title: Paramotor

text: El paramotor es una aeronave conformada por un pequeño motor de hélice y un parapente. Es, básicamente, un parapente motorizado. Los parapentes para volar requieren una velocidad de viento relativa de unos 22 km/h, aunque algunos parapentes requieren más velocidad. En el paramotor, esta velocidad se consigue gracias al viento generado en la carrera de despegue que se da por el correr del piloto y la aceleración del motor. Una vez en vuelo, la sustentación aerodinámica se genera gracias al empuje que proporciona el motor, llevado en la espalda del piloto. Mientras que en el parapente se requiere de cierta altura para poder volar (salvo la modalidad de vuelo donde un vehículo en tierra otorga la aceleración necesaria de vuelo al parapente mediante la sujeción con un largo cable de acero que se extiende más y más a medida que se toma altura para luego liberar al piloto para que descienda volando), con el paramotor se puede despegar prácticamente desde cualquier lugar llano.


title: Paramotor

text: Existen varios tipos de motores para el paramotor, yendo desde pequeños motores para personas de poco peso (55 kg aproximadamente de empuje) a motores muy poderosos para realizar vuelos biplaza (piloto y acompañante, de unos 120 a 150 kg aproximadamente de empuje). Los más usados hasta ahora son motores de 2 tiempos, principalmente derivados de motores de motocicletas enduro, dada su excelente relación peso/potencia. Aunque ya empiezan a equiparse motores de 4 tiempos e incluso hay desarrollos hacia un paramotor eléctrico, siendo éstos muy limpios, silenciosos y fiables, aunque aún no tan extendidos debido a la problemática de la corta duración de las baterías.


title: Paramotor

text: La mayoría de los motores son de origen europeo y las marcas dedicadas a este deporte los instalan en chasis con variaciones en el tipo y paso de hélice y el tipo de anclaje del arnés. En los orígenes se adaptaron motores agrícolas, como el Solo 210, o de motocicletas, siendo la Yamaha DT175 la que mejores resultados dio siempre y que aun hoy son los preferidos por su duración, potencia y confiabilidad.


title: Paramotor

text: El parapente utilizado puede ser el mismo que se utiliza para vuelo libre (sin motor) aunque cada vez más, las fábricas apuntan a velas especiales para el vuelo motorizado, con mayores refuerzos e incluso con características diferentes, como es el caso de los parapentes con perfiles 'reflex'. La vela generalmente es de origen europeo, coreano, israelí o brasileño; y muchas marcas realizan su producción en Asia.


title: Paramotor

text: Existen varios tipos de vela según las características y habilidades del piloto (más o menos fáciles, más o menos rápidas) y siempre se debe utilizar una talla de vela adecuada al peso del piloto y/o acompañante más todo el equipo.


title: Paramotor

text: Una variante del paramotor es el Paratrike, que es lo mismo pero con un pequeño tren rodante (generalmente de 3 ruedas) que le permite despegues con mayor peso, así como aterrizajes a mayor velocidad.


title: Paramotor

text: No es necesario disponer de licencia de ningún tipo para su vuelo tanto en Argentina, Brasil, Uruguay ni España, así como en países tales como EE. UU., ya que Aviación Civil (ANAC) no contempla al Paramotor como una aeronave. En el caso de Argentina puntualmente, la zona delimitada por los 150 metros de altura no está regulada, por lo que todo lo que no está prohibido está permitido. Esta clasificación si la hacen países como Francia, donde entra en la categoría de ULM (ultraligero). Aún con todo, es altamente recomendable empezar junto con alguien experimentado y poseer algún tipo de seguro RC que cubra cualquier daño a terceros.


title: Paramotor

text: Determinados por la FAI, categoría RPF1:


title: Paramotor

text: Determinados por Guinness World Records:


title: Nefelómetro

text: Un nefelómetro (del griego νεφέλη, nube, y μέτρον, medida) es un instrumento para medir partículas suspendidas en un líquido o en un gas, para lo que utiliza una fotocelda colocada en un ángulo de 90° con respecto a una fuente luminosa. La densidad de partículas es función de la luz reflejada por las partículas hacia la fotocelda. La cantidad de luz que refleje una determinada densidad de partículas depende de las propiedades de las partículas, tales como su forma, su color y su reflectividad. El calibrado del aparato con muestras patrón permite establecer una correlación de trabajo entre turbidez y sólidos suspendidos (que es una medida más útil, pero generalmente más difícil de cuantificar).


title: Nefelómetro

text: A los nefelómetros usados en las pruebas de calidad del agua, comúnmente se les llama turbidímetros. Sin embargo, puede haber diferencias entre los modelos de turbidímetros, dependiendo de la configuración geométrica de la fuente luminosa con respecto a la fotocelda. Un turbidímetro nefelométrico siempre detecta la luz dispersada por las partículas y no la atenuación debida a la turbidez.


title: Nefelómetro

text: La unidad de turbidez para un nefelómetro calibrado se llama "Unidad de Turbidez Nefelométrica", UTN o NTU.


title: Un día volveré

text: Un día volveré es una novela de Juan Marsé publicada en 1982.


title: Un día volveré

text: Ambientada en la España de la postguerra, narra el regreso de un antiguo pistolero de la Generalitat al barrio que le vio nacer después de su paso por las prisiones franquistas y como reviven los fantasmas del pasado en el imaginario colectivo. Escrita en un lenguaje claro y directo, la novela plantea muchos temas caros al autor, pero oculta un desenlace imprevisto que trasciende el planteamiento de otras obras de la misma época ambientadas en el período posterior a la Guerra Civil Española.


title: Onagro

text: Onagro hace referencia a varios artículos:


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Protocolo de inicio de sesión (en inglés: Session Initiation Protocol o SIP) es un protocolo desarrollado por el grupo de trabajo MMUSIC ("Multiparty Multimedia Session Control") del IETF con la intención de ser el estándar para la iniciación, modificación y finalización de sesiones interactivas de usuario donde intervienen elementos multimedia como el video, voz, mensajería instantánea, juegos en línea y realidad virtual.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: La sintaxis de sus operaciones se asemeja a las de HTTP y SMTP, los protocolos utilizados en los servicios de páginas Web y de distribución de e-mails respectivamente. Esta similitud es natural ya que SIP fue diseñado para que la telefonía se vuelva un servicio más en Internet.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: En noviembre del año 2000, SIP fue aceptado como el protocolo de señalización de 3GPP y elemento permanente de la arquitectura IMS ("IP Multimedia Subsystem"). SIP es uno de los protocolos de señalización para voz sobre IP, otros, por ejemplo, son H.323 e IAX2.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: El 22 de febrero de 1996, Mark Handley y Eve Schooler presentaron al IETF un borrador del Session Invitation Protocol conocido ahora como SIPv1. El mismo estaba basado en trabajos anteriores de Thierry Turletti ("INRIA Videoconferencing System" o IVS) y de Eve Schooler ("Multimedia Conference Control" o MMCC). Su principal fortaleza, heredada por la versión actual de SIP, era el concepto de registro, por el cual un usuario informaba a la red dónde (en qué host de Internet) podía recibir invitaciones a conferencias. Esta característica permitía la movilidad del usuario.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Ese mismo día Henning Schulzrinne presentó un borrador del "Simple Conference Invitation Protocol" (SCIP), que estaba basado en el HTTP ("Hypertext Transport Protocol"). Usaba TCP ("Transmission Control Protocol") como protocolo de transporte. Como identificadores de los usuarios utilizaba direcciones de correo electrónico para permitir el uso de una misma dirección para recibir correos electrónicos e invitaciones a conferencias multimedia. No utilizaba al SDP para la descripción de los contenidos sino que creaba un mecanismo propio.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: El IETF decidió combinar ambos en un único protocolo denominado Session Initiation Protocol, (es decir cambiando el significado de la inicial I en el acrónimo "SIP") y su número de versión fue el dos, dando origen al SIPv2. En diciembre de 1996 los tres autores (Schulzrinne, Handley y Schooler), presentaron el borrador del SIPv2. El mismo luego de ser discutido en el grupo de trabajo MMUSIC ("Multiparty Multimedia Session Control") del IETF alcanzó el grado de "proposed standard" en la RFC 2543 publicada en febrero de 1999.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: En septiembre de 1999 se creó el grupo de trabajo SIP en el IETF que continuó con el desarrollo del protocolo y en junio de 2002 se publicó la RFC 3261 que reemplazó a la anterior introduciendo modificaciones propuestas durante el trabajo del grupo SIP. Los autores de esta última RFC, hoy vigente son: Jonathan Rosenberg, Henning Schulzrinne, Gonzalo Camarillo, Allan Johnston, Jon Peterson, Robert Sparks, Mark Handley y Eve Schooler.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: El protocolo SIP fue diseñado por el IETF con el concepto de "caja de herramientas", es decir, el protocolo SIP se vale de las funciones aportadas por otros protocolos, que da por hechas y no vuelve a desarrollar. Debido a este concepto, SIP funciona en colaboración con otros muchos protocolos. El protocolo SIP se concentra en el establecimiento, modificación y terminación de las sesiones, y se complementa entre otros con el SDP, que describe el contenido multimedia de la sesión, por ejemplo qué direcciones IP, puertos y códecs se usarán durante la comunicación. Es un protocolo de señalización. Se complementa con el RTP ("Real-time Transport Protocol"), portador del contenido de voz y vídeo que intercambian los participantes en una sesión establecida por SIP.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Otro concepto importante en su diseño es el de extensibilidad. Esto significa que las funciones básicas del protocolo, definidas en la RFC 3261, pueden ser extendidas mediante otras RFC ("Requests for Comments") dotando al protocolo de funciones más potentes.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Las funciones básicas del protocolo incluyen:


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: El protocolo SIP adopta el modelo cliente-servidor y es transaccional. El cliente realiza peticiones (requests) que el servidor atiende y genera una o más respuestas (dependiendo de la naturaleza, método de la petición). Por ejemplo para iniciar una sesión el cliente realiza una petición con el método INVITE en donde indica con qué usuario (o recurso) quiere establecer la sesión. El servidor responde ya sea rechazando o aceptado esa petición en una serie de respuestas. Las respuestas llevan un código de estado que brindan información acerca de si las peticiones fueron resueltas con éxito o si se produjo un error. La petición inicial y todas sus respuestas constituyen una transacción.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Los servidores, por defecto, utilizan el puerto 5060 en TCP ("Transmission Control Protocol") y UDP ("User Datagram Protocol") para recibir las peticiones de los clientes SIP. En caso de mandar la señalización encriptada, SIP usa el puerto 5061.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: SIP es similar a HTTP y comparte con él algunos de sus principios de diseño: es legible por humanos y sigue una estructura de petición-respuesta. Además, comparte muchos códigos de estado de HTTP, como el familiar '404 no encontrado' ("404 not found"). SIP no se limita a comunicaciones de voz y pueden mediar en cualquier tipo de sesión comunicativa desde voz hasta vídeo o futuras aplicaciones todavía sin realizar.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Aunque existen muchos otros protocolos de señalización para VoIP, SIP se caracteriza porque sus promotores tienen sus raíces en la comunidad IP y no en la industria de las telecomunicaciones.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: El protocolo SIP permite el establecimiento de sesiones multimedia entre dos o más usuarios. Para hacerlo se vale del intercambio de mensajes entre las partes que quieren comunicarse.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Los usuarios, que pueden ser seres humanos o aplicaciones de software, utilizan para establecer sesiones lo que el protocolo SIP denomina "Agentes de usuario". Estos no son más que los puntos extremos del protocolo, es decir son los que emiten y consumen los mensajes del protocolo SIP. Un videoteléfono, un teléfono, un cliente de software (softphone) y cualquier otro dispositivo similar es para el protocolo SIP un agente de usuario. El protocolo SIP no se ocupa de la interfaz de estos dispositivos con el usuario final, sólo se interesa por los mensajes que estos generan y cómo se comportan al recibir determinados mensajes.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Los agentes de usuario se comportan como clientes (UAC: "User Agent Clients") y como servidores ("UAS: User Agent Servers"). Son UAC cuando realizan una petición y son UAS cuando la reciben. Por esto los agentes de usuario deben implementar un UAC y un UAS.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Además de los agentes de usuario existen otras entidades que intervienen en el protocolo, estos son los servidores de registro o "registrar", los proxy y los redirectores.  A continuación se describe su finalidad.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: El protocolo SIP permite establecer la ubicación física de un usuario determinado, esto es, en qué punto de la red está conectado. Para ello se vale del mecanismo de registro. Este mecanismo funciona como sigue:


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Cada usuario tiene una dirección lógica que es invariable respecto de la ubicación física del usuario. Una dirección lógica del protocolo SIP es de la forma "usuario@dominio" es decir tiene la misma forma que una dirección de correo electrónico. La dirección física (denominada "dirección de contacto") es dependiente del lugar en donde el usuario está conectado (de su dirección IP). Cuando un usuario inicializa su terminal (por ejemplo conectando su teléfono o abriendo su software de telefonía SIP) el agente de usuario SIP que reside en dicho terminal envía una petición con el método REGISTER a un Servidor de Registro ("Registrar" en inglés), informando a qué dirección física debe asociarse la dirección lógica del usuario. El servidor de registro realiza entonces dicha asociación (denominada "binding"). Esta asociación tiene un período de vigencia y si no es renovada, caduca. También puede terminarse mediante un desregistro. La forma en que dicha asociación es almacenada en la red no es determinada por el protocolo SIP, pero es vital que los elementos de la red SIP accedan a dicha información.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Para encaminar un mensaje entre un agente de usuario cliente y un agente de usuario servidor normalmente se recurre a los servidores. Estos servidores pueden actuar de dos maneras:


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: La principal diferencia es que el servidor proxy queda formando parte del camino entre el UAC y el (o los) UAS, mientras que el servidor de redirección una vez que indica al UAC cómo encaminar el mensaje ya no interviene más.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Un mismo servidor puede actuar como Redirector o como Proxy dependiendo de la situación.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Un servidor de localización, simplemente da información acerca de donde puede estar el cliente al que se quiere llamar para así poder localizarlo.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Un conjunto de usuarios que pertenecen a una compañía o proveedor de servicios de comunicaciones, conforman un dominio. Este dominio, que se indica en una dirección SIP después del carácter "@" es normalmente atendido por un servidor (o más de uno). Este servidor recibe las peticiones hacia sus usuarios. Este servidor será el encargado de determinar la dirección física del usuario llamado. Un servidor que recibe las peticiones destinadas a un dominio específico es denominado servidor entrante ("Inbound Server").


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Es habitual también, que exista un servidor que reciba las peticiones originadas por los usuarios de un dominio hacia otros dominios. Este recibe el nombre de Servidor Saliente ("Outbound Server").


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Un agente de usuario normalmente encamina todos sus pedidos hacia un servidor de su propio dominio. Es este quien determina (por sus propios medios o valiéndose de otros servidores) las ubicaciones de los usuarios que son llamados por el agente de usuario en cuestión.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Los mensajes que se intercambian en el protocolo SIP pueden ser peticiones o respuestas.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Las peticiones tienen una línea de petición, una serie de encabezados y un cuerpo.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Las respuestas tienen una línea de respuesta, una serie de encabezados y un cuerpo.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: En la línea de petición se indica el propósito de la petición y el destinatario de la petición.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Las peticiones tienen distintas funciones. El propósito de una petición está determinado por lo que se denomina el Método ("Method") de dicha petición, que no es más que un identificador del propósito de la petición. En la RFC 3261 se definen los métodos básicos del protocolo. Existen otros métodos definidos en extensiones al protocolo SIP.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: En la línea de respuesta se indica el código de estado de la respuesta, que es un número que indica el resultado del procesamiento de la petición.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Los encabezados de peticiones y respuestas se utilizan para diversas funciones del protocolo relacionadas con el encaminamiento de los mensajes, autenticación de los usuarios, entre otras. La extensibilidad del protocolo permite crear nuevos encabezados para los mensajes agregando de esta manera funcionalidad.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: El cuerpo de los mensajes es opcional y se utiliza entre otras cosas para transportar las descripciones de las sesiones que se quieren establecer, utilizando la sintaxis del protocolo SDP.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: El flujo habitual del establecimiento de una sesión mediante el protocolo SIP es el siguiente (en este ejemplo todos los servidores actúan como proxy):


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Un usuario ingresa la dirección lógica de la persona con la que quiere comunicarse, puede indicar al terminal también la característica de la sesión que quiere establecer (voz, voz y video, etc.), o estas pueden estar implícitas por el tipo de terminal del que se trate. El agente de usuario SIP que reside en el terminal, actuando como UAC envía la petición (en este caso con el método INVITE) al servidor que tiene configurado. Este servidor se vale del sistema DNS para determinar la dirección del servidor SIP del dominio del destinatario. El dominio lo conoce pues es parte de la dirección lógica del destinatario. Una vez obtenida la dirección del servidor del dominio destino, encamina hacia allí la petición. El servidor del dominio destino establece que la petición es para un usuario de su dominio y entonces se vale de la información de registro de dicho usuario para establecer su ubicación física. Si la encuentra, entonces encamina la petición hacia dicha dirección. El agente de usuario destino si se encuentra desocupado comenzará a alertar al usuario destino y envía una respuesta hacia el usuario origen con un código de estado que indica esta situación (180 en este caso). La respuesta sigue el camino inverso hacia el usuario origen. Cuando el usuario destino finalmente acepta la invitación, se genera una respuesta con un código de estado (el 200) que indica que la petición fue aceptada. La recepción de la respuesta final es confirmada por el UAC origen mediante una petición con el método ACK (de Acknowledgement), esta petición no genera respuestas y completa la transacción de establecimiento de la sesión.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Normalmente la petición con el método INVITE lleva un cuerpo donde viaja una descripción de la sesión que quiere establecer, esta descripción es realizada con el protocolo SDP. En ella se indica el tipo de contenido a intercambiar (voz, video, etc.) y sus características (códecs, direcciones, puertos donde se espera recibirlos, velocidades de transmisión, etc.). Esto se conoce como "oferta de sesión SDP". La respuesta a esta oferta viaja, en este caso, en el cuerpo de la respuesta definitiva a la petición con el método INVITE. La misma contiene la descripción de la sesión desde el punto de vista del destinatario. Si las descripciones fueran incompatibles, la sesión debe terminarse (mediante una petición con el método BYE).


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Al terminar la sesión, que lo puede hacer cualquiera de las partes, el agente de usuario de la parte que terminó la sesión, actuando como UAC, envía hacia la otra una petición con el método BYE. Cuando lo recibe el UAS genera la respuesta con el código de estado correspondiente.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Si bien se ha descrito el caso de una sesión bipartita, el protocolo permite el establecimiento de sesiones multipartitas. También permite que un usuario esté registrado en diferentes ubicaciones pudiendo realizar la búsqueda en paralelo o secuencial entre todas ellas.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Un protocolo de mensajería instantánea basado en SIP, llamado SIMPLE, fue propuesto como estándar y está en desarrollo. SIMPLE puede también encargarse de la información de presencia, transmitiendo la voluntad de una persona de entablar comunicación con otras. La información de presencia es más reconocible hoy en día como el "estado" en los clientes de mensajería instantánea como Windows Live Messenger, AIM, Skype, Google Talk (y otros clientes XMPP).


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: OpenWengo, software libre de telefonía, y Gizmo Project, en software propietario, han implementado SIP en sus clientes y servicios. Ambos programas usan SIP para aceptar las llamadas de un cliente a otro.


title: Protocolo de iniciación de sesión

text: Otros programas de audio/videoconferencia que usan SIP:


title: Equus hemionus

text: El asno salvaje asiático (Equus hemionus), también llamado hemión u onagro, es una especie de équido de las estepas y montañas de Asia similar al asno doméstico, pero más robusto y de mayor cabeza y tamaño corporal en general que este.


title: Equus hemionus

text: «Hemión» y «onagro» son palabras procedentes del griego que significan, respectivamente, «medio-asno» y «asno salvaje».


title: Equus hemionus

text: Los hemiones se diferencian también de los asnos africanos en el menor tamaño de las orejas y la ausencia de rayas negras en los pies (característica perdida también por la mayoría de los burros domésticos). El color y longitud del pelo varía según los ejemplares y las subespecies, oscilando entre el blanco amarillento y el negro, aunque el leonado es el más frecuente. Su altura en la cruz es de 1,3 m aproximadamente.


title: Equus hemionus

text: Estos animales son bastante veloces, llegando hasta los setenta kilómetros por hora en tramos cortos, y también muy resistentes, capaces de moverse por el desierto a velocidades de más de 20 km/h durante cientoveinte minutos mientras buscan nuevas pozas de agua donde abrevarse y poder alimentarse de hierbas o arbustos.


title: Equus hemionus

text: Pueden pasar bastante tiempo sin beber, aunque su resistencia es menor que la de otros animales presentes en su mismo hábitat, como el camello bactriano. Por esta razón, los asnos salvajes asiáticos suelen encontrarse cerca de las acumulaciones de agua que frecuentan, y que no abandonan a menos que sea estrictamente necesario.


title: Equus hemionus

text: Debido a lo amplio de su distribución, los asnos asiáticos se han ramificado en multitud de subespecies que en la actualidad han quedado aisladas debido a su desaparición de muchas regiones, con lo que se ha acelerado el proceso de especiación. Las subespecies tienen tantas diferencias externas que en algunos casos (e incluso todos) se ha sugerido su adscripción a nuevas especies. Por ahora, el consenso es el de considerarlas subespecies, de las que se han nombrado un total de seis:Hasta el siglo XVIII tenía una distribución prácticamente uniforme que se extendía desde Anatolia y las estepas de Rusia meridional hasta Manchuria, pero en la actualidad se encuentra muy restringido a varias zonas aisladas dispersas por esta área.


title: Equus hemionus

text: Esta especie forma grupos de menos de doce individuos dirigidos por un macho dominante o semental que es el único autorizado a reproducirse y defiende su harén de otros machos adultos. El apareamiento se produce en la estación húmeda y las hembras dan a luz una única cría cada dos años que abandona el grupo al llegar a la madurez, garantizando así el intercambio genético entre las distintas poblaciones.


title: Equus hemionus

text: El onagro cuenta con el lobo y el hombre como únicos enemigos. Este último lo ha cazado desde el Paleolítico por su carne y su piel, además de competir con él por los pastos para sus animales domésticos. Debido a ello, esta especie está en grave peligro de extinción, su distribución fragmentada y con un número de individuos en estado salvaje que apenas ronda los mil.


title: Equus hemionus

text: Los hemiones, a pesar de ser montaraces, son fácilmente domados, puesto que ya se tenía registro de su empleo en la Baja Mesopotamia (3500 a 3000 a. C.).


title: Polarímetro

text: El polarímetro es un instrumento mediante el cual podemos determinar el valor de la desviación de la luz polarizada por un estereoisómero ópticamente activo (enantiómero) (ver isomería y estereoisomería). A partir de un rayo de luz, a través de un filtro polarizador obtenemos un rayo de luz polarizada plana, que al pasar por un portamuestras que contiene un enantiómero en disolución, se desvía. Según la orientación relativa entre los ejes de los dos filtros polarizantes, la luz polarizada pasará por el segundo filtro o no.


title: Polarímetro

text: Al contrario de lo que ocurre con algunos animales como perros, gatos, peces, etc., el ojo humano no puede distinguir entre la luz polarizada y la no polarizada, por lo que el estudio de esta importante propiedad de la luz no se ha producido hasta fechas más o menos recientes. La luz polarizada puede ser definida como un conjunto de ondas luminosas que vibran todas ellas en un solo plano, mientras que en la luz no polarizada el plano de vibración varía rápidamente, a razón de cien millones de veces por segundo. Se puede visualizar fácilmente el fenómeno con un símil mecánico como, por ejemplo, una cuerda que se hace serpentear formando ondas entre sus dos extremos. Si no existe ningún impedimento —"si no está polarizada", se diría en el caso de la luz— la cuerda puede moverse en cualquier plano, es decir, puede adoptar una vibración perpendicular, paralela u oblicua al suelo, cambiando fácilmente de una situación a otra con un pequeño movimiento de los extremos de la cuerda. Si, por el contrario, la cuerda se mueve entre dos planchas metálicas perpendiculares al suelo y muy próximas, es evidente que sólo podrá vibrar en el plano perpendicular al suelo. En este caso, que corresponde a la luz polarizada, si se colocan dos nuevas planchas metálicas muy próximas pero paralelas al suelo, la vibración de la cuerda se hace imposible. Sólo podrá vibrar si las nuevas planchas se encuentran en la misma posición que las primeras, lo que en el caso de la figura supone que las dos planchas sean situadas en posición perpendicular al suelo. En el caso de la luz, los prismas polarizadores juegan el mismo papel que las planchas metálicas, es decir, cuando un rayo luminoso sólo puede ser observado a través de estos prismas si se encuentran en una posición adecuada uno respecto a otro.


