title: Plaza de San Pedro

text: El problema consistía en transformar un espacio poco definido como era la "Platea Sancti Petri" en un espacio monumental y representativo, directamente funcional para la basílica. Mientras, para construir la nave, se destruyó el antiguo cuadripórtico del Paraíso y se repropuso el problema de cumplir sus funciones como antecámara de la basílica.


title: Plaza de San Pedro

text: Además, ahora los papas miraban hacia San Pedro desde el Palacio del Quirinal en una perspectiva formal e ideológica muy diferente de la que tenían desde el Vaticano. San Pedro dejó de ser la grandiosa capilla del palacio papal y volvió a ser una de las basílicas de Roma: fue entonces cuando se concreta el laborioso proyecto, iniciado por Julio II y Bramante, de hacer de ella el centro simbólico de la cristiandad.


title: Plaza de San Pedro

text: En los años posteriores, la plaza fue siempre concebida como cerrada en parte por evidente contraposición a la precedente "Platea Sancti Petri", completamente abierta en todas las direcciones. En realidad, la intervención del siglo comprende tres partes sucesivas: la nave longitudinal, junto con su fachada; la plaza de San Pedro interior, «cerrada» y proyectada de manera unitaria; y la Piazza Rusticucci exterior, «abierta», un espacio vacío obtenido sin ningún diseño ni «proyecto».


title: Plaza de San Pedro

text: Inmediatamente después de la nave, Maderno realizó también la fachada. El proyecto fue elegido en 1607 en un concurso en el que participaron Domenico y Giovanni Fontana, Girolamo Rainaldi, Giovanni Antonio Dosio y Ludovico Cigoli. Maderno repropuso la fachada diseñada por Miguel Ángel, incluido el orden gigante, reinterpretándolo sin embargo en un único plano, sin adelantar el pronaos central. Se obtuvo así una fachada más ancha que alta. Después de que fuera finalizada se decidió construir dos campanarios que flanquearan la fachada, quizás para «corregir» sus inusuales proporciones, pero su construcción se interrumpió en 1622 y las dos torres, que se habían quedado incompletas en el primer orden, terminarían por aumentar la dimensión horizontal de la fachada, tanto que Bernini la definió como «agazapada».


title: Plaza de San Pedro

text: En esa misma época Martino Ferrabosco adecuó la entrada a los palacios vaticanos construyendo un nuevo "avant-corps" monumental, marcado por una torre con reloj, situado también en el eje de la "Via Alessandrina". En la primera mitad del siglo Bernini también intentó delimitar la cúpula con dos campanarios para dar un mayor protagonismo al edificio, pero las críticas y el hundimiento de los cimientos le impidieron continuar con las obras. Posteriormente propondría una solución diferente, vinculada a la remodelación completa de la plaza.


title: Plaza de San Pedro

text: Cuando Bernini afrontó la remodelación general de la articulación entre la nueva plaza de San Pedro y la ciudad, se encontró con que tenía que conciliar diferentes elementos arquitectónicos (como la fachada de la basílica), urbanísticos (como el eje alejandrino, excéntrico respecto a la fachada), funcionales (como la necesidad de amplios pórticos para los peregrinos) y litúrgicos (relativos a las rituales bendiciones papales). La solución de un problema tal no podía dejar de tener un gran impacto urbanístico.


title: Plaza de San Pedro

text: La primera solución elaborada en 1656 por Bernini fue el proyecto de una plaza cerrada con forma de trapecio, rodeada por edificios porticados, cuya presencia respondía en parte a los requisitos económicos y funcionales exigidos por la Congregación de la Fábrica de San Pedro, que pretendía vender o alquilar tiendas y viviendas de prestigio que dieran hacia la gran plaza. Sin embargo, esta solución fue descartada rápidamente, probablemente porque no era suficientemente monumental y representativa del papel litúrgico de la basílica, destinada a convertirse cada vez más en el centro de la cristiandad.


title: Plaza de San Pedro

text: En 1657 el primer proyecto fue sustituido por otro con pórticos sin arcos que formaban una amplia plaza oval y poco después por otro con columnatas con arquitrabes. El pórtico respondía en parte a la exigencia litúrgica de la procesión del "Corpus Christi", dirigida por el papa a través de las calles vecinas del Borgo y protegida por grandes baldaquinos. Además, la altura del pórtico, sin ninguna construcción sobre él, no impediría al pueblo la vista del palacio en el que reside el papa ni a él verlos y bendecirlos.


title: Plaza de San Pedro

text: Fue decisiva la intervención del papa Alejandro VII Chigi, que permitió superar las objeciones relativas a los posibles rendimientos financieros procedentes de la posibilidad de construir edificios alrededor de la plaza. Al repensar el proyecto Bernini tuvo que hacer juegos de malabares entre el propio papa y los prelados de la Fábrica, superando intrigas y oposiciones.


title: Plaza de San Pedro

text: Delante de la fachada Bernini contempló un espacio con forma de trapecio, la «plaza recta», cuya forma se obtuvo dando la vuelta de manera simétrica a la dirección de la "Via Alessandrina" respecto al eje de la basílica. La divergencia entre las alas hace que la pared de fondo parezca más cercana, y al mismo tiempo intenta mediar entre la necesidad de hacer predominar en la plaza el eje de la basílica (subrayado por el obelisco) y en la ciudad el eje de la "Via Alessandrina", centrada en torno a la puerta de bronce.


title: Plaza de San Pedro

text: Por su forma de trapecio también se puede plantear la hipótesis de una referencia extrabíblica al Ariel («león de Dios»), porque el león era esquematizado con un trapecio debido a la mayor dimensión de su espalda, como en un patio con forma de trapecio del Templo de Salomón.


title: Plaza de San Pedro

text: Las dos alas rectilíneas deben ser desvinculadas de la escalinata central, siendo el pavimento de la nueva basílica 3.2 metros más alto que el antiguo, debido a la decisión de realizar las «grutas vaticanas». La cornisa de los tramos porticados finaliza exactamente a la cota del orden bajo de la basílica, insertado por Maderno en el orden gigante de Miguel Ángel. Así se genera la impresión de que un único orden arquitectónico rodea la plaza.


title: Plaza de San Pedro

text: El que en la ciudad es el eje principal (la "Via Alessandrina"), en la plaza se convierte en el eje secundario, tanto que se procedió a la demolición de la Torre de Ferrabosco, que marcaba la entrada a los palacios vaticanos en correspondencia con ese eje urbanístico. Inevitablemente, Bernini, por primera vez en la historia de la plaza, impone el eje de la basílica, pero conserva en su interior el eje ya pluricentenario del Borgo Nuovo, aunque completamente escondido: no lo pone de manifiesto de ninguna manera ni el diseño del pavimento ni ninguna obra escultórica, pero nada lo interrumpe, y la fuente de la exedra septentrional de la plaza es tangente a este recorrido, precisamente para no interrumpirlo. Sin embargo, teniendo que aceptar el obelisco como centro de la nueva plaza, Bernini tuvo que girar el eje mayor del óvalo para hacerlo paralelo a la fachada, imprimiendo así una sensible deformación a la parte con forma de trapecio.


title: Plaza de San Pedro

text: Inicialmente Bernini contempló un limitado desarrollo de la plaza para que no ocupara ninguna otra zona además de la «manzana grande» y para respetar las fachadas de las casas que daban a ella, con la intención de demostrar así la clara insuficiencia de la propuesta, pero con las demoliciones, inevitable consecuencia del proyecto definitivo, el barrio del Borgo cambiará radicalmente. Hasta entonces sus casas se extendían más allá del ábside de San Pedro en el lado meridional, entre este y las murallas, pero las demoliciones necesarias para la plaza lo dividieron casi por la mitad. La transformación del Borgo correspondió posteriormente también a un cambio de la población: el barrio pasó de pobre a aristocrático, y probablemente también se convirtió en más romano.


title: Plaza de San Pedro

text: Bernini eligió el óvalo porque no era una elipse, de diseño y construcción más difícil e inusual en la arquitectura religiosa, y porque el óvalo es la unión de dos semicircunferencias que se intersecan en sus respectivos centros unidos por dos arcos de circunferencia, figura geométrica apreciada por la Iglesia debido a sus implicaciones cosmológicas. La idea del óvalo de Bernini y Alejandro VII, en fuerte contraposición a la basílica longitudinal, servía para sostener el empuje de la secuencia formada por la iglesia y su parvis. Bernini sostenía que «la iglesia de San Pedro, casi matriz de todas las otras, debía tener un pórtico que recibiera maternalmente con los brazos abiertos a los católicos para confirmarlos en la fe, a los herejes para reunirlos a la Iglesia y a los infieles para iluminarlos hacia la verdadera fe», dando así una acertada imagen de su intervención, todavía reconocida y aceptada con frecuencia en la actualidad.


title: Plaza de San Pedro

text: Sin embargo, la plaza debía ser construida en una ladera, sobre la cual la posición del obelisco constituía una cota que no se podía modificar. En la primitiva solución con arcadas se pensó que el desnivel sería absorbido por el sótano, dejando el orden arquitectónico horizontal. En la solución definitiva la columnata discurre a lo largo de un plano inclinado de manera imperceptible, levantado por tres escalones uniformes: su textura, formada por intercolumnios iguales, está deformada con forma de paralelogramo desde el pavimento hasta el techo.


title: Plaza de San Pedro

text: Las dos alas semicirculares de la columnata están unidas con el pórtico de la basílica mediante dos brazos o pasillos cerrados, con ventanas y pilastras. El brazo meridional es utilizado actualmente como sede de exposiciones y es llamado comúnmente «brazo de Carlo Magno» porque está unido a la parte final del pórtico de la basílica, donde se encuentra la estatua ecuestre de dicho emperador cristiano. El brazo septentrional es llamado «brazo de Constantino» y es célebre por albergar la "Scala Regia".


title: Plaza de San Pedro

text: La elección del «triple pórtico» estaba vinculada al uso procesional, pero también era un tema evocable desde el Antiguo Testamento, donde el patio del Templo de Dios fue descrito por Ezequiel como «"porticus incta portici triplici"» (Ez. 42, 3). Por último, también podría evocar el misterio de la Santísima Trinidad. Además, la concavidad de la plaza produce el «efecto teatro»: cuando está llena de gente, permite a la multitud verse a sí misma, como en una cávea.


title: Plaza de San Pedro

text: La fachada este del Palacio Nuevo (la residencia papal) se encuentra en uno de los radios del hemiciclo septentrional, y la parte frontal libre (la que da hacia el este) del hemiciclo norte es paralela a la fachada meridional del Palacio Nuevo. El pasillo central está interrumpido por resaltos con columnas que sobresalen, que rompen la linealidad del hemiciclo; detrás de él hay pilastras, pero en el centro del hemiciclo el interior del pasillo resulta acortado, a diferencia de las columnas perfectamente alineadas. Con la posición de las fuentes, que se interponen entre el observador y los "avant-corps", Bernini oculta la incongruencia (la fuente norte había sido renovada por Maderno, la «gemela» al sur fue realizada por él mismo, junto con Matthia De' Rossi).


title: Plaza de San Pedro

text: La larga lista de las 162 estatuas de santos —cada una de las cuales en correspondencia con una columna, como en muchas columnas triunfales— representa la «"ecclesia triumphans"» en relación con la «"ecclesia militans"», es decir, la multitud de fieles en plegaria en la plaza. Las dimensiones de las esculturas —realizadas por colaboradores de Bernini bajo su supervisión, con modelos reales probados en la plaza— son exactamente la mitad de las de la fachada de la basílica, que representan a los doce apóstoles y un Jesús realizado por Bernini (cuya cruz está alineada con la cúpula de la basílica y el obelisco).


title: Plaza de San Pedro

text: La ingente y compleja modificación de la forma urbana, debida a la demolición de la última manzana entre la "Via Alessandrina" y el Borgo Vecchio —interrumpiendo su continuidad—, se pone en uso a escala arquitectónica. La parte occidental es la recapitulación del eje urbanístico y el lugar de su encuentro con el eje arquitectónico, que se detiene, no pudiendo prolongarse en la dimensión urbana.


title: Plaza de San Pedro

text: La contribución de la Piazza Rusticucci al éxito del conjunto era determinante: no solo creaba la distancia necesaria para apreciar la cúpula por encima de la fachada, sino que también permitía contemplar la plaza y el pórtico y aprovechar este espacio delantero estrechamente unido al resto. La plaza estaba muy descentrada respecto a San Pedro, pero hacia la puerta de bronce. Tras las demoliciones de Piacentini fue sustituida por la simétrica Piazza Pio XII, donde termina la Via della Conciliazione. La compleja forma de la plaza hacía difícil la alineación de las columnas y la conformación del orden. También las basas tienen que estar deformadas a lo largo del arco de circunferencia, al igual que los capiteles si se hubiera utilizado el orden jónico o el corintio. El dórico era por tanto el orden más adecuado a la geometría de la plaza, utilizado simplificando el entablamento, sin metopas ni triglifos, tal y como fue propuesto en la obra teórica de Vignola. El orden dórico era además considerado un orden heroico apropiado a la figura de san Pedro, como muestra el "martyrium" del templete de San Pietro in Montorio de Bramante.


title: Plaza de San Pedro

text: En realidad el gran orden continuo de la plaza es dórico en los soportes verticales —columnas, pilastras y lesenas— y esencialmente jónico (sin triglifos) en el entablamento, que era usado a menudo para marcar volúmenes curvilíneos, como —por ejemplo— el entablamento de la primera planta del Coliseo. Relativamente bajo y muy austero, el dórico proporcionaba un contraste simple y atractivo («contrapuesto» en palabras de Bernini), que engrandecería la altura de la fachada y aumentaría la magnificencia del orden corintio de la fachada.


title: Plaza de San Pedro

text: La forma curva implica sin embargo la necesidad de aumentar gradualmente el diámetro de las columnas desde la primera hasta la cuarta fila para compensar el aumento del intercolumnio. Esto supone que las proporciones de las esbeltas columnas y de los intercolumnios en el lado interior de la plaza son cercanas a las del corintio, mientras que en el exterior —más voluminosas— son compatibles con las del dórico; la modificación de las proporciones habría resultado evidente sobre todo en los triglifos, que fueron eliminados precisamente por este motivo.


title: Plaza de San Pedro

text: Un tema controvertido era la unión entre el nuevo escenario cortés y el paisaje urbano preexistente. Bernini propuso un «tercer brazo» central de la columnata, separado de los laterales lo suficiente para no invadir la línea visual entre el Borgo Nuovo y la puerta de bronce. Inicialmente propuso seguir la forma oval de la plaza (haciendo más clara su percepción), pero posteriormente llegó a una versión rectilínea, que más tarde querría retrasar hacia el Borgo. Sin embargo, la Congregación, pese a decidir la demolición de la última manzana del Borgo Nuovo, pospuso cualquier obra por motivos económicos. Poco después, tras la muerte de Alejandro VII, se esfumó definitivamente la posibilidad de esta adición: la mediación entre la escala del monumento de Bramante y la escala diminuta de la ciudad no estaría marcada por ningún cuerpo arquitectónico.


title: Plaza de San Pedro

text: El escenario de la plaza se presenta de manera oblicua también en la mayor parte de los grabados y fotografías antiguas. Es esta consciencia de unión con la ciudad la que impidió durante siglos la realización de los numerosos proyectos para la demolición de la «"spina"» del Borgo (la zona comprendida entre el Borgo Santo Spirito y el Borgo Sant'Angelo, donde actualmente se encuentra la Via della Conciliazione): todavía en 1882 el Ayuntamiento de Roma decidió suspender la ejecución del plano regulador de 1881 en esta zona «por razones de estética, existiendo dudas sobre si esa demolición podría dañar el efecto de la Plaza de San Pedro».


title: Plaza de San Pedro

text: «La habilidad del arquitecto se conoce principalmente en convertir los defectos del lugar en belleza». Bernini diseñó su proyecto sobre todos los vínculos que los siglos precedentes —y los papas y arquitectos— le habían transmitido e impuesto. Solo en San Pedro pudo trabajar lo suficiente en un único contexto, en fases sucesivas y corrigiéndose a sí mismo. Consiguió así reordenar toda una zona de la ciudad. Hay anomalías, simetrías solo aparentes, soluciones insólitas, ajustes disimulados, conexiones bruscas aceptadas francamente, adaptaciones a los vínculos impuestos por los elementos preexistentes y artificios para enmascarar su irregularidad. Bernini no considera las proporciones un valor absoluto sino una variable dependiente de un contexto más amplio.


title: Plaza de San Pedro

text: La fachada, demasiado desarrollada en horizontal, baja y ancha, no podía ser elevada sin dañar la visual de la cúpula. Definida por Bernini como una fachada «agazapada», sin ninguna articulación apreciable en profundidad, fue modificada en un sentido tanto estético como funcional. La escalinata que hay delante de la iglesia, tan ancha como la fachada, fue limitada solo a la parte central; delante de los dos apéndices laterales, construidos como base de los dos campanarios incompletos, Bernini demolió la escalinata, excavó el terreno y bajó el suelo de la plaza hasta donde lo permitían los cimientos de los dos apéndices, acercándolo en la medida de lo posible al nivel del plano sobre el que se apoya el obelisco. En la parte de la fachada que quedó descubierta por debajo del orden, replicó el mismo zócalo que había en la zona del ábside de la basílica. De esta manera, la nueva escalera parece algo añadido, mejorando las proporciones de la fachada. No solo eso: a ambos lados de la escalinata se pudieron realizar dos pasos transitables también por carruajes, y el desnivel original entre los planos de la fachada y del obelisco se redujo a solo seis metros, que con los 200 metros de distancia desde el obelisco suponen una pendiente del 3 %, y por tanto permiten un pavimento continuo sin escalones y una correcta recogida del agua de lluvia.


title: Plaza de San Pedro

text: En 1936 la zona fue afectada por una intervención urbanística aprobada por el propio Benito Mussolini, que tapó el eje de la puerta de bronce y orientó hacia la plaza el eje de una amplia avenida, llamada Via della Conciliazione. El propósito genérico de «hacer espacio» detrás del «tercer brazo» de Bernini encuentra crédito en la literatura hasta el siglo , haciendo correr la voz de que el propio Bernini hubiera pensado en una calle axial detrás del tercer brazo. La intervención de Piacentini y Spaccarelli fue realizada entre 1936 y 1950 y supuso la demolición de numerosos palacios e iglesias del Borgo, obra —entre otros— de Bramante, Baldassarre Peruzzi, Antonio da Sangallo el Joven, Carlo Maderno o Rafael. A su destrucción siguió la reconstrucción con palacios «armonizados» a los antiguos, y en algunos casos rebautizados con los mismos nombres, reutilizando algunos elementos obtenidos de las demoliciones. Muchas partes decorativas (contornos de puertas y ventanas, escudos, esculturas, columnas, entablamento, etc.) están almacenadas en los depósitos municipales y en el Museo de Roma. Un cierto número de objetos enteros, como fuentes, fueron transportados a otros lugares. La Piazza Rusticucci, asimétrica, fue sustituida por una plaza simétrica, llamada Piazza Pio XII, que repetía la forma y orientación de la plaza con forma de trapecio delante de la fachada de la basílica.


title: Plaza de San Pedro

text: Esta es la plaza más cercana, en cierto sentido, al «corazón del catolicismo»; la gran columnata oval siempre se ha considerado la imagen de dos grandes brazos que envuelven maternamente a los fieles. Los visitantes de la basílica de San Pedro, sean peregrinos con devoción o turistas con intereses culturales, procedentes de todo el mundo y de todas las razas y lenguas, empiezan siempre admirando y disfrutando de la amplitud y la armonía del espacio y de las formas, el ímpetu del obelisco adornado con mil leyendas y el estruendo de las dos copiosas fuentes, rodeados por el cielo de Roma.


title: Plaza de San Pedro

text: Dada su cada vez mayor afluencia, la plaza se ha convertido en sede habitual de grandes ceremonias litúrgicas presididas por el papa, como la solemne misa de inauguración del pontificado (que ha sustituido a la coronación), la misa del Domingo de Ramos, la de Pascua con el mensaje y la bendición "urbi et orbi" (estos dos últimos se realizan también en Navidad), las canonizaciones, las audiencias generales y muchas otras ceremonias y eventos presididos por el pontífice, además de las exequias de este último, como sucedió en 2005 con Juan Pablo II, delante de una inmensa multitud que se había reunido en los días precedentes en Roma para rendir homenaje al difunto pontífice. También se ha hecho habitual la cita del "Angelus Domini", el domingo a las 12:00, cuando el papa se asoma desde la ventana de su estudio, saluda a la multitud, da un breve discurso, recita la oración del ángelus e imparte su bendición. Siendo un escenario de enorme prestigio mundial, para evitar la permanente ocupación abusiva de ella están prohibidas todas las manifestaciones públicas distintas de las religiosas. Durante la Segunda Guerra Mundial, los soldados alemanes que ocupaban Roma vigilaban su perímetro, sin poder entrar. El 13 de mayo de 1981, durante una audiencia pública, el papa Juan Pablo II fue víctima de un intento de asesinato perpetrado por Mehmet Ali Ağca, que fue arrestado por la policía italiana.


title: Plaza de San Pedro

text: Durante la temporada navideña se erige en el centro de la plaza de San Pedro, frente a la basílica, un gran árbol de Navidad. La tradición de instalar un árbol de Navidad en esta festividad es una práctica relativamente reciente, iniciada en 1982, durante el pontificado de Juan Pablo II. El primer árbol vino de Italia; a partir de entonces, donar el árbol de Navidad para la plaza se ha convertido en un honor, y el Vaticano lo acepta como regalo, cada año procedente de una región europea diferente. Junto al árbol se instalan setenta estatuas, que pretenden representar escenas de la Natividad.


title: Plaza de San Pedro

text: La plaza, pese a formar parte del territorio de la Ciudad del Vaticano, está vigilada por las fuerzas de policía italianas, que tienen el control hasta la escalinata de la basílica, como recita el artículo 3 del tratado de los Pactos de Letrán, del 11 de febrero de 1929:


title: Plaza de San Pedro

text: Actualmente las fuerzas de policía italianas presentes en la plaza son:


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: El Busto de San Pedro apóstol es una obra de la orfebrería aragonesa del Renacimiento representando a San Pedro.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: Está representado revestido con ornamentos de pontífice y coronado por la tiara. Llama poderosamente la atención el naturalismo dado al rostro. La cabeza, de bronce, presenta matizaciones de color en rostro, cejas, barba y pelo, además de tener esmaltados los ojos.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: Insignia propia de los papas es la tiara, en este caso es una pieza exenta. Está compuesta de tres coronas superpuestas careciendo de las dos ínfulas o bandas de tela que parten de la zona posterior de esta. Esta tiara no es la original; es de latón y de construcción relativamente reciente. El cuerpo queda envuelto por la suntuosa capa pluvial, toda ella maravillosamente ejecutada en plata repujada y cincelada, aunque en algunas partes se encuentra algo maltrecha debido al paso de los años. La carpa se abrocha sobre el pecho mediante un relicario montado sobre las llaves apostólicas colocadas en aspa, dejando asomar en torno al cuello el laborioso arrugamiento del alba.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: El relicario citado, compuesto de una esfera inserta en una cartela de roleos, está protegido por un cristal circular en cuyo interior, dispuestas igualmente en círculo, hay una serie de bolitas que no se sabe a qué corresponden.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: La capa pluvial, cuyo repujado imita a la perfección la textura de un brocado de bello dibujo renacentista, se enriquece en los bordes con una ancha banda donde, a manera de bordados de imaginería, se presentan, cinceladas, cinco composiciones, distribuidas de la siguiente manera: cuatro de ellas a ambos lados, simétricamente, y la quinta se sitúa sobre la parte posterior del cuello, encima del capillo.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: En su parte frontal, las bandas de la capa pluvial ostentan en sendas hornacinas aveneradas, y magníficamente representados, a San Pedro y a San Pablo; ambos están de pie y portan sus respectivos atributos iconográficos de llaves y espada, portando además San Pedro un libro, que señala con su dedo ambos apóstoles. Sobre estas hornacinas, paralelamente también aparece una cartela ovalada enmarcando la figura de un soldado con armadura, portador de una lanza y de rodela apoyadas en el suelo.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: La quinta escena, ubicada en la parte posterior, esto es, en la espalda, nos muestra dentro de una cartela, cuyo tamaño es mayor que las anteriores, el pasaje evangélico de la pesca milagrosa, a juicio de Ángel Sanvicente.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: Pendiendo de la banda y situado igualmente en la espalda, se encuentra el capillo, que presenta magistralmente cincelado el martirio de San Pedro fuera de los muros de Roma, ante una numerosa presencia de soldados romanos y autoridades civiles, encabezados por el César, deducido esto por el cetro que trae en una de sus manos.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: Esta "Cabeça de plata de señor sanct Pedro" se asienta sobre una base de madera en forma de octógono alargado, que permite su sujeción a la peana procesional.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: A principios de mayo del año 1554, el doctor en decretos y prior claustral de la Real Casa de Montearagón, Pedro Burro, efectuó una visita pastoral a "la yglesia Parochial o Collegiata de Señor Sant Pedro de Ayerbe", por depender este templo de la abadía montearagonesa hasta 1572. Tras ser informado de todo lo concerniente a esta iglesia, el visitador dejó plasmados en un documento los deberes que tenían que hacer los clérigos ayerbenses en un determinado período. Entre los mandatos, se ordenaba a los racioneros ayerbenses que manden hacer "la testa o cabeza de Senyor Sanct pedro" en un plazo e cinco meses, pues en caso contrario "los dineros que an dado de limosnas para costear dicha pieza" deberían devolverlos.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: Seis años más tarde se estaba trabajando en la realización del busto; a mediados de enero de 1560 se encontraban trabajando conjuntamente el platero zaragozano Benito Hernández, en cuyo taller se obraba y Andrés Marcuello, quien terminó esta imagen de medio cuerpo de San Pedro.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: Los de Ayerbe antes de acabar la obra quisieron pagar 7.260 sueldos jaqueses a Benito Hernández, quien tenía previsto terminarla para el mes de agosto de 1561, aplazando hasta entonces el cobro efectivo de dicho importe.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: Con motivo de sufragar unas obras en el templo parroquial, fue vendida la tiara original, que era toda de plata y posiblemente con adornos de pedrería.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: Dos veces al año era sacado en procesión, el 29 de junio, festividad litúrgica de San Pedro, y el día de la patrona de la Villa Santa Leticia que se celebra el 9 de septiembre. Suprimida la primera en la década de los sesenta del siglo XX, en la actualidad únicamente se procesiona el 9 de septiembre.


title: Busto de San Pedro apóstol (Ayerbe)

text: Este busto fue restaurado en 1997 en el taller de restauración del obispado de Huesca, pasando a continuación a ser expuesto con carácter temporal, en la sala de Orfebrería del Museo Diocesano oscense. Por medidas de seguridad, en Ayerbe únicamente permanece para la procesión del día 9 de septiembre.


title: André Le Nôtre

text: André Le Nôtre (París, 12 de marzo de 1613-ibídem, 15 de septiembre de 1700) fue jardinero del rey Luis XIV desde 1645 hasta 1700, cuando se encargó de diseñar los jardines del palacio de Versalles, del palacio de Vaux-le-Vicomte y de Chantilly. Fue un conocido cortesano que gozó de la amistad y afecto de Luis XIV. Fue el diseñador de numerosos jardines a la francesa. Su padre, Jean Le Nôtre, había sido jardinero del rey Luis XIII.


title: André Le Nôtre

text: Interesado especialmente por la perspectiva y las ilusiones ópticas, trabajó como supervisor de los jardines y, alrededor de los 40 años, realizó su primera obra, junto con el arquitecto Luis Le Vau y el pintor y escultor Charles Le Brun.


title: André Le Nôtre

text: Perteneciente a una familia de jardineros, convivió con los jardines y la jardinería desde la infancia. Su padre y su abuelo fueron los responsables de los jardines de las Tullerías. Su padrino fue supervisor de jardines y el marido de su madrina Claude Mollet, fue un ilustre jardinero.


title: André Le Nôtre

text: Se interesó, en la adolescencia, por diversos temas en los que se formó para su futuro cometido como jardinero del rey. Estudió matemáticas, pintura y arquitectura. Entró en la escuela de Simon Vouet, pintor del rey Luis XIII y aprendió el arte del clasicismo y las perspectivas, trabó amistad con Charles Le Brun. François Mansart le permitió estudiar arquitectura durante varios años.


title: André Le Nôtre

text: Hacia los cuarenta años decidió hacerse jardinero pertrechado con todos los conocimientos adquiridos durante sus experiencias artísticas precedentes y responsable


title: André Le Nôtre

text: André Le Nôtre empezó su trabajo con el proyecto de los jardines del palacio de Vaux-le-Vicomte, iniciado por Nicolás Fouquet. Trabajo en coordinación con Luis Le Vau y Charles Le Brun. Esta obra le convirtió en un ilustre jardinero mundial.


title: André Le Nôtre

text: Tras el arresto de Fouquet en 1661, Luis XIV encargó a Le Nôtre la rehabilitación de los jardines de Versalles. Le Nôtre diseñó y realizó entonces numerosos proyectos en toda Francia.


title: André Le Nôtre

text: Le Nôtre intervino en infinidad de proyectos por todo París y otros lugares, enseñando y dirigiendo a muchos aprendices.


title: André Le Nôtre

text: En 1678, visitó Italia y volvió con muchas ideas que, enseguida, puso en práctica.


title: André Le Nôtre

text: Le Nôtre murió a los 87 años, en septiembre de 1700. Dejó tras de sí numerosos jardines diseñados a la francesa, reconocibles por sus perspectivas y sus geometrías perfectas, conocidos y famosos en todo el mundo.


title: Halle

text: Halle, palabra germánica que suele significar un espacio abierto (por eso está relacionada con la inglesa "hall"), tradicionalmente dedicado al mercado, es el nombre de varias localidades en la Unión Europea:Además, puede hacer referencia a:


title: Batalla de Cavite

text: La batalla de Cavite fue el enfrentamiento entre fuerzas navales estadounidenses y españolas ocurrido el en la bahía de Manila en el contexto de la guerra hispano-estadounidense.


title: Batalla de Cavite

text: Diez días después de la explosión del acorazado USS "Maine" (15 de febrero de 1898), el comodoro Dewey, al frente del Escuadrón Asiático en Yokohama, recibió la orden de dirigirse a Hong Kong y allí prepararse para atacar Filipinas en caso de estallar la guerra con España. Dejó en Shanghái el anticuado buque de madera "Monocacy" y se dirigió acto seguido a Hong Kong, donde reunió sus buques, 4 cruceros protegidos, "Olympia", "Raleigh", "Boston" y "Concord" y el cañonero "Petrel".


title: Batalla de Cavite

text: Una vez llegado allí —2 de marzo—, instruyó a sus tripulaciones, saliendo de la bahía de Hong Kong a hacer prácticas de tiro cada pocos días. En el mes de abril, adquirió dos mercantes, el "Nanshan" y el "Zafiro", con carbón y otros pertrechos, e incorporó el aviso "MacCulloch", armado ligeramente y perteneciente al Departamento del Tesoro. Además, reparó, pintó y puso a punto todos sus buques en los astilleros de Hong Kong.


title: Batalla de Cavite

text: El 22 de abril llegó un refuerzo sustancial con repuesto de municiones para el resto de la escuadra, el crucero protegido "Baltimore". El mismo día recibía el telegrama de que estuviese listo para zarpar inmediatamente, ya que la guerra era inminente.


title: Batalla de Cavite

text: Al día siguiente estalló la guerra, teniendo 48 horas de plazo para abandonar Hong Kong según las leyes de neutralidad británica. La escuadra de Dewey salió de Hong Kong el 25 de abril y se dirigió a la vecina bahía de Mirs, donde completó su alistamiento durante otros dos días, recibiendo noticias del Consulado estadounidense sobre los preparativos españoles hasta que finalmente, el 27 de abril zarpó hacia Filipinas.


title: Batalla de Cavite

text: Las fuerzas navales del Apostadero se reducían a dos cruceros de más de tres mil toneladas, el "Reina Cristina" y el "Castilla" —este último, de casco de madera— y cinco cruceros de mil toneladas. Sin embargo, dos de los últimos, el crucero "Velasco" y el "Ulloa" tenían sus máquinas inútiles. Además había tres cañoneros de 500 toneladas con algunas piezas de mediano calibre, de los que uno estaba inútil y otro destacado al sur de las Filipinas. Aparte, algunos transportes de guerra, cañoneros y lanchas guardacostas, todos armados ligeramente y que no podían intervenir en el combate.


title: Batalla de Cavite

text: Debido a ello, el contraalmirante Patricio Montojo y Pasarón pidió buques, cañones de costa y minas a Madrid, que finalmente decidió enviar minas, demasiado tarde para ser utilizadas en el combate.


title: Batalla de Cavite

text: El Ejército disponía de algunas piezas de artillería: 4 obuses de 240 mm y 6 cañones de 150 mm que pese a estar anticuados podían causar algún daño a la escuadra de Dewey, además de cañones y obuses de avancarga de escaso poder militar. A su vez, la Armada disponía de una decena de cañones de retrocarga, procedente de buques inútiles o dados de baja en Filipinas, de 160 a 120 mm, que también podrían causar daños, además de cañones de avancarga. También disponía de 14 minas de funcionamiento eléctrico.


title: Batalla de Cavite

text: Mientras el , Fernando Primo de Rivera, era partidario de defender a toda costa Manila, el contralmirante Montojo consideraba que la ciudad podía sufrir numerosas pérdidas materiales y humanas exponiéndose a un bombardeo, y prefería batirse en Súbic, bahía de excelentes condiciones de defensa.


title: Batalla de Cavite

text: Ordenó que se instalaran en Subic todas las minas y 4 de los 6 cañones de 150 mm del Ejército. Las otras dos se instalarían junto al arsenal de Cavite. El resto de la artillería la repartió entre Manila (4 obuses de 240 mm y una treintena de piezas de avancarga) y las islas de Corregidor, Fraile y Caballo, en la entrada de la bahía de Manila (los cañones de la Armada). En Manila se fabricaron de forma artesanal e improvisada más de veinte minas adicionales que se situaron frente a la ciudad y junto a Cavite.


title: Batalla de Cavite

text: Montojo decidió no hacer por su parte prácticas de tiro debido a su escasez de municiones. El 12 de abril el general Basilio Augustín y Dávila (sin experiencia en el archipiélago), sustituía como capitán general de Filipinas a Primo de Rivera.


title: Batalla de Cavite

text: Al tener noticia el 25 de abril de que la escuadra de Dewey había zarpado de Hong Kong, Montojo zarpó con la suya hacia Súbic. Allí no se había completado las obras, por negligencia o mala voluntad. En la entrada de la bahía se averió el crucero "Castilla", que debió ser remolcado. Por todo ello, Montojo decidió que presentaría batalla en Cavite, ya que ni él mismo ni tampoco el nuevo capitán general querían ver Manila expuesta a un bombardeo. Fondeó junto al arsenal el 30 de abril, cuando Dewey ya había llegado a las costas filipinas.


title: Batalla de Cavite

text: Al mando del contraalmirante Patricio Montojo y Pasarón. Reunía en total 27 cañones con calibres comprendidos entre los 160 mm y los 120 mm.


title: Batalla de Cavite

text: Al mando del comodoro George Dewey.Reunía en total 10 cañones de 203 mm, 23 de 152 mm y 20 de 127 mm, la mitad de ellos de tiro rápido.


title: Batalla de Cavite

text: La escuadra de Dewey llegó la noche del 30 de abril a Súbic. Al no encontrar allí a Montojo, entró en la bahía de Manila sin que los cañones de la entrada hiciesen apenas un par de disparos contra él, sin ningún efecto, y llegó frente a la ciudad. Al no ver allí a la escuadra española, se dirigió hacia Cavite, donde la encontró bastante agrupada en la mañana del 1 de mayo.


title: Batalla de Cavite

text: Los españoles abrieron fuego cuando los norteamericanos estaban todavía a más de seis kilómetros, distancia demasiado alejada para poder hacer blanco con los medios de la época. Los norteamericanos esperaron a estar a unos cuatro kilómetros para responder. Eran las seis menos cuarto de la mañana.


