title: David Morrissey

text: Después de su debut profesional, David abandonó Liverpool para estudiar en Londres, en la Royal Academy of Dramatic Art (RADA), graduándose en 1985. Después de un año en la RADA, Morrissey regresó a Liverpool para actuar en la obra "WCPC", en el Liverpool Playhouse. A continuación, con la compañía teatral Cheek by Jowl actuó en las obras "El Cid" y "Noche de reyes", y más tarde pasó dos años con la Royal Shakespeare Company (RSC), principalmente con la directora Deborah Warner con quien trabajó en la obra "El rey Juan", en 1988. A partir de esta interpretación es habitual su participación en el teatro clásico, con las obras "Enrique IV", "Peer Gynt", "Mucho ruido y pocas nueces", "In a Dark Dark House" o "Macbeth".


title: David Morrissey

text: En televisión, es habitual su presencia en las series británicas más aclamadas por el público y la crítica, como "The Storyteller", "Our Mutual Friend", "Clocking Off", "Holding On", "State of Play", "The Deal", "Sense and Sensibility", "Doctor Who" o "Red Riding". En 2012 interpretó a Philip Blake "El Gobernador" en la serie de la AMC, "The Walking Dead", basada en la serie de cómics homónima creada por Robert Kirkman y Tony Moore.


title: David Morrissey

text: En cine debutó con la película de Peter Greenaway, "Conspiración de mujeres", en 1988. Posteriormente ha actuado en películas muy variadas, como "Waterland", "Being Human", "The Commissioner", "Hilary y Jackie", "The Suicide Club", "La mandolina del capitán Corelli", "Sin control", "Instinto básico 2", "The Reaping", "", "Las hermanas Bolena" o "Centurión".


title: David Morrissey

text: El British Film Institute describió a Morrissey como "uno de los actores británicos más versátiles de su generación".


title: David Morrissey

text: Además de su carrera como actor, David ha fundado su propia productora, Tubedale Films, coproductora de "El hombre del tren", de Patrice Leconte, protagonizada por Johnny Hallyday y Jean Rochefort. Tudedale Films ha permitido a David iniciarse también en la dirección cinematográfica. Tras empezar con algunos cortos, David ha dirigido el proyecto televisivo "Sweet Revenge", así como la película "Don't Worry About Me", de la que también fue guionista.


title: David Morrissey

text: Su esposa es la novelista Esther Freud, con quien se casó en 2006. Tienen tres hijos: Albie, Anna y Gene.


title: Strix albitarsis

text: El cárabo patiblanco (Strix albitarsis) es una especie de ave rapaz nocturna de la familia Strigidae nativa de América del Sur.


title: Strix albitarsis

text: Su hábitat natural son los bosques húmedos y matorrales en Bolivia, Colombia, Ecuador, Perú y Venezuela. Está clasificado como Preocupación menor por la IUCN.


title: Strix albitarsis

text: El cárabo patiblanco tiene tres subespecies reconocidas:


title: Staroarmianski

text: Staroarmianski es un "jútor" del raión de Tbilískaya del krai de Krasnodar, en Rusia. Está situado en las tierras bajas de Kubán-Azov, en la orilla izquierda del río Zelenchuk Vtorói, afluente del Kubán, frente a Peschani, 16 km al sureste de Tbilískaya y 111 km al este de Krasnodar, la capital del "krai". Tenía 223 habitantes en 2010.


title: Staroarmianski

text: Pertenece al municipio rural Peschanoye.


title: Carles Arnal

text: Carles Arnal Ibáñez (Villarreal, 1957) es un político y biólogo de la Comunidad Valenciana.


title: Carles Arnal

text: Fue diputado en las Cortes Valencianas en la legislatura 2003-2007. Actuó como coportavoz de Els Verds-Esquerra Ecologista del País Valencià, partido creado por el mismo Arnal y otros exmilitantes valencianos de Los Verdes desde su fundación en 2004 hasta 2014.


title: Carles Arnal

text: Militó en la CNT en los últimos años del franquismo y de la transición democrática. Empezó su militancia política en 1994 en Els Verds-Los Verdes, pero antes ya había tomado contacto con el mundo ecologista integrándose en 1975 en el primer grupo ecologista valenciano, Margarida, y posteriormente en el Grup Ecologista Llibertari.


title: Carles Arnal

text: En 2003 fue el cabeza de lista de Els Verds del País Valencià por circunscripción de Valencia en la coalición formada por estos con Esquerra Unida del País Valencià, Izquierda Republicana y Esquerra Valenciana para concurrir a las autonómicas de ese año: Esquerra Unida - L'Entesa. Arnal resultó elegido diputado. Sin embargo, en 2004 abandonó Els Verds del País Valencià por su disconformidad con el acuerdo suscrito entre estos y el PSOE para concurrir juntos en las elecciones europeas y generales del mismo año. Junto con otros militantes que también abandonaron EVPV fundó Els Verds-Esquerra Ecologista del País Valencià. Arnal mantuvo su escaño, dentro del grupo parlamentario de Esquerra Unida-L'Entesa.


title: Carles Arnal

text: En 2007, su partido formó parte de la coalición de izquierdas y nacionalista Compromís pel País Valencià, donde se encontraría con el también ecologista y rival político Joan Francesc Peris (de Els Verds del País Valencià), sin que ningún representante ecologista obtuviese representación. Tras la crisis de Compromís, Arnal participó en la nueva coalición electoral formada por el Bloc Nacionalista Valencià, Iniciativa del Poble Valencià y su partido, Els Verds-Esquerra Ecologista del País Valencià (Bloc-Iniciativa-Verds) para concurrir a las elecciones generales de 2008.


title: Carles Arnal

text: Se licenció en Biología en la Universidad de Valencia en 1979, y se doctoró en 1999. Actualmente es catedrático de enseñanza secundaria.


title: Carles Arnal

text: Ha publicado algunos libros y artículos científicos y de divulgación sobre diferentes temas ambientales valencianos, especialmente sobre temática forestal y agricultura, además de numerosos artículos en periódicos y revistas valencianos.


title: Journal of the ACM

text: El Journal of the ACM (en español: «Diario de la ACM») (JACM) es la revista insignia de científicos de la Association for Computing Machinery (ACM). Es revisada por pares y cubre la informática en general, especialmente en los aspectos teóricos. Su editor en jefe actual es Víctor Vianu, de la Universidad de California en San Diego.


title: Journal of the ACM

text: La revista se publica desde 1954. Según Lowry, Romans & Curtis (2004) los «científicos de computación de todo el mundo tienen al "Journal of the ACM (JACM)" en alta estima».


title: Desastre de Kaprun

text: El desastre de Kaprun se produjo el sábado 11 de noviembre de 2000, en el cual un funicular de Kaprun, en los Alpes austríacos, se incendió en un túnel, matando a 155 personas y dejando solamente 12 supervivientes. Esta es la peor tragedia en la historia de Austria.


title: Desastre de Kaprun

text: El "Gletscherbahn Kaprun 2" era el funicular que cubría el trayecto desde el municipio de Kaprun al glaciar Kitzsteinhorn. Fue inaugurado en 1974 y era el orgullo de las estaciones de esquí en Austria. En 1993 fue modernizado, dando a los trenes un aspecto futurista y elegante. Este ferrocarril tenía una inusual trocha de 946 mm y una longitud de 3900 m, de los cuales 3300 atravesaban la montaña por un túnel. El tren ascendía y descendía por el túnel a 25 km/h a un ángulo de 30 grados. El tren consistía de dos vagones compartiendo una misma vía, con una sección en la mitad del túnel que les permitía esquivarse simultáneamente. Uno de ellos llevaba pasajeros a la cima, mientras que su gemelo descendía al mismo tiempo. El túnel terminaba en el centro de recepción principal, donde un sistema de polea motorizado movía los vagones. El viaje duraba 9 minutos.


title: Desastre de Kaprun

text: Los trenes carecían de motores, tanques de combustible y conductores, y sólo poseían sistemas eléctricos de bajo voltaje, tanques hidráulicos de 160 litros (utilizados para el sistema de frenado) y un asistente que operaba las puertas hidráulicas. Cada tren tenía cuatro compartimientos de pasajeros y una cabina en las partes delantera y trasera para el operario, que cambiaba de un lado a otro dependiendo del sentido del trayecto. Su capacidad máxima era de 180 pasajeros.


title: Desastre de Kaprun

text: Los vagones tenían sus extintores fuera del alcance de los pasajeros y carecían de detectores de humo. Los pasajeros no tenían forma de comunicarse con el operario. El profesor Joseph Nejez, un experto en funiculares, afirmó que los diseñadores tenían la percepción de que un incendio no podría tener lugar, ya que simplemente nunca había ocurrido antes en un funicular. El ferrocarril cumplía con los requisitos de seguridad de área. Sin embargo, estos no tomaban en cuenta los sistemas instalados en el tren durante su modernización en 1993. Los sistemas eléctricos a bordo, los frenos hidráulicos y los calefactores diseñados para uso hogareño aumentaron enormemente la probabilidad de incendio.


title: Desastre de Kaprun

text: El 11 de noviembre de 2000, 161 pasajeros y el operador abordaron el tren funicular para viajar a las pistas de esquí. Poco después de las 09:00 a. m., mientras el tren ascendía por el túnel, el calefactor eléctrico en la cabina vacía en el extremo inferior del tren se incendió, debido a un fallo de diseño que causó que el aparato se recalentara. El fuego fundió las tuberías de caucho que llevaban fluido hidráulico desde el sistema de frenado hacia los medidores del panel de control, lo que se tradujo en la pérdida de presión del fluido que causó una parada de emergencia unos 600 m en el túnel (esta era una característica de seguridad estándar). Varios minutos después el asistente, que estaba en la cabina en el extremo superior del tren, se dio cuenta de que un incendio había estallado, informó al centro de control y trató de abrir las puertas accionadas hidráulicamente, pero la pérdida de presión del sistema le impidió operarlas. El operador perdió contacto con el centro de control debido a que el fuego quemó un cable de alimentación de 16 kV adosado a las vías, provocando un apagón total a lo largo de toda la estación de esquí.


title: Desastre de Kaprun

text: Los pasajeros, ya conscientes del fuego y sin poder salir a través de las puertas, intentaron romper las ventanas para escapar, sin embargo éstas estaban fabricadas con vidrio de acrílico lo cual dificultó en gran medida que pudieran romperse. Finalmente doce personas ubicadas en la parte trasera del tren lograron escapar del vehículo y sobrevivieron gracias a las indicaciones de otro pasajero que había sido bombero durante 20 años, quien les convenció de que debían escapar dirigiéndose hacia abajo, sorteando el fuego y el humo, de lo contrario el calor y humo tóxico provenientes del incendio los asfixiarían más arriba.


title: Desastre de Kaprun

text: Ese mismo humo tóxico fue el responsable de que varios de los ocupantes que aún permanecían atrapados en el vehículo quedaran inconscientes y no pudieran escapar de su interior pese a que el conductor, en el último momento, lograse desbloquear las puertas. En ese instante, los pasajeros que aún permanecían conscientes forzaron las puertas manualmente y evacuaron el vehículo. Sin embargo todos ellos instintivamente huyeron hacia arriba del túnel sin saber del peligro que corrían ya que en un escenario de ese tipo el conducto se comporta como una chimenea gigante, succionando aire cargado de oxígeno desde la parte inferior y enviando hacia arriba el humo, el calor y el fuego. Por ello todos los pasajeros que subieron a pie, así como el conductor del tren, murieron asfixiados por el humo y posteriormente sus cuerpos fueron carbonizados. El conductor y el único pasajero del tren gemelo, que descendía de la montaña, también murieron por asfixia al quedar atrapados dentro del túnel.


title: Desastre de Kaprun

text: Mientras tanto el humo seguía ascendiendo a través del túnel, llegando al Centro de los Alpes. Dos trabajadores que huían, alertaron tanto a los empleados como a los clientes con los que se cruzaron y escaparon por una salida de emergencia. Pero tras la huida erróneamente dejaron las puertas abiertas a su paso, un factor que aumentó el efecto de chimenea dentro del túnel, al permitir que el aire escapase hacia arriba más rápidamente e intensificarndo aún más el incendio. Mientras tanto, la recepción de la estación también se llenó rápidamente de humo tóxico y aunque la mayoría de personas lograron escapar, cuatro quedaron inconscientes. De esas cuatro personas los bomberos tan solo lograron salvar a una, mientras que las otros tres se asfixiaron.


