title: Maria Beatrice d’Este (1750–1829)

text: Maria Beatrice Ricciarda d’Este (auch Maria Beatrix von Este * 7. April 1750 in Modena; † 14. November 1829 in Wien) aus dem Hause Este war die Letzte und Alleinerbin ihres berühmten Geschlechts. Die verheiratete Erzherzogin von Österreich brachte die Erbschaft ihres Vaters, die Herzogtümer Modena und Reggio sowie die Erbschaft ihrer Mutter, das Herzogtum Massa und Carrara, dem Hause Habsburg-Lothringen zu und wurde damit zur Begründerin der Linie Österreich-Este. Von 1790 bis 1797 und von 1814 bis 1829 war sie regierende Herzogin von Massa und Carrara, während das Herzogtum Modena-Reggio bereits zu Lebzeiten ihres Vaters 1796 von Frankreich faktisch annektiert worden war. Auf dem Wiener Kongress 1815 wurde es an Maria Beatrices Sohn restituiert und von den Nachfahren, zusammen mit Massa-Carrara, noch bis 1859 regiert.


title: Maria Beatrice d’Este (1750–1829)

text: Maria Beatrice Ricciarda d’Este wurde am 7. April 1750 als erstes Kind und als einzige Tochter des Herzogs von Modena, Ercole III. d’Este, und seiner Frau Maria Teresa Cybo-Malaspina (einer Tochter des Herzogs Alderano von Massa und Carrara) in Modena geboren. Als ihr jüngerer Bruder Rinaldo, der Stammhalter des Hauses Este, im Jahre 1753 wenige Monate nach seiner Geburt verstarb, wurde sie mangels männlicher Erben zur Alleinerbin des Herzogtums Modena und des Herzogtums Reggio. Zusätzlich erbte sie von ihrer Mutter noch das Herzogtum Massa und Carrara.


title: Maria Beatrice d’Este (1750–1829)

text: Als Erbin von vier Herzogtümern war Maria Beatrice eine begehrte Partie auf dem europäischen Heiratsmarkt und erweckte die Aufmerksamkeit von Kaiserin Maria Theresia von Österreich, die sich im Rahmen ihrer Eheplanungen um vorteilhafte dynastische Beziehungen zwischen dem Haus Habsburg und italienischen Fürstenhäusern bemühte. Maria Theresia, die schon früh Heiratspläne für ihre vierzehn überlebenden Kinder schmiedete, hatte die Absicht, das Herzogtum Modena mit dem Haus Habsburg zu verbinden.


title: Maria Beatrice d’Este (1750–1829)

text: Erzherzog Ferdinand Karl wurde deshalb schon im frühesten Kindesalter mit der einzigen Tochter des Herzogs von Modena, Maria Beatrice, verlobt. Am 15. Oktober 1771 heiratete der 17-jährige Herzog schließlich in Mailand die vier Jahre ältere Maria Beatrice d’Este (auch Maria Beatrix d’Este genannt). Teil der Hochzeitsfeierlichkeiten waren die Uraufführungen der Opern "Il Ruggiero" von Johann Adolph Hasse und "Ascanio in Alba" von Wolfgang Amadeus Mozart. Die Ehe zwischen Ferdinand Karl und Maria Beatrice verlief glücklich.


title: Maria Beatrice d’Este (1750–1829)

text: Maria Beatrice und ihr Gemahl hatten neun Kinder und begründeten die Linie von Österreich-Este.1780 wurde Ferdinand Karl Statthalter der Lombardei, wobei er von seiner Gattin unterstützt wurde. Politisch blieb er ebenso machtlos wie seine ältere Schwester Maria Christine von Österreich als Statthalterin der Niederlande. Joseph II. ließ seinem Bruder nicht viel Spielraum. Trotzdem war das Paar vor allem wegen seines sozialen Engagements bei der Bevölkerung sehr beliebt. Maria Beatrice widmete sich persönlich der Erziehung ihrer Kinder und richtete ihr Augenmerk dabei vor allem auf ihre jüngste Tochter Maria Ludovika.


title: Maria Beatrice d’Este (1750–1829)

text: Nach dem Tod ihrer Mutter (1790) folgte Maria Beatrice ihr als Herzogin von Massa und Carrara nach. In der Folge der Französischen Revolution wurden die beiden Herzogtümer 1796 zur Cispadanischen Republik erklärt, die im Jahr darauf in der Cisalpinischen Republik aufging. Die Familie Este wurde 1801 im Frieden von Lunéville für den Verlust des Herzogtums Modena mit den habsburgischen Besitzungen Breisgau und Ortenau entschädigt; 1803 starb der letzte Herzog, Ercole III. d’Este ohne männlichen Erben. Die Erbrechte der einzigen Tochter, Maria Beatrice, an ihrem väterlichen Erbteil gingen, da hier keine weibliche Thronfolge erlaubt war, 1803 auf ihren ältesten Sohn Franz über.


