title: Ant-Man (película)

text: El desarrollo de una película de Ant-Man a finales de la década de 1980, cuando Stan Lee, cocreador del personaje, presentó la idea a New World Pictures, empresa matriz de Marvel Comics en el momento. Sin embargo, Walt Disney Pictures estaba desarrollando una película basada en un concepto similar, "Honey, I Shrunk the Kids", y aunque "Ant-Man" entró en desarrollo, nada rindió frutos.


title: Ant-Man (película)

text: En 2000, Howard Stern se reunió con Marvel en un intento de adquirir los derechos cinematográficos de Ant-Man. En mayo de ese año, Artisan Entertainment anunció un acuerdo con Marvel para coproducir, financiar y distribuir una película basada en el personaje. En 2003, Edgar Wright y su compañero de guion Joe Cornish escribieron un tratamiento para Artisan, explicando Wright que giraba en torno a Scott Lang como un ladrón "para que siguiera el camino de Elmore Leonard", aunque Artisan quería que la película fuera "como algo de familia". Sin embargo, Wright creía que Marvel nunca recibió el tratamiento. Un año después, el dúo presentó la película al entonces jefe de producción de Marvel Studios, Kevin Feige. En abril de 2006, Marvel Studios contrató a Wright para dirigir y co-escribir "Ant-Man" con Cornish como parte de la primera ola de películas independientemente producidas por la compañía. Wright también coproduciría la película con su asociada de Big Talk Productions, Nira Park. En la Convención Internacional de Cómics de San Diego de 2006, Wright dijo que le intrigaba el alto concepto y carácter de la historia. También recalcó que la película no sería una parodia, sino que una aventura y acción con algunos elementos cómicos e incorporaría tanto la encarnación de Hank Pym como la de Scott Lang del personaje. Wright dijo que buscaba "hacer un prólogo donde se vea a Pym como Ant-Man en acción en los 60s, básicamente en un modo a lo "Tales to Astonish", y luego en la actualidad, como un flashforward, está la historia de Scott Lang, y cómo llega a adquirir el traje, cómo se cruza con Hank Pym, y entonces, en un interesante sentido maquiavélico, se une con él." El febrero siguiente, Wright dijo que el proyecto estaba en "un patrón de espera" mientras se revisaba el guion, y que había estado investigando para la película estudiando nanotecnología. En marzo de 2008, Wright dijo que había terminado el primer borrador del guion y que estaba trabajando en el segundo.


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text: Stan Lee tuiteó en febrero de 2010 que Marvel estaba preparando la película y que se reunió a almorzar con Wright para discutir al personaje. Wright señaló que no había una agenda para la película porque Marvel no consideraba al personaje como una de sus mayores propiedades principales, así que "Es más Kevin [Feige] y yo [diciendo], 'Hagamos un buen guion que funcione, que sea sobre una gran película de género, y que no necesariamente dependan de nada'". En la Comic-Con de San Diego de 2010, Wright remarcó que debido a que su película sería una historia de origen y no se estrenaría hasta después de "The Avengers", la primera película de "Avengers" no incluiría a Ant-Man, aunque Wright reconoció que el personaje podría aparecer en próximas películas de "Avengers". En enero de 2011, Wright afirmó que había reanudado la escritura del guion de la película luego de la conclusión de la promoción internacional de "Scott Pilgrim vs. the World", y para abril él y Cornish entregaron el segundo borrador de "Ant-Man" a Marvel. En la Comic-Con de San Diego de 2011, Wright reveló que había entregado un tercer borrador. En mayo de 2012, Feige dijo que el proyecto estaba "tan cerca como nunca ha estado" mientras que Wright tuiteó un pictograma de Ant-Man. En junio, Wright pasó apenas menos de una semana filmando escenas para un rollo que se usaría para probar el posible aspecto y tono de su película, así como decidir qué tan convincentes se veían los poderes Ant-Man en pantalla. Las imágenes de prueba se proyectaron ante audiencias durante el panel de Marvel Studios en la Comic-Con de San Diego de 2012, con Wright confirmando que "Ant-Man" sucedería. Germain Lussier de /Film sintió que las escenas funcionaban y eran "increíbles", ya que "tenía una vibra totalmente diferente a las otras películas de Marvel. Era mucho más como algo que reconocerías de "Hot Fuzz"." Lussier, así como Katy Rich de CinemaBlend, también disfrutaron el diseño de vestuario elegido. Ese octubre, Disney programó el estreno de la película para el 6 de noviembre de 2015.


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text: Feige afirmó en enero de 2013 que "Ant-Man" formaría parte de la Fase Tres del Universo cinematográfico de Marvel, e indicó en mayo que el guion necesitaba modificaciones para encajar en el universo, ya que el proyecto había estado es desarrolla desde antes de la primera película de "Iron Man". Feige también declaró que se preveía el comienzo del rodaje para algún momento de 2014, y que el casting comenzaría hacia el fin de 2013. En julio de 2013, Wright dijo que él y Cornish habían completado el guion de la película y que Marvel le permitió atrasar su producción para que pudiera completar "The World's End", ya que el productor de la película Eric Fellner fue diagnosticado con cáncer.


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text: En agosto de 2013, luego de que Joss Whedon, director de "", anunciase que Hank Pym no sería el creador de Ultrón, Wright dijo que este nunca fue parte de la historia de "Ant-Man", explicando que "solo establecer lo que Ant-Man hace es suficiente para una película". Wright describió a "Ant-Man" como una película autónoma pero dijo que encajaría en la mayor continuidad del Universo cinematográfico de Marvel, explicando, "Me gusta hacerla autónoma porque creo que su premisa necesita tiempo. Quiero poner a la loca premisa en un mundo real, que es por qué creo que "Iron Man" realmente funciona porque es un universo relativamente simple; es fácil identificarse. Definitivamente quiero encontrar un formato optimizado donde se usa el formato original para presentar un personaje principal y más aventuras pueden introducir más personas." Wright también afirmó que la preproducción de "Ant-Man" comenzaría en octubre, y el rodaje iniciaría en 2014. El mes siguiente, Disney adelantó la fecha de estreno al 31 de julio de 2015.


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text: En octubre de 2013, Wright reveló que estaba en Los Ángeles para trabajar en "Ant-Man" al tuitear una fotografía de la producción del rollo de prueba de junio de 2012. Joseph Gordon-Levitt y Paul Rudd fueron considerados para el papel protagónico, aunque descartó su consideración como un rumor. Feige afirmó que "Ant-Man" sería una "película de robo", y que el anuncio del casting de Hank Pym sería antes del fin de 2013. El mes siguiente, Feige declaró que el Ant-Man de Eric O'Grady no aparecería en la película, mientras que Rudd se convirtió en el favorito para interpretar a Hank Pym, y había comenzado la búsqueda de la novia del personaje. En esa época, se frustraron las intenciones de los cineastas de rodar en el Reino Unido debido a una falta de espacio de estudio, que según Wright se debió al plan de Pinewood Shepperton de agregar quince estudios a sus instalaciones, que el concejo local rechazó en parte en mayo de 2013 porque el proyecto contemplaba terrenos protegidos. Para el fin del mes, el rodaje de la película se programó para los Estados Unidos en su lugar.


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text: En diciembre de 2013, Wright, fan del cómic desde la infancia —poseyendo copias de "Tales of Astonish" #27 con la historia "The Man in the Ant-Hill" y "Marvel Premiere" #47 con la primera aparición de Scott Lang— afirmó que la diferencia entre "Ant-Man" y otras películas en las que aparecen cambios de tamaño es que otras "usualmente tratan de alguien que quedó pequeño. Esto es diferente porque puede cambiar de tamaño y hacerlo a voluntad, así que se convierte más en un poder que un impedimento." Wright también discutió el desafío de dirigir una película de superhéroes, diciendo, ""Shaun", "Hot Fuzz" y "World's End" son todas películas prohibidas para 17 años. Me gusta el desafío de hacer una película prohibida para 13. Porque hay que entretener de un modo diferente. No están las mismas herramientas." Para el 19 de diciembre, Rudd estaba en negociaciones para protagonizar la película, y Marvel anunció que había sido elegido como Ant-Man el día siguiente.


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text: En enero de 2014, Wright publicó una captura de pantalla en su blog del episodio de "" "", que cuenta con Hank Pym e introduce al personaje Scott Lang, con el epígrafe "tarea". Michael Douglas fue más tarde elegido como Pym, con Rudd confirmado como Lang. Michael Peña recibió la oferta de un papel no especificado en la película, y el rodaje se programó para Pinewood Atlanta en el Condado de Fayette, Georgia, mientras que Disney cambió la fecha de estreno una vez más, adelantándola al 17 de julio de 2015. El mes siguiente, Evangeline Lilly entró en conversaciones para interpretar el protagónico femenino, y Wright anunció en su blog que Bill Pope, con quien trabajó en "Scott Pilgrim vs. the World", sería su director de fotografía. Para marzo, Wright y Cornish entregaron un quinto borrador del guion, entre supuestas disputas sobre la dirección que el guion estaba tomando. Además, Wright y Cornish escribieron una escena destinada para después de los créditos de "Avengers: Age of Ultron" que serviría como preludio de la película. Corey Stoll entró en negociaciones para un papel no revelado en la película, y para abril, Patrick Wilson y Matt Gerald se unieron en papeles desconocidos. El 23 de mayo de 2014, Marvel y Wright anunciaron en conjunto que él abandonaría el proyecto debido "diferencias en su visión de la película", y que el estudio estaba acercándose a un nuevo director. Sobre la separación, Wright dijo, "Yo quería una película de Marvel, pero no creo que ellos realmente quisieran hacer una película de Edgar Wright." También añadió que en un momento, Marvel quiso hacer un borrador del guion sin él, que fue "algo duro de superar" ya que Wright escribió todas las películas que dirigió. Continuó, "De repente convertirse en un director por encargo, uno está menos involucrado emocionalmente y comienza a preguntarse por qué está ahí, realmente." La mayoría del equipo de Wright también dejó el proyecto a raíz de su salida. Para el 30 de mayo, Adam McKay había entrado en negociaciones para reemplazar a Wright, pero se retiró de ellas al día siguiente por respeto a Wright, El 7 de junio, Marvel anunció que Peyton Reed dirigiría la película, y McKay contribuiría al guion; McKay sintió que este fue el resultado perfecto ya que no estaría reemplazando a Wright, pero pudo ayudar a Rudd, que también era amigo suyo. Entre otros directores que habían sido considerados se encuentran Ruben Fleischer, Rawson Marshall Thurber, Nicholas Stoller, Michael Dowse, y David Wain.


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text: Más adelante en junio, Feige declaró que la película todavía tenía su estreno previsto para el 17 de julio de 2015, con el comienzo de la producción el 18 de agosto de 2014. Feige detalló que "la mayoría de la película se basará bastante en el borrador [de Wright y Cornish] y el ADN de lo que Edgar ha creado hasta este punto", con Reed asumiendo el cargo de director y McKay rehaciendo solo partes del guion. "[Reed] quería asegurarse de que no estuviera solo heredando algo o siguiendo los pasos de otro. O que estuviera heredando algo que el malvado estudio hubiese diluido a algo malo," Feige continuó. "Observó todo, habló con nosotros, y dijo 'Primero, acuerdo con la dirección que tomaron. Y segundo, puedo sumarle cosas.'"


