title: Muse

text: En febrero de 2017, Muse anunció una gira por América del Norte con 30 Seconds to Mars y PVRIS que tendrá lugar más adelante en el año. Howard confirmó en su Instagram que la banda estaba de vuelta en el estudio. El 5 de abril de 2017, Muse publicó material de estudio en las redes sociales y anunció una nueva canción que se lanzará pronto. El 18 de mayo de 2017, Muse lanzó un nuevo sencillo, "Dig Down". En una entrevista con Zane Loweel 18 de mayo, Bellamy dijo que Muse lanzará un nuevo álbum en 2018. El 15 de febrero de este mismo año, Muse lanzó el sencillo "Thought Contagion". La canción continúa la estela de "Dig Down", con una estética general de carácter retro. Cuenta con la participación de Lance Drake, director del vídeo musical de "Dig Down", quien vuelve a trabajar con el grupo. Matt Bellamy anunció en una entrevista en junio que el octavo álbum de la banda saldría en noviembre de 2018 y se llamaría Simulation Theory, además, el nuevo sencillo "Something Human" saldría en julio del mismo año.


title: Muse

text: El 7 de enero de 2022, Muse anunció que el 13 de enero de 2022 se lanzaría un nuevo sencillo, titulado "Won't Stand Down".


title: Muse

text: Muse ha sido descrita como una banda de "rock" alternativo, "rock" espacial y "rock" progresivo, siendo destacada también su mezcla entre sonidos de géneros como la música electrónica, el "metal" progresivo y el "art rock", así como con corrientes como la música clásica y la ópera "rock", entre otras.


title: Muse

text: Parte del éxito de Muse reside en la gran capacidad interpretativa y compositiva de sus integrantes. Es una banda conocida por abarcar y mezclar diversos géneros y corrientes musicales. Sus influencias originales incluyen artistas como Nirvana, Pink Floyd, Rage Against The Machine, Rush, Deftones, The Smashing Pumpkins, Jeff Buckley y Jimi Hendrix; además de la influencia de compositores clásicos, especialmente, aquellos de la era romántica, tales como Sergéi Rajmáninov, Franz Liszt y Frédéric Chopin. Adicionalmente la música latina ha tenido una influencia considerable en el sonido de la banda. Posteriormente la banda ha sido influenciada por agrupaciones como U2, Depeche Mode, INXS y Queen.


title: Muse

text: Varios críticos hicieron comparaciones entre el sonido de Muse con el sonido de la banda inglesa Radiohead, especialmente la voz de Bellamy. Aunque este ha declarado que «no le gusta mucho» la música de la banda de Oxford y atribuye las similitudes al hecho de que él y el cantante de Radiohead son notablemente influenciados por el músico Jeff Buckley.


title: Muse

text: El Diario La República publicó en junio de 2013 la clara influencia musical y estilo de Radiohead sobre bandas creadas en la década de los 90. Notablemente Muse es casi diez años más joven que la banda de Oxford, incluso Matthew Bellamy, pretendía imitar la voz de Thom Yorke, pero ambos tienen registros de voz distintos. Mientras, el tono de Bellamy es más aguda e hiriente a rasgo de Tenor dramático, el de Yorke tiene mucho más matices (denota lamento, ira, nostalgia) y finas expresiones al rasgo de Tenor, por lo cual el debate siempre está abierto.


title: Muse

text: Matt Bellamy, quien suele llevar el canto principal, ha demostrado tener una voz enérgica tanto en el registro de voz de pecho como en el de voz de cabeza. Su falsete recuerda a los críticos sobre grandes vocalistas de la música rock como Jeff Buckley y Freddie Mercury.


title: Portuñol

text: El portuñol (en grafía portuguesa: "portunhol", "portanhol") es un grupo de variedades lingüísticas con características procedentes tanto del portugués como del español. Se da entre los hablantes de algunas áreas lingüísticas fronterizas entre las de esas lenguas; esto ocurre en algunas partes de América del Sur —zonas de las actuales fronteras de Brasil con países hispanoamericanos (Venezuela, Colombia, Perú, Bolivia, Argentina, Paraguay y Uruguay)— y en la península ibérica —zonas de las fronteras de España con Portugal—, e históricamente, en las Islas Canarias, concretamente en La Palma hasta finales del siglo XIX.


title: Portuñol

text: Informalmente también se denomina "portuñol" o "portañol" a lo que habla una persona de lengua portuguesa que trata de hablar español, y viceversa.


title: Portuñol

text: El caso mejor conocido de portuñol se da en la frontera de Brasil con Uruguay, donde tiene 250 años de antigüedad, amplio alcance y es hablado por la mayoría de los habitantes de las ciudades norteñas y las fronterizas, debido a la integración que ocurre entre los dos pueblos en regiones como la Frontera de la Paz. También se lo conoce como "bayano", "portuñol riverense" o "fronterizo", y técnicamente como "DPU" (Dialectos portugueses del Uruguay), aunque los locales por lo general lo llaman "portuñol" a secas.


title: Portuñol

text: El portuñol de la frontera Uruguay-Brasil tiene reconocimiento legal. La Ley de General de Educación lo llama "portugués del Uruguay".En Caracas y región central en general de Venezuela también existe el portuñol por influencia de inmigración portuguesa (Principalmente Isla de Madeira) de los años 60 y 70 existen expresiones seudo-típicas conocidas por la mayoría de los venezolanos cuyo origen parte de la gran comunidad portuguesa que aquí se estableció. En la península ibérica solo se dan casos aislados de mezcla de español y portugués, el más importante es el barranqueño de la población portuguesa de Barrancos, cercana a la frontera española en el límite de Extremadura y Andalucía, al este del Guadiana; es un dialecto portugués fuertemente influenciado por el dialecto andaluz. Se acepta comúnmente que el aporte portugués a este híbrido lingüístico es mayor que la española-andaluza.


title: Portuñol

text: En la comarca extremeña de Olivenza, donde antiguamente se habló solo portugués, también existen restos de mezcla de español y portugués.


title: Portuñol

text: Un lugar donde la mezcla de español y portugués es frecuente es en las ciudades de Elvas en Portugal y Badajoz en España, muy próximas entre sí; es frecuente que en muchos comercios de ambas ciudades para poder entenderse se use una especie de portuñol.


title: Portuñol

text: El mirandés se habla actualmente por unas 15 000 personas en los concejos de Miranda do Douro y Vimioso, en la zona de Trás-os-Montes, en el nordeste de Portugal, junto a la frontera española; sin embargo no es una mezcla de español y portugués sino una variante del astur-leonés. Fue relegado durante siglos al ámbito rural y familiar, al estigmatizarlo como propio de una población fronteriza que no hablaba ni portugués ni castellano.


title: Portuñol

text: Fueron necesarios estudios rigurosos para que a finales de 1998 el parlamento portugués lo reconociera como lengua con carácter de co-oficialidad en estos concejos. En el 2003 se constituyó el "Anstituto de la Lhéngua Mirandesa" ("Institutu de la llingua Mirandesa" en asturiano o Instituto de la Lengua Mirandesa en español), encargado de la representación, investigación, promoción, normativización y divulgación del mirandés y posteriormente fue inscrito en el registro del Comité Europeo para las Lenguas Minoritarias. Así, tras siglos de marginación, queda reconocido como lengua romance con identidad propia, perteneciente al tronco de lenguas astur-leonesas, y se rechaza su falsa condición de "portuñol", debido a que son dos cosas totalmente diferentes.


title: Portuñol

text: Un dialecto con mezcla de español y portugués llegó a utilizarse en algunas zonas de las Islas Canarias tras la conquista, pero acabó desapareciendo a principios del siglo XX en la isla de La Palma. Actualmente en el dialecto canario podemos encontrar un gran número de lusitanismos.


title: Serse

text: Jerjes ("Serse" en el texto original en italiano; HWV 40) es una ópera seria en tres actos de Georg Friedrich Händel. Se representó por primera vez en el King's Theatre de Londres el 15 de abril de 1738. El libreto en italiano fue adaptado por mano desconocida del que Silvio Stampiglia hizo para una anterior ópera del mismo nombre de Giovanni Bononcini en 1694. El libreto de Stampiglia se basó a su vez, en uno de Nicolò Minato que fue musicado por Francesco Cavalli en 1654. La ópera se ambienta en Persia (actual Irán) en el año 480 a. C. y se fundamenta, muy vagamente, en Jerjes I de Persia, aunque hay poco, en el libreto o en la música, que sea relevante para esa ambientación. Serse, originalmente cantado por un castrato soprano, actualmente lo suele interpretar una soprano (o mezzosoprano) y sopranista.


title: Serse

text: El aria inicial, "Ombra mai fu", cantada por Jerjes a un plátano ("Platanus orientalis"), con una de las melodías más conocidas de Händel, a menudo es conocida como el "Largo" de Händel (a pesar de que en la partitura aparece como "larghetto").


title: Serse

text: "Serse" es para muchos la más mozartiana de las óperas de Händel. La pasión está mezclada con la farsa y la sátira; la estupidez humana es expuesta pero no ridiculizada.


title: Serse

text: Hay otras dos óperas italianas con "Serse" como título: la de Cavalli y la de Bononcini.


title: Serse

text: El joven rey Serse persigue a Romilda, resuelto a que ella le ame. Pero Romilda rechaza al rey porque ama al hermano de éste, Arsamene, y él le corresponde. Xerxes le prohíbe a Arsamene ser su rival y lo envía al exilio. Mientras, la hermana de Romilda, Atalanta, ha puesto sus ojos sobre Arsamene y quiere hacerlo suyo.


title: Serse

text: Amastre, la novia que Serse había abandonado por Romilda, aparece disfrazada de hombre en busca del rey. Ariodate, general de las tropas de Serse y padre de Romilda y Atlanta, regresa triunfal de la última campaña y es recibido por Serse quien le anuncia que pronto su hija se casará con alguien de la familia de Serse, un igual a él. Arsamene le envía una carta a Romilda, a través de su sirviente Elviro, pidiendo un último encuentro antes de partir. Amastre, se siente traicionada y decide luchar por el amor de Serse.


title: Serse

text: Atalanta intenta engañar a Romilda para que acepte la propuesta de Serse, diciéndole que Arsamene ama a otra, pero no tiene éxito. Sola, declara que continuará con sus intenciones hacia Arsamene.


title: Serse

text: Elviro, disfrazado de vendedor de flores, lleva la carta para Romilda. Atalanta la intercepta y miente a Elviro diciéndole que su hermana ama a Serse. La furia de Elviro es interrumpida por la llegada del rey. Atlanta a solas con él le comenta que ha recibido una carta de su hermano, donde le declara su amor, que oculta con un falso amor por Romilda. Serses, asombrado, promete ayudarle a casarse con Arsamene, y Atalanta le recuerda que él ocultará su amor por ella insistentemente.


title: Serse

text: Serse muestra la carta a Romilda y le pregunta si seguirá amando a Arsamene. Ella contesta que sí y el rey le dice que aunque debería aborrecerla, no puede. Sola, Romilda enfurece por la traición que siente ha hecho su amante. Amastre intenta suicidarse pero Elviro lo impide. Ella reafirma su amor por Serse. Elviro intenta convencer a su amo que Romilda quiere a Serse. Éste finalmente lo acepta y declara su decepción.


title: Serse

text: En público, Serse encarga a Ariodate una nueva campaña que ampliará su imperio. Luego, a solas con su hermano, le comenta que está dispuesto a entregarle a su amada como esposa, Atlanta. Arsamene se sorprende ante lo que siente es un gesto cínico por parte del rey, y expresa en tono desafiante que luchará hasta conseguir lo que quiere, el amor de Romilda.


title: Serse

text: Atalanta se encuentra con Serse y éste le advierte que debe olvidar a Arsamene, que aún ama a Romilda. Atalanta le pide al rey que le explique cómo puede hacerlo, si aún lo ama intensamente. Serse, a solas, expresa sus esperanzas y temores ante el amor.


title: Serse

text: Elviro anuncia la llegada de una tormenta, la cual se desata y destruye el recién construido puente que representa el poder el imperio de Serse. Luego, decide que es mejor beber para olvidar.