title: Maria Beatrice d’Este (1750–1829)

text: Napoleons Einmarsch in Mailand im Jahre 1796 zwang aber Ferdinand Karl und seine Familie zur Flucht vor den französischen Truppen. Nach Aufenthalten in Triest und Brünn ließ sich die Herzogin mit einem Teil der Kinder in Wiener Neustadt nieder, während Ferdinand Karl mit den älteren Söhnen im Schloss Belvedere in Wien Residenz bezog.


title: Maria Beatrice d’Este (1750–1829)

text: Ende 1806 starb Ferdinand Karl. Die nun verwitwete Maria Beatrice wurde im Januar 1808 aufgrund der Heirat ihrer Tochter Maria Ludovika mit Franz I. von Österreich Kaiserinmutter. Sie zeigte sich politisch sehr interessiert, unterhielt eine lebhafte Korrespondenz mit ihrer jüngsten Tochter und bemühte sich ausdauernd, ihr Erbteil zurückzubekommen. Nach dem Sturz Napoleons 1814 erhielt sie dann auch wieder die Herrschaft über Massa und Carrara und zusätzlich kraft der Bestimmungen des Wiener Kongresses die kaiserlichen Lehen in der Lunigiana, während ihr ältester Sohn als Franz IV. nun Herzog von Modena und Reggio wurde. Nachdem sie am 14. November 1829 im Alter von 79 Jahren gestorben war, wurde das von ihr regierte Territorium mit Modena vereinigt. Ihre letzte Ruhestätte fand Maria Beatrice in der Wiener Kapuzinergruft.


title: Maria Beatrice d’Este (1750–1829)

text: 1806 kaufte sie die "Stockhammerschen Gärten" im heutigen 3. Wiener Gemeindebezirk mit einem kleinen Gartenpalais, das sie 1810/11 von Alois Pichl zum Palais Modena-Este umbauen ließ. Es wurde 1916 demoliert und in der Zwischenkriegszeit wurde an der Stelle der Gärten das Modenapark-Viertel angelegt. 1811 kaufte sie auch ein Palais in der Wiener Herrengasse, das seither Palais Modena heißt und ließ es ebenfalls von Pichl klassizistisch umbauen.


title: Maria Beatrice d’Este (1750–1829)

text: Im Jahr 1862 wurde in Wien-Landstraße (3. Bezirk) die "Beatrixgasse" nach ihr benannt und 1916 der Platz "Am Modenapark"; der Modenapark ist ebenfalls nach ihr benannt.


title: Tebessa (Provinz)

text: Die Provinz Tebessa (, tamazight ⴰⴳⴻⵣⴷⵓ ⵏ ⵜⴱⴻⵙⴰ "Agezdu n Tbesa") ist eine Provinz ("wilaya") im äußersten Osten Algeriens.


title: Tebessa (Provinz)

text: Die Provinz liegt an der tunesischen Grenze und umfasst eine Fläche von 14.207 km².


title: Tebessa (Provinz)

text: Rund 637.000 Menschen (Schätzung 2006) bewohnen die Provinz, die Bevölkerungsdichte beträgt somit rund 45 Einwohner pro Quadratkilometer.


title: Tebessa (Provinz)

text: Hauptstadt der Provinz ist Tebessa.


title: Kragenfügen

text: Kragenfügen ist eine Methode, um Kunststoffbauteile und Blechbauteile zu einem Hybridbauteil zu verbinden.


title: Kragenfügen

text: Bei diesem von der BASF 2002 zum ersten Mal vorgestellten mechanischen Fügeverfahren werden mit Hilfe eines Stempels zunächst sogenannte "Kragen" in ein vorgebohrtes und auf einer Schablone positioniertes Metallblech gedrückt. Der Stempel stülpt hierbei den Rand der Bohrungen auf der gegenüberliegenden Blechseite kragenförmig auf. In einem zweiten Schritt werden die Kragen des Blechbauteiles in den Kunststoff hinein gepresst. Das Verfahren erfordert keine erhöhte Temperatur und ist bei einer Vielzahl von Kunststoffen einsetzbar.


