title: Mischa Barton

text: Mischa Barton era una actriz muy conocida en su época, y su amistad con "celebrities" como Ashley Tisdale, Brenda Song, Rachel Bilson (compañera de reparto en "The O.C."), Nicole Richie, Sara Paxton o Hayden Christensen ha sido un foco de atención constante para la prensa. Las revistas de tendencias y las orientadas al público masculino también han puesto mucho interés en la actriz londinense: así, la revista "People" la incluyó en cinco ocasiones consecutivas (2003-2007) en su "ranking" de "50 Most Beautiful People" ("Las 50 personas más bellas"); "Entertainment Weekly" la nombró "It Girl" del año 2003 en su lista anual "It List" de personalidades más creativas de la industria del entretenimiento; "FHM" la incluyó en el "ranking" de su suplemento especial "100 Sexiest Women in the World" ("Las 100 mujeres más "sexys" del mundo"), sucesivamente en el puesto número 52 (2005) y en el 32 (2006); y "Maxim" la incluyó en el número 33 de su lista "Hot 100" de las mujeres más "sexys" en 2005, en el número 49 en 2007 y en el 22 en 2008.


title: Mischa Barton

text: En mayo de 2007 fue hospitalizada tras sufrir una reacción orgánica adversa al mezclar alcohol con un antibiótico que le había sido prescrito.


title: Mischa Barton

text: En la madrugada del 27 de diciembre de 2007 fue arrestada en West Hollywood (California) acusada de conducir bajo los efectos del alcohol y sin carné, y de posesión de marihuana. Tras pasar siete horas bajo arresto en comisaría y pagar una fianza de 10000 dólares para evitar la prisión, fue juzgada por dos delitos menores (conducción sin licencia y bajo los efectos del alcohol) y condenada, en abril de 2008, a tres años de libertad condicional sin supervisión.


title: Mischa Barton

text: En julio de 2009, tras haber solicitado atención médica por una supuesta infección dental, fue ingresada contra su voluntad para su observación clínica en la unidad psiquiátrica del Cedars-Sinaí Medical Center de Los Ángeles (California). Su ingreso se produjo de acuerdo con lo previsto en la sección 5150 del Código de Asistencia Pública e Instituciones de California, que establece que un oficial competente (agente del orden público o paramédico) o un médico psiquiatra están facultados, firmando una declaración por escrito, para ordenar el ingreso clínico involuntario de una persona si consideran que sufre un trastorno mental (ya sea crónico o transitorio) que los incapacita gravemente o que puede poner en peligro a la propia persona que lo padece o a terceros. Según la actriz, todo se originó por un malentendido surgido tras las complicaciones de una sencilla operación a la que se sometió para extirparle una muela del juicio que al parecer le causaba infecciones y fuertes dolores. Barton reconoció haber agredido al personal de enfermería que pretendía inyectarle analgésicos para el tratamiento de una infección dental. «Sentía un gran dolor. (…) Me aterrorizan las agujas, y ellos querían atiborrarme de drogas y yo dije: «No, absolutamente no. No quiero estar aquí»", afirmaba la actriz en una entrevista. Su hospitalización forzosa, que se prolongó durante dos semanas, le impidió asistir en Nueva York al estreno limitado de su película "Homecoming (Regreso inesperado)", producida por su propia madre, Nuala Quinn.


title: Mischa Barton

text: Posteriormente, en enero de 2010, Barton fue demandada por su casero por negarse supuestamente a pagarle durante tres meses la renta de alquiler de su apartamento en TriBeCa (Nueva York), a razón de 7000 dólares mensuales.


title: Mischa Barton

text: En lo referente a su vida sentimental, se la ha relacionado con el cantante Cisco Adler, del grupo Whitestarr; con Taylor Locke, guitarrista de la banda de rock Rooney; con Brett Simon, que dirigió a la actriz en la película "Assassination of a High School President"; con el millonario heredero Brandon Davis; y con el cantante Luke Pritchard, líder del grupo indie The Kooks, con quien mantuvo una relación hasta marzo de 2009. Posteriormente también ha sido relacionada con el DJ inglés Ali Love.


title: Mischa Barton

text: Por otro lado, la actriz ha aprovechado la fama alcanzada a través de su profesión para involucrarse en causas sociales: así, ha sido portavoz de Climate Star, una ONG que combate el calentamiento global a través del activismo social y legislativo; y ha colaborado con la multinacional QVC, Fashion Footwear Charitable Foundation y Entertainment Industry Foundation en campañas de recaudación de fondos para la lucha contra el cáncer en mujeres.


title: Rafael Sánchez Mazas

text: Rafael Sánchez Mazas (Madrid, 18 de febrero de 1894-Ibíd., 18 de octubre de 1966) fue un periodista, novelista, escritor y ensayista conocido por ser miembro fundador del partido Falange Española y acuñador de la consigna «¡Arriba España!».


title: Rafael Sánchez Mazas

text: Hijo de Rosario Mazas Orbegozo y Máximo Sánchez Hernández, que falleció en el mismo año de su nacimiento, por lo que su madre decidió trasladarse a Bilbao, de donde era originaria. En dicha ciudad estudió con los escolapios y posteriormente con los jesuitas de Orduña y más tarde en el Colegio de los Sagrados Corazones de Miranda de Ebro. En 1910 regresó a su Madrid natal para iniciar estudios de Derecho en la  Universidad Central. Finalmente consiguió licenciarse en dicha disciplina en el Real Centro Universitario María Cristina de San Lorenzo de El Escorial. Fue en dicho colegio donde conoció a Juan Ignacio Luca de Tena.


title: Rafael Sánchez Mazas

text: En 1916 regresó a Bilbao. Un año antes había publicado "Pequeñas memorias de Tarín". En esa época colaboró en la bilbaína revista "Hermes" y en los diarios "ABC", "El Sol" y "El Pueblo Vasco". Participó en la Escuela Romana del Pirineo, creada por Ramón de Basterra en esa época. En 1921 estuvo en Marruecos como corresponsal de "El Pueblo Vasco", donde coincidió con Indalecio Prieto. En 1922 Juan Ignacio Luca de Tena envió a Roma a Sánchez Mazas para que elaborara crónicas para el diario "ABC". Desde allí siguió el proceso fascista desde sus primeros artículos durante los siete años (1922-1929) que estuvo como corresponsal, periodo en el que se casó con Liliana Ferlosio, con quien tuvo cinco hijos: el matemático y filósofo Miguel Sánchez Ferlosio; el escritor Rafael Sánchez Ferlosio; Gabriela Sánchez Ferlosio, esposa de Javier Pradera y madre de Máximo Pradera; Máximo, que falleció prematuramente, y el cantautor Chicho Sánchez Ferlosio.


title: Rafael Sánchez Mazas

text: A su regreso a Madrid en 1929, Rafael Sánchez Mazas es ya un escritor consagrado y un articulista prestigioso. Es en esa época cuando coincidió en la capital con Eugenio Montes y Mourlane Michelena. Junto a ellos y a otras figuras literarias, como Agustín de Foxá y Ernesto Giménez Caballero, formó parte del grupo literario que rodeó a José Antonio Primo de Rivera y solía reunirse en los sótanos del café Lion, en el espacio conocido como "Zum Lustigen Walfisch". En febrero de 1933 colaboró en la fundación del semanario "El Fascio", que fue inmediatamente prohibido. Más adelante, ese mismo año, participó en la fundación del Movimiento Español Sindicalista junto con José Antonio Primo de Rivera y el piloto Julio Ruiz de Alda. El 29 de octubre de ese mismo año se fundó Falange Española, integrándose Sánchez Mazas en su Junta Directiva. Hasta el estallido de la guerra civil española tuvo un papel muy activo. En febrero de 1934 compuso "Oración por los muertos de la Falange".


title: Rafael Sánchez Mazas

text: En marzo de 1936 fue detenido junto a otros dirigentes de Falange, y posteriormente trasladado a la cárcel Modelo. Pudo salir con la excusa de conocer a su hijo recién nacido gracias a un permiso especial. Aprovechó el permiso para huir a Portugal, pero el propio José Antonio le obligó a regresar.


title: Rafael Sánchez Mazas

text: El estallido de la guerra civil, en julio de 1936, le sorprendió en Madrid. El tradicionalista Manuel González-Quevedo le habría ofrecido refugio. Tras una detención fue puesto en libertad gracias a la intervención de Indalecio Prieto. Finalmente se refugió en la Embajada de Chile. Durante el año que pasó refugiado allí, escribió su novela "Rosa Krüger" en formato de folletín diario, que todas las noches leía al resto de refugiados. En el otoño de 1937 salió clandestinamente de Madrid con intención de llegar a Francia, pero el 29 de noviembre fue detenido en Barcelona.


title: Rafael Sánchez Mazas

text: Según algunas fuentes, estuvo preso en el barco Uruguay, fondeado en el puerto de dicha ciudad hasta el 24 de enero de 1939, cuando fue conducido al santuario de Santa María del Collell junto a otros prisioneros para ser asesinado. El 30 de enero escapó de un fusilamiento en masa, refugiándose en una masía de Cornellá del Terri (Gerona), junto a tres soldados republicanos que habían huido de la retirada, pasando con ellos a zona sublevada (este episodio es la base sobre la que se asienta la narración de la novela "Soldados de Salamina" de Javier Cercas). Fuentes no literarias, incluso libros de la derecha española, como el "Diccionario de la Falange", no hablan de tal fusilamiento, sino de un «rescate».


title: Rafael Sánchez Mazas

text: El modo en que se libró del fusilamiento durante su encarcelamiento inspiró la novela de Javier Cercas, "Soldados de Salamina" (2001), y la película del mismo título dirigida por David Trueba. Eugenio Montes le dedicó un artículo con ocasión de la llegada a la Ciudad Condal, en el que le describe «... Con pelliza de pastor y pantalón mahón agujereado de balazos, y ese color centeno de extremeño, duro de huesos e increíble de alma, he aquí, milagroso y cierto, a Rafael Mazas... A Sánchez Mazas, el más antiguo falangista de todos los vivos y a la par el más nuevo porque llega, casi resurrecto, del otro mundo, después de un viaje dantesco por países de sueño y pesadilla, con prisiones, barcos fantasmas, cárceles en el mar y en la tierra firme, insomnios, hospitales, paredes frías, fusilamientos, fugas, bosques, y al término de la noche y de las lunas, el encuentro alborozado con nuestras tropas, libre por fin, en el lugar y el momento en que, junto a la sombra azul del Pirineo, se libera España...»


title: Rafael Sánchez Mazas

text: Junto a Rafael Sánchez Mazas, otras destacadas personalidades fueron trasladadas de Barcelona a la provincia de Gerona en enero de 1939 antes de que las tropas nacionales entrasen en la Ciudad Condal, como por ejemplo el oficial de intendencia Joaquín Jiménez de Anta y un camarada suyo mallorquín, quienes quedaron en libertad cuando el bando nacional conquistó el norte de Cataluña.


title: Rafael Sánchez Mazas

text: El 27 de mayo de 1939 fue nombrado delegado nacional del Servicio Exterior de Falange, cargo que ocupó hasta otoño de ese año. Entre agosto de 1939 y agosto de 1940 fue ministro sin cartera en el Gobierno del régimen de Franco, abandonándolo por propia iniciativa. En 1940 fue elegido miembro de la Real Academia Española, aunque no llegó a tomar posesión, y en 1951 fue nombrado Presidente del Patronato del Museo del Prado.


title: Rafael Sánchez Mazas

text: Intercedió a favor de varios de sus antiguos amigos aprovechando su cargo. El fruto más reconocido de esa labor es la intercesión a favor de la conmutación de la pena de muerte del poeta Miguel Hernández.


title: Rafael Sánchez Mazas

text: Junto a numerosísimos artículos periodísticos, en 1951 publicaba "La vida nueva de Pedrito de Andía", en 1952, "Cuatro lances de boda" y en 1956 "Las Aguas de Arbeloa y otras cuestiones". Póstumamente se publicó en 1971 "Sonetos de un verano antiguo y otros poemas" y en 1996 "Rosa Krüger", una novela escrita durante su estancia como refugiado en la embajada de Chile en Madrid, pero que nunca llegó a publicar, a excepción de algunos capítulos en revistas literarias. En 1960 abandonó sus colaboraciones en el diario "ABC", retirándose a su casa de Coria, herencia de una tía paterna. Falleció en Madrid en 1966.


title: Rafael Sánchez Mazas

text: Corresponsal en Roma de "ABC", admiraría desde fecha temprana el fascismo italiano. Francisco Morente coloca a Sánchez Mazas como representante de un nacionalismo de raigambre católica, tradicionalista y ultraconservadora que conviviría con otras posiciones dentro de la Falange anterior a la guerra civil. Sánchez Mazas remitió los orígenes doctrinales de la Falange al Imperio español del siglo XVI y puso en una escala de prioridades el amor a Dios por encima del amor a la patria.


title: Phantasy Star Online

text: Phantasy Star Online fue el primer Videojuego de rol de acción de la historia de los videojuegos domésticos orientado al sistema de los así llamados videojuegos multijugador masivos en línea. Solo el Episodio III es un Videojuego de rol, también En línea, que utiliza cartas. Fue desarrollado por el equipo creativo SONIC Team de Sega, creadores de juegos como Burning Rangers y toda la saga de Sonic; como continuación de los Phantasy Star de las consolas de Sega. Esta es la 5.ª entrega de la serie Phantasy Star (sin considerar Spin-offs) y la 1.ª de la serie Online.


title: Phantasy Star Online

text: Uno de los principales alicientes del juego es el poder crear tu personaje, es decir, el poder elegir el modelo de la cara, la ropa, el pelo, el color, la altura, el tipo de personaje (Hunter, Ranger y Force) y la especie. Al ser un juego en línea también se pueden descargar colores y ropas al juego para personalizar aún más a tu personaje, aunque para muchas de estas haya que desembolsar una buena cantidad de "mesetas"(la moneda del juego).


title: Phantasy Star Online

text: La forma de jugar varía mucho de 2 parámetros, el tipo de personaje y la especie.


title: Phantasy Star Online

text: Hunter: Es un tipo de personaje similar a un guerrero. Lucha con armas de corto alcance (espadas, alabardas, "slicer", dagas) y medio alcance ("mechguns", pistolas). Suelen ser los que más puntos de vida (hp) tienen.


title: Phantasy Star Online

text: Ranger: Tipo intermedio entre el Hunter y el Force. Usa armas de alcance medio y largo (rifles, "launchers"). También puede usar algunas armas de corto alcance pero no todas. Es una buena elección para los jugadores novatos.


title: Phantasy Star Online

text: Force: Es lo más similar a un lanzador de conjuros. Al ser el que más puntos de técnicas (tp) tiene, es el adecuado para mantener con magia a todo el grupo, además de ser el único personaje que puede aprender todas las técnicas del juego. Puede equiparse con armas de corto y medio-largo alcance, pero el número de estas es muy limitado. Es un tipo de personaje avanzado.


title: Phantasy Star Online

text: Humano: El más equilibrado de todos, son los que más tipos de armas pueden equipar (independientemente del tipo de personaje). No recupera puntos de vida (hp) ni de técnica (tp), pero son a los que más afectan los objetos y técnicas de recuperación.


title: Phantasy Star Online

text: Androide: Es un personaje muy desequilibrado en parámetros pero muy fácil de jugar. Al no ser un ente orgánico no puede desarrollar técnicas, por lo que no tiene tp's ni hay Forces, en cambio puede equiparse TODAS las armas de ranger, gran parte de las de Hunter y algunas de Force. Además, a partir de la 2º versión del juego, si permanece quieto en un lugar recupera puntos de vida (hp).


title: Phantasy Star Online

text: Newman: Seres vivos creados genéticamente por los humanos. Son los que más tp tienen de todo el juego. Ideales para hacerse un Force, pues al igual que los androides recuperan hp ellos recuperan tp. Son los que más técnicas de diferentes tipos dominan en el juego. Pueden usar gran cantidad de armas de Force pero pocas de otros tipos (más preferentemente de Rangers que de Hunters)


title: Phantasy Star Online

text: Este juego salió para la consola Dreamcast en el año 2000 junto con una versión especial que contenía un CD-Bonus con la Banda sonora de este; tiempo después aparecía la versión 2 del juego, con mejoras en los gráficos, el sistema de juego y algunas correcciones de bugs sobre el juego anterior. Meses más tarde, salió para PC esta misma versión.


title: Phantasy Star Online

text: Posteriormente se lanzó al mercado Phantasy Star Online Episodios I y II para Game Cube y Xbox, que incorporaba varias mejoras en el juego original y un nuevo episodio, en el investigabamos la desaparición de Heathcliff Flowen, mentor de Ricco y creador de las Red Weapons. Tiempo después salió Phantasy Star Online Episodios I y II Plus exclusivamente para Game Cube, que corregía algún fallo del juego.


title: Phantasy Star Online

text: Phantasy Star Online: C.A.R.D. Revolution apareció para Game Cube en el año 2004, y se considera el Episodio III del juego original. El planteamiento es bastante diferente de los Episodios anteriores, ya que deja de lado el juego de tipo rol para convertirse en un juego de tablero, en el que como en los demás juegos debemos seguir investigando acerca de los misterios que encierra Ragol.


title: Phantasy Star Online

text: En el año 2005 apareció para PC una nueva versión del juego con la coletilla "Blue Burst", que incorporaba las mejoras de sus antecesores, mejores gráficos, nuevos ítems y un nuevo episodio: el IV. Esta versión es descargable desde la página oficial de Phantasy Star Online: Blue Burst. Para poder jugar es necesario contratar una Hunter's License desde la página de PlaySega.com, ya extinta por cierre de servicio a favor de otros juegos en línea.


title: Phantasy Star Online

text: Episodio I & II


title: Phantasy Star Online

text: En una galaxia lejana, el planeta Coral empieza a no poder ser habitado, por lo que se envía una nave, la Pioneer 1 en busca de un planeta que reúna las condiciones para la vida humana y así llegan a Ragol, que aparentemente las reúne con lo que una última colonia espacial con la Pioneer 2 pone rumbo a Ragol.


title: Phantasy Star Online

text: Pasado el tiempo, al acercarse la Pioneer 2 a Ragol ven como una enorme explosión azota el planeta así que el gobernador decide enviar a los Hunters (Agentes que trabajan para el gobierno) a investigar lo sucedido, mientras la colonia espacial Pioneer 2 permanece orbitando Ragol. Así llegan al bosque donde pudieron observar como los animales locales habían mutado y se habían vuelto salvajes, también encontraron signos de que habitaron los miembros del Pioneer 1 ese lugar así como mensajes de Rico Tyrell, una prestigiosa Hunter e hija del gobernador. Avanzando por el bosque encontraron un pilar que parecía de una civilización antigua que al tocarlo emitía una luz brillante, al final del bosque llegaron al Domo Central donde tuvieron que enfrentarse a un enorme dragón para que les dejara paso a las cuevas que se van adentrando en lo más profundo de Ragol y que siguen infestadas de mutantes, en las cuevas encontraron otro pilar que activaron al igual que el del bosque y más en las profundidades de las cuevas llegaron hasta un crustáceo gigante llamado “De Rol Le”, cuyo nombre en código era Beta 776, este gusano gigante fue creado por el insano Dr. Osto mientras experimentaba alterando formas de vida, pero el crecimiento de la criatura se les fue de las manos haciéndoles imposible contenerla y esta escapó en el sistema de alcantarillado y se cree que es esta criatura la responsable de las mutaciones en las criaturas del bosque y de las cuevas.


title: Phantasy Star Online

text: Una vez derrotado De Rol Le siguieron sumergiéndose en las profundidades de Ragol hasta llegar a unas minas mucho más tecnológicas atestadas de robots, lo que significa que la construcción humana estaba detrás de aquello. Elly Person decide bajar también a las minas, ella está enamorada de Calus y recibió un mensaje de él diciéndole que estaba en las minas y quería reunirse con él. Pero durante todo el trayecto mientras iban cruzando las minas iban llegando nuevos mensajes de Calus esta vez pidiéndoles que abandonaran las instalaciones y Elly empieza a preocuparse por el repentino cambio de opinión. Y cuando por fin llegan hasta el descubren que todo lo que queda era su Inteligencia Artificial programada en un ordenador, Calus le advierte que teme por su seguridad puesto que hay algo corrompiendo las máquinas de las minas y sus efectos parece que le alcanzaran a él en breve. Elly consigue salvarle guardando su IA en un disco.


title: Phantasy Star Online

text: El Dr. Montague y Elenor también deciden bajar a las minas a buscar a Ult y durante el viaje descubrieron que había tres IA en las minas: Calus, Vol Opt y Olga; y las tres fueron creadas por el proyecto MADRE Delta IA del en el que trabajó el Dr. Montague con el Dr. Osto pero el proyecto no se llegó a finalizar. Calus fue salvado por Elly antes de ser corrompido y la IA Olga fue transportada a un laboratorio subacuático. La IA que queda, Vol Opt tomó control de las minas haciendo a todas las máquinas perder el control. Mientras avanzaban para intentar llegar a la sala de control de Vol Opt encontraron otro pilar que activaron, tal y como hicieron en las cuevas y en el bosque, llegaron a la sala de control y derrotan a Vol Opt.


title: Phantasy Star Online

text: Al derrotarlo se deja ver un teleportador que lleva al grupo a unas especie de Ruinas pero la puerta parece cerrada, encuentran un cuarto pilar que al activarlo abre la puerta y allí el grupo fue atacado por formas de vida desconocidas, mientras iban avanzando por las minas los mensajes de Rico les cuenta que hubo una gran guerra entre los militares y una criatura demoniaca en ese lugar y fue en esa batalla donde el comandante de los militares Healthcliff Flowen fue infestado con un parásito que fue creciendo dentro de él hasta matarlo. Avanzando más por las ruinas, las grabaciones de Rico revelan que no estaban en unas ruinas sino en una nave construida para contener a una entidad oscura conocida como Dark Falz. Dark Falz es el dios de la destrucción quien es resucitado al fin de cada milenio pero para poder revivir necesita poseer un cuerpo así que usó el cuerpo de Rico Tyrell que fue la primera en descender a las Ruinas. Al final de las Ruinas llegan al dominio de Dark Falz y al derrotarlo liberan el alma de Rico Tyrell.


title: Phantasy Star Online

text: Tras la derrota de Dark Falz son los laboratorios del gobierno de la Pioneer 2 los que requieren los servicios de los Hunters para ir a Ragol hasta la isla de “Gal Da Val” donde se cree hay un laboratorio, pero antes para certificar la cualificación para bajar hasta la isla el grupo tuvo que pasar por un simulador que agrupa a todos los enemigos enfrentados hasta ahora en dos fases: El Templo y la Nave. Una vez aprobada la simulación el laboratorio da el visto bueno para ir a la isla.


title: Phantasy Star Online

text: Así llegaron hasta el Área de Control Central pero la puerta está bloqueada por una barrera de seguridad y hay que desbloquearla con tres interruptores esparcidos por la isla. Durante el viaje por la jungla, la montaña y la playa el grupo iba mandando información al laboratorio a través de terminales situados en la isla donde también había grabaciones del supuestamente muerto Comandante Flowen, donde descubren con el comandante luchó valientemente en las ruinas y fue herido de gravedad, él decía que su herida estaba “viva” y que estaba consumiendo su salud, y fue el científico más prestigioso de la Pioneer 1 quien le trato, el Dr. Osto. El Dr le dice que morirá y si quisiera donar su cuerpo para que lo investiguen a lo que Flowen accede, ya que de todas formas iba a morir puesto no había cura para lo que tenía ya que ni siquiera sabían qué era por lo que prefirió que su muerte pudiese servir a la humanidad, lo único que pidió a cambio es que el Dr. Osto entregara una carta a su familia, pero el egoísta doctor nunca la entregó, y al morir el comandante se lo llevó a unas instalaciones subacuáticas.


title: Phantasy Star Online

text: Al desactivar la seguridad en la isla consiguen entrar en el Área de Control Central y derrotar a otra creación del Dr. Osto, el arma biológica Gal Gryphon. Y al derrotarlo el grupo tenía vía libre a las instalaciones subacuáticas construidas para el estudio de armas biológicas donde el grupo aprende más sobre las creaciones del Dr. Osto y el Dr. Montague, el Al Olga, y el Vol Opt que fue destruido en las minas. Los registros de voz del comandante decían que se arrepentía de haber donado su cuerpo a la ciencia puesto que otra de las condiciones cuando lo dono fue que se retrasara la llegada de la Pioneer 2 a Ragol y el Dr. Osto no hizo caso a ninguna de sus peticiones. Y para cuando llegó la Pioneer 2 ya era muy tarde, llegaron al peor sitio en el peor momento puesto que en Ragol solo les esperaba el infierno. De Rol se escapó (La criatura de las alcantarillas en las cuevas) haciendo a la flora y fauna de Ragol mutar de manera imprevisible y el sello de Dark Falz empezaba a debilitarse tras mil años de letargo, de hecho lo que la explosión que vio la Pioneer 2 al llegar fue el despertar de Dark Falz, y fue esa explosión lo que acabó con la vida de todos los residentes de la antigua Pioneer 1 que habitaban en Ragol. Rico fue a investigar y Dark Falz tomó su cuerpo, corrompió la IA Vol Opt, y las máquinas se volvieron locas. Las criaturas de las ruinas fueron creadas por las células de Dark Falz y los experimentos del Dr. Osto empezaron a escapar. Pero antes de morir el Dr. Osto liberó la peor de sus creaciones… la unión del cuerpo mutado de Flowen con la IA Olga, y antes de que la estructura subacuática empezase a desquebrajarse lanzó su creación al Área de Despojo de Sujetos de Prueba. Una de las grabaciones de Flowen menciona que era un abismo donde el Doctor tiraba sus creaciones fallidas. La última grabación de Flowen rezaba “Espero en el fondo de este oscuro abismo al salvador del rojo cautivo”…


title: Phantasy Star Online

text: Episodio III: C.A.R.D. Revolution


title: Phantasy Star Online

text: El gobierno de la Pioneer 2 también esperaba explotar como fuente de poder una nueva sustancia descubierta en el planeta denominada “The Germ” con la que desarrollaron la tecnología C.A.R.D. (Compress Alternate Reality Data o Datos de Realidad Alternativa Comprimida) que permite almacenar armas y otros objetos en cartas. Con la llegada de la Pioneer 2 a Ragol también se formó una facción contra el propio gobierno, denominados “Arkz”, fundados por un hombre al que le llaman “Red”, quienes intentan evitar por todos los medios que se explote los recursos de Ragol oponiéndose al uso de la tecnología C.A.R.D. debido a que es impredecible y que no se ha investigado The Germ lo suficiente.


title: Phantasy Star Online

text: Tanto los Arkz como el gobierno buscan a la “Gran Sombra” que se cree es la fuente de poder de The Germ. Los dos grupos forjan su camino y descubren que mientras el gobierno experimenta con the germ para la tecnología de clonación, se está intentando crear bio soldados con el material genético de las hijas gemelas de Red: Pollux y Castor que ambos grupos tuvieron que derrotar. Después de eso hubo una confrontación con la fuente de “The Germ” denominada “Amplam Umbra”.


title: Phantasy Star Online

text: Después de que la fuente fuese destruida la Pioneer 2 por fin aterrizó en Ragol y empieza la colonización del planeta.


title: Phantasy Star Online

text: Episodio IV


title: Phantasy Star Online

text: Con todos los problemas sucumbidos en Ragol, la Pionner 2 sigue desplazándose en la nave, donde de repente, un meteorito del propio universo se desplaza libremente hasta que un extraño láser impacta en él, intentando derribar la Pionner 2. Como consecuencia de eso, a pesar de que llegó a causar daños, el meteorito impactó en Ragol, creando un gigantesco cráter que devasta la vida, observando cráteres de lava como consecuencia de eso.


title: Phantasy Star Online

text: Con la noticia de ese impacto, el gobierno descubre por todos medios, en primer lugar, las secciones del cráter en el que es controlado por los militares del 32nd Infantry Division, una organización militar que actúa al margen del gobierno bajo el liderazgo de Leo Grahant, el líder de esa organización. A pesar de que el propio gobierno trata de ralentizar el paso a los hunters mediante militares que ponen a prueba a ellos, añadiendo los conflictos que tiene con Black Paper, al final se descubre un pasadizo que conduce a un desierto subterráneo, en el que con el paso del tiempo, se descubre el meteorito que cayó en Ragol, siendo este vigilado por una serpiente maligna denominada como Saint Million.


title: Phantasy Star Online

text: Con la derrota de dicha criatura, la paz en Ragol vuelve a estar estable.


title: Phantasy Star Online

text: PD: Aunque oficialmente en la historia del episodio IV se derrota a Saint Million, la criatura puede cambiarse por Kondrieu, el jefe final raro del episodio IV. También, otra variable de esta criatura es Shambertin, que se descubre mediante la misión Point of the Disaster, teniendo una puntuación de 3000 puntos mínimos en el equipo, siendo solamente posible su participación entre los miembros del equipo.Desde septiembre de 2008 hasta el lanzamiento de Phantasy Star Online 2 el 2012, la única versión de Phantasy Star Online oficialmente soportada por SEGA, fue la edición japonesa de PSO Blue Burst, dando por terminado el servicio. Sin embargo, han aparecido diferentes servidores no oficiales soportando en su mayoría las versiones de PSO Blue Burst, aunque pocos soportan otras versiones.


title: Picnic (desambiguación)

text: El término Picnic puede referirse a:


title: Monasterio de Santes Creus

text: El Real Monasterio de Santa María de Santas Cruces (en catalán "Reial Monestir de Santa Maria de Santes Creus") es una abadía cisterciense erigida a partir del , que se encuentra en el término municipal de Aiguamurcia, en el pueblo de Santes Creus, en la provincia de Tarragona (España). Fue en el cuando, bajo el patrocinio de Pedro III de Aragón que expresó su deseo de ser enterrado en el monasterio, se construyó el panteón real, en el cual a su vez fue sepultado su hijo el rey Jaime II. Parte de la nobleza siguió esta costumbre medieval y escogió este lugar para su descanso eterno, consiguiendo el cenobio el tiempo de máximo esplendor y grandeza gracias a los numerosos donativos recibidos, hasta la decisión de Pedro IV de Aragón en 1340 de instalar el panteón de la monarquía en el monasterio de Poblet.


title: Monasterio de Santes Creus

text: En 1835 y como consecuencia de la desamortización de Mendizábal la comunidad abandonó el edificio. Fue declarado monumento nacional por real orden de 13 de julio de 1921. Es el único monasterio incluido en la Ruta del Císter en el que no existe vida monástica.


title: Monasterio de Santes Creus

text: La Orden del Císter se había establecido en la península ibérica, a partir del primer cuarto del , con fundaciones en los monasterios de Oseira, Fitero y de Moreruela, todos bajo patrocinio real por la gran necesidad que había en ese momento para conseguir una rápida repoblación del espacio reconquistado a los musulmanes. Convirtiéndose los monjes en: Bajo el mandato del conde de Barcelona Ramón Berenguer IV y con el mismo fin, se crearon los monasterios de Poblet, Santes Creus y en terrenos cedidos por este mismo conde el monasterio femenino de Vallbona de las Monjas, todos ellos situados en la llamada Cataluña Nueva. Como era norma habitual, adoptada y extendida por la orden cisterciense, sus monasterios fueron dedicados a Santa María.


title: Monasterio de Santes Creus

text: La fundación del monasterio se remonta a 1150 gracias al poderoso linaje de la Casa de Moncada, cuando Guillén Ramón de Moncada, senescal de Barcelona, y sus hijos hacen donación en aquella fecha a los monjes cistercienses de la abadía de la Grand Selva, de Toulouse (Languedoc), de unos terrenos en el lugar denominado Valldaura, cerca del actual municipio barcelonés de Sardañola del Vallés. Junto con el terreno se les concedía un permiso para utilizar los molinos de Rocabruna, además de una ayuda de 100 morabatines de oro anuales y grano suficiente, mientras durase la edificación del nuevo monasterio. El que se escogiera para la ubicación del edificio del monasterio una parte baja y no la cima de la montaña, debió de ser por la existencia en ese lugar de algún tipo construcción, ya que poco tiempo después de la donación ya se encontraban en Santa María de Valldaura doce monjes, tres conversos y el abad Guillem procedentes del monasterio de la Grand Selva. La falta de suministros hídricos, así como la proximidad del gran monasterio San Cugat del Vallés y la cercanía de la ciudad de Barcelona que impedían su expansión, hicieron aconsejable enseguida pensar en el cambio de emplazamiento del cenobio.  Comunicados sus deseos al senescal Moncada, este consiguió ayuda del obispo de Barcelona, Guillem de Torroja, y del conde de Barcelona Ramón Berenguer IV. El conde accedió y concedió en 1155 unas tierras en Ancosa cerca de La Llacuna en la comarca de Noya. El lugar tampoco era adecuado por la falta de agua para dedicarse a la agricultura, hecho primordial dentro de la orden cisterciense. Por lo tanto nunca llegó a construirse un monasterio, aunque sí una granja donde se trasladó una parte de la comunidad.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Nuevamente la influencia de la familia Moncada, cuyo deseo era conseguir la fundación del monasterio para que fuera panteón familiar —de ahí que su intención primera fuera la proximidad a la ciudad de Barcelona, lugar de residencia de dicha familia— hizo que solicitara ayuda a su amigo Guerau Alamany de Cervelló, señor de varios castillos en tierras del Gayá, que vio con buenos ojos el establecimiento de un monasterio en sus tierras. Junto con la cooperación de los nobles Gerard de Jorba y Guillem de Montagut hicieron una donación en 1160 del paraje de Santas Creus, a orillas del río Gayá, con agua abundante y suficientes terrenos de calidad para garantizar la buena economía del monasterio. Su ubicación alejada de poblaciones y situada en plena naturaleza debió gustar a los monjes para poder llevar una vida espiritual tranquila. No obstante, por una disputa jurisdiccional entre las diócesis de Barcelona y Tarragona, en la que ambas consideraban tener derecho sobre el territorio de Santes Creus, el asentamiento se demoró hasta que el papa Alejandro III decretó la independencia del monasterio en 1168/1169, quedando exento de la obediencia ordinaria tanto del arzobispado de Tarragona como del obispado de Barcelona. El monasterio de Valldaura daba paso al de Santes Creus, el abad Pere firmó documentos como abad de Valldaura el 17 de julio de 1169 y como abad de Santes Creus el 9 de enero de 1170.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Por fin, en 1174 se pudieron comenzar las obras de construcción del conjunto monástico: primero, la iglesia y la sala capitular; luego, el primitivo claustro románico, hoy desaparecido; más tarde, la sala de los monjes, el refectorio y el dormitorio. Hacia 1225 quedaban concluidas las principales dependencias.


title: Monasterio de Santes Creus

text: En su expansión territorial, a pesar de los contratiempos sufridos durante la búsqueda del espacio ideal donde edificar finalmente el monasterio, a finales del ya habían conseguido establecer diferentes granjas cistercienses, por donde habían tenido la donación de territorios y abandonarlos por no creer oportuno instalar el cenobio, así ocurrió en Valldaura, la de Ancosa en la Llacuna y más tarde junto a Santes Creus, la granja de Fontscaldetes en Cabra del Campo, la de Valldossera en Querol, la del Codony en Morell o la de Montornés en Puebla de Montornés. Igualmente hay noticias de los numerosos pastos que poseían para sus ganados en ambos lados de los Pirineos. Además, privilegios otorgados por diversos condados les permitían pastorear por todas sus tierras. Las donaciones y legados entre los siglos y fueron aumentando en dominios que se extendían mucho más allá de los alrededores del monasterio; así, al acabar el se contabilizan entre sus bienes diecinueve castillos.


title: Monasterio de Santes Creus

text: A mediados del la monarquía aragonesa interfiere en el ritmo de la abadía mostrando un interés por la misma, que a la vez perturba la sencillez de la vida monástica cisterciense y engrandece el complejo monacal con nuevas y valiosas construcciones. Es época del abad Bernardo Calbó, consejero del rey Jaime I el Conquistador (1213-1276), a quien acompañó en las conquistas de Mallorca y Valencia. El sucesor en la corona, Pedro III el Grande (1276-1285), dispensó su real patrocinio a la abadía y quiso ser sepultado en ella. A su vez lo serían después su hijo Jaime II (1291-1327) y su esposa, Blanca de Anjou. A instancias de este último monarca se convirtieron las habitaciones abaciales en palacio real y a su voluntad se debe el derribo del claustro románico para ser sustituido por el gótico actual, obra del maestro inglés Reinard de Fonoll y de Guillem de Seguer, así como la construcción del cimborrio sobre el crucero de la iglesia. A Pedro IV el Ceremonioso (1336-1387) hay que atribuir el amurallamiento del recinto monacal y que, debido a su predilección por el Monasterio de Poblet, el de Santes Creus dejase de ser palacio y panteón real en favor de aquel; por ello, las dependencias palaciegas volvieron a destinarse a habitaciones abaciales.


title: Monasterio de Santes Creus

text: El papa Benedicto XIII de Aviñón visitó el monasterio en 1410. Cuando se extinguió el monasterio cisterciense femenino de Bonrepòs en la localidad de La Morera de Montsant (El Priorato), sus bienes fueron incorporados a Santes Creus junto con el traslado de los restos de la reina Margarita de Prades, segunda esposa de Martín I el Humano, que se encuentran conservados en una urna de piedra en el muro de la nave del lado del Evangelio de la iglesia del monasterio. A finales del el cenobio experimentó un cambio en la explotación de sus propiedades. La práctica desaparición del monje converso, debido a los cambios económicos producidos en la Baja Edad Media, motivó que los monjes de Santes Creus se vieran obligados a establecer en sus campos de cultivo el régimen de contratos enfitéuticos. Durante los siglos y se siguieron efectuando obras de ampliación y reforma, añadiendo nuevas dependencias exteriores. Esta continua actividad se ve truncada bruscamente en 1835 con la desamortización de Mendizábal, momento en que el monasterio sufre el abandono por parte de la comunidad cisterciense y se ve abocado a la ruina. Declarado Monumento Nacional en 1921, ha sido objeto de sucesivas obras de restauración y acondicionamiento, siendo hoy lugar de manifestaciones culturales de variada índole bajo gestión de la Generalidad de Cataluña a partir del año 1981.


title: Monasterio de Santes Creus

text: La primera filial de Santes Creus se llevó a cabo en 1298 gracias al rey Jaime II de Aragón, cuando después de sus campañas de conquista por tierras de Murcia y Alicante, al pasar por el valle de Alfandec (Valencia), impresionado por su belleza se dirigió a su capellán y abad de Santes Creus, Bonnanat de Vila-seca, diciéndole: «Vall digna para un monasterio de vuestra religión». Así se fundó un nuevo monasterio de la orden del Cister con el nombre de Santa María de la Valldigna, cuya vida monástica finalizó con la desamortización de Mendizábal en 1835. En 1307, Federico II de Sicilia, hijo de Pedro III el Grande, donaba el territorio de Altofonte en Sicilia, cerca de Palermo, donde se fundó el monasterio de Santa María de Altofonte. Se considera, así mismo, una filial de Santes Creus a la desaparecida abadía femenina cisterciense de Santa María d'Eula en Perpiñán del año 1360, que al extinguirse en 1567 pasó a depender de Santes Creus, donde servía de estancia a monjes que eran enviados a estudiar a esa ciudad. Perteneció a Santes Creus hasta que el Rosellón pasó a manos de Francia en 1659.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Existen documentos que señalan una serie de privilegios que tuvieron los abades de Santes Creus, como el decreto de 1210 firmado por Pedro II que les dio atribuciones de notario público; Alfonso III les autorizó el uso del sello real para sus documentos; Jaime II permitió que pudieran hacer declaraciones donde la palabra del abad o incluso de un monje tuviese credibilidad sin necesidad de juramento; inmunidad en muchos pagos como en la exención de tributos reales; poder extraer metales de las montañas, cortar madera y pastorear por los bosques reales; poder establecer mercados en poblaciones; así como al abad del monasterio de Poblet se le dio el título de Limosnero Real, al de Santes Creus, a principios de , se le nombró capellán mayor real. Fueron priores de la Orden militar de Montesa que ostentaron hasta el año 1660, cuando a causa de su fidelidad hacia la Generalidad de Cataluña durante la Guerra dels Segadors, lo perdieron como represalia. El abad Pedro de Mendoza, pariente lejano de Fernando el Católico, consiguió ser el único abad de Santes Creus que presidió, durante el trienio 1497 a 1500, el «brazo eclesiástico» de la Diputación del General de Cataluña. En 1616 la Congregación Cisterciense de los Monasterios de la Corona de Aragón estableció, entre otras reglas, que los abades pasaban de ser vitalicios a un mandato temporal de cuatro años, con lo que se logró una menor proyección política del abad.


title: Monasterio de Santes Creus

text: De acuerdo con el esquema organizativo de la Orden del Císter, el núcleo principal lo forman las tres piezas básicas de la vida monástica: la iglesia, el claustro adosado a ella y la sala capitular; se completa el recinto con el refectorio, el locutorio, la sala de los monjes o "scriptorium" y, en una segunda planta, el dormitorio común.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Anexas al grupo de dependencias anteriores se encuentran otras de dispar utilización como la enfermería, las habitaciones de los monjes jubilados, el claustro posterior, el Palacio Real, además de un espacio destinado a cementerio. Existe la primitiva capilla de la Trinidad, el Palacio Abacial, la capilla de Santa Lucía y el Arco Real de acceso a la plaza de San Bernardo. El monasterio de Santes Creus sigue una construcción plenamente cisterciense con los tres recintos clásicos donde se encuentran localizados los diferentes espacios cerrados según sus aplicaciones arquitectónicas.


title: Monasterio de Santes Creus

text: El primer recinto lo forma una serie de casas que constituyen lo que es propiamente la población de Santes Creus, colocadas formando una línea horizontal antes de entrar al segundo recinto, en el centro y sobresaliendo de todas estas edificaciones, se encuentra la pequeña capilla de Santa Lucía del año 1741 que fue durante años parroquia "nullius", dependiente naturalmente del monasterio. Junto a esta capilla se encuentra la puerta llamada de la Asunción o Arco Real, que en realidad servía como dependencias parroquiales de Santa Lucía ya que su grosor es el mismo que el de las casas laterales y permite admitir diversas estancias. El estilo es barroco y destaca una gran torre octogonal en el centro de su parte superior, mientras que sobre la puerta se encuentra dentro de una hornacina una imagen de la Virgen de la Asunción y un escudo con las armas del monasterio, la fachada tanto exterior como interior está decorada con bellos esgrafiados.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Al entrar por el Arco Real se aprecia una gran plaza rectangular, en cuyo centro se encuentra una fuente sobre la que hay una estatua dedicada a san Bernardo Calbó, antiguo abad del monasterio. Alrededor de la plaza se encuentran las diversas dependencias monacales antiguas, donde habitaban los monjes más ancianos y los que trabajaban en diversos oficios; todas muestran en sus fachadas decoraciones con esgrafiados realizados durante el . Entre estos edificios se encuentra el Palacio Abacial, mandado construir por el abad Contijoch, en cuya construcción se aprovechó parte del antiguo hospital del monasterio llamado «Hospital de Sant Pere dels Pobres». La parte más resaltable es un pequeño patio con arcos apuntados y una galería con doble arcada. El fondo de la plaza que da justo enfrente de la entrada del Arco Real o Asunción está ocupada por la fachada de la iglesia y la entrada de la Puerta Real al lateral del claustro, sobrelevados por una escalinata y donde se aprecia el intento de amurallamiento decretado por el rey Pedro IV el Ceremonioso por las almenas que coronan toda la iglesia.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Al tercer recinto o el monasterio propiamente dicho, se entra por la denominada Puerta Real por la que se accede al claustro. Es una portada románica que bajo un arco ojival de descarga abre un arco de medio punto abocinado con arquivoltas baquetonadas lisas cuyas molduras se prolongan en vertical a modo de sutiles columnillas y elevado podio. No presenta capiteles propiamente dichos pero sí unos elementos ornamentales sustitutorios. Se enmarca el conjunto por dos deteriorados y recios contrafuertes. Fue mandada construir por el rey Jaime II y su esposa Blanca de Anjou, los retratos de ambos se encuentran en unas ménsulas de una arquivolta así como sus escudos.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Las obras de construcción de la iglesia se iniciaron en 1174 y se terminaron hacia 1225. No obstante, en 1211 ya debieron estar suficientemente avanzadas como para que se procediese a la consagración del templo. El aspecto global es el de una fortaleza debido al remate perimetral almenado.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Exterior


title: Monasterio de Santes Creus

text: Sobre el crucero se alza un cimborrio octogonal gótico de principios del , rematado por una cúpula barroca de linterna, no visible por la parte interior de la iglesia. La fachada principal, la oeste, da su frente a la plaza de San Bernardo. Contiene una portada románica del muy abocinada, con arquivoltas apoyadas sobre columnas lisas con capiteles decorados con una serie de temas vegetales y heráldicos. Sobre ella se sitúa un imponente ventanal gótico vidriado que se conserva casi completamente en su estado original, con escenas bíblicas distribuidas en pequeños espacios, acompañado en ambos lados, por unas ventanas de arco de medio punto. Este gran vitral gótico tiene una altura de casi 9 metros por 1,8 de anchura. Está construido con una tracería enmarcada por un arco ojival con cinco arquivoltas lisas que limitan el resto de la apertura. El calado de la vidriera está compuesto por un pentafolio inscrito en un círculo, dos trilóbulos entre pequeños ángulos curvilíneos y cuatro calles divididas en cincuenta y dos compartimentos que acaban en un arco apuntado muy agudo. Los plafones están divididos en pequeños compartimentos presentando el trabajo de las escenas, con una iconografía perteneciente principalmente a la vida de María y de Cristo, con un trabajo que se puede comparar al de un miniaturista de la Edad Media. Sorprende que el artista no tuviera en cuenta que serían imposibles de apreciar desde el plano del templo. La protección real de Santes Creus, unida a una serie de realizaciones arquitectónicas y artísticas sitúan el ventanal hacia el año 1280 y las características propias del mismo lo suelen datar hacia el año 1300.


title: Monasterio de Santes Creus

text: En la fachada opuesta, en la cara oriental del ábside mayor, luce un gran rosetón, cuyas medidas son de 6,30 metros de diámetros y casi tres metros de profundidad, está conformado por columnas con doble arcos y aparte de los cristales del rosetón central, que fueron colocados en una restauración, el resto son los originales del . En este ábside se encuentran tres ventanas inferiores estrechas y alargadas con arcos de medio punto ocultas en el interior por el actual retablo.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Interior


title: Monasterio de Santes Creus

text: La medida de la nave es de 71 metros de longitud por 22 de ancho, el grueso de sus muros es de 2,60 metros los que forman las naves y 2,95 el de la cabecera. El trazado de la planta responde al esquema de cruz latina de tres naves, más ancha la central, constituidas por seis tramos desde los pies hasta el transepto. Este es tan ancho como la nave central, por lo que da lugar a un crucero de planta cuadrada; en el lado oriental de cada uno de sus brazos se abren dos capillas absidiales que por ser lisas apenas se manifiestan al exterior. Sí resulta patente por fuera el gran ábside rectangular en que se prolonga el presbiterio. Adosada al paramento occidental del ala sur del transepto asciende una escalera de un solo tramo que comunica directamente con el dormitorio de los monjes; es la denominada «escalera de maitines» que se utilizaba para acceder al coro desde el dormitorio en las horas de rezo nocturno.


title: Monasterio de Santes Creus

text: La cubierta de las naves es de bóveda apuntada de crucería reforzada por arcos perpiaños muy anchos, que descargan sobre pilastras embebidas que no llegan hasta el suelo sino que apoyan en ménsulas formadas por una serie de rodillos escalonados. Además para su iluminación interior existen diversas ventanas de arco con derrame interior, situadas en las naves laterales. Consecuente con los patrones cistercienses, el interior carece de toda ornamentación, como no sea el retablo que trasdosa el altar mayor, obra escultórica barroca de Josep Tramulles, realizado en 1640, existen otros cuatro retablos en cada capilla lateral absial y otros dos a los pies del templo.


title: Monasterio de Santes Creus

text: En ambos lados del altar mayor se encuentran dos monumentos funerarios pertenecientes a tumbas reales de la dinastía del Reino de Aragón:


title: Monasterio de Santes Creus

text: El rey Pedro III de Aragón (Pedro I como rey de Valencia y Pedro II como conde de Barcelona), fallecido en 1285. A los pies de este sepulcro, en el pavimento, se encuentra enterrado Roger de Lauria, fiel almirante de este rey, fallecido en 1305.


title: Monasterio de Santes Creus

text: El rey Jaime II de Aragón, de Valencia y conde de Barcelona, fallecido en 1327. En el mismo monumento se encuentra su segunda esposa la reina Blanca de Nápoles, fallecida en 1310.


title: Monasterio de Santes Creus

text: El rey Pedro III falleció el 11 de noviembre de 1285 en el Palacio Real de Villafranca del Panadès. Una vez que el médico real Arnau de Vilanova certificó la muerte del rey, se formó una larga comitiva fúnebre para enterrar al monarca en una sepultura «decente y honorífica» en el Monasterio de Santes Creus, tal como había dejado escrito en su testamento de 1282. La comitiva tardó varios días en llegar a su destino, donde con gran solemnidad se celebraron las exequias fúnebres por el soberano que fue enterrado, según el cronista Bernat Desclot, enfrente del altar mayor de la iglesia del monasterio.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Entre 1285 y 1291, cuando Jaime II era rey de Sicilia, ordena enviar al monasterio «diversas piedras de pórfido» para la tumba de su padre, que el almirante Roger de Lauria trajo desde esa isla. El nuevo rey deseaba construir un monumento funerario parecido a los que había visto en la catedral de Palermo de los reyes sicilianos, especialmente de antepasados suyos por parte materna, Enrique VI y Federico II, enterrados ambos en bañeras romanas de pórfido, reutilizadas como sarcófagos.


title: Monasterio de Santes Creus

text: El sepulcro del rey Pedro III fue realizado entre los años 1291 y 1307 por encargo de su hijo Jaime II cuando accedió al trono del Reino de Aragón. Designó como director de la obra a Bartomeu de Gerona que en aquel entonces trabajaba en la catedral de Tarragona, al que se unió en 1294 el picapedrero Guillem de Orenga junto con un par de maestros pintores. El traslado del cuerpo del rey Pedro III a este mausoleo se realizó el 30 de noviembre del año 1300.


title: Monasterio de Santes Creus

text: El monumento consta del sarcófago, que es la bañera de pórfido rojo, con la única decoración original romana, de una cabeza de león y dos argollas sujetas por unas garras. Le sirven de base dos esculturas que representan dos leones tallados en piedra blanca. La tapa lisa es una losa elíptica de jaspe y sobre ella hay una construcción del mismo tamaño que en sus laterales están representados entre arquerías góticas, a Cristo con los apóstoles y la Virgen María con los monjes san Bernardo de Claraval y san Benito de Nursia, en total suman dieciséis figuras policromadas. Un gran templete a manera de baldaquino de caladas tracerías dentro de cuatro arcos ojivales cubre todo el conjunto que es de planta rectangular, los capiteles de las columnas están ricamente elaborados con tema floral y tiene en los cuatro lados la representación del tetramorfo de donde salen unos altos pináculos. La bóveda que forma por su parte interior está decorada con una pintura azul y estrellas doradas. El epitafio del rey Pedro III, colocado enfrente del mausoleo, en el pilar que separa el presbiterio de la capilla lateral del crucero, reza la siguiente inscripción:


title: Monasterio de Santes Creus

text: El testamento de Jaime II, dado en Barcelona el 28 de mayo de 1327, disponía que su cadáver recibiese sepultura al lado del mausoleo de su padre Pedro III, pero en otro mausoleo, donde se enterrarían él y su esposa Blanca de Nápoles, que a su vez había hecho voto de sepultarse en el mismo. Blanca de Nápoles falleció en 1310, mucho antes que su esposo, que aún contraería otros dos matrimonios. Mientras se esperaba la ejecución del mausoleo final, la reina fue enterrada en un primer túmulo: «quedan tumulum ad opus sepultura doimina Blanca» realizado por Jaume Llirana de Montmeló y que consta que cobró 500 sous barceloneses.


title: Monasterio de Santes Creus

text: En el mausoleo de Jaime II y de su esposa Blanca de Nápoles, ejecutado por el arquitecto real Bertrán Riquer y Pere de Prenafeta como «lapicida» entre 1311 y 1315, se colocaría en el lado opuesto al de Pedro III. En el interior del baldaquino se colocó el sarcófago de mármol blanco doble que debía recibir los restos de ambos esposos, decorado con arquillos ojivales sobre un fondo de vidrio azul. Francesc de Montflorit en 1315 comunicaba en una carta al rey que había acabado el encargo del monarca de dos imágenes con la figura de «vostra noble madona na Blancha, regina d'Aragó» y una Virgen para la Capilla Real. El traslado de los restos de la reina se realizó el 13 de enero de 1316, se cree que por esta fecha igualmente estaría acabada la estatua yacente del rey. Cada una de las efigies de los monarcas ocupa todo el plano en declive que forma la cubierta del sepulcro, ejecutada en mármol, que cubre la urna de donde se encuentran los restos de los monarcas. Las figuras yacentes de ambos esposos aparecen vestidas con el hábito cisterciense y con corona real, junto a la cabecera se encuentran dos ángeles, posiblemente representando el momento de recoger sus almas y a las pies de la reina un perro, símbolo de la fidelidad, y en los del rey un león que representa la fuerza y el valor.


title: Monasterio de Santes Creus

text: El epitafio del rey Jaime II el Justo se halla enfrente de su sepulcro y dice así:


title: Monasterio de Santes Creus

text: En diciembre de 1835, durante la Primera Guerra Carlista, la Legión francesa de Alger y varias compañías de miqueletes se alojaron en el edificio monacal, causando numerosos destrozos en el mismo. Las tumbas reales de Jaime II y su esposa fueron profanadas. Los restos de Jaime II, hijo de Pedro III fueron quemados, aunque parece que algunos restos permanecieron en el sepulcro. La momia de la reina Blanca de Nápoles fue arrojada a un pozo, de donde fue sacada en 1854. El sepulcro de Pedro III, a causa de la solidez de la urna de pórfido utilizada para albergar los regios despojos, impidió que sus restos corrieran igual suerte.


title: Monasterio de Santes Creus

text: El monasterio contaba desde su origen con un sencillo claustro románico levantado hacia finales del y principios del . A instancias del rey Jaime II y con su patrocinio, el abad Pedro Alegre acomete en 1313 la demolición del claustro antiguo y la construcción del actual, todo ello sin alterar las dependencias que ya existían en el entorno claustral, desde la propia iglesia hasta la sala capitular y demás estancias monacales. Lo único que se conserva del claustro primitivo es el templete que alberga la pila-lavadero en la que los monjes se lavaban las manos tras las tareas agrícolas, antes de pasar al refectorio o dedicarse a los rezos. Este templete se trata de una construcción de planta hexagonal, cada uno de cuyos lados está formado por dos arcos de medio punto sobre columnas de doble fuste. Se suprimió la columna central del lado por el que se anexa al claustro para dar mayor amplitud al acceso. La cubierta es de crucería a base de porciones de bóveda apuntada y con la clave que muestra la cruz heráldica del monasterio.


title: Monasterio de Santes Creus

text: El claustro actual consta de cuatro galerías cubiertas con bóvedas de crucería. Se debe a la mano del maestro inglés Reinard de Fonoll, a cuya obra dio continuidad Guillem de Seguer, quien probablemente ejecutase la tracería de los ventanales, en cada galería con diferente ornamentación. Las crujías mayores la forman ocho ventanales y las menores siete. Es de un refinado estilo gótico exultante en sus arcuaciones, en las estilizadas columnas, en las bóvedas de ojiva y en la exuberante ornamentación de los capiteles de gran riqueza iconográfica, con motivos vegetales, animales, figurativos y narrativos con escenas bíblicas. Contiene las tumbas murales de algunos nobles catalanes, y quedan restos de pinturas, una de ellas representando la Anunciación.


title: Monasterio de Santes Creus

text: La variedad y temática de la escultura que se encuentra representada en los capiteles y en los frisos de los pilares resultan sorprendentes en un monasterio de la orden del Cister, al estar todos los seres rechazados por san Bernardo de Claraval en su "Apologia ad Guillelmum", recogidos en este espacio claustral.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Por la entrada de la Puerta Real que da paso del segundo al tercer recinto monástico, se encuentra el claustro justo en el ángulo sud-oeste. El pilar que lo forma está tallado con un ciclo dedicado al Génesis a manera de friso en todo su alrededor, mostrando una serie de escenas historiadas sobre: la creación de Adán; la de Eva; el Paraíso; la tentación de la serpiente; la caída en el pecado; la vergüenza de ambos escondidos entre matorrales, donde se encuentra una filacteria en la que se lee: "Adam, Adam, ubi es? Respondit Adam: Domine, audivi vocem tuam et timui"; y la expulsión por el arcángel Uriel. Sigue la historia, recorriendo el pilar hacia la parte del jardín del claustro, donde se ve el resultado del pecado: Adán trabaja la tierra mientras Eva hila y sus hijos Abel y Caín se dedican a trabajos del campo y del ganado.


title: Monasterio de Santes Creus

text: En la galería del Este, la decoración empleada es mayormente la vegetal, aunque en la parte central donde se encuentra la entrada a la sala capitular, los capiteles de los pilares están llenos de pequeños animales como indefensos frente a otros de aspecto antropomorfo que parecen querer atraparlos. En las siguientes decoraciones de este mismo lado aparece el picapedrero con sus herramientas de trabajo, la maza y el cincel, hecho habitual en muchos capiteles de otros claustros, y una serie de personajes satíricos que se han interpretado relacionados con la "Stultifera navis" o el "Festum asinorum", obras que circulaban en el acerca de la vida alegre, vicios, lujuria y corrupción que afectaba a la nobleza y clérigos de la época. Este mismo tema continúa en la galería sur donde la representaciones del pecado se mezclan con seres monstruosos y otros símbolos benéficos. Hacia la parte donde se encuentra el templete-lavabo y la siguiente galería oeste se aprecian elementos heráldicos, los palos del rey Jaime II así como las flores de lis de la reina Blanca de Nápoles, patrocinadores de la ejecución del claustro. Armas de las familias nobles como los Cervelló y Queralt y la de algunos abades del monasterio como Bonanat de Vilaseca que debió de hacer alguna aportación económica o Pedro Alegre en cuya época se empezó la construcción del claustro.


title: Monasterio de Santes Creus

text: En el pilar angular de la parte Noroeste, está representado un personaje que se cree pudiera ser el autorretrato de Reinard de Fonoll. Es un rostro de un hombre joven y coronado con flores, símbolo de la resurrección, colocado en un sitio apropiado ya que este pilar se encuentra junto a una de las dos entradas que posee el claustro a la iglesia.


title: Monasterio de Santes Creus

text: En el ángulo del Nordeste se encuentra la otra puerta que comunica el claustro con la iglesia en su zona cercana al crucero. Sobre el arco de medio punto de la puerta se encuentran cinco esculturas: Cristo resucitado en el centro con las manos en alto, el torso y los pies desnudos para mostrar las señales de las heridas sufridas. Le acompañan tres ángeles con los instrumentos de la Pasión —la cruz, la corona de espinas, los clavos, y el recipiente del vinagre junto con la esponja— y una imagen de rodillas correspondiente al donante que lleva un báculo abacial, por lo que se cree que debe representar al abad Miró que era el que estaba en funciones en el año 1341 cuando se finalizaron las obras del claustro. En la ménsula de Cristo se encuentran unos ángeles tocando las trompetas de la llamada a la resurrección de los muertos con Adán y Eva. Todo este pequeño conjunto escultórico es una representación somera del Juicio final.


title: Monasterio de Santes Creus

text: En el claustro se encuentran numerosas tumbas y lápidas de importantes familias catalanas que contribuyeron con donativos a la construcción y expansión del monasterio, con ello conseguían el privilegio de su enterramiento en este lugar. Se colocaban bajo los arcosolios de las galerías, sepulcros más o menos ornamentados con estatuas yacentes o sin ellas y decorados la mayoría con las armas familiares. Del linaje de los Queralt, incluso llegaron a trasladar, a finales del , los restos de otros familiares que se encontraban enterrados fuera del monasterio.


title: Monasterio de Santes Creus

text: De la familia Alemany se encuentra un sepulcro en la galería meridional que fue trasladado en 1625 desde el antiguo hospital de los pobres de este mismo monasterio. Es una tumba perteneciente a Ramon Alemany fallecido en 1324 durante la conquista de Cerdeña, que muestra sobre el sarcófago, bajo un arcosolio, la imagen yacente del difunto con dos ángeles sosteniéndole la cabeza y con una corona de flores que alude a la esperanza de la resurrección. En el frontal de la caja mortuoria de piedra, se encuentran en relieve, las imágenes de los doce apóstoles, distribuidos en pareja bajo unas arcuaciones góticas."


title: Monasterio de Santes Creus

text: La de Santes Creus responde al esquema prototípico de las salas capitulares de la Orden del Císter. Se ubica en el centro del ala oriental del claustro, separada por la sacristía del extremo del transepto de la iglesia. La orientación de la estancia permite la entrada de la luz de la mañana por tres ventanas abiertas en su paramento de levante, sin perjuicio de la que penetra por otros dos ventanales de mayores proporciones y de más elaborado diseño que se sitúan uno a cada lado de la puerta de acceso. Estas dos ventanas y la puerta forman una triple arquería que, como toda la sala, acusan el estilo románico propio de la época en que se construyó esta dependencia: están formadas por arcos de descarga de medio punto bajo los que se alojan parejas de arcos del mismo tipo que apoyan sobre columnas de doble fuste con capiteles y basas separadas. Para un mejor tránsito, la puerta carece de mainel.


title: Monasterio de Santes Creus

text: La planta de la sala es un cuadrado subdividido en nueve porciones, por medio de cuatro columnas centrales. Cada uno de esos nueve espacios se cubre con una bóveda de crucería cuyos nervios descansan sobre las propias columnas o sobre ménsulas embebidas en los muros, al igual que lo hacen los arcos fajones de medio punto. Los plementos son segmentos de bóveda de cañón. Un banco corrido de fábrica se despliega a lo largo de todo el perímetro interior de la sala en sustitución de la sillería de madera que en su día utilizaba la comunidad para reunirse en torno a la sede presidencial del abad. En el pavimento se aprecian las lápidas esculpidas en relieve de siete tumbas de otros tantos abades que ocasionalmente fueron enterrados aquí, a pesar de que por norma se les inhumaba en el cementerio común del cenobio, exceptuando a uno de ellos que fue obispo.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Justo al lado de la sala capitular se encontraba una pequeña salita cuyo servicio era la de guardar documentos y los libros que eran utilizados para la lectura del capítulo. En un tiempo se empleó como capilla y en el año 1558 la hermana del entonces abad Valls, Magdalena Salbá, hizo una donación para que la capilla pasara bajo la dedicación a la Asunción de María. En ella todavía se puede ver un relieve en mármol representando dicha Asunción y una escena escultórica en alabastro de la Dormición de María rodeada por un apostolado en bastante mala conservación. En la entrada a esta capilla se encuentra en el pavimento el enterramiento de su benefactora cubierto con una lápida en relieve de su imagen.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Se trata de una nave diáfana rectangular de grandes dimensiones (aproximadamente 46 m de longitud x 11 m de ancho x 6 m de altura) situada en la planta superior del ala este del claustro, esto es, sobre la sala capitular y la sala de los monjes, su construcción data del año 1173. Inicialmente los frailes dormían con sus sayales sobre unos jergones tendidos en el suelo en un único espacio común, sin divisiones como mandaban sus reglas. Se mantuvo así hasta los últimos siglos que se tabicaron. Existe un doble acceso al dormitorio: por la "escalera de maitines" que comunica directamente con la iglesia por el brazo sur del transepto; y por la "escalera de día" que permite la subida desde el claustro. Asciende esta por un espacio contiguo a la sala capitular que, por sus dimensiones, obliga a desarrollarla en dos tramos, mientras que la otra escalera es de uno solo. La sala se cubre mediante once arcos apuntados que descargan sobre ménsulas embebidas en los muros laterales con decoración vegetal y geométrica. Estos muros van perforados entre los arcos por ventanales que, además de la iluminación, permiten la ventilación cruzada. Hoy el dormitorio se utiliza como sala ocasional de conciertos.


title: Monasterio de Santes Creus

text: A este claustro, conocido también como el «Claustro viejo» o «Claustro de la enfermería», se llega desde el claustro gótico principal a través del espacio que servía como antiguo locutorio monacal, lugar donde los monjes recibían por parte del abad la distribución de sus trabajos diarios.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Consta de planta rectangular formando sus galerías por medio de arcos apuntados con grandes óculos encima de ellos en una de las galerías y sin ninguna otra clase de decoración en todas sus galerías. Su construcción se realizó sobre uno anterior, seguramente el primero que se usó cuando la fundación del monasterio. En el , época de su reconstrucción según algunos autores, se emplearon diversos elementos del primitivo claustro y según otros su edificación se realizó con el traslado del claustro que había pertenecido al convento femenino de Bonrepòs en la localidad de La Morera de Montsant y sus bienes fueron incorporados a Santes Creus, cuando se extinguió en el año 1452.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Alrededor de este claustro se encuentran diversas dependencias como la bodega, construida a finales del y con una construcción muy similar a la sala capitular, dos columnas en la parte central de donde parten los arcos que dividen el espacio en dos naves de seis tramos con bóvedas cubiertas. Cercana a la bodega se encuentra la prisión, local necesario en cuanto que los abades, entre sus privilegios, se encontraba el tener poderes civiles sobre la población de sus territorios. Existen restos de la antigua cocina que tenía comunicación con el refectorio, el cual se ilumina por medio de ventanales altos y estrechos. Los bancos donde se sentaban los monjes se encuentran apoyados en los muros, sirviéndoles de respaldo un zócalo de cerámica que hay en todo su perímetro.


title: Monasterio de Santes Creus

text: En este mismo recinto está la primitiva iglesia del monasterio de estilo románico dedicada a la Trinidad y más tarde, cuando dispusieron de la iglesia mayor, fue convertida en capilla de la enfermería de los monjes.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Situado en la parte sur de este segundo claustro se encuentra el Palacio Real, cuya construcción se ha llevado a cabo en diversas fases aprovechando las antiguas construcciones. Se cree que ha habido hasta tres dependencias reales diferentes. El primero fue el rey Pedro III el Grande, cuando decidió tomar bajo su protección el monasterio y convertirlo en panteón real, hacia 1280, mandó iniciar las obras del Palacio. Por la destrucción en gran parte del edificio debido a unas riadas hacia el año 1315, su hijo Jaime II decidió realizar un nuevo palacio trasladándolo al lado derecho de la fachada de la iglesia, formando parte del frente total de monasterio. El edificio constaba de dos plantas y el acceso a la planta superior se realizaba a través de una escalera por la fachada exterior, cuyos restos fueron derribados en el año 1958 durante la pavimentación de la plaza principal del segundo recinto del monasterio.


title: Monasterio de Santes Creus

text: La parte hoy conservada se debe al monarca Pedro IV, quien sin conocerse la razón, a la muerte de Jaime II, decidió derribar el palacio aún sin finalizar de su predecesor y trasladar su construcción hacia el año 1350 al mismo emplazamiento del primero ordenado por Pedro III. Las dependencias están en torno a dos patios contiguos y se distribuyen en tres niveles. Un pequeño vestíbulo, con artesonado policromado y decorado con los escudos de Cataluña y del monasterio perteneciente al abad Porta (1390-1402), por el que se accede al patio principal, el más ornamentado, con un pozo en su centro, unos sencillos canecillos escalonados sostienen unos arcos rebajados y adosados a la pared que aguantan la escalera hacia la galería superior. En el pasamanos se sostienen dos bellos y finos arcos y está adornado por unas esculturas, colocadas al principio y al final, representando la caza por parte de un león de un jabalí y una gacela, símbolo de la fortaleza real. En el dintel de entrada inferior a esta escalera destaca un relieve que muestra el escudo de los cuatro palos entre leones y ángeles y tenantes junto con ornamentación vegetal. La galería superior ocupa tres lados del patio, está compuesta por once columnas que forman unos arcos ojivales de fuste delgado y esbelto con capiteles decorados, la cubierta está realizada por un artesonado con abundantes escudos del monasterio, abades y la Casa de Aragón. Las dependencias se encuentran en el primer y segundo piso pero ya muy transformadas.


title: Monasterio de Santes Creus

text: Existen documentos de los años 1173 y 1174 en el que se denomina al monasterio como: "monasterio sancte Marie, qui est in Sanctis Crucibus". Así mismo, de este último año y con referencia a su antigua denominación de Valldaura: "Sancte Marie Vallis Lauree".


title: Monasterio de Santes Creus

text: Sobre el nombre de Santes Creus, según explica una leyenda, los pastores del lugar, solían en invierno traer a su ganado desde las montañas a las tierras más bajas donde se disfrutaba de un clima más suave. La gran cantidad de ganado dejaba sobre estos terrenos materia orgánica de sus defecaciones y abandono de animales muertos, esto hacía que debido a su putrefacción y cuando se originaban lluvias, durante las noches se desprendieran gases fosforescentes, que formaban unos fuegos fatuos, a la vista de lo cual los pastores lo tomaban como un hecho sobrenatural y milagroso, por lo que iban colocando cruces de madera allí donde la noche anterior habían visto las luces. Esto hizo que se empezara a conocer este territorio con el nombre de «campo o lugar de Santes Creus».


title: TWAIN

text: TWAIN se refiere a un estándar destinado a la adquisición de imágenes de un escáner de imagen: una API de captura de imágenes para los sistemas operativos Microsoft Windows y Apple Macintosh. La palabra TWAIN no es oficialmente un acrónimo; sin embargo, es ampliamente conocido como un retroacrónimo para "Technology Without An Interesting Name" ("Tecnología Sin Un Nombre Interesante").


title: TWAIN

text: El estándar fue liberado por primera vez en 1992. Actualmente está ratificado en la versión 2.2 el 16 de febrero de 2012 y es mantenido por el grupo de trabajo TWAIN. Se utiliza normalmente como una interfaz entre la aplicación de procesado de imágenes y los sensores de un escáner o cámara digital.


title: TWAIN

text: La desventaja de TWAIN como implementación para una aplicación típica (p.e. aplicación de escaneo) es que no siempre separa la interfaz de usuario del controlador de dispositivo (al contrario que SANE). Esto hace difícil proveer servicios TWAIN a programas ajenos al fabricante del dispositivo. Cada vez que una aplicación carga un controlador TWAIN, no se puede separar de la GUI (Interfaz gráfica de usuario). Para ser preciso, no es un defecto de la especificación TWAIN sino de los controladores del dispositivo, porque no son totalmente compatibles con la especificación TWAIN.


title: TWAIN

text: Kevin Bier, director del Grupo de Trabajo TWAIN y el co-autor/editor original de TWAIN 1.0, observa que algunos creen que la unión de la interfaz de usuario con el "controlador" TWAIN (realmente una porción de código de la aplicación y no un controlador en absoluto) está fallando. Él responde que era una meta explícita del diseño del grupo para poner la responsabilidad de presentar la funcionalidad del dispositivo en manos del fabricante del dispositivo.


title: TWAIN

text: “Era nuestra premisa que ninguno otro podría saber todas las características del dispositivo o la forma más apropiada de presentar la funcionalidad al usuario,” Bier dice. “Sin importar mi opinión sobre la calidad relativa de esa premisa, era una fundación esencial del éxito de especificación. según ha demostrado la adopción de la misma.”


title: TWAIN

text: La palabra TWAIN se tomó del refrán de Rudyard Kipling "The Ballad of East and West" ("La Balada del Este y el Oeste"): El término fue elegido para reflejar la dificultad experimentada, en su día, para intentar conectar los escáneres y los ordenadores. El retroacrónimo "Technology Without An Interesting Name" surgió durante la actividad temprana del grupo pero no la aceptan como acrónimo.


title: TWAIN

text: Kevin Bier confirma de manera autoritaria que TWAIN, mientras que no es oficialmente un acrónimo, fue concebido como una "utilidad sin un nombre importante" ("toolkit without an important name"). Este no-acrónimo fue inspirado por una colección de cartas escritas por Mark Twain que Bier leyó. Bier comenta que terminó de leer una de esas cartas cerca de medianoche, luego chequeó el correo una última vez para recibir un conjunto de nombres potenciales para la tecnología. Respondió con una sugerencia sobre el nombre TWAIN y tras una consulta con Mark Twain (S. L. Clemens) para asegurarse de la legalidad de su uso, el nombre fue oficialmente lanzado el 29 de febrero de 1992 (que Bier vio como "fecha apropiada para el lanzamiento de nuestro esfuerzo").Este artículo está originalmente basado en material de la Free On-line Dictionary of Computing, la cual está licenciada bajo GFDL, así como la carta de Kevin Bier en la Wikipedia que trata acerca del nombre.


title: Kare Kano

text: , también conocido bajo su forma abreviada , es un manga japonés de género shōjo, escrito e ilustrado por Masami Tsuda. La historia sucede en la Ciudad de Kawasaki, prefectura de Kanagawa, en Japón; donde en la preparatoria "Hokuei" se desarrolla un romance entre la "estudiante perfecta" Yukino Miyazawa y su rival académico Arima Sōichirō; y las relaciones de varios de sus amigos. De temática realista, dibujado de forma sencilla con pocas sombras y tramas y manejando niveles mínimos de sexo y violencia, además de ser una historia de amor y de superación personal, es, a la vez, una crítica a la Educación en Japón y a la discriminación social en un país que, a pesar de su civilidad, adolece de ese problema.


title: Kare Kano

text: El manga se publicó por primera vez en junio de 1996 por la editorial Hakusensha en la revista mensual japonesa de manga "shōjo" LaLa, hasta que llegó a su final en agosto de 2005 con el , recopilando un total de ciento dos capítulos. Las versiones en español del manga fueron publicadas por la editorial Editores de Tebeos —antiguamente conocida como Ediciones Glénat— en España, en Hispanoamérica por Grupo Editorial Vid de México y por Editorial Ivrea en Argentina.


title: Kare Kano

text: En octubre de 1998, comenzaría a ser transmitida la serie Anime de 26 episodios por la cadena televisiva TV Tokyo, siendo producidos por Gainax y dirigida por Hideaki Anno durante los primeros dieciocho episodios y en el último de la serie, y por Kazuya Tsurumaki entre los episodios 19 y 25, para finalizar en marzo de 1999, además de contar con Shirō Sagisu (reconocido por los arreglos musicales hechos en Neon Genesis Evangelion y Bleach) como compositor musical. Se ha editado en formato DVD en Japón por King Records (Japón), así como en Estados Unidos por Right Stuf International y en España por Jonu Media.


title: Kare Kano

text: Yukino Miyazawa es una estudiante de secundaria japonés que es la envidia de sus compañeros de clase por sus buenas calificaciones y pulcritud. Sin embargo, su exterior "perfecto" es una fachada, una farsa que mantiene para ganar elogios de los demás. En la intimidad de su propia casa, ella es consentida, terca, vaga y estudia sin descanso de forma obsesiva para mantener sus calificaciones. Al entrar en la escuela secundaria, ella es retirada de su posición más alta en la clase por Arima Sōichirō, un apuesto joven cuya existencia Yukino considera una amenaza para los elogios que siempre desea, y se compromete a acabar con él. Cuando Sōichirō confiesa que está enamorado de ella, Yukino lo rechaza y presume de ello en casa. Su hermana pequeña Kano señala que su rivalidad con él viene de la admiración, lo que la hizo replantearse sus propios sentimientos.


title: Kare Kano

text: Antes de que pueda averiguar si ella en verdad odia o le gusta Sōichirō, él le visita en su casa y descubre su verdadera personalidad. Es entonces cuando utiliza esa información para chantajearla para que haga su trabajo dentro del consejo estudiantil. Al principio Yukino lo acepta, llegando a darse cuenta de que él también no es el estudiante ideal que pretende ser. Cansada de ser utilizada, Yukino se revela y Sōichirō se disculpa, admitiendo que todavía la ama y sólo quería pasar tiempo con ella. Yukino se da cuenta de que ella lo ama también, y juntos deciden abandonar sus falsas personalidades y ser ellos mismos, a pesar de que inicialmente tienen problemas para dejar de lado sus hábitos de aparentar la perfección y su competitividad.


title: Kare Kano

text: A medida que la serie avanza, Yukino es capaz de abrir su verdadero yo a los demás y ganar a sus primeros amigos de verdad más allá de Sōichirō. Finalmente se descubre que Sōichirō se esfuerza por ser perfecto con el fin de evitar volverse "malo", como los padres que lo abandonaron. Al enamorarse de Yukino, es capaz de ser más fiel a sí mismo y al mismo tiempo se encuentra cada vez más celoso de que el cambio de Yukino trae nuevos amigos y nuevas actividades en su vida, y de que ella tenga momentos en su vida que no tienen que ver con él. Cuando Yukino inadvertidamente lo lastima con esto, se vuelve aún más celoso y tímido, y comienza a usar otra fachada del "novio perfecto" en un esfuerzo por protegerla de su ser "feo".


title: Kare Kano

text: El regreso de ambos padres en su vida, envía a Sōichirō a una zona oscura, pero esto le ayuda a liberarse para ser él mismo, así como Yukino y sus amigos le ayudan a aprender a apoyarse y confiar en los demás. El final de la serie muestra a Yukino y Soichiro en sus 30 años, con sus tres hijos, y da información actualizada sobre los distintos amigos que hicieron a lo largo de la historia.


title: Kare Kano

text: A lo largo del manga, la historia gira principalmente en torno a los dos personajes centrales y la relación de estos con sus amigos.


title: Kare Kano

text: Es una chica de 15 años, linda, inteligente y popular en la preparatoria. Es la alumna ejemplar más brillante y amable que pueda haber, sin embargo esconde un gran secreto ya que en realidad no es lo que aparenta. Más bien es una chica de clase media que engaña a todos con su máscara de niña buena pues le encanta que le admiren por su intelecto y belleza. Además es muy egocéntrica, hasta tal punto que se cree mejor que todos. Cuando conoce a Arima siente un gran desprecio hacia él porque lo ve como una amenaza, ya que atrae la atención que, según ella, le pertenece. Irónicamente, termina enamorándose de él. Su nombre significa "Nieve". El grupo sanguíneo de Yukino es A y su signo zodiacal es Leo. Su cumpleaños es el 1 de agosto. En el doblaje en Español su voz es interpretada por Assumpta Navascués.


title: Kare Kano

text: Es un chico de 15 años muy apuesto y gentil que es admirado por todos gracias a su intelecto. Su carácter tranquilo y gran habilidad en los deportes lo hacen una persona admirable aunque Yukino no piensa lo mismo. Ella le odia con todas sus fuerzas al verlo como un creído que le ha robado a todos sus admiradores. Él esconde algunos secretos también, entre ellos el hecho de que está enamorado de Yukino y se lo hace saber rápidamente, además de que su pasado es muy triste por lo que prefiere no contarlo a nadie. Al transcurrir la serie él se vuelve el novio de Yukino. Su verdadera personalidad es descubierta a medida en que transcurre la historia ya que él también se esconde tras una máscara. El grupo sanguíneo de Arima es A y su signo zodiacal es Acuario. Su cumpleaños es el 29 de enero. En el doblaje en Español su voz es interpretada por Carlos Lladó.


title: Kare Kano

text: Kare Kano fue el primer manga de larga duración de Masami Tsuda. Al iniciarlo, como era nueva en la escritura de manga profesional, tuvo que poner la historia en espera mientras ella terminaba tanto la elaboración del marco dónde se desarrollaría así como la dirección en que deseaba se desarrollara su historia.


title: Kare Kano

text: En la adaptación de los primeros siete volúmenes en anime, el director Hideaki Anno mantuvo las mismas escenas generales y el diálogo, pero modificó el ambiente en general y el enfoque de la serie, lo que lo convirtió en un "estudio de caso personal de relaciones." Se hace hincapié en el diálogo sobre la animación usando una variedad de técnicas, incluyendo escenas icónicas, bocetos de producción, tomas de ubicaciones de la vida real, imágenes repetidas, e incluso el uso de versiones de animación de los paneles de manga (algo que Anno volvería a utilizar durante la producción del anime FLCL) o simplemente imprimir las líneas del diálogo que se habla sobre las pantallas estáticas (Otro recurso utilizado por Anno en el anime Evangelion). Sin embargo, Tsuda deseaba resaltar los aspectos cómicos y románticos de la serie, lo que resultó en un desacuerdo y la cancelación del anime después de 26 episodios.


title: Kare Kano

text: El manga se compone de 102 capítulos (llamados "actos" por la autora, a modo de obra de teatro) que fueron recopilados en 21 tomos tankōbon por el sello Hana to Yume, también de Hakusensha. Este manga sería dibujado por la autora junto con sus ayudantes N. Shimizu, R. Ogawa, Y. Etō y R. Takahashi, bajo la supervisión del editor S. Taheoka. Además de los 102 "actos", posee 6 historias extras de las cuales tres están conectadas con la serie mientras que las tres restantes son One-shot; un magazine llamado Tsudanikki ("Tsuda Diary" o El Diario de Tsuda, en Español), que relata la vida cotidiana de la autora; y un especial llamado Last Waltz (El Último Vals de Karekano), publicado en el tomo 21, en el que Tsuda escribe sus últimas palabras antes de ponerle punto final a la historia. Por otra parte, la serie está dividida en 3 sagas basadas en el énfasis que la autora dio a los personajes del manga. Dichas sagas son: Las versiones en español del manga fueron difundidas en España por la editorial Glénat y en Hispanoamérica por Grupo Editorial Vid, de México.


title: Kare Kano

text: "Kare Kano"fue adaptado como una serie de anime, dirigida por Hideaki Anno, hasta que este abandonó el proyecto y le sustituyó Kazuya Tsurumaki, animada por GAINAX y J.C. Staff y producido también por GAINAX. Se emitió por primera vez en Japón por la cadena televisiva TV Tokio el 2 de octubre de 1998 hasta que finalizó el 26 de marzo de 1999 con un total de veintiséis episodios de veintidós minutos cada uno, quedando la animación inconclusa al solo recopilar los 7 primeros tomos tankōbon del manga y el primer acto del octavo tankōbon, debido a desacuerdos entre la autora y los directores de la serie.


title: Kare Kano

text: El doblaje en español del anime se realizó únicamente para España. El doblaje fue realizado por los estudios Teruel en 2002.


title: Kare Kano

text: La serie se editó en DVD por King Records (Japón) en 2005 en 7 volúmenes. Para Estados Unidos se editó por parte de Right Stuf International en 2006, esta versión incluye subtítulos en Español. Para España la edición la realizó Jonu Media, esta versión incluye el audio en Japonés y Español y subtítulos en Español. Adicionalmente Jonu Media editó una colección de 6 VHS que contenían la serie con el doblaje en Español.


title: Kare Kano

text: La banda sonora de la serie se compone por música compuesta por Shirō Sagisu, además de canciones escritas por Fumiya Fujii (Tenshi no yubikiri) y Yosui Inoue (Yume no naka he) que se compilan en cuatro discos compactos; además, está un trabajo relacionado con diversas canciones cantadas por Atsuko Enomoto, Yuki Watanabe y Maria Yamamoto bajo la dirección de Tomoko Takahashi.


title: Kare Kano

text: , es el segundo álbum de la banda sonora, Fue lanzado en Japón bajo el sello de King Records Starchild con el número de catálogo KICA-449 el 26 de febrero de 1999 y publicado en Estados Unidos por Geneon Entertainment el 1 de noviembre de 2005. Este álbum contiene un total de veinticinco pistas, entre ellas la canción «S.O.S.» originalmente cantada por el dúo Pink Lady, interpretada por Yuki Watanabe y Maria Yamamoto,que se utilizó en el episodio 6 del anime, así como las versiones cortas del opening y ending de la serie.


title: Kare Kano

text: Posterior a las dos primeras bandas sonoras se lanzó el álbum en Japón bajo el sello de King Records Starchild con el número de catálogo KICA-452 el 26 de marzo de 1999. Este es un álbum vocal de las tres Seiyū de las hermanas Miyazawa: Yukino (Atsuko Enomoto), Tsukino (Yuki Watanabe) y Kano(Maria Yamamoto), con doce pistas en total incluyendo una versión especial de "Yume no Naka he" cantada solo por Atsuko Enomoto.


title: Kare Kano

text: , es el tercer álbum de la banda sonora, Fue lanzado en Japón bajo el sello de King Records Starchild con el número de catálogo KICA-463 el 28 de mayo de 1999. Este álbum contiene veinticinco pistas, entre las cuales se incluyen versiones modificadas de algunas canciones ya lanzadas en álbumes previos.


title: Kare Kano

text: Un cuarto álbum de banda sonora , fue lanzado el 23 de febrero de 2005, aunque solo estuvo disponible como parte de una colección de discos compactos que incluyen los tres álbumes anteriores llamada .


title: Kare Kano

text: También se lanzó un disco independiente en el año 2004, producido por la revista LaLa llamado SONGS: his and her circumstances y en el cual Masami Tsuda hace una selección de cuatro canciones que, a juicio de ella, deberían formar parte de la banda sonora del anime, una de ellas es el título del acto 72 del manga , cantada por Tomoyo Harada y que Tsuda considera como la «canción de imagen» de Kare Kano.


title: Kare Kano

text: Existen adicionalmente dos CD drama sobre "Kare Kano"; ambos producidos por la revista LaLa y la autora Masami Tsuda, el primero , se lanzó en la revista LaLa de abril de 1999 como un regalo para sus subscriptores. Este disco contiene un drama basado en el Acto 0.0 que apareció como extra en el tomo 10 del manga, actuado por los mismos actores que la serie de anime y también incluye mensajes para contestadora y mensajes para alarma de reloj despertador, contiene un total de 33 pistas. El segundo disco , es una actuación del Acto final del manga «"No se puede ser más feliz"», que se dio a los subscriptores de LaLa en agosto de 2005 como celebración del final del manga, cuenta con la participación de las voces del anime y algunas adicionales para los personajes que no se incluyeron, contiene un total de 4 pistas.


title: Condado de Laois

text: El condado de Laois (también con la grafía Laoighis o Leix) es un condado del interior de Irlanda. Situado en la provincia de Leinster.


title: Condado de Laois

text: Área: 1.719 km². Población: 67.012 (2006). Punto más alto: Monte Arderin (527 m), en la cadena de las Montañas Slieve Bloom. Capital: PortlaoiseCreado en 1556 por María I de Inglaterra como condado de la reina, Laois recibió su actual nombre irlandés después de la guerra de independencia irlandesa. Portlaoise (previamente Maryborough) es la capital del condado. Laois fue objeto de dos plantaciones o colonizaciones por parte de Inglaterra. La primera tuvo lugar en 1556, cuando el conde de Sussex desposeyó al clan O'Moore de sus propiedades e intentó substituirlos por los colonos ingleses. Sin embargo, esto provocó una larga serie de conflictos en el condado en la que murieron la gran mayoría de los colonos ingleses. A esta siguió un segundo intento, mucho más exitoso en el siglo XVII, que reforzó el control inglés existente con muchos más terratenientes y arrendatarios. Finalmente, el condado acoió una comunidad hugonota francesa en el 1690, que recibieron tierras en Irlanda después de su servicio a Guillermo de Orange durante las guerras jacobitas. Además de esto, una gran cantidad de cuáqueros se instaló en Mountmellick. El condado cambió su denominación el los años 20.


title: Condado de Laois

text: La agricultura es el sector más grande, con el 70% del área (1200 km²), cultivada cada año. El condado tinene sobre unos 230.000 ganados, que da a cuatro vacas por persona. El condado tiene una base industrial pequeña, con los parques industriales en Portlaoise y Mountmellick. Sobre 1500 personas trabajan en el sector industrial en el condado de Laois. Sin embargo, el desempleo es más alto que en otros condados irlandeses y la renta anual son más bajas que el promedio nacional, aproximadamente el 88%.


title: Condado de Laois

text: Laois tiende a apoyar fuertemente al partido de Fianna Fáil en elecciones irlandesas. En las elecciones locales pasadas, sin embargo, había una aguda oscilación al partido de la oposición Fine Gael. Figuras irlandesas históricamente importantes como Kevin O'Higgins y Oliver Flanagan nacieron en el condado de Laois.


title: Condado de Laois

text: La población del condado de Laois se está ampliando rápidamente, dado su fácil acceso a Dublín. En el censo de 2006 la población había aumentado un 14% (67.000 personas).


title: Condado de Leitrim

text: Leitrim (en irlandés: "Liatroim") es uno de los condados del oeste de Irlanda que forman parte de la provincia de Connacht. Su nombre se deriva del gaélico "Liath Druim". Antiguamente, Leitrim era la mitad occidental del reino de Breifne, que estuvo dominado por la familia O'Rourke de Dromahair, cuyo león herálico ocupa el estandarte oficial del condado hasta nuestros días.


title: Condado de Leitrim

text: El condado de Leitrim limita al norte con el océano Atlántico y el condado de Donegal, al noreste con el condado de Fermanagh en Irlanda del Norte, al este con el condado de Cavan, al sur con el condado de Longford, al suroeste con el condado de Roscommon y al oeste con el condado de Sligo.


title: Condado de Leitrim

text: Área: 1.588 km². Población: 28.837 (2006) Capital: Carrick-on-Shannon


title: Condado de Leitrim

text: En el condado se encuentra la pequeña población de Leitrim, 1100 habitantes (2006).


title: Condado de Clare (Irlanda)

text: El condado de Clare () se encuentra en la provincia de Munster, en la República de Irlanda. Está situado en la costa occidental de la isla, frente al océano Atlántico, al noroeste del río Shannon.


title: Condado de Clare (Irlanda)

text: Sitios de interés: acantilados de Moher (una hilera de acantilados de los más altos de Europa) "The Burren" (zona al oeste del condado que contiene restos paleolíticos).


title: Condado de Roscommon (Irlanda)

text: El condado de Roscommon (en irlandés: "Ros Comáin") es un condado situado en el centro de Irlanda. Su área es de 2547 km², y su punto más alto es el Sailtean na Sagart (428 m), en la cadena de las Arigna Mountains. Roscommon se encuentra en la provincia de Connacht.


title: Condado de Roscommon (Irlanda)

text: Roscommon es también el nombre de la capital de dicho condado.


title: Condado de Kerry

text: El condado de Kerry (en irlandés: "Contae Ciarraí") se encuentra en el suroeste de Irlanda, en la provincia de Munster.


title: Condado de Kerry

text: Se lo conoce informalmente como "El Reino" ("The Kingdom"). Ocupa una extensión de 4746 km². La capital es Tralee.


title: Condado de Kerry

text: El condado es famoso por una ruta llamada "Ring of Kerry" (el anillo de Kerry), en la península de Iveragh, donde se pueden contemplar algunos de los más bellos paisajes de la isla. También son muy pintorescos y conocidos los de la península de Dingle, donde se rodó la película "La hija de Ryan". La península de Beara, más al sur, está compartida con el condado de Cork.


title: Condado de Kerry

text: El condado también es sede de uno de los equipos de fútbol gaélico más importantes del país. El condado limita con el condado de Limerick (este) y el condado de Cork (sureste). Población: 139 616 (2006). Las ciudades más importantes del condado son: Kerry (en irlandés: "Ciarraí" o más antigüamente, "Ciarraighe") significa "pueblo de Ciar", que fue el nombre de la tribu pre-gaélica que vivió en parte de la actual provincia. El legendario fundador de la tribu era Ciar, hijo de Fergus mac Róich. En irlandés antiguo, "Ciar" significa "negro" o "marrón oscuro" y la palabra continúa siendo utilizada en irlandés moderno como adjetivo para describir la tez oscura. El sufijo "raighe" significa "personas" o "tribu", por lo que se encuentra en varios sitios con -ry en su nombre en toda Irlanda, como por ejemplo, Osry—Osraighe que significaría "la tribu del ciervo". El apodo del condado es «The Kingdom» ("El Reino").


title: Condado de Kerry

text: Para el año 1911, Kerry era un lugar majestuoso y con mucha miseria. Lo majestuoso provenía del paisaje local con una variedad de animales salvajes y un paisaje que surgía con fondo del océano Atlántico en una serie de penínsulas. Estas penínsulas e islas que la conforman son el punto más al oeste de toda Europa, que además contienen una herencia única de ruinas eclesiásticas, remanentes arqueológicos y folcklore popular que atrae a los turistas. Por otra parte, la miseria y la pobreza eran parte de la existencia en el condado, con una vida campestre con cercanías a las costas que en reiteradas ocasiones produjo la emigración masiva por la hambruna local, en busca de alimentación básica.


title: Condado de Kerry

text: La escala de emigración del condado marca que la historia de Kerry del siglo XX es de personas que ya no vivían allí. De acuerdo a los censos, Kerry tuvo la mayor tasa anual de emigración en veinte años hasta 1911. Según el censo de 1841, Kerry tenía 295 000 habitantes, pero para 1911 registraba unas 160 000 personas. Incluso en el censo anterior de 1901, la población se había reducido en 6000 habitantes, y continuaría descendiendo durante gran parte del siglo XX. Muchos de los que emigraron de Kerry terminaron en Estados Unidos e Inglaterra.


title: Condado de Kerry

text: Los habitantes de Kerry generalmente partían desde las estaciones de trenes que salpicaban el condado. En 1853, Killarney estaba conectado con la línea principal de Dublín-Cork y para 1911 las líneas de ferrocarriles pasaban por Dingle, Cahirciveen y Kenmare. Por ello, la vida de Kerry fue modificada radicalmente. Con el aumento del número de turistas que llegaban a la región se desarrollaron hoteles en Caragh Lake, Parknasilla, Waterville y otros lugares.


title: Condado de Kerry

text: Kerry es un condado marítimo, al suroeste de la provincia de Munster. Al norte está delimitado por el río Shannon, que lo separa del condado de Clare, al este limita con el condado de Limerick y con el condado de Cork, este último también lo limita al sur y, finalmente, al oeste con el océano Atlántico.


title: Condado de Kerry

text: La mayor longitud del noroeste al sudoeste es de 107 kilómetros (67 millas) y su ancho mayor de este a oeste es de 88 kilómetros (55 millas). Kerry tiene una superficie de 1 189 787 hectáreas (32 802 de agua), o 5.7 % de la superficie total de Irlanda.


title: Condado de Kerry

text: En su sección de la costa atlántica, es predominantemente dominada por la negrura y los suelos rocosos, con las bahías de Tralee, de Dingle, Ballinskelligs y Kenmare.Las principales cabeceras de norte a sur son Kerry Head, Brandon Head, Slea Head, Bray Head y Bolus Head. Las islas más grandes son Valentia y el grupo de Islas Blasket. La mayor parte de la superficie es sombrío y montañoso, pero también hay mucho paisaje romántico.


title: Condado de Kerry

text: Las cumbres principales son la Carrantuohill con 1039 metros de altitud, en el centro de los Macgillicuddy's Reeks, que forman parte de las montañas más elevadas de Irlanda. El monte Brandon y el Mangerton. En cuanto a los lagos, son numerosos pero pequeños y ninguno de los ríos tiene demasiada longitud.


title: Condado de Kerry

text: Existen 6 083 personas que hablan el irlandés en el Condado de Kerry, con 4 978 nativos que hablan el gaélico de Kerry. Ello sin contar las 1 105 personas que acuden a las cuatro gaelscoil (escuelas gaélicas de nivel primario) y a las dos gaelcholáiste (de nivel secundario) en Kerry.


title: Condado de Kerry

text: En el condado de Kerry, la institución más importante es la Iglesia católica, siendo uno de los treinta y dos condados de Irlanda donde los católicos en 1911 representan más del 95 % de la población: esto equivalía a 155 000 personas católicas, 3623 miembros de la Iglesia de Irlanda, 251 metodistas, 249 presbiterianos, 26 judíos y 67 miembros de varias religiones.