title: Serse

text: Serse y Amastre se encuentran. El rey aún desconoce la identidad del guerrero y ambos cantan su desamor. Romilda entra y Serse le pide que decida si se casará con él. Amastre interviene, advirtiéndole que el rey pretende engañarla. Serse ordena que el guerrero sea ejecutado y sale enfurecido. Romilda finalmente evita la ejecución y, ya sola, expresa la constancia de su amor.


title: Serse

text: Romilda y Arsamene, reunidos con Elviro, se reprochan mutuamente su infidelidad. A la llegada de Atalanta, el sirviente le pide que explique a la pareja lo ocurrido y ella revela la verdad. Antes de marchar declara que seguirá esperando la llegada de una pareja que la ame. Se anuncia la llegada del rey, Elviro marcha para no sentir su furia y Arsamene se esconde. El rey presiona a Romilda para que le explique por qué ha protegido al desconocido soldado y para que decida si se casará con él o no. Ella desespera y dice que solo aceptará casarse con la persona que decida su padre. Serse marcha convencido de que convencerá a Ariodate. Arsamene sale de su escondite y le reprocha a Romilda su poca constancia. A solas, Arsamene lamenta la crueldad del amor.


title: Serse

text: Serse encuentra a Ariodate y manteniendo el misterio, le pide que acepte como esposo de Romilda a alguien de sangre real y semejante al mismo rey. Ariodate emocionado, acepta, y luego a solas, declara su placer ante la gloria que le otorgará este matrimonio.


title: Serse

text: Serse se encuentra con Romilda y le dice que su padre ha aceptado su proposición. Ella le confiesa al rey que ama a Arsamene y que él ha besado ya sus labios. Serse, furioso, la acusa de mentir y ordena antes de marchar que Arsamene sea asesinado. Romilda se encuentra con Amastre, a quien desesperada pide ayuda. Amastre promete ayudarla pero antes le entrega una carta a Romilda para que la haga llegar al rey. A solas, Amastre expresa tristemente su desesperanza.


title: Serse

text: Arsamene y Romilda se encuentran y, en una fuerte discusión, se recriminan de nuevo su mutua infidelidad.


title: Serse

text: Ante una asamblea que se prepara para la inminente boda, Ariodate recibe a Arsamene y Romilda, y creyendo que esa es la voluntad de Serse, entrega a su hija como esposa a Arsamene. Los novios, felices, marchan para casarse inmediatamente.


title: Serse

text: Serse finalmente decide descubrir a Ariodate quién será el esposo de Romilda. Ariodate se adelanta y explica que ya ha ejecutado sus órdenes y que la pareja ya se ha casado. Ante la sorpresa del rey, Ariodate le revela quién se ha casado con su hija. Serse enfurece, y en ese momento llega un criado con la carta de Amastre. Creyendo que ha sido escrita por Romilda, le pide a Ariodate que la lea. La carta reprocha la infidelidad del rey, y cuando finalmente saben quién la ha escrito, Serse despide al soldado y descarga su furia.


title: Serse

text: Finalmente, todos reunidos son presa del odio del rey. Serse ordena cruelmente a Arsamene matar a Romilda que ha jugado con el amor del rey. Aparece el misterioso soldado, Amastre, y se ofrece para ejecutar sus órdenes. Amastre esgrime la espada contra el rey y descubriendo su identidad le reprocha su traición. Serse, apenado, pide disculpas a todos.


title: Serse

text: A pesar de la belleza de la música, Serse no fue exitosa. Fue retirada del Haymarket Theater de Londres, tras sólo cinco representaciones y fue olvidaba durante casi doscientos cincuenta años. Fue repuesta en los años 1980 y poco a poco se ha convertido en parte del repertorio tradicional. El aria que da inicio a la obra, "Ombra mai fù", es quizás la más conocida de Handel. No existen, sin embargo, muchas grabaciones completas de esta ópera.


title: Serse

text: "Serse" se representa poco; en las estadísticas de Operabase aparece la n.º 172 de las óperas representadas en 2005-2010, siendo la 16.ª en el Reino Unido y la séptima de Händel, con 18 representaciones en el período.


title: Cuádruplex

text: Cuádruplex fue el primer magnetoscopio comercial. AMPEX 1956. Grababa imágenes en blanco y negro NTSC. Llegó a España en 1960. Revolucionó la industria de la televisión.Sistema de exploración transversal segmentado. Utiliza un tambor de cabezas con 4 cabezas de vídeo, de ahí su nombre. Dicho tambor giraba a 250 vueltas por segundo (15000 vueltas por minuto) lo que requería que el motor tuviera cojinetes de aire. La cinta al paso por los cabezales se mantenía firmemente sujeta por medio de una guía de vacío. Su carácter segmentado hace imposible la parada de imagen.


title: Cuádruplex

text: El montaje con el Cuádruplex se realizaba, al principio, mediante el corte físico. Para ello se inventó el empalmador de cinta. Posteriormente se diseñaron magnetoscopios editores (AVR1 de Ampex), con los que se podían montar los programas con empalme electrónico. Se estuvieron usando hasta principios de los años 80.


title: David Rosenmann-Taub

text: David Rosenmann-Taub (Santiago, 3 de mayo de 1927) es un poeta, músico y artista chileno de origen judío.


title: David Rosenmann-Taub

text: Hijo de emigrantes judío-polacos —Manuel Rosenmann y Dora Taub—, David Rosenmann-Taub mostró precozmente su talento para la literatura y la música, que fue alentado por su padre políglota y por su madre, una virtuosa pianista. Ella empezó a enseñarle a tocar el piano cuando David tenía dos años; a los nueve, ya daba él mismo lecciones de ese instrumento. Su maestro de composición, contrapunto y fuga fue el gran compositor chileno Pedro Humberto Allende Sarón, aunque también tuvo otros profesores como Roberto Duncker, Carlos Isamitt o Andrée Haas. Estudió en el Colegio Europeo y, más tarde, en el Liceo de Aplicación; posteriormente ingresó en Instituto Pedagógico de la Universidad de Chile, del que se graduó como profesor de español en 1948.


title: David Rosenmann-Taub

text: Rosenmann-Taub comenzó a escribir poesía desde muy joven, y su primera obra, un largo poema titulado "El adolescente", apareció en la revista literaria "Caballo de Fuego" en 1945.


title: David Rosenmann-Taub

text: El mismo año en que terminó la universidad, ganó el premio del Sindicato de Escritores con el manuscrito del primer volumen de "Cortejo y epinicio", que sería publicado en 1949 por la editorial Cruz del Sur y recibiría los elogios de "Alone". A este primer libro le seguirán, en las tres décadas posteriores, más de diez poemarios, incluidos "Los surcos inundados", galardonado con el Premio Municipal, "La enredadera del júbilo", "Los despojos del sol" y "El cielo en la fuente".


title: David Rosenmann-Taub

text: En 1975, inicia una serie de viajes, dando conferencias de poesía, música y estética por Sudamérica (en Buenos Aires conocerá a Victoria Ocampo y publicará "Los despojos del sol"), Europa y los Estados Unidos. Será en este país donde se establecerá definitivamente en 1985. Allí, además de seguir escribiendo poesía, graba varias composiciones para piano y compila los dibujos que ha venido haciendo a lo largo de su vida.


title: David Rosenmann-Taub

text: Su poesía siempre ha sido admirada por lectores exigentes y diversos. Armando Uribe, Premio Nacional de Literatura, lo calificó de "el poeta vivo más importante y profundo de toda la lengua castellana".


title: David Rosenmann-Taub

text: En 2000 se creala la Corda Foundation con el propósito de reunir, preservar y divulgar la obra de Rosenmann-Taub.


title: Çatalhöyük

text: Çatalhöyük, también conocido como Çatal Höyük, Çatal Hüyük o Catal Hüyük (; del turco "çatal": «tenedor», y "höyük": «túmulo»), es un antiguo asentamiento de los períodos neolítico y calcolítico, siendo el conjunto urbano más grande y mejor preservado de la época neolítica en el Oriente Próximo. En su apogeo este asentamiento llegó a cubrir 13 hectáreas.


title: Çatalhöyük

text: Çatalhöyük se halla al sur de la península de Anatolia, en la planicie de Konya, cerca de la actual ciudad de Konya (antigua Iconium) y aproximadamente a 140 km del volcán Hasan Dağ, en Turquía.


title: Çatalhöyük

text: Un canal del río Çarşamba fluía antiguamente entre los dos montículos que forman el yacimiento, levantado sobre terrenos de arcilla aluvial que pudieron ser favorables para una precoz agricultura. El que está situado hacia el este pudo llegar a alcanzar unos 20 metros de altura sobre la llanura en los últimos momentos de ocupación del Neolítico. El del oeste forma una elevación menor y hay también un yacimiento bizantino a unos cientos de metros hacia el este. Los asentamientos de época prehistórica fueron abandonados antes de la Edad del Bronce. En sus capas inferiores (y más antiguas) el yacimiento data de hacia mediados del VIII milenio a. C. y las más recientes hacia el 5700 a. C. Aunque, según la «Escuela de Lyon», pertenece a los períodos 4 y 5 de la prehistoria del Oriente Próximo (6600-5600 a. C.).


title: Çatalhöyük

text: El desarrollo de esta civilización se interrumpió bruscamente hacia el 5700 a. C. por un gran incendio, que coció el adobe y permitió que paredes de hasta tres metros quedaran en pie. La mayor parte del asentamiento fue destruido o abandonado.


title: Çatalhöyük

text: En 2012, la UNESCO lo incluyó dentro de la lista del Patrimonio de la Humanidad.


title: Çatalhöyük

text: Descubierto inicialmente en 1958, el sitio de Çatalhöyük no atrajo la atención mundial hasta las excavaciones de James Mellaart, llevadas a cabo entre 1961 y 1965, las cuales revelaron que esta región de Anatolia era un foco de cultura avanzada durante el período Neolítico. Pero Mellaart fue expulsado de Turquía debido a su implicación en el asunto Dorak, al haber publicado los dibujos de unos artefactos de la Edad del Bronce supuestamente importantes, que luego desaparecieron (ver Pearson y Connor, más abajo).


title: Çatalhöyük

text: Después del escándalo, el yacimiento permaneció inactivo hasta el 12 de septiembre de 1993, cuando comenzaron las investigaciones dirigidas por Ian Hodder, entonces en la Universidad de Cambridge. Dichos trabajos están entre los proyectos de excavación más ambiciosos en marcha según, entre otros, Colin Renfrew. Además del uso extensivo del método arqueológico, se buscan también interpretaciones psicológicas y artísticas del simbolismo de las pinturas murales. Hodder, un antiguo discípulo de Mellaart, escogió el lugar como el primer ensayo real a nivel mundial de su entonces controvertida teoría académica de la arqueología postprocesual. El éxito de la excavación ha validado el método posprocesual como un nuevo enfoque que ha creado escuela.


title: Çatalhöyük

text: Según unos autores todo el asentamiento de Çatalhöyük estaría formado por edificios de uso residencial, sin que se pueda establecer la existencia de edificios públicos de manera irrefutable. Para otros, el hecho de que las mejores y más exuberantes pinturas murales estén en los locales más grandes, les lleva a definir éstos como lugares rituales. Pero el propósito de estas habitaciones profusamente decoradas no resulta claro.


title: Çatalhöyük

text: La población de la colina este ha sido estimada por encima de las 10 000 personas, pero la población total probablemente variaría a lo largo de la historia del poblado. Un promedio de entre 5000 y 8000 habitantes sería una estimación razonable.


title: Çatalhöyük

text: La población vivía en casas rectangulares construidas con adobe, adosadas, sin calles ni pasajes entre ellas, apiñadas como si formaran un panal de abejas. El acceso a las viviendas se hacía por los techos, caminando sobre ellos como si de calles se tratara, utilizando escaleras, interiores y exteriores, para comunicar los diversos niveles. Los muros también eran de adobe y para conformar la cubierta utilizaron vigas de madera y barro apisonado sobre esteras vegetales. Las aberturas de los techos servían también como la única fuente de ventilación, proporcionando aire fresco y permitiendo salir el humo producido por cocinas y hogares abiertos.


title: Çatalhöyük

text: Al estar las casas en medianera, se configuraba una especie de muralla defensiva hacia el exterior, sin aberturas. Esto debió resultar suficiente para salvaguardar a sus habitantes de ataques, pues no se han encontrado signos de luchas en el yacimiento.


title: Çatalhöyük

text: Todos los interiores de las casas están enyesados con un acabado muy suave y se caracterizan por la ausencia de ángulos rectos. Constan generalmente de una habitación común de 20-25 m² y algunas estancias anexas. La pieza principal dispone de bancos y plataformas para sentarse y dormir, de un hogar rectangular elevado del suelo y de un horno para hacer pan, sirviendo para un amplio abanico de actividades domésticas. Las habitaciones auxiliares se usaban como almacenes y se accedía a ellas desde la sala principal por unas aberturas bajas.


title: Çatalhöyük

text: Las habitaciones se mantenían escrupulosamente limpias: los arqueólogos han identificado muy poca basura o desechos en el interior de los edificios, pero los montones de desperdicios que hay en el exterior de las ruinas contienen aguas residuales y restos de comida, así como significativas cantidades de ceniza vegetal. Posiblemente, cuando hacía buen tiempo muchas de las actividades diarias se realizarían en las terrazas, que así podrían haber formado un espacio abierto similar a una plaza. Al parecer, en época tardía en las terrazas se construyeron grandes hornos comunales. En el transcurso de los siglos las casas se fueron renovando mediante demoliciones parciales y reconstrucciones sobre unos cimientos formados por escombros, lo cual provocó el crecimiento de la colina. Se han descubierto hasta 18 niveles de asentamientos.


title: Çatalhöyük

text: Los pobladores de Çatalhöyük enterraban a sus muertos dentro de la aldea: han sido encontrados restos humanos en hoyos debajo de los suelos de las estancias, especialmente bajo los hogares, las plataformas de las habitaciones principales y las camas. Los cuerpos eran plegados al máximo y, a menudo, introducidos en cestos o envueltos en esterillas rojas. Los huesos desarticulados de algunas tumbas sugieren que los cuerpos pudieron ser expuestos al aire libre durante un tiempo, antes de ser recogidos y enterrados. En ciertos casos, las tumbas han sido removidas y las cabezas de los individuos separadas del esqueleto, pudiendo haber sido usadas dichas calaveras de manera ritual, ya que algunas han sido encontradas en otras zonas de la comunidad. Varios cráneos fueron emplastados y pintados con ocre para recrear la cara humana, una costumbre más característica de los sitios neolíticos de Siria y de Jericó, que de yacimientos más cercanos.


title: Çatalhöyük

text: Se han hallado restos de hasta cuarenta edificios (repartidos entre nueve de los niveles de la población) que parecen dedicados a sepulcros y santuarios. En los muros de estos santuarios se encontraron frescos que mostraban escenas de caza, danzas rituales, hombres con penes erectos, representaciones en rojo de los ahora extintos uros ("Bos primigenius" o toro salvaje) y ciervos, así como buitres precipitándose sobre figuras descabezadas. Un fresco del nivel VII que aparenta ser la aldea con los dos picos gemelos del volcán Hasan Daği al fondo, se cita frecuentemente como el "mapa más antiguo del mundo" y la primera pintura paisajística del 6600 a.C. Pero algunos arqueólogos cuestionan tal interpretación: Stephanie Meece, por su parte, argumenta que el fresco es más parecido a la piel de un leopardo que a un volcán, a un diseño geométrico decorativo que a un mapa.


title: Çatalhöyük

text: Modelados en relieve, en los muros de estos "santuarios" hay personajes femeninos (mujeres en posición de dar a luz y la figura de la «Diosa Madre» dominando animales), cabezas de animales, como leopardos, cabras, osos y, destacando entre todos ellos, los bucráneos de arcilla provistos de verdaderos cuernos de toros (abajo, a la izquierda). Las características figurillas de mujer hechas de arcilla o piedra, y descubiertas por todo el asentamiento, dentro y fuera de sus muros, incluso en el interior de recipientes para conservar el grano, pertenecen a los niveles superiores del yacimiento (los más recientes).


title: Çatalhöyük

text: Aunque según algunos investigadores, no se han encontrado aún templos claramente identificables, es indiscutible que las tumbas, los murales y las figurillas sugieren que la población de Çatalhöyük poseía una religión compleja, rica en simbología y que se reunían en ciertas salas, abundantes en tales hallazgos, que serían capillas o zonas de encuentro.


title: Çatalhöyük

text: Al parecer, los pobladores de Çatalhöyük vivían de manera relativamente igualitaria, sin que tengamos constancia de que existieran clases sociales, ya que no se han encontrado hasta ahora casas con características diferenciadas (que pertenecieran a la realeza o a la jerarquía religiosa, por ejemplo). Las investigaciones más recientes también revelan poca diferenciación social basada en el género, recibiendo una alimentación equivalente tanto hombres como mujeres y, aparentemente, teniendo un estatus social similar relativo, hecho establecido como propio de las culturas paleolíticas.


title: Çatalhöyük

text: Las enfermedades más corrientes entre la población del asentamiento fueron la anemia, la artritis y la malaria, endémica en la región debido a unos pantanos cercanos. La esperanza de vida sería de unos 34 años para los hombres y de 29 para las mujeres, aunque algunos individuos pudieron llegar a los 60.


title: Çatalhöyük

text: En los niveles superiores del sitio resulta evidente que los habitantes de Çatalhöyük fueron ganando conocimientos en la agricultura y en la domesticación de animales. Se cultivaban cereales tales como el trigo y la cebada, así como guisantes, garbanzos, lentejas y lino, mientras que de los árboles de las colinas circundantes se recogían frutos como almendras, pistachos y manzanas. Se extraían aceites vegetales de plantas y semillas, lo mismo que una especie de cerveza. Aunque la mayoría de las proteínas animales procedían de la pesca y de la caza (ciervo, jabalí y onagro), la oveja ya había sido domesticada y las evidencias sugieren que los bóvidos comenzaban a estarlo también.


title: Çatalhöyük

text: La elaboración de cerámica y la fabricación de utensilios de obsidiana (obtenida en el volcán Hasan Daği) eran unas industrias florecientes, lo cual les permitía mantener relaciones comerciales con puntos distantes de la península anatólica, obteniendo a cambio conchas del Mediterráneo y sílex de Siria. También trabajaban la madera y el cobre, siendo los artesanos de Çatalhöyük expertos en su fundición, lo cual supondría el ejemplo más antiguo de actividad metalúrgica en el Oriente Próximo. La lista de productos que manufacturaban estos artesanos incluiría puntas de flecha, lanzas y puñales de obsidiana o de sílex, mazas de piedra, figurillas en piedra y arcilla cocida, prendas textiles, cuencos y otros recipientes de madera o cerámica, y joyería hecha con perlas o cobre.


title: Çatalhöyük

text: Gracias al clima seco de esta zona se han conservado restos de tejidos de excelente calidad. También se han encontrado sellos de arcilla para estampar los trajes con diversos dibujos, cuyo diseño guarda muchas semejanzas con los de las alfombras turcas actuales.


title: Çatalhöyük

text: Un rasgo distintivo de Çatalhöyük son sus estatuillas femeninas: Mellaart sostenía que estas figurillas realizadas esmeradamente en materiales tan diversos como mármol, calizas azules y pardas, esquisto, calcita, basalto, alabastro y arcilla, representaban una deidad femenina del tipo Diosa Madre. Aunque existía también un dios masculino, el número de las figurillas femeninas era muy superior y este dios no aparece realmente hasta después del nivel VI, habiéndose identificado, hasta la fecha, 18 niveles. Las figurillas fueron encontradas ante todo en zonas que Mellaart consideraba que fueron capillas.La imponente diosa sentada en un trono flanqueado por dos felinos (ilustración de la derecha) fue hallada dentro de un recipiente usado para almacenar el grano, lo que le sugirió a Mellaart que era una deidad que aseguraría la cosecha o protegería las provisiones almacenadas.


title: Çatalhöyük

text: Mientras Mellaart excavó cerca de doscientos edificios en cuatro temporadas, actualmente, Ian Hodder dedica una temporada entera a excavar un único edificio. Durante 2004 y 2005 Hodder y su equipo comenzaron a creer que el modelo propuesto por Mellaart de una cultura de signo matriarcal era falso. Habiendo encontrado solamente una figurilla similar al modelo de Diosa Madre que Mellaart propugnaba, entre la gran cantidad de ellas desenterradas, Hodder decidió que el yacimiento no ofrecía suficientes indicios como para establecer si era una cultura matriarcal o patriarcal, sino que apuntaba más bien hacia una sociedad relativamente igualitaria.


title: Çatalhöyük

text: La catedrática Lynn Meskell expone, en apoyo de esta teoría, que mientras en las excavaciones iniciales se encontraron sólo 200 estatuillas, los nuevos trabajos han desenterrado 2000, de las cuales muchas son de animales, siendo únicamente un 5% de las figurillas de mujeres.


title: Audax Italiano La Florida

text: Audax Italiano La Florida es un club profesional de fútbol de Chile, radicado en la comuna de La Florida, en la ciudad de Santiago. Fue fundado el 30 de noviembre de 1910 por miembros de la colonia italiana residente en Chile como un club de ciclismo denominado Audax Club Ciclista Italiano. La palabra «Audax» proviene del latín y significa «osado», que era un término frecuente que se les daba a los ciclistas a principios del .


title: Audax Italiano La Florida

text: En 1921 los hermanos Domingo y Tito Fruttero fundaron la rama de fútbol del club. Esta rama ingresó ese mismo año a la Liga Metropolitana, la cual ganó en el año 1924. En 1927 Audax comenzó a participar en la Liga Central, denominada Asociación de Football de Santiago desde 1930, en donde se coronó campeón de su División de Honor en el año 1931. Si bien comenzó siendo un club de ciclismo e incursionó en otras disciplinas deportivas, desde hace algunos años a esta parte se ha dedicado exclusivamente al fútbol.


title: Audax Italiano La Florida

text: En 1933 Audax Italiano fue uno de los clubes fundadores de la Primera División, torneo en donde se desempeña y del que se ha coronado campeón en 1936, 1946, 1948 y 1957, siendo así el sexto equipo con más títulos nacionales junto a Magallanes y Everton.


title: Audax Italiano La Florida

text: Audax Italiano efectúa de local en el Estadio Bicentenario de La Florida, recinto ubicado en la comuna del mismo nombre que fue construido para la Copa Mundial Femenina de Fútbol Sub-20 de 2008 y que cuenta con capacidad para 12 000 espectadores.


title: Audax Italiano La Florida

text: Sus rivales tradicionales son Unión Española y Palestino, con quienes juega el denominado Clásico de colonias. Además, antiguamente jugaba el llamado «Clásico Criollo» con Colo-Colo, puesto que ambas instituciones eran las únicas que en ese entonces utilizaban solo jugadores nacionales.


title: Audax Italiano La Florida

text: El 30 de noviembre de 1910 tres miembros de la colonia italiana residente en Chile: Alberto Caffi, Ruggero Cozzi y Amato Ruggieri, decidieron crear una institución que los representara. Es así como en una reunión efectuada en la sombrerería Caffi se fundó el «Audax Club Ciclista Italiano», nombrando como su primer presidente a Alberto Caffi. La institución nació como un club casi exclusivamente enfocado al ciclismo, sin embargo, con el correr de los años y el aumento considerable en el número de socios, el club fue diversificando cada vez más su actividad deportiva.


title: Audax Italiano La Florida

text: Si bien los primeros equipos de fútbol de Audax Italiano datan de 1917, no fue hasta 1921 que un grupo de socios, liderados por los hermanos Domingo y Tito Fruttero, fundaron oficialmente la rama de fútbol del club. Otros socios fundadores fueron: Arnaldo Antolisei, Epamínonda Andreani, Zifredo Berzecio, Emilio Cintolesi, Octavio Cintolesi, Pergente Cintolesi, Ruggero Cozzi, Enrique Datteri, Luis Datteri, Saturnino del Sante, Carlos Davene, Mario Maglio, Mario Silvio, Albino Pagani, Arturo Podestá, Victorio Queirolo, Gerelamo Repetto, Armando Zanelli, Enrique Zanolli Solari, Héctor y Rafael Zembo. Fue en ese momento que el club adoptó el nombre de «Audax Club Sportivo Italiano». Así, además del ciclismo y el fútbol, el club abarcó disciplinas como el atletismo, el boxeo, la natación, el automovilismo, entre otras. Pese a que la creación de la sección de fútbol acarreó un serio conflicto que estuvo a punto de disolver el club, llegando hasta pensarse en la separación de dos instituciones italianas deportivas completamente distintas, el hecho fue solucionado con la definitiva unificación.


title: Audax Italiano La Florida

text: Ese mismo año, el club ingresó en la Liga Metropolitana, adjudicándose la Copa Chile al año siguiente, y la propia Liga en 1924, en lo que fue la primera gran victoria de la institución. En 1927, tras la reunificación del fútbol chileno ocurrida un año atrás, Audax comenzó a participar en la Liga Central, en donde se mantuvo entre los puestos de avanzada del campeonato hasta que en 1931 obtuvo el título de campeón.


title: Audax Italiano La Florida

text: Para el campeonato de 1932, Audax Italiano terminó en el primer lugar empatado en puntos con Colo-Colo, por lo que se debió jugar una final para dirimir al campeón, la cual fue disputada el 8 de diciembre de 1932. El encuentro fue suspendido cuando Colo-Colo ganaba por 2:1 debido al derrumbe de una tribuna del Estadio Italiano y la posterior trifulca por parte de los aficionados, quedando así vacante el campeonato y dejando un saldo de 130 heridos y 3 muertos. Tras el incidente, el club siguió con su éxito deportivo. Apoyado por la colonia italiana, el equipo realizó la llamada «gira larga» o «gira por las tres Américas». Esta gira comenzó el 29 de enero de 1933 y finalizó con el plantel regresando desde Nueva York el 25 de octubre del mismo año.


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text: En el desarrollo de la gira, efectuada entre el 19 de enero y el 23 de noviembre, el conjunto "tano" jugó 59 partidos en total, ganando 39 de ellos, empatando 8 y perdiendo 12. Convirtió 210 goles y le marcaron 110. Enfrentó rivales en Perú, México, Costa Rica, San Salvador, Honduras, Cuba, Estados Unidos, Canadá, Ecuador y su último partido lo jugó en Chile con la selección de Tocopilla.


title: Audax Italiano La Florida

text: En el año 1933 Audax fue uno de los equipos fundadores de la Liga Profesional. Con el equipo todavía de gira se dio comienzo al campeonato, cuyo partido inaugural fue jugado entre Audax y Morning Star en el Estadio Santa Laura y que finalizó en victoria para el equipo "audino" por 3 goles a 1. El torneo terminó ganado por Magallanes, mientras que Audax Italiano finalizó en quinta posición, con tres victorias y cuatro derrotas. Al año siguiente, Audax obtuvo el subcampeonato del torneo oficial al conseguir diecinueve puntos, dos menos que el campeón, que volvió a ser Magallanes.


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text: El campeonato de 1935, finalizó con Audax y Magallanes empatados en primer lugar con catorce puntos, pero el equipo de Santiago F. C. reclamó los dos puntos frente al empate 5:5 contra Audax Italiano en la jornada 9. El Consejo de la Sección Profesional acogió la reclamación del Santiago y con esto Audax perdió un punto por secretaría terminando con trece puntos y obteniendo el subcampeonato, mientras que Magallanes se coronó tricampeón del fútbol chileno.


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text: Bajo la conducción técnica del delantero Carlos Giudice, Audax consiguió su primer campeonato el año 1936, finalizando el torneo con siete encuentros ganados, dos empatados y uno perdido. En el plantel de ese año, aparte de Guidice, destacaron jugadores como el costarricense Hernán Bolaños, goleador del campeonato con 14 goles, los zagueros Ascanio Cortés y Humberto Roa y una línea media conocida como la «línea de acero», conformada por Enrique Araneda, Guillermo Riveros y Guillermo Gornall.


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text: En el año 1937, el equipo no pudo repetir el éxito del título del año anterior y finalizó el campeonato en quinta posición. Ya en 1938, el equipo consiguió el subcampeonato del torneo oficial al finalizar un punto por debajo de Magallanes.


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text: Los años 1940 comenzaron con el equipo obteniendo nuevamente un subcampeonato, esta vez a tres puntos de la Universidad de Chile. Ya en 1941, Audax Italiano consiguió su primer título del Campeonato de Apertura. Tras derrotar a Unión Española en la semifinal, derrotó a Magallanes por 2:1 en la final, proclamándose campeón. Sin embargo, en el campeonato oficial el equipo no logró el título finalizando en la tercera posición ese año, y el segundo lugar en 1944, a solo un punto del campeón Colo-Colo.


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text: Tras diez años de espera, Audax consiguió su segunda estrella de Primera División en el año 1946. En ese plantel destacaban jugadores como el portero Daniel Chirinos y el delantero argentino Hugo Giorgi, que al año siguiente fue transferido al Bologna de Italia. En 1947 el equipo no pudo conseguir el bicampeonato y finalizó segundo a siete puntos de Colo-Colo.


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text: Bajo la dirección técnica del entrenador Salvador Nocetti y de la mano de jugadores como Daniel Chirinos, Carlos Atlagich, y el goleador del torneo con 22 goles Juan Zárate, Audax consiguió su tercer campeonato nacional en el año 1948 una fecha antes de que terminara el torneo en el Estadio El Tranque de Viña del Mar al derrotar a Everton.


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text: Ya en 1951 el equipo finalizó en el primer lugar de la tabla con el mismo puntaje que Unión Española, por lo que se debió jugar un partido de desempate que se jugó en el Estadio Nacional con cerca de 42000 espectadores que vieron el triunfo de los "hispanos" por 1:0.


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text: Tras irregulares campañas en los campeonatos de 1955 y 1956 en donde se ubicó en octava y séptima posición respectivamente, el equipo consiguió su cuarta estrella de la mano del húngaro Ladislao Pakozdi al quedar en primer lugar con 34 puntos, tres más que su más cercano perseguidor, la Universidad de Chile. En el plantel campeón destacaban entre otros el portero Daniel Chirinos, jugador que estuvo en tres de los cuatro títulos ganados por los "itálicos".


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text: En los siguientes años el potencial del equipo fue disminuyendo progresivamente, realizando malas campañas que dejaron al equipo en la zona media de la tabla y la zona de descenso. La mejor actuación de Audax en la década de 1960 se vio en el campeonato de 1968, en el que finalizó en sexta posición a diez puntos del campeón Santiago Wanderers. Ese mismo año contó con el goleador del torneo Carlos Reinoso, quien consiguió anotar 21 goles.


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text: La temporada de 1971 terminó con el equipo en última posición en conjunto con Lota Schwager y se jugó un partido para definir al equipo que perdía la categoría. El encuentro, disputado en Talca, terminó con victoria para Lota por 2:1, por lo que Audax descendió por primera vez en su historia a Segunda División.


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text: El equipo cumplió cuatro años con irregulares desempeños en Segunda antes de alcanzar un puesto en la Liguilla de Promoción al quedar ubicado en cuarta posición del campeonato de 1976. En la Liguilla terminó en segundo lugar tras Huachipato, por lo que consiguió el regreso a la máxima categoría del fútbol chileno.


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text: De vuelta en Primera División el club no logró reeditar sus glorias pasadas, manteniéndose en mitad de la tabla, e incluso alcanzando puestos de Liguilla de Promoción como en 1979, en donde logró la permanencia en Primera tras vencer a Deportes Arica y empatar con Santiago Wanderers e Independiente de Cauquenes.


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text: De la mano del técnico Hernán Godoy en 1981 el equipo realizó una buena campaña en Copa Chile eliminando al Cobreloa finalista de Copa Libertadores en cuartos de final y a Unión Española en semifinales, logrando así llegar a la final del torneo, en donde finalmente Colo-Colo derrotó a los "audinos" por 5:1. Sin embargo, por el campeonato oficial de ese año Audax no consiguió reeditar las buenas actuaciones en la Copa y solamente alcanzó la séptima posición.


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text: Ya en la temporada 1983 Audax terminó en la última posición entre 22 equipos, pero el equipo salvó del descenso, ya que se aumentó el número de participantes a 26. Sin embargo, para 1986 el equipo ocupó el penúltimo lugar solo superando a Magallanes, perdiendo así la categoría y volviendo a Segunda tras diez años consecutivos participando en la máxima división.


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text: En su regreso a la segunda categoría Audax realizó irregulares desempeños que, incluso en el año 1988, casi llevaron a que el equipo descendiera a Tercera División, cuando derrotó en partidos ida y vuelta a Malleco Unido por la permanencia en el fútbol profesional.


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text: En esta misma época y debido al poco apoyo desde las gradas, Audax comenzó a ejercer su localía en el Estadio Municipal de la comuna de La Florida, ubicada en el sector sur de la ciudad de Santiago.


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text: Bajo dirección técnica de Jorge Aravena, el equipo consiguió el anhelado regreso a Primera División en el año 1995. En la última fecha del campeonato los "itálicos" recibieron a Santiago Wanderers, equipo con la misma cantidad de puntos que Audax. El encuentro jugado en el Estadio Monumental David Arellano, terminó empatado 0:0 y, tras otra serie de resultados, ambos clubes terminaron consiguiendo el esperado ascenso. Posteriormente, el título de campeón se definió en dos partidos extras que favorecieron al equipo de Valparaíso. Pese a eso, el equipo contó con jugadores como el ex seleccionado chileno Fernando Astengo, Pablo Ortega, Marco Villaseca, Sammy Moreno, Alejandro Carrasco, Rodrigo Delgado, Marcelo Peña, Fabián Vásquez y el paraguayo Evaristo Masi, Guillermo Montoille, Marcelo Peña, Mario Araya, entre otros.


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text: Aravena no continuó para 1996, por lo que la presidencia encabezada por Valentín Cantergiani y Gino Ravera contrató al técnico Roberto Hernández (que años después, dirigió a los todopoderosos del país, Universidad de Chile y Club Social y Deportivo Colo-Colo), quien guio al equipo a cumplir una buena campaña en su retorno a Primera División al finalizar en cuarta posición (donde incluso logró empatarle al Colo-Colo de Gustavo Benítez, cuyo empate le bastó al "Cacique", para coronarse campeón), lo que le valió un cupo para disputar la Liguilla Pre-Libertadores, en donde perdieron frente a Cobreloa en la primera fase. En esa temporada, el club se reforzó por ejemplo, con el ex seleccionado argentino Claudio Borghi (que años después, sería entrenador del club), el seleccionado paraguayo Hugo Brizuela y los brasileños Danilo Machado y Antônio Marcos Tobias, este último conocido como Toninho, que no es el Toninho que jugó en Colo-Colo en 1994.


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text: Las buenas campañas siguieron con el entrenador Óscar Malbernat, quien guio al equipo a un tercer lugar en el Clausura 1997 y a la final de la Copa Chile 1998, en donde fueron derrotados por la Universidad de Chile. El desempeño alcanzado en la Copa hizo que Audax lograra clasificar por primera vez a un torneo oficial internacional: la Copa Conmebol de ese año. En ese torneo se enfrentaron a Rosario Central en la primera ronda, en donde quedaron eliminados al perder por 2:0 como visitante y ganar por 1:0 como local. En el plano nacional, Audax solamente se ubicó por un punto sobre los puestos de Promoción, en el 12° lugar del torneo oficial.


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text: En el año 2000 bajo la dirección técnica de Óscar del Solar el club consiguió un cupo para la Liguilla Pre-Libertadores, pero caería finalmente derrotado por Deportes Concepción y no pudo llegar al torneo internacional.


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text: Ya en la era de los campeonatos cortos, y luego de un irregular 2002, en el Apertura 2003 el club consiguió una buen desempeño al quedar ubicado en segunda posición de la fase regular destacando el desempeño del goleador de ese campeonato, Salvador Cabañas. Sin embargo, en los "playoffs" Audax cayó en primera ronda frente a Santiago Wanderers. En el Clausura de 2003 tampoco pudo sobrepasar la primera ronda siendo eliminados por Colo-Colo. Al año siguiente el equipo tampoco pudo avanzar a la segunda ronda de "playoffs" siendo eliminado por Colo-Colo y por Cobreloa en primera ronda, en el Apertura y Clausura respectivamente.


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text: Luego de un mal 2005 para Audax, a finales de ese año la presidencia encabezada por Valentín Cantergiani contrató como entrenador a Raúl Toro para la temporada 2006. Después de que en el Torneo de Apertura 2006 el equipo clasificó a los "playoffs" siendo eliminado por la Universidad de Concepción en cuartos de final, en el Clausura Audax Italiano llegó a la final del campeonato tras derrotar en las semifinales a O'Higgins de Rancagua, con un marcador global de 6:5. Esto significó la primera participación de Audax en la Copa Libertadores de América, ya que el otro finalista, Colo-Colo, ya estaba clasificado por ser campeón del Apertura.


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text: En la final Audax Italiano perdió ambos partidos contra Colo-Colo. El primero, en el Estadio Monumental, por 0:3, y el segundo, en el Estadio Nacional, por 2:3, quedándose con un subcampeonato por octava vez en su historia.


title: Audax Italiano La Florida

text: En su primera participación en la Copa Libertadores compartió el Grupo 2 con Alianza Lima, Necaxa y São Paulo, consiguiendo su primer triunfo en el torneo internacional frente al Alianza Lima al ganarle por 1:3 con goles de Carlos Villanueva Rolland, Roberto Cereceda y Rodolfo Moya. El grupo se cerró solo en la última fecha al empatar 2:2 con São Paulo en Brasil, lo que dejó a los "audinos" fuera, a pesar de su igualdad a once puntos con el equipo brasileño, por diferencia de gol. En el plano local, en el Apertura 2007 el equipo se ubicó tercero a solo tres puntos del campeón Colo-Colo. Esta ubicación permitió que Audax disputara su clasificación a la Copa Sudamericana frente a la Universidad Católica a la cual derrotó por 0:3.


title: Audax Italiano La Florida

text: Su desempeño en la Copa Sudamericana 2007 comenzó eliminando a Jorge Wilstermann para luego caer frente a Colo-Colo tras empatar 0:0 y 1:1 por regla de goles de visitante. En el Clausura 2007, destacando la actuación del goleador del campeonato Carlos Villanueva, Audax quedó ubicado en primera posición de la fase regular, lo que le permitió clasificarse a la Libertadores del año siguiente como "Chile 3". Ya en los "playoffs" y luego de derrotar a Cobreloa fue eliminado finalmente por la Universidad de Concepción en semifinales. Aún con Raúl Toro en la banca y Audax como "Chile 3" el club ingresó a la primera fase de la Copa Libertadores 2008 en donde eliminó al equipo colombiano Boyacá Chicó, logrando así llegar a la siguiente etapa compartiendo grupo con Atlético Nacional, São Paulo y Sportivo Luqueño. En esta fase de grupos Audax Italiano no logró clasificarse a octavos de final, ya que finalizó último en su grupo, aunque destacando la victoria por 1:0 frente a São Paulo en Santiago. Localmente, en el Apertura 2008 el equipo fue eliminado de los "playoffs" en cuartos de final por Everton de Viña del Mar y en el Torneo de Clausura Audax cumplió una discreta participación en donde no logró clasificar a "playoffs". Cabe destacar que a fines de 2008 se inauguró el remodelado Estadio Bicentenario de La Florida, donde efectúa de local Audax Italiano, con motivo de la Copa Mundial Femenina de Fútbol Sub-20 de 2008 celebrada en el país. En conjunto a esto, el club cambió su nombre por el de "Audax Italiano La Florida", como una forma de identificarse mayormente con la comuna en donde ejerce de local.


title: Audax Italiano La Florida

text: En la temporada 2009 el equipo no logró superar los cuartos de final en los Torneos de Apertura y Clausura, siendo eliminados por Universidad de Chile y Santiago Morning respectivamente. Al año siguiente y de la mano del entrenador Omar Labruna, Audax consiguió un invicto de 14 fechas, que llevó al equipo a disputar la Liguilla Pre-Libertadores 2010, en donde fueron eliminados en la final por la Unión Española.En el primer escudo del club figuraba una cruz plana de plata sobre campo de gules, que era el escudo de la familia real de Saboya, reyes de Italia desde su unificación. Este escudo apareció en la bandera de Italia hasta la caída de la monarquía italiana, el 2 de junio de 1946. Otros equipos nacidos de inmigrantes italianos emplearon este emblema en sus inicios, como el Palestra Italia de São Paulo.


title: Audax Italiano La Florida

text: Este escudo fue modificado durante la gira por el continente americano que realizó Audax en 1932, ya que junto al escudo de la casa de Saboya, fue agregado el Escudo Nacional de Chile, iniciándose un proceso de chilenización que tuvo su punto más alto en la década de 1950.


title: Audax Italiano La Florida

text: Desde los años 1950 el escudo de Audax Italiano se compone de un círculo de color azul con borde dorado. En su centro tiene una rueda de bicicleta de color blanco, haciendo honor a los orígenes del club como club de ciclismo, y dentro del círculo que forma esta rueda, los colores verde, blanco y rojo, formando la bandera de Italia. En la parte superior, siempre dentro del círculo azul, se ubica un águila dorada, y en la parte inferior del círculo azul las iniciales «A.C.S.I.» de color blanco, haciendo referencia a «Audax Club Sportivo Italiano», antiguo nombre oficial de la institución. En la camiseta, desde el año 1999, debajo del escudo se le añadió el nombre de la comuna de la ciudad de Santiago donde juegan como local, La Florida, en color blanco.


title: Audax Italiano La Florida

text: Desde su fundación en los años 1920 los colores históricos y predominantes de la rama de fútbol de Audax Italiano han sido el verde en la camiseta, el blanco en los pantalones y el verde en las medias, que también han presentado colores como el negro, gris y blanco. El club debe sus colores a la representación de la bandera italiana, por lo que a menudo se han agregado trazos rojos y blancos a la camiseta verde para resaltar esta identificación. Si bien el uniforme del club no ha presentado mayores cambios a lo largo de su historia, en 1997 se agregó una franja horizontal blanca, la que solo se mantuvo por algunos partidos.


title: Audax Italiano La Florida

text: La segunda equipación históricamente ha sido de color blanco en las camisetas, a la que tradicionalmente se le agregan trazos rojos y verdes, y el blanco o verde en los pantalones y medias. En el año 2010 fue usado un uniforme completamente de azul en conmemoración del centenario del club y honrando los colores de la selección italiana, que viste de ese color dado que el azul fue el representativo de la Casa de Saboya.


title: Audax Italiano La Florida

text: Audax Italiano ejerce de local desde los años 1980 en el Estadio Bicentenario Municipal de La Florida, ubicado en la comuna del mismo nombre en el sector sur de la ciudad de Santiago, específicamente en la calle Enrique Olivares 1003. El estadio es propiedad del Municipio de La Florida, aunque entregado en comodato al club por 30 años desde el año 2008. Tras una reconstrucción con miras a la Copa Mundial Femenina de Fútbol Sub-20 de 2008 fue inaugurado por la presidenta Michelle Bachelet el 12 de noviembre de ese año. El recinto tiene una superficie de unos 25 mil metros cuadrados, posee pasto sintético y una capacidad para 12 mil espectadores.


title: Audax Italiano La Florida

text: En los inicios del club la rama de fútbol jugó de local en diversos recintos capitalinos, hasta el 29 de junio de 1928, cuando el club inauguró el Estadio Italiano, con capacidad para 10000 espectadores, que estaba ubicado en la actual comuna de Independencia cerca del Cementerio General. Sin embargo, este recinto posteriormente llevó muchos años clausurado hasta ser demolido. Desde el debut del club en el profesionalismo en 1933 Audax comenzó jugar como local en distintos estadios de la capital como el Estadio Santa Laura, los Campos de Sports de Ñuñoa y posteriormente el Estadio Nacional, inaugurado en 1938.


title: Audax Italiano La Florida

text: Para 1987, con Audax en Segunda División, el club disputaba sus encuentros de local en el Estadio Municipal de San Miguel hasta ese mismo año, cuando el equipo comenzó a ejercer de local en el Estadio Municipal de La Florida, en ese entonces con una capacidad de 7000 espectadores. Con el ascenso a Primera en 1996 Audax continuó disputando sus encuentros de local en el reducto floridano, excepto en los partidos de alta convocatoria contra Colo-Colo, la Universidad de Chile y la Universidad Católica en donde se debía trasladar al Santa Laura o al Nacional por motivos de seguridad, aunque durante algunos años se le permitió recibir a la Católica en La Florida, pero diversos incidentes llevaron finalmente a que se inhabilitara el estadio para partidos contra la UC. De igual forma, cuando el club disputó encuentros por copas internacionales debió recurrir a otros reductos de la ciudad. En la Copa Conmebol 1998 Audax recibió a Rosario Central en el Santa Laura, en la Libertadores 2007 hizo de local en el Nacional, en el Monumental y en el San Carlos de Apoqunido, y en la Sudamericana de ese mismo año hizo de local nuevamente en el Nacional. Ese mismo 2007 se anunció la reconstrucción del estadio floridano con miras de la Copa Mundial Femenina de Fútbol Sub-20 de 2008 y el último partido de Audax jugado en el antiguo Municipal fue el 8 de diciembre de 2007 ante Cobreloa por los cuartos de final del Clausura de ese año.


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text: Debido a esta reconstrucción el equipo jugó como local en el año 2008 en los estadios Nacional, Santa Laura y el Estadio Monumental, que fue el estadio que acogió los encuentros de Audax en la Libertadores de ese mismo año. A principios de 2009 el equipo recuperó su localía en La Florida, en el ya nuevo Estadio Bicentenario, que fue habilitado para partidos de alta convocatoria. Durante el primer semestre del año 2010 Audax tuvo que ejercer su localía en el Estadio Municipal de La Pintana, debido a que el recinto de La Florida sufrió daños por el terremoto que afectó al país en febrero de ese año. En el mes de julio el equipo volvió al Bicentenario, pero con un aforo máximo de 4.900 personas mientras continuaban las reparaciones, que demoraron algunos meses más en estar listas.


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text: A comienzos del año 2011 Audax debió ejercer su localía en el Estadio Lucio Fariña de la ciudad de Quillota, debido a que en el estadio de La Florida se estaba instalando un césped artificial nuevo de similares características al del reducto quillotano. El 3 de abril de ese mismo año el equipo volvió a La Florida, en donde se enfrentaron a Colo-Colo.


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text: La primera reunión del club se efectuó en las dependencias de la sombrerería Caffi, ubicada en calle Puente 689. Luego de este primer encuentro Audax utilizó una vieja casona ubicada en calle San Isidro con Marcoleta. La gran cantidad de socios y el crecimiento del club hicieron que en 1936 se comprara una edificación en calle Lira, en el centro de Santiago, ubicada a la altura del 425. El 29 de noviembre de ese año fueron inauguradas las nuevas instalaciones que permitían la reunión de los socios y de los dirigentes de las distintas ramas del club durante casi 70 años.


title: Audax Italiano La Florida

text: Para los años 1990 la mantención del inmueble se fue tornando dificultosa para la institución, los socios del club se juntaban mayoritariamente en el Stadio Italiano y la falta de una sede para el desarrollo futbolístico de Audax, que ya venía jugando en La Florida, llevaron a la presidencia encabezada por Valentín Cantergiani a permutar la sede de calle Lira por un terreno de 12 hectáreas ubicado al sur de Santiago, en el límite de las comunas de La Florida y Puente Alto, en el sector llamado El Peñón, en el año 2001, lo que les permitiría construir un complejo deportivo. A partir de ese entonces, las dependencias de Audax Italiano se encuentran en la calle Enrique Olivares 1003 junto al Estadio Bicentenario de La Florida.! colspan=8 style="background:#008C45; color:#FFFFFF;" align=center| Porteros


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text: ! colspan=8 style="background:#008C45; color:#FFFFFF;" align=center| Defensas


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text: ! colspan=8 style="background:#008C45; color:#FFFFFF;" align=center| Mediocampistas


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text: ! colspan=8 style="background:#008C45; color:#FFFFFF;" align=center| DelanterosUna gran cantidad de jugadores han disputado al menos un encuentro oficial con la camiseta del primer equipo de Audax Italiano. En sus comienzos el club solo aceptaba miembros de la colonia italiana residente, siendo posteriormente aceptados miembros de toda la comunidad.


title: Audax Italiano La Florida

text: En cuanto a los extranjeros, Audax Italiano fue precursor, en los años 1920, de la contratación de jugadores foráneos, preferentemente de origen argentino y uruguayo. Los extranjeros adquirieron protagonismo en el club durante los años 1930 y 1940, pero en 1951 el club decidió tomar una política de "chilenización" del equipo que rindió sus frutos en la obtención del Campeonato Nacional de 1957, y que fue revertida en los años siguientes.


title: Audax Italiano La Florida

text: El primer jugador de Audax Italiano en ser convocado a la selección de fútbol de Chile fue Juan Aguilera, quien sumó una presencia en el año 1930, precisamente en la Copa Mundial de ese año, disputada en Uruguay. Desde entonces, el club ha contribuido con cerca de 40 futbolistas al combinado nacional, quienes en su conjunto suman sobre 270 presentaciones en encuentros tipo A por "la Roja". Entre ellos, el jugador con mayor número de presencias mientras se desempeñaba en Audax fue Ramiro Cortés, acumulando 45 encuentros entre 1952 y 1960, seguido por Carlos Reinoso con 23 presentaciones entre 1966 y 1969.Los entrenadores interinos aparecen en "cursiva".En 2011, la Asociación Nacional de Fútbol Profesional (ANFP) aprobó la creación de la Segunda División Profesional con los objetivos de que los jugadores tuvieran más actividad y de dotar a la categoría de mayor competitividad, con la única limitación de que estos equipos no podían ascender a Primera B. Audax postuló a su filial, ingresando el equipo "B" a la nueva división. Este torneo comenzó en 2012.


title: Audax Italiano La Florida

text: Desde el primer torneo en 2008, la rama femenina de Audax Italiano participa en los torneos de la Primera División de fútbol femenino de Chile, cuyo mayores logros ha sido llegar a semifinales en los torneos de Apertura 2012, Apertura 2013 y Clausura 2013. También tuvo una destacada participación en las dos ediciones de la Copa Chile Femenino, llegando en 2010 a octavos de final, de entre más de 80 equipos, tanto amateurs como profesionales, que participaron.


title: Audax Italiano La Florida

text: Época amateur


title: Audax Italiano La Florida

text: Época profesional Los rivales tradicionales de Audax Italiano son Palestino, equipo fundado por la colonia palestina residente en Chile y Unión Española, que tiene su origen en la colectividad española presente en el país. Cada partido entre ellos es denominado como Clásico de colonias, sin embargo, es el partido frente a Unión Española el de mayor tradición. El origen de la rivalidad con Unión se encuentra en que ambas instituciones son representantes de dos colonias extranjeras numerosas en el país, además de las buenas presentaciones de ambos equipos en los años 1920 —cuando se comenzó a gestar la rivalidad—, lo que hacía que una gran cantidad de espectadores fueran a presenciar este encuentro que no pocas veces, en especial durante los años 1930, terminaban en enfrentamientos que involucraban a los forofos de ambas escuadras.


title: Audax Italiano La Florida

text: En total por la serie de honor del fútbol profesional se han enfrentado en 147 oportunidades, con 53 triunfos de Audax y 58 victorias de Unión, finalizando los 36 encuentros restantes en empate.


title: Audax Italiano La Florida

text: A partir de finales de los años 1920, Audax también mantuvo una rivalidad con Colo-Colo, cuya raíz se encontraba en el buen desempeño que tuvieron ambos cuadros durante dicho período. La rivalidad se mantuvo hasta los años 1950, lapso en el cual se denominó al encuentro como el «Clásico criollo», al involucrar a los únicos dos clubes que poseían una plantilla totalmente nacional.


title: Premio Biblioteca Breve

text: El Premio Biblioteca Breve de Novela es concedido anualmente por la editorial Seix Barral a una novela inédita en lengua castellana. La dotación para 2019 fue de 30000 euros y publicación. Puede concederse incluso a dos novelas (ex aequo), pero jamás quedar desierto. Se entrega en febrero del año siguiente a cada convocatoria.


title: Premio Biblioteca Breve

text: El 14 de junio de 1958, un jurado compuesto por los críticos literarios José María Castellet y José María Valverde, y los editores Víctor Seix (director de la editorial), Juan Petit (director literario de la editorial) y Carlos Barral (director de la colección), falló en Sitges (Barcelona) la primera edición del premio. Sus rasgos distintivos se desprendían de las declaraciones de los miembros del jurado: estimular a los escritores jóvenes, poseer vocación renovadora...


title: Premio Biblioteca Breve

text: En 1964 cambió el jurado. A causa de la muerte de Juan Petit en enero de 1964, reemplazado en la dirección literaria por Gabriel Ferrater, el exilio de José María Valverde en 1967 en Canadá y la muerte de Víctor Seix en octubre de ese año, se incorporaron al jurado, en ediciones sucesivas, Salvador Clotas, Luis Goytisolo y Juan García Hortelano. También se modificaron las bases: en tributo a Juan Petit, durante unos años el premio llevó su nombre de forma simbólica. De igual forma, la situación política española motivó que, en algunas ediciones, la convocatoria se abriera a cualquier lengua romance de la península ibérica: concursaron obras en catalán y en portugués (de Portugal y Brasil), aunque ninguna resultase premiada.


title: Premio Biblioteca Breve

text: El jurado que falló la edición de 1971 estuvo compuesto por Luis Goytisolo, Juan Rulfo, Juan Ferraté y Pere Gimferrer, a los que en 1972 se añadió Guillermo Cabrera Infante. Sin embargo, en 1974 deja de convocarse debido a numerosos factores internos (disensiones en el seno de la editorial) y externos (problemas con la censura), considerándose cumplido el propósito con el que se creó.


title: Premio Biblioteca Breve

text: En 1999, la nueva dirección literaria de la editorial Seix Barral, perteneciente ya al Grupo Planeta, decidió volver a convocar el premio, con la voluntad de recuperar el espíritu con que nació, procurando atender tanto a los autores españoles como a los latinoamericanos.


title: Trackback

text: En informática, trackback o retroenlacees un concepto que surge del mundo de los "weblogs", bitácoras, diarios y blogs.


title: Trackback

text: Se trata de un enlace inverso que permite conocer qué enlaces apuntan hacia un determinado artículo; de ese modo, avisa a otro "weblog" que se está citando uno de sus artículos.


title: Trackback

text: Básicamente, si un "blog" admite "trackbacks" quiere decir que es capaz de recibir un aviso de otro "blog", de forma que dos de los artículos de ambos quedan relacionados entre sí, normalmente porque el segundo hace referencia al primero.


title: Trackback

text: Los "trackbacks" a un artículo quedan reflejados habitualmente al pie del mismo, más o menos en el lugar en que aparecen los comentarios.


title: Trackback

text: La especificación del "trackback" y su implementación fueron desarrollados por Six Apart, creadores del CMS "Movable Type".


title: Trackback

text: Una explicación menos técnica sería la siguiente: "Es la continuación de un determinado artículo ("post") en otro Blog distinto (o sea, de otra persona), pero que deja constancia de que lo está haciendo en el artículo original, mediante un enlace entre ambos, el cual está en un apartado diferenciado de los comentarios."


title: Trackback

text: Usar un trackback es tan fácil como añadir el "enlace trackback" del blog original en tu blog. Poco tiempo después aparecerá un enlace a tu blog en la sección 'Trackbacks' o simplemente como un comentario automático.


title: Pingback

text: Pingback es un método para que los autores de la web soliciten una notificación cuando alguien enlaza uno de sus documentos. El envío y la recepción de esta información es transparente al usuario. Esto permite a autores no perder de vista quién los está enlazando. Algunas herramientas de sistema de bitácoras, como WordPress, permiten pingback cuando el artículo es publicado. Es necesario entonces que el sitio referido implemente un servicio de recogida de pingbacks y que el autor de ese documento declare en el documento referido la ubicación de este servicio, de esa manera el método es completamente funcional.


title: Pingback

text: En esencia, un pingback es una solicitud XML-RPC (que no debe confundirse con un ping ICMP) enviado desde el sitio A al sitio B, cuando un autor del blog en el sitio A escribe un post que enlace con el sitio B. Sin embargo, también requiere un enlace. Cuando el sitio B recibe la señal de notificación, se vuelve automáticamente al sitio la comprobación de la existencia de un vínculo de acceso directo. Si existe ese vínculo, el pingback se registra con éxito. Esto hace los pingbacks menos propensos a crear spam que los trackbacks.


title: Grutesco

text: Grutesco (del italiano "grottesco", y este de "grotta" -"gruta"-) es un motivo decorativo derivado de la decoración de las "cuevas" descubiertas en la Roma del siglo XV y que posteriormente se han identificado como habitaciones y pasillos de la "Domus Aurea" (el palacio que Nerón hizo construir tras el gran incendio del año 64). Fueron muy utilizados en el arte del Renacimiento y se divulgaron por toda Europa. Consiste en la combinación de elementos vegetales (follajes, guirnaldas), vasijas, cornucopias, panoplias, figuras humanas y teriomórficas ("bichas", centauros, sátiros, "putti"), animales fantásticos y seres mitológicos ("sabandijas", "quimeras"), mascarones, bucráneos, etc., que se relacionan de manera caprichosa y rellenan de forma profusa el espacio ("horror vacui") en composiciones simétricas.


title: Grutesco

text: Su condición de estilo extravagante (se definían sus motivos como ridículos, chabacanos, vulgares o absurdos) extendió el uso del término "grotesco" como sinónimo de tales adjetivos, incluso de lo irregular, grosero y de mal gusto. También se denomina así lo relativo a las cuevas artificiales. La decoración con rocalla o "rocaille" (en jardinería e interiores respectivamente) es propia de estilos posteriores (el Rococó del siglo XVIII). Muy anterior es la utilización de monstruos en el arte medieval (gárgolas, canecillos); mientras que la fase final del Renacimiento, el Manierismo, tiene algunos ejemplos destacados de ello ("Parque de los monstruos" de Bomarzo). Lo grotesco terminó por definir una categoría estética diferenciada de la idea clásica de belleza, en oposición a la categoría de lo sublime.


title: Grutesco

text: La difusión de la utilización de grutescos como decoración pictórica y arquitectónica, y en las artes menores, fue amplísima a pesar del reproche intelectual que se realizaba en contextos académicos, y que se remontaba a textos del tratadista romano Vitruvio, que ya había condenado la moda de tales ornamentos en "De architectura". El manierista Giorgio Vasari, cuyo concepto de grutesco es peyorativo ("pitture licenziose e ridicole molto"), realiza una curiosa correspondencia entre fondo y forma, al usar en su lenguaje un retorcimiento que imita la singularidad del objeto descrito:


title: Grutesco

text: Se presume que los grutescos empleados desde el Renacimiento son imitaciones de pinturas descubiertas en grutas subterráneas de monumentos de la Antigüedad, principalmente en los baños de Tito y Livia en Roma, en la "Domus Aurea" de Nerón, en la Villa Adriana en Tívoli y en diversos edificios de Herculano y Pompeya. Benvenuto Cellini, en su autobiografía, refleja cómo el término "grottesca" o "grottesche" se comenzó a utilizar a partir del hallazgo, en 1480, de unas salas abovedadas de la "Domus Aurea" que habían permanecido sepultadas unos diez siglos. El desvelamiento de sus complejas decoraciones murales causó sensación en Roma e interesaron a pintores como Botticelli, Filippino Lippi, il Pinturicchio, Rafael, Giovanni da Udine, "il Morto da Feltre", Bernardo Poccetti, Marco Palmezzano o Gaudenzio Ferrari.


title: Grutesco

text: Juan Nani ("sic"., Annio da Viterbo), pintor del siglo XVI ("sic"., erudito, anticuario y mixtificador, autor de "Antiquitatum variarum", 1498), copió de las primeras ruinas citadas y generalizó en su tiempo el gusto por estos dibujos. En cuanto al origen de aquellas antiguas pinturas, parece que hayan sido inspiradas en los fantásticos animales que representaban las telas de la India y de Persia.


title: Grutesco

text: El grutesco es un motivo decorativo a base de seres fantásticos, vegetales y animales, complejamente enlazados y combinados formando un todo. Es un tema asociado al Renacimiento y suele estar formado, en su parte superior, por una cabeza o torso humano o animal que se acabe en un juego de plantas o elementos vegetales por abajo.


title: Grutesco

text: Hay un uso escultórico de grutescos como relieve decorativo.


title: Grutesco

text: Algunos pintores del Pleno Renacimiento, como Leonardo da Vinci o Miguel Ángel, realizaron estudios de cabezas "grotescas", deformadas como caricaturas. En la misma época Quintin Metsys lo llevó incluso a un cuadro completamente terminado: su "Mujer grotesca". Las composiciones oníricas de El Bosco son muy a menudo identificadas con lo grotesco. El tratamiento grotesco de los monstruos es habitual en ciertos temas artísticos, y recurrente en muchas de las representaciones de las tentaciones de San Antonio. Tales obras se suelen considerar precedentes del pre-romanticismo de comienzos del siglo XIX (Füssli, "Los caprichos" o las pinturas negras de Goya), del expresionismo de comienzos del siglo XX (Edvard Munch, Egon Schiele, Otto Dix, José Gutiérrez Solana) o del surrealismo.  El tipo de imprenta "Sans Serif" o palo seco tiene variantes llamadas grotesque y "neo-grotesque". Entre ellas están el "Akzidenz Grotesk" y el "Monotype Grotesque".


title: Grutesco

text: Los ornamentos tipográficos incluyen figuras similares a los grutescos.


title: Grutesco

text: Cuerpo grotesco es un concepto del crítico literario Mijail Bajtín que aplica a la obra de Rabelais.


title: Grutesco

text: Justus Möser ("Harlekin, oder Verteidigung des Grotesk-Komischen" -"Arlequín o la defensa de lo grotesco-cómico"-, 1761) identifica en "exageración de las figuras" de la comedia del arte una identidad con la caricatura de las artes plásticas, permitiendo al teatro una forma peculiar de describir "las costumbres de los hombres". Edgar Allan Poe, en el contexto literario del Romanticismo, escribió un conjunto de cuentos que se publicaron en 1840 con el título "Tales of the Grotesque and Arabesque" ("cuentos de lo grotesco y arabesco"), que parece referirse al uso de estos conceptos en un ensayo de Walter Scott ("On the Supernatural in Fictitious Composition" -"De lo sobrenatural en la composición ficticia"-).


title: Grutesco

text: El dramaturgo italiano Luigi Pirandello utilizó el término "grotesco" como sustantivo para su propio estilo teatral naturalista que refleja una realidad entre cómica y trágica.


title: Grutesco

text: En el teatro de Argentina y Uruguay se llama "grotesco" a un subgénero dramático costumbrista, derivado del sainete y el vodevil, que desde comienzos del siglo XX mostraba la vida de los inmigrantes hacinados en los inquilinatos o conventillos (cuartos baratos que generalmente compartían un patio). La perspectiva era caricaturesca, respondiendo al estereotipo y la sorna con que los criollos solían ver a italianos, españoles, rusos o árabes llegados en las recientes oleadas migratorias. Algunos de los autores de sainetes eran sin embargo hijos de esos inmigrantes.


title: Grutesco

text: Una pieza destacada del sainete es "El conventillo de la Paloma", de Alberto Vacarezza, cuyo escenario principal es precisamente el patio del inquilinato. Armando Discépolo introdujo un giro dramático y sombrío en el enfoque de esos ambientes y creó lo que él mismo llamó "grotesco criollo". Las obras "Mustafá, Giácomo, Babilonia, Stéfano, Cremona" y "Relojero", estrenadas entre 1921 y 1934, son tragicomedias representativas de una dramaturgia que influyó en autores posteriores, como Roberto Cossa, Osvaldo Dragún, Carlos Gorostiza y Griselda Gambaro.


title: Grutesco

text: Estilos teatrales afines son el esperpento (forma dramática creada por el español Ramón del Valle Inclán -"Luces de bohemia", "Los cuernos de don Friolera"-, quien lo definió como un intento de mostrar la realidad en un espejo distorsionante), el teatro del absurdo (Alfred Jarry, Samuel Beckett, Miguel Mihura, Eugène Ionesco) y formas posteriores de humor surrealista (en entornos teatrales y no teatrales).


title: Grutesco

text: El film grotesco es un subgénero cinematográfico.


title: Antialiasing

text: En el área del procesamiento digital de señales en general, se le llama antialiasing, suavizado, antiescalonamiento, suavizado de bordes o suavizado de contorno, a los procesos que permiten minimizar el solapamiento o "aliasing" que se produce al representar una señal de alta resolución en un sustrato de más baja resolución.


title: Antialiasing

text: En la mayoría de los casos, el "antialiasing" consiste en la eliminación de la información de frecuencia demasiado elevada para poder ser representada. Cuando tal información es dejada en la señal, se pueden producir artefactos impredecibles, tal y como puede verse en la figura 1-a.


title: Antialiasing

text: En el contexto del procesamiento digital de señales, un procedimiento de antialiasing podría ser, por ejemplo, el filtrado de las frecuencias que exceden el criterio de Nyquist, limitando así el ancho de banda en la señal. Sin embargo, el término "antialiasing" aparece con mayor frecuencia en el contexto de los gráficos por computadora.


title: Antialiasing

text: En infografía, el "antialiasing" es un algoritmo que permite evitar los artefactos asociados al "aliasing" gráfico, como por ejemplo los patrones de muaré. La figura 1-a muestra en su parte superior las distorsiones visuales espurias que aparecen en una imagen sintética con detalles pequeños, cuando el "antialiasing" no se utiliza. En contraposición con la figura 1-b, en donde se ha utilizado un esquema de "antialiasing", en esa imagen los cuadros blancos y negros se funden en tonos de gris, que es lo que se espera cuando el dispositivo gráfico es incapaz de mostrar la fineza de los detalles. La figura 1-c muestra la imagen que resulta al aplicar una segunda estrategia de "antialiasing", esta vez basada en la transformada de Fourier de la imagen.


title: Antialiasing

text: En la imagen de ejemplo, se utiliza "antialiasing" para mezclar los "píxeles frontera" de una muestra gráfica. Esto reduce el efecto estético desagradable de líneas escalonadas que aparecen en el gráfico con "aliasing" arriba a la izquierda. El "antialiasing" se aplica a menudo en la representación de texto en una pantalla de ordenador para mostrar contornos suaves que emulan mejor la apariencia del texto producido por métodos convencionales de impresión de tinta sobre papel.


title: Antialiasing

text: Especialmente con los tipos de letra mostrados en las típicas pantallas de LCD, es común el uso de técnicas de "subpixel rendering" como ClearType. La representación de subpíxeles requiere un filtro antialiasing especial con equilibrio de color para convertir lo que sería grave distorsión de los colores en franjas de color apenas perceptibles. Resultados equivalentes se pueden obtener haciendo cada subpíxel direccionable como si fuera un píxel completo, y con el suministro de un filtro antialiasing "hardware" como en el controlador de pantalla de portátil OLPC XO-1. La geometría de píxel tiene importancia en todo lo dicho, no importa si el "antialiasing" y el direccionamiento de subpíxel se realiza por "software" o por "hardware".


title: Antialiasing

text: Los objetos se muestrean con una resolución más alta y se despliegan con una resolución menor. Se incrementa el índice de muestreo al considerar la pantalla como si estuviera cubierta con una cuadrícula más delgada que la real. Se calculan las intensidades en las posiciones de la cuadrícula de subpíxel y entonces se combinan los resultados para obtener las intensidades del píxel.


title: Antialiasing

text: Consiste en dar más peso a los subpíxeles cercanos al centro del área de un píxel, puesto que se considera que estos subpíxeles son más importantes al determinar la intensidad general de un píxel.


title: Antialiasing

text: Determinar la intensidad del píxel al calcular el translape de cada píxel con los objetos que se deben desplegar. Las áreas en que se sobreponen píxeles se obtienen al determinar dónde se intersecan las fronteras del objeto con las fronteras de píxeles individuales.


title: Antialiasing

text: Cambiar la posición de despliegue de las áreas de píxeles. Se aplica mediante microcolocación del haz de electrones en relación con la geometría del objeto.


title: Transistor Darlington

text: En electrónica, el transistor Darlington es un dispositivo semiconductor que combina dos transistores bipolares en una configuración tipo Darlington en un único dispositivo (a veces llamado "par Darlington"). Esta conexión permite que la corriente amplificada por el primer transistor ingrese a la base del segundo transistor y sea nuevamente amplificada.


title: Transistor Darlington

text: La configuración (originalmente realizada con dos transistores separados) fue inventada por el ingeniero de los Laboratorios Bell, Sidney Darlington quien solicitó la patente el 9 de mayo de 1952. La idea de colocar dos o tres transistores sobre un chip fue patentada por el ingeniero Darlington, sin embargo, no fue así con la idea de colocar un número arbitrario de transistores sobre un mismo chip, que originaría la idea moderna de circuito integrado.


title: Transistor Darlington

text: Un transistor Darlington se comporta como un transistor ordinario, es decir, posee base, colector y emisor y puede ser considerado como un único transistor con una ganancia de corriente equivalente "β". Generalmente suele considerarse que la ganancia de un transistor Darlington es aproximadamente el producto de las ganancias de los transistores que lo componen.


title: Transistor Darlington

text: Las corrientes del transistor Darlington pueden expresarse en función de las corrientes de los transistores que lo componen de la siguiente manera.


title: Transistor Darlington

text: A su vez, según las relaciones entre las corrientes de un transistor individual, es posible obtener la corriente de colector del par Darlington.


title: Transistor Darlington

text: Es posible reexpresar esta última ecuación para obtener la ganancia "β" del transistor Darlington a partir de la definición de dicho parámetro y considerando lo planteado en un principio.


title: Transistor Darlington

text: Si se asume que "β" y "β" son suficientemente grandes, del orden de los cientos, se puede obtener la siguiente expresión aproximada.


title: Transistor Darlington

text: Esta configuración permite obtener un dispositivo que proporciona una gran ganancia de corriente, típicamente del orden de los miles.Lo cual a su vez permite controlar corrientes de magnitud importante con corrientes de base muy pequeñas.


title: Transistor Darlington

text: Es posible implementar esta configuración con transistores discretos, al igual que existen pares Darlington integrados en un solo encapsulado.


title: Transistor Darlington

text: Permite utilizar menos espacio al incluir un solo encapsulado en vez de dos por separado.


title: Transistor Darlington

text: A altas frecuencias se observa que un transistor Darlington presenta un desplazamiento de fase mucho mayor que el de un único transistor. Por lo cual utilizar configuraciones de este tipo en circuitos con realimentación negativa resulta en una mayor inestabilidad de los mismos.


title: Transistor Darlington

text: Otro inconveniente es la mayor caída de tensión entre la base y el emisor. Debido a que existen dos junturas entre estos dos terminales. Por ello el voltaje base-emisor resultante es igual a la suma de las caídas de ambas junturas. Es decir, que para el valor típico de 0,7 V atribuido a los transistores de silicio, se produce una caída de 1,4 V en la configuración Darlington.


title: Transistor Darlington

text: También el aumento de su tensión de saturación representa una limitación. Esto ocurre porque el transistor de salida no puede saturarse realmente (es decir, su unión base-colector permanece polarizada en inversa), ya que su tensión colector-emisor es igual a la suma de su propia tensión base-emisor y la tensión colector-emisor del primer transistor (ambas positivas en condiciones de funcionamiento normal). Por lo tanto, la tensión de saturación de un transistor Darlington es típicamente de 0,8 V (considerando una tensión de saturación del primer transistor de 0,2 V), para el caso de transistores de silicio. En términos prácticos, este inconveniente implica una mayor de la potencia disipada por el transistor Darlington respecto a un transistor individual, para iguales corrientes de colector.


title: Transistor Darlington

text: Otro problema es la reducción de la velocidad de conmutación, ya que el primer transistor no puede inhibir activamente la corriente de base del segundo, ralentizando el apagado del dispositivo. Para paliar esto, el segundo transistor suele tener una resistencia de cientos de ohmios conectada entre su base y su emisor. Esta resistencia permite una vía de descarga de baja impedancia para la carga acumulada en la unión base-emisor, permitiendo un rápido apagado. También se suele incluir un diodo en esta misma ubicación en antiparalelo con la unión base-emisor, con fines similares.


title: Provincia de Giresun

text: Giresun es una de las 81 provincias de Turquía, situada en el noreste de Turquía, en la costa del mar Negro. Sus provincias colindantes son Trebisonda en el este, Gümüşhane al suroeste, Erzincan al sur, Sivas al sureste, y Ordu al este. La capital provincial es Giresun. La provincia tiene un área de 6.934 km², que en términos de extensión es similar a la mitad de Montenegro. Su población es de 523.819 habitantes y su capital la ciudad de Giresun, que cuenta a suvez con 112.501 personas.


title: Provincia de Giresun

text: Los distritos de la provincia son Alucra, Bulancak, Çamoluk, Çanakçi, Dereli, Dogankent, Espiye, Eynesil, Görele, Güce, Kesap, Piraziz, Sebinkarahisar, Tirebolu, Yaglidere.


title: Papel recubierto

text: El papel recubierto o papel cuché (también conocido como papel estucado, metal, tipo, esmaltado o propalcote) es un papel que en su exterior es recubierto por una o varias capas (couches) de productos que le confieren diferentes cualidades, incluyendo peso, superficie, brillo, suavidad o reducción a la absorbencia de tinta. Generalmente este estucado es un compuesto de caolín o carbonato de calcio, que le da al papel una alta calidad de impresión, muy usado en las artes gráficas, la industria editorial y de empaques. Este tipo de papel no se puede usar en una impresora de inyección, pues las tintas de esta no se anclan al papel y tardan mucho tiempo en oxidarse.


title: Papel recubierto

text: Para fijar estos productos al papel se requiere la intervención de unos ligantes tales como almidones, proteínas, caseínas, alcoholes de polivinilo, látex, etc. Existen otros aditivos tales como blanqueantes ópticos, antiespumantes, lubricantes, microbicidas, etc.


title: Papel recubierto

text: Dependiendo del tipo de fabricante la blancura del papel suele estar entre 86% y 98% y su gramaje varía de los 80 g/m² a los 300 g/m². En Latinoamérica se consigue en pliegos de formato 70 × 100 cm y 60 × 90 cm


title: Hidrófobo

text: En el contexto fisicoquímico, el término hidrófobo se aplica a aquellas sustancias que son, en apariencia, repelidas por el agua (ya que, estrictamente hablando, no hay fuerza repulsiva involucrada; se trata de una ausencia de atracción) o que no se pueden mezclar con ella. Un ejemplo de sustancias hidrófobas son los aceites.


title: Hidrófobo

text: En medicina el término hidrofobia se utiliza como sinónimo de rabia. El hidrófobo por lo tanto es quien padece la enfermedad comúnmente conocida como rabia o hidrofobia. Está provocada por un virus perteneciente a la familia Rhabdoviridae, género Lyssavirus tipo 1, típico de ciertos animales de sangre caliente, como el perro, el gato, la rata, el lobo y el murciélago, pero puede transmitirse al hombre si es mordido por un animal infectado.


title: Hidrófobo

text: Este virus ataca al sistema nervioso central y, si no se previene la enfermedad mediante vacunación, acaba provocando la muerte del enfermo. Cuando una persona se contagia del virus de la rabia los síntomas de la enfermedad pueden tardar entre 30 y 180 días en manifestarse; los más característicos son las alteraciones de los sentidos y problemas de movilidad. Al principio el enfermo experimenta cambios de humor, temores injustificados, dolor en la herida y malestar general; a continuación sufre espasmos, excitación, aversión al agua debido a que, al tragar o ver agua, se paralizan los músculos de la garganta, trastornos mentales y alucinaciones; finalmente, la parálisis inmoviliza sus extremidades y, cuando se extiende al cerebro y a los pulmones, provoca la muerte al no moverse.


title: Hidrófobo

text: En las zonas hidrófobas de la imagen en plancha se repele el agua, siendo la tinta la que se adhiere a estas zonas, puesto que el sistema de impresión ófset se basa en un equilibrio agua-tinta.


title: Gasa

text: Una gasa es una malla, con más o menos hilos (lo cual determina la calidad del resultado final del impreso). Existen mallas para este proceso de muchos tipos de hilos usados. La gasa de algodón ha sido tradicionalmente usada en compresas y vendajes para cubrir y proteger las heridas.


title: Emulsión fotográfica

text: Una emulsión fotográfica es una fina capa sensible a la luz sobre un soporte como cristal, celulosa o poliéster. La emulsión fotográfica es la base de una película o placa fotográfica.


title: Emulsión fotográfica

text: En realidad no se trata de ninguna emulsión sino más bien una suspensión, una colmatación de finos cristales sensibles a la luz repartidos en una gelatina, por tanto un gel. Sin embargo el término emulsión, aunque erróneo, quedó generalizado. Esos cristales sensibles a la luz son conocidos como sales o haluro de plata.


title: Emulsión fotográfica

text: Tras la exposición a la luz los cristales suficientemente iluminados se transforman en plata metálica, y los demás todavía en forma de sales serán lavados (eliminados) durante el proceso de fijación quedando así la emulsión estabilizada. Este es el principio del negativo.


title: Emulsión fotográfica

text: Aunque los cristales de plata son sensibles a la luz, no lo son a toda la gama cromática sino solo a la de onda más corta, es decir a los tonos azules. Para hacer una emulsión sensible a todo el espectro electromagnético visible, se recubren las partículas con unos tintes moleculares que captan fotones y los envían a los cristales.


title: Emulsión fotográfica

text: En película de color y diapositiva se emplea un proceso más complejo de distintas capas de emulsiones sensibles a distintas longitudes de onda separadas por filtros de colores. De modo que la primera capa recibe la luz azul, debajo se encuentra un filtro amarillo que permite el paso de las restantes longitudes de ondas y la siguiente emulsión que al no ser sensible al rojo solo recogerá los tonos verdes, luego otro filtro rojo para la tercera emulsión que es sensible a este color.


title: Emulsión fotográfica

text: La emulsión ortocromática es sensible a todas las longitudes de electricidad visibles excepto el rojo y amarillo. Es por ello que en los comienzos de la fotografía solía maquillarse con polvo a los fotografiados, causando en ocasiones una sensación extraña.


title: Emulsión fotográfica

text: Suelen usarse hoy día las emulsiones ortocromáticas para el trabajo de fotografía en blanco y negro, por ejemplo en la ampliación del negativo (paso al papel) donde la emulsión del papel no necesita ser sensible al rojo pues solo ha de recibir la imagen en blanco y negro del negativo y de este modo se facilita el trabajo en el laboratorio mediante una luz roja que no vela el papel.


title: Emulsión fotográfica

text: Papel salado o Calotipia


title: Emulsión fotográfica

text: Esta técnica, fue inventada en 1835 por Henry Fox Talbot, está basada en la capacidad de ennegrecimiento de ciertos haluros de plata al entrar en contacto con la luz. El papel se bañaba en sal disuelta en agua y después se sensibilizaba con sales de plata. Las imágenes no se revelaban, sino que se imprimían, es decir, se trataba de impresiones de contacto colocadas en un marco con un negativo y expuestas al sol para lograr la impresión. El proceso completo duraba aproximadamente treinta minutos. Los “dibujos fotogénicos” realizados por Talbot con esta técnica desaparecían paulatinamente al ser observados por la luz. En 1839 John Herschel patentó el tiosulfito como sustancia capaz de fijar imágenes realizadas con sales de plata, con lo que se solucionó el problema de durabilidad de las imágenes realizadas en papel salado. Solucionado este gravo problema, esta fórmula fue utilizada durante el siglo XIX.


title: Emulsión fotográfica

text: La emulsión pancromática es sensible a todo el espectro electromagnético visible. Ello se consigue mediante la fabricación de la emulsión con unos aditivos especiales que absorben la luz.


title: Emulsión fotográfica

text: Las películas pancromáticas recogen el tono correcto de los colores, es decir la sensación de tonos de grises que corresponden a la impresión de luminosidad del ojo humano. La película en blanco y negro usada aún hoy día son casi sin excepción sensibilizadas de modo pancromático.


title: Emulsión fotográfica

text: Para la producción de fotografía en blanco y negro con un tono correcto a partir de negativos de color existen algunos papeles fotográficos de emulsión pancromática, por ejemplo: Kodak Panalure. Sin embargo éstos no pueden revelarse en un típico laboratorio con luz roja. Existen no obstante unas lámparas de vapor de sodio que pueden usarse de modo controlado debido a su escasa franja cromática de 589nm.


title: Kiryat Shemona

text: Kiryat Shemona, también escrito como Qiryat Shemona o Qir Shemona (, ""Ciudad de los Ocho"") es una ciudad situada en el Distrito Norte de Israel, a 28 km al norte de Safed y a 36 km al sudeste de Tiro, la actual "Sud" (Líbano). Es el único núcleo urbano de todo el Valle de Jule, la región más septentrional del país, por la que discurre el río Jordán. Su nombre es en honor de las ocho personas, entre ellas Joseph Trumpeldor, que murieron en 1920 defendiendo Tel Hai. Actualmente funciona como núcleo de servicios para las comunidades rurales (los kibutz y moshav) del valle de Jule. Su población a finales del 2005 era de 22.000 habitantes y alrededor de un tercio de ellos son menores de 19 años. La mayoría de sus habitantes son judíos, sobre todo de ascendencia sefardí.


title: Kiryat Shemona

text: La ciudad de Kiryat Shemona fue fundada en 1950, en el lugar del antiguo pueblo árabe de Al-Khalasa, como un campamento temporal ("ma'abara") de acogida de inmigrantes judíos que trabajaban principalmente en la agricultura. Muchos de sus residentes fueron también contratados para los trabajos públicos del drenaje del pantano de Jule.


title: Kiryat Shemona

text: Kiryat Shemona ha sido escenario de varios ataques terroristas árabes que operan desde el otro lado de la frontera, en Líbano. El 11 de abril de 1974, tres miembros del Frente Popular para la Liberación de Palestina-Comando General, penetraron desde el Líbano a la ciudad fronteriza israelí de Kiryat Shemona. Los terroristas mataron a los dieciocho residentes de un edificio de apartamentos, entre ellos nueve niños, antes de ser muertos en un intercambio de disparos en el complejo. Esta matanza se la conoce como la masacre de Kiryat Shemona.


title: Kiryat Shemona

text: La ciudad continuó siendo blanco de nuevos ataques terroristas, incluyendo los ataques de la OLP con cohetes Katyusha en julio de 1981, otro ataque de la OLP también con cohetes Katyusha en marzo de 1986 (asesinando un profesor e hiriendo a cuatro estudiantes y un adulto), y más ataques con cohetes Katyusha realizados por Hezbolá en 1996 durante la Operación Uvas de la Ira. Los ciudadanos de la ciudad sufrían ataques casi diariamente desde mediados de los años 70 hasta el año 2000, cuando las FDI salieron del Líbano.


title: Kiryat Shemona

text: Durante la Guerra del Líbano de 2006, la ciudad recibió a menudo la atención de los medios, por haber sido blanco frecuente de Hezbolá con múltiples ataques con cohetes Katyusha. El 13 de julio de 2006, Kiryat Shemona cerraron sus tribunales debido al peligro de ataques con cohetes. Al día siguiente, tres cohetes disparados por Hezbolá impactaron en la ciudad. El 17 de julio, Hezbolá lanzó más cohetes Katyusha que azotaron Kiryat Shemona y pueblos vecinos. La noche del 17 de julio, una andanada de cohetes de Hezbolá fueron lanzados a las comunidades del norte de Israel. Un Katyusha impactó en una casa cerca de Kiryat Shemona. Durante la guerra, un total de 1012 cohetes Katyusha impactaron en la ciudad israelí de Kiryat Shemona. Aproximadamente la mitad de los residentes de la ciudad habían abandonado la zona, y la otra mitad se resguardó en refugios antibombas.