title: Historia de la pintura en Perú

text: La segunda etapa llamada del "desarrollo pleno del Barroco", se ubica en el último tercio del siglo XVII en España. Se caracteriza por ser una pintura de características mayormente italianas, innova en las composiciones, dándole un mayor dinamismo con ayuda de las perspectivas arquitectónicas (abre puertas y pasadizos). Entre sus mayores exponentes en españoles distinguimos a Valdés Leal y Murillo.


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text: Son obra del primero la serie de la vida de San Ignacio de Loyola ubicado en los lunetos de la nave del evangelio de la Iglesia de San Pedro de Lima mientras que al segundo se le atribuye el "San José con el niño" del Convento de los Descalzos de Lima. Asimismo, destaca la obra de Bartolomé Román, quien pintó la "Serie de Arcángeles" de San Pedro de Lima.


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text: Zurbarán es la figura más influyente en el Barroco hispanoamericano y Lima es la ciudad con mayor número de obras relacionadas con su taller. Se pueden hablar hasta de seis series enviadas a Lima pero de ellas, cuatro son las que han sido mayor objeto de estudio:Durante la primera mitad del siglo XVII la pintura cuzqueña recibe la influencia del maestro italiano Bernardo Bitti quien dejó allí varios discípulos como Pedro de Vargas y Gregorio Gamarra. Estos fueron continuadores del estilo manierista. Sin embargo, la segunda mitad de este siglo presenta características totalmente diferentes debido en parte a la influencia de los dibujos y grabados flamencos como los de Martín de Vos y Halbeck respectivamente, así como de la pintura de Zurbarán. Igualmente, durante este periodo a algunos de los pintores eran de origen indio y mestizo. Entres estos artistas podemos destacar a Juan de Calderón, Martín de Loayza, Marcos Rivera, Juan Espinoza de los Monteros, Basilio Santa Cruz Puma Callao y Diego Quispe Tito.


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text: La célebre escuela de pintura cuzqueña o pintura colonial cusqueña, quizá la más importante de la América colonial española, se caracteriza por su originalidad y su gran valor artístico, los que pueden ser vistos como resultado de la confluencia de dos corrientes poderosas: la tradición artística occidental, por un lado, y el afán de los pintores indios y mestizos de expresar su realidad y su visión del mundo, por el otro.


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text: El aporte español y, en general europeo, a la Escuela cuzqueña de pintura, se da desde época muy temprana, cuando se inicia la construcción de la gran catedral de Cusco. Es la llegada del pintor italiano Bernardo Bitti en 1583, sin embargo, la que marca un primer momento del desarrollo del arte cusqueño. Este jesuita introduce en el Cusco una de las corrientes en boga en Europa de entonces, el manierismo, cuyas principales características eran el tratamiento de las figuras de manera un tanto alargada, con la luz focalizada en ellas y un acento en los primeros planos en desmedro del paisaje y, en general, los detalles.


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text: La creciente actividad de pintores indios y mestizos hacia fines del siglo XVII, hace que el término de Escuela Cuzqueña se ajuste más estrictamente a esta producción artística. Esta pintura es "cuzqueña", por lo demás, no solo porque sale de manos de artistas locales, sino sobre todo porque se aleja de la influencia de las corrientes predominantes en el arte europeo y sigue su propio camino.


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text: La pintura de caballete en Lima estaba fuertemente influenciada por la pintura flamenca, más cerca hacia lo académico y con intencionalidad dinámica, motivo por el cual no tuvo mucha acogida el claroscurismo. De esta etapa destacan cuatro pintores Francisco Escobar, Diego de Aguilera, Andrés de Liebana y Pedro Fernández de Noriega. Estos artistas recibieron el encargo de realizar la denominada Serie de la vida de San Francisco compuesta por 12 pinturas que se encuentran en el claustro mayor del convento limeño.


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text: Los colores utilizados en la pintura virreinal tenían su origen en pigmentos minerales y en colorantes orgánicos, provenientes de plantas e insectos. Los primeros artistas llegados de España traían consigo los manuales de Francisco Pacheco y Vicente Carducho, con instrucciones muy claras sobre como preparar, y que cuidados tener, con los diferentes pigmentos a utilizar. Pero también existía una cultura prehispánica del uso del color, la con el tiempo se fue integrando con la española. Es así, como en el siglo XVIII, el quiteño Manuel de Samaniego y Jaramillo publica el "Tratado de Pintura", en que recopila trabajos anteriores, pero a su vez, incorpora nuevos conocimientos basados en su propia experiencia.


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text: Hoy es posible conocer la forma en que los artistas preparaban y combinaban los diferentes pigmentos para obtener los colores deseados para sus obras. La autora Gabriela Siracusano ha hecho un meticuloso estudio sobre varias obras de arte andino, de las cuales ha extraído minúsculas muestras de la pintura, y a través de un estudio estratigráfico, ha podido determinar la composición de las mismas.


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text: Sin que sea exhaustiva, la paleta de colores andinos incluía para los rojos y anaranjados, el almagre, conocido también como hematita (óxido de hierro), el bermellón, (sulfuro de mercurio, muy tóxico), el minio (óxido de plomo calcinado) y el carmín, que se obtenía de un insecto llamado cochinilla, que crecía en México, Guatemala y Honduras.


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text: Los verdes se obtenían a partir del cardenillo (un acetato de cobre) y la malaquita (carbonato básico de cobre). Los azules, de la azurita (otro carbonato de cobre), del esmalte (un pigmento vítreo coloreado debido a la presencia de óxido de cobalto) y el añil, pigmento vegetal conocido también como índigo, y muy común en la zona Centroamericana. Como amarillo, se utilizó casi exclusivamente el oropimente (un sulfuro de arsénico), muy tóxico. El pigmento utilizado para el color blanco era el albayalde (un carbonato básico de plomo), conocido desde la Antigüedad.


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text: Las batallas por la independencia no fueron libradas solo en los campos de batalla. Hubo también una guerra de imágenes, centrada en los emblemas del poder político, que buscó imponer una ruptura simbólica con el pasado colonial. Los ejércitos libertadores, en efecto, intentaron, borrar toda huella que recordara el dominio español. La destrucción de los viejos símbolos implicaba, a su vez, la creación de nuevas imágenes para sustituirlos. Al declarar la Independencia, José de San Martín enarboló un estandarte con el primer escudo republicano, que presentaba «un sol saliendo por detrás de unas sierras escarpadas que se elevan sobre un mar tranquilo». La adopción del sol como figura emblemática en la primera bandera, pudo haber respondido a la necesidad de legitimar el nuevo poder político por medio de alusiones al pasado inca. El diseño de este escudo, como también de la versión definitiva aprobada por el Congreso Constituyente de 1825, fue encargada al pintor quiteño Francisco Javier Cortés (Quito, 1775-Lima, 1839), profesor de dibujo en el Colegio Médico de San Fernando y de la Academia de Dibujo, quien se había adherido tempranamente a la causa de la independencia. La vicuña, la quina y la cornucopia, fueron elementos finalmente escogidos para representar a la nación. La elección de estos símbolos es significativa en el contexto de los debates sobre la degeneración de la naturaleza americana, que habían ocupado a los ilustrados locales desde fines del siglo XVIII y habían catalizado la definición de una conciencia criolla frente a Europa. Los símbolos patrios empezaron pronto a ocupar un lugar dominante en objetos de uso cotidiano y en espacios públicos. Las artes decorativas no tardaron en incorporarlos también a su repertorio tradicional: como la piedra de Huamanga, tejidos, «tupus» de platas, monedas, papel sellado, ornamentación de los muebles, etc. Pero no se trataron de intervenciones impuestas desde las esferas oficiales, sino de la progresiva y espontánea asimilación de los nuevos símbolos al imaginario colectivo. Por su carácter efímero, una gran parte de estas imágenes patrióticas no ha llegado hasta nuestros días. Un caso excepcional es la estampa ejecutada por el grabador limeño Marcelo Cabello, que reproduce una pintura hecha para la entrada de Simón Bolívar a la capital en 1825. Encargada por la Municipalidad de Lima al pintor Pablo Rojas. La imagen revela la función representativa que tuvo la figura de Bolívar en el proceso de la independencia; ninguna otra personalidad política, incluyendo a San Martín, ocupó un lugar equivalente. Bolívar se convirtió en el héroe símbolo de la independencia. Su retrato se paseaba por las calles y plazas antes de que el propio Libertador llegara a las ciudades. Al igual que tantos otros gestores republicanos, el paseo del retrato tenía un sólido antecedente colonial. La estrategia aseguraba así el reconocimiento del héroe entre la población, pero sobre todo, expresaba el reemplazo imaginario del rey. De esta forma, la necesidad de formular respuesta a las imágenes coloniales condicione la personalización de un vasto proceso político en la figura del militar venezolano.


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text: En este juego de equivalencias, las formas del retrato colonial se impusieron también en la elaboración de la imagen pública de los próceres. De hecho, el principal retratista de la era de la independencia, el pintor mulato José Gil de Castro (1780-1840) se había formado en los talleres limeños del último periodo colonial. Su capacidad para transformar a los héroes de la Independencia en iconos republicanos señala la diferencia entre la obra de Gil de Castro y la de los otros retratistas locales como, Mariano Carrillo, Pablo Rojas, o José del Pozo, y aún más la de los pintores europeos llegados al Perú en la misma época. Uno de los primeros en venir fue el austriaco Francis Martin Drexel (1792-1863), quien recorrió Bolivia, Chile, Ecuador y Perú entre 1826 y 1839. Drexel introdujo nuevos estilos que ejercieron influencia en los artistas locales, incluso en Gil de Castro, y que anunciaban los cambios que se operarían pronto en la pintura peruana.


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text: Los años que siguieron a la independencia vieron el lento pero definitivo ocaso de los talleres coloniales. Al cerrar la década de 1830, mientras José Gil de Castro pintaba sus últimos retratos, fallecían en Lima, Matías Maestro y Francisco Javier Cortés. Y aunque se sabe poco del destino final y de la obra última de artistas como Cabello, del Pozo y Rojas, sus nombres habían dejado de aparecer en la escena artística hacía mucho tiempo.El reducido mercado local para el retrato en miniatura, era disputado por algunos pintores extranjeros que mantenían residencia en Lima por cortos periodos, como el italiano Antonio Meucci o el ecuatoriano José Anselmo Yáñez. Pero pronto ellos se encontrarían desplazados por la competencia que supuso la aparición de la fotografía, introducida en la sociedad limeña en mayo de 1842 por Maximiliano Danti.


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text: La debilidad del Estado en la Iglesia, limitaron las comisiones. Los artistas se volcaron al emergente mercado para retratos, favorecido por el auge de nuevas clases dirigentes. A diferencia de la pintura religiosa, la práctica del retrato exigía la presencia del pintor en el lugar del retratado. Todo ello explica el surgimiento de artistas trashumantes de diversa procedencia, que recorren la región en esta época, y en particular, del gran número de pintores ecuatorianos que pasan por entonces al Perú. Desde fines de la Colonia, Quito había cobrado importancia como centro pictórico regional. Los artistas ecuatorianos, que habían asentado su actividad sobre el comercio de exportación, se encontraron ante un género, como el retrato, que no podía ser exportado y una capacidad productiva que excedía ampliamente las posibilidades del mercado local. En las décadas que siguieron a la Independencia, numerosos artistas ecuatorianos como Antonio Santos, José Anselmo Yáñez, Idelfonso Páez, Manuel Ugalde, Miguel Vallejos y los hermanos Elías, Ignacio y Nicolás Palas, emprenden el viaje hacia el sur. La mayoría seguirían su camino de la itinerancia, pasando de ciudad en ciudad, ofreciendo en cada punto sus servicios en los periódicos locales. El predominio del retrato se explica no solo por ser un género favorecido por las necesidades sociales de una clase media en ascenso, sino también por la debilidad de otras tradiciones pictóricas. Un ejemplo es la pintura de historia, un género que por entonces cobraba nuevo impulso en Europa, y que no tuvo paralelo en la pintura sudamericana de la época.


