title: James Burke (gángster)

text: Durante la década de los años 1950, Burke comenzó a participar en demasiadas actividades ilícitas, como la distribución de cigarrillos libres de impuestos y licor. Burke fue el mentor de los entonces jóvenes delincuentes Thomas DeSimone, Henry Hill y Angelo Sepe, que hicieron varios trabajos para Burke, como la venta de mercancía robada. Con el tiempo, estos tres jóvenes crecieron y se convirtieron en miembros del grupo liderado por Burke, que trabajaba en South Ozone Park, Queens y East New York, Brooklyn. Algunas de sus actividades consistían en el secuestro de camiones de reparto.


title: James Burke (gángster)

text: Según Henry Hill, cada vez que Burke secuestraba un camión, solía quitar los carnets de conducir a los conductores, y darles 50 dólares, como si los recompensara con algo de dinero por las molestias ocasionadas. Por esta razón, Burke adoptó el apodo de "Jimmy the Gent" ("Jimmy el Caballero").


title: James Burke (gángster)

text: Mientras Burke cumplía su condena en la Correccional Wende, en Alden, Estado de Nueva York, se vio afectado por cáncer de pulmón. Falleció el 13 de abril de 1996 en el Roswell Park Cancer Institute, en Búfalo, Estado de Nueva York. En caso de haber seguido con vida, habría podido conseguir la libertad condicional en el año 2004, aunque además tenía una condena perpetua por otro crimen.


title: Dendrobium aberrans

text: Dendrobium aberrans es una especie de orquídea de hábito epífita; originario de Papúa Nueva Guinea. Es una orquídea de pequeño tamaño con hábitos de epifita. Tiene pseudobulbos esféricos agrupados, con forma de huso, púrpura, verde oliva o amarillo brillante, con 3 a 4 nudos por debajo del óvalo, extendiéndose,con 2 a 3 hojas apicales. Florece cerca del ápice de las cañas viejas y nuevas con un inflorescencia axilar, corta, delgada, erguida o colgante con 2 a 6 flores en un clúster que ocurre en el invierno, la primavera y el otoño. Esta planta está mejor montada colgante en el árbol helecho si se les da todo el año abundante humedad, aunque el agua y el fertilizante debe ser disminuidos durante el invierno. Se encuentra en Papúa Nueva Guinea en los troncos de helechos arborescentes y en la sombra en los bosques cubiertos de musgo en elevaciones de 300 a 1900 metros.  "Dendrobium aberrans" fue descrita por Rudolf Schlechter y publicado en "Repertorium Specierum Novarum Regni Vegetabilis, Beihefte 1: 484. 1912. Dendrobium: nombre genérico que procede de la palabra griega (δένδρον) "dendron" = "tronco, árbol" y (βιος) "Bios" = "vida", en resumen significa "viven sobre los troncos de los árboles" (por su naturaleza epifita).


title: Dendrobium aberrans

text: aberrans: epíteto latino que significa "desviado de la norma".


title: Triufé

text: Triufé es una localidad española perteneciente al municipio de Robleda-Cervantes, en la provincia de Zamora, comunidad autónoma de Castilla y León.


title: Triufé

text: Es una de las características localidades sanabresas, tanto por su generosa naturaleza, como por el modelo arquitectónico tradicional de sus edificaciones. Forma parte del Camino de Santiago Sanabrés, contando en su día con un hospital de peregrinos.


title: Triufé

text: Se encuentra situada en la comarca de Sanabria. Junto con las localidades de Cervantes, Barrio La Gata, Barrio Lagarejos, Ferreros, Paramio, Robleda, Sampil, San Juan de la Cuesta y Valdespino, conforma el municipio de Robleda-Cervantes.


title: Triufé

text: Está situada a unos diez minutos de la salida 75 de la A-52, la autovía de las Rías Bajas.


title: Triufé

text: El topónimo Triufé, documentado en la Baja Edad Media como Truyffé, es considerado por algunos autores de raíz prerromana, respondiendo al prototipo de asentamientos de tipo castral en territorio elevado, del que hay más ejemplos en Sanabria.


title: Triufé

text: Durante la Edad Media Triufé quedó integrado en el Reino de León, cuyos monarcas habrían acometido la repoblación de la localidad dentro del proceso repoblador llevado a cabo en Sanabria. Tras la independencia de Portugal del reino leonés en 1143 habría sufrido por su situación geográfica los conflictos entre los reinos leonés y portugués por el control de la frontera, quedando estabilizada la situación a inicios del siglo XIII.


title: Triufé

text: Posteriormente, en la Edad Moderna, Triufé fue una de las localidades que se integraron en la provincia de las Tierras del Conde de Benavente y dentro de esta en la receptoría de Sanabria. No obstante, al reestructurarse las provincias y crearse las actuales en 1833, Triufé, aún como municipio independiente, pasó a formar parte de la provincia de Zamora, dentro de la Región Leonesa, quedando integrado en 1834 en el partido judicial de Puebla de Sanabria. En torno a 1850, el antiguo municipio de Triufé se integró en el de Robleda, que en la década de 1910 pasó a denominarse "Robleda-Cervantes".


title: Triufé

text: Triufé está rodeada de abundante naturaleza, en el que se dan con generosidad los robles, castaños, alisos, tejos, acebos, chopos, abedules o frenos. Territorio en el que pervive todo tipo de animales en estado salvaje, desde lobos a jabalíes, pasando por zorros, nutrias o garduñas.


title: Triufé

text: Llama especialmente la atención su arquitectura tradicional de casas de piedra en los que destacan sus amplios miradores que en primavera y verano se adornan con todo tipo de flores. De entre sus inmuebles sobresale la «iglesia parroquial de San Mauro», de fábrica sencilla con una sola nave en la que su espadaña remata el muro desde los pies de la iglesia. La entrada se efectúa por un zaguán que ha sido recientemente restaurado.


title: Triufé

text: Por este pueblo pasa el Camino de Santiago Sanabrés en dirección a Puebla de Sanabria y tras haber dejado atrás a Otero de Sanabria. Los peregrinos, en su camino hacia Santiago de Compostela, pasan por al lado de la iglesia de la localidad. Se sabe que contó con un hospital de peregrinos en una casa que todavía se conserva en pie.


title: Dendrobium aemulum

text: Dendrobium aemulum es una especie de orquídea de hábito epífita; originaria de Australia. Es una orquídea de pequeño tamaño con hábitos de epifita o litofita. Tiene 6 nodos, tallos lisos y cilíndricos agrupados muy juntos , envuelto por vainas y con 2 a 4 hojas, apicales, ovadas y brillantes de color verde oscuro. Florece desde mediados de invierno hasta mediados de primavera en una corta inflorescencia de 5 a 10 cm, en un racimo bastante denso que surge de los nodos de cañas viejas y nuevas y llevan 2 a 12 flores dulcemente perfumadas. Necesita riego regular durante su crecimiento, pero en invierno se debe dar agua con mucha menos frecuencia.


title: Dendrobium aemulum

text: Hay 3 variedades diferentes, la primera se encuentra en las selvas tropicales de árboles de "Lophostemon confertus" y tienen estrechos cañas y hojas brillantes verde oscuro. La segunda variedad se encuentra en los bosques abiertos de eucaliptos con tallos cortos rechonchos que se agolpaban junto con aburridas hojas pálidas. El tercero es el más infrecuente, que se encuentra en los bosques de pino y tiene 10 tallos muy delgados y se encuentra más frecuentemente con una sola flor. Se encuentra en Australia desde el sudeste de Nueva Gales del Sur al noreste de Queensland y se encuentra a elevaciones de 100-3950 metros en las tierras bajas y las montañas a lo largo de los arroyos y en los bosques húmedos abiertos.  "Dendrobium aemulum" fue descrita por Robert Brown y publicado en "Prodromus Florae Novae Hollandiae" 333. 1810. Dendrobium: nombre genérico que procede de la palabra griega (δένδρον) "dendron" = "tronco, árbol" y (βιος) "Bios" = "Vida", en resumen significa "viven sobre los troncos de los árboles" (por su naturaleza epifita).


title: Dendrobium aemulum

text: aemulum: epíteto latino que significa "emulando, rivalizando".


title: Rhacophorus helenae

text: Rhacophorus helenae es una especie de ranas que habita en sur de Vietnam (Ciudad Ho Chi Minh, Dong Nai, Binh Thuan). Fue descubierto en 2012.


title: Michel Vitold

text: Michel Vitold (15 de septiembre de 1914 – 14 de junio de 1994) fue un actor y director teatral francés de origen ruso.


title: Michel Vitold

text: Su verdadero nombre era Mikhail Sayanoff , y nació en Járkov, Gobernación de Járkov, en aquel momento parte del Imperio ruso. Huyendo de la Unión Soviética, a los diez años de edad llegó a Francia con su familia. Aprendió francés en un colegio religioso y, a los trece años, abandonó sus estudios y se empleó en ocupaciones como limpiacristales, fabricante de pistolas de juguete y otras muchas hasta los 25 años de edad.


title: Michel Vitold

text: En dos ocasiones fracasó al intentar entrar en el Conservatorio. Sin embargo, hizo un breve aprendizaje de la profesión con Charles Dullin, Raymond Rouleau y Julien Bertheau, y finalmente fue alumno del Cours Simon, no abandonando en toda su vida la pasión por el teatro.


title: Michel Vitold

text: Vitold interpretó numerosas piezas de Jean Anouilh como "Le voyageur sans bagage" (1937) y "Le Bal des voleurs" (1938), de Jean-Paul Sartre como "A puerta cerrada" (1944), "Morts sans sépulture" (1946) y "Nekrassov" (1955), además de varias obras de Jean Cocteau.


title: Michel Vitold

text: Actuó en los inicios del Festival de Aviñón, bajo dirección de su fundador, Jean Vilar, en el año 1948 en "Scheherazade", de Jules Supervielle. Como actor teatral también trabajó con la "Compagnie des Quatre Saisons", y formó parte de la Comédie-Française desde 1983 a 1985. Su última actuación teatral tuvo lugar en el Teatro du Lucernaire, en París, en 1987, en la obra "Contes bariolés".


title: Michel Vitold

text: Vitold también trabajó para el cine, siendo especialmente recordada su actuación en el papel de un banquero en "Judex". Otras de sus películas destacadas fueron "Le Testament du docteur Cordelier" (de Jean Renoir, junto a Yves Montand) y "L’Aveu" (de Costa-Gavras). A lo largo de su carrera rodó con otros directores de prestigio, entre ellos Jean Delannoy, Edouard Molinaro, Michel Deville, Jacques Deray, Claude Autant-Lara y Alain Corneau.


title: Michel Vitold

text: En televisión participó, entre otras, en las producciones "Oncle Vania", "La mort du titan", "Pierre de Coubertin", "Madame la Juge", "Las brigadas del tigre", "Les Cinq Dernières Minutes", etc.


title: Michel Vitold

text: Michel Vitold falleció en 1994 en Clamart, Francia.


title: Dendrobium agrostophyllum

text: Dendrobium agrostophyllum, es una especie de orquídea originaria de Australia.


title: Dendrobium agrostophyllum

text: Es una orquídea de tamaño pequeño mediano, que prefiere un clima fresco. Con hábitos epífitas que crece con una hilera delgada de como pseudobulbos rastreros con tallos que llevan 20 o más hojas delgadas como hierbas. Florecen en una inflorescencia corta con 2 a 10 fragantes flores cerosas, que no se abren totalmente, racemosa que surge de los nodos en el extremo superior de las hierbas delgadas, ya sean viejas o nuevas desde el invierno hasta la primavera. Se encuentra en el noreste Queensland, Australia, en los bosques nubosos fríos en ramas de árboles superiores o troncos de árboles a altitudes de 800 a 1300 metros.


title: Dendrobium agrostophyllum

text: "Dendrobium agrostophyllum" fue descrita por Ferdinand von Mueller y publicado en "Fragmenta Phytographiæ Australiæ" 8: 28. 1872. Dendrobium: nombre genérico que procede de la palabra griega (δένδρον) "dendron" = "tronco, árbol" y (βιος) "Bios" = "vida", en resumen significa "viven sobre los troncos de los árboles" (por su naturaleza epifita).