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text: McKay confirmó que Rudd lo ayudó a reescribir el guion, calificándolo de "genial con el diálogo", y añadió que "los dos agujereamos cuartos de hotel en la costa este y oeste, y creo que fue en como seis a ocho semanas que lo sacamos e hicimos una reescritura enorme del guion. Me enorgulleció mucho lo que hicimos, realmente pensé que le metimos cosas increíbles y aprovechamos un guion ya muy fuerte de Edgar Wright y realzamos algunas cosas." Rudd profundizó, "La idea, la trayectoria, la meta, y los planos de todo, es realmente de Edgar y Joe. Es su historia. Cambiamos algunas escenas, añadimos nuevas secuencias, cambiamos algunos personajes, añadimos nuevos personajes. Si tomaras ambos guiones y los sostuvieras juntos serían muy diferentes, pero la idea es toda suya." Entre las adiciones a la película que no estaban en la versión de Wright se encontraban Janet van Dyne, el reino cuántico, y una pelea con un Vengador. Según Reed, el reino cuántico era la versión del MCU del microverso. que no podía llamarse así por razones legales. El nombre alternativo fue sugerido por el consultor Spiros Michalakis, un físico cuántico e investigador del personal en el Instituto de Tecnología de California, para "inyectar elementos de física moderna en el guion". Reed también ofreció contribuciones al guion revisado, así como también Lilly y Stoll, que contribuyeron ideas para ayudar a desarrollar sus respectivos personajes. El de Lilly recibió un arco más completo y más escenas de acción como resultado. Una de las cosas más importantes para Reed al unirse al proyecto era enfatizar más tanto a Hope como a Janet van Dyne, dado que la Avispa es "una parte crucial" de los cómics de Ant-Man. Por su participación, McKay y Rudd recibieron créditos de guionistas adicionales, con Wright y Cornish acreditados por el guion y la historia. Wright también tuvo crédito de productor ejecutivo en la película.


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text: Para fines de julio, Wilson dejó la película por conflictos de agenda debido al atraso del rodaje, y los personajes que Gerald y Kevin Weisman iban a interpretar fueron eliminados en el guion revisado de McKay. También, Reed indicó que además de Georgia, el rodaje se realizaría en San Francisco. El mes siguiente, Reed reveló que la hija de Scott Lang aparecería en la película, y Gabriel Ferrari y Andrew Barrer fueron contratados para hacer más revisiones al guion. Estos últimos se unieron luego de que Reed leyera su guion especulativo "Die in a Gunfight", que para Reed fue "muy interesante". Eric Pearson, miembro del programa de guionistas de Marvel Studios que había escrito los cortos Marvel One-Shot, también trabajó en la película sin recibir crédito, escribiendo la escena del club de striptease y el cameo de Stan Lee. Luego de leer el guion revisado, Evangeline Lilly sintió que la versión estaba más "metida" en el MCU que la versión de Wright, que "estaba mucho más en el campo de películas de Edgar Wright". Añadió que, mientras que la versión de Wright era "increíble" y hubiera sido genial de filmar y ver, "no habría encajado en el Universo Marvel. Hubiera resaltado como un pulgar hinchado, sin importar qué tan buena fuera. Se habría alejado de este universo cohesivo que intentan crear. Por lo tanto, arruina la incredulidad suspendida que han construido."


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text: Se consideró que Arnim Zola de "" y "" apareciera en la película, con arte conceptual creado mostrándolo en su cuerpo robótico de los cómics.


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text: La fotografía principal comenzó el 18 de agosto de 2014 en San Francisco, bajo el título de producción "Bigfoot". Se rodaron escenas en el barrio Tenderloin y Buena Vista Park. A fines de septiembre de 2014, la producción de "Ant-Man" se trasladó a Pinewood Atlanta Studios en el Condado de Fayette, Georgia, y David Callaham completó una reescritura de la película. El rodaje también se realizó en el edificio de archivos generales en el centro urbano de Atlanta, para hacer de Pym Technologies, que está ubicada en la Isla Treasure, San Francisco en la película. En octubre de 2014, Martin Donovan se sumó al elenco, y Feige reveló que "Ant-Man" ya no iniciaría la Fase Tres del Universo cinematográfico de Marvel, sino que concluiría la Fase Dos. Cuando Germain Lussier, de /Film, le dijo que su ubicación entre "Avengers: Age of Ultron" y "" hacía que la película se sintiera como algo secundario, Feige respondió:


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text: No es [algo secundario]. La verdad es que las fases significan mucho para mí y mucha gente pero [...] "Civil War" es el inicio de la Fase Tres, simplemente lo es. Y "Ant-Man" es un tipo de culminación diferente para la Fase Dos porque está en el MCU. Conoces a nuevos personajes y aprendes mucho de Hank Pym y su lineage con el MCU a través de los años. Pero al mismo tiempo, también retoma el hijo de "Age of Ultron" en cuanto a héroes –héroes importantes, Vengadores–que salen de lugares inesperados [...] Y en ese sentido está muy conectada. Además la actitud de Hank Pym hacia los Vengadores, hacia S.H.I.E.L.D., y hacia el universo cinematográfico en general, está mucho más informada después de los eventos de "Age of Ultron", y en cierto sentido, antes de los eventos de "Civil War". Feige luego profundizó diciendo, "pusimos a "Ant-Man" al final de la Fase Dos en vez de al principio de la Fase Tres, porque establece muchas cosas que se verán de cara a la Fase Tres, una de las cuales es el alucinante y surrealista paisaje [en "Doctor Strange"]." El 5 de diciembre de 2014, Reed anunció en las redes sociales que el rodaje de "Ant-Man" había concluido.


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text: Para la película, el director de fotografía Russell Carpenter usó una relación de aspecto de 1.85 con cámaras Arri Alexa XT y M, usando la M para escenas de acción y filmación de helicóptero. El camarógrafo Peter Rosenfeld dijo, "la decisión de Russell y Peyton para rodar en 1.85 fue buena, ya que en 2.35 no hay suficiente altura en el plano para apreciar los aspectos verticales de [Ant-Man] yendo de pararse en tamaño completo a caer por una grieta en el suelo." Carpenter y Technicolor también idearon una tabla de consulta (LUT) para oscurecer la paleta de colores. Carpenter dijo, "Para muchas comedias recientes he dejado mis LUT en 'Kodak', saturado y animado. Pero esto requería algo diferente que afectara los tonos de piel y el traje de Ant-Man, que data de la década de 1980, para que se vea un poco deteriorado Lo que amé de esta LUT fue cómo permitió que el traje retuviera el color pero lo llevó de rojo de camión de bomberos a algo un poco más erosionado."


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text: Los cineastas hicieron uso extensivo de macrofotografía. El diseñador de producción Shepherd Frankel dijo, "Es más visualmente interesante mostrar las cosas desde el punto de vista de Ant-Man en vez de verlo desde una perspectiva normal. Peor queríamos una realización realista, no "Honey, I Shrunk the Kids" con sus sets gigantes.'" Rebecca Baehler sirvió como directora de macrofotografía, recibiendo indicaciones de Carpenter. Él dijo que la vibración se convirtió en "un tremendo problema" al mover la cámara durante la macrofotografía porque "un centímetro del suelo es como cuatro metros en el aire. Desde la perspectiva de una hormiga, te mueves diez centímetros, a una perspectiva humana, ¡eso es un campo de fútbol!" Esto requirió que los cineastas busquen una solución creativa, así que se dirigieron a Baehler, que tenía antecedentes en fotografía "de mesa" comercial. Para añadir la actuación de Rudd como Ant-Man en el mundo macro, se usó un montaje de captura facial de Centroid, con una matriz de cinco cámaras Alexa rodeando a Rudd. Rosenfeld explicó, "Una cámara fue colocada verticalmente mientras que las otras estaban horizontales con áreas superpuestas de imágenes, todas dispuestas para grabar a 48 fotogramas por segundo. Esto maximizó la resolución y proporcionó un modelo 3D de la actuación de Paul." Reed luego incluiría momentos de la historia con Rudd haciendo "expresiones faciales que luego serían compuestas en un Ant-Man generado por computadora." El entomólogo Steven Kutcher ofreció sugerencias a los cineastas sobre cómo filmar hormigas vivas.


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text: Luego de completarse el rodaje, Marvel publicó una sinopsis actualizada, revelando que Jordi Mollà fue incluido en el reparto y los nombres de varios personajes secundarios. Sin embargo, Mollà finalmente no apareció en el estreno en cines de la película. Reed explicó que el inicio original de la película, que fue filmado y cortado en el proceso de montaje, mostraba una secuencia independiente similar al comienzo de una película de James Bond, donde Pym intentaba recuperar un microfilm del personaje de Mollà, Castillo, un general del ejército de Panamá. Reed afirmó que la escena iba a mostrar los poderes de Ant-Man, sin verlo, casi "como una secuencia del hombre invisible, y es realmente genial. Comenzó a sentirse desconectada del tono de la película" que estamos haciendo y en términos de la historia, y también, planteaba una aventura independiente, pero simplemente no conectaba con el resto de nuestra historia [...] Se sentía como un vestigio de aquellos primeros borradores [de Wright y Cornish], que como algo autónomo era genial. Dan Lebental y Colby Parker Jr. sirvieron como editores. En marzo de 2015, Hayley Atwell confirmó que repetiría su papel como Peggy Carter en la película. En abril de 2015, Reed afirmó que la película aún no estaba completa y pasaría por "un poco de [rodaje] adicional".


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text: En junio de 2015, Feige confirmó que se vería al personaje de Janet van Dyne, aunque la película no abordaría la infame línea argumental de abuso doméstico entre Pym y Van Dyne de los cómics, diciendo, "Insinuamos un temperamento en un sentido en que la gente que conoce las historias podría pensar, 'Oh, quizás eso es parte del carácter [de Hank],' pero no en un modo que indicaría [que golpeaba a su esposa]." También ese mes, Reed confirmó que habría una escena poscréditos "que podría vincularse a otras películas." Feige reveló que la secuencia después de créditos eran escenas filmadas por Anthony y Joe Russo para "", diciendo que el clip se vería en esa película, aunque podrían ser "tomas diferentes [...] ángulos diferentes." El 25 de junio de 2015, Reed anunció en sus redes sociales que la producción de "Ant-Man" estaba oficialmente completa. A principios de julio de 2015, un teaser tráiler internacional reveló que Anthony Mackie aparecería en la película como Sam Wilson / Falcon. Mackie también aparece en la escena poscréditos, junto con Chris Evans y Sebastian Stan como Steve Rogers / Capitán América y Bucky Barnes, respectiva,ente. Stan afirmó que la escena que se usó en la secuencia fue rodada en mayo de 2015, y aparecería en la mitad de "Civil War". Reed también dijo que el final de la película originalmente contenía una secuencia donde Ant-Man iba tras Carson para recuperar el frasco robado de partículas de Cross, "Pero luego por un par de razones, se sintió como si quizás deberíamos dejar a esas partículas allá afuera." Para las secuencias de títulos, Marvel nuevamente recurrió a la firma de diseño Sarofsky, que había hecho los créditos de "Captain America: The Winter Soldier" y "Guardianes de la Galaxia", con los créditos "intrincadamente conectados con la narrativa general de la película."


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text: Los efectos visuales de la película fueron creados por Industrial Light & Magic (ILM), Lola VFX, Double Negative, Luma Pictures, y Method Studios, con previsualización de The Third Floor. Double Negative se encargó de las escenas con personajes encogidos, incorporando la macrofotografía y las actuaciones de captura de movimiento rodadas en fotografía principal con modelos digitales de los personajes. También trabajó en el efecto reductor de Ant-Man, en coordinación con ILM para que usen todas las compañías, que mostraba un contorno de su cuerpo, un elemento de los cómics. El supervisor de efectos visuales de Alex Wuttke dijo, "Es como un pequeño eco de tiempo. Al encogerse Ant-Man de un modo casi en cuadro por cuadro dejaba atrás contornos de las poses en las que había estado mientras se achicaba [...] Teníamos dos cámaras generadas por computadora reproduciendo la acción de diferentes puntos en la línea de tiempo con encuadres ligeramente diferentes. Una sería la cámara del plano principal, la otra sería una cámara de utilidad que proveería reproducciones de poses estáticas de Ant-Man en distintos puntos de la línea de tiempo."


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text: Para las escenas retrospectivas en 1989, Douglas y Donovan aparecieron rejuvenecidos mediante efectos por computadora, junto a Atwell como Carter (envejecida con maquillaje y efectos) y John Slattery como Howard Stark. Para rejuvenecer a Douglas, Lola VFX usó un proceso y tecnología similares que para hacer a Steve Rogers delgado en "" y a Carter más vieja en "", así como imágenes de otras películas de Douglas de fines de la década de 1980 como referencia. Dax Griffin fue el doble de Douglas y una referencia adicional para Lola, debido a su "notable parecido con Michael cuando tenía alrededor de 40". Para Donovan, solo requirió ser rejuvenecido alrededor de una década, así que no se usó un doble. El trabajo en él se enfocó en sus ojos, cuello y barbilla. Atwell usó una peluca en el set, junto con una fina capa de maquillaje de látex para darle a su piel un aspecto más correoso, con Lola transponiendo las características faciales de una actriz anciana sobre su cara.


