title: Cultura de Paraguay

text: La gastronomía de Paraguay está influenciada por la gastronomía guaraní, la cocina española, la cocina italiana y la cocina alemana. Los platos que constituyen el patrimonio cultural inmaterial del país son el vorí vorí, el jopara, la sopa paraguaya y el locro. Durante mucho tiempo, Asunción fue el epicentro de las expediciones conosureñas antes de la formación del Virreinato del Río de la Plata, y en efecto, Paraguay fue el país que mejor políticas empleó para la preservación de la cultura mestiza-guaraní ejerciendo en la praxis no solo el idioma, sino también la culinaria heredada, que desde los comienzos se establecieron en conjunto con la sociedad y forma de vida criolla.


title: Cultura de Paraguay

text: Paraguay es el tercer consumidor de carne vacuna en el mundo, con 28 kilos per cápita, siendo superado solo por Uruguay (41 kilos) y Argentina (44 kilos). Entre los platos típicos están el chipa guazú, piracaldo, guisados y ensaladas a base de porotos, caldos, menudencias y . Es masivo y notorio el consumo de alimentos a base de harina de maíz paraguaya, choclo, mandioca, almidón y maíz, entre las que se pueden nombrar la chipa, mbeju y sus sendas variantes. En Paraguay también se consumen pastas y empanadas producto del legado de la inmigración italiana. Además del café, cerveza, vino y otras bebidas, lo más autóctono de Paraguay son el mate, mate cocido, tereré, carrulim, mate dulce, tereré ruso, mosto helado y cocido quemado.


title: Cultura de Paraguay

text: La gastronomía paraguaya tiene notoria presencia en el plano internacional. Paraguay participó por primera vez en la Feria Internacional de Turismo Gastronómico (FIBEGA), realizada el 10, 11 y 12 de mayo de 2019, en Miami. En el marco de este acontecimiento, el libro de recetas bilingüe "Poytáva - Origen y Evolución de la Gastronomía Paraguaya", de la etnogastrónoma Graciela Martínez, fue nominado y premiado en la categoría "«Best Promotional Artistic work in Gastronomy Tourism»" (en castellano, mejor trabajo artístico de promoción en turismo gastronómico). El libro galardonado es fruto de las tres décadas de estudios de la chef. Por otra parte, el tereré fue declarado Patrimonio cultural inmaterial de la Humanidad el 17 de diciembre de 2020.


title: Cultura de Paraguay

text: La región occidental, al ser una región aislada y despoblada, consituye un territorio donde conviven comunidades indígenas y menonitas. En este aspecto, las localidades chaqueñas presentan un contraste diferente en su cultura e idiosincrasia en relación con el resto de Paraguay, y se influyen de forma recíproca como sucede con las comunidades chaqueñas como Filadelfia, Loma Plata, Mariscal Estigarribia, Fuerte Olimpo, etc. cuya cultura e idiosincrasia se sientan sobre las bases de una ciudad multicultural y pluriétnica. Un ejemplo de ello es la Fiesta de las Tradiciones, una celebración que se realiza anualmente en Filadelfia, donde las diferentes etnias participan para exponer sus tradiciones y lograr así una integración entre las comunidades.


title: Cultura de Paraguay

text: La cultura gauchesca, conformado por hombres del campo que se encargan de cuidar el ganado, tienen costumbres asociados con la corrida de toros, doma de potros salvajes, carrera de jinetes y otros exponentes de su identidad. Muchas de estas celebraciones tienen lugar en Santiago de las Misiones, en la "Fiesta de la Tradición Misionera", uno de los mayores eventos folclóricos del país. En este festival destellan una riada de costumbres campestres relacionados con platos típicos, su vestimenta tradicional y sus habilidades en las labores ganaderas. Los estandartes y atuendos de estos jinetes son el pantalón bombacho, botas con espuelas y grandes sombreros. En estos festivales, los gauchos saltan al ruedo precedido por los versos del payador, que es el músico que ensalza las virtudes de los domadores. Las corridas de toros no terminan con la muerte del animal, sino que se limitan a mostrar la destreza de los mozos para hacer acrobacias sobre los novillos.


title: Cultura de Paraguay

text: Paraguay es un país pluricultural y bilingüe según el artículo 140 de la Constitución Nacional. La población indígena es de 112.848 personas (1,8% de la población total), compuesta por 19 pueblos indígenas distribuida a 5 familias lingüísticas. Estos grupos habitaron el país desde tiempos remotos, divididos en dos grupos que se identifican con dos sistemas ecológicos profundamente diferenciados: en la Paraneña paraguaya el Bosque Atlántico del Alto Paraná, conformada por pueblos agricultores de origen guaraní; y en el Chaco paraguayo la Llanura Chacopampeana con relativa escasez de agua, conformada por tribus recolectoras y cazadoras de origen pampeano.


title: Cultura de Paraguay

text: Además de la artesanía paraguaya, también destaca la artesanía indígena de estos grupos minoritarios, tales como la cestería y los objetos de ornamentación plumaria, la cerámica y las tallas en madera. Diferentes etnias como los chamacocos, mbyás, ayoreos, paí tavyterás, tobas y makás destacan como excelentes tejedores, de los cuales surgen trajes ceremoniales, mantas, bolsos, fajas y otros tejidos en hilos de vivos colores que representan una novedad en la gama artesanal. Por su parte, la cestería está emparentada con el tejido indígena, que abarca una gama amplia de canastos y bolsas para diferentes usos, caracterizado por la consistencia distintiva de los materiales provenientes del tacuarembó, el caraguatá y el pindó, como los que proceden los mbyás o los achés. Respecto al arte plumario indígena, es desarrollado por distintas etnias, como los guaraníes que utilizan los “yeguacá” o diademas de adorno para ceremonias especiales, o los nivaclé que visten unos penachos realizados con vistosas plumas. En el ámbito de la cerámica, la misma abarca desde antiguas urnas funerarias, hasta vasijas de uso culinario, cuya procedencia se conoce por la ornamentación con engobe. Las tallas de madera abarca máscaras utilizadas por algunas etnias en determinados rituales, cachimbos, silletas y figuras diversas, antropomorfas y zoomorfas.


title: Cultura de Paraguay

text: La tenencia y portación de armas en Paraguay es bastante discutido, y con frecuencia se habla de que no existe un verdadero control y restricción para quienes lo poseen y utilizan. No obstante, las leyes del país establecen requisitos y situaciones para que el permiso sea otorgado. Es importante aclarar que la tenencia y portación son permisos diferentes: la portación es concedida por la Policía Nacional, con previa solicitud en esta institución; en cambio, la tenencia es otorgada por la Dirección de Material Bélico (DIMABEL). Tener primero la tenencia permitirá la licencia de portación de un arma. Los permisos de portación de armas a civiles se otorga desde agosto de 2011 bajo la Ley N° 4036/2010.


title: Cultura de Paraguay

text: Paraguay tiene dos días feriados que afectan a importantes instituciones, aunque no se traten de feriados nacionales. El 30 de abril, Día del Maestro, es feriado para instituciones educativas; mientras que el 31 de diciembre es feriado bancario establecido por el Banco Central del Paraguay. Algunos feriados que caen en días laborales o entre semana, suelen pasarse para el lunes o viernes, de manera a fomentar el turismo interno.


title: Cultura de Paraguay

text: Durante todo el año, en pueblos y ciudades se realizan fiestas populares en honor a varios santos, la característica principal de todo esto, es que cada distrito/departamento tiene su propia celebración para un determinado santo. En estas fiestas populares son recreadas las tradiciones (juegos, gastronomía, mitos, leyendas, danzas, canciones, etc.), las cuales alcanzan su mayor esplendor en la fiesta de San Juan, realizada entre junio y julio. Durante las fiestas en honor a los santos se realiza la jineteada gaucha y el torín.


title: Comacupes cavicornis

text: Comacupes cavicornis es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Comacupes cavicornis

text: Habita en Penang (Malasia).


title: Comacupes cylindraceus

text: Comacupes cylindraceus es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Comacupes cylindraceus

text: Habita en la Islas de la Sonda.


title: Boris the Spider

text: «Boris the Spider» es una canción escrita por el bajista de The Who, John Entwistle. Aparece como segunda pista del álbum "A Quick One" de 1966, siendo también, la primera composición de John. La canción fue pieza fija de ejecución en los conciertos de la banda, al igual que «My Wife» y «The Quiet One», otras composiciones del bajista (ambas canciones escritas para reemplazar a «Boris the Spider», que Entwistle, se había cansado de cantar). A pesar de la popularidad que tomó la canción, nunca fue lanzada como sencillo en los Estados Unidos y el Reino Unido. En Japón, «Boris the Spider» fue lanzada como el lado B de «Whiskey Man» en 1967.


title: Boris the Spider

text: «Boris the Spider» fue escrita luego que Entwistle bebiera unos tragos con Bill Wyman, bajista de The Rolling Stones. Él y Wyman, estaban inventando nombres divertidos para diferentes animales, cuando a john se le ocurrió «Boris» para una araña. La canción fue escrita por Entwistle en 10 minutos, y se le considera una canción de terror.


title: Boris the Spider

text: El coro de la canción fue cantado con un bajo profundo por Entwistle, en contraste a la voz de fondo "creepy crawly", interpretada con un falsete. Estos discordantes pasajes y la comedia de humor negro que se formó por el tema, hizo a la canción, una de las favoritas por el público, siendo la única pieza del álbum que se prolongó a lo largo de la carrera de The Who.


title: Boris the Spider

text: Según Pete Townshend, en la revisión canción-por-canción del disco "Meaty Beaty Big and Bouncy" hecha por Rolling Stone, era la canción de The Who favorita del legendario guitarrista Jimi Hendrix.


title: Boris the Spider

text: Muchos músicos de death metal han expresado que el estilo de gruñidos del coro los influenció en sus voces, siendo «Boris The Spider» considerada, la primera canción de ese género en la historia de la música.


title: Comacupes foveicollis

text: Comacupes foveicollis es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Comacupes foveicollis

text: Habita en Borneo.


title: Flor marchita

text: Flor marchita es una película mexicana que se estrenó en el cine el 3 de julio de 1969. Fue dirigida por Rogelio A. González, y contó con las actuaciones estelares de la actriz María Rivas, la abuelita del cine mexicano Sara García, Guillermo Murray, y con las participaciones de Ofelia Guilmáin, Jorge Lavat, Nora Larraga "Karla", José Gálvez, Carlos Piñar, y el actor italiano Aldo Monti.


title: Flor marchita

text: Esther (María Rivas) es una jovencita de quince años de la alta sociedad, quien en su fiesta de quince años conoce a un hombre maduro llamado Renatto Conti (Aldo Monti) ,el hombre siendo un estafador enamora a Esther por medio de cartas, la joven ingenua de la situación y desatendida por sus padres, tiene un encuentro fortuito con el, del cual resulta embarazada. Esther al enterarse de su embarazo se lo dice a su nana, quien estaba enterada del enamoramiento de la joven con el hombre mayor, Renatto fue apresado sin nunca saber del embarazo al igual que los padres de Esther, quienes la envían a estudiar a un internado de monjas. Pasado un tiempo el padre de la adolescente atiende una llamada de la madre superiora del instituto de Esther, para comunicarle que su hija estaba embarazada y que no podría continuar sus estudios con ellos, al escuchar la noticia, el padre de Esther sufre un infarto, pero logra confersarle la situación de Esther a su esposa y madre de la misma, Eugenia (Ofelia Guilmain), quien no sabía nada al respecto de la aventura de su hija con el hombre.Esther y su madre pierden el patrimonio familiar y huyen al exterior para esconder el embarazo de la joven, una vez que Esther da a luz a una niña,su madre la registra como hija suya para esconder la deshonra familiar.  Esther desconsolada por haber sido apartada de su hija, la cual su autoritaria madre la obliga a ver como su hermana (lo repite en múltiples ocasiones) se ve obligada a volverse el sustento de la familia.  Para la buena suerte de Esther logra ser aceptada en una financiera después de graduarse, en donde trabajaba siendo constantemente molestada y catalogada de "solterona". En el ámbito familiar, la hija de Esther, Gena (cuyo nombre es Eugenia como la madre de Esther, quien la nombra como tal en el momento de su nacimiento) crece como una adolescente bella, pero frívola y caprichosa, además que disfruta de hacer desplantes groseros a Esther y Hugo (hermano menor de Esther, quien cree que Gena es su hermana menor, pues desconoce el origen de la situación pasada en la adolescencia de su hermana siendo el un niño pequeño) quien vive en constante pleito con la déspota adolescente.  Esther con el pasar del tiempo se vuelve una solterona tristes y resentida, situación en que Gena y su madre no hacen más que recalcar y se siente sin derecho a amar y querer a alguien, hasta que su nana(Sarah Garcia) le recuerda que para ella no es tarde aún para encontrar el amor, pese a que su madre la llame una "flor marchita".


