title: Chiapas Fútbol Club

text: El debut del equipo chiapaneco marcaba recibir a los Tigres de la UANL en la Jornada 1. El problema resultó en que todavía no estaba terminada la ampliación y remodelación el Estadio Víctor Manuel Reyna. Finalmente se determinó que la sede de este encuentro sería el Estadio Azul, casa del club capitalino Cruz Azul. El partido finalizó con marcador de 1-3 a favor de los universitarios, destacando el primer gol anotado por Jaguares en la historia, obra del argentino Lucio Filomeno a 8 minutos de finalizar el encuentro.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Tras una visita al Pachuca, la casa de los "Jaguares" acogería por primera vez un partido de Primera División de México. El rival sería el Guadalajara. Tras el primer lleno de su historia, Jaguares empataría 1-1 contra Chivas, con Omar Bravo anotando el primer gol en la historia del estadio (tras su remodelación), y con Felipe de Jesús Ayala marcando el primer gol de Chiapas en su estadio.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Inmediato a este partido, "Jaguares" consiguió su primera victoria como visitante ante San Luis por 0-1, y su primer triunfo como local ante Santos por 2-0, llegando a colocarse 8º del torneo. Sin embargo en los siguientes 14 partidos solo pudieron conseguir 1 victoria, finalizando el torneo en el lugar 19º de 20 equipos, sumando 16 puntos producto de 3 victorias, 7 empates y 9 derrotas. Los mejores anotadores de los "Naranjas" fueron el paraguayo Julio César Yegros y el argentino Alejandro Glaría, con 5 anotaciones cada uno.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Tras su primer torneo como equipo del "Máximo Circuito", se presentó el torneo Clausura 2003, que finalizando tendría a un equipo en la Primera División A. "Jaguares de Chiapas" estaría peleando la permanencia con Puebla y los Colibríes de Morelos. Tras pasar medio torneo con resultados negativos, la directiva de Chiapas decidió despedir al técnico chileno Jorge Garcés para contratar a Sergio Bueno. Los resultados no fueron los mejores, y tras perder un duelo vital contra los Colibríes en Tuxtla Gutiérrez (0-1), Jaguares tenía la complicada necesidad de sumar los últimos 6 puntos para salvarse (y que los morelenses obtuvieran máximo 4). Las combinaciones finalmente se dieron: Jaguares logró derrotar 1-0 a Cruz Azul en la Ciudad de México y 1-0 a los Tecos de la UAG, mientras que los de Xochitepec perdieron 3-1 con Morelia y empatando 0-0 con Cruz Azul en el Estadio Mariano Matamoros. "Jaguares" se quedaba en Primera División y los morelenses firmaban su descenso.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Como anécdotas, en el partido de "Jaguares vs Tecos", el ídolo de la afición naranja, Lucio Filomeno, falló un penal poco antes de finalizar el primer tiempo, lo que dejaba la posibilidad de que el equipo descendiera; pero a 3 minutos del final del partido, Gilberto Mora cobró magistralmente un tiro libre que le daba la victoria al conjunto jaguar, y que implicó la salvación. Mientras que en el partido "Colibríes vs Cruz Azul", tras finalizar los 90 minutos el marcador dejaba un 0-0, y en el sonido local anunciaron que el partido de Jaguares había finalizado en empate, lo que hizo creer a los asistentes al estadio que Colibríes no había descendido, y provocando que la gente brincará a la cancha a festejar y los jugadores dieran la vuelta olímpica con su afición. Tras unos minutos, los jugadores fueron informados del verdadero marcador provocando que cayeran en llanto en el vestidor.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Tras un Apertura 2003 sin hechos relevantes, llegó el torneo que daría la consolidación de "Jaguares" en Primera División. Tras 3 torneos con resultados mediocres, Jaguares hizo una espectacular campaña en el Clausura 2004, que solo es superada por el América del torneo Apertura 2002. Jaguares de Chiapas logró 17 partidos sin derrota, y sumó un total de 42 puntos de 57 posibles, resultado de 12 victorias, 6 empates y una sola derrota (2-1 vs Toluca), anotando 35 goles y recibiendo 20 (+15). Finalmente este gran torneo de "Chiapas" no culminó con el primer título de la institución, pues en los primeros cuartos de final del club, cayeron derrotados vs Cruz Azul, pues perdieron 2-1 la ida en el Estadio Azul, y empataron 2-2 en la vuelta, dejando un marcador global de 3-4 que clasificó a "la Máquina" a semifinales.


title: Chiapas Fútbol Club

text: En el Apertura 2005, "Jaguares" logró posicionarse en zona de liguilla, pero por reglamento perdieron 3 puntos por incumplimiento de los 765 minutos de juego que debió cubrir con futbolistas menores de 20 años y 11 meses. Al siguiente torneo Clausura 2006, los "Naranjas" vuelven a la "Fiesta Grande" del fútbol mexicano, terminando sublíderes con 30 puntos, 1 menos que el líder Pachuca. En la liguilla se enfrentaron al 11 veces campeón de México Guadalajara. En la ida, celebrada en el Estadio Jalisco, "Chiapas" parecía llevarse una cómoda ventaja de 2-3 a Túxtla Gutiérrez, pero en el partido de vuelta, al minuto 90', Johnny García anotó un 2-4 en el marcador, que dejaba un 5-6 en el global favorable para los rojiblancos y una nueva eliminación para los chiapanecos. En el torneo Apertura 2006 "Jaguares" culmina 10º, y disputa el repechaje contra Toluca por uno de los últimos 2 boletos a la liguilla. Los chiapanecos ganaron 1-0 la ida; sin embargo los mexiquenses dieron la vuelta y en el Estadio Nemesio Díez los Diablos Rojos ganan 2-0, para dejar un marcador global de 2-1 que eliminaba a los tuxtlecos.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Tras 3 torneos sin calificar, "Jaguares de Chiapas" disputa por 3era. vez los cuartos de final en el Clausura 2008, esta vez contra Cruz Azul. En la ida, Jaguares consigue derrotar 1-0 a los azules, y en el partido de vuelta llegan a ponerse arriba en el marcador, pero en 2 minutos Cruz Azul consiguió dar la vuelta al marcador, para que el partido terminara 2-1 (global 2-2) y la mejor posición en la tabla general diera el pase a semifinales a "la Máquina". Este partido es recordado más que nada por la vergonzosa pelea presentada al final del encuentro, que culminó con la sanción de varios elementos de "Jaguares".


title: Chiapas Fútbol Club

text: En el torneo Clausura 2009, los sureños tuvieron una campaña regular terminando en 12º lugar, pero aprovechando las noblezas del sistema de calificación, logró acceder a la liguilla terminando como 2.º lugar del Grupo 3. Su rival en Cuartos de final fue el líder del torneo Pachuca, con quien sucumbió fácilmente 1-3 en la ida en Chiapas, y 2-0 en la vuelta en Hidalgo, para un marcador global de 5-1 a favor de los Tuzos. Al siguiente torneo, el Apertura 2009, "Jaguares" mostró la peculiaridad de ser el peor equipo local de la competencia, y el mejor visitante. Como locales no pudieron ganar un solo partido, empataron 2 y perdieron 6; como visitantes consiguieron 5 victorias, 2 empates y 2 derrotas, colocándolo como el mejor club del torneo en este aspecto.


title: Chiapas Fútbol Club

text: A mediados del 2010, tras finalizar el Bicentenario 2010, se dio el anuncio de que un importante grupo de inversionistas encabezados por Grupo Salinas e Interticket llegaron a un acuerdo con el Gobierno de Chiapas para la compra de la franquicia de "Jaguares de Chiapas" en su totalidad, hablándose de que el monto de la adquisición era de aproximadamente 25 millones de dólares. Fue así como Guillermo Cantú Sáenz, exdirector de la Comisión de Selecciones nacionales, fue presentado como nuevo presidente de Jaguares de Chiapas, acompañado de Eduardo de la Torre como Vicepresidente Deportivo. También se informó que el nuevo director técnico del equipo sería José Guadalupe Cruz. Poco después fue dado a conocer el nuevo escudo del equipo, con la imagen de un jaguar prehispánico y los colores naranja y negro representativos de la institución.


title: Chiapas Fútbol Club

text: En el torneo Apertura 2010, el primero en la nueva etapa del equipo, los "Naranjas" se posicionaron en el lugar 6º, que le dio el pase por primera vez a la Copa Libertadores, pues tras la eliminación del torneo InterLiga, la FMF decidió que los 3 primeros lugares de la tabla general calificarían al torneo internacional, sin contar a los equipos participantes en la Concacaf Liga Campeones 2010-2011. En la liguilla por el título, enfrentaron al Santos Laguna. En la ida empataron 1-1 en Tuxtla Gutiérrez, y en el juego de vuelta, los "guerreros" consiguieron la victoria por 1-0 al final del partido, para un marcador global de 2-1, y otra eliminación en esta instancia para "Chiapas".


title: Chiapas Fútbol Club

text: Al iniciar la nueva década, "Jaguares" tuvo el peor torneo de su corta historia al sumar tan solo 14 puntos, producto de 4 victorias, 2 empates y 11 derrotas en el Clausura 2011, quedando por primera vez como último lugar de la tabla general. Sin embargo, en la Copa Libertadores 2011 obtuvo resultados positivos, pues en la reclasificación contra Alianza Lima de Perú, ganó 2-0 tanto la ida en Lima como la vuelta en Tuxtla Gutiérrez, para un marcador global de 4-0, el más amplio de la reclasificación de ese año. Se le colocó en el Grupo 6, al lado del actual campeón continental Internacional, el subcampeón ecuatoriano Emelec y el campeón boliviano (en ese momento en Segunda División) Jorge Wilstermann. Finalizó en 2.º lugar sumando 9 puntos, por debajo del Inter de Porto Alegre, y en octavos de final le tocó enfrentarse al lugar del Grupo 2, el Atlético Junior de Colombia. En la ida celebrada en el Estadio Víctor Manuel Reyna terminaron empatados 1-1, y el partido de vuelta jugado en Barranquilla finalizó con un impresionante empate a 3 goles que le daba la calificación a cuartos de final a "Jaguares", en los que enfrentó al club paraguayo Cerro Porteño. En el juego de ida se firmó un empate 1-1, mientras que en el de vuelta se concretó la eliminación de los chiapanecos con una derrota 1-0, que dejaba un 2-1 en el marcador global a favor de los "cerristas".


title: Chiapas Fútbol Club

text: El 20 de mayo del 2013 el club de Jaguares fue vendido al Grupo Delfines o Grupo Oceanografía, cuyo dueño es Amado Yáñez, el club en la junta de dueños anunció a través de Decio de María, presidente de la FMF, que Jaguares dejaría de existir y se traspasaría a Querétaro. La afición del estado de Chiapas se manifestó en diversas ocasiones en contra de la venta del equipo. Las razones de la venta del equipo son que el Gobernador y su política de austeridad limitaron al gobierno a apoyar económicamente al equipo, y también por la poca afluencia de aficionados a los partidos (12,000 por partido). Esto se acrecentó en el último año debido al bajo rendimiento del equipo que se debió a la poca inversión en jugadores referentes, ya que con la venta de su delantero estrella Jackson Martínez en 9 MDE al Porto de Portugal, no se reflejó una adquisición de otro jugador de calidad.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Tras el anuncio de la desaparición del equipo de la Liga MX al ser vendido a Grupo Delfines y mantener a Gallos Blancos de Querétaro en el máximo circuito, el 27 de mayo de 2013 a través de la junta de dueños de la liga, se mencionó que la franquicia de San Luis se trasladaría a suelo chiapaneco, luego de que el equipo de Veracruz del Ascenso MX se había trasladado a la ciudad de San Luis Potosí y se convirtió en Atlético San Luis, que disputó el Apertura 2013 dentro del Ascenso MX. Esta determinación se da, por el hecho de que la franquicia de La Piedad (recién ascendido a la Liga MX) fue comprada por el Gobierno de Veracruz y a partir del Apertura 2013 juega en Veracruz dentro de la Liga MX; con estos cambios se daba la posibilidad de resurgir a los Jaguares para que disputaran el torneo Apertura 2013 en la Liga MX.