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text: La falta de una formación en los artistas de la región se pondrá en evidencia con la llegada de nuevos modelos artísticos. Se introducen así, en simultáneo, y muchas veces a destiempo, modelos derivados de las más diversas escuelas y estilos. Mientras todavía regía el gusto neoclásico en Lima, un pintor como Raymond Monvoisin (1790-1870), residente en la capital entre 1845 y 1847, introducía el más reciente romanticismo francés. Esta brecha será parcialmente cerrada solo con la formación de una nueva generación de pintores peruanos en la década siguiente. Pero la fragilidad de instituciones republicanas, como la Academia de Dibujo, y la ausencia de centros de enseñanza artística comparables en el resto del país, marcará el desarrollo de las artes plásticas durante todo el siglo XIX.


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text: La pintura colonial casi no dejó testimonios visuales de las costumbres o del paisaje local. Su estrecha vinculación con la devoción religiosa favoreció más bien la representación de un mundo de figuras ideales y escenas imaginarias. Pero hacia fines del siglo XVIII, cuando el pensamiento empirista de la Ilustración se difundió en la región andina, se consolidó rápidamente un creciente interés por fijar en imágenes el entorno inmediato, dejando un registro minucioso de la naturaleza y la sociedad. El Mercurio Peruano (1791-1795) fue el principal portavoz de las nuevas ideas. Las expediciones botánicas promovidas en la misma época por la Corona española también contribuyeron a consolidar esta vocación descriptiva.


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text: Uno de los repertorios de imágenes más ambiciosos de esta época es sin duda la serie de acuarelas comisionadas por el obispo Baltasar Jaime Martínez Compañón , reunidas en su obra "Truxillo del Perú", durante su visita a la diócesis de Trujillo entre 1780 y 1785. Los anónimos dibujantes locales, cuya escasa formación en el dibujo se revela claramente, lograron sin embargo construir un vasto catálogo visual que casi no tiene paralelos en la tradición peruana.


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text: La vocación descriptiva de la ilustración buscaba sistematizar el conocimiento; su voluntad clasificatoria impulsó la catalogación del mundo en series y grupos. La Independencia prestó un nuevo dinamismo a este desarrollo, en el cual las descripción de las costumbres y de los trajes típicos empezó a servir para construir una noción de la especificidad local, y diferenciar, a cada país de las demás naciones de la región y del resto del mundo. Empieza si la gradual transición entre la ilustración científica y el género conocido como costumbrismo. El caso de pintor quiteño Francisco Javier Cortés ilustra bien esta transformación, quien vinculado a los principales pensadores peruanos de la Ilustración, empezó a desarrollar hacia 1818 las imágenes iniciales del costumbrismo peruano. La representación sistemáticas de las costumbres del país se consolida recién a fines de la década de 1830, cuando Ignacio Merino (1817-1876) y Pancho Fierro (1807-1879) se unen para producir una serie de litografías de tipos y escenas de Lima. Dicha serie litográfica, así como otras imágenes que cada cual emprendería después independientemente, define el tránsito hacia una nueva función de los tipos locales, que dejan atrás el ámbito científico para internarse en los espacios públicos de la ciudad. La mayor parte de esta imágenes fueron creadas a través de la acuarela y la litografía, medios que señalan su carácter popular, un género que, significativamente no tuvo manifestaciones mayores en la pintura al óleo, salvo excepciones como "La jarana" de Merino. Además, las descripciones detalladas que inundan la literatura de viajes encontraron entonces un paralelo en la obra de algunos artistas viajeros como Léonce Angrand, dibujante y diplomático francés que estuvo en el Perú como cónsul de su país entre 1836 y 1838, y del pintor romántico Juan Mauricio Rugendas (Augsburgo, 1802-1858). Ambos dejaron un amplio registro visual de diferentes ciudades del país, pero sobre todo Lima, donde entablaron relación con Merino y Fierro. Las miradas de los artistas locales y sus contrapartes extranjeras no parecen diferenciarse del todo: ambas buscaron las señas que pudieran definir una identidad local.


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text: Merino dejaría el país para establecerse en Francia en 1850. A partir de ese momento abandona la temática limeña y desaparece del registro local. Fierro, en cambio, permanece como el principal representante del costumbrismo peruano hasta su muerte. Si bien Pancho Fierro recogió algunos de los tipos populares desarrollados inicialmente por Cortés, los transformó significativamente a través de su estilo característico. Pero las imágenes de Fierro sirvieron igualmente a la "invención" de una tradición local, en el momento preciso en que la apertura internacional y la modernización iban desplazando las antiguas costumbres. El criollismo costumbrista permitió a las élites limeñas diferenciarse del pasado, abrazar las modas europeas y, al mismo tiempo, preservar una cultura criolla en textos e imágenes.


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text: La reiteración de los tipos a través del tiempo contribuyó a forjar una memoria colectiva, que se mantuvo durante todo el siglo XIX. La inmovilidad del género permitió fijar una imagen estereotípica del la ciudad, crear elementos reconocibles y puntos de identificación. Los fotógrafos limeños también posaron sus modelos en actitudes y trajes que recordaban las imágenes creadas por Fierro. Los editores como A. A. Bonnaffé, Manuel Atanasio Fuentes y Carlos Prince, no fueron ajenos a la influencia de dichas imágenes, y sus publicaciones fueron de gran éxito. En las últimas décadas del siglo, en la obra de pintores como José Effio y Carlos Jiménez, surge también un corto auge de escenas costumbristas en la pintura al óleo. Para entonces el costumbrismo, se había asociado casi exclusivamente a Lima, la única ciudad que logró desarrollar una tradición sostenida de imágenes de este tipo.


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text: El paisaje fue también un género que contribuyó significativamente a definir los contornos de una especificidad nacional. En la región andina, sin embargo la ausencia de una tradición local y de un marco estético para la contemplación de la naturaleza impidió el desarrollo de una paisajismo pictórico. Por todo ello, la fotografía se convirtió, a partir de la década de 1850, en uno de los principales medios para la representación del paisaje. Al igual que en Estados Unidos, la fotografía recibió un gran impulso de los grandes proyectos de expansión industrial, ya que su mirada instrumental y utilitaria hacia la geografía local determinó el surgimiento de la fotografía paisajista entre 1860 y 1880, que acompañó el esfuerzo de empresarios, exploradores, viajeros y científicos, en su intento por definir una nueva cartografía de la región. La fotografía fue gran aliada de las nuevas empresas constructivas; registró el trabajo minero, el ascenso a los Andes y la apertura a nuevas vías. El motor del crecimiento económico en esos años fue el guano. Los fotógrafos norteamericanos Villroy Richardson y Henry de Witt Moulton realizaron hacia 1863 un registro impactante de los tajos que sistemáticamente iban minando las enormes montañas guaneras en las islas de Chincha.


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text: En 1875, el estudio de Eugenio Courret fue contratado para registrar el nuevo ferrocarril central. Las visitas de Courret muestran las dificultades por los obstáculos encontrados en el camino. Son vistas neutrales y desapasionadas, que centran su interés en los caminos abiertos entre las montañas por los rieles, omiten detalles menores, y rara vez registran el paisaje natural. Por su espíritu objetivo y directo, parecen trazar una equivalencia entre el ferrocarril como proeza tecnológica y la fotografía como medio moderno de representación. El registro del ferrocarril del sur, encargado por las mismas fechas al fotógrafo boliviano Ricardo Villaalba, forma una contraparte significativa a las imágenes de Courret. Villaalba propone una visión distinta, en composiciones complejas que logran imponer un cierto dramatismo a sus escenas del ferrocarril, pero también dirige su mirada al entorno inmediato a los monumentos de la zona y a sus sitios arqueológicos. En su interés por el paisaje histórico, las vistas de Villalba inauguran otra forma de encarar el entorno, que empezará a cobrar mayor importancia en los años posteriores a la guerra con Chile. Esta mirada se forjó inicialmente en la década de 1860, en las imágenes sobre diversas regiones del país realizadas por fotógrafos pioneros como Emilio Garreaud y otros que han permanecido en el anonimato. Estas vistas iniciales de pueblos y sitios alejados, definen un período heroico de la fotografía, que debe superar las dificultades técnicas de traslado a través de caminos difíciles. Ellas también dejan traslucir los inicios de una mirada topográfica, que se define en la búsqueda de una imagen nítida, neutral y abarcadora, que elaboran cartografías antes que paisajes.


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text: Muchos fotógrafos se alistaron también en las expediciones de viajeros y científicos que realizaban recorridos por el país: como la de William Nystrom, acompañado por el fotógrafo Bernardo Puente de la Vega en 1869 y Luis Alviña en 1873. Es el caso de las primeras visitas de la selva, esa última frontera que permanecía como espacio irreductible para el Estado y su empresa civilizadora. Será solo hacia finales de siglo cuando se abre la colonización de la selva por inmigrantes alemanes-, en que surgirá un repertorio de imágenes de la región, creadas por fotógrafos como George Huebner, Carlos Meyer y Charles Kroehle.


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text: De todos los intentos por representar visualmente el país, ninguno tuvo la ambición del proyecto iniciado por Fernando Garreaud en 1898. Los cientos de visitas que produjo como resultado de su extenso recorrido por todo el país, sirvieron para perfilar una representación sistemática a través de cerca 500 visitas que compiló en el álbum «República peruana», y que presentó luego con éxito en la Exposición Universal de París en 1900. Su esfuerzo reflejó el surgimiento de una nueva mirada hacia el paisaje cultural e histórico del país, que ahora privilegiaba por primera vez los monumentos arqueológicos y coloniales. Sus imágenes también sirvieron como base para las primeras y tarjetas postales ilustradas con fotografías que, a partir de 1899, empezaron a inundar el mercado. Se abría así una etapa en la representación visual del país, que ahora tendría una nueva función: satisfacer las demandas crecientes de una emergente industria turística.


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text: La acuarela costumbrista y la fotografía de paisaje forjaron las primeras representaciones oficiales del Perú. El costumbrismo se gestó en estrecha relación con la capital. Pero existió una pintura de costumbres y un paisajismo paralelos, creados desde enclaves regionales, que fueron en gran parte ignorados y cuya historia resulta difícil reconstruir aún hoy. Fue una producción diversa, creada muchas veces sobre soportes poco convencionales, como los mates burilados o la talla de piedra de Huamanga. Imágenes de la vida campesina empezaron a aparecer en la pintura del sur andino y especialmente del Cuzco desde fines del periodo colonial. No se trataba de representaciones autosuficientes, sino más bien de escenas accesorias, aparecida generalmente en los márgenes de pinturas de devociones populares, como la Virgen de Cocharcas o de San Isidro Labrador. Este tipo de pintura devocional, originalmente desarrollada para las clases medias del sur andino, es pronto transformada para el uso campesino en los pueblos más apartados. Es el caso de dos tradiciones estrechamente relacionadas entre sí, la pintura de sobre yeso y el cajón de sanmarcos, donde se desarrolla un austero repertorio de escenas de la vida campesina que pronto empiezan a rivalizar en protagonismo con los tradicionales santos patronos del ciclo agrícola. Como ha señalado Francisco Stastny, evaden la mera función descriptiva o devocional y adquieren un carácter mágico-religioso, como elementos propiciatorios relacionados con los ciclos agrícolas y ganaderos.


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text: Algo marcadamente distinto opera en la pintura vinculada a los centros urbanos, donde se desarrollan varias tradiciones costumbristas, toas aún poco estudiadas. En el sur, en la zona de Tacna y el circuito que vincula a esa ciudad con Bolivia, estuvo activo Encarnación Mirones, un artista que se conocen algunas grandes pinturas realizadas en un estilo que parece derivar de otras tradiciones artísticas regionales. Muy distinta es la tradición desarrollada en e norte, especialmente en la zona de Cajamarca y de Piura hacia la segunda mitad del siglo, y que mantiene una clara afinidad con la pintura costumbrista ecuatoriana. En esa zona actuó Arce Naveda, un pintor originario de Huancabamba sobre el cual se sabe muy poco, pero que ha dejado algunos lienzos que describen fiestas y costumbres regionales. Otros artistas sin embargo, permanecen anónimos. Aunque se sabe poco de sus comitentes, es posible imaginar que fueron creados para satisfacer la demanda de hacendados locales o de pequeños comerciantes y profesionales urbanos.