title: Kragenfügen

text: Das Kragenfügen gehört zur Familie der sogenannten PMA-Verfahren (von engl.: post moulding assembly). Es findet also "nach" dem Spritzgießprozess statt und hat gegenüber dem Fügen direkt im Spritzgießprozess (IMA, von engl.: in-mould assembly) zahlreiche Vorteile. Der Konstrukteur ist freier in der Gestaltung der Kunststoff-Komponente und kann so auch bei hoch beanspruchten Konstruktionen den Werkstoff optimal ausnutzen. Dies bedeutet, dass diese Hybridbauteile bei gleichen Eigenschaften kleiner und leichter werden. Im Vergleich zum IMA sind auch geringere Bauteil-Verzüge zu verzeichnen.


title: Kragenfügen

text: Besonders im Automobilbau kommt das Kragenfügen im Zusammenhang mit Leichtbaukonzepten vermehrt zum Einsatz.


title: Kreis Rügen

text: Der Kreis Rügen war von 1956 bis 1990 ein Landkreis im Bezirk Rostock der DDR. Ab dem 17. Mai 1990 bestand er als Landkreis Rügen fort. Sein Gebiet gehört heute zum Landkreis Vorpommern-Rügen in Mecklenburg-Vorpommern. Der Sitz der Kreisverwaltung befand sich in Bergen auf Rügen.


title: Kreis Rügen

text: Das Gebiet des Kreises umfasste die Ostseeinseln Rügen und Hiddensee.


title: Kreis Rügen

text: Bereits seit 1818 bestand in der preußischen Provinz Pommern ein Landkreis Rügen. Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges fiel dieser Landkreis in die Sowjetische Besatzungszone und wurde in das Land Mecklenburg eingegliedert. Am 25. Juli 1952 kam es in der DDR zu einer umfassenden Kreisreform, bei der unter anderem die Länder aufgelöst wurden und durch Bezirke ersetzt wurden. Aus dem Gebiet des alten Landkreises Rügen wurden die beiden neuen Kreise Bergen und Putbus gebildet. Diese beiden Kreise wurden am 1. Januar 1956 zum Kreis Rügen vereinigt. Der Kreis Rügen umfasste die Insel Rügen mitsamt den vorgelagerten Inseln wie Hiddensee und Ummanz.


title: Kreis Rügen

text: Der Kreis Rügen war neben dem Saalkreis der einzige Kreis in der DDR, der nicht nach seiner Kreisstadt benannt war.


title: Kreis Rügen

text: Im Zuge der Wiedervereinigung wurde aus dem Kreis Rügen im Bezirk Rostock (am 17. Mai 1990 in Landkreis Rügen umbenannt) der Landkreis Rügen im Land Mecklenburg-Vorpommern.


title: Kreis Rügen

text: Bedeutende Betriebe im Kreis Rügen waren unter anderemDer Kreis war auch für den Tourismus der DDR von besonderer Bedeutung.


title: Kreis Rügen

text: Der Kreis Rügen war durch die F96 Sassnitz–Berlin an das Fernstraßennetz der DDR angebunden, die über den Rügendamm bei Stralsund eine Verbindung zum Festland herstellte.


title: Kreis Rügen

text: Eine Eisenbahnverbindung zum Festland bestand mit der Bahnstrecke Stralsund–Sassnitz, die ebenfalls über den Rügendamm führte. Dem Bahnverkehr im Kreisgebiet dienten außerdem die Nebenbahnen Bergen–Lauterbach Mole und Lietzow–Binz sowie die Rügensche Kleinbahn.


title: Kreis Rügen

text: In den 1980er-Jahren wurde in Mukran der Fährhafen Mukran neugebaut. Der Hafen diente insbesondere dem Bahngüterverkehr mit der Sowjetunion.


title: Kreis Rügen

text: Die wichtigsten Orte des Kreises Rügen waren die Städte Bergen, Garz, Putbus und Sassnitz sowie die Gemeinden Altefähr, Altenkirchen, Binz, Dranske, Glowe, Gingst, Göhren, Hiddensee, Poseritz, Sagard, Rambin, Samtens, Sellin und Wiek.


title: Kreis Rügen

text: Den Kraftfahrzeugen (mit Ausnahme der Motorräder) und Anhängern wurden von etwa 1974 bis Ende 1990 dreibuchstabige Unterscheidungszeichen, die mit den Buchstabenpaaren "AN" und "AO" begannen, zugewiesen. Die letzte für Motorräder genutzte Kennzeichenserie war "AT 70-01" bis "AT 99-99".


title: Kreis Rügen

text: Anfang 1991 erhielt der Landkreis das Unterscheidungszeichen "RÜG".


title: NK Varaždin

text: NK Varaždin ist ein Fußballverein aus der kroatischen Stadt Varaždin.


title: NK Varaždin

text: Der Verein wurde 1932 unter dem Namen "Slavija Varaždin" gegründet und im Jahr 1945 in "Tekstilac" (Ableitung von „Textil“; die Textilindustrie war zu dieser Zeit in Varaždin vorherrschend) umbenannt. 1958 erfolgte eine weitere Namensänderung hin zum heute bekannten Namen "VARTEKS Varaždin" (VAR steht für Varaždin, TEKS steht wiederum für die Textilindustrie). Die in Varaždin ansässige Textilfirma VARTEKS d.o.o. war bis vor einiger Zeit auch Hauptsponsor des Vereins.


title: NK Varaždin

text: Seit dem Absprung dieses wichtigen Sponsors hat der Verein mit extremen Existenzschwierigkeiten zu kämpfen. Aus diesem Grund mussten in den letzten Jahren viele Stammspieler verkauft und durch Jugendspieler aus dem eigenen Nachwuchs ersetzt werden. Die Jugendarbeit des Vereines ist jedoch mittlerweile in ganz Kroatien als vorbildlich bekannt.


title: NK Varaždin

text: Varteks blieb es in der Vergangenheit verwehrt, einen Titel zu erobern, so scheiterte man 1961 im damals jugoslawischen Pokalfinale an Vardar Skopje. Den größten Erfolg erreichte der Verein 1938 noch unter dem Namen "Slavija Varaždin" mit dem Einzug in die damalige erste Liga Jugoslawiens (Savezna liga).


title: NK Varaždin

text: Nach dem Bürgerkrieg und der Erlangung der Unabhängigkeit Kroatiens wurde der Verein direkt in die neu gegründete erste kroatische Liga (1. HNL) aufgenommen und erreichte als beste Platzierung den dritten Rang hinter den bekannten Klubs Dinamo Zagreb und Hajduk Split. Zudem stand man in den vergangenen Jahren des Öfteren im Pokalfinale, verlor jedoch alle Endspiele jeweils gegen Dinamo Zagreb. Mit dem Einzug ins Pokalfinale sicherte sich Varteks allerdings jedes Mal die Teilnahme an einem europäischen Wettbewerb. Hier lassen sich als größte Erfolge der Sieg in der ersten Runde des UEFA-Cups im Jahre 2001 gegen Aston Villa, sowie die Eliminierung des holländischen Vertreters SC Heerenveen im Jahr 1998 im damals noch bestehenden Europapokal der Pokalsieger und damit verbunden das Erreichen des Viertelfinales des Wettbewerbs anführen.


title: NK Varaždin

text: Im Jahr 2012 geriet der Verein in finanzielle Schieflage. Um Sponsoren anzulocken verzichtete man auf den Beinamen Varteks und erhoffte sich einen neuen Namenssponsor. Dies gelang allerdings nicht. In jener Saison konnte man aufgrund fehlenden Geldes an drei Auswärtsspielen nicht teilnehmen, was zur Folge hatte, dass der Verein suspendiert wurde und den Zwangsabstieg in die niedrigste Spielklasse mit sich brachte. Im Insolvenzverfahren wurde ein Nachfolgeverein gegründet, welcher VSNK Varazdin benannt wurde und hauptsächlich für die recht erfolgreiche Jugendabteilung stehen sollte. Diese spielte in der ersten Liga und man wollte die jungen talentierten Fußballer nicht für die Misswirtschaft des Vereins mitbestrafen. Aus diesem Nachfolgeverein wurde dann schließlich unter gleicher Führung der aktuelle Verein NK Varazdin gegründet. Auch wenn der Verein nirgends als offizieller Nachfolger des einstigen NK Varteks benannt ist, so spielt er trotzdem in dessen Stadion, hat dieselben Vereinsfarben, dasselbe Wappen in abgeänderter Form (ohne „Varteks“) und dieselben Funktionäre die den Verein leiten. Fast zeitgleich machten die Fans um die „White Stones“ ihren Unmut über die Vereinsführung breit und gründeten schon Ende 2011 unter dem bekannten (und nunmehr freien Namen) "NK Varteks" einen eigenen Verein. Dieser schaffte es immerhin bis in die dritte Liga.


