title: Historia de la escultura

text: Durante el Quattrocento florentino se formuló una teoría y una historiografía de acuerdo con la nueva práctica y mentalidad artística. El género de las «biografías de artistas», olvidado desde la antigüedad clásica —puesto que este género fue iniciado en el siglo IV a. C. por Duris de Samos— volvió a ser cultivado: Cennino Cennini con su "Libro dell'Arte" y los "Comentarii" de Lorenzo Ghiberti son el testimonio más elocuente de la profunda renovación que el Renacimiento llevó en el plano de la literatura artística. Sin embargo, las obras de Donatello, Andrea del Verrocchio y Jacopo della Quercia demarcon el ague de este panorama artístico. En esta época es cuando se dio prácticamente la liberación de la escultura del marco arquitectónico, los relieves se realizaron con las reglas de la perspectiva y se mostraban a los personajes con expresiones de dramatismo que llevaban a la sensación de gran "terribilità" en los sentimientos expuestos en las esculturas. Durante el Cinquecento, Leonardo da Vinci, Rafael Sanzio y el propio Miguel Ángel continuaron esta tradición teórica con sus escritos y tratados; este período se caracterizó debido al parcial gusto por la grandiosidad monumental y por una influencia más «manierista». "Le Vite" (1550) de Giorgio Vasari constituye una obra fundamental que ejerció una enorme influencia en toda la historiografía del arte que se desarrolló posteriormente.


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text: En el mundo griego se inició la investigación arqueológica con las excavaciones de Heinrich Schliemann entre 1868 y 1874, gracias a las cuales se descubrieron Ítaca, Troya y Micenas. Schliemann también dio nombre a la "Máscara de Agamenón": Pasado el tiempo, se sabe que estas tumbas pertenecen a siglos anteriores a los hechos narrados por Homero, que Schliemann tomó como guía para su trabajo. En el siglo XX fue Arthur Evans con la excavación de Cnossos quien estableció una cronología para la cultura minoica. Con todo esto y nuevas excavaciones, van cambiando las denominaciones: ya no se habla de la cultura cretense, sino de la minoica, y no del arte micénico, sino del heládico.


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text: El libro "El arte griego" (1972) de Kostas Papaioannou niega que el período arcaico sea una etapa inferior y previa al proceso de la estatuaria griega en sí con tal de dar origen a una segunda etapa, según dice, la etapa del arcaísmo fue la de «presentar la realidad» y no «representarla como una copia de la realidad». Así, las figuras arcaicas de los "kouroi" no son atletas retratados y reproducidos de individuos concretos sino creaciones artísticas que se pueden interpretar como signos culturales y, por tanto, históricos. Según Erwin Panofsky, el estudio concreto de las obras de arte debería constar de tres análisis: primero un análisis preiconográfico, en la que se sitúe el período y el estilo, según sus formas, en términos descriptivos; en segundo lugar, un análisis iconográfico, en la que se analicen los elementos que acompañan la obra, sus diferentes atributos o características, en relación a su función simbólica y, por último; un análisis iconológico, en la que se estudie su significado conceptual o ideológico en el contexto cultural de su época.


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text: El arte prehistórico se remonta al Paleolítico inferior, cuando el hombre cortaba el sílex golpeando el mismo contra otra piedra. De esta manera se conseguía el bifaz, una herramienta con punta y corte que utilizaban para defenderse y para descuartizar y aprovechar la carne de los animales, hacia el año 1800 aparece la primera representación de un bifaz, en una publicación inglesa de la mano de John Frere. La mayoría de estatuillas de la edad de piedra fueron hechas de marfil o piedra blanda, sin embargo, han sido encontradas figuras de masa con forma humana y animal. Posteriormente usaron el grabado, el relieve en piedra y en huesos de animales. Aparecen representadas las primeras figuras humanas femeninas de piedra, que muestran una gran exuberancia en una exaltación a la fertilidad; hay ejemplos de entre 27.000 y 32.000 años de antigüedad. Estas figuras se conocen con el nombre genérico de «Venus», y entre todas las que nos han llegado cabe destacar la Venus de Willendorf (24.000-22.000 a. C.) de la zona de Willendorf, la de Brassempouy y la de Lespugue.


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text: Durante la cultura Magdaleniense se utilizaron bastones perforados y propulsores. Durante el Paleolítico superior, los ejemplos más abundantes son tallas u objetos grabados. Evolucionaron desde una fase más primitiva, con decoraciones esquemáticas, hasta llegar a la representación de figuras de animales que se adaptaban a la estructura del hueso. En el análisis de este tipo de piezas realizado por Serguei A. Semenov se apreciaron incisiones realizadas con cuchillos de sílex y con alguna especie de buril que permitía hacer muescas, realizar determinados detalles y eliminar el material sobrante.


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text: La arcilla también fue un material utilizado ya en la prehistoria. Se cree que el descubrimiento del proceso de cocción y endurecimiento del barro fue casual, probablemente durante el uso de algún utensilio de barro en contacto con el fuego. Las primeras piezas escultóricas que se conocen proceden de Egipto, China, India y Oriente Medio, lugares donde hacia el 4000 a. C. ya existían hornos para fabricar objetos de barro. Más o menos por estas fechas se descubrió la fundición de los metales. Uno de los avances más importantes en la historia de la escultura fue el poder trabajar el metal —primero el bronce y después el hierro—, que sirvió para fabricar herramientas más eficientes y, además, obtener un nuevo material para realizar obras escultóricas. Las herramientas de metal permitieron mejorar la precisión y reducir el tiempo en el proceso de elaboración de las tallas, tanto de madera como de piedra. El trabajo realizado primero en arcilla y luego mediante vaciado en bronce ya se conocía en las antiguas civilizaciones griegas y romanas, y es el sistema que actualmente, en el siglo XXI, todavía se utiliza. (Para más detalles véase el Fundición a la cera perdida).


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text: A partir del siglo V a. C., en el último período de la Edad del Hierro, los celtas desarrollaron la cultura de La Tène, propagándose por toda Europa; la misma representó una evolución del arte conseguido durante la cultura de Hallstatt. En la decoración de todos sus objetos, espadas, escudos, broches y diademas, representaron motivos de animales, plantas y figuras humanas. A partir del siglo III a. C. acuñan las primeras monedas siguiendo los modelos helénicos, así como obras figurativas como el «Dios de Bouray», realizado en chapa de cobre repujada.


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text: La escultura sumeria, pionera de la Edad antigua, evita el desnudo, ya que se rige por convencionalismo social de no representar los individuos de manera uniforme, por las vestimentas se podía conocer el rango del personaje como también la jerarquía a la que pertenecía. En los grandes relieves se observa el uso del desnudo, pero solo para representar a los vencidos. Se han encontrado una gran variedad de esculturas —algunas del propio rey— de la época de Gudea, del 2144 a. C. al 2124 a. C. Sin llegar a considerarse dentro de la técnica del retrato, todas presentan unos rasgos comunes y muestran el nivel social mediante el turbante que les cubre la cabeza. Debido a la escasez de canteras, la escultura de Mesopotamia se realizó fundamentalmente con arcilla, tal y como apuntan las excavaciones de Ur (4000 a. C.); en donde se han encontrado numerosas pequeñas estatuas hechas con este material. Los sumerios desarrollaron y difundieron a otras civilizaciones el uso del ladrillo grabado con un relieve y posteriormente esmaltado. Algunos ejemplos bien representativos son los relieves que adornan los palacios, las superficies sepulcrales persas del palacio de Persépolis y el "Friso de los arqueros", así como una obra en ladrillo esmaltado que se encuentra en el Palacio Real de Susa (404-359 a. C.).


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text: En el Antiguo Egipto se emplearon materiales duraderos como la piedra. A esta civilización la caracteriza la jerarquía social establecida y una fuerte creencia religiosa en la otra vida. Como resultado, organizaron de una manera muy profesional la explotación de canteras y llegaron a realizar unas esculturas altamente perfeccionadas que permanecieron inalteradas durante muchos siglos. La escultura tallada dependía mucho del bloque cúbico del que podían disponer. En sus obras, en general, representaron las divinidades mitológicas, los faraones y de otros personajes importantes, también realizaron, sin embargo, pequeñas piezas de figuras en las que quedaban reflejados los trabajos domésticos. Muchas de estas obras se colocaban en las cámaras sepulcrales. Las estatuas que representaban a los faraones se realizaban siempre de pie, con los brazos pegados al cuerpo o apoyados en las rodillas si estaban sentados. Cuando la representación era con la familia, los dos esposos solían estar cogidos de las manos. Otros personajes muy representados eran los «escribas» que, en la mayoría de los casos, aparecían sentados en el suelo con las piernas cruzadas y con los brazos un poco separados del cuerpo, mostrando en su composición una perfecta simetría. A pesar de ello, algunas obras se caracterizaron por poseer ciertos grados de flojedad y redondez que hacía parecer una «signatura»; claro ejemplo de influencia asiria, pero también de originalidad, puesto que en la escultura egipcia tardía, las mayoría de las obras pertenecientes a esta época reflejaron el predominio de la actitud general del cuerpo como un modo de expresión, la desnudez del busto, los anchos collares extendidos sobre el cuerpo, la disposición de los cuadros del hombre, el talle y la forma de acomodar el cuerpo de manera vertical y sin despegar las manos de las cinturas.


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text: Del arte púnico y grecopúnico se conservan multitud de estatuas, en general femeninas, y bustos de barro cocido, en conjunto con una diversidad de amuletos de marfil y de metal que se descubrieron en las necrópolis de Ibiza y Formentera. Se calcula que las más antiguas son obras del siglo VIII a. C., y que su fabricación tuvo continuidad hasta muy avanzada la dominación romana. Los íberos fueron un conjunto de pueblos que habitaron la costa oriental de la península ibérica como mínimo desde el siglo VI a. C. La escultura íbera fue una de las mejores manifestaciones artísticas de su cultura. Las obras encontradas, de piedra y bronce, provienen de tres grandes áreas: de Andalucía, del centro de la península ibérica y de la zona del Levante. En esta última se han descubierto las muestras más sobresalientes de arte ibérico en piedra, que actualmente forman parte de la colección de museos, como el famoso busto de la "Dama de Elche", de inspiración griega, encontrado en la población de su nombre y que se expone en el Museo Arqueológico Nacional de España, ubicado en Madrid. La escultura antigua se encargó de fijar los detalles arquitectónicos expandiendo el detalle de la escultura a las temáticas de decoración para edificios, estableciéndose en este período las órdenes arquitectónicas que redefinirían la concepción del templo y llevando consigo una reforma de la dimensión monumental. Los materiales utilizados en ese entonces fueron desde la terracota hasta el estuco, optando por colores vivos a la hora de la decoración; tal y como las esfinges, sirenas, chacales, entre otros. Llegando a aplicarse soluciones similares en construcciones civiles.