title: Polarímetro

text: Si bien el fenómeno aparece ya descrito en trabajos de Christian Huygens sólo fue estudiado a fondo en el siglo XIX, gracias a las investigaciones de autores como el francés Jean Baptiste Biot (1774-1862) o el alemán Thomas Johann Seebeck (1770-1831). Estos analizaron no solo los ya conocidos efectos producidos por sólidos cristalinos como el espato de Islandia, sino también el comportamiento de disoluciones de ciertas sustancias de origen vegetal y animal. Para confirmar sus experiencias, Biot encargó al constructor de instrumentos Nicolas Fortin (1750-1831) un sencillo aparato que consistía en un prisma analizador y un tubo cilíndrico para introducir la muestra analizada, a través del que pasaba la luz polarizada. De este modo, Biot pudo comprobar que ciertas sustancias de origen natural como “el aceite esencial del laurel” hacían “girar la luz de derecha a izquierda, al igual que la trementina” mientras que, por el contrario, “el aceite esencial del limón y la disolución de alcanfor en alcohol” lo hacían “de izquierda a derecha”. Más adelante, las primeras sustancias fueron denominadas “levógiras” y las segundas “dextrógiras”. También comprobó Biot que la desviación era mayor a medida que aumentaba el grosor de la capa de líquido atravesada y, más adelante, diseñó un polarímetro semejante al que aparece en la figura adjunta, con el que realizó numerosas investigaciones sobre un gran número de sustancias.


title: Polarímetro

text: En 1828, el fabricante de instrumentos escocés William Nicol (1768-1851) ideó los prismas que acabaron siendo conocidos con su nombre, que se convirtieron, más adelante, en una pieza clave de los polarímetros. Se trataba de dos porciones de espato de Islandia, una variedad incolora de la calcita, unidas por una de sus caras. Un Prisma de Nicol permite polarizar la luz en un determinado plano, de modo que, al pasar por un nuevo prisma de nícol, sólo se observa la intensidad luminosa inicial si este último se encuentra en la misma posición que el primero. Si entre los dos prismas se coloca una sustancia ópticamente activa, el plano de la luz polarizada girará al pasar a través de esta sustancia y, por lo tanto, el segundo prisma deberá ser colocado en una posición ligeramente diferente al primero para observar luz. La diferencia entre la posición del primero y la del segundo indica el poder rotatorio de la muestra analizada y a partir de este valor se pueden calcular diversas características de la sustancia.


title: Polarímetro

text: Los polarímetros fueron introducidos en la industria y los laboratorios de la segunda mitad del siglo XIX con el objetivo de realizar determinaciones cuantitativas de la concentración química de ciertas sustancias. Quizás la sustancia que jugó un mayor papel en estas investigaciones fue el azúcar, cuyo interés comercial se acrecentó a lo largo del siglo XIX hasta transformarse en un producto de gran importancia económica. Bajo este impulso, se desarrollaron aparatos especialmente adaptados para este objetivo que se denominaron “sacarímetros”. Estos aparatos fueron también empleados en medicina para la determinación del contenido de azúcar de la orina de los diabéticos, unas investigaciones en las que también Biot fue pionero en los años cuarenta del siglo XIX. También fueron empleados para investigaciones mucho más teóricas encaminadas a dilucidar, por ejemplo, las características del equilibrio químico o la velocidad de las reacciones químicas.


title: Polarímetro

text: El principio de funcionamiento de estos sacarímetros es bastante simple. Disponen de un sistema destinado a la medición de la variación del plano de polarización de la luz. Dado que esta variación se puede relacionar fácilmente con la concentración de la sustancia, el aparato puede calibrarse y emplearse para determinar la cantidad de un determinado producto en una muestra de composición desconocida.


title: Cheste

text: Cheste (Xest en valenciano) es un pueblo y municipio, español, situado en el interior, en la comarca de la Hoya de Buñol, en la provincia de Valencia, comunidad autónoma de Comunidad Valenciana, a 26 kilómetros de la capital provincial. Cuenta con 8735 habitantes (INE 2020). Su actividad fundamental y tradicionalmente es agrícola, centrada especialmente en el cultivo de la vid


title: Cheste

text: El relieve del municipio es predominantemente llano, en la transición entre la sierra de Chiva y la Plana de Cuart. En la lengua de terreno municipal que se adentra en la sierra de Chiva, al noroeste, se encuentran las mayores elevaciones, como el Portillo de San Roque (271 m), La Cumbre (392 m), Alto de los Mojones (426 m) y Alto del Basto (571 m). Cruzan el término varios barrancos: Cuchillo, Pedriza, Cañadafría, Peñarroya, Hondo, Grande y la Rambla de Chiva, que lo atraviesa de oeste a este. La localidad está edificada sobre terreno llano, a 218 metros sobre el nivel del mar, aunque tiene una pequeña elevación sobre la que se asienta la iglesia parroquial.


title: Cheste

text: El término municipal está atravesado por la Autovía del Este entre los pK 330 y 331 además de por la carretera autonómica CV-50 que permite la comunicación con Villamarchante y Godelleta.


title: Cheste

text: Según Escolano, los primeros pobladores de la región de Cheste debieron ser miembros de algunas tribus pertenecientes a la antigua Edetania. Así lo indican los numerosos yacimientos de diversas épocas, como los restos encontrados en el cerro de "El Castillarejo" (Cerámica ibérica y puntas de lanza de la Edad del Bronce).


title: Cheste

text: Cabe destacar el llamado Tesoro de Cheste, formado por un conjunto de joyas y monedas de oro y plata, halladas en la partida de «La Safa» en 1864. Entre las monedas destaca un denario Sgdenham 140 (RRC 44.5 desde 211 a. C.) empleado para fechar la ocultación, en plena segunda guerra púnica.


title: Cheste

text: En este término municipal se conocen diversos yacimientos. Existen restos de la cultura eneolítica en la Masía de los Escolapios, las ruinas de sendos poblados de la Edad del Bronce en la Muela y en el Castillarejo, vestigios de un poblamiento ibérico en la partida del Agua Perdida, en el lugar denominado el Mojón por ser el de separación de los términos de Cheste y Chiva, además del hallazgo de joyas antes mencionado en la partida de la Zafa. De época romana, ya de fechas tardías, quedan los restos de una construcción rectangular con paredes de mampostería en la zona de Cambrillas, edificación que fue utilizada en la Edad Media.


title: Cheste

text: La actual población es de origen musulmán. El rey Jaime I la donó a Pedro Cornelio y más tarde a Ximén Pérez de Arenoso, y a la Orden de Montesa. Tras la expulsión de los moriscos quedó reducido a un anejo de Ribarroja. Fue repoblado por el barón Cristóbal Mercader, y fue recuperándose demográficamente, a la vez que se iniciaba una época de progreso. Durante la dominación francesa fue ocupado por las tropas del general Suchet. Durante las guerras carlistas tuvo lugar una importante batalla entre este término y el de Chiva, en 1836, la conocida como Batalla de la Cañada de la Arena.


title: Cheste

text: Cheste cuenta con 8784 habitantes (INE 2014).


title: Cheste

text: Basada tradicionalmente en la agricultura. Tradicionalmente han destacado los cultivos de secano (vid, algarrobo, olivar), aunque en los últimos años con la implantación del riego a goteo, se han transformado zonas de secano en regadío. La población cuenta con una de las Cooperativas más antiguas de España, Cheste Agraria, que elabora buenos vinos (sobre todo procedentes de la variedad moscatel de Alejandría). Los cultivos de regadío se destinan en su mayoría a cultivos citrícolas.


title: Cheste

text: En los últimos tiempos la agricultura ha ido perdiendo peso en la economía chestana, frente a los servicios y la industria.


title: Monocular

text: Un monocular es un telescopio refractor modificado y portátil, usado para ampliar imágenes de objetos distantes, atravesando la luz una serie de lentes y un prisma. El uso del prisma hace al monocular más pequeño y ligero que un par de prismáticos, siendo fácil de llevarse.


title: Monocular

text: La Mira-Visor, además de las características anteriores, incorpora otros aditamentos que permiten realizar operaciones de taquimetría.


title: Monocular

text: En algunos teodolitos, el aumento del anteojo permite ver hitos ubicados a distancias del orden de 30 km.


title: Monocular

text: Tuvo mucha importancia en la creación del teodolito, el nivel y más tarde el taquímetro.


title: Monocular

text: La Mira-Visor incorpora internamente un retículo destinado a facilitar la ubicación del elemento que se pretende determinar, permitiendo centrar el objetivo con una mejor precisión.


title: Asunto de Lillehammer

text: Se conoce como asunto de Lillehammer (en hebreo: פרשת לילהאמר, "Parshat Lillehammer"; en noruego: "Lillehammer-saken") al asesinato de Ahmed Bouchiki, un camarero marroquí, por parte del Mosad el 21 de julio de 1973 en Lillehammer, Noruega. Los agentes del servicio secreto israelí habían confundido a un civil inocente con Ali Hassan Salameh, jefe de operaciones de la organización terrorista palestina Septiembre Negro y supuesto cerebro de la masacre de Múnich. Seis miembros del Mosad fueron detenidos por la policía noruega y condenados por su implicación en el crimen, aunque ninguno llegó a cumplir la pena íntegra. La operación supuso un duro revés a la reputación del Mosad, que logró matar al verdadero Salameh en 1979.


title: Asunto de Lillehammer

text: El Mosad, la agencia de inteligencia de Israel, había desplegado una operación militar encubierta, conocida como «Cólera de Dios», para asesinar a los individuos que habían participado en la masacre de Múnich de 1972, en la que once miembros del equipo israelí en los Juegos Olímpicos de Múnich 1972 fueron secuestrados y asesinados por terroristas palestinos de Septiembre Negro. Entre sus objetivos se encontraba Ali Hassan Salameh, jefe de operaciones de dicha organización. Desde entonces el Mosad había acabado con cinco personas presuntamente implicadas en los hechos.


title: Asunto de Lillehammer

text: En el verano de 1973, Israel recibió información de que Salameh había sido localizado en Lillehammer, Noruega, presuntamente trabajando como camarero en un hotel. El servicio de inteligencia mandó una delegación de quince personas para indagar la pista, entre los cuales se encontraban el director general Zvi Zamir y el jefe de operaciones Michael Harari. Los agentes desplazados al hotel reforzaron su hipótesis cuando vieron a otro investigado, un mensajero de origen palestino, manteniendo una conversación en francés con el camarero. Dado que Salameh era políglota y el sospechoso se parecía físicamente a él, llegaron a la conclusión de que se trataba de la misma persona.


title: Asunto de Lillehammer

text: Sin embargo, Salameh nunca había estado en Noruega; el camarero era en realidad Ahmed Bouchiki, un inmigrante marroquí de ascendencia argelina y hermano de Chico Bouchikhi, el fundador de Gipsy Kings. Bouchikhi no tenía ninguna implicación política, residía en Lillehammer desde hacía años y se había casado con Torill Larsen, una mujer noruega que en ese momento estaba embarazada. A su vez, la policía local sospechaba de la presencia de los israelíes y comenzó a vigilar sus movimientos.


title: Asunto de Lillehammer

text: En la noche del 21 de julio de 1973, un día después de la identificación errónea, los agentes del Mosad llevaron a cabo el asesinato. Ahmed Bouchiki y su mujer habían ido al cine, tomaron un autobús y desde la estación dieron un paseo hacia su casa. Cerca de la vivienda le estaban esperando cuatro miembros del servicio secreto israelí: dos para perpetrar el crimen y otros dos en el interior de un automóvil alquilado. Pese a que uno de los agentes advirtió que el sospechoso hablaba noruego con fluidez, lo cual descartaba a Salameh, Harari autorizó la operación. A escasos metros de su casa, los agentes dieron el alto a Bouchiki y sin mediar palabra le dispararon doce veces a quemarropa, delante de su esposa, para después huir en el vehículo a toda velocidad. Ahmed había fallecido en el acto, y aunque la policía no pudo detener a los culpables sí logró identificar los automóviles en los que huyeron.