title: Desastre de Kaprun

text: Finalmente los únicos doce supervivientes del desastre fueron los pasajeros que viajaron hacia abajo del fuego en la parte trasera del tren, escapando de los gases tóxicos y el humo que fluían con gran rapidez hacia arriba.


title: Desastre de Kaprun

text: Casi un año después del incendio, la investigación oficial determinó que el origen había sido uno de los calefactores eléctricos de aire instalados en los compartimentos del conductor, que fueron diseñados para utilizarse en hogares, y no en un vehículo en movimiento. La ignición se produjo cuando un fallo en el diseño causó un recalentamiento, haciendo que el filamento entrase en contacto con la carcasa de plástico y se incendiase. Una fuga lenta de fluido hidráulico (que además resultó ser inflamable) alimentó las llamas, al encontrarse las líneas del sistema de frenado a sólo centímetros del calefactor. Esto ocasionó la pérdida de presión que hizo detener súbitamente al tren 600 m dentro del túnel, e inutilizó las puertas.


title: Desastre de Kaprun

text: El "Gletscherbahn Kaprun 2" nunca fue abierto nuevamente; ambos trenes fueron desguazados en 2006. Tras una década y media de abandono, el viaducto fue desmantelado en 2014. Una de las víctimas más destacadas del desastre fue la campeona mundial de esquí acrobático, de 19 años, Sandra Schmitt, quien murió junto con sus padres. Josef Schaupper, siete veces medallista sordolímpico, también murió en el fatal accidente junto con sus compañeros esquiadores sordos.


title: Olopita

text: Olopita, es una de las veinte aldeas de Esquipulas, parte de esta aldea forma parte de la Ciudad de Esquipulas.


title: Olopita

text: Tiene una extensión territorial de 46 kilómetros cuadrados, y una población de 1,026 personas, limita al este con la aldea Jagua y la aldea Las Peñas, al oeste con la aldea Valle Dolores, al sur con la Ciudad de Esquipulas y aldea Atulapa, y al norte con la aldea Valle Dolores y el municipio de Olopa, Guatemala, todas las aldeas del municipio de Esquipulas. Está compuesta en su mayoría por amplias llanuras, que sirven para el ganado, aunque cuenta con empinadas montañas, las cuales son ocupadas por la industria cafetalera, esta aldea se encuentra a diez kilómetros de la Ciudad de Esquipulas. Los ocho caseríos que forman la aldea Olopita son: San Juan, El Bueyero, Olopita Centro, Tontoles, Las Crucitas, Cuevitas, San Cristóbal y Piedra Redonda.


title: Olopita

text: La aldea de Olopita está situada en la parte central del Esquipulas, Departamento de Chiquimula, Guatemala, latitud 06° 19' 04', longitud 89° 13' 04', entre los 950 y 1970 msnm. limita al este con la aldea Jagua y la aldea Las Peñas, al oeste con la aldea Valle Dolores, al sur con la Ciudad de Esquipulas y aldea Atulapa, y al norte con la aldea Valle Dolores y el municipio de Olopa, Guatemala, todas las aldeas del municipio de Esquipulas. Sus principales caseríos se encuentran a no más de 20 kilómetros de la Ciudad de Esquipulas.


title: Olopita

text: Olopita cuenta con un superficie total de cuarenta y seis kilómetros cuadrados, distribuidos en ocho caseríos (San Juan, El Bueyero, Olopita Centro, Tontoles, Las Crucitas, Cuevitas, San Cristóbal y Piedra Redonda).


title: Olopita

text: La población de la aldea Olopita es de 1,026 habitantes (proyecciones INE 2012), esta se encuentra dividida de la siguiente manera, un 52% de población femenina, y un 48% de población masculina, la mayoría pertenece a un grupo ladino, quienes tienen un índice de ruralidad de 41%, un total de 59% urbanizada.


title: Olopita

text: La población de esta aldea que vive bajo el índice de pobreza es de 9%, esta es la aldea con el más bajo nivel de pobreza de todo el municipio, debido a que el 60% de la población de esta comunidad es económicamente activa, además es una de las aldeas menos pobladas de Esquipulas.


title: Olopita

text: El nivel del índice de desarrollo humano y económico es alto, las familias principalmente se dedican al comercio de productos agrícolas y vacunos, principalmente el café, maíz y el ganado.


title: Olopita

text: Olopita tiene un clima templado, su temperatura promedio es de 20 grados centígrados, bajando hasta 10 grados ocasionalmente. Boscoso con un invierno benigno, especialmente en las estribaciones de sus montañas, las de Tontoles, Cuevitas y Piedra Redonda que favorecen al clima de la aldea. Los meses más calientes son marzo y abril y los más fríos diciembre y enero. La época de lluvia es de mayo a octubre, habiendo semanas de chubascos en noviembre, diciembre y enero, que se conoce como lluvias temporales.


title: Olopita

text: Olopita fue fundada el 17 de marzo de 1609, bajo el nombre de Olopita, dicho nombre proviene por colindar con el municipio de Olopa, aunque posiblemente esta aldea pudo pertenecer algún tiempo a este municipio, y luego tomada por Esquipulas. Olopita perdió cerca de 10 kilómetro cuadrados en el año 2000, después de que varios residenciales construidos fuera de los límites de la Ciudad de Esquipulas, optaron porqué la ciudad extendiera sus límites jurisdiccionales.


title: Olopita

text: Olopita, está dividida en ocho caseríos los cuales son:Olopita tiene sostenida fuertemente su economía en el comercio, agricultura, y ganadería. Los Productos agrícolas que Olopita provee son: café, maíz, frijol, banano, naranja, entre otras frutas. También posee maderas preciosas como: la caoba, el roble, el pino, el cedro, entre otras.


title: Veriovkin

text: Veriovkin es un "jútor" del raión de Tbilískaya del krai de Krasnodar, en Rusia. Está situado en las tierras bajas de Kubán-Azov, en la orilla derecha del río Zelenchuk Vtorói, afluente del Kubán, frente a Peschani, 20 km al sureste de Tbilískaya y 110 km al este de Krasnodar, la capital del "krai". Tenía 586 habitantes en 2010.


title: Veriovkin

text: Pertenece al municipio rural Peschanoye.


title: Phylloscopus proregulus

text: El mosquitero de Pallas (Phylloscopus proregulus) es una especie de ave paseriforme de la familia Phylloscopidae que vive en Asia.


title: Phylloscopus proregulus

text: Es uno de los mosquiteros de menor tamaño; mide entre nueve y diez centímetros de alto y pesa entre cuatro y nueve gramos, por lo que es más pequeño que el mosquitero bilistado y un poco más grande que el reyezuelo sencillo. Su plumaje es de color verdoso en la parte superior y blanco en la inferior, con líneas amarillas sobre las alas, la cabeza y el vientre. Aunque por lo general no le teme a los humanos, su costumbre de anidar entre las copas frondosas de los árboles la convierte en un ave difícil de observar. Su canto consiste en una serie de silbidos y es similar al del canario silvestre, y su llamado suena como "chui".


title: Phylloscopus proregulus

text: Es un ave migratoria que cría en el sur de Siberia (desde Óblast de Novosibirsk a Óblast de Magadán, por el este), el norte de Mongolia y el noreste de China. pasa los inviernos en la zona subtropical de China y en el noreste de Indochina. Habita las zonas de taiga cubiertas de coníferas y en bosques montañosos, y al igual que la mayoría de los mosquiteros, es insectívoro. Construye su nido sobre un árbol, por lo general junto al tronco a una altura de medio a diez metros sobre la superficie; deposita entre cuatro y seis huevos en cada ocasión, que son incubados durante doce a trece días, y los pichones están listos para abandonar el nido a los doce a catorce días de haber nacido.


title: Phylloscopus proregulus

text: En invierno utiliza un mayor rango de hábitats, incluyendo bosques de hoja ancha y matorrales, además de las coníferas. Aunque la gran mayoría de individuos de esta especie pasa el invierno al sur de China, sobre las costas del río Yangtsé (donde se los puede ver de octubre a abril), una pequeña cantidad migra hacia Europa Occidental. Llegan a Gran Bretaña entre octubre y noviembre, después de un vuelo de más de cinco mil kilómetros desde el extremo occidental de la zona tradicional de distribución, casi la misma distancia que tendrían que atravesar para llegar a las zonas donde pasan el invierno los ejemplares del sur de China. No se conoce el número exacto de aves europeas, pero en otoño se han avistado hasta trescientas en Gran Bretaña; dado su carácter discreto, este número probablemente sea sólo una parte del total. El mosquitero de Pallas, que en el pasado era considerado un ave accidental, en la actualidad se considera un ave migratoria regular aunque muy escasa, que aprovecha el clima oceánico invernal de Europa para pasar la estación.


title: Phylloscopus proregulus

text: El nombre del mosquitero de Pallas proviene del zoólogo alemán Peter Simon Pallas, que lo descubrió en el río Ingoda, Siberia, en 1811; el nombre de la especie, "proregulus", tiene su origen en el tamaño del ave, similar al del reyezuelo sencillo o "Regulus regulus". En el pasado, se consideraba como un complejo de varias subespecies; además de las especies nominales del norte de Asia, se aceptaban de dos a cuatro subespecies adicionales, que habitarían mucho más al sur, en las altas cumbres del sistema montañoso del Himalaya, en Nepal y China. Aunque su plumaje es muy parecido, el canto y el llamado son diferentes entre sí. Los análisis genéticos también demostraron que se trata de especies diferentes, como se los considera en la actualidad: De estas aves, es posible que "Phylloscopus chloronotus forresti" también sea una especie diferente, pero se necesitan más estudios para confirmarlo. Las zonas de distribución del "Phylloscopus kansuensis" y del "Phylloscopus yunnanensis" se superponen pero están separadas a nivel ecológico, ya que el primero habita en bosques altos y el segundo, en bosques bajos.


title: Cementerio Notre-Dame-des-Neiges

text: El Cementerio Notre-Dame-des-Neiges es un cementerio situado en Montreal. Fue fundado en 1854 y se ubica en el distrito de Côte-des-Neiges–Notre-Dame-de-Grâce, al costado oeste del parque Mont-Royal. Ocupa 139 hectáreas, siendo el cementerio más grande de Canadá y el tercer cementerio más grande de Norteamérica. En 1998 fue designado Sitio Histórico Nacional de Canadá.


title: Cementerio Notre-Dame-des-Neiges

text: Entre las personalidades canadienses que se encuentran sepultadas en el cementerio, se puede mencionar a Robert Bourassa, George-Étienne Cartier, Honoré Mercier, Maurice Richard y Jeanne Sauvé.


title: Ray Bryant

text: Raphael Hommer "Ray" Bryant (Filadelfia, Pensilvania, 24 de diciembre de 1931-2 de junio de 2011) fue un pianista estadounidense de "jazz". Es hermano del contrabajista Tommy Bryant y tío de Robin Eubanks.


title: Ray Bryant

text: Debuta profesionalmente a los quince años de edad, con la "big band" de Mickey Collins, tocando después con Tiny Grimes y con una banda de dixieland. Asentado en el Blue Note Club de su ciudad natal como pianista estable, toca con músicos como Dizzy Gillespie, Miles Davis, Charlie Parker, Sonny Stitt, Coleman Hawkins o Sonny Rollins, con quien se introduce en el mundo de las grabaciones en estudios de Nueva York, grabando su primer disco como líder en 1955. Trabaja con Max Roach en 1956, Carmen McRae en 1957, y Art Blakey y Joe Jones, en 1958. Al año siguiente, nuevamente con Gillespie y Roach, además de Charlie Shavers, Curtis Fuller o Melba Liston.


