title: César López (músico)

text: López inició a tocar con Jaguares en 1998 y puede escucharse en los álbumes Bajo el azul de tu misterio (1999), Cuando la sangre galopa (2001), El primer instinto (2002), Crónicas de un laberinto (2005) y 45 (2008). Por 45, el grupo ganó un premio Grammy en «Mejor álbum latino alternativo/rock» y dos Grammy Latinos: «Mejor álbum rock» (por 45) y «Mejor canción de rock» (por "Entre tus Jardines"). Tras el reencuentro de Caifanes en 2010 y ante el deseo de Saúl Hernández de proseguir con su carrera solista, Jaguares entra en receso. También estuvo en la banda de Gerardo Enciso y Rostros Ocultos.


title: César López (músico)

text: López ha participado en varios proyectos musicales, grabando y tocando en conciertos como invitado. Ha participado con Belanovay Los Concorde.


title: César López (músico)

text: López es vegetariano y ha aparecido en campañas para PETA.


title: César López (músico)

text: En 2014 se sumó al proyecto rock de Cristian Castro (La Esfinge). En el mismo año da seguimiento a su proyecto Dopamina junto a Victor Monroy (líder, guitarrista y vocalista de Pastilla); para 2015, el proyecto decide cambiar de nombre a Monoplasma. En agosto de 2015, se publica el primer álbum del dúo "S.O.S", con sonidos de pop-rock indie. En 2017, se cambia el cantante de Monoplasma tras la salida de Monroy, para editarse su segunda placa "1", en 2017.


title: César López (músico)

text: A partir del mitad de 2017, Monoplasma ya se presenta junto la voz del frontman Héctor Geronimo, cantante español de la banda de rock "Moebio", de gran éxito en Europa.


title: César López (músico)

text: Después de presentar su primer álbum llamado "1", cual fue grabado en Los Ángeles, bajo la dirección de Rafa Sardina (Elvis Costello, Lady Gaga, Michael Jackson, Sheryl Crow, Juan Gabriel) ganador de 12 premios Grammy, y masterizado por Alfonso Rodenas ganador de 4 Grammy´s en Malibu, CA.


title: César López (músico)

text: Ahora están presentando sus canciones en su #TourInterminable, ya con más de 170 conciertos en los últimos 12 meses, viajando desde México hasta Estados Unidos, de costa a costa, tocando en los escenarios pequeños y grandes, y festivales como el SXSW 2018, y bandas como Enanitos Verdes, Enjambre y La Oreja de Van Gogh, y muchos más.


title: César López (músico)

text: Su último video para su single "Te Llevo" ya ha logrado una gran aceptación en las plataformas digitales y televisión internacional.


title: Monomma semicarinatum montanum

text: Monomma semicarinatum montanum es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma semicarinatum montanum

text: Habita en Madagascar.


title: Monomma semicarinatum semicarinatum

text: Monomma semicarinatum semicarinatum es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma semicarinatum semicarinatum

text: Habita en Madagascar.


title: Monomma semispinum

text: Monomma semispinum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma semispinum

text: Habita en Madagascar.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: Ronald Joseph "Butch" DeFeo, Jr. (Nueva York, 26 de septiembre de 1951-Albany (Nueva York), 12 de marzo de 2021) fue un asesino estadounidense. Juzgado y condenado a cadena perpetua por los asesinatos en noviembre de 1974 de su padre, madre, dos hermanos y dos hermanas. El caso es notable por ser la inspiración de la vida real detrás del libro y las versiones en películas de "The Amityville Horror".


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: Alrededor de las 6:30 de la tarde del 13 de noviembre de 1974, Ronald DeFeo, Jr. de veintitrés años de edad tras su regreso del trabajo irrumpió en el Henry's Bar en Amityville, Long Island, Nueva York y declaró: "¡Tienen que ayudarme! ¡Creo que le dispararon a mi madre y padre!". DeFeo y un pequeño grupo de personas fueron a 112 Ocean Avenue, que estaba localizada no muy lejos del bar, y descubrieron que los padres de DeFeo estaban muertos. Uno del grupo, el dueño del bar Joe Yeswit, hizo desde su establecimiento una llamada de emergencia al Condado de Suffolk, quienes fueron a la casa y encontraron que seis miembros de la misma familia estaban muertos en sus camas.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: Las víctimas fueron Ronald DeFeo, Sr. (43 años), Louise DeFeo (42 años), y cuatro de sus hijos: Dawn (18 años); Allison (13 años); Marc (12 años); y John Matthew (9 años). Todas las víctimas habían recibido disparos calibre .35 de un rifle Marlin 336C alrededor de las tres de la madrugada. Los padres de DeFeo habían recibido disparos dos veces, mientras que sus hijos habían sido asesinados con un solo disparo. Louise DeFeo y su hija Allison habrían sido las únicas víctimas que se despertaron por el ruido de los disparos al momento de sus muertes, pero de acuerdo con la Policía del Condado de Suffolk, las víctimas fueron encontradas boca abajo, en la cama. La familia DeFeo residía en la casa ubicada en 112 Ocean Avenue desde que la habían comprado en 1965. Los miembros asesinados de la familia DeFeo están enterrados en el cercano cementerio Saint Charles en Farmingdale.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: Ronald DeFeo, Jr. era el hijo mayor de la familia, y era conocido como "Butch". Fue llevado a la comisaría de policía local por su propia protección después de sugerir a los oficiales de policía en la escena del crimen que los asesinatos habían sido llevados a cabo por un asesino a sueldo de la mafia llamado Louis Falini. Sin embargo, la entrevista con DeFeo en comisaría pronto expuso serias inconsistencias en su versión de los hechos, y al día siguiente confesó haber llevado a cabo el crimen. Le dijo a los detectives: "Una vez que comencé, no pude detenerme. Todo pasó muy rápido". DeFeo admitió que luego se había tomado un baño, se había vestido, y había desechado las pruebas cruciales: la ropa manchada de sangre, el rifle Marlin y cartuchos en su camino al trabajo como de costumbre. Fueron encontrados junto a la boca de una alcantarilla, cubiertos con hojarasca.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: El juicio de DeFeo comenzó el 14 de octubre de 1975. Él y su abogado defensor William Weber montaron una defensa invocando locura, con DeFeo afirmando que voces en su cabeza le insistían que llevara a cabo los asesinatos. Esto fue exagerado por la prensa sensacionalista, llegando a sugerir posesión por espíritus malignos. La locura fue apoyada por el psiquiatra de la defensa, Dr. Daniel Schwartz. El psiquiatra de la acusación, el doctor Harold Zolan, sostuvo que a pesar de que DeFeo era consumidor de heroína y LSD, tenía un trastorno antisocial de la personalidad y era consciente de sus acciones en el momento del crimen.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: El 21 de noviembre de 1975, DeFeo fue encontrado culpable de seis cargos de asesinato en segundo grado. El 4 de diciembre de 1975, el juez Thomas Stark sentenció a Ronald DeFeo, Jr. a seis penas consecutivas de 25 años a cadena perpetua.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: Falleció el 12 de marzo de 2021, tras más de cuarenta años en prisión.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: Las seis víctimas fueron encontradas boca abajo en sus camas sin signos de lucha o rastros de sedantes en sus cuerpos, aunque él afirmó en el interrogatorio que antes los había sedado introduciendo somníferos en la cena. Se especuló que alguien de la casa debería haber sido despertado por el ruido de los disparos. Los vecinos informaron no haber escuchado ningún disparo, y solo algunos que todavía estaban despiertos a la hora del crimen recordaron que habían oído ladrar a Shaggy, el perro pastor de la familia. La investigación de la policía concluyó que las víctimas estaban durmiendo al momento de los asesinatos, y que el rifle no había sido equipado con un silenciador. Los oficiales de policía y el médico forense que asistió a la escena estaban confundidos por la rapidez y la magnitud de la matanza, y consideraron inicialmente la posibilidad de que más personas hubieran sido responsables del crimen. Durante su tiempo en prisión, Ronald DeFeo dio varias versiones de cómo fueron hechos los asesinatos, todas ellas incompatibles. En una entrevista de 1986, dijo que su hermana Dawn fue la responsable de los disparos, matando a su padre y luego, angustiada, siguiendo con los demás y que él asumió la culpa por temor a ser muerto por su tío abuelo paterno Peter DeFeo, un capo de la familia mafiosa Genovese, lo que fue desestimado como "absurdo" por un exfuncionario oficial del Condado de Suffolk.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: El 30 de noviembre de 2000, Ronald DeFeo supuestamente se entrevistó con Ric Osuna, autor del libro "The Night the DeFeos Died", que fue publicado en 2002. De acuerdo con Osuna, DeFeo le dijo que él cometió los asesinatos con su hermana Dawn y dos amigos no identificados "por desesperación". Dijo que después de una pelea furiosa con su padre, él y su hermana planearon asesinar a sus padres, y que Dawn asesinó a los niños con el fin de eliminarlos como testigos. Él dijo que se enfureció al descubrir las acciones de su hermana, lucharon, la dejó inconsciente en su cama y le disparó en la cabeza. Se ha informado que durante la investigación original policial, rastros de pólvora se encontraron en el camisón de Dawn, indicando que quizás pudo haber disparado un arma de fuego. Esta línea de investigación no fue seguida tras la confesión de Ronald DeFeo y luego se comprobó que los rastros se debieron a que recibió el disparo desde muy cerca.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: Los intentos por contactar a los dos presuntos cómplices fracasaron, ya que uno murió en enero de 2001 y el otro se dice que entró a un programa de protección de testigos. Ronald DeFeo, Jr. tenía una relación tormentosa con su padre, hombre serio y autoritario, que tratando de alejarlo de su adicción le había ingresado en una academia militar, de la que fue expulsado por provocar peleas y consumir drogas, y luego le encontró empleo temporal en una empresa de automóviles, pero el por qué asesinó a la familia entera sigue estando poco claro. La fiscalía en el juicio sugirió que el motivo de los asesinatos fue cobrar el seguro de vida de sus padres.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: Joe Nickell observa que dada la frecuencia con que Ronald DeFeo cambió su historia a lo largo de los años, ninguna de las nuevas confesiones respecto a los acontecimientos que tuvieron lugar esa noche deberían ser abordadas sin precaución. En una carta al presentador de radio Lou Gentile, DeFeo negó haber dado información a Ric Osuna que pudiera utilizar en su libro.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: El libro de Ric Osuna fue adaptado en un docudrama estrenado el verano de 2010 titulado "Shattered Hopes: The True Story of the Amityville Murders." La película, escrita, dirigida y producida por Ryan Katezenbach y que presenta la narración del actor Edward Asner, examina todos los aspectos del caso Amityville con un fuerte enfoque en la familia DeFeo y los eventos que rodearon sus asesinatos.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: La novela de Jay Anson "The Amityville Horror" se publicó en septiembre de 1977. El libro se basa en el período de 28 días desde diciembre de 1975 a enero de 1976 cuando George y Kathy Lutz y sus tres hijos se convirtieron en las primeras personas en vivir en 112 Ocean Avenue después de los asesinatos. La familia Lutz dejó la casa, argumentando que fueron aterrorizados por fenómenos paranormales cuando vivían allí. La adaptación cinematográfica del libro estrenada en 1979 se convirtió en la película independiente más taquillera de todos los tiempos y mantuvo ese récord hasta 1990.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: La película de 1982 "" se basa en el libro "Murder in Amityville" del parapsicólogo Hans Holzer. Es la precuela en 112 Ocean Avenue, con la familia ficticia Montelli que se dice basados en la familia DeFeo. La historia presenta temas especulativos y controvertidos, incluyendo una relación incestuosa entre Sonny Montelli y su hermana adolescente, que se basa libremente en Ronald DeFeo, Jr. y su hermana Dawn.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: Las versiones de Hollywood de los asesinatos DeFeo contienen varias inexactitudes. El remake de 2005 "The Amityville Horror" incluye una niña ficticia llamada Jodie DeFeo, que no fue una víctima de los disparos en noviembre de 1974. La afirmación que Ronald DeFeo, Jr. estuvo influenciado para cometer los asesinatos por espíritus de un cementerio de indios americanos sobre el que se levantó el 112 Ocean Avenue ha sido rechazada por los historiadores locales y los líderes nativos, que argumentan que no hay evidencia suficiente para apoyar que tal cementerio existió.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: La película de 2005 "The Amityville Horror" exagera el aislamiento de 112 Ocean Avenue al describir que es una casa a una distancia similar al Overlook Hotel en la adaptación de Stanley Kubrick de "The Shining". En la realidad, 112 Ocean Avenue es una casa suburbana cercana a otras casas en el barrio.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: Una nueva versión se estrenó en 2017, con Bella Thorne como protagonista.