title: Asunto de Lillehammer

text: El crimen de Bouchiki conmocionó a los vecinos de Lillehammer, donde no se había producido un asesinato desde hacía décadas. La delegación israelí se dio cuenta de que habían matado a la persona equivocada a la mañana siguiente, cuando la noticia salió en la prensa. Nueve de los agentes, incluyendo a Harari y a los cuatro implicados directos, lograron huir de Noruega ese mismo día, pero la policía logró arrestar a los seis restantes: dos de ellos —Dan Aerbel y Marianne Gladnikoff— al intentar devolver los vehículos alquilados, y otros cuatro —Sylvia Raphael, Abraham Gehmer, Zwi Steinberg y Michael Dorf— en un piso franco de Bærum, con las identidades facilitadas en el interrogatorio. El propietario de la vivienda era un miembro del cuerpo diplomático israelí.


title: Asunto de Lillehammer

text: Durante el curso de la investigación se comprobó que Sylvia Raphael usaba la identidad de la canadiense Patricia Roxborough, una secretaria a quien habían robado el pasaporte unos meses antes en su oficina de Montreal.


title: Asunto de Lillehammer

text: Los detenidos fueron juzgados en Noruega en febrero de 1974: cinco de ellos resultaron culpables de haber participado en el asesinato, mientras que Dorf quedó libre de todos los cargos. Y a pesar de que se les habían impuesto penas de cárcel de hasta seis años, todos ellos fueron liberados antes de tiempo y deportados a Israel en 1975. La investigación noruega que se llevó a cabo y las revelaciones de los agentes capturados comprometieron a los activos del Mosad en Europa, incluyendo pisos francos, agentes y operativos. Del mismo modo, se desvelaron errores graves en la identificación del sospechoso que llevaron al Mosad a cambiar su "modus operandi".


title: Asunto de Lillehammer

text: Tras el incidente, se desencadenó un sentimiento de indignación internacional que obligó a la primera ministra Golda Meir a suspender la Operación Cólera de Dios. Zvi Zamir dejó la dirección del Mosad en 1974. Harari también presentó su dimisión, pero Meir se negó a aceptarla y le mantuvo dentro de la agencia. Cinco años después se reanudó la operación bajo el mandato de un nuevo primer ministro, Menachem Begin, para buscar a los implicados en la masacre de Múnich que seguían con vida. Ali Hassan Salameh terminó siendo ejecutado por el Mosad el 22 de enero de 1979, mediante un coche bomba en Beirut (Líbano) que también acabó con la vida de cuatro guardaespaldas y cuatro civiles.


title: Asunto de Lillehammer

text: La justicia de Noruega reabrió el caso en 1990, y el gobierno noruego llevó a cabo una comisión de investigación. En sus conclusiones se recoge que la actuación israelí supuso una «"violación de la soberanía nacional"» y que las autoridades noruegas habían rebajado la condena para no dañar las relaciones diplomáticas con Israel, pero negaba cualquier colaboración de sus fuerzas de seguridad. Aunque en 1998 se dictó una orden de arresto internacional contra Michael Harari como máximo responsable, fue retirada al año siguiente.


title: Asunto de Lillehammer

text: Después de dos décadas negando cualquier responsabilidad, en enero de 1996 el gobierno israelí de Shimon Peres pagó una compensación a la viuda y a la hija de Bouchiki.


title: Kraftwerk

text: Kraftwerk ([ˈkʀaftvɛʁk], alemán) es una banda alemana de música electrónica, formada por Ralf Hütter y Florian Schneider en 1970 en Düsseldorf, liderada conjuntamente hasta la partida de Schneider en 2009.


title: Kraftwerk

text: Kraftwerk (Central Eléctrica) fue uno de los primeros grupos en popularizar la música electrónica y son considerados los pioneros del género y muchas de sus ramas como el dance, house, el trance, el italo dance y eurodance entre otros. En la década de 1970 y principios de los años 1980, el sonido distintivo de Kraftwerk fue revolucionario, y ha tenido un efecto duradero a través de muchos géneros de la música moderna.


title: Kraftwerk

text: En enero de 2014 la Academia de los Grammy honró a Kraftwerk con un .


title: Kraftwerk

text: El característico sonido de Kraftwerk, combina ritmos repetitivos con melodías pegadizas, principalmente siguiendo un estilo clásico occidental de la armonía, con una instrumentación minimalista y estrictamente electrónica. Las letras simplificadas del grupo son a veces cantadas a través de un vocoder o generadas por un sintetizador de habla con la intención de intensificar el tono profético de su sonido.


title: Kraftwerk

text: Tras unos primeros álbumes experimentales, "Kraftwerk 1" (1970), "Kraftwerk 2" (1972) y "Ralf und Florian" (1973), en 1974 el grupo logró reconocimiento internacional con "Autobahn" cuya canción homónima de veintidós minutos demostró su confianza en los sintetizadores como instrumentos de creación musical. Después siguieron tres álbumes muy influyentes para la música pop: "Radio-Activity" (1975), "Trans Europa Express" (1977) y "The Man-Machine" (1978).


title: Kraftwerk

text: La idea central de las letras del grupo es asemejarse a una emisora radiofónica con mensajes sencillos fácilmente entendibles por todo el mundo. Temáticamente se enmarcan en la vida urbana y la tecnología europeas del siglo XX y siglo XXI: viajes en coche, trenes, ciclismo, ordenadores personales, teléfonos etc. Su sencillez expresa una ambigüedad compleja y controvertida. Coherentes con su nombre, celebran el progreso industrial y las modernas morales e inventos con una ingenuidad consciente de las consecuencias.


title: Kraftwerk

text: A partir del álbum "Radio-Activität" (1975) Kraftwerk publica dos versiones distintas de cada álbum, una en alemán para el mercado doméstico y otra en inglés para el mercado internacional. Además, también emplean otros idiomas, como el francés («Tour de France» o «Les Mannequins»), en japonés («Dentaku») o español («Objeto sexual»). En muchos temas alternan frases multilingües como en «Die Roboter» del álbum "Die Mensch-Maschine" (1978): la frase en ruso "я твой слуга, я твой работник" (fonéticamente leída como "Ya tvoi sluga, ya tvoi rabotnik") intercalada con el resto de la letra en alemán o inglés. El álbum "Electric Café" (1986) combina los idiomas alemán, francés, inglés y español.


title: Kraftwerk

text: Ralf Hütter y Florian Schneider coincidieron en una clase de improvisación en el verano de 1968 en la academia Remscheid, cerca de Düsseldorf. Teniendo visiones musicales similares comenzaron en un grupo llamado Organisation, realizando conciertos en galerías de arte, universidades y clubes. Este quinteto lanzó un único álbum, "Tone Float" (catalogado por RCA Records en Gran Bretaña), pero se disolvió poco después. Alejándose de los conceptos tradicionales de la composición musical, Florian Schneider utilizaba unidades de eco y amplificación para sus flautas y violines. Ralf Hütter básicamente hizo lo mismo con teclados electrónicos. Compartían el escenario con varios músicos, a menudo diferentes en cada actuación, donde con frecuencia improvisaban y experimentaban en largas sesiones.


title: Kraftwerk

text: Al comienzo de 1970 Hütter y Schneider iniciaron el proyecto Kraftwerk y establecieron su propio estudio de grabación, denominado Kling Klang Studio, en el centro de Düsseldorf. La portada del primer álbum, titulado "Kraftwerk 1" (1970), mostraba un cono de tráfico, que fue una marca distintiva en esta fase inicial del grupo. El álbum "Kraftwerk 2" fue grabado como dúo y editado en 1971. Para la coproducción de estos dos discos Kraftwerk contó con la colaboración del ingeniero de sonido Konrad Plank. Entre los años 1970 y 1972 Kraftwerk ofreció conciertos por toda Alemania, colaborado con múltiples músicos y artistas. En febrero de 1973 el dúo Ralf y Florian tocó sus primeros conciertos fuera de Alemania en París. El concepto audiovisual incluía coloridas luces de neón y los famosos letreros de neón con sus nombres y diapositivas proyectadas de Emil Schult.


title: Kraftwerk

text: En el verano de 1973 Kraftwerk editó su tercer álbum "Ralf & Florian". Por primera vez los temas fueron grabados en el Kling Klang Studio en un equipo de grabación ambulante por Konrad Plank. El álbum incluía nuevos elementos como sintetizadores y vocoder. El libreto del LP con dibujos y un cómic musical lo creó Emil Schult con dibujos adicionales de Ralf Hütter y Florian Schneider. En octubre de 1973 actuaron en Berlín para el canal de televisión ZDF interpretando el tema «Tanzmusik» con la incorporación de Wolfgang Flür en la percusión electrónica.


title: Kraftwerk

text: En mayo de 1974 Ralf Hütter y Florian Schneider produjeron el legendario álbum "Autobahn". La música era como un guion de cine y un viaje electrónico hacia el sonido. El tema del álbum, con una duración de 22 minutos, fue compuesto y grabado en el Kling Klang Studio y mezclado, una vez más, junto a Konrad Plank en su estudio. Hütter y Schneider tocaron todos los instrumentos combinando música con letras cantadas co-escritas con Emil Schult quien también diseñó la portada del disco. Wolfgang Flür tocó la percusión electrónica en el tema «Kometenmelodie 2». El violín eléctrico del tema «Mitternacht» lo tocó Klaus Röder. Para la primera gira en Estados Unidos, Kraftwerk contrató a Wolfgang Flür y Karl Bartos como percusionistas electrónicos, e introdujeron el término "Die Mensch Maschine" para el póster de la gira.


title: Kraftwerk

text: Después del tour de "Autobahn" de 1975, Kraftwerk empezó a trabajar en un siguiente álbum, "Radio-Activity". Después de una gran inversión para un nuevo equipamiento Kling Klang Studio fue ya un estudio de grabación entero. Se decidió que el nuevo álbum tendría un tema central. Este tema llegó de su interés en la comunicación radiofónica, que había sido realzada en su última gira por Estados Unidos. Mientras Emil Schult empezó a trabajar en el arte de la portada y en las letras para el nuevo álbum, el grupo empezó a trabajar en la música. "Radio-Activity" no alcanzó a su predecesor y fue menos exitoso en los mercados británicos y americanos pero abrió las puertas al grupo en el mercado europeo, obteniendo un disco de oro en Francia. Kraftwerk realizó varios vídeos promocionales y actuó en varias fechas europeas para promocionar su álbum. Con los lanzamientos de "Autobahn" y de "Radio-Activity" Kraftwerk había dejado sus experimentaciones vanguardistas y se había movido adelante hacia el pop electrónico.


title: Kraftwerk

text: En 1976 Kraftwerk comenzó a grabar "Trans Europa Express" en su estudio. Hütter y Schneider encargaron a Matten & Wiechers, un estudio electrónico de Bonn, diseñar y construir un secuenciador de dieciséis pistas, que controlaría el MiniMoog del estudio, creando el sonido rítmico del álbum. "Trans Europa Express" se mezcló en los prestigiosos Record Plant Studios en Los Ángeles y buscaron la localización para tener una atmósfera estimulante. Fue por aquel entonces cuando Hütter y Schneider se encontraron con David Bowie en Kling Klang Studio. Una colaboración musical entre ambos fue mencionada por Hütter pero nunca se materializó. Kraftwerk recibió una oferta para acompañar a Bowie en la gira "Station to Station", pero la rechazaron. El lanzamiento de "Trans Europa Express" (1977) fue marcado por un viaje en tren usado como una conferencia de prensa por EMI Francia. Tras la publicación del álbum se completó la transformación completa del grupo a una banda de pop electrónico.