title: Ray Bryant

text: Llega incluso a obtener un pequeño éxito de ventas en 1960, con el tema «Little Susie», dentro del estilo conocido como "funky jazz". La de los años 1960 es una década en la que actúa regularmente con su trío, además de trabajar con Sonny Rollins, y aparecer en numerosos Festivales, y de grabar varios discos para el sello Pablo, de Norman Granz.Con Art Blakey Con Arnett Cobb Con Miles Davis Con Dizzy Gillespie Con Benny Golson Con Al Grey Con Tiny Grimes Con Coleman Hawkins Con Jo Jones Con Clifford Jordan Con Yusef Lateef Con Lee Morgan Con Oliver Nelson Con Max Roach Con Sonny Rollins  Con Zoot Sims


title: Cymothoida

text: Cymothoida es un suborden de crustáceos isópodos.


title: Cymothoida

text: Se reconocen el infraorden y las superfamilias y familias siguientes:


title: Cymothoida

text: Infraorden Epicaridea


title: Daño axonal difuso

text: El daño axonal difuso (DAD) es uno de los tipos de lesiones encefálicas más frecuentes y más devastadoras, ya que el daño ocurre sobre un área amplia más que en un punto focal del cerebro. El DAD se debe a extensas lesiones en la materia blanca, y es una de las principales causas de pérdidas de consciencia y estado vegetativo tras traumatismos cerebrales. Aparece en cerca de la mitad de los casos de trauma cerebral grave y también aparece, aunque con menor frecuencia, en traumas moderados y suaves.


title: Daño axonal difuso

text: El resultado del DAD frecuentemente es un coma, cerca del 90% de los pacientes con DAD profundo nunca recobran la consciencia. Los que logran salir del coma frecuentemente presentan trastornos remanentes significativos.


title: Daño axonal difuso

text: Actualmente otros investigadores afirman que el DAD puede ocurrir en cualquier grado desde (muy) ligero o moderado a (muy) grave. La concusión podría ser un tipo más ligero de daño axonal difuso


title: Daño axonal difuso

text: A diferencia de las lesiones encefálicas que ocurren debido a un impacto directo o la compresión del cerebro, el DAD es el resultado de fuerzas cortantes de importancia como las que pueden aparecer cuando la cabeza es acelerada o decelerada súbitamente, como puede ocurrir en accidentes de tráfico, caídas desde altura o golpes fuertes en la cabeza. Las fuerzas cortantes en los tejidos encefálicos pueden aparecer como consecuencia de fuerzas de deceleración importantes, o giros bruscos. Los accidentes de tráfico son la principal causa de DAD; aunque también se observan como resultado del maltrato a menores como en síndrome del bebé sacudido.


title: Daño axonal difuso

text: La principal causa de DAD es la disrupción de los axones, que permiten la intercomunicación de las neuronas entre sí. Los haces de axones, que tienen un color blancuzco debido a las vainas de mielina que cubren los axones, son lo que se denomina materia blanca. Las aceleraciones de consideración ocasionan lesiones cortantes, es decir, ocasionan deslizamientos de unas capas de tejido sobre otras. Cuando la masa encefálica, es acelerada, partes de diferentes densidades y a diferentes distancias del centro de rotación experimentan aceleraciones diferenciales, lo que ocasiona estiramientos diferenciales de los axones en las uniones transversales entre áreas diferentes por lo que se perjudica la unión entre la material blanca y la materia gris. Dos tercios de las lesiones de tipo DAD aparecen en las áreas donde se encuentra la materia gris con la materia blanca.


title: Daño axonal difuso

text: Los cerebros dañados por DAD generalmente presentan lesiones en la materia blanca. Estas lesiones varían en tamaño entre 1 y 15mm y se distribuyen de una manera característica. El daño axonal difuso comúnmente afecta a la materia blanca en áreas que incluyen la base del cerebro, el cuerpo calloso y los hemisferios cerebrales. Los lóbulos del cerebro que se lesionan con mayor frecuencia son los lóbulos frontal y temporal. otras áreas donde se localizan daños axonales difusos son la materia blanca del córtex cerebral, los pedúnculos superiores, los ganglios basales, el tálamo y los núcleos hemisféricos profundos. Estas áreas pueden dañarse fácilmente por la diferencia de densidad entre ellas y el resto del cerebro.


title: Daño axonal difuso

text: El DAD se caracteriza por la separación de los axones, en la que el axón es desgarrado por el punto de estiramiento y la parte distal es degradada. Aunque se pensaba que la principal causa de la separación axonal era el rasgado debido a fuerzas mecánica durante el evento traumático, ahora se sabe que no existe rasgado durante el impacto; más bien, una cascada bioquímica secundaria, como respuesta al daño encefálico primario y que tiene lugar horas o días después del daño inicial. Este proceso secundario es el responsable del daño causado a los axones.


title: Daño axonal difuso

text: Aunque el proceso involucrado en la lesión cerebral secundaria no se comprende bien, se acepta que el estiramiento de los axones durante el proceso de lesión primaria causa disrupción física y degradación proteolítica del citoesqueleto. Además también causa la apertura de los canales de sodio del axolema, lo que a su vez provoca la apertura de los canales de calcio y que el Ca sea liberado en las células. La presencia intracelular de Ca desata numerosos procesos, incluyen la activación de la fosfolipasa y las enzimas proteolíticas, dañando las mitocondrias y el citoesqueleto, y activando mensajeros secundarios, que pueden llevar a la separación del axón y a la muerte de la célula.


title: Daño axonal difuso

text: El DAD se reconoció específicamente como resultado de los estudios de Sabina Strich sobre lesiones en la materia blanca de individuos que habían sufrido conmoción cerebral años antes. Strich propuso la idea por primera vez en 1956, y la llamó "degeneración difusa de la materia blanca", aunque llevó algún tiempo más que el trastorno adquiriera su denominación moderna, «daño axonal difuso», o abreviado DAD. Strich estaba investigando la relación entre la demencia y la conmoción cerebral y estableció en 1956 que el DAD desempeñaba un papel fundamental en el desarrollo de la demencia debida al trauma encefálico. La denominación DAD se remonta a los primeros años de la década de 1980.


title: Dhau

text: Dhau (Nepal Bhasa:धौ) es un tipo de requesón o cuajada preparado por el pueblo Newar de Nepal. Es preparado mediante un proceso de fermentación de la leche en condiciones húmedas.


title: Dhau

text: El queso "dhau" denota pureza y está asociado con la masculinidad, mientras que la leche "duru" están asociada con la femeneidad, así como también con la pureza. Ambos son utilizados como sustancias de purificación en "Panchamrita" y "Panchagabya", y sus propiedades sagradas son heredadas de la vaca.


title: Dhau

text: Los quesos "dhau sagan" y "baji" son enviados o entregados ritualmente en diversas ocasiones. Es considerado un buen "augurio" y su entrega simboliza un deseo de pureza para quien lo recibe. Asimismo la entrega de un queso "Dhau Saga" equivale a decir: "Te deseo pureza".


title: Historia de la cerveza en España

text: La historia de la cerveza en España comienza con los pueblos íberos. Considerada una bebida fermentada (elaborada con cereales), era de consumo muy habitual. Su denominación primitiva era 'caelia'. La posterior romanización de la península ibérica relega a un segundo plano la 'caelia' en favor de bebidas fermentadas procedentes de la uva, tal y como es el vino. Con el devenir de los siglos posteriores se olvida su consumo en la península, y prácticamente en el siglo XVII apenas hay referencias de su uso cotidiano. Su segunda fase de popularidad se remonta a mediados del siglo XIX, cuando se comienza a industrializar en toda Europa y a comercializar como bebida popular. A pesar de ello se introduce compitiendo de inicio con otras bebidas más arraigadas en la sociedad española de la época como el vino o los licores (generalmente aguardientes anisados, como el de ojén). La facilidad para el cultivo de la vid en el clima mediterráneo, unido a la posibilidad de una mejor conservación a temperaturas del clima de la península, habían dejado como consecuencia que la producción de cerveza fuese algo anecdótico.


title: Historia de la cerveza en España

text: Anteriormente al siglo XIX existieron iniciativas cerveceras puntuales y aisladas en diferentes puntos de la geografía española, pero no será hasta mediados del siglo XX cuando las mejoras tecnológicas productivas en conjunción con otros fenómenos sociales (principalmente con la aparición del fenómeno del turismo), hacen que se convierta en una bebida popular de uso frecuente, disponible en muchos establecimientos hosteleros españoles. La cerveza no debe ser considerada como una bebida monolítica de una única receta, sino que se trata de una variedad de procesos y diversidad de variantes sobre sus tres ingredientes principales: agua, cereal y lúpulo. Las sociedades con tradición cervecera muestran una amplia gama de procesos en la elaboración de la cerveza, así como una variedad de tipos de cervezas (Alemania posee más de quinientas variedades de cerveza). A pesar de ello, la cerveza en España, por haber sido introducida en una época concreta, tiende a ser mayoritariamente de tipo Pilsen. Introducida no desde la tradición de los hogares, como en otros países cerveceros, sino directamente desde la de finales del siglo XIX/comienzos del XX, se desarrolla en los entornos urbanos, siendo su popularidad inicial muy escasa en los medios rurales. Es precisamente esta evolución en la demanda de cerveza la que lleva a España a ser el noveno productor del mundo (octavo de bebidas destiladas y tercero de vino).


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text: El origen del consumo de la cerveza en el mundo es un tema muy debatido entre los historiadores de la alimentación. Se apunta su origen al final del cuarto milenio antes de Cristo, siendo los descubridores y primeros consumidores de la bebida fermentada los Sumerios procedentes del sur de Babilonia ("Véase también": alimentación en el Antiguo Egipto). Otros autores mencionan el 6000 a C. como origen más probable. En España se sabe del consumo de esta bebida por los restos encontrados de vasijas que han contenido cerveza en las excavaciones arqueológicas del valle de Ambrona (Soria) y data de 4400 años, así como en Genó (en la provincia de Lérida) de 1100 a C. La cerveza siendo popular en los pueblos celtíberos, pasa por dejar de serlo durante el periodo de romanización del territorio, cediendo su protagonismo al vino.


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text: El proceso se inicia con la fermentación de un cereal (generalmente cebada), y existen ilustraciones egipcias y babilónicas con indicaciones de las actividades realizadas para su primitiva y tosca elaboración. Esta cerveza se denominaba zythum y se elaboraba con cebada. Desde los puertos egipcios se extendió a diversas zonas del mediterráneo. La cerveza se extiende por Europa gracias al Imperio Romano, que consideraba la bebida como propia de los pueblos bárbaros; es decir, de un orden inferior al vino. El geógrafo Estrabón menciona lo importante que era esta bebida en Lusitania, donde no se conocía otra. De la misma forma, Polibio describe una bebida fermentada de cebada al describir la morada de un rey íbero, sin proporcionar más detalles. Lo cierto es que la cerveza era una bebida conocida en el imperio, y esto incluía a Hispania. La denominación que se proporcionaba en Hispania de la cerveza era "caelia", tal y como lo indica Plinio el Viejo en un pasaje de su "Naturalis Historia" (22,164). En el texto hace mención a tres tipos de cerveza: el zythium, la caelia y la cerea; sin indicar cuales son sus diferencias.


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text: Es posible que la caelia fuera una bebida fermentada a base de trigo. San Isidoro menciona que posiblemente deriva del verbo "calefacere", por ser un jugo de trigo (semilla previamente humedecida) estimulado por el fuego. El escritor e historiador Paulo Orosio describe el 'caelia' hispano como una bebida embriagante y áspera. Lucio Aneo Floro describe en el sitio de Numancia una bebida a base de trigo denominada "caelia". Los numantinos la bebían los últimos días de asedio acompañada de carne semi-cruda con el objeto de adquirir valor para pelear contra las legiones romanas. La "cerea" era una bebida que se incluía entre las que consumían los pueblos celtíberos del interior, así como las tribus del norte. Es posible que fuera una versión de bebida fermentada elaborada a partir de varios cereales de los vecinos galos. Los galos denominaban a la cerveza: fuerza de la diosa Ceres ("cerevis" o "cervis"). De los usos que se hacía de la cerveza en la elaboración de gachas, cosméticos, o incluso considerando sus efectos farmacopédicos.