title: Chiapas Fútbol Club

text: El 28 de mayo de 2013, después del anuncio por parte de Decio de María, presidente de la Liga MX, sobre la venta de San Luis y traslado de la franquicia a Chiapas, la ciudad tendría de nuevo fútbol en Primera División; sin embargo, el nuevo club de entrada no tendría el mismo nombre, ahora la nueva franquicia se llamaría Chiapas Fútbol Club. Mientras tanto los jugadores del plantel, algunos fueron adquiridos por TV Azteca y unos otros se fueron con la franquicia de Querétaro.


title: Chiapas Fútbol Club

text: El 5 de junio de 2013, en el día del draft del fútbol mexicano, la directiva del hasta ese momento Chiapas Fútbol Club, llegó vistiendo indumentaria con el logo y los colores de Jaguares, esto sembró algunas dudas y en una entrevista con Carlos Hugo López Chargoy, este confirmó que Chiapas Fútbol Club usaría el mote de Jaguares, el logo del equipo y sus colores, con esto se dio como oficial la no desaparición del que originalmente era Jaguares de Chiapas.


title: Chiapas Fútbol Club

text: El equipo de Chiapas, en conjunto con Monarcas Morelia y Veracruz, se disputaban el descenso al Ascenso MX al contar con 114, 115 y 117 puntos respectivamente cada club en 101 partidos, faltaba únicamente el desenlace del torneo para definir al club que perdía la categoría, sin embargo, Veracruz contaba con una diferencia de -38 goles, lo que hacía menos probable su degradación ya que, de ganar Chiapas y Morelia y perder Veracruz, el equipo de Jaguares aún requería una ventaja de 12 goles para evitar caer a la división inferior.


title: Chiapas Fútbol Club

text: El sábado 6 de mayo de 2017 se llevaron a cabo los partidos de descenso, Chiapas se enfrentaría a Atlas como visitante y Monterrey sería anfitrión de Morelia. Para que Monarcas evitara el descenso debía ganar, independientemente de lo que hiciera Chiapas en su encuentro, ya que superaba con un punto al conjunto felino, o perder y que Chiapas perdiera o empatara, y para que Jaguares conservara la categoría necesitaba ganar y que Morelia perdiera o empatara.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Ambos partidos comenzaron a la misma hora (21:00 horas tiempo del centro de México), al minuto 10 del encuentro en Guadalajara, Chiapas marcaba el primer tanto del partido por parte de Christian Bermúdez que salvaba al equipo del suroeste momentáneamente. El equipo Jaguar quería llevarse el encuentro a como diera lugar, tanto por la salvación como para un cierre digno del clausura. Sin embargo, 20 minutos más tarde, al minuto 30 en el partido de la Sultana del Norte, Morelia metía el primer gol del partido a cargo de Gastón Adrián Lezcano que suponía la salvación nuevamente del equipo Michoacano. Ambos encuentros terminaron el primer tiempo sin más movimiento en el marcador.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Comenzaba el segundo tiempo y la tensión en Guadalajara se tornaba presente por parte del club chiapaneco, ya que, hicieran lo que hicieran, dependían de lo que Morelia realizara en su encuentro. Los minutos pasaban y no había movimiento en las redes de ambos partidos, el tiempo se acababa y parecía estar sentenciando al equipo jaguar, pero al minuto 84 en Monterrey, el club rayado tendría un penal a su favor, el cual sería encajado por Dorlan Pabón, marcando el 1-1 en el encuentro. En el estadio Jalisco llegaba la información sobre lo que pasaba en el norte y que significaría la salvación de Chiapas, lo que desprendió alegría y júbilo en la banca del equipo visitante y maximizó los ánimos en la cancha.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Los partidos culminaban su tiempo regular y se encontraban en la compensación, ambos partidos estaban por acabarse y Morelia estaba apretando más el paso para evitar el descenso, y así fue cuando, al minuto 91, Raúl Ruidíaz anotó un gol más para el equipo de Monarcas, lo que ponía el 2-1 y la sentencia para Jaguares, que jugaron hasta el final buscando los 3 puntos que mejoraban su posición de la tabla.


title: Chiapas Fútbol Club

text: El encuentro de Monterrey contra Morelia terminó 1-2 en favor de la monarquía, mientras que en Guadalajara, Jaguares ganó por 1-0 al equipo de Atlas, sin embargo, el resultado poco valió para el equipo, ya que dependían de que Morelia no ganara para seguir con vida en la división. Así es como, después de 15 años en el máximo circuito, Chiapas desciende a la Liga de Ascenso para la temporada 2017-2018.


title: Chiapas Fútbol Club

text: El 8 de junio de 2017 se hace oficial la desaparición del club, debido a los adeudos de Carlos López Chargoy con jugadores y cuerpo técnico. La Liga MX tomó la decisión de desafiliar a Chiapas e hicieron efectiva la fianza para poder pagar lo que se debe.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Tras crearse la Serie A de la Segunda División de México, los equipos fueron obligados a tener estadios con una capacidad mínima de 15 000 espectadores, es por esto que el equipo Jiquipilas Valle Verde F.C. anunció que mudaría su franquicia de Jiquipilas a Tuxtla Gutiérrez, transformándose en Chiapas Jaguar y jugando en el Estadio Víctor Manuel Reyna, pero esto no sucedió debido a que la FMF lo prohibió por ser un nombre del cual la familia López Chargoy es dueño. Finalmente se decidió que el equipo sí jugaría en el Estadio Víctor Manuel Reyna pero con el nombre de Tuxtla Fútbol Club, por lo cual la ciudad no se quedó sin fútbol profesional.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Durante la presentación del equipo en 2002, el escudo que mostraron ante los medios causó algo de polémica por ser prácticamente idéntico al del equipo de fútbol americano de la NFL, los Jacksonville Jaguars.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Es por eso que inmediatamente se procedió a cambiar el escudo, y durante sus primeros 8 años de existencia, el equipo portó un escudo formado por una elipse verde y negra, con una circunferencia amarilla, y en la que, en la parte superior izquierda, sobresalía la figura de la cabeza de un jaguar mirando al occidente, y en la parte inferior derecha, la figura de un balón de fútbol. Además de también incluir el nombre del equipo: "Jaguares de Chiapas F. C.".


title: Chiapas Fútbol Club

text: Tras la compra del equipo en 2010 por parte de Grupo Salinas, uno de los primeros cambios realizados fue el de renovar y modernizar el escudo. El nuevo ahora estaba conformado por un triángulo inverso dividido a la mitad por los colores naranja y negro, y que además contaba en la parte superior con el diseño de la cabeza de un jaguar, dibujado de manera similar a como lo hacían las culturas mesoamericanas.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Cuando el equipo de San Luis en el 2013 fue traspasado al estado de Chiapas, el escudo sufrió unas modificaciones de manera radical al incluir el mote de "Chiapas Jaguar". Representó un cambio considerable respecto al anterior, pues el nuevo logotipo presentaba un fondo verde dentro de un contorno en tonalidad verde y blanco con un jaguar caricaturizado y al frente, en la parte inferior un balón blanco con gajos verdes lo que confirmaba que esta tonalidad tendría una gran presencia en la nueva etapa del equipo.


title: Chiapas Fútbol Club

text: El Estadio Víctor Manuel Reyna fue construido en 1982 en la zona norte-oriente de Tuxtla Gutiérrez para albergar a 6,000 espectadores, pero fue hasta el año de 2002, con la llegada de "Jaguares", que se sometió a una remodelación para recibir encuentros de Primera División. Debe su nombre al profesor Víctor Manuel Reyna, promotor y fundador de la primera liga infantil de fútbol municipal en la capital chiapaneca durante los años 50. Además de que en 4 ocasiones ha sido sede de encuentros de la Selección de México: un amistoso vs Ecuador en 2004, un amistoso vs Honduras en 2014, un amistoso vs Guatemala en 2015 y un partido eliminatorio rumbo a Sudáfrica 2010 vs Canadá en 2008, todos con victorias del "tri".


title: Chiapas Fútbol Club

text: En 2010 su nombre cambia a "Estadio Zoque VMR", por la etnia nativa de Chiapas. Los zoques supuestamente descienden de los olmecas y en la época prehispánica habitaban una amplia zona de Chiapas, extendiéndose hasta el Istmo de Tehuantepec y parte del estado de Tabasco. A continuación se enumeran en orden cronológico el fabricante de las indumentarias y los patrocinadores del club. Equipo filial que participó en la "Primera "A"" entre los torneos A2003-C2004 y A2007-C2009. Tras su descenso a Segunda División en 2004, pasó a llamarse Jaguares de Zamora. En 2007, el equipo compra la franquicia del ascendido Pachuca Juniors, trasladándola a Tapachula. Desapareció tras la decisión de la FMF de eliminar a la mayoría de las filiales del torneo, para convertirse en la ahora Liga de Ascenso. Jugaba como local en el Estadio Olímpico de Tapachula, en Tapachula, Chiapas.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Equipo que jugaba en la ciudad de Salamanca, Guanajuato. Fue filial de los "chiapanecos" desde el torneo Apertura 2004 hasta el Clausura 2007, temporada en que pasaron a vincularse con el San Luis. Jugaba como local en el estadio Olímpico Sección 24.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Club creado tras el descenso de los "Jaguares de Tapachula" a Segunda División, dado que la franquicia fue trasladada a la ciudad de Zamora, Michoacán. Para el torneo Apertura 2007 el equipo deja de ser filial de "Jaguares", siendo comprado en su totalidad por el gobierno de Zamora, en busca de traer de regreso al desaparecido CD Zamora.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Fuerzas básicas del club que se ubicaron en Zapopan, Jalisco. La mayor parte de los jugadores en equipos juveniles provenían de Promotora Deportiva Morumbi. Jugadores que jugaron en el primer equipo como Armando Zamorano, Pedro Hernández Franco, Diego Castellanos (debutando en la Copa Libertadores), Leonardo Bedolla (debutando contra América y anotando su primer gol en su debut), Carlos Reyes, David Andrade, Luis Guadalupe Loroña y Juan De Alba Flores salieron de esta institución.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Equipo que jugó en la Zona 2 de la Liga Premier de Ascenso de la Segunda División de México, tuvo como sede la ciudad de Tuxtla Gutiérrez, Chiapas, México.


title: Chiapas Fútbol Club

text: Equipo que militó en sin derecho al ascenso en el Grupo 3 de la Liga Premier de Ascenso de la Segunda División de México, tuvo como sede la ciudad de Tuxtla Gutiérrez, Chiapas. Su mayor logro dentro de la división fue alcanzar las semifinales en la liguilla de filiales cayendo ante Tigres con global de 8-2.


title: Raquetbol

text: El raquetbol o ráquetbol es un deporte mixto reconocido por el Comité Olímpico Internacional. Es parecido al squash ya que también se juega en una pista totalmente cerrada, con cuatro paredes y un techo. Los jugadores utilizan raquetas de cabeza ancha y puño corto para golpear una pelota mediana de goma contra las paredes y el techo. La pelota no deberá tocar el suelo antes de llegar a la pared delantera. El objetivo del juego es efectuar un saque o golpear la pelota de forma que el adversario no pueda devolverla correctamente. La pelota no puede rebotar más de una vez en el suelo. Antes del segundo bote de la pelota, se debe golpear la bola y esta debe llegar a la pared delantera, o frontis. En el raquetbol se juegan partidos individuales (uno contra uno) y dobles (en parejas).


title: Raquetbol

text: El tamaño de la cancha es de 6.096 metros por 12.192 metros. La altura es de 6.096 metros. Toda la superficie de paredes y techo está en juego. El piso es de madera y es muy importante que sea de un color muy claro para permitir que los jugadores no pierdan de vista la pelota al estar practicando. Las líneas son de color rojo generalmente. Las canchas son bajo techo en su mayoría. Ocasionalmente, puede practicarse además en canchas exteriores.


title: Raquetbol

text: El campo y el equipo son los requeridos para jugar raquetbol:


title: Raquetbol

text: Otro equipo útil y opcional incluye lo siguiente: un guante de raquetbol para sujetar firmemente la raqueta y evitar ampollas y golpes en la mano. Zapatos de campo de raquetbol.


