title: Guadalajara (España)

text: La Comandancia Provincial de la Guardia Civil se encuentra en Guadalajara, pero no ofrece casi ningún servicio de seguridad directamente a la ciudad, pues la Guarda Civil española es un cuerpo de gendarmería (policía rural militarizada) similar a otros cuerpos como la Gendarmería Nacional de Francia y la Guardia Nacional Republicana de Portugal. En la ciudad sólo puede actuar la Policía Judicial de la G.C., investigando crímenes cometidos en áreas rurales, con la única excepción de que se declarasen los estados de emergencia o sitio, en cuyo caso la Benemérita podría desplegar unidades para apoyar al C.N.P. Desde la Comandancia se coordinan y apoyan los cuarteles de la G.C. de toda la provincia. Se actúa también en las pedanías cercanas a la capital.


title: Guadalajara (España)

text: En Guadalajara está operativo el sistema de emergencias 112, al igual que en el resto de la Unión Europea, que mediante un número de teléfono gratuito 112, atiende cualquier situación de urgencias en materia sanitaria y/o desastre, extinción de incendios, salvamento, seguridad ciudadana y protección civil. Los teleoperadores del 112 en Castilla-La Mancha atienden las llamadas de urgencia y emergencia en 11 idiomas.


title: Guadalajara (España)

text: La ciudad también cuenta con servicio de Protección Civil, cuya agrupación de voluntarios depende orgánicamente del Ayuntamiento de Guadalajara y funcionalmente del jefe de la policía local de la localidad. Se ocupan fundamentalmente confeccionar planes de actuación en casos de emergencia, catástrofe o calamidad pública, vigilancia, estudio y prevención de las situaciones de grave riesgo, catástrofe o calamidad pública, protección y socorro de personas y bienes en casos de emergencia, catástrofe o calamidad pública y de las campañas, cursos, publicaciones y otras actividades divulgativas sobre seguridad y protección.


title: Guadalajara (España)

text: Existen apuntes históricos de un cuerpo municipal de bomberos desde principios del siglo formado principalmente por voluntarios. En 1915 se crea oficialmente el cuerpo de bomberos pero no es hasta 1973 que se consignan por primera vez plazas de bomberos en la plantilla del ayuntamiento. Estas plazas comienzan a ocuparse desde 1974, fecha que marca la creación del actual servicio contra incendios, de carácter profesional.


title: Guadalajara (España)

text: Hasta 2003 el servicio de bomberos del ayuntamiento era el único que daba soporte a toda la provincia, en este momento se une a la lucha contra el fuego el Consorcio Provincial de Bomberos de la Diputación de Guadalajara haciéndose cargo del área provincial a excepción de la capital que queda bajo la vigilancia del servicio municipal.


title: Guadalajara (España)

text: Las funciones del cuerpo municipal de bomberos son los servicio de extinción de incendios, la intervención en siniestros, rescates y emergencias y la colaboración con los cuerpos de policía y los servicios de protección civil además de pedagógicas con visitas a centros educativos, visitas de inspección y asesoramiento a empresas y comunidades y realización de simulacros de incendios.


title: Guadalajara (España)

text: El servicio cuenta con un total de 49 trabajadores: 1 Oficial Jefe del Servicio, 2 sargentos, 4 cabos, 24 bomberos-conductores y 18 bomberos. El cuartel se encuentra en la calle Dos de Mayo junto a la estación de autobuses.


title: Guadalajara (España)

text: La ubicación geográfica de Guadalajara cercana a la capital de España, su localización en la ruta Madrid-Zaragoza-Barcelona y su inclusión en el Corredor del Henares, de gran dinamismo económico e industrial, condiciona notablemente la evolución del transporte en la ciudad.La compañía pública de ferrocarriles (Renfe Operadora) opera en Guadalajara a través de dos estaciones de ferrocarril:Cabe destacar la puesta en funcionamiento de la Ciudad del Transporte, una estación intermodal que facilitará el tráfico de mercancías a través de su almacenamiento y posterior distribución al resto de la Península. Está prevista su inauguración en 2016.El servicio de autobuses urbanos de Guadalajara está gestionado por la empresa ALSA, concesionaria del servicio desde el 1 de abril de 2013. El servicio está compuesto por ocho líneas de autobuses regulares, dos líneas de refuerzo, tres búho y tres bajo demanda y dos para emergencias.La ciudad pertenece al área supranacional de transportes (ASTRA), plan promovido por la junta de Castilla-La Mancha y que comunica además de Guadalajara los municipios de Alovera, Azuqueca de Henares, Quer, Villanueva de la Torre, El Casar, Galápagos, Torrejón del Rey, Valdeaveruelo, Valdenuño Fernández, Cabanillas del Campo, Fontanar, Yunquera de Henares, Mohernando y Humanes.


title: Guadalajara (España)

text: Además y a pesar de que Guadalajara está situada en Castilla-La Mancha existe una línea de autobús interurbano que es gestionada por el Consorcio Regional de Transportes de Madrid.


title: Guadalajara (España)

text: Los restos más antiguos del Alcázar Real de Guadalajara datan del siglo . A lo largo del tiempo, este fue usado como alcazaba militar, alcázar real, fábrica de sarguetas y cuartel del Servicio de Aeroestación Militar, y fue destruido casi completamente en la guerra del Francés y en la última guerra civil española. Desde 1998 se llevan a cabo excavaciones arqueológicas donde han aparecido distintos elementos de todas las épocas en la que ha tenido función el edificio del alcázar.


title: Guadalajara (España)

text: Junto a este, aparecen los restos de la muralla medieval que rodeaba toda la ciudad, así como algunas de sus puertas y torreones que la protegían. La mayor parte de la muralla fue derruida durante el siglo para dar lugar a la ampliación de la ciudad en el ensanche al sur, junto al camino de Cuenca, y para abrir una circunvalación al noreste en el camino de Zaragoza.


title: Guadalajara (España)

text: Los vestigios de la muralla que han perdurado son escasos, pero han quedado en pie la puerta de Bejanque, el torreón del Alamín junto al puente de las Infantas y el torreón de Álvar Fáñez, aunque no eran los únicos que poseía originalmente la muralla de la ciudad. También se han encontrado los cimientos de la antigua muralla de la Alcallería, que cercaba el barrio de Cacharrerías, una de las zonas más antiguas de la ciudad, en el camino de Madrid.


title: Guadalajara (España)

text: La fortaleza más reciente de la ciudad es el fuerte de San Francisco, construido en el siglo aprovechando el antiguo convento de San Francisco, del siglo . Junto a los edificios del convento, que se reformaron completamente, a veces sin respetar su estructura original, se levantaron unos pabellones auxiliares y una muralla con torreones de vigilancia.


title: Guadalajara (España)

text: Guadalajara desde el Renacimiento ha sido una ciudad en la que se han asentado nobles e hidalgos, destacando fundamentalmente las familias Mendoza y Guzmán, entre otras. La primera fue una familia influyente en la Corte del rey de Castilla, la segunda enriquecida con la conquista de América, y ambas, y sus sucesivos linajes, construyeron en la ciudad varios palacios, unos más ostentosos y otros más modestos, y de los que todavía quedan ejemplos en la ciudad. Destaca sobre todos el palacio de los Duques del Infantado, obra civil cumbre del gótico tardío europeo y rematado en estilo renacentista. Fue mandado construir por el marqués de Santillana en el siglo bajo dirección de Juan Guas, y reformado en los años 1580. Dentro del palacio destacan el patio de los Leones y los salones del Duque, y junto a él los jardines.


title: Guadalajara (España)

text: Otro palacio destacado es el de Antonio de Mendoza, construido a principios del siglo con los planos de Lorenzo Vázquez y ampliado más adelante por mandato de Brianda de Mendoza para convento franciscano bajo dirección de Alonso de Covarrubias.


title: Guadalajara (España)

text: Original del siglo es el palacio de la Cotilla, aunque reformado en el siglo por los marqueses de Villamejor, padres del conde de Romanones. Estos dejaron en su interior el llamado salón Chino, cuyas paredes están decoradas con papel pintado chino. Y del siglo es el último gran palacio de la ciudad, el de la Condesa de la Vega del Pozo, diseñado por Ricardo Velázquez Bosco sobre un antiguo convento del siglo , y que se caracteriza por su eclecticismo y por el color amarillento de sus muros exteriores.


title: Guadalajara (España)

text: A estos palacios se les une otros menores como el palacio de Dávalos, del siglo y completamente restaurado a finales del siglo para albergar la sede de la biblioteca pública, o el palacio de los Condes de Coruña, también del siglo y anejo a la iglesia de San Nicolás el Real. Aun con eso no han sido los únicos de la ciudad, destacando otro gran palacio, el de Montesclaros, del siglo , que fue también sede de la Academia Superior de Ingenieros del Ejército y que quedó destruido por un incendio en 1924.


title: Guadalajara (España)

text: Otras edificios civiles históricos que se encuentran en Guadalajara son el ayuntamiento, construido en 1906 en un estilo ecléctico; el palacio de la Diputación, construido en el siglo como sede del Gobierno provincial; la prisión provincial, o el hostal del Reloj, antigua casona del siglo , completamente reconstruida a comienzos del siglo .


title: Guadalajara (España)

text: Con la ascensión de la nobleza de Guadalajara en la Baja Edad Media, comienza un período de construcción de grandes iglesias, en su mayoría financiadas por estos, y muchas veces anejas a conventos. En el siglo , aneja al hoy desaparecido convento de Santa Clara se construye la iglesia de Santiago el Mayor, que mezcla los estilos mudéjar y gótico tardío. También mudéjares son los restos de la iglesia de San Gil, del siglo , que fue también sede del Concejo municipal y de la cual tan solo queda en pie el ábside. Pero, de esta época, destaca sobre todas la concatedral de Santa María, construida sobre una antigua mezquita desde finales del siglo y el siglo aunando tres estilos arquitectónicos: mudéjar, renacentista y barroca. Algo anterior a todas estas es el santuario de la Virgen de la Antigua, del siglo , aunque muy transformada en los siglos posteriores.


title: Guadalajara (España)

text: Del Renacimiento del siglo y del Barroco del siglo , coincidiendo con el esplendor nobiliario de Guadalajara, son la mayor parte de las iglesias antiguas de la ciudad, como la iglesia de San Ginés (siglo ), la iglesia de San Miguel (siglo ), de la que tan solo queda en pie la capilla de Luis de Lucena, o la iglesia de los Remedios (siglo ), parte de un antiguo convento y actual aulario de la Universidad de Alcalá de Henares. De este período son también los conventos de San Francisco (siglo ), posterior fuerte fusilero y que alberga el panteón de los Mendoza, realizado a imagen del panteón de los Reyes del monasterio de El Escorial; de la Piedad, antes palacio de Antonio de Mendoza (siglo ); de San José, o de las Carmelitas de Abajo (siglo ), y el del Carmen (siglo ).


title: Guadalajara (España)

text: En el siglo , la mecenas María Diega Desmaissières, condesa de la Vega del Pozo y duquesa de Sevillano, mandó construir en una finca de su propiedad al sur de la ciudad y bajo diseños de Ricardo Velázquez Bosco, su panteón, la iglesia de Santa María Micaela y el colegio de las Adoratrices, en honor a su tía Micaela Desmaissières.


title: Guadalajara (España)

text: En Guadalajara se encontraban también varias ermitas que han ido desapareciendo a lo largo del tiempo. Tan solo se conservan dos: la ermita de San Roque, en el parque al que da nombre y junto al panteón de la Duquesa de Sevillano, y la de San Sebastián, dentro del palacio de la Condesa de la Vega del Pozo.


title: Guadalajara (España)

text: Las pedanías de Iriépal, Taracena, Usanos y Valdenoches son pequeños pueblos de origen agrícola, siempre dependientes de la actividad económica de Guadalajara y con escasa arquitectura histórica, generalmente una modesta iglesia medieval o moderna. Así, en Iriépal se ubica la iglesia de la Concepción, obra del siglo , donde destaca la torre mudéjar; en Taracena se erige la iglesia de la Purísima, del siglo , en un estilo renacentista muy simple, y en Usanos, la iglesia de la Asunción, románica del siglo , muy reformada en épocas posteriores y donde destaca la torre almenada.


