title: Vibráfono

text: Esta popularidad llevó a JC Deagan, Inc. en 1927 a pedir a Henry Schluter que desarrollase un instrumento similar. Sin embargo, Schluter no se limitó a copiar el diseño Leedy, sino que introdujo varias mejoras importantes: hacer las láminas de aluminio en lugar de acero, y de un tono básico de forma más "suave”, además de modificaciones en las dimensiones y en el ajuste de las láminas para eliminar los armónicos disonantes que se producían en el diseño Leedy (para mayor maduración del tono), así como la introducción de una barra de amortiguador controlado por un pedal, lo que le permite ser ejecutado con más expresión. El diseño Schluter era más popular que el diseño Leedy, y se ha convertido en la plantilla para todos los vibráfonos de hoy.


title: Vibráfono

text: Sin embargo, cuando Deagan comenzó a comercializar el instrumento Schluter, en 1928, lo llamaron el vibraharp. Como su popularidad crecía, otros fabricantes comenzaron a producir instrumentos basados en el diseño de Schluter, comercializado bajo una variedad de nombres, incluyendo Leedy, que había comercializado su nuevo instrumento como el vibráfono tras abandonar su antiguo diseño.


title: Vibráfono

text: La confusión del nombre continua hasta el presente, pero con el tiempo se aceptó el término vibráfono, significativamente más popular que vibraharp. En 1974, en el Directory of the D.C. Federation of Musicians figuraban 39 vibrafonistas y 3 músicos de vibraharp. A partir de 2008, el término vibraharp desapareció, excepto en usos anacrónicos. A menudo, en inglés, el nombre vibráfono se acorta a "vibes”, utilizándose indistintamente ambos términos.


title: Vibráfono

text: El propósito inicial del vibráfono fue el de incrementar gran arsenal de instrumentos de percusión utilizados por las grandes orquestas.


title: Vibráfono

text: La popularidad del vibráfono en el jazz se le puede adjudicar históricamente a Lionel Hampton. (La historia, quizás apócrifa, es que "Hamp", por entonces baterista, estaba tocando en los estudios de la NBC Radio, y ahí fue donde descubrió un vibráfono que se mantenía a la mano para tocar el tema musical que identificaba a la cadena NBC, el " NBC bells ". Después del concierto, dedicó una cantidad considerable de tiempo a explorar el instrumento, y se enamoró de él).


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text: Más tarde (16 de octubre de 1930), Hampton estaba grabando con Louis Armstrong y su Sebastian New Cotton Club Orchestra, y en el estudio estaban considerando incorporar un vibráfono. Hampton mostró a Armstrong lo que podía hacer, y decidió añadir su sonido a uno de los temas que estaban programados para grabar: " Memories of You ", creando la conocida primera grabación de jazz con el vibráfono.


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text: Después de esto, Hampton decidió concentrarse en el vibráfono, uniéndose inicialmente al Benny Goodman Quintet, y más tarde al frente de su propia big band, logrando una gran popularidad.


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text: Al margen de estas anécdotas dedicadas al "uso e historia del vibráfono en el Jazz", es dable considerarlo organológicamente como instrumento musical, por tanto aplicable como antes se dijo a cualquier tipo de música cuya partitura o necesidad lo requiera.


title: Vibráfono

text: El primer fabricante de vibráfono en la configuración moderna fue JC Deagan, Inc., de Chicago, Illinois , Estados Unidos, no obstante se llamaron vibraharps. Como el mercado para vibráfono se consideró en primer lugar como un instrumento novedoso de vodevil y luego como un instrumento de jazz, varios fabricantes intervinieron para cubrir la demanda. Estos incluyeron la Leedy Manufacturing Company, de Indianápolis, Indiana , que conservó el nombre de su producto, vibráfono, pero abandonó su diseño en favor de las innovaciones de Schluter, y la Compañía Jenco, de Decatur, Illinois, que inicialmente comercializó sus instrumentos como "vibrabells ".


title: Vibráfono

text: Fuera de los Estados Unidos, la empresa Premier de Londres, Reino Unido, después de experimentar con una variedad de instrumentos más estrechamente relacionados con el glockenspiel, que fueron llamados variaciones de "harpaphone", optó por producir el modelo del vibráfono que Schluter diseñó. Bergerault, de Ligueil, Francia también fabricó vibráfonos a partir de la década de 1940.


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text: A lo largo de los años 1930 y 1940, cada fabricante hacia sus modelos con sus diferentes especialidades, pero el vibráfono Deagan fue el modelo preferido por muchos músicos de la clase emergente de jazz profesionales. Deagan llegó a acuerdos de patrocinio con muchos de los protagonistas, incluidos Lionel Hampton y Milt Jackson.


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text: En 1948, la Compañía Musser fue fundada por Claire Omar Musser. Este era un consumado músico de marimba y xilófono que salía frecuentemente de gira por Estados Unidos y Europa. Él aplicó su experiencia y observaciones con los diseños actuales de los instrumentos de mazo para su empresa homónima y el resultado fue una línea de instrumentos de alta calidad. Su vibráfono resultó de una calidad comparable al vibráfono Musser Deagan y fue capaz de obtener una participación en el mercado de gama alta.


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text: La década de 1960 y 1970 vio una sacudida en el mercado de vibráfonos. Leedy Jenco dejó de funcionar; Deagan fue comprado por la Corporación Yamaha . Aunque Yamaha aprovechó los conocimientos de Deagan para mejorar sus propios diseños para el vibráfono, se suspendió el uso del nombre y el legado de instrumentos Deagan, y a partir de 2008 ningún rastro de Deagan es visible, a pesar de que Yamaha continúa utilizando el nombre Deagan para una línea de campanas de orquesta y de carillones. La compañía Musser fue comprada por primera vez por Ludwig Drums y, a continuación, a través de Ludwig, fue comprado por Conn-Selmer, Inc. A diferencia de lo ocurrido con Deagan, la marca Musser y su línea de modelos fueron mantenidos por las sociedades compradoras, y el vibráfono Musser sigue siendo el principal vibráfono vigente en el mercado.


title: Vibráfono

text: Este período también vio el surgimiento de nuevos fabricantes de vibráfonos. Empresas notables incluyen: Instrumentos Musicales Adams de Ittervoort, Países Bajos, y Ross Mallet Instruments, ahora propiedad de Júpiter Instruments de Austin, Texas , Estados Unidos.


title: Vibráfono

text: A partir de 2008, el mercado del vibráfono es muy activo, considerando la naturaleza de la especialidad del instrumento. Los principales fabricantes son Musser, Yamaha, Adams y Ross. Bergerault, Premier, Studio 49 desde Gräfelfing , Alemania y el Saito Gakki Company de Japón continúan en operación. Además de los productores en masa de vibráfonos, los fabricantes de encargo, en particular vanderPlas percusión de los Países Bajos, también están activas.


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text: El instrumento moderno estándar tiene un rango de tres octavas , desde el F por debajo de C media (F3 a F6 en el campo de la notación científica ). Modelos grandes de tres y medio o cuatro octavas, desde la C por debajo del Do central también se están volviendo más comunes (C3 a F6 o C7). A diferencia de su primo, el xilófono, es un instrumento no transpositor, generalmente escrito en tono de concierto. Sin embargo, a veces algunos compositores (por ejemplo, Olivier Messiaen ) escribe las partes para que suenen una octava más alta. En la década de 1930 varios fabricantes han hecho soprano-vibráfono con una extensión C4-C7, en particular la Ludwig & Ludwig B110 modelo y el modelo Deagan 144. Deagan también, con un modelo portátil que tenía un rango de 1 / 2 hasta 2 octavas, y resonadores de cartón .


title: Vibráfono

text: Los principales componentes de un vibráfono son las láminas, los resonadores, cojín amortiguador, el motor y un marco para mantener el conjunto. El vibráfono se toca generalmente con los mazos o baquetas.


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text: Las láminas están fabricadas de aluminio, que es la manera más obvia de distinguir un vibráfono de los otros miembros de la familia de percusiones. Las diferentes aleaciones de aluminio tienen características tonales ligeramente diferentes. Los fabricantes deben elegir su aleación con cuidado, equilibrando las características tonales con la posibilidad de obtener un suministro estable a largo plazo. Cada fabricante tiene su aleacción propia. Así, por ejemplo, Musser ha utilizado la aleacción 2024-T4# de Alcoa.


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text: El aluminio se adquiere en láminas largas de la anchura y espesor deseados y se corta en las longitudes adecuadas. A continuación, se taladran agujeros a través de la anchura de las láminas en los dos puntos llamados "nodales", que son los puntos de la lámina en vibración que presentan úna amplitud de vibración nula o casi nula. Los puntos nodales están situados cerca de los extremos de la lámina, a una distancia del 22,4% de cada uno de sus extremos.


title: Vibráfono

text: Una vez que la lámina ha obtenido su forma básica, debe ser ajustada con precisión. Normalmente, las dimensiones y tolerancias de la lámina del proceso de creación inicial se establecen para crear una lámina ligeramente picante. Si la lámina es plana, su estructura general puede ser echada planteadas por extraer materiales de los extremos de la lámina. Una vez que esta lámina ligeramente se afila, los tonos individuales se puede ajustar más planos mediante la eliminación de material procedente de lugares específicos de la lámina .


title: Vibráfono

text: Los vibráfonos de calidad disponen láminas "graduadas". Es decir, las láminas inferiores son más anchas que las láminas superiores, graduándose a través de una serie de medidas de disminución de la anchura. Esto ayuda a equilibrar el volumen y la afinación de las láminas del instrumento en toda la gama.


title: Vibráfono

text: Las láminas pueden presentarse en una variedad de colores, generalmente plateadas o doradas, aunque otros colores están disponibles, así como acabados en mate o con brillo, creados por anodización de las láminas después de puestas a punto. El acabado de presentación no tiene ningún efecto sobre el tono de las láminas, aunque algunos profesionales sostienen lo contrario.


title: Vibráfono

text: Obsérvese la diferencia existente entre los resonadores frontales de los dos vibráfonos. Esta diferencia es puramente estética. En el vibráfono de Locke(a la derecha), los resonadores tan solo tienen la longitud necesaria; la tapa de cada tubo está cerca de la parte inferior. En el vibráfono de Hutcherson (a la izquierda), los resonadores en el extremo superior son mucho más largos de lo necesario para producir un arco frontal como se ha visto en muchos instrumentos (y la tapa está cerca de la parte superior de los tubos). Ambos instrumentos incluyen tubos resonadores sin función y sin la correspondiente lámina por encima para evitar un vacío de dientes.


title: Vibráfono

text: Los resonadores son tubos de paredes delgadas, generalmente de aluminio, pero cualquier material adecuado sirve. Están abiertos en un extremo y cerrado por el otro. Cada lámina está emparejado con un resonador, cuyo diámetro es ligeramente mayor que el ancho de la lámina , y cuya longitud es el cierre de un cuarto de la longitud de onda de la frecuencia fundamental de la lámina . El resonador de A3 (de menor a la A en un vibráfono) es de aproximadamente 15 pulgadas de largo. [4] Cuando la lámina y el resonador están bien en sintonía uno con el otro, la vibración del aire por debajo de la lámina baja por el resonador y se refleja en el cierre en la parte inferior, a continuación, vuelve de nuevo a la parte superior y se refleja de vuelta por la barra, una y otra vez, creando una onda estacionaria mucho más fuerte y amplifica la frecuencia fundamental. Los resonadores, además de elevar el extremo superior del rango dinámico de vibráfono, también afectan el tono general del vibráfono, ya que amplifican la fundamental, pero no los parciales superiores.


title: Vibráfono

text: Si se observa la diferencia en los conjuntos de resonadores delante de los dos vibráfonos, la diferencia es puramente cosmética. En el vibráfono de Locke, los resonadores son solo el largo que necesitan ser. El vibráfono Hutcherson, los resonadores en el extremo superior son mucho más largos de lo necesario para ser producir un arco frontal como se ve en muchos instrumentos (y la tapa se encuentra cerca de la parte superior de los tubos). Ambos instrumentos incluyen tubos resonadores no funcionales con ninguna lámina de arriba para evitar que corresponde un aspecto desdentado.