title: Dendrobium agrostophyllum

text: agrostophyllum: epíteto latino que significa "con hojas herbáceas".


title: Dendrobium albosanguineum

text: Dendrobium albosanguineum, es una especie de orquídea originaria de Asia.


title: Dendrobium albosanguineum

text: Es una orquídea de tamaño pequeño a mediano, que prefiere un clima fresco. Con hábitos epífitas con pseudobulbos muy robustos,cilíndricos agrupados con tallos con nodos fuertemente desarrollados y cubiertos de brácteas blancas que llevan revestimiento de hojas lineal-lanceoladas , verde claro, algo translúcidas y caducas. Florece de la primavera en una inflorescencia corta, con 2 a 7 flores fragantes, carnosas, flores de larga vida que surgen de los nudos superiores de los tallos de hojas más maduras y sin hojas. Se encuentra en Birmania y Tailandia, a una altitud de 300-600 metros.


title: Dendrobium albosanguineum

text: "Dendrobium albosanguineum" fue descrita por Lindl. & Paxton y publicado en "Paxton's Flower Garden" 2: 93. 1852. Dendrobium: nombre genérico que procede de la palabra griega (δένδρον) "dendron" = "tronco, árbol" y (βιος) "Bios" = "vida", en resumen significa "viven sobre los troncos de los árboles" (por su naturaleza epifita).


title: Dendrobium albosanguineum

text: albosanguineum: epíteto latino que significa "blanco sangriento".


title: Línea del Sabor

text: La Línea del Sabor (también conocida como Línea de Pocinho a Miranda) es una línea ferroviaria portuguesa de vía estrecha, cerrada, que unía la estación de Pocinho, en la Línea del Duero, con la estación de Duas Igrejas / "Dues Eigreijas", en los alrededores de Miranda do Douro / "Miranda de l Douro", en el extremo noreste del país. Aunque se había empezado a planear en 1877, su primer tramo, entre Pocinho y Carviçais, no fue inaugurado hasta 1911, siendo concluida con la llegada a Miranda do Douro en 1938. Fue clausurada en 1988.


title: Línea del Sabor

text: Sus primeros kilómetros son de una rara belleza, que le valieron su aparición en la conocida canción "Eu vou a Miranda ver os pauliteiros":


title: Línea del Sabor

text: "El tren va a subir la sierra, parece que va pero no va a parar, siempre silbando va de tierra en tierra, ahí por donde quiero yo llegar!"


title: Línea del Sabor

text: "El tren va a subir la sierra, parece que va pero no va a caer, siempre silbando va de tierra en tierra, como preguntando donde quiero ir."


title: Línea del Sabor

text: El tramo hasta Pocinho de la Línea del Duero fue abierto el 10 de enero de 1887.


title: Línea del Sabor

text: Planeada desde 1877, la construcción de la Línea del Sabor tenía como objetivo apoyar una conexión ferroviaria a la Meseta de Miranda, atravesando los ayuntamientos de Moncorvo, Freixo, Mogadouro, Vimioso y Miranda do Douro, pues esta región poseía una fuerte producción agrícola, principalmente en términos de ganadería, e importantes recursos naturales, destacándo las minas de hierro en Torre de Moncorvo y los depósitos de mármol y alabastro de Santo Adrião, en Vimioso. No obstante, a pesar de su riqueza, esta zona se encontraba muy deficiente en términos de comunicaciones, con la red viaria poco desarrollada; de este modo, a comienzos del Siglo XX, la Ruta Real n.º 9, entre la región de la Beira y la frontera con España, pasando por Moncorvo y Mogadouro, también estaba previsto al principio de su construcción, atravesar el Río Duero junto a Pocinho. Por otro lado, la línea también debería servir al tráfico internacional en la provincia de Zamora.


title: Línea del Sabor

text: En septiembre de 1878, el ingeniero y estadista Juan Crisóstomo de Abreu y Sousa presentó un informe sobre los ferrocarriles en Portugal, donde preveía la construcción de varias conexiones ferroviarias; entre las líneas proyectadas, se encontraba una entre Miranda do Douro y la orilla del Río Sabor, en la Línea del Duero, para transportar alabastro de Vimioso y los minerales de Reboredo, y que continuaba hacia el Sur hasta Vila Franca das Naves, en la Línea de la Beira Alta.


title: Línea del Sabor

text: Cuando el consejero Emídio Navarro pasó por la administración de las Obras Públicas, llevó a cabo un plan de desarrollo del transporte ferroviario en Portugal; en el ámbito de este programa, fueron realizados estudios en las conexiones ferroviarias complementarias en las Líneas del Duero y Miño. En pocos días, fueron creadas varias brigadas, para la realización de los estudios. El análisis de la "línea de Pocinho a Miranda" fue dirigida por el ingeniero Augusto Luciano Simões de Carvalho, del proyecto de los Caminhos de Ferro do Minho e Douro.


title: Línea del Sabor

text: No obstante, en el proyecto de ley de 1887 para la construcción de varios ferrocarriles al Norte del Mondego, esta línea no fue contemplada, debido a su naturaleza complementaria, siendo relegada para un futuro estudio, de este modo, fueron hechos, en 1888, los estudios para el uso de vía ancha, siendo calculado que el coste kilométrico sería de 49:000$000 reales para la primera sección, y de 14:000$000 reales en las siguientes.


title: Línea del Sabor

text: Un estudio de los depósitos en Reboredo, realizado por los ingenieros Lourenço Malheiro y Pedro Victor da Costa Sequeira, preveía la construcción de un ferrocarril, que iba a ser bastante importante, no solo por el transporte de mineral, si no también por sus relaciones transfronterizas. En ese momento, fue elaborado un proyecto para la primera sección, de Pocinho a Carviçais, por el ingeniero Manuel F. da Costa Serrão. Esta parte de la línea sería la más difícil y costosa, por la elevada cantidad de obras arquitectónicas necesarias, debido al reducido espacio disponible y a los grandes desniveles a vencer. Debía emplearse vía ancha, con el fin de evitar la necesidad de transbordos en Pocinho, y para permitir una futura conexión internacional. En una monografía publicada en 1890 en la "Revista de Obras Públicas", Costa Serrão defendía la prolongación de la línea hasta la región de Zamora, en España.


title: Línea del Sabor

text: Sin embargo, con la crisis de 1890, el presupuesto público fue bastante reducido, siendo suspendidas casi todas las obras ferroviarias en el territorio nacional, incluyendo las proyectadas. No obstante, las poblaciones a lo largo de la futura Línea continuaron reclamando su construcción, quejándose de las precarias condiciones en que se encontraban las vías de comunicación. El 6 de octubre de 1898, fue publicado, por orden de Elvino José de Souza y Brito, un decreto, que ordenó el estudio y clasificación de los ferrocarriles que todavía no dispusiesen de un proyecto, al Norte del Río Mondego y al Sur del Río Tajo, con el fin de integrarlos en los planos generales de la red ferroviaria. Uno de los miembros de la comisión técnica responsable de la planificación de las líneas, Simões de Carvalho, consiguió que el proyecto de la "línea de Pocinho a Miranda" fuese insertada en el plan, con vía ancha. De esta forma, sería facilitada la futura conexión internacional, basada en el estudio de 1890 de Costa Serrão. No obstante, las corporaciones consultivas se mostraron en desacuerdo con el uso de la vía ancha, debido a la extrema dificultad que la construcción iba a ofrecer, y por el hecho de que se consideraba que las previsiones de tráfico eran demasiado optimistas. Por su lado, los militares también defendieron el uso de vía estrecha, debido a la proximidad del trazado en relación a la frontera. Así, el Consejo Superior de Obras Públicas propuso una solución intermedia, que preveía la utilización de vía métrica en todo el recorrido de la Línea, pero con un ramal de ancho ibérico entre Pocinho y las Minas de Reboredo. El paso por el puente de Pocinho sería realizada en vía reducida. La utilización de este tipo de vía, y de curvas de radio reducido, tenían como propósito reducir los costes de construcción. Esta solución fue aceptada, siendo la línea insertada en el "Plan de la Red Complementario de las Líneas del Miño y Duero", decretado el 13 de febrero de 1900. En este documento, también se encontraba la referencia a la transversal de Trás-os-Montes, que uniría las Líneas del Sabor, Támega, Corgo, Túa y Basto. Entre tanto, una ley del 14 de julio de 1899 había autorizado el presupuesto de tres millones de reales en la construcción de varias líneas, en las cuales no se encontraba, no obstante, la "línea de Pocinho a Miranda", una vez que no se encontraba todavía clasificada, y porque se preveía que su coste iba a ser superior al permitido.


title: Línea del Sabor

text: El 6 de octubre de 1898, fue publicado, por orden de Elvino de Brito, un decreto, que ordenó el estudio y clasificación de los ferrocarriles que todavía no dispusiesen de un proyecto, al Norte del Río Mondego y al Sur del Río Tajo, con el fin de integrarlos en los planos generales de la red ferroviaria. Uno de los miembros de la comisión técnica responsable de la planificación de las líneas, Simões de Carvalho, consiguió que el proyecto de la "línea de Pocinho a Miranda" fuese insertada en el plan, con vía ancha. De esta forma, sería facilitada la futura conexión internacional, basada en el estudio de 1890 de Costa Serrão. No obstante, las corporaciones consultivas se mostraron en desacuerdo con el uso de la vía ancha, debido a la extrema dificultad que la construcción iba a ofrecer, y por el hecho de que se consideraba que las previsiones de tráfico eran demasiado optimistas. Por su lado, los militares también defendieron el uso de vía estrecha, debido a la proximidad del trazado en relación a la frontera. Así, el Consejo Superior de Obras Públicas propuso una solución intermedia, que preveía la utilización de vía métrica en todo el recorrido de la Línea, pero con un ramal de ancho ibérico entre Pocinho y las Minas de Reboredo. El paso por el puente de Pocinho sería realizada en vía reducida. La utilización de este tipo de vía, y de curvas de radio reducido, tenían como propósito reducir los costes de construcción. Esta solución fue aceptada, siendo la línea insertada en el "Plan de la Red Complementario de las Líneas del Miño y Duero", decretado el 13 de febrero de 1900. En este documento, también se encontraba la referencia a la transversal de Trás-os-Montes, que uniría las líneas del Sabor, Támega, Corgo, Túa y Basto. Entre tanto, una ley del 14 de julio de 1899 había autorizado el presupuesto de tres millones de reales en la construcción de varias líneas, en las cuales no se encontraba, no obstante, la "línea de Pocinho a Miranda", una vez que no se encontraba todavía clasificada, y porque se preveía que su coste iba a ser superior al permitido. En diciembre de 1901, el Ministerio de Obras Públicas, Comercio e Industria encargó al consejo de administración de la compañía de los Caminhos de Ferro do Estado de preparar y abrir el concurso para la construcción del puente de Pocinho, y una ordenanza del 1 de diciembre de 1902 abrió un nuevo concurso para la construcción del puente, utilizando el ancho ibérico. La construcción fue concedida a la "Empreza Industrial Portugueza". El lugar del puente fue bastante próximo al previsto en el anteproyecto de 1887, con una rasante en rampa para comenzar después de superar el desnivel existente entre el río y la meseta. En este momento, surgió la cuestión de si el ramal privado de las minas debería ir hasta Reboredo, o tener las dimensiones indispensables para el transporte de los minerales, previéndose que la construcción iba a ser bastante costosa y complicada, debido a las difíciles condiciones del terreno, por lo que la vía estrecha se presentaba más apta, debido a su mayor flexibilidad y adaptación al relieve. Hacer la línea en vía reducida sería, así, perder las ventajas inherentes a construir en ancho métrico. Por otro lado, la vía reducida permitiría evitar los transbordos de mineral en Pocinho, y reducir, así, los costes de transporte, que ya iban a ser bastante elevados, debido a la distancia a recorrer hasta el puerto de embarque. Además de esto, las vías entre las minas y la futura estación de Reboredo tendrían que ser en vía reducida, por lo que habría que realizar las operaciones de transbordo en aquella plataforma. Así, se llegó a la conclusión de que la utilización de dos anchos distintos sería innecesaria, debido a la facilidad con que los transbordos serían realizados en Pocinho, por lo que se decidió avanzar con la construcción de la línea en ancho métrico.