title: NK Varaždin

text: Aus der letzten Liga schließlich wurde man ein Jahr später aufgrund eines Formfehlers des HNS in die dritte Liga befördert (man übersprang drei Ligen). Von da an schaffte man den (Fast-)Durchmarsch in Liga eins. In der Saison 2017/18 wurde man Zweiter in Liga 2 und scheiterte in der Relegation an NK Istra. Ein Jahr später schaffte man den direkten Aufstieg in die erste Liga. Die Bevölkerung feierte den Aufstieg als Wiedereintritt in die erste Liga, rechtlich gesehen ist das aber unter diesem Namen die erste Teilnahme überhaupt an Liga 1.Das Stadion befindet sich direkt an der Zagreber Str. (Zagrebačka ulica). Errichtet wurde es dort 1931 gegenüber der Textilfirma Varteks d.o.o. für die Erholung der Firmenmitarbeiter.


title: NK Varaždin

text: Mit der Zeit änderte sich das Stadion und wurde den entsprechenden UEFA-Kriterien zur Austragung internationaler Spiele angepasst.


title: NK Varaždin

text: Es fasst im heutigen Zustand 9.600 Sitzplätze, davon 4.100 überdacht auf der Haupttribüne (Zapad – Westen), 4.400 nicht überdachte Plätze auf der Gegentribüne (Istok – Osten), sowie 1.100 nicht überdachte Plätze auf der Fantribüne rechts (Jug – Süden). Auf der Nordseite (Sjever) steht noch keine Tribüne, geplant ist jedoch eine mit Empfangshalle und Restaurant im Erdgeschoss. Die Stadionbeleuchtung wird mit 1400 Lux angegeben und ist außergewöhnlich: Der Verein hat für die Errichtung der Beleuchtung nicht in die eigenen Taschen greifen müssen, vielmehr war es ein Geschenk der Firma Dalekovod an den Verein für eine hervorragende Saison, in der man nur knapp die Meisterschaft verpasste, sich aber mit dem dritten Platz und dem Erreichen des Pokalfinals einen Startplatz im europäischen Wettbewerb sicherte.


title: NK Varaždin

text: Zum Stadion zählen auch noch drei Trainingsplätze, einer davon beleuchtet, und der neueste (Fertigstellung Ende 2005) ist ein Kunstrasenplatz, womit auch im Winter gute Trainingsmöglichkeiten gegeben sind.


title: NK Varaždin

text: Die Fangemeinschaft bzw. Ultragruppierung des NK Varaždin nennt sich "White Stones Varazdin." Diese sind auf der Südtribüne (Jug) beheimatet und feuern von hieraus an,


title: Chanel Nº 5

text: Chanel Nº 5 ist ein Damen-Parfüm aus dem Hause Chanel, das die französische Modeschöpferin Coco Chanel 1921 in Paris auf den Markt brachte und das seither von dem Modeunternehmen verkauft wird.


title: Chanel Nº 5

text: Chanel Nº 5 ist das erste in einer Reihe von Parfüms, die das Haus Chanel über die Jahre lancierte, und gilt als der erfolgreichste Damenduft aller Zeiten. Auch heute noch ist »"Chanel Nº 5"« weltweit in den Top 10 der meistverkauften Parfüms auf den vordersten Plätzen vertreten. "Parfums Chanel" schätzt, dass weltweit alle 30 Sekunden ein Flakon verkauft wird. Kreiert wurde der Duft, der sich durch eine Überdosis eines 1:1:1 Akkords der Aldehyde C-10 (Decanal), C-11 (Undecanal) und C-12 (Dodecanal) auszeichnet, von dem französischen Chemiker und ehemaligen Parfümeur am russischen Zarenhof, Ernest Beaux.


title: Chanel Nº 5

text: Im Gegensatz zu den in Zeiten des Fin de Siècle gängigen Parfüms besteht Chanel No. 5 nicht aus dem Duft einer einzelnen Blume, sondern ist eine komplexe Komposition aus ursprünglich genau 31 Parfüm-Rohstoffen (Basen nicht aufgeschlüsselt), auch wenn von Chanel selbst und in der Literatur immer wieder von über 80 oder gar 250 Bestandteilen berichtet wird.