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text: De la misma forma, el emperador Carlomagno se convierte en el primer promotor de la manufactura de cerveza. En el periodo de la Edad Media esta bebida era elaborada por los monjes en los monasterios. La red de monasterios europeos quizás llegara a través de los Pirineos y dejase entrar su fórmula en la península ibérica. Cuando se producen las invasiones bárbaras de los pueblos del norte de Europa la cerveza vuelve a ser protagonista. No obstante, la facilidad que ofrece el clima español para el cultivo de la vid, proporciona una ventaja al recién establecido vino romano. Es posible que ambas bebidas convivieran juntas durante este periodo.


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text: Con el advenimiento de las ciudades pronto se establecerían factorías urbanas de tipo artesanal. Los pueblos celtas del centro de la Galia poseían bebidas fermentadas de cereales y su popularidad hace que se extienda a los pueblos germanos del norte. De la popularidad del vino y la cerveza hay referencias de la romanización de César por las Galias. Cabe pensar que durante el extenso periodo de decadencia del imperio ambas bebidas estuvieron presentes. Entre algunos pueblos del norte de Europa la cerveza adquiere una significación popular de cierta relevancia. Pronto se establecen normas de pureza (como la Reinheitsgebot) con el objeto de evitar fraudes en su comercialización. El clima mediterráneo facilita el cultivo de la vid, siendo además más fácil elaborar vino que cerveza (que requiere de una mayor intervención humana), ambos factores hicieron que la balanza de popularidad se inclinara a favor del vino. Con la llegada de los avances tecnológicos del siglo XIX esta tendencia cambiaría.


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text: En la península ibérica, la división territorial en territorios dominados por los reinos cristianos del norte y los musulmanes del sur permite una clara división de las costumbres culinarias, entre las que la cerveza puede decirse no estaba entre las más populares. El imperio romano acabó imponiendo como bebida imperante el vino. Los visigodos mantuvieron la popularidad de esta bebida hasta la llegada del Al'Andalus. Se desconoce si las invasiones de pueblos bárbaros procedentes del norte de Europa trajeron consigo esta bebida de nuevo al territorio. Es posible que los monjes de los monasterios en la Edad Media transmitieran de unos a otros la fabricación de cerveza (al igual que del vino). Esta cerveza conventual abandonaba la tradicional fórmula del mirto ("Myrica gale") y romero para emplear el lúpulo ("Lupus hominis L."). Los cierto es que la producción de cerveza se había abandonado desde la época romana en favor del vino. Sobre el consumo de cerveza en el periodo andalusí hay algunas evidencias.


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text: En España llega oficialmente la cerveza procedente de los países del norte de Europa con el advenimiento de la corte flamenca de Carlos I y de Felipe el Hermoso. Carlos I entra en España en 1517 a la edad de diecisiete años acompañado de una corte flamenca con gustos procedentes del norte de Europa. La cerveza más popular empleada en esta época era la lagerbier, y su uso era exclusivo para el servicio de los componentes de la corte. Desde 1643 a 1791, se concedieron regímenes de rentas estancadas la producción, comercialización y abastecimiento de cerveza a determinadas poblaciones. Ciertamente esta producción era escasa, artesana y servía quizás para mantener a la demanda de la Corte de los Austrias. Esta cerveza acaba consumiéndose en las dependencias del Real Alcázar de Madrid. Siendo mayor el emperador Carlos I, en su retiro del Monasterio de Yuste es conocido que se hacía servir su cerveza favorita denominada: "Mechelschen Bruynen" importada desde Flandes. En los comienzos de la edad moderna la cerveza sale del entorno de los conventos y pasa a los ámbitos más urbanos. En la corte de Valladolid en el año 1610 se hace referencia a la cerveza. Se desconocen los nombres de los cerveceros reales de esta época, pero se suponen que eran de origen flamenco, o francés. En 1616 un cervecero de Flandes expone en una memoria dirigida a la Sala de Alcaldes de la Casa y Corte la forma de elaborar cerveza a la casa real y desglosa los costes incurridos en su fabricación. En la Capilla del Apóstol Santiago de la Catedral de León aparece en un friso ornamental tallado en piedra una vid con una flor de lúpulo. La capilla fue realizada en el siglo XV. La novela picaresca del siglo XVI apenas hace referencia al consumo de cerveza en posadas y figones, apareciendo solo el vino y el pan. Lope de Vega en su comedia "Pobreza no es vileza" (1620-1622) pone en boca del protagonista Panduro su preferencia por la cerveza, a falta del "español vino". Sin embargo en el servicio de mesa de la Casa de los Austrias tenía siempre a cargo los servicios de un cervecero.


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text: La cerveza durante esta época se encontraba bajo el régimen de Estanco y en Madrid, ya en el año 1643, la producción y comercialización de la cerveza se concede en exclusiva mediante esta forma de "Real Privilegio de Estanco" a Tomás de Ugarte y Daniel Morán por 1000 ducados anuales. Este privilegio supone ser el primer impuesto conocido a la fabricación de cerveza en España. En el año 1712 ya había en la ciudad once puestos de venta repartidos por los mercados de abastos de la ciudad, y en marzo de 1791, el rey Carlos III decreta un permiso de entrada y venta en la capital de toda la cerveza procedente de factorías nacionales, de esta forma hubo un cierto consumo a lo largo del XVIII, algo que permitió exportar en barco cerveza embotellada a las colonias de América. A partir del año 1833 se liberaliza su factoría y se permite la elaboración en Madrid a cualquier cervecero cualificado. La cerveza se distribuía durante el siglo XVII con gravamen de impuestos como la alcabala real y la sisa municipal.


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text: En el terreno de lo anecdótico cabe destacar la popularidad de la cerveza en la España de final del siglo XVIII, en la frase de Fernando "el deseado" cuando al preguntarle por sus funciones reales y la situación política de la época, responde con un símil: "España es una botella de cerveza, cuya fermentación se sujeta con mi sola existencia". El médico Francisco de Paula y Marín siendo asesor de empresas, botánico, horticultor y consejero del rey Kamehameha I de Hawái, fue uno de los primeros en elaborar cerveza en las regiones de la polinesia.


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text: El consumo durante el siglo XIX se concentraba en zonas urbanas y concretamente en las capas burguesas, caracterizándose por un consumo estacional muy elevado en los meses de verano. La cerveza era considerada, sin embargo, en otros países europeos como una bebida de las clases trabajadoras. A finales del siglo XVIII era muy difícil encontrar una familia de campesinos del norte de Europa que no tenga una producción artesanal y casera de cerveza. Esta situación era, por el contrario muy escasa y rara en España. Los primeros establecimientos en servir cerveza (con métodos tradicionales) son el de Felipe Costa (1806), o el de la viuda Peter (1819) en la ciudad de Barcelona. Las primeras fábricas de cerveza tienen su tecnología muy relacionada con la producción de frío y la fabricación de hielo. Las primeras factorías se alimentan del hielo que se almacena en los pozos de hielo que se llenaban en invierno con las nieves. La tecnología de hielo precisamente alcanza su punto álgido en esta época de propagación de la industria cervecera en Europa. En la década de 1870 los cerveceros ingleses ya comienzan a instalar compresores para generar frío a demanda mediante el uso del efecto de Joule-Thomson. Los conocimientos microbiológicos se producen igualmente en este periodo de finales del siglo XIX: en 1857 Louis Pasteur descubre la actividad de las levaduras en el proceso de fermentación de la cerveza, en 1833 Jean-François Persoz y Anselme Payen aíslan la amilasa de la malta. Pasteur desarrolla un método que afecta a la industria cervecera mundial: la pasteurización. Este proceso permite ampliar la vida media de un producto, y fue aplicado primero al vino y luego a la cerveza.


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text: Las primeras fábricas españolas se ubican en las cercanías de puertos marítimos, como por ejemplo: Santander (1783) y Barcelona (1864). La necesidad de importar productos como el lúpulo marcan esta tendencia inicial. La cerveza industrializada entra en un país donde no es habitual, y de la resistencia social inicial a incluirla entre las bebidas más populares, se nota por la poca cantidad de pedidos que se hacen, en estas primeras fábricas, desde los lugares tan populares como los cafés de tertulia. Los consumidores de este tipo de cerveza son habitantes de grandes ciudades, siendo pocas veces los ambientes rurales los generadores de demanda. Son las capas burguesas más cultas las consumidoras, caracterizándose por un consumo estacional muy marcado en los meses de verano.


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text: En el año 1842, en la ciudad de Pilsen (ubicada en Bohemia, actualmente parte de la República Checa) se desarrolla un estilo de cerveza que pronto se propagará por Europa. El resultado de la cerveza que se elabora consiste en una bebida dorada por el empleo de maltas poco tostadas, muy clarificada y carbonatada por el almacenamiento a relativamente baja temperatura y del ligero amargor procedente del empleo de lúpulos procedentes de Saaz (los más populares de la época). Nace la cerveza «Pilsner». Este descubrimiento va unido a una creciente industrialización mundial de los procesos de elaboración de la cerveza. Coincide, no obstante, con los inicios de la producción cervecera industrial en España. Durante el reinado de Amadeo de Saboya proliferan las primeras factorías cerveceras en todo el territorio nacional. Todas ellas emplean las nuevas tecnologías del frío industrial para la fermentación a baja temperatura.


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text: En el año 1856 es cuando se establece la que se considera primera compañía industrial de cerveza en España. Fundada por el alsaciano Louis Moritz Trautmann (nacido en Pfaffenhoffen) en Barcelona. La producción de Moritz va creciendo en tamaño, hasta que en el año 1864 construye una gran fábrica en la calle Casanova esquina con ronda de San Antonio en el distrito del Ensanche. Mientras tanto otro alsaciano August Kuentzmann Damm en 1871 escapando de la guerra franco-prusiana desembarca en Barcelona y pronto busca socios para establecer otra factoría. Funda Damm y Compañía en 1876. Otras compañías cerveceras catalanas de este periodo inicial son Cammany fundada en 1899 y La Bohemia fundada en 1902. En 1893 Suardiaz y Bachmaier crean en la ciudad de Gijón (barrio de Santa Olalla), la sociedad cervecera con la denominación La Estrella de Gijón; su cerveza obtuvo la medalla de oro como premio en la Exposición de Gijón de 1898. En 1900 se crea la S.A. El Águila Negra en Colloto (Oviedo).


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text: La misma situación se produce en Madrid. El francés de Lorena Casimiro Mahou Bierhans se establece en Madrid y funda su empresa de Cerveza y Fábrica de Hielos en 1890 en una zona del ensanche de Madrid. Algunas fábricas se establecen en las cercanías de los puertos marítimos, de esta forma en 1886 se funda la Cruz Blanca en la ciudad de Santander, dando los inicios de lo que será la industria cervecera en Cantabria. Para 1901 ya hay instaladas en Santander cuatro fábricas de cerveza (en Becedo, Cañadío, Miranda y Campogiro), que exportan sus productos a América (Cuba, Luisiana, México y Venezuela principalmente) y presumen de resistir la comparación con las cervezas inglesas de Bristol. La familia Kutz inaugura la primera de sus cervecerías en San Sebastián en 1888.


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text: En las colonias españolas de la época se comienza a crear empresas cerveceras, en el caso de Filipinas en 1890 el empresario Enrique María Barreto de Ycaza inaugura una fábrica de cerveza en el barrio de San Miguel (actualmente Cebú) de Manila. El barrio daría su nombre a la nueva compañía, conocida posteriormente a mediados del siglo XX como: Cerveza San Miguel.


