title: Puelches

text: Poblando principalmente el sur de las actuales provincias de Córdoba y San Luis, (zona de El Cuero), la mayor parte de la provincia de La Pampa, oeste de la provincia de Buenos Aires y extremo suroeste de la provincia de Santa Fe. En el presente los rankülche viven principalmente en áreas rurales y semirrurales del oeste de la provincia de La Pampa. Los puelches lograron desarrollar uno de los principales complejos ecuestres de América, siendo por su destreza como jinetes grandes competidores de los gauchos.


title: Músculo esplenio

text: El esplenio es un músculo ancho y delgado que ocupa toda la altura de la nuca y la parte superior del dorso, situado debajo del trapecio y del esternocleidomastoideo.


title: Músculo esplenio

text: Se origina en la mitad inferior del ligamento de la nuca y en los procesos espinosos de las últimas vértebras cervicales y las 3 o 4 primeras vértebras torácicas, así como en el tercio caudal del ligamento cervical dorsal (septum nuchae). Desde aquí sus fibras se dirigen craneal y lateralmente. Las que proceden de la parte craneal forman un cuerpo muscular aplanado, que se inserta en los dos tercios laterales de la línea occipital craneal y en la cara lateral del proceso mastoides: es el esplenius capitis. Las que proceden de la parte caudal rodean el borde lateral del esplenio de la cabeza y terminan insertándose en el tubérculo dorsal del proceso costotransverso de la tercera cervical y, a veces de la segunda. A esta parte se la denomina esplenius cervicis.


title: Músculo esplenio

text: Origen: Medio inferior del ligamento nucal y procesos espinosos de las vértebras C7 a T3 o T4


title: Músculo esplenio

text: Inserción: proceso mastoides del temporal y tercio lateral de la línea nucal superior del occipital


title: Músculo esplenio

text: Origen: Procesos espinosos de vértebras T3 -T6


title: Músculo esplenio

text: Inserción: procesos transversos de vértebras C1-C3


title: Músculo esplenio

text: El esplenio está inervado por los ramos posteriores de los nervios cervicales, y en particular por el nervio occipital mayor


title: Músculo esplenio

text: Tiene una función unilateral y otra bilateral; la primera es de inclinación y rotación de la cabeza hacia el mismo lado y la segunda es de extensión o hiperextensión del cráneo y el cuello.


title: Músculo flexor radial del carpo

text: El músculo flexor radial del carpo o palmar mayor es un músculo del antebrazo situado por dentro del pronador redondo y que junto a él y al palmar menor y el cubital anterior forman el primer plano o plano superficial del grupo de músculos anteriores del antebrazo. Por su origen común, estos cuatro músculos también reciben el nombre de epitrocleares.


title: Músculo flexor radial del carpo

text: Se origina en la epitróclea. Desde ahí se dirige hacia abajo y hacia afuera para continuarse con un tendón en el tercio inferior del antebrazo hasta insertarse en la cara anterior del extremo superior del segundo metacarpiano. Su acción es de flexor principal de la muñeca, con tendencia a su abducción y pronación. También es flexor del codo.


title: Músculo flexor radial del carpo

text: Inervado por el nervio mediano. Vascularizado por ramas de las arterias cubital y radial.


title: Músculo flexor radial del carpo

text: En las radiculopatías cervicales cuando hacemos estudio neurofisiológico en la exploración EMG suele objetivarse denervación del Tríceps braquial y sobre todo del Flexor Radial del Carpo.


title: Músculo subescapular

text: El músculo subescapular es un músculo ubicado en la región del hombro, en la parte anterior de la escápula, cubriendo la fosa subescapular. Su función principal es la rotación interna de la articulación escapulohumeral.


title: Músculo subescapular

text: Es inervado por el nervio subescapular (C5-T1)


title: Músculo subescapular

text: Su origen se encuentra en la totalidad de la superficie de la fosa subescapular. Sus fibras convergen hacia la base de la apófisis coracoides, bajo la que se deslizan para ir a insertarse en el tubérculo menor del húmero. Situado entre la escápula y el músculo serrato anterior que lo separa del tórax, no participa en el modelado del hombro. Su acción principal es la rotación medial de la articulación del hombro.


title: Músculo palmar corto

text: El palmar corto es un pequeño músculo intrínseco de la mano, perteneciente al grupo muscular de la eminencia hipotenar. Este grupo está compuesto por cuatro músculos, anexos al dedo meñique, superpuestos, desde la profundidad hasta la superficie, en el orden siguiente: 1) Oponente del meñique; 2) Flexor corto del meñique; 3) Abductor del meñique  4) Palmar corto.


title: Músculo palmar corto

text: El músculo palmar corto es una lámina muscular aplanada, delgada y cuadrilátera, situada en el tejido celular subcutáneo. Se trata de un músculo cutáneo, separado de los otros músculos de la eminencia hipotenar por la aponeurosis palmar.


title: Músculo palmar corto

text: Está formado por fascículos paralelos que se dirigen de lateral a medial y un poco de superior a inferior. Se extienden desde el borde medial de la aponeurosis palmar hasta la cara profunda de la dermis, siguiendo el borde medial de la eminencia hipotenar.


title: Músculo palmar corto

text: El músculo palmar corto deprime la cuenca de la palma al tensar la piel sobre la eminencia hipotenar y forma un surco nítido, lo que podría mejorar la función de agarre.


title: Músculo palmar corto

text: El palmar corto está inervado por el ramo superficial del nervio cubital.


title: Músculo palmar corto

text: No debe confundirse el palmar corto con el palmar largo (anteriormente llamado palmar menor) ni con el flexor radial del carpo (anteriormente llamado palmar mayor), los cuales son músculos del antebrazo.


title: Pro-Pain

text: Pro-Pain es una banda estadounidense de Hardcore fundada en los 90 por el vocalista y bajista Gary Meskil y el bateristaDan Richardson, ambos miembros fundadores de Crumbsuckers. Su sonido se caracteriza por mezclar géneros del Metal como el Thrash y Groove con influencias de hardcore/punk y ritmos callejeros como el hip hop, resultando en un estilo denominadoNu Metal. Considerados también una banda perteneciente a la nueva ola del New York Hardcore.


title: Pro-Pain

text: Su disco más representativo es "Foul Taste of Freedom".


title: Músculo supraespinoso

text: El músculo supraespinoso es un músculo piramidal que se encuentra en la región posterosuperior del hombro, en la fosa supraespinosa de la escápula; de forma triangular.


title: Músculo supraespinoso

text: Lo inerva el nervio supraescapular, con aportes nerviosos de C4, C5 y C6, mayoritariamente de C5.


title: Músculo supraespinoso

text: Se origina en la fosa supraespinosa de la escápula (u omóplato), y el tendón pasa por debajo del acromion y se fija en la punta de la tuberosidad mayor del húmero (antiguamente troquiter). Aprovecha la bolsa subdeltoidea (la cual está encima de su tendón) para no rozar con el acromion. Es un músculo profundo (no se puede palpar fácilmente) que está cubierto en gran parte por el trapecio.


title: Músculo supraespinoso

text: Realiza un movimiento de abducción de la articulación escapulohumeral (cuando se realiza con cargas livianas y con poca velocidad). Antiguamente se pensaba que era el músculo que iniciaba la abducción del hombro, pero estudios recientes han demostrado que tanto el deltoides como el supraespinoso están activos desde el inicio del mismo.


title: Músculo infraespinoso

text: El músculo infraespinoso () es un músculo que se origina en la fosa infraespinosa, que ocupa totalmente, y desde ahí su tendón se dirige a la cara postero-externa del tubérculo mayor del húmero (conocido como troquiter, más específicamente se dirige a la carilla más externa del troquiter). Este músculo es superficial pero está cubierto por una fuerte fascia que lo aplasta contra la escápula.


title: Músculo infraespinoso

text: Se origina en los dos tercios internos de la fosa infraespinosa de la escápula, y se inserta en la tuberosidad mayor del húmero, por detrás del músculo supraespinoso.


title: Músculo infraespinoso

text: Está inervado por el nervio supraescapular, que viene de las ramas de C5 y C6 del plexo braquial.


title: Músculo infraespinoso

text: Está irrigado por la arteria supraescapular.


title: Músculo infraespinoso

text: Su función es de rotador externo, coaptador (REGULAR) y tiene poca capacidad de abducción.


title: Géminos

text: El músculo gémino se bifurca en dos vertientes, ("Gemellus inferior y superior")ambas, se encuentran en la parte profunda de la región glútea, son pequeños y aplanados. Ocupan el borde superior e inferior del agujero obturador.


title: Géminos

text: ·Gémino superior: Cara externa del coxal, por encima de la espina ciática. ·Gémino inferior: Cara externa del coxal, por debajo de la espina ciática. Parte media del trocanter mayor.


title: Géminos

text: ·Gémino superior: Nervio Obturador interno. ·Gémino inferior: Nervio cuadrado femoral.


title: Géminos

text: -Rotador externo de cadera y muslo. -Aductor (aproximador). -Abdcutor (separador).


title: Géminos

text: Véase gémino inferior y gémino superior.


title: Músculo obturador interno

text: El músculo obturador interno se origina en la superficie intermedia de la membrana obturadora, en el isquion cerca de la membrana, y el borde del pubis. Sale de la cavidad pélvica por el agujero ciático menor, se sitúa en parte dentro de la pelvis, y en parte en la región posterior de la cadera.


title: Músculo obturador interno

text: Su función es la de rotador externo de la cadera.


title: Músculo obturador interno

text: Se inserta en la superficie interna de la pared anter-lateral de la pelvis, donde rodea la parte más grande del foramen obturador, se inserta en la rama inferior del pubis e isquion, y en su otro extremo en la superficie interna del hueso de la cadera debajo y detrás de borde pélvico, alcanzando la parte superior de foramen ciático mayor sobre y detrás del foramen obturador debajo y en de frente.


title: Músculo obturador interno

text: También surge de la superficie pélvica de la membrana obturadora excepto en la parte posterior, del arco tendinoso que completa el canal de paso de los vasos y el nervio obturador y, en cierta medida, de la fascia obturadora, que cubre el músculo.


title: Músculo obturador interno

text: Las fibras convergen rápidamente hacia el foramen ciático menor y terminan en cuatro o cinco bandas tendinosas, que se encuentran en la superficie profunda del músculo; estas bandas se reflejan en ángulo recto sobre la superficie acanalada del isquion entre su espina dorsal y la tuberosidad.


title: Músculo obturador interno

text: El tendón se inserta en el trocánter mayor del fémur proximal.


title: Músculo obturador interno

text: El músculo obturador interno también está inervado por el nervio que va al músculo obturador interno (L5, S1).


title: Músculo pronador cuadrado

text: El pronador cuadrado es un músculo ubicado en la región de la muñeca. Está bastante alejado del punto de apoyo, lo que hace que con una leve contracción produzca la pronación. Se origina en la cara anterior del cuarto inferior de la Ulna y se inserta en el cuarto distal de la superficie anterior del radio.


title: Músculo pronador cuadrado

text: Este músculo es el pronador principal del antebrazo, independientemente del ángulo de la articulación del codo. Su tono supera al del bíceps y por eso es que en reposo los codos se disponen en pronación.


title: Músculo pronador cuadrado

text: Está inervado por el nervio interóseo, rama del mediano. (proveniente del plexo braquial)


title: Francisco Tadeo Díez de Medina

text: Francisco Tadeo Díez de Medina y Vidango (1725, La Paz—1803, Santiago de Chile) fue un político español y alcalde ordinario de la ciudad de La Paz en dos oportunidades y oidor de la Real Audiencia de Chile entre diciembre de 1801 y enero de 1802, cuando desempeñó interinamente el cargo de gobernador de Chile.


title: Francisco Tadeo Díez de Medina

text: Nacido en La Paz, se educó en la Universidad Mayor Real y Pontificia San Francisco Xavier de Chuquisaca. Construyó para su residencia el actualmente llamado Palacio de los Condes de Arana, actual residencia del Museo Nacional de Arte de Bolivia, situado en una de las esquinas de la Plaza Murillo. Tras la fallida rebelión de Túpac Katari, quien había revivido el anterior levantamiento de Túpac Amaru II, fue Diez de Medina el juez que lo condenó a morir descuartizado. En su sentencia de 1781 dijo:  Díez de Medina fue también un acaudalado comerciante, en su ámbito uno de los más prósperos del siglo XVIII. Su riqueza distribuida en haciendas, bienes urbanos, y comercios locales e internacionales logró establecer seis familias de comerciantes terratenientes.


