title: Nueva democracia (mural)

text: En el mural, se puede observar una mujer encadenada con el torso desnudo y los brazos extendidos. La modelo del mural fue Angélica Arenal, esposa de Siqueiros. Raquel Tuccayas interpretó esta escena como la liberación de la opresión, señaló también que la flor amarilla que porta la mujer simboliza la ciencia y el arte, y la antorcha representa el nacimiento de un nuevo indigenismo: el fuego nuevo. La mujer lleva un gorro frigio, emblema de libertad en la Revolución francesa; de la costilla de la mujer sale otro brazo, una mano empuñada, el triunfo contra el fascismo y abajo se ve un soldado alemán muerto.


title: Nueva democracia (mural)

text: El panel de la izquierda Víctimas de la guerra plasma la violencia sobre dos cuerpos cercenados: el hombre muerto, la víctima de la guerra, caído de espadas entre despojos humanos.


title: Nueva democracia (mural)

text: Al lado derecho, se encuentra Víctima del fascismo una escena que presenta un hombre maniatado, con señales de tortura, caído de bruces, una imagen que se ha pensado como un hombre esclavizado por la ideología.


title: Nueva democracia (mural)

text: El mural se encuentra trabajado con lacas de nitrato de celulosa, una pintura automotiva que también se denomina piroxilina


title: Archivos del Estado de Israel

text: Archivos del Estado de Israel (en idioma hebreo: ארכיון המדינה, Archion HaMedina) es el archivo nacional de Israel, que se encuentra en Jerusalén. El archivo alberga alrededor de 400 millones de documentos, mapas, sellos, cintas de audio, clips de video, fotografías y publicaciones especiales.


title: Operación Vislumbre

text: La Operación Vislumbre (nombre original en inglés, "Operation Glimmer)" era el nombre en clave de una de las operaciones de engaño usado por las fuerzas aliadas durante la Segunda Guerra Mundial en relación con los desembarcos en Normandía (Operación Overlord). Junto con la Operación Gravable, fue dirigida por la aviación de la Royal Air Force y pequeños barcos de la Royal Navy para engañar a los alemanes para que colocaran sus fuerzas en los lugares equivocados. La pretensión de operaciones de distracción tenía como pretensión convencer a los defensores de que la principal invasión de Francia fue dirigida al Paso de Calais más que a Normandía.


title: Operación Vislumbre

text: La operación se desarrolló por bombarderos con equipos G-H volando en estrechos círculos a altitudes muy bajas mientras lanzaban láminas metálicas de "chaff" (llamada "window" por los británicos en aquella época). Seis lanchas de 70 pies equipadas con transpondedores G-H navegaban por debajo de los aviones, añadiendo "conversaciones" de radio. Las láminas de metal aparecían en los radares alemanes como una enorme flota de barcos acercándose.


title: Operación Vislumbre

text: La Operación Vislumbre se llevó a cabo por bombarderos Short Stirling del Escuadrón n.º 218 de la RAF "Gold Coast" dirigidos al Paso de Calais, al mismo tiempo que se desarrollaba la Operación Gravable por los Avro Lancasters del famoso Escuadrón n.º 617 de la RAF dirigiéndose hacia Cap d'Antifer. Ambos escuadrones tenían que desarrollar un vuelo preciso y exacto, teniendo las aeronaves de reemplazo que entrar en el circuito perfectamente, de manera que la tirada rutinaria del "window" siguiera sin sobreponerse uno a oro ni tampoco dejar lagunas reveladoras.


title: Operación Vislumbre

text: El escuadrón n.º 218 estaba dirigido por el físico civil Sebastian Pease de la Sección Operational Research del mando de bombardeo para asegurar que el engaño era auténtico. También es mérito de los pilotos y navegadores del 218.º Escuadrón que las baterías costeras alemanas realmente abrieran fuego sobre esta flota "fantasma" que habían creado. La 2.ª y la 116.ª División Panzer alemanas permanecieron en el Paso de Calais durante al menos catorce días después de la invasión.


title: Operación Vislumbre

text: La RAF dirigió otra operación de engaño en la misma época, la Operación Titánico "(Operation Titanic)" que involucraba el lanzamiento de falsos paracaidistas en las zonas al Oeste y Este de los desembarcos de Normandía.


title: La piedad en el desierto

text: La piedad en el desierto es un mural realizado por Manuel Rodríguez Lozano, fue creada sobre uno de los muros del Palacio de Lecumberri en 1942, tiempo después fue desprendido y actualmente forma parte de los murales en exhibición del Museo del Palacio de Bellas Artes.


title: La piedad en el desierto

text: Sobre uno de los muros de la prisión en la que pasó cuatro meses (en los pasillos de la sala de visita familiar del "Palacio Negro" de Lecumberri), Manuel Rodríguez Lozano, pintó en 1942 el mural La piedad en el desierto, que fue restaurado y trasladado al Museo del Palacio de Bellas Artes en 1966. Inspirado en "La Piedad", de Miguel Ángel, incluye motivos de la iconografía católica. Elaborado al fresco y con técnica al temple (yema de huevo, pigmento y agua) y extraído con Strappo en una plancha de cal y yeso con un bastidor transportable de metal, su composición es triangular: una María indígena (que reemplaza aquí a la Madona italiana), los pómulos prominentes, símbolo del sistema capitalista, con actitud protectora; el hijo, que es el mismo pintor, se halla con los brazos abiertos, la cara reclinada; la figura estilizada tema del mural nace de una profunda reflexión espiritual inspirada por el cautiverio; la obra es una alegoría acerca de la injusticia social, sobre todo del pueblo mexicano, su miseria y su sufrimiento. La línea de horizonte aparece arriba, con un poco de cielo azul claro. El mural, que en la cárcel se convirtió en objeto de culto religioso (los reclusos oraban ante él como si fuese un retablo o un ex voto milagroso) es un ejemplo del muralismo que hace alusiones metafísicas de corte neoclásico.


title: Combate de Iruya

text: El combate de Iruya fue un enfrentamiento que acaeció el 11 de junio de 1838 en Iruya, en la provincia de Salta (Argentina). Manuel Virto atacó Iruya pero tras varios intentos no logró tomarla y debió retirarse, obteniendo así los bolivianos de Timoteo Raña el triunfo.


title: Combate de Iruya

text: Alejandro Heredia logró conformar un ejército de unos 3500 hombres organizado en tres divisiones:


title: Combate de Iruya

text: En mayo de 1838, Heredia decidió desalojar a los bolivianos que tenían bajo su poder territorios del norte argentino. Así formó una tropa de infantería y caballería, al mando del coronel Manuel Virto, con la misión de dirigirse hacia Iruya y atacar a las fuerzas del general boliviano Otto Philipp Braun por retaguardia. El número de efectivos oscilaría entre 1200 y 1500 hombres.


title: Combate de Iruya

text: El 5 de junio de 1838 el mariscal Andrés de Santa Cruz, ante los preparativos chilenos, intentó abrir negociaciones enviando una carta a Alejandro Heredia y designó a Napoleón Bonetti como negociador, pero éste era un prófugo argentino que había sido declarado traidor y criminal y Heredia confirmó que trataba de llevar adelante un plan de insurrección en su contra en el norte argentino, por lo que no reconoció la inmunidad parlamentaria de Bonetti, lo encarceló y lo envió a Buenos Aires el 21 de agosto de 1838. Braun reclamó la puesta en libertad de Bonetti, amenazando con reiniciar las hostilidades, pero el 19 de octubre recibió la respuesta negativa de Heredia, quien seguía considerando a Bonetti un criminal.


title: Combate de Iruya

text: Tras reorganizar sus fuerzas, el general Alejandro Heredia se dispuso a tomar la ofensiva contra las tropas de Otto Philipp Braun y encargó a Virto que con su división avanzara hacia las montañas de Iruya, en poder del coronel Timoteo Raña, para atacar al grueso del ejército boliviano por la retaguardia e impedir su retirada mientras que la división al mando del general Gregorio Paz debía ocupar la frontera con Tarija y amenazar la ciudad de Chuquisaca.


title: Combate de Iruya

text: Virto reunió a sus efectivos, tras solicitar al coronel José Segundo Roca para que enviara al Batallón de "Voltígeros" y algunas fuerzas de caballería, el 5 de junio de 1838 partió de San Andrés rumbo a Abra de Zenta al frente del Batallón "Libertad". En el camino se reunieron con el batallón "Restauradores" (coronel Esteban Iriarte) y 50 infantes de Jujuy (capitán Bernardo Lagos), sumándose luego la compañía de granaderos del "Voltígeros" (capitán Lorenzo Álvarez).


title: Combate de Iruya

text: Las fuerzas, se reunieron bajo el mando de Virto y el 8 de junio se encaminaron hacia su objetivo. El 10 de junio llegaron a las proximidades de Iruya. Virto por su parte, adelantó a los baqueanos para que le informaran sobre el estado de los caminos y la posición del enemigo.


title: Combate de Iruya

text: Al regresar, estos pusieron en conocimiento del comandante de las fuerzas argentinas “que los caminos que existían en dirección a Iruya ofrecían muy serías dificultades para la marcha”. Por ello, decidió no realizar una maniobra de envolvimiento, lo que significaba dividir sus fuerzas en dos columnas. De esta manera, resolvió mantener toda la tropa unida marchando en una sola de ellas.


title: Combate de Iruya

text: Al amanecer del 11 de junio, se puso en marcha y se detuvo a unos 1200 metros de Iruya. Desde allí envió pequeñas fracciones de tropas con la misión de exploración y reconocimiento. Cuando comprobó que se hallaba libre de enemigos, adelantó la vanguardia a cargo del comandante Ángel Rivas, que sería seguida por el grueso del ejército. Rivas informó que el frente y los flancos del enemigo se hallaban protegidos por fuerzas atrincheradas. Mientras la división marchaba a paso lento, Virto envió al capitán Lorenzo Álvarez en calidad de parlamentario.


title: Combate de Iruya

text: Manuel Virto ordenó a la vanguardia que se apoderase de una altura próxima, lo que realizó sin inconvenientes. Al regresar Álvarez con el fracaso de su misión, Virto decidió atacar y a las 7,30 de la mañana se ordenó la iniciación del fuego.


title: Combate de Iruya

text: En la mañana de 11 de junio inició el ataque desplegando al "Libertad" en el centro y al de "Restauradores" y a la infantería jujeña en las alas. Las fuerzas de Virto y Lagos arrollaron a la infantería boliviana apostada en el camino, que huyó a Iruya arrojando las armas. Virto y sus hombres los persiguieron hasta los parapetos y trincheras que rodeaban al pueblo, donde se sumó la caballería de Iriarte tras batir a un grupo de infantería boliviana.


title: Combate de Iruya

text: La infantería argentina disparó sus armas para proteger la caballería y la Compañía de Granaderos del Batallón Voltígeros, que cargaban sobre el flanco derecho del enemigo. Varias veces se repitieron los asaltos contra las posiciones atrincheradas del enemigo, sin conseguir ningún resultado positivo a pesar de que los riesgos eran mayores que las ventajas logradas.


title: Combate de Iruya

text: No obstante la presión de los embates de los argentinos se hizo sentir y las adelantadas bolivianas comenzaron a retroceder para ocupar otras posiciones reparadas a retaguardia.


title: Combate de Iruya

text: Después de cuatro horas de combate, Virto comprendió que los repetidos ataques realizados habían exigido grandes esfuerzos a la tropa sin poder vulnerar la defensa de los bolivianos. Teniendo en cuenta el agotamiento de la tropa y la falta de municiones, ordenó interrumpir el combate y retiró como pudo algunas de sus fuerzas, sin que el enemigo los persiguiera, en dirección a San Andrés.


title: Combate de Iruya

text: El fracaso de la expedición sobre Iruya a lo que se sumó el posterior desastre de las fuerzas del coronel Gregorio Paz en Tarija, ocasionaron graves riesgos al norte argentino, ya que los bolivianos podían penetrar con todas sus fuerzas sobre estos territorios sin una resistencia efectiva.


title: Histiopteris

text: Histiopteris es un género de helechos perteneciente a la familia Dennstaedtiaceae. Comprende 14 especies descritas y de estas, solo 1 aceptada. Son helechos terrestres; con rizoma largamente rastrero, escamoso y frecuentemente peloso; hojas grandes, erectas o más comúnmente escandentes; pecíolo glabro o peloso en la base, el haz vascular en forma de "C", corrugado; lámina 2-4-pinnada, cartácea a subcoriácea; pinnas opuestas a subopuestas, sésiles o casi sésiles; nervaduras libres o (en Mesoamérica) anastomosadas a lo largo de las costillas medias; aréolas sin nérvulos libres incluidos; soros marginales, continuos; indusio simple, formado por un borde reflexo de la lámina; esporas pardo-amarillentas o (en Mesoamérica) amarillas, elipsoides, 2-laterales, tuberculadas a rugosas; tiene un número de cromosomas de x=48.  Se encuentra en los Neotrópicos, S. África, Sudeste de Asia, Nueva Zelanda, Tasmania, cuenca del Pacífico. El género fue descrito por (J.Agardh) J.Sm. y publicado en "Historia Filicum" 294. 1875. La especie tipo es: "Histiopteris vespertilionis" (Labill.) J. Sm.


title: Bosque nacional de Sabine

text: El bosque nacional de Sabine () es un bosque nacional de los Estados Unidos situado en el este del estado de Texas, cerca de la frontera entre Texas y Luisiana, al sur del país. El bosque se administra junto con los otros tres bosques nacionales y dos espacios protegidos más ubicados enteramente en Texas, en oficinas comunes en Lufkin, Texas. Las unidades incluyen, además de este bosque de Sabine, los bosques nacionales Angelina, Davy Crockett y Sam Houston además de Caddo y Lyndon B. Johnson. Hay oficinas de distrito de guardaparques ubicados en Hemphill.


title: Bosque nacional de Sam Houston

text: El bosque nacional de Sam Houston () es un bosque nacional de Estados Unidos —uno de los cuatro del Estado de Texas — que se encuentra a unos 80 km al norte de Houston. El bosque se administra junto con otros tres bosques nacionales y dos otros espacios protegidos ubicados enteramente en Texas, con oficinas comunes en Lufkin, Texas. Las unidades incluyen los bosques nacionales de Angelina, Davy Crockett, Sabine, y Sam Houston , además de Caddo y Lyndon B. Johnson Nacional. Hay oficinas de distrito de guardaparques ubicados en New Waverly.


Liberación o La humanidad se libera de la miseria es un mural pintado por Jorge González Camarena en 1963 que se encuentra resguardado en el Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de México.


title: Liberación o La humanidad se libera de la miseria

text: González Camarena realizó una recreación del desaparecido mural "Díptico para la vida" realizado en 1941 en el edificio Guardiola del Banco de México. Esta vez realizó la composición en tres secciones evolutivas que muestran una interpretación plástica de la Historia de México.


text: La obra es una composición dividida en tres secciones que muestran una interpretación plástica de la historia de México. La primera parte aborda la esclavitud y critica las políticas agrarias posteriores a la Revolución Mexicana al utilizar la figura de un campesino en un ataúd atado con cuerdas y una mujer con diversos tatuajes en el cuerpo que son símbolos de los prejuicios y prohibiciones. En la segunda sección sucede un acto de liberación en el que varios hombres se quitan las ataduras en representación de toda la humanidad. La tercera y última sección una mujer mestiza con una semilla de maíz que es símbolo de sabiduría y vida va en dirección a la liberación espiritual.


text: El mural fue hecho por encargo de Miguel Álvarez Acosta y es una de las obras más interesantes de González Camarena, de significado más profundo en su vasta obra pictórica.


text: En el mural "Liberación" convergen las convicciones estéticas y las ideas políticas del pintor y permite varias posibilidades de lectura visual aunque hay un acuerdo en que se trata de una interpretación de la esclavitud física y moral del hombre y la mujer que son capaces de liberarse mediante el conocimiento y la verdad. En este sentido González Camarena propone una liberación espiritual, no mediante la violencia revolucionaria, gracias a la eliminación de la ignorancia y por medio de romper las ataduras ideológicas de cualquier tipo, de esta forma el artista rechazó el arte revolucionario representado por los llamados "tres grandes" del movimiento muralista (José Clemente Orozco, Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros).


title: Whitney Toyloy

text: Whitney Toyloy (21 de julio de 1990, Vaud, Suiza) es una modelo suiza ganadora del Título Miss Suiza 2008 y representante de dicho país en el Miss Universo 2009.


title: Whitney Toyloy

text: Whitney representó su país en el Miss Universo 2009 que se celebró en las islas Bahamas, desde el comienzo fue una de las favoritas, sin embargo solo pudo posicionarse en la novena posición al final del concurso que ganó la venezolana Stefania Fernández.


title: 1-Metilciclopropeno

text: El 1-metilciclopropeno (en inglés, "1-methylcyclopropene") es un regulador vegetal de síntesis que actúa como inhibidor de la acción del etileno.


title: 1-Metilciclopropeno

text: En la actualidad es uno de los compuestos más promisorios para la regulación de la maduración de frutos climatéricos, la inhibición de la senescencia de hortalizas de hoja, de flores de corte y de muchas especies de plantas ornamentales. La exposición durante varias horas al 1-metilciclopropeno, en concentraciones variables según la especie (pero que pueden ser tan bajas como 0,2 µL L, por ejemplo, en peras), vuelve a ciertas frutas y hortalizas insensibles al etileno por períodos de tiempo considerables (días a semanas). El 1-metilciclopropeno actuaría bloqueando el acceso del etileno a su sitio en el receptor transmembrana presumiblemente ubicado en la membrana plasmática, por lo cual los tejidos se tornan incapaces de percibir la presencia del etileno. Se efectuaron numerosos ensayos exitosos con manzanas, ciruelas, kiwis, caquís, paltas, peras, tomates y otros frutos climatéricos, y es hoy muy utilizado a nivel comercial para manzanas.


title: 1-Metilciclopropeno

text: El 1-metilciclopropeno (cuya abreviatura es 1-MCP) es un cicloalqueno con fórmula molecular CH. Se trata de un compuesto gaseoso en condiciones estándar de temperatura y presión, considerado de muy bajo riesgo para la salud humana. Entre sus propiedades físicas se mencionan un punto de fusión inferior a los -100 °C, y un punto de ebullición próximo a 4,7° C (como líquido inestable).


title: 1-Metilciclopropeno

text: El término «metilciclopropeno» puede hacer referencia a uno de dos isómeros, el 1-metilciclopropeno tratado en este artículo, o el 3-metilciclopropeno. Asimismo, el metilciclopropano (usualmente abreviado MCP) es otro compuesto químico, diferente de los anteriores, un cicloalcano cuya fórmula química es CH.


title: 1-Metilciclopropeno

text: La calidad de las frutas, hortalizas, flores de corte y plantas ornamentales puede afectarse por la presencia de etileno en el ambiente. El grado de afectación difiere según la especie. Entre los frutos climatéricos, el kiwi ofrece una respuesta mucho más notoria (marcado ablandamiento) a la presencia de etileno en el ambiente que los duraznos. Entre los frutos no climatéricos, la calidad de los cítricos resulta mucho más afectada que la de las cerezas por la presencia de etileno. En el caso de las flores de corte y de las plantas ornamentales, algunas especies son muy susceptibles a la presencia de etileno (por ejemplo, el clavel) mientras que otras no lo son.


title: 1-Metilciclopropeno

text: Una de las muchas herramientas para prolongar la vida de frutas, hortalizas y flores en la postcosecha es disminuir o bloquear la acción del etileno.


title: 1-Metilciclopropeno

text: La acción del etileno puede bloquearse por una variedad de elementos y compuestos químicos, entre los que se cuentan el CO y el ión Ag. El CO es usualmente utilizado como uno de los principios del tratamiento de frutos en atmósferas controladas o modificadas. El uso del ión Ag como agente «anti-etileno» fue descubierto a partir de la aplicación de otro producto, el tiosulfato de plata (AgSO). Probablemente el ión Ag inhibe la transmisión de la señal a nivel de los receptores del etileno. Por tratarse de un metal pesado, el uso del ión Ag es incompatible con alimentos destinados a consumo y, en frutos, se utiliza únicamente en investigación científica. Otros presuntos inhibidores de la percepción del etileno son los compuestos 2,5-norbornadieno y diazociclopentadieno, con efectos inhibitorios de la maduración en frutos como las manzanas. Además, se han encontrado respuestas de retardo en la maduración en otros frutos, como kiwi, palta, banana, etc. Sin embargo, estos compuestos presentan varias desventajas para su uso comercial. Se requiere una exposición continua a altas concentraciones de 2,5-norbornadieno para que resulte efectivo, pudiendo conferir aromas extraños a los frutos. Por su parte, las altas concentraciones de diazociclopentadieno resultan explosivas.


title: 1-Metilciclopropeno

text: Los ciclopropenos, que constituyen una nueva generación de antagonistas del etileno, resultaron más prometedores que los compuestos citados anteriormente. Se evaluaron el ciclopropeno, 3,3-dimetilciclopropeno y 1-metilciclopropeno (1-MCP). El 1-MCP es más estable que el ciclopropeno, y 1 000 veces más activo que el 3,3-dimetilciclopropeno.


title: 1-Metilciclopropeno

text: El 1-MCP compite con el etileno por el sitio activo en las proteínas de membrana receptoras del etileno. Luego de que una molécula de 1-MCP se une al sitio activo de un receptor, actúa como agente bloqueante impidiendo el acceso del etileno a dicho sitio. La unión del 1-MCP al sitio activo de los receptores del etileno es prácticamente irreversible. Así, el 1-MCP inhibe todos aquellos procesos de la maduración dependientes de la acción del etileno. La maduración posterior de los frutos tratados con 1-MCP se produciría por su capacidad de sintetizar nuevos receptores luego de la aplicación del producto. Por no haber sido expuestos a la presencia de 1-MCP, esos nuevos receptores no se hallan bloqueados. Así, el etileno puede eventualmente unirse a ellos de forma reversible y desarrollar sus funciones regulatorias, desencadenando la cascada de señales conducente a la maduración. Por la amplitud del impacto que el 1-MCP tiene en diferentes especies, es considerado por algunos autores como la tercera revolución tecnológica en postcosecha de frutos, luego de la aplicación de frío y de las atmósferas controladas y atmósferas modificadas. Por otra parte, en muchos productos se pueden combinar los efectos de las distintas tecnologías, como así también la aplicación.


title: 1-Metilciclopropeno

text: En referencia a los efectos del 1-MCP, resulta conveniente efectuar algunos comentarios generales, sobre la base de dos revisiones científicas.La "Environmental Protection Agency" (EPA, USA) ha catalogado al 1-MCP como un regulador vegetal. El 1-MCP es de naturaleza gaseosa, y el nivel de residuos que deja en los frutos es muy bajo. El 1-MCP es considerado no tóxico y carente de efectos adversos para el ser humano, y se encuentra actualmente liberado para su aplicación a diversos frutos.


title: 1-Metilciclopropeno

text: El advenimiento del 1-MCP como herramienta tecnológica tuvo un enorme impacto a nivel comercial. Las principales empresas empacadoras-exportadoras de manzanas del mundo tratan buena parte de la producción con 1-MCP como complemento del uso del frío. Sin embargo, no todas las especies de frutos responden favorablemente a la acción del 1-MCP. Gabriel O. Sozzi y Randolph M. Beaudry (2007) publicaron una encuesta a científicos en la cual se pone de manifiesto que las frutas que manifestaron mejor respuesta al 1-MCP fueron la manzana, el caqui, el kiwi, la ciruela japonesa, la palta y la pera europea y japonesa.


title: 1-Metilciclopropeno

text: Existen varias presentaciones comerciales del 1-metilciclopropeno por parte de la empresa , según el destino y las condiciones de la aplicación. Entre ellas se cuentan:


title: Jean Papineau-Couture

text: Jean Papineau-Couture (n. 12 de noviembre de 1916 - 11 de agosto de 2000, ), fue un compositor canadiense.


title: Jean Papineau-Couture

text: Papineau-Couture nació en Montreal, es el nieto del director de orquesta y compositor Guillaume Couture. En 1962 Papineau-Couture fue galardonado con el Premio Calixa-Lavallée. En 1968, fue nombrado Oficial del "Order of Canada" (Orden de Canadá) y fueron promovido al compañero en 1993. En 1989, fue nombrado Gran Oficial del "Ordre National du Québec" (Orden Nacional de Quebec).


title: Bosque nacional de Manti-La Sal

text: El bosque nacional de Manti-La Sal () cubre más de4.900 kilómetros cuadrados y se encuentra en la parte central y al sureste del estado de Utah y el extremo oeste de Colorado en los Estados Unidos. El bosque se divide en tres distritos: el distrito La Sal en Moab, en la cordillera de La Sal, cerca de Moab, el distrito de La Sal en Monticello, en el oeste de las montañas Abajo, y la división de Manti en la meseta de Wasatch, al oeste de Price. La máxima elevación es el monte Peale en las montañas de la Sal, alcanzando 3.877 m sobre el nivel del mar.


title: Zeynep Sever

text: Zeynep Kübra Sever (9 de julio de 1989, Estambul, Turquía) es una modelo belga ganadora del Título Miss Bélgica 2009 y representante de dicho país en el Miss Universo 2009. También jugó como voleibolista para el Fenerbahce.


title: Zeynep Sever

text: Zeynep representó su país en el Miss Universo 2009 y clasificó entre las 15 primeras semifinalistas, sin embargo luego de la competencia en traje de baño donde obtuvo una puntuación de 7.870, no pudo clasificar al Top 10. Zeynep acabó en la posición número 12.


title: Zeynep Sever

text: Zeynep Sever participó también en el Miss Mundo 2009, sin embargo no logró clasificar entre las finalistas.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: Los murales del Museo Palacio de Bellas Artes son una serie de obras pictóricas resguardadas en el primer y segundo pisos de dicho recinto de la Ciudad de México.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: Se fueron pintando sobre los muros del Palacio de Bellas Artes, y se crearon en medio de polémicas, disputas de proyectos artísticos y comisiones, con una recepción diversa del público. Poco a poco la galería central del suntuoso edificio se fue constituyendo en una especie de cuadro de honor del arte mexicano, un poderoso espacio simbólico que puso en tensión las preocupaciones oficiales y las propuestas artísticas. Un espectador actual transita por esta galería, tal vez preguntándose a que se debe la divergencia entre el proyecto arquitectónico y las imágenes, entre unas y otras pinturas, sus técnicas, dimensiones, colores y temas. El barniz del tiempo ha otorgado a este grupo de murales el valor de conjunto. Debe entenderse como una colección, lograda en el tiempo a partir de encargos, donaciones y adquisiciones.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: El proyecto de reutilización del inconcluso Teatro Nacional del porfiriato, realizado por el arquitecto Federico Mariscal en 1904, buscó generar un espacio de integración de las artes (escénicas, musicales y plásticas). El interior, con un estilo art decó y poblado de granitos y mármoles locales, fue criticado por su carácter burgués, que asemejaba el interior de cualquier sucursal bancaria; también hubo molestia ante los precios inaccesibles.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: Poco meses antes de la inauguración en 1934, José Clemente Orozco y Diego Rivera recibieron la comisión oficial de pintar los muros oriente y poniente del segundo piso. Ambos pintores habían radicado en los Estados Unidos realizando murales de gran magnitud y se habían consagrado como artistas internacionales. Orozco pintó murales en Pomona, Darmouth y Nueva York. Rivera, en Detroit, San Francisco y dentro de una retrospectiva organizada por el Museo de Arte Moderno de Nueva York. Regresaba altivo a pesar del escándalo sobre "El hombre en el cruce de caminos", comisionado por Nelson Rockefeller, que culminó en la destrucción del mural del Centro Rockefeller de Nueva York.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: Diego Rivera recuperó la composición destruida del Centro Rockefeller para adaptarla al espacio más pequeño que le habían asignado en el Palacio de Bellas Artes. En 1934 eligió un nuevo título: "El hombre en la encrucijada mirando con incertidumbre pero con esperanza y una visión alta en la elección de un curso que le guíe a un nuevo y mejor futuro", pero también se ha conocido como "El hombre controlador del universo". El luminoso fresco, realizado a la manera tradicional (con pigmentos disueltos en agua sobre un repellado de cal), presenta a un obrero poseedor de la energía eléctrica-biológica que brota de la esfera sostenida por una mano maquínica. Dos elipses presentan el conocimiento del macrocosmos y el microcosmos, se contraponen planetas, cuerpos celestes y galaxias con células, órganos y microorganismos; los instrumentos de observación científica (el microscopio y el telescopio) constituyen el centro de la máquina. Las escenas laterales se presentan a manera de pantallas que son observadas por distintos públicos. La composición fue configurada para subrayar varias oposiciones, arriba y abajo, contrapone máquina y naturaleza; en sentido vertical, capitalismo y socialismo, el mal y el bien, posiblemente presente y futuro. El tema central es la transmisión de energía, imágenes y radio, una reflexión sobre la ciencia y la televisión donde, del lado capitalista, se proyecta la guerra química y mecánica, y en el opuesto, la revolución socialista, el desfile del primero de mayo. Al centro de la máquina productora de energía y transmisiones, los empresarios fueron retratados en una escena de derroche, en oposición a la figura unificadora de Lenin. En esos años Rivera había desertado de las filas comunistas y se había afiliado al trotskismo, por lo que en la versión mexicana aparecía de manera prominente la figura del líder de la Quinta Internacional.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: Sin embargo, la más fuerte contraposición de la noción de Rivera sobre la máquina, el futuro y la tecnología es, hasta la fecha "Katharsis", el mural que realizó Orozco al mismo tiempo que Rivera para el muro del Palacio. Ambos artistas eran sensibles al tenso clima internacional, incluso los analistas más conservadores se cuestionaban sobre las posibilidades de supervivencia de la humanidad ante una guerra mecánica. Orozco pintó con toda la fuerza de sus expresivas pinceladas una contienda caótica, dos contingentes avanzan en direcciones opuestas iluminados por las llamas, hacia la izquierda un grupo armado ataca con puñales y cuchillos, enfebrecidos y con los puños en alto, uno de ellos se confunde ya con una turbina o engranaje, encadenado a su arma. En el lado opuesto hay pilas de cadáveres azules por la putrefacción, víctimas que se apelmazan debajo de residuos de máquinas, otros más huyen portando una bandera roja. En el centro de la composición una de las víctimas se levanta para apuñalar por la espalda a otro hombre armado con un rifle, el escorzo es imposible. Una caja fuerte permanece abierta, violada. En contraposición, sobre el suelo yace una mujer desnuda, cubierta de joyas, con medias y tacones, se carcajea en una mueca grotesca al tiempo que abraza una máquina, en una posición francamente obscena, se le ha llamado "La Chata" y ha sido considerada una de las imágenes más repulsivas del arte. Orozco además contrapuso una paleta de verde intenso para remarcar las piernas y el vientre de esta figura inquietante. Los rostros de otras dos mujeres sobresalen entre la pila de cadáveres de la derecha, ambos en plena risotada; una de ellas parecería un cadáver fijo en ese gesto con los ojos vacíos.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: El mural originalmente no tenía un título, al parecer pudo llevar como tema la guerra, y el título "La catarsis" fue sugerido por el crítico de arte Justino Fernández como una posible restitución simbólica, tal vez para retractarse de su reacción inicial de reprobación del mural en la primera edición de su libro de 1937. El mismo crítico mostró un rechazo inicial ante esta pintura, la inclemente visión de Orozco había subido un tanto de tono y el expresionismo de la figura femenina desbordante fue interpretado como cartelismo publicitario norteamericano, una mujer “burguesa” “materialista” deshumanizada, inmoral y cínica. Este mural contraponía una escena dantesca de corrupción moral en el medio de la anulación de la distinción entre hombres y máquinas. Al centro sólo estaba una lucha descarnada por el poder que se ponía en mayor relieve frente a la visión utópica de la sociedad tecnológica y televisada (mediatizada) de Rivera (a pesar de que también incluía una fuerte crítica a la sociedad capitalista, el peligro del fascismo y el totalitarismo estalinista). Ambas composiciones convivieron en este espacio aproximadamente diez años sin que hubiese más murales; en ese lapso se desarrolló la segunda guerra mundial; Rivera y Orozco se consagraron con el epítome de “los dos grandes”, y en el Palacio de Bellas Artes el museógrafo Fernando Gamboa consolidó el proyecto del Museo Nacional de Arte, mientras la nueva burguesía mexicana se recuperaba y demandaba espacios culturales de calibre internacional.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: Fue hasta 1944 cuando se comisionó a David Alfaro Siqueiros para realizar una serie de murales que ocuparían materialmente el espacio entre la pintura de Rivera y la de Orozco en la galería del segundo piso. "La Nueva Democracia", que se denominó también "La vida y la muerte", es el panel central de un tríptico que se inauguró el 20 de noviembre de 1944, el día oficial de la conmemoración de la Revolución Mexicana, algo que estaba estipulado en el contrato oficial. Se inauguró en conjunto con una exposición sobre el drama de la guerra en la plástica de México. Se trata de una alegoría triunfante de la potencia de lo que el pintor denominó la “nueva” democracia, una mujer con el torso desnudo y tocada con el gorro frigio que emerge de un volcán, y eleva sus brazos en gesto grandilocuente; lleva grilletes, una flor y una antorcha. Esta figura fue modelada mediante volúmenes contrastados y se proyecta de manera envolvente hacia el espectador por efectos ópticos cuidadosamente calculados por Siqueiros; por un lado, la denominada perspectiva poliangular, el abombamiento geométrico del plano pictórico que promueve la sensación de que las figuras emergen de la superficie; por el otro, la representación de movimiento mediante la repetición de los brazos (o la presencia de otra persona revelada por los brazos extra) y, finalmente, el uso de piroxilina (lacas automotivas de nitrato de celulosa), que se modificó agregando cargas para lograr distintos valores de opacidad y textura. La pintura de este panel es literalmente excesiva, excede los límites del bastidor cubierto de celotex sobre el que pintó Siqueiros y se extiende sobre la cornisa arquitectónica. Pero también está cargada de violencia: en los paneles laterales, apilados sobre una escalera, como sobre la plancha de disección, dos cadáveres con los órganos expuestos se presentan como víctimas de la guerra; en el lado opuesto, "Víctimas del fascismo" exhibe una escena de tortura, un hombre atado con marcas de látigo. A pesar del tono celebratorio del discurso de inauguración, la crítica no tardó en calificar la pintura como obviedad y lugar común, de crear una imagen poco menos que propagandística. Pero Siqueiros gozaba de un viento favorable, contó con el encargo de pintar los murales en la Antigua Aduana de Santo Domingo, y pocos años después presentó una exposición de obras recientes en el propio Palacio de Bellas Artes. El aguerrido pintor además publicó una serie de textos que aspiraban a orientar el rumbo del arte mexicano, y que causaron polémica constante en los últimos años de la década.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: Hacia 1950 se le volvió a encargar a Siqueiros una serie de murales para la galería del Palacio; esta vez el tema estaba claramente calculado por la presión política. El descubrimiento de los supuestos restos de Cuauhtémoc en Ixcateopan había desatado una visible querella mediática, un comité científico había desestimado la identificación de los restos y el clamor popular exigía el reconocimiento del líder mexica. Siqueiros había imaginado antes (en sus murales de Chillán, Chile y en "Cuauhtémoc contra el mito", de 1944) una resolución distinta de la conquista: el héroe asesta un golpe final al centauro colonial (imagen mítica que supuestamente actuó en el imaginario indígena debido al desconocimiento del caballo). En los paneles de Bellas Artes con "Tormento y apoteosis de Cuauhtémoc", Siqueiros reelaboró el mito, presentando la supuesta escena de tortura del líder mexica por parte de los conquistadores españoles; el pintor hizo hincapié en las divergencias tecnológicas de ambas culturas: perros, armaduras, arcabuces, y en la colaboración de La Malinche. El panel de apoteosis es una reactivación artística de la historia, Cuauhtémoc porta la armadura del enemigo y un maquahuitl, el temible garrote con puntas de obsidiana de los guerreros aztecas; el centauro se desploma sobre su costado, donde aparece un símbolo esquemático del átomo. No es casual que Siqueiros se refiriera a este mural como a la recuperación de las armas del enemigo, cuando un pueblo “débil” se enfrenta a uno fuerte; hay una velada referencia al poderío tecnológico de los Estados Unidos y al uso de la bomba atómica.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: También en el contexto de la guerra fría, Rufino Tamayo, pintor ya consagrado en Estados Unidos por la crítica favorable de algunos expresionistas abstractos, consiguió que se le comisionaran murales para la galería del Palacio de Bellas Artes en 1952, negociando con Fernando Gamboa su inclusión en una muestra itinerante internacional. La pintura de Tamayo conseguía reunir un ideal de modernidad en conjunto con una mirada hacia los orígenes indígenas del arte mexicano, de manera que para el Estado mexicano Tamayo resolvía las contradicciones entre la postura oficial y las miradas de los muralistas que estaban más comprometidos políticamente. Tamayo planteó una especie de respuesta pictórica a las composiciones de Siqueiros, con quien mantenía una recia polémica en la prensa. "Nacimiento de nuestra nacionalidad" (1952) y "México de hoy" (1953) dialogan en paralelo con la activación del problema de la conquista y su situación en el México posrevolucionario y moderno, pero lo hacen desde un soporte más flexible (el lienzo) y un medio aún más moderno que la piroxilina de Siqueiros, la pintura vinílica, fruto de la investigación en polímeros sintéticos de la década de 1940.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: También buscó armonizar su composición con el colorido natural de los mármoles y granitos del interior del Palacio. Estos lienzos-murales, que ocasionaban una ruptura formal y una síntesis discursiva, fueron colocados sobre los muros del primer piso, alejados de las composiciones de los ya reconocidos “tres grandes”. En "Nacimiento de nuestra nacionalidad", Tamayo reformuló el mito del centauro colonial acercándolo a la figura del caballo del "Guernica" de Picasso, mientras una mujer indígena pare al nuevo mestizo, también recuperó las pilas de escombros y ruinas de Orozco en México de hoy.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: En la década de 1960, el pintor Jorge González Camarena completó la colección de murales del Palacio de Bellas Artes, con el último encargo oficial: "Liberación o la humanidad se libera de la miseria". Este mural abre un espacio de conciliación tanto por sus materiales como en su temática: fue terminado en 1963, aunque recupera una composición realizada para el Banco de México en 1943. Camarena, heredero consciente de la tradición muralista, recuperó tanto la armonía de color de Tamayo como algunos elementos iconográficos que formaban ya parte del repertorio posrevolucionario como la composición "Cristo al momento de liberarse de su cruz", a la izquierda; la miseria o esclavitud se presenta a través de cuerpos indígenas atados y ritualizados mediante tatuajes, la conclusión optimista de esta liberación simbólica se personifica en el lado derecho, una mujer que emana una luz cálida.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: Finalmente, se sumaron a la colección otros murales desprendidos de sus locaciones originales, y que consiguieron configurar un panorama de predecesores, como Roberto Montenegro y su "Alegoría del viento" o "El Ángel de la paz", realizada en 1928, y visiones alternativas a las del muralismo mexicano, como el mural de Manuel Rodríguez Lozano "La piedad en el desierto", de 1942, realizado durante una estancia en el penal de Lecumberri. También se añadieron los paneles móviles que Rivera realizó para el Hotel Reforma y un pequeño panel que conmemora la revolución rusa a inicios del siglo XX.