title: Chanel Nº 5

text: Die Kopfnote wird geruchlich vom strahlend-frischen, leicht metallisch-wachsig-rauchigen Aldehyd-Komplex C-10/C-11/C-12 (1:1:1, 0,6 %) dominiert, mit seinen typischen Anklängen an wachsige Rosenblätter und Orangenschalen. Die hespridisch-zitrusartigen Facetten werden durch Bergamottöl, Linalool und Petitgrainöl aufgenommen und unterstrichen. Die Herznote wird von den Dufteckpfeilern Jasmin, Rose, Maiglöckchen (Hydroxycitronellal), Iris-Butter und Ylang-Ylang-Öl aufgespannt. Schon in den ersten Adaptionsversuchen von Beaux' Parfüm "»Bouquet de Catherine«", das er noch 1912 in Russland zu Ehren der Zarin Katharina die Große entwickelt hatte und die er Chanel nun präsentierte, hatte Beaux aus Preisgründen den Anteil an echter Rosenessenz und echtem Jasminabsolut zurücknehmen müssen, da der Duft sonst unerschwinglich geworden wäre. Da Mademoiselle Chanel auf der Intensität der Jasminkomponente bestand, tat er dies mit der kommerziellen Jasmin-Base "Jasmophore" und einer eigenen Rosen-Base "»Rose E.B.«" ("E.B." für Ernest Beaux). Nuanciert wird das blütig-blumige Herz durch Jonone (Iralia) mit ihrer pudiert-voluminösen Veilchennote, die das Iris-Thema aufgreifen und verlängern. Weitere Bestandteile sind Mairose, Neroli-Essenz und brasilianische Tonkabohnen. Würzige Akzente von Cassia und Isoeugenol setzen Spannungspunkte und leiten zum Fond der Komposition über. Ungewöhnlich ist hier für einen Damenduft die Vetiver-Note "(Qualität Java)", die einen maskulinen Kontrapunkt am Anfang der Basisnote setzt und so von Beaux' Handschrift zeugt. Nuanciert wird diese Holznote durch Sandelholzöl und Patchouliöl. Vanillin, Coumarin und Storax leiten dann zum betont sinnlichen Moschus-Komplex über, der im Schlussakt der Komposition das Thema bestimmt und im Original von 1921 aus echter Moschus- und Zibet-Infusion im Zusammenspiel mit den Nitro-Moschuskörpern "Moschus Keton" und "Moschus Ambrette" bestand, die fast unmerklich von Eichenmoos und Zimtrinde umspielt wurden. Da aus Artenschutz-Gründen etwa echter Moschus verboten und die Nitro-Moschusse wegen ihrer Phototoxizität limitiert sind, ist die Formel im Laufe der Zeit immer wieder adaptiert und an neue Sicherheits-Normen angepasst worden.


title: Chanel Nº 5

text: Ernest Beaux kam Ende 1919 als einer der letzten früheren Angestellten des russischen Parfümherstellers und Hoflieferanten des Zaren, "Alphonse Rallet & Co.", von Moskau nach Frankreich in die Canner Niederlassung des französischen Parfümherstellers "Chiris" aus Grasse, der das Unternehmen "Rallet" gekauft hatte. Um die Formel von Beaux' "»Bouquet de Catherine«", das 1914 in "»Rallet N°1«" umbenannt worden war, den französischen Parfümrohstoffen anzupassen, nahm er die Arbeit an »Rallet Nº 1« in Cannes wieder auf. So entstanden Serien von Adaptionsversuchen, aus denen Coco Chanel später die Nº 5 für ihr eigenes Parfüm auswählte. Da Beaux damals bei "Chiris" angestellt war, bevor er 1924 zur neugegründeten "Parfums Chanel" wechselte, war das "Mitnehmen" der Formel, die eigentlich mit dem "»Bouquet de Catherine«" sogar noch auf das Unternehmen Rallet zurückging, nicht gerne gesehen. Nach den ersten Erfolgen von "»Chanel Nº 5«" beauftragte daher "Chiris" auch den Parfümeur "Vincent Roubert", der Beaux’ Stelle übernommen hatte, 1926 mit einer Kopie auf Basis des ursprünglichen "»Bouquet de Catherine«". Das Resultat war "»L’ Aimant«" (Coty, 1926), das tatsächlich anfangs den Erfolg von "»Chanel Nº 5«" zu gefährden drohte.


title: Chanel Nº 5

text: In ihren Anfangszeiten als Modeschöpferin hatte Coco Chanel Parfüm noch strikt abgelehnt: „Frauen parfümieren sich nur, wenn sie schlechte Gerüche zu verbergen haben.“ Parfüms mögen für sie ein Inbegriff der Abhängigkeit gewesen sein, wie Spitze und Perlen, und so machte sie ihrem Mode-Rivalen Paul Poiret auch keine Konkurrenz, als dieser mit den "Parfums de Rosine" 1911 die ersten Designerdüfte auf den Markt brachte. Dies änderte sich erst mit Chanels neuem Liebhaber, dem Großherzog Dmitri, der sie mit Ernest Beaux und vermutlich auch mit dem "»Bouquet de Catherine«", das Dmitris Schwester benutzte, bekannt machte. Im Spätsommer 1920 trafen Coco und Dmitri bei einem Ausflug nach Cannes Ernest Beaux in dessen Labor, wo er ihnen seine Werke vorstellte. Eigentlich nur als ein Weihnachtsgeschenk für ihre besten Kundinnen gedacht und zunächst auf 100 Flakons limitiert, entschied sich Chanel für die fünfte Duftprobe der zwei Serien, die Beaux präsentierte und mit 1–5 bzw. 20–24 beziffert hatte. Als dieser sie fragte, wie sie das Parfüm nennen wolle, antwortete sie: „Ich lanciere meine Kollektion immer am fünften Tag des fünften Monats, die Fünf scheint mir Glück zu bringen – daher will ich es "Nº 5" taufen“. Ihr Parfüm sollte ein "„Parfum für eine Frau mit dem Duft einer Frau“" sein. Als die beschenkten Kundinnen nach Nachschub verlangten, wurde "»Chanel Nº 5«" offiziell 1922 zum Verkauf angeboten.


title: Chanel Nº 5

text: Coco Chanel bekämpfte zeitweise ihre eigene Duftikone, denn sie fühlte sich von ihren Geschäftspartnern Theophilus Bader und Ernest Wertheimer, denen sie 1924 mit der Gründung von "Parfums Chanel" alle Rechte an ihren Düften abgetreten hatte, benachteiligt. So lancierte sie mit Beaux’ Hilfe 1946 "»Mademoiselle Chanel Nº 1«" in ihren eigenen Boutiquen, in dem statt der Aldehyd-Überdosis, der Iris/Veilchenakkord in den Vordergrund trat. Obwohl ihr in Frankreich der Verkauf eigener Chanel-Düfte auf Betreiben ihrer Partner gerichtlich untersagt wurde, konnte sie über ihre Filialen in den USA, wo Kunden verunsichert reagierten, Wertheimer doch dazu zwingen, ihre Anteile zu erhöhen und letztlich ab 1954 so auch ihr Comeback als Couturier finanzieren.


title: Chanel Nº 5

text: Das Extrait Parfum von Chanel No.5 enthält als eines der letzten Parfüms noch Jasmin und Mairose aus Chanel-eigener Produktion in Grasse, welche die blumige Herznote bilden. Das Eau de Toilette und das Eau de Parfum (1986 von Jacques Polge kreiert) unterscheiden sich in ihrer Komposition vom "Extrait Parfum" und werden maschinell produziert und abgefüllt. Seit 2008 gibt es eine neue, leichtere Variation, das "Nº 5 Eau Première".


title: Chanel Nº 5

text: Um die Entstehung des Duftes ranken sich zahlreiche Legenden, zu denen Coco Chanel und Ernest Beaux maßgeblich selbst beitrugen:


title: Chanel Nº 5

text: Den schlicht-minimalistischen Glasflakon für das Parfüm Nr. 5, der in seiner achteckigen Form an den Grundriss der Place Vendôme in Paris erinnert – wo Mademoiselle im Hotel Ritz wohnte, hatte Coco Chanel selbst entworfen. Der ursprüngliche Flakon mit schmalem Flaschenhals und rundem Stöpsel war von der Glasmanufaktur "Brosse" nach einem Fläschchen aus dem Reise-Necessaire von Cocos verunglücktem Liebhaber Boy Chapel gefertigt worden. 1924 wurde der Flakon verbreitert und bekam einen achteckigen Stöpsel. In den 1950er und 1970er Jahren wurde der Stöpsel-Verschluss vergrößert und 1986 schließlich wieder verschmälert. Diese Flakonform wird auch für andere Parfüms aus dem Hause Chanel verwendet, beispielsweise seit 1984 für "Coco". Jeder Flakon des "Extrait Parfums Chanel No. 5" wird bis heute von Hand mit einem Goldschlägerhäutchen luftdicht versiegelt.