title: Raquetbol

text: El equipo de raquetbol varía mucho en calidad, durabilidad y precio. Las raquetas más livianas son preferidas a las más pesadas para mejorar el tiempo de respuesta; pero cuestan más. Las raquetas más finas cuentan con tecnología especial para las cuerdas, en las que algunas van desde arriba de la raqueta hasta el mango, haciendo más grande el "sweet spot" (el área donde la pelota rebota mejor). Existen variedad de colores para las pelotas y algunos fabricantes dan distintas características a cada color.


title: Raquetbol

text: Hay diferentes tipos de saques y lanzamientos en el raquetbol, cada uno con diferente propósito ya sea ofensivo o defensivo y dependiendo de cada situación, como la manera de jugar.


title: Enrique II de Castilla

text: Enrique II de Castilla, también conocido como Enrique de Trastámara, llamado «el Fratricida» o «el de las Mercedes» (Sevilla, 13 de enero de 1334-Santo Domingo de la Calzada, 29 de mayo de 1379), fue , el primero de la Casa de Trastámara.


title: Enrique II de Castilla

text: Fue el cuarto de los diez hijos extramatrimoniales de Alfonso XI y de Leonor de Guzmán. Producto de un embarazo gemelar, fue el primero de los hijos de la pareja en llegar a la vida adulta al igual que su hermano, al que sobrevivió. Enrique y su hermano mellizo o gemelo Fadrique Alfonso de Castilla, nacieron en el Alcázar de Sevilla, aunque algunos autores sitúan su nacimiento en el castillo de Cabra, propiedad de su madre Leonor de Guzmán. Prohijado en su nacimiento por Rodrigo Álvarez de las Asturias heredó al año siguiente, a la muerte de este, su señorío del condado de Noreña. Su padre le concedió más tarde el condado de Trastámara y los señoríos sobre Lemos y Sarria, en Galicia, y las villas de Cabrera y Ribera, con lo que le constituyó un grandísimo e importante patrimonio en el noroeste de la Península. Es la cabeza de la nueva dinastía que surge de la rama principal de la de Borgoña-Ivrea, la dinastía Trastámara.


title: Enrique II de Castilla

text: Mientras vivió Alfonso XI, su amante Leonor consiguió títulos y privilegios en número exagerado para sus hijos tenidos con el rey. Ello fue la causa del descontento de numerosos nobles, y sobre todo de la reina legítima, María de Portugal, y del infante heredero, Pedro, más conocido como Pedro I el Cruel o el Justiciero. Estos tuvieron ocasión para la revancha cuando Alfonso XI murió inesperadamente de peste en el asedio de Gibraltar, en marzo de 1350. Ni siquiera habían enterrado al rey y ya muchos seguidores de Leonor y de sus hijos les dieron de lado, y Enrique y sus hermanos huyeron y se desperdigaron, temerosos de las medidas que pudiera tomar su hermanastro, el nuevo rey.


title: Enrique II de Castilla

text: Aunque Leonor y sus hijos llegaron a un acuerdo con Pedro I para integrarse pacíficamente en su corte, la situación siguió siendo inestable. Enrique y sus hermanos Fadrique, Tello y Sancho protagonizaron numerosas rebeliones desde el inicio del reinado. Además, para afianzar su posición y conseguir aliados, Enrique contrajo matrimonio con Juana Manuel de Villena, hija de Don Juan Manuel, adelantado mayor de Murcia y Señor de Villena, el noble más poderoso del reinado anterior. En 1351 el monarca (o su consejero Juan Alfonso de Alburquerque, hombre de confianza de María de Portugal), convencido de que la amante de su padre era la instigadora de las sublevaciones, ordenó que Leonor fuera encarcelada y finalmente ejecutada en Talavera de la Reina.


title: Enrique II de Castilla

text: Después de esto Enrique huyó a Portugal. Perdonado por Pedro I y vuelto a Castilla, se sublevó en Asturias (1352). Se reconcilió con su hermano solo para rebelarse contra él en una guerra larga e intermitente que terminó con la huida del conde de Trastámara a Francia, donde entró al servicio de Juan II de Francia. Poco después Enrique y sus hombres pasaron a militar en las filas de Pedro IV de Aragón, en la guerra que este mantuvo contra Castilla (1358). Durante este conflicto fue vencido y apresado en Nájera (1360), pero fue liberado (con la ayuda de Juan Ramírez de Arellano, entre otros) y se exilió en Francia.


title: Enrique II de Castilla

text: Atacado Aragón de nuevo, Enrique acudió en su ayuda, pero a cambio de que se le apoyara para destronar a su hermano Pedro. El ataque combinado de Enrique y de sus aliados castellanos, aragoneses y franceses (las compañías de mercenarios de Bertrand Du Guesclin) consiguió expulsar a Pedro, que se refugió en Guyena. Enrique fue proclamado rey en Calahorra (1366), pero a cambio tuvo que conceder a sus aliados títulos y riquezas sin medida, como pago por la ayuda recibida. Ello le valió el sobrenombre de "el de las Mercedes".


title: Enrique II de Castilla

text: Mientras tanto, Pedro I organizó una invasión de Castilla desde los dominios ingleses al norte de los Pirineos. Eduardo, príncipe de Gales (conocido como el "Príncipe Negro"), puso a su disposición un gran ejército de caballeros y de arqueros. Pedro I derrotó a Enrique en la batalla de Nájera, librada el 3 de abril de 1367. Enrique retornó a Francia, protegido por Carlos V. Desde el castillo de Peyrepertuse reorganizó sus ejércitos y, ayudado por los sublevados de numerosas ciudades castellanas y por los mercenarios franceses de Bertrand Du Guesclin, las llamadas Compañías Blancas, venció a Pedro en la batalla de Montiel el 14 de marzo de 1369. Pedro I, ya prisionero, fue asesinado a manos de Enrique, que subió definitivamente al trono de Castilla con el nombre de Enrique II.


title: Enrique II de Castilla

text: Antes de verse consolidado en su trono y poder transmitírselo a su hijo Juan, Enrique tuvo que derrotar a Fernando I de Portugal, a quien venció en dos de las llamadas Guerras Fernandinas, y después a Juan de Gante, I duque de Lancaster, casado con la infanta Constanza de Castilla, hija de Pedro I. En su conflicto con los ingleses de Eduardo III de Inglaterra, Enrique II fue aliado de Carlos V de Francia, a cuya disposición puso la flota castellana, pieza fundamental en el asedio de la Rochelle, en cuya primera fase el almirante Ambrosio Bocanegra derrotó completamente a la escuadra inglesa. Además, el futuro almirante de Castilla Fernando Sánchez de Tovar saqueó toda la costa del sur de Inglaterra. Enrique II recompensó a sus aliados, enajenando grandes extensiones de territorio de realengo, pero supo también defender los intereses del reino de León y Castilla. Así, negó al rey de Aragón todas las cesiones territoriales que le había prometido en los tiempos difíciles. Para pagar a las Compañías Blancas y a los otros mercenarios que le habían ayudado adulteró la moneda, hecho que hizo perder en el resto de reinos la confianza en el dinero castellano.


title: Enrique II de Castilla

text: En política interior, inició la reconstrucción del reino, protegió a los judíos tras haberlos perseguido en la guerra civil, aceleró la transformación de la administración real y convocó numerosas Cortes. Asimismo, incorporó definitivamente al patrimonio real el señorío de Vizcaya tras la muerte de su hermano Tello de Castilla. En política exterior, fue favorable a Francia frente a Inglaterra.


title: Enrique II de Castilla

text: Enrique II de Castilla falleció el 29 de mayo de 1379 en Santo Domingo de la Calzada. Fue sucedido en el trono castellano por su hijo, Juan I de Castilla.


title: Enrique II de Castilla

text: Después de su defunción, el cadáver de Enrique II de Castilla fue trasladado a Burgos, después a Valladolid, y posteriormente a la ciudad de Toledo, donde sería sepultado en la Capilla de los Reyes Nuevos de la Catedral de Toledo, donde sus restos mortales reposan en la actualidad.  El poeta judeoconverso del "Cancionero de Baena" Pero Ferruz compuso el mismo año de su muerte un largo poema biográfico en primera persona que figura entre sus mejores obras, el "Dezir de Pero Ferruz al Rey don Enrique" (1379):


title: Enrique II de Castilla

text: El sepulcro del rey está colocado sobre la sillería del coro, en el lado de la Epístola, y es un sepulcro adosado de estilo plateresco. La caja del sepulcro está adornada con los escudos de Castilla y León, y en la parte baja del interior del lucillo de enterramiento están colocados tres paneles decorados con trofeos, y sobre los tres paneles dos niños que aparecen sujetando la cartela que contiene el epitafio del monarca:


title: Enrique II de Castilla

text: Sobre el sepulcro está colocada la estatua yacente que representa a Enrique II, realizada en alabastro policromado. El monarca, vestido con los atributos reales, sujeta con su mano izquierda la espada y el talabarte adornado con leones y castillos. En la mano derecha el monarca empuña el cetro, cuyo extremo superior reposa en los tres almohadones que sostienen la cabeza del monarca. El rey calza chapines y sus pies reposan sobre un león acostado.


title: Enrique II de Castilla

text: En la Catedral de Santo Domingo de la Calzada están sepultadas las entrañas del monarca.


title: Enrique II de Castilla

text: Enrique II contrajo matrimonio el 27 de julio de 1350 con Juana Manuel de Villena, señora de Villena, Escalona y Peñafiel e hija del célebre magnate y escritor Don Juan Manuel y de Blanca Núñez de Lara, con quien tuvo tres hijos:


title: Enrique II de Castilla

text: Tuvo varios hijos fuera de matrimonio, algunos de los cuales menciona en el testamento que otorgó el 29 de mayo de 1374:


title: Enrique II de Castilla

text: Al final de su reinado ostentaba los títulos de rey de Castilla, Toledo, León, Galicia, Sevilla, Córdoba, Murcia, Jaén, el Algarve y señor de Molina.


title: Clasificación de OFC para la Copa Mundial de Fútbol de 2006

text: La clasificación de la OFC para la Copa Mundial de Fútbol de 2006 fue realizada para definir al representante de Oceanía para competir por un cupo a dicho torneo, que se realizó en Alemania. 12 equipos pertenecientes a la OFC iniciaron este proceso.


text: La competición comenzó a principios del año 2004 y se definió en septiembre de 2005. El ganador jugó un repechaje contra el quinto clasificado de la Conmebol y el ganador de estos partidos de ida y vuelta participará en el Mundial.


text: Tras derrotar a las Islas Salomón, Australia clasificó al repechaje intercontinental y debió enfrentarse a . Luego de dos partidos en que los locales respectivamente ganaron por 1–0, Australia se impuso en una tanda de tiros penales por 4:2 en Sídney y logró clasificar a la Copa Mundial de Fútbol, siendo ésta la última ocasión en la que participa en las eliminatorias de Oceanía ya que en 2005 solicitaron el traspaso a la AFC quedando oficialmente inscriptos en enero del 2006.


text: y pasan directamente a la Segunda ronda. Los 10 equipos restantes se dividen en dos grupos de 5 equipos. En cada grupo se realiza un torneo de partido simple realizado en dos sedes, una por grupo (Honiara, Islas Salomón y Apia, Samoa). Los dos primeros lugares de cada grupo pasan a segunda ronda. Esta parte formó parte del proceso clasificatorio para la Copa de las Naciones de la OFC 2004


text: Esta etapa se realizó en el contexto del torneo final de la Copa de las Naciones de la OFC de 2004. Allí, se enfrentaron Islas Salomón, Tahití (ganadores del grupo 1), Fiyi, Vanuatu (ganadores del grupo 2), Australia y Nueva Zelanda, los cuales ya estaban clasificados automáticamente a esta fase.


text: Los partidos se disputaron entre el 29 de mayo y el 6 de junio de 2004 en la ciudad australiana de Adelaida.


text: Los dos primeros puestos disputan la clasificación para la repesca de la Copa Mundial de Fútbol de 2006, además de disputar la final de la Copa de las Naciones de la OFC. Se realizaron dos partidos distintos para definir al campeón y a quién disputaría el repechaje. Para el resultado del torneo continental, véase Final de la Copa de las Naciones de la OFC 2004.