title: Ronald DeFeo, Jr.

text: [[Categoría:Fallecidos en Albany (Nueva York)]


title: Monomma sepultum bisicirratum

text: Monomma sepultum bisicirratum es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma sepultum bisicirratum

text: Habita en Madagascar.


title: Monomma sicardi

text: Monomma sicardi es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma sicardi

text: Habita en Madagascar. Ahora bien, cuando un malgache ve aparecer a un escarabajo es poco probable que se preocupe en snobismos tales como tratar de dilucidar si se encuentra ante un Staphylinidae o un Monomma sicardi, por lo que lo pisa irremediablemente.


title: Monomma simile

text: Monomma simile es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma simile

text: Habita en Madagascar.


title: Monomma simplex

text: Monomma simplex es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma simplex

text: Habita en Madagascar.


title: Monomma speculum

text: Monomma speculum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma speculum

text: Habita en Madagascar.


title: Monomma subtilecarinatum

text: Monomma subtilecarinatum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae. Presenta la siguiente subespecie: "Monomma subtilecarinatum subtilecarinatum".


title: Monomma subtilecarinatum

text: Habita en Madagascar.


Monomma subtilecarinatum subtilecarinatum es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma subtilecarinatum subtilecarinatum

text: Habita en Madagascar.


title: Monomma theresae

text: Monomma theresae es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma theresae

text: Habita en Madagascar.


title: Monomma trapezicolle

text: Monomma trapezicolle es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma trapezicolle

text: Habita en Madagascar.


title: Monomma tricarinatum

text: Monomma tricarinatum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma tricarinatum

text: Habita en Madagascar.


title: Monomma viridipenne

text: Monomma viridipenne es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma viridipenne

text: Habita en Madagascar.


title: Sierra Noble

text: Sierra Dawn Sky Noble (Ottawa, Canadá, 20 de febrero de 1990), más conocida como Sierra Noble, es una cantautora y violinista canadiense.


title: Sierra Noble

text: Sierra es la tercera hija de David Noble, nacido en Muscatine (Iowa), y de Sherry Noble, nacida en Kingston (Ontario). En 2004 lanzó un álbum instrumental de música old-time y música tradicional métis con violines llamado "Spirit of the Strings", producido por el guitarrista del grupo The Bellamy Brothers, Randy Hiebert. En diciembre de 2008, Sierra hizo su debut como vocalista con el álbum "Possibilities". Su primer sencillo, «Possibility» rotó en las radios de música pop y música country canadiense, llegando el videoclip al número 1 de la cadena MuchMore. En febrero de 2011 ganó la competencia internacional del LII Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar con el tema «Try anything».


title: Batalla de Jankov

text: La batalla de Jankov, también conocida como batalla de Jankau o batalla de Jankowitz, tuvo lugar el 24 de febrero de 1645 en Jankov, a unos 60 km al sureste de Praga, y enfrentó a un ejército de Suecia de 16.000 soldados al mando de Lennart Torstenson contra un ejército del Sacro Imperio Romano Germánico a las órdenes de Melchior von Hatzfeldt y que también contaba con 16.000 soldados. La batalla terminó con una decisiva victoria sueca.


title: Batalla de Jankov

text: La guerra de los Treinta Años comienza con el reconocimiento como heredero de Matías de Habsburgo de Fernando II de Habsburgo, y con la orden de destruir templos protestantes construidos ilegalmente en dos ciudades de Bohemia y que provoca el encarcelamiento de varios nobles enviados a Praga por una de esas ciudades. El 23 de mayo de 1618 se produce un motín en Praga y tiene lugar la defenestración de Praga, con lo que la guerra da comienzo. La guerra de los Treinta Años es compleja, de móviles políticos, religiosos y económicos. La guerra comienza en Bohemia, se extiende por el Sacro Imperio Romano Germánico para terminar involucrando a casi toda Europa.


title: Batalla de Jankov

text: En 1630 Gustavo II Adolfo de Suecia acude en ayuda de los luteranos alemanes para prevenir una posible agresión católica a su país y para obtener influencia económica en los Estados alemanes situados alrededor del mar Báltico. Gustavo II Adolfo era subvencionado por Richelieu, el primer ministro del rey Luis XIII de Francia, y por las Provincias Unidas. Desde 1630 hasta 1634 hizo retroceder a las fuerzas católicas y recuperó una gran parte de las territorios protestantes ocupados, tomando Pomerania e Magdeburgo.


title: Batalla de Jankov

text: Fernando II había cesado en su puesto a Albrecht von Wallenstein, por lo que dependía de la Liga Católica. En la batalla de Breitenfeld, Gustavo II Adolfo derrotó a la Liga Católica comandada por el general Conde de Tilly. Un año después se encontraron de nuevo, y esta vez el general Tilly resultó muerto en la batalla de Rain (1632) mientras ofrecía resistencia a la invasión sueca del Palatinado. Esto obligó a Fernando II a volver a llamar a Wallenstein.


title: Batalla de Jankov

text: Wallenstein y Gustavo II Adolfo de Suecia chocaron en la batalla de Lützen, en 1632, donde los suecos salieron victoriosos, pero cayó el rey sueco. Finalmente, los suecos y sus aliados protestantes alemanes, al mando de Gustaf Horn y Bernardo de Sajonia-Weimar, fueron derrotados en la batalla de Nördlingen en 1634 por el cardenal-infante don Fernando de Habsburgo.


title: Batalla de Jankov

text: En 1635 Francia entra directamente en la guerra apoyando a los protestantes. Parece que la balanza se inclina por ese lado, ya que los franceses penetran en Arrás (agosto de 1640) y Bapaume (1641). En Alsacia, Bernardo de Sajonia-Weimar pone sitio a Neuf-Brisach. El almirante Maarten Harpertszoon Tromp destruye una escuadra española en la batalla de las Dunas (1639). Además la secesión de Portugal y la revuelta de Cataluña (1640) son hábilmente explotadas por Richelieu. Mientras, en Alemania las tropas suecas bajo Johan Banér invaden Silesia y el norte de Bohemia. Un poco después, los suecos al mando de Lennart Torstenson vencen en la segunda batalla de Breitenfeld (1642).


title: Batalla de Jankov

text: Sin embargo, la muerte de Richelieu en 1642 parece abrir nuevas expectativas para el bando católico. Se organiza una gran ofensiva hacia París liderada por Francisco de Melo, pero Luis II de Condé, por entonces Duque de Enghien, lo vence en la batalla de Rocroi. En 1644 el mariscal Jean Baptiste Budes de Guébriant es sustituido por Enrique de la Tour de Auvergne-Bouillon, quien sale victorioso en la batalla de Friburgo.


title: Batalla de Jankov

text: En los años 1643 y 1644 el ejército sueco al mando de Lennart Torstenson se había apartado momentáneamente de los asuntos de Alemania por tener que enfrentarse a una amenaza más cercana: Dinamarca. La guerra victoriosa recibió el nombre de Guerra de Torstenson.


title: Batalla de Jankov

text: Lennart Torstenson, ya libre de Dinamarca, vuelve a Alemania para intentar decidir la guerra.


title: Batalla de Jankov

text: Lennart Torstenson, cuyas tropas se encontraban acantonadas en Sajonia y Turingia, avanzó hacia el Danubio. Anteriormente había intentado negociar una tregua con Sajonia pero no tuvo éxito, y alentó a Rákóczi, el Príncipe de Transilvania, aliado de Suecia a permanecer en estado de guerra con el Emperador.


title: Batalla de Jankov

text: En enero de 1645 Torstenson, que tenía bajo su mando 16.000 hombres con 80 piezas de artillería, después de haber conocido que el Emperador había reunido de nuevo un ejército numeroso en la frontera de Baviera, entró en Bohemia y avanzó hacia Kaaden, donde se vio obligado a detenerse por algún tiempo, porque el puente a través de la ciudad, cerca de Saatz, había sido arrastrado por una crecida, y el deshielo de enero había dejado intransitables todos los caminos. Tan pronto como el puente fue reparado y el estado de los caminos lo permitían, reemprendió la marcha sin detenerle el crudo invierno ni los ríos helados.


title: Batalla de Jankov

text: Las fuerzas imperiales, mandadas por Melchior von Hatzfeldt, pensaban que los suecos se dirigían al Palatinado y cuando se descubrió la auténtica intención de Torstenson, apenas tuvo tiempo de reunir a sus tropas.


title: Batalla de Jankov

text: El 16 de febrero las tropas suecas divisaron el campamento Imperial establecido en unas alturas inaccesibles, más allá del río Otava. Ambos ejércitos se saludaron con algunos cañonazos (un cañoneo ligero que no condujo a ningún resultado) y, durante la noche, se mantuvieron en armas, a la espera, los suecos, pensando que el enemigo podría descender a la llanura; los imperiales, que Torstenson podría atacarlos en sus posiciones.


title: Batalla de Jankov

text: Ambos estaban equivocados. El intenso frío, sin embargo, fue en aumento -a cuya gravedad los suecos estaban más expuestos, ya que no tenían equipamiento de campamento– y obligó al Torstenson a marchar a lo largo de la margen izquierda del Otava, a Strakonice, mientras que el enemigo se mantenía a la derecha, siguiendo de cerca sus movimientos.


title: Batalla de Jankov

text: Torstenson, a pesar de sufrir gravemente de gota y de que con frecuencia tenía que desplazarse en litera, estuvo presente en todas partes, alentando a sus hombres, y los inspiraba con su ejemplo. Torstenson divulgó un informe en el que aseguraba que estaba a punto de marchar para levantar el sitio de Olmutz. En cuanto el Comandante Imperial tuvo conocimiento de este rumor, su esfuerzo se centró en cerrar el paso a las fuerzas suecas. Pero la falta de provisiones, y en especial de pan, que había causado que un número reducido de jinetes y de soldados de infantería desertaran del ejército Imperial, ocasionó diversos retrasos.


title: Batalla de Jankov

text: Se ordenó al Coronel Sporck, que se había ganado un gran reconocimiento por haber buscado con éxito a la caballería francesa después de la batalla de Tuttlingen, que con 200 jinetes observara la marcha de los suecos y mandase informes al General Melchior von Hatzfeldt.


title: Batalla de Jankov

text: Las fuerzas imperiales apenas se habían movido cuando el comandante recibió, a través del Coronel Sporck, la noticia de que los suecos estaban marchando hacia el mismo lugar al que Hatzfeld tenía la intención de avanzar ese mismo día. Por consiguiente, los imperialistas apresuraron su marcha y llegaron a Jankov en el momento en que los suecos también hacían su aparición. Los imperiales, sin embargo, ya habían ocupado todas las colinas antes de que llegara Torstenson, colocándose en una posición tal que Jankov quedaba entre los dos ejércitos. Las fuerzas estaban separadas solo por una pequeña colina baja e inmediatamente formaron sus líneas en orden de batalla.


title: Batalla de Jankov

text: Esto fue el 23 de febrero.


title: Batalla de Jankov

text: El ejército imperial estaba formado por 10.500 jinetes, 5.000 soldados de infantería, 500 dragones croatas y 26 cañones. En total 16.000 soldados. El ejército sueco estaba formado también por 16.000 hombres con una ventaja considerable en poder artillero (60 cañones) pero con desventaja en cuanto a caballería, que contaba 1000 hombres menos.


title: Batalla de Jankov

text: En la batalla de Jankov fue determinante el papel de los oficiales, tanto que se puede decir que el desarrollo de la batalla y su resultado es en gran parte obra de ellos.


title: Batalla de Jankov

text: En el lado imperial, el General al mando era Melchior von Hatzfeldt, que había servido a las órdenes de Wallenstein y de Fabian Gallas. Era un competente estratega y organizador. No tenía confianza ni simpatizaba con sus subordinados, ni ellos la sentían por él, lo que hace que su relación con ellos fuera seria y distante. Esto será decisivo en algunos momentos de la batalla.


title: Batalla de Jankov

text: Entre sus oficiales destaca el Conde Johann von Götzen, que posee gran experiencia y tiene un carácter agresivo, arrogante, insubordinado, obstinado. Es el líder de la “facción alemana”, enemiga en la corte de Viena de los italianos, como el Príncipe Ottavio Piccolomini o Savelli. Su actuación en Jankov será clave.


title: Batalla de Jankov

text: La actuación de otros dos oficiales, Bruay y Suys, también tendrá una importancia capital para el resultado de la batalla. Por parte sueca, Lennart Torstenson fue un estratega brillante, distinguiéndose por la conducción dinámica de las tropas y la rapidez de sus movimientos. Había servido a las órdenes de Gustavo II Adolfo de Suecia y fue uno de los primeros generales en concebir la importancia de la artillería en la guerra moderna. En 1645 era un general experimentado y ninguno de sus subordinados dudaba de él. Sufría gota, por lo que en muchas ocasiones debía desplazarse en litera.


title: Batalla de Jankov

text: Sus principales subordinados, Wittenberg, Mortaigne, Robert Douglas y Goldstein, habían estado ya en campañas anteriores junto a él y todos eran veteranos oficiales.


title: Batalla de Jankov

text: A última hora del 23 de febrero, Torstenson había sido arrastrado en su litera a la cima de la colina para poder tener una visión general del campo de batalla. La posición ocupada por Hatzfeldt era fácilmente defendible. El suelo era accidentado con colinas y bosques, por lo que había poco terreno abierto y limitaba el poder artillero. Esto no solo era un obstáculo para la artillería sueca, sino que la caballería, privada del espacio suficiente para cargar, también se veía perjudicada. El frente imperial estaba cubierto por un río congelado, el río Jankowa. Por último, el flanco derecho estaba cubierto por terreno escarpado y espesos bosques que dificultaban una posible maniobra de flanqueo por parte sueca.


title: Batalla de Jankov

text: Además, el flanco izquierdo se encontraba en una zona mucho más despejada: carecía de la protección del Jankowa. A pesar de la aparente debilidad del sur, Torstenson colocó su ejército en Bergen Svarta, la Montaña Negra, más al norte que justo enfrente de la posición imperial. Por la noche, después de reconocer el terreno, Torstenson convocó un consejo de guerra. La posición del ejército imperial era fuerte y la batalla presentaba un gran riesgo. Sin embargo, se llegó a la conclusión de que no existía otra posibilidad que presentar batalla. La operación comenzaría antes del amanecer. Amenazarían el lado derecho imperial para engañar a Hatzfeldt, y el asalto real sería en el sur, alrededor de la colina conocida como Chapell.


title: Batalla de Jankov

text: Antes de las 5:00 del día siguiente, Hatzfeldt se preocupó al enterarse que se escuchaba movimiento a su derecha. Había desplegado su ejército con los bávaros de Johann von Werth en su derecha, respaldado por sus propias tropas westfalianas, von Götzen a la izquierda, los sajones en la reserva, con el centro de infantería dividido entre imperiales de la izquierda y los bávaros de la derecha.


title: Batalla de Jankov

text: Hatzfeldt no tenía confianza en la mayoría de sus oficiales y ellos sentían lo mismo por él. Al tener noticia del ruido que hacían los suecos, llegó a la conclusión de que Torstenson tramaba algo. Hatzfeldt ordenó a Gotz y a Werth que enviasen partidas de reconocimiento.


title: Batalla de Jankov

text: A las 6:00 los suecos se encontraban ya en movimiento. Se desplegaron tres columnas de las que la infantería formaba en la parte más oriental, la más cercana al enemigo. La columna central estaba compuesta por la caballería de Wittenberg con la artillería pesada, y la tercera columna estaba formada por los bagajes y era la más alejada a la acción.


title: Batalla de Jankov

text: La brigada de Goldstein actuaba como vanguardia, y la retaguardia estaba ocupada por Douglas, que además de servir de reserva tenía la misión de desviar la atención de Hatzfeld al presentarse como una amenaza para las tropas imperiales estacionadas al norte. Este movimiento fue tan convincente que Hatzfeldt decidió realizar un reconocimiento personal, dejando a su ejército sin un mando efectivo durante un par de horas decisivas.


title: Batalla de Jankov

text: Antes de marchar a realizar el reconocimiento, Hatzfeldt ordenó a von Götzen ocupar la colina Chapell. Con seguridad pretendería establecer un puesto de avanzada, pero von Götzen interpretó que debía avanzar el conjunto del ala izquierda a la posición expuesta. Von Götzen mandó a sus dragones que ocuparan la colina Chapell mientras el cuerpo principal avanzaba, movimiento que se retrasó más de lo debido.


title: Batalla de Jankov

text: Al amanecer poco después de las 7:30, los dragones huyeron en masa al aparecer frente a ellos la vanguardia de Goldstein que se pudo hacer con la colina sin apenas lucha. La noticia de que fuerzas suecas habían ocupado la colina sorprendió a von Götzen, pero inmediatamente decidió contraatacar y tomar la colina. Antes de las 8:00, la izquierda imperial se encontraba en marcha.


title: Batalla de Jankov

text: Al mismo tiempo, hacia el flanco derecho, Hatzfeldt ya había descubierto el verdadero propósito de Torstenson y se dispuso a preparar el ala izquierda contra el ataque inminente. Sin embargo, cuando llegó al flanco izquierdo, alrededor de las 8:15, se encontró con las últimas tropas marchando hacia el oeste. Sorprendido, preguntó a un oficial qué estaba pasando y éste le contestó, sin mostrar ningún respeto, que lo que se estaba haciendo había sido ordenado por von Götzen y sin duda redundaría en ventaja imperial. Sin más palabras Hatzfeld montó para buscar a von Götzen.


title: Batalla de Jankov

text: Von Götzen dirigía el ataque que había sido lanzado temerariamente al avanzar sin explorar el terreno. Los suecos habían establecido una línea defensiva con los dragones ocupando una posición avanzada en el pueblo de Wlckowitz y la infantería, caballería y artillería ligera en la colina Chapell.


title: Batalla de Jankov

text: La caballería de von Götzen no conocía la ruta exacta; al encontrarse estaba entre espesos bosques y cerros. Su avance se realizó en la más completa confusión y solo volvió un poco el orden al contemplar la colina Chapell. Eran las 8:15 y se encontraban en el suroeste del valle de Nosakov, el cual no era un buen terreno para un ataque al ser tierras bajas dominadas por la colina y no tener la suficiente amplitud como para permitir a la caballería desplegarse adecuadamente, con la colina y bosques hacía el sur y más bosques, cerros y el río helado en el norte. Con temeridad, von Götzen empujó a sus soldados hacia el enemigo en una carga desordenada en improvisadas columnas.


title: Batalla de Jankov

text: Al tiempo que von Götzen lanza a sus escuadrones al ataque, alrededor de las 8:30, Hatzfeld logra dar con él. Le exige una explicación que lleva a la discusión y von Götzen amenaza con marcharse. Hatzfeld, en un ataque de genio, comienza a cabalgar sin responder y von Götzen claudica y retira su amenaza. Llegan al acuerdo de que al encontrarse el ala comprometida, el ataque debía continuar y apoyar al ala izquierda con el centro y la derecha.


title: Batalla de Jankov

text: El ataque a la colina fue un desastre para el ejército imperial. El fuego de artillería y de los mosquetes suecos hizo mucho daño a la caballería, mientras que los dragones en Wlckowitz obstaculizaron la llegada de refuerzos. Solo los dragones que habían huido al principio de la batalla, lograron crear algo de problemas al ejército sueco, pero su esfuerzo resultó al final inútil. Von Götzen, obstinado, se negó a retirarse ante el fracaso del ataque, hasta que su cuerpo fue alcanzado por dos balas, resultando muerto. La resistencia imperial desapareció con él. A las 9:00 las tropas imperiales se retiraban desordenadamente perseguidas por la caballería sueca de Wittenberg.


title: Batalla de Jankov

text: Las tropas suecas, en persecución de la desorganizada ala izquierda imperial, se toparon con un cuerpo fresco de imperiales al mando de Suys que no había tenido tiempo de llegar en apoyo de Gotz, por lo que había formado una línea defensiva en los bosques entre Nosakov y Wlckoawitz. Los suecos desplegaron a la infantería y a los dragones de Mortaigne entre los bosques logrando colocar a los imperiales bajo su fuego en una posición de desventaja. Hatzfeldt, al menos, había tenido éxito al desplegar la infantería en orden, pero la artillería había resultado muy difícil de transportar por el suelo helado, por lo que al menos 9 cañones y casi todas las municiones se quedaron inmovilizadas y tuvieron que ser abandonadas por la presión de las tropas suecas.


title: Batalla de Jankov

text: Mortaigne extendió sus tropas en una colina en el flanco sur de donde se encontraba Suys y las hizo avanzar teniendo lugar una sucesión de choques desarticulados en torno a espesos bosques que anuló la ventaja sueca en fusilería y artillería. Las tropas de Mortaigne, acompañadas por varias brigadas dirigidas por Seestedt, avanzaron hasta que un contraataque por parte de un conjunto de caballería imperial, bávara y sajona les hizo retroceder. En este combate resultó muerto Seestedt y 13 enseñas suecas fueron tomadas.


title: Batalla de Jankov

text: La caballería imperial, sin embargo, tuvo que dar marcha atrás al situarse varios cañones en el bosque. La parte más decisiva de este combate tuvo lugar más al sur. El contingente principal de la infantería sueca avanzó por los bosques para enfrentarse a la infantería imperial formada delante de Nosakov. Se produjo un tiroteo prolongado.


title: Batalla de Jankov

text: Torstenson reagrupó parte de la caballería de Wittenberg y la envió más hacia el sur para envolver el ala izquierda imperial. Hatzfeldt detectó la maniobra y se colocó a la cabeza de su caballería con Werth y los sajones cubriendo el sureste de Suys. El choque de las caballerías fue violento. La presión ejercida por los suecos hizo que las fuerzas imperiales formadas en línea adoptaran la posición de una media luna. Sin embargo, las fuerzas imperiales aguantaron al menos una hora más.


title: Batalla de Jankov

text: Alrededor de las 11:30 Hatzfeldt cayó de su caballo, y las tropas imperiales se retiraron en orden cubiertas por Werth. Las tropas de Wittenberg capturaron entonces los cañones y municiones abandonadas por Suys. Los suecos habían hecho retroceder a sus oponentes, pero no los habían vencido totalmente.


title: Batalla de Jankov

text: A mediodía los ejércitos perdieron el contacto. Los suecos, gracias a su gran disciplina, tardaron poco en reagruparse a pesar de encontrarse en un terreno accidentado. Algunos oficiales suecos eran partidarios de perseguir a Hatzfeldt hasta Praga, pero Torstenson no pensaba igual, ya que con un terreno tan accidentado corrían el riesgo de sufrir una emboscada con la que perdiesen toda la ventaja que habían adquirido. Decidió dejar escapara a Hatzfeldt sin molestarlo. Formó a su ejército en una línea defensiva de norte a este entre las localidades de Jankov y Radmeritz. La artillería pesada la reposicionó en una colina, mientras que la impedimenta la colocó al sur y al oeste de Radmeritz cerca de los bosques.