title: Vibráfono

text: Debe existir un equilibrio entre el efecto amplificador del resonador y la duración de las vibración de la lámina. Básicamente, toda la energía de vibración en una lámina proviene del golpe inicial que recibió del mazo. La duración de la percusión puede variar, tratándose de una percusión fuerte pero muy breve o no tan fuerte pero más lenta. Esto no es un problema con marimbas y xilófonos en los que la duración de las vibraciones de las láminas de madera es corto; pero las láminas de vibráfono puede vibrar durante mucho tiempo después de ser golpeadas, efecto muy deseable en muchas circunstancias. Por lo tanto los resonadores en un vibráfono suelen ser sintonizado a estar ligeramente desviado de paso para crear un equilibrio entre la sonoridad y el la duración del sonido. [6]


title: Vibráfono

text: Otra diferencia en resonadores es la presencia de un disco giratorio en la parte superior de cada resonador. Los discos para un grupo de resonadores acoplados a un solo eje son movidos en conjunto por un motor eléctrico. Cuando los discos están abiertos (posición vertical) los resonadores tienen una función completa. Cuando los discos están cerradas (en posición horizontal) la columna de aire vibrante está bloqueado, lo que reduce el efecto de amplificación. Como los discos giran, esto varía la amplitud del instrumento, creando un efecto.


title: Vibráfono

text: Algunos sostienen que llamar a este efecto vibrato es incorrecta, diciendo que el vibrato es una variación en el tono, no de amplitud. El término correcto debería ser el trémolo, una variación en la amplitud, y por lo tanto el vibráfono se denomina incorrectamente, sino que debe ser llamado un tremolófono. Otros sostienen que el uso común de vibrato y trémolo es ni de lejos tan preciso, incluso entre los músicos con experiencia que seguramente deben saberlo mejor. Podría decirse que, como el instrumento no se llama un vibratofono, la metáfora de la vibración no se estira demasiado de todos modos. Además, en este contexto, es la consideración adicional de que las placas de rotación interfieren con los frentes de onda en los tubos resonadores al causar variaciones del efecto doppler de paso. Esto puede ser observado usando un osciloscopio.


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text: El cojín amortiguador es una franja de madera cubierta de felpa , al igual que en el piano, por lo general alrededor de una pulgada de ancho y profundo, que corre por la mitad del vibráfono. Se inserta en las bisagras en los extremos, y un pedal en el medio. Cuando el pedal está para arriba, las almohadillas de amortiguación hacen contacto con las láminas y, cuando se pisa el pedal, la barra de amortiguación se separa hacia abajo, permitiendo que las láminas suenen libremente.


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text: El cojín amortiguador es la fuente de muchos problemas de mantenimiento para los vibráfonistas. La plataforma debe estar perfectamente nivelada, tanto de izquierda a derecha y de adelante hacia atrás, para tomar contacto con todas las láminas de forma simultánea. Cuando no está a nivel, algunas láminas dejarán de sonar antes de que otros, lo que dificulta la articulación de manera limpia. Después de algunos años de uso, las láminas pueden hacer muescas, comprimiendo el fieltro y causando a veces un zumbido por el leve contacto de la almohadilla con las láminas. Además, cuando las láminas son golpeadas, mientras que el cojín amortiguador está en contacto con ellas, la almohadilla puede transferir la fuerza del impacto en el marco, sacudiendo todo lo que está suelto.


title: Vibráfono

text: A principios de 1990, el vibrafonista John Mark Piper diseño un nuevo vibráfono Musser que, entre otras innovaciones, incluyó un cojín amortiguador lleno de agua. Más tarde esa década, el fabricante Nico van der Plas mejora en la idea mediante el uso de silicona en gel como el relleno. Estas almohadillas eliminan la transferencia de impacto y proporcionar más durabilidad. Muchos vibráfonos han sido adaptados con almohadillas de gel, aunque la gran mayoría de los vibráfonos todavía utilizan amortiguadores.


title: Vibráfono

text: Por lo general tienen un motor eléctrico y polea montada en un lado u otro para conducir los discos de los resonadores. El uso de los motores es hacer girar las aspas que están en el interior de los resonadores. En aquel entonces había poca o ninguna capacidad de ajuste de velocidad. Cualquiera posible ajuste de velocidad se hace al mover la correa de transmisión entre un pequeño número de poleas (normalmente tres) de diferentes diámetros.


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text: Más tarde, los motores CA de velocidad variable se instalaron a petición con precios razonables. Estos motores permiten el ajuste de la velocidad de rotación a través de un potenciómetro montado en un panel de control cerca del motor. Por lo general las tasas de rotación de apoyo son alrededor de 1 Hz hasta alrededor de una docena Hz. Estos motores sigue siendo la solución preferida hasta la década de 1990, y hasta el día de hoy sigue siendo el más utilizado.


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text: Durante la década de 1990, algunos fabricantes comenzaron a usar motores servo controlado por ordenador. Estos motores permiten velocidades de rotación tan lenta que se acercan a 0 Hz. El control de la computadora también permite que las operaciones que no son posibles con un motor analógico, como la capacidad de sincronizar la rotación de los dos conjuntos resonador y detener la rotación en un estado deseado (todos abiertos, cerrados, abiertos todos los media, etc) .


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text: El marco del vibráfono ofrece una serie de retos a los diseñadores. Debe ser lo suficientemente resistente para soportar las fuerzas de torsión creada por el amortiguador / resorte / pedales y los esfuerzos repetidos de transporte y de uso, sin dejar de ser lo suficientemente ligero para un fácil transporte. Además, las láminas deben estar firmemente sujetas al chasis, pero no rígidamente unidas a él. Cada lámina debe tener un poco de juego independiente para su flexión al vibrar.


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text: El marco del vibráfono consta de dos bloques de extremo, de metal, madera o una combinación, unidos por los miembros de apoyo. Por lo general, los bloques de extremo son aproximadamente del mismo tamaño que los dos bares que están en el mismo fin, por lo que un bloque es significativamente más grande que el otro.


title: Vibráfono

text: El motor está fijado a la estructura en un extremo. Las bisagras de la barra de amortiguador se adjuntan en cada extremo, y la asamblea de primavera y el pedal suelen insertarse en el medio. Dos bancos de tubos resonadores se establecen en las ranuras en el marco de modo que se sitúan en el bar del amortiguador. Los resonadores no están bien adheridas al marco. Los extremos de los ejes que la banda de los discos se sujeta a la unidad del motor a través de una correa de transmisión similar a una junta tórica.


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text: Una cama para las láminas se hace mediante la fijación de cuatro carriles de madera en espigas en los bloques de extremo. Al igual que los resonadores, estos carriles no están firmemente unidos a la estructura. Cada tren tiene una serie de pines con separadores de goma que apoyará las láminas . Las láminas están dispuestas en dos grupos, y una cuerda suave se pasa a través de los orificios nodal en las láminas de cada grupo. Las láminas se colocan entre las patillas de apoyo, con el cable de conectar las clavijas. Los pines en los carriles exteriores tienen forma de U, ganchos y la cuerda solo descansa en la curva. Los pines en su interior tienen un gancho que sujeta el cable y tiene las láminas en su lugar contra la fuerza de la almohadilla del amortiguador. Los dos extremos del cable se unen con un resorte en un extremo para proporcionar la tensión y flexión. Las dos filas de láminas siguen la convención de piano de teclas en blanco y negro, con la fila más cercana al jugador correspondiente a las teclas blancas. Al igual que con el piano, las notas más bajas están a la izquierda del jugador. A diferencia de la marimba y el xilófono, las dos filas de láminas se encuentran en el mismo plano horizontal para que la barra del amortiguador entren en contacto con las dos filas, al mismo tiempo. Marcos vienen en una variedad de estilos, desde funcional a ornamentado, pero, a excepción de forma negativa a través de vibraciones y ruidos, que en realidad no contribuyen a las cualidades tonales del vibráfono. Algunos marcos permiten la distancia entre las láminas y los resonadores que deben ajustarse, para compensar las variaciones en la temperatura del aire, presión y humedad que cambiar la velocidad del sonido y por lo tanto la afinación de la lámina de sistema de caja de resonancia, pero esto es más común en las marimbas de vibráfonos. Otros marcos permiten el ajuste de la altura de la cama bar. Es común ver a los jugadores que no tienen esta capacidad inclinados sobre sus instrumentos, mientras juegan en la altura reglamentaria de los marcos no ajustable suele ser demasiado baja para los hombres de estatura mediana.


title: Vibráfono

text: Los mazos suelen consistir en un núcleo de pelota de goma envuelta en hilo o cordón y unido a un palo delgado, más comúnmente hechos de bejuco o abedul (otras materias, como el nailon, se utilizan algunas veces) son los adecuados para el vibráfono también en general, y para la marimba.


title: Vibráfono

text: Los mazos utilizados pueden tener un gran efecto sobre las características tonales del sonido producido, que van desde un sonido metálico de golpe duro, a un sonido suave sin ataque inicial. En consecuencia, una gran variedad de mazos está disponible, ofreciendo variaciones en la dureza, tamaño, peso, longitud del eje y la flexibilidad.


title: Vibráfono

text: Por lo general, los músicos deben llevar y usar una amplia gama de tipos de mazo para dar cabida a las demandas cambiantes de los compositores que buscan sonidos particulares. Los músicos de jazz, en cambio, escogen un mazo de propósito general del tipo único que funciona bien en todos los rangos dinámicos. A menudo esta elección se convierte en uno de los elementos que definen el estilo personal del músico. Muchos vibrafonistas de jazz alternan mazos disponibles en el mercado para conseguir el tono que quieren.


title: Vibráfono

text: El mundo de los vibráfonistas pueden dividirse en aquellos que tocan con dos mazos, y los que tocan con cuatro. En realidad, la división no es tan clara. Muchos músicos cambian entre dos, tres y cuatro mazos en función de las exigencias de su situación musical actual. Por otra parte, concentrándose en el número de mazos que un músico tiene significa perder las diferencias más significativas entre los estilos de tocar dos y cuatro baquetas. A partir de 2008, estas diferencias no son tan extensas como lo fueron cuando Gary Burton introdujo por primera vez al mundo al estilo de 4 baquetas de la década de 1960, pero aún existen en gran medida.


title: Vibráfono

text: El estilo de dos baquetas es tradicionalmente lineal, como tocando una trompeta, por ejemplo. Los músicos de 2 baquetas suelen concentrarse en tocar una línea melódica única y dependen de otros músicos para proveer acompañamiento. La interpretación de dos notas tocadas simultáneamente se utiliza a veces, pero sobre todo como un refuerzo de la línea principal melódica, similar al uso habitual de dobles cuerdas en un solo de violín. En los grupos de jazz, dos baquetas son generalmente considerados parte de la "primera línea" con los trompetistas, contribuyendo solos de su cuenta, pero que aportan muy poco en el camino de acompañamiento de otros solistas. Músicos de Dos baquetas usan diversos agarres, y la más común es un agarre con las palmas hacia abajo que es básicamente el mismo que el agarre emparejado utilizados por percusionistas. Los mazos se llevan a cabo entre el pulgar y el dedo índice de cada mano, con los otros tres dedos de cada mano presionando los ejes en las palmas hacia abajo, hacia arriba. Se trata de utilizar una combinación de movimiento de la muñeca y controlar con los dedos el mazo.


title: Vibráfono

text: Otro agarre popular es similar al agarre de las baquetas de timbal. Los mazos son de nuevo entre el pulgar y los dedos índice y controlar con los otros tres dedos, pero las palmas se llevan a cabo en posición vertical, mirando hacia el interior, una hacia la otra. La mayor parte de la acción viene de tiempos el control de los dedos la punta de los ejes.


title: Vibráfono

text: El músico tiene que prestar mucha atención a la utilización del pedal con el fin de articular limpiamente y evitar varias notas sonando sin querer, al mismo tiempo. Dado que las notas de timbre para una fracción significativa de un segundo cuando se golpea con la almohadilla del amortiguador, y láminas de llamada no deja de sonar inmediatamente cuando fue contactado por la libreta, una técnica llamada “pedaleo retardado" es necesario. En esta técnica, el pedal se presiona ligeramente después de que la nota suene, en breve lo suficiente después de tanto que la nota continúa azotaron recientemente a sonar, pero el tiempo suficiente después de tanto que la nota anterior ha dejado de sonar. Otra técnica es amortiguador "medio" de pedaleo, donde se pise el pedal lo suficiente para eliminar la presión del resorte de las láminas , pero no lo suficiente para que el teclado no pierda el contacto con las láminas. Esto permite que las láminas suenen un poco más largo que con el teclado por completo y se puede utilizar para hacer un rápido pasaje medio sonoro más legato sin pedalear cada nota.


title: Vibráfono

text: El estilo de tocar cuatro baquetas es multi-lineal, como un piano. "Pensar como un pianista, arreglador, orquestador y, el vibrafonista se acerca al instrumento como un piano y se centra en una forma multi-lineal de tocar." En los grupos de jazz, vibrafonistas de cuatro a menudo se consideran parte de la sección rítmica, por lo general en sustitución de piano o guitarra, y proporcionar el acompañamiento de otros solistas, además de ser ellos solos. Por otra parte, el estilo de cuatro baquetas ha dado lugar a un importante conjunto de solistas acompañantes. Un ejemplo notable es el rendimiento de Gary Burton de "Chega de Saudade (No More Blues)" de su álbum ganador del Grammy de 1971 "Alone at Last”.


title: Vibráfono

text: Aunque algunos músicos hicieron uso de cuatro mazos, especialmente Red Norvo y, a veces Lionel Hampton, el enfoque pianístico de cuatro baquetas es plenamente, y casi en su totalidad creación de Gary Burton. Muchas de las técnicas fundamentales del estilo de cuatro baquetas, como tocar multi-lineal y las técnicas avanzadas de amortiguación que se describen a continuación, se aplican fácilmente a tocar con dos mazos y algunos músicos modernos de dos baquetas se han adaptado estos dispositivos a su forma de tocar, acabando con las diferencias entre los estilos modernos de dos y cuatro mazos.


title: Vibráfono

text: El mango más popular de cuatro baquetas para vibráfono es la fuerza Burton, llamado así por Gary Burton. Un mazo se coloca entre el pulgar y el dedo índice y el otro se sostiene entre los dedos índice y medio. Los ejes cruzan en el centro de la palma y se extienden más allá del talón de la mano. Para intervalos de ancho, el pulgar se mueve a menudo entre los dos mazos y el mazo en el interior se lleva a cabo en el hueco de los dedos. También popular es la fuerza Stevens, nombrado para marimbista Leigh Howard Stevens. Muchas otras empuñaduras están en uso, algunas variantes de las Burton o Stevens, otras creaciones idiosincrásicas de los jugadores vibraciones individuales. Una variante común de las garras Burton coloca el mazo de fuera entre los dedos corazón y anular, en vez de entre el índice y medio.


title: Vibráfono

text: Muchos músicos adaptan el "agarre estándar" por los diversos grados para adaptarse a su propia fisiología y expresión musical. Vibrafonistas de cuatro baquetas suelen tocar escalados pasajes lineales muy similar a los vibrafonistas de dos baquetas, utilizando un mazo de cada mano (fuera de la derecha y la izquierda en el interior para un mejor agarre, a lo Burton), a excepción de los “cuatro baquetas”, que tienden a hacer mayor uso de golpes dobles, no solo para evitar cruzar las manos, sino también para reducir al mínimo el movimiento entre las dos filas de láminas . Por ejemplo, una escala ascendente E, podrían desempeñarse LRRLLRRL, manteniendo la mano izquierda en las “notas negras” y la mano derecha sobre las "blancas". Para pasajes lineales con saltos, los cuatro mazos se usan a menudo de forma secuencial. El vibráfono se introduce en el jazz (sus principales intérpretes son Red Norvo, Lionel Hampton, Milt Jackson, Gary Burton y Bobby Hutcherson) y, desde los Estados Unidos, pasó al París bohemio, desde donde se extendió por toda Europa.


title: Vibráfono

text: Una técnica ocasional en la llamada música contemporánea y en el jazz es el empleo de un arco de violonchelo para hacer que las láminas produzcan sonidos tenidos.


title: Moshé Dayán

text: Moshé Dayán () (Degania Álef, Imperio otomano, 20 de mayo de 1915 — Tel Aviv, Israel, 16 de octubre de 1981) fue un político y militar israelí. Combatió en la Segunda Guerra Mundial; fue Comandante del frente Jerusalén en la Guerra de Independencia de Israel (1948); Jefe de Estado Mayor de las Fuerzas de Defensa de Israel durante la Crisis de Suez (1956); y principalmente fungió como Ministro de Defensa durante la aplastante victoria israelí en Guerra de los Seis Días (1967) y la Guerra de Yom Kipur (1973), con un nuevo triunfo militar para Israel y posteriores beneficios políticos para Israel y Egipto (1979).


title: Moshé Dayán

text: También ocupó el cargo de Ministro de Agricultura y Ministro de Relaciones Exteriores durante los gobiernos de David Ben Gurión y Menájem Beguin, respectivamente.


title: Moshé Dayán

text: Aclamado como un estratega militar extraordinario, el papel crucial que jugó en la Guerra de los Seis Días consolidó su imagen de «militar infalible», imagen que se vio reforzada por su desempeño en anteriores conflictos y su sólida carrera militar, participando en un total de cinco guerras y dirigiendo dos de ellas.


title: Moshé Dayán

text: Moshé Dayán, uno de los tres hijos de y Deborah Dayan, inmigrantes judíos ucranianos de Zhashkiv, (entonces Rusia zarista) nació el 20 de mayo de 1915 en el Kibutz Degania Alef, cerca del Kineret en el por entonces Valiato de Beirut, bajo el control del Imperio otomano. El kibutz Degania Alef, fue el primer kibutz establecido por judíos en la Tierra de Israel, fundado en 1909 por diez hombres y dos mujeres liderados por Joseph Baratz.


title: Moshé Dayán

text: Moshé fue el segundo niño nacido en Degania, después de Gideon Baratz. Fue nombrado "Moshé" en honor a , el primer miembro de un kibutz en ser asesinado por un árabe., una redada no militarista asociada con un crimen de odio, el cual se considera el primer ataque terrorista islamista. En 1921, la familia Dayan se mudó a —el primer moshav creado en Israel— donde Moshé se graduó en la escuela primaria y la escuela agrícola integral allí. Después de graduarse de la escuela, se unió a un grupo de trabajadores agrícolas conocido como el "Grupo Samaria".


title: Moshé Dayán

text: Desde los catorce años participó en misiones relacionadas con el mantenimiento de la seguridad del moshav, en las cuales se puso en contacto con miembros de la organización paramilitar judía "Haganá", que agrupó a los granjeros judíos tras los motines árabes de 1929. En 1936 comenzó otra ola de insurrecciones árabes, motivo por el cual las autoridades del mandato británico autorizaron la creación de la "Policía de asentamientos judíos" (, Mishteret HaYishuvim HaIvriyim). Incluía miembros de la Haganá, entonces llamados "Rangers". Dayánm que ese mismo año recibió entrenamiento militar en el ejército británico, se alistó a la Policía de asentamientos. En diciembre de 1937, asistió a un curso de comandantes de pelotón dirigido por Yitzhak Sadeh, en el cual uno de los participantes fue Igal Alón.


title: Moshé Dayán

text: En 1938-1939 fue miembro de las fuerza de élite "Fosh" (, acrónimo para "Plugot Sadeh" (), ""Unidades terrestres"") lideradas por Sadeh, y los "Escuadrones Especiales Nocturnos" (SNS) liderados por Orde Wingate. Durante este período aprendió los principios básicos de las tácticas de combate ofensivo, lo que le fue útil y llevó a cabo a lo largo de su carrera militar.


title: Moshé Dayán

text: Debido al papel activo de la Haganá en la recepción de inmigrantes judíos ilegalmente en el protectorado, el gobierno británico declaró ilegal la organización. Dayán, para entonces sargento, fue detenido y encarcelado el 5 de octubre de 1939, junto con otros 42 policías judíos por posesión ilegal de armas. Un tribunal británico lo condenó a diez años de prisión, que comenzó a cumplir en la prisión de Akko. Sin embargo, con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, el ejército británico comenzó a necesitar el apoyo de la comunidad judía en el mandato.  El 22 de febrero de 1940 fueron trasladados de la prisión de Akko al campo de detención de Mizraa, al norte de Akko, que era un espacio abierto y las condiciones eran mejores. En este contexto se acordó, entre el liderazgo de la comunidad judía y las autoridades británicas, una cooperación entre la clandestinidad judía y el ejército británico, acordando la liberación de los 43 prisioneros el 17 de febrero de 1941, entre los que se encontraba Dayán.


title: Moshé Dayán

text: Tras la liberación de la prisión, Dayan junto con buena parte de sus compañeros, se sumó a las fuerzas aliadas en la Segunda Guerra Mundial. La situación en el Medio Oriente era peligrosa. En Irak, el levantamiento pronazi de Rashid Ali al-Gailani contra el Mandato británico de Mesopotamia comenzó; en el Desierto Líbico, los ejércitos del Eje avanzaban hacia Egipto y el Mandato británico de Palestina; y en la República de Siria y el Líbano Francés, que estaban bajo Mandato francés de Siria, comandaron el ejército francés de Vichy, del régimen cooperativo del mariscal Pétain.


title: Moshé Dayán

text: Bajo estas circunstancias, Yitzhak Sadeh y otros comenzaron a organizar con la Haganá compañías de asalto —el "Palmaj"—, que ayudarian a las operaciones de reconocimiento británicas y a pequeños combates. Dayan fue nombrado por Yitzhak Sadeh comandante del "Escuadrón Palmaj Beth" (), mientras que Igal Alón lo sería del "Escuadrón Palmaj Alef" ().


title: Moshé Dayán

text: En junio de 1941 Dayan se unió a la 7ª División de Infantería de Australia durante la Operación Exportador, en acciones contra el ejército que respondía a la Francia de Vichy en Siria y Líbano, impidiendo que los puentes sobre el río Litani fueran volados, lo que permitió que las fuerzas británicas continuaran su avance a Beirut. Durante esta operación, Dayan sufrió un impacto en los binoculares de un francotirador francés, perdiendo el ojo izquierdo y sufriendo tales daños físicos que se vería obligado a llevar su característico parche. Por su participación en esta operación, Dayan recibió la Orden de Servicios Distinguidos, una de las más altas condecoraciones militares británicas.


title: Moshé Dayán

text: Después de recuperarse de sus heridas, Dayan regresó al moshav Nahalal donde participó en diversas actividades en el marco de la organización Haganá y la Agencia Judía. Otro de sus movimientos, fue el de comandar una red de estaciones de radiodifusión secretas desplegadas en todo el territorio del mandato, en apoyo a los británicos en su lucha contra los alemanes y sus aliados en el Oriente Medio. Tras la finalización de la Segunda Guerra Mundial, en 1945 se mudó a Tel Aviv, y en diciembre de 1946 fue a Basilea, Suiza, para servir como delegado en el XXII Congreso Sionista. Durante estos años (1939-1945) nacieron los tres hijos de Dayan: el mayor, Yael, Ehud (Udi) y Assaf (Assi). En febrero de 1947 fue llamado por Yaakov Dori, que entonces era el Comandante en jefe de las Fuerzas de Defensa de Israel (FDI), para servir como "Oficial asesor de asuntos árabes". Todo el mundo tenía claro que la Guerra de la Independencia era inminente.


title: Moshé Dayán

text: En abril de 1948, tras la Batalla de Ramat Yohanan, las fuerzas judías derrotaron en el Valle de Zvulon al batallón druso "Jabal al-Arab", aliado al Ejército Árabe de Liberación. Poco después de dicho combate, Dayan participó en conversaciones secretas con los comandantes drusos, con el fin de realizar un "pacto de sangre", gracias al cual fue posible iniciar la colaboración judío-drusa, llegando a un acuerdo de no agresión con los drusos para toda la Guerra de Independencia. Estas conversaciones fueron extremadamente difíciles para Dayan, ya que su hermano menor, Sorik, cayó en referido combate. Las conversaciones finalmente concluyeron con el compromiso de mutua cooperación.


title: Moshé Dayán

text: Tan pronto como comenzó la Guerra de Independencia, Dayan, con el rango de "Rav Seren" (; equivalente a mayor) fue enviado al kibutz donde nació, Degania Alef. Participó en la Batalla del Valle de Kinarot, deteniendo el avance de las tropas sirias.


title: Moshé Dayán

text: En junio de 1948, la Organización de las Naciones Unidas proclamó una tregua de un mes, del 11 de junio al 9 de julio. Durante la tregua viajó a Estados Unidos para asistir al funeral del general David Marcus, un oficial judío estadounidense que se había ofrecido como voluntario para ayudar a las FDI en la guerra contra los árabes, murió accidentalmente. El coronel Marcus había comandado la lucha contra la Legión Árabe en las montañas de Jerusalén. El entierro fue en West Point, la academia militar donde había recibido su formación como oficial. Moshé Dayan y Yossi Harel son designados para acompañar el ataúd hasta su lugar de descanso final. En el camino de regreso a Israel, acepta una importante misión, pero no precisamente de carácter militar. Transporta a Israel maletas llenas de los primeros billetes del Estado de Israel que se imprimieron en los Estados Unidos.


title: Moshé Dayán

text: A su regreso, Dayan tomó el mando del 89º Brigada Acorazada durante las "Batallas de los Diez Días" de la 8ª División Blindada comandada por Yitzhak Sadeh. La misión de este batallón es realizar incursiones profundas en terreno enemigo. El propio Dayan elige a sus hombres que provienen de cuatro orígenes: camaradas de Nahalal y otras aldeas del Emeq Yizreel; miembros de Lehi disueltos después de la proclamación del Estado de Israel y la formación de las Fuerzas de Defensa de Israel; veteranos de las unidades de operaciones de la Haganá de Tel Aviv que quedaron disponibles tras la captura de Jafo; y voluntarios judíos de la diáspora que vinieron a apoyar a sus hermanos en guerra. El batallón está equipado con Jeeps armados con ametralladoras y orugas, adquiridos en los Estados Unidos a comerciantes de chatarra.


title: Moshé Dayán

text: Durante la tregua, las FDI se fortalecieron significativamente, llegaron cantidades significativas de armamento a Israel, incluidos tanques, armas y aviones de combate. Dayan estaba preparado para iniciar la Operación Danny, una de las principales operaciones del ejército en la Guerra de la Independencia, que fue llevada a cabo entre el 10 y el 18 de de julio de 1948. La operación se consideró un gran éxito tras la captura de Lod y Ramla, ya que las fuerzas de la Legión Árabe estaban estacionadas en estas poblaciones, cerca del corazón judío, Tel Aviv. En plena batalla, el 11 de julio, Dayan encabezó una atrevida incursión con una compañía de Jeeps, tras lo cual controló la situación en Lod. Tras estos enfrentamientos, las fuerzas de la Legión Árabe se replegaron considerablemente del centro del país, y especialmente de Gush Dan. Después de la Operación Danny, el batallón de Dayan fue trasladado al Frente sur, y entre el 16 y el 18 de julio, Dayan participó en la Operación Muerte al Invasor (, "Mivtzá Mavet LaPolesh"), donde luchó contra las fuerzas egipcias. El 1 de agosto fue ascendido a "Sgan Aluf" (; equivalente a teniente coronel) y tomó el mando de la Brigada Etzioni que opera en el área de Jerusalén. En la noche del 17 al 18 de agosto tomó posiciones en la zona desmilitarizada, pero al amanecer los árabes dispararon artillería contra sus posiciones, lo que obligó a la brigada a retirarse. Este enfrentamiento se considera el mayor fracaso militar en la carrera de Dayan. Más tarde intervino en importantes negociaciones con el rey Abdullah I y Abdullah el-Tell sobre el futuro status de Jerusalén. En marzo de 1949, participó en las negociaciones con la delegación de Transjordania, que tuvo lugar en la isla de Rodas. El 3 de abril de 1949 se firmó el acuerdo entre los representantes. La delegación estuvo encabezada por el Dr. Walter Eytan, y además de Dayan, Reuven Shiloah se unió a la delegación.


title: Moshé Dayán

text: Después de la guerra, Dayan se postuló e incluso fue elegido para la primera Kneset en la lista del Mapai, mientras que resultó elegido en el décimo lugar en la lista de la Knéset. Pero a petición del primer ministro David Ben-Gurión, permaneció en las FDI y, en octubre de 1949, Dayan fue nombrado jefe del Comando Sur, con el rango de Aluf (; equivalente a General). La posguerra fue un período de calma, durante el cual Dayan tomó un curso de comandantes de batallón de nueve meses en paralelo con su servicio como comandante en jefe. Al finalizar el curso, fue enviado a completar sus estudios militares para comandantes superiores en el Gran Bretaña. A su regreso, en mayo de 1952, fue nombrado Comandante en Jefe del Comando Norte, cargo en el que se desempeñó durante unos seis meses.


title: Moshé Dayán

text: A su regreso, en diciembre de 1952, tras la dimisión del Jefe de Estado Mayor Yigael Yadin, Dayan fue designado por el nuevo Jefe de Estado Mayor, Mordejai Maklef, para dirigir la Dirección de Operaciones.


title: Moshé Dayán

text: Durante este período, el flamante Estado de Israel estuvo constantemente plagado de ataques de infiltración y sabotaje árabes. Dayan resolvió este problema con operaciones militares a gran escala a través de Operaciones de represalia creando para este propósito la Unidad 101 bajo el mando de Ariel Sharon, evitando así la continuación de los ataques terroristas árabes.


title: Moshé Dayán

text: El 6 de diciembre de 1953 Dayan fue elegido Ramatcal (Jefe del Estado Mayor del Ejército Israelí) y al día siguiente, Ben-Gurion se retiró como primer ministro y ministro de defensa, transfiriendo el cargo de primer ministro a Moshe Sharet, y el de ministro de defensa a Pinchas Lavon. En ese momento, el territorio del Estado de Israel fue constantemente hostigado por ataques de terroristas árabes. Dayan creía que este problema debería resolverse con operaciones militares a gran escala que destruirían sus bases, evitando así los continuos ataques a Israel.


title: Moshé Dayán

text: El 25 de febrero de 1955, un ataque de terroristas palestinos causó la muerte de un ciclista israelí en la ciudad de Rehovot. A uno de los atacantes se le encontró documentación que le relacionaba con la inteligencia militar egipcia. El 28 de ese mismo mes, Dayan ordenó a las fuerzas especiales, bajo el mando de Ariel Sharón, lanzar una serie de operaciones de represalia en Gaza bajo ocupación egipcia, conocidas como "Operación Flecha Negra", en la que murieron unos 37 soldados egipcios, siendo el peor enfrentamiento entre Israel y Egipto desde el cese de las hostilidades en 1949.


title: Moshé Dayán

text: A finales de agosto de 1955, ataques de terroristas patrocinados por Egipto cerca de las ciudades israelíes de Rishon LeZion y Rejovot causaron la muerte de once israelíes. Por lo tanto, Dayan decidió realizar una nueva operación de represalia, de mayor alcance y tamaño que cualquier otra operación emprendida anteriormente. Esta tuvo lugar en Jan Yunis el 31 de agosto de ese mismo año (""), en respuesta al terrorismo árabe. En estas acciones bajo el mando de Mordechai Gur, produjeron la baja de 72 soldados egipcios.


title: Moshé Dayán

text: Nuevas acciones tuvieron lugar, esta vez en Kuntilla, tras una nueva agresión egipcia, asaltando un pequeño puesto de avanzada israelí en Be'erotayim, ubicado en el sector sur de la zona desmilitarizada de Nitzana. Moshe Dayan autorizó otra represalia inmediata con la "". En la noche del 28 al 29 de octubre de 1955, doscientos paracaidistas comandados por Ariel Sharon atacaron el puesto de Kuntilla en la que las fuerzas egipcias sufrieron otras 12 muertes y 29 capturados.


title: Moshé Dayán

text: El 2 de noviembre, en Nitzana, durante la "", fueron eliminandos 81 soldados egipcios. El 11 de diciembre, se lanzó la "", en la que se destruyeron varias posiciones sirias en la costa oriental del Kinneret. Cuarenta y ocho soldados sirios murieron.


title: Moshé Dayán

text: En octubre de 1956 estuvo a cargo de las operaciones de penetración militar en la Franja de Gaza y la península del Sinaí durante la crisis del canal de Suez, que el gobierno de Gamal Abdel Nasser había nacionalizado y cerrado al tráfico israelí. Dicha operación, concertada con los gobiernos británico y francés, le reportó amplio reconocimiento popular.


title: Moshé Dayán

text: En diciembre del mismo año, se llevó a cabo una operación similar contra Siria. En el verano de 1956, el conflicto en la frontera jordana se intensificó.


title: Moshé Dayán

text: En 1958 se retiró del ejército para dedicarse a la política; al año siguiente entró en el Mapai, el bloque de izquierda liderado por David Ben Gurión. Fue ministro de Agricultura hasta 1964. En junio de 1967, cuando la tercera guerra entre Israel y la Liga Árabe parecía inminente, fue nombrado ministro de Defensa por el primer ministro Levi Eshkol y supervisó las operaciones de la Guerra de los seis días, encargado de los planes estratégicos. En dicha contienda se consolidó como un estratega militar brillante.


title: Moshé Dayán

text: Regresó al primer plano de la actualidad política en 1977, cuando fue nombrado Ministro de Asuntos Exteriores por el entonces primer ministro Menájem Beguin, un cambio hacia la derecha que fue interpretado por muchos de sus antiguos compañeros como una traición. Durante sus años al frente de esta cartera fue uno de los arquitectos de los acuerdos de Camp David, que sellaron la paz con Egipto. En octubre de 1979, tras enfrentarse a Menájem Beguin por su política en los territorios ocupados de Cisjordania —sobre los que Beguin no deseaba entrar en negociaciones con los refugiados palestinos—, presentó la dimisión.


title: Moshé Dayán

text: En 1981 Dayán formó un nuevo partido, Télem, que proponía la cesión incondicional y unilateral de los territorios ocupados. Fue elegido en la Knéset por Télem, pero complicaciones consiguientes a un cáncer de colon le causaron la muerte en Tel Aviv poco más tarde.


title: Moshé Dayán

text: En 1934, en una escuela agrícola, conoció a Ruth Schwartz, con quien se casó un año después. Tuvieron tres hijos: Yael, Ehud y Assi.


title: Benichembla

text: Benichembla (en valenciano y oficialmente, Benigembla) es un municipio español situado en el noreste de la provincia de Alicante, en la comarca de la Marina Alta y en el Valle de Pop, en la Comunidad Valenciana. Cuenta con 444 habitantes (INE 2018).


title: Benichembla

text: El pueblo está a 314 msnm. Se encuentra a 23 km de Denia, a 50 km de Benidorm, y a 88 km de Alicante. Se ubica a una altitud: 314 metros y sus coordenadas son 38º 45' N y 00º 06' O.


title: Benichembla

text: Las principales alturas destacables de este municipio son "El Caballo Verde" (793 m), "La Peña del Altar" (999 m), "La Solana" (793 m) y el "Mirabó" (691 m). El " Morro de Serra," con 1001 m, representa la máxima altitud del término municipal de Benichembla. En la montaña del "Caballo Verde" se encuentra una colonia de "Caralluma munbyana" var. hispánica, una especie amenazada según la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza (UICN). Esta planta es endémica del sureste peninsular, y hoy en día solo hay tres colonias más en la Comunidad Valenciana, las de Miñena, Sierra Cortina y Pinoso.


title: Benichembla

text: Una ruta de senderismo interesante es la ascensión a la cima del Cocoll (1047 m), ruta señalizada y que se inicia desde el camino del Corral Nuevo, a unos 350 metros de Benichembla en dirección a la carretera que va a Castell de Castells. El camino termina en un corral y continúa una senda que gana altura por la ladera suave y progresivamente. Pasamos sobre el aljibe del Frare junto al barranco dels Bous. Unas zigzag nos acercan al corral de Malea, y al pasarlo, en un espacio más abierto llamado la Corona. A continuación llegamos al Pla d'en Moragues donde se encuentra la pista de aterrizaje de las avionetas de los servicios forestales. Desde aquí una pista forestal nos lleva a la cima del Cocoll, ya muy cerca. Las vistas, si el tiempo lo permite, son magníficas: El Caballo Verde, el Carrascal de Ebo, Alfaro, el Pla de Petracos, Serrella, Aixortá, Aitana, y el Carrascal de Parcent.


title: Benichembla

text: El río Gorgos atraviesa el término del pueblo en dirección oeste-este. Nace en las proximidades de Facheca, donde recoge las lluvias de las Sierras de Serrella y Alfaro, y ha sido declarado recientemente como lugar de interés comunitario por parte de la Unión Europea, a propuesta de la Consejería de Medio Ambiente de la Generalidad Valenciana. Este río desemboca finalmente en el puerto de Jávea.


title: Benichembla

text: Diversas investigaciones realizadas en las pinturas rupestres del Plana de Petracos (antiguo poblado morisco a 7,5 km en dirección al Valle de Ebo) demuestran que la zona fue poblada desde la prehistoria.


title: Benichembla

text: Las pinturas rupestres del Pla de Petracos son representativas del arte levantino y macroesquemático, y fueron declaradas patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1998. Tienen más de 8000 años de antigüedad.


title: Benichembla

text: El pueblo, como muchos pueblos del Valle de Pop, es de origen árabe. Hasta el año 1544 fue señorío de la familia de Pere Andrés. En 1609, al conocerse la noticia del decreto de expulsión, los moriscos de esta población junto a otros 14000 de la zona se concentraron en la cumbre de la montaña del Caballo Verde o de El Pop para protegerse de los ataques de los cristianos.


title: Benichembla

text: Después del decreto de expulsión de los moriscos de 1609, el pueblo se repobló mayoritariamente de mallorquines y catalanes occidentales. El pueblo aún conserva muchas tradiciones y costumbres de sus repobladores, que son celebradas todos los años. En la cumbre del "Caballo Verde" o montaña "El Pop" aún quedan restos del antiguo castillo islámico denominado el castillo de Pop. El castillo de Pop fue poseído por Al-azraq y después por Pedro de Altafulla. Desde el año 1329 fue poseído por Vidal de Vilanova y sus sucesores. Durante el último período musulmán perteneció a Al-Azraq, el cual se lo entregó a Jaime I mediante el pacto de Jovada. Más tarde, Pedro el Grande ordenó su destrucción y hoy quedan muy pocos vestigios. El castillo de Pop le da el nombre a este valle situado en la Marina Alta.


title: Benichembla

text: Según el padrón municipal del 2011 (INE 2011), la población del pueblo ascendía a 606 habitantes. En 1615 el pueblo tenía tan solo 99 habitantes, y en 1715 llega a 360 habitantes. La población experimentó un crecimiento espectacular hasta 1860. En este año la población llega a 848 habitantes. Desde el año 1900 al 1964, la población disminuye en un 34%, debido principalmente a una corriente migratoria hacia los EE. UU., Francia, Alemania y a Argelia. pero desde el año 1991 al 2011 la población vuelve a crecer moderadamente. La mayoría de la población es valencianoparlante.


title: Benichembla

text: De los 606 habitantes censados en el 2011, el 48% de la población es extranjera, principalmente británicos.


title: Benichembla

text: A mediados del siglo XIX, la producción de pasa experimentó un considerable aumento, no solo en Benigembla, sino en todo el Valle de Pop, y en toda la Marina Alta. La causa de este crecimiento fue la gran demanda de pasa por parte del mercado británico. Se suele citar el año 1818 como el inicio de esta expansión económica por haberse producido ese año la primera subida significativa del precio de la pasa, y por tanto de la construcción de los Riuraus. Si se piensa que la agricultura comercial se guía por una regla de oro según la cual solo se debe cultivar lo que resulte rentable, no se hace de extrañar la masiva plantación de cepas que comenzó entonces por toda la comarca, a la vista de proveer de uva de moscatel en la que ya se perfilaba como la primera industria de los benichembleros y marinencs. Se iniciaba así lo que más tarde se llamaría acertadamente "el siglo de la pasa". La producción de la pasa tuvo su esplendor a lo largo del siglo XIX, y hasta mediados del siglo XX. La viña era el cultivo tradicional, y la variedad de moscatel se imponía como única, con el objetivo de la obtención de pasas. Los Riuraus se utilizaban para poner la pasa dentro, para que no se mojase al llover. Aún quedan algunos Riuraus en el término, pero ya nadie escalda la uva hoy en día. Los precios del mercado de la pasa no son rentables.


title: Benichembla

text: También cabe destacar los muros del río, que circunvala la parte oeste del pueblo, construidos por canteros hace más de 80 años. El señor Baldomero Vega de Seoane fue el principal benefactor, para la construcción de estos muros de contención. Los muros del Ribás o del río protegen al pueblo, de las crecidas del río Jalón-Gorgos. El señor Baldomero Vega de Seoane fue un representante en la Diputación de Alicante del partido de Canalejas. Actualmente la plaza más importante del pueblo lleva su nombre.


title: Benichembla

text: En octubre del año 2006 se rodó parte de los exteriores de la película "Su Majestad el Minor" en los campos de Benichembla, una superproducción europea del director francés Jean-Jacques Annaud.


title: Benichembla

text: En diciembre del año 1999 se aprobó por la Generalidad Valenciana la denominación tradicional, histórica y exclusivamente en valenciano del pueblo como "Benigembla". Anteriormente la denominación oficial que se utilizaba, era la de Benichembla, esta denominación era una transliteración fonética que se utilizó desde el siglo XVIII (a raíz de los decretos de Nueva Planta) hasta la llegada de la democracia y las comunidades autónomas. Durante el breve periodo de la II República se recuperó la denominación de "Benigembla". Hoy en día se utiliza exclusivamente la denominación valenciana como oficial.


title: Benichembla

text: El escudo del pueblo se aprobó el día 30 de enero de 1989, y en la sesión del 30 de marzo de 1999 se aprobó la modificación del escudo, adaptándose al timbre la corona real abierta en vez de la corona real cerrada, que constaba en el expendiente original del 1989. Entre los elementos del escudo están la señera cuatribarrada, que identifica a los "benichembleros" como valencianos. También destaca el muro de oro, mazonado de sable, que representa los muros de contención que protege al pueblo de las crecidas del río Jalón-Gorgos, pero también simboliza el antiguo castillo de origen islámico, el Castillo de Pop.


title: Benichembla

text: En las elecciones municipales del año 2011, Compromís saca tres concejales, el PSPV-PSOE saca 2 concejales y el PPCV 2 concejales, y es elegido alcalde por mayoría simple Joan Caselles i Mengual de Compromís. En las elecciones de mayo del 2015, el PSPV-PSOE obtiene 3 concejales, el PPCV saca 2 concejales, y Compromís obtiene 2 concejales.


title: Benichembla

text: Desde las elecciones municipales de 1979 el PSPV-PSOE ha obtenido 5 veces la alcaldía, Compromís 2, el PPCV dos, una candidatura independiente una y el PDP una.


title: Benichembla

text: En el año 2005 dimite el alcalde popular Aurelio Llinares i Mas, y la mayor parte del equipo de su gobierno. La presión popular que causa la dimisión es consecuencia de la firma de un convenio urbanístico firmado con la empresa Coll de Rates, cuya empresa tienen a Andrés Ballester y a Julio Iglesias al frente. El pueblo al conocer la notícia por la prensa, mostró su rechazo total a la forma y secretismo en que se firmó el convenio, el oscurantismo detrás del convenio, así como a la evocación a las polémicas leyes de urbanismo valenciano conocido como LRAU, además del hecho que dicho convenio daba todo el poder a la empresa Coll de Rates para ejercer de agente urbanizador, sin ninguna consideración a los derechos de los pequeños propietarios de los terrenos. En dicho año asume la alcaldía Joan Felip Pérez i Mengual, también del partido popular. En las elecciones de mayo del 2007, el PP saca 3 concejales, el PSPV-PSOE 2, el BLOC-Compromís 1, y un grupo independiente 1. El 23 de agosto de 2008 se produce una moción de censura que da la alcaldía a Joan Caselles i Mengual, del BLOC-Compromís quitándole la alcaldía a Fernando Mengual del Partido Popular. Esta moción fue apoyada por los dos concejales del PSPV-PSOE y el concejal independiente de GB.


title: Santoña

text: Santoña es una villa, y municipio, del Partido Judicial de Santoña que se encuentra en la zona oriental de Cantabria (España), en la comarca de Trasmiera; está situada en la bahía de su nombre, al pie del monte Buciero. Dista unos 48 km de la capital autonómica, Santander. Santoña era conocida en la Edad Media con el nombre de Puerto o Puerto de Santoña, y así consta en muchos documentos.


title: Santoña

text: El municipio está rodeado casi en su totalidad por el mar Cantábrico; limita al norte con la playa de Berria, al sur con la playa de San Martín, al este con el Monte de Santoña (monte Buciero) al oeste con los municipios de Argoños, Escalante y Bárcena de Cicero. En esta orientación se sitúan los puertos pesquero y deportivo y las marismas de Santoña, que junto con las de Victoria y Joyel constituyen la Reserva Natural de las Marismas de Santoña, Victoria y Joyel.


title: Santoña

text: Su actividad económica se basa en una importante industria pesquera y conservera. Es una villa marinera que fue patria natal de Juan de la Cosa, con playas y marismas que la han convertido en un centro turístico de primer orden. Sus principales monumentos son la iglesia de Santa María del Puerto (, con una pila bautismal del y un retablo mayor neogótico) y los palacios del marqués de Chiloeches y de los duques de Santoña. También se encuentra aquí el penal del Dueso. El convento de Montehano (en el que se encuentra el enterramiento de Barbara Blomberg, madre de don Juan de Austria) se halla en el municipio vecino de Escalante.


title: Santoña

text: El origen del topónimo es incierto. Según el estudio de algunos historiadores es anterior a la conquista romana, anterior al nombre de "Portus" que le dieron los romanos. El origen de la palabra podría ser celta, derivado de una "gens" de la tribu de los sanntones o sántonos (los sántonos, "Santones" o "Santoni", Σάντονες, Σάντονοι, Σάντωνες), asentada en el suroeste de la Galia. La misma teoría aplican para la ciudad francesa de Saintonge.


title: Santoña

text: Desde muy antiguo en los documentos que citan la zona se habla de Santoña refiriéndose al monte, mientras que el núcleo de población, que fue creciendo al amparo del primitivo cenobio, respondía al nombre de Puerto. También en época del conde castellano Sancho García se conoció el lugar como el "peñate de Sancta Onia", en una desfiguración del topónimo. El conde proclamaba el "peñate" como una propiedad del abad y la abadesa del monasterio de Oña, al mismo tiempo que lo repoblaba con gentes que se dedicaban al comercio y a la pesca de la ballena.


title: Santoña

text: En 1579, cuando el rey Felipe II firmó la Cédula Real para que pasara a ser villa de realengo, el escribano Diego de Puerta la inscribe con el nombre de "Puerto de Santoña". Así viene llamándose y así se registra en el catastro del marqués de la Ensenada en 1753. Años más tarde, todavía en el desapareció el nombre de Puerto, quedando tan solo el de Santoña.


title: Santoña

text: El término municipal está situado al oriente de la costa de Cantabria. El litoral presenta grandes acantilados y suaves playas, con la añadidura de la ría, la bahía y las marismas.


title: Santoña

text: Su origen geológico fue una depresión que evolucionó a causa de la acción diapírica; pero la progresiva erosión facilitó la entrada del mar hasta confundirse con la desembocadura del río Asón, que a su vez se transformó en la ría (ría de Treto) formando un estuario cuyos sedimentos de abundantes limos y materia orgánica formaron el ecosistema de la marisma santoñesa.La playa de Berria se encuentra en el norte del municipio de Santoña. Se formó por los arrastres que depositaron dos corrientes de mar de dirección contraria, N-S y S-N. Santoña fue en la antigüedad casi una isla y sus aguas vertían por esta parte de la playa; luego se colmató la salida del agua por la acción de los vientos, formando un banco de arena y una línea de dunas con vegetación que fueron impidiendo el desagüe hacia el mar por la parte norte, dando lugar así un istmo, que son las actuales marismas. El canal que atraviesa las marismas, llamado canal de Boó, era el que efectuaba dicho desagüe.


title: Santoña

text: Las marismas son de un gran valor ecológico, reserva natural y zona protegida. Son el resultado de un espacio donde se une el agua salada del mar Cantábrico y el agua dulce del río Asón en su desembocadura. Abarcan en las que están comprendidos una parte de los municipios de Argoños, Arnuero, Bárcena de Cicero, Colindres, Escalante, Laredo, Limpias, Noja, Santoña y Voto. Este enclave singular, además de pródigo en fauna marina, es utilizado por las aves migratorias, procedentes del norte y el centro del continente, en su desplazamiento hacia tierras más cálidas. En este espacio natural se han observado, hasta la fecha, 121 especies de aves ligadas al medio acuático. Han sido declaradas como zona RAMSAR (4 de octubre de 1994) y zona de especial protección para las aves (ZEPA, «Marismas de Santoña, Victoria, Joyel y Ría de Ajo», ES0000143).


title: Santoña

text: El monte de Santoña ocupa más de la mitad del municipio. En tiempos pasados sus laderas estaban roturadas con terrazas que se cultivaban como huertas. se aprovechaban para el cultivo. Cuando los cultivos dejaron de tener utilidad surgió la vegetación autóctona de sotobosque y matorrales y crecieron laureles, endrinos, avellanos, hayas, robles, encinas, acebos, madroños, además del brezo y la argoma que en Cantabria se llama escajo. La extensión a los pies del monte por su lado oeste constituye el municipio de Santoña.


title: Santoña

text: Las alturas destacadas de este monte son:


title: Santoña

text: La costa del monte de Santoña ha sido configurada por la acción erosiva del mar. A lo largo de esa costa, y siguiendo una ruta norte-este-sur, se encuentran los siguientes puntos:


title: Santoña

text: La vegetación de los escarpados acantilados cambia según se encuentren más o menos cerca del mar; por eso se encuentra matorral bajo (brezos y tojos) en la parte alta, y vegetación adaptada a la salinidad en la baja, junto al mar.


title: Santoña

text: La fauna ha sido desde siempre rica y variada. Hay mamíferos (zorro, tejón, comadreja), reptiles (lagarto verde, víbora), aves, tanto de tierra adentro como marinas (gaviotas, alcatraces, cormorán, espátulas, zarapitos, etc.).


title: Santoña

text: La roca caliza erosionada por las corrientes de agua dio lugar a numerosas cavernas o cuevas y a torcas y dolinas. Estos abrigos fueron muy atractivos para los hombres prehistóricos, que dejaron en ellos huella de su paso, ampliamente estudiada por especialistas con la ayuda y soporte de la Universidad de Cantabria. Son varias las cuevas descubiertas y estudiadas.


title: Santoña

text: En el límite oeste del municipio se encuentra otro monte, llamado el Brusco, de una altitud de 250 msnm y, hacia el suroeste, el monte Montehano, ya en el municipio de Escalante, donde está el convento de San Sebastián de Hano. En este convento están sepultados los restos de Bárbara Blomberg, madre de Juan de Austria.


title: Santoña

text: El municipio de Santoña está formado por tres núcleos de población: Santoña, El Dueso y Piedrahíta. El Dueso y Piedrahíta son dos barrios mientras que Santoña forma el núcleo principal. En la Edad Media el poblamiento principal de Santoña estaba compuesto por barrios próximos unos de otros y unidos por una serie de caminos que iban a dar a la calzada principal. La calzada empezaba en la iglesia de Nuestra Señora del Puerto y llegaba hasta las afueras del término municipal. Estos núcleos urbanos están situados al pie de la gran elevación que hay al este, conocida como "Monte de Santoña".


title: Santoña

text: La bahía de Santoña estuvo habitada por el hombre desde el Paleolítico Superior, según indican los yacimientos encontrados en el monte santoñés, estudiados minuciosamente en los últimos años del . Se han hallado utensilios sobre soporte de piedra y arte rupestre en las cuevas del Perro y de San Carlos.


title: Santoña

text: La romanización se llevó a cabo en Santoña a la par que en toda la costa cántabra. Según se menciona en las fuentes clásicas, este lugar pudo ser "Portus Vereasueca", "Portus Blendium" o "Portus Victoriae", no sabiendo hasta la fecha cuál era exactamente. Por las excavaciones hechas en la zona de la iglesia y por el nivel romano "sellado" encontrado, con la suma de restos de cerámica de gran valor y monedas, se sabe que hubo un asentamiento importante en la segunda mitad del , sin duda al amparo de las actividades del puerto desde el que se comerciaba con el sur de la Galia.


title: Santoña

text: En la Alta Edad Media, Santoña tendría un núcleo de población muy probablemente alrededor de un primitivo cenobio. Cuando este núcleo entró realmente en la historia fue en 1038, con la intervención del abad Paterno que restauró el monasterio, reorganizó la comunidad religiosa y llevó a cabo una intensa tarea de repoblación. Así fue como aumentó el número de habitantes, se levantaron casas, se cultivó la tierra y comenzó para Santoña la verdadera vida como población. Muchos historiadores consideran al abad Paterno como el verdadero fundador de Santoña. Los problemas que el abad pudo tener para llevar a cabo tal empresa, al carecer el asentamiento de reconocimiento, fueron subsanados por el rey García de Nájera, quien otorgó un fuero llamado "Privilegio Viejo de Santoña", con fecha de 1074, que hizo de Santa María de Puerto un abadengo, cuyo señor sería el abad y sus sucesores, otorgándole los correspondientes derechos como señorío abacial: posesiones del monasterio, inmunidad jurisdiccional, refugio y franquicias de comercio y plaza de mercado.


title: Santoña

text: Desde la época de los reyes asturianos, las comarcas cántabras de Liébana, Asturias de Santillana, Campoo y Trasmiera pertenecían al reino de Asturias. Después fueron patrimonio de los condes de Castilla y de los reyes de Navarra.


title: Santoña

text: La esposa del rey de Navarra Sancho III el Mayor (también conocido como Sancho Garcés III de Pamplona), Muniadona de Castilla, hermana del asesinado conde García Sánchez de Castilla heredó el condado de Castilla. Sancho tomó el control de dicho condado y de las comarcas cántabras aquí citadas. A su muerte repartió el reino entre sus hijos, con el consiguiente enfrentamiento entre García de Navarra (o de Pamplona) y Fernando de Castilla. García Sánchez III de Pamplona (conocido también como García Sánchez el de Nájera), estableció el obispado de Nájera, incluyendo en ese obispado algunas zonas de la Castilla condal, entre otras el abadengo de Puerto, que pasó a depender del monasterio de Santa María la Real de Nájera.


title: Santoña

text: La historia sigue con Fernando I de Castilla, que al vencer en la batalla de Atapuerca a su hermano García el de Nájera, incorporó a su corona los territorios cántabros anexionados anteriormente a Navarra, con excepción de Trasmiera, por lo que Puerto, que pertenecía a Trasmiera, siguió estando sujeto a Nájera. El sucesor de Fernando I en el reino de Castilla fue su hijo Sancho II de Castilla. Este rey recobró el territorio de Trasmiera y desde ese momento el monasterio de Puerto dejó de pertenecer a Nájera, hasta que Sancho III de Castilla lo cedió de nuevo en [[1158] a Raimundo, abad de Santa María la Real de Nájera.


title: Santoña

text: Las relaciones entre Puerto y Nájera no fueron nunca muy amistosas. Tanto la nobleza santoñesa como el abad del monasterio hicieron todo lo posible por romper el vínculo de unión. En el se elevó una petición al respecto a los [[Reyes Católicos]], que fue desestimada. En el reinado de [[Felipe II]], el monasterio de Santoña consiguió la independencia del de Nájera, así como el estatus de "villa Real".


title: Santoña

text: Durante toda la [[Edad Media]], las ciudades, villas o núcleos de población regidos e integrados por monasterios eran lugares eclesiásticos y deudores de dichos abadengos, es decir, todas las ventas y derechos recaían sobre el monasterio. Así era la costumbre y así eran las leyes hasta el reinado de Felipe II. Ese rey tuvo necesidad en un momento dado de sanear la Hacienda y uno de los medios para este fin fue la [[compraventa|enajenación]] de villas y lugares eclesiásticos, para lo cual tuvo que pedir el visto bueno al papa [[Gregorio XIII]], quien otorgó el permiso enviando un [[breve apostólico]] el 6 de abril de 1574. En ese documento se daba permiso para que la enajenación pudiera tener lugar sin el consentimiento de los abades.


title: Santoña

text: Según la ley vigente, el Concejo y los vecinos de los lugares en venta o enajenación tenían el derecho de comprar a su vez la Jurisdicción Real y eso fue lo que hizo el Concejo de Santoña, que siguiendo esas normas y reuniendo el dinero necesario, consiguió que se llevara a cabo el [[asiento de venta]] el 20 de mayo de 1579, entre Santoña y la Corona, representando al Concejo Pedro Solórzano y Juan del Castillo, que entregó a la Corona por cada uno de sus vecinos, tanto del núcleo de la población como de los barrios y aldeas, pagando además una buena cantidad al monasterio de Nájera, que desde ese momento dejaba de tener poder sobre el abadengo de Santa María de Puerto. El 4 de junio de 1579, Felipe II firmó la [[Cédula Real]], tras lo cual Santoña quedó incorporada a la Corona como Villa Real. Tomó posesión de la Jurisdicción en nombre del rey, Gonzalo de Salamanca.


title: Santoña

text: Después de las firmas, el escribano Juan del Castillo y el comisario del rey Gonzalo de Salamanca, convocaron al Concejo para su constitución en "villa". Hubo una sesión especial en la que se celebró una ceremonia de reconocimiento del rey como señor de la villa, además de hacerse los repartos y nombramientos de varios justicias, oficios públicos, etc. El Concejo tomó posesión de los barrios de El Dueso, Piedrahíta, Margotedo y Fuentecilla. El pregonero lanzó la noticia de que Santoña era, a partir de ese, día Villa Real, advirtiendo además que ya no había que abonar rentas a Nájera.


title: Santoña

text: Transcurrieron así 36 años pero, por una mala economía y las muchas deudas contraídas, la villa de Santoña se vio en la necesidad de vender y enajenar de nuevo la Jurisdicción, no sin gran oposición de un gran número de vecinos, cuyo optimismo les llevaba a creer que podrían superar la crisis. Compró la Jurisdicción el [[duque de Lerma]], que pudo sacar de apuros a sus habitantes durante 90 años.


title: Santoña

text: En la [[Edad Moderna]], Santoña participó con hombres y con naves en la hazaña del [[Descubrimiento de América]]. [[Juan de la Cosa]] (del linaje santoñés "de la Cosa") tomó parte activa en ese acontecimiento, siendo el maestre de su propia nao [[Santa María (nao)|Santa María]] (o "Marigalante" según algunos autores) acompañado de otros 3 lugareños.


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text: En el y bajo el reinado de Felipe V, la villa volvió a comprar la Jurisdicción Real por el importe de . El 10 de septiembre de 1705, el rey otorgó una [[Real Facultad]] (norma dictada por el rey o su Cámara para disponer sobre los bienes, inferior en rango a la [[Real Cédula]]) por la que de nuevo Santoña era Villa Real, con todos los beneficios que ello pudiera llevar.


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text: En el , durante la [[Guerra Civil Española]], fue escenario de un hecho que llegaría a alcanzar gran trascendencia política e ideológica: la rendición de los batallones nacionalistas vascos en el denominado [[pacto de Santoña]] (1937).


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text: Desde fines del Santoña tuvo su propio [[Periódico (publicación)|periódico]], "El Eco de Santoña", en el que se reseñaban la vida y acontecimientos del pueblo. Se estrenó el 10 de diciembre de 1891, siendo su propietario y director José Bravo. Salía cada tres meses y colaboraban en él Emilio Pascual y Luis, hijo de José Bravo. Los primeros dos años la publicación salió de la imprenta de A. Quesada en Santander. Cuando en Santoña se inauguró la primera imprenta —el 5 de junio de 1892—, cuyo propietario era Ricardo Meléndez, salió un número extraordinario del periódico.