title: Murales del Palacio de Bellas Artes

text: Referencia


title: Papiro Fuad 266

text: El Papiro Fuad 266 es un conjunto de 235 pequeños fragmentos pertenecientes a tres manuscritos distintos: Papiro Fuad 266a (Rahlfs 942), Papiro Fuad 266b (Rahlfs 848) et Papiro Fuad 266c (Rahlfs 847).


title: Papiro Fuad 266

text: El prefijo "Fuad" indica que el papiro pertenece a la colección de la Real Sociedad de Papirología de El Cairo fundada en 1930 bajo el patrocinio del rey Fuad I de Egipto, la cual lo adquirió en 1946. Actualmente se conserva en el Museo Egipcio de El Cairo.


title: Papiro Fuad 266

text: Cada uno de los tres manuscritos (originalmente en forma de rollos), contenía el texto de uno de los libros de la Septuaginta, la traducción precristiana griega de la Biblia hebrea o Antiguo Testamento.


title: Papiro Fuad 266

text: En el Papiro Fuad 266a estaba el texto del "Génesis": los fragmentos existentes provienen de los capítulos 3, 4, 7, 37 y 38. Los fragmentos de los Papiros Fuad 266b y 266c muestran pasajes del "Deuteronomio", capítulos 4, 10, 11 y 17–33 (capítulos 10–33 en 266b, 10–11, 31–33 en 266c).


title: Papiro Fuad 266

text: La paleografía indica que los Papiros Fuad 266a y 266b fueron escritos, posiblemente por la misma mano, a mediados del siglo I a.C. Estos dos son, por tanto, los manuscritos más antiguos existentes de la Septuaginta, con la excepción del Papiro Rylands 458 y de dos Manuscritos del Mar Muerto. El Papiro Fuad 266c es un poco posterior: de la segunda mitad del siglo I a.C. hasta principios del siglo I d.C.


title: Papiro Fuad 266

text: En 1971 Françoise Dunand publicó un estudio general del hallazgo, con el texto de 116 de los fragmentos. Antes aparecieron en revistas especializadas estudios sobre ciertos aspectos particulares.


title: Papiro Fuad 266

text: Una edición fotográfica de todos los fragmentos, editada por Zaki Aly y Ludwig Koenen, apareció en 1980. Establecieron que los fragmentos deuteronómicos (papiros 266b y 266c) eran de dos manuscritos distintos de escritores diferentes.


title: Papiro Fuad 266

text: El Papiro Fuad 266b fue realizado por un escriba profesional en letras unciales verticales, redondeadas y con remates y iota adscrita, ordenadas en 33 líneas por columna.


title: Papiro Fuad 266

text: Como otros tres manuscritos probablemente precristianos de la Septuaginta que se conocen, el Papiro Fuad 266b mete el tetragrámaton יהוה (en letras hebreas) en medio del texto griego, en lugar de transcribirlo o traducirlo al griego.


title: Papiro Fuad 266

text: El escriba que produjo el texto griego del Papiro Fuad 266b dejó espacios vacíos para que en ellos otro escriba inscribiera el tetragrámaton hebreo. (En un caso, el segundo dejó vacío el espacio, quizás por descuido). El espacio así dejado era siempre de seis caracteres de ancho, más grande por lo tanto del requerido para los cuatro caracteres del tetragrámaton יהוה, lo que puede indicar que el manuscrito del que se estaba copiando el nuevo Papiro 266b el texto tenía la palabra κύριος o que


title: Papiro Fuad 266

text: Del Papiro Fuad 266b, Armin Lange dice: "Su texto del Deuteronomio se mantiene bastante fiel al de la Antigua Versión Griega, pero lo caracterizan correcciones en línea con esa forma que se transmite en el texto masorético, lo que atestigua una recensión temprana hacia el texto consonántico del TM". Y los editores de la edición 1980 de todos los fragmentos del Papiro Fouad 266 observan que ese papiro muestra que "ya a mediados del siglo I a.C. el texto de la versión grieghou a de Génesis y Deuteronomio estuvo básicamente estable, aunque se reconoce claramente el resultado de los continuos intentos de acercar el texto griego al hebreo". La opinión general entre los eruditos es que las variantes son revisiones deliberadas, destinadas a acercar la traducción al original hebreo.


title: Papiro Fuad 266

text: Ernst Würthwein observa: "Algunos han argumentado que el texto original griego representó el nombre divino YHWH no por κύριος sino por el tetragrámaton, otros que el texto de este manuscrito es el resultado de una revisión hebraizante del texto griego original, que tenía κύριος. Así, el tetragrámaton parece haber sido una revisión arcaizante y hebraizante de la traducción anterior κύριος.


title: Bosque nacional de Uinta

text: El bosque nacional de Uinta () es un bosque nacional de los Estados Unidos situado en el centro norte del estado de Utah. Originalmente fue parte de la Reserva forestal de Uinta, creada por Grover Cleveland el 2 de febrero de 1897. El nombre se deriva de la palabra ute «Yoov-we-teuh» que significa 'bosque de pinos' Debido a los cambios en los límites en los últimos años, las montañas Uinta ahora se encuentran en el bosque nacional Wasatch-Cache. En agosto de 2007 se anunció que el bosque nacional de Uinta se fusionaría con el bosque nacional Wasatch-Cache con sede en Salt Lake City, Utah, a 80 kmal norte de Provo, Utah.


title: GEMA (Sociedad de derechos de autor)

text: La Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte (GEMA) es la entidad de defensa de los derechos de autor en Alemania, que se encarga de gestionar el canon con que se graban los dispositivos de almacenamiento de datos.


title: Giampaolo Rugarli

text: Giampaolo Rugarli (Nápoles, 5 de diciembre de 1932 − Olevano Romano, 2 de diciembre de 2014) fue un escritor italiano.


title: Giampaolo Rugarli

text: Se mudó junto a su familia al estallar la Segunda Guerra Mundial a Milán. Después de graduarse en derecho, trabajó en un banco en el norte de Italia en 1955, trasladándose a Roma en 1967, y más tarde pasó a ser director del Instituto Romano de 1972. De vuelta a Milán (después de un corto período de tiempo en Brescia y una estancia algo más larga en Londres), es colocado a cargo de la Agencia Tributaria Municipal. La experiencia termina cuando reconoce una irregularidad grave que señala a la autoridad competente. Después de una sanción fue nombrado jefe del Departamento de Investigación. En esta función dirige la "Revista Milanesa de Economía", que incluye contribuciones de Claudio Magris, Pietro Citati, Claudio Cesa, Mario Monti y otros destacados intelectuales y economistas. A finales de 1985, a los 31 años de servicio, dejó sus funciones en el banco.


title: Giampaolo Rugarli

text: Desde entonces se dedicó exclusivamente a trabajar como escritor (que había llevado a cabo en privado en las décadas anteriores), publicando más de 20 obras traducidas a varios idiomas. También fue colaborador del "Corriere della Sera".


title: Giampaolo Rugarli

text: Ganó el "Premio literario Piero Chiara" en 1992 por su obra "Il punto di vista del mostro" y el "Premio Mondello" en 2006 por "I giardini incantati".


title: Ácido fluorobórico

text: El ácido fluorobórico es un compuesto inorgánico de fórmula HBF. Es el ácido conjugado de tetrafluoroborato. Está disponible comercialmente como una solución en agua y otros disolventes tales como el éter dietílico. Con una fuerza comparable a la del ácido nítrico, el ácido fluorobórico es un ácido fuerte con una débilmente coordinada base conjugada no oxidante.


title: Ácido fluorobórico

text: El ácido fluorobórico puro nunca se ha sintetizado, pero soluciones acuosas de HBF se puede producir mediante la disolución de ácido bórico en una solución acuosa de ácido fluorhídrico a 20-25 º C. Tres equivalentes del HF reaccionar para dar el intermedio de trifluoruro de boro y el cuarto da ácido fluorobórico.


title: Ácido fluorobórico

text: Las soluciones acuosas de ácido fluorobórico también se pueden preparar por tratamiento de impuro ácido hexafluorosilícico con ácido bórico sólido seguido de eliminación del precipitado de dióxido de silicio. Las soluciones anhidras se pueden preparar por tratamiento con anhídrido acético.


title: Ácido fluorobórico

text: El ácido fluorobórico es el principal precursor de sales de fluoroborato, que se preparan típicamente mediante reacciones ácido-base. Las sales inorgánicas son compuestos intermedios en la fabricación de materiales retardantes de llama y fritas de vidrio, y en la generación electrolítica de boro. El HBF también se usa en el grabado de aluminio y el decapado con ácido.


title: Ácido fluorobórico

text: Aplicaciones del Ácido Fluorobórico


title: Ácido fluorobórico

text: El HBF se utiliza como catalizador para alquilaciones y polimerizaciones. En reacciones de protección de hidratos de carbono, el ácido fluorobórico etéreo es un catalizador eficaz y rentable para las reacciones de transacetalación e isopropilidenación. Las soluciones de acetonitrilo escinde acetales y algunos éteres, mientras el ácido fluorobórico remueve grupos "terc"-butoxicarbonilo. La disolución acuosa de HBF se utiliza como electrolito sistemas de sensores de oxígeno en la células galvánicas, que consisten en un ánodo, un cátodo, y una membrana permeable al oxígeno. La solución de HBF es capaz de disolver el óxido de plomo (II) del ánodo en forma de tetrafluoroborato de plomo, dejando el resto del sistema sin cambios. Una mezcla de CrO, HBF, y ácido sulfónico en conjunción con un tratamiento de cátodo da acero estañado. Mezclas de fluoroborato de estaño (I) / ácido fluorobórico y reactivos orgánicos se utilizan como electrolito en el tratamiento del cátodo en el proceso de estañado. Procesos similares de electrodeposición y decapado electrolítico se utilizan para obtener aleaciones metálicas específicas.


title: Operación Titánico

text: La Operación Titánico (nombre original en inglés, "Operation Titanic") fue el nombre en clave de una operación llevada a cabo el 5-6 de junio de 1944 por la Royal Air Force y el Special Air Service en apoyo a los desembarcos en Normandía durante la Segunda Guerra Mundial. El objetivo de la operación era lanzar quinientos paracaidistas falsos en zonas alejadas de las playas de desembarco, para convencer a los alemanes de que la invasión se extendía por una zona más amplia y, de esta manera, atraer a tropas lejos de la auténtica zona de invasión. El episodio fue representado en la película del año 1962 "El día más largo".


title: Operación Titánico

text: Titánico fue una de las cuatro operaciones de engaño que la Royal Air Force llevó a cabo en aquella época, siendo las otras Operación Vislumbre "(Operation Glimmer)" del Escuadrón n.º 218, Operación Gravable "(Operation Taxable)" del Escuadrón n.º 617 y Operation Airborne Cigar por los escuadrones n.º 101 y n.º 214.


title: Operación Titánico

text: Los Aliados tenían una serie de planes de engaños en relación con la invasión planeada de Europa. La Operación Fortitude fue la operación de engaño para los desembarcos en Normandía u Operación Overlord. Fue dividida en "Fortitude North" ("Fortitute Norte"), una amenaza de invadir Noruega, y "Fortitude South" ("Fortitude Sur"), que pretendía que los alemanes creyeran que la principal invasión de Francia se desarrollaría en el Paso de Calais más que en Normandía.


title: Operación Titánico

text: La Royal Air Force como parte de Fortitude tenía sus propias misiones de engaño. A partir del 5de junio hubo cuatro operaciones. Dos de ellas implicaban arrojar "Window" (medida de engaño para el radar) sobre el Canal de la Mancha para simular la aproximación de una gran flota. Fueron la "Vislumbre" por el Escuadrón n.º 218 y la "Gravable" por el Escuadrón n.º 617. La tercera sería una interferencia con el radar alemán, Airborne Cigar por los escuadrones n.º 101 y n.º 214. La operación final fue la Titánico.


title: Operación Titánico

text: La operación Titánico fue desarrollada por la Royal Air Force y el Special Air Service. La Royal Air Force proporcionó cuatro escuadrones del Grupo n.º 3 de la RAF. Los escuadrones de operaciones especiales n.º 138 y n.º 161 volando en Handley Page Halifaxs y Lockheed Hudsons. Se les unieron otros dos escuadrones n.º 90 y n.º 149 volando en Short Stirlings. El Special Air Service proporcionó 12 hombres liderados por el capitán Harry Fowles y el teniente Noel Poole. El Special Air Service tenía que implicar a los alemanes en los desembarcos, pero asegurar que algunos de ellos escapaban para extender la idea de que cientos de paracaidistas estaban aterrizando en la zona.


title: Operación Titánico

text: La misión tenía cuatro partes: Titánico I-IV. Se arrojarían falsos paracaidistas con simuladores de fuego de rifle, Window y una carga explosiva. Los explosivos fueron diseñados para destruir al modelo y la única evidencia que quedaría sugeriría que los paracaidistas habían quemado sus paracaídas.


title: Operación Titánico

text: Titánico I fue la caída simulada de una división aerotransportada al norte del río Sena. Las zonas de aterrizaje estaban cerca de Yvetot, Yerville, Doudeville en la región del Sena Marítimo y Fauville en la región de Eure. En estas cuatro zonas de caída 200 muñecos y dos equipos de las Special Air Service fueron lanzados en paracaídas. Titánico II fue el lanzamiento de 50 falsos paracaidistas al este del río Dives para atraer a las reservas alemanas sobre aquel lado del río pero esta misión se canceló justo antes del 6 de junio.


title: Operación Titánico

text: Titánico III fue el lanzamiento de 50 falsos paracaidistas en la región de Calvados cerca de Maltot y los bosques al norte de Baron-sur-Odon para atraer a las reservas alemanas lejos al oeste de Caen.


title: Operación Titánico

text: Titánico IV fue el lanzamiento de 200 muñecos cerca de Marigny en la Mancha y como con Titánico I se suponía que simularía el lanzamiento de una división aerotransportada. Dos equipos de Special Air Service fueron también lanzados aquí cerca de Saint-Lô. Este grupo liderado por el Teniente Poole aterrizó a las 00:20 el 6 de junio de 1944, 10 minutos por delante de lo planificado. Los equipos del Special Air Service llevaron grabaciones y amplificadores y tocaron sonido de fuego de rifle y mortero junto con gritos de mandos. Las grabaciones duraban 30 minutos, después de lo cual los equipos del Special Air Service se retiraban de la zona.


title: Operación Titánico

text: La misión se desarrolló conforme a lo planeado. Las únicas aeronaves perdidas fueron dos Short Stirlings y sus equipos del Escuadrón n.º 149 que tomaron parte en Titánico III. Ocho hombres del Special Air Service no consiguieron regresar; o bien los mataron en acción o los alemanes los ejecutaron en el campo de concentración de Bergen-Belsen.


title: Operación Titánico

text: A las 02:00 del 6 de junio de 1944, los alemanes informaron de aterrizajes de paracaidistas al este de Caen y en las regiones de Coutances, Valognes y Saint-Lô y de que oyeron motores de barcos afuera en el mar. El VII Ejército fue ubicado en plena alerta de invasión, pero el General Hans Speidel disminuyó el nivel de alerta cuando se le dijo que sólo encontraron falsos paracaidistas. Sin embargo, el "Generalfeldmarshall" Gerd von Rundstedt ordenó que la mitad de la 12.ª División Panzer SS "Hitlerjugend" tratase con el aterrizaje de paracaidistas en la costa cerca de Lisieux que resultaron ser muñecos de Titánico III. Los muñecos y los equipos del Special Air Service de Titánico IV distrajeron a un "Kampfgruppe" del 915.º Regimiento de Granaderos, que era el único elemento de reserva de la 352.ª División de Infantería alemana lejos de las playas Omaha y Gold y las zonas de aterrizaje de la 101.ª División Aerotransportada. El regimiento pasó la mañana del 6 de junio buscando en los bosques a paracaidistas, creyendo que una división aerotransportada había aterrizado en la zona. Interceptaciones de Enigma de la zona de Titánico I, revelaron que el comandante alemán estaba hablando de un gran aterrizaje por la costa en El Havre (bien al norte de las playas de aterrizaje) y que habían quedado aislados por ellos.


title: Alegoría del viento

text: Alegoría del viento también conocido como El ángel de la paz es un mural realizado por Roberto Montenegro, fue creado en el año 1928. Actualmente se encuentra en el Museo del Palacio de Bellas Artes.


title: Alegoría del viento

text: Se ubicaba originalmente en el ex Colegio Máximo de San Pedro y San Pablo (en la esquina noreste del claustro oriente). En 1965 fue trasladado al segundo piso del Museo del Palacio de Bellas Artes, como única pieza del conjunto que pudo sobrevivir a la humedad.


title: Alegoría del viento

text: El trabajo fue realizado por el Centro Nacional de Conservación de Obras Artísticas dirigido por Tomás Zurián, empleando la técnica del strappo.


title: Alegoría del viento

text: En la alegoría se presenta un ángel que asciende impulsado por el soplo de dos eolos, situados en cada uno de los extremos inferiores de la composición. La figura principal lleva en la cabeza una extraña aureola en forma de triángulo invertido, de color bermellón.


title: Alegoría del viento

text: El espacio pictórico se divide por ejes evidentes formados por la horizontalidad de las alas del ángel, y por diagonales cruzadas que señalan el curso de los vientos exhalados de los pequeños eolos. Se estructura a base de triángulos: podemos ver uno pequeño invertido configurado por la aureola del ángel, y otro de mayores dimensiones, cuyos vértices están señalados por la cabeza del ángel y los dos eolos en ambos extremos de la parte inferior. Estas líneas acentúan el carácter geométrico del conjunto, mismo que aunado al hieratismo de la figura hace que se inscriba en las categorías estéticas del art déco. El esquema cromático consiste en tonalidades ocres y grises.


title: Alegoría del viento

text: En Alegoría del viento, Montenegro revela su preferencia por un arte no narrativo, al estilo de los llamados "primitivos" italianos, y su fascinación por las artes decorativas. En esta obra se pueden observar también algunos de los estilos en los que incursionó el pintor:por ejemplo, el art déco, que se observa en la repetición de las líneas rectas y en la estilización de la figura, y el Simbolismo.


title: Glenn Cadrez

text: Glenn E. Cadrez (El Centro, 2 de enero de 1970) es un exjugador estadounidense de fútbol americano que ocupaba la posición de linebacker en la Liga Nacional de Fútbol . Además, jugó al fútbol americano universitario en la Universidad de Houston, siendo reclutado por los New York Jets en el Draft de la NFL de 1992; jugó también para los Denver Broncos (1995-2000) y Kansas City Chiefs (2001-2002).


title: I Told You So

text: ‘’’”I Told You So”’’’ es una canción escrita y grabada por el artista country estadounidense Randy Travis, extraído de su álbum de 1988, ‘’Always & Forever’’. Alcanzó el número en las listas country Billboard de Estados Unidos y la lista RPM Country de Canadá. Travis grabó esta canción por primera vez en su álbum de 1983 ‘’Live at the Nashville Palace’’. Se convirtió en un éxito local y una de las canciones más solicitadas de ese año. En 2007, Carrie Underwood realizó una versión de la canción para su álbum de 2007, Carnival Ride. Su versión fue lanzada en febrero de 2009 y fue regrabada y relanzada en marzo como un dueto con Randy Travis. La versión de Underwood a dueto con Travis llegó hasta el número dos en las listas country de Estados Unidos. “I Told You So” es una canción mid-tempo en la cual el narrador habla de una situación hipotética, preguntando cómo su amante pudo haber reaccionado si él hubiera querido regresar a casa. Él se pregunta si ella le diría que lo ama, o si simplemente se hubiera reído de él y hubiera dicho “Te lo dije” (I Told You So), porque ella ya ha encontrado a alguien más. Travis grabó la canción por primera vez en su álbum de 1983 ‘’Live at the Nashville Palace’’. Fue un éxito local para él. Travis re-grabó la canción para su álbum de 1987 ‘’Always & Forever’’, además de haber sido lanzado como un sencillo. Llegó al número uno en la lista country de Billboard, llegando en junio de 1988 y pasó dos semanas en la cima.


title: I Told You So

text: Carrie Underwood lanzó una versión de la canción para su álbum de 2007, Carnival Ride. Fue el quinto y último sencillo del álbum. Su versión de la canción fue certificada Oro por la RIAA. Matt Bjorke de Roughstock dijo sobre la canción “una canción más que bienvenida a las listas”. También dijo sobre Underwood que puede que ella “exagere un poco en el coro”, pero que “el resto de la canción no muestra dudas de que será un gran sencillo country.” Kevin K. Coyne de Country Universe le dio a la versión dueto una A, diciendo que por más que sus voces estén más que disparejas, la suavidad de los vocales de Underwood complementa perfectamente la voz sobria de Travis. El crítico de 9513 Brady Vercher le dio al rendimiento de Underwood un “pulgar abajo” diciendo “Cuando canta el coro de la canción es simplemente una mujer cantando. Pero a pesar de eso, la canción no es muy movida”.


title: Operación Gambito

text: La Operación Gambito (título original en inglés, "Operation Gambit") formó parte de la operación Neptuno, la fase de desembarco de la invasión del norte de Francia (Overlord). "Gambito" implicaba dos submarinos clase X (submarinos enanos británicos) que marcaban los límites extremos izquierdo y derecho de las playas de invasión británica y canadiense con luces de navegación y señalaban las playas Sword y Juno.