title: Línea del Sabor

text: A principios de 1903, el Ministro de Obras Públicas, Conde de Paçô Vieira, presentó una propuesta para la construcción, por parte del Estado, de varios ferrocarriles en Portugal, financiada por el Fondo Especial de Ferrocarriles, un órgano gubernamental de auxilio financiero a los ferrocarriles. La "línea de Pocinho a Miranda" también podría ser instalada por el Gobierno, o contratada, con acceso a las garantías de intereses. La atención prestada al transporte ferroviario por Paçô Vieira provocó una multiplicación de los requisitos y pedidos por parte de varias instituciones públicas y privadas, para la construcción de ferrocarriles; en el caso de la Línea del Sabor, fue la población de Miranda do Douro que más apoyó a este proyecto. Así, una ordenanza con fecha del 9 de marzo de 1903 ordenó la ejecución de los estudios para toda la línea, en vía métrica; este documento también procuró adjudicar la construcción y gestión de esta línea a la iniciativa particular, con una garantía de interesas del 5,5%.


title: Línea del Sabor

text: No obstante, esta iniciativa falló, por lo que una carta de ley del 1 de julio de 1903 autorizó al Estado portugués a construir directamente la "línea de Pocinho a Miranda", utilizando los recursos del Fondo Especial. En ese mes, ya se habían iniciado los estudios de la primera sección de la línea, correspondiente al tramo entre Pocinho y Carviçais; el encargado de los estudios fue el ingeniero Themudo, bajo la dirección de Affonso Cabral. El proyecto para el puente de Pocinho ya había sido elaborado por Estevam Torres, siendo aceptado por el Consejo Superior de Obras Públicas.


title: Línea del Sabor

text: El 15 del mismo mes, un decreto ordenó que el tramo en vía reducida fuese reducido, dejando de ir hasta Reboredo, y pasando a ser solo hasta el margen norte del río Duero, donde se establecería un punto de transbordo para los minerales; el resto de la línea sería en ancho métrico.


title: Línea del Sabor

text: En octubre, los estudios para la primera sección de la línea estaban ya muy adelantados, previéndose el inicio de los trabajos también para ese año, a partir de la margen derecha del río Duero. Fue aplicada una remesa inicial de 50:000$000 reales para las obras, que sería reforzada en el año siguiente.


title: Línea del Sabor

text: El 11 de noviembre, una ordenanza estableció que toda la línea debería ser en vía métrica, aunque el puente debería estar preparado para recibir ancho ibérico; de esta forma, el transbordo de las mercancías pasaría a ser realizado en la Estación de Pocinho, que tuvo que ser profundamente modificada, con el fin de acomodar estas nuevas funciones. Los planos para la línea y para el puente fueron aceptados, respectivamente, por las diligencias del 20 de junio y 8 de octubre del mismo año, y un decreto del 21 de octubre volvió a establecer los subsidios para la construcción.


title: Línea del Sabor

text: El 15 de noviembre de 1903, fueron inauguradas oficialmente las obras en la Línea del Sabor, comenzando por el puente de Pocinho. El 14 de febrero de 1905, los Caminhos de Ferro do Estado marcaron, para el 21 de marzo, el concurso referente a las licitaciones B y C, en el tramo entre Pocinho y Moncorvo. En octubre de 1905, ya se estaban realizando los estudios para el tramo siguiente de la línea.


title: Línea del Sabor

text: Las obras del puente terminaron en 1906, siendo inaugurado el primer tramo, entre Pocinho y Carviçais, el 17 de septiembre de 1911.


title: Línea del Sabor

text: El 7 de octubre de 1925, un tren de adobes entre Lagoaça y Carviçais fue alcanzado por varios tiros junto a la localidad de Fornos, hiriendo gravemente a uno de los funcionarios; la composición retornó a la Estación de Lagoaça, que fue invadida por la población, con el objetivo de incendiar el tren. La tentativa falló gracias a la rápida intervención de la Guardia Nacional Republicana, que fue llamada al lugar. Este episodio demostró la animadversión que la población poseía contra la introducción del transporte ferroviario en aquella región.


title: Línea del Sabor

text: La constante desorganización administrativa de los Caminhos de Ferro do Estado, agravada por la inestabilidad política, y que se acentuó después de la Revuelta del 19 de octubre de 1921, tuvo efectos nefastos en la gestión de sus líneas, aumentando con ello el coeficiente de explotación. Las obras de construcción fueron interrumpidas, previéndose, en julio de 1926, que se iniciarían en breve las obras además de la Estación de Carviçais, hasta a Mogadouro. En ese año, los trabajos también estaban avanzando con dificultad, no siendo posible llevar la línea hasta Bruçó, como estaba previsto.


title: Línea del Sabor

text: Como resultado de la situación en la que los Caminhos de Ferro do Estado se encontraban, el Estado resolvió pasar la gestión de las antiguas líneas de esta entidad a la Companhia dos Caminhos de Ferro Portugueses, el 27 de marzo de 1927. Fue, así, con la CP que se inauguró el tramo hasta Lagoaça, el 6 de julio de 1927. El 27 de enero de 1928, fue firmado el contrato de traspaso de las Líneas del Sabor y del Corgo, para la Companhia dos Caminhos de Ferro Portugueses, ya que debido su mayor experiencia en la gestión de líneas de vía estrecha, se presentaba más apropiada para explotar estas conexiones. El contrato tendría una duración de 30 años, entrando en vigor el 11 de marzo del mismo año. A cambio de la concesión, la compañía tendría que entregar al Estado una salario fijo, correspondiente al 6% de los billetes brutos de tráfico, y un salario variable, que se basaba en un porcentaje de los beneficios líquidos; la condición del salario fijo fue criticada, una vez que las líneas ya eran de por si deficitarias, teniendo como principal función complementar el tráfico de pasajeros y mercancías en la Línea del Duero. En el caso de que las líneas diesen pérdidas, como así sucedió, el Estado cubriría hasta el 70% del déficit, excepto si esa situación se debiese a casos de fuerza mayor o de tarifas insuficientes.


title: Línea del Sabor

text: El Decreto 18190, del 28 de marzo de 1930, clasificó oficialmente la Línea del Sabor hasta Vimioso, con conexión a las Canteras de Santo Adrião; se encontraba, igualmente, incluida la Transversal de Chacim, que uniría Macedo de Cavalleros al Mogadouro, transitando por la localidad de Chacim.


title: Línea del Sabor

text: La Companhia dos Caminhos de Ferro Portugueses se encargó así de la construcción del contrato N1, correspondiente al tramo de Lagoaça a Mogadouro, y que entró en servicio el 1 de julio de 1930; sin embargo, la Dirección General de Ferrocarriles entendió que el antiguo plan de los trabajos para aquel tramo estaba incompleto, y por esto ordenó que fuesen realizados varios proyectos y obras, para dos casas de partido de conservación, viviendas para los cargadores en Bruçó y Vilar do Rei y para el personal bracero en Mogadouro, un muelle cubierto para mercancías, en Vilar do Rei, y un muelle descubierto en Mogadouro. Debido, no obstante, a atrasos en la aprobación de estas inversiones, su construcción solo se pudo iniciar en agosto de 1930, habiéndose completado en 1932, junto con las últimas obras de asentamiento en aquel tramo, y estaba en construcción el tramo entre Mogadouro y Urrós. Entre tanto, continuaron los problemas de explotación; aunque la Companhia dos Caminhos de Ferro Portugueses había conseguido mejorar la gestión de la línea, lo que se reflejó en la reducción de los gastos y en consecuencia en el coeficiente de explotación, que bajó de una media de 9,84 entre 1923 y 1925, a una media de 1,78, entre 1929 a 1933, el balance continuaba siendo negativo. Para conseguir el pago del 70% del déficit por parte del Estado, como había sido acordado anteriormente, la Companhia dos Caminhos de Ferro Portugueses tuvo que recurrir a los tribunales; el Tribunal Arbitral, en un acuerdo del 5 de julio de 1932, dio la razón a la compañía, declarando que esta no podía ser culpada de las condiciones en que operaba, debido a los difíciles trazados de las líneas y a los problemas con el material circulante, que ya era anterior a los contratos; por otro lado, estos factores explicaban, igualmente, la insuficiencia de las tarifas para cubrir los gastos. De esta forma, el Estado fue condenado a pagar 2 764 000$00 escudos, por compensación del déficit entre 1929 y 1931, relativo a las Líneas del Sabor y del Corgo. Otros factores que fueron apuntados como causantes de esta situación fueron la crisis económica que se hizo sentir en aquel momento, y el fuerte desarrollo del transporte por carretera.


title: Línea del Sabor

text: En 1932, comenzaron los servicios de envíos postales en esta línea, que serían suprimidos en 1972. En 1933, fue colocada una traviesa de hierro sobre los carriles, junto a la estación de Mogadouro, para descarrilar el servicio de correo proveniente de Pocinho. El maquinista consiguió parar la composición, evitando así un accidente. El 15 de noviembre de 1934, una comisión de Miranda do Douro fue recibida por el ministro Duarte Pacheco, pidiendo que fuese construida una variante a la Línea del Sabor. En ese año, continuaron las obras entre Mogadouro y Urrós, y fue balastrado, con piedra porosa, el tramo entre Pocinho y Moncorvo. También en el mismo año, el Consejo Superior de Ferrocarriles se encontraba estudiando una forma de mejorar las condiciones en que la Línea estaba siendo operada; de este modo, la situación de la Companhia dos Caminhos de Ferro Portugueses continuaba siendo muy negativa, estando la empresa al borde de la quiebra, o de abandonar la gestión de las Líneas del Sabor y Corgo. Una comisión que había sido formada para estudiar este problema apuntó a un estudio del ingeniero Alexandre de Vasconcelos y Sá, que defendía el uso de automotores, permitían separar el transporte de mercancías y de pasajeros, y reducir considerablemente las gastos de explotación.


title: Línea del Sabor

text: Al año siguiente, continuaron las obras hasta Urrós, y fue abierto el concurso para la construcción del tramo desde aquella estación hasta Duas Igrejas. En ese año, la Companhia dos Caminhos de Ferro Portugueses renovó los componentes metálicos de la vía entre Pocinho y Moncorvo. En la reunión del Consejo de Ministros del 10 de enero de 1934, fue aprobada la minuta del contrato para el tercer contrato de la línea, que consistió en los desmontes e instalación de las infraestructuras de vía y de las estaciones, cables telefónicos, y rutas de acceso a Sendim y Duas Igrejas.


title: Línea del Sabor

text: El tramo hasta Duas Igrejas-Miranda fue inaugurado el 22 de mayo de 1938. El puente fue construido con la resistencia necesaria a una posible adaptación a vía ancha.


title: Línea del Sabor

text: Este ferrocarril fue utilizado para importar adobes y cereal de adobes para esta región y transportar la producción agrícola, además de los minerales de extracción, eran exportadas naranjas de Mazouco, madera de Lagoaça y de Felgar, mantas y mazorcas de maíz de Miranda do Douro, cerezas de Variz, y recuerdos del Niño Jesus de Cartolinha.


title: Línea del Sabor

text: Todos los servicios ferroviarios en la Línea del Sabor fueron suspendidos en 1988.


title: Línea del Sabor

text: Entre finales de 2011 y principios de 2012, fue anunciado que la empresa multinacional anglo-australiana Rio Tinto Company Limited estaba planeando varias inversiones con el fin de reabrir las Minas de Moncorvo. Una de las soluciones presentadas para asegurar el transporte del mineral pasaba la utilización del ferrocarril de la Línea del Sabor hasta Pocinho, utilizando los trenes de la red existente hasta los Puertos de Leixões o Aveiro. Se propuso reavivar el antiguo proyecto de construcción de una línea entre Pocinho y Vila Franca das Naves, en la Línea de la Beira Alta, como forma de facilitar el transporte de mineral a España. No obstante, la compañía desmintió estas noticias, habiendo acusado a la prensa portuguesa de especulación.


title: Línea del Sabor

text: A comienzos de 2012, la Red Ferroviaria Nacional declaró que pretendía transformar todo el antiguo trazado de la Línea del Sabor en una vía verde, aprovechando el hecho de que la vía atravesaba el parque natural del Duero Internacional.