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text: El empresario pamplonés Luis Ros funda en 1900 la La Cruz Azul, con el objeto de sacar al mercado sus excedentes de cebada. Un grupo de burgueses en 1900 funda La Zaragozana reinvirtiendo los beneficios procedentes de las actividades agroindustriales de la producción de azúcar refinado. En el mismo año funda en Madrid Augusto Comas y Blanco la factoría de Cervezas El Águila, empresa que será líder de producción durante las primeras décadas del siglo XX. A comienzos del siglo XX en Madrid había cuatro empresas líderes en la fabricación y distribución de cerveza: El Águila, Mahou, Santa Bárbara y La Princesa. Todas ellas producirían en menos de una década casi sesenta veces más que las factorías de final de siglo XIX.


title: Historia de la cerveza en España

text: La sociedad española en el siglo XIX se reunía en torno a Cafés de tertulia, en ellos se solía tomar chocolate, horchata, agua de cebada, o zarzaparrilla eran consumidas como bebidas refrescantes con preferencia a la cerveza. La cerveza que se ofrecía en este periodo tenía una graduación alcohólica cercana a un 4% (inferior al vino de la época). A pesar de todo la demanda iba en aumento en las ciudades de gran población. La cerveza de esta época es posible que se mezclara con limonada, quedando rebajada a la categoría de refresco. Todas estas mezclas serán las precursoras de la popular "clara" (cerveza mezclada con un refresco como pueda ser La Casera). El consumidor español de cerveza era un personaje fundamentalmente urbano, los intentos de llevar la cerveza a otros entornos fueron acompañados de fracasos.


title: Historia de la cerveza en España

text: Aparece en un cuadro de José Gutiérrez Solana un conjunto de tertulianos en el Café Pombo a comienzos del siglo XX, sobre la mesa aparece una botella de litro de la marca Mahou, indicando por el número de vasos que se repartía de la botella, e incluso se mezclaba con limonadas y otras bebidas frías. La cerveza se comercializa en algunas botillerías, instalaciones hosteleras propias y especializadas, en los merenderos abiertos y ubicados en las dependencias anejas de las propias factorías, y a medida que avanza el siglo cada vez menos en los populares "cajones" (puestos callejeros de madera donde se comercializaba a pie de calle). La cerveza comienza a anunciarse en los medios de la época (generalmente prensa) y algunos ilustradores con estilo modernista realizan anuncios gráficos que decoran las cervecerías.


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text: La cerveza es el primer alimento que inició su trayectoria desde las cocinas a la producción a gran escala gracias a la industria. A lo largo del siglo XIX los maestros cerveceros van incorporando mejoras tecnológicas a sus factorías hasta que se permite la producción a gran escala. Otro de los elementos claves en la producción de comienzos de siglo XX es la introducción en el mercado de las cervezas de baja fermentación (a unos 4 a 10 grados centígrados). Se proporcionaban botellas a los clientes, pasteurizadas o no, a petición del cliente.


title: Historia de la cerveza en España

text: En 1982, el consumo per cápita de vino y cerveza se igualan. El vino venía desde mediados de los setenta cediendo cuota de mercado a favor de la cerveza, y a partir de los ochenta se comienza a consumir más cerveza que vino en España.


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text: En 1908, hay ya instaladas cuatro empresas en Madrid: El Águila, El Laurel de Baco, Hijos de Casimiro Mahou, y Santa Bárbara. En Galicia los hijos de Rivera crean Estrella Galicia nace en 1906 de la mano de José Rivera Corral, emigrante retornado de México a finales del siglo XIX quien funda en La Coruña la fábrica La Estrella de Galicia, dedicada a la producción de hielo y cerveza rubia. El nombre escogido para su cerveza hace referencia a su antiguo negocio de Veracruz, México, La Estrella de Oro.


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text: Como resultado de la fusión de La Cruz Blanca y La Austríaca de Cervezas en 1917 surge una nueva sociedad, Cervezas de Santander, SA, con dos fábricas en Santander y una en Valladolid. En 1924, el empresario Cástor Gómez Navarro fundó en Las Palmas de Gran Canaria la compañía cervecera La Tropical, pero el inicio de la Guerra Civil Española propició su quiebra, siendo adquirida por un conjunto de empresarios que crearon la Sociedad Industrial Canaria: SICAL. En Andalucía aparece en 1925 una cervecera denominada Alhambra, y en 1928 en el barrio El Perchel de la ciudad de Málaga crea el empresario Luis Franquelo Carrasco la factoría de Cervezas Victoria, que logran hacerse con gran parte del mercado del sur de España, competidoras de la fábrica de cerveza sevillana denominada La Cruz del Campo (Cruzcampo), fundada en 1904 por la familia Osborne, exportadores de vinos.


title: Historia de la cerveza en España

text: La producción de cerveza se ve afectada durante el periodo de Guerra Civil Española, algunas de las fábricas son requisadas y cambian de dueños. El peor momento dentro de la industria vendría tras el conflicto armado, durante el nuevo régimen que coincide con el periodo autárquico del franquismo. La distribución de ingredientes básicos como la cebada o el lúpulo se ve interrumpido durante periodos que obligan a reducir o parar la producción.


title: Historia de la cerveza en España

text: Algunas empresas cerveceras como Africa Star, fundada en el barrio de El Tarajal de Ceuta en el año 1953, por las sociedades Hijos de Joseph Damm no llega a existir a finales del siglo XX, las posibilidades de esta empresa se redujeron con la independencia de Marruecos en 1956. Su producción y venta se mantuvieron en niveles modestos, hasta que cesó su actividad en 1992. Otro ejemplo es Cervezas El Alcázar (antedecesora de Cervezas El Lagarto desde 1921) fundada en Jaén por la familia Puga (de origen gallego). Esta empresa vino a desarrollar su actividad ininterrumpidamente desde el año 1928 hasta 1985 que es adquirida finalmente por Cruzcampo.


title: Historia de la cerveza en España

text: Surgen mejoras tecnológicas en el envasado automático, se rompen menos botellas y se aumenta la producción (claramente limitada por este proceso de empaquetado del producto). Las compañías cerveceras españolas se asocian y generan un único formato de botella retornable. El empresario Casimiro Mahou García, con el apoyo de Salvador Echeandia (fundador de la perfumería Gal) siendo presidente de la Cámara de Comercio de Madrid impulsa por primera vez la Asociación de Fabricantes de Cerveza.


title: Historia de la cerveza en España

text: La creciente demanda de cerveza de España en el último tercio de siglo XX pronto atrajo a las grandes factorías cerveceras multinacionales. Surgen de la misma forma otras empresas cerveceras que pretenden igualmente hacerse un hueco en el mercado español. Surgen nuevas formas de refresco como las claras. En 1957 se firma el "Acuerdo de Manila" con el presidente de San Miguel Corporation, Andrés Soriano, naciendo así la compañía San Miguel, Fábricas de Cerveza y Malta, S.A., independiente de la matriz filipina. Aparecen nuevas cervezas como la cerveza sin alcohol (A finales del siglo XX supone una cuota del 7 % del total de cerveza vendida). La primera empresa en poner en el mercado este tipo de cerveza es Cruzcampo, que en 1976 comercializa la primera cerveza “sin” del mercado cervecero español. En Barcelona durante los años sesenta se populariza la Xibeca (botella de litro). El concepto de litrona permite introducir la cerveza en los hogares madrileños. Hasta la fecha el consumo de la cerveza estaba unido a los establecimientos hosteleros. En el año 1985 España firma la entrada en las Comunidades Europeas. A pesar de esta situación ninguna de las grandes cerveceras españolas logró expandirse en los mercados europeos. En 1957 Carlsberg comenzó su exportación a España de cerveza. Las cervezas de Carlsberg a comienzos del siglo XXI eran distribuidas por la segunda cervecería más grande en España: Mahou-San Miguel. A finales del siglo XX las empresas multinacionales que han hecho un hueco en el mercado llegan a controlar la mayoría del capital de Cruzcampo, (Guinness), El Águila (Heineken) y San Miguel (BSN-Danone). Solo conservan la mayoría en manos españolas Damm (con el 20.596 controlado por Dr. Oetker) y Mahou (con el 33.3 % en manos de BSN-Danone). En pleno siglo XXI se crean compañías como Sagra (se fabrica en Numancia de la Sagra (Toledo) España). A finales de siglo las empresas cerveceras españolas abandonan la posibilidad de expansión en los mercados periféricos (África e Hispanoamérica) en favor de su mayor penetración en los nacionales.


title: Historia de la cerveza en España

text: Tras los años de dificultad en el sector cervecero español que corresponden al periodo autárquico de finales de los años cincuenta, lentamente comienza a obrar un cambio en la sociedad española, algunos gustos y costumbres consideradas como tradicionales comienzan a cambiar. Entre ellos se encuentra la aparición de un nuevo fenómeno social en los años sesenta que impulsará la demanda de consumo de cerveza: el auge del turismo. Esta situación es global en Europa, que comienza a salir del periodo de postguerra. Los avances tecnológicos en la producción, y distribución de la cerveza son evidentes y favorecen su expansión territorial. En 1981, los mayores productores eran Estados Unidos, Alemania Occidental, U.R.S.S., Reino Unido y Japón, ocupando España la duodécima posición. El cambio en la demanda de cerveza durante este periodo final del siglo XX se produce por la inclusión de la misma en las campañas publicitarias.


title: Historia de la cerveza en España

text: La demanda fue creciendo significativamente desde los años setenta, hasta los noventa en que empieza a descender. En 1996 se produce en España un 5 % menos que en 1995, sufriendo las importaciones de cerveza igualmente. La tendencia es extensiva a Europa que en 1987 comienza a perder su hegemonía como productora de cerveza a favor de América. La tendencia global a consumir bebidas con menor contenido alcohólico, con menor cantidad de calorías hizo que fuese uno de los factores clave para que la tendencia creciente del consumo de comenzara a decaer. La sociedad española une la costumbre de tapeo al consumo acompañado de una bebida alcohólica de bajo contenido alcohólico: bien de cerveza, bien de vino. Con todo, el consumo de cerveza muestra una marcada variación estacional, alcanzando su pico en los meses calurosos de verano.


title: Historia de la cerveza en España

text: En el año 2000 el consumo per cápita de cerveza fue de 71.8 litros, comparativamente en Alemania fue de 128 litros. La cerveza es actualmente la bebida más consumida por los españoles en litros de alcohol puro siendo mayoritario entre las cervezas industriales el tipo pilsen. La presión de la llamada ""revolución de las cervezas artesanas"" ha generado también una explosión de nuevos estilos fabricados por las grandes marcas, especialmente IPA y otras Ale como "Complot de Damm" o "Mahou Cinco Estrellas Session IPA."


title: Historia de la cerveza en España

text: La primera referencia escrita al término cerveza artesana en la prensa española data de 1998, una breve reseña de El País sobre la cervecera vasca Euskal. Con anterioridad a esa fecha, la producción de cerveza artesanal en España se limitaba a "brewpubs" locales. En Madrid en 1989 abrió el bar que se considera pionero de la escena nacional, Naturbier, y ya en los 1990s la cervecería Kalt—que en un principio era también un brewpub, y luego se convertiría en una cadena bajo el nombre de La Fábrica. En Barcelona, Steve Huxley fundó en 1993 la Barcelona Beer Company, trabajando posteriormente en varias de las primeras microcervecerías catalanas, como Glops, Guineu o Montseny. La mayoría de los micro-productores actuales consideran a Steve Huxley como uno de los principales introductores de la subcultura de la cerveza artesana, mediante sus publicaciones, su formación y su participación en los primeros eventos, ferias y aperturas de cervecerías especializadas de Barcelona. En 2011 el periódico "El País" reportó que se estaba produciendo una "revolución de las cervezas artesanales". La subcultura de la cerveza artesana va más allá del producto en sí, e incluye prácticas como el homebrewing, publicaciones especializadas, rutas de bares y cervecerías que las incluyen en sus cartas y presumen de una rotación continua de marcas y estilos, las que compran al pormayor a micro-productores y las etiquetan con su propia marca, los llamados "productores nómadas" (o "gypsy brewers"), que alquilan instalaciones de otros productores, los brewpubs que elaboran la cerveza en el mismo punto de venta y degustación, buscadores y blogs como birrapedia.com o Birrapertorio y redes sociales especializadas en la cata y la valoración de estas cervezas, como Untappd, BeerAdvocate o Rate Beer. En las dos últimas décadas se han constituido miles de nuevos cerveceros artesanos y microcervecerías, y aunque la cuota de mercado de este tipo de cerveza sigue siendo minoritario, sigue en ascenso. En países como Estados Unidos supuso el 11 % de la producción y casi el 20 % de las ventas en 2014. A finales de 2016 había alrededor de 400 microcervecerías extendidas por todo el país, siendo extraña la provincia que no cuenta ya con al menos una marca de cerveza artesanal, algunas de ellas con premios internacionales.