title: Batalla de Cavite

text: La escuadra estadounidense hizo varias pasadas en línea de fila, disparando ora por una banda ora por otra, mientras los buques españoles, casi parados o totalmente quietos, les respondían. Los estadounidenses dispararon nueve veces más proyectiles que los buques españoles, debido a sus cañones de tiro rápido. Viendo que no conseguía nada, Montojo se lanzó con su insignia "Cristina" y el "Don Juan de Austria" armados de tubos lanzatorpedos, para intentar torpedear el buque insignia de Dewey. Un chaparrón de proyectiles detuvo el ataque, averiando gravemente al crucero insignia de Montojo, y forzando la retirada hacia la línea española. Los estadounidenses prosiguieron con su fuego ya a unos dos kilómetros entre las dos escuadras.


title: Batalla de Cavite

text: Como consecuencia de ello, los cruceros españoles mayores, el "Reina Cristina" y el "Castilla" resultaron incendiados. Habían sufrido daños considerables también el "Ulloa" y el "Marqués del Duero". Montojo trasladó su insignia al "Isla de Cuba".


title: Batalla de Cavite

text: A las 7:35 horas, Dewey recibía una nota borrosa que parecía indicar que solo quedaban 15 granadas por cañón de 127 mm en su buque insignia, el "Olympia", por lo que decidió retirarse, sin dejar de disparar en el proceso, con toda la escuadra a la ensenada de Pampanga, donde le esperaban el "McCulloch" y los transportes "Nanshan" y "Zafiro".


title: Batalla de Cavite

text: Mientras tanto, Montojo ordenó abandonar los incendiados "Cristina" y "Castilla". En el proceso, murió alcanzado por una granada enemiga el comandante del "Cristina", Luis Cadarso y Rey. Montojo desembarcó en Cavite para curarse de una contusión en la pierna. Allí fue felicitado por el comandante del Arsenal, Enrique Sostoa Ibáñez, por haber rechazado el ataque estadounidense. Montojo le replicó que estaba vencido y le encargó, si Dewey regresaba, varar los buques y desembarcar a las tripulaciones. Mientras tanto él mismo se marchaba a Manila.


title: Batalla de Cavite

text: Dewey transbordó carbón y municiones de sus transportes. Entonces se comprobó que la nota anterior era un error, y que solo se habían disparado 15 granadas por cañón de 127 mm Sin embargo, Dewey decidió esperar a que se dispersase el humo del combate para ver cómo había quedado la escuadra española. Los incendiados "Cristina" y "Castilla", abandonados a sus incendios, explotaron. Al oír las explosiones, Dewey regresó, disparando sobre los buques que estaban siendo varados, contra los inútiles y sin tripulación "Velasco" y "Lezo", explotando este último por la pólvora que tenía a bordo, y también sobre el arsenal de Cavite.


title: Batalla de Cavite

text: De los dos cañones de 150 mm que defendían este, solo uno pudo hacer fuego durante el combate y no alcanzó ningún blanco, por tener las alzas marcando ocho kilómetros, muy por encima de la distancia real del enemigo.


title: Batalla de Cavite

text: Los estadounidenses prefirieron disparar mucho a disparar bien, logrando un 1 % de impactos que alcanzaron sobre todo a los dos buques mayores de Montojo. Los españoles solo lograron alcanzar al "Baltimore", que perdió dos cañones por un único y afortunado disparo español, y provocar un pequeño incendio en el "Boston".


title: Batalla de Cavite

text: Los estadounidenses reconocieron 13 hombres muertos y 38 heridos. Los españoles sufrieron 60 muertos en la escuadra y 17 más en el arsenal. Con esta batalla, Dewey logró el dominio de la bahía de Manila y esto animó a los filipinos a sublevarse contra los españoles. A Dewey se le ascendió a contraalmirante por esta victoria.


title: Batalla de Cavite

text: Por haber abandonado a su escuadra antes de haber finalizado el combate, Montojo fue encausado y expulsado de la Armada, readmitiéndosele más tarde en la reserva. El almirante estadounidense George Dewey llegó a testificar a su favor en el consejo de guerra que se le hizo, en el que señaló que, a pesar de la antigüedad de los barcos españoles, supo defenderse muy bien con los pocos medios de los que disponía.


title: Batalla de Cavite

text: De los buques españoles perdidos en el combate, los estadounidenses volvieron a poner en servicio una vez finalizada la guerra el "Isla de Cuba", el "Isla de Luzón" y el "Don Juan de Austria", que apenas habían sufrido daños durante el combate, y que estuvieron en servicio en Filipinas durante varias décadas sufriendo después suerte diversa. Los demás naufragios fueron declarados pérdida total irrecuperable y desguazados.


title: Bengasi

text: Bengasi (árabe: بنغازي "Binġāzī") es una ciudad del noreste de Libia en la costa del mar Mediterráneo, capital de la división administrativa de su nombre, en la costa oriental del golfo de Sidra. Es la segunda ciudad más grande del país. Su emplazamiento coincide con el de la antigua Berenice. Cerca de este lugar se libraron batallas clave durante la Segunda Guerra Mundial entre el Afrika Korps y los aliados y la ciudad fue el baluarte de los opositores a Muamar el Gadafi durante la guerra civil libia. Localizada en la línea de ferrocarril, Bengasi tiene un considerable comercio de caravanas con el interior. Es el centro comercial de cereales, dátiles, aceitunas, lana y ganadería de las áreas que la rodean. Además de la agricultura hay otras actividades importantes como la pesca de atún y la recolección de esponjas. Las esponjas, las pieles y la madera son los productos que más se exportan. En la ciudad se encuentran la Universidad de Garyunis y la Libyan International Medical University.


title: Bengasi

text: El nombre actual de la ciudad de Bengasi, se deriva del de un benefactor piadoso de la ciudad, llamado Sidi Ghazi (f. 1450). La ciudad pasó a llamarse Bani Ghazi (que literalmente significa ‘hijos de Ghazi’). En la cultura islámica, "ghazi" significa literalmente ‘veterano’. Un soldado que sobrevive a una guerra importante o choque gana este título. En turco, "bingazi" significa literalmente ‘mil ghazis’, pero esto debe ser la asimilación del nombre en turco mediante el uso de una palabra homófona.


title: Bengasi

text: El moderno Bengasi, en el golfo de Sidra, se encuentra un poco al suroeste del lugar de la antigua ciudad griega de Evespérides. Esta ciudad fue fundada probablemente en el  a. C. y posteriormente recibió el nombre de Berenice en el  a. C. en honor de Berenice II de Egipto, la hija de Magas, rey de Cirene, y la esposa de Ptolomeo III, el gobernante de Egipto. Bengasi más tarde se convirtió en una ciudad romana y prosperó durante 600 años. La ciudad sustituyó a Cirene y Barca como el principal centro de la región Cirenaica, después del  d. C. y durante los ataques persas; fue durante la invasión árabe, entre el 642 y el 643, que la ciudad fue reducida a una insignificante aldea entre las magníficas ruinas.


title: Bengasi

text: En el , la pequeña población se convirtió en un lugar importante para el comercio creciente entre los comerciantes genoveses y las tribus del interior. En mapas del , aparece con el nombre de Marsa ibn Ghazi. El puerto de Bengasi tenía una situación estratégica, y de esto se dieron cuenta los otomanos.


title: Bengasi

text: En 1578 los turcos invadieron Bengasi y la gobernaron desde Trípoli (como parte del Eyalato de Trípoli). Esa vinculación se mantuvo cuando la dinastía Karamanli consiguió hacer a la regencia de Trípoli prácticamente independiente en el periodo 1711-1835. Después de esa fecha, todo el territorio volvió a quedar directamente bajo dominio otomano hasta 1911. En virtud del dominio otomano, Bengasi fue la provincia otomana más pobre. No disponía de una carretera pavimentada ni de un servicio telegráfico, y el puerto era demasiado estrecho para permitir el acceso del transporte marítimo. Pescadores de esponjas griegos e italianos trabajaron en sus aguas costeras. En 1858, y nuevamente en 1874, Bengasi fue devastada por la peste bubónica.


title: Bengasi

text: En 1911, Bengasi fue invadida por los italianos. La población local de la Cirenaica, bajo la dirección de Omar Mukhtar resistió a la ocupación italiana. La resistencia local fue derrotada y Cirenaica sufrió una opresión despiadada, sobre todo durante la dictadura de Mussolini. Cerca de 125 000 libios se vieron obligados a permanecer en los campos de concentración, y cerca de dos tercios de ellos perecieron.


title: Bengasi

text: Bombardeada fuertemente en la Segunda Guerra Mundial, Bengasi fue reconstruida más tarde -ya tras la proclamación de la independencia de Libia- gracias al hallazgo de yacimientos petrolíferos en el país, un cuestión clave de la moderna Libia.


title: Bengasi

text: El 15 de abril de 1986 la Fuerza Aérea y la Armada de los Estados Unidos bombardearon Trípoli y Bengasi. El presidente Ronald Reagan justificó los ataques aduciendo que Libia era responsable del terrorismo dirigido contra Estados Unidos, incluyendo la bomba en la discoteca La Belle (en Berlín Occidental) diez días antes.


title: Bengasi

text: Durante la guerra civil libia, se produjeron incidentes entre manifestantes y partidarios del gobierno, con varios muertos como resultado y alrededor del 21 de febrero la ciudad quedó fuera del control gubernamental de Gadafi, que posteriormente sería derrocado por este levantamiento, instaurándose un nuevo gobierno. El 11 de septiembre de 2012 se produjo un ataque a la misión diplomática de Estados Unidos en Bengasi en el que resultó muerto el embajador norteamericano J. Christopher Stevens y tres estadounidenses más, así como miembros del ejército libio. Los hechos ocurridos fueron recreados posteriormente en la película "", estrenada en el año 2016.


title: Bengasi

text: Bengasi tiene un clima cálido semiárido (clasificación climática de Köppen BSH). Al norte de la ciudad es clima Mediterráneo, y al sur el clima es desértico. Los veranos en Bengasi son cálidos y secos. Los inviernos son suaves, con lluvias ocasionales. La precipitación anual es baja de 268 mm por año.


title: Bengasi

text: Bengasi es una de los 22 Libia shabiyahs (distritos de la gente). Shabiyah Bengasi se divide en 32 divisiones según el Congreso administrativo, en el que las responsabilidades de las unidades correspondientes políticas de la caída del mismo nombre. El funcionario 32 congresos populares de base de Benghazi son:


title: Bengasi

text: Bengasi es la principal ciudad de Libia, después de la capital, Trípoli, y uno de los principales centros económicos del país. La ciudad tiene un puerto importante, que es de gran importancia para su economía, ya que muchos productos alimenticios y productos manufacturados deben ser importados en Libia, a través de este puerto. Bengasi es también un importante centro industrial y comercial del país. Las principales industrias manufactureras de la ciudad son de alimentos elaborados, textiles, curtiembre, procesadoras de sal, y materiales de construcción, cemento, una gran fábrica de esta, se ubica en al-Hawari. El procesamiento de alimento se basa en el pescado local, las mercancías importadas, y los productos de regadío de las tierras bajas costeras y las montañas cercanas al Jabal al-Akdhar, incluyendo cereales, dátiles, aceitunas, lana y carne.


title: Bengasi

text: Las finanzas también son importantes para la economía de la ciudad. El Banco Libio de Comercio y Desarrollo, mantiene sucursales en Bengasi, y su sede es una torre alta de oficinas en la calle Gamal Abdel Nasser, en el-Berka. Otros grandes bancos en la ciudad son el Banco Central de Libia, en la oficina del centro de la ciudad. No obstante, la industria petrolera es la que impulsa el comercio de la ciudad. Las grandes empresas nacionales como Al-Brega Oil Marketing Company y Arabian Gulf Oil Company, son importantes para la economía de la ciudad, y dan empleo a muchas personas. En los últimos años, franquicias internacionales como Benetton, H&M y Nike, han abierto en Bengasi.


title: Bengasi

text: El turismo es todavía incipiente en Libia. Sin embargo, esta industria cada vez es más importante en Bengasi. La mayoría de los turistas que visitan el este de Libia, usan Bengasi como base para explorar las ruinas griegas de Cirene o excursiones al desierto hacia el sur, en Kufra. Los dos principales hoteles de la ciudad son el Hotel Tbisti y el Hotel Uzu, sin embargo, han abierto otros hoteles en los últimos años, para atender a la creciente demanda. Las artesanías se pueden encontrar en los muchos zocos de la ciudad, aunque tienen poca importancia en la economía de la ciudad.


title: Bengasi

text: La compañía sueca Skanska construyó una red adecuada de autopistas y pasos elevados, en las décadas posteriores a la Revolución Libia en 1969, lo que ha hecho que el transporte de mercancías entre Bengasi y otras ciudades sea más fácil. El transporte aéreo de la ciudad se hace por el Aeropuerto Internacional de Benina. Hay numerosos vuelos diarios a la capital Trípoli, y también hay conexiones con otras ciudades de África, Asia y Europa.


title: Bengasi

text: La ciudad se divide en muchos barrios, algunos de los cuales se formaron durante el dominio colonial italiano, y otros muchos se han desarrollado como resultado de la expansión urbana moderna. Los diferentes barrios tienen distintos niveles de prosperidad económica, o ambientes culturales, históricos o sociales. La ciudad está dividida en las siguientes áreas: Bengasi Central (coloquialmente conocido como al-Blaad por los lugareños) que incluye la medina y el casco antiguo. Los Distritos Centrales que rodean la ciudad como Al-Sabri, Sidi Abayd, Sidi Hsayn, Al-Berka, Al-Salmani, Al-Hadaa'ik, Al-Fuwayhat y Al-Keesh. Los suburbios centrales como Al-Laythi, Atni Bu, Al-Quwarsha y Al-Hawari. Los distritos de la costa como Al-Kwayfiya (norte), Garyunis, Bu-Fakhra y Jarrutha (sur). Y los suburbios de los alrededores como Gimeenis, Benina y Sidi Khalifa.


title: Bengasi

text: En el centro de Bengasi está la mayoría de los monumentos históricos de la ciudad. Prácticamente todos los teatros de Bengasi, bibliotecas, los mejores almacenes de ropa, mercados y antiguas mezquitas se encuentran allí. El barrio italiano también se encuentra en el centro. Los distritos centrales son en su mayoría las zonas residenciales y comerciales, como Sidi Hsayn. Los barrios centrales son casi en su totalidad residenciales y más como pequeños pueblos por derecho propio; Al-Quwarsha es un buen ejemplo de ello. Los distritos costeros (sobre todo los distritos del sur) son donde se encuentran las playas de Bengasi. Algunos barrios se han convertido en más populares en los últimos años (como Qanfuda). Estas zonas son principalmente recreativas aún, sin embargo, muchos centros turísticos de playa del barrio conocido localmente como chalé se han construido en años anteriores como los de la playa de al-Nakheel, y los condominios Nayrouz.


title: Bengasi

text: Bengasi es la segunda ciudad más grande de Libia, y como tal, tiene algunas de las mejores instalaciones deportivas en el país. La ciudad cuenta con instalaciones deportivas de diferentes tipos, tales como estadios de fútbol, clubes de playa, donde se practican muchos deportes acuáticos, así como varias otras instalaciones deportivas públicas y privadas. Bengasi acoge numerosos eventos deportivos a nivel nacional durante todo el año. Así, acogió la Copa Africana de Naciones 1982, y la Copa Africana de Naciones 2017, aunque originalmente acogería la Copa Africana de Naciones 2013, pues esta por la guerra de 2011 fue trasladada a Sudáfrica.


title: Bengasi

text: El fútbol es el deporte más popular en Bengasi, y dos de los clubes de mayor éxito en el país, tienen su sede en esta ciudad: Al Ahly y Al Nasr. En la ciudad se encuentra el Estadio 28 de Marzo, el segundo más grande de Libia, con capacidad para unas 55.000 personas. El estadio acogió seis juegos de la fase de grupos de la Copa Africana de Naciones 1982, así como una de las semifinales de la misma. Sin embargo, a partir del 2009, el estadio ha sido cerrado, y se han iniciado trabajos de demolición para la construcción de un nuevo estadio. Los trabajos de construcción del nuevo estadio, que tendrá capacidad para 45.000 personas, se espera terminen en 2011, a tiempo para la celebración de la Copa Africana de Naciones 2014.


title: Bengasi

text: El centro deportivo más grande en Bengasi es la Medina al-Riyadhia (ciudad deportiva). El complejo está situado al sur del centro de la ciudad, y alberga el Estadio 28 de Marzo, un estadio de atletismo, y el estadio de baloncesto Suliman Ad-Dharrath Arena, que albergó el Campeonato FIBA África 2009. El complejo cuenta también con un palacio de deportes, para los deportes bajo techo, así como un estadio de tenis. La instalación fue construida en la década de 1950, sin embargo, los estadios han sido objeto de trabajos de mantenimiento en los últimos años. A partir del 2009, la Medina al-Riyadhia, fue cerrada por los trabajos de demolición del Estadio 28 de Marzo.


title: Bengasi

text: Siendo Bengasi una ciudad costera, sus playas son un centro para actividades deportivas. La costa de Jeliana es sede del Club de Playa Milaha, entre otros. El windsurf y la natación son los deportes acuáticos más populares en Bengasi. También hay varios clubes de deportes de contacto en la ciudad, el judo y el taekwondo, son los más destacables. Recientemente el rugby 7 ha experimentado un gran desarrollo en la ciudad. Los gimnasios se han vuelto más populares en la ciudad en los últimos años, debido a una mayor preocupación por la vida sana entre los libios.


title: Burj Khalifa

text: El Burj Khalifa (, "Burŷ Jalīfa" , ‘torre del Jalifa’) es un rascacielos ubicado en Dubái (Emiratos Árabes Unidos). Con 828 metros de altura, es la .


title: Burj Khalifa

text: Conocido durante su construcción como Burj Dubái ("Torre Dubái"), el Burj Khalifa es la parte central de un desarrollo conocido como "Downtown Dubai", un complejo de 2 km² situado junto a la avenida "Jeque Zayed", que atraviesa transversalmente la ciudad de Dubái. La construcción comenzó el 6 de enero de 2004, siendo su inauguración oficial el 4 de enero de 2010. Debe su nombre al Jeque y presidente de los Emiratos Árabes Unidos, Jalifa bin Zayed Al Nahayan.


title: Burj Khalifa

text: El arquitecto redactor principal del proyecto es Adrian Smith, que trabajó junto a la firma Skidmore, Owings and Merrill hasta 2006. La construcción del Burj Khalifa contó con un presupuesto estimado de más de 4 000 millones de dólares, que se incrementó hasta los 20 000 millones para el desarrollo completo del "Downtown Burj Khalifa". Parte del coste del edificio fue financiado por la familia del emir Mohamed bin Rashid Al Maktum.


title: Burj Khalifa

text: El 21 de julio de 2007, la empresa promotora Emaar Properties anunció que el entonces Burj Dubai había superado el récord de altura que ostentaba hasta entonces el rascacielos Taipei 101 con 508 metros, convirtiéndose en el edificio más alto del mundo. Este récord no se hizo oficial hasta el 4 de enero de 2010, pues el organismo encargado de medir la altura de los edificios, el Consejo de Edificios Altos y Hábitat Urbano (CTBUH en sus siglas en inglés), no reconoció la altura definitiva del edificio hasta que concluyeron las obras. El 17 de enero de 2009 el Burj Khalifa alcanzó su altura máxima (828 metros), convirtiéndose en la estructura más alta jamás levantada por el ser humano, aunque la promotora del edificio no confirmó de forma oficial este acontecimiento.


title: Burj Khalifa

text: Su diseñador y creador fue el arquitecto Adrian Smith. En un principio, el Burj Khalifa iba a tener el nombre de «Grollo Tower»; mediría 570 metros, lo suficiente para convertirlo en el edificio más alto del mundo, y se iba a situar en Australia. La forma del rascacielos no tenía nada que ver con el diseño actual. Su diseño consistía en un prisma con una punta iluminada.


title: Burj Khalifa

text: Más tarde, se decidió aumentar la altura del edificio a más de 600 m. Una vez ya ubicado en la ciudad de Dubái, su diseñador y creador decidió que la altura del rascacielos iba a superar los 700 m. Fue entonces cuando se creó el modelo que actualmente se conoce. La altura se mantuvo en secreto, pero se estimó entre los 800 y los 820 m.


title: Burj Khalifa

text: A mediados de 2006 surgieron más rumores sobre la posible altura del rascacielos y la posibilidad de que su altura llegara a los 900 m, y algunos meses después salió un dibujo con una altura calculada de 1 311 m, pero todos resultaron falsos rumores. La altura final nunca fue revelada, pero durante el tiempo de su construcción se calculó que debería ser de 818 m, siendo este dato desmentido cuando el edificio llegó a su altura máxima, unos 828m.


title: Burj Khalifa

text: Dubái convocó un concurso de diseño invitando a prestigiosos arquitectos para la concepción de este rascacielos. El diseño ganador del Burj Khalifa fue desarrollado por la empresa Skidmore, Owings and Merrill, diseñadores de la Torre Willis (antes Torre Sears) y otros edificios, con el ya mencionado Adrian Smith al frente. El diseño de esta torre cuenta con tres fuentes de inspiración principales:


title: Burj Khalifa

text: La base del edificio cuenta con un núcleo y tres secciones laterales que sobresalen de este. Estas alas o secciones laterales ascienden cada una a distinta altura y hacen que la estructura del edificio vaya siendo más estrecha. La altura a la que asciende cada sección de las alas forma una escalera en caracol con dirección a la izquierda, que rodea el edificio y sirve para contrarrestar los fuertes vientos y las numerosas tormentas de arena de Dubái. La efectividad de este diseño fue corroborada ante más de 40 pruebas en un túnel de viento, que sustentaron su adecuado funcionamiento.


title: Burj Khalifa

text: A partir del último nivel mecánico del Burj Khalifa, localizado a más de 500 m de altura, terminan las alas y solo queda el núcleo del edificio, que se subdivide hasta que termina en una antena. La estructura del edificio está compuesta por hormigón armado hasta la planta 156 (586 m de altura). Desde el piso 156, las plantas están hechas de acero, lo que las hace más ligeras.


title: Burj Khalifa

text: Para el interiorismo se contrató a la célebre diseñadora Nada Andric al frente de Skidmore, Owings and Merrill, quien combinó el uso de vidrio, acero inoxidable, piedras pulidas, paredes de estuco, texturas artesanales y pisos de roca, inspirándose en la cultura local de Dubái. Asimismo, más de 1000 obras de arte seleccionadas minuciosamente adornan el edificio y sus alrededores.


title: Burj Khalifa

text: La cimentación de este edificio es la más grande jamás construida. Se compone por un innovador concepto basado en estudios geotécnicos y sísmicos: el edificio es soportado en primera instancia por una placa inmensa de hormigón armado de casi 4 metros de grosor, sumando 12 500 m³. Esta placa a su vez es soportada por un sistema compuesto por 192 pilotes de 1,5 m de diámetro en su base por 43 m. de profundidad.


title: Burj Khalifa

text: El podio permite el anclaje del edificio en la cimentación y tiene un pabellón de cristal a cada lado, lo que permite la entrada a las suites corporativas, al hotel Armani o a las residencias.


title: Burj Khalifa

text: La fachada del edificio está completamente tapizada por más de 26 000 paneles de vidrio de muy alta prestación en el formato de doble vidrio hermético (vidrio con cámara de aire entre 12 mm a 18 mm), compuesto por un cristal exterior de alto control solar SunGuard Solar Silver 20 on clear (mayormente en 10mm termoendurecido) que rechaza gran parte del calor solar radiante, y un cristal interior bajo emisivo (Low-e) denominado ClimaGuard NL, de forma tal que el doble vidrio hermético posee una eficiencia energética de altísimo rendimiento, lo que reduce de manera significativa el consumo de energía y los costos de climatización para todo el interior del edificio. Ambos son cristales con coating (vidrio plano compuesto por una micronésima capa metálica que es selectiva de acuerdo a la longitud de onda del calor) producidos y suministrados por el fabricante mundial de vidrio plano Guardian Industries Flat Glass. Estas unidades de vidrio doble poseen una capacidad para resistir ráfagas de viento de hasta 250 km/h con un tamaño máximo de 1 800 mm de base por 3 200 mm de altura y cubren una superficie vidriada aproximada de 170 000 m².


title: Burj Khalifa

text: Para completar el diseño del edificio (que se va haciendo más delgado conforme aumenta la altura) se colocó un pináculo, compuesto por más de 450 toneladas de acero. Este se ensambló dentro del edificio y fue elevado 90 metros hasta su posición final por parte del contratista especializado VSL, mediante el uso de equipos de elevación.


title: Burj Khalifa

text: El Burj khalifa cuenta con siete niveles mecánicos localizados cada 30 pisos, donde se sitúa la maquinaria que rige los sistemas del edificio, tales como estaciones eléctricas, tanques y bombas de agua, etc. Cinco de estos pisos pueden distinguirse en la fachada del edificio, ya que son más grandes que las otras plantas y presentan un color de vidrio más oscuro. El sexto piso mecánico se encuentra en las primeras plantas del edificio y el séptimo en las últimas.


title: Burj Khalifa

text: Un aspecto primario en la construcción del edificio fue la seguridad ante cualquier imprevisto. El Burj Khalifa cuenta con elevadores de seguridad en caso de incendio con capacidad de 5 toneladas. En caso de incendio también existen habitaciones de seguridad, localizadas cada 25 pisos y dotadas de aire presurizado.


title: Burj Khalifa

text: Este rascacielos se localiza en la parte central de las costas de Dubái, junto a la avenida Sheik Zayed Road (la avenida principal de Dubái).


title: Burj Khalifa

text: La fecha original de apertura del edificio iba a ser el 31 de diciembre del 2008, aunque debido a un retraso en la construcción, su finalización e inauguración se vio retrasada hasta el 4 de enero de 2010.


title: Burj Khalifa

text: Los pisos habitables son 160, de los cuales 49 están destinados a oficinas y 61 a apartamentos. El edificio cuenta con 57 ascensores que viajan a una velocidad de 10 m/s. En el piso 124, un balcón abierto al público titulado "At The Top" ofrece una visión de 360 grados de la ciudad.


title: Burj Khalifa

text: La construcción de este rascacielos no está motivada por falta de espacio (como sucede en la ciudad de Nueva York). La ciudad de Dubái goza de amplias extensiones y gran parte de su territorio es desierto. Esta ciudad se encuentra inmersa en un megaproyecto que busca situarla como un punto de atracción y lujo a escala mundial, por lo que el Burj Khalifa es solo uno en cientos de proyectos. Tan solo en Downtown Burj Dubai se encuentra ya la fuente más larga del mundo, el Burj Khalifa Lake Hotel & Serviced Apartments, el Dubai Mall (el centro comercial más grande del mundo), el Burj Khalifa Mall Hotel y también 19 torres residenciales.


title: Burj Khalifa

text: Dentro del Burj Khalifa se encuentra el primer hotel de la marca Armani (en las primeras 39 plantas), 700 apartamentos privados de lujo (plantas de la 45 a la 108), un mirador (planta 123), un observatorio (planta 124) y oficinas (resto de las plantas hasta la planta 156).


title: Burj Khalifa

text: No obstante, el eventual reinado del Burj Khalifa como estructura más alta será efímero, ya que está actualmente en construcción la Jeddah Tower, promovida por el príncipe saudí Al Waleed Bin Talal en la ciudad portuaria de Yeda en Arabia Saudita, diseñada por la firma de arquitectos estadounidense Adrian Smith + Gordon Gill, que superará los 1 000 metros de altura (1 007 metros exactamente). Actualmente está en construcción, y se prevé que su construcción finalice en 2021. Además, hay otros proyectos que podrían ser aprobados, como el Sky City One o J220, en Changsha (China), de 838 metros, o la Azerbaijan Tower (Torre de Azerbaiyán), un rascacielos de 1 050 metros de altura que se está planeando construir en Bakú, Azerbaiyán. La Nakheel Harbour Tower, un rascacielos de que también se ubicaría en la ciudad de Dubái, aunque su construcción -que debía haberse iniciado en 2009- fue cancelada.


title: Burj Khalifa

text: La altura del Burj Khalifa es considerablemente mayor que la de cualquier otro edificio. El Taipei 101 cuenta con 508 m de altura, y el Burj Khalifa es más de un 50% más alto que aquel. Su altura es similar al edificio Taipei 101 más la altura de la Torre Eiffel.


title: Burj Khalifa

text: Además, el Burj Khalifa no sólo es el edificio más alto del mundo. Es también más alto que la Tokyo Skytree, la estructura más alta sostenida sin cables (634 m) e incluso es más alto que la Torre de radio de Varsovia, destruida en 1991, que ostentaba el récord de la estructura más alta construida, con 646 m, o que la Torre de telecomunicaciones KVLY-TV, la cual después del derrumbe de la torre de Varsovia se convirtió en la estructura más alta construida con 628.8 m. Por lo tanto es de destacar que la estructura más alta construida por el ser humano no sea una antena o una torre, sino un edificio, lo que no ocurría desde la construcción del Empire State.


title: Burj Khalifa

text: El Burj Khalifa se ha convertido en el rascacielos más grande realizado por el ser humano. Las marcas mundiales que ha roto son las siguientes: Otros récords que tiene el Burj Khalifa son:


title: Burj Khalifa

text: El Burj Khalifa mide 828 m desde el nivel de suelo hasta la punta de la antena. Tiene 186 pisos (contando plantas no habitables), que en su punto más alto se encuentran a 768 m, y a partir de ahí, la antena sube hasta la cota de 818 metros; aunque en datos generales, solamente se mencionan las plantas habitables: 163 pisos que llegan a los 624 m. La fachada de vidrio fue concluida el 1 de octubre de 2009.


title: Burj Khalifa

text: Este es un recuento de los momentos más importantes del progreso de construcción del edificio:


title: Municipio de Actopan (Veracruz)

text: Actopan uno de los 212 municipios y localidad de Veracruz, México.


title: Municipio de Actopan (Veracruz)

text: El nombre de Actopan proviene del Náhuatl "Actoctli" que significa "agua enterrada o tierra húmeda" y "Pan" "encima de".


title: Municipio de Actopan (Veracruz)

text: El municipio se encuentra en la Región Capital del estado de Veracruz, entre los paralelos 19° 23’ y 19° 44’ de latitud norte y los meridianos 96° 20’ y 96° 48’ de longitud oeste, con una superficie de 859.53 km². Limita al norte con el municipio de Alto Lucero de Gutiérrez Barrios, al este con Úrsulo Galván, al sur con Úrsulo Galván, Puente Nacional y Emiliano Zapata, al oeste con Emiliano Zapata, Naolinco y Alto Lucero de Gutiérrez Barrios


title: Municipio de Actopan (Veracruz)

text: Se encuentra en la cuenca del río Actopan, el cual desemboca en la barra de Chachalacas, pertenecientes a la región hidrológica del río Papaloapan.


title: Municipio de Actopan (Veracruz)

text: Parte del municipio dentro de la zona montañosas de la sierra de Chiconquiaco, el resto del territorio entre los valles de la llanura costera del golfo, suelos y rocas sedimentarias del Cuaternario y Neógeno, en llanuras y lomeríos, áreas originalmente ocupadas por suelos dominantes de Phaeozem y Vertisol.


title: Municipio de Actopan (Veracruz)

text: Coexisten dos climas en el territorio municipal, en su mayoría cálido subhúmedo con lluvias en verano, de humedad media y en menor extensión territorial cálido subhúmedo con lluvias en verano, de menor humedad, con temperaturas promedio entre 20 y 26 °C, con una precipitación promedio entre 1100 y 1300mm.


title: Municipio de Actopan (Veracruz)

text: Se cree por los restos encontrados en diversas localidades del municipio que en época prehispánica estuvo habitado por los Totonacas. su principal poblado era "Quiahuixtlan", frente al asentamiento indígena los españoles de Hernán Cortés erigieron temporalmente "La Villa Rica de la Veracruz" que fue el primer asentamiento erigido por europeos en México, posteriormente la "La Villa Rica de la Veracruz" sería refundada en la población de La Antigua, para ser tiempo después trasladada y refundada en el hoy Puerto de Veracruz.


title: Municipio de Actopan (Veracruz)

text: En el municipio se practicá la fruticultura, destacando los cultivos de la caña de azúcar, el del maíz y el mango, así como la ganadería, principalmente el ganado bovino.


title: Municipio de Actopan (Veracruz)

text: Es un municipio con algunos atractivos turísticos naturales o ecoturísticos como lo es el "Descabezadero", lugar de nacimiento del Río Actopan, en el Río Actopan se practicá el descenso de ríos.


title: Municipio de Actopan (Veracruz)

text: Otro posible sitio de interés, es la zona arqueológica totonaca de Quiahuiztlán ""lugar de la lluvia"" en donde se encuentran tumbas labradas que imitan pirámides o templos en las que eran sepultados los nobles indígenas. En el conjunto arqueológico existen además ruinas de pirámides, y los restos de un antiguo juego de pelota; enfrente se encuentran las ruinas de La Villa Rica de la Vera Cruz, primer asentamiento español en América Continental que fue levantado temporalmente en 1519.


title: Municipio de Actopan (Veracruz)

text: Algunos arroyos nacen en las inmediaciones de la costa como el río San Isidro que corre al lado de la población del mismo nombre y que desemboca en la playa de Juan Ángel, dicho río es el límite geográfico de los municipios de Actopan y Ursulo Galván.


title: Municipio de Actopan (Veracruz)

text: Las fiestas populares de las comunidades dedicadas a sus santos patronos son entre algunas de ellas las de la Bendición del Pan en la localidad de Los Otates el 13 de noviembre, el carnaval de Coyolillo celebrado una semana antes del miércoles de Ceniza o las fiestas de San Isidro que se celebran en San Isidro el 15 de mayo en honor a su santo patrono.


title: Municipio de Actopan (Veracruz)

text: El gobierno del municipio está a cargo de su Ayuntamiento, que es electo mediante voto universal, directo y secreto para un periodo de tres años que no son renovables para el periodo inmediato posterior pero si forma no continua. Está integrado por el Presidente Municipal, un Síndico único y el cabildo conformado por cinco regidores. Todos entran a ejercer su cargo el día 1 de enero del año siguiente a su elección. Para su régimen interior, el municipio se divide en agencias municipales, cuyos titulares son electos mediante auscultación, consulta ciudadana o voto secreto en procesos organizados por el Ayuntamiento. Para la elección de diputados locales al Congreso de Veracruz y de diputados federales al Congreso de la Unión, el municipio se encuentra integrado en el Distrito electoral local XIX de La Antigua con cabecera en la ciudad de La Antigua y el Distrito electoral federal VIII de Xalapa con cabecera en la ciudad de Xalapa-Enríquez.


title: Brian Setzer

text: Brian Setzer (n. Nueva York, 10 de abril de 1959) es un compositor y guitarrista estadounidense de swing.


title: Brian Setzer

text: En enero de 1980, Setzer forma los Stray Cats. Después de actuar desde Nueva York hasta Filadelfia, en junio de 1980 deciden ir a Londres donde pensaban que su música y su estilo iban a ser más apreciados. Tuvieron que vender sus instrumentos en una tienda llamada "Sam Ash Music" en la calle 48 para poder comprar los tres billetes de avión. Los Stray Cats llamaron la atención de un productor llamado Dave Edmunds y sacaron varios sencillos que tuvieron éxito. En 1982 consiguieron llamar la atención en América con el disco "Built For Speed", este incluía los sencillos «Rock This Town» (número dos en el Top Ten) y «Stray Cat Strut» (número tres en el Top Ten). El siguiente álbum "Rant 'N Rave With The Stray Cats" incluyó los sencillos «(She's) Sexy + 17"» (número cinco en el Top Ten) y «I Won't Stand in Your Way» (número 35 en el Top Ten).


title: Brian Setzer

text: Los Stray Cats se separaron en 1994, aunque se han reunido ocasionalmente para grabar discos y hacer giras. En el año 2004 Brian Setzer se volvería a reunir junto con sus compañeros Slim Jim Phantom y Lee Rocker de los Stray Cats en una gira que les llevaría por toda Europa, incluyendo dos conciertos en España: el primero en la sala Razzmatazz de Barcelona, y el segundo en el marco del Crossroad Festival de Gijón. En la misma, Setzer pudo descubrir que la magia que desprende junto a estos dos monstruos del r´n´r, es difícilmente igualable a la de cualquier otra formación de este estilo, por lo que comenzando en agosto de 2008, vuelven a los escenarios de Europa, abriendo en España. Esta será la gira de despedida del grupo, conocida como "Farewell Tour".


title: Brian Setzer

text: En 1986 Setzer saca su primer disco en solitario, The Knife Feels Like Justice; con este álbum se aleja del estilo rockabilly para caer en sonido roquero más convencional. Este disco tiene menos éxito llegando al puesto 45 de la lista de ventas de US. También a mediados de los 80s Setzer ocupó el lugar de guitarra solista en la gira de la banda de Robert Plant The Honeydrippers. En 1987 Setzer actuó personificando a Eddie Cochran en la película "La Bamba".


