text: Pese a estar en sus inicios, la serie logró algunos reconocimientos destacables. En la XL edición de los Premios Emmy compitió con siete nominaciones y obtuvo tres premios. «El gran adiós» recibió el Emmy al mejor diseño de vestuario por su excelente reconstrucción de la moda de los años 1930 en el programa recreativo que Picard utiliza en la holocubierta, moda que contrasta con los futuristas uniformes habitualmente utilizados por los personajes de la serie; además, Edward R. Brown estuvo nominado al premio a la mejor fotografía por su labor en dicho capítulo. «Números binarios» recibió el premio a la mejor edición de sonido, principalmente por la imaginativa creación del computerizado lenguaje empleado por los emparejados alienígenas que reparan la nave. «La conspiración» fue galardonada con el Emmy al mejor maquillaje por el trabajo realizado en la parte final del episodio, en la que Picard y Riker destruyen a los ladrones de cuerpos. Además, «Donde nadie ha podido llegar» estuvo nominado al premio a la mejor mezcla de sonido en una serie dramática, «Mayoría de edad» estuvo también nominado al mejor maquillaje y «Puerto» fue candidato al premio al mejor trabajo de peluquería.


title: Primera temporada de Star Trek: The Next Generation

text: «El gran adiós» ganó también un Premio Peabody por el alto nivel de calidad que ofrecía en el medio televisivo en régimen de sindicación, siendo el único episodio de la franquicia que ha obtenido tal reconocimiento y el primer programa emitido en sindicación que lo logró. Por último, cabe mencionar que «Encuentro en Farpoint» fue candidato al Premio Hugo a la , siendo ese año el único episodio televisivo nominado frente a cuatro películas, y siendo derrotado por "The Princess Bride". Años más tarde, en 2013, el lanzamiento de la primera y segunda temporadas en "Blue-ray" sería nominado para el Premio Saturno al mejor lanzamiento televisivo en formato de disco.


text: Pese a su coste muy por encima de la media, la serie resultó interesante para Paramount y consiguió iniciar una segunda temporada a pesar de coincidir con una huelga de guionistas. En la tercera temporada, la serie estaba tan consolidada que se permitió finalizar con un episodio doble cuya continuación sería el primer episodio de la siguiente. En la quinta, se preparó meticulosamente el lanzamiento de una nueva serie: "", a la que migrarían algunos de los personajes de . Y todavía se emitirían dos temporadas más coexistiendo con la nueva serie derivada. Posteriormente, se rodarían también cuatro películas de largometraje protagonizadas por Picard y su tripulación. El éxito de la franquicia se prolongó con las series "" y . Años después, muchos opinaban que "" fue la mejor y más exitosa de las series de la franquicia, por delante de la mismísima .


title: Tormenta (miniserie)

text: Tormenta es una miniserie española producida por Antena 3 Films y New Atlantis y dirigida por Daniel Calparsoro. Consta de dos capítulos que fueron ofrecidos por Antena 3. El primero se emitió el jueves 28 de febrero de 2013 a las 22:45 con escaso éxito de audiencia, por lo que Antena 3 decidió que el segundo capítulo se emitiera la semana siguiente en el late night del miércoles 6 de marzo de 2013 tras un nuevo episodio de la serie Luna, el misterio de Calenda.


title: Tormenta (miniserie)

text: La miniserie, que está basada en hechos reales, relata la historia de un grupo de jóvenes que están preparando la selectividad y que unas semanas antes de los exámenes se presentan voluntarios para realizar un experimento con el que podrán subir su nota media final. Son recluidos en un centro como participantes de un experimento, promovido por la Unión Europea, para evaluar la xenofobia y la integración, así como el grado de intolerancia de los jóvenes. La directoria del centro y tres profesores más llevan a cabo este experimento dividiendo a los alumnos en dos grupos: inferiores y superiores, además de un tercer grupo que se formará posteriormente y que no estaba previsto, los parias. Algo que comienza como un juego divertido pronto se convertirá en uno muy peligroso en el que los profesores pierden el control y los alumnos desatan toda su ira, llegando a una situación extrema en la que afloran con fuerza el odio, el racismo, la violencia, la xenofobia y la intolerancia.


title: Tormenta (miniserie)

text: La miniserie de Daniel Calparsoro se rodó en el verano de 2010 y por motivos desconocidos Antena 3 tuvo guardada la producción durante más de dos años. La ficción se basa en el experimento de Milgram que estudia el comportamiento humano en situaciones extremas.


title: Moscato d'Asti

text: El Moscato d'Asti es una "Denominazione di origine controllata e garantita" de vino blanco producido principalmente en la provincia de Asti, en el noroeste de Italia, y en menor cantidad en las provincias vecinas de Alessandria y Cuneo. Es un vino dulce y de bajo contenido alcohólico, que se suele tomar con el postre. Se elabora a partir de la uva "Moscato Bianco" (Moscatel).


title: Moscato d'Asti

text: Hay un vino parecido Asti spumante, con el que comparte la DOCG, aunque a diferencia de éste el Moscato d'Asti no es espumante.


title: Clase Montana

text: Los acorazados de la clase "Montana" de la Armada de Estados Unidos estaban planificados como los sucesores de la clase "Iowa", siendo más lentos pero más grandes, mejor protegidos y con un poder de fuego superior. Cinco fueron aprobados para ser construidos durante la Segunda Guerra Mundial, pero cambios en las prioridades de construcción resultaron en su cancelación en favor de los portaaviones de la clase "Essex" antes de que alguna quilla fuera puesta en grada.


title: Clase Montana

text: Con un armamento planificado de 12 cañones de y con una mayor capacidad antiaérea que la clase "Iowa" que lo precedía así como un cinturón blindado más grueso, los "Montana" habrían sido los acorazados más grandes, mejor protegidos y con mayor armamento que Estados Unidos hubiera puesto en el mar. Ellos habrían sido los únicos acorazados de la Armada de Estados Unidos que podrían ser rivales de los acorazados de la clase "Yamato" del Imperio del Japón en términos de blindaje, armamento y desplazamiento.


title: Clase Montana

text: El trabajo de diseño preliminar para el "Montana" comenzó antes de la entrada de Estados Unidos a la Segunda Guerra Mundial. Los primeros dos buques fueron aprobados por el Congreso en el año 1939 después de aprobar la Segunda Acta Vinson. El ataque japonés a Pearl Harbor retrasó la construcción de la clase "Montana". El éxito en combate de los portaaviones en la batalla del Mar del Coral y, a una mayor extensión, la batalla de Midway, disminuyeron el valor del acorazado. Por consiguiente, la Armada de Estados Unidos escogió cancelar la clase "Montana" en favor de los portaaviones, buques anfibios y antisubmarinos que se necesitaban en forma más urgente; aunque las órdenes para los "Iowa" fueron retenidas ya que estos eran lo suficientemente rápidos como para escoltar a los nuevos portaaviones de la clase "Essex". La clase "Montana" fue el último acorazado en ser diseñado por la Armada de Estados Unidos pero sus quillas nunca fueron puestas en gradas; los cuatro acorazados de la clase "Iowa" completados fueron los últimos en ser puestos en servicio.


title: Clase Montana

text: A medida que la situación política en Europa y Asia empeoraban en el preludio a la Segunda Guerra Mundial, Carl Vinson, el presidente del Comité de Asuntos Navales de la Cámara de Representantes, instituyó el Plan Naval Vinson, que intentaba poner a la Armada en posición de combate después de los recortes impuestos por la depresión y los tratados navales de la década de 1930. Como parte de un plan total el Congreso aprobó la Segunda Acta Vinson en el año 1938, que permitió el paso para la construcción de cuatro acorazados rápidos de la clase "South Dakota" y los primeros dos acorazados de la clase "Iowa" (Números de casco BB-61 y BB-62). Cuatro acorazados adicionales (con los números de casco BB-63, BB-64, BB-65 y BB-66) fueron aprobados para ser construidos en el año 1940, pretendiendo que los dos últimos fueran los primeros buques de la clase "Montana". Para el año 1942, era aparente para el alto mando de la Armada de Estados Unidos que ellos necesitaban tantos acorazados rápidos como fuera posible, y los números de casco BB-65 y BB-66 fueron asignados a los acorazados rápidos y . La Armada, consciente de la construcción de los acorazados de la clase "Yamato" en Japón, había estado trabajando en un concepto de un "súper acorazado" de 58 000 toneladas desde el año 1938. Esta nueva clase, con 12 cañones de , fue llamada "Montana" y su construcción fue autorizada por el Congreso de Estados Unidos bajo el Acta de la Armada para dos Océanos en el año 1940; los fondos para los nuevos buques fueron aprobados en el año 1941. Estos buques, los últimos acorazados en ser ordenados por la Armada, originalmente fueron designados con los códigos BB-65 al BB-69; sin embargo, posteriormente los BB-65 y BB-66 fueron reordenados como buques de la clase "Iowa", los "Illinois" y "Kentucky", y los de la clase "Montana" fueron redesignados desde el BB-67 al BB-71.


title: Clase Montana

text: Al completar la clase "Montana" y los dos últimos clase "Iowa" se pretendía que la Armada de Estados Unidos tuviera una considerable ventaja sobre cualquier otra nación o probable combinación de naciones, con un total de 17 nuevos acorazados para finales de la década de 1940. Los "Montana" también habrían sido los únicos buques estadounidenses en acercarse a igualar a los masivos "Yamato" japonés y a su buque hermano "Musashi" en términos de tamaño y poder de fuego.


title: Clase Montana

text: La planificación preliminar para los acorazados de la clase "Montana" ocurrió en el año 1939, cuando el portaaviones aún era considerado inferior al acorazado. La Armada comenzó diseñando un acorazado de 65.000 toneladas para contrarrestar la amenazada impuesta por los acorazados de la Armada Imperial Japonesa de la clase "Yamato". Aunque la Armada conocía poco acerca de la clase "Yamato", se rumoreaba que los acorazados japoneses tenían una batería de cañones de . Inicialmente, se dibujaron planos para un acorazado estadounidense de 46.000 toneladas, pero después de ser evaluado, el Consejo Asesor de Diseño de Acorazados incrementó el desplazamiento de planificado buque a 59.600 toneladas).


title: Clase Montana

text: En esa época, el consejo de diseño estableció un esquema básico para la clase "Montana" que requería que estuviera libre de las restricciones de manga impuestas por el Canal de Panamá, ser un 25% más fuerte ofensivamente y defensivamente que cualquier otro acorazado completo o bajo construcción, y ser capaz de resistir los proyectiles "súper pesados" de usados por los acorazados estadounidenses que estaban equipados con cañones de /45 calibres o de /50 cal Mark 7. Aunque libres de las restricciones necesarias para poder pasar por el Canal de Panamá, el largo y el alto de la clase "Montana" estaban restringidos por los de los astilleros en los que iban a ser construidos: el Astillero Naval de Nueva York que no podían manejar la construcción de buques de 59.000 toneladas, adicionalmente los buques construidos allí debían ser lo suficientemente bajos como para poder pasar bajo el Puente de Brooklyn con marea baja.


title: Clase Montana

text: Después de un debate en el consejo de diseño acerca de si la clase "Montana" debería ser rápido, alcanzando la alta velocidad de de la clase "Iowa" o si debería seleccionarse un blindaje o poder de fuego superior por sobre la velocidad. Al regresar a la clase "Montana" a la velocidad más lenta velocidad máxima de de los buques de las clases "North Carolina" y "South Dakota", los arquitectos navales fueron capaces de incrementar la protección de blindaje de los "Montana", permitiéndoles resistir el fuego enemigo equivalente a la munición de sus propios cañones. Esto limitó la habilidad de los "Montana" para escoltar y defender a la flota de portaaviones aliados basados en el Pacífico, ya que la clase estaba motorizado con ocho calderas Babcock & Wilcox que le hubieran permitido navegar a aproximadamente entre y .


title: Clase Montana

text: Hacia enero de 1941, el límite de diseño para el acorazado de 59.000 toneladas había sido alcanzado y existía el consenso entre aquellos trabajando en el diseño de la clase de incrementar el desplazamiento para apoyar el blindaje y el armamento de los buques. Al mismo tiempo, los planificadores decidieron adoptar una longitud ligeramente más grande y de reducir la potencia para una mejor disposición de la maquinaria, así como mejorar las subdivisiones internas y la selección como armamento secundario varios cañones de /54 cal en montajes dobles en vez de cañones de /38 cal usados en la clase "Iowa". En ese momento, el diseño neto para la clase "Montana" recordaba de alguna forma a la clase "Iowa" dado que ellos estarían equipados con cañones principales del mismo calibre y cañones secundarios de calibre similar; sin embargo, el "Montana" y el resto de los buques de la clase tenían más blindaje, montaban tres cañones principales más y eran más largo y más ancho que la clase "Iowa".