title: Estadio Diego Armando Maradona (Argentina)

text: El Estadio Diego Armando Maradona, propiedad del club Argentinos Juniors , es un estadio de fútbol argentino ubicado en la ciudad de Buenos Aires específicamente en la manzana comprendida entre las calles Juan Agustín García, Boyacá, San Blas y Gavilán, en el barrio de Villa General Mitre (aunque popularmente es asociado a La Paternal, barrio limítrofe, donde se encuentra el Complejo Polideportivo Las Malvinas, otro predio del club. Cuenta con capacidad para 22023 personas y es local, su propietario Asociación Atlética Argentinos Juniors.


text: Fue nombrado en honor a Diego Armando Maradona, quien debutó oficialmente en dicho terreno de juego el miércoles 20 de octubre de 1976, a los 15 años de edad, y jugase allí durante 5 años en Primera División, quien es el segundo máximo goleador histórico del club con 116 anotaciones.


text: En el año 1913, Argentinos Juniors posee su estadio en el barrio de Villa Ortuzar, entre las calles Fraga y Estomba. Entre 1925 y 1937 Argentinos contó con un estadio para 10000 espectadores en un terreno que pertenecía al Ferrocarril del Pacífico en la intersección de la Av. San Martín y la calle Punta Arenas, ya en el barrio de La Paternal.


text: Argentinos Juniors fue desalojado de su estadio por alquileres impagos y el Ferrocarril del Pacífico desmanteló el estadio y embargó sus estructuras de hierro y tablones. En 1939 se alquiló el predio de Médanos (actual Juan Agustín García) y Boyacá (a 600 m. de la cancha anterior), donde actualmente es local, y se llegó a un acuerdo con el Ferrocarril del Pacífico para rescatar el material embargado y comenzar la construcción de un estadio.


text: El estadio había dejado de utilizarse para partidos de primera división en 1981, cuando se esperaba financiar la remodelación con el dinero producto de la venta de Diego Maradona en principio a Boca -dinero que acabaría invirtiéndose en la contratación de refuerzos de jerarquía para el plantel profesional y en la construcción y mejora de las instalaciones del Polideportivo del club-. Sin embargo Boca Juniors no pagó lo que Argentinos Juniors quería y entonces Diego debe volver al club, que ahora si lo vende al Barcelona de España. Además, por orden del entonces director técnico Ángel Labruna, en 1982 el "Bicho" mudó su localía al cercano estadio de Ferro ante la necesidad de un campo de juego de mayores dimensiones con la idea de desarrollar una nueva idea futbolística, ya que antes de ser remodelado solo medía 96 metros de largo.


text: Siendo local en el Etcheverri, Argentinos Juniors pronto consiguió un éxito sin precedentes en su historia, corroborando los dichos del "Feo" Labruna, conquistando sus primeros tres títulos en los años 1984 y 1985, entre los cuales se lista la Copa Libertadores 1985.


text: El estadio de tablones fue demolido en 1995, iniciándose de inmediato las obras, en el mismo lugar, para su reemplazante más moderno, amplio y de cemento. Por entonces, el club atravesaba una profunda crisis económica e institucional, generada por la mala gestión de los recursos patrimoniales y las ventas indiscriminadas a cambio de poco dinero de algunos jugadores juveniles —en ocasiones, que ni siquiera habían debutado en primera división— que luego adquirirían prestigio internacional como Juan Román Riquelme o Esteban Cambiasso —aunque en este caso fue su familia quien decidió sacarlo del país y el club debió recurrir a la FIFA para obtener al menos algún dinero como compensación. La desorganización interna y la falta de recursos condujeron a dos descensos (1996 y 2002) y a que además de jugar de local en Ferro, Argentinos hiciera las veces de local en los estadios de Atlanta, Deportivo Español -donde consiguió el ascenso a Primera División en 1997-, Vélez o Huracán. La llegada de un grupo inversor en 1993 impuso un proyecto tan polémico como innovador que incluía la condición de mudar la localía al estadio Mundialista de la ciudad de Mendoza. Incluso, en la Supercopa Sudamericana 1995, Argentinos fue local en el estadio Orange Bowl, ubicado en Miami, Estados Unidos.


text: La construcción del nuevo estadio de cemento demoró casi ocho años, es obra del arquitecto Héctor Raúl Caracciolo, socio vitalicio de la institución, y con el inmenso trabajo de una excelente sub comisión de obras, recordada hasta estos días, tardó más de lo previsto, debido a las mencionadas dificultades económicas tanto del club como del país. Pero el objetivo era claro y se logró, recuperar la identidad, con mucho esfuerzo y dedicación de todos los socios, hinchas y dirigentes. Argentinos Juniors volvió a tener su casa, modesta, coqueta, pero muy moderna, con adelantos técnicos impresionantes para un campo de juego, ya que su excelente drenaje y el riego por aspersión computarizado lo hace uno de los más avanzados de Sudamérica.


text: A finales de 2003 las obras concluyeron, luego de varias detenciones exclusivamente por razones económicas, ya que el estadio fue construido por dinero genuino ingresado al club y no por empresas o donaciones, como quisieron indicar algunas versiones, reinaugurándose con una gran fiesta el 26 de diciembre de aquel año, con 30 000 personas en las tribunas, un partido entre los veteranos jugadores del equipo campeón de América en 1985 enfrentando al plantel que consiguió el ascenso en 1997, y otro encuentro entre la Selección de fútbol sub-20 de Argentina y un combinado de glorias del semillero del club de la talla del "Cuchu" Cambiasso, "Juampi" Sorín y el "Bichi" Borghi. Los mencionados equipos fueron dirigidos, respectivamente, por Roberto Saporiti, "Chiche" Sosa, José Pekerman y Hugo Tocalli, todos ellos exjugadores o entrenadores del club e identificados con el mismo.


text: Seis meses después de recuperar el derecho de jugar de local en su propio estadio, Argentinos Juniors consiguió su regreso a la Primera división, tras imponerse en la promoción a Talleres de Córdoba. El retorno a la división de privilegio no fue fácil -debieron jugarse dos promociones para mantener la categoría-, pero contó con el aliciente de que el equipo se hizo muy fuerte jugando como local, obteniendo notables resultados, que llevaron a que se criticara a las dimensiones del terreno de juego que, al margen de ser reglamentarias(100m por 67m), son superiores a las de otros equipos tales como , Arsenal de Sarandí, Atlético de Rafaela u Olimpo de Bahía Blanca y prácticamente iguales que las de Banfield o Unión.


text: Pocos años después, el estadio fue escenario del retorno de Argentinos Juniors a la disputa de copas internacionales con la clasificación del equipo a la Copa Sudamericana 2008, en la que se alcanzaría el tercer puesto. En 2010, Argentinos se coronaría campeón por primera vez jugando todo el torneo como local en su propio estadio, tras la adjudicación del . En este mismo escenario disputaría también las copas Sudamericana 2010, 2011 y 2012, y la Libertadores 2011.


text: El estadio cuenta con una capacidad de 22023 espectadores, y está dividido en seis sectores: tres tribunas populares y tres plateas. Se distribuyen de la siguiente manera: No se cuenta con gradas sobre la calle San Blas. Su realización está incluida en el proyecto. La propuesta de construir palcos tuvo éxito en la Legislatura porteña, pero el proyecto quedó pendiente ante la falta de recursos, hasta el momento. En la actualidad, el sector está ocupado por un monitor LED de amplias medidas, que exhibe publicidades, la información relativa al encuentro y sus incidencias y un video de bienvenida al comienzo del partido, siendo este el letrero electrónico más grande del fútbol argentino y contando con un moderno sistema de sonido digital surround.


text: Los muros perimetrales de los cuatro costados del estadio están cubiertos íntegramente por murales realizados tanto por instituciones del barrio, hinchas, grupos de jóvenes de la zona, escuelas y jardines de infantes cercanos, y refuerzan el vínculo identitario entre la institución, el barrio y sus vecinos, exhibiendo a las principales figuras de la institución, formaciones históricas u homenajeando al barrio y al club. Las tribunas populares ubicadas sobre las calles Boyacá y Juan Agustín García fueron pintadas con los colores del club por iniciativa de un grupo de socios jóvenes, que aportaron desinteresadamente su mano de obra. Este mismo grupo se encuentra en una campaña de elaboración de murales en homenaje a los mayores ídolos del club en las inmediaciones del estadio. El primero se realizó enfrente de la cancha, en la esquina de San Blas y Gavilán, homenajeando a Claudio Borghi. Uno de los más grande de esos murales, en honor a Diego Armando Maradona, está en el frente de un edificio de vivienda en la esquina de San Blas y Boyacá. Estos proyectos parten de la cooperación, la autogestión y la colaboración voluntaria de los socios. Sobre la calle Boyacá se han realizado verdaderas obras de arte con imágenes históricas de Diego y bajo las gradas del estadio se armó un Santuario del famoso 10, con las ofrendas que los hinchas de todo el mundo traen, desde el lamentable deceso de Diego Armando Maradona, el mismo se puede recorrer diariamente y dejar lo que las personas deseen.


text: Bajo las graderías ubicadas en la calle Gavilán, se ubica el Museo "El Templo del Fútbol", uno de los únicos tres museos dedicados a un equipo de balompié en el país, junto a los de Boca y River. A diferencia de los otros dos, este cuenta con la particularidad de haber sido construido y ambientado por sus propios hinchas y socios con recursos aportados por el club, sin la necesidad de recurrir a una empresa privada para su desarrollo. Si bien modesta, la sala se da el lujo de exhibir piezas tales como los cinco trofeos conquistados por el equipo de fútbol (incluida la Copa Libertadores), indumentarias desde 1910 hasta la actualidad, memorabilia aportada por distintos jugadores y un rincón especial dedicado al hijo dilecto de la casa, Diego Armando Maradona, donde se exhibe un breve documental que narra su notable paso por la institución.


text: El museo abre sus puertas los días martes, jueves y sábados y cuenta con entradas de precios muy accesibles, gratis en el caso de los menores de 12 años. Además, durante los partidos de local se llevan a cabo visitas guiadas orientadas mayormente al turismo extranjero, que incluyen la visita al museo, los vestuarios, la sala de prensa, el hall central y el campo de juego, además del acceso a la platea media para presenciar el encuentro.


text: Acentuando el vínculo entre el club y la comunidad barrial, bajo la tribuna de la calle Boyacá, funciona desde el año 2007 la Escuela de Educación Media N.º2 del Distrito Educativo 14 ""Argentinos Juniors"", perteneciente al Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, que ofrece la carrera de Bachillerato con orientación en Ciencias Sociales con focalización en Periodismo deportivo. Los jugadores de inferiores del club que residen en la pensión y están en edad escolar realizan sus estudios secundarios en la misma.


text: Lionel Messi, hoy figura del Paris Saint-Germain y de la selección nacional, jugó por primera vez un partido con la camiseta de la Selección Argentina sub 20 en este estadio. Fue el 29 de junio de 2004 en un partido frente a Paraguay, cuando "la Pulga" contaba con apenas 17 años de edad. Ingresó en el segundo tiempo y convirtió un gol en la abultada victoria 8-0 del conjunto albiceleste.