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text: Method y Luma trabajaron en crear las varias hormigas vistas en la película, con Method creando las variadas especies de hormigas, para compartir entre las compañías. Luma también se encargó de varias de las escenas en Pym Technologies cuando Ant-Man intenta adquirir el Yellowjacket. ILM trabajó en la escena de pelea con Falcon, habiendo hechos los efectos visuales del personaje en "The Winter Soldier". Usando piezas prácticas del traje construidas por Legacy Effects, ILM mezcló tomas de acción real con reemplazos digitales y tomas completamente digitales para crear la secuencia. ILM también se encargó de escenas en el reino cuántico, proporcionando una serie de imágenes microscópicas y psicodélicas para la reducción subatómica, aprovechando las técnicas de reproducción fractal procesales que el estudio había usado en "Lucy".


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text: En febrero de 2014, Wright tuiteó que Steven Price haría la música de la película. Sin embargo, Price dejó el proyecto poco después de la partida de Wright del mismo en mayo de 2014. En enero de 2015, Christophe Beck, que trabajó con Reed en "Bring It On", fue contratado para sustituir a Price. Al describir la banda sonora de la película, Beck dijo, "Para "Ant-Man", quería escribir en la gran tradición sinfónica de mis películas de superhéroes favoritas, con un amplio alcance y un tema principal grande y pegadizo. Sin embargo, lo que distingue a esta banda sonora entre otras de Marvel, es un sutil sentido de diversión ya que, después de todo, no es solo una película de superhéroes, sino también una comedia de robo." Hollywood Records lanzó la banda sonora en formato digital el 17 de julio de 2015, y en formato físico el 7 de agosto.


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text: En marzo de 2014, ABC emitió un especial televisivo de una hora, "Marvel Studios: Assembling a Universe", que incluyó un vistazo de "Ant-Man". En julio de 2014, Reed, Rudd, Douglas, Lilly y Stoll aparecieron en el panel de Marvel Studios en la Comic-Con de San Diego de 2014 para ayudar a promocionar la película y proyectar una prueba de efectos visuales con Rudd y Douglas. En octubre de 2014, el jefe de redacción de Marvel Comics Axel Alonso afirmó que había planes de cómics relacionados para la película. En noviembre de 2014, ABC emitió otro especial de una hora titulado "Marvel 75 Years: From Pulp to Pop!", que mostró imágenes de detrás de escena de "Ant-Man". Las solicitudes de Marvel Comics de febrero de 2015, publicadas en diciembre de 2014, reveló un cómic relacionado de dos volúmenes, "Marvel's Ant-Man Prelude", que siguen a Hank Pym como Ant-Man en una misión durante la Guerra Fría. Un segundo cómic relacionado, "Marvel's Ant-Man—Scott Lang: Small Time", fue publicado en formato digital el 3 de marzo de 2015. Explica las circunstancias de Lang al principio de la película.


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text: En enero de 2015, Disney oficialmente inició la campaña de marketing de la película lanzando un teaser tráiler miniatura "tamaño hormiga", una versión de tamaño completo del mismo avance, un póster, una tapa de "Entertainment Weekly", y un tráiler completo durante el estreno de la serie de televisión "Agent Carter". Scott Mendelson de Forbes dijo, "Fue muy astuto de Disney sacar una versión miniatura en la que 'no se puede ver nada sin un microscopio' del ahora estándar tráiler para el tráiler. Eché un pequeño suspiro cuando 'se rindieron' y lanzaron una versión de tamaño humano, dándome cuenta de que Disney había lanzado lo equivalente a un teaser de un teaser de un tráiler [...] No obstante, hay que darles crédito a Disney, que pudo convertir un solo avance en tres temas de noticia distintos en como cinco días." Mendelson añadió que "el ingenioso tráiler es para vender al público general. Marvel sabe que los frikis vendrán, aunque sea solo para criticar, pero es la audiencia general que necesita comprarse. Hasta ahora, bien." Sin embargo, Graeme McMillan de "The Hollywood Reporter" criticó el tráiler por su ubicación durante la emisión de estreno de "Agent Carter", su tono, su banda sonora, y por tener una temática similar a otros tráileres de Marvel Studios. McMillan concluyó, "El tráiler de "Ant-Man" no es malo de por sí; es, sin embargo, increíblemente decepcionante, que casi parece peor. Gracias a la salida a último momento del guionista y director original Edgar Wright y el posterior conflicto de encontrar un reemplazo, "Ant-Man" se ha convertido en la película que la gente espera como el primer fracaso de Marvel, en términos críticos sino financieros, al menos; este tráiler, que no logra convencer y pasa con la buena voluntad de los involucrados y la marca Marvel tanto como cualquier otra cosa, no hace suficiente —o nada, realmente— para persuadir al público con el que no cumple dichas condiciones." El tráiler generó 29 millones de vistas mundialmente en tres días, la tercera mayor audiencia para una película de Marvel Studios, detrás de los tráileres de "Iron Man 3" y "Avengers: Age of Ultron".


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text: En abril de 2015, Marvel estrenó un segundo avance de "Ant-Man". Mendelson dijo que fue "francamente el tráiler de "Ant-Man" que hemos estado esperando. No solo es divertido y emocionante, hay un momento en el que comprendemos exactamente qué nos ofrece una película de "Ant-Man"." También en abril, vallas publicitarias miniatura promocionando "Ant-Man" con luces LED alimentadas por baterías comenzaron a aparecer en Melbourne, Brisbane y otras áreas alrededor de Queensland, Australia como parte de una campaña de marketing urbano de la película. El mes siguiente, Marvel, en asociación con Dolby Laboratories, Visa y Raspberry Pi, anunció el "Desafío Microtecnología de Ant-Man", dirigido a mujeres de entre 14 y 18 años, para crear proyectos DIY con microtecnología y materiales fácilmente accesibles. Las ganadoras se unieron a programas de CTIM (ciencia, tecnología, ingeniería y matemáticas) en su área para liderar equipos en la recreación de sus proyectos. En junio, Marvel lanzó pósteres con Ant-Man yuxtapuesto con la , el escudo del Capitán América, y el martillo de Thor Mjolnir. Mendelson comparó esto a la campaña de marketing de Disney para "Lilo & Stitch" que colocaba al protagonista en escenas icónicas de otros dibujos animados de Disney. Un avance de la película de seis minutos en IMAX comenzó a proyectarse antes de funciones de "Jurassic World", y se mostraron escenas de la película en el Bug's Life Theater de Disney California Adventure en 3D con efectos dentro de la sala.


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text: A principios de julio de 2015, Marvel comenzó una campaña de marketing viral con Leslie Bibb, repitiendo su papel de las películas de "Iron Man" como la periodista Christine Everhart, informando para el falso programa de noticias "WHIH Newsfront". En el programa, Everhart discute la repercusión de los eventos de "Avengers: Age of Ultron", el encarcelamiento de Lang, y eventos que condujeron a "Capitán América: Civil War". También en julio, Michael Douglas y ejecutivos de Marvel Entertainment tocaron la campana del cierre de la Bolsa de Nueva York en celebración del estreno de "Ant-Man". Disney gastó $34,8 millones en publicidad televisiva para la película, más de los $26,9 millones gastados para "Avengers: Age of Ultron", ya que la anterior era una nueva propiedad.


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text: En diciembre de 2015, para conmemorar el estreno en formato casero de "Ant-Man", Marvel UK lanzó un sitio web que le ofrece a las visitas una vista de varios lugares importantes de Londres desde la perspectiva de una hormiga en una experiencia al estilo de Google Street View. La compañía le encargó al fotógrafo Will Pearson que capture diez ubicaciones diferentes, incluyendo el Puente de la Torre, Oxford Circus, el Museo Británico, la Catedral de San Pablo y la Columna de Nelson usando una cámara miniatura de 360° colocada a centímetros del suelo.


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text: "Ant-Man" tuvo su premier en el Dolby Theatre en Hollywood el 29 de junio de 2015, y debutó en el Festival Internacional de Cine Fantasia el 14 de julio de 2015, junto con "Miss Hokusai". La película se estrenó en Francia el 14 de julio, y el 17 de julio en Norteamérica, en 3D y IMAX 3D. Se proyectó en 3800 cines en los Estados Unidos, de las cuales 3100 eran en 3D, 361 en IMAX, 388 de gran formato premium y 133 ubicaciones D-Box. Originalmente, el estreno de "Ant-Man" estaba previsto para el 6 de noviembre de 2015, En septiembre de 2013, la fecha se movió al 31 de julio de 2015, antes de cambiar una última vez al 17 de julio de 2015 en enero de 2014. Una versión sin terminar de la película se proyectó el 24 de junio de 2015 en CineEurope.


title: Ant-Man (película)

text: "Ant-Man" fue lanzada en descarga digital por Walt Disney Studios Home Entertainment el 17 de noviembre de 2015, y en Blu-ray, Blu-ray 3D y DVD el 8 de diciembre de 2015. Los lanzamientos digital y Blu-ray incluyen contenido de detrás de escenas, comentario de audio, escenas eliminadas y bloopers. En su primera semana de estreno en formato casero en EE. UU., la película debutó en el segundo puesto en lista de Firs Alert de Nielsen VideoScan, que rastrea ventas generales de discos, así como la lista de ventas dedicadas de Blu-ray Disc, con 63% de venta de unidades saliendo de dicho formato.


title: Ant-Man (película)

text: La película también formó parte de una caja recopilatoria de 13 discos, titulada "", que incluye todas las películas de la del Universo cinematográfico de Marvel. Fue lanzada el 8 de diciembre de 2015.


title: Ant-Man (película)

text: "Ant-Man" recaudó $180,2 millones en Norteamérica y $339,1 millones en otros territorios, para un total mundial de $519,3 millones. "Deadline Hollywood" calculó que las ganancias netas de la película fueron $103,9 millones, contando presupuestos de producción, publicidad, participación de talento y otros costos, contra las recaudaciones de taquilla y ganancias secundarias de venta casera, colocándola 14º en su lista de "superproducciones más valiosas" de 2015.


title: Ant-Man (película)

text: "Ant-Man" hizo $6,4 millones de sus funciones de jueves por la noche en Norteamérica, con 48% de las entradas vendidas para IMAX y otras funciones de gran formato, y $23,4 millones en su día de estreno, incluyendo las ganancias del jueves, volviéndolo el segundo estreno más bajo para una película de Marvel, solo superior a "The Incredible Hulk" ($21,4 millones) en 2008. Cayó 18% para ganar $19,25 millones el sábado, y para su total de fin de semana de estreno, recaudó $57,2 millones. Marcó el segundo debut más bajo para Marvel, nuevamente superior al debut de $55,4 millones de "The Incredible Hulk" de 2008. IMAX contribuyó $6,1 millones a la recaudación inicial, con pantallas de gran formato premium constando de $6,4 millones y Cinemark XD de $1,3 millones. "Ant-Man" continuó con la racha de Marvel de películas debutando en el primer puesto, dándole al estudio su doceava victoria consecutiva. Disney informó que la película atrajo la mayor cantidad de familias (28%) y mujeres (32%) que cualquier otro título de Marvel. También fue el mayor estreno de imagen real para Rudd (rompiendo el récord de "Knocked Up" con $30,7 millones) y un estreno récord para Douglas. Continuó en el primer puesto en la taquilla en su segundo fin de semana. Fuera de Norteamérica, recaudó $55,4 millones en su fin de semana de estreno de 37 países, debutando en tercer lugar en la taquilla internacional detrás de la película china "Monster Hunt" y "Minions", así como un debut en IMAX de $9,1 millones. Sus mayores estrenos se dieron en el Reino Unido ($6 millones), México ($5,6 millones) y Rusia ($4,9 millones). Tuvo el mayor debut para una primera entrega de Marvel en Hong Kong, Indonesia, Malasia, Filipinas, Singapur, Taiwán, y Tailandia. El debut de la película en Corea del Sur a principios de septiembre de 2015 ganó $9,3 millones, el mayor estreno para un mercado internacional en el momento, antes de ser superado por el estreno chino a mediados de octubre, que ganó $42,4 millones, con $5,1 millones salidos de IMAX. El gran fin de semana de estreno en China ayudó a "Ant-Man" a quedar primero en taquilla internacional por primera vez, siendo el debut en China el segundo mayor para una película del MCU detrás de "Avengers: Age of Ultron". La película continuó en primer puesto en China por una segunda semana, ganando otros $22 millones. Hasta el 1 de noviembre de 2015, los mayores mercados fueron China ($101,3 millones), Reino Unido ($25,4 millones), y Corea del Sur ($18,9 millones).


