title: Japji Sahib

text: Incontables son los ladrones y timadores. Incontables son aquellos que se piensan inmortales y viven en el poder. Incontables son los asesinos degolladores. Incontables los pecadores que habiendo hecho el pecado se van. Incontables los mentirosos, que viven en sus falsedades. Incontables los pordioseros que comen suciedad. Incontables los calumniadores, que cargan el peso de sus calumnias. Nanak, el de casta más baja habla en esta profunda reflexión. Ni una vez, puedo ofrecerme en sacrificio a Ti. Lo que te complace a Ti, es una buena acción. Siempre estás en paz y sin forma.


title: Japji Sahib

text: Incontables los nombres, incontables los lugares. Inaccesibles son las incontables dimensiones. Hablar de “incontables” es una carga muy pesada para la cabeza. En La Palabra está el Nombre, en La Palabra está la alabanza. En La Palabra grabamos Tu conocimiento y cantamos las canciones de Tu gloria. En La Palabra escribimos, y hablamos Tu Palabra. En La Palabra, se describe el destino descrito en la frente del hombre. No está sujeto por ello, aquel que escribió esto. Así como él ordena, así los mortales reciben. Tan grande como es la creación, tan grande es el hombre. Además del hombre, no hay ningún otro lugar ¿Cómo puedo hablar del poder infinito? Ni una vez, puedo ofrecerme en sacrificio a Ti. Lo que te complace a Ti, es una buena acción. Siempre está en paz y sin forma


title: Japji Sahib

text: Cuando las manos y los pies y el cuerpo se ensucian, Se pueden lavar con agua y la suciedad se va.


title: Japji Sahib

text: Cuando la ropa, se mancha de orina Se puede lavar con jabón. Cuando el intelecto se carga de pecados Este intelecto puedo ser lavado con el amor del Nombre. No solamente hablando se forman los santos y los pecadores. La repetición de las buenas acciones se graba en el alma.


title: Japji Sahib

text: Así como siembras, cosecharás. ¡Oh Nanak! Es por Su orden que uno va y viene.


title: Japji Sahib

text: Peregrinajes, abluciones, caridad.


title: Japji Sahib

text: Todo junto, solo te dará un punto de mérito. Pero, cuando has escuchado, creído y amado en tu mente Entonces, te has limpiado dentro del santuario interno. Todas las virtudes son Tuyas, yo no poseo ninguna. Sin el desarrollo de las virtudes, la devoción no llega. ¡Alabado seas, señor primordial, Brahma! Señor verdadero, hermoso y gozoso. ¿Cuál es la hora y el tiempo? ¿Qué día y qué mes? ¿En qué estación, el Universo fue creado? Los Pandits no han encontrado la hora. Si la tuvieran, hubiera sido escrito en los Puranas. Los Quazis, no han encontrado el tiempo. Y si así fuera, lo hubieran escrito en el Corán. El Yogui, tampoco conoce el día, ni el mes, ni la estación. Solo el Creador, quien creó la Creación, lo sabe. ¿Cómo puedo yo hablar, cómo puedo yo alabarTe? ¿Cómo puedo yo describirTe, cómo puedo conocerTe? ¡Oh Nanak! Todos hablan por hablar, cada uno más sabio que los demás. Grande es el señor, grande es su justicia, a quien todo le pertenece . ¡Oh Nanak! Si alguien piensa, que sabe por sí mismo, cuando se haya ido al más allá no será hermoso en el  mundo siguiente.


title: Japji Sahib

text: Cientos de miles de submundos, “éteres sobre éteres” Buscando e investigando, al final la gente se ha cansado. Los Vedas dicen una cosa Otros libros dicen que hay dieciocho mil mundos inferiores y superiores, pero en el fondo hay un solo  elemento. Si fuera posible escribir, mientras uno lo escribiera, uno moriría. ¡Oh Nanak! Grande es Él, porque solo Él sabe. Si, Él es el Único.


title: Japji Sahib

text: Los que alaban, Te rezan pero no obtienen el poder para escuchar. Así, como ríos y arroyos fluyen hacia el océano perdiéndose en él. Reyes, que poseen océanos con montañas, riquezas y tesoros Ni siquiera se comparan con una hormiga, si no se quedan con el Nombre de Dios en sus mentes.


title: Japji Sahib

text: Sin fin son Tus alabanzas, sin fin, los que las cantan. Sin fin son Tus actos, sin fin Tus dádivas. Sin fin es Tu visión, sin fin Tu escucha. El final no aparece, ¿Qué mantra está dentro de la mente del Creador? El límite del Universo, no puede ser visto. Ni el final, ni la extensión pueden ser percibidos. Muchos lamentan no conocerlos Pero sus límites, no pueden ser encontrados. Nadie conoce sus límites. Entre más se habla acerca de ello, más queda por decir. Grande es el Maestro, y alta es Su morada celestial.


title: Japji Sahib

text: Su Nombre es lo más alto de lo alto. Solo alguien tan grande como Él


title: Japji Sahib

text: Pudiera conocer a Señor tan elevado. Él se conoce a sí mismo, y sabe qué tan grande es. ¡Oh Nanak! Por Su visión de gracia, Él otorga Sus bendiciones. La grandeza de la misericordia de Dios es indescriptible. El gran dador da sin deseo de recompensa. Muchos guerreros Le invocan. Incontables, los que meditan en Él. Muchos son los que viven en la maldad. Y muchos otros, toman y toman, sin ser agradecidos. Muchos los necios, que siguen consumiendo. El dolor y el hambre continúan azotando a muchos.


title: Japji Sahib

text: Dador, aun así, éstas también son Tus bendiciones. Por la voluntad de Dios, uno es liberado de sus ataduras. Nadie puede decir nada al respecto. Pero, si el necio osara hablar, no sabe cuánto sufriría. Solo Él conoce nuestras necesidades. Y solo Él las satisface. Incluso solo pocos hablan al respecto A los que Él bendice y da consejo y virtudes. ¡Oh Nanak! Él es el Rey de reyes.


title: Japji Sahib

text: Invaluables son Tus virtudes, invaluables Tus comercios.


title: Japji Sahib

text: Invaluables son Tus mercancías e invaluables Tus tesoros. Invaluables son los que llegan a Ti, invaluables los que toman de Ti. Invaluables son los devotos, invaluables los que entran en Samadhi. Invaluable es el Dharma, invaluable la corte en donde el rey preside. Invaluable es la carga, invaluable el merecedor. Invaluable es la bondad e invaluable es su manifestación. Invaluables son las acciones, invaluables las órdenes. Invaluable, verdaderamente invaluable tanto que no puede decir. Hablando y hablando ellos han permanecido apegados en la añoranza Algunos recitan los vedas otros los puranas. Los sabios, quienes describen, hablan. Los Brahmas hablan, los Indras hablan Las Gopis y los Krishnas hablan. Los Shivas hablan, los Sidhas hablan. ¿Cuántos budhas han hablado de Él? ¿Cuántos demonios han hablado de Él? ¿Cuántos semidioses han hablado de Él? Los seres celestiales, los sabios silenciosos y sus sirvientes, hablan de Él. Muchos hablan y tratan de describirLe. Muchos hablan de Él, una y otra vez, y han abandonado la tierra. Entre todos los muchos que Tú has creado Ninguno logra describirTe Tan grande como es Su voluntad, tan grande es Su grandeza. ¡Oh Nanak! Solo Él conoce esa verdad. Si alguien dice discursos de discordia


title: Japji Sahib

text: Entonces, lo llamarás el más tonto de los tontos. ¿Dónde está Tu casa y cómo se puede abrir Tu puerta? ¿Desde donde observas para vigilar a todos? Tantas armonías en Naad han sido tocadas por tantos músicos. ¿Cuántas ragas han sido recitadas con voces femeninas? ¿Cuántos músicos hay? Cuando el aire, el agua y el fuego Te cantan, el rey del Dharma canta a la puerta.


title: Japji Sahib

text: Las mentes conscientes e inconscientes que saben cómo escribir, cantan, cantan. Las mentes conscientes e  inconscientes cantan y el rey del Dharma medita en lo escrito.


title: Japji Sahib

text: Cantan Shiva, Brahma y la diosa Parbati junto con los semidioses en Su puerta.


title: Japji Sahib

text: Los Indras, sentados en sus tronos, cantan junto con los semidioses en Su puerta.


title: Japji Sahib

text: Los Sidhas, cantan desde su profundo Samadhi; Los sadhus, en la profundidad de su reflexión.


title: Japji Sahib

text: Los castos, los fuertes héroes, aquellos que tienen paciencia, y los que viven según la verdad, cantan.


title: Japji Sahib

text: Los Pandits, los siete Rishis, y los intérpretes de los Vedas, cantan a través de las eras.


title: Japji Sahib

text: Canten Mohinis, mujeres que encantan los corazones de este mundo y en los profundos universos del  inconsciente. Las gemas creadas por Ti, y los sesenta y ocho lugares de peregrinaje, cantan. Los soldados, los valientes guerreros, y las cuatro fuentes de la creación, cantan. Los planetas, los sistemas solares y el cosmos, cantan. Siendo hechos por Tu mano fueron colocados. Te cantan y Te complacen. Tus devotos llenos de amor y bendición, Te cantan. ¿Cuántos más Te cantan? No puedo pensar en todos. ¡Oh Nanak! ¿Qué puedo decir yo a todo esto? El Uno siempre es verdad. El verdadero Señor, la gran Verdad. Él siempre será, nunca se va, nunca se irá, el Único quien creó esta Creación Habiéndola creado con múltiples colores, especies y la variedad de la maya Habiendo creado la Creación, Él observa lo que ha creado por Su propia grandeza. Lo que a Él le place, eso se hará; Él no obedece a nadie. Él es emperador, el supremo señor de Reyes, ¡Oh Nanank! Vive sujeto a Su voluntad.


title: Japji Sahib

text: Que los aretes sean tu paciencia; el cuenco de limosna, tu modestia; y que las cenizas sean tu meditación. Que tu abrigo sea tu muerte; un cuerpo casto, tu técnica; y tu bastón, la fe. Que la humanidad sea la más alta orden de yoguis; y aquel que conquista su mente, obtendrá la victoria sobre  el mundo. Me postro ante Él, me postro. Primordial, sin color, sin principio, indestructible. A través de todas las épocas, Él es el Uno, el mismo. Que tu placer sea la sabiduría; y tu acompañante sea la bondad. En cada corazón, resuena la corriente del  sonido.


title: Japji Sahib

text: El mismo es el Maestro, a quien le pertenecen todas las maestrías, riquezas, poderes y otras delicias. La unión y la separación, ambas acciones, Él las retira. De acuerdo a nuestro destino, recibimos nuestra  porción. Me postro ante Él, me postro Primordial, sin color, sin principio, indestructible. A través de todas las épocas, Él es el Uno, el mismo.


title: Japji Sahib

text: La Madre Divina concibió y dio nacimientos a tres deidades: El creador, el sostenedor y el destructor. Así como le place a Él, así hace que las cosas se muevan; y así mantiene todo en su orden. Él ve todo y nadie lo ve a Él. Me postro ante Él, me postro. Primordial, sin color, sin principio, indestructible. A través de todas las épocas, Él es el Uno, el mismo. El asiento de sus tesoros, está en todos los reinos.


title: Japji Sahib

text: Lo que sea que fue puesto, fue puesto en el tiempo exacto. Creando y creando, el Creador observa Su Creación. ¡Oh Nanak! Él es la Verdad, y la verdad es lo que Él hace. Me postro ante Él, me postro. Primordial, sin color, sin principio, indestructible. A través de todas las épocas, Él es el Uno, El Mismo. Si mi lengua se convirtiera en diez mil, y éstas multiplicadas por veinte veces más Cientos de miles de veces, yo repetiría el nombre del señor del mundo. En este camino del Maestro, hay escalones y escalándolos uno llega a unirse con Él Escuchando acerca de los reinos eterios, la envidia llega a los gusanos. ¡Oh Nanak! Por la gracia del infinito, la realización es obtenida. No hay poder para hablar, ni poder para callar No hay poder para pedir, ni poder para dar No hay poder para vivir, ni poder para morir No hay poder para regir, sin que la riqueza disturbe la mente.


title: Japji Sahib

text: No hay poder para sintonizar la mente, para conocerte y comprenderte Ni el poder para encontrar la liberación. ¿En manos de quién está el poder? Solamente Él actúa y observa a todos. ¡Oh Nanak! Nadie por sí mismo, puede ser alto o bajo. Entre las noches, días, semanas y estaciones; El viento, el agua, el fuego y los submundos, Él estableció la tierra como el refugio del Dharma. En ella, Él colocó seres de varias especies y colores. Sus nombres son variados y sin fin. Por sus hechos y acciones serán juzgados. El Señor mismo es Verdad; y verdadera, Su corte.


title: Japji Sahib

text: Ahí se sientan sus elegidos con gracia; hermosos en su perfección.


title: Japji Sahib

text: Ellos recibirán la marca de gracia del Maestro misericordioso Y así se reconocerán los sinceros y los falsos. ¡Oh Nanak! Al llegar allí podrás ver esto.


title: Japji Sahib

text: Tal es el camino de la vida recta, en el reino del Dharma. Ahora hablemos del reino del divino conocimiento. ¿Cuántos son los vientos, aguas y fuegos; cuántos los Krishnas y Shivas? ¿Cuántos Brahmas han diseñado tantas formas de belleza y ornamentos de colores? ¿Cuántos mundos y tierras para trabajar el karma? ¿Cuántas lecciones para aprender? ¿Cuántos Indras, lunas y soles, cuántos? ¿Cuántos sistemas solares y países?  ¿Cuántos Sidhas y Budhas? ¿Cuántos maestros Yoguis? ¿Cuántas diosas y sus ropajes? ¿Cuántos dioses, demonios y sabios silenciosos? ¿Cuántos océanos de joyas? ¿Cuántas son las minas, cuántas las palabras? ¿Cuántas son las dinastías de los reyes? ¿Cuántas son las formas de sintonizarse con el infinito y cuántos los sirvientes? ¡Oh Nanak! No hay límite


title: Japji Sahib

text: En la religión de la sabiduría infinita, la sabiduría suprema reina. En ese lugar, está la corriente de sonido y las visiones gozosas. En el reino del logro espiritual, la palabra es belleza. Ahí, bellas formas son hechas Las cuales no pueden ser descritas. Si uno trata de expresarlas, se arrepentirá. En ese lugar, nace el poder para escuchar la sabiduría; y la intuición de la mente. En ese lugar se crea la conciencia de los piadosos y Sidhas.


title: Japji Sahib

text: En el reino del Kharma, la Palabra es poder. Y Nada prevalence más aquí.


title: Japji Sahib

text: En ese lugar, hay guerreros y grandes soldados Llenos del poder de Dios. Ahí, en ese lugar, residen hermosas y tranquilas damas llenas de gracia y gloria De tal belleza que no puede ser descrita. En donde ni mueren, ni robados puedan ser Aquellos en donde Ram, el Señor reside. Ahí viven los santos. Quienes experimentan éxtasis, es porque el verdadero Dios reside en sus mentes. En el reino de la Verdad, vive el Ser sin forma. Habiendo creado la Creación, Él observa; y con Su mirada, Él trae la felicidad a sus criaturas.


title: Japji Sahib

text: Reinos, mundos, sistemas solares, están ahí. Si alguien tratara de describirlos no habría final. Hay mundos sobre mundos en Su Creación. Así como Él ordena, así existen. El Señor mira y contempla, y se llena de alegría. ¡Oh Nanak! Describir esto es imposible Si conviertes la castidad en el horno y la paciencia en el joyero; La comprensión en el yunque y la sabiduría en las herramientas; El temor en fuelle y la práctica de la meditación en fuego Entonces, en la vasija de la devoción, se derretirá el dulce néctar de la palabra. De esta forma, la verdadera moneda, los shabads, se forjan. Tal es el karma de aquellos a quienes Dios les otorga su gracia. ¡Oh Nanak! El uno misericordioso, los llena de felicidad. Si el aire pránico es el Gurú; el agua es el padre; la tierra es la gran madre; El día y la noche son como el regazo de las dos nodrizas, en donde juega el mundo. La cuenta de las buenas y malas acciones, es leída ante la presencia del señor del Dharma. De acuerdo a sus propias acciones, algunos se acercan o se alejarán de Dios. Aquellos que han meditado en el Naam y que hayan trabajado con el sudor de su frente;


title: Japji Sahib

text: ¡Oh Nanak! Sus caras rebozan de luz y muchos otros, junto con ellos, se liberan.


title: Apolo y las nueve musas

text: Apolo y las nueve musas es un cuadro del pintor francés Gustave Moreau, realizado en 1856, que se encuentra en una colección privada.


title: Apolo y las nueve musas

text: Moreau, precursor del simbolismo, dedicó muchas de sus obras a los temas mitológicos.


title: Apolo y las nueve musas

text: Apolo, hijo de Zeus y Leto, es uno de los dioses olímpicos, el de la belleza masculina y la plenitud de la fuerza física.Patrono de la música y la poesía, preside las artes y el pensamiento, siendo su figura la de musageta o encargado de dirigir a las inspiradoras de las artes, las musas.


title: Apolo y las nueve musas

text: Desde el romanticismo, el dios Apolo recuperará la representación del impulso inspirador de artistas, con múltiples referencias en obras literarias de John Keats ("Hiperión", 1819) o incluso Nietzsche ("El nacimiento de la tragedia", (1872).


title: Apolo y las nueve musas

text: Un Apolo de porte masculino pero rostro afeminado, con atributos vegetales en ambas manos, es rodeado por las nueve musas inspiradoras desde las cercanías de la fuente del Parnaso de artistas, músicos y poetas.


title: Mithun Chakraborty

text: Mithun Chakraborty (Mithun Chôkroborti, nació como Chakraborty Gouranga el 16 de junio de 1947) es un actor de cine indio, cantante, activista social, y empresario, quien ha ganado tres National Film Awards. Hizo su debut como actor con el cine de drama Mrigayaa (1976), por la que ganó su primer Premio Nacional de Cine al Mejor Actor.


title: Mithun Chakraborty

text: Él ganó fanes como estrella de baile y se estableció como uno de los actores más populares de la India, especialmente reconocido por su papel como el bailarín callejero Jimmy en la película de Bollywood, "Disco Dancer" 1982. También atrajo audiencias de todo el mundo, en particular en la ex Unión Soviética donde se convirtió en un nombre muy conocido por su papel en "Disco Dancer". Más tarde ganó dos Premios Nacionales de Cine por las actuaciones en la película bengalí Tahader Katha (1992) y la película hindi Swami Vivekananda (1998).


title: Mithun Chakraborty

text: Chakraborty ha aparecido en cerca de 500 películas incluyendo películas en bengali, oriya y bhojpuri. Es el dueño del Monarch Group, que tiene intereses en el sector de la hostelería y el sector educativo.


title: Aislador polimérico

text: Un aislador polimérico es un tipo de aislador empleado tanto en líneas eléctricas de transmisión y distribución, como en subestaciones, y que se caracterizan por estar constituidos por un núcleo central de material sólido, usualmente fibra de vidrio, y una cubierta exterior aislante de material polimérico, que además se caracteriza por ser flexible. Esto los diferencia de otro tipo de aisladores empleados más tradicionalmente en líneas y subestaciones eléctricas, que son de porcelana, vidrio o cerámica.


title: Aislador polimérico

text: Las principales ventajas de este tipo de aislador son su resistencia mecánica frente a golpes derivada de su flexibilidad y mejor comportamiento ante la contaminación derivada de las características del material polimérico. Por ello han ido progresivamente reemplazando a los aisladores de cerámica o porcelana.


title: Aislador polimérico

text: En este tipo de aplicaciones, una cadena de aisladores de disco es ahora reemplazada por un único aislador polimérico, lo que además simplifica su instalación o reemplazo.


title: Ruperto Eduardo Godoy

text: Ruperto Eduardo Godoy (San Juan, 13 de marzo de 1953) es un político argentino que se desempeñó como Senador Nacional del Frente para la Victoria por la Provincia de San Juan (2011-2017). Bisnieto de Ruperto Godoy, miembro del Congreso que sancionó la Constitución Argentina de 1853 y gobernador de San Juan en 1869.  Integró las comisiones de Economía Nacional e Inversión; Presupuesto y Hacienda; Relaciones Exteriores y Culto: Coparticipación Federal de Impuestos; Legislación General; Ciencia y Tecnología; Economías Regionales, Micro, Pequeña y Mediana Empresa; Parlamentaria Conjunta Argentino-Chilena (Ley 23.172) y del Parlamento Del Mercosur (Ley 26.146) de la Cámara de Senadores de la Nación Argentina


title: Ruperto Eduardo Godoy

text: Fue Diputado Nacional por dos períodos consecutivos (2003-2007 y 2007-2011), donde se desempeñó como Presidente de la Comisión de Relaciones Exteriores y Culto (2007-2009) y luego como Vicepresidente de dicho cuerpo (2010-2011), rol que le ha valido un fluido relacionamiento con la Cancillería Argentina, representantes de otros Estados, organismos internacionales e instancias supranacionales.


title: Ruperto Eduardo Godoy

text: Fue designado como Parlamentario del MERCOSUR en representación de la Argentina (2007-2011 y 2012-2013).


title: Ruperto Eduardo Godoy

text: Asimismo, tiene una importante presencia en la política local de San Juan, provincia a la que representa en la cámara alta y en la que ha tenido una importante trayectoria en la función pública. Fue Diputado Provincial (1995-1999), miembro de la comisión de Elaboración de la Ley General de Educación provincial, ministro de Gobierno (1992-1994), secretario de Gobierno y Justicia (1991-1992) y asesor del Consejo Deliberante de la Municipalidad de la capital sanjuanina (1983- 1985).


title: Ruperto Eduardo Godoy

text: Ha sido integrante de la Mesa de Conducción del Bloque Frente para la Victoria - PJ y uno de los fundadores de la Corriente Peronista Federal. Hoy integra la mesa nacional de la Corriente Nacional de la Militancia.


title: Ruperto Eduardo Godoy

text: Cursó algunos años de la carrera de Abogacía en la Universidad Católica de Cuyo (San Juan) y realizó diversos cursos, seminarios y congresos nacionales e internacionales vinculados a la gestión pública y la relación Estado-sociedad.


title: Ruperto Eduardo Godoy

text: Ha publicado diversos artículos sobre temas inherentes a la vida nacional y provincial en medios provinciales y nacionales.


title: Oakwell Stadium

text: Oakwell es un complejo deportivo situado en Barnsley (Yorkshire del Sur, Inglaterra) utilizado principalmente por el Barnsley Football Club para jugar sus partidos en casa.


title: Oakwell Stadium

text: El nombre de Oakwell por lo general se refiere al estadio principal, que también incluye varios lugares vecinos, que constituyen la Academia del Barnsley FC, un campo entrenamiento bajo techo, de menor extensión y tamaño, con asientos en el sur y el oeste para cerca de 2200 espectadores.


title: Oakwell Stadium

text: Hasta el año 2003, el estadio y la gran cantidad de tierra que lo rodea eran propiedad de Barnsley Football Club, pero después de entrar en suspensión de pagos en el año 2002, el Consejo ha adquirido el Oakwell para permitir al club pagar a sus acreedores y permanecer en la Football League Championship.


title: Pseudactinia

text: Pseudactinia es un género de cnidarios antozoos de la familia Actiniidae.


title: Pseudactinia

text: Se reconocen las siguientes especies:


title: David Harold Byrd

text: David Harold Byrd (Detroit, Texas, 24 de abril de 1900 – Dallas, Texas, 14 de septiembre de 1986) fue un millonario estadounidense ligado a la industria petrolera y al complejo militar-industrial. Estudió Geología en la Universidad de Texas (1917-19) y durante sus vacaciones trabajó en una perforación de petróleo en Santa Anna,donde su afición por la lucha libre le metió en una pelea con un oso de feria, en la cual resultó derrotado.


title: David Harold Byrd

text: Después de abandonar la universidad, comenzó a trabajar en H. E. Humphreys. Se unió a la compañía petrolera Old Dominion Oil Company de San Antonio en 1924, pero en este año se convirtió en consultor geológico libre. Durante este periodo se ganó su apodo al perforar quince pozos secos. Su suerte cambió cuando descubrió un pozo con petróleo el 5 de mayo de 1928. Después de esto, estableció el campo petrolero Byrd-Daniels, que llegó a producir 1000 barriles al día, los cuales se vendieron a 3 dólares el barril.


title: David Harold Byrd

text: Byrd formó una sociedad con Jack Frost y en 1931 fundó la compañía Byrd-Frost Incorporated. La nueva compañía operaba 492 pozos del Este de Texas que produjeron en promedio 4000 barriles al día. En los años 1930 compró toda la compañía, lo que incluía el edificio del Texas School Book Depository en Dallas.


title: David Harold Byrd

text: Durante este periodo, Byrd se interesó mucho en la aviación. En 1938 el gobernador James Allred lo nombró para la Texas Civil Aeronautics Commission. En septiembre de 1941 formó la Civil Air Patrol o CAP. Durante la Segunda Guerra Mundial Byrd comandó una base antisubmarina de la CAP en Beaumont.


title: David Harold Byrd

text: El primo de Byrd, Harry F. Byrd, fue descrito por Alden Hatch (The Byrds of Virginia: An American Dynasty) como el "líder de la opinión conservadora en Estados Unidos". Byrd también tenía una relación estrecha con Sam Rayburn, Lyndon Johnson y John Connally. En 1944 Byrd fundó Byrd Oil Corporation y B-H Drilling Corporation. En 1952 Byrd estableció la compañía de Gas Three States Natural Gas Company. Byrd más tarde vendería Byrd Oil a Mobil y Three States a Delhi-Taylor. Byrd usó el dinero para invertir en la producción aeronáutica generando una nueva compañía multinacional, llamada Temco.


title: David Harold Byrd

text: Barr McClellan en Blood, Money & Power afirma que Byrd, con Clint Murchison, Haroldson L. Hunt y Sid Richardson, era parte de los petroleros (Big Oil) en Dallas. McClellan afirma que el "Big Oil durante los años cincuenta y sesenta era lo que la OPEC fue a Estados Unidos en los setenta y posteriores". Una de las metas de este grupo era mantener el déficit crónico de petróleo. Byrd se involucró en el Grupo Suite 8-F, un grupo de hombres de negocios del sector derechista del Partido Demócrata. El nombre viene de la suite donde se reunían en el Hotel Lamar en Houston en sus convocaciones periódicas.


title: David Harold Byrd

text: Miembros de este grupo incluían a : Los abogados eran: El Grupo Suite 8F ayudaba a coordinar a otros políticos demócratas en el sur de Estados Unidos. Estos incluían a:


title: David Harold Byrd

text: Byrd también era cercano a Jack Alston Crichton, quien era presidente de Nafco Oil and Gas. De hecho, ambos compartían la dirección de Dorchester Gas Producing. En 1961, Byrd unió además fuerzas con James J. Ling y Chance Vought Corporation para formar Ling-Temco-Vought (LTV), empresa eje del complejo militar-industrial. Con esta, Byrd trató de expandirse en otras áreas de negocios, algo que se manifestó, por ejemplo, en la compra de empresas de alimentos congelados en Crystal City. Firme opositor a los sindicatos, llegó a definirlos como un "cáncer terrible". En 1963, cuando la Teamsters' Union empezó a sindicalizar a sus empleados se movió a La Pryor.


title: David Harold Byrd

text: En noviembre de 1963, Byrd dejó Texas para irse a un safari de dos meses a África. Durante este viaje el presidente John F. Kennedy fue asesinado en una visita a la ciudad de Dallas. El que fue considerado principal sospechoso, Lee Harvey Oswald, trabajaba en un edificio propiedad de Byrd, el Texas School Book Depository.


title: David Harold Byrd

text: La planta de helicópteros Bell, en la que David Harold Byrd contribuía como inversor, se había establecido originalmente en California. Sin embargo, coincidiendo con el agravamiento de la guerra de Vietnam, Bell la trasladó hasta Fort Worth y se unió definitivamente al grupo de 8F Suite, en una acción respaldada por el presidente Johnson.


title: David Harold Byrd

text: Después de eso, algunos de sus aparatos, como el UH-1 (Huey), fueron utilizados por el ejército de Estados Unidos para servir en Vietnam. En 1967, la planta de Fort Worth llegó a emplear a 11 000 trabajadores que producían 200 helicópteros al mes, de los cuales 160 iban destinados a los militares estadounidenses. En febrero de 1964, el Presidente Lyndon B. Johnson aprobó un gran contrato de armamentos con LTV para construir el A-7 Corsair II. De acuerdo con el testimonio de Peter Dale Scott en "The Dallas Conspiracy", esto fue pagado con presupuestos extras ya que no fue aprobado por el Congreso.


title: David Harold Byrd

text: También destacó Byrd como empresario en el sector aeronáutico, siendo cofundador y director de empresas de aviones del área de Dallas, incluyendo la Temco Aircraft Corporation.


title: David Harold Byrd

text: Byrd era miembro del Dallas Petroleum Club, en el seno del cual había mantenido una cierta relación con destacados dirigentes como George de Mohrenschildt, David Atlee Phillips o George H. W. Bush, así como con empresarios e inversores de los sectores petrolero y aeronáutico.


title: David Harold Byrd

text: Byrd, como primo y amigo íntimo del almirante Richard E. Byrd, financió algunos de los emprendimientos de exploradores antárticos en la década de 1920 y 1930. De hecho, una cordillera antártica, la cordillera de Harold Byrd, fue nombrada en su honor.


title: David Harold Byrd

text: En 1978 Byrd publicó su autobiografía, I'm an Endangered Species.


title: David Harold Byrd

text: David Harold Byrd murió en Dallas el después de una corta enfermedad a la edad de 86 años.


title: Ítalo Galleani

text: Ítalo Enzo Galleani Apablaza (Santiago, 9 de mayo de 1973) es un director de telenovelas chileno. Entre sus más exitosos trabajos se encuentran las telenovelas "Brujas", "Papi Ricky", "Lola" y "Aquí mando yo".


title: Ítalo Galleani

text: Obtuvo su primer trabajo relacionado con las teleseries en el Área Dramática de TVN, como asistente de producción de Vicente Sabatini. Más adelante comenzó a trabajar como director de segunda unidad hasta el 2003. En 2005 es contratado por el Área Dramática de Canal 13 a cargo de Verónica Saquel, debutando como director de la exitosa telenovela "Brujas". En los años siguientes, dirigió otros éxitos, entre ellos, "Papi Ricky" (2007) y "Lola" (2008).


title: Neutopia

text: La nave de Planet Express queda atascada en un planeta desértico con un rocoso alienígena que al no entender el concepto de género hace un experimento cambiando de sexo a todos. Al final el alien los vuelve "como antes"para solo ser destruido por Zapp Brannigan antes de que pudiera cambiar a Scruffy.


title: Neutopia

text: En los primeros borradores del guion, el episodio no cuenta con los personajes que cambian a sus géneros opuestos en absoluto, ni el carácter del chico Borax. Una conclusión original involucrará a los padres de Amy, Leo y Inez Wong, la compra de Planet Express y salvarlo de la ejecución hipotecaria.


title: Cántaro pirenaico vasco

text: El cántaro pirenaico vasco es un recipiente morfológicamente hermanado con diversos tipos de cántaros y jarros utilizados en gran parte de Francia, Italia, Países Bajos y de uso típificado a ambos lados de los Pirineos Orientales.


title: Cántaro pirenaico vasco

text: Por la forma, algunos especialistas lo incluyen en la familia morfológica que componen el "doll" gerundés documentado ya en el siglo XV, la pedarra vasca documentada en el XVI, el botijo vizcaíno de Larrauri, y el "orjol" occitano.


title: Cántaro pirenaico vasco

text: Además de en el País Vasco francés (Iparralde), fue cántaro aguador típico en Gascuña, Bretaña y Alta Normandía, componiendo un curioso capítulo etnográfico su presencia en la historia de la pintura francesa.


title: Cántaro pirenaico vasco

text: Con muy diversos nombres ("péga, pegar, pedar", en ocasiones topónimos como «cagnotte»...) se ha documentado su fabricación en alfares del siglo XIX en las Landas,


title: Cántaro pirenaico vasco

text: Algunos estudiosos franceses, como Alexis de Chasteigner, propusieron la tesis de un posible origen romano o etrusco, otros lo asocian con un pasado carolingio, con ramificaciones etimológicas en los «krug» alemanes, el «kruic» flamenco, las «krukka o crocca» escandinavas o la «brocca» (jarra) italiana.


title: Cántaro pirenaico vasco

text: Hoy —siglo XXI—, en la lengua francesa, "cruche" es término comodín que igualmente se aplica a una jarrita que a un cántaro del país vasco. En conjunto, todo parece indicar que la "cruche à l'eau" o "cruche" a secas, es hija, morfológicamente hablando, del matrimonio alfarero entre el botijo y la "pedarra". A la espera de estudios autorizados sobre el tema, queden aquí unos ejemplos iconográficos de esta pieza de la gran familia del los cántaros pirenaicos:


title: Ley Lares

text: La Ley de Imprenta, conocida como Ley Lares, fue promulgada en México el 23 de abril de 1853 por el ministro de Justicia, Teodosio Lares, durante el último periodo presidencial de Antonio López de Santa Anna. Mediante esta ley se restringió la libertad de expresión. En 1853, al iniciar el último régimen de Santa Anna, el ministro de Relaciones Interiores y Exteriores, Lucas Alamán, encargó al jurista Teodosio Lares"... la formulación de una reglamentación que delineara los límites de la libertad de expresión en México pues si bien el concepto ya había sido plenamente asimilado a la vida social y política del país, en la práctica cotidiana este sufría las modificaciones y torcimientos debidos al vaivén de la política y al ascenso de los distintos personajes a la conducción del país. Su principal virtud fue ordenar de manera legal lo que habían sido prácticas y costumbres. Y por ello dejó plasmada la idea que los conservadores tenían de cómo podía y debía operar dicha libertad."


title: Ley Lares

text: El resultado fue una ley de imprenta conformada por 5 títulos y 50 artículos:


title: Ley Lares

text: "La Ley Lares señalaba, en síntesis, lo siguiente: Los impresos debían registrarse, con su nombre y domicilio ante la primera autoridad política del sitio en que radicaran; colocar un letrero en su establecimiento con el nombre del mismo y el del dueño; los impresos debían llevar el nombre verdadero del impresor y su domicilio, lugar y año de impresión. "


title: Ley Lares

text: "Se establecía la censura previa, ya que “Antes de proceder a la publicación de cualquier impreso, se entregará un ejemplar al Gobernador o primera autoridad política del lugar [...] y otra a los promotores fiscales [...]”


title: Ley Lares

text: "Los expendedores, fijos y ambulantes, requerían licencia por escrito para vender los impresos y sólo debían hacerlo aquellos que cumplieran con los requisitos de registro.


title: Ley Lares

text: "Los escritos eran, para efectos de la ley, clasificados en dos grupos:


title: Ley Lares

text: "a) obras, folletos y hojas sueltas. Requerían para su licitud señalar el nombre del editor responsable;"


title: Ley Lares

text: "b) periódicos. Para poder imprimir un periódico, previo a editarse debían presentar ante la autoridad el nombre de quien había de fungir como editor responsable de todo lo que se publicara. El editor responsable debía cubrir los requisitos siguientes:


title: Ley Lares

text: "1) Ser mayor de 25 años de edad; "2) tener un año de vecindad en el lugar donde se haga la publicación;"


title: Ley Lares

text: "3) estar en ejercicio de los derechos civiles;"


title: Ley Lares

text: "4) no estar privado ni suspenso de los derechos políticos;"


title: Ley Lares

text: "5) tener constantemente en depósito las cantidades siguientes: en el Distrito Federal la suma de 3 a 6 mil pesos; en las capitales de los estados de mil a 3 mil pesos y en los demás lugares de 600 a mil pesos."  Se dio a conocer a través del periódico "El Siglo Diez y Nueve" el 28 de abril de 1853, fue promulgada por el autor, ministro de Justicia, Negocios Eclesiásticos e Instrucción Pública, Teodosio Lares. Uno de los objetivos de esta ley fue proteger los intereses de la Iglesia católica calificando de sediciosos y subversivos los textos que atacaran a la religión o al gobierno, o, sencillamente, que publicaran doctrinas encaminadas a trastornar el orden y las buenas costumbres.


title: Ley Lares

text: Por medio de esta ley se acalló y persiguió a editores y escritores. Se le considera una de las leyes más opresivas de la dictadura de Santa Anna, en consecuencia varios órganos liberales desaparecieron pues se les obligaba a registrarse y realizar un depósito de entre tres y seis mil pesos, entonces una cantidad muy elevada, que obligó a varios periódicos a cerrar, y era un mecanismo para anticipar las multas en caso de violar la ley. Toda publicación, antes de ser editada, debería ser entregada a las autoridades del gobierno para su aprobación. Cualquier periódico podría ser suprimido "como medida de seguridad nacional", si así lo decretaba el presidente de la República. Fueron cerrados los periódicos "El Monitor Republicano", "El Instructor del Pueblo" y "El Telégrafo", incluso "El Siglo Diez y Nueve" llegó a ser multado y censurado. Pocos escritores, como Francisco Zarco, se atrevieron a luchar por la libertad de expresión.


title: Ley Lares

text: Su vigencia tuvo altibajos, fue derogada en 1855 cuando renunció Santa Anna y triunfó la Revolución de Ayutla; los gobiernos liberales de Juan Álvarez y Benito Juárez decretaron la libertad de imprenta por medio de la Ley Lafragua. En contraste, el gobierno conservador de Félix Zuloaga la declaró nuevamente vigente. También riguió durante los gobiernos de Miguel Miramón y Maximiliano. Es decir, estuvo en vigor hasta 1867 en la parte del territorio nacional que controlaban los Conservadores.


title: Ley Lares

text: La ley fue abrogada por los artículos 6.° y 7.° de la Constitución Federal de los Estados Unidos Mexicanos de 1857, así como por la reglamentación expedida por el Congreso de la Unión señalada en la Ley Orgánica de la Libertad de Prensa de 1861. La medida tuvo validez en la parte del territorio que controlaban los Liberales. Fue definitivamente derogada, con toda la legislación conservadora, en 1867, en la República Restaurada


title: Júlia Almeida

text: Júlia Gonçalves de Almeida (Río de Janeiro, Brasil, 5 de enero de 1983) es una actriz brasileña. Es la hija del escritor de telenovelas Manoel Carlos.


title: Júlia Almeida

text: Comenzó su carrera de actriz en 1992, en la Rede Globo en la telenovela "Felicidade". En 1995 interpretó a Duda en la novela "História de Amor", escrita por su padre. Luego participó en tres otras novelas escritas por su padre que fueron "Por Amor" en 1997, como Natália, "Lazos de Familia" en 2000, como Estela, uno de los personajes principales de Mujeres Enamoradas en 2003, como Vidinha.


title: Júlia Almeida

text: Estuvo en Nueva York durante cuatro años, estudiando actuación y dirección, al regresar a Brasil a finales de 2006.


title: Bicentenaria argentina

text: Bicentenaria argentina ("del bicentenario argentino") es la única especie conocida del género extinto Bicentenaria de dinosaurio terópodo celurosauriano, que vivió a finales del período Cretácico, hace aproximadamente 90 millones de años, en el Turoniense, en lo que hoy es Sudamérica. Debido a que se encontraron varios ejemplares juntos, inclusive un juvenil los autores han llegado a la conclusión de que "Bicentenaria" vivía en grupos. Ellos interpretaron el sitio no como un trampa natural, donde se concentraron restos de individuos solitarios por casualidad, sino como depositados por una inundación que mató a una manada.


title: Bicentenaria argentina

text: Se estima que llegó a medir entre 2,5 a 3 metros y a pesar unos 40 kilos. Los descriptores fueron capaces de establecer algunas características distintivas. Los dientes premaxilares del maxilar anterior sólo poseen estrías en la base de la corona del diente. El cuadradoyugal tiene una rama frontal que es el doble de larga que la rama ascendente. El cuadrado tiene un cóndilo exterior inferior que es mucho más grande que el interior. En la mandíbula, el subangular tiene un borde superior elevado y en vista lateral tiene forma de trapezoide. La saliente retroarticulair en la parte posterior de la mandíbula inferior se aplana a través y se ensanchado en forma de cuchara. El húmero tiene una parte superior que es para atrás y aplanado, en la cara inferior que muestra un pozo profundo en la parte delantera. Las garras de los dedos exteriores de las mano tienen a su lado superior trasero de los bordes traseros que sobresale.


title: Bicentenaria argentina

text: La forma del cráneo de "Bicentenaria" es imposible de determinar con precisión. Según las partes conservadas de la misma son bastante robusto. El premaxilar tiene al menos cuatro dientes que tienen una sección transversal circular. La mayoría de los dientes no tienen dentículos, pero tienen un segundo diente justo en la mitad superior de las estrías borde delantero. El hueso de la mandíbula superior tiene una estructura ósea lisa en el exterior, que se caracteriza además por una fila horizontal de canales grandes para las venas. El único diente maxilar conocido es muy aplanado y tiene estrías en tanto el borde de ataque y el borde de salida que se extiende todo el camino hasta el extremo. Es más grueso el borde de salida. El hueso cigomático tiene una rama trasera en forma de horquilla y en la parte inferior de una faceta ligeramente del lado frontal que se ajustaba al cierre cuando la mandíbula inferior se cerraba. El cuadradoyugal tiene una rama anterior delgada que excede en gran medida de la longitud de la rama ascendente, en la mayoría de los dinosaurios relacionados es que simplemente corto. Es la rama ascendente en sí mismo no es especialmente corta, lo que resulta en una gran parte inferior de la ventana inferior. El cuadrado es robusto, sin neumatizar y con una pequeña y altamente colocado foramen cuadrático. El cóndilo interno se reduce grandemente, pero la mitad tan ancho como el exterior. La rama anterior de la cuadrado es grande, pero en forma de placa.


title: Bicentenaria argentina

text: Sólo el proceso basiesfenoide izquierdo es conocido. Esta saliente en la parte inferior tiene un ahuecamiento neumático profundo y amplio, como "Stokesosaurus". Además, el paladar está pobremente representado. El ectopterygoide es tangente al interior de la pterygoideo y tiene una robusta proyección en forma de gancho en el exterior que lo conexión a la pared cráneo.


title: Bicentenaria argentina

text: Las mandíbulas se conoce la parte trasera. La mandíbula inferior es probable que tenga una ventana de lado exterior. El surangular tiene un ajuste excelente y superior ampliada en la que un gran esfínter, para el músculo aductor extremo de la mandíbula. La parte posterior de la surangular tiene un perfil triangular, lleva un saliente erecto que encierra la liberación profunda inferior de la articulación de la mandíbula posterior y sobresale moderadamente lejos a la parte trasera. El angular tiene una ranura elíptica distintiva en la parte inferior. El prearticular envuelve parcialmente alrededor de la parte inferior. El articular es robusta, sin neumatizar. Tiene una gran protuberancia sólida retroarticular, el punto posterior de la parte inferior que tiene la forma de una cuchara y se dirige oblicuamente hacia arriba. En el interior, el articular tiene un saliente más pequeño que tiene una muesca en la parte superior a través del cual un nervio, la cuerda del tímpano , podría entrar en la mandíbula.


title: Bicentenaria argentina

text: Fue hallado en 1998 a orillas del Lago Ramos Mejía en la Formación Candeleros, en la Provincia de Río Negro, Patagonia, Argentina, por Raúl Spedale, un empleado de una hormigonera que fue a pescar al mismo. En 1998 Raúl Spedale, un controlador de calidad en una empresa de hormigón fue con dos amigos en un viaje de pesca al embalse Ezequiel Ramos Mexía en la provincia de Río Negro, Argentina. Por la baja del agua de ese año llegaron cerca de la costa sureste del lago a una pequeña isla seca. Spedale vio sobresalen los huesos y garras y con sus propias manos y un cuchillo de bolsillo excavados parcialmente y se los llevaron a casa. Probablemente creyeron que era un mamífero extinguido, como un tigre dientes de sable, en 1999 y 2000 retiró una superficie de sólo treinta a cuarenta centímetros con martillo y cincel a una profundidad de medio metro más huesos expuestos, que expuso en mostrar en su casa. Posteriormente, al subir de nuevo el agua hizo que más excavaciones sean imposible. Entusiasmados con el descubrimiento siempre llevaba fotos de ella en el bolsillo para mostrar. Un maestro de una escuela local que después de ver el descubrimiento Spedale entiende que es algo único y se pone en contacto con el paleontólogo Raúl Ortiz. Ortiz llegó a la conclusión de que era una especie desconocida de dinosaurio y examino los hallazgos de un equipo del Museo Argentino de Ciencias Naturales.


title: Bicentenaria argentina

text: El nombre apareció primero en artículos de prensa en junio de 2012, y fue posteriormente publicado formalmente en un artículo en agosto de 2012. Los restos recuperados representan, al menos, tres ejemplares adultos y alguno joven, entre ellos el holotipo (MPCA 865), la mitad caudal de un cráneo con la mandíbula articulada. En 2012 fue la especie tipo "Bicentenaria argentina" nombrada y descrita por Ortiz, Fernando Novas, Martín Ezcurra , Federico Agnolín y Diego Pol. Se le colocó el nombre genérico en honor a los 200 años de la independencia de Argentina y del Museo Argentino de Ciencias Naturales.El nombre específico se refiere solo a Argentina.


title: Bicentenaria argentina

text: Los fósiles fueron encontrados en las capas de la formación Candeleros que datan del Cenomaniano, aproximadamente hace 95 millones de años. El holotipo, MPCA 865, se compone de la parte posterior de un cráneo y unida a la misma, la parte posterior de la mandíbula inferior. El paratipo , MPCA 866, es una colección de huesos sueltos de al menos cuatro individuos, incluyendo partes de un postcráneo. Incluye, dos fragmentos de premaxilares con tres pares de dientes, un pedazo de la rama de la mandíbula superior derecha con un diente, diecisiete piezas de vértebras, catorce vértebras sacras, veinte vértebras caudales, piezas de dos omóplatos, una esquina posterior superior de un coracoides, el final de un radio, ocho garras de mano.; piezas de un hueso ilíaco izquierdo, cinco ejes superior del pubis, cinco fémures parciales, las partes superiores de dos tibia izquierda, la parte inferior de una tibia derecha, un hueso derecho del tobillo, piezas de cinco metatarsianos, Quince falanges de ocho pies y las piezas de las garras.


title: Bicentenaria argentina

text: En total, además de los huesos del cráneo se rescataron ciento treinta huesos y que representen al menos tres adultos y varios juveniles. Es posible que el cráneo holotipo, en realidad pertenece a un individuo cuyos huesos restantes son parte de la colección residual. Los elementos parecen pertenecer todos a una sola especie, huesos de no terópodos no se encuentran. Los huesos están en buenas condiciones, con una superficie ósea intacta que no ha erosionado o marcas de mordeduras que muestran carroñeros. Durante el proceso de excavación por el aficionado Spedale no hay alguna rota, que no tiene notas o fotos de su posición descubrimiento. El museo ha preparado dos modelos de esqueleto.


title: Bicentenaria argentina

text: "Bicentenaria" fue colocado por sus descriptores en una posición muy basal en Coelurosauria. De acuerdo con un análisis cladístico es próximo filogenéticamente a "Tugulusaurus", pero justo por debajo de los Tyrannosauroidea que a su vez resultan más basales que Compsognathidae. En la historia del linaje de los celurosaurios se destacan dos fenómenos de reducción en el tamaño, uno que al menos se produjo en dos grupos durante el Mesozoico, una vez en su base y otra vez en la escisión de los Paraves. El segundo fenómeno sucedido en Gondwana jugó un papel central en la radiación de los celurosaurios. Es probable que sea el primer representante de un nuevo linaje basal de Coelurosauria, próximo filogenéticamente a "Tugulusaurus".


title: Caso Retiro de Televisores

text: El Caso Retiro de Televisores es un proceso judicial a causa de la "Operación Retiro de Televisores", nombre en clave que se dio al desentierro de los cadáveres de prisioneros políticos de la dictadura militar de Augusto Pinochet, que fueron sepultados en fosas clandestinas en todo Chile para ser arrojados al mar. La operación fue dictada por ordenanza del mismo Pinochet, a través de criptogramas que se enviaron a los regimientos del país. La fecha del desentierro se estima durante los últimos días de 1975.


title: Caso Retiro de Televisores

text: El primer episodio de la "Operación Retiro de Televisores" fue el caso de desentierros de Calama, y masivamente se llevó a cabo a partir de diciembre de 1978 a causa del hallazgos de los cuerpos de quince campesinos asesinados por Carabineros que escondieron sus cadáveres en los Hornos de Lonquén, al sur de Santiago. En todo el país fueron hechos desaparecer cuerpos. En el sur fueron particularmente activos. La parte querellante sostuvo que no se trataba meramente de un delito de exhumación ilegal, al desenterrar los cuerpos y hacerlos desaparecer, sino que se había actuado como encubridores de secuestro y homicidio, intentando borrar la huella de los crímenes cometidos por la Caravana de la Muerte en 1973.


title: Caso Retiro de Televisores

text: De acuerdo al periodista Jorge Escalante en entrevista con Tomás Mosciatti en CNN Chile el el número de cuerpos hechos desaparecer fue alrededor de 150. El operativo fue conocido y ordenado por Augusto Pinochet como lo hizo conocer un fallo de la Corte Suprema de 2009.


title: Lília Cabral

text: Lília Cabral Bertolli Figueiredo (São Paulo, 13 de julio de 1967) es una actriz brasileña, nominada dos veces para el premio Emmy Internacional como mejor actriz, por las telenovelas "Páginas de la vida" (2006) y "Vivir la vida" (2009).


title: Lília Cabral

text: Lília es brasileña, hija de padre italiano (Gino Bertolli) y madre portuguesa (Almedina Cabral, natural de Sao Miguel, Archipiélago de los Azores). Su madre falleció cuando Lília tenía alrededor de 20 años de edad, antes de que hubiera comenzado a actuar en la TV, un hecho que lamenta bastante ya que su madre nunca tuvo la oportunidad de verla trabajar como actriz.


title: Lília Cabral

text: Su primer matrimonio fue a los 20 años de edad, con el cineasta Joao Henrique Jardim, matrimonio que duro 7 años. Actualmente está casada desde 1994 con el economista Iwan Figuereido, padre de su única hija, Giulia, que nació cuando Lília tenía 29 años.


title: One More Night (canción de Maroon 5)

text: «One More Night» es una canción interpretada por la banda estadounidense de música pop Maroon 5. La canción fue lanzada el 19 de junio de 2012, como el segundo sencillo de su cuarto álbum de estudio "Overexposed". Fue escrita por Adam Levine, Shellback, Max Martin y Savan Kotecha. Se trata de una canción pop con una fuerte influencia de "reggae". Líricamente, habla de no llevarse bien con alguien y la esperanza de que solo se queda con ella «una noche más».


title: One More Night (canción de Maroon 5)

text: La canción recibió reseñas en su mayoría favorables de los críticos de música. La mayoría de ellos felicitó a la influencia del "reggae" en la pista, la voz de Levine y la calificó de «pegadiza canción de verano». Sin embargo, algunos críticos perciben una falta de identidad y criticó a la melodía de la canción.


title: One More Night (canción de Maroon 5)

text: El vídeo musical dirigido por Peter Berg, el cual se grabó el 20 de abril de 2012 y fue estrenado el 25 de junio de 2012. En el video, Levine se convierte en un boxeador, quien trabaja para ayudar a su novia y a su bebé. A medida que el cantante pasa tiempo de entrenamiento para una gran pelea, lucha por permanecer cerca de su novia mientras cría a su hija. A pesar de que parece decidido, su pareja parece preocupado por su profesión sangrienta y la estabilidad financiera de su hija, y las cosas toman un giro lamentable, doloroso para el final del vídeo. La actriz que encarna a la novia de Levine en el vídeo es la actriz Minka Kelly.


title: One More Night (canción de Maroon 5)

text: La canción debutó en el n.º 42 en el "Billboard" Hot 100 al que semanas después logró llegar hasta el puesto n.º 1, en el que se mantiene por 22 semanas consecutivas, mientras que debutó en el n.º 27 en el Canadian Hot 100, al que luego logró llegar al puesto número 2. La banda interpretó la canción por primera vez el 29 de junio de 2012 en el serial de conciertos del programa de televisión "The Today Show".


title: One More Night (canción de Maroon 5)

text: Tras el éxito de "Payphone", la banda anunció que" One More Night "iba a ser lanzado como el segundo sencillo de su álbum "Overexposed" el 19 de junio de 2012. La canción se basa en la idea de la presión por excelencia y afloja entre lo que el corazón, la mente y el cuerpo quiere, que suelen oponerse a las cosas. Se inicia con Adam Levine, "ooh-ooh-ooh-ooh", subrayó por un ritmo de reggae. "Tú y yo vamos duro | seguimos tirando cosas y golpeando la puerta", Levine canta y luego anima la declaración diciendo:" ¡Echa un vistazo a decir que 'no, pero mi cuerpo sigue diciendo que 'sí' ", lamentándose de no ser capaz de resistirse a los encantos sensuales de una persona adictiva. El coro se encuentra Levine hechizado por alguien que él sabe que no debe ser así: "Así que cruzó mi corazón y espero morir | que yo sólo me quedaré contigo una noche más | Y sé que lo dije un millón de veces | pero yo sólo me quedo una noche más ". En cuanto al tema de la canción, Amy Sciaretto de "Crush Pop" se define de la pista:


title: Cordillera de Harold Byrd

text: La cordillera de Harold Byrd es un grupo de montañas expuestas y de nunatak de la Antártida que se extienden en dirección este-oeste en la parte baja del glaciar Leverett y el inicio de la barrera de hielo de Ross. Fueron descubiertas en diciembre de 1929 por la Expedición antártica Byrd en su parte geológica a cargo de Laurence Gould, nominada por el Vicealmirante Richard E. Byrd por D. Harold Byrd, sobrino de este y financista de su expedición.


title: La hermosa fea

text: La hermosa fea (1630-32) es una comedia atribuida al dramaturgo español Félix Lope de Vega.


title: La hermosa fea

text: la Edad Media, en el Ducado de Lorena, donde está de paso el príncipe Ricardo, quien al observar ocultamente a la bellísima y admirada duquesa Estela, se enamora de ella. Escucha Ricardo que la desdeñosa Estela, acostumbrada a verse asediada por pretendientes, se queja de que no le haya pagado visita al pasar por el ducado, así que el príncipe Ricardo decide preparar una estrategia para seducirla: por un lado, le hará creer que le pareció fea, para provocar su indignación; luego aparecerá ante ella con otro nombre, para intentar enamorarla. El enredo se desarrolla cuando Ricardo consigue que su criado, Julio, entre al servicio de Estela.


title: La hermosa fea

text: "La hermosa fea" responde al tema de la dama enamorada de su secretario, que comparte con otras obras de Lope como "Las burlas de amor" (1587-95), "El mayordomo de la duquesa de Amalfi" (1604-6), "El secretario de sí mismo" (1604-6), "El perro del hortelano" (hacia 1613) y "Las burlas de veras" (1623-26), así como con otras dos también atribuidas a Lope, "El silencio agradecido" (1598-1606) y "Arminda celosa" (1608-1615).  Se trata de una comedia tardía en la producción lopesca en la cual, en un proceso progresivo de depuración, Lope redujo el número de personajes, regresando a un sencillo patrón inicial de dos damas, dos galanes y un criado.


title: La hermosa fea

text: "La hermosa fea" pudo servir de inspiración para "El desdén, con el desdén", de Agustín Moreto, especialmente en el personaje protagonista femenino. Ambas, la Estela de Lope y la Diana de Moreto, son mujeres inconquistables y desdeñosas que acaban cediendo al amor que les inspiran sus contrapartes masculinas, Ricardo y Carlos respectivamente.


title: La hermosa fea

text: "La hermosa fea" fue recogida en la "Ventiquatro parte perfeta de las Comedias del fenix de España frey Lope Felix de Vega Carpio ... : sacadas de sus verdaderos originales ...", edición de Pedro Verges en Zaragoza, 1641. El comediógrafo español Tomás Luceño y Becerra realizó en 1923 una refundición de la obra.


title: La hermosa fea

text: Hay una versión italiana de la obra, titulada "La bella brutta" (1665), adaptada por la actriz italiana afincada en París Orsola Biacolelli. Como sucede con gran parte de las obras italianas que en el siglo XVII se inspiraron en el teatro áureo español, esta versión presenta grandes diferencias con el texto original, debidas tanto a cortes como amplificaciones explicativas.


title: Miroslav Votava

text: Miroslav "Mirko" Votava (Praga, Checoslovaquia, 25 de abril de 1956) es un exfutbolista alemán de origen checo. Se desempeñaba como centrocampista y tuvo también una breve carrera como entrenador.


title: Miroslav Votava

text: Atlético de MadridSV Werder Bremen


title: Orfeo (Moreau)

text: Orfeo (o Joven tracia llevando la cabeza de Orfeo) es un cuadro del pintor Gustave Moreau, realizado en 1865, que se encuentra en el Museo de Orsay de París, Francia.


title: Orfeo (Moreau)

text: Según el poeta Ovidio, el héroe tracio Orfeo muere a manos de las mujeres de esa región de la antigua Grecia.


title: Orfeo (Moreau)

text: Tras su regreso de los infiernos tras intentar rescatar sin éxito a su esposa Eurídice, Orfeo se separa durante años del trato con las mujeres; ellas, sintiéndose insultadas y presas de los celos, acaban descuartizando al héroe.


title: Orfeo (Moreau)

text: Algunas versiones narran que su cabeza continuó cantando aunque estaba separada de su cuerpo.


title: Orfeo (Moreau)

text: En la obra, la cabeza y la lira de Orfeo son llevadas por una joven de Tracia de aspecto melancólico y con mirada enamorada y no, como en otras representaciones por la corriente del mar o de un arroyo. En un onírico paisaje, muy propio de la pintura simbolista, la cabeza de Orfeo descansa sobre la lira integrándose casi en ella. En los rostros de los protagonistas hay dulzura y calma, transmitiendo una sensación de paz, en oposición al horror del desmembramiento del poeta por las Ménades.


title: Imperio de Bamana

text: El Imperio de Bamana (también conocido como Imperio Bámbara o Imperio de Segú) fue un importante estado precolonial de África Occidental ubicado en Segú, en el actual Malí. Era gobernado por la dinastía Kulubali o Coulibaly, establecida hacia 1640 por Kaladian Coulibaly, también conocido como Fa Sine o Biton-si-u. El imperio existió como estado centralizado desde 1712, en 1766 fue gobernado por la dinastía Ngolosi hasta la invasión tuculor de 1861 llevada a cabo por el conquistador El Hadj Umar Tall. El idioma bambara habría sido la lengua vehicular de la mayor parte de la población.


title: Imperio de Bamana

text: Alrededor de 1640, Fa Sine se convirtió en el tercer Faama (término que designa al rey en mande) de un pequeño reino de gentes bámbara en la ciudad de Segú, en Malí. Aunque llevó a cabo numerosas conquistas exitosas de las tribus y reinados vecinos, fracasó en la organización de un satisfactorio marco administrativo, y el nuevo reino se desintegró tras su muerte, hacia 1660.


title: Imperio de Bamana

text: A comienzos del siglo XVIII, Mamari Kulubali (también citado como Mamari Bitòn) se estableció en Segú e integró una organización juvenil conocida como "tòn". Mamari pronto reorganizó el "tòn" como un ejército personal, asumiendo el título de "bitòn", y comenzó a someter a los jefes rivales. Pasó a controlar Segú, convirtiéndolo en la capital del nuevo Imperio Bámbara.


title: Imperio de Bamana

text: Tras fortificar la capital con técnicas Songhai, Bitòn Kulubali organizó un ejército de varios miles de hombres y una armada de canoas de guerra para patrullar el Río Níger. A partir de ese momento, procedió a lanzar diferentes asaltos contra sus vecinos, los reinos fulani, soninke y mossi. También atacó Tombuctú, aunque mantuvo la ciudad solo brevemente. Durante esta época fundó la ciudad de Bla, como puesto fronterizo y armería.


title: Imperio de Bamana

text: Mamari Kulubali fue el último gobernante en ser llamado "Bitòn". Todos los siguientes gobernantes fueron simplemente tratados como Faama. Bakari, el primer Faama tras Mamari, reinó entre 1710 y 1711. El Faama De-Koro ascendió en 1712, reinando hasta 1736. El reino tuvo tres faamas más, con reinados inestables de cuatro años hasta la caída en el caos en 1748.


title: Imperio de Bamana

text: En 1750, un esclavo liberado llamado Ngolo Diarra se hizo con el trono y recuperó la estabilidad, reinando durante cerca de cuarenta años de prosperidad relativa. Los Ngolosi, sus descendientes, continuarían gobernando el Imperio hasta su caída. El hijo de Ngolo, Mansong Diarra, tomó el trono tras la muerte de su padre en 1795 y comenzó una serie de exitosas conquistas, incluyendo la ciudad de Tombuctú hacia 1800 y la región de Massina.


title: Imperio de Bamana

text: El Imperio Bambara se estructuraba en torno a instituciones bambara tradicionales, como el "kòmò", un cuerpo dedicado a resolver cuestiones teológicas. El "kòmò" consultaba a menuda esculturas religiosas para tomar sus decisiones.


title: Imperio de Bamana

text: La economía del Imperio Bambara floreció gracias al comercio, especialmente de esclavos capturados en sus múltiples guerras. La demanda de esclavos llevó a continuar sus campañas militares, lo que mantuvo a los bambara en un perpetuo estado de guerra contra sus vecinos.


title: Imperio de Bamana

text: Mungo Park, en su estancia en la capital bambara de Segú dos años tras la muerte de Diarra, en 1795, recogió un testimonio de la prosperidad del Imperio: En la Batalla de Noukouma, en 1818, las fuerzas bambara se encontraron y fueron derrotadas por guerreros musulmanes fulani levantados por la yihad de Cheikou Amadu (o Seku Amadu) de Massina. El Imperio Bambara sobrevivió pero fue debilitado de modo irreversible. Las fuerzas de Seku Amadu derrotaron definitivamente a los bambara, tomando Djenné y buena parte del territorio alrededor de Mopti, formando así el Imperio de Massina. Tombuctú caería también en 1845.


title: Imperio de Bamana

text: El verdadero final del imperio, no obstante, llegó de mano de El Hadj Umar Tall, un conquistador tuculor. Umar Tall pronto derrotó a los bambara, tomando Segú el 10 de marzo de 1861, forzando a su población a convertirse al Islam y declarando el final del Imperio Bambara.


title: Ecdisias

text: Ecdisias era la fiesta establecida en honor de Latona. Se celebraba en Feste, ciudad de Grecia.


title: Ecdisias

text: Uu ciudadano de esta ciudad llamado Lampro, hijo de Landion, casó con Galatea, hija de Euritio. Lampro cuya fortuna no correspondía a la nobleza, ordenó a su mujer, entonces en cinta, que hiciese perecer el infante si fuese niña. En su ausencia parió su mujer una hija, que presentó a su marido bajo el nombre de Leucipo y vestida de niño; mas temiendo ver descubierto su secreto, se fue al templo de Latona con su hija y rogó a la diosa que tuviese a bien transformarla en niño. Su súplica fue escuchada y en memoria de este prodigio los Festios le consagraron una fiesta que llamaron "Phylia" del verbo "phyein", "nasci", porque Leucipo había en cierto modo vuelto a nacer y "Ecdysia" del verbo "ecdyein", "exuere", porque había dejado los vestidos de un sexo para ponerse los del otro.


title: Ecdisias

text: "Diccionario universal de mitología"


World Catalogue of Species names published in the Tribe Euphorbieae (Euphorbiaceae) with Their Geographical Distribution. Cumulative Supplement, (abreviado World Cat. Euphorbieae, Cumul. Suppl.), es un libro con ilustraciones y descripciones botánicas que fue escrito por el botánico neerlandés, Robertus Cornelis Hilarius Maria Oudejans. Fue publicado en el año 1993.


title: Dives (género)

text: Dives es un género de aves paseriformes que pertenecen a la familia Icteridae. El género agrupa a 3 especies reconocidas, nativas de América Central y el noroccidente de América del Sur.


title: Dives (género)

text: En la actualidad se distinguen las siguientes especies:


title: Caras argentinas

text: Esa película fue protagonizada por Héctor Vargas! ganador del concurso " En busca de un nuevo Gardel". Por favor, es un acto de justicia y reconocimiento. Fue un eximio cantante, con registro de barítono y alta calidad interpretativa. Bueno sería que investiguen mejor. Su hija, Viviana Moinelo.


title: Caras argentinas

text: Un cantante joven para librarse del acoso de una mujer mayor le hace creer que tiene como novia a quien a la postre será su esposa.


title: Raión de Séverskaya

text: El raión de Séverskaya es uno de los treinta y siete raiones en los que se divide el krai de Krasnodar, en Rusia. Está situado en el área sudoccidental del krai. Limita al sureste con el raión de Tuapsé, al suroeste con el ókrug urbano de Gelendzhik, al oeste con el raión de Abinsk, al norte con el raión de Krasnoarméiskaya y el raión de Tajtamukái de la república de Adiguesia y al este con el ókrug urbano de Goriachi Kliuch. Tenía 110 346 habitantes en 2010 y tiene una superficie de 2 122 km². Su centro administrativo es Séverskaya.


title: Raión de Séverskaya

text: El raión se halla en las estribaciones noroccidentales del Cáucaso y las llanuras de situadas entre éstas y la orilla izquierda del río Kubán. Por sus valles discurren varios cortos ríos de la cuenca de este río como el Il, el Afips (y sus afluentes Ubin, Shebsh y Bezeps) o el río Sups. En la llanura de la parte norte del raión se halla el embalse Kriukovskoye, sobre el "Sujói Aushedz", distributario del Kubán, en el que desembocan varios de estos ríos.


title: Raión de Séverskaya

text: El raión fue establecido el 2 de junio de 1924 en la composición del ókrug de Kubán del óblast del Sudeste sobre el territorio del anterior otdel de Slavianskaya del óblast de Kubán-Mar Negro. Inicialmente lo formaban 16 "selsoviets": "Azovski", "Voskresenski", "Georguiyeafipski", "Grigórievski", "Derbentski", "Ilski", "Kaluzhski", "Krepostnoi", "Lvovski", "Mijáilovski", "Novodmítriyevski", "Séverski", "Smolenski", "Stavropolski", "Ubinski" y "Fedorovski". El 16 de noviembre de ese año pasó a formar parte del krai del Cáucaso Norte, el 10 de enero de 1934 del krai de Azov-Mar Negro y el 13 de septiembre de 1937 del krai de Krasnodar.


title: Raión de Séverskaya

text: Entre el 11 de febrero de 1963 y el 30 de diciembre de 1966 el raión fue disuelto y los "selsoviets" de "Ilski", "Afipski" y "Chernomorski" pasaron al "Área industrial de Abinsk" y el resto al raión de Krymsk.


title: Raión de Séverskaya

text: En 1993 se abolieron los "selsoviets" y en 2005 se decidió la división administrativa en 12 municipios.


title: Raión de Séverskaya

text: En 2006 el 45 % de la población era urbana y el 55 % rural.


title: Raión de Séverskaya

text: El raión se divide en 3 municipios urbanos y 9 municipios rurales, que engloban a 48 localidades.


title: Raión de Séverskaya

text: El principal sector económico del distrito es la industria. Son de importancia asimismo la extracción petrolera y la construcción de maquinaria relacionada con ese sector, la producción de madera, los materiales para la construcción y la industria alimenticia.


title: Raión de Séverskaya

text: La línea de ferrocarril Krasnodar-Novorosíisk y la carretera "A146" entre esos mismos puntos.


title: Autoridad Portuaria del Río Delaware

text: La Autoridad Portuaria del Río Delaware o Delaware River Port Authority (DRPA) es una agencia bi-estatal creada por el Congreso y aprobada bajo un pacto interestatal entre los gobiernos del Estado de Pensilvania y el Estado de Nueva Jersey. La Autoridad, principalmente se encarga de mantener y desarrollar el distrito portuario de Filadelfia-Camden, en la cual une a los dos estados con cuatro puentes, un transbordador y una línea de transporte público a través del río Delaware.


title: Parque nacional Memorial Aurora

text: El Parque nacional Memorial Aurora es un área protegida de Filipinas situada dentro de la Sierra Madre entre las provincias de Nueva Ecija y Aurora, en Luzón Central. El parque cubre un área de 5.676 hectáreas se extiende más de 50 kilómetros a lo largo de la carretera Bongabon- Baler. Fue establecido en 1937 en virtud del decreto N º 220, siendo dedicado el parque a la entonces Primera Dama llamada Aurora Aragón Quezón. Tenía una superficie inicial de 2.356 hectáreas. En 1941, su tamaño se aumentó a más del doble quedando su actual superficie en 56,76 kilómestros cuadrados.


title: Lamprotornis hildebrandti

text: El estornino de Hildebrandt (Lamprotornis hildebrandti) es una especie de ave paseriforme de la familia de los estúrnidos, endémica de África. La especie lleva el nombre de Johannes Hildebrandt, un coleccionista alemán que fue el primer europeo en obtener muestras.


title: Lamprotornis hildebrandti

text: Mide en promedio 18 centímetros de largo y pesa entre 50 y 69 gramos. Los adultos tienen plumaje iridiscente en la parte superior del cuerpo y las superficies superiores. Este color se produce por la interferencia de la luz reflejada en las estructuras microscópicas situadas en las plumas, no pigmentación. La cabeza es de color azul como la mayoría de las partes superiores, las alas tienen un color verde bronce con azul en las plumas primarias. La garganta y la parte superior del pecho son de color púrpura brillante. La cola tiene un color azul-verdoso brillante. El medio de la parte superior del pecho y el vientre son de color naranja y rojizo. El iris de los ojos es de color naranja y rojo, el pico y las patas son de color negro.


title: Lamprotornis hildebrandti

text: Su hábitat natural son los bosques abiertos y matorrales a altitudes de 500 a 2.200 metros, en el noreste de Tanzania y el centro-sur de Kenia. Está clasificado como Preocupación menor por la IUCN. Su hábitat no se ve amenazado y se reproduce en un gran número de áreas protegidas.


title: Casa Di Tella

text: La Casa Di Tella fue una vivienda diseñada por los arquitectos Clorindo Testa, Luis Hevia Paul e Irene Van der Poll para la familia del coleccionista de arte y mecenas artístico Guido di Tella en el barrio de Belgrano, ciudad de Buenos Aires. Considerada una de las obras maestras de la arquitectura brutalista en la Argentina, fue demolida en 2011.


title: Casa Di Tella

text: En 1968, el ingeniero Guido di Tella, fundador del Instituto Di Tella que había promovido las nuevas vanguardias de arte contemporáneo en la Argentina antes de la dictadura de la Revolución Argentina, encargó al exitoso arquitecto Clorindo Testa el diseño de su casa particular en el barrio de Belgrano. Testa ya había diseñado para di Tella, junto a Alicia Cazzaniga y Francisco Bullrich, el edificio del Instituto, había ganado el Premio Di Tella en 1961 y además gozaba de gran fama a nivel mundial en ese momento, luego de los vanguardistas edificios del Banco de Londres (1959-1966) y la Biblioteca Nacional (1962-1992).


title: Casa Di Tella

text: Di Tella puso como única condición para el proyecto que su casa tuviera un estudio privado con acceso independiente y capacidad para alojar su colección de arte. La obra fue realizada en colaboración con los arquitectos Luis Hevia Paul e Irene van der Poll y terminada en 1970. El ingeniero vivió en esa casa con su esposa Nelly hasta casi el final de su vida, en que se mudó a un departamento cuyo interior fue diseńado también por Clorindo Testa. La propiedad fue vendida a la escuela judía “Arlene Fern”, que funciona en el terreno vecino.


title: Casa Di Tella

text: A pesar de sucesivos proyectos para declarar de valor patrimonial a la Casa Di Tella, uno lanzado por la legisladora Teresa de Anchorena en 2008 y otro de Patricio di Stéfano en 2011, la casa fue vendida a una compañía inmobiliaria que comenzó su demolición en septiembre de 2011, para dar lugar a un edificio de departamentos. Asociaciones civiles se movilizaron en contra de la decisión, e incluso la Sociedad Central de Arquitectos realizó una encuesta que reflejó la oposición de la comunidad profesional, pero la demolición se concretó rápidamente, y Clorindo Testa declaró, como solía hacerlo cada vez que se demolía una obra suya, que personalmente no estaba triste por la desaparición de una de sus obras maestras.


title: Casa Di Tella

text: Más allá de la exigencia de Guido di Tella al arquitecto, pidiéndole un estudio personal conectado con la sala de estar, y el espacio para exhibir y acumular su colección de arte de todo tipo, el ingeniero dio gran libertad para que se desarrollara su voluntad. Así, Testa trabajó partiendo de la clásica casa chorizo que abunda en Buenos Aires desde tiempos coloniales: una evolución de la casa romana de tres patios, cortada a la mitad debido a las angostas medidas de los lotes de la ciudad, de sólo 8,66 metros de ancho estándar. Gracias a la generosidad del terreno elegido, se pudo realizar una casa al estilo romano completa, con casi 20 metros de ancho. La pendiente del suelo, que caía hacia el fondo del lote, permitió a los arquitectos jugar con desniveles y rampas, muy utilizados en sus grandes obras de la Biblioteca y el Banco de Londres.


title: Casa Di Tella

text: Siguiendo con su gusto por el hormigón armado a la vista, material por excelencia de la arquitectura brutalista que había creado Le Corbusier en su última etapa, los arquitectos ocultaron la casa con un muro liso de hormigón visto, apenas perforado por unas pocas aberturas, y eligieron plantar Tilos en la vereda que con los años cubrieron de sombra la fachada.


title: Casa Di Tella

text: En los interiores, se desarrolló una casa muy compleja, con un estudio de dos niveles, conectado por escaleras y rampas a un vestíbulo independiente y al comedor y sala de esta de la familia di Tella, ubicados luego del primer patio interior, completamente vidriado. Luego de un segundo patio interior y vidriado, la batería de dormitorios de los hijos del matrimonio fue dispuesta frente al jardín trasero. Los planos y cortes de la Casa Di Tella reflejan a simple vista la complejidad de la obra, que carece de ángulos rectos y está plagada de rampas, desniveles, túneles y puentes y hasta una claraboya fungiforme ubicada para iluminar el estar.


title: Casa Di Tella

text: La casa, cuyos crudos interiores de muros y techo gruesos de hormigón a la vista, mostrando las vetas de las maderas usadas para lo encofrados, fue decorada abundantemente con todo tipo de objetos artísticos coleccionados por Di Tella, que se lucieron en los espacio diseñados como salas de exposición, con luces tenues e indirectas, y destacándose sobre el abundante verde de los patios internos.


title: Cuatro corazones

text: El perverso dueño de un cabaré se rehabilita sacrificándose por la felicidad ajena.


title: Cuatro corazones

text: Participaron en la película los siguientes intérpretes: Ulyses Petit de Murat opinó sobre el filme: «Es un film agradable […] abunda en situaciones y verbalismo de legítima gracia», mientras que la crónica de "La Nación" destacaba que «se ha realizado en un plano digno y de buena factura técnica». Manrupe y Portela escribieron que es una «película con demasiados puntos flojos pero interesante para apreciar el estilo tragicómico de Discépolo y la estética de la época».


title: Ruta 101 (Metro de Filadelfia)

text: La Ruta 101 (también llamada Media–Sharon Hill Line es una línea de tren ligero que forma parte de la línea Verde del Metro de Filadelfia ubicado en Filadelfia, Pensilvania, Estados Unidos. La línea es operada por la Autoridad de Transporte del Sureste de Pensilvania (SEPTA).


title: Malu Mader

text: Maria de Lourdes da Silveira Mäder, mejor conocida como Malu Mader (n. Rio de Janeiro, Brasil, 12 de septiembre de 1966) es una actriz brasileña con ascendencia portuguesa, libanesa y luxemburguesa.


El Parque nacional Fuentes Termales de Guadalupe Mabugnao Mainit es un área protegida de Filipinas situada en el Barangay Guadalupe en Carcar, Cebú, a unos 50 kilómetros de la capital provincial, la ciudad de Cebú. El parque cubre un área de 57,50 hectáreas ocupando una reserva de la cuenca forestal importante en la cordillera de Mantalongon central. Fue declarado parque nacional en 1972 en virtud de la Ley de la República N º 6429.


title: Parque nacional Fuentes Termales de Guadalupe Mabugnao Mainit

text: El parque es frecuentado por visitantes a diario por sus aguas termales y piscinas, en torno a las cuales se han desarrollado residencias vacacionales.


title: Frank Sturgis

text: Frank Anthony Sturgis (9 de diciembre de 1924 - 4 de diciembre de 1993), nacido como "Frank Angelo Fiorini", fue uno de los "merodeadores" de Watergate. Sirvió en el ejército revolucionario de Fidel Castro como Soldado de Fortuna y más tarde entrenó a exiliados cubanos para la Invasión de Bahía de Cochinos.


title: Frank Sturgis

text: Cuando niño, la familia de Frank Fiorini Sturgis se trasladó a Filadelfia. En 1942, Sturgis se enrola en los Marines y , durante la Segunda Guerra Mundial, sirve en el Pacífico. Dado de baja con honores como Cabo en 1945, se unió a la policía de Norfolk el 5 de junio de 1946.


title: Frank Sturgis

text: Asistió a un Instituto Profesional antes de convertirse en el administrador de la Whitehorse Tavern. Sirvió en el Ejército (1950-52). Esto fue seguido por un periodo de dueño-administrador del Tophat Nightclub en Virginia Beach. Su familia poseía tierra dedicadas al cultivo de fruta en el área, y mientras estaba en Norfolk, Sturgis asistió a unas pocas clases en la Universidad.


title: Frank Sturgis

text: En 1956, Sturgis se traslada a Cuba. Pasó un tiempo en México, Venezuela, Costa Rica, Guatemala, Panamá, y Honduras. Se cree que durante este periodo trabajó como "soldado de fortuna" o de agente a contrato para la CIA, o ambos. Sturgis se involucró en tráfico de armas a Cuba. El 30 de julio de 1958, fue arrestado por posesión ilegal de armas, pero fue liberado sin cargos. Hay evidencias que, durante 1959, estaba en contacto con Lewis McWillie, administrador del Tropicana Casino. Después de que Fidel Castro tomara el control en Cuba, formó la Anti-Communist Brigade. En su libro, Counter-Revolutionary Agent, Hans Tanner afirma que la organización "fue financiada por dueños de hoteles y garitos de apuestas expropiados por la revolución" los cuales operaban en libertad bajo el régimen de Fulgencio Batista.


title: Frank Sturgis

text: En 1959, se involucra con Marita Lorenz, quien estaba teniendo un affair con Castro. En enero de 1960, Sturgis y Lorenz toman parte en un intento fallido de envenenar a Castro. Se cree que Sturgis estaba involucrado con la CIA organizando la Invasión de Bahía de Cochinos. Fue miembro de la Operación 40. Más tarde afirmó :


title: Frank Sturgis

text: Sturgis se había encontrado con Lee Harvey Oswald en Miami poco antes del asesinato de John F. Kennedy. Buchanan afirmó que Oswald había tratado de infiltrar la Anti-Communist Brigade. Cuando el FBI le preguntó acerca de la historia, respondió que Buchanan había malentendido sus comentarios acerca de Oswald.


title: Frank Sturgis

text: La Comisión Rockefeller del Congreso norteamericano en 1974 investigó a Sturgis y a E. Howard Hunt por sus actividades en 1963 en relación al asesinato del Presidente John F. Kennedy. La base de esto provino de una figura de la Contracultura, Kerry Thornley, quien creía que había tenido en varias ocasiones conversaciones (1961-63), con Hunt (el cual según Thornley usaba el alias de "Gary Kirstein") respecto a planes para asesinar a John F. Kennedy mientras Thornley vivía en New Orleans. La revista Newsweek publicó fotografías de dos hombres parecidos a Hunt y Sturgis, parados en el Grassy Knoll. El artículo del Newsweek arguyó que el informe oficial dijo que ambos hombres habían sido liberados y que eran sólo "vagabundos del ferrocarril " que encontraban refugio en los vagones cercanos al Montículo de hierba. De acuerdo a Newsweek, fueron liberados sin mayores indagaciones.


title: Frank Sturgis

text: El 17 de junio de 1972, Sturgis, Virgilio González, Eugenio Martínez, Bernard L. Barker y James McCord Jr. fueron arrestados mientras instalaban aparatos electrónico de espionaje en las oficinas de campaña electoral del Partido Demócrata localizadas en el complejo Watergate de oficinas en Washington. El número de teléfono de E. Howard Hunt fue encontrado en las libretas telefónicas de los "merodeadores" . Los periodistas encontraron el nexo directo con la Casa Blanca. Bob Woodward, reportero del Washington Post fue informado por un amigo que asesores estrella del Presidente Richard Nixon habían pagado a los merodeadores para obtener información política de sus oponentes políticos.


title: Frank Sturgis

text: En enero de 1973, Sturgis, Hunt, Virgilio González, Eugenio Martínez, Bernard L. Barker, Gordon Liddy y James W. McCord fueron convictos por conspiración, violación de morada y espionaje electrónico. En prisión, Sturgis dio una entrevista a Andrew St. George:  El artículo de St. George fue publicado en True Magazine en agosto de 1974. Sturgis afirmaba que los intrusos de Watergate habían sido instruidos para buscar un documento en particular en las oficinas del Partido Demócrata. Este era un "Memorandum secreto del Gobierno de Castro" que incluía detalles acerca de las Operaciones encubiertas de la CIA. Sturgis dijo que "el gobierno de Castro sospechaba que la CIA no contaba toda la verdad acerca de sus operaciones a los líderes políticos de esa nación". En 1976, dio otra serie de entrevistas en las que afirma que Kennedy fue asesinado por un complot orquestado por Castro y el Che Guevara. De acuerdo a Sturgis, Lee Harvey Oswald trabajaba encubierto en Estados Unidos como agente cubano. La CIA de tanto en tanto ha tratado de hacer valer esa versión de los hechos. En noviembre de 1977, Marita Lorenz dio una entrevista a New York Daily News en la cual afirma que un grupo llamado Operación 40, que incluía a Sturgis y Oswald, estaban envueltos en una conspiración para asesinar a ambos, Kennedy y Castro.


title: Frank Sturgis

text: En agosto de 1978, Victor Marchetti publicó un artículo acerca del asesinato de John F. Kennedy en el periódico del Liberty Lobby , Spotlight. Marchetti argumentaba que el House Special Committee on Assassinations (HSCA) había obtenido un memo de 1966 de la CIA que revelaba que Sturgis, E. Howard Hunt y Gerry Patrick Hemming habían estado involucrados en un complot para asesinar a Kennedy. El artículo incluía la historia de que Marita Lorenz había provisto información para este complot. Ese mes, Joseph Trento y Jacquie Powers escribieron una historia similar para el Sunday News Journal. El "House Select Committee on Assassinations" decidió no hacer público este memo ligando a agentes de la CIA al asesinato de Kennedy. Hunt tomó acciones legales contra Liberty Lobby y en diciembre de 1981 ganó US $650,000 por daños. El "Liberty Lobby" apeló a la Corte de Apelaciones de Estados Unidos. Afirmaron que el Fiscal de Hunt, Ellis Rubin, había ofrecido información errónea acerca de la Ley de Difamación. El panel de tres jueces asintió y se hizo un nuevo juicio. Esta vez Mark Lane defendió al Liberty Lobby contra la acción de Hunt y fue sobreseído.


title: Frank Sturgis

text: Lane descubriría las fuentes de Marchetti. La principal fue William Corson. También salió a la luz que Marchetti había consultado a James Angleton y Alan J. Weberman antes de publicar el artículo. Como resultado de la declaración de David Atlee Phillips, Richard Helms, G. Gordon Liddy, Stansfield Turner y Marita Lorenz, además de un interrogatorio cruzado de Lane a Hunt, el jurado decidió en enero de 1995 que Marchetti no era culpable del libelo al afirmar que Kennedy había sido asesinado por personas que trabajaban para la CIA.


title: Frank Sturgis

text: Lorenz también testificó ante el House Select Committee on Assassinations, dijo que Sturgis había sido uno de los hombres que había disparado a Kennedy en Dallas. Sturgis testificó que se había involucrado en varias "aventuras" relacionadas con Cuba, las cuales creía organizadas y financiadas por la CIA. Sturgis negó haber estado involucrado en el asesinato de Kennedy; testificó que ese día había estado en Miami, lo que fue confirmado por su esposa y el sobrino de ella. El House Committee rechazó el testimonio de Lorenz, por no poder ser comprobado por otra fuente independiente.


title: Frank Sturgis

text: Sturgis murió el 4 de diciembre de 1993 de cáncer de pulmón.


title: Frank Sturgis

text: En enero de 2004, Hunt dio una entrevista grabada con su hijo, Saint John Hunt, alegando que Lyndon Baines Johnson fue el instigador del asesinato de Kennedy, y que fue organizado por Sturgis, Cord Meyer, David Atlee Phillips y David Sánchez Morales.


title: Frank Sturgis

text: +Dark Alliance : The CIA, the Contras, and the Crack Cocaine Explosion (Hardcover) , Gary Webb Seven Stories Press; Seven Stories Press 1st ed edition (April 1998) ISBN 1-888363-68-1


title: Cuartos de final del Torneo Apertura 2012 (Chile)

text: En los Cuartos de final del Torneo Apertura 2012 participaron los equipos que ocuparon los ocho primeros lugares de la tabla general. Estos fueron distribuidos en cuatro parejas de acuerdo a lo preceptuado en el art.92 de las bases del campeonato. Cada pareja se enfrentó en un partido de ida y vuelta de 90 minutos cada uno. En caso de igualdad en puntaje, el equipo vencedor se determinó de la siguiente forma:


title: Semifinal del Torneo Apertura 2012 (Chile)

text: En la Semifinal del Torneo Apertura 2012 participaron los equipos que ganaron sus respectivas llaves en la etapa de cuartos de final. Estos fueron distribuidos en dos parejas de acuerdo a lo preceptuado en el art.93 de las bases del campeonato. Cada pareja se enfrentó en un partido de ida y vuelta de 90 minutos cada uno. En caso de igualdad en puntaje, el equipo vencedor se determinó de la siguiente forma:


title: Final del Torneo Apertura 2012 (Chile)

text: La final del Torneo Apertura 2012 de la Primera División de Chile fue una serie de partidos de fútbol, de ida y vuelta, que se disputaron los días 28 de junio y 2 de julio de 2012 y que definió al primer campeón del año del fútbol en Chile. La disputaron los ganadores de las semifinales del torneo: Universidad de Chile y O'Higgins y cuya localia en el primer partido se definió de acuerdo a lo preceptuado en el art. 94 de las bases del campeonato.


title: Final del Torneo Apertura 2012 (Chile)

text: El ganador del torneo fue Universidad de Chile, que se consagró campeón al ganar 2-0 mediante lanzamientos penales, después de haber empatado 3-3 en el marcador global y obtuvo el decimosexto título nacional en su historia futbolística. Además, clasificó a la Copa Libertadores 2013 como "Chile 1".


title: Final del Torneo Apertura 2012 (Chile)

text: Desde que se instauró el sistema de campeonatos cortos con "play offs" en 2002, Universidad de Chile jugó su séptima final y de las seis anteriores, en cuatro fue campeón (Apertura 2004, Apertura 2009, Apertura 2011 y Clausura 2011). En tanto, O'Higgins jugó su primera final, sin embargo en dos ocasiones estuvo a punto de llegar a la final (Clausura 2006 y Apertura 2011).


title: Final del Torneo Apertura 2012 (Chile)

text: Ambos elencos se enfrentaron por primera vez en una final, aunque si lo hicieron por play offs. El antecedente anterior data del Apertura 2011, donde el elenco "Azul" aplastó al "Capo de Provincia" en semifinales por un marcador global de 8-1 (1-0 en la ida y 7-1 en la revancha).


title: Final del Torneo Apertura 2012 (Chile)

text: Como dato anecdótico, Universidad de Chile obtuvo por primera vez un tricampeonato, marca que solo habían conseguido hasta antes de la final Magallanes y su archirrival Colo-Colo, con lo que logró un año y medio plagado de éxitos futbolísticos.


title: Victor Talking Machine Company

text: Victor Talking Machine Company (en español compañía Máquina Parlante Victor) fue una compañía discográfica que existió desde 1901 hasta 1930, año en que fue vendida a la RCA, formándose después como RCA Victor. Fue líder en la industria del gramófono y en grabaciones en disco en Estados Unidos y una de las dominantes en el resto del mundo. Tenía sede en Camden, Nueva Jersey, Estados Unidos. La compañía fue fundada en 1901 por Eldridge R. Johnson, quien anteriormente se había dedicado a fabricar gramófonos que tocaban discos de Emile Berliner. Algunas fuentes dicen que Berliner fue cofundador de Victor, mientras otras dicen que él no tuvo ninguna relación con la compañía; sin embargo, algunos sugieren que este desacuerdo puede ser resultado de una estrategia por parte de Johnson para derrotar a las demandas de la compañía "Zonophone" que habían puesto a la Berliner Gramophone fuera del mercado en los Estados Unidos (pero no en el Canadá, el Reino Unido o Alemania) y habían amenazado su propio negocio.


title: Victor Talking Machine Company

text: Hay cierta controversia sobre el origen del nombre de la compañía. Según Fred Barnum, hay al menos cuatro historias sobre el origen de Victor; en "His Master's Voice in America", escribe que una de ellas dice que Johnson consideraba a su gramófono, tanto en el ámbito empresarial como en el científico, una «victoria». Otra de ellas dice que él surgió como el «victorioso» de los largos y costosos problemas de patentes que envolvían a Berliner y al Zonophone de Frank Seaman. Una tercera historia cuenta que el compañero de Johnson, Leon Douglass, lo derivó del nombre de su esposa Victoria. La última historia dice que el nombre fue adoptado de la popular bicicleta Victor, que Johnson había admirado por su ingeniería superior.


title: Victor Talking Machine Company

text: Víctor poseía los derechos en Estados Unidos e Iberoamérica para usar la imagen del fox terrier "Niperito" ("Nipper" en inglés) escuchando un gramófono de Berliner. El "His Master's Voice" original es una pintura que fue hecha en 1893 por Francis Barraud, luego de que tras la muerte de su hermano, un fotógrafo londinense, recibiera como parte de la herencia un fonógrafo Edison-Bell de motor eléctrico, un estuche con cilindros —algunos con grabaciones caseras— y un perro fox terrier llamado "Nipper"; Barraud notó que al reproducir las grabaciones de la voz de su hermano en el fonógrafo, Nipper se acercaba y se colocaba frente a la trompeta escuchando atentamente, con la cabeza inclinada. El fenómeno llevó a Francis a inmortalizar en lienzo la escena, titulando la pintura "His master's voice", o sea "La voz del amo". Para vender la pintura Barraud la modificó reemplazando el fonógrafo de cilindros por un gramófono; con cierto ángulo de luz aún se puede ver el contorno del fonógrafo Edison-Bell en la pintura original.


title: Victor Talking Machine Company

text: El cuadro original muestra a Nipper y a la máquina parlante sobre una superficie de madera pulida, generando una controversia entre los historiadores, que se preguntaban a qué correspondía esta superficie; ya que esto comenzó mucho después de la muerte de Barraud, el nunca hizo algún comentario sobre a qué corresponde esa superficie, aunque puede que sea solo un objeto para posicionar a Nipper en el espacio, algunos sugieren que podría ser el ataúd de su difunto dueño, el hermano de Barraud.


title: Victor Talking Machine Company

text: Antes de 1925, Victor producía sus grabaciones maestras por medio de la grabación acústica, en la que no se empleaba ningún micrófono u otro sistema eléctrico o electrónico, mediante la cual una máquina grababa sobre un disco grueso de cera —de manera similar a un fonógrafo a cilindros— que luego recibía un tratamiento químico para conseguir los estampadores metálicos, que luego eran situados en una prensa donde se presionaban contra una masa caliente a base de goma laca, que al enfriarse resultaba en un disco reproducible.


title: Victor Talking Machine Company

text: Desde el principio la Victor fue pionera en los procesos de grabación y fabricación de discos de gramófono, llegando a una posición dominante mediante el registro de artistas famosos. En 1931 Victor hizo un "disco rompecabezas" ("puzzle record") de tres surcos (A-821) y en 1903, un proceso de grabación madre-estampador de tres pasos, lo que permitía producir más estampadores y grabaciones de lo que antes era posible.


title: Victor Talking Machine Company

text: Después de aumentar la calidad de las grabaciones de disco y gramófonos, Johnson inició un ambicioso proyecto para que los cantantes y músicos más prestigiosos del momento grabaran para el sello Victor, con acuerdos de exclusividad siempre que fuera posible. A menudo, estos artistas exigieron tarifas que la empresa no podía esperar para compensar por la venta de sus discos. Johnson hábilmente sabía que lograría recuperar su inversión a largo plazo en la promoción de la marca Victor. Las nuevas grabaciones de celebridades llevaban etiquetas negras, indicando que era música popular, mientras que los grandes artistas de música clásica llevaban etiquetas rojas y se comercializaban como discos de "sello rojo".


title: Victor Talking Machine Company

text: Durante muchos años estas grabaciones eran de una sola cara, y solo en 1923 Victor comenzaría a fabricar discos de "sello rojo" de dos caras. Muchos anuncios se imprimieron mostrando en ellos los grandes nombres de la música de la época, con la afirmación de que solo grabaron para el sello Victor. Como Johnson había pensado, gran parte del público supuso que los discos Victor debían ser superiores a las grabaciones de otras marcas y a las grabaciones de cilindro.


title: Victor Talking Machine Company

text: En noviembre de 1925, Víctor introdujo su nueva "Victrola ortofónica", con la más avanzada tecnología en reproducción de sonido, ofreciendo una calidad mucho mayor, junto con sus nuevos discos "ortofónicos", grabados eléctricamente, o sea con micrófonos, y que la compañía Victor produciría hasta su desaparición en 1929.


title: Victor Talking Machine Company

text: Los discos "ortofónicos" o grabaciones ortofónicas ("orthophonic recording") son las grabaciones eléctricas de Victor, son fácilmente reconocibles por llevar inscrito un óvalo con las letras "VE" en su interior, situado en el área entre el final de la grabación y la etiqueta.


title: Victor Talking Machine Company

text: Éstos se comenzaron a producir unos meses antes de que la "victrola ortofónica" saliera a la venta, llevando los primeros la etiqueta "Batwing" (ala de murciélago) de modo que pareciera un disco acústico y así evitar que se saturaran las ventas al salir la "Victrola" diseñada para ellos. Posteriormente se usaría la etiqueta "scroll" ("de pergamino") característica de los discos ortofónicos que Victor usaría hasta su desaparición y posteriormente la RCA Victor hasta 1937.


title: Victor Talking Machine Company

text: La calidad de una "Victrola ortofónica", tocando un disco diseñado para esta, era comparable con muchos aparatos posteriores, incluso hasta principios de la década de 1950. Un modelo muy destacado por su calidad era la "Credenza" de 1925 y la 10-50, un modelo muy lujoso, con motor eléctrico y cambiador de discos automático que salió un par de años más tarde.


title: Victor Talking Machine Company

text: El nombre seguiría siendo usado por la RCA hasta mediados de la segunda mitad del siglo XX.


title: Victor Talking Machine Company

text: Alrededor de 1905, Victor comenzó a experimentar la idea de hacer más aceptables los gramófonos, de hacerlos parecer más una pieza de mobiliario en lugar de una pieza de maquinaria. La solución fue cambiar de lugar la trompeta amplificadora y plegarla dentro de un gabinete alto, con tapa en la parte superior para esconder la tornamesa y puertas en el frente, que además de ocultar la trompeta, servían como un crudo control de volumen. La idea fue rápidamente patentada y llamada "Victrola", nombre que la compañía usaría para todos sus gramófonos de trompeta interna.


title: Victor Talking Machine Company

text: El diseño de la "Victrola" pudo haber inspirado la "Amberola" de Edison, que apareció pocos años más tarde. Esta tenía una trompeta dentro de un gabinete con tapa y puertas y tocaba cilindros de 4 minutos.


title: Victor Talking Machine Company

text: Luego, en algunos países, de la palabra "victrola" derivó, por enmudecimiento de la "c", en la palabra "vitrola", que se volvería popular para referirse a cualquier gramófono (incluso de trompeta externa) y de cualquier marca.


title: Crash Canyon

text: Crash Canyon es una serie animada canadiense. Cuenta la historia de la vida de una comunidad en el fondo de un cañón. La familia Wendell está buscando unas vacaciones originales en caravana, pero su viaje termina antes de lo esperado en el fondo de un barranco en Alberta, Canadá. Las paredes del cañón son demasiado altas para escalarlas por lo que no hay manera de salir. Pronto se dan cuenta de que hay toda una comunidad de 25 supervivientes de accidentes anteriores allí abajo. Los dólares no se aceptan y utilizan tees de golf como moneda.


title: Cerveza Superior

text: Cerveza Superior es el nombre de la marca de una cerveza mexicana, tipo lager originaria de la ciudad de Orizaba, en el estado de Veracruz fundada en 1896, elaborada por el grupo Cervecería Cuauhtémoc Moctezuma, que tiene 4.5% de alcohol. Como distintivo su etiqueta es dorada con letras rojas manuscritas, el logo ha cambiado distintas veces a través de su existencia.


title: Cerveza Superior

text: La cerveza Superior fue creada en 1896 por la antigua Cervecería Moctezuma, en la ciudad de Orizaba, en el estado de Veracruz, se introdujo al mercado veracruzano en 1902 y comenzó a extenderse por todo el golfo-centro. La cerveza llevaría por nombre "Cerveza Moctezuma", pero que un maestro cervecero alemán, apellidado Newmaier, exclamó, al probarla: "¡Ésta "ser" una cerveza "superior"!”, y que desde entonces adquirió ese nombre.


title: Cerveza Superior

text: Fue bien aceptada por el gusto mexicano, por tratarse de una cerveza nacional, y a partir de los años 50 se popularizó con una campaña mercadotecnia, ideada por el entonces ya denominado Grupo Cuauhtémoc-Moctezuma publicitándola como la "Rubia Superior", en la cual una muchacha rubia, interpretada por distintas damas como la actriz cubano-mexicana Gina Romand, la motivadora Martha Rey, la actriz estadounidense Farrah Fawcett, lo que convirtió la cerveza en motivo de culto entre los consumidores de la cerveza tanto nacionales como extranjeros. En el lenguaje coloquial surgió la frase ""La rubia que todos quieren"", que terminó por convertirse en un eslogan que adoptó la marca en la década de 1980


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text: Debido a su impacto comercial, no tuvo dificultades para entrar al ámbito del fútbol, y patrocinó a varios clubes, especialmente a varios de la zona del golfo-centro-sur: Veracruz, Puebla, Morelia, Guadalajara (solo en 1994), Yucatán, Tampico y Jaguares, además de otros clubes de divisiones inferiores. No obstante hacia 2005 se fue quedando relegada del fútbol mexicano frente a la otra marca de la corporación, la Cerveza Tecate.


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text: Por otra parte, siempre patrocinó a clubes de béisbol, como los Rojos del Águila de Veracruz y los Pericos de Puebla. En el 2003, cambió de imagen, con el nuevo eslogan ""Vive el placer"", una campaña publicitaria que duró hasta el 2008, a pesar de lo cual comenzó a perder impacto publicitario y, sobre todo, patrocinios en ambos deportes.


title: Cerveza Superior

text: Al incorporarse el grupo Heineken, la marca se relegó, frente al proyecto de Cerveza Indio. A la fecha, es posible adquirirla únicamente en algunas cadenas de autoservicio, y desapareció por completo su publicidad desde el 2009. En 2012 se lanzó la versión tipo viena "Superior Morena" para reposicionar la marca en el mercado.