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text: Lo mismo parece ser cierto en el caso de los murales costumbristas que decoraron casas, haciendas, restaurantes y chicherías populares en todo el país a lo largo del siglo XIX. Por su carácter popular y por haber sido realizados muchas veces para ocasiones específicas, pocos han sobrevivido. Pero la pintura no fue el medio exclusivo para el desarrollo de este costumbrismo regional. La talla en piedra de Huamanga fue probablemente uno de los géneros que más tempranamente incorporó escenas costumbristas. Algunas aparecieron como piezas para acompañar los pesebres, mientras otras sirvieron como objetos de decoración en los interiores de las clases medias urbanas. El impulsó para la creación de este tipo de imágenes derivó de las figuras cortesanas difundidas a través de la porcelana ay los grabados europeos. Hacia mediados del siglo XIX, personajes galantes vestidos según la moda francesa del XVIII aparecen masivamente en las huamangas y en los dibujos incisivos sobre vasos de cuerno y los mates de la sierra central. Estas figuras gradualmente van cediendo paso a otras derivadas del entorno local. Los mates burilados, por ejemplo, abandonan progresivamente las decoraciones ornamentales para pasar a representar narrativas, de gran detallismo descriptivo.. Incorporados a la cotidianidad a través de la función utilitaria de los mates -tazones o azucareros-, estas imágenes expresan otras formas de relación con la naturaleza y otros usos para la imagen costumbrista. Este costumbrismo alternativo confirma así la autonomía de la producción de la producción regional frente a las formas desarrolladas en la capital, pero también hablan de ciertos procesos comunes, como una secularización que gana terreno en todos los sectores sociales y en todas las regiones.


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text: Hoy es difícil reconstruir las formas en que estas imágenes se integraron a las sociedades que las crearon, o la manera en que pudieron afectar las identidades comunales o regionales. Pero es evidente que permanecieron en gran medida relegadas del poder central; desde los márgenes no era posible forjar formas de representación que pudieran trascender el ámbito local para imponen en un escenario nacional. Fueron finalmente las imágenes producidas desde la capital las que inevitablemente terminaron por definir una representación oficial del país. La imagen de la nación se fue construyendo así, gradual y parcialmente, desde una mirada centralizada en Lima.


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text: En las décadas que siguieron a la Independencia, mientras nuevos medios de representación como la litografía, la acuarela o la fotografía empezaban a ocupar un lugar decisivo en la representación del país, la pintura quedó relegada a un lugar marginal. Limitada principalmente a la reproducción de retratos y obras destinadas al ámbito privado, sin encargos públicos y espacios de exhibición ante una sociedad sin base definida.


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text: Pero esto cambiaría a partir de 1840, siendo el único espacio establecido para la formación artística la antigua Academia de Dibujo, empezó a ocupar un lugar decisivo para la pintura. Tras la muerte de Cortés, su aprendiz Ignacio Merino impuso un nuevo dinamismo al asumir la dirección de la escuela. Gracias a su labor surgió una nueva generación de pintores que incluía a Francisco Laso (1828-1894), Juan de Dios Ingunza (1824-1867), Luis Montero (1826-1869), Francisco Masías (1828-1894) y Federico Torrico (1830-1879). A diferencia de los artistas que los precedieron, esta nueva generación surgía de familias acomodadas y contaban con una educación privilegiada. Su concepción sobre el arte era como la de un campo diferenciado y autónomo, o como expresión de un temperamento individual, que no tuvo precedentes en la época Colonial. Aunque todos realizaban retratos, su ambición académica los orientó hacia géneros de mayor jerarquía, como la pintura de tema histórico o bíblico. Esto contribuyó a construir distancias cada vez más grandes entre la pintura "culta" y la obra de artistas que continuaron trabajando imágenes y técnicas derivadas de la Colonia. Apostaron por el desarrollo internacional, y los dos principales centres de formación artística eran Francia e Italia. La pintura de Montero reflejó la influencia del academicismo italiano, pero el resto de los pintores optaron por la escuela francesa.


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text: A pesar de haber dejado un legado de obras significativas, esta primera generación de pintores republicanos encontró grandes dificultades para consolidar una institución local y un campo artístico moderno. En 1861, el pintor italiano Leonardo Barbieri organiza en Lima la "Exposición Nacional de Pintura"; fue la primera muestra colectiva de arte en el Perú. Pero tras un segundo intento, Barbieri desiste ante las limitaciones extremas y la falta de una producción consistente. En 1879, la muerte de Federico Torrico, su último y principal promotor, dejó en mayor incertidumbre el escenario. De hecho, fue una generación marcada por la fatalidad , que le impidió perpetuarse en el tiempo y consolidar nuevas generaciones: cuando Ignacio Merino muere en París en 1876, la mayor parte de sus discípulos peruanos habían fallecido prematuramente.


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text: Al igual que en la pintura, los grandes cambios en el campo de la escultura (además de la arquitectura) comenzaron a manifestarse al promediar el siglo, en coincidencia con el auge del Estado guanero. Este período de monumentos dedicados a héroes civiles y militares dentro de las obras públicas, señaló la abrupta y desigual ruptura cultural que trajo la modernización del país: ya que solo en la capital se empezaba a marcar el ritmo de la innovación y el cambio, convirtiéndose en el principal punto de referencia para el desarrollo de las demás ciudades del país.


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text: El proyecto del Parque de la Exposición había concentrado esfuerzos significativos en el ornato de Lima. La más evidente manifestación de este impulso fueron los monumentos y esculturas que empezaron por entonces a transformar el rostro de la ciudad. En 1859, se instalaron doce esculturas italianas de los signos del zodiaco en la Alameda de los Descalzos. El mismo año se inauguró el monumento ecuestre a Simón Bolívar en la Plaza de la Inquisición, por el italiano Adamo Tadolini (1788-1868), y poco después se erigió la estatua de Salvatore Revelli dedicado a Cristóbal Colón en el Paseo Colón. El gran proyecto escultórico de la siguiente década es el monumento en la Plaza Dos de Mayo, cuyo diseño, gracias al arquitecto Edmond Guillaume y al escultor Louis-Léon Cugnot (1835-1894), fue seleccionado mediante un concurso internacional llevado a cabo en París de 1866. La gran columna y figuras de bronce que se fabricaron en Europa, fueron instaladas en Lima en 1874 para componer una de las obras escultóricas más ambiciosas del período. La modernización también se puso en evidencia en el Cementerio Presbítero Matías Maestro, que acogió una selección representativa de escultura europea, gracias a la consolidación de una burguesía comercial. Es justamente a partir de 1859 que se erigieron monumentos funerarios por algunos de escultores más importantes del momento: Rinaldo Rinaldi (1793-1873), Pietro Costa, Vicenzo Bonanni, Santo Varni (1807-1885) y el francés Louis-Ernest Barrias (1841-1905). Los grandes mausoleos importados impusieron su distancia con el pasado colonial, pero también con las formas de expresión de las clases medias y populares. Las piedras tradicionales labradas por artesanos locales fueron desplazadas por grandes esculturas de mármol. Es la época de oro para los marmolistas italianos establecidos en Lima, como Ulderico Tenderino y Francisco Pietrosanti.


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text: Es así que las dos principales tradiciones locales de talla no pudieron acomodarse a las nuevas exigencias artísticas y monumentales. De un lado se encontraban los especializados en la escultura policromada sobre madera -una técnica dedicada esencialmente a la representación de imágenes religiosas-, que difícilmente podía adaptarse a la ejecución de obras a gran escala. Del otro lado se hallaban los talladores en piedra de Huamanga, preparados para trabajar en volumen, pero que, por la fragilidad del material estuvieron limitados a producción de figuras de tamaño reducido. Los primeros continuaron produciendo imágenes religiosas que casi no podían distinguirse de sus precedentes coloniales; los segundos, en cambio, intentaron renovarse adoptando modelos clásicos, temas mitológicos y figuras desnudas, al tiempo que eliminaron progresivamente la aplicación de color para imitar la sensación del mármol. La destreza de estos artistas llevó incluso a pensar que Ayacucho podría ser la cantera de donde surgían los futuros escultores nacionales. Luis Medina fue uno de los que intentaron el difícil tránsito de las técnicas tradicionales a la escultura moderna, quien probablemente quiso imitar el precedente de su paisano Garpar Ricardo Suárez.


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text: La Guerra del Pacífico (1879-1883) prolongó y agravó el vacío que había dejado la muerte prematura de los artistas de la generación del anterior como la partida a Europa de quienes se iniciaban entonces en las artes visuales. El limitado escenario para las artes quedó en manos de artistas menores como el español Julián Oñate y Juárez (Burgos, España 1843-1900). Sin embargo, la organización de grandes exposiciones en el Palacio de la Exposición en 1885 y 1892 abrió espacio a una joven generación de pintores, pero a la vez a todo una legión de artistas aficionados, producto de la popularización de las lecciones de dibujo y pintura que ofrecían los artistas establecidos como Ramón Muñiz, Gaspar Ricardo Suárez, o la italiana Valentina Pagani de Cassorati.


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text: Pero entre los años 1887 y 1891, la presencia de Carlos Baca-Flor y la aparición del Premio Adelinda Concha de Concha, contribuyeron a fortalecer el ambiente artístico en Lima.


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text: Aunque la Literatura fue más crítica planteando cuestionamientos a la sociedad peruana de la postguerra; la pintura y la escultura, en cambio, ligadas a las expectativas del mecenazgo oficial, tuvieron un papel más celebratorio en la representación de las hazañas heroicas. Dejando de lado el tema histórico en la pintura, Juan B. Lepiani (1864-1933) fue el pintor destacado por sus escenas sobre batallas heroicas.


title: Historia de la pintura en Perú

text: La afirmación nacionalista de la posguerra también favoreció la construcción de monumentos. Es en 1898, que surge la iniciativa de erigir un monumento a Francisco Bolognesi, y su diseño se convoca en 1902 a un concurso internacional, en le que resulta ganador el escultor español Agustín Querol (1860-1909).


title: Historia de la pintura en Perú

text: El siglo XX se inició como una prolongación de las tendencias anteriores. A diferencia de la generación anterior, en muchos casos en viaje de estudio se convirtió en largas residencias en el exterior, e incluso de migración definitiva. Dichos casos son el de los pintores Federico del Campo (1837-1927), Albert Lynch (1855-1951) y Carlos Baca-Flor (1869-1941), quien no volvió tras su partida en 1890. En cambio, Abelardo Álvarez-Calderón (1847-1911) y Herminio Arias de Solís (1881-1926) solo regresaron luego de muchas décadas de ausencia. Probablemente Daniel Hernández (1956-1936) hubiese sido uno ellos, de no haberse creado la Escuela Nacional de Bellas Artes en 1918. Pero los artistas emigrados dejaron un definida influencia en el medio local, por medio de las reproducciones de sus obras en revistas ilustradas o adquiridas por coleccionistas peruanos.


title: Historia de la pintura en Perú

text: Por todo ello, el retorno de Teófilo Castillo Guas (1857-1922) en 1905, tras una ausencia de más de veinte años, había coincidido con el surgimiento de un verdadero auge editorial. El pintor daba preferencia al paisaje urbano y la pintura al aire libre, asociado a un renovado criollismo conservador y nostalgia colonial inspiradas en autores como José Antonio de Lavalle y Ricardo Palma. Diferenciándose así, del emergente paisajismo intimista que empezaban a consolidarse en las obras de pintores como Carlos Jiménez (1872-1911) o Luis Astete y Concha (1867-1914). Pero si bien la pintura de Castillo tuvo escasos seguidores, mayor impacto generó su intenso trabajo como crítico de arte, promoviendo además, la crítica al desarrollo de temas nacionales y a la precariedad institucional que caracterizó la escena artística hasta la fundación de la ya mencionada, Escuela de Bellas Artes.