title: Maria-sama ga Miteru

text: , también conocida de manera informal como , es una serie japonesa de novelas ligeras shōjo dentro de los géneros de drama, comedia y romance yuri, creada originalmente en febrero de 1997 por Oyuki Konno e ilustrada por Reine Hibiki.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Concebida inicialmente como una historia corta dentro de la revista "Cobalt", debido a su éxito se convirtió en una serie de novelas que abarcó treinta y nueve volúmenes, desde 1998 hasta 2012.


title: Maria-sama ga Miteru

text: El argumento es realista. En la historia tienen una fuerte presencia los personajes femeninos y la austeridad del ambiente. Su trama es de ritmo lento y está centrada en las relaciones de los personajes; esto último se ha asociado al lesbianismo de algunos personajes, que consiste en un amor idealizado.


title: Maria-sama ga Miteru

text: En febrero de 1997, Oyuki Konno, una novelista japonesa que tenía ya algunas obras escritas y había ganado premios en 1993 por la serie de novelas "Yume no Miya", publicó en la revista "Cobalt" una historia corta llamada "María-sama ga Miteru", acerca de las vivencias de estudiantes de preparatoria en un colegio austero y elegante llamado "Colegio Lillian para Señoritas". El éxito de dicha historia dentro de la revista llevó a Konno a lanzar su historia aparte como una nueva serie de novelas.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Así, el 10 de mayo de 1998, publicó el primer volumen de la novela "María-sama ga Miteru", con la ayuda de Hibiki Reine, una dibujante especializada en shōjo, para diseñar las ilustraciones complementarias de los personajes. Este volumen es el inicio verdadero de la serie (la historia original de 1997 fue reinsertada en el noveno volumen, en 2001). En febrero de 2003, y ya con más de doce volúmenes publicados, Oyuki retomó de manera paralela a la novela, la publicación de historias cortas de dicha serie en la revista "Cobalt", y a finales de ese mismo año se anunció la adaptación de la novela a la televisión japonesa como anime en una temporada de trece capítulos desde enero del 2004 hasta marzo de 2004, con la ayuda de la empresa Studio DEEN; asimismo, paralelamente en febrero de 2004, se lanzó la adaptación al manga con los dibujos de Satoru Nagasawa.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Dado el éxito de la primera temporada de la serie de anime y el hecho de que esta temporada solo cubrió hasta el sexto volumen, se decidió lanzar entre julio y septiembre de ese mismo año la segunda temporada de anime para la televisión, con trece capítulos y con el mismo personal que trabajó en la primera temporada; dicha temporada llegaría hasta el volumen once de la novela. Adicionalmente en 2004 se empezó a tomar un carácter más comercial a la serie con la publicación de CD dramas de la serie, usando como voces los mismos actores de voz de la serie de anime. También en dicho año se estrenó un omake que apareció en los DVD de la serie de anime llamada y que era una parodia animada breve de la serie de anime; adicionalmente en el 2004 se publicaron las bandas sonoras de las dos temporadas con la ayuda del dúo musical ALI PROJECT.


title: Maria-sama ga Miteru

text: En 2005 la autora siguió publicando más volúmenes de novelas, más historias cortas, CD dramas y nuevos tomos de manga. En ese año continuó con la salida de más productos comerciales tales como tres CD de "Image Album" (canciones inéditas que no salieron como OST) y mercancía variada. A finales de ese año se anunció el "Proyecto María 2006", y que abarcaría con la salida de más productos de colección, eventos públicos y la presentación de la tercera temporada de anime en julio del 2006.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Así, a comienzos de 2006, se estrenaron emisiones de radio por Internet, donde las protagonistas son las actores de voz principales de la serie de anime y dichas emisiones eran comentarios acerca de las novedades de la serie y otras situaciones cómicas fuera de la trama principal de la novela. Algunas de estas presentaciones fueron hechas con público en diversos eventos de convención. En agosto de este año, se anunció definitivamente la tercera temporada de anime, en esta ocasión presentada en formato de OVA y que estaría situada históricamente después de la segunda temporada, y con el mismo elenco de actores de voz; esta serie de OVA fue presentada entre noviembre de 2006 y julio de 2007.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Esta serie fue poco conocida fuera de Japón. Sin embargo, la serie de novelas ha sido licenciada y traducida oficialmente en Corea del Sur y Alemania. En mayo de 2006 se anunció oficialmente que la serie de anime había sido licenciada en España para su doblaje, por parte de Jonu Media y salió a la venta en DVD en dicho país en abril de 2008 y fue emitida por el canal Buzz. En América Latina no se ha licenciado esta serie en ninguna forma.


title: Maria-sama ga Miteru

text: La edición de agosto de 2007 de la revista "Cobalt" anunció la presentación de la cuarta temporada animada de la serie; sin embargo, no se había revelado inicialmente si iba a ser presentado en la televisión o mediante un OVA. Finalmente, en enero de 2008 se anunció que sería televisada dicha temporada en el mes de enero de 2009.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Paralelamente, desde agosto de 2008, se ha publicado una historia "spin-off" de la serie original llamada , en la que se cuenta la historia de los estudiantes del Colegio Hanadera, un colegio privado para varones que aparecía en la serie original. Su protagonista es Yuki Fukuzawa, hermano de Yumi Fukuzawa, protagonista de la trama principal. Hasta el momento solo se ha publicado un volumen en formato de novela ligera.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Esta serie se centra en las vivencias de las estudiantes del Colegio Privado Lillian para Señoritas, en especial del consejo de estudiantes de dicho colegio, llamado Yamayurikai. Puede considerarse una serie en la que se enfoca a muchos personajes, sobre todo en las relaciones mutuas que tienen éstas, muy emparentada a la relación fraternal, en el desarrollo de la historia. Una peculiaridad es que esta serie usa términos variados del catolicismo, la botánica y el idioma francés; de hecho en la serie es subtitulada al francés como La Vierge Marie vous regarde, ("La Virgen María nos está mirando").


title: Maria-sama ga Miteru

text: La escuela, según la serie, fue fundada en 1901 en la localidad de Musashino, cerca de Tokio. Es considerado como un elegante, pulcro y prestigioso colegio católico dentro de Japón; las estudiantes y graduadas son muy respetadas y tienen buena posición social; el respeto al colegio es tal que generaciones de mujeres de una misma familia han cursado en Lillian. En el colegio se aplica una tradición en preparatoria basada en el sistema de los "senpai" y "kōhai", aunque más formal, llamada ""sistema sœur"" ("sœur", en francés, "hermana"), en la que una estudiante de segundo o tercer año de preparatoria llamada "grande sœur" (hermana mayor), da su rosario a una estudiante de un año menor llamada "petite sœur" (hermana menor) (si la "grande sœur" está en segundo año, debe dar su rosario a una estudiante de primer año; si está en tercer año, puede dar su rosario a una estudiante de segundo o primer año).


title: Maria-sama ga Miteru

text: La historia también ofrece elementos de romance o insinuaciones de romance en el desarrollo de las relaciones sœur de algunas personajes (se ha catalogado esta serie aparte de shōjo como una serie "yuri", pero no una relación formalmente lésbica dominado con hechos físicos sino con relaciones platónicas); también el uso persistente de flores, sobre todo de la rosa y el lirio que han influido en la historia; de hecho "yuri" en japonés significa lirio y el lirio es la flor que representa la Virgen María, ya que el lirio es designado en el catolicismo como símbolo de pureza y virginidad, y se asocia esta pureza con el "Yamayurikai" y con el "Colegio Lillian", del cual toman su nombre del lirio (la primera del japonés y la segunda del latín "lilium").


title: Maria-sama ga Miteru

text: Con estas características combinadas en el argumento hace recordar un poco a otras series antiguas del mismo género como Oniisama e... o Shōjo Kakumei Utena, pero tal vez sin la persistencia de una relación amorosa de hecho como tema central, sin perder la elegancia y la austeridad de la historia y de los personajes.


title: Maria-sama ga Miteru

text: La serie se desarrolla con hechos muy naturales y casi similares a la vida real, con ambientes y locaciones de la vida real. Igualmente esta serie posee una trama dramática del cual no se espera situaciones irreales o sobrenaturales, como en muchas otras series de anime, en específico del tipo mágico. Adicionalmente la mayoría de los personajes están conectados de algún modo con el colegio (o estudian en dicha escuela o se graduaron de ésta o son parientes de alguna estudiante), dando así a esta locación un punto central de toda la serie.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Hasta ahora, la novela ha abarcado más de dos años desde el ingreso de Yumi Fukuzawa, la protagonista principal, al primer año de preparatoria del Colegio Lillian y su primer contacto con Sachiko Ogasawara, estudiante del segundo año de preparatoria; quien al inicio sólo la admiraba por su popularidad y que después se convertirá en su onee-sama. En esta historia Yumi se adentra al exclusivo y restringido mundo del Yamayurikai y sus integrantes, y posteriormente se convierte en el centro de atención tanto del consejo como del resto del Colegio por su intrincada y común personalidad.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Como se había explicado antes, en esta serie se utilizan vocablos especiales sobre todo algunos tomados del francés:


title: Maria-sama ga Miteru

text: El es el principal escenario de toda la historia. Es un colegio privado católico y donde únicamente estudian mujeres. Fundado, según la novela, en 1901 (año 34 de la Era Meiji) en la localidad de Musashino en Tokio, es un centro educativo completo (es decir, posee desde parvularios hasta una Universidad y ofrece hasta dieciocho años de educación completa) y es administrado por una misión de monjas.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Inicialmente fue un colegio donde estudiaban las hijas de los nobles. En la actualidad es un colegio donde estudian las hijas de las familias adineradas. El colegio modelo en el que pudo haberse inspirado la novela fue el ; de hecho el Colegio Lillian fue basado en el colegio "Musashino Joshi-Gakuin". Sin embargo no tiene las facilidades de ser una escuela católica o de ofrecer una educación continua.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Entre las facilidades del Colegio Lillian, aparte de los salones de clase, existen una iglesia, un invernadero, un dōjō de kendō, un auditorio, un parque, y la "Mansión de las Rosas". Es característico que las estudiantes posean una buena conducta y buenos modales; sumado a la sencillez de su uniforme sailor fuku largo de color verde oscuro.


title: Maria-sama ga Miteru

text: El sistema es una tradición aplicada en la preparatoria del Colegio Lillian; es una tradición muy popular y famosa en el colegio, comparable con los "senpai" y "kohai", pero tiene matices más sentimentales a modo de "hermanamiento" entre las estudiantes.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Una estudiante de segundo o tercer año debe escoger a una estudiante de año menor en la preparatoria, con el consentimiento de esta última, para formalizar la relación. La ceremonia se realiza obsequiando el rosario de la "grande sœur" a su escogida realizando un juramento o promesa; y automáticamente será su "petite sœur". La relación durará hasta que la "grande sœur" se gradúe de la preparatoria o hasta que una de las dos estudiantes se encuentre insatisfecha con su "sœur" y termine devolviendo el rosario, puede haber reconciliación entre ellas si ocurre el último caso (como con Rei y Yoshino). También puede existir el caso de las estudiantes de segundo año que pueden ser "petite sœur" de una estudiante de tercer año y ser "grande sœur" de una estudiante de primer año.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Con este traspaso sucesivo de la relación sœur cada año, mantiene la línea de la tradición a través del tiempo, sobre todo con la sucesión de las Rosas. Mucho se ha dicho de esta relación en la novela, ya que este hermanamiento puede crear una "conexión íntima" entre una estudiante mayor y menor durante su vida escolar, en algunas estudiantes esta relación puede ser una mera formalidad del colegio, en otras una buena amistad y en rarísimas ocasiones, una expresión de amor y noviazgo. Esta tradición no es obligatoria para todas las estudiantes, existen casos de estudiantes que no tienen relación sœur (por ejemplo, Katsura).


title: Maria-sama ga Miteru

text: No hay que confundir este término con las monjas católicas, que laboran en dicho colegio, llamadas también "hermanas", pero que en japonés son llamadas de otro modo ( "shisutā"; del inglés "sister").El es el principal consejo estudiantil del colegio Lillian, y goza de gran prestigio; en dicho consejo se toman decisiones importantes acerca de actividades y otros eventos culturales que se realicen en el colegio. Literalmente significa "El Club del Lirio de Montaña", este nombre le fue dado por la canción infantil "Maria-sama no Kokoro" ("El Corazón de la Virgen María").


title: Maria-sama ga Miteru

text: Debido a que este consejo (sobre todo las Rosas) tiene en sus manos una gran cantidad de trabajo por realizar, son asignadas funciones especiales de asistencia a las Rosas en Bouton, Rosas en Bouton petite sœur e inclusive amistades íntimas de confianza. El respeto que se tiene dicho consejo es tal que no es permitido la presencia de otras estudiantes en el edificio del consejo sin el consentimiento de las miembros.


title: Maria-sama ga Miteru

text: La es el edificio donde se reúne el Yamayurikai, y se encuentra dentro del colegio, que consiste en dos plantas, la segunda planta es en donde se encuentra la sala donde discuten las miembros del consejo. Este lugar también es un escenario importante en la novela.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Una rosa (, "bara-sama"; , "rosa") es la miembro máximo del Yamayurikai, aunque también se puede generalizar a todas las miembros del Yamayurikai como rosas. Toma las decisiones importantes dentro de este grupo, ya que tiene el mando del consejo estudiantil del colegio y tiene un respetado prestigio dentro de éste, a veces sus decisiones implican desarrollo de actividades y eventos estudiantes oficiales dentro del colegio, su cargo dura un año escolar.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Sólo tres estudiantes del colegio tienen el rango de Rosa, que peculiarmente tienen nombres de especies de rosas de diferentes colores (rojo, blanco y amarillo), según la nomenclatura binominal: "Rosa Chinensis" (, "Rosa Kinenshisu"; , "Benibara-sama") que representa a la familia de las rosas rojas, "Rosa Gigantea" (, "Rosa Gigantia"; , "Shirobara-sama") que representa a la familia de las rosas blancas; y "Rosa Fœtida" (, "Rosa Fetida"; , "Kibara-sama") que representa a la familia de las rosas amarillas.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Este puesto puede ser convocado a una elección estudiantil entre la "Rosa en bouton" (futura "Rosa") y las candidatas rivales que se presenten (puede ser cualquiera estudiante del colegio).


title: Maria-sama ga Miteru

text: La rosa en bouton (, "Rosa no tsubomi"; , "rosa an būton"; literalmente, brote de rosa) es la "petite sœur" de una rosa, y toma el nombre de la especie de rosa que tenga su onee-sama, es decir, "Rosa Chinensis en bouton" (, "Rosa Kinenshisu an Būton"; "Benibara no Tsubomi"), "Rosa Gigantea en bouton" (, "Rosa Gigantia an Būton"; , "Shirobara no Tsubomi") y "Rosa Fœtida en bouton" ( "Rosa Fetida an Būton"; , "Kibara no Tsubomi").


title: Maria-sama ga Miteru

text: Forma parte del Yamayurikai y probablemente sea una Rosa en el siguiente curso, a menos que alguna estudiante fuera del Yamayurikai quiera aspirar para Rosa mediante votación. Debe ser de un grado escolar inferior al de su onee-sama y por lo general realiza las actividades que decidan las Rosas, como una asistente; también ejerce su cargo por un año escolar.


title: Maria-sama ga Miteru

text: La rosa en bouton petite sœur (, "Rosa no tsubomi no imōto"; , "rosa an būton puti sūru"; literalmente, hermana menor del brote de rosa) es la "petite sœur" de una rosa en bouton; también toman el nombre de la especie de rosa que tenga su onee-sama, es decir, "Rosa Chinensis en bouton petite sœur" (, "Rosa Kinenshisu an Būton Puti Sūru"; , "Benibara no Tsubomi no Imōto"), "Rosa Gigantea en bouton petite sœur" (, "Rosa Gigantia an Būton Puti Sūru"; , "Shirobara no Tsubomi no Imōto") y "Rosa Fœtida en bouton petite sœur" (, "Rosa Fetida an Būton Puti Sūru"; , "Kibara no Tsubomi no Imōto").


title: Maria-sama ga Miteru

text: Debe ser de un grado escolar inferior al de su onee-sama y realiza actividades menores como asistente de las Rosas en bouton y también se encarga de la limpieza y otros servicios (como servir té y bocadillos) dentro del Yamayurikai. Realizan este cargo por un año escolar y al siguiente año pasa a convertirse automáticamente en "rosa en bouton".Cada año el Yamayurikai renueva los puestos durante el inicio de cada año escolar y termina con la graduación de las Rosas; aunque pueden haber excepciones especiales como la terminación de una relación sœur. A continuación se muestran los cargos a partir del comienzo de la historia.


title: Maria-sama ga Miteru

text: En el primer año de la historia (del volumen 1 al 19), la composición del consejo era la siguiente:


title: Maria-sama ga Miteru

text: Nota:


title: Maria-sama ga Miteru

text: ¹ Debido a que Sei no escogió "petite sœur" en el año anterior debido al problema con Shiori Kubō, tuvo que esperar el año siguiente para elegir a Shimako, que estaba en primer año.


title: Maria-sama ga Miteru

text: En el segundo año ahora que Yōko, Sei y Eriko se graduaron, el consejo está formado de la siguiente manera (del volumen 19 al 35):


title: Maria-sama ga Miteru

text: Notas:


title: Maria-sama ga Miteru

text: ¹ Fue escogida como "petite sœur" por accidente, cuando Yoshino pensó que estaba en la preparatoria, pero aún cursa el tercer año de secundaria y deberá al menos llegar a primer año de preparatoria para estar en el Yamayurikai.


title: Maria-sama ga Miteru

text: ² Hasta el volumen 31 de la novela, "Bara no Hana Kanmuri", Yumi no poseía "petite sœur" y existió una disputa entre Kanako Hosokawa y Tōko Matsudaira. En ese volumen, Tōko le pide a Yumi el rosario y se convierte en su "petite sœur".


title: Maria-sama ga Miteru

text: ³ Debido al problema de Sei, aún seguía abolido el cargo de "Rosa Gigantea en bouton petite sœur" en este año, ya en el año siguiente se restaura el cargo porque Noriko estará en 2.º año. Esto quiere decir que tanto Shimako como Noriko son "Rosa Gigantea" y "Rosa Gigantea en bouton" por dos años, en vez de un año tradicionalmente.


title: Maria-sama ga Miteru

text: En el tercer año Sachiko y Rei se gradúan (volumen 35), por lo que el Yamayurikai se compone de la siguiente manera:


title: Maria-sama ga Miteru

text: Estas novelas son presentadas como volúmenes separados y son publicados bajo el patrocinio de la Revista Cobalt.Estas historias inéditas breves de algunas páginas hechas por Oyuki Konno, son publicadas en la edición bimensual de la Revista Cobalt de la Editorial Shueisha.El manga es publicado por Margaret Comics de la Editorial Shueisha desde el 2004, el argumento sigue siendo el mismo al de la novela; la historia es hecha por Konno Oyuki y las ilustraciones son realizadas por la mangaka Satoru Nagasawa.Ocasionalmente la Revista Cobalt de la Editorial Shueisha, publicaba algunas historias originales en formato de manga con dibujos hechos por Reine Hibiki, basados en algunas escenas de la novela.La serie de anime se realizó en cuatro temporadas desde el 2004 siendo las dos primeras transmitidas el mismo año, la dirección estuvo a cargo de Yukihiro Matsushita y la producción por Studio DEEN. Cada una de las dos primeras temporadas consistió de 13 capítulos, todas transmitidas por TV Tokyo. El título original de cada capítulo aparece en japonés y francés.


title: Maria-sama ga Miteru

text: En noviembre de 2005 se anunció una tercera temporada de anime en formato OVA y que estaría situado históricamente después de la segunda temporada de televisión; en agosto de 2006 se comenzó a publicar mayores detalles de esta temporada y los volúmenes a publicar (en total cinco). Cada OVA fue publicado cada dos meses a partir del 29 de noviembre de 2006 al 25 de julio de 2007, con una duración de 50 minutos aproximadamente cada uno. Cada volumen tuvo dos ediciones: una estándar y una edición de colección.Esta temporada se estrenó el 3 de enero de 2009 y finalizó el 28 de marzo de 2009, fueron presentados 13 capítulos:Estos relatos especiales están basados en las historias de las novelas, las seiyū son las mismas que dan la voz en la serie de anime. Son publicados por Editorial Shueisha.En 2004 se publicaron dos CD que contenían la música original de fondo (banda sonora) de la serie de anime; un CD por cada temporada. En el 2005 se promocionaron tres CD a modo de "Image Album", cada uno dedicado con 7 canciones (1 opening vocalizado, 3 intermedios instrumentales dedicados a cada personaje, 1 ending vocalizado y las versiones del opening y ending en formato de karaoke) a cada una de las tres familias de rosas; las canciones vocalizadas fueron cantadas por las seiyū de la serie de anime.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Notas


title: Maria-sama ga Miteru

text: Este omake fue producido con la salida de las ediciones de DVD de las dos temporadas de anime y representan una parodia de dos minutos de los personajes en estilo chibi. Cada temporada tiene siete capítulos y cuentan con la participación especial de Yukihiro Matsushita quien se parodia a sí mismo dando la voz del director.También se han emitido en la radio por Internet, en el canal "Animate", especiales de las serie de aproximadamente media hora de duración, sin embargo éstos no tienen relación con la historia original de la novela o del anime y que eran más bien una especie de omake de la serie con coloquios y publicidad, inicialmente se hizo un especial de Navidad, el 22 de diciembre de 2005 y desde marzo hasta noviembre de 2006 se emitieron 19 episodios; adicional se presentaron dos especiales, uno de primavera (25 de enero de 2007) y uno del festival Hinamatsuri (1 de marzo de 2007). Fueron presentadas por Kana Ueda (seiyū de Yumi), aunque ocasionalmente se presentaban como invitadas algunas seiyū de la serie.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Una segunda temporada se comenzó a emitir desde el 27 de agosto de 2008 en el mismo canal de manera mensual. Adicionalmente en esta temporada se presentaron dos especiales, uno de otoño (14 de septiembre de 2008) y uno de Navidad (24 de diciembre de 2008).


title: Maria-sama ga Miteru

text: Adicionalmente se han publicado varios CD que contienen los especiales de radio:


title: Maria-sama ga Miteru

text: Dentro de ellos están insertos los siguientes radiodramas:Con un carácter más comercial y menos argumentativo, se han presentado de manera especial algunas mercancías y objetos de colección. Figurinas, pósters, cartas, botones, muñecas entre otros objetos son mostrados en venta cada cierto tiempo.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Debido a las múltiples relaciones entre las personajes de la serie, muchos fanáticos de la serie han creado diversos medios tales como dōjinshis, fanarts, fanfics, parodias, hasta inclusive otras series se han inspirado en el argumento de la serie.


title: Maria-sama ga Miteru

text: Algo que ha caracterizado en los fanáticos es la identificación de las personajes con alguna de sus características, en muchos fanarts se muestra a Yumi como una mapache, a Yoshino como una gata y a Shimako como un conejo; o en algunas parodias exagerando el tamaño de Kanako o atribuyendo el peinado de Tōko con taladros reales. En otras ocasiones los fanáticos muestran situaciones más inusuales e íntimas entre las personajes, mostrando a veces relaciones más explícitas que en la serie.


title: Maria-sama ga Miteru

text: A pesar que oficialmente la serie no ha presentado videojuegos, existen diversos juegos dōjin basados en la serie, entre los cuales se destacan: "Maribato!" (hecho por "DK-Soft"), "Rosa Chinesis Four Hand" y "Lilian Fourhand: Nuclear Sœur the Fighter" (ambos hechos por "French Bread".)


title: Maria-sama ga Miteru

text: Desde la aparición de Maria-sama ga Miteru, han aparecido otras series de anime, manga y videojuegos con un argumento similar de colegios privados con un complejo sistema de hermandades con consejos estudiantiles de nombres sofisticados, algunos de estos son Strawberry Panic! y Otome wa Boku ni Koishiteru. También se realizó una película no oficial de carácter pornográfico con personajes reales vestidos en cosplay encarnando a las personajes de la serie, basándose en la historia original y que tenía como título "Maria-sama ga Miteiru" (con una I adicional).


title: Back office

text: En la gestión empresarial el back office (en español significa literalmente oficina trasera, oficina de trastienda u oficina de respaldo)  es el conjunto de actividades de apoyo al negocio, es la parte de las empresas o unidad de ella que lleva a cabo las tareas destinadas a gestionar la propia empresa y que no tienen contacto directo con el cliente, como las labores informáticas y de comunicaciones, de gestión de recursos humanos, contabilidad y otros en el ámbito económico-financiero.


title: Back office

text: El término back office se construye a partir del concepto de que el "front office" es la parte de la empresa que tiene contacto con el cliente como los departamentos de atención al cliente y los de ventas, distribución y mercadotecnia; y en el "back office", la trastienda, es donde se fabrica, diseña y gestiona la actividad, como pueden ser los servicios centrales, que sirven al resto de unidades de la empresa.


title: Back office

text: Las labores de back office pueden ser realizadas directamente por la empresa que vende o llevadas a cabo por otras empresas del grupo o entidades externas, mediante la subcontratación o externalización. A modo de ejemplo, un formulario que prepara una empresa informática y pone a disposición de la empresa subcontratante, para que cuando lo envie el cliente, aparezcan los datos de dicha empresa subcontratante.


title: Literatura de humor

text: El humor, o más concretamente la actitud humorística aparece en la literatura como un producto posterior a las creaciones clásicas y los géneros literarios principales, como una reacción creativa y distanciadora frente a aquello que aparece como oficial y ortodoxo.


title: Literatura de humor

text: Se atribuyó a Homero una parodia de sus propias epopeyas, la "Batracomiomaquia", y la comedia griega tuvo grandes humoristas en Aristófanes y Menandro; la segunda sofística ofreció humoristas tan grandes como Luciano de Samosata. Igualmente fueron muy populares los relatos milesios sobre temas con frecuencia pícaros y humorísticos.


title: Literatura de humor

text: En Roma escribieron excelentes comedias Plauto y Terencio y la sátira, género que los romanos quisieron ver como propio, ofreció buenos ejemplos de humor en Horacio y Marcial. El humor es importante también en el "Satiricón" de Petronio Árbitro.


title: Literatura de humor

text: Durante la Edad Media, el humor no aparece desligado y autónomo, sino que sirve en el ámbito cortesano para atacar mediante la sátira (por ejemplo las gallegas "Cantigas de escarnio e maldizer") o, en un ámbito religioso, como instrumento para deslizar una intención moral educativa en el sermón, y por eso es frecuente en los cuentos utilizados como "exemplum": fábulas y apólogos recopilados en colecciones muy diversas, algunas de ellas de origen oriental y traducidas en España desde recopilaciones en árabe; constituye también un elemento muy importante en el refranero y la literatura tradicional, por la que algunos nobles empezaron a reunir colecciones paremiológicas, como por ejemplo don Íñigo López de Mendoza, que hizo una colección de refranes. Con frecuencia adopta estereotipos de una imaginería carnavalesca, estudiada recientemente por Mijail Bajtín. Recurrieron al humor escritores como Geoffrey Chaucer, Juan Ruiz, Alfonso Martínez de Toledo, también conocido como Arcipreste de Talavera, y los "fabliaux". El humor aparece también en pequeños opúsculos frutos de juegos de carácter cortesano asociados a los rasgos de ingenio o agudezas verbales


title: Literatura de humor

text: En el Prerrenacimiento español el humor se encuentra frecuentemente revestido con los ropajes cortesanos del ingenio, por ejemplo en la lírica cancioneril o incluso en la obscena parodia del "Laberinto de Fortuna" de Juan de Mena que es la "Carajicomedia", incluida en el "Cancionero de burlas provocantes a risa" (1519), o en el anónimo "Pleito del manto".


title: Literatura de humor

text: Ya en el Decamerón de Giovanni Boccaccio y los posteriores "novellieri" que le imitaron, se anticipa el humor del Renacimiento: en esta época el humor logró zafarse del propósito moral que lo había encadenado durante la Edad Media dentro del ámbito del sermón y alcanza su independencia como un valor burgués que revela el goce epicúreo de la vida, como en la obra del médico y humanista François Rabelais, que escribió su "Gargantúa y Pantagruel" para consolar a los enfermos en sus días de aflicción y que estimaba el humor como algo curativo en sí mismo. El humor aparece ligado al Humanismo por su valor social y cortesano, de forma que uno de los modelos de la época es el "vir doctus et facetus" y el humanista Giovanni Pontano lo valora en su "De sermone" como propio del hombre ideal, mientras que Poggio Bracciolini escribe un libro de anécdotas como es el "Liber facetiarum". Se ponen de moda los poemas en latín macarrónico inspirándose en el "Baldus" de Teófilo Folengo. Aparece en las obras de Diego Hurtado de Mendoza y en las compilaciones de chistes, ocurrencias y casos graciosos e interesantes conocidas como misceláneas, como las de Luis Zapata o la "Silva de varia lección" de Pero Mexía. El humor es un ingrediente importante para la amenidad de las "Epístolas familiares" de fray Antonio de Guevara y es elemento fundamental como amargo contraste en La Celestina de Fernando de Rojas y sus continuaciones, en "La lozana andaluza" de Francisco Delicado y en la novela picaresca, especialmente en el Lazarillo de Tormes.


title: Literatura de humor

text: El Barroco español ofreció una obra maestra del humor en Don Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes y en la comedia de Lope de Vega, uno de cuyos personajes constantes es la "figura del donaire" o "gracioso", anticipado en el siglo XVI por los bobos del teatro de Juan del Encina y los pasos de Lope de Rueda; tienen especialmente éxito por su "vis cómica" las comedias de Tirso de Molina y Pedro Calderón de la Barca; Francisco de Quevedo destacó también por sus juegos de ingenio y sus epigramas y sátiras, aunque en este último género no le quedó en zaga el Conde de Villamediana. Fue un gran humorista no suficientemente estudiado Jerónimo de Cáncer, así como Agustín de Salazar. El género del entremés es específicamente humorístico y de él podía depender el éxito de una mala comedia entre cuyos actos se representaba; el más grande actor cómico del Siglo de Oro fue sin duda un actor de entremeses, Juan Rana. En Inglaterra, William Shakespeare y Ben Jonson escribieron excelentes comedias.


title: Literatura de humor

text: En Francia destaca especialmente Molière, si bien su comicidad pasa como difícilmente traducible a los demás idiomas. Voltaire destacó por su malicioso uso del humor irónico y Jonathan Swift por su humor negro, si bien la intención satírica de este último aparece diluida y poco perceptible en la actualidad. En España destacan Diego de Torres y Villarroel, Eugenio Gerardo Lobo, José Francisco de Isla, León de Arroyal y el médico Manuel Casal, más conocido por su seudónimo «Lucas Alemán» y todavía mal estudiado y peor conocido, que practica un humor verbal bastante alejado de los cauces de la sátira habituales en el siglo XVIII, vertida a través de epigramas, fábulas (Tomás de Iriarte, Félix María Samaniego, Cristóbal de Beña o Pablo de Jérica) o amplias sátiras en verso (Leandro Fernández de Moratín) o en prosa ("Cartas marruecas" o "Los eruditos a la violeta" de José Cadalso). En el teatro más popular destacan los sainetes de Juan Ignacio González del Castillo y de Ramón de la Cruz. Lawrence Sterne es quizá el humorista más original del siglo XVIII, con su "Tristram Shandy".


title: Literatura de humor

text: Destacan en el siglo XIX, Charles Dickens, Mark Twain, Ambrose Bierce y Óscar Wilde. En España, prosigue su labor humorística durante este siglo el longevo Manuel Casal, pero tiene algunos discípulos como Francisco Camborda. Bartolomé José Gallardo, Sebastián de Miñano y Bedoya y Félix Mejía cultivan el humor en la prensa a través de la sátira. Hay un amargo humor en la literatura romántica de Mariano José de Larra. A través de la prensa y la sátira política aparece la obra de Juan Martínez Villergas, las "Fábulas" de Juan Eugenio Hartzenbusch, las revistas de humor creadas por Wenceslao Ayguals de Izco y la obra poética, fundamentalmente de sátira política, de Miguel Agustín Príncipe. Armando Palacio Valdés elabora en "La novela de un novelista" una autobiografía humorística muy original. Innovador es el humor de Juan Pérez Zúñiga, y en el teatro destacaron las parodias teatrales de Salvador María Granés junto con una pléyade de autores desconocidos y aún mal estudiados que constituyen el llamado «teatro por horas» y el género chico del sainete y la zarzuela, entre los que destaca Vital Aza. En este último género, conviene reseñar el éxito europeo de una obra como "La Gran Vía". Es importante el humor finamente irónico de la novela realista de Juan Valera, especialmente en "Pepita Jiménez", que se halla presente también en su amenísimo "Epistolario". También dentro del realismo hay que situar los artículos satíricos de Leopoldo Alas «Clarín» y otros autores integrantes del conocido como Bilis club.


title: Literatura de humor

text: El siglo XX es el siglo del humor gráfico y del humor cinematográfico; se desarrolla la viñeta de humor o chiste gráfico a través de los periódicos, empiezan a desplegarse las revistas de historietas, en las cuales destaca la Escuela Bruguera, y tiene lugar la gran época del cine mudo, con los cómicos Charles Chaplin, Buster Keaton y Harold Lloyd; posteriormente, la invención del cine sonoro dará lugar a las obras cómicas de los hermanos Marx, que abren el camino del humor hacia el surrealismo; de Woody Allen, que realiza una crítica de la intelectualidad norteamericana; de Monty Python, esencialmente irreverente, etc. Es también la época del humor inglés: Gilbert Keith Chesterton, Jerome K. Jerome, P. G. Wodehouse, Evelyn Waugh, Gerald Durrell, David Lodge, Tom Sharpe y Terry Pratchett son buenos ejemplos de esta clase. En Francia destacan especialmente Cecil Saint-Laurent y Pierre Daninos. En Italia, Giovanni Guareschi, autor de una divertida serie de novelas sobre un cura católico, don Camilo, y un alcalde comunista, Pepone, en un pueblo italiano durante la posguerra mundial, Dino Segre, más conocido como Pitigrilli y Darío Fo. En España destacan especialmente los hermanos Álvarez Quintero, Carlos Arniches, Pedro Muñoz Seca, creador de la fórmula teatral conocida como astracanada, Wenceslao Fernández Flórez, el más próximo entre los escritores españoles al estilo de Wodehouse y el gran genio del humor surrealista, Ramón Gómez de la Serna, creador de la "greguería", que define como «"humorismo + metáfora = greguería"». Ya en la posguerra, desempeña un papel fundamental la revista española "La Codorniz", que engendró toda una generación de humoristas que renovaron el teatro de humor Enrique Jardiel Poncela, Miguel Mihura, Álvaro de Laiglesia, Alfonso Paso. También es importante, aunque poco numerosa, la narrativa y artículo periodístico de humor: Ramón Ayerra, Tomás Salvador, Alfonso Ussía, Jaime Campmany y Ricardo Lampert. En Hispanoamérica, destacan especialmente en Argentina el grupo musical Les Luthiers, el escritor Paco Poblet, quién escribió poco antes de fallecer "Viuda de Adán e Hijos", el escritor y poeta Conrado Nalé Roxlo, el escritor y humorista gráfico Roberto Fontanarrosa y el también humorista gráfico Joaquín Lavado, más conocido como Quino; se acercó ocasionalmente al humor también Julio Cortázar en obras como "Historias de cronopios y de famas" o en cuentos como "No se culpe a nadie". En Perú cultiva un fino humor el narrador Alfredo Bryce Echenique.


title: Comisión mixta

text: Por Comisión Mixta se puede entender que:


title: Real decreto

text: Un real decreto, en el sistema jurídico español, es una norma jurídica con rango de reglamento que emana del poder ejecutivo (el Gobierno) y en virtud de las competencias prescritas en la Constitución. No obstante, no hay que confundir el contenido con la forma de aprobación: los actos que emanan del Consejo de Ministros adquieren la forma de real decreto (que es, por tanto, la forma en que se reviste el acto), pero no todo real decreto es un reglamento (ello dependerá del contenido).


title: Real decreto

text: En cualquier caso, el real decreto se sitúa en el orden de prelación de las normas jurídicas inmediatamente después de las normas con rango de Ley y antes de la orden ministerial. Su diferencia con la primera es que emana del poder ejecutivo y no del poder legislativo. Su diferencia con la segunda es que el real decreto precisa para su adopción de la aprobación del Consejo de Ministros exclusivamente, mientras que la orden ministerial puede establecerse por parte de un solo ministro.


title: Real decreto

text: Tanto los reales decretos como las órdenes ministeriales integran la potestad reglamentaria de la Administración pública. Los reglamentos, en virtud del principio de jerarquía normativa, no pueden contradecir lo dispuesto en las leyes y la Constitución prohíbe que regulen una serie de materias que reserva a la ley.


title: Real decreto

text: Un real decreto es firmado por el rey y refrendado por el presidente del Gobierno o por los ministros competentes.


title: Erupción volcánica de La Palma de 1971

text: La erupción del volcán Teneguía fue una erupción volcánica ocurrida en 1971 en la isla de La Palma ―Canarias, España―. Se trata de una de las erupciones históricas más recientes ocurridas en el archipiélago canario, siendo hasta la de septiembre de 2021 la erupción no submarina más reciente de España.


title: Erupción volcánica de La Palma de 1971

text: La erupción, de tipo fisural y estromboliano, alcanzó un índice de explosividad volcánica de grado 2 y duró 24 días, desde el 26 de octubre hasta el 18 de noviembre siguiente.


title: Erupción volcánica de La Palma de 1971

text: La erupción tuvo lugar en el vértice meridional de la isla, en el término municipal de Fuencaliente de La Palma a unos 350 msnm. Esta zona forma parte del complejo volcánico o dorsal de Cumbre Vieja, que es la parte geológicamente más joven de la isla y que se encuentra estructurada en un eje eruptivo de dirección norte-sur.


title: Erupción volcánica de La Palma de 1971

text: El 20 de octubre se iniciaron los temblores cuya intensidad fue en aumento, lo que alertó a los vecinos de Fuencaliente y las autoridades desplegaron las medidas de protección civil.


title: Erupción volcánica de La Palma de 1971

text: La erupción comenzó a las 16:25 hora local del 26 de octubre de 1971 y duró hasta el 18 de noviembre de ese año. Se calcula que el volcán arrojó a la superficie unos 40 millones de metros cúbicos de lava. Fue una erupción relativamente corta, siendo de hecho la más corta de las históricas de Canarias.


title: Erupción volcánica de La Palma de 1971

text: La erupción provocó dos fallecidos, aunque uno de ellos no ha sido reconocido oficialmente, y otros dos heridos leves. Todos ellos por inhalación de vapores tóxicos.


title: Erupción volcánica de La Palma de 1971

text: La valoración final de pérdidas fue de seis millones de pesetas, fundamentalmente en vías de comunicación, cultivos de vid y algunas viviendas.


title: Erupción volcánica de La Palma de 1971

text: Las coladas de lava cubrieron una superficie de 2.135.000 m², aunque no afectó a las zonas pobladas y la lava vertida al mar hizo ganar a la isla 290.000 m² de terreno. Asimismo, se formó una nueva playa, conocida como Playa Nueva o de Echentive.


title: Erupción volcánica de La Palma de 1971

text: El volcán se convirtió en un atractivo turístico, y numerosos vuelos chárter y frecuencias especiales fueron programados para cubrir la demanda de pasajes de los turistas que querían ver el volcán. También fue un foco importante de atención y estudio para los científicos de la época.


title: Panegírico

text: Panegírico (del latín: "panegyrîcus"; a su vez del griego: "panegyrikos", "πανηγυρικός") es un discurso que se pronuncia en honor o alabanza de una persona.


title: Panegírico

text: Originariamente era una composición pronunciada públicamente en un festival y por las circunstancias de su uso se convirtió en sinónimo del "elogio" o encomio, uno de los ejercicios retóricos conocidos como progymnasmata.


title: Panegírico

text: La palabra griega "panegyrikos" está formada de πᾶv "pan" (todo) y "egyrikós", que proviene de ἄγυρις "ágyris" (pueblo), o sea «todo el pueblo» y se refería a un discurso apto para toda la gente.


title: Panegírico

text: Panegírico fue un sobrenombre del dios Apolo, pero realmente en un principio fue el nombre propio de un antiguo dios griego protector de la salud. En el teatro clásico griego, se puso el nombre de panegírico para designar un canto de alabanza o de triunfo al dios Apolo. En las obras griegas era típico que hubiera una coral que amenizaba la trama con cantos, y que además tenía por finalidad que la audiencia entendiera mejor la trama de la historia.


title: Panegírico

text: En Roma, se denominaba panegírico al discurso que los cónsules romanos pronunciaban ante el emperador después de ser elegidos, dándoles las gracias, y manifestándole su respeto y admiración.


title: Panegírico

text: Un ejemplo de panegírico en esta última acepción sería la alabanza al Imperio romano hecha por Arístides: El panegírico es un tipo de discurso de género epidíctico en que el exordio y el epílogo importan. Tiene como centro la exaltación de las virtudes y hechos relevantes de un personaje; bajo la forma generalizada conocida como alabanza o encomio, también de un lugar, de una efeméride o de un acontecimiento.


title: Panegírico

text: Su estructura es muy similar a la de todo discurso, pero desprovista de parte refutativa, y consta de:


title: Panegírico

text: Un buen epílogo en el discurso panegírico debe incluir todo tipo de figuras retóricas relacionadas con la amplificación y el ornato estilístico. La actio o declamación del mismo no debe ser comedido, sino exagerada, teatralizada y con todo género de adornos gestuales de tono de voz exultante para ensalzar cuanto más mejor al personaje o acontecimiento que estamos memorando.


title: Panegírico

text: Es un discurso típicamente literario, dado que todo tipo de juegos de palabras, expresiones poéticas, comparaciones brillantes, musicalidad en la expresión… todo eso acompaña perfectamente este tipo de discurso.


title: Panegírico

text: Solamente hay una excepción que es cuando el homenaje se tributa a una persona fallecida. Todo lo dicho vale pero siempre dentro de una contención verbal y gestual. Cuando el homenaje es a una persona la "demostratio" debe tratar como temas importantes: su infancia, su educación, y luego los hitos importantes de su vida tanto profesional como personal o judicial. Se deben elogiar las virtudes de la persona.


title: Panegírico

text: Dentro de los más generales discursos de alabanza, si se trata de un lugar debe siempre hacerse un recorrido histórico de ese lugar, ponderar sus monumentos, frutos y gentes y finalmente destacar los elementos actuales.


title: Panegírico

text: Si se trata de una efeméride, se debe hacer un discurso histórico de por qué fue importante y lo es ahora para nosotros y, en tercer lugar, destacar de cara al futuro por qué se habrá de seguir recordando esa efeméride.


title: Panegírico

text: En este tipo de discurso, el orador debe quedar siempre en un segundo plano salvo que haya sido parte del tema y cuando lo utilice como recuerdo personal para ensalzarlo.


title: Panegírico

text: También se llama panegírico a ciertos cantos de guerra y de victoria, y además puede hacer referencia a los cantos y oraciones durante un ritual de sacrificio o una boda.


title: Panegírico

text: Las misas en ruso reciben la denominación de "panegida", teniendo esta palabra el mismo origen.


title: Monumento natural de los Volcanes de Teneguía

text: El Monumento natural de Los Volcanes de Teneguía es un campo de volcanes del municipio de Fuencaliente en la isla de La Palma, en Canarias.


text: Fue creado por la Ley 12/1987 de 19 de junio, por la que se declaraban los espacios protegidos de Canarias. Se segregó del parque natural de Cumbre Vieja por la Ley 13/1994 de 22 de diciembre. Ha sido protegido para preservar los espectaculares conos y coladas de erupciones históricas y prehistóricas que han tenido lugar en él. Entre ellas las del Volcán Teneguía y el Volcán de Fuencaliente. Además posee una interesante muestra de biodiversidad en terrenos recién formados, como la tijereta "Anataelia lavicola", musgos y bejeques. El parque cubre 857,4 hectáreas.


title: Volcán de Fuencaliente

text: El volcán de Fuencaliente fue un volcán que entró en erupción en 1677 en la isla de La Palma ―Canarias, España―, siendo una de las diecisiete erupciones históricas habidas en el archipiélago.


title: Volcán de Fuencaliente

text: Tradicionalmente se ha asociado la erupción de 1677 con el volcán de San Antonio, pero estudios geológicos modernos han confirmado que este último es un cono volcánico con miles de años de antigüedad.


title: Volcán de Fuencaliente

text: Se trata de un volcán ubicado al sur de la localidad de Los Canarios, en el municipio de Fuencaliente de La Palma, a unos 630 msnm. Esta zona forma parte del complejo volcánico o dorsal de Cumbre Vieja, que es la parte geológicamente más joven de la isla y que se encuentra estructurada en un eje eruptivo activo de dirección norte-sur.


title: Volcán de Fuencaliente

text: No posee conos volcánicos destacables, existiendo un pequeño cráter adosado al cono del volcán de San Antonio en su parte norte y varios más en su vertiente sur.


title: Volcán de Fuencaliente

text: Su erupción se inició el 17 de noviembre de 1677 tras varios días de temblores de tierra, abriéndose hasta 18 bocas eruptivas y estando activa hasta el 21 de enero de 1678. Sus lavas provocaron coladas basálticas que cubrieron 6.500.000 m² de superficie, creando la plataforma costera o isla baja al pie del acantilado desde la Punta Larga al oeste hasta la punta de la Tormenta al este, parte de las cuales fueron cubiertas posteriormente por la erupción del Teneguía de 1971.


title: Volcán de Fuencaliente

text: La erupción provocó la muerte de cuatro personas y numerosos daños a tierras de cultivo, así como el derrumbe de la espadaña de la iglesia de san Antonio abad y la destrucción de algunas viviendas. Sin embargo, el daño más importante para la población fue la desaparición de la conocida como Fuente Santa, un manantial de aguas termales con propiedades curativas que era frecuentado por visitantes de toda Europa.


title: Telescopio Óptico Nórdico

text: El Telescopio Óptico Nórdico o Nordic Optical Telescope (nombre oficial, en inglés) o NOT es un telescopio astronómico localizado en el Observatorio del Roque de los Muchachos, en el pico más alto de La Palma, en Canarias. Su primera observación tuvo lugar en 1988, comenzado a funcionar plenamente en 1989. Está dirigido por un comité formado por Dinamarca, Suecia, Islandia, Noruega y Finlandia, pero cualquier astrónomo de cualquier nacionalidad puede usarlo según acuerdos internacionales.


title: Telescopio Óptico Nórdico

text: Se trata de un telescopio de 2,56 m con la siguiente instrumentación:


title: Telescopio Isaac Newton

text: El Telescopio Isaac Newton o INT es un telescopio óptico de 2,54 m gestionado por el ING en el Observatorio del Roque de los Muchachos, en La Palma, Canarias. Originalmente estaba situado en el Castillo de Herstmonceux, en Sussex, en el Observatorio Real de Greenwich. Estaba situado allí tras un traslado anterior desde Greenwich debido a la contaminación lumínica. Fue inaugurado en 1967 por la reina Isabel II de Inglaterra.


title: Telescopio Isaac Newton

text: Sin embargo, Herstmonceux tiene muy malas condiciones climáticas, por lo que en 1981 el telescopio fue trasladado a La Palma, donde permanece desde entonces. Actualmente es usado con la Wide Field Camera (WFC), un instrumento de cuatro CCD con un campo de visión de 0,5 grados cuadrados, que fue añadido al telescopio en 1997. Otro instrumento importante disponible al principio era el Espectógrafo de Dispersión Intermedia (IDS).


title: Conrado I

text: Conrado I puede referirse a varios gobernantes de distintas épocas y lugares:


title: Casulla

text: La casulla, del latín "casula" (pequeña casa), es la vestidura exterior que utiliza el sacerdote para la celebración de la misa en la liturgia romana, así como en las celebraciones de la "Alta Iglesia" anglicana y de las iglesias luteranas escandinavas. Su homólogo en la liturgia de rito bizantino es el phelonion.


title: Casulla

text: La casulla deriva de la pénula greco-romana, vestido utilizado por la clase senatorial romana a principios del siglo IV, que consistía en un vasto manto de lana, de forma redonda o cónica, con una abertura en el centro para pasar la cabeza y que con frecuencia también tenía una capucha. Hasta el siglo IX era la vestidura litúrgica común de los clérigos, época en la que comienza a prevalecer el uso de la dalmática para los diáconos y la tunicela para los subdiáconos.


title: Casulla

text: En mosaicos que se encuentran en Roma y Rávena y que pertenecen a los siglos VI y VII se encuentran magníficos ejemplos de esta "casula" o "pænula" primitiva. Originalmente confeccionada en lana, se empieza a realizar esta vestidura a partir del siglo IX con las ornamentadas sedas bizantinas y los estrechos galones, cuya función original era cubrir las costuras, se van transformando en elaboradas cintas aumentando el peso de la casulla.


title: Casulla

text: Entre los siglos XIV y XV fueron muy apreciadas las casullas de "opus anglicanum".


title: Casulla

text: Con el fin de reducir el peso de la vestidura y facilitar el movimiento de los brazos del sacerdote, se empieza a recortar los lados de la vestidura para devenir primero elíptica y luego rectangular. A partir del siglo XVI se empiezan a utilizar tejidos y ornamentos cada vez más pesados, lo que llevó, finalmente a las casullas rectangulares, comúnmente llamadas en "guitarrón". Esta evolución en las formas se manifestó con ligeras divergencias entre los distintos países europeos, lo que hace posible definir el lugar de origen de una casulla antigua.


title: Casulla

text: Con el tiempo lesias históricas y cuando la riqueza de la vestidura lo merita.


title: Casulla

text: Sus colores pueden varias según las diferentes fiestas.


title: Casulla

text: Según la Institución General del Misal Romano, documento que en su tercera edición fue promulgado por Juan Pablo II en el 2000 y que regula la celebración de la Misa en el rito romano de la Iglesia Católica, la casulla -puesta encima del alba y de la estola- es la vestidura propia del sacerdote para la celebración de la misa y los ritos directamente relacionados con ella. Igualmente los sacerdotes concelebrantes deben utilizar la casulla, pudiendo omitirla tan sólo cuando no hubiere suficientes vestiduras, aunque el celebrante principal debe siempre portarla. Conforme el Ceremonial de los Obispos, promulgado en 1983, es también la vestidura exterior propia de los obispos cuando celebran la misa. La casulla debe concordar con el color litúrgico determinado por la legislación eclesiástica:


title: Motín del té

text: El motín del té tuvo lugar el 16 de diciembre de 1773 en Boston, Massachusetts, en el que se lanzó al mar todo un cargamento de té. Un grupo de colonos disfrazados de amerindios arrojó al mar la carga de té de tres buques británicos. Fue un acto de protesta de los colonos estadounidenses contra Gran Bretaña y es considerado un precedente de la guerra de Independencia de los Estados Unidos.


title: Motín del té

text: La rebelión de los colonos en el puerto de Boston nació como consecuencia de la aprobación por Gran Bretaña en 1773 de la Ley del Té, que gravaba la importación proveniente de la metrópoli de distintos productos, incluido el té, para beneficiar a la Compañía Británica de las Indias Orientales a quien los colonos boicoteaban comprando el té de los Países Bajos.


title: Motín del té

text: La Ley del sello de 1765 y las Townshend Act ('Leyes de Townshend') de 1767 hicieron que los colonos se disgustaran por las decisiones británicas sobre imponer tributos a las colonias sin previa consulta en el Parlamento de Westminster. Uno de los manifestantes era John Hancock. En 1768, la embarcación "Liberty" de Hancock fue retenida por funcionarios de aduanas y se le imputaron cargos de contrabando (ya que su té provenía de colonias de los Países Bajos y no de colonias inglesas). Lo defendió John Adams y los cargos fueron finalmente retirados. Sin embargo, Hancock tuvo que afrontar después otros cientos de acusaciones. Hancock organizó un boicot al té proveniente de China y vendido por la Compañía Británica de las Indias Orientales, cuyas ventas en las colonias cayeron de . Ya en 1773 la compañía tenía grandes deudas, grandes stocks de té en sus depósitos y ninguna perspectiva de ventas ya que contrabandistas, como Hancock, importaban el té sin pagar aranceles. El gobierno británico aprobó la Tea Act (Ley del té), que permitió a la Compañía de las Indias Orientales vender té a las colonias directamente, sin pagar ningún arancel o impuesto de aduanas en Gran Bretaña, a cambio de pagar el arancel colonial, que era mucho menor. Esta suspensión de impuestos permitió a la Compañía vender a precios menores de los ofrecidos por los colonos mercantes y contrabandistas.


title: Motín del té

text: Los colonos, en especial los contrabandistas acaudalados, se ofendieron por el trato de favor a una gran compañía que había actuado como "lobby" y ejercido gran influencia en el Parlamento. A consecuencia de esto, se produjeron protestas en Filadelfia y Nueva York, pero fueron las manifestaciones que tuvieron lugar en Boston las que dejaron huella en la historia. Aún recuperándose del incidente de las «cartas de Hutchinson», los pobladores de Boston sospechaban que el nuevo impuesto del té era simplemente otro intento del parlamento británico para apabullar la autonomía colonial. Samuel Adams, prósperos contrabandistas y otros que habían obtenido provecho del contrabando del té, exigieron a representantes y consignatarios de la Compañía Británica de las Indias Orientales que abandonasen sus puestos. Los consignatarios que dudaban eran atemorizados con ataques a sus depósitos e incluso a sus casas.


title: Motín del té

text: El primero de muchos barcos cargados de té de la Compañía Británica de las Indias Orientales era el HMS "Dartmouth", llegando a finales de noviembre de 1773. En ese momento, se encontraron en un callejón sin salida entre las autoridades portuarias y los Hijos de la Libertad. Samuel Adams avivó a la creciente multitud en una serie de asambleas de protesta. Miles asistieron a estas asambleas provenientes de la ciudad y de las áreas periféricas, cada reunión más grande que la anterior. Las multitudes pedían el desacato no solo al Parlamento británico, la Compañía de las Indias Orientales y al HMS "Dartmouth", sino también al gobernador Thomas Hutchinson, quien luchaba por que el té fuese desembarcado. La noche del 16 de diciembre, la asamblea de protesta en la Old South Meeting House de Boston fue la más grande vista hasta entonces. Se estima que asistieron alrededor de 8000 personas.


title: Motín del té

text: La noche del mismo día, se puso en marcha el movimiento. Antes de que debiera desembarcarse el té, los Hijos de la Libertad (según fuentes, entre 60 y 150 personas) se disfrazaron como indios mohawk, dejaron la gran asamblea de protesta y se dirigieron al muelle de Griffin, donde estaban el "Dartmouth" y los recién llegados "Beaver" y "Eleanour". Rápida y eficientemente, armados con hachas y cuchillos, amedrentaron a los marineros y subieron cajas de té de la bodega a la cubierta (prueba razonable de que algunos de los «indios» eran, en efecto, estibadores). Abrieron las cajas y arrojaron el té por la borda. En el trabajo que duró hasta entrada la noche, se emplearon menos de tres horas, actuando los asaltantes de forma rápida y eficiente. Al amanecer, 45 toneladas de té de un valor estimado de 10000 libras habían sido vertidas a las aguas del puerto de Boston. Nada más fue dañado o robado, a excepción de la rotura accidental de un candado que fue reemplazado anónimamente poco después. El té flotó en las orillas alrededor de Boston durante semanas.


title: Motín del té

text: Este acto generó las críticas de funcionarios tanto de la colonia como británicos. Por ejemplo, Benjamín Franklin declaró que el costo del té debía ser reembolsado y ofreció pagarlo con su propio dinero. Desde la metrópoli se llevaron a cabo medidas represivas contra las colonias: El gobierno Británico cerró el puerto de Boston en 1774 como represalia y declaró el estado de excepción, instaurando otras leyes conocidas como Intolerable Acts (Leyes intolerables), también llamadas Coercive Acts (Leyes Coercitivas) o Punitive Acts (Leyes Punitivas). Sin embargo, también inspiraron actos similares que se llevaron a cabo posteriormente, como la quema del barco "Peggy Stewart". Tiempo después se demostró que El Motín del Té fue una de las muchas causas de llevaron a la guerra de Independencia de Estados Unidos. Al menos, este motín y la reacción que lo siguió sirvieron para consolidar el apoyo a los revolucionarios de las trece colonias quienes, a fin de cuentas, tuvieron éxito en la guerra de la independencia.


title: Motín del té

text: En cuanto al consumo del té, muchos colonos, en Boston y otros lugares del país, juraron no tomar dicha bebida como señal de protesta, prefiriendo otras infusiones herbales y el café. No obstante, este movimiento social de protesta contra el consumo de té no fue duradero.


title: Motín del té

text: El motín del té en Boston es mundialmente conocido y fue inspiración para otras rebeliones. Por ejemplo, Erik Erikson señaló en su libro "Gandhi's Truths" ("Las verdades de Gandhi") que después de haberse reunido con el virrey británico en 1930, tras la Marcha de la sal, Mahatma Gandhi tomó un poco de sal, exenta de aranceles, de su manta y dijo, con una sonrisa, que la sal debía hacer recordar al famoso motín del té en Boston.


title: Motín del té

text: El reverendo Martin Luther King Jr. también mencionó el motín en su carta desde la cárcel de Birmingham, donde lo refiere como ejemplo de desobediencia civil en su nación.


title: Ophrys araneola

text: Durante el verano estas orquídeas están durmientes como un bulbo subterráneo (tubérculo), que sirve como reserva de comida. Al final del verano-otoño desarrolla una roseta de hojas. También un nuevo tubérculo empieza a desarrollarse y madura hasta la siguiente primavera, mientras el viejo tubérculo muere lentamente. En la primavera el tallo floral empieza a desarrollarse, y durante la floración las hojas ya comienzan a marchitarse.


title: Ophrys araneola

text: La mayoría de las orquídeas "Ophrys" dependen de un hongo simbionte, debido a esto desarrollan solo un par de pequeñas hojas alternas. No pueden ser trasplantadas debido a esta simbiosis. Las pequeñas hojas basales forman una roseta pegadas a ras de suelo. Son oblongo lanceoladas redondeadas sin identaciones tienen un color verde azulado. Se desarrollan en otoño y pueden sobrevivir las heladas del invierno.


title: Ophrys araneola

text: La "ophrys pequeña araña" es una orquídea terrestre que tiene tubérculo subterráneo, globular y pequeño del cual sale el tallo floral erecto sencillo y sin ramificaciones. Es una de las primeras orquídeas en florecer en marzo. Las flores poseen un labelo de gran tamaño. El labelo tiene un color marrón oscuro con un cerco lineal por el borde de color amarillo pálido. Presentan un dibujo en forma de H. El labelo tiene tres lóbulos con los laterales que están vueltos hacia adelante con unos pelos finos y sedosos. El lóbulo mayor es redondeado abombado turgente.


title: Ophrys araneola

text: Esta especie tiene dos sépalos iguales en tamaño y en consistencia de unos 7 mm de longitud y un color verde homogéneo igual que el tallo. Dos de los pétalos son iguales y de un verde pistacho. De dos a diez flores se desarrollan en el tallo floral con hojas basales. Las flores son únicas, no solo por su inusual belleza, gradación de color y formas excepcionales, sino también por su habilidad para atraer a los insectos. Su labelo imita en este caso al abdomen de una araña. Esta sugestión visual sirve como reclamo íntimo. Esta polinización mímica está acrecentada al producir además la fragancia de la hembra del insecto en celo. Estas feromonas hacen que el insecto se acerque a investigar. Esto ocurre solamente en el periodo determinado en el que los machos están en celo y las hembras no han copulado aún. El insecto está tan excitado que empieza a copular con la flor. Esto se denomina "pseudocopulación", la firmeza, la suavidad, y los pelos aterciopelados del labelo, son los mayores incentivos, para que el insecto se introduzca en la flor. Las polinia se adhieren a la cabeza o al abdomen del insecto. Cuando vuelve a visitar otra flor los polinia golpean el estigma. Los filamentos de los polinia durante el transporte cambian de posición de tal manera que los céreos granos de polen puedan golpear al estigma, tal es el grado de refinamiento de la reproducción. Si los filamentos no toman la nueva posición los polinia podrían no haber fecundado la nueva orquídea.


title: Ophrys araneola

text: Esta especie monopodial de hábitos terrestres se distribuye por Europa y Asia menor. Prefiere los suelos ricos en cal, húmedos o secos, al sol o en semisombra, como los prados calcáreos, monte bajo, los lados de los caminos, o bosques luminosos. En media montaña la especie se da en altitudes de hasta 1300m sobre el nivel del mar.


title: Ophrys araneola

text: Ver: "Ophrys", Etimología


title: Ophrys araneola

text: Del latín ""araneola""=""parecida a araña pequeña"" refiriéndose a su labelo. Ophrys se menciona por vez primera en el libro "Historia Natural" de Plinio el Viejo (23-79 AD).


title: Ophrys araneola

text: Estas orquídeas se denominan "orquídeas pequeña araña" porque el labelo de las flores se asemeja al abdomen de las arañas.


title: Blas de Lezo

text: Blas de Lezo y Olavarrieta (Pasajes, Guipúzcoa, 3 de febrero de 1689-Cartagena de Indias, Nueva Granada, 7 de septiembre de 1741) fue un almirante español —conocido por la singular estampa que le dieron sus numerosas heridas de guerra (un ojo tuerto, un brazo inmovilizado y una pierna arrancada)—, considerado uno de los mejores estrategas de la historia de la Armada Española y conocido por dirigir, junto con el virrey Sebastián de Eslava, la defensa de Cartagena de Indias durante el asedio británico de 1741.


title: Blas de Lezo

text: Blas de Lezo y Olavarrieta nació en el distrito de Pasajes de San Pedro (Guipúzcoa) —por entonces aún parte de San Sebastián— a principios de febrero de 1689 y fue bautizado en la iglesia de San Pedro de la misma localidad el día seis siguiente. Hijo de Pedro de Lezo y Agustina Olavarrieta, pertenecía a una familia con ilustres marinos entre sus antepasados, en un pueblo dedicado, prácticamente en exclusiva, a la mar. Era el tercer hijo del matrimonio, que tuvo ocho, de los que no todos sobrevivieron a la infancia. Sus padres pertenecían a la pequeña nobleza local, acomodada, y Lezo contaba con algunos antepasados importantes: su tatarabuelo había sido regidor de la villa a comienzos de siglo, otro había sido obispo de Perú el siglo anterior, y su abuelo había sido capitán y dueño de un galeón. El mayorazgo le privaba prácticamente de heredar bienes, así que optó por emprender la carrera militar, como marino.


title: Blas de Lezo

text: Se educó en el Colegio de Francia, una institución educativa para niños de la baja nobleza de la zona donde recibió la instrucción básica. En aquel entonces la armada francesa era aliada de España en la guerra de Sucesión, que acaba de empezar al morir Carlos II sin descendencia. Dado que Luis XIV deseaba el mayor intercambio posible de oficiales entre los ejércitos y escuadras de España y Francia, Lezo se embarcó, a sus doce años, en 1702, en la escuadra francesa —que, en la práctica, había absorbido a la española, en estado calamitoso—, enrolándose como guardiamarina al servicio del conde de Toulouse, Luis Alejandro de Borbón, hijo de Luis XIV.


title: Blas de Lezo

text: La guerra enfrentaba a Felipe de Anjou, apoyado por Francia y nombrado heredero por el difunto rey español, con el archiduque Carlos de Austria, apoyado por Inglaterra, ya que esta última temía el poderío que alcanzarían los Borbones en el continente en caso de unirse las dos coronas, española y francesa. Para recuperar Gibraltar —tomado por las fuerzas anglo-holandesas— y desbloquear el acceso al Mediterráneo, franceses y españoles aprestaron una gran armada. La escuadra francesa había salido de Tolón y en Málaga se habían unido a ella algunas galeras españolas mandadas por el conde de Fuencalada. Frente a Vélez-Málaga se produjo el 24 de agosto de 1704 la batalla naval más importante del conflicto. En dicho combate se enfrentaron 96 naves de guerra franco-españolas (51 navíos de línea, seis fragatas, ocho brulotes y doce galeras, que sumaban un total de 3577 cañones y 24 277 hombres) y la flota anglo-neerlandesa, mandada por el almirante Rooke y compuesta por 53 navíos de línea, seis fragatas, pataches y brulotes con un total de 3614 cañones y 22 543 hombres, dando como resultado al final de la contienda 1500 y 2719 bajas, respectivamente.


title: Blas de Lezo

text: Blas de Lezo participó en aquella batalla batiéndose de manera ejemplar, hasta que, poco después de comenzar el combate, una bala de cañón le destrozó la pierna izquierda, teniéndosela que amputar, sin anestesia, por debajo de la rodilla. Debido al valor demostrado tanto en aquel trance como en el propio combate, fue ascendido en 1704 a alférez de bajel de alto bordo por Luis XIV, al que el comandante francés había notificado la bizarría de Lezo. Felipe V le otorgó también una merced de hábito, que conllevaba una serie de privilegios similares a los de la baja aristocracia.


title: Blas de Lezo

text: Se le ofreció ser asistente de cámara de la Corte de Felipe V. Rechazó este cargo y, una vez recuperado de la pérdida de la pierna, siguió su servicio a bordo de diferentes buques, tomando parte en las operaciones que tuvieron lugar para socorrer las plazas de Peñíscola y Palermo; en el ataque al navío inglés "Resolution" de setenta cañones en la costa genovesa, que terminó con la quema de este; así como en el apresamiento posterior de dos navíos enemigos en el Mediterráneo occidental, que fueron conducidos a Pasajes y Bayona, todo ello en 1705. El mando de las presas se otorgaba como premio a los oficiales que se habían distinguido en el servicio, como debió de hacer Lezo en los combates de ese año.


title: Blas de Lezo

text: Pero enseguida es requerido por sus superiores y en 1706 se le ordenó abastecer a los sitiadores de Barcelona al mando de una pequeña flotilla, parte de la armada que con este fin mandaba un almirante francés. Realizó brillantemente su cometido, escapando una y otra vez de las naves enemigas y facilitando el aprovisionamiento del ejército del mariscal de Tessé. Para ello deja flotando y ardiendo paja húmeda con el fin de crear una densa nube de humo que ocultase los navíos españoles, pero además carga «sus cañones con unos casquetes de armazón delgada con material incendiario dentro, que, al ser disparados, prenden fuego a los buques británicos». Los británicos se ven impotentes ante esta táctica.


title: Blas de Lezo

text: Posteriormente se le destacó a la fortaleza de Santa Catalina de Tolón, donde participó en la defensa de la base naval francesa de la acometida de la flota del príncipe Eugenio de Saboya. En esta acción y tras el impacto de un cañonazo en la fortificación, una esquirla le reventó el ojo izquierdo.


title: Blas de Lezo

text: Tras una breve convalecencia fue destinado al puerto de Rochefort, en la costa atlántica francesa, donde le ascendieron a teniente de Guardacostas en 1707. Tres años más tarde le ascendieron nuevamente a capitán de fragata. Se afirma, aunque no hay documentación que respalde esta aseveración, que durante su destino en Rochefort hostigaba el tráfico marítimo británico capturando algunos barcos. Por estas fechas se supone que tuvo lugar el combate con el "Stanhope" mandado por John Combs. Se mantuvo un cañoneo mutuo hasta que las maniobras de Lezo dejaron al barco enemigo a distancia de abordaje, momento en el que ordenó lanzaran los garfios para llevarlo a cabo.


title: Blas de Lezo

text: En 1712, separadas nuevamente las Armadas francesa y española, pasó a servir a las órdenes de Andrés de Pes. Aunque se desconoce en qué acciones participó, se sabe que lo hizo con distinción por los informes favorables de Pes, que permitieron a Lezo ascender a capitán de navío algunos meses después de abandonar el servicio de este.


title: Blas de Lezo

text: Posteriormente participó en el asedio de Barcelona al mando del "Campanella", buque de setenta cañones de origen genovés, con el que estorbó el abastecimiento de la ciudad y la bombardeó. Durante el bloqueo y muy probablemente en una de las varias operaciones navales que acaecieron durante ese periodo, recibió un balazo en el antebrazo derecho, que quedó sin movilidad hasta el fin de sus días. De esta manera, con tan solo veintiséis años, el joven Blas de Lezo era ya tuerto, manco y cojo. Pocos días después, participó al mando del "Nuestra Señora de Begoña" en la fallida escolta de la segunda esposa de Felipe V, Isabel de Farnesio, a España; la reina, después de unas horas en el mar, decidió abandonar la flota y viajar por tierra.


title: Blas de Lezo

text: A continuación, el navío de Lezo formó parte de la flota enviada a conquistar Mallorca, aún leal al pretendiente austriaco al trono, que se rindió sin resistencia al arribar a Alcudia la flota con veinticinco mil soldados el 15 de junio de 1715.


title: Blas de Lezo

text: Terminada la guerra de Sucesión, se le confió el buque "Peibo del Primer Lanfranco", barco en calamitoso estado. Un año después, en 1716, partió hacia La Habana con la Flota de Galeones, con la misión habitual de escoltar a los barcos mercantes que viajaban a América y la especial de limpiar de naves corsarias las aguas de la región, que habían realizado algunas presas el año anterior. Cumplida la misión, Lezo regresó a Cádiz, donde en 1720 obtuvo el mando de un nuevo "Lanfranco", de sesenta y dos cañones y también genovés, como su homónimo, conocido asimismo como "León Franco" y "Nuestra Señora del Pilar".


title: Blas de Lezo

text: Con este nuevo navío se integró en una escuadra hispano-francesa al mando de Jean Nicolas Martinet —francés al servicio de la Corona española— y Bartolomé de Urdizu —segundo de Martinet y capitán del único buque real que se unió a los que aportaban los corsarios franceses—, que partió en diciembre de 1716 a América con el cometido de limpiar de corsarios y piratas los llamados mares del Sur, o lo que es lo mismo, las costas del Perú. La escuadra estaba compuesta por parte española por cuatro buques de guerra y una fragata y, por parte francesa, por dos navíos de línea. Tras diversos retrasos, el grueso de la flota alcanzó El Callao el 27 de septiembre de 1717. Urdizu y Lezo, sin embargo, tuvieron problemas para doblar el Cabo de Hornos y se retrasaron; alcanzaron El Callao finalmente en enero de 1720, cuando ya las autoridades del Perú habían devuelto a Europa a los franceses por las tensiones entre las dos partes.


title: Blas de Lezo

text: Las primeras operaciones de los marinos españoles encargados de la reforma de la flota virreinal fueron contra los dos barcos, el "Success" (70) y el "Speed Well" (70) del corsario inglés John Clipperton, que logró evitar a la flota virreinal durante algún tiempo, pero tuvo finalmente que abandonar la zona. La flota pasó entonces a desempeñar labores de vigilancia y patrulla en la región, que acabaron por minar la salud de Urbizu. La mayor parte de las labores de patrulla, dada la mala salud de este, recayeron en Lezo.


title: Blas de Lezo

text: Agotado Urbizu, lo sustituyó el 16 de febrero de 1723, Lezo, con el título de general de la Armada de Su Católica Majestad y jefe de la Escuadra del Mar del Sur, por entonces de escaso tamaño. Además del "Lanfranco" de Lezo, la formaban los navíos "Conquistador" y "Triunfador" y la fragata "Peregrina".


title: Blas de Lezo

text: En mayo de 1725, se casó con una limeña de la alta sociedad, Josefa Pacheco de Bustos y Solís, veinte años más joven; la boda la presidió el arzobispo de Lima, fray Diego Morcillo y Rubio de Auñón, que hasta el año anterior había sido virrey del Perú y había establecido buenas relaciones con Lezo.


title: Blas de Lezo

text: Para reforzar la flota que mandaba, hizo reparar los navíos de línea con que contaba, desguazó y vendió la "Peregrina", de cara recuperación y mal adaptada a las aguas de la región e hizo construir otros dos navíos. A principios de 1725 zarpó para combatir el corso y el contrabando de acuerdo a los bandos promulgados el año anterior por el nuevo virrey. Tras algunas semanas de patrulla, Lezo se topó con una escuadra neerlandesa de cinco barcos, que aventajaban a la suya en artillería. Durante la batalla, tras una denodada lucha logró derribar el palo mayor de la capitana y apresarla, y puso en fuga al resto de buques. Más tarde, atacó y se apoderó de una flota inglesa de seis barcos de guerra, de los que se quedó tres para la escuadra virreinal.


title: Blas de Lezo

text: Estos éxitos y el crecimiento de la flota disuadieron a los enemigos y, paradójicamente, llevaron al enfrentamiento entre el virrey, marqués de Castelfuerte, que deseaba reducir la flota para ahorrar gastos una vez que la situación parecía controlada, y Lezo, que se oponía a ello. La relación entre ellos también había empeorado por el nombramiento nepotista del sobrino del virrey para el cargo de tesorero de los ingresos por comercio marítimo, que contravenía las disposiciones y del que Lezo se quejó. Mal avenido con el virrey, que trató de desacreditarle mediante una inspección —juicio de residencia— de su labor que no encontró falta en el desempeño del marino, disgustado por el desmantelamiento de la flota —el virrey prefirió armar corsarios que invertir en reforzar la flota— y con mala salud por la larga estancia en la región y las insalubres travesías, en septiembre de 1727 escribió al secretario de Marina, José Patiño para quejarse y solicitar su retiro. Patiño aceptó que dejase el mando de la escuadra del Perú y le llamó a España, pero no permitió que abandonase la Armada, consciente de su valía. El 13 de febrero de 1728, le relevó como jefe de la flota virreinal y le ordenó regresar a la península ibérica, pero Lezo, enfermo, no pudo hacerlo hasta el año siguiente; el 18 de agosto de 1730 arribó con su familia a Cádiz. Tras librarse de una epidemia de vómito negro que aquejaba a la ciudad gracias a haberse inmunizado en América, acudió a Sevilla a visitar al rey, que ya mostraba signos de desequilibrio mental; la audiencia real tuvo lugar a finales de septiembre o principios de octubre.


title: Blas de Lezo

text: El 5 de mayo de 1725, había contraído matrimonio en Lima con la dama criolla Josefa Pacheco de Bustos, natural de Locumba (actual Tacna), e hija de los también criollos José Carlos Pacheco y Benavides, y María Nicolasa de Bustos y Palacios. El matrimonio tuvo siete hijos: Blas Fernando, nacido en Lima y primer marqués de Ovieco (1726); Josefa Atanasia, nacida también en Lima (1728); Cayetano Tomás; Pedro Antonio; Agustina Antonia; Eduvigis Antonia, que profesó como su hermana mayor como agustina recoleta; e Ignacia, que casó con el marqués de Tabalosos. Los cinco hijos menores nacieron en la península ibérica y, de ellos, las dos hermanas menores, en El Puerto de Santa María.


title: Blas de Lezo

text: Estuvo inactivo en Cádiz un año, hasta que el 3 de noviembre de 1731 se lo nombró jefe de la escuadra naval del Mediterráneo. Esta contaba con tres navíos de línea, entre ellos el "Real Familia", de sesenta cañones y almiranta de Lezo. La escuadra tenía un papel fundamental en las ambiciones políticas del rey, que deseaba recuperar los territorios perdidos en la península itálica en los tratados de paz de la guerra de sucesión. En reconocimiento de sus servicios al rey, este le concedió en 1731 como estandarte para su capitana la bandera morada con el escudo de armas de Felipe V, la Orden del Espíritu Santo —máxima condecoración francesa— y la Orden del Toisón de Oro —más alta condecoración española— alrededor y cuatro anclas en sus extremos.


title: Blas de Lezo

text: Su primera misión fue participar en diciembre de ese año en la escolta del infante Carlos, que pasaba a Italia a adueñarse de los ducados de Parma, Toscana y Plasencia. Lezo mandaba una escuadra de veinticinco navíos, parte de una flota mayor en la que participaban los ingleses.


title: Blas de Lezo

text: Al demorarse los genoveses en devolver los dos millones de pesos pertenecientes a la Hacienda española que se hallaban depositados en el Banco de San Jorge, Patiño ordenó a Lezo partir a la capital de la república para reclamarlos. Lezo ancló en aquel puerto con seis navíos y exigió un inaudito homenaje a la bandera real de España y la devolución inmediata del dinero. Sus seis buques apuntaban los cañones al palacio Doria, como amenaza al Senado de la ciudad. Mostrando el reloj de las guardias a los comisionados de la ciudad, que buscaban el modo de eludir la cuestión del pago, fijó un plazo, transcurrido el cual la escuadra rompería el fuego contra la ciudad. De los dos millones de pesos recibidos, medio millón fue entregado al infante don Carlos y el resto fue remitido a Alicante para sufragar los gastos de la expedición que se alistaba para la conquista de Orán.


title: Blas de Lezo

text: En junio de 1732, volvió de Cádiz a Alicante para sumarse a esta expedición. El objetivo de esta era recuperar la plaza, que había estado en manos españolas desde 1509 hasta 1709, cuando se había perdido durante la guerra de sucesión. Retomarla era una cuestión de prestigio para la Corona y un modo de demostrar el renovado poderío militar y naval español con la nueva dinastía. Lezo quedó como lugarteniente del capitán de la flota de la expedición, Francisco Cornejo, mientras que José Carrillo de Albornoz, conde de Montemar, mandaba las tropas de tierra. Lezo participó en la operación a bordo del "Santiago", parte de la flota de doce navíos de guerra, dos fragatas, dos bombardas, siete galeras, dieciocho galeotas, doce barcos varios y más de quinientos transportes que componían la escuadra de la expedición. El asedio de Orán comenzó el 29 de junio, con el desembarco de los veintiséis mil hombres de Montemar. Tras varios choques, se apoderaron de la plaza el 1 de julio. Sofocadas las últimas resistencias, que habían costado más bajas que la conquista de la ciudad, la expedición regresó a España el 1 de agosto, dejando una guarnición. El 2 de septiembre, Lezo estaba de vuelta en Cádiz.


title: Blas de Lezo

text: Cuando la expedición marchó creyendo cumplida su meta, Bey Hassan, señor de Orán hasta la reconquista española, logró reunir tropas, aliarse con el bey de Argel y sitiarla. Bombardeó el castillo de Mazalquivir y aplastó una salida de los defensores, en la que perecieron más de mil quinientos soldados y además murió el gobernador español, Álvaro Navia Osorio y Vigil. Este aristócrata fue el autor de "Reflexiones militares", libro de cabecera de Federico el Grande. Ante la desesperada situación de la plaza, el 13 de noviembre se ordenó a Lezo socorrerla. Este partió de inmediato con los barcos que estaban listos para realizar la travesía: dos navíos de línea, cinco menores y veinticinco transportes, que llevaban cinco mil soldados de refuerzo a la guarnición. Tras dos días de navegación alcanzó Orán, desbarató el acoso de las nueve galeras argelinas, que se retiraron al llegar la escuadra española y abasteció a la guarnición.


title: Blas de Lezo

text: Decidido a acabar con la amenaza que suponía la flota argelina, decidió perseguirla. En febrero de 1733 logró finalmente localizar la capitana de sesenta cañones, que se refugió en la bahía de Mostagán, defendida por dos castillos fortificados. Ello no arredró a Lezo, que entró en la bahía tras la nave argelina despreciando el fuego de los fuertes, logró poner en fuga una galeaza que surgió inesperadamente para auxiliar a la galera, abordarla, incendiarla y, a continuación, destruir los castillos. Retornó entonces primero a Orán y luego Barcelona, donde recogió cuatro regimientos de infantería que trasladó a África. Luego reanudó la patrulla de la zona, entre Tetuán y Túnez durante dos meses, hasta que una epidemia que se desató en la escuadra lo forzó a regresar a la ciudad de Cádiz.


title: Blas de Lezo

text: Hasta 1737, mantuvo un continuo litigio con el virrey de Perú por el sueldo que se le adeudaba, que este se negó hasta entonces a pagarle, aduciendo falta de fondos. Lezo, empero, no pasó apuros económicos, tanto por la fortuna de su mujer como por los ingresos que obtuvo de diversos negocios, entre ellos el comercio en plata, oro y esclavos, que había realizado mediante un representante durante su estancia en el Perú. Parte de las ganancias las invertía en rentables pagarés y deuda; a pesar de sus continuos combates con los ingleses, mantuvo una cuenta en un banco londinense.


title: Blas de Lezo

text: El 6 de junio de 1734 ascendió a teniente general de la Armada y se le nombró comandante general del Departamento de Cádiz. Tras realizar una visita a Madrid, dos años más tarde, en 1736, se le trasladó a El Puerto de Santa María como comandante general de los galeones, responsable de la seguridad del comercio transatlántico. Se dispuso a preparar la escuadra que escoltó a la última Armada de los Galeones de la carrera de Indias, la de 1737. Los preparativos se retrasaron tanto por las distintas dificultades —aprestar los buques de guerra, reclutar las tripulaciones, asegurar el matalotaje, etc.—, que Lezo suscitó el disgusto de Patiño, que le intimó que los acelerará. Cuando por fin la flota estuvo lista en noviembre de 1736, tuvo que esperar a que los barcos mercantes cargasen las mercancías y no pudo partir hasta el 3 de febrero de 1737. El convoy, formado por ocho mercantes, dos navíos de registro y los dos navíos de escolta de Lezo, realizó la travesía sin contratiempos y arribó a Cartagena de Indias. La familia de Lezo —por entonces, formada por su esposa y seis hijos, ya que uno había fallecido— permaneció en El Puerto de Santa María y no acompañó al marino a su nuevo destino en América.


title: Blas de Lezo

text: Regresó a América con los navíos "Fuerte" y "Conquistador" en 1737 como comandante general de Cartagena de Indias, plaza que tuvo que defender de un sitio (1741) al que la había sometido el ataque del almirante inglés Edward Vernon. En los primeros años en Cartagena, Lezo se encargó de labores de guardacostas, que debían desbaratar el creciente contrabando, que acabó precipitando la nueva guerra con el Reino Unido. Con este mismo objetivo, creó junto con el gobernador de Cartagena una compañía de armadores de corso. El contrabando británico había crecido aprovechando las concesiones comerciales que el Reino Unido había obtenido en el Tratado de Utrecht: al comercio legal —quinientas toneladas ampliadas a mil en 1716—, se unieron pronto los contrabandistas, que amenazaban el comercio español y trataban de no pagar los derechos (impuestos) a la Corona. A pesar de la renuencia del Gobierno británico a enfrentarse a España y favorecer así su acercamiento a Francia, las quejas de los comerciantes afectados por las actividades de los guardacostas y el debilitamiento del gabinete de Robert Walpole acabaron por aumentar la tensión entre los dos países y condujeron finalmente a la guerra.


title: Blas de Lezo

text: La justificación de los británicos para iniciar un conflicto con España —la llamada guerra del Asiento— fue, entre otros muchos incidentes, el apresamiento de un barco mercante mandado por Robert Jenkins cerca de la costa de Florida en 1731. Juan de León Fandiño apresó el barco y supuestamente cortó la oreja de su capitán al tiempo que le decía: «Aquí está tu oreja: tómala y llévasela al rey de Inglaterra, para que sepa que aquí no se contrabandea». A la sazón, el tráfico de ultramar con la América española sufría los efectos del intenso contrabando a manos de holandeses y, fundamentalmente, británicos.


title: Blas de Lezo

text: Rechazado en La Guaira el 22 de octubre de 1739, de la que había pensado apoderarse sin encontrar resistencia, Vernon conquistó la plaza de Portobelo (Panamá) en noviembre, y desafió a Lezo por carta en estos términos:


title: Blas de Lezo

text: El marino español le contestó: