title: Pueblo cunco

text: Luego de la rebelión mapuche de 1598, fueron el grupo más hostil a los españoles asentados en la ciudad de Osorno, a la que pusieron sitio y lograron destruir luego de que sus defensores la abandonaran en 1602. Durante todo el siglo XVII, hubo escaramuzas entre los cuncos y los españoles, particularmente cuando hostigaban a los contingentes que se desplazaban entre Valdivia y Chiloé. Toda la costa de la actual Provincia de Llanquihue


title: Hepatitis fulminante

text: El fallo hepático fulminante se define clásicamente como un trastorno de inicio súbito e intenso de la función del hígado, que se pone de manifiesto con ictericia, y es seguido de encefalopatía hepática, en ausencia de daño hepático previo. Es denominada también atrofia aguda amarilla.


title: Hepatitis fulminante

text: Es una forma poco frecuente de hepatitis. Se caracteriza por su rápido avance, generando una necrosis masiva del hígado, siendo causada por un virus, toxina o isquemia.


title: Hepatitis fulminante

text: Otro nombre que se le da es insuficiencia hepática aguda grave (IHAG), según el tiempo transcurrido desde que aparecen los síntomas y la encefalopatía hepática se describen diferentes cursos clínicos:La posibilidad de realizar trasplante hepático ha cambiado la historia de la IHAG. De esta forma la sobrevida con manejo médico solamente, en los casos que progresan a encefalopatía G III o IV es del 10 al 40%, en tanto que los pacientes en los cuales se realiza trasplante hepático la sobrevida puede llegar a ser del 60 a 80%. El trasplante hepático es la única alternativa terapéutica que ha demostrado eficacia en mejorar la supervivencia global de los pacientes con IHAG. Las indicaciones son:Existe una serie de contraindiciaciones para el trasplante, en general son las mismas contraindicaciones genéricas que tiene cualquier tipo de trasplante, pero además se le suma una serie de situaciones propias del daño hepático:


title: Chonos

text: Chonos es el nombre genérico que se usa para designar a los grupos indígenas nómadas que habitaron las islas y canales entre el sur del archipiélago de Chiloé y la península de Taitao en la zona austral de Chile, desde tiempos prehistóricos hasta fines del sigloXVIII o épocas más recientes. Eran nómadas y su principal actividad era la caza del lobo marino, la pesca, realizada por los hombres, y la recolección de algas y mariscos, realizada por las mujeres; también criaban perros y con su pelo tejían toscos paños. Existe discusión acerca de la homogeneidad étnica de estos grupos y de su parentesco con los alacalufes o kawésqar de más al sur.


title: Chonos

text: Existen pocos datos acerca de los grupos agrupados bajo la denominación de “chonos”, según la definición acuñada por John Cooper en 1917 y seguida por autores posteriores. Los testimonios de los exploradores y sacerdotes de la época colonial hablan de diferentes “naciones” que poblaban el territorio de los canales, pero no existe certeza del número real o características distintivas de estos grupos.


title: Chonos

text: Los vestigios de poblamiento humano encontrados en la zona de los canales patagónicos tienen una antigüedad de hasta 7500 años en la isla Navarino y de unos 6100 años en el norte de la isla de Chiloé, extremos que no estaban habitados por los chonos en tiempos históricos. Los investigadores no han llegado a un consenso sobre la dirección que siguió el poblamiento y el modo en que ocurrió la adaptación a la vida marítima.


title: Chonos

text: Para mediados del sigloXVI, el área norte de Chiloé estaba poblada por un pueblo horticultor y pescador de lengua mapuche y que en la historiografía es conocido como huilliche o cunco y de quienes se cree que habían arribado a la zona desde el continente unos siglos antes; al sur de estos, en la costa suroriental de Chiloé, estaban los llamados payos, posiblemente canoeros aculturados por los anteriores y en parte desplazados hacia el sur. En las islas Guaitecas y el archipiélago de los Chonos, entre los 44° y los 48°S, vivían los grupos conocidos como chonos en la época colonial, que se desplazaban de forma continua por el territorio y vivían de la caza y la recolección, además de practicar en ocasiones el cultivo incipiente de papas. En la parte sur de esta zona, pasada la península de Taitao, había otros grupos, conocidos bajo diferentes nombres por los cronistas, que para Cooper pueden considerarse también “chonos” ante lo incierto de sus características y la semejanza de sus modos de vida.


title: Chonos

text: Los conquistadores españoles comenzaron a explorar la zona de los canales en la década de 1550 y la primera expedición en entrar en contacto con los indígenas del área fue la de Francisco de Ulloa en 1553, durante su viaje al estrecho de Magallanes. En la crónica de su expedición se señala que arribaron a un archipiélago llamado de los Chonos y que más al sur tuvieron un enfrentamiento con los nativos.


title: Chonos

text: En 1557 una expedición española al mando de Juan Ladrillero viajó hacia el estrecho de Magallanes y la crónica de la travesía incluye descripciones de los indígenas de los canales, a quienes se identifica con el nombre de “huillis”.


title: Chonos

text: Durante la segunda mitad del sigloXVI se inició la conquista de Chiloé y los conquistadores recibieron tierras e indígenas en encomienda, una de las cuales incluía a los indígenas “guaitecos”. Sin embargo, se supone que estas asignaciones no pudieron hacerse efectivas porque era difícil llegar a los lugares donde residían estos indígenas.


title: Chonos

text: La primera mención que se conoce de los chonos bajo ese nombre data de 1609, cuando el sacerdote jesuita Juan Bautista Ferrufino se refiere al archipiélago de Chonos y relata que hizo un catecismo en la lengua de estos indígenas, que de acuerdo a su parecer era muy distinta y más difícil que el mapudungun de los huilliches.


title: Chonos

text: Los jesuitas residentes en Castro hicieron una expedición a las islas Guaitecas en 1612, pues estaban alentados por sus éxitos con los huilliches de Chiloé y porque un cacique de los chonos los invitó a visitarlos y a que predicaran entre su gente. En este viaje y en visitas posteriores edificaron iglesias y prepararon fiscales indígenas para que mantuvieran el culto el resto del tiempo. Los sacerdotes se encontraban ocupados con sus misiones en Chiloé y solamente hacían visitas esporádicas a las islas Guaitecas, finalmente las interrumpieron alrededor de 1630.


title: Chonos

text: Pasado este periodo de intento de acercamiento español hacia los chonos, fueron estos los que comenzaron a acudir a Chiloé, principalmente en busca de mujeres y objetos de manufacturados de metal y otros que pudieran obtener del asalto a viviendas de indígenas y españoles en las islas más apartadas del alcance de las autoridades coloniales. Estas incursiones rara vez podían ser detenidas o castigadas, pero en represalia los españoles hacían lo propio en las islas de los chonos, y mediante incursiones Malocas regresaban con prisioneros que eran usados como esclavos y que no solían vivir mucho a causa del cambio de dieta.


title: Chonos

text: En 1675 causó noticia y alarma en Chiloé (y luego en Lima y la corte española) el relato que hizo el chono Cristóbal Talquipillán, acerca de la existencia de asentamientos ingleses al sur de Chiloé. El virrey del Perú envió una expedición de reconocimiento y preparó una flota de doce navíos para expulsar a los ingleses, pero se trataba solamente de una mentira.


title: Chonos

text: En 1710 se presentó un grupo de 166 chonos de todas las edades en el fuerte San Miguel de Calbuco y manifestaron que deseaban la paz y vivir entre los españoles. Estos recibieron a los chonos con gran alegría y sorpresa, en vista de las hostilidades anteriores, y tomaron medidas para que se quedaran y adoptaran el cristianismo. Durante los años siguientes continuaron arribando familias a la zona, hasta llegar a ser unas 600 personas, que de acuerdo a estimaciones modernas habría sido casi el total de su población. Se les eximió de prestar servicio a los españoles en su calidad de “neófitos” y se les dio la isla Guar, donde en 1717 se constituyó una misión jesuita atendida por sacerdotes de Castro.


title: Chonos

text: En Guar eran continuamente acosados por los cortadores de alerce que iban a extraer madera a Melipulli (actual Puerto Montt) y pronto todos, salvo cuatro familias, se desperdigaron por el mar interior de Chiloé y retomaron su nomadismo. En vista de que un número importante se estableció en Quiapu, alguna de las islas vecinas de la de Quinchao, la misión se trasladó a Chequián, en el extremo de esta última. Sin embargo, los chonos siguieron en movimiento, y mientras algunos volvieron a Guar, otros se instalaron en puntos tan dispares como Calbuco, Chaulinec, la salida del canal de Chacao o cerca de la isla Guafo y los misioneros consideraron abandonar Chequián y crear una nueva misión en Cailín.


title: Chonos

text: Por esa época, las autoridades coloniales consideraban una tarea difícil el conseguir que los chonos se hicieran cristianos y sedentarios y los consideraban huraños, hostiles y sediciosos, entre otros calificativos relacionados con la renuencia chona a asentarse en un lugar y seguir las costumbres españolas.


title: Chonos

text: La misión de Cailín se estableció finalmente en 1764, incluía también las islas de Chaulinec y Apiao y el principal grupo indígena residente eran los llamados caucahués, vecinos meridionales de los chonos y considerados por los misioneros como más tratables e interesados en la adopción de la cultura europea.


title: Chonos

text: Durante el resto del sigloXVIII continuaron viviendo en forma seminómada, pero poco a poco fue creciendo la importancia de la agricultura en su modo de vida. Ellos y los demás indígenas canoeros de Cailín eran los únicos que entendían de la caza de la ballena y trocaban aceite de ballena por harina y otros productos. Asimismo, las crónicas de la época hablan de reducción del número de chonos por la escasez de mujeres, atribuida a la práctica del buceo que habría reducido su esperanza de vida.


title: Chonos

text: Hacia fines del sigloXVIII, el pueblo de los chonos se da por desaparecido, al haberse mezclado con los demás canoeros en Cailín y haberse casado la mayoría de los hombres con mujeres huilliches, de manera que sus descendientes adoptaron el modo de vida común de la población hispano-huilliche de Chiloé.


title: Chonos

text: Durante el sigloXIX hay reportes esporádicos de indígenas canoeros identificados como chonos y en el sigloXX un hombre kawésqar aseguró haber tenido encuentros con ellos.


title: Chonos

text: En el año 2006 se organizó una expedición que partió al interior inexplorado de la Península de Taitao en busca de vestigios arqueológicos y de chonos que pudieran haber sobrevivido sin contacto con el mundo exterior en los últimos dos siglos.


title: Chonos

text: Estudios genéticos realizados en Chiloé señalan que la población de la isla Laitec presenta marcadores genéticos diferentes a los de otras poblaciones más septentrionales de Chiloé, y parecidos a los de pueblos fueguinos, lo que podría ser un indicador de ancestros chonos.


title: Chonos

text: Al igual que los huilliches del canal de Chacao, tenían embarcaciones de tres tablas llamadas dalcas y desarrollaron el uso del ancla, construida con piedras y madera. Navegaban por los canales e incluso podrían haber llegado al Golfo de Penas.


title: Chonos

text: Cuando estaban en tierra habitaban pequeños armazones de palos cubiertos con cueros, o bien vivían en cuevas. Se mantenían en pequeñas bandas, sin embargo su principal organización social era la familia.


title: Chonos

text: Su dieta se basaba en lo que podían obtener del mar: mariscos, pescados, algas y carne de lobo marino y de ballena. A principios del sigloXVII ocasionalmente practicaban el cultivo de papas y algún grano y más adelante, luego del contacto con los misioneros y el asentamiento en Chiloé, fueron adoptando más la práctica de la agricultura. Fabricaban lanzas, mazas, anzuelos de madera, hueso y pedernal y redes de fibra vegetal. Su vestimenta al parecer eran taparrabos de algunas algas marinas y se cubrían el torso con capas de cuero o tejidas de pelo de perro. También en ocasiones usaban gorro y se pintaban la cara con colores rojo, negro o blanco.


title: Chonos

text: Desarrollaron ritos mágicos y tenían tabúes como no mirar a una bandada de loros en vuelo o no tirar al mar las conchas de los mariscos que comían. Los cuerpos de los muertos eran dejados generalmente en cuevas.


title: Chonos

text: El idioma chono, del que quedan pocos registros, parece haber estado emparentado con el kawésqar y se postula que podría tratarse de un dialecto de él.


title: Temporada 1981 de Fórmula 1

text: La temporada 1981 de Fórmula 1 fue la 32.ª edición del Campeonato Mundial de Fórmula 1 de la FIA. Fue el primero bajo el formato de Mundial de Fórmula 1 en conjunto, reemplazando a los anteriores Campeonato Mundial de Pilotos y Campeonato Mundial de Constructores. El brasileño Nelson Piquet ganó el primero de sus tres campeonatos mundiales, venciendo en tres de las 15 carreras, mientras que Williams-Ford ganó el campeonato de constructores.


title: Temporada 1981 de Fórmula 1

text: La siguiente tabla muestra los equipos para la temporada 1981 de Fórmula 1.


title: Temporada 1981 de Fórmula 1

text: En 1981 se celebró una única carrera de Fórmula 1 fuera del campeonato. Fue el GP de Sudáfrica, que esta planeado para ser la carrera inaugural de la temporada. Pero los conflictos entre la FISA y FOCA, las dos organizaciones más importantes en la categoría en ese entonces, provocaron que no fuera puntuable. Técnicamente, fue una carrera de Fórmula Libre.


title: Temporada 1982 de Fórmula 1

text: La temporada 1982 de Fórmula 1 fue la 33.ª edición del Campeonato Mundial de Fórmula 1 de la FIA. Estuvo compuesta de 16 carreras desde enero hasta septiembre. El finés Keke Rosberg logró su único título mundial de F1 habiendo ganado una carrera mientras que Ferrari ganó el campeonato de constructores. Hubo 11 pilotos ganadores diferentes de siete equipos diferentes.


title: Temporada 1982 de Fórmula 1

text: La siguiente tabla muestra los pilotos confirmados oficialmente por sus escuderías para el Mundial 1982 de Fórmula 1.


title: Temporada 1983 de Fórmula 1

text: La temporada 1983 de Fórmula 1 fue la 34.º edición del Campeonato Mundial de Fórmula 1 de la historia. En esta temporada el vencedor fue Nelson Piquet, quién consiguió su segundo título mundial y la Scuderia Ferrari venció en el título de constructores.


title: Temporada 1983 de Fórmula 1

text: La siguiente tabla muestra los equipos para la temporada 1983 de Fórmula 1.


title: Temporada 1983 de Fórmula 1

text: Equipo que no participó en las 15 fechas mas la Carrera de los Campeones fecha del 10/04/1983 en Brands Hatch (Inglaterra) fue el equipo Fittipaldi con su modelo FD10 ya que su modelo FD9B en ambos casos neumáticos Pirelli jamás fue armado con los números y pilotos:(N.º20)Emilio de Villota (España) y (N.º21)Alex Dias Ribeiro (Brasil)


title: Temporada 1983 de Fórmula 1

text: En 1983 se realizó una carrera de Fórmula 1 fuera del campeonato mundial. Es hasta el día de hoy la última carrera de Fórmula 1 que no otorgó puntos.


title: Temporada 1984 de Fórmula 1

text: Resumen de la temporada 1984 de Fórmula 1, en la cual el austriaco Niki Lauda obtuvo su tercer y último campeonato con una ventaja de apenas medio punto sobre el subcampeón el francés Alain Prost. Por otro lado, McLaren-TAG ganó el campeonato de constructores con más de 80 puntos sobre el segundo clasificado. Estuvo compuesta por 16 Grandes Premios.


title: Temporada 1985 de Fórmula 1

text: Resumen de la temporada 1985 de Fórmula 1 fue la 36º edición del Campeonato Mundial de Fórmula 1 de la historia. Alain Prost ganó su primer campeonato de pilotos y McLaren-TAG obtuvo el de constructores. Hubo un total de 16 carreras a lo largo del año.


title: Temporada 1985 de Fórmula 1

text: La siguiente tabla muestra los pilotos confirmados para el Mundial 1985 de F1, ordenados según la clasificación del campeonato de constructores de la temporada anterior.


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: La temporada 1986 de Fórmula 1 fue la 37º temporada del Campeonato Mundial de Fórmula 1 de la historia. Estuvo organizada por la Federación Internacional del Automóvil (FIA). El Campeonato de Pilotos fue ganado por Alain Prost por dos puntos, ante Nigel Mansell, mientras que Williams-Honda ganó el campeonato de constructores. Hubo 16 Grandes Premios a lo largo de la temporada. Prost fue el primer piloto en ganar campeonatos de pilotos consecutivos desde Jack Brabham en 1959 y 1960.


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: El campeonato de 1986 culminó con una batalla entre los pilotos de Williams, Nigel Mansell y Nelson Piquet, y el piloto de McLaren, Alain Prost, en la carrera final, el Gran Premio de Australia. Cerca del final de carrera, el neumático de Mansell explotó y, como resultado, Piquet realizó una parada en boxes a cambiar los neumáticos por precaución, lo que dejó a Prost en soledad para ganar la carrera y su segundo Campeonato de Pilotos consecutivo. Mansell, Piquet y Prost, junto al Lotus de Ayrton Senna, dominaron durante toda la temporada y formaron lo que se denominó como la 'banda de los cuatro'.


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: Por primera vez, los motores Turboalimentados eran obligatorios debido a la prohibición de los motores de aspiración natural. Esta prohibición se anularía en 1987, en preparación para la prohibición de los turbos a partir de .


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: Los coches de Fórmula 1 de 1986 son los coches de Gran Premio más potentes de la historia. Todavía no había límites en la potencia del motor, y algunos motores, incluido el potente pero poco confiable motor BMW M12/13 de 1.5 litros turboalimentado de cuatro cilindros utilizado por Benetton, Brabham y Arrows, podían generar más de 1350 caballos de fuerza durante la clasificación; esto sucedería cuando los ingenieros quitaron los limitadores de impulso del motor. La potencia de los motores turboalimentados era tan grande que ni siquiera se pudo medir con precisión hasta años después, cuando la tecnología estaba lo suficientemente avanzada. Las transmisiones especialmente diseñadas tenían que instalarse en el chasis de cada automóvil para sesiones específicas: había motores de calificación (como se describió anteriormente) que tenían una presión de sobrealimentación sin restricciones y cajas de cambios de calificación, diseñadas para soportar la potencia adicional del motor; estos componentes solo durarían alrededor de 3 a 4 minutos (2 a 3 vueltas) durante su uso. Estas unidades de transmisión se retiraron y luego se reemplazaron con motores de refuerzo restringido y cajas de cambios preparadas específicamente para carreras (si se usaba demasiada potencia, los motores estarían tan gastados que la combustión en el motor estallaría a través del bloque debido al inmenso estrés en el metal causado por las temperaturas extremas de las combustiones en los internos del motor, de ahí el apodo de "granada"). Una vista común de estos autos que circulaban por la pista era que las llamas salían rápidamente de sus escapes durante los cambios de marcha o cuando el conductor soltaba el acelerador.[ cita requerida ]


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: Cuando estos motores turboalimentados se instalaron en los automóviles, el paquete completo pesaba aproximadamente 540 kg (1,190 lb). Para la calificación, la relación potencia / peso fue de aproximadamente 2500 hp / ton + para el Benetton-BMW y 1.850 hp / ton para la versión de carrera del Benetton; en comparación con aproximadamente 1175 hp / tonelada para un automóvil de F1 moderno, y todos los automóviles de Fórmula 1 tenían cajas de cambios manuales con palanca de cambios en ese entonces. Un problema constante para estos nuevos motores turbo que fue algo suavizado (particularmente por Ford y Honda) a lo largo de los años fue el retraso del turbo. En los motores, que estaban turboalimentados mecánicamente, la energía solo se encendía de una vez 2 a 3 segundos después de que el conductor pusiera el pie en el acelerador; por lo general, mediría entre 100 y 300 hp durante los primeros 2-3 segundos y luego el motor iría inmediatamente a la parte superior del rango de potencia (generalmente de 900 a 1000 hp). La naturaleza de estos motores los hacía muy difíciles de conducir; los conductores tenían que anticipar cuándo se conectaría la energía, por lo que pisarían el acelerador mucho antes de lo habitual para encender la energía en el momento adecuado. Esto era similar a lo que había sucedido en las carreras de IndyCar estadounidenses a principios de la década de 1970.


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: El impulso de los motores a menudo se limitaría al punto en el que solo producirían alrededor de 900-1.000 CV durante la carrera. Los principales fabricantes de automóviles que participaban en la F1 en ese momento, con su dinero y recursos superiores, estaban al frente de la carrera de desarrollo de motores turboalimentados. El V6 de doble turbocompresor de Honda suministrado exclusivamente al equipo Williams ocupaba el segundo lugar después de BMW en potencia general y tenía un poco menos de potencia que los motores alemanes; los motores V6 de doble turbocompresor Ferrari, TAG / Porsche y Renault no eran tan potentes y eficientes como los motores Honda y BMW, y producían entre 25 y 40 caballos de fuerza menos que los motores japoneses y alemanes. El nuevo Ford-Cosworth turboalimentado V6 (un sucesor del omnipresente DFV V8) se fabricó con prisa y, por lo tanto, no tenía suficiente potencia y estaba poco desarrollado; aparentemente tenía 150–200 caballos de fuerza menos que los motores europeos y Honda de marcha delantera; pero el desarrollo continuo significó que este motor mejoró considerablemente en 1987. Los motores Alfa Romeo, Motori Moderni, Zakspeed y Hart, con fondos insuficientes y poco confiables, eran considerablemente menos potentes que cualquiera de los otros. La potencia de los motores de 1980 a 1986 se duplicó. En 1980, el motor más potente era el motor V6 biturbo de Renault, que producía entre 550 y 600 caballos de fuerza; la mayoría de los equipos utilizaban motores Ford-Cosworth DFV V8 de aspiración natural en 1980 que producían entre 480 y 510 caballos de fuerza.


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: En muchas carreras, particularmente en circuitos de alta velocidad como Imola, Spa-Francorchamps, Hockenheim, Österreichring y Monza, el consumo de combustible siempre fue una preocupación, ya que la FIA redujo la cantidad de combustible permitido de 220 litros en 1984 y 1985 a 195 litros para 1986. Como resultado, el consumo de combustible se convirtió en un problema para la mayoría de los equipos ya que los motores eran un poco más potentes que antes. Hubo muchas carreras en las que varios pilotos se quedaron sin combustible, incluido Alain Prost en Hockenheim., que casi terminó tercero pero se quedó sin combustible a menos de 500 metros de la línea de meta. Trató de empujar su auto golpeado a través de la línea de meta, finalmente nunca lo logró y terminó sexto. Los motores Honda (segundos en potencia después de los motores BMW) tenían la ventaja en el consumo de combustible y la confiabilidad, pero los ingenieros de TAG / Porsche, Renault y BMW pudieron ganar algo de terreno más adelante en la temporada.


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: El final de la temporada de 1986 vio el retiro de dos ex campeones del mundo, el campeón de Alan Jones y el campeón de Keke Rosberg, así como Patrick Tambay. Las carreras de Jacques Laffite y Marc Surer también terminaron durante 1986, ambos por lesiones graves: Laffite en el Gran Premio de Gran Bretaña y Surer en un accidente de rally en Alemania después del Gran Premio de Bélgica. Esta fue la única temporada de F1 para Johnny Dumfries y Allen Berg ; Huub Rothengatter también abandonó la F1 al final de la temporada. Elio de Angelis murió en un accidente de pruebas en el Circuit Paul Ricard después del Gran Premio de Mónaco; siguió siendo el último piloto en morir en la F1 hasta Roland Ratzenberger en el Gran Premio de San Marino de 1994.


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: El calendario de Fórmula 1 de 1986 incluía el nuevo Gran Premio de Hungría, así como el regreso tanto del Gran Premio de México (celebrado por última vez en ) como del Gran Premio de España (celebrado por última vez en ). Salieron del calendario los Grandes Premios de Gran Premio de Holanda y Gran Premio de Sudáfrica, así como el Gran Premio de Europa, que se celebra con poca frecuencia.


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: La siguiente tabla muestra los pilotos confirmados para el Mundial 1986 de Fórmula 1. La mayoría de los equipos principales cambiaron al menos a un piloto, excepto de Ferrari, que retuvo tanto a Michele Alboreto como a Stefan Johansson. McLaren contrató a Keke Rosberg de Williams para reemplazar al retirado Niki Lauda junto a Alain Prost, mientras que Nelson Piquet dejó Brabham para ocupar el lugar de Rosberg junto a Nigel Mansell en Williams. Ayrton Senna se quedó en Lotus pero bloqueó el reclutamiento de Derek Warwick, el equipo contrató a Johnny Dumfries en su lugar. Riccardo Patrese regresó a Brabham, donde se le unió Elio de Angelis; Gordon Murray produjo para el equipo el inusual BT55, que tenía el motor BMW inclinado para hacer que el automóvil fuera muy bajo y reducir la resistencia aerodinámica. El equipo Haas-Lola se expandió a dos autos con Alan Jones acompañado por Patrick Tambay. Toleman fue adquirida por la empresa de ropa Benetton y renombrada en consecuencia; Gerhard Berger se unió a Teo Fabi, mientras que el equipo también aseguró un suministro de motores BMW. Marc Surer regresó a Arrows para ocupar el lugar de Berger junto a Thierry Boutsen. Habiendo cerrado el equipo de fábrica Renault, gran parte de su personal se trasladó a Ligier, donde Jacques Laffite se unió a su compañero veterano francés René Arnoux. Tyrrell había aterrizado respaldado por Data General y Courtaulds, y dirigía a Martin Brundle y Philippe Streiff. Minardi se expandió a dos autos para Andrea de Cesaris y el recién llegado Alessandro Nannini, mientras que Osella también corrió con dos autos, los Piercarlo Ghinzani y Christian Danner. Zakspeed continuó corriendo con un solo auto, el de Jonathan Palmer.


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: Poco antes de que comenzara la temporada, Frank Williams se vio involucrado en un accidente de tráfico en Francia que lo dejó en una silla de ruedas. El director técnico y copropietario Patrick Head se vería obligado a dirigir el equipo en todos los departamentos, además de su trabajo de diseño e ingeniería.


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: La primera carrera de la temporada fue en Brasil, en el áspero y abrasivo Autódromo Jacarepagua Riocentro, con el calor tropical de Río de Janeiro. Los equipos solían hacer largas sesiones de prueba allí, antes del fin de semana de la carrera. La clasificación resultó con la pole position para Senna, seguido de los dos Williams-Hondas de Nelson Piquet y Nigel Mansell, y de Rene Arnoux y Jacques Laffite en los dos Ligier-Renaults. El sexto en la parrilla fue Michele Alboreto (Ferrari) por delante de Rosberg, Stefan Johansson (Ferrari) y Prost, con Riccardo Patrese completando el top 10 para Brabham.


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: El día de la carrera fue muy caluroso y húmedo. Al principio, Mansell intentó adelantar a Senna, pero el brasileño defendió su posición y Mansell se fue hacia las barreras. Piquet luego pasó a Senna en la vuelta 3 y tomó la delantera, comenzando a alejarse en un segundo por vuelta; Senna se mantuvo por delante de Arnoux, aunque el francés pronto fue superado por Alboreto. Rosberg era quinto, pero su motor fallaría pronto, lo que terminó dejando a Johansson en esa posición. Prost progresaba rápidamente y en la vuelta 16 ya se había abierto camino por delante de Johansson, Arnoux y Alboreto y estaba tercero. En la vuelta 19, Piquet entró en boxes por neumáticos nuevos y en la vuelta siguiente, Prost superó a Senna para ponerse en cabeza. Senna tenía los neumáticos muy desgastados, por lo cual cedió el liderato con facilidad. Piquet luego atacaría y retomaría el liderato justo antes de que Prost se detuviera a cambiar neumáticos, por lo que la carrera tenía nuevamente a Piquet liderando sobre Senna y Prost. aunque el piloto de McLaren pronto se retiraría con un fallo en el motor. Esto puso a Arnoux tercero, pero estaba muy atrás y tenía a Laffite en la cola, mientras que Dumfries era quinto. El escocés luego tuvo un problema eléctrico y se detuvo. Berger pasó así al quinto lugar. Ambos líderes volvieron a entrar en boxes, pero el orden se mantuvo sin cambios y el nativo de Río, Piquet, ganó la carrera con el nativo de São Paulo, Senna, en segundo lugar, completando un 1-2 brasileño en el Gran Premio de Brasil. Laffite superó a Arnoux por el tercer lugar, mientras que el quinto fue para Brundle, que había superado a un Berger con problemas en las últimas vueltas.


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: 3 semanas después del Gran Premio de Brasil, volvía el Gran Premio de España. La última vez que se disputó un Gran Premio allí fue en el circuito del Jarama con sede en Madrid, que acogió la carrera en 1981. Pero las autoridades locales de Jerez habían construido un nuevo circuito, por lo que los camiones de F1 se dirigieron al sur de España para el evento. El circuito, ubicado a 1 hora al sur de Sevilla, estaba en un desierto y estaba ubicado en la Costa del Sol, proporcionando un clima muy agradable para el evento. El circuito llano era muy moderno y tenía varias curvas largas.


title: Temporada 1986 de Fórmula 1

text: Al principio, Senna, el poleman, tomó la delantera con Piquet segundo, y con Rosberg y Prost superando rápidamente a Mansell, que partía tercero. El inglés luego comenzó a cargar y fue avanzando gradualmente hacia el segundo lugar, lo que le permitió en la vuelta 39 superar a Senna para tomar la delantera. Mansell luego sacó una ventaja de cuatro segundos que poco a poco le recortaría Ayrton. En la misma vuelta, Piquet se detiene en una nube de humo. Un turbo sobrecalentado acaba de fallar en su Honda V6. Aprovecho esto Prost, que paso a ocupar el tercer lugar. A poco más de 10 vueltas para el final, Senna luchaba por el liderato, pero Mansell se defendía una y otra vez. Senna no iba a ser derrotado y volvió a intentarlo en la horquilla al final de la pista, otra vez sin éxito. Pero tras varias vueltas, logró pasar a Mansell, dado que este decidió parar en boxes a cambiar neumáticos. Esto le permitió al astuto Prost, que observaba como sus dos rivales destrozaban sus neumáticos, colarse al segundo lugar. Con 9 vueltas para el final y 20 segundos de desventaja, Mansell iría a por Prost, descontandole hasta 4 segundos por vuelta, ya que Alain tenía un excesivo desgaste en sus neumáticos. Senna estaba solo un segundo por delante del francés. En solo cinco vueltas Nigel Lograba adelantar a Prost. El piloto de Williams estaba recuperado e iba a por Senna, con solo unas pocas vueltas por dar. El paulista lucha con un violento sobreviraje, y en la última vuelta, tras un feroz ataque de Mansell, logra pasar por línea de meta primero a solo 0.014 segundos del británico. El final más ajustado desde el Gran Premio de Italia de 1971.


title: Temporada 1987 de Fórmula 1

text: La temporada 1987 de Fórmula 1 fue la temporada 38 de la categoría. Estuvo compuesta de 16 carreras, donde participaron 16 equipos distintos y más de 30 pilotos. Nelson Piquet ganó su tercer y último campeonato de Fórmula 1 sobre su compañero Nigel Mansell, mientras que Williams-Honda ganó el Campeonato de Constructores con más de 60 puntos de ventaja sobre el segundo.


title: Temporada 1987 de Fórmula 1

text: Para esta temporada se crearon el Trofeo Jim Clark y el Trofeo Colin Chapman, que fueron disputados respectivamente por pilotos y constructores de la categoría, impulsados por motores de aspiración natural; resultando ganadores el piloto Jonathan Palmer y el equipo Tyrrell Racing.


title: Temporada 1987 de Fórmula 1

text: La siguiente tabla muestra los pilotos confirmados para el Mundial 1987 de F1, ordenados según la clasificación del campeonato de constructores de la temporada anterior.


title: Temporada 1988 de Fórmula 1

text: La temporada 1988 de Fórmula 1 fue la 39ª temporada del Campeonato Mundial de Fórmula 1 de la historia. Fue organizada por la Federación Internacional del Automóvil (FIA). La temporada estuvo compuesta por 16 carreras, desde abril hasta noviembre, que fueron disputadas por un total de 18 equipos y casi 40 pilotos.


title: Temporada 1988 de Fórmula 1

text: McLaren-Honda ganó el Campeonato de Constructores con 15 carreras ganadas de las 16, mientras que Ferrari fue el ganador de esa otra restante. Además, sumó más puntos que los 6 siguientes constructores del campeonato. Ayrton Senna y Alain Prost fueron los protagonistas del Campeonato de Pilotos, con 8 victorias para el brasilero y 7 para el francés, con Senna quedándose con el título a pesar de haber sumado menos puntos que su compañero.


title: Temporada 1989 de Fórmula 1

text: La temporada 1989 de Fórmula 1 fue la 40ª temporada del Campeonato Mundial de Fórmula 1 de la historia. Fue organizada por la Federación Internacional del Automóvil (FIA). Un total de 20 equipos y casi 50 pilotos fueron parte de alguna de las 16 carreras. McLaren-Honda venció en el campeonato de constructores con casi el doble de puntos que el segundo, Williams-Renault. Alain Prost fue el piloto campeón sobre Ayrton Senna.


title: Temporada 1989 de Fórmula 1

text: La siguiente tabla muestra los pilotos confirmados para el Mundial 1989 de F1, ordenados según la clasificación del campeonato de constructores de la temporada anterior. En cuanto al reglamento técnico, se prohibieron los motores sobrealimentados, y se estableció que los pies del piloto debían ubicarse detrás del eje de las ruedas delanteras. En cuanto al reglamento deportivo, la duración de las carreras se estandarizó a 305 km, salvo en circuitos callejeros para mantenerse dentro del límite de 2 horas.


title: Temporada 1989 de Fórmula 1

text: Debido a la mayor cantidad de inscritos, se agregó una tanda de preclasificación para los 13 pilotos con peores resultados. Los cuatro pilotos con mejores tiempos avanzaban a la tanda de clasificación, donde participaban 30 pilotos, y los 26 mejores clasificaban a la carrera.


title: Asociación de Guías y Scouts de Chile

text: La Asociación de Guías y Scouts de Chile (AGSCH) es una corporación de derecho privado fundada en 1978, producto de la unión de la Asociación de Scouts de Chile (ASCH) y la Asociación de Guías de Chile (AGCH). Está afiliada a la Asociación Mundial de las Guías Scouts (WAGGGS) y a la Organización Mundial del Movimiento Scout (WOSM), a través de las cuales tiene la posibilidad de participar en importantes programas a nivel mundial relativos a la salud, la nutrición, la paz mundial, la protección del medio ambiente y la integración de discapacitados a la sociedad, entre otros. Además, por su filiación a estos organismos mundiales, la AGSCH es miembro consultivo de las Naciones Unidas en materias de niñez y juventud, así como también de la Unión Scout Parlamentaria, que en Chile está integrada por más de treinta legisladores.


title: Asociación de Guías y Scouts de Chile

text: La AGSCH es continuadora de hecho y de derecho de la Asociación de Boy Scouts de Chile (que Alcibíades Vicencio declaró fundada el 21 de mayo de 1909 durante la primera excursión scout en el país, realizada en el Puente los Morros, al sur de Santiago). Esta primera asociación scout organizada en América, bajo la directa inspiración del teniente general Robert Baden-Powell, surgió tras una conferencia acerca de los boy scouts que dictó la noche del 26 de marzo de 1909 en el Salón de Honor de la Universidad de Chile y que significó la creación de la Brigada Central N.º1, posteriormente fusionada con el Grupo del Instituto Nacional y actualmente conocido como Grupo Alcibíades Vicencio del Instituto Nacional (GAVIN). El Movimiento Scout estuvo inicialmente en Chile inspirado en valores nacionalistas y laicos (bajo la influencia de dirigentes masones). Tras diversas crisis institucionales que llevaron a la existencia de tres corrientes paralelas con mayor o menor apego al tronco original del Movimiento en el plano internacional, hacia 1970 se condujo con éxito el proceso de unidad entre la anteriormente nombrada Asociación de Boy Scouts de Chile, el Movimiento de Reforma Scout (escindido de la primera) y la Federación de Scouts Católicos, con lo cual se estableció la Asociación de Scouts de Chile en 1974. Esta última posteriormente se fusionó con la Asociación de Guías de Chile, que había sido fruto de su propio proceso de unidad entre la Asociación de Girl Guides y la rama femenina de la Federación de Scouts Católicos. En la actualidad, ofrece programas educativos para niñas, niños y jóvenes. Se dice que ha sido por mucho tiempo la organización voluntaria más grande de Chile con más de 70.000 integrantes.


title: Asociación de Guías y Scouts de Chile

text: Mediante un sistema de valores basado en principios espirituales, sociales y personales, que se expresan en la Ley y la Promesa, la misión es contribuir a la educación de jóvenes para que participen en la construcción de un mundo mejor, donde las personas se desarrollen plenamente y jueguen un papel constructivo en la sociedad.


title: Asociación de Guías y Scouts de Chile

text: Este propósito se persigue mediante la adhesión voluntaria a la propuesta valórica que promueve el Movimiento; la aplicación del Método Guía y Scout, sistema cuyos elementos constituyen un entorno favorable para el aprendizaje activo; y su sello: que las actividades que desarrollan se realizan preferentemente en contacto con la naturaleza.


title: Asociación de Guías y Scouts de Chile

text: La filosofía del método consiste en "aprender pasándolo bien". Pero además se abordan los problemas e inquietudes de la juventud y trata de ayudarlos a buscar soluciones, descubrir el mundo y sus culturas, difundir y proteger los derechos humanos y de los niños, educar en un marco valórico, invitar a los jóvenes a trazarse metas para el futuro, educar para la salud, asistir a quien más lo necesita, educar para la vida en familia, proteger el medio ambiente, fomentar la paz en todo el mundo.


title: Asociación de Guías y Scouts de Chile

text: Entre diciembre de 1998 y enero de 1999 la AGSCH organizó el 19º Jamboree Scout Mundial (en la localidad de Picarquín, Región de O'Higgins) que reunió a miles de guías y scouts. Varios problemas financieros provocaron una aguda crisis que afectó la vida interna de la Asociación en los últimos años. Entre el 29 de enero y el 5 de febrero de 2009 se celebró allí el Jamboree del Centenario en homenaje a los 100 años del movimiento Scout en Chile, al tiempo que se llevaba a cabo una campaña para conseguir ayudas llamada "Ponte con los Scouts".


title: Asociación de Guías y Scouts de Chile

text: La AGSCH organiza cada 4 años campamentos educativos para niños y niñas (lobatos y golondrinas), llamados "Paxtú" en recuerdo de la cabaña que Baden Powell y Lady Olave, su esposa, tenían en Nyen cerca de Nairobi, Kenia, en África Occidental donde falleció el fundador de los scouts en 1941; en el idioma aborigen significa "lugar de paz".


title: Asociación de Guías y Scouts de Chile

text: El Consejo Nacional dirige la Asociación de Guías y Scouts de Chile en conformidad a las normas legales, al Estatuto, al Reglamento, a los acuerdos de la Asamblea Nacional y a las normas complementarias que él mismo dicte.


title: Asociación de Guías y Scouts de Chile

text: Los actuales miembros del Consejo Nacional sonEl Comité Ejecutivo Nacional es dirigido por la Dirección Ejecutiva Nacional, quien a su vez coordina y supervisa la acción del Equipo Nacional, define y coordina la ejecución del Plan Anual de la Asociación de Guías y Scouts de Chile, los cargos se dividen en: La Corte de Honor Nacional debe conocer y evaluar las infracciones e incumplimientos de las normas internas en que incurran miembros activos y colaboradores, cuyas normas de funcionamiento están establecidas el reglamento.


title: Asociación de Guías y Scouts de Chile

text: Los actuales miembros de la Corte de Honor Nacional son los siguientes:En "cursiva" las zonas unidistritales


title: Río Rímac

text: El Rímac es un río del Perú, perteneciente a la vertiente del Pacífico, en el que desemboca tras bañar las ciudades de Lima y el Callao, conjuntamente con el río Chillón, por el norte, y el río Lurín, por el sur. Tiene una longitud de 160 km y una cuenca de 3.312 km², de la cual 2.237,2 km² es cuenca húmeda. La cuenca tiene en total 191 lagunas, de las cuales solamente 89 han sido estudiadas.


title: Río Rímac

text: El término Rímac proviene del quechua, que significa "hablador", motivo por el cual este río también es conocido por los limeños como el "Río Hablador". Este nombre tiene su origen en una curiosa forma de dar vida al río. Se debe a que en la zona de Lima existió una cultura llamada Pachacámac. Ellos construyeron al borde del río unas galerías con un espacio donde ingresaba un sacerdote sin ser visto. Los pobladores se acercaban al río que era considerado un "apu" (deidad) y le consultaban sobre sus cosechas, su futuro, pedían consejo, etc., todo frente a dichas galería construida para ello. El sacerdote respondía desde adentro, para hacer creer que era el mismo río quien hablaba. Inclusive el Inca bajaba a consultar al río por sus sabios consejos. Este es el origen del porqué se le llama Río Hablador al río Rímac.


title: Río Rímac

text: Además, según una leyenda, su origen se basa en el sacrificio de Rímac, el hijo del dios Inti, y de su hermana Chaclla, para librar a los hombres de una sequía. Y que si te encuentras en la orilla del río, oirás su voz contando historias, de ahí, su nombre.


title: Río Rímac

text: De una mala pronunciación o escucha, los españoles entendieron "Lima" en lugar de "Rímac", razón por la cual se generó el nombre de la ciudad de Lima, como una derivación de la misma por haberse deformado su pronunciación.


title: Río Rímac

text: El río Rímac inicia su recorrido en la vertiente occidental de la cordillera de los Andes a una altitud de aproximadamente 5.508 m s. n. m. en el Nevado Paca, recorriendo las provincias de Lima y Huarochirí, ambas ubicadas en el departamento de Lima. Entre los tributarios más importantes del Rímac encontramos el Río Santa Eulalia, el Río San Mateo o Alto Rímac y el Río Blanco.


title: Río Rímac

text: Paralelo al río Rímac corre la Carretera Central y una vía férrea, que partiendo del puerto del Callao, llegan hasta la ciudad de La Oroya en el departamento de Junín, para luego dividirse en dos (una hacia al sur y otra hacia el norte), no sin antes pasar por el Abra de Anticona, más conocida como Ticlio, ubicada a 4840 metros sobre el nivel del mar. En su cuenca además podemos encontrar la planta de tratamiento de agua para Lima, llamada "La Atarjea", administrada por la Empresa pública de Servicio de Agua Potable y Alcantarillado de Lima (SEDAPAL), además de las centrales hidroeléctricas de Central Hidroeléctrica de Huampaní, "Matucana" (también conocida como Central Hidroeléctrica de Pablo Boner), Central Hidroeléctrica de Huinco, Central Hidroeléctrica de Barbablanca, y "Juan Carossio" (también conocida como Central Hidroeléctrica de Moyopampa), todos operados por Enel Perú (ex - EDEGEL).


title: Río Rímac

text: A la altura de la ciudad de Lima, el Rímac es atravesado por varios puentes, siendo el más conocido de ellos el tricentenario Puente de Piedra (mal llamado «"Puente Trujillo"» en la actualidad, el cual es el que está a continuación yendo de Lima al Rímac sobre la Vía de Evitamiento), levantado en tiempos del virrey Marqués de Montesclaros en 1610, cuando el Perú formaba parte del imperio español.


title: Río Rímac

text: En sus márgenes, en la parte de la sierra, podemos ubicar varios restaurantes turísticos, centros vacacionales y de recreación, así como una serie de clubes, que sirven como puntos de escape para los limeños en los fríos y húmedos inviernos. Asimismo, podemos encontrar varios pueblos pintorescos como Chosica, Matucana (capital de Huarochirí), San Bartolomé, San Mateo de Huanchor, Ricardo Palma y San Jerónimo de Surco.


title: Río Rímac

text: Un total de 27 operaciones mineras se ubican en la cuenca del río Rímac, de las cuales siete continúan operando y las otras 20 se encuentran cerradas o abandonadas. Los distritos de Chicla, San Mateo, Matucana, Surco, Huanza y Carampoma en Huarochirí son los de mayor concentración de labores. Los centros mineros más destacados de la zona son los de Casapalca, Tamboraque, Millontingo, Pacococha, Colqui, Venturosa, Caridad, Lichicocha y Cocachacra.


title: Río Rímac

text: La "descarga máxima en 24 horas", ocurrida en el río Rímac y registrada en la estación de Chosica asciende a 385 m³/s (año 1941) y sólo fue repetida en otra oportunidad con 380 m³/s (año 1955) (al existir un registro inferior a 120 años, los riesgos de extrapolar son altos). Sin embargo, según algunas investigaciones, una descarga excepcional se produjo el 29 de marzo de 1925, estimada en 600 m3/s.


title: Río Rímac

text: La disminución del caudal del "Rímac" en época de sequía, además del constante crecimiento de Lima, impedía un buen abastecimiento de agua potable en la ciudad. Por ello, el gobierno peruano realizó en 1962 el proyecto de trasvase de aguas desde la laguna "Marcapomacocha", que pertenece a la cuenca del río Mantaro, a través de un túnel en forma de sifón de 10 kilómetros a 4.000 m s. n. m. que atraviesa diversos glaciares.


title: Río Rímac

text: En 1998 se creó la Zona Reservada del Valle del Río Rímac, la cual se encuentra ubicada entre los distritos del Cercado de Lima, Chaclacayo, San Juan de Lurigancho y Ate de la Provincia de Lima, que intenta cuidar la limpieza y el ambiente paisajístico de la zona. Su extensión es la que cubre una franja de 28 km. Actualmente se viene trabajando en sus márgenes, en distintas zonas, a fin de recuperar su belleza, muy venida a menos en las últimas décadas ya que es utilizado como depósito de basura por los pobladores de sus márgenes, además de ser desembocadura de varios tubos de desagüe.


title: Río Rímac

text: Esta zona alberga especies de fauna como el "falco sparverius", el cual utiliza los saltos de los barrancos como lugares de reposo y acecho. En las orillas de los ríos con vegetación baja se han encontrado aves como el "pato gargantillo" ("Anas bahamensis"), garzas como la "Egretta thula", la "Eudocimus albus", la "Bubulcus ibis" y la "Nycticorax nycticorax".


title: Rumours

text: Rumours es el undécimo disco de la banda británica-estadounidense de "rock" Fleetwood Mac, ganador de un premio Grammy, y del que se han vendido más de 40 millones de copias en todo el mundo, siendo uno de los . Fue el undécimo álbum de estudio del grupo, grabado en 1976 y producido por la misma banda junto a Ken Caillat y Richard Dashut. Se publicó en febrero de 1977 a través de Warner Bros. Records y figuró como su disco más vendido según la publicación estadounidense "Billboard" 200 durante 31 semanas distintas, y de la lista de álbumes del Reino Unido en enero de 1978. De él se extrajeron los sencillos «Go Your Own Way», «Don't Stop», «Dreams» y «You Make Loving Fun».


title: Rumours

text: La banda quería explotar el éxito comercial conseguido con su disco homónimo de 1975, pero también tuvieron amenazas de ruptura desde incluso antes de comenzar la grabación. Las sesiones de grabación de "Rumours" estuvieron marcadas por el comportamiento hedonista y los conflictos personales entre los miembros de la banda; estas experiencias marcan las letras del disco. Con una clara influencia pop, las pistas del álbum se grabaron usando una combinación de instrumentos acústicos y eléctricos. El proceso de mezclado retrasó la conclusión de "Rumours", aunque finalmente se terminó a finales de 1976. Después de su publicación a principios de 1977, Fleetwood Mac comenzó una gira mundial de promoción.


title: Rumours

text: "Rumours" provocó críticas muy buenas en la prensa especializada, cuyas alabanzas se centraron en la gran calidad de la producción y en las armonías, que a menudo dependían de la interacción de los tres vocalistas. El disco ha inspirado multitud de obras musicales de distintos géneros. Se ha considerado el mejor trabajo del grupo y ha aparecido en diversas listas que repasan los mejores discos de los años 1970 y de la historia. En 2004, "Rumours" se remasterizó y reeditó con una pista adicional y un CD extra con descartes de las sesiones de grabación, mientras que el 29 de enero de 2013, Warner Bros. lo reeditó en una versión de tres CD también con descartes de algunas canciones y grabaciones sacadas de su gira de 1977.


title: Rumours

text: En julio de 1975 se publicó el décimo álbum de Fleetwood Mac con un gran éxito comercial, vendiendo más de 5 millones de copias solo en los Estados Unidos y llegando al número 1 de la lista Billboard 200 en 1976. Además, el exitoso sencillo «Rhiannon» les concedió mucha exposición radiofónica. En aquel entonces, la formación de la banda estaba compuesta por el guitarrista y vocalista Lindsey Buckingham, el batería Mick Fleetwood, la teclista y cantante Christine McVie, el bajista John McVie y la vocalista Stevie Nicks. Después de seis meses ininterrumpidos de gira, los McVie se divorciaron, acabando con ocho años de matrimonio. La pareja dejó de hablarse y solo hacían excepciones cuando se trataba de temas relacionados con su música. Buckingham y Nicks —quienes se habían unido a la banda antes del disco "Fleetwood Mac" de 1975 y después de la marcha del guitarrista Bob Welch— mantenían una inestable relación amorosa que les hacía discutir con frecuencia; solo se daban una tregua cuando trabajaban juntos en alguna canción. Por su parte, Fleetwood también tuvo que enfrentar sus propios problemas personales al descubrir que su mujer Jenny, madre de sus dos hijos, había tenido una aventura con su mejor amigo.


title: Rumours

text: Las constantes invasiones en la vida privada de los miembros del grupo por parte de la prensa generaron una serie de historias imprecisas. Dijeron que Christine McVie estaba hospitalizada con una grave enfermedad, declararon que Buckingham y Nicks eran los padres de la hija de Fleetwood, Lucy, después de ser fotografiados juntos y también escribieron sobre el rumor del retorno de los antiguos miembros Peter Green, Danny Kirwan y Jeremy Spencer para una gira de décimo aniversario. A pesar de estas falsedades, la banda no cambió de formación, debido en parte a que los músicos no tuvieron tiempo de progresar con la separación, antes de que comenzaran con la grabación del nuevo disco. Fleetwood comentó sobre el «tremendo sacrificio emocional» llevado a cabo por todos simplemente para proseguir con su trabajo en el estudio. A comienzos de 1976, Fleetwood Mac trabajó en unas nuevas pistas en Florida. Los miembros fundadores, Fleetwood y John McVie, decidieron prescindir de los servicios de su anterior productor, Keith Olsen, debido a que no le daba suficiente énfasis a la sección rítmica, por lo que decidieron formar una compañía, llamada Seedy Management, para representar los intereses de la banda.


title: Rumours

text: Fleetwood Mac se reunió en el Record Plant de Sausalito (California) el 26 de febrero de 1976, junto con los ingenieros de sonido Ken Caillat y Richard Dashut. Se repartieron el trabajo de producción entre la misma banda y ambos ingenieros, mientras que el experto técnico Caillat, además se encargó de la gran mayoría de la parte de ingeniería. Pidió permiso de ausencia de los Wally Heider Studios de Los Ángeles con la premisa de que finalmente Fleetwood Mac usara algún día sus instalaciones. Las instalaciones de Sausalito incluían un número de pequeñas salas de grabación ubicadas dentro de un edificio de madera sin ventanas. La mayoría de los músicos de la banda se quejaron del estudio y hubiesen preferido grabar en sus casas, pero Fleetwood insistió y no permitió ningún cambio de planes. Christine McVie y Nicks decidieron asentarse en dos apartamentos cerca del puerto de la ciudad, mientras que los varones se quedaron en una casa en una colina cercana, perteneciente al estudio. Las grabaciones se hicieron en una sala de nueve por seis metros que incluía un 24 pistas de la marca 3M, una colección de micrófonos de alta gama y una mesa de mezclas API con ecualizadores 550A; estos últimos se utilizaron para controlar las diferentes frecuencias o los timbres de algunas pistas. A pesar de que Caillat estaba impresionado con el equipo, sentía que a la sala le faltaba ambiente debido a sus «muy apagados altavoces» y la excesiva insonorización.


title: Rumours

text: Al inicio de los trabajos en Sausalito el álbum iba a denominarse "Yesterday's Gone". Buckingham se encargó de las sesiones de estudio para hacer un «álbum de pop». Según Dashut, mientras Fleetwood y ambos McVie tenían un pasado ligado al "blues rock" de improvisación, el guitarrista entendía mejor «las artimañas de crear un disco». Durante el período de composición, Buckingham y Christine McVie tocaron la guitarra y el piano juntos para crear la estructura base del disco. Christine McVie era la única de la banda con formación clásica, pero ambos compartían un sentido musical similar. Durante las "jam sessions" posteriores, Fleetwood a menudo tocó su batería fuera de la zona reservada a tal efecto, para poder medir las reacciones de Caillat y Dashut a su música "groove". Los bafles se colocaron alrededor de la batería y de John McVie, quien tocaba el bajo de cara a Fleetwood. Buckingham tocó cerca de la sección rítmica, mientras que los teclados de Christine McVie se mantuvieron lejos del "kit" de batería. Caillat y Dashut estuvieron unos nueve días experimentando con los micrófonos y los amplificadores antes de decidir la mejor metodología para grabar a la banda completa.


title: Rumours

text: A medida que progresaban las sesiones de grabación, las nuevas relaciones íntimas de los miembros de la banda después de varias separaciones comenzaron a jugar un efecto negativo en Fleetwood Mac. Los músicos no se juntaban ni socializaban después de su día de trabajo en Record Plant. En la época, el movimiento hippie estaba embebido en la cultura de Sausalito y las drogas estaban muy a mano. El presupuesto ilimitado permitió a la banda y a los ingenieros ser indulgentes con ellos mismos; noches sin dormir y un uso desmedido de cocaína marcaron en gran medida la producción del disco. Chris Stone, uno de los dueños de Record Plant, indicó en 1997 que Fleetwood Mac llevó «exceso a lo excesivo» adueñándose del estudio para largas y caras sesiones; afirmó que «los miembros de la banda entraban a grabar a las siete de la tarde, comían un gran banquete, festejaban hasta las dos de la mañana, y después cuando estaban tan colocados que no podían hacer nada, comenzaban a grabar».


title: Rumours

text: Nicks comentó que Fleetwood Mac creó su mejor música cuando estaban en peor forma, mientras que, según Buckingham, las tensiones entre los miembros de la banda ayudaron al proceso de grabación y llevó a que «el resultado final fuese más que la suma de partes». El trabajo de la pareja se tornó «agridulce» después de su ruptura final, a pesar de que Buckingham mantuvo su habilidad para tomar una canción de Nick y «convertirla en algo hermoso». Las armonías vocales del dúo y Christine McVie funcionaban bien y se capturaron usando micrófonos de la mejor calidad del momento. El enfoque lírico de Nick permitía que los instrumentos utilizados en sus canciones fuesen más sueltos y más abstractos. Según Dashut, todas las grabaciones capturaron «emoción y sentimiento sin mediador... ni temple». John McVie solía chocar con Buckingham a la hora de componer canciones, aunque ambos admiten que al final conseguían buenos resultados. «Songbird», de Christine McVie, canción que Caillat pensaba que necesitaba de un sonido ambiental de sala de conciertos, se grabó en una sola sesión que duró toda la noche en el Auditorio Zellerbach, en la bahía de San Francisco en Berkeley, California.


title: Rumours

text: Después de más de dos meses en Sausalito, Fleetwood arregló una minigira de 10 días para dar un respiro a la banda y ver la aceptación de sus seguidores. Después de los conciertos, prosiguieron la grabación en salas de Los Ángeles, incluyendo los estudios Wally Heider. Christine McVie y Nicks no asistieron a la mayoría de las sesiones de grabación y descansaron hasta que se volviese a requerir sus servicios para grabar más pistas vocales. El resto de miembros de Fleetwood Mac, junto con Caillat y Dashut, se esforzaron en terminar el "overdubbing" y la mezcla de "Rumours" después de que las cintas maestras de Sausalito se dañasen por su reiterado uso durante la grabación; las pistas de bombo y caja sonaban «sin vida». Para terminar la grabación del disco tuvieron que suspender una gira estadounidense programada para otoño, ya que la fecha de lanzamiento pensada para septiembre tuvo que posponerse. Contrataron a un especialista para rectificar las cintas de Sausalito usando un oscilador de velocidad variable. A través de auriculares reproduciendo las cintas dañadas en el oído izquierdo y el máster de grabación en el derecho, consiguió convergir sus respectivas velocidades asistido por los tiempos dados por las pistas de la caja y el "hi-hat". Fleetwood Mac y los coproductores buscaban un producto final «sin rellenos», en el que cada pista pudiese ser un sencillo en potencia. Después de la etapa de masterización final y de volver a escuchar las canciones las veces necesarias, los miembros de la banda llegaron a la conclusión de que habían creado «algo realmente poderoso».


title: Rumours

text: En otoño de 1976, mientras aun estaba en período de grabación, Fleetwood Mac mostró varias canciones de "Rumours" en un concierto en el Universal Amphitheatre de Los Ángeles. John McVie sugirió a la banda el título debido a que sentía que los integrantes estaban escribiendo «publicaciones y diarios» los unos sobre los otros a través de la música. Warner Bros. confirmó los detalles a la prensa en diciembre y escogió «Go Your Own Way» como sencillo promocional y lo publicó en enero de 1977. El agresivo sistema de "marketing" de la compañía con el disco "Fleetwood Mac" de 1975, donde se vincularon con docenas de emisoras de radio de FM y AM a lo largo y ancho de los Estados Unidos, sirvió también para la promoción de "Rumours". En aquellos tiempos, el pedido inicial de 800 000 copias, fue el más grande en la historia de Warner Bros.


title: Rumours

text: "Rumours" se lanzó el 4 de febrero de 1977 en los Estados Unidos y una semana después en el Reino Unido. La portada del disco fue una estilosa fotografía de Fleetwood y Nicks vestida como su álter ego «Rhiannon», frecuentemente usado en el escenario, mientras que la contraportada lleva un montaje de retratos de los miembros de la banda; todas las fotografías fueron tomadas por Herbert Worthington. El 28 de febrero de 1977, después de ensayar en los estudios SIR de Los Ángeles, Fleetwood Mac dio comienzo a una gira promocional de siete meses por los Estados Unidos. Nicks ha comentado que, después de tocar principalmente canciones de "Rumours" a lo largo de aquella gira, la banda se encontró con poco entusiasmo por parte del público debido a que no estaba acostumbrado al nuevo material. En marzo hicieron un único concierto benéfico para el senador de los Estados Unidos Birch Bayh en Indiana seguido de una corta gira europea que incluía conciertos en el Reino Unido, los Países Bajos, Francia y Alemania a lo largo de abril. Nigel Williams de la revista "Uncut" denominó los conciertos de Fleetwood Mac como «la "soap opera" más grande del "rock"». «Dreams», lanzado en junio de 1977, se convirtió en el único sencillo del grupo en llegar a lo más alto de la lista "Billboard" Hot 100 en los Estados Unidos.


title: Rumours

text: Los principales compositores de Fleetwood Mac (Buckingham, Christine McVie y Nicks) trabajaron de forma individual en canciones específicas, aunque a veces intercambiaban letras entre ellos. «The Chain» es la única canción en que todos los miembros, incluyendo Fleetwood y John McVie, colaboraron juntos. Todas las canciones de "Rumours" tratan sobre relaciones personales, a menudo tumultuosas. Según Christine McVie, el hecho de que los letristas se enfocaban extensamente en las separaciones solo se hizo visible para la banda a posteriori. «You Make Loving Fun» es sobre su novio, después de su ruptura con John, el director de iluminación de Fleetwood Mac. «Dreams», con letras de Nicks habla de una ruptura y tiene un mensaje esperanzador, mientras que el intento de Buckingham en «Go Your Own Way» es más pesimista. Después de una corta aventura con una mujer de nueva Inglaterra, se inspiró para componer «Never Going Back Again», una canción sobre la ilusión de pensar que la tristeza nunca volverá después de sentirse contento con la vida. Las líneas «Been down one time/Been down two times» ("derribado una vez, derribado dos veces") hacen referencia a los esfuerzos del letrista de persuadir a la mujer para que volviera a darle una oportunidad.


title: Rumours

text: «Don't Stop», compuesta por Christine McVie, es una canción optimista. Comentó que Buckingham la ayudó a crear los versos porque sus sensibilidades personales coincidían en parte. La siguiente pista de McVie, «Songbird», contiene letras más introspectivas sobre «nadie y todos« en forma de «pequeño rezo», mientras que la canción «Oh Daddy» es una referencia directa a Fleetwood, a quién la banda consideraba «el papá». McVie comentó que las letras son ligeramente sarcásticas y se enfocan en la dirección que tomaba el batería para Fleetwood Mac, que siempre acababa bien. Nicks aportó las líneas finales «And I can't walk away from you, baby/If I tried» ("Y no puedo alejarme de ti, cariño/aunque lo intentase"). Su propia canción, «Gold Dust Woman», está inspirada en Los Ángeles y los apuros pasados en semejante metrópolis. Después de batallar con el estilo de vida de estrella de "rock", Nicks se enganchó a la cocaína y las letras tratan sobre su confianza de «seguir adelante».


title: Rumours

text: "Rumours" se construyó usando una mezcla de instrumentación acústica y eléctrica. El trabajo de guitarra de Buckingham y el uso del piano Rhodes de Fender y el órgano Hammond B-3 por parte de Christine McVie están presentes en todas las pistas. El disco a menudo incluye sonidos de batería acentuados e instrumentos de percusión característicos como las congas y maracas. El álbum abre con «Second Hand News», que en un principio era una demo acústica llamada «Strummer». Después de escuchar «Jive Talkin'» de Bee Gees, Buckingham y el coproductor Dashut montaron la canción con cuatro pistas de guitarra eléctrica y percusión para evocar el estilo "rock" celta. «Dreams» incluye «espacios etéreos» y un patrón recurrente de dos notas de bajo. Nicks compuso la canción en una tarde y se encargó de las piezas vocales, mientras la banda la acompañaba. La tercera pista de "Rumours", «Never Going Back Again», también se creó a partir de una demo acústica, titulada en un principio «Brushes»; Fleetwood Mac después añadió más pistas instrumentales para darle más relleno. «Don't Stop» está inspirada en un baile del triple paso e incluye tanto piano convencional como un piano "honky-tonk". En este último instrumento, se colocan clavos en los macillos que golpean las cuerdas, produciendo así un sonido más de percusión. «Go Your Own Way» está más orientado a la guitarra y tiene un patrón rítmico "four-on-the-floor" influenciado por «Street Fighting Man» de The Rolling Stones. El ritmo del disco se ralentiza con «Songbird», concebida por Christine McVie usando un piano Steinway de nueve pies.


title: Rumours

text: La segunda cara de "Rumours" comienza con «The Chain», una de las composiciones más complejas del disco. Unieron una demo de Christine McVie titulada «Keep Me There», y una canción de Nicks recortando y editando fuertemente para formar las partes de la pista. El resto de la canción fue creado por los demás músicos de la banda trabajando de forma similar a una banda sonora; John McVie aportó un solo usando un bajo sin trastes, que marca un incremento en el tempo y da comienzo al último tercio de la pista. Inspirada en el "R&B", «You Make Loving Fun» es una composición más simplista y se ayuda de un clavinet, un tipo especial de teclado, mientras que la sección rítmica toca notas y ritmos entrelazados. En la novena pista de "Rumours", «I Don't Want to Know», se usa una guitarra de doce cuerdas y voces armónicas. Influenciado por la música de Buddy Holly, Buckingham y Nicks la crearon en 1974 antes de pertenecer a Fleetwood Mac. «Oh Daddy» salió de forma espontánea e incluye improvisaciones de guitarra de John McVie y "blips" de teclado de Christine McVie. El álbum termina con «Gold Dust Woman», una canción inspirada en el "free jazz", que incluye música de un clavecín, una guitarra Fender Stratocaster y un dobro.


title: Rumours

text: "Rumours" fue un gran éxito comercial y se convirtió en el segundo álbum de Fleetwood Mac en posicionarse en lo más alto de las listas de Estados Unidos, después de su disco homónimo de 1975. Se mantuvo en lo más alto de la lista "Billboard" 200 durante 31 semanas no consecutivas, mientras que también llegó al número 1 en Australia, Canadá, y Nueva Zelanda. En mayo de 2011 volvió a entrar en el "Billboard" 200 en el puesto número 11, y en el segundo puesto de la lista australiana, debido al episodio de la serie de televisión "Glee" que rinde tributo al disco. El álbum fue certificado platino en los Estados Unidos y el Reino Unido en cuestión de meses, gracias a las ventas de 1,3 millones de copias respectivamente. Las tres mayores publicaciones especializadas en ventas de álbumes de Estados Unidos ("Billboard", "Cash Box" y "Record World") lo nombraron disco del año en 1977. Después de debutar en el puesto número 3, "Rumours" llegó a lo más alto de las listas británicas en enero de 1978, convirtiéndose así en el primer número 1 de Fleetwood Mac en ese país. En febrero de 1978, la banda y los coproductores Caillat y Dashut recibieron el . Para marzo, el disco ya había vendido más de 10 millones de copias a lo largo del mundo, incluyendo más de 8 millones solo en territorio estadounidense.


title: Rumours

text: Para 1980, ya se habían vendido 13 millones de copias de "Rumours" alrededor del mundo, cifra que llegó a casi 20 millones para 1987. Para cuando Fletwood Mac hizo su gira de regreso en 1997, ya habían llegado a los 25 millones de copias a nivel mundial. La cifra llegó a los 30 millones en 2004 y para 2009 ya había superado los 40 millones de copias vendidas. Hacia 2012, "Rumours" era el decimocuarto disco más vendido de la historia en el Reino Unido y ha recibido 11 certificaciones platino de la British Phonographic Industry, el equivalente a 3 millones de copias vendidas. También ha recibido un disco de diamante de la Recording Industry Association of America por sus 20 millones de copias vendidos en Estados Unidos, convirtiéndolo, hacia 2017, en el quinto disco más vendido de aquel país. También ha recibido una doble certificación de diamante por parte de la Canadian Recording Industry Association por sus ventas superiores a 2 millones. En este país debutó en el puesto número 1 cuando se publicó con 59 000 copias vendidas y en el 2014 recibió la certificación de álbum de doble diamantes. La Australian Recording Industry Association les otorgó trece discos de platino por vender más de 910 000 copias. En 2006 recibió su quinto disco de oro otorgado por la Bundesverband Musikindustrie al comercializar 1,25 millones de ejemplares en Alemania.


title: Rumours

text: Desde su publicación "Rumours" ha recibido muchas alabanzas de los medios especializados. Robert Christgau, en su reseña para "The Village Voice", lo describió como «más consistente y más excéntrico» que su predecesor y dijo que «salta directamente de los altavoces hacia ti». John Swenson de "Rolling Stone" explicó que la interacción entre los tres vocalistas es uno de los elementos más agradables del disco; afirmó que «a pesar del interminable retraso para terminarlo, "Rumours" prueba que el éxito de "Fleetwood Mac" no fue casualidad». John Rockwell de "The New York Times" escribió que es «un álbum delicioso, y uno espera que el público piense lo mismo, también», mientras que Dave Marsh de "St. Petersburg Times" comentó que las canciones eran «tan ampliamente brillantes como cualquier otra cosa del momento». Robert Hilburn de "Los Angeles Times" fue menos receptivo y denominó "Rumours" un disco «frustrantemente irregular», mientras que Juan Rodríguez de "The Gazette" sugirió que, mientras que la música es «fresca y clara», las ideas de Fleetwood Mac son «ligeramente más confusas». En la lista de "Pazz & Jop" elaborada a través de una encuesta de los críticos —elaborada por cientos de la época— para "The Village Voice" en 1977 se erigió con el cuarto puesto.


title: Rumours

text: En una reseña retrospectiva, el crítico de Allmusic Stephen Thomas Erlewine dijo que, a pesar del elemento voyeurístico, el disco fue «un exitazo sin precedentes» por la calidad musical; concluyó que «cada melodía, cada frase vuelve a ganarse su inmediato y crudo poder emocional —que es por lo que "Rumours" tocó las fibras sensibles en 1977, y desde entonces ha trascendido su era para convertirse en uno de los álbumes de pop más grandes de todos los tiempos». En una reseña de 2004, Barry Walsh de "Slant" alabó a Fleetwood Mac por convertir disfunciones románticas y confusiones personales en «pop clásico, inmortal». En 2007, el periodista de la BBC Daryl Easlea etiquetó los resultados sónicos como «cercanos a la perfección [...] como mil ángeles besándote de forma tierna en la frente», mientras que Patrick McKay de "Stylus" escribió: «Lo que distingue a "Rumours" —lo que lo convierte en arte— es la contradicción entre su superficie alegre y su angustiado corazón. Aquí tenemos un disco radio-amigable sobre la ira, la recriminación y la pérdida».


title: Rumours

text: Mick Fleetwood dijo de "Rumours" que «es el disco más importante que jamás hayamos creado», porque gracias a su éxito la banda pudo seguir grabando otros álbumes durante años. El periodista de cultura popular Chuck Klosterman achaca la cantidad de ventas a sus «realmente agradables canciones», aunque sugiere que no proporcionan intrínsicamente «ninguna justificación de grandeza». "The Guardian" reunió datos en 1997 de diversos críticos, artistas y "disc jockeys" radiofónicos que ubicaron al álbum en el puesto número 78 de su lista de los 100 mejores discos de la historia. En 1998, Fleetwood produjo y publicó "", que contiene todas las canciones de "Rumours" versionada por distintos artistas. Entre otros participaron las bandas de "rock" alternativo Tonic, Matchbox 20 y Goo Goo Dolls, los grupos de "rock" celta The Corrs y The Cranberries y los cantautores Elton John, Duncan Sheik y Jewel. Otras bandas y artistas que han reconocido haber sido infuenciadas por "Rumours" incluyen a la cantante de pop barroco Tori Amos, la banda de "hard rock" Saliva, y la banda de "indie rock" Death Cab for Cutie.


title: Rumours

text: En 1998, la revista "Q" colocó a "Rumours" en el tercer puesto— detrás de "London Calling" de The Clash y el disco de Pink Floyd "The Dark Side of the Moon"— de su lista de los 50 mejores álbumes de los años 70. En 1999, "Vibe" lo ubicó entre los 100 álbumes esenciales del siglo. En 2003, VH1 lo puso en el puesto número 16 de su lista de los 100 mejores álbumes de la historia, mientras que "Slant" lo incluyó en su lista de los 50 álbumes esenciales del pop. Ese mismo año, "USA Today" colocó a "Rumours" en la posición número 23 de su lista de los 40 mejores discos de la historia, mientras que "Rolling Stone" lo colocó en el puesto número 25 de su lista de , el disco de Fleetwood Mac posicionado más alto. En 2006, "Time" lo añadió en su lista de los 100 mejores discos de toda la historia, mientras que la revista "Mojo" lo incluyó en su lista (sin especificar puesto) de los 70 grandes álbumes de la década de los años 70. También está incluido en las dos ediciones de "The Guardian" de «los 1000 discos que escuchar antes de morir» y en su libro "1001 álbumes que debe de escuchar antes de morir".


title: Rumours

text: En el episodio «Rumours» de la segunda temporada de la serie televisiva musical "Glee", aparecen seis canciones del disco: «Dreams», «Never Going Back Again», «Songbird», «I Don't Want to Know», «Go Your Own Way» y «Don't Stop». En septiembre del 2020, la revista Rolling Stones colocó al álbum en su lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos, en el puesto #7.El personal que trabajó en "Rumours" es:


title: Rumours

text: DiseñoEl 3 de mayo de 2011, Fox Network emitió un episodio de "Glee" titulado «Rumours» que versionó seis de las canciones del álbum de Fleetwood Mac de 1977. El episodio reavivó el interés en la banda en general y ese álbum en particular, siendo tanto así que "Rumours" volvió a entrar en las listas del "Billboard" 200 en el puesto número doce, la misma semana que el nuevo álbum en solitario de Stevie Nicks "In Your Dreams" debutó en el número seis. Nicks comentó sobre su nuevo disco que era como su «pequeño "Rumours" propio». Ambos álbumes vendieron aproximadamente 30 000 y 52 000 unidades, respectivamente. El 91% de las ventas de "Rumours" fueron descargas digitales. El incremento del 1951% en las ventas significó el aumento más brusco de ventas de un álbum previamente publicado desde la reedición del "Exile on Main St." de The Rolling Stones que entró directamente al puesto número dos el 5 de junio de 2010.


title: Moros

text: El término "Moros" hace referencia a varios artículos:


title: Número gramatical

text: El número gramatical es, en morfología lingüística, un rasgo gramatical que indica la cantidad del referente de un sintagma o predicación (típicamente si se refiere a una o varias entidades, o a veces si son dos, tres, etc.). De acuerdo con este rasgo diversas palabras flexionan de una u otra forma según su valor en sí ; en español por ejemplo tanto el sintagma nominal como el verbal suelen expresar el número, con dos alternativas, singular o plural. Según las lenguas el número gramatical puede variar entre singular, plural, dual, trial, paucal, etc.


title: Número gramatical

text: El valor del rasgo se expresa mediante diversos procedimientos sintácticos y morfológicos diferentes según cada idioma. Tipológicamente, es un rasgo muy extendido entre las lenguas del mundo, en las lenguas indoeuropeas la marca de número es obligatoria a diferencia de lo que pasa en idioma chino por ejemplo.


title: Número gramatical

text: Aunque el número gramatical está relacionado con la cantidad del referente, las lenguas del mundo no consignan siempre la cantidad. Aunque en ciertas lenguas es obligatorio usar una forma distintiva cuando el referente no es singular, en otras la indicación del número es opcional como en coreano y algunas otras, como el camboyano o el pirahã, carecen por completo de variación morfológica, y la expresión de la cantidad se expresa funcionalmente mediante elementos léxicos.


title: Número gramatical

text: Además la cantidad puede señalarse funcionalmente por procedimientos diferentes de la variación morfológica del número, como por ejemplo a través de sustantivos colectivos o complementos de verbos impersonales.


title: Número gramatical

text: Del mismo modo, el número gramatical pocas veces requiere la cantidad precisa, en la mayoría de las lenguas indoeuropeas, solo existe la distinción gramatical entre singular (un ejemplar) y plural (más de un ejemplar). Aunque algunas lenguas indoeuropeas y de otras familias cuentan con una forma específica de dual (exactamente dos ejemplares o ejemplares que ocurren naturalmente en pares).


title: Número gramatical

text: El sistema de número gramatical más extendido entre las lenguas del mundo es la oposición singular ~ plural. Sin embargo, no es el único posible. Otros idiomas cuentan con sistemas más precisos y detallados, que incluyen el dual, el trial, el paucal, etc. Ninguna lengua utiliza todas las posibilidades conocidas en cuanto a número, sino solo algunas, y de hecho responden a una organización jerárquica. No hay idiomas con trial que no utilicen el dual, ni dual sin plural.


title: Número gramatical

text: Todas las lenguas que cuentan con número gramatical conocen el "singular", que representa exactamente una instancia del elemento designado. Algunas, como el árabe o el bretón, utilizan además el "singulativo", utilizado para designar una única instancia de un elemento que normalmente se encuentra formando parte de un conjunto mayor; sería el caso de las piezas extraídas de un elemento normalmente no numerable, como un pedrusco con respecto a la piedra en general: del singular colectivo حجر ḥajar, "piedra", se deriva حجرة ḥajarā "una piedra" en árabe, y del plural colectivo "gwez", "árbol", se deriva el singulativo "gwezenn", "un árbol" en bretón.


title: Número gramatical

text: También universal entre las lenguas numerantes es el uso del "plural", utilizado para designar más de una instancia del referente. Sin embargo, en algunas lenguas como el chino donde existe el plural este tiene un uso muy limitado, donde se restringe a unos pocos sustantivos animados y a los pronombres. Pero mientras que en muchas lenguas el plural se emplea para cualquier caso en que se trate de más de una unidad, no es así en otras. Es frecuente la existencia del dual, presente en el indoeuropeo, el griego clásico, el árabe o varias lenguas eslavas, que se utiliza para designar exactamente dos unidades; en algunos casos, como el griego, se emplea solo en los casos en que esas dos unidades constituyen una pareja funcional. Así, se utiliza el dual para numerar las dos manos de un hombre, o los dos caballos de un carro, pero el plural para hablar de dos granos de trigo o dos buques.


title: Número gramatical

text: Algunas lenguas que conocen el dual emplean también un "trial" para designar grupos de tres; es el caso de algunas lenguas austronesias, como el mwotlap, el tolomako y el lihir. En el idioma sursurunga de Nueva Irlanda existe el "cuadrial". Más frecuente es la existencia de un "paucal", utilizado globalmente para designar cantidades reducidas; existe en hopi, en ruso, en árabe y otras lenguas. El lituano conoce el "nular", utilizado para designar cero unidades del referente.


title: Número gramatical

text: En otros casos, las diferencias no se atienen al número de unidades sino a si estas están tomadas como un grupo o por separado; es el caso del número colectivo del griego arcaico, el bretón o el japonés, en el que varios referentes se consideran como una única unidad, y del distributivo del navajo, en el que las unidades se consideran por separado.


title: Número gramatical

text: Finalmente, algunas lenguas conocen como número especial el partitivo, que designa a una parte de un sustantivo indivisible o incontable, y otros idiomas designan mediante una locución de genitivo.


title: Número gramatical

text: En las lenguas flectivas o aglutinantes, el número gramatical se expresa a través de morfemas. La forma de estos dependerá de la categoría gramatical del lexema afectado (es decir, si se trata de un sustantivo, un complemento, un adjetivo, un verbo, etc.) y del idioma. En los ejemplos que siguen, el morfema modificado está destacado mediante el subrayado:Algunas lenguas utilizan simultáneamente más de una forma: el alemán "Mann" ~ "Männer" ("hombre" ~ "hombres") utiliza a la vez la metafonía y la adición de un sufijo.


title: Número gramatical

text: El español es una lengua en que el número gramatical está obligatoriamente indicado en casi todos los contextos; a través de la concordancia entre las distintas partes de la oración, se expresa simultáneamente y de manera redundante en varios factores. Otros idiomas usan formas más restringidas de marcación.


title: Número gramatical

text: En varios idiomas el número no se expresa morfológicamente en el sustantivo si existe ya un numeral que cumpla esa función. En indonesio, por ejemplo, "orang" es "hombre" y "orang-orang" "hombres", pero "mil hombres" se dice "seribu orang" ("mil" + "hombre"); la presencia de un lexema que indica pluralidad hace innecesaria la flexión del núcleo del sintagma. Del mismo modo, en turco "kedi" es "gato" y "kediler" "gatos", pero "dos gatos" es "iki kedi"; el húngaro sigue la misma regla.


title: Número gramatical

text: Otros idiomas restringen la numeración a ciertas clases de sustantivo; en chino mandarín, solo los sujetos animados son pasibles de pluralización mediante la posposición de la partícula -們 | -们, "-men". La mayoría de las lenguas analíticas cuentan con algún dispositivo de este tipo para distinguir el número en los pronombres personales; de hecho, en chino la partícula antedicha se usa casi exclusivamente en la formación de los pronombres de plural, convirtiendo 我, "wǒ" ('yo'), 你, "nǐ" ('tú'), 他, "tā" ('él') y 她, "tā" ('ella') en 我們, "wǒmen" ('nosotros'), 你們, "nǐmen" ('ustedes/vosotros'), 他們, "tāmen" ('ellos') y 她們, "tāmen" ('ellas').


title: Número gramatical

text: En algunos idiomas algonquinos, el número gramatical se expresa solo en los sintagmas que ocupan determinadas categorías; distinguen un caso obviativo, carente de número, para los referentes que no ocupan una posición semánticamente destacada, y uno proximativo para referentes prominentes, en el que se indica el número.


title: Número gramatical

text: En las lenguas analíticas, el número no se expresa morfológicamente sino solo por un numeral que modifica al sustantivo; además, en idiomas como el chino mandarín, hay un clasificador que sigue este numeral, como el '口' en los siguientes ejemplos del mandarín. El número generalmente solo se marca mediante un numeral 一口人 "yi kǒu rén", 'una persona', 三口人 "sān kǒu rén", 'tres personas'. El lexema 人, "rén", 'persona', no se modifica en ningún caso, y solo el marco sintáctico de la oración permite saber si se trata de uno o de muchos. Junto a esta forma de marcar el número algunos pocos sustantivos usan el sufijo "-men" para marcar el plural: "pényou" 'amigo' / "pényoumen" 'amigos'.


title: Número gramatical

text: En muchas lenguas, y virtualmente todas las de origen indoeuropeo, el número singular corresponde al grado cero del lenguaje; no solo muchas veces se indica con el morfema nulo (Ø), sino que corresponde a la cantidad que se supone dada a falta de otras precisiones. El plural y los otros números, por el contrario, se marcan expresamente con indicaciones morfológicas o sintácticas.


title: Número gramatical

text: En las lenguas bantú y algunas otras, tanto el singular como el plural se marcan explícitamente; el sustantivo en su forma desnuda no indica cantidad en absoluto, y se le afijan partículas cuando debe precisarse. No existe ningún caso inequívocamente comprobado de lengua en la que el plural corresponda al grado cero, mientras que el singular se marque explícitamente; se ha afirmado que el idioma desano, una lengua hablada por una etnia nativa colombiana, seguiría este patrón, contrastando "gasi" ~ "gasiru" ("canoas"–~ "canoa") o "yukü" ~ "yukügü" ("árboles" ~ "árbol").


title: Número gramatical

text: Las lenguas kiowa-tañoanas poseen un sistema único de marcación del número. Su sistema gramatical contrasta singular ~ dual ~ plural, pero la flexión de los sustantivos no sigue un patrón uniforme. Los sustantivos se dividen en clases, para cada una de las cuales uno o más de los números gramaticales corresponde al grado cero; el sufijo gramatical de número se les añade cuando se desvían de este número previsto. Es decir, en este sistema, los sustantivos de la primera clase tienen un "número esperado" en singular, y solo se marcan cuando se desvían de esta regla, y así sucesivamente. El sistema se denomina de "número inverso" porque el marcador no corresponde a una cantidad en particular, sino a la inversión de las expectativas.


title: Número gramatical

text: El kiowa muestra un sistema de número inverso marcado mediante el sufijo "".


title: Número gramatical

text: Las clases I y II están formadas por entidades animadas mientras que la clase III está formada por entidades inanimadas. La clase IV está formada por incontables que no lleva "-gɔ" en ningún caso. Algunos ejemplos se presentan a continuación:


title: Número gramatical

text: En el Jemez se encuentra un sistema similar con el sufijo "-sh", que se utiliza para indicar el número marcado.


title: Número gramatical

text: Donde las clases I y III están formada por entidades animadas, mientras que la clase II por entidades inanimadas. Y la clase IV por entidades incontables, que no llevan "-sh" en ningún caso.


title: Número gramatical

text: Si bien las observaciones de la sección precedente concernían sobre todo al número en el sustantivo y el pronombre, otras partes de la oración pueden expresar también el número gramatical.


title: Número gramatical

text: En español y otras lenguas, los complementos que refieren a un sustantivo se modifican de tal modo que expresen el mismo número (y género) que este. Esto es patente en la oración que constituía nuestro ejemplo inicial; compárese


title: Número gramatical

text: con


title: Número gramatical

text: Al tiempo que el sustantivo pierde la "-s" final que indica plural, lo acompaña el adjetivo que lo modifica ("idiotas" ~ "idiota"), y el artículo que lo precede ("los" ~ "el", una modificación por supletismo). Cada uno de estos términos contiene indicación de número; la concordancia entre ellos ayuda a distinguir con facilidad qué elementos en la oración están emparejados.


title: Número gramatical

text: La mayoría de las lenguas romances siguen este modelo —aunque en algunos casos, como el del francés, muchas veces solo es perceptible en la grafía, puesto que las formas de singular y plural son fonéticamente idénticas— pero otras lenguas son menos redundantes en este sentido. En inglés, el adjetivo y el artículo definido son invariables entre singular y plural, aunque los pronombres demostrativos ("this" ~ "these", "that" ~ "those") y el artículo indefinido ("a" ~ Ø) sí varían.


title: Número gramatical

text: En algunos casos, la flexión según el número altera otros rasgos sintácticos. El español distingue el género tanto en el singular ("el" ~ "la") como en el plural ("los" ~ "las"), pero en otros idiomas el plural pierde parcialmente la distinción de género, como en alemán, donde "die" es el pronombre de plural para masculino, femenino y neutro.


title: Número gramatical

text: La elevada redundancia del español en cuanto al número gramatical se manifiesta también en la expresión del mismo en el sintagma verbal. El verbo concuerda con el sintagma que ocupa la posición de sujeto, adoptando desinencias distintas según el número de este; compárese


title: Número gramatical

text: El sufijo "-n" distingue la forma de plural de la de singular, que lleva "-"Ø. Otros idiomas usan prefijos (como el guaraní, donde "ajapo" ~ "jajapo", "hago"' ~ "hacemos") u otras formas, mientras que existen también los que ignoran o minimizan esta oposición: en inglés, solo el verbo "to be" cuenta con una flexión completa en cuanto al número, mientras que en la mayoría de los verbos la oposición singular / plural solo subsiste en la tercera persona.


title: Número gramatical

text: La concordancia verbal presenta además algunos casos especiales. Muchos idiomas conocen el llamado plural mayestático, el que un referente singular concuerda con un verbo en plural como señal de extrema dignidad; en español, el pronombre "vos" en su uso mayestático lleva la misma conjugación que el plural "vosotros".


title: Número gramatical

text: A la inversa, en el griego clásico y el sánscrito los sustantivos neutros podían adoptar una morfología plural concordando con un verbo singular para expresar un caso de número colectivo: τὰ ζῷα τρέχει se traduce correctamente por "todo animal corre" o "cualquier animal corre", el plural universal, mientras que para decir que un grupo plural pero determinado de animales están corriendo en este momento se utilizaría el verbo plural: τὰ ζῷα τρέχουσιν.


title: Número gramatical

text: En español los sustantivos colectivos —como "manada" o "congregación", que expresan mediante una forma gramaticalmente singular un referente plural— concuerdan verbalmente con el número gramatical del referente, no con su valor semántico. En otros idiomas su estatus depende de variables contextuales; mientras el inglés americano sigue, "grosso modo", este mismo criterio, en inglés británico el número del verbo depende de si el colectivo se considera como una unidad ("a panel of experts answers the questions", "un panel de expertos responde a las preguntas") o como una agrupación de entidades independientes ("a panel of experts are squabbling among themselves", "un panel de expertos está[n] discutiendo entre sí").


title: Número gramatical

text: Aunque menos frecuentes, existen idiomas en los que la flexión verbal indica no solo el número del sujeto, sino también el de sus argumentos. En euskera, por ejemplo, el verbo concuerda en número con el sujeto, el objeto directo y el indirecto, caso de haberlo; se contrasta así "nik gauza bat dakit" ("yo sé una cosa") con "nik gauza asko dakizkit" ("yo sé muchas cosas"), en la que el verbo adopta el infijo "-izk-" para indicar la pluralidad de su objeto.


title: Número gramatical

text: La indicación del número gramatical consta principalmente en el sustantivo en los ejemplos precedentes, extraídos en su totalidad de lenguas complemento-marcadoras; las lenguas núcleo-marcadoras, por el contrario, lo expresan sobre todo a través del núcleo sintáctico de la oración, su verbo principal. Es el caso del apache, por ejemplo, en el que la diferencia entre "Paul enseña al vaquero" ("Paul idilohí yiłch’ígó’aah") y "Paul enseña a los vaqueros" ("Paul idilohí yiłch’ídagó’aah") se expresa añadiendo el morfema "da-" al verbo, mientras que el sustantivo permanece igual.


title: Número gramatical

text: El español distingue solo singular ~ plural, siendo ejemplar así del sistema típico de las lenguas romances. El número está indicado morfológicamente en sustantivos, adjetivos, verbos, determinantes y la mayor parte de los pronombres. En la frase:


title: Número gramatical

text: ambos tipos de elementos cumplen una función numerante. Por una parte, sustantivos, adjetivos y artículos tienen formas distintas para indicar que se trata de un elemento ("hijo", "idiota") o más de uno ("hijos", "idiotas"). Por otra parte, el verbo concuerda en número con el sintagma que le sirve de sujeto; a la forma singular correspondería "estaba", mientras que para el plural que el texto expresa se utiliza "estaban". Esta forma de expresar el número corresponde a la naturaleza del español como lengua flexiva. En otras lenguas la cantidad no se indica a través de modificaciones en la morfología de los sintagmas nominales y verbales, sino mediante elementos independientes, llamados cuantificadores. Del mismo modo, el sistema singular/plural del español es solo uno de los múltiples sistemas posibles; otras lenguas hacen distinciones más precisas entre las cantidades.


title: Número gramatical

text: En el modelo canónico para el sustantivo y el adjetivo el morfema de número se sitúa al final de la palabra, y se expresa mediante la alternancia de los morfemas de singular ("-"Ø) y plural (representado por "-s" cuando la palabra acaba en vocal y en "-es" cuando la palabra termina en consonante o en semivocal: "cárcel" ~ "cárceles"; "buey" ~ "bueyes"; si la palabra es oxítona y termina en vocal acentuada, el uso autoriza que se opte por "-s" o "-es" indistintamente, aunque la Academia recomienda el uso de "-es": "maniquís" ~ "maniquíes", "esquís" ~ "esquíes").


title: Número gramatical

text: Algunos sustantivos se usan solo en plural ("víveres") ("plurale tantum") y otras solo en singular ("singulare tantum"). Otras cambian de significado según se usen en singular o plural, expresando:


title: Número gramatical

text: El "plurale tantum" es el caso habitual de algunos objetos con partes simétricas: "pantalones", "gafas", "tijeras", "pinzas", "espaldas", "narices", "lomos".


title: Número gramatical

text: En el verbo el morfema de número está fusionado con el de persona, conformando la desinencia verbal; las oposiciones regulares son "-o" ~ "-mos" para la primera persona, "-s" ~ "-is" / "-n" para la segunda, y "-"Ø ~ "-n" para la tercera. Siendo el español un idioma en que es frecuente la elisión pronominal, muchas veces solo el número del verbo indica el del sujeto de la oración.


title: Número gramatical

text: El plural de los pronombres personales y posesivos es irregular, mostrando supletismo.


title: Número gramatical

text: El francés presenta el mismo sistema singular ~ plural que el español. En la lengua hablada la diferencia entre el singular y el plural de los sustantivos y adjetivos regulares es muchas veces imperceptible, puesto que el morfema de plural "-s" no tiene realización fonética salvo en caso de sandhi con la vocal siguiente; la indicación del número viene dada casi exclusivamente por el determinante adjunto.


title: Número gramatical

text: En el plural, el determinante francés pierde la indicación de género que tiene en singular.


title: Número gramatical

text: La declinación del griego clásico presenta una triple distinción singular ~ plural ~ dual, aunque el dual se utiliza solo en los casos de parejas naturales y no para cualquier par. Los morfemas de número se fusionan en el sustantivo, el adjetivo y el determinante con aquellos correspondientes al caso y al género, dando lugar a varios sistemas distintos, conocidos como la primera, segunda y tercera declinación.


title: Número gramatical

text: En el primer caso, el nominativo singular toma Ø para el género femenino y -ς para el masculino, mientras que la desinencia común de plural es -ι: "δόξα" ~ "δόξαι" ("opinión" ~ "opiniones"), "νεανίας" ~ "νεανίαι" ("joven" ~ "jóvenes"). No existen sustantivos neutros en la primera declinación. El dual toma, para ambos géneros, la desinencia Ø.


title: Número gramatical

text: En la segunda declinación existen sustantivos masculinos, femeninos y neutros. Los primeros y segundos toman -ς en el nominativo singular, mientras que los últimos toman -ν. Para el nominativo plural las desinencias son -ι para el masculino y femenino, y -α para el neutro. Así se forman "ἄνθρωπος" ~ "ἀνθρώποι" ("hombre" ~ "hombres") y "ῥόδον" ~ "ῥόδα" ("rosa" ~ "rosas"). El dual toma, para todos los géneros, la desinencia ω.


title: Carnaval de Santa Cruz de Tenerife

text: El Carnaval de Santa Cruz de Tenerife ostenta, junto con el Carnaval de Cádiz, el Carnaval de Badajoz y el Carnaval de Águilas (Murcia) la máxima consideración para fiestas que concede el ministerio con competencias en turismo en España. Es considerado el segundo carnaval más popular y conocido internacionalmente, después de los que se celebran en Río de Janeiro (Brasil). De hecho, la ciudad de Santa Cruz de Tenerife está hermanada con la ciudad de Río de Janeiro por esta razón.


title: Carnaval de Santa Cruz de Tenerife

text: Miles de personas salen a la calle cada año durante más de una semana. El turismo se incrementa a la par que lo hace en verano. El 18 de enero de 1980 fue declarado por la Secretaría de Estado de Turismo, siendo la única fiesta canaria que ostenta tal distinción. Además, es uno de los carnavales más importantes del mundo y el de mayor relevancia del país. En la actualidad, el Carnaval de Santa Cruz de Tenerife aspira a convertirse en Patrimonio de la Humanidad. Esta declaración por parte de la UNESCO supondrá, de producirse, la mayor promoción internacional que haya tenido Santa Cruz de Tenerife, por ser el primer Carnaval de España en obtener este reconocimiento, por su carácter permanente en el tiempo y porque llegaría a los cinco continentes a través de la UNESCO. En 1987 acudió al Carnaval Chicharrero la célebre cantante cubana Celia Cruz junto a la orquesta Billo's Caracas Boys, a la que asistieron 250.000 personas. Fue registrada en el Libro Guinness de los récords como la mayor congregación de personas en una plaza al aire libre para asistir a un concierto, marca que se mantiene en la actualidad. En 2019, por su parte, más de 400.000 personas bailaron al ritmo de Juan Luis Guerra durante el Carnaval de día el Sábado de Piñata, superando, por lo tanto, el récord alcanzado en 1987 con Celia Cruz. Sin embargo, debido a la inesperada respuesta multitudinaria, no hubo notario que oficializase esta cifra para el Libro Guinness. En el año 2000, el carnaval de Santa Cruz de Tenerife, dedicado ese año a Los Piratas convirtió a la ciudad en Capital Mundial del Carnaval.


title: Carnaval de Santa Cruz de Tenerife

text: Cuenta con dos partes bien diferenciadas, el carnaval "oficial" y el carnaval en la calle. El carnaval oficial cuenta con más de 100 grupos con una media de 50 componentes cada uno: murgas, comparsas, grupos de disfraces, rondallas y agrupaciones musicales. El carnaval de la calle, viene a ser la participación de los propios ciudadanos en la fiesta.


title: Carnaval de Santa Cruz de Tenerife

text: Aunque con casi total seguridad, el Carnaval de Santa Cruz de Tenerife se celebra desde los primeros asentamientos europeos (en 1605 Gaspar Luis Hidalgo, aludía a la costumbre de invertir los sexos por medio de disfraces), las primeras referencias escritas datan de finales del s. XVIII, a través de los escritos de los visitantes y después, mediante disposiciones oficiales que buscaban el orden social durante su celebración.


title: Carnaval de Santa Cruz de Tenerife

text: El diario de Lope Antonio de la Guerra y Peña en 1778 recoge un baile celebrado en Santa Cruz de Tenerife, donde ya por aquel entonces se hablaba de comparsas. En 1783 un bando publicado por el Corregidor, vetaba el uso de máscaras “poción de "las tapadas" en la noche carnavalera (alta burguesía con máscara mezclada con el pueblo llano). En el año 1891, está fechada la primera aparición de una rondalla como agrupación propia del Carnaval de Santa Cruz de Tenerife. El Orfeón de Santa Cruz fue fundado en 1897.