title: Paul Aubert

text: Paul Aubert fue un escultor francés, nacido el año 1853 en Aix-en-Provencey fallecido en Angers en fecha desconocida.


title: Paul Aubert

text: Paul Aubert nació en Aix-en-Provence en 1853.


title: Paul Aubert

text: Alumno de Auguste Dumont y de Truphème en la Escuela de Bellas Artes de París.


title: Paul Aubert

text: Expuso en los Salones de 1879 a 1914. Mención de honor en 1886 y medalla de tercera clase en 1894.


title: Paul Aubert

text: En 1893 el Estado francés le encargó unos bustos para el Liceo Louis le Grand. En 1895 se le encargó una estatua para la Sorbona. Al año siguiente el artista fue encargado de los trabajos de restauración en el Museo del Palacio de Versalles.


title: Paul Aubert

text: Fue el autor de sepulcros y monumentos.


title: Paul Aubert

text: Entre sus obras:


title: Dendrobium amabile

text: Dendrobium amabile, es una especie de orquídea originaria de Asia.


title: Dendrobium amabile

text: Es una orquídea de tamaño mediano a grande, que prefiere un clima cálido. Con hábitos epífitas con muchos surcos, articulada e hinchada en el centro surgen tallos que se estrechan en ambos extremos y que llevan 2 a 5 hojas, oblongo-lanceoladas, coriáceas, persistentes. Florece en la primavera y el verano en una inflorescencia de 30 cm de largo, péndula, con varias flores laxas. Se encuentra en Hainan en China y en Vietnam en las elevaciones de alrededor de 1200 metros.


title: Dendrobium amabile

text: "Dendrobium amabile" fue descrita por (Lour.) O'Brien y publicado en "The Gardeners' Chronicle", ser. 3 46: 393. 1909. Dendrobium: nombre genérico que procede de la palabra griega (δένδρον) "dendron" = "tronco, árbol" y (βιος) "Bios" = "vida", en resumen significa "viven sobre los troncos de los árboles" (por su naturaleza epifita).


title: Dendrobium amabile

text: amabile: epíteto latino que significa "amable".


title: El podador primaveral

text: El podador primaveral, es el tercer álbum de Franny Glass. Grabado en formato CD, producido por Xoel López, fue editado en Uruguay por Contrapedal y en México por Intolerancia Discos en 2011.


title: El podador primaveral

text: Franny Glass es el proyecto solista del uruguayo Gonzalo Deniz (voz y guitarra) y Xoel López (guitarras, coros, percusión, teclado, armónica, bajo).


title: El podador primaveral

text: Cuenta con la participación de Lola García Garrido (coros) en la canción "Estás equivocada en darle las gracias a Dios". Las fotografías del álbum son de Lola García Garrido y el diseño de tapa de S. Guidotti.


title: El podador primaveral

text: El nombre del disco es por el tema homónimo, el álbum trata de sucesos que acontecen a lo largo de la vida, obstáculos, que superados lo hacen más fuerte. La presentación del disco se realizó en La Trastienda.


title: El podador primaveral

text: Nominado en dos categorías y ganó un Premios Graffiti, por Mejor Álbum de Pop Alternativo en 2012.


title: El podador primaveral

text: Fue distinguido como Mejor Solista en los Premios Iris en 2012.


title: El podador primaveral

text: Todos los temas compuestos por Gonzalo Deniz excepto donde se indica:


title: Claude V. Palisca

text: Claude V. Palisca (Fiume, actual Croacia, 24 de noviembre de 1921-New Haven, 11 de enero de 2001) fue un musicólogo estadounidense especializado en el estudio de la música italiana y teoría musical de finales del siglo XVI y principios del XVII, interesado principalmente en el estudio de las ciertas discrepancias estilísticas que tuvieron lugar en Italia en torno a 1600, producidas por el surgimiento de un nuevo “idioma musical” barroco respecto al anterior renacentista.


title: Claude V. Palisca

text: Centró sus investigaciones en el paso del Renacimiento tardío al primer Barroco y de cómo estas últimas prácticas crecen a raíz de las primeras, incluyendo en sus trabajos una explicación teórica y un análisis de la diferencia entre Artusi y Monteverdi.


title: Claude V. Palisca

text: Realizó sus estudios de música en el Queens College, Nueva York, y se doctoró en 1954 en la Universidad de Harvard con una tesis sobre los orígenes de la música barroca en el siglo XVI. Después de años de profesorado en la Universidad de Illinois, se trasladó a la Universidad de Yale, donde fue nombrado director y profesor del departamento de música. Palisca configura la música como mucho más que un arte, válida para diversos fines y válida como disciplina intelectual aplicable a una dimensión pedagógica, ciertamente bien representada en sus artículos especializados, como su popular libro "Baroque music", en su obra sobre los textos de Donald J. Grout ("Historia de la música occidental"), primero como colaborador y posteriormente como autor tras la muerte de Grout y en la antología que él mismo creó como complemento de este libro, "The Norton of Western Music".


title: Claude V. Palisca

text: Entendía la música como representante de contextos históricos y culturales, siempre vista desde una perspectiva humanista e italófila no exenta de cierto sesgo en la valoración de la importancia de músicos de otras regiones durante el s. XVI, mostrando en la obra cumbre de su trabajo académico, "Humanism in Italian Renaissance Musical Thought", cómo las antiguas Grecia y Roma y el movimiento humanista cambiaron la percepción de la música.


title: Claude V. Palisca

text: Su perspectiva del Renacimiento musical concebido como una disciplina humana, le llevó a participar activamente en la educación musical de los Estados Unidos, persiguiendo un interés por la Musicología como disciplina y configurándola como tal, el desarrollo de ésta disciplina en los Estados Unidos se ve reflejado en su contribución al volumen "Musicology". Entre sus actividades educativas se encuentran el programa de educación musical de las escuelas públicas, la formación de pregrado, el nivel de licenciatura y posgrado de la Musicología.


title: François Lesure

text: François Lesure (París, 23 de mayo de 1923 - ibíd., 21 de junio de 2001) fue un musicólogo francés.


title: François Lesure

text: En cuanto a su formación, se licenció en historia y estudió en el Conservatorio y en la Escuela des chartes. Fue bibliotecario del departamento de música de la Biblioteca nacional de París durante veinte años donde organizó exposiciones de Mozart, Debussy y Berlioz; además también fue responsable en otras ciudades como Lisboa y Roma. Fue profesor de musicología en la Universidad Libre de Bruselas entre 1964 y 1977.


title: François Lesure

text: Su formación de bibliotecario, historiador y musicólogo se aprecia en la producción de sus diferentes trabajos. Su investigación se centra principalmente en la musicología histórica, la sociología de la música, la música del siglo XVI en Francia y sobre todo en el compositor francés Debussy.


title: François Lesure

text: Fue autor y coautor de bibliografías de ediciones musicales del siglo XVI y XVIII. Estuvo a cargo de la secretaría de RISM (Directorio Internacional de Fuentes Musicales) donde editó volúmenes de colecciones del siglo XVI, XVII y XVIII. Fue presidente de la Sociedad Francesa de Musicología (1971-1974) (1988-1991) y editor de las obras completas de Debussy, organizadas por género, número de catálogo y año.


title: Dendrobium amboinense

text: Dendrobium amboinense, es una especie de orquídea originaria de las Molucas.


title: Dendrobium amboinense

text: Es una orquídea de tamaño pequeño, que prefiere un clima cálido. Con hábitos epífitas con forma de bastón, articulado, tallos basalmente hinchados que llevan 2 a 3 hojas apicales, coriáceas, oblongo-lanceoladas y agudas. Florece en la primavera en una inflorescencia con 2 a 4 flores de vida muy corta, flores fragantes. Se encuentra en la isla de Ambon en las Molucas. como una miniatura a tamaño pequeño, caliente para calentar creciente orquídea


title: Dendrobium amboinense

text: "Dendrobium amboinense" fue descrita por William Jackson Hooker y publicado en "Botanical Magazine" 82: t. 4937. 1856. Dendrobium: nombre genérico que procede de la palabra griega (δένδρον) "dendron" = "tronco, árbol" y (βιος) "Bios" = "vida", en resumen significa "viven sobre los troncos de los árboles" (por su naturaleza epifita).


title: Dendrobium amboinense

text: amboinense: epíteto geográfico que alude a su localización en la Isla de Ambon.


title: Richard Taruskin

text: Richard Taruskin es un reconocido musicólogo y crítico estadounidense perteneciente al período de finales del siglo XX.


title: Richard Taruskin

text: Richard Taruskin estudió música y musicología en la Universidad de Columbia (Nueva York). Fue profesor en esta universidad y, a la misma vez, trabajó como director coral, intérprete (viola da gamba) —también destacó en el campo interpretativo de su instrumento— y director de conjuntos de música antigua durante los años 70 y 80. Actualmente, es profesor de musicología del Departamento de Música de la Universidad de California (Berkeley) además de ser un gran crítico reconocido en artículos periodísticos de musicología y crítica musical en medios como el New York Times o New Republic. Ha investigado, sobre todo, la música en Rusia (historia y análisis) —incluso en su trabajo de fin de posgrado habló estrechamente de la ópera de Rusia de la década de 1860—, el nacionalismo y el modernismo musical, la canción del siglo XV, la música antigua y aspectos de Stravinsky. Cabe una especial mención a su título Oxford —exposición profunda de la música Occidental desde (aprox.) el siglo XVII hasta finales del XX en cinco volúmenes—, que se ha convertido en lectura indispensable para quien desea conocer a fondo la historia de la música.


title: Richard Taruskin

text: Además, Taruskin ha recibido una gran cantidad de premios —cuatro de ellos de la Sociedad Americana de Musicología—: El (1978), el Premio Alfred Einstein (1980), y el Premio Kinkeldey (1997 y 2006). También le concedieron la (1987) y la Royal Philharmonic Society le dio la medalla de oro en 1997 por su libro "Stravinsky and the Russian Traditions" en 1996, añadiendo que hizo la edición de los volúmenes de la música renacentista bajo el Premio Greenberg (1978) y el Premio Alfred Einstein (1980) ya mencionados.


title: Philip Brett

text: Philip Brett (Edwinstowe (UK), 17 de octubre de 1937 – Los Ángeles , 16 de octubre de 2002), fue un reconocido musicólogo del ámbito anglosajón especializado en los estudios de género y música.


title: Philip Brett

text: Estudió en la escuela coral de la Southwell Minster y luego asistió al King’s College en Cambridge como alumno de coro donde también se licenció. Cursó un año de estudios en la Universidad Berkeley de California con Joseph Kerman. Después regresó a Cambridge como miembro del King’s College y completó su doctorado. Su tesis doctoral fue sobre William Byrd, un compositor a quien Brett dedicó gran parte de su carrera.


title: Philip Brett

text: En EE.UU. se dedicó a la enseñanza compaginándolo con funciones de director de coro y recitales. Se convirtió en vicedecano de Humanidades, Artes y Ciencias Sociales y profesor distinguido de Musicología hasta que en 2002 falleció de cáncer.


title: Philip Brett

text: Por su defensa e investigación de la música y su relación con la identidad sexual, la American Muisicological Society que es una de las sociedades de musicología más potentes del mundo, creó un premio anual que lleva su nombre y galardona el trabajo musicológico excepcional en defensa de gais, lesbianas y transexuales. Revisó junto con Thurston Dart una serie de madrigales ingleses de Edmund Fellowes. También un volumen de las obras de William Byrd y posteriormente llevó a cabo nuevas ediciones en las que analizó a fondo muchas piezas atribuidas a Fellowes.


title: Philip Brett

text: Se especializó en la interpretación de la música de Handel como director y como clavecinista participando en varios recitales de música barroca. Brett se dedicó al desarrollo de la musicología gay. Aunque la mayoría de las disciplinas de las Humanidades ya habían tratado este tema, el feminismo apareció tardíamente en la musicología. La investigación y el trabajo teórico sobre gais y lesbianas surgió al mismo tiempo que el crecimiento de la crítica musical feminista.


title: Philip Brett

text: Las dos primeras relacionan la relevancia de la homosexualidad del compositor a su música.


title: Susan McClary

text: Susan McClary (San Luis, Misuri, 2 de octubre de 1946) es una musicóloga y profesora estadounidense perteneciente a la corriente de la Nueva Musicología (musicología originada en los años 70 que se centra en los aspectos externos del acto musical como los estudios culturales, la estética y crítica musical). Gran parte de su trabajo es una crítica desde un punto feminista de la historia musical y sus características establecidas a lo largo de las épocas; además de varios estudios sobre género, sexualidad y música.


title: Susan McClary

text: Nacida en San Luis (Misuri) el 2 de octubre de 1946, recibió su primera licenciatura de letras en la universidad del Sur de Illinois (1968) y posteriormente una licenciatura de Artes en la Universidad de Harvard (1971). Su doctorado publicado en 1976 se basó en la evolución y el paso del sistema modal al sistema tonal en los madrigales de Claudio Monteverdi, tema desarrollado en más profundidad posteriormente en su libro "Modal Subjectivities: Self-fashioning in the Italian Madrigal" [Berkeley y Los Angeles: University of California Press, 2004]. Actualmente es profesora en la Universidad de lo Ángeles, California y la Universidad de Oslo. Cabe destacar que recibió la Beca de la Fundación McArthur en 1995 además de ser una ávida pianista y clavecinista.


title: Susan McClary

text: En su aportación a la musicología, con su crítica musical feminista, encontramos que al contrario de la tradición musical que comprendía la música como una entidad pura y trascendental, McClary remarca la influencia de la música como un medio social que sutilmente conforma y modifica nuestros deseos, sentimientos, percepciones del cuerpo y nuestra subjetividad; estudiando así la música como un discurso y una construcción de género y significado sexual (tema tratado en su obra: "Femenine endings: music, gender & sexuality", Minnesota, University of Minnesota Press 2002).


title: Susan McClary

text: De esta manera, Susan McClary renovó la disciplina de la musicología con la introducción de nuevas propuestas y estudios (sexualidad y género), todos ellos basados en la importancia del contexto musical (sociedad, cultura, estética, creencias...) y la conexión necesaria e interdependiente de la interpretación musical, la teoría y análisis, y la historia de la música y su cultura.


title: Carduelis triasi

text: El verderón de Trías (Carduelis triasi) es una especie extinta de ave paseriforme perteneciente a la familia Fringillidae. Sus restos fósiles se descubriernon en las Cuevas de los Murciélagos cerca de San Andrés y Sauces al norte de la isla de La Palma, Canarias. El nombre de la especie conmemora al paleontólogo español Miquel Trías que encontró junto a Josep Antoni Alcover el holotipo en julio de 1985.


title: Carduelis triasi

text: El holotipo consta de un cráneo casi completo, con ambos pterigoides pero le falta la mandíbula, los huesos cuadrados y el proceso palatal del maxilar. Entre los paratipos se incluye un fragmento proximal del húmero derecho, un fragmento distal del húmero derecho con un epicóndilo prominente fragmentado, un cúbito izquierdo al que le falta la fisis, y un cúbito derecho casi completo al que solo le falta el olécranon y un carpometacarpo izquierdo completo. La longitud del cráneo es de 34,89 mm, su anchura es de 17,47 mm y su altura es de 14,31 mm. La longitud del maxilar es de 19,10 mm, con anchura de 9,67 mm, y altura de 6,71 mm. La anchura interorbital es de 6,11 mm. El carpometacarpo mide 11,69 mm.


title: Carduelis triasi

text: El verderón de Trías es pariente próximo del verderón común ("Carduelis chloris"). Sin embargo, su cabeza era más grande y ancha y su pico era un 30 por ciento más largo. Sus patas eran muy largas y robustas, aunque sus alas eran cortas en comparación con las del verderón común. Esto podría ser una adaptación a hábitos más terrestres dentro de la laurisilva.


title: Carduelis triasi

text: Su largo pico hace suponer que su dieta principal se componía princiaplente de semillas grandes. Sus cortas alas podrían haber reducido su capacidad de volar que no era necesaria debido a la falta de depredadores en La Palma en esa época.


title: Carduelis triasi

text: Sus fósiles proceden de capas datadas en el Pleistoceno superior, pero podría haberse extinguido en el Holoceno cuando llegaron los primeros humanos a las islas Canarias acompañados de gatos y ratas.


title: Psicología de la música

text: La psicología de la música es el estudio de la fuerza emocional que ejerce la música en el comportamiento de las personas en cualquier etapa de la vida.  Este tipo de psicología se inicia a principios del siglo XX. Establece dos enfoques:


title: Psicología de la música

text: La "Inteligencia emocional" es un conjunto de habilidades como el control de la simbología, la perseverancia, la empatía, etc. que constituye un vínculo entre sentimientos, carácter e impulsos morales. La música, si es adecuada, nos lleva a una rearmonización de los sentimientos y el estado de ánimo. Además nos ayuda a un dominio del cuerpo, a la organización de las relaciones espaciales. El tono y volumen de la voz, delata el momento en que nos encontramos y qué tipo de persona somos. Desde que nacemos estamos expuestos a la música, comenzando por la voz de los padres. El tono expresivo que utilizan ayuda a que el niño mantenga la atención, siendo la voz de la madre la preferida debido a que su agudeza señala felicidad y afecto. Es importante educar tanto la expresión de la voz como el canto. Este, en concreto, es uno de los medios de expresión más completo y máximo.


title: Psicología de la música

text: Desde la antigüedad se ha especulado sobre la música y el sonido. Los primeros experimentos relatados se acreditan a Pitágoras en el siglo VI a.C. Sus experimentos contribuyeron a incluir la música en el programa científico de la educación. Sin embargo, sus seguidores dejaron de creer en el método experimental e intentaron explicar la música a través de términos matemáticos. Más tarde, Aristóxeno afirmó que la música no debe ser concebida únicamente como relaciones matemáticas, si no que, al ser perceptiva y cognitiva en la naturaleza, había que estudiarla como una ciencia experimental. Esto adelantaba ya parte de la psicología moderna.


title: Psicología de la música

text: En la segunda mitad del siglo XIX, la psicología se estableció como una disciplina científica. Comenzó a desarrollarse una psicología empírica, pues algunos investigadores argumentaron en contra del racionalismo en la música, y se sostuvo que esta debía ser considerada como una ciencia empírica. Por tanto, la psicología debía analizar las experiencias. Esta idea se abandona cuando surge una nueva corriente de la psicología moderna en Europa a principios del siglo XX.


title: Psicología de la música

text: La psicología de la música se centra en cuatro temas principales:  En esta época, los oyentes eligen la música que escuchan y no sienten la necesidad de investigar el porqué de su disfrute.


title: Psicología de la música

text: Dentro de una obra musical, un oyente puede escuchar varios sonidos con diferentes tonos, que juntos conforman una única textura. Las formas de educar nuestro oído son varias: La forma conductual es la más practicada, se basa en la repetición y es prácticamente subconsciente. Por otro lado tenemos la forma constructiva que consiste en procesos mentales complejos y requiere una atención y un esfuerzo de síntesis por parte del oyente. Un aprendizaje constructivo nos permitirá establecer relaciones entre los sonidos y finalmente conocerlos y manipularlos.


title: Psicología de la música

text: La psicología analiza el ritmo a partir de la agrupación de esquemas mentales del individuo, que van de lo macro al detalle. Se superpone información y finalmente se desarrollan los patrones rítmicos. Los elementos básicos de un esquema rítmico son:


title: Psicología de la música

text: Es el atributo por el que se distinguen dos sonidos que se presentan en forma similar y con idéntico tono, gravedad y duración. La definición presenta tal cantidad de posibilidades que no permitió la experimentación científica hasta finales del siglo XX. Desde la psicología, la importancia del timbre se basa en sus rasgos auditivos. Permite la categorización del sonido y condiciona la percepción de sonidos conjuntos emitidos por un grupo de instrumentos.


title: Psicología de la música

text: Cualquier actividad musical involucra a la memoria (escuchar, interpretar, componer). Cualquier aprendizaje en este campo también requiere memoria, tanto se trate de aprendizaje reglado, como de aprendizaje derivado de la experiencia. Es un rasgo que se puede mejorar e incrementar. La memoria tiene dos formas básicas:


title: Psicología de la música

text: La música provoca reacciones humanas mentales, ya sean sentimientos o emociones y estados de ánimo. Leonard Meyer (1918-2007) trató de explicar la existencia de emoción en la música. Para él, el afecto era un componente natural de la percepción de las propiedades formales de una pieza musical. El estudio del comportamiento musical debe observarse desde sus comienzos. El individuo tiene una dimensión biológica, otra psicológico-emocional y su inserción en un entorno o medio social. Por lo tanto, ha de contemplar la inﬂuencia que representa la música en su psicología y aportar datos sobre cómo y cuándo las personas experimentan afecto al escuchar música.


title: Psicología de la música

text: Se han realizado diferentes estudios acerca de la importancia del control del tempo, la coordinación e independencia entre las dos manos y la coordinación entre dos músicos en un dueto a la hora de convertir un concepto musical abstracto (una obra musical) en la interpretación de una obra. De esta forma, los intérpretes más experimentados mantienen mayor estabilidad y precisión en el tiempo y además son capaces de interpretar una obra junto con otro músico sin haberla ensayado antes juntos basándose en el hecho de que ambos comparten la misma visión de la estructura de dicha obra. Esta visión que cada uno tiene sobre la obra que interpreta es lo que le confiere expresión a la interpretación, es decir, dependiendo de cómo el intérprete entienda la estructura de la obra el resultado final variará. Pero es posible modificar la expresividad conscientemente mediante la práctica, aunque en ella influyen también el estado de ánimo.


title: Psicología de la música

text: J. D. Boyle definió la habilidad musical como el nivel de destreza y entendimiento musical que un individuo adquiere en un tiempo determinado. Al potencial o capacidad para adquirir habilidades musicales se le denomina aptitud. Cuando se evalúa la habilidad aparece la subjetividad. Los psicólogos han intentado imponer la objetividad mediante estudios que evalúan: la aptitud musical, la capacidad de logro musical y la debilidad o fuerza musical. Pero estos estudios son limitados, ya que es difícil medir esas cualidades y solo tienen aplicación en los niveles más bajos de la educación musical. Sin embargo, según E. Gordon hay muy poca evidencia de que se pueda predecir en la niñez el éxito musical futuro, así como otros autores plantean que tampoco se puede predecir basándose en la herencia biológica o en las diferencias de género. Para esta tarea sí nos podemos servir de las horas dedicadas a la práctica musical y la motivación que se preste ante ella. La familiaridad que tenga el niño con cierto tipo de música contribuirá, concretamente, en sus habilidades de percepción de la música en general. La habilidad musical depende de la combinación de factores sociales, cognitivos, motivacionales y culturales. Así como de la educación, actitud, experiencia y aspiración del individuo en el desarrollo musical.


title: Psicología de la música

text: La psicología social de la música estudia el comportamiento musical y su relación con el contexto cultural y social. Cabe resaltar en este campo la obra "La psicología social de la música" (Farnsworth, 1954) donde se tratan las influencias culturales en el comportamiento musical y se describe la personalidad del músico. Sin embargo, hemos de tener en cuenta que las teorías actuales de la psicología cuestionan el contenido de esta obra. Los psicólogos sociales han establecido que los juicios que se hacen a un músico individual, se suelen hacer de acuerdo a un grupo social.


title: Psicología de la música

text: Por último señalar las líneas de investigación de las aplicaciones de la música en la vida diaria: la interacción en la enseñanza entre profesor y alumno, el papel de la música en terapias de salud y los usos comerciales de la música.


title: Psicología de la música

text: Neli Pérez Pérez, autora del libro 'Psicología del desarrollo humano: desde el nacimiento a la vejez', manifiesta que los ámbitos principales del desarrollo es el cuerpo, la mente y el espíritu del ser humano. Por esta razón, múltiples autores, artistas, músicos, psicólogos y melómanos realizan un análisis exhaustivo de la música, estudiando la capacidad que poseen las melodías, ritmos y volúmenes en la forma de sentir y expresar las emociones, además de su percepción sobre el mundo, ya que hace parte de los procesos de estimulación sensorial de la psiquis y el desarrollo socio-emocional del individuo. El lenguaje de la música evoluciona por la máxima expresión de arte y proximidad que le aportan los seres humanos en su composición, siendo que el entorno social es un factor influyente y necesario para la estimulación lingüística y la comunicación asertiva e interactiva, promoviendo la diversidad y multiculturalidad de la comunicación, con el fin de relacionar sonidos individuales con estructuras complejas para relacionar e integrar los conocimientos, las emociones y la música a un desarrollo superior.


title: Psicología de la música

text: Mary Louise Serafine sistematizó un cuerpo teórico que ha materializado en la categorización de dos procesos fundamentales de conocimiento musical: procesos temporales, en los que la música es algo que existe en el tiempo, concibiendo el sonido musical en dos dimensiones: la sucesiva y la simultánea, y procesos no temporales, que se caracterizan por ser más abstractos y formales comprendiendo la abstracción, la transformación, las estructuras jerárquicas y el fin. Esta teoría ha servido como fundamento para saber cómo conocen los niños la música, la naturaleza del conocimiento musical, así como los mecanismos que intervienen en la adquisición, evolución y desarrollo del pensamiento musical.


title: Psicología de la música

text: La neuropsicología estudia cómo nuestro sistema nervioso nos capacita para la música. Se basa fundamentalmente en las áreas que intervienen en el proceso musical. El área derecha del cerebro es la que actúa a partir de la escucha de una melodía, sin embargo ambos hemisferios actúan en diferente medida a la hora de combinar los tonos.


title: Howard Mayer Brown

text: Howard Mayer Brown fue un musicólogo estadounidense especializado en la música del renacimiento, aunque su estudio se extiende hasta la edad media y más allá del barroco. Además de su gran labor como escritor (14 libros y más de 40 artículos) y difusor musical, fue profesor en diversos lugares a lo largo de su vida.


title: Howard Mayer Brown

text: Su formación se desarrolló entre Harvard y Viena, esta última en los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial y donde estudió canto y dirección de orquesta. En Harvard estudió con Walter Piston y recibió la influencia de Otto Gombosi y de John Ward, la cual se ve reflejada en sus dos primeros libros (Bibliografía del autor).Ya graduado en esta universidad americana, fundó la “Bach Society Chorus". En su vida académica, el profesor Brown combinó los trabajos como músico, musicólogo y administrador, teniendo así un importante impacto en el estudio y la práctica de la música antigua en los Estados Unidos. Desde Harvard tardó poco tiempo en trasladarse a la universidad femenina Wellesley College como profesor y más tarde a la Universidad de Chicago donde pasaría los siguientes 12 años publicando, editando, enseñando y componiendo.  En 1972 se fue a Londres donde fue el segundo titular del King's College London donde él pensaba que se quedaría el resto de su trayectoria profesional pero tras una serie de reformas en los programas que no fueron aceptadas (y de otras circunstancias) regresó a Chicago (después de solo dos años).  A su vuelta a los Estados Unidos, fue elegido presidente de la Sociedad Americana de Musicología y como vicepresidente de la Sociedad Internacional de Musicología. Estos puestos lo llevaron a viajar para enseñar fuera de su país lo que lo convirtió en un personaje importante es su campo, particularmente en Francia e Inglaterra. En sus últimos meses, planeaba una retirada definitiva para establecerse entre París y Londres. A lo largo de su vida, fue uno de los pioneros en trabajar y unir en sus investigaciones cuestiones de iconografía, organología… Además, fue miembro del comité ejecutivo de la sexta edición del New Grove Dictionary of Music and Musicians (en el que contribuyó en numerosos artículos) y a su muerte, dejó todos sus trabajos personales, sus archivos, sus libros y música a la Newberry Library de Chicago.


title: Friedrich Blume

text: Friedrich Blume (Schlütern, 1893 - Schlütern, 1975) fue un musicólogo alemán, de la primera mitad del siglo XX, realizó numerosos estudios sobre música renacentista, clásica, barroca y romántica. Además fue uno de los impulsores del gran diccionario musical Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG)


title: Friedrich Blume

text: Estudió medicina, filosofía y música en Eisenach, Múnich, Berlín y Leipzig. Acabó su doctorado en música en 1921 con un trabajo sobre los precursores de la suite orquestal de los siglos XV y XVI, ese mismo año fue nombrado profesor adjunto en Leipzig, siendo nombrado profesor en 1923 en la universidad de Berlín. En1934 fue a la universidad de Kiel donde fue aclamado por la dirección del collegium musicum y nombrado profesor allí en 1938, fue profesor en Kiel hasta que se retiró en 1958.


title: Friedrich Blume

text: Uno de los estudios más importantes de Blume fue sobre la música de la iglesia luterana, sobre la que versa su libro titulado "Die evangelische kirchenmusik" ("La música de la iglesia protestante"). También realizó estudios sobre Heinrich Schütz y Mozart y publicó la obra completa de Michael Praetorius. Mostró especial interés en la interpretación de la música renacentista y barroca. En 1938 fue muy sonado su discurso hablando sobre la raza y la música, lo que le ayudó a ganarse un puesto importante dentro del tercer Reich. No obstante, Blume supo mantenerse en sintonía con el líder nazi y a la vez criticar su ideología. A partir de 1943 se dedicó a la preparación del gran diccionario "Die Musik in Geschchite und Gegenwart" -MGG- ("La música en el pasado y en el presente") donde se recogen muchos conocimientos musicales. Los libros por los que es más conocido son Renaissance and Baroque Music y Classic and Romantic Music, en los que habla sobre la música renacentista, barroca, clásica y romántica.


title: Gran cadí

text: Gran cadí (en árabe: قاضي القضاة) es una posición islámica religiosa y secular creada en la época abasí durante el califato de Harún al-Rashid después de mostrar la necesidad urgente de separar el poder judicial del poder ejecutivo. Todo eso fue tras la prosperidad del Estado islámico, la variedad de las instalaciones y su expansión, que condujo a convertirse en una necesidad urgente de que cada persona se asumiría un cargo administrativo del Estado, independiente de las otras posiciones para cumplir con su deber al máximo.


title: Gerhard Steingress

text: Gerhard Steingress es doctor de Sociología y Ciencias Políticas. Entre 1974 y 1989 fue profesor en la Universidad de Klagenfurt (Austría). Tras su traslado a España en 1990 enseñó e investigó como profesor titular de Sociología en la Universidad de Sevilla (1996-2013). Es escritor experto en temas flamencos y relacionados con la hibridación transcultural en la música. Asesor científico-artístico de la formación musical oriental-flamenca Arca de Noé.


title: Gerhard Steingress

text: Aparte de su labor como investigador sobre temas de la educación, la política y las corrientes ideológicas del siglo XX, Steingress es autor de numerosas publicaciones y conferencias dedicadas a la sociología de la cultura y del arte, la etnomusicología, el nacionalismo, la música popular, especialmente al flamenco como fenómeno sociocultural e ideológico, la etnomusicología así como a temas relacionados con la globalización y la postmodernidad. La transculturalidad y la transnacionalidad en los géneros populares y folklóricos son otros dos tópicos en sus trabajos. En 1987, la austriaca Fundación para el Patrocinio de la Investigación Científica (Fonds zur Förderung der Wissenschaftlichen Forschung) patrocinó su proyecto Flamenco y cambio social que llevó a cabo en Jerez y recibió el apoyo de la Cátedra de Flamencología y Estudios Folclóricos Andaluces de Jerez de la Frontera (Cádiz) y de la Fundación Andaluza de Flamenco. En 1990 se publicó su traducción y estudio comentado de "Los cantes flamencos", de H. Schuchardt (1881) por la Fundación Machado de Sevilla. Obtuvo el III Premio de Investigación de la Fundación Andaluza de Flamenco en 1991 por su trabajo "El cante flamenco: un arte post-romántico". Últimamente se dedica al estudio de los cambios culturales provocados por los procesos de la globalización, especialmente en el caso de las parejas mixtas. Algunos de sus libros y artículos se han publicado en alemán, inglés, francés y turco. Vive en Sevilla y Salzburgo.


title: Carl Dahlhaus

text: Carl Dahlhaus (Hannover, 10 de junio de 1928 - Berlín, 13 de marzo de 1989) fue un importante musicólogo alemán.


title: Carl Dahlhaus

text: En 1947, Carl Dahlhaus comienza sus estudios de musicología, estudios que realizará en las universidades alemanas de Göttingen y Freiburg, consiguiendo el doctorado en la primera de ellas en 1953. En Göttingen fue director del Gran Teatro Alemán de la ciudad (1950 - 1958). También fue editor del diario alemán "Stuttgarter Zeitung" entre 1960 y 1962. En los años posteriores impartió clases en el Instituto Nacional de Investigación Musical, en la universidad de Kiel y en varias universidades alemanas como la Universidad Técnica de Berlín o la de Princeton, siendo nombrado vicepresidente de la Sociedad de Musicología en 1968.


title: Carl Dahlhaus

text: Sus estudios y escritos abarcan una gran amplitud de temas. Destacan sus estudios sobre el Renacimiento (en particular la figura de Josquin des Prés) aunque también escribió numerosos estudios analíticos e interpretativos sobre la música moderna y contemporánea. Enriqueció el método de estudio de la musicología haciendo que incluyese la teoría histórica, la estética, la teoría musical y el análisis musical a la vez que reflexiona sobre los problemas de la disciplina y escribe manuales al respecto. Sus novedosas ideas sobre la historia de la música concebían que, como las demás artes, la música también participa en las ideas de la época en que se lleva a cabo. Desde esta perspectiva intentará sintetizar y plantear nuevas maneras de escribir historia, que quieren superar la mera recolección positivista de datos, marcando claramente la crisis del positivismo. Escribió 25 libros y publicó más de 400 artículos. Dio un gran impulso a la investigación sobre la música del siglo XIX, concretamente a la obra de Richard Wagner, sobre quien escribió numerosos libros.


title: Carl Dahlhaus

text: Según lo que señala Fubini:


title: Suzanne G.Cusick

text: Suzanne G. Cusick es una musicóloga que reside en nueva york. Nació en 1954, trabaja en la universidad de artes y ciencias de NY como profesora de música.Sus escritos sobre la música en relación con el género, la sexualidad y la historia cultural ha aparecido en revistas como la revista TRANS,la Revista de la Sociedad Americana de Musicología. También ha escrito sobre la importancia de la música como arma y tortura.


title: Suzanne G.Cusick

text: Musicóloga que reside en Nueva York. Nació en 1954, trabaja en la universidad de artes y ciencias de Nueva York como profesora de música, ha escrito diversos artículos sobre género y sexualidad, en la relación a la música de la modernidad temprana italiana y en las prácticas musicales de EE. UU. en el siglo XX. También escribió sobre la importancia de la música como arma y tortura.


title: Suzanne G.Cusick

text: En el 2010 recibió el premio del libro de la sociedad para el estudio de las primeras mujeres modernas. En el 2003 publicó el diario de género de cultura, se centró en la relación entre el género y la sexualidad en la cultura musical.


title: Suzanne G.Cusick

text: En la actualidad estudia el uso del ruido, la música y "coacción de género" en la detención y el interrogatorio de los prisioneros detenidos durante el siglo XXI "guerra contra el terror", obra por la que recibió el premio Philip Brett dado por la sociedad americana de musicólogos.


title: Philip V. Bohlman

text: Philip V. Bohlman es un etnomusicólogo estadounidense, cuyo interés se centra en las músicas del mundo.


title: Philip V. Bohlman

text: Recibió la Licenciatura de música en la especialidad de piano en la Universidad de Wisconsin-Madison (1975) y obtuvo el máster de música (1980) y el doctorado de musicología y etnomusicología (1984) en la Universidad de Illinois. Pertenece al cuerpo docente de la Universidad de Chicago como profesor desde 1987, donde actualmente sigue ejerciendo su actividad.


title: Philip V. Bohlman

text: Bohlman ha estudiado y escrito varios libros sobre varias músicas del mundo, como puede ser la judía, india, alemana o el folk americano. Y también ha colaborado con otros personajes importantes de la música, como Bruno Nettl o Charles Capwell, y es coeditor de varios libros relacionados con la música y la raza, la musicología comparada o la antropología de la música.


title: Philip V. Bohlman

text: El estudio de Bohlman se centra en la naturaleza musical y en su cambio a lo largo del tiempo. Se preocupa sobre la representación de la música, sobre qué significa la música en las diferentes partes del mundo.


title: Philip V. Bohlman

text: Algunas de sus obras más relevantes son:


title: Dendrobium amethystoglossum

text: Dendrobium amethystoglossum, es una especie de orquídea originaria de las Filipinas.


title: Dendrobium amethystoglossum

text: Es una orquídea de tamaño mediano a grande, que prefiere un clima cálido. Con hábitos epífitas con taallos, erectos o arqueados, largos como cañas, a menudo flexibles, tallos acanalados que llevan varias hojas, ovaladas, de color verde pálido, caducas, brillantes, coriáceas, ascendentes y curvadas. Florece en el invierno en una inflorescencia axilar, colgante, de 15 cm de largo, densamente cubiertas con 15 a 20 flores fragantes en racimo, Las flores son duraderas y surgen de los nodos en el vértice de las cañas sin hojas.


title: Dendrobium amethystoglossum

text: Esta especie puede ser colgante o que crecer en una maceta donde debe recibir agua abundante desde la primavera hasta finales del otoño, necesitando un descanso de 2 a 4 meses del fertilizante pero la humedad se debe mantener, reanudar la atención normal cuando los nuevos crecimientos comienzan a emerger. Se encuentra cubierto de musgo donde crece en acantilados de piedra caliza a una altitud de 1400 metros en Luzon, Filipinas.


title: Dendrobium amethystoglossum

text: "Dendrobium amethystoglossum" fue descrita por Heinrich Gustav Reichenbach y publicado en "The Gardeners' Chronicle & Agricultural Gazette" 109. 1872. Dendrobium: nombre genérico que procede de la palabra griega (δένδρον) "dendron" = "tronco, árbol" y (βιος) "Bios" = "vida", en resumen significa "viven sobre los troncos de los árboles" (por su naturaleza epifita).


title: Dendrobium amethystoglossum

text: amethystoglossum: epíteto compuesto que significa "con lengua de color amatista".


title: Francis Bellamy

text: Francis Julius Bellamy (Mount Morris, Nueva York, 18 de mayo de 1855 – 28 de agosto de 1931) fue un ministro religioso socialista cristiano estadounidense, conocido por ser el autor del Juramento de Lealtad a la bandera de Estados Unidos.


title: Francis Bellamy

text: En 1891, Daniel Sharp Ford, dueño del "Youth's Companion", contrató a Bellamy para trabajar con el sobrino de Ford, James B. Upham, en la revista. En 1888, el "Youth's Companion" lanzó una campaña para vender banderas de los Estados Unidos a las escuelas públicas para fomentar las solicitudes de suscripción. Para Upham y Bellamy, la promoción de la bandera se basaba en motivos que iban más allá de los meramente comerciales; bajo su influencia, el "Youth's Companion" se transformó en un ferviente defensor del movimiento en pro de la bandera en las escuelas, cuyo objetivo era que hubiese una bandera en cada escuela de la nación. En 1892, la revista había vendido banderas a aproximadamente 26000 escuelas. Por aquel entonces, el mercado de banderas todavía no estaba saturado, aunque mostraba signos de agotamiento.


title: Francis Bellamy

text: En 1892, Upham tuvo la idea de utilizar el 400 aniversario del descubrimiento de América por Cristóbal Colón para dar un impulso al movimiento en pro de la bandera en las escuelas. La revista convocó un evento para que coincidiese con la Exposición Mundial Colombina de Chicago de 1893. Formaba parte del programa oficial para el 12 de octubre un saludo a la bandera que debía hacerse en todas las escuelas de los Estados Unidos.


title: Francis Bellamy

text: El Juramento fue publicado en la revista en el número del 8 de septiembre de 1892, e inmediatamente puso en marcha la campaña. Bellamy dio un discurso en un mitin nacional de directores de escuela, para promover dicho evento; la idea gustó, y se seleccionó un comité de líderes de centros educativos para llevar a cabo el programa, que incluía al inmediato predecesor del presidente de la Asociación Nacional de Educación. Bellamy fue elegido presidente. Habiendo recibido las bendiciones oficiales de los educadores, el comité de Bellamy asumió la tarea de difundir la idea por toda la nación y diseñar un programa oficial para que las escuelas lo siguiesen el día indicado. Estructuró dicho programa en torno a una ceremonia de izado de bandera y juramento.


title: Francis Bellamy

text: El juramento que redactó originalmente decía: La recitación era acompañada de un saludo a la bandera, conocido como el saludo Bellamy, descrito en detalle por Bellamy. Durante la Segunda Guerra Mundial, el saludo fue reemplazado por un gesto que consistía en poner la mano sobre el corazón, porque el saludo original de Bellamy implicaba extender el brazo en dirección a la bandera de una forma que recordaba el saludo Nazi. ("Para conocer la historia del juramento, véase Juramento de Lealtad").


title: Francis Bellamy

text: En 1954, en respuesta a la percepción de amenaza del comunismo, el presidente Eisenhower alentó al Congreso para que se añadiesen las palabras "al amparo de Dios", creando así el juramento de 31 palabras que es recitado hoy en día.


title: Francis Bellamy

text: Bellamy relató cómo creó el juramento, y las razones que le llevaron a escoger cuidadosamente las palabras que lo componen:


title: Francis Bellamy

text: Bellamy "consideraba el juramento como una 'inoculación' que protegería a aquellos americanos, inmigrantes y no inmigrantes que no fuesen lo suficientemente patrióticos, del 'virus' del radicalismo y la subversión."


title: Aerodramus palawanensis

text: La salangana de Palawan (Aerodramus palawanensis) es una especie de ave apodiforme de la familia Apodidae endémica de Filipinas. Algunos taxónomos la consideran una subespecie de la salangana de Vanikoro.


title: Aerodramus palawanensis

text: Se encuentra confinada en la provincia filipina de Palawan, en la isla principal y algunos islotes circundantes.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: La Concentración Nacional Universitaria (CNU) fue una organización terrorista ultraderechista presentada el 7 de agosto de 1971 en Argentina, que tuvo su base en Mar del Plata y La Plata. Cometió asesinatos y otros hechos de violencia que fueron incluidos en procesos judiciales como antecedentes del terrorismo de Estado, en complicidad con las fuerzas policiales y militares. La CNU adhirió en sus comunicados a las ideologías fascista y peronista, y combatió al peronismo revolucionario y otras tendencias de izquierda. Luego de que apareciera en 1973 la organización terrorista y paramilitar Triple A, sus integrantes se fusionaron con aquella hasta el crimen de Julio 'Polaco' Dubchak, en 1975. Al ser derrocado el gobierno de la Presidenta María Estela Martínez de Perón el 24 de marzo de 1976, algunos de sus integrantes pasaron a colaborar con los grupos de tareas dirigidos desde la dictadura militar. Se le atribuyen medio centenar de asesinatos y numerosas actuaciones armadas o violentas en las universidades. Sus principales líderes y referentes fueron Carlos Alberto Disandro, Patricio Fernández Rivero, Ernesto Piantoni, Raúl Viglizzo, Gustavo Demarchi y Héctor Corres.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: Durante la dictadura liderada por el general Juan Carlos Onganía, el 23 de septiembre de 1967 la policía detuvo en Mar del Plata a tres jóvenes integrantes del Movimiento Nacionalista Tacuara: Federico Delgado, de 18 años, Carlos Gómez, de 22, y Ernesto Piantoni, de 25. Durante el allanamiento, se secuestraron cuatro armas de fuego y elementos para fabricar bombas de estruendo y de mal olor que iban a usarse para perturbar una conferencia que daría al día siguiente el obispo Jerónimo Podestá, quien mantenía fuertes vínculos con el peronismo y la naciente Teología de la liberación, a la vez de encontrarse enfrentado al dictador Onganía. Tacuara era por entonces una organización heterogénea que integraba la llamada Resistencia peronista contra los gobiernos que se venían sucediendo desde el golpe de Estado que derrocó en 1955 a Juan Domingo Perón. Allí convivían sectores fascistas de derecha y de izquierda, que no tardarían en separarse y desintegrar Tacuara.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: Piantoni, Delgado y Gómez y otros jóvenes de Tacuara, discrepaban con las tendencias izquierdistas presentes en Tacuara y encontraron un liderazgo ideológico en Carlos Alberto Disandro, un profesor de la Universidad de La Plata que adhería al fascismo, al antisemitismo, y una visión cristiana opuesta al Concilio Vaticano Segundo. El grupo formado en torno a Disandro tomaría el nombre de Concentración Nacional, cuya fundación sería oficialmente concretada en 1971.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: La fundación de la CNU fue anunciada el 7 de agosto de 1971 en un acto realizado en el Teatro Alberdi de Mar del Plata. Para entonces la CNU estaba instalada en esa ciudad, donde sus principales dirigentes eran Piantoni, Delgado y los estudiantes de derecho Raúl Viglizzo y Oscar Héctor Corres; este último, que también pertenecía a la Policía, aparece como nexo con Disandro y Patricio Fernández Rivero, que encabezaba la conducción de la CNU en La Plata. La organización, que tenía lazos con dirigentes sindicales, entre los cuales estaban José Rucci y Lorenzo Miguel, hizo una demostración el 20 de noviembre de 1971, aniversario de la batalla de la Vuelta de Obligado quemando cubiertas, arrojando bombas molotov y rompiendo escaparates.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: El 6 de diciembre de 1971 cometieron su primer asesinato cuando Silvia Filler es tiroteada en la Universidad Nacional de Mar del Plata. Durante el juicio se estableció que veinte integrantes de la CNU participaron del acto en que Oscar Corres y Carlos Gómez dispararon sus armas. Fueron procesados sin llegar a ser condenados: Beatriz Arenaza, Luis Raya, Oscar Silvestre Calabró, Carlos Cuadrado, Carlos Zapatero, Ricardo Scheggia, Adrián Enrique Freijo, Marcelo Arenaza, José Luis Piatti, Carlos Eduardo Zapatero, Raúl Rogelio Moleón, Alberto José Dalmasso, Eduardo Salvador Ullua, Fernando Federico Delgado, Eduardo Pretelli, Mario Dourquet, Ernesto Macchi, Oscar Héctor Corres, Juan Carlos “Bigote” Gómez y Cuatogno. La ley de amnistía de 1973 los benefició y quedaron en libertad.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: Luego de la caída de la llamada Revolución Argentina, al asumir el 25 de mayo de 1973 el gobierno democrático liderado por el presidente Héctor José Cámpora, los diversos sectores que integraban la coalición de gobierno, se movilizaron para desplazar a los personeros que la dictadura había dejado al mando de diversas instituciones (hospitales, universidades, medios de comunicación, etc.). En el marco de ese proceso la CNU se instaló en el aparato del Estado y desde allí llevó adelante un accionar represivo encuadrado en el terrorismo de Estado.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: En Mar del Plata la CNU y la Alianza Libertadora Nacionalista tomaron la radioemisora LU6 y le dieron el nombre de General Juan José Valle.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: El 20 de junio de 1973, se produjo la Masacre de Ezeiza, que señaló el inició de un proceso marcado por la violencia política, para combatir y desplazar del poder al peronismo revolucionario, calificado como "infiltración marxista".