title: Patrick Dixon

text: Patrick Dixon (Londres, 1957) es un futurólogo inglés. En 2005 fue clasificado como uno de los 20 pensadores más influyentes del mundo de los negocios —con vida— de una lista de 50 por The Times. Es presidente de la empresa pronosticadora de tendencias Global Change, fundador de la ACET (agencia internacional sobre el sida) y presidente de la Alianza Internacional ACET.


title: Patrick Dixon

text: En 1978 mientras proseguía sus estudios de medicina en Londres fundó la aplicación software IT Startup Medicom, cuyo fin sería facilitar la venta de soluciones médicas en los primeros ordenadores personales en Reino Unido y Medio Oriente. Después de graduarse como médico, se interesó por el trabajo con personas con cáncer y luego consigue formar parte del equipo de atención comunitaria de University College Medical of Londres, continuando a la vez con su anterior proyecto a tiempo parcial.


title: Patrick Dixon

text: En 1988 se pone en marcha la "ACET (organización contra el sida)" tras la publicación de su libro "La verdad sobre el sida", cuyo fin es advertir sobre la catastrófista situación que se cierne sobre el continente africano por esta enfermedad. La organización creció con rapidez, proporcionando gran ayuda para los servicios de atención domiciliaria a través de Londres y otras regiones de Reino Unido, como también un programa de educación sexual en las escuelas de su país. Esta situación de gran responsabilidad conllevó a dejar su función como médico y dedicarse más a dicha organización, que ya contaría con un programa de prevención a nivel de Europa, Asia y África.


title: Patrick Dixon

text: Mientras asesora sobre tendencias, estrategias, gestión de riesgos y oportunidades para la innovación, desde 1990 ha escrito 15 libros que abarcan temas reflexivos como son los medios de comunicación social, marketing multicanal, los cambios de consumo, datos demográficos, el aumento de las economías emergentes, la salud, la biotecnología, las cuestiones sociales, la sostenibilidad, la política y la ética en los negocios. Su obra más famosa es "Futurewise (El sabio futuro)", donde da su opinión posicional sobre el costoso y trabajado futuro que nos espera a lo largo de los primeros 50 años del siglo XXI. Sus últimos trabajos literarios son Building a Better Business (La construcción de un mejor negocio) donde él mismo cita:


title: Patrick Dixon

text: Sustainagility (Mantener la habilidad) publicada en 2010 describe la tecnología verde y las innovaciones a través de una amplia gama de industrias, que Dixon cree que ayudará a transformar y proteger al mundo.


title: Patrick Dixon

text: Está casado con su mujer llamada Sheila, con la que tiene cuatro hijos, incluido el artista pop Paul Dixon, actualmente vive en Londres.


title: Parque nacional Pico Pijol

text: El Parque nacional Pico Pijol es un espacio protegido con el estatus de parque nacional en el país centroamericano de Honduras. Fue establecido el 1 de enero de 1987 y cubre un área de 122,1 kilómetros cuadrados. Tiene una altitud de entre 1.800 y 2.282 metros. Comprende parte de la cordillera de Sulaco, y de la Sierra de Pijol, siendo sus puntos más altos «Pico Pijol» (que da su nombre al parque) y el «Cerro Mulato».


title: Parque nacional Pico Pijol

text: El parque alberga una gran cantidad de animales y vegetales en peligro de extinción.En la fauna el parque protege: venado cola blanca,mono cara blanca, armadillos, ocelotes,anfibios como ranas y muchos tipos de ellas,en reptiles como culebras,barba amarilla,la verde,iguanas,en aves tenemos a los que son tucanes, guacamayas ara macao etc... En flora hay orquídeas, cicas y 2 tipos de helechos en peligro de extinción.


title: Castellana (Madrid)

text: Castellana es uno de los seis barrios pertenecientes al distrito de Salamanca, en la ciudad de Madrid. Debe su nombre a una de sus calles limítrofes, el paseo de la Castellana.


title: Castellana (Madrid)

text: El barrio de Castellana se encuentra limitado por la calle María de Molina por el norte, Príncipe de Vergara por el este, Paseo de la Castellana por el por el oeste y la calle Don Ramón de la Cruz por el sur.


title: Castellana (Madrid)

text: El túnel Atocha-Chamartín pasa sin parar por el barrio de Castellana. Las estaciones más cercanas son Nuevos Ministerios (C-1, C-2, C-3, C-4, C-7, C-8 y C-10) y Recoletos (C-1, C-2, C-7, C-8 y C-10), ambas en los barrios limítrofes y con buenas conexiones por autobús (líneas 14, 27 y 150)


title: Castellana (Madrid)

text: La cobertura del barrio por parte del metro es bastante pobre, puesto que hay pocas estaciones y todas están en los límites del barrio. Las mismas son:


title: Castellana (Madrid)

text: Debido a la pobre cobertura ferroviaria, los autobuses son la columna vertebral del transporte del barrio. Hay un gran número de líneas y destinos:


title: Revista Jurídica de Buenos Aires

text: La Revista Jurídica de Buenos Aires es una publicación periódica del departamento de publicaciones de la Facultad de Derecho de la Universidad de Buenos Aires. Se comenzó a publicar en 1957.


title: Revista Jurídica de Buenos Aires

text: Su contenido se basa en artículos originales de doctrina, ensayos, documentos de interés, comentarios a fallos y reseñas bibliográficas. Las últimas ediciones se han organizado bajo un criterio temático, desarrollando problemas específicos a partir de enfoques jurídicos plurales.


title: Halo 3: Original Soundtrack

text: Halo 3: Original Soundtrack es la banda sonora oficial del videojuego de disparos en primera persona "Halo 3", desarrollado por Bungie Studios. Martin O'Donnell y Michael Salvatori compusieron la mayoría de la música original; no obstante, el álbum alberga una pista adicional, «LvUrFR3NZ», tema ganador de un concurso consumado previo al lanzamiento de la banda sonora. El producto consistió en un set con dos discos compactos y se publicó el 20 de noviembre de 2007.


title: Halo 3: Original Soundtrack

text: Para el videojuego que completaría la trilogía de "Halo", O'Donnell añadió temas totalmente nuevos, además de traer de vuelta y arreglar otros publicados en álbumes anteriores, algunos de los cuales en un primer momento no se habían grabado con una orquesta completa hasta esta ocasión. Para ello, muchas de las piezas musicales incluyeron el piano, instrumento que O'Donnell, si bien lo manejó frecuentemente para la composición, no se había empleado con anterioridad en la música de "Halo". Al igual que musicalizan la atmósfera del juego, la melodías se utilizaron con fines publicitarios, a través de anuncios y tráileres que precedieron al lanzamiento de "Halo 3". En términos generales, la banda sonora conllevó aceptación por parte de la crítica especializada. Asimismo, el álbum adquirió una posición en la lista "Billboard" 200, además de que se incluyó en varias listas del tipo "Top 20" de las bandas sonoras y álbumes independientes más vendidos. Se le nominó también en la categoría de «Mejor banda sonora original» en la ceremonia «Best of 2007» del programa televisivo "X-Play".


title: Halo 3: Original Soundtrack

text: La banda sonora de "Halo 3" les posibilitó a O'Donnell y Salvatori la oportunidad de trabajar y examinar de nueva cuenta temas ya existentes en las primeras entregas de la serie, al igual que realizar nuevas composiciones. "Halo: Combat Evolved" albergaba más cuerdas, entre que la musicalización de "Halo 2" hizo uso de instrumentos convencionales de videojuegos tales como guitarras, cuyos sonidos en aquella ocasión fueron producidos por Steve Vai; en una entrevista, O'Donnell señaló que «siendo honesto, cuando concluí mi trabajo con "Halo 2" pensé a mí mismo: “probablemente, ya fue suficiente con la guitarra”». De esta manera, intencionalmente hizo que la banda sonora del último juego retomara el aspecto orquestal que enraizó la serie, con lo que manifestó: «Tomé un enfoque ortodoxo y casi formal de la trilogía». De igual forma, admitió que muchos videojuegos y filmes utilizan música totalmente divergente entre sus secuelas, pero que dicha orientación no representaba la alternativa correcta en "Halo 3", la tercera entrega de la trilogía: «[El] Jefe Maestro sigue siendo verde, Cortana sigue siendo azul, y es por ello que seguirán escuchando a los monjes y los chelos».


title: Halo 3: Original Soundtrack

text: O'Donnell comenzó su trabajo al perfeccionar temas y la música ya elaborada previamente que deseaba escuchar en el videojuego, sin siquiera saber en qué momentos de este aplicaría cada sonoridad. Por otra parte, su composición se focalizó en el piano. Igualmente describió el proceso de concepción de los temas musicales como buscar algo que «me hace decir “oh, "esto sí" me causa una buena sensación”». El principal propósito de O'Donnell al escribir música para videojuegos es colocar el audio al término de su producción general, de tal manera que su música encaje con la jugabilidad de la mejor forma posible; demostrando esta circunstancia, no había añadido la música incluso cuando se realizaron demostraciones de "Halo 3" en la convención Electronic Entertainment Expo (E3) de 2007, menos de tres meses antecedentes al debut del juego.


title: Halo 3: Original Soundtrack

text: A diferencia de anteriores "bandas sonoras", en las que la mayoría de la musicalidad se había sintentizado por computadora, la banda sonora de "Halo 3" se grabó utilizando una orquesta de 60 músicos, acompañada de un coro que incluyó un total de 24 voces. La grabación se llevó a cabo por la Northwest Sinfonia en el Studio X, radicado en Seattle, Washington. Durante una entrevista por parte de una porción del equipo de trabajo de Bungie para un podcast, O'Donnell explicó que había más sonidos «techno» y «tribales» que en otras bandas sonoras. El compositor procuró soslayarse de influencias musicales externas, puesto que creía que «Bungie debe construir una cultura y no dejarse influir por nada».


title: Halo 3: Original Soundtrack

text: Componer para un videojuego, como sostuvo O'Donnell, difiere de una película en el hecho de que una buena música suena como si narrase lo que el jugador realiza en la pantalla; "Halo 3" hace uso de un motor de audio que efectúa señales musicales para comenzar, detenerse, y transitar naturalmente en respuesta a los disparos del juego. Al trabajar desde su oficina en Bungie, denominada la «Torre de marfil», muchos diseñadores colaboraron al lado de O'Donnel para establecer puntos del juego en los que se desatasen los segmentos musicales correspondientes a cada situación. En lugar de una duración fijada, las canciones presentes en el videojuego tienen múltiples variaciones, mismas que son capaces de repetirse o ajustarse con el fin de completar el tiempo que le toma al jugador trasladarse desde un punto A hasta uno B. Puesto que la mezcla interactiva de sonidos en "Halo 3" depende de lo que acontece en éste, O'Donnell en su lugar «congeló» la música en suites y transiciones para el CD, de modo que al reproducir la banda sonora se lograra escuchar una representación musical del videojuego. Las pistas se presentan, tal como en el segundo volumen de , a partir de una forma suite. Dichas suites se mencionan tras completar las nueve misiones del modo «Campaña» y a comparación de "Halo 2", están divididas en diversas pistas.


title: Halo 3: Original Soundtrack

text: En un podcast de Bungie, Martin O'Donnell confirmó que la banda sonora de "Halo 3" efectivamente tendría un lanzamiento comercial. De igual manera el músico hizo hincapié en la cuestión de que dicho lanzamiento no se daría ni en la fecha de estreno del juego (el 25 de septiembre de 2007) ni próximo a esta. Por lo tanto, el "soundtrack" se anunció oficialmente el 17 de octubre de 2007.


