title: Cantón de Basilea-Ciudad

text: En Basilea empalman la autopista suiza A2 / A3 procedente de Lucerna/Zúrich con la autopista alemana A5 en dirección a Karlsruhe y Fráncfort del Meno, así como con la francesa A35 hacia Mulhouse y Estrasburgo. Las dos partes de la ciudad, llamadas Basilea Mayor y Basilea Menor, están unidas por cinco puentes urbanos y uno ferroviario que cruzan el Rin.


title: Cantón de Basilea-Ciudad

text: Basilea dispone de tres estaciones de ferrocarril. La estación "Basel SBB" para las líneas nacionales hacia Zúrich, Berna/Lucerna y Delémont, así como las líneas internacionales hacia Alemania e Italia. En el mismo edificio se encuentra la estación "Basel SNCF" para las líneas a Mulhouse/París y Bruselas. La Estación Alemana ("Badischer Bahnhof") se halla en la zona norte de la ciudad y en ella hacen parada todos los trenes que van y vienen desde y hacia Alemania, así como los que circulan por el lado alemán hacia Waldshut y Constanza.


title: Cantón de Basilea-Ciudad

text: El Aeropuerto Internacional de Basilea-Mulhouse, inaugurado en 1953 como aeropuerto binacional, se llama actualmente "Euroairport", pues comparte sus instalaciones y servicios entre Suiza, Francia y Alemania desde 1993. El aeropuerto se halla en un exclave en Francia y una carretera extraterritorial lo enlaza con la ciudad; la terminal del aeropuerto está dividida en dos zonas nacionales, suiza y francesa, respectivamente.


title: Cantón de Basilea-Ciudad

text: Basilea cuenta con dos puertos fluviales. Desde la Edad Media ha sido una plaza importante para el intercambio de mercancías entre el Mediterráneo y el Mar del Norte. La distancia entre Basilea y Róterdam por el Rin se eleva a 832 km, que las embarcaciones actuales cubren en tres a cuatro días en dirección al mar, en tanto que tardan una semana remontando el río. Alrededor del 15% de las exportaciones suizas se realizan a través de los dos puertos renanos. Entre Basilea y Estrasburgo existe un canal paralelo al Rin que se construyó en el siglo XIX para evitar los reciales de Istein. De acuerdo con el Tratado de 1868, el tramo entre el mar y el puente de Basilea es considerado como aguas internacionales. La ciudad de Basilea está dotada de un eficiente sistema de transporte público. Los autobuses y tranvías urbanos están pintados de verde y circulan cada siete, quince o veinte minutos, dependiendo de la ruta.


title: Cantón de Basilea-Ciudad

text: Basilea-Ciudad cuenta con tres comunas:


title: Cantón de Basilea-Ciudad

text: Basilea-Ciudad cuenta con un gran número de residentes extranjeros, que se estiman en unos 55 000, lo que representa más o menos un 30% de la población.


title: Campos del Río

text: Campos del Río es un municipio español situado en el interior de la Región de Murcia, en la comarca del Río Mula. Cuenta con 2.028 habitantes (INE 2019).


title: Campos del Río

text: El término municipal de Campos del Río limita con:


title: Campos del Río

text: El municipio cuenta con una urbanización llamada “Campos de Murcia”, habitada mayoritariamente por población extranjera. También existe una pedanía llamada "Los Rodeos".


title: Campos del Río

text: Una de las primeras referencias históricas sobre Campos del Río se encuentra en un privilegio rodado firmado en 1257 por Alfonso X de Castilla, en el que cedía al concejo de Mula la aldea de "Campos", ""la que es entre Albudeyt et Molina et Murçia"", con todos sus derechos, heredamientos, montes y fuentes.


title: Campos del Río

text: El pueblo de Campos se independizaría definitivamente del municipio de Mula hacia 1845.


title: Campos del Río

text: En la década de 1910, el municipio pasó a denominarse "Campos del Río".


title: Campos del Río

text: Campos del Río cuenta con 2.045 habitantes (INE 2018).


title: Campos del Río

text: Su economía está basada en el pequeño comercio, ganadería y agricultura.


title: Campos del Río

text: El cierre de la planta de la conservera Halcón Foods supuso un mazazo para la economía del municipio.


title: Campos del Río

text: Gracias a las nuevas tecnologías se están creando en la localidad varias empresas de comercio electrónico.


title: Campos del Río

text: Campos del Río es sede de un nuevo Centro penitenciario, el segundo en activo de la Región de Murcia.


title: Editorial Bruguera

text: Bruguera es una editorial española, originalmente radicada en Barcelona, que se dedicó sobre todo a la producción de literatura popular e historietas. Creada en 1910 como El Gato Negro, fue reconvertida en 1940 y llegó a poseer, como indica Jesús Cuadrado:


title: Editorial Bruguera

text: A pesar de su disolución en 1986 y su breve relanzamiento como sello editorial dentro del Grupo Zeta en 2006 en territorio español, la única sede que ha mantenido su fondo de literatura —principalmente western— vigente y en circulación es Bruguera Mexicana S.A. de C.V., dirigida por Pedro López López desde 1981. La compañía edita y produce títulos que se comercializan actualmente en México, América Latina y EE. UU.


title: Editorial Bruguera

text: El grupo Penguin Random House, actual dueño de los derechos de la editorial, ha anunciado su intención de relanzar historietas bajo el sello Bruguera.


title: Editorial Bruguera

text: Joan Bruguera Teixidó fundó en 1910 la editorial El Gato Negro, que se especializó en folletines, libros de chistes y sobre todo revistas de historietas. Siguiendo el ejemplo de "TBO", aparecida solo cuatro años antes, en 1917, Bruguera creó en junio de 1921 el semanario "Pulgarcito", revista subtitulada "Periódico infantil de cuentos, historietas, aventuras y entretenimientos", cuyo gran éxito hizo prosperar la editorial. El Gato Negro lanzó otros veinte tebeos más y también se hizo cargo de "Charlot" en 1928, incorporando en muchos de ellos cómics ingleses, en especial de "Film Fun". Por parte española y tanto en las historietas como en la ilustraciones de los folletines, destacaron autores como Donaz, Arturo Moreno, Niel, Robert, Urda o Vinaixa.


title: Editorial Bruguera

text: En 1933 murió Juan Bruguera, siendo sus propios hijos, Pantaleón y Francisco Bruguera Grane, quienes lo sucedieron.


title: Editorial Bruguera

text: En 1936, un comité obrero intervino la empresa, aunque ello no detuvo la producción.


title: Editorial Bruguera

text: En 1939, Pantaleón y Francisco Bruguera (hijos de Juan Bruguera) decidieron cambiar el nombre a la empresa y darle el apellido familiar.


title: Editorial Bruguera

text: Desde 1947, una vez superadas las dificultades de la posguerra, el semanario "Pulgarcito" se publicó regularmente y la editorial aumentó sus beneficios editando otros tebeos como "El Campeón" (1948), "Super Pulgarcito" (1949), "Magos de la Risa" (1949) y "El DDT" (1951); colecciones de novelas de consumo popular (en las que editó a autores paradigmáticos de la novela rosa como Corín Tellado o de la novela del oeste como Marcial Lafuente Estefanía); Bolsilibros dónde destacaron Silver Kane, Curtis Garland, A. Thorkent y otros, y cuadernillos de historietas de aventuras como "El Cachorro" o "El Capitán Trueno".


title: Editorial Bruguera

text: Superó también la secesión de "Tío Vivo" (1957), lanzando en 1958 "Can Can" y en 1959, "Ven y Ven", "Suplemento de Historietas de El DDT" y "El Campeón. La revista del optimismo", además de renovar la ya existente "Selecciones de Humor de El DDT". Al mismo tiempo, editaba su primer tebeo femenino de éxito, "Sissi" (1958), al que seguirían "Blanca" (1960) y "Mundo Juvenil" (1963).


title: Editorial Bruguera

text: Se apunta también a la moda de la denominada novela gráfica (seriales verticales y de mayor extensión que el cuadernillo) con "Sissi. Novelas gráficas" (1959), "As de Corazones" (1961), "Celia" (1963), "Capricho" (1963), "Sospecha" (1965), "Línea de fuego" (1965) y "Calibre 44" (1966).


title: Editorial Bruguera

text: Para entonces, Bruguera era una de las editoriales de tebeos más importantes de España, junto a Cliper, Hispano Americana y Toray. Con el tiempo, la empresa familiar se transformó además en una auténtica multinacional de la edición, implantándose en varios países de Hispanoamérica.


title: Editorial Bruguera

text: Desde mediados de los años 60, lanzó nuevas revistas como "Din Dan" (1965), "Bravo" (1968) y "Gran Pulgarcito" (1969), en las que ya es patente la influencia de la televisión e incorpora series francobelgas como Astérix el Galo o Blueberry. Triunfó siempre sobre la competencia, representada por revistas de breve vida como "Gaceta Junior" (1968), "Strong" (1969) o "Trinca" (1970).


title: Editorial Bruguera

text: Ya en los 70, multiplicó enormemente su producción de tebeos, aprovechando en muchas ocasiones el tirón de sus personajes estrella y entremezclando las historietas actuales con las antiguas:


title: Editorial Bruguera

text: Desde mediados de los 70, Bruguera intentó implantar los cómics de acción de estética realista, también británicos y estadounidenses en revistas como "Hora T" (1975), "Súper Aventuras Bruguera" (1978), "Súper Ases Bruguera" (1978) y "¡Zas!" (1979), los comic books de "Colección Comics Bruguera" (1977) y los álbumes de "Colección Álbumes Bruguera" (1978).


title: Editorial Bruguera

text: En el terreno de la literatura, y perdidos sus litigios contra Corín Tellado y Marcial Lafuente Estefanía en 1974, comenzó a editar a autores como Jorge Amado, Jorge Luis Borges, García Márquez, Juan Marsé o Juan Carlos Onetti. También lanzó dos colecciones de bolsillo: "Libro Clásico" y "Libro Amigo".


title: Editorial Bruguera

text: A principios de los ochenta, libros como "Crónica de una muerte anunciada" de Gabriel García Márquez y "Los gozos y las sombras" de Gonzalo Torrente Ballester fueron grandes best-sellers, alcanzando la editorial una facturación aproximada de 10000 millones de pesetas en 1981. A pesar de ello, Bruguera, junto a su distribuidora Libresa, presentó la suspensión de pagos en un juzgado de Barcelona la tarde del 7 de junio de 1982, justificada por los siguientes motivos, según su director Jorge Gubern y otras fuentes:


title: Editorial Bruguera

text: Después de que OITEBSA (Organización Interior de Trabajadores de Editorial Bruguera) hubiera ganado las elecciones sindicales de la empresa el 12 de junio de 1982, 1056 de sus 1207 trabajadores se asociaron para salvarla. Mientras tanto, algunos de sus autores se sumaron a otras revistas como Jauja (1982). Esto no impidió a Bruguera adquirir y reformar el "TBO" en 1983 y dar luz verde a "Superlópez", "¡Más madera!" o "Monstruos & Co" en años posteriores. Pero en 1985 Francisco Ibáñez abandonó la editorial Bruguera, y logró que un tribunal, mediante un recurso de amparo, prohibiera a Bruguera publicar o republicar las historietas de Mortadelo y Filemón, cortando así la principal fuente de ingresos de la empresa. Esto resultó en el golpe de gracia para Bruguera. En 1986, y a pesar de los intentos de compra del editor uruguayo Leo Antúnez fue adquirida por el Grupo ZETA, quien la transformó en Ediciones B. Tras este proceso, la única filial que se mantuvo fue Editorial Bruguera Mexicana S.A. de C.V., dirigida por Pedro López López desde 1981, y quien años antes lideró Círculo de Lectores, compañía filial del grupo mediático alemán, Bertelsmann. Bruguera Mexicana hasta la fecha circula su fondo en el mercado latinoamericano y estadounidense, enfocado principalmente en el género literario vaquero (o “Western”), cuyo más prolífico autor para habla hispana fue sin lugar a dudas, Marcial Lafuente Estefanía.


title: Editorial Bruguera

text: La tradición del género Vaquero de Editorial Bruguera


title: Editorial Bruguera

text: Todavía circulando en el mercado mexicano y estadounidense, el género vaquero representado por Marcial Lafuente Estefanía, se mantiene vigente y con vida a través de Editorial Bruguera Mexicana dirigida por Pedro López López desde 1985.