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text: La estatuaria arcaica griega fue principalmente religiosa. Los templos se decoraban con imágenes de los dioses, de sus hazañas y batallas, y las figuras se alejan del realismo. Las "korai" o "kuroi" no son retratos de personas concretas; a los rostros se les añadía una sonrisa «ficticia», un gesto facial conocido en el mundo del arte como «sonrisa arcaica». El "Jinete de Dipilón", una muestra simple de la modelación geométrica arcaica, perteneció a una estatua colosal (solo él mide 0,44 metros), está realizado en mármol de Paros y data del siglo VI a. C. El "Jinete Rampin" (c. 560 a. C.) es una obra de unos años posteriores, es de tamaño natural y presenta un tratamiento mucho más cercano al naturalismo. Son diversos los nombres registrados en la literatura antigua de los escultores del período arcaico. Datando del siglo VI a. C., los citados son Butades, siendo el primero en usar la terracota para forjar sus obras, un arte que sería perfeccionado por los etruscos por Diopos y Eugramos. Reco y su hijo Teodoro de Samos fueron acreditados por Pausanias como los inventores de la fundición del bronce, contradiciendo las fuentes modernas; en las que consideran a Glauco como el que mejoró e innovó la técnica de la soldadura y de ser Arquemo el primero en representar a Victoria y Eros. En un pasaje del siglo VI y V a. C. se vuelve importante la Escuela de Argos, con Agéladas como uno de sus exponentes, renombrado por realizar estatuas de atletas y ser el maestro de escultores como Fidias, Policleto y Mirón. En esta época también aparecen otros artistas de renombre como Antenor, a quien se le atribuye "Tiranicidas" y una "koré" preservada en Atenas.


title: Historia de la escultura

text: El estilo arcaico se expandió por todo el mediterráneo e inspiró a la formación de un estilo natural para la propia cultura etrusca. China, Chipre y algunas regiones de Asia Menor se adaptaron a las producciones artísticas y escultóricas pertenecientes a la propia Grecia; creando un mercado rico que mejoraría su economía. En la península de Ítaca, abundan creaciones artísticas con terracota, usadas como decoraciones arquitectónicas. De hecho, Persia incorporó, hacia el siglo IV a. C., innovaciones de estilo con trazos griegos. El helenismo, con su historicismo y eclecticismo, dieron lugar a un resurgimiento de tradiciones escultóricas antiguas, mismas que sirvieron para forman pequeñas escuelas de escultura arcaica para un público selecto, que incluía coleccionistas romanos, dentro de los que destaca mencionar al emperador Augusto.


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text: Se suele fijar el período clásico de la Antigua Grecia hacia el siglo V a. C., entre el período arcaico y el período helenístico. Se ha dicho que la escultura griega alcanzó un elevado grado de perfección, calidad que venía impulsada por la búsqueda de una mejor expresión de la belleza de la figura humana, llegando a establecer un determinado canon y unas proporciones consideradas «perfectas». Desgraciadamente, el "Auriga de Delfos", la pareja de los "Bronces de Riace" y el "Dios del cabo Artemisio" forman parte de las pocas esculturas griegas en bronce que se conservan completas. Tanto el escultor Policleto como Fidias y Mirón son considerados los padres del estilo clásico griego. Uno de los artistas más significativos del periodo clásico, con su magnífico "Hermes con el niño Dioniso", fue Praxíteles, el cual era de la misma época que Lisipo y Escopas de Paros. Durante el período helénico observa que en la creación de esculturas hay una clara intención de intensificar el movimiento y acentuar las emociones, el mejor ejemplo es el conjunto escultórico de "Laocoonte y sus hijos".


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text: Desde el período Severo los artistas se esforzaron por la obtención de una verosimilitud en las formas escultóricas con relación al modelo vivo; procurando esa transición con tal de mantener y poder expresar las virtudes internas. Para los griegos antiguos la belleza física estaba identificada con la propia perfección moral, bajo un concepto denominado "kalokagathia". Una importante contribución a esta rama fue hecha por el propio Pitágoras quien incluyó sus conocimientos matemáticos al campo de la música y la psicología; que posteriormente se aplicarían al propio arte con la inducción de «estados psicológicos y comportamientos definidos»; tiempo después influenciando al propio Platón que aplicaría esto en la estética. Años más tarde, esta importancia por la verosimilitud comenzaría a ser un tema de mayor relevancia puesto que los escultores griegos buscarían un mayor control por el acabado de los detalles y el interés de estos artistas ya no solo residió en la expresión total del cuerpo; sino que se extendió a la representación única e interesante de la indumentaria que estos tenían, con tal de recalcar el cuerpo y describir los efectos del viento con mayor fluidez y ritmo, de modo que recurrieron al uso de materiales plásticos para obtener mejores efectos de luz y sombra. Platón reafirmaría el sentido de la belleza y la virtud, al ser localizados en los sentidos físicos, evitando atribuir al escultor la capacidad de retratar la naturaleza con absoluta fidelidad, tal y como Galeno apuntaba:


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text: Se podría pensar que las aportaciones de Platón pudieron resultar negativas para la propia escultura, pero no lo fue así. Desde siempre los griegos tuvieron conciencia de la imposibilidad de visualización de los dioses en su forma divina, por lo que deberían aceptar la representación de su forma parcial e incompleta. De hecho, la ambientación con árboles, piedras y otros lugares pueden ser consideradas como espectáculos de los propios dioses. La enfatización por el naturalismo en estas estatuas provocaron interesantes consecuencias. No era interesante que se reflejaran aspectos relevante como el amor o la pasión, porque incluso muchas esculturas representaran temas eróticos o sexuales. De cualquier forma la presencia de la escultura clásica fue determinante; las objeciones contra el legado del elitismo y el dogmatismo estético e ideológico que recibieron de forma creciente en tiempos recientes contribuyen para evidenciar su destacada posición y confirmar que es una fuerza activa en el centenario cultura moderno. La escultura griega se expandió por los pueblos griegos del Mediterráneo y el Mar Negro gracias a las conquistas de Alejandro Magno, dejando como legado el hecho de representar la estética, belleza y el valor del hombre por medio de modelos y prototipos ideales que, «son merecederos de aplausos y respeto», puesto que con el tiempo terminaron por inspirar obras de épocas más tardías.


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text: Entre los usos de la escultura estaba la realización de monumentos funerarios, que en general comparten las características de la escultura decorativa de los templos y edificios públicos. La tradición de la construcción de monumentos a los muertos existía desde la época arcaica, puesto que los kurós cumplían esta función. Se ha creído siempre que estos monumentos eran prerrogativa de personajes ricos. Sin embargo, este arte también se limitaba a los objetos decorativos y pequeñas estatuillas de consumo popular, representando actores especialmente cómicos, animales y tipos de personas comunes del pueblo, pero por lo general, sin mucho refinamiento técnico y que repetían toscamente los principios formales de la escultura de gran tamaño.


title: Historia de la escultura

text: La escultura fue una de las expresiones artísticas más importantes del pueblo etrusco, un arte que tuvo su influencia y esplendor gracias a las aportaciones griegas. Desde el surgimiento o adopción de este arte en la cultura etrusca, se caracterizó por la expansión y refinamiento de la metalurgia y por un arte que empleaba a menudo motivos geométricos simples dispuestos en patrones complejos, manifiestándose en la creación de diminutas figuras de animales en bronce, pero no solo reservándose a esto, sino también empleándose el estilo en objeto como arneses para los caballos, cascos, puntas de flechas y lanzas, cántaros, pulseras, collares, así como calderos y sartenes y otros utensilios de utilidad desconocida, junto con recipientes de cerámica de todo tipo: vasijas, jarras y platos. La gran demanda que esto produjo, hizo que fuera necesaria la creación de talleres locales en los que se desarrollaban las iconografías del mundo griego oriental, dando como resultado la producción de figurillas antropomorfas, muy estilizadas y esquemáticas pero de gran vivacidad.


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text: La escultura etrusca evolucionó, con el tiempo, adoptando también uno tono aún más maduro: las tumbas se hicieron más grandes y más complejas, con varias cámaras, pasillos y una gran cubierta abovedada en la parte superior, formada con anillos concéntricos de bloques que avanzaban gradualmente, a veces con una pilastra central que contribuía a sostener la cubierta. Los entierros eran a menudo de lujo, incluyendo una profusión de objetos tanto decorativos como sagrados, los príncipes guerreros, invertían en comprar bienes suntuarios a semejanza de las pompas y tipologías orientales. Los motivos decorativos como las hojas de palmera, el loto y el león se volvieron frecuentes, debiendo todo ello la necesidad de satisfacer los deseos de una élite que se había organizado, enriquecido y ennoblecido. Con el paso del tiempo, se optó por el uso de materiales alternativos para la construcción de templos u otras obras, mostrando diferentes divisiones en los espacios, en su distribución y diseño y con el uso de muchos detalles decorativos en terracota policromada, como frisos, acroteras, antefijas y placas con escenas narrativas o con motivos ornamentales diversos. Cambios similares se produjeron en la construcción de las tumbas, haciéndolas más complejas y mayores, con varias habitaciones decoradas de acuerdo con sus funciones como si fueran casas y decoradas con elementos escultóricos, como pedestales, columnas y capiteles, y relieves de diversos tipos.


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text: Sin embargo, la escultura etrusca comenzó a entrar en un periodo de decadencia durante la etapa helenística. A pesar de que los sarcófagos y urnas aún continuaban siendo piezas muy decoradas, las esculturas de los muertos reflejaron un carácter aún más esquemático y genérico. La calidad de las obras durante esta etapa empezó a decaer; faltando el detalle y la belleza que tiempo antes había tenido; ejemplos importantes de esta etapa son el "frontón de Talamone" de Luni o "El orador", una estatua en bronce exenta. A diferencia de la escultura proveniente de otras culturas, la etrusca contiene pocos ejemplos de esculturas de piedra caliza suave, alabastro o toba; e incluso el mármol, que es aún más raro de localizar. El marfil, la madera y el bronce también fueron materiales excepcionales para las grandes estatuas, siendo este último el material más privilegiado y el más usado durante los finales de la etapa escultórica helenística de la cultura etrusca; Horacio alababa sus técnicas y su estilo único.


title: Historia de la escultura

text: En origen derivado de la escultura griega, principalmente a través de la herencia de la escultura etrusca, y luego directamente, por contacto con las colonias de la Magna Grecia y la propia Grecia, durante el periodo helenístico, se desarrolló, teniendo como foco central la metrópolis, entre los siglos VI a. C. y V, el arte escultórico en Roma; pero contradiciendo una creencia antigua y extendida de que los romanos eran solo meros copistas, ahora se reconoce que no solo fueron capaces de asimilar y desarrollar sus fuentes con maestría, sino también aportar una contribución original e importante a esta tradición, visible especialmente en el retrato, género en el que consiguió un gran prestigio y que dejó ejemplos singulares de gran técnica y de alta expresividad, y en la escultura decorativa de los grandes monumentos públicos, donde desarrolló un estilo narrativo de gran fuerza y carácter típicamente romano.


title: Historia de la escultura

text: Durante los últimos siglos del imperio (siglo III al siglo V) se vio el nacimiento de un contexto cultural totalmente nuevo e innovador. A veces esta fase de transformación ha sido vista como una decadencia artística, pero el canon griego fue el resultado de una época y un contexto determinado, y aunque dio forma a los orígenes artísticos de Roma y a gran parte de su trayectoria, los tiempos y el territorio se habían transformado, de modo que el clasicismo estaba empezando a convertirse en una reliquia del pasado y una referencia simbólica o del historicismo en lugar de una realidad viva. Ahora Roma tenía su propia historia, y entraba en un período de intensos intercambios con grandes culturas antiguas del Oriente Próximo, cuyo cuerpo de ideas, religiones, arte y aspiraciones se volvían parte de la cultura romana. Del mismo modo, las numerosas provincias imperiales, que se extendían desde Hispania, Galia y Britania a Persia, Arabia, Cáucaso y Norte de África, desarrollaban estilos sincréticos con sus propias tradiciones locales, creando obras que fueron aceptadas tanto para la visión metropolitana como para la provincial, aunque interpretados de manera diferente para cada lugar.


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text: Sin embargo y a diferencia del arte escultórico en la Antigua Grecia, el prestigio de estatuas paganas continuó en alza hasta el siglo VI, ni siquiera la aparición del cristianismo y el destierro del antiguo culto por Teodosio I en 391 provocó una inmediata destrucción de las imágenes religiosas y decorativas. Prudencio, a finales del siglo IV de nuestra era, también recomendó mantener las estatuas de los ídolos paganos como «ejemplos de la capacidad de los grandes artistas, y cómo espléndido ornato de nuestras ciudades». Con todo, poco después de la política del papado y del imperio cambió, y los monumentos de la antigüedad comenzaron a ser saqueados con el fin de retirar el material para su uso en otras obras mediante el estímulo de una ola asombrosa de iconoclasta por todo el imperio que decretó la desaparición de la gran mayoría de la fabulosa colección de obras de arte acumuladas durante siglos. Los romanos fueron los primeros en estar orgullosos de florecer en la sombra de una cultura extranjera. Virgilio en su "Eneida", toma las palabras de Anquises donde declara que Roma, aún por nacer, estaría en las artes y las ciencias siempre por debajo de los griegos, pero que la superaría en la guerra y en la administración pública. Sin embargo, esto no pudo impedir que sus escultores desarrollaran algunos rasgos evidentes de originalidad, reconocidos por otros críticos. De hecho, como complemento del trabajo de la talla de la piedra o el bronce fundido, el efecto final de la pieza de la escultura era modificado con la adición de policromía en la superficie, una práctica heredada de los griegos y realizada comúnmente.