title: Deconstructivismo

text: El deconstructivismo es un movimiento arquitectónico que nació a finales de la década de 1980. Se caracteriza por la fragmentación, el proceso de diseño no lineal, el interés por la manipulación de las ideas de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometría no euclidiana (por ejemplo, formas no rectilíneas) que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura, como la estructura y la envolvente del edificio. La apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. Tiene su base en el movimiento teórico-literario también llamado deconstrucción. El nombre deriva asimismo del constructivismo ruso que existió durante la década de 1920, de donde retoma alguna de su inspiración formal.  Algunos acontecimientos importantes en la historia del movimiento deconstructivista fueron el concurso internacional del parisino Parc de la Villette (especialmente la participación de Jacques Derrida y Peter Eisenman y el primer premio de Bernard Tschumi), la exposición de 1988 del Museo de Arte Moderno de Nueva York "Deconstructivist Architecture", organizada por Philip Johnson y Mark Wigley, y la inauguración en 1989 del Wexner Center for the Arts en Columbus, diseñado por Peter Eisenman. En la exposición de Nueva York se exhibieron obras de Frank Gehry, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au y Bernard Tschumi. Originalmente, algunos de los arquitectos conocidos como deconstructivistas estaban influidos por las ideas del filósofo francés Jacques Derrida. Eisenman mantuvo una relación personal con Derrida, pero de todas formas desarrolló su aproximación al diseño arquitectónico mucho antes de hacerse deconstructivista. Según él, el deconstructivismo debe considerarse una extensión de su interés por el formalismo radical. Algunos seguidores de la corriente deconstructivista estaban también influidos por la experimentación formal y los desequilibrios geométricos de los constructivistas rusos. Hay referencias adicionales en el deconstructivismo a varios movimientos del siglo XX: la interacción modernismo/postmodernismo, expresionismo, cubismo y el arte contemporáneo. El intento del deconstructivismo es liberar a la arquitectura de las reglas modernistas, que sus seguidores juzgan constrictivas, como «la forma sigue a la función» (“form follows function”), «la pureza de la forma» y la «verdad de los materiales» (“truth on materials”).


title: Deconstructivismo

text: El deconstructivismo incluye ideas de fragmentación, procesos no lineales, procesos de diseño, geometría no euclidiana, negando polaridades como la estructura y el recubrimiento. La apariencia visual de los edificios de este estilo se caracteriza por un caos controlado. Muchos críticos del deconstructivismo ven esto como un mero ejercicio formal con poco significado social.


title: Deconstructivismo

text: El deconstructivismo desempeña, en la arquitectura moderna, un papel opuesto a la racionalidad ordenada del movimiento moderno y al postmodernismo. Aunque tanto los postmodernistas como los deconstructivistas expusieron sus teorías conjuntamente en la revista "Oppositions" (publicada en el período 1973-84), estos artículos abrieron también una brecha decisiva entre ambos movimientos. Los deconstructivistas adoptaron una postura de confrontación contra la arquitectura establecida y la historia de la arquitectura, mostrando su deseo de desensamblar la arquitectura. Mientras que los postmodernistas volvieron a abrazar —a menudo astuta o irónicamente— las referencias históricas que el modernismo rechazaba. El deconstructivismo rechaza la aceptación postmoderna de estas referencias. Igualmente rechaza la idea de ornamento como decoración. Estos principios hacen que el deconstructivista se alinee con las ideas del antihistoricismo modernista.


title: Deconstructivismo

text: Además de las "Oppositions", otro texto que ha separado el deconstructivismo del deshilachamiento del movimiento moderno y el postmodernismo fue la publicación de "Complexity and Contradiction in architecture" (1966) de Robert Venturi. Esta obra, definitiva tanto para el postmodernismo como para el deconstructivismo, ataca la puridad, claridad y simplicidad del modernismo. Tras su publicación, el funcionalismo y el racionalismo, las dos ramas principales del movimiento moderno, fueron derrocadas como paradigmas de acuerdo con el postmodernismo y el deconstructivismo, pero de fomas distintas. La lectura postmoderna de Venturi fue que la ornamentación y la alusión histórica añadía una riqueza a la arquitectura. Algunos arquitectos postmodernos intentaron reaplicar la ornamentación incluso a edificaciones económicas, un esfuerzo ilustrado por el concepto de Venturi de “la barraca decorada”. Se rechazó el racionalismo en el diseño, pero se mantuvo intacto el principio del funcionalismo. Esto se acerca a la tesis de la siguiente obra mayor de Venturi: los signos y ornamentos pueden aplicarse a la arquitectura pragmática e inculcadas las complejidades filosóficas de la semiología.  La lectura deconstructivista de "Complexity and Contradiction" es bastante diferente. El edificio básico era el sujeto de los problemas y lo intrincado del deconstructivismo, sin desprenderse de la ornamentación. En lugar de separar ornamento y función, como los postmodernistas, se cuestionaron los aspectos funcionales de los edificios. La geometría era a los deconstructivistas lo que el ornamento para los postmodernistas como Venturi, el sujeto de la complicación, y esta complicación de la geometría se aplicó, finalmente, a los aspectos funcionales, estructurales y espaciales de los edificios deconstructivistas. Un ejemplo de la complejidad deconstructivista es el "Vitra Design Museum" de Frank Gehry en Weil am Rhein, que toma el típico cubo blanco sin ornamentación de las galerías de arte del movimiento moderno y lo deconstruye, empleando geometrías que recuerdan al cubismo y al expresionismo abstracto. Esto subvierte los aspectos funcionales de la simplicidad del movimiento moderno a la vez que toma un aspecto de su evolución hacia el estilo internacional, del que la superficie estucada blanca es una reminiscencia, como punto de partida. Otro ejemplo de la lectura deconstructivista de "Complexity and Contradiction" es el Center for the Arts de Peter Eisenman. El Wexner Center toma la forma arquetípica del castillo y la imbuye de complejidad en una serie de cortes y fragmentaciones. Una rejilla tridimensional recorre arbitrariamente el edificio. La rejilla, una referencia al movimiento moderno, colisiona con la antigüedad medieval del castillo. Algunas de las columnas de la rejilla no llegan al suelo, sino que quedan intencionalmente suspendidas sobre las escaleras creando una sensación de incomodidad neurótica y contradiciendo el principio estructural de la columna. El Wexner Center deconstruye el arquetipo de castillo y representa sus espacios y estructuras como conflictos y diferencias.


title: Deconstructivismo

text: El camino principal de la filosofía deconstructivista a la teoría arquitectónica transcurre a través de la influencia del filósofo Jacques Derrida sobre Peter Eisenman. Eisenman trazó las bases filosóficas del movimiento literario de la deconstrucción, y colaboró directamente con Derrida en algunos proyectos, como la participación en el concurso del Parque de la Villette. Tanto Derrida y Eisenman, como Libeskind estaban preocupados con la «metafísica de la presencia», y este es el sujeto principal de la filosofía deconstructivista en la teoría arquitectónica. La presuposición realizada es que la arquitectura es un lenguaje capaz de comunicar el sentido y ser tratado por los métodos de la filosofía del lenguaje. La dialéctica de la presencia y la ausencia, o lo sólido y lo vacío, aparece en muchos proyectos de Eisenman. Tanto Derrida como Eisenman creían que el locus, o el lugar de la presencia, es arquitectura, y se encuentra la misma dialéctica de la presencia y la ausencia en la construcción y la deconstrucción.


title: Deconstructivismo

text: Según Derrida, se desempeña mejor la lectura cuando se está ante estructuras narrativas clásicas. Cualquier "de"construcción arquitectónica necesita de la existencia de un arquetipo de "con"strucción particular, una expectativa convencional fuertemente establecida sobre la que jugar con la flexibilidad de las normas. El diseño de la propia residencia de Frank Gehry en Santa Mónica (desde 1978), ha sido citado como una variación prototípica alrededor de un tema estándar: empezando con una casa ordinaria en un vecindario ordinario, Gehry alteró su masa, su envolvente espacial y sus planos en una subversión juguetona. El resultado es un ejemplo de deconstrucción Además de la concepción metafísica de Derrida acerca de la metafísica de la presencia y la deconstrucción, sus nociones de traza y borrado, encarnadas en su filosofía de la escritura y la arqui-escritura encontraron su camino en las memorias deconstructivistas. Daniel Libeskind concibió muchos de sus primeros proyectos como una forma de escritura o un tratado sobre la escritura y a menudo trabajó con caligramas. Realizó escultura arquitectónicas a partir de libros y a menudo cubrió los modelos con textos, refiriendo abiertamente su arquitectura a la escritura. Libeskind puso en práctica las nociones de traza y borrado en su proyecto del Museo Judío de Berlín. El museo está concebido como la traza del borrado del Holocausto, e intenta que su sujeto sea legible y conmovedor. Los monumentos de Maya Lin a los veteranos del Vietnam y de Eisenman a los judíos asesinados en Europa reflejan también los temas de la traza y el borrado.


title: Deconstructivismo

text: Otra corriente mayor de la arquitectura deconstructivista se inspira en el constructivismo y el futurismo ruso de principios del siglo XX, y tanto en sus artes gráfias como en su arquitectura visionaria, de la que se llegaron a construir pocos edificios.


title: Deconstructivismo

text: Los artistas Naum Gabo, El Lissitzky, Kasimir Malevich y Alexander Rodchenko influyeron en el uso de las formas geométricas de la arquitectura deconstructivista de Zaha Hadid y Coop Himmelb(l)au. Tanto el deconstructivismo como el constructivismo muestran una preocupación con la tectónica de los ensamblajes abstractos. Ambos consideraron la simpleza radical de las formas geométricas el motivo artístico primario, expresado en las artes gráficas, la escultura y la arquitectura. Sin embargo, la tendencia constructivista hacia el purismo está ausente en el deconstuctivismo: la forma a menudo sufre una deformación cuando la construcción se deconstruye. También destaca por su ausencia la defensa de las causas socialistas y colectivistas, indispensables en el constructivismo ruso.


title: Deconstructivismo

text: Los motivos gráficos primarios del constructivismo eran la barra rectangular y la cuña triangular, el cuadrado y el círculo. El Lizzitsky, en sus series "Prouns", ensambló grupos de geometrías con diferentes orientaciones flotando libremente en el espacio. Estas figuras evocan las uniones estructurales básicas como las barras de metal o la madera serrada apilada o desperdigada. También realizó esbozos que compartían aspectos con el dibujo técnico. Son parecidas también las series deconstructivistas "Micromegas" de Daniel Libeskind.


title: Deconstructivismo

text: El estructuralismo desnudo de los arquitectos Ivan Leonidov, Konstantín Mélnikov, Alexander Vesnin y Vladímir Tatlin también tuvo su impacto en los arquitectos deconstructivistas, sobre todo en Rem Koolhaas. Sus últimos trabajos parecen encarnar el "proceso" de la construcción. Terminan los aspectos temporales y transicionales de los edificios, los andamios y las grúas necesarias en la edificaciones de gran tamaño. "Das Wolkernbügel", de El Lissitzky, semejante a grúas conectadas y hechas habitables, es un precedente de la torre de la China Central Television, en la que Koolhaas realiza una arquitectura que parece perpetuamente en construcción.


title: Deconstructivismo

text: Dos corrientes del arte moderno, el minimalismo y el cubismo han ejercido una gran influencia en el deconstructivismo. El cubismo analítico tuvo un gran efecto en el deconstructivismo, pues las formas y el contenido se diseccionan y son vistas desde diferentes perspectivas simultáneamente. La sincronía del espacio disjunto es evidente en muchas obras de Frank Gehry y Bernard Tschumi. Sin embargo, el cubismo sintético, con su aplicación en el arte encontrado, no ejerció una influencia tan grande en el deconstructivismo como el cubismo analítico, aunque también se encuentra en las primeras obras de Frank Gehry. El deconstructivismo también comparte con el minimalismo una ausencia de referencias culturales. También recibe a menudo la influencia de las nociones minimalistas de arte conceptual.


title: Deconstructivismo

text: Partiendo de su tendencia hacia la deformación y la dislocación se pueden encontrar aspectos del expresionismo y de la arquitectura expresionista asociados al deconstructivismo. A veces el deconstructivismo refleja variedades del expresionismo, como el neoexpresionismo y el expresionismo abstracto. Las formas angulares del UFA-Palast de Dresde, de Coop Himmelb(l)au, recuerdan la geometría abstracta de las pinturas numeradas de Franz Kline y a las figuras angulares representadas en las escenas urbanas de Ernst Ludwig Kirchner. La obra de Vasili Kandinski también guarda similitudes con la arquitectura deconstructivista. Su movimiento hacia el expresionismo abstracto apartándose del trabajo figurativo, tiene el mismo espíritu que el rechazo deconstructivista del ornamento para la geometría. Muchos artistas de las décadas de 1980 y 1990 realizaron obras que influyeron o tomaron parte en el movimiento deconstructivista. Maya Lin y Rachel Whiteread son dos de estos casos. El proyecto de Lin de 1982 del Monumento a los Veteranos del Vietnam, con sus bloques de hormigón es uno. Su forma fragmentada y la reducción del contenido a un texto minimalista influyó en el deconstructivismo, en su sentido de la fragmentación y el énfasis en la lectura del monumento. Lin también realizó obras para el Centro Wexner de Eisenman. Los espacios arquitectónicos de Rachel Whiteread son otro ejemplo en el que el arte contemporáneo confluye con la arquitectura. "Ghost" (1990), un espacio entero de escayola que solifidica el vacío, alude a la noción de presencia arquitectónica de Derrida. "Building cuts", de Gordon Matta-Clark eran secciones deconstruidas de edificios exhibidas en las galerías de arte.


title: Deconstructivismo

text: Philip Johnson, arquitecto y exdirector del Departamento de Arquitectura y Diseño, el Museo de Arte Moderno, en asociación con Mark Wigley, arquitecto y profesor en Princeton University, coordinado por Frederieke Taylor organizaron la exposición del MOMA de 1988 titulada Deconstructivist architecture, que cristalizó el movimiento y dio fama y notoriedad a sus integrantes. Esta es la tercera de las cinco exposiciones de arquitectura en el programa de arquitectura Gerald D. Hines Interests del Museo. Concebido para examinar la situación actual de la arquitectura, el programa contiene la publicación de catálogos para acompañar las exposiciones, así como conferencias y simposios. La exposición incluyó dibujos, modelos y planes de sitio para los últimos proyectos. Sus obras fueron precedidas de una sección introductoria de pinturas constructivistas y esculturas proceden de la colección del Museo. Los arquitectos que presentaron obras en la exposición fueron Peter Eisenman, Frank Gehry, Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind y Bernard Tschumi. Mark Wigley escribió un ensayo en el que trató de mostrar los aspectos comunes de los diferentes arquitectos.


title: Deconstructivismo

text: Lista de los arquitectos y los grandes proyectos en la ExposiciónEl movimiento deconstructivista posee diversas características comunes, entre ellas podemos encontrar el intento por liberar la arquitectura de las reglas modernas, o más que eso, de las reglas en su totalidad; los teóricos creen que no hay un único molde para crear la buena arquitectura entonces esta no debe ser reglamentada. Otro punto, se oponen al racionalismo del lenguaje, es que las cosas poseen más de un significado, cada uno interpreta de su manera. Lo mismo pasa con el concepto de estética, ¿Por qué lo bonito es lo clásico? ¿O lo moderno?, la concepción de belleza cambia, la raíz del agrado o del significado viene de diversos lugares, de la cultura, de la historia, de la política, de lo cotidiano, tornando la sistematización complicada. Esa nueva teoría arquitectónica viene con el intuito de crear una revisión de todos los conceptos, que hasta ahora, eran vistos como verdad absoluta.


title: Deconstructivismo

text: Cuatro puntos, que están conectados, son muy importantes para el movimiento: la distorsión de los principios elementales y los procesos no lineales, hacen un cambio en el plano cartesiano. Las ideas de fragmentación, la ruptura con el entendimiento inmediato y la geometría no euclidiana transforman el punto de la perspectiva que antes era claro en una imagen de indagación rompiendo con el enfoque principal.


title: Deconstructivismo

text: Los principios deconstructivistas ven con el intuito de mostrar que la arquitectura es un arte humana, no es lógico, natural o inmutable, y si lleno de contradicciones, una arquitectura imprevisible que obligue al público a crear una idea propia sobre lo que está siendo percibido y con el caos controlado tornar la percepción distinta en cada punto de vista. Por fin la última característica es la subversión de la lógica arquitectónica de la adición, o sea, la arquitectura es una totalidad, el todo debe tener en cuenta las partes.


title: Deconstructivismo

text: El movimiento deconstructivista, como explicado anteriormente, fue basado en distintas influencias, como el filósofo Jaques Derrida, las vanguardias y el constructivismo Ruso. Con eso, es posible percibir, al estudiar las obras de los principales arquitectos del movimiento, que el desconstrutivismo fue abordado de distintas formas diferenciando sus obras. Algunos de los arquitectos que se destacaran son: Peter Eisenman, Zaha Hadid, Frank Gehry, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind, y Bernard Tschumi.


title: Deconstructivismo

text: Bernard Tschumi es uno de los arquitectos que mejor trabaja con la filosofía deconstructivista de Derrida, él la interpreta:


title: Deconstructivismo

text: Actualmente es esa estrategia de programas múltiplos constantemente usada. La forma no sigue más a función, principalmente porque la función no es más única: Un único espacio puede ser destinado a distintas actividades.


title: Deconstructivismo

text: Con estrategias como la programación cruzada (espacio usado para un programa particular, que no fue construido para el mismo), la transprogramación (combinación, en el mismo espacio, de dos programas, en principio incompatibles) y la desprogramación (combinación de programas con una contaminación del programa A en el B), el arquitecto crea espacios de programas múltiples, rompiendo así con las oposiciones básicas de la arquitectura en que ocurre una relación directa entre la causa y la resolución, como forma y función, creando otra analogía al filósofo Derida que intentaba romper con el lenguaje. Tshumi entiende que el significado viene de interpretaciones personales y esto cambia de persona a persona. Cuando se proyecta, en su opinión, se debe pensar en las circunstancias sociales, políticas y culturales. Un ejemplo de deconstrucción en la práctica arquitectónica es el Parque de la Villette (1982-1983).


title: Deconstructivismo

text: El Parque de la Villette es un proyecto que posee una superficie de más de un kilómetro de longitud y setecientos metros de anchura, y un programa complejo (talleres, gimnasios, museos, teatros y entre otros) que es considerado deconstructivista desde su concepción. El arquitecto rechazó la idea de “complementar” los vacíos de lo preexistente y la idea de palimpsesto, o sea, expresar lo anterior en las nuevas construcciones, creando una nueva memoria para el espacio.


title: Deconstructivismo

text: El concepto principal fue la improvisación, creando la posibilidad de un programa que constantemente puede cambiar conforme la necesidad. Consiste de tres sistemas: las superficies (espacios verdes abiertos), las líneas (los caminos del parque) y los puntos (las construcciones del proyecto, estructuras rojas que difieren unas de otras). Estas últimas no poseen un programa definido, fueran pensadas para abrigar eventos conforme la necesidad del parque. Los puntos son el organizador del espacio y es la característica icónica del plan.


title: Deconstructivismo

text: La deconstrucción en el proyecto está primeramente en la creación de un espacio que no posee un único significado, tornando posible que el peatón cree su propia interpretación de lo vivenciado y entendido. El siguiente punto es la búsqueda del arquitecto por la creación de un espacio incoherente, contradictorio, así como la experiencia humana.  La superposición de los sistemas, también es deconstructivista, crea una colisión e interacción entre el sitio, sus caminos y sus construcciones, no hay un ritmo o una orden clara, es una no-estructuración estructurada. Y por último, el rechazo de la adición la arquitectura. El proyecto no necesita de ningún otro complemento, la imprevisibilidad de las necesidades del parque ya fue prevista en las construcciones sin uso definido.


title: Deconstructivismo

text: Así como Bernard Tschumi, Peter Eisenman también es directamente influenciado por la filosofía de Derrida, hasta llegó a trabajar personalmente con el filósofo.  En su proyecto el arquitecto crea distintos planos geométricos de una manera que el entendimiento no es inmediato, solo es posible comprender la totalidad de su intención cuando los textos explicativos son leídos. Todos los conceptos modernistas son afrontados, Eisenman sigue la teoría y no la forma. Aparte de eso, también proyecta con la psicología, creando espacios que generan sentimientos, como en Centro de Arte Moderna de Wexner.


title: Deconstructivismo

text: Daniel Libeskind es un arquitecto estadounidense de origen judío. Nació en Lodz, en la Polonia de la post-guerra. Es posible entender como el arquitecto trabaja la deconstrucción estudiando su obra del Museo Judío en Berlín. El arquitecto, que antes del Museo solo tenía una obra construida, era hasta allí un gran teórico, y su proyecto fue basado en su propia visión de arquitectura, de comprensión del contexto, del presente y de la historia.


title: Deconstructivismo

text: El arquitecto entiende la creación arquitectónica como la composición de un libro, de una música o de una poesía. Su proyecto no tiene relación con los de algunos otros arquitectos deconstructivistas. Cada elemento de su deconstrucción tiene un por qué muy claro y definido, es el significado que da forma a todo su proyecto. Solo quien conozca el código e intenciones que generarán la obra va a comprender su mensaje correctamente.


title: Deconstructivismo

text: Libeskind explica que «la arquitectura no debe limitarse a comunicar a un ser humano la existencia de un mero objeto. La arquitectura es una percepción, y también algo que posee una dimensión intelectual. Es una forma de comunicar algo más allá de la realidad física con la que está construida».


title: Deconstructivismo

text: Su diseño fue originado de la relación entre la historia de Berlín y la contribución de los judíos, su falta y el significado del Holocausto en la consciencia y memoria de la ciudad. La propuesta de Libeskind parte del tema «El vacío y la ausencia» enseñando la desaparición de los judíos de Berlín.


title: Deconstructivismo

text: La planta del edificio parte de una línea desarticulada que se parece a un rayo, es una Estrella de David desdoblada, y representa la tortuosa historia de los judíos en Alemania.


title: Deconstructivismo

text: El edificio tiene una planta subterránea y cuatro sobre el nivel del suelo. Las fachadas son de hormigón con un recubrimiento exterior de chapa metálica. Esta capa está constituida por paneles colocados diagonalmente que dan la sensación de que las fachadas están inclinadas. Tiene una serie de ventanas estrechas como rajaduras, cortes que la atraviesan en diferentes direcciones como cicatrices de lo que ha pasado. Se le encuentra sentido si le pone en contexto judío: ruptura, fragmentación, desgarramiento. En el interior se aprecia como filtra la luz por esos «cortes» y queda un efecto que llama al recogimiento.


title: Deconstructivismo

text: Su fachada no tiene puerta principal alguna, el ingreso al conjunto se da por el edificio histórico contiguo y se produce a través de la planta del sótano, conectándolo a su ampliación. De la entrada por el subsuelo, Libeskind se refiere a como tenían que vivir los judíos en los tiempos de Guerra. Después de allí se entrecruzan tres líneas subterráneas, pasillos llamados «ejes», que definen el concepto general de la obra y simbolizan tres aspectos de la experiencia judía en Alemania: continuidad: el museo, exilio: el jardín exterior recordando los que tuvieran que dejar Berlín y muerte: que lleva a la torre del holocausto, final sin salida de la mayoría de los judíos.


title: Deconstructivismo

text: Es posible ver muchos recursos deconstructivistas en el museo, además de las justas posiciones de sistemas, distorsiones de figuras, paredes inclinadas y choques a ángulos cerrados. El trabajo del arquitecto con esos recursos y su aspecto psicológico llevan a una aparente irracionalidad, que puede hasta hacer que algunos lo comparen a Frank Gehry en primera vista. Pero la irracionalidad en el caso de Libeskind es solo aparente.


title: Deconstructivismo

text: El aspecto que diferencia este edificio de otros es la cualidad sensorial que el arquitecto consigue al determinar cada elemento del proyecto a partir de un significado y sentido mayor dentro del contexto a que se refiere. El edificio se basta en sí mismo no solo por sus calidades físicas, como otros tantos del deconstructivismo, sino porque él mismo ya tiene gran parte del contenido museográfico del Museo Judío. Transmite sensaciones y experiencias sobre ese capítulo de la historia que «ninguna muestra o museo convencional sería capaz de hacer, llevando la capacidad comunicadora del proyecto de arquitectura a un nivel notable y difícil de replicar».


title: Deconstructivismo

text: Con influencias del constructivismo ruso y movimientos de las vanguardias Hadid utiliza la tridimensionalidad y su superposición de formas más intensa. Lleva en cuenta la sociología y la historia, y el proyecto es concebido de una manera deconstructivista con trasposición de estratos y la cinematografía..