title: Guadalajara (España)

text: En otros ámbitos, también son destacables el lavadero de Iriépal, obra de 1910 en un estilo historicista con la financiación de Fundación de José Santa María de Hita, y las fuentes de Iriépal (1858) y Valdenoches (1656).


title: Guadalajara (España)

text: En todas las pedanías se encuentran algunos ejemplos de casonas castellanas, bastante modestas en comparación con las de las ciudades. Por último, cabe destacar el Villaflores, poblado agrícola construido en 1887 bajo el diseño de Ricardo Velázquez Bosco a encargo de María Diega Desmaissières. La fisonomía urbana del centro histórico de Guadalajara es la típica de una ciudad andalusí, con calles cortas y estrechas y varias plazoletas. La vía principal del centro de la ciudad es la calle Mayor (llamada "calle de Miguel Fluiters" en su parte baja), que lo cruza de noroeste a sureste. Fue abierta mayormente durante el siglo como parte del camino real de Madrid a Zaragoza, que cruzaba la ciudad y entre finales del siglo y principios del sufrió un profundo cambio estético con el levantamiento de nuevos edificios de viviendas. Une las dos mayores plazas del centro histórico de la ciudad, la de los Caídos en la Guerra Civil, en la parte baja junto al palacio del Infantado, y la de Santo Domingo en la parte alta junto a la iglesia de San Ginés. En mitad de la calle se hallan otras dos plazas, la Mayor, donde se sitúa el Ayuntamiento, y la del Jardinillo.


title: Guadalajara (España)

text: Otras plazas menores del centro de la ciudad parte de su fisonomía son la del Concejo, la de Dávalos, la de Marlasca, la de Moreno, la de San Esteban o la de Francisco Beladíez.


title: Guadalajara (España)

text: También en el centro se encuentra la calle de Bardales, ejemplo de calle estrecha comercial en la que se ubicaban los talleres de esparto. Con el desmantelamiento de las antiguas murallas en el siglo , aprovechando su antiguo trazado, se abrieron dos de las principales vías del centro de la ciudad: la carrera de San Francisco (hoy "plaza del Capitán Boixaréu Rivera"), desde la plaza de Santo Domingo hasta la puerta de Bejanque y junto al parque de la Concordia, y la antigua N-II como circunvalación de la ciudad por el este. Como continuación de la carrera de San Francisco desde la plaza de Santo Domingo hacia el oeste, se abrió en los años 1950 el paseo del Doctor Fernández Iparraguirre (conocido popularmente como "paseo de las Cruces"), un bulevar diseñado por Antoni Batlle Punyed e inspirado en La Rambla de Barcelona. En él también se erigen desde mayo de 2003 una colección de bustos de personajes de la ciudad realizados por Luis Sanguino.


title: Guadalajara (España)

text: Como obras de ingeniería más antiguas de Guadalajara están el puente del Henares, entrada a la ciudad desde Toledo por La Alcallería, levantado en el siglo , aunque muy transformado en siglos posteriores, y el puente de las Infantas, junto al torreón del Alamín y sobre el barranco del Alamín. Más reciente, de comienzos del siglo , es el puente de Arriaca, un viaducto atirantado situado al norte de la ciudad, junto a los nuevos desarrollos urbanísticos.


title: Guadalajara (España)

text: Además de las que hay en el paseo de las Cruces, otras obras escultóricas destacadas de la ciudad son el monumento al Conde de Romanones, en los jardines de la plaza de Santo Domingo, realizada por Miguel Blay en 1914; "El abrazo", una monumental escultura de Francisco Sobrino Ochoa erigida en los años 1980 junto a una de las entradas de la ciudad desde la A-2, y el busto de José Antonio Ochaíta, de Antonio Navarro Santafé, junto al convento del Carmen, entre otras.


title: Guadalajara (España)

text: La ciudad cuenta con varios museos y exposiciones museísticas. Entre los espacios escénicos con que está dotada la ciudad se podrían destacar:Durante todo el año diversos organismos y asociaciones organizan o patrocinan actos culturales de todo tipo. La siguiente lista señala aquellos que están mejor referenciados y gozan de mayor solera y continuidad:Además de estos cabe destacar el Solsticio Folk, festival de música celta que se celebra cada verano, las Veladas de Arte Sacro, jornadas musicales celebradas en noviembre en las diferentes iglesias de la capital o la Feria del Libro, celebrada en mayo.


title: Guadalajara (España)

text: Su fiesta mayor, celebrada en honor a la Virgen de la Antigua, su patrona, tiene lugar el 8 de septiembre de cada año y es seguida por varios días de celebración por toda la ciudad. La historia de las ferias comerciales en la ciudad se remonta a la Edad Media.


title: Guadalajara (España)

text: La historia de las Ferias y Fiestas son más recientes en el tiempo. En el siglo , la feria anual se celebraba sin mucho éxito en septiembre pero, en 1877, el ayuntamiento tomó la decisión de convocarla en octubre y para fomentar la asistencia de visitantes, se preparó un generoso programa de atracciones, bailes y espectáculos públicos. El éxito de esta fórmula llevó a su repetición en los años siguientes. Desde entonces año tras año se vienen celebrando las Ferias y Fiestas de la ciudad.


title: Guadalajara (España)

text: Entre las actividades que traen consigo las Ferias y Fiestas se encuentra el desfile de carrozas, el pregón y chupinazo que precede al desfile de peñas y charangas, los encierros de reses bravas en puntas, considerado entre los más importantes de España junto con los de Pamplona, las corridas de toros, varias verbenas repartidas por toda la ciudad, los conciertos de ferias, un concurso hípico de ámbito nacional así como eventos deportivos y culturales.


title: Guadalajara (España)

text: Las ferias y fiestas se celebran en dos ambientes: el nuevo recinto ferial, ubicado al otro lado de la A-2, donde se ubican parte de las peñas, las atracciones mecánicas y los puestos ambulantes; eje Fuente de la Niña-Paseo de San Roque-Plaza Mayor que acoge los conciertos, se ubican varias peñas y se localizan también varias verbenas populares además se realizan algunas actividades lúdicas y culturales. El cine tiene en Guadalajara un papel destacado desde la década de 1960. El término municipal ha sido escenario de multitud de rodajes cinematográficos, como "Espartaco", "La tía Tula", "El patio de mi cárcel", "", "La ardilla roja", "", "Hay que deshacer la casa", "" o "Fuga de cerebros".


title: Guadalajara (España)

text: La ciudad también ha sido escenario de multitud de series de televisión como "El tiempo entre costuras", "Cuéntame cómo pasó", "Hermanos", "Víctor Ros", "El Príncipe", "Apaches" o "Still Star-Crossed".


title: Guadalajara (España)

text: El Patronato Deportivo Municipal de Guadalajara gestiona desde 1980 las instalaciones deportivas municipales siguientes: Además, la ciudad cuenta con un equipo de fútbol, el CD Guadalajara, que en la temporada 2010/2011 consiguió el ascenso a Segunda División. También la ciudad está representada en balonmano por la Asociación Deportiva Ciudad de Guadalajara, más conocida como Quabit BM Guadalajara, que actualmente milita en la liga Asobal. Asimismo, la ciudad también está representada por Daniel Molina, que fue 2 veces consecutivas campeón del mundo en paratriatlon en los años 2017 y 2018.


title: Guadalajara (España)

text: Guadalajara cuenta entre la prensa escrita editada en la ciudad con el periódico "Nueva Alcarria", fundado en 1939, y desde 2016 dominicalmente con "La Tribuna de Guadalajara". También existen distintas publicaciones digitales de noticias de la ciudad y la provincia, como son La Crónica de Guadalajara, Guadalajara Diario, Henares al día o Guadaqué.


title: Guadalajara (España)

text: Guadalajara cuenta con distintas emisoras que informan de la actualidad de la ciudad y la provincia, como Cadena Ser Guadalajara o COPE Guadalajara, Onda Cero Guadalajara, ABC Punto Radio o Radio Arrebato, así como emisoras de ámbito estatal o autonómico como Radio Nacional de España, Radio Castilla-La Mancha, Kiss FM o Cadena Dial.


title: Guadalajara (España)

text: Las noticias de la ciudad y la provincia de Guadalajara son cubiertas por la cadena de televisión de ámbito autonómico, Radio Televisión de Castilla-La Mancha.


title: Guadalajara (España)

text: Durante los primeros años del siglo varios medios de comunicación ubicados en la ciudad cerraron debido principalmente a la crisis económica, entre ellos podemos encontrar los periódicos "El Decano de Guadalajara", el "Guadalajara Dosmil" o "El Día de Guadalajara", también cerraron las emisoras locales de televisión Televisión Guadalajara, Canal 19 y Popular TV, quedándose, por tanto, la ciudad sin ninguna emisora local de televisión.


title: Guadalajara (España)

text: Guadalajara mantiene acuerdo de hermanamiento y pactos de amistad con cinco ciudades europeas y dos latinoamericanas con el fin de fomentar el desarrollo de las mutuas relaciones y el intercambio cultural, social y económico:


title: Barrio de Arriba

text: Barrio de Arriba es una localidad del municipio de Riotuerto (Cantabria, España). Está situada a 82 metros sobre el nivel del mar y su clima es oceánico, con temperaturas suaves todo el año e inviernos lluviosos. En el año 2020 contaba con una población de 311 habitantes (INE).


title: Barrio de Arriba

text: Predomina la actividad agropecuaria, destacando las explotaciones familiares de ganadería vacuna de leche. Existen también pequeñas empresas industriales, de construcción y de servicios.


title: Barrio de Arriba

text: La toponimia del pueblo puede dar una muestra del nacimiento y antigüedad de la localidad. El término Barrio indica el origen de un grupo de casas que creció hasta alcanzar la importancia de un núcleo de población. El adverbio Arriba indica una referencia espacial, posiblemente con respecto a la localidad de La Cavada. Es probable que sea de acuñación relativamente reciente, ya que en época medieval el sustitutivo de arriba era "suso". Prueba de ello es que con anterioridad se denominaba a la población como Riotuerto, topónimo que actualmente tiene el municipio. María del Carmen González Echegaray y Conrado García de la Pedrosa, en su "Diccionario de Apellidos y Escudos de Cantabria" se refieren también como barrio de Arriba o La Riba. De cualquier manera, a mediados del siglo XIX Pascual Madoz en su Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de Ultramar ya recogía su actual denominación.


title: Barrio de Arriba

text: La cercanía a La Cavada y a su Real Fábrica de Artillería, de 1635, seguramente supuso alguna influencia en la actividad del pueblo. Por lo menos en economías de algunas familias y sin lugar a dudas en la actividad madedera que alimentaban los Altos Hornos y que a la postre influyó en una intensa deforestación de todo el municipio.


title: Barrio de Arriba

text: Cerca de la localidad existió una antigua mina de blenda llamada "Mina Favorita" o "La Buena" cuya actividad cesó en los años 1980.


title: Barrio de Arriba

text: Su vía de acceso principal es la carretera CA-261. A tres kilómetros se encuentra la estación de ferrocarril de La Cavada (FEVE) con conexión a Santander cada hora.


title: Barrio de Arriba

text: Entre el patrimonio arquitectónico existente en la localidad destacan:En el siglo XVII por orden de Francisco Cordero de la Lombana se le adosaron un nuevo cuerpo y una capilla dedicada a Nuestra Señora de la Concepción. El edificio y el entorno fue reformado por completo por el Ayuntamiento en 2013, siendo retirada la torre añadida y reconvirtiéndose en centro sociocultural una de sus alas.


title: Barrio de Arriba

text: Coincidiendo con la festividad de San Cipriano, el 16 de septiembre, se celebran las fiestas en honor al santo patrono de la localidad. La tradición es que los mozos solteros vayan danzando casa por casa exhortando por la salud de los que allí viven, realizando para ello un baile con palos y varas previamente engalanadas con tiras multicolores. Los danzantes se presentan ataviados con el traje típico en blanco, y adornados con cintas de colores cruzadas al pecho y en los brazos.


title: Premio Hugo a la mejor novela

text: El premio Hugo a la mejor novela ("Hugo Award for Best Novel" en el original en inglés) es uno de los premios Hugo que se entregan anualmente a obras literarias de los géneros de ciencia ficción o fantasía publicadas en inglés o traducidas a dicho idioma durante el año natural anterior al de la entrega del premio. Las reglas de los premios Hugo determinan que en la categoría de mejor novela compiten las obras de ficción con una longitud igual o superior a 40.000 palabras. Además existen premios Hugo para obras de ficción de menor extensión como novelas cortas, relatos y relatos cortos.


title: Premio Hugo a la mejor novela

text: El premio Hugo a la mejor novela se entrega anualmente desde 1953, con solo dos interrupciones (1954 y 1957). Existen no obstante desde 1996 unos galardones retrospectivos conocidos popularmente como "Retro Hugos" en los que se entrega el premio correspondiente a 50, 75 o 100 años antes si en la convención de dicho año no hubo entrega de premios Hugo. Hasta el año 2016 se han entregado estos premios retrospectivos en cinco ocasiones a las obras que hubiera correspondido galardonar en las ceremonias de 1939, 1941, 1946, 1951 y 1954.


title: Premio Hugo a la mejor novela

text: La selección tanto de los nominados como del ganador del premio a la mejor novela se realiza —como en el caso del resto de los premios Hugo— por votación entre los asistentes a la "Worldcon" (Convención Mundial de Ciencia Ficción) de dicho año.  Las novelas nominadas son escogidas en una primera vuelta en la que todos aquellos con derecho a voto presentan su lista de nominados (sin límite respecto al número de obras que pueden nominar), y las cinco más votadas —o más en caso de empates— pasan a formar parte de la papeleta de la votación final. En esta votación final el ganador es elegido por los mismos votantes mediante un sistema de voto preferencial. El ganador del premio a la mejor novela es anunciado junto con el resto de ganadores de cada categoría en el acto de entrega de los premios Hugo que se celebra en la propia Convención.


title: Premio Hugo a la mejor novela

text: Hasta el año 2021 un total de 70 novelas han recibido un premio Hugo en esta categoría, incluyendo tres premios "Ex aequo" en los años 1966, 1993 y 2010. Un total de 49 autores diferentes han recibido el premio, destacando Robert A. Heinlein con cuatro victorias, además de dos Retro Hugos en 2001 y 2018. Lois McMaster Bujold también consiguió cuatro galardones, mientras que Connie Willis, Vernor Vinge y N. K. Jemisin vencieron en tres ocasiones, esta última autora de forma consecutiva —2016, 2017 y 2018— y por tres obras de la misma serie. Otros diez autores han logrado dos Hugo a la mejor novela, entre ellos Isaac Asimov que suma además un Retro Hugo en 1996. En la situación opuesta se encuentra Robert Silverberg, que ha sido nominado en nueve ocasiones pero no ha obtenido ninguna victoria.


title: Premio Hugo a la mejor novela

text: En la siguiente tabla, los años corresponden a la fecha de la entrega del premio en la correspondiente Convención mundial de ciencia ficción, no a la fecha de publicación de la obra en cuestión (que generalmente suele ser durante el año natural anterior).


title: Premio Hugo a la mejor novela

text: Otorgados cincuenta años después de la publicación de las obras:


title: Premio Hugo a la mejor novela

text: Otorgados setenta y cinco años después de la publicación de las obras:


title: Contratiempo

text: Se denomina contratiempo al sonido métrico que ocurre por la aparición de silencios en las partes del compás (o del tiempo) normalmente acentuadas que alternan con sonidos que se presentan en las partes no acentuadas. La no prolongación del sonido sobre un tiempo o subdivisión del tiempo fuerte, es lo que diferencia al contratiempo de la síncopa.


title: Contratiempo

text: Existen cuatro tipos de notas a contratiempo según su duración:Así mismo, las notas a contratiempo se pueden dividir en dos tipos según la relación entre la duración del silencio y la nota:


title: Mezzopiano

text: Mezzopiano (del italiano "mezzo", "medio" y "piano", "suave") es un término que se utiliza en notación musical para indicar un grado determinado de intensidad del sonido, es decir, un matiz dinámico. La intensidad que señala es moderadamente suave, situándose por encima de "piano" y por debajo de "mezzoforte".


title: Mezzopiano

text: Esta indicación pertenece a la categoría conocida como "dinámica de grados", que se construye mediante la contraposición entre los conceptos de suave y fuerte, lo cual se expresa mediante las palabras italianas "piano" y "forte" respectivamente. Existen al menos ocho graduaciones o "indicaciones de dinámica", empezando desde el sonido más suave hasta el sonido más fuerte. Por ejemplo, "pianissimo, piano, forte, fortissimo", etc. Asimismo, los distintos grados de intensidad pueden matizarse mediante otros términos como "piu, meno," etc. Estas son las indicaciones directamente relacionadas con el término "piano":


title: Mezzopiano

text: La ejecución de la dinámica musical es relativa y suele ser subjetiva. Depende del estilo o periodo histórico al que pertenezca la obra, ya que existen ciertos convencionalismos estéticos; pero también depende de la consideración personal y condición emocional del intérprete. Los matices como "forte" o "piano" no tienen un significado preciso ya que son indicaciones relativas y dependerán de la graduación de dinámicas que se utilice en una determinada obra. Cuando en una composición el matiz de mayor intensidad es "fortissimo" ("fff"), "forte" ("f") será un matiz de intensidad intermedia. Asimismo, habrá que tener en cuenta la acústica del espacio donde se va a interpretar la pieza. En una sala de concierto grande deberán exagerarse los matices, mientras que un lugar pequeño requerirá lo contrario.


title: Mezzopiano

text: Este matiz dinámico puede aparecer representado en las partituras o partichelas mediante unas indicaciones especiales que suelen colocarse por debajo del pentagrama, concretamente bajo la nota donde empieza dicha dinámica. Para indicar esta intensidad sonora existen varias posibilidades:


title: Mezzopiano

text: La obra se sigue tocando a la intensidad marcada desde ese punto en adelante hasta que aparezca una nueva indicación de dinámica.


title: Mezzopiano

text: La utilización de estos matices se generaliza a partir del Clasicismo, segunda mitad del siglo XVIII, con el propósito de que el intérprete lograra una ejecución más cercana a la idea del compositor. En el segundo tercio del siglo XVIII, cuando aún la indicación de dinámica era algo excepcional, sólo afectaba a la frase o motivo en cuestión. Pero desde finales del XVIII hasta nuestros días, el intérprete ha de mantenerla hasta que aparezca un nuevo indicador de dinámica.


title: Matiz (música)

text: Matiz en música es cada uno de los distintos grados o niveles de intensidad o de "tempo" en que se interpreta una determinada música. Principalmente se distingue entre dos tipos de matices: los matices dinámicos o de intensidad y los matices agógicos o de "tempo".


title: Matiz (música)

text: El matiz en música hace referencia a las graduaciones de la intensidad del sonido. Dentro de la terminología musical se denomina matiz dinámico o de intensidad a cada uno de los distintos grados o niveles de intensidad en que se pueden interpretar uno o varios sonidos, determinados pasajes o piezas musicales completas.


title: Matiz (música)

text: La determinación de la intensidad de los sonidos de una obra, en palabras de Grabner, puede articularse a través de una "dinámica de grados" o bien de una "dinámica de transición". De tal forma que los signos pueden indicar respectivamente diversos grados de intensidad o bien la transición entre los mismos.


title: Matiz (música)

text: La "dinámica de grados" se construye mediante la contraposición entre los conceptos de suave y fuerte, lo cual se expresa mediante las palabras italianas "piano" y "forte" respectivamente. Existen al menos ocho graduaciones o "indicaciones de dinámica", empezando desde el sonido más suave hasta el sonido más fuerte. Por ejemplo, "pianissimo, piano, fortissimo", etc. Así mismo los distintos grados de intensidad pueden matizarse mediante otros términos como "piu, meno", etc.


title: Matiz (música)

text: Los acentos también forman parte de los signos dinámicos, indicando que una nota en particular debe ser ejecutada con una intensidad mayor.


title: Matiz (música)

text: La "dinámica de transición" hace referencia a que la intensidad de uno o más sonidos puede ser aumentada o disminuida de forma paulatina.


title: Matiz (música)

text: La ejecución de la dinámica musical es relativa y suele ser subjetiva. Depende del estilo o periodo histórico al que pertenezca la obra; pero también de la consideración personal y condición emocional del intérprete. Los matices como "forte" o "piano" no tienen un significado preciso ya que son indicaciones relativas y dependerán de la graduación de dinámicas que se utilice en una determinada obra. Cuando en una composición el matiz de mayor intensidad es "fortissimo" ("fff"), "forte" ("f") será un matiz de intensidad intermedia.


title: Matiz (música)

text: Los matices agógicos o de "tempo" son aquellos que indican el ritmo o la velocidad a la que una parte de la obra o ésta en su totalidad ha de ser interpretada.


title: Matiz (música)

text: En un gran número de obras (en especial a partir del Clasicismo) se encuentran, sobre el primer compás de la obra (o de sus diferentes “tiempos”) un matiz agógico que indica el "tempo" en el que la pieza en su totalidad debe de ser ejecutada a no ser que posteriormente en el transcurso de la obra aparezca otro matiz agógico que modifique el mencionado "tempo" inicial. Esta indicación está, en la gran mayoría de los casos, en lengua italiana aunque es posible encontrar también referencias en otros idiomas especialmente en composiciones de los últimos tiempos.


title: Matiz (música)

text: Matices de "tempo" iniciales: "Largo, Lento, Adagio, Andante, Moderato, Allegro, Allegretto, Presto, Prestissimo".


title: Matiz (música)

text: Matices agógicos a lo largo de la pieza: "Ritardando, Accelerando, A tempo".


title: Arroba (unidad de masa)

text: La arroba ( /ar-rub'/ "cuarto", "la cuarta parte") era una unidad tradicional de peso del sistema castellano —usado en España e Hispanoamérica— y portugués —usado en Portugal y Brasil— y actualmente es una unidad de masa. Su símbolo es @ y se puede abreviar como a, sobre todo en libros de ciencias y matemáticas.


title: Arroba (unidad de masa)

text: Como medida de peso, la arroba equivalía a la cuarta parte del quintal, lo que supone 25 libras castellanas (aproximadamente 11,502 kg).


title: Arroba (unidad de masa)

text: En España tiene diversas equivalencias en el sistema métrico decimal con otras unidades de masa, dependiendo de la zona geográfica. En Castilla equivalía a 11,5002325 kilogramos, en Aragón a 12,126 kilogramos, en Navarra el "robo" supone 28,13 litros, en Cataluña a 26 libras, que equivalían a 10,4 kg, y en la Comunidad Valenciana a 36 libras valencianas o 12,78 kg.


title: Arroba (unidad de masa)

text: Aunque en España la arroba, como unidad de medida, está en desuso desde que la Ley de 19 de julio de 1849 declaró obligatorio el uso del sistema métrico decimal en todas las transacciones comerciales, sigue siendo utilizada como medida tradicional entre los agricultores, y así, por ejemplo, en la Comunidad Valenciana se usa para medir la masa de cítricos en las transacciones entre los agricultores e intermediarios, asignándole un valor de 12,78 kilogramos. En otros lugares de España se usa para medir la masa de los cochinos, con un valor de 11,5 kg. También es de uso común en algunas zonas vitivinícolas, como en la zona de Montilla-Moriles, y equivale a 16 litros. La capacidad de barriles y toneles no se expresa en litros, sino en arrobas. En algunos países de Hispanoamérica la arroba es de uso muy frecuente en los mercados, especialmente para la compra de verduras y otros alimentos. Las fracciones de arroba suelen medirse en cuartillas, que es la cuarta parte de una arroba. Es más comúnmente usada en la comercialización de productos agrícolas (especialmente tubérculos) aparte del sistema métrico decimal, como herencia del antiguo estatus de provincia de la mayoría de países hispanoamericanos del anterior imperio español, y por ser parte del anteriormente usado sistema de medidas español.


title: Arroba (unidad de masa)

text: En Bolivia y Perú hojas de coca se comercializan en arrobas de 12 kg.


title: Arroba (unidad de masa)

text: En la República Dominicana, la arroba es de uso muy frecuente en el comercio de ganado vacuno, con un valor de 25 kilogramos (1/4 de un quintal de 100 kg).


title: Arroba (unidad de masa)

text: En Cuba se utiliza hasta la actualidad para medir la caña de azúcar cortada.


title: Arroba (unidad de masa)

text: En Colombia y en Ecuador al 1/2 kilogramo se le llama «libra», y la arroba equivale a 25 libras, es decir 12,5 kilogramos. Es la medida para la venta al mayor de hortalizas.


title: Arroba (unidad de masa)

text: En el Imperio portugués la arroba equivalía a 32 libras (14,5 kg).


title: Arroba (unidad de masa)

text: Como unidad de medida, está en desuso desde que la ley declaró obligatorio el uso del sistema métrico decimal, en 1852 en Portugal y sus colonias, y en 1862 en Brasil.


title: Arroba (unidad de masa)

text: Sin embargo la arroba sigue siendo utilizada como medida tradicional entre agricultores, por ejemplo, en Portugal se usa para pesar el corcho y en Brasil se usa para pesar el ganado vacuno. Hoy la arroba varía en el mundo lusófono equivalente entre 15 kg y 11,5 kg.


title: Arroba (símbolo)

text: El símbolo arroba, que se representa con el carácter @, es un componente fundamental de las direcciones de correo electrónico, donde aparece como señal o marca de separación entre el nombre de usuario y el nombre del dominio, utilizando el formato "usuario@proveedor".


title: Arroba (símbolo)

text: Se utiliza también en variadas aplicaciones informáticas, con distintas funciones, como por ejemplo, para denotar una cuenta de usuario en Twitter ("@usuario"), Telegram, Instagram, etc. Además se utiliza como símbolo de Internet por antonomasia, incluso como pictograma en la señalética, para indicar la ubicación de un cibercafé o de un lugar con acceso a la red. Dentro del código ASCII, se representa con el número 64.


title: Arroba (símbolo)

text: El término «arroba» proviene del árabe الربع "(ar-rubʿ)", que significa ‘la cuarta parte’ y se utilizaba en España para representar la unidad de masa llamada también arroba. En inglés se lee "at" [] («a», «junto a» o «en»), de ahí su uso en informática.


title: Arroba (símbolo)

text: Su origen no está completamente claro, pero probablemente sea una ligadura, primero caligráfica y luego tipográfica, que representaba en la tradición paleográfica anglosajona a la preposición latina "ad" o, según otras fuentes, la conjunción "at"; en las diversas variedades de la escritura gótica cursiva castellana, y especialmente en la llamada escritura "procesal" representa al dígrafo "an".


title: Arroba (símbolo)

text: Existen diferentes teorías acerca de las primeras utilizaciones del símbolo arroba. El diario "The Guardian" publicó en 2000 que el profesor de historia de la ciencia de la Universidad La Sapienza, Giorgio Stabile, habría dado con la prueba del primer ejemplo escrito de la utilización de este símbolo y que representaría «un ánfora» (antigua medida de capacidad). En la zona del mediterráneo, se utilizaban en el siglo unas vasijas de arcilla para el transporte y comercio de todo tipo de alimentos, sólidos (granos, cereales) y líquidos (vino, por ejemplo). La carta encontrada está firmada por Francesco Lapiun, un mercader italiano, quien la envió en el año 1536, desde Sevilla a Roma. En su carta, importante documento histórico que describe la carga de tres barcos que han llegado con mercancía desde América, Lapiun utiliza el símbolo arroba para referirse a "ánfora" y explica su equivalencia así: El descubrimiento se habría hecho en el marco de la investigación para una entrada enciclopédica.


title: Arroba (símbolo)

text: Otros historiadores marcan el inicio del uso del símbolo arroba en épocas más tempranas. Por ejemplo, el periodista español y especialista en historia medieval Jorge Romance lo ha encontrado en la "Taula de Ariza" (de 1448), en una entrada de trigo en el Reino de Aragón desde Castilla, lo que probaría su utilización ya a mediados del siglo . Según indica el autor, debido a que las fuentes primarias medievales son muy fragmentarias, resulta muy difícil relacionarlas adecuadamente para su interpretación. Por esto, de su hallazgo tampoco debería concluirse que se trata de «la primera aparición» del símbolo arroba, sino sencillamente de la aparición más temprana entre las que se han documentado hasta la fecha.


title: Arroba (símbolo)

text: En cualquier caso, puede darse por probada la utilización del signo a partir de los siglos o en distintos lugares: en Italia (Florencia), en España (Castilla, Sevilla, Aragón y Cataluña), así como también en Francia.


title: Arroba (símbolo)

text: Como unidad de medida en España, sin que conste el inicio de la utilización del símbolo, está claro también que una arroba equivalía a la cuarta parte de un quintal, es decir:Probablemente por estas razones se haya considerado muy útil incluir el símbolo tempranamente en los teclados de las máquinas de escribir que a fines del siglo se distribuyeron profusamente en los lugares más desarrollados del mundo.  En el momento de la comercialización de las primeras máquinas, en inglés ya se utilizaba como reemplazo de la preposición "at" en construcciones como «100 psi @ 2000 rpm» (‘cien libras por pulgada cuadrada "«a»" 2000 revoluciones por minuto’) y, principalmente, también en documentos contables con el significado de «a razón de» ("at the rate of").


title: Arroba (símbolo)

text: Durante buena parte del comienzo y mitad del siglo XX, fue un símbolo usado en los libros de texto como representación del área, especialmente en libros de matemática e ingeniería.


title: Arroba (símbolo)

text: En la literatura científica y técnica, sobre todo en inglés, "@" se utiliza para describir las condiciones en que los datos son válidos o una medición se ha realizado. P.ej.: la densidad del agua salada puede leer d= 1,050 g/cm3 @ 15 °C (léase "a" para "@"), la densidad de un gas d= 0,150 g/l @ 20 °C, 1bar, o el ruido de un coche de 81 dB @ 80 km/h (velocidad).En la actualidad la utilización más conocida es la de las direcciones de correo electrónico y otros servicios en línea que usan el formato "usuario@dominio". También esta relación deriva de que, en inglés, el símbolo @ se lee "at" («a», «junto a» o «en») y por tanto indica que el usuario está "hospedado" «en» el servidor, en vez de ser un mensaje local.


title: Arroba (símbolo)

text: En 1971, Ray Tomlinson, el programador informático estadounidense que implementó el primer sistema de correo electrónico, buscaba un símbolo para separar el nombre de la persona del lugar donde estaba. Debido a su uso comercial, algunas de las primeras máquinas de escribir, desarrolladas a partir de 1885 ya incluían este signo (es el caso de la Underwood, 1885 o la Lambert, 1902, ambas de fabricación estadounidense). El signo arroba estaba también en el teclado del teletipo ASR-33 (Model-33 de Teletype Corporation). Su idea era utilizar un símbolo que estuviese en todos los teclados pero que no apareciera en los nombres propios de las personas o empresas ni de los servidores. La @ estaba en los teclados pero no tenía utilidad alguna, por lo que no entraba en conflicto con nada estipulado anteriormente. Tomlinson se envió a sí mismo el primer mensaje de correo electrónico, a modo de prueba, desde su computadora PDP-10 a otra máquina que físicamente se encontraba inmediatamente al lado de la suya. Utilizó el símbolo de arroba, porque fue la manera que discurrió para diferenciar los mensajes locales de los remotos. De este modo, entre la identificación del usuario (remitente o destinatario) y el host servidor se necesitaba un signo que los separara. También Tomlinson eligió arroba porque ya se usaba en inglés con el significado de "at", aunque más bien con la acepción de "a" o "por" (como en el caso de los precios: «10 unidades @ $1.95».


title: Arroba (símbolo)

text: Esta fue la primera dirección electrónica de la historia tal como las conocemos ahora:


title: Arroba (símbolo)

text: El símbolo @ también es usado en muchos lenguajes de programación, aunque con diversas funciones:


title: Arroba (símbolo)

text: Otros usos en informática han sido:


title: Arroba (símbolo)

text: También se utiliza en la construcción y en algunos sistemas de diseño y dibujo técnico muy conocidos, como AutoCAD, donde denota coordenadas relativas (Cartesianas o polares).


title: Arroba (símbolo)

text: En los últimos años, debido al auge del uso del lenguaje de género, se está extendiendo la costumbre —innecesaria, según la Real Academia Española— de hacer explícita la alusión a ambos sexos cuando se utilizan sustantivos o adjetivos animados:


title: Arroba (símbolo)

text: Con el objetivo de economizar dicho uso del lenguaje, ha comenzado a extenderse el uso del símbolo de la arroba (@) como recurso gráfico para integrar en una sola palabra las formas masculina y femenina del sustantivo, ya que este signo incluiría en su trazo las vocales "a" y "o":


title: Arroba (símbolo)

text: El empleo de la arroba para integrar en una sola palabra las formas masculina y femenina del sustantivo es muy frecuente en las publicaciones de organizaciones comprometidas con la igualdad de derechos entre varones y mujeres (partidos políticos de izquierdas, movimientos asociativos, prensa joven) e incluso ha sido empleado en algunas campañas institucionales. Su extensión por parte de los partidos políticos está implicado también por querer tomar un aire de modernidad y de progresismo. Asimismo, se ha comenzado a utilizar la letra x en lugar de la @, pues se considera que la sexualidad humana no incluye únicamente las opciones masculino y femenino, sino una gran variedad de opciones (véanse, por ejemplo, los artículos transexualidad y transgénero).


title: Arroba (símbolo)

text: La Real Academia Española no admite ninguna de estas opciones por varios motivos: En el teclado de una computadora el símbolo no es totalmente accesible, debido principalmente a que cuando se diseñaron los teclados, este símbolo era muy poco usual (al contrario que en la actualidad, que es un símbolo sumamente usual).


title: Arroba (símbolo)

text: La forma de obtener el símbolo depende de la configuración del idioma y del sistema operativo.


title: Crescendo

text: En música y en notación musical, el crescendo (del italiano "creciendo") es el aumento gradual de la intensidad del sonido, es decir, un matiz dinámico de transición. La indicación opuesta al Crescendo es "decrescendo".


title: Crescendo

text: Esta indicación pertenece a la categoría conocida como "dinámica de transición", que hace referencia a que la intensidad de uno o más sonidos puede ser aumentada o disminuida de forma paulatina.  Estas son las indicaciones directamente relacionadas con el término "crescendo":


title: Crescendo

text: La ejecución de la dinámica musical es relativa y suele ser subjetiva. Depende del estilo o periodo histórico al que pertenezca la obra, ya que existen ciertos convencionalismos estéticos; pero también depende de la consideración personal y condición emocional del intérprete. Los matices como "forte" o "piano" no tienen un significado preciso ya que son indicaciones relativas y dependerán de la graduación de dinámicas que se utilice en una determinada obra. Cuando en una composición el matiz de mayor intensidad es "fortissimo" ("fff"), "forte" ("f") será un matiz de intensidad intermedia. Asimismo, habrá que tener en cuenta la acústica del espacio donde se va a interpretar la pieza. En una sala de concierto grande deberán exagerarse los matices, mientras que un lugar pequeño requerirá lo contrario. Es igualmente subjetiva la ejecución de "dinámicas de transición" como los "crescendi" y "decrescendi", puesto que dejan al intérprete un amplio margen para decidir de qué matiz parte y en cual finaliza.


title: Crescendo

text: Este matiz dinámico puede aparecer representado en las partituras o partichelas mediante unas indicaciones especiales que suelen colocarse por debajo del pentagrama, concretamente bajo la nota donde empieza dicha dinámica. Para señalar en notación musical el aumento progresivo de la intensidad se puede emplear indistintamente cualquiera de estas tres opciones:La obra se sigue tocando a la intensidad decreciente marcada desde el punto donde aparece el término o abreviatura en adelante hasta que aparezca una nueva indicación de dinámica. En el caso de estar representado el "crescendo" mediante un regulador, el propio signo señala en qué punto se debe comenzar y en qué punto se debe finalizar el aumento gradual de intensidad.


title: Crescendo

text: La utilización de estos matices se generaliza a partir del Clasicismo, segunda mitad del siglo XVIII, con el propósito de que el intérprete lograra una ejecución más cercana a la idea del compositor. En el segundo tercio del siglo XVIII, cuando aún la indicación de dinámica era algo excepcional, sólo afectaba a la frase o motivo en cuestión. Pero desde finales del XVIII hasta nuestros días, el intérprete ha de mantenerla hasta que aparezca un nuevo indicador de dinámica. A partir del siglo XVIII la dinámica musical asumió una significación propia e independiente. Prima la "dinámica de transición" que se asienta sobre todo en los "crescendi" y "diminuendi", por encima de la "dinámica de grados" del Barroco. La orquesta de Mannheim es conocida por haber aplicado estas dinámicas por primera vez.


title: Crescendo

text: A lo largo del siglo XX aparecieron una serie de símbolos que venían a complementar a los reguladores:


title: Crescendo

text: Entre los ejemplos más célebres de aplicación de este matiz dinámico se encuentra en el "Bolero" de Maurice Ravel. Se trata de un ballet para orquesta que solo utilizaría un tema y un contra-tema repetidos y en el que el único elemento de variación provendría de los efectos de orquestación que sustentarían un inmenso "crescendo" a lo largo de toda la obra.


title: Decrescendo

text: Decrescendo o diminuendo (del italiano "decreciendo, disminuyendo") son términos que se utilizan en notación musical para indicar que se debe reducir gradualmente la intensidad del sonido, es decir, un matiz dinámico de transición. La indicación opuesta es "crescendo".


title: Decrescendo

text: Esta indicación pertenece a la categoría conocida como "dinámica de transición", que hace referencia a que la intensidad de uno o más sonidos puede ser aumentada o disminuida de forma paulatina.  Estas son las indicaciones directamente relacionadas con el término "decrescendo":


title: Decrescendo

text: La ejecución de la dinámica musical es relativa y suele ser subjetiva. Depende del estilo o periodo histórico al que pertenezca la obra, ya que existen ciertos convencionalismos estéticos; pero también depende de la consideración personal y condición emocional del intérprete. Los matices como "forte" o "piano" no tienen un significado preciso ya que son indicaciones relativas y dependerán de la graduación de dinámicas que se utilice en una determinada obra. Cuando en una composición el matiz de mayor intensidad es "fortissimo" ("fff"), "forte" ("f") será un matiz de intensidad intermedia. Asimismo, habrá que tener en cuenta la acústica del espacio donde se va a interpretar la pieza. En una sala de concierto grande deberán exagerarse los matices, mientras que un lugar pequeño requerirá lo contrario.  Es igualmente subjetiva la ejecución de "dinámicas de transición" como los "crescendi" y "decrescendi", puesto que dejan al intérprete un amplio margen para decidir de qué matiz parte y en cual finaliza.


title: Decrescendo

text: Este matiz dinámico puede aparecer representado en las partituras o partichelas mediante unas indicaciones especiales que suelen colocarse por debajo del pentagrama, concretamente bajo la nota donde empieza dicha dinámica. Para señalar en notación musical la disminución progresiva de la intensidad se puede emplear indistintamente cualquiera de estas tres opciones:La obra se sigue tocando a la intensidad decreciente marcada desde el punto donde aparece el término o abreviatura en adelante hasta que aparezca una nueva indicación de dinámica. En el caso de estar representado el "diminuendo" mediante un regulador, el propio signo señala en qué punto se debe comenzar y en qué punto se debe finalizar la disminución gradual de intensidad.


title: Decrescendo


title: Decrescendo


title: Sistema global de navegación por satélite

text: Un sistema global de navegación por satélite (Global Navigation Satellite System, GNSS) es una constelación de satélites que transmite rangos de señales utilizados para el posicionamiento y localización en cualquier parte del globo terrestre, ya sea en tierra, mar o aire. Estos permiten determinar las coordenadas geográficas y la altitud de un punto dado como resultado de la recepción de señales provenientes de constelaciones de satélites artificiales de la Tierra para fines de navegación, transporte, geodésicos, hidrográficos, agrícolas, y otras actividades afines.


text: Un sistema de navegación basado en satélites artificiales puede proporcionar a los usuarios información sobre la posición y la hora (cuatro dimensiones) con una gran exactitud, en cualquier parte del mundo, las 24 horas del día y en todas las condiciones climatológicas.


text: Un temprano precursor de los sistemas de navegación por satélite fueron los sistemas terrestres LORAN y Omega, que utilizaron los radiotransmisores de baja frecuencia (100 kHz) terrestres en vez de los satélites. Estos sistemas difundían un pulso de radio desde una localización "maestra" conocida, seguido por pulsos repetidos desde un número de estaciones "esclavas". El retraso entre la recepción y el envío de la señal en las estaciones auxiliares era controlado, permitiendo a los receptores comparar el retraso entre la recepción y el retraso entre enviados. A través de este método se puede conocer la distancia a cada una de las estaciones auxiliares.


text: El primer sistema de navegación por satélites fue el Transit, un sistema desplegado por el ejército de Estados Unidos en los años 1960. Transit se basaba en el efecto Doppler. Los satélites viajan en trayectorias conocidas y difunden sus señales en una frecuencia conocida. La frecuencia recibida se diferencia levemente de la frecuencia difundida debido al movimiento del satélite con respecto al receptor. Monitorizando este cambio de frecuencia a intervalos cortos, el receptor puede determinar su localización a un lado o al otro del satélite; la combinación de varias de estas medidas, unida a un conocimiento exacto de la órbita del satélite pueden fijar una posición concreta.


text: La radionavegación por satélite se basa en el cálculo de una posición sobre la superficie terrestre midiendo las distancias de un mínimo de tres satélites de posición conocida. Un cuarto satélite aportará, además, la altitud. La precisión de las mediciones de distancia determina la exactitud de la ubicación final. En la práctica, un receptor capta las señales de sincronización emitida por los satélites que contiene la posición del satélite y el tiempo exacto en que esta fue transmitida. La posición del satélite se transmite en un mensaje de datos que se superpone en un código que sirve como referencia de la sincronización.


text: La precisión de la posición depende de la exactitud de la información de tiempo. Solo los cronómetros atómicos proveen la precisión requerida, del orden de nanosegundos formula_1. Para ello el satélite utiliza un reloj atómico para estar sincronizado con todos los satélites en la constelación. El receptor compara el tiempo de la difusión, que está codificada en la transmisión, con el tiempo de la recepción, medida por un reloj interno, de forma que se mide el "tiempo de vuelo" de la señal desde el satélite. Estos cronómetros constituyen un elemento tecnológico fundamental a bordo de los satélites que conforman las constelaciones GNSS y pueden contribuir a definir patrones de tiempo internacionales. La sincronización se mejorará con la inclusión de la señal emitida por un cuarto satélite. En el diseño de la constelación de satélites se presta especial atención a la selección del número de estos y a sus órbitas, para que siempre estén visibles en cantidad suficiente desde cualquier lugar del mundo y así asegurar la disponibilidad de señal y la precisión.


text: Cada medida de la distancia coloca al receptor en una cáscara esférica de radio la distancia medida. Tomando varias medidas y después buscando el punto donde se cortan, se obtiene la posición. Sin embargo, en el caso de un receptor móvil que se desplaza rápidamente, la posición de la señal se mueve mientras que las señales de varios satélites son recibidas. Además, las señales de radio tienen un leve retardo cuando pasan a través de la ionosfera. El cálculo básico procura encontrar la línea tangente más corta a cuatro cáscaras esféricas centradas en cuatro satélites. Los receptores de navegación por satélite reducen los errores usando combinaciones de señales de múltiples satélites y correlaciones múltiples, utilizando entonces técnicas como filtros de Kalman para combinar los datos parciales, afectados por ruido y en constante cambio, en una sola estimación de posición, tiempo, y velocidad.


text: El origen de la navegación por satélite fue militar. La navegación por satélite permite alcanzar una precisión que no se había conseguido hasta este momento, en los objetivos de las armas, aumentando su efectividad, y reduciendo daños no deseados mediante armamento que se vale de la señal de los GNSS que sí producían las armas convencionales. La navegación por satélite también permite que las tropas sean dirigidas y se localicen fácilmente.


text: En suma, se puede considerar un factor multiplicador de la fuerza. Particularmente, la capacidad de reducir muertes involuntarias tiene ventajas particulares en las guerras mantenidas por las democracias, donde la opinión pública tiene una gran influencia en la guerra. Por esta razón, un sistema de navegación por satélite es un factor esencial para cualquier potencia militar.


text: La navegación aérea utiliza, dentro del concepto de Sistemas Globales de Navegación por Satélites (GNSS) implementado por la Organización de Aviación Civil Internacional (OACI), los sistemas de posicionamiento, reconociéndose como un elemento clave en los sistemas de Comunicaciones, Navegación y Vigilancia que apoyan el control del tráfico aéreo (CES/ATA), así como un fundamento sobre el cual los estados pueden suministrar servicios de navegación aeronáutica mejorados. Los estados que autorizan operaciones GNEIS son los responsables de determinar si el mismo satisface los requisitos de actuación requeridos para esta actividad (de acuerdo a lo especificado por la OACI) en el espacio aéreo de su competencia y de notificar a los usuarios cuando dicha actuación no cumple con estos.


text: Por concepto, el GNSS es un sistema mundial de determinación de la posición y la hora, que incluye constelaciones principales de satélites, receptores de aeronave, supervisor de integridad del sistema, y sistemas de aumento que mejoran la actuación de las constelaciones centrales.


text: En síntesis, el GNSS es un término general que comprende a todos los sistemas de navegación por satélites, los que ya han sido implementados (GPS, GLONASS) y los que están en desarrollo (Galileo), proponiendo la utilización de satélites como soporte a la navegación, ofreciendo localización precisa de las aeronaves y cobertura en todo el globo terrestre. Se está implantando el GNSS de una manera evolutiva a medida que esté preparado para acoger el gran volumen del tráfico aéreo civil existente en la actualidad, y pueda responder a las necesidades de seguridad que requiere el sector, uno de los más exigentes del mundo.


text: Cuando el sistema GNSS esté completamente desarrollado, se prevé que pueda ser utilizado sin requerir ayuda de cualquier otro sistema de navegación convencional, desde el despegue hasta completar un aterrizaje de precisión Categoría , IR O IS; es decir, en todas las fases de vuelo.


text: Algunas de las aplicaciones civiles donde se utilizan las señales GNSS son las siguientes:Actualmente, el Sistema de Posicionamiento Global (GPS) de los Estados Unidos de América y el Sistema Orbital Mundial de Navegación por Satélite (GLONASS) de la Federación Rusa son los únicos que forman parte del concepto GNSS. El Panel de Sistemas de Navegación (NPS), el ente de la Organización Internacional de Aviación Civil encargado de actualizar los estándares y prácticas recomendadas del GNSS, tiene en su programa de trabajo corriente el estudio de la adición del sistema de navegación por satélite Galileo desarrollado por la Unión Europea.


text: Otros sistemas de navegación por satélite que podrían ser o no adoptados internacionalmente para la aviación civil como parte del GNSS y que están en proceso de desarrollo son el Beidou, Compass o BNTS (BeiDou/Compass Navigation Test System) de la República Popular China, el QZSS (Quasi-Zenith Satellite System) de Japón y el IRNSS (Indian Regional Navigation Satellite System) de India.


text: El NAVSTAR-GPS (NAVigation System and Ranging - Global Positioning System), conocido simplemente como GPS, es un sistema de radionavegación basado en satélites que utiliza mediciones de distancia precisas de satélites GPS para determinar la posición (el GPS posee un error nominal en el cálculo de la posición de aproximadamente 15 m) y la hora en cualquier parte del mundo. El sistema es operado para el Gobierno de los Estados Unidos por su Departamento de Defensa y es el único sistema de navegación por satélite completamente operativo a fecha actual.


text: El sistema está formado por una constelación de 32 satélites que se mueven en órbita a 20.200 km aproximadamente, alrededor de seis planos con una inclinación de 55 grados. El número exacto de satélites varía en función de los satélites que se retiran cuando ha transcurrido su vida útil.


text: El Sistema Mundial de Navegación por Satélites (GLONASS) proporciona determinaciones tridimensionales de posición y velocidad basadas en las mediciones del tiempo de tránsito y de desviación Doppler de las señales de radio frecuencia (RF) transmitidas por los satélites GLONASS. El sistema es operado por el Ministerio de Defensa de la Federación Rusa y ha sido utilizado como reserva por algunos receptores comerciales de GPS.


text: Tras la desmembración de la Unión Soviética y debido a la falta de recursos, el sistema perdió operatividad al no reemplazarse los satélites. En la actualidad la constelación GLONASS vuelve a estar operativa.


text: Actualmente varios países intentan desarrollar sistemas propios; tal es el caso de China, Japón, India o los países pertenecientes a la Unión Europea y a la Agencia Espacial Europea.


text: Galileo es la iniciativa de la Unión Europea y la Agencia Espacial Europea, que acordaron desarrollar un sistema de radionavegación por satélite de última generación y de alcance mundial propio, que brindara un servicio de ubicación en el espacio preciso y garantizado, bajo control civil, 100 veces más preciso que los actuales sistemas.


text: Galileo comprende una constelación de 30 satélites (24 más 4 de reserva) divididos en tres órbitas circulares, a una altitud de aproximadamente 24000 km, que cubren toda la superficie del planeta. Estos estarán apoyados por una red mundial de estaciones terrestres. El primer satélite experimental fue lanzado el 28 de diciembre de 2005 y el 21 de abril de 2011 se lanzaron los dos primeros satélites del programa. El sistema salió a producción el 15 de diciembre de 2016 con alrededor de media constelación y será completado para 2020. El primer teléfono móvil preparado para Galileo fue de una compañía española. En el campo del servicio para aplicaciones críticas (Safety-of-Life - SoL), se marca a un hito al implementarse los primeros sistemas de aproximación LPV-200 en el aeropuerto de Paris Charles de Gaulle.


text: Galileo es compatible con la próxima generación de NAVSTAR-GPS que estará operativa antes del 2012. Los receptores combinan las señales de 30 satélites de Galileo y 28 del GPS, aumentando la precisión de las medidas.


text: La vulnerabilidad más notable de los GNSS es la posibilidad de ser interferida la señal (la interferencia existe en todas las bandas de radionavegación). Existen varias fuentes de posible interferencia a los GNSS, tanto dentro de la banda como fuera de esta, particularmente por enlaces de microondas terrestres punto a punto permitidos por varios estados (1559 – 1610 MHz). Estos enlaces se irán eliminando gradualmente entre los años 2005 y 2015.


text: Las señales de los sistemas GNSS son vulnerables debido a la potencia relativamente baja de la señal recibida, pues provienen de satélites y cada señal cubre una fracción significativamente grande de la superficie terrestre.


text: En aviación, las normas y métodos recomendados (SARPS) de la OACI para los GNSS exigen un nivel de rendimiento específico en presencia de niveles de interferencia definidos por la máscara de interferencia del receptor. Estos niveles de interferencia son generalmente acordes al reglamento de la Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT). La interferencia de niveles superiores a la máscara puede causar pérdida de servicio pero no se permite que tal interferencia resulte en información peligrosa o que induzca a error.


text: Las interferencias pueden ser voluntarias o involuntarias.


text: La probabilidad y consecuencias operacionales de esta interferencia varían con el medio. No se considera una amenaza importante siempre que los estados ejerzan el control y protección adecuados del espectro electromagnético, tanto para las atribuciones de frecuencias existentes como nuevas. Además, la introducción de nuevas señales GNSS en nuevas frecuencias asegurará que la interferencia no intencional no provoque la pérdida completa del servicio (salida), aunque experimente cierto deterioro en su rendimiento.


text: Se ha determinado que la mayor parte de los casos de interferencia de GNSS notificados proviene de los sistemas de a bordo y la experiencia con la instalación del GNSS ha permitido identificar varias fuentes de interferencia involuntaria. Los dispositivos electrónicos portátiles también pueden causar interferencia al GNSS y a otros sistemas de navegación.


text: Las fuentes terrestres de interferencia incluyen actualmente las comunicaciones VHF móviles y fijas, enlaces de radio punto a punto en la banda de frecuencias GNSS, armónicas de estaciones de televisión, ciertos sistemas de radar, sistemas de comunicaciones móviles por satélite y sistemas militares. Las ciudades grandes con fuentes considerables de interferencia de radiofrecuencias (RF), los sitios industriales, etc., son más propensos a la interferencia involuntaria que las regiones remotas, donde esta interferencia es muy poco factible. La probabilidad de esa interferencia depende de la reglamentación estatal del espectro, de la administración de frecuencias y de su cumplimiento en cada estado o región.


text: Debido a su poca potencia, las señales de los GNSS pueden bloquearse con transmisores de baja potencia. Aunque no se han registrado casos de bloqueo intencional dirigido a aeronaves civiles, por ejemplo, la posibilidad de obstrucción intencional de la señal debe considerarse y evaluarse como una amenaza. Si el impacto es mínimo, la amenaza potencial es baja pues no hay motivación para interferir. La magnitud del impacto potencial puede aumentar conforme el GNSS tenga más aplicaciones y se dependa más de este sistema.


text: La interferencia por simulación de señales (spoofing) es la corrupción intencionada de señales de navegación para que la aeronave se desvíe y siga una trayectoria de vuelo falsa. La simulación de señales de GNSS por satélite es tecnológicamente mucho más compleja que la simulación de radioayudas a la navegación convencional basadas en tierra. La simulación de radiodifusión de datos GBAS es tan difícil como la simulación de radioayudas de aterrizaje convencional.


text: Aunque la interferencia por simulación de señales teóricamente puede inducir a una aeronave determinada a errores de navegación, es muy probable que se detecte con procedimientos normales. Los sistemas de advertencia de proximidad del terreno (GPWS) y anticolisión de a bordo (ACAS) dan protección adicional contra colisiones con el terreno y con otras aeronaves. En vista de la dificultad de interferir por simulación con los GNSS, no se consideran necesarias medidas operacionales singulares para mitigarla.


text: Las precipitaciones fuertes solo atenúan las señales de satélite GNSS una pequeña fracción de dB y no afecta las operaciones.


text: Los efectos troposféricos se tratan mediante el diseño del sistema y no representan un aspecto de vulnerabilidad. Pero hay dos fenómenos ionosféricos que sí deben considerarse: También es necesario considerar las vulnerabilidades de los segmentos terrestre y espacial del GNSS. Existe el riesgo de número insuficiente de satélites en una constelación dada debido a la falta de recursos para mantenerla, fallos en los lanzamientos o de satélite. Una fallo del segmento de control de la constelación o un error humano pueden llegar a causar la falla de múltiples satélites de una constelación.


text: Otro riesgo es la interrupción del servicio o su degradación durante una situación de estado de emergencia nacional. Los países que proveen señales para la navegación por satélite pueden negar su disponibilidad, es lo que se denomina disponibilidad selectiva. El propietario de un sistema de navegación por satélite tiene la capacidad de degradar o eliminar servicios basados en los satélites de la navegación sobre cualquier territorio que desee. Así, si la navegación por satélite se convierte en un servicio esencial, los países sin sus propios sistemas de navegación por satélite se convertirán en clientes de los estados que provean estos servicios.


text: En el caso del tráfico aéreo si la denegación de señal es regional, se bloquearían todas las señales civiles de GNSS y el espacio aéreo afectado estaría cerrado al tránsito aéreo civil.


text: Otra situación menos probable sería la degradación o denegación de las señales de los satélites principales o de los satélites de aumento en toda el área de cobertura.


text: En la evaluación de los riesgos operacionales relacionados con las vulnerabilidades del GNSS hay que considerar dos aspectos principales:Al considerar estos aspectos en función del espacio aéreo, los proveedores de servicios de navegación aérea pueden determinar si se necesita mitigarlos y, de ser así, a qué nivel. Se requiere mitigación para las interrupciones que tengan efectos importantes y probabilidades de ocurrir de moderadas a altas.


text: Las nuevas señales y constelaciones principales de satélites reducirán considerablemente la vulnerabilidad del GNSS. La utilización de señales más fuertes y las frecuencias diversas planeadas para el GPS, el GLONASS y Galileo eliminarán efectivamente el riesgo de interferencia involuntaria, pues es muy poco probable que una fuente de tal interferencia afecte simultáneamente a más de una frecuencia.


text: Más satélites (incluso constelaciones múltiples) eliminarán el riesgo de interrupciones completas del GNSS debidas al centelleo y la multiplicidad de frecuencias mitigará el efecto de los cambios ionosféricos. Los futuros satélites geoestacionarios mitigarán el efecto de la ionosfera en el SBAS usando satélites cuyas líneas visuales estén separadas cuando menos a 45º.


text: Las señales más robustas y las nuevas frecuencias del GNSS hacen más difícil interferir intencionadamente con todos los servicios GNSS. Más constelaciones principales de satélites reducen el riesgo de falla del sistema, de errores operacionales o de interrupciones de servicio. También pueden seguir proporcionando servicio mundial en el caso poco probable de que el proveedor de un elemento de GNSS modifique o deniegue el servicio debido a situaciones de regímenes de excepción de un estado.


text: La administración y una fuerte financiación del sistema son esenciales para la operación continua de los servicios GNSS y para mitigar las vulnerabilidades del sistema mencionadas, excepto la posible interrupción global del servicio debida a una emergencia nacional. Un medio efectivo de mitigar la vulnerabilidad de interrupción global es que los proveedores de servicios adopten una política de denegación regional en caso de emergencia nacional.


text: Las constelaciones de GPS y GLONASS no se elaboraron para satisfacer los requisitos estrictos (precisión, integridad, disponibilidad y continuidad) de la navegación por instrumentos (IFR). Una explicación breve del significado de los requisitos operacionales es la siguiente:Para garantizar que los GNSS actuales cumplan con estos requisitos en todas las fases del vuelo (desde el despegue, en ruta, hasta un aterrizaje de precisión), para el GPS y GLONASS se requiere de diversos grados de aumentación.


text: Tres sistemas de aumentación, el sistema basado en la aeronave (Aircraft Based Augmentation System – ABAS), el basado en tierra (Ground Based Augmentation System - GBAS), y el basado en satélites (Satellite Based Augmentation System – SBAS), se han diseñado y normalizado para superar las limitaciones inherentes a los GPS.


text: Para aplicaciones en tiempo real, las correcciones de los parámetros de cada satélite de las constelaciones GNSS existentes (GPS y GLONASS) deberán ser transmitidas a los usuarios a través de equipos de radio VHF (GBAS) o si se requiere una amplia cobertura a través de satélites geoestacionarios que emitan pseudocódigos con información de corrección (SBAS).


text: Entre los sistemas que otorgan esta aumentación a los receptores GPS están los sistemas de Receptor con Supervisión Autónoma de la Integridad (RAIM) y la función de Detección de Fallos y Exclusión (FDE). Los ABAS proporcionan la integridad requerida para utilizar el GPS como medio único, suplementario y principal de navegación durante la salida, en ruta, la llegada y para aproximaciones de precisión en tramos inicial, intermedio y frustrado, así como las de no-precisión.


text: GBAS es un término que comprende todos los sistemas de aumentación basadas en estaciones terrestres. Se diferencian de los SBAS en que no dependen de satélites geoestacionarios, debido a que el GBAS no está diseñado para dar servicio sobre amplias regiones geográficas.


text: El GRAS (Ground based Regional Augmentation System) tiene como base al GBAS y consiste en una serie de estaciones GBAS desplegadas en un área extensa (incluso continental) interconectadas entre sí por sistemas de telecomunicaciones, permitiendo contar con una aumentación SBAS de carácter regional. Australia es el país más avanzado en estos momentos en el desarrollo e implementación de este tipo de sistemas.


text: SBAS es un término que comprende todos los sistemas de aumentación basadas en satélites que están en desarrollo actualmente, más cualquier otro que sea desarrollado en el futuro. Las principales entidades que han desarrollado actualmente sistemas SBAS son los EE. UU. (el WAAS), Europa (el EGNOS) y Japón (el MSAS). Se encuentran en proceso de desarrollo la India (GAGAN), y en proyecto de China (SNAS) y Latinoamérica (SACCSA).


title: Fortissimo

text: Fortissimo (del italiano "forte", "muy fuerte") es un término que se utiliza en notación musical para indicar un grado determinado de intensidad del sonido, es decir, un matiz dinámico. La intensidad que señala es muy alta.


title: Fortissimo

text: Esta indicación pertenece a la categoría conocida como "dinámica de grados", que se construye mediante la contraposición entre los conceptos de suave y fuerte, lo cual se expresa mediante las palabras italianas "piano" y "forte" respectivamente. Existen al menos ocho graduaciones o "indicaciones de dinámica", empezando desde el sonido más suave hasta el sonido más fuerte. Por ejemplo, "pianissimo, piano, forte, fortissimo", etc. Asimismo, los distintos grados de intensidad pueden matizarse mediante otros términos como "piu, meno," etc. Estas son las indicaciones directamente relacionadas con el término "forte":


title: Fortissimo

text: La ejecución de la dinámica musical es relativa y suele ser subjetiva. Depende del estilo o periodo histórico al que pertenezca la obra, ya que existen ciertos convencionalismos estéticos; pero también depende de la consideración personal y condición emocional del intérprete. Los matices como "forte" o "piano" no tienen un significado preciso ya que son indicaciones relativas y dependerán de la graduación de dinámicas que se utilice en una determinada obra. Cuando en una composición el matiz de mayor intensidad es "fortississimo" ("fff"), "forte" ("f") será un matiz de intensidad intermedia. Asimismo, habrá que tener en cuenta la acústica del espacio donde se va a interpretar la pieza. En una sala de concierto grande deberán exagerarse los matices, mientras que un lugar pequeño requerirá lo contrario.


title: Fortissimo

text: Este matiz dinámico puede aparecer representado en las partituras o particellas mediante unas indicaciones especiales que suelen colocarse por debajo del pentagrama, concretamente bajo la nota donde empieza dicha dinámica. Para indicar esta intensidad sonora existen varias posibilidades:


title: Fortissimo

text: La obra se sigue tocando a la intensidad marcada desde ese punto en adelante hasta que aparezca una nueva indicación de dinámica.


title: Fortissimo

text: La utilización de los matices se generaliza a partir del Clasicismo, segunda mitad del siglo XVIII, con el propósito de que el intérprete lograra una ejecución más cercana a la idea del compositor. En el segundo tercio del siglo XVIII, cuando aún la indicación de dinámica era algo excepcional, sólo afectaba a la frase o motivo en cuestión. Pero desde finales del XVIII hasta nuestros días, el intérprete ha de mantenerla hasta que aparezca un nuevo indicador de dinámica. Durante el Clasicismo son escasas las ocasiones donde aparece este matiz y tiene mayor relevancia dada su extrañeza, marcando clímax máximos o mínimos. El uso del "fortissimo", así como de otras dinámicas más extremas es más frecuente en la notación de la música del Romanticismo.


title: Forte

text: Forte (del italiano "forte", "fuerte") es un término que se utiliza en notación musical para indicar un grado determinado de intensidad del sonido, es decir, un matiz dinámico. La intensidad que señala es fuerte, situándose por encima de "mezzoforte" y por debajo de "fortissimo".


title: Forte


title: Forte

text: La ejecución de la dinámica musical es relativa y suele ser subjetiva. Depende del estilo o periodo histórico al que pertenezca la obra, ya que existen ciertos convencionalismos estéticos; pero también depende de la consideración personal y condición emocional del intérprete. Los matices como "forte" o "piano" no tienen un significado preciso ya que son indicaciones relativas y dependerán de la graduación de dinámicas que se utilice en una determinada obra. Cuando en una composición el matiz de mayor intensidad es "fortissimo" ("fff"), "forte" ("f") será un matiz de intensidad intermedia. Asimismo, habrá que tener en cuenta la acústica del espacio donde se va a interpretar la pieza. En una sala de concierto grande deberán exagerarse los matices, mientras que un lugar pequeño requerirá lo contrario.


title: Forte

text: Este matiz dinámico puede aparecer representado en las partituras o partichelas mediante unas indicaciones especiales que suelen colocarse por debajo del pentagrama, concretamente bajo la nota donde empieza dicha dinámica. Para indicar esta intensidad sonora existen varias posibilidades:


title: Forte


title: Forte

text: La utilización de estos matices se generaliza a partir del Clasicismo, segunda mitad del siglo XVIII, con el propósito de que el intérprete lograra una ejecución más cercana a la idea del compositor. En el segundo tercio del siglo XVIII, cuando aún la indicación de dinámica era algo excepcional, sólo afectaba a la frase o motivo en cuestión. Pero desde finales del XVIII hasta nuestros días, el intérprete ha de mantenerla hasta que aparezca un nuevo indicador de dinámica.


title: CORINE Land Cover

text: El proyecto CORINE Land Cover ("Coordination of Information on the Environment"), también conocido por el acrónimo CLC, desarrolla la creación de una base de datos sobre la cobertura y uso del territorio en la Unión Europea. CORINE está dirigido por la Agencia Europea de Medio Ambiente (AEMA), en Copenhague, donde se analizan los datos recogidos por los sensores remotos.


title: CORINE Land Cover

text: Tiene como objetivo fundamental la captura de datos de tipo numérico y geográfico para la creación de una base de datos europea a escala 1:100.000 sobre la cobertura y uso del territorio mediante la interpretación a través de imágenes recogidas por la serie de satélites LandSat y SPOT.


title: CORINE Land Cover

text: Aun así, y aunque se fundamenta en este tipo de imágenes de teledetección como fuente de datos, es en realidad un proyecto de fotointerpretación y no de clasificación automatizada.  Su principal fin es facilitar la toma de decisiones en materia de política territorial dentro de la Unión Europea.


title: CORINE Land Cover

text: Su metodología es común para los países participantes, lo que permite evaluar los cambios en el territorio desde que se inició el citado proyecto, allá por 1987. La unidad de mapeo mínima superficial es de 25 hectáreas, mientras que los elementos lineales recogidos son aquellos con una anchura de al menos 100 metros. Asimismo, la unidad de mapeo mínima para la capa resultante de cambios de cobertura y usos del suelo entre CORINE 1990 y CORINE 2000 es de 5 hectáreas.


title: CORINE Land Cover

text: La obtención de datos sobre usos del suelo se fundamenta en una terminología básica que distingue entre superficies artificiales, superficies agrarias, zonas forestales y boscosas, humedales y masas de agua.  Las superficies artificiales engloban las zonas urbanas, las zonas industriales y comerciales, las redes viarias y ferroviarias junto con los terrenos a ellas asociados y las zonas portuarias y aeropuertos, las zonas de extracción mineras, escombreras y vertederos y zonas en construcción y, por último, las zonas verdes urbanas y las instalaciones deportivas y recreativas.


title: CORINE Land Cover

text: Desde mediados de los años 1980 las imágenes digitales por satélite de los estados miembros de la Unión Europea se recogen y evalúan de manera uniforme en función del uso del suelo, prestando especial atención a los cambios de su utilización y a los problemas ambientales. Los datos de las dos primeras épocas registradas, 1990 y 2000 provenientes principalmente de Landsat 7, se encuentran ya a disposición pública como mapas digitales a escala de 1:100.000.


title: CORINE Land Cover

text: Aunque "CORINE Land Cover" finalizó en el año 2000, el programa ha tenido una continuación en el proyecto denominado "Image & CORINE Land Cover 2000" (I&CLC2000), cuyo objetivo es actualizar la base de datos "CORINE Land Cover" (CLC). En esta tercera fase, con año 2006 como referencia, la resolución cartográfica es más alta que las anteriores y su conclusión finalizó en enero de 2010.


title: Georreferenciación

text: La georreferenciación es la técnica de posicionamiento espacial de una entidad en una localización geográfica única y bien definida en un sistema de coordenadas y datum específicos. Es una operación habitual dentro de los sistema de información geográfica (SIG) tanto para objetos ráster (imágenes de mapa de píxeles) como para objetos vectoriales (puntos, líneas, polilíneas y polígonos que representan objetos físicos). La georreferenciación es un aspecto fundamental en el análisis de datos geoespaciales, pues es la base para la correcta localización de la información de mapa y, por ende, de la adecuada fusión y comparación de datos procedentes de diferentes sensores en diferentes localizaciones espaciales y temporales. Por ejemplo, dos entidades georreferenciadas en sistemas de coordenadas diferentes pueden ser combinables tras una apropiada transformación afín (bien al sistema de coordenadas del primer objeto, bien al del segundo).


title: Georreferenciación

text: Los sistemas de coordenadas pueden desglosarse y representarse en dos grandes grupos de gran importancia: Uno de los objetivos principales en el ámbito de la georreferenciación es la generación de funciones que permitan convertir las coordenadas originales de una imagen en coordenadas de mapa. Estas coordenadas de mapa se caracterizan porque la separación entre dos píxeles se mantiene constante en toda la imagen, y una georreferenciación de este tipo queda perfectamente definida a través de únicamente cuatro parámetros: Este método es el empleado internamente por el formato de imágenes georreferenciadas GeoTIFF. No existe una manera unívoca para almacenar en qué sistema están expresadas las coordenadas que describen la ventana geográfica: los métodos más habituales son su código EPSG o su Well Known Text (WKT).


title: Georreferenciación

text: Esta definición de las ventanas geográficas es especialmente útil a la hora de superponer datos ráster con otros tipos de información cartográfica (por ejemplo, vectores), o al ajustar imágenes en estudios multitemporales o en mosaicos.


title: Georreferenciación

text: Se pueden distinguir dos métodos principales de georreferenciación: Las técnicas de remuestreo permiten determinar cuál es el valor de nivel digital de la imagen original que debe tomar cada píxel de la imagen georreferenciada, y se basan en los comunes métodos matemáticos de interpolación. Las más habituales son: Existen diferentes aplicaciones, tanto comerciales como libres, especialmente en el ámbito de las herramientas SIG, para la georreferenciación por puntos de control o para la transformación de datos entre sistemas de coordenadas. Entre las aplicaciones comerciales se encuentran ArcMap, ENVI, ERDAS Imagine, PCI Geomatics o TNTmips. Dentro de las librerías libres, la fundación OSGeo mantiene de forma activa GDAL/OGR, que contiene un gran número de funciones geoespaciales para la reproyección y remuestreado de vectores e imágenes ráster; también cuenta con una función de mapeado inicial de imágenes ráster a partir de su matriz de coordenadas, aunque la validez de sus resultados se encuentra en discusión.


title: Georreferenciación

text: En la última década el propio concepto de georreferenciación se ha difundido más allá del ámbito científico-tecnológico gracias a herramientas como Google Earth, cuya facilidad de uso ha extendido y democratizado el tratamiento de información de mapa fuera del ámbito técnico existente hasta ahora, con ciertas limitaciones (por ejemplo, Google Earth solamente admite información en coordenadas geográficas latitud-longitud en el datum WGS84).


title: Georreferenciación

text: Asimismo, la masificación y evolución constante de la georreferenciación se ha visto impulsada por el uso "mashups" dentro de la web 2.0, permitiendo la localización de contenidos digitales (vídeo, noticias, modelados 3D, etc.) en cartografía digital, en el marco de la Información Geográfica Voluntaria. Ahora la georreferenciación tiene un impacto sociológico puesto que se realiza sobre todos los contenidos sociales presentes en el mundo. Esto está acelerando la aparición de una web geosemántica.


title: Drizzt Do'Urden

text: Drizzt Do'Urden es un personaje de ficción perteneciente al universo de "Dungeons & Dragons" y Reinos Olvidados. Es un guerrero de alineamiento "caótico bueno" que ha renegado de la maldad propia de su raza y de su hogar (la Antípoda Oscura). Es uno de los pocos drows de los que se sabe que vive en la superficie. Otros elfos oscuros, aparte de Drizzt, residen en una pequeña comunidad drow en Cormanthor (la que fue una vez el hogar de la corte élfica).


title: Drizzt Do'Urden

text: La mayoría de la historia de Drizzt se cuenta en las novelas de fantasía épica de R.A. Salvatore, que se incluyen en los tomos recopilatorios: "El Elfo Oscuro", "El Valle del Viento Helado", "El Legado del Drow", "Sendas de Tinieblas", "Las Espadas del Cazador", "Transiciones" y "Neverwinter".


title: Drizzt Do'Urden

text: Drizzt mide aproximadamente 1,63 m y pesa unos 59 kg Su arma favorita es la cimitarra, y es el poseedor de dos mágicas: Centella ("Twinkle") y Muerte Helada ("Icingdeath"). Además porta una estatuilla mágica que invoca a su compañera, una pantera negra llamada Guenhwyvar. También lleva en los tobillos unos brazaletes que incrementan su velocidad y un medallón de la deidad Mielikki.


title: Drizzt Do'Urden

text: Montolio Debrouchee (Mooshie), un guardabosques humano ciego, lo acogió en su casa de la superficie cuando abandonó la Infraoscuridad debido a su negativa a vivir en la malvada sociedad Drow, huyendo de su familia, y enseñó a Drizzt a aceptarse tal como es, aunque finalmente el drow se dio cuenta de que había seguido ese camino durante toda su vida. Desde entonces, aprendió a vivir según los dictados de una de las deidades que más se acercaban a su concepción moral: Mielikki.


title: Drizzt Do'Urden

text: Considerado y sensible, Drizzt se ciñe a unos ideales nobles, pero no espera lo mismo de los demás. Siempre atento a la traición y el peligro, es poco hablador pero puede ser amable en su trato. Es un perfeccionista que anhela ser aceptado y hacer amigos por todo el mundo. Sin embargo, se atormenta debido al peligro al que expone a sus amigos más íntimos a causa de ser perseguido por los drows por su condición de traidor a Lloth y sus otros enemigos (destaca el demonio Errtu y el asesino Artemis Entreri). Aquellos con los que se encuentra lo perciben como una persona severa.


title: Drizzt Do'Urden

text: En sus primeros viajes por la superficie, la Dama Alustriel le dio la bienvenida de forma cálida y personal, pero no se atrevió a permitirle estar en Luna Plateada por el momento. Sus hazañas han ido haciendo, muy lentamente, que Drizzt Do'Urden sea bien recibido en el norte de la Costa de la Espada.


title: Drizzt Do'Urden

text: Drizzt Do'Urden significa "cazador inalterable que camina en la oscuridad".


title: Drizzt Do'Urden

text: Hasta este momento Drizzt es el "guerrero" más habilidoso. Se cree que nadie en todo Abeir-Toril es capaz de vencerle en duelo, salvo quizás Artemis Entreri. Aunque en las novelas el protagonista con más poder sería Elminster, Drizzt es el mejor guerrero y podría derrotar a la mayoría de los habitantes de Abeir-Toril.


title: Drizzt Do'Urden

text: Drizzt Do'Urden nació en la décima casa noble de Menzoberranzan, Daermon N'a'shezbaernon (conocida comúnmente como Do'Urden). Fue el hijo de Malicia, la Madre Matrona de la casa Do'Urden, y Zaknafein, ex-consorte de Malicia y por aquel entonces Maestro de Armas de la casa Do'Urden. Como tercer hijo, estaba destinado a ser sacrificado a la diosa araña Lloth, según la tradición drow, pero la muerte "accidental" de su hermano mayor, Nalfein, a manos del 2º varón de la casa (Dinin) durante el asalto a una casa rival y justo después del nacimiento de Drizzt, le convirtió en el segundo hijo y eso le salvó.


title: Drizzt Do'Urden

text: Como era un varón en la sociedad matriarcal drow, Drizzt Do'Urden sufrió numerosos abusos en las manos de su familia durante sus primeros dieciséis años de vida. Hasta cumplir diez años, pasó su tiempo al cuidado de su hermana mayor Vierna. A pesar de que Vierna distaba de ser amable con él, en sus últimos años Drizzt desarrolló cierto afecto hacia ella.


title: Drizzt Do'Urden

text: Ya de niño, Drizzt mostró unos reflejos increíbles. Gracias a esto, Zaknafein fue capaz de persuadir a la Matrona Malicia para que Drizzt se convirtiera en guerrero, en lugar de reemplazar a Nalfein como mago de la Casa. A sus dieciséis, Drizzt comenzó su entrenamiento en las armas. Entonces comenzó a adquirir las habilidades que le llevaron a convertirse en unos de los mejores espadachines de todo Faerûn.


title: Drizzt Do'Urden

text: Cuando tuvo veinte años, ingresó en Melee-Magthere, la academia de guerreros de Menzoberranzan, donde destacó en sus estudios a pesar de no contar con el favor de los maestros de la academia, que lo emparejaban con los estudiantes de los últimos años (a los cuales, Drizzt vencía con facilidad). Su estancia en la academia habría sido impecable (según los estándares drows) de no ser por la ceremonia de graduación, donde cayó en desgracia al rechazar tomar parte en una orgía, y no hacer caso de las insinuaciones de dos altas sacerdotisas (una de ellas su hermana Vierna) y maldiciendo a Lloth.


title: Drizzt Do'Urden

text: Después de graduarse, formó parte de una expedición a la superficie, en la que salvó a una niña elfa (los acérrimos enemigos de los drows), escondiéndola debajo del cuerpo de su madre asesinada. El maestro de armas y padre de Drizzt, Zaknafein, quel tenía unos principios morales parecidos a los suyos, creyó que Drizzt mató a la niña. Sin embargo, Lloth conocía lo sucedido y retiró su favor a la Casa Do'Urden. Zaknafein luchó entonces contra Drizzt, creyendo que se había convertido en un asesino como los otros drows. Drizzt le contó lo que pasó en realidad.


title: Drizzt Do'Urden

text: Desafortunadamente, las mujeres de la casa Do'Urden, en un intento de descubrir por qué la Casa Do'Urden había perdido el favor de Lloth, estaban presenciando la batalla. Como consecuencia, Zaknafein se ofreció a sí mismo como sacrificio para salvar a Drizzt. Drizzt, una vez que se dio cuenta de lo que había ocurrido, abandonó la casa Do'Urden y se fue a vivir a la Antípoda Oscura.


title: Drizzt Do'Urden

text: Drizzt pasó algunos años en la Antípoda Oscura, durante los cuales adquirió la personalidad de "El Cazador" (su alter ego surgido de su acoplamiento al ambiente hostil y salvaje de la antípoda oscura), fue esclavizado por desolladores mentales y tuvo que luchar contra Zaknafein de nuevo, ya que había sido transformado en un Zin-Carla (muerto viviente) por la Matrona Malicia y enviado a la búsqueda de Drizzt. Al final, Zaknafein recobra por unos instantes el control de sí mismo y se arroja a un lago de ácido, destruyéndose para siempre.


title: Drizzt Do'Urden

text: Debido al fracaso de la Matrona Malicia en el propósito de matar a Drizzt, Lloth decretó que la Casa Do'Urden debía ser destruida, y la Casa Baenre (la primera casa de Menzoberranzan) se encargó de la tarea. Sólo sobrevivieron Vierna y Dinin (el hermano mayor de Drizzt).


title: Drizzt Do'Urden

text: Cuando ya había vivido cuarenta años en la Antípoda Oscura, Drizzt se dio cuenta de que tanto él como los que estaban a su alrededor no estarían seguros, así que decidió viajar a la superficie, donde vivió con Montolio hasta que este murió. Después encontró muchas adversidades debido a su raza, y finalmente se mudó al Valle del Viento Helado, donde conoció a Catti-brie, Bruenor Battlehammer y Regis el Halfling y Wulfgar el Bárbaro y se ganó dos enemigos poderosos, la piedra Crenshinibon y el demonio Errtu


title: Drizzt Do'Urden

text: Después de esto, se embarcó en una misión con su gran amigo Bruenor, ya que este en el valle de viento helado, tras los combates con los esbirros de Crenshinibon simuló estar herido de muerte para sacarle una promesa a su amigo de que le acompañaría en la búsqueda de su antiguo hogar, Mithril Hall. Fueron seguidos por Artemis que quería secuestrar a Regis y se llevó prisionera a Cate-Brie. Al entrar en Mithril hall, se enfrentó Drizzt con Artemis, y quedaron separados del resto de compañeros al caer en una trampa enana. Mientras el resto siguió adelante y venció al dragón Tiniebla Brillante, Drizzt, colaboró con Artemis para encontrar una salida. Una vez encontrada la salida, Artemis secuestró a Regis. Este hecho y la supuesta pérdida de su amigo Bruenor (que le creían muerto al matar al dragón), le sumió a Drizzt en un gran pesar, prometiéndose que no dejaría que Artemis se saliera con la suya.


title: Drizzt Do'Urden

text: Cuando Artemis Entreri secuestró a Regis, fue junto a Wulfgar en busca de Regis hasta Calimport, donde le rescataron y eliminaron al bajá Pook, que fue el artífice del secuestro. Durante el viaje conocería a Deudermont y se uniría en su búsqueda Catti-Brie y Bruenor, que les alcanzarían en un carro de fuego volador.En los combates con Artemis se vio reflejado lo que él podría haber llegado a ser si hubiera continuado en Menzoberranzan.


title: Drizzt Do'Urden

text: Tras el rescate, volvieron junto con ejércitos de varias ciudades humanas y enanas, para reconquistar Mithril Hall


title: Drizzt Do'Urden

text: Tras recuperar Mithril hall de las garras de los esbirros del dragón de las sombras, que eran Duergar, se les conoció a los compañeros como los héroes del Hall.


title: Drizzt Do'Urden

text: La tranquilidad les duró poco, ya que la hermana de Drizzt, Vierna Do'Urden , y su hermano, Dinin Do'Urden (convertido de Draña), organizaron una expedición para capturarle. Durante el combate se convocó a una Yochlol y Wulfgar se sacrificó para destruirla.


title: Drizzt Do'Urden

text: La muerte de Wulfgar, hizo caer a Drizzt en una gran depresión, llegando a pensar que era el culpable de la muerte. Drizzt decidió ir a vengarse a su antigua ciudad Menzoberrazan. Para no poner en peligro más veces a sus amigos decidió ir solo. Cayo prisionero y fue torturado por la casa Baenre. Inesperadamente fue rescatado por Catti-Brie y Artemis (que fueron ayudados por Jarlaxle). Durante la escapatoria se apoderó de los brazaletes de fuerza cegadora. Esta escapada, junto con la Era de los trastornos, que hacía que no respondiera Lloth a las plegarías de sus siervas, propició que se organizara un ataque desde Menzoberrazan hasta Mithril hall, con la excusa de matar al drow renegado Drizzt.