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text: Un aspecto fundamental de la escultura romana fueron los retratos; una contribución que ha madurado mucho antes que en otros tipos de esculturas, dando una total preferencia por el busto y la cabeza, que creó un enorme mercado en toda la cuenca mediterránea. De hecho, la identidad específica del sujeto, establecida por los rasgos particulares de la cabeza, era hasta ese entonces un apéndice simbólico que no podía tomarse en cuenta como parte de la integridad del cuerpo. Puesto que para algunos de los escultores la creación de las cabezas o bustos era la clave principal para la identificación, y esto se insertó como un buen concepto. Asimismo, innumerables estatuas sin cabeza que sobreviven de la antigüedad son similares a los escenarios sin actores, especialmente cuando el cuerpo fue hecho por los ayudantes con anticipación, esperando que la cabeza fuera tallada por el maestro escultor. Algunos de los retratos más importantes fueron los hechos a Marco Aurelio o Constantino el Grande; que datan de la edad de oro de la escultura romana.


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text: Las obras escultóricas más destacadas del Imperio Bizantino son los trabajos ornamentales de los capiteles, con motivos vegetales y animales enfrentados. Hay buenos ejemplos en San Vidal de Rávena o los sarcófagos de la misma ciudad donde están representados temas del Buen Pastor. Se han conservado pocas obras escultóricas exentas: las más numerosas son relieves en marfil aplicados a cofres, dípticos o la célebre "Cátedra del obispo Maximiliano", una obra tallada hacia el año 550. Durante el período del arte otoniano lo que se produjeron no fueron obras de grandes dimensiones sino pequeñas esculturas en marfil y bronce en las que se añadían incrustaciones de piedras preciosas. Tal y como destacan las puertas de la iglesia de San Miguel de Hildesheim, hechas de bronce y que es una obra muy relacionada con el arte bizantino y el arte carolingio. Otro material empleado fue la madera, con la que se realizaron imágenes recubiertas de oro que se usaban como relicario, entre ellas, destaca el Crucifijo de Gero de la catedral de Colonia, una obra del siglo X realizada en madera policromada.


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text: Durante esta etapa, además de la producción arquitectónica (las demás artes plásticas tienen un desarrollo menor al no permitirse la representación de figuras) cubre una amplia variedad de artesanías incluyendo manuscritos ilustrados, textil, cerámica, trabajo en metales y cristal, destacando enormemente las fuertes influencias clásicas y germánicas; obteniendo un arte cristiano, así como el estilo animal y el estilo polícromo. Los edificios se caracterizaron por sus macizos muros y contrafuertes para sostener una robusta bóveda de cañón, basada en el arco de medio punto. Las estructuras son de escasa altura y con pocos vanos, lo que implica una menor entrada de luz, que se intenta compensar con el abocinamiento de las arquivoltas de pórticos y ventanales. Esto añadido al soporte arquitectónico y la profusa decoración escultórica (capiteles, tímpanos), de líneas muy marcadas y colores planos, formas geometrizantes y hieráticas, convertía a los templos en verdaderos evangelios de los iletrados.


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text: El arte románico se expandió por toda Europa entre los siglos XI y XIII. La escultura aplicada a la arquitectura fue tomando una forma más monumental bajo el impulso de una iglesia que en esa época estaba orientada, por un lado, por las directrices de la Orden de Cluny y, por otro, por el incremento de las rutas de peregrinaje, principalmente las de la Catedral de Santiago de Compostela o la abadía de Santa Fe de Concas. Varias partes de las iglesias —tímpanos, portadas y capiteles con historias sobre temas bíblicos— eran tratadas por los escultores con un gran realismo. El Maiestas Domini y el Juicio Final fueron los temas iconográficos más representados. Dejando de lado los relicarios chapados con metales, el material más empleado fue la madera, que era usada para la elaboración de imágenes de devoción. Las «madres de Dios con el niño» fueron muy representadas por toda Cataluña y por el sur de Francia aunque, en cuanto al valor iconográfico, la imagen más importante del románico fue el "Cristo Majestad". Entre los numerosos ejemplos destacan el Cristo que hay en Santa Faz de Lucca, el de la Catedral de Milán, el "Cristo de Mijaran" y la "Majestad de Batlló".


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text: En tanto, la aplicación escultórica a la arquitectura se ejecutó en la parte delantera de las fachadas, especialmente en las portadas de los templos. Se utilizó el relevo como la mejor técnica para la narración de escenas impresionantes, donde el volumen ayudaba a crear una mayor sensación de realismo que las simples superficies pintadas, retratando escenas como la Visión del Apocalipsis y esculpiendo en cada una el espíritu del concepto de Dios vengativo presente en el Antiguo Testamento, también se llenaron no solo de figuras bíblicas como los evangelistas, apóstoles y ángeles, sino con series de criaturas monstruosas, que ante su visión no olvidaban: demonios y criaturas compuestas de cuerpos desproporcionados y horribles que daban temor de la tortura del infierno. La escultura pequeña existía también, pero en número reducido, realizada en marfil o madera, y podía estar cubierta de oro o de plata (crucifijos y pequeñas imágenes). La obra en bronce fue de especial importancia en las piezas litúrgicas, las puertas de las iglesias, pilas bautismales y lápidas de tumbas. Para la parte superior de las tumbas, una nueva tipología se fue extendiendo desde el norte de Francia a mediados del siglo XII: la aplicación de la figura del difunto sobre el ataúd en posición yacente. Una de las primeras tumbas con la efigie del difunto con carácter románico fue la del abad Isarn de la abadía de San Víctor de Marsella.


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text: El período entre los siglos XIII y XV fue escenario de un importante desarrollo económico en toda la Europa occidental. Aunque la escultura sigue enmarcada dentro de los grandes edificios religiosos, las formas son mucho más naturales y también se aplica en sepulcros, sillerías del coro y retablos. Las portadas presentan santos o apóstoles con un carácter casi exento, con formas más dinámicas y alargadas, y quedan ubicados bajo doseles que presentan pináculos. La puerta de la Catedral de Chartres (1145) es uno de los primeros ejemplos de escultura gótica: están representados animales fabulosos que dan forma a las gárgolas, recurso con el que el artista consiguió un gran efecto plástico.


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text: La escultura gótica se conformó de cuatro períodos; el primero, el gótico primitivo se mantuvo esencialmente como un fenómeno francés, concentrado en la región de París, y el primer edificio importante que incorporó esculturas fue la Basílica de Saint-Denis. Entre 1137 y 1144, Suger, su abad, impulsó la reforma de un edificio románico existente y lo decoró con una gran riqueza. Saint-Denis es especialmente importante porque es la necrópolis de los , es un monumento de la dinastía carolingia y, al mismo tiempo, se convirtió en el símbolo de la consolidación de la monarquía francesa, un proceso en el que Suger tuvo un destacado papel en su calidad de consejero del rey y regente de Francia durante la Segunda Cruzada. El estilo original se transformó impulsado por el creciente interés por el naturalismo, dando paso a la segunda etapa de la evolución del gótico, llamada Alto gótico. En esta transición tuvieron un papel importante los artistas del valle del Mosa, y de forma especial Nicolás de Verdún y Renier de Huy, los primeros grandes maestros de la historia de la escultura gótica, que destacaron por sus trabajos de orfebrería y bronce. El llamado gótico internacional comprende el periodo entre mediados del siglo XIV hasta mediados del siglo XV, con su punto álgido hacia el año 1400, que fue cuando el estilo se convirtió en la lengua vehicular del arte europeo, con un gran movimiento de artistas y de intercambios entre las escuelas regionales. Pero cuando se habla de internacional no implica que el estilo se convirtiera en homogéneo. Por el contrario, la aparición de grandes centros urbanos en varios países, todos con tradiciones propias, generó un panorama de gran diversidad, además, la existencia de clientes ricos permitió el cultivo de una amplia gama de nuevas posibilidades artísticas. El gótico tardío es la fase final del estilo gótico, pero no fue una etapa de decadencia. La transición se produjo de una manera suave y gradual, y fue en esta etapa cuando se realizan algunas de las obras góticas más ricas y complejas. Finalmente el estilo desaparece para dejar paso al renacimiento y al manierismo. El gótico tardío se desarrolla aproximadamente entre mediados del siglo XV y mediados del XVI, y, en relación al naturalismo y el internacionalismo, representa el coronamiento de lo conseguido en la fase anterior. Otra tendencia evidente del periodo fue desarrollar un gusto por la complejo y máxima sofisticación, la cual es notable y evidente en los grandes retablos con varias escenas yuxtapuestas, que sustituyeron a las portadas de la fachada, como forma de ilustración didáctica de la doctrina en un gran panel narrativo, la propia estructura de los retablos, que enmarcaban las escenas en estructuras arquitectónicas, a menudo recordando una fachada de iglesia. La mayor parte de los retablos poseían paneles desplegables ubicados en los laterales, que se abrían en las grandes solemnidades religiosas, junto a la representación de Cristo, los ángeles y los santos, estaban también las figuras del pueblo y de la jerarquía civil.


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text: Otros claros y notables ejemplos de este estilo son las obras de Aloi de Montbrai, quien realizó el Retablo de los Sastres de la Catedral de Tarragona y Pere Moragues, quien esculpió el sepulcro de Fernández de Luna, pieza que se encuentra en la Catedral de San Salvador de Zaragoza. También cabe destacar el relieve de San Jorge del Palacio de la Generalidad de Cataluña, ejecutado por Pedro Juan. El flamenco Claus Sluter dejó una de sus mejores obras en la cartuja de Champmol, situada cerca de Dijon (Francia), donde además de la portada realizó el pedestal del pozo hexagonal del claustro, conocido como el Pozo de Moisés. En Italia, en Pisa y Siena los escultores Nicola Pisano y su hijo Giovanni Pisano dejaron obras de gran calidad en las que anuncian el paso hacia una nuevo tipo de escultura.


title: Historia de la escultura

text: Hay disparidad de criterios para fijar el inicio de la edad moderna: algunos autores la relacionan con la caída de Constantinopla (1453), y otros la sitúan en el año del descubrimiento de América (1492). Hay más consenso con la fecha de finalización, la que vendría dada por el estallido de la Revolución Francesa (1789). Los historiadores de arte consideran que la escultura renacentista se inició con el concurso convocado el año 1401 para realizar las puertas del Baptisterio de San Juan de la ciudad de Florencia, una prueba en la que se presentaron los escultores Filippo Brunelleschi y Lorenzo Ghiberti. Por eso, deben tomarse todas estas fechas con un criterio más bien pedagógico. La edad moderna transcurre más o menos desde mediados del siglo XV a finales del siglo XVIII.


title: Historia de la escultura

text: La nueva forma artística del Renacimiento plantaba raíces en la escultura de la antigüedad clásica, buscando una total exaltación de la belleza. La matemática se convirtió en su principal ayuda, aplicando a todas las artes determinados principios y leyes como, por ejemplo, la perspectiva. Surgieron grandes mecenas como los Médicis de Florencia y los papas de Roma, así como varios cardenales, príncipes y también gremios. En esta época la escultura que se produjo prácticamente quedó liberada del marco arquitectónico, y los personajes mostraban expresiones llenas de dramatismo: transmitían la sensación de una gran "terribilità".