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text: En 1894 Fernando Bravo Moreno compró "El Eco", haciendo equipo con Emiliano Pascual Rodríguez y su hijo Luis Pascual Ruiz. Tras un paréntesis de inactividad el periódico reapareció el 9 de agosto de 1906 bajo la dirección de Ricardo Meléndez, el propietario de la imprenta de Santander. En esta segunda época se convirtió en "Semanario de intereses locales", en competencia con el nuevo periódico "El Avisador" con el que mantuvo algunas diferencias. Dejó de existir el 9 de mayo de 1912.


title: Santoña

text: "El Avisador" se anunciaba como "semanario de intereses de Santoña y su comarca" y empezó a editar el 19 de mayo de 1895. Su director y propietario era Fermín Hernández. Uno de sus redactores fue Anselmo Ortiz Dou, que escribía con el [[pseudónimo]] de Sancho Abarca. Su información se basaba sobre todo en los intereses de los pescadores. En 1903 apoyó la campaña del duque de Santoña que se presentaba a [[diputado]] por el distrito de [[Castro Urdiales]].


title: Santoña

text: Hubo otros periódicos de corta vida, llamados:


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text: A las 4 de la tarde del [[11 de noviembre]] de [[1933]] amerizó en la bahía de Santoña el aviador norteamericano [[Lindbergh|Charles Augustus Lindbergh]]. El aviador y su esposa Anne Spencer Morrow estaban realizando una vuelta al mundo en su hidroplano "Albatros". Ese mismo día habían salido del [[lago de Constanza]], entre [[Suiza]] y [[Alemania]], con el propósito de llegar hasta [[Lisboa]], pero las condiciones atmosféricas forzaron al piloto a pedir ayuda y permiso para un amerizaje forzoso, para lo que se puso en contacto con el embajador americano en Madrid. Este a su vez pidió permiso al Gobierno español para que Lindbergh pudiera amerizar en cualquier punto del Cantábrico. Fue así como el piloto llegó a la bahía de Santoña ante el asombro de la gente que en ese momento paseaba por el Pasaje. El marinero Zoilo Fernández se acercó con su lancha al hidroplano y trasladó a Lindbergh a tierra.  [[Archivo:Cantabria Santoña casa familia Albo lou.JPG|miniatura|Casa de la familia Albo en Santoña.]] Fue conducido a la cercana fábrica de Albo, donde se encontraba Roberto González de Córdoba que hablaba inglés y podría servir de intérprete. Venancio Albo se prestó a ser su anfitrión ofreciendo su casona edificada en la calle de Alfonso XII. Tras estas gestiones se dirigieron de nuevo al "Albatros", donde esperaba la esposa de Lindbergh con el equipaje. Después de hacer las oportunas maniobras para dejar el hidroplano bien amarrado en lugar seguro y bajo la vigilancia del [[Carabineros de España|Cuerpo de Carabineros]], volvieron a tierra. Por la noche se desató una [[galerna]] y el ancla del hidroplano garreó, por lo que Lindbergh tuvo que ocuparse nuevamente del aparato y asegurarlo con la ayuda de dos marineros, mientras voluntarios alumbraban la faena con los faros de sus automóviles.


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text: Al día siguiente, domingo, a las 12 de la mañana, Lindbergh y su esposa acompañados de la familia Albo se dirigieron al Ayuntamiento, recibiendo a su llegada una fuerte ovación de casi todo el pueblo que había acudido a la plaza, recordando como años antes, con el [[Spirit of St. Louis]], Lindbergh había realizado la primera [[travesía del Atlántico]] en solitario y sin escalas, entre [[Nueva York]] y [[París]]. Fue todo un acontecimiento. Fueron recibidos por todas las personalidades de Santoña, militares y civiles, y asistieron en el salón de sesiones a un ágape que, según las cuentas registradas en los archivos del Ayuntamiento, fue un gasto extra que el municipio tardó un año en poder pagar. A continuación fueron acompañados en una visita turística.


title: Santoña

text: Por parte del Gobierno y altos cargos de la [[Historia del Ejército del Aire de España#Primeros Pasos del Ejército del Aire|Aeronáutica Militar Española]], recibió Lindbergh telegramas y cartas de simpatía y ofrecimientos constantes de ayuda. El lunes 13 de noviembre, Lindbergh y su hidroavión ya estaban preparados para emprender el vuelo. El pueblo santoñés en pleno acudió a la despedida. A las 10:50 el "Albatros", tras hacer unas evoluciones para calentar motores, emprendió el vuelo rumbo a Lisboa. Hizo un alto en el [[río Miño]], cerca de [[Tuy (Pontevedra)|Tuy]], desde donde mandó un telegrama a la familia Albo. El día 17, reunido el Ayuntamiento de Santoña en sesión plenaria, fue leída (traducida) por el alcalde Gumersindo Valle la nota de agradecimiento que el aviador había dejado: El domingo [[8 de julio]] de [[1934]], a las 10:30 de la mañana, amerizaba en la bahía de Santoña la escuadrilla n.º 6 de hidros, que tenía su base en [[Los Alcázares]] ([[mar Menor]], Murcia), bajo el mando del comandante [[Ramón Franco]], el primer hombre en [[Primera travesía aérea del Atlántico sur|realizar la travesía aérea del Atlántico sur]]. A la escuadrilla le acompañaba la Patrulla del Grupo n.º 10 del [[Base de Hidroaviones del Atalayón|Atalayón de Melilla]]. Estaban realizando un viaje de reconocimiento por la costa española con el propósito de estudiarla para fines militares. La escuadrilla fue recibida por las autoridades civiles y militares, organizando actos festivos y homenajes en los que participó todo el pueblo.


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text: La escuadrilla levantó el vuelo el miércoles 11, en marea baja y con viento racheado del sureste, lo que dificultó el despegue. La despedida fue multitudinaria y la gente disfrutó con las evoluciones artísticas con que les regalaron los pilotos en el aire antes de partir. El periódico de la villa había escrito esta reseña:


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text: La población del [[municipio]] se dedica al [[sector primario]], a la [[construcción]], a la [[industria]] y al [[sector terciario]]. Destaca su puerto pesquero, que es uno de los más importantes de [[Cantabria]]. Es el principal motor de la economía de Santoña y alrededor de él se han desarrollado a lo largo de la historia las industrias conserveras más importantes del la [[Mar Cantábrico|costa cantábrica]].


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text: [[Archivo:Cantabria Santoña antigua fabrica Albo 01 lou.jpg|miniatura|200px|Antigua fábrica de conservas de Albo. 1925]]


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text: A partir de los últimos 20 años del comenzó una época de transformación y desarrollo en el sector industrial y pesquero que continuó durante los 30 o 40 primeros años del . Este desarrollo se debió a una serie de circunstancias favorables, como las adecuadas infraestructuras conseguidas en el puerto, la llegada de industriales y salazoneros italianos y la desgravación del impuesto sobre la sal a partir de 1869. Durante esos años el puerto de Santoña estuvo considerado como el principal puerto pesquero conservero y salazonero, aunque todavía no había entrado la industria de la anchoa fileteada y conservada en aceite. Paulatinamente fueron tomando importancia las empresas de salazón y conserva mientras que las de escabechado mostraban un franco retroceso, aunque hubo fábricas que continuaron con ese sistema a la vez que con la salazón y conserva. La [[salazón]], tanto de marcas italianas como españolas, se exportaba a [[Italia]] por vía marítima: [[Génova]], [[Nápoles]] y [[Livorno]].


title: Santoña

text: Tanto las fábricas como las viviendas de los conserveros fueron apareciendo en la zona destinada para esa industria, delimitada por una línea que iría desde la dársena de la calle de Juan de la Cosa, por Rentería Reyes, Ribera (hoy Juan José Ruano), Abad Paterno hacia el norte hasta llegar a la calle de La Verde. La calle llamada de la Ribera fue emplazamiento de bastantes fábricas, tanto en el pasado como a mediados del . Uno de los conserveros que tuvo allí su factoría fue Vella que levantó en 1910 un gran edificio con fábrica, oficinas y vivienda. Otro conservero importante de esa calle fue Germán Bravo, en 1882, proveedor de la Real Casa y que obtuvo premios en varias exposiciones. Después de la [[Guerra Civil Española]] tuvo su fábrica en esa misma calle, haciendo esquina con la plaza de Abastos, el conservero de anchoas en aceite Juan Collado, cuya producción era prácticamente exportada al extranjero. En el solar de la fábrica se encuentra hoy un supermercado.


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text: [[Archivo:Fabrica anchoas napoli lou.JPG|miniatura|200px|Logotipo de una de las fábricas de italianos afincados en Santoña.]]


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text: Uno de los primeros salazoneros en llegar a Santoña fue Giovanni Vella Scatagliota, trabajador de la empresa italiana Angelo Parodi fu Bartolomeo, en 1868. Al principio los italianos eran asentadores que compraban la salazón y otras conservas elaboradas por los santoñeses, como fue el caso de Angelo Parodi que poseía una gran flota. Fue muy importante la intervención de comerciantes catalanes que, actuando como delegados, dieron lugar a las relaciones con empresas italianas para compras y otras gestiones.


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text: Años más tarde llegaron "salatoris" y profesionales procedentes de distintas ciudades [[Sicilia|sicilianas]], como [[Palermo]], [[Porticello]], [[Terrasini]], [[Sant'Elia]], [[Catania]] o [[Trápani]]. Al principio esos salazoneros llegaba solo a la temporada de la costera del [[bocarte]] para regresar a su tierra después de terminada la labor del salazón y conserva. Pero poco a poco se fueron afincando en Santoña y reclamando a su familia, formando así una colonia de italianos que supo integrarse con toda normalidad en el pueblo, hasta tal punto que la generación siguiente ya fue considerada santoñesa realizándose matrimonios entre unos y otros. En Santoña, en el hay bastantes descendientes de aquellos italianos pioneros de la salazón, manteniéndose así apellidos como Vella, Cefalú, Oliveri, Orlando, Brambilla y tantos otros. Desde 1900 a 1936 llegaron a ser 42 los industriales italianos.


title: Santoña

text: [[Archivo:Box of Engraulis encrasicholus.jpg|miniatura|200px|Cajón de madera con la pesca de anchoa.]] [[Archivo:Anchoas-bote.jpg|miniatura|200px|Anchoas en frascos de cristal.]] La [[salazón]] es una técnica de semiconserva, y por tanto perecedera. La [[Anchoa en salazón|salazón]] de la [[anchoa]] puede almacenarse y esperar su salida pero no por mucho tiempo. A finales del y principios del , las anchoas se vendían en salazón a la industria de la hostelería y a los restaurantes de [[Italia]], donde procedían a la segunda elaboración que consistía en limpiarlas y "sobarlas", añadiendo una cobertura de aceite o de algún otro producto. De esta manera se presentaban al consumidor. La [[Primera Guerra Mundial]] afectó al transporte marítimo y con ello a las exportaciones, repercutiendo en el almacenaje de la salazón. Se corría el peligro de perder las grandes producciones y era necesario buscar una solución. La respuesta vino dada por el salazonero y pionero Giovanni Vella Scatagliota, oriundo de [[Trapani]] en [[Sicilia]]. Este profesional ideó en 1915 la solución de preparar los filetes de anchoa en la propia fábrica, "sobándolos" y dándolos un cubrimiento, primero con mantequilla y pasado el tiempo, con aceite de oliva, tal y como se presentaban para el consumo. Con este doble trabajo, primero salazón y luego preparación y soba de la anchoa, se podía tener listo el producto sin miedo a que se echase a perder en los barriles en que se exportaban.


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text: Para llevar a cabo la manufactura del filete de anchoa "in situ", Vella tuvo que replanter su fábrica, además de ampliar el periodo laboral, lo que supuso un gran avance en la economía de las gentes trabajadoras, que se vieron con unos contratos anuales en lugar de temporales. Tras el periodo de salazón venía el de preparación y soba de los filetes y después el enlatado, clasificación, etc. La idea cundió pronto y muchas de las fábricas santoñesas dejaron de ser solamente de salazón para evolucionar añadiendo el proceso del fileteado en aceite. Una vez elaboradas así las anchoas se exportaban al ramo de hostelería de toda Europa y de Estados Unidos. El consumo nacional llegó años más tarde.


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text: A partir de la década de 1950 se extendió en España el consumo del filete de anchoa en aceite. La mayor expansión se dio entre los años 1960 y 1970, siendo por entonces Cantabria, y en especial Santoña, la principal región exportadora de la anchoa en salazón y en aceite. Contribuyeron a este auge las buenas costeras que se dieron en esos años. Además de las grandes fábricas aparecieron las llamadas "fabriquines", pequeñas industrias familiares que aparecían y desaparecían según las situaciones. En 1960 aparecieron 118 de estas "fabriquines", 28 de las cuales pertenecían a súbditos italianos.


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text: A partir de 1970 se empezó a encarecer la anchoa, decreciendo el mercado de hostelería y los fabricantes lanzaron su producto al consumo directo de compradores particulares, en pequeños formatos que tuvieron gran éxito. Pero los problemas internacionales de limitaciones en las capturas, los problemas nacionales de salarios, costo de los materiales, etc., dieron lugar a una etapa de decadencia.


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text: En los años 1990 el sector conservero afrontó la crisis con grandes esfuerzos y con la ayuda y subvenciones de la Administración y del Gobierno de Cantabria, haciendo inversiones en la construcción de nuevas fábricas con mejores instalaciones. Esas nuevas fábricas se levantaron en el polígono industrial fuera del casco urbano tomando parte en la Asociación de Fabricantes.


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text: Al comenzar el se manifestó la crisis de la costera, dando lugar a la importación de anchoa proveniente de otros mares. La producción del filete de anchoa presentada en formatos de diferente calibre fue, en esos primeros años del , un gran éxito comercial, pese a todas las vicisitudes por las pasó y pasa el gremio.


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text: El puerto de Santoña —diques, muelles, pantalanes, atraques, etc.— ha ido configurándose desde el hasta el día de hoy. La base de toda esta infraestructura hay que buscarla en las primeras obras de cimentación de los diques erigidos por el Gobierno, con la participación económica del Ministerio de Marina y del Ministerio de Guerra, y en el proyecto militar de construir una escollera en la playa sur (del Pasaje). La infraestructura creada con fuertes inversiones por el Gobierno en general y los militares en particular —dársena, escolleras, terrenos para la expansión de la población, extracción de piedra y puesta a punto desde las canteras— dio como resultado un puerto con unas características especiales que le hacen ser uno de los puertos pesqueros más importantes de la costa cantábrica.


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text: Desde la [[Baja Edad Media]] se construían en Santoña embarcaciones destinadas a la pesca y al tráfico comercial. Esa actividad fue creciendo durante los siglos y , y con ella, la demanda de barcos. En el hubo un aumento de la actividad de los astilleros como consecuencia de la construcción de [[galeón|galeones]] para la [[Armada de España|Armada Española]] que tenía lugar en [[Colindres]]. Esos galeones eran conducidos por la ría hasta llegar a Santoña donde se les aparejaba finalmente para la navegación. Los carpinteros de ribera (aquellos que se dedican a hacer trabajos de carpintería en los astilleros) santoñeses tenían fama por su buen hacer y eran requeridos y muy apreciados. Su fama se estableció a lo largo de los siglos y . Junto a ellos había todo un grupo de especialistas relacionados con el trabajo de terminación y puesta a punto de los galeones.


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text: Los astilleros destinados a esos menesteres estaban situados en el "arenal de la ribera sur", lo que hoy es el Pasaje. Tomó el nombre de "El Encinar" por la plantación de encinas que servían de protección a la zona. En los años 1717-1718 Santoña vivió tiempos muy prósperos al establecerse en la villa un Real Astillero con el proyecto de construir 15 navíos para la Armada de [[Felipe V de España|Felipe V]]. Con ese motivo se empezaron las obras de unos diques permanentes, bajo la supervisión de los comisionados reales Pedro Boyer y Cipriano Autrán. Mientras se llevaba a cabo la obra con bastante prisa, en el astillero de El Encinar estaban construyendo los navíos, los mismos que fueron quemados por la expedición anglo-francesa en su incursión de 1719 al mando del caballero Quire (o Guiry). Quemaron también el material almacenado para la construcción de otros 7 barcos y se llevaron como botín, entre otras cosas, 50 cañones operativos. Tras ese desastre, en 1724 se inició el proyecto de ejecutar grandes diques en los que se pudieran construir hasta 8 navíos para la Armada, por considerar esos astilleros poco protegidos. En 1734 hubo un proyecto más ambicioso de tres diques destinados a barcos de guerra, pero las obras no pasaron de la cimintación. A partir de entonces los astilleros santoñeses se dedicaron sólo a los barcos de pesca y mercantes, volviendo a la que había sido su actividad tradicional.


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text: En 1855 se presentó el proyecto para construir una escollera en la parte sur de Santoña (lo que se conoce como El Pasaje), que sirviera al mismo tiempo como muelle. El proyecto, que comprendía la construcción de rampas, escaleras y machinas para facilitar el atraque y carga y descarga de barcos de pesca y mercantes, se aprobó en 1862 y una Real Orden del 13 de febrero de ese mismo año dispuso que los costes corrieran a cargo del Ministerio de Guerra. El muelle-escollera recorrería el gran tramo sur, desde el fuerte de San Martín hasta el edificio de la cárcel (ubicado frente al actual puerto deportivo, en terrenos donde después se construirían edificios de fábricas y otros menesteres). En 1865 se terminaron las obras de relleno y escollera, aunque quedó un espacio sin rellenar entre la línea de costa y la escollera, espacio conocido como "la charca" o "la maruca" que años más tarde serviría como "secadero" de redes; en el se destinó este lugar a pistas deportivas.


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text: En 1895 el Ayuntamiento de Santoña firmó un documento de permuta con los militares por el cual (además de otros asuntos) el muelle sur-escollera pasaba a ser propiedad municipal. Más tarde se vio el gran esfuerzo de mantenimiento que eso suponía y en 1907 el Ayuntamiento negoció con el Estado, cediéndole la escollera para que así costease parte de las obras realizadas y su mantenimiento. Por su parte el Ayuntamiento facilitaba la construcción del nuevo penal (El Dueso). El Estado se hizo cargo de los muelles, escollera, machina y mantenimiento de obras.


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text: [[Archivo:Cantabria Santoña puerto pesquero 01 ni.jpg|miniatura|200px|Muelle norte en 2002]]El plan de obras para la construcción de las dársenas del oeste había sido aprobado en 1842. El proyecto comprendía una dársena cerrada, para uso de la marina de guerra, y otra abierta, que se destinaría a los barcos pesqueros y mercantes. Hasta 1867 no hubo ningún tipo de acuerdo o negociación para el comienzo de las obras. En ese año se resolvió que el Ministerio de Guerra aportaría el 50% del costo y el Ayuntamiento el otro 50% restante. De las dos dársenas proyectadas solo se construyó la destinada a embarcaciones civiles. Las obras se terminaron en 1870 y es lo que se conoció durante muchos años como "muelle viejo".


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text: Con el transcurso de los años y el aumento de la flota pesquera el muelle viejo se quedó pequeño y anticuado, razón por la cual el Ayuntamiento quiso ampliarlo y después construir uno nuevo. Hasta 1954 no se iniciaron las obras de la nueva dársena llamada "muelle nuevo o norte". Además de la obra principal se llevaron a cabo otras secundarias muy necesarias, como fueron las rampas, escaleras de hierro, machinas, dragados y aguadas para suministro de agua a los vapores.


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text: [[Archivo:Cantabria Santoña machina monumento sulero ni.jpg|miniatura|200px|Pescador de sulas sobre la machina]]


title: Santoña

text: La primera machina construida en 1902 en la escollera o muelle sur se hizo de madera y se situó frente a la actual calle de Rentería Reyes. En 1923 se construyó otra machina más cerca de la plaza de toros. En su momento supuso una gran ayuda para determinados barcos no muy grandes que amarraban en ella y realizaban labores de carga y descarga. Esta machina del Pasaje fue todo un símbolo para la ciudad. Con el tiempo se fue quedando pequeña y obsoleta y se fue arruinando su estructura. En el año 2006 fue demolida para construir en el mismo lugar otra más sólida, a imagen y semejanza, más como monumento al pasado que como algo práctico. En ella está situada la estatua del pescador de sulas (obra de José Cobo Calderón). En esta machina nueva puede verse alguna vez una embarcación cargando o descargando mercancía. Pero en realidad tanto esta machina como la anterior que se había quedado vieja para lo que mejor sirve es para el baño y los juegos de la chiquillería del pueblo que tradicionalmente la han venido utilizando a modo de trampolín. Toda la infraestructura portuaria realizada en diversas etapas a expensas del Estado y su Ministerio de Guerra quedó como base importante y necesaria para el desarrollo final del puerto santoñés. Sin aquellas inversiones estatales, el Ayuntamiento nunca habría podido hacer frente a gastos tan elevados.


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text: [[Archivo:Cantabria Santoña puerto deportivo ni.jpg|miniatura|200px|Puerto deportivo.]]


title: Santoña

text: A finales del comenzaron las obras de reestructuración de un nuevo puerto más moderno y rentable. Se hicieron muchos cambios en el llamado "puerto viejo" que se dejó como espacio para el puerto deportivo y otros cambios en el muelle norte, que cobija las grandes embarcaciones de pesca y comercio. Se hicieron además obras de adecentamiento y se levantaron nuevos edificios necesarios para la vida portuaria. En cuanto al muelle-escollera sur había dejado de usarse como astillero o punto de amarre desde hacía mucho. En su lugar existe la playa que comienza en San Martín limitada a todo lo largo por el Pasaje o paseo marítimo. A la altura del monumento de Juan de la Cosa está el embarcadero de la barcaza que hace el trayecto hasta Laredo y del barco turístico que hace el recorrido por la bahía.


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text: [[Archivo:Cantabria Santoña Santa Maria Puerto 02 lou.JPG|miniatura|200px|[[Iglesia de Santa María del Puerto (Santoña)|Iglesia de Santa María del Puerto]] ().]] Hay en este municipio nueve [[Anexo:Bienes de interés cultural de Cantabria #Santoña|bienes de interés cultural]].


title: Santoña

text: La iglesia de Santa María de Puerto tiene categoría de monumento. Su origen se remonta a la primera mitad del . Fue uno de los primeros monasterios de [[Cantabria]] junto con el de San Vicente de Fístoles, en Esles de Cayón. Fue parte de un monasterio de [[benedictinos]], probablemente erigido en el , en época de la repoblación de la zona. Su origen es legendario, puesto que se cuenta que la iglesia fue fundada por [[Santiago el Mayor|Santiago Apóstol]], cuando estuvo en [[España]] en el año 37, con estatus de catedral y que consagró a Arcadio (que más tarde fue san Arcadio) como [[obispo]]. Después, en el es cuando los benedictinos fundarían el monasterio en el mismo lugar.


title: Santoña

text: El monasterio tuvo un amplio dominio jurisdiccional hasta el . A partir del dependió del gran monasterio de Nájera, por decisión del rey. Así se mantuvo hasta el en que desapareció con la [[desamortización de Mendizábal]]. La iglesia que subsiste de este monasterio fue declarada [[Anexo:Monumentos histórico-artísticos de España declarados en 1931|monumentos histórico-artístico]] (equivalente del actual Bien de Interés Cultural) en el año 1931 (publicado en la gaceta del 4 de junio de 1931) y publicado en el [[BOE]] de fecha de 7 de agosto del año 2002.


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text: [[Archivo:Cantabria Santoña Chiloeches lou.JPG|miniatura|200px|[[Palacio de Chiloeches]] ().]]


title: Santoña

text: Esta casona (conocida también como "casa de Maeda") tiene categoría de monumento. Fue mandada construir por Antonio Ortiz de Santelices, marqués de Chiloeches, en los primeros años del , en el barrio de La Cosa. A mediados del este edificio acogió el hospital militar hasta la [[Guerra Civil Española]], en que se habilitó como cárcel. El edificio tiene tres pisos con fachada almohadillada y balcones corridos de hierro. La adornan grandes escudos barrocos; la cornisa está labrada y el tejaroz se apoya sobre zapatas talladas.


title: Santoña

text: En el año [[1972]] fue declarado Bien de Interés Cultural. Es de propiedad privada y se encuentra en estado ruinoso y abandonado.


title: Santoña

text: El emplazamiento de la ciudad de Santoña se consideró desde antiguo privilegiado por su posición estratégica para impedir el acceso a la [[Bahía de Santoña|bahía]]. Sin embargo hubo que construir edificaciones militares para poder defender la plaza en momentos de invasión. En [[1639]], tras la declaración de guerra que hizo Francia a España, los franceses invadieron la costa al mando de [[Henri d'Escoubleau de Sourdis]] y, por ese motivo, años después (en 1689), se empezó a planificar un sistema defensivo que sustituyera las frágiles defensas anteriores, sistema que culminó con la construcción de los fuertes de San Martín y de San Carlos. Así la entrada a la bahía quedó bien protegida.