title: Kraftwerk

text: En mayo de 1978 Kraftwerk publicó el álbum "The Man-Machine" grabado en Kling Klang Studio. Durante la grabación la forma de composición era que los músicos se sentaban detrás de la consola de mezclas mientras los secuenciadores y el equipamiento del estudio repetían melodías. Florian Schneider se desplazaba hacia un secuenciador lanzando una nueva secuencia musical. Este fue el estilo de improvisación de Kraftwerk proceso que se repetiría hasta que las pistas se concretaron en temas. Debido a la complejidad de la grabación el álbum se mezcló en Rudas Studio (Düsseldorf). Los dos ingenieros de mezclas Joschko Rudas y Leanard Jackson, desde Los Ángeles, se encargaron de mezclar el álbum. La portada se diseñó empleando el rojo, blanco y negro, inspirándose en los diseños del constructivista ruso El Lissitzky. Las fotografías de los cuatro miembros de Kraftwerk las realizó Günther Fröhling. Estos aparecían vestidos con camisas rojas y corbatas negras.


title: Kraftwerk

text: En mayo de 1981 Kraftwerk lanzó el álbum "Computer World" en la discográfica EMI. El álbum fue producido entre 1979 y 1981 y fue compuesto, grabado y mezclado en Kling Klang Studio. El proceso de grabación se hizo con la secuenciación analógica multicanal, sincronizando a la grabación de cinta multicanal. La calidad del sonido y las letras visionarias alcanzan un nivel que pocos trabajos electrónicos han sido capaces de igualar hasta hoy en día. Emil Schult contribuyó de nuevo con las letras y el diseño de la portada. Temas como «Computerwelt» («Computer World») o «Heimcomputer» («Home Computer») ilustran la capacidad del arte de Kraftwerk para crear música compleja y visionaria para la sociedad de hoy y del mañana. Algunas de las voces electrónicas fueron creadas con un juguete lingüístico de Texas Instruments. «Computer Love» fue lanzado como un sencillo del álbum acompañado en la cara B de un tema previo «The Model» un tema previo. Los DJs de radio estaban más interesados en la cara B, así que el sencillo fue relanzado con «The Model» como la cara A. El sencillo alcanzó el puesto número uno en las listas británicas convirtiéndose en la grabación más exitosa de toda la historia de Kraftwerk en Reino Unido.


title: Kraftwerk

text: Durante este período Kraftwerk también reconstruyó el Kling Klang Studio, haciéndolo modular con "racks", listo para ser transportado para su próxima gira. Durante cinco años desde 1976 había sido técnicamente imposible para Kraftwerk tocar su música en vivo en conciertos, sólo habían aparecido en videos y programas de televisión. Después del lanzamiento de "Computerwelt" Kraftwerk realizó su primera gira mundial tocando en Europa, Estados Unidos, Japón, Australia, India y, por primera vez, detrás de la Cortina de Hierro en Hungría y Polonia. Kraftwerk transportó toneladas de equipo. El escenario contenía el Kling Klang Studio modular, dispuesto en una estructura en forma de "V" detrás de los músicos. Florian Schneider utilizaba cintas multipista para reproducir los ritmos secuenciados y la percusión de las pistas. Cuatro pantallas mostraban videos y animaciones controladas por el operador de video Günter Spachtholz. «Pocket Calculator» destacaba en directo, con los miembros de Kraftwerk tocando mini-teclados, instrumentos de juguete y calculadoras de bolsillo, mientras salían de sus posiciones para acercarse al público y dejar que tocaran sus instrumentos.


title: Kraftwerk

text: En 1982 Kraftwerk empezó a trabajar en el siguiente proyecto llamado «Tour de France». Las letras fueron escritas en francés por Ralf Hütter y su amigo Maxime Schmitt. El concepto para el álbum trataba sobre los aspectos mentales y físicos del ciclismo, sobre hombres y sus máquinas. Otras ideas como la salud, medicina, entrenamientos, nutrición y regeneración estaban incluidas en el guion. Simultáneamente Florian Schneider experimentaba con su primera unidad de sampler digital. Ruidos de ciclistas, respiración humana, y otras fuentes de sonido se utilizaron para crear los ritmos de las pistas secuenciadas. El tema del título fue grabado y mezclado en el Kling Klang Studio y editado como maxi sencillo con el comienzo del la carrera ciclista en julio de 1983. Más tarde apareció una remezcla de François Kevorkian y este remix se utilizó en la banda sonora del film "Breakin". Al mismo tiempo Kraftwerk inició el trabajo de su siguiente álbum, titulado provisionalmente "Technopop", por lo tanto, el álbum "Tour de France" siguió siendo un proyecto inacabado hasta 2003.


title: Kraftwerk

text: El álbum "Technopop" fue producido entre 1982 y 1986 y su título original se cambió por "Electric Café", una decisión espontánea tomada durante las sesiones de la mezcla final en 1986. Este álbum significó un cambio tecnológico en Kraftwerk, al ser realizado una vez que el estudio de la banda se remodelara por completo con la incorporación de sistemas digitales de composición y grabación musicales. La tardanza en la grabación del disco fue achacada oficialmente a esta causa. "Technopop" es un trabajo con dos partes diferenciadas, separadas por ambas caras de un disco de vinilo convencional, pero fue el primero que se editó en formato CD, además del formato LP y el casete. Es otro esfuerzo conceptual dedicado a la comunicación con voces en multitud de idiomas -el castellano brilla con especial fuerza, incluida versión completa-, humor lacónico y sincretismo sonoro. Un esfuerzo de talento para seguir demostrando que podían estar a la última. En la promoción del disco es importante resaltar el vídeo del tema «Musique Non-Stop» realizado enteramente con imágenes creadas por ordenador a cargo de la estadounidense Rebeca Allen.


title: Kraftwerk

text: En febrero de 1990 Kraftwerk realiza cuatro conciertos en Italia. Fritz Hilpert ocupó el puesto de Wolfgang Flür, que había abandonado el grupo tiempo antes, encargándose de la percusión electrónica y los efectos de sonido. También fueron los últimos conciertos de Karl Bartos con Kraftwerk, que decidió abandonar el grupo en agosto de ese año para afrontar proyectos en solitario.


title: Kraftwerk

text: Con la digitalización completa del nuevo Kling Klang Studio, Kraftwerk recuperó los archivos de sonido originales y otros sonidos nuevos, y editó el álbum "The Mix" en julio de 1991. El álbum se acompañó de una gira europea, primero en el Reino Unido con la incorporación del portugués Fernando Abrantes en lugar de Karl Bartos, que posteriormente fue reemplazado por Henning Schmitz, que ya había trabajado como ingeniero de sonido en los álbumes "Die Mensch-Maschine" y "Electric Café". Para la gira, transportaron su nuevo estudio digital al completo, y para el tema «The Robots» los cuatro músicos eran reemplazados por cuatro nuevos robots, movidos por control remoto, capaces de bailar mecánicamente y de forma sincronizada.


title: Kraftwerk

text: En junio de 1992 reaparecen en tres conciertos en Reino Unido en las ciudades de Norwich, Leicester y Mánchester, este último organizado por Greenpeace como parte de la campaña contra la planta nuclear Sellafield 2. Para el tema «Radioactivity» presentan por primera vez en la MTV una intro que denuncia las consecuencias del uso de la radioactividad mediante un vocoder. Esta introducción acompañaría al tema «Radioactivity» en directo entre 1997 y 2012. Este mismo año también componen un jingle para el show de la MTV "Music Non Stop".


title: Kraftwerk

text: En mayo de 1993 Kraftwerk realiza tres conciertos en Groningen (Holanda), Gent (Bélgica), y Osnabrück (Alemania), y uno en junio en Linz (Austria), estos dos últimos en los importantes festivales de música electrónica Klang Art y Ars Electronica, respectivamente. En estos conciertos interpretan por primera vez el tema «The Man Machine» con un sonido actualizado.


title: Kraftwerk

text: Tras unos años sin recibir noticias, Kraftwerk reaparece en mayo de 1997 como cabezas de cartel en el festival dance Tribal Gathering, celebrado en Luton Hoo (Inglaterra) utilizando al final del espectáculo nuevos trajes de luz ultravioleta y tocando un tema inédito. En octubre actúan en otras dos ciudades europeas, en Linz (Austria) y Karlsruhe (Alemania), tocando tres temas nuevos instrumentales (uno de ellos el mismo que el de Tribal Gathering), y una versión del tema «Airwaves» del álbum "Radio-Activity".


title: Kraftwerk

text: En junio de 1998 realizan una minigira que recorre las ciudades de Tokio (Japón), Los Ángeles, Chicago, Detroit, Nueva York (Estados Unidos), Barcelona (España) y el Festival de Roskilde (Dinamarca). En octubre se presentan por primera vez en Buenos Aires (Argentina) y el Free Jazz Festival, celebrado en São Paulo y Río de Janeiro (Brasil).


title: Kraftwerk

text: En julio de 1999 el sencillo «Tour de France» fue relanzado por EMI después de que estuviera descatalogado desde hacía unos años. Fue lanzado por primera vez en CD, y se publicó una reedición en vinilo de doce pulgadas. Ambas versiones contienen la portada rediseñada modificando los rostros de los cuatro ciclistas. En la Haus der Geschichte de Bonn, se exhibieron los nuevos robots de Kraftwerk con el traje luminoso. Con motivo de la Exposición Universal que se realizó en Hannover en el año 2000, Kraftwerk fue contratado para realizar un "jingle" de unos segundos repitiendo «Expo 2000» en seis idiomas. Partiendo de estos sonidos elaboraron el sencillo «Expo2000» publicado en diciembre de 1999.


title: Kraftwerk

text: El tema «Expo2000» fue reeditado como «Expo Remix» en noviembre de 2000, con remezclas de Orbital, François Kevorkian + Rob Rives, DJ Rolando y Underground Resistance. En 2001 Ryuichi Sakamoto pidió a Kraftwerk que compusiera un poema sonoro para el álbum benéfico "Zero Landmine" editado el mismo año.


title: Kraftwerk

text: Septiembre de 2002 supuso el inicio de la gira mundial Minimum-Maximum, Kraftwerk presentó la nueva tecnología digital transportable en los conciertos con el uso de cuatro ordenadores portátiles y una pantalla de vídeo de 16 metros. Tres conciertos en la sala de la Cité de la Musique de París y otros conciertos en Bélgica y Luxemburgo supusieron el estreno mundial. El nuevo Kling Klang Studio se presentaba mediante cuatro pequeñas consolas para Hütter, Schneider, Hilpert y Schmitz con la tecnología del nuevo estudio virtual. Ahora los cuatro músicos generaban y modulaban todos los archivos de sonido usando unos mandos de construcción propia, y los cuatro ordenadores portátiles Sony-Vaio. Los vídeos en la pantalla gigante estaban en perfecta sincronización con la música y el nuevo sistema PA creaba un sonido nítido y cristalino. Con este nuevo equipo digital transportable en directo, el desplazamiento ya no volvería a ser ningún problema. En diciembre actuaron en el festival Electraglide en Tokio y Osaka. En enero de 2003 ofrecieron ocho conciertos en Australia y Nueva Zelanda en el Big Day Out Festival. Durante las actuaciones en Australia, Ralf Hütter afirmó en una entrevista de radio, que el grupo estaba trabajando en un nuevo álbum, finalizado en un 99%.


title: Kraftwerk

text: En julio de 2003 el Tour de Francia celebraba su centenario, momento en el que lanzaron el sencillo «Tour de France 2003». Kraftwerk fue invitado por los directores de la carrera para seguir la etapa de Alpe d'Huez por coche y helicóptero en los Alpes. Con esas impresiones volvieron al estudio finalizando las mezclas del álbum al mismo tiempo que la carrera terminaba en los Campos Elíseos de París. "Tour de France Soundtracks" es un álbum totalmente conceptual con la mayoría de letras en francés. Los temas estaban inspirados en el mundo del ciclismo. Para «Elektro Kardiogramm» grabaron los sonidos del latido de corazón de Ralf como base rítmica. Por primera vez en la historia Kraftwerk llegó al número uno de la lista de álbumes en Alemania.


title: Kraftwerk

text: En noviembre de 2003 Kraftwerk ofreció una actuación en directo en televisión para la entrega de premios en la MTV Europe Music Awards, tocando un tema del nuevo álbum, «Aéro Dynamik», que también fue editado como sencillo en marzo de 2004. Kraftwerk anunció la siguiente fase de su gira mundial, con 69 conciertos en Europa, Japón, Norteamérica, América Central y Sudamérica. Por primera vez, el grupo actuaba en países como Portugal, Islandia, República Checa, Eslovenia, Estonia, Lituania, Rusia, Chile y México.


