title: Lely Morel

text: Además de desplegar sus plumas en el escenario, Morel, fue una cantante de tango que junto a su guitarra grabó con la discográfica RCA Víctor, el Disco Criollo 13670B, matriz e8093 junto a un trío, en la que incluía su famoso tema "El gordo y el flaco". Debido a su voz llegó a ser tapa de la revista de tango "Sintonía". Formó el grupo de las "primeras cancionistas" junto a otras intérpretes y cantautoras como Mercedes Simone, Azucena Maizani, Rosita Quiroga, Ada Falcón, Libertad Lamarque, Virginia Vera, Sofía Bozán, Adhelma Falcón, Mercedes Carné, Anita Palmero, Tania, Nelly Omar y Tita Merello. Ser cancionista en esa época no era bien visto debido al machismo que preponderaba en el mundo del tango. En sus comienzos, al tener que trabajar en boliches o cabarets, también tuvo que luchar contra la forma de pensar de una parte de la sociedad. Cantar en un cabaret era sinónimo de libertad. Con Rosita Quiroga cantó el tema "Tus Besos fueron Míos" en 1926. Luego, junto a Francisco Canaro, compuso los temas "Juramento" (1933) y "Yo No Sé Porque Te Quiero" (1934). Otros de sus más importantes interpretaciones fueron los tangos "Andate" y "Milonga sentimental" compuesta Sebastián Piana.


title: Lely Morel

text: En la década de los treinta había grabado los primeros estribillos de algunos populares discos del uruguayo Héctor Gentile y otros miembros de la orquesta como Víctor Terrón (piano), Juan José Pereyra y Víctor Puglia (violines), Isidro Pellejero (bandoneones) y Pedro Terrón (contrabajo), para ser sustituida más tarde por la famosa cantante Malena de Toledo. También hizo los estribillos del disco titulado "Alo-alo/tu Sombra" hecho por F. Lomuto Y Su Orquesta Típica. En 1933 grabó junto a los guitarristas Pereira, T. Sosa y C. Portela, un tema "Carnaval" para un disco del tanguero Carlos Portela. Uno de sus más conocidos colegas fue el pianista Oscar Sabino, miembro del conocido Quinteto Pirincho. Con el brasilero Valdo Abreu presentó "Primera noche de tangos y sambas" junto a Madelou de Asís y los hermanos Tapajós. En 1932 junto con Lina Pesce hizo el tema "Hijos de la calle", y en 1933 cantó junto al pianista Leandro Heriberto Muraro, contratados para trabajar en Radio Mayrink Veiga.


title: Lely Morel

text: Es muy recordada su participación del cierre de los carnavales de 1936 que se festejó en el Teatro Colón, con una Gran Fiesta de fantasía, junto a otros famosos como el maestro y compositor Arturo De Bassi, el famoso violinista húngaro, Dajos Bela y Carmen Duval.


title: Lely Morel

text: Compartió escenario con el cuarteto de negros "Frederick Hall" de origen estadounidense el cual debutó en Radio Splendid y luego actuó en el teatro Maipo. También tuvo la gran oportunidad de tocar con grandes artistas como Francisco Lomuto y su orquesta con temas coma "Aló... Aló..." (1934), y con "el zorzal" Carlos Gardel.


title: Tyra Banxxx

text: Tyra Banxxx (Los Ángeles, California; 25 de enero de 1985) es una actriz pornográfica estadounidense.


title: Tyra Banxxx

text: Comenzó su carrera en 2004 y desde entonces ha aparecido en más de 70 películas.


title: Tyra Banxxx

text: Banxxx se parece a la modelo profesional y presentadora de televisión Tyra Banks. En 2005, la estrella televisiva entrevistó a la estrella porno en su show y le animó a que abandonara la pornografía. En el show, Banxxx decidió retirarse pero regresó al porno bajo el nombre de Alana. En 2006, Banxxx apareció en la película porno, "America's Next Top Porn Model", que parodiaba el programa de Banks "America's Next Top Model".


title: Juan Bautista Ravanals

text: Juan Bautista Ravanals (Valencia, 1678-c. 1746) fue un grabador calcográfico valenciano.


title: Juan Bautista Ravanals

text: Discípulo de Evaristo Muñoz Estarlich, fue autor de estampas sueltas e ilustraciones de libros, según Ceán Bermúdez grabadas con «más igualdad de líneas que corrección de dibujo». Entre las estampas abiertas por Ravanals Ceán destacó un retrato ecuestre de Felipe V y su árbol genealógico hasta enlazar con los Reyes Católicos, que decía fechado en 1703, el retrato del padre Gregorio Ridaura, firmado en 1705, una estampa de San Rodrigo por encargo de Rodrigo Caballero, corregidor de Valencia, un segundo retrato del rey Felipe V, las ilustraciones de la primera edición del "Compendio de Matemáticas" del padre Tosca (1707), la portada del "Centro de fe ortodoxa" (1723), de fray Francisco de Arnaz, con una representación de la aparición de la Virgen del Pilar a Santiago el Mayor y sus discípulos, según dibujo de Francisco del Plano, la portada del primer tomo del tratado de teología de Vicente Calatayud "Div. Thomas cum patribus ex profetis locutus, sive dissertationes theologicae" (1743), con santo Tomás de Aquino y otros santos y el retrato del obispo de Valencia don Andrés Mayoral (1744) para el segundo tomo de esta misma obra, sobre dibujo de Salvador Romaguera.


title: Juan Bautista Ravanals

text: Un primer retrato de Felipe V, en pie y fechado en 1701, del que solo se conoce un ejemplar, se ha descubierto recientemente. Se conocen también estampas sueltas de devoción, como las dedicadas a la Virgen de la Paciencia (1705) y la de la Virgen de Vallivana, venerada en Morella, labrada por dibujo de Juan Conchillos (1707).


title: Juan Bautista Ravanals

text: En Madrid, donde se estableció temporalmente, firmó en 1708 el citado retrato ecuestre de Felipe V, estampa suelta que acompañó a la impresión del sermón de fray Antonio Cabrera, "Glorias de el señor D. Felipee Quinto, rey de las Españas y emperador del nuevo mundo", y en 1711 las estampas de la "Vida y virtudes del V. P. Maestro fray Luis de Granada" de Luis Muñoz sobre dibujos de Miguel Jacinto Meléndez, incluidos los retratos de fray Luis de Granada en su estudio y los de Felipe V, María Luisa de Saboya y Luis I reunidos en estampa alegórica.


title: Juan Bautista Ravanals

text: Un retrato de Vicente Ferrer sobre una pintura de Juan de Juanes, con la inscripción «Vera Effigies S. Vincentii Ferreeii», firmó de retorno en Valencia en 1713. Proporcionó también, entre otras obras, algunas de las estampas de la relación festiva "Fiestas centenarias, con que la insigne, noble, leal, y coronada ciudad de Valencia celebró en el día 9 de octubre de 1738, la quinta centuria de su christiana conquista" de José Vicente Ortí, impresa por Antonio Bordazar en 1740.


title: Juan Bautista Ravanals

text: En su taller se formó en el grabado Hipólito Rovira.


title: Partido Liberal Italiano (1997)

text: El Partido Liberal Italiano (en italiano: "Partito Liberale Italiano", abreviado PLI) es un partido político italiano liberal, que se considera a sí mismo como el sucesor del extinto Partido Liberal Italiano, disuelto en 1994. Su líder es Stefano De Luca.


title: Partido Liberal Italiano (1997)

text: Fue fundado en 1997 como "Partido Liberal" por antiguos miembros del Partido Liberal Italiano, favorables a unirse al Polo de las Libertades, coalición de centro-derecha el liderada por Silvio Berlusconi. La mayoría de sus principales miembros eran también de Forza Italia (FI) en aquel momento. Logró 3 diputados dentro de la coalición y uno de sus miembros, Carlo Scognamiglio, fue elegido presidente del Senado italiano. Sin embargo más tarde se desligó de Forza Italia y en 2004 el partido se transformó en el moderno Partido Liberal Italiano después de fusionarse con otros grupos liberales.


title: Partido Liberal Italiano (1997)

text: En junio de 2007, el PLI reafirmó su autonomía con respecto a la coalición de centro-derecha la Casa de las Libertades y Stefano De Luca fue reelegido por unanimidad secretario. Durante aquel congreso se unieron al partido algunos miembros de Forza Italia (FI), Unión de los Demócratas Cristianos y de Centro (UDC) y Alianza Nacional (AN). En las elecciones generales de 2008 el PLI trató de presentarse junto con la UDC, pero finalmente lo hizo en solitario.


title: Partido Liberal Italiano (1997)

text: En noviembre de 2011 cinco diputados descontentos del Pueblo de la Libertad (PdL) se unieron al partido.


title: Liga Caraguatay de Deportes

text: La Liga Caraguatay de Deportes es una de las dieciséis ligas regionales de fútbol, correspondiente a la Federación de Fútbol del Tercer Departamento de La Cordillera, a su vez afiliada a la Unión del Fútbol del Interior. Tiene a su cargo el desarrollo del torneo interno de mayores y juveniles de los clubes afiliados a la misma, así como la representación de la entidad, a través de la Selección de Caraguatay (Cahuamas), Paraguay.


title: Liga Caraguatay de Deportes

text: La Liga Caracuatay de Deportes está conformada por 16 equipos integrados por vecinos de distintos barrios y gente perteneciente a diferentes compañías de Caraguatay.


title: Liga Caraguatay de Deportes

text: El único club que milita en la primera de la Liga Caraguatay de Deportes de otra ciudad es el Club Guaraní de la ciudad San José Obrero.


title: Liga Caraguatay de Deportes

text: El club Más popular es el Club Comandante Lara.


title: Liga Caraguatay de Deportes

text: Sus clubes integrantes formaban anteriormente parte de la Liga José Félix Estigarribia. Fue fundada originalmente como Liga José Félix Estigarribia. Hoy en día es considerada como Liga Caraguatay de Deportes.


title: Liga Caraguatay de Deportes

text: A partir del 2015 cuenta con 16 clubes, que militan en la Primera División. CLÁSICO DE CARAGUATAY


title: Liga Caraguatay de Deportes

text: CLÁSICO DE VECINOS


title: Liga Caraguatay de Deportes

text: CLÁSICO POPULAR


title: Liga Caraguatay de Deportes

text: CLÁSICO DE GRAL GENES


title: Liga Caraguatay de Deportes

text: CLÁSICO CENTRAL


title: Liga Caraguatay de Deportes

text: CLÁSICO DE LOMA1.


title: Julio César Chalar

text: Julio César Chalar Vecchio (?-5 de marzo de 2016) fue un abogado y juez uruguayo.


title: Julio César Chalar

text: Egresado de la Universidad de la República con el título de Doctor en Derecho y Ciencias Sociales. En 1973 ingresa a la magistratura en Uruguay, cumpliendo una larga carrera. Fue designado Ministro de la Suprema Corte de Justicia de Uruguay el 4 de diciembre de 2012.


title: Chalar

text: El apellido Chalar puede referirse a:


title: Oreothlypis

text: Oreothlypis es un género de aves de la familia de los parúlidos del orden de los paseriformes. Está integrado por un número no definido de especies (en razón de que los especialistas no se han puesto de acuerdo), las que nidifican en América del Norte y Central, migrando algunas especies hacia el sur en el invierno. Son conocidas con los nombres comunes de: reinitas, chipes o bijiritas.


title: Oreothlypis

text: Este género fue descrito originalmente por el naturalista y ornitólogo estadounidense Robert Ridgway en el año 1884.


title: Oreothlypis

text: Este género se subdivide en 2 a 8 especies:


title: Oreothlypis

text: Por regla de prioridad o afinidades anatómicas suma especies incluidas por otros autores en los géneros "Leiothlypis" y "Parula".


title: Refresh the Demon

text: Refresh the Demon (Refrescar al Demonio) es el quinto álbum de estudio de la banda de thrash metal Annihilator. Fue lanzado en el año 1996.


title: El modelo Ceibal

text: «El modelo Ceibal. Nuevas tendencias para el aprendizaje», reúne artículos que consideran distintos temas que involucran las tecnologías en el ámbito educativo y social.  Por un lado se pensó en brindar diversos enfoques relacionados con la integración de la tecnología en las aulas, los centros y la comunidad. Por otro, analizar las nuevas formas de relacionarse, distintos escenarios para crear, comunicar, compartir y también para ejercer ciudadanía.  El nivel de penetración y de impregnación de las tecnologías en la sociedad actual está determinado fundamentalmente por el contexto cultural, las prácticas y las interacciones sociales del entorno en que estas son aplicadas.


