title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: Para la versión Wii, el equipo se enfocó en adaptar el control de la cámara y los mecanismos de combate a la nueva interfaz. Se creó un prototipo en donde incorporaron un ademán de balanceo para controlar la espada desde una perspectiva en primera persona. No obstante, en la demostración no se mostró una mayor variedad de movimientos del protagonista. Cuando la visión en tercera persona quedó restaurada, Aonuma se percató de que se sentía extraño controlar el Wiimote con la mano derecha para manejar la espada en la mano izquierda de Link. A causa de lo anterior, el control de la espada fue transferido a un botón. Los detalles del nuevo mando de Wii empezaron a rumorearse en diciembre de 2005, cuando la publicación británica "NGC Magazine" señaló que al reproducir una copia de "Twilight Princess" para GameCube en la nueva Wii se abriría la posibilidad de que el jugador podría hacer uso de los controles de Revolution. Más tarde, en una entrevista con Nintendo of Europe, Miyamoto confirmó la funcionalidad de los controles de Revolution y, tiempo después, la revista estadounidense "Time" comprobó esta información a los seguidores de la serie. A pesar de dicha información, la interactividad de la versión Wii no se trasladó a la adaptación GameCube. En E3 de 2006, Nintendo anunció que ambas versiones estarían disponibles en Wii Launch, lanzando al mismo tiempo una demostración interactiva de "Twilight Princess" para Wii. Más tarde, el lanzamiento de la versión GameCube se retrasó hasta un mes después del estreno de Wii en el mercado.


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: Los empleados de Nintendo reportaron después que los usuarios que habían probado la versión demo se quejaban de la dificultad de los controles. Aonuma concluyó entonces que su equipo había implementado los controles Wii con la mentalidad de «forzar» al jugador a adaptarse a dicha interactividad en vez de facilitar el uso del sistema con el fin de volverlo más intuitivo. De esta forma, se reunió con Miyamoto para pensar en la forma de volver los controles más cómodos y asequibles. Asimismo, otro detalle consistía en el uso de los nuevos objetos, aspecto que requería usar el mismo botón que se usaban originalmente para la espada. Para resolver este aspecto, los controles de la espada fueron transferidos de vuelta al concepto de los ademanes que en el evento E3 se había presentado (y el cual los asistentes comentaron que querían apreciar en un próximo juego). Esto ocasionó que se retomara el problema de usar la mano derecha para controlar un ataque con la mano izquierda de Link. Debido a que el equipo ya no contaba con tiempo suficiente para trabajar en ello, se vieron en la necesidad de «voltear» por completo cada elemento de la versión GameCube, convirtiéndola en una especie de «espejo» de la ya citada. A partir de esta modificación, Link pasó a usar su mano derecha y las referencias explícitas al este y oeste fueron cambiadas. Cabe señalarse que la guía para el jugador de "Twilight Princess" se enfoca en la versión Wii, contando con una sección en la parte trasera con los mapas opuestos para los usuarios de GameCube.


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: Una versión en alta definición del juego llamada "The Legend of Zelda: Twilight Princess HD", fue desarrollada por la compañía Tantalus Media para la consola Wii U. El título se anunció oficialmente en una presentación de Nintendo Direct el 12 de noviembre de 2015, donde se mencionó que el juego soportaría el uso de las figuras Amiibo. El juego fue lanzado en Estados Unidos y Europa el 4 de marzo de 2016, en Australia el 5 de marzo de 2016; y en Japón el 10 de marzo de, 2016. El juego salió a la venta con una figura Amiibo de Link lobo, junto con un CD de su banda sonora.


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: La musicalización de "Twilight Princess" corrió a cargo de Toru Minegishi, Asuka Ohta y Kōji Kondō. El primero se encargó de la composición y el diseño del sonido, siendo el responsable de toda la música de los escenarios y calabozos del juego, mientras que Kondō fungió como supervisor. Para el tráiler, diferentes compositores se dieron a la tarea de crear tres piezas, de las cuales dos fueron creadas por Mahito Yokota y Kōji Kondō. A su vez, los arreglos orquestales de estas composiciones fueron hechos por Michiru Oshima, para ser finalmente interpretadas por un conjunto dirigido por Taizo Takemoto. Poco después, se escogió a la pieza creada por Kondō para musicalizar el tráiler que habría de ser presentado en el evento E3 de 2005, así como para servir de fondo musical a las secuencias demo que aparecen después de la pantalla inicial.


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: Los resultados de algunas encuestas realizadas por la prensa, durante el evento de demostración, le sugirieron a Kondō que usara también música orquestal para los temas restantes del juego, idea con la que el compositor estuvo de acuerdo debido a su preferencia por los instrumentos aerófonos. Al principio, visualizó una orquesta de cincuenta personas para las secuencias de acción, además de un cuarteto de cuerda para los «momentos más líricos». No obstante, decidió luego que el producto final usaría música digital. En una entrevista, Kondō mencionó que una de las principales razones para esta decisión había sido la falta de interactividad en la música orquestal.


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: La banda sonora oficial se lanzó, tanto en su versión de seis temas como con la de siete, el 19 de noviembre de 2006 como parte de una promoción de "Nintendo Power" en la que también se incluyeron réplicas de la Espada Maestra y del escudo hyliano. A continuación, cada una de las pistas de dicha promoción con sus respectivas duraciones.


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: Nota: La melodía con el paréntesis (*) no se incluyó en la edición de seis canciones, que se hizo acompañar de las réplicas mencionadas como parte de la promoción de "Nintendo Power".


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: "Twilight Princess" era vulnerable a un ataque de desbordamiento de "buffer", conocido como "Twilight hack", el cual permitía la ejecución de código personalizado desde una tarjeta de memoria SD. De esta forma, un archivo de partida guardada provocaría el bloqueo del juego y la carga de código sin firmar, que habría de incluir programas ELF y aplicaciones exclusivas para Wii.


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: Dicho "exploit" fue descubierto por Team Twiizers del sitio web Wiibrew.org. Su hallazgo permitió a desarrolladores de software "homebrew", así como a cualquier usuario, cargar aplicaciones no oficiales desde una tarjeta SD instalada en la ranura de la parte frontal de Wii. Particularmente, cabe señalarse que este método se convirtió en la primera forma de ejecutar "homebrew" sin recurrir a modificaciones de hardware en la consola mencionada. El "hack" se aprovechaba del desbordamiento de "buffer"; su funcionamiento consiste en los siguientes pasos:Al principio, las versiones 3,3 y 3,4 del Menú Wii impidieron la copia de archivos guardados explotados, práctica que duró hasta que se descubrieron los métodos de elusión (tan solo ocho horas después). Finalmente, para la versión 4,0 del Menú Wii se desarrolló un parche con el cual se solventó esa vulnerabilidad.


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: Como resultado del "exploit", varias aplicaciones han utilizado el mismo método para su ejecución. Estas suelen ser referidas como «Wii Homebrew». Así, algunos programas han sido capaces de instalar canales del Menú Wii, tales como el "Homebrew Channel", provocando que dichas aplicaciones puedan ejecutarse desde el Menú Wii en vez de hacerlo por medio del "Twilight Hack".


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: Tan solo a dos días de haber sido estrenada la consola en Japón, el juego vendió hasta 139 011 unidades, y en Europa se comercializaron un total de 240 000 copias. Para finales de ese año, se vendió un total de un millón de unidades en América del Norte. Para febrero de 2007, la versión Wii de "Twilight Princess" logró vender un millón de copias en Norteamérica; al mes siguiente, se vendieron 1 320 000 copias de la edición GameCube en todo el mundo (1 250 000 en el extranjero y 70 000 en Japón), junto a 3 270 000 de la versión Wii (2 710 000 en el extranjero y 560 000 en Japón). Tan solo un año después, en 2008, de esta última se comercializaron 1 030 000 copias adicionales, logrando finalmente vender un total de 4 320 000 unidades.


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: Respecto a su modesta acogida comercial en Japón, Miyamoto comentó: "Twilight Princess" se convirtió en un lanzamiento exitoso tanto a nivel comercial como crítico. En este último, recibió puntuaciones perfectas por parte de las principales publicaciones estadounidenses, tales como 1UP.com, ComputerAndVideoGames.com, "Electronic Gaming Monthly", "Game Informer", GamesRadar y GameSpy. A su vez, en MobyGames es uno de los juegos con mayor puntuación de todos los tiempos. En el sitio TopTenReviews, recibió un puntaje promedio de 3,86 sobre 4, resultado más alto alcanzado por algún juego de "Zelda" en el mismo. En la región PAL es el juego de "The Legend of Zelda" más vendido de todos los tiempos; tan solo en su primera semana, se comercializó con tres de cada cuatro adquisiciones de la consola Wii. Hasta marzo de 2008, se vendieron 4,52 millones de copias de la versión Wii, mientras que, para el 31 de marzo de 2007, la versión GameCube había vendido 1,32 millones de copias.


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: Varios sitios y publicaciones especializadas, entre las que destacan 1UP.com, ComputerAndVideoGames.com, "Electronic Gaming Monthly", "Game Informer", GamesRadar, IGN y "The Washington Post", lo han aclamado como el mejor "Zelda" de todos los tiempos. Al respecto, "Game Informer" lo consideró «tan creativo que compite con lo mejor que Hollywood tiene para ofrecer». Por otra parte, GamesRadar lo catalogó como «un juego que no amerita más que la recomendación más alta». Asimismo, Cubed³ lo destacó como «la experiencia en videojuegos más grande para un solo jugador». Los gráficos de "Twilight Princess" fueron aclamados por su estilo artístico y animación, aun cuando el juego fuera diseñado originalmente para GameCube, técnicamente deficiente si se compara con las consolas de la siguiente generación. De esta versión (GameCube), tanto IGN como GameSpy coincidieron en la existencia de texturas borrosas y personajes de baja resolución. No obstante, ComputerAndVideoGames.com percibió que la atmósfera del juego era superior a la de cualquier otro juego de la misma franquicia, subrayando que la región de Hyrule de este título es la mejor versión jamás creada. El sitio PALGN elogió las cinemáticas de "Twilight Princess", mencionando que «las escenas de diálogo son las mejores en la serie». En cuanto a la versión Wii, Jeff Gerstmann de GameSpot dijo que los controles de la consola se sentían «atachuelados», aunque para 1UP.com los ademanes con la espada al atacar eran «los más sorprendentes de toda la franquicia». GamingNexus.com consideró la banda sonora de "Twilight Princess" como la mejor de la sexta generación, aunque IGN criticó las melodías de formato MIDI por carecer de «la energía y nitidez» de sus contrapartes orquestales. Javier Glickman, de la revista "Hyper", aclamó el juego por sus «extensas misiones, excelentes controles de Wii y capacidad de guardar la partida en cualquier momento». Sin embargo, lo criticó por «no disponer tanto de actuación de voz como de música orquestal, así como por sus gráficos algo anticuados».


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: Respecto a premiaciones, "Twilight Princess" triunfó en las categorías de «mejor diseño artístico», «mejor composición original», y «mejor uso del sonido», todas estas provenientes del sitio IGN para la versión GameCube. De igual manera, el ya mencionado portal junto con "Nintendo Power" premiaron al título por los conceptos de «mejores gráficos» y «mejor trama». Además, fue distinguido como «juego del año» por GameTrailers, 1UP.com, "Electronic Gaming Monthly", "Game Informer", GameSpy, Spacey Awards, X-Play, y "Nintendo Power". De igual forma, obtuvo la distinción como «mejor juego de aventura» por parte de Game Critics Awards, X-Play, IGN, GameTrailers, 1UP.com, y "Nintendo Power", siendo también reconocido como el «mejor juego de consola» por Game Critics Awards y GameSpy. Finalmente, "Twilight Princess" se situó en el puesto número dieciséis del listado referente a los «cien mejores juegos de Nintendo de todos los tiempos», publicado por la revista "Official Nintendo Magazine". Existen varias guías oficiales para ayudar al jugador a resolver los calabozos de "Twilight Princess", encontrar los diferentes objetos y pasajes ocultos, así como conocer los diversos elementos que componen a la trama. En Estados Unidos, se publicaron guías oficiales por parte de Nintendo (con 193 páginas, válida para ambas versiones del juego) y Prima Games (un total de tres ediciones: una para GameCube, otra para Wii y una más de edición limitada con tapa dura; las primeras dos cuentan con más de 400 páginas y un mapa gigante de Hyrule).


title: The Legend of Zelda: Twilight Princess

text: En Europa, Future Press lanzó la misma guía de Nintendo, teniendo la licencia para su publicación en inglés, francés, alemán y español. Sus ediciones cuentan con 193 páginas.


title: Paola Rey

text: Paola Andrea Rey Arciniegas (San Gil, Santander, 19 de diciembre de 1979) es una actriz y modelo colombiana. Es conocida por interpretar a Jimena Elizondo en la exitosa telenovela "Pasión de gavilanes".


title: Paola Rey

text: Hija de José Domingo Rey y Cecilia Arciniegas, tiene una hermana llamada Alexandra y un hermano llamado José Alberto. En su juventud demostró ser muy inteligente, por lo que decidió estudiar ingeniería industrial. Sin embargo, abandonó su carrera para dedicarse por completo a su carrera de actriz televisiva.


title: Paola Rey

text: Su debut llegó a sus 16 años de la mano de "Fuego verde", serie colombiana en la que daba vida a Graciela, en el año 1996.


title: Paola Rey

text: En 1998 entró a formar parte de una serie juvenil, "Sin límites", y comenzó a rodar su segunda telenovela "Corazón prohibido".


title: Paola Rey

text: Durante los siguientes años comenzó a rodar varias telenovelas, entre las que se encuentran "¿Por qué diablos?" y la que lanzó al estrellato a Paola, "La baby sister", en la que da vida a Fabiana Rivera, y con la que recibe un gran reconocimiento mediático.


title: Paola Rey

text: Tras varios años de grabaciones televisivos, el éxito llegó de la mano de la popular trama televisiva "Pasión de gavilanes" en la que daba vida a Jimena Elizondo, y compartía protagonismo con los actores Michel Brown y Juan Alfonso Baptista. Con este último rodó en 2004 "La mujer en el espejo" que la veía enredada en un doble papel, Juliana Soler y Maritza Ferrer..


title: Paola Rey

text: En septiembre de 2005 concurso junto a sus compañeros de "La mujer en el espejo" en el programa de concursos venezolano La guerra de los sexos de Venevision, posteriormente en octubre del mismo año fue la encargada de protagonizar la portada de la revista masculina española "Interviú".


title: Paola Rey

text: En 2006 comenzó la grabación de su nueva telenovela, "Amores de mercado", teniendo a su lado a actores como Michel Brown, Jorge Cao y Mauricio Islas. En esta novela da vida a Lucía Martínez, una mujer sencilla y trabajadora que debe sacar adelante a su hijo y que por azares del destino su vida se cruza con Diego Valdez (Michel Brown), un exfutbolista condenado a cinco años de cárcel por un crimen que no cometió. Ambos entablan un tormentoso romance con final feliz...


title: Paola Rey

text: En el 2007 promovió "Montecristo: Entre el amor y la traición" compartiendo protagonismo con Juan Carlos Vargas. En este culebrón da vida a Laura Franco, una muchacha que sufrirá el tormento de perder al hombre que ama, Santiago. Esta telenovela sigue la línea del famoso libro "Montecristo" y de su antecesora argentina.


title: Paola Rey

text: En 2008 participó en un capítulo de la serie "Tiempo final", transmitida en Fox, reencontrándose en la actuación con Juan Alfonso Baptista.


title: Paola Rey

text: En 2009 es elegida para ser la protagonista de la telenovela colombiana "Las detectivas y el Víctor", en donde interpreta a una mujer de casa, que se da a la tarea de descubrir la infidelidad de su esposo un detective llamado Víctor, haciendo que ella tome el mismo oficio de su pareja, en la que comparte protagónico con el actor colombiano Gregorio Pernía.


title: Paola Rey

text: En noviembre del 2014 se estrenó en Venezuela la película "Espejos". En el 2012 protagoniza "Pobres Rico" con su personaje Mariela Siachoque, y en el 2015 protagoniza la adaptación Latina de "ER", llamada "Sala de urgencias", con su personaje Carolina Hernández.


title: Paola Rey

text: Tuvo un breve romance en 2002 con el cantante puertorriqueño Luis Fonsi. Actualmente está casada con el actor que conoció grabando la telenovela "Montecristo" Juan Carlos Vargas, con quien tiene dos hijos, Oliver, nacido en julio de 2013; y Leo, nacido en mayo de 2018.


title: Paola Rey

text: Es muy amiga del actor Juan Alfonso Baptista.


title: Abadal

text: El Abadal fue fabricante español de automóviles entre 1912 y 1913. Considerado un coche de lujo veloz, con un diseño similar al de Hispano Suiza. Existían dos modelos: El primero tenía un motor de cuatro cilindros de 3104 cm³, y el segundo un motor de seis cilindros de 4521 cm³.


title: Abadal

text: Poco después de la creación de la línea Abadal, la compañía belga Impéria comenzó a fabricar el modelo, con licencia, llamándolos Impéria-Abadal. En 1916 Abadal compró los derechos de Buick en España, desde ese año, los modelos de Abadal construidos en Barcelona poseían motores Buick, pero no la carrocería. A estos automóviles se les conoció como Abadal-Buicks.


title: Abadal

text: M. A. Van Roggen (que había trabajado en Springuel) tomó el control de la compañía belga, y fabricó unos 170 Impéria-Abadal más. Además fabricó otros modelos, como un modelo deportivo de 16 válvulas 2992cc de cuatro cilindros y tres prototipos de 5630cc. La compañía dejó de fabricar automóviles en 1923.


title: Abadal

text: Francisco Abadal era un vendedor de Hispano-Suiza, además de un piloto de carreras de Barcelona. Comenzó su negocio en 1912 y, cuando lo abandonó, trabajó para la General Motors. Los planes de General Motors, en 1930, para lanzar un prototipo llamado Abadal Continental nunca se llevaron a cabo.


title: Abadal

text: Abadal también produjo el motor aeronáutico Abadal Y-12, motor de múltiple bancada de doce cilindros en línea, acomodados en tres bancos de cuatro formando una Y.


title: Neohistoricismo

text: El neohistoricismo o nuevo historicismo (en inglés, "New Historicism") es una aproximación al criticismo literario y a la teoría literaria, basada en la premisa de que una obra literaria debe ser considerada como el producto de una época, lugar, y desde las circunstancias de su composición, más que como una creación aislada. Tuvo sus raíces en Estados Unidos, en una reacción contra la Nueva crítica ("New Criticism") del análisis formal de los textos literarios, que fueron vistos por una nueva generación de lectores profesionales desde otra perspectiva. El neohistoricismo se desarrolló en la década de 1980, en principio a partir del trabajo del crítico Stephen Greenblatt, y su influencia se expandió durante casi los siguientes diez años.


title: Neohistoricismo

text: Los neohistoricistas intentaron entender, de forma simultánea, a la obra desde su contexto histórico, y de comprender la historia cultural e intelectual a través de la literatura, que documenta la nueva disciplina de la historia de las ideas. Michel Foucault basó su aproximación tanto en su teoría de los límites del conocimiento cultural colectivo, como en su técnica de examinar una gran variedad de documentos con el fin de comprender la "episteme" de una época particular. Se ha sostenido que el neohistoricismo es una aproximación más neutral a los hechos históricos, y que es sensible a las diferentes culturas.


title: Neohistoricismo

text: Los académicos neohistoricistas comienzan su análisis de los textos literarios, intentando observar otros textos—literarios y no literarios— a los cuales un público letrado tuvo acceso en el tiempo de la escritura, y lo que el autor original del texto debió haber leído. El propósito de esta búsqueda, no obstante, no es derivar las fuentes directas de un texto, como hicieron los neocríticos, sino comprender la relación entre un texto y las circunstancias políticas, sociales y económicas en las que se originó. Una mayor concentración de los críticos neohistoricistas liderados por Moskowitz y Stephen Orgel ha sido la de entender a William Shakespeare menos como un gran autor independiente en el sentido moderno, que como una pista de la conjunción del mundo del teatro renacentista— un libre para todos colaborativo y anónimo— y las políticas sociales complejas de la época. En este sentido, las obras de Shakespeare son vistas como inseparables del contexto en el que fueron escritas.


title: Neohistoricismo

text: En este aspecto de concentración, puede hacerse una comparación con las mejores discusiones de trabajos de artes decorativas. A diferencia de las bellas artes, que han sido discutidas en términos puramente formales, comparables a la Nueva crítica literaria, bajo las influencias de Bernard Berenson y Ernst Gombrich, la discusión matizada de las artes del diseño desde la década 1970, ha sido vinculada con contextos sociales e intelectuales, tomando en cuenta las fluctuaciones en negocios lujosos, la disponibilidad de prototipos de diseño para artesanos locales, el horizonte cultural del patrón, y consideraciones económicas— "los límites de lo posible", la famosa frase del historiador economista Fernand Braudel. Un ejemplo pionero sobresaliente de tal estudio contextualizado fue el monógrafo de Peter Thornton, " Seventeenth-Century Interior Decoration in England, France and Holland" (1978).


title: Neohistoricismo

text: Indudablemente, en su historicismo y sus interpretaciones políticas, el neohistoricismo debe algo al marxismo. Sin embargo, mientras el marxismo (al menos en sus formas más superficiales) tiene a ver a la literatura como parte de una superestructura en la que la "base" económica (e.j: relaciones de producción materiales) se manifiesta, los pensadores del neohistoricismo presentan una visión más matizada del poder, viéndolo no sólo como relacionado en clases, sino en su extensión social. Este punto de vista lo presenta por primera vez Michel Foucault. En su tendencia a ver a la sociedad como formada de textos relacionados con otros textos, sin un valor literario fijo sobre y debajo la forma en que sociedad específicas los leen en situaciones concretas. En esto, la escuela neohistoricista ha tomado prestado elementos del postmodernismo. No obstante, los neohistoricistas acostumbran a exhibir menos escepticismo que los postmodernistas, y muestran más voluntad en realizar las tareas "tradicionales" del criticismo literario: explicando el texto en su contexto, e intentando demostrar lo que significó para sus primeros lectores.


title: Neohistoricismo

text: El neohistoricismo también guarda algo en común con el criticismo histórico de Hippolyte Taine, que sostenía que una obra literaria es menos el producto de las imaginaciones de su autor, que las circunstancias sociales de su creación, los tres aspectos principales de Taine llamados raza, entorno y momento. También es una respuesta al historicismo temprano, practicado por los críticos de comienzos del siglo XX, como John Livingston Lowes, que buscó desmitificar el proceso creativo al reexaminar las vidas y tiempos de los escritores canónicos de la literatura occidental. Sin embargo, el neohistoricismo difiere de ambas tendencias en su énfasis sobre la ideología: la disposición política, desconocida por el propio autor, que impera sobre su obra.


title: Neohistoricismo

text: Siguiendo a Foucault, el neohistoricismo a menudo señala la idea de que el denominador común mínimo para todas las acciones humanas es el poder, por lo que el neohistoricista busca encontrar ejemplos de poder y cómo se dispersa dentro del texto. El poder es un medio a través del cual los marginalizados son controlados, y es la cosa que los marginalizados, por consiguiente, buscan obtener. Esto remonta a la idea de que porque la literatura es escrita por aquellos que tienen más poder, debe haber detalles en ella que demuestren las perspectivas de la gente común. Los neohistoricistas buscan encontrar "sitios de conflicto" para identificar cual es el grupo o entidad con mayor poder.


title: Neohistoricismo

text: Las discusiones de Foucault acerca del panopticón, un sistema de prisión teórico desarrollado por el filósofo inglés Jeremy Bentham, son particularmente útiles para el neohistoricismo. Bentham afirmaba que el sistema perfecto de prisión/vigilancia sería una habitación de forma cilíndrica que tuviera celdas sobre las paredes externas. En el medio de esta habitación esférica habría una gran torre de seguridad con una luz que brillara sobre todas las celdas. De esta forma, los prisioneros nunca darán por cierto si están siendo vigilados, por lo que se protegerían a sí mismos, y serían como actores sobre un escenario, dando la apariencia de sumisión, aunque probablemente no estén siendo observados.


title: Neohistoricismo

text: Foucault incluyó el panopticón en su discusión sobre el poder, para ilustrar la idea de vigilancia lateral, de autocontrol, que aparece en el texto cuando aquellos que no están en el poder son obligados a creer que están siendo observados por los que sí lo están. Su propuesta era demostrar que el poder cambiaría a menudo la conducta de la clase social subordinada, y que siempre caerá un eslabón sin importar si hubo o no la necesidad de hacerlo.


title: Neohistoricismo

text: Aunque la influencia de filósofos como el estructuralista marxista francés Louis Althusser, y los marxistas Raymond Williams y Terry Eagleton, fue esencial para moldear la teoría del neohistoricismo, se le debe dar mucho crédito a la obra llevada a cabo por Foucault. Pese a que algunos críticos creen que estos primeros filósofos han causado un gran impacto sobre el neohistoricismo como un todo, existe un reconocimiento popular de que las ideas de Foucault han penetrado la formación neohistoricista en la historia como una sucesión de epistemas o estructuras de pensamiento que moldean a cada uno y a todo dentro de una cultura (Myers 1989). Además, es evidente que las categorías de la historia usadas por los neohistoricistas se encuentran estandarizadas académicamente. A pesar de que el movimiento desaprueba públicamente la perioridad de la historia académica, los usos a los que los neohistoricistas ponen la noción foucauldiana de epistema se aplican a poco más que la misma práctica bajo una etiqueta nueva e improvisada (Myers 1989).


title: Neohistoricismo

text: Por lejos, Greenblatt ha sido explícito en expresar una orientación teorética; ha identificado la etnografía y la antropología teorética de Clifford Geertz como altamente influencial. Su trabajo, "Invisible bullets" (Balas invisibles), ha apuntado a las relaciones que mantenían los colonos británicos con los amerindios del Nuevo Mundo en la campaña de Virginia. Este ensayo relata cómo los indígenas eran explotados por los europeos para que accedieran a sus peticiones, subordinando, por tanto, a una clase que era considerada inferior cultural y socialmente. Por último, este análisis lo aplica al estudio de la obra teatral de Shakespeare, "La Tempestad".


title: Neohistoricismo

text: El neohistoricismo ha sufrido críticas, más particularmente por el choque de perspectivas de aquellos considerados posmodernistas. El neohistoricismo niega el reclamo de que la sociedad ha entrado en una fase posmoderna o poshistórica, y da lugar, como resultado, a las guerras culturales de los años 1980 (Seaton, 2000). Los puntos principales de este argumento son que el neohistoricismo, a diferencia del posmodernismo, reconoce que casi todas las perspectivas, anécdotas, y hechos históricos que ellos emplean, contienen bases que derivan de la posición respecto a ese punto de vista. Como sostiene Carl Rapp: «Los neohistoricistas a menudo parecen estar diciendo: “Somos los únicos con la voluntad de admitir que todo conocimiento está contaminado, incluso el nuestro”» (Myers, 1989).


title: Llodio

text: Llodio (en euskera "Laudio" y oficialmente "Laudio/Llodio") es un municipio español perteneciente a la provincia de Álava, en la comunidad autónoma del País Vasco. Se trata de un importante centro industrial en la comarca y el segundo municipio más poblado de la provincia tras la capital provincial, Vitoria, con 18300 habitantes en 2015.


title: Llodio

text: El municipio de Llodio, que tiene una superficie de 37,45 km² y una altitud de unos 130 metros sobre el nivel del mar, está situado al noroeste de Álava, en el límite con la provincia de Vizcaya. Se encuentra enmarcado en el Valle de Ayala y cuenta con una población cercana a los 20 000 habitantes, lo que le convierte en la segunda localidad en importancia de Álava en número de habitantes, por detrás de Vitoria, la capital. Es la población principal de la comarca, tanto en habitantes como en nivel de actividad industrial y comercial.


title: Llodio

text: Llodio cuenta con seis barrios principales: Además de los citados, también hay varios barrios rurales:


title: Llodio

text: El municipio limita con los municipios alaveses de Oquendo y Ayala, y con los vizcaínos de Arrancudiaga y Orozco. El Nervión es el eje fundamental de la actividad del municipio, ya que es el río principal de la localidad. El Nervión realiza un recorrido de 7 km para atravesar el municipio y en su transcurso recibe la aportación de agua de los numerosos arroyos con que cuenta Llodio: San Juan, Aldaikorreka, Oleta, Larra, Zabala y Olarte, entre otros.


title: Llodio

text: El pueblo está situado en un valle; es decir, está totalmente rodeado de montes. Destacan Kamaraka (782m) y Goikogane (698m), los dos muy cerca de Ganekogorta (997m). Además, también son reseñables Pagolar (718 m), Mostatxa (667 m), Elorritxugana (721 m), Zenagortagane (700 m) o Lujamendi (470 m).


title: Llodio

text: Llodio se encuentra en una zona climática oceánica, templada y húmeda. Tiene un índice de precipitación de 1078 mm al año. Estas están bien distribuidas durante todo el año, siendo los meses de verano y exactamente julio (43 mm) cuando menos precipitación se recoge e invierno y primavera las estaciones más lluviosas.


title: Llodio

text: Cabe destacar que al encontrarse en un valle en el interior las temperaturas suelen ser diferentes a las de la costa. Es decir, en invierno es probable ver nieve y que las temperaturas sean más frías, pudiendo rozar usualmente valores negativos. En verano, en cambio, la sensación de calor es mayor, dando lugar a menudo a temperaturas más altas que en la costa, y registrándose en la localidad las máximas del País Vasco.


title: Llodio

text: Los orígenes históricos de Llodio no están muy claros. El vestigio más antiguo de la localidad es el puente medieval de Vitorica sobre el río Nervión, del que queda un arco. Este puente habría sido parte de la calzada que unía la Llanada Alavesa con el puerto romano de Flaviobriga. Fue reconstruido en la Edad Media y casi cambiado en su totalidad. Parte de su estructura fue dañada durante las terribles inundaciones de 1983.


title: Llodio

text: Los restos arqueológicos (hipocresacum) que demuestran una presencia romana se ven reforzados por las teorías de los lingüistas que creen que el nombre del valle es una evolución del nombre latino "Claudius" o "Claudianus", que habría evolucionado con el paso de los años dando lugar a los dos nombres de la población: el vasco, "Laudio," que es más parecido al original latino; y el romance, que es una forma más evolucionada y menos reconocible del mismo. Aunque también se ha considerado el hecho de que el nombre puede provenir de "Falvio" o "Flavius", ambos extremos sin confirmar.


title: Llodio

text: En 1943 la Diputación foral elige mayoritariamente a su alcalde José María Urquijo Gardeazábal para el cargo de procurador en Cortes en la I Legislatura de las Cortes Españolas (1943-1946), representando a los municipios de esta provincia.


title: Llodio

text: Desde los años 1940 y hasta la crisis industrial de los años 80, las grandes industrias del vidrio y el acero, y, al amparo de estas, otras muchas industrias y comercios, impulsaron el crecimiento económico y demográfico de Llodio. Tras la grave crisis de los 80, las nuevas zonas industriales han permitido el nacimiento de empresas productoras y de servicios.


title: Llodio

text: El municipio tiene numerosos elementos patrimoniales y lugares de interés: La iglesia de San Pedro de Lamuza fue construida en el siglo XVI sobre un antiguo templo del siglo XI. El edificio fue reconstruido posteriormente, y las obras se prolongaron hasta el siglo XVIII. Destaca su torre campanario y las imágenes escultóricas de su interior. Está ubicada en la Herriko Plaza, la plaza del ayuntamiento, en el centro del pueblo.


title: Llodio

text: El Santuario de Santa María del Yermo se localiza a unos 500 metros de altitud sobre el nivel del mar, en la ladera del monte Kamaraka, en un promontorio rocoso llamado Torrontegieta. Popularmente se le conoce como “Santa Lucia”, por la devoción a la santa titular de una ermita anexa al santuario.


title: Llodio

text: El templo es una edificación del S. XV en estilo gótico (estilo artístico siglos XII-XV) vascongado avanzado. Destaca su pórtico y las tallas y pinturas de su retablo. La torre campanario recuerda a los campaniles italianos.


title: Llodio

text: La Herriko Plaza ha sido históricamente el centro neurálgico de la localidad, ya que en la plaza se concentraba toda la vida del pueblo. Junto a la iglesia de San Pedro de Lamuza, se construyó un edificio anexo, que sirvió como casa consistorial hasta el año 2001. Fue el 3 de marzo de dicho año cuando se inauguró el nuevo ayuntamiento, que es el centro de servicios del consistorio.


title: Llodio

text: La casa-torre de Ugarte, situada en el barrio del mismo nombre, es la única casa-torre que queda en pie hoy en día, de la decena que llegaron a levantarse en Llodio. Fue erigida en el siglo XV y consta de dos cuerpos adosados, siendo uno de ellos el conocido como “el palacio”. La torre es de planta cuadrada, consta de cuatro plantas y mide más de doce metros.


title: Llodio

text: Fue construido en la segunda mitad del siglo XVIII, sobre los restos de una casa-torre destruida por un incendio en 1779. Mandado construir por Pedro Antonio de Ugarte, destaca en el su fachada principal de sillería, de estilo barroco y con soportal de dos arcos de medio punto. En la fachada se puede apreciar el escudo de la familia de los Ugarte. Es declarado bien cultural por el Gobierno Vasco en el año 2005.


title: Llodio

text: Este caserío está ubicado en Goikoplaza y data del año 1575. La construcción pertenece al grupo de caseríos con fachada plana sin portalón, con postes enterizos, doble vivienda, un corto desarrollo en altura y caballete perpendicular a la fachada principal desarrollando un moderado vuelo sostenido por jabalcones. En el año 2011 el caserío Etxebarri fue designado como Bien Cultural, con la categoría de monumento, en el Inventario General del Patrimonio Cultural Vasco.


title: Llodio

text: El puente de Anuntzibai fue mandado construir por el marqués de Falces (Originalmente escrito como Falzes en 1741), obra del arquitecto Martín de Larrea y Leguerzana, en el año 1741. Diez años antes, el cantero cántabro Antonio de la Vega y Sarabia había realizado las trazas del puente.


title: Llodio

text: El puente se construyó para unir la casa-torre, ferrería y molino del marqués, situados en la margen derecha del río, con la ermita de San Miguel, sita en la margen izquierda. Tiene una longitud de 28 metros y una anchura máxima de 4,80 m. En su mayor parte está construido en sillares calizos. El ojo del puente alcanza una altura de 10,50 m. Destaca su arco de sillería rematado por un calvario.


title: Llodio

text: Es un extenso parque de más de 8,5 hectáreas que destaca por la gran riqueza y variedad de árboles con los que cuenta. Entre estos se pueden reseñar los cedros, cipreses, araucarias, tilos, magnolias, abetos, tejos, sequoias, etc. Todo ello constituía los antiguos jardines de la finca del Marquesado de Urquijo. En la actualidad hay 79 especies arbóreas diferentes entre las que destaca un ciprés de Monterrey, con 130 años de vida y más de cuatro metros de perímetro en su base, los ciruelos rojos del Japón o el cedro del Líbano.


title: Llodio

text: Los edificios del palacio y demás dependencias acogen la Casa de Cultura. El edificio del casino, un estanque y un frontón en piedra de sillería completan este marco.


title: Llodio

text: Enclavado en el corazón del pueblo, que con tanto capricho y esmero fue trazado y cuidado por sus antiguos dueños, está abierto a todos los visitantes, convertido en un extraordinario parque municipal.En lo que se refiere a la movilidad, Llodio está bien comunicado mediante diferentes carreteras y medios de transporte.Llodio cuenta con una estación de tren con servicio en las siguientes líneas de largo recorrido:


title: Llodio

text: Así mismo, cuenta con dos estaciones de la línea C-3 de Cercanías Renfe Bilbao: la anteriormente citada "Llodio" y "Areta", además del apeadero "Santa Cruz de Llodio".


title: Llodio

text: En Llodio transitan (tienen parada) las siguientes líneas de autobuses, pertenecientes a Bizkaibus y Álava BusAunque Laudio/Llodio no tiene aeropuerto propio, a escasos 30 km se ubica el aeropuerto de Bilbao en el municipio de Loiu, que se alcanza en apenas media hora. El aeropuerto de Foronda, cercano a la capital alavesa, se encuentra a 45 km. Llodio cuenta en la actualidad con dos equipos de fútbol, el Club Deportivo Laudio, fundado en 2002 y el conjunto femenino Altzarrate Kirol Elkartea, fundado en 2015. En la localidad también destaca la escuela de pelota a mano Herriaren. El club de natación local Igeriketa Laudio ha sido también cuna de exitosos deportistas. También cuenta con el club de Atletismo Laudio


title: Halajá

text: Halajá (en hebreo: הֲלָכָה) es el cuerpo colectivo de reglas religiosas judías, extraídas de la Torá Escrita y Oral. Incluye los 613 "mitzvot" ("mandamientos"), la subsecuente ley rabínica y talmúdica, y las costumbres y tradiciones compiladas en el Shulján Aruj ("La Mesa Servida", pero más comúnmente conocido como "El Código de Ley Judía"). Tradicionalmente, el judaísmo no distingue en sus leyes entre la vida religiosa y la no-religiosa; la tradición judía religiosa no distingue claramente entre las identidades religiosas nacionales, raciales o étnicas.


title: Halajá

text: La Halajá guía no solo las creencias y las prácticas religiosas, sinó los numerosos aspectos de la vida cotidiana. La Halajá es a menudo traducida como "La Ley Judía", cuando una traducción más literal sería ""la" "forma de comportarse"" o ""la" "forma de caminar" ". La palabra deriva de la raíz que significa "comportarse" (también "ir" o "caminar").


title: Halajá

text: Históricamente, en la diáspora judía, la Halajá ha servido a muchas comunidades judías como una vía legal obligatoria, tanto civil como religiosa, dado que no hay diferencia en el judaísmo rabínico. Desde la Ilustración, la Emancipación Judía y la Haskalá, muchos han llegado a ver la Halajá como menos vinculante en la vida cotidiana, dado que depende de la interpretación rabínica, en contraposición a las palabras puras escritas registradas en la Biblia hebrea.


title: Halajá

text: Bajo la ley israelí contemporánea, sin embargo, algunas áreas de la ley que concierne a la familia y al estatus personal, están bajo la autoridad de las Cortes Rabínicas, por lo tanto, son tratadas de acuerdo a la Halajá"." Algunas diferencias en la misma Halajá son encontradas entre los judíos Asquenazíes, Mizrajíes, Sefardíes, Yemeníes o de otros tipos, que históricamente han vivido en comunidades aisladas, como en Etiopía, reflejando la diversidad histórica y geográfica de las diferentes comunidades judías de la Diáspora.


title: Halajá

text: Las reglas de la Halajá se pueden dividir en:


title: Halajá

text: La Halajá consta originalmente del contenido legal del Talmud, y en específico de las opiniones normativas que dirigen la práctica del judaísmo ortodoxo. Algunos talmudistas (llamados "Poskim") escribieron textos en los cuales se copian las secciones legales normativas del Talmud. Entre estos figuran el Hilchot HaRif, del Rabino Isaac Alfasi (1013-1103), y el comentario del Rabino Asher ben Jehiel (1259-1321).


title: Halajá

text: El libro Séfer Mitzvot Gadol, del rabino Moisés ben Jacob de Coucy, nacido en el Reino de Francia, así como el Sefer Ha-Chinuch, que contiene los 613 mandamientos ("mitzvot") en el orden en el que aparecen en la Torá.


title: Halajá

text: El primer texto en organizar la Halajá por temas y no por su orden en el Talmud fue el del Rabino Moshé ben Maimón Maimónides, autor del "Yad haJazaka" o "Mishné Torá". Posteriormente se escribió el "Arba Turim", del Rabino Jacob ben Asher (1270-1340), que no solo divide el contenido por temas, sino que, a diferencia del "Yad Hajazaka", incluye opiniones no normativas.


title: Halajá

text: El Rabino Joseph Caro (de Safed, Israel) escribió en el siglo XVI un comentario sobre el Arba Turim llamado "Beit Yossef", y tomando como punto de partida ese libro, escribió un código legal normativo llamado "Shulján Aruj". Este libro incluye asimismo, en todas sus ediciones modernas, los comentarios del Rabino Moisés Isserles (de Cracovia, Polonia), que reflejan las costumbres y las prácticas asquenazíes.


title: Halajá

text: Con base en el Shuljan Aruj se han escrito otros códigos legales, entre ellos el Chayei Adam, el Kitzur Shulján Aruj, y la Mishna Berura, del Rabino Israel Meir Kegan, seguidos por los judíos haredíes, y el Shulján Aruj HaRav, del Rebe y fundador de la Jabad-Lubavitch, Schneur Zalman de Liadí, seguido por los judíos jasídicos. El judaísmo conservador cumple con la "Guide to Jewish Religious Law and Practice", (en español: La guía para la ley y la práctica de la religión judía), del Rabino Isaac Klein.


title: Halajá

text: La responsa rabínica son las respuestas a consultas legales que les mandan sus seguidores. Algunas de éstas se publicaron en la época medieval, y otras se siguen publicando hasta el día de hoy. Algunas de las responsas modernas aplican los principios del Shulján Aruj a temas actuales tales como: tratamientos médicos, nuevas tecnologías, etcétera. Entre estas últimas figuran "Igrot Moshe", del Rabino Moshé Feinstein (1895-1986), "Tzitz Eliezer", del Rabino Eliezer Waldenberg, así como el "Yalkut Yosef", del Rabino Ovadia Yosef, dirigida al público sefardí. El judaísmo conservador a su vez ha publicado responsas sobre temas de actualidad, aunque éstas no son seguidas por los judíos ortodoxos.


title: Halajá

text: La Halajá es una guía detallada de los numerosos aspectos de la vida humana, corporal y espiritual. Sus leyes, pautas y opiniones, cubren un vasto rango de situaciones y principios, en el intento de comprender todo lo que está implicado en el repetido mandamiento: ""Sé santo, como yo tu Dios soy santo"" de la Torá. La Halajá enseña al judío como debe vivir y seguir por el buen camino.


title: Juan Alfonso Baptista

text: Juan Alfonso Baptista Díaz (Caracas, 9 de septiembre de 1976), apodado "el Gato", es un actor de televisión venezolano.


title: Juan Alfonso Baptista

text: Antes de dedicarse a la interpretación jugaba como portero en la selección venezolana. Ha participado en telenovelas producidas por distintos países, como México, Colombia, Venezuela, Estados Unidos y España. Su comienzo en las telenovelas fue en 1997, cuando participó en la telenovela venezolana "A todo corazón". Estuvo dos años inactivo, debido a una parálisis facial, hasta que en 1999, grabó la telenovela "Enamorada".


title: Juan Alfonso Baptista

text: En 2000 hizo dos telenovelas: "Hechizo de amor", venezolana, y En 2001 rodó una telenovela mexicana, "Como en el cine".


title: Juan Alfonso Baptista

text: En 2002 rodó la telenovela "Gata salvaje". En 2003 protagonizó, junto a Paola Rey, "Pasión de Gavilanes". En 2004 protagonizó "La mujer en el espejo".


title: Juan Alfonso Baptista

text: "Pasión de Gavilanes" fue la novela que le catapultó a la fama mundial, gracias a su personaje Óscar Reyes, un ambicioso y guapo joven que al intentar vengar junto a sus hermanos la muerte de su hermana pequeña, cae enamorado de una de sus mayores enemigas.


title: Juan Alfonso Baptista

text: En "La mujer en el espejo" volvió a compartir escenas de amor con la que fue su compañera en "Pasión de Gavilanes", Paola Rey. Esta vez, el personaje que interpreta es Marcos Mutti, un ingeniero químico mujeriego que cae rendido a los pies de su nueva compañera de trabajo, Maritza Ferrer, una chica que guarda muchos secretos.


title: Juan Alfonso Baptista

text: Estas dos novelas le permitieron ser muy conocido, sobre todo en España, donde a raíz de ambas le surgieron varias oportunidades de trabajo.


title: Juan Alfonso Baptista

text: A finales de 2006 participó en la cuarta edición del programa español "Mira quien baila" en TVE, donde mostró sus dotes para el baile, ganando la mayoría de las galas y quedando finalmente en segunda posición, por detrás de la gimnasta Estela Giménez.


title: Juan Alfonso Baptista

text: Entre febrero de 2007 y abril de 2008 grabó en Colombia una telenovela llamada "La marca del Deseo" para el canal Telefutura. Su personaje se llamaba Luis Eduardo Santibáñez, un arquitecto preocupado por la naturaleza que se enamora de una muchacha que luego resulta ser su hermana.


title: Juan Alfonso Baptista

text: En mayo de 2008, comenzó a grabar capítulos para la segunda temporada de "Tiempo final", emitida por FOX. En 2011 actuó como antagonista en la telenovela colombiana "La Teacher de inglés" del Canal Caracol.


title: Maria Bonita

text: Maria Gomes de Oliveira, conocida como Maria Bonita (Glória, Bahía, Brasil, 8 de marzo de 1911 - Poço Redondo, Sergipe, 28 de julio de 1938) fue la primera mujer en participar de un grupo de cangaceiros y la compañera del más célebre de sus jefes, Virgulino Ferreira da Silva «Lampião».


title: Maria Bonita

text: Hija de María Joaquina y José Gomes, a los quince años se casó con José Miguel da Silva, conocido como Zé Neném, el zapatero. En 1929, por una desavenencia matrimonial, conoció a Virgulino Ferreira da Silva «Lampião», quien era el forajido más conocido del noreste brasileño, parte de un movimiento conocido como cangaceiros, que por un lado se veían como simples bandoleros sin ley, y por otro, como movimientos rebeldes que buscaban un cambio en su sociedad.


title: Maria Bonita

text: Al año siguiente, Maria Gomes de Oliveira se unió a Lampião y vivió con el cangaceiro durante 8 años, hasta el día de su muerte en Angico, Porto da Folha (28 de julio de 1938), cuando la banda fue sorprendida en un campamento y Maria Bonita fue degollada. Durante esos ocho años, Maria Bonita se ganó el apodo de "Reina del Cangaço". Tuvo cuatro hijos de los cuales solamente sobrevivió Expedita, nacida el 8 de septiembre de 1932.


title: Maria Bonita

text: María Bonita es parte del folklore latinoamericano, y es común encontrar comercios y lugares públicos bautizados en honor a la Reina del Cangaço.


title: Galaxia espiral barrada

text: Una galaxia espiral barrada es aquella con una banda central de estrellas brillantes que abarca de un lado a otro de la galaxia. Los brazos espirales parecen surgir del final de la "barra" mientras en las galaxias espirales parecen surgir del núcleo galáctico. Las barras son relativamente comunes: hasta dos tercios de las galaxias espirales contienen una. Dichas barras generalmente afectan tanto al movimiento de las estrellas como al del gas interestelar dentro de la galaxia espiral, y pueden afectar también a los brazos espirales.


title: Galaxia espiral barrada

text: Edwin Hubble clasificó a este tipo de galaxias espirales como SB ("Spiral Barred" en inglés) en su secuencia de Hubble, dividiéndolas en tres categorías dependiendo de lo abiertos que tengan los brazos espirales. Las de tipo SBa tienen los brazos fuertemente unidos y una gran protuberancia central, las galaxias de tipo SBb son intermedias entre las anteriores y las de tipo SBc —las cuales tienen los brazos muy sueltos—, y finalmente las SBd aún más, con un núcleo casi inexistente. Un quinto tipo (SBm) se creó posteriormente para describir una galaxia espiral irregular, como las Nubes de Magallanes, que inicialmente fueron clasificadas como galaxias irregulares pero en donde posteriormente se encontraron estructuras de espirales barradas.


title: Galaxia espiral barrada

text: La Vía Láctea es una galaxia de este tipo (tipo SBbc, intermedia entre una SBb y una SBc).


title: Galaxia espiral barrada

text: La hipótesis actual sostiene que la estructura de barra actúa como una "guardería estelar", impulsando la formación estelar en su centro. Se piensa que la barra actúa como un mecanismo que canaliza el gas interestelar desde los brazos espirales hacia el centro a través de resonancia orbital, encauzando el flujo para crear estrellas nuevas. Este proceso explica también por qué tantas galaxias espirales barradas muestran un núcleo galáctico activo y/o un brote estelar central, como el que se observa en la galaxia del Molinillo Austral (M83).


title: Galaxia espiral barrada

text: En general, se piensa que las barras se forman por una onda de densidad proveniente del centro de la galaxia cuyos efectos reorganizan las órbitas de las estrellas interiores. A lo largo del tiempo este efecto provoca que las estrellas orbiten a una distancia mayor, lo que hace que la estructura de barra permanezca en el tiempo. Otra posible causa de la formación de barras puede deberse a los efectos de la fuerza de marea originados por la interacción entre galaxias.