title: Editorial Bruguera

text: Este género literario producido y lanzado en España y diversos países hispanoamericanos por Editorial Bruguera, ha cumplido con la función social de promover habilidades y hábitos de lectura corrida entre sectores populares de diversos países de habla hispana. Se asemeja mucho su función a la misma que cumplieran la ficción “pulp” en EUA durante la gran depresión, así como el “dreadful penny” en Gran Bretaña durante el siglo XIX. Estos formatos de edición popular (denominados “de bolsillo”) impresos en pulpa, dieron a luz a diversos géneros literarios como el terror cósmico, la novela policiaca y, sin duda uno de los más populares: el género vaquero.


title: Editorial Bruguera

text: Marcial Lafuente Estefanía representa de forma tan emblemática a este género narrativo que, el mismo Joan Manuel Serrat ha llegado a referirle en letras de sus propias canciones a manera de homenaje.


title: Editorial Bruguera

text: Veinte años después, en 2006, volvió a relanzarse como un pequeño sello editorial dentro de Ediciones B, bajo la dirección de Ana María Moix. Durante esta nueva etapa, se recuperó el logotipo del Gato Negro, ahora más estilizado; se puso en marcha un catálogo compuesto de obras literarias descatalogadas de la segunda mitad del siglo XX y nuevas y se creó el Premio de Novela Editorial Bruguera. A pesar de todo ello, en abril de 2010 se despidió a su directora y poco después se anunció el cierre de Bruguera en España.


title: Editorial Bruguera

text: En el campo de la historieta, el papel desempeñado por la editorial Bruguera en la posguerra española fue fundamental. Aunque tienen un lugar destacado en la historia del cómic español los cuadernos de aventuras editados por Bruguera, como "El Cachorro", de Juan García Iranzo, o "El Capitán Trueno", de Víctor Mora y Ambrós, los mayores esfuerzos de sus dibujantes se centraron en los semanarios humorísticos, entre los que destacan "Pulgarcito", "Tío Vivo" y "El DDT".


title: Editorial Bruguera

text: En estas publicaciones se desarrolló un amplio repertorio de personajes, como "Don Pío" (1947) de Peñarroya, "El repórter Tribulete" (1947) de Cifré, "Doña Urraca" (1948) de "Jorge", "Zipi y Zape" (1948) de Escobar, "El loco Carioco" (1949) de Conti, "La familia Cebolleta" (1951) de Vázquez, "El doctor Cataplasma" (1953) de Martz Schmidt, "El caco Bonifacio" (1957) de "Enrich", "Mortadelo y Filemón" (1958) de Ibáñez, "Rigoberto Picaporte" (1959) de Segura, "Agamenón" (1961) de Nené Estivill o "Aspirino y Colodión" (1966) de Alfons Figueras. Dirigidos por Rafael González Martínez, estos dibujantes lograron configurar un estilo fácilmente reconocible, a medio camino entre el entretenimiento infantil y el costumbrismo satírico. Terenci Moix acuñó la expresión "escuela Bruguera" para referirse a la producción de historieta humorística de la editorial.


title: Editorial Bruguera

text: Entre las colecciones publicadas por Bruguera destacan:


title: Editorial Bruguera

text: En los años sesenta fue premiada por el Ministerio de Trabajo.


title: Editorial Bruguera

text: Bruguera fue la mayor editora de cómics de España en los años sesenta y setenta y el negocio de los tebeos se fue adaptando a las necesidades del mercado: si a fines de los cuarenta y principios de los cincuenta se publicaban revistas de bajo coste con pocas páginas, al mejorar las condiciones económicas aumentó el número de páginas, mejoró el papel y se incorporó el color. Desde los sesenta se incrementó el abanico de publicaciones y de personajes que reflejaron los cambios de la época y empezaron a editarse álbumes de los personajes más populares. La editorial poseía imprenta propia y una articulada red de distribución, por lo que eclipsó a la competencia.


title: Editorial Bruguera

text: Las publicaciones de Bruguera no eran de gran calidad material, si se comparan por ejemplo con los álbumes editados por esos mismos años en Francia. Les cabe sin embargo el mérito de haber divulgado la literatura popular entre los sectores más desfavorecidos de la sociedad, siendo escasa la retribución que daba a sus dibujantes y guionistas, desfavorecidos además por contratos humillantes y leoninos que usurpaban la propiedad intelectual de sus creaciones e imponían frenéticos ritmos de trabajo en menosprecio de la calidad general resultante, de forma que era norma habitual que entre la editorial y sus trabajadores hubiese pleitos costosos e interminables.


title: Ftalato

text: Los ftalatos (de anhídrido ftálico y este a su vez de "nafta") o ésteres de anhídrido ftálico es un líquido sintético e incoloro con un ligero olor aromático y sabor amargo desagradable. El dietil ftalato tiene muchos usos. El dietil ftalato puede ser liberado con relativa facilidad de los plásticos en los que se usa ya que no forma parte de la cadena molecular que constituye el plástico. El dietil ftalato también se usa en cosméticos, insecticidas y la aspirinason un grupo de compuestos químicos principalmente empleados como plastificadores (sustancias añadidas a los plásticos para incrementar su flexibilidad). Uno de sus usos más comunes es la conversión del poli(cloruro de vinilo) (PVC) de un plástico duro a otro flexible.


title: Ftalato

text: Los ésteres del ácido ftálico son los ésteres dialquílicos o arílicos del ácido benceno-1,2-dicarboxílico. El nombre "ftalato" deriva de la nomenclatura tradicional de ácido ftálico. Cuando se añaden a los plásticos, los ftalatos permiten a las moléculas largas de polivinilo deslizarse unas sobre otras. Los ftalatos presentan una baja solubilidad en agua y alta en aceites, así como una baja volatilidad. El grupo carboxilo polar apenas contribuye a las propiedades físicas de los ftalatos, excepto cuando los grupos R y R' son muy pequeños (tales como grupos metilo y etilo). Son líquidos incoloros e inodoros producidos por reacción del anhídrido ftálico con un alcohol apropiado (normalmente alcoholes de entre 6 y 13 carbonos).


title: Ftalato

text: Hasta 2004, los fabricantes produjeron unas 400 000 toneladas de ftalatos al año. Se empezaron a producir en los años 1920, y en grandes cantidades desde los 50, con el nacimiento del PVC. Los ftalatos más empleados son el DEHP [ftalato de bis(2-etilhexilo)], el DIDP (ftalato de diisodecilo) y el DINP (ftalato de diisononilo). El DEHP es el plastificador más usado con el PVC debido a su bajo coste. El BBzP (ftalato de bencilo y butilo) se usa en la fabricación de material para suelos basado en PVC. Los ftalatos con grupos R y R' pequeños son usados como disolventes en perfumería y pesticidas.


title: Ftalato

text: Los ftalatos se usan también con frecuencia en los esmaltes de uñas, adhesivos, masillas, pigmentos de pintura, juguetes de niños y en la mayoría de los juguetes sexuales.


title: Ftalato

text: En este último caso, el porcentaje de ftalatos usado en juguetes sexuales va desde el 40% hasta el 80% del peso total del producto, lo cual es mucho mayor que en cualquier otro producto que incluya ftalatos. Ya que los fabricantes deben lograr que sus productos sean lo más suaves posibles, no solo agregan niveles de ftalatos mayores a los permitidos para fabricar juguetes de niños, sino que además adicionan una mayor cantidad de estabilizadores de zinc, plomo, estaño, bario o cadmio.


title: Ftalato

text: Si bien la fabricación y comercialización de los juguetes de niños está regulada por las instituciones de salud de muchos países, hasta el momento, en ningún país de Latinoamérica existe una regulación sobre el uso de ftalatos en juguetes sexuales, y esto ha causado una completa impunidad por parte de los fabricantes, ya que no solamente usan una peligrosa cantidad de ftalatos en sus productos, sino que también adicionan materiales tóxicos y metales pesados a dichos productos.


title: Ftalato

text: Greenpeace señala que la producción y uso de sustancias tóxicas debe ser prohibida para todos sus usos y que la industria debe ser obligada a utilizar alternativas no peligrosas. Las sustancias deben llegar a comercializarse en el mercado solo cuando hayan comprobado su inocuidad y el consumidor cuente con la información clara sobre la composición de los productos.


title: Ftalato

text: Según FDA (Food and Drug Administration), dos factores determinan el grado de riesgo planteado por la exposición al DEHP en un ajuste médico. El primero es la sensibilidad del paciente al DEHP. De acuerdo con la evidencia citada arriba, el feto masculino, el recién nacido masculino, y el varón peripubertal parecerían ser grupos de riesgo elevado.


title: Ftalato

text: Greenpeace afirma La posibilidad de que afecte el riñón causa especial preocupación porque en seres humanos este órgano está expuesto a los ftalatos durante diálisis y porque se han observado alteraciones estructurales y funcionales del riñón en algunas ratas expuestas a los ftalatos. Debido a que las alteraciones de los riñones en pacientes sometidos a diálisis por largo tiempo pueden deberse a la enfermedad renal existente, y regularmente no se han observado alteraciones renales en animales expuestos a los ftalatos, el significado de las alteraciones renales en la rata no está claro. La ingestión de altas dosis de ftalatos por un tiempo prolongado produjo cáncer del hígado en ratas y en ratones.


title: Ftalato

text: El Departamento de Salud y Servicios Humanos (DHHS) ha determinado que es razonable predecir que los ftalatos son carcinogénicos en seres humanos. La EPA ha determinado que los ftalatos son probablemente carcinogénicos en seres humanos. Estas determinaciones fueron basadas totalmente en el hallazgo de cáncer del hígado en ratas y en ratones.


title: Ftalato

text: Los juguetes infantiles hechos con ftalatos contaminan el cuerpo humano de forma gradual, poco a poco según el tiempo que el individuo esté expuesto a este material día tras día, es por ello que se recomienda que al seleccionar este tipo de productos, se adquieran productos fabricados con materiales alternativos tales como Silicona Pura y SiliconFlesh (Carne de Silicona).


title: Ftalato

text: Si una persona usa un juguete con contenido de ftalatos, no va a sentir en ese momento daño alguno, ni ninguna sensación extraña, simplemente va a administrarse microdosis de ftalatos que van a ir directamente a la sangre al ser absorbidos por las mucosas. En cada uso de dicho juguete, se administrará una dosis que aumentará de forma periódica los niveles de ftalatos en la sangre. Esto significa que a mayor uso mayor contaminación.


title: Ftalato

text: Estudios realizados por la Dra. Shana Swan detectaron concentraciones de nueve metabolitos del ftalato en la orina de mujeres embarazadas, que demostraban altos niveles de exposición. Sin embargo, sus estudios se extrapolaron de mediciones en roedores no aplicables en bebés humanos y no ha habido otros estudio que corrobore los resultados de Swan. De hecho, existen aquellos que lo contradicen. El Dr. Richard Sharpe de Edimburgo, Escocia, uno de los principales investigadores de ftalatos en el mundo, expuso a las ratas preñadas a los ftalatos y produjo una serie de anomalías en su descendencia masculina. Pero cuando Sharpe probó el mismo experimento en animales mucho más cercanos a los humanos que las ratas, los monos, obtuvo una respuesta completamente diferente. Probó ftalatos en hembras de monos marmoset preñadas y su descendencia fue completamente normal.Los ftalatos incoloros e inodoros de alto peso molecular, o ftalatos altos, son utilizados en diversos productos que exigen un alto rendimiento, larga duración y resistencia. Los ftalatos altos se utilizan principalmente para suavizar o «plastificar» vinilo debido a su alto rendimiento, durabilidad y estabilidad. Si bien se pueden usar en una variedad de aplicaciones, los distintos tipos de ftalatos altos no son necesariamente intercambiables.


title: Ftalato

text: Automotriz: El vinilo suavizado con ftalatos se usa en interiores, cubreasientos y tapicería de automóviles, por su durabilidad, su resistencia a los ultravioleta y capacidad de soportar altas temperaturas.


title: Ftalato

text: Información de seguridad: Varias agencias científicas gubernamentales y organismos reguladores de todo el mundo han estudiado y revisado minuciosamente ftalatos altos, como el diisononilftalato y el diisodecilftalato , y llegaron a la conclusión de que los ftalatos utilizados en productos comerciales no representan un riesgo para la salud humana en niveles de exposición normales. En general, ECCC propuso concluir que el DINP y el DIDP, entre otros ftalatos, «no cumplen con los criterios del párrafo 64 del CEPA, ya que no entran al ambiente en una cantidad o concentración o en condiciones que constituyan o puedan constituir un peligro en Canadá para la vida o la salud humana».


title: Ftalato

text: Los ftalatos son uno de los grupos de sustancias que contaminan más frecuentemente los hogares y que se encuentran virtualmente en los organismos de todos los occidentales. Son sustancias de atención prioritaria si queremos prevenir problemas de salud en el hogar. Son sustancias como dietil hexil ftalato , el di-isononil ftalato , el di-iso-decil ftalato el dimetil ftalato , el dietil ftalato , el dibutil ftalato … Cada año, solo en Europa, se utilizan cientos de miles de toneladas en los más diversos productos, muchos de los cuales son ampliamente usados en los hogares. Existen infinidad de investigaciones científicas que asocian sustancias de este grupo a problemas de salud, fundamentalmente por sus efectos como disruptores hormonales. La UE prohibió su uso en cosas como chupetes, tetinas y mordedores infantiles, pero no se han adoptado medidas restrictivas debidas para otros muchos usos, dándose la circunstancia de que sea precisamente en dependencias del hogar tales como el cuarto de los niños, donde más presencia pueda darse de estas sustancias .


title: Ftalato

text: Los ftalatos o ésteres de ftalato son un grupo de compuestos químicos principalmente empleados como plastificadores , y el riesgo de contraer la diabetes dobla con su presencia. Se presentaron las muestras de sangre para el análisis de las diversas toxinas ambientales, incluyendo varias sustancias que se forman cuando el cuerpo descompone los ftalatos. La mayoría de las personas entran en contacto diario con los ftalatos que se utilizan unos agentes suavizantes de plásticos y como portadores de los perfumes de los cosméticos y productos de cuidado personal. Pero también encontraron una conexión entre los niveles sanguíneos de algunos de los ftalatos y el aumento de la prevalencia de la diabetes, incluso después de ajustar por la obesidad, los lípidos en sangre, el tabaquismo y los hábitos de ejercicio.


title: Ftalato

text: Las personas con elevados niveles de ftalatos tenían aproximadamente el doble del riesgo de desarrollar diabetes en comparación con aquellos con niveles más bajos. También encontraron que ciertos ftalatos se asociaron con la producción de insulina en el páncreas interrumpida. «Sin embargo, para averiguar si los ftalatos son realmente factores de riesgo para la diabetes, se necesitan más estudios que muestran asociaciones similares. » .


title: Ftalato

text: Este resumen de salud pública teoriza acerca del dietil ftalato y de los efectos de la exposición a esta sustancia. Aunque el número total de sitios de la NPL en los que se ha buscado esta sustancia no se conoce, el número de sitios en que se encuentre dietil ftalato puede aumentar a medida que se evalúan más sitios. Estos sitios constituyen fuentes de exposición, y la exposición a esta sustancia puede perjudicarlo. Cuando una sustancia se libera desde un área extensa, por ejemplo desde una planta industrial, o desde un recipiente como un barril o una botella, la sustancia entra al ambiente. Se expone a una sustancia solamente cuando entra en contacto con ésta al inhalar, comer o beber la sustancia, o por contacto con la piel. Estos factores incluyen la dosis , la duración y la manera como entró en contacto con esta sustancia.


title: Ftalato

text: El dietil ftalato puede entrar al medio ambiente en aguas de desecho industrial, al evaporarse desde lugares donde se ha desechado dietil ftalato, directamente desde productos de consumo, durante la quema de productos plásticos y en los líquidos de lixiviación de vertederos en los cuales puede llegar hasta el suelo, cuerpos de agua y agua subterránea. El dietil ftalato puede viajar grandes distancias si es liberado a ríos que fluyen rápidamente. En los cuerpos de agua más lentos los microorganismos en el agua o sedimentos pueden degradar el dietil ftalato a compuestos que no son tóxicos. Si el suelo contiene una cantidad baja de materia orgánica, el dietil ftalato podría moverse a través del suelo y así entrar al agua subterránea.


title: Ftalato

text: Podría exponerse al dietil ftalato que se encuentra en productos de consumo y plásticos. También podría exponerse cuando se manufacturan o desechan productos que contienen dietil ftalato. La mayoría de la exposición ocurriría cuando se inhale aire contaminado o cuando se ingiera agua o alimentos contaminados.


title: Ftalato

text: En agua potable se han detectado concentraciones de dietil ftalato que van de 0.00001 a 0.0046 ppm, en aguas de desecho industrial en concentraciones de 0.00001 a 0.060 ppm, en aguas de río en concentraciones de 0.00006 a 0.044 ppm y en sedimentos de cuerpos de agua de gran tamaño en concentraciones de hasta 0.042 ppm. El dietil ftalato puede escapar del plástico usado para empacar alimentos y se ha detectado en concentraciones de 2 a 5 ppm en quiche empacado. Se estima que en seres humanos la ingesta diaria de dietil ftalato en alimentos es de 4 miligramos mientras que se estima que la ingesta en agua contaminada es muy baja .El dietil ftalato entra al cuerpo cuando se respira, toma agua o se come alimentos que lo contienen. El dietil ftalato también entra al cuerpo a través de la piel. Si la piel hace contacto con dietil ftalato, el cuerpo probablemente absorberá tan solo una pequeña cantidad. El dietil ftalato y sus productos de degradación serán eliminados de su cuerpo principalmente en la orina en no más de 2 días.


title: Ftalato

text: Ftalato de dioctilo El crecimiento del mercado 2022-2027 El informe de investigación de la industria global presenta un análisis en profundidad del tamaño del mercado de Ftalato de dioctilo, crecimiento, participación, segmentos, fabricantes y tecnologías, tendencias clave, impulsores del mercado, desafíos, estandarización, modelos de implementación, oportunidades, hoja de ruta futura y Pronóstico 2027. El informe del mercado global Ftalato de dioctilo también ofrece datos históricos de 2015 a 2022 y datos pronosticados de 2022 a 2027, junto con datos de análisis FODA del mercado. La epidemia de coronavirus es relevante y tiene implicaciones de gran alcance para el mercado Ftalato de dioctilo. Estos escenarios se ejecutarán en diferentes regiones y sectores, por lo que la investigación de mercado correcta y oportuna es más importante que nunca.


title: Ftalato

text: Al estudiar todos los aspectos, el informe proporciona inteligencia de mercado actualizada en el mercado Ftalato de dioctilo.


title: Ftalato

text: La demanda global de la industria de Ftalato De Di-Isononilo de XX. El informe también muestra el valor de mercado general que incluye los datos anteriores y los datos de pronóstico generados a través de los ingresos.


title: Ftalato

text: Los datos de mercado de Ftalato De Di-Isononilo están disponibles para todo el mundo, América del Norte, Europa, Asia-Pacífico, Oriente Medio, África y América del Sur por separado. El informe describe el mercado de Ftalato De Di-Isononilo en detalle en términos de los factores económicos y regulatorios que actualmente están dando forma a la trayectoria de crecimiento del mercado, la segmentación regional. El informe examina las acciones de la empresa por región y sector, desarrollos de productos, estrategias de mercado y distribución, desafíos de la competencia y perspectivas futuras. Los datos se complementan con una representación visual de la información en forma de tablas, gráficos y otras infografías útiles.


title: Ftalato

text: Los principales actores cubiertos en 2021, el tamaño del mercado global de Ftalato de dioctilo era de un millón de dólares estadounidenses y se espera que alcance un millón de dólares estadounidenses para fines de 2029, con una tasa compuesta anual entre 2021 y 2029.Análisis estadístico de algunos hechos económicos importantes figuras, cuadros, gráficos, imágenes para describir el mercado con claridad. En la fase de actualización mediante el análisis del impacto de Covid-19 en el mercado. Los recursos primarios y secundarios se utilizan para recopilar información sobre el mercado de Ftalato de dioctilo, los valores de mercado proporcionados en el informe están aprobados por los accionistas de la industria. El Ftalato de dioctilo implicó un análisis preciso de la naturaleza competitiva del mercado global y varias estrategias de marketing seguidas por los principales actores del mercado. El objetivo principal del informe Ftalato de dioctilo es identificar el crecimiento del mercado y los factores de riesgo, estar atento a las diversas actividades de desarrollo que tienen lugar en el mercado Ftalato de dioctilo mundial. El informe rastrea la clave market segmenta y ofrece una perspectiva prospectiva en Ftalato de dioctilo áreas de inversión de mercado.


title: Ftalato

text: Mexichem argumentó que en 2016, los precios del 2 etilhexanol y el anhídrido ftálico, insumos esenciales para la fabricación de DOP, registraron los niveles más bajos en el mercado


title: Ftalato

text: Catálogo de fabricantes de Lg Dop de alta calidad y Lg Dop Una amplia variedad de opciones de lg dop está disponibles, como por ejemplo agente auxiliar químico. También puede elegir de pintura aditivos


title: Ftalato

text: Catálogo de fabricantes de Precio Dioctil Ftalato Dop de alta calidad y Precio Dioctil Ftalato Dop. China especializada plastificante de suministro del fabricante ftalato de dioctilo dop 99.5% precio más bajo


title: Ftalato

text: Uso de plastificantes de ftalato en PVC para contacto con alimentos, juguetes, y artículos de puericultura El uso de plastificantes de tipo ftalato (BBP, DBP, DOP, DNOP, DINP y DIDP)


title: Ftalato

text: Eastman Chemical Company


title: Ftalato

text: la celulosa de este material es obtenida exclusivamente de árboles sustentables regulados y certificados por el Consejo de Administración Forestal (FSC).


title: Ftalato

text: Eastman, productor de materiales a base de celulosa, presentó Eastman Treva: un novedoso bioplástico de ingeniería de gran calidad, cuya composición es mitad celulosa obtenida exclusivamente de árboles sustentables regulados y certificados por el Consejo de Administración Forestal (FSC, por sus iniciales en inglés). El Eastman Treva es libre de bisfenol y ftalato, y ofrece gran resistencia química, destacándose entre otros termoplásticos de ingeniería al tener la capacidad de contener químicos abrasivos como aceites para la piel, bloqueador solar y limpiadores para el hogar, sin recibir daño alguno.


title: Aeranthes

text: Se encuentran en las selvas umbrías y húmedas del África tropical, Zimbabue, Madagascar y en las islas del océano Índico.


title: Aeranthes

text: "Aeranthes" son especies epífitas de orquídeas que tienen un solo tallo monopodial erecto y corto. Las hojas con apariencia de cuero brillantes son opuestas, y se distribuyen en dos filas de cinco a siete hojas, con una longitud de 15-25 cm. Las nuevas hojas se forman en el ápice del tallo, con un modo de crecimiento monopodial.


title: Aeranthes

text: El ramo floral con forma de huso se desarrolla péndulo con una longitud de unos 3 dm; y tiene de una a dos flores amarillo-verdosas algunas blancas, casi translúcidas. Los sépalos y los más cortos pétalos van disminuyendo en cinco brotes largos y estrechos.


title: Aeranthes

text: Las inflorescencias que pueden tardar meses en formarse, no deben de cortarse hasta que estén totalmente secas, pues pueden formar nuevos botones florales en la misma espiga. Las plantas se deben de poner en cestos por sus hábitos de epífita y para acomodar la larga inflorescencia pendula, que puede medir unos 30 cm de longitud.


title: Aeranthes

text: Alguna de las especies desprende una dulce y suave esencia por la noche y por la mañana temprano. El género fue descrito por John Lindley y publicado en "Botanical Register; consisting of coloured" . . . 1824.  El nombre del género "Aeranthes" (Aerth.) del griego "aer" = "aire" y "anthos" = "flor" significa 'Flor en el aire', porque parece que flotara en el aire.


title: Gangsta rap

text: Gangsta rap es un subgénero musical del hip hop que se caracteriza por el estilo de vida violento de la juventud de las zonas menos favorecidas de la ciudad. "Gangsta" es de la palabra "gangster". El género surgió hacia mediados de los años 1980 en Estados Unidos de la mano de raperos como Schoolly D y Ice-T, y fue popularizado en la última parte de la década de los ochenta por grupos como N.W.A. Gracias a la atracción mediática que Ice-T y N.W.A lograron entre finales de los años ochenta y comienzos de los noventa en su país, el gangsta rap pasó a convertirse en el subgénero más lucrativo en términos comerciales del hip hop. Algunos raperos "gangsta" de Estados Unidos han sido asociados fuera del circuito musical con gánsters reales, afirmándose la existencia de lazos con pandillas como los Bloods o los Crips.


title: Gangsta rap

text: El álbum de 1973 "Hustler's Convention" de Lightnin' Rod y Jaren Clark trataba en sus letras con la vida de la calle, incluyendo el proxenetismo y la venta de drogas. Jalal Mansur Nuriddin, miembro de The Last Poets, llevó a cabo vocales rimadas en la jerga urbana de su época, y junto a otros miembros de Last Poets fue muy influyente sobre grupos posteriores de hip hop como Public Enemy. Muchos raperos, como Ice T y Mac Dre, han reconocido la influencia del chulo y escritor Iceberg Slim en sus letras.


title: Gangsta rap

text: Las películas de Rudy Ray Moore basadas en el personaje Dolemite, su alter ego proxeneta, también tuvieron un cierto impacto sobre el gangsta rap y son todavía una importante fuente de samples. Finalmente, las películas blaxploitation de los años 1970, con sus descripciones vívidas de figuras negras del "underworld" fueron una importante inspiración también. Por ejemplo, la pieza que abre el disco "Doggystyle" de Snoop Dogg es un homenaje a la famosa escena de la ducha de la película de 1972 "Super Fly", mientras que el rapero Notorious B.I.G. tomó su alias "Biggie Smalls" del personaje de la película de 1975 "Let's Do It Again".


title: Gangsta rap

text: En 1986, el rapero de Los Ángeles Ice-T publicó "6 in the Mornin'", que suele ser considerada como la primera canción del estilo gangsta rap. Ice-T había sido MC desde comienzos de los años 1980. En una entrevista en la revista PROPS, Ice-T dijo:


title: Gangsta rap

text: Ice-T siguió publicando álbumes de gangsta por el resto de la década: Rhyme Pays en 1987, Power en 1988 y The Iceberg/Freedom of Speech...Just Watch What You Say en 1989. Las letras de Ice-T también contenían potentes mensajes políticos, y solía combinar la glorificación del estilo de vida "gangsta" y la crítica del mismo como una situación sin ganadores.


title: Gangsta rap

text: Boogie Down Productions publicó su primer sencillo, "Say No Brother (Crack Attack Don't Do It)", en 1986. Fue seguido por "South-Bronx/P is Free" y "9mm Goes Bang" el mismo año. El último de ellos es el tema con mayor contenido gangsta de los tres. En él KRS-One presume de disparar a un camello de crack y su pandilla hasta la muerte (en defensa propia). El álbum "Criminal Minded" le siguió en 1987, siendo el primer álbum de rap en incluir armas de fuego en su portada. Poco tiempo tras su publicación, el DJ, Scott LaRock, murió disparado. Tras esto, los siguientes discos de BDP estuvieron más "centrados".


title: Gangsta rap

text: El primer gran éxito comercial del gangsta rap fue el álbum "Straight Outta Compton" del grupo N.W.A, publicado en 1988. "Straight Outta Compton" establecería el West Coast hip hop como un género vital y alzaría a Los Ángeles al estatus de rival legítimo de la capital de todos los tiempos del hip hop, Nueva York. "Straight Outta Compton" dio comienzo a la primera controversia importante en relación a las letras de su canción "Fuck Tha Police", a causa de la cual el grupo recibió una carta del Asistente del Director del FBI Milt Ahlerich. Como consecuencia de la influencia de Ice T y N.W.A, suele atribuirse a la Costa Oeste el origen del gangsta, a pesar de las contribuciones de grupos de la Costa Este como Boogie Down Productions.


title: Gangsta rap

text: A comienzos de los años 1990, el antiguo miembro de N.W.A Ice Cube influenciaría aún más el gangsta rap con sus álbumes hardcore y socio políticos, que pusieron de manifiesto el potencial del gangsta rap como medio político para dar voz a la juventud más desfavorecida. El tercer álbum de N.W.A, "Efil4zaggin" (1991) (publicado tras la marcha de Ice Cube del grupo), logró ser el primer álbum de gangsta rap en alcanzar el #1 en la lista de éxitos pop Billboard.


title: Gangsta rap

text: Ice-T publicó uno de los álbumes seminales del género, "", en 1991. También contenía una canción de su nuevo grupo de thrash metal Body Count. El grupo logró gran repercusión mediática a raíz de la controversia por su canción Cop Killer.


title: Gangsta rap

text: Su siguiente álbum, "Home Invasion", fue pospuesto como consecuencia de la controversia, y finalmente se editó en 1993. Aunque contenía elementos gangsta, fue su álbum más político hasta la fecha. Tras este, dejó la compañía Warner Bros. Records. Los siguientes álbumes de Ice-T recuperaron la temática gangsta, pero nunca tuvieron tanta popularidad como sus anteriores discos. Había alienado a su audiencia con su acercamiento al metal, su énfasis en política y sus "beats" rápidos al estilo de Bomb-Squad en un tiempo en el que el estilo más popular era el g-funk.


title: Gangsta rap

text: En 1992, el antiguo miembro de N.W.A Dr. Dre publicó "The Chronic", logrando un tremendo éxito de ventas llegando a alcanzar el triple disco de platino, demostrando que el gangsta rap explícito podía conseguir el mismo atractivo de masas logrado hasta la fecha por otros raperos más orientados hacia el pop como MC Hammer, The Fresh Prince y Tone Lōc. El álbum consolidó el dominio del gangsta rap de la Costa Oeste y del sello discográfico de Dre Death Row Records, propiedad de Dre y su anterior guardaespaldas Marion "Suge" Knight. El álbum también supuso el nacimiento de un nuevo subgénero del hip hop conocido como g-funk, que consistía en una forma de hip hop de tempo lento y sonido "arrastrado". Durante un tiempo, este estilo dominó las listas de éxitos.


title: Gangsta rap

text: Con un sampleo intensivo de grupos de p-funk, especialmente Parliament y Funkadelic, el g-funk se caracterizaba por tener múltiples capas de sonido, si bien su estructura era sencilla y en la pista resultaba fácil de bailar. El mensaje simple de sus letras, centrado en que los problemas cotidianos podían ser superados mediante las armas, el alcohol y la marihuana, le proporcionaron un gran éxito entre los adolescentes. El "single" contenido en el disco "Nuthin' but a "G" Thang" se convirtió en un "hit" que cruzó estilos, y su vídeo se convirtió en básico en la cadena MTV, a pesar de la orientación tradicional de la emisora hacia el rock.


title: Gangsta rap

text: Otro éxito de g-funk en la época fue el álbum "Predator" de Ice Cube, publicado al mismo tiempo que "The Chronic" en 1992. Vendió cerca de 5 millones de copias y alcanzó el #1 en las listas de éxitos, gracias al sencillo "It Was a Good Day". Otro de los grandes éxitos del estilo lo consiguió el protegido de Dre Snoop Doggy Dogg, con su disco "Doggystyle", publicado en 1993. En 1996, 2Pac firmó con Death Row y publicó el álbum doble multi platino "All Eyez on Me". Poco tiempo después, su muerte violenta llevó el gangsta rap a los titulares de la prensa nacional.


title: Gangsta rap

text: Mafioso rap es un tipo de hip hop hardcore creado por Kool G Rap hacia finales de los años ochenta. Se trató de la extensión mafiosa del hardcore rap de la Costa Este, y está considerado como la contrapartida del g-funk rap de la Costa Oeste. El mafioso rap se caracteriza por fastuosos y lujosos temas, con multitud de referencias a famosos mafiosos, organizaciones criminales, materialismo, drogas y "champagne" caro. Aunque el género desapareció durante varios años, reapareció en 1995 cuando el miembro de Wu-Tang Clan Raekwon publicó su álbum en solitario "Only Built 4 Cuban Linx...". En 1995 también vio la luz el álbum "Doe or Die" de AZ, protegido del rapero Nas. Estos dos álbumes llevaron el género al reconocimiento "mainstream", e inspiraron a otros raperos de la Costa Este como Nas, Notorious B.I.G. y Jay-Z, quienes adoptaron la misma temática en álbumes como "It Was Written", "Life After Death" y "Reasonable Doubt".


title: Gangsta rap

text: Antes del final de los años 1990, el gangsta rap, aunque era un género con grandes ventas, se veía como externo al "mainstream" pop. Sin embargo, el ascenso de Bad Boy Records, gracias al éxito del cabeza del sello Sean "Puffy" Combs y su álbum de 1997, "No Way Out", tras la atención mediática generada por los asesinatos de 2Pac y The Notorious B.I.G., señalaron un gran cambio estilístico en el gangsta rap en la medida que mutó en un nuevo subgénero del hip hop que sería todavía más comercial y socialmente aceptado.


title: Gangsta rap

text: El temprano y todavía controvertido éxito de temas de gangsta rap como "Gin and Juice" dieron paso a una nueva forma de gangsta rap que se haría comúnmente aceptado en las listas de éxitos pop hacia finales de los noventa. Por ejemplo, entre la publicación del álbum de debut de The Notorious B.I.G. "Ready to Die" en 1994 y su continuación, el póstumo "Life After Death" en 1997, su sonido cambió desde una producción tensa y oscura, con letras que proyectaban desesperación y paranoia, hacia un sonido más limpio y relajado y una temática basada en el consumo popular (si bien las referencias a las armas, la venta de drogas y la vida como mafioso de la calle permanecían).


title: Gangsta rap

text: Los ganchos al estilo del R&B y los samples instantáneamente reconocibles de canciones de soul y pop de los 1970 y 1980 fueron la base de este sonido, abanderado principalmente por la producción de Sean "Puffy" Combs para The Notorious B.I.G. ("Mo Money, Mo Problems"), Mase ("Feels So Good") y los artistas de Bad Boy como Jay-Z ("Can I Get A...") y Nas ("Street Dreams"). Con niveles similares de éxito surgió en la época un sonido similar de la mano de Master P y su sello No Limit en Nueva Orleans.


title: Gangsta rap

text: Muchos de los artistas que lograron éxito de masas en los años 2000 como Jay-Z, DMX, T.I., 50 Cent y G-Unit, surgieron en la escena East Coast de los noventa y estaban poderosamente influenciados por grupos y artistas como The Notorious B.I.G, Wu-Tang Clan y Nas.


title: Gangsta rap

text: En España existen diferentes colectivos que practican este subgénero desde los años 2000 como Gamberros Pro, Uglyworkz o Street Soldiers Ent . Entre los artistas que lo desarrollan se encuentran Mucho Muchacho, Trad Montana, Chirie Vegas, Chinorro12 aka Arafat, Doble J, Costa, Xcese, Raíz Records o Primer Dan. Diferentes raperos de otras corrientes de hip hop español como Chojin, Nach, Rapsusklei, Tote King, Nega o Elphomega criticaron el gangsta rap en España. En el documental Spanish Players 2 los artistas debaten acerca del fenómeno.


title: Gangsta rap

text: En México existen dos tipos de gangsta rap. Por un lado está el género interpretado por grupos y raperos como Psycho Realm, Kinto Sol, Sociedad Café, Kartel de Las Calles, Dyablo, C-4, Mente En Blanco, Santa Grifa, Thug Pol, Zimple, Giorgin Duran, Cartel de Santa, Neto Reyno, Tren Lokote, Mr. Yosie Locote & Big Flow Music que relatan la forma en que viven los jóvenes en las zonas pobres y violentas del país sin necesariamente promover la realización de crímenes, en México es mejor conocido como Rap Malandro. Y también existe un subgénero del rap muy similar al gangsta nombrado "Narco Rap" (también llamado Gangsta Rap Mexicano) algunos temas de este subgénero fueron creados específicamente para miembros de los carteles o describiendo la vida del narco, y son interpretados por raperos tales como de 50-50, Big Los y Chino, Payton THUG MUSIC, El Makabelico, Cano & Blunt, El Makabro, El Charmin y Chino el Don.


title: Gangsta rap

text: La temática en la que se basa el gangsta rap ha provocado una gran controversia desde su nacimiento. La crítica ha venido desde distintas posiciones, tanto de la izquierda como de la derecha, así como de líderes religiosos, quienes han acusado al género de promover la violencia, lenguaje soez, sexo, homofobia, promiscuidad, misoginia, pandillas, tiroteos, vandalismo, robo, tráfico de drogas, consumo de alcohol, consumo de las drogas y consumismo.


title: Luis Posada Carriles

text: Luis Clemente Faustino Posada Carriles (Cienfuegos, 15 de febrero de 1928-Miami, Florida; 23 de mayo de 2018) fue un terrorista internacional y exagente de la CIA de origen cubano, naturalizado venezolano. Fue considerado, tanto por los gobiernos de Cuba y Venezuela como por el FBI, como el autor intelectual del atentado terrorista contra el Vuelo 455 de Cubana de 1976.Vivió sus últimos años en Miami (Estados Unidos).


title: Luis Posada Carriles

text: Fue acusado por los gobiernos de Cuba y de Venezuela de terrorista, debido a que estos gobiernos lo señalaron como autor intelectual del atentado terrorista al vuelo aéreo 455 de Cubana de Aviación, el 6 de octubre de 1976. También fue acusado de organizar una serie de atentados con bombas contra hoteles de La Habana en 1997. Fue miembro del Ejército de los Estados Unidos y funcionario policial de carrera en Venezuela, país donde personas arrestadas por él lo acusan de haber ordenado torturas y de haber asesinado personalmente a varios detenidos por razones políticas.


title: Luis Posada Carriles

text: Fue miembro también de la llamada Operación 40, orquestada por la CIA, con el fin de realizar la frustrada invasión contrarrevolucionaria en Bahía de Cochinos en 1961. También fue considerado un terrorista por el FBI.


title: Luis Posada Carriles

text: En 1954 se trasladó a La Habana, donde comenzó a estudiar Medicina en la Universidad de La Habana y luego trabajó en la planta de Firestone.


title: Luis Posada Carriles

text: Con el triunfo de la Revolución cubana, Posada se vinculó a grupos opositores que protagonizaban la lucha clandestina en Cuba. Se convirtió en un especialista en explosivos. En 1961 la embajada de Argentina le brindó asilo por ser un «perseguido político». El 25 de febrero de 1961 se trasladó con salvoconducto a México, y después viajó a Miami. Apenas arribado a los Estados Unidos se convirtió en miembro de la Operación 40.


title: Luis Posada Carriles

text: La Operación 40 estaba destinada a facilitar las labores de invasión de contrarrevolucionarios en la Bahía de Cochinos. En ese contexto, Posada Carriles fue enviado en marzo de 1961 a Guatemala, en donde entrenó a los exiliados cubanos para la operación militar. El barco que llevaba a los operativos de la operación no se atrevió a desembarcar en Cuba tras el fracaso de Bahía de Cochinos y decidieron bordear toda la isla en lo que en Miami se conoció irónicamente como el «Bojeo a Cuba», para recalar finalmente en Puerto Rico.


title: Luis Posada Carriles

text: Informes señalan que Posada fue entrenado por el Ejército de los Estados Unidos en las instalaciones de Fort Benning, Georgia, en los años 1960 para efectuar acciones militares en Cuba mediante la llamada Operación Mangosta.


title: Luis Posada Carriles

text: El FBI, en mayo de 1965, informó que Posada Carriles estaba asociado en una conjura para derrocar al gobierno de Guatemala. Un mes más tarde, un memorando desclasificado por la CIA lo ubicó junto a Jorge Más Canosa en Veracruz, México, en el intento de volar un barco soviético.


title: Luis Posada Carriles

text: Documentos desclasificados por el gobierno de los Estados Unidos informan que Posada Carriles trabajó como agente de la CIA entre 1965 y 1974. En esos años Posada Carriles fue enviado por la agencia norteamericana como «asesor de Seguridad» de los servicios secretos de Venezuela, Guatemala, El Salvador, Chile y Argentina. En octubre de 1967, la CIA trasladó a Posada Carriles a Venezuela, donde se incorporó a la Dirección General de Policía (DIGEPOL). Bajo el seudónimo de «Comisario Basilio», enfrentó a grupos venezolanos y latinoamericanos de tendencias comunistas y socialistas.


title: Luis Posada Carriles

text: En 1971, aprovechando la larga estadía de Fidel Castro en Chile durante el gobierno de Salvador Allende, diseñó y organizó un frustrado atentado en su contra. Posada Carriles y su grupo llegaron a Santiago de Chile con documentación falsa como miembros de Venevisión de Venezuela. Se dice que el equipo tuvo a la vista a Fidel Castro pero no se atrevió a actuar. En 1974 renunció a su cargo por desaveniencias con la administración del presidente Carlos Andrés Pérez en la reorganización de la Dirección de los Servicios de Inteligencia y Prevención (DISIP), antes llamada DIGEPOL.


title: Luis Posada Carriles

text: En junio de 1975, creó en Caracas, Venezuela la empresa Investigaciones Comerciales e Industriales, C.A. (ICICA), que utilizó como fachada para sus actividades en países de la región norte de Sudamérica y Centroamérica. Mientras tanto la CIA entró en contacto con el coronel chileno Manuel Contreras de la DINA, invitándolo a Langley, tras lo cual se sentaron las bases para realizar una operación de coordinación anticomunista a semejanza de la Operación Phoenix, la cual es denominada Operación Cóndor. En 1976 fundó en Caracas, junto al terrorista Orlando Bosch Ávila, el Comité de Organizaciones Revolucionarias Unidas o (CORU). También se relacionó con la desaparición de los funcionarios cubanos asesinados en agosto de 1976 en Argentina.


title: Luis Posada Carriles

text: Cumplió diversas misiones criminales en varios países del área y diseñó un equipo de terroristas que envió a la DINA chilena durante la dictadura militar de Augusto Pinochet, encargada de la represión interna en Chile, y parte esencial de la Operación Cóndor para el asesinato de opositores a las dictaduras sudamericanas.


title: Luis Posada Carriles

text: Tras ser enviado a Chile en 1976, durante la dictadura de Augusto Pinochet, sostuvo reuniones con el neofascista italiano Stefano Delle Chiaie, miembro de la Operación Gladio. De esta reunión surgió la coordinación de los atentados terroristas contra blancos de la izquierda chilena y de otros blancos potenciales. La "Operación Gladio" fue ideada después de la Segunda Guerra Mundial por la CIA y el MI6, y tenía como objetivo prepararse ante una eventual invasión soviética a Europa occidental por medio de fuerzas armadas paramilitares secretas de élite, dispuestas en diversos países. Varios países capitalistas de dicho continente poseían contingentes secretos, generalmente sin el conocimiento del gobierno correspondiente. Muchos agentes nazis retirados fueron miembros de Gladio, que aceptaba solamente a «"gente segura"», es decir, militantes de extrema derecha alejados del conservadurismo moderado y de la izquierda.


title: Luis Posada Carriles

text: Tras esta coordinación, en 1976 se produjo una epidemia de atentados terroristas en América Latina, entre los que se cuentan:Posada reclutó a los venezolanos Hernán Ricardo Losano y a Freddy Lugo para que fuesen los autores materiales de la voladura del avión de Cubana de Aviación en Barbados. Estos mercenarios colocaron las bombas que asesinaron a 73 personas, cuando un avión de la citada aerolínea explotó en pleno vuelo apenas unos minutos después de haber despegado del aeropuerto de Barbados el 6 de octubre de 1976. Entre las víctimas destacaban al equipo cubano de esgrima y cinco norcoreanos.


title: Luis Posada Carriles

text: Ese mismo día Posada Carriles y Orlando Bosch Ávila fueron identificados como los principales organizadores y autores intelectuales del brutal atentado contra un avión cubano en pleno vuelo. Ambos fueron detenidos en Caracas y fueron sometidos a juicio junto a Ricardo y Freddy Lugo, sindicados de ser los autores materiales del atentado. Posada Carriles fue encarcelado en Venezuela mientras esperaba juicio, al mismo tiempo que la CIA maniobraba con el objetivo de que Bosch fuera trasladado (no deportado) a Estados Unidos.


title: Luis Posada Carriles

text: El 8 de agosto de 1982 Posada se fugó de la cárcel y logró introducirse en la embajada de Chile en Caracas, pero fue capturado y reintegrado a la misma. El 4 de noviembre de 1984 volvió a intentarlo y fracasó nuevamente. Finalmente, se fugó definitivamente de la cárcel de máxima seguridad de San Juan de los Morros, el 18 de agosto de 1985 durante un cambio de guardia, huyendo por la puerta de la prisión. Después de 15 días de estar escondido en Caracas, fue trasladado a Aruba en un barco camaronero. De allí viajó en un avión privado a Costa Rica y posteriormente a El Salvador, siendo todas estas operaciones financiadas por la Fundación Nacional Cubano-Americana (FNCA) e indirectamente por la CIA.


title: Luis Posada Carriles

text: Durante su estadía en El Salvador, en la década de 1980, el gobierno de dicho país documentó y contrató a Posada Carriles como asesor de la presidencia, junto a Félix Rodríguez (alias de Max Gómez), para darle la cobertura necesaria y que lograra participar en la guerra contra el gobierno sandinista de Nicaragua. La operación en que participaba Posada fue descubierta, por lo que el gobierno de El Salvador se desentendió de su presencia.


title: Luis Posada Carriles

text: A mediados de los años 80 formó parte de las redes de suministro de armas a los Contras que combatían, con el apoyo de la CIA, al gobierno sandinista nicaragüense. Esta operación, que involucraba al gobierno salvadoreño de esa época, se descubrió por la caída de un avión sobre las montañas de Nicaragua y la posterior captura del piloto Eugene Hasenfus. Este último informó de la situación y se descubrió el montaje de toda la operación, comandada por el coronel estadounidense Oliver North. Estos hechos detonaron el escándalo conocido como Irán-Contras.


title: Luis Posada Carriles

text: En 1988 se trasladó a Guatemala, donde trabajó como asesor de seguridad de la Empresa de Teléfonos de Guatemala (GUATEL). En 1992, la FNCA creó un ala militar encargada de preparar y ejecutar acciones terroristas contra Cuba y sus principales líderes. En estas tareas participaron activamente Guillermo e Ignacio Novo Sampoll y Luis Posada Carriles. Al año siguiente este grupo adoptó el nombre de Frente Nacional Cubano en claro paralelismo con otras organizaciones y partidos políticos ultraderechistas mundiales.


title: Luis Posada Carriles

text: A mediados de la década de 1990 su presencia fue detectada de nuevo en El Salvador por miembros de la inteligencia cubana, quien lo ubicó pese a su documentación falsa. Informado por el gobierno de Cuba, el gobierno salvadoreño ignoró la situación y no actuó de acuerdo a las leyes, iniciando apenas un proceso judicial por documentación falsa, lo que evitó su deportación.


title: Luis Posada Carriles

text: En 1997 una ola de atentados con bombas contra hoteles tuvo lugar en La Habana con saldo de un muerto (el turista italiano Fabio Di Celmo de 32 años de edad) y varios heridos. Al ser arrestados, los autores materiales de las explosiones (todos ciudadanos centroamericanos que entraban a Cuba como turistas) confesaron haber actuado por dinero y por orden de Posada Carriles. Los terroristas contaron con lujo de detalles cómo fueron reclutados en América Central por el propio terrorista Posada Carriles, quien les explicó cómo manipular las bombas de tiempo de C-4 utilizadas en los atentados de La Habana. Semanas más tarde, el propio Posada Carriles reconoció públicamente, en entrevista concedida a un canal de televisión de Miami, ser el organizador de los atentados con bombas perpetrados en La Habana.