title: Clase Montana

text: Para abril de 1942 había sido aprobado el diseño de la clase "Montana", la construcción estaba autorizada por el Congreso de Estados Unidos y la fecha estimada de finalización era entre el 1 de julio y el 1 de noviembre de 1945. La Armada ordenó los buques en mayo de 1942, pero la clase "Montana" fue puesta en espera debido a que los astilleros que debían construirlos estaban ocupados construyendo los acorazados clase "Iowa" y los portaaviones clase "Essex". Desafortunadamente para la clase "Montana", tanto la clase "Iowa" como la clase "Essex" habían recibido una prioridad más alta: los "Iowa" debido a su habilidad para defender a los portaaviones de la clase "Essex" con sus cañones de 20 mm y 40 mm, y los "Essex" por su capacidad de lanzar aviones para ganar y mantener la supremacía aérea sobre las islas en el Pacífico e interceptar a los buques de guerra de la Armada Imperial Japonesa. Debido a esto, toda la clase "Montana" fue suspendida en mayo de 1942, antes de que se pusiera ninguna quilla. En julio de 1942, la construcción de la clase "Montana" fue cancelada después de ocurrida la Batalla de Midway, y el efecto que tuvo esta en el cambio en la guerra naval desde enfrentamientos de superficie hacia la supremacía aérea, y de ahí, el cambio desde los acorazados hacia los portaaviones.


title: Clase Montana

text: El 19 de julio de 1940 fueron autorizados cinco buques de la clase "Montana", pero ellos fueron suspendidos indefinidamente hasta ser cancelados el 21 de julio de 1943. Los buques iban a ser construidos en los astilleros de Astillero Naval de Nueva York, Astillero Naval de Filadelfia y Astillero Naval de Norfolk.


title: Clase Montana

text: Estaba planificado que el "Montana" fuera el buque líder de la clase. Este era el tercer buque en ser llamado en honor del estado de Montana y su construcción fue asignada al Astillero Naval de Filadelfia. Tanto el acorazado anterior, el como el BB-67 fueron cancelados, así que Montana es el único de los Estado de los Estados Unidos que nunca ha tenido un acorazado completado, con una clasificación de casco "BB", en su honor.


title: Clase Montana

text: El "Ohio" iba a ser el segundo acorazado de la clase "Montana". Este buque iba a ser llamado en honor del estado de Ohio y su construcción fue asignada al Astillero Naval de Filadelfia. El "Ohio" habría sido el cuarto buque en llevar ese nombre si hubiera sido comisionado.


title: Clase Montana

text: El "Maine" hubiera sido el tercer acorazado de la clase "Montana". Este buque hubiera sido llamado en honor del estado de Maine y su construcción fue asignada al Astillero Naval de Nueva York. El "Maine" habría sido el tercer buque en llevar ese nombre si hubiera sido puesto en servicio.


title: Clase Montana

text: El "New Hampshire" hubiera sido el cuarto acorazado de la clase "Montana" e iba a ser llamado en honor del estado de Nuevo Hampshire. Su construcción fue asignada al Astillero Naval de Nueva York, y habría sido el tercer buque en llevar ese nombre si hubiera sido comisionado.


title: Clase Montana

text: "El Louisiana" iba a ser el quinto y final acorazado de la clase "Montana". Iba a ser bautizado en honor del estado de Louisiana y su construcción fue asignada al Astillero Naval de Norfolk, Portsmouth, Virginia. El "Louisiana" habría sido el tercer buque en llevar ese nombre si hubiera sido comisionado. Por su número de casco el "Louisiana" fue el último acorazado estadounidense autorizado para ser construido.


title: Clase Montana

text: El armamento de los acorazados de la clase "Montana" hubiera sido similar a los acorazados de la clase "Iowa" precedentes, pero con un incremento en los cañones primarios y secundarios para ser usado contra buques de superficie y aviones enemigos. Si ellos hubieran sido completados, los "Montana" habrían sido los acorazados más poderosos, cañón por cañón, construidos por Estados Unidos, y los únicos acorazados estadounidenses que se hubieran acercado a igualar los acorazados de la Armada Imperial Japonesa "Yamato" y "Musashi" comparados cañón por cañón y tonelada por tonelada.


title: Clase Montana

text: El armamento principal de un acorazado de la clase "Montana" habrían sido 12 cañones de /50 calibres Mark 7, que hubieran estado ubicados en cuatro torretas de tres cañones: dos adelante y dos atrás. Los cañones, los mismos usados en los acorazados de la clase "Iowa", tenían de largo -50 veces el diámetro de , o 50 calibres, medido desde el frente de la recámara hasta la bocacha. Cada cañón pesaba aproximadamente sin la recámara o con la recámara. Estos disparaban proyectiles que pesaban hasta a una velocidad máxima de con un alcance de hasta . Para alcanzar la distancia máxima el proyectil debía volar por casi un minuto y medio. La adición de la torreta número 4 habría permitido al "Montana" sobrepasar al "Yamato" ya que el acorazado poseía la andanada más pesada de todos los acorazados; el "Montana" y el resto de los buques de su clase tendrían una andanada de contra una de del "Yamato". Cada cañón estaría instalado al interior de una barbeta blindada, pero solo la barbeta superior habría sobresalido por sobre la cubierta principal. Las barbetas se habrían extendido por cuatro cubiertas (torretas 1 y 4) o cinco cubiertas (torretas 2 y 3). Los espacios inferiores habrían contenido salas para el manejo de los proyectiles y el almacenamiento de los sacos de pólvora usados para dispararlos. Cada torreta habría requerido de 94 sirvientes para ser operada. Las torretas no habrían estado unidas al buque, sino que habrían descansado sobre rodillos, lo que significaba que cualquier de los buques de la clase "Montana" se hubiera volcado, las torretas se habrían caído. Cada torreta habría costado US$1,4 millones, pero esta cifra no tomaba en cuenta el costo de los cañones propiamente dichos.


title: Clase Montana

text: Las torretas habrían sido de "tres cañones", no "triples", debido a que cada cañón se habría elevado y disparado en forma independiente. Los buques podrían disparar cualquier combinación de sus cañones, incluyendo una andanada de sus 12 tubos. Contrario a la creencia popular, los buques no se mueven lateralmente en forma notable cuando disparan una andanada.


title: Clase Montana

text: Los cañones se habrían movido entre -5° y +45°, a una velocidad de hasta 12° por segundo. Las torretas habrían rotado aproximadamente 300° a 4° por segundo e incluso podían disparar hacia atrás más allá de la manga, lo que a veces se conoce como "por sobre el hombro". Dentro de cada torreta, una franja roja pintada en la pared de la torreta, a pocos centímetros de la baranda, habría marcado el límite del retroceso del cañón, proporcionando a los sirvientes de la torreta una referencia visual para la distancia mínima de seguridad.


title: Clase Montana

text: Como la mayoría de los acorazados en la Segunda Guerra Mundial, la clase "Montana" habría estado equipada con un computador de control de disparo, en este caso el Computador Balístico Mk 1A, un rangekeeper (en castellano: mantenedor de distancia) de diseñado para dirigir el fuego de los cañones contra blancos terrestres, navales y aéreos. Este computador analógico habría sido usado para dirigir el fuego de los grandes cañones del acorazado, tomando en cuenta varios factores tales como la velocidad del buque siendo atacado, el tiempo que lo tomaría al proyectil en llegar y la resistencia del aire a dichos proyectiles. En la época en que la clase "Montana" hubiera comenzado a ser construido, los rangekeepers habían ganado la habilidad de usar los datos generados por el radar para ayudar hacer impacto sobre los buques enemigos y blancos terrestres. Los resultados de este avance fueron eficaces: el rangekeeper era capaz de seguir y disparar contra blancos una mayor distancia y con una mayor precisión, como se demostró en noviembre de 1942 cuando el acorazado se enfrentó durante la noche con el acorazado "Kirishima" de la Armada Imperial Japonesa a una distancia de ; el "Washington" logró impactar con al menos nueve proyectiles de gran calibre que dañaron en forma crítica al "Kirishima" y que significaron que fuera echado a pique. Esto le dio una importante ventaja durante la Segunda Guerra Mundial a la Armada de Estados Unidos, ya que los japoneses no desarrollaron ni el radar ni un control de disparo automatizado al nivel que lo hizo la Armada de Estados Unidos.


title: Clase Montana

text: Los cañones de grandes calibres estaba diseñados para disparar dos diferentes proyectiles de : un proyectil perforante de blindaje para ser usado contra buques y estructuras, y un proyectil de alto explosivo para ser usado contra blancos no blindados y bombardeo contra la costa.


title: Clase Montana

text: El proyectil Mk. 8 APC (Armor-Piercing, Capped) (en castellano: Perforante de blindaje, encapsulado) pesaba y estaba diseñado para penetrar el blindaje de acero endurecido llevado por los acorazados extranjeros. A una distancia de , el Mk. 8 podía penetrar de una placa de blindaje de acero. A la misma distancia, el Mk. 8 podía penetrar de concreto reforzado. Para blancos no blindados y bombardeo contra la costa, estaba disponible el proyectil Mk. 13 HC (High-Capacity—, en castellano: Alta Capacidad, refiriéndose a la gran carga explosiva) de . El proyectil Mk. 13 podía crear un cráter de de ancho y de de profundidad al impactar y detonar, y podía defoliar árboles ubicados hasta desde el punto de impacto.


title: Clase Montana

text: El tipo final de munición desarrollada para los cañones de fue el proyectil W23 "Katie". Estos proyectiles nacieron a partir de la disuasión nuclear que había comenzado a transformar a las fuerzas armadas de Estados Unidos al comienzo de la Guerra Fría. Para competir con la Fuerza Aérea y el Ejército, que habían desarrollado bombas nucleares y proyectiles nucleares para ser usados en el campo de batalla, la Armada inició un programa ultra secreto para desarrollar los proyectiles navales nucleares Mk. 23 con una potencia estimada de entre 15 a 20 kilotones. Los proyectiles entraron en desarrollo alrededor del año 1953 y se informó que estaban listos para el año 1956; sin embargo, la cancelación de la clase "Montana" significó que solo los acorazados de la clase "Iowa", ya que ellos estaban equipados con el mismo tipo de cañones, podían usar estos proyectiles si hubieran surgido la necesidad.


title: Clase Montana

text: El armamento secundario para los "Montana" iba a ser de 20 cañones de /54 cal instalados en 10 torretas a lo largo de la isla del acorazado; cinco a estribor y cinco a babor. Estos cañones, diseñados específicamente para los "Montana", iban a reemplazar a las baterías de cañones secundarios de /38 cal entonces en amplio uso en la Armada de Estados Unidos.


title: Clase Montana

text: Las torretas de cañones de /54 cal eran similares a los montajes de cañones de /38 cal en que se adaptaban igualmente bien en el rol antiaéreo y para dañar a buques más pequeños, pero diferían en que ellos pesaban más, disparaban una munición más pesada y resultaba en fatigar más rápidos a los sirvientes cuando se comparaban a los cañones de /38 cal. El almacenamiento de la munición para el cañón de /54 cal era de 500 disparos por torreta y los cañones podían disparar a blancos ubicados a una distancia de a un ángulo de 45°. A un ángulo de 85°, los cañones podían alcanzar un blanco aéreo a una distancia de sobre .


title: Clase Montana

text: La cancelación en el año 1943 de los acorazados de la clase "Montana" retrasó la entrada en combate de los cañones de /54 cal hasta el año 1945, cuando ellos fueron usados a bordo de los portaaviones de la clase "Midway" de la Armada de Estados Unidos. Los cañones probaron ser adecuados para la defensa aérea de los portaaviones, pero ellos fueron gradualmente sacados de servicio para su uso en la flota de portaaviones debido a su peso. (Más que hacer que el portaaviones se defendiera a sí mismo con sus cañones esta tarea fue asignada a los buques que rodeaban al grupo de batalla de portaaviones).


title: Clase Montana

text: Por primera vez desde la construcción de la clase "Iowa", la Armada de Estados Unidos no estaba construyendo una clase de acorazados rápidos con el único propósito de escoltar a los portaaviones basados en el Pacífico, y así la clase "Montana" no estaría diseñada principalmente para escoltar a las Fuerzas de Tareas de Portaaviones Rápidos; no obstante ellos habrían estado equipados con una amplia variedad de cañones antiaéreos para protegerse así mismos como a otros buques (principalmente portaaviones estadounidenses) de los ataques de cazas y bombarderos de picado japoneses.


title: Clase Montana

text: El cañón antiaéreo de 20 mm Oerlikon fue uno de los cañones antiaéreos de más alta producción de la Segunda Guerra Mundial; solo Estados Unidos fabricó un total de 124.735 de estos cañones. Cuando entraron en servicio en el año 1941 estos cañones reemplazaron a las ametralladoras Browning M2 de .50 pulgadas (12,7 mm)/90 cal en una base de uno a uno. Los cañones antiaéreos Oerlikon de 20 mm permanecieron como el arma antiaérea primaria de la Armada de Estados Unidos hasta la introducción del cañón antiaéreo Bofors de 40 mm en el año 1943.


title: Clase Montana

text: Estos cañones eran enfriados por aire y usaban un sistema de retroceso blowback actuado por gas. A diferencia de otros cañones automáticos empleados durante la Segunda Guerra Mundial, el cañón del Oerlikon de 20 mm no retrocede; el cerrojo nunca está fijado a la recámara y en realidad se encuentra moviéndose hacia adelante cuando el arma es disparada. Esta arma carece de un freno de contra-retroceso, ya que la fuerza del contra-retroceso es compensada por el retroceso del disparo del siguiente proyectil.


title: Clase Montana

text: Entre diciembre de 1941 y septiembre de 1944, el 32% de todos los aviones japonesas derribados fueron acreditados a esta arma, que en su punto más alto alcanzó un 48,3% en la segunda mitad del año 1942. En el año 1943, se introdujo la revolucionaría mira Mark 14, que hizo que estos cañones fueran aún más efectivos. Sin embargo, se encontró que los cañones de 20 mm se convirtieron en inefectivos contra los ataques de kamikazes japoneses durante la última mitad de la Segunda Guerra Mundial. Subsecuentemente estos fueron reemplazados por cañones antiaéreos Bofors de 40 mm más pesados.


title: Clase Montana

text: Considerada el mejor arma antiaérea ligera de la Segunda Guerra Mundial, el cañón antiaéreo Bofors de 40 mm fue usado en casi la mayoría de los principales buques de guerra en la flota estadounidense y británica entre el año 1943 y 1945. Aunque descendiente de diseños alemanes, holandeses y suecos, los montajes Bofors usados por la Armada de Estados Unidos durante la Segunda Guerra Mundial habían sido fuertemente modificados por Estados Unidos para ajustarlos a los estándares usados por la Armada de dicho país. Esto resultó en un sistema de cañones en acuerdo con los estándares británicos (ahora conocido como el Sistema Estándar) con munición intercambiable, lo que simplificó la situación logística durante la Segunda Guerra Mundial. Cuando se le unía con motores hidráulicos para reducir la contaminación con sal y el director Modelo 51 para mejorar su precisión, el cañón Bofors de 40 mm se convirtió en un temible adversario, dando cuenta aproximadamente de la mitad de los aviones japoneses derribados entre el 1 de octubre de 1944 y el 1 de febrero de 1945.


title: Clase Montana

text: Además de su poder de fuego, una característica definitoria del acorazado es su blindaje. El diseño y localización exacta del blindaje, inexorablemente ligados al desempeño y estabilidad del buque, es una ciencia compleja afinada durante décadas.


title: Clase Montana

text: Un acorazado usualmente está blindado para resistir un ataque con cañones del mismo tamaño con que se encuentre equipado, pero la disposición del blindaje de la clase "North Carolina" solo era capaz de resistir ataques de proyectiles de (con los que originalmente estaba destinado a ser equipado), mientras que la clase "South Dakota" y la clase "Iowa" fueron diseñados solo para resistir su equipamiento original de proyectiles Mark V de , no los nuevos proyectiles "súper pesados" APC (Armor Piercing, Capped) (en castellano: Perforante de Blindaje, Encapsulado) Mark 7 VIII de que ellos usaron finalmente. Los "Montana" eran los únicos acorazados estadounidenses diseñados para resistir a los Mark VIII.


title: Clase Montana

text: Hasta la autorización de la clase "Montana" todos los acorazados estadounidenses eran construidos dentro de los límites de tamaño impuesto por el Canal de Panamá. La principal razón para esto era logística: los astilleros estadounidenses más grandes estaban localizados en la Costa Este de los Estados Unidos, además de que Estados Unidos tiene intereses territoriales en ambos océanos. Exigiendo que los acorazados fueran capaces de caber dentro de las restricciones de tamaño del Canal de Panamá, lo que ahorraba días para poder pasar desde el Océano Atlántico hasta el Océano Pacífico al permitirles a los buques moverse usando el canal en vez de tener que usar el Estrecho de Magallanes en el extremo sur de América del Sur. Para la época del proyecto de ley de la Armada de Dos Océanos, la Armada se dio cuenta de que los diseños de los buques ya no podían ser restringidos por el tamaño del Canal de Panamá y así aprobó la clase "Montana" sabiendo que estos serían incapaces de pasar a través del Canal de Panamá. Esta cambio en la política significó que la clase "Montana" habría sido el único acorazado estadounidense de la Segunda Guerra Mundial en estar adecuadamente blindado para resistir el poder de sus propios cañones.


title: Clase Montana

text: La clase "Montana" habría usado aviones para el reconocimiento y para observación de artillería. El tipo de avión usado habría dependido de cuando el acorazado hubiera sido puesto en servicio, pero con toda probabilidad ellos habrían usado o el Kingfisher o el Seahawk. El avión habría sido lanzado usando catapultas localizadas en la cubierta de popa del buque. Ellos habrían amarizado en el mar y se hubieran movido hacia la popa del buque para ser levantados por una grúa ubicada atrás de la catapulta.


title: Clase Montana

text: El Vought OS2U Kingfisher era un avión ligeramente armado de dos tripulantes diseñado en el año 1937. El alto techo operacional del Kingfisher lo convertía en una buena elección para su principal misión: observar la caída de los disparos de los cañones del acorazado y transmitir las correcciones al buque. Los hidroaviones usados durante la Segunda Guerra Mundial también llevaron a cabo misiones de búsqueda y rescate de aviadores navales que habían sido derribados o que se vieron obligados a amarizar en mar abierto.


title: Clase Montana

text: En enero de 1942, la Oficina de Aeronáutica de la Armada de Estados Unidos solicitó a la industria propuestas para un nuevo hidroavión que reemplazara al Kingfisher y al Curtiss SO3C Seamew. Los nuevos aviones debían ser capaces de usar tanto un tren de aterrizaje o de flotadores. Curtiss envió un diseño el 1 de agosto y recibió un contrato para construir dos prototipos y cinco aviones de para pruebas de servicio el 25 de agosto. El primer vuelo del prototipo XSC-1 ocurrió el 16 de febrero de 1944 en la planta de Curtiss localizada en Columbus, Ohio. El primer avión de producción fue entregado en octubre de 1944 y para comienzos del año 1945 el hidroavión monoplaza Curtiss SC Seahawk había comenzado a reemplazar al Kingfisher. De haber sido completada la clase "Montana", ellos habrían llegado a tiempo para este reemplazado y lo más probable es que hubieran sido equipados con el Seahawk para ser usados en operaciones de combate, y para búsqueda y rescate marino.


title: Casa de Emparan

text: La casa de Emparan (o Enparan) es uno de los más ilustres y antiguos linajes de la provincia española de Guipúzcoa, reputada de ser parientes mayores en época anterior a las veinticuatro casas calificadas por el monarca Carlos I de España. El apellido Emparan, de origen vasco en Azpeitia, pasó a Fuenterrabía, Irún y Lasarte, todos en Guipúzcoa; una rama oriunda de Azpeitia se apellidó Martínez de Emparan.


title: Casa de Emparan

text: Tuvo este noble linaje su primitiva casa solar, de pariente mayor y gran autoridad, con una torre fuerte, en la parroquia de San Sebastián de Soreasu de la villa de Azpeitia, y sus caballeros disfrutaron del privilegio que los monarcas les comunicaran el nacimiento o la muerte de todos sus parientes. Durante las guerras de bandos en Guipúzcoa perteneció al bando de Oñaz y fue una de las veinticuatro familias que tenían voto en las Cortes.


title: Casa de Emparan

text: Se conocían como los parientes mayores a los caballeros de la región vasca, propietarios de grandes extensiones territoriales, los ricohombres. Herederos directos del fundador del linaje, aquel que conquistó la tierra, sus pobladores y los recursos con que edificar la casa y dio el nombre al apellido.


title: Casa de Emparan

text: Durante las guerras de bandos o banderizos que tuvieron lugar a finales de la Edad Media, algunos de los parientes mayores del territorio guipuzcoano estaban divididos en dos bandos enfrentados: los partidarios de Gamboa y los de Oñaz, también conocidos como los gamboínos y oñacinos. Este hecho no era exclusivo de la provincia, pues en otras regiones cercanas también pasaba lo mismo: Los de un bando de una región se aliaban con los de otra, con lo cual estas guerras acaban traspasando las fronteras. Según los antecedentes históricos, algunas de las familias que pertenecían al bando gamboíno fueron los linajes de Olaso, Balda, Zarauz, Iraeta, Zumaya, Jaolaza, Cegama, San Millán y Achega, mientras que integraban el bando oñacino los linajes de Lazcano, Amézqueta, Loyola, Ozaeta, Gaviria, Arriarán, Yarza, Berátegui, Unzueta, Lizaur, Murguía, Alcega, Aguirre, Ceráin y Ugarte. En tiempos anteriores se conocían también por parientes mayores las casas de Emparan, Echazarraeta, Azcue, Leaburu y Aceláin. Ambos linajes o bandos componían veinticuatro casas, cuyas cabezas o jefes respectivos eran el señor de la casa de Olaso en Elgóibar por el bando gamboíno y el señor de la casa de Lazcano por el bando oñacino.


title: Casa de Emparan

text: En Guipúzcoa, entre los años de 1372 y 1373, los bandos enfrentados vivieron un período muy fuerte de guerra, luchas, violencia y muerte, despojos de bienes e incendios. El bando gamboíno era capitaneado por Beltrán de Guevara y el oñacino por Miguel López de Lazcano, el cual era apoyado en la lucha por los habitantes de la villa de Azpeitia con los parientes mayores de Loyola y Emparan.


title: Casa de Emparan

text: La casa de Emparan siempre estuvo unida a la casa de Loyola y por tanto su afiliación al bando oñacino quedó demostrada, por lo que sufrió también las consecuencias de la orden confirmada en Vitoria el 30 de marzo de 1457 por Enrique IV de Castilla, la cual mandaba la destrucción de las casas-torres hasta su primer piso, lo que daría fin a la guerra entre los dos bandos tras más de dos siglos de luchas que causaron muertes y destrozos. La descendencia de la familia Emparan en Venezuela se inició con la llegada de Pedro de Emparan (o Amparan) hacia 1792, cuando su hermano Vicente de Emparan y Orbe fue designado gobernador e intendente de la provincia de Cumaná. Estando en Venezuela ocupó el cargo de alcalde ordinario. En la época de la colonia, los alcaldes ordinarios tenían la facultad de ejercer el gobierno interinamente en caso de muerte o ausencia del gobernador de la provincia. Vivió en Barcelona (Venezuela), posteriormente se trasladó a la población de El Chaparro, ubicada al oeste del Estado Anzoátegui. Contrajo matrimonio con Gracia Arveláiz, hija de Juan Bautista Arveláiz Altuna y Legarra, y Rita Ignacia de Berroeta del Peral, ambas familias poderosas e influyentes en el oriente venezolano. Tuvieron tres hijos nacidos en Venezuela: comandante Pedro Miguel, Salomé y Juana Francisca Amparan Arveláiz. Cambiando el apellido Emparan por Amparan como es mencionado en el estudio de Ignacio Arteche Elejalde. Sus descendientes se emparentaron con la familia del prócer de la independencia venezolana Antonio José de Sucre, gran mariscal de Ayacucho y del general José Tadeo Monagas, presidente de Venezuela.


title: Casa de Emparan

text: Pedro Miguel Amparan Arveláiz se alistó en las tropas patriotas venezolanas y llegó a ser comandante del ejército patriota en la guerra de independencia y coronel en las guerras civiles en las que participó. Así son las cosas de la vida, el sobrino del capitán general Vicente Emparan luchando contra el ejército realista español. Ejerció en Onoto cargos públicos desde comienzos de 1819, como alcalde de esa localidad y también como jefe militar de esa parroquia. Contrajo matrimonio en El Chaparro el 20 de abril de 1811 con Manuela Fernández López, ante el Pbro. José González. Tuvieron por hijos a Pedro Celestino, general José Luis (Pepe), Ana Josefa de la Luz, Mercedes que casó con su primo hermano Emilio Parés Amparan, Vicente y Rita Amparan Fernández.


title: Casa de Emparan

text: La familia Emparan y Orbe, señores de las villas de Azpeitia y Ermua y del Marquesado de Valde-Espina, es descendiente directa de la casa de Loyola, la casa de Balda, la casa de Butrón, la casa de Haro, la casa de Borgoña y por esta línea familiar de los monarcas de los reinos de Asturias, Castilla, León, Aragón, Navarra, Portugal, la dinastía de los Capetos de Francia, la dinastía Hohenstaufen de Alemania, la casa de Plantagenet de Inglaterra, el Reino de Escocia, la casa de Normandía y la casa de Uppsala. El último descendiente legítimo en Venezuela de esta línea de parentesco es el economista Luis Vicente Hidalgo Parés, en séptima generación por línea materna.


title: Casa de Emparan

text: De acuerdo al estudio realizado por Juan Carlos de Guerra, el apellido Emparan fue uno de los antiguos linajes de acreditada nobleza de la provincia de española de Guipúzcoa. En otros tiempos el apellido Emparan ostentó diferentes escudos que a la par servían de ornamentos a la casa-torre y palacio y recordaban las hazañas con que se distinguieron sus antiguos moradores. En un principio las armas de la casa de Emparan mostraban un escudo cuartelado: 1º y 4º, en campo de oro, una torre de gules, y 2º y 3º, en campo de gules, un león rampante de oro, afrontado el del cuartel 2º con el del 3º.


title: Casa de Emparan

text: También en la villa de Azpeitia, el apellido Martínez de Emparan ostentaban un escudo partido: 1. con un árbol verde y un jabalí negro atravesado, y, por enlace con la casa de Balda, tres paneles verdes puestas en la copa del árbol. 2. partido en cuatro cuarteles: 1° y 4° de gules con una torre parda en cada uno; 2° y 3° de oro con leones rampantes de gules.


title: Casa de Emparan

text: El escudo de armas elaborado en plata de la familia Martínez de Emparan de Azpeitia y su representante Francisco José de Emparan, se encuentra en el altar-tabernáculo del Santísimo Cristo de La Laguna en la isla de Tenerife (Canarias, España).


title: Pogoniulus pusillus

text: El barbudito de frente roja (Pogoniulus pusillus) es una especie de ave de la familia de los barbudos africanos (Lybiidae). Esta especie de barbudo africano se encuentra en Sudáfrica, Sudán y Etiopía.


title: Irma Gramatica

text: Irma Gramatica (25 de noviembre de 1867 – 14 de octubre de 1962) fue una actriz teatral y cinematográfica de nacionalidad italiana.


title: Irma Gramatica

text: Nacida en Rijeka, en aquel momento parte del Imperio austrohúngaro y actualmente de Croacia, su verdadero nombre era Maria Carolina Francesca Gramatica, y era hermana de las también actrices Emma Gramatica y Anna Capodaglio. Sus padres eran Domenico, un apuntador, y Cristina Bradil, una costurera, en la época trabajando en la compañía de Giacinta Pezzana y Luigi Monti. La primera actuación teatral de Gramatica tuvo lugar a los siete años de edad, en la representación de una comedia de Paolo Ferrari, "Cause ed effetti".


title: Irma Gramatica

text: Pasó parte de su infancia en Stigliano, Siena, y a los diez años de edad fue posible llevarla a estudiar a Florencia. En 1883 su madre pasó a ser costurera de Eleonora Duse, en aquel momento primera actriz de la compañía Città di Torino, dirigida por C. Rossi. En noviembre de 1884, al debutar la formación en el Teatro Valle di Roma, en el último momento Gramatica fue llamada como sustituta de otro intérprete para en la representación de "Fédora", de Victorien Sardou. A continuación se le dio el papel de ‘amorosa’ en la comedia de Giovanni Verga "In portineria".


title: Irma Gramatica

text: En la primavera de 1885 la familia al completo siguió a la compañía en una gira por América del Sur durante la cual naufragó el primer matrimonio de Eleonora Duse, al parecer a causa de que Gramatica conoció al actor Armando Cottin, que estaba casado con ella en esa época. Tras casarse, junto a su marido, pasó a formar parte del grupo teatral Aleotti-Lotti-Cerruti, que representaba obras del repertorio francés de Sardou y de Alejandro Dumas (hijo), y en las cuales la joven Gramatica por fin interpretaba papeles protagonistas.


title: Irma Gramatica

text: Con esta compañía el matrimonio hizo una nueva gira por Argentina, dejando al cuidado de una tía de Cottin su hijo de dos años de edad, que falleció, hecho que ocasionó el fin de la relación y que dejó a Gramatica una dolorosa herida.


title: Irma Gramatica

text: En 1892 fue escogida para trabajar como primera actriz joven en la compañía de Italia Vitaliani. Un año después entró en la Emanuel-Reiter. Giovanni Emanuel, uno de los actores más destacados del momento, tuvo un importante papel en la carrera de Gramatica, imponiéndole el cuidadoso estudio de la psicología de los personajes y ayudándola a conseguir en escena esa absoluta naturalidad que fue característica de sus interpretaciones.


title: Irma Gramatica

text: Entre las actuaciones de Gramatica, durante su colaboración con Vitaliani, figuran "Guerra in tempo di pace" de Franz von Schönthan y Gustav von Moser, "Nel mondo della noia" de Édouard Pailleron, y "Hedda Gabler" de Henrik Ibsen, que suscitaron el interés de la crítica. Con la compañía Emanuel-Reiter actuó en tres dramas: "Il padrone delle ferriere" de Georges Ohnet, "I due sergenti" de Théodore Baudouin d'Aubigny y Auguste Maillard y "Morte civile" de Paolo Giacometti, que obtuvo un éxito inesperado del público del Politeama de Florencia y del Teatro Arena del Sole de Bolonia.


title: Irma Gramatica

text: En 1894, tras una breve gira por España, Gramatica pasó a la formación Maggi-Marchi con "Nerone" de Pietro Cossa y "Conte Rosso" de Giuseppe Giacosa. Pero fue con el repertorio francés con el que consiguió un mejor resultado de público. Entre las varias piezas que representó figuran "Frou-Frou" de Henri Meilhac y Ludovic Halévy, "Nanà" de Émile Zola, "Kean" de Alejandro Dumas y "Francillon" de Alejandro Dumas (hijo), "Le nozze di Figaro" de Pierre-Augustin de Beaumarchais, "Odette" de Victorien Sardou. En "Romanzo di un giovane povero" de Octave Feuillet y en "Rey Lear" de William Shakespeare tuvo el papel de primera actriz, pero la mejor crítica le llegó siendo Amalia en "L'altro" de Paul Lindau.


title: Irma Gramatica

text: Su memorable interpretación en el papel del título en "Thérèse Raquin", de Zola, representada en el teatro Alfieri de Turín en 1895, contribuyó a su definitiva promoción a primera actriz. Con este papel acabó en la formación Mozzidolfi-Marchetti y, después, en la Aliprandi-Biagi-Orlandini, junto a su hermana Emma. En marzo de 1896 pasó a la compañía de E. Zacconi, uno de los más grandes actores de la escuela realista, con el cual compartió elogios por una serie de actuaciones en diferentes obras de gran significado. Entre ellas "Casa de muñecas" de Ibsen, "Perdono" de J. Lemaître, "Luisa Miller" de Friedrich von Schiller, "Anime solitarie" de Gerhart Hauptmann, "La fierecilla domada" de Shakespeare, "I disonesti" y "Principio di secolo" de Gerolamo Rovetta, "Scrollina" de Achille Torelli, "La moglie ideale" de Marco Praga, "La potenza delle tenebre" de León Tolstói, "Tristi amori” y “Resa a discrezione" de Giuseppe Giacosa, "Amore senza stima" de Paolo Ferrari y "Espectros" de Ibsen, obra tras la cual Zacconi disolvió la compañía.


title: Irma Gramatica

text: En 1897 formó finalmente una compañía propia, con L. Raspantini, E. Reinach y F. Bertini dirigiendo con éxito una serie de títulos que no dejaba apenas espacio para el drama italiano: "Trilby", adaptación de Paul M. Potter de la novela de George du Maurier, "Il pastore" de P.-F. Berton y C. Simon, "Denise" de Alejandro Dumas (hijo). Con "Spiritismo" de Sardou (Milán, Teatro Manzoni, 17 de abril de 1898) y, sobre todo, con una nueva puesta en escena de "Casa de muñecas", Gramatica obtuvo el consenso total de la crítica y del público. "Fedora" cerró, por último, la temporada 1897-98. Al siguiente año protagonizó una comedia audaz y moderna, totalmente femenina, de Annie Vivanti, "La rosa azzurra".


title: Irma Gramatica

text: Con ocasión de la representación de "La scuola del marito" de Giannino Antona Traversi (Florencia, en el Arena Nazionale, junio de 1899), Gramatica se vio envuelta en una amarga polémica con los críticos teatrales de Il Fieramosca, del Corriere y de La Sera de Milano, que la acusaron de sabotear la obra.


title: Irma Gramatica

text: En el año siguiente fue a Trieste con "La Gorgona" de Sem Benelli, y en 1900, con Virgilio Talli y Oreste Calabresi, formó una compañía teatral que dio vida a algunas de las más destacadas producciones de la época, entre ellas "Come le foglie" de Giuseppe Giacosa, "Le due coscienze" de Gerolamo Rovetta (Turín, Teatro Alfieri, 11 de septiembre de 1900), "Sperduti nel buio" de Roberto Bracco (Trieste, Teatro Verdi, 14 de noviembre de 1901), "La vía più lunga" de Henri Bernstein (Milán, Teatro Manzoni, 10 de noviembre de 1902), "I romanzeschi" de Edmond Rostand (Turín, Teatro Alfieri, 28 de septiembre de 1903), "Dal tuo al mio" de Giovanni Verga (Milán, Teatro Manzoni, 30 de noviembre de 1903), "Demi-monde" de Alejandro Dumas (hijo), "La principessa lontana" de Edmond Rostand, y "Amore senza stima" de Paolo Ferrari. Destacó, de entre dichas producciones, su papel de Margherita Gauthier en "La dama de las camelias" de Alejandro Dumas (hijo). Pero el papel más importante de toda su carrera, aunque interpretado unos pocos días, fue el de Mila di Codro en "La figlia di Jorio", de Gabriele D'Annunzio (Milán, Teatro Lírico, 2 de marzo de 1904), un espectáculo en principio pensado para ser interpretado por Eleonora Duse.


title: Irma Gramatica

text: Hasta 1906 la compañía Talli-Gramatica-Calabresi continuó en giras por Italia con una serie de representaciones de éxito, entre ellas "Il più forte" de Giuseppe Giacosa (Turín, Teatro Alfieri, 25 de noviembre de 1904), "Lucifero" de Enrico Annibale Butti (Milán, Teatro Manzoni, 11 de diciembre de 1904), "Il re burlone" de Gerolamo Rovetta (1905), "La piccola fonte" de Roberto Bracco (1905), "Il turbine" de Nino Martoglio (1905), "Manichino" de M. De Waleffe, y "La raffica" de Henri Bernstein (1905). También formaban parte del repertorio "Zazà" de Pierre Berton y Charles Simon, "Viaggio di nozze" y "I giorni più lieti" de Giannino Antona Traversi, "La locandiera" de Carlo Goldoni, "Tristi amori" de Giuseppe Giacosa, "La moglie ideale" y "Ondina" de Marco Praga, "L'altro pericolo" de Henri Lavedan, "L'albergo dei poveri" de Máximo Gorki, "I fuochi di S. Giovanni" de Hermann Sudermann, y "La seconda signora Tanqueray" de Arthur Wing Pinero.


title: Irma Gramatica

text: En la cuaresma de 1906 la actriz formó una nueva compañía con Teresa Mariani, bajo la dirección de F. Andò. Tras el debut en Brescia con "Denise" (4 de marzo de 1906), a la que siguió "Casa de muñecas" y "La raffica", la compañía llevó a escena "La mano passa" de Georges Feydeau, "Dieci minuti di fermata" de Giorgio Duval, "Quieto vivere" de Alfredo Testoni, "Il tramonto" de Renato Simoni, y "La moglie del dottore" de Silvio Zambaldi (Turín, 23 de mayo de 1906).


title: Irma Gramatica

text: Afectada por una artritis vertebral y un agotamiento nervioso, Gramatica se vio obligada a guardar reposo durante un tiempo, manteniéndose alejada de la escena. Pero en 1908 se unió a F. Garavaglia, e inauguró con "Raffica" (Génova, Teatro Paganini, 31 de octubre) una temporada reducida que concluyó al siguiente año con "La moglie ideale" (Roma, Teatro Valle, 28 de enero). En 1911 se incorporó a la Benelliana, interpretando de nuevo a la Nora de "Casa de muñecas" en el teatro Argentina y a la Dogaressa en "Sogno d'un tramonto d'autunno" de D'Annunzio (11 de abril de 1911). Al siguiente año su hermana Emma la convenció para encarnar a la madre en "La profesión de la señora Warren" de George Bernard Shaw.


title: Irma Gramatica

text: En 1914 participó en el film "Il suicidio sublime" y en 1915 se incorporó a la Compañía del Teatro Manzoni de Milán. En su debut, la formación obtuvo un enorme éxito con "Ombra", de Dario Niccodemi, drama nunca representado y muy querido por Gramatica. La segunda novedad fue "Se non è così", una de las primeras piezas de Luigi Pirandello, escrita en 1899 y que no tuvo éxito: el dramaturgo reaccionó atribuyendo el fracaso a Gramatica. Otras producciones en el Teatro Manzoni fueron: "Il carnevale dei fanciulli" de Saint-Georges de Bouhélier, "La seconda moglie" de Pinero, "La locandiera" y "La porta chiusa", de Praga. La compañía se disolvió a causa de la Primera Guerra Mundial. En la temporada 1916 Gramatica interpretó con F. Mari la comedia de Sabatino López "Sole d'Ottobre", y en 1917 trabajó en el film "Usque dum vivam et ultra", mientras que en el teatro hizo papeles breves, primero bajo la dirección de A. Testoni, y después, en 1918, con la Sabbatini-Ferrero, acompañada de Romano Calò.


title: Irma Gramatica

text: En las representaciones de la época - "La vena d'oro" de Guglielmo Zorzi, "La nemica" de Dario Niccodemi, "La casa in ordine" de Pinero y "Ombra" y "I fuochi di S. Giovanni" (Roma, Teatro Quirino, 10 de enero de 1920) – se evidenciaba la falta de entusiasmo de Gramatica, que estuvo a punto de dejar la escena. En una carta a López ella explicaba la amargura que había madurado hacia el mundo del teatro. Se tomó una pausa de algo más de tres años, y en 1923 reapareció en escena con un repertorio parcialmente renovado, que privilegiaba papeles que no la obligaban a esconder sus canas y, sobre todo, evitaran la representación de pasiones amorosas. Además de volver a representar "Ombra", junto a Sergio Tofano, y "La moglie ideale", actuó en una serie de nuevas comedias: "Colei che passa" de Henry Kistemaeckers, "I tentacoli" de S.S. Juškevič, "Israël" de Henri Bernstein, "Porporana" de Domenico Tumiati, y "Leonarda" de Bjórnstjerne Bjørnson. Tras una temporada (1924-25) trabajando con Memo Benassi, se retiró nuevamente de la escena, yendo a vivir a una propiedad suya en Signa, que se vendió más adelante para adquirir una vivienda en Florencia, donde se estableció con su compañera, Valentina Moroni.


title: Irma Gramatica

text: Pero, en 1928, las necesidades hicieron que volviera a actuar, en esta ocasión en un grupo teatral formado por su hermana y Memo Benassi, y bajo la dirección de G. Salvini. En esta época actuó en "Gian Gabriele Borkmann" de Ibsen, "Thérèse Raquin", "La città morta" de D'Annunzio, "Israël", y "La nemica" y "Tra vestiti che ballano", ambas de Pier Maria Rosso di San Secondo.


title: Irma Gramatica

text: En 1929, tras una breve gira por el extranjero, fue Clitemnestra en la memorable escenificación de Salvini de "Las coéforas" de Esquilo (Vicenza, Teatro Olímpico, 20-21 de septiembre). A finales de ese año, incorporada a la compañía Za-Bum, participó en "Una famiglia reale" de George S. Kaufman y Edna Ferber, bajo la dirección de Mario Mattoli. En 1930 trabajó en "I borghesi di Pontarcy" de Sardou y, en octubre de ese año, se asoció con Luigi Carini y Renzo Ricci para representar "Stefano" de J. Deval. Siguieron otros cinco años sin actuar, hasta que, junto a Elsa De Giorgi y Camillo Pilotto, formó parte del reparto del film "Porto", de Amleto Palermi (1935). Además, en 1935 fue solicitada para dar clases durante dos años en la Accademia Nazionale d'Arte Drammatica, entonces recién inaugurada.


title: Irma Gramatica

text: En septiembre de 1936, en Pompeya, tomó parte en "Martirio di s. Sebastiano" de D'Annunzio, y en Trípoli actuó en la obra "Edipo rey". El mismo año actuó en la película "Il fu Mattia Pascal" de Pierre Chenal, con Isa Miranda y Pierre Blanchar. En 1937 volvió a actuar con su hermana Emma, formando parte del reparto de "Kadar" de R. Lelli y "Passeggiata col diavolo" de Guido Cantini, y en 1938 aceptó la oferta del empresario Remigio Paone para entrar en la compañía del Teatro Nuovo de Milán acompañando a Ruggero Ruggeri.


title: Irma Gramatica

text: Pero su asociación con los intérpretes durante las funciones de "La figlia di Jorio" había llegado a su fin. Por ello el repertorio, en el que se incluía "Questi figli" de Vincenzo Tieri, "Macbeth" de Shakespeare y "Cyrano de Bergerac" de Edmond Rostand, fue muy reducido, y la tragedia shakespeariana, espectáculo que no aportaba gloria alguna a la intérprete, marcó el verdadero final teatral para Gramatica.


title: Irma Gramatica

text: Obligada a vender su casa en Florencia, no tenía domicilio fijo y, en el período 1941-52, vivió en casa de su hermana en Roma, invitada por algunas amistades en Florencia y, finalmente, en una pensión en Venecia, donde residía su hermana Anna, viuda del actor Ruggero Capodaglio. En 1941 retornó a la pantalla con tres filmes: "Sissignora", de Ferdinando Maria Poggioli, actuando junto a Emma; "L'orizzonte dipinto", de Salvini, trabajando acompañada de Benassi, Zacconi y Valentina Cortese; "I mariti - Tempesta d'amore", de Camillo Mastrocinque, presentado en el Festival de Venecia de aquel año. Al siguiente año, también con Emma, actuó en "Sorelle Materassi", película dirigida por Poggioli y, junto a Annelise Uhlig y María Mercader, tuvo un papel en "La primadonna", de Ivo Perilli. En 1945 actuó en "Vivere ancora", de Leo Longanesi y Nino Giannini, y en 1948, con Anna Magnani y Vittorio De Sica, participó en "Lo sconosciuto di San Marino", de Michael Waszynski y Vittorio Cottafavi. En 1951 se despidió del cine con un papel en la película de Mario Sequi "Incantesimo tragico".


title: Irma Gramatica

text: Gramatica también actuó en la radio, con excelentes interpretaciones de "La nemica" de Niccodemi y "Congedo" de Renato Simoni, transmitidas por Radio Florencia durante la Segunda Guerra Mundial y tras el final de la misma.


title: Irma Gramatica

text: En 1952 fue a vivir a Tavarnuzze, cerca de Florencia, en las Hermanas de San Filippo Neri. En 1956 fue nombrada Comendadora de la República Italiana, y ese mismo año volvió a interpretar, en esta ocasión en la radio, la obra "Gian Gabriele Borkmann".


title: Irma Gramatica

text: Irma Gramatica falleció en Tavarnuzze en 1962 (Florencia).


title: Alilaminas

text: En química, son las alilaminas compuestos de carácter básico que resultan de la sustitución parcial o total del hidrógeno en el tipo de amoniaco por una o varias moléculas de alilo, radical hidrocarbonado cuya fórmula atómica es CH, primeramente admitido su existencia en las esencias de ajo y de mostaza por el químico de Austria Theodor Wertheim, y no se puede obtener en estado de libertad porque cambia su agrupación molecular, constituyendo el dialilo, o de algunos de sus compuestos. Se obtuvo haciendo actuar el ioduro de alilo sobre el amoniaco y destilando el producto con potasa, y también añadiendo zinc y ácido clorhídrico a una disolución alcohólica de esencia de mostaza.Carburo hidrog. que resulta de la combinación de dos grupos de alilo reunido por el carbono (CH).(CH), obtenido por vez primera por Marcellin Berthelot y Luca tratando el ioduro de alilo por el sodio. Fuente Bibliografía complementaria


title: El joven azul

text: El joven azul (en inglés: "The Blue Boy") (c. 1770) es una pintura al óleo realizada por Thomas Gainsborough. Quizá la obra más famosa de Gainsborough, se cree que es un retrato de Jonathan Buttall (1752-1805), hijo de un rico comerciante, aunque esto nunca ha sido demostrado. Se trata de un retrato, a la vez que de un estudio histórico del vestuario de los jóvenes del siglo XVIII, se considera que fue un homenaje de Gainsborough a Anthony Van Dyck, en particular, está muy cercano al retrato de Carlos II cuando era niño realizado por Van Dyck, y que seguramente Gainsborough descubrió junto con la pintura de Rubens en las colecciones del castillo de Wilton que visitó con su amigo y mecenas Philip Thicknesse.


title: El joven azul

text: Hay indicios de que Gainsborough ya había pintado algo en el lienzo antes de empezar el "El joven azul". La pintura está realizada en un lienzo bastante grande para un retrato, pues mide 177,8 de altura por 112,1 cm de ancho. Se encuentra en la  Biblioteca Huntington, en San Marino (California)).


title: El joven azul

text: Joshua Reynolds ante la vista del retrato El joven azul, escribió:


title: El joven azul

text: La pintura estuvo en posesión de Jonathan Buttall, hasta que se declaró en bancarrota en 1796. Fue comprada por el político John Nesbitt y luego, en 1802, por el retratista John Hoppner. Alrededor de 1809 "El joven azul" entró en la colección del conde de Grosvenor donde se conservó hasta que uno de sus descendientes el segundo duque de Westminster lo vendió al marchante de arte Joseph Duveen en 1921.


title: El joven azul

text: En 1919, el cuadro inspiró al productor de cine alemán Friedrich Wilhelm Murnau para crear su debut en el cine con "Der Knabe in Blau" (El joven azul).


title: El joven azul

text: En una medida que provocó una protesta pública en Gran Bretaña, fue vendido al empresario Henry Edwards Huntington de la American Railway por 728.800 dólares, según el acuerdo con el marchante Duveen, un precio entonces récord para cualquier pintura. De acuerdo con una noticia en el "The New York Times", del 11 de noviembre de 1921, el precio de compra fue de 640.000 dólares, lo cual supondría unos ocho millones en el 2010. Antes de su partida a California en 1922, "El joven azul" fue expuesto brevemente en la National Gallery de Londres, donde fue visto por unas 90.000 personas, y el director de la Galería, Charles Holmes, escribió unas palabras de despedida en la parte posterior de la pintura: «Au Revoir, C.H.»


title: El joven azul

text: Fue este cuadro el que influyó al artista pop Robert Rauschenberg hacia su dedicación al arte de la pintura. Se encuentra colocada en la Biblioteca de Huntington enfrente del cuadro "Pinkie" del pintor Thomas Lawrence.


title: Carlie Cooper

text: Carlie Cooper es un personaje ficticio que aparece en los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics. El personaje aparece en los cómics centrados en Spider-Man. La nombran después de la hija de Joe Quesada.Carlie es amiga de Peter Parker (Spider-Man), Harry Osborn, Vin Gonzales y Lily Hollister. Es uno de los primeros intereses románticos potenciales para Parker después de su larga relación con Mary Jane Watson en el arco de la historia "" y eventualmente se convierte en su noviapor un tiempo.


title: Carlie Cooper

text: Carlie Cooper apareció por primera vez en "The Amazing Spider-Man" # 545 (diciembre de 2007) y fue creada por Dan Slott y Joe Quesada.


title: Carlie Cooper

text: Carlie Cooper es la compañera de cuarto y mejor amiga de Lily Hollister; Crecieron juntos, aunque Carlie era la más brillante de las dos.Cuando era niña, también era amiga de Gwen Stacy.Es una oficial de la Unidad de Escena del Delito del Departamento de Policía de Nueva York.Hizo campaña vigorosamente por Bill Hollister, a quien considera una figura paterna. Su padre biológico, Ray Cooper, era un policía muy respetado que, según informes, murió años antes.


title: Carlie Cooper

text: Mientras prepara un cadáver encontrado en el río para el médico forense, ella encuentra un rastreador de arañas en su boca, que inicia la orden de la policía para el "Spider-Tracer Killer". Más tarde, ella descubre que el "Spider-Tracer Killer" es una conspiración de un grupo de policías de Nueva York, que han colocado los marcadores en cadáveres para incriminar a Spider-Man en un intento de volver al público en su contra. Carlie informa al sargento de la comisaría, que es parte secreta de la conspiración y emite una orden de arresto por su arresto, afirmando que está ayudando e instigando al asesino.Ella va con Lily y Bill Hollister y le dice la verdad de los asesinatos de trazadores. Ella se escapa de la policía con la ayuda de Amenaza. Más tarde, Vin la encuentra y se disculpa con ella por todo lo que ha hecho.


title: Carlie Cooper

text: Cuando el Doctor Octopus intenta usar su tecnología Octobot para convertir a Nueva York en su propia arma viviente, Carlie y Norah Winters investigan quién es responsable y, a lo largo de su investigación, tropiezan con la guarida del Doctor Octopus. Desconocido para ellos, el Doctor Octopus ya ha secuestrado a J. Jonah Jameson Sr., luego de enterarse de que JJJ Sr. se casará con su antiguo interés amoroso, la tía May de Peter. Spider-Man libera a los tres cautivos del Doctor Octopus con la ayuda de la Antorcha Humana (Johnny Storm). Después, Carlie asiste a la boda con Johnny Storm como su cita.


title: Carlie Cooper

text: Más tarde, se acusa a Carlie de manipular la evidencia cuando varias piezas de evidencia recolectadas de tres escenas de asesinato desaparecen misteriosamente del casillero de la evidencia policial.Spider-Man más tarde descubre que la "evidencia" era en realidad piezas del Hombre de Arena, que dejaron el casillero de la evidencia por su cuenta.Carlie fue absuelta, pero todavía es despreciada por algunos compañeros oficiales.


title: Carlie Cooper

text: Se descubre que el padre de Carlie no murió.Le habla a Carlie mientras ella está viendo una pelea entre Maggia y los Demonios Internos del Señor Negativo.Cuando Carlie se entera de que su padre no era el policía bueno que se creía, ella lo arrestó. Luego se corta el cabello y decide ser más asertiva en su vida.


title: Carlie Cooper

text: Después de varios fallos y casi fechas, Carlie y Peter finalmente establecieron una cita real en el Coffee Bean. Harry y Mary Jane están allí y las dos chicas hablan, cuando de repente Lily se estrella contra la pared, seguida por un equipo atacante de supervillanos. MJ le pide a Carlie que ayude a Lily, que ha entrado en trabajo de parto, pero el Doctor Octopus la tiene cautiva.Spider-Man logra salvarlos y rescatar al recién nacido de Lily de los supervillanos. Más tarde, Harry y Mary Jane llevan a Lily a salvo, pero Carlie estaba demasiado enojada con Lily y, en cambio, concentra su energía en tratar de encontrar a Peter. Ella se enfrenta a Tombstone.La policía llega y Tombstone escapa pero luego se dobla para seguirla después de descubrir que Carlie conoce la identidad secreta de Amenaza. Carlie, Mary Jane y Lily son capaces de derrotar a Tombstone cuando los ataca.


title: Carlie Cooper

text: Después, Peter y Carlie siguen saliendo por un tiempo, pero Peter no tiene el coraje de invitarla a salir, dejando a Carlie furiosa. Ella le da un ultimátum y después de verla en la fiesta de despedida de Harry, Peter le pide que sea su novia. Los dos se besan y comienzan a salir.


title: Carlie Cooper

text: Peter y Carlie han estado saliendo por un corto tiempo. Cuando Michele Gonzales regresa a Chicago, Peter considera mudarse con Carlie, pero ella decide que es demasiado temprano en la relación. Es en este momento que Peter descubre que Carlie es una participante de roller derby, que utiliza el deporte para ayudarla a desatar cualquier ira contenida. Su nombre de roller derby es "Crusher Carlie".


title: Carlie Cooper

text: Cuando Peter es llamado a una misión con la Fundación Futura, le dice a Carlie que se va a ir en un viaje de negocios para su nuevo trabajo en Horizon Labs. Carlie está muy enojada cuando descubre que no había ningún viaje. Ella se enfurece en la pista, lo que hace que sea expulsada a mitad del juego por un ataque violento contra "Iron Mavis" desde el otro lado. Al darse cuenta de su mal humor, dos de sus compañeros de equipo se ofrecen para salir con ella por una noche en la ciudad. Después de emborracharse, Carlie decide hacerse un tatuaje de la insignia del Duende Verde para molestar a Peter, sabiendo su opinión sobre Norman Osborn (ya que había asesinado a la primera novia de Peter, Gwen Stacy).Sin embargo, ella cambia de opinión y se hace un tatuaje de Spider-Man. Le preocupa que el tatuaje haga las cosas difíciles entre ella y Peter, pero él le asegura que no es así.


title: Carlie Cooper

text: Durante la historia de "Return of Anti-Venom", Carlie deduce correctamente que el nuevo Wraith es su capitán de policía Yuri Watanabe usando una máscara que Mysterio creó para hacerse pasar por la difunta Jean Dewolff, ya que solo ellos y Spider-Man lo sabían. Esto se vuelve más obvio cuando visita el almacenamiento de evidencia y se entera de un incidente misterioso que supuestamente destruyó la máscara con Watanabe como el último visitante de antemano. Habiendo colocado secretamente su teléfono celular en el bolsillo de Watanabe y siguiéndola, se confirman las sospechas de Carlie. En lugar de entregar a Watanabe como hizo anteriormente con Vin y su padre, Carlie acepta mantenerlo en secreto y sugiere que Watanabe necesita mejorar en la cobertura de sus huellas por su propia seguridad.


title: Carlie Cooper

text: Durante los eventos que llevaron a la historia de "Spider-Island", Carlie se enfrenta a Peter sobre su conexión con Spider-Man, y acepta su explicación de que diseña toda la tecnología de Spider-Man,(que era esencialmente la verdad). Más tarde gana poderes de araña debido a las chinches genéticamente modificados del Chacal, con la adición de telas orgánicas. Sin embargo, su mutación, al igual que otros millones en la ciudad de Nueva York, la convierte en un monstruoso ser de araña.Ella y el resto de la población civil finalmente se curaron cuando Spider-Man usa los octo-bots del doctor Octopus para dispersar el antídoto.Cuando ella vuelve a la normalidad, Carlie rompe con Peter después de deducir que él es Spider-Man, furioso de que le hayan mentido una vez más.Ella y Peter están en una especie de tregua, ya que necesita la ayuda de Spider-Man para investigar la muerte de un adolescente gótico que murió al caer desde una gran altura y fue declarado como un suicidio.Carlie trabaja el caso sin la aprobación de la policía, lo que la pone en desacuerdo con el Jefe Pratchett. Poco después de que se resuelva el caso, Carlie, todavía en conflicto por sus sentimientos hacia Peter, confía en la mejor amiga de Peter y en su ex Mary Jane a pesar de su enojo inicial porque MJ también conocía la identidad de Peter.


title: Carlie Cooper

text: Cerca del final de la historia de "Dying Wish", Carlie Cooper atrapa al Doctor Octopus entrando en la Departamento de Policía de Nueva York para reclamar su Octobot dorado. Ella intenta detenerlo, sin saber que el doctor Octopus es realmente la mente de Peter Parker en el cuerpo de Otto. Peter / "Otto" intenta calmarla, pero ella le dispara, lo que lo hace defenderse con un tentáculo, la bala rebota en su brazo y dispara a través del hombro de Carlie, para su sorpresa. La llevan al hospital, donde se recupera.


title: Carlie Cooper

text: Más tarde, Mary Jane y Carlie se sorprenden con algunas imágenes que muestran al Superior Spider-Man dándose la mano al Alcalde J. Jonah Jameson, quien vino a agradecer a Spider-Man, por detener a los Seis Siniestros. Ambos coinciden en que las cosas son raras. Carlie menciona que las cosas han sido extrañas desde que se encontró con el Doctor Octopus, pero no explica por qué. Mary Jane le confía que ella y Peter parecen estar volviendo a estar juntos, sorprendiendo a Carlie. Cuando Mary Jane le dice a Carlie que el Superior Spider-Man se rompió con ella justo cuando volvían a estar juntos, Carlie decide "volver al trabajo", queriendo saber qué le sucedió realmente a "Peter".


title: Carlie Cooper

text: Está totalmente implícito que Carlie sabe quién es realmente el Superior Spider-Man, pero se lo guarda para sí misma hasta que pueda encontrar una prueba.Pronto, mientras se esconden en las sombras mientras la Capitána Wantanabe entrevista a testigos policiales de Superior Spider-Man matando a Massacre a quemarropa, parece que Carlie también confió en una misteriosa persona sobre su especulación, más tarde se reveló que esta persona era Wraith.


title: Carlie Cooper

text: Carlie y Wraith, luego siguen una pista de cómo se financia el nuevo Spider-Squad, ya que no está siendo financiado por las iniciativas del alcalde Jameson.Después de investigar las cuentas bancarias en el extranjero de los súper villanos, se revela que Carlie se ha topado con la prueba de que una cuenta que pertenece al Doctor Octopus está financiando al nuevo Spider Squad. Por lo tanto, ella ha hecho la conexión de sus sospechas de que Superior Spider-Man es el Doctor Octopus en el cuerpo de Peter Parker.


title: Carlie Cooper

text: Más tarde, Carlie se lamenta de que Peter sea enterrado bajo la lápida del Doctor Octopus. Ella respeta y se disculpa por no creerle y hace que el Doctor Octopus pague por lo que había hecho. La tumba se derrumba al descubrir que la tumba del doctor Octopus está vacía. Antes de continuar, Carlie es secuestrada por Amenaza y llevada a la guarida del Rey Duende. Ella agarra el diario de Carlie y se lo da al Rey Duende donde él aprende sobre el secreto del Superior Spider-Man.Con toda la evidencia de que la mente del doctor Octopus está en el cuerpo de Spider-Man, el Rey Duende todavía intenta interrogar a Carlie sobre por qué dejó la verdadera identidad de Spider-Man fuera de su diario. Él intenta sacarlo de ella, pero ella se niega a responder.El Rey Duende rocía la Fórmula Duende sobre Carlie después de que ella todavía se niega a divulgar la verdadera identidad del Superior Spider-Man, lo que la hace retorcerse de dolor.La Fórmula Duende utilizada en Carlie comienza a tener efecto y la transforma en una de ellas y el Rey Duende la apodó su "Monstruo". Cuando se le pidió que revelara la identidad de Spider-Man por parte del Rey Duende, Carlie preguntó quién era el Rey Duende a lo que respondió que él es Norman Osborn. Carlie no le creyó y le pidió que se quitara la máscara para demostrar el hecho. Sin embargo, el Rey Duende quería que Carlie probara que ella era un miembro real de la Nación Duende antes de hacerlo. Monster se une a Amenaza para atacar a los secuaces de Hobgoblin; Ringer, Steeplejack y Tumbler. Steeplejack termina disparando a Monster solo para ser brutalmente atacada por ella en respuesta, ganando su lugar en la Nación Duende después de que Caballero Duende mata a Steeplejack.


title: Carlie Cooper

text: En el momento en que la Nación Duende estaba causando estragos en Manhattan, Monster ataca a Industrias Parker donde Otto la aleja de las otras personas que están dentro. Superior Spider-Man se sorprendió al descubrir que Monster es Carlie. Superior Spider-Man despliega al Cerebro Viviente para luchar contra Monster mientras él y Sajani Jaffrey huyen adentro. Él le dice a Sajani que se separe queriendo dirigir la atención de Monster hacia él. Él tiene éxito y Otto lucha contra Monster en una habitación cerrada. Aterriza una patada que rompe el auricular de Monster y ella le informa que debido a esto, el Rey Duende no podría escucharlos. Ella afirma que necesita los cerebros de Otto o Peter para arreglar esta situación y para arreglarla también antes de que pierda el control. Al decirle a Otto que se apresure, ella dice que Otto no tiene idea de lo que el Rey Duende ha planeado para él y para este mundo. Carlie también mencionó que no está segura de la afirmación del Rey Duende de ser Norman Osborn.Sajani continúa trabajando en la cura del suero Duende cuando Carlie pierde el control mientras lo espera, Wraith se libera de las garras de Cerebro Viviente y se dirige hacia donde están Sajani y Carlie. En la breve pelea, Wraith no puede ver a Carlie ya que su tecnología ha sido pirateada por el Rey Goblin para hacer que cualquier Duende sea indetectable, Sajani completa la cura mientras Wraith restringe a Carlie el tiempo suficiente para que Sajani le inyecte la cura para que vuelva a ser humana. Forma, con Carlie cayendo inconsciente después. Wraith deja a Carlie al cuidado de Sajani mientras se aleja.


title: Carlie Cooper

text: Como consecuencia, ya que aún se estaba recuperando de los efectos del suero Duende, Carlie tiene una última conversación con Mary Jane en la que ha decidido irse de Nueva York desde que se dio cuenta de que siempre seguirá siendo un objetivo mientras permanezca cerca de ella. Peter Parker o Spider-Man y quiere mudarse a un lugar menos peligroso donde pueda trabajar como oficial forense de la policía sin tener que lidiar con ningún supervillano.


title: Carlie Cooper

text: Carlie regresó a Nueva York durante el relanzamiento de "Fresh Start" de Marvel. Encuentra a Mary Jane en una cafetería y revela que hizo un trabajo de laboratorio en Nueva Orleans antes de decidir regresar a Nueva York. Al darse cuenta de que Mary Jane está saliendo con Peter una vez más, decide presentarla a un grupo de apoyo con amigos y seres queridos de superhéroes llamados "The Lookups".


title: Carlie Cooper

text: Carlie Cooper es una experta en medicina forense.


title: Carlie Cooper

text: Como Monster, es probable que Carlie Cooper haya obtenido poderes similares al Duende Verde debido a la Fórmula Duende que circula dentro de su sistema, lo que le otorga fuerza, resistencia y velocidad sobrehumanas.


title: Carlie Cooper

text: En el Universo MC2, Peter trabaja con el departamento de policía después de retirarse como Spider-Man. Carlie es la persona que le dio a Peter la idea de trabajar con la policía.


title: Carlie Cooper

text: Durante la historia de "Secret Wars", una variación de Carlie Cooper reside en el dominio Battleworld de Spider-Island. Carlie fue mutada en un monstruo araña junto a Mary Jane, Betty Brant y Sharon Carter por la Reina Araña y fue utilizada como cebo por los héroes. Spider-Man, Agente Venom y Iron Goblin usan la Fórmula Lagarto de Curt Connors para mutar a las damas en lagartijas, pero liberan sus mentes del control de la Reina Araña.Más tarde, Carlie se unió a Reistance para atacar la guarida de la Reina Araña.


title: Juan José Benayas

text: Juan José Benayas Sánchez Cabezudo (nacido en Torrijos, provincia de Toledo el 8 de marzo de 1899 - Madrid, el 23 de abril de 1989) fue un político español.  Hijo de José Benayas y Benayas y nieto del político Manuel Benayas Portocarrero, sus dos hermanos llamados Ángel y Alberto murieron tras ser víctimas de la Represión en la zona republicana durante la Guerra Civil Española. Licenciado en Derecho, comenzó a trabajar como abogado en Madrid, y más tarde fue Decano del Colegio de Registradores.


title: Juan José Benayas

text: Juan José, entró en política siendo miembro del Derecha Liberal Republicana, liderado por Niceto Alcalá-Zamora. Posteriormente fue nombrado director general de Reforma Agraria en septiembre de 1933 (Gaceta de Madrid del 15) y el día 3 de abril del año 1935, Ministro de Agricultura de España, en el gobierno presidido por Alejandro Lerroux, hasta el día 6 de mayo de 1935.


title: Juan José Benayas

text: Después de la Guerra Civil Española, fue miembro de la Organización Sindical Española o (Sindicato Vertical), y entre 1949-1952 fue Procurador en Cortes en la III Legislatura, siendo elegido representante de los empresarios del Sindicato Nacional del Azúcar.


title: Juan José Benayas

text: Juan José Benayas era perteneciente a la burguesía terrateniente proveniente de familia.


title: Juan José Benayas

text: Casado con Dolores Agulló Soler en Madrid el día 5 de septiembre del año 1933, tuvieron cuatro hijos: ("Alicia, Jaime, Mercedes y Dolores").


title: Los meses y los días

text: Los meses y los días es una película mexicana de 1970 escrita y dirigida por el cineasta Alberto Bojórquez, la cual significó su primer largometraje.


title: Los meses y los días

text: Cecilia, una inquieta adolescente de clase media de Ciudad de México, comienza a cuestionarse acerca del rol de la Mujer en la sociedad y decide huir del hogar familiar para terminar hospedándose en una casa de huéspedes cuya casera e inquilinas son lesbianas.


title: Los meses y los días

text: La joven consigue trabajo como vendedora ambulante de comida y su nueva vida transcurre sin muchos contratiempos hasta que, al ser testigo involuntario del asesinato de una de sus compañeras, Cecilia termina escapándose de allí y se va a vivir con su amiga Mercedes quien también decidió irse de su casa no sin antes robar el dinero y las joyas de sus padres.


title: Los meses y los días

text: Las dos chicas tratan de rehacer sus vidas hasta que, cuando van a solicitar empleo en una fraudulenta agencia de colocaciones, conocen a Roberto, un joven de clase alta quien hace sus pinitos como pintor y también está viviendo solo. Roberto invita a un amigo suyo y las chicas a una excursión y allí Mercedes tiene su primera experiencia sexual con el amigo de Roberto, por lo que ella decide irse a vivir con él, lo que provoca el enfado de Cecilia.


title: Los meses y los días

text: A raíz de este distanciamiento Cecilia se muda a casa de una mesera quien también se dedica a la prostitución, pero la policía finalmente encuentra a la menor y es devuelta a casa de sus padres. Cecilia vuelve a huir poco después y al no encontrar a Mercedes termina viviendo con Roberto, sin embargo la relación entre ambos fracasa por la adicción de él a las drogas. Luego Cecilia comienza a entablar una relación con Eduardo, otro chico de clase alta, pero al ver que él solo quiere estar con ella por sexo termina dejándolo y, ya decepcionada, llega hasta la puerta de la casa de sus padres pero recapacita y decide seguir viviendo sola, finalizando así la película.


title: Los meses y los días

text: Aunque esta película fue filmada en 1970 su estreno comercial se llevó a cabo el 22 de febrero de 1973 en el hoy desaparecido Cine Regis de la Ciudad de México, debido a las rígidas condiciones que entonces regulaban la producción fílmica en ese país, ya que la película se hizo de manera totalmente independiente. Por otra parte la cinta también recibió la clasificación de autorizada únicamente para mayores de 21 años debido a su (en ese entonces) atrevido argumento. Sin embargo, a pesar de estos inconvenientes, "Los meses y los días" logró mantenerse en cartelera durante ocho meses consecutivos, convirtiéndose así en la película mexicana con mayor permanencia en taquilla en la historia del cine de ese país.


title: Los meses y los días

text: El título de la película hace alusión al ciclo menstrual.


title: Los meses y los días

text: Esta cinta también es conocida bajo el subtítulo de "Cecilia en el país de las realidades" y fue además el debut de su protagonista, Maritza Olivares, quien para la época de filmación contaba con apenas 15 años de edad.


title: Los meses y los días

text: Si bien esta película fue rodada en color es interesante notar que existen también diversas escenas filmadas en blanco y negro, las cuales coinciden con los diversos puntos de transición que vive la heroína a lo largo de la trama.


title: Los meses y los días

text: El director cinematográfico Jaime Humberto Hermosillo también participa como actor en una escena de esta cinta.


title: Crazy Kanzen na Otona

text: Este single fue rumoreado originalmente por el mismo anónimo de 2ch que filtró información de Kono Machi semanas antes de su lanzamiento. El rumor fue confirmado por Bic Camera y CDJapan, y el 14 de febrero, fue confirmado durante el programa de radio del Día de San Valentín de ℃-ute, el cual fue emitido durante el intervalo de tiempo de "Nakky's Cute Time". Chisato Okai dijo en su blog que el MV del single sería sexy y Suzuki Airi dijo que la canción es una mezcla entre sexy, maduro y guay.


title: Ducula concinna

text: La dúcula coliazul (Ducula concinna) es un ave columbiforme de la familia Columbidae. Se trata de una paloma grande (43 cm de longitud).


title: Ducula concinna

text: Habita en pequeñas islas de la Wallacea (islas Selayar, Islas Tukangbesi, islas Barat Daya, islas de Banda, islas Tanimbar, islas Kai, islas Babar, islas Leti, archipiélago Gorong y archipiélago Watubela) y en islas frente de la costa oeste de Nueva Guinea como las islas Aru. Como ave rara se ha identificado en Darwin. Su hábitat natural son los bosques lluviosos con árboles frutales.


title: Huarás

text: Huarás (de las raíces purhépechas "vara"(uara), "estar echado" y "vas" (uas), "echar cosa larga en alguna parte"), es como se le conoce a la raíz del chayote en México y principalmente en los estados de Michoacán, Guanajuato y Jalisco.


title: Huarás

text: Es una raíz tuberosa en forma cilíndrica no bien definida con un promedio de 20 cm. de largo por 3 cm. de ancho color crema y textura áspera. Se localizan en la parte terminal del sistema radical que aparecen en el primer año de crecimiento de la planta.


title: Huarás

text: Es de un sabor suave y delicado.


title: Huarás

text: Se extrae del suelo después que la planta del chayote ha fructificado y se le han recolectado todos sus frutos.


title: Huarás

text: Existen infinidad de recetas que usan el huarás como componente principal. Desde platillos típicos hasta ensaladas.


title: Beyhaq

text: Beyhaq, también transcrito Bayhak (), es una zona rural de Jorasán, entre Nishapur y Kumesh, que fue valiato bajo los califas abasíes, e incluida hoy en la zona "dahestân-e Beyhaq" de la República Islámica de Irán. Sus principales centros urbanos fueron la antigua Beyhaq, en las inmediaciones del actual poblado de Josrôgerd y a 6 kilómetros de ella la actual Sabzevar, cuyo término municipal ha terminado abarcando Beyhaq.


title: Beyhaq

text: La relevancia estratégica de Beyhaq se debió a su situación en la ruta de la seda que conectaba Nishapur y Jorasán al oeste con Rey al este, bordeando el norte del desierto del Dasht-e Kavir. Su importancia se reflejó en el gran número de ulemas y hombres de letras nacidos en la zona («innumerables» en palabras del historiador Yaqut). Son personajes destacados el visir selyuquí Nizam al-Mulk, el historiador Abolfazl Beyhaqí, el polímata Ebn Fondoq Beyhaqí, el poeta Ebn Yamín y el caudillo Abd-or-Razzaq Bashtiní (primer dirigente de los Sarbedar), además de varios recopiladores de hadices y alfaquíes, como el shafi'í Ahmad b. Hosein Beyhaqí.


title: Beyhaq

text: En tiempos de la conquista musulmana de Irán, Beyhaq se rindió tras cierta resistencia, entre 650 y 651, al caudillo árabe ʿAbd-Allāh b. ʿĀmer b. Korayz. Bajo los Tahiríes de Jorasán (siglo IX d.C.), la región comprendía 395 pueblos, de los que 321 pagaban 179.796 dírham en concepto de impuesto "jarâŷ" y 24, 57.800 dirham en concepto de diezmo ("ʿošr"). En aquella época, cuando se estableció un centro ismaelí en Nishapur, buen número de "seyyed" se trasladaron desde Nishapur a Beyhaq tras instalarse allí un tiempo Muhammad al-Yawad. A partir de entonces, la ciudad se convirtió de modo gradual en centro chiita, hasta el punto de que, en el siglo XIV d.C., el historiador Mostôfí afirma en el tratado "Nozhat al-qolub" que todos los habitantes eran duodecimanos. En 828, Beyhaq fue saqueada por rebeldes jariyíes liderados por Ḥamza b. Āḏarak, que destruyeron la mezquita aljama. Los enfrentamientos sectarios que opusieron a los partidarios del movimiento karrâmí con sunníes y chiíes en los siglos afectaron también de modo notable a Beyhaq. En la década de 1030 d.C., Beyhaq fue también saqueada por tribus nómadas turcomanas y por las tropas gaznavíes que se les oponían. También afectaron a Beyhaq los disturbios contemporáneos del declive y desaparición del poder selyuquí, siendo asediada y saqueada la ciudad entre 1153 y 1154 por el jorasmio Yinaltigin b. Moḥammad. , y entre 1165 y 1167 por el turco Ay Aba, adversario del jorasmio Il Arslán. Con la invasión mongola de Jorasán en 1220, Beyhaq fue tomada por Börkey Noyan, cuya cifra de víctimas mortales se estima en 70.000. Habiendo quedado arrasada Beyhaq, cuando la región recobró cierta actividad bajo los Iljanes, su centro se había desplazado a Sabzevar.


title: Beyhaq

text: Artículo Bayhaķ en la Enciclopedia del Islam. Artículo Bayhaq en la Encyclopaedia Iranica


title: Los Guido

text: Los Guido es el distrito número trece del cantón de Desamparados, de la provincia de San José, en Costa Rica, fundado en el año de 2003.


title: Los Guido

text: Las primeras ocupaciones recordadas de este territorio fueron por indígenas del antiguo Reino Huetar de Occidente, el cual se encontraba encabezado por el Cacique Garabito. Los indígenas que habitaron esta región fueron los mismos que habitaron la región de Aserrí, sobresaliendo entre ellos el Cacique Accerrí, originario de la tribu Quepoa.


title: Los Guido

text: Los primeros pobladores ubicaron sus casitas a lo largo de un camino que unía San José con Aserrí, y separaron sus propiedades con cercas, ya sea de piedra o árboles naturales, por lo que antiguamente se llamó a esta región "Dos Cercas".


title: Los Guido

text: En aquella época, Dos Cercas, que era un distrito de San José, se conformaba por los barrios de Patarrá, Salitral (hoy San Antonio), San Felipe (hoy San Miguel), Palo Grande (hoy San Rafael) y El Molino (hoy San Juan de Dios).


title: Los Guido

text: En 1821, el caserío Dos Cercas ya tenía gran importancia y se había planificado muy bien sus primeros cuadrantes, de conformidad con las normas que ordenaba la vetusta ""Ley de Indias para la formación de cabildos"", además de que ya contaba con más población que otros asentamientos como Patarrá, San Antonio, Aserrí y el mismo Curridabat.


title: Los Guido

text: En 1841, Desamparados ya era un barrio de San José, y se conformaba por los cuarteles de El Centro, El Molino (hoy San Juan de Dios), Palo Grande (hoy San Rafael), Patarrá, San Antonio y San Felipe (hoy San Miguel).


title: Los Guido

text: El 4 de noviembre de 1962, se funda el cantón de Desamparados, número tres de la provincia de San José, mediante la Ley de Ordenanzas Municipales.


title: Los Guido

text: En 1986, el gobierno de Óscar Arias Sánchez creó la Ley del Bono de la Familia, la cual consistía en otorgar ayuda económica a personas de escasos recursos para construcción de vivienda digna con su respectivo lote. En la zona de Los Guidos comenzaron a construirse estas casas y personas de todo el país e inmigrantes llegaron a vivir al lugar.


title: Los Guido

text: El 22 de octubre de 2003, durante el gobierno de Abel Pacheco de la Espriella, el distrito de Los Guido se segrega del distrito de Patarrá mediante el decreto ejecutivo n.º 3180-G del diario La Gaceta.


title: Los Guido

text: Se ubica en el norte del cantón y limita al noroeste con el distrito de Gravilias, al oeste con el distrito de San Miguel, al sur y este con el distrito de Patarrá y al noreste con el distrito de Damas. El concejo de distrito de Los Guido vigila la actividad municipal y colabora con los respectivos distritos de su cantón. También está llamado a canalizar las necesidades y los intereses del distrito, por medio de la presentación de proyectos específicos ante el Concejo Municipal. La presidenta del concejo del distrito es la síndica propietaria del Partido Nuestro Pueblo, Carmen Martínez Jackson, lo que convierte a Los Guido en el único distrito de Desamparados cuya Sindicatura es controlada por un partido de oposición.


title: Los Guido

text: El concejo del distrito se integra por: El distrito de Los Guido se conforma por las siguientes comunidades o barrios:Ubicadas propiamente en el distrito de Los Guido se encuentran los siguientes centros educativos:


title: Carlos Bellucci

text: Carlos Bellucci (Buenos Aires, 16 de abril de 1895 – ibídem, 10 de abril de 1954 ) fue un actor cómico de cine y teatro argentino con extensa trayectoria.


title: Carlos Bellucci

text: Inconfundible actor de reparto, se inició en el teatro desde niño. Actuó con los grandes de la época y en todos los géneros: revista, sainete, comedia y drama.


title: Carlos Bellucci

text: En 1946 integra la lista de La Agrupación de Actores Democráticos, durante el gobierno de Juan Domingo Perón, y cuya junta directiva estaba integrada por Pablo Racioppi, Lydia Lamaison, Pascual Nacaratti, Alberto Barcel y Domingo Mania. Y fue uno de los fundadores de la Asociación Argentina de Actores.


title: Carlos Bellucci

text: Trabajó en cine, donde se inició en 1938 con "Maestro Levita" y "Los caranchos de la Florida", era de baja estatura, cabello canoso y voz cascada. Se recuerda una fuerte escena que jugaba con Olga Zubarry en Abuso de confianza, dirigido por Mario C. Lugones.


title: Carlos Bellucci

text: Se inició en el teatro todavía niño y actuó como actor de reparto con los grandes actores de su época y en todos los géneros: revista, sainete, comedia y drama.


title: Carlos Bellucci

text: Comenzó en 1915, inclinado al teatro por afición, con la Cía. de José Brieba y debutando con la obra "En el barrio de las ranas" en el Teatro Marconi.


title: Carlos Bellucci

text: En 1916 forma Parte de las Cias, de Juan Domenech, José Gómez y Muiño-Alippi.


title: Carlos Bellucci

text: Integró un prolongado lapso la compañía encabezada por Enrique de Rosas junto con actores como Matilde Rivera, Maruja Gil Quesada y Mario Soficci con quienes estrenó la obra "Amo a una actriz". También hizo la obra "El linyera" con Domingo Sapelli, Arturo García Buhr, Pedro Aleandro, Pilar Gómez, Nedda Francy, Olimpio Bobbio y Pedro Maratea.


title: Carlos Bellucci

text: En 1937 integró la compañía que representó en el Teatro París la obra "Yo seré como tu quieras", de Carlos Goicoechea y Rogelio Cordone, junto a actores de la talla de Amelia Bence, Benita Puértolas, Nélida Franco, Pedro Tocci, Luis Arata y Miguel Ligeroy asimismo actuó en el mismo teatro en las obras de los mismos autores, "Yo nací para el amor" y "Los chicos crecen" de 1942.


title: Carlos Bellucci

text: En el '42 también hace la obra "El hombre, la bestia y la virtud", con la que se presentó en el Teatro Smart, junto con la compañía de Arata.


title: Carlos Bellucci

text: Entre sus trabajos posteriores se recuerda su actuación en 1954 en el Teatro Ateneo en la obra de Abel Santa Cruz "Préstame tu novia", dirigida por Esteban Serrador junto a Irma Córdoba, Hugo Pimentel, Azucena Rius, Perla Santalla y Teresa Serrador.


title: Carlos Bellucci

text: El actor Carlos Bellucci falleció sorpresivamente tras desplomarse en pleno escenario mientras ofrecía una obra teatral el 10 de abril de 1954, víctima de ataque cardíaco. En tan solo 6 días iba a cumplir 59 años de edad. Sus restos descansan en el Panteón de la Asociación Argentina de Actores del Cementerio de la Chacarita.


title: Carrillera

text: La carrillera (denominada también carrillada) es un corte de carne en el cerdo y la ternera (a veces incluso del buey) procedente de los músculos maseteros. Corresponde a las partes grasas que se encuentran a ambos lados de la cara y pertenecen a la casquería. La palabra proviene de carrillo. Estas partes carnosas, en el caso del cerdo, a uno y otro lado del hocico (nariz) suelen prepararse los días de matanza. En la gastronomía de la Edad Media la carrillada es entendida como la carne existente en torno a la quijada de los animales vertebrados.


title: Carrillera

text: La carrillada puede encontrarse en carnicerías y casquerías, la estructura gelatinosa (debido al contenido de colágeno que poseen) permite que pueda ser guisada o braseada. Se preparan con legumbres como las alubias blancas. Estas preparaciones solicitan cocciones de varias horas, incluso días. El tamaño depende del animal, las de cerdo suelen pesar unos doscientos gramos. Las del cerdo ibérico son muy apreciadas en la cocina española.


title: Nicolas Bové

text: Joseph-Nicolas Bové ( 1 de enero 1802 , Millebach - 22 de septiembre 1842, Bir Kadem, Argelia) fue un botánico luxemburgués .


title: Nicolas Bové

text: Trabajó activamente en el cultivo y cuidado de pinos para jardines.


title: Nicolas Bové

text: Fue Director del Jardín Ibrahim-Pascha en El Cairo, para luego también trabajar en Argelia.


title: Nicolas Bové

text: Concretó una publicación de la Flora de Argelia.


title: Nicolas Bové

text: Abundantes especímenes de su Herbario se resguardan en:


title: Ricardo Pérez Manrique

text: Ricardo César Pérez Manrique (Montevideo, Uruguay, 17 de mayo de 1947) es un abogado uruguayo, presidente de la Corte Interamericana de Derechos Humanos desde enero de 2022. Anteriormente había sido juez de la propia Corte y ministro de la Suprema Corte de Justicia de Uruguay.


title: Ricardo Pérez Manrique

text: Egresado de la Universidad de la República con el título de Doctor en Derecho y Ciencias Sociales en 1973; en 1974 revalidó además el título en la Universidad de Buenos Aires, ejerciendo la profesión en Argentina.


title: Ricardo Pérez Manrique

text: En 1989 ingresa a la magistratura en Uruguay, cumpliendo una larga carrera.


title: Ricardo Pérez Manrique

text: Fue designado Ministro de la Suprema Corte de Justicia de Uruguay el 28 de marzo de 2012.


title: Iglesia de San Pedro Claver (Cartagena)

text: La Iglesia de San Pedro Claver es un templo colombiano de culto católico dedicado a San Pedro Claver, cuyos restos se encuentran en su altar mayor. Se localiza en la esquina de la calle 31 con carrera 4, justo frente a la Plaza de la Aduana, en pleno sector histórico de la ciudad de Cartagena de Indias. Pertenece a la jurisdicción eclesiástica de la arquidiócesis de Cartagena de Indias y es administrado por la Compañía de Jesús. El templo hace parte de un conjunto de edificios religiosos que se complementa con el Claustro de San Pedro Claver y el museo arqueológico. Fue construido entre 1580 y 1654, bajo los parámetros de las construcciones coloniales. Originalmente fue conocida como iglesia de San Juan de Dios, desde 1622 se le llamó iglesia de San Ignacio de Loyola y en la actualidad recibe el nombre de San Pedro Claver.


title: Iglesia de San Pedro Claver (Cartagena)

text: Por su significado histórico, valor arquitectónico y cultural, el templo, fue declarado Monumento Nacional por medio del decreto 1.911 del 2 de noviembre de 1995. Uno de las iglesias preferidas para llevar a cabo bodas en Cartagena, por su carga histórica y encanto. Al lado queda el Santuario Museo San Pedro Claver, un espacio propicio para conocer más detalles de la vida del Patrono de los Derechos Humanos, San Pedro Claver.


title: Lely Morel

text: Lely Morel (Buenos Aires, 25 de noviembre de 1909-Ib., 29 de diciembre de 2013) fue una vedette, cantante y actriz cinematográfica de la época dorada argentina. Actuó tanto en su país como en Brasil.


title: Lely Morel

text: Nelly Morel se hizo popularmente conocida como Lely Morel ya que el uso de diminutivos tenían que ver, por aquel entonces, con el cariño que la gente les profesaba a las cancionistas y con la edad que tenían en ese momento, ya que la intérprete arrabalera se inició apenas siendo una adolescente.


title: Lely Morel

text: Su carrera tanto en radio como en teatro perduró por más de veinte años. Se inició con el tango hacia 1923, pero luego de un viaje al Brasil viró su repertorio por el género tropical.


title: Lely Morel

text: En 1935 con el apodo de "la voz cálida", prosiguió exitosamente su actuación en Radio La Nación.


title: Lely Morel

text: Trabajó como primera figura de la compañía de revistas del Teatro Maipo junto a Gloria Guzmán, Sofía Bozán, Hilda Sour, Alicia Barrie, Marcos Caplán y el primer actor José Arias, y dirigidas por el empresario teatral Luis César Amadori. En 1954 integra la Compañía de Comedia encabezada por José Marrone, junto con Azucena Maizani, Juanita Martínez, Agustín Castro Miranda, Vicente Formi y Dorita Acosta.


title: Lely Morel

text: Participó en obras como:


title: Lely Morel

text: En el Teatro Casino hizo la obra Martirio en 1940, bajo la compañía de Tania, junto a Rosita Moreno, Luis Sandrini y Fernando Borel, bajo la dirección de Antonio Botta.


title: Lely Morel

text: Fue una vedette que actuó con un éxito creciente en el teatro Maipo, donde fue una de las atracciones más aplaudidas.


title: Lely Morel

text: En cine trabajó como actriz en las películas:


title: Lely Morel

text: Integró el elenco de LR6 Charlo, Príncipe Azul, con las típicas de Roberto Zerrillo, con su estribillista Alberto Morel, y Osvaldo Fresedo, con Roberto Ray.


title: Lely Morel

text: En 1934 trabajó junto a la actriz Carmen Miranda en una obra teatral en Brasil junto a otros actores de la talla de Zaira Cavalcant, Lydia Campos y Olga Navarro. Con Miranda trabajaría en otras obras de mayor éxito.