title: Brian Setzer

text: Setzer formó The Brian Setzer Orchestra a mediados de la década de 1990. La banda era un retorno al swing y al jump blues; fue un proyecto muy ambicioso con una orquesta de 17 músicos que sacaron 4 álbumes de estudio, un disco de Navidad y varios en directo entre 1994 y 2002. Su mayor éxito fue en 1998 con el lanzamiento de The dirty Boogie, que se metió en el Top Ten de ventas de US, y contenía un sencillo llamado Jump, Jive an'Wail, que era una versión de Louis Prima.


title: Brian Setzer

text: Setzer continuó sacando discos en solitario esporádicamente, incluyendo un directo llamado "Rockin' By Myself" en 1998 y "Nitro Burnin' Funny Daddy" en 2003. En el año 2001 editó Ignition, un álbum con su nuevo trío llamado "'68 Comeback Special". Un álbum tributo titulado en octubre de 2006 (en Estados Unidos). Su último disco, 13, salió en octubre del 2006.


title: Brian Setzer

text: El 25 de septiembre de 2007 The Brian Setzer Orchestra publicó "Wolfgang's Big Night Out" que incluía piezas de música clásica interpretadas por Setzer como la "Sinfonía nº5" de Beethoven, "El Vuelo del Moscardón" y "Para Elisa". Con este disco, Setzer consiguió su octava nominación a los Grammy.


title: Brian Setzer

text: Participó en el 2002 en un episodio de The Simpsons, en el que su personaje aparece actuando en un campamento ficticio llamado Rock'n Roll Fantasy Camp.


title: Brian Setzer

text: Setzer ha conseguido tres premios Grammys: Mejor actuación en grupo de Pop por Jump Jive An, y dos por mejor actuación Pop instrumental por Sleepwalk y por Caravan.Brian Setzer posee una gran colección de guitarras. Sus preferidas son las "vintage" y semihuecas. Gretsch fabrica un modelo con su nombre:


title: Río Actopan

text: El Actopan es un río de bajo caudal que nace en el parque nacional Cofre de Perote y luego de correr dentro de las montañas (subterráneo) por varios kilómetros, brota de entre las piedras y renace en el lugar conocido como "El Descabezadero", ubicado en el municipio de Actopan del estado de Veracruz, México. Desemboca en el golfo de México, específicamente en el municipio de Úrsulo Galván uniéndose con el mar en la playa de Chachalacas.


title: Río Actopan

text: Es un río de aguas rápidas y claras en el cual se practica el descenso de ríos ya sea en balsa (rafting) o en kayak (kayaking)en su parte alta, además de otras actividades comerciales en la parte baja, tales como la pesca y los paseos turísticos a través de su afluente.


title: Río Actopan

text: Desde la ciudad de Xalapa, Veracruz se llega al centro comercial "Plaza Cristal" y de ahí se toma la calle de su costado derecho, ésta va directo a "El Castillo" y posteriormente a una pequeña carretera que en aproximadamente 30 minutos en auto llega al lugar conocido como "El Descabezadero", lugar donde inicia el recorrido. Este lugar está a pocos hectómetros del pueblo Chicuasen.


title: Río Actopan

text: Desde el Puerto de Veracruz, se toma la carretera a Xalapa y en el entronque llamado "La bocana" se da vuelta a la derecha con dirección al Pueblo de Actopan, de ahí a aproximadamente veinte minutos está el Descabezadero.


title: Río Actopan

text: El río es navegable todo el año, con sus altibajos comunes por las épocas de lluvias. Es considerado de clase III, teniendo su punto más fuerte al inicio, debido a sus aguas turbulentas con huecos y olas medianas de no más de un metro, remolinos de cuidado para un nadador y de alguna consideración para una embarcación. La navegación requiere buena técnica y conocimiento del río.


title: Río Actopan

text: La historia humana desarrollada en esta cuenca puede ser muy antigua; Habitado por indígenas de la cultura totonaca, han sido encontrados restos arqueológicos cuya edad se remonta hasta el período llamado Pre-clásico Medio (IX Y VI a. C.) en lugares como El Trapiche, Chalahuite, Ranchito de las Animas y los Ídolos, todos adyacentes a las riveras del río. Sin embargo, debido a los constantes desbordamientos y otras situaciones que afectaban el pleno desarrollo de su cultura (Tales como las epidemias y los constantes desplazamientos militares), la población totonaca fue optando establecerse en el cerro de los Otates, donde quedaría una guarnición mexica de la época.


title: Río Actopan

text: En la actualidad, este río como otros de la región, fueron explorados para su navegación antes de ser incluidos como atractivos turísticos para el descenso en balsas. Diversos balseros aventureros de los años ochentas y principios de los noventas como el extranjero Steve Abott, Edwin (cónsul americano en Veracruz), José Quintana, Ernesto Paulsen, Eduardo Llamosa, Diego Echeagaray, Valdemar Franco, Adolfo Contreras, entre otros, hicieron del río Actopan y otros afluentes que se conectan (Tales como el río Filobobos, la Antigua y otros menores), un atractivo importante para el deporte de descenso de ríos.


title: Río Actopan

text: El trayecto posee paisajes hermosos en sus riveras, el río es muy limpio de aguas claras, además de poder apreciar manglares en su parte baja.


title: Río Actopan

text: Se puede desembarcar en el Pueblo de Actopan, luego de navegar bajo un puente, donde es frecuente que los pobladores se bañen en la rivera izquierda. Algunos kilómetros adelante se encuentra la presa "La Esperanza" donde parte del río se desvía hacia cultivos, sin embargo esta parte no es comercial debido a que hay grandes extensiones de agua plana o remansos.


title: Leucipo de Mileto

text: Leucipo (en griego, Λεύκιππος, "Leúkippos") fue un filósofo griego presocrático (Mileto, Jonia) del siglo V a.C. fundador del atomismo. Se trasladó a Elea, donde habría sido discípulo de Zenón y maestro de Demócrito.


title: Leucipo de Mileto

text: Su pensamiento llegó mediante los escritos de autores como Aristóteles, Simplicio, Sexto Empírico y Diógenes Laercio. Se le atribuye la fundación del atomismo al poner "en tela de juicio la suposición aparentemente natural que afirma que cualquier trozo de materia, por muy pequeño que sea, siempre puede dividirse en otros trozos aún más pequeños". Propuso que todo "lo que es" en el mundo, estaba compuesto de entidades indivisibles llamadas átomos, las cuales se desplazan por el espacio vacío (Simpl., Fís. 28, 4: ""que existe menos que el ser""). Se le ha atribuido las obras "Megas Diakosmos" y "Peri Nou", aunque ninguna se ha conservado.


title: Leucipo de Mileto

text: Muy poco se sabe acerca de su vida debido las pocas fuentes. El mismo filósofo Epicuro cuestionó si realmente existió. Debido a esto, no es posible atribuirle sus doctrinas a él o a su alumno Demócrito, o si tuvo una opinión contraria a la de él. No obstante, el consenso actual entre los historiadores es que Leucipo es un personaje histórico.


title: Leucipo de Mileto

text: Muy poco se sabe de su vida. Incluso el filósofo Epicuro y su alumno Hermarco consideraron la posibilidad de que Leucipo no hubiera existido, lo cual dio lugar a numerosos debates.


title: Leucipo de Mileto

text: Se considera lo más probable que naciera en Mileto, Asia menor, aunque también se han propuesto las posibilidades de Abdera, Melos, Elea o Clazómenas. Posteriormente, se trasladó a Elea, donde habría sido discípulo de Parménides y de Zenón de Elea. Algunas fuentes afirman que alrededor de 440 o 430 a. C. Leucipo fundó una escuela en Abdera, con la que su alumno Demócrito estaba estrechamente asociado. Perteneció a la misma escuela jónica de filosofía naturalista que Tales, Anaximandro y Anaxímenes. Apolodoro el Epicúreo asegura que Leucipo fue maestro de Demócrito.


title: Leucipo de Mileto

text: Lo que se sabe de su pensamiento se encuentra en fragmentos de obras de otros autores, tales como Aristóteles, Simplicio de Cilicia o Sexto Empírico. Se dice que Demócrito inventó a Leucipo como su maestro para ganar prestigio y para que respaldasen su teoría, ya que se suponía que Leucipo era un gran físico (es decir, un filósofo interesado especialmente en lo que hoy se denomina física), discípulo de Parménides, de Zenón de Elea o de Pitágoras.


title: Leucipo de Mileto

text: No se poseen ninguna de las obras de Leucipo. Estrictamente hablando,sus doctrinas están incluidas en los de Demócrito, haciendo prácticamente imposible distinguir las ideas de ambos respectivamente. No obstante, Aristóteles y Teofrasto le atribuyen explícitamente a Leucipo la invención del atomista.


title: Leucipo de Mileto

text: En términos aristotélicos, Leucipo estuvo de acuerdo con el argumento de eleático de que "el verdadero ser no admite vacío" y que no puede haber movimiento en ausencia de vacío. Leucipo sostuvo que dado que el movimiento existe, debe haber un espacio vacío. Sin embargo, concluye que el vacío se identifica con el no ser, ya que "nada" realmente no puede serlo. Según Aristóteles, Leucipo difería de los eleáticos en no verse obstaculizado por la "mezcla conceptual" del ser y no ser, y Platón hizo la distinción necesaria entre "grados de ser y tipos de negación". Si bien la causalidad estaba implícita en las filosofías de Tales y Heráclito, Leucipo se considera el primero en explicar que todas las cosas suceden debido a la "necesidad", es decir, su naturaleza. Eusebio citando a Aristocles de Mesene dice que Leucipo era parte de una línea de filosofía que comenzó con Jenófanes y culminó en el pirronismo.


title: Leucipo de Mileto

text: Se le atribuye la obra "Peri Nou" "(Acerca del intelecto)", aunque este libro pudo ser un capítulo de una obra anterior más extensa llamada "Megas Diakosmos" ("Gran Cosmología"), pero este título también se atribuyó a Demócrito.


title: Leucipo de Mileto

text: Los fragmentos doxográficos sobre Leucipo fueron recopilados por Hermann Diels (1848–1922), primero en "Doxographi Graeci" (Berlín, 1879) y luego en "Die Fragmente der Vorsokratiker", (Berlín, 1903). Diels fue el principal defensor de un Leucipo histórico. Michel Onfray también apoya esta teoría.Jean-Paul Dumont propuso la hipótesis de que Leucipo era en realidad una mujer filósofa.


title: Leucipo de Mileto

text: Leucipo es considerado por Diógenes Laercio y Aristóteles como el fundador del atomismo, quien postuló a los átomos como principio de las cosas, aunque según Sexto Empírico le presta la invención del átomo a Mosco de Sidón, un fisiólogo o filósofo natural fenicio.


title: Leucipo de Mileto

text: Fue maestro de Demócrito y a ellos dos se les atribuye la fundación del atomismo mecanicista, según el cual la realidad está formada tanto por un número de partículas infinitas, indivisibles, siempre en movimiento y de formas variadas; los átomos (del griego antiguo "ἄτομοι", "lo que no puede ser dividido"); como por un espacio vacío. Así, tal vez en respuesta a Parménides, afirma que existe tanto el ser como el no-ser: el primero está representado por los átomos, pues «el ente, en sentido estricto, es absolutamente pleno»; y el segundo, por un espacio vacío o «poros» que «existe no menos que el ser», siendo imprescindible para que exista movimiento ya que «es imposible que lo lleno reciba algo». Niega así la generación y la corrupción, formas de cambio que eran aceptadas casi por unanimidad entre los filósofos presocráticos, como una forma de combinación o separación de . Luego los principios de la realidad son los átomos, el vacío y el movimiento. El resultado es la siguiente teoría:


title: Leucipo de Mileto

text: Leucipo creía que todas las cosas son ilimitadas y se transforman mutuamente. Este pensamiento retira de los dioses, el alma y los otros mundos se convierten así en una realidad perceptible y concreta. Leucipo afirmó que los cuerpos se originaron a partir de otros elementos que ninguna parte del cuerpo podía ver, tocar o percibir; son tan delgados que no hay una cuchilla lo suficientemente delgada como para cortarlos y dividirlos; posteriormente, se les dio el nombre de átomo. Las diferencias entre las cosas pueden analizarse al final mediante una combinación de cualidades de los átomos que las forman. Su peso, su forma, su velocidad, su dirección, sus respectivas posiciones le dan a cada cosa su configuración característica. El anatomismo de Leucipo fue retomado y popularizado por su alumno Demócrito. Es controvertido el peso de los átomos en ambos pensadores. Por un lado se sostiene que el para Leucipo es una propiedad intrínseca que hace caer a todos los átomos en una dirección. Por otro lado, el peso del átomo puede ser simplemente por el torbellino de los vórtices cósmicos.


title: Leucipo de Mileto

text: Él y su alumno reemplazaron las explicaciones sobrenaturales y teleológicas de los fenómenos con explicaciones mecanicistas naturales. Leucipo afirmó que:


title: Leucipo de Mileto

text: Esta necesidad se identifica con el destino, marcado por las fuerzas de los átomos. Demócrito y especialmente Epicuro añadieron el elemento de azar. A las teorías físicas y cosmológicas originales, ésta le agregará en sí las consecuencias éticas que es aconsejable extraer de la física de Leucipo. Sin embargo, es posible que Leucipo también tenga una ética, derivada lógicamente de su física materialista. Según Leucipo, el universo es infinito y que de éste unas partes están compuestas de espacios llenos de cuerpos y otros vacíos. Los astros y mundos se originan por los átomos que caen en el vacío y éstos al chocar se van juntando o separando. Los cuerpos ya unidos, giran sobre su centro y van formando una membrana circular. De esta manera sostuvo que la Tierra tiene forma de tambor y gira sobre su centro. Los astros rotan en torno a ella por la fuerza de sus átomos. El Sol se encuentra en la circunferencia más alta, por debajo de la Luna, la cual es más pequeña y más cercana la Tierra. Con esto se explican los eclipses de Sol y Luna. La tierra además está inclinada, explicando las regiones árticas.


title: Leucipo de Mileto

text: Platón y Aristóteles prefirieron la idea de Parménides de un universo lleno y continuo, oponiéndose a las ideas de los atomistas de objetos separados por el vació. Por otro lado, la cosmología de Descartes se basó en las doctrina de Leucipo según Pierre Bayle y Pierre Daniel Huet.


title: Leucipo de Mileto

text: Según Michel Onfray, "Leucipo reduce a los hombres la realidad inmanente y su única dimensión material". Particularmente, Leucipo postula, al igual que Demócrito, que el alma está formada por átomos más "brillantes, esféricos y sutiles" que los componentes de las demás cosas; de donde resulta en el hombre el calor, la vida y el pensamiento, fenómenos que son manifestaciones diferentes del movimiento, el cual es inherente y como esencial a los átomos de figura esférica". La disposición de los átomos en Leucipo forma todo en el universo y produce "simulacros". Estas son en realidad pequeñas partículas suspendidas en el vacío que ingresarán al ser humano para proporcionar información. Los simulacros estimulan los cinco sentidos humanos. Por lo tanto, la verdad se encuentra solo en los fenómenos y el simulacro explica la aparente multiplicidad. Según la tradición, esta idea filosófica está vinculada a la contemplación de un rayo de luz que hace que el polvo parezca en suspensión.


title: Leucipo de Mileto

text: Esta física materialista conduce a un cierto tipo de ética. Por lo tanto, los dioses ya no pueden existir, excepto en una forma material, no ejercen la providencia. Esto pone al hombre frente a sí mismo, bajo su propio juicio y no el de una divinidad.


title: Leucipo de Mileto

text: Leucipo puede haber sido un hedonista. La ética griega era eudamonista. Se puede decir que el término felicidad es equivalente a placer. Bailly nos enseña que las palabras griegas "charis" y "hedon" se superponen la mayor parte del tiempo y tienen el mismo significado, por ejemplo, en Sófocles, en Platón (en el Gorgias y el Sofista) y en Plutarco. Homero (la Ilíada), Jenofonte y Platón confirman esta tesis, entendida en todos sus significados, incluidos los sensuales y sexuales. Los enfoques hedónicos y eudemónicos son, por lo tanto, superpuestos.


title: Christijan Albers

text: Christijan Albers (Eindhoven Países Bajos, 16 de abril de 1979) es un piloto neerlandés de automovilismo. Participó en Fórmula 3000 Internacional, Fórmula 1 y DTM, entre otras.


title: Christijan Albers

text: Albers se inició en los karts a temprana edad, obteniendo el campeonato nacional danés de la disciplina en 1997. En ese mismo año, también se coronó campeón en Fórmula Ford 1800 en Países Bajos y Bélgica, y participó en la serie Renault Mégane.


title: Christijan Albers

text: En 1998, pasó al Campeonato de Alemania de Fórmula 3, categoría en la que obtuvo el campeonato de 1999 tras triunfar en 6 carreras y obtener 6 posiciones de cuerda. Al siguiente año, Albers participó en el campeonato internacional de Fórmula 3000, así como también en Fórmula europea.


title: Christijan Albers

text: En el año 2001, Albers participó en el Deutsche Tourenwagen Masters, categoría en la que obtuvo el subcampeonato tras lograr 4 victorias en el año 2003, siendo el piloto neerlandés más exitoso en esta categoría. Al mismo tiempo, desarrolló actividades como piloto de pruebas de la escudería Minardi de Fórmula 1, y pilotó el biplaza del equipo utilizado para fines promocionales. En noviembre de 2004, el piloto obtuvo el mejor registro en las pruebas de Misano di Gera d'Adda, a pesar de realizar tan solo 20 vueltas.


title: Christijan Albers

text: Albers fue confirmado para la temporada 2005 de Fórmula 1 como piloto titular de Minardi. No obstante, no logró resultados de relevancia en las primeras carreras del año. Al finalizar la temporada, en la que logró cuatro puntos gracias al "simulacro" de GP de , Albers fue confirmado como piloto principal de MF1 Racing. No tuvo fortuna y no pudo repetir la hazaña de puntuar con uno de los peores monoplazas de la parrilla, aunque rozó la hazaña al terminar 10º en el GP de Hungría.


title: Christijan Albers

text: Para la temporada 2007 de Fórmula 1, fue confirmado piloto oficial del equipo Spyker F1 Team, junto a su compañero de equipo Adrian Sutil; y una vez más le toca bregar con el peor monoplaza. Su mejor resultado aquel año fue un 14º puesto. Tras el impago de su patrocinador, dejó de correr con esta escudería, haciendo su último GP en Silverstone.


title: Christijan Albers

text: Tras dejar Fórmula 1, Albers regresó al DTM en 2008 y también participó en las Le Mans Series. Posteriormente compite en carreras de resistencia.


title: Christijan Albers

text: En julio de 2014, es nombrado jefe de equipo de Caterham.


title: Qwghlm

text: Qwghlm es un país ficticio, presentado en los libros Criptonomicón y en el Ciclo Barroco: de Neal Stephenson.


title: Qwghlm

text: Qwghlm está formado por un par de islas, Qwghlm interior y Qwghlm exterior, cerca de la costa noroeste de Gran Bretaña. Las islas son geográficamente similares a las islas Hébridas.


title: Qwghlm

text: Qwghlm interior es una isla solo en cierto sentido, ya que está unida a Gran Bretaña por un cordón de arena, que se sumerge con la marea. Durante la Segunda Guerra Mundial, este cordón fue levantado para permitir el paso de camiones y vías ferroviarias. Qwghlm exterior está a 20 millas de la costa.


title: Qwghlm

text: Qwghlm tiene su propio lenguaje, el Qwghlmiano, que tiene su propio alfabeto rúnico y aparentemente no está emparentado con ningún otro lenguaje (como el idioma vasco). Los dos dialectos principales del Qwghlmiano son los correspondientes a Qwghlm interior y exterior. El Qwghlmiano carece casi de vocales y es muy difícil de entender, aun para sus propios hablantes. En la Segunda Guerra Mundial se intentó usarlo para mandar mensajes cifrados (como el idioma navajo), pero los operadores alteraban los mensajes al no captarlos correctamente. El Qwghlmiando escrito en letras latinas es similar al idioma galés.


title: Qwghlm

text: Aparentemente, Qwghlm fue invadido por los romanos, pero fueron repelidos. Durante el tiempo del Ciclo Barroco, Qwghlm es un ducado del Reino Unido. Para los tiempos de la segunda guerra mundial, se consideraba una dependencia de la corona de Gran Bretaña, como la Isla de Man.


title: Qwghlm

text: El clima de Qwghlm es prácticamente polar; su principal producción es lana gris, de una considerable densidad y gran aislante térmico.


title: Qwghlm

text: Eliza, uno de los personajes principales del Ciclo Barroco, es nativa de Qwghlm.


title: Deus ex machina

text: Deus ex machina es una locución latina que significa «el dios [que baja] de la máquina», traducción de la expresión griega «ἀπὸ μηχανῆς θεóς» ("apò mēchanḗs theós"). Se origina en el teatro griego y romano, cuando una grúa "(machina)" o cualquier otro medio mecánico introducía desde fuera del escenario a un actor que interpretaba a una deidad "(deus)" para resolver una situación o dar un giro a la trama.


title: Deus ex machina

text: Actualmente se utiliza para referirse a un elemento externo que resuelve una historia sin seguir su lógica interna. Desde el punto de vista de la estructura de un guion, "deus ex machina" hace referencia a cualquier acontecimiento cuya causa viene impuesta por necesidades del propio guion, a fin de que mantenga lo que se espera de él desde un punto de vista del interés, de la comercialidad, de la estética o de cualquier otro factor, incurriendo en una falta de coherencia interna.


title: Deus ex machina

text: El "deus ex machina" fue usado originalmente en el teatro griego, ya Esquilo y Sófocles lo usaron, aunque con moderación, el primero en "Euménides" y el segundo en su "Filoctetes". No sería sino a partir de Eurípides cuando se convertiría en un recurso común en las obras helénicas usándolo en nueve de dieciocho obras conocidas y atribuidas a él.


title: Deus ex machina

text: Ya en esa época se lanzaron críticas contra este recurso. Es famoso el reproche realizado por Aristóteles sobre la falta credibilidad del "deus ex machina", al realizar un análisis de cómo debe ser la tragedia:


title: Deus ex machina

text: No es necesario investigar demasiado en los guiones para encontrar ejemplos de "deus ex machina". Bien sea la llegada del héroe en el último momento, la inesperada carga de caballería, el oportuno eclipse, o la sorprendente necedad del villano perdiendo el tiempo al contarle los planes a los protagonistas, es muy difícil evitar la aparición de estos elementos. El motivo en general es simple: en muchos guiones, la trama es el hilo primario de creación al que se tienen que adaptar todos los demás elementos.


title: Deus ex machina

text: El principal problema de este tipo de acontecimientos es que, al percibirse la falta de coherencia interna, puede producir incomodidad, ya sea entre lectores, espectadores, o actores, dependiendo de la obra. La cantidad justa de causalidad impuesta por la narración es un ingrediente difícil de manejar para el guionista: por una parte, es un método fácil para obtener la trama deseada, pero también puede hacer que el conjunto no resulte creíble o que incluso roce en el absurdo.


title: Deus ex machina

text: Una de las formas de evitarlo es recurriendo a las técnicas narrativas conocidas como "planting" y "pay-off". "Planting" es la introducción de un elemento o escena para desenlazarlo mediante un "pay-off" que lo vincula al primer elemento.


title: Deus ex machina

text: Otra forma es demostrar o reconocer abiertamente lo improbable o azaroso que resulta. En la película "Casablanca", tras un encuentro en un recóndito lugar del mundo, el propio protagonista exclama:


title: Distrito de Santa María del Mar

text: El distrito de Santa María del Mar es uno de los 43 distritos de la provincia de Lima, ubicada en el departamento homónimo, en el Perú. Limita al norte con el distrito de San Bartolo, al este con la Provincia de Cañete, al sur con el distrito de Pucusana y al oeste con el Océano Pacífico.


title: Distrito de Santa María del Mar

text: En el sureño distrito se encuentra un popular balneario y las playas más conocidas son las de "Santa María" y "Embajadores". Según una estimación del Instituto Nacional de Estadística e Informática (INEI), el distrito tiene una población cercana a los 1000 habitantes, sin embargo, esta aumenta considerablemente durante los meses de verano debido a que muchas personas alquilan departamentos o casas por la temporada.