title: Nelson Piquet

text: En 1980, el Brabham BT49 diseñado por Gordon Murray demostró ser claramente superior. Junto a un motor Cosworth más fiable que el anterior Alfa Romeo, Piquet logró tres victorias, seis podios y diez llegadas en la zona de puntos, que le fueron suficientes para resultar subcampeón por detrás de Alan Jones. El brasileño obtuvo tres triunfos y siete podios en 1981, de modo que superó por un punto a Carlos Reutemann y se coronó campeón mundial de Fórmula 1.


title: Nelson Piquet

text: La polémica por los tanques de agua de los Brabham complicó la temporada 1982 de Piquet. Puntuó en solamente cuatro carreras, destacándose una victoria y un segundo puesto, pero los motores BMW turboalimentados fallaron repetidamente y se volvieron a utilizar los Cosworth atmosféricos, menos potentes. Así, el brasileño quedó 11º en el clasificador final.


title: Nelson Piquet

text: Piquet se enfrentó al Renault de Alain Prost y el Ferrari de René Arnoux en la temporada 1983, los tres disponiendo de motores turboalimentados desde la primera prueba. Cosechó tres victorias y ocho podios, superó por dos puntos a Prost y consiguió su segundo campeonato. Fue el primer campeonato de pilotos de Fórmula 1 ganado con un motor turbo.


title: Nelson Piquet

text: Continuando como piloto de Brabham en 1984, los cuatro abandonos por rotura del motor BMW en el comienzo de la temporada eliminaron a Piquet de la contienda por el título. Luego alternó dos victorias y otros dos podios con nuevos abandonos, lo cual le permitió remontar hasta la quinta posición final.


title: Nelson Piquet

text: En 1985, el piloto padeció de unos neumáticos Pirelli inferiores a los Goodyear de los demás equipos de punta, por lo que puntuó en apenas cinco carreras. Sus mejores actuaciones las realizó en los circuitos más veloces del calendario, mejor adecuados a su automóvil, destacándose una victoria en Paul Ricard y un segundo puesto en Monza. Con ello, el brasileño resultó octavo en el campeonato y cerró su etapa en Brabham.


title: Nelson Piquet

text: Piquet pasó en 1986 al equipo Williams, cuyo FW11 diseñado por Patrick Head y Frank Dernie y cuyos motores Honda se mostraron a la par del McLaren de Prost. marcó el inicio del que sería uno de los más grandes duelos de la categoría, frente a Nigel Mansell. El hecho de tener dos pilotos talentosos con semejantes egos en el mismo equipo era un presagio de futuros conflictos, y así fue. Ese año Piquet y Mansell llegaron con posibilidades de título a la última carrera del año, pero su rivalidad hizo que se quitaran entre sí la posibilidad de ganar puntos, lo cual permitió que Alain Prost se alzara con el título. Piquet quedó relegado al tercer puesto final, pese a sus cuatro victorias y diez podios.


title: Nelson Piquet

text: Nelson se recuperó en 1987, cuando acumuló tres triunfos y siete segundos puestos que le permitieron consagrarse campeón, a pesar de las seis victorias de Mansell. No obstante, su deseo de ser número 1 indiscutiblemente en el equipo lo llevó a cambiarse a Lotus para 1988.


title: Nelson Piquet

text: El cambio de equipo marcó un vuelco en la carrera de Piquet, quien comenzó a perder su reputación al no obtener victorias en 1988 ni 1989. En su primer año, logró tres podios y puntuó en siete carreras, finalizando sexto en el campeonato. El segundo año fue aún peor, entre otros motivos por los motores Judd clientes poco potentes, cuando incluso no clasificó en una carrera. Piquet puntuó en cinco fechas de 16 sin ningún podio, y quedó octavo en el campeonato.


title: Nelson Piquet

text: Un acuerdo con el equipo Benetton basado en pago por resultados le permitió volver a los primeros planos. Contando con un motor Ford oficial en 1990, logró dos victorias y otros dos podios, y quedó fuera de los puntos en solamente cuatro carreras. Así, quedó tercero en el campeonato, por detrás del McLaren de Ayrton Senna y del Ferrari de Alain Prost.


title: Nelson Piquet

text: En 1991, Piquet obtuvo su último triunfo en Fórmula 1 en Montreal, donde superó a Nigel Mansell, su rival de antaño, en la última vuelta de la carrera debido a una falla en el coche del piloto británico. El brasileño finalizó sexto en el campeonato, con un total de tres podios y ocho arribos a zona de puntos.


title: Nelson Piquet

text: A su retiro de la Fórmula 1, Piquet fue a correr a Estados Unidos en las 500 Millas de Indianápolis de la serie CART para el equipo Menard. En 1992 sufrió un choque en las prácticas, que le causaron lesiones en los pies que le requirieron un año de rehabilitación. El piloto retornó a Indianápolis en 1993, donde clasificó 13º y abandonó tras 38 vueltas por rotura de motor.


title: Nelson Piquet

text: Aparte de su actividad en monoplazas, Piquet compitió en automóviles deportivos para la marca BMW. En 1981 venció en los 1000 km de Nürburgring junto a Hans-Joachim Stuck en un BMW M1. En 1996 y 1997 disputó las 24 Horas de Le Mans como piloto oficial de BMW en un McLaren F1, finalizando octavo y abandonando respectivamente. También en 1996, venció en las dos carrera brasileñas de la BPR Global GT Series también con un McLaren F1-BMW.Piquet contrajo matrimonio por primera vez en 1976, con la brasileña Maria Clara, con la cual tuvieron un hijo en el año que duró su matrimonio. Luego se casó con la neerlandesa Sylvia Tamsma (exnovia de Elio de Angelis) y tuvo tres hijos, Nelson, Julia y Kelly. También tuvo a Laszlo con su novia Katherine Valentin. Está casado con la brasileña Vivianne de Souza Leão y tienen dos hijos, Pedro y Marco. Tanto Nelson como Pedro son pilotos de automovilismo: Nelson llegó a correr en Fórmula 1 con Renault y fue campeón de Fórmula E, y Pedro corre en Fórmula 3.


title: Nelson Piquet

text: Su hija Kelly es pareja del neerlandés Max Verstappen, también piloto de Fórmula 1.


title: Presuntos Implicados

text: Presuntos Implicados fue un grupo musical español nacido en Yecla (Murcia) y afincado en Valencia, formado a principios de la década de los 80's. Desde 2008, tras la partida de Sole Giménez, el grupo estaba formado por Lydia Rodríguez, Juan Luis Giménez y Nacho Mañó. Las ventas globales en la carrera de Presuntos Implicados superan los tres millones de copias, de las que un millón y medio han sido en España, donde han recibido catorce discos de platino.


title: Presuntos Implicados

text: Presuntos Implicados comenzó su carrera artística en Yecla (Murcia) en 1983 cuando, tras formar una banda funk de once miembros y siguiendo las inquietudes artísticas de Juan Luis, grabaron una maqueta y trataron de presentarla ante las discográficas que operaban en el mercado en aquella época. Poco después, quedaron finalistas del concurso de maquetas Rock Spezial y se presentaron al concurso Don Domingo, creado por Radio Nacional de España y del que resultaron ganadores. Esto les llevó a grabar un disco, "En el Transistor", donde aparecían con el resto de grupos que habían quedado clasificados. Gracias a este concurso, consiguieron por fin la atención de la industria y grabaron con RCA, ya como trío formado por Sole, Juan Luis y Pablo Gómez, el LP "Danzad, Danzad, Malditos" de estilo principalmente funky. Las diferencias de planteamiento con la discográfica, que quería un sonido más cercano a grupos muy vendedores de ese momento como Objetivo Birmania, sumado a la inexperiencia del grupo, hicieron que el disco no terminase con el resultado deseado, aunque algunas canciones como "Miss Circuitos" llegaron a ser bastante conocidas en las discotecas.


title: Presuntos Implicados

text: En los últimos años de los 80's, Presuntos Implicados se afinca en Valencia y, en 1987, ficha por Intermitente, compañía independiente formada por (entre otros) Vicente Mañó, y se propone grabar el disco "De Sol a Sol" con Nacho Mañó como productor. En esa grabación se reorienta el estilo del grupo y se le da un giro radical a su carrera, formándose finalmente el grupo tal y como se conoce en la actualidad, con Nacho Mañó como tercer integrante. Vicente Mañó, a su vez, se convierte en el mánager del grupo.


title: Presuntos Implicados

text: El disco se llegó a editar, pero con muy escasos medios y con una promoción muy limitada, pero eso no impidió que algunas canciones llegaran a destacar, como fue el caso de "En la Oscuridad". Gracias a ese disco WEA se fijó en ellos y les ofreció la posibilidad de editar un nuevo disco. Para entonces, Presuntos Implicados tenía mucho más definido su estilo y sus aspiraciones musicales. Apostaron por el Pop (con una clara influencia de la música negra, Jazz y Soul), música ligera y melódica y baladas a medio tiempo, estilo en el que han destacado posteriormente.


title: Presuntos Implicados

text: El primer disco ampliamente conocido de Presuntos Implicados fue "Alma de Blues", editado por WEA en 1989, que incluía canciones tan exitosas como "Alma de Blues", "Cada Historia", o "Me Das el Mar". El disco se realizó esta vez con un presupuesto más adecuado y llegó a ser doble Disco de Platino. En total, pasó de 200.000 copias en su momento y supuso no solo el éxito del trío, sino también la carta de presentación que restauraba su credibilidad en la industria musical y el reconocimiento no solo del público, sino también de los medios, que lo definieron como un trabajo muy elegante y de elevada calidad, adjetivos que acompañarán al grupo el resto de su carrera.


title: Presuntos Implicados

text: A principios de 1991 termina la gira de "Alma de Blues" y comienza la grabación de "Ser de Agua", publicado por WEA el 30 de noviembre de 1991. Gran apuesta de la compañía y del grupo, se triplicó el presupuesto de "Alma de Blues" y se grabó entre Madrid, Londres y Valencia. El disco continua con las influencias que habían demostrado entonces: Balada Pop, Blues, Soul, Jazz, Funk y un claro aire mediterráneo.


title: Presuntos Implicados

text: En un solo mes vendieron más de 100.000 copias y, con el paso del tiempo, se convirtió en el álbum más vendido en la historia de Presuntos Implicados, con más de 400.000 unidades vendidas en España (cuádruple Disco de Platino). Además, se convirtió en uno de los álbumes más exportados, vendiéndose en Hispanoamérica y en Japón o Reino Unido. Ganaron numerosos premios, Ondas incluidos, y coparon los números uno de las listas de ventas. De los 11 temas que componen el disco, 7 fueron singles.


title: Presuntos Implicados

text: Tras una gira y promoción muy extensa volvieron inmediatamente al estudio para grabar "El Pan y la Sal" que, si bien no supone una gran novedad en cuanto a ritmos se refiere, sí está considerado como uno de los mejores discos de su carrera. Sin embargo, este disco no conllevó un alto nivel de ventas, quizás por su tono intimista y relajado o por su continuidad dentro del tono de "Ser de Agua". Aun así, vendieron 220.000 copias y ganaron varios Premios Ondas.


title: Presuntos Implicados

text: En 1995, siguiendo las tendencias del momento de grabar discos en directo, Presuntos Implicados decidió editar un doble disco grabado en directo revisando su discografía, a excepción de "Danzad, Danzad, Malditos" que nunca ha sido muy bien considerado por el grupo.


title: Presuntos Implicados

text: Los días 13 y 14 de septiembre de 1995 se grabó "La Noche" en el Palau de la Música de Valencia. El concierto se componía de tres secciones: Latin Jazz, Quinteto y Gran Banda, donde revisaron sus temas más importantes y añadieron dos inéditos. La gran aportación de "La Noche" a la carrera de Presuntos Implicados es quizás la orientación que dieron a los temas ya conocidos, sin limitarse a reeditarlos, sino que los versionaron completamente. El concierto contó con la colaboración de Teo Cardalda (ex componente de Golpes Bajos y actual miembro de Cómplices), Randy Crawford, Ana Torroja (aunque finalmente la discográfica de Ana negó los permisos para que la canción fuese incluida en el disco original) Chano Domínguez, Jorge Pardo, Chris Whitten, y Chris Cameron entre otros.


title: Presuntos Implicados

text: El disco se puso a la venta como doble CD el 23 de octubre de 1995 y solo se extrajeron tres singles, quizás por lo conocido de los temas. En total, se vendieron algo más de 120.000 ejemplares. También se retransmitió el concierto por TVE y se editó una copia en formato vídeo.


title: Presuntos Implicados

text: Con el disco de "La Noche" Presuntos Implicados da por cerrada una etapa de su trayectoria musical y, el 7 de julio de 1997 (7/7/1997) comienzan a grabar su séptimo álbum, llamado "Siete".


title: Presuntos Implicados

text: "Versión Original" (su octavo disco) supone, de nuevo, una ruptura del grupo con el tipo de música dentro del cual habían sido catalogados, pero sin perder el estilo característico de Presuntos. Editado en 1999, es un disco compuesto básicamente por versiones de canciones que, de una forma u otra, han influido en las vidas y desarrollo musical de cada uno de los miembros del grupo. De carácter claramente latino con incursiones en la música brasileña, los boleros mexicanos y la trova cubana agrupa colaboraciones con artistas tan importantes como Toquinho, Milton Nascimento, Pancho Céspedes o Armando Manzanero. Es también una de las pocas ocasiones en las que Presuntos interpreta temas que no han sido compuestos por ellos. En los cinco primeros días, "Versión Original" vendió más de 150.000 copias y se posicionó en el número uno de las listas de ventas de España.


title: Presuntos Implicados

text: El 8 de octubre de 2001 Presuntos Implicados saca al mercado "Gente", su noveno disco y una nueva renovación de la banda, cambiando de nuevo su forma de interpretar las canciones y buscando nuevos ritmos y colaboraciones, pero sin perder su sonido característico y, por supuesto, con una base pop muy elegante.


title: Presuntos Implicados

text: Para celebrar sus 20 años del nacimiento del grupo y los más de 15 en el panorama musical, en 2003 publican una serie de recopilatorios que incluían, por un lado, dos CD con las canciones más relevantes del grupo y un DVD con sus videoclips correspondientes ("Selección Natural") y, por otro, un CD que reunía algunas rarezas y colaboraciones del grupo ("Selección Inédita")


title: Presuntos Implicados

text: El 12 de noviembre de 2002, se homenajeó al grupo con tres discos de diamante por la venta de todos sus discos hasta esa fecha.


title: Presuntos Implicados

text: Dos años después, el 8 de marzo de 2005, Presuntos Implicados publicó el que se convertiría en su último disco con canciones originales, "Postales", un disco muy cargado de contenido social. El disco se edita en dos versiones, la normal con 12 canciones, y la especial con una serie de postales y dos canciones extra. Un disco que mezcla fusiones de Pop, Bossa nova, Bolero y música negra contemporánea y con las colaboraciones de Las Niñas o La Excepción.


title: Presuntos Implicados

text: En enero de 2006, Sole Giménez publica un comunicado para hacer pública su decisión de abandonar el grupo tras la serie de conciertos en acústico que tenían programados. Las razones no han trascendido salvo las explicaciones dadas por la cantante, como su "manera distinta y personal de entender las relaciones".


title: Presuntos Implicados

text: En 2008 llega el álbum "Será" con la nueva vocalista Lydia, conocida por el público español como solista y representante en Eurovisión en 1999 con el sencillo "No quiero escuchar" y que ya tenía editados tres discos en solitario. Con su primer trabajo, publicado con tan solo dieciséis años, obtuvo ya un gran éxito.


title: Presuntos Implicados

text: En septiembre de 2011 aparece el nuevo trabajo del grupo, "Banda sonora", conceptual en torno al tema del cine. Fueron nominados en los Grammy Latino 2012 a "mejor álbum pop vocal tradicional."


title: Presuntos Implicados

text: En 2013, regresan con un nuevo material titulado "La Noche 2" en formato CD+DVD, es la segunda versión de su disco en directo "La Noche" lanzado en 1995, se grabó en el recinto El Plaza Condesa ubicado en la Ciudad de México, tuvo la colaboración de otros artistas como Leonel García, Sandoval, Santiago Cruz y Tommy Torres.


title: Presuntos Implicados

text: El 3 de septiembre de 2015, el grupo anunció que se iba a tomar una pausa durante su actuación en el concierto organizado en Madrid por Cadena Dial para celebrar su vigésimo quinto aniversario. Sin embargo, siguieron realizando conciertos esporádicamente.


title: Presuntos Implicados

text: El grupo anuncia en Facebook que vuelven a la composición y a mediados de junio publican su nuevo sencillo, “Mentiras”.


title: Presuntos Implicados

text: En febrero de 2021 publican el sencillo "El Vórtice del Tiempo" a la vez que se despiden con esta nota publicada en su página oficial de Facebook:


title: Presuntos Implicados

text: "Queridos amigos y seguidores, esta es ante todo una nota de agradecimiento por tantos años de canciones y encuentros. Hoy os comunicamos que PRESUNTOS IMPLICADOS cesa su actividad como tal. Ha sido un sueño hecho realidad, lleno de momentos y memorias imborrables. Sabed que... siempre nos quedará la Música."


title: Encélado

text: El término Encélado puede hacer referencia a:


title: Almonacid de Zorita

text: Almonacid de Zorita es un municipio español de la provincia de Guadalajara, en la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha. Se encuentra en la comarca de La Alcarria y tiene 760 habitantes (INE 2015).


title: Almonacid de Zorita

text: El río Tajo discurre por su término municipal, en el que se encuentran los embalses de Bolarque, donde se origina el trasvase Tajo-Segura en la confluencia con el río Guadiela, y de la Bujeda y la central nuclear José Cabrera, ya clausurada.


title: Almonacid de Zorita

text: Su antigüedad se remonta al siglo XI estando su historia muy ligada a la Orden de Calatrava. Ostenta el título de "villa" como atestigua su rollo de justicia.


title: Almonacid de Zorita

text: En él vivió y trabajó como boticario el poeta León Felipe durante un año a principios del siglo XX, escribiendo durante este periodo su primer libro "Versos y Oraciones del Caminante".


title: Almonacid de Zorita

text: Es un municipio con amplia historia que cuenta con numerosas edificaciones de gran interés desde la época medieval de su fundación hasta otras más actuales pero no por ello de menor interés e importancia. Edificaciones religiosas como el convento de la Concepción, el convento de los Jesuitas, la ermita de Nuestra Señora Virgen de la Luz, la iglesia Santo Domingo de Silos, el humilladero y la ermita de San Antón.


title: Almonacid de Zorita

text: Edificaciones civiles como la casa del Comendador, el rollo, la torre del Reloj, las fuentes de la plaza Mayor, del Gobernador y del Coso, la plaza Mayor porticada, el ayuntamiento, la casa palacio de la Condesa de San Rafael, el lavadero con sus fuentes, el manantial y lavadero de San Antón, el sistema de riego mediante acequias que atraviesan el pueblo, el poblado y presa de Bolarque, la central nuclear José Cabrera, el inicio trasvase Tajo-Segura (gran obra de ingeniería civil, con los gigantescos tubos de bombeo hasta "la chimenea", el canal que discurre, por dentro de la montaña hasta el embalse en La Bujeda) y numerosas casas con fachadas realizadas de sillería con amplias puertas labradas rectangulares o con arco de medio punto.


title: Almonacid de Zorita

text: Edificaciones militares o defensivas como los restos de antigua muralla medieval con las puertas de Zorita y de Santa María y los restos del mirador de los Tres Palotes.


title: Almonacid de Zorita

text: Tiene en sus alrededores sitios y parajes de gran interés como Zorita de los Canes con su castillo y la Recópolis, ciudad visigoda de Recaredo actualmente en excavación (a unos 5 km).


title: Almonacid de Zorita

text: Pastrana (12 km) con su palacio Ducal, donde estuvo encerrada la Princesa de Éboli.


title: Almonacid de Zorita

text: Albalate de Zorita está situada a tres kilómetros de Almonacid. Su cementerio es una ermita del siglo XIII. Su bella iglesia y la fuente de los trece caños, bien valen una visita.


title: Almonacid de Zorita

text: Almonacid se sitúa en la falda del cerro Ventanillas, con sus tres postes enigmáticos y vigilantes que forma parte de la sierra de Altomira de gran valor paisajístico y acogedora de una fauna de gran interés propuesta para formar parte de la Red Natura 2000 y zona especial de protección de aves (ZEPA), donde pueden verses aves rapaces diversas, zorros, jabalíes etc.


title: Almonacid de Zorita

text: Fiestas patronales en honor a la Virgen de la Luz del 7 al 12 de septiembre.


title: Extinción

text: En biología y ecología, la extinción es la desaparición de todos los miembros de una especie o un grupo de taxones. Se considera extinta a una especie a partir del instante en que muere el último individuo de esta. Debido a que su área biogeográfica potencial puede ser muy grande, determinar ese momento puede ser dificultoso, por lo que usualmente se hace en retrospectiva. Estas dificultades pueden conducir a fenómenos como el taxón lázaro, en el que una especie que se presumía extinta reaparece abruptamente tras un período de aparente ausencia. En el caso de especies que se reproducen sexualmente, la extinción es generalmente inevitable cuando solo queda un individuo de la especie, o únicamente individuos del mismo sexo.


title: Extinción

text: A través de la evolución biológica, nuevas especies surgen a través de la especiación, así como también otras especies se extinguen cuando ya no son capaces de sobrevivir en condiciones cambiantes o frente a otros competidores. Normalmente, una especie se extingue dentro de los primeros diez millones de años posteriores a su primera aparición, aunque algunas especies, denominadas fósiles vivientes, sobreviven prácticamente sin cambios durante cientos de millones de años. La extinción es histórica y usualmente un fenómeno natural. Se estima que cerca de un 99,9 % de todas las especies que alguna vez existieron están actualmente extintas.


title: Extinción

text: Antes de la dispersión de los humanos a través del planeta, la extinción generalmente ocurría en continuo bajo índice, y las extinciones masivas eran eventos relativamente raros. Pero aproximadamente cien mil años atrás, y en coincidencia con el aumento de la población y la distribución geográfica de los humanos, las extinciones se han incrementado a niveles no vistos antes desde la extinción masiva del Cretácico-Terciario. A esto se le conoce como la extinción masiva del Holoceno, y se estima que para el año 2100 la cantidad de especies extintas podría alcanzar altas cotas, incluso la mitad de todas las especies que existen actualmente.


title: Extinción

text: Una especie se extingue cuando su último ejemplar muere. Por lo tanto, la extinción se convierte en una certeza cuando no hay ningún integrante capaz de reproducirse y dar lugar a una nueva generación. También una especie se puede volver extinta funcionalmente cuando solo sobrevive una reducidísima cantidad de miembros, que son incapaces de reproducirse debido a problemas de salud, edad, distancia geográfica debido a un muy gran rango de distribución, por falta de individuos de ambos sexos (en las especies que se reproducen sexualmente), u otras razones.


title: Extinción

text: En ecología, el término "extinción" también se utiliza a menudo de manera informal para referirse a una extinción local, en la que la especie deja de existir en un área determinada, aunque sigue viviendo en otro lugar. Este fenómeno también es conocido como "extirpación". Las extinciones locales pueden preceder a un reemplazo de la especie, desde ejemplares de otros lugares; la reintroducción del lobo es un ejemplo de esto. Las especies que no se encuentran extintas se denominan "existentes", y las especies existentes que se encuentran bajo amenaza de extinguirse se integran en categorías tales como especie amenazada, especie en peligro o especie en peligro crítico.


title: Extinción

text: Un aspecto importante de la extinción en la actualidad son los intentos del ser humano de preservar a las especies que corren el peligro de extinguirse, lo que se refleja en la creación del estado de conservación “extinto en estado silvestre” (abreviado como EW). A las especies listadas bajo este estatus de la Lista Roja elaborada por la UICN no se les conoce especímenes vivos en estado salvaje o natural, y los únicos ejemplares existentes son mantenidos en zoológicos u otros ambientes artificiales. Algunas de estas especies están extintas funcionalmente, debido a que ya no forman parte de su hábitat natural y es poco probable que sean reintegradas a la naturaleza. Algunas instituciones intentan mantener una población viable para las especies que, si es posible, puedan reintroducirse a su estado natural mediante programas de crianza cuidadosamente planificados.


title: Extinción

text: La extinción de una especie puede provocar un efecto en cadena en su hábitat natural, causando la extinción de otras especies del mismo. A esto también se le denomina “cadenas de extinción”.


title: Extinción

text: En la actualidad, muchas organizaciones ambientalistas y gobiernos se preocupan por la extinción de especies debido a la intervención humana y velan por su prevención. Entre las causas artificiales de la extinción está la caza, la contaminación, la destrucción de su hábitat, la introducción de nuevos depredadores, entre otras.


title: Extinción

text: Se distinguen dos tipos de extinciones:


title: Extinción

text: Es aquella en que la especie desaparecida no deja ningún tipo de descendencia en ningún lugar, ni con su mismo ADN ni otro evolucionado. En este grupo se ha encuadrado durante mucho tiempo a los dinosaurios, pero ya desde los años ochenta se apuntaba la idea de que dichos reptiles, o al menos una parte de los mismos, si pudo dejar descendencia en las aves. Las extinciones terminales a su vez se dividen en dos:


title: Extinción

text: Esta extinción, la más interesante para geólogos y paleontólogos, puede desarrollarse de dos formas: terminando con el 10 % de las especies o más en menos de un año, y la que necesita hasta tres millones y medio de años, pero aniquila a más de la mitad de las especies.


title: Extinción

text: Es la más común y consiste en la desaparición progresiva de una o varias especies a lo largo de cientos o miles de años hasta no dejar ninguna descendencia. Suele ser por cambios en el medio a los que la especie no se adapta, debido a factores como su excesiva especialización, el caso de los grandes felinos como "Smilodon" puede ser un ejemplo, o a la modificación de las condiciones ambientales, cuando es más rápida que la capacidad de respuesta adaptativa de las especies. Durante mucho tiempo se pensó que la de los dinosaurios era un caso, pero actualmente se apunta más a un extinción brusca.


title: Extinción

text: Pueden o no existir descendientes de una especie extinta. La especie descendiente o "hija" evoluciona desde la especie padre con la mayor parte de la información genética de esta última, y aunque la especie ascendiente se extinga, su descendiente sigue existiendo, es el caso de la denominada evolución filética o anagénesis. A este hecho también se le llama pseudoextinción.


title: Extinción

text: La demostración de una pseudoextinción es dificultosa, debido a que se requiere evidencia de peso que relacione los miembros de una especie dada con una preexistente. Por ejemplo, en algunas ocasiones se menciona que "Hyracotherium", antiguo animal que compartía un ancestro común con el caballo de hoy en día, está pseudoextinto, debido a que hay varias especies existentes de "Equus" (el género del caballo), incluyendo a la cebra y el burro. Sin embargo, debido a que las especies fósiles no suelen dejar material genético, no es posible esclarecer si "Hyracotherium" evolucionó en las especies modernas del caballo, o si simplemente lo hizo desde un ancestro común con los caballos actuales. En consecuencia, la pseudoextinción suele ser más fácil de demostrar para grupos taxonómicos grandes.


title: Extinción

text: Para diferenciar la extinción terminal de la extinción filética (o pseudoextinción) se requiere que ésta se encuentre claramente definida. Si finalmente se declara extinta, la especie en cuestión deber ser claramente distinguida de cualquier otra especie ancestro, descendiente o de otras especies relacionadas. La extinción de una especie (o el reemplazo de ésta por una descendiente) juega un papel clave en la teoría del equilibrio puntuado de Stephen Jay Gould y Niles Eldredge.


title: Extinción

text: Existen una variedad de causas que pueden contribuir directa o indirectamente a la extinción de una especie o un grupo de especies.


title: Extinción

text: En términos sencillos, cualquier especie que sea incapaz de sobrevivir o reproducirse en su ambiente, y que tampoco pueda trasladarse a otro ambiente nuevo donde sí sea capaz de realizar estas cosas, muere y se extingue. La extinción de una especie puede suceder de improviso (por ejemplo, cuando la polución convierte a un hábitat entero en inhabitable), o puede ocurrir gradualmente a través de incluso cientos de millones de años, como puede pasar cuando la especie en cuestión paulatinamente pierde la competición por el alimento frente a otras especies mejor adaptadas.


title: Extinción

text: La evaluación de la relativa importancia de los factores genéticos en comparación con los ambientales como causa de extinción ha sido comparada con el debate de innato o adquirido. La cuestión de si las extinciones en el registro fósil han sido provocadas en su mayoría por catástrofes o por la evolución ha estado sujeta a discusión; por ejemplo, Mark Newman, el autor de "Modeling Extinction", presenta un modelo matemático para las extinciones masivas entre las dos posiciones. Por el contrario, la biología de la conservación usa el modelo de vórtice de extinción para clasificar las extinciones por sus causas. Cuando se plantea la extinción humana, estas causas se encuentran con los efectos del cambio climático o un desastre tecnológico, lo que se muestra por ejemplo en el libro "Nuestra Hora Final" (2003) de Martin Rees.


title: Extinción

text: En la actualidad, grupos ambientalistas y algunos gobiernos se preocupan acerca de las extinciones provocadas por la propia humanidad, e intentan combatirlas a través de una variedad de programas de conservación. Los seres humanos pueden provocar la extinción de una especie debido a la sobreexplotación de un ambiente, contaminación, destrucción del hábitat, la introducción de nuevos predadores o competidores, caza exagerada, entre otras razones. La edición de 2008 de la Lista Roja elaborada por la UICN incluye a 717 taxones de animales y 87 de plantas bajo la categoría “extinto” (EX), todas extinciones sucedidas después del año 1500, aunque puede que el número sea una subestimación significativa de la real cantidad de extinciones.


title: Extinción

text: La genética de poblaciones y los fenómenos demográficos afectan a la evolución, y en consecuencia el riesgo de extinción de una especie. Las especies con poblaciones pequeñas suelen ser mucho más vulnerables a la extinción y a estos efectos.


title: Extinción

text: La selección natural actúa propagando los rasgos genéticos beneficiosos para una especie y eliminando los deficientes. Sin embargo, una mutación deletérea puede propagarse a toda una población mediante el efecto de la deriva genética.


title: Extinción

text: Un acervo genético diverso entrega a una población una posibilidad más alta de sobrevivir a cambios adversos en su ambiente. En consecuencia, los efectos que remarcan pérdida de la variabilidad genética pueden incrementar las posibilidades de extinción de una especie. Los cuellos de botella pueden reducir dramáticamente la diversidad genética limitando de manera importante el número de individuos en condiciones de reproducirse y haciendo de la endogamia un suceso más frecuente. El efecto fundador puede causar una rápida especiación individual, y es uno de los ejemplos de un cuello de botella.


title: Extinción

text: Las especies que se han desarrollado histórica y naturalmente en una región específica pueden estar amenazadas en gran medida debido al proceso de la contaminación genética (por ejemplo, la homogeneización o el reemplazo de los genotipos locales provocada por una introgresión) que podría ocasionar la introducción de animales o plantas con una ventaja numérica o de aptitudes. En este caso, especies no nativas pueden dar lugar a la extinción de animales o plantas nativas debido a su introducción deliberada o a la destrucción de su hábitat, poniendo en contacto a especies que se encontraban anteriormente aisladas. Este fenómeno puede ser especialmente perjudicial para especies raras que entren en contacto con otras más abundantes, causando que se crucen y modificando su reserva genética creando híbridos y conduciendo a la especie nativa original a una extinción completa.


title: Extinción

text: Extinciones como estas no siempre son evidentes a partir de solo observaciones morfológicas (es decir, por la apariencia externa). Un cierto grado de flujo genético puede ser normal y un proceso evolutivo constructivo, debido a que es imposible preservar todas las constelaciones de genotipos y genes. Sin embargo, la hibridación con o sin introgresión puede ser una amenaza a la existencia de especies raras.


title: Extinción

text: La generalización de la contaminación genética también lleva a un debilitamiento del desarrollo natural del acervo genético específico de la región, causando animales y plantas híbridos más débiles e incapaces de vivir en entornos naturales cambiantes en el largo plazo, llevándolas finalmente a la extinción.


title: Extinción

text: El acervo genético de una especie o una población es el grupo completo de los alelos únicos que se encuentran al inspeccionar el material genético de cada miembro vivo de la especie o la población. Un gran acervo genético indica una alta diversidad genética, que se asocia con poblaciones robustas que pueden sobrevivir a intensivos episodios de selección. Por el contrario, una baja diversidad genética (véase endogamia y cuello de botella) puede provocar la reducción de las aptitudes biológicas e incrementar la posibilidad de extinción entre una población reducida de individuos de una especie "pura" y gaseosa.


title: Extinción

text: La degradación del hábitat de una especie puede alterar el paisaje adaptativo hasta el punto que esa especie ya no está en condiciones de sobrevivir y se extinga. Esto puede suceder por efectos directos (como que el entorno se vuelva tóxico) o indirectos (limitando la capacidad de la especie de competir contra nuevos competidores o por disminuida cantidad de recursos).


title: Extinción

text: La degradación del hábitat por toxicidad puede matar a una o varias especies rápidamente, a través de la contaminación o provocándoles esterilidad. Esto también puede suceder en períodos de tiempo más largos con un nivel bajo de toxicidad continua, afectando su expectativa de vida, su capacidad reproductiva o su competitividad.


title: Extinción

text: Por otro lado, la degradación del hábitat también puede tomar forma con la destrucción física de este. La amplia destrucción de la pluvisilva y su reemplazo con terrenos de pastoreo es ampliamente citada como un ejemplo de esto; la eliminación de densas selvas también destruye la infraestructura de la que muchas especies dependen para sobrevivir. Por ejemplo, un helecho que dependa de una sombra densa para su protección de la luz solar directa no puede sobrevivir sin los árboles que le provean esa sombra. Otro ejemplo es la destrucción de los fondos oceánicos provocada por la pesca de arrastre.


title: Extinción

text: La disminución de los recursos o la introducción de nuevas especies competidoras también puede suelen acompañar a la degradación del hábitat. El calentamiento global también ha permitido que algunas especies expandan su rango de distribución, provocando competiciones con otras especies que ocupaban previamente esas áreas. En algunas ocasiones estos nuevos competidores son predadores y afectan directamente a las especies como presas, mientras que otras veces toman ventaja en la obtención de recursos frente a especies más vulnerables. Estos recursos vitales incluyen el agua y el alimento, y suelen estar limitados debido a la misma degradación del hábitat. Todo esto puede finalmente conducir a la extinción en estado natural o completa de estas especies.


title: Extinción

text: Los seres humanos han trasladado animales y plantas desde un lugar del mundo a otro durante cientos de años, algunas veces de manera deliberada (por ejemplo, el ganado llevado a varias islas por los marineros como fuente de alimento) y otras de manera accidental (por ejemplo, las ratas que se escapaban de los barcos). En la mayoría de los casos, estas introducciones no son exitosas, pero cuando se establecen como especies invasoras, las consecuencias pueden ser catastróficas. Las especies invasoras pueden afectar a las endémicas, por ejemplo depredándolas, compitiendo con ellas, destruyendo o degradando indirectamente su hábitat, o introduciendo patógenos o parásitos capaces de enfermarlas o matarlas. Las mismas poblaciones humanas pueden actuar como predadores invasivos. De acuerdo con la “hipótesis de caza excesiva”, la rápida extinción de la megafauna en áreas como Nueva Zelanda, Australia, Madagascar o Hawái es resultado de la repentina llegada del ser humano a esos ambientes, con animales que nunca antes habían entrado en contacto con los primeros y que estaban completamente inadaptados para sus técnicas de predación.


title: Extinción

text: La coextinción se refiere a la pérdida de una especie debido a la extinción de otra. Un ejemplo sería la desaparición de una especie de parásito en caso de la extinción de su anfitrión. La coextinción también puede ocurrir cuando una especie pierde sus polinizadores, o a los predadores de una cadena trófica en caso de la desaparición de sus presas.


title: Extinción

text: Existe una discusión respecto a como afecta el calentamiento global a largo plazo sobre la desaparición de distintas especies. Algunos estudios muestran que podría conducir a la extinción de incluso una cuarta parte de todos los animales y plantas al año 2050.


title: Extinción

text: Se ha dicho que el "Hemibelideus lemuroides", que solo se encuentra en las montañas del norte de Queensland, en Australia, sería el primer mamífero extinto debido al calentamiento global. La especie no ha sido vista en tres años y una expedición realizada a principios de 2009 fracasó en encontrar algún ejemplar.


title: Extinción

text: Cuando la extinción fue descrita en una conferencia realizada por Georges Cuvier en 1796, la idea parecía amenazante a quienes creían en la cadena de los seres o "scala naturae", una noción que establecía la conexión de los seres vivos con Dios y que no permitía la desaparición de ningún «eslabón» en esta conexión. En consecuencia, la idea no fue ampliamente aceptada antes del siglo XIX.


title: Extinción

text: Esto también se sustentaba debido a que en ese entonces, todavía el mundo no estaba completamente explorado y cartografiado, por lo que los científicos no podían descartar que las especies que se encontraban en el registro fósil estuvieran «escondidas» en partes inexploradas del planeta. Posteriormente, con la irrupción de las teorías de la evolución, a la extinción no se la consideraba problemática porque únicamente terminaba con los animales mal adaptados, así se llegó a calificar al dodo. Sería en el siglo XX cuando la extinción comenzó a considerarse un problema para todo el medio ambiente, incluido el ser humano, al fomentar la proliferación de plagas, reducir la variedad genética y perder organismos de un gran valor intrínseco por sus cualidades o comportamientos.


title: Extinción

text: De acuerdo a una encuesta realizada en 1998 a cuatrocientos biólogos por el Museo Americano de Historia Natural, siete de cada diez creía que se encontraba en las primeras etapas de una extinción masiva provocada por los seres humanos, conocida como la extinción masiva del Holoceno.


title: Extinción

text: En la misma encuesta, un 70 % creía que dentro de los próximos treinta años (es decir, cerca del 2028) la quinta parte de todas las especies se extinguiría. El biólogo E.O. Wilson estimó en 2002 que, de continuar la actual tasa de destrucción humana de la biosfera, la mitad de todas las especies que viven en el planeta se extinguirán en cien años.


title: Extinción

text: Sin embargo, el hecho de que este evento sea algo actual impide ver el problema con la debida perspectiva histórica, por lo que hay disparidad de opiniones al respecto.


title: Extinción

text: Los seres humanos han trabajado agresivamente por la extinción de muchas especies de virus y bacterias con el objeto de erradicar distintas enfermedades. Por ejemplo, el virus de la viruela está esencialmente extinto en estado silvestre, mientras que el que provoca el polio está confinado a pequeños lugares alrededor del mundo como resultado de los esfuerzos para curar la enfermedad que produce.


title: Extinción

text: La bióloga Olivia Judson, entre otros científicos, han abogado por la extinción deliberada de algunas especies específicas, como los mosquitos "Anopheles" (que transmiten la malaria) y "Aedes" (que transmiten el dengue, la fiebre amarilla, la elefantiasis, entre otras enfermedades), argumentando que su erradicación podría salvar al menos a un millón de personas. Para concretarlo, plantea la introducción de un elemento genético capaz de introducirse a sí mismo en otro gen crucial, creando un gen "knockout" recesivo. La consecuente reducción de la diversidad genética de la familia Culicidae alcanzaría un 1 %.


title: Extinción

text: Algunas tecnologías que provocan un mínimo o ningún efecto nocivo probado al Homo sapiens pueden ser devastadores para la vida silvestre (por ejemplo, el DDT). Algunos gobiernos ven en ocasiones a la pérdida de especies nativas como un daño a su ecoturismo, por lo que promulgan leyes que sancionan el comercio o la caza de estas especies en un esfuerzo por prevenir la extinción en estado silvestre. También se crean reservas naturales con el objeto de proveer un hábitat continuo y estable a las especies amenazadas por la expansión humana. El Convenio sobre la Diversidad Biológica de 1992 resultó en varios planes internacionales de acción, que intentan entregar directrices para la conservación de la biodiversidad de parte de los distintos gobiernos. Grupos como la Alianza por Cero Extinciones trabajan para educar al público y presionar a las administraciones para que tomen medidas frente a la amenaza de distintas especies.


title: Extinción

text: En la actualidad, la extinción es un importante tópico de investigación en los campos de la zoología y la biología en general, y también se ha convertido en tema de preocupación fuera de la comunidad científica. Organizaciones como el Fondo Mundial para la Naturaleza, fueron creadas con el objeto de preservar a las especies de la extinción. Algunos países también han intentado evitar la destrucción de hábitats, la sobreexplotación de los suelos, y la polución, mediante la promulgación de leyes y decretos.


title: Extinción

text: Los recientes avances tecnológicos han alentado la hipótesis de que usando el ADN de una especie extinta esta última se podría traer “de vuelta a la vida” mediante el proceso de la clonación. Algunos objetivos propuestos para la clonación incluyen al mamut, el tilacino, el quagga y el dodo.


title: Extinción

text: El concepto, popularizado por la novela y posterior película Jurassic Park, fue puesto a prueba cuando en 2003 nació la primera cabra bucardo clonada, una subespecie de cabra del pirineo oscense, después de que se extinguiera el año 2000. El ejemplar falleció unos siete minutos después debido a problemas pulmonares congénitos.


title: Extinción

text: Se incluyen todos los animales confirmados por la Unión Internacional para la Conservación de la Naturaleza y también se añaden un par que han sido declarados extintos por otras organizaciones e individuos que poseen credibilidad en el medio. Se ordenan por fechas, desde la fecha más reciente hasta fechas más antiguas:


title: Aa

text: El término Aa puede referirse a:


title: Loco

text: «Loco» hace referencia a varios artículos: __DISAMBIGUACION__


title: Innatismo

text: El innatismo es la doctrina según la cual algunos conocimientos (o todo el conocimiento) son innatos, es decir, no adquiridos por medio del aprendizaje o la experiencia. Se dice que nacemos sabiéndolos o que estamos determinados a adquirirlos. La palabra «innatismo» ya sugiere algún tipo de idea, conocimiento o contenido mental que está presente en el momento en que un organismo nace, es decir, que no es adquirido o aprendido por este.


title: Innatismo

text: Los analistas a veces dividen la filosofía del innatismo en dos áreas: Innatismo conocimiento parece implicar idea innatismo. Innatismo Idea no implica necesariamente innatismo conocimiento, aunque esto es discutible. Un innatista podría respaldar una cuenta innatista de ideas o del conocimiento, o de ambas ideas y conocimientos


title: Innatismo

text: El innatismo es una característica que suele darse en los sistemas racionalistas y que viene exigida por la necesidad de encontrar una fuente de conocimiento distinta a la experiencia, es decir, a la información que procede de los sentidos. Si el conocimiento no se elabora a partir de los sentidos, entonces tiene que venir de algún otro sitio. En particular, es posible pensar que antes de cualquier experiencia, son necesarios algunos conocimientos básicos. Por ejemplo, es posible dudar que la idea de infinito, de substancia o de Dios puedan ser adquiridas empíricamente. En principio toda doctrina innatista acaba teniendo casi siempre una vinculación con las doctrinas relacionadas con el racionalismo. Así, las teorías innatistas están presentes en el padre de todos los racionalistas, Platón, y de los autores modernos que se agrupan en torno al racionalismo de los siglos XVII y XVIII, como son René Descartes, Baruch Spinoza o Gottfried Leibniz, entre otros.


title: Innatismo

text: En el otro extremo, los filósofos que mantienen posiciones empiristas, como Aristóteles, John Locke y David Hume, niegan la posibilidad de ideas o contenidos mentales innatos, pudiendo resumir la postura de todos ellos en el adagio tradicional "Nihil est in intellectu quod non prius fuerit in sensu" («Nada hay en la mente que previamente no estuviera en los sentidos»).


title: Innatismo

text: Es destacable el hecho de que los autores racionalistas, y consecuentemente, innatistas, den una gran importancia a las matemáticas como modelo de conocimiento. También lo es que la tradición complementaria, el empirismo, se haya desarrollado sobre todo en el ámbito anglosajón y mucho menos en el pensamiento continental, al contrario que el racionalismo.


title: Innatismo

text: Immanuel Kant intentó salvar la oposición entre racionalismo y empirismo sin abandonar completamente el innatismo. Para Kant, si bien todo conocimiento "comienza" con la experiencia, no todo conocimiento se justifica en ella. Las nociones de espacio, tiempo y las categorías, siendo condición de posibilidad de la experiencia, son independientes de ella, y pueden ser investigadas con métodos a priori, dando lugar a una filosofía trascendental ("de las condiciones de posibilidad de la experiencia")


title: Innatismo

text: Noam Chomsky propuso su teoría innatista en el año 1960, pero él estuvo hablando sobre algo similar años antes de esto. En 1965, Chomsky publicó el libro "Aspectos de la Teoría de la Sintaxis", donde exploraba el concepto de la teoría innatista, y la gramática universal. En este libro, y en artículos en un período de tiempo similar, Chomsky observaba que no teníamos una explicación para la rapidez con que los niños aprenden y dominan su propio lenguaje. Según Chomsky, era extremadamente difícil encontrar una teoría que fuera "lo suficientemente rica para cumplir con la condición de adecuación empírica". La teoría innatista era más intuitiva, y se manifiesta en la experiencia de cada persona que ha tenido experiencia con el aprendizaje de un niño. Para dar una explicación posible y teórica, Chomsky teorizó acerca de la existencia de una gramática universal.


title: Innatismo

text: En un principio, la gramática universal se perfiló como una solución y una explicación para la pobreza de estímulos. En sus libros y artículos, Chomsky razona que la estructura de la gramática a través de lenguajes tiene más similitudes que diferencias, y hay una unidad básica que cada lenguaje sigue. Argumentó que el cerebro tiene preferencia innata por esta estructura, y por eso, los niños pueden aprender tan rápidamente debido a su mecanismo innato.


title: Innatismo

text: Además, el constructivismo, a pesar de no defender precisamente la noción de «razón universal» ni el empirismo, expone una forma de innatismo "sui generis" en la que existe una conciencia innata que ordena y construye las experiencias y les da sentido, mas no postula la existencia de "ideas" innatas. Es decir que de alguna manera existe un yo innato que construye una interpretación de sus experiencias.


title: Lema de Euclides

text: El lema de Euclides (del griego λῆμμα) es una generalización de la "proposición 30" del libro VII de Elementos de Euclides. El lema asegura que:


title: Lema de Euclides

text: Esto puede escribirse en notación moderna como:


title: Lema de Euclides

text: La proposición 30 original, más conocida como "primer teorema de Euclides" dice que:


title: Lema de Euclides

text: En notación moderna


title: Lema de Euclides

text: El lema de Euclides se utiliza generalmente para demostrar otros teoremas, por ejemplo, es usado para demostrar el teorema fundamental de la aritmética.


title: Lema de Euclides

text: son coprimos si y solo si mcd("a", "p") = 1; y la identidad de Bézout nos asegura que existen números enteros "x" e "y" tales que:


title: Moaxaja

text: La moaxaja (del árabe: "muwaššaḥ" que significa "adornado con un cinturón de doble vuelta", de , "cinturón, faja, ceñidor") es una composición poética culta propia de la España musulmana. Según el arabista español Emilio García Gómez, fue inventada por el poeta andalusí Muqaddam ibn Muafá al-Cabri en el siglo IX.


title: Moaxaja

text: Aunque las primeras referencias escritas a ella se remontan al , se cree que existía desde antes. También se encuentra transcrita al castellano como "muaxaha", "muwasahas", "muassaha", etc. Fue imitada por los poetas judeoespañoles.


title: Moaxaja

text: Este tipo de poema en lengua árabe es muy diferente de la qasida, el poema compuesto de versos largos monorrimos emparejados más arraigado en la cultura árabe. Existían desde temprano, en circulación, en la España musulmana unas "cancioncillas" de las que , en el hablaba en estos términos: ""En lo antiguo, las canciones de la gente del Al-Andalus o eran por el estilo de los cristianos o eran por el estilo de los camelleros (árabes")". Según García Gómez, a finales del un poeta árabe que nos es desconocido glosó algunas de estas canciones en un poema árabe al que llamó moaxaja, dándole una estructura estrófica. Esto supuso una novedad radical en la lírica árabe. Su novedad radica en tres aspectos: el uso de versos cortos, las rimas cambiantes en cada estrofa y la mezcla de dos lenguas. Condicionada por la jarcha, consta de una cabeza ("markaz" en árabe), mudanzas ("dyuz"), vuelta ("gulf"), mudanzas y vuelta con jarcha.


title: Moaxaja

text: También existen referencias a la moaxaja procedentes del que mencionan a un poeta conocido oriundo de Cabra (Emirato de Córdoba) en el y comienzos del llamado Muqaddam Ibn Muafá al-Cabri, inventor de este género poético.


title: Moaxaja

text: Este género poético fue perfeccionándose e incluso se llegó a exportar a otras áreas del Islam. Posteriormente, sufrió la decadencia. Se dieron diversas variantes:


title: Gran Cañón

text: El Gran Cañón , también conocido en español como el Gran Cañón del Colorado, es una vistosa y escarpada garganta excavada por el río Colorado a lo largo de millones de años en el norte de Arizona, Estados Unidos. Está situado en su mayor parte dentro del parque nacional del Gran Cañón (uno de los primeros parques naturales de los Estados Unidos). Fue declarado Patrimonio de la Humanidad en 1979 por la UNESCO.


title: Gran Cañón

text: El Cañón fue creado por el río Colorado, cuyo cauce socavó el terreno durante millones de años. Tiene unos 446 km de longitud, cuenta con cordilleras de entre 6 y 29 km de anchura y alcanza profundidades de más de 1600 m. Cerca de 2000 millones de años de la historia de la Tierra han quedado expuestos mientras el río Colorado y sus tributarios o afluentes cortaban capa tras capa de sedimento al mismo tiempo que la meseta del Colorado se elevaba.


title: Gran Cañón

text: La mayor parte de las rocas sedimentarias que se pueden observar en el Gran Cañón van desde los 2000 millones de años de antigüedad de los esquistos situados en el fondo del "Inner Gorge" hasta los 230 millones de años de las viejas piedras calizas de 'lucass'. La mayor parte de los estratos fueron depositados en los mares cálidos poco profundos en la zona cercana a la costa y en los pantanos costeros que formaba el mar en los repetidos avances y retiradas de la costa. La mayor excepción es la piedra arenisca de Coconino que fue depositada del mismo modo que las dunas en el desierto.


title: Gran Cañón

text: La gran profundidad del Gran Cañón y especialmente la altura de sus estratos (muchos de los cuales se formaron debajo del nivel del mar) se puede atribuir a los 1500-3000 m de elevación de la meseta del Colorado, elevación que comenzó a producirse hace cerca de 65 millones de años; esta elevación se produjo en diferentes etapas más que en un proceso continuo. El proceso de elevación aumentó el gradiente de la corriente del río Colorado y sus tributarios, aumentando así su velocidad y su capacidad para atravesar la roca.


title: Gran Cañón

text: El área de drenaje del río Colorado (del cual forma parte el Cañón del Colorado) se formó hace 40 millones de años, mientras que el Gran Cañón tiene probablemente menos de seis millones de años de antigüedad (teniendo lugar la mayor parte del proceso erosivo en los últimos dos millones de años). El resultado de esta erosión son unas de las más completas columnas geológicas del planeta. El río sigue en la actualidad erosionando activamente su cauce, sacando a la luz rocas cada vez más antiguas.


title: Gran Cañón

text: Las condiciones climatológicas de mayor humedad que se dieron durante las glaciaciones incrementaron la cantidad de agua recogida por el área de drenaje del río Colorado. La consecuencia fue que el río aumentó la velocidad y profundidad de su proceso erosivo durante estas épocas.


title: Gran Cañón

text: Hace 5,3 millones de años el nivel base (punto más bajo del río) y el curso del río Colorado (o su ancestro geológico) cambiaron cuando se abrió el golfo de California y descendió el nivel base del río. Esto incrementó la velocidad de erosión de tal forma que casi la totalidad de la actual profundidad del Gran Cañón se alcanzó hace 1,2 millones de años. Las paredes colgantes del cañón fueron creadas por la erosión diferencial.


title: Gran Cañón

text: Hace un millón de años la actividad volcánica, principalmente cerca del área oeste del Cañón, depositó ceniza volcánica y lava sobre el área, materiales que incluso llegaron a producir presas naturales sobre el Colorado. Estas son las rocas más jóvenes del parque.


title: Gran Cañón

text: Poco se sabe acerca de los pueblos que vivieron en el oeste de Norteamérica entre hace 9000 y 3000 años. Los primeros signos de vida humana en el Gran Cañón pertenecen a esa época. Las dataciones mediante carbono de pequeñas ramas de sauce representando animales establecen que los restos encontrados son anteriores a 3000 años. Los habitantes del desierto eran cazadores y recolectores. Los primeros europeos que encontraron evidencias de estas actividades fueron Frazier, Eddy y Hatch, en una expedición en 1934.


title: Gran Cañón

text: La ocupación de los pueblos ancestrales en el Gran Cañón se produjo principalmente en "Cañón Nankoweap", el "Delta Unkar" y el "Bright Angel Site".


title: Gran Cañón

text: El Gran Cañón fue visitado por la expedición de Francisco Vázquez de Coronado. El primer europeo que contempló el Gran Cañón del Colorado fue García López de Cárdenas, que al mando de un puñado de hombres partió desde la población indígena que los españoles llamaron Quivira, pueblo habitado por los indios Zuñi y supuestamente una de las siete ciudades de oro del reino de Cíbola, pueblo del cual actualmente se ignora su ubicación ya que los historiadores difieren sobre ello; algunos ubican Quivira en Nuevo México, en tanto otros piensan que estaba en Kansas. No se debe confundir con una población ubicada en Nuevo México que expedicionarios españoles llamaron, alrededor del año 1600, "Pueblo de las Humanas" y posteriormente fue conocida como Gran Quivira.


title: Gran Cañón

text: En Quivira se encontraba parte de la expedición comandada por Vázquez de Coronado con treinta hombres, y se comisionó a García López de Cárdenas junto con un puñado de hombres para encontrar un río del cual los indios Hopi les habían hablado, para lo cual se le concedieron 80 días para que fuera y regresara.


title: Gran Cañón

text: Después de 20 días de viaje exploratorio encontraron el Gran Cañón del Colorado; sin embargo, no pudieron bajar hasta el río para abastecerse de agua, y después de varios intentos para descender empezaron a tener problemas de agua para beber, por lo cual decidieron regresar.


title: Gran Cañón

text: Días después sería Fernando de Alarcón (quien participaba en el viaje de exploración pero por vía marítima) el primer europeo en tocar y navegar las aguas del río Colorado, pero a cientos de kilómetros del Gran Cañón. Quien descubrió el río Colorado fue Francisco de Ulloa el 28 de septiembre de 1539, tomando posesión de la desembocadura del río (la nombró Ancón de San Andrés), en beneficio de la Corona Española, sin navegar aguas arriba como lo hizo Fernando de Alarcón.


title: Gran Cañón

text: La primera expedición científica fue liderada por el comandante del ejército de los Estados Unidos John Wesley Powell en 1869. Powell se refirió a la roca sedimentaria encontrada en el Cañón como «las hojas de un gran libro de historia».


title: Gran Cañón

text: Aparte de la visita turística ocasional al borde sur con sus 2134 metros sobre el nivel del mar, el "rafting" o descenso de ríos y el excursionismo son actividades especialmente populares. El fondo del valle es accesible caminando, en mula o en barca descendiendo desde la parte superior del río. Los funcionarios del parque no aconsejan realizar en un solo día la excursión de descender al cauce del río y volver a subir debido a la distancia, el esfuerzo requerido y el peligro de agotamiento por calor por las altas temperaturas que se alcanzan en el fondo. Incluso las excursiones por el borde deben hacerse con cuidado en ciertos puntos; con frecuencia hay señales de peligro a lo largo de las pistas que recorren los bordes del Cañón.


title: Gran Cañón

text: Existen empresas que organizan descensos en "rafting" del río, generalmente en barcas para 15 personas equipadas con motor fueraborda. Suelen partir de Lee's Ferry y llegan hasta Diamond Creek, durando el viaje unos seis días. Las barcas equipadas únicamente con remos suelen tardar unas dos semanas en completar el viaje. También existen empresas que organizan excursiones para turistas en helicóptero, partiendo tanto desde Las Vegas como desde el aeropuerto situado en la ribera sur.


title: Gran Cañón

text: Desde la reserva Hualapai, además, es posible caminar sobre el Skywalk, una pasarela con el suelo de cristal, suspendida sobre el vacío a 1150 metros de altitud del fondo del Cañón.


title: Emacs Lisp

text: Emacs Lisp es un dialecto del lenguaje de programación Lisp que se usa en los editores GNU Emacs y XEmacs. Emacs Lisp es a veces llamado Elisp, lo cual tiene el riesgo de llevar a confundirlo con otro dialecto de Lisp que tiene el mismo nombre.


title: Emacs Lisp

text: La mayoría de las funciones de edición de Emacs vienen de código escrito en Lisp; el resto está escrito en C. Los usuarios que deseen personalizar o extender las funcionalidades de Emacs pueden escribir código en Emacs Lisp.


title: Emacs Lisp

text: Emacs Lisp está relacionado con los dialectos de Lisp: MacLisp y Common Lisp. Permite métodos de programación imperativa y funcional. Lisp fue escogido como el lenguaje de extensión de Emacs debido a sus poderosas funcionalidades, incluyendo la habilidad de tratar funciones como datos.


title: Emacs Lisp

text: Escribir Emacs Lisp no es el único método de personalizar GNU Emacs. Desde la versión 20, GNU Emacs ha incluido la posibilidad de personalizar variables comunes a través de una interfaz gráfica. "Personalizar" funciona cuando el usuario escribe código Emacs Lisp, y está limitado a personalizaciones simples. No todos los usuarios necesitan el amplio grado de extensibilidad que ofrece Emacs. Aquellos que si, pueden escribir su propio código Emacs Lisp.


title: Deskmod

text: Deskmod o Desktop Modding, es una forma de modificar el entorno de escritorio para hacerlo más atractivo visualmente, más funcional, o para dar un toque personal al escritorio.


title: Deskmod

text: Los estilos visuales permiten cambiar la apariencia de las ventanas del sistema operativo, que pueden descargarse desde numerosos sitios en Internet.


title: Deskmod

text: Se pueden aplicar en Microsoft Windows con ciertos programas como WindowBlinds, StyleXP, Styler, StarSkin, algunos de ellos gratuitos y otros de pago, o con ciertos parches informáticos para el mismo fin.


title: Deskmod

text: En otros sistemas operativos del tipo Unix, las modificaciones se efectúan por medio del mismo entorno de escritorio con herramientas incluidas para este propósito. Algunos de estos entornos de escritorio pueden ser Gnome o Kde, en los cuales también podemos modificar y personalizar el escritorio de forma parecida a Windows.


title: Deskmod

text: En el caso del sistema MacOS X, también existen programas que permiten cambiar los estilos visuales. Un ejemplo de ellos puede ser ShapeShifter.


title: Deskmod

text: "Los iconos", suelen reemplazarse algunos o la totalidad de los iconos incluidos por defecto, haciendo que sean más acordes con el resto del escritorio, o más agradables a la vista.


title: Deskmod

text: Hay múltiples programas que realizan estas funciones, por supuesto, dependiendo del sistema operativo empleado.


title: Deskmod

text: El empleo de widgets también suele ser frecuente en el deskmod.


title: Deskmod

text: En MacOS X, desde la versión 10.4 (o Tiger), están integrados en el sistema operativo. No obstante Yahoo! Widget Engine (antes conocido como Konfabulator) funciona en versiones anteriores de dicho sistema operativo.


title: Deskmod

text: En Windows xp existen varios programas que realizan esta función, como Yahoo! Widget Engine o AveDesk, mientras que en Windows Vista se encuentran integrados de manera limitada a su barra lateral, en Windows Seven se encuentran integrados a todo su escritorio, siendo el mismo como una versión extendida de la sidebar de Windows vista


title: Deskmod

text: En el caso de Linux hacen falta programas externos que realicen la función de motor de widgets, disponemos de varios programas (como pueden ser gDesklets y SuperKaramba), dependiendo del entorno de escritorio que se esté usando.


title: Deskmod

text: Existen varios elementos que van desde fondos de escritorio, hasta skins (o máscaras) que cambian la apariencia de un programa en concreto, pasando por multitud de programas, que en muchos casos simulan funcionalidades de otros sistemas operativos. También existen packs ("paquetes") que permiten aplicar varios de estos cambios de forma sencilla y rápida (generalmente permiten conseguir la apariencia de otros sistemas operativos).


title: Deskmod

text: Las páginas web a continuación, son comunidades dedicadas al deskmod en las que se puedep obtener más información sobre cualquier tema tratado aquí. Algunas de ellas son las siguientes (En orden alfabético):


title: Enterprise JavaBeans

text: Las Enterprise JavaBeans (también conocidas por sus siglas EJB) son una de las interfaces de programación de aplicaciones (API) que forman parte del estándar de construcción de aplicaciones empresariales J2EE (ahora JEE) de Oracle Corporation (inicialmente desarrollado por Sun Microsystems).


title: Enterprise JavaBeans

text: Su especificación detalla cómo los servidores de aplicaciones proveen objetos desde el lado del servidor, que son precisamente los EJB:


title: Enterprise JavaBeans

text: La especificación de EJB define los papeles jugados por el contenedor de EJB y los EJB, además de disponer los EJB en un contenedor.


title: Enterprise JavaBeans

text: Los EJB proporcionan un modelo de componentes distribuido estándar del lado del servidor. El objetivo de los EJB es dotar al programador de un modelo que le permita abstraerse de los problemas generales de una aplicación empresarial (concurrencia, transacciones, persistencia, seguridad, etc.) para centrarse en el desarrollo de la lógica de negocio en sí. El hecho de estar basado en componentes permite que éstos sean flexibles y sobre todo reutilizables.


title: Enterprise JavaBeans

text: No hay que confundir los Enterprise JavaBeans con los JavaBeans. Los JavaBeans también son un modelo de componentes creado por Oracle - Sun Microsystems para la construcción de aplicaciones, pero no pueden utilizarse en entornos de objetos distribuidos al no soportar nativamente la invocación remota (RMI).


title: Enterprise JavaBeans

text: Existen tres tipos de EJB:


title: Enterprise JavaBeans

text: Los EJB se disponen en un contenedor EJB dentro del servidor de aplicaciones. La especificación describe cómo el EJB interactúa con su contenedor y cómo el código cliente interactúa con la combinación del EJB y el contenedor.


title: Enterprise JavaBeans

text: Cada EJB debe facilitar una clase de implementación Java y dos interfaces Java. El contenedor EJB creará instancias de la clase de implementación Java para facilitar la implementación EJB. Las interfaces Java son utilizadas por el código cliente del EJB. Las dos interfaces, conocidas como interfaz "home" e interfaz remota, especifican las firmas de los métodos remotos del EJB. Los métodos remotos se dividen en dos grupos:Dado que se trata simplemente de interfaces Java y no de clases concretas, el contenedor EJB genera clases para esas interfaces que actuarán como un proxy en el cliente. El cliente invoca un método en los proxies generados que a su vez sitúa los argumentos método en un mensaje y envía dicho mensaje al servidor EJB. Los proxies usan RMI-IIOP para comunicarse con el servidor EJB.


title: Enterprise JavaBeans

text: El servidor llamará a un método correspondiente a una instancia de la clase de implementación Java para manejar la llamada del método remoto.


title: Enterprise JavaBeans

text: La interfaz "Home" permite al código cliente manipular métodos de clase del EJB que no están asociados a ninguna instancia particular. La Interfaz "Home" permite crear las instancias de EJB de entidad o sesión a través del método create que puede ser sobrecargado.


title: Enterprise JavaBeans

text: La especificación EJB 1.1 establece el tipo de métodos de clase que se pueden definir como métodos que crean un EJB o para encontrar un EJB existente si es un "bean" de entidad.


title: Enterprise JavaBeans

text: La especificación EJB 2.0 permite a los desarrolladores de aplicaciones definir nuevos métodos de clase sin limitarse a su sola creación o borrado.


title: Enterprise JavaBeans

text: La interfaz remota especifica los métodos de instancia públicos encargados de realizar las operaciones.


title: Enterprise JavaBeans

text: Una sesión bean puede implementar 1 sola interfaz, con la interfaz apuntada por un tipo de cliente diferente. La interfaz local es para aquellos clientes que corren en la misma máquina virtual que el contenedor EJB. La interfaz remota es para clientes fuera del contenedor EJB. Frente a una consulta del cliente, el contenedor retorna un stub serializado del objeto que implementa la interfaz remota. El stub conoce cómo pasar llamadas a procedimientos remotos (RPCs) al servidor. Este tipo de interfaz es también un POJO.


title: Enterprise JavaBeans

text: Las clases de implementación EJB las suministran los desarrolladores de aplicaciones, que facilitan la lógica de negocio ("business logic") o mantienen los datos ("business data") de la interfaz de objeto, esto es, implementan todos los métodos especificados por la interfaz remota y, posiblemente, algunos de los especificados por la interfaz "home".


title: Enterprise JavaBeans

text: Las llamadas al método en la interfaz "home" se remiten al método correspondiente de la clase de implementación del "bean" con el prefijo codice_1 añadido y con la primera letra de la interfaz "home" convertida en mayúscula y manteniendo exactamente el mismo tipo de argumentos. Por ejemplo: codice_2


title: Enterprise JavaBeans

text: Las llamadas a métodos en la interfaz remota se remiten al método de implementación correspondiente del mismo nombre y argumentos en la clase del "bean".


title: Enterprise JavaBeans

text: La complejidad ciclomática de las unidades semánticas de navegación ("Navigation Semantic Unit", NSU) no cumplen el estándar UML 2.0 que recomienda el uso de "screen shots" sobre componentes programáticos.


title: Enterprise JavaBeans

text: La especificación EJB ha ido evolucionando a la par que lo hacía la propia especificación J2EE. Las diferentes versiones que han existido hasta la fecha son:


title: Enterprise JavaBeans

text: La nueva especificación de EJB 3.0 simplifica el proceso de creación de EJB y facilita la implementación de la persistencia de una nueva manera por medio de la API JPA.


title: Enterprise JavaBeans

text: Esta especificación está disponible en la nueva versión de J2EE renombrada JEE 5.0.


title: Índice de refracción

text: Se denomina índice de refracción al cociente de la velocidad de la luz en el vacío y la velocidad de la luz en el medio cuyo índice se calcula. Se simboliza con la letra formula_1 y se trata de un valor adimensional.


title: Índice de refracción

text: El índice de refracción de un medio es una medida para saber cuánto se reduce la velocidad de la luz (o de otras ondas tales como ondas acústicas) dentro del medio.


title: Índice de refracción

text: El índice de refracción determina cuánto se desvía o se refracta la trayectoria de la luz al entrar en un material. Esto se describe mediante la ley de refracción de Snell, "n" sin"θ" = "n" sin"θ", , donde"θ" and "θ" son los ángulos de incidencia y refracción, respectivamente, de un rayo que cruza la interfaz entre dos medios con índices de refracción n 1 y n 2 . Los índices de refracción también determinan la cantidad de luz que se reflejaal llegar a la interfase, así como el ángulo crítico por reflexión interna total , su intensidad ( ecuaciones de Fresnel) y el ángulo de Brewster.


title: Índice de refracción

text: El índice de refracción puede verse como el factor por el cual la velocidad y la longitud de onda de la radiación se reducen con respecto a sus valores de vacío: la velocidad de la luz en un medio es "v" = "c"/"n" , y de manera similar la longitud de onda en ese medio es "λ" = "λ"/"n", donde "λ" es la longitud de onda de esa luz en el vacío. Esto implica que el vacío tiene un índice de refracción de 1 y que la frecuencia ("f" = "v"/"λ") de la onda no se ve afectada por el índice de refracción. Como resultado, el color percibido por el ojo humano de la luz refractada, que depende de la frecuencia, no se ve afectado por la refracción o el índice de refracción del medio.


title: Índice de refracción

text: El índice de refracción varía con la longitud de onda. Esto hace que la luz blanca se divida en colores constituyentes cuando se refracta. Esto se llama dispersión . Este efecto se puede observar en prismas y arcoíris , y como aberración cromática en lentes. La propagación de la luz en los materiales absorbentes se puede describir utilizando un índice de refracción de valor complejo. La parte imaginaria maneja la atenuación , mientras que la parte real explica la refracción. Para la mayoría de los materiales, el índice de refracción cambia con la longitud de onda en varios porcentajes a lo largo del espectro visible. Sin embargo, los índices de refracción de los materiales se notifican comúnmente utilizando un valor único para "n", que normalmente se mide a 633 nm.


title: Índice de refracción

text: El concepto de índice de refracción se aplica dentro del espectro electromagnético completo , desde los rayos X hasta las ondas de radio. También se puede aplicar a fenómenos ondulatorios como el sonido . En este caso, se utiliza la velocidad del sonido en lugar de la de la luz, y se debe elegir un medio de referencia diferente al vacío.


title: Índice de refracción

text: En términos de anteojos , una lente con un alto índice de refracción será más liviana y tendrá bordes más delgados que su contraparte convencional de índice "bajo". Estos lentes son generalmente más caros de fabricar que los convencionales.


title: Índice de refracción

text: El índice de refracción (n) está definido como el cociente de la velocidad (c) con respecto a la velocidad de fase (v) de un fenómeno ondulatorio como luz o sonido en un medio de referencia:


title: Índice de refracción

text: Generalmente se utiliza la velocidad de la luz en el vacío (c) como medio de referencia para cualquier materia, aunque durante la historia se han utilizado otras referencias, como la velocidad de la luz en el aire. En el caso de la luz, es igual a:


title: Índice de refracción

text: Para la mayoría de los materiales, "μ" es muy cercano a 1 en frecuencias ópticas, es decir, luz visible, por lo tanto, n es aproximadamente formula_2.


title: Índice de refracción

text: Posiblemente, Thomas Young fue la persona que primero usó e inventó el nombre "índice de refracción", en 1807. Al mismo tiempo, cambió este valor del poder de refracción a un solo número, en lugar de la proporción tradicional de dos números. La relación tenía la desventaja de diferentes apariencias. Newton , quien lo llamó la "proporción de los senos de incidencia y refracción", lo escribió como una relación de dos números, como "529 a 396" (o "casi 4 a 3"; para el agua). Hauksbee , quien lo llamó el "índice de refracción", lo escribió como un índice con un numerador fijo, como "10000 a 7451.9" (para la orina). Hutton lo escribió como una razón con un denominador fijo, como 1. 3358 a 1 (agua).


title: Índice de refracción

text: Young no usó un símbolo para el índice de refracción en 1807. En años posteriores, otros comenzaron a usar símbolos diferentes: n, m y µ. El símbolo n prevaleció gradualmente.


title: Índice de refracción

text: El índice de refracción en el aire es de 1,00029 pero para efectos prácticos se considera como 1, ya que la velocidad de la luz en este medio es muy cercana a la del vacío.


title: Índice de refracción

text: Otros ejemplos de índices de refracción para luz amarilla del sodio (λ=589,6 nm), ordenados dese el menor hasta el mayor índice de refracción:  El índice de refracción también varía con la longitud de onda de la luz, como lo indica la ecuación de Cauchy:


title: Índice de refracción

text: La forma más general de la ecuación de Cauchy es


title: Índice de refracción

text: donde "n" es el índice de refracción, "λ" es la longitud de onda, "A , B , C", etc., son coeficientes que se pueden determinar para un material ajustando la ecuación a los índices de refracción medidos en longitudes de onda conocidas. Los coeficientes se citan generalmente para "λ" como la longitud de onda del vacío en micrómetros .


title: Índice de refracción

text: Por lo general, es suficiente usar una forma de dos términos de la ecuación:


title: Índice de refracción

text: donde los coeficientes "A y B" se determinan específicamente para esta ecuación.


title: Índice de refracción

text: Según la teoría de la relatividad , ninguna información puede viajar más rápido que la velocidad de la luz en el vacío, pero esto no significa que el índice de refracción no pueda ser inferior a «1». El índice de refracción mide la velocidad de fase de la luz, que no lleva información. La velocidad de fase es la velocidad a la que se mueven las crestas de la onda y puede ser más rápida que la velocidad de la luz en el vacío y, por lo tanto, dar un índice de refracción inferior a «1». Esto puede ocurrir cerca de las frecuencias de resonancia, para medios absorbentes, en plasmas , y para rayos X. En el régimen de rayos X los índices de refracción son menores pero muy cercanos a 1 (excepciones cercanas a algunas frecuencias de resonancia). Como ejemplo, el agua tiene un índice de refracción de 0.99999974 = 1 − 2.6×10 para radiación de rayos X con una energía fotónica de30 keV (longitud de onda de 0,04 nm).


title: Índice de refracción

text: Un ejemplo de un plasma con un índice de refracción inferior a la unidad es la ionosfera de la Tierra . Dado que el índice de refracción de la ionosfera (un plasma ) es menor que la unidad, las ondas electromagnéticas que se propagan a través del plasma se desvían "alejándose de lo normal", lo que permite que la onda de radio se refracte hacia la Tierra, lo que permite largas distancias.


title: Índice de refracción

text: La investigación reciente también ha demostrado la existencia de índice de refracción negativo, lo que puede ocurrir si las partes reales tanto de permitividad formula_5 como formula_6 permeabilidad pueden tener valores negativos. No se espera que esto ocurra naturalmente con luz visible con algún material, aunque puede lograrse con metamateriales; materiales creados en laboratorio para dicho propósito. El índice de refracción negativa ofrece la posibilidad de superlentes, dispositivo de invisibilidad y otros fenómenos exóticos.


title: Índice de refracción

text: Por otra parte, el índice de refracción, en algunos materiales, depende de la frecuencia del rayo incidente. Por esta misma razón, y en ciertos materiales, podemos obtener un índice de refracción negativo no "estándar". Por otro lado, como ya se dijo, existen metamateriales que permiten esta propiedad en condiciones estándar o con la luz visible.


title: Índice de refracción

text: A escala atómica, la velocidad de fase de una onda electromagnética se reduce en un material porque el campo eléctrico crea una perturbación en las cargas de cada átomo (principalmente en los electrones ) proporcional a la susceptibilidad eléctrica del medio; el mismo modo, el campo magnético crea una perturbación proporcional a la susceptibilidad magnética. A medida que los campos electromagnéticos oscilan en la onda, las cargas en el material se "sacuden" de un lado a otro a la misma frecuencia.  Las cargas, por lo tanto, irradian su propia onda electromagnética que está en la misma frecuencia, pero generalmente con un retraso de fase, ya que las cargas pueden desfasarse con la fuerza que las impulsa. La onda de luz que viaja en el medio es la superposición macroscópica (suma) de todas esas contribuciones en el material: la onda original más las ondas radiadas por todas las cargas en movimiento. Esta onda es típicamente una onda con la misma frecuencia pero una longitud de onda más corta que la original, lo que lleva a una desaceleración de la velocidad de fase de la onda. La mayor parte de la radiación de las cargas oscilantes del material modificará la onda entrante, cambiando su velocidad. Sin embargo, parte de la energía neta se irradiará en otras direcciones o incluso en otras frecuencias.


title: Índice de refracción

text: El índice de refracción de los materiales varía con la longitud de onda y con la frecuencia) de la luz.


title: Índice de refracción

text: Esto se llama dispersión y hace que los prismas y arco iriss dividan la luz blanca en sus coloress espectrales constitutivos. Como el índice de refracción varía con la longitud de onda, también lo hará el ángulo de refracción cuando la luz pasa de un material a otro. La dispersión también hace que la distancia focal de las lentes dependa de la longitud de onda. Se trata de un tipo de aberración cromática, que a menudo hay que corregir en los sistemas de imagen. En las regiones del espectro en las que el material no absorbe la luz, el índice de refracción tiende a "disminuir" con el aumento de la longitud de onda y, por tanto, a "aumentar" con la frecuencia. Esto se denomina "dispersión normal", en contraste con la "dispersión anómala", en la que el índice de refracción "aumenta" con la longitud de onda. Para la luz visible, la dispersión normal significa que el índice de refracción es mayor para la luz azul que para la roja.


title: Índice de refracción

text: Para la óptica en el rango visual, la cantidad de dispersión de un material de lente a menudo se cuantifica mediante el número de Abbe:


title: Índice de refracción

text: El Camino óptico (OPL) es el producto de la longitud geométrica "d" del camino que sigue la luz a través de un sistema, y el índice de refracción del medio por el que se propaga. Este es un concepto importante en óptica porque determina la fase de la luz y gobierna la interferencia y la difracción de la luz al propagarse. Según el principio de Fermat, los rayos de luz pueden caracterizarse como aquellas curvas que optimizan la longitud del camino óptico.


title: Índice de refracción

text: Cuando la luz pasa de un medio a otro, cambia de dirección, es decir, se refracta . Si se mueve de un medio con índice de refracción "n" a uno con índice de refracción "n", con un ángulo de incidencia a la superficie normal de "θ", el ángulo de refracción "θ" se puede calcular a partir de la ley de Snell :


title: Índice de refracción

text: Cuando la luz entra en un material con un índice de refracción más alto, el ángulo de refracción será menor que el ángulo de incidencia y la luz se refractará hacia la normal de la superficie. Cuanto mayor sea el índice de refracción, más cerca de la dirección normal viajará la luz. Al pasar a un medio con un índice de refracción más bajo, la luz se refractará alejándose de la normal, hacia la superficie. Si no hay un ángulo "θ" que cumpla la ley de Snell, es decir,


title: Índice de refracción

text: la luz no puede transmitirse y, en cambio, sufrirá una reflexión interna total. Esto sólo ocurre cuando se pasa a un material menos denso ópticamente, es decir, con menor índice de refracción. Para obtener la reflexión interna total los ángulos de incidencia "θ" debe ser mayor que el ángulo crítico.


title: Índice de refracción

text: En una guía de ondas (ej: fibra óptica) el índice de refracción efectivo determina el índice de refracción que experimenta un modo de propagación en razón a su velocidad de grupo. La constante de propagación de un modo que se propaga por una guía de ondas es el índice efectivo por el número de onda del vacío:


title: Índice de refracción

text: Nótese que el índice efectivo no depende solo de la longitud de onda sino también del modo de propagación de la luz (formula_13). Es por esta razón que también es llamado "índice modal".


title: Índice de refracción

text: El índice de refracción efectivo puede ser una cantidad compleja, en cuyo caso la parte imaginaria describiría la ganancia o las pérdidas de la luz confinada en la guía de ondas.


title: Índice de refracción

text: No debe confundirse con la idea que el índice efectivo es una medida o promedio de la cantidad de luz confinada en el núcleo de la guía de onda. Esta falsa impresión resulta de observar que los modos fundamentales en una fibra óptica tienen un índice modal más cercano al índice de refracción del núcleo.


title: Índice de refracción

text: La propiedad refractiva de un material es la propiedad más importante de cualquier sistema óptico que usa refracción. Es un índice inverso que indica el grosor de los lentes según un poder dado, y el poder dispersivo de los prismas. También es usado en la química para determinar la pureza de los reactivos químicos y para la renderización de materiales refractantes en los gráficos 3D por computadora.


title: Miguel Artola Gallego

text: Miguel Artola Gallego (San Sebastián, 12 de julio de 1923 - Madrid, 26 de mayo de 2020) fue un historiador español, especialista en los orígenes de la época contemporánea española. Nacido el 12 de julio de 1923 en San Sebastián (Guipúzcoa), se licenció en Historia en 1945. Doctor en Filosofía y Letras por la Universidad Central de Madrid en 1949, se casó con Concha Menéndez y tuvo cuatro hijos: Concha, Sara, Miguel y Ricardo Artola.


title: Miguel Artola Gallego

text: Falleció en Madrid el 26 de mayo de 2020 a los noventa y seis años.


title: Miguel Artola Gallego

text: Obtuvo la cátedra de Historia de España en la Universidad de Salamanca en 1960, donde permaneció hasta 1969, año en que desempeñó la misma cátedra en la recién creada Universidad Autónoma de Madrid. Desde ese año su trabajo ha contribuido a renovar los estudios existentes sobre la transición española del Antiguo Régimen a la sociedad burguesa liberal. Entre sus discípulos están Pablo Fernández Albaladejo, Fernando García de Cortázar, ambos laureados con el Premio Nacional de Historia, y Manuel Pérez Ledesma a quien socorrió las dos veces que fue expulsado de la universidad por su actividad política.


title: Miguel Artola Gallego

text: Durante los años 1975 y 1976 fue secretario del Departamento de Historia de la Fundación Juan March y miembro de la Comisión Asesora de dicha fundación entre 1977 y 1978. Asimismo, fue colaborador del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC).


title: Miguel Artola Gallego

text: El 20 de marzo de 1981 fue designado académico de la Real Academia de la Historia, de la que fue decano durante más de un mes en la primavera de 2020. Su discurso de ingreso fue pronunciado el 2 de mayo de 1982, versando sobre "Declaraciones y Derechos del Hombre". En septiembre de 1986 fue elegido presidente del Instituto de España, que reúne a las ocho reales academias.


title: Miguel Artola Gallego

text: Su ámbito cronológico de máxima especialidad fue el primer tercio del siglo diecinueve. Sin embargo, escribió obras de gran ambición sobre periodos diversos y amplios. Incurrió en la historia política, la historia constitucional, la historia económica, la historia militar, la historia fiscal, la historia de la ciencia, la edición de obras de pensamiento político, la teoría de la historia y la historia urbana, en el caso de San Sebastián. Dirigió empresas historiográficas de gran envergadura y gran número de especialistas para las que siempre encontró financiación que abarcan desde la dirección de colecciones de Historia de España a los primeros pasos de las llamadas humanidades digitales en su versión de difusión y contextualización de documentación histórica.


title: Miguel Artola Gallego

text: Fue responsable de la edición de las "Obras Publicadas e Inéditas" de Melchor Gaspar Jovellanos y de las "Memorias de tiempos de Fernardo VII" del Marqués de Ayerbe, así como director de la colección "Historia de España, Alfaguara" y de la "Enciclopedia de Historia de España", publicada por Alianza Editorial. Asimismo, colaboró en la redacción de la "Historia de España" de Ramón Menéndez Pidal.


title: Miguel Artola Gallego

text: Desde la década de 1980 y en su calidad de miembro de la Real Academia de la Historia dirigió hasta cinco ediciones del proyecto Legislación Histórica de España en colaboración con el Ministerio de Cultura, en sus sucesivas denominaciones, y la Universidad Autónoma de Madrid.


title: Squaresoft

text: Square Co., Ltd. o simplemente Square, conocida internacionalmente como Squaresoft, fue una empresa japonesa de videojuegos fundada en septiembre de 1986 por Masafumi Miyamoto como parte de una firma de desarrollo de software, llamada "Denyuusha". En 2003 se fusionó con Enix, dando lugar así a Square Enix.


title: Squaresoft

text: En 1985, Squaresoft comenzó a crear sus primeros juegos para el famoso NES (Nintendo Entertainment System). Sus juegos no tuvieron el éxito deseado.


title: Squaresoft

text: A pesar de esto, ese mismo año, Squaresoft contrató a Hironobu Sakaguchi, al cual se le dio la oportunidad de crear el que sería su último juego (y que igualmente iba a ser el juego final de la empresa) aunque realmente no lo fue. Aquella creación recibió el nombre de Final Fantasy, un juego de tipo RPG basado en 4 cristales sagrados, cada uno de ellos representando a un elemento específico en un mundo de fantasía. El juego tuvo un enorme éxito, tanto en Japón como en Estados Unidos, que ni siquiera su propio creador había esperado. Desde entonces, se han creado 15 juegos sobre este universo,(contando la primera versión) para diferentes plataformas e infinidades de spin off, convirtiéndose en uno de los máximos referentes de los juegos de rol.


title: Squaresoft

text: Square también ha creado otros juegos conocidos, casi siempre del género de RPG, tales como Chrono Trigger, Xenogears, Chrono Cross, Secret of Mana, Einhänder, Seiken Densetsu 3, Final Fantasy Tactics, Brave Fencer Musashi, Vagrant Story y Kingdom Hearts, este último hecho con cooperación de Disney Interactive. El único juego de un género que no fuera RPG en que Square ha destacado ha sido Tobal, que tuvo una secuela.Otro de los grandes éxitos de ventas para la consola PSX fue Parasite Eve, un juego survival de terror, pero con una combinación de RPG.


title: Squaresoft

text: En el 2001, la sección de Square Pictures, creó una película basada en tecnología CGI, hecha a partir del propio juego Final Fantasy, la cual se llamó "" y fue un fracaso en taquilla.


title: Squaresoft

text: Debido a este fracaso Square se fusionó con Enix; otra empresa japonesa de juegos y especialista también en el género de RPG, su principal competidora en los años 1980 y 90 y creadora de la saga Dragon Quest; en el 2002 para cubrir los gastos de producción y hacerse más competitiva tras el resultado del fracaso económico de la película "Final Fantasy: The Spirits Within". En abril de 2003 la unión se completó, creando Square Enix.


title: Squaresoft

text: Square Soft, Inc. fue establecida como la subsidiaria oficial de América del Norte de Square en marzo de 1989. Era la responsable de la producción y distribución de las localizaciones norteamericanas de los juegos de Square durante la era de los 16 bits, y continuó produciendo localizaciones en inglés de los juegos de Square durante la era de los 32 bits. También ha sido el responsable de localizar un número de juegos no pertenecientes a Square, como "Breath of Fire" de Capcom para SNES y "Wild Arms 3 "de Sony para PlayStation 2. Desarrolló el juego "Secret of Evermore" para SNES. Es actualmente conocida como Square Enix, Inc. La sede original de Square Soft estaba en Redmond, Washington, donde distribuyó su ya no existente boletín, el Ogopogo Examiner, pero fue trasladada a Costa Mesa, California en agosto de 1996, donde se mantuvo hasta finales de 2005. En 2006 Square Enix, Inc. mudó su sede a El Segundo, California.


title: Squaresoft

text: Square USA, Inc. (originalmente conocida como Square L.A., Inc.) fue establecida en agosto de 1995. Funciona como un estudio de desarrollo e investigación de imágenes de gama alta generadas por computadoras, y ha sido esencial en la producción de gráficos para los juegos creados por Square desde el inicio de la era de los 32 bits. Sus sedes se encuentran en Los Ángeles, California y Honolulu, Hawái. Al igual que su empresa hermana, Square Soft, Inc., Square USA fue una subsidiaria completa de Square Co., Ltd.


title: Squaresoft

text: Square Europe, Ltd. fue establecida en diciembre de 1998 para localizar y mercadotecnizar juegos desarrolladores por Square en Europa y Australia. Establecida en Londres, Inglaterra, Square Europe obtuvo derechos de publicación exclusivos en Europa y otros territorios con PAL para todos los juegos de entretenimiento interactivo desarrollados por Square.


title: Limo

text: El limo es un sedimento clástico incoherente transportado en suspensión por los ríos y por el viento, que se deposita en el lecho de los cursos de agua o sobre los terrenos que han sido inundados. Para que se clasifique como tal, el diámetro de las partículas de limo debe encontrarse entre 0,0039 mm y 0,0625 mm. Es típico el limo depositado por el río Nilo después de las inundaciones que aportaban terreno fértil para la agricultura, desde el antiguo Egipto, hasta que este flujo fue interrumpido por la construcción de la presa de Asuán.


title: Limo

text: Al no tener cohesión, es un terreno problemático para edificar sobre él, y en obras de arquitectura o ingeniería, es necesario adoptar sistemas especiales de cimentación.


title: Limo

text: Dentro de la clasificación granulométrica de las partículas del suelo, los limos ocupan el siguiente lugar en el escalafón:


title: Masakazu Katsura

text: Masakazu Katsura (桂 正和; "Katsura Masakazu", Fukui (Japón), 10 de diciembre de 1962) es un dibujante de manga. Es el creador de las afamadas historietas Video Girl Ai, DNA² y Zetman, así como el diseñador de los personajes del videojuego Love & Destroy y el reciente Astral Chain.


title: Masakazu Katsura

text: Para ver un listado actualizado de los artículos relacionados con este autor consulte .


title: Masakazu Katsura

text: Al contrario que la mayoría de dibujantes, el sueño de Katsura no era convertirse en mangaka, pues, a pesar de tener aptitudes para ello, nunca se lo tomó muy en serio. Tampoco admiraba a los autores de manga de entonces (con la excepción de Fujio Akatsuka), y nunca hubiese llegado demasiado lejos en el mundo del manga si no se hubiese presentado al concurso Tezuka, para intentar conseguir la cadena estéreo del premio. No ganó, pero la segunda vez que se presentó, en 1982, consiguió el primer premio por su obra Tenkosei wa Hensohei.


title: Masakazu Katsura

text: A partir de ahí, fue escalando posiciones rápidamente hasta que consiguió publicar de manera profesional su primera obra en la revista "Weekly Shōnen Jump", de la editorial Shueisha: Wingman, la cual tuvo una duración de trece tomos y una serie de anime de 52 episodios.


title: Masakazu Katsura

text: La siguiente obra de Katsura fue Vander, una historia con héroes transformables al más puro estilo nipón, y se desarrolló durante dos volúmenes. A esta obra le siguió Present from Lemon, que supuso un cambio radical en la temática que hasta entonces había ido llevando a cabo, pues el protagonista es un joven que lucha para abrirse paso en el mundo de la música.


title: Masakazu Katsura

text: A partir de entonces, despega Katsura. Se estrena Video Girl Ai, un verdero portento de guion y dibujo, la obra cumbre de este autor. Tras el éxito de Video Girl Ai, Katsura dibuja DNA², que pretende ser más desenfadada, pero a pesar de su argumento original, su historia peca de falta de acierto en su desarrollo. Después Katsura se lanzaría al público con Shadow Lady, la obra más divertida, con diferencia, de toda su producción.


title: Masakazu Katsura

text: Su siguiente obra de gran duración es I"s, la más larga que ha editado con 15 volúmenes, dejando de lado la fantasía y centrándose en una historia amorosa de instituto, al estilo de Video Girl Ai. Desde finales de 2002 se encuentra realizando Zetman, con una historia más oscura, para un público más adulto, llena de violencia y sexo.


title: Masakazu Katsura

text: En 2008 realizó la obra autoconclusiva Sae-chan Guu!! en colaboración con el afamado mangaka y amigo suyo Akira Toriyama, publicada en la revista Shonen Jump SQUARE. Ambos repetirán comenzando a finales de 2009 una serie con guion de Toriyama y dibujo de Katsura: Jiya.


title: Masakazu Katsura

text: Además, ha realizado numerosas colaboraciones, destacando el diseño de personajes para el videojuego Love x Destroy. También, y azuzado por su pasión por Batman, realizó el diseño de la figura que salió con motivo de la película The Dark Knight. Las obras de Masakazu Katsura se caracterizan por ser tomadas desde el punto de vista de un chico adolescente que se enfrenta a problemas amorosos desafortunados. Este género revolucionó toda la industria del Manga creando situaciones muy recurrentes y originales que motivaron al público de Japón, como así todo el público de occidente, principalmente en España donde se publicaron las más grandes obras del mangaka.


title: Masakazu Katsura

text: Su incursión en el panorama del manga en España vino de la mano de Norma Editorial que publicó Video Girl Ai en mayo de 1994, incluyendo Video Girl Len a modo de epílogo y posteriormente DNA² y Shadow Lady. Con el declive de esta editorial, Planeta deAgostini se hizo con los derechos de sus obras editando la esperada I"s y la obra corta de Zetman, y a continuación realizó las reediciones en tamaño tomo de Video Girl Ai, DNA² e I"s (con unas polémicas nuevas traducciones).  En junio de 2006, Glénat adquirió los derechos para la publicación de la serie Zetman y Jonu Media los de su nueva versión animada de I"s llamada I"s Pure, la fecha de salida del primer número de ambos fue el 27 de octubre de 2006 coincidiendo con el Salón del Manga de L'Hospitalet de Llobregat, Barcelona, donde el autor personalmente acudió al certamen para firmar autógrafos. En 2009 Planeta deAgostini vuelve a editar I"s siguiendo el formato de edición Kanzeban.


title: Ragusa (Sicilia)

text: Ragusa ("Raùsa" en siciliano) es un "comune" y ciudad italiana, capital de la provincia homónima, en la región de Sicilia. Se encuentra en sureste de la isla y tiene alrededor de 70 000 habitantes. Está construida sobre una colina de caliza entre dos hondos valles, Cava San Leonardo y Cava Santa Domenica.


title: Ragusa (Sicilia)

text: La economía de la provincia que la rodea se basa principalmente en la agricultura (horticultura, olivos), granjas, turismo, manufacturas ligeras y pequeños campos de petróleo. Junto con otras siete ciudades de Val di Noto, se encuentra entre el Patrimonio de la Humanidad.


title: Ragusa (Sicilia)

text: Los orígenes de Ragusa pueden remontarse al II milenio a. C., cuando en esta zona había varios asentamientos de los antiguos sículos. La actual Ragusa Ibla queda probablemente sobre uno de ellos, identificado como "Hybla Heraia".