title: Historia de la pintura en Perú

text: En el tránsito hacia el s. XX, las definiciones políticas de la nación fueron cediendo rápidamente paso a nuevas teorías etnolingüísticas que fijaban los ejes esenciales de las nacionalidad en la raza y en la lengua. El auge de los nacionalismo en todo el mundo estuvo determinado, fundamentalmente, por la sociología racialista de Gustave Le Bon y por el determinismo geográfico de críticos como Hyppolite Taine. Dichas ideas tuvieron un eco profundo en América Latina. El americanismo emergente de autores como José Enrique Rodó se proponía como el eje de la renovación espiritual y humanista que haría frente al materialismo norteamericano. Las influyentes teorías del argentino Ricardo Rojas también proyectaban la imagen de una América vigorosa, que tomaba la posta de Occidente en decadencia. La nación era, para Rojas, un organismo vivo alimentado por la geografía, el idioma, la raza, historia y una misteriosa fuerza cósmica que daba forma a un espíritu colectivo, a una "emoción territorial".


title: Historia de la pintura en Perú

text: Este vitalismo se conjugaba con el surgimiento del nacionalismo romántico, que definió la orientación de las artes tanto en Europa, como América. Desde Finlandia hasta Argentina, el ideal nacionalista contribuyó a la búsqueda de fuentes vernáculas para el arte y el diseño moderno. El renacimiento céltico en Irlanda o el desarrollo del neoazteca en México formaban parte del mismo impulso, que otorgaba a las artes plásticas un papel determinante para las constitución de identidades nacionales. Todo ello tuvo una inmediata influencia en el Perú. Gradualmente, el nacionalismo político basado en los monumentos a los héroes recientes de la guerra con Chile, serían desplazados por nuevas imágenes de la nación. Las exigencias de autenticidad que proponían los nuevos nacionalismos obligaba a pensar el país desde sus tradiciones artísticas y culturales Hacia 1922, Luis E. Valcárcel podía afirmar que , a diferencia de los griegos y romanos, " los peruanos pueden resistir el más severo análisis sin que el químico encuentre elementos básicos ajenos a nuestro medio geoétnico". Lo indio y su cultura aparecían así como el eje constitutivo de la nación, como su esencia originaria y original.


title: Historia de la pintura en Perú

text: La idea de lo indio se insertaba en una concepción dualista del país, definida por un juego que oponía sistemáticamente la costa a la sierra y lo criollo a lo indígena. Se forjó una dicotomía flexible e inestable, en que lo indio, sin embargo, ocupó siempre un lugar predominante. La idea del mestizaje cultural que entonces empezaba a difundirse, no encontró por mucho tiempo un lugar en el discurso nacionalista.Para intelectuales influyentes como José Carlos Mariátegui y Luis E. Valcárcel, el mestizaje era todavía un término negativo, un híbrido en que lo mejor de cada raza se perdía en la imprecisión.


title: Historia de la pintura en Perú

text: Mario Urteaga Alvarado (Cajamarca, 1 de abril de 1875 - ibídem 12 de junio de 1957) fue un pintor peruano. Primero trabajó como periodista, administrador y profesor. Sin embargo, pasó a la pintura al óleo casi a la edad de 30 años. Se le descubre muy tardíamente, en Lima, hacia 1934. Pero su obra era apreciada por los habitantes de Cajamarca desde los umbrales de ese siglo.A diferencia de sus colegas indigenistas, formados en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Lima, Urteaga fue un artista autodidacta y desarrolló la labor central de sus pinturas en Cajamarca. Esta circunstancia contribuyó a dar forma a la imagen del artista como producto tópico espontáneo de su entorno y proyectar una percepción ambivalente de su trabajo, a veces clasificado como no-académico y como una manifestación del indigenismo independiente. Con una mezcla de clasicismo y naturalidad, era fascinante para el espectador de su tiempo, escenas campesinas cuidadosamente compuestas por el artista que parecían encarnar el extremo periférico de las aspiraciones nacionalistas de toda una generación que Urteaga logró mostrar al mundo "los indios más indios que jamás se han pintado", según concluye de Teodoro Núñez Ureta. La realidad de su obra y su vida, sin embargo, es mucho más contradictoria y compleja.


title: Historia de la pintura en Perú

text: El impulso inicial para la revalorización de las tradiciones autóctonas surgió en el Cuzco en las primeras décadas del siglo. Una reivindicación regional , impulsada por la modernización universitaria de 1909, buscó en el pasado los elementos que pudieran definir una originalidad local. Los intelectuales cusqueños creyeron encontrar en un idealizado pasado inca los fundamentos que podían renovar la vitalidad perdida tras la postergación económica y política que la región sufrió a partir de la Independencia. El auge del teatro (de tema incaísta) a partir de la década de 1890, fue una de las principales manifestaciones de este fenómeno, que César Itier denominó "indigenismo lingüístico". De esta conexión surgieron algunos de los primeros artistas, como Juan Manuel Figueroa Aznar, Francisco Gonzáles Gamarra (Cusco, 1890 - Lima, 1972) y Benjamín Mendizábal. La presentación en Lima de compañías cusqueñas de teatro, a partir de 1917, contribuyó a difundir este indigenismo en la capital. De igual forma, la obra de artistas cusqueños como el escultor Mendizábal, autor de ambiciosas esculturas de tema incaico inspiradas en la antigüedad clásica, o del pintor González Gamarra, motivaron lagunas de las primeras discusiones sobre el nacionalismo en las artes plásticas. Sus propuestas permitieron que Teófilo Castillo formulara algunas de sus ideas en torno a obras concretas. Ya en 1918, al exaltar la obra de Gonzáles Gamarra, Castillo la describió como un "arte verdadero de energía racial, arte fuerte, sincero, varonil, arte ennoblecedor a base de la propia historia".


title: Historia de la pintura en Perú

text: El oncenio de Leguía vio extenderse este fenómeno que, a lo largo de la década de 1920, fue asumido como parte de la política oficial. De hecho, el nacionalismo cultural de esos años formó parte de un proceso más amplio: el indigenismo se extendió a la gráfica, la música y al teatro. Prácticamente no hubo aspecto en la vida nacional que no estuviera marcado por la mirada indigenista.


title: Historia de la pintura en Perú

text: Diversos factores confluyeron en la formación de este vasto proceso cultural. Junto a la orientación de este vasto proceso cultural. Junto a la orientación política del régimen de Leguía y el fortalecimiento institucional de entidades culturales del Estado, sin duda el hecho fundamental fue la fundación de la Escuela Nacional de Bellas Artes (ENBA) en 1918. En varios sentidos, la Escuela marcó un hito en el desarrollo del arte peruano.Tras décadas de intentos fallidos, se consolidaba finalmente en un espacio para la enseñanza de las artes plásticas. La ENBA permitió el surgimiento de una primera generación de pintores y escultores formados en el país, y revirtió definitivamente la larga historia de emigración de artistas hacia el extranjero. Las exhibiciones anuales de los alumnos y egresados se constituyeron pronto en el eje de una amplia discusión crítica. Por primera vez, las artes plásticas encontraron una ubicación definida en la esfera pública..


title: Historia de la pintura en Perú

text: El plan de estudios diseñados por Daniel Hernández, se inspiró en los principios tradicionales de las academias europeas. Pero finalmente, no fue el academismo renovado de los salones franceses que Hernández había traído el que impuso en la escuela. sino la influencia decisiva de Manuel Piqueras Cotolí (Lucena, Córdoba 1885 - Lima 1937) y de José Sabogal (Cajabamba 1888 - Lima, 1956), los dos jóvenes profesores que asumieron la enseñanza en la nueva institución. De formas diversas ambos intentaron esbozar propuestas que pudieran imprimir un carácter local al arte creado desde la ENBA. La nueva institución se constituyó así e el lugar de confluencia de las diversas opciones nacionalistas, todas ellas apoyadas con decisión por el gobierno de Leguía.


title: Marqués de Carisbrooke

text: Marqués de Carisbrooke es un título nobiliario británico creado el 7 de noviembre de 1917 por el rey Jorge V del Reino Unido para el príncipe Alejandro de Battenberg, hijo mayor de la princesa Beatriz y el príncipe Enrique de Battenberg y nieto de la reina Victoria. El título posee además los títulos subsidiarios o de cortesía de conde de Berkhampsted y vizconde Launceston.


title: Marqués de Carisbrooke

text: El marquesado hace referencia al castillo de Carisbrooke, una antigua fortificación situada en Carisbrooke en la Isla de Wight, lugar de residencia de la princesa Beatriz y el príncipe Enrique cuando este era gobernador de la isla. Carisbrooke es el único castillo de la época medieval que sigue en pie en Wight.


title: Felipe Guevara

text: Felipe Guevara puede referirse a:


title: Jardín de Rhododendron Fred Hamilton

text: El Jardín de "Rhododendron" Fred Hamilton, en inglés: Fred Hamilton Rhododendron Garden, es un jardín botánico especializado en rododendros que se encuentra en Hiawassee (Georgia, Estados Unidos).  Se ubica en el interior del "Georgia Mountain Fairgrounds".


title: Jardín de Rhododendron Fred Hamilton

text: "Fred Hamilton Rhododendron Garden" 1311 Music Hall Road (off US Highway 76 West), Hiawassee Towns county, Georgia GA 30546 United States of America-Estados Unidos de América


title: Jardín de Rhododendron Fred Hamilton

text: Planos y vistas satelitales.


title: Jardín de Rhododendron Fred Hamilton

text: Este jardín botánico está todos los días del año. Se pide un donativo a voluntad. El jardín botánico fue establecido en 1982 cuando Fred Hamilton, un horticultor y antiguo ejecutivo de Sears, Roebuck and Company, donó su jardín privado y fueron trasladados unos 1000 rododendros a los terrenos actuales.


title: Jardín de Rhododendron Fred Hamilton

text: Hamilton es conocido por el desarrollo de la azalea doméstica amarilla nombrada "Hazel" en honor de su esposa.


title: Jardín de Rhododendron Fred Hamilton

text: Actualmente el jardín botánico alberga unos 3000 híbridos de "Rhododendron", una de las colecciones más grandes de Georgia.


title: Jardín de Rhododendron Fred Hamilton

text: Cubre la ladera de la colina junto al Lago Chatuge, posee senderos de paseo junto a la orilla del lago.


title: Jardín de Rhododendron Fred Hamilton

text: La época de máximo esplendor de las floraciones es de principios de abril a finales de mayo.


title: Barnes

text: Barnes es un patronímico y un toponímico que puede referirse a:


title: Desarrollo de Windows Server 2012

text: Originalmente Microsoft se refería a su nuevo sistema operativo para servidores por su nombre clave: "Windows Server 8". No obstante, desde el 17 de abril de 2012 la compañía anunció que el nombre final del producto sería "Windows Server 2012".


title: Desarrollo de Windows Server 2012

text: La primera beta de Windows Server 2012 fue la "Developer Preview", destinada a los desarrolladores, únicamente disponible para suscriptores de MSDN. Desde entonces ya estaba presente la nueva interfaz de usuario Metro así como el nuevo Administrador de Servidores (la aplicación gráfica usada para administración de servidores) además de otras nuevas características. El 16 de febrero de 2012 Microsoft anunció que la edición "Developer Preview", una vez instalada cierta actualización, expiraría el 15 de enero de 2013 en lugar de la fecha prevista inicialmente del 8 de abril de 2012. La construcción 8180 se lanzó el 13 de enero de 2012 y contenía algunas revisiones al interfaz del Administrador de Servidores y los Espacios de Almacenamiento.


title: Desarrollo de Windows Server 2012

text: La beta para consumidores se lanzó junto a la versión beta de Windows 8 para consumidores ("Consumer Preview") el 29 de febrero de 2012. A diferencia de la "Developer Preview", la "Consumer Preview" de Windows Server 2012 se lanzó para el público en general. La versión candidata para lanzamiento ("Release Candidate" o RC) de Windows Server 2012 se lanzó el 31 de mayo de 2012, junto con la versión RC de Windows 8 Release Preview. La última versión lista para fabricación (RTM) se lanzó el 1 de agosto de 2012 y estuvo a disposición general el 4 de septiembre de 2012. Algunos estudiantes que pasaran ciertos prerrequisitos también pudieron descargarse Windows Server 2012 usando DreamSpark.