title: Comacupes intermedius

text: Comacupes intermedius es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Comacupes intermedius

text: Habita en Borneo.


title: Frank Heller

text: Frank Heller (Blekinge, -Malmö, ) fue el seudónimo del escritor sueco Gunnar Serner. Escribió una serie de libros de sobre las transacciones de negocios turbios en un entorno internacional. Sus obras más conocidas se referían de manera recurrente a Philip Collin, quien era a la vez un detective y un ladrón.La película de F. W. Murnau "Las Finanzas del Gran Duque" (alemán: "Die Finanzen des Großherzogs") se basa en el mismo nombre.


title: Comacupes kaupi

text: Comacupes kaupi es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Comacupes kaupi

text: Habita en Andamán y las Islas Nicobar en la (India).


title: Comacupes masoni

text: Comacupes masoni es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Comacupes masoni

text: Habita en Johore  (Malasia).


title: Comacupes stoliczkae

text: Comacupes stoliczkae es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Comacupes stoliczkae

text: Habita en Johore (Malasia).


title: Cultura de Vanuatu

text: En este artículo se presenta un panorama de la cultura de Vanuatu.


title: Cultura de Vanuatu

text: La cultura de Vanuatu conserva una fuerte diversidad a través de las variaciones locales y a través de la influencia extranjera. Vanuatu se puede dividir en tres regiones culturales. En el norte, la riqueza está establecida por cuánto se puede regalar. Los cerdos, particularmente aquellos que tienen colmillos redondos, son considerados un símbolo de riqueza a lo largo de Vanuatu. En el centro, dominan más sistemas culturales melanesias. En el sur, un sistema que implica concesiones de título con privilegios asociados se ha desarrollado.


title: Cultura de Vanuatu

text: Los hombres jóvenes son sometidos a varias ceremonias de mayoría de edad y rituales para iniciarlos a la edad adulta, usualmente incluyendo la circuncisión.


title: Cultura de Vanuatu

text: Hay pocos autores prominentes ni-Vanuatu, pero la activista de los derechos de la mujer Grace Mera Molisa, que murió en 2002, alcanzó notabilidad internacional como una poeta muy descriptiva.


title: Cultura de Vanuatu

text: El críquet es muy popular en Vanuatu. Hay 8000 jugadores de críquets registrados. El deporte varía en función del género de los involucrados. El voleibol es considerado un "deporte de chicas" y los varones juegan al fútbol.


title: Cultura de Vanuatu

text: La cocina de Vanuatu incorpora el pescado, hortalizas de maíz como la malanga y el ñame, frutas, y vegetales. La mayoría de las familias de islas cultivan alimentos en sus jardines.


title: Cultura de Vanuatu

text: Las papayas, las piñas, mangos, plátanos, y las patatas dulces son abundantes en gran parte del año. La leche de coco y la crema son utilizados para saborear muchos platos.


title: Cultura de Vanuatu

text: La mayoría de los alimentos son cocinados con piedras calientes o por medio de ebullición o cociendo al vapor; muy poca comida se fríe.


title: Cultura de Vanuatu

text: El único periódico de publicación diaria en Vanuatu es el "Vanuatu Daily Post", fundado en 1993. La mayoría de los periódicos de Vanuatu son semanarios, como el "Pentecost Star" o "L'Hebdo du Vanuatu".


title: Cultura de Vanuatu

text: Television Blong Vanuatu es el único canal de televisión de Vanuatu, fundado en 1993 y que transmite en inglés y francés.


title: Nic Chagall

text: Claus Terhoeven, más conocido como Nic Chagall, es un DJ y productor de música trance. Es mejor identificado por ser uno de los integrantes del dúo Cosmic Gate.


title: Gonatas altidens

text: Gonatas altidens es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas altidens

text: Habita en Nueva Guinea.


title: Gonatas brevis

text: Gonatas brevis es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas brevis

text: Habita en Seram (Indonesia).


title: Gonatas carolinensis

text: Gonatas carolinensis es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas carolinensis

text: Habita en la Isla Caroline.


title: Gonatas cetioides

text: Gonatas cetioides es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas cetioides

text: Habita en New Britain.


title: Marco V

text: Marco Verkuylen, más conocido como Marco V (Eindhoven) (Países Bajos, 3 de abril de 1966) es un DJ y productor de música trance. Es padre de Thomas Newson, reconocido DJ y productor.


title: Marco V

text: A la edad de 14 años, comenzó a mezclar música. En 1996 se convirtió en DJ residente de la discoteca De Danssalon, la más grande de Eindhoven. Poco después, conoció a Benjamin Bates, con quien comenzó a producir música. Bates sigue siendo su socio más importante y uno de sus mejores amigos. Ambos integraron varios proyectos juntos, algunos de ellos conocidos como Southside Spinners, 8th Wonder y Mo'Hawk, entre otros.


title: Marco V

text: Su primer gran éxito fue "In Charge", lanzado en 2000. Le siguieron grandes producciones como Godd, C:\del*.mp3, Automanual y More Than A Life Away. Sus remixes, como el clásico Café Del Mar para Energy 52 y Such Is Life para Rank 1, eran destacados dentro de la escena dance.


title: Marco V

text: En el 2002, lanzó su álbum debut titulado "Con:Fusion" por el sello ID&T.


title: Marco V

text: En 2005, lanza su sello discográfico propio "In Charge", siendo un sub sello de Be Yourself Músic. Ese mismo año lanzó su segundo álbum de estudio titulado "200V". En él, incluían éxitos como False Light y Second Bite.


title: Marco V

text: Al tener una abundante cantidad de producciones, a principios de 2009 decidió lanzar en el transcurso del año, una serie de álbumes en dos ediciones por separado, titulado "Propaganda".


title: Gonatas germari

text: Gonatas germari es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas germari

text: Habita en Java, Nueva Guinea y Australia.


title: Kakuei Tanaka

text: También fue el miembro más influente del Partido Liberal Democrático hasta la mitad de la década de los 70, cuando perdió el poder después de una larga serie de escándalos, llevándolo a ser descrito como "el paradigma de la corrupción de la posguerra." Tanaka, apodado "Kaku-san", era conocido como la o "Shogun de las Tinieblas".


title: Kakuei Tanaka

text: Tanaka nació en una familia rural con siete hijos en Nishiyma (Prefectura de Niigata). Su padre estuvo involucrado en la fundación de una granja lechera que fracasó, arruinando a la familia. Kakuei dejó la escuela después del octavo grado y comenzó a trabajar en el negocio de la construcción, y pronto se mudó a Tokio.


title: Kakuei Tanaka

text: En 1937, Tanaka se encontró por casualidad en un ascensor con el vizconde Okochi Masatoshi, cabeza de la corporación Riken. Okochi, aparentemente impresionado con la energía y ambición de Tanaka, acordó en ayudarlo para comenzar una empresa de dibujo técnico en Tokio.


title: Kakuei Tanaka

text: La empresa sólo mantuvo ocupado a Tanaka durante dos años: fue reclutado en el ejército en 1939 y enviado a Manchuria, donde sirvió como escribiente en el regimiento de caballería de Morioka. Después de servir dos años en el ejército, contrajo neumonía y regresó a Tokio para recuperarse; no volvió a alistarse.


title: Kakuei Tanaka

text: De vuelta en Japón, Tanaka comenzó a buscar oficinas para retomar su actividad de dibujo técnico, y en la empresa de ingeniería civil "Sakamoto", conoció a la viuda del fallecido presidente de la compañía, que no sólo le consiguió lo que necesitaba, sino también a la larga le pidió que se casara con su hija, Sakamoto Hana. Tanaka aceptó, e inició su camino en la clase alta.


title: Gonatas hebridalis

text: Gonatas hebridalis es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas hebridalis

text: Habita en las Islas Vanuatu.


title: Gonatas intermedius

text: Gonatas intermedius es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas intermedius

text: Habita en las Islas del Almirantazgo (Papúa Nueva Guinea).


title: Gonatas minimus

text: Gonatas minimus es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas minimus

text: Habita en Seram (Indonesia).


title: Final de la Liga de Campeones de la UEFA 2003-04

text: La final de la Liga de Campeones de la UEFA 2003-04 se disputó el día 26 de mayo de 2004 en el Arena AufSchalke de Gelsenkirchen, Alemania. Fue la 49ª edición de la final y los equipos que la disputaron fueron el FC Oporto y el AS Mónaco con resultado de 3–0 para el equipo portugués, que logró su segundo título de la Liga de Campeones de la UEFA.


text: El Porto comenzó su andadura en el "Grupo F" junto a Real Madrid, Partizán de Belgrado y Olympique de Marsella. Los portugueses terminaron segundos tras el Real Madrid cediendo tan sólo una derrota contra el conjunto blanco. En octavos de final dieron la campanada al derrotar al poderoso Manchester United de Alex Ferguson; un gol de Costinha en Old Trafford daba al equipo portugués el empate necesario para el pase a cuartos de final tras la victoria del partido de ida.


text: En cuartos los de Mourinho se enfrentaron al Olympique de Lyon, equipo que maniató a los portugueses en la primera parte de la ida, antes que Deco decidiese para su equipo con un gol y una asistencia a Carvalho, estableciendo el marcador en 2-0. En la vuelta, disputada en Francia, los dos tantos de Maniche hicieron inútil cualquier intento de remontada del conjunto galo, que tan sólo pudo empatar el encuentro por medio de Luyindula y Élber.


text: El Deportivo fue el rival del Porto en semifinales. Tras un empate a cero en tierra lusa, tras un polémico arbitraje, que daba esperanzas al conjunto gallego, un penal cometido por César Martín sobre Deco y transformado por Derlei dio a los portugueses el billete a su segunda final de la máxima competición europea, diecisiete años después de lograr su hasta entonces único cetro europeo.


text: El Mónaco comenzó su andadura en el aparentemente poco competitivo "Grupo C" junto a PSV Eindhoven, AEK Atenas y Deportivo de La Coruña. El equipo del Principado terminó la liguilla como primero de grupo mostrando un amplio despliegue ofensivo que le valió ser junto a la Juventus el conjunto más goleador de la primera fase, gracias a un espectacular 8-3 al conjunto gallego y otra meritoria goleada a los griegos por 4-0. En octavos de final se enfrentó al Lokomotiv de Moscú; el gol de Fernando Morientes en la ida, perdida por 2-1 fue decisivo para que los monegascos obtuvieran el pase a los cuartos de final tras su victoria en la vuelta por 1-0.