title: José de Cuero y Caicedo

text: José de Cuero y Caicedo (Cali, 1735 - Lima, 1815), fue un sacerdote católico, político y filósofo de corriente ilustrada. Fue además Obispo de Quito entre 1801 y 1815, miembro de la Escuela de la Concordia y presidente del Estado de Quito, lo que lo convierte además en prócer de la independencia ecuatoriana.


title: José de Cuero y Caicedo

text: Nació en el año 1735 en la ciudad de Cali, entonces parte de la Real Audiencia de Quito del Virreinato de Nueva Granada, y fue bautizado el 12 de septiembre del mismo año. Fue hijo legítimo de Fernando de Cuero y Pérez de La Riva, natural de Burgos ("España"), y la dama caleña Bernabela de Caicedo y Jiménez, de cuyo matrimonio nacieron seis hijos, siendo José el segundo. Estudió sus primeros años en el Seminario de los jesuitas de Popayán, en 1756 obtuvo el título de Bachiller, en 1758 el de Maestro y en 1762 se graduó de Doctor; a la par que había sido ordenado sacerdote en el mismo Seminario.


title: José de Cuero y Caicedo

text: En 1768 se graduó en la Universidad Santo Tomás de Aquino, en la ciudad de Quito, de la que fue nombrado rector interino en 1789. Ese mismo año fue nombrado sucesivamente Obispo de Popayán y después Obispo de Cuenca; hasta que fue finalmente nombrado Obispo de Quito en el año 1801. En 1793 fue invitado por Eugenio Espejo a formar parte de la Escuela de la Concordia, una sociedad de intelectuales y nobles que promovía la corriente filosófica de la ilustración, y que es considerada el germen de los movimientos independentistas ecuatorianos.


title: José de Cuero y Caicedo

text: El 19 de agosto de 1809, cuando contaba con 74 años de edad, fue designado vicepresidente de la Primera Junta de Gobierno Autónoma de Quito, presidida por Juan Pío de Montúfar, II Marqués de Selva Alegre, y considerada por las autoridades españolas de la época como independentista. Lamentablemente, solo las ciudades más cercanas, como Ibarra, Ambato y Riobamba, se sumaron al movimiento quiteño, mientras que Guayaquil se mantuvo leal al rey, y sus autoridades pidieron al virrey del Perú el bloqueo de la costa ecuatoriana para asfixiar a Quito. Desde Bogotá y Lima, los virreyes españoles despacharon con suma urgencia tropas para sofocar a la Junta Soberana.


title: José de Cuero y Caicedo

text: Así, poco a poco, Quito empezaba a sentir la presión de los ejércitos realistas sobre sus hombros: '«"El envío de tropas desde el Norte (de Panamá, Bogotá, Popayán, Pasto y Barbacoas) y desde el Sur (de Lima, Guayaquil y Cuenca), el bloqueo de la costa por parte del Virrey del Perú, general José Fernando Abascal y Sousa, Marqués de la Concordia. Era esta la difícil situación de Quito, asediada por estas fuerzas, sin sal, sin armas suficientes y sin pertrechos, lo que originó el debilitamiento de la Junta.»" Finalmente, aislada y bloqueada, el 24 de octubre de 1809 la Junta no tuvo otra opción que devolver el mando a Manuel Ruiz Urriés de Castilla, I Conde Ruiz de Castilla, negociando con él que no se tomarían represalias y permitiendo el ingreso a la ciudad sin resistir de las tropas coloniales de Lima y Bogotá. A pesar del acuerdo, la mayoría de quienes participaron de la Junta fueron perseguidos y apresados, Cuero y Caicedo escapó de ello gracias a su fuero y privilegio como Obispo, que le permitía ser juzgado únicamente por el Rey de España.


title: José de Cuero y Caicedo

text: El 2 de agosto de 1810, el pueblo de Quito trató de liberar a los presos del Cuartel Real, episodio en el que los soldados españoles acabaron con la vida de muchos de ellos que intentaron escapar, provocando la ira de la ciudadanía que salió en rebeldía a las calles; este hecho es conocido como la Masacre del 2 de agosto de 1810. Las autoridades hispanas, asustadas por el giro de los acontecimientos, enviaron al oidor Ignacio Tenorio a buscar al Obispo Cuero y Caicedo en el Palacio Arzobispal, para que saliera con otros miembros del clero a tranquilizar al pueblo enardecido y a las tropas del ejército, que no obedecían órdenes y se encontraban saqueando la ciudad.


title: José de Cuero y Caicedo

text: El Obispo trataba de calmar los ánimos de unos y otros mientras recorría, crucifijo en mano, las calles de Quito; al regresar a la Plaza Grande, alrededor de las seis de la tarde, observó con horror que se había levantado una horca a sugerencia de Pedro Calisto, para colgar en ella a los cadáveres de los presos asesinados en el Cuartel, como signo de infamia. La horca fue retirada poco después por petición del Obispo, no si antes hacer desfilar bajo ella a la viuda del capitán Juan de Salinas, quien iba detenida por ayudar a planear el escape, y que llevaba en sus brazos a la menor de sus hijas.


title: José de Cuero y Caicedo

text: Por el resto de la noche siguió la violencia y los soldados españoles y guayaquileños se dedicaron a seguir saqueando tiendas y casas, robando todo cuanto encontraban en valor metálico. Al amanecer del 3 de agosto se conoció que en las inmediaciones se estaba formando una multitud de aproximadamente 500 jinetes anti-realistas, que armados de lanzas y espadas invadirían Quito; las autoridades se agitaron ante la noticia y volvieron a solicitar la intervención del Obispo, quien hizo convocar a Cabildo abierto la tarde del 4 para discutir la solución. En la reunión se consiguió que todo quedara perdonado, desde la revolución del 10 de agosto de 1809 hasta la matanza y el saqueo del 2 de agosto de ese año, con la condición de que las tropas de uno y otro bando abandonaran la ciudad y sus inmediaciones, lo que sucedió recién el 18 del mismo mes, fecha en que los realistas volvieron a Guayaquil llevándose 300.000 pesos en las alforjas, producto de sus fechorías.


title: José de Cuero y Caicedo

text: Tras una travesía de cuatro meses desde España, el 9 de septiembre de 1810 entró en Quito el coronel Carlos de Montúfar, en su calidad de Comisionado Regio, recibido con honores por el Conde Ruiz de Castilla pero con algo de recelo por el resto de autoridades españolas, que veían descontentas el hecho, por tratarse del hijo de Juan Pío Montúfar, II Marqués de Selva Alegre, y quien había presidido la Suprema Junta de Gobierno ("tachada de independentista") en 1809 con su respectiva persecución por disidencia.


title: José de Cuero y Caicedo

text: Tan pronto arribó, el joven Montúfar decidió convocar una nueva junta; esta se denominaría Junta de Gobierno, y era un triunvirado formado por Ruiz de Castilla, el obispo Cuero y Caicedo y el propio Carlos Montúfar. Entre el 22 y el 25 de septiembre se realizaron diferentes reuniones en la Sala Capitular del Convento de San Agustín, en la misma se eligieron los miembros y representantes de la ciudad a la Junta Superior de Gobierno. Para esta elección se tomó en cuenta a los tres estamentos, como en Francia: el clero, la nobleza y el pueblo llano; debiéndose componer entonces de un Diputado por cada cabildo de la Real Audiencia, dos del clero, dos de la nobleza y uno de cada barrio importante de la ciudad de Quito, escogidos estos últimos por el método de electores.


title: José de Cuero y Caicedo

text: Para el 9 de octubre de 1810, la Junta de Gobierno que fue originalmente leal a la corona hispana, volvió a declarar que no obedecería al virrey de la Nueva Granada, reivindicando los valores de la Junta del 10 de agosto de 1809; y dos días después el Conde Ruiz de Castilla, representante de la corona, fue obligado a renunciar a la Junta, que se declaró independiente ese mismo día.


title: José de Cuero y Caicedo

text: Nacido el 11 de octubre de 1811, el Estado de Quito y sus representantes eligieron a Cuero y Caicedo como Presidente del poder ejecutivo, que firmaba sus decretos de esta manera: "«"Joseph, por la gracia de Dios, Obispo y por la voluntad de los pueblos Presidente del Estado de Quito"»". El 1 de enero de 1812, Cuero y Caicedo convoca un Congreso para elaborar la ley constituyente.


title: José de Cuero y Caicedo

text: El 15 de febrero de 1812 se promulgó la primera Constitución ecuatoriana: la "Constitución del Estado de Quito", que establecía una República con división de poderes. Este fue el primer Estado independiente y soberano proclamado en el territorio del actual Ecuador y ejerció jurisdicción sobre la Sierra central y norte, así como sobre el litoral de Esmeraldas.


title: José de Cuero y Caicedo

text: El 8 de agosto de 1812, Cuero y Caicedo promulgó un edicto por el cual suspendía de oficio y beneficio a todos los sacerdotes seculares y regulares que fuesen contra la patria, amenazando de excomunión a los seglares que se comunicasen con el enemigo y a los ciudadanos desertores que no se incorporasen a las filas del Estado de Quito.


title: José de Cuero y Caicedo

text: En mayo de 1812, desde el Virreinato del Perú, se nombró unilateralmente a Toribio Montes como pacificador y nuevo Presidente de la Audiencia de Quito. Esto motivó a que la Junta reorganice un ejército con varios batallones para enfrentarlo y, en primer lugar, detener la marcha del Coronel Arredondo contra Quito e impedir el acercamiento de Montes a la ciudad. Así, tras varias batallas en la Sierra central, los contingentes hispanos logran tomar la ciudad de Quito el 8 de noviembre.


title: José de Cuero y Caicedo

text: Por temor a la barbarie española, buena parte de la población abandonó la capital hacia el norte, buscando refugio en la ciudad de Ibarra, entre ellos el mismo obispo Cuero y Caicedo. El obispo se había refugiado en la "Hacienda El Empedradillo", a las riveras del río Chota, hasta donde Montes le envió un comunicado para que se presente en Quito a responder por los cargos que se le levantaron, a lo que Cuero y Caicedo se negó; entonces Montes procedió a confiscar parte de sus bienes y solicitó al Cabildo Eclesiástico que declarara la sede vacante, acusando al viejo Obispo de haber abandonado su Diócesis, presidir la Junta Revolucionaria y abrogarse el Vice Patronato Real. El Deán de la catedral fue designado para Provisor Vicario, pero en junio de 1813 Cuero y Caicedo regresó a la ciudad de Quito, donde finalmente Montes decidió confiscar el resto de sus bienes y enviarlo detenido a España.


title: José de Cuero y Caicedo

text: Primero fue trasladado a Lima, desde donde debía seguir con su viaje junto a Antonio Nariño y otros próceres latinoamericanos más que también habían caído en manos españolas. Mas, el largo viaje por caminos intrincados, el sobresalto que sentía al ignorar su suerte y su edad, le terminaron resultando fatales. El Arzobispo de Lima, Bartolomé María de las Heras, le llevó a su Palacio Arzobispal, donde le procuró todos los cuidados posibles, aunque de todas formas terminó muriendo de bronconeumonía el 10 de diciembre de 1815, siendo sepultado en el Hospital Real de San Andrés, en Lima.


title: José de Cuero y Caicedo

text: Después de 200 años de su muerte, en 2015 el Ministerio de Relaciones Exteriores y la Embajada de Ecuador en Perú, presidida por el diplomático José Sandoval, iniciaron los trámites para el traslado de los restos del obispo-presidente a Quito. El acto de entrega del cofre con la osamenta por parte de la Municipalidad Metropolitana de Lima y la Cancillería del Perú, se llevó a cabo con una ceremonia religiosa el 24 de febrero de 2016 en la capilla del Hospital San Andrés, del casco histórico limeño. El 25 de febrero fue recibido en ceremonia solemne a bordo del Buque Escuela Guayas, barco insignia de la Armada ecuatoriana anclado en el puerto de El Callao, que lo trasladó hasta Ecuador.