title: Angélica Fuentes

text: Angélica Fuentes es una navegante y piloto de rallies mexicana. Comenzó su carrera deportiva en los años ochenta y es considerada la "rallista" más experimentada de su país. Ha participado en el Campeonato Mexicano de Rally, en la Carrera Panamericana, en el Campeonato Mundial y en diversas competencias automovilísticas, como en la subida de montaña de Pikes Peak, y, en años recientes, en el Rally Chihuahua Express. Está casada con el inglés Scot Keith Mainland y con él radica en Inglaterra, donde también participa en diferentes campeonatos de rally.


title: Angélica Fuentes

text: Fuentes es hija de Edgardo Fuentes, quien fue piloto de rallies; tiene un hermano homónomo de su padre quien también es piloto, y una hermana, Lorena, quien también fue navegante de rallies.


title: Angélica Fuentes

text: El gusto por los rallies lo desarrolló desde temprana edad, cuando ayudaba a su padre a preparar su coche y su indumentaria de competencia. A los 16 años corrió su primer rally en una competencia de rallies universitarios organizados por el promotor Manuel “Chacho” Medina con el auto de competencia de su padre, quien la había motivado a que iniciara su participación en el deporte al ver su gusto por el mismo.


title: Angélica Fuentes

text: Su primera participación en el Campeonato Nacional fue en 1989, cuando participó tanto en el campeonato de velocidad (llamado Campeonato Mexicano de Rally) como en el de regularidades, obteniendo el campeonato en este último, llamado entonces Copa RAC.


title: Angélica Fuentes

text: Fue tesorera de la Comisión Nacional de Rallies de México durante el período 2001 a 2003, cuando Arturo Fernández era el presidente de la misma.


title: Angélica Fuentes

text: En la temporada 2002 se coronó campeona nacional en México como navegante de Carlos Izquierdo.


title: Angélica Fuentes

text: Con el mismo piloto ganó el Rally México en 1998 a bordo de un Nissan Tsuru, cuando la prueba se llamaba Rally América y todavía no era parte del Campeonato Mundial. Ambos participaron nuevamente en las ediciones 2001, 2002 y 2003, aunque sus resultados fueron diferentes al de 1998, ya que en la edición 2002 obtuvieron el segundo lugar y en las otras dos tuvieron que abandonar la prueba.


title: Angélica Fuentes

text: Aunque Fuentes participa principalmente en competiciones fuera de México, no ha descartado su participación en el campeonato nacional mexicano y ha dejado abierta la posibilidad de competir ante las invitaciones que reciba.


title: Angélica Fuentes

text: En 2006 participó en la Carrera Panamericana como navegante de Gabriel Pérez a bordo de un Ford. En la séptima etapa de la carrera se canceló el último tramo de velocidad y ello les permitió alcanzar el triunfo de la prueba, a pesar de que su auto no tenía gran potencia en comparación a la de los coches de sus competidores. Con esa victoria, Fuentes se convirtió en la primera mujer de la historia de la Panamericana en ganar la prueba.


title: Angélica Fuentes

text: Desde la temporada posterior, en 2007, Fuentes ha sido navegante del estadounidense Doug Mockett en la Carrera Panamericana y en otras competencias de automóviles "Vintage".


title: Angélica Fuentes

text: En su primera participación juntos en la Panamericana alcanzaron el segundo lugar de la prueba, detrás de Pierre de Thoisy, en una final considerada muy emocionante por el recorte de casi cinco minutos de diferencia entre las dos tripulaciones que Mockett y Fuentes hicieron el último día, dejando esa diferencia en sólo 30 segundos.


title: Angélica Fuentes

text: En su segunda participación juntos, en 2008, alcanzaron el tercer lugar general, por delante del campeón de rallies del Campeonato Mundial en 1984, Stig Blomqvist, quien, al año siguiente, ganaría la Carrera al lado de Ana Goñi, mientras Fuentes y Mockett alcanzaron el lugar 22 después de haber perdido la posibilidad del triunfo desde el primer día de la prueba debido a una falla del motor de su Oldsmobile Super 88 y, posteriormente, en el sexto día, por haber perdido algunas horas después de haberse salido en una curva.


title: Angélica Fuentes

text: En la edición de 2010 Fuentes y Mockett casi repitieron su actuación del año anterior, ya que desde el primer día tuvieron problemas mecánicos que eliminaron sus posibilidades de triunfo, mientras que en el sexto día nuevamente se salieron de la carretera en la misma curva del año anterior. Sin embargo, el quinto día tuvo un significado especial para la tripulación, ya que Fuentes y Mocket derrotaron a Harri Rovanpera en un tramo de velocidad y al final del día quedaron en la tercera posición de la jornada, sólo detrás del piloto finlandés y del mexicano Michel Jourdain Jr.


title: Angélica Fuentes

text: En la edición de 2011, Fuentes y Mockett obtuvieron el segundo lugar general, sólo 4,5 segundos detrás del mexicano Ricardo Triviño, mientras que en la edición de 2012 obtuvieron el tercer lugar general, el cual alcanzaron y conservaron desde el primer día de la competencia. El ganador de esa edición fue Gabriel Pérez, con quien Fuentes había ganado la edición 2006. El segundo lugar lo ocupó Emilio Velázquez.


title: Angélica Fuentes

text: En su única participación en el Campeonato Mundial, Fuentes corrió como navegante del estadounidense Karl Scheible en la edición 2007 del Rally México dentro de la Categoría N4, aunque no pudieron terminar la prueba.


title: Angélica Fuentes

text: Fuentes participó en la subida de montaña de Pikes Peak ("Pikes Peak International Hill Climb") en 2010 como navegante de Mockett y obtuvo el primer lugar de la Categoría Vintage a bordo de un Oldsmobile 1954, con el cual ambos también participaron en la Carrera Panamericana.


title: Angélica Fuentes

text: Lorena Fuentes comenzó su participación en el Rally Chihuahua Express en su primera edición, efectuada en 2007, y la cual ganó como navegante de Doug Mockett. En 2011 volvió a subirse al podio absoluto ocupando el segundo lugar de la prueba.


title: Angélica Fuentes

text: Fuentes participará en la edición 2013 de la prueba y es considerada como una de las favoritas a vencer.


title: Angélica Fuentes

text: Desde 2003, Fuentes ha participado en diferentes competencias fuera de México. La primera de ellas fue en un "rally touring" en Escocia.


title: Angélica Fuentes

text: Debido a su residencia en Inglaterra, donde es miembro del Club Automovilístico Sutton & Cheam ("Sutton & Cheam Motor Club"),Fuentes participa regularmente en diferentes pruebas de rally locales, como el Campeonato Clásico de Rally en Tierra Suelta de Hamilton ("Hamilton Classic Loose Surface Rally Championship"), donde se proclamó campeona navegante en 2010, como acompañante del piloto Karam Dhala. En 2011, su club la nombró, junto a Dhala, Competidora de Rally del Año ("Rally Competitors of the Year").


title: Angélica Fuentes

text: También ha participado en el Campeonato Británico de Rally


title: Angélica Fuentes

text: Entre las pruebas más recientes en que ha participado está la carrera Targa Tasmania de 2012, en Nueva Zelanda, donde participó con Doug Mockett en el mismo Oldsmobile Super 88 de 1954 que han usado en la Carrera Panamericana, aunque no terminaron la prueba.


title: Angélica Fuentes

text: En mayo de 2013 participó en la segunda prueba del Rally NACAM junto al piloto Carlos Izquierdo, después de diez años de haberse separado deportivamente.


title: Angélica Fuentes

text: Fuentes radica en Inglaterra, en donde se instaló después de contraer matrimonio con el inglés Scot Keith Mainland. Es diseñadora de joyería y tiene una tienda propia en Londres, en donde ofrece sus diseños y productos.


title: El principito (serie animada)

text: El principito es una serie animada basada en la obra de Antoine de Saint-Exupéry. Transmitida por Discovery Kids desde el 2 de diciembre de 2010, constó con 78 capítulos, divididos en 3 temporadas. Fue revisada por los herederos de Saint-Exupéry, para que mantuviera la esencia del autor.


title: El principito (serie animada)

text: La serie animada cuenta nuevas historias desarrolladas desde el punto de vista de El Principito, los guionistas no tomaron la historia original sino que se inspiraron en ella para crear nuevas historias. La adaptación de la obra para la serie tomó 10 años y fue revisada, en todo el proceso, por el sobrino nieto de Saint-Exupéry, Olivier d’Aggay. Para la animación se usaron las últimas técnicas de animación computarizada.


title: Al descubierto (álbum de Olé Olé)

text: Al descubierto fue el séptimo y último álbum de estudio del grupo español Olé Olé y primero con la cantante Sonia Santana. Fue lanzado en 1992 bajo el sello Hispavox.


title: Al descubierto (álbum de Olé Olé)

text: Tras abandonar Marta Sánchez el grupo, Sonia Santana fue elegida como nueva vocalista a través del concurso "El Gran Musical". Al principio, tanto Marcelo Montesano como Gustavo Montesano no estaban de acuerdo con esta elección y propusieron que para esta tercera etapa del grupo fuera vocalista Esther Álvarez con quien llegaron a grabar varias maquetas. Finalmente el séptimo y último LP del grupo lo grabaron con Sonia. Como primer sencillo se lanzó el tema "No mueras posibilidad". El álbum fue bien acogido por sus seguidores a pesar de que el estilo se alejaba en cierta medida de lo que habían hecho anteriormente. "Al descubierto" suponía una evolución hacia la madurez. "Volaba yo" compuesta por Gustavo Montesano, fue el segundo sencillo del LP. Como tercer sencillo se lanzó "Pero también te deseo" en 1993, y ese mismo año también se publicó el cuarto y último sencillo del álbum, "Adiós", aunque debido a la partida de Sonia del grupo, no se llegó a promocionar lo suficiente. Con la salida de Sonia Santana se puso punto final a la carrera musical de Olé Olé. El disco vendió tan solo 35 mil copias.


title: Sedum atratum

text: La vernicularia oscura (Sedum atratum) es una planta de la familia de las crasuláceas.


title: Sedum atratum

text: Planta anual, lampiña. Tallos erectos, rojizo-oscuros. Hojas de 4-6 mm, alternas, oblongas, a menudo rojizas. Flores de 5 mm, de color crema, con líneas rojas, de 5-6 pétalos y doble número de estambres, en inflorescencias terminales compactas. En los Alpes y en los Pirineos. Se adapta a los suelos menos favorables. Su nombre de especie se refiere (latín "atratus"= enlutado) al color oscuro de sus tallos.


title: Sedum atratum

text: "Sedum atratum" fue descrita por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum, Editio Secunda" 1673. 1763. Números cromosomáticos de "Sedum atratum" (Fam. Crassulaceae) y táxones infraespecíficos: n=18 Ver: "Sedum"


title: Sedum atratum

text: "atratum": epíteto latino que significa "negro".


title: Angélica Fuentes (desambiguación)

text: Angélica Fuentes puede referirse a las siguientes personas:


title: Hamilton Cuvi

text: Hamilton Emilio Cuvi Rivera (n. Milagro, Ecuador, el 8 de mayo de 1960) es un exfutbolista y entrenador ecuatoriano. Es considerado, uno de los más talentosos jugadores de fútbol que ha dado el Ecuador. Es parte de los 'Goleadores históricos' de la Serie A de Ecuador, con un total de 147 goles. Cuvi debutó en 1978, con la camiseta del Milagro Sporting Club. Nadie pensó, que este flaco jugador, de gran técnica y mucho gol, se convertiría en uno de los referentes de ese puesto en el fútbol de Ecuador. En 1982, llegó a Nueve de Octubre, equipo que lo catapultó a la Selección de fútbol de Ecuador. Fue vicecampeón ecuatoriano en 1983 y 1984. En 1985 pasó a Filanbanco, cuadro con el que fue segundo del torneo de 1987.