title: Batalla de Jankov

text: Mientras Torstenson pensaba dejar escapar a Hatzfeldt, éste daba la batalla por perdida y que los suecos le iban a intentar acosar para que no se retirase de forma segura. Pensó que lo mejor sería colocarse en una posición defendible y aguantar hasta el atardecer para luego retirarse protegido por la noche. Eligió para la línea defensiva un gran valle poco profundo que corría entre el Jankowa y el pueblo de Hrin, ocupando también una colina al sur, entre el valle y los suecos. Hatzfeld eligió esta posición porque la depresión del terreno debía ofrecerle cobertura contra la artillería sueca. La posición imperial distaba de la sueca unos 2,5 km hacia el sur.


title: Batalla de Jankov

text: Colocó a las antiguas tropas de von Götzen con el apoyo de algo de infantería a la derecha. En el centro 5 brigadas de infantería, la artillería y la caballería sajona y en el ala izquierda situó a los bávaros de Werth.


title: Batalla de Jankov

text: A las 13:00 Hatzfeldt fue a Hrin, ya que Werth había dado la alarma de que se atacaba la pequeña colina ocupada al sur. Torstenson había sido informado de que una fuerza de mosqueteros había quedado retrasada en la retirada imperial y se hallaba en una pequeña colina. El general sueco se hizo llevar hacia donde pudiera observarlo y después envió a 400 mosqueteros para que los asaltase. Cautelosamente, el destacamento imperial volvió a huir sin ninguna resistencia. Hatzfeldt llegó al ala derecha en el momento que los mosqueteros llegaban al valle. Reprendió a los mosqueteros por ser expulsados por tan pequeña fuerza sin mostrar ninguna resistencia y les ordenó que volvieran a tomar la colina. Él volvió para Hrin.


title: Batalla de Jankov

text: Bruay y Suys organizaron un masivo contraataque en el que tomaría parte toda la infantería (6 batallones) apoyada por la caballería de Bruay. Esto no es lo que Hatzfeldt pretendía, quien expresó con posterioridad que su intención era enviar unas pequeñas fuerzas para proteger al resto que se situarían en sus posiciones defensivas. En todo caso, Bruay expulsó a los mosqueteros, ocupó la colina y tomó diez cañones.


title: Batalla de Jankov

text: En ese momento Torstenson fue consciente de que Hatzfeldt no había abandonado el campo de batalla. Mandó inmediatamente a Douglas y a Mortaigne que organizaran un asalto a mayor escala y a Wittenberg que estuviese preparado. Entraron en acción los cañones que habían sido adelantados 3 o 4 millas en poco tiempo y que abrieron grandes huecos entre las filas imperiales. Estas tropas no podían responder al fuego por no tener ni un solo cañón.


title: Batalla de Jankov

text: Las tropas al mando de Douglas cayeron sobre los Imperiales de Bruay y estos retrocedieron. A Mortaigne le fue peor; a pesar de causar grandes bajas a la infantería de Suys, ésta logró repeler el ataque.


title: Batalla de Jankov

text: Mientras esto sucedía en el ala derecha imperial, Hatzfeldt había dado orden de atacar a la caballería bávara de Werth, posicionada en el otro flanco, y cogió por sorpresa a Wittenberg. Wittenberg y Goldstein fueron heridos. Werth, después de hacer huir a la caballería sueca, quiso envolver la derecha sueca y pensaba que quizás podría dar así un vuelco al destino de la batalla. Sin embargo, no había tenido en consideración a las tropas suecas que se habían quedado cuidando de los bagajes. Estas tropas dieron tiempo a la caballería de Wittenberg y Goldstein para reagruparse y lanzar un contraataque contra la ahora desordenada caballería bávara, haciéndola huir con muchas bajas.


title: Batalla de Jankov

text: Las únicas tropas imperiales que habían aguantado eran las de infantería de Suys, que contaban con el apoyo de los sajones. Estos, presagiando el cruel desenlace de la batalla, deciden retirarse. Tropas imperiales aparecen detrás de las de Mortaigne, pero son dispersadas por los mosqueteros y por la caballería de Douglas.


title: Batalla de Jankov

text: A las 16:00 todo había terminado, las tropas imperiales empezaron a huir desesperadamente y los suecos los persiguieron con decisión.


title: Batalla de Jankov

text: Los suecos perdieron casi 2.000 hombres. Entre los numerosos heridos se contaban Wittenberg y Goldstein


title: Batalla de Jankov

text: Los imperiales perdieron 5.000 jinetes y casi toda la infantería. Entre los muertos figuraban von Götzen y Bruay.


title: Batalla de Jankov

text: Los suecos tomaron 26 cañones, 34 insignias y 4450 prisioneros, entre los que se encontraba Hatzfeldt, que había sido hecho prisionero al tratar de huir.


title: Batalla de Jankov

text: El ejército imperial fue totalmente aniquilado, el ejército sueco siguió avanzando y tomó sin dificultades Tabor, Neuhaus, Iglau y Znaim. Torstenson, comprendiendo que no existían fuerzas que se interpusieran en su camino, avanzó hacia Viena y el 25 de marzo se encontraba a 80 km de la capital del Sacro Imperio, pero decidió esperar a sus aliados Enrique de la Tour de Auvergne-Bouillon y Rákóczi.


title: Batalla de Jankov

text: La destrucción de su ejército fue un duro golpe para el Emperador, quien siendo consciente del peligro que se cernía sobre él, se apresuró a reunir un ejército de 16.000 hombres con soldados procedentes de Moravia, Silesia, Hungría, Italia y Austria. Incluso se llegó a armar a 5.000 vieneses. Finalmente Matthias Gallas llegó también a la capital con tropas de refuerzo, con lo que el emperador disponía de un ejército de 30.000 hombres.


title: Batalla de Jankov

text: Torstenson decidió posponer su ataque a Viena hasta la llegada de Rákóczi. Mientras tanto intentaría conquistar la ciudad de Brno.  Esta fue una mala decisión por parte de Torstensson, ya que la fortaleza fue defendida decididamente y supuso un gran desgaste para los suecos. La unión con Rákóczi no se produjo y de esta forma se perdió una oportunidad para obligar al Emperador a dar por terminada la guerra. Sin embargo, el poder imperial quedó muy disminuido con esta batalla al perder a la flor y nata de su ejército.


title: Batalla de Jankov

text: - John Watts De Peyster. The history of the life of Leonard Torstenson: (Lennart Torstenson), "the Argus-eyed, Briarean-armed," senator of Sweden, count of Ortala, chief of the Swedish artillery under, and generalissimo of the Swedish armies subsequent to the death of, Gustavus Adolphus. Ed. Platt & Schram, printers, 1855 Página en inglés


title: Batalla de Jankov

text: -Bennassar M-Jacquart J-Lebrun F-Denis M-Blayau N. El Mundo Moderno. Akal Textos. Año 2005.


title: Batalla de Jankov

text: - Erik Gustaf Geijer. Histoire de Suède: depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours. Ed. Béthune et Plon, 1844. Página en francés


title: Batalla de Jankov

text: -Friedrich Schiller. The history of the Thirty Years War in Germany, Volumen 1. Ed. W. Simpkin and R. Marshall, 1828 Página en inglés


title: Batalla de Jankov

text: -David Eggenberger. An encyclopedia of battles: accounts of over 1,560 battles from 1479 B.C. to the present… Ed. Courier Dover Publications, 1985.


title: Batalla de Jankov

text: - Hans Delbrück. The Dawn of Modern Warfare: History of the Art of War. Ed. U of Nebraska Press, 1990


title: Batalla de Jankov

text: -George Bruce Malleson. The Bttle-Felds of Germany. Edit. BiblioBazaar, 2008


title: Batalla de Jankov

text: - William P. Guthrie. The later Thirty Years War: from the Battle of Wittstock to the Treaty of Westphalia. Edit. Greenwood Publishing Group, 2003


title: Batalla de Jankov

text: -Sir Edward Cust. Lives of the warriors of the Thirty Years' war: warriors of the ..., Parte 2. 1865 .Página en inglés


title: Batalla de Jankov

text: Guerra de los Treinta Años Batalla de Breitenfeld (1642) Cristina de Suecia


title: Semíramis reconocida (Giacomelli)

text: Semíramis reconocida " (La Semiramide riconosciuta) " ópera seria con texto de diferentes autores y musicada en los siglos XVII, XVIII y principios del XIX por multitud de compositores.


title: Semíramis reconocida (Giacomelli)

text: La figura de Semíramis , la legendaria reina de Asiria y benefactora de la ciudad de Babilonia, siempre alimentó a lo largo de los siglos la imaginación de poetas, dramaturgos y pintores para la elaboración de sus obras.


title: Semíramis reconocida (Giacomelli)

text: Ya desde mediados del siglo XVII existen óperas cuya trama narra las vicisitudes de la reina asiria. Así, Francesco Sacrati compuso una ópera titulada " Semíramis en la India " que, con libreto de Maiolino Bisaccioni, se estrenó en el Teatro San Cassiano de Venecia en 1648. A Sacrati le siguieron Cesti (Viena, 1667); Draghi (Viena, 1673); Aldrovandini (Nápoles, 1701) y otros muchos.


title: Semíramis reconocida (Giacomelli)

text: No fue hasta 1729 en que el poeta italiano Pietro Metastasio (1698 – 1782) escribió un “dramma per musica” titulado Semíramis reconocida para que fuera musicado por el compositor calabrés Leonardo Vinci (Strongoli, 1690 – Nápoles, 1730). El libreto de Metastasio narra los años de mayor gloria del reinado de Semíramis y alcanzó un rápido éxito, pues fueron casi una treintena los compositores que musicaron el texto, destacando entre ellos Porpora (Venecia, 1729); Jommelli (Turín, 1741); Gluck (Viena, 1748) y otros muchos, hasta llegar a la última y más famosa versión, la de Giacomo Meyerbeer (Turín, 1819).


title: Semíramis reconocida (Giacomelli)

text: Casi veinte años más tarde de la composición metastasiana, en 1748, el filósofo y dramaturgo francés Voltaire escribió un drama titulado "Semíramis", donde se narra las últimas horas de la vida de la reina asiria. Este libreto fue desplazando paulatinamente al libreto del italiano, dando origen a una nueva serie de óperas basadas en la reina de Asiria. Entre los compositores que utilizaron el libreto de Voltaire destacan Graun (Berlín, 1754); Mozart (Mannheim, 1778), Bianchi (Nápoles, 1790) y otros muchos, hasta llegar a la más famosa de todas las versiones, la de Gioachino Rossini (Venecia, 1823).


title: Semíramis reconocida (Giacomelli)

text: Para escribir el libreto, Metastasio se basó en la "Geografía" del historiador griego Estrabón; en la "Historia" de Heródoto de Halicarnaso; en la "Biblioteca Histórica" (tomos I a VI) de Diodoro Sículo; en la "Persica" de Ctesias; y en la "Historiae Philippicae" del galorromano Trogo Pompeyo.


title: Semíramis reconocida (Giacomelli)

text: El libreto hace el número sexto de los 27 que escribió Metastasio, situándose entre "Aecio" (1728) y "Alejandro en la India " (1729).


title: Semíramis reconocida (Giacomelli)

text: En 1730, el compositor italiano Geminiano Giacomelli (Piacenza, 1692 – Loreto, 1740) retomó el libreto de Metastasio para componer una ópera homónima, cantada en italiano y dividida en tres actos, cuyo estreno tuvo lugar en el Teatro Regio Ducal de Milán durante la temporada de carnaval.


title: Semíramis reconocida (Giacomelli)

text: Es conocida la leyenda de Semíramis, nacida en Ascalón de la náyade de un manantial, que llegó a ser cónyuge de Nino, rey de los asirios, y que, tras la muerte de éste, reinó disfrazada de hombre, haciéndose pasar por su hijo, el pequeño Nino. Tal argucia fue posible por la similitud de las facciones y la hermeticidad en la que vivían, ocultas a los ojos de la gente, las mujeres asiáticas. Finalmente, descubierto su sexo, fue confirmada como reina por sus súbditos, que habían podido apreciar su prudencia y valor.


title: Semíramis reconocida (Giacomelli)

text: La acción principal del drama es el reconocimiento de Semíramis. En dicha trama, para poder justificarla, y para, al mismo tiempo, obviar la inverosimilitud del fabuloso origen de la protagonista, se la hace hija de Vessore, rey de Egipto, junto con un hermano llamado Mirteo, educado de niño en la corte de Zoroastro, rey de Bactria. La joven Semíramis se enamorada de Scitalce, príncipe de una región de la India, llegado a la corte de Vessore con el falso nombre de Idreno, y que, no habiendo podido obtener permiso de su padre para desposarlo, huirá con él. Scitalce la misma noche de la fuga, la herirá y arrojará al Nilo debido a un violento ataque de celos causados por la traición de Síbari, su falso amigo y oculto rival. Pero la princesa sobrevivirá a esta desdicha y peregrinará desconocida, ocurriéndole finalmente cuanto de histórico se ha narrado al principio.


title: Semíramis reconocida (Giacomelli)

text: El lugar donde se desarrolla la acción es Babilonia, acudiendo allí muchos príncipes pretendientes a la mano de Tamiri, princesa heredera de los bactrianos, impuesta por Semíramis, a la que todos creen Nino. El día de la elección del prometido para la princesa Tamiri acuden a Babilonia numerosos príncipes extranjeros, curiosos y comerciantes que aprovechan la regia ocasión para realizar sus trueques. Toda esta multitud da pie para que Semíramis se encuentre, en el mismo lugar y día, con su hermano Mirteo, con su amante Scitalce y con el traidor Sibari; y que de tal encuentro nazca la necesidad del descubrimiento de su verdadera identidad.


title: Semíramis reconocida (Giacomelli)

text: Metastasio tuvo gran influencia sobre los compositores de ópera desde principios del siglo XVIII a comienzos del siglo XIX. Los teatros de más renombre representaron en este período obras del ilustre italiano, y los compositores musicalizaron los libretos que el público esperaba ansioso. "Semíramis" fue utilizada por más de 30 compositores para componer otras tantas óperas; sin embargo el paso del tiempo ha hecho caer en el olvido a todas ellas excepto la última, la compuesta por Meyerbeer, estrenada en Turín en el mes de marzo de 1819.


title: Monomma anale anale

text: Monomma anale anale es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma anale anale

text: Habita en la República Democrática del Congo.


title: Monomma brunnipes acirratum

text: Monomma brunnipes acirratum es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma brunnipes acirratum


title: Monomma brunnipes kivuense

text: Monomma brunnipes kivuense es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma brunnipes kivuense

text: Habita en Kivu (República Democrática del Congo).


title: Monomma brunnipes uelense

text: Monomma brunnipes uelense es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma brunnipes uelense


title: Monomma giganteum joliveti

text: Monomma giganteum joliveti es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma giganteum joliveti


title: History (canción de Blue System)

text: History ("Historia", en español) es el primer sencillo del octavo álbum de Blue System, Backstreet Dreams, el cual fue publicado en 1993 por Hanseatic M.V. y distribuido por BMG. La letra, música, arreglos y producción pertenecen a Dieter Bohlen. La coproducción estuvo a cargo de Luis Rodriguez.


title: History (canción de Blue System)

text: El sencillo permaneció 11 semanas en la lista alemana desde el 5 de abril de 1993 hasta el 20 de junio de 1993. Alcanzó el puesto nº26 como máxima posición.


title: Monomma occidentale

text: Monomma occidentale es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma occidentale


title: Monomma triplacinum centrale

text: Monomma triplacinum centrale es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma triplacinum centrale


title: Monomma camerunense camerunense

text: Monomma camerunense camerunense es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma camerunense camerunense

text: Habita en Guinea (África) y Camerún.


title: John Friesen

text: John Friesen (1951) es un músico estadounidense. Nació en Idaho, pero se trasladó con su familia a Los Ángeles cuando era un niño pequeño. Mientras que en la escuela secundaria, conoció a Ronn Moss y formaron una banda juntos. Tocaron en conciertos y locales también en los escenarios de la escuela, con John en la batería.


title: John Friesen

text: Después del Instituto, John obtuvo su licenciatura en música de la "California State University" en Los Ángeles. Después de su graduación, viajó con la banda llamada "Ice Follies", como el Director Musical y el baterista/percusionista, para viajar por todo el mundo. Con sesenta chicas a cuatro músicos, disfrutó de todos de seis años con los Follies. De hecho, produjo su propia versión para Oriente llamado "America On Ice".


title: John Friesen

text: Tras su exitosa carrera con "Ice Follies", John se unió a la banda Player en 1977, con la sugerencia de Ronn Moss, quien le dijo que la banda necesitaba un baterista. John desempeñó un papel en la contribución de arreglos para Player y grabando con la banda en sus cuatro primeros LP hasta 1982, cuando se separaron y todo el grupo prefirió siguir por caminos separados. John ahora trae más de 25 años de talento creativo y experiencia múltiples facetas para cine y Video de espectro, con sede en Phoenix, Arizona. John sigue contribuyendo su inspiración creativa a través de su participación de todos los aspectos de la producción de vídeo; dirigir, producir, secuencias de comandos, música y video edición, operación de cámara e iluminación.


title: Monomma camerunense

text: Monomma camerunense es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae. Presenta la siguiente subespecie: "Monomma camerunense camerunense".


title: Monomma camerunense

text: Habita en Guinea (África) y Camerún.


title: Monomma abyssinicum

text: Monomma abyssinicum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma abyssinicum

text: Habita en Bogos (África).


title: Monomma amicum

text: Monomma amicum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma amicum

text: Habita en Transvaal en (Sudáfrica).


title: Monomma anale

text: Monomma anale es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae. Presenta la siguiente subespecie: "Monomma anale anale".


title: Monomma anale

text: Habita en Tanganica.


title: Monomma antinorii

text: Monomma antinorii es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae. Presenta la siguiente subespecie: "Monomma antinorii colini".


title: Monomma antinorii

text: Habita en Bogos África.


title: Monomma antinorii colini

text: Monomma antinorii colini es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma antinorii colini

text: Habita en África.


title: Monomma attenuatum attenuatum

text: Monomma attenuatum attenuatum es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma attenuatum attenuatum

text: Habita en Eritrea.


title: Monomma attenuatum subcarinatum

text: Monomma attenuatum subcarinatum es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma attenuatum subcarinatum

text: Habita en el este de África.


title: Monomma gazanum

text: Monomma gazanum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma gazanum

text: Habita en el este de África.


title: Monomma lukuledianum

text: Monomma lukuledianum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma lukuledianum

text: Habita en el este de África.


title: Monomma mocambiquense

text: Monomma mocambiquense es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma mocambiquense

text: Habita en el este de África.


title: Monomma auberti

text: Monomma auberti es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma auberti

text: Habita en Gabón.


title: Monomma babaulti

text: Monomma babaulti es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma babaulti

text: Habita en Kenia.


El Museo de Arte y de Historia del Judaísmo () es el museo judío más importante de Francia. Está instalado en el palacete de Saint-Aignan, ubicado en el barrio del Marais en París.


title: Museo de Arte y de Historia del Judaísmo

text: El museo da cuenta de la riqueza cultural e histórica de los judíos de Europa y de África del Norte, de la Edad Media hasta hoy. Su singular colección de objetos religiosos, archivos, manuscritos y obras de arte, pone de relieve las múltiples contribuciones de los judíos, en Francia y por el mundo, principalmente en el área de las artes. Las impresionantes colecciones del museo cuentan, entre otras, con obras de Marc Chagall y de Amedeo Modigliani.


text: Se compone de:


text: Propone también visitas guiadas semanales en inglés durante la temporada turística –de abril a julio– a las que pueden acudir particulares, estudiantes y profesores. Ofrece también talleres para niños, familias y adultos.


text: En 1985, Claude-Gérard Marcus, Victor Klagsbald y Alain Erlande-Brandenburg lanzaron un proyecto de creación de un museo de arte y de historia dedicado a los judíos en París; lo apoyaban también la Ciudad de París, el ministerio de Cultura, representado por el entonces ministro de Cultura, Jack Lang.


text: El proyecto tenía dos objetivos: que París fuera dotado de un ambicioso museo dedicado al judaísmo y luego dar a conocer las colecciones nacionales adquiridas en las reservas del Museo Nacional de la Edad Media. Solo existía entonces en París un modesto museo dedicado al arte judío, en la calle des Saules.


text: A partir de 1988, la que dirigía el proyecto era Laurence Sigal-Klagsbald. El entonces alcalde de París, Jacques Chirac, fue el que designó el palacete de Saint-Aignan, en el barrio Le Marais, como sede del museo. Fue finalmente en 1998 cuando el museo abrió sus puertas.


text: La decisión de asentar el museo en Le Marais se tomó a conciencia. Desde el final del siglo XVIII, un grupo importante de judíos vivía en Le Marais. Primero eran inmigrantes de Europa del Este, y más tarde de África del Norte, particularmente durante el proceso de la descolonización.


text: Hoy en día Le Marais se ha ido transformando profundamente: las tradicionales tiendas se han ido remplazando por creadores de moda. Sin embargo, el barrio sigue siendo un centro cultural con los museos tales como el Museo Carnavalet, el Museo Picasso y el Memorial de la Shoah.


text: Los dos arquitectos encargados de remodelar el interior del edificio, Catherine Bizouart y François Pin, no solo organizaron los espacios de las colecciones permanentes, sino que también crearon una mediateca, un auditorio, una librería y un espacio dedicado a los talleres pedagógicos. El museo propone espacios dedicados a exposiciones temporales, a actividades educativas así como a la investigación, lo que lo transforma en un lugar cultural, dinámico e innovador.


text: La colección permanente del museo la constituyen tres fuentes principales:Unas sesenta y seis estelas funerarias de la Edad Media, del siglo XIII, descubiertas en 1894 en la calle Pierre Sarrazin, cerca del actual Bulevar Saint-Michel, se exponen en la sala de entrada de la colección permanente del mahJ. Representan el conjunto arqueológico más grande descubierto en suelo francés.Cuando fue creado, el museo definió cinco misiones que se empeña en cumplir: (1) Presentar 2000 años de historia de las comunidades judías en Francia y contextualizarlas en la historia global del judaísmo. (2) Conservar, estudiar, difundir y promover la colección, los archivos y los documentos relativos a la historia y al arte judíos. (3) Hacer accesible la colección a un amplio público. (4) Organizar la difusión de todas las formas de expresiones artísticas relativas a la cultura judía en su diversidad completa. (5) Crear y ejecutar operaciones, actividades e iniciativas educativas para promover la cultura judía.


text: El mahJ ha escogido un periodo que va cubriendo la historia judía desde sus inicios en Francia hasta el nacimiento del estado de Israel. Explora la identidad judía sin que el recuerdo del Holocausto sea el elemento principal. En efecto, es un acontecimiento tan singular y memorable, que pudiera ocultar la riquísima herencia del judaísmo que se encuentra fuera de este y que se merece un espacio específico.


text: Por otra parte, el museo le da prioridad a un enfoque histórico del judaísmo. La colección del museo se organiza por orden cronológico y las obras presentadas siempre se sitúan en su contexto histórico. A diferencia de otros museos judíos europeos, el mahJ no se conforma con las fases de la vida religiosa; no se trata de una presentación didáctica del ciclo religioso en el judaísmo y no constituye un museo comunitario o confesional, sino que más bien, enseña el destino histórico de las comunidades judías a través del tiempo y del espacio.


text: El museo indaga también cuestiones fundamentales en cuanto al judaísmo y a la identidad judía. ¿Es el judaísmo una religión, la historia de una nación, de una cultura o de una civilización? ¿Existe una unidad que trascienda la diversidad en el seno de las comunidades judías?


text: Una parte importante de la colección la constituyen obras de arte desde la Edad Media hasta los principios del siglo XX; de ahí la pregunta: ¿qué es el arte judío? ¿Es un arte litúrgico o religioso? ¿Es un arte que representa temas y modos de vida judíos, o basta con que el artista sea judío?