title: Ant-Man (película)

text: El recopilador de críticas Rotten Tomatoes informó un porcentaje de aprobación del 82% basado en 297 reseñas, con un puntaje promedio de 6,8/10. El consenso crítico del sitio dice, "Liderada por una encantadora actuación de Paul Rudd, "Ant-Man" ofrece la emoción de Marvel en una escala apropiadamente menor, aunque con menos fluidez que sus predecesoras más exitosas." Metacritic, que usa una media ponderada, le asignó una puntuación de 64 de 100 basada en 43 críticos, indicando "reseñas generalmente favorables". Las audiencias encuestadas por CinemaScore le dieron a la película una nota promedio de "A" en una escala entre A+ y F.


title: Ant-Man (película)

text: Justin Chang de "Variety" dijo que la película "tiene un éxito suficiente como una distracción genial y por momentos encantadora, basada en la sabiduría que rara vez se tiene en cuenta en Hollywood que menor realmente puede ser más." Todd McCarthy de "The Hollywood Reporter" remarcó, "Aunque la dinámica de la historia es fundamentalmente tonta y la parte de familia, con su correspondiente melodrama entre padre e hija, es una provocación elemental, un buen reparto con un encantador Paul Rudd a la cabeza aplaza los desatinos de un modo razonablemente conciliador." Kenneth Turan de Los Angeles Times escribió, "Alegre en sentidos inesperados y agraciada con un sentido del humor auténticamente descentrado, "Ant-Man" (con una comprometida dirección de Peyton Reed) es ligera de pies en un sentido que los gigantes de Marvel estándar nunca lo son." Kim Newman de "Empire" escribió que "pasa por tantos géneros como personajes tienen las películas de los Vengadores, pero logra hacer a la mayoría de ellos bastante bien. Extremadamente agradable, con unos momentos de propia maravilla." A. O. Scott de "The New York Times" dijo, "La película es una pieza pasable de trabajo en piloto automático de la colonia en constante expansión de Marvel-Disney."


title: Ant-Man (película)

text: Por el contrario, Alonso Duralde de "TheWrap" dijo que la película "sirve chistes que no funcionan y emoción que no emociona." Richard Roeper del "Chicago Sun-Times" dijo que "Ant-Man" ""es una historia de origen liviana y trillada que vira entre comedia de chistes internos, pesadas historias de redención y secuencias generadas por computadora ciertamente hábiles que igualmente se ven relativamente insignificantes comparadas a la destrucción urbana a gran escala que sucede en la mayoría de las películas de "Avengers". Catherine Shoard de "The Guardian" escribió, ""Ant-Man" es un embrollo cortado y pegado, atormentado por [el] fantasma [de Edgar Wright], producido por una fábrica de perritos calientes de alta gama, por momentos vertiginosa y pasmosa." Joe Morgenstern de "The Wall Street Journal" dijo que es "una película que seguramente será popular, dado el poder publicitario de Marvel, pero una que lamentablemente carece de coherencia y originalidad." Christopher Orr de "The Atlantic" dijo, "Es difícil librarse de la sensación de que la película fue montada con apuro y cierto azar. Lo cual, a partir de toda la evidencia disponible, es exactamente lo que pasó."


title: Ant-Man (película)

text: En diciembre de 2015, la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas colocó a "Ant-Man" en su lista de posibles nominadas al en los , pero finalmente no quedó nominada al premio.


title: Ant-Man (película)

text: Una secuela, "Ant-Man and the Wasp", se estrenó el 6 de julio de 2018, con Reed nuevamente como director. Los guionistas de producción Barrer y Ferrari también regresan para escribir el guion con Rudd, Chris McKenna y Erik Sommers. Rudd, Lilly, Cannavale, Peña, Harris, Greer, Dastmalchian, Fortson y Douglas repiten sus papeles de "Ant-Man", y se suman Michelle Pfeiffer, Laurence Fishburne, Hannah John-Kamen, Randall Park y Walton Goggins como Janet van Dyne, Bill Foster, Fantasma, Jimmy Woo, y Sonny Burch, respectivamente.


title: Christopher Priest (desambiguación)

text: Christopher Priest es el nombre de:


title: Ellen Winther

text: Ellen Winther Lembourn (nacida Ellen Sørensen; Århus, 11 de agosto de 1933-Copenhague, 13 de agosto de 2011) fue una cantante de ópera y actriz danesa, conocida internacionalmente por su participación en el Festival de la Canción de Eurovisión 1962.


title: Ellen Winther

text: Debutó como cantante de ópera profesional en el Teatro Real de Copenhague en 1957, donde actuó durante 30 años tanto como cantante como actriz.


title: Ellen Winther

text: En 1962 ganó la preselección danesa para ir a Eurovisión con la canción "Vuggevise" ("Nana"), por lo que participó en el séptimo Festival de Eurovisión, celebrado en Luxemburgo el 18 de marzo. "Vuggevise" finalizó en décima posición de un total de 16 participantes.


title: Ellen Winther

text: Se hizo popular para el público danés gracias a numerosas apariciones en películas y programas de televisión, así como cantante de ópera, musicales y revistas. En 1983 le fue concedida la Orden de Dannebrog por su contribución a las artes en Dinamarca.


title: Ellen Winther

text: Winther estuvo casada con el pianista John Winther entre 1960 y 1966, con el que fue madre de dos hijos, y con el escritor y político Hans Jørgen Lembourn entre 1973 hasta su muerte en 1997.


title: Ellen Winther

text: Ellen Winther murió el 13 de agosto de 2011 en Copenhague.


title: Rhegmatorhina gymnops

text: El hormiguero ojicalvo u hormiguero de ojos pelados (Rhegmatorhina gymnops), es una especie de ave paseriforme de la familia Thamnophilidae perteneciente al género "Rhegmatorhina". Es endémico del sureste de la cuenca amazónica en Brasil.


title: Rhegmatorhina gymnops

text: Se distribuye en el sureste de la Amazonia brasileña entre la margen oriental del río Tapajós y el río Iriri, extendiéndose hacia el sur a ambas márgenes del medio río Teles Pires (Mato Grosso).


title: Rhegmatorhina gymnops

text: Esta especie es poco común en su hábitat natural: el sotobosque de selvas húmedas de "terra firme", de baja altitud, por debajo de los 200 msnm.


title: Rhegmatorhina gymnops

text: El hormiguero ojicalvo ha sido calificado como «vulnerable» por la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza (IUCN) debido a la sospecha de que su población, todavía no cuantificada, irá a decaer rápidamente en las próximas tres generaciones, por causa de la futura pérdida de hábitat estimada con base en modelos de deforestación de la cuenca amazónica y a su dependencia de selvas primarias.


title: Rhegmatorhina gymnops

text: La especie "R. gymnops" fue descrita por primera vez por el ornitólogo estadounidense Robert Ridgway en 1888 bajo el mismo nombre científico; la localidad tipo es: «Santarém, Pará, Brasil.»


title: Rhegmatorhina gymnops

text: El nombre genérico femenino «"Rhegmatorhina"» deriva del griego «"rhēgma, rhēgmatos"»: fisura, y «"rhinos"»: pico; significando «con fisura en el pico»; y el nombre de la especie «"gymnops"», proviene del griego «"gumnos"»: desnudo, pelado y «"ōps, ōpos"»: cara, face; significando «de cara desnuda».


title: Rhegmatorhina gymnops

text: Es monotípica.


title: Mobile home

text: Mobile homes (también llamadas "trailers" o "house trailers" en EE.UU.) o caravanas estáticas son casas prefabricadas construidas en fábricas —y no en el lugar de destino— y después llevadas al lugar donde se van a establecer


title: Mobile home

text: Construidas normalmente sobre chasis permanentes con ruedas se transportan siendo tiradas por un tráiler-tractor por carretera hasta el lugar donde se establecen de forma permanente. Las mobile homes comparten los mismos orígenes históricos que las caravanas, pero hoy en día ambas son muy diferentes en tamaño y equipamiento, utilizándose las últimas como casa de vacaciones o temporal, mientras las mobile homes son auténticas viviendas; se ubican en un lugar y permanecen allí aunque mantienen la capacidad de ser transportadas íntegramente a otro lugar si es necesario. Tras la cosmética de la instalación para ocultar la base, hay marcos para remolques, ejes, ruedas y ganchos de arrastre.


title: Mobile home

text: Las mobile homes suelen construirse generalmente en dos tamaños: ancho normal (single-wide) y ancho doble (double-wide). Las de ancho normal miden 5,5 metros (18 pies) o menos de ancho y 27 metros (90 pies) o menos de largo y pueden ser transportadas como unidad. Las de ancho doble miden unos seis metros de ancho o más por 27 metros de largo o más y deben transportarse en dos unidades separadas que se unen en el lugar de asentamiento. Existen unas terceras llamadas "triple wide" e incluso mayores, aunque no es común.


title: Mobile home

text: Mientras las casas construidas en el sitio, raramente se mueven, las personas propietarias de mobile homes de ancho normal suelen alquilarlas para ayudar en la compra de una vivienda nueva. Estas casas "usadas" son a su vez más tarde revendidas a nuevos propietarios. El hecho de utilizar como alquiler las de ancho normal es debido a que se transportan más fácilmente que las dobles, lo que facilita su alquiler.


title: Mobile home

text: En inglés:


title: Christiane Gohl

text: Christiane Gohl (Bochum, Renania del Norte-Westfalia, Alemania, 1958) es una escritora alemana que escribe bajo los seudónimos de Sarah Lark, Ricarda Jordan, Elisabeth Rotenberg o con su propio nombre.


title: Christiane Gohl

text: Su verdadero nombre, Christiane Gohl, fue reemplazado a petición de los editores alemanes, por ser identificado como "la mujer de los caballos" en referencia a los más de 150 libros sobre equitación, aunque algunos de ellos los firmó con los nombres de "Elisabeth Rotenberg", "Leonie Bell" y "Stephanie Tano". Sus novelas las ha firmado con los pseudónimos de "Sarah Lark" y "Ricarda Jordan".


title: Christiane Gohl

text: Su residencia en España se debe a la visita como turista, dónde decidió quedarse. Su sueño frustrado fue estudiar veterinaria, ya que se declara una "amante empedernida" de los animales.


title: Christiane Gohl

text: Estudió Educación, trabajó como periodista y redactora publicitaria, además fue guía turística, profesión que la llevó a conocer y fascinarse con Nueva Zelanda. En este país se sitúan las historias que la han hecho una autora reconocida, en el género de las novelas, con su trama basada en la cultura de los maoríes y la colonización de Nueva Zelanda.


title: Christiane Gohl

text: Su más exitosa novela, "En el país de la nube blanca", iba a ser un solo libro, pero debido a que se convirtió en un best seller decidió continuarlo, haciendo de este una trilogía y teniendo como personaje principal a una mujer.


title: Christiane Gohl

text: Actualmente reside en una casa en el campo perteneciente al término municipal de Los Gallardos (provincia de Almería, España).


title: Christiane Gohl

text: En negrita figuran las obras publicadas en español.


title: In Concert - Brandeis University 1963

text: In Concert - Brandeis University 1963 es un álbum en directo del músico estadounidense Bob Dylan, publicado por la compañía discográfica Columbia Records en abril de 2011.


title: In Concert - Brandeis University 1963

text: El álbum recoge el concierto ofrecido por Dylan en el Festival de Folk de Brandeis en Waltham (Massachusetts), a las afueras de Boston, el 10 de mayo de 1963. Una grabación del concierto fue encontrada en el sótano del crítico musical Ralph Gleason, fundador de la revista "Rolling Stone", tras su muerte, y fue publicada en 2010 por Columbia. El concierto fue ofrecido como disco extra a través del portal Amazon con la compra tanto del álbum "" como de la caja "The Original Mono Recordings" durante un periodo de tiempo corto.