title: Deconstructivismo

text: Así como Hadid, Koolhaas, es influenciado por el constructivismo Ruso y movimientos de la vanguardia. Hace uso del método de encaje y colage, inventado por los dadaístas, utilizando distintos conceptos de épocas diferentes para crear una nueva arquitectura, articulando la historia, la tipología y el estilo en una sola obra.


title: Deconstructivismo

text: En el caso de la Biblioteca Central de Seattle, del estudio OMA, observamos un replanteamiento del concepto de biblioteca y una revolución contra la concepción tradicional del mismo. El estudio pretendía, según la memoria de la propuesta, reformular el concepto tradicional de biblioteca adaptándolo a los nuevos requerimientos de este tipo de instalaciones. La biblioteca ya no sería una institución dedicada exclusivamente al libro, sino un «almacén de información». Esta nueva nomenclatura hace referencia a la creciente importancia de los medios de comunicación audiovisuales alternativos al libro en la bibliotecas modernas, y al cambio progresivo en la interacción del usuario respecto a estos medios gracias a la tecnología.


title: Deconstructivismo

text: Esto se refleja en un programa que da la misma importancia a la organización del espacio físico de la biblioteca y a la organización de los espacios virtuales de la misma, concebidos en paralelo como parte de la misma arquitectura. El sitio web de la biblioteca se organiza de igual forma que el edificio. Un programa que pretende comprimir el espacio de almacenamiento aprovechando al máximo las nuevas tecnologías de almacenamiento virtual y que busca la dualidad de uso entre los nuevos y los tradicionales medios de comunicación, presentados por igual y de manera legible.


title: Deconstructivismo

text: El proyecto supone un proceso hiper-racional de diseño, en el que ideas racionales adquieren una lógica independiente y dan como resultado imágenes que parecieran irracionales (a simple vista la biblioteca parece producto de un capricho más que del análisis del diseñador).


title: Deconstructivismo

text: Un aspecto importante del mismo es que confronta la visión tradicional de la flexibilidad en la arquitectura moderna que, según Joshua Prince-Ramus, coautor del proyecto, crea espacios genéricos donde puede darse casi cualquier actividad pero en la práctica son ocupados por la necesidad más inmediata, que termina imponiéndose frente a otras actividades. En su lugar, propone la llamada «flexibilidad compartimentada». La biblioteca está organizada en distintas secciones dedicadas a tareas específicas. La flexibilidad se produce dentro de cada sección, y permite de este modo la posibilidad de cambiar secciones enteras del edificio para adaptarse a otros usos, en caso de ser necesario, pero sin obstaculizar a las demás.


title: Deconstructivismo

text: Asimismo, contribuye al concepto de vida social en tanto que el Estudio concibe la biblioteca moderna no solamente como un lugar para leer, sino como un organismo en donde se llevan a cabo diversas actividades. El nuevo edificio debía ser sensible al incipiente rol social de las bibliotecas, generando un espacio abierto al público y evitando el carácter de «fortaleza» que ha tenido tradicionalmente este tipo de construcción. Estos son a grandes rasgos los principales puntos de desarrollo de la propuesta de OMA.


title: Deconstructivismo

text: Para llevar a la práctica estos puntos, el estudio neerlandés creó cinco plataformas, cinco clústers con programa y equipamiento específico para las actividades a desarrollar en cada uno de ellos. Estas plataformas se materializarían en cinco volúmenes colocados uno encima del otro, dejando espacios intersticiales entre ellos que estarían dedicados a la lectura, el trabajo y el reposo. Los volúmenes apilados estarían desplazados de forma aleatoria respecto a la vertical, en razón de un mejor uso de la luz natural y las vistas a la ciudad. Es un claro ejemplo del estudio de la «forma» seguido del de la «función».


title: Deconstructivismo

text: Estructuralmente corresponde a la superposición de dos tipos estructurales: un sistema de cerchas perimetrales profundas que, aguantadas por pilares inclinados y unidas a un núcleo de hormigón, permiten formar plataformas en voladizo y contrapesos; y otro formado por la propia estructura en forma de rejilla metálica de la fachada. Conexiones de deslizamiento especialmente diseñadas unen lateralmente la rejilla de acero a las armaduras de las plataformas. Las conexiones fusionan los dos sistemas estructurales a la vez que previenen la transferencia de las cargas de gravedad a la rejilla de acero.


title: Deconstructivismo

text: Se buscó una estética particular, con una fachada de vidrio y acero a base de superficies facetadas que contrastasen con los edificios adyacentes a la biblioteca, y generando un nuevo icono urbano. OMA citó en la memoria del proyecto de diciembre de 1999 la fachada de pliegues del Music Experience Project de Frank Gehry, situado también en Seattle, como icono del desarrollo de la moderna Seattle, junto a la nueva Biblioteca Central.


title: Deconstructivismo

text: El lenguaje icónico y visual está también presente en cierta manera en el interior del edificio; cada planta posee un acabado distinto según la función y el uso a los que está destinada, con el fin de enfatizar el diseño basado en plataformas suspendidas. Se pueden encontrar desde pasillos completamente revestidos en rojo brillante en el nivel 4, escaleras en naranja o amarillo chillón, hasta un suelo de 670m2 en el centro de aprendizaje del nivel 1 tallado en madera con frases en once idiomas diferentes, diseño de Ann Hamilton, que sugiere una «experiencia táctil del libro en la era digital» o moquetas numeradas según el Sistema Dewey de clasificación que corresponden a las estanterías adyacentes en la denominada «Espiral de Libros» de los niveles 6 a 9. Se utilizan, además, consistentemente nombres no tradicionales que ayudan a hacer la estancia emocionante; la planta tercera se denomina, por ejemplo, «sala de estar», y la sala de ordenadores «sala de mezclas».


title: Deconstructivismo

text: La “Espiral de Libros”, el espacio de ubicación de las colecciones de libros, es uno de los espacios principales y más innovadores del edificio. Corresponde a la cuarta plataforma y está formado por una rampa que va ascendiendo en espiral con una suave pendiente del 2% a lo largo de los cuatro pisos que ocupa. Esta rampa organiza el espacio a su alrededor y permite acceder a las hileras de estanterías de libros. Cada planta de la espiral de libros corresponde a una materia diferente, de forma que los libros de cada materia están reunidos y organizados en un espacio único, evitando la dispersión común en otras bibliotecas. «La espiral», pues, corresponde a una nueva forma en la entrega de libros a los clientes dentro de un sistema de biblioteca; en lugar de tener los libros en diferentes estantes y pisos, permitió disponerlos en una fila continua, haciéndolos «fácil de navegar».


title: Deconstructivismo

text: A pesar de algunas críticas, es indudable que la biblioteca en Seattle es un éxito social y, como es usual en la obra de Koolhaas y OMA, ha sacudido a la crítica sobre la forma cómo se percibe tradicionalmente la arquitectura.


title: Deconstructivismo

text: De todos los movimientos de vanguardia, el cubismo, es lo que más influencio Gehry, el arquitecto llegó en su propio decostructivismo con la experimentación de la construcción con materiales baratos. Así como Hadid, es la geometría y su superposición la constante tentativa que torna al arquitecto en deconstructivista.


title: Deconstructivismo

text: Después de estudiar las obras de cada arquitecto y cuál fue la parte del movimiento que los influenció queda más claro el entendimiento de las críticas sobre la clasificación de las obras de Frank Gehry como deconstructivista. De manera distinta que los proyectistas Peter Eisenman, Bernard Tschumi y Daniel Libeskind, los arquitectos Zaha Hadid, Frank Gehry y Rem Koolhaas utilizan los principios del deconstructivismo de manera muy literal, con formas muy retorcidas y organización caótica.


title: Deconstructivismo

text: «El origen del deconstructivismo deriva del término utilizado por el filósofo argelino-francés Jacques Derrida (1930-2004) quien, a su vez, lo retoma del término destruktion del filósofo alemán Martin Heidegger (1889-1976). Derrida considera esta traducción más precisa que la traducción clásica de ya que la deconstrucción hace referencia a la desarticulación de un pensamiento, más que a su destrucción».


title: Deconstructivismo

text: El movimiento viene a romper con las reglas arquitectónicas impuestas hasta ahora e instigar al espectador. Pero cuando todo es muy literal y los arquitectos hacen una destrucción en vez de una deconstrucción, puede considerarse que los principios fueran perdidos en el desarrollo del proyecto, tornando más importante a la estética y no a los pensamientos que fueran utilizados en la concepción. La utilización de los principios de manera literal torna la teoría en un modelo, en un conjunto de reglas, y ese es uno de los principales puntos que rechazaba el filósofo Jaques Derida.


title: Deconstructivismo

text: El diseño asistido por computador (CAD) es una herramienta esencial en la actualidad en muchos aspectos de la arquitectura contemporánea, pero la naturaleza particular del deconstructivismo hace que el empleo de computadoras sea especialmente pertinente. El modelado tridimensional y las animaciones (virtuales y físicas) ayudan en la concepción de espacios complejos, mientras que la capacidad de enlazar modelos computarizados con la fabricación asistida por computadora (CAM) permite que la producción en masa de elementos modulares ligeramente diferentes sea asequible. De forma retrospectiva, muchas de las primeras obras deconstructivistas —los bocetos de Zaha Hadid, por ejemplo— parecen haber sido concebidas con la ayuda de una computadora, pero en realidad no fue así. Gehry es conocido por realizar durante el proceso de diseño muchos modelos físicos —maquetas— y virtuales. Gehry emplea en su estudio un sofisticado programa de diseño aeronáutico CATIA. Aunque la computadora ha facilitado mucho el diseño de formas complejas, no todo lo que tiene aspecto extraño es “deconstructivista”.


title: Deconstructivismo

text: Desde la publicación de "Modern Architecture: A Critical History", de Kenneth Frampton se ha tomado conciencia del papel de la crítica en la teoría arquitectónica. Como Whilst señala a Derrida como una influencia filosófica, se puede considerar que el deconstructivimo está tan enraizado en la teoría crítica como la otra ramificación del postmodernismo, el regionalismo crítico. Los dos aspectos de la teoría crítica, urgencia y análisis, se encuentran en el deconstructivismo. Hay una tendencia a re-examinar y criticar otros trabajos o precedentes del deconstructivismo, y también por situar las cuestiones estéticas en primer plano. Un ejemplo podría ser el Wexner Center. La teoría crítica, sin embargo, tenía como corazón una crítica al capitalismo y sus excesos, y en este aspecto muchos trabajos de los deconstructivistas no siguen estos principios, pues están realizados por una elite y son extremadamente costosos.


title: Deconstructivismo

text: El Wexner Center trata con asuntos fundamentales de la arquitectura como la función y la precedencia, y muestra su urgencia en el discurso arquitectónico de una forma analítica y crítica. La diferencia entre lo crítico en el deconstructivismo y lo crítico en el regionalismo crítico es que el regionalismo crítico "reduce" el nivel de complejidad involucrado y realiza un análisis más claro a la vez que intenta reconciliar la arquitectura modernista con las diferencias locales culturales, físicas y naturales; siendo así, una arquitectura de integración. Esto conduce al modernismo “vernáculo”. El regionalismo crítico muestra falta de autocrítica estética y una visión utópica del lugar, sin embargo las tendencias de la arquitectura verde se han manifestado como una actitud o respuesta crítica y a un grito de conciencia. Por el contrario, el deconstructivismo se autocritica y recibe críticas externas más intensamente, además de tender a mantener un alto nivel de complejidad compositiva, pudiendo dificultar su ejecución haciéndole dependiente de las posibilidades financieras y tecnológicas disponibles; a esto se podría comparar: la mano de obra con conocimientos empíricos del medio local o rural contra la mano de obra altamente tecnificada y urbana. Algunos arquitectos identificados con el movimiento deconstructivista, especialmente Frank Gehry, que a menudo adopta puntos de vista anti-filosóficos han rechazado vehementemente que se clasifique su obra como deconstructivista. Otros son tan críticos con su propio trabajo como con los precedentes y los trabajos contemporáneos.


title: Deconstructivismo

text: Los críticos al deconstructivismo lo ven como un ejercicio puramente formal, de poco contenido social. Kenneth Frampton lo encuentra “elitista y desprendido”. Otras críticas son similares a las de la filosofía deconstructivista—que, dado que el acto de la deconstrucción no es un proceso empírico puede resultar en cualquier cosa que el arquitecto desee, y por tanto sufre de falta de consistencia. En los últimos tiempos algunos tienen la sensación de que los fundamentos filosóficos de los comienzos del movimiento se han perdido. Otros críticos rechazan la premisa de que la arquitectura sea un lenguaje capaz de ser el sujeto de la filosofía lingüística o, si consideran que fue un lenguaje en el pasado critican que ya no lo es.Vicente Esteban Medina (2003) "Forma y composición en la Arquitectura deconstructivista"


title: Alborache

text: Alborache (en valenciano "Alboraig") es un municipio de la Comunidad Valenciana, situado en el interior de la provincia de Valencia, en la comarca de la Hoya de Buñol. Se sitúa a una altitud de 425 msnm y su población era de 1 136 habitantes en 2015 (INE).


title: Alborache

text: El topónimo aparece mencionado por primera vez en el siglo XIII con la forma valenciana "Alboraig". Esta proviene del árabe ("al-buraīĝ"), «la torreta», el mismo origen que otros topónimos como Alborax, Alboraya o Alborea. Se trata del diminutivo de ("burĝ"), «torre», a su vez préstamo del griego πύργος ("pýrgos"), del mismo significado.


title: Alborache

text: El municipio de Alborache tiene 27,3 km² y el punto más alto del casco urbano está a 425 msnm. Limita al norte con Buñol y Godelleta, al sur con Dos Aguas, al este con Turís y al oeste con Macastre y Yátova. "Localidades limítrofes"


title: Alborache

text: El término municipal de Alborache tiene forma alargada, adaptada a un relieve irregular y accidentado, sobre una estrecha loma delimitada por los barrancos de El Conde y de San Jaime. Los principales relieves se localizan en el norte (Ferrajón y alto Valencia) y el sur (Socaña y la Ceja) . Por el centro fluye el río Buñol y varios barrancos que desaguan en él y por el sur fluye el río Magro. Además, hay varios manantiales, como el de la Cueva de las Palomas y el de la Virgen, así como dos importantes fuentes, la de San Jaime y la de la Agricultura.


title: Alborache

text: La superficie forestal ocupa una buena parte del municipio (2735 ha), aunque ha sufrido importantes pérdidas de bosque a causa de los incendios.


title: Alborache

text: El término de Alborache debió de estar poblado ya en época romana, dado el hallazgo de lápidas y otro tipo de materiales. En la época musulmana era una alquería constituida en torno a una torreta ("al-buraīĝ") de la que no quedan restos. El rey Jaime I la concedió a Rodrigo de Linaza que, al servicio del rey, la conquistó en 1245. El lugar permaneció poblado principalmente por musulmanes (luego forzosamente convertidos en moriscos hasta su expulsión definitiva en 1611, que redujo la población a la mitad. Para contrarrestar el revés demográfico, el Conde de Buñol le otorgó escritura de Carta Puebla.La presión que soportaban los habitantes por las condiciones de las cartas pueblas, que en el condado de Buñol ascendía a un 20% del valor de casas y tierras de huerta, olivares y eras; un séptimo del de los secanos y viñedos; y un sexto del de los cañares[24] hizo que hubiera una creciente oposición por parte de los vasallos, que se reflejó en revueltas antiseñoriales, pero también en pleitos.Así los vecinos del condado ofrecieron 12 000 florines en 1797 al conde de Buñol para incorporarse a la corona. Al no aceptar el conde esta oferta, se inició un largo proceso que se prolongó hasta el 19 de enero de 1836, cuando el ministerio de Gracia y Justicia resolvió el paso de Alborache a jurisdicción real contra el pago de 70 588 reales y 8 maravedíes.[25] En el Diccionario de Madoz (1845-1850) aparece la siguiente descripción, con interesante información sobre Alborache y su término en el siglo XIX: Alborache contaba con unos 90 habitantes tras la expulsión de los moriscos (1611), que habían aumentado a 135 en 1713 y 435 en 1787. Durante el siglo XIX y principios del XX creció hasta superar los 1100 habitantes en 1910. Después se produjeron pérdidas constantes por emigración, quedando 768 habitantes en 1981, si bien el regreso de pensionistas y la inmigración han vuelto a elevar el número de habitantes.


title: Alborache

text: Alborache está gobernada por una corporación local formada por concejales elegidos cada cuatro años por sufragio universal que a su vez eligen un alcalde. El censo electoral está compuesto por todos los residentes empadronados en Alborache mayores de 18 años y nacionales de España y de los otros países miembros de la Unión Europea. Según lo dispuesto en la Ley del Régimen Electoral General, que establece el número de concejales elegibles en función de la población del municipio, la Corporación Municipal de Alborache está formada por 9 concejales. El Ayuntamiento de Alborache está actualmente presidido por PSPV-PSOE y consta de 4 concejales de este partido, 4 del PP y 1 de C's. La agricultura apenas ha variado en las últimas décadas, con 301 ha de secano donde predominan las viñas y los olivos. El regadío abarca 202 ha de frutales y hortalizas. El agua para el regadío proviene de dos azudes practicados en el río Juanes (afluente del Buñol): el del Partidor y el de la Cueva de las Palomas.


title: Alborache

text: La principal actividad económica es la industria, en la que destaca la papelera, produciéndose también bolillos. Los molinos papeleros se alineaban tradicionalmente a lo largo del río Buñol. También funcionó el molino eléctrico denominado Molino de la Luz (mediados o finales del siglo XIX), que abastecía a Alborache, Macastre y Yátova.


title: Alborache

text: El término de Alborache está atravesado principalmente por dos vías. La primera, en dirección N-S, es la carretera CV-425 que lo une con Buñol, la A-3 y la estación de Buñol hacia el norte y con Macastre y Dos Aguas hacia el sur. La segunda, en dirección E-O, es la CV-415 que lo une con Turís y Picasent.En el término de Alborache existen un buen número de fuentes y manantiales, que han creado frondosos espacios naturales, como el Parque de San Jaime, el Lugar del Milagro o el Molino de la Luz.  La Ruta de los Molinos La Ruta de los Molinos arranca en el Charco Azul, un manantial de aguas cristalinas que creó una pequeña corriente que, tras atravesar una chopera, desemboca en el río Buñol. Este sendero temático recorre las antiguas edificaciones que aprovechaban la fuerza del agua para diferentes usos desde el S.XVIII hasta principios del S. XX. Molinos harineros primero, "fábricas de luz" después, algunos de ellos se han perdido para siempre aunque otros perviven transformados en residencias y casas rurales. Pero sobre todo perviven las infraestructuras que se construyeron para dotarlos de utilidad: azudes, canalizaciones, compuertas, ... ahora ya integradas en el paisaje fluvial de este rincón de Alborache. La Ruta de los Molinos es fácilmente transitable para todo tipo de personas a pie, en bicicleta o incluso a caballo. Además de acondicionar el recorrido cuenta con algunos paneles que informan sobre los antiguos molinos que encontramos a nuestro paso y sobre algunas de las construcciones realizadas para el aprovechamiento del agua. El municipio cuenta con dos infraestructuras turísticas que se benefician de sus riquezas naturales: el albergue «Torre de Alborache» el centro de educación ambiental y turismo rural «Actio».


title: Alborache

text: El casco urbano de Alborache se levanta sobre un cerro, estando el casco antiguo al este, en torno a la plaza de Salvador Martínez. La población creció en un primer momento hacia el noroeste (calles de Maestro Cervera Lloret, El Prado y San José) y el suroeste (carretera de Turís). Desde mediados del siglo XX el crecimiento se ha producido sobre todo en torno a la carretera de Buñol.


title: Alborache

text: OTROS EVENTOS


title: Alborache

text: Los platos más tradicionales de Alborache pertenecen a la gastronomía mediterránea de interior: arroz al horno, gazpachos de pastor, paella valenciana, mojete, carnes asadas a la brasa con ajoaceite; acompañados con vinos de las variedades locales.


title: Club Deportivo Móstoles

text: El Club Deportivo Móstoles fue un club de fútbol de España, de la ciudad de Móstoles en la Comunidad de Madrid. Fue fundado el 23 de septiembre de 1955 y desapareció tras una profunda crisis en 2012. Su lugar como principal club de fútbol de Móstoles lo coge el Club Deportivo Móstoles U.R.J.C..


title: Club Deportivo Móstoles

text: Disputó sus partidos en dos estadios siendo el primero el Campo Municipal de La Princesa (1955-1974) y desde el 25 de junio de 1974 el Estadio El Soto fue su campo.


title: Club Deportivo Móstoles

text: Su techo fue la Segunda División B, tercera categoría del fútbol español, que disputó 6 temporadas.


title: Club Deportivo Móstoles

text: A lo largo de su historia, consiguió 2 ligas de Tercera División en las temporadas 1989-90 y 2003-04.


title: Club Deportivo Móstoles

text: La Regional preferente fue introducida en 1973 como categoría intermedia entre la Tercera División y la Primera regional. La Segunda División B fue introducida en 1977 como categoría intermedia entre la Segunda División y la Tercera División. Las obras del nuevo estadio comenzaron en 1973, y la inauguración fue el 25 de junio de 1974. El campo dispone de una capacidad para 14000 espectadores.La Segunda División B fue introducida en 1977 como categoría intermedia entre la Segunda División y Tercera División.


title: Sociedad Deportiva Negreira

text: La Sociedad Deportiva Negreira es un club de fútbol español del municipio de Negreira, en la provincia de La Coruña. Fue fundado en 1965 y juega en la Primera Galicia.


title: Sociedad Deportiva Negreira

text: A principios de los años 1980, durante la presidencia de Gumersindo Rodríguez-Trelles y con José Manuel Rodríguez "Rodri" como entrenador, logró ascender de la Liga de la Costa a Primera Regional. En los años 1990 continuó ascendiendo. Debutó en la Tercera División de España la temporada 2001-02 y llegó a jugar en la Segunda División B de España la temporada 2005-06. Ocupa la 279ª posición de la Clasificación Histórica de 2ª División B.El estadio del Negreira es el Xesús García Calvo, antes jugaba en el campo de Cepelo en la parroquia de Logrosa, con capacidad para 2000 espectadores.


title: Club Deportivo Ourense

text: El Club Deportivo Ourense fue un club de fútbol español de la ciudad de Orense, en Galicia. Fue fundado en 1952 tras la desaparición de la Unión Deportiva Orensana, fundada en 1942. Hasta su desaparición en el año 2014, el C.D. Ourense disputaba sus partidos como local en el Estadio Municipal de O Couto, inaugurado en 1949. En ese mismo año 2014, varios aficionados del club fundan la Unión Deportiva Ourense para suceder al equipo extinto.


title: Club Deportivo Ourense

text: En la temporada 2013-14 militó en Segunda división B, habiendo finalizado el campeonato del Grupo I de Segunda División B en la octava posición, logró mantener la categoría. Pero por motivos económicos, descendió administrativamente a Tercera División. Al no existir ningún accionista interesado en su continuidad, la junta directiva puso en conocimiento del juzgado la ausencia de consejo de administración de la SAD, iniciando los trámites de liquidación. Finalmente, el 15 de julio de 2014, se consumó la liquidación, y por tanto, desaparición del club.


title: Club Deportivo Ourense

text: Los orígenes del C.D. Ourense se encuentran en el anterior equipo de la localidad, la Unión Deportiva Orensana. Dicho equipo se fundó en 1942, equipo que en 1943 ascendió a Tercera División. En esa categoría jugó hasta 1949, cuando consiguió subir a Segunda División gracias a una ampliación del campeonato.


title: Club Deportivo Ourense

text: El club gallego permaneció tres temporadas en Segunda con puestos en la zona media de la clasificación, hasta que consumó su descenso en la temporada 1951/52 al terminar en 14º lugar y antepenúltimo de la tabla. Ese mismo año disputa la Copa Federación, donde llega a una final que termina perdiendo frente al Real Jaén. Después de ese partido, la directiva anunció suspensión de pagos al no poder pagar a sus jugadores, que se marcharon a otros equipos. Al no poder continuar con la gestión, la entidad desapareció.