title: José de Cuero y Caicedo

text: Los restos del Obispo llegaron a la ría del puerto de Guayaquil el 1 de marzo de 2016, siendo recibidos con honores en el "Yacht Club" del Malecón Simón Bolívar a las 13:00 de ese mismo día. Luego de permanecer por seis meses en el Museo de Arte Contemporáneo del puerto, fueron trasladados a Quito el 12 de septiembre de 2016 para ser sepultados en medio de honras fúnebres en la Cripta de la Catedral Metropolitana de la ciudad, junto a otros héroes de la Independencia como Antonio José de Sucre y Carlos de Montúfar.


title: The Buddhist

text: The Buddhist —del inglés "El budista"— es un videojuego de 2012 en formato de máquina de arcade de los años '80. Se presentó por primera vez en el show de invierno de la conferencia Interactive Telecommunications Program (ITP) con sede en la Universidad de Nueva York.


title: The Buddhist

text: A diferencia de los videojuegos convencionales, con narrativas lineales y una jugabilidad con objetivos bien definidos, "The Buddhist" insta al jugador a descubrir la meta del juego. Incluso durante su primera exhibición durante la ITP, la cocreadora Bona Kim se negó a explicar el sistema de juego, aunque si afirmó que el objetivo es concientizar al público de su «mentalidad de constante búsqueda de metas» y demostrar que no es necesario lograr una meta fija para disfrutar de la experiencia interactiva del videojuego. Su influencia mayor, los preceptos básicos del budismo, se ven reflejados en el personaje principal, un monje budista, y en la incapacidad del usuario de manipularlo —si el jugador se vuelve ansioso y presiona insistentemente los botones para lograr alguna acción, el juego terminará con un aviso de "game over"—. Este sistema pretende lograr que el usuario tome conciencia del tiempo presente y que este «disfrute plenamente del momento que vive», adhiriendo al principio de la religión de no apegarse al pasado y no esperar con ansiedad el futuro.


title: The Buddhist

text: El sitio web en línea Venturebeat.com lo comparó con otros videojuegos como "Journey" o "The Unfinished Swan" por su trama y jugabilidad poco común.


title: Oreothlypis gutturalis

text: El chipe de garganta en llamas (Oreothlypis gutturalis), también llamado comúnmente garganta de fuego, reinita flamígera, reinita garganta de fuego, o bijirita de garganta flameante, es una especie del género de aves "Oreothlypis" de la familia de los parúlidos del orden de los paseriformes.


title: Oreothlypis gutturalis

text: El adulto tiene una longitud de 12 cm de largo y pesa 10 g. Dorsalmente su plumaje es de color gris pizarra, que pasa a negro en la espalda, lores, y alrededor de los ojos. Tiene la garganta y el pecho de color bermellón, lo que contrasta con el vientre blanquecino. Los sexos son casi idénticos, pero la máscara negra es más extensa en el macho. El juvenil presenta dorsalmente tonos más pardos, y ventralmente más apagados.


title: Oreothlypis gutturalis

text: Esta especie es un residente nidificante en montañas del oeste de Panamá y de Costa Rica.


title: Oreothlypis gutturalis

text: Esta especie habita en el dosel del bosque, bordes de bosques, y claros arbolados, generalmente en altitudes comprendidas entre los 2100 msnm hasta el límite forestal superior. En la vertiente del mar Caribe, en la época de las lluvias puede llegar a descender hasta los 1400 msnm.


title: Oreothlypis gutturalis

text: Su dieta se compone de gusanos, insectos, y arañas, las que captura de entre el follaje con su pico puntiagudo. Esta especie es territorial en la época reproductiva, pero terminada esta, se unirá a bandadas de otras aves insectívoras. Su nido tiene forma de taza profunda, siempre semicubierto por epífitas o musgos, construida en un árbol bajo. Entre marzo y mayo ovipone en él dos huevos blancos.


title: Oreothlypis gutturalis

text: Esta especie fue descrita originalmente por el ornitólogo alemán Jean Cabanis en el año 1861.


title: Oreothlypis gutturalis

text: Fue también incluida por algunos autores en los géneros "Parula" y "Vermivora".


title: Gustavo Bueno (futbolista)

text: Gustavo Daniel Bueno D’Amico (Montevideo, ) es un exfutbolista uruguayo y actual entrenador de fútbol. Es el padre del también futbolista Gonzalo Bueno.Bueno comenzó su carrera en la C, dirigiendo a La Luz en una memorable campaña para los de Aires Puros, quienes se consagraron campeones e invictos de la divisional. Tras dirigirlo en la B, llegó a Nacional en 1994 para entrenar a las formativas. Desde entonces, es empleado del club, y ya le ha tocado ejercer dos veces el cargo de entrenador del equipo principal en forma interina: la primera vez fue en 1996, por la tercera fecha del Torneo Apertura, cuando Nacional derrotó 4:0 a Danubio, con tres goles de Néstor "el Diablo" Correa y uno de Rodrigo Lemos; la segunda vez fue en 2010, con Juan Ramón Carrasco ya contratado como director técnico principal. En 2013, dirige interinamente junto a Cacho Blanco.


title: Gustavo Bueno (futbolista)

text: También dirigió en la 2.ª división profesional, con muy buen suceso, a Sud América y El Tanque Sisley.


title: Roscos de Semana Santa

text: Los roscos de Semana Santa o roscos de azúcar son una preparación de repostería típica de la cocina granadina y almeriense, habitual en la época de cuaresma. Los ingredientes más típicos son la harina, huevos y toda la masa aromatizada con anís (a veces con canela). En algunas localidades es costumbre elaborar los roscos simultáneamente con el potaje de Semana Santa.


title: Roscos de Semana Santa

text: Según el lugar de elaboración, los roscos de Semana Santa se aromatizan de formas diferentes, por ejemplo los de San Fernando se caracterizan porque la especia predominante que se utiliza es el clavo ("Syzygium aromaticum"), en algunas ocasiones canela. Los ingredientes suelen ser harina de trigo, huevos y azúcar, clavo y anís molidos.


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: El Santuario de la Virgen de Villaoril es un santuario de la Iglesia Católica, que éstá situado en el pueblo de «Villaoril», perteneciente al concejo de Navia, en el occidente asturiano y allí acuden el día de su festividad peregrinos de la «mariña» o costa lucense y de todo el occidente asturiano. Eclesiásticamente depende de la parroquia de San Salvador de Piñera, del arciprestazgo y concejo de Navia. Dista cuatro kilómetros de Navia y está situada en la CN-634, dirección Ribadeo-Oviedo. Hoy en día no tiene más allá de cien vecinos.


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: El nombre del pueblo, Villaoril, que en el lenguaje, «"la fala"», de la zona es Viyauril, es posible que derive del románico «"Villa Aurelii"» que podría significar algo parecido a «"Villa Aurelio"» pudiendo ser el tal «"Aurelio"» un romano más bien adinerado que construyó allí su sede que, con el paso del tiempo, dio vulgarmente el nombre de Viyauril pasando el nombre del pueblo al actual Villaoril. Es muy probable que existiera en este paraje un oratorio o capilla en el siglo X. Se basa esta afirmación en el hallazgo en el Santuario actual de una lápida sepulcral cristiana con un texto que contiene la fecha de 31 de marzo de 926.


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: En toda historia, sobre todo si se trata de hace muchos siglos, los datos de los que se dispone han de calificarse como leyenda, tradición oral que ha pasado por generaciones hasta nuestros días. Hay que calificarla así pues no se tienen otras fuentas de información que la citada. En el caso de la Virgen de Villaoril es la siguiente: Un vecino de Villaoril se encontraba a unos 300m del Santuario desbrozando maleza en un matorral cuando encontró una imagen de la Virgen y fue deprisa a recogerla con la mala fortuna que se rompió un brazo, curándose milagrosa e instantáneamente de su dolorosa lesión. Así las cosas, los vecinos decidieron cayar el hecho y trasladarla a otro lado; sin embargo la Virgen volvía a aparecer en el lugar primitivo. Convencidos del hecho sobrenatural del que estaban siendo testigos los vecinos, decidieron entronizarla en la "Capilla de la Virgen"


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: A mediados del siglo XX se encontró una lauda sepulcral pétrea con la siguiente inscripción en latín: «"Hobit famula dei aragonti confessa pridie klos apriles era DCCCCLXI"» cuya traducción al castellano es: «"falleció la sierva de Dios Argonti, monja, el día antes de la kalendas de abril de la era 961"». Esta fecha se corresponde con el día antes citado 31 de marzo de 926. lo que parece indicar que a mediados del siglo X ya había llegado el cristianismo a estas tierras y se habían erigido capillas, ermitas o santuarios.


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: En 1613 el santuario o capilla estaba muy deteriorada y por ello don Juan Alonso, miembro de la familia del Marqués de Santa Cruz, «"restauró y reparó la capilla de Nuestra Señora de Villaoril por estar la vieja muy deteriorada y casi en ruinas..."» como afirma Luis Navia Osorio Castropol en su obra "Datos para una historia". En 1701 otro miembro de esta familia, Baltasar Fuentes mandó «"imprimir a su costa"» un cuadro donde figurasen todos los milagros que los habitantes de la región atribuyesen a la mediación de la Virgen de Villaoril.


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: En el mismo lugar donde se apareció la Virgen, los vecinos descubrieron una fuente —esto ya no es leyenda sino realidad— de la que manaba agua hacia arriba y que la llamaros «"Fuente Santa"». Posteriormente y para conmemorar este hecho, se levantó una peana y sobre ella una cruz, ambas de granito. La cruz tiene labrada la imagen de Cristo crucificado por un lado y la de la Virgen María por otro. La antigüedad es tal que se desconoce la fecha de la construcción de este monumento. En la parte inferior de la peana que soporta la cruz y justamente sobre el brote del agua hay una inscripción en verso, una poesía a la Virgen en un quinteto, también labrada en el granito, que dice así:


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: La primitiva capilla del siglo IX o X estuvo en ruinas durante varios siglos y es el el siglo XVII cuando una noble señora de la zona le encargó a un pariente en su testamento que restaurara la capilla. En 1968 se llevó a cabo la ampliación del recinto, quedando de la antigua capilla, de corte clásico, el presbiterio y el retablo de estilo barroco con la imagen de la Virgen en el centro. La talla es de madera, de apenas un metro de altura vestida con el manto y la corona. Esta imagen fue retocada en los años 1846 y 1924.


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: Por suscripción popular se colocaron vidrieras de muy digna factura.


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: Los cuadros encargados por D. Baltasar Fuertes para resaltar los favores y milagros atribuidos a esta Virgen forman un conjunto de cuarenta y ocho hechos muy populares y portentosos. Tales cuadros o láminas fueron reimpresos en el año 1857 tal y como indica el Libro de Fábrica del Santuario.


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: Sin entrar en el estudio de los milagros y remitiéndose a la tradición, se expone a continuación uno de ellos: «"María de la Vega de Píndolas estaba desde niña totalmente sorda, vino a lavarse a la fuente y permitió Nuestra Señora quedarse buena"».


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: También la «"fuente santa"» es elemento importante en los diferentes milagros y curaciones como el de un campesino de la zona que tenía una grave afección cutánea en ambos brazos. Cansado de acudir a médicos sin hallar solución, acude a la «Fuente Santa», se lavó los brazos y los enseñó a los presentes viendo que habían desaparecido las señales de la infección. Es la «"fuente santa"» de la que se habla en el sub-capítulo: "Leyenda".


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: Desde tiempo inmemorial se celebra la fiesta de la Virgen el día 28 de septiembre que va precedida de novena. La extensión geográfica de esta devoción parece que se debe a los campesinos en las zonas de tierra adentro y de los marineros de bajura que llevaron las noticias de este Santuario a lo largo de la costa astur-galaica desde la desembocadura del río Narcea hasta la zona de Vivero en Lugo; unos 130km de costa.


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: El gran conocedor de Asturias Fermín Canella ya escribía en el siglo XIX:«"De los santuarios tiene fama en toda la parte occidental, y en mucha parte de Galicia, el antiguo de Nuestra Señora de Villaoril, parroquia de Piñera, con cuatro romerías concurridísimas y a diario visitado por infinitos devotos"».


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: Ya en el año 1759 el papa Clemente XIII concedión unas «"indulgencias"» a las personas que rezasen ante la imagen de la Virgen la "Salve, un Avemaría y las Letanías marianas".


title: Santuario de la Virgen de Villaoril

text: Los fieles le muestran a la Virgen su agradecimiento y devoción de maneras muy diversas y populares como ir andando descalzo el último tramo del camino, entrar de rodillas en el Santuario, llevar exvotos que estén relacionados con los favores recibidos, etc. Debido a la gran afluencia de gallegos devotos de la Virgen bajo esta advocación de Villaoril, se llamó durante mucho tiempo las «"festas das galegas"». La afluencia de peregrinos y romeros es tal que la prensa de Oviedo se hizo eco de ello el día 29 de septiembre, comentando que el día 28 asistieron unas 50.000 personas.


title: Banda Brigido Santamaría

text: Tlayacapan, está ubicado al norte del Estado de Morelos, es una comunidad de origen prehispánico que mantiene fuertemente sus raíces culturales, entre estas se destaca por su brillante tradición musical y su alfarería.


title: Banda Brigido Santamaría

text: La Banda Brigido Sanatamaría fue fundada en México a mediados de 1870 bajo la dirección de Vidal Santamaría, al estallar la Revolución en 1910, esta agrupación acompañó al Gral. Emiliano Zapata Salazar, siendo el director en esa época don Cristino Santamaría, uno de los hijos del viejo Vidal, que además tuvo el grado de Teniente Coronel Zapatista. La banda crece y se fortalece con don Brigido Santamaría Morales, músico creativo y talentoso que aprendió y dominó varios instrumentos de viento y percusión, formó varias bandas de música en el estado de Morelos, entre sus méritos se encuentra la notación musical de la danza de los Chinelos, sones y jarabes para los toros y marchas fúnebres, en honor a él esta banda lleva su nombre, más adelante don Brigido Santamaría cede la batuta a su hijo mayor Carlos Santamaría quien nunca se alejó del arte musical, siguiendo sus pasos y dando continuidad a este gran legado.


title: Banda Brigido Santamaría

text: Don Carlos Santamaría, con el apoyo incondicional de todos sus hijos logró la recopilación de la música popular no escrita y que solo se mantuvo a través de la memoria histórica. Además cabe mencionar la labor educativa que realizó con los niños de la comunidad y la incorporación de mujeres en lo que anteriormente fue reducto masculino, logrando así la diversidad y continuidad de esta importante tradición musical.


title: Banda Brigido Santamaría

text: Actualmente el maestro y director de esta banda es el maestro Enrique Santamaría Baldonado, hijo mayor de Don Carlos Santamaría (Q.E.P.D.).


title: Banda Brigido Santamaría

text: Enrique Santamaría terminó sus estudios en Medicina en el IPN en 1999, en el año 2002 recibe la batuta de manos de su padre, del maestro Carlos Santamaría Pedraza. El maestro Enrique preocupado por la calidad musical de su institución continúa con sus estudios, sin descuidar sus labores como director y en 2013 termina la Licenciatura en Música, estudio el cual le motivó para continuar y mejorar sus estrategias de enseñanza, es así como en 2015 culmina la Maestría en Pedagogía del Arte.


title: Banda Brigido Santamaría

text: Enrique Santamaría heredero musical de la histórica Banda de Viento Brígido Santamaría de Tlayacapan, dedicado a formar nuevas generaciones de músicos, no solo en su comunidad sino también en otros municipios, preservado así la identidad cultural del estado de Morelos.


title: Banda Brigido Santamaría

text: Ya logrando incorporar el género femenino logra así la diversidad y continuidad de esta importante tradición, dicho esfuerzo ha llevado que esta institución musical tenga un alta participación comunitaria, que en su mayoría la integran jóvenes y niños.


title: Banda Brigido Santamaría

text: La Banda Brigido Santamaría cuenta con un repertorio amplio, conformado por marchas, oberturas, valses, pasos dobles, danzones, polkas, canciones, boleros, popurrís, de origen regional o externo y que sirven para las audiciones públicas en plazas o festejos cívicos, manteniendo siempre el mismo estilo tradicional que la identifica.


title: Banda Brigido Santamaría

text: En 1998 recibierón el "Premio Nacional de Ciencias y Artes" máximo reconocimiento que otorga la nación a aquellos mexicanos que con esfuerzo, trabajo y dedicación contribuyen al enriquecimiento del patrimonio cultural de México.


title: Banda Brigido Santamaría

text: En 2008, la Global Quality Foundation (Organización Internacional con sede en Nueva York,U.S.A) otorgó el Galardón Internacional "EXCELSIS" por demostrar una Gestión de Excelencia en el desempeño de su labor artística.


title: Banda Brigido Santamaría

text: Participaron en el proyecto de difusión de la música mexicana denominado "Viva México" bajo la batuta del director de orquesta español Luis Cobos


title: Banda Brigido Santamaría

text: En 2003 se presentaron en el Palacio de Bellas Artes en el programa "México Puerta de las Américas", donde se presentó lo mejor de las artes escénicas de México y América latina.


title: Banda Brigido Santamaría

text: Actualmente se realizan intensas actividades de difusión, participación en las fiestas tradicionales más importantes de la República Mexicana, universidades, foros diplomáticos, programas de radio, televisión, cine nacional y eventos internacionales, actividades que han logrado su objetivo, sensibilizar a cada uno de sus integrantes de esta Institución musical, quienes participan arduamente en representaciones teatrales, proyectos culturales y en el rescate de tradiciones y costumbres del Tlayacapan Antiguo. La Banda "Brigido Santamaria" Considerada como una de las bandas más antiguas de México, a través de los años se ha consolidado como una de las instituciones culturales más representativas del estado de Morelos, encargadas de preservar, promover y difundir la música tradicional mexicana. Desde su fundación ha sido un elemento importante que identifica al pueblo de Tlayacapan.


title: Kalamari

text: Kalamari es una banda eslovena de rock integrada por Jože "Pepi" Jež (voz, guitarra), Matjaž Švagelj (guitarra, bajo, voz), Bogdan "Poly" Turnšek (batería, voz), Martin "Tine" Jelen (bajo) y Franci Čelhar (teclados, voz)


title: Kalamari

text: Participaron junto al grupo Ansambel Roka Žlindre en el concurso "EMA 2010" para representar a Eslovenia en el Festival de Eurovisión con la canción "Narodnozabavni rock". Se alzaron con el primer lugar en dicha competencia con una gran cantidad de votos. De sus cuatro integrantes, sólo Jože Jež Pepi y Matjaž Švagelj aparecieron en Eurovisión.


title: Kalamari

text: Finalmente, ambos grupos, se presentaron en la segunda semi-final, pero solo alcanzaron el 16° puesto (penúltimo lugar) con 6 puntos (5 puntos entregados por Croacia y 1 de Israel), quedando fuera de la final.


title: Centro Cultural del Bosque (Ciudad de México)

text: El Centro Cultural del Bosque (CCB) del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (INBAL) es un centro cultural de la Ciudad de México. Alberga un complejo cultural dedicado a las artes escénicas con seis espacios escénicos, una sala para géneros alternativos y una plaza para funciones al aire libre. Cuenta también con una sucursal de las librerías de arte Educal del Conaculta, salones de ensayo y de usos múltiples así como las instalaciones de diversas instancias del Instituto, cumpliendo así, uno de sus objetivos primordiales: ofrecer una amplia oferta de puestas en escena, eventos especiales y culturales para todo público. También se localiza en el -CCB- la Escuela Nacional de Danza Folclórica  (ENDF) perteneciente al INBAL. Contiguo al Paseo de la Reforma y al Campo Marte, se localiza al lado del Auditorio Nacional, en uno de los enclaves más emblemáticos de la Ciudad de México, al pie del Bosque de Chapultepec, próximo a los museos más importantes del país como el Museo Nacional de Antropología, el Museo de Arte Moderno y el Museo Rufino Tamayo, entre otros.


text: El CCB fue diseñado al inicio de la década de los años sesenta por Pedro Ramírez Vázquez y Ramiro González Delsordo. En 2012 con motivo de su 50 aniversario, sus áreas exteriores y el vestíbulo del Teatro Julio Castillo fueron remodelados por los arquitectos José Castillo y Alejandro Luna.


text: El CCB está compuesto por ocho espacios escénicos con programación permanente durante todo el año, ofreciendo al público una variada muestra de las artes escénicas nacional e internacional, con compañías independientes de México y Latinoamérica así como presentaciones de las diversas agrupaciones artísticas del INBA y el Conaculta en los siguientes espacios: En el CCB también se encuentran las siguientes instancias del INBA: En el recinto se localiza también la escultura “Las artes escénicas” de Luis Ortiz Monasterio y la fuente “El recreo infantil del bosque”, de Pedro Ramírez Vázquez y el escultor Augusto Escobedo. El conjunto cultural fue remodelado en su totalidad en el año de 1991 por los arquitectos Teodoro González de León y Abraham Zabludovsky


text: El origen del Centro Cultural del Bosque se remonta a los juegos olímpicos de Londres 1948 en los cuales el equipo ecuestre mexicano, comandado por el general Humberto Mariles, realizó una hazaña histórica. Montando a su caballo "Arete", el general consiguió la primera medalla olímpica de oro para México. El equipo logró en total dos preseas doradas, una de plata y una de bronce en equitación.


text: Animado por estos resultados, el entonces Presidente de la república, Lic. Miguel Alemán Valdés, emprendió un proyecto ambicioso. El ejecutivo federal cedió la pista de prácticas del campo de polo Marte para la construcción de un complejo dedicado exclusivamente a la exhibición ecuestre.


text: Con más de medio siglo de tradición en la enseñanza y disfrute de la cultura, el Centro Cultural del Bosque se ha convertido, en un espacio histórico fundamental para la exhibición, promoción y desarrollo de las artes en México. Es un espacio vital en el que se produce una buena parte del quehacer escénico nacional. Se ensayan, montan y realizan obras coreográficas y teatrales, que se presentan en los teatros y foros del propio CCB, algunas de las cuales posteriormente tienen representación y resonancia nacional e internacional. Lo que lo convierte en un recinto indispensable para la comunidad escénica.


text: "“Entre el niño que empezó a ir a la Unidad Artística y Cultural del Bosque y el adulto que ahí estrenó una obra de teatro, en ese ínterin, está sobre todo un espectador”". Juan Villoro


text: "“El Centro Cultural del Bosque pertenece a mi memoria más remota del descubrimiento del asombro de lo que es el teatro. Aloja un detonador que es semillero, generosísimo, fundamentalmente del arte escénico, del teatro y de la danza […]”" Luis de Tavira


text: "“El Centro Cultural del Bosque tiene significado para muchísima gente que ha decidido dedicar su vida al teatro. […] Es una casa para todos nosotros”." Alejandro Luna


title: Río Laura

text: El río Laura es un corto río del Cáucaso Occidental que desemboca en el río Achipsé, afluente del río Mzymta. Discurre por el territorio administrativo del distrito de Ádler de la unidad municipal de la ciudad-balneario de Sochi del krai de Krasnodar, en el sur de Rusia.


title: Río Laura

text: Nace en las laderas meridionales del monte Asara (2269 m), en la Reserva Nacional Natural de la Biosfera del Cáucaso, y discurre trazando una curva que se inicia hacia al nordeste y finaliza hacia el suroeste, vira al sureste y finalmente recorre el último tramo de su valle montañoso con rumbo suroeste hasta su desembocadura en el Achipsé al norte de Estosadok. En su curso hay numerosas cascadas.


title: Río Laura

text: En 1967 fue descubierto un dolmen tallado en la roca en su curso superior por Lev Sitnikov. En el año 2008 se construyó el complejo turístico y estación de esquí "Gazprom". Asimismo se instaló un telesquí en el complejo "Laura".


title: Virgulino Ferreira da Silva

text: Virgulino Ferreira da Silva, conocido como Lampião (Serra Talhada, Pernambuco, 4 de junio de 1898 - Poço Redondo, Sergipe, 28 de julio de 1938), fue el más importante de los cangaceiros brasileños.


title: Virgulino Ferreira da Silva

text: Era el marido de Maria Bonita.


title: Francisco Masip

text: Francisco Masip Llop (Santa Coloma de Gramanet, 8 de agosto de 1926 - ibídem, 25 de septiembre de 2015) fue un ciclista español que fue profesional entre 1948 y 1960. Durante su carrera profesional consiguió 19 victorias, entre ellas un Campeonato de España y una Vuelta a Levante.


title: Francisco Masip

text: 1945 1948 1949 1950 1951 1952 1953 1954 1955 1956 1957


title: Liga Checa de Fútbol 1993-94

text: La 1. liga 1993/94 fue la primera edición de la Liga de Fútbol de la República Checa, tras la disolución de Checoslovaquia el año anterior. El torneo se comenzó a disputar el día 14 de agosto de 1993 y finalizó el 8 de junio de 1994. El Sparta de Praga se adjudicó el campeonato.


title: Liga Checa de Fútbol 1993-94

text: La 1. liga 1993/94 estuvo organizada por la Federación de Fútbol de la República Checa.


title: Liga Checa de Fútbol 1993-94

text: Constó de un grupo único integrado por dieciséis clubes de toda la geografía checa. Siguiendo un sistema de liga, los dieciséis equipos se enfrentaron todos contra todos en dos ocasiones -una en campo propio y otra en campo contrario- sumando un total de 30 jornadas. El orden de los encuentros se decidió por sorteo antes de empezar la competición.


title: Liga Checa de Fútbol 1993-94

text: La clasificación final se estableció con arreglo a los puntos obtenidos en cada enfrentamiento, a razón de dos por partido ganado, uno por empatado y ninguno en caso de derrota. Si al finalizar el campeonato dos equipos igualaron a puntos, los mecanismos para desempatar la clasificación fueron los siguientes:


title: Liga Checa de Fútbol 1993-94

text: Si el empate a puntos es entre tres o más clubes, los sucesivos mecanismos de desempate fueron los siguientes:


title: Liga Checa de Fútbol 1993-94

text: El equipo que más puntos sumó al final del campeonato fue proclamado campeón de liga y obtuvo el derecho automático a participar en la ronda previa de la Liga de Campeones de la UEFA, el subcampeón disputó la ronda previa de la Copa de la UEFA.


title: Liga Checa de Fútbol 1993-94

text: El campeón de la Copa de la República Checa obtuvo el pase para disputar la ronda previa de la Recopa de Europa.


title: Liga Checa de Fútbol 1993-94

text: Los clasificados en posición 15º y 16º descendieron directamente a la segunda categoría checa.


title: Vicente Fernández Pujante

text: Vicente Fernández Pujante (Villanueva y Geltrú, Barcelona, España, 17 de septiembre de 1975) es un exfutbolista español que jugaba de centrocampista.


title: Vicente Fernández Pujante

text: Formado en el Alondra de su localidad natal, Villanueva y Geltrú, en categoría juvenil se incorporó a la cantera del R. C. D. Español. El 20 de junio de 1993 debutó en Primera División con el conjunto blanquiazul durante un encuentro correspondiente a la última jornada de la temporada 1992-93 disputado en el estadio de San Mamés ante el Athletic Club. En la campaña 1993-94 militó en el Cristinenc-Español, equipo filial del club periquito que competía en Tercera División, y en julio de 1994 se concretó su traspaso a la U. E. Lleida.


title: Vicente Fernández Pujante

text: En la temporada 1994-95 disputó quince partidos en los que anotó dos goles, aunque una tendinitis en la rodilla izquierda lo mantuvo alejado de los terrenos de juego durante los últimos meses de la competición y no pudo participar en el "play-off" de ascenso a Primera División que su equipo jugó ante el Real Sporting de Gijón. En la siguiente campaña, sus problemas en la rodilla no cesaron y le impidieron regresar a las convocatorias hasta diciembre. No obstante, terminó participando en veintidós encuentros y consiguió marcar un gol. En su última temporada en el Lleida, la 1997-98, se convirtió en el capitán del equipo y anotó ocho tantos en treinta y seis partidos, incluyendo una tripleta ante la U. D. Las Palmas que contribuyó a la victoria de su equipo por 5-2 en la jornada 34 de la competición.


title: Vicente Fernández Pujante

text: Para la campaña 1998-99 fichó por el Sporting de Gijón, donde militó durante tres temporadas en las que disputó un total de cincuenta y siete encuentros. Su trayectoria en el equipo asturiano estuvo marcada por las lesiones, especialmente una rotura del tendón rotuliano de la rodilla derecha que impidió que pudiera competir en gran parte del curso 1999-2000. En 2001, fue contratado por el R. C. D. Mallorca, conjunto con el que debutó en la Liga de Campeones en un encuentro ante el Arsenal F. C. jugado en el estadio de Son Moix. El 9 de diciembre de 2001, en el minuto 5 de un partido contra el Málaga C. F., sufrió la misma lesión que había padecido en su etapa en el Sporting y permaneció catorce meses de baja. A pesar de ello, se proclamó campeón de la Copa del Rey en la temporada 2002-03 después de que el Mallorca venciera en la final al R. C. Recreativo de Huelva.


title: Río Achipsé

text: El río Achipsé o río Puziko (Пузико) es un corto río del Cáucaso Occidental que desemboca en la orilla derecha occidental del río Mzymta. Discurre por el territorio administrativo del distrito de Ádler de la unidad municipal de la ciudad-balneario de Sochi del krai de Krasnodar, en el sur de Rusia.


title: Río Achipsé

text: Nace en las vertientes septentrionales del monte Achishjó, discurriendo en su inicio hacia el nordeste y traza una curva hacia el sureste hasta su desembocadura en el río Mzymta en Estosadok, tras recibir en su orilla izquierda a su principal afluente, el río Laura. En su curso alto hay varias cascadas. Su nombre deriva probablemente del etnónimo "ajchipsou", perteneciente a una tribu abjasio-abasia.


title: Río Achipsé

text: En su desembocadura se halla el centro turístico y estación de esquí "Gazprom" y las ruinas de una fortaleza medieval.


title: Hipertehuelche

text: Hipertehuelche es un hipermercado mayorista argentino. Se dedica principalmente a la venta de artículos para la construcción, el hogar y el jardín. Desde que fue fundado en 1970 en Río Gallegos, ha logrado imponerse en el mercado patagónico.


title: Hipertehuelche

text: A partir de 2014, cambia su formato, logo y característica.


title: Fortaleza de Achipsé

text: La Fortaleza de Achipsé es un yacimiento arqueológico medieval (siglos VII-X), situado en la confluencia de los ríos Achipsé y río Mzymta, al norte de Estosadok, en las vertientes meridionales de la cordillera del Cáucaso Occidental. Se halla en el territorio administrativo del distrito de Ádler de la unidad municipal de la ciudad-balneario de Sochi, en el krai de Krasnodar del sur de Rusia. Es el yacimiento más grande de este tipo en la región de Krásnaya Poliana. Durante las excavaciones se hallaron numerosos restos de cerámica y vidrio, así como algunos objetos de metal.


title: XI Juegos Deportivos Centroamericanos

text: Los XI Juegos Deportivos Centroamericanos se llevaron a cabo en la ciudad de Managua, Nicaragua, del 3 al 17 de diciembre de 2017. Fue la cuarta ocasión que este país recibió la sede del evento multideportivo, pero en las tres anteriores oportunidades no se logró realizar por diferentes motivos.Las ciudades de San Juan del Sur, Granada-lago Cocibolca y Estelí fueron sedes alternas para los juegos.


title: XI Juegos Deportivos Centroamericanos

text: Por decisión unánime del 28 de febrero de 2013 de los siete comités olímpicos que conforman la Organización Deportiva Centroamericana (Ordeca), la ciudad de Managua fue elegida como la sede para la realización de los Juegos Deportivos Centroamericanos en su undécima edición.


title: XI Juegos Deportivos Centroamericanos

text: Por decreto ejecutivo del presidente Daniel Ortega, del 27 de marzo de 2014, se creó el Comité Organizador de los XI Juegos Deportivos Centroamericanos, encargado precisamente de la organización del evento.Nicaragua había recibido la sede de los juegos regionales en los años 1981, 1994, y 2001, pero en ninguna de ellas pudo llevarse a cabo.


title: XI Juegos Deportivos Centroamericanos

text: La ciudad de Managua fue la sede principal de los juegos. En este localidad, estuvieron ubicados los siguientes centros deportivos:


title: XI Juegos Deportivos Centroamericanos

text: Para esta edición, y por decisión de la Asamblea de la Organización Deportiva Centroamericana, fueron retiradas del programa las siguientes disciplinas con respecto al evento anterior: gimnasia, navegación a vela, bádminton, raquetbol, bowling y patinaje. Los deportes que se desarrollarón en los Juegos Deportivos Centroamericanos de 2017, y que forman parte de las disciplinas olímpicas, fueron: Además, se incluyerón cuatro deportes que no forman parte del calendario olímpico, por lo que el total de disciplinas en el evento fue de 28:


title: XI Juegos Deportivos Centroamericanos

text: Los 468 eventos en 50 disciplinas de los 34 deportes de los Juegos Centroamericanos se desarrollaron desde el 3 de diciembre hasta el 17 de diciembre de 2017.


title: Cascadas de Agura

text: Las cascadas de Agura es un sistema de sucesivas cascadas en el curso del río Agura, al atravesar su valle por un estrecho desfiladero la cordillera de Ajún, 4 km al norte de la costa nordeste del mar Negro y Mali Ajún. Pertenece administrativamente al distrito de Josta de la unidad municipal de la ciudad-balneario de Sochi, en el krai de Krasnodar del sur de Rusia.


title: Cascadas de Agura

text: Desde el microdistrito de Mali Ajún se accede remontando el valle del río Agura y tomando un sendero construido en 1911 por los miembros del club de montaña de Sochi. En la parte superior de las cascadas y el desfiladero, se halla la llamada "Roca del Águila".


title: Ataque al puerto de Pisco

text: El Ataque al puerto de Pisco fue un enfrentamiento llevado a cabo durante la segunda expedición de la escuadra de Thomas Cochrane al Perú, donde unidades de infantería de marina chilena atacaron el puerto de Pisco derrotando a la guarnición realista que lo protegía y ocupando brevemente la población.


title: Ataque al puerto de Pisco

text: El almirante Thomas Cochrane había puesto por segunda vez un bloqueo sobre el puerto del Callao con el objetivo de destruir la flota española, esta vez, usando Cohetes Congreve para no acercarse y estar a distancia de las baterías del puerto, pero las condiciones climáticas y el pésimo material del que estaban hecho los cohetes hicieron fracasar el ataque del almirante al puerto.


title: Ataque al puerto de Pisco

text: Por otra parte, Cochrane al empezar la expedición había recibido información de una fuerza naval salida de Cádiz venía, se trataba de la división del brigadier de la armada Rosendo Porlier y Asteguieta que se dirigía al Callao a reforzar la flota española en el pacífico, por lo que Cochrane estaba decidido a interceptar esa flota y con ese objetivo levantó el bloqueo para poder atacarla en el camino. Después de semanas de navegación sus hombres ya estaban cansados por la agitación del mar y la falta de víveres. Ante esto, Cochrane decidió dividir su flota en dos partes, destinando al norte la uno cuyo mando se reservó, compuesto por el navío "San Martín", la fragata "O’Higgins" y los bergantines "Araucano" y "Pueyrredón", y enviando la otra, formada por la fragata "Lautaro", el bergantín "Galvarino" y el transporte "Jerezana" que quedarían bajo el mando de Martin Guisse quien debía dirigirse a Pisco para proveer a la escuadra de "aguardiente" y de víveres que tanto necesitaban.


title: Ataque al puerto de Pisco

text: El capitán Guisse, comandante de esta expedición, llegó a Pisco en la mañana del 7 de noviembre, no habiéndole permitido los vientos entrar de noche, como hubiera deseado Cochrane para obtener el factor sorpresa. Guise contaba con un batallón de infantería de marina de 350 hombres, que encabezaban el teniente coronel Jaime Charles y el mayor Guillermo Miller.


title: Ataque al puerto de Pisco

text: Por su parte, los comerciantes españoles de la zona habían solicitado al virrey Joaquín de la Pezuela el envío de tropas para salvaguardar sus intereses, estando la guarnición, a las órdenes del mariscal Manuel Gonzáles, compuesta en aquel momento de 350 milicianos de infantería, 80 jinetes y de 2 piezas de artillería, según dice el virrey Pezuela en su "Manifiesto", a excepción de los artilleros esta tropa se componía de bisoños milicianos sacados de la guarnición de Lima. Fuentes patriotas por su parte hacen ascender el número de las fuerzas realistas acantonadas en Pisco hasta aproximadamente 1.000 hombres. (600 infantes, 300 jinentes y 4 cañones)


title: Ataque al puerto de Pisco

text: En cuanto divisaron la flota patriota, los realistas tomaron posiciones. La artillería, sostenida por la caballería, ocupaba a la izquierda una altura que dominaba la entrada del pueblo, en cuya plaza se hallaba formada la infantería y cuya ala derecha estaba defendida por un fuerte construido en la costa.


title: Ataque al puerto de Pisco

text: Para atacar, el teniente coronel Charles dividió sus fuerzas en 4 secciones, la primera al mando del oficial francés Salvador Soyer se encargaría de avanzar sobre la izquierda de la ciudad, la segunda al mando del capitán argentino Manuel Urquiza atacaría la altura ocupada por la artillería mientras que la tercera y más numerosa bajo el mando del mayor Miller se dirigiría contra el grueso de la fuerza realista que ocupaba el pueblo, finalmente el propio Charles al mando de la cuarta sección se interpondría entre la artillería y el pueblo para cortar la retirada a los infantes realistas.


title: Ataque al puerto de Pisco

text: Mientras las fuerzas patriotas se desplazaban a tomar sus respectiva posiciones de ataque, el capitán Hind, con una partida de coheteros, formada de marinos, llamaba al mismo tiempo la atención del fuerte disparando sus proyectiles sobre él.


title: Ataque al puerto de Pisco

text: Emboscados en los edificios del pueblo y las tapias adyacentes, y apoyados a su vez por las piezas de artillería, los españoles hacían un fuego horroroso sobre la columna patriota.


title: Ataque al puerto de Pisco

text: Charles avanzó resueltamente sobre las posiciones realistas pero amagado este oficial por los fuegos de la infantería enemiga cayó mortalmente herido siendo Urquiza y Miller igualmente alcanzados por una descarga durante la última etapa del combate.


title: Ataque al puerto de Pisco

text: Caídos los jefes patriotas, el mando recayó sobre el capitán alemán Guticke quien continuó el ataque logrando poner en fuga a la infantería enemiga a lo que pronto siguió también la caballería. El mariscal Gonzales retiró sus fuerzas a la cercana hacienda de Caucato, a la orilla derecha del río Pisco, donde permaneció en actitud expectante hasta la retirada de las fuerzas patriotas.


title: Ataque al puerto de Pisco

text: Se desconoce el numeró de bajas exactas pero en ambos bandos debieron ser considerables, en el lado de los independentista se lamentaría la pérdida del teniente coronel Jaime Charles quien murió a las pocas horas de haber sido llevado a bordo de la fragata "Lautaro" por la gravedad de sus heridas.


title: Ataque al puerto de Pisco

text: Por otro lado, dueños los patriotas del puerto de Pisco, lograron embarcar los víveres que tanto necesitaban para suplir las necesidades de la expedición. Cargadas estas, Guisse ordenó que se destruyera el fuerte de la zona para evitar su uso por el enemigo, y procedió a reembarcar a las tropas y heridos restantes para salir del puerto y continuar las operaciones. Antes de abandonar el puerto una partida de marinos destruyó aguardientes de Pisco, que no habían logrado embarcar, por un valor de 200.000 duros. Por insistencia de los vecinos que habían sido perjudicados por el saqueo de la escuadra chilena el virrey Pezuela depusó al mariscal Gonzales, ordenando su traslado a Lima siendo provisionalmente reemplazado por el coronel Andrés García Camba.


title: Helena Ranaldi

text: Helena Ranaldi Nogueira (São Paulo, 24 de mayo de 1966) es una actriz brasileña.


title: Helena Ranaldi

text: A la edad de diez años, ya mostró su interés artístico de la actriz espejo jugando a la madre.


title: Helena Ranaldi

text: Más tarde, comenzó a hacer algunos trabajos como modelo y anuncios de televisión. Esa carrera dio un giro más serio cuando se ubicó entre los cinco finalistas del Supermodel of the World - Paso de Brasil de 1989, patrocinado por los modelos de clase y Ford Models americano (el primero de ese año fue el modelo Adriana de Oliveira). Con el dinero que ganaba, tomó un curso de teatro. Desde los 23 años, se mudó a São Paulo a Río de Janeiro, con el fin de seguir su carrera artística.


title: Helena Ranaldi

text: La actriz estaba casada con Ricardo Waddington, director de telenovelas y series de Globo TV, con quien vivió diez años y tuvo un hijo, Pedro. La pareja se separó en enero de 2004. Según ellos, se llevan muy bien y el motivo de su separación, y el consiguiente divorcio, fue un alejamiento natural del uno del otro.


title: Gen Urobuchi

text: Debido a su larga lista de obras con temáticas oscuras, temas nihilistas y giros trágicos, le ha ganado el apodo de "Urobutcher" («butcher» significa carnicero en inglés) por parte de sus fanáticos.


title: Carolina Kasting

text: Carolina Kasting Arruda (Florianópolis, Brasil, 12 de julio de 1975) es una actriz brasileña.


title: Carolina Kasting

text: A los 14 años, dejó la escuela en Florianópolis para estudiar en el cuerpo de baile del Teatro Guaíra de Curitiba. Años más tarde, su interés por el teatro, la llevó a São Paulo para estudiar teatro y trabajar en el escenario.


title: Carolina Kasting

text: Fue finalista para un modelo de contratación promovido por Ford Models.


title: Carolina Kasting

text: En 1996 se fue a Río de Janeiro para asistir al taller de actores Rede Globo. Poco después, la novela debutó "Anjo de Mim", como protagonista, y posteriormente, el "Malhação" show, en la que era una monja falsa. Después del estreno en la televisión, ahora dividido entre el escenario donde los deseos siempre que actuar, y los roles sucesivos en la pequeña pantalla.


title: Carolina Kasting

text: En 1997 hizo una participación en la versión de "Angel Malvado", y también participó en la miniserie "Hilda Furacão". Al año siguiente se trasladó a la Rede Manchete encarnado Brida, en la telenovela del mismo nombre, su único trabajo fuera del globo.


title: Carolina Kasting

text: En 1999 volvió a Globo jugar el mal Rosana, "Terra Nostra", se ganó el reconocimiento nacional y el elogio de la crítica. En acumuladas obras emisora memorables, entre ellos, el alcohólico Mariana en "Coração de Estudante", Dr. malo Laura de "Mujeres apasionadas", el dulce Mariquinha de "Cabocla" y el espíritu de Laura la versión de "O Profeta".


title: Carolina Kasting

text: En 2010, interpretó a la villana Judite la novela "Escrito nas Estrelas".


title: Carolina Kasting

text: En 2011, ella estaba en la telenovela, "O Astro", como la dulce Jamile.


title: Carolina Kasting

text: En 2012, ella estaba en "Amor Eterno Amor", como la psicóloga Beatriz.


title: Carolina Kasting

text: La hermana de la actriz Rejane Arruda, Carolina está casada con el actor y diseñador Maurício Grecco, quien tiene una hija, Cora.


title: Jorge Ortín

text: Jorge Ortín (Ciudad de México, 24 de diciembre de 1962) es un actor y director mexicano. Ha participado en más de 300 películas nacionales e internacionales y más de 40 obras de teatro.


title: Jorge Ortín

text: Proviene de una familia de grandes actores. Hijo de Polo Ortín y nieto de Leopoldo "El Chato" Ortín y Aurorita Campuzano, mejor conocida como "La Rorra", ambos actores de la Época de Oro del Cine Mexicano.


title: Jorge Ortín

text: Comenzó su carrera de actor debutando en teatro al lado de sus padres a la edad de 13 años. Terminó la carrera de Ingeniero en Aeronáutica pero a la edad de 18 años, se dio cuenta que lo suyo era el mundo de la actuación, carrera que ejerce desde entonces y haciéndose acreedor a la medalla que otorga la A.N.D.A. por sus más de 25 años de trayectoria artística ininterrumpida y siendo actualmente socio honorario de dicha asociación.


title: Jorge Ortín

text: Se preparó tomando talleres de arte escénico con Sergio Jiménez y la actriz Adriana Barraza en el CEA. Ha participado también en más de 35 telenovelas, como "Amor Divivido", “Corazón que Miente”,” Antes Muerta que Lichita”, “Hasta el fin del Mundo”, “La Gata”, “La Mujer del Vendaval”, “Yo amo a Juan Querendón”, “Piel de Otoño”, “ María Belén” por mencionar sólo algunas. También ha participado en programas unitarios y series de “Como Dice el Dicho”, “La Rosa de Guadalupe”, “XHDRBZ”,“ El Capo”, “ Mujeres Asesinas”, “Los Simuladores”, la mayoría con papeles estelares.


title: Jorge Ortín

text: Ha dirigido más de 30 películas del cine mexicano y videos home para los Estados Unidos.


title: Lamborghini Veneno

text: El Lamborghini Veneno es un automóvil superdeportivo de 2 puertas de tijera biplaza, con motor central-trasero montado longitudinalmente y tracción en las cuatro ruedas, producido por fabricante italiano Lamborghini.


title: Lamborghini Veneno

text: Fue presentado en el Salón del Automóvil de Ginebra en marzo de 2013, limitado a tres unidades construidas en 2013 y nueve roadster en 2014, con motivo de la celebración del 50º aniversario de la marca. Su diseño está basado en el Lamborghini Aventador, enfocado principalmente en la mayor eficiencia aerodinámica posible para mejorar la estabilidad en las curvas, buscando que brinde la experiencia de conducción más cercana a la de un prototipo de carreras, a excepción de que este sí está homologado para circular en carretera. Su precio es de 3millones de €.


title: Lamborghini Veneno

text: De acuerdo con la tradición de la marca, el nombre del Veneno proviene de un toro de lidia legendario más fuerte, agresivo y famoso, además por ser uno de los más rápidos toros en la historia de la tauromaquia, que era propiedad del ganadero Moreno Santamaría. Su nombre se hizo popular en 1914, cuando dejó fatalmente herido al torero José Sánchez Rodríguez "Hipólito" durante la corrida de toros en la arena de Sanlúcar de Barrameda, Cádiz.


title: Lamborghini Veneno

text: Cada detalle del diseño del Veneno es funcional para obtener la carga aerodinámica óptima con el menor arrastre, consiguiendo además una apropiada refrigeración del motor. El modelo, como todo Lamborghini, mantiene un diseño coherente al de los demás modelos del catálogo, incluyendo formas geométricas extremas, así como el extremo delantero en forma de flecha, líneas afiladas, superficies angulosas y faros LED en forma de "Y".


title: Lamborghini Veneno

text: Pensando en la aerodinámica, la parte delantera cumple la función de ala aerodinámica. Los grandes canales guía el aire a las salidas del capó delantero y frente el parabrisas y la división de los guardabarros de la carrocería del superdeportivo optimizan el flujo de aire a través del coche. Por su parte, la línea lateral asegura el flujo de aire ideal para las tomas de refrigeración del motor.


title: Lamborghini Veneno

text: Al igual que la parte frontal, en la trasera se ha optimizado la aerodinámica por debajo de la carrocería, mejorando la estabilidad a altas velocidades, especialmente en las curvas. Las transiciones inferiores de la carrocería terminan en un gran difusor con cuatro tubos de escape integrados para aumentar el nivel de carga aerodinámica. Las grandes aberturas sirven para ventilar el compartimento del motor y controlar las corrientes de aire hacia el alerón trasero.


title: Lamborghini Veneno

text: La única parte cerrada de la trasera es el espacio para la matrícula. Asimismo, los pilotos traseros, incluyendo las luces de freno, indicadores y antinieblas, mantienen el diseño en "Y". La tapa del motor cubre seis aberturas en forma de cuña, con el fin de disipar el calor del motor. La cubierta se extiende en una gran aleta central, similar a una "aleta de tiburón" y mejorando así la eficiencia y la estabilidad durante el frenado en la sección trasera, aplicando mayor carga aerodinámica para aumentar todavía más el rendimiento en las curvas a alta velocidad. Tiene llantas de aleación de las delanteras y las traseras, equipadas con soportes centrales. Su diseño también se enfoca en la funcionalidad aerodinámica. Un anillo de fibra de carbono alrededor de cada llanta succiona aire para la refrigeración adicional de los frenos de disco carbono-cerámicos.


title: Lamborghini Veneno

text: El coupé está disponible en un color gris, de aspecto metálico, con piezas individuales en negro brillante y de fibra de carbono.


title: Lamborghini Veneno

text: Dispone de un monocasco fabricado íntegramente en fibra de carbono reforzado. Es en gran parte similar al del Aventador, como son también el aluminio de los bastidores delanteros y traseros. Todo esto y, a pesar de su forma, se ha adaptado al nuevo diseño. Las piezas exteriores son también de carbono.


title: Lamborghini Veneno

text: En el habitáculo se puede observar el del monocasco de carbono que, tanto en el túnel central como en los asientos. Estos pesan muy poco y están hechos de un material compuesto forjado, cuyo módulo pesa solamente .


title: Lamborghini Veneno

text: El patentado tejido "CarbonSkin" se utiliza para el tapizado de toda la cabina, parte de los asientos y el techo. Este material se empapa de un tipo muy especial de resina que estabiliza la estructura de la fibra, mientras que permite que el material permanezca flexible. Lamborghini ha querido también transmitir la personalidad de las carreras en el panel de instrumentos.


title: Lamborghini Veneno

text: Con un peso en seco de , es más ligero que el Aventador, dándole una relación peso a potencia de /CV. Todo esto le hace lograr una aceleración de 0a en 2,8segundos y una velocidad máxima de aproximadamente .


title: Lamborghini Veneno

text: La potencia se ha elevado a , gracias principalmente a una termodinámica optimizada, unas rpm nominal más alto y un sistema de escape con una contrapresión más baja. La caja de cambios robótica ISR de siete velocidades, la tracción permanente a las cuatro ruedas y la suspensión han sido ajustadas para cumplir con los requisitos del modelo.


title: Lamborghini Veneno

text: Cuenta con un motor V12 de de naturalmente aspirado con inyección electrónica "Lamborghini Iniezione Elettronica" (LIE), el cual envía la potencia de forma permanente a las cuatro ruedas, es decir, tracción integral como norma en la casa a través de la transmisión manual electrohidráulica "ISR" de siete velocidades. La única diferencia con el Aventador es que en la carrocería existe una aerodinámica específica que lo hace más efectivo, además de ser más ligero. De hecho, el alerón trasero móvil tiene una regulación de tres posiciones que lo hacen ideal para pilotarlo en un circuito, aunque también esté homologado para circular por vías urbanas. Desarrolla una potencia máxima de a las 8400rpm y un par máximo de a las 5500rpm, que llevan al superdeportivo a acelerar de 0a en 2,8segundos y alcanzar una velocidad máxima de más de .


title: Lamborghini Veneno

text: La suspensión, herencia de su hermano, es de tipo "PushRod", en la que el amortiguador y el muelle helicoidal están colocados en la parte superior del tren de forma horizontal, con dos triángulos superpuestos en la parte inferior y fabricados íntegramente en aluminio. Este conjunto va anclado a un subchasis, donde va colocado el conjunto de la caja de cambios y el motor.


title: Lamborghini Veneno

text: El chasis es de una pieza, del mismo material que utilizan sus rivales, una mezcla de resinas y aramidas. Tiene un sistema neumático para alzar la carrocería unos y facilitar ciertas maniobras. La carrocería es de fibra de carbono y el interior cuenta con materiales patentados por Lamborghini como el "CFRP" (también en el chasis) y "CarbonSkin".


title: Lamborghini Veneno

text: El Roadster es, en cuanto a diseño, muy similar al coupé, aunque variando la zona de la cubierta del motor, que se envuelve con dos arcos antivuelco por detrás de los asientos. Sigue contando con las seis "branquias" y la aleta con su toma de aire.


title: Lamborghini Veneno

text: En cuanto a las prestaciones, solamente pierde poco menos que una décima de segundo en la aceleración, por lo tanto, su velocidad punta no se ve afectada y su peso aumenta en solamente , muy poco teniendo en cuenta que es un Roadster. El precio de esta variante es de 3,3millones de €.


title: Lamborghini Veneno

text: A diferencia de la variante normal, se fabricaron solamente nueve unidades. Acelera de 0a en 2,9segundos con un peso total de .


title: Acorazado rápido

text: Un acorazado rápido era un acorazado que enfatizaba la velocidad sin, en teoría, un indebido compromiso ya sea en el blindaje o en el armamento. La mayor parte de los primeros acorazados dreadnought de la era de la Primera Guerra Mundial normalmente eran construidos con bajas velocidades de diseño, así que el término de "acorazado rápido" es aplicado a un diseño que era considerablemente más rápido. La velocidad extra de un acorazado rápido normalmente era necesitada para equipar a la nave para roles adicionales además de tomar parte en la línea de batalla, tales como la escolta de portaaviones.


title: Acorazado rápido

text: Un acorazado rápido se distinguía de un crucero de batalla en que se esperaba que fuera capaz de enfrenta acorazados enemigos en un combate sostenido en al menos términos iguales. El requerimiento de obtener una velocidad aumentada sin comprometer su habilidad para combatir o la protección era el principal desafío del diseño de un acorazado rápido. Mientras que el aumento de la proporción de largo a ancho era el método más directo de obtener una mayor velocidad, esto significaba un buque más grande que era considerablemente más costoso y/o excedería los límites de tonelaje de los tratados navales (donde estos eran aplicados, como por ejemplo el Tratado naval de Washington que dio forma a la composición de la Flota Naval antes de la Segunda Guerra Mundial). Se requirieron avances tecnológicos tales como mejoras en la propulsión y placas de blindaje ligeras de alta tensión para hacer que los acorazados rápidos fueran factibles.


title: Acorazado rápido

text: A diferencia del "crucero de batalla", que entró en uso oficial de la Armada Real en el año 1911, el término "acorazado rápido" era esencialmente de uso informal. Los buques de guerra de la clase "Queen Elizabeth" en su conjunto eran denominados la "División Rápida" cuando operaban con la Gran Flota. En otras formas, los acorazados rápidos no eran distinguidos de los acorazados convencionales en la documentación oficial; ni estos eran reconocidos como una categoría distinta en los listados contemporáneos de buques o en los tratados. No existía un código separado para los acorazados rápidos en el sistema de clasificación de casco usado por la Armada de Estados Unidos, todos los acorazados, lentos o rápidos, eran designados por el código BB.


title: Acorazado rápido

text: Entre los orígenes del acorazado blindado con el buque "Gloire" francés y el HMS "Warrior" de la Armada Real al comienzo de la década de 1860 y la génesis de la clase "Queen Elizabeth" de la Armada Real en el año 1911, aparecieron varias clases de acorazados que establecieron nuevos estándares en velocidad. El propio "Warrior", a sobre a pleno vapor, era el buque de guerra más rápido de su época así como el más poderoso. Debido al incremento del peso de los cañones y del blindaje, esta velocidad no fue excedida hasta que el HMS "Monarch" alcanzó los a pleno vapor. El buque italiano "Italia" del año 1880 era un diseño radical, con una velocidad de , pesados cañones y sin cinturón blindado; esta velocidad no fue igualada hasta la década de 1890, cuando velocidades más altas llegaron a ser asociadas con diseños de segunda clase tales como el HMS "Renown" del año 1895 (con 18 nudos) y el HMS "Swiftsure" y el HMS "Triumph" del año 1903 (con 20 nudos). En estos diseños pre-dreadnought tardíos, la alta velocidad pudo ser deseada para compensar por menor potencia de permanencia, permitiéndole evadir a un oponente más poderoso cuando fuera necesario. Desde el año 1900, interés en la posibilidad de un mayor aumento en la velocidad de los acorazados de la Armada Real fue provocado por Sir John (“Jackie”) Fisher, en ese momento Comandante en jefe de la Flota del Mediterráneo. Posiblemente debido a la presión de Fisher, al Oficial Superior del Curso de Guerra del año 1902 se le fue solicitado investigar si un buque con un blindaje más liviano y con cañones medios de disparo rápido (6 a 10 pulgadas, 150 mm a 254 mm), con una ventaja en velocidad de , podría obtener una cualquier ventaja táctica sobre un acorazado convencional. Se concluyó que "la potencia artillería era más importante que la velocidad, suponiendo que ambos lados están determinados en combatir"; aunque la flota más rápida sería capaz de escoger la distancia a la cual se combatiría, sería sobrepasada a cualquier distancia. Se argumentó que, suponiendo que el combate se realizara a larga distancia, un intento de la flota más rápida de obtener una concentración de fuego "cruzando la T" podría ser frustrado al girar alejándose, llevando a la flota más lenta a "girar hacia el interior del círculo de la flota más rápida en un radio proporcional a la diferencia de la velocidad" (Figura 1). Los juegos de guerra llevados a cabo por la Oficina General de la Armada de Estados Unidos en los años 1903 y 1904 llegaron a conclusiones muy similares.


title: Acorazado rápido

text: Fisher parece haber quedado poco impresionado por estas demostraciones y continuo presionando para incrementos radicales en la velocidad de los acorazados. Finalmente sus ideas al menos dieron fruto parcial en el HMS "Dreadnought" del año 1906, como el "Warrior" antes de este buque, el "Dreadnought" fue el acorazado más rápido y más poderoso en el mundo.


title: Acorazado rápido

text: El "Dreadnought" fue el primer buque de guerra propulsado por turbinas. También incluía otras características que indicaban un incremento en el énfasis en la velocidad:


title: Acorazado rápido

text: En la década siguiente a la construcción del "Dreadnought", el liderazgo de la Armada Real en velocidad de los buques capitales fue disminuido, a medida que las Armadas rivales respondían con sus propios "dreadnought" impulsados por turbinas. Mientras tanto, en Gran Bretaña, Fisher continuo presionando por alcanzar velocidades más altas pero los alarmantes costos de los nuevos acorazados y cruceros de batalla provocaron un aumento en la resistencia, tanto dentro del Almirantazgo como de nuevo gobierno liberal que asumió la administración en el año 1906. Como un resultado, varios diseños de acorazados rápidos potencialmente significativos no lograron ser realidad.


title: Acorazado rápido

text: Un diseño abortado notable era el diseño "X4" de 22.500 toneladas de diciembre de 1905. Este habría sido un verdadero acorazado rápido para los estándares de esa época, llevando el mismo armamento y protección que el "Dreadnought" a una velocidad de . en todo caso, el liderazgo británico en la construcción de dreadnought y cruceros de batalla era considerada tan grande que un aumento adicional en el tamaño y costo de los buques capitales no se podía justificar. A menudo el diseño X4 es descrito como una "fusión" del concepto del "Dreadnought" con el del crucero de batalla y ha sido sugerido que este "hubiera vuelto obsoleta a la clase "Invincible"".


title: Acorazado rápido

text: Fisher fue rechazado nuevamente en el año 1909 con los primeros de los "super-dreadnought" armados con cañones de , la clase "Orion"; de los diseños alternativos considerados, uno de y el otro de , El Consejo del Almirantazgo seleccionó el diseño más lento y barato. Fisher logró que su desacuerdo fuera registrado en las minutas del consejo, quejándose de que "nosotros no deberíamos ser sobrepasados en ningún tipo de buque".


title: Acorazado rápido

text: Finalmente las aspiraciones de Fisher por acorazados más rápidos no fueron realizados hasta después de su retiro en el año 1910. Después del éxito del cañón de , el Almirantazgo decidió desarrollar un cañón de  para equipar a los acorazados del programa de construcciones del año 1912. La intención inicial era que los nuevos acorazados tendrían la misma configuración que la clase precedente clase "Iron Duke", con cinco torretas gemelas y la velocidad estándar para ese momento de . Sin embargo, se dieron cuenta de que, al eliminar la torreta ubicada en la mitad del buque, era posible liberar peso y volumen para un conjunto de motores mucho más grande, y aún disparar una andanada más pesada que la del "Iron Duke". Aunque los estudios del War College (en castellano: Academia de Guerra) anteriormente había rechazado el concepto de una flota de batalla rápida y ligera (ver Orígenes y la figura 1, en los párrafos anteriores), ellos ahora estaban apoyando el concepto de una División Rápida de o más, operando en conjunto con una línea de batalla convencional pesada, que podría usar su ventaja en velocidad para rodear la cabeza de la línea enemiga (Figura 2). Comparada a la idea de Fisher de acelerar toda la flota de batalla, las ventajas de este concepto eran que no sería necesario comprometer el poder de combate de la flota principal y que sería posible retener el uso de los buques de existentes (aún flamantes de nuevo). En esa época, se había asumido que el rol de la División Rápida podía ser llevado a cabo por los cruceros de batalla, de los cuales que para ese momento se habían completado o estaban ordenados 10 unidades. Sin embargo, fue evidente que ahora existían dos problemas con este supuesto. El primero era la posibilidad de que los cruceros de batalla se vieran comprometidos en contrarrestar a la creciente y muy capaz fuerza de cruceros de batalla alemanes. El segundo era que, como el entonces Primer Lord del Almirantazgo, Winston Churchill, dijo: "nuestro bellos “Gatos” tenían pieles delgadas cuando se les compara con los cruceros de batalla más fuertes del enemigo. Es un juego difícil enviar ... siete o nueve pulgadas de blindaje contra doce o trece".


title: Acorazado rápido

text: De hecho, los nuevos acorazados serían los dreadnought más fuertemente blindados en la flota. El programa original para el año 1912 consideraba tres acorazados y un crucero de batalla. Sin embargo, dada la velocidad de los nuevos buques, se decidió que un nuevo crucero de batalla no sería necesario. Finalmente, se construyeron cinco buques, la unidad extra, el HMS "Malaya", fue financiada por los Estados Federados Malayos. El diseño de acorazado para el programa del siguiente año, que se convertiría en la clase "Revenge", también tenía cañones de , pero se regresó a la velocidad de de la flota de batalla principal. De nuevo, no se incluyó ningún crucero de batalla, una decisión que sugiere que los acorazados rápidos eran percibidos en ese momento como reemplazando al concepto del crucero de batalla.


title: Acorazado rápido

text: Cuando el concepto de acorazado rápido fue puesto a prueba en la Batalla de Jutlandia, los "Queen Elizabeth" habían sido asignados temporalmente al Escuadrón de Cruceros de Batalla del vicealmirante Beatty en Rosyth (esto fue hecho para liberar a los cruceros de batalla de la clase "Invincible" del Tercer Escuadrón de Cruceros de Batalla para practicar fuego de artillería en Scapa Flow). Los "Queen Elizabeth" probaron ser un éxito sorprendente, disparando con gran rapidez, precisión y efecto, mientras que sobrevivieron a una gran cantidad de impactos de proyectiles alemanes de 284 mm (11 pulgadas) y de 305 mm (12 pulgadas) y evadiendo exitosamente a la flota de batalla alemana durante la llamada "carrera hacia el norte". En dicho combate, el HMS "Warspite" fue severamente dañado, sufriendo una falla de gobierno y se vio obligado a retirarse, mientras que el "Malaya" sufrió un serio incendio de cordita que estuvo cerca de causar su hundimiento. Sin embargo, ambos buques lograron regresar en forma segura a puerto. Esto fue un notable contraste al desempeño de los cruceros de batalla, de los cuales tres (de los nueve presentes) fueron destruidos por explosiones de las santabárbaras después de una relativamente pequeña cantidad de impactos.


title: Acorazado rápido

text: Cuando el cuerpo principal de la Gran Flota entró en acción, los "Queen Elizabeth" fueron incapaces de alcanzar su puestos designados a la cabeza de la línea de batalla, y tuvieron que unirse a la partera trasera de la línea, viendo poca acción adicional. Mientras tanto, los seis cruceros de batalla sobrevivientes asumieron el rol de la "División Rápida", operando a la cabeza de la línea de batalla con algo de éxito, explotando su ventaja de velocidad para dañar la cabeza de la línea alemana con virtual impunidad.


title: Acorazado rápido

text: Jutlandia fue un golpe fatal a la reputación de los cruceros de batalla existentes. Sin embargo, también reforzó la visión del comandante en jefe John Jellicoe, de que los "Queen Elizabeth" eran demasiado lentos para operar en forma permanente con la Flota de Cruceros de Batalla. Basado en los informes del combate, Jellicoe le atribuyó a los acorazados de la clase "König" una velocidad de , lo que significaba que los "Queen Elizabeth", que solo podían alcanzar una velocidad de , estarían en serio peligro de ser sorprendidos por la flota de batalla encabezada por estos buques.


title: Acorazado rápido

text: Incluso antes de Jutlandia, Jellicoe y Beatty habían expresado preocupación frente a la carencia de nuevas construcciones para la Flota de Cruceros de Batalla, y lo poco adecuado de los buques ya proporcionados. A principios del año 1916, ellos habían rechazado las propuestas para un nuevo diseño de acorazado rápido, similar al "Queen Elizabeth" pero con un calado reducido, indicando que, con los cinco nuevos acorazados clase "Revenge" casi completados, la flota ya tenía un suficiente margen de superioridad en acorazados, mientras que la ausencia de los cruceros de batalla en los programas de los años 1912 y 1913 habían dejado a la fuerza de Beatty sin ninguna respuesta a los nuevos cruceros de batalla alemanes equipados con cañones de 305 mm (12 pulgadas). Jellicoe había creído que los alemanes pretendían construir unos buques aún más poderosos, con velocidades de hasta y de ahí porque el solicitaba buques con una velocidad de para poder combatirlos. Aunque en el año 1914 habían sido ordenados dos nuevos cruceros de batalla (HMS "Renown" y el HMS "Repulse" y estaban siendo construidos notablemente rápido, Jellicoe había argumentado que, aunque su velocidad era adecuada, su protección blindada (reducida dramáticamente a insistencia de Fisher) era insuficiente.


title: Acorazado rápido

text: Por lo tanto el diseño de 1915 había sido cambiado a un crucero de batalla de 36.000 toneladas con 8 cañones de y una velocidad de . El cinturón principal era de solo de espesor, inclinado hacia afuera para dar la misma protección de un cinturón vertical de . Se había autorizado una clase de cuatro buques, el primero siendo puesto en gradas el 31 de mayo, el día en que se combatió en Jutlandia.


title: Acorazado rápido

text: Las pérdidas sufridas en Jutlandia llevaron a una revaluación del diseño. Como se indicó en los párrafos anteriores, los británicos ahora estaban convencidos de que sus acorazados rápidos eran adecuados para el combate pero eran demasiado lentos y que sus cruceros de batalla —incluso los más grandes— no eran adecuados para el combate sostenido. Como un resultado, los nuevos buques fueron rediseñados radicalmente con el propósito de lograr el nivel de supervivencia de los "Queen Elizabeth", mientras se mantenía el requerimiento de alcanzar la velocidad de de los cruceros de batalla, aunque este trabajo fue defectuoso. Los buques resultantes serían los cruceros de batalla de la clase "Admiral"; con 42.000 toneladas eran lejos los buques de guerra más grandes del mundo. En el año 1917 la construcción fue desacelerada, para liberar recursos para la construcción de buques antisubmarinos, cuando se hizo claro que la amenaza de los nuevos cruceros de batalla alemanes no se materializaría, los últimos tres buques de la clase fueron suspendidos y finalmente cancelados, dejando sólo al buque líder siendo completado, que sería el famoso HMS "Hood".


title: Acorazado rápido

text: Aunque la Armada Real siempre designó al "Hood" como un crucero de batalla, algunos autores modernos tal como Anthony Preston lo han descrito como un acorazado rápido, ya que teóricamente tenía la protección de los "Queen Elizabeth" mientras que eran significativamente más rápidos. Por otro lado, los británicos estaban bien conscientes de los defectos en la protección a pesar de la revisión del diseño, así que el buque fue destinado a los deberes de un crucero de batalla y sirvió en los escuadrones de cruceros de batalla durante su carrera. Además, el tamaño de su protección, mientras que era adecuada para la época de Jutlandia, era marginal contra la nueva generación buques capitales armados con cañones de que surgieron poco después de que fuera completado en el año 1920, tales como los clase "Colorado" estadounidenses y los clase "Nagato" japoneses.


title: Acorazado rápido

text: Durante la Primera Guerra Mundial, la Armada Real fue la única en operar tanto una División Rápida compuesta por acorazados construidos para ese propósito y una fuerza separada de cruceros de batalla. Sin embargo, el período entre 1912 y 1923 vio una serie de avances en ingeniería marina que finalmente llevaron a un dramático incremento en las velocidades especificadas para los nuevos diseños de acorazados, un proceso que solo terminó con la llegada del Tratado naval de Washington. Estos avances incluían:


title: Acorazado rápido

text: Para principios de la década de 1920, la riqueza de Estados Unidos y la ambición de Japón (las dos Grandes Potencias menos afectadas por la Primera Guerra Mundial) estaban forzando el ritmo del diseño de buques capitales. La clase "Nagato" impuso un nuevo estándar para los acorazados rápidos, con cañones de y una velocidad de . Los japoneses parecían compartir la ambición de Fisher de un progresivo incremento en la velocidad de toda flota de batalla, influenciados parcialmente por su éxito al maniobrar de forma más eficiente que la flota rusa en la batalla de Tsushima y parcialmente por la necesidad de mantener la iniciativa táctica contra flotas hostiles potencialmente más grandes. La influencia inmediata de los "Nagato" estuvo limitado al hecho de que los japoneses mantuvieron su velocidad real como un secreto celosamente guardado, admitiendo que solo alcanzaba los . Como un resultado, la Armada de Estados Unidos, que hasta ese momento había adherido a una flota de batalla de , se decidió por un modesto aumento a en los abortados acorazados de la clase "South Dakota" del año 1920.


title: Acorazado rápido

text: Después de los "Nagato" los japoneses planeaban continuar con la clase "Kii" (10 cañones de , , 39.900 toneladas), descritos como "buques capitales rápidos" y, de acuerdo a "Conway’s", representaban una fusión de los cruceros de batalla y acorazados. Mientras tanto, la Armada Real, alarmada con la rápida erosión de su preeminencia en buques capitales, estaba desarrollando diseños incluso más radicales; el acorazado clase "N3" equipado con cañones de y el crucero de batalla clase "G3" de una velocidad de y con cañones de ambos con un desplazamiento aproximado de 48.000 toneladas. Oficialmente descritos como cruceros de batalla, los "G3" estaban lejos mucho mejor protegidos que cualquier buque capital británico previo y, generalmente han sido considerados, como los "Kii", como verdaderos acorazados rápidos. Los G3 recibieron prioridad por sobre los N3, mostrando que ellos eran considerados adecuados para la línea de batalla y las órdenes para su construcción fueron efectivamente colocadas. Sin embargo, tanto el gobierno japonés como el británico se vieron frustrados ante los monstruosos costos de sus respectivos programas y finalmente se vieron forzados a acceder a las propuestas estadounidenses para una conferencia de limitación de armas; esta fue convocada en Washington D.C. en el año 1921 y resultó en el Tratado naval de Washington del año 1922. Este tratado provocó la desaparición de los diseños de acorazados rápidos gigantes, aunque los británicos usaron una versión achicada del diseño G3 para construir los dos nuevos acorazados permitidos por el tratado; los buques resultados fueron la clase "Nelson" que poseían la modesta velocidad de .


title: Acorazado rápido

text: Los signatarios del Tratado de Washington fueron Estados Unidos, Reino Unido, Japón, Francia e Italia, en esa época las únicas naciones en el mundo con flotas de batalla significativas. Como un resultado, los términos del Tratado de Washington, y los tratados subsecuentes de Londres 1930 y Londres 1936 tuvieron un efecto decisivo en el futuro del diseño de buques capitales.


title: Acorazado rápido

text: Los tratados extendieron la definición de buque capital para cubrir todos los buques de guerra de más de 10.000 toneladas de desplazamiento estándar o estuvieran equipados con cañones que superaran las de calibre; imponiendo límites sobre el tonelaje total de buques capitales permitido a cada signatario; u fijaron un límite superior de 35.000 toneladas de desplazamiento estándar para todas las construcciones futuras. Estas restricciones efectivamente señalaron el fin de los cruceros de batalla como una categoría distinta de buque de guerra, dado que cualquier futuro crucero con grandes cañones contaría en contra del tonelaje permitido de buques capitales. También complicaba de sobremanera el problema del diseño de los acorazados rápidos, ya que el límite de 35.000 toneladas cerraba la ruta más directa para una mayor velocidad, que era aumentar la proporción de largo al ancho lo que significaba un buque más grande.


title: Acorazado rápido

text: Igualmente existía un continuado interés en buques capitales de alta velocidad, lo que se evidenciaba por el hecho de que aunque a los signatarios de los tratados se les permitió la construcción de buques con cañones de a medida que el tonelaje existente debiera ser reemplazado, la mayor parte de ellos no uso esta oportunidad, prefiriendo buques con un armamento más liviano pero más rápidos. Un estudio del Almirantazgo Británico del año 1935 concluyó que un diseño equilibrado con cañones de no sería posible dentro de los límites de las 35.000 toneladas, dado que o contaría con blindaje insuficiente o sería demasiado lento; era claro para esa fecha que la velocidad de de los "Nelson" era considerada insuficiente. El diseño recomendado, que nunca fue construido, era uno que tenía nueve cañones de y una velocidad “no menor a ”.