text: En cuartos el Mónaco se enfrentó al Real Madrid, en una eliminatoria en la que los blancos eran favoritos, más tras su victoria en la ida, disputada en el Santiago Bernabéu por 4-2. El gol inicial del capitán madridista Raúl en la vuelta no presagiaba la remontada que el equipo entrenado por Didier Deschamps iba a protagonizar, gracias a los goles de Giuly, por partida doble y Morientes, presentando su candidatura al título y acabando con las esperanzas del equipo merengue.


text: El rival de semifinales del equipo monegasco fue el Chelsea del italiano Claudio Ranieri. La ida, disputada en el Stade Louis II, terminó con un 3-1 favorable al Monaco que no mermó las esperanzas del club londinense de disputar la final, tal como se pudo demostrar en el partido de Stamford Bridge, donde la eliminatoria se puso por unos minutos del lado inglés con un momentáneo 2-0, antes que el argentino Ibarra recortase distancias al filo del descanso. El posterior tanto de Morientes estableció el empate a dos definitivo, dando el pase al Monaco a la primera final de la Copa de Europa en su historia.


text: Antes de empezar la temporada, difícilmente alguien habría apostado por una final entre el FC Porto y el AS Mónaco. Ambos equipos habían destacado por su solidez y su organización; la misma que les había llevado a eliminar a equipos, en teoría, más poderosos que ellos, como es el caso del Manchester United en el caso del Porto, o el Real Madrid en el caso del Mónaco. Ambos conjuntos partían sobre la base de un sistema organizado y sólido, donde cada jugador sabe la función que debe desempeñar. La final se disputaría en el estadio Arena AufSchalke de Gelsenkirchen, en Alemania, sede de los partidos del Schalke 04. El encuentro sería arbitrado por el colegiado danés Kim Milton Nielsen.


text: El Porto llegaba a la final de Gelsenkirchen sabiendo que su entrenador, José Mourinho, no seguiría en el club la temporada siguiente. El Porto había ganado su liga doméstica y el año anterior ya había ganado la Copa de la UEFA. El Porto poseía experiencia en su equipo; en la portería estaba el veterano Vítor Baía (exjugador del FC Barcelona), mientras que la defensa la formaban el lateral Paulo Ferreira, el centro de la defensa con el capitán Jorge Costa y Ricardo Carvalho, con Nuno Valente en el lateral izquierdo. Mourinho planteaba un centro del campo fuerte y sólido, con Costinha y Pedro Mendes, mientras que Maniche y Deco tenían una función más ofensiva. La delantera quedaba para el brasileño Carlos Alberto y Derlei.


text: El Mónaco disputaba la primera final de su historia. Didier Deschamps presentaba una formación 4-3-3; en la portería se situaba el italiano Flavio Roma, mientras que la defensa era para el argentino Hugo Ibarra en la banda derecha y Patrice Evra en la izquierda, con el centro de la defensa para los franceses Julien Rodriguez y Gaël Givet. El centro del campo tenía una vocación principalmente de contención, con el franco-senegalés Édouard Cissé, el griego Andreas Zikos y Lucas Bernardi. Por las bandas se situaban como extremos Jérôme Rothen, y el capitán y héroe del partido contra el Madrid, Ludovic Giuly. El español Fernando Morientes, el hombre que con sus goles había llevado al Mónaco a la final, quedaba como ariete adelantado.


text: Tal y como se preveía, el partido comenzaba estancado y con los equipos más pendientes de no cometer errores que de generar ocasiones de gol. El Mónaco buscaba el desmarque de sus jugadores más adelantados, sobre todo de Morientes, pero no lograba conectar con el jugador español. El Porto gozaba de una mayor posesión y trataba de realizar triangulaciones rápidas con pases largos, merced a su mayor control del centro del campo. Durante los primeros 20 minutos no se produjo ninguna ocasión clara de peligro, sin embargo, en el minuto 23, el capitán Ludovic Giuly (que hasta entonces había sido el mejor jugador del Mónaco) se tenía que retirar lesionado, siendo sustituido por el atacante croata Dado Pršo. Ninguna jugada de mención se produjo hasta el minuto 39, cuando Carlos Alberto consigue rematar de volea tras un centro-chut de otro jugador del Porto, sorprendiendo al portero Roma. Tras el gol, el Mónaco inicia una tímida reacción saliendo más al ataque, pero al igual que había ocurrido durante toda la primera parte, la incapacidad de generar un juego fluido y la rocosa y organizada defensa de los "dragones azules" les impedían ocasionar peligro en la portería de Vítor Baía. El partido llegó al descanso con el resultado de 1-0 para el Porto.


text: Tras el descanso, los monegascos continuaron con la misma táctica ofensiva que en la primera parte, pero era inútil, ya que un solitario Morientes se desmarcaba y sus compañeros le buscaban, pero no le llegaban balones. En el minuto 64, Deschamps retiraba a Cissé para dar entrada a Shabani Nonda, buscando mayor capacidad ofensiva. Por su parte, el Porto aguardaba atrás, conteniendo sin mayores problemas las acometidas del Mónaco, que no llegó a generar ninguna jugada de verdadero peligro durante los primeros 20 minutos de la segunda parte. Sin embargo, en el minuto 71, el Porto contraatacaba tras una jugada del Mónaco, y Deco transformaba el 2-0. Pocos minutos después, en un contraataque similar al del gol anterior, el ruso Dmitri Alenichev (que había entrado sustituyendo a Carlos Alberto) remataba en un mano a mano con Roma, aprovechando un rechace; el Porto sentenciaba la final. De destacar son las imágenes de ilustres aficionados del Mónaco como el príncipe Alberto de Mónaco, o el piloto Michael Schumacher, que no podían ocultar su consternación por la derrota. Finalmente el partido concluyó con el contundente resultado de 3-0 para los portugueses y la segunda Champions League en la historia del FC Porto.


title: Gonatas minor

text: Gonatas minor es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas minor

text: Habita en Mafor, Roon.


title: Gonatas naviculator

text: Gonatas naviculator es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas naviculator

text: Habita en Fiyi.


title: Live from Paris

text: Live from Paris (Español: Directo desde "París") es un vídeo y álbum de U2, grabado en directo, en el concierto que la banda ofreció en el Hipódromo de Vincennes en París, Francia en el 4 de julio de 1987, como parte de la gira mundial The Joshua Tree Tour, . La grabación del concierto fue lanzada a la venta en formato de DVD vídeo como extra en la caja de la edición remasterizada de "The Joshua Tree", publicado el 20 de noviembre de 2007. Al año siguiente, el concierto fue lanzado como descarga digital en la iTunes Store, el 21 de julio de 2008, y recoge la actuación original de las 18 piezas interpretadas en esta actuación.


title: Marquesado de Mijares

text: El marquesado de Mijares fue un título nobiliario hereditario español, creado por el rey Carlos II a favor de Juan Mijares de Solórzano y Hurtado de Monesterio mediante Real Decreto del 19 de agosto de 1691.


title: Marquesado de Mijares

text: Por órdenes regias dadas el 6 y 8 de julio de 1925 y Real Carta de Rehabilitación, extendida el 9 de noviembre del mismo año, se rehabilitó a favor de Federico de La Madriz y Pastor, conde de San Javier.


title: Gonatas pumilio

text: Gonatas pumilio es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas pumilio

text: Habita en Ambon (Indonesia) y en Australia.


title: Maestre racional

text: El Mestre Racional o Maestre racional, (también denominado Maestre Hostal en la Corona de Navarra), fue uno de los oficios de corte de la Corona de Aragón, creado como institución única para todos los territorios de ella por Pedro el Grande en 1283. Tenía como función el control de los tesoreros y sus lugartenientes (tanto los del rey como los de la reina y los regentes), que le presentaban las cuentas cada año o seis meses, así como todos los oficiales de la curia real, especialmente los que administraban rentas reales, como el Baile general y los bailes locales.


title: Maestre racional

text: El cargo de Mestre Racional para el conjunto de la Corona de Aragón fue regulado en las "Ordinacions" ('Ordenaciones') de 1344 por Pedro IV. A principios del siglo XV el cargo fue desgajado entre los diversos estados de la Corona y así nacieron el Mestre Racional del Reino de Valencia y los del reino de Aragón y el del Principado de Cataluña.


title: Maestre racional

text: El primer Mestre Racional valenciano fue Berenguer Minguet —que provenía del oficio del Mestre Racional de la corte en Barcelona— nombrado por el rey Alfonso V El Magnánimo en 1419 a petición de las "Corts" reunidas ese año y tras la entrega al rey de un cuantioso "donativo" para las empresas italianas del monarca.


title: Maestre racional

text: El Maestre Racional de Cataluña tenía jurisdicción sobre Baleares y Cerdeña


title: Maestre racional

text: A la Institución del "Maestre Racional" le fueron asignadas las funciones de previsión, dirección y control último de la administración financiera real, destacando, entre todas ellas, la de fiscalización de la gestión financiera. El "Maestre Racional" analizaba los ingresos y los gastos, anotando en los márgenes de los libros la documentación presentada para la justificación de la contabilidad, así como cuantas observaciones considerase oportunas para el examen de las cuentas.


title: Maestre racional

text: El cargo subsistió hasta los Decretos de Nueva Planta de 1707-1715 en el contexto de la Guerra de Sucesión Española.


title: Maestre racional

text: Tras la creación de la Comunidad Valenciana en el actual régimen autonómico, se creó una institución que se considera continuación de la histórica: la Sindicatura de Cuentas de la Comunidad Valenciana.


title: Gonatas schellongi

text: Gonatas schellongi es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas schellongi

text: Habita en Nueva Guinea y Australia.


title: Gonatas tenimbrensis

text: Gonatas tenimbrensis es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas tenimbrensis

text: Habita en las islas Tenimber.


title: Gonatas vanuatuensis

text: Gonatas vanuatuensis es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Gonatas vanuatuensis

text: Habita en las Islas Vanuatu.


title: Ogyges cakchiqueli

text: Ogyges cakchiqueli es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges cakchiqueli

text: Habita en Guatemala.


title: Ogyges championi

text: Ogyges championi es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges championi

text: Habita en México, Guatemala, El Salvador y Nicaragua.


title: Ogyges coxchicopi

text: Ogyges coxchicopi es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges coxchicopi

text: Habita en Guatemala.


title: Ogyges crassulus

text: Ogyges crassulus es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges crassulus

text: Habita en Honduras y Guatemala.


title: Ogyges furcillatus

text: Ogyges furcillatus es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges furcillatus

text: Habita en Guatemala.


title: Ogyges kekchii

text: Ogyges kekchii es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges kekchii

text: Habita en Guatemala.


title: Ogyges laevissimus

text: Ogyges laevissimus es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges laevissimus

text: Habita en Nicaragua y Guatemala.


title: Ogyges monzoni

text: Ogyges monzoni es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges monzoni

text: Habita en Guatemala.


title: Ogyges quichensis

text: Ogyges quichensis es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges quichensis

text: Habita en México y Guatemala.


title: Ogyges tzutuhili

text: Ogyges tzutuhili es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges tzutuhili

text: Habita en Guatemala.


title: Ogyges nahuali

text: Ogyges nahuali es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges nahuali

text: Habita en Honduras.


title: Ogyges marilucasae

text: Ogyges marilucasae es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges marilucasae

text: Esta especie es endémica de México.


title: Hynobius nebulosus

text: La salamandra nebulosa del Japón (Hynobius nebulosus), es una especie de anfibio caudado de la familia Hynobiidae. Es endémica del Japón. Su hábitat natural son los bosques templados y los ríos y marismas.


title: Ogyges hondurensis

text: Ogyges hondurensis es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges hondurensis

text: Habita en Honduras.


title: Ogyges aluxi

text: Ogyges aluxi es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Ogyges aluxi

text: Habita en Honduras.


title: Oileus bifidus

text: Oileus bifidus es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Oileus bifidus

text: Habita en México.


title: Corredor verde de las dos Bahías

text: El corredor verde Dos Bahías es un camino que une el parque natural Bahía de Cádiz (Atlántico) con el Paraje Natural Marismas del Río Palmones (Mediterráneo) pasando por el parque natural de Los Alcornocales. Su trazado transcurre principalmente por cañadas de la provincia de Cádiz.


title: Corredor verde de las dos Bahías

text: Tiene 93 kilómetros, que se dividen en cuatro tramos que se pueden hacer a pie en una jornada:


title: Corredor verde de las dos Bahías

text: En 2020 se realizan obras para adecuarlo a ciclismo.


title: Laurie Brett

text: Laurie Brett (Hamilton, Lanarkshire; 28 de marzo de 1969) es una actriz escocesa, más conocida por haber interpretado a Jane Beale en la serie británica "EastEnders".


title: Laurie Brett

text: Es hija de Anne Brett. Laurie habla con fluidez el español.


title: Laurie Brett

text: Es muy buena amiga de la actriz Jill Halfpenny.


title: Laurie Brett

text: En el 2001 conoció al músico Dave Evans en una cita a ciegas, la pareja se comprometió sin embargo después de seis años terminaron en el 2007.


title: Laurie Brett

text: En el 2009 comenzó a salir con John Milroy, la pareja anunció en enero del 2011 que estaban esperando a su primer hijo en mayo. En junio del 2011 Laurie y John le dieron la bienvenida a su primera hija, Erin Anne Millie Brett. Sin embargo más tarde la pareja se separó en el 2014.


title: Laurie Brett

text: Laurie comenzó a salir con Dennis Longman, la pareja se casó en el 2019.


title: Laurie Brett

text: Entre 1986 y 1987 realizó giras con el Circo Mágico Italiano como bailarina y asistente por México y América Central.


title: Laurie Brett

text: El 22 de junio de 2004 se unió al elenco de la exitosa serie británica EastEnders donde interpretó a Jane Beale, hasta el 27 de enero de 2012, después de que su personaje decidiera trabajar en un restaurante en Cardiff. Laurie regresó a la serie el 6 de enero de 2014. Laurie regresó como invitada a la serie el 6 de enero de 2014 y finalmente en abril del mismo año se anunció que Laurie regresaría a la serie de forma permanentemente y su última aparición en la serie fue el 23 de octubre del 2017 después de que su personaje fuera obligado por Max Branning a irse de Walford. (al inicio Laurie había firmado un contrato para aparecer por tres años en la serie, sin embargo debido al éxito del personaje se alargó).


title: Laurie Brett

text: En el 2007 apareció en varios videos musicales que la serie realizó para apoyar al grupo de caridad "Children in Need".


title: Laurie Brett

text: En el 2010 apareció en el spinoff de la serie, "EastEnders: E20" donde interpretó de nuevo a Jane.


title: Laurie Brett

text: En febrero del 2010 concursó en el programa "The Weakest Link" donde participó junto a los actores Adam Woodyatt, Laila Morse, Larry Lamb, Todd Carty, Ricky Groves, John Partridge, John Altman y Charlie G. Hawkins.


title: Laurie Brett

text: En el 2012 participó en el "Let's Dance For Sports Relief 2012" junto a la actriz Tameka Empson, juntas bailaron la canción de "Telephone", Laurie interpretó a Lady Gaga, mientras que Tameka a Beyoncé, quedaron en segundo lugar.


title: Laurie Brett

text: Ese mismo año se unió al elenco principal de la serie Waterloo Road donde interpreta a la maestra de inglés Christine Mulgrew, hasta ahora.


title: Laurie Brett

text: En febrero del 2010 concursó en el programa "The Weakest Link" donde ganó Laurie y donó sus ganancias a la campaña de "Cáncer de Pecho e Investigación de Alzheimer".


title: Oileus heros

text: Oileus heros es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Oileus heros

text: Habita en México.


title: Oileus nonstriatus

text: Oileus nonstriatus es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Oileus nonstriatus

text: Habita en México.


title: Oileus rimator

text: Oileus rimator es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Oileus rimator

text: Habita en México.


title: Embalse de Celemín

text: El embalse del Celemín es un pantano localizado en el término municipal de Benalup-Casas Viejas, en la provincia de Cádiz.


title: Embalse de Celemín

text: Recibe aportaciones de tres arroyos: el Barbate, el Rocinejo y el Alberite


title: Embalse de Celemín

text: El embalse está en una zona con evidencias de albergar


title: Embalse de Celemín

text: Su uso es principalmente para regadío, y compensa la pérdida de agua de la desaparecida Laguna de La Janda.


title: Embalse de Celemín

text: Se encuentra en el parque natural de los Alcornocales, junto al Corredor Verde de las Dos Bahías.


title: Oileus sargi

text: Oileus sargi es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Oileus sargi

text: Habita en México, Guatemala, Nicaragua, El Salvador y Panamá.


title: Corredor verde de la Bahía de Cádiz

text: El "Corredor Verde de la Bahía de Cádiz" es un corredor verde situado en las inmediaciones del parque natural de la Bahía de Cádiz.


title: Corredor verde de la Bahía de Cádiz

text: Discurre por la Sierra de San Cristóbal y varias pedanías de El Puerto de Santa María


title: Petrejoides caralae

text: Petrejoides caralae es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Petrejoides caralae

text: Habita en Guatemala.


title: Petrejoides guatemalae

text: Petrejoides guatemalae es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Petrejoides guatemalae

text: Habita en Guatemala.


title: Petrejoides pokomchii

text: Petrejoides pokomchii es una especie de coleóptero de la familia Passalidae.


title: Petrejoides pokomchii

text: Habita en Guatemala.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: La historia de la plaza Mayor de Salamanca es la descripción de los sucesos, y de las transformaciones que ha sufrido esta superficie urbana ubicada en el centro histórico de la ciudad de Salamanca (España). La construcción de la plaza tal como está actualmente se demoró a lo largo de un periodo cercano al cuarto de siglo, desde el año 1729 al 1756, ocupando una parte de la muy espaciosa plaza medieval llamada «Plaza de San Martín», en la que había mercado diario. En su larga historia de dos siglos y medio, la plaza ha sido testigo de los acontecimientos culturales, políticos, civiles, festivos y religiosos más importantes de la ciudad.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: La idea de sus construcción proviene del empeño del corregidor andaluz Rodrigo Caballero que a la edad de sesenta años logra convencer al Ayuntamiento de la necesidad de una plaza más armónica y acorde con las corrientes urbanísticas de la época. La construcción llevó algunos años, durante este periodo el Ayuntamiento tuvo que pleitear con los propietarios de las casas de los pabellones. Rodrigo es además el autor del que se plasma en sus medallones. La plaza es de claro estilo barroco, resulta ser uno de los centros más prestigiosos de la ciudad. La Plaza es, ya desde los inicios de su construcción, un espacio público, un nudo de comunicaciones y lugar de paso, de reivindicación política y social, un mercado y espacio lúdico donde se han celebrado corridas de toros y fiestas barrocas así como festejos populares.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: El diseño de la Plaza se asigna, en su primera etapa, al arquitecto madrileño Alberto de Churriguera (encargado de diseñar y dirigir la obra de los dos primeros lienzos), y el Concejo de la ciudad financia completamente la obra.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: La Plaza se construye siguiendo el modelo de otras plazas de ciudades españolas como la Plaza Mayor de Madrid (1617-1621), la del Ochavo de Valladolid (1561), la del Cuadrado de Córdoba (1683). Se edifican los pabellones siguiendo tres fases de obra bien diferenciadas a lo largo de un cuarto de siglo. La primera fase aborda sucesivamente dos pabellones: El Real y el de San Martín (durante el periodo: 1729-1735), sigue un periodo de quince años de interrupción de la obra debido a los litigios habidos entre los dueños de las casas y del Ayuntamiento en la construcción del Pabellón de Petrineros (guarnicioneros) y del Consistorial (durante el periodo: 1735-1750). En la segunda fase se construye la Casa Consistorial y su fachada (1750-1756) a cargo del arquitecto Juan García Berruguilla. y por otro lado se completa el cierre de la Plaza. La Casa Consitorial quedó arquitectónicamente incompleta, siendo construida posteriormente la espadaña de su fachada un siglo después (en 1852). Tras su ejecución y fin de las obras, el 29 de abril de 1755, la "Antigua" plaza de San Martín se escindió en tres espacios separados: la "Nueva Plaza Mayor", la del Mercado (antes denominada del Carbón) y la del Poeta Iglesias (antes de la Lonja). Iniciando así su historia como lugar urbanístico propio e identificativo de la ciudad.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: La literatura española posee numerosas alusiones a la Plaza Mayor de Salamanca y de su entorno, donde se encuentran descripciones destacadas como la del escritor bilbaíno Miguel de Unamuno. La evolución de la plaza, tras su construcción, pasó por diversas épocas de transformación en su mobiliario. Se diseñaron e hicieron para su adorno jardines en su centro, farolas, quioscos. Hubo tráfico rodado que, finalmente, fue suprimido en los años setenta. En el año 1935 fue declarada la Plaza un Monumento Nacional por ser la más decorada, proporcionada y armónica de todas las de su época. Asimismo, en 1973 fue considerada Monumento Histórico-Artístico. La plaza cumplió su 250 aniversario en los albores del siglo XXI.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: Hubo antecedentes urbanísticos que explican el emplazamiento de la actual plaza mayor. No se dispone de mucha información acerca del núcleo primitivo de la ciudad de Salamanca, aunque si se sabe que esta área que se encontraba en la loma central que se ubica entre el arroyo de la Palma (actual vaguada de la Palma) y el arroyo de San Pablo. Hubo intentos fallidos de repoblar la zona por parte de Ramiro II. La muralla primitiva, que surge para defensa de la población contra las aceifas de Almanzor, circunvalaba la loma y se encontraba a espaldas de la iglesia Mayor de Santa María de la Sede abriéndose una plazuela que hacía las funciones de zoco: llamada el "Azogue Viejo". Este zoco era el centro comercial y artesanal durante la Edad Media salmantina. En una puerta de la cerca, en el siglo XII cobró protagonismo durante un breve periodo como centro comercial de la incipiente ciudad, una nueva plaza: el "Azogue Nuevo" (hacia donde ahora está la Clerecía). La ciudad iba ampliando sus zonas comerciales, desplazando su centro hacia las rutas de las más ciudades más importantes de la época: Zamora y Toro. Estas vías salían de la antigua cerca por una llamada puerta del Sol (puerta de oriente) junto a la Iglesia extramuros de San Martín y fuera de esta puerta nació una plaza, en la que confluían varias calles importantes de la ciudad. A esta plaza se trasladó el mercado inundando la zona y las calles adyacentes lentamente durante la baja edad media. Este espacio abierto se denominó "Plaza de San Martín", que fue considerada como la "plaza más grande de la cristiandad", desde el siglo XV hasta el siglo XVIII. La actual plaza Mayor de Salamanca, surgirá en una parte de la vasta e irregular explanada que se denominaba Plaza de San Martín (ocupaba casi cuatro veces el área de la actual Plaza), llamada así por contener la Iglesia de San Martín.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: La Plaza de San Martín a finales del siglo XIV y comienzos del XV, era la zona comercial más importante de Salamanca. En este espacio desembocaban cuatro caminos y calles principales: la (actual) "calle del Concejo" (que era la salida hacia Zamora), la "calle de Herreros" (que daba salida hacia Toro), la "calle de la Rúa" (que introducía dentro del recinto amurallado del barrio antiguo), y la "calle de Alabarderos" (que proporcionaba su salida a la Puerta de San Pablo). En el mercado de la Plaza de San Martín inicialmente se vendían hortalizas, aceite, carnes, frutas, pescados, etc. Cada uno de los productos tenía asignado un lugar para su comercialización en la plaza, previamente estipulado. Algunos de los gremios establecidos en la época daban nombres a algunas calles y posiciones. Por ejemplo: la línea de carboneros (en la actualidad la plaza del mercado y del poeta Iglesias), la línea de carniceros (actual Pabellón Real), la de lenceros que se encontraba cerca de la parroquia de San Martín. Esta situación privilegiada de comercios se encontró así definida hasta mediados del siglo XVII. La disposición especializada de los vendedores de la "Plaza de San Martín" hizo que poco a poco se dividiera en diversos sectores. Los mercaderes de la plaza tenían allí, no solo sus puestos, sino también las viviendas. Estos mercados poco a poco se iban extendiendo por la ciudad con la llegada de los estudiantes a los diversos colegios y los que asistían a clases de la Universidad. La importancia de la plaza se ve reflejada en el traslado del Concejo de la ciudad desde la plaza del Azogue Nuevo (que estaba más o menos donde ahora está la Clerecía) a la Plaza de San Martín en el siglo XV. Lugar este de la Casa Consistorial donde el reloj marcaba oficialmente las horas de la ciudad. Estos movimientos dan muestra de que la plaza de San Martín era la Plaza Mayor de Salamanca a finales del siglo XV, comienzos del XVI. El emplazamiento de la Casa Consistorial no variará desde entonces, permaneciendo en la cabecera de la Plaza.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: El empedrado de la plaza, así como el de muchas calles que desembocan en la Plaza, se hace por orden del príncipe Juan (primogénito de los Reyes Católicos) en febrero de 1497 (el siguiente empedrado se realiza en 1607). Hasta mediados del siglo XV, la ciudad de Salamanca contó con la celebración de dos ferias francas, a la que los ganaderos y agricultores de la provincia llevaban y comerciaban con sus mercancías. Una era la feria de "Don Guiral", celebrada entre el 7 de febrero y el 14 de marzo, la otra la de "San Juan de junio" que se celebraba entre el 10 de mayo y el 13 de junio. Los mercados semanales se celebraban los jueves.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: Por las descripciones literarias de los viajeros que recorren España en los siglos XV y XVI, se saben características arquitectónicas de esta plaza. Del francés y cartógrafo A. Jouvin se conoce que era una de las más espaciosas de España. Describiendo la existencia de la Iglesia de San Martín en el medio de la plaza y del Ayuntamiento. Otro viajero europeo, que describe la plaza, es el nuncio extraordinario de Clemente VII, Camilo Borghese, ante Felipe II. De la misma forma por el viajero bohemio León de Rosmithal, en 1466, se sabe la existencia de ejecuciones públicas o ahorcamiento de malhechores, así como de otras actividades como corridas de toros (celebradas el día de Santiago) y juegos de cañas. El mismo Hernán Cortés en sus Cartas de relación al emperador Carlos V compara la plaza de la ciudad de Tenochtitlan ubicada en mitad de una laguna salada con la Plaza de Salamanca por su tamaño (segunda y tercera cartas). También Bernal Díaz del Castillo compara el tamaño de la plaza de Tlatelolco con la salmantina.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: De la misma forma, la vertiente lúdica de la Plaza de San Martín, es descrita por el sevillano Pedro de Medina en 1548. Demostrando que la Plaza era ya lugar de reunión y punto de celebración de actos solemnes. Esta nueva función de la plaza, más allá de su función mercantil, dio lugar a la necesidad de un espacio de convocatoria y celebración. La necesidad de tener balcones para poder contemplar los festejos de la Plaza dieron lugar a la aparición de mesones como el "Mesón de los Toros" (propiedad de los monjes del Monasterio de Moreruela en Zamora), y el "Mesón de la Solana" (propiedad en el siglo XVII de Antonio de Paz y Estrada). La centralidad de la plaza la convierte en protagonista urbana.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: Se sabe como era la disposición arquitectónica de la plaza de San Martín en fechas anteriores a la construcción, debido a la existencia de planos realizados con el diseño de la planta, y firmados por Manuel de Larra Churriguera en 1741. En el ala del lado de mediodía, denominado de San Martín, se encontraba el comercio de frutas y hortalizas, así como el de carnes y pescados. Los puestos de estos productos se encontraban muy regulados por el Ayuntamiento: tanto en número como en la calidad de la mercancía que se encontraba a la venta. Las casas de esta zona hacían un perfil de media luna situando a la Iglesia de San Martín en frente de las mismas. Debido a su disposición y estructura se denominaba "isla de cajones firmes". Las casas que había en esta zona eran copropiedad del Ayuntamiento de Salamanca y de la parroquia de San Martín. Uno de los bloques de casas desembocaba en una plazuela denominada "corrillo de la Yerba". El lado oriental tenía una torre desde la que un reloj proporcionaba la hora a los transeúntes que frecuentaban la plaza, se encontraba abierta con innumerables puestos elaborados de madera. A sus espaldas se encontraban los puestos de carbón y la lonja. El lado de poniente, denominado de Petrineros, formaba una línea recta interrumpida por la "calle del Prior" y del "Concejo" (cercano al entonces "mesón de los Toros"). Se componía de la zona más noble, y muchas de las casas pertenecían a las instituciones oficiales, algunos ejemplos como el Cabildo de la Catedral, la casa de la Clerecía de San Marcos, la Casa de la Universidad, Casa de la Encomienda de San Juan de Barbalos, el Palacio del Conde de Grajal. La construcción de la nueva Plaza encontraría una mayor resistencia litigante, precisamente en este Pabellón de Petrineros. La construcción supondría un desembolso de dinero, así como un cambio de proporciones en los solares e inmuebles existentes. Existía un fuerte desnivel entre el lado de poniente Petrineros y el lado de oriente. El lado septentrional de la plaza (frente al de San Martín) se encontraban las casas consistoriales. Este lado de petrineros, correspondiente a la vieja plaza medieval era el único que tenía soportales.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: Otras ciudades españolas ya disponían de Plazas Mayores "regulares" en los albores del siglo XVII, y resultaba necesario que Salamanca, que alcanzaba unos quince mil habitantes, dispusiera igualmente de una plaza más regular que la desigual y extensa plaza de San Martín. Existen peticiones expuestas formalmente al Consistorio a comienzos del siglo XVIII solicitando la renovación del espacio de la Plaza de San Martín. Un ejemplo es la realizada en 1720 debida al Corregidor "Jerónimo de Blancas y Perafán de Ribera" (según directrices del Consejo de Castilla). Estas peticiones, anteriores a la formulada por Rodrigo y Llanes, no prosperaron debido principalmente a la falta de rigor en su formulación, siendo temido el desembolso económico. El Consistorio temía que la ciudad quedara finalmente empeñada debido a un fallo en el coste de su ejecución, y por esta razón exigía su realización con detalle económico. Rodrigo de Llanes fue el detonante final de la necesidad de la construcción de la plaza, su actividad administrativa le llevó a activar anteriormente la construcción de un Hospicio (el nedificio que ahora es el Archivo General de la Guerra Civil Española), una fábrica de anascotes (fábrica de paños de lana). Su exposición del proyecto el día 9 de julio de 1728 ante el consistorio, fue clave para convencer al Ayuntamiento. Apelaba el regidor Rodrigo ante el Consistorio que las necesidades para su construcción eran tres: la primera era el ornato, la segunda la utilidad pública y el bien común, la tercera la relacionaba con la mejora del comercio en la ciudad. Reunido el consistorio el 28 de junio, el administrador declaró la existencia de fondos para el comienzo de las obras, de esta forma se ordenó el comienzo de las mismas. En esta reunión se nombró como comisarios diputados de la obra a "Juan Barrientos y Solís", a "Francisco Honorato y San Miguel", "Juan Gutiérrez", y a "José del Castillo y Larrazábal" (conde de Francos). El resto del año 1728 se consumió en los trámites administrativos de los diputados ante el Consejo de Castilla y obtener finalmente la aprobación real. La idea era construir una Plaza lo más cuadrada posible. Este cambio resultaba ser el "definitivo" ya intentado anteriormente a lo largo de los siglos XVI y XVII, sufriendo diversas variantes que consistían en cambios en la organización espacial con el objeto de mejorar el aspecto público y lograr despejar las calles.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: Las peticiones, por parte de los comisarios del Consistorio, al Consejo de Castilla siguieron sus etapas administrativas habituales. El 17 de octubre de 1728 solicitó el Consejo de Castilla al Consistorio un informe detallado y explicativo del tipo de obra que se iba a realizar. El informe debería incluir cuantía de dinero, tiempo empleado para su construcción y los rendimientos económicos que produciría. El Consistorio respondió que el gasto de ejecución sería de 726 000 reales (247 000 reales en posesión de la ciudad y 480 000 reales recaudables desglosados por año), el tiempo empleado en la construcción de la plaza estimado era de seis años. Con ello el erario real quería evitar costes futuros debido a la construcción de la Plaza, derivados de la imposibilidad de que la ciudad no los pudiera costear. La provisión real de Felipe V se firma en Madrid el 12 de enero de 1729. La provisión real, aunque concedía licencia para la construcción de dos lienzos de la plaza, se negaba a conceder ayuda económica real, condonar u ofrecer moratoria en caso de impagos. Siendo la construcción de la Plaza una labor de la ciudad y de sus habitantes. A la llegada de la provisión, Rodrigo de Llanes el 25 de agosto de 1729 acude al maestro mayor de la Catedral Nueva de Salamanca: Alberto Churriguera y le solicita un estudio inicial. Desde el 12 de enero, se pregonó la obra por las calles de Salamanca durante un plazo de dos semanas, no habiendo constructor que se hiciese cargo de la obra bajo el presupuesto anunciado. Rodrigo Caballero con el objeto de facilitar y aclarar el proceso de contrata, redactó un minucioso reglamento por el cual deberían iniciarse las obras.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: Los planos iniciales de Alberto Churriguera no se conservan en la actualidad, y a pesar de suponer su existencia se desconoce su paradero. Pero si se dispone de un diseño en planta firmado por su sobrino Manuel de Larra Churriguera, y datado en el año 1741. En este plano se describe la situación de la plaza durante su construcción, y deja clara la intención inicial de Plaza que tenía Alberto. Las distancias en este plano se indican en pies castellanos, y reflejan una plaza ligeramente más grande de tamaño que la actual. La causa de la reducción, serán los litigios que aparecerían durante la construcción en los años venideros. Alberto Churriguera antes de construir el Pabellón Real redacta once condiciones mediante las cuales deben construirse los dos primeros lienzos de la Plaza. Estas condiciones afectan al cimentado, sótanos, bodegas, paredes maestras y fachadas. Estas condiciones fueron aprobadas por el Consejo de Castilla y ejecutadas en la construcción de toda la Plaza: es decir de los cuatro lienzos. La nómina de Churriguera, por su trabajo de diseño y vigilancia, alcanza unos trescientos ducados anuales.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: El coste de los dos primeros lienzos (el denominado Pabellón Real y el de San Martín), se estimaba en unos 66 000 ducados. El orden de ejecución estaba justificado desde un punto de vista económico, el Pabellón Real (que ocupaba espacio abierto de la "Plaza de San Martín") sería provechoso para el ayuntamiento debido a los contratos de arrendamiento de las casas posteriormente construidas; lo mismo ocurre en el Pabellón de San Martín (en régimen de co-propiedad con la Parroquia). La realización de estos dos pabellones supondrán ingresos periódicos al Ayuntamiento. No sería así en el Pabellón de Petrineros, edificado sobre un conjunto de parcelas en propiedad de particulares, así como en gran parte del consistorial. Se empezó por lo tanto por los lienzos más rentables económicamente a la ciudad, así como los que potencialmente serían menos conflictivos.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: Las fechas de inicio de las obras difieren, según el autor consultado, y según qué considere como evento de "comenzar". Por ejemplo hay autores que consideran el allanado inicial de la plaza como comienzo, otros como el acto administrativo. Había un fuerte desnivel desde Petrineros hasta la plaza de carboneros, y el trabajo de allanado requería el transporte de mucho material. El rey Felipe V firma la real cédula de comienzo de las obras en 1707, pero no tuvo efectividad hasta más adelante. Otros autores reconocen que el permiso real no fue concedido hasta 1710, siendo 1720 la fecha de inicio de los trabajos. El cronista salmantino Villar y Macías indica el 10 de mayo de 1729, siendo esa la fecha más aceptada. La idea de la Plaza Mayor proviene de Rodrigo Caballero y Llanes, corregidor que tomó posesión del cargo en noviembre de 1726.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: La construcción se realiza en tres fases bien diferenciadas. Las obras comenzaron el 10 de mayo del año 1729. Alberto Churriguera recibe el encargo a la edad de cincuenta y tres años y comienza su labor con el apoyo del corregidor Rodrigo Caballero. En la primera fase se diseñan y construyen primero el Pabellón Real y posteriormente el de San Martín. Cabe destacar que durante su periodo de construcción se fueron acabando otros edificios notables de la ciudad, como lo es: la Catedral Nueva y La Clerecía.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: El aparejador a cargo de las obras, elegido por ser hombre de confianza de A. Churriguera, fue "Felipe Fernández" (apodado «cabeza redonda»). Felipe se llevó consigo algunos de los colaboradores más fieles de la obra de la Catedral Nueva. Se sabe poco de este aparejador, excepto que murió antes de 1750. El segundo aparejador es "Francisco Pérez de Estrada" (figura en el Catastro de Ensenada con edad de cincuenta años, luego comenzó la obra a la edad de veinte y seis). Las cuadrillas se dividían en grupos jerarquizados. Los principales grupos eran tres: "canteros" que trabajaban la piedra, los "albañiles" y los "carpinteros". Entre los "canteros" que trabajaban la piedra, se encontraban: los "asentadores", los "labrantes" encargados de hacer las piedras a escuadra, y los "fijadores". Entre los albañiles se distinguían los oficiales de albañilería, encabezando cuadrillas de a ocho. En el gremio de los carpinteros se distinguían los aserraderos. Muchos de los canteros y albañiles habían trabajado a las órdenes de Alberto Churriguera en el coro y trascoro de la Catedral Nueva.


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: Entre los escultores a cargo de las obras de embellecimiento, cabe destacar al vallisoletano Alejandro Carnicero que se instala en la ciudad de Salamanca y colabora con José de Larra (cuñado de A. Churriguera) en las tallas del coro de la Catedral Nueva. Esculpió la mayor parte de los medallones de reyes españoles del Pabellón Real en la primera fase constructiva. Recorriendo los reinados desde Alfonso XI hasta Felipe el hermoso y Juana la loca y otras dos de las enjutas del "Arco de San Fernando". Se suponen también de este autor los medallones del Pabellón de San Martín, finalizado en 1735 (fecha en la que el artista residía en Salamanca). Estos medallones se hicieron policromados y dorados, algunos de ellos conservan restos de esta labor. No se sabe con certeza que se le encargara la talla del gran medallón de San Fernando con su espada de hierro, bajo el dosel, pero hay autores que le atribuyen su realización. Las fuentes gráficas que empleó Alejandro Carnicero en su realización proceden de una serie de treinta láminas de retratos de reyes españoles (esta serie va desde Ataulfo hasta Carlos II) que data de 1685. Estas ilustraciones se reprodujeron posteriormente en 1729 en la "Historia de España" de Juan de Mariana, justo en el año de comienzo de las obras de la Plaza. Es muy posible que Carnicero trabajara con las reproducciones de Juan de Mariana y no con la edición romana, costosísima, de 1685. Junto a los escultores se encontraban los "tallistas", encargados de obras menores de ornamentación de arcos y balcones. Algunos de ellos realizaron los ornamentos de los Arcos Mayores de San Pablo, San Martín y San Fernando (en especial la "hojarasca" que aparece rodeando la lápida). Serán responsables de tallar los escudos reales y de la ciudad que se encuentran en la parte trasera del Pabellón Real (mirando a la actual Plaza del Mercado). Algunos de los tallistas mencionados son "Manuel de Valladolid" (desde febrero de 1732) y su ayudante "Roque del Moral".  Entre la nómina de los carpinteros aparece como destacado: "Bartolomé de Coca". Perteneciente a una estirpe de carpinteros salmantinos vinculados a las obras del Ayuntamiento. Su hijo "José de Coca" permanecerá en la obra de la Plaza durante la segunda fase de la misma. La labor de Bartolomé era la de seleccionar, tasar, medir la madera destinada a los andamiajes (carpintería de armar). Los oficios de aserradores eran los encargados de cortar y asentar las vigas y tablones. Otros carpinteros se encargaban de las puertas y ventanas, se solían encontrar bajo contratas especiales (carpintería de taller). Similares contrataciones ocurrieron con las obras de herrería y de cerrajería. Las labores y tareas de estos últimos iban desde la composición y mantenimiento de las herramientas empleadas por canteros y carpinteros, hasta la de proporcionar clavazón, cerraduras y demás instrumentos bajo demanda de la obra. Dentro de las labores de rejería se encuentra la especialidad de elaboración de balaustradas de los balcones de hierro.


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text: Las jornadas de trabajo duraban de sol a sol, durante todos los meses del año. En los meses de verano los días eran largos y esto producía una larga jornada, mientras que en invierno eran más cortos. A pesar de ello, los salarios se mantenían inalterables. La paga a los trabajadores en concepto de salario era, de media, ligeramente más alta que la demanda y esto compensaba la variabilidad de las horas de trabajo a lo largo de los meses del año. Los jornales se pagaban puntualmente cada domingo por la mañana. Las modalidades de pago eran: el pago de jornales completos (de sol a sol), medias jornadas o fracciones inferiores de las mismas, siendo días laborables todos los días del año excepto domingos y fiestas. Las jornadas se reducían a veces por mal tiempo. La cantidad de días laborables quedaba reducida a tres cuartas partes del año. Había extras como el convite a los trabajadores en ciertas fechas señaladas, como el 10 de mayo. En estas fiestas se solía invitar a todos los trabajadores de la construcción a un banquete que consistía en vino, aceitunas y queso.


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text: No se emplearon en la primera fase de la obra materiales nobles excesivamente costosos, de esta forma se evita el mármol, el alabastro. Solo se contrataron seis piezas de mármol en 1752 para el tallaje de los escudos de la ciudad, así como el real. Todos ellos dispuestos en el Pabellón del Consistorio. Tampoco se emplearon en las áreas visibles materiales modestos como puede ser ladrillo visto, estuco.


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text: Para la fachada se empleó la piedra arenisca proveniente de las canteras de Villamayor (denominada también "piedra franca"), que gracias a las manchas ferruginosas torna su color en un rojizo característico (que oscila entre el blanco-amarillento y el pardo-rojizo). También es el material empleado fundamentalmente en la mayor parte del Patrimonio Histórico Arquitectónico de Salamanca y sus alrededores. En las cuatro primeras hiladas de los machones de los soportales se empleó piedra franca, procedente de las canteras de la Pinilla (junto a Carbajosa de la Sagrada). Estos machones se recalzan posteriormente en las labores de restauración de los años 1927-1928 con piedra de granito, más resistente a la erosión humana e impermeable ante la absorción de agua del terreno. La pizarra empleada en la construcción, como soporte de balcones y de relleno de juntas para el encaje de entre piedras provenía de las canteras de Mozárbez. Las techumbres de los soportales se realizarían mediante el empleo de vigas de pino y bovedillas de yeso. Las paredes maestras de las casas que dan a la Plaza serían de mampostería, mientras que por el contrario los tabiques interiores, de ladrillo y los forjados, de yeso.


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text: Las obras comenzaron por el lado de la plaza de carboneros, única zona de la Plaza de San Martín abierta hasta aquella fecha. Al ser los terrenos del municipio resultaba más sencillo edificar, sin necesidad de realizar expropiaciones o cualquier otra actividad administrativa. El solar era municipal y estaba ocupado en 1692 por la "isla de los cajones firmes". Aunque la placa conmemorativa elaborada en pizarra (ubicada en el Arco de San Fernando), menciona la fecha oficial de comienzo relativa al del diez de mayo, previamente se acarrearon los materiales necesarios, y se allanó el área, comenzando estas obras administrativamente el día 9 de abril. La placa conmemorativa hace referencia tan solo a esta fase constructiva del Pabellón Real, no incluyendo las fechas de finalización del Pabellón de San Martín: A la fecha indicada en la placa de finalización del lienzo Real, a pesar de que ya se había comenzado la realización del lienzo de San Martín. El pabellón real tiene un arco mayor en su centro, denominado de San Fernando (patrono de la monarquía castellana). La ejecución se realizó desde el arco que va a parar a la "Escalera del Ochavo" (que desemboca en la "Plazuela de la Lonja") al arco de la "escalera de Pinto" (Lienzo que ocupa unos 80.6 metros a pesar de que inicialmente eran 79.80 m). Es decir la ejecución del Pabellón se hizo, de derecha a izquierda, si se mira el Arco de San Fernando desde el interior de la Plaza. Los medallones los labró el escultor Carnicero en dos fases, en la primera se esculpieron los ocho primeros desde Carlos V en la mitad derecha del pabellón, en la segunda se hicieron los once restantes terminados el 22 de marzo de 1732. La parte del Pabellón Real que da a la plaza del Mercado posee unos soportales que se denominan "Portales de San Antonio", estos portales alojan a unas tiendas que se denominan "covachuelas". El Pabellón Real se construyó primero para enrasar el nivel de la plaza, ya que el terreno original estaba en pendiente, de modo que el muro de contención queda dentro del pabellón, y por eso, la fachada que se orienta al Mercado posee una mayor altura a causa del desnivel resultante entre la Plaza y el Mercado.


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text: No se había terminado el Pabellón Real cuando se comienza a cimentar el pabellón de San Martín el 2 de febrero de 1732, ese mismo día se dicen tres misas por el éxito de la construcción. Este lienzo se construye sobre el solar de unas dieciocho viviendas, propiedad del Ayuntamiento y de la vecina Parroquia de San Martín. Por esta razón la construcción de este lienzo requirió un consenso entre Ayuntamiento y Parroquia, consenso vigilado por Felipe V y el Consejo de Castilla. La Iglesia de San Martín quedará tapada al realizar este lienzo, no obstante se acuerda que las casas aislen la Iglesia con patios de luces. La realización de este lienzo fue rápida, en parte porque el Ayuntamiento pierde un ingreso mientras hace las obras, de modo que el arrendamiento de las nuevas casas comienza el año 1733. El proceso de arrendamiento finaliza a finales de 1734. Esto supone que el Pabellón de San Martín se realizara en dos años. El arco mayor de San Martín, que desemboca en la "Plaza del Corrillo de la Yerba", se realiza en el año 1735. El otro arco mayor del Pabellón de San Martín: el Arco de San Pablo, aparece desplazado hacia uno de sus extremos. En el ángulo que forman ambos pabellones se abre una salida que salva su desnivel con la Lonja mediante una escalerilla ochavada (en la actualidad restaurada, a pesar de que mantiene el nombre). La disimetría se hizo para mantener el trazado primitivo de las calles medievales que desembocan en la Plaza. Se labraron en los medallones de este lienzo una serie de efigies correspondientes a conquistadores españoles, así como militares, es por esta razón por la que el ala de San Martín a veces se denomina popularmente como "Cuartel General".


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text: El Consistorio se reúne el 27 de agosto de 1733 para estudiar como completar los lados restantes. Se menciona la construcción de la Casa Consistorial y se describen los recursos económicos para su realización. El otro paño, el de Pretineros, se extiende desde la esquina que forma el "Arco de San Martín" hasta la entrada de la "calle del Concejo". En la época anterior de la "Plaza de San Martín" se establecieron los vendedores y manufacturas del cuero (de ahí el nombre de Pretineros). Ante la solicitud de construcción de estos dos lienzos al Consejo de Castilla, este acaba poniendo trabas solicitando el consentimiento de 'todos' los propietarios. Para realizar la construcción de acuerdo con los planos de Churriguera era necesario que cada vecino sufragase los gastos de construcción, cediendo terreno a la plaza si fuera necesario, con el objeto de alinear e igualar fachadas. en caso de que no fuese así se debería vender el solar y los edificios al Ayuntamiento.


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text: Entre los dueños y habitantes de la isla de pretineros se encontraba: el Cabildo de la Catedral, la Real Clerecía de San Marcos que posee las casas sobre la "calle Tutor" (sobre la dovela del arco mayor de la calle Tutor puede verse el León de San Marcos), el Colegio Mayor de San Bartolomé, la Cofradía de los Caballeros Veinticuatro, las casas edificadas por el Ayuntamiento y en las que vivía el Comendador "Bartolomé Cabeza de Vaca", la casa de la Universidad, la casa de la Encomienda de la Orden de San Juan, el palacio del conde de Grajal ya en la esquina final. Detrás del palacio condal, mediante acceso de una calle se encontraba el "Mesón del Toro" en propiedad de los monjes del Monasterio de Moreruela de Zamora. De una forma u otra todos los dueños se avinieron, bien a ceder mediante venta (siempre con derecho a balcón), bien a sufragar los gastos de construcción. Todos excepto los monjes del "Mesón del Toro" que alegaron mantener el acceso a su Mesón, no cortando la calle. Siendo de todos ellos el más obstinado Don Manuel José Osorio y Enríquez de Guzmán conde de Grajal. El conde mediante su agente "Pedro de Rueda Osorio" alegaba que se revisara el proyecto debido a que su palacio era de mejor traza que lo previsto, y si se 'alineaba' su fachada se causaba un gran daño a su imagen. Las alegaciones causaron el efecto deseado por el conde, y en el otoño de 1738 se paralizaron las obras por orden del Consejo de Castilla. La situación quedó en espera durante cerca de quince años, dando lugar al dicho popular en aquella época:


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text: La mención del puente es debido a que la parte meridional del puente romano, fue destruida por la riada acaecida en San Policarpo (en la noche del 25-26 de enero de 1626) y todavía no estaba reparado en estas fechas. El Claustro de San Vicente pertenecía a un monasterio de Monjes Benitos que mostraba parte de su edificación sin acabar, este Monasterio acabó desapareciendo en pleno siglo XIX. Del fuerte, la mención se refiere al de San Cayetano. El maestro mayor, Alberto de Churriguera decide acabar sus trabajos en la Catedral en octubre de 1738, y debido al parón de la obra de la Plaza abandona la ciudad de Salamanca para irse primero a Madrid y luego vivir en Orgaz (Toledo), y allí trabajar en un encargo para la construcción de la Iglesia de Santo Tomás Apóstol. Es sustituido a cargo de las obras por su sobrino Manuel de Larra Churriguera. La substitución, siendo oficial en las obras de la Catedral, sin embargo no lo es en las de la Plaza. Durante este periodo el corregidor García Ramírez de Arellano cesa en su cargo, siendo substituido por Juan de Hourlier. Los litigios fueron siguiéndose en diversos terrenos administrativos de Castilla, llegando hasta el máximo organismo de Justicia del Consejo de Gobierno. Finalmente este falla a favor de la ciudad el 21 de octubre de 1741. En el fallo se conmina a Manuel José Osorio para que venda el palacio a la ciudad. El 25 llega la real cédula a Salamanca, y se lee públicamente en el Consistorio con gran algarabía. Las obras del Consistorio comienzan de inmediato. La torre del palacio Grajal comienza a derribarse el 15 de junio de 1753.


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text: Las obras continúan lentamente en el Pabellón Consistorial, así como en el ala de Pretineros hasta que el 27 de junio de 1742 el corregidor Juan de Hourlier manda paralizar las obras debido a las quejas de dos vecinos: Juan de Basanta y el dueño del Mesón de la Solana (este mesón aparece en el comienzo de la obra titulada La vida de Lazarillo de Tormes). Apenas florecían los machones de la futura Casa Consistorial cuando se comienza una nueva ronda de litigios con los vecinos del Pabellón Consistorial. Se alega que, de acuerdo con los planes de A. Churriguera el Pabellón Consistorial invade literalmente sus casas, mermando su tamaño en una cantidad considerable. El municipio mandó llamar a Manuel de Larra y Churriguera para que se presentara a defender las acusaciones y estando en el Monasterio de Montserrat excusó su presencia enviando a su aparejador. El pleito seguía su curso cuando en 1743 aparece Andrés García de Quiñones Maestro del Colegio Real de Compañía de Jesús presentando una alternativa al proyecto ejecutado por el consistorio siguiendo las directrices de A. Churriguera. El 12 de noviembre se convocó a ambos arquitectos Quiñones y Larra Churriguera para examinar ambos proyectos. En el examen del proyecto participó el arquitecto Juan García Berruguilla, que el 23 de enero de 1744 examina los cimientos del ala Consistorial, y examina los proyectos. El dictamen es comunicado en público el 2 de marzo de 1744 indicando que el proyecto de García de Quiñones (con algunas modificaciones) es más estable. El proyecto de García de Quiñones además aliviaba las quejas de la mayoría de los vecinos. El Municipio salmantino cambió de opinión y aceptó finalmente el nuevo plan propuesto. "Juan de Basanta", el único litigante fue convencido al intercambiarle sus terrenos, por otros equivalentes en el lienzo de San Martín propiedad del Municipio. Este lienzo mide en la actualidad 81.60 metros mientras que en el diseño de Churriguera sumaba 86.80 m, la reducción se debe al ajuste entre los litigios. De la misma forma el Pabellón Consistorial que alcanza 82.6 metros en la actualidad, sufrió una merma de 2 metros sobre los planes. El 9 de julio de 1746, en plena construcción del Pabellón de San Martín, muere Felipe V que es sucedido por su hijo menor Fernando VI que reinará desde 1746 hasta 1759 durante el resto de fase constructiva de la Plaza.


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text: Durante el litigio de los años anteriores, el corregidor Marques de Arellano, el 19 de junio de 1738 recibe permiso para comenzar la Casa Consistorial. No obstante sufre diversas interrupciones a lo largo de 1742, y posteriormente en 1748. Durante casi quince años estuvo el Pabellón sin construirse debido a los litigios del Municipio de Salamanca con los diversos propietarios de las casas adyacentes. El último litigio con el sobrino de Churriguera, el Municipio decidió encargar una maqueta en madera del Consistorio, este modelo seguía el proyecto de Berruguilla. La maqueta fue realizada por "José González Bordado" en 1747 (depositada en el Museo Provincial de Salamanca). En esta maqueta arquitectónica puede advertirse un par de torres a ambos lados de la espadaña que nunca llegaron a construirse.


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text: En 1750 se comienzan las obras de los dos lienzos restantes. La acometida se hizo por diversos sitios al mismo tiempo. Se sabe de la finalización de algunas casas por los documentos, por ejemplo: las casas de la Real Clerecía estaban listas el 13 de mayo de 1752, la casa de la Universidad el junio de 1754, la casa de Grajal que ocupa nueve balcones el 29 de abril de 1754. El sistema de financiación era mixto: casas privadas y ayuntamiento costeaban los gastos de las dos aceras. Se mantuvo, no obstante la reglamentación y ordenamiento anteriormente establecidos por Rodrigo Caballero. Andrés García de Quiñones fue nombrado Maestro Mayor de obra, con la aprobación del Consejo de Castilla. De todas formas no era el único Maestro Mayor ya que la Universidad, la Clerecía de San Marcos y el Cabildo asistían con sus propios arquitectos a la obra, entre ellos fue contratado Manuel de Larra y Churriguera (casa de la Universidad en Petrineros y dos del Consistorial). La armonización de los diferentes criterios fue complicada durante este tercer periodo. Durante esta etapa figuraron como aparejadores el hijo del Maestro Mayor: Jerónimo García de Quiñones y Manuel Antonio Salgado. El 1 de junio de 1751 se comienzan las obras en la casa del Consistorio. En 1752 el tallista Antonio Moreno ya esculpía los escudos, capiteles, florones y demás tallas. El 5 de febrero se finalizaban en el balcón consistorial las figuras de los dos mancebos que sostienen los atributos de justicia, ambos tallados por "Gregorio Carnicero" (hijo del tallista Alejandro Carnicero). El resto de escudos y blasones de las casas y organismos públicos de este Pabellón no tuvo tallistas de renombre. Para realizar los balcones se hizo un contrato especial con herreros. El 29 de abril de 1755 se acabó de construir la última casa que cerraba la Plaza en el Arco de Toro y la escalerilla de Pinto que engarza el Pabellón Consistorial con el Real. Con ello se puede concluir que, descontados los años de pleitos que hubo entre medias, la plaza se hizo en un periodo de tiempo neto de diez años.


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text: La espadaña de la Casa Consistorial, se erigió casi un siglo después, concretamente en 1852 con el proyecto del arquitecto municipal Tomás Cafranga. Existe un grabado de 1840 donde se puede observar la falta de espadaña en la Casa Consistorial. Sobre ella aparecen cuatro figuras alegóricas identificadas con: la Agricultura, el Comercio, la Industria y la Astronomía (todas ellas en lugar de obeliscos). Fueron talladas por un profesor de dibujo de la Escuela de Nobles y Bellas Artes de San Eloy llamado "Isidoro Celaya". Se erigió la espadaña y en sus tres huecos se dispusieron cuatro campanas fundidas por Salvador Raurell (de nombres: "romana", "satinay", "bentula", "esquilonada"). Se puso a sus pies la esfera de un reloj tipo Morez. Sobre la cúspide de la espadaña aparecen cuatro matronas que representan a las cuatro virtudes cardinales: Prudencia – Justicia – Fortaleza – Templanza. Las torres que pueden verse en la maqueta de madera no llegaron nunca a construirse.


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text: La construcción de la Plaza acaba encajonando la Iglesia de San Martín entre diversas casas, y poco puede verse de su estructura desde la calle. La iglesia es, en la actualidad, el único edificio superviviente de la "Antigua Plaza". Algunos, como el arquitecto Fernando Chueca Goitia opinan de la Plaza Mayor de Salamanca: ""La Plaza mayor no añade ninguna solución nueva al gran tema de las plazas mayores españolas, pero es la máxima, bella y florida culminación de todas ellas"". La Plaza se convierte en el siglo XVIII en lugar de celebración de "fiestas barrocas". Los balcones se arriendan frecuentemente a privados para mejor disfrute de la visión de corridas de toros.


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text: En las enjutas de los ochenta y ocho arcos de la Plaza se fue dejando un espacio para colocar un medallón en el que se incluiría el busto de un personaje importante en la historia de España. Esta idea es muy original en la época, siendo muy pocas las plazas que incluyen este programa entre sus paredes. En la actualidad hay una parte de los medallones tallados, y otro sin realizar. Estos medallones inicialmente se diseñaron por Rodrigo Caballero, para que representaran las series de efigies de los Reyes de España en el Pabellón Real, mientras que en el de San Martín se incluyeran conquistadores y militares españoles y en el de Petrineros fuese una serie de sabios españoles y de los santos más relevantes en el Pabellón Consistorial. Este plan iconográfico inicial se fue confundiendo poco a poco, de tal forma que, por ejemplo, se puede ver en la actualidad Reyes españoles en el pabellón Consistorial, y militares en el Real. Cabe destacar que Felipe V aparece representado tres veces, una por autorizar la construcción de la plaza en el arco central del pabellón real y las otras dos por cada uno de sus reinados.


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text: Los primeros pabellones en construirse, el Real y de San Martín, permitieron que fueran tallados por el escultor vallisoletano Alejandro Carnicero, que desde 1730 a 1733 se dedicó a la labor. Las cartas mostradas por Rodrigo Caballero y el Duque de Medina Sidonia aportan como conclusiones que, Rodrigo Caballero fue el autor del programa iconográfico de la plaza. El primero debería ser dedicado a la monarquía española y para ello se inspiró de una serie de grabados. El segundo dedicado a dieciocho de los grandes capitanes españoles, estaría encabezado por Santiago Matamoros (nunca llegó a realizarse) y se diseñó gracias a las efigies proporcionadas por Rodrigo Caballero. Alonso Pérez de Guzmán le proporciona a Rodrigo Caballero la lista de los dieciocho personajes militares a incluir en denominado "Cuartel General". Rodrigo echa de menos la figura de Juan Pacheco (Marques de Villena) y lo incluye finalmente en el programa iconográfico. El tercer lienzo está dedicado a los sabios y el cuarto a los santos. Estos dos lienzos ya no siguen el rigor de los anteriores, y alguna figura fue esculpida pero sin seguir la regla. En el lado de petrineros las figuras de Cervantes y de Santa Teresa talladas en 1973 y la de Francisco de Vitoria en 1974. Una de las causas de esta falta de criterio en los dos últimos lienzos puede encontrarse en la destitución de Rodrigo Caballero, la otra causa será el periodo de parada que sufrió la construcción de la Plaza durante los años 1735-1750. De todo el programa solo se realizó según el proyecto la mitad: la que corresponde a los Pabellones Reales y la de San Martín.


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text: La talla en el resto de los lienzos, se van realizando poco a poco siguiendo dictados diversos. A finales del XVIII se hizo un medallón de Godoy (en el lienzo de Petrineros junto a la salida hacia la Plaza del Corrillo), que fue picado a su caída (todavía se puede ver que es más delgado que los que quedan por tallar). En 1813 se añade en el lienzo de Petrineros al Duque de Wellington por su activa lucha en la liberación de la ciudad ante las tropas francesas de Napoleón. En 1936 estando en plena Guerra Civil y habiendo trasladado el Cuartel General de las tropas sublevadas, Francisco Franco se hace tallar una efigie en el comienzo del pabellón Real (la talla fue realizada por el escultor Miguel Huerta). En 1967, la ciudad decidió ir completando los medallones vacíos y desde entonces ha prevalecido el criterio de encargárselos a artistas salmantinos y dedicárselos a personajes ilustres vinculados a la ciudad de alguna manera. De esta forma en 1975 el Consistorio decide incluir un medallón de su Arco Mayor a Rodrigo Caballero y Llanes y fue tallado por Enrique Orejudo. Posteriormente se hizo el medallón de Juan Vázquez de Coronado en 1967 (realizado por Damián Villar).


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text: El suelo inicial de la Plaza, tras su cierre y finalización (el 29 de abril de 1755), estaba compuesto de finos guijarros ("enchinarrada", según mencionan algunos autores). El corregidor de Salamanca Joaquín de Saura y Sarabia realizó reformas en el casco urbano de la ciudad y empedró el recinto alumbrándolo con candiles de aceite colocados en el centro, concretamente el Jueves Santo (8 de abril) de 1784. Se construyó un sumidero en el centro de la plaza, con el objeto de aliviar el agua de las lluvias. Sin embargo, hasta el año 1806 no se enlosaron, por primera vez, los soportales. La Plaza, debido a su forma perimetral cuasi-cuadrada, se emplea varias veces al año como local taurino en el que se celebran corridas. Los toros solían entrar por la Puerta de San Fernando, que debido a esta nueva funcionalidad cobra el nombre popular de "Puerta de los toros". En el arco que mira a la Plaza del Mercado se labra la cabeza de un toro, ubicado en la dovela superior del mismo. A comienzos del siglo XIX se empleaba el área de la plaza como lugar de ejecución pública, de esta forma en 1810 se procedió a la ejecución por sentencia de catorce bandidos.


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text: En el espacio limitado por los noventa arcos que tiene la plaza (doce de ellos mayores) se producían las celebraciones y reivindicaciones socio-políticas de la ciudad, habitaban cerca de 53 casas y daban a su espacio 477 balcones. La Plaza Mayor fue evolucionando a lo largo del siglo XIX, y de sus funciones cotidianas hacen mención algunos documentos de la época. Se celebran en ella corridas de toros, logrando acomodar aforos de entre unos 16.000 a 20.000 espectadores. Estas fiestas se denominaban "Fiestas reales" o con la denominación más popular de toros y cañas. Los autores literarios de este siglo hacen referencias a su belleza, iniciando así su leyenda popular en la cultura salmantina. La revuelta del dos de mayo de 1808 en Madrid hizo que una algarabía de estudiantes salmantinos picaran el medallón de Godoy en la Plaza, derrocado tras el Motín de Aranjuez. En junio de 1812 las tropas del Duque de Wellington se instalan cerca de la ciudad y combaten contra las tropas napoleónicas destacadas en el "Fuerte de San Cayetano", desde allí se dirigen disparos de artillería que caen en la plaza causando algunos muertos (24 y 25 de junio de 1812). Una vez liberada la ciudad se acordó que este general británico tuviese un nuevo medallón ubicado en las enjutas en la Plaza.


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text: En el Arco de San Fernando se produce un asesinato que deja un cartel que con el tiempo se convertirá en leyenda. En el año 1843 acoge los primeros coches diligencia a Madrid. A mediados del siglo XIX se añade la espadaña de la Casa Consistorial. En 1844 se reciben las primeras noticias de deterioro de la Plaza: los machones de algunos arcos muestran un deterioro considerable. En 1849 se traslada el reloj de San Martín a la fachada de la Casa Consistorial. Con la incipiente técnica de la fotografía, el fotógrafo Charles Clifford retrata la plaza por primera vez en el periodo que va desde 1853 a 1860. El fotógrafo francés Juan Poujade tras su triunfo en la Exposición Universal de París de 1878 viaja a la ciudad de Salamanca en ferrocarril y plasma en sus fotografías, no solo la arquitectura, incluida la Plaza, sino muchas escenas costumbristas que han llegado hasta nuestros días.


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text: En 1884 se colocan farolas de gas en el jardín y en los arcos de los soportales, proporcionando una de las imágenes características de la Plaza. En el año 1868, durante la revolución llamada "La Gloriosa", se derriban los bustos de Carlos IV y de María Luisa de Parma en el Pabellón Real. En 1869 se instalaron cuatro urinarios públicos, uno en cada esquina de la plaza, denominados "columnas urinarias". Se plantan jardines públicos en su espacio, así como árboles (unas veintisiete acacias formando un bosque) en el centro de la plaza. Estas plantaciones se anunciaron como un símbolo de modernidad urbanística. Se colocan algunas farolas de petróleo y se levanta una diminuta fuente octogonal con una farola en el medio y sobre un pedestal decorado con cabezas de niños. Todas estas mejoras tecnológicas y de ornato estaban inspiradas en los avances en el mobiliario urbano incorporado en capitales españolas como Madrid y Barcelona. Estas novedades generaron un clima de protesta que alegaba una precaria solución a los problemas de higiene en la ciudad. Los aguadores eran un gremio habitual en la plaza, se decide instalar una fuente que traslada agua del Tormes a la Plaza. En 1870 se inaugura la pastelería "La Madrileña". Poco a poco, durante este siglo, la plaza cobra protagonismo como espacio de celebraciones y actos políticos.


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text: Un bando de 1888 ordena unificar los toldos y cortinas haciendo eliminar igualmente los anuncios en las columnas de los soportales. En 1889 la iluminación eléctrica ya se ha instalado en la plaza, numerosas referencias periodísticas se hacen eco del efecto nocturno que hace dicha iluminación. Al finalizar el siglo la Plaza necesita una reforma, su aspecto era reclamado por más de un autor de la época. Cabe destacar el movimiento que tuvo el templete octagonal instalado por primera vez en el año 1893 en el centro de la Plaza realizado por el constructor salmantino Anselmo Pérez Moneo, este templete se traslada finalmente en 1898 a La Alamedilla y en 1906 regresa de nuevo a la Plaza Mayor donde se mantuvo hasta 1930 (fecha en la que se retiró definitivamente un templete portátil, que se construyó en madera durante el periodo de su ausencia, al que los salmantinos apodaron como "el patíbulo".)


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text: En 1904 con motivo de la visita de Alfonso XIII se ilumina la plaza durante dos días mediante bombillas eléctricas. Haciendo gala del estilo de la puerta del Sol de Madrid y de sus numerosos cafés de tertulia, la Plaza Mayor de Salamanca estrena en mayo del año 1905 el Café Novelty, siendo propietarios los hermanos Vicente y Federico García Martín. Este café ubicado en una esquina del Pabellón Consistorial (junto a la desembocadura de la "calle de Toro") se convertiría con los años en una institución característica de la plaza. El Mercado Central de Abastos construido en la Plaza vecina se inaugura el 15 de abril de 1909.


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text: En 1920 el ayuntamiento de Salamanca procede al adoquinado de la mayor parte de la ciudad con el objeto de mejorar el tráfico rodado que se va incrementando poco a poco. En 1922 se acaba el adoquinado de la plaza Mayor, y a finales del decenio más de una veintena de calles del centro.


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text: Cuando llega el 14 de abril de 1931, al proclamarse la Segunda República Española, Unamuno al regresar de su destierro, se halla en el balcón del Ayuntamiento de Salamanca desde donde se dirige a la multitud que llena la Plaza Mayor. Este mismo año escribe un artículo periodístico en «El Sol» dedicado a la que denomina: "su Plaza Mayor". La Plaza será escenario de manifestaciones y movilizaciones políticas de diversos géneros en fechas posteriores.


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text: Tras el golpe de Estado la guarnición de Salamanca se levanta en armas el 19 de julio de 1936, y a media mañana fija en la Plaza un bando de guerra firmado por el General Saliquet. El alzamiento devino en Guerra Civil, los urinarios públicos ubicados en la Plaza pronto se convierten en refugios antiaéreos. Cabe destacar que el traslado del Cuartel General de las tropas sublevadas a Salamanca hace que la ciudad sea importante durante los primeros meses del Movimiento Nacional; el centro político del bando rebelde se instala en el Gran Hotel de Salamanca (cercano a la Plaza que fue inaugurado el 12 de octubre de 1930).


title: Historia de la plaza Mayor de Salamanca

text: En el año 1954 se pavimenta la plaza, tal como está ahora, se mejora el alumbrado de la parte central y se añaden las farolas fernandinas de los soportales que posteriormente harán la decoración típica de la Plaza. Se suprime la zona ajardinada y de recreo, pavimentándose con losas de granito. En los años 70 se suprime el tráfico rodado por la plaza, haciendo de ella un espacio peatonal. Algunos de los medallones se completan como el del dominico Francisco de Vitoria que en 1974 es esculpido por Jacinto Bustos Vasallo. Aparece en España el nuevo fenómeno del turismo y las calles se llenan de personas que viajan a la ciudad para verla y admirarla, entre todo ello se encuentra la Plaza. El 9 de diciembre de 1988 la Unesco declara a Salamanca como "ciudad Patrimonio de la Humanidad".