title: Historia de la escultura

text: Nicola Pisano alrededor del 1260 esculpió un púlpito para el Baptisterio de Pisa que es considerada la manifestación precursora del Renacimiento en la escultura. En contraste con este acontecimiento, su hijo Giovanni Pisano acarrearía un estilo aún más maduro y dominaría la escena en Florencia durante el primer tercio del siglo, y se volvería uno de los introductores del nuevo género, el de los "cruxifixi dolorosi", de gran dramatismo y que fijarían una larga influencia. Su talento versátil daría origen a otras obras de suma elegancia y austeridad, como el retrato de Enrico Scrovegni. Este etapa también mezcló los elementos góticos, dándole un nuevo sentido a la percepción y el espacio. Contemporáneos como Tino di Camaino continuaron con la misma línea de trabajo, siendo esto característico durante la etapa del Trecento. A mediados del siglo Andrea Pisano se volvería uno de los principales escultores de Italia, autor de los relevos de la puerta sur del Baptisterio de Florencia y siendo nombrado el arquitecto de la Catedral de Orvieto. Fue maestre de Orcagna y Giovanni di Balducci, autor de un complejo monumento funerario en la Capela Portinari de Milán.


title: Historia de la escultura

text: A pesar de los avances de los maestres del "Trecento", su trabajo aún seguía reflejando la fricción entre las tendencias antiguas y modernas, así como la clara influencia de los elementos góticos. Para finales del "Trecento", surgió en Florencia la figura de Lorenzo Ghiberti, autor de relevos en el Baptisterio de San Juan, donde los modelos clásicos fueron recuperados por completo. Posteriormente Donatello comenzó los avances en varios frentes. En sus obras principales figuran estatuas de los profetas del Antiguo Testamento. De ellos, quizá "Habacuc" sea la más impresionante, una imagen cuyo porte recuerda la imagen de un romano con su toga, la cual fue extraída directamente de los retrato de la República de Roma. Innovó también la estatuaria ecuestre, creando el monumento a "Gattamelata", la obra más importante en su género desde la hecha a Marco Aurelio; destacando en cada una de sus obras una imagen de austeridad y transfiguración, reintroduciendo las esquemáticas del helenismo.


title: Historia de la escultura

text: En la generación siguiente, Verrocchio se destaca por la teatralidad y el dinamismo de sus composiciones. Su "Cristo" y "Santo Tomás" contienen gran realismo y poesía. Creó "Un joven con un delfín" para la fuente de Neptuno en Florencia, que es el prototipo de la "figura serpentinata", que sería el modelo formal más prestigioso para el Manierismo y el Barroco. Su obra más importante, el monumento ecuestre a Bartolommeo Colleoni es una expresión de poder y fuerza aún más impresionante que el "Gattamelata". Desiderio da Settignano y Antonio Rosselino también crearon obras de renombre. Florencia continuó siendo el centro de la evolución hasta la aparición del Michelangelo, que trabajó en Roma para los papas —y también en Florencia paralos Médici— y fue el mayor nombre de la escultura desde el Alto Renacimiento hasta mediados del "Cinquecento". Su obra pasó del clasicismo puro del "David", del "Baco", y llegó al Manierismo, expresado en obras vehementos como "Los esclavos", el "Moisés", y los frescos hechos en la Capilla Sixtina. Artistas como Baccio Bandinelli, Agostino di Duccio y Tullio Lombardo también dejaron obras de gran maestrías, como el "Adán" de este último. El ciclo renacentista fue cerrado por Giambologna, Francesco da Sangallo, Jacopo Sansovino y Benvenuto Cellini, con un estilo que poseía un mayor dinamismo y expresividad, notable en "Rapto de las Sabinas", de Giambologna. Artistas importantes en otros países de Europa iniciaron a trabajar en las mismas líneas claramente italianas, como Adriaen de Vries en el norte y Germain Pilon en Francia, la difusión del estilo italiano por una extensa zona geográfica dio lugar a varias fórmulas sincréticas con las escuelas regionales.


title: Historia de la escultura

text: La escultura del Manierismo tuvo sus precursores en Michelangelo, Jacopo Sansovino y Benvenuto Cellini. El estilo es tipificado por un modelo formal predominante, la "figura serpentinata", una forma básicamente espiral que tiene su obra prima en el "Rapto de las Sabinas", de Giambologna. La idea no era nueva, puesto que se remonta a los antiguos griegos, considerando una línea devanada como el mejor vínculo para la expresión del movimiento, inspirando en la forma en que el fuego crepita y mantiene su versatilidad. En el Alto Renacimiento, este concepto fue remotado por Leonardo da Vinci y Michelangelo, que lo tranferirían hacia la figura humana, considerando que en torsión esta poseía más gracia y belleza. El término fue usado por primera vez por Lomazzo al analizar la producción de Michelangelo en el terreno escultórico. El escultor cierta vez declaró que una buena composición debería ser piramidal y serpentinada, como el aspecto de llamas en pleno incendio, acreditándose que esta forma "apenas" podría ser considerado como un tipo de belleza. Con ello, el modelo se multiplica en las esculturas de la época, adaptándose a la pintura y la arquitectura, en este caso las escaleras en espiral se volvieron un tanto comunes. La "figura serpentinata" estaba acarreada de simbología. En tanto las espirales simples, en un único sentido, era una imagen de eternidad, trascendencia, de los ciclos y la metamorfosis; la doble espiral en su caso, con dos sentidos, era su opuesto, y significaba la mortalidad y el conflicto.


title: Historia de la escultura

text: Las artes ornamentales, durante el Manierismo, continuaron en gran evolución, siguiendo la idea de Alberti; donde constituía "«una forma de luz auxiliar y como complemento de belleza»", modificando el concepto de que la belleza es abstracta, en tanto el ornamento es material, estableciendo así un punto imprescindible entre la idea y el fenómeno, entre la belleza y las imperfecciones de la materia. En este sentido, la escultura también se aplica a una enorme cantidad de retábulos, púlpitos, altares y otros elementos decorativos de las iglesias, a los frisos y estucos de los edificios profanos, y también en la joyería. Merece especial atención en España el denominado estilo plateresco de la escultura y decoración arquitectónica, que dejó obras de extraordinaria riqueza y carácter monumental. De los escultores del Manierismo se citan algunos de los más conocidos: Michelangelo en su fase final, Benvenuto Cellini, Bartolomeo Ammannati y Giambologna en Italia; Jean Goujon, Francesco Primaticcio, Pierre Franqueville y Germain Pilon en Francia; Alonso Berruguete, Juan de Juni y Diego de Siloé en España, y Adriaen de Vries en el norte.


title: Historia de la escultura

text: La contrarreforma dio una especial atención a la imagen sacra, una antigua tradición que afirmaba que las imágenes de santos, pintadas o esculpidas, eran intermediarias para la comunicación de los hombres con el mundo espiritual. San Juan de la Cruz afirmaba que había una relación recíproca entre Dios y los fieles que era mediada por las imágenes, posición apoyada por otros religiosos católicos como San Carlos Borromeo y Roberto Bellarmino quienes reiteraban la importancia de este culto, que había sido negado y criticado por los protestantes, lo que desencadenó grandes movimientos iconoclastas en varias regiones protestantes que provocaron la destrucción de innumerables obras de arte. Por tanto, la imagen sacra volvió a ser vista como un elemento central en el culto católico, como un conjunto de instrumentos usados por la iglesia para invocar emociones específicas en los fieles y les concendía la meditación espiritual. En un tratado teórico sobre el tema, Gabriele Paleotti las defendió a partir de la idea de que estas ofrecerían para el fiel pagano una espece de biblia visual, la "Biblia pauperum", enfatizando su función pedagógica y su paralelo como el sermón verbal. También consideró la función de la "excitatio", la posibilidad de jugar con la imaginación y las emociones de las personas, transfiriendo al arte sacra la tipología de la retórica. Las imágenes deberían de cumplir el requisito de ser instructivas y moralmente ejemplares para los fieles, buscando también la persuasión. A través de la transmisión «correcta» de fe a los fieles, el artista adquiría el papel teologizante, volviendo también al espectador en movimiento por la iglesia parte del paisaje de este «teatro de la fe». Tal y como afirma Jens Baumgarten:


title: Historia de la escultura

text: Durante estos años, la escultura decayó en desarrollar un género de composición grupal denominado «sacro monte», concebido por la propia iglesia y rápidamente difundido en otros países. Tratándose de un arte que intentaba reproducir la Pasión de Cristo y otras escenas piadosas, con figuras policromas en actos tanto realistas como dramáticos y destinados a conmover al público. Dando paso a una conceptualización meramente teatral, de modo que este instrumento pegagógio católico formaba parte de la construcción de escenarios que proporcionasen una mayor ilusión de la realidad. Estas obras se crearon con tal de ser transportadas y trasladadas, dando origen a una nueva categoría escultórica, la de las estatuas de roca en madera. Con tal de aumentar el efecto mimético muchas poseían miembros articulados, para que se fuesen manipuladas como marionetas, asumiendo así una gestualidad eficiente y evocativa, variando de acuerdo con el progreso de la acción escénica.Prendas recibidas que imitaban los de las personas, y la pintura que se parecían a la carne humana. Y para los ojos más grande ilusión podrían ser de vidrio o cristal, pelucas naturales, lágrimas brillantes de resina, dientes y uñas de marfil o de hueso, y la preciosidad de la sangre de las heridas de los mártires y el Cristo azotado podría ser enfatizado con aplicación de rubíes. Así, nada mejor para coronar la participación del público devoto en la re-creación de la realidad mística de permitir que la acción desenrolasse espacio abierto, en la procesión, donde el movimiento físico de los fieles a lo largo de la ruta de acceso podría proporcionar la estimulación de la persona como en su conjunto, a diferencia de la contemplación estática antes de una imagen en un altar. Cuando la "colina sagrada" se debe tomar a la calle, fue por lo general simplificado a una sugerencia de la roca o en una cueva. Como ocasión, la cueva o roca podrían representar el monte Sinaí, el Monte Tabor, el Monte de los Olivos, la Gruta de la Natividad, la Tentación roca de Cristo o de otros lugares impregnados de sentido. A veces, el paisaje rocoso fue sustituido por otro de arquitectura, sobre todo después de la obra de Andrea Pozzo, la perspectiva arquitectónica ilusionista codificador que fue ampliamente utilizado en la decoración de las iglesias católicas. Con los mismos fines prácticos, para aliviar el peso del conjunto, las imágenes fueron talladas solo parcialmente terminado solo en las partes que deben ser vistos por el público, como las manos, la cabeza y los pies, y el resto del cuerpo consistía en una estructura simple listón o marco hueco cubierto por tela de la ropa.


title: Historia de la escultura

text: En el siglo XX, los escultores participan activamente en la renovación estética iniciada por las grandes corrientes artísticas de principios de siglo, como Expresionismo (Ernst Barlach, Wilhelm Lehmbruck, Käthe Kollwitz), Futurismo, Cubismo (Pablo Picasso, Jacques Lipchitz, Henri Laurens, Ossip Zadkine, Pablo Gargallo ], Duchamp-Villon), Constructivismo (Alexander Archipenko, Anton Pevsner, Naum Gabo), Dada  (Man Ray, Kurt Schwitters), Simbolismo (Giannino Castiglioni), Surrealismo (Max Ernst , Alberto Giacometti).


title: Historia de la escultura

text: La escultura abstracta está representada por Brancusi, Hans Arp, Henry Moore o Calder y renueva o inicia cuestiones como la eliminación de la base, el equilibrio Volúmenes, la relación entre lleno y vacío, movimiento (escultura cinética), etc.


title: Historia de la escultura

text: La escultura africana ha sido esencialmente de carácter religioso, del tipo animismo y por tanto su veneración ha sido la creencia en espíritus de la naturaleza y veneración a sus muertos, la muerte no supone su fin sino que vive en el reino de los espíritus. Esta creencia en la presencia de los espíritus hace que se realicen rituales, donde las obras de arte hacen de médium. Estas obras en general son máscaras, esculturas exentas antropomórficas u otros objetos de culto. Los objetos de madera se realizaban a partir de un tronco o rama de árbol con la técnica de la talla directa, es decir, de una pieza cilíndrica que con herramientas primitivas iban rebajando y cortante. También han utilizado la arcilla en Nigeria la cultura nok, cerca de 500 a. C., la piedra o el marfil. Por casi todo el continente se hacen máscaras, los «baga» que ocupan la parte de Guinea usan una máscara con cabeza de cocodrilo y largos cuernos rayadas. Hay máscaras recubiertas de una costra formada por sangre seca, tierra y zumo de semillas trituradas, máscaras con una gran nariz que se alarga hasta formar un pico; hay con adornos de petxinetes y cristales. En Ife y Benín, los yoruba trabajaron la terracota y el bronce para sus reyes desde el siglo XIII, en placas con relieves o en fines de tamaño natural. En Costa de Marfil los baulé además de esculturas exentas y máscaras, cortaban los dinteles de las puertas de sus casas con motivos geométricos.


title: Historia de la escultura

text: La historia de la escultura india se inició hacia el 2500 a. C. en una zona a lo largo de 1500 kilómetros sobre las cuencas de los ríos Ravi y Sutlej, donde estaba establecida la cultura del valle del Indo. Sus principales poblaciones fueron Harappa y Mohenjo-Daro, donde en excavaciones arqueológicas del siglo XIX, se encontraron gran variedad de esculturas en terracota representando figuras humanas con símbolos relacionados con la fertilidad, así como una pequeña "bailarina" en bronce y un "Busto de un rey-sacerdote" en esteatita. Hacia el 1500 a. C. la cultura del Indo se extinguió y durante un largo tiempo se entró en un período sin manifestaciones artísticas conocidas, hasta el siglo III a. C., cuando se forma el imperio Maurya y se construyeron grandes columnas, algunas todavía "in situ", de manera escultórica remataban en un capitel que sostenía una escultura de algún tema animal, la más famosa es el "Capitel de los leones" en Sarnath. De esta misma época hay esculturas con representaciones de divinidades masculinas y femeninas, entre las que destaca la "Yaksi" del museo de Patna, que presenta una gran exuberancia de los pechos, amplias caderas y estrecha cintura, unos rasgos que se repiten en la demostración del ideal de la belleza femenina en la cultura india.


title: Historia de la escultura

text: Durante el imperio Kushan hubo un gran desarrollo cultural y se sumaron las tradiciones del budismo y el hinduismo en la región de Gandhara, el arte de la que se denomina «grecobúdico» por la influencia de la Grecia clásica a las imágenes de Buda realizadas en este período. El imperio Gupta se convirtió en un «arte clásico» donde se consiguieron líneas puras y formas de armonioso equilibrio, se representaron las divinidades Brahma, Vishnú y Shiva. En la escultura del sur de la India, se encuentran en Mahabalipuram, templos excavados en la roca decorados con relieves magníficos, entre ellos el "Descenso del Ganges" de la época de la dinastía de los Pal·lava. Desde el siglo VIII el erotismo es tema principal de las escenas de muchos templos, donde se representa ilustraciones del Kama Sutra. A pesar de la conquista musulmana, en la parte sur del país continuó la tradición de su escultura que se fue transformando poco a poco en una fase clara de barroquismo vigente hasta el siglo XVIII.


title: Historia de la escultura

text: Durante la dinastía Tang (618-907) los chinos fabricaron gran cantidad de terracotas realizadas a presión por medio de moldes. En China hacia el 200 a. C. se moldearon siete mil guerreros en tamaño natural de la dinastía Qin, que aunque las caras son todas diferentes, y por tanto modeladas a mano, para los cuerpos parece que se utilizó un molde; este verdadero ejército permaneció enterrado hasta ser descubierto a fines del siglo XX. Cuando el budismo se introdujo en China, surgió la necesidad de realizar representaciones escultóricas. La más antigua que se conoce es una de bronce dorado fechada en el año 338 y se cree que fue una réplica de una de Gandhara. Se fueron construyendo santuarios con estatuas colosales de Buda en las grutas de Yungang en la ciudad de Datong.


title: Historia de la escultura

text: En la última etapa de la dinastía Tang las obras de figuritas de cerámica con variados temas, hacen tener una nueva visión a la escultura distinta y distante de la budista. A partir de aquí la escultura entra en una clara decadencia, aunque a la dinastía Ming, en sus obras arquitectónicas se instalan imágenes de grandes dimensiones como «guardianes» de las puertas de los grandes palacios o complejos funerarios, aunque siguen siendo las pequeñas esculturas de jade o cerámica donde pueden encontrarse las mejores representaciones. En el siglo XX y por transformaciones ideológicas de sus dirigentes, la escultura monumental se volvió a realizar con marcado estilo realista para exaltar las hazañas de la Revolución China.


title: Historia de la escultura

text: El arte de los nativos australianos está restringido a sus tradiciones y los materiales que disponen, como la madera, corteza de árbol y punta de sílex, los escudos los decoran con líneas geométricas, realizan las «churingas» constituidas por piedras planas de carácter totémico donde graban motivos con relación a sus antepasados. La creación de obras por parte de los melanesios tiene una gran variedad de estilos y formas. Nueva Guinea se destaca por los diseños de sus objetos, hay algunos de carácter sagrado que solo pueden ser vistos por los «iniciados», existen unas casas para uso exclusivo de los hombres donde todos los troncos que forman los pilares que sostienen el techo están cortados representando seres totémicos, en estas casas se guardan las tallas que representan sus antepasados, máscaras, asientos completamente grabados con decoraciones de figuras humanas o animales.


title: Historia de la escultura

text: En las Nuevas Hébridas la escultura está relacionada con las ceremonias religiosas, las estatuas representan figuras de sus muertos y las máscaras son utilizadas para ceremonias funerarias. En Nueva Irlanda existe una gran abundancia de objetos, también de madera tallada donde se insertan conchas, cortezas de otros árboles y piedras, que están relacionados con actos rituales. En las islas Salomón, aunque realizan máscaras, lo más destacado son las figuras humanas o de animales. En las islas Marquesas, se llegó a un gran virtuosismo en la construcción de canoas donde la proa y la popa estaban adornadas con profusión de tallas, en estas islas antiguamente se cortaban imágenes con piedra volcánica en las islas Cook las imágenes veneradas mostraban unos rostros con grandes ojos y boca y el resto del cuerpo con una proporción muy pequeña.


title: Historia de la escultura

text: Los maoríes de Nueva Zelanda, construyeron casas con un gran frontón completamente decorado con figuras antropomorfas de expresión amenazadora, así como colgantes de nefrita cortada ("hei tiki"). En la isla de Pascua se encuentran las moai, enormes figuras antropomorfas de 4 a 5 metros de altura, realizadas en toba volcánica procedente del volcán Rano Raraku, donde se encuentran algunas figuras en diferentes etapas de construcción, por lo que se cree que se trabajaban in situ, y desde allí se supone que eran arrastradas utilizando cuerdas siendo distribuidas a los diversos puntos de la isla.


title: Peada de Mercia

text: Peada de Mercia (¿? - 656) hijo de Penda, fue brevemente del sur de Mercia desde la muerte de su padre en noviembre de 655, hasta su propia muerte en la primavera del año siguiente.


title: Peada de Mercia

text: Alrededor del año 653, Peada fue nombrado rey de los anglos medios por su padre. Beda, describió a Peada como «un joven excelente y el más digno del título y la persona de un rey», escribió que trató de casarse con Alchflaed, hija de Oswiu de Northumbria. Sin embargo, Oswiu condicionó la boda al bautismo y conversión al cristianismo de Peada, junto con los anglos medios (Peada era todavía pagano en ese momento, como su padre). Beda dice que Peada aceptó con entusiasmo la conversión:


title: Peada de Mercia

text: Peada fue bautizado posteriormente por Finan de Lindisfarne, y después se comenzó una campaña para convertir a su pueblo:


title: Peada de Mercia

text: El 15 de noviembre de 655, Oswiu derrotó y mató a Penda en la Batalla de Winwaed, y por lo tanto llegó a ejercer el poder en Mercia. Según Beda, Oswiu permitió a Peada gobernar la parte sur de Mercia, que consistía en 5000 familias, según los reportes de Beda, mientras que el norte de Mercia estaba poblado por 7000 familias, y estaban divididos por el río Trent.


title: Peada de Mercia

text: De acuerdo con la "Crónica anglosajona", Peada ayudó a fundar el monasterio de Peterborough:


title: Peada de Mercia

text: Sin embargo, la crónica continúa: «El reinado de Peada no duró mucho tiempo, porque fue traicionado por su propia reina en la Pascua», Beda también informa que Peada fue «muy inicuamente asesinado» a través de la traición de su esposa «durante el tiempo mismo de la celebración de la Pascua en 656».


title: Roseboro

text: Roseboro es un pueblo ubicado en el condado de Sampson en el estado estadounidense de Carolina del Norte. La localidad en el año 2000, tenía una población de 1.267 habitantes en una superficie de 3 km², con una densidad poblacional de 418.9 personas por km². Roseboro se encuentra ubicado en las coordenadas . Según la Oficina del Censo, la localidad tiene un área total de , de la cual es tierra y (0.10%) es agua.


title: Roseboro

text: El siguiente diagrama muestra a las localidades en un radio de de Roseboro. En el 2000 la renta per cápita promedia del hogar era de $23.478, y el ingreso promedio para una familia era de $26.150. El ingreso per cápita para la localidad era de $15.704. En 2000 los hombres tenían un ingreso per cápita de $29.306 contra $17.216 para las mujeres. Alrededor del 24.90% de la población estaba bajo el umbral de pobreza nacional.


title: Johnny Yan

text: Johnny Yan Xing Shu (chino tradicional: 行书 颜, pinyin: Yan Xing u Shu, 8 de septiembre de 1978) es un actor, cantante y jugador de baloncesto taiwanés, exmiembro de la banda de 183.


title: Johnny Yan

text: Yan inició su carrera como jugador en el baloncesto nacional de Taiwán, sólo después de que las solicitudes de entrada en el mundo del entretenimiento. En 2002 protagonizó con la actriz Angela Zhang en su primera serie de televisión, titulado Mi MVP Valentine, que le hizo famoso y le valió un contrato con Jungiery, una agencia de formación artística. Más adelante, protagonizó el drama "Snow Angel. Yan ha abandonado Jungiery a finales de 2007 para unirse al equipo 云南 , una Asociación China de Baloncesto. Después de una temporada pasó en China como jugador de dicho deporte, fue contratado como analista de Deportes Videoland de Taiwán, después de lo cual se incorporó al equipo de baloncesto de Taiwán llamado "cerveza" (2007-2008) de la Super Liga China de Baloncesto.


title: McDonnell Douglas C-9

text: Los McDonnell Douglas C-9A Nightingale/C-9B Skytrain II son versiones militares del avión de pasajeros McDonnell Douglas DC-9, designados con la denominación C-9A Nightingale para la Fuerza Aérea de los Estados Unidos y C-9B Skytrain II para la Armada de los Estados Unidos y el Cuerpo de Marines de los Estados Unidos.


title: McDonnell Douglas C-9

text: El último "C-9A Nightingale" de la Fuerza Aérea fue retirado en septiembre de 2005, la Armada retiró sus "C-9B Skytrain II" en julio de 2014 y el Cuerpo de Marines retiró los 2 últimos "C-9B Skytrain II" en abril de 2017.


title: McDonnell Douglas C-9

text: El Boeing C-40 Clipper está reemplazando a los viejos "C-9B" de la Armada.