title: Kraftwerk

text: La gira mundial fue grabada en audio y video. En junio de 2005 se editó "Minimum-Maximum", el primer álbum en vivo oficial de Kraftwerk, recibiendo críticas positivas. "Minimum-Maximum" incluye temas reconstruidos de sus álbumes de estudio existentes, y el tema «Planet of Visions», remix de «Expo2000». El álbum fue nominado a un Premio Grammy al mejor álbum dance/electrónico.


title: Kraftwerk

text: Después de la gira de verano en Estados Unidos Kraftwerk participó en la exposición de arte contemporáneo Bienal de Venecia con un concierto en el Lido. Conciertos en Belgrado, Sofía, Salónica, Atenas y Estambul precedieron a actuaciones en el Rock Werchter, Eurockéenes de Belfort y el famoso Montreux Jazz Festival. La gira finalizó con los conciertos en Milán, Ferrara, Nápoles y el Electric Picnic Festival, cerca de Dublín, Irlanda.


title: Kraftwerk

text: El primer Kling Klang Musikfilm "Minimum-Maximum" fue editado en diciembre de 2005 como doble DVD sonido envolvente DTS 5.1. Una edición especial con diseño en forma de ordenador portátil, denominado «Notebook», incluía el doble CD, el doble DVD y un libro de 88 páginas, con fotografías de la gira mundial entre 2002 y 2005.


title: Kraftwerk

text: En abril de 2008 Kraftwerk actuó de nuevo en los Estados Unidos, en las ciudades de Mineápolis, Milwaukee y Denver, y en el Coachella Valley Music and Arts Festival. Florian Schneider se ausentó de estos conciertos, siendo reemplazado por el operador de vídeo Stefan Pfaffe. Ralf afirmó que Florian estaba trabajando en otros proyectos, y el 21 de noviembre de 2008 se confirmó oficialmente que Florian Schneider había abandonado Kraftwerk. El 22 de noviembre Kraftwerk debía encabezar el cartel del Festival Global Gathering en Melbourne, Australia, pero fue cancelado a última hora por un problema de corazón de Fritz Hilpert. A finales de 2008 se anunció por medio la página oficial de internet de la banda Radiohead que Kraftwerk sería el grupo invitado por la banda británica para abrir sus conciertos en su gira por América Latina en marzo de 2009. Actuaron en Ciudad de México, Chile, Brasil y Buenos Aires.


title: Kraftwerk

text: En abril de 2009 ofrecieron tres significativos conciertos en la Altes Heizkraftwerk de Wolfsburgo (la antigua fábrica de coches Volkswagen: "Kraftwerk dentro de Kraftwerk"). Para estos conciertos prepararon por primera vez imágenes y gráficos para ser vistos en 3D, mediante gafas repartidas antes de los conciertos, pero solo para los últimos temas. Durante la primavera y verano de 2009 siguieron actuando en múltiples festivales europeos, como el Urban Art Forms Festival, Hurricane Festival, Southside Festival (Alemania), Inmusic Festival (Zagreb), Internacional Festival de Mánchester, Balaton Sound Festival (Zamárdi, Hungría), Exit Festival (Novi Sad, Serbia), Italia Wave Festival (Livorno), Flowfestival (Helsinki), Vaerket Outdoor (Randers, Dinamarca), Pukkelpop Festival (Hasselt, Bélgica) y finalizando en septiembre en el Bestival (isla de Wight, Reino Unido). Durante el concierto de Mánchester, cuatro miembros del pelotón ciclista británico (Jason Kenny, Ed Clancy, Jamie Staff y Geraint Thomas), rodaron por el velódromo mientras Kraftwerk tocaba el tema «Tour de France».


title: Kraftwerk

text: En 2004 se planeó editar un nuevo Kling Klang Produkt: una caja titulada "12345678 Der Katalog". Iba a incluir ediciones remasterizadas de los álbumes de Kraftwerk, desde "Autobahn" a "Tour de France Soundtracks", pero solo se editó una copia promocional. Posteriormente Ralf Hütter afirmó en una entrevista a la televisión brasileña que Kraftwerk resumiría su trabajo en una caja una vez que finalizaran su gira de conciertos 2008/2009. En 2009 se anunció finalmente el lanzamiento de las versiones remasterizadas de sus discos entre los años 1974 a 2003 bajo el nombre "The Catalogue" (en alemán: "Der Katalog"). Se editaron dos versiones: la edición con los discos en alemán (lanzado el 2 de octubre de 2009) y la edición en inglés para el resto del mundo (5 de octubre de 2009), además de un "box-set" en CD y en vinilo (para su lanzamiento el 16 de noviembre de 2009). Entre las curiosidades que ofrece este nuevo compilado está el renombramiento del álbum "Electric Cafe" a su título original "Techno Pop".


title: Kraftwerk

text: Del 15 de octubre al 13 de noviembre de 2011 se exhibió en la galería Lenbachhaus de Múnich (Alemania), bajo el título Kraftwerk 3-D, una instalación de vídeo en 3D, donde se proyectaron 8 vídeos de Kraftwerk en tres dimensiones. Kraftwerk ofreció tres conciertos en Múnich el 12 y 13 de octubre para inaugurar la exposición, en los que presentó por primera vez todos los temas de su "show" acompañados de imágenes proyectadas en 3D.


title: Kraftwerk

text: Kraftwerk actuó en el Ultra Music Festival de Miami el 23 de marzo de 2012. El Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) anunció un evento titulado "Kraftwerk - Retrospective 1 2 3 4 5 6 7 8", en el que interpretarían en directo su discografía completa, desde "Autobahn" a "Tour de France Soundtracks" por orden cronológico, en el transcurso de ocho días, con ocho conciertos, añadiendo composiciones adicionales de su catálogo en cada concierto. Otras actuaciones de ese año fueron llevadas a cabo en el Sonar Festival de São Paulo, No Nukes de Tokio (donde tocaron una versión de «Radioaktivität» en japonés, con nuevos textos antinucleares referentes al desastre de Fukushima), Way Out West de Gotemburgo y el Zúrich Openair.


title: Kraftwerk

text: El año 2013 se inició con la interpretación del catálogo de "Kraftwerk - Retrospective 1 2 3 4 5 6 7 8" en significativos espacios artísticos: el Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen de Düsseldorf, y la Sala de Turbinas de la Tate Modern de Londres (antigua Central Eléctrica, Kraftwerk). Como acompañamiento a sus conciertos en Düsseldorf (los primeros de Kraftwerk en su ciudad de origen desde 1991), presentaron la exposición "Roboter", basada en fotografías de Peter Boettcher realizadas desde 1991. La misma retrospectiva se repitió en mayo en el Akasaka Blitz de Tokio, y en la Opera House de Sídney. Otros conciertos de este año tuvieron lugar en Asia (Singapur, Seúl, Taipéi, Hong Kong, Osaka), y a partir de junio en diversos festivales europeos: Sónar Festival, Barcelona; Malta Festival, Poznan; Roskilde Festival, Dinamarca; T in the Park Festival, Kinross (Reino Unido); Montreux Jazz Festival, Montreux (Suiza); Latitude Festival, Southworld (Reino Unido); Longitude Festival, Dublín; OYA Festival, Oslo; Flow Festival, Helsinki; Eindhoven (Países Bajos) e Iceland Airwaves Festival, Reikiavik.


title: Kraftwerk

text: El año 2014 comenzaba la actividad de Kraftwerk en enero con cuatro conciertos en Estocolmo (Suecia), que precedieron a la exposición "Dance Machines - From Léger to Kraftwerk" en el Moderna Museet (donde presentaron la instalación "3-D 1 2 3 4 5 6 7 8"). Ofrecieron tres conciertos en la Ciudad de México en El Plaza Condesa el 13, 14 y 15 de marzo. Después presentaron "The Catalogue 1 2 3 4 5 6 7 8" en ocho conciertos en el Walt Disney Concert Hall de Los Ángeles (USA), otros tres conciertos en Oakland (California, USA), y actuaron en Chicago (USA), Toronto y Montreal (Canadá). En abril tocaron en Nueva York y Washington D.C. (USA) y realizaron tres conciertos en el Moogfest, en Asheville (Carolina del Norte, USA). En mayo presentaron el catálogo completo en Viena (Austria) dentro del Wiener Festwochen. En junio tocaron en el festival Nuits sonores de Lyon (Francia) y en Las Vegas (Estados Unidos). En julio ofrecieron dos conciertos en Seattle (Estados Unidos); volvieron a Canadá para actuar en Vancouver; actuaron en Eslovaquia por primera vez en su carrera, en el marco del Bažant Pohoda Festival de Trenčín; en Roma (Italia); y en el Positivus Festival de Salacgrīva (Letonia). En agosto dieron un concierto en un lugar insólito, en la vieja cantera de caliza de Dalhalla (reconvertida en anfiteatro), cerca de Rättvik, en el centro de Suecia, y posteriormente estuvieron en los festivales Sonic Mania Festival y Sommersonic en Tokio (Japón). En septiembre volvieron al centro cultural ZKM de Karlsruhe (Alemania) para presentar tres directos 17 años después de su actuación de 1997. En noviembre llevaron su catálogo completo a París (Francia) de nuevo con ocho conciertos.


title: Kraftwerk

text: En 2015 Kraftwerk continuó presentando su catálogo en directo en la Neue Nationalgalerie de Berlín (Alemania); en la sala Paradiso de Ámsterdam (Países Bajos), local ya visitado en 1976; y en Copenhague (Dinamarca). También ofreció conciertos únicos en Lisboa y Oporto (Portugal); y en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona (España). Además completaron tres conciertos en Utrecht (Países Bajos), como espectáculos previos a la 102ª edición del Tour de Francia, que arrancó el 3 de julio en la ciudad neerlandesa. Entre septiembre y octubre realizaron una gira por Canadá y Estados Unidos, que abarcó las ciudades de Edmonton y Calgary (Canadá); Portland, Denver, Austin, Nashville, Miami, Philadelphia, Boston, Detroit, Mineápolis, y Kansas City (USA). Tras esta minigira volvieron en noviembre a Europa, realizando conciertos en las ciudades francesas de Lille y Nantes; Montecarlo (Mónaco); Marsella y Grenoble (Francia); Florencia (Italia); Luzern (Suiza); en las ciudades alemanas de Essen, Colonia, Hamburgo, Stuttgart, y Fráncfort; y cerraron el año con actuaciones en diciembre en Praga (República Checa); Cracovia (Polonia); y Leipzig (Alemania).


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text: En el año 2016 Kraftwerk actuó en Detroit (USA), Verona (Italia), Sopot (Polonia) y Estocolmo (Suecia) e interpretó de nuevo todo su catálogo en Oslo (Noruega) mediante ocho conciertos diferentes en cuatro días. Realizaron una minigira por Estados Unidos visitando North Bethesda, Atlanta, Nueva Orleans, Dallas, San Antonio, Phoenix, San Diego, y Los Ángeles. Después interpretaron el catálogo durante ocho días en el Museo Guggenheim de Bilbao (España) y cerraron el año actuando en Ciudad de México (México), Buenos Aires (Argentina) y Santiago de Chile (Chile).


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text: El 26 de mayo de 2017 se lanzó el esperado "3-D The Catalogue" y "3-D Der Katalog" en diversos formatos (Blu-Ray, DVD, vinilo, CD y descargas), basado en grabaciones en directo durante los años 2012-2016. Una edición alemana adicional en CD del álbum "3-D 1 2 3 4 5 6 7 8" con los ocho temas apareció el 8 de diciembre de 2017. Además en mayo interpretaron todo su catálogo en Amberes (Bélgica) y en junio realizaron 17 conciertos en 14 ciudades de Irlanda y Reino Unido: Dublín (2 conciertos), Belfast, Oxford, Brighton, Glasgow, Edinburgo, Liverpool, Birmingham, Gateshead, Sheffield, Bristol, Nottingham, Mánchester, y Londres (3 conciertos). El 1 de julio ofrecieron un concierto en Düsseldorf como acto previo a la edición del Tour de Francia que arrancó en la ciudad de Kraftwerk, donde simultáneamente tuvo lugar la presentación de la Ultimate CF SLX Kraftwerk, una bicicleta especial y edición limitada diseñada entre Canyon y Kraftwerk. Posteriormente actuaron en Perugia (Italia) y en Viana do Castelo (Portugal) para un único concierto y en Turín (Italia) para tocar todo el catálogo.


title: Kraftwerk

text: En febrero de 2018 comenzó una gira europea en Dresde (Alemania) con cuatro conciertos. Después actuaron en San Petersburgo y Moscú (Rusia), Helsinki (Finlandia), Tallin (Estonia), Riga (Letonia), Kaunas (Lituania), Budapest (Hungría), Liubliana (Eslovenia), Belgrado (Serbia), Sarajevo (Bosnia y Herzegovina), Skopie (Macedonia), Sofía (Bulgaria), Bucarest (Rumanía), y Atenas (Grecia). En verano actuaron en Tarento (Italia), Zúrich (Suiza), Madrid (España), Cork (Irlanda), Werchter (Bélgica), Stuttgart (Alemania), Sankt Margarethen (Austria), Östersund (Suecia), Copenhague (Dinamarca), Trondheim (Noruega), Pula (Croacia), y Berlín (Alemania).


title: Kraftwerk

text: Kraftwerk inició en abril de 2019 una minigira asiática con cuatro conciertos en Tokio y uno en Osaka (Japón), Seúl (Corea del Sur), y Hongkong. Durante el verano ofrecieron conciertos únicamente en Europa, en Hilvarenbeek (Países Bajos), Katowice (Polonia), Praga (República Checa), Viena (Austria), Roma (Italia) (dos shows), Barcelona (España), Luxemburgo (Luxemburgo), París (Francia) (tres shows), Macclesfield (Reino Unido), Cascais (Portugal), Gotemburgo (Suecia) e Ibiza (España). Cerraron la temporada de conciertos en noviembre con una actuación en Bilbao (España).


title: Kraftwerk

text: Durante 2020, debido a la pandemia mundial de COVID-19, Kraftwerk tuvo que cancelar o posponer todos sus conciertos, entre ellos una extensa gira por Norteamérica.


title: Kraftwerk

text: En mayo de 2020 falleció Florian Schneider, quien llevaba más de una década desvinculando de la banda.


title: Kraftwerk

text: El 9 de octubre de 2020 Kraftwerk y Parlophone reeditaron en edición especial limitada cada uno de los álbumes del catálogo, desde "Autobahn" a "Tour de France", en vinilo coloreado.


title: Kraftwerk

text: El 21 de diciembre de 2020, Kraftwerk lanzó en diferentes plataformas digitales el álbum compilatorio "Remixes", que contiene remezclas oficiales de los años 1991 a 2007 ya publicadas anteriormente en diferentes formatos. Como novedad destaca el tema inédito "Non Stop" con una duración de 8:32, solamente conocido por el jingle para la MTV del año 1992. Finalmente esta recopilación se editará en formato 2CD, 3LP, y edición limitada 3LP en vinilo coloreado el 25 de marzo de 2022, con algunas variaciones en la selección de los temas.


title: Kraftwerk

text: Con la edición de junio de 2021 de la revista alemana Musikexpress publicó un vinilo exclusivo de Kraftwerk de 7". El vinilo contiene una versión inédita de "Heimcomputer" similar a la original de 1981, editada por Ralf Hütter. La pieza de coleccionista se presenta en vinilo amarillo transparente y con una funda de diseño exclusivo.Concebido en la actualidad como un colectivo multimedia Kraftwerk no se centra únicamente en la edición de álbumes, giras de conciertos o la investigación en su lenguaje sonoro, sino que aborda diferentes trabajos a través de múltiples disciplinas vinculando sus proyectos cada vez más a espacios artísticos.


title: Albert Kesselring

text: Albert Kesselring (30 de noviembre de 1885 - 16 de julio de 1960) fue un "Generalfeldmarschall" alemán que comandó el Grupo de Ejércitos C durante la Segunda Guerra Mundial. Llegó a ser uno de los comandantes más competentes y populares, siendo además uno de los 27 únicos militares que fueron galardonados con la cruz de hierro con hojas de roble, espadas y diamantes. Los aliados le apodaron «Albert el sonriente» o «Kesselring el sonriente», y sus propias tropas «Tío Albert».


title: Albert Kesselring

text: En 1904 Kesselring se unió al Ejército Bávaro como oficial-cadete, sirviendo en la rama de artillería. Se formó como observador militar en globos en 1912 y durante la Primera Guerra Mundial sirvió en ambos frentes, Occidental y Oriental, siendo destinado al Estado Mayor. Kesselring permaneció en el Ejército después de la guerra, pero fue licenciado en 1933 para pasar a encargarse del Departamento de Administración en la Comisaría del Reich para la Aviación, donde estuvo involucrado en el restablecimiento de la industria de aviación y puso los cimientos para la creación de la Luftwaffe, sirviendo como Jefe de Personal desde 1936 hasta 1938.


title: Albert Kesselring

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, comandó las fuerzas aéreas en las campañas de Polonia y Francia, en la Batalla de Inglaterra y en la Operación Barbarroja. Como Comandante en Jefe de todas las fuerzas en el Sur de Europa, sus intervenciones en el teatro de operaciones del Mediterráneo y Norte de África fueron muy representativas. Kesselring se ganó el respeto de sus contrincantes en el bando aliado por sus logros militares, aunque al final de la guerra su curriculum quedó ensombrecido por algunas masacres cometidas por tropas bajo su mando en Italia.


title: Albert Kesselring

text: Después de la guerra, Kesselring fue juzgado por crímenes de guerra y sentenciado a muerte. Dicha sentencia fue posteriormente conmutada por otra de cadena perpetua. En 1952 fue liberado atendiendo a su delicado estado de salud. Kesselring es uno de los tres únicos mariscales de campo que llegaron a publicar sus memorias, tituladas «Soldado hasta el último día» ("Soldat bis zum letzten Tag").


title: Albert Kesselring

text: Albert Kesselring nació en Marktsteft, Baviera, el 30 de noviembre de 1885, el hijo de Carl Adolf Kesselring, maestro de escuela y concejal, y su esposa Rosina, Primo segundo de Carl. Los primeros años de Albert los pasó en Marktsteft, donde los familiares poseían una fábrica de cerveza desde 1688.


title: Albert Kesselring

text: Al graduarse de la escuela secundaria Christian Ernestinum en Bayreuth en 1904, Kesselring se unió al Ejército alemán como" Fahnenjunker "(oficial cadete) en el 2.º Regimiento de Artillería a Pie de Baviera. El regimiento tenía su base en Metz y era responsable de mantene sus fuertes. Permaneció con el regimiento hasta 1915, excepto por períodos en la Academia Militar de 1905 a 1906, después de lo cual recibió su comisión como" Leutnant "(teniente), y en la Escuela de Artillería e ingeniería en Múnich desde 1909 hasta 1910.


title: Albert Kesselring

text: En 1910, Kesselring se casó con Luise Anna Pauline (Liny) Keyssler, la hija de un boticario de Bayreuth. Su matrimonio no tuvo hijos, pero en 1913 adoptaron a Rainer, el hijo del primo segundo de Albert, Kurt Kesselring. En 1912, Kesselring completó su formación como observador de globo en una sección de dirigibles, una señal temprana de su interés en la aviación.Los superiores de Kesselring consideraron enviarlo a la Escuela de Artillería e Ingeniería como instructor debido a su experiencia en «la interacción entre tácticas y tecnología».


title: Albert Kesselring

text: Durante la Primera Guerra Mundial, Kesselring sirvió con su regimiento en Lorena hasta finales de 1914, cuando fue transferido al 1ra Regimiento de Artillería a Pie de Baviera, que formaba parte del 6.º Ejército.El 19 de mayo de 1916, fue ascendido a" Hauptmann "(capitán). En 1916 fue trasladado de nuevo al 3.º Regimiento de Artillería a Pie de Baviera. Se distinguió especialmente en la Batalla de Arras en 1917, «por su trabajo incansable y asiduo, y por la preparación de órdenes claras y cuidadosamente construidas», a pesar de estar de servicio durante más de veinte horas, y logró detener el avance británico. Por sus servicios en el Frente Occidental, fue condecorado con la Cruz de Hierro de 2.ª y 1.ªclase.


title: Albert Kesselring

text: En 1917, fue destinado al Estado Mayor, a pesar de no haber asistido a la Academia de Guerra de Baviera. Sirvió en el Frente Oriental en el estado mayor de la Segunda División "Landwehr" de Baviera. Su experiencia aquí moldeó su perspectiva política anticomunista posterior. En enero de 1918, regresó al frente occidental como oficial de estado mayor con el II y el III Cuerpo Real de Baviera.


title: Albert Kesselring

text: Después de la guerra, Kesselring estuvo involucrado en la desmovilización del III Cuerpo Real de Baviera en el área de Núremberg, según lo ordenado por el Tratado de Versalles. Una disputa con el líder de los paramilitares locales de derechaː los" Freikorps, "llevó a la emisión de una orden de arresto por su presunta participación en un intento de" «golpe de Estado» " contra el comando del III Cuerpo Real de Baviera, Kesselring fue detenido y encarcelado. Pronto fue puesto en libertad, pero su superior, el mayor Hans Seyler, lo censuró por «no haber mostrado la discreción necesaria».


title: Albert Kesselring

text: De 1919 a 1922, sirvió como comandante de batería de artillería en el 24.º Regimiento de Artillería. Se unió a la "Reichswehr" el 1 de octubre de 1922 y fue destinado al Departamento de Entrenamiento Militar en el Ministerio de la Reichswehr en Berlín. Permaneció en este puesto hasta 1929 cuando regresó a Baviera como comandante del Wehrkreis VII en Múnich.Durante el tiempo que pasó en el "Reichswehr ", Kesselring participó en la organización del ejército, recortando los gastos generales del personal para producir el mejor ejército posible con los recursos limitados disponibles. Ayudó a reorganizar el Departamento de Artillería, sentando las bases para los esfuerzos de investigación y desarrollo que producirían nuevas armas. Estuvo involucrado en maniobras militares secretas llevadas a cabo en la Unión Soviética en 1924 y el llamado Gran Plan para un ejército de 102 divisiones, que fue preparado en 1923 y 1924. Siguiendo la recomendación de una comisión encabezada por Kesselring en 1929, los oficiales y agencias de aviación se consolidaron en una inspección de aviación. Después de otro breve período en el Ministerio de la "Reichswehr", fue ascendido a "Oberstleutnant" (teniente coronel) en 1930 y pasó dos años en Dresde con el 4.º Regimiento de Artillería.


title: Albert Kesselring

text: Kesselring fue dado de baja de la "Reichswehr" en 1933 en contra de sus deseos, y nombrado jefe del Departamento de Administración en el Comisariado de Aviación del Reich ("Reichskommissariat für die Luftfahrt"), el precursor del Ministerio del Aire del Reich ("Reichsluftfahrtministerium") (RLM), con el rango de " Oberst "(coronel) en 1934.Dado que el Tratado de Versalles prohibía a Alemania establecer una fuerza aérea, esta era nominalmente una agencia civil. La Luftwaffe no se estableció formalmente hasta el 26 de febrero de 1935. Estuvo involucrado en el restablecimiento de la industria de la aviación y la construcción de fábricas secretas, forjando alianzas con industriales e ingenieros de aviación.


title: Albert Kesselring

text: La promoción en la Luftwaffe fue rápida; Kesselring fue ascendido a "Generalmajor "el 1 de octubre de 1934, y a" Generalleutnant " el 1 de abril de 1936.Como otros generales de la Alemania nazi, recibió pagos mensuales personales de Adolf Hitler, en el caso de Kesselring estos pagos ascendían a 6000 Reichsmark, una suma considerable en ese momento.


title: Albert Kesselring

text: A la edad de 48 años, Kesselring aprendió a volar, siguiendo la vieja doctrina militar de que los oficiales no debían pedir a sus hombres que hicieran nada que ellos mismos no fueran capaces de hacer. Más tarde afirmó que el conocimiento de primera mano de todos los aspectos de la aviación era esencial para poder comandar a los aviadores, aunque era muy consciente de que los recién llegados como él no impresionaban a los viejos pioneros ni a los jóvenes aviadores. Se calificó en el manejo de varios aviones monomotores y multimotores y continuó volando tres o cuatro días a la semana hasta marzo de 1945. Tras la muerte del "Generalleutnant" Walther Wever en un accidente aéreo, Kesselring se convirtió en jefe de Estado Mayor de la Luftwaffe el 3 de junio de 1936. En ese puesto, Kesselring supervisó la expansión de la Luftwaffe, la adquisición de nuevos tipos de aviones como el caza Messerschmitt Bf 109 y el bombardero en picado Junkers Ju 87 «Stuka» y el desarrollo de las tropas de paracaidistas ("Fallschirmjäge"r).


title: Albert Kesselring

text: La principal tarea operativa de Kesselring durante este tiempo fue el apoyo de la Legión Cóndor en la Guerra Civil Española. Su mandato se vio empañado por conflictos personales y profesionales con su superior, el "General der Flieger" Erhard Milch, razón por la cual Kesselring pidió su pase a la reserva. El conflicto de Kesselring con Milch contrastaba con el de su predecesor, Wever. En general, se ha conjeturado que Kesselring no era un jefe de Estado Mayor eficaz, principalmente porque carecía de la visión estratégica de Wever. Kesselring solicitó su transferencia a un comando de campo, y el jefe de la Luftwaffe, Hermann Göring, le dio el mando delIII Comando del Distrito Aéreo en Dresde. En 1937, fue ascendido a" General der Flieger" y se convirtió en comandante de la" Luftflotte 1" en 1938, cargo que mantendría hasta enero de 1940.


title: Albert Kesselring

text: En la campaña polaca que comenzó la Segunda Guerra Mundial, la Luftflotte 1 de Kesselring operó en apoyo del Grupo de Ejércitos Norte, comandado por el Generaloberst Fedor von Bock. Aunque no estuvo bajo el mando de von Bock, Kesselring trabajó estrechamente con Bock y se consideró a sí mismo bajo las órdenes de Bock en todos los asuntos relacionados con la guerra terrestre. Kesselring se esforzó por brindar el mejor apoyo aéreo cercano posible a las fuerzas terrestres y usó la flexibilidad del poder aéreo para concentrar toda la fuerza aérea disponible en puntos críticos, como durante la Batalla de Bzura. Intentó cortar las comunicaciones polacas realizando una serie de ataques aéreos contra Varsovia, pero descubrió que incluso las bombas de 1000 kg (2200 libras) no podían garantizar la destrucción de los puentes.


title: Albert Kesselring

text: Kesselring fue derribado sobre Polonia por la Fuerza Aérea Polaca. En total, sería derribado cinco veces durante la Segunda Guerra Mundial. Por su parte en la campaña polaca, Kesselring fue personalmente galardonado con la de Cruz de Hierro de Caballero por Adolf Hitler.


title: Albert Kesselring

text: La Luftflotte 1 de Kesselring no participó en los preparativos de las campañas en el oeste. En cambio, permaneció en el este en servicio de guarnición, estableciendo nuevas bases aéreas y una red de precauciones contra los ataques aéreos en la Polonia ocupada. Sin embargo, después del incidente de Mechelen, en el que un avión realizó un aterrizaje forzoso en Bélgica con copias del plan de invasión alemán, Göring relevó al comandante de Luftflotte 2, el General der Flieger Hellmuth Felmy, de su mando y nombró a Kesselring en su lugar. Kesselring voló a su nuevo cuartel general en Münster el día siguiente, 13 de enero de 1940. Como el jefe de personal de Felmy, Generalmajor Josef Kammhuber, también se sintió responsable, Kesselring lo relevo por el Generalmajor Wilhelm Speidel.


title: Albert Kesselring

text: Al llegar al oeste, Kesselring encontró que Luftflotte 2 operaba en apoyo del Grupo B del Ejército de von Bock. Heredó de Felmy un complejo plan aéreo que requería cronometraje por minuto durante varias horas, incorporando una operación aérea alrededor de Róterdam y La Haya para tomar aeródromos. y puentes en la zona de la "fortaleza holandesa". Los paracaidistas eran las fuerzas aerotransportadas del General der Flieger Kurt Student, que dependían de un rápido enlace con las fuerzas mecanizadas. Para facilitar esto, Kesselring le prometió a von Bock el apoyo aéreo más completo posible. Sin embargo, las operaciones aéreas y terrestres debían comenzar de manera simultánea, por lo que no habría tiempo para reprimir a la Fuerza Aérea Real de los Países Bajos.


title: Albert Kesselring

text: La batalla de los Países Bajos comenzó el 10 de mayo de 1940. Mientras que las operaciones aéreas iniciales tuvieron victorias, los combatientes y bombarderos alemanes pronto ganaron la delantera contra la pequeña fuerza aérea holandesa, los paracaidistas se enfrentaron a una feroz oposición en la Batalla por La Haya y la Batalla de Róterdam. El 14 de mayo de 1940, respondiendo a una llamada de asistencia de Student, Kesselring ordenó el bombardeo del centro de la ciudad de Róterdam. Los incendios se desataron fuera de control, destruyendo gran parte de la ciudad.


title: Albert Kesselring

text: Después de la rendición de los Países Bajos el 14 de mayo de 1940, Luftflotte 2 intentó avanzar hacia nuevos aeródromos en Bélgica mientras seguía brindando apoyo a las tropas terrestres en rápido movimiento. La batalla de Francia iba bien, con el general der Panzertruppe Heinz Guderian forzando un cruce del río Mosa en Sedan el 13 de mayo de 1940. Para apoyar el avance, Kesselring transfirió el VIII Generalleutnant Wolfram von Richthofen. Fliegerkorps a Luftflotte 3. Para el 24 de mayo, las fuerzas aliadas habían sido cortadas en dos, y el ejército alemán estaba a solo 15 kilómetros de Dunkirk, el último puerto del canal que quedaba en manos aliadas. Sin embargo, ese día el generaloberst Gerd von Rundstedt ordenó un alto. En sus memorias, Kesselring describió esa decisión como un "error fatal". Dejó la carga de prevenir la evacuación aliada de Dunkerque a la fuerza aérea, obstaculizada por el mal tiempo de vuelo y la firme oposición de la Real Fuerza Aérea.


title: Albert Kesselring

text: El 19 de julio de 1940, Kesselring fue promovido a Generalfeldmarschall (mariscal de campo) durante la Ceremonia del Mariscal de Campo realizada en la Opera Kroll en Berlín, donde Adolf Hitler ascendió a doce generales al rango de Generalfeldmarschall (mariscal de campo). Tras la campaña en Francia, la Luftflotte 2 de Kesselring se comprometió con la Batalla de Gran Bretaña. Luftflotte 2 fue inicialmente responsable del bombardeo del sureste de Inglaterra y el área de Londres, pero a medida que avanzaba la batalla, la responsabilidad del mando cambió, con Luftflotte 3 del "Generalfeldmarschall" Hugo Sperrle asumiendo más responsabilidad por los ataques nocturnos mientras Luftflotte 2 dirigía las principales operaciones diurnas. Kesselring participó en la planificación de numerosas incursiones, incluido el bombardeo de Coventry en noviembre de 1940.


title: Albert Kesselring

text: En diciembre de 1941 Kesselring fue nombrado Comandante en Jefe Sur al mando de todas las fuerzas aéreas en los escenarios del Mediterráneo, repartiéndose con Erwin Rommel la dirección de la campaña del Norte de África. En otoño de 1943 fue reasignado como Comandante en Jefe Suroeste con mando nominal de las fuerzas armadas alemanas en Italia, donde dirigió una exitosa campaña de doce meses de defensa de la península, contradiciendo las declaraciones de Winston Churchill en las que afirmaba que Italia era un «punto débil». Desde Roma, donde había instalado su cuartel general, reclamó constantemente más aviones para reforzar la cobertura aérea del Eje en el Mediterráneo.


title: Albert Kesselring

text: El 25 de octubre de 1944 Kesselring resultó seriamente herido al chocar su coche con un tanque que se incorporaba a la carretera.


title: Albert Kesselring

text: Tras recuperarse de sus heridas, Kesselring fue destinado a Alemania como Comandante en Jefe del Frente Occidental, en sustitución del Generalfeldmarschall Gerd von Rundstedt en marzo de 1945 y posteriormente designado como Comandante en Jefe Sur. Negoció de manera eventual la rendición con las autoridades militares aliadas, aunque permaneció leal a Adolf Hitler hasta que fue informado de su muerte.


title: Albert Kesselring

text: Siendo Comandante en Jefe Sur, fue hecho prisionero en Saalfelden el 6 de mayo de 1945.


title: Albert Kesselring

text: Después de la guerra, en 1947, Kesselring fue juzgado por un tribunal militar británico en Venecia por la masacre de 335 italianos en las Fosas Ardeatinas y otros crímenes de guerra. Fue declarado culpable y condenado a muerte el 7 de mayo de 1947. Esta sentencia causó gran controversia y protesta, y Kesselring vio su pena conmutada por la de cadena perpetua en la prisión de Werl (Westfalia) el 4 de julio de 1947, donde estuvo encarcelado desde el 8 de mayo de 1945 hasta el 23 de octubre de 1952, día en que fue puesto en libertad debido a sus problemas de salud. Al año siguiente publicó su autobiografía, "Soldat bis zum letzten Tag" ("Un soldado hasta el último día"). Murió en Bad Nauheim el 16 de julio de 1960.


title: Valle (desambiguación)

text: «Valle» puede referirse a:


title: Cámara de cenit

text: La cámara de Cenit es un instrumento usado en astronomía o geodesia y son dirigidos exactamente al cenit. Las estrellas son grabadas por placas fotográfica o sensores CCD.


title: Cámara de cenit

text: Las principales tareas de estos instrumentos son:


title: Cámara de cenit

text: Las pequeñas diferencias entre el axis instrumental y la vertical son controladas por niveladores o sensores verticales.


title: Cámara de cenit

text: Mientras que la longitud de enfoque de los instrumentos astronómicos miden de 1 a 3 metros de diámetro, los lentes de las cámaras de cenit son mucho más pequeños (20 a 50 centímetros). Algunos instrumentos especiales fueron en la década de 1990 por


title: Cámara de cenit

text: Véase también:


title: Teorema del valor medio

text: En matemáticas, el teorema de valor medio (de Lagrange), teorema de los incrementos finitos, teorema de Bonnet-Lagrange o teoría del punto medio es una propiedad de las funciones derivables en un intervalo. Algunos matemáticos consideran que este teorema es el más importante del cálculo (véase también el teorema fundamental del cálculo integral). El teorema de valor medio puede usarse para demostrar el teorema de Taylor y el teorema de Rolle, ya que ambos son un caso especial.


title: Teorema del valor medio

text: De manera precisa el teorema enuncia que si formula_1 es una función continua en un intervalo cerrado formula_2 y diferenciable en el intervalo abierto formula_3 entonces existe un punto formula_4 en formula_3 tal que la recta tangente en el punto formula_4 es paralela a la recta secante que pasa por los puntos formula_7 y formula_8, esto esformula_9


title: Teorema del valor medio

text: Un caso especial de este teorema fue descrito por primera vez por Paramésuara (1370–1460), de la escuela de Kerala de astronomía y matemáticas en la India, en sus comentarios sobre Govindasvāmi y Bhaskara II. Una forma restringida del teorema fue demostrada por Michel Rolle en 1691; el resultado fue lo que ahora se conoce como teorema de Rolle, y se demostró sólo para polinomios, sin las técnicas de cálculo. El teorema del valor medio en su forma moderna fue declarado y probado por Cauchy en 1823.


title: Teorema del valor medio

text: Sea formula_10 una función continua en el intervalo cerrado formula_2 y diferenciable en el intervalo abierto formula_3 con formula_13 tal que


title: Teorema del valor medio

text: El teorema del valor medio es una generalización del teorema de Rolle, las hipótesis son que si una función formula_15 es continua en formula_2 y diferenciable en formula_3 y toma valores iguales en los extremos del intervalo, esto es, formula_18 entonces existe al menos algún punto formula_19 tal que formula_20, esto es, el lado derecho de la expresión anterior es cero.


title: Teorema del valor medio

text: Primero se consideran dos puntos formula_7 y formula_8 pertenecientes al gráfico de la función. La ecuación de la recta que pasa por estos dos puntos es:


title: Teorema del valor medio

text: Se define una función auxiliar: