title: Silvestre Revueltas

text: Una gran cantidad de obras de Revueltas incluyen distintas versiones, como los dos primeros poemas sinfónicos de la trilogía "Cuauhnáhuac", "Esquinas" y "Ventanas", citados por orden cronológico. Otras obras fueron arregladas y reconstruidas por distintos autores después de la muerte del compositor. Revueltas realizó dos versiones de "Cuauhnáhuac", la primera en 1930 para orquesta de cuerdas y la segunda más conocida para orquesta sinfónica en 1932. "Cuauhnáhuac" es la primera obra importante de Revueltas. Es la única obra del compositor con título indigenista y la que mayor relación tiene con la estética de Carlos Chávez, aunque al mismo tiempo representa su ruptura con él. La obra no se centra en citar patrones folklóricos y desarrollarlos a la manera académica como lo hicieron los nacionalistas, sino que Revueltas captura una esencia, en este caso de tipo folklórica, de manera lírica y épica por medio de la imaginación formal. "Esquinas" es una de las obras de Revueltas que últimamente ha despertado mayor interés musicológico. La obra fue grabada por primera vez recién en el año 2007, más de 70 años después de haber sido compuesta. No está publicada y se conserva solamente en la versión del copista. "Esquinas" expresa la música de la calle, de los personajes vagabundos o el personaje anónimo de la calle, y los pregones que se escuchan en mercados y calles, los ruidos de la ciudad, en una serie de piezas orquestales encadenadas.


title: Silvestre Revueltas

text: En el momento de su estreno, el público opinó que «México no es tan feo». En relación a "Esquinas", Carlos Chávez mencionó en un artículo: «Este es el artista que necesitamos». En "Esquinas", Revueltas hace empleo de dislocaciones del ritmo y tratamiento de melodías por medio de la polirritmia y la politonalidad con toda soltura y naturalidad.


title: Silvestre Revueltas

text: En 1930 se casó con Ángela Acevedo, con quien tuvo tres hijas, de las que sobrevive solo una, la escritora Eugenia Revueltas Acevedo (n. 1934). Por esta época entabló amistad por medio de Carlos Chávez con Aaron Copland, quien desde el principio admiró el genio de Revueltas y escribió varios artículos sobre su música, promoviéndolo en los programas de conciertos.


title: Silvestre Revueltas

text: Revueltas no tenía mucho agrado por el cargo de director interino del Conservatorio y por lo que parece, no simpatizaba mucho con el medio musical mexicano en el que se movía, ya que estaba muy politizado. El 30 de abril de 1933 renunció a su cargo. De acuerdo a Contreras Soto, Revueltas siempre huyó de las acciones de autoridad y poder político, definiéndose él mismo como un trabajador del arte. Desconfiaba del medio musical mexicano y generalmente se mostraba pesimista en relación al desarrollo cultural de México, un hecho sorprendente ya que el país se encontraba en esos años en su cúspide cultural. Así afirmó en 1932:


title: Silvestre Revueltas

text: En una entrevista realizada en 1936, y que ha sido poco difundida, Revueltas comenta acerca del ambiente musical en México: En la misma ocasión comenta la situación de los estudiantes de música de México. Sorprende ver que la situación no ha cambiado nada desde ese entonces: Pero señala a los críticos como parte del deficiente desarrollo musical:


title: Silvestre Revueltas

text: La veloz carrera musical de Revueltas era imparable. La rápida sucesión de obras, entre ellas "Janitzio", "Danza geométrica", "Ventanas" y sobre todo la partitura para cine "Redes", estaban convirtiendo al autor en la figura definitiva de la música mexicana. Históricamente se ha afirmado que «fue demasiado» para la música mexicana de la época. La música de Revueltas estaba rebasando rápidamente a la de Carlos Chávez, y los seguidores de los dos autores se empezaron a polarizar formando grupos antagónicos: los «revueltistas» y los «chavistas».


title: Silvestre Revueltas

text: "Redes" fue la primera obra que dio fama internacional a Revueltas. Incluso durante su viaje a España en barco ya se sabía que viajaba a bordo el compositor de "Redes". Mientras los compositores nacionalistas mexicanos se estaban preocupando apenas por el cómo, Revueltas producía obras con extraordinaria rapidez, que de acuerdo a Copland recordaba la velocidad de componer de Franz Schubert. Originariamente la película llevaba el nombre de "Pescados" y fue un proyecto en forma de documental sobre los pescadores de la localidad de Alvarado (en el estado de Veracruz) entre el fotógrafo estadounidense Paul Strand y Carlos Chávez. Por razones administrativas Chávez abandonó el proyecto, y con el tiempo recayó el encargo en Revueltas. La cinta no se terminó hasta finales de 1935. Revueltas concluyó la partitura mucho antes de que finalizara la filmación de la película. Cabe destacar que 1935 fue el año menos productivo de Revueltas. La película nunca tuvo éxito, pero la música de Revueltas trascendió completamente al proyecto convirtiéndose en una de las partituras fílmicas más extraordinarias del cine sonoro. Redes convirtió a Revueltas en uno de los primeros compositores para música de cine sonoro junto con Serguei Prokofiev. Aunque existe la suite orquestal de Revueltas, la versión más conocida e interpretada es la realizada por el director de orquesta austríaco Erich Kleiber que cambió algunos detalles de la orquestación. Uno de sus estrenos tuvo lugar en Nueva York en abril de 1937. Fue criticada y de acuerdo a Contreras Soto llegó a ser modelo para los compositores de cine de Estados Unidos. La música no agradó a Paul Strand. En el mismo año se estrenó en París bajo el título "Les revoltès de Alvarado".


title: Silvestre Revueltas

text: Aunque no se sabe la causa exacta de la ruptura entre Carlos Chávez y Silvestre Revueltas, quien siempre se mostraba inconforme, Chávez suprimió el nombre de Revueltas como subdirector de la orquesta el 18 de octubre de 1935 en el programa impreso. Nunca se volvió a programar una obra de Revueltas en la orquesta.


title: Silvestre Revueltas

text: La rivalidad de Revueltas con Chávez fue más allá. En 1936, Revueltas fundó una orquesta rival a la de Chávez, la Orquesta Sinfónica Nacional (no confundir con la actual Sinfónica Nacional). El 12 de mayo de ese año se presentó en la segunda temporada de esa orquesta como director, dirigiendo Redes. De acuerdo a Contreras Soto, el público conoció de esta manera la música antes que la película. La Orquesta también ofrecía conciertos para los obreros, como la Sinfónica de México, pero a diferencia de ésta ofrecía conciertos infantiles, y estrenaba obras de compositores que no simpatizaban con Chávez. Las dos orquestas tenían a los mismos músicos.


title: Silvestre Revueltas

text: Uno de los aspectos menos explicados del México posrevolucionario fue que tuvo una fuerte inclinación al socialismo y al comunismo impulsado principalmente por las artes, ya que hubo la posibilidad en una época de dirigirse hacia el socialismo.


title: Silvestre Revueltas

text: En 1936, Revueltas fue nombrado presidente del Comité Ejecutivo de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios, que luchaba ideológicamente contra el fascismo, el trotskismo y el imperialismo, en defensa del sindicalismo y el estalinismo. Tenía entre sus integrantes a Carlos Pellicer, Eduardo Hernández Moncada, José Pomar y Luis Sandi. Fue la principal organización de los artistas mexicanos de izquierda, que había comenzado a funcionar en 1933 y, de acuerdo a Contreras Soto, sus integrantes atacaban verbalmente a Chávez. Asimismo, Revueltas participaba en la promoción del Partido Comunista Mexicano.


title: Silvestre Revueltas

text: El fusilamiento de Federico García Lorca, ocurrido el 19 de agosto de 1936, y con graves consecuencias para la cultura mundial, conmovió profundamente a Revueltas. Este acontecimiento le inspiró una de sus principales obras, el Homenaje a Federico García Lorca, estrenado en el Palacio de Bellas Artes el 14 de noviembre.


title: Silvestre Revueltas

text: Un aspecto poco atendido de la historia de México es su participación, no sólo militar sino también cultural, en la Guerra Civil Española. México estuvo representado por la presencia de la LEAR (Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios) en 1937, que estaba encabezada por José Mancisidor. El acontecimiento también ha pasado desapercibido en España, ya que contó con escasos testigos intelectuales de importancia. Más bien fue una experiencia compartida entre artistas mexicanos y españoles que emigrarían posteriormente a México, como Otto Mayer Serra y Rodolfo Halffter. Contreras Soto menciona que la causa del interés de los artistas a nivel mundial por el conflicto se debió a que se pensaba que la defensa del gobierno republicano significaba la consolidación de los ideales de la izquierda internacionalista. Los republicanos españoles valoraron grandemente la presencia de los representantes mexicanos. Los únicos gobiernos que apoyaron a los republicanos fueron los del presidente Lázaro Cárdenas y el de la Unión Soviética, en contra de la Alemania Nazi y la Italia fascista que apoyaban a Francisco Franco.


title: Silvestre Revueltas

text: Al no encabezar la Liga, Revueltas no contó prácticamente con recursos económicos para su viaje y trató de buscar la ayuda, mientras hacía escala en Nueva York, de Aaron Copland, quien no se encontraba en la ciudad. Revueltas se embarcó en el MV Britannic. Con él viajaban el joven poeta Octavio Paz, quien iba en calidad de invitado con Elena Garro, Juan de la Cabada y José Chávez Morado, entre otros. El barco llegó a Francia en julio. El 17 del mismo mes, Revueltas llegó a Barcelona con el grupo. Después se trasladaron a Valencia y a Madrid. El 15 de agosto, Revueltas dirigió "Caminos" y "Janitzio" a la Orquesta Sinfónica de Valencia en el Teatro Principal de Valencia.


title: Silvestre Revueltas

text: Sin embargo, la abrumadora impresión de la guerra y del sufrimiento del pueblo español apagaron los ánimos del compositor y sus intenciones iniciales. La destrucción de una civilización hicieron considerar inútil cualquier intento de colaborar con una causa noble, así lo escribió en una carta:


title: Silvestre Revueltas

text: El 13 de septiembre, Revueltas emitió un mensaje por la radio de Madrid convocando a sus camaradas mexicanos:


title: Silvestre Revueltas

text: En septiembre dirigió conjuntamente las orquestas Filarmónica y Sinfónica de Madrid con una respuesta muy entusiasta de la crítica, incluyendo la de Rafael Alberti.


title: Silvestre Revueltas

text: Intentó, sin éxito, conseguir un permiso para viajar a la Unión Soviética, uno de los más grandes anhelos de su vida. En octubre dirigió Redes en Barcelona. Los diferentes integrantes de la Liga fueron regresando progresivamente a México. Revueltas permaneció dos meses en París cuando sus recursos se le agotaban. Cabe mencionar que la experiencia en España no inspiró ninguna obra al autor, con excepción de unos cantos revolucionarios poco conocidos, pero su personalidad se volvería aún más desanimada y pesimista, aunque su personalidad musical adquirió una inmensa profundidad y oscuridad.


title: Silvestre Revueltas

text: De acuerdo con Rosaura Revueltas, a su regreso a México, Revueltas no volvió a gozar del estatus del que había gozado en sus primeros años de compositor. Rosaura afirma que el compositor se fue a vivir a los barrios pobres y con la gente pobre en la Ciudad de México. Continuó con su actividad pedagógica y compositiva, y Rosaura lo visitaba con frecuencia para llevarle dinero, ya que su situación económica era muy lamentable.


title: Silvestre Revueltas

text: Con la ausencia de Revueltas en México, la figura de Chávez se había fortalecido. Revueltas perdió su trabajo en la orquesta, por lo que se consagró exclusivamente a la composición. De esta época data la composición de la tocata orquestal Sensemayá en su versión para gran orquesta. Aunque ya había realizado una versión para pequeña orquesta antes de su viaje a España, es la versión de 1938 la que ha prevalecido como la obra más popular del compositor y ha sido la favorita de los directores de orquesta. Sensemayá es quizá la obra orquestal mexicana de mayor prestigio mundial. Aunque las características musicales de Sensemayá no son mexicanas sino más bien de influencia antillana, es la obra mexicana de concierto más analizada, grabada y tocada, por encima de la Sinfonía India de Carlos Chávez o el Huapango de José Pablo Moncayo. Ha sido grabada e interpretada por directores de gran prestigio como Leopold Stokowski, Leonard Bernstein, Eduardo Mata, Esa-Pekka Salonen o Gustavo Dudamel, entre otros. Las características primitivistas y «salvajes» de "Sensemayá", muy relacionadas con la estética de Ígor Stravinski, junto con su gran complejidad interna, sorprendieron a los músicos de todo el mundo, entre ellos Leopold Stokowski quien la calificó como «afortunadamente breve».


title: Silvestre Revueltas

text: Por esta época compone también las "Cinco horas" y diversa música para cine como "El indio" y "Música para charlar".


title: Silvestre Revueltas

text: En 1939, Revueltas fue internado en un sanatorio para enfermos mentales debido a una de las tantas crisis alcohólicas que tuvo. Su inmensa soledad y aislamiento hicieron que redactara un diario con sus ideas acerca del amor, la humanidad y la vida, siempre con un carácter pesimista, aparte de la incomprensión que sentía del mundo hacia su propia creación. Según diversos testigos, Revueltas solía alcoholizarse en exceso al terminar una obra, como una forma de liberación de la tensión acumulada en la creación. No se mostraba violento ni agitado al alcoholizarse. De acuerdo con Aaron Copland, Revueltas pasaba días sin comer mientras trabajaba en una partitura y se cerraba completamente del mundo. Las crisis que le resultaban al terminar una creación resultaban en fuertes alcoholismos y en la necesidad de internarlo en sanatorios. El diario representa un valiosísimo documento para comprender la personalidad del compositor. José Revueltas, hermano del compositor, publicó en 1965 varios fragmentos del diario bajo el título "Mi vida entre dementes".


title: Silvestre Revueltas

text: Revueltas se había asociado con el director de cine Chano Urueta, el productor y argumentista Salvador Novo y el actor cómico Mario Moreno "Cantinflas". En este año, Revueltas se dedicó al cine. Los trabajos de Urueta en el cine han sido durante mucho tiempo de pobre opinión de la crítica.


title: Silvestre Revueltas

text: El rodaje de "La noche de los mayas" se inició el 17 de febrero de 1939. La película no tiene valor fílmico. Terminó con una gran aportación de Gabriel Figueroa en la fotografía en las ruinas de los mayas y la extraordinaria música de Revueltas, la cual se convirtió en una de las obras orquestales más interpretadas del compositor.


title: Silvestre Revueltas

text: De acuerdo a Contreras Soto la partitura de Revueltas es altamente emotiva, dramática y brillante. "La noche de los mayas" se estrenó el 7 de septiembre de 1939 en el cine Alameda de la Ciudad de México. Durante la composición de la música, Revueltas recibió la noticia de la muerte de su madre, Romana Sánchez Arias. La versión actual de la música de "La noche de los mayas" es una recopilación de la música de la película, realizada por José Ives Limantour veinte años después de la muerte del compositor, quien la había realizado en forma de sinfonía.


title: Silvestre Revueltas

text: La siguiente partitura fílmica realizada por Revueltas fue "Los de abajo", también con la dirección de Urueta y posteriormente "¡Que viene mi marido!" (1939). Las dos películas se estrenaron en 1940. Aunque la producción de partituras de cine le ganaron cierta ganancia económica, Revueltas se retiró de la composición fílmica.


title: Silvestre Revueltas

text: De acuerdo a Contreras Soto, a principios de 1940 comenzó a surgir un movimiento dancístico en México gracias a las hermanas Campobello, pioneras de la danza moderna, que tenían apoyo del departamento de Bellas Artes, y quienes necesitaban repertorios modernos para la renovación de los repertorios dancísticos. Rodolfo Halffter, que acababa de llegar de España como refugiado, fue uno de los principales promotores de la música para danza en el país. México se estaba quedando rezagado en la composición balletística debido a la falta de apoyos gubernamentales, ya que la composición de ballets era una expresión de la modernidad musical mundial en la primera mitad del . Ni que decir de la composición de óperas que no tuvieron ningún apoyo estatal hasta la muerte de Revueltas, razón por la que no hay óperas en el catálogo del compositor.


title: Silvestre Revueltas

text: La propuesta de trabajar para la escena fue altamente motivadora para Revueltas. En mayo de 1940, Revueltas aceptó la propuesta para realizar la música de una coreografía inspirada en los grabados de José Guadalupe Posada. La coronela, su único ballet de grandes proporciones, abriría una nueva etapa en su producción. Para octubre de 1940 el compositor tenía la parte de piano de tres de los cuatro episodios de la coreografía, sin embargo, esta nueva etapa quedó interrumpida con su muerte, mientras se estrenaba en Bellas Artes "El renacuajo paseador", otra obra para la escena. Pasaba por un periodo de alcoholismo y tras haber bebido cerveza helada para curárselo, salió a la calle con ropas muy ligeras, cuando regresó a su casa en la Colonia Doctores de la Ciudad de México, ya se hallaba con un cuadro de bronconeumonía. Murió en la madrugada del 5 de octubre de 1940.


title: Silvestre Revueltas

text: Dejó inconcluso el último episodio de "La coronela" y dejó sin orquestar toda la obra. Se realizó una primera orquestación de "La coronela" por Candelario Huízar y Blas Galindo, la cual se perdió. La orquestación actual es de Hernández Moncada y Limantour.


title: Silvestre Revueltas

text: Su cuerpo se veló en el Conservatorio Nacional de Música de México. Silvestre Revueltas fue sepultado en el Panteón Francés. Durante la ceremonia fúnebre, Pablo Neruda leyó su poema "A Silvestre Revueltas de México en su muerte".


title: Silvestre Revueltas

text: El 23 de marzo de 1976, sus restos fueron trasladados a la Rotonda de las Personas Ilustres donde reposan en la actualidad. Con motivo de su temprana muerte Aaron Copland comentó:


title: Silvestre Revueltas

text: Compuso música para películas, de cámara, canciones y algunos otros trabajos.


title: Silvestre Revueltas

text: Su música orquestal incluye poemas sinfónicos; el más conocido es "Sensemayá" (1938), basado en el poema de Nicolás Guillén.


title: Silvestre Revueltas

text: Su lenguaje musical es tonal pero en ocasiones disonante, con vitalidad rítmica, y con frecuencia con un sabor distintivamente mexicano.


title: Silvestre Revueltas

text: Silvestre Revueltas aparece brevemente como un pianista en la película "¡Vámonos con Pancho Villa!" (México, 1935), con un cartel sobre el piano que dice: «Se suplica no tirarle al pianista».


title: Silvestre Revueltas

text: Revueltas también compuso la banda sonora de la película.


Desde 1964, la obra social de Caja Duero viene convocando el Premio Internacional de Cuentos Miguel de Unamuno. En sus últimas ediciones, su jurado ha estado presidido por el director de la Real Academia Española, Víctor García de la Concha.


title: Salvador Puig Antich

text: Salvador Puig Antich (Barcelona, 30 de mayo de 1948-ibíd., 2 de marzo de 1974) fue un anarquista y antifascista español y uno de los últimos ejecutados por el régimen franquista. También apodado el Metge (‘el Médico’ en catalán), formó parte del Movimiento Ibérico de Liberación (MIL), organización  anticapitalista que apoyaba la agitación armada y fomentaba la lucha obrera.


title: Salvador Puig Antich

text: Fue detenido el 25 de septiembre de 1973 y condenado a muerte por un Consejo de Guerra por el homicidio del subinspector del Cuerpo General de Policía en Barcelona, brigada anti-atracos, Francisco Anguas Barragán, de 24 años, durante un tiroteo que se produjo durante el operativo de su detención junto a otros miembros del MIL.


title: Salvador Puig Antich

text: Murió ejecutado por medio de garrote vil en la mañana del 2 de marzo de 1974. Fue la última persona ejecutada en España por este método junto con el delincuente común Heinz Chez (Georg Michael Welzel).


title: Salvador Puig Antich

text: Salvador nació en Barcelona, el 30 de mayo de 1948. Hijo de una familia trabajadora con una ideología burguesa, cristiana y progresista, Salvador era el tercero de seis hermanos. Su padre, Joaquín Puig, había sido militante de Acció Catalana durante la República; exiliado en Francia en el campo de concentración de Argelès-sur-Mer, a su vuelta a España fue condenado a muerte e indultado en el último momento. Su madre, Immaculada Antich, era una mujer activa con una amplia vida social, de temperamento extrovertido y alegre, referente de la vida familiar.


title: Salvador Puig Antich

text: La madre y la abuela de Salvador, junto a la figura de su hermano mayor Joaquim, fueron de gran influencia durante su infancia. Su padre, por lo contrario, siempre se mantuvo un tanto al margen de su educación.


title: Salvador Puig Antich

text: El joven Salvador empezó a estudiar en el colegio religioso La Salle Bonanova junto a su hermano Joaquim hasta que fue expulsado por indisciplina (por pegar a un profesor que había faltado a un compañero de clase). Después estudió en los Salesianos de Mataró en régimen de internado, tras haber pasado por la escolanía de los capuchinos de la Iglesia de Pompeya, donde, como otros compañeros, compaginó con algún trabajo esporádico.


title: Salvador Puig Antich

text: A partir de los dieciséis años compaginó el trabajo en una oficina con los estudios nocturnos del Bachillerato y preuniversitario en el Instituto Maragall, donde hizo amistad con Javier Garriga y los hermanos Solé Sugranyes, Oriol e Ignacio, todos ellos futuros compañeros del Movimiento Ibérico de Liberación (MIL). Serían Ignacio y Javier quienes iniciarían a Salvador en la política. Javier era militante de las Fuerzas Socialistas Federadas (FSF) e Ignacio de Acción Comunista, donde también militaba Santi Soler, quien luego sería uno de los ideólogos del MIL.


title: Salvador Puig Antich

text: Los episodios del "Mayo francés" de 1968 y la muerte del estudiante Enrique Ruano en la Dirección General de Seguridad en 1969 fueron decisivos para que Puig Antich decidiera implicarse activamente en la lucha contra la dictadura franquista. Su primera militancia sería en 1967 en las plataformas de Comisiones Obreras del barrio Sant Josep Oriol, formando parte de la Comisión de Estudiantes del Instituto Maragall. Ideológicamente pronto evolucionó hacia posiciones anarquistas que rechazaban cualquier tipo de dirigismo y jerarquía dentro de las organizaciones políticas y sindicales en la lucha de la clase obrera hacia su emancipación. Tras iniciar estudios universitarios de Ciencias Económicas, hizo el servicio militar en Ibiza, donde fue destinado a la enfermería del cuartel. Una vez licenciado, se incorporó al Movimiento Ibérico de Liberación (MIL), integrándose en su rama armada, en lucha contra el capitalismo.


title: Salvador Puig Antich

text: Puig Antich y sus compañeros se movían con facilidad en el mundo de la lucha clandestina. Puig participaba, haciendo de chófer, en las acciones del grupo, que consistían generalmente en atracos a bancos. Los botines se destinaban a financiar las publicaciones clandestinas del grupo. Crearon la revista "CIA" [Conspiración Internacional Anarquista] y la editorial "Mayo 37". También se ofrecieron para ayudar económicamente a huelguistas, pero a estos les daba miedo recibir un dinero proveniente de los atracos. Viajaban a menudo al sur de Francia, donde se relacionaban con viejos militantes cenetistas.


title: Salvador Puig Antich

text: El 2 de marzo de 1973 un contable de la sucursal del Banco Hispanoamericano de Barcelona resultó herido de gravedad durante un atraco perpetrado por Salvador Puig Antich, Jean-Marc Rouillan, Josep Lluís Pons Llovet y Jordi Solé Sugranyes. A partir de entonces la policía creó un grupo especial para desarticular esta banda. La nueva situación creó dudas y contradicciones en el seno del MIL. En agosto de 1973, en una reunión en Francia, la mayoría de sus miembros, descontentos con la trayectoria del grupo, decidieron su disolución. Sin embargo, Puig Antich, los hermanos Solé Sugranyes y José Luis Pons decidieron continuar.


title: Salvador Puig Antich

text: El 15 de septiembre de 1973, en lo que fue el último atraco del MIL, en Bellver de Cerdaña la Guardia Civil detuvo a Oriol Solé y a José Luis Pons, mientras que Jordi Solé consiguió escapar a Francia. Unos días después la policía detuvo a la novia de Pons y a Santi Soler que, tras ser torturado, acabó confesando que tenía una cita el 25 de septiembre con Xavier Garriga en el bar El Funicular.


title: Salvador Puig Antich

text: El 25 de septiembre de 1973, agentes de la Brigada Político-Social prepararon un operativo para ese día esperando detener a Garriga. Aunque no se esperaba la presencia de Puig Antich, finalmente los dos anarquistas fueron abordados. Garriga iba desarmado y no opuso resistencia. Puig se resistió al arresto, por lo que entre los inspectores Bocigas y Santorum y el subinspector Anguas trataron de reducirle con una zancadilla y mediante golpes en la cabeza con la culata de las pistolas. En ese momento le requisaron una pistola Kommer, calibre 6,35 mm, cargada y sin montar. Sin embargo el forcejeo continuó y cinco policías introdujeron a Puig y a Garriga en un portal situado en el número 70 de la calle Girona. En ese momento se escuchó un disparo, que aprovechó Garriga para escapar, aunque fue perseguido por los policías Rodríguez y Algar y atrapado gracias a la colaboración ciudadana. Mientras tanto se produjo un tiroteo en el portal donde habían quedado Puig Antich, Bocigas, Anguas y Fernández Santorum, resultando malherido Puig Antich y muerto el subinspector Francisco Anguas Barragán, de 23 años.


title: Salvador Puig Antich

text: Jesús Irurre, funcionario de prisiones que entabló amistad con Salvador Puig en prisión, manifestó mientras que el cuerpo del subinspector tenía cinco impactos de bala y Salvador recibió dos.


title: Salvador Puig Antich

text: Puig Antich fue encarcelado, acusado de ser el autor de los disparos que causaron la muerte al subinspector del Cuerpo General de Policía en Barcelona Anguas Barragán y, posteriormente, juzgado en consejo de guerra y condenado a la pena capital ""por la muerte de un funcionario público por razones políticas"". Partidos políticos, colectivos de derechos humanos y mandatarios extranjeros, como la Santa Sede o el canciller alemán Willy Brandt, pidieron su indulto. Los abogados, hermanas y novia de Puig Antich coincidieron en afirmar que los partidos y sindicatos tradicionales de oposición no se movilizaron para pedir el perdón del sentenciado y así evitar su muerte o, al menos, buscar postergarla. Salvador pasó su última noche en la celda 443 de la cárcel Modelo de Barcelona, y fue ejecutado mediante garrote vil por el verdugo titular de la Audiencia de Madrid, el extremeño Antonio López Sierra, en la sala de paquetería de la prisión el 2 de marzo de 1974 a las 9:20, certificando su muerte un capitán médico a las 9:40 horas.


title: Salvador Puig Antich

text: En muchos países de Europa se organizaron manifestaciones como protesta por la ejecución.


title: Salvador Puig Antich

text: El mismo día, casi simultáneamente y por el mismo método fue ejecutado en Tarragona Georg Michael Welzel (alias Heinz Chez) en lo que se consideró un intento de las autoridades franquistas de distraer la atención respecto a la ejecución de Puig Antich. Puig Antich está enterrado en el Cementerio de Montjuïc (agrupación 14, nicho 2737).


title: Salvador Puig Antich

text: El 31 de octubre de 2014, la jueza argentina  María de Servini, instructora de la causa penal contra el franquismo, y basándose en el Principio de justicia universal, envió una orden de detención internacional contra varios cargos de la dictadura franquista implicados en su ejecución, solicitando su extradición con el objetivo de interrogarles. Imputados, entre otros delitos, por firmar la sentencia de muerte de Salvador Puig Antich estuvieron los exministros franquistas Antonio Carro Martínez, José Utrera Molina, Antonio Barrera de Irimo y Licinio de la Fuente.


title: Salvador Puig Antich

text: Según Jean-Marc Rouillan, uno de sus compañeros que le esperaba en un coche cuando se produjo la emboscada policial, Puig Antich disparó a los policías que le detuvieron.


title: Salvador Puig Antich

text: Durante su estancia en prisión entabló amistad con uno de los funcionarios de prisiones, Jesús Irurre, con quien jugaba a baloncesto durante las salidas al patio (dos horas al día, una por la mañana y otra por la tarde). La relación se inició en torno a ese juego y fue agrandándose con el tiempo. Irurre, hijo de funcionario de prisiones, y que había pasado por cárceles consideradas "duras" como la de Puerto de Santa María, fue influenciado por la personalidad de Puig de quien diría La relación cambió su forma de entender la vida, ya en la ejecución de Salvador, que fue a garrote vil cuando se esperaba que fuera fusilado, gritó "¡Franco hijo de puta asesino!" siendo el primero de una larga lista de hechos contra el sistema que fue acumulando desde entonces.


title: Salvador Puig Antich

text: En 1974 mientras Salvador esperaba su ejecución y el mundo se movilizaba para conseguir su indulto, Joan Miró pintó la serie "La esperanza del condenado a muerte".


title: Salvador Puig Antich

text: El grupo de teatro Els Joglars produjo en 1977 la obra "La torna" que trataba sobre la ejecución de Heinz Chez como distracción del caso Puig Antich. Por esa obra el grupo fue sometido a un Consejo de Guerra que generó un fuerte movimiento a favor de la libertad de expresión. Lluís Llach dedicó a su memoria el tema "I si canto trist", que daba título al disco publicado el mismo año 1974. Años más tarde el cantautor participó en la banda sonora de la película "Salvador". El también cantautor Joan Isaac compuso en 1976 su tema "A Margalida" en homenaje a Puig Antich y a su compañera. En 2005 Loquillo hizo también una canción dedicada a su memoria en el disco "Mujeres en pie de guerra" llamada "El año que mataron a Salvador".


title: Salvador Puig Antich

text: En 1985, se publicó el primer libro de investigación sobre el tema: "La torna de la torna. Salvador Puig Antich i el MIL", Editorial Empúries, obra del colectivo Carlota Tolosa, integrado por Ramon Barnils, Elisabet Bonshoms, Montse Majench, Xavier Montanyà, Margarida Palomar, Carles Ruiz, Elisabet Sabartés, Rosa Serra, Carles Serrat y Dolors Tubau.


title: Salvador Puig Antich

text: En 1996 el Ateneu Enciclopèdic Popular de Barcelona publicó el libro "Antologia Poètica a la Memòria de Salvador Puig Antich", selección y prólogo de Ricard Vargas Golarons, que incluye poemas anónimos y firmados de autores como Ferran Aisa, Neil Amaro, Víctor Esteban, Vicent Andrés Estellés, Antoni Dalmases, Pere Gimferrer, Valentí Gómez i Oliver, José Agustín Goytisolo, Sara Guillén, Joan Isaac, Gerard Jacas, Lluís Llach, Ramon Muns, Agustí Pons, Marcel·lí Reyes, Anton Sala-Cordanó, Segimon Serrallonga, Josep-Miquel Sevià, Ricard Vargas Golarons, Andreu Vidal...


title: Salvador Puig Antich

text: En 2001, el periodista catalán Francesc Escribano escribió el libro "Cuenta atrás. La historia de Salvador Puig Antich", en el que cuenta los hechos que llevaron a la ejecución de Puig Antich. En septiembre de 2006, con guion basado en el libro de Escribano, se estrenó la película española "Salvador", protagonizada por Daniel Brühl y dirigida por Manuel Huerga. La película fue criticada por antiguos compañeros de militancia de Salvador, señalando que «se silencia el contexto socio-político que origina la aparición del MIL e igualmente sus aportaciones de rotura revolucionaria y, está claro, la complicidad de las fuerzas "democráticas" catalanas agrupadas alrededor de la Asamblea de Cataluña, donde tenía una gran capacidad de movilización el PSUC, que se negó sistemáticamente hasta la misma fatídica noche a hacer nada por movilizar al pueblo por salvar a Salvador».


title: Salvador Puig Antich

text: En 2017 se estrenó la obra "Comunicado de muerte" de Rafael Herce que trata de la vida y ejecución de Salvador Puig Antich y gira en torno al eje de la amistad que surgió entre él y el funcionario de prisiones Jesús Irurre.


title: Salvador Puig Antich

text: El 5 de marzo de 2016 la alcaldesa de Barcelona Ada Colau inauguró un mirador con vistas a la ciudad en el barrio de Les Roquetes con su nombre. En la plaza se ha colocado un monumento en memoria del joven anarquista, obra del arquitecto Nicolás Aparicio y Gerard Cuartero. Colau reivindicó en su intervención la memoria anarquista de la ciudad de Barcelona y reclamó la Barcelona "anticapitalista, feminista y antisistema". También condenó la impunidad de los crímenes del franquismo. Asistieron también al homenaje sus hermanas, el exalcalde Xavier Trias, la presidenta del Parlamento de Cataluña Carme Forcadell y el cantante Joan Isaac que interpretó varias de sus canciones, entre ellas "A Margalida" dedicada al joven anarquista.


title: Salvador Puig Antich

text: En Madrid, horas antes, el 4 de marzo, se organizó un homenaje en Centro Cultural Casa del Reloj, en el que intervino su hermana Merçona y se leyeron en el escenario tres de las cartas que Salvador escribió desde la prisión. 42 años después de su ejecución, fue el primer homenaje que se celebraba para honrar su memoria.


title: Cenarbe

text: Cenarbe fue un pueblo agrícola y ganadero, estando hoy en día abandonado. La localidad pertenece al municipio español de Villanúa (Huesca, Aragón). Se encontraba a 1200 metros de altura. Toponímico con origen en el vasco antiguo "Azenari-be", suelo de zorros, el sufijo -be (suelo, parte baja) haría referencia a la situación del pueblo en un pequeño llano a los pies del Monte Vacún de 2.114 metros de altura.


title: Cenarbe

text: Históricamente constituyó municipio independiente hasta que, en 1849, pasó a formar parte (al igual que Aruej) del Ayuntamiento de Villanúa, en un proceso de racionalización administrativa que englobó a pequeños pueblos en otros más grandes.


title: Cenarbe

text: Según el Diccionario de Madoz acogía en 1858 a 182 habitantes y aparte de la iglesia de San Pedro del s. XII contaba también con una casa-torreón y como anécdota destacaba la presencia de osos. A sus habitantes se les apodaba "manzañones".


title: Cenarbe

text: En noviembre de 1955 Patrimonio Forestal inició apoyándose en un Decreto de 1927 relacionado con la construcción del embalse de Yesa, los trámites para compra voluntaria o posterior expropiación de los terrenos de Cenarbe y el Valle de la Garcipollera. Todo ello para llevar a cabo una repoblación forestal forzosa con pino laricio que frenara la erosión de estos valles y la posible colmatación del vaso del citado embalse y que provocó el éxodo de 400 personas de la zona afectada. El proceso de venta/ ocupación/ expropiación culminó con el decreto 2899/1966 de fecha 10 de noviembre de 1966 y publicado en el BOE de 21 de noviembre de 1966 que declaraba la extinción de la entidad local de Cenarbe perteneciente al municipio de Villanúa, certificando su desaparición oficial.


title: Cenarbe

text: Patrimonio forestal crea en esta zona, un Coto Nacional de caza en el que introduce el ciervo y que, en 1995, la Diputación General de Aragón convirtió en Reserva de Caza.


title: Cenarbe

text: Actualmente sólo quedan en pie los restos en ruinas de la iglesia románica dedicada a San Pedro, pues el resto de las casas se dinamitaron para evitar problemas con el ganado suelto que tiene forestales en el centro experimental de Bescós de la Garcipollera y cualquier posible reivindicación posterior de los vecinos respecto a sus propiedades.


title: Cenarbe

text: El 19 de diciembre de 2012 se informaba en el grupo público de Facebook de "Cenarbe" de la inclusión de su iglesia dentro de la Lista Roja de Patrimonio de la Asociación Hispania Nostra.


title: Cenarbe

text: Alta (Chametrán), Esteban (Esteben), Manuel, Ladomega(León), Sastre, Marcos, Mariabá, Mingué, Zaborras, Teixidor, Feli (Feliz), Pepa (Margarita), Escolano, Sánchez, Pedro Jusepe, Piquero, Antonino el Cura (el Cura), Chanferrer, Concepción y Zenón.


title: Cantinflas

text: Mario Fortino Alfonso Moreno Reyes (Ciudad de México, 12 de agosto de 1911-"Ibidem", 20 de abril de 1993), conocido mundialmente como Cantinflas, fue un mimo, actor, productor, guionista y comediante mexicano de la Época de Oro.


title: Cantinflas

text: El personaje se asoció y se sigue asociando con la identidad nacional de México y le permitió a "Cantinflas" establecer una larga y exitosa carrera cinematográfica que incluyó su incursión en Hollywood. Se convirtió en un ícono mexicano y su legado perdura hasta nuestros días e incluso Charles Chaplin comentó una vez que era el mejor comediante vivo para entonces. En los Estados Unidos, es recordado como coprotagonista con David Niven en la película ganadora del Óscar a la titulada "La vuelta al mundo en 80 días", por la cual Moreno ganó un Globo de Oro al .


title: Cantinflas

text: Se dice que el estilo de salir a hacer comedia, disfrazado de «peladito», lo tomó del comediante Manuel Medel. El humor de "Cantinflas" tan cargado de aspectos lingüísticos del habla mexicana, tanto en la entonación, como en el léxico o la sintaxis, fue tan celebrado por todos los países hispanohablantes en América y España que surgió toda una gama léxica de nuevas palabras: ser un cantinflas, cantinflear, cantinflada, cantinflesco o cantinflero.


title: Cantinflas

text: A pesar de que algunas de sus películas fueron dobladas al inglés y al francés, los juegos de palabras tan particulares en el español de México resultaban difíciles de traducir. Su gran éxito lo logró entre el público hispanohablante, en Hispanoamérica, Guinea Ecuatorial y España.


title: Cantinflas

text: Como pionero del cine mexicano, Mario Moreno contribuyó a su florecimiento durante la . En su vida también fungió como empresario y se involucró en la política de México. Aunque fue conservador, su reputación como portavoz de los desprotegidos le proporcionó autenticidad y se convirtió en una figura importante en la lucha contra el charrismo sindical, que es la práctica del gobierno de un solo partido, para manejar y controlar a los sindicatos.


title: Cantinflas

text: El 29 de agosto de 2014 fue estrenada una película en su memoria protagonizada por el actor español Óscar Jaenada, que se centra en su llegada al cine de Hollywood, a finales de la década de 1950.


title: Cantinflas

text: Mario Moreno Reyes (Cantinflas) fue el sexto de catorce hijos del matrimonio formado por el cartero Pedro Moreno Esquivel y María de la Soledad Reyes Guízar. De los catorce hijos, sobrevivieron solo ocho al parto: Pedro, José, Catalina, el propio Mario, Eduardo, Esperanza, Enrique y Roberto. Se crio en Santa María la Redonda, cerca del barrio mexicano de Tepito.


title: Cantinflas

text: Se dedicó a diversos trabajos, fue ayudante de zapatero, para después ascender a «bolero» (limpiabotas), «mandadero», cartero, taxista, empleado de billar, boxeador y hasta torero. A principios de 1928 se alistó en el ejército mexicano como soldado de infantería con estudios de mecanógrafo, pero el 23 de mayo de ese año su padre envió una carta al ejército en la que solicitaba la baja de su hijo. El motivo no era otro que la edad de Mario: tenía 16 años y había mentido, fingiendo que tenía 21.


title: Cantinflas

text: Se casó con la moscovita Valentina Ivanova el 27 de octubre de 1934. Tenía 23 años y permanecieron juntos hasta la muerte de ella, en 1966. Debido a la imposibilidad de la pareja de tener hijos, en 1962 adoptaron a un niño de un año, a quien llamaron Mario Arturo Moreno Ivanova (1960-2017). La madre biológica del niño, Marion Roberts, con problemas de salud, se suicidó poco tiempo después, y hubo rumores sin confirmar que continúan hoy día, de que el niño era en realidad hijo biológico de actor.


title: Cantinflas

text: Su personalidad cómica lo llevó a las carpas de los circos y de ahí pasó al teatro y al cine. En los escenarios populares compartió créditos con el socio artístico de sus primeros años, Manuel Medel Ruiz, con el que además filmó tres películas entre 1937 y 1939.


title: Cantinflas

text: Moreno fue presidente de la Asociación Nacional de Actores (ANDA) y fue el primer secretario general del Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica (STPC). Tras retirarse, Mario Moreno dedicó su vida a ayudar a los demás a través de la caridad y de organizaciones de beneficencia, sobre todo las de ayuda a la infancia.


title: Cantinflas

text: Bajo los escenarios, Mario era una persona culta y reservada, que aplicaba el perfeccionismo en sus trabajos.


title: Cantinflas

text: Antes de comenzar su vida profesional, exploró un número de posibles carreras como la de químico, el boxeo e incluso ser torero profesional antes de unirse al mundo del espectáculo como bailarín. Para 1930, ya se presentaba en el circuito de carpas de la ciudad de México y se turnaba entre las carpas Ofelia, Sotelo de Azcapotzalco y finalmente la carpa Valentina, donde conoció a su futura esposa. Al principio trató de imitar a Al Jolson, pintándose la cara de negro, pero después formó su propio personaje inspirándose en los habitantes de los barrios pobres, con pantalones holgados, una soga como cinto y un bigote muy particular. En las carpas bailaba, realizaba acrobacias y otros varios oficios.


title: Cantinflas

text: Cantinflas, el personaje, nace —según una entrevista concedida por el propio Mario Moreno en 1961 a Luis Suárez de la revista "Siempre!"— en la ciudad de Xalapa, Veracruz, México, exactamente en el corazón de ésta; el conocido parque Juárez, el parque principal de la ciudad.


title: Cantinflas

text: De joven, realizaba una variedad de actos en carpas rodantes, y fue en ellas donde recibió el apodo de «Cantinflas»; sin embargo, el origen del nombre se pierde en la leyenda. Según un obituario, es un nombre sin significado alguno, que fue inventado a fin de evitar que sus padres se enteraran de que trabajaba en el negocio del espectáculo, que consideraban una ocupación vergonzosa. Esta es la explicación que dio el propio Mario Moreno en su última entrevista televisiva en 1992.


title: Cantinflas

text: En otra versión, el ensayista mexicano Carlos Monsiváis cita el legendario origen del discurso del personaje:


title: Cantinflas

text: Pero según el sobrino del actor esta teoría es una invención de la gente que provocaba la risa de Mario Moreno. Además, afirma que el nombre fue una creación propia del actor y que su verdadero origen se lo llevó con él a la tumba.


title: Cantinflas

text: A finales de la década de 1930, Cantinflas conoció a Santiago Reachi Fayad, empresario y dueño de POSA (siglas de: Publicidad Organizada S.A.) , Reachi fue uno de los pioneros de la publicidad en México, al ver la actuación de Cantinflas en el Follies, lo contrata como empleado de la compañía POSA, para publicitar bebidas, pilas eléctricas, automóviles.


title: Cantinflas

text: Reachi crea POSA Films, S.A. para que Cantinflas pudiera filmar películas con un mejor presupuesto de lo que había hecho a la fecha, el éxito de las películas iniciales fue arrasador y fue en 1943, que el representante comercial Jacques Gelman compró acciones en la compañía productora cinematográfica Posa Films, S.A. creada por el productor Santiago Reachi, donde Cantinflas era el artista exclusivo y Reachi logró internacionalizar la figura de Cantinflas; Reachi, producía, dirigía y distribuía, mientras Cantinflas actuaba. Esta sociedad Reachi-Moreno-Gelmans fue muy conflictiva porque Reachi insistía en conservar las improvisaciones y el carácter «del pueblo» de Cantinflas, mientras que Gelmans quería doblar la voz de Cantinflas a varios idiomas y evitar improvisaciones, Reachi abandona la sociedad por su inconformidad sobre el doblaje de la voz a diferentes idiomas y por el cambio en la esencia del personaje.


title: Cantinflas

text: Cantinflas hizo su debut en 1936 en la película "No te engañes corazón" pero la película recibió poca atención. En 1939, Reachi fundó Posa Films, produciendo películas cortas que le permitieron desarrollar el personaje de Cantinflas, pero fue en 1940 cuando finalmente se convirtió en una estrella después de rodar "Ahí está el detalle". La frase que le dio su nombre a la película se convirtió en su principal frase por el resto de su carrera. La película fue un éxito en Hispanoamérica, y fue reconocida por la revista "Somos," , como una de las diez más grandes producciones de México.


title: Cantinflas

text: En 1941, hizo primero el papel de un oficial de policía en la película "El gendarme desconocido". Para entonces ya se había distinguido bastante del típico «peladito» de la década de 1920 y su personaje pasaba cómodamente de ser el hombre marginado de clase baja a poderoso servidor público. La naturaleza política de la retórica del cantinflismo facilitó esta fluidez. Volvería a tomar el papel del «agente 777» y sería homenajeado por las fuerzas policíacas en toda Hispanoamérica por su imagen positiva de la aplicación de la ley.


title: Cantinflas

text: "Ni sangre ni arena", una película satírica acerca del toreo en 1941, rompió niveles de taquilla de películas mexicanas en varios países de América. En 1942 se unió con Miguel M. Delgado y Jaime Salvador para producir una serie de parodias, incluyendo una de "El circo" de Chaplin.


title: Cantinflas

text: Las décadas de 1940 y 1950 fueron las mejores para Cantinflas. En 1946 dejó de trabajar con las compañías mexicanas y firmó contratos con Columbia Pictures. Para entonces, su popularidad era tal, que pudo prestar su prestigio a la causa de los trabajadores mexicanos, representando a la Asociación Nacional de Actores en conversaciones con el presidente Manuel Ávila Camacho. Sin embargo las pláticas no dieron buenos resultados y como resultado de un escándalo, decidió retractarse y regresar al teatro.


title: Cantinflas

text: El 30 de agosto de 1953, Cantinflas inició la presentación de su obra teatral "Yo, Colón" en el Teatro de los Insurgentes, el mismo teatro que se había visto envuelto en una controversia sobre un mural de Diego Rivera que incorporaba imágenes de Cantinflas y de la Virgen de Guadalupe. Los críticos, incluyendo ciertos grupos conservadores y el arzobispo Luis María Martínez, tildaron la obra como "blasfemia" y finalmente fue pintada sin la imagen de la Virgen.


title: Cantinflas

text: "Yo, Colón" colocaba a Cantinflas en el personaje de Cristóbal Colón quien, mientras continuaba «descubriendo América» hacía observaciones cómicas, históricas y contemporáneas desde diferentes perspectivas. Las bromas cambiaban cada noche y Moreno continuó empleando su juego de palabras y doble sentido para atacar a los políticos.


title: Cantinflas

text: En 1956, "La vuelta al mundo en 80 días", el debut estadounidense de Cantinflas, lo hizo ganar un Globo de Oro en la categoría de mejor actor de musical o comedia; en esta cinta actuó junto al actor inglés David Niven. La revista "Variety" dijo en 1956 que su calidad chaplinesca contribuyó al éxito de la película que recaudó 42 millones de dólares en taquilla. Mientras que Niven apareció como actor principal en los países de habla inglesa, Cantinflas lo fue en el resto de los países. Como resultado de la película, Cantinflas se convirtió en el actor mejor pagado del mundo.


title: Cantinflas

text: La segunda película estadounidense de Cantinflas, "Pepe", intentó replicar el éxito de la primera. La película incluyó apariciones relámpago o cameos, de Frank Sinatra, Judy Garland, Bing Crosby, Zsa Zsa Gabor, Sammy Davis Jr., Dean Martin, Maurice Chevalier, Janet Leigh, Edward G. Robinson, Gary Cooper, Bobby Darin, César Romero, Debbie Reynolds y otras estrellas. Su humor, profundamente arraigado en la lengua española, no se pudo traducir bien para las audiencias estadounidenses y la película fue una notable decepción taquillera. A pesar de eso, recibió otra nominación al "Globo de Oro" por su actuación.


title: Cantinflas

text: En 1992, durante una entrevista estadounidense, Mario Moreno confesó que el principal impedimento para su éxito en los Estados Unidos era la barrera de la lengua. Después de regresar a México, Cantinflas creó su propia compañía, Cantinflas Films, y continuó haciendo películas hasta su última, que fue "El barrendero", realizada en 1981.


title: Cantinflas

text: Como Charlie Chaplin, Cantinflas era un satírico social. Hacía el papel de «el peladito», un don nadie, con esperanzas de tener éxito. Con admiración mutua, Cantiflas fue influido por las primeras películas de Chaplin así como por su ideología. "El Circo" era una «sombra» del cine mudo de Chaplin. "El Circo" y "Si yo fuera diputado" tenían muchas cosas en común con la película de 1940, "El gran dictador".


title: Cantinflas

text: Las películas de Cantinflas, hasta la fecha le siguen generando ganancias a Columbia Pictures. En 2000, Columbia informó un aproximado de 4 millones de dólares generado por las ganancias de la distribución en otros países.


title: Cantinflas

text: Entre las cosas que lo hicieron querido por el público estaba el uso cómico del lenguaje en sus películas; sus personajes (los cuales casi todos era una variación del mismo personaje, pero en diferentes papeles y situaciones) entablaban una conversación normal para después complicarla al punto de que nadie entendía lo que estaba diciendo.


title: Cantinflas

text: El personaje de Cantinflas era particularmente adepto a ofuscar la conversación cuando le debía dinero a alguien, al cortejar señoritas o al tratar de salir de problemas con las autoridades, arreglándoselas para humillarlas sin que se dieran cuenta.


title: Cantinflas

text: A esta forma de hablar se le llamó "cantinfleada" y se convirtió en español en una forma de decir "¡estás cantinfleando!" cada vez que a alguien le era difícil entender la conversación. La Real Academia Española incluyó el verbo "cantinflear" y las palabras "cantinflas" y "cantinflada" en su diccionario en 1992. Posteriormente añadió los adjetivos "cantinflesco", "cantinflero" y "acantinflado" y el sustantivo "cantinfleo".


title: Cantinflas

text: En el campo de las artes visuales, artistas de la talla de Rufino Tamayo y Diego Rivera pintaron a Cantinflas como un símbolo del hombre mexicano. La banda de punk estadounidense Mindless Self Indulgence grabó una canción sobre Cantinflas llamada "Whipstickagostop".


title: Cantinflas

text: El estilo de Cantinflas y el contenido de sus películas llevó a muchos estudiantes a concluir que él había influido los muchos teatros que pasaban el mensaje del Movimiento Chicano durante las décadas de 1960 y 1970 en los Estados Unidos, de los cuales, el más importante era El Teatro Campesino. El movimiento del teatro era una parte importante del renacimiento cultural que era la contraparte social del movimiento político por los derechos civiles de los mexicano estadounidenses. Su uso de los estilos y temas sociales es visto como un precursor del teatro chicano.


title: Cantinflas

text: En la década de 1970 apareció una serie de dibujos animados llamado "El Show de Cantinflas" protagonizada por una caricatura animada. El show estaba dirigido a los niños y tenía un propósito educativo. El personaje animado era llamado "Amigo" y se concentraba en una variedad de temas para educar a los niños que iban desde el origen del fútbol hasta el origen de la Línea internacional de cambio de fecha.


title: Cantinflas

text: Aunque Cantinflas nunca logró en Estados Unidos el mismo éxito que cosechó en México, fue homenajeado con una estrella en el paseo de la fama de Hollywood. Recibió dos nominaciones al premio Globo de Oro en la categoría de mejor actor y el reconocimiento a los logros de su vida por parte de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas.


title: Cantinflas

text: El premio "Mario Moreno Cantinflas" es entregado anualmente a los actores que representan a la comunidad hispana con el mismo humor y distinción que el legendario Cantinflas y que, como Cantinflas, usan su poder para ayudar a los más necesitados.


title: Cantinflas

text: Las películas de Cantinflas son distribuidas en Estados Unidos por Laguna Films.


title: Cantinflas

text: Cantinflas a veces es visto como el personaje Groucho Marx, que con sus habilidades lingüísticas ataca a los ricos, los poderosos, la policía e incluso al gobierno. El historiador y autor de "Cantinflas y el Caos de la Modernidad Mexicana" escribe:


title: Cantinflas

text: Gregorio Luke, director ejecutivo del Museo de Arte Latinoamericano dijo:


title: Cantinflas

text: Por su parte, Monsiváis interpreta sus representaciones en términos de la importancia de la palabra hablada en el contexto del "analfabetismo reinante" de México (70% en 1930). Particularmente en la película "El analfabeto",


title: Cantinflas

text: El periodista Salvador Novo interpreta el papel de los personajes de Moreno totalmente en términos de "cantinflismo":


title: Cantinflas

text: En su biografía de la comicidad, el estudiante de cultura mexicana Jeffrey M. Pilcher, ve a Cantinflas como una metáfora del «caos de la modernidad mexicana», una realidad que estaba fuera del alcance para la mayoría de los mexicanos.


title: Cantinflas

text: Murió tras haber sufrido un infarto al corazón debido a un cáncer de pulmón el 20 de abril de 1993. Miles de personas se reunieron en un día lluvioso para su funeral, un evento nacional que duró tres días. Sus cenizas yacen en la cripta familiar de la familia Moreno Reyes, en el Panteón Español de la Ciudad de México. Fue homenajeado por muchos jefes de Estado y por el Congreso de los Estados Unidos, que mantuvo un minuto de silencio por él.


title: Cantinflas

text: Después de su muerte, comenzó una batalla legal entre su hijo adoptado, Mario Moreno Ivanova, y el sobrino del actor, Eduardo Moreno, sobre el control de treinta y cuatro películas hechas por Cantinflas. El sobrino sostenía que su tío le había dado permiso escrito para tomar los derechos de las películas cuando estaba en su lecho de muerte. Moreno Ivanova argumenta ser el heredero directo de Cantinflas y por lo tanto los derechos le pertenecen. Eduardo Moreno ganó la demanda en dos ocasiones, pero finalmente triunfó Moreno Ivanova, luego de dos apelaciones.


title: Cantinflas

text: Al mismo tiempo, otra demanda surgió entre Columbia Pictures y Mario Moreno Ivanova sobre el control de esas películas. Columbia dijo que compró los derechos de las películas hacía cuatro décadas, en una corte que notó varios errores en los documentos. Moreno Ivanova quería que los derechos quedaran en su poder y, más generalmente, en el poder de México, como tesoro nacional. El 2 de junio de 2001, luego de ocho años de lucha, finalmente Columbia se quedó con los derechos de las 34 películas disputadas.


title: Cantinflas

text: En agosto de 2011 se cumplió el centenario de su nacimiento y se celebró con una serie de eventos y festejos en todo el mundo, especialmente en el mundo hispánico. El Gobierno del Distrito Federal elaboró una exposición en el Paseo de la Reforma en honor al Centenario de su natalicio.


title: Cantinflas

text: Mario Moreno se caracterizó por haber interpretado una multitud de oficios a lo largo de sus películas, generalmente de carácter humilde como bolero, albañil o barrendero, aunque también profesiones como médico, abogado, policía y hasta sacerdote y profesor, todos personificados con su inconfundible personalidad ingeniosa, extrovertida y elocuente.


title: Concurso Literario de La Felguera

text: El Concurso Literario de La Felguera es un certamen que se celebró desde 1950 hasta 1955 en la modalidad de poemas y desde 1956 al presente en la modalidad de relato breve o cuento (o Premio Internacional de Relatos Cortos «La Felguera»), siendo así el más antiguo de España y unos de los más prestigiosos en español, convocado por la Sociedad de Festejos y Cultura San Pedro de La Felguera (Asturias). Cada año los organizadores reciben miles de originales de varias partes del mundo. Entre 2013 y 2014 se recibieron más de 3.400 relatos de más de 30 países y en 2020 1233 de 28 países diferentes. El trofeo también consta de las «Llaves de San Pedro». El ganador de 2006, José J. Alfaro, definió al certamen como el "Nobel de los cuentos". El concurso ha sido objeto de tesis doctorales en Estados Unidos e Israel. Entre los ganadores de años anteriores se encuentran escritores como Luis Sepúlveda o Juan Jacinto Muñoz Rengel. En 2014 el certamen queda desierto por primera vez en su historia debido a que ninguno de los finalistas cumplía las bases.


title: Mario Moreno Burgos

text: Mario Moreno Burgos (31 de diciembre de 1935-2 de marzo de 2005) apodado Superclase, fue un futbolista profesional chileno que jugaba de puntero.


title: Mario Moreno Burgos

text: Llegó a Colo-Colo con 13 años de edad a la Primera Infantil como centrodelantero. En juvenil fue punta de lanza, marcó 18 goles en 18 partidos jugados, y pasó a la Cuarta Especial de donde fue ascendido a la primera división. Como integrante de Colo-Colo, entre los años 1955 y 1967, ganó varios títulos del torneo nacional chileno.


title: Mario Moreno Burgos

text: Formó parte de la selección nacional de 1962, la cual obtuvo el tercer lugar en la Copa del Mundo. Se retiró el año 1970 jugando en el club Antofagasta Portuario, hoy Deportes Antofagasta.


title: Mario Moreno Burgos

text: Una vez dejó la práctica activa, se dedicó a entrenar y formar menores trabajando en las divisiones inferiores de Unión Española, de Magallanes, de Audax Italiano y de Colo-Colo. También a nivel de selección nacional dirigió la sub-16 que compitió el Campeonato Sudamericano en 1988. En otras actividades, Moreno fue uno de los fundadores del primer sindicato de jugadores de Chile (SIFUP). Debido a esto, tuvo que retirarse ante un boicot de su club y le fue imposible jugar en otros clubes nacionales.


title: Mario Moreno Burgos

text: En 1973, años después de haber vestido la roja de la selección chilena, fue uno de los tantos chilenos que ocuparon las graderías del Estadio Nacional en calidad de detenidos por la dictadura militar que puso fin al gobierno de Salvador Allende. Obtuvo su libertad al ser rescatado gracias a gestiones de Francisco “Chamaco” Valdés.


title: Mario Moreno Burgos

text: Falleció de cáncer a la edad de 69 años. Alberto Fouillioux, su compañero en el equipo que obtuvo el tercer lugar en la Copa del Mundo que se realizó en Chile, lamentó profundamente su pérdida y lo recordó con gran admiración. Decía Tito Fouillioux: «Se me viene de inmediato a la mente su apodo el "súper clase". Fue el puntero chileno más parecido a Garrincha. Cada centro suyo era riesgo de gol. Tenía una generosidad notable en la cancha y fuera de ella».


title: Santiago Soler Amigó

text: Santiago Soler Amigó (Badalona,13 de agosto de 1943- Badalona, abril de 1999) también conocido por el diminutivo Santi Soler o los apodos Petit o Fede, hermano de Joan Soler Amigó, fue un miembro del Movimiento Ibérico de Liberación-Grupos Autónomos de Combate, del cual era uno de sus teóricos. Anteriormente había militado en Acció Comunista (AC).


title: Santiago Soler Amigó

text: En septiembre de 1973 fue detenido por la policía a la salida de su piso de Barcelona y utilizado de anzuelo para detener a Puig Antich y otros activistas del grupo. Fue encarcelado y amnistiado en septiembre de 1975, antes de la muerte de Franco. Colaboró en la revista "Ajoblanco" durante la transición española y en "Solidaridad Obrera", órgano de prensa de la CNT de Cataluña.


title: Santiago Soler Amigó

text: Publicó varios libros entre los que se encuentran:


title: Aruej

text: Aruej ("Arueix" en aragonés) era la cabecera de un señorío de origen visigótico conocido como Bardaruex que hoy es propiedad particular y está abandonado desde 1976. Pertenece al municipio español de Villanúa (Huesca). Está compuesto por una torre fortificada del siglo XIV cuyos basamentos son del VII y la iglesia románica de San Vicente del XI. Está situado en la orilla derecha del río Aragón. Actualmente está en ruinas.


title: Aruej

text: Se encuentra dentro del Camino de Santiago, a dos kilómetros de los barrios de Santiago y La Espata de Villanúa, surgidos al amparo del turismo de la nieve y del desarrollo urbanístico.


title: Aruej

text: Etimológicamente el nombre tiene su origen en la palabra prerromana Arraugia / Arraugio; torrente o arroyo.


title: Aruej

text: A sus habitantes se les apodaba "nogueros".


title: Aruej

text: Es el poblamiento del Valle del Aragón del que se tienen noticias más antiguas. La primera referencia histórica a este lugar se recoge en las crónicas visigodas de Toledo del siglo VII en las que se establecía como función del Señor de Aruej (perteneciente a la nobleza pirenaica) mantener abierta militarmente la calzada del "Summo Porto" romano (Somport). En el reinado del rey de Pamplona Sancho III el Mayor (ca. 992-1035) se establecieron los puertos (pasos de montaña) pertenecientes al señor de Aruej. En sus inmediaciones transcurre el Camino de Santiago.


title: Aruej

text: El Señorío adquiere gran importancia en la Alta Edad Media (siglos XI-XII) llegando a dar nombre a lo que hoy día son los términos municipales de Villanúa y Castiello de Jaca como Valle de Aruej (Bardaruex). La creación por parte del rey de la Villa Nueva (Villanúa) (con hombres libres, propiedades y derechos) frente a Aruej, fundamentalmente para atender a los peregrinos del Camino de Santiago, dio lugar a conflictos de convivencia (pastos, aprovechamientos y lindes) entre las partes, que trataron de resolverse entre los siglos XII y el XIX con la firma de varias 'Cartas de Paz'.


title: Aruej

text: Hasta 1571 Aruej tuvo el rango eclesiástico de Arciprestazgo.


title: Aruej

text: Mediante este acuerdo firmado por el señor de Aruej y el ayuntamiento de Villanúa, los territorios de la margen izquierda del Aragón quedaron bajo la jurisdicción de Villanúa, este fue el caso de los términos de la Collarada, la Espata, la Silva y Orbil; por su parte el señor de Aruej mantuvo las tierras de la margen derecha, con los términos de Gabardito, Patro y Estiviellas.  Se estableció un régimen de aprovechamiento disfrutado por las dos partes de los pastos, leña, carboneras y de la caza y pesca. Dos guardias (mesegueros) se encargaban de custodiar los campos. El arreglo de caminos, acequias y puentes también era compartido. En cuanto al alquiler o venta de bienes, se estableció que el beneficio se repartiera a partes iguales. Este acuerdo estuvo vigente hasta 1918, cuando se vendió el señorío a Villanúa. En esa fecha el señorío de Aruej, junto con Cenarbe, perdió su autonomía administrativa y fue incorporado al municipio de Villanúa. Esto se produjo dentro de un proceso de racionalización administrativa orientado a agrupar entidades menores en otras más grandes.


title: Aruej

text: Según el "Diccionario" de Pascual Madoz, en 1845 contaba con dos casas, y 18 habitantes.  En ese año el señor de Aruej, Dionisio Irigoyen, vendió al ayuntamiento de Villanúa es resto de sus propiedades, excepto el terreno edificado de Aruej, por la elevada cantidad de 55.000 pesetas, que el municipio obtuvo de la venta del Monte de Estiviellas (actualmente Canfranc) al Estado y del del Boalar de la Espata a Acumuer.


title: Aruej

text: Años más tarde, el último señor de Aruej vendió a la familia Izuel, la actual propietaria, la Pardina (monte bajo) de Aruej Alto, su última finca.  La Torre de Aruej está incluida dentro de la relación de castillos considerados Bienes de Interés Cultural en virtud de lo dispuesto en la disposición adicional segunda de la Ley 3/1999, de 10 de marzo, del Patrimonio Cultural Aragonés (BIC). Este listado fue publicado en el


title: Aruej

text: Se trata de una torre de planta ligeramente rectangular, de cuatro plantas, que en sus fachadas conserva las primitivas saeteras. Además, posee ventanas enmarcadas en sillar de construcción original y un balcón de apertura posterior, dada su transformación en vivienda. La cubierta a dos aguas es posterior a la torre medieval.


title: Aruej

text: Corresponde al modelo de casa torreada que abunda por esta comarca y correspondería al siglo XVI. Esta construcción atestigua los momentos de gran inseguridad que se vivieron en el Alto Aragón durante este los siglos XV y XVI, fundamentalmente debida a los conflictos nobiliarios, a los fronterizos con el reino de Francia, y a la existencia de bandoleros en esta zona de hábitat disperso y, por tanto, insegura.


title: Aruej

text: Se trata de un edificio de una nave de planta rectangular, presbiterio y ábside semicircular con ventana con doble derrame y arco de medio punto. La bóveda de cañón está derruida. Las cornisas presentan canecillos, dos de los cuales conservan decoración, uno animal y el otro vegetal. La puerta, situada en el muro sur, tiene arco de medio punto, con tres arquivoltas lisas, sin capiteles.


title: Aruej

text: La iglesia conservaba en los años ochenta del siglo XX la pila bautismal rectangular, semejante a la de Navasa, la pila de agua bendita y unas inscripciones epigráficas procedentes de una ermita próxima. Todas ellas han desaparecido. En enero de 2010 la iglesia de San Vicente fue incluida en la "Lista Roja del Patrimonio" del colectivo Hispania Nostra.


title: Aruej

text: Este templo forma parte del nutrido conjunto de iglesias rurales románicas que se extienden por el norte de Aragón, como es el caso de Abay, Aratorés, Calvera, Guasilla y Javierrelatre.


title: Aruej

text: El estado actual tanto de la iglesia como de la casa-torre es de ruina, ya que en ambos casos se han hundido las techumbres y las paredes corren peligro. Hay presentado en el Ayuntamiento de Villanúa un plan urbanístico que supondría su recuperación, pero que en estos momentos está parado.


title: Fundación "la Caixa"

text: "la Caixa"


title: Fundación "la Caixa"

text: La Fundación Bancaria "la Caixa", conocida comercialmente como Fundación "la Caixa" ( «"lakásha"»), es una fundación bancaria española. Su sede social se ubica en Palma de Mallorca desde 2017.


title: Fundación "la Caixa"

text: Se trata de la entidad resultante de la trasformación de la Caja de Ahorros y Pensiones de Barcelona (La Caixa) en fundación bancaria, realizada en 2014 para cumplir con la Ley de Cajas de Ahorros y Fundaciones Bancarias (Ley 26/2013, de 27 de diciembre). Su misión es la gestión de la obra social y cultural heredada de la caja de ahorros.


title: Fundación "la Caixa"

text: A 31 de diciembre de 2020, era la principal accionista de CaixaBank, con un 40,02% del capital (a través de Criteria Caixa).


title: Fundación "la Caixa"

text: Tras la fusión por absorción de Bankia por CaixaBank en marzo de 2021, pasó a tener un 30,012 de CaixaBank, manteniéndose como la principal accionista.


title: Fundación "la Caixa"

text: El 27 de julio de 1990 la Caja de Pensiones para la Vejez y de Ahorros de Cataluña y Baleares (La Caixa), fundada en 1904, absorbió la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Barcelona (Caja Barcelona), fundada en 1844, formándose la Caja de Ahorros y Pensiones de Barcelona, que mantuvo el nombre comercial de "la Caixa".


title: Fundación "la Caixa"

text: En 1995, La Caixa abre las primeras oficinas de representación internacional en Oporto (Portugal) y Bruselas (Bélgica).


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text: En noviembre de 2006, el Consejo de Administración de La Caixa aprobó la salida a bolsa de su cartera de participadas, a través de la sociedad Criteria CaixaCorp, que se hizo efectiva el 10 de octubre de 2007.


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text: En 2007, la entidad abrió un total de 294 nuevas oficinas cerrando el año con un total de 5.480 oficinas, dos de ellas ubicadas en el extranjero, en Varsovia (Polonia) y Bucarest (Rumanía) y en 2009 en Casablanca (Marruecos).


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text: En enero de 2008, La Caixa compró parte del negocio de banca privada de Morgan Stanley en España por un importe que ronda los 600 millones de euros y en 2010, el grupo adquirió Caixa Girona, siendo una de las tres operaciones de integración de cajas que no requirió ayuda del FROB. En 2008 cuenta con oficinas de representación en el Reino Unido, Francia, Bélgica, Italia, Alemania, Portugal, Marruecos y China.


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text: El 29 de enero de 2008, Criteria CaixaCorp fue incluida en el IBEX 35. Asimismo, La Caixa adquirió el 14,91% del capital del Bank of East Asia.


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text: Tiene una cartera de participaciones industriales en sociedades de los sectores de las infraestructuras, la energía y las comunicaciones, entre otros.


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text: El 27 de enero de 2011, en el contexto de la reestructuración del sistema financiero en España, el consejo de administración de La Caixa dio a conocer una reorganización completa del grupo. La caja de ahorros traspasaría su negocio bancario por completo (red de oficinas, cartera de clientes, activos, capital bancario...) a una filial participada mayoritariamente por la propia caja (~74%), la cual adoptó el nombre de CaixaBank, anteriormente conocida como Criteria CaixaCorp.


title: Fundación "la Caixa"

text: De esta forma La Caixa dejó de tener negocio de banca minorista, y su única actividad quedó limitada al mantenimiento de la obra social. A pesar de que no sea ya la caja de ahorros la que opera financieramente, CaixaBank decidió, en sus oficinas y en la relación comercial con sus clientes, usar el seudónimo comercial de "la Caixa", dejando la marca "CaixaBank" sólo para uso institucional.


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text: Paralelamente, en julio de 2011, se creó otra filial del grupo, en este caso participada al 100% por La Caixa, llamada Criteria CaixaHolding, que no cotizaría en bolsa y aglutinaría las participaciones menos atractivas bursátilmente como los servicios inmobiliarios (Servihábitat) y las participaciones industriales (Gas Natural Fenosa, Abertis...) y en PortAventura World.


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text: CaixaBank, que sí cotiza en bolsa, se quedó con el negocio bancario, el asegurador (SegurCaixa) y las participaciones en bancos extranjeros y en Telefónica y Repsol, más atractivas financieramente.


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text: El 10 de abril de 2014, se anunció que en la asamblea general ordinaria del 22 de mayo se decidiría su transformación en fundación bancaria para cumplir con la Ley de Cajas de Ahorros y Fundaciones Bancarias, la cual obliga a que las cajas de ahorros con actividad bancaria indirecta debían liquidarse y transformarse en fundaciones, que fuesen las responsables de gestionar la obra social. Esto llevaría consigo un proceso de reorganización del grupo, que supondría, por un lado la disolución y liquidación de la Fundación La Caixa y, por otro lado, el traspaso a Criteria CaixaHolding (100% de La Caixa) de la participación en CaixaBank.


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text: El 22 de mayo de 2014, la asamblea general de La Caixa aprobó su transformación en una fundación bancaria.


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text: La fundación fue constituida el 17 de junio de 2014. Como consecuencia, se produciría, por un lado, la disolución y liquidación de la Fundación La Caixa, con la cesión global de sus activos y pasivos a favor de la Fundación Bancaria La Caixa, y, por otro, el traspaso a favor de Criteria CaixaHolding de la participación de La Caixa en CaixaBank, de modo que la fundación bancaria pasaría a ostentar su participación en CaixaBank a través de Criteria CaixaHolding, y de los instrumentos de deuda de los que era emisor La Caixa. De esta forma, el grupo encabezado por la nueva Fundación Bancaria La Caixa tendría como actividades principales: la gestión de la totalidad de la Obra Social, las de naturaleza financiera relativas a la gestión de su participación en CaixaBank, las de administración de los instrumentos de deuda que tienen a La Caixa como emisor, y las de gestión de las inversiones en sectores distintos del financiero agrupadas hasta el momento en Criteria CaixaHolding. La liquidación de la Fundación La Caixa se produjo el 16 de octubre de 2014 mientras que el traspaso de la participación en CaixaBank se produjo el 14 de octubre de 2014.


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text: El 26 de junio de 2014, el presidente de CaixaBank y hasta entonces presidente de la caja de ahorros, Isidro Fainé, fue elegido presidente del Patronato de la Fundación Bancaria La Caixa.


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text: En diciembre de 2018, la entidad eliminó la palabra "bancaria" de su imagen y pasó a utilizar el nombre de la Fundación "la Caixa".


title: Fundación "la Caixa"

text: La fundación gestiona las participaciones accionariales del Grupo a través de Criteria Caixa (anteriormente, Criteria CaixaHolding), una sociedad instrumental patrimonialista controlada al 100% por la fundación. Entre las participaciones de Criteria Caixa, se encuentra la que posee en CaixaBank (a 31 de diciembre de 2020, un 40,02%), así como las que posee en diversas empresas entre las que destacan Cellnex, Naturgy, Saba, Suez y Telefónica.


title: Fundación "la Caixa"

text: Tras la fusión por absorción de Bankia por CaixaBank en marzo de 2021, Criteria Caixa (y, por lo tanto, la fundación) pasó a tener un 30,012 de CaixaBank, manteniéndose como la principal accionista.


title: Fundación "la Caixa"

text: En 2018, la fundación contaba con un presupuesto de 520 millones de euros. Esta fundación, una de las más importantes del mundo, apoyó en 2017, a través de cerca de 50 000 iniciativas, a más de 11 millones de personas.


title: Fundación "la Caixa"

text: En 2016, el 60% de los recursos de la fundación se destinó al área social, el 20% a investigación y otro 20% a divulgar la cultura y la ciencia.


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text: Sus ámbitos de actuación principales son la ayuda a la integración laboral de las personas en riesgo de exclusión social, las becas de ayuda al estudio, la divulgación cultural y científica, la cohesión social, el medio ambiente, la salud, la atención a enfermos avanzados, la integración de niños con problemas educativos o de recursos ("CaixaProInfancia"), el envejecimiento activo, Voluntariado, vivienda asequible, cooperación internacional... Cuenta con programas de becas, voluntariado y ayuda a la educación.


title: Fundación "la Caixa"

text: Son centros culturales, centrados en el mundo de las bellas artes repartidos por toda España conocidos bajo el nombre de CaixaForum. En 2014, contaba con siete centros CaixaForum: CaixaForum Barcelona, CaixaForum Madrid, CaixaForum Palma, CaixaForum Lleida, CaixaForum Girona, CaixaForum Tarragona, CaixaForum Sevilla y CaixaForum Zaragoza. También está proyectado CaixaForum Valencia. En 2012, los centros CaixaForum recibieron 2 425 228 visitantes.


title: Fundación "la Caixa"

text: En las ciudades sin centro permanente CaixaForum, se organizan periódicamente exposiciones itinerantes por toda la geografía española, relacionadas con la concienciación social y la divulgación científica y cultural.


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text: Son museos interactivos de divulgación científica, uno en Barcelona (premiado con el mejor Museo del año en 2006 por el European Museum Forum) y otro en Alcobendas (Madrid), llamados respectivamente CosmoCaixa Barcelona y CosmoCaixa Madrid. En 2012, los centros CosmoCaixa recibieron 1 087 884 visitantes.


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text: Programa de becas de posgrado creado en 1982. Comenzó con un presupuesto de 368 000 € y la asignación de 34 becas para ir a Estados Unidos. Poco a poco se fueron incrementando progresivamente el número de becas. En el año 2012 contó con un presupuesto de 15,26 millones de euros y una inversión acumulada desde 1982 de 145,59 millones de euros. Hasta el año 2004 el programa se caracterizaba por su orientación a becas en el extranjero (Alemania, Canadá, Estados Unidos, Francia, Gran Bretaña, India, Japón y China), pero en 2005 inició nuevos programas orientados a universidades españolas.


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text: En el año 2012 se concedieron 110 becas para universidades españolas y 122 para universidades extranjeras a las que hay que sumar las becas de doctorado en biomedicina. Programa de Inserción Laboral El programa Incorpora, destinado a la promoción del empleo, facilitó 10 504 incorporaciones al mundo laboral en 2012. Este programa arrancó en 2006 y ha generado 53 133 oportunidades laborales a través de la colaboración con 22 000 empresas. Este modelo se está aplicando en otros países: Marruecos y Polonia. En 2013 se puso en marcha un programa de apoyo para la creación de 20 000 empleos para jóvenes dotado con 6 millones de euros.


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text: Programa destinado a los menores en situación de pobreza y exclusión social a los que se ha destinado 295 millones de euros desde que nació en el año 2007 (46 millones en 2012). Presente en las 10 ciudades españolas más pobladas y ha distribuido ayudas a 204 000 niños y sus familiares.


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text: Fuera de España se apoya al programa de vacunación infantil a través de la alianza con GAVI (2 millones de niños vacunados).


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text: En 2004, se lanzó este programa que en la actualidad cuenta con 4000 inmuebles para jóvenes, personas mayores y familias con rentas inferiores a las de protección oficial.


title: Fundación "la Caixa"

text: Aparte de los programas propios, las entidades sin ánimo de lucro que estén desarrollando proyectos en beneficio de colectivos en situación de vulnerabilidad pueden optar a recibir apoyo a través de las convocatorias de ayuda. En 2012 se apoyaron 963 iniciativas.


title: Fundación "la Caixa"

text: El Observatorio Social de la Fundación ”la Caixa” es un espacio de debate y reflexión que tiene como finalidad estudiar el mundo actual y los retos de la sociedad divulgando el conocimiento de las ciencias sociales, con especial interés en las áreas de la acción social, la educación, la ciencia y la cultura.


title: Fundación "la Caixa"

text: En primer lugar, apoya la investigación con el fin de convertirse en un referente en la difusión de conocimiento. Su meta principal es acercar este conocimiento a todos los ámbitos de la sociedad para enriquecer el debate público.


title: Fundación "la Caixa"

text: Además, difunde el contenido que genera a través de diferentes formatos como publicaciones o actividades. La línea de acciones de debate y reflexión que promueve se realiza en los CaixaForum, mayoritariamente en CaixaForum Macaya.


title: Fundación "la Caixa"

text: El Observatorio Social de la Fundación ”la Caixa” genera conocimiento a través de convocatorias competitivas; que se complementan con estudios propios sobre cuestiones sociales, los cuales proponen ideas y resultados innovadores y científicamente contrastados. - Por medio de la "convocatoria anual de Investigación Social" se financian proyectos que destacan por su carácter innovador y orientación social. - A través de "convocatorias flash" se apoyan proyectos de investigación más cortos sobre distintas temáticas sociales. - Con el objetivo de promover la relación y el trabajo conjunto entre el ámbito de la investigación (sector social) y el de la práctica (administración pública) y aumentar el impacto social de ambos ámbitos, el Observatorio también lanza la "convocatoria Conecta".


title: Red de área de almacenamiento

text: Una red de área de almacenamiento, en inglés "Storage Area Network" (SAN), es una red de almacenamiento integral. Se trata de una arquitectura completa que agrupa los siguientes elementos.


title: Red de área de almacenamiento

text: Una SAN es una red dedicada al almacenamiento que está conectada a las redes de comunicación de una compañía. Además de contar con interfaces de red tradicionales, los equipos con acceso a la SAN tienen una interfaz de red específica que se conecta a la SAN.


title: Red de área de almacenamiento

text: El rendimiento de la SAN está directamente relacionado con el tipo de red que se utiliza. En el caso de una red de canal de fibra, el ancho de banda es de aproximadamente 100 megabytes/segundo y se puede extender aumentando la cantidad de conexiones de acceso.


title: Red de área de almacenamiento

text: La capacidad de una SAN se puede extender de manera casi ilimitada y puede alcanzar cientos y hasta miles de terabytes.


title: Red de área de almacenamiento

text: Una SAN permite compartir datos entre varios equipos de la red sin afectar el rendimiento porque el tráfico de SAN está totalmente separado del tráfico de usuario. Son los servidores de aplicaciones que funcionan como una interfaz entre la red de datos (generalmente un canal de fibra) y la red de usuario (por lo general Ethernet).


title: Red de área de almacenamiento

text: Por otra parte, una SAN es mucho más costosa que un almacenamiento conectado en red (NAS) ya que la primera es una arquitectura completa que utiliza una tecnología que todavía es muy cara. Normalmente, cuando una compañía estima el coste total de propiedad (TCO) con respecto al coste por byte, el coste se puede justificar con más facilidad. Además es una red concebida para conectar servidores, matrices ("arrays") de discos y librerías de soporte. Principalmente, está basada en tecnología fibre channel y iSCSI.


title: Red de área de almacenamiento

text: Una red SAN se distingue de otros modos de almacenamiento en red por el modo de acceso a bajo nivel. El tipo de tráfico en una SAN es muy similar al de los discos duros como ATA, SATA y SCSI. En otros métodos de almacenamiento (como SMB o NFS) el servidor solicita un determinado fichero, por ejemplo "/home/usuario/wikipedia". En una SAN el servidor solicita "el bloque 6000 del disco 4". La mayoría de las SAN actuales usan el protocolo SCSI para acceder a los datos de la SAN, aunque no usen interfaces físicas SCSI. Este tipo de redes de datos se han utilizado y se utilizan tradicionalmente en grandes "mainframes" como en IBM, SUN o HP. Aunque recientemente con la incorporación de Microsoft se ha empezado a utilizar en máquinas con sistemas operativos Microsoft Windows.


title: Red de área de almacenamiento

text: Una SAN es una red de almacenamiento dedicada que proporciona acceso de nivel de bloque a varios "Logical Unit Number" (LUN). Un LUN, o número de unidad lógica, es un disco virtual proporcionado por la SAN. El administrador del sistema tiene el mismo acceso y los derechos al LUN como si fuera un disco directamente conectado a la misma. El administrador puede particionar y formatear el disco en cualquier medio que él elija.


title: Red de área de almacenamiento

text: Los protocolos de red utilizados en una SAN son "Fibre Channel" e iSCSI. Una red de canal de fibra es una red muy rápida aislada normalmente del tráfico de la red LAN de la empresa. Sin embargo, es muy cara. Las tarjetas de canal de fibra óptica cuestan alrededor de mil dólares cada una. También requieren conmutadores especiales de canal de fibra. iSCSI es una nueva tecnología que envía comandos SCSI sobre una red TCP/IP. Este método no es tan rápido como una red "Fibre Channel", pero ahorra costes, ya que utiliza un hardware de red menos costoso.


title: Red de área de almacenamiento

text: A partir de desastres, como lo fue el "martes negro" en los atentados del 11 de septiembre de 2001, la gente de TI han tomado acciones al respecto, con servicios de cómo recuperarse ante un desastre, cómo recuperar miles de datos y lograr la continuidad del negocio, una de las opciones es contar con la red de área de almacenamiento; sin embargo, las compañías se pueden enfrentar a cientos de ataques, por lo que es necesario contar con un plan en caso de contingencia; es de vital importancia que el sitio donde se encuentre la SAN, se encuentre en un área geográfica distinta a donde se ubican los servidores que contienen la información crítica. Además, se trata de un modelo centralizado fácil de administrar, puede tener un bajo costo de expansión y administración, lo que la hace una red fácilmente escalable; fiabilidad, debido a que se hace más sencillo aplicar ciertas políticas para proteger a la red.


title: Red de área de almacenamiento

text: La mayoría de las SAN usan el protocolo de comunicaciones SCSI (iSCSI) para la comunicación entre los servidores y los dispositivos de almacenamiento, aunque no se haga uso de la interfaz física de bajo nivel. En su lugar se emplea una capa de mapeo, como el estándar FCP.


title: Red de área de almacenamiento

text: Sin embargo, la poca flexibilidad que este provee, así como la distancia que puede existir entre los servidores y los dispositivos de almacenamiento, fueron los detonantes para crear un medio de conexión que permitiera compartir los recursos, y a la vez incrementar las distancias y capacidades de los dispositivos de almacenamiento.


title: Red de área de almacenamiento

text: Dada la necesidad de compartir recursos, se hizo un primer esfuerzo con los primeros sistemas que compartían el almacenamiento a dos servidores, como el actual HP MSA500G2, pero la corta distancia y la capacidad máxima de 2 servidores, sugirió la necesidad de otra forma de conexión.


title: Red de área de almacenamiento

text: Una SAN se puede considerar una extensión de "Direct Attached Storage" (DAS).


title: Red de área de almacenamiento

text: Donde en DAS hay un enlace punto a punto entre el servidor y su almacenamiento, una SAN permite a varios servidores acceder a varios dispositivos de almacenamiento en una red compartida.


title: Red de área de almacenamiento

text: Tanto en SAN como en DAS, las aplicaciones y programas de usuarios hacen sus peticiones de datos al sistema de ficheros directamente. La diferencia reside en la manera en la que dicho sistema de ficheros obtiene los datos requeridos del almacenamiento.


title: Red de área de almacenamiento

text: En DAS, el almacenamiento es local al sistema de ficheros, mientras que en SAN, el almacenamiento es remoto.


title: Red de área de almacenamiento

text: SAN utiliza diferentes protocolos de acceso como "Fibre Channel" y Gigabit Ethernet. En el lado opuesto se encuentra la tecnología "Network-Attached Storage" (NAS), donde las aplicaciones hacen las peticiones de datos a los sistemas de ficheros de manera remota mediante protocolos "Server Message Block" (CIFS) y "Network File System" (NFS).


title: Red de área de almacenamiento

text: Las SAN proveen conectividad de E/S a través de las computadoras host y los dispositivos de almacenamiento combinando los beneficios de tecnologías Fibre Channel y de las arquitecturas de redes brindando así una aproximación más robusta, flexible y sofisticada que supera las limitaciones de DAS empleando la misma interfaz lógica SCSI para acceder al almacenamiento.


title: Red de área de almacenamiento

text: Las SAN se componen de tres capas:


title: Red de área de almacenamiento

text: La red de almacenamiento puede ser de dos tipos:


title: Red de área de almacenamiento

text: Canal de fibra ("Fibre Channel") es un estándar, que transporta en gigabits, está optimizado para almacenamiento y otras aplicaciones de alta velocidad. Actualmente la velocidad que se maneja es de alrededor de 1 gigabit (200 MBps "full-duplex"). "Fibre Channel" soportará velocidades de transferencia "full duplex" arriba de los 400 MBps, en un futuro cercano.


title: Red de área de almacenamiento

text: Hay tres topologías basadas en "Fibre Channel":El “Tejido de Canal de Fibra” ("Fibre Channel Fabric") fue diseñado como una interfaz genérica entre cada nodo y la interconexión con la capa física de ese nodo. Con la adhesión de esta interfaz, cualquier nodo "canal de fibra", puede comunicarse sobre el Tejido, sin que sea requerido un conocimiento específico del esquema de interconexión entre los nodos.


title: Red de área de almacenamiento

text: Esta topología, se refiere a la compartición de arquitecturas, las cuales soportan velocidades "full-duplex" de 100 MBps o inclusive de hasta 200 MBps.


title: Red de área de almacenamiento

text: Analógicamente a la topología Token Ring, múltiples servidores y dispositivos de almacenamiento, pueden agregarse a mismo segmento del bucle.


title: Red de área de almacenamiento

text: Hasta 126 dispositivos pueden agregarse a un FC-AL ("Fibre Channel Arbitrated Loop").


title: Red de área de almacenamiento

text: Ya que el bucle es de transporte compartido, los dispositivos deben ser arbitrados, esto es, deben ser controlados, para el acceso al bucle de transporte, antes de enviar datos.


title: Red de área de almacenamiento

text: Cuando un dispositivo se une a una Fabric su información es registrada en una base de datos, la cual es usada para su acceso a otros dispositivos de la Fabric, así mismo mantiene un registro de los cambios físicos de la topología. A continuación se presentan los servicios básicos dentro de una Fabric.Aunque la necesidad de almacenamiento es evidente, no siempre está claro cuál es la solución adecuada en una determinada organización.


title: Red de área de almacenamiento

text: Elegir la solución correcta puede ser una decisión con notables implicaciones, aunque no hay una respuesta correcta única, es necesario centrarse en las necesidades y objetivos finales específicos de cada usuario u organización.


title: Red de área de almacenamiento

text: Por ejemplo, en el caso concreto de las empresas, el tamaño de la compañía es un parámetro a tener en cuenta. Para grandes volúmenes de información, una solución SAN sería más acertada. En cambio, pequeñas compañías utilizan una solución NAS.


title: Red de área de almacenamiento

text: Sin embargo, ambas tecnologías no son excluyentes y pueden convivir en una misma solución.


title: Red de área de almacenamiento

text: Como se muestra en el gráfico, hay una serie de resultados posibles que implican la utilización de tecnologías DAS, NAS y SAN en una misma solución.Compartir el almacenamiento simplifica la administración y añade flexibilidad, puesto que los cables y dispositivos de almacenamiento no necesitan moverse de un servidor a otro. Tengamos en cuenta que, salvo en el modelo de "SAN file system" y en los clústeres, el almacenamiento SAN tiene una relación de uno a uno con el servidor. Cada dispositivo (o "Logical Unit Number", LUN) de la SAN es "propiedad" de una sola computadora o servidor. Como ejemplo contrario, NAS permite a varios servidores compartir el mismo conjunto de ficheros en la red.


title: Red de área de almacenamiento

text: Una SAN tiende a maximizar el aprovechamiento del almacenamiento, puesto que varios servidores pueden utilizar el mismo espacio reservado para crecimiento.


title: Red de área de almacenamiento

text: Las rutas de almacenamiento son muchas, un servidor puede acceder a uno o "n" discos y un disco puede ser accedido por más de un servidor, lo que hace que aumente el beneficio o retorno de la inversión, es decir, el ROI ("Return On Investment"), por sus siglas en inglés.


title: Red de área de almacenamiento

text: La "red de área de almacenamiento" tiene la capacidad de respaldar en localizaciones físicamente distantes. Su objetivo es perder el menor tiempo posible o mejor aún, no perder tiempo, así que tanto el respaldo como la recuperación son en línea.


title: Red de área de almacenamiento

text: Una de las grandes ventajas que también tiene es que proporciona alta disponibilidad de los datos.


title: Red de área de almacenamiento

text: Una ventaja primordial de la SAN es su compatibilidad con los dispositivos SCSI ya existentes, aprovechando las inversiones ya realizadas y permitiendo el crecimiento a partir del hardware ya existente. Mediante el empleo de dispositivos modulares como "hubs", "switches", "bridges" y "routers", se pueden crear topologías totalmente flexibles y escalables, asegurando la inversión desde el primer día y, lo que es más importante, aprovechando dispositivos SCSI de costo considerable como subsistemas RAID-SCSI a SCSI, librerías de cintas o torres de CD-ROM, ya que a través de un "bridge Fibre Channel" a SCSI podemos conectarlos directamente a la SAN. Puesto que están en su propia red, son accesibles por todos los usuarios de manera inmediata.


title: Red de área de almacenamiento

text: El rendimiento de la SAN está directamente relacionado con el tipo de red que se utiliza. En el caso de una red de canal de fibra, el ancho de banda es de aproximadamente 100 megabytes/segundo (1000 megabits/segundo) y se puede extender aumentando la cantidad de conexiones de acceso.


title: Red de área de almacenamiento

text: La capacidad de una SAN se puede extender de manera casi ilimitada y puede alcanzar cientos y hasta miles de terabytes. Una SAN permite compartir datos entre varios equipos de la red sin afectar el rendimiento porque el tráfico de SAN está totalmente separado del tráfico de usuario. Son los servidores de aplicaciones que funcionan como una interfaz entre la red de datos (generalmente un canal de fibra) y la red de usuario (por lo general Ethernet).


title: Red de área de almacenamiento

text: Por otra parte, una SAN es mucho más costosa que una NAS ya que la primera es una arquitectura completa que utiliza una tecnología que todavía es muy cara. Normalmente, cuando una compañía estima el TCO (coste total de propiedad) con respecto al coste por byte, el coste se puede justificar con más facilidad.


title: Red de área de almacenamiento

text: Existen protocolos básicos usados en una red de área de almacenamiento:


title: Red de área de almacenamiento

text: Protocolo "Fibre Channel Arbitrated Loop", usado en "hubs", en el SAN "hub" este protocolo es el que se usa por excelencia, el protocolo controla quién puede comunicarse, solo uno a la vez en el baño.


title: Red de área de almacenamiento

text: Protocolo "Fibre Channel Switched", usado en "switches", en este caso varias comunicaciones pueden ocurrir simultáneamente. El protocolo se encarga de conectar las comunicaciones entre dispositivos y evitar colisiones.


title: Red de área de almacenamiento

text: Usado por las aplicaciones, es un protocolo usado para que una aplicación de un equipo se comunique con el dispositivo de almacenamiento.


title: Red de área de almacenamiento

text: En la SAN, el SCSI se encapsula sobre FC-AL o FC-SW.


title: Red de área de almacenamiento

text: SCSI trabaja diferente en una SAN que dentro de un servidor, SCSI fue originalmente diseñado para comunicarse dentro de un mismo servidor con los discos, usando cables de cobre.


title: Red de área de almacenamiento

text: Dentro de un servidor, los datos SCSI viajan en paralelo y en la SAN viajan serializados.


title: Red de área de almacenamiento

text: Es una tecnología de red de computadoras que encapsula las tramas de canal de fibra a través de redes Ethernet. Esto permite al canal de fibra utilizar 10 redes Gigabit Ethernet (o velocidades más altas), preservando el protocolo "Fibre Channel". La especificación fue parte del Comité Internacional de Estándares de Tecnologías de Información T11 FC-BB-5 estándar publicado en 2009.


title: Red de área de almacenamiento

text: Una parte esencial de la seguridad de las redes de área de almacenamiento es la ubicación física de todos y cada uno de los componentes de la red. La construcción de un "data center" es solo la mitad del desafío, es el hecho de decidir dónde pondremos los componentes de la red (tanto "software" como "hardware") la otra mitad y la más difícil. Los componentes críticos de la red, como pueden ser los "switches", matrices de almacenamiento o "hosts" los cuales deben estar en el mismo "data center". Al implementar seguridad física, solo los usuarios autorizados pueden tener la capacidad de realizar cambios tanto físicos como lógicos en la topología, cambios como pueden ser: cambio de puerto de los cables, acceso a reconfigurar algún equipo, agregar o quitar dispositivos, entre otros.


title: Red de área de almacenamiento

text: La planificación también debe tomar en cuenta las cuestiones del medio ambiente como puede ser la refrigeración, la distribución de energía y los requisitos para la recuperación de desastres. Al mismo tiempo se debe asegurar que las redes IP que se utilizan para gestionar los diversos componentes de la SAN son seguras y no son accesibles para toda la compañía. También tiene sentido cambiar las contraseñas por defecto que tienen los dispositivos de la red para así prevenir el uso no autorizado.


title: Espartinas

text: Espartinas es un municipio español de la provincia de Sevilla, Andalucía, España. Está en la comarca de Aljarafe. Su extensión superficial es de 22,7 km² y se encuentra a 18 kilómetros de la capital de provincia.


title: Espartinas

text: Limita con los siguientes municipios:


title: Espartinas

text: La mayoría de los historiadores remonta su origen a la Hispania romana. No obstante, una minoría remonta sus orígenes a un asentamiento turdetano basándose en que la obra "Geografía" de Ptolomeo menciona uno en esta zona denominado Spoletinum. En la etapa romana su población se dedicaba al cultivo de la vid y del olivo. La prosperidad de la zona motivó la creación en este entorno de las villas de Lauretum, Tablante, Paterna, Villalvilla y Mejina. Tras la invasión musulmana del siglo VIII estas villas se convirtieron en alquerías dependientes del distrito de Hish-al-Farach (el actual San Juan de Aznalfarache).


title: Espartinas

text: El nombre de Espartinas aparece por primera vez con la reconquista cristiana del valle del Guadalquivir en el siglo XIII. El rey castellano Fernando III quiso cambiar el nombre de lugar por "Monasterios", pero esto no fructificó. En el repartimento, en Loreto (antiguo Lauretum) se funda un convento, la cercana aldea de Cazalla Almanzor es concedida a los pobladores de Sanlúcar la Mayor y el resto de núcleos de población quedan abarcados dentro de Espartinas.


title: Espartinas

text: En 1281 la villa participó en la batalla de Baeza. Por esto, el rey Alfonso X concede al escudo de la ciudad ocho aspas (símbolo de la batalla) y una Cruz de Malta. La Cruz de Malta era usada por los caballeros de esa orden y su diseño está basado en cuatro puntas de lanza.


title: Espartinas

text: En tiempos recientes, la carretera Sevilla-Huelva propició un gran crecimiento del pueblo.


title: Espartinas

text: También destaca por poseer una gran plaza de toros inaugurada en 2005, coincidiendo con el 25 aniversario de la alternativa del torero Espartaco.


title: Espartinas

text: Fue edificada a mediados del siglo XVII. Fue ampliada en 1726 por Diego Antonio Díaz. En la década de 1760 el templo fue restaurado Pedro de Silva y Francisco Romero construyó un campanario nuevo y de 1770 a 1771 fue reformado por Ambrosio de Figueroa. El edificio consta de tres naves y tiene influencias mudéjares.