title: In Concert - Brandeis University 1963

text: El álbum obtuvo una calificación ponderada de 63 sobre 100 en la web Metacritic basada en siete reseñas, cinco de las cuales fueron positivas y dos mixtas. La revista "Uncut" escribió sobre el álbum: «Este disco demuestra de lo que era capaz: un hábil animador trabajando al público, buscando en su bolsa de trucos y sacando lo necesario para tener el trabajo hecho». En su crónica para la revista "Rolling Stone", Andy Greene escribió: «Dylan está más cálido que nunca en «Talkin' John Birch Paranoid Blues» y en «Talkin' Bear Mountain Picnic Massacre Blues», que sigue siendo una de sus canciones más divertidas. ¿Lo único malo? La cinta no empieza hasta la mitad de la primera canción, una reescritura de «Honey, Won't You Allow Me One More Chance?»».


title: In Concert - Brandeis University 1963

text: En Allmusic, Stephen Thomas Erlewine escribió: «Dylan está en buena forma, abierto y a veces al borde de ser animado, sin llegar a revelar que era arriesgado entretener al público de un festival con una colección de canciones inéditas. Si el concierto no acaba por parecer memorable, sin duda es atractivo, con 38 minutos que no tienen mucho más que un gancho histórico para justificar jugadas repetidas».


title: In Concert - Brandeis University 1963

text: A nivel comercial, "In Concert – Brandeis University 1963" solo consiguió entrar en la lista de discos más vendidos del Reino Unido, donde alcanzó el puesto 59 en su primera y única semana en la lista.


title: Christopher Priest (historietista)

text: Christopher James Priest (Queens, 30 de junio de 1961) es un escritor de comic books, que a veces simplemente firma como Priest. Cambió su nombre legalmente alrededor de 1993. Nació con el nombre de James Christopher Owsley.


title: Christopher Priest (historietista)

text: Priest (nacido como Jim Owsley) irrumpió en el negocio de los cómics como escritor en 1982 a la edad de 21 años. Se unió al personal de la editorial Marvel Comics poco después, trabajando como editor asistente de Larry Hama en los títulos de "Conan el Bárbaro". A partir de 1985, Owsley fue durante varios años el editor de los libros de historietas de "Spider-Man". Desacuerdos personales y profesionales condujo a su destitución como director y su salida de Marvel.


title: Christopher Priest (historietista)

text: Más tarde editó revistas de "Impact Comics" (de DC Comics).


title: Christopher Priest (historietista)

text: Como escritor, Owsley/Priest trabajó en "Power Man y Iron Fist", "Conan el Bárbaro", "The Ray", "Steel", "Deadpool" y "Pantera Negra" (vol. 3). Fue cocreador de la serie "Quantum and Woody", "Xero", y "The Crew", entre otros.


title: Christopher Priest (historietista)

text: Priest es ministro bautista.


title: Christopher Priest (historietista)

text: En 1993 pasó a formar parte del grupo de escritores y artistas que pusieron en marcha Milestone Media, una editorial de cómics afiliada con DC Comics. Contribuyó al desarrollo de la original historia de la Biblia de Milestone y diseñó el logotipo de la empresa. Se ha dicho que estaba destinado a convertirse en el redactor jefe de la empresa, pero problemas personales le obligaron a reducir su participación en el enlace entre DC y Milestone.


title: Christopher Priest (historietista)

text: Poco después, se cambió el nombre de «Jim Owsley» a «Christopher Priest» por razones que solo mencionó en una entrevista acerca de que quería convertirse en un Priest (sacerdote) si su matrimonio ―que más tarde terminó en divorcio― no duraba mucho. En la época en que Owsley trabajó con el personaje Green Lantern, antes de su cambio de nombre, introdujo un personaje llamado Priest. Él declaró que no tenía conocimiento de la existencia del novelista británico de ciencia ficción Christopher Priest.


title: Christopher Priest (historietista)

text: Priest se refiere a sí mismo profesionalmente, ya sea como «Priest» o como «Christopher J. Priest».


title: Hunifredo de Altavilla

text: Hunifredo de Altavilla u Onofre de Altavilla (ca. 1010 – agosto 1057), conocido por el sobrenombre de Abagelardo, fue conde de Apulia y Calabria desde el año 1051 hasta su muerte.


title: Hunifredo de Altavilla

text: Hunifredo, uno de los numerosos hijos de Tancredo de Altavilla, probablemente fue el menor de los que tuvo con su primera esposa Muriel, aunque algunas fuentes indican que sus hermanos Godfredo y Serlo eran menores que él. En los relatos históricos normalmente se indica que Hunifredo acudió a Mezzogiorno c. 1035, acompañando a sus hermanos Guillermo Brazo de Hierro y Drogo de Altavilla, basándose en las crónicas de Goffredo Malaterra. Sin embargo, también pudo haber llegado más tarde, en 1044, durante el reinado de su hermano Guillermo. Alrededor de 1047 recibió el feudo (o condado) de Lavello de manos de su hermano Drogo, a quien sucedería como Conde de Apulia en agosto de 1051. En sus primeros años como gobernante de Lavello empleó al joven Ricardo Drengot, que más tarde le serviría en sus luchas contra el papa. En 1053 Hunifredo recibiría en Mezzogiorno a su hermano Geoffrey y a sus hermanastros Mauger y Guillermo. Otorgó a Mauger el Capitanato y a Guillermo el Principado.


title: Hunifredo de Altavilla

text: Su reinado comenzó en medio de los problemas que habían asediado el final del gobierno de su hermano. Hunifredo castigó a los instigadores del asesinato de su hermano, y en especial al asesino principal. Por otro lado, muchos caballeros normandos se encontraban en situación de rebelión, dedicándose al pillaje de los territorios papales. Guaimario IV de Salerno apoyó la sucesión de Hunifredo, pero poco después fue asesinado. El papa León IX, por su parte, había organizado una coalición contra los normandos y marchó hacia el sur. Las fuerzas papales y las de los normandos se enfrentaron en la batalla de Civitate, cerca de Civitate sul Fortore, el 18 de junio de 1053. Hunifredo dirigía, con la ayuda de su hermanastro Roberto Guiscardo y por Ricardo Drengot, los ejércitos normandos de la casa de Altavilla y de la Casa de Drengot, enfrentándose a las fuerzas combinadas de los Estados Papales y el Imperio Bizantino. Los normandos destruyeron el ejército papal y capturaron al papa, a quien hicieron prisionero en la fortaleza de Benevento, que habían capturado en 1047 con permiso del emperador. Finalmente le liberarían el 12 de marzo de 1054, aunque León moriría poco tiempo después.


title: Hunifredo de Altavilla

text: Tras la batalla de Civitate los normandos se aprovecharon de la debilidad del papado para ampliar sus conquistas. A finales de 1055 ya habían tomado Oria, Nardò y Lecce. Roberto Guiscardo, héroe de Civitate, conquistó en la misma época Minervino Murge, Otranto y Gallipoli, antes de que Hunifredo le enviara de vuelta a Calabria temiendo por su creciente poder e influencia. A su muerte en 1057 (o 1056 según algunas fuentes), Hunifredo fue sucedido por Roberto. Hunifredo confió a Guiscardo la tutoría de sus hijos, pero Guiscardo confiscó su herencia.


title: Hunifredo de Altavilla

text: Amatus de Montecassino indica que su esposa fue la "hermana de un Duque de Sorrento". Según estas indicaciones sería Gaitelgrima, una hija de Guaimario III of Salerno. A menudo se indica que su esposa fue otra Gaitelgrima, la hija de Guaimario IV de Salerno y viuda de su hermano Drogo, pero resulta imposible.


title: Hunifredo de Altavilla

text: Hunifredo tuvo dos hijos:


title: Hunifredo de Altavilla

text: Se sabe que Hunifredo tuvo también al menos una hija sobre la base de una historia relatada por Amatus. Abelardo huía de Roberto Guiscardo con "Gradilon, el marido de su hermana" en 1078 cuando se rebeló contra su tío. Gradilon fue capturado por las tropas de Guiscardo cerca de Trevico en el verano de 1079 y fue cegado.


title: Be like others

text: Be Like Others (Sé como los demás), también conocido como Transsexual in Iran (Un Transexual en Irán), es un documental del 2008 escrito y dirigido por Tanaz Eshaghian acerca del transexualismo en Irán. Explora los problemas de género e identidad sexual mientras sigue las historias personales de algunos de los pacientes en una clínica de Teherán. El filme se proyectó en el Festival de Cine de Sundance y en el Festival Internacional de Cine de Berlín, ganando tres premios.


title: Be like others

text: Aunque las relaciones homosexuales son ilegales en Irán (castigadas con la muerte), las cirugías de reasignación de sexo son permitidas. En 1983, el líder espiritual Ayatollah Khomeini aprobó un fetua permitiendo las cirugías de cambio de sexo como cura para los "transexuales diagnosticados". "Be Like Others" muestra las experiencias de pacientes hombres y mujeres en el Centro Quirúrgico del Dr. Bahram Mir-Jalali, una clínica de reasignación de sexo en Teherán.


title: Be like others

text: Uno de los pacientes es Ali Askar, un joven de 24 años que enfrenta acoso de parte de otros hombres debido a su apariencia y comportamiento femeninos. No quiere convertirse en mujer pero no ve otras opciones para él en la sociedad iraní. Decide seguir adelante con la cirugía a pesar de las amenazas de muerte de su padre y encuentra apoyo en Vida, un transexual post-operado que conoce en la clínica. Al final de la película, Ali se ha convertido en una mujer llamada Negar. Ha sido desheredada por su familia, experimentado depresión y tuvo que trabajar como prostituta. Otro joven de 20 años de edad, Anoosh, ha sido condenado al ostracismo debido a su feminidad. Su novio se siente más cómodo cuando Anoosh se viste como mujer, y en contraste a Ali, la madre de Anoosh está de acuerdo en su deseo de cambiar de sexo. Al final del filme se muestra a Anoosh--ahora Anahita--feliz y comprometida con su novio. Sin embargo, su novio se ha vuelto cada vez más distante desde que Anahita tuvo su cirugía.


title: Be like others

text: A través del filme, los pacientes de la clínica de reasignación de sexo afirman que no son homosexuales, haciendo ver la homosexualidad como algo vergonzoso e inmoral. En la opinión de Eshaghian, esta vergüenza es la fuerza motriz detrás de la decisión de varios iraníes de cambiar su sexo. Dice que identificarse como transexual en lugar de homosexual les permite vivir libres de acoso.


title: Be like others

text: Eshaghian, cineasta iraní-norteamericana, obtuvo la idea de hacer "Be Like Others" después de leer un artículo del 2004 en el New York Times acerca de las cirugías de cambio de sexo que ocurrían en Irán y quedarse sorprendida de que tal operación es aceptable en un país musulmán. Escribió una propuesta para el filme e intentó encontrar financiamiento, pero no tuvo éxito. Contactó a un periodista británico que había escrito sobre el tema y él le dio los números telefónicos del Dr. Bahram Mir-Jalali y del clérigo musulmán mostrado en el filme. Para encontrar temas, visitó las clínicas de reasignación de sexo en Irán, y pasó tiempo en las salas de espera hablando con los pacientes y sus familias. Encontró que los transexuales masculinos (mujer a hombre) generalmente tenían éxito viviendo con su nuevo género y como resultado fueron renuentes en tomar parte del documental por miedo a ser "sacados del armario" como transexuales. Ella sintió que las historias contrastantes de Ali y Anoosh destacaron la importancia de los lazos familiares en la sociedad iraní. En una sesión de preguntas y respuestas en el Festival de Cine de Sundance, Eshaghian dijo que uno de los hombres que conoció mientras filmaba decidió vivir como homosexual en lugar de convertirse en mujer, y que ahora ella está intentando ayudarlo para que abandone Irán.


title: Be like others

text: En 2008, "Be Like Others" fue proyectada en el Festival de Cine de Sundance, en donde fue nominada al Premio Grand Jury. También fue proyectada en el Festival Internacional de Cine de Berlín en donde ganó tres Premios Teddy; el Premio Fílmico de Amnistía Internacional--Mención Especial, Reader Jury del "Siegessäule" y el Jury Award. El filme fue mostrado por la cadena BBC como "Transsexual in Iran" en febrero de 2008. Al escribir para la revista "Variety", Robert Koehler llamó a "Be Like Others" "una poderosa ventana al lado oculto del país" y "un modelo de cine no dogmático sobre un tema altamente cargado."


title: Be like others

text: En 2010, "Be Like Others" fue nominada a un GLAAD Media Award al "Documental Sobresaliente" durante la premiación 21era de este evento.


title: Miguel Ángel Alterach

text: Miguel Ángel Alterach, alias Toto (Posadas, 6 de agosto de 1922-Posadas, 9 de diciembre de 2014), fue un político y escribano argentino, que ocupó el cargo de Gobernador de Misiones entre el 25 de mayo de 1975 y el 24 de marzo de 1976, cuando es desplazado del cargo por el Proceso de Reorganización Nacional.


title: Miguel Ángel Alterach

text: Con el regreso de la democracia en Argentina acaecido en 1983, resultó elegido como diputado nacional, en tres oportunidades (1985, 1989, 1996) y Vicegobernador de Misiones, para el período 1991 hasta 1995, del entonces gobernador Federico Ramón Puerta.


title: Miguel Ángel Alterach

text: Sus padres fueron Pablo Lidoro Alterach, de padres españoles asentados en Corrientes, y Juana Esther Peralta; fue el segundo de cuatro hermanos. Se casó con María Dora Perret, a quien conoció en un baile del club Social de Posadas, con ella tuvo dos hijos, Ester, fallecida al mes de nacida, y el varón homónimo de él, que llegó a ser Ministro provincial, de Bienestar Social, Cultura y Educación en el año 1988, y de Ecología en el año 1999.


title: Miguel Ángel Alterach

text: En 1940 se recibió como maestro en la Escuela Normal Mixta Estados Unidos de Brasil, de Posadas. Más tarde, ingresó al Colegio Militar de la Nación de donde egresó como subteniente de Infantería; el entonces ministro de Guerra, coronel Juan Domingo Perón, le entregó el sable de ceremonia. Tuvo como primer destino Tartagal, provincia de Salta, durante la Revolución del 43. Estando ya en Misiones, como Teniente primero, pediría la baja en 1949. Se recibió, en 1953, en la Universidad Nacional del Litoral, con sede en la ciudad de Santa Fe como escribano público nacional. Año después, y junto con la creación de la nueva Provincia de Misiones, resulta elegido diputado provincial, para integrar la primera Cámara de Representantes. Renuncia a dicho cargo público, por pedido especial del flamante primer Gobernador de la Provincia, don Claudio Arrechea, quien le encomienda la misión de organizar el primer Ministerio de Educación, y Bienestar Social, el que llevaría la denominación de Ministerio de Asuntos Sociales. En el año 1955 es desplazado junto con el gobierno que integraba por un golpe militar que derroca al entonces Presidente Juan Domingo Perón. Alterach fue parte del Movimiento Provincialista, cuya misión termina exitosamente con la decisión política del entonces Presidente Juan Domingo Perón, restituyendo a Misiones el rango de Provincia.


title: Miguel Ángel Alterach

text: Bajo su breve gobierno (1975-1976), realizó obras importantes para mejorar el abastecimiento energético, culminó el pavimento de la ruta 12 hasta Puerto Iguazú y dejó inaugurada la fábrica Papel Misionero. Se bajó el sueldo, eliminó gastos reservados de ministros y legisladores como también el uso de vehículos oficiales. Todos los días asistía al despacho gubernamental caminando desde su casa, sin escolta. En 1975 resulta elegido Gobernador de la Provincia de Misiones, y cumple sus funciones hasta ser desplazado, nuevamente, por otra asonada o golpe militar de facto, que se dio en llamar proceso de Reorganización Nacional, el 24 de marzo de 1976. Cabe destacar que el proceso eleccionario que lo lleva a la primera magistratura provincial, única elección llevada a cabo en la República Argentina, como consecuencia de haber perecido en un luctuoso accidente de aviación, el entonces mandatario y vice provinciales, Juan Manuel Irrazábal, y Dr. César Napoleón Ayrault. Por otra parte, esas elecciones, alcanzaron envergadura nacional, ya que se trataban de las primeras realizadas en la República Argentina, al poco tiempo del fallecimiento del entonces Presidente y líder del Movimiento Nacional Justicialista, General Juan Domingo Perón, y sirvieron como un globo de ensayo nacional, para testear el comportamiento del electorado. El triunfo electoral del escribano Miguel Ángel Alterach, logró ratificar sin ninguna duda la plena vigencia del Justicialismo como partido político mayoritario de la Argentina.


title: Miguel Ángel Alterach

text: Fue miembro fundador del Colegio de Escribanos de la Provincia, en el que ocupó diversos cargos, incluso el de Presidente, siendo además el primer delegado del Colegio de Escribanos de Misiones, ante el Consejo Federal del Notariado.


title: Miguel Ángel Alterach

text: Junto a otros dirigentes políticos y sindicales Alterach formó parte de la Comisión de Defensa de los Legítimos Derechos de Misiones (Codelim) germen de la Multipartidaria nacional que exigiría el regreso de la democracia en el país.


title: Miguel Ángel Alterach

text: Con el regreso de la democracia, fue elegido, como queda dicho, diputado nacional por su provincia en 1985 y nuevamente en 1989. En 1991 fue elegido vicegobernador de Misiones, acompañando al gobernador, Federico Ramón Puerta. En 1995 resulta nuevamente electo diputado nacional.


title: Miguel Ángel Alterach

text: Es importante destacar el gran protagonismo que tuvo el escribano Alterach, junto a pocos políticos, gremialistas y empresarios de Misiones, como Ricardo Barrios Arrechea, Urrutia, Losada, Rivero, entre otros, cuando durante el entonces gobierno de facto que lo derrocara, se conformara a partir del año 1982, la Comisión de Defensa de los legítimos derechos de Misiones (CODELIM) para defender empresas del estado, e instituciones de la Provincia, que estaban siendo avasalladas por el gobierno dictatorial. Esta Comisión provincial, fue el germen de la que poco después se constituyera a nivel nacional, entre los principales partidos políticos del país, bajo el nombre de Multipartidaria, que allanara el camino para una salida democrática, y que tuviera como principales referentes, al doctor Ricardo Balbín por la Unión Cívica Radical, y al escribano Deolindo Bittel, como presidente del Partido Justicialista argentino.


title: Miguel Ángel Alterach

text: En la vida del Escribano Miguel Ángel Alterach, el compromiso con su comunidad fue una constante. La actividad política, que además de lo ya dicho, lo tuvo como uno de los principales protagonistas en la Provincia desde su génesis, ya que formó parte del Movimiento Provincialista, cuya misión termina exitosamente con la decisión política del entonces Presidente Juan Domingo Perón, elevando el rango institucional de Misiones, de territorio nacional a Provincia. Pero además, fue miembro fundador del Colegio de Escribanos de la Provincia, en el que ocupó diversos cargos, incluso el de Presidente, siendo además el primer delegado del Colegio de Escribanos de Misiones, ante el Consejo Federal del Notariado. Asimismo en razón de haber egresado de la Escuela Normal Mixta de Posadas, como maestro normal nacional, ejerció por pocos años, la cátedra de Literatura en el Colegio Nacional Martín de Moussy.


title: Miguel Ángel Alterach

text: También fue un asiduo practicante de varios deportes, como básquet y tenis, este último hasta avanzada edad. Pero donde realmente alcanzó a destacarse es en el fútbol, donde llegó a integrar la primera división del club de sus amores, y de su barrio, el Bartolomé Mitre de Posadas, como delantero derecho. Como consecuencia de su afición y habilidad por el fútbol no solo participó en el campeonato interno del Colegio Militar de la Nación, sino que integró el seleccionado de fútbol de dicha institución nacional.


title: Miguel Ángel Alterach

text: Llega a ser designado presidente del Club Atlético Bartolomé Mitre (Posadas), pero además en otra ocasión le toca presidir el consorcio que se encargó de la construcción y de llevar a buen término el estadio de fútbol del Club Mitre, allá por el año 1973, por entonces el más importante el nordeste argentino, y el único con túnel, toda una novedad para la época.


title: Miguel Ángel Alterach

text: Cabe mencionar una anécdota muy importante en la vida del escribano Miguel Ángel Alterach. Como notario, supo concurrir a Congresos Internacionales del Notariado Latino, viajes que financiaba con fondos de su peculio personal. En uno de esos viajes, allá por el año 1970 o 1971, en ocasión de encontrarse en Madrid, se le cumplen uno de sus sueños, conocer personalmente al General Juan Domingo Perón, quien hacía varios años residía allí junto a su última esposa, Isabel Perón, años después, en 1974 también Presidente de la Argentina. Para ello solicita una audiencia, cuestión que por entonces se consideraba una misión imposible, dado que el General Perón, además de ser reivindicado en su país como líder indiscutido, y no obstante vivir en el exilio desde hacía 17 años, se lo tenía como “EL” interlocutor, para los nuevos tiempos políticos en la Argentina, e incluso para personajes políticos de las grandes potencias. Contra todo pronóstico, a los dos días recibe el Escribano Alterach, la cordial invitación del General Perón, a su residencia, muy conocida en Madrid, denominada «Puerta de Hierro». Allí comparte una interesante charla por espacio de casi hora y media con el General, de lo que quedó testimonio gráfico inolvidable.-


title: Miguel Ángel Alterach

text: Paralelamente a su carrera como Escribano y político, Alterach, fue periodista, teniendo uno de los primeros carnets acreditativos en la Provincia, habiendo escrito numerosas colaboraciones en los medios gráficos de entonces. Como tenía inquietudes literarias y de investigación histórica, escribió varios libros, tales como; «El Mensú» (1948), reeditado en 1993, «Fiebre verde» (1994), «La ciudad que ya no existe», «La expulsión de los jesuitas» (2000), «La política que yo viví», «Rudecindo el otro descubiertero» (2001), «Anécdotas para una historia menor» (2004); además, como reconocimiento a su tarea como investigador y divulgador histórico, y colaborador, fue incorporado a la Junta de Estudios Históricos de Misiones.


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: La geología de la zona de Bryce Canyon en Utah que ha quedado expuesta muestra un registro de la deposición que cubre la última parte del período Cretácico y la primera mitad de la era Cenozoico de América del Norte. El antiguo ambiente de depósito de la región en torno a lo que hoy es el parque nacional Bryce Canyon varió desde el mar poco profundo cálido del Cretácico (llamado Mar interior occidental) en el que se depositaron la Formación Dakota, arenisca de Dakota y la lutita de Tropic a los arroyos y lagos de agua dulce que aportaron los sedimentos a la colorida formación Claron que domina los anfiteatros del parque.


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: Otras formaciones se crearon también, pero se han erosionado en su mayor parte después de la elevación por la orogenia Laramide que se inició hace unos 70 millones de años. Este evento creó las Montañas Rocosas, lejos hacia el este, y ayudó a cerrar el mar que cubría la zona. Una gran parte del oeste de América del Norte comenzó a extenderse en la cercana topografía de Cuenca y Sierra hace 15 millones de años. Si bien no forma parte de esta región, la mayor parte de Bryce se formó en los altiplanos por las mismas fuerzas. El levantamiento de la meseta del Colorado y la apertura del golfo de California hace 5 millones de años cambió el drenaje del río Colorado y sus afluentes, incluyendo el río Paria, los que estaban erosionando hacia sus cabeceras en medio de dos mesetas adyacentes al parque. El levantamiento causó la formación de uniones verticales que posteriormente se erosionaron preferencialmente para formar los pináculos independientes denominados hoodoos, las tierras baldías y los monolitos que se pueden observar en la actualidad.


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: Las formaciones expuestas en el área del parque son parte de la Gran Escalinata. Los miembros más antiguos de esta supersecuencia de unidades rocosas están expuestas en el Gran Cañón, las intermedias en el parque nacional Zion y las más jóvenes en la zona del Bryce Canyon. Un pequeño monto de solapamiento se produce en y alrededor de cada parque.


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: Las rocas expuestas en Bryce Canyon son alrededor de unos 100 millones de años más jóvenes que las encontradas en las cercanías de parque nacional de Zion, y las rocas expuestas en Sion son más jóvenes que las del Gran Cañón hacia el sur.


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: Sin embargo, estas tres comparten unidades rocosas, creando una supersecuencia de formaciones geológicas que los especializas llaman «Gran Escalinata». En conjunto, este conjunto de capas rocosas mantienen registros con alrededor de 2000 millones de años de historia de la Tierra. Las formaciones de Bryce Canyon son las más unidades jóvenes que se conocen en la Gran Escalinata; aquellas unidades aún más nóveles, si alguna vez existieron, han sido eliminadas por la erosión.


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: En el Cretácico un mar superficial se extendía por el interior de América del Norte desde el Golfo de México en el sur hasta Utah y posteriormente hasta el Océano Ártico en el extremo norte. Los geólogos llaman a este mar poco profundo mar cretácico o mar interior occidental. Este mar dividía América del Norte en dos porciones; la sección este dominada por los antiguos Montes Apalaches y una sección occidental compuesta principalmente por las montañas Sevier aún en crecimiento, formadas a partir de fallas de empuje poco profundas causadas por la orogenia de Sevier. Así como la línea costera se movía hacia adelante y hacia atrás, el área Bryce formaba alternadamente parte de la masa terrestre de Sevier y del mar cretácico. Capas alternas no marinas, intermareales y sedimentos marinos se posaron una sobre otra como consecuencia de ello.


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: Conglomerados, limolitas y fósiles ricos en piedra arenisca, que en conjunto alcanzan hasta los de grosor marcan la llegada del mar interior occidental. Llamada como la Arenisca de Dakota, es la más antigua formación expuesta en la zona del Bryce Canyon, pero la más joven en exposición en la zona de los cañones Zion y Kolob hacia el suroeste. Abundantes cantidades de madera petrificada, capas de ostras que contienen millones de fósiles y carbón se encuentran en el Dakota. En el área de Bryce Canyon se puede ver esta formación en el Valle Paria, donde se encuentra como una manta litificada de arena que probablemente se acumuló en playas, lagunas y vastos pantanos productores de carbón donde el mar cretácico transgredía —avanzaba hacia el interior— a lo largo de la región, para luego retirarse. Se asienta discordantemente sobre formaciones del Jurásico mucho más antiguas que no están expuestas en el área inmediata —véase la geología de la zona de Zion y Kolob cañones para una discusión sobre estos sedimentos más antiguos.


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: Barro y sedimentos fueron depositados en la parte superior de la Formación Dakota mientras el mar se hizo más profundo y tranquilo en la zona. El trópico de esquisto resultante —que va de gris oscuro a negro— registra la transgresión máxima del mar interior en Utah, que alcanza a de espesor en el Anfiteatro de Paria. Esta forma las malas tierras sin vegetación observadas en el Valle del trópico y es quizás la formación más rica de fósiles en la zona, donde es posible encontrar numerosas caparazones rectas y amonitas en espiral.


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: El mar cretácico ya estaba en retirada al este y al sur en la época en que la formación Straight Cliffs de de espesor se depositó. Sus miembros representan diversas etapas en este proceso:


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: Los lagos y ríos que fluyen al este se transformaron en el lugar dominante de descanso para los sedimentos después de la retirada del mar cretácico. Las lutitas y areniscas de la Formación Wahweap de espesor fueron depositadas en el agua en movimiento —ajuste fluvial—. Esta formación es parte de los Grey Cliffs en la Gran Escalera que se mencionó previamente. Ésta contiene abundantes fósiles de vertebrados, incluyendo dinosaurios tales como los hadrosaurios.


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: El miembro Rosado de la formación Claron se compone principalmente de piedra caliza fácilmente erosionable y relativamente blanda. Cuando la lluvia se combina con el dióxido de carbono, se forma una solución débil de ácido carbónico. Este ácido ayuda a disolver lentamente la piedra caliza en la formación Claron grano a grano. Es este proceso de meteorización química ronda los bordes de los hoodoos y les da sus perfiles desiguales y protuberantes.


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: En el invierno, el derretimiento de la nieve se filtra en las grietas y las articulaciones, para congelarse por las noches; la fuerza del hielo en expansión contribuye a erosionar la roca en la formación Claron. Más de 200 de estos ciclos de congelación/descongelación se producen cada año en el Bryce Canyon. La gelifracción explota y amplía los planos conjuntos casi verticales que dividen a los miembros rosados de la formación Claron.


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: Las capas internas de lutita, conglomerados y limolitas interrumper la piedra caliza horizontalmente. Estas capas son más resistentes al ataque de ácido carbónico y, por consiguiente, pueden actuar como losas de protección de las aletas, ventanas y hoodoos. Muchos de los hoodoos más duraderos están cubiertos con un tipo piedra caliza rica en magnesio llamada dolomita. La dolomita se disuelve a un ritmo mucho más lento, y por lo tanto, protege a la piedra caliza interior más débil.


title: Geología de la zona de Bryce Canyon

text: Sin embargo, los mismos procesos que crean hoodoos eventualmente también los destruyen. En el caso de Bryce Canyon, la tasa de erosión de los hoodoos es de 2-4 pies —0.6-1.3m— cada 100 años. Como el cañón se sigue erosionando al oeste, eventualmente con el tiempo capturará —tal vez en 3000 mil años más— a la cuenca del East Fork del río Sevier. Una vez que este río fluya a través del anfiteatro Bryce dominará el patrón de erosión, reemplazando a los hoodoos con un cañón en forma de V, paredes rocosas escarpadas típicas de la erosión y patrones de erosión creados por los ríos. Un presagio de esto se puede observar en el Water Canyon mientras se recorre el Mossy Cave Trail; un canal de derivación se ha tomado una parte del East Fork del río Sevier, a través de esta sección del parque de más de 100 años.


title: Olivo de la Bruja

text: Olivo de la Bruja ("Olivo della strega" en italiano) es un olivo secular ubicado en la Toscana, del municipio de Magliano in Toscana, Provincia de Grosseto (Italia), en el gran olivar adyacente a la Iglesia de la Santísima Anunciación ("Chiesa della Santissima Annunziata" en italiano).


title: Olivo de la Bruja

text: Es uno de los olivos más viejos de Italia, y tal vez de Europa. Su edad supera los 3000 años de edad. Fue plantado en época de los etruscos.


title: Olivo de la Bruja

text: Del viejo olivo solo queda un tronco rugoso y estropeado, pero aún vivaz, con un vástago fructífero. Lo acompañan otros olivos, muchos de ellos milenarios.


title: Olivo de la Bruja

text: En su tronco se podían distinguir perfectamente en la parte superior, sobre una rama central, la cara con cicatrices de un hombre o de una vieja y, a lo largo del tronco, la figura de un felino que parecía estar trepando. Junto a la cabeza del felino, se apreciaba el perfil de una mujer de pelo largo. Eran figuras más evidentes al atardecer, cuando la luz de la puesta de sol las hacían más evidentes, a estas y a otras imágenes que se formaban sobre el tronco retorcido y sobre las ramas más viejas. De estas imágenes existen fotografías.


title: Olivo de la Bruja

text: El nombre de 'Olivo de la Bruja' que dio lugar a leyendas se debe a esas figuras que se podían ver sobre el tronco rugoso, retorcido y esculpido por el viento y la intemperie, y en algunas ramas.


title: Olivo de la Bruja

text: Hay varias leyendas en torno a este árbol, entre otras:Los datos históricos nos hablan de cuando sus medidas eran extraordinarias.


title: Olivo de la Bruja

text: En 1839 Repetti escribía: "Su base de tenía una circunferencia de 30 pies"


title: Olivo de la Bruja

text: En 1844 Dennis, buscando Vetulonia, viene a dar en esta zona, ve el maravilloso árbol y escribe que tenía una circunferencia de 10 metros.


title: Olivo de la Bruja

text: En el siglo XX consta su tamaño era tal que podía albergar bajo sus ramas a la Banda Municipal del pueblo, 40 músicos y el director.


title: Olivo de la Bruja

text: Más tarde, en la posguerra italiana, le cayó un rayo y de él se hicieron carretadas de leña.


title: Olivo de la Bruja

text: El viejo tronco es actualmente un monumento ("Árbol Monumental de la Toscana") que se está resquebrajando por la caries olivar y por la desidia humana. Lo único que se ha hecho es un recinto para evitar la recogida de 'recuerdos'.


title: Olivo de la Bruja

text: Existe un premio en la Toscana denominado "Premio Olivo della Strega". Premia la calidad del aceite de oliva obtenido en la provincia de Grosseto por empresas agrícolas y agrarias locales. Se repite para cada añada olivícola. Tiene tres categorías, aceite ligero, medio e intenso.


title: Space Science Fiction Magazine

text: Space Science Fiction Magazine era una revista de ciencia ficción de los Estados Unidos publicada por "Republic Features Syndicate, Inc." como parte de un paquete de programas de radio y revistas relacionadas con el género. Dos números aparecieron, en el año 1957. Ha publicado relatos de conocidos escritores, entre ellos Arthur Clarke y Jack Vance, pero la revista no tuvo éxito, y dejó de publicarse a finales de 1957.


title: Space Science Fiction Magazine

text: La ciencia ficción, fue uno de los géneros básicos en la publicación de las revistas del tipo pulp, a partir de 1926 con "Amazing Stories". Tuvo un breve auge a finales de 1930 que se vio interrumpido por la Segunda Guerra Mundial, pero que volvió a expandirse en la década de 1940. En 1957, el boom había llegado a su cúspide. Veinticuatro revistas de ciencia ficción fueron publicadas en menos de un año. Una de las más destacadas de este tipo de revistas, "Galaxy Science Fiction", tuvo una exitosa asociación con dos programas de radio, "Dimensión X" y "X Minus One". Esto provocó imitadores, y durante 1956, Lyle Kenyon Engel, de la "Republic Features Syndicate" decide armar un paquete de dos programas de radio y de cuatro revistas. Los espectáculos eran el "American Agent" (agente americano), un drama de espionaje, y "The Frightened", narrado por Boris Karloff. El paquete de la revista incluía: una revista de espionaje y una revista de terror para empatar con los programas de radio, y dos títulos más: la "Private Investigator Detective Magazine" (Revista Detective Investigador Privado) y la "Space Science Fiction Magazine". El primer número de la revista Investigador Privado fue publicada en 1956, pero los problemas con los horarios de radio retrasaron el lanzamiento de las otras revistas, hasta 1957.


title: Space Science Fiction Magazine

text: La primera edición de "Space SF" estaba fechada en la primavera de 1957, a pesar de su cabecera indica que sería una publicación bimestral. Fue publicado por Republic Features Syndicate, Inc., de Nueva York, y editado por Michael Avallone, que no fue acreditado en la cabecera. La segunda revista fue fechada en agosto de 1957; ésta resultó ser el último número, ya que a partir de entonces "Republic Features Syndicate" salió del negocio. La liquidación de la "American News Company" a principios de año, que era un importante distribuidor, dio lugar a la extinción de muchas revistas, ya que tuvieron que luchar para encontrar nuevos distribuidores, pero no se sabe certeramente si "Space SF" fue una de las víctimas.


title: Space Science Fiction Magazine

text: Ambas ediciones son de tamaño reducido, con 132 páginas, y tuvieron un precio de 35 centavos de dólar. Los temas fueron contados como un solo volumen con dos números.


title: Juan de Pedro de Médici

text: Juan de Médici, (c. 1444 - ?), hijo natural de Pedro el Gotoso, medio hermano de Lorenzo el Magnífico.


title: Juan de Pedro de Médici

text: Sus noticias biográficos son escasas, probablemente nace antes del matrimonio de Pedro con Lucrecia Tornabuoni, por lo tanto antes de 1444. No vivió con la familia paterna en el Palacio Médici, pero fue probablemente recibido en una de las villas de la familia o en la casa de su madre.