text: Cada objeto de la colección permanente abriga tres dimensiones:


text: El objetivo es de poner en evidencia la diversidad y la unidad de los rituales, de las creencias, del arte y de la cultura material de las comunidades judías en Europa y en África del Norte.


text: La situación de los judíos en Francia es original ya que los judíos askenazíes y los judíos sefardíes conviven y se entremezclan las dos tradiciones.


text: La visita empieza con una presentación de objetos simbólicos y de documentos fundamentales, prueba de la permanencia de la identidad y de la civilización judía, a pesar y por medio de la diáspora.


text: El judaísmo francés ha conocido una rica vida cultural en la Edad media, así como son testigos de ellos pensadores judíos tales que Rashi, un rabino del siglo XI. En 1306, Felipe el Hermoso decretó la expulsión de los Judíos de Francia en 1394 y Carlos VII les prohibió totalmente residir en suelo francés. En la sala central del museo se exponen lápidas de un cementerio judío del siglo XIII en París. Tiene un valor excepcional, pues constituyen el conjunto arqueológico más importante nunca descubierto en suelo francés. En el fondo de la sala se pueden ver manuscritos preciosos expuestos en una vitrina. Cuatro objetos rituales del periodo precedente a la expulsión de los judíos ilustran el dinamismo de la vida judía en la Edad Media. El visitante descubre la organización de las comunidades, como compartían los conocimientos a través de las redes y la presencia de los judíos en el mundo cristiano.


text: Desde el Renacimiento hasta el siglo XIX, Italia no era un país unificado. La vida y la presencia de los judíos eran diferentes en cada región. Esta sala ilustra el esplendor cultural de algunas ciudades, tales como Módena y Venecia. Se expone el mobiliario de la sinagoga, en particular una arca santa excepcional de Módena; platería, bordados litúrgicos del mundo judío italiano. Estos objetos testimonian el refinamiento del arte italiano en el Renacimiento. Las etapas del ciclo de la vida judía – nacimiento, circuncisión, "bar mitzvah" y matrimonio – vienen ilustrados por objetos, joyas y manuscritos. Los contratos de matrimonio iluminados ("ketubot") están enmarcados en cuadros. Varias pinturas del siglo XVIII, probablemente obra de Marco Marcuola, representan escenas religiosas de la vida judía en Venecia. Una obra maestra de 1720 realizada por Alessandro Magnasco, "il Lissandrino", plasma un entierro judío de estilo barroco tardío. El cuadro expresa muy bien el tormento pero no le falta realismo ya que algunos detalles representan fielmente las costumbres judías. A Magnasco le interesaban muchísimo los temas judíos y pintaba numerosas sinagogas en sus cuadros.


text: Una sala del mahJ se dedica por completo a la fiesta de Janucá ("Hannukah"), en la que se expone una colección excepcional de "Hannukiot", con una variedad tanto en las formas como en el dibujo, los orígenes y las épocas. Este panorama es “una metáfora de la dispersión de los judíos por el mundo y de su anclaje en las culturas dominantes”.


text: Una pequeña colección de grabados holandeses del siglo XVII y del siglo XVIII representan la enrancia de los judíos españoles después de su expulsión de España. Consta de una hermosa serie de Bernard Picart titulada "Ceremonias y costumbres religiosas de todos los pueblos del mundo", ilustración de la integración de los judíos portugueses a las comunidades de Ámsterdam, después de su expulsión en 1496-1497. Esta zona hace resaltar la importancia de las relaciones entre las comunidades. Para terminar, un escaparate presenta la evolución de los documentos impresos en hebreo por medio de libros únicos, verdaderas obras maestras de documentos impresos.


text: Uno de los objetos emblemáticos del mahJ es una sucá austriaca del siglo XIX totalmente restaurada y decorada con los lugares importantes del judaísmo como por ejemplo Jerusalén. Además de plasmar diversos objetos y textos rituales, representa las tres peregrinaciones, Pésaj ("Pessa’h"), Shavuot ("Chavouot") y Sucot ("Succot") subrayando asimismo la importancia céntrica de Jerusalén en la conciencia judía.


text: Varias maquetas de sinagogas de Europa oriental, en gran parte destruidas por los nazis, nos recuerdan un universo ahora desaparecido. Un cuadro que hechiza, pintado en 1892 por Samuel Hirszenberg, cuyo título es "El cementerio judío", describe las condiciones de vida difíciles de las comunidades judías en Polonia y en Rusia, víctimas de las persecuciones ("pogroms") a finales del siglo XIX. Dos cuadros pintados por Marc Chagall dan testimonio de la vida de los judíos en los "shtetls" (pueblos donde vivían casi exclusivamente judíos en Europa oriental). En las vitrinas se conservan obras relativas al tema del shabbat, del rezo y de la liturgia. Dan a conocer brevemente los movimientos estudiosos del pensamiento religioso del siglo XIX. Además, el mahJ presenta una excepcional colección de "mappot" - pañoletas de lino destinadas a fajar al niño recién circunciso - , exclusivamente en las comunidades del este de Francia.La colección sefardí se acerca a los mismos temas que los evocados en la colección askenazí para notar la similitud y a la vez los contrastes entre las dos tradiciones. Las diferencias en cuanto a las costumbres religiosas en las comunidades de los judíos sefardíes, según la procedencia geográfica, se nota en la variedad de los textiles, el trabajo de la plata de objetos rituales, de útiles caseros y del arte popular.


text: La colección consta de una amplia gama de objetos etnográficos que ilustran la riqueza de las tradiciones y de las ceremonias familiares, así como suntuosos trajes de los judíos del Magreb, del imperio otomán y del Medio Oriente. Este viaje por las comunidades de la diáspora se enriquece con pinturas y grabados orientalistas y fotografías antiguas. La emancipación de los judíos en Francia empezó con la Revolución francesa a finales del siglo XVIII: son ciudadanos franceses en 1790-1791. Esta parte del mahJ ofrece un panorama del judaísmo francés a lo largo del siglo XIX. Hace particular hincapié en los momentos importantes de le integración de los judíos en la sociedad moderna, con la creación de los consistorios en 1808; fue Napoleón Bonaparte el que organizó el judaísmo francés así como la instauración del laicismo del Estado en 1905. Todo viene ilustrado por obras de artistas judíos, franceses y europeos, que plasman temas vinculados con el judaísmo: Alphonse Lévy, Edouard Brandon, Edouard Moyse, Samuel Hirszenberg, Maurycy Gottlieb y Maurycy Minkowski. Sus obras dan prueba de que el arte judío no es solamente litúrgico o tradicional: por fin, los judíos tienen la autorización de estudiar en La Escuela de Bellas Artes y numerosos artistas judíos de aquella época quieren ser fieles a las tradiciones de las Bellas Artes. El ascenso social de numerosos judíos en Francia, lo ilustran varios retratos de personalidades políticas, económicas y culturales: Rachel, Adolphe Crémieux, y los hermanos Pereire.


text: El fondo Dreyfus tiene más de 3.000 objetos excepcionales relacionados con el caso, donación de los nietos de Alfred y Lucie Dreyfus. Varias piezas son visibles en el recorrido permanente: cartas escritas por Alfred Dreyfus a su esposa a partir de su encarcelamiento en 1894, sus memorias, manuscritos, fotografías, sus galones que fueron arrancados durante la ceremonia pública de degradación en 1895 en el patio de la Escuela militar, sus efectos personales, artículos de periódicos, etc.


text: Una reproducción de la estatua de 4,92 metros de altura, realizada por el artista francés de origen polaco Louis “TIM” Mitelberg en 1986, se encuentra en el centro del patio principal del museo: Alfred Dreyfus sujeta su espada rota.


text: Esta parte del museo presenta la vida intelectual floreciente de los judíos europeos a la vuelta del siglo XX, resaltando la emergencia del sionismo, el renacimiento de la lengua hebraica, el pleno desarrollo de la cultura yidis, así como la emergencia de movimientos políticos en Rusia y en Polonia, por ejemplo el Bund. Una pequeña sección se dedica a la creación del estado de Israel.


text: Esta parte del museo presenta obras sobre papel y libros de principios del siglo XX que ilustran el renacimiento de la cultura judía en Alemania y en Rusia en aquella época. Uno de los objetivos del museo es la de ampliar el conocimiento del público en cuanto a las grandes orientaciones estilísticas de artistas importantes, a veces olvidados. Se enfocan en el folklore, los motivos ornamentales, los temas bíblicos, y la caligrafía hebraica.


text: Toma también en cuenta la contribución de artistas judíos al arte a nivel mundial a principios del siglo XX. El mahJ presenta a unos artistas de la Escuela de París: Amedeo Modigliani, Jules Pascin, Michel Kikoine, Jacques Lipchitz y Chana Orloff. La diversidad de cada uno en su desarrollo individual y su confrontación con la modernidad, testimonian la transición del arte judío hacia una expresión artística que ya no es exclusivamente religiosa.


text: El museo ha adquirido una colección de archivos de más de un millar de documentos relativos al artista Jacques Lipchitz, particularmente numerosas fotografías y manuscritos.


text: El mahJ no deseaba dedicar una sala al Holocausto, ya que, en el momento de su creación, el proyecto de un memorial del Holocausto ya existía a unos 800 metros del museo: “Un museo del Holocausto abrirá sus puertas en París como la prolongación ya prevista del Memorial judío”. Así que el mahJ y el Memorial se complementan. Sin embargo, el museo da cuenta de la vida de algunos judíos de Europa del Este, de Rusia, de Polonia y de Rumania que habían venido a vivir a París a principios del siglo XX y cuyos caminos llevan todos al palacete de Saint-Aignan. El mahJ propone un itinerario documentado de la vida de doce inmigrantes judíos en París, que ilustran la vida judía en el barrio le Marais, así como las organizaciones comunitarias; la última parte se dedica al final de vida de las comunidades exterminadas antes de ser deportadas.


text: La instalación conmovedora del artista contemporáneo Christian Boltanski, ubicada en el pequeño patio interior, completa esta presentación: son los nombres de los habitantes judíos y no judíos del palacete de Saint Aignan, en la víspera del la segunda guerra mundial; nos va revelando la historia de las personas humildes que vivían allí antes de la guerra.


text: La representación de un cementerio judío por Chagall forma parte de un redescubrimiento del patrimonio judío por unos artistas de principios del siglo XX. Chagall había descubierto hacía poco la tumba de su abuelo: este cuadro es, en parte, una reacción a este acontecimiento. El artista va asociando los temas de la muerte y de la resurrección por medio de una citación del profeta Ezequiel: “abriré sus sepulcros y os resucitaré, ¡oh pueblo mío! Y os conduciré en tierra de Israel” (Ezequiel, 37:12)


text: Los restos de un cementerio judío parisiense del siglo XIII fueron descubiertos en 1849. Se encontró un importante conjunto de lápidas excepcionales que se exponen en la sala dedicada al judaísmo francés en la Edad Media; son el testimonio de la presencia judía en París en esta época, a pesar de numerosas persecuciones. Todas las lápidas llevan grabadas inscripciones hebraicas y asimismo constituyen documentos históricos de una comunidad judía.


text: El Mahj conserva en sus colecciones un testimonio material único del judaísmo español del siglo XIV. Este trono de limosna, que procedía de Valencia, servía para la "tsedaqqah", es decir, para la búsqueda de caridad en la sinagoga con el fin de donar todas las donaciones a los pobres en la fiesta de Purim ("Pourim"). Se puede leer una inscripción en judeo-español que hace referencia a la historia de Esther y del rey Asuero, leída la tarde de las festividades.


text: Una sucá del siglo XIX notablemente bien conservada y de una excepcional calidad ha sido utilizada para el festival de Sucot, uno de los tres festivales de peregrinación. Los paneles vienen decorados con pinturas de un pueblo austriaco, de los primeros meses del decálogo (los 10 mandamientos) y de una vista de Jerusalén.


text: La "Kswa el Kbirah", también llamada “berberisca”, es un vestido de boda típico de las grandes ciudades costeras del oeste de Marruecos; consta de tres partes: la falda, el corpiño y el bolero bordado. La confección de la vestimenta ilustra la influencia de la herencia española. En numerosas familias marroquíes, el vestido ceremonial se va heredando de madre a hija. Numerosos trajes similares han sido regalados al museo por familias marroquíes que viven en Francia después de la descolonización.


text: Este mueble de una sinagoga de Módena en Italia, es la única arca askenazi del siglo XV que haya sobrevivido. Su estructura y su diseño recuerdan la forma de una torre fortificada. Una inscripción pintada refuerza esta alegoría: “El nombre del Señor es una torre fuerte donde los justos pueden refugiarse”. Fue probablemente realizado por los artistas italianos Lorenzo y Cristoforo Canozzi que sobresalían por su dominio del arte de la marquetería, próspero en el Renacimiento italiano. Esta arca muestra como los judíos han pedido a los artistas más famosos de la época que realizaran muebles para la sinagoga. (Proverbios, 30:10)El palacete de Saint-Aignan fue construido entre 1644 y 1650 para el Conde de Avaux, Claude de Mesmes; había ayudado al cardenal Richelieu y al cardenal Mazarino en la negociación de los tratados de Westfalia en 1648; el palacete fue concebido por el arquitecto del rey Pierre Le Muet (1591-1669). El Duque de Saint-Aignan, Paul de Beauvilliers (1648-1714), compró el palacete en 1688. Emprendió renovar y modernizar el edificio; la segunda planta fue transformada en apartamentos y el jardinero André Le Nôtre remodeló el jardín en un “jardín a la francesa”.


text: Después de la Revolución francesa, el estado francés confiscó el palacete en 1792: abrigó la sede de la séptima comuna de París en 1795 y luego la del séptimo distrito de París hasta 1823. Más tarde, fue dividido en locales comerciales diversos. Imágenes del principio del siglo XX, en particular las tomadas por Eugène Atget y los hermanos Seeberger, dan a conocer la vida de artesanos judíos rusos, polacos, rumanos y ucranianos.


text: Cuando la Redada del Velódromo de Invierno, el 16 de julio de 1942 fue cometido por el gobierno francés de Vichy, varios habitantes judíos del inmueble fueron detenidos y deportados. Trece habitantes judíos fueron asesinados en los campos nazis de la muerte.


text: En al marco del “Plan de salvaguardia del barrio del Marais”, la Ciudad de París adquirió el palacete en 1962 y este fue clasificado como monumento histórico en 1963. Una primera campaña de restauración empezó en 1978 bajo la dirección de Jean-Pierre Jouve, arquitecto jefe del Oficio nacional de los monumentos y de los sitios históricos. La segunda campaña de restauración se ha abierto en 1991, bajo la dirección de Bernard Fonquernie, también arquitecto jefe del Oficio nacional de los monumentos y de los sitios históricos.


text: Con el impulso de Jacques Chirac, entonces alcalde de París, el palacete ha sido escogido en 1986 por el Ayuntamiento de París para la instalación de un museo dedicado a la civilización judía: el Museo de Arte y de Historia del Judaísmo.El palacete se ha construido en gran solar irregular entonces ocupado por la casa heredada de Claude de Avaux, en 1642. Pierre Le Muet derribó el edificio antiguo y siguió el modelo habitual de las grandes casas aristocráticas: la residencia, el cuerpo -entre patio y jardín- , el gran patio de honor rectangular. La planta baja abrigaba el vestíbulo, las salas de recepción, la antesala y el comedor. Este espacio, ahora, es la librería del museo, donde los visitantes pueden admirar varios frescos excepcionales, descubiertos cuando la restauración del edificio.


text: Un pasillo abovedado desembocaba a un patio más pequeño en el cual las dependencias y las caballerizas tenían su propio porche de entrada que daba a la calle.


text: Para crear una impresión de simetría, Le Muet ha decorado el muro del edificio colindante con falsas ventanas y pilastras semejantes a las del ala derecha del muro construido bajo Philippe Auguste a finales del siglo XII.


text: El Duque de Saint-Aignan emprendió una campaña de renovación y de modernización del edificio y amplía el ala derecha con habitaciones que dan al jardín. Construyó una gran escalera e instaló unos apartamentos en la antigua galería del segundo piso. El periodo de referencia de las restauraciones del siglo XX se inspira de las de finales del siglo XVII.


text: El Museo de Arte e Historia del Judaísmo se organiza en asociación, conforme a la ley de 1901. Su objetivo no es lucrativo. Es un museo público, laico, subvencionado por La Ciudad de París y el Ministerio de Cultura. El Consejo de administración consta con cinco representantes del Ministerio de Cultura, cinco de la Ciudad de París, seis de instituciones judías y cuatro personas escogidas por la Fundación Pro mahJ.La Fundación Pro mahJ fue creada en 2003: su objetivo es el de fomentar las actividades del museo, en particular financiar exposiciones y publicaciones, y también enriquecer la colección; es una iniciativa de Claire Maratier (1915–2013), hija del pintor Michel Kikoine.


text: La fundación recibe donaciones y legajos para apoyar económicamente el museo y organiza regularmente acontecimientos específicos para los donadores. Cada dos años se otorga el “premio Maratier” a un artista contemporáneo.


text: El museo promueve el arte judío contemporáneo al promover exposiciones temporales; como ejemplos: en noviembre de 2016 una instalación de la artista israelí Sigalit Landau, "Miqlat" (Shelter) se exhibió en el patio principal del museo. También ha acogido el mahJ obras del artista israelí Moshe Ninio: "Glass(es) y Morgen". Anteriormente el mahJ ha expuesto obras de artistas modernos y contemporáneos, como Sophie Calle, Gotlib, Christian Boltanski, Michel Nedjar y Micha Ullman.


title: Monomma bakeri

text: Monomma bakeri es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma bakeri

text: Habita en Filipinas.


title: Monomma basilewskyi

text: Monomma basilewskyi es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae. Presenta la siguiente subespecie: "Monomma basilewskyi basilewskyi".


title: Monomma basilewskyi

text: Habita en Congo y Ruanda.


title: Chabelo y Pepito contra los monstruos

text: Chabelo y Pepito contra los monstruos es una película mexicana de 1973 dirigida por José Estrada y protagonizada por Xavier López "Chabelo" y Martín Ramos "Pepito". Fue la segunda parte de una trilogía de películas que comenzó con Pepito y la Lámpara Maravillosa y terminó con Chabelo y Pepito Detectives.


title: Chabelo y Pepito contra los monstruos

text: Pepito y Chabelo son dos primos quienes, durante una excursión con los Boy Scout, se separan del grupo para ir a buscar un gorila por el cual ofrecen una recompensa de $500 pesos.


title: Chabelo y Pepito contra los monstruos

text: Durante su recorrido, el gorila es quien los encuentra y se ven forzados a escapar dejando todo su equipo atrás, poco a poco se adentran en una misteriosa cueva en la cual se encuentran a La Momia, El Monstruo de la Laguna Negra, Frankenstein, El Hombre Lobo y Dracula. Mientras tanto, el equipo decide seguir el rastro de los chicos urgidos por la hermana de Pepito a encontrarlos.


title: Chabelo y Pepito contra los monstruos

text: Conforme avanzan por la cueva, el gorila se enfrenta al Monstruo de la Laguna Negra y muere en la pelea ante el horror de los niños, quienes, perseguidos por el Monstruo llegan a un pozo de serpientes. Los chicos logran engañar al monstruo y este cae en el pozo de las serpientes revelando a los chicos que es tan solo un robot. Siguiendo la cueva llegan a una casa embrujada y por error descubren que tanto la casa embrujada, la cueva y los monstruos son solo un truco para espantar a los viajeros, debido a que ahí se oculta un grupo de maleantes que traficaban con Uranio llamado Spectrum.


title: Chabelo y Pepito contra los monstruos

text: El resto de la tropa llega antes que Chabelo y Pepito y son atrapados por Spectrum y el resto de los monstruos. Sin embargo el ingenio de los dos niños logran hacer que Spectrum termine liberando a los prisioneros y huyen cuando la policía, advertida por uno de los niños, llega al lugar.


title: Chabelo y Pepito contra los monstruos

text: La policía recompensa a Chabelo y Pepito nombrandolos agentes especiales, sin embargo, esto no detiene a Chabelo de lanzarse desesperadamente a las mochilas de sus compañeros para comerse sus provisiones.


title: Monomma basilewskyi basilewskyi

text: Monomma basilewskyi basilewskyi es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma basilewskyi basilewskyi

text: Habita en Congo y Ruanda.


title: Pasado (canción de Nicky Jam)

text: «Pasado» fue el tercer sencillo del álbum Vida Escante del cantante puertorriqueño Nicky Jam. En el tema colaboró el dúo RKM & Ken-Y, quienes son considerados como el dúo romántico del reggaeton.


title: Pasado (canción de Nicky Jam)

text: En el video se ve a Ken Y junto a una muchacha (su pareja) en un auto. Durante el video Ken le pide a la chica que con sus besos le ayude a olvidar a su ex, algo que a ella le incomoda y finalmente termina por bajarse del coche e irse caminando. Este además fue el primer video de Rakim y Ken Y y es una de sus primeras incursiones en la música.


title: Monomma brunneum laosense

text: Monomma brunneum laosense es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma brunneum laosense

text: Habita en Laos.


title: Monomma brunnipes congoense

text: Monomma brunnipes congoense es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma brunnipes congoense

text: Habita en la República Democrática del Congo.


title: Monomma brunnipes ruandense

text: Monomma brunnipes ruandense es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma brunnipes ruandense

text: Habita en Ruanda.


title: Monomma caprai

text: Monomma caprai es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma caprai

text: Habita en Somalia.


title: Monomma faccai

text: Monomma faccai es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma faccai

text: Habita en Somalia.


title: Monomma impressicolle

text: Monomma impressicolle es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma impressicolle

text: Habita en Somalia.


title: Monomma venzoi

text: Monomma venzoi es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma venzoi

text: Habita en Somalia.


title: Monomma densepunctatum

text: Monomma densepunctatum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma densepunctatum

text: Habita en Tonkin (Vietnam).


title: Monomma distinctipenne

text: Monomma distinctipenne es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma distinctipenne

text: Habita en la India.


title: Monomma espanoli

text: Monomma espanoli es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma espanoli

text: Habita en el Congo.


title: Monomma fortepunctatum

text: Monomma fortepunctatum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma fortepunctatum

text: Habita en los territorios que antes se llamaban Rodesia.


title: Monomma giganteum angolense

text: Monomma giganteum angolense es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma giganteum angolense

text: Habita en Angola.


title: Monomma globulosum

text: Monomma globulosum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma globulosum

text: Habita en Zanzíbar (Tanzania).


title: Monomma maximum

text: Monomma maximum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma maximum

text: Habita en Zanzíbar (Tanzania).


title: Monomma puncticolle

text: Monomma puncticolle es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae. Presenta las siguientes subespecies:Habita en Zanzíbar (Tanzania).


title: Lago Nam

text: El lago Nam o Namtso (oficialmente, Nam Co; , literalmente «lago celeste») es un gran lago salado de montaña de China, uno de los lagos más célebres de los lagos sagrados tibetanos, localizado en la frontera entre el distrito de Damxung, de la (prefectura de Lhasa) y el distrito de Baingoin de la prefectura de Nagqu, en la Región Autónoma del Tíbet, aproximadamente a 112 km al NNO de la ciudad de Lhasa.


title: Lago Nam

text: Es un lugar sagrado del budismo tibetano y muchos fieles se reúnen alrededor del lago para una gran ceremonia que tiene lugar el "año de la oveja", cada 12 años. En su extremo sureste se encuentra el monasterio Tashi Dor .


title: Lago Nam

text: El lago en sí se encuentra a una altitud de 4.718 m, y tiene una superficie de 1.920 km². Este lago es el mayor de los lagos de la Región Autónoma del Tíbet, aunque no es el mayor de la meseta Qinghai-Tíbet, título que le pertenece al lago Qinghai (más del doble de superficie que Namtso), que se encuentra a más de 1000 km, en el noreste, en la provincia de Qinghai.


title: Lago Nam

text: Namtso tiene cinco islas deshabitadas de cierto tamaño, además de uno o dos afloramientos rocosos. Las islas han sido utilizadas para el retiro espiritual de los peregrinos que caminan sobre la superficie congelada del lago al final del invierno, llevando alimentos con ellos. Pasan el verano, capturan algo de pescado y regresan a la costa de nuevo cuando el lago vuelve a congelarse el invierno siguiente. Esta práctica no está autorizada por el Gobierno chino.


title: Lago Nam

text: La mayor de las islas se encuentra en la esquina noroeste del lago, y tiene 2.100 m de longitud y 800 m de ancho, llegando a poco más de 100 m en el centro; está, en su punto más cercano, a unos 3,1 km de la costa. La isla más remota está a 5,1 km de la costa.


title: Lago Nam

text: El tiempo en Namtso está sujeto a cambios repentinos y abruptas tormentas de nieve, que son muy comunes en toda la cordillera Nyainqentanglha.


title: Lago Nam

text: Namtso es reconocido como uno de los lugares más bellos de la cordillera Nyainqentanglha. Sus cuevas eremiticas han sido durante siglos destino de los peregrinos tibetanos. En 2005 se completó una carretera asfaltada hasta el lago a través del paso de Laeken, a 5.186 m, que permite un fácil acceso desde Lhasa y el desarrollo del turismo en la región del lago.


title: Lago Nam

text: Los principales asentamientos de la zona son Dobjoi, Donggar y Cha'gyungoinba y el monasterio Tashi Dor está en la esquina sureste del lago.


title: Lago Nam

text: A menudo, incorrectamente, se dice que Namtso es el lago más alto del Tíbet (o incluso del mundo), o que es el lago salino más alto del mundo, pero hay muchos lagos pequeños en altitudes de más de 5.500 m en el Himalaya y los Andes. Entre los lagos con una superficie de más de 50 km², el lago más alto de agua dulce es lago Sengli, a una altitud de 5.386 m y una superficie de 78 km², mientras que el lago salado más alto es el lago Meiriqie, a una altitud de 5.354 m y una superficie de 64 km² (ambos se encuentran en el Tíbet). Sin embargo, Namtso si que es el lago más alto del mundo con una superficie de más de 500 km².


title: Monomma puncticolle puncticolle

text: Monomma puncticolle puncticolle es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma puncticolle puncticolle

text: Habita en Tanzania.


title: Monomma horni

text: Monomma horni es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma horni

text: Habita en Sri Lanka.


title: Monomma kraatzi

text: Monomma kraatzi es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma kraatzi

text: Habita en Kenia.


title: Monomma macrooculum

text: Monomma macrooculum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma macrooculum

text: Habita en el Congo.


title: Monomma mycotretoide

text: Monomma mycotretoide es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma mycotretoide

text: Habita en Aden (Yemen).


title: Monomma natalense

text: Monomma natalense es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma natalense

text: Habita en Natal en (Sudáfrica).


title: Monomma olbrechtsi

text: Monomma olbrechtsi es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma olbrechtsi

text: Habita en el Congo.


title: María Dolores Jiménez-Blanco

text: María Dolores Jiménez-Blanco Carrillo de Albornoz (Granada, 1959) es historiadora del arte. Desde 1998 es Profesora Titular de Historia del Arte III (Contemporáneo) en el Departamento de Historia del Arte de la Facultad de Geografía e Historia de la Universidad Complutense de Madrid.Su interés se centra fundamentalmente en el arte del siglo XX, y sus líneas de trabajo incluyen: arte y política, coleccionismo y museos, y Juan Gris y el cubismo. En 2017 es nombrada King Juan Carlos I Professor of Spanish Culture and Civilization, New York University. Desde 2018 es directora del Departamento de Historia del Arte de la Facultad de Geografía e Historia de la Universidad Complutense de Madrid.


title: María Dolores Jiménez-Blanco

text: Desde 2013 es vocal del Real Patronato del Museo del Prado y miembro de su Comisión Permanente. Asimismo forma parte de la Comisión Técnica del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo. Entre 2020 y 2021 fue directora general de Bellas Artes.


title: María Dolores Jiménez-Blanco

text: Lola Jiménez-Blanco realizó su bachillerato en el Instituto Experimental Piloto Padre Manjón, de Granada, e inició sus estudios de historia del arte en la Universidad de la misma ciudad. Obtuvo su licenciatura en Historia del Arte en la Universidad Complutense de Madrid en 1982 y su Tesis de Licenciatura versó sobre la “Vida y Obra de Francisco Pons Arnau”, dirigida por el Profesor Dr. José Manuel Pita Andrade. En 1987 defendió en la UCM su Tesis Doctoral “Aportaciones a la Historia de los fondos del Museo Español de Arte Contemporáneo”, dirigida por el Profesor Dr. Francisco Calvo Serraller, que alcanzó el Premio Extraordinario de Doctorado, y cuya versión publicada se tituló "Arte y Estado en la España del siglo XX" (Alianza, 1989). En febrero de 1991 recibió el título de Máster en Historia del Arte y Museología en la George Washington University, Washington D.C. Completó su formación postdoctoral participando en el Programa de Reincorporación de Doctores y Tecnólogos, MEC, en el Departamento de Historia del Arte III, Contemporáneo de la Universidad Complutense de Madrid.


title: María Dolores Jiménez-Blanco

text: Además de "Arte y Estado en la España del siglo XX" (Alianza, 1989), entre sus publicaciones destacan "Juan Gris" (Electa, 2000); "Spanish Art in New York" (El Viso, Amigos de la Hispanic Society (2004, coautora, junto con Cindy Mack); "Buscadores de belleza" (Ariel, 2007 y 2010, coautora, junto con Cindy Mack); "Julio González, la nueva escultura en hierro" (Fundación Mapfre, 2007); "Juan Gris. Correspondencia y Escritos" (Acantilado, 2008); "El coleccionismo de arte en España. Una aproximación desde su historia y su contexto" (Fundación Arte y Mecenazgo, 2013); "Una historia del museo en nueve conceptos" (Cátedra, 2014). En 2016 se publica el catálogo de la exposición "Campo Cerrado. Arte y Poder en la postguerra española 1939-1953", celebrada en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, de la que es comisaria. En 2018 se publica "Antes, desde y después del cubismo. Picasso, Gris, Blanchard, Gargallo y González, y vuelta a Picasso" en la editorial La Balsa de la Medusa,


title: María Dolores Jiménez-Blanco

text: Ha sido editora de la guía oficial del Museo del Prado ("La Guía del Prado", 2008).


title: María Dolores Jiménez-Blanco

text: Ha comisariado exposiciones para el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, la Fundación Juan March, la Fundación Mapfre, la Fundación César Manrique, la SEACEX, y el Centro de Arte y Naturaleza, entre otras instituciones, y ha colaborado con el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York (participando en el equipo de la exposición "Picasso and the Age of Iron", y en su correspondiente catálogo, 1993) y con la Phillips Collection de Washington DC. Entre sus exposiciones destaca "Campo Cerrado. Arte y poder en la postguerra española 1939-1953", celebrada en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía en 2016.


title: María Dolores Jiménez-Blanco

text: Fue colaboradora habitual del suplemento Cultura/s del diario La Vanguardia de Barcelona entre 2002 y 2013.


title: Monomma profundepunctatum

text: Monomma profundepunctatum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma profundepunctatum

text: Habita en Transvaal en (Sudáfrica).


title: Monomma pruinosum

text: Monomma pruinosum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma pruinosum

text: Habita en Aldabra (Seychelles).


title: Monomma puncticolle basale

text: Monomma puncticolle basale es una subespecie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma puncticolle basale

text: Habita en Transvaal en (Sudáfrica).


Entidades de tenencia de valores extranjeros (ETVE) es la denominación de una figura de opacidad fiscal en España, surgida en 1995 como emulación de figuras semejantes existentes en otros países de la Unión Europea (Holanda, Bélgica, Suiza, Dinamarca, Suecia, Irlanda, etc.) que se estaban beneficiando de la atracción de capitales o "dumping" fiscal y que reciben el nombre genérico de "holding".


title: Entidades de tenencia de valores extranjeros

text: En el caso español, los beneficios fiscales son muy importantes: están exentos de pago la entrada y la salida de capitales, los dividendos, beneficios y plusvalías generados por las empresas extranjeras participadas por las ETVE. Únicamente la inversión que realicen para desarrollar su actividad dentro de España queda sujeta a tributación; en cambio sí que pueden deducirse gastos.


text: Se consiente la utilización de esta figura a entidades con un 5% de inversión extranjera o 6 millones de euros. Otros requisitos son el mantenimiento de la inversión durante un año y que el origen sea industrial o comercial.


text: Las ETVE supusieron casi los dos tercios de la inversión total en España en 2002, y desde entonces su importancia ha disminuido hasta llegar al 22% en 2010.


text: El caso de ExxonMobil Spain ha sido considerado particularmente significativo, llegándose a considerar su utilización de la figura de la ETVE como equivalente a la de un paraíso fiscal.


title: Monomma quadrimaculatum

text: Monomma quadrimaculatum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae.


title: Monomma quadrimaculatum

text: Habita en Filipinas.


title: L'œuvre du Marquis de Sade

text: "L'œuvre du Marquis de Sade" (en español Las obras del marqués de Sade) es la primera antología publicada en Francia de las obras del escritor francés Donatien Alphonse François de Sade, conocido por su título de marqués de Sade. La obra fue dirigida por Guillaume Apollinaire, escritor de ese país. Fue publicada en 1909 en una colección titulada ""Les maitres de l’amour"" del sello ""Bibliothèque des curieux"", fundado por los hermanos franceses Robert Briffaut y Georges Briffaut en su casa editorial ("Éditions Briffaut"). Apollinaire dignificaba la obra del marqués de Sade; los textos que escogió incluyen los escritos de "Zoloé", "Justine o los infortunios de la virtud", "Juliette o las prosperidades del vicio", "La filosofía en el tocador", "Los crímenes del amor" y por último "Aline y Valcour". Contiene además una introducción, un ensayo bibliográfico, temas inéditos y cartas publicadas por primera vez; esta parte también se ha editado de forma independiente, sin contener los textos del marqués, con el nombre "El marqués de Sade de Guillaume Apollinaire".


title: Monomma rubiginosum

text: Monomma rubiginosum es una especie de coleóptero de la familia Monommatidae. Habita en Comoras.


title: Paseo de la Isla

text: El paseo de la Isla es un paseo de corte romántico ubicado en la margen derecha del río Arlanzón a su paso por Burgos, ciudad española situada en el norte de la península ibérica. Su nombre proviene de una antigua isla formada entre el río y varias esguevas.


title: Paseo de la Isla

text: Cuenta con una longitud aproximada de 800 metros y una anchura de 120 y se extiende desde el puente de Malatos hasta el puente de Castilla. Cuenta con una notable variedad botánica y de varios monumentos. En 2011, se realizó una rehabilitación del paseo, que incluyó la reparación de monumentos, mejora de los jardines y de las zonas de paseo, así como nuevo mobiliario urbano.


title: Paseo de la Isla

text: Por tratarse de una ciudad amurallada, y debido a la angostura de sus calles, no se podían instalar paseos en el interior del recinto. Por este motivo los moradores que deseaban gozar de la naturaleza se veían obligados a salir del recinto amurallado y dirigirse a las amplias avenidas de árboles que existían en las afueras. Los mercaderes de lanas tenían instalados sus lavaderos en las inmediaciones del puente de Malatos, conociéndose este lugar como «paseo de los Lavadores».La desaparición de esta actividad permitió ajardinar el paraje.


title: Paseo de la Isla

text: El río Arlanzón a su paso por el casco urbano de la ciudad recibía el nombre de "Merdancho" y regaba las huertas del barrio de San Pedro de la Fuente.