title: Luis Posada Carriles

text: Posada Carriles ha atacado a las organizaciones noticiosas estadounidenses que han informado acerca de los ataques, diciendo: «Si no hay publicidad, nuestro trabajo es menos efectivo». El salvadoreño Raúl Ernesto Cruz León, quien Posada reconoció como mercenario a sueldo de él, fue sentenciado a muerte por las autoridades cubanas tras haber reconocido públicamente su autoría en los atentados terroristas, aunque su pena fue conmutada por 30 años de prisión.


title: Luis Posada Carriles

text: Posada Carriles también afirmó que Jorge Mas Canosa, presidente de la Fundación Nacional Cubano Americana, sabía de los ataques, pero no había discutido acerca de las operaciones. La Fundación negó estas afirmaciones. En 1998, "The New York Times" indicó que, a pesar de que el Gobierno de Estados Unidos no autorizaba estas operaciones, Posada Carriles era beneficiado por la conducta tolerante frente al terrorismo de las instituciones encargadas de la ley y el orden en Estados Unidos. Como las bombas fueron colocadas en lugares turísticos y hoteles de La Habana, según informa el New York Times, un socio cubano-americano de Posada en negocios trató de informar primero a los guatemaltecos, y después a las organizaciones de ley y orden de Estados Unidos, acerca del posible vínculo de los exiliados cubanos de Union City, Nueva Jersey.


title: Luis Posada Carriles

text: El 3 de mayo de 2007, se reveló que agentes del FBI viajaron a Cuba en 2006 como parte de una investigación acerca del rol de Posada en estos atentados terroristas de La Habana. Nuevos documentos desclasificados por el FBI apuntan a la autoría de Posada y de muchos complots terroristas, como en los que se encontraron C-4 de uso militar en zapatos y botellas de champú. Sin embargo, el FBI falló en usar la evidencia para perseguir al terrorista Posada, usándola en vez para perseguir a la red de espías cubanos Los cinco.


title: Luis Posada Carriles

text: Luis Posada Carriles nunca enfrentó a la justicia por estos atentados terroristas.


title: Luis Posada Carriles

text: En julio de 1998, en una entrevista con el "New York Times", Luis Posada Carriles dijo que Jorge Más Canosa, el director de la Fundación Nacional Cubano Americana, le había dado en total $200.000 por sus operaciones. Posteriormente Posada argumentó que había mentido para hacer molestar a la Fundación y obtener publicidad al movimiento contrarrevolucionario.


title: Luis Posada Carriles

text: Posada Carriles huyó a Panamá, donde el año 2000 es detenido y acusado junto a Gaspar Jiménez, Pedro Remón y Guillermo Novo Sampol de desarrollar un plan para asesinar al presidente cubano Fidel Castro durante un encuentro internacional. Es enjuiciado por el magnicidio frustrado y luego amnistiado por la presidenta Mireya Moscoso en su último acto de gobierno. Jiménez, Remón y Novo fueron luego admitidos en los Estados Unidos. El gobierno salvadoreño intentó un pedido de extradición, con el interés de proteger a Posada Carriles de un juicio mayor.


title: Luis Posada Carriles

text: En abril del año 2005 Posada ingresó de manera irregularal territorio de los Estados Unidos desde México, buscando protección. El 13 del mismo mes, por medio de su abogado en asuntos migratorios, el cubano-estadounidense Eduardo Soto, solicitó asilo político, con el fin de evitar los pedidos de extradición solicitados inmediatamente por Cuba y Venezuela. El pedido de extradición venezolano está fundado no solamente en que Posada Carriles es considerado prófugo de la justicia que cometió un crimen en su territorio, sino también en un acuerdo bilateral entre Venezuela y Estados Unidos firmado en 1922 y en el Convenio para la represión de actos ilícitos contra la seguridad de la aviación civil firmado en Montreal en 1971, por el cual la deportación de un terrorista es obligatoria.


title: Luis Posada Carriles

text: El 3 de mayo, el Tribunal Supremo de Justicia de Venezuela aprobó un pedido de extradición por Posada. Ese mismo día el Secretario Asistente del Departamento de Estado Róger Noriega aseguraba que quizás Posada no estaba en los Estados Unidos, y que los cargos en su contra habían sido inventados. Sin embargo, documentos desclasificados por la CIA y el FBI mostraron sus sospechas por su relación con la explosión del avión cubano a pocos días después de haber ocurrido.


title: Luis Posada Carriles

text: El 17 de mayo, el Miami Herald llevó a cabo una entrevista con Posada en Florida, siendo detenido ese mismo día. Posada había retirado su solicitud de asilo y estaba intentando salir ilegalmente del país. El presidente de Venezuela, Hugo Chávez, ante la sospecha de que el terrorista Posada no fuera extraditado por los Estados Unidos, presionó con cerrar la embajada en ese país.


title: Luis Posada Carriles

text: En Cuba, el gobierno organizó marchas de protesta por la detención y su posible no-extradición. Estos temores se basaron en parte en las malas relaciones que tienen ambos países con el gobierno de los Estados Unidos y por el tácito apoyo que algunos consideraban tenía la administración Bush con Posada Carriles. Por su parte el gobierno de los Estados Unidos mostró su preocupación por extraditarlo a Venezuela y que luego fuera deportado a Cuba, donde presuntamente podría ser objeto de torturas. Esta acusación fue desestimada por el gobierno de Hugo Chávez, aunque no expresó si denunciaría el Tratado de extradición que existía entre Cuba y Venezuela.


title: Luis Posada Carriles

text: En enero de 2006 el gobierno estadounidense anunció la posibilidad de liberar bajo fianza a Posada Carriles, lo cual no ocurrió, aunque un juez federal ordenó su libertad provisional el 6 de abril de 2007. Ante esa situación y la denuncia internacional, el gobierno solicitó la revisión de tal decisión, cosa que fue denegada el 10 de abril del mismo año.


title: Luis Posada Carriles

text: El 19 de abril de 2007, ignorando los llamados internacionales para concretar su extradición a Venezuela, la justicia estadounidense puso en libertad bajo fianza a Posada Carriles quien fue reclamado por Venezuela por hacer estallar, en 1976, un avión cubano de pasajeros en el que murieron 73 personas. A pesar de la obligación contraída mediante la firma de la Convención Internacional sobre los atentados con bombas contra aviones, el gobierno estadounidense ignoró el pedido de extradición de Posada Carriles que Venezuela presentó formalmente desde el año 2005.


title: Luis Posada Carriles

text: Cuando faltaban solo 72 horas para el juicio anunciado en El Paso, Texas la juez Kathleen Cardone liberó a Luis Posada de los cargos migratorios por los que iría ante el tribunal este 11 de mayo. El abogado que representó a Venezuela en este caso, José Pertierra, dijo ante esta decisión que: «"La Casa Blanca nunca debería haber procedido con este circo legal de encausar a este asesino simplemente como mentiroso"». La acusación que urge contra el exagente de la CIA es por sus acciones terroristas en América Latina, contra la población civil.


title: Luis Posada Carriles

text: A finales de marzo de 2010, reapareció en una manifestación convocada en Miami por Gloria Estefan en favor de las Damas de Blanco y afirmó ante los medios: «Estoy firmemente apoyando la libertad de Estados Unidos y allá en Cuba».


title: Luis Posada Carriles

text: Falleció el 23 de mayo de 2018, a causa de un cáncer de garganta.


title: Luis Posada Carriles

text: Según documentos desclasificados del FBI, Luis Posada ha estado casado en dos ocasiones, primero con Concepción Castañeda Nápoles, con quien no tuvo hijos, y posteriormente con Nieves de Posada, quien lo acompañaría a Venezuela y con quien tendría dos hijos.


title: Luis Posada Carriles

text: Película La Red Avispa de 2019 y distribuida por Netflix. Protagonizada por Penélope Cruz, Édgar Ramírez, Gael García Bernal, Ana de Armas y Wagner Moura. Posada Carriles es interpretado por el actor cubano americano Tony Plana.


title: Gladiador

text: Un gladiador (del latín: "gladiātor", de "gladius" 'espada') era un combatiente armado que entretenía al público durante la República y el Imperio romano en confrontaciones violentas contra otros gladiadores, animales salvajes y condenados a muerte. Algunos gladiadores eran voluntarios que arriesgaban sus vidas y su posición legal y social al presentarse en la arena. La mayoría eran menospreciados por ser esclavos, educados en duras condiciones, marginados socialmente y segregados incluso tras la muerte. Independientemente de su origen, los gladiadores ofrecían a los espectadores un modelo de la ética militar de Roma y, al combatir o morir con dignidad, podían inspirar admiración y reconocimiento popular.


title: Gladiador

text: Su origen es dudoso. Hay evidencias de esta práctica en los ritos funerarios durante las guerras púnicas del siglo III a. C., y pronto se convirtió en un rasgo esencial de la política y de la vida social del mundo romano. Su popularidad conllevó que se utilizaran en "ludi" cada vez más lujosos y costosos.


title: Gladiador

text: Los juegos de gladiadores se prolongaron durante casi mil años, alcanzando su apogeo entre el siglo I a. C. y el siglo II d. C. Finalmente decayeron durante los primeros años del siglo V tras la adopción del cristianismo como religión estatal del Imperio romano en 380, aunque las "venatio" (caza de bestias) continuaron hasta el siglo VI.


title: Gladiador

text: Se les representó tanto en la alta cultura como en la cultura popular, en objetos preciosos o comunes en todo el mundo romano.


title: Gladiador

text: Las primeras fuentes bibliográficas pocas veces coinciden sobre el origen de los gladiadores y los juegos de gladiadores. A finales del siglo I a. C., Nicolás de Damasco consideraba que provenían de la costumbre de los etruscos de celebrar combates a espada entre parejas en los funerales. Una generación más tarde, Tito Livio escribió que se realizaron por primera vez en el año 310 a. C. por los campanios en celebración de su victoria sobre los samnitas. Mucho tiempo después de dejarse de celebrar de los juegos, el erudito Isidoro de Sevilla, del siglo VII d. C., derivó el término latino "lanista" (gerente de gladiadores) de la palabra etrusca que significaba «carnicero», y el título de "caronte" (asistente vestido como Caronte que comprobaba la muerte del gladiador) venía de Charun, psicopompo del submundo etrusco. Esta opinión fue aceptada y repetida en la mayoría de las primeras historias modernas de los juegos.


title: Gladiador

text: Una revisión de los testimonios pictóricos respalda un origen campanio, o al menos un préstamo, de los gladiadores y los juegos. Campania albergó las primeras escuelas de gladiadores conocidas ("ludi"). Frescos en tumbas de la ciudad campania de Paestum (siglo IV a. C.) muestran parejas de luchadores, con cascos, lanzas y escudos, en un propiciatorio rito de sangre funerario que anticipa los primeros juegos de gladiadores romanos. En comparación con estas imágenes, la prueba de respaldo de las pinturas de tumbas etruscas es dudosa y tardía. Los frescos de Paestum pueden representar la continuación de una tradición mucho más antigua, adquirida o heredada de los colonos griegos del siglo VIII a. C.


title: Gladiador

text: Livio sitúa los primeros juegos de gladiadores romanos (264 a. C.) en la primera etapa de la primera guerra púnica de la República romana contra Cartago, cuando Decimus Iunius Brutus Scaeva hizo que tres parejas de gladiadores lucharan hasta la muerte en el Foro del mercado de animales de Roma (Foro Boario) para honrar a su padre muerto, Brutus Pera. Se describe como un "munus" (plural: "munera"), un deber memorial que sus descendientes debían a los manes de un antepasado muerto. El desarrollo de los "munus" y sus se vio influenciado en gran medida por el apoyo de Samnio a Aníbal y las subsiguientes expediciones punitivas contra los samnitas por parte de Roma y sus aliados campanos; el tipo de gladiador más antiguo y mencionado con mayor frecuencia fue el samnita.


title: Gladiador

text: El relato de Livio soslaya la función funeraria y de sacrificio de los primeros combates de gladiadores romanos y refleja el carácter teatral posterior del espectáculo de gladiadores romanos: bárbaros espléndidos, exóticamente armados y acorazados, traidores y degenerados, dominados por el poder y el coraje natural del pueblo romano. Los humildes romanos dedican virtuosamente el magnífico botín de guerra a los dioses. Sus aliados campanos escenifican una cena con gladiadores que pueden no ser samnitas, pero que desempeñan ese papel. Otros grupos y tribus se unirían a la lista de reparto a medida que se expandían los territorios romanos. La mayoría de los gladiadores utilizaban armas y elementos de protección a semejanza de los enemigos de Roma, nunca con el uniforme o armamento de los soldados romanos. El "munus" se convirtió en una forma moralmente instructiva de representación histórica en la que la única opción honorable para el gladiador era luchar bien, o morir bien.


title: Gladiador

text: En el año 216 a. C., a la muerte del cónsul y augur Marco Emilio Lépido, fue honrado por sus hijos con tres días de "munera gladiatoria" en el Foro Romano, en el que participaron veintidós parejas de gladiadores. Diez años más tarde, Escipión el Africano ofreció un "munus" conmemorativo en Hispania para su padre y su tío, víctimas de las guerras púnicas. No romanos de alto estatus, y posiblemente también romanos, se ofrecieron como sus gladiadores.


title: Gladiador

text: La entusiasta adopción de los "munera gladiatoria" por parte de los aliados ibéricos de Roma muestra con qué facilidad y cuán pronto, la cultura del "munus" gladiatorio caló en lugares lejos de la propia Roma. En el 174 a. C., «pequeños» "munera" romanos (privados o públicos), ofrecidos por un "editor" de relativamente poca importancia, pueden haber sido tan comunes y poco destacables que no se consideraban dignos de ser registrados:


title: Gladiador

text: En el año 105 a. C. los cónsules gobernantes ofrecieron a Roma su primera muestra de «combate bárbaro» patrocinado por el Estado y llevado a cabo por gladiadores de Capua, como parte de un programa de entrenamiento para los militares. Resultó ser inmensamente popular. A partir de entonces, los torneos de gladiadores antes restringidos a los "munera" privados se incluyeron a menudo en los juegos estatales ("ludi") que acompañaban a los principales festivales religiosos. Donde los "ludi" tradicionales habían sido dedicados a una deidad, como Júpiter, los "munera" podían dedicarse a un ancestro divino o heroico de un patrocinador aristócrata.


title: Gladiador

text: Los juegos de gladiadores ofrecían a sus financiadores oportunidades de autopromoción extravagantemente caras pero efectivas, y ofrecían a sus "clientes" y votantes potenciales un entretenimiento emocionante a un bajo costo o sin coste alguno para ellos mismos. Los gladiadores se convirtieron en un gran negocio para los entrenadores y propietarios, para los políticos en ciernes y para aquellos que habían llegado a la cima y deseaban mantenerse en ella. Un "privatus" (ciudadano privado) políticamente ambicioso podía posponer el "munus" de su difunto padre hasta el momento de las elecciones, cuando un buen espectáculo podía captar votos; los que estaban en el poder y los que lo buscaban necesitaban el apoyo de los plebeyos y de sus tribunos, cuyos votos podían obtenerse con la mera promesa de un espectáculo excepcionalmente bueno. Sila, durante su mandato como pretor, con ocasión del funeral de su esposa demostró su habitual perspicacia al quebrantar sus propias leyes suntuarias para ofrecer el "munus" más lujoso que se había visto hasta entonces en Roma.


title: Gladiador

text: Durante los últimos años de inestabilidad política y social de la República romana tardía, cualquier aristócrata propietario de gladiadores contaba con una magnífica arma política a su disposición. En el año 65 a. C., Julio César, recién elegido edil curul, celebró unos juegos que justificó como un "munus" en honor a su padre, que llevaba 20 años muerto. A pesar de acumular una deuda personal enorme, utilizó 320 parejas de gladiadores con armadura plateada. Disponía de más en Capua, pero el Senado, consciente de la reciente revuelta de Espartaco y temeroso de los cada vez más numerosos ejércitos privados de César y de su creciente popularidad, impuso un límite de 320 parejas como máximo número de gladiadores que cualquier ciudadano podía albergar en Roma. El espectáculo de César no tenía precedentes en cuanto a su magnitud y coste; había organizado un "munus" como memorial en lugar de un rito funerario, desvirtuado cualquier distinción práctica o significativa entre "munus" y "ludi".


title: Gladiador

text: Los juegos gladiatorios, generalmente junto con espectáculos con bestias, se extendieron por toda la República y otros lugares. Las leyes anticorrupción de los años 65 y 63 a. C. intentaron frenar la utilización política de los juegos por parte de sus patrocinadores, pero no lo consiguieron. Tras el asesinato de César y la guerra civil posterior, Augusto asumió la autoridad imperial sobre los juegos, incluidos los "munera", y formalizó su organización como un deber cívico y religioso. Su revisión de la ley suntuaria limitó el gasto público y privado en "munera", alegando que se trataba de evitar las quiebras que sufrirían las élites romanas, y restringió su aparición a los festivales de "Saturnalia" y "Quinquatria". A partir de ese momento el coste máximo de un "munus" oficial «económico» de un pretor, con un máximo de 120 gladiadores, sería de 25 000 denarios; un "ludus" imperial «generoso» podría costar nada menos que 180 000 denarios. A lo largo de todo el Imperio los juegos más importantes y celebrados ahora se identificarían con el culto imperial promovido por el Estado y que fomentaba el reconocimiento público, el respeto y la aprobación del numen divino del emperador, de sus leyes y de sus representantes. Entre 108 y 109 d. C., Trajano celebró sus victorias contra los dacios con 10 000 gladiadores y 11 000 animales a lo largo de 123 días. El coste de los gladiadores y los "munera" siguió creciendo sin control. La legislación de 177 d. C. de Marco Aurelio apenas lo contuvo y fue completamente ignorada por su hijo, Cómodo.


title: Gladiador

text: El declive del "munus" fue un proceso complejo. La crisis del siglo III impuso crecientes exigencias militares a las arcas del Estado, de las que el Imperio romano nunca se recuperó del todo, y los magistrados de menor rango consideraron que los "munera" obligatorios eran un gravamen cada vez menos gratificante en relación con los dudosos privilegios de su cargo. Sin embargo, los emperadores continuaron subvencionando los juegos como una cuestión de un interés público que todavía no había disminuido. A principios del siglo III d. C., el escritor y padre de la iglesia cristiano Tertuliano reconoció su influencia sobre el pueblo cristiano, a pesar de que admitió que los combates eran asesinatos, su actuación era espiritual y moralmente dañina y que el gladiador era un instrumento de sacrificio humano pagano. Un siglo después Agustín de Hipona deploró la fascinación juvenil de su amigo (y más tarde compañero-converso y obispo) Alipio de Tagaste con el espectáculo de los "munera" como algo contrario a la vida cristiana y a la salvación.


title: Gladiador

text: En 325 d. C. los combates de gladiadores seguían siendo populares y los anfiteatros seguían albergando la espectacular administración de la justicia imperial. Ese año el emperador cristiano Constantino el Grande promulgó un edicto aplicable a las provincias orientales en el que mostraba su desaprobación de los juegos, que calificó como «espectáculos sangrientos», obligando a que los condenados a la "damnatio ad ludum" en su lugar se les condenara a trabajos forzados en las minas ("damnatio ad metalla"), aunque sin prohibir expresamente los juegos, lo que significaba que ya solo podrían combatir en la arena los que lo hacían por propia voluntad. Diversos "munera" en Antioquía y otras ciudades orientales, e incluso algún "munus" autorizado por el imperio en algún momento de los años 330 sugiere que, una vez más, la legislación imperial no logró frenar por completo los juegos en la zona, entre otras cosas porque el propio Constantino no tenía intención de prohibir los juegos en el resto del Imperio. En 365 Valentiniano I amenazó con multar a un juez que sentenció a cristianos a la arena e intentó, como la mayoría de sus predecesores, limitar los gastos de los "munera".


title: Gladiador

text: En 393 Teodosio I adoptó el cristianismo niceno como religión estatal del Imperio romano y prohibió las fiestas paganas. Los "ludi" continuaron, desvinculándose poco a poco de sus obstinadamente paganos "munera". Honorio las abolió legalmente en 399 y de nuevo en 404, al menos en el Imperio romano de Occidente; según Teodoreto de Ciro la prohibición fue motivada por el apedreamiento y muerte de Telémaco por los espectadores cuando intentó detener personalmente un "munus". Valentiniano III revalidó la prohibición en el año 438, posiblemente de manera efectiva, aunque las "venationes" continuaron más allá del año 536. Para entonces, el interés por los "munera" había disminuido en todo el mundo romano. En el Imperio bizantino, los espectáculos teatrales y las carreras de carros continuaron atrayendo a las multitudes y recibieron un generoso subsidio del Imperio.


title: Gladiador

text: No se sabe cuántos "munera gladiatoria" se celebraron durante la época romana. Muchos, si no la mayoría, eran "venationes" y, durante el Imperio tardío, algunos podían no ser más que eso. En 165 a.C., se organizó al menos un "munus" durante las Megalesias de abril. A principios de la era imperial, los "munera" de Pompeya y de las ciudades vecinas se extendieron de marzo a noviembre. Incluían el "munus" de cinco días con una treintena de parejas de un magnate provincial, además de la caza de bestias. Una única fuente primaria tardía, el "Calendario de Furius Dionysius Philocalus" para el año 354, muestra lo poco frecuentes que eran los gladiadores en muchos festivales oficiales. De los 176 días reservados para espectáculos de diversa índole, 102 fueron para representaciones teatrales, 64 para carreras de carros y sólo 10 en diciembre para juegos de gladiadores y "venationes". Un siglo antes, el emperador Alejandro Severo pudo haber tenido la intención de hacer una distribución más uniforme de los "munera" a lo largo del año, pero esto habría estado en contra de lo que se había convertido en la distribución tradicional de los juegos de gladiadores más importantes a finales del año. Como señala el historiador germano-británico Thomas Wiedemann, diciembre también era el mes de las Saturnales, en las que la muerte estaba ligada a la regeneración y los más humildes eran honrados como los más grandes.


title: Gladiador

text: Los primeros "munera" tenían lugar en o cerca de la tumba del difunto y eran organizados por su "munerator" (persona que hacía la ofrenda). Los juegos posteriores los llevaba a cabo un "editor", ya fuera el propio "munerator" o un agente empleado por él. Con el paso del tiempo, estos términos y significados pueden haberse fusionado. En la época republicana, los ciudadanos particulares podían poseer y entrenar gladiadores, o arrendarlos a un "lanista" (propietario de una escuela de entrenamiento de gladiadores). A partir del Principado los ciudadanos particulares solo podían celebrar "munera" y tener sus propios gladiadores con el permiso imperial, y el cometido del "editor" estaba cada vez más supeditado a la burocracia estatal. La legislación de Claudio exigió que los cuestores, el rango más bajo de la magistratura romana, financiaran personalmente dos tercios del coste de los juegos de las comunidades de sus pueblos pequeños (en la práctica, tanto un anuncio de su generosidad personal como una parte de los honorarios de su puesto). Los juegos más importantes los organizaban los magistrados superiores, que podían permitírselos. Los más importantes y fastuosos de todos eran pagados por el propio emperador.


title: Gladiador

text: Había muchos , que se especializaban en la utilización de armas y técnicas de combate específicas. Los primeros tipos de gladiadores recibieron su nombre de los enemigos de Roma de la época: el "samnite" o "samnis" (por los samnitas), el "thraex" (por los tracios) y el "gallus" (por los galos). El "samnita", poderosamente equipado y probablemente el tipo más popular, fue posteriormente renombrado como "secutor" y el "gallus" como "murmillo", una vez que estos antiguos enemigos habían sido conquistados y luego asimilados por el Imperio de Roma. Generalmente solamente luchaban contra otros de la misma escuela o "ludus". En los "munus" de la República media, cada tipo de gladiador parece haber luchado contra un tipo similar o idéntico. En la última época de la República y en los primeros tiempos del Imperio, se introdujeron varios tipos de «fantasías» y se les enfrentó con tipos diferentes aunque complementarios. Por ejemplo, el ágil y con cabeza descubierta "retiarius", protegido solo en el brazo y hombro izquierdos, enfrentaba su red, su tridente y su daga contra el "secutor", más poderosamente armado y con casco. Algunas variantes que se introdujeron fueron los gladiadores que luchaban con carros ("essedarius" o a caballo ("eques"). La mayoría de las representaciones de gladiadores muestran los tipos más comunes y populares; el estudio de referencias literarias a otros ha permitido una reconstrucción de los demás.


title: Gladiador

text: El comercio de gladiadores se desarrollaba en todo el imperio y estaba sujeto a supervisión oficial. El éxito militar de Roma generó un suministro de soldados prisioneros que fueron repartidos para su explotación en minas estatales o anfiteatros y para su venta en el mercado libre. Por ejemplo, tras la primera guerra judeo-romana las escuelas de gladiadores recibieron una gran afluencia de judíos; los considerados no aptos para su entrenamiento como gladiadores habrían sido enviados directamente a las arenas como "noxii" (lit. 'dañinos'), los mejores —los más robustos— fueron enviados a Roma. Desde el punto de vista del "ethos" militar de Roma, a los soldados enemigos que se habían rendido o que habían permitido su propia captura y esclavitud se les había concedido el don inmerecido de la vida; su formación como gladiadores les daría la oportunidad de redimir su honor en el "munus".


title: Gladiador

text: Además de los esclavos y prisioneros, otras dos fuentes de provisión de gladiadores, utilizadas con mayor frecuencia durante el Principado y la relativamente baja actividad militar de la "Pax romana", eran los criminales condenados a morir en la arena ("damnati") o a las escuelas o juegos de gladiadores ("ad ludum gladiatorium") como castigo por sus delitos, y los voluntarios remunerados ("auctorati") los cuales, a finales de la República, puede haber sido más de la mitad —y probablemente la mitad más capacitada— de todos los gladiadores. La utilización de voluntarios tenía un precedente en el "munus" celebrado en Iberia por Escipión el Africano, aunque en este caso no estaban remunerados.


title: Gladiador

text: Para los pobres y para los no ciudadanos, la incorporación a una escuela de gladiadores ofrecía una oportunidad de obtener un oficio, comida de forma regular, alojamiento de algún tipo y una oportunidad de luchar por la fama y la fortuna. Marco Antonio eligió a una compañía de gladiadores como su guardia personal. Los gladiadores por lo general se quedaban con el dinero de sus premios y los regalos que recibían, que podían ser sustanciales. Tiberio ofreció a varios gladiadores retirados 100 000 sestercios cada uno para que regresaran a la arena. Nerón le dio al gladiador Spiculus propiedad y residencia «igual a la de los hombres que habían celebrado triunfos».


title: Gladiador

text: El que existan muy pocas fuentes primarias —todas referidas exclusivamente a la ciudad de Roma— y que los romanos ni siquiera tenían una palabra para designar a las mujeres que luchaban como gladiadoras, parece indicar que no era un hecho frecuente. En los años 60 d. C., las gladiadoras aparecen como algo inusual y como «figuras exóticas de un espectáculo excepcionalmente fastuoso». En 66 d. C., Nerón hizo que hombres, mujeres y niños etíopes lucharan en un "munus" para impresionar a Tiridates I de Armenia. Los romanos parece que consideraban la idea de una mujer gladiadora original y entretenida, o totalmente absurda; Juvenal despierta el interés de sus lectores con una mujer llamada Mevia, cazando jabalíes en la arena «con una lanza en la mano y los pechos al descubierto», y Petronio se burla de las pretensiones de un ciudadano rico pero de clase baja, cuyo "munus" incluye a una mujer que lucha desde un carro o una carroza. Un munus del 89 d.C., durante el reinado de Domiciano, presentaba una batalla entre gladiadoras, descritas como «amazonas». En Halicarnaso, un relieve del siglo II d. C. representa a dos mujeres combatientes llamadas «Amazona» y «Achillia»; su combate terminó en un empate. En el mismo siglo, un epígrafe alaba a una de las élites locales de Ostia como la primera en «armar a las mujeres» en la historia de sus juegos.


title: Gladiador

text: Probablemente estaban sometidas a la misma regulación y entrenamiento que sus homólogos masculinos, aunque sólo se enfrentaban a otras gladiadoras —en algunos combates colectivos podían incluirse mujeres, normalmente luchando desde un carro y probablemente armadas con arco y flechas—. La moral romana exigía que todos los gladiadores fueran de las clases sociales más bajas; Dion Casio se esfuerza en señalar que cuando el muy admirado emperador Tito usaba gladiadoras, estas eran de una clase aceptablemente baja. La última referencia a mujeres gladiadoras es de Dion Casio, refiriéndose al decreto de Septimio Severo del año 200 que prohibía a las mujeres luchar en la arena.


title: Gladiador

text: Una prueba del atractivo, popularidad y prestigio de la lucha gladiatoria es que incluso la practicaron algunos emperadores. Calígula, Tito, Adriano, Caracalla o Didio Juliano compitieron en la arena, tanto en público como en privado, aunque el riesgo que corrieron era mínimo.


title: Gladiador

text: Cómodo fue un gran entusiasta del "munus", luchó en la arena en gran número de ocasiones y obligaba a la élite de Roma a asistir a sus actuaciones como gladiador, "bestiarius" o "venator". La mayoría de sus actuaciones como gladiador eran incruentas, luchando con espadas de madera y en las que invariablemente ganaba. Se decía que había remodelado la colosal estatua de Nerón a su imagen y semejanza como «Hércules renacido», dedicada a sí mismo como «Campeón de "secutores"; el único luchador zurdo en vencer doce veces a mil hombres». Se decía que había matado 100 leones en un día, casi con toda seguridad desde una plataforma elevada que rodeaba el perímetro de la arena, lo que le permitió demostrar con seguridad su puntería.


title: Gladiador

text: Los juegos de gladiadores se anunciaban con mucha antelación en distintos lugares como hitos, muros y edificios, indicando el motivo de su celebración, su "editor", el lugar de celebración, la fecha y el número de parejas de gladiadores ("ordinarii") que iban a participar. También podrían destacarse otros detalles como las "venationes", las ejecuciones, la música y otros lujos que se ofrecieran a los espectadores, como un toldo para protegerse del sol, aspersores de agua, alimentos, bebidas, dulces y, ocasionalmente, rifas o premios. Para los fanes y los apostadores, el día del "munus" se distribuía un programa más detallado ("libellus munerarius"), en el que se mostraban los nombres, procedencia, "familia gladiatoria", tipos y resultados de los combates de las parejas de gladiadores, así como el orden de aparición de cada uno de ellos. Los gladiadores zurdos se anunciaban de forma destacada; estaban acostumbrados y entrenados para luchar contra los diestros, lo que les daba una ventaja sobre la mayoría de los oponentes y ofrecía una combinación interesantemente poco ortodoxa.


title: Gladiador

text: La noche anterior al "munus" los gladiadores celebraban un banquete público ("cena libera") en el que los espectadores tenían la posibilidad de ver de cerca a los protagonistas del evento y los apostadores hacerse una idea de por quién y cuánto apostar; la profesora estadounidense Alison Futrell señala su similitud con una «última cena» ceremonial o sacramental. Probablemente fueron eventos familiares y públicos que incluían incluso a los "noxii", sentenciados a morir en la arena al día siguiente; y a los "damnati", que tendrían al menos una pequeña posibilidad de sobrevivir. El evento también puede haber sido utilizado para generar más publicidad para el inminente juego.


title: Gladiador

text: Los "munera" oficiales de principios de la era imperial consecuencia de la reforma augusta parecen haber mantenido una estructura establecida ("munus legitimum") compuesta por diferentes actos: la "venatio", los "ludi meridiani" y el "munus gladiatorum", el combate de gladiadores propiamente dicho.  El día del evento la jornada se iniciaba al salir el sol, aunque los combates de gladiadores no se iniciaban hasta la tarde. Plinio indica que los gladiadores eran conducidos al anfiteatro en lujosos carros. Los espectáculos comenzaban generalmente con "venationes" (cacería de animales) y "bestiarii" (luchadores con bestias), que duraban hasta el mediodía. A continuación, los "ludi meridiani" (lit. 'juegos de mediodía'), de contenido variable pero que solían incluir ejecuciones de condenados ("damnatus") por medio de bestias o que combatían entre ellos hasta que no quedaba ninguno y ejecuciones de "noxii", a los que se les aplicaban suplicios añadidos; es posible que los gladiadores participaran como verdugos, aunque la mayoría de los asistentes y los propios gladiadores preferían la «dignidad» de un combate equilibrado. También podía haber combates de comediantes, aunque algunos pueden haber sido letales. Un grafiti pompeyano presenta un burlesque de músicos, vestidos como "Ursus tibicen" (oso flautista) y "Pullus cornicen" (pollo soplador de cuernos), tal vez como acompañamiento a la actuación de "" durante una parodia de contienda de unos "ludi meridiani".


title: Gladiador

text: El "munus" se iniciaba con un desfile ("pompa") que entraba en la arena, encabezada por lictores que llevaban los "fasces" que mostraban el poder del magistrado "editor" sobre la vida y la muerte. Les seguía una pequeña banda de trompetistas ("tubicines") que tocaban una fanfarria. Se llevaban imágenes de los dioses para que «presenciaran» los actos, seguidos de un escriba para registrar el resultado, y de un hombre que llevaba la ramilla de palma utilizada para honrar a los vencedores. El "editor", vistiendo toga, entraba entre un séquito que llevaba las armas y armaduras que se iban a utilizar. Los gladiadores, luciendo armaduras ornamentales, entraban en último lugar.


title: Gladiador

text: El "munus" terminaba a la puesta de sol (eran muy raros los espectáculos nocturnos) y era frecuente la celebración de una fiesta tras el evento.


title: Gladiador

text: Una vez decididos los emparejamientos se realizaba un combate de entrenamiento ("prolusio") utilizando armas sin filo ("arma lusoria"). A continuación, el "editor", su representante o un invitado de honor revisaban las armas ("probatio armorum") que se iban a utilizar en los combates programados. Finalmente, como punto culminante de la jornada, se celebraban los combates, que eran tan ingeniosos, variados y novedosos como el "editor" podía permitirse.


title: Gladiador

text: La mayoría de los combates no duraba más allá de 10-15 minutos. En los "munera" de finales de la República, se podían haber disputado entre 10 y 13 enfrentamientos en un día; esto supone más de un combate al mismo tiempo en el transcurso de una tarde. Los espectadores preferían ver "ordinarii" formadas por gladiadores cualificados y bien emparejados con estilos de lucha complementarios para que el combate fuera lo más reñido posible. Un enfrentamiento cuerpo a cuerpo de varios gladiadores poco cualificados era mucho menos costoso, pero también menos popular. Se podía desarrollar una modalidad de combate conocida como "sine missione" en la que el vencedor volvía a enfrentarse contra un nuevo gladiador (el "tertiarius" o "suppositicius").; en este caso la mayoría de los combates eran de mala calidad. Los combates entre gladiadores experimentados y bien entrenados demostraron un considerable grado de destreza escénica, de la que recibían educación en los "ludus" como parte de su entrenamiento. Ganarse a los espectadores era fundamental y entre los especialistas la bravuconería y la habilidad en el combate a veces eran estimadas por encima de la mera mutilación y derramamiento de sangre. En ocasiones se podían realizar combates incruentos con armas romas ("lusio") durante la parte principal del "munus". Suetonio describe un "munus" excepcional de Nerón, en el que nadie fue asesinado, «ni siquiera "noxii" (enemigos del estado)».


title: Gladiador

text: Se esperaba que los gladiadores entrenados observaran las reglas de combate establecidas. En la mayoría de los enfrentamientos se empleó un árbitro principal ("summa rudis") y un asistente ("seconda rudis"), que aparecen en mosaicos con bastones largos ("rudes") para amonestar o separar a los oponentes en algún momento crucial del combate. Los árbitros solían ser gladiadores retirados, cuyas decisiones, juicio y discreción eran generalmente respetadas; podían detener los combates por completo o hacer una pausa para que los combatientes descansaran o tomaran un refrigerio. En los combates también había unos asistentes, los "lorarii" (incitadores), que utilizaban una fusta ("lora") o un hierro al rojo vivo para incitarles u obligarles a luchar con más ímpetu. Cualquier acto de rebelión de un gladiador contra un árbitro o "lorarius" era impensable por la educación recibida en el "ludus", y porque los arqueros apostados en nichos tras las gradas abatirían a cualquier gladiador que intentara atacar a estos asistentes.