title: Richard Avedon

text: Algo muy profundo subyace a lo largo de toda la obra de Avedon y, sin embargo, no siempre se ha acertado a concretar en los trabajos realizados en torno a su figura. Es una preocupación sincera, pero a veces elegantemente obsesiva. El tiempo, la vejez y sus tensiones, resulta ser el motivo fundamental en la obra de Avedon. Vemos en su arte cómo nos habla directamente del paso del tiempo y su influencia en el ser humano, y, cómo no, del camino hacia la muerte. Son esos retratos descontextualizados que aparecen ante la cámara sin maquillaje, fatigados o tristes, tal y como se encontraban en ese momento, los que claramente denotan esta inquietud. El final de su libro "Portraits" (1976), por ejemplo, culmina de forma tremenda pero magistralmente tratada con una serie de siete fotografías de su padre envejeciendo gradualmente hasta que parece haberse integrado en la luz que le rodea.


title: Richard Avedon

text: El 25 de septiembre de 2004 Avedon sufrió una hemorragia cerebral en San Antonio, Texas, mientras se encontraba en una sesión fotográfica para un proyecto encargado por la revista "The New Yorker", el cual se titulaba «On democracy», y se enfocaba en el proceso electoral del 2004 en los Estados Unidos; se trataba de retratos de candidatos, delegados de las convenciones nacionales, entre otros involucrados en el tema. Murió en la misma ciudad el 1 de octubre de ese año a consecuencia de las complicaciones médicas.


title: Richard Avedon

text: En el año 1991 recibió el Premio internacional de la fundación Hasselblad


title: Bucle infinito

text: Bucle infinito en programación es un error que consiste en realizar un ciclo que se repite de forma indefinida ya que su condición para finalizar nunca se cumple.


title: Bucle infinito

text: Por definición un bucle debe contener condiciones que establezcan cuándo empieza y cuándo acaba, de manera que, mientras las condiciones se cumplan, ejecute una secuencia de código de manera repetitiva. En el caso de ciclo infinito, como la condición de finalización no se alcanza, el bucle sigue ejecutando el segmento de código indefinidamente.


title: Bucle infinito

text: La programación en automatización y robótica puede basarse en un bucle infinito, como por ejemplo la función void loop() en Arduino, en este caso el bucle infinito deja de ser un error para pasar a ser una virtud, ya que puede reconocerse el estado de un sensor generando una respuesta miles de veces por segundo.int main(){


title: Bucle infinito

text: Se observa que la sentencia "printf("\x¡No acabaré nunca!\n");" siempre se ejecuta porque la condición del bucle "while()" siempre es cierta, no existe una condición de salida que obligue al bucle a finalizar. Exactamente, no se alcanza la condición de salida. Si en el ejemplo anterior, dentro del bloque de código del bucle while, se encontrase la instrucción


title: Bucle infinito

text: x++; El bucle hubiera ejecutado 10 veces y hubiera terminado.


title: Bucle infinito

text: También existe esta posibilidad con el while (true). En C:int main(void) {


title: Bucle infinito

text: int main(void) {  int cont;


title: Bucle infinito

text: En la sentencia "printf" se muestra en pantalla 0,1,2,3,0,1,2,3,0... Y también podemos crear un ciclo infinito con el for de esta forma:int main(void) {


title: Bucle infinito

text: using namespace std;


title: Bucle infinito

text: int main(void) {


title: Bucle infinito

text: int main(int argc, char *argv[])


title: Bucle infinito

text: Como siempre la variable "i" va a ser igual a ella misma, se incrementa e itera infinitas veces.


title: Bucle infinito

text: En el siguiente caso, por cada vez que se incrementa la variable, como es menor a 5 se decrementa dentro del cuerpo del bucle. Luego se vuelve a incrementar y de esa manera infinitas veces.


title: Bucle infinito

text: int main(int argc, char *argv[]) {


title: Bucle infinito

text: return 0;


title: Bucle infinito

text: Public Function suma2(a, b) As Double


title: Bucle infinito

text: Siempre que la suma de a y b sea superior o igual a 10.


title: Bucle infinito

text: Dim Suma La variable "Suma" se sumará infinitamente 1 unidad.


title: Bucle infinito

text: Una forma de hacer un bucle infinito en Pascal es con un ciclo "repeat" como se muestra a continuación:


title: Bucle infinito

text: program HASTAELINFINITO; begin end.


title: Bucle infinito

text: Ya que 2 nunca es igual a 3, el código se repite hasta el infinito.


title: Bucle infinito

text: program HASTAELINFINITO; begin end. En Pascal se puede realizar un bucle infinito sin necesidad de establecer una condición equivoca. También se puede crear un bucle infinito genuino.


title: Bucle infinito

text: En este ejemplo olvidé incrementar el valor de "i".


title: Bucle infinito

text: En este ejemplo se muestra cómo utilizamos el bucle "contar" para hacer que la variable "i" alcance el valor 1, pero por "X" motivo olvidamos establecer la instrucción "dec" para que el bucle decremente valores.


title: Bucle infinito

text: public void loop() {


title: Bucle infinito

text: function print2() end


title: Bucle infinito

text: function suma2(a, b)


title: Bucle infinito

text: En este código, la variable $variable nunca cambia, siempre vale cero. Por lo tanto, se entra en bucle infinito al ser $variable siempre <500. "; ?>


title: Bucle infinito

text: Num = 2 while Num != 3: Aquí la variable "Num" tiene el valor de 2, entonces dentro del while la condición es: Si "Num" no es igual a 3 imprime (print) "Más allá del universo"; como el valor de "Num" es constante (igual a 2), entonces dentro de while la condición será verdadera, y el bucle nunca terminará.


title: Bucle infinito

text: a = 2 while a!= 3 end


title: Poblado íbero de San Sebastián de la Guarda

text: San Sebastián de la Guarda o San Sebastián de la Guaita es un poblado íbero situado en el término municipal de Palafrugell, en la comarca del Bajo Ampurdán (Gerona, España).


text: El yacimiento se sitúa en la cima de la montaña, a 156 metros de altitud sobre el nivel del mar. Esta montaña, al entrar al mar, forma el «cabo de San Sebastián».


text: El yacimiento está datado entre los siglos siglo V a. C. al siglo I a. C., aunque en algunas excavaciones se han encontrado materiales del siglo VI a. C.. Se pueden ver hasta cuatro casas íberas de dos habitaciones cada una y que se disponen en diversas calles, formando una superficie de unos 300 metros cuadrados. Además se han descubierto quince silos o depósitos excavados en la roca y un horno. Posiblemente este asentamiento concluyó su actividad con la llegada de los romanos  a Llafranch.


title: Palpo

text: Los palpos son apéndices articulados sensoriales de los artrópodos.


title: Palpo

text: En los insectos sirven para examinar los alimentos. Están situados en su armadura bucal, en las maxilas (palpos maxilares) y en el labio (palpos labiales).


title: Palpo

text: En los arácnidos, existen unos apéndices análogos denominados pedipalpos que son el segundo par de apéndices del prosoma (cefalotórax).


title: Medio de comunicación

text: Un medio de comunicación es un instrumento o forma de contenido tecnológico por el cual se realiza el proceso de comunicación. Usualmente se emplea el término para hacer referencia a los medios de comunicación de masas, sin embargo, otros medios de comunicación, como el teléfono, no son masivos sino interpersonales. Desde que los medios de comunicación nacieron y se desarrollaron, se han vuelto una gran fuente de poder e influencia social a nivel mundial.


title: Medio de comunicación

text: Los medios de comunicación son instrumentos en permanente evolución ya que, a través de los años, su forma de transmitir información se ha hecho bastante masiva e instantánea. Muy probablemente, la primera forma de comunicarse entre humanos fue la de los signos y señales empleados en la prehistoria, cuyo reflejo en la cultura material son las distintas manifestaciones del arte prehistórico. La aparición de la escritura se toma como hito de inicio de la historia. A partir de ese momento, los cambios económicos y sociales fueron impulsando el nacimiento y desarrollo de distintos medios de comunicación, desde los vinculados a la escritura y su mecanización (imprenta –siglo XV–) hasta los medios audiovisuales ligados a la era de la electricidad (primera mitad del siglo XX) y a la revolución de la informática y las telecomunicaciones (revolución científico-técnica o tercera revolución industrial –desde la segunda mitad del siglo XX–), cada uno de ellos esenciales para las distintas fases del denominado proceso de globalización.


title: Medio de comunicación

text: El propósito principal de los medios de comunicación es, precisamente, comunicar con objetividad, pero según su tipo de ideología pueden especializarse en: informar, educar, transmitir, entretener, formar opinión, enseñar, controlar, etc.


title: Medio de comunicación

text: Debido a la complejidad de los medios de comunicación, Harry Pross (1972) ha separado estos en tres categorías, a partir de su teoría.


title: Medio de comunicación

text: Con el avance de la tecnología, han ido desarrollándose diferentes medios de comunicación, tanto masivos (comunicación social) como personal (comunicación entre individuos privados).


title: Medio de comunicación

text: Estos medios engloban diversas tecnologías utilizadas principalmente para transmitir noticias de interés social o noticias relevantes para un número elevado de personas, transmitidas de manera impersonal y generalizada a muchos individuos. Estos medios de comunicación a veces llamados "medios de información sociales" también pueden ser usados para mensajes que no necesariamente sean la transmisión de novedades relacionadas con la actualidad, por lo que pueden ser usados en una forma similar a como es usada la historieta o el cine que si bien transmiten mensajes socialmente relevantes. No son usados para novedades informativas de la actualidad cotidiana. Además diversos críticos han señalado que existen sesgos en los medios de comunicación que afectan a las minorías religiosas o étnicas. Durante el siglo XIX, el "boom" de la información rápidamente avanzó debido a los sistemas postales, aumento de la accesibilidad de periódicos, así como escuelas de "modernización". La revolución de la información se basa en los avances modernos. El cambio en la temporización basado en la innovación y la eficiencia pueden no tener una directa correlación con la tecnología.


title: Medio de comunicación

text: Los periódicos son medios de comunicación escrita, que deben su nombre a ser escritas de manera periódica en intervalos de tiempo fijos. Así los diarios, semanarios y anuarios eran tipos de publicaciones periódicas de periodicidad diaria, semanal y anual. Los diarios por su alta periodicidad han sido usados básicamente para temas de actualidad cotidianos y en menor medida para el análisis de cuestiones sociales relevantes. En cambio los semanarios se centran en algunos temas sociales sobresalientes que son analizados en mayor profundidad y en el que muchos hechos de la actualidad cotidiana menos importantes son dejados a un lado.


title: Medio de comunicación

text: Con el advenimiento de internet muchos periódicos fueron publicados también de manera electrónica, a veces de manera exclusivamente electrónica. Aunque en gran parte se conservó la periodicidad diaria, ofreciéndose en algunos casos actualizaciones cuya periodicidad es inferior a 24 horas.


title: Medio de comunicación

text: Algunas publicaciones científicas, también son publicaciones periódicas, pero no están a la transmisión de informaciones sobre la actualidad cotidiana sino sobre cuestiones científicas y sociales de interés, así como la publicación de las investigaciones originales realizadas por personas altamente especializadas.


title: Medio de comunicación

text: Dentro de la variedad de formas de comunicación basadas en internet, algunas redes sociales virtuales como Twitter, Instagram y Facebook han probado funcionar como maneras usadas por un gran número de individuos para mantenerse informados sobre la actualidad cotidiana, e incluso como medio de filtraje y selección de mensajes relevantes. En dichos medios puede darse el intercambio de información sobre actualidad cotidiana junto con otro tipo de mensajes más típicos de los medios de entretenimiento; sin embargo, no se produce un proceso comunicativo donde el hombre intercambie esa información cara a cara para discutirla y llegar a un análisis sobre el tema. Esto es reafirmado por Chang (2015) cuando menciona que "pocos estudios han explorado cómo a las personas les ha afectado la forma en que interactúan con otros en las redes sociales, tales como Facebook (FB) –donde 1 mil millones de usuarios han generado más de 1,13 billones de lines, establecieron 140,3 millones de amigos conectados, y subido 219 mil millones de fotos–, datos que reafirman que las redes sociales solo son un medio de información, pero no de comunicación.


title: Medio de comunicación

text: Muchos de los usuarios de Facebook, son adolescentes, quienes en busca de amigos e información de su realidad, llegan a "copiar" los estereotipos, patrones de desarrollo y formas de socializar" que se proponen en estas redes sociales.


title: Medio de comunicación

text: Las cartas y el intercambio epistolar en formato de papel fue uno de los primeros medios de comunicación interpersonal a distancia. Durante siglos fue el único medio de comunicación a distancia entre individuos, y con el advenimiento de tecnologías más inmediatas, rápidas y eficientes, el uso de cartas y misivas se ha reducido mucho. En la actualidad, se usan en gran parte para la transmisión de mensajes puramente publicitarios y comunicaciones oficiales.


title: Medio de comunicación

text: El teléfono es un dispositivo diseñado para transmitir por medio de señales eléctricas la conversación entre dos o más personas a la vez en distintos lugares. El teléfono fue creado por Antonio Meucci en 1877. Durante mucho tiempo Alexander Graham Bell fue considerado el inventor del teléfono. Sin embargo Bell no fue el inventor de este aparato, sino solamente el primero en patentarlo.


title: Medio de comunicación

text: El fax (abreviación de facsímil), a veces llamado telecopia, es la transmisión telefónica de material escaneado impreso (tanto texto como imágenes), normalmente a un número de teléfono conectado a una impresora o a otro dispositivo de salida. El documento original es escaneado con una máquina de fax, que procesa los contenidos (texto o imágenes) como una sola imagen gráfica fija, convirtiéndola en un mapa de bits, la información se transmite en forma de señales eléctricas a través del sistema telefónico.


title: Medio de comunicación

text: El correo electrónico (abreviado correo-e o "e-mail") comparte algunas de las características del viejo intercambio epistolar, si bien dada la forma de transmisión electrónica el tiempo transcurrido entre comunicaciones sucesivas tiende a ser mucho menor, por lo que han surgido formas nuevas de usar el correo-e que no podían ser usadas en un intercambio epistolar típico. De hecho, el correo-e por su inmediatez comparte algunos rasgos típicos que usualmente tiene la comunicación interpersonal mediante teléfono.


title: Medio de comunicación

text: Muchos medios de entretenimiento no están pensados para transmitir información cotidiana, aunque pueden servir la transmisión de mensajes sociales, sensibilización respecto a cuestiones sociales y creación de estados de opinión pública.


title: Medio de comunicación

text: La historieta, convertida en medio de comunicación de masas, gracias a la evolución de la prensa decimonónica, vivió su época dorada en cuanto a número de lectores tras la Segunda Guerra Mundial. Con la proliferación de nuevas formas de ocio en la segunda mitad del siglo XX, va dejando de ser un medio masivo en la mayoría de los países, creándose formatos más caros, tales como álbumes o revistas de lujo, y buscando nuevos tipos de lectores.


title: Medio de comunicación

text: El cine (abreviatura de cinematógrafo o cinematografía) es la técnica de proyectar fotogramas de forma rápida y sucesiva para crear la impresión de movimiento mostrando algún vídeo (o película, o film, o filme). La palabra «cine» designa también las salas o teatros en los cuales se proyectan las películas. El cine fue desarrollado por los Hermanos Lumière a partir de 1892.


title: Medio de comunicación

text: Internet es un método de interconexión de redes de computadoras implementado en un conjunto de protocolos llamados TCP/IP y garantiza que redes físicas heterogéneas funcionen como una red (lógica) única. Hace su aparición por primera vez en 1969, cuando ARPANET establece su primera conexión entre tres universidades en California y una en Utah. Ha tenido la mayor expansión en relación a su corta edad comparada por la extensión de este medio. El acceso a Internet en todo el mundo lo convierte en un medio de masas, donde cada uno puede informarse de diversos temas en las ediciones digitales de los periódicos, expresar sus ideas en blog o subir material audiovisual como en el popular sitio YouTube. Algunos dicen que esto convierte en los principales actores de la internet a los propios usuarios.


title: Medio de comunicación

text: Una de las críticas a los grandes medios de comunicación social, es su subordinación a poderosos grupos empresariales. En algunos países, poderosos grupos económicos son dueños de extensos medios informativos, como es el caso del Grupo Clarín y Grupo Telefe en Argentina, Grupo Televisa en México, Televisora Nacional (TVN) en Panamá y Mediaset y Atresmedia en España.


title: Medio de comunicación

text: Otra de las grandes críticas a los medios de comunicación es el oficialismo, su subordinación al gobierno en turno, debido en gran parte a la gran cantidad de dinero público gastado en publicidad en medios.


title: Medio de comunicación

text: De esta forma, según intereses económicos, políticos y sociales, los medios de comunicación son utilizados para la consecución de objetivos que trascienden la comunicación objetiva mediante la manipulación de la opinión pública.


title: Medio de comunicación

text: Como forma de contrarrestar esta subordinación a intereses privados, han surgido redes de información autodenominados "independientes", colectivos sin fines de lucro y basados en voluntarios. Entre los más conocidos se encuentra Indymedia. Estos medios presentan crecimiento en los últimos años con la transformación digital global, cada vez son más influyentes al cubrir temas relacionados con la corrupción de la gobernanza pública, pero se enfrentan a amenazas constantes.


title: Medio de comunicación

text: Diversos analistas e intelectuales, desde Albert Einstein en "" han señalado que la existencia de una democracia de ciudadanos capaces de participar de manera adecuada en los procesos electorales requiere la existencia de medios de comunicación libres, veraces y con un amplio grado de independencia respecto a los intereses, tanto privados como estatales, de quienes participan en ellos. Así algunas constituciones recogen el derecho a la información veraz y varias constituciones de países en América Latina contemplan amplias medidas de intervención estatal para asegurar dicho derecho. En contraste, entre estas intervenciones estatales, los casos de Ley Mordaza son comunes en estos países.


title: Medio de comunicación

text: Prácticamente todos los países democráticos del mundo, recogen de una manera u otra tanto la libertad de expresión, como la libertad de información, ya que se entiende que dichas libertades son medios que aseguran o refuerzan la capacidad de la opinión pública para hacerse una idea cabal de diferentes problemas y expresar adecuadamente sus referencias. Sin embargo, en muchos países no se contemplan demasiadas medidas específicas para hacer efectiva la pluralidad de medios y el acceso a información veraz, relevante y no sesgada a todos sus ciudadanos.


title: Medio de comunicación

text: Otra consecuencia importante es la existencia de mayor homogeneidad en las opiniones públicas, hasta el punto de que en temas particulares o sobre sucesos concretos puede aparecer una opinión ampliamente compartida, en gran parte inspirada, estimulada o directamente extraída de los medios de comunicación masivos. En sociedades antiguas sin medios de comunicación masivos y de rápida difusión se podían observar variaciones regionales más importantes y era dudoso que existieran opiniones más o menos elaboradas sobre muchos sucesos particulares recientes.


title: Ardacher I

text: Ardacher o Ardashir I ( ? - 240), fue el fundador del Imperio sasánida, y rey de Persia desde 226 hasta su muerte.


title: Ardacher I

text: Hijo de Pabhag y nieto de Sasán, heredó de ellos el reino de Parsa (actual Fars) en 208. Atacado por el rey de reyes Artabán IV, obtuvo la victoria sobre este, tras lo cual se hizo proclamar rey de reyes (226). Extendió en poco tiempo su Imperio, derrotando a los partos en la batalla de Hormizdagán (224) y ocupando la capital, Ctesifonte. En 228 logró destruir el Imperio Parto, que había ocupado la región desde hacía cuatrocientos años. Proclamó el zoroastrismo religión oficial del estado.


title: Ardacher I

text: Con Ardacher I, que descendía según la tradición de los reyes Ciro II el Grande y Darío I el Grande, comienza el reinado de los sasánidas en Persia. Empezó a crear un Imperio que ocupó las tierras que pertenecieron a la antigua Persia de los aqueménidas al este del río Éufrates, cuya gloria pretendía recuperar. Al final de su reinado reinició la guerra contra Roma que tan fatales consecuencias le traería a Sapor, su hijo y sucesor.


title: Ardacher I

text: Ardashir nació a finales del siglo II en Fars (actual Irán), por aquel entonces un reino vasallo de los partos. Cuenta la tradición que heredó el trono de Istakhr por parte de su padre, Babak o (Pabhag), quien había destronado al rey Gochihr. No sabemos con certeza el nombre de su madre, aunque diversas fuentes apuntan al nombre Rodhagh. Antes de suceder a su padre Ardashir gobernó la ciudad de Darabgerd (hoy Darab, en Irán) y recibió el título de "Argbadh". Tras la muerte de su padre ascendió al trono Šāpūr, hermano mayor de Ardashir, pero este se rebeló contra aquel y obtuvo la victoria en el 208.


title: Ardacher I

text: Ardacher extendió su territorio con rapidez, reclamando el vasallaje de los príncipes locales de Fars y ganando control sobre las provincias vecinas de Kerman, Isfahán, Susiana y Mesene. Estas proezas atrajeron la atención del monarca arsácida Artabán IV (216-224). Ardacher era un gran terrateniente y gobernador del Imperio Parto, y le atacó en el año 224. Los ejércitos chocaron en la batalla de Hormizdagán, donde Artabán IV murió. De acuerdo con el mítico cuento persa "Karnamag-i Artaxshir-i Papakan" Ardashir I fue a la conquista de los estados vasallos de los extintos arsácidas.


title: Ardacher I

text: Fue coronado en el 226 como "Šāhān šāh Ērān" ("Rey de reyes de Irán"), y su esposa Adhur-Anahid como "reina de reinas de Irán". Con esto desaparece el Imperio Parto, que había existido durante 480 años, y comienzan las cuatro centurias del Imperio sasánida.


title: Ardacher I

text: Durante los años subsiguientes Ardacher I expandió su imperio hacia el este y el noroeste, conquistando las provincias de Sistán, Gorgan, Jorasán, Merv, Balh y Corasmia. Baréin y Mosul también se añadieron a las posesiones sasánidas. Más tarde los reyes del Imperio Kushān (hoy entre India y Pakistán), Turán y Makrán rindieron tributo a Ardacher I. Al oeste las guerras contra Armenia, Hatra y Adiabene no tuvieron éxito.


title: Ardacher I

text: En los últimos años de su reinado Ardacher I se vio envuelto en una serie de conflictos armados contra el Imperio romano.


title: Ardacher I

text: Las ansias de conquista sasánidas habían sido frustradas en Armenia, donde gobernaban simpatizantes arsácidas. Dado que Armenia era un aliado tradicional de Roma, Ardacher I debería haber pensado en la enemistad que se había ganado en los romanos y en sus poderosas legiones.


title: Ardacher I

text: En el año 230 Ardacher envió su ejército a la provincia romana de Mesopotamia, asediando sin éxito la ciudad fortificada de Nisibis (hoy Nísibis o Nusaybin, en Irak, junto a la frontera con Turquía). Al mismo tiempo trató de atravesar las fronteras hacia Siria y Capadocia. Parecía que los romanos querían intentar resolver el conflicto diplomáticamente, pero no fue así. Ardacher luchó infructuosamente en las fronteras romanas durante los años 230 y 231; como resultado el emperador Alejandro Severo (222-235) movió sus tropas hacia el este, estableciendo su base en Antioquía y a su pesar, teniendo grandes dificultades en mantener unido su ejército. Intentó de nuevo un pacto y de nuevo Ardacher I lo rechazó.


title: Ardacher I

text: Finalmente, en el año 232, Alejandro Severo intentó un gran ataque contra los persas. Sin embargo su ejército no avanzó de manera coordinada, y Ardacher pudo aprovecharse del desorden y concentrar sus fuerzas avanzando a través de Armenia, donde era posible cortar el avance romano. Ardacher dejó tan solo una fuerza de reserva en el norte y fue al encuentro de los romanos, marchando contra la ciudad capital Ctesifonte. No obstante para entonces los persas habían sufrido cuantiosas bajas, y ambos líderes dieron por concluida la guerra. Alejandro Severo volvió a Europa al siguiente año (233) y Ardacher no renovó sus ataques en varios años, concentrando sus energías en el este.


title: Ardacher I

text: En el 237 Ardacher, junto a su hijo y sucesor Sapor I (241-272), volvió a invadir Mesopotamia. Los nuevos ataques a Nisibis y Harán fueron exitosos y la sorpresa que esto causó a los romanos hicieron al emperador ser cauto en la provincia de Edesa. En el 241 Ardacher I y Sapor conquistaron Hatra. Ese mismo año Ardashir I falleció.


title: Ardacher I

text: Ardashir I aparece en las fuentes griegas como un monarca enérgico, responsable del resurgimiento no ya de Persia, si no de todo Irán como una nación unificada, cuya fuerza y dinastía duraría cuatro siglos. Aunque sus campañas contra Roma tuvieran un éxito relativo, consiguió mucho más de lo que los partos habían obtenido en décadas, y preparó el camino para el éxito de su hijo y sucesor Sapor I, que lucharía contra el mismo enemigo.


title: Linotipia

text: La linotipia (también conocido como linotipo) es una máquina inventada por Ottmar Mergenthaler en 1885 que mecaniza el proceso de composición de un texto para ser impreso. La linotipia fue comercializada por la empresa Linotype fundada por Mergenthaler.


title: Linotipia

text: Junto con la impresión tipográfica, la linotipia era el estándar de la industria para la publicación de periódicos, revistas y carteles de finales del siglo hasta las décadas de 1960 y 1970, cuando fue sustituida en gran medida por la impresión de litografía offset y la composición electrónica. El nombre de la máquina proviene del hecho de que produce una línea completa de tipo de metal a la vez, lo que representó una mejora significativa sobre el estándar anterior, es decir, manual, en el cual la composición tipográfica letra por letra se realizaba usando una vara de componer y cajones de letras.


title: Linotipia

text: El operador de la linotipia introduce texto en un teclado de 90 caracteres. La máquina agrupa las matrices, que son moldes para las formas de las letras, en una línea. La línea de ensamblado es entonces fundida en una sola pieza de metal en un proceso conocido como la composición tipográfica de "metal caliente". Las matrices se devuelven al magazín de tipos de la que proceden, para ser reutilizados después. Esto permite que la composición tipográfica sea mucho más rápida que la realizada a mano en la que los operadores debían colocar moldes metálicos de letras, signos de puntuación o espacios a la vez.


title: Linotipia

text: La linotipia revolucionó la composición tipográfica y, con ella, especialmente la edición de periódicos, por lo que fue posible que un número relativamente pequeño de operadores compusieran muchas páginas diariamente. Antes de la invención de la linotipia en 1884, los periódicos se limitaban a ediciones de ocho páginas.


title: Linotipia

text: Pocos inventos han tenido tanta importancia y, al mismo tiempo, una vida tan corta. Nació en 1884 inventada por Ottmar Mergenthaler y pasó a la historia a mediados de la década de 1970. La linotipia supuso un hito en la historia de la impresión al ser uno de los avances industriales más importantes de los procesos tipográficos de impresión a gran escala. La máquina, parecida a las de escribir, permitía componer de forma automatizada los textos.


title: Linotipia

text: El linotipo está formado por cuatro secciones principales:El operador de la máquina al pulsar una tecla de un dispositivo similar a una máquina de escribir, seleccionaba un carácter tipográfico determinado, y automáticamente la matriz o molde de la letra particular quedaba libre y salía de un depósito que se situaba en lo alto de la máquina. Dicho molde descendía a un centro común, donde dicha letra, seguida de otras, formaba las palabras y espaciados del texto.


title: Linotipia

text: Cuando una línea, formada por estas matrices, se completaba, pasaba automáticamente a una caja de fundición, donde entraba una aleación fundida compuesta por estaño, plomo y antimonio y formaba un lingote que constituía una línea de caracteres de imprenta.


title: Linotipia

text: Una vez que las matrices habían servido de molde para este fin, se recogían y se trasladaban nuevamente al receptáculo superior del cual habían salido inicialmente, distribuyéndose automáticamente en los cajetines que les correspondiesen. Quedaban así dispuestas una vez más para descender al pulsar sobre el teclado. De este modo, se iban componiendo las líneas de caracteres de imprenta con el metal fundido, hasta que el original entero quedaba acabado. Algunas máquinas de linotipia incluían una lectora de cintas de papel lo que posibilitaba que el texto pudiera ser enviado por medio de una línea telegráfica.


title: Linotipia

text: Cada matriz contiene la forma de un solo carácter de una fuente (tipo de letra), en un único tamaño de fuente. La forma de la letra es grabada en una cara de la matriz. Los tamaños van hasta los 14 puntos, en algunas matrices que tienen tamaños de 16 a 24 puntos, la matriz tiene dos formas del carácter o letra en ella, la forma normal y la auxiliar. La posición normal tiene la forma vertical o regular de un carácter dado, y en la forma auxiliar tiene la versión inclinada (itálica o cursiva, que los tipógrafos llaman «bastardilla»). sin embargo la posición auxiliar también puede ser la versión en negrita del carácter o incluso hasta un tipo de letra completamente diferente. El operario de la máquina puede seleccionar cuál de las dos posiciones usar operando el "brazo distribuidor de matrices".


title: Linotipia

text: La sección del magazín es la parte de la máquina donde se almacenan las matrices cuando no están en uso, y cuando el operador presiona las teclas del teclado las matrices son liberadas. El magazín es una caja plana con separadores verticales que forman ‘canales’, un canal por cada carácter del tipo de letra. Por lo general los magazines tienen 90 canales, pero para algunas fuentes de mayor tamaño solo son 72 o incluso 55 canales. Los Magazines auxiliares usados en algunas máquinas, generalmente poseen 34 canales o para fuentes de mayor tamaño solo 28 canales.


title: Linotipia

text: El magazín contiene un tipo de letra particular en un tamaño específico. Si se requiere un tamaño o tipo de letra diferente, el operador cambiará el magazín por otro. Muchos modelos de Linotipo podían tener varios magazines (hasta cuatro) disponibles simultáneamente. En alguno de esos modelos, el operador podía cambiar a un magazín diferente levantando o bajando las bandejas de los magazines con una palanca. Infortunadamente estas máquinas no permitían la mezcla de fuentes en una sola línea. Otras como el modelo 9, permitían la mezcla arbitraria de texto hasta de cuatro magazines en una sola línea.


title: Linotipia

text: En una máquina de linotipia, el término escape se refiere a los mecanismos en la parte baja del magazín que suelta las matrices una a la vez cuando las teclas del teclado son presionadas. Hay un escape por cada canal en el magazín.


title: Linotipia

text: Para que las matrices circulen sin problemas por la máquina, es necesario que la trayectoria de la matriz no se interrumpa por nada. Si se llega a encontrar aceite en la trayectoria de la matriz (debido a malos mantenimientos o sobre-lubricación de partes cercanas), este aceite se combina con polvo, formando una sustancia pegajosa que eventualmente cae en el magazín por las matrices. El resultado más común es que las matrices no serán soltadas en el magazín a una velocidad normal, lo que conlleva a una o dos letras llegando fuera de secuencia en el componedor —lo que se llama “una transposición en la matriz”. Cuando estas máquinas se encontraban bajo un uso pesado, no era raro que un operador tuviera una velocidad de 4.000 ems por hora (el más rápido de los operadores excedía 10000 ems por hora) por ello era necesario una cuidadosa lubricación y una limpieza general para que las máquinas operaran con todo su potencial.


title: Linotipia

text: En la sección de composición, el operador en el teclado introduce el texto de una línea. Una matriz es soltada del magazín por cada presión en el teclado. La matriz viaja a través de los canales hasta el componedor donde las matrices son alineadas de lado a lado en el orden que fueron liberadas.


title: Linotipia

text: Cuando es necesario un espacio, el operador mueve la palanca de banda espaciadora hacia el lado izquierdo del teclado. Esto libera a una banda espaciadora de la "caja de bandas espaciadoras". Las bandas espaciadoras son almacenadas separadamente de las matrices, debido a su tamaño no caben en el magazín.


title: Linotipia

text: Una vez que se ha introducido suficiente texto para una línea, el operador hace bajar la palanca de fundición montada en la parte frontal-derecha del teclado. Esto eleva la línea completada en el componedor hacia el “canal de entrega” este transporta la línea hacia la sección de fundido de la máquina, acopla el embrague que lleva la sección de fundido y la siguiente la lleva hacia la sección de distribución. Con esto el operador ha terminado una línea y continua introduciendo el texto para la siguiente línea.


title: Linotipia

text: El teclado tiene 90 teclas dispuestas en 6 filas y 15 columnas. No existe la tecla "shift" (Mayúsculas) pues hay teclas separadas tanto para mayúsculas como para minúsculas. El orden de las letras se hizo según la frecuencia de uso, siendo las más frecuentes las del lado izquierdo del teclado.


title: Linotipia

text: Las primeras dos columnas de letras son: e, t, a, o, i, n; y s, h, r, d, l, u. Un linotipista frecuentemente podía cometer errores por bajar los dedos de estas dos líneas, trayendo como consecuencia el llenado de una línea con .


title: Linotipia

text: El teclado del linotipo posee el mismo orden del alfabeto dos veces, uno para las minúsculas, las teclas negras que están a la izquierda del teclado. Las teclas para las mayúsculas son de color blanco y están en la parte de la derecha del teclado. Las teclas azules en la mitad son caracteres especiales tales como de puntuación, letras capitales o espaciados fijos. Un linotipista experimentado usa su mano izquierda solo para operar la tecla de la banda de espaciado y la columna de las minúsculas. Su mano derecha opera las demás teclas del teclado.


title: Linotipia

text: Las teclas están conectadas con varillas verticales que van hacia los escapes. Cuando una tecla es presionada, el escape correspondiente es accionado, lo cual libera una matriz del magazín. Con solo una excepción, cada tecla corresponde directamente a un canal en un magazín estándar (90 canales). La excepción es la letra "e" minúscula: esta letra es usada tan a menudo que el magazín de 90 canales de hecho tiene 91, con dos canales dedicados al uso de la letra "e". De manera similar, un magazín de 72 canales en efecto tiene 73 canales con los de primeros de la izquierda usados para la letra "e" minúscula. La presión consecutiva en la letra "e" suelta matrices alternando entre dichos canales en el magazín.


title: Linotipia

text: En máquinas que soportan múltiples magazines, hay un mecanismo de cambio que controla que magazín está conectado al teclado. En la mayoría de máquinas, este procedimiento se hace levantando y bajando manualmente los magazines.


title: Linotipia

text: En un texto justificado, los espacios no tienen un ancho fijo, estos se expanden para hacer que todas las líneas tengan un ancho equivalente. En las máquinas de linotipia esto es logrado por bandas espaciadoras. Una banda espaciadora consiste en dos cuñas, una similar en tamaño y forma a la de una matriz y otra con una cola larga. La parte ancha de la cuña se encuentra junto a la cola, de esta manera al empujar la cola la banda espaciadora se expande.


title: Linotipia

text: Debido a su tamaño, las bandas espaciadores no se almacenan en el magazín sino en una caja, la caja de bandas espaciadoras, ésta suelta una banda al tiempo al presionar la palanca espaciadora, que se encuentra en el borde izquierdo del teclado.


title: Linotipia

text: Las matrices soltadas del magazín, y las bandas espaciadoras, caen dentro del componedor. Este es un riel que sostiene las matrices y bandas espaciadoras. Cuando el operador cree que la línea está por completarse, eleva la palanca de fundición bajo el teclado para enviar la línea a la sección de fundido de la máquina. Al hacer esto el operador puede continuar en la composición de la siguiente línea de texto.


title: Linotipia

text: Esta sección recibe las líneas completadas en el componedor, y las usa para fundir los lingotes, que son el producto de la máquina de linotipia. La sección de fundido o fundición funciona automáticamente una vez que es activada por el operador, una serie de palancas y soportes mueven las matrices a través de esta sección y controlan la secuencia de pasos que producen los lingotes. El compuesto usado para producir los lingotes es una aleación de plomo al 85%, antimonio al 11% y estaño al 4%. Este compuesto produce un lingote capaz de más de 300 000 impresiones. Después de este número de impresiones el lingote debe ser fundido de nuevo pues puede empezar a desarrollar deformaciones e imperfecciones, que imposibilitan una buena impresión.


title: Linotipia

text: El continuo calentamiento el compuesto fundido causa que el estaño y el antimonio suban a la parte superior de la mezcla y se oxiden junto con otras impurezas formando una mezcla llamada “escoria” o desecho que tiene que ser pulida. La producción excesiva de este desecho conlleva un ablandamiento de la aleación por el aumento de plomo en la mezcla. La mezcla en este punto se le debe añadir nuevamente estaño y antimonio (en la forma de una aleación proporcionalmente medida) para recuperar las propiedades originales de la aleación.


title: Linotipia

text: La innovación más significante en el linotipo fue su distribución automatizada al regresar las matrices y bandas espaciadoras a sus lugares correspondientes en los respectivos magazines. Esta tarea es llevada a cabo por el "distribuidor".


title: Linotipia

text: Después que la fundición está completa, las matrices son empujadas a un segundo elevador que las lleva hasta el "distribuidor" en la cima del magazín. Las bandas espaciadoras son separadas y regresadas a la caja de bandas espaciadoras.


title: Linotipia

text: Las matrices tienen dientes en la parte superior, con un patrón en los cuales se cuelgan a una barra del "distribuidor". Algunos matrices tienen cortes, y esto varía según el carácter de la matriz y al canal del magazín al cual pertenece.


title: Torre de Santa Elena

text: La torre de Santa Elena, también conocida como torre de La Azohia, es una de las torres proyectadas en el siglo XVI dentro del sistema de vigilancia costera, que se alza en el poblado de pescadores de La Azohía, perteneciente al término municipal de Cartagena (Región de Murcia, España), situado en uno de los extremos del golfo de Mazarrón. Se encuentra dentro del espacio natural protegido de la Sierra de la Muela, Cabo Tiñoso y Roldán.


title: Torre de Santa Elena

text: Si bien algunas fuentes señalan su construcción a finales del siglo XV en época de los Reyes Católicos, parece ser que esta torre era una de las atalayas proyectadas, junto a las torres de Santa Isabel (Puerto de Mazarrón), Torre de los Caballos (Bolnuevo), Torre del Molinete (Mazarrón) y Torre de Cope (Águilas), por Carlos I para evitar el asolamiento del Reino por los ataques de los piratas berberiscos desde el norte de África. Siguiendo estas crónicas, la torre sería ya levantada bajo el reinado de Felipe II, resultando ser la más antigua de las torres vigía de este litoral.


title: Torre de Santa Elena

text: La torre se levantó entre los años 1556 y 1598, según los planos del ingeniero italiano Juan Bautista Antonelli, que trabajó junto al virrey de Valencia Vespasiano I Gonzaga bajo el reinado de Felipe II. Fue reformada en el siglo XVIII y permaneció en activo hasta principios del siglo XIX, fecha en la que perdió valor militar y fue traspasada al Cuerpo de Carabineros. Fue declarada Bien de Interés Cultural en 1985.


title: Torre de Santa Elena

text: La torre, en grave estado de deterioro, fue restaurada entre junio de 1989 y mayo de 1990, con proyecto y dirección del arquitecto del servicio de Patrimonio Histórico Félix Santiuste, como parte del convenio establecido entre la Comunidad Autónoma de Murcia y el INEM (1988-89) para la restauración de castillos de la Región de Murcia. El presupuesto de la restauración ascendió a 6.264.675 pesetas.


title: Torre de Santa Elena

text: Está construida en mampostería y tiene forma hexagonal, al igual que la cercana Torre de Navidad situada a la entrada del puerto de Cartagena. Presenta una construcción de dos cuerpos, con un ligero escarpe troncocónico en la parte inferior. Consta de dos plantas, comunicadas por una escalera de caracol, con techo abovedado y aljibe. Se encuentra mirando hacia el golfo de Mazarrón y a casi 100 metros sobre el nivel del mar. Cuenta en sus almenas con un cañón de gran alcance que data de 1742 y fue fabricado en Italia.


title: Torre de Santa Elena

text: Bajo su regazo, en aguas del mar Mediterráneo, durante los meses de marzo a agosto, se practica la pesca mediante el método de almadraba, en el que se capturan especies tales como el atún, la melva y la lecha.


title: Pabhag

text: Pabhag o Babak II (150 - 222) fue rey de Fars (Persia) al comienzo del siglo III.


title: Pabhag

text: Era hijo de Sasán, el fundador de la dinastía sasánida que reinaría posteriormente en el gran Imperio Persa, aunque otros autores consideran que Sasán era un lugarteniente suyo cuando Babak era "marzeban" (gobernador de una provincia, con carácter militar) del rey Artebán. Según esta versión, Babak soñó que un sol surgía de la frente de Sasán, y al enterarse de que éste descendía de los reyes míticos de Irán, quiso emparentar con él y le dio su hija en matrimonio. El sueño se cumplió en el sentido de que de este matrimonio nacería la dinastía sasánida.


title: Pabhag

text: De la reina Rodak tuvo a Ardacher I, que derrotaría a Artabán IV, rey de los partos y "rey de reyes", y fundaría el llamado Imperio Sasánida.


title: Abamperio

text: El abampere o abamperio (abreviado aA) o biot (abreviado bi) es la unidad de corriente eléctrica del Sistema Cegesimal de Unidades (centímetro - gramo - segundo), equivalente a 10 amperios en el sistema absoluto metro - kilogramo - segundo. Se define como la magnitud de la corriente que induce un campo magnético tal que ejerce una fuerza de 2π dinas en el centro de un círculo conductor de 1 cm de radio.


title: Abamperio

text: El abamperio centímetro cuadrado es una unidad derivada de la anterior. Es la unidad de momento magnético en el Sistema Cegesimal.


title: Abanico (desambiguación)

text: El término abanico generalmente se refiere al objeto semicircular compuesto por una estructura de varillas que se pueden plegar y desplegar con el fin de mover aire a modo de aireador manual. Asimismo, puede hacer referencia, en esta enciclopedia:También, puede referirse:Además, puede hacer referencia:


title: Abanico aluvial

text: Un abanico aluvial o cono de deyección, es en geomorfología una forma del terreno o accidente geográfico formado cuando una corriente de agua que fluye rápidamente entra en una zona más tendida y su velocidad disminuye, extendiéndose su cauce en abanico, en general a la salida de un cañón en una llanura plana.


title: Abanico aluvial

text: Su vista en planta presenta el aspecto de un abanico y se origina a partir de la sedimentación de la carga sólida transportada por una corriente fluvial allí donde esta pierde súbitamente fuerza debido a la brusca disminución de la gradiente topográfica que se produce cuando un río que corre por entre las montañas alcanza la llanura del pie de monte o por otra causa parecida desde el punto de vista hidrodinámico, como cuando una corriente tributaria alcanza un valle de menor gradiente. De esta forma, la acumulación ocurre por desconfinamiento y pérdida súbita de capacidad y competencia de los procesos sedimentarios intervinientes, flujos fluidales y flujos de gravedad.


title: Abanico aluvial

text: El perfil radial del abanico aluvial es cóncavo, mientras que perfil transversal es marcadamente convexo. Generalmente los sedimentos más gruesos se hallan localizados en la zonas proximales, mientras que los más finos se hallan hacia la zonas distales del abanico.


title: Abanico aluvial

text: En la descripción de abanicos aluviales se utiliza la siguiente subdivisión: zona de cabecera, correspondiente a la parte más cercana al ápice asociada normalmente a conglomerados y clasto de tamaño, zona de cuerpo, presentando normalmente alternancia de conglomerados con areniscas y la zona de pie del abanico correspondiente a zonas distales que puede interdigitarse con otros ambientes sedimentarios, que puede ser caracterizada a la alternancia de areniscas con estratificación cruzada. La pendiente general varía entre 5° y 10° en la zona de la cabecera y de 1° a 2° en el pie, existiendo una correlación positiva entre pendiente del abanico y calibre del sedimento.


title: Abanico aluvial

text: Con respecto a las diferencias entre abanicos aluviales y los ríos se puede decir que los primeros tienen mayor pendiente que ríos “normales”. Es posible decir que existe una relación correlación positiva entre área del abanico y área de la cuenca de drenaje, como también una tendencia que correlaciona negativamente la pendiente del abanico y el área de la cuenca de drenaje.


title: Abanico aluvial

text: Aunque la vista en planta puede semejar a la de un delta litoral, los procesos que generan a estas dos formas son esencialmente diferentes, como son diferentes las estructuras sedimentarias que las caracterizan. En efecto, mientras que el abanico aluvial es una formación continental, el delta hidrográfico es típicamente litoral, en el sentido que el ambiente en que se genera es el de transición entre el continental y el marino o lacustre; el delta litoral también se forma por la disminución de la velocidad de la corriente y consecuente disminución de la capacidad de transporte de la corriente fluvial.


title: Abanico aluvial

text: En el delta fluvial la sedimentación se debe a que los materiales sólidos transportados por la corriente fluvial resultan demasiado pesados cuando la corriente fluvial pierde fuerza al encontrar la resistencia de un cuerpo de agua (lago, laguna, océano, etc.). Aun así, algunas veces suele llamarse delta seco a algunos abanicos aluviales, como sucede en el delta del Okavango (Botsuana, África).


title: Abanico aluvial

text: En México y el oeste de Estados Unidos, se denomina en algunas ocasiones bajada al talud continuo que resulta de la coalescencia lateral de varios abanicos aluviales que se suceden uno al lado del otro en una llanura de pie de monte.


title: Abanico aluvial

text: El pie de la vertiente occidental de la cordillera occidental de los Andes peruanos está constituido por una sucesión de abanicos aluviales que determinan la llanura costera de baja gradiente del pie de monte andino del Perú; cuando el abanico es suficientemente amplio da lugar a un terreno de gran vocación agrícola, intensamente irrigado por canales que se derivan del río principal y, en algunos casos, también por aguas extraídas del subsuelo acuífero.


title: Abanico aluvial

text: Lima y las otras ciudades de la costa peruana se levantan sobre estas llanuras, que determinan sus posibilidades y problemas. Debido a los procesos litorales, una porción importante del abanico aluvial de Lima está erosionada dando lugar a un excepcional corte geológico que permite observar las estructuras sedimentarias del abanico aluvial que caracterizan el singular paisaje de los acantilados costeros de los distritos occidentales de la ciudad. La erosión litoral del abanico aluvial de Lima ha hecho que este asuma un contorno distal cóncavo (bahía de Lima), en lugar del contorno convexo que corresponde a los abanicos.


title: Abanico aluvial

text: En los abanicos aluviales se pueden distinguir tres zonas, respondiendo principalmente a factores de distribución areal y a la distribución de facies susceptibles de ser reconocidas en el registro estratigráfico.


title: Abanico aluvial

text: La siguiente es la clasificación comúnmente más utilizada para describir abanicos aluviales. En caso de que el abanico aluvial se encuentre condicionado principalmente por factores tectónicos, el abanico aluvial responderá a variaciones del equilibrio dependiendo de la relación entre las velocidades de alzamiento y de encajamiento del cauce principal.  Cuando la velocidad del levantamiento es mayor a la del encajamiento del cauce principal, se produce una acumulación de pequeños conos sobre impuestos a las partes más internas del abanico. Originan una ordenación secuencial de granulometrías inversas. Cuando la velocidad del levantamiento es menor a la del encajamiento del canal principal, toda la sedimentación se localizará hacia el pie del abanico, donde se construirán unos conos de deyección de menor entidad pero de gradación negativa.


title: Templo romano de Vich

text: El templo romano de Vich está situado en la zona alta de la ciudad de Vich, en la calle Padre Xifré, en el corazón de Osona, Cataluña (España).


title: Templo romano de Vich

text: El edificio se construyó a principios del siglo II, época dorada del Imperio romano. Los templos eran una pieza básica de toda ciudad romana, aun así, se desconocía el paradero de este en concreto hasta la tardía fecha de 1882. En el siglo XI, el templo fue cubierto literalmente por la estructura del Castillo de los Moncada, más tarde se convirtió en la residencia de los Veguers y finalmente, en la prisión de Vich. No fue hasta 1882, durante los procedimientos de derribo del viejo castillo, cuando los obreros avistaron con asombro un capitel corintio.


title: Templo romano de Vich

text: A pesar de las múltiples utilidades que tuvo el lugar, el estado del templo es sobresaliente. El pórtico columnado se eleva sobre el podio, donde se accede por una escalinata frontal. Las columnas son lisas, con los capiteles y el entablamento corintios coronando la cella. El edificio es una reconstrucción historicista del siglo XIX, idealizada en el modelo de los dos únicos restos que quedaban del original: un capitel corintio y un fuste de columna, así como las paredes de la cella que sobrevivieron formando parte del antiguo palacio de los Montcada.


title: Comunicación oral

text: La comunicación oral se establece entre dos o más personas, tiene como medio de transmisión el habla y como código un idioma.


title: Comunicación oral

text: Cada técnica empleada con el fin de intercambiar las ideas tiene un campo de aplicación muy variado, entre los que figuran: el personal, social, profesional, político o científico, entre otros. Sea cual sea el momento, el lugar o la circunstancia, comunicarse es un proceso inevitable del ser humano.


title: Comunicación oral

text: La comunicación oral permite a los individuos realizar las acciones de la vida cotidiana, formarse como persona e integrarse en la vida social.


title: Comunicación oral

text: La pragmática de Peter Strawson y John Searle considera que «acto de habla» se refiere usualmente a lo mismo que se designa con «acto ilocutivo», término a su vez acuñado por John L. Austin en "¿Cómo hacer cosas con palabras?" (1962).


title: Comunicación oral

text: De acuerdo con Austin, el «acto ilocutivo» se da en la medida en que la enunciación constituye, por sí misma, cierto acto, entendido como transformación de las relaciones entre los interlocutores o con los referentes. Un ejemplo clásico es que al decir «lo prometo» o «sí, acepto» (en una ceremonia matrimonial) estamos, a la vez que hablando, realizando el acto. En este sentido, el "acto de habla", es decir, la emisión del enunciado puede realizarse en forma oral o escrita, siempre y cuando se lleve a cabo la realización de una acción mediante palabras.


title: Comunicación oral

text: El efectuar un acto de habla, expresando una oración correcta gramaticalmente y con sentido, implica un compromiso con el entorno. Un acto de habla puede ser: solicitar información, ofrecer, disculparse, expresar indiferencia, expresar agrado o desagrado, amenazar, invitar, rogar, etc. El acto de habla consta de tres niveles elementales:


title: Comunicación oral

text: También, los actos de habla se pueden dividir en dos tipos: Searle, quien siguió el análisis de Austin sobre los enunciados de acción o «performativos» y se centró en lo que aquel había llamado "actos ilocucionarios" (actos que se realizan diciendo algo), desarrolló la idea de que diversas oraciones con el mismo contenido proposicional pueden diferir en su fuerza ilocucional, según se presenten como una aseveración, una pregunta, una orden o una expresión de deseo.


title: Comunicación oral

text: Según Searle, las fuerzas ilocucionales de un acto de habla pueden describirse siguiendo reglas o condiciones especificables, dadas tanto por las circunstancias como por el propósito que se sigue en diferentes actos ilocucionarios.


title: Comunicación oral

text: Paul Grice formuló su estado de fase de cooperación para toda actividad de intercambio, pero lo especificó en referencia a la comunicación oral: «Haz tu contribución conversacional tal y como es requerida en el momento en que ocurre y de acuerdo con la finalidad previamente aceptada del intercambio en que te hayas implicado».


title: Comunicación oral

text: Al ocuparnos del principio de cooperación de Paul Grice entendemos que el principal objetivo del filósofo inglés era el descubrimiento de unas reglas pragmáticas presentes en cualquier lenguaje discursivo que posibiliten dicho acto lingüístico. De este modo podemos establecer una especie de acuerdo entre los interlocutores que desarrollan una conversación, ya sea escrita o dialogada, por el cual delimitan y definen un «contrato lingüístico» que posee unas «máximas» determinadas. Acudiendo expresamente a las palabras del propio Paul Grice encontramos la siguiente afirmación:


title: Comunicación oral

text: Según Grice, existen cuatro máximas implicativas que deben cumplirse para llevar a cabo una buena comunicación oral:Aunque existen ciertas ocasiones en las que está permitido incumplir estas máximas:El proceso de competencia pragmática es nombrado por Noam Chomsky, en un artículo de 1978, como complemento a la competencia gramatical, que era desde 1957 una de las ideas fundamentales del generativismo. La psicología cognitiva diferencia entre conductismo y cognitivismo. Para fundamentar la perspectiva cognitiva del lenguaje, Noam Chomsky propuso tres ideas fundamentales: La diferencia es que el estructuralismo siempre asumió que la descripción del sistema, aunque fuera el objetivo, solo podía lograrse desde los datos del habla. El generativismo, en cambio, en su empeño por rechazar lo que fuera “conductual”, ignora los datos concretos en su pretensión de describir solo la competencia. La clave estaría en la introspección del lingüista. Se asume que el lingüista es hablante, y por tanto tiene acceso a las estructuras profundas y su criterio como hablante es aceptado con valor metalingüístico.Estas dos estructuras están alojadas en el cerebelo, en una parte muy conocida como la glándula pilial; es necesario el consumo de agua natural para no alterar esta glándula y así mejore significativamente nuestro análisis en la estructura profunda y desarrollar más nuestra estructura superficial.


title: Stargate (dispositivo)

text: Astria Porta (en lantiano), Stargate (en castellano, "Puerta Estelar") o Chappa'ai (en la lengua de la raza Goa'uld) es un dispositivo ficticio que aparece de forma recurrente en la película de mismo título, en la serie televisiva Stargate SG-1 y en sus series secuela/paralelas Stargate Atlantis y Stargate Universe (es de hecho, la principal motivación de la emisión). Se trata de un dispositivo alienígena en forma de anillo, que mediante un agujero de gusano conecta dos lugares diferentes del universo transfiriendo la materia de uno a otro, de forma casi instantánea.


title: Stargate (dispositivo)

text: A lo largo de la serie, se descubre que este aparato alienígena fue construido por una raza extraterrestre llamada los Antiguos, particularmente por un Antiguo llamado Amelius que se revela en la película Stargate: El Arca de la verdad. Este dispositivo sirve para viajar entre dos planetas distantes a través de un agujero de gusano de forma casi instantánea.


title: Stargate (dispositivo)

text: Es un anillo metálico de unos 6,7 metros de diámetro y 29.000 kg de peso. Está construido en un material cuarzoso de origen extraterrestre llamado Naquadah.


title: Stargate (dispositivo)

text: El Stargate de la galaxia Vía Láctea, tiene un anillo interior que gira, dividido en 39 secciones con unos 9 chevrones, que son símbolos o "jeroglifos" los cuales representan 38 constelaciones y un punto de origen, diferente para cada Stargate. Por su parte, el de Pegaso consta tan solo de 36 símbolos, debido posiblemente al menor tamaño de esta galaxia frente a la Vía Láctea. En este Stargate, la rueda interior no gira, simplemente se ilumina mostrando el movimiento del símbolo marcado. Posee además nueve chaurones o galones (chevron en inglés), de los que se usan 7 habitualmente para marcar un destino dentro de la misma galaxia, y 8 para llamar a una puerta en otra galaxia. La utilidad del noveno chevron es viajar a las naves de los Antiguos en la serie Stargate Universe.


title: Stargate (dispositivo)

text: El Stargate está construido con Naquadah, ya que este elemento es capaz de manejar fácilmente las elevadísimas cantidades de energía para abrir un agujero de gusano estable. Se comporta como un superconductor, siendo capaz de absorber y almacenar casi cualquier tipo de energía, que después es usada para abrir el agujero. En condiciones normales, un Stargate completamente cargado puede permanecer activado 38 minutos o unos pocos segundos más o menos. Un destino en la galaxia se marca mediante 7 puntos, de los que 6 determinan las coordenadas tridimensionales del destino y el séptimo señala el punto de origen. Es posible añadir un símbolo adicional entre el sexto y el séptimo que determina la galaxia de destino, pero solo una fuente de energía de la potencia de un ZPM es capaz de proporcionar las astronómicas cantidades de energía para llamar a otra galaxia. Para marcar, se puede utilizar un Sistema de Llamada a Casa u otro dispositivo de llamada (el mecanismo funciona por principios análogos a los de un teléfono), o, llamar de manera manual, girando el anillo interior hasta que el símbolo elegido esté debajo del chevron principal. Al cabo de unos segundos quieto, el símbolo será seleccionado de manera automática.


title: Stargate (dispositivo)

text: Cuando se marca una dirección, el Stargate de origen intenta contactar con el de destino, y en caso de que este lo acepte, abre un agujero de gusano a través del subespacio. Este agujero solamente permite transportar materia en sentido unidireccional, del origen al destino, pero permite que las ondas electromagnéticas y la energía viajen de forma bidireccional.


title: Stargate (dispositivo)

text: Un Stargate no transporta los objetos inmediatamente. En su lugar, crea una burbuja subespacial que sirve de almacenamiento temporal. Solo cuando el objeto ha atravesado completamente el horizonte de sucesos y entrado en la burbuja, el Stargate de origen desintegra el objeto, enviando a través del agujero la materia y la forma de cómo reconstruirla. El Stargate de destino recibe la materia y la almacena en unos cristales, hasta que le llega toda la materia. En ese momento, reconstruye el objeto, que sale del horizonte resultante con la misma velocidad y dirección con la que entró.


title: Stargate (dispositivo)

text: Los stargate de la Vía Láctea tienen 39 símbolos inscritos en un anillo interior. En la película original de Stargate, este anillo interior rotaba hasta que el símbolo marcado se alineaba con el chevron apropiado de la secuencia, momento en el que el anillo se paraba y el chevron se separaba y retraía indicando que estaba marcado. La puerta continuaba con este proceso hasta marcar la secuencia completa. En la serie de televisión "Stargate SG-1" la secuencia es similar, excepto que todos los símbolos son marcados por el séptimo chevron (el más alto), que es el único chevron que se mueve, mientras que los demás chevrones solo se iluminan con luz roja cuando su símbolo en la secuencia es marcado. (La película se diferencia ligeramente de la serie en que el chevron más alto tiene un diseño diferente y ninguno de los chevrones se ilumina.)


title: Stargate (dispositivo)

text: Con 38 símbolos, la red de stargates de la Vía Láctea tiene 1.987.690.320 posibles direcciones de 7 símbolos (combinatoria: 38x37x36x35x34x33). Sin embargo, ya que solo una pequeña fracción de éstas conforman destinos válidos, marcar aleatoriamente es en gran medida inútil. Si la persona que llama no conoce el símbolo de punto de origen, entonces hay muchas más combinaciones posibles.


title: Stargate (dispositivo)

text: Ya que la puerta de la Tierra se encontró sin un DHD, el comando Stargate desarrolló la tecnología para comunicarse con al puerta con el fin de proporcionarle energía y marcar direcciones a través de ordenadores. Al contrario que un DHD, esta versión es esencialmente un marcado manual de tal manera que el sistema mueve físicamente el anillo interior para marcar la dirección. Cuando se llama desde un DHD los símbolos se marcan automáticamente, por lo cual el marcado desde un DHD es mucho más rápido. Sin embargo, el ordenador de marcado del SGC tiene la ventaja de controlar el acceso al stargate y almacenar las direcciones, mientras que un DHD puede ser usado por cualquiera y no tiene ninguna lista de direcciones.


title: Stargate (dispositivo)

text: Como dato curioso, cabe destacar que el Comando Stargate instaló un "iris" metálico en su stargate para poder "bloquear" la puerta en caso de recibir una llamada no autorizada; este sistema se instaló para evitar ataques por parte de los Goa´uld u otros extraterrestres hostiles y aparentemente los terrícolas son los únicos en implementar dicha medida de seguridad en toda la Galaxia.


title: Stargate (dispositivo)

text: Como se menciona en la película original, los símbolos del stargate de Giza se corresponden a las constelaciones tal y como se ven desde la Tierra, exceptuando el símbolo del punto de origen. En el último capítulo de la séptima temporada de "SG-1", titulado "Lost City", se revela que cada símbolo se corresponde con una sílaba en el idioma de los Antiguos, de manera que las direcciones de la puerta pueden ser pronunciadas.


title: Stargate (dispositivo)

text: En la serie "Stargate Atlantis", spinoff de "SG-1", una expedición marca la dirección de 8 símbolos desde el Comando Stargate para viajar a la Ciudad Perdida de Atlantis de los Antiguos, situada en la Galaxia Pegasus. Descubren que los Antiguos sembraron de stargates planetas repartidos por toda la galaxia Pegasus, al igual que hicieron en la Vía Láctea. Al contrario que la versión gris y roja de la Vía Láctea, los stargates de Pegasus tienen una combinación de oro brillante y color azul. Funcionalmente, los stargates de Pegasus difieren en que su anillo interior no se mueve. En cambio, los símbolos parpadean siguiendo un patrón circular hasta llegar a los puntos correspondientes. Esto hace que la marcación manual de los stargates de Pegasus sea imposible. El diseño alternativo de los stargates de la galaxia Pegasus es una de las muchas cosas que los productores de las series emplean para diferenciar entre "SG-1" y "Atlantis".


title: Stargate (dispositivo)

text: Otra diferencia importante entre las dos formas de stargate es que las puertas de Pegasus tienen preferencia sobre las puertas de la Vía Láctea cuando se hallan próximas; esto puede ser debido a que las puertas de Pegasus son un modelo más nuevo, siendo creadas después de que los Antiguos abandonaran la Vía Láctea. Esto se demuestra en el episodio final de Stargate Atlantis titulado "Enemy at the Gate", donde una super colmena Wraith lleva a las proximidades de la Tierra una puerta de Pegasus, de manera que intercepta cualquier viajero de entrada y bloquea el uso del stargate de la Tierra.


title: Stargate (dispositivo)

text: Los stargates de Pegasus tienen 36 símbolos al contrario que los de la Vía Láctea, que tiene 39. Se necesitan siete símbolos para marcar una dirección interplanetaria, teniendo las mismas dificultades que las puertas de la Vía Láctea. Con 35 símbolos, la Red de Stargates de la galaxia Pegasus tiene 1.168.675.200 (35×34×33×32×31×30) direcciones posibles de 7 símbolos.


title: Stargate (dispositivo)

text: El stargate de Atlantis es el único de la galaxia Pegasus capaz de llamar a stargates de la Vía Láctea. Esto es debido a un "cristal de control" especial del DHD de Atlantis, sin el que un stargate de Pegasus no puede marcar sus ocho chevrones. Este cristal no tiene un uso restringido para ningún stargate en particular, de manera que en el episodio "Home" de Stargate Atlantis, el cristal fue temporalmente sacado e instalado por el doctor McKay dentro de un DHD "normal" del planeta M5S-224.


title: Stargate (dispositivo)

text: Algunos stargate de Pegasus están localizados en órbita geosincrónica alrededor del planeta (llamados a veces "spacegates") en lugar de en su superficie, algo que nunca se ha visto en la Vía Láctea. Las naves tales como los Puddle Jumper y las naves Dardo Wraith están diseñadas para pasar a través del stargate, teniendo en su interior un DHD. Los stargates orbitales se mantienen en su lugar gracias a tres propulsores situados equidistantemente alrededor de la circunferencia. Como se vio en el episodio "Ghost in the Machine" de la temporada 5 de Atlantis, estos propulsores corrigen los impactos fortuitos que lleguen a la puerta, tales como un choque de un Puddle Jumper contra ella.


title: Stargate (dispositivo)

text: Los símbolos mostrados en la puerta de Atlantis se corresponden nuevamente con las constelaciones, aunque en este caso las constelaciones son ficticias. Los símbolos de Atlantis tienen nombre, como se ve en una foto de la computadora portátil de McKay en el episodio "".


title: Stargate (dispositivo)

text: Los Antiguos colonizaron varias galaxias, y hasta ahora se han observado tres estilos distintos de stargates, de los que ahora se resaltarán sus diferencias: Aunque los Stargate cuentan con numerosas medidas de seguridad que evitan que, por ejemplo, el agua o el aire puedan pasar a través de ellos, no son perfectos. Cuentan con un protocolo que permite informar de unos 400 códigos de error, aunque el Comando Stargate, debido a que carecen de un Sistema de Llamada a Casa y tuvieron que construir su propia interfaz para comunicar los ordenadores terrestres con el Stargate, solo es capaz de procesar unos 200. Esto les ha llevado a sufrir algunos problemas:


title: Stargate (dispositivo)

text: Se ha observado a lo largo de los años, que un stargate es capaz de resistir importantes agresiones; por ejemplo, han caído meteoritos en él dejándolo intacto. Ha entrado en el interior de una estrella aguantando un considerable período. Ha caído al océano a gran velocidad en una nave en llamas quedando también intacto. Ha resistido importantes sobrecargas desde el agujero de gusano o desde fuera. Ha resistido también numerosos disparos de armas de energía. Ha aguantado la onda expansiva de una bomba de naquadaq. En una ocasión y con la ayuda de un Prior Ori, resistió una potentísima bomba de naquadria (llamada mark IX) destinada a destruir puertas y aguantó abierto tras la explosión soportando las altísimas temperaturas. Esta gran resistencia física, es una de las causas por la que muchos de los stargates encontrados no posean Sistema de Llamada a Casa, o lo tengan averiado ya que en comparación con los stargates, éstos son verdaderamente frágiles.


title: Stargate (dispositivo)

text: Los portales de Stargate Universe como eran prototipos han resultado ser muy frágiles, por ejemplo los drones antitecnologia destruyeron una parte del anillo del marcado impidiendo que los habitantantes escapen del planeta, su Sistema de Llamada a Casa es un dispositivo portátil en vez de estar cerca a la puerta.


title: Stargate (dispositivo)

text: Los anillos de teletransporte Goa'uld (un diseño de origen antiguo) funcionan de manera similar, y aunque no gastan tanta energía, no son tan seguros. Por ejemplo, si se activan dentro del agua, ésta será transportada. Cuando hay objetos presentes tanto en el anillo de origen como en el de destino, intercambiarán sus posiciones. Al contrario que los Stargate, que transportan la materia por una dimensión paralela, los anillos lo hacen a través del propio universo, siendo posible interceptar la transmisión a mitad de camino con otros anillos. Este invento está hecho, al contrario que el Stargate, para teletransporte en cortas distancias, nunca interestelares.


title: Stargate (dispositivo)

text: Del resto de razas de la galaxia, solo los tollanos han demostrado la capacidad de construir un Stargate después de perder el de su planeta natal, aunque era más pequeño que los normales. Además, un antiguo llamado Orlin fue capaz de construir un mini-stargate con fibra óptica, condensadores, y otros materiales comprados en la Tierra, pero solo era capaz de llamar a un destino por tiempo limitado antes de fundirse.


title: Stargate (dispositivo)

text: Fue también creado un Stargate gigante o superstargate por los Ori, esta puerta estelar de 400 metros de diámetro. Está diseñada para ser atravesada por naves espaciales y ha de ser alimentada con la energía que solo un agujero negro es capaz de proporcionar.


title: Sasán

text: Sasán II (, siglo II) fue rey de Fars (Persia) fundador de la dinastía sasánida, que regirá el Imperio persa a partir de su nieto Ardacher I.


title: Sasán

text: Según las crónicas de Ardacher, Sasán era un pastor o un soldado al servicio o acogido por el rey y astrólogo Babak II que descendía de los aqueménidas, aunque lo mantenía en secreto. Pero un sueño reveló a Babak que un hijo de Sasán gobernaría el mundo, por lo que le dio la mano de su hija. De este matrimonio nacería Ardacher, que venció a los partos y se proclamó "rey de reyes". Más tarde, cuando ya eran ancianos, Sasán y Babak discutieron y acudieron a Ardacher, que ya era rey, para que actuara de juez. Este resolvió la disputa proclamándose hijo de Babak y "descendiente" de Sasán.


title: Sasán

text: Actualmente los historiadores aceptan mayoritariamente que Ardacher era hijo de Babak y nieto de Sasán, sobre todo a raíz del hallazgo de una inscripción en la kaaba de Zoroastro que define a Babak como padre de Ardacher y a Sasán como su ancestro. Según esta misma inscripción la madre de Ardacher se llamaba Denak, pero no especifica si era la mujer de Sasán o no.


title: Sasán

text: Otra diferencia entre ambos personajes radica en los apelativos que figuran en las inscripciones. Mientras que Sasán es llamado "señor", Babak figura como "dios", que puede interpretarse en el ritual persa como nuestro actual "majestad".


title: Liza Harper

text: Liza Harper (Louviers, Haute-Normandie; 21 de marzo de 1976) es el nombre artístico de Meliza Therese Beranger, una actriz pornográfica de nacionalidad francesa. Comenzó su carrera en 1994, cuando contaba con 18 años, de la mano de la directora de películas pornográficas Laetitia. Poco después de realizar algunas películas en Francia (su primera fue "Perversity in Paris"), marchó a Estados Unidos en 1995, donde comenzó de nuevo su carrera de actriz porno. Destacó en el sexo anal, convirtiéndose en la "reina del sexo anal" en Estados Unidos. Ha participado en más de 345 películas según IAFD en el que ha destacado en diferentes estilos como el anal, facial, DP, porno interracial y gangbang.


title: Liza Harper

text: Después de casarse el 4 de septiembre de 2002 con el productor de películas porno Rod Fontana, con el que tiene una hija, sus actuaciones en películas fueron esporádicas hasta que se retiró en 2008.


title: Liza Harper

text: Es costumbre en las actrices porno utilizar sobrenombres o alias. Esta actriz ha utilizado muchos de ellos, dependiendo de la productora con la que haya trabajado.


title: Roland Emmerich

text: Roland Emmerich (Stuttgart; 10 de noviembre de 1955) es un director, productor y guionista de cine alemán que ha trabajado sobre todo en cine catástrofe y de acción.


title: Roland Emmerich

text: Emmerich nació en Stuttgart, Baden-Wurtemberg, Alemania, y creció en el barrio residencial de Sindelfingen. En su juventud, viajó por todas partes de Europa y Norteamérica en vacaciones costeadas por su padre Hans, adinerado fundador de una compañía productora de maquinaria agrícola. Asistió a la Universidad del Cine y la Televisión de Múnich desde 1977 hasta 1981 con la intención de convertirse en diseñador de producción. Pero después de ver "", decidió matricularse en un programa de dirección cinematográfica. Tuvo que crear una película corta para su tesis doctoral de 1981: "Das Arche Noah Prinzip" que escribió y cuyo largometraje dirigió él mismo, y que abrió el Festival Internacional de Cine de Berlín de 1984.


title: Roland Emmerich

text: En 1985, fundó Centropolis Film Productions (ahora conocida como Centropolis Entertainment) junto con su hermana la productora Ute Emmerich, y dirigió su mayor película como debutante, un filme de fantasía llamada "Joey". Posteriormente dirigió en 1987 la comedia "Hollywood-Monster" y en 1990 una película de ciencia ficción "Moon 44". Aunque Emmerich las rodó en inglés para ir en contra de los estilos convencionales alemanes en un intento de atraer un mercado más grande, solo fueron proyectadas en cines de su país de origen y sus países fronterizos. A continuación, esto tuvo como resultado el lanzamiento de "Moon 44" directamente en video en los Estados Unidos a principios de 1990. Finalmente "Joey" y "Hollywood-Monster" (esta última bajo el título "Ghost Chase") también se lanzaron en video en los EE. UU. (al igual que "Making Contact") una vez que Emmerich adquirió más importancia en aquel país.


title: Roland Emmerich

text: El productor Mario Kassar invitó a Emmerich a los Estados Unidos para dirigir una película futurista de acción titulada "Isobar". Dean Devlin, quien apareció en "Moon 44", pronto se unió a Emmerich como socio de producción y guion, ejerciendo este papel hasta el 2000. Posteriormente Emmerich rechazó esta oferta después de que los productores no aceptaran el nuevo guion escrito por Devlin, y el proyecto "Isobar" fue al final descartado. En cambio, Emmerich fue contratado para reemplazar al director Andrew Davis para la película de acción "Soldado Universal". Esta película se estrenó en 1992, y le siguieron dos secuelas directamente para video: una para ser proyectada en cines y otra secuela programada para 2010.


title: Roland Emmerich

text: Después, en 1994, Emmerich tomó las riendas de la película de ciencia ficción "Stargate". En esa época, esta estableció un récord como el estreno más taquillero en un fin de semana para una película lanzada en el mes de octubre. Llegó a ser comercialmente más exitosa de lo que la industria del cine había previsto y produjo una franquicia mediática muy popular.


title: Roland Emmerich

text: Entonces Emmerich dirigió "Independence Day", sobre una invasión alienígena, estrenada en 1996, que llegó a ser el primer filme en recaudar 100 millones de dólares en menos de una semana y continuó siendo, económicamente hablando, una de las más exitosas de todos los tiempos, hasta tal punto que ha sido la segunda película más taquillera del mundo. Entonces Emmerich y Devlin crearon la serie de televisión "The Visitor", transmitida en la FOX desde 1997 hasta 1998, siendo cancelada después de la primera temporada.


title: Roland Emmerich

text: Su siguiente película, "Godzilla", se estrenó en 1998, y contó con un extenso despliegue publicitario. Sin embargo, la película no llegó a conocer el éxito pronosticado, y fue rechazada por gran parte de la crítica.


title: Roland Emmerich

text: Al tomarse un pequeño descanso de ciencia ficción, después Emmerich dirigió la superproducción sobre Guerra de Independencia de los Estados Unidos, "El patriota". Fue la segunda película (la primera, "Soldado Universal") en la que Emmerich no había contribuido al guion; en general la película recibió una respuesta comercial y críticas favorables, y ha sido trabajo mejor acogido hasta la fecha. Después de asociarse con su nuevo compañero de guion Harald Kloser, Emmerich volvió una vez más a dirigir otro éxito de taquilla en el 2004, una aventura cargada de efectos visuales, "The Day After Tomorrow", otra película de desastre sobre una venidera Glaciación como la consecuencia del calentamiento global. Poco después, fundó Reelmachine, otra compañía de producción cinematográfica con base en Alemania.


title: Roland Emmerich

text: En el 2008, Emmerich dirigió "10 000 a. C.", una película sobre los viajes de una tribu prehistórica de cazadores de mamuts. Fue un total éxito de taquilla, pero fue considerada por la crítica como una de las peores películas del año. Después fue elegido para dirigir una nueva versión de la película de ciencia ficción de 1966 "Fantastic Voyage", pero al final el proyecto se quedó estancado. "2012", una película de desastre apocalíptico inspirado en la antigua teoría maya que vaticinaba el fin del mundo para el 21 de diciembre de 2012. Emmerich suele acabar la producción de una película a gran escala tanto en un marco de tiempo más corto como con un presupuesto más bajo al que normalmente necesitan otros directores.


title: Roland Emmerich

text: En 2011 dirige "Anonymous", que cuenta el caso de Edward de Vere 17º Conde de Oxford como el verdadero autor de las obras de teatro y sonetos normalmente atribuidos a William Shakespeare. En 2013, se estrena su última película llamada White House Down, respecto a un ataque paramilitar a la Casa Blanca y conspiración en contra del presidente de Estados Unidos de América.


title: Roland Emmerich

text: Es una opinión general entre los críticos que las películas de Emmerich confían en exceso en los efectos visuales, y padecen del cliché del diálogo, de la pobre y formulaica narración, de imprecisiones científicas y anacronismos, del desarrollo ilógico del argumento, y de la falta de profundidad en sus personajes. Emmerich sostiene que no se desanima por críticas tan negativas, y que se propone ofrecer entretenimiento agradable para el público "de la gran pantalla". Afirmando que es "un director, no un científico", crea su propia ficción basada en la ciencia o las historias reales para que el mensaje que lanza sea "más emocionante".


title: Roland Emmerich

text: Como respuesta a las acusaciones de falta de sensibilidad por incluir escenas de Nueva York destruida en "The Day After Tomorrow", menos de tres años después de los atentados del 11 de septiembre de 2001, Emmerich alega que era necesario representar el evento como medio para exhibir la creciente unidad que ahora la gente tiene a la hora de afrontar un desastre, gracias al 11S. Al ser acusado de recrear muy a menudo escenas de ciudades sometidas a desastres a gran escala, Emmrech dijo que es un camino justificado para incrementar la concienciación tanto sobre el calentamiento global, y la falta de un plan de preparación del gobierno para las posibles circunstancias más catastróficas en cuanto a "The Day After Tomorrow" y "2012", respectivamente.


title: Roland Emmerich

text: Reconociendo los errores que le dijeron con "Godzilla", Emmerich admitió arrepentirse de haber estado de acuerdo en dirigirla. Sostuvo que su falta de interés en las anteriores películas de Godzilla, el corto plazo en que prometió terminar el filme, y la negativa de su estudio a proyectarla para probar al público, fueron todos los factores que pudieron afectar negativamente a la calidad del producto final, y mencionó la antigua razón por la que no aceptó la oferta de dirigir "Spiderman", como cuando no pudo imaginarse entusiasmado por el proyecto porque nunca le fascinaron los "comic books" (cuadernos de historietas) ni los superhéroes. A pesar todo, Emmerich todavía defiende su "Godzilla" apuntando que la película fue muy rentable y afirmando que, de todas sus películas, todos le dicen que "Godzilla" es la que ellos y sus hijos han visto más veces.


title: Roland Emmerich

text: Emmerich posee casas en Los Ángeles, Manhattan, Londres y Stuttgart. Y le gusta decorarlas a un estilo, descrito por el mismo como "estrafalario", adornarlas con extraños objetos de interés hollywoodiense, murales y retratos de dictadores y figuras del comunismo, y reliquias de la Segunda Guerra Mundial.


title: Roland Emmerich

text: La extensa colección de obras de arte de Emmerich incluye una pintura de Jesucristo en su crucifixión vestido con una camiseta al estilo de Katharine Hamnett, grabados de Lady Di, obras de Alison Jackson haciendo gestos obscenos y en posturas sexuales, una escultura en cera del Papa Juan Pablo II riéndose mientras lee su propia nota necrológica, y una imagen retocada con Photoshop del presidente iraní Mahmud Ahmadineyad en una postura homoerótica. Emmerich, que es abiertamente gay y un liberal activo, afirma que tales adornos no son la declaración de ninguna creencia, sino más bien reflexiones de su "predilección por el arte con fines políticos".


title: Roland Emmerich

text: Emmerich ha declarado que presenció el racismo cuando los productores y los ejecutivos del estudio se opusieron a dejarle seleccionar a Will Smith para protagonizar "Independence Day", y a permitirle mostrar una pareja interracial en "The Day After Tomorrow". También ha declarado que se tropezó con la homofobia por parte de los mismos grupos, y que se hace oír en su oposición ante tal comportamiento. Ha expuesto que a veces "no le gusta trabajar en la industria cinematográfica", describiéndola como un "negocio a veces muy frío y cruel", pero la motivación que le hace dirigir es que realmente "le gusta crear películas".


title: Roland Emmerich

text: En el 2006, prometió 150.000 dólares para el "Legacy Project", una campaña dedicada a la preservación del cine gay y lésbico en EE.UU. Emmerich hizo su donación a favor del Outfest, la mayor donación de la historia del festival. En el 2007, en defensa de la comunidad LGBT, celebró una recaudación de fondos en su casa de Los Ángeles para la candidatura presidencial de Hilary Clinton al Partido Demócrata de los Estados Unidos.


title: Roland Emmerich

text: Emmerich está a favor de la campaña para que los dobles tengan reconocimiento en los Premios Óscar, y ha trabajado en aumentar la concienciación sobre el calentamiento global. Se lo conoce como un fumador que puede llegar a fumar cuatro paquetes al día; Emmerich suele incluir en sus filmes personajes que intentan dejar de fumar o que advierten de los peligros del tabaco. Junto con varias celebridades, es productor de "The 1 Second Film", un proyecto sin fines lucrativos pro los derechos de la mujer en los países en vías de desarrollo.


title: Castillo de Monteagudo

text: El castillo de Monteagudo es una fortificación que se encuentra situada a unos 5 kilómetros al noreste de la ciudad de Murcia (Región de Murcia, España) y a unos 18 kilómetros al suroeste de Orihuela, en la pedanía del mismo nombre.


title: Castillo de Monteagudo

text: El castillo está enclavado en un impresionante puntal rocoso que se eleva 149 m sobre el nivel del mar, por lo que domina toda la Huerta de Murcia, regada por el río Segura. Su estratégica situación y su singular disposición convierten a esta fortaleza en un hito fundamental de la depresión prelitoral murciana, situado en el borde septentrional de la Huerta.


title: Castillo de Monteagudo

text: El castillo de Monteagudo remonta sus orígenes a época islámica. Las primeras referencias documentales a esta fortificación indican su existencia hacia 1078-1079. Sin embargo, es en tiempo de Ibn Mardanis cuando el castillo adquiere su disposición actual. No obstante, la trascendental fama que aún conserva le vendría con la incorporación del reino a la Corona de Castilla en 1243. Allí situó Alfonso X el Sabio su residencia murciana, quedando vinculado a los monarcas castellanos. La agregación al reino de Valencia del valle del Vinalopó y la vega baja del Segura a comienzos del siglo XIV convertiría al castillo de Monteagudo en el vigilante secular de la frontera.


title: Castillo de Monteagudo

text: La inclusión de Orihuela en la taifa de Denia convirtió a Monteagudo en la vanguardia fortificada del primer reino musulmán de Murcia en su frontera noreste, hacia la primera mitad del siglo XI. Fue en esta época cuando Abderramán Ibn Tahir (primer rey musulmán de Murcia) fue encarcelado en él tras su destronamiento.


title: Castillo de Monteagudo

text: La importancia que cobró la taifa murciana durante su segundo periodo, el mardanisí, durante el siglo XII, fue paralela a la de esta fortificación. Monteagudo pasó a formar un importante conjunto arquitectónico junto al alcázar de recreo de Ibn Mardanis (el cercano Castillejo de Monteagudo) y la fortificación de Larache, siendo Murcia centro de la resistencia hispanomusulmana frente a los almohades.


title: Castillo de Monteagudo

text: En el siglo XIII, poco antes de la conquista cristiana, el poeta Hazim al-Qartayanni ya cantaba la verticalidad de esta fortaleza contrastando con la gran planicie de la Vega del Segura en su obra "Qasida maqsura".


title: Castillo de Monteagudo

text: Una vez que el reino taifa de Murcia fue incorporado como protectorado a la Corona de Castilla en 1243, Alfonso X el Sabio haría del castillo de Monteagudo su residencia murciana, como ocurrió durante su visita de 1257. Esta fortaleza era propicia al estar a las afueras de la ciudad (poblada todavía mayoritariamente por musulmanes hasta la conquista definitiva de 1266), por lo que acabó prefiriéndola frente al Alcázar Mayor de Murcia, así como por las buenas condiciones de la misma frente al cercano Castillejo de Monteagudo, que fue asolado por los almohades en 1172.


title: Castillo de Monteagudo

text: El castillo de Monteagudo, el Castillejo y la fortaleza de Larache constituyeron la concesión más importante de los repartimientos efectuados en la huerta de Murcia durante la segunda mitad del siglo XIII. Todos ellos fueron entregados por el rey Sabio como donadío a su esposa doña Violante de Aragón, y así pasaría también a doña María de Molina.


title: Castillo de Monteagudo

text: A comienzos del siglo siguiente, tras el conflicto entre Castilla y Aragón por el reino de Murcia, el valle del Vinalopó y parte de la Vega Baja del Segura quedaron incorporados al reino de Valencia. Por lo tanto, el castillo de Monteagudo se convirtió en el puntal defensivo del reino castellano de Murcia frente a la futura Gobernación aragonesa de Orihuela, convirtíendose en una de las principales fortificaciones de la nueva frontera y del Camino Real que unía a Murcia con Orihuela.


title: Castillo de Monteagudo

text: Protagonista de diversos hechos de armas durante la Baja Edad Media, la fortaleza aún conservaba su importancia militar durante el siglo XVI, cuando es citada en las relaciones topográficas de Felipe II. No obstante su relevancia estratégica había perdido interés conforme se diluían las actividades bélicas fronterizas entre las coronas de Castilla y Aragón.


title: Castillo de Monteagudo

text: Fue declarado Monumento Nacional en 1931.


title: Castillo de Monteagudo

text: En uno de los más recientes estudios realizados sobre el castillo de Monteagudo, el arqueólogo Manzano Martínez delimitó las estructuras arquitectónicas existentes en dos espacios amurallados concéntricos que se sitúan en la cima del cerro donde quedó enclavada la fortaleza.


title: Castillo de Monteagudo

text: El recinto superior ocupa la parte más alta del puntal rocoso con una planta rectangular jalonada de torreones cúbicos que defienden los muros y ayudan a su solidez estructural a modo de contrafuertes dada la irregularidad del terreno, ocupando una superficie aproximada de unos 50 m por 25 m. A su vez este edificio quedaría subdividido en otros dos sectores bien diferenciados: por un lado la plaza de armas, donde hoy se sitúa una monumental imagen del Sagrado Corazón de Jesús, y por otro, un espacio situado al norte donde serían ubicadas una serie de estancias y dependencias así como el acceso a este recinto, parcialmente destruido pero que presenta la espectacularidad de su vano con un típico arco de herradura. Como elemento característico surgen, en las esquinas de este cuerpo, la disposición de las torres en ángulo entrante en lugar de las comunes torres de esquinas existentes en otras fortificaciones.


title: Castillo de Monteagudo

text: El recinto inferior se extendería principalmente en el sector nororiental del cerro, y está compuesto por un cinto amurallado cuyas torres también se situaron muy próximas entre sí, dándole un aspecto semejante a otras fortificaciones de su contexto histórico y geográfico. Para acceder a este espacio había que sortear una serie de puertas en recodo y pasillos dominados por diferentes torreones que guardaban perfectamente el halo de inexpugnabilidad de la fortaleza. Destaca también en este sector un torreón relacionado con una sima desde la que se abastecía de agua la guarnición del castillo. En líneas generales, el conjunto del edificio fue construido utilizando un tapial de argamasa de excelente calidad, con encofrados modulares de unos 80 cm de altura. No obstante, en algunos tramos determinados se utilizó el ladrillo, tanto en muros como en zócalos.


title: Castillo de Monteagudo

text: Sobre la cima del cabezo y dominando el valle, encontramos el monumento de desagravio al Corazón de Jesús, escultura de 14 metros de alto diseñada en 1951 por el escultor Nicolás Martínez. Esta obra monumental, que goza de gran devoción, se trata en realidad de la sustitución de un conjunto escultórico anterior, construido en 1926 por Anastasio Martínez Hernández, con el patrocino del alcalde de Murcia en aquel tiempo (en plena dictadura de Primo de Rivera), Francisco Martínez García, monumento que fue destruido en 1936 durante la Guerra Civil española. Las obras del actual fueron financiadas con las contribuciones de personas de la alta sociedad murciana, ya en pleno franquismo.


title: Castillo de Monteagudo

text: De forma reciente se ha intentado retirar el Cristo de Monteagudo de la cima del cerro. El Tribunal Superior de Justicia de Madrid desestimó el recurso que reclamaba su retirada, alegando que además de un símbolo religioso, forma parte de la tradición cultural murciana.


title: Municipio de Catemaco

text: Catemaco con 46,702 habitantes en 2010 es uno de los que conforman el estado mexicano de Veracruz. Se ubica en el centro de la Sierra de Los Tuxtlas, en el extremo centro sureste del estado. Su cabecera es la ciudad de Catemaco.


title: Municipio de Catemaco

text: El municipio de Catemaco se encuentra en las inmediaciones de un cuerpo lacustre homónimo, la Laguna de Catemaco que es una de las principales atracciones turísticas, por sus especialidades gastronómicas lacustres (tegogolos, topotes, mojarras de Catemaco y varias especies endémicas de peces), así como por ser un centro importante de la tradición ancestral de la brujería.


title: Municipio de Catemaco

text: Del náhuatl, caltlemaco; Calli, casa; tletnaitl, incensario; co: en,por lo que podría interpretarse como; en la casa de! incensario, aunque también puede interpretarse como; calli, casas, tematli, quemar, lugar de las casas quemadas.


title: Municipio de Catemaco

text: El municipio de Catemaco se ubica en la zona centro sureste del estado, en la sierra de los Tuxtlas, entre los paralelos 18° 16’ y 18° 36’ de latitud norte y los meridianos 94° 52’ y 95° 10’ de longitud oeste, con una altitud entre los 10 y 1400 m, y con una extensión territorial es de 661.193 km².


title: Municipio de Catemaco

text: Dentro de la región hidrográfica del Papaloapan en la Cuenca del Papaloapan, con las subcuencas del río Tecolapilla, laguna de Catemaco y el río San Andrés, es irrigado por corrientes perennes como el Hueyapan, Zapoapan, Sábalo, Arrecife, Agua Caliente, Dos Diamantes, Huatzinapan, Coxcoapán, Ahuacapan, Chuniapan, Cuetzalapan, Basura, La Palma, El Salvador, Yohualtajapan, Michapan, La Candelaria, Escaceba, La Margarita, El Salado, El Carrizal , San Juan y Huilapan. Y la corriente intermitente del Hueyapillo.


title: Municipio de Catemaco

text: Tiene límites administrativos con los siguientes municipios y/o accidentes geográficos, según su ubicación: El clima del municipio es húmedo-templado la mayor parte del año con algunos periodos calurosos durante el verano.


title: Municipio de Catemaco

text: Es conocida la ciudad de Catemaco en el mundo por la brujería. Se ha convertido en un filón muy importante para la economía local.


title: Municipio de Catemaco

text: Nanciyaga es una propiedad privada, abierta al público para fines ecoturísticos, que abarca 4 hectáreas, y es de los últimos remanentes de selva sobre la orilla de la laguna de Catemaco, y consiste en una aldea en la selva con recorridos guiados.


title: Municipio de Catemaco

text: El gobierno del municipio está a cargo de su Ayuntamiento, que es electo mediante voto universal, directo y secreto para un periodo de tres años que no son renovables para el periodo inmediato posterior pero sí de forma no continua. Está integrado por el Presidente Municipal, un Síndico único y cuatro regidores, electos por mayoría relativa y por el principio de representación proporcional. Todos entran a ejercer su cargo el día 1 de enero del año siguiente a su elección.


title: Municipio de Catemaco

text: Para su régimen interior, el municipio además de tener una cabecera y manzanas, se divide en rancherías y congregaciones, teniendo estas últimas como titulares a los subagentes y agentes municipales, que son electos mediante auscultación, consulta ciudadana o voto secreto en procesos organizados por el Ayuntamiento.


title: Municipio de Catemaco

text: Para la elección de diputados locales al Congreso de Veracruz y de diputados federales al Congreso de la Unión, el municipio se encuentra integrado en el Distrito electoral local XXV San Andrés Tuxtla con cabecera en la ciudad de San Andrés Tuxtla y el Distrito electoral federal XIX San Andrés Tuxtla con cabecera en la ciudad de San Andrés Tuxtla.


title: Ribera del Duero

text: La comarca Ribera del Duero está situada en la cuenca del río Duero, al sur de la provincia de Burgos (Castilla y León), en el partido judicial de Aranda. Una subcomarca de la Ribera del Duero es el Valle del Esgueva.


title: Ribera del Duero

text: El lecho mayor del río Duero da origen a un paisaje llano, un valle disimétrico, de modo que la vertiente septentrional es más escarpada, limitada por un conjunto de plataformas. Por tanto, se trata de un paisaje sin grandes desniveles, formado por las areniscas o calizas de los páramos, los suelos arenosos de las campiñas y los limo-arcillosos de las vegas del río principal y de sus afluentes.


title: Ribera del Duero

text: La Ribera del Duero es una comarca esencialmente agrícola, destacando en el cultivo de los cereales, la remolacha y la vid. La ganadería más conocida de la zona son los rebaños de ovejas, siendo famosos sus corderos lechales asados.


title: Ribera del Duero

text: Una de las ciudades con un sector industrial importante es Aranda de Duero, con fábricas como Leche Pascual, Glaxo y Michelín; también es sede de la Indicación Geográfica Protegida «Lechazo de Castilla y León».


title: Ribera del Duero

text: En esta comarca se producen vinos de gran calidad de la Denominación de Origen Ribera del Duero, zona de producción vitivinícola que se extiende a municipios de las provincias de Soria, Segovia, Valladolid y Burgos, es decir, fuera del distrito de la comarca del mismo nombre. La sede del Consejo Regulador de la D. O. Ribera del Duero se encuentra en Roa. Red de Senderos de la Ribera del Duero Burgalesa   La Ribera del Duero ha sido durante muchos años un importante núcleo ferroviario, al ser atravesada por el Ferrocarril directo Madrid-Burgos y la línea de Ferrocarril Valladolid-Ariza, las cuales confluían en Aranda de Duero. En la actualidad ambas líneas han sido cerradas sobre la base de la política del Ministerio de Fomento y de la Consejería de Fomento, orientada al cierre de las líneas de ferrocarril convencional. Actualmente únicamente continúa en servicio el tramo Aranda de Duero - Burgos del Ferrocarril directo Madrid -Burgos, para dar servicio al tráfico ferroviario de mercancías entre ambas ciudades.


title: Abatimiento

text: El abatimiento es, en navegación marítima, el desvío de una nave respecto al rumbo inicial motivado por la acción del viento sobre la estructura u obra muerta de la embarcación.


title: Abatimiento

text: En navegación aérea no se aplica el término abatimiento porque el avión está inmerso dentro del medio de sustentación que es el aire como tampoco tendría abatimiento un submarino por la misma razón. Con un viento de través o "cruzado", el avión experimenta una "deriva" que debe ser compensada mediante una corrección del rumbo.