title: Hamilton Cuvi

text: Fue internacional con la Selección de fútbol de Ecuador en 45 ocasiones, marcando 6 goles.


title: Topos de Reynosa

text: El Topos de Reynosa Fútbol Club fue un equipo de fútbol que jugó en la Liga de Nuevos Talentos de la Segunda División de México, situado en la ciudad de Reynosa, Tamaulipas, México. Era filial del Reynosa F.C. de la Liga Premier de Ascenso.


title: Topos de Reynosa

text: El Clausura 2015 fue el último torneo de este club.


title: Calandrella cinerea

text: La terrera capirotada (Calandrella cinerea) es una especie de ave paseriforme de la familia Alaudidae que vive en el África subsahariana y el suroeste de Arabia.


title: Calandrella cinerea

text: La terrera capirotada mide entre 14–15 cm de largo. El color del plumaje de sus partes superiores oscila del gris al pardo, con variaciones en los tonos e intensidades según las subespecies, aunque esta especie es fácilmente identificable por su píleo rufo, sus partes inferiores blancas y sus hombros rojos. Su cresta normalmente no se aprecia excepto cuando la eriza durante el cortejo.


title: Calandrella cinerea

text: El macho tiene el plumaje más rojizo y tiene el penacho más largo que la hembra. Los juveniles carecen del plumaje rojizo de hombros y cabeza de los adultos, tienen moteado oscuro en el pecho, y motas blancas en sus partes inferiores pardas.


title: Calandrella cinerea

text: La llamada de la terrera capirotada es un "chirp" similar al del gorrión, y el canto que emiten cuando vuelan consiste en un melodioso: "trii, trii, tip-tip, tippy, tippy tippy". También es capaz de imitar el canto de otras aves.


title: Calandrella cinerea

text: Se extiende principalmente por el África Austral, desde Sudáfrica hasta el sur de la República Democrática del Congo aunque también se encuentra diseminado por los altiplanos del África central y oriental, además del suroeste de Arabia


title: Calandrella cinerea

text: Es una especie de prados de hierba corta incluidos los terrenos agrícolas en barbecho. En el este de África se encuentra en regiones altas, normalmente por encima de los 1000 m de altitud, pero se encuentra hasta el nivel del mar en los hábitats más frescos del sur de África.


title: Calandrella cinerea

text: El nido tiene forma de cuenco profundo y generalmente lo sitúa junto a matas de hierba, piedras o montículos. El nido suele estar forrado con hierba fina o raicillas. La terrera capirotada cría a lo largo de todo el año, pero principalmente entre septiembre y diciembre.


title: Calandrella cinerea

text: La terrera capirotada se alimenta de semillas e insectos que encuentra entre la hierba corta o en los partes de terreno desnudo. Fuera de la época de cría generalmente se encuentra en bandadas que a veces alcanzan centenares de individuos.


title: Mark M. Phillips

text: Mark M. Phillips (nacido el 31 de marzo de 1951, San Diego, California, Estados Unidos) es internacionalmente reconocido astrónomo en los estudios observacionales de toda clase de supernova. Es muy conocido por su trabajo en SN1986G, SN 1987A, Proyecto Calán Tololo, el equipo de búsqueda de alta Z Supernova, y especialmente por la relación de Phillips. Esta relación ha permitido el uso de la supernova de tipo Ia como candelas estándar, lo que lleva a las mediciones precisas de la constante de Hubble H y el parámetro de deceleración q, el último que implica la existencia de la energía oscura o una constante cosmológica en el Universo.


title: Mark M. Phillips

text: Él es el exdirector del observatorio de Cerro Tololo del Observatorio Nacional de Astronomía Óptica y actualmente es el Director Asociado y miembro Carnegie personal Observatorio Las Campanas en Chile, parte de los Observatorios de la Instituto Carnegie para la Ciencia.


title: Mark M. Phillips

text: Recibió su licenciatura en astronomía de la Universidad Estatal de San Diego en 1973, y su doctorado, también en Astronomía y Astrofísica en 1977, de la Universidad de California en Santa Cruz y el Observatorio Lick, donde fue alumno del profesor Donald Osterbrock. Después de la universidad, él era un postdoc en tanto CTIO, a continuación, en el Observatorio Anglo-Australiano, regresando a Chile en 1982 para convertirse en un astrónomo personal de la CTIO.


title: Mark M. Phillips

text: Además de su trabajo en las supernovas, también ha trabajado ampliamente en los estudios espectroscópicos de núcleos galácticos activos.


La Fundación Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes se constituyó en el año 2000. Su Patronato está presidido por Mario Vargas Llosa (Premio Nobel de Literatura en 2010), su vicepresidente es el Rector de la Universidad de Alicante y fueron sus Patronos de Honor Mario Benedetti y Emilio Botín. La Fundación gestiona la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, la Cátedra Vargas Llosa y el Centro de Competencia en Digitalización Impact. La Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes inició su desarrollo en 1998 y se presentó un año después como un fondo virtual de obras clásicas en lenguas hispánicas con un sistema de ordenación y búsqueda similar a una biblioteca y acceso gratuito desde cualquier lugar del mundo a través de internet. El proyecto se ha consolidado como un indiscutible espacio de referencia de la cultura en español y como un proyecto abierto, universal e integrador. Un Consejo científico, dirigido por Darío Villanueva (catedrático de Literatura española de la Universidad de Santiago de Compostela y director de la Real Academia Española) e integrado por personalidades de prestigio, vela por la calidad de sus contenidos. El modelo de gestión público-privada de la Cervantes, por medio de una fundación, fue considerado como un ejemplo de buenas prácticas por la Biblioteca Digital Europea (Europeana) en su foro Public-Private Partnership. El Rey de España, entonces Príncipe de Asturias, en la presentación de la propuesta para la creación de la Biblioteca Virtual de las Letras Centroamericanas (Tegucigalpa, 12 de enero de 2012), destacó como uno de los mayores valores de la Cervantes “su configuración como nexo entre España e Iberoamérica”, y subrayó la importancia de “contar con el apoyo de las empresas e instituciones más importantes para poder consolidar y hacer sostenibles proyectos como este, que contribuye a la cohesión y a la promoción de los vínculos históricos, culturales y sociales entre nuestros países y resulta de una indudable repercusión en la economía del conocimiento basada en las nuevas tecnologías y la expansión del español”. En febrero de 2013 la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes obtuvo el Premio Stanford para la Innovación en Bibliotecas de Investigación (SPIRL), galardón que compartió con la Biblioteca Nacional de Francia. Según el jurado, la Cervantes mereció el reconocimiento por sus contenidos de primera calidad, entre los que destacan sus ediciones críticas integrales, utilizadas por la comunidad investigadora mundial. La organización subrayó que la Cervantes abordaba los retos de las bibliotecas digitales mediante un diseño abierto y enfocado a los usuarios, con una arquitectura orientada a ofrecer servicios y un soporte de desarrollo en código abierto.


La Cátedra Vargas Llosa se planteó como una iniciativa conjunta de la Fundación Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes con las universidades que, en España, habían concedido al Premio Nobel de Literatura 2010 el doctorado Honoris Causa u otras distinciones de relevancia:


title: Fundación Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

text: • Universidad de Alicante • Universidad de Castilla-La Mancha • Universidad de Granada • Universidad de La Rioja • Universidad de Las Palmas de Gran Canaria • Universidad de Málaga • Universidad de Murcia • Universidad de Valladolid • Universidad Europea de Madrid • Universidad Internacional Menéndez Pelayo


text: La constitución formal de la Cátedra se produjo el 4 de octubre de 2011, en el transcurso del Patronato de la Fundación Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes celebrado en el Palacio de La Zarzuela y presidido por S.A.R. el Príncipe de Asturias.


text: Posteriormente se han incorporado las siguientes universidades e instituciones: • Universidad de Guadalajara (México) • El Colegio de Puebla (México) • Pontificia Universidad Católica del Perú • Universidad Femenina del Sagrado Corazón (Perú) • Universidad de Lima (Perú) • Universidad Nacional Mayor de San Marcos (Perú) • Universidad Peruana Cayetano Heredia (Perú) • Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas • Universidad Ricardo Palma (Perú) • Universidad San Ignacio de Loyola (Perú) • Université Paris-Sorbonne (Francia) • The City College of New York (EE. UU.) • Instituto Caro y Cuervo (Colombia) • Stockholms Universitet (Suecia)


text: El Centro de Competencia en Digitalización Impact fue creado en 2012 como continuación del proyecto homónimo de la Comisión Europea.


text: Conforman este consorcio las siguientes bibliotecas, universidades, instituciones y empresas:Formado por expertos en digitalización, Impact asesora, coordina y da apoyo a sus miembros al tiempo que teje una tupida red de colaboradores que comparten los últimos avances científicos y tecnológicos en este campo. También sirve de puente y canal de comunicación, así como de lugar de discusión y encuentro, para facilitar el acceso y la preservación de textos y documentos históricos.


title: Joan Pastor

text: Joan Baptista Pastor Marco (Orba, 24 de noviembre de 1951-11 de agosto de 2020) fue un político socialista español.


title: Joan Pastor

text: Fue elegido el primer secretario general del PSPV-PSOE en el I Congreso de dicho partido celebrado en Alicante en febrero de 1978 con el 90,40 % de los votos, contando con el apoyo de Joaquín Ruiz Mendoza y de Agustín Soriano entre otros.


title: Joan Pastor

text: Pastor y su Comisión Ejecutiva dimitieron en junio de 1979 a causa de su enfrentamiento con la línea moderada del partido que representaba Josep Lluís Albiñana, lo que provocó la convocatoria de un Congreso Extraordinario, celebrado en Valencia en julio de 1979, en el que fue derrotado por Joan Lerma.


title: Joan Pastor

text: Licenciado en Ciencias Económicas, trabajó como administrativo e ingresó en el PSOE en 1974, partido por el que fue elegido diputado por la provincia de Valencia en las elecciones generales de 1977 y 1979.


title: Sonia Santana

text: Sonia Santana (Las Palmas de Gran Canaria, 7 de mayo de 1971) es una cantante e intérprete española.


title: Sonia Santana

text: Fue elegida tercera cantante del grupo Olé Olé a través de un concurso en la revista "El gran musical". Con Olé Olé grabó en 1992 un único álbum titulado "Al descubierto", que fue el último del grupo antes de que se disolvieran un año después. Del disco se extrajeron 4 singles: "No mueras, posibilidad", "Pero también te deseo", "Volaba yo" y "Adiós".


title: Sonia Santana

text: Tras dejar el grupo, en 1995 colaboró en la canción del grupo Congo Bongo, "Sigue a mi lado", una de las 14 canciones de la banda sonora de la película española "Alma gitana". En 1997 Sonia participó en la obra musical de Disney, representada en las navidades de 1995 en Las Palmas de Gran Canaria titulada "Fantasías musicales de ayer y hoy". El repertorio incluía canciones de las bandas sonoras de Walt Disney como "El rey león, Aladdín, La bella y la bestia" y "Pocahontas". En 2001 colaboró en la canción de Frisco "A ritmo de son".


title: Sonia Santana

text: En 2004 se publicó su primer disco en solitario titulado "Havana Dreams", que contenía canciones de clásicos cubanos de los años 40 y 50.


title: Sonia Santana

text: Actualmente Sonia sigue volcada en la música pero con trabajos más discretos. También ha formado parte de bandas como "The Saratoga Band" y "Empty Boat", y ha sido intérprete de obras teatrales como "La bahía de los isletas", "Reyes que amaron como Reinas" o "Zaguán" entre otros.


title: Sonia Santana

text: En 2013 se reunió de nuevo con Olé Olé para grabar "Por ser tú", un sencillo que homenajeó a su batería Juan Tarodo, fallecido ese mismo año.


title: Sonia Santana

text: En 2016 participa en el disco de duetos del regreso de Olé Olé: "Sin control", en la canción Yo soy infiel, junto a Vicky Larraz.


title: Sonia Santana

text: En octubre de 2016 publica su disco, bajo el título "Arlette Yun", con nueva colección de canciones en distintos idiomas, incluida "Soy", como presentación del single.