title: Operación Gambito

text: HMS "X20" y HMS "X23" se colocaron en posición el 4 de junio y , debido al retraso causado por el mal tiempo, permanecieron allí hasta las 4:30am del 6 de junio (día D) cuando salieron a la superficie, erigieron losdispositivos de navegación, un mástil telescópico de cinco metros y medio con una luz que brillaba hacia el mar, un faro de radio y una sonda acústica emitiendo un mensaje para los minadores que se acercaban a las playas Sword y Juno.


title: Operación Gambito

text: Una operación parecida había sido ofrecida a las fuerzas de desembarco de los EE. UU. para marcar sus playas, pero esto fue rechazado.


title: Operación Gambito

text: Los submarinos tenían cierto riesgo de resultar dañados debido al fuego amigo y en un intento de impedir esto, el teniente Honour el capitán del HMS "X23" adquirió e izó una bandera del tamaño más normalmente usado por las naves principales de la flota.


title: IGC

text: IGC Instituto de Gerencia Intercontinental


title: IGC

text: Es un Centro Especializado de estudios de enseñanza, Capacitación y Preparación Profesional que brinda desde hace más de 16 años una plataforma de Programas de Especialización y capacitación en gestión pública y la actividad empresarial dentro de las diferentes áreas administrativas, Financieras, ofimática y la Tecnología de la Información para usuarios de las distintas carreras profesionales interesados en una mejora de oportunidades y desarrollo profesional y que contribuyan a que las organizaciones impulsen la creación de valor, y logren alcanzar su visión. Página Web: https://igc.edu.pe


title: IGC

text: Dirección: Av. Arenales 2081 – Lince – Lima – PERÚ


title: IGC

text: Teléfonos: +01 4572031 / 945504555


title: Tentamen Florae Germanicae

text: Tentamen Florae Germanicae (abreviado Tent. Fl. Germ.) es un libro ilustrado con descripciones botánicas que fue escrito por el médico y naturalista alemán Albrecht Wilhelm Roth. Se publicó en 3 volúmenes en los años 1788-1800. Tentamen florae germanica es un tratado sobre la flora germana.


title: Asterio de Ostia

text: San Asterio de Ostia o Asterio mártir (siglo III) fue un sacerdote mártir. Información de este santo basada en la apócrifa "Actos de San Calixto". Según la tradición, fue sacerdote de Roma que recuperó el cuerpo de Calixto I después de haber sido torturado hacia 222. Asterio enterró el cuerpo de Calixto por la noche pero fue arrestado por su acción por el prefecto Alejandro y entonces asesinado al ser lanzado por un puente al río Tíber. Según la tradición, su cuerpo fue recuperado en Ostia y enterrado allí.


title: Asterio de Ostia

text: Asterio fue venerado a finales del siglo IV y V. De todas maneras, los bollandistas creen que es el cuerpo de otro Asterio.


title: Atherina boyeri

text: El pejerrey mediterráneo (Atherina boyeri) es una especie de pez teleósteo de la familia Atherinidae.


title: Atherina boyeri

text: El pejerrey mediterráneo es un pez pequeño y de forma alargada que no sobrepasa los 20 cm. En la Región de Murcia se le conoce con el nombre de chirrete.


title: Atherina boyeri

text: A pesar de que es un pez marino, el pejerrey tolera bajas salinidades y se puede encontrar también en los humedales y albuferas costeros, y aun en el agua dulce de los cursos inferiores de algunos ríos.


title: Atherina boyeri

text: Se encuentra en los litorales del mar Mediterráneo, el mar Negro y el mar Caspio. En el océano Atlántico se encuentra en las zonas costeras de Portugal hasta Mauritania.


title: Dendroenergía

text: Es conocida como dendroenergía toda la energía obtenida a partir de biocombustibles sólidos, líquidos y gaseosos primarios y secundarios derivados de los bosques, árboles y otra vegetación de terrenos forestales. La dendroenergía es la energía producida tras la combustión de combustibles de madera como leña, carbón vegetal, pelets, briquetas, etc., y corresponde al poder calorífico neto (PCN) del combustible.


title: Dendroenergía

text: Los combustibles derivados de la madera son:


title: Dendroenergía

text: El Índice de dependencia dendroenergética, es un importante parámetro de la Sostenibilidad energética


title: Harold Keeling

text: Harold A. Keeling (nacido el en New Orleans, Luisiana) es un exjugador de baloncesto estadounidense nacionalizado venezolano que disputó una temporada en la NBA, además de jugar en la liga francesa y la liga venezolana. Con 1,93 metros de estatura, jugaba en la posición de base.


title: Harold Keeling

text: Jugó durante cuatro temporadas con los "Broncos" de la Universidad de Santa Clara, en las que promedió 15,1 puntos, 4,1 rebotes y 3,0 asistencias por partido. En sus tres últimas temporadas fue incluido en el mejor quinteto de la West Coast Conference, liderando además la conferencia en balones robados en 1983 y 1985.


title: Harold Keeling

text: Fue elegido en la sexagésimo tercera posición del Draft de la NBA de 1985 por Dallas Mavericks, donde, tras ser rechazado en un primer momento, fichó en el mes de enero un contrato de diez días, que le fue ampliado hasta el final de la temporada. Jugó 20 partidos en los que promedió 2,2 puntos.


title: Harold Keeling

text: Tras su breve paso por la NBA, se marchó a jugar a la liga francesa, primero en el La Rochelle Basket y posteriormente en el CRO Lyon Basket, donde fue el mejor robando balones del torneo en 1992, promediando 2,7 robos por partido.


title: Harold Keeling

text: De ahí pasó a la liga venezolana, jugando en los Toros de Aragua y en los Marinos de Oriente, siendo en 1996 elegido mejor jugador del campeonato.


title: Harold Keeling

text: También destacó en Liga Nacional de Baloncesto de Venezuela, con los Refineros de Falcón en la década de los '90; equipo que ganó el campeonato de la Liga Nacional de Baloncesto de Venezuela en el año 1997, http://www.eluniversal.com/1996/11/08/dep_art_M08REF.


title: Harold Keeling

text: Keeking se nacionalizó venezolano, defendiendo la camiseta de la Selección de baloncesto de Venezuela en el Campeonato Sudamericano de Baloncesto de Bahía Blanca 1999 y Valdivia 2001, logrando en ambas la medalla de bronce.


title: Asthenes coryi

text: El piscuiz de Cory (Asthenes coryi), también conocido como piscuiz de frente ocre o piscuiz frentiocre, es una especie de ave paseriforme de la familia Furnariidae perteneciente al numeroso género "Asthenes". Es endémica de Venezuela.


title: Asthenes coryi

text: Se encuentra únicamente en la región andina el oeste de Venezuela, desde el estado Trujillo hacia el sur hasta el norte del estado Táchira.


title: Asthenes coryi

text: Esta especie es considerada localmente bastante común en su hábitat natural: el denso sotobosque y los bordes de bosques montanos bajos, cerca de la línea de vegetación arbórea, y más arriba en los matorrales del páramo, principalmente entre los 3400 y 4100 m de altitud, algunos pocos más abajo.


title: Asthenes coryi

text: La especie "A. coryi" fue descrita por primera vez por el ornitólogo alemán Hans von Berlepsch en 1901 bajo el nombre científico "Synallaxis coryi"; la localidad tipo es: «Andes de Mérida, Venezuela».


title: Asthenes coryi

text: El nombre genérico femenino «"Asthenes"» deriva del término griego «ασθενης "asthenēs"»: insignificante; y el nombre de la especie «"coryi"», conmemora al ornitólogo estadounidense Charles Barney Cory (1857–1921).


title: Asthenes coryi

text: Esta especie, junto a "Asthenes harterti", "A. perijana", "A. fuliginosa", "A. griseomurina", "A. helleri", "A. palpebralis" y "A. vilcabambae" (incluyendo "A. ayacuchensis"), estuvo anteriormente separada en un género "Schizoeaca", y algunas veces fueron todas consideradas conespecíficas, aunque los patrones de plumaje difieren en un grado no encontrado al nivel de especies dentro de Furnariidae; los datos genéticos indican que, más que formar un grupo monofilético, todos estos taxones están mezclados dentro de "Asthenes". Es monotípica.


title: Asplenium auritum

text: Asplenium auritum es una especie de helecho de la familia Aspleniaceae. Es un helecho con rizoma oblicuo, cubierto de páleas linear-lanceoladas, con ápice filiforme, de castaño-claras a castaño-oscuras. Frondes de hasta 58 cm, en fascículos laxos; pecíolo generalmente menor que la lámina, de castaño rojizo a castaño negruzco; raquis castaño rojizo, verdoso en el ápice; lámina 8-37 x 2-8 cm, 1-pinnada,oblongo-lanceolada, coriácea, raramente membranácea; pinnas 1,25-3,5 x0,7-1,5 cm, hasta 40 a cada lado del raquis, cortamente pecioluladas, sésiles o decurrentes,ovadas, subromboidales u oblongas, obtusas y asimétricas en la base,con margen crenado, dentado o serrado; nervios 2-4 veces bifurcados. Soros(2)6-12(18) por pinna, oblongos, anchos, generalmente no confluentes. Esporas (23)27-32(38) μm de diámetro, ovoideas, generalmente con perisporio crestado, con crestas poco elevadas, reticulado-verrucoso en las aréolas. Tiene un número de cromosomas de 2n = 72; n = 36. Se encuentra en acantilados marítimos protegidos del oleaje, tanto calizos como silíceos; rara vez en el interior. Litoral atlántico europeo, mediterráneo occidental y macaronésico.  "Asplenium auritum" fue descrita por Peter Olof Swartz y publicado en "Journal für die Botanik" 1800(2): 52. 1801.


title: Asplenium auritum

text: Ver: "Asplenium"


title: Asplenium auritum

text: "auritum": epíteto que significa "orejudo".


title: Ricardo Descalzi

text: Ricardo Descalzi del Castillo (Riobamba, 22 de septiembre de 1912 - Quito, 29 de noviembre de 1990) fue un novelista, historiador, médico, dramaturgo y relatista ecuatoriano.


title: Ricardo Descalzi

text: Fue hijo de Mario Descalzi Vignolo y María Isabel del Castillo Valencia.


title: Ricardo Descalzi

text: Junto a sus compañeros José Alfredo Llerena y Arturo Meneses del Instituto Nacional Mejía, fundaron en 1928 la revista "Surcos". Luego de graduarse de bachiller en 1932, publicó una novela de 100 páginas con historias de su vida estudiantil llamada "Ghismondo". Escribió además un libro llamado "Cinco errores históricos de Quito".


title: Ricardo Descalzi

text: Fue miembro de la Casa de la Cultura Ecuatoriana y vicepresidente de la Sociedad Bolivariana de Quito.


title: Kim Jung-eun

text: Kim Jung Eun (n. Seúl, Corea del Sur; 4 de marzo de 1975) es una actriz surcoreana de cine y televisión.


title: Kim Jung-eun

text: Es conocida por sus papeles en dramas como "Lovers in Paris" y "Todo sobre Eva".


title: Jeremy Cain

text: Jeremy Robert Cain (Boynton Beach, 24 de abril de 1980) es un jugador estadounidense de fútbol americano que ocupa la posición de linebacker en la Liga Nacional de Fútbol ; desde 2009 milita en los Jacksonville Jaguars. Jugó fútbol americano universitario en la Universidad de Houston, y fue reclutado por los Chicago Bears en 2004 sin participar en un Draft; jugó también para los Amsterdam Admirals (en la NFL Europe) (2006), Philadelphia Eagles (2007), Tennessee Titans (2007) y Washington Redskins (2009).


title: Garcinia madruno

text: Garcinia madruno, el madroño, conocida como ocoró en Bolivia, también llamado en Perú canime, currucay o palo de aceite, es un árbol mediano originario de los bosques de Colombia, Venezuela y Panamá; sin embargo, se distribuye desde Costa Rica hasta Bolivia y Brasil. En Colombia, se distribuye por toda la costa pacífica hasta la cuenca amazónica.


title: Garcinia madruno

text: No debe confundirse con el árbol nacional de Nicaragua que es el "Calycophyllum candidissimum", ni con el Arbutus unedo europeo, pues ambos también son conocidos vulgarmente como madroño.


title: Garcinia madruno

text: Esta especie también se ha conocido como "Rheedia madruno", "Rheedia acuminata" y "Calophyllum madruno". Anteriormente se consideraba que el género "Garcinia" existía en el Viejo Mundo y "Rheedia" en el Nuevo Mundo, pero hoy está generalmente aceptado que no hay una distinción taxonómica verdadera entre las especies de estos dos grupos, y todas se consideran dentro del género "Garcinia".


title: Garcinia madruno

text: Es un árbol dioico, de tamaño mediano, que alcanza de los 8 a los 15 metros de altura. Crece bien de 0 a 1800 msnm en zonas húmedas. Su óptimo desarrollo lo alcanza con precipitaciones entre 1.200 y 1.500 mm anuales y temperaturas media anual de 22 a 28ºC. Se adapta bien a diferentes suelos y condiciones ambientales. Se ha informado que tiene tolerancia a suelos salinos; sin embargo, prefiere suelos francos o francolimosos, ricos en materia orgánica y bien drenados. Su hábitat se encuentra en bosques primarios o riparios, planicies inundables o várzeas y sobre suelos arenosos. También se puede encontrar en relictos de bosque, rastrojos bajos y bordes de camino.


title: Garcinia madruno

text: Posee un tronco recto y cilíndrico, una corteza externa grisácea con lenticelas dispuestas verticalmente y, una corteza interna gruesa y anaranjada; con ramas opuestas o subverticiladas, insertas en ángulo recto al tronco. Secreta un látex amarillo-azufrado y pegajoso en todas sus partes.


title: Garcinia madruno

text: Tiene una copa piramidal y simétrica conformada por hojas simples, opuestas, decusadas, sin estípulas, elípticas a oblongas de 6-15 cm de largo y 2-9 cm de ancho; cartáceas, discoloras, verde oscuras y semilustrosas en el haz, verde claro en el envés, ápice acuminado, base aguda; pecíolos de 1-2.5 cm de longitud; nerviación verde-amarillenta, un poco prominente. Este árbol no se defolia regularmente cada año, pero sí presenta esporádicamente un cambio de hojas casi masivo, siendo las nuevas muy vistosas y de color granate.


title: Garcinia madruno

text: Sus flores son en fascículos axilares, sésiles, 3 a 6 por axila; flores con pedicelos largos, 2.5-3.5 de longitud; sépalos 2, rojos, redondeados hacia el ápice, hasta 3 mm de longitud; pétalos 4, amarillentos, orbiculares, hasta 7 mm de longitud. Los frutos, llamados comúnmente madroños, son bayas ovaladas u oblongas amarillas que miden de 5 a 9 cm de largo y 3 a 4 cm de ancho. Su epi-carpio es grueso y rugoso, y su meso-carpio es blanco, aromático, jugoso y de sabor agridulce. El fruto contiene de 1 a 3 semillas, más largas que anchas, de color marrón oscuro con arilo blanco.


title: Garcinia madruno

text: Usualmente, el madroño fructifica de mayo a agosto.


title: Garcinia madruno

text: Está relacionado con el mangostán ("Garcinia mangostana") y más cercanamente con las especies americanas de "Garcinia", como "G. macrophylla", "G. brasiliensis" y "G. magnifolia" (a la que también se la llama madroño).


title: Garcinia madruno

text: El madroño se propaga por semilla. Su crecimiento es relativamente lento durante los primeros 3 años, pero después crece más rápidamente.


title: Garcinia madruno

text: No se han reportado plagas.


title: Garcinia madruno

text: Debido a su porte y belleza, su resistencia a plagas y enfermedades, por ser adaptable a diferentes condiciones ambientales y, por producir un buen fruto, se usa como especie ornamental.


title: Garcinia madruno

text: El fruto se consume principalmente al natural, aunque con la pulpa del fruto se elaboran jaleas y jugos. La infusión de la corteza se emplea para combatir la fiebre.


title: Garcinia madruno

text: "Garcinia madruno" fue descrita por (Kunth) Hammel y publicado en "Annals of the Missouri Botanical Garden" 76(3): 928. 1989 :Rheedia


title: Han Jae-suk

text: Han Jae Seok (hangul= 한재석, hanja= 韓載錫; n. Seúl, Corea del Sur; 12 de agosto de 1973) es un actor surcoreano.


title: Han Jae-suk

text: En el 2010 Jae-suk (el chinito) comenzó a salir con la actriz surcoreana Park Sol-mi, la pareja se casó el 21 de abril de 2013 en el Aston House, Sheraton Grande Walkerhill Hotel de Seúl. El 23 de marzo del 2014, le dieron la bienvenida a su primera hija. En 2015 se anunció que la pareja estaba esperando a su segundo hijo.


title: Han Jae-suk

text: Es miembro de la agencia "Star Brothers Entertainment".


title: Han Jae-suk

text: Ha participado en una veintena de series de televisión como "Todo sobre Eva", "Four Sisters" (2001), "Glass Slippers" (2002), "The Great Ambition" (2002), "Women of the Sun" (2008), y "The Great Merchant" (2010).


title: Han Jae-suk

text: También ha incursionado en el mercado chino, consiguiendo los roles opuestos de "Ruby Lin" en "Amor de Tarapaca" y de "Cecilia Cheung" en "Ángeles de la velocidad".


title: Luján de Cuyo (desambiguación)

text: Luján de Cuyo puede referirse a:


title: Bernardo Fort Brescia

text: Bernardo Miguel Fort Brescia, FAIA (Lima, 19 de noviembre de 1951), es un arquitecto y empresario peruano.


title: Bernardo Fort Brescia

text: Hijo de Paul Raymund Henry Fort y Rosa Brescia Cafferata, hermana de los empresarios Pedro Brescia Cafferata y Mario Brescia Cafferata. Es hermano del banquero Alex Fort Brescia.


title: Bernardo Fort Brescia

text: Estudió en la Universidad de Princeton, Nueva Jersey, haciendo un "Bachelor of Arts" en Arquitectura y Planificación urbana, en 1973. En 1975, hizo una maestría en Arquitectura en la Universidad de Harvard, en la que después enseñaría.


title: Bernardo Fort Brescia

text: En septiembre de 1976, se casó con la arquitecta Laurinda Hope Spear, con quien tiene seis hijos.


title: Bernardo Fort Brescia

text: En 1977, fundó la reconocida firma Arquitectonica International Corporation, junto a Laurinda Spear, Andrés Duany, Elizabeth Plater-Zyberk. Esta firma ha construido diferentes edificios en los cinco continentes y su sede mundial está en Miami.


title: Bernardo Fort Brescia

text: En el 2005, fue elegido director de Inversiones Nacionales de Turismo (Intursa), además de ser también director de Rimac Internacional Compañía de Seguros, la Cementera Melón y de Hoteles El Libertador, pertenecientes a la Familia Brescia.


title: Bernardo Fort Brescia

text: En 1996, le fue concedido el Premio de Diseño del American Institute of Architects y, en 1998, la medalla de plata por Diseño de Excelencia. Además, en 1992, fue hecho Miembro del American Institute of Architects y, en 1999, fue incluido en el Salón de la Fama de Diseño de Interiores. En el 2000 recibió el Founder’s Award del Centro Salvadori en Nueva York.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Bulldozer es el nombre de dos personajes ficticios que aparecen en los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Nació en Topeka, Kansas. Era Sargento Mayor en el Ejército de Estados Unidos antes de ser licenciado con deshonor. Poco después entró en una vida de crimen y fue capturado más tarde y enviado a la prisión de la Isla Ryker. Luego se convirtió en compañero de celda con Dirk Garthwaite, también conocido como El Demoledor.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Garthwaite, junto con Camp y otros dos reclusos en la prisión de la Isla Ryker, el Dr. Eliot Franklin y Brian Phillip Calusky, hicieron una fuga exitosa y lograron ubicar su palanca. Dispuesto a compartir su poder con sus aliados, El Destructor hizo que los tres otros reclusos se le unieran en mantener la palanca levantada durante una tormenta eléctrica. Un rayo cayó sobre la palanca, mágicamente distribuyendo la fuerza encantada otorgada al Demoledor entre los cuatro. Los tres aliados del Demoledor adoptaron luego trajes y alias también: Franklin se convirtió en Bola de Trueno, Calusky se convirtió en Martinete, y Henry Camp se convirtió en Bulldozer, construyendo un casco de metal especial para la ocasión. Juntos, los cuatro criminales con fuerza sobrehumana fueron conocidos como La Brigada de Demolición, que eran liderados por El Destructor mismo. La Brigada de Demolición salió de la cárcel, y lucharon contra los Defensores mientras intentaban localizar la Bomba Gamma.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Con la Brigada de Demolición, Bulldozer después luchó contra el Capitán América y Puño de Hierro al tratar de atraer a Thor a la batalla. La Brigada de Demolición entonces luchó contra Thor. La Brigada de Demolición estaban entre los diversos criminales llevados al Mundo de Batalla del Todopoderoso, incluyendo una serie de criminales y superhéroes super-poderosos. Bulldozer tuvo la oportunidad de enfrentar a los Vengadores, la Patrulla X, los Cuatro Fantásticos, y otros superhéroes. Sin embargo, él y el resto de la Brigada fueron superados a fondo por Hulka en una ocasión. La Brigada de Demolición después luchó contra Spider-Man y Spider-Woman II. Junto con la Brigada de Demolición, Bulldozer después se unió a los cuartos Amos del Mal, que atacaron y tomaron la Mansión de los Vengadores. Bulldozer ayudó a derrotar al dios Hércules en combate, pero fue drenado de sus poderes sobrehumanos por Thor. Fue liberado de la cárcel por El Destructor, pero sin sus poderes sobrehumanos fue derrotado por Spider-Man y Spider-Woman. Con la Brigada de Demolición, Camp liberó a El Destructor, y a Ulik de prisión de la custodia policial. Él recuperó sus poderes, y luchó contra Hércules, Thor, Excalibur, Código Azul, y el Motorista Fantasma II. Sus poderes fueron drenados de nuevo por Loki.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Una de las derrotas más recientes de Bulldozer fue a manos del grupo conocido como los Runaways. Esto fue durante un raro robo al banco en Los Ángeles usualmente evitado por todos los supervillanos como Pride que controlaban esa zona por un tiempo.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: A diferencia de Bola de Trueno, Bulldozer ha mantenido firme en su lealtad a El Destructor, y sólo se ha separado de La Brigada de Demolición a través de varios encarcelamientos en prisión. Hood le ha contratado como parte de su organización criminal para aprovecharse de la división en la comunidad de superhéroes causada por la Acta de Registro de Superhumanos. Les ayuda a luchar contra los Nuevos Vengadores pero es derrotado por el Doctor Extraño. Bulldozer más tarde ayuda a Hood en la lucha contra los Skrulls. Él se une a la pandilla de Hood en un ataque a los Nuevos Vengadores, que esperaban a los Vengadores Oscuros.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Se mencionó que Bulldozer murió por una causa desconocida y su hija Marci se convierte en la nueva Bulldozer.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Durante la historia de los "Vengadores: ¡Standoff!", Bulldozer apareció vivo como uno de los internos de Pleasant Hill, una comunidad cerrada establecida por S.H.I.E.L.D.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Durante el arco de "Búsqueda de Tony Stark", Bulldozer y la Brigada de Demolición vuelven a unirse a la pandilla de Hood mientras atacan el Castillo Doom. Bulldozer es derrotado por Doctor Doom en su armadura de Iron Man.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Marci Camp es la hija de Henry Camp. Después de que su padre murió por una causa desconocida, Marci se convirtió en el nuevo Bulldozer. Como el nuevo Bulldozer, Marci se une a los Cuatro Terribles del Mago donde atacaron a los Cuatro Fantásticos en Times Square bajo las órdenes de un misterioso benefactor.Marci Camp y el resto de los Cuatro Terribles son derrotados por los Cuatro Fantásticos y son arrestados por S.H.I.E.L.D.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Debido a la exposición de la magia asgardiana en la palanca de El Destructor, Bulldozer posee fuerza sobrehumana y un alto grado de impermeabilidad al daño. Él puede soportar grandes cantidades de fuerza de conmoción, y es virtualmente a prueba de balas. El poder de Bulldozer aumentó todo su cuerpo, fortaleciendo sus huesos, músculos y carne. Debido a su talento particular (dar cabezazos y embestir), tiene más fuerza en el cuello, hombros y piernas que los otros miembros de la Brigada de Demolición. Sus habilidades sobrehumanas son actualmente cuatro veces mayor que cuando compartió originalmente el poder de El Destructor, haciéndolo algo más fuerte que el masculino asgardiano promedio bien entrenado.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Bulldozer tiene un aparato de casco blindado especialmente hecho, en el cuello y el hombro que le da mayor protección e invulnerabilidad cuando embiste a un oponente. El casco parcialmente afecta a su campo de visión periférico. Parece haber utilizado varias versiones diferentes del casco, variando desde un sencillo casquete a algo parecido al yelmo de Juggernaut.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Bulldozer tiene entrenamiento básico del Ejército de EE.UU. en combate cuerpo a cuerpo, aunque ahora por lo general se basa en embestir con su cabeza cubierta con el casco.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Bulldozer (junto con los otros miembros de la Brigada de Demolición) aparecen como miembros de los Amos del Mal Hood. Él es absorbido en el cuerpo de Mutador cuando los Amos del Mal invaden el país centroamericano de Santo Rico.


title: Bulldozer (Marvel Comics)

text: Bulldozer trabaja desde hace algún tiempo como un empleado respetuoso de la ley de la firma de restauración llamada Control de Daños. Después de que la Brigada de Demolición ganan sus poderes, toman el Edificio Flatiron y toman rehenes. Princesa Poder derrota a la Brigada.


title: Hidrosililación

text: La hidrosililación, también llamado "hidrosilación catalítica", describe la adición de enlaces Si-H a través de enlaces insaturados. Normalmente la reacción se lleva a cabo catalíticamente y por lo general los sustratos insaturados son compuestos orgánicos. Los alquenos y los alquinos dan alquilos y silanos de vinilo; aldehídos y cetonas dan éteres de sililo. La hidrosililación se ha llamado la "aplicación más importante de platino en catálisis homogénea". El proceso fue reportado por vez primera en la literatura científica en 1947 y fue anunciada por primera vez en 1972.


title: Hidrosililación

text: La transformación catalítica representa un importante método para la preparación de compuestos orgánicos de silicio. Una transformación idealizada se ilustra mediante la adición de trietilsilano a difenilacetileno:


title: Hidrosililación

text: La reacción se relaciona mecánicamente a hidrogenación , y catalizadores similares se emplean a veces para los dos procesos catalíticos. En la industria "catalizador de Speier," ácido cloroplatínico (HPtCl) es importante. El mecanismo por lo general supone un complejo de metal intermedio que contiene un hidruro, un enlace sililo (R Si), y el alqueno o alquino del sustrato.


title: Hidrosililación

text: Estas reacciones también puede ser catalizada utilizando catalizadores a base de nanomaterial.


title: Hidrosililación

text: Usando fosfinas quirales como espectador ligando s, catalizadores se han desarrollado para hidrosilación asimétrica catalítica. Una reacción bien estudiado es la adición de triclorosilano al estireno para dar 1-fenil-1-(triclorosilil) etano:


title: Hidrosililación

text: Se puede lograr una casi perfecta enantioselectividades (ee) utilizando catalizadores de paladio soportados por binaftilo sustituidos con enlaces monofosfina.


title: Hidrosililación

text: Las obleas de silicio se pueden grabar con ácido fluorhídrico (HF) para eliminar el óxido nativo, y forman una . A continuación, las superficies terminadas en hidrógeno puede reaccionar con compuestos insaturados (tales como alquenos y alquinos terminales), para formar una monocapa estable sobre la superficie. Por ejemplo:


title: Hidrosililación

text: H:Si(100) + CH=CH(CH)CH → Si(100)-(CH)CH


title: Hidrosililación

text: La reacción de hidrosililación se puede iniciar con luz UV a temperatura ambiente, o con aplicando calor (temperatura de reacción típica de 120-200 grados C), en virtud de las condiciones de humedad y del oxígeno libre.


title: Hidrosililación

text: La monocapa resultante es estable e inerte, y evitar la oxidación de la capa de silicio base. La superficie de este tipo podría encontrar aplicaciones en áreas como la electrónica molecular, bioquímica y sensores electrónicos directos de biomoléculas.


title: Ivan Turina

text: Ivan Turina (Zagreb, República Federal Socialista de Yugoslavia, 3 de octubre de 1980 - Estocolmo, Suecia, 2 de mayo de 2013) fue un futbolista croata. Jugó de portero y militó en el AIK Solna de la Allsvenskan de Suecia. Fue seleccionado croata, tanto a nivel juvenil como en la selección croata adulta, con la que jugó únicamente en una ocasión.


title: Ivan Turina

text: Falleció el 2 de mayo de 2013, a los 32 años de edad, tras una insuficiencia cardíaca.


title: Canute Curtis

text: Canute J. Curtis (Amityville, 4 de agosto de 197) es un exjugador estadounidense de fútbol americano que ocupaba la posición de linebacker en la Liga Nacional de Fútbol . Además, jugó fútbol americano universitario en la Universidad de West Virginia, siendo reclutado por los Cincinnati Bengals en el Draft de la NFL de 1997.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: El Centro Cívico del Bicentenario es la nueva sede del Gobierno de la Provincia de Córdoba en la ciudad de Córdoba, Argentina. Inaugurado el 3 de diciembre de 2011, reemplazó a la Casa de las Tejas, demolida para la apertura del Parque de las Tejas.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: A partir del año 1958, el Gobierno de la Provincia de Córdoba se instaló en la Casa de las Tejas, un edificio llamado así por su techos a dos aguas revestidos en dicho material, que originalmente había sido pensado como Hogar de Ancianos por la Fundación Eva Perón. A pesar de que existieron diversos proyectos para trasladar a la administración, incluyendo uno que se construiría junto al Estadio Chateau Carreras, recién en el año 2008 el gobernador Juan Schiaretti dio impulso al traslado definitivo al nuevo Centro Cívico del Bicentenario.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: El conjunto fue diseñado por el estudio de arquitectura Gramática-Morini-Pisani-Urtubey, asociados con Lucio Morini, y contempló tanto al Poder Ejecutivo y los ministerios provinciales como a la vivienda del gobernador y un centro de convenciones y auditorio, además de obras viales de acceso que incluirían un puente para conectar el conjunto cruzando el Río Suquía. Las obras se financiarían con la venta de la Casa de las Tejas, y luego de una selección de contratistas, fue elegida la compañía Electroingeniería.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: Desde el comienzo, se decidió la división de la construcción en cuatro etapas: primero la torre principal, seguida por los estacionamientos, luego los ministerios y la residencia del gobernador, y finalmente el centro de convenciones. Las obras de la primera etapa comenzaron en julio de 2010 y avanzaron a un ritmo tan veloz que acapararon la provisión de cemento y materiales de obra en la ciudad.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: La obra avanzó con tres turnos y gran esfuerzo, aunque por la complejidad de la tecnología necesaria el avance fue más lento de lo común, mientras el proyecto original sufrió modificaciones sobre la marcha y se superó el presupuesto original destinado a la obra. Mientras, las propiedades en la degradada zona donde se construía el conjunto, comenzaron a valorizarse alcanzando tasaciones que triplicaron sus valores anteriores.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: En junio de 2011 el gobernador Schiaretti inauguró los puentes gemelos de acceso al Centro Cívico. Para mediados de noviembre, comenzó la mudanza de las oficinas gubernamentales al nuevo sitio, que fue inaugurado al público el 20 de noviembre, mientras la torre principal ya recibía el apodo popular de "el panal", por su aspecto llamativo con perforaciones geométricas. El gobernador Schiaretti inauguró oficialmente el edificio el siguiente 3 de diciembre.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: Para la construcción del Centro Cívico del Bicentenario se tomó un predio sin uso que pertenecía a los talleres y zona de maniobras del Ferrocarril Mitre. El conjunto contempla la construcción de dos polos: el Centro Cívico propiamente dicho que permitirá nuclear a los empleados de la administración pública de la Provincia de Córdoba y el Centro de Convenciones.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: El Centro Cívico está compuesto a su vez por dos edificios, uno en torre que aloja las actividades relacionadas con la administración pública, y otro más bajo, sobre el cual se encuentra Gobernación y alberga las actividades propias del Gobernador, de Fiscalía de estado y Secretaria General de la Gobernación, y también contiene los espacios donde se desarrollan las actividades sociales (Sala de Situación y Auditorio) y la residencia privada del Gobernador.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: Por otro lado, el Centro de Convenciones es un edificio topográfico, verde; que se vincula directamente con la naturaleza presente en el Río Suquia y en el Parque Sarmiento.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: El edificio nace de una forma simple: un prisma de 45 metros de alto por 26 metros de base, pero al cual se le aplica una rotación de 20 grados a los 16 metros de altura. Esto genera un volumen más complejo sobre la base de fachadas triangulares que producen un juego de luces y sombras. Para evitar la sensación plana que trasmitían las primeras fachadas que generaban la combinación de triángulos se comenzó a estudiar el arte abstracto geométrico y en especial a Victor Vasarely, tomando su juego geométrico de rombos como motivo para realizar perforaciones resaltando de tridimensionalidad en la fachada, que adquiere de esta manera una nueva dimensión.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: El edificio se apoya sobre un gran espejo de agua que multiplica su imagen a través de su reflejo y trasmite una sensación de frescura a la gente que ingresa al edificio


title: Centro Cívico de Córdoba

text: Se apoya sobre un basamento de hormigón que alberga los estacionamientos y que se relaciona con el lenguaje de la torre, tomando los rombos de su fachada, pero dándoles una escala mayor.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: Sobre esta base descansa un edificio verde, cuyos envolventes están materializados con metal desplegado, permitiendo que enredaderas caducas lo cubran en el verano para actuar a modo de protección, y lo desnuden en los meses fríos para permitir que el sol bañe los ambientes interiores.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: La cubierta, completamente verde, con sectores con césped y otros con flores se convierte en el jardín de la Casa del Gobernador que se ubica en el último nivel de este edificio.


title: Centro Cívico de Córdoba

text: Las fachadas de la Casa del Gobernador son de vidrio reflectivo, y en lugar de ser perfectamente verticales se inclinan para reflejar el cielo o el verde de la terraza.


title: Nikki (cómic)

text: Nicholette "Nikki" Gold es un personaje ficticio que aparece en los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics. Nikki apareció por primera vez en "Marvel Presents" # 4 (abril de 1976) y fue creada por Steve Gerber y Mary Skrenes. El personaje generalmente se representa como una mujer en la línea de tiempo de la Tierra-691 del ficticio Universo Marvel, genéticamente diseñada para vivir en el planeta Mercurio. Como tal, tiene una capacidad sobrehumana para resistir el calor y la radiación ultravioleta, y puede ver claramente con luz muy brillante. Ella es calva, aunque expulsa el calor corporal a través de su cabeza en una llama de baja temperatura que se asemeja a la forma del cabello. Fue la sexta miembro de los Guardianes de la Galaxia y se destaca por su habilidad acrobática y de disparos precisos.


title: Nikki (cómic)

text: Nikki apareció por primera vez en Marvel Presents # 4, y fue creada por Steve Gerber. Fue remitida primero en FOOM # 12.


title: Nikki (cómic)

text: Nicholette "Nikki" Gold nació en el planeta Mercurio en el siglo XXXI. Fue rescatada de una nave espacial abandonada por los Guardianes de la Galaxia. Se unió a los Guardianes, en busca de emoción y aventura después de años de soledad a bordo de la nave espacial abandonada. Más tarde se unió a Vance Astro en una unión metafísica en un exitoso intento de utilizar la fuerza del amor humano para destruir al Hombre topográfico. La naturaleza sexual de esta unión avergonzó a Vance, pero no a Nikki.


title: Nikki (cómic)

text: Nikki viajó hasta el presente con los otros Guardianes, y ayudó a los Vengadores en la batalla contra Korvac. Ella viajó al presente una vez más, y luchó contra Hammer y Anvil al lado de Spider-Man.


title: Nikki (cómic)

text: Junto a los Guardianes, Nikki fue en una búsqueda para encontrar el escudo perdido del Capitán América, y luchó contra Taserface. Ella peleó contra los Stark junto a los otros Guardianes. Ella se encontró con el Señor del Fuego. Ella luchó contra el super-equipo humanoide conocido como la Fuerza junto a los Guardianes.


title: Nikki (cómic)

text: Durante su tiempo en el equipo, Nikki tuvo una relación romántica con Charlie-27, a pesar de que más tarde se separaron. Ella se sintió atraída por los reclutas Señor del Fuego y Talon aunque ambos simplemente deseaban seguir siendo amigos.