title: Kill Bill: Volumen 1

text: "Kill Bill: Volumen 1" recibió reseñas generalmente positivas de los críticos de cine. Rotten Tomatoes entregó a la película una puntuación de 85% basada en 218 críticas y reporta una calificación de 7.7 sobre 10. Su consenso entre crítico es: «"Kill Bill" es nada menos que una película de venganza con mucho estilo. ¡Pero qué estilo!». En Metacritic, que asigna una puntuación promedia sobre 10 a las reseñas de los críticos de las corrientes predominantes, la película recibió una calificación de 69 basada en 43 reseñas.


title: Kill Bill: Volumen 1

text: A. O. Scott de The New York Times dijo que las anteriores películas de Tarantino "Pulp Fiction" y "Jackie Brown" fueron «una exploración de personajes creíbles y auténticas emociones». Y finalmente escribió sobre "Kill Bill: Volumen 1": «Ahora, parece, sus intereses han cambiado en la dirección opuesta y se metió más en él mismo, sus personajes y su audiencia en un mundo muy artificial, un universo de apariencia vidriosa que refleja nada más allá que sus obsesiones cinematográficas». Scott atribuyó «la dolorosa incoherencia de la historia» al muestreo de Tarantino de los diferentes géneros que incluye spaghetti westerns, blaxploitation y películas de acción asiáticas. El crítico resumió: «pero mientras sea tan implacablemente expuesta a los excitados idiosincrásicos de cineastas puede ser tediosa y desconcertante, la innegable pasión que conduce Kill Bill es fascinante, incluso, extraña para explicarla, y simpática. El sr. Tarantino es un presumido irreprensible, imprudentemente alardeando sus habilidades formales como un coreógrafo de violencia de alto concepto, pero él es también un cinéfilo desvergonzado, y la sinceridad de su entusiasmo entrega a este desordenado y accidentado espectáculo un integridad rara y ferviente».


title: Kill Bill: Volumen 1

text: Manohla Dargis de "Los Angeles Times" llamó a "Kill Bill: Volumen 1" «Una tarjeta del día de San Valentín empapada de sangre dirigida a las películas», y escribió: «Aparentemente, Tarantino está esforzándose para más que una nota hecha puré no hecha a la medida o una mezcla de películas antigua del cine de Oro. Es, por lo tanto, un homenaje a películas grabadas en celuloide y pantalla ancha, ancha, ancha, ancha —una rareza para el tiempo adecuado antes que las películas fueran radicalmente secularizadas». Dargis dijo: «Este tipo de loca película de amor explica el enfoque y las ambiciones de Tarantino, y también apunta a sus limitaciones como un cineasta», llamando la abundancia de referencia a menudo una distracción. Reconoció el talento técnico de Tarantino pero pensó que el atractivo de "Kill Bill: Volumen 1" fue demasiado limitado para las populares referencias culturales, llamando a la historia de la película «la parte menos interesante de toda la ecuación».


title: Kill Bill: Volumen 1

text: El historiador cultural Maud Lavin argumenta que la personificación de La Novia con una venganza asesina da un golpecito en las fantasías personales de los espectadores para cometer violencia. Para la audiencia, particularmente espectadoras, estos personajes femeninos excesivamente agresivos proporcionan un sitio complejo para la identificación con la propia agresión de uno.


title: Bartholomäus Strobel el Joven

text: Bartholomäus Strobel o Bartlomiej Strobel (Breslavia, 1591-Toruń, después de 1647) fue un pintor barroco alemán de Silesia, activo en Polonia.


title: Bartholomäus Strobel el Joven

text: Bautizado el 11 de abril de 1591 en Breslau, la actual ciudad polaca de Wroclaw, perteneciente por entonces a la Corona Bohemia, Strobel se inició en la pintura en el taller paterno. Hacia 1615 se le documenta trabajando al servicio del obispo de Breslavia. Es posible que viviese algún tiempo en Viena, aunque ningún documento lo confirma. En 1620 se encontraba en Praga, donde realizó la parte mayor de su trabajo al servicio de los emperadores Matías y Fernando II, antes de establecerse en Danzig en 1633; cuatro años después marchó a la vecina Elbing para finalmente establecerse en Toruń, convertido en pintor de corte de Ladislao IV Vasa, rey de Polonia. Pintó tanto asuntos religiosos como retratos en un estilo tardo-manierista rezagado y minucioso en los detalles. Una de sus obras más características es el monumental Degollación de San Juan Bautista y banquete de Herodes, óleo que fue de la reina Isabel de Farnesio, inventariado en 1746 en el Palacio de la Granja y actualmente en el Museo del Prado. El pasaje bíblico, tratado como una escena cortesana, permitió a Strobel introducir los retratos de algunos personajes contemporáneos entre los asistentes al festín, como el emperador Fernando II y el general Wallenstein haciendo su entrada por el extremo izquierdo.


title: Indian Forester

text: Indian Forester, es una revista ilustrada con descripciones botánicas que es editada en la India desde el año 1875.


title: Javier Alfaya

text: Javier Alfaya Bula (Ramallosa, Bayona; 6 de agosto de 1939-Madrid, 29 de enero de 2018) fue un periodista, poeta, ensayista, novelista y traductor español.


title: Javier Alfaya

text: Como periodista, desarrolló a lo largo de su vida una importante labor en prensa española y extranjera. Fue redactor de revistas progresistas o de izquierda como "Triunfo", "Mundo Obrero" y "La Calle", y colaborador en diarios como "El País", "El Mundo" y "El Independiente". También trabajó en publicaciones culturales como "Cuadernos para el Diálogo", "Letra Internacional", "Ínsula", "A Nosa Terra" y "Revista de Occidente". En el marco internacional, colaboró con "Le Monde Diplomatique".


title: Javier Alfaya

text: En 1985 fue cofundador de la revista de música clásica "Scherzo", de la que fue presidente hasta su fallecimiento.


title: Javier Alfaya

text: Como traductor y en colaboración con su mujer y su hijo, Bárbara McShane y Patrick Alfaya McShane, trasladaron al castellano obras de Joseph Conrad, Graham Greene, Nadine Gordimer, Ernest Hemingway, Gerald Durrell, Iris Murdoch, Isak Dinesen, Isaac Asimov, George Steiner y Salman Rushdie, entre otros.


title: Javier Alfaya

text: En 2011 donó a la Biblioteca Nacional de España un legado de correspondencia mantenida con diversos escritores españoles y extranjeros como Vicente Aleixandre, Manuel Andújar, Paul Preston, Manuel Tuñón de Lara o Juan Goytisolo, así como de compositores y musicólogos como Hans Werner Henze o Henri Dutilleux.


title: Los Calchakis (álbum)

text: Los Calchakis es un disco de estudio de Los Calchakis, grabado en 2001 con el sello francés Arion que combina temas nuevos y de trabajos anteriores.


title: Apache Axis2

text: Apache Axis2 es un motor nuclear para servicios web. Es un rediseño total y una reimplementación completa de la ampliamente difundida pila SOAP "Apache Axis". Existen implementaciones de Axis2 en Java y en C.


title: Apache Axis2

text: Axis2 no solo provee la capacidad de agregar servicios web a las aplicaciones web, sino que además puede funcionar como servidor autónomo.


title: Apache Axis2

text: En el curso de la Cumbre 2004, realizada en Colombo, Sri Lanka, se introdujo una nueva arquitectura para Axis2. Esta nueva arquitectura, en la que se basa Axis2, es más flexible, eficiente y configurable en comparación con la de Axis1.x. Ciertos conceptos probados y bien establecidos de Axis 1.x, como "handlers" etc., se han conservado en la nueva arquitectura.


title: Apache Axis2

text: Apache Axis2 no solo soporta SOAP 1.1 y SOAP 1.2, sino que también integra soporte para el popular estilo REST para servicios web. Una misma implementación de la lógica de negocios puede ofrecer a la vez una interfaz al estilo WS-* como también un acceso al estilo REST/POX.


title: Apache Axis2

text: Axis2 ofrece soporte para Spring Framework.


title: Apache Axis2

text: Axis2 viene con numerosas nuevas características, mejoras e implementaciones de estándares de la industria. Las características claves ofrecidas son:


title: Apache Axis2

text: Apache Axis2 incluye soporte para los siguientes estándares:Más allá de los estándares mencionados, Axis2 ofrece las siguientes características:


title: CSKA Pamir Dushanbe

text: El Centralnyi Sportivnyi Klub Armyi Pamir Dushanbe (, "Club Deportivo Central del Ejército Pamir de Dushanbe") es un club de fútbol de la ciudad de Dushanbe en Tayikistán, fundado en 1950. El club disputa sus partidos como local en el Republicano Central y sus colores tradicionales son el rojo y blanco. Actualmente milita en la Liga de fútbol de Tayikistán, la liga de fútbol más importante del país.


title: CSKA Pamir Dushanbe

text: El CSKA Pamir es el único equipo del fútbol tayiko que llegó a participar en la Soviet Top Liga, la primera división de la antigua Unión Soviética, en la que jugó tres temporadas (1989, 1990 y 1991). Como en el resto de equipos ex soviéticos con nombre CSKA, el club tiene vínculos con el ejército. El CSKA Pamir cuenta con dos títulos de liga tayika y una copa.


title: CSKA Pamir Dushanbe

text: Fue fundado en el año 1950 en la capital Dushanbe por el ejército de Tayikistán, como sus rivales del CSKA Dushanbe. Fue el único equipo de Tayikistán en participar en la Primera División de la Unión Soviética, incluso jugó las últimas 3 temporadas de la misma hasta la desaparición de la Unión Soviética en 1991. Ha sido campeón de liga en 2 ocasiones y 1 vez campeón de copa.


title: CSKA Pamir Dushanbe

text: A nivel internacional ha participado en 1 torneo continental, en la Copa de Clubes de Asia 1996-97, donde fue eliminado en la Primera Ronda por el FK Neftchi Ferghana de Uzbekistán. La siguiente es una lista de los entrenadores del club desde 1964.


title: Musique et chants latino-américains

text: Los Calchakis en vivo - Musique et chants latino-americains es un concierto grabado en directo por Los Calchakis en 2002 en el entró cultural Saint Thihault des Vignes.


title: Euphorbia nivulia

text: Euphorbia nivulia es una especie de planta perteneciente a la familia Euphorbiaceae. Se distribuye por India, Birmania y Pakistán.


title: Euphorbia nivulia

text: Es un árbol de hoja caduca, suculento, espinoso-ramificado, glabro, que alcanza un tamaño de hasta 9 m de alto y 1 m de circunferencia. Corteza gruesa y rugosa. Ramas ± cilíndricas, de 2,5 cm de grosor, con espinas estipulares derivadas de tubérculos dispuestos en espiral. Hojas alternas, sésiles o subsésiles. Láminas foliares espatuladas a oblanceoladas, de 10-25 x 3-8 cm, redondeadas o retusas en el ápice, afiladas en la base, nervios laterales enteros, parejas 6-8, oscuras, gruesas y carnosas, con la nervadura central prominente por el envés. Estípulas espinosas de 5 mm de largo, a la par de cada columna. Ciatios en pedúnculos axilares de las cimas, en número de 3 cada uno, hacia las puntas de las ramas, de color rojizo. Las glándulas transversalmente oblongas, de color amarillento. Frutas trirradiado, los lóbulos comprimidos lateralmente, de 6 x 13 mm, lisa. Semillas ovoides, cuadrangulares, 4 mm de largo, liso. "Euphorbia nivulia" fue descrita por Francis Buchanan-Hamilton y publicado en "Transactions of the Linnean Society of London" 14: 286. 1825. Euphorbia: nombre genérico que deriva del médico griego del rey Juba II de Mauritania (52 a 50 a. C. - 23), Euphorbus, en su honor – o en alusión a su gran vientre – ya que usaba médicamente "Euphorbia resinifera". En 1753 Carlos Linneo asignó el nombre a todo el género.


title: Euphorbia nivulia

text: nivulia: epíteto latino


title: Inundación de red

text: La inundación (en inglés: "flooding") consiste en un algoritmo simple de enrutamiento en el cual se envían todos los paquetes entrantes por cada interfaz de salida, excepto por la que se ha recibido. Debido a como funciona el algoritmo de enrutamiento se garantiza que un paquete es entregado (si este puede ser entregado). Este algoritmo de enrutamiento es muy fácil de implementar, aunque con un enfoque bruto e ineficiente. Se aplica en las tramas de descubrimiento, en los puentes de red ("bridges") por encaminamiento desde el origen y los transparentes, cuando la dirección de destino es desconocida.


title: Inundación de red

text: Usenet y "peer-to-peer" (P2P) utilizan las inundaciones, así como los protocolos de enrutamiento como OSPF ("Open Shortest Path First"), DVMRP ("Distance Vector Multicast Routing Protocol") y redes ad-hoc inalámbricas.


title: Inundación de red

text: Debido a que los paquetes son enviados a través de cada enlace de salida se desaprovecha el ancho de banda. Esto significa que la inundación puede degradar la fiabilidad de una red informática.


title: Inundación de red

text: La inundación puede multiplicar el tráfico si existen bucles en la topología, ya que en ese caso se envían paquetes duplicados. A menos que se tomen las precauciones necesarias como en el número de saltos o en el tiempo de vida, las copias duplicadas podrán circular dentro de la red sin parar. Para limitar este problema se fija un número máximo de saltos, que suele ser igual al número de saltos que hay entre los dos puntos más alejados de la red. Otra posibilidad es identificar los paquetes, por ejemplo numerándolos, para que cada "router" mantenga una lista de los paquetes enviados y así puede evitar reenviarlos de nuevo, asegurándose de que un paquete pasa a través de él una sola vez. También puede usarse "ﬂooding" selectivo en el que el paquete se envía solamente por las líneas que aproximadamente apuntan en la dirección correcta. "Flooding" se utiliza en algunos algoritmos de "routing multicast".


title: Inundación de red

text: El "flooding" tiene las siguientes ventajas: En difusión o "broadcast" se envía un paquete a todos los hosts simultáneamente, sin embargo, "flooding" no envía paquetes a todos los hosts de forma simultánea. En última instancia los paquetes llegarían a todos los nodos de la red debido a las inundaciones. "Flooding" puede enviar el mismo paquete a lo largo del mismo enlace múltiples veces, pero el "broadcast" envía un paquete a lo largo de un enlace una sola vez. Varias copias del mismo paquete pueden llegar a los nodos por el "flooding", mientras que el "broadcast" no causa este problema. A diferencia de las inundaciones en "broadcast" se especifica una dirección especial en los paquetes.


title: Euphorbia neriifolia

text: Euphorbia neriifolia es una especie de planta perteneciente a la familia Euphorbiaceae, conocida comúnmente como lengua de perro, sorosora de Filipinas o tuna francesa. Nativa de India central, Odisha y el sur de la India en el Decán, pero actualmente se encuentra naturalizada en Bengala Occidental, Sri Lanka, Birmania, Tailandia y en toda la región de Malasia, excepto Borneo. También se cultiva como seto y planta ornamental en otras regiones tropicales.


title: Euphorbia neriifolia

text: "Euphorbia neriifolia" es un gran arbusto carnoso xerófilo con aspecto similar a un cactus muy ramificado, que crece de 2 a 6 metros o más de altura con ramas redondeadas.


title: Euphorbia neriifolia

text: Tallo: el tronco principal y las ramas más grandes son redondas, las ramas más jóvenes son algo verticiladas, sin articulaciones, arremolinadas, de color gris o verde claro, glabras, de 8 a 30 mm de grosor, a menudo sin hojas.


title: Euphorbia neriifolia

text: Hojas: Crecen hacia el final de las ramas, son gruesas, carnosas, alternas, de forma oblonga o espatulada, 10-18 cm de largo por 3-7 cm, base atenuada, márgenes enteros y ápice redondeado. Son subsésiles, con pecíolos muy cortos de 2-4 mm de largo. Son caducas, persistentes durante el período de vegetación y caen a fines del verano y principios de otoño. Presenta espinas estipulares en pares, de 1-4 mm de largo, agudas.


title: Euphorbia neriifolia

text: Inflorescencias: de 3 a 7 cimas o panículas que aparecen lateralmente en las axilas de las hojas superiores en pedúnculos cortos, rígidos y bifurcados.


title: Euphorbia neriifolia

text: Flores: aplanada-globosa 1.5-2 mm x 4-5 mm, rojiza, con un pedúnculo de 6-7 mm. La corola está ausente pero el involucro tiene dos brácteas de color rojo brillante, casi redondas a ovadas, de 3-7 mm de largo.


title: Euphorbia neriifolia

text: Las hojas se pueden consumir crudas o cocidas, cuando se hierven con almíbar, las hojas y las rodajas de las ramas pueden convertirse en dulces parecidos a la fruta confitada. Se cultiva como cerca viva para delimitar terrenos o mantener al ganado.  La madera es aromática, se utiliza para objetos pequeños como mangos de cuchillo. El látex se aplica sobre los cortes hechos por los recolectores en la corteza de la palma de Palmira, para evitar ataques de gorgojo rojo. El látex es ligeramente irritante al contacto con la piel y tóxico, también es diurético, purgante, rubefaciente y vermífugo, se ha utilizado para tratar el estreñimiento, asma, dolor de garganta y otras afecciones. Súsruta lo prescribía mezclado con agua para tratar varias afecciones abdominales, como ictericia y ascitis, enfermedades cutáneas, trastornos urinarios, incluso la diabetes. Se ha utilizado también en el tratamiento de problemas como las hemorroides. Hay muchas formas diferentes de abordar estas condiciones; uno es mezclando polvo de cúrcuma con el látex y aplicándolo sobre la lesión, otro es ahumando las hojas, machacándolas y luego aplicándolas sobre la lesión.


title: Euphorbia neriifolia

text: El látex se usa para eliminar verrugas y otras erupciones cutáneas al aplicarlo directamente sobre la lesión. El jugo exprimido de hojas calentadas es un remedio para la otalgia y la otitis. Existen diversas formas de aplicación, al menos en Malasia. Se supone que es la primera opción en el tratamiento del dolor de oído. En Sarawak, en lugar de exprimir las hojas, simplemente se enrollan, se insertan en el canal auditivo y sopla aire a través de él. La raíz y la pulpa del tallo se consideran antisépticas. La actividad antibacteriana había sido aprovechada por los profesionales tradicionales como se ve en su aplicación para el tratamiento de úlceras, y el vendaje de heridas. La raíz sirve como antiespasmódico, y mezclada con pimienta negra se aplica para curar mordeduras de serpiente.


title: Euphorbia neriifolia

text: Para desintoxicar el látex: un canasto de jugo de hojas de tamarindo, después de filtrado a través de un paño, se mezcla con dos cucharadas de látex y se seca luego al calor del sol. El látex se purifica y puede usarse cuando sea necesario. Los efectos adversos pueden remediarse tomando hojas de tamarindo machacadas y mezcladas con agua.


title: Euphorbia neriifolia

text: Las heridas cutáneas tratadas con aplicación tópica de una solución acuosa estéril al 0,5% y 1,0% del extracto acuoso del látex de "E. neriifolia" tienen un mejor proceso de curación, como lo demuestra el aumento de la resistencia a la tracción, el contenido de ADN, la epitelización y la angiogénesis.


title: Euphorbia neriifolia

text: En un estudio realizado sobre las actividades farmacológicas del extracto de hoja de "E. neriifolia", los investigadores encontraron que los extractos de hoja tienen actividades anti-ansiedad, antipsicóticas y anticonvulsivas en ratones.


title: Euphorbia neriifolia

text: La saponina cruda del extracto hidroacólico de la hoja de E. neriifolia contiene Euphol como sapogenina principal. Las saponinas crudas mostraron un buen antioxidante, como lo demuestra la potente actividad antioxidante en todos los parámetros (capacidad de donación de hidrógeno, poder reductor, peroxidación antilípida, incluida la actividad de eliminación contra el superóxido), excepto la actividad de eliminación contra los radicales hidroxilo.


title: Euphorbia neriifolia

text: El extracto hidroalcohólico de hojas secas de "E. neriifolia" al 70% V/V demostró un mayor efecto antiinflamatorio y analgésico que las dosis estándar de indometacina y diclofenaco sódico. La actividad inhibitoria periférica como se evidencia por la inhibición de la inflamación de la pata inducida por carragenano probablemente se deba a la presencia de varios flavonoides que poseen actividades antiinflamatorias y analgésicas.


title: Euphorbia neriifolia

text: El extracto de acetato de etilo de "E. neriifolia" mostró citotoxicidades significativas contra las siguientes líneas celulares: carcinoma de pulmón de Lewis, melanoma B16F10 y adenocarcinoma de colon humano SW480 de una manera dependiente de la dosis.


title: Euphorbia neriifolia

text: El extracto de etanol de hojas y los extractos de éter de petróleo de las vainas de "E. neriifolia" se analizaron por sus actividades antibacterianas contra "Pseudomonas aeruginosa", "Staphylococcus aureus" y "Escherichia coli". Los resultados mostraron que estos extractos fueron más efectivos para inhibir el crecimiento de "E. coli" que para "P. aeruginosa" y "S. aureus".


title: Euphorbia neriifolia

text: "Euphorbia neriifolia" fue descrita por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum": 451. 1753. Euphorbia: nombre genérico que deriva del médico griego del rey Juba II de Mauritania (52 a 50 a. C. - 23), Euphorbus, en su honor – o en alusión a su gran vientre – ya que usaba médicamente "Euphorbia resinifera". En 1753 Carlos Linneo asignó el nombre a todo el género.


title: Euphorbia neriifolia

text: neriifolia: epíteto latino


title: L'art de la flûte de pan andine

text: L'art de la flûte de pan andine es un disco recopilatorio de Los Calchakis, editado en 2003 con el sello francés ARION.


title: Temporada 2012-13 de la NBA

text: La temporada 2012-13 de la NBA fue la sexagesimoséptima de la historia de la competición norteamericana de baloncesto. La temporada regular comenzó el 30 de octubre de 2012, y acabó el 17 de abril de 2013, dando paso a los playoffs tres días después. El All-Star Game tuvo lugar en el Toyota Center de Houston el 17 de febrero. Los Playoffs de la NBA comenzaron el día 20 de abril de 2013


La Liga Internacional de Sociedades Dermatológicas (o ILDS por sus siglas en inglés de The International League of Dermatological Societies ) es una organización no gubernamental afiliada a la Organización Mundial de la Salud. Fue fundada en 1935, aunque a causa de la Segunda Guerra Mundial no hubo congresos hasta 1952. Es regida por el International Committee of Dermatology.


title: Liga Internacional de Sociedades Dermatológicas

text: La ILDS es la organización madre de la International Foundation for Dermatology, fundada en 1987.


text: Tras la publicación del CIE-10, la ILDS produjo una serie de extensiones compatibles para su utilización en dermatología.


title: Concierto en Burgos 30-10-09

text: Concierto en Burgos es un concierto grabado en directo por Los Calchakis el 30 de octubre de 2009 en Burgos con el Coro de la Vezere dirigido por Luc Guillore, que por aquel entonces iniciaba una gira por Castilla y León en España.


title: Concierto en Burgos 30-10-09

text: En esta ocasión se presenta un adelanto del siguiente título de Los Calchakis: Tierra Herida, además de interpretar de nuevo La Misa Criolla de Ariel Ramírez.


title: José Genesio

text: José Genesio o simplemente Genesio (en griego: "Γενἐσιος", "Genesios") es el nombre convencional que se le dio a un autor griego anónimo que escribió la crónica bizantina del siglo X "En el reinado de los emperadores", también titulada a veces "Historia de los emperadores León V el Armenio, Miguel II el Tartamudo, Teófilo, Miguel III y Basilio I el Macedonio". A veces es mencionado solo como "José", o combinado con el "Genesio" (que podría ser un nombre propio) citado en el preámbulo de la obra hecho por Juan Skylitzes como autor.


title: José Genesio

text: Tradicionalmente es considerado un patricio hijo o nieto del logóteta Constantino Maniaces "el Armenio". Sea como fuere, la "Crónica" fue redactada en la corte de Constantino VII y probablemente por orden suya, y se inicia en 814, cubriendo el segundo período iconoclasta; concluye en 886. En gran medida presenta los acontecimientos desde el punto de vista de la dinastía macedónica, aunque con un sesgo menos marcado que los autores del "Teófanes Continuatus", una colección de crónicas en su mayoría anónimas que pretendía continuar el trabajo de Teófanes el Confesor. La "Crónica" describe con detalle los reinados de los cuatro emperadores desde León V el Armenio hasta Miguel III, y más brevemente el de Basilio I. Usa como fuente la "Vida de Basilio" de Constantino VII.


title: Tierra Herida

text: Tierra Herida es un álbum coral de Los Calchakis grabado en 2010 con el sello francés Abra Pampa. La obra completa está compuesta por los integrantes principales del grupo: Héctor Miranda y Sergio Arriagada, con una temática básicamente humanista y ecologista. La interpretación se completa con el Coro Polifónico de París dirigido por Enzo Gieco.


title: En concert

text: En concert es un concierto grabado en directo por Los Calchakis en 2011 con el sello Abra Pampa.


title: Pseudobrookita

text: La pseudobrookita es un mineral de la clase de los minerales óxidos. Fue descubierta en 1878 en una mina en Simeria, en el distrito de Hunedoara (Rumania), siendo nombrada así del griego "pseudos" -falso- y de brookita, en alusión al parecido con este mineral.


title: Pseudobrookita

text: Es un óxido de hierro y titanio.


title: Pseudobrookita

text: Forma una serie de solución sólida con la armalcolita ((Mg,Fe,Al)(Ti,Fe)O), en la que la sustitución gradual del hierro por magnesio y/o aluminio va dando los distintos minerales de la serie.


title: Pseudobrookita

text: Es un mineral que se forma por procesos pneumatolíticos en rocas magmáticas andesita, basalto o riolita enriquecidas en titanio, así como por reacciones post-volcánicas con xenolitos incluidos en dichas rocas.


title: Pseudobrookita

text: Suele encontrarse asociado a otros minerales como: hematita, magnetita, bixbyíta, ilmenita, enstatita-ferrosilita, tridimita, cuarzo, sanidina, topacio, espesartina, berilo, mica, casiterita o apatito.


title: Musiques des Andes

text: Musiques des Andes - flash back es un álbum de estudio de Los Calchakis grabado en 2012 donde vuelve a intervenir Ana María Miranda (Huaÿta), compañera del director H. Miranda y que llevaba más de 40 años sin cantar con Los Calchakis.


title: Musiques des Andes

text: Además de interpretar temas nuevos, el grupo interpreta nuevas versiones de temas del pasado, especialmente de los años 60 cuando el dúo Miranda cantaba los temas de Los Calchakis en sus primeros trabajos discográficos.


title: Sculptiferussacia

text: Sculptiferussacia es un género de caracoles terrestres, moluscos pulmonados de la familia Ferussaciidae.


title: Sculptiferussacia

text: El género "Sculptiferrussacia" incluyr la especie:


title: JCT FC

text: El Jagatjit Cotton & Textile Mills Football Club (en español: "Algodones Jagatjit & Molinos Textiles Fútbol Club"), conocido simplemente como JCT Football Club, fue un equipo de fútbol de la India que militó alguna vez la I-League, la liga de fútbol más importante del país.


title: JCT FC

text: Fue fundado en el año 1971 en la ciudad de Phagwara, en Punjab y su nombre se debía a su patrocinador, la Jagatjit Cotton and Textile Mills y su dueño Samir Thapar, siendo uno de los equipos más exitosos en los años recientes en la India.


title: JCT FC

text: Era uno de los equipos referentes en el norte de Punjab junto al Border Security Force SC y FC Punjab Police, ganando prestigiosos torneos a nivel estatal y ganando la Primera Temporada de la I-League en 1997, fue el primer equipo de la India en contratar un entrenador extranjero y el primer equipo fuera de Calcuta en ganar la IFA Shield.


title: JCT FC

text: Ganó también 36 título de copa a nivel nacional y estatal y participó en 1 torneo continental, en la Copa de Clubes de Asia del año 1997, donde fue eliminado en la Segunda ronda por el New Radiant de las Islas Maldivas.


title: JCT FC

text: El equipo desapareció el 20 de julio del año 2011 por el poco interés en el fútbol en la India, pero siguen formando jugadores en su academia de fútbol.


title: JCT FC

text: En 2015, de la mano de IOT y con el español Juanjo Royán en el banquillo, se convirtió en el equipo campeón de la 29th Punjab Football Superleague, consiguiendo así una plaza para jugar en 2nd I-league en 2016


title: Les Calchakis avec chœur

text: Les Calchakis avec chœur es un álbum recopilatorio de Los Calchakis en el que reinterpretan La Misa Criolla de Ariel Ramírez con el Coro Sinfónico de París dirigido por Xavier Ricout.


title: Jorge Martínez (actor)

text: Jorge Horacio Martínez (Buenos Aires, 24 de marzo de 1947) es un actor argentino con amplia trayectoria en cine y televisión.


title: Jorge Martínez (actor)

text: Ha participado en numerosas telenovelas, las más destacadas son; La extraña dama, El extraño retorno de Diana Salazar, Micaela, Manuela , Yolanda Luján y María de nadie, actuando junto a grandes celebridades como ser Luisa Kuliok, Grecia Colmenares, Verónica Castro, Lucía Méndez, Jeannette Rodríguez, entre otras.


title: Teófanes Continuatus

text: Teófanes Continuatus o Continuación de Teófanes (en griego: "συνεχισταί Θεοφάνους") o Scriptores post Theophanem ("Οἱ μετὰ Θεοφάνην", «aquellos después de Teófanes») es el nombre latino que se aplica comúnmente a una colección de escritos históricos del siglo XI. Su nombre deriva de su papel como la continuación, que abarca los años 813–961, de la crónica de Teófanes el Confesor, que va de 285 a 813. El manuscrito se compone de cuatro obras distintas, muy diferentes en estilo y forma del enfoque analítico de Teófanes.


title: Teófanes Continuatus

text: La primera obra de los cuatro libros consiste en una serie de biografías de los emperadores reinantes de 813 a 867 (de León V el Armenio a Miguel III). Como fueron escritos por encargo del emperador Constantino VII (r. 913–959), reflejan el punto de vista de la dinastía macedónica reinante. El autor desconocido probablemente utilizó las mismas fuentes que José Genesio. El segundo trabajo es conocido como la "Vita Basilii" ("Vida de Basilio"), una biografía de Basilio I el Macedonio (r. 867–886) escrita por su nieto Constantino VII probablemente alrededor de 950. El trabajo es esencialmente un panegírico, alabando a Basilio y su reinado mientras que difama a su predecesor, Miguel III. La tercera obra es una historia que abarca los años 886–948, muy similar en forma y contenido a la historia de Simeón Metafraste, y la sección final sigue hasta 961. Probablemente fue escrito por Teodoro Dafnopate, poco antes de 963.


title: Cartagena Histórica

text: Cartagena Histórica fue una revista de historia local centrada en la ciudad española de Cartagena y su comarca, publicada por el Grupo Editorial Áglaya de forma trimestral hasta 2008 y bimestral posteriormente. Su impulsor fue Ángel Márquez Delgado, quien dirigió la editorial desde su fundación en el año 2000 hasta su fallecimiento en 2012.


title: Cartagena Histórica

text: La publicación comenzó su andadura en octubre de 2002, tomando el relevo de otros proyectos desaparecidos que se habían realizado por parte del Archivo Municipal de Cartagena como un concurso de publicaciones históricas y que buscaban sacar a la luz la investigación histórica en la Cartagena.


title: Cartagena Histórica

text: Tres años después de nacer ya contaba con el apoyo de la crítica, que la consideró un referente para las revistas de la misma categoría en España. El éxito de "Cartagena Histórica" espoleó al sello editorial a aventurarse a exportar la publicación, lo que llevó al nacimiento de "Madrid Histórico" en 2006, o "Murcia Histórica" en 2008, e incluso a promover un encuentro cultural que tuvo como tema de debate la Segunda República. La revista, sin embargo, publicó su último número en 2013.


title: Cartagena Histórica

text: Las principales causas de la notoriedad obtenida por la revista fueron su rigor combinado con su lenguaje distendido, alejado de un excesivo academicismo, además de la buena acogida que tuvo entre los historiadores de la ciudad, que decidieron colaborar en el proyecto desde el principio.


title: Cartagena Histórica

text: La revista está registrada como , mientras que los cuadernos monográficos suplementarios aparecen como .


title: Cartagena Histórica

text: La primera etapa de la publicación contó con 39 números de la revista, publicados entre octubre de 2002 y enero de 2013, y 36 cuadernos monográficos, publicados entre octubre de 2002 y junio de 2008. El número 38 de la revista se publicó en enero de 2011 y el último y definitivo número 39 se publicó dos años después, en 2013, tras el fallecimiento de su fundador.


title: Cartagena Histórica

text: El 20 de abril de 2017, el Archivo Municipal de Cartagena anunció la digitalización de todos los números de la primera etapa de la revista, así como de todos los cuadernos monográficos. Desde entonces están incluidos en su web para consulta y descarga gratuita.


title: Cartagena Histórica

text: El primer ejemplar constaba de 68 páginas y tenía un precio de 4,50 euros. El precio de la publicación se mantuvo inalterado hasta septiembre de 2008, fecha en que aumentó hasta los 6,00 euros.


title: Cartagena Histórica

text: El último ejemplar constaba de 80 páginas, tenía un precio de 6,00 euros e incluía en la portada las palabras "Nueva Era" junto al número de ejemplar. Destaca entre su contenido un primer artículo firmado por Luis Miguel Pérez Adán y Francisco José Franco Fernández y dedicado a la memoria de Ángel Márquez Delgado, fundador de la revista. En él también se anunciaba la intención de "dar un nuevo aire a la revista" y se adelantaban algunos artículos previstos para los siguientes números de la revista:El plan de publicación inicial de la revista era trimestral con salidas en septiembre, diciembre, marzo y junio, tal y como se anunciaba en las últimas páginas del primer ejemplar. Sin embargo, la periodicidad se amplió a bimestral en junio de 2008.


title: Cartagena Histórica

text: Los cuadernos monográficos se anunciaban en el primer ejemplar de la revista como publicaciones complementarias a las revistas, con periodicidad mensual exceptuando los meses de publicación de la revista, así como los meses de julio y agosto.


title: Cartagena Histórica

text: El primer ejemplar constaba de 23 páginas y tenía un precio de 2,50 euros.


title: Cartagena Histórica

text: El último ejemplar constaba de 44 páginas y mantenía el precio original de 2,50 euros. En él se anunciaba la desaparición de la serie de cuadernos monográficos, así como cambios en la periodicidad de la revista que pasaba de trimestral a bimestral.


title: Cartagena Histórica

text: El 20 de abril de 2017, el Archivo Municipal de Cartagena anunció una segunda etapa de la revista, esta vez en formato digital y gratuita. Tal y como se anunció, la edición corre a cargo del Archivo Municipal de Cartagena, mientras que el diseño y la maquetación son obra del CPD del Ayuntamiento de Cartagena.


title: Cartagena Histórica

text: Los miembros del consejo editorial para esta nueva etapa son:


title: Double Flower FA

text: El Double Flower Football Association es un equipo de fútbol de Hong Kong que milita en la Segunda División de Hong Kong, la segunda liga de fútbol más importante del país.


title: Double Flower FA

text: Fue fundado en el año 1979 con el nombre Instant-Dict, utilizado en la etapa más exitosa del equipo hasta 1989 al cambiarlo por el de Lai Sun Double Flower, pero un año después lo cambiaron por el de Double Flower Football Association hasta 1992, cuando regresaron el Instant-Dict. En el 2009 el equipo se llamó Advance Double Flower hasta el 2011 al cambiarlo por el que tienen actualmente.


title: Double Flower FA

text: Ascendió por primera vez en el año 1985 y ha sido campeón de Primera División en dos ocasiones y tres subcampeonatos, cuatro copas FA en seis finales, tres copa Viceroy en cinco finales y cinco veces finalista de la Senior Shield.


title: Double Flower FA

text: A nivel internacional ha participado en cuatro torneos continentales, donde su mejor participación ha sido en la Recopa de la AFC del año 1995, en la que avanzó hasta los Cuartos de Final.


title: Astra 300

text: La Astra 300 es una pistola semiautomatica española.


title: Astra 300

text: Fue fabricada por la empresa Astra, Unceta y Cía ubicada en la localidad vizcaína de Guernica y Luno en España. Puesta en producción en 1923, se fabrica la primera unidad con el número de serie 350.001, y se retira del catálogo de la fábrica en 1946, ostentado el último ejemplar el número 630.475, con una producción total de 153.085 unidades.


title: Astra 300

text: La Astra 300, como todos los modelos derivados de ésta, posee una corredera tubular, su construcción es simple, y está dotada de un poderoso extractor, con el cañón unido al armazón mediante 4 resaltes que se encajan a la altura de la recámara. Uno de los puntos negativos de esta pistola, es la disposición de su martillo (oculto), por lo cual no nos es posible saber cual es el estado del arma. Además posee tres seguros, el de aleta, el de cargador, y el de empuñadura, este último bloquea permanentemente al fiador, por lo que la pistola no puede ser disparada si no es correctamente empuñada.


title: Astra 300

text: Fabricada con la misma calidad y sistema de funcionamiento que su hermana mayor, la Astra 400, la Astra 300 empleaba dos cartuchos diferentes: el 9 x 17 Corto y el 7,65 x 17 Browning. Por su similitud estética con aquella era conocida también como "Purito".


title: Astra 300

text: Su aspecto no la coloca entre las armas de mayor elegancia, pero la robustez de su fabricación, y la utilización de aceros de la mejor calidad sitúan a esta pistola como una de las mejores españolas. Posee una cadencia de tiro lo suficientemente rápida y un funcionamiento por demás excelente.


title: Astra 300

text: Si bien la Star 1919 tenía fama de ser la pistola usada por los pistoleros sindicalistas (de ahí su apodo), la Astra 300 tenía fama de ser usada también por los pistoleros de la Falange Española .


title: Astra 300

text: 85.390 pistolas ASTRA 300 en ambos calibres fueron vendidas a Alemania durante la Segunda Guerra Mundial , al igual que la ASTRA 600 en 9mm Parabellum .


title: Arnaldo Díaz García

text: Arnaldo Díaz García (nacido en 1930 en Provincia de Sancti Spíritus , Cuba) es un político y activista cubano que luchó contra los gobiernos de Grau San Martín y Prío Socarrás y luego contra el de Fulgencio Batista en varias luchas sindicales. Él formó parte también del Partido Socialista Popular (PSP) o Partido Comunista Cubano como dirigente territorial y más tarde fue Presidente provincial de La Asociación de Jóvenes Rebeldes. Fue detenido varias veces por sus luchas contra el gobierno y, a pesar de las torturas recibidas, nunca delató a sus compañeros.  Nació en 1930 en el actual Uruguay, en la Provincia de Sancti Spíritus , Cuba. Sus padres, Leonardo Díaz Chávez y Mercedes García García, fueron inmigrantes españoles originarios de la isla Canaria de Tenerife, concretamente del municipio de Los Realejos. En 1946 se unió a las Juventudes Socialistas Cubanas para luchar por los agricultores cubanos. Después de la expulsión de su campo de Sancti Spíritus que sufrió su familia, esta se estableció en la actual Panamá, en Camagüey, donde mantuvo viva su lucha sindical, enfrentándose primero contra los gobiernos de Grau San Martín y Carlos Prío Socarrás y luego contra el de Fulgencio Batista, sobre todo desde que se efectuó el golpe de estado del 10 de marzo de 1952. Por sus luchas fue detenido muchas veces.


title: Arnaldo Díaz García

text: El 26 de julio de 1956, Arnaldo Díaz ocupó importantes cargos políticos como dirigente territorial del Partido Socialista Popular (PSP) o Partido Comunista Cubano. Más tarde, sus responsabilidades políticas las ejerció en Ciego de Ávila y Morón.


title: Arnaldo Díaz García

text: Desde junio de 1957 participó en una lucha obrera contra Batista en la ciudad de Camagüey, por lo que fue detenido y torturado por parte de la policía. En su detención del 4 de septiembre de 1958 fue tan maltratado física y moralmente en el acuartelamiento de la BRAC (Buró de Represión de Actividades Comunistas), tortura en la que participó el jefe provincial de policía de información y represión comunista, que llegó a ver peligrar su vida. Sin embargo, la tortura a la que él se enfrentó no logró que este delatara a sus compañeros, siendo encarcelado hasta noviembre de ese año. Tras su libertad, se integró en el ejército rebelde del futuro dictador y entonces comandante en jefe de dicho ejército, Fidel Castro.  Así, participó en la Columna número 13 “Cándido González”, pasando luego a la posteriormente llamada “número Uno” o “José Martí”, Tras el triunfo de la Revolución cubana ocupó distintos cargos en las Fuerzas Armadas Revolucionarias y el de Presidente provincial de La Asociación de Jóvenes Rebeldes. Él contribuyó de forma eficaz a unir el Movimiento Juvenil Camagüeyano.  Más tarde, se graduó en la carrera de Historia, aunque en su edad adulta, por no haber podido estudiar en su juventud.


title: Arnaldo Díaz García

text: Actualmente, en su jubilación, participa en la Asociación de Combatientes de la Revolución Cubana, aportando su experiencia didáctica como graduado superior en Historia.


title: Otra dimensión (canción de Alaska y los Pegamoides)

text: «Otra dimensión» es una canción interpretada por el grupo español Alaska y los Pegamoides. El tema fue compuesto por Carlos Berlanga y Nacho Canut, mientras que la producción quedó a cargo del grupo. Hispavox lo lanzó como segundo sencillo el grupo en 1981. Es una canción con un sonido new wave escrita desde el punto de vista de un pasajero de avión que es transportado a otra dimensión.


text: A comienzos de 1981, el grupo cambia su imagen a un lado más punk y oscuro, debido que Alaska, Ana Curra y Eduardo Benavente hacen un viaje a Londres, donde reciben la influencia de grupos como Killing Joke, Depeche Mode o Duran Duran, que les servirán para dar sonido a sus nuevas canciones.


text: Tras quedar disconformes con la producción de su anterior sencillo, deciden producirlo ellos mismos. La canción es obra de Berlanga y Canut y se lanza en 1981 junto a las canciones «Bote de Colón» y «Quiero salir». Gorka Duo se encarga de la portada del sencillo, ya que quieren dar la verdadera imagen del grupo.


title: Marquesado de la Regalía

text: El Marquesado de la Regalía es un título nobiliario español creado el 8 de julio de 1738 por el rey Felipe V de España a favor de Antonio José Álvarez de Abreu (Isla de La Palma, Canarias, 1683 - Madrid, 1756), Ministro del Consejo y Cámara de Indias, Gobernador de Caracas en Venezuela, Abogado de los Reales Consejos.


title: Marquesado de la Regalía

text: Su denominación, regalía, hace referencia a un antiguo impuesto que se pagaba a la Corona por la concesión de algún derecho. En la real cédula dada por el Monarca en el Buen Retiro (8/7/1738) se lee: "queriendo dar señales de quan agradable me ha sido el importante servicio que habeis hecho"


title: Oranges and Sunshine

text: Oranges and Sunshine (Naranjas y soles) es una coproducción británica-australiana dirigida por Jim Loach con guion de Rona Munro sobre la historia de la trabajadora social Margaret Humphreys que dedicó su vida a reunir los miles de niños británicos que fueron deportados a Australia y otros países del ex Imperio británico durante las décadas del 40-60.


title: Oranges and Sunshine

text: La historia de Margaret Humphreys, trabajadora social de Nottingham que descubrió el escándalo de los "home children", una estrategia gubernamental para relocalizar niños huérfanos ingleses en Canadá, Australia y otros países del Commenwealth.


title: Oranges and Sunshine

text: Protagonizada por Emily Watson, que se hizo acreedora al premio IF, Satellite Award, FCCA AWARD (Premio de la crítica australiana).


title: Oranges and Sunshine

text: Se filmó en Adelaide, South Australia, Nottingham, Wirksworth, Derbyshire.


title: Malí preimperial

text: Malí preimperial comprende la historia del territorio, las gentes y los gobernantes que posteriormente formarían el Imperio de Malí. Abarca un período histórico que va, aproximadamente, desde comienzos del siglo X hasta mediados del siglo . Su ámbito de influencia geográfico se encuentra en los actuales Malí, Mauritania y Senegal.


title: Malí preimperial

text: Existen unas pocas referencias fragmentarias al Malí pre imperial en fuentes escritas. La fuente más antigua proviene del relato sobre el Sudán Occidental de Al-Bakri, escrito en 1068. En esta sección, nombra dos países, "Daw" y "Malal", ubicados cerca del río Níger y próximos a las minas de oro, zona que muy posiblemente sería también el núcleo del posterior Imperio de Malí. Al-Bakri procede a describir el modo en que el gobernante sin nombre del reino se convirtió al Islam gracias a un comerciante cuando presenció una milagrosa tormenta de lluvia que dio por terminada una sequía. Este evento ocurrió al menos una generación antes de 1068, dado que Al-Bakri afirma que los descendientes del gobernante y sus nobles mantuvieron el Islam, aun cuando la gente común no fue convertida. Ibn Khaldun, historiador norteafricano que vive en Egipto entrevistó a Shaykh Uthman, quien fuera "faqih" de Ghana. Uthman le facilitó información sobre reinos pasados a partir de la tradición oral existente en su tiempo, 1394, aportando el nombre del primer rey musulmán Barmandana. En el relato de al-Idrisi, de 1154, este afirma que las dos ciudades de Daw y Malal se encontraban a cuatro días de viaje entre ellas, estando localizadas en un valle del río que une el Nilo (queriendo decir el Níger). Malal era descrita como una "pequeña ciudad, con una gran villa sin muro circundante, construida en una colina insaltable de tierra roja."


title: Malí preimperial

text: En 1965 un equipo arqueológico polaco llevó a cabo excavaciones en Niani, localidad reputada por ser la antigua capital del Imperio de Malí. Durante los trabajos, se descubrieron los restos de edificios y otros artefactos que probaban una ocupación intensiva de la zona desde al menos el siglo VI DC, si bien el emplazamiento no podía clasificarse como urbano hasta un período muy posterior, quizás hacia el siglo XIV. En su punto álgido, Niani comprendía todo un número de clústers densamente ocupados diseminados en la campiña, incluyendo un número remarcable de emplazamientos de producción de hierro, lo que indicaría que la ciudad o pueblo era un centro industrial importante. Existen también evidencias de presencia islámica, lo que apoyaría la idea de que existió una localidad musulmana o comercial así como una localidad real. Estas excavaciones sustentan el apoyo fundamental a la tesis tradicional que afirma que un estado de cierta complejidad pre existió al período imperial en la historia de Malí.


title: Malí preimperial

text: Parte de lo que los historiadores han escrito sobre el Malí pre imperial está basado en la tradición oral recogda a partir del siglo XIX. Buena parte de la tradición se centra en la "Epopeya de Sunyata", un conjunto de relatos relativos al Imperio de Malí temprano que los griots han compilado en largas versiones. Existen numerosas versiones impersas, la más famosa de las cuales es la del historiador D. T. Niane, gracias a su vívido estilo y temprana traducción a otros idiomas. El trabajo de Niane, no obstante, no es una traducción literal de un discurso oral original, si bien está ciertamente basado en los relatos de un tal Mamadou Kouyate de Keyla. Otras versiones más literales han sido escritas en francés, inglés y mandinga.


title: Malí preimperial

text: De acuerdo a estas tradiciones, los Reinos Manginga de Malí o Manden habían existido durante varios siglos antes de la unificación llevada a cabo por Sundiata como un pequeño estado hacia el sur del Imperio soninke de Wagadou, más conocido como Imperio de Ghana. Esta área estaba formada por montañas, sabana y bosques, que proveían de protección y recursos perfectos para la población de cazadores. Aquellos que no vivían en las montañas formaron pequeñas ciudades estado como Toron, Ka-Ba y Niani. La dinastía Keita de la que prácticamente todos los emperadores de Malí descienden encuentra el origen de su linaje en Bilal, el ferviente muecín del profeta del Islam Mahoma. Era práctica común durante la Edad Media, tanto para los gobernantes cristianos como para los musulmanes, enlazar su línea de sangre hasta una figura clave en su historia religiosa. Los cronistas orales han preservado una lista de gobernantes Keita desde Lawalo (uno de los siete hijos de Bilal que se establecieron en Malí) hasta Maghan Kon Fatta (padre de Sundiata Keïta).


title: Malí preimperial

text: El administrador colonial e historiador francés Maruice Delafosse fue uno de los primeros historiadores occidentales que ensayó una historia comprensiva de la región en su libro "Haut-Sénégal-Niger" (1912) produciendo una cronología aproximada y detallada de Malí. No obstante, nunca explicó cómo había alcanzado a conocer las fechas que presentaba, y las fuentes primarias en las que se basaba no servían para dar una indicación clara del detalle de su cronología. Desde entonces, los académicos, si bien remarcan este hecho, han aceptado esta cronología y es por tanto ampliamente referenciada y repetida. Existen pocas dudas sobre su validez, dado que los materiales en árabe son abundantes y dan un buen número de claves, pero sería en todo caso erróneo repetir esta cronología como material original confirmado.


title: Malí preimperial

text: De acuerdo a las tradiciones modernas, durante el cénit del poder de Ghana, la tierra del Manden se convirtió en una de sus provincias. Es preciso destacar, no obstante, que la evidencia contemporánea a esta afirmación recogida por Al-Bakri no apoya que Ghana extendiera hasta tal límite su poderío. De acuerdo a las tradiciones, la ciudad estado manden o mandinga de Ka-ba (actual Kangaba) servía como capital y daba nombre a la provincia. Desde al menos el comienzo del siglo XI, los reyes mandinga, probablemente conocidos como faamas, gobernaron el Manden desde Ka-ba


title: Malí preimperial

text: La tradición oral moderna mantiene que, tras la caída del Imperio de Ghana, la provincia de Kangaba se separó en doce reinos con su propio maghan (que significa príncipe) o faama cada uno. El Manden se partió por la mitad, con el territorio Dodougou hacia el noreste y el territorio Kri hacia el suroeste. El pequeño reino de Niani era uno de los múltiples del área Kri del Manden. El trabajo arqueológico sitúa Niani, que los escritos posteriores considerarían la capital del país, en esta región.


title: Malí preimperial

text: De acuerdo a las tradiciones corrientes en el siglo XIV y regogidas por el historiador Ibn Khaldun a partir de información de 1394 del faqih de Ghana, Shaykh Uthman, el movimiento almorávide debilitó Ghana, hasta el extremo de que "la autoridad de los gobernantes de Ghana se difuminó, y fueron superados por los Susu, un pueblo vecino del Sudán, quienes los subyugaron y absorbieron." Las tradiciones en Malí afirman que los Soso atacaron y tomaron Malí también, y que el gobernante de Soso, Sumaouro Kanté, se hizo con su tierra.


title: Malí preimperial

text: La tradición del surgimiento final de Malí como poder imperial fue revelada por primera vez, también, por Shaykh Uthman, cuando relató a Ibn Khaldun que Malí emergió a partir de la derrota de los Soso. "Su mayor rey, aquel que venció al Susu, conquistó su país y tomó su poder de sus manos, se llamaba Mari Jata." La historia del ascenso de Sundiata (o Sunyata), como es conocido en la tradición moderna, es todavía la tradición más recitada entre los pueblos mandinga. Se trata de un conjunto de relatos que hacen referencia a su reinado y que se conocen como Epopeya de Sundiata. Si bien existen multitud de versiones de esta historia, la mayoría están de acuerdo en que era hijo del faam de Niani, Nare Fa (también conocido como Maghan Kon Fatta, que significa hermoso príncipe). La madre de Sundiata era la segunda esposa de Maghan Kon Fatta, Sogolon Kédjou. Era una jorobada del país de Do, al sur de Malí. El hijo de este matrimonio recibió el primer nombre de su madre, Sogolon, y el apellido de su padre, Djata. Combinados en el rápidamente hablado idioma mandinka, el nombre formó Sondjata o Sunyata. La versión anglófona de este nombre, Sundiata, también es popular. De acuerdo a Shaykh Uthman en 1394 tal y como lo recoge Ibn Khaldun, el nombre era "Mari, que en su lengua significa 'príncipe de la línea real' y Jata, que significa 'león.'"


title: Malí preimperial

text: Se había profetizado que Sundiata se convertiría en un gran conquistador. Para terror de su padre, el príncipe no tuvo un comienzo prometedor. Sundiata, de acuerdo a la tradición oral, no anduvo hasta la edad de siete años. No obstante, una vez que Sundiata logró el uso de sus piernas creció en fuerza y pasó a ser muy respetado. Tristemente para Sundiata, esto no ocurrió antes de que su padre muriera. A pesar de los deseos del faama de Niani de respetar la profecía y poner a Sundiata en el trono, el hijo de su primera esposa, Sassouma Bérété, fue coronado en lugar de Sundiata. Tan pronto como el hijo de Sassouma, Dankaran Touman, tomó el trono, él y su madre forzaron al crecientemente impopular Sundiata a exiliarse junto a su madre y dos hermanas. Antes que Dankaran Touman y su madre pudieran disfrutar su poder sin trabas, el Rey Soumaoro puso su interés en Niani forzando a Dankaran a escapar a Kissidougou.


title: Malí preimperial

text: Tras muchos años en el exilio, primero en la corte de Wagadou y después en Mema, Sundiata fue buscado por una delegación de Niani, que le suplicó que combatiera a los Soso y que liberara los reinos del Manden para siempre.


title: Malí preimperial

text: Regresando con los ejércitos combinados de Mema, Wagadou y las demás rebeliones de las ciudades estado mandinka, Sundiata lideró una revuelta contra el Reino Kaniaga hacia 1234. Las fuerzas combinadas del Manden norte y sur derrotaron al ejército Soso en la Batalla de Kirina (entonces conocida como "Krina") hacia alrededor de 1235. Esta victoria trajo por consecuencia la caída del Reino de Kaniaga y el ascenso del Imperio de Malí. Tras la victoria, el rey Soumaoro desapareció, y los mandinga acabaron con lo que quedaba de las ciudades Soso. Maghan Sundiata fue declarado "faama de faamas" y recibido bajo el título de "mansa", que se traduce aproximadamente como emperador. A la edad de 18 años, logró la autoridad sobre los doce reinos en una alianza conocida como el Manden Kurufa. Fue coronado en el trono bajo el nombre de Mari Djata convirtiéndose en el primer emperador mandinga.


title: Stanislaw Drahun

text: Stanislaw Drahun (en bielorruso: "Станіслаў Драгун"; Minsk, Bielorrusia, 4 de junio de 1988) es un futbolista profesional bielorruso. Desde 2017 juega para el FC BATE. Drahun fue miembro de la selección bielorrusa sub-21 que finalizó tercera en la Eurocopa Sub-21 de 2011. Jugó en todos los partidos y consiguió un penalti para su equipo (que convirtió Andréi Varankow) en la victoria por 2-0 en la fase de grupos contra la selección islandesa sub-21. El 10 de agosto de 2011, Drahun hizo su debut con la en la victoria por 1-0 ante en un partido amistoso. También jugó para la selección bielorrusa sub-23 que participó en el Torneo Esperanzas de Toulon de 2012, jugando los tres partidos y marcando un gol, y también recibiendo una tarjeta roja en el partido contra la sub-23.


title: Stanislaw Drahun

text: Ha sido internacional con la selección de fútbol de Bielorrusia desde la categoría sub-21 hasta la absoluta haciendo su debut frente .


title: Protocyon

text: Protocyon es un género de cánido extinto de gran tamaño, compuesto por pocas especies que vivieron en América del Sur durante el Pleistoceno, los análisis sugieren que los restos más antiguos de estos cánidos se remontan hasta hace 1 millón de años, y los más recientes hace 10.000 años.


title: Protocyon

text: "Protocyon" fue descrito por Christian Gottfried Giebel en el año 1855. Sus restos fósiles se limitan a la mitad norte de América del Sur, con especímenes descubiertos en el Pleistoceno medio-tardío y tardío de Ecuador, en el Pleistoceno tardío de Uruguay, y Venezuela, en el Pleistoceno medio-tardío de la Región Pampeana y el norte de la Argentina, Brasil,Bolivia y Perú


title: Protocyon

text: "Protocyon" habitaban en praderas de América del Sur a finales del Pleistoceno. Los análisis paleocológicos sobre la base del estudio de índices morfométricos y variables cualitativas indican que fue un taxón de hábitos hipercarnívoros, y que perseguían activamente y capturaban mamíferos de mediano a gran porte con una masa de entre 50 y 300 kg. Deben haber predadado principalmente a los numerosos cérvidos, caballos, camélidos, y pecaríes que habitaban en esas regiones de América del Sur durante ese periodo. Tal vez también incluso capturaron a ejemplares jóvenes de especies de mayor tamaño; marcas de mordidas en fósiles sugieren que puedes haber cazado al gliptodonte "Glyptotherium".


title: Protocyon

text: Se estimaron pesos para los ejemplares adultos de "Protocyon troglodytes" en el orden de los 20 a 30 kg, para "Protocyon scagliorum" en el orden de los 24 kg, y para "Protocyon tarijensis" en el orden de los 30 a 35 kg. Un molar hallado en Santa Vitória do Palmar en Brasil sugiere un peso de entre 25 a 37 kg para ese ejemplar en particular.. Los estudios paleocológicos de la fauna del tramo final del Lujanense relacionan la extinción de varios mamíferos con tamaños mayores a los 100 kg y la desaparición de los grandes cánidos hipercarnívoros.


title: Protocyon

text: El análisis filogenético corroboró la inclusión "Protocyon" en el clado de los cánidos sudamericanos, junto con los géneros: "Speothos", "Chrysocyon", y "Theriodictis"; con este último forma un grupo monofilético.


title: Protocyon

text: Este género está integrado por 3 especies:


title: Protocyon scagliorum

text: Protocyon scagliorum (antes Protocyon scagliarum) es una especie de cánido extinto de gran tamaño, que vivió en el centro-sur de América del Sur durante el Pleistoceno medio, en el Ensenadense tardío, hace 780.000-500.000 años aproximadamente. Junto a "P. troglodytes" y "P. tarijensis", integra el género "Protocyon".


title: Protocyon scagliorum

text: "Protocyon" fue descrito por Christian Gottfried Giebel en el año 1855.


title: Protocyon scagliorum

text: Sus restos fósiles se limitan a la Argentina, en el período Ensenadense tardío de la Región Pampeana.


title: Protocyon scagliorum

text: "Protocyon scagliorum" habitaban en praderas de América del Sur a finales del Pleistoceno. Los análisis paleocológicos sobre la base del estudio de índices morfométricos y variables cualitativas indican que fue un taxón de hábitos hipercarnívoros, y que perseguían activamente y capturaban mamíferos de mediano a gran porte con una masa de entre 50 y 300 kg. Deben haber predadado principalmente a los numerosos cérvidos, caballos, camélidos, y pecaríes que habitaban en esas regiones de América del Sur durante ese periodo. Tal vez también incluso capturaron a ejemplares jóvenes de especies de mayor tamaño.


title: Protocyon scagliorum

text: Se estimaron pesos para los ejemplares adultos de "Protocyon scagliorum" en el orden de los 24 kg. Estudios paleocológicos de la fauna del tramo final del Lujanense relacionan la extinción de varios mamíferos con tamaños mayores a los 100 kg y la desaparición de este gran cánido hipercarnívoro.


title: Protocyon scagliorum

text: El análisis filogenético corroboró la inclusión "Protocyon" en el clado de los cánidos sudamericanos, junto con los géneros: "Theriodictis" y "Chrysocyon".


title: Protocyon scagliorum

text: "Protocyon scagliorum" está relacionada con las otras 2 especies que integran el género "Protocyon":


title: Protocyon tarijensis

text: Protocyon tarijensis (antes Theriodictis tarijensis) es una especie de cánido extinto de gran tamaño, que vivió en América del Sur durante el Pleistoceno, de 1 Ma a 11.000 años atrás.


title: Protocyon tarijensis


title: Protocyon tarijensis

text: "Protocyon tarijensis" había sido referida antes a otro género: "Theriodictis": "Theriodictis tarijensis".


title: Protocyon tarijensis

text: Sus restos fósiles se limitan a América del Sur con especímenes descubiertos en el Pleistoceno medio de Tarija en el sur de Bolivia.


title: Protocyon tarijensis

text: "Protocyon tarijensis" habitaban en praderas de América del Sur a finales del Pleistoceno. Los análisis paleocológicos sobre la base del estudio de índices morfométricos y variables cualitativas indican que fue un taxón de hábitos hipercarnívoros, y que perseguían activamente y capturaban mamíferos de mediano a gran porte con una masa de entre 50 y 300 kg. Deben haber predadado principalmente a los numerosos cérvidos, caballos, camélidos, y pecaríes que habitaban en esas regiones de América del Sur durante ese periodo. Tal vez también incluso capturaron a ejemplares jóvenes de especies de mayor tamaño.


title: Protocyon tarijensis

text: Se estimaron pesos para los ejemplares adultos de "Protocyon tarijensis" en el orden de los 30 a 35 kg. Estudios paleocológicos de la fauna del tramo final del Lujanense relacionan la extinción de varios mamíferos con tamaños mayores a los 100 kg y la desaparición de este gran cánido hipercarnívoro.


title: Protocyon tarijensis


title: Protocyon tarijensis


title: Protocyon troglodytes

text: Protocyon troglodytes (incluye a Protocyon orcesi) es una especie de cánido extinto de gran tamaño, integrante del género "Protocyon", que vivió en América del Sur durante el Pleistoceno. Su biocrón va desde el Ensenadense al Lujanense, con una antigüedad de entre 780.000 y 10.000 años aproximadamente.


title: Protocyon troglodytes

text: "Protocyon troglodytes" fue descrito por Peter Wilhelm Lund en el año 1838.


title: Protocyon troglodytes

text: Sus restos fósiles se limitan a la mitad norte de América del Sur, con especímenes descubiertos en el Pleistoceno medio-tardío y tardío de Ecuador, en el Pleistoceno tardío de Uruguay, y Venezuela, en el Pleistoceno medio-tardío de la Región Pampeana y el norte de la Argentina, Brasil, y Bolivia.


title: Protocyon troglodytes

text: En Brasil se colectaron sus restos en Lagoa Santa en el estado de Minas Gerais, Bahía, Río Grande del Norte, Piaui, Ceará, Paraíba, Paraná, hasta las barrancas de la Formación Santa Vitória en el arroyo Chuy, en Santa Vitória do Palmar, Río Grande del Sur.


title: Protocyon troglodytes

text: "Protocyon troglodytes" habitaba en praderas de América del Sur a finales del Pleistoceno. Los análisis paleocológicos sobre la base del estudio de índices morfométricos y variables cualitativas indican que fue un taxón de hábitos hipercarnívoros, y que perseguían activamente y capturaban mamíferos de mediano a gran porte con una masa de entre 50 y 300 kg. Deben haber predadado principalmente a los numerosos cérvidos, caballos, camélidos, y pecaríes que habitaban en esas regiones de América del Sur durante ese periodo. Tal vez también incluso capturaron a ejemplares jóvenes de especies de mayor tamaño.


title: Protocyon troglodytes

text: Se estimaron pesos para los ejemplares adultos de "Protocyon troglodytes" en el orden de los 20 a 30 kg. Estudios paleocológicos de la fauna del tramo final del Lujanense relacionan la extinción de varios mamíferos con tamaños mayores a los 100 kg y la desaparición de estos grandes cánidos hipercarnívoros.


title: Protocyon troglodytes

text: Se caracteriza por poseer huesos palatinos largos y anchos que se extienden más allá de la altura de los dientes, el protocono P4 muy pequeño; hipocono de M1-2 muy reducido o ausente, M2 relativamente menor que M1; proceso coronoide anteroposteriormente ancho, pero dorso-ventralmente bajo; proceso angular grande; y foramen destacado, con apertura separada del canal alisfenóide.


title: Protocyon troglodytes


title: Protocyon troglodytes

text: "Protocyon troglodytes" está relacionada con las otras 2 especies que integran el género "Protocyon":


title: Theriodictis platensis

text: Theriodictis platensis es la única especie integrante del género Theriodictis, un cánido extinto de gran tamaño que vivió en América del Sur durante el Pleistoceno, de 1 Ma a 10.000 años atrás.


title: Theriodictis platensis

text: "Theriodictis platensis" fue descrito por Mercerat en el año 1891.


title: Theriodictis platensis

text: Sus restos fósiles se limitan al centro-este de América del Sur, mayormente en la Argentina, aunque cuenta con un registro en playas de Río Grande del Sur, en el extremo sur del Brasil.


title: Theriodictis platensis

text: "Theriodictis platensis" habitaba en praderas de América del Sur a finales del Pleistoceno. Los análisis paleocológicos, sobre la base del estudio de índices morfométricos y variables cualitativas, indican que fue un taxón de hábitos hipercarnívoros, y que perseguían activamente y capturaban mamíferos de mediano a gran porte con una masa de entre 50 y 300 kg. Deben haber predadado principalmente a los numerosos cérvidos, caballos, camélidos, y pecaríes que habitaban en esas regiones de América del Sur durante ese periodo. Tal vez también incluso capturaron a ejemplares jóvenes de especies de mayor tamaño. Estudios paleocológicos de la fauna del tramo final del Lujanense relacionan la extinción de varios mamíferos con tamaños mayores a los 100 kg y la desaparición de este gran cánido hipercarnívoro.


title: Theriodictis platensis

text: Se trata de un cánido grande; se estimaron pesos para los ejemplares adultos de "Theriodictis platensis" en el orden de los 30 a 40 kg. La característica diagnóstica dentaria radica en el hipocono de M1 que es reducido en comparación con el de otros géneros.


title: Theriodictis platensis

text: El análisis filogenético corroboró la inclusión "Theriodictis" en el clado de los cánidos sudamericanos, junto con los géneros: "Speothos", "Chrysocyon", y "Protocyon"; con este último forma un grupo monofilético.


title: Theriodictis platensis

text: "Theriodictis tarijensis" era otra especie que había sido referida a este género, pero fue transferida a "Protocyon": "Protocyon tarijensis".


title: Piero Ceccarini

text: Piero Ceccarini (nacido el 20 de octubre de 1953) es un ex-árbitro de fútbol italiano. Nació en Livorno. Entre 1988 y 1999 empezó a arbitrar partidos de la Serie B y la Serie A. Arbitró su primer partido en Serie A en 1989, y arbitró la final de Copa de Italia 1997, y la final de la supercopa de Italia en 1996. Arbitró la final de la , entre Real Zaragoza y Arsenal en París.


title: Piero Ceccarini

text: Fue designado para final de la Supercopa de Europa 1997, entre Barcelona y Borussia Dortmund.


title: Piero Ceccarini

text: En 1996 representa a la FIGC durante el campeonato europeo de fútbol en Inglaterra, están entre los doce árbitros seleccionados para la competencia. Fue designado para dirigir el partido entre España y Bulgaria, que tuvo lugar en Leeds el 9 de junio de 1996.


title: Hexanitrato de manitol

text: El hexanitrato de manitol o nitromannite es un compuesto químico del grupo de los éster es del ácido nítrico. Es un explosivo raramente utilizado, se puede utilizar como explosivos de iniciación puede ser utilizado como una carga principal. Debido a su baja estabilidad , en Europa no se utiliza debido a que puede ser sustituido por otros explosivos más estables. Sólo en el EE.UU. ha adquirido una cierta importancia como carga de detonador. Se puede estabilizar con carbonato de amonio pero debe estar completamente libre de ácido, de lo contrario detona espontáneamente.


title: Hexanitrato de manitol

text: Es por la esterificación de manitol con ácido nítrico. Para este propósito, el manitol en frío se mezcla con ácido nítrico concentrada y luego precipita con de ácido sulfúrico concentrado. Se desaconseja la producción en laboratorios sin mediads de seguridad debido a su baja estabilidad. Incluso a una temperatura de la mezcla de 18 ° C. existe la amenaza de explosión.


title: Hexanitrato de manitol

text: El hexanitrato de manitol forma agujas cristalinas incoloros, que funden a 112 a 113 ° C. La entalpía estándar ΔH= -708,8 kJ · mol, la entalpía de combustión ΔH = -2936 kJ mol.


title: Hexanitrato de manitol

text: Indicadores explosión importantes sonAdemás de su uso como un explosivo se utiliza en medicina como un vasodilatador en el tratamiento de la angina de pecho.


title: Angina (canción)

text: «Angina» es un sencillo de la banda gótica noruega Tristania, publicado bajo la etiqueta Napalm Records el 18 de mayo de 1999, alrededor de cuatro meses antes de la salida de su segundo álbum de estudio, "Beyond the Veil".


title: Angina (canción)

text: Fue compuesta por Morten Veland, quien además interpreta la voz gutural y la guitarra.


title: Angina (canción)

text: La versión del álbum es ligeramente diferente a la lanzada como sencillo, debido a la edición de ciertos segmentos instrumentales.


title: Angina (canción)

text: El sencillo además incluye una versión más corta de "Opus Relinque" y un tema hasta entonces inédito, "Saturnine".


title: Angina (canción)

text: Las tres canciones también se incluyeron en las recopilaciones "Midwintertears/Angina" (2001) y "Midwinter Tears" (2005).


title: L'Homme à la peau de bique (novela)

text: L'Homme à la peau de bique (en español "El hombre con la piel de cabra") es una novela de Maurice Leblanc, publicada primeramente en mayo de 1927 en « Amour selon des romanciers français » (volumen in-12) por la editorial Baudinière. Ésta es la primera de cuatro novelas del mencionado escritor, y que precede "L'Agence Barnett et Cie".


title: L'Homme à la peau de bique (novela)

text: Un domingo, a la salida de la iglesia, los habitantes de Saint-Nicolas vieron llegar a un automóvil, una limusina descubierta y a toda carrera, que no impacta en la gente sino que prosigue su marcha perdiéndose en zigzag en dirección del bosque de Morgues.


title: L'Homme à la peau de bique (novela)

text: Algunos de los presentes tuvieron tiempo de mirar al conductor, un hombre, con un gorro de piel y con anchas gafas de piloto, sentado sobre un banquito recubierto de piel de cabra, junto a quien gemía una mujer boca abajo y con la cabeza ensangrentada.


title: L'Homme à la peau de bique (novela)

text: Debido a estas especiales circunstancias, se le siguió la pista al vehículo, y a poco se lo encontró volcado en una curva, con el cuerpo de la mujer con la cabeza reventada bajo una piedra. Y ningún rastro del conductor, y tampoco chapa en el vehículo.


title: L'Homme à la peau de bique (novela)

text: Supimos más tarde que en la víspera, una limusina similar, con las ventanillas bajas, había sido vista con una pareja, a trecientos kilómetros de allí.


title: L'Homme à la peau de bique (novela)

text: Pero pronto, a dieciocho kilómetros de Saint-Nicolas, entre los espinos y las chircas, un pastor descubrió el cadáver de un hombre en putrefacción, con la cabeza también hecha papilla, y con nada que permitiera identificarlo.


title: L'Homme à la peau de bique (novela)

text: El misterio se espesó, y la policía y la prensa especularon con diversas hipótesis. Un periódico que afirmó que el mismo Arsenio Lupin podría fracasar en este caso, recibió un extraño telegrama que se terminaba así: « Le drame de Saint-Nicolas est un mystère pour enfant en nourrice. Signé:Arsène Lupin »… (en español « El drama de Saint-Nicolas es un misterio propio como para un niño con nodriza. Firmado:Arsenio Lupin »…).


title: Deloss Barnun

text: Deloss Barnum (1825 - 1873) fue un fotógrafo estadounidense del Siglo XIX.


title: Deloss Barnun

text: En 1857 Barnum tenía un estudio de daguerrotipos en Winter Street en Boston. Se conservan en la actualidad algunas imágenes suyas que destacan por su claridad y delicadeza en la ejecución. Murió el 7 de octubre de 1873 en Cortland, Nueva York.


title: Wonder Stories

text: Wonder Stories fue una antigua revista estadounidense de ciencia ficción, publicada bajo varios títulos entre 1929 y 1955. Fue fundada por Hugo Gernsback en 1929, luego de que perdiera el control sobre su primera revista de ciencia ficción, "Amazing Stories", cuando su compañía de media Experimenter Publishing entró en bancarrota. A los pocos meses de la quiebra, Gernsback lanzó tres revistas: "Air Wonder Stories", "Science Wonder Stories" y "Science Wonder Quarterly".


title: Wonder Stories

text: "Air Wonder Stories" y "Science Wonder Stories" se unificaron en 1930 como "Wonder Stories", y la publicación trimestral se rebautizó "Wonder Stories Quarterly". Las revistas no tuvieron éxito económico, y en 1936 Gernsback vendió "Wonder Stories" a Ned Pines de Beacon Publications, donde retitulada "Thrilling Wonder Stories", continuó por cerca de 20 años. La fecha del último número fue Invierno de 1955, y el título fue luego unificado con "Startling Stories", otra revista de ciencia ficción de Pines. A su vez "Startling" duró solo hasta fines de 1955 antes de sucumbir finalmente por la declinación de la industria de revistas "pulp".


title: Wonder Stories

text: Los directores durante la época de Gernsback fueron David Lasser, quien trabajó mucho para mejorar la calidad de la ficción, y desde mediados de 1933,Charles Hornig. Ambos publicaron historias exitosas, como "Una odisea marciana" de Stanley Weinbaum, pero los esfuerzos de Hornig en particular fueron ensombrecidos por el éxito de "Astounding Stories", que se convirtió en la revista líder en el nuevo género de la ciencia ficción. Bajo su nuevo nombre, "Thrilling Wonder Stories", fue al principio incapaz de mejorar su calidad. Durante un período a inicios de la década de 1940 fue preferida por los lectores jóvenes, con un tono editorial juvenil y tapas que mostraban hermosas mujeres en sugerentes e inverosímiles trajes espaciales. Los directores posteriores comenzaron a mejorar la ficción, y para fines de la década de 1940, en la opinión del historiador Mike Ashley, la revista casi rivalizaba con "Astounding".


title: Wonder Stories

text: A fines del siglo XIX, la literatura se enfocó en la invención científica y el futuro, en la tradición de Julio Verne, con apariciones regulares en las revistas "pulp" de ciencia ficción. Revistas como "Munsey's Magazine" y "Argosy", lanzadas en 1889 y 1896 respectivamente, publicaban algo de ciencia ficción cada año. Algunas publicaciones de lujo como "McClure's", que pagaban bien y eran las preferidas de una audiencia literaria, también incluyeron historias científicas, pero en los primeros años del siglo XX, la ciencia ficción (aunque todavía no era llamada así) fue apareciendo cada vez más a menudo en las revistas "pulp" que en las de lujo. La primera revista de ciencia ficción, Amazing Stories, la lanzó Hugo Gernsback en 1926, en el cenit de la era de las revistas "pulp". Esto ayudó a formar el género como algo separado, y para fines de la década de 1930 comenzó una «Era de oro de la ciencia ficción», iniciada por los esfuerzos de John W. Campbell, director de "Astounding Science Fiction". "Wonder Stories" se lanzó en la era "pulp", poco después de "Amazing Stories", y se mantuvo durante toda la "Edad de oro" hasta bien entrada la década de 1950.


title: Wonder Stories

text: La nueva revista de Gernsback, "Amazing Stories", fue exitosa, pero perdió el control de la editorial cuando cayó en bancarrota en febrero de 1929. Para abril ya había formado una nueva compañía, Gernsback Publications Incorporated, y creado dos subsidiarias: Techni-Craft Publishing Corporation y Stellar Publishing Corporation. Gernsback envió cartas a sus publicistas con sus planes para nuevas revistas; la lista de correo que utilizó provino ciertamente de los sucriptores de "Amazing Stories". Esto puede haber sido ilegal, ya que la lista era propiedad de Irving Trust, síndico de la bancarrota. Gernsback negó bajo juramento haber utilizado la lista, pero los historiadores coinciden en que debió hacerlo. Las cartas también consultaban a los potenciales suscriptores sobre el nombre de la nueva revista; votaron por "Science Wonder Stories", que pasó a ser el nombre de una de las nuevas revistas. La recuperación de Gernsback de la quiebra fue marcadamente rápida. A principios de junio había lanzado las tres revistas, dos de las cuales publicaban ciencia ficción. La edición de junio de 1929 de "Science Wonder Stories" apareció en las distribuidoras en mayo de 1929, y fue seguida el 5 de junio por la edición «julio 1929» de "Air Wonder Stories". Ambas revistas eran bimestrales, con Gernsback como redactor jefe y David Lasser como director. Lasser no tenía experiencia previa y poco conocimiento de la ciencia ficción, pero su reciente licenciatura en el MIT convenció a Gernsback para contratarlo.


title: Wonder Stories

text: Gernsback sostenía que la ciencia ficción era educativa. Repetidamente aseguraba esto en "Amazing Stories", y continuó haciéndolo en las editoriales de las nuevas revistas, diciendo, por ejemplo que "«los maestros promueven la lectura de esta ficción porque saben que le da a los alumnos conocimientos básicos de ciencia y aviación»". También reclutó un panel de "«maestros reconocidos a nivel nacional, (quienes) pasan sobre los principios científicos de todas las historias»". El historiador de la ciencia ficción Everett Bleiler llama a esto "«una falsedad pura y simple»", sosteniendo que "«no hay evidencia que las personas del panel, como por ejemplo Lee De Forest, fueran científicos de renombre o tuvieran alguna influencia editorial»". Sin embargo, Donald Menzel, el astrofísico del panel dijo que Gernsback le enviaba manuscritos y que había hecho cambio sobre ellos en función de sus observaciones. En 1930 Gernsback decidió unificar "Science Wonder Stories" y "Air Wonder Stories" en "Wonder Stories". Se desconoce el motivo, aunque se piensa que necesitaba espacio en su esquema de impresiones para su nueva revista, "Aviation Mechanics". Bleiler ha sugerido que la unificación la causaron las pobres ventas y la consecuente necesidad de reducciones. Además "Air Wonder Stories" estaba concentrada en un nicho muy específico para tener éxito. En una editorial justo antes de que "Science Wonder Stories" cambiara su nombre, Gernsback comentó que la palabra "«Science»" en el título "«tendió a retardar el progreso de la revista, porque mucha gente tenía la impresión que era una suerte de periódico científico en lugar de una revista de ficción»". Irónicamente la inclusión de "«science»" fue la razón por la que el escritor Isaac Asimov comenzó a leer la revista; cuando vio la edición de 1929, obtuvo permiso de su padre en la creencia de que era claramente educacional. La preocupación sobre la mercadotecnia de los títulos parece haber llegado a la portada de las dos últimas ediciones de "Science Wonder", con la palabra "«Science»" impresa en un color que hacía difícil distinguirla. Arriba de la tapa aparecían tres palabras «Misterio-Aventura-Romance», la última de las cuales era una forma sorprendente de publicitar una revista de ciencia ficción.


title: Wonder Stories

text: La primera edición de la revista unificada apareció en junio de 1930, todavía con frecuencia mensual, con Lasser como director. La numeración de los volúmenes continuó la de "Science Wonder Stories", por lo que "Wonder Stories" es recordada generalmente como una segunda etapa de "Science Wonder Stories". Gernsback produjo también una revista hermana para "Science Wonder Stories" titulada "Science Wonder Quarterly", cuya primera edición se publicó en el otoño de 1929. Se realizaron tres ediciones con este título, pero después de la unificación Gernsback cambió el título a "Wonder Stories Quarterly", con unas once ediciones posteriores.


title: Wonder Stories

text: En julio de 1933 Gernsback prescindió de Lasser como editor. Lasser se había dedicado a promover los derechos de los trabajadores y dedicaba menos tiempo a sus deberes editoriales. De acuerdo con Lasser, Gernsback le dijo "«si a Ud. le gusta tanto trabajar con los desempleados, le sugiero que vaya y se una a ellos»". Es probable que la causa fuera también la reducción de costos: Lasser ganaba 65 dólares por semana, un salario importante en esa época. Poco después de la ida de Lasser, Gensback recibió de un lector una "fanzine" titulada "«The Fantasy Fan»". Gernsback llamó al lector a su oficina, (se trataba de Charles Hornig) para entrevistarlo por el empleo de director: Hornig resultó tener 17 años, pero Gensback lo probó dándole un manuscrito para revisar, y los resultados le parecieron satisfactorios. Hornig fue contratado con un salario inicia de 20 dólares semanales. Ese mismo año, Gernsback disolvió "Stellar Publications" y creó Continental Publications como nueva editorial de "Wonder Stories". La frecuencia fue errática al principio, salteando las ediciones de julio y septiembre de 1933; la bancarrota de la distribuidora de la compañía, "Eastern Distributing Corporation" puede haber sido responsable en parte de estas irregularidades. La primera edición con "Continental" en el encabezado y Hornig en el listado como director, fue la de noviembre de 1933.


title: Wonder Stories

text: En 1934 "Wonder Stories" tenía una circulación de cerca de 25 000 ejemplares, comparable con "Amazing Stories", que había descendido de un máximo anterior de 100 000. Gernsback consideraba emitir una revista reimpresa en 1934, "Wonder Stories Reprint Annual", pero nunca se concretó. Ese año experimentó con otras revistas de ficción, "Pirate Stories" y "High Seas Adventures", pero ninguna resultó exitosa."Wonder Stories" también fue declinando, y en noviembre de 1935 comenzó a salir en forma bimestral. Gernsback tenía reputación de ser lento para pagar, y así pasó a ser impopular entre los escritores; en 1936 falló en pagarle a Laurence Manning, uno de sus escritores más seguros. El equipo era a veces obligado a demorar el cobro de sus cheques por varias semanas. Gernsback sentía que la culpa era de los vendedores que devolvían ejemplares sin vender, para luego revenderlos a precio reducido. Para evitar a los vendedores, hizo una súplica a sus lectores en marzo de 1936, pidiéndoles que se suscribieran, y proponiéndoles distribuir "Wonder Stories" únicamente por suscripción. Hubo poca respuesta, y Gernsback decidió vender. Llegó a un acuerdo con Ned Pines, de Beacon Magazines, y el 21 de febrero de 1936 "Wonder Stories" fue transferida.


title: Wonder Stories

text: Las revistas de Pines incluían varias con "Thrilling" en el título, como "Thrilling Detective" y "Thrilling Love Stories". Estaban dirigidas por Leo Margulies, que contrató a Mort Weisinger , entre otros, y la carga de trabajo se incrementó a principios de la década de 1930. Weisinger era un fanático activo de la ciencia ficción, y cuando se adquirió "Wonder Stories" Margulies lo relacionó con el trabajo de edición. El grupo de Margulies trabajaba como un equipo, con él como redactor jefe y poseedor de la última palabra en todas las decisiones. Sin embargo, como Weisinger era buen conocedor de ciencia ficción, pronto adquirió libertad de acción. y los especialistas por lo general mencionan a Weisinger como el director de la revista para este período.


title: Wonder Stories

text: El título se cambió a "Thrilling Wonder Stories" para ser coherente con el resto de la línea "Thrilling". La primera edición apareció en agosto de 1936; cuatro meses después de la última "Wonder Stories" de Gernsback. "Wonder Stories" fue mensual hasta poco antes de las últimas ediciones de Gernsback; "Thrilling Wonder" fue lanzada directamente en forma bimestral. En febrero de 1938 Weisinger consultó a los lectores sobre la idea de una revista hermana; la respuesta fue positiva, y en enero de 1939 apareció la primera edición de "Startling Stories", alternando mensualmente con "Thrilling Wonder". Un año después "Thrilling Wonder" era mensual: esto duró durante ocho meses, y la frecuencia bimestral volvió después de abril de 1941. Weisinger se fue ese verano, y fue reemplazado en ambas revistas por Oscar J. Friend, un escritor "pulp" con más experiencia en westerns que en ciencia ficción, a pesar de haber publicado una novela, "El niño de Marte" en "Startling Stories" un año antes. A mediados de 1943 ambas revistas pasaron a ser trimestrales, y hacia el final de 1944 Friend fue reemplazado por Sam Merwin, Jr.. La frecuencia trimestral se mantuvo hasta después de la finalización de la Segunda Guerra Mundial: "Thrilling Wonder" volvió a ser bimestral en la edición de diciembre de 1946, y volvió a alternar con "Startling" que regresó a bimestral en enero de 1947. Merwin se fue en 1951 para convertirse en un editor independiente, y fue reemplazado por Samuel Mines, que había trabajado para Ned Pines desde 1942.


title: Wonder Stories

text: El logo de "Thrilling Wonder", un hombre con alas sobre el fondo de una montaña de cristal fue tomado de la historia de Noel Loomis, "La montaña de cristal". Para el verano de 1949 Street & Smith, una de las editoriales "pulp" más importantes, había cerrado sus publicaciones. El formato estaba muriendo, aunque todavía tomó varios años para desaparecer totalmente. Tanto "Thrilling Wonder" como "Startling" eran cuatrimestrales en 1954, y al final de ese año Mines renunció. Las revistas no le sobrevivieron mucho; solo dos ediciones más para "Thrilling Wonder", dirigidas por Alexander Samalman. Ya iniciado el año 1955, "Thrilling Wonder" fue unificado con "Startling", que cesó a su vez la publicación a fin de año. Luego del cese de "Thrilling Wonder Stories" la vieja "Wonder Stories" fue relanzada por dos ediciones, publicadas en 1957 y 1963. Ambas fueron editadas por Jim Hendryx Jr. y numeradas como volumen 45, números 1 y 2, continuando la numeración de volúmenes de "Thrilling Wonder". Las dos eran selecciones de ediciones antiguas de "Thrilling Wonder"; la segunda convenció a Ned Pines, el editor que había comprado "Wonder Stories" a Gernsback en 1936 y mantenía los derechos de las historias, a comenzar una revista de reimpresiones llamada "Treasury of Great Science Fiction Stories".


title: Wonder Stories

text: En 2007, Winston Engle publicó una nueva revista en formato libro titulada "Thrilling Wonder Stories", con una tapa fechada Verano 2007. Engle comentó que «no fue un "pastiche" o un ejercicio nostálgico sino ciencia ficción moderna con entretenimiento, valores de inspiración y la excitación de la edad de oro». En 2009 apareció un segundo volumen.


title: Wonder Stories

text: Cuando se lanzó "Air Wonder Stories" a mediados de 1929, ya había revistas "pulp" como "Sky Birds" y "Flying Aces" , que se enfocaban en aventuras aéreas. La primera nota editorial de Gernsback descartó estas como «provenientes del salvaje oeste, aventuras de guerra mundial, revienta cielos ». En contraste, Gernsback dijo que planeaba llenar "Air Wonder" «únicamente con historias voladoras del futuro, estrictamente con aspectos técnicos y mecánicos, llenos de aventura, exploración y logros».Se incluyó material de aviación que no era ficción, incluyendo cuestionarios, artículos cortos y revisión de libros. Las cartas de lectores demostraron que eran más los lectores de ciencia ficción que de aviación, y Gernsback luego comentó que la superposición con "Science Wonder" representaba un 90%, número que presumiblemente refería solo a los suscriptores, no a las ventas totales.


title: Wonder Stories

text: Gernsback hizo frecuentes encuestas de lectores, una de las cuales, anunciada en la edición de febrero de 1930 de "Air Wonder Stories", consultaba por eslóganes para la revista. John Wyndham, que luego alcanzaría fama como autor de "El día de los trífidos", ganó con "«Future Flying Fiction»", presentado con su nombre real,John Beynon Harris. Luego ese mismo año, una encuesta en "Science Wonder Quarterly" consultó sobre la respuesta a «¿Qué he hecho para difundir la ciencia ficción?». El ganador fue Raymond Palmer, que luego sería editor de la revista de Guernsback "Amazing Stories". Ganó por su rol en fundar un «Club de correspondencia científica».


title: Wonder Stories

text: La primera edición de "Science Wonder" incluyó la primera parte de la serie "El reino de Ray" de Fletcher Pratt y Irwin Lester, y cuentos cortos de Stanton Coblentz y David H. Keller. "Air Wonder" comenzó con la reedición de otra serie, "El arca de la alianza" de Victor MacClure. Los escritores que aparecieron primero en las páginas de estas revistas fueron, entre otros, Neil R. Jones, Ed Earl Repp, Raymond Z. Gallun y Lloyd Eshbach. La calidad de la ciencia ficción publicada en esta época era generalmente baja, y Lasser estaba dispuesto a mejorarla. El 11 de mayo de 1931 escribió a sus contribuyentes regulares para decirles que sus historias de ciencia ficción "«debían hacer frente con realismo al efecto sobre la gente, en forma individual y grupal, de una invención científica o un descubrimiento...en otras palabras, permitir la certeza de que una cierta máquina o descubrimiento es posible, y luego mostrar cuáles serían sus consecuencias lógicas y dramáticas sobre el mundo; también cuál sería el efecto sobre el grupo de personajes que ustedes eligen para desarrollar el tema»".


title: Wonder Stories

text: Lasser proveía ideas a sus autores y comentaba sus borradores, intentando mejorar tanto e nivel científico como la calidad de la escritura. Algo de su correspondencia se conserva, incluyendo un intercambio con Jack Williamson, a quien Lasser contrató en 1932 para escribir un cuento basado en el argumento provisto por un lector, ganador de uno de los concursos realizados por a revista. Lasser subrayaba a Williamsom la importancia de la plausibilidad científica, citando como ejemplo un momento en la historia donde los terrícolas debían descifrar un lenguaje escrito de Marte: "«Usted debe asegurarse y ser convincente sobre cómo lo harían; no tenían en absoluto método de aproximación a un lenguaje de otro mundo»". En una ocasión Lasser trabajo junto a sus autores en "El proyector del tiempo", un cuento que apareció en la edición de julio de 1931 de "Wonder Stories", atribuida a David H. Keller y David Lasser. Tanto Lasser como más tarde Hornig, tenían completa libertad editorial por parte de Gernsback, quien se reservaba solamente el derecho de dar la aprobación final a los contenidos. Esto contrastaba con el control más estricto que Gernsback tenía sobre el contenido de "Amazing Stories" en los primeros años de su existencia. El historiador de la ciencia ficción Sam Moskowitz ha sugerido que debido a la situación económica de "Wonder Stories", Guernsback quizá evitaba relacionarse con autores a quienes debía dinero.


title: Wonder Stories

text: Lasser permitió que la sección de correo de lectores se convirtiera en una discusión libre de ideas y valores, y publicó cuentos sobre temas como las relación entre sexos. Uno de tales cuentos, "La última mujer" de Thomas S. Gardner, retrataba un futuro en el que los hombres, habiendo evolucionado contra las necesidades del amor, conservaban a la última mujer en un museo. En "El aventurero de Venus", de John Wyndham, un astronauta corrompe a los inocentes nativos de Venus. Lasser evitaba publicar "space opera", y varios cuentos de "Wonder" a principios de la década de 1930 eran más realistas que la mayoría de la ciencia ficción de esa época. Entre otros ejemplos se encuentran "Una conquista del espacio" de Edmond Hamilton, "El hombre olvidado del espacio" de P. Schuyler Miller, y varios cuentos de Frank K. Kelly, incluyendo "Tragedia lunar".


title: Wonder Stories

text: Lasser fue uno de los fundadores de la American Rocket Society que, bajo su nombre inicial de "Interplanetary Society", anunció su existencia en las páginas de "Wonder Stories" de junio de 1930. Varios escritores de la revista fueron también miembros de la sociedad,m y quizá como consecuencia de esa asociación, "Wonder Stories Quarterly" comenzó a enfocarse en cuentos con escenarios interplanetarios. Un estudio de las últimas ocho ediciones de "Wonder Stories Quarterly" realizado por Bleiler encontró casi que dos tercios de la historia eran aventuras interplanetarias, mientras que solo un tercio lo eran en "Wonder Stories". "Wonder Stories Quarterly" agregó un texto que decía «Número interplanetario» a la portada de la edición de invierno de 1931, y lo mantuvo como "Cuentos interplanetarios" en las ediciones siguientes. Lasser y Guernsback estuvieron además brevemente relacionados con el movimiento tecnocrático. Gernsback publicó dos ediciones de "Technocracy Review", dirigidos por Lasser, incluyendo historias de ideas tecnocráticas de Nat Schachner. Aparecieron en "Wonder Stories" durante 1933, culminando en una novela, "La revolución de los científicos".


title: Wonder Stories

text: Se publicaron críticas de libros de ficción y de divulgación científica, y había una columna científica que se esforzaba por responder las consultas de los lectores. Estas características fueron al principio de buena calidad, pero se deterioraron después de la salida de Lasser, aunque no es seguro que él personalmente las haya escrito. Una iniciativa muy influyente fue la creación de la "Liga de la ciencia ficción", una organización que reunía a los clubes de fanáticos del género a través del país. Gernsback aprovechó la oportunidad de vender elementos como botones e insignias, y fue sin duda un buen negocio para él, además de una fuente de publicidad.


title: Wonder Stories

text: Cuando Hornig sucedió a Lasser a fines de 1933, intentó continuar y expandir el enfoque de éste. En la edición de enero de 1934 introdujo una nueva política, enfatizando en las historias con originalidad, y limitando aquellas que meramente reutilizaban ideas ya publicadas. Pedía historias que incluyeran buena ciencia, aunque "«no tanto como para aburrir a aquellos lectores no interesados en los tecnicismos científicos»". Sin embargo "Astounding" se estaba acercando al liderazgo de las revistas de ciencia ficción en esa época, y Hornig tenía dificultades para competir. Sus tarifas de pago eran menores al centavo por palabra de "Astounding"; a veces sus escritores cobraban con mucha demora, o no cobraban. A pesar de estas desventajas, Hornig se las arregló para conseguir algún buen material, incluyendo "Una odisea marciana" de Stanley G. Weinbaum, que apareció en la edición de julio de 1934, y se reimprimió varias veces.


title: Wonder Stories

text: En la edición de diciembre 1934/enero 1935 de "Fantasy Magazine", tomó la inusual decisión de listar varias historias que había rechazado por carecer de novedad, y que luego aparecieron en otras revistas. la lista incluía varios autores exitosos de ese momento, como Raymond Z. Gallun y Miles Breuer. La más relevante de las nombradas fue "Triplanetario" de E. E. Smith, que se publicó en "Amazing".


title: Wonder Stories

text: Tanto Lasser como Hornig publicaron ficción traducida de autores franceses y alemanes, entre ellos Otfrid von Hanstein y Otto Willi Gail. Con el ascenso de Adolf Hitler en la década de 1930 en Alemania, unos pocos lectores, como Donald Wollheim, escribieron cartas quejándose de la inclusión de historias alemanas. La respuesta del editor fue una cerrada defensa de las traducciones: Gernsback argumentaba que los eventos en Alemania eran irrelevantes para el negocio de la ficción.


title: Wonder Stories

text: Las portadas para casi todas las ediciones de "Air Wonder", "Science Wonder", "Wonder Stories" y "Wonder Stories Quarterly" las realizó Frank R. Paul, que había seguiido a Gernsback desde "Amazing Stories". la única excepción fue una imagen de tapa compuesta por puntos de colores, que apareció en la edición de noviembre de 1932.


title: Wonder Stories

text: Cuando la revista cambió a Beacon Publications, como "Thrilling Wonder", la ficción comenzó a centrarse más en la acción que en las ideas. Las tapas, a menudo por Earle K. Bergey, solían describir alienígenas bizarros y damiselas en apuros. En 1939 un lector, Martin Alger, acuñó la frase «bug-eyed monster» para describir este tipo de tapas; la frase luego entró al diccionario como sinónimo de alienígena. Varios escritores conocidos contribuyeron, entre ellos Ray Cummings, y John W. Campbell, cuya serie "Ladrones de cerebros de Marte" comenzó en "Thrilling Wonder" en la edición de diciembre de 1936. En agosto de 1936 comenzó una tira cómica, primera edición en la versión de Beacon Publications. La escribía «Max Plaisted», un seudónimo de Otto Binder y su hermano Jack. La tira, titulada «Zarnak» no fue un éxito, y fue cancelada luego de ocho ediciones.


title: Wonder Stories

text: El sucesor de Weisinger, Friend, le dio a la revista un sentido significativamente más juvenil. Usó el seudónimo «Sargento Saturno», y fue generalmente condescendiente con los lectores; esto no fue probablemente su responsabilidad, ya que Margulies, que todavía era el director editorial, le puede haber sugerido atraer a un público más juvenil. Bajo la dirección de Friend, Earle Bergey comenzó a pintar más portadas incluyendo bellas mujeres en trajes de astronauta inverosímiles, o usando su «marca registrada»; sostenes metálicos.


title: Wonder Stories

text: Merwin, quien asumió con la edición del invierno de 1945, adoptó un enfoque más maduro que Friend. Convenció a Bergey de hacer sus portadas más realistas, y obtuvo trabajos de escritores que habían publicado previamente en "Astounding". la edición de verano 1945 de "Thrilling Wonder" incluyó la historia inédita de Jack Vance "El pensador del mundo". Merwin también publicó varios cuentos de Ray Bradbury, algunos de los cualles fueron luego incluidos en la colección "Crónicas marcianas". Otros escritores de renombre que Merwin fue capaz de atraer fueron Theodore Sturgeon, A.E. van Vogt, y Robert A. Heinlein. "Thrilling Wonder" publicaba a menudo cuentos inteligentes, motivadores, algunos de ellos con poca probabilidad de haber sido aceptados por Campbell en "Astounding": no le gustaba publicar cuentos que mostraran las consecuencias negativas de los avances científicos, como por ejemplo la energía nuclear. En opinión de Mike Ashley, a fines de la década de 1940 "Thrilling Wonder" se convirtió en un serio rival para la larga dominación de "Astounding" en el campo de la ciencia ficción. Sin embargo, esto no fue una opinión universal, ya que la revista fue descripta también durante la época de Merwin como «evidentemente secundaria a "Startling"».


title: Wonder Stories

text: Samue Mines sucedió a Merwin a fines de 1951, tanto en "Startling Stories" como en "Thrilling Wonder". Se opuso a las restricciones temáticas en el género, y en 1952 publicó en "Startling" "Los amantes" de Philip José Farmer, un cuento innovador sobre sexo entre especies. En 1953 le siguió en "Thrilling Wonder" otra historia rompe tabúes del mismo autor, "«Madre»", en el que un astronauta hace su hogar en un vientre alienígena. En la edición de diciembre de 1952 de "Thrilling Wonder", Mines publicó el cuento de Edmond Hamilton "¿Cómo es fuera?", una historia pesimista acerca de las realidades de la exploración espacial que había sido considerada demasiado sombría para su publicación en la década de 1930. "El no lugar de Nod" de Sherwood Springer, en el mismo estilo, lidia con el incesto entre padre e hija en un mundo donde son los únicos sobrevivientes. Estos cuentos fueron bien recibidas por los lectores.