title: Sonia Santana

text: Con Olé Olé


title: Sonia Santana

text: Como Sonia Santana & The Saratoga Band


title: Sonia Santana

text: Como solista


title: Gambrinus liga 2012-13

text: La Gambrinus liga 2012/13 fue la vigésima edición de la Gambrinus liga, la máxima categoría del fútbol profesional de la República Checa. El torneo se comenzó a disputar el día 27 de julio de 2012 y finalizó el 1 de junio de 2013.


title: Gambrinus liga 2012-13

text: El FC Viktoria Plzeň se adjudicó el campeonato por segunda vez en su historia.


title: Gambrinus liga 2012-13

text: El FC Vysočina Jihlava, que finalizó segundo de la Druhá liga la campaña anterior, vuelve a la categoría, acompañado del Football Club Zbrojovka Brno, que pese a finalizar en cuarta posición ocupa la plaza del FK Ústí nad Labem, campeón, pues su estadio no cumplía los requerimientos mínimos.


title: Gambrinus liga 2012-13

text: La Gambrinus liga 2012/13 estuvo organizada por la Federación de Fútbol de la República Checa.


title: Gambrinus liga 2012-13

text: Constó de un grupo único integrado por dieciséis clubes de toda la geografía checa. Siguiendo un sistema de liga, los dieciséis equipos se enfrentaron todos contra todos en dos ocasiones -una en campo propio y otra en campo contrario- sumando un total de 30 jornadas. El orden de los encuentros se decidió por sorteo antes de empezar la competición.


title: Gambrinus liga 2012-13

text: La clasificación final se estableció con arreglo a los puntos obtenidos en cada enfrentamiento, a razón de tres por partido ganado, uno por empatado y ninguno en caso de derrota. Si al finalizar el campeonato dos equipos igualaron a puntos, los mecanismos para desempatar la clasificación fueron los siguientes:


title: Gambrinus liga 2012-13

text: Si el empate a puntos es entre tres o más clubes, los sucesivos mecanismos de desempate fueron los siguientes:


title: Gambrinus liga 2012-13

text: El equipo que más puntos sumó al final del campeonato fue proclamado campeón de liga y obtuvo el derecho automático a participar en la segunda ronda previa de la Liga de Campeones de la UEFA. El segundo y tercero obtuvieron el derecho a participar en la segunda ronda previa de la Liga Europea de la UEFA.


title: Gambrinus liga 2012-13

text: El campeón de la Copa de la República Checa obtuvo la clasificación a la tercera ronda previa de la Liga Europea de la UEFA. Los clasificados en posición 15º y 16º descendieron directamente a la segunda categoría checa.


title: …de Raíz Luna

text: ...de Raíz Luna es un programa de televisión del canal 22 de México, conducido por el poeta indígena Mardonio Carballo que retrata las vivencias, las culturas, las dinámicas políticas y sociales de los pueblos indígenas de México.


title: …de Raíz Luna

text: Salió al aire por primera vez en 2008 y cada capítulo está dedicado a una etnia en especial, su lengua, su cosmogonía, sus rituales y tradiciones y los problemas que enfrentan las comunidades autóctonas.


title: …de Raíz Luna

text: Este programa logró el Premio Nacional de Periodismo en 2009 y su séptima temporada se estrenó el 19 de julio de 2012.


title: ABCA4

text: ABCA4 es un gen humano que se encuentra situado en el brazo corto del cromosoma 1 (1p22), entre las bases 94.458.392 y 94.586.704, codifica una proteína del mismo nombre que pertenece a la familia de las ATPasa y se localiza en las células fotorreceptoras de la retina. La proteína ABCA4 tiene importantes funciones en la fototransducción -proceso mediante el cual los impulsos luminosos que llegan al ojo se transforman en señales eléctricas que posteriormente son transmitidas al cerebro a través del nervio óptico-. Las mutaciones que afectan al gen ABCA4 provocan la enfermedad de Stargardt, una forma de ceguera hereditaria que comienza a manifestarse en la infancia o adolescencia. También se han observado alteraciones en la secuencia del gen en la distrofia de conos y bastones.


title: Iglesia de San Agustín (Salamanca)

text: El Templo de San Agustín (popularmente conocido como la Iglesia de San Agustín) es un templo católico de estilo barroco ubicado en el centro de Salamanca, Guanajuato, México. La construcción se inició en 1642, y fue terminada a finales de 1706.


title: Iglesia de San Agustín (Salamanca)

text: La planeación de este pintoresco representativo monumento salmantino comenzó desde 1609, cuando el fray agustino Diego de Ávila obtuvo la licencia de Felipe III para fundar cuatro conventos de su orden en la entonces provincia de Michoacán a la que pertenecía la "Villa de Salamanca". Los primeros agustinos y el primer prior fray Juan de San Nicolás llegaron a esta villa hasta 1615 y al principio dedicaron la construcción a Juan de Sahagún.


title: Iglesia de San Agustín (Salamanca)

text: En cuanto a la edificación del actual inmueble pueden marcarse dos etapas diferentes de construcción. La primera se inició en 1641 durante el priorato de fray Miguel de Guevara; es posible que durante esta etapa se hayan levantado la iglesia mayor con sus torres, cúpulas y portada, así como el primer claustro, dado que la concepción estilística de estos elementos revela su creación en el siglo XVII.


title: Iglesia de San Agustín (Salamanca)

text: La segunda etapa de construcción se inició en 1761 y dentro de este periodo es posible datar el segundo claustro o "Claustro Mayor" y los retablos de la nave.


title: Iglesia de San Agustín (Salamanca)

text: La tercera etapa se dio durante el siglo XIX en el que fue desmantelado el Altar Mayor y sustituido por el neoclásico actual. De la misma manera, con la exclaustración de los religiosos, fue el convento saqueado y arruinado lentamente.


title: Iglesia de San Agustín (Salamanca)

text: La nave del templo se compone de cuatro espaciosos tramos, crucero y presbiterio, entre los que se hallan dispuestos once retablos diferentes entre los cuales destacan los dedicados a Santa Ana y San José; este último de aproximadamente 15 metros de alto y diez de ancho. El diseño de estos retablos se considera como parte del estilo queretano de mediados del siglo XVIII, pues comparten ciertas características como el uso de tallados en forma de petalillo al fondo, la disposición de telones, cortinajes y coronas y la aplicación detallada de finas láminas de oro y estofado. Tal como indica Luis Serrano Espinoza, "la similitud entre los retablos de Salamanca y los de Santa Rosa de Viterbo en la ciudad de Querétaro, es tan evidente que la nave de una pudiera ser una extensión de la otra."


title: Iglesia de San Agustín (Salamanca)

text: Los Agustinos son herederos de la forma de vida suscitada por San Agustín (354-430) y asumida en el siglo XIII con espíritu mendicante por la Orden de San Agustín (Gran Unión de 1256). Después de más de tres siglos de historia, en 1912, fueron reconocidos por la Iglesia como orden religiosa autónoma. Su proyecto de vida es el propio de una orden religiosa, suscitada bajo el impulso del Espíritu Santo y aprobada por la Iglesia: viviendo en comunión de hermanos, desean seguir a Cristo, casto, pobre y obediente; buscan la verdad y están al servicio de la Iglesia; se esfuerzan por conseguir la perfección de la caridad según el carisma de san Agustín y el espíritu de la recolección.


Iglesia de San Agustín (Salamanca)


title: Torneo de Houston 2013

text: El Torneo de Houston 2013 o U.S. Men's Clay Court Championships 2013 es un torneo de tenis jugado sobre polvo de ladrillo. Esta es la edición número 45 y pertenece a los torneos ATP World Tour 250. Toma lugar en River Oaks Country Club en Houston, Texas, Estados Unidos, desde el 8 de abril hasta el 14 de abril de 2013.


title: Torneo de Houston 2013

text: Nicolás Almagro vs John Isner


title: Torneo de Houston 2013

text: Jamie Murray / John Peers vencieron a Bob Bryan / Mike Bryan por 1-6, 7-6, [12-10]


title: Héctor Pinto

text: Héctor Hernán Pinto Lara (Buín, Región Metropolitana, Chile, 12 de junio de 1951) es un exfutbolista y entrenador de fútbol chileno. Jugaba de centrocampista y delantero.


title: Héctor Pinto

text: Se inició en su ciudad natal en el club Comercio, para jugar un año en la Filial de Colo Colo.  En 1967 ingresó en las cadetes de Universidad de Chile, equipo en el que debutó en 1970 y en el cual jugó hasta fines del año 1976, cuando ganó la Liguilla Pre-Libertadores.


title: Héctor Pinto

text: Entre 1977 y 1978 jugó en Colo-Colo, equipo en el que no consiguió títulos. Luego, continuó su carrera en Unión Española hasta su retiro de la actividad futbolística en 1985.


title: Héctor Pinto

text: Posterior a su retiro como jugador profesional, Héctor Pinto inició su carrera como entrenador dirigiendo en Unión Española, su club del retiro. Después de dos años, dejó la banca "hispana" y pasó a dirigir por largos años en las series menores de Universidad de Chile.


title: Héctor Pinto

text: En el año 2000, dirigió a la Selección de fútbol sub-23 de Chile en el Torneo Preolímpico de Londrina en el que el conjunto nacional logró agónicamente la clasificación a los Juegos Olímpicos de Sídney 2000. Al año siguiente, dirigió a la selección Sub-20 de Chile en la Copa Mundial Juvenil de Argentina, en donde, en una actuación tristemente recordada, no logró superar la primera fase, tras caer ante Ucrania y Estados Unidos y superar a China.


title: Héctor Pinto

text: El 15 de diciembre de 2003 asumió la banca de Universidad de Chile y en 2004 logró el título del Torneo Apertura tras derrotar en la final a Cobreloa en definición a penales, en la ciudad de Calama. En 2005, dirigiendo a Universidad de Chile, el equipo cayó derrotado en la final del Torneo Clausura ante Universidad Católica, luego de lo cual, finalizó su vínculo como director técnico de los "azules".


title: Héctor Pinto

text: Después de entrenar a Unión Española en 2007, Pinto partió a México para dirigir a las divisiones inferiores del club Cruz Azul.


title: Héctor Pinto

text: Desde el 30 de mayo de 2014 hasta finales de agosto del mismo año entrenó a Deportes Iquique.


title: Héctor Pinto

text: Ha sido internacional con la selección de fútbol de Chile. Jugó diez partidos y participó en las clasificatorias para la Copa Mundial de Argentina en 1978.


title: Madalena Barbosa

text: Madalena Barbosa (1942 — 21 de febrero de 2008) fue la fundadora, en abril de 1972, del Movimiento de liberación de las mujeres ("Movimento de Libertação das Mulheres"), ideado para "luchar por el derecho de igualdad, sin discriminación de sexo".


title: Madalena Barbosa

text: En 1980, Madalena Barbosa fue parte de la Comisión de la condición femenina (posteriormente renombrada Comisión para la Ciudadanía e Igualdad de Género), comisión de la Asamblea de la República de Portugal para luchar por la igualdad entre sexos. En las elecciones autárquicas de 2007 se postuló para la Cámara Municipal de Lisboa por la agrupación de izquierda Movimiento Ciudadanos por Lisboa ("Movimento Cidadãos por Lisboa").


title: Lesbia (ave)

text: Se distinguen las siguientes especies:


title: Call the Midwife

text: Call the Midwife (en español "¡Llama a la Comadrona!") es una serie de televisión británica de época de drama médico. Trata sobre un grupo de enfermeras y matronas que trabajan en el East End de Londres a finales de los años 50 y principio de los 60. La serie es producida por Neal Street Productions, una productora fundada y de propiedad del director y productor Sam Mendes, la productora ejecutiva de Call the Midwife, Pippa Harris, y Caro Newling. La primera temporada, ambientada en 1957, estrenó en el Reino Unido el 15 de enero de 2012.


title: Call the Midwife

text: La serie fue creada por Heidi Thomas, originalmente basada en las memorias de Jennifer Worth, que trabajó con la Comunidad de San Juan el Divino, una orden religiosa anglicana, con su convento en el East End de Londres. La orden fue fundada como una orden de enfermería en 1849. Desde entonces, las memorias se han ampliado para incluir material nuevo y de origen histórico. En su mayor parte, describe las vidas cotidianas de las parteras y de los vecinos de Poplar, con ciertos acontecimientos históricos de la época que tienen un efecto directo o indirecto sobre los personajes y argumentos. Tales eventos incluyen: los efectos post Segunda Guerra Mundial, la inmigración de posguerra y la fundación del Servicio Nacional de Salud en 1948 en la primera temporada; La introducción de gas y aire como forma de alivio del dolor y municiones sin detonar en la segunda temporada; el Programa de Migrantes Infantiles y la amenaza de guerra nuclear (incluidas las directrices de respuesta a emergencias emitidas por el Cuerpo de Defensa Civil local) en la cuarta temporada; y el escándalo de la talidomida y la introducción de la píldora anticonceptiva en la quinta temporada.


title: Call the Midwife

text: Call the Midwife alcanzó índices de audiencia muy altos en su primera temporada, convirtiéndose en la serie de drama más exitosa en la BBC One desde 2001. Desde entonces, seis temporadas de más de ocho episodios cada una han sido transmitidas año a año, junto con una transmisión especial de Navidad desde 2012. También se emite en los Estados Unidos en la red PBS, con la primera temporada a partir de septiembre 30, 2012. En diciembre de 2015, el director general de la BBC Tony Hall anunció que el show ya había sido comisionado para un especial de Navidad de 2016 y una sexta temporada de otros ocho episodios para ser emitidos a principios de 2017, tomando los personajes y la trama en 1962. En noviembre de 2016, Charlotte Moore, Directora de Contenido de la BBC, anunció que el drama había sido comisionado para otras tres temporadas de ocho episodios y tres especiales de Navidad más - teniendo el número total de series hasta nueve y la historia en 1965.


title: Call the Midwife

text: La trama sigue a la partera recién licenciada Jenny Lee, y el trabajo de las parteras y monjas de Nonnatus House, un convento de enfermería, y parte de una orden religiosa anglicana, haciendo frente a los problemas médicos en el barrio de extrema pobreza de Poplar en el East End de Londres, en las décadas de 1950 y de 1960. Las hermanas y parteras llevan a cabo múltiples deberes de enfermería en toda la comunidad. Sin embargo, nacen entre 80 y 100 bebés cada mes en Poplar, y el trabajo principal es ayudar a las mujeres de la zona a tener un parto seguro y a cuidar de sus innumerables recién nacidos.


title: Torneo de Casablanca 2013

text: El Torneo de Casablanca 2013 o Grand Prix Hassan II es un evento de tenis perteneciente a la ATP en la categoría ATP World Tour 250. Se disputa desde el 8 hasta el 14 de abril. El evento se disputa sobre tierra batida.


title: Torneo de Casablanca 2013

text: Tommy Robredo venció a Kevin Anderson por 7-6, 4-6, 6-3


title: Torneo de Casablanca 2013

text: Julian Knowle / Filip Polášek vencieron a Dustin Brown / Christopher Kas por 6-3, 6-2


title: Atlantic Petroleum

text: Atlantic Petroleum P/F es una empresa petróleo y gas situada en las Islas Feroe. Participa en la exploración de la plataforma continental de las Islas Ferore y en aguas mar adentro de Irlanda, y en la exploración, evaluación y desarrollo del sector del Reino Unido del Mar del Norte.


title: Atlantic Petroleum

text: Atlantic Petroleum fue fundada en 1998 por 18 inversores privadoes feroese. Se convirtió en la primera empresa feroesa de la bolsa. En junio de 2005 Atlantic Petroleum fue listada en la bolsa de Islandia (ICEX) y en octubre de 2006 en la bolsa de Copenhague.


title: Atlantic Petroleum

text: En 2001, Atlantic Petroleum asociado con Amerada Hess, BG Group y DONG Energy adquirió dos licencias de exploración en la plataforma continental del Reino Unido. Después fueron adquiridos cuatro activos más en la plataforma continental británica. Estos activos incluyen entre sus intereses los campos petrolíferos de Ettrick, Chestnut, y Blackbird. En 2009, Atlantic Petroleum renunció a su participación en la empresa de prospección Anglesey en el sector del Reino Unido del mar del Norte.


title: Atlantic Petroleum

text: En 2005, Atlantic Petroleum adquirió dos licencias de exploración en aguas de las Islas Feroe. En aguas irlandesas, Atlantic Petroleum tiene intereses en los campos de Helvick, Hook Head y Ardmore.


title: Masters de Montecarlo 2013

text: El Monte-Carlo Rolex Masters 2013 fue un torneo de tenis masculino que se jugó del 14 al 21 de abril de 2013 sobre polvo de ladrillo. Fue la 107.ª edición del llamado Masters de Montecarlo, patrocinado por Rolex por quinta vez. Tuvo lugar en el Montecarlo Country Club de Roquebrune-Cap-Martin (Francia), cerca de Montecarlo (Mónaco).


title: Masters de Montecarlo 2013

text: Novak Djokovic venció a Rafael Nadal por 6-2, 7-6.


title: Masters de Montecarlo 2013

text: Julien Benneteau / Nenad Zimonjic vencieron a Bob Bryan / Mike Bryan por 4-6, 7-6 y 14-12.


title: Masters de Montecarlo 2013

text: Cuadro principal


title: Florencio Sevilla Arroyo

text: Florencio Sevilla Arroyo (Cuenca, 30 de marzo de 1956- Madrid,16 de diciembre de 2020), hispanista y catedrático de Filología Española en la Universidad Autónoma de Madrid.


title: Florencio Sevilla Arroyo

text: Estudios en Cuenca y la Universidad Autónoma de Madrid. En 1996, junto con su mentor, el también catedrático y experto en la obra cervantina, Antonio Rey, recopiló la primera colección de la obra completa de Miguel de Cervantes.


title: Florencio Sevilla Arroyo

text: Sus artículos han sido publicados en revistas especializadas como "Anales Cervantinos", el "Cervantes: Bulletin of the Cervantes Society of America" y el "Anuario de Estudios Cervantinos".


title: Luis de Centellas

text: Luis de Centellas fue un alquimista español que vivió en el siglo XVI.


title: Luis de Centellas

text: Se sabe que vivía Luis de Centellas en el año 1552 en Valencia, en cuya época era ya un hombre de edad muy avanzada, y José Amador de los Ríos en su obra "Historia crítica de la literatura española" afirma que el autor del poema sobre la piedra filosofal que insertó Firanti entre sus obras, desfigurando el lenguaje, era fruto de Centellas y sus versos del todo diferentes de lo que pudiera llamarse segunda parte del "Libro del Tesoro", y contiene varios extractos de las obras de Ramon Llull, Arnau de Vilanova y otros sabios medievales.Fuente Bibliografía complementaria


title: Laura Main

text: Laura Main (Aberdeen, Escocia, 8 de marzo de 1981) es una actriz británica de televisión y de teatro. Es conocida por interpretar a la hermana Bernadette en la serie "Call the Midwife".


title: Laura Main

text: Nació el 8 de marzo de 1981 en Aberdeen. Comenzó a actuar desde niña en producciones locales de 'The Sound of Music' y 'Annie'. Leyó historia en la Universidad de Aberdeen, donde formó parte de un grupo de teatro llamado Treading the Boards, y al graduarse llegó a Londres para estudiar actuación en la Webber Douglas Academy. Se ha presentado en el escenario con la Royal Shakespeare Company y, después de una serie de pequeños papeles en series de televisión, en 2011 se convirtió en un miembro original del reparto del popular programa "Call the Midwife".


title: Junior Alonso

text: Junior Alonso (Asunción, 9 de febrero de 1993) es un futbolista paraguayo que juega en la posición de defensa en el F. C. Krasnodar de la Liga Premier de Rusia. Es internacional absoluto con la selección de fútbol de Paraguay desde 2013.


title: Junior Alonso

text: Se inició en las divisiones inferiores del Club Cerro Porteño, club con el cual participó de la Copa Libertadores Sub-20 del año 2012, donde alcanzó los cuartos de final. Debutó en la primera división con Cerro Porteño y con el entrenador Francisco Arce dirigiendo el equipo, el 10 de marzo de 2013, con derrota de su equipo contra el Deportivo Capiatá por 1 a 0. Su debut en competencias internacionales se produjo el 31 de julio de 2013, en la primera fase de la copa sudamericana contra la Universidad Católica de Chile. Este cotejo terminaría con el marcador en igualdad a uno, convirtió su primer gol en el partido contra el Club Cerro de Franco el 4 de agosto de 2013. El 24 de noviembre de 2013 se consagra campeón por primera vez en la primera división con el Club Cerro Porteño, su regularidad en este torneo fue tal que jugó todos los minutos de todos los partidos del mismo, a excepción del último en el que fue suspendido por acumulación de 5 tarjetas amarillas.


title: Junior Alonso

text: En el 2014 a pesar de que con su equipo no tuvo un buen primer semestre eliminándose de la Copa Libertadores y terminando en cuarta posición en el torneo local, logró mantener una buena regularidad en el mismo, aunque alternando un poco los partidos con su compañero Diego Viera.


title: Junior Alonso

text: En enero de 2017, fue contratado por el Lille Olympique Sporting Club, que pagó 4 millones de euros para hacerse con sus servicios. El 18 de febrero debuta oficialmente con el club francés en la Ligue 1, en la victoria frente al Caen por 1 a 0, ingresando a los 71 minutos en reemplazo del jugador franco-argelino Yassine Benzia.


title: Junior Alonso

text: El 6 de agosto de 2017, en el partido frente al Nantes, correspondiente a la primera fecha de la temporada 17/18 de la Ligue 1, Junior marcó su primer gol con el conjunto francés, con un remate de zurda desde afuera del área a los 48 minutos, para decretar el 1 a 0 de su equipo; en lo que también fue el debut oficial de Marcelo Bielsa como director técnico del Lille. El 25 de octubre vuelve a anotar otro gol, esta vez en el empate 2 a 2 frente al Valenciennes Football Club, en el partido correspondiente a los dieciseisavos de final de la Copa de la Liga de Francia, encuentro donde su equipo terminó avanzando a octavos de final tras clasificar por la vía de los penales.


title: Junior Alonso

text: El 14 de agosto de 2018, el Real Club Celta de Vigo hizo oficial su incorporación cedido por una temporada con opción de compra. Realizó su debut en liga el 18 de agosto, en el partido frente al Espanyol de Barcelona, donde asistió con un centro para el gol de Iago Aspas. Dicho encuentro terminó empatado 1 a 1.


title: Junior Alonso

text: El 7 de enero de 2019 se anunció el fichaje oficial de Junior Alonso por el Boca Juniors en calidad de cedido por 1 año y medio tras no tener continuidad en el Celta de Vigo. El 27 de enero de 2019 jugó en el empate de Boca 1-1 ante Newell's Old Boys por la fecha 16 de la Superliga 2018-19. El 31 de enero volvería como titular ya afianzado en la zaga en el triunfo 0-4 sobre San Martín de San Juan en un juego postergado correspondiente a la fecha 12. El 3 de febrero en su debut en la Bombonera, Junior jugó regularmente como lateral izquierdo, Boca derrotaría 2-0 a Godoy Cruz. El 24 de julio fue titular los 90 minutos en el triunfo de Boca 0-1 sobre Paranaense por octavos de Copa Libertadores 2019. El 31 de julio por la vuelta, Alonso hizo un partido más que correcto en el triunfo de Boca 2-0 sobre Paranaense.


title: Junior Alonso

text: El 2 de julio de 2020 el presidente de Atlético Mineiro hizo oficial su fichaje por el conjunto brasileño. Ganó cuatro títulos en año y medio antes de volver al fútbol europeo tras ser traspasado al F. C. Krasnodar.


title: Junior Alonso

text: Junior participó en su totalidad con la del Campeonato Sudamericano del año 2013 en el cual obtuvo el subcampeonato y la clasificación a la Copa Mundial de Fútbol Sub-20 de 2013, del cual también participó llegando a los octavos de final.