title: Galaxia espiral barrada

text: Las barras también modifican la estructura de la galaxia creando anillos tanto exteriores a la barra como interiores a ella, controlando su estructura espiral, y formando además otras estructuras presentes en las regiones centrales de estas como "miniespirales" o barras menores e interiores a la principal; el resultado neto de la inyección de gas por parte de la barra a la región central de la galaxia y la formación estelar consecuente es el nacimiento de un pseudobulbo.


title: Galaxia espiral barrada

text: Se cree que las barras son un fenómeno temporal en la vida de las galaxias espirales, decayendo la estructura de barra con el tiempo, transformándose la galaxia desde una espiral barrada a una espiral "regular". Por encima de cierto tamaño, la masa acumulada en la barra compromete la estabilidad del conjunto de la barra; así, las galaxias espirales barradas con una gran cantidad de masa acumulada en su centro tienden a tener barras cortas y rechonchas. Además, numerosas galaxias espirales no barradas vistas en infrarrojos muestran una barra invisible en el óptico, calculándose que una galaxia espiral necesita alrededor de 2000 millones de años para pasar de ser una espiral normal a una barrada.


title: Galaxia espiral barrada

text: Investigaciones muy recientes parecen confirmar el modelo según el cual la barra es una estructura que aparece en las galaxias espirales ya maduras y completamente formadas. De acuerdo con tales estudios, en el pasado del universo, el porcentaje de galaxias con barra central era de apenas un 20 % comparado con el 70 % actual.


title: Carlos Bianchi

text: Carlos Arcesio Bianchi (Buenos Aires, Argentina, 26 de abril de 1949) es un exfutbolista, exentrenador y director deportivo argentino. Se destacó como delantero en Argentina y en Francia, pero Bianchi sería mejor conocido como director técnico, entrenando en parte a los clubes Vélez Sársfield y Boca Juniors, ambos clubes le hicieron una estatua.


title: Carlos Bianchi

text: Como entrenador, apodado «El Virrey», Bianchi inició entrenando en Francia al Reims y al Niza antes de llegar a Vélez Sársfield en 1993, donde el club vivió la etapa más exitosa en su historia, al obtener tres títulos locales (, y y ) y tres internacionales (Copa Libertadores 1994, Copa Intercontinental 1994 y Copa Interamericana 1996). En 1998 llegó al banco del Club Atlético Boca Juniors, donde permaneció en dos exitosas etapas (1998-2001 y 2003-2004), en las que el club ganó cuatro títulos locales (, y , y ) y cinco internacionales (Copas Libertadores 2000, 2001 y 2003, y Copas Intercontinentales 2000 y 2003). Debido a sus impresionantes éxitos en Argentina, en donde llevó a dos clubes a ser campeones del mundo, Bianchi es considerado uno de los mejores directores técnicos argentinos de todos los tiempos, además de ser el segundo más ganador de la era profesional, con 15 títulos (solo por detrás de Helenio Herrera con 16). Bianchi tendría una corta etapa como entrenador del Atlético de Madrid antes de volver a Boca en 2013, hasta su dimisión en 2014. Es el entrenador más exitoso en la historia del club "xeneize", con nueve títulos conseguidos.


title: Carlos Bianchi

text: Es el segundo futbolista argentino que más goles ha convertido en torneos de Primera División (solo por detrás de Lionel Messi), con 385 tantos en 546 partidos, además de ser el máximo goleador histórico de Vélez. Fue reconocido como el en 5 oportunidades (1994, 1998, 2000, 2001 y 2003). Es el entrenador más ganador de la Primera División de Argentina, al obtenerla en siete ocasiones, y de la Copa Libertadores, al ganarla en cuatro ediciones. Además, posee el récord de más partidos como invicto en liga, al dirigir 40 partidos sin tener ninguna derrota entre 1998 y 1999.


title: Carlos Bianchi

text: Criado en una familia de clase media. Su padre trabajaba en un puesto de ventas de periódicos en el que Carlos lo ayudaba, hasta que debutó como jugador en la primera división en Vélez Sarsfield. Durante su infancia y adolescencia, Carlos asistió a un colegio católico. Tiene dos hermanos, Eduardo Ruben (13 años menor que él) y Maria Alicia (5 años menor que él). En 1972 se casó con Margarita María Pilla, con quien tuvo a sus hijos Mauro Carlos y Brenda, esta última casada con el exfutbolista y entrenador Eduardo Domínguez.


title: Carlos Bianchi

text: Desde su etapa como entrenador en Vélez Sarsfield, se lo conoce con el sobrenombre “Virrey de Liniers", bautizado así por el periodista deportivo Víctor Hugo Morales. El motivo se fundamenta en haber surgido futbolísticamente y obtenido importantes títulos como jugador y técnico en "El Fortín" (apodo dado al Club Atlético Vélez Sarsfield), ubicado en el barrio porteño de Liniers, alusivo al Virrey Liniers, quien estaba al mando del Virreinato del Río de la Plata hacia principios de 1800.


title: Carlos Bianchi

text: Al igual que muchos futbolistas argentinos profesionales, los orígenes de Carlos Bianchi se dieron en el baby fútbol. Bianchi empezó jugando en el club Ciclón de Jonte. Este club servía como una sucursal para Vélez Sarsfield. Mientras Carlos transitaba la pre-novena, Osvaldo Bottini descubrió al joven delantero y lo llevó a las categorías inferiores del "Fortin". El ascenso de Carlos durante las inferiores de Vélez fue rápida, llegando a tercera con 16 años.


title: Carlos Bianchi

text: Su debut con el equipo profesional se produjo a los 18 años, gracias al entrenador Victorio Spinetto, el 23 de julio de 1967, en un empate con el Club Atlético Boca Juniors (1-1). No logró convertir y continuó lo que restaba el Campeonato Metropolitano como suplente.


title: Carlos Bianchi

text: Un año más tarde, ya con Manuel Giúdice como técnico, logró convertir su primer gol ante Argentinos Juniors en una goleada 4 a 2 el 7 de julio de 1968 en cancha de Atlanta, al aquero Luis López. Una semana más tarde, le anotó el gol del empate a River Plate en el Monumental, que además quebraba la marca de 769 minutos sin recibir goles de Amadeo Carrizo.""Amadeo siempre será un referente. Es el más grande jugador de fútbol que vi en mi vida"" Con apenas 19 años integró el plantel profesional que ganó el histórico Torneo Nacional de 1968, el primer campeonato en la historia de Vélez, en un triangular que el "Fortín" disputó contra Racing Club y River. A pesar de no ser un titular frecuente, "El Virrey" jugó en 11 partidos de los 17 que se disputaron, con 7 goles marcados. Además disputó los últimos 45 minutos en la victoria del campeonato ante Racing el 29 de diciembre. A pesar de haberse clasificado para la Copa Libertadores, tanto Vélez como River, decidieron no participar de la Copa debido a que daba pérdidas en cuanto a ingresos de dinero. Debido a esto, Giúdice renunció como técnico y el histórico equipo de Vélez se desarmó.


title: Carlos Bianchi

text: Sus buenos rendimientos y una seria lesión de Omar Wehbe le abrieron las puertas para hacerse con la titularidad definitiva en el primer equipo. En el Torneo Nacional de 1970 se coronó por primera vez como el máximo goleador de un campeonato, con 18 goles. En el Campeonato Metropolitano de 1971 tuvo la histórica marca de 36 goles en 36 partidos.


title: Carlos Bianchi

text: En 1971, Robert Marion, uno de los históricos dirigentes del Stade de Reims, llevó a Delio Onnis a Reims después de un viaje a Argentina y dos años después, fue el turno de Bianchi de emigrar a Francia. Al no hablar francés, el acuerdo entre los dos hombres se hizo en blanco y al día siguiente Vélez vence al campeón defensor de Argentina, San Lorenzo, con un marcador de 4 a 1, incluido un hat-trick de Carlos Bianchi. El francés creía que el arribo del argentino aumentaría las apuestas por el equipo de cara a la temporada. Bianchi recuerda este episodio al declarar: ""Había dado mi palabra. Los clubes españoles, sin embargo, me ofrecieron tres o cuatro veces más”."


title: Carlos Bianchi

text: Bianchi llega a un Reims que había sufrido un descenso a la segunda división en la década de 1960 y que ya no es el ""Grand Reims"" de Just Fontaine o Raymond Kopa. Sin embargo, el club tiene un nivel lo suficientemente bueno como para permitirle estar regularmente en la parte alta de la clasificación de Primera División, sin clasificar a las competencias principales. La primera temporada del argentino termina con un sexto lugar colectivo pero personalmente, con una coronación de máximo goleador del campeonato con 30 logros. En agosto de 1974, durante la segunda fecha del campeonato, marcó los 6 goles de la victoria del Stade de Reims contra el PSG (6-1). Fue víctima, durante su segunda temporada en el club, de una fractura de tibia-peroné durante un partido amistoso en el Parc des Princes en un Reims-Paris FC contra el Barcelona, un partido "organizado para periodistas" según el propio Carlos Bianchi, mientras que el Stade de Reims ocupaba el primer lugar en el campeonato de primera división. Su reemplazo, Ove Eklund, solo pudo marcar un gol. En la temporada 1975-76, Bianchi volvió a terminar como máximo goleador con 34 goles. La temporada 1976-77 fue dolorosa para el club, que conocía desde hace tiempo los temores de la segunda mitad de la tabla, para terminar finalmente undécimo, así como la desilusión de una derrota en la final de la Copa de Francia en la que Bianchi no participó. A pesar de todo, se lleva una tercera coronación del máximo goleador con 28 goles. Como el club no goza de buena salud financiera, Bianchi es transferido al Paris Saint-Germain.


title: Carlos Bianchi

text: Cruzó las orillas del Río Sena en el verano de 1977 para debutar con el PSG. Su primera temporada fue memorable ya que marcó 37 goles en 38 partidos de liga y se convirtió en el cuarto máximo anotador. También es designado como "Mejor jugador del campeonato". La siguiente temporada es una réplica exacta en la que nuevamente es coronado como el mejor jugador y máximo goleador con 27 goles.


title: Carlos Bianchi

text: Individualmente el Virrey era coronado con éxito, sin embargo su palmarés en Copas no se expande en París. Esto era por el hecho de que el PSG no tenía ni diez años de vigencia y era un club en construcción que no podía ganar trofeos, como lo demuestran sus posiciones como undécimo y decimotercero obtenidos en el campeonato. Por estas razones, Bianchi deja París para jugar con el campeón defensor, el Racing Club de Estrasburgo en 1979.""El París de la época en que yo jugaba era más modesto y dotado de menos poder ofensivo; pero hice 37 goles en 38 partidos de liga en mi primera temporada. Tenía olfato, sabía dónde iba a caer la pelota. Es que ser goleador era mi vida""


title: Carlos Bianchi

text: Bianchi ficha por el Racing de Estrasburgo, donde curiosamente coincide con Arsène Wenger y Raymond Domenech. Sin embargo no vuelve a su rendimiento habitual durante esta temporada en Alsacia, debido a un mal entendimiento con el entrenador Gilbert Gress. Anotó 8 goles en 22 partidos de liga y terminó quinto con su club al final de la temporada. El curso en la Copa de Campeones de Europa 1979-80, durante el cual marcó tres goles en tres juegos, termina en los cuartos de final. Al finalizar la temporada, regresó a su país en 1980 para jugar por Vélez Sarsfield, siendo por tercera oportunidad máximo goleador de la liga argentina, en el Nacional 1981, con 15 conquistas. Sus últimos partidos en Vélez Sarsfield los jugó en el Metropolitano de 1984, y se retiraría definitivamente el 1 de julio de 1984 en una derrota 2 a 1 ante Boca Juniors en el José Amalfitani. "Carlitos" Bianchi jugó 324 partidos y convirtió 206 goles con la camiseta de sus amores, coronándose como el máximo goleador histórico del "Fortín".


title: Carlos Bianchi

text: Cinco años después de su partida de Paris Saint-Germain, Bianchi regresa a Francia para el comienzo de la temporada 1984-1985 en el club francés que lo vio nacer: el Stade de Reims. El presidente Bazelaire quería abandonar la segunda división y el regreso refuerza el optimismo en el ambiente. A pesar de un comienzo impresionante en la liga, el club de Reims y su anotador estrella muestran limitaciones. Bianchi ya no es tan eficiente y, a pesar de la solidez defensiva, el equipo permanece en mitad de la tabla de posiciones. El argentino termina su carrera en D2 después de una temporada con 8 goles para él, un modesto 12 ° lugar y cuatro meses como entrenador-jugador.


title: Carlos Bianchi

text: La siguiente temporada, Bianchi se convierte en el entrenador de equipo completo y comienza una nueva página en su carrera.


title: Carlos Bianchi

text: Tras sus buenas participaciones en el campeonato argentino, Juan José Pizzuti, el entrenador de la Selección Argentina en ese momento convocó a Bianchi por primera vez el 22 de octubre de 1970 en un empate ante Paraguay en Asunción. A partir de ahí solamente disputaría 14 encuentros en el combinado nacional, anotando 7 goles.


title: Carlos Bianchi

text: Bianchi es considerado uno de los mejores delanteros argentinos de todos los tiempos, debido a sus impresionantes registros goleadores que obtuvo tanto en Francia como en Argentina. Es el máximo goleador en la historia de Vélez Sarsfield, con 206 goles, y el 10º en el fútbol argentino. Es también con sus 179 goles el 9º máximo artillero en la historia de la Liga Francesa. Tras su retiro, Bianchi es reconocido por la FIFA como el segundo futbolista argentino más goleador en la historia de los torneos de Primera División del mundo al anotar 385 goles (206 en Argentina, 179 en Francia, solo superado por Lionel Messi (más de 400 goles) aún en actividad, pero superando a Di Stefano (377 goles), Onnis (363 goles) y Labruna (296 goles).


title: Carlos Bianchi

text: Como jugador, Bianchi era destacado principalmente por su excelente posicionamiento y técnica dentro del área, sumado a su potente remate en ambas piernas y su íncreible precisión para disparar al arco, que lo hacían uno de los delanteros más letales de su época. Su rol era descrito como un artillero del área, donde su principal función era jugar en el área rival, crear espacios para sus compañeros, y anotar casi todas las pelotas que le llegaban. El Gráfico lo describió como un delantero que tenía valentía, entrega, y profesionalismo, algo que más tarde el propio Bianchi intentaría transmitir a sus jugadores como entrenador.


title: Carlos Bianchi

text: Bianchi hizo su debut como entrenador en marzo de 1985 en Stade de Reims y estuvo durante tres temporadas en D2, sin lograr el ascenso y con los resultados de dos lugares en cuarta posición. Sin embargo, logró que el equipo alcanzara las semifinales de la Copa de Francia en dos oportunidades, en 1987 y 1988, demostrando ya sus virtudes en partidos mano a mano. Luego llegó su oportunidad en Ligue 1 cuando lo nombraron al banco del OGC Nice durante 24 juegos de liga entre octubre de 1989 y junio de 1990, en los cuales logró salvarle del descenso terminando en el decimoctavo lugar en el campeonato. En el partido de desempate, Bianchi volvió a reencontrarse contra su exclub Racing de Estrasburgo, quien contaba en sus filas a dos jugadores que luego se proclamarían campeones en el Mundial de Francia 1998, como eran Youri Djorkaeff y Frank Leboeuf. En la ida, el Niza perdió 3-1. En la vuelta, Bianchi preparó a un habilidoso extremo yugoslavo llamado Milos Djelmas, quien contaba con muy pocos minutos en la temporada, para jugar el partido de vuelta. En el primer tiempo, Niza ya ganaba 4 a 0. En el entretiempo, Bianchi advirtió al equipo que debía continuar atacando ya que todavía no estaba asegurada la clasificación. Niza acabó ganando el desempate por 6 a 0 y se aseguró la permanencia a Primera División. Luego de anunciarle al presidente que no iba a continuar al cargo, a pesar de haber firmado contrato por 3 años, Bianchi regresó a París para emerger como director deportivo en París FC, cargo al cual estuvo entre 1991 y 1992.


title: Carlos Bianchi

text: Tras sus años de experiencia en Francia, el 29 de diciembre de 1992 volvió a su país nuevamente para dirigir al club de sus raíces. Carlos Bianchi debutó como entrenador de Vélez Sarsfield el 21 de febrero de 1993 por la primera fecha del de la Primera División Argentina, con una victoria 2 a 0 al Deportivo Español con dos goles de Omar ""Turco"" Asad. Reemplazando a Eduardo Luján Manera, heredó un equipo que había adquirido refuerzos como José Luis Chilavert, Roberto Trotta y José Basualdo. Sumado a su apuesta por talentos juveniles como el "Turco" Asad y Marcelo Gómez, Vélez acabó coronándose campeón del Clausura, tras un empate 1-1 ante Estudiantes de La Plata por la anteúltima fecha, y Bianchi volvía a participar en un título en el club después de 25 años de sequía. Para la siguiente temporada y con un equipo mucho más conformado, Bianchi propuso como su principal objetivo la Copa Libertadores 1994, pero al iniciar recién al siguiente año, disputó el ante River Plate palmo a palmo. Sin embargo, debido al retraso del torneo y la disputa de las últimas fechas en los primeros meses de 1994, y como el equipo debutaba en Libertadores, Bianchi decidió poner suplentes y acabó perdiendo el torneo, una decisión controversial pero que luego le terminó dando la derecha al entrenador.


title: Carlos Bianchi

text: En su regreso a la competencia internacional luego de 14 años, Vélez encaraba una dura fase de grupos al toparse con Boca Juniors, Palmeiras y Cruzeiro. A pesar de que muchos pensaban que el "Fortín" era el principal candidato a quedar eliminado, Vélez ganó la zona con total autoridad, clasificándose como cabeza de grupo. En el camino a la final fueron dejando a Defensor Sporting, Minervén, y Atlético Junior en una angustiante semifinal que acabó definiéndose por penales y con Vélez haciendo historia al llegar a su primera final en la competencia. En la gran final, acabaron topándose con el mítico São Paulo de Telé Santana, bicampeón de América y del mundo. En la ida, Vélez se impuso como local con un solitario gol de Asad. En la vuelta, y a pesar de la lesión a último momento de Víctor Sotomayor, un baluarte de la zaga, Bianchi se plantó con cinco defensores y forzó los penales, en los cuales Chilavert fue figura atajando uno. Roberto Pompei convirtió el definitorio y le dio a Vélez el primer título internacional en su historia, coronándolo como el mejor equipo de América y llevándolo a disputar la mítica Copa Intercontinental en Japón. Bianchi en ese mismo partido acabó expulsado, al quejarse por la tarjeta roja a Raúl Cardozo e insultándole al árbitro diciéndole ""sos el único uruguayo que conozco que no tiene huevos"" (en referencia a que no tenía valor/audacia).


title: Carlos Bianchi

text: En el segundo semestre, con el equipo ya coronado como uno de los mejores del mundo, tuvo el mejor arranque en su historia por el , ganando 7 partidos de 8 fechas, con 5 victorias consecutivas en los primeros 5 partidos. Sin embargo, por culpa de los preparativos para la final del mundo, el rendimiento del equipo decayó y acabó 3°. Previo al partido de la Intercontinental, Bianchi analizó a su rival, el temible Milan de Fabio Capello liderado por Paolo Maldini y Franco Baresi, que venía de apabullar al Barcelona de Johan Cruyff por la añeja Copa de Europa con un 4-0. ""Mejor que ese partido no van a jugar"" fue la primera conclusión del técnico velezano. Durante el partido, Vélez aguantó los ataques de los italianos y, en el segundo tiempo, un inesperado penal convertido por Trotta y, siete minutos después, un golazo de Asad, le dieron la ventaja a los argentinos por 2-0, que acabaron sosteniendo el resultado y convirtiéndose en los nuevos campeones del mundo, un hecho histórico e inigualable en el fútbol argentino.


title: Carlos Bianchi

text: Tras ser electo como entrenador del año en Sudamérica, Bianchi continuó al mando del plantel argentino en busca de expandir la gloria del club. Tuvo un gran inicio en el , pero luego de perder la Recopa Sudamericana contra Independiente, sumado al desgaste de viajar de nuevo a Japón, cansó al equipo y acabó nuevamente 3°. Para la temporada 1995/96, Bianchi ficha a Marcelo Herrera de Gimnasia y Tiro de Salta y afianza a varios canteranos como Claudio Husain o Fernando Pandolfi para fortalecer al equipo. En el , tuvo otro gran arranque con cuatro victorias en las primeras cinco jornadas, pero luego perdió tres partidos seguidos y Boca le quitó el liderazgo. En busca de definir la punta, Vélez se recuperó, pero perdió 1 a 0 en La Bombonera y Boca se alejó. En ese momento Carlos declaró: ""hay que hacer cartón lleno"" y sus jugadores no lo defraudaron. "El Fortín" triunfó en los últimos seis encuentros y consiguió el liderazgo, sumado al declive de Boca. El 17 de diciembre, con un rotundo 3 a 0 a Independiente, Vélez volvió a consagrarse campeón del fútbol argentino, marcando el cuarto título durante la estadía de Bianchi en el club.


title: Carlos Bianchi

text: En febrero de 1996, Vélez y Bianchi volvían a conquistar otro título internacional al ganarle al Sport Cartaginés de Costa Rica la Copa Interamericana, con dos goles de José Flores. En el ; luego de un comienzo regular, Vélez arrasó en el torneo con victorias memorables como el 3 a 2 a River en el último minuto, (donde Chivalert previamente convirtió un golazo de tiro libre de 60 metros), o las goleadas 5 a 1 a Boca y a Lanús (quien peleaba el torneo). En la fecha 15, Bianchi es contratado por la Roma de Italia para convertirse en su nuevo entrenador, y tuvo su emotiva despedida en el Estadio José Amalfitani, colmado por 50.000 personas. Las últimas cuatro fechas, dirigidas por Osvaldo Piazza, coronaron a Vélez como el primer equipo bicampeón en la historia de los torneos cortos, y el sexto y último título de la estadía de Bianchi en Liniers. En total dirigió 164 partidos, con 82 victorias, 50 empates y 32 derrotas.


title: Carlos Bianchi

text: Es considerado uno de los máximos ídolos en la historia centenaria del Club Atlético Vélez Sarsfield, por lo logrado como "hincha", jugador y director técnico de la institución.


title: Carlos Bianchi

text: Bianchi dio su paso definitivo a Europa en Italia cuando fichó por la Roma para la temporada 1996/97. Sin embargo, al Virrey no le iría nada bien. Intentó reforzar al equipo con uno de sus jugadores clave en su etapa en Vélez como fue Roberto Trotta, pero este apenas disputó 6 partidos con "La Loba". Bianchi no llegó ni a terminar la temporada en Italia, acabando en un paúperrimo 12° puesto en la tabla y eliminado de forma prematura en todas las competencias.


title: Carlos Bianchi

text: Luego de dedicarse como comentarista para el Mundial de Francia 1998, Bianchi se dispuso a regresar a Argentina para dirigir a Boca Juniors, dirección que previamente había sido rechazada por Daniel Passarella -el predilecto por el presidente Mauricio Macri- y que venía de una época negra con muchas desilusiones. Durante su primera pretemporada en Tandil, Bianchi tenía la pesada tarea de reconstruir un equipo que venía teniendo muchos problemas de vestuario. Con mucha pólemica, Bianchi se deshizo de Claudio Cannigia, Néstor Fabbri y Diego Latorre. Salvo la venta de Nolberto Solano que trastocó sus planes, el Virrey fichó a un desconocido Hugo Ibarra, y pidió el retorno de José Basualdo, a quien había dirigido en Vélez. Con ellos, se sumaron Antonio Barijho, Walter Samuel y José Pereda para rellenar plantel. Dispuesto a llevar a Boca de nuevo a conquistar la liga nacional luego de seis años de sequía, Bianchi ya tenía decidido su 11 titular para la temporada: el arquero colombiano Óscar Córdoba -quien venía de ser muy discutido-, la zaga central con Walter Samuel y Jorge Bérmudez, los laterales Rodolfo Arruabarrena y Hugo Ibarra; el mediocampo con el "5" Mauricio Serna, los volantes Basualdo y Diego Cagna, y el tridente ofensivo compuesto por un joven Juan Román Riquelme -a quien Bianchi lo colocó como principal comandante del juego y a quien asignó el número 10-, el extremo Guillermo Barros Schelotto y el delantero Martín Palermo. Bianchi les comentó a los tres atacantes: ""ustedes serán titulares durante todo el torneo, depende de ustedes si seguirán siendólo para la siguiente temporada"". Para el , Boca arrasó, coronándose como campeón invicto. En el , a pesar de sufrir alguna bajas por lesión, el club logra el récord de 40 partidos invicto. (récord para Boca, no personal de Bianchi , pues dirigió 35 partidos y García Cambón -su antecesor-,otros 5. El mismo pertenece al DT Juan José Pizzutti dirigiendo a Racing Club , con 39 partidos ) y volvió a lograr el bicampeonato nacional luego de una derrota de su perseguidor, River.


title: Carlos Bianchi

text: Boca regresaba a la Libertadores tras seis años de ausencia, y en su debut fue una sorpresiva derrota ante el Blooming de Bolivia. Sin embargo, el equipo mejoraría y pasaría de ronda. Mientras tanto, por el , la rotación del equipo hace que el River del Tolo Gallego, liderados por Pablo Aimar y Javier Saviola, acabe llevándose el campeonato. En cuartos de final, Boca debe enfrentarse a los "Millonarios" por un pase a semifinales, en una final anticipada en todo sentido. El primer partido en El Monumental es derrota por 2 a 1. La vuelta, disputada el 24 de mayo, se convertiría en uno de los partidos más míticos de la historia de Boca. Luego de empatar en el primer tiempo, Bianchi anima al equipo a continuar atacando, mientras que River, que había utilizado a los jugadores titulares unos días anteriores, empezó a notar el cansancio. El primer gol llegó tras un pase de Riquelme y un gol de Marcelo Delgado, fichado a principios de año, a los 59 minutos. Con necesidad de convertir otro para lograr la clasificación, Bianchi hace regresar a Martín Palermo a los campos tras seis meses de ausencia por lesión. Tras hacerse pública su convocatoria, Gallego comentó en rueda de prensa que, si Bianchi ponía al delantero, él hacía ingresar a Enzo Francescoli (mítico jugador de River retirado hace años). Faltando seis minutos para terminar el partido, River comete penal sobre Sebastián Battaglia que Riquelme convierte. Tan solo dos minutos después, Palermo logra convertir el tercer gol que sella la clasificación de Boca a semifinales.


title: Carlos Bianchi

text: En semifinales, Boca choca contra el América mexicano de Cuauhtémoc Blanco y José Calderón. En La Bombonera los argentinos golean 4 a 1, pero aun así Bianchi sabía que el partido en México iba a ser complicado. En la vuelta, esta vez con la presencia de Blanco, hace que los mexicanos ataquen en tromba y cuando Boca ya iba perdiendo por 3 a 0 y con la serie empatada, un cabezazo de Samuel tras un corner de Riquelme, faltando siete minutos para el fin, logra que Boca regrese a la final tras 22 años de ausencia. La final ante el Palmeiras, disputada el 14 y 21 de junio, acabó en empate 2:2; en la definición por penales, Córdoba fue clave atajando dos penales. La definición de Bermúdez le dio a Boca su tercera Copa Libertadores luego de 22 años sin poder ganarla, y la segunda en el palmarés personal de Bianchi, que iba a competir otra vez a Tokio por el campeonato del mundo.


title: Carlos Bianchi

text: Ya en el segundo semestre, Boca consiguió el tras ganarle a San Lorenzo por 1 a 0 en La Bombonera. El 28 de noviembre, Boca fue a disputar la Copa Intercontinental, ante ni más ni menos que el Real Madrid de Vicente del Bosque y liderados por el Balón de Oro Luis Figo. Ya con experiencia en esta instancia, Bianchi preparó a un equipo más motivado que nunca, y en apenas 6 minutos Boca se puso en ventaja por 2 a 0 con dos goles de Martín Palermo. El descuento de los madrileños fue de Roberto Carlos apenas unos minutos después. Pero Boca aguantó el resultado todo el partido y la presencia de Riquelme fue fundamental para proteger el resultado. Así, Boca volvía a consagrarse campeón del mundo y Bianchi llevaba a otro club a convertirse en el mejor equipo del mundo.


title: Carlos Bianchi

text: Luego del año perfecto del equipo, Bianchi buscó competir otra vez en Copa Libertadores. Sin embargo, la marcha de Palermo, Arruabarrena, Cagna y Samuel debilitaron al equipo. Debido a esto Boca quedó lejos de la lucha por el , aunque le propinó un 3 a 0 a River en La Bombonera con el mítico festejo del "Topo Gigio" de Riquelme. En la Libertadores Boca logró llegar de vuelta a la final, tras dejar en el camino a Junior, Vasco Da Gama y al último finalista, Palmeiras. En la final Boca enfrentó al Cruz Azul de Francisco Palencia. En la ida el "xeneize" apenas se impuso por 1 a 0 con un gol de Delgado sobre los minutos finales. En la vuelta esta vez el resultado a favor fue de los mexicanos y el partido acabó en penales donde nuevamente Boca acabó ganando gracias a la extraordinaria actuación de Óscar Córdoba. Esto significó la cuarta Libertadores para el equipo argentino, y la tercera para Carlos Bianchi. Por segunda vez consecutiva, Bianchi llevaba a otro equipo argentino a disputar el campeonato del mundo, convirtiéndose en el entrenador argentino con más presencias en la competencia, con tres. El 27 de noviembre, Boca regresaba a competir en Tokio la final de la Copa Intercontinental. Esta vez, enfrente estaba el Bayern Múnich de Oliver Kahn. En un partido en que se destacaron las constantes faltas del conjunto alemán, y la expulsión del Chelo Delgado, el Bayern logró llevarse la ventaja en un confuso gol de Samuel Kuffour, y Bianchi no pudo repetir la hazaña. Culpa de las decepcionantes campañas del equipo a nivel local, y a la venta de varias piezas claves del equipo, varios rumoreaban que Bianchi no iba a continuar en Boca ya que su contrato acababa a fin de año. El punto de inflexión de este caso fue cuando el entrenador estaba dando una habitual conferencia de prensa post-partido, cuando el presidente del club, Mauricio Macri, apareció en la habitación y se sentó para conversar con el entrenador frente a los periodistas que estaban presentes. Luego de varios intercambios en el que Macri le insistía que le de explicaciones de porque había tomado esa decisión, Bianchi abandonó la habitación sin más y se despidió de los periodistas, claramente frustrado por la actitud del presidente. Al finalizar el Clausura, Bianchi no continuó a cargo del club y fue sustituido por Óscar Tabárez."“Gracias por haberme dado tantas alegrías en estos tres años y medio como técnico de Boca Juniors, en los cuales ganamos tres títulos nacionales y tres internacionales. Vendrá otro técnico, pero usted es irremplazable. Y estoy segura que en 2003 estará otra vez pisando el césped de esta querida Bombonera.”"


title: Carlos Bianchi

text: Luego de su salida del club de la Ribera, Bianchi recibió muchas ofertas de equipos, tanto de selecciones como la de México o Chile, o clubes como el F. C. Barcelona, PSG o Palmeiras. Sin embargo, el entrenador decidió pasar todo el año 2002 junto a su familia, comentando el Mundial de Corea-Japón para la televisión mexicana. Mientras tanto, Boca Juniors sufría la ausencia del director técnico, quedando eliminado en cuartos de final en la Libertadores y fracasando a nivel local perdiendo los dos torneos del año en las últimas fechas ante River e Independiente, respectivamente. En medio, se concretaba el fichaje de Juan Román Riquelme al Barcelona.


title: Carlos Bianchi

text: En las vacaciones del 2003, Bianchi acordó regresar a Boca Juniors luego de que Macri hiciera caso a las constantes exigencias de la hinchada "xeneize" a que vuelva el laureado entrenador. Junto a él se produjo el regreso de Diego Cagna, baluarte y capitán de su primer ciclo. Debutó oficialmente el 16 de febrero por el en una victoria 2 a 0 a Nueva Chicago. Durante el primer semestre, Bianchi estaba decidido a reconquistar la Copa Libertadores. Peleó el torneo local pero a último momento el equipo decayó y River lo acabó ganando. En el plano internacional, ganó los primeros tres partidos, pero luego un par de empates y una caída sobre la hora de forma inesperada el equipo pasó como segundo de grupo. Y encima, en octavos de final el humilde Paysandú brasileño gana en La Bombonera. Sin embargo, en Brasil, con un triplete de Guillermo Barros Schelotto Boca gana 4-1 y a partir de ahí se hace imparable: elimina a Cobreloa y a América de Cali y reedita la final de 1963 ante el Santos. El equipo arrasa al conjunto brasileño con un magnífico 5-1 y Boca vuelve a coronarse como el mejor equipo de América de manera apabullante.


title: Carlos Bianchi

text: Por el segundo semestre, Bianchi se hace con el enganche brasileño Pedro Iarley, proveniente de aquel Paysandú que sorprendió al entrenador argentino cuando ganó en La Bombonera. A pesar de la marcha de Ibarra y Delgado, el equipo gana el de punta a punta, consagrándose un par de fechas antes en cancha de Racing. En vísperas de reeditar un año perfecto, Bianchi volvió a preparar un equipo competitivo en Yokohama ante el Milan de Carlo Ancelotti, liderados por Andriy Shevchenko y Andrea Pirlo. Los italianos golpearon primero con un gol de Jon Dahl Tomasson, pero el xeneize empata rápidamente a través de Matías Donnet. En otro planteo táctico perfecto de Bianchi, Boca fuerza a los penales, una especialidad durante el ciclo del "Virrey". Roberto Abbondanzieri se luce en la tanda, atajando a Pirlo y a Alessandro Costacurta, sumado a un penal errado por Clarence Seedorf. Raúl Cascini anota el definitivo y le da la tercera Copa Intercontinental a Boca, quien se convierte en el equipo con más campeonatos mundiales junto a Real Madrid, Peñarol, Nacional y Milan. Bianchi se convierte en el entrenador más ganador de la historia de la Copa Libertadores, con 4 ediciones ganadas (1994, 2000, 2001 2003).


title: Carlos Bianchi

text: Bianchi tiene como objetivo mantener el rendimiento obtenido el año anterior. Sin embargo, por el , no logra el bicampeonato por el desgaste de la Copa y una derrota ante River, quien acaba llevándose el torneo. Aun así, Bianchi mantiene su mística en la Libertadores, que a pesar de debutar con derrota, logra pasar como cabeza de grupo. En octavos de final deja en el camino a Sporting Cristal, y en cuartos a Sao Caetano. En semifinales, se repite una final anticipada ante River, esta vez dirigidos por Leonardo Astrada y liderados por Marcelo Gallardo. En la ida en La Bombonera, el partido se vuelve muy polémico y Gallardo y Cascini son expulsados de forma prematura, aumentado la tensión y las peleas entre los jugadores. Boca gana con lo justo, a través de un cabezazo de Rolando Schiavi. En el partido de vuelta en El Monumental, se producen uno de los partidos más míticos en la historia del fútbol argentino. En el primer tiempo, Boca logra aguantar el ataque en tromba de River. En el segundo tiempo, es expulsado el colombiano Fabián Vargas y Boca queda en desventaja con un gol de River por parte de Luis González. Faltando pocos minutos, la actuación de Guillermo Barros Schelotto se vuelve fundamental, logrando la expulsión de Rubens Sambueza, sumado a la lesión de Ricardo Rojas, quedando River con 9 jugadores. Bianchi hace ingresar al juvenil Franco Cángele, que le da un pase a Carlos Tévez para empatar el partido y darle el pase a la final a los "xeneizes". Sin embargo, un gol sobre el final de Cristian Nasuti fuerza a los penales. Otra vez, el ""Pato"" Abbondanzieri es figura y logra atajarle un penal a Maximiliano López, con Javier Villarreal convirtiendo el penal definitivo y sellando el pase de Boca a la final, y convirtiendo a Bianchi como el entrenador con más finales disputadas en la historia de la Copa Libertadores. A pesar de la ilusión de lograr otro bicampeonato, Boca cae contra todo pronóstico ante un histórico Once Caldas, que logra vencer en los penales (que habían sido una especialidad para todo el ciclo Bianchi) a un Boca que no logró acertar ninguno. En una conferencia post-partido, Bianchi dio a entender que podía dejar al equipo:""Tenemos el lógico disgusto de no haber ganado, y los que practican deportes saben que no se puede ganar siempre. El técnico de Los Angeles Lakers (equipo de la NBA) Phil Jackson perdió su primera final y parece que tiene ganas de dejar.""Asimismo, Bianchi admitió no haber recibido la medalla de subcampeón, puesto que no sabía que había medallas para los segundos debido a que era la primera vez que perdía una final de Copa.


title: Carlos Bianchi

text: Desilusionado por no haber logrado otro bicampeonato, y cansado mentalmente por todo lo logrado, Carlos Bianchi decide renunciar a su cargo en el invierno del 2004, aludiendo como excusa que era "lo mejor para el club". Así, terminaba su segundo ciclo en Boca habiendo dirigido 277 partidos, con 153 victorias, 78 empates y 56 derrotas, y con la conquista de 9 títulos, colocándolo como el entrenador más exitoso en la historia del Club Atlético Boca Juniors.


title: Carlos Bianchi

text: Previo paso en la conducción técnica del Atlético de Madrid de España en la temporada 2005/06, en enero de 2009 regresa al club Boca Juniors en el cargo de Mánager. Ya había desempeñado este cargo en el Paris FC en 1991 y 1992.


title: Carlos Bianchi

text: Su labor era encargarse del Departamento de Fútbol del club y por ende, de todas sus divisiones. Ante la renuncia de Alfio Basile, el 22 de enero de 2010, el club xeneize le propone asumir como entrenador, pero Bianchi declinaría la propuesta; paralelamente, surgió en los medios de comunicación el rumor de que Bianchi podría abandonar su puesto a causa de los problemas personales que pasaba el plantel y los resultados negativos en los partidos. Bianchi declara que su puesto debía ser respetado y que se mantendría hasta el mes de junio de 2010. Sin embargo, ante supuestas insistencias por parte de la dirigencia de Boca -incluyendo un aparente ultimátum-, Bianchi decide renunciar el 25 de enero de 2010. lo cual fue comunicado por el Presidente del Club, Jorge Amor Ameal.


title: Carlos Bianchi

text: Cada vez que un timonel era despedido, dimitía o finalizaba su contrato, el Virrey aparecía en carpeta, pero por razones desconocidas rechazó varias veces el puesto, finalmente, luego de que el presidente de Boca Juniors, Daniel Angelici, decidiera escuchar el reclamo de los hinchas, anunció el 10 de diciembre de 2012 la no renovación contractual del entonces entrenador Julio Cesar Falcioni para ir en búsqueda del retorno del entrenador más exitoso de la historia Xeneize, hecho que ocurriría el 17 de diciembre de 2012. Luego de varias reuniones, aceptaría la oferta de Club Atlético Boca Juniors que lo ligará al club por 3 años, comenzando, el día 5 de enero de 2013, su tercer ciclo en la institución.


title: Carlos Bianchi

text: El primer partido oficial, que también marcaba su regreso a La Bombonera, se produce el 9 de febrero de 2013 con un triunfo de Boca por 3 - 2 sobre Quilmes, dando vuelta un resultado que comenzó siendo adverso. Luego no sumaría de a 3 puntos por los siguientes 12 partidos, y terminaría ante-último a 1 punto de Unión el Torneo Final, sumando solamente 18 unidades. A pesar del mal andar en el Torneo Final 2013, el club xeneize, al mando de Bianchi, lograría ubicarse entre los 8 mejores equipos del continente, al alcanzar los cuartos de final de la Copa Libertadores al vencer en el duelo correspondiente a los Octavos de Final al Corinthians brasileño, campeón defensor, por un marcador de 1 a 0 y lograr un valioso empate en la vuelta, en condición de visitante. Pese a eliminar al candidato más fuerte que tenía la competición en aquel momento, el equipo de la ribera no podría avanzar a Semifinales ya que caería contra Newell's Old Boys en la tanda de penales tras los resultados de ida y vuelta que terminaron 0-0.


title: Carlos Bianchi

text: Pese a haber sido un semestre sin títulos y el hecho de haber salido ante-último, Carlos Bianchi continuó en su cargo contando con el unánime apoyo popular del público Xeneize, comenzando así un semestre donde tendría una sola competencia, el Torneo Inicial 2013, sus dirigidos no serían campeones y acabarían el torneo en la posición 7°, cerrando así la primera mitad de la temporada y preparándose para afrontar un nuevo torneo corto, el Torneo Final 2014.


title: Carlos Bianchi

text: En el Torneo Final 2014 finaliza en la 2° colocación, ubicándose debajo de River Plate. Debido a la buena campaña obtiene un boleto para la próxima Copa Sudamericana 2014, y finaliza en la 2° colocación de la tabla general del Campeonato de Primera División 2013/14.


title: Carlos Bianchi

text: El 28 de agosto de 2014, luego de 3 derrotas y una victoria ajustada, fue despedido por decisión unánime de la Comisión Directiva.


title: Carlos Bianchi

text: Lo primoridal de la mayoría de los equipos dirigidos por Bianchi era que fueran ordenados tácticamente y compactos en todas las líneas. Sus formaciones variaban entre la cantidad de mediocampistas, ya que a veces paraba un rocoso 4-4-2 con dos volantes por fuera, o un 4-3-1-2, con un jugador que ejercía como enganche para darle más flujo de juego al equipo. Era un excelente preparador de pelota parada, que se convirtió en una de sus armas más letales para la ofensiva.


title: Carlos Bianchi

text: En Vélez jugaba primoridalmente un 4-4-2, con un estilo de ataque directo. Pompei se destacó como uno de los mejores lanzadores durante su época, quien desde la izquierda filtraba varios balones para que su doble punta, constituida en su mayor parte por el "Turco" Asad y el "Turu" Flores, lograra conectar a través de constantes desmarques. El ataque era primoridalmente por las bandas, mientras que en la defensiva osaba el repliegue, formando dos líneas rígidas de cuatro jugadores compactos para neutralizar el juego del rival y reducir las oportunidades de gol.


title: Carlos Bianchi

text: Durante su primera etapa en Boca Juniors, Bianchi implementó un 4-3-1-2 para aprovechar la figura de su joven estrella, el enganche Juan Román Riquelme, quien se convertiría en el conductor del equipo para el ataque. El resto de mediocampistas estaba formado por un mediocampista defensivo tapón ("El Chicho" Serna), y dos volantes que mantenían el equilibrio del equipo al ser jugadores tácticamente inteligentes y sacrificados (Sebastián Battaglia y Diego Cagna). El ataque estaba conformado principalmente por un nueve de área (Martín Palermo) y un extremo habilidoso que se desmarcaba constantemente y centraba para el remate del delantero central (Guillermo Barros Schelotto y Marcelo Delgado). En la faceta defensiva, Boca se replegaba utilizando la ayuda de sus volantes por las bandas y de su mediocampista tapón por el centro. El delantero centro y el segunda punta presionaban al resto, mientras que el número 10 merodeaba el mediocampo para poder lanzar a los delanteros o mantener el juego del equipo al recuperar la posesión. Fue así como Boca se le plantó al Real Madrid durante la final de la Copa Intercontinental 2000 y como logró ganarle 2 a 1. Ya en su segunda etapa, y sin Riquelme, Bianchi optó más entre el 4-4-2 y el 4-3-3, formando un trío en ataque conformado por Guillermo Barros Schelotto, el "Chelo" Delgado, y la joven promesa Carlos Tévez, que podía desempeñarse tanto como un enganche, como un segunda punta o un extremo.


title: Carlos Bianchi

text: Uno de los mayores puntos de fuertes de Bianchi como entrenador era su gran gestión de plantilla y grupo. Su principal filosofía era "decirles las cosas a los jugadores de manera simple y sin complicarles la vída". Tenía una fuerte personalidad en el vestuario que le trasmitía tranquilidad a sus jugadores en las citas importantes. Riquelme lo describió años más tarde, diciendo que "estaba más contento el jugador que era suplente que el que jugaba. Lograba mantener contentos a todos en la plantilla". Era un excelente motivador, y contó con curiosos métodos para poder exprimir lo mejor de sus jugadores en partidos claves.


title: Carlos Bianchi

text: "Datos actualizados al último partido dirigido el ."


title: Rafer Alston

text: Rafer Jamel Alston, (Queens, Nueva York, ), es un exbaloncestista estadounidense que disputó 11 temporadas en la NBA. Con 1,88 metros de altura, jugaba en la posición de base.


title: Rafer Alston

text: Alston creció en el barrio de Jamaica, en el distrito de Queens, Nueva York, como leyenda del baloncesto callejero en Rucker Park.


title: Rafer Alston

text: Tras pasar por Ventura College y Fresno Community College (Junior Colleges ambos) y un año como junior en la Universidad de Fresno State, California, Alston fue elegido por los Milwaukee Bucks en la segunda ronda del draft de 1998, elección número 39.


title: Rafer Alston

text: En su primer año jugó en la CBA de China con Idaho Stampede (1998-99).


title: Rafer Alston

text: Firma por los Milwaukee Bucks como agente libre en 1999.


title: Rafer Alston

text: Después de 3 temporadas en Milwaukee, juega en la NBA Development League durante un año. Firma un contrato de 10 días con los Toronto Raptors y posteriormente es renovado hasta final de la temporada 2002-03.


title: Rafer Alston

text: Fichado como agente libre por Miami Heat en la temporada 2003-04.


title: Rafer Alston

text: Al año siguiente, firma como agente libre por Toronto Raptors para la temporada 2004-05.


title: Rafer Alston

text: Tras un reciente y tumultuoso paso por los Toronto Raptors, Alston fue traspasado a los Houston Rockets a cambio del base Mike James el 4 de octubre de 2005. Aunque Alston era criticado a menudo por su actitud en Toronto, se cree que el entrenador de los Rockets Jeff Van Gundy charló con su hermano, el entrenador de los Miami Heat Stan Van Gundy, que entrenó a Alston durante la temporada 2003-04, acerca del trabajo y actitud de Alston. La reputación de Jeff Van Gundy de duro y de especialista en sacar lo mejor de sus pupilos anteriormente considerados problemáticos o temperamentales permitió a Alston comenzar una nueva etapa en su carrera.


title: Rafer Alston

text: Tras tres buenas campañas en Houston, siendo el base titular del equipo, el 21 de febrero de 2009, Alston es traspasado a Orlando Magic


title: Rafer Alston

text: El 25 de junio de 2009 fue traspasado junto con Tony Battie y Courtney Lee a New Jersey Nets a cambio de Vince Carter.


title: Rafer Alston

text: El 5 de enero de 2010 fue cortado por los Nets, pero el 7 de enero es fichado por Miami Heat hasta el final de temporada. Tras 25 encuentros con los Heat, fue sancionado por saltarse un entrenamiento y finalmente, el 13 de marzo, suspendido por mal comportamiento.


title: Rafer Alston

text: El 26 de enero de 2011, firma con los Zhejiang Guangsha de la CBA chinan. Después de 8 encuentros, a final de febrero, se marcha a Estados Unidos a asistir al funeral de un amigo, y asegura tener una lesión que le impide volver a China.


title: Rafer Alston

text: En 2012, Alston firma con Los Angeles D-Fenders de la NBA D-League. Este sería su último equipo como profesional.


title: Rafer Alston

text: Su apodo "Skip To My Lou" proviene de su aventura en la gira estadounidense de baloncesto callejero, el "AND1 Mix Tape Tour", y del programa de la cadena televisiva ESPN "Street Ball". Fue el conocido speaker de And1, Duke Tango, quien le dio a Rafer Alston su apodo. Es común verle en actos con los jugadores de And1, y normalmente juega algunos partidos en los tours que dicha marca realiza cada verano.


title: Rafer Alston

text: Padece de hiperactividad y también sufre el síndrome de Asperger.


title: Rafer Alston

text: Alston fue arrestado en 1998 por presunta violación. Alston se declaró inocente en 1997 por acosar a su exnovia y le fue impuesto un año entero de servicios a la comunidad. No completó la sanción y fue arrestado de nuevo. Finalmente fue puesto e libertad y completó su condena de servicios sociales.


title: Rafer Alston

text: El 5 de agosto de, 2007, Alston fue arrestado en el centro de Houston con cargos menores de asalto e intoxicación pública. Fue arrestado de nuevo en la mañana del martes 28 de agosto en Nueva York por supuestamente cortar a un hombre en el cuello durante un altercado en un club nocturno. Pero ni el dueño del club, ni la policía, ni las cintas de seguridad han proporcionado ninguna prueba de que el incidente haya ocurrido. Los cargos contra Alston por el incidente que tuvo lugar el 5 de agosto de 2007 fueron retirados el 29 de febrero de 2008. Fue arrestado de nuevo el 7 de agosto de 2008, y acusado de conducir bajo la influencia del alcohol.