title: McDonnell Douglas C-9

text: En 1966, la Fuerza Aérea de los Estados Unidos identificó la necesidad de disponer de una aeronave para evacuaciones médicas. Al año siguiente, la Fuerza Aérea seleccionó a Douglas Aircraft para la fabricación del C-9A Nightingale, nombrado así por Florence Nightingale. Las entregas empezaron en el año 1968. Los "C-9A" fueron empleados para evacuación médica (MEDEVAC), transporte de pasajeros, y misiones especiales desde 1968 hasta 2005.


title: McDonnell Douglas C-9

text: Tras seleccionar el "DC-9" para el transporte de pasajeros y carga, la Armada de los Estados Unidos ordenó sus primeros cinco C-9B en abril de 1972. El "C-9B" también realizó servicios para el Cuerpo de Marines de los Estados Unidos. Un "C-9B" también fue seleccionado por la NASA para la investigación de la microgravedad, reemplazando al antiguo Boeing KC-135 Stratotanker Vomit Comet.


title: Sierra de Zapalinamé

text: La sierra de Zapalinamé es una sierra en los municipios de Saltillo y Arteaga, estado de Coahuila, México; está conformada por de sierra y por de valles intermontanos, dentro de la Zona sujeta a conservación ecológica Sierra de Zapalinamé y forma parte de la Sierra Madre Oriental; está representada en el escudo municipal de Arteaga.


title: Sierra de Zapalinamé

text: El relieve está compuesto por sierras, bajadas, valles y llanuras; que fueron formadas entre el Jurásico Superior y el Cuaternario; las unidades de suelo dominantes son litosoles y rendzinas.


title: Sierra de Zapalinamé

text: La mayor parte de la Sierra se encuentra en la Región Hidrológica Bravo-Conchos y una porción menor en la Región Hidrológica El Salado. La infiltración del agua al subsuelo es intensa, permitiendo la formación de manantiales al pie de la sierra; además, los escurrimientos superficiales van de 10 a 50mm anuales.


title: Sierra de Zapalinamé

text: Forma parte de la Región Biogeográfica Neártica, en la frontera de las ecorregiones Bosque de Pino-Encino de las Sierras Madres Oriental - Occidental y Desierto Chihuahuense; gracias a lo cual presenta cinco tipos de vegetación: Matorral Desértico Chihuahuense, Matorral Submontano, Bosque de Montaña, Zacatal, Vegetación Riparia, Subacuática y Acuática.


title: Sierra de Zapalinamé

text: Hasta el 2015 se han reportado 1476 especies, donde 892 especies son de flora, de ellas 10 especies son endémicas para el sureste del estado de Coahuila y 11 están en categoría de riesgo. Las restantes 584 especies corresponden a fauna, de ellas 238 especies son de aves, entre las que destacan el Águila real "Aquila chrysaetos" Amenazada según la NORMA Oficial Mexicana NOM-059-SEMARNAT-2010 y considerada como el símbolo nacional, el Halcón peregrino "Falco peregrinus" Sujeta a Protección Especial, el cual es considerado el ave más veloz, muy apreciada por coleccionistas y por el uso excesivo de agroquímicos estuvo a punto de desaparecer y la Guacamaya enana "Rhynchopsitta terrisi" además de endémica de México, en Peligro de Extinción, también anida y se alimenta en los bosques de esta sierra.


title: Sierra de Zapalinamé

text: Están documentadas 57 especies de mamíferos, entre los que destacan por su tamaño y por estar en listado como en Peligro de Extinción según la NOM-059-SEMARNAT-2010 el Oso negro "Ursus americanus". En el caso de reptiles se cuenta con un total de 38 registradas, de las cuales 16 cuentan con alguna categoría de protección Según la Norma Oficial. Aunque en la sierra los ecosistemas acuáticos no son representativos, sus cuerpos de agua son muy importantes ya gracias a ellos se cuenta con 12 especies de peces y cinco de anfibios, entre los primeros destaca la Carpita de Saltillo "Gila modesta", la cual es endémica de la región y catalogada como especie en Peligro de Extinción según la Norma Oficial.


title: Sierra de Zapalinamé

text: Esta zona del país, fue habitada durante 12000 años por sociedades de recolectores-cazadores, las cuales empezaron a mermar desde la fundación de la Villa de Santiago de Saltillo en 1572, por parte de españoles y Tlaxcaltecas. Actualmente, 11 localidades dependen completamente de la Sierra, y dos más de manera parcial. La tenencia de la tierra en esta zona es igualmente ejidal y privada. Las principales actividades realizadas por los pobladores son la agricultura de temporal y la ganadería extensiva, en tanto que los pobladores de las ciudades cercanas, la utilizan como área de esparcimiento y recreación, así como para practicar alpinismo y montañismo especialmente en el cañón de San Lorenzo donde existen más de 200 rutas de escalada de todos los grados de dificultad así como rutas para rapel y zonas proyecto para crear nuevas rutas.


title: Sierra de Zapalinamé

text: Todo lo anterior es muestra de la riqueza, integridad y especificidad ecosistémica de la Sierra de Zapalinamé, que además son características representadas por su belleza paisajística, su potencial para la investigación, su importancia histórica y sus servicios ambientales que brinda especialmente a la ciudad de Saltillo.


title: Sierra de Zapalinamé

text: De acuerdo a lo mencionado esta Sierra ha sido decretada por el Gobierno del Estado de Coahuila, como zona sujeta a conservación ecológica el 15 de octubre de 1996, con la intención de evitar graves daños al sitio y de generar acciones de recuperación y restablecimiento de los procesos naturales. Modificándose esta categoría el 13 de octubre del 2017 a Reserva Natural Estatal, esto debido a cambios en la Ley del Equilibrio Ecológico y la Protección al Ambiente del Estado de Coahuila de Zaragoz a.


title: Sierra de Zapalinamé

text: Siendo el principal motivo del decreto, el que la Sierra de Zapalinamé capta agua y la introduce en los mantos freáticos, lo que hace del agua es uno de los principales objetos de conservación del área, elemento que no solo interesa por su cantidad, calidad y disponibilidad; sino por ser un indicador de la situación ecológica actual del lugar y de los sitios aledaños. Adquiriendo especial relevancia por ser el agua, un tema de seguridad nacional para México, por lo que debe considerarse que la protección de este recurso no es meramente específico de un elemento, sino de todos los elementos con que interactúa, de las relaciones entre ellos y de los resultados de esto, que son conocidos como servicios ambientales.


title: Sopa de mariscos

text: La sopa de mariscos se trata de una preparación culinaria en forma de sopa que presenta como ingrediente una o varios tipos de mariscos. Este tipo de sopas es muy popular en las cocinas de aquellos países que tienen costa marítima. La sopa suele proceder de un estofado realizado con mariscos, en algunos casos se añaden verduras.


title: Sopa de mariscos

text: Algunas sopas de mariscos son muy populares en las cocinas asiáticas. Una de las más populares en la cocina china es la sopa de pescado cantonesa.


title: Sopa de mariscos

text: En México es muy popular el Caldo de siete mares. En la cocina peruana cabe destacar los chupes y la parihuela. En Chile resaltan la paila marina y el caldillo de congrio. En Honduras, la llamada sopa marinera es parte de la gastronomía de ese país, especialmente de las zonas costeras caribeñas.


title: Toma de Málaga (713)

text: Se conoce como toma de Málaga a la batalla ocurrida en 713 entre un ejército de Abd al-Aziz y la resistencia visigoda-cristiana de la ciudad de Málaga, en el marco de la invasión musulmana de la península ibérica.


title: Toma de Málaga (713)

text: Tras el rápido avance de los musulmanes por el sur peninsular, los ejércitos de Musa y Táriq se enfrentan con el ejército visigodo en los alrededores de Toledo. En este momento, Teodomiro aprovecha para levantarse en armas contra los invasores, siendo secundado en Málaga y Almería. El hijo de Musa, Abd al-Aziz, recién nombrado comandante jefe de las fuerzas árabes en Hispania, se dirige a Murcia para someter a Teodomiro, al cual derrota apoderándose de las comarcas de Murcia y Almería y a continuación pone sitio a Málaga.


title: Toma de Málaga (713)

text: De acuerdo a la versión de Francisco Guillén Robles, la ciudad se hallaba bien defendida y el asalto parecía arriesgado. Según las crónicas árabes, cuando ya se descartaba una rápida rendición de la plaza, el gobernador de Málaga fue capturado cuando paseaba sin guardia por unos jardines de los arrabales de la ciudad. Sin embargo, la ciudad continuó resistiendo y Abd al-Aziz decide asaltarla durante la noche, aprovechando la oscuridad para escalar las murallas. La plaza fue tomada con éxito y saqueada por los conquistadores.


title: Toma de Málaga (713)

text: Tras la conquista, Abd al-Aziz se estableció durante un tiempo en un valle donde estuvo la ciudad romana de Nescania, que pasaría a llevar el nombre de Valle de Abdalajís.


title: Toma de Málaga (713)

text: No existe unanimidad entre los historiadores sobre este episodio. Al margen de la versión de Guillén Robles de que fue Abd al-Aziz quien conquistó Málaga en 713, José María Ruiz Povedano sostiene que la ciudad fue sitiada en 711 por un ejército de Táriq ibn Ziyad al mando del cual se encontraba el general Zaide ibn Kesadi, conquistador de la plaza de Archidona.


title: Conchagüita

text: Conchagüita es el nombre de una isla volcánica ubicada en el Golfo de Fonseca, en el Océano Pacífico en la parte oriental de la República centroamericana de El Salvador, específicamente en las coordenadas geográficas  Es parte del municipio Meanguera del Golfo, uno de los que forman el departamento Salvadoreño de La Unión. Posee 2 Caseríos:Barrio San José y Barrio La Playa. Tiene una superficie aproximada de 8,45 km².


title: Mathias Frank

text: Mathias Frank (Roggliswil, 9 de diciembre de 1986) es un ciclista suizo que fue profesional entre 2008 y junio de 2021.


title: Mathias Frank

text: Después de una destacada carrera amateur, en la que consiguió victorias importantes, dio el salto al profesionalismo en 2008 de la mano del Gerolsteiner.


title: Mathias Frank

text: Tras la desaparición del equipo, debido a escándalos de dopaje, en 2009, firmó contrato con el recién creado equipo estadounidense BMC Racing Team. Ese año venció en el Gran Premio Guillermo Tell y fue segundo tanto en el campeonato nacional de ruta como de contrarreloj. Con sus buenas cualidades como escalador se destacó en la Vuelta a Suiza 2010, y logró consagrarse campeón de dos clasificaciones menores (el rey de la montaña y de las metas volantes). Unos días más tardes empieza su participación en su primer Tour de Francia pero tuvo una caída y le tocó abandonarlo. En su última campaña con el BMC, después de dos años discretos, conquistó dos etapas de la Vuelta a Austria y una del USA Pro Cycling Challenge, además de obtener un gran resultado en la vuelta de casa, la Vuelta a Suiza.


title: Mathias Frank

text: En 2014, se unió al nuevo equipo suizo IAM Cycling, con el que obtuvo muy buenos resultados en su primera temporada, ganando etapas en el Critérium Internacional y en Baviera y acabando 2.º en la Vuelta a Suiza.


title: Mathias Frank

text: En 2015, tuvo una destacada actuación en el Tour de Francia al acabar 8.º en la general final, merced a varias fugas y a aguantar con los mejores en las etapas de los Alpes.


title: Mathias Frank

text: Al año siguiente, conquistó su primera etapa en una grande, al ganar la 17.ª etapa de la Vuelta a España, que acababa en el alto de Mas de la Costa.


title: Mathias Frank

text: Tras la desaparición del IAM para 2017, firmó contrato con el Ag2r La Mondiale, para ayudar a conquistar a Romain Bardet su primer Tour de Francia.


title: Mathias Frank

text: El 20 de junio de 2021 se retiró del ciclismo profesional tras terminar 19.º en el Campeonato de Suiza en Ruta.


title: Mathias Frank

text: 2006 (como amateur)


title: Mathias Frank

text: 2007 (como amateur)