title: Halo 3: Original Soundtrack

text: A su vez, la música de "Halo 3" fue utilizada con múltiples fines publicitarios, por lo que la campaña promocional dio comienzo mucho antes del estreno del videojuego. «Finish the Fight» fue la primera pieza musical que se mostró al público, melodía que ambientalizó el tráiler de anunciamiento del juego durante una conferencia de prensa en el evento Electronic Entertainment Expo de 2006. El tema se acentuó con el reconocido tema de "Halo" de O'Donnell, el cual incluía en el video un trompeteo y una sección de metal pesado; el compositor manifestó: «Quiero que el espectador tenga una sensación de expectación y admiración por los primeros cincuenta segundos más o menos, hasta el momento en el que se presente [el] Jefe Maestro y ellos [los espectadores] se percaten de Cortana tratando de revelarles algo». La pista arranca con una estructura basada en sonidos producidos por el piano, característica inédita para la serie en ese entonces; O'Donnell sospechó que «ningún [otro anuncio en el E] daría inicio con el piano», de modo que engancharía la atención de la audiencia. Así, diseñó la apertura de tal manera que el espectador se sosegara en una emoción de suspenso, y posteriormente se enfocara en las imágenes; «Quiero que sientan con orgullo y nostalgia el momento en el que [el] Jefe Maestro camina por delante del humo» comentó. «Quiero que anhelen realmente el videojuego, un sentimiento de “no puedo esperar para jugar este juego”». En cambio, para un tráiler de 2007 se empleó un tema reelaborado de "Halo" como fondo; poco después el compositor ofreció dicha pista como gratuita vía "online".


title: Halo 3: Original Soundtrack

text: Además de la música compuesta por O'Donnell y Salvatori, el anunciamiento de "Halo 3: Original Soundtrack" fue seguido por una convocatoria para artistas o bandas de subir a Internet un tema completamente original para finalmente ser incorporado en el CD. Los archivos subidos se sometieron a una evaluación realizada por O'Donnell, el productor discográfico Nile Rodgers, y otros cuantos intérpretes como Steve Vai. Al respecto, Rodgers expresó que de las más de 21,000 canciones que se recibieron, al menos un 30% de éstas eran «impresionantes». El triunfador de la competencia resultó Greg Haupt y su banda Princeton, cuya tonada «LvUrFR3NZ» se presenta como el número final del segundo disco.


title: Halo 3: Original Soundtrack

text: En lo que atañe la acogida de la banda sonora, ésta impactó, en término generales, a partir de una forma positiva. Un analista perteneciente a Scorenotes.com calificó el "soundtrack" de una manera provechosa, resaltando la presentación y el motivo de piano introducido; el crítico opinó que la banda sonora de la tercera entrega de la serie rebasó aquellas correspondientes a los títulos anteriores. En UGO Networks elogiaron el método que se aplicó para reelaborar el tema principal, expresando que el videojuego «no hubiera sido el mismo» con la ausencia de la labor de O'Donnell. Brendan Vore, de "Game Informer", coincidió con esto último, concluyendo que «no hay nada como escuchar el “da-da-da-duuum” que "Halo" sintoniza a medida que corres hacia una escuadrón de “brutos”». En contraste, en IGN consideraron que el tema del piano era perennamente sobretocado, y que la banda sonora «comienza con algo de impresión pero al final farfullea». "Halo 3: Original Soundtrack" alcanzó como máximas posiciones el n.º 18 en la lista «Top Soundtracks» de Billboard, el n.º 20 en la de «Top Independent Albums», y el primer puesto en la Billboard 200 del 15 de diciembre de 2007. La banda sonora impactó de igual manera fuera del sector de la industria de los videojuegos; impulsados por su interés sobre los cantos efectuados en "Halo", los ejecutvos de Universal Music promovieron intensamente un álbum basado en cantos, "Chant: Music for the Soul", que vendió un total de 55,000 copias en sus primeras dos semanas de estancia en el mercado.


title: Halo 3: Original Soundtrack

text: La musicalización de "Halo 3" fue acreedora de varias nominaciones en diversas ceremonias de premiación del año, incluyendo «Mejor música original» en los Spike Video Game Awards de 2007. Tanto el sonido como la música de "Halo 3" resultaron nominados como finalistas en la sexta ceremonia de los Annual Game Audio Network Guild Awards, al igual que en la categoría de «Mejor banda sonora original» del evento «Best of 2007» organizado por el programa de televisión "X-Play". La música de "Halo 3" se ha interpretado en todo un mosaico de conciertos, como en los dados por la sinfonía de Play! A Video Game Symphony. Para una ocasión especial, O'Donnell realizó ciertos arreglos de las melodías de "Halo" para una presentación en un concierto de la serie Video Games Live, mismos que se pudieron apreciar en Londres. Asimismo, Video Games Live ha incorporado la música de "Halo 3" en una gran cantidad de sus exhibiciones, incluso la utilizaron como la secuencia de apertura durante el Festival de videojuegos de Londres, y la convención Game Developers Conference (GDC) de 2008, celebrada en San Francisco, California. Tanto cobró interés Video Games Live por la música de fondo de "Halo 3" que los arreglos que hizo O'Donnell pueden apreciarse en los álbumes "Video Games Live, Vol. 1" y "Video Games Live, Level 2".


title: Halo 3: Original Soundtrack

text: La siguiente información se sostiene bajo los créditos del CD oficial:


title: Charlie Chan

text: Charlie Chan, detective estadounidense de origen chino, es un personaje de ficción creado en 1925 por .


title: Charlie Chan

text: Es el protagonista de seis novelas, una docena de películas, y también de dibujos animados (cómics) así como de radioteatros (comedias radiofónicas) y de juegos (un juego de naipes y un juego de tablero).


title: Charlie Chan

text: Inicialmente sargento en la , está casado y tiene catorce hijos. Es más bien corpulento, aunque no puede decirse que sus movimientos carezcan de soltura y gracia.


title: Charlie Chan

text: El detective Chan es un personaje paciente y más bien pasivo, capaz de pasar por alto los prejuicios raciales ya que demuestra un amplio margen de tolerancia y comprensión. No es ni muy agresivo ni muy autoritario. Por encima de todo, está comprometido con servir al pueblo, siendo un hombre bueno y amable que hace sentir que no representa ninguna amenaza.


title: Charlie Chan

text: De origen chino, encarna de maravilla al hombre no blanco que ha tenido éxito en integrarse en la sociedad americana. Con frecuencia, se lo escucha pronunciando proverbios, impronta de su cultura milenaria. Sus faltas gramaticales al hablar inglés y su acento notoriamente chino hicieron de este personaje un detective único en su género.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: La Liga Escobarense de Fútbol 2012 es una nueva edición de la Liga Escobarense de Fútbol. Dio comienzo el 10 de marzo.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: La novedad de esta temporada es que cuenta con un total de 18 equipos inscriptos, lo que constituye un récord en la historia de la liga. La liga consta de dos campeonatos: El Torneo Apertura 2012 fue la competición que inició la temporada 2012 de la Liga Escobarense de Fútbol. Inició el 10 de marzo y terminó el 10 de junio. Fue disputado por 18 equipos.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: El campeón fue el Club Atlético Pilar, que no se consagraba en la liga desde 2001. Significó, así, el tercer título del club en su historia. De esta manera, el equipo logró la clasificación al Torneo del Interior 2014.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: El Torneo Apertura constó de tres fases.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: En la primera fase, los 18 equipos se dividieron en dos grupos de 9. Cada club jugó contra los rivales de su respectiva zona a una sola ronda, dando así un total de 9 fechas por grupo. Una vez finalizada las 9 jornadas, los dos primeros de cada zonal (en total, 4 equipos) clasificaron a la segunda fase.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: La segunda fase fue disputada por los 4 ganadores de la primera fase. En esta ronda, los equipos se emparejaron formando dos llaves de semifinales. Así, el ganador de cada zona enfrentó al segundo de la opuesta. Las semifinales se jugaron a un solo partido, actuando como local el equipo que haya logrado la primera posición en su grupo, y en caso de empate, se determinaba al clasificado por medio de una definición por penales. Los ganadores avanzaron a la final.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: La tercera fase fue la final. Los dos ganadores de las semifinales se enfrentaron en partidos de ida y vuelta, definiendo como local aquel equipo que haya tenido mejor puntaje en la primera fase. En caso de empate en puntos y goles, se realizaba una definición por penales. El ganador se coronó campeón.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: Los dos primeros equipos de cada grupo avanzaron a las semifinales, las cuales se jugaron a un solo partido, siendo locales los dos equipos que hayan terminado primeros en sus grupos. En esta ronda, el ganador de cada zona enfrentaba al segundo de la otra. En caso de empate en cualquiera de ambas llaves, se definirían a los clasificados a la final por medio de la definición por penales.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: Como ganadores de las semifinales, Atlético Pilar y Pilar se enfrentaron en la final en partidos de ida y vuelta. En caso de que empate de puntos y goles, se determinó al campeón por medio de la definición por penales.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: El Torneo Clausura 2012 es la competición que cerrará la temporada 2012 de la Liga Escobarense de Fútbol. Inició el 16 de junio y terminará en diciembre. Es disputado por 18 equipos.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: El campeón clasificará al Torneo del Interior 2014 junto con el Club Atlético Pilar, campeón del Torneo Apertura 2012.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: Los 18 equipos se enfrentan todos contra todos a una sola rueda, iniciada el 16 de junio y que terminará en diciembre, danto así un total de 17 fechas. El equipo que al finalizar el torneo sume más puntos será el campeón.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: El día 15 de junio, el Pilar Fútbol Club pidió una licencia a la Liga Escobarense de Fútbol, anunciando que dejaría de jugar en la liga hasta mediados del 2013, confirmando así que no formaría parte del Torneo Clausura 2012. La decisión fue tomada luego de que César Mansilla, presidente de la Liga Escobarense de Fútbol y dirigente del Pilar Fútbol Club, diera a conocer que la asociación priorizaría la campaña del Club Atlético Fénix en la Primera C durante la temporada 2012/13, con el objetivo de ayudar al club a obtener el ascenso a la Primera B.


title: Liga Escobarense de Fútbol 2012

text: Sin embargo, el día 27 de junio, días antes del inicio de la 3ª fecha, la Comisión Directiva de la Liga Escobarense de Fútbol resolvió reincorporar a Pilar Fútbol Club a la liga para la disputa del Torneo Clausura. De esa manera, el club vuelve a formar parte del campeonato iniciando su participación en la tercera jornada frente al Club Social y Deportivo Pilar Unidos. Aun así, los encuentros que debió disputar en las primeras dos fechas frente a Deportivo San Alejo y Deportivo Villa Rosa se le dieron por perdidos.


title: Nicolás Gentilio

text: Nicolás Enrique Gentilio Martínez (Montevideo, 13 de abril de 1987) es un futbolista uruguayo. Juega de portero y su club actual es el Manta FC que participará en la Serie A de Ecuador en el 2021.


title: Fuente del Berro

text: Fuente del Berro es uno de los seis barrios administrativos que componen el Distrito de Salamanca, en Madrid. En este barrio se encuentra la Colonia de Fuente del Berro, pequeños chalets y adosados que se construyeron a principios del siglo XX para la clase media. También se encuentra el Parque de la Quinta de la Fuente del Berro situado en la parte oriental del barrio.


title: Fuente del Berro

text: El barrio se encuentra limitado por la calle de Alcalá por el norte, la calle del Doctor Esquerdo por el oeste, Avenida de la Paz o M-30 por el por el este y la calle de O'Donnell por el sur.


title: Fuente del Berro

text: Ninguna estación de Cercanías da servicio al barrio. No obstante, se puede llegar fácilmente a las estaciones de Nuevos Ministerios (C-1, C-2, C-3, C-4, C-7, C-8 y C-10, distrito de Chamartín) y Méndez Álvaro (C-1, C-5, C-7 y C-10, distrito de Arganzuela) mediante la línea 6 de metro, y a las estaciones de Sol (C-3 y C-4, distrito Centro) y Recoletos (C-1, C-2, C-7, C-8 y C-10, barrio de Recoletos de este mismo distrito) mediante la línea 2 de metro.


title: Fuente del Berro

text: Las líneas 2, 5 y 6 de metro dan servicio al barrio con las siguientes estaciones:


title: Fuente del Berro

text: El barrio es servido por diversas líneas de autobuses, entre las que destaca la 12, por dar servicio a las zonas del barrio más alejadas del metro:


title: Parque nacional Punta Izopo

text: El Parque nacional Punta Izopo es un área protegida con el estatus de parque nacional en el país centroamericano de Honduras. Se encuentra localizado en el municipio de Tela, en la costa caribeña del norte del departamento de Atlántida. Tiene una altitud de 118 metros. Inicialmente un refugio de vida silvestre declarado en 1992, pasa a constituirse en un parque nacional solo en el año 2000, mediante el decreto legislativo 261 – 2000.


title: Central European Tour

text: El Central European Tour son carreras ciclistas profesionales de un día húngaras, agrupadas bajo un mismo nombre común, que se disputan en el mes de agosto.


title: Central European Tour

text: Si bien su primera edición en 2010 fue disputada en Gyomaendrőd (condado de Bekés) y sus alrededores, con el nombre oficial de Central European Tour Gyomaendröd como una única carrera; ya en 2011 se disputaron las dos actuales primero en Miskolc y sus alrededores y un día después en Budapest y sus alrededores con los nombres oficiales de Central European Tour Miskolc GP y Central European Tour Budapest GP, respectivamente. Todas ellas han formado parte del UCI Europe Tour, dentro de la categoría 1.2 (última categoría del profesionalismo).


title: Quinto Laronio

text: Quinto Laronio (en latín, "Quintus Laronius") fue un político y militar romano de la república tardía. Cónsul suffectus en 33 a. C..


title: Quinto Laronio

text: Fue un almirante de Octaviano en la guerra que tuvo contra Sexto Pompeyo, 36 a. C.. Comandó tres legiones de Marco Agripa, enviadas por Octaviano, para aliviar de su peligrosa situación a Lucio Cornificio en que estaba en Tauromenio, cuando intentó desembarcar en Sicilia. Laronio tomó el título de "Imperator", pero no tuvo acceso a un triunfo.


title: Quinto Laronio

text: Como los partidarios de Octaviano iban creciendo con fuerza, Octaviano aprovechó el año 33 a. C. para honrar a hombres de escasa reputación entre la aristocracia romana, o a personas de influencia en las ciudades de Italia.


title: Quinto Laronio

text: De esta forma, y a pesar de ser un "novi homines", fue designado cónsul "suffectus" en el 33 a. C., sucediendo a Cayo Fonteyo Capitón el 1 de octubre de ese año.


title: Bomba Grand Slam

text: La Grand Slam con sus diez toneladas, fue la bomba más pesada desplegada en la Segunda Guerra Mundial. Rellena con explosivo convencional fue desarrollada en 1944 al final de la guerra por la fuerza aérea británica para usarse contra grandes objetivos estratégicos, tales como búnkeres blindados y puentes. El desarrollo se vio impulsado porque la bomba más poderosa hasta entonces, la "Tallboy", no pudo destruir algunos objetivos (por ejemplo, los búnkeres fuertemente blindados para submarinos de la Kriegsmarine, al norte de Francia y en Alemania).


title: Bomba Grand Slam

text: Conocida oficialmente como "Bomba de capacidad media de 22.000 libras", era una versión ampliada de la bomba de "Tallboy", de 5,4 toneladas, y más cercana al tamaño original, que el creador de ambas bombas, Barnes Wallis, había previsto cuando planteó por primera vez su idea de una bomba terremoto.


title: Bomba Grand Slam

text: Fue apodada "Ten ton Tess".


title: Bomba Grand Slam

text: El 18 de julio de 1943 Barnes Wallis comenzó los estudios para la creación de una versión más potente de la bomba "Tallboy". El resultado fue la bomba de 10 toneladas "Grand Slam". Al igual que en la "Tallboy", la cola de "Grand Slam" está diseñada para crear un par de estabilización. Tiene una forma aerodinámica muy buena, una estilizada cola en la popa. Las aletas estabilizadoras estaban ligeramente inclinadas respecto la vertical (5º) para conseguir la rotación alrededor del eje longitudinal con el fin de mejorar la precisión. Podía llegar a velocidades supersónicas en caída libre. Y debía impactar contra la tierra verticalmente.


title: Bomba Grand Slam

text: La carcasa de acero tenía un espesor de pared significativamente mayor que las bombas convencionales de la Segunda Guerra Mundial con el fin de resistir el impacto contra superficies duras; esta se fabricaba en una sola pieza vertiendo acero en un molde de arena alrededor de un núcleo de hormigón, después se retiraba el núcleo de hormigón y se extraía la pieza. Debido al peso de la carcasa la carga explosiva se redujo, lo que requirió el empleo de uno de los explosivos británicos más eficaces en el momento - Torpex. Una vez calentado y fundido, la carga explosiva se vertía en porciones. Se necesitaba cerca de un mes para que se enfriase y coagulase, lo que limitaba considerablemente la producción. La baja tasa de producción conllevó a que solo pudieron ser utilizadas 42 bombas antes del final de la guerra.


title: Bomba Grand Slam

text: La combinación de alta velocidad y la carcasa resistente significaba que podía penetrar de 30 a 40 metros en el suelo antes de explotar, creando un efecto "terremoto". La bomba no había sido diseñada para atravesar directamente muros de hormigón, por esto a veces, al tropezar con materiales duros como hormigón o roca la bomba se rompía y no podía penetrar en el objetivo. Aunque esto no evitara que se produjera una gran cantidad de daño por la explosión. De todas formas era más eficaz para este cometido que cualquier otra bomba.


title: Bomba Grand Slam

text: Las pruebas de campo se llevaron a cabo con las nuevas bombas en octubre de 1944, contra la fábrica secreta la producción de misiles "V-2" en el norte de Francia. En el período comprendido entre el 10 al 20 de noviembre de 1944 sobre la cúpula de hormigón armado de la fábrica protegida, se lanzaron varias bombas "Grand Slam".


title: Bomba Grand Slam

text: Las bombas "Grand Slam" solo podían ser trasportadas por bombarderos Avro Lancaster en la versión especial BI (Especial). Diferían del diseño convencional en que estaban propulsados por motores más potentes y hélices mejoradas; por razones de reducción de peso y mejora de la aerodinámica se retiraron algunas torretas. Para utilizar la Tallboy se habían abombado las compuertas de la bodega de bombas. Para utilizar la "Grand Slam", las compuertas se retiraron por completo y se colocó un panel. La bomba tenía que ser lanzada desde 6.700 m, por lo que su precisión se redujo.


title: Bomba Grand Slam

text: Al final de la guerra, se habían lanzado 42 Grand Slam en acciones de ataque, principalmente contra puentes y viaductos. Su efecto era devastador; dentro de un radio de unos cien metros no había prácticamente ninguna posibilidad de sobrevivir. La onda expansiva provocaba un enorme temblor sísmico que podía hacer colapsar los edificios de mayor tamaño que se encontraran en el entorno del punto de impacto.


title: Bomba Grand Slam

text: Al igual que con las "Tallboy"' debido al alto coste y complejidad de producción de estas bombas a las tripulaciones de los bombarderos se les ordenó que en el caso de que la bomba no pudiera ser lanzada sobre el objetivo, regresar con ella a la base, en lugar de dejarla caer en el mar por razones de seguridad (como es el caso de las bombas convencionales).


title: Sombras en el río

text: Sombras en el río es una película de Argentina en blanco y negro dirigida por Juan Jacoby Renard según su propio guion que se estrenó el 3 de mayo de 1939 y que tuvo como protagonistas a Ángel Boffa, Guillermo Casali, Joaquín Ezcurra y Regina Laval.


title: Sombras en el río

text: El romance entre la empleada de un frigorífico y un pescador.


title: Sombras en el río

text: La crónica de "La Nación" expresó:


title: Colectivo de Víctimas del Terrorismo en el País Vasco

text: El Colectivo de Víctimas del Terrorismo (COVITE) es una asociación creada en noviembre de 1998 por víctimas de atentados terroristas en el País Vasco, con el objetivo de defender sus derechos. Agrupa a más de 400 familias de asesinados por organizaciones terroristas como ETA o los GAL. Defienden los principios democráticos, el respeto a la legalidad vigente. Entre sus reivindicaciones destacan la consecución de justicia y libertad, el reconocimiento por parte de los terroristas del daño causado tanto a la sociedad vasca como a la española y la ausencia de coacciones y amenazas.


text: En relación con el proceso de negociación con ETA se muestran críticos, lo que ha provocado enfrentamientos primero con el Partido Socialista Obrero Español y luego con el Partido Popular


text: En febrero de 2001 COVITE se sumó al Acuerdo por las libertades y contra el terrorismo firmado por el Partido Popular y el Partido Socialista Obrero Español.


text: COVITE recibió en 2011, junto con la asociación Convivencia Cívica Catalana, el "X Premio a la Convivencia Cívica" del Foro de Ermua por su labor "para hacer entender que solo la justicia es la antesala de la convivencia y que toda cesión a ETA solo lleva al reconocimiento de que la actividad terrorista ha sido eficaz y rentable para lograr los fines políticos que trataron de imponernos durante décadas con el asesinato y la coacción".


text: Actualmente su presidenta es Consuelo Ordóñez, hermana de Gregorio Ordóñez, concejal del PP de San Sebastián asesinado por ETA en 1995. La junta directiva del Colectivo está conformada por Laura Martín, viuda de la última víctima de los GAL, Juan Carlos García Goena, asesinado el 24 de julio de 1987; Antonio Recio, hijo del agente del CESID del mismo nombre asesinado por ETA en 1979 en Vitoria; Maite Pagazaurtundúa, hermana del exjefe de la Policía Municipal de la localidad guipuzcoana de Andoáin Joseba Pagazaurtundua, asesinado por ETA el 8 de febrero de 2003; Regina Otaola, exalcaldesa del PP de la localidad guipuzcoana de Lizartza, amenazada de muerte por ETA y exiliada del País Vasco; Ana Velasco, hija del comandante de caballería y jefe del Cuerpo de Miñones de Álava Jesús Velasco, asesinado por ETA el 10 de enero de 1980; Keila Morcillo, hija del policía Alfonso Morcillo, asesinado en 1995; Rubén Múgica, hijo del concejal socialista Fernando Múgica asesinado en San Sebastián en 1996; Carmen Borrajo, hija del teniente coronel del Ejército de Tierra Sergio Borrajo, asesinado por ETA el 14 de febrero de 1979; y Cristian Matías, nieto del taxista Manuel Albizu, asesinado por ETA el 13 de marzo de 1976.


text: Durante la asamblea celebrada el 25 de enero de 2014, Consuelo Ordóñez fue reelegida por unanimidad presidenta. Se modificaron los estatutos, adoptándose un Código Ético, que incluía que en la directiva no podía haber personas con cargos políticos y la organización pasaba a tener un carácter nacional. Coincidiendo con esta asamblea, se produjo una crisis interna por la cual unos noventa socios solicitaron su baja en la asociación, por discrepancias con la línea seguida.


text: En 2002 se instauró el "Premio Internacional COVITE" a la actuación en favor del recuerdo y apoyo a las víctimas. El listado de premiados ha sido:


title: Lista (Madrid)

text: Lista es el barrio más pequeño de los 6 en los que está dividido el Distrito de Salamanca, perteneciente a la capital de España, Madrid. Limita al sur con el barrio de Goya, uno de los más lujosos de la ciudad.


title: Lista (Madrid)

text: El barrio de Lista está limitado por las calles de Príncipe de Vergara, Don Ramón de la Cruz y por la calle Francisco Silvela.


title: Lista (Madrid)

text: Ninguna estación de Cercanías Madrid da servicio al barrio de Lista. Las más cercanas son Recoletos (C-1, C-2, C-7, C-8 y C-10), Nuevos Ministerios (C-1, C-2, C-3, C-4, C-7, C-8 y C-10), Méndez Álvaro (C-1, C-5, C-7 y C-10) y Sol (C-3 y C-4) con conexiones directas de metro con el barrio.


title: Lista (Madrid)

text: Lista es un barrio pequeño, pero cuenta con un número importante de estaciones de metro en relación a su tamaño. Las mismas son:


title: Lista (Madrid)

text: Las siguientes líneas de autobuses pasan por el barrio de Lista:


title: Laura Story

text: Laura Story (Spartanburg, Carolina del Sur, Estados Unidos) es una cantante solista y compositora de música cristiana ganadora del Grammy. Ha realizado cuatro producciones y ha sido nominada a varios premios entre ellos, los Premios Grammy y los GMA Dove Awards. Su sencillo «Blessings» alcanzó el primer lugar del listado de Christian Songs de Billboard y es uno de sus principales éxitos. También ejerce labores ministeriales en Perimeter Church en Atlanta.