title: Concentración Nacional Universitaria

text: El 27 de agosto de 1973 las Fuerzas Armadas Peronistas (FAP) mataron a Marcelino Mansilla, secretario general de la filial local de la Confederación General del Trabajo. Entre las causas invocadas por las FAP, se encontraban sus relaciones con la CNU y el asesinato de Silvia Filler.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: El 11 de octubre de 1973 el interventor del Partido Justicialista del partido de General Pueyrredón, Josué José Catuogno comunicó la creación en Mar del Plata de una "comisión permanente" de 14 personas con el fin de "poner en estado de movilización a todos los movimientos humanos y materiales del Movimiento Nacional Justicialista para afrontar esta guerra contra la infiltración marxista", entre cuyos 14 integrantes había dos vinculados a la CNU: Eduardo Ullúa, procesado años después por delitos de lesa humanidad y Gustavo Demarchi.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: El 22 de enero de 1974 el gobernador de Buenos Aires Oscar Bidegain, del ala izquierda del peronismo, renunció presionado por un discurso del presidente Perón aludiendo a la infiltración política en la provincia y fue sustituido por el vicegobernador Victorio Calabró, sindicalista metalúrgico perteneciente a la derecha peronista, por lo que la Universidad Provincial de Mar del Plata quedó bajo la órbita del nuevo gobernador. Por otra parte, en el orden nacional el reemplazo del ministro de Educación Jorge Alberto Taiana por el peronista de derecha Oscar Ivanissevich el 13 de agosto de 1974 marcaba un cambio de orientación en esa cartera.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: Estos cambios posibilitaron que "elementos de la CNU se instalaron en la estructura de la Universidad Provincial de Mar del Plata para definir a su favor el proceso de nacionalización e integración con la Universidad Católica" que era objeto de negociaciones entre el obispo de la diócesis de Mar del Plata Eduardo Pironio y las autoridades provinciales. El 12 de marzo de 1974 Pedro Arrighi fue nombrado interventor de la UP de Mar del Plata y comenzó a trabajar en colaboración con la CNU pero durante una reunión con la decana de la Facultad de Humanidades de la Universidad Católica de Mar del Plata María del Carmen Maggi profirió amenazas que fueron grabadas por ésta y difundidas a la prensa obligándolo a dimitir el 22 de abril.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: El 29 de octubre de 1974 la presidenta María Estela Martínez de Perón nombró a Gustavo Demarchi, uno de los dirigentes de la CNU, como fiscal federal de Mar del Plata.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: En abril de 1975, la Universidad Provincial de Mar del Plata fue nacionalizada y se designó rector normalizador a Josué José Catuogno, quien a su vez designó a dos miembros de la CNU: Demarchi, como coordinador docente y Eduardo Cincotta como secretario general. En la nueva administración hubo por lo menos diez miembros de la CNU que prestaron servicios como personal de “vigilancia o seguridad” o en tareas de “refacción y pintura del edificio”, si bien su tarea real era la persecución de los militantes de izquierda. Los legajos de la universidad de los integrantes de la CNU tenían irregularidades en pro de su impunidad; no tenían sus fotos como era la regla general, había domicilios y números de documento falsos. En la sede universitaria revisaban carpetas, palpaban de armas a los alumnos y disponían en el subsuelo de un salón donde interrogaban con golpes y amenazas. Dos de ellos, Fernando Otero y Carlos Flipper González que actuarían en la Masacre del cinco por uno, figuraban con “tareas de seguridad y preservación de patrimonio” y en noviembre de 1975 viajaron a San Juan llevando en su poder tarjetas personales del fiscal Demarchi, para matar al diputado sanjuanino Ramón Rojas, lo que lograron pero González murió baleado y Otero fue detenido y condenado a 15 años de prisión, tras la cual regresó a Mar del Plata.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: Integrantes de la Columna La Plata de Montoneros viajaron a Mar del Plata y, divididos en dos grupos, asesinaron a Ernesto Piantoni, por entonces de 31 años, el 20 de marzo de 1975 poco antes de las 14 apenas unas horas después de que su esposa diera a luz a su tercera hija. Piantoni circulaba en el Citroën 3CV de su esposa por el barrio Los Troncos de Mar del Plata, en una zona de chalets con pocos residentes, cuando desde un Peugeot 504 verde que se le puso a la par le dispararon una ráfaga de ametralladora. El vehículo atacante siguió un trecho más, dio una vuelta en redondo, retornó al lugar donde el atacado estaba detenido y lanzó nuevas ráfagas. Pese a haber sido alcanzado por varios disparos, Piantoni había logrado bajarse y parapetarse detrás de su vehículo y repeler la agresión con un arma obligando a los atacantes a retirarse. El abogado alcanzó a dar unos pasos antes de caer y fue llevado a una clínica médica donde falleció 40 minutos después.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: La noche del 20 de marzo de 1975 los integrantes de la CNU, cuya conducción en Mar del Plata tomó Demarchi, decidieron vengar la muerte de Piantoni, matando a cinco personas relacionadas con Montoneros, cometiendo la llamada Masacre del cinco por uno, aplicando la consigna dada por Juan Domingo Perón, en el llamado Discurso del cinco por uno del 31 de agosto de 1955, en el que declaraba finalizada la pacificación que había ofrecido a los golpistas antiperonistas cuando bombardearon Plaza de Mayo. Asaltaron el domicilio de Jorge Enrique Videla y mataron a Enrique "Pacho" Elizagaray, sobrino del dueño de casa y referente de la Juventud Universitaria Peronista (JUP) que por temor esa noche se había refugiado en la casa, intentó defenderse con un arma; secuestraron a Videla y sus dos hijos, Guillermo que militaba en la Unión de Estudiantes Secundarios (UES) y Jorge que lo hacía en la Juventud Universitaria Peronista JUP, y los tres fueron asesinados poco después. A continuación secuestraron al médico Bernardo Alberto Goldemberg y también lo asesinaron.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: El 25 de abril de 1975 los contadores Daniel Gasparri, militante de Montoneros, y Jorge Alberto Stoppani que lo hacía en la JUP fueron secuestrados y muertos. El 5 de mayo en la madrugada un comando de Montoneros hizo volar con explosivos la casa de Hipólito Yrigoyen 2030 de Mar del Plata donde funcionaba la sede de la CNU. El 9 de mayo de 1975 la decana de la Facultad de Humanidades de la Universidad Católica de Mar del Plata María del Carmen Maggi fue secuestrada por un grupo de hombres sin identificar y asesinada a tiros; sus restos aparecieron el 23 de marzo de 1976 en una playa cerca de la laguna de Mar Chiquita.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: Demarchi (fiscal federal desde 1974) debía investigar en la Fiscalía Federal a su cargo los homicidios cometidos por la asociación ilícita. En cada uno de los casos, las investigaciones fueron cerradas en tiempo récord y sin indicios de culpables.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: La Cámara Federal de Mar del Plata sostuvo en el juicio por la verdad que la CNU actuaba "«como un grupo de choque que irrumpía en las universidades con armas, cadenas y otros elementos contundentes. Su objetivo no era obtener representatividad sino desarticular el movimiento estudiantil que promovía la apertura de espacios democráticos y participativos en el ámbito universitario»" y ordenó una nueva investigación.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: La calificación de las muertes de Enrique "Pacho" Elizagaray, Jorge Enrique Videla y sus hijos Guillermo y Jorge, Bernardo Alberto Goldemberg, Daniel Gasparri, Jorge Alberto Stoppani y María del Carmen Maggi como delitos de lesa humanidad abrió la puerta a su juzgamiento y en 2008 se ordenó la detención de los imputados. Demarchi, que fue candidato a intendente por el Justicialismo en 1983, en noviembre de 2010 escapó a Colombia y pidió asilo alegando ser víctima de una red de narcotráfico internacional pero se le denegó y fue extraditado el 21 de septiembre de 2012.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: Juan Pedro Piero Asaro presidió la Cámara de Libreros, fue uno de los organizadores de la Feria del Libro de Mar del Plata y adoptó como musulmán el nombre de Isá (Jesús en árabe). Cuando supo de su orden de detención escapó a una casa de campo para la comunidad musulmana al sur de la ciudad de Mendoza y después a una casa en San Isidro, donde fue detenido. Fernando Otero había sido expulsado en 1971 del Ejército por atacar templos judíos, se benefició con la amnistía para presos políticos dictada por Cámpora. Después de cumplir su condena por el asesinato del diputado sanjuanino Ramón Rojas regresó a Mar del Plata, estuvo involucrado en una extorsión que se habría hecho a familiares de desaparecidos y en noviembre de 2012, fue detenido en el barrio San José de Mar del Plata por los ocho crímenes cometidos por la CNU. Al tiempo de ser detenidos, Mario Durquet era docente y Raúl Moleon trabajaba como fotógrafo en editorial Perfil, ambos en Buenos Aires. Raúl Viglizzo se entregó a mediados de enero de 2014, cansado de escapar. Después del golpe de marzo de 1976, Fernando Esteban Delgado, Eduardo Ullúa y Eduardo Cincotta integraron los grupos de tareas del Ejército en la subzona militar XV dependiente del GADA 601. Ullúa y Cincotta informaban sobre militantes de izquierda que luego serían secuestrados, torturados y desaparecidos y Delgado participó del secuestro del secretario de sindicato de Prensa Amílcar González, el 25 de marzo de 1976. Ullúa fue detenido por la Operación Langostino, un intento de traficar casi 600 kilos de cocaína frustrado en 1988. En la cárcel estudió Derecho, al salir se asoció con Sergio Schoklender, su excompañero de celda. Cincotta estaba acusado por su actuación en el secuestro de un grupo de abogados laboralistas ocurrido entre junio y julio de 1977, conocido como La Noche de las Corbatas y murió de cáncer exactamente al año de estar preso, en tanto Delgado permanece prófugo.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: El Tribunal Oral Federal de Mar del Plata, en el juicio oral iniciado en junio de 2015 dictó sentencia el 20 de diciembre de 2016 y estableció que los integrantes de la Concentración Nacional Universitaria conformaron una asociación ilícita bajo el amparo de organismos del Estado para imponer el terror y que estaba integrada por dos áreas: “los ideólogos” y "los operativos". Los ideólogos eran Gustavo Demarchi, Raúl Viglizzo, Eduardo Cincotta, Piero Asaro, José Luis Granel y Roberto Coronel. Los operativos eran Mario Durquet, Eduardo Ullúa, Fernando Delgado, Juan Carlos Gómez, Oscar Corres, Fernando Otero, José Luis Piatti y Carlos Flipper González.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: La sentencia condenó a la pena de prisión perpetua a Gustavo Demarchi, Fernando Alberto Otero y Mario Ernesto Durquet por ser coautores de los homicidios de Enrique Elizagaray, Guillermo Enrique Videla, Jorge Enrique Videla, Jorge Lisandro Videla y Bernardo Goldemberg –cometidos en la denominada noche del 5×1-, la privación ilegítima de la libertad agravada por mediar violencia y el homicidio calificado de Maggi y pertenecer a una asociación ilícita, en el caso de los dos últimos imputados también fueron declarados culpables de los homicidios de Jorge Stoppani y Daniel Gasparri. José Luis Granel fue condenado a siete años de prisión por ser coautor del delito de asociación ilícita, Juan Pedro Asaro recibió una pena a cinco años por el delito de asociación ilícita y fue absuelto respecto al homicidio de María del Carmen Maggi; Juan Carlos Asaro y Roberto Justel fueron condenados por el delito de asociación ilícita a tres años de prisión en suspenso, Raúl Viglizzo y Raúl Rogelio Moleón fueron absueltos y se declaró extinguida la acción penal en relación a Roberto Coronel y Marcelo Arenaza, que fallecieron antes de la sentencia. Tres involucrados permanecieron fuera del juicio: José Luis Piatti y Josué José Catuogno ya habían muerto y Patricio Fernández Riveros padecía una afección psiquiátrica que le impedía enfrentar un juicio.


title: Concentración Nacional Universitaria

text: En enero de 2013 fueron detenidas en España otras dos personas implicadas en estos hechos, el albañil Daniel Alejandro Ullúa y Beatriz María Arenaza, que ya había sido condenada y poco después amnistiada por su implicación en el asesinato de Silvia Filler, pero se rechazó un pedido de extradición y fueron liberados por considerar que no hay una imputación por delitos de lesa humanidad, ya que estaban acusados de pertenecer a una asociación ilícita, y por lo tanto prescribió la acusación.


title: Amelanchier laevis

text: El guillomo nevado (Amelanchier laevis) es una especie de árbol perteneciente a la familia de las rosáceas.


title: Amelanchier laevis

text: Es un árbol pequeño que alcanza un tamaño de hasta 9 m de altura. El fruto, que son pomos, son comestibles y se pueden comer crudos o cocidos. La fruta tiene un sabor dulce.