Mathias Frank


title: Territorialismo

text: El territorialismo, también conocido como estatismo (no confundir con la filosofía política de igual nombre), fue un movimiento político judío que pretendía la creación de un territorio judío suficientemente grande y compacto, no necesariamente en Tierra de Israel y no necesariamente independiente.


title: Territorialismo

text: Antes de 1905 algunos líderes sionistas tuvieron en cuenta propuestas para una patria judía en lugares distintos de Palestina. Theodor Herzl abogó por un estado judío ya fuera en Palestina, "nuestro inolvidable hogar histórico", o en Argentina, "uno de los países más fértiles del mundo". Muchos de los grupos sionistas socialistas eran más territorialistas que sionistas.


title: Territorialismo

text: La "Jewish Colonization Association", creada en 1891 por el Baron Maurice de Hirsch, estaba destinada a facilitar la emigración en masa de judíos desde Rusia y otros países de Europa de Este, estableciéndose en colonias agrícolas en terrenos comprados por el comité, en particular en Norte y Sudamérica (especialmente Argentina).


title: Territorialismo

text: En 1903 ministros británicos sugirieron el Programa para la Uganda Británica, consistente en asignar un territorio para un estado judío en "Uganda" (en la actualidad Kenia). Herzl en principio rechazó la idea, prefiriendo Palestina, pero después de la revuelta antijudía en abril de 1903 (pogromo de Kishinev), Herzl presentó una polémica propuesta en el Sexto Congreso Sionista para estudiar la oferta como una medida temporal para los judíos que corrían peligro en Rusia. A pesar de su carácter urgente y temporal, el apoyo a la propuesta creó grandes divisiones, y la amplia oposición al plan se demostró con una huelga dirigida por la delegación ruso-judía en el congreso. Pocos historiadores creen que dicho asentamiento hubiera atraído inmigrantes, apoyo financiero, o apoyo político internacional. Pese al fuerte apoyo por parte de algunos líderes sionistas, la paz se mantuvo en el movimiento gracias a una maniobra parlamentaria, retrasando la votación para establecer un comité que investigara a fondo la posibilidad, que no fue finalmente rechazada hasta el 7º congreso sionista en 1905.


title: Territorialismo

text: En respuesta, la Jewish Territorialist Organization (Organización Territorialista Judía) dirigida por Israel Zangwill se separó del movimiento sionista. Intentó localizar algún territorio viable para el asentamiento judío en América (por ejemplo Galveston), África, Asia, y Australia, sin ningún resultado. La Organización Territorialista Judía se disolvió en 1925.


title: Territorialismo

text: Aparte de la Organización Territorialista Judía, en la URRS existía también un proyecto territorialista en Ucrania, Crimea y en la región de Birobidzhan, donde se llegó a establecer una región autónoma judía en 1934. (La región autónoma judía , "Yevreyskaya avtonomnaya oblast"; es aún hoy día una región autónoma situada en la parte más oriental de Rusia.)


title: Territorialismo

text: Ante el inminente genocidio nazi, Isaac Nachman Steinberg estableció la liga de la libertad en los EE. UU. en 1935. Esta organización intentó, sin éxito, buscar la autonomía judía consiguiendo un gran territorio en zonas poco pobladas de Ecuador, Australia, o Surinam. Una de las empresas más conocidas fue el plan kimberley, pera obtener un territorio en Australia. Después de la creación del estado de Israel en 1948, Steinberg criticó la política exclusivista del gobierno israelí y continuó con sus intentos de crear un asentamiento judío no nacionalista en alguna región del mundo. Tras la muerte de Steinberg en 1957 Mordkhe Schaechter se hizo con el liderazgo de la liga de la libertad, que gradualmente cambió de objetivos a otros de tipo cultural.


title: Territorialismo

text: La obra de historia alternativa publicada en 2007 ""The Yiddish Policemen's Union"" (no publicado en español) del autor americano Michael Chabon, está inspirada en el informe Slattert de 1939 y basado en la premisa de que tras la Segunda Guerra Mundial, se estableció una colonia para judíos refugiados en Alaska en el año 1941 mientras que el estado de Israel es destruido poco después de su creación en 1948. Esta obra puede considerarse una historia alternativa de Territorialismo (aunque el escritor no comparte necesariamente la ideología del movimiento territorialista).


title: UCI America Tour 2005-2006

text: El UCI America Tour 2005-2006 fue la segunda edición del UCI America Tour. Se llevó a cabo de octubre de 2005 a septiembre de 2006. Se disputaron 27 competencias en dos modalidades, pruebas por etapas y pruebas de un día, otorgando puntos a los primeros clasificados de las etapas y a la clasificación final.


title: UCI America Tour 2005-2006

text: Contó con las siguientes pruebas, tanto por etapas como de un día.


title: Mathematische Annalen

text: El Mathematische Annalen (abreviado como Math. Ann. o Math. Annal.) es una revista científica matemática alemana publicada por Springer Science+Business Media. Fue fundada en 1868 por Alfred Clebsch y Carl Neumann.


title: Mathematische Annalen

text: Los editores posteriores incluyen a Felix Klein, David Hilbert, Otto Blumenthal, Erich Hecke, Heinrich Behnke, Hans Grauert, Heinz Bauer, Herbert Amann, Jean-Pierre Bourguignon y Wolfgang Lück.


title: Tristichopteridae

text: Los tristicoptéridos (Tristichopteridae) son una familia extinta de peces tetrapodomorfos que vivieron durante Devónico. Aparecieron durante el Givetiense durante el Devónico Medio. Dentro del clado existieron géneros cuyo tamaño oscilaba entre unos pocos centímetros ("Tristichopterus") hasta algunos metros ("Hyneria" y "Eusthenodon").


title: Tristichopteridae

text: Algunos integrantes de la familia comparten algunas de las características con los integrantes del orden Elpistostegalia, un grupo parafilético de tetrápodos basales. Estas se relacionan con la forma del cráneo y una reducción en el tamaño de las aletas posteriores.


title: Tristichopteridae

text: Un concepto antiguo es que "Eusthenopteron" era capaz de salir a tierra usando sus aletas. Sin embargo no existe evidencia suficiente para apoyar esta idea. La familia desapareció en la extinción masiva del Devónico Tardío.


title: Bob Keen

text: Robert Keen, más conocido como Bob Keen (1960), es un cineasta británico especializado en cine fantástico y de terror. Ha trabajado como experto en efectos especiales y en efectos de maquillaje, director (con 8 largometrajes a fecha de 2010) y guionista.


title: Bob Keen

text: Keen comenzó su carrera en el cine como creador de efectos especiales y de maquillaje de personajes monstruosos, siendo su película más célebre en este periodo "Hellraiser" (1987), realizada por Clive Barker. Keen continuaría trabajando con su compañía, Image Animation, para las sagas Hellraiser y Candyman, al tiempo que comenzaba a ejercer como ayudante de dirección y guionista. Debutó a mediados de la década de los 90 en la realización, siempre dentro del cine fantástico y de terror, habiendo firmado títulos como "Proteus" (1995) o "The Lost World" (1998).


title: Bob Keen

text: Keen ha estado nominado en seis ocasiones para los galardones Saturn Awards, siempre en la categoría de mejor maquillaje. Entre esas nominaciones se cuentan las que recibió por sus trabajos en "Hellraiser" o "Candyman".


title: Principio de la mínima sorpresa

text: En informática, el principio de la mínima sorpresa se aplica al diseño de interfaces, diseño de 'software' y la ergonomía.


title: Principio de la mínima sorpresa

text: Este principio establece que cuando dos elementos de una interfaz entran en conflicto o son ambiguos, el comportamiento del programa ha de ser el que genere la mínima sorpresa por parte del usuario. En particular, un programador debería pensar en el comportamiento que menos sorprenda a quien use el programa en lugar del más natural para quien conozca su comportamiento interno.


title: Principio de la mínima sorpresa

text: En la práctica, conlleva la elección de acciones por defecto adecuadas.


title: Cayo Gorda

text: Cayo Gorda es el nombre de un cayo que está a 66 millas náuticas de la costa este del país centroamericano de Honduras en el Mar Caribe. Tiene una superficie aproximada de 0,007 kilómetros cuadrados (poco menos de 1 hectárea) y en 2005 estaba habitada por 11 personas.


title: Cayo Gorda

text: En 2001 la isla fue utilizada como punto de referencia en el tratado que estableció la frontera marítima entre Honduras y el Territorio Británico de Ultramar de las Islas Caimán, por lo que a pesar de su pequeña extensión constituye un elemento fronterizo importante.


title: Los náufragos (película)

text: Los náufragos es una película chilena de 1994 dirigida por Miguel Littín y protagonizada por Marcelo Romo y Valentina Vargas.


title: Los náufragos (película)

text: Aron es un chileno exiliado cuyo padre ha muerto durante sus años de ausencia, y cuyo hermano es uno de los miles de "desaparecidos". Aron, de vuelta a su país, se siente como un náufrago perdido en un lugar que no reconoce, tratando de comprender lo sucedido a su familia y al que fue su país.


title: Los náufragos (película)

text: Tras casi 20 años de exilio, con el regreso de la democracia a Chile, Miguel Littín volvió oficialmente a su país. Previamente había entrado clandestinamente en 1985 para filmar una crónica de la dictadura, osadía que inspiró el libro de Gabriel García Márquez "Aventura de Miguel Littín clandestino en Chile". En "Los Náufragos" reflejó el efecto que había tenido la dictadura de Augusto Pinochet en la sociedad chilena a través del personaje de Aron.


title: Los náufragos (película)

text: Según la crítica inglesa, "Los náufragos" es una extraordinariamente oscura y poética película.La película contó con una banda sonora mayoritariamente compuesta por el cantautor chileno Ángel Parra y el mismo Miguel Littín. Esta fue lanzada como un disco titulado "Los náufragos" el mismo año del lanzamiento de la película, en 1994.


title: Zahumlia

text: Zahumlia o Zachlumia (serbio y croata: Zahumlje; cirílico: Захумље), también conocido como la Tierra de Hum y Chelm, fue un principado medieval que abarcaba parte de Herzegovina (actual Bosnia y Herzegovina), y el sur de Dalmacia (la actual República de Croacia). Existe desacuerdo entre los historiadores serbios y croatas sobre el origen serbio o croata de sus habitantes.


title: Zahumlia

text: El territorio sureslavo de Zahumlia (Zahumlje) debe su nombre a la montaña de Hum, en Croatia central (za + Hum "debajo del Hum"), en la desembocadura del río Buna en el Neretva. Hum, a su vez, deriva su nombre del latín vulgar (valaco) "culme" (latín: «culmen»), que significa "colina".


title: Zahumlia

text: En una de las obras más fiables de la época, "De administrando imperio", escrita por el emperador bizantino Constantino VII, se cita en primer lugar a Zahumlia como una tierra de Croacia, y posteriormente como una tierra serbia. El cronista veneciano Juan el Diácono (m. 1009) dice que en 912, durante el gobierno de Miguel, Zahumlia era parte del territorio habitado por los croatas.


title: Zahumlia

text: El historiador bosniocroata Dominik Mandić señala que Zahumlia y Travunia pertenecían desde tiempos remotos al pueblo croata. Según el mismo, el emperador bizantino Manuel I Comneno tomó la región en 1165, y posteriormente, para ganarse la adhesión de los serbios (Rascia), ofreció a los hermanos de su gobernante Stefan Nemanja algunas de sus posesiones, encomendando el gobierno de Travunia a Stracimir y el de Zahumlia a Miroslav.


title: Zahumlia

text: El Gran Principado o Županato de Zahumlia fue fundado en 850, tras una importante victoria del Knez Vlastimir (descendiente del Arconte desconocido que lideró a los protoserbios en su llegada a los Balcanes) durante las guerras búlgaro-serbias. En 869, el emperador bizantino Basilio I convenció a las tribus serbias del interior para unirse a ellos, junto con Zahumlia y Travunia, en una alianza contra los sarracenos.


title: Zahumlia

text: El Gran Župan de Rascia Petar Gojniković, de la Casa de Vlastimirović, comenzó a expandir su reino a expensas de Zahumlia a finales del s. IX, situando el Gran Principado de Zahumlia como un feudo serbio. Petar se encontraba negociando en Pagania con los bizantinos una alianza contra los búlgaros cuando el príncipe Mihailo Višević (Miguel de Zachlumia) conspiró contra él e informó del hecho a los búlgaros del rey Simeón I. Este depuso a Petar, y Mihailo se consolidó como Gran Župan. Miguel de Zachlumia estableció una alianza con Simeón I de Bulgaria y reinó pacíficamente, pese a su turbulenta relación con el vecino estado serbio de Rascia. Zahumlia se encontraba bajo la influencia de Croacia, pero seguía siendo una entidad política separada. Tras la muerte de Simeón I, Mihailo decidió estrechar relaciones con el Imperio bizantino, lo que significó el retorno de los serbios, a través de Časlav Klonimirović (último soberano de la casa Vlastimirović) y hacia 927 su integración en los territorios bajo soberanía serbia, junto con Doclea, Travunia, Rascia y Pagania, siempre bajo la influencia del Imperio bizantino.


title: Zahumlia

text: En 1034, el príncipe Stefan Vojislav se sublevó contra los bizantinos, y logró la independencia del Principado de Zeta, que fusionó con Zahumlia y Travunia. Su hijo y sucesor, Mihailo, normalizó sus relaciones con el imperio.


title: Zahumlia

text: Hacia 1150, y bajo el gobierno de Desa I Urošević (considerado por algunos el padre de Stefan Nemanja) se unificó el estado serbio, que bajo Nemanja se transformaría en el incipiente Reino de Serbia, considerado predecesor de la Serbia moderna. Su separación se produjo tras la caída del Imperio serbio (1371), y en el s. XV se convirtió en parte del ducado de Herzegovina.


title: Zahumlia

text: El Evangelio de Miroslav, escrito en 1180, es el más antiguo documento escrito en serbio cirílico. El manuscrito data del reinado de Miroslav, Gran Príncipe del Hum, que era el hermano del rey Stefan Nemanja y gobernante de las tierras de Hum. Este manuscrito está considerado el documento más precioso y más importante del patrimonio cultural de Serbia, y forma parte desde 2005 del Registro de la Memoria del Mundo de la UNESCO.


title: Leandro Paredes

text: Leandro Daniel Paredes (San Justo, provincia de Buenos Aires; 29 de junio de 1994) es un futbolista argentino-paraguayo. Juega de centrocampista y su equipo actual es el París Saint-Germain de la Ligue 1 de Francia. Es internacional con la selección de Argentina.


title: Leandro Paredes

text: Paredes se formó futbolísticamente en el Boca Juniors, donde también debutó profesionalmente en 2010. Luego de varias temporadas en Argentina donde se lo consideró uno de los jugadores más prometedores del club "xeneize", en 2014 fue transferido a la A. S. Roma. Tras varias cesiones por algunos clubes de Italia, al volver a Roma en 2016 Paredes tendría su temporada consolidación. En 2017 fue transferido al Zenit de Rusia, donde también tuvo muy buenas actuaciones que le valieron para ser fichado por el Paris Saint-Germain en 2019. En la temporada 2019-20, fue titular en la final de la Champions League donde el PSG cayó derrotado ante el Bayern Múnich.


title: Leandro Paredes

text: Leandro Paredes nació el 29 de junio de 1994 en San Justo, Provincia de Buenos Aires. Su padre es argentino y su madre es una inmigrante paraguaya. Su aventura en el fútbol inició a la edad de 3 años en un club de baby fútbol llamado "La Justina de San Justo", en su ciudad natal, también jugaba en el club San Pantaleon de la localidad de La Tablada. Cuando su familia se mudó al barrio Mataderos, pasó a jugar al Brisas del Sur, otro club de baby de la ciudad donde nació. Fuertemente influenciado por su tío, Luís Paredes, quien compartió equipo en las categorías infantiles de Argentinos Juniors con el conocido jugador de Boca Juniors Juan Román Riquelme, Paredes se volvió fanático de los "xeneizes". En 2004, conoció a La Bombonera y reconoció haberse sentido identificado con el club a partir de ese momento. Con su club de barrio, le ganó una final de un torneo a "Parque", otro club barrial cuyo ojeador era Ramón Maddoni, quien descubrió a otras jóvenes promesas como Carlos Tévez, y que le ofreció una oportunidad de jugar en las categorías inferiores de Boca a Leandro. En 2006 participó del torneo Arousa Fútbol 7 en España representando a los xeneizes, donde llegó a destacarse por encima de jugadores como Thiago Álcantara o Bojan Krkić.


title: Leandro Paredes

text: A los 16 años, durante el , el entrenador de Boca en ese entonces Claudio Borghi subió al primer equipo a Paredes para que entrenara con los mayores, con la condición de que terminara el secundario, ya que Leandro había dejado la escuela. Se concentró por primera vez para un partido contra Independiente, aunque el DT le había anticipado que no tenía chances de ir al banco. Su muy buen rendimiento en las prácticas hizo que Borghi lo incluyera en el banco de suplentes el día del partido ante Argentinos Juniors el 6 de noviembre utilizando la camiseta número 20 en lo que fue también la vuelta de Juan Román Riquelme luego de varios meses de inactividad. Finalmente, a los 38 minutos del segundo tiempo debutó en Primera División reemplazando a Lucas Viatri. De cara al el nuevo director técnico del club, Julio César Falcioni, no lo tendría en cuenta, por lo que pasaría la mayor parte de las temporada 2011-12 como suplente.


title: Leandro Paredes

text: En la temporada 2012-13, más prescisamente en el Torneo Inicial 2012, tendría mucha más continuidad y jugaría un total de 13 partidos, dentro de los cuales en el empate 2 a 2 frente a River Plate su equipo consiguió el empate al final del encuentro agonicamente gracias a una jugada que él inició. Además, tendría un papel destacado en los clásicos frente a San Lorenzo de Almagro, donde convirtió 2 goles en la victoria del xeneize por 3 a 1 en condición de local, y Racing Club, en donde también conseguiría un doblete, uno de ellos siendo de tiro libre, donde durante el festejo Paredes imitó el mítico festejo del "Topo Gigio" de Riquelme.


title: Leandro Paredes

text: A pesar de su gran campeonato, Falcioni sería destituido, y con el retorno de Carlos Bianchi, en el no tendría gran continuidad y disputaría tan solo 7 partidos, de los cuales en ninguno arrancó como titular. Durante la pretemporada 2013-2014, el arquero titular del equipo Agustín Orión le rompió un ligamento del tobillo izquierdo, en una jugada donde ambos se cruzaron. Esto haría que Paredes jugara solamente 4 partidos en el club xeneize, por lo que una vez finalizado el fue fichado por la AS Roma.


title: Leandro Paredes

text: Fue transferido al conjunto romano en condición de préstamo por 18 meses y con opción de compra. A su vez, la A. S. Roma decidió mandarlo a préstamo a otro equipo para que de esta manera tuviese más continuidad, ya que en el equipo de la capital no tendría muchas oportunidades de tener rodaje.


title: Leandro Paredes

text: El 29 de enero de 2014 fue cedido al Chievo Verona, con el traspaso realizándose con la garantía de la Roma que, una vez finalizadas las plazas disponibles para ciudadanos extracomunitarios, se habilitara al jugador. El 4 de mayo debutó con el conjunto "clivensi", debutando en casa ante el Torino, en una derrota por 1-0: este también sería su único partido de la temporada con el Chievo.


title: Leandro Paredes

text: El 19 de julio de 2014, regresó a la Roma, con la opción de ser fichado de manera total con el club. El 27 de septiembre hizo su debut oficial ante el Hellas Verona, partido ganado por 2-0 por los "Giallorossi", entrando en la segunda parte en lugar de Radja Nainggolan. El 8 de febrero, marcó su primer gol en la liga en la victoria por 2-1 sobre el Cagliari. El 26 de febrero de 2015 debutó en la Europa League en Rotterdam ante el Feyenoord, entrando en el minuto 83 en lugar de Francesco Totti, donde el partido terminó 2-1 para la Roma. Su primera temporada concluyó con 13 apariciones y 1 gol, y pese a su escaso tiempo de juego, la Loba acabaría fichando al argentino por 4,5 millones de euros.


title: Leandro Paredes

text: El 31 de agosto de 2015 se fue cedido al Empoli, debutando con la camiseta de los "Azzurri" el 13 de septiembre en el partido en casa ante el Napoli, que finalizó 2-2. El club toscano atravesaba un momento difícil: el entrenador del equipo que logró el ascenso la temporada anterior, Maurizio Sarri, acabó yendóse y junto con él, jugadores importantes abandonaron el equipo: Daniele Rugani, Elseid Husai y Mirko Valdifiori. El nuevo entrenador del Empoli, Marco Giampaolo, no cambió radicalmente el sistema de juego: los toscanos continuaron actuando con un diamante en el centro del campo. Una de las principales figuras de esta formación fue Paredes, quien por primera vez en su carrera se sometió a jugar en un rol más defensivo, donde se suponía que reemplazaría a Valdifiori, desempeñando las funciones de un pívote defensivo organizador.


title: Leandro Paredes

text: En su nueva posición, Paredes se adaptó muy rápidamente. Debido a su pasado como enganche, Leo podía salir de la presión regateando sin problemas, y gracias a su excelente visión de campo, se convirtió en uno de los líderes de la Serie A en cuanto a número de pases al tercio final. En la segunda mitad de la temporada, Empoli logró varias victorias en casa y pudo mantenerse en la división de élite. En la temporada 2015/16, Paredes se convirtió en protagonista de su equipo por primera vez en su carrera (33 partidos, dos goles) y regresó a Roma.


title: Leandro Paredes

text: En la temporada siguiente (2016-2017) regresó a la Roma y debutó en la Champions League 2016-2017 contra el Porto en la ida de los play-offs el 17 de agosto de 2016. El 23 de octubre de 2016 marcó un gol de tiro libre contra el Palermo en casa, en la victoria por 4-1. Durante la temporada, Paredes se convirtió en uno de los jugadores estándares de Roma. Bajo el liderazgo de Luciano Spalletti, los romanos se convirtieron en la principal sensación de la primera mitad de la temporada italiana. Spaletti usó a Paredes como un pívote organizador en una formación 4-3-1-2. Fue allí donde sus habilidades se desarrollaron por completo: su visión del campo, su rango de pases y la capacidad de controlar el balón y el ritmo del partido. Su segundo gol del campeonato lo marcó el 19 de febrero de 2017 en el Olímpico, desde fuera del área, contra el Torino, marcando el 3-0 (finalizó 4-1). En la segunda mitad de la temporada, Paredes tuvo menos posibilidades de entrar en la alineación titular, y en total jugó 27 partidos, saliendo 12 veces como suplente. Su tercer y último gol con los "Giallorossi" fue en la victoria por 3-1 ante el Sassuolo el 19 de marzo de 2017.


title: Leandro Paredes

text: Al final de la temporada, quedó claro que Leandro no sería un jugador importante en el equipo con el nuevo entrenador, Eusebio Di Francesco. Los rumores lo vinculaban con Atlético de Madrid y Liverpool, pero no se recibieron propuestas concretas. Llegados a este punto, el Zenit de San Petersburgo quería hacer un doble acuerdo, entregando 50 millones de euros a cambio Paredes y el defensor Kostas Manolas. Roma solicitó 80 millones de euros, y por lo tanto comenzaron negociaciones prolongadas. En cierto momento parecía que Manolas ya se había trasladado al Zenit, pero Paredes no quería ir a Rusia. A fines de junio, todo había cambiado: Paredes pasó con éxito un examen médico y se convirtió oficialmente en jugador del club de San Petersburgo, mientras que Manolas se quedó en Italia.