title: Juan de Pedro de Médici

text: Los hijos ilegítimos de la casa Médici (como Carlos de Médici) eran excluidos de la sucesión y no podían formar parte de la empresa familiar. Es bastante razonable pensar que tanto su padre como sus hermanos, entre ellos Lorenzo el Magnífico, le garantizaron una renta para vivir cómodamente, tanto, que se desposó con Luisa de Médici, pariente de una rama secundaria de la misma familia.


title: Juan de Médici

text: El nombre Juan de Médici puede referirse a distintos personajes históricos descritos a continuación:


title: Christopher Priest (jugador británico de fútbol americano)

text: Chris Priest (Leigh, 18 de octubre de 1973) es un exjugador profesional de fútbol americano británico que se cree que marcó el último gol de la Liga de Fútbol del siglo XX cuando jugaba para el Macclesfield Town.


text: Priest comenzó su carrera como centrocampista como aprendiz con el Everton, donde se convirtió en profesional en junio de 1992. Sin embargo, no pudo hacer una aparición en el primer equipo y su primer partido en la liga fue estando prestado en la Segunda División de la Liga de Fútbol de la ciudad de Chester durante 1994 y 1995. Pasó dos meses a préstamo con el club a principios de esa temporada, anotando 2-0 sobre el líder de la liga Oxford United, y después firmó de manera permanente.


text: Priest se quedó durante cuatro años con el Chester. Priest volvería a dar un servicio largo para sus jefes, con sus cinco años en Moss Rose, incluyendo su histórico gol de último minuto contra el Carlisle United el 28 de diciembre de 1999, y un empate televisado FA Cup contra el West Ham United, el 6 de enero de 2002.


text: Su última aparición en la Liga de Fútbol fue en el partido del Silkmen contra el Bury, el 8 de mayo de 2004. Después se unió al Bangor City (en la Liga Premier de Gales). Después de dos años con los Citizens, Priest firmó para el Colwyn Bay. Ya no juega al fútbol, pero ahora trabaja como entrenador. Ha empezado a trabajar con un pequeño equipo de la liga de fútbol dominical llamado Newhall Rovers FC.


title: Drax el Destructor

text: Drax el Destructor (Arthur Sampson Douglas) es un superhéroe ficticio que aparece en cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics. Creado por el escritor Mike Friedrich y el escritor / artista Jim Starlin, el personaje apareció por primera vez en "Iron Man" #55 (febrero de 1973).


title: Drax el Destructor

text: La historia del origen del personaje se refiere a que Arthur Douglas era un humano cuya familia fue atacada y asesinada por el supervillano Thanos. Al necesitar un campeón para combatir a Thanos, el ser conocido como Kronos tomó el espíritu de Arthur y lo colocó en un cuerpo nuevo y poderoso, y nació Drax el Destructor. Los poderes de Drax incluían fuerza y resistencia mejoradas, vuelo y la capacidad de proyectar explosiones de energía desde sus manos. El personaje a menudo luchaba contra Thanos, y en ocasiones los superhéroes Capitán Marvel y Adam Warlock. También fue miembro del grupo conocido como Guardia del Infinito.


title: Drax el Destructor

text: En 2004, el personaje perdió varios poderes: su vuelo y ráfagas de energía, y una porción de su fuerza y resistencia. Esta versión del personaje jugó un papel en los arcos argumentales "crossovers" de "Annihilation" y "Annihilation: Conquest", y se convirtió en miembro de los relanzados Guardianes de la Galaxia.


title: Drax el Destructor

text: Drax ha aparecido en una variedad de mercancía asociada con Marvel, incluyendo series animadas de televisión y videojuegos. Es interpretado por el luchador profesional conocido en la WWE, Dave Bautista en el Universo Cinematográfico de Marvel, que aparece en "Guardians of the Galaxy" (2014), "Guardians of the Galaxy Vol. 2" (2017), "" (2018), y "" (2019).


title: Drax el Destructor

text: Drax apareció por primera vez en "The Invincible Iron Man" # 55 (febrero de 1973), y fue creado por Jim Starlin con la ayuda del escritor Mike Friedrich. Tuvo un papel recurrente en "Captain Marvel", comenzando con el número 27 (julio de 1973). También apareció en "Warlock" # 10 (diciembre de 1975), "Iron Man" # 88 (julio de 1976), "Warlock" # 15 (noviembre de 1976), "Logan's Run" # 6 (junio de 1977), "Thor" # 314 (diciembre de 1981) y "Avengers" # 219. (mayo de 1982), antes de ser asesinado por Dragón Lunar en "Avengers" # 220 (junio de 1982).


title: Drax el Destructor

text: Starlin resucitó Drax en "Silver Surfer" vol 3 # 35 (1990), y tuvo un papel recurrente hasta el número 50. Después de aparecer en "The Infinity Gauntlet" # 1–6 (1991), apareció en "Warlock and the Infinity Watch" # 1– 42 (1992–1995) como miembro del equipo titular, la Guardia del Infinito. El personaje reapareció en "Warlock" vol. 3 # 1–4 (1998–1999) y "Captain Marvel" vol. 4 # 4–6 (2001).


title: Drax el Destructor

text: Drax recibió una miniserie de 4 números del mismo nombre en 2004, y fue un personaje protagonista en "Annihilation: Nova" # 1–4 (2005) y "Annihilation" # 1–6 (2006). Después de una aparición de seguimiento en "Nova" vol 4 # 4–7 (2007) y la historia de " Annihilation: Conquest " de 2008, apareció como miembro del equipo en el relanzamiento de Guardianes de la Galaxia en 2008, y apareció en la serie de 25 números. del mismo nombre. El personaje tuvo un pequeño papel en "The Thanos Imperative" # 1–3 (2010), en el que fue asesinado.


title: Drax el Destructor

text: El personaje reapareció en los números 4–8 de "Avengers Assemble" (junio a octubre de 2012), sin referencia a su muerte. Él protagonizará "Guardianes de la galaxia" vol. 3, una parte de Marvel NOW! relanzamiento.


title: Drax el Destructor

text: Mientras conducía a través del desierto con su esposa e hija, el auto de Arthur Douglas es atacado por una nave espacial pilotada por Thanos, quien piensa que los humanos lo han visto. Su hija, Heather, sobrevive al ataque y es adoptada por el padre de Thanos, Mentor, y criada en Titán. Ella más tarde se convierte en Dragón Lunar.


title: Drax el Destructor

text: Necesitando a un campeón para luchar contra Thanos, Mentor y el dios de Titán, Kronos, capturan el espíritu de Arthur y lo colocan en un nuevo y poderoso cuerpo. Él es rebautizado como ""Drax el Destructor"", y su único propósito es matar a Thanos. Junto a Iron Man, Drax lucha contra Thanos y los Hermanos Sangre,pero Thanos escapa. Al tratar de evitar que Thanos consiguiera el Cubo Cósmico,los recuerdos de Drax son restaurados.Después de ver al Capitán Marvel derrotar a Thanos,Drax ataca al Capitán Marvel por robarle su propósito.Drax divaga por el espacio en sombría contemplación, en busca de un resucitado Thanos. En el momento en que se entera de que Thanos había logrado materializarse a sí mismo, Thanos una vez más había sido destruido en una batalla contra el Capitán Marvel, los Vengadores y Adam Warlock.Junto al Capitán Marvel, Drax lucha contra ISAAC, Stellarax, Lord Gaea, Elysius y Caos.


title: Drax el Destructor

text: Algún tiempo después, Drax, poseído por una entidad extraterrestre, lucha contra su hija, Dragón Lunar, y el superhéroe Thor. Después de que Drax se recupera, él y Dragón Lunar viajan por el espacio en busca de conocimiento.Finalmente, se topan con el planeta Ba-Banis, un mundo de extraterrestres humanoides atrapados en una vasta guerra civil. Dragón Lunar utiliza sus poderes mentales para calmar el conflicto, y después decide colocarse como la diosa del mundo. Drax reconoce que sus ambiciones son innobles, por lo que envía su nave a la Tierra con un mensaje holográfico de ayuda. Los Vengadores responden y descubren el mundo lleno de tranquilidad forzada de Dragón Lunar.Liberado por los Vengadores del dominio mental de su hija, Drax se dirige a ella, tratando de poner fin a su amenaza. Para detenerlo, Dragón Lunar obliga mentalmente a la esencia de vida de Drax para desocupar su cuerpo artificial.


title: Drax el Destructor

text: Cuando Thanos es resucitado por la Muerte, Kronos reanima al Destructor y le otorga un mayor poder físico.Sin embargo, Kronos no considera los efectos de la muerte de Drax, y la mente del Destructor conserva el daño hecho por Dragón Lunar. Junto con una multitud de otros héroes, Drax ayuda a evitar que Thanos y Nébula obtengan el Guantelete del Infinito.Drax es elegido por Adam Warlock para proteger la Gema del Poder, como parte de la Guardia del Infinito.


title: Drax el Destructor

text: Después de que el vampiro de energía, Rune, roba las Gemas,los miembros de la Guardia se van por caminos separados.Drax regresa a Titán con Dragón Lunar, quien le pide a Kronos que restaure la mente de Drax a su antigua agudeza a costa de una cierta energía física. Por lo tanto, Drax es restaurado a su estado original. Drax es acusado del asesinato de Elysius y varios otros, pero esto desaparece cuando se descubre que la criatura Sifón lo estaba manipulando. Mientras buscaba a Dragón Lunar, Drax entra en un altercado con Genis-Vell.En el curso de esta pelea, Drax es transportado al Microverso con Genis, donde, durante un tiempo, él encuentra aceptación y felicidad en el planeta Ka'i.


title: Drax el Destructor

text: Más tarde, Drax es visto en una nave de prisioneros con Paibok, Lunatik, y los Hermanos Sangre. La nave se estrella en Alaska, y Drax ataca a los otros para evitar que causen daño a vidas inocentes. Él confunde a una joven llamada Cammi por su hija, e intenta protegerla de Paibok. Drax aparentemente muere, pero otro Drax más delgado e inteligente emerge del cadáver.Cuando una segunda nave de prisioneros llega para recuperarlos, tanto Drax como Cammi son arrestados.


title: Drax el Destructor

text: Sobreviviendo al ataque de Annihilus en la prisión intergaláctica de Kyln, Drax y Cammi unen fuerzas con el último miembro de los Nova Corps Xandarianos, Richard Rider. Juntos, ellos luchan contra la avanzada Ola de Aniquilación, mientras que Drax entrena a Nova para convertirse en guerrero.Drax se entera de que Thanos ha tomado como rehén a Dragón Lunar, y que ella sería asesinada si lo perseguía.Durante una batalla condenada al fracaso entre la Ola de Aniquilación y el Frente Unido, Drax se queda para luchar contra los invasores, mientras que Nova y el resto del grupo (incluyendo Cammi) terminan la evacuación.Drax lucha su camino a la nave nodriza de la Ola de Aniquilación, donde encuentra a Thanos y lo asesina. Drax ayuda a liberar a un cautivo Galactus, quien teletransporta a Dragón Lunar y a Drax hacia un planeta lejano para evitar su ira contra la Ola de Aniquilación. Después, Dragón Lunar dice que Drax simplemente ""desapareció"". Cammi es vista más tarde, viva, aliada con uno de los poderosos asistentes de Thanos.


title: Drax el Destructor

text: Cuando los Phalanx invaden el mundo Kree, Drax es asimilado como un ""selecto"" de la mente de la colmena Phalanx. Ellos lo envían, junto con Gamora, para aprehender a Nova, quien había huido del planeta.Al seguir a Nova hasta Kvch, el planeta natal de los Technarchy (una raza parental de los Phalanx), Drax y Gamora son liberados de los Phalanx por un Technarch, Tyro. Juntos, ellos vuelven a Hala, donde ayudan a derrotar a Ultron.


title: Drax el Destructor

text: Star-Lord recluta a Drax en los nuevos Guardianes de la Galaxia.Los Guardianes se ven obligados a aliarse con un resucitado Thanos y viajan a una realidad alternativa conocida como el ""Cancerverso"". Al experimentar un ataque de locura, Drax ataca a Thanos y es asesinado.Drax aparece más tarde con los Guardianes en la Tierra, sin hacer referencia a su muerte.