title: Chanel Nº 5

text: Spätestens nach Marilyn Monroes berühmter Aussage von 1952 "„Zum Schlafen trage ich nur ein paar Tropfen Chanel Nº 5“" war der Erfolg von "»Chanel Nº 5«" nicht mehr zu bremsen und ist bis heute ungebrochen. Der klassisch-schlichte Flakon, der ein Markenzeichen des Unternehmens Chanel ist, wurde 1959 in die Dauerausstellung des Museum of Modern Art (MoMA) in New York City aufgenommen. Er war auch Thema einer Arbeit von Andy Warhol, der 1964 eine Serie von neun Serigraphien mit dem Abbild des Flakons in unterschiedlicher Farbkomposition schuf. In den 1960er Jahren trug der künstlerische Direktor von Chanel, Jacques Helleu, über groß angelegte Werbekampagnen massiv zum Erfolg des Duftes Chanel No. 5 bei. Ab 1968 fungierte Catherine Deneuve zunächst für den amerikanischen Markt als Werbegesicht für das Parfüm. 1969 entstand der erste Werbefilm für "»Chanel Nº 5«".


title: Chanel Nº 5

text: Schon zwischen 1920 und 1930 lancierte Chanel weitere Düfte, die alle von Ernest Beaux stammten, darunter "»Chanel Nº 22«" (1922) und "»Cuir de Russie«" (1924), "»Gardenia«" (1925), "»Bois des Îles«" (1926). 1954 trat Ernest Beaux in den Ruhestand und Henri Robert wurde sein Nachfolger. Er kreierte für Coco Chanel "»Chanel Nº 19«", welches an ihrem Geburtstag (1970), ein Jahr vor ihrem Tod lanciert wurde, und "»Cristalle«" (1974). Nachfolger von Henri Robert wurde Jacques Polge, der unter anderem "»Coco«" (1984), "»Égoïste«" (1990), "»Allure«" (1996), "»Coco Mademoiselle«" (2001) und "»Chance«" (2004) komponierte.


title: Chanel Nº 5

text: Ab den 1970er Jahren bewarb das Haus Chanel seine Parfüms, insbesondere "»Chanel Nº 5«", mit bekannten Gesichtern, darunter Candice Bergen, Suzy Parker, Ali MacGraw, Lauren Hutton, Carole Bouquet, Estella Warren, Nicole Kidman, Vanessa Paradis und Audrey Tautou. Letztere spielte auch die Hauptrolle in dem Film "Coco Chanel – Der Beginn einer Leidenschaft" (Originaltitel: "Coco avant Chanel"). Mit Brad Pitt stand 2012 erstmals ein Mann als Werbegesicht für den Duft Chanel No. 5 vor der Kamera.


title: Chanel Nº 5

text: Nach dem Roman „Chanel Nr.5“ von Bobby E. Lüthge entstand 1947 eine Operette „Chanel Nr.5“ (Libretto: Bobby E. Lüthge, Musik Friedrich Schröder, Liedtexte Günther Schwenn), diese wurde im Berliner Metropol-Theater aufgeführt.


title: Wurfmaschine

text: Der Begriff Wurfmaschine bezeichnet:


title: Markiewicz

text: Markiewicz ist der Familienname folgender Personen:


title: Feldpostnummer

text: Die deutsche Feldpostnummer war eine Art Postleitzahl für Sendungen der Feldpost bzw. Luftfeldpost. Jeder militärischen Einheit war eine bestimmte Feldpostnummer zugeordnet.


title: Feldpostnummer

text: Während des Zweiten Weltkriegs war die Feldpostnummer in der Regel fünfstellig. Das Nummernsystem begann mit 00 001 und endete mit der Vergabe von 80 000er-Nummern. Sechsstellige Nummern finden sich vor Kriegsbeginn als „Übungspostnummern“ bzw. während des Zweiten Weltkrieges als „Sammel-Feldpostnummern“ großer Truppenkonzentrationen (Bsp. Festung Posen: 123 321).


title: Feldpostnummer

text: Angehängte Buchstaben bezeichneten untergeordnete Einheiten (Führungsstäbe, Kompanien). Vorangestellte Buchstaben bedeuteten:Sinn des Feldpostnummern-Systems war die Tarnung des Aufenthaltsortes entsprechender Truppeneinheiten und -verbände. Angehörige von Wehrmachtsoldaten erhielten durch sogenannte „Benachrichtigungskarten“ die jeweilige Feldpostnummer des Soldaten mitgeteilt, um ihm schreiben zu können. Schrieb der Soldat während einer Standortverlagerung seiner Einheit nach Hause, ist auf Feldpostbriefen anstatt der Feldpostnummer auch nur die Bemerkung „in Marsch“ zu finden, da ihm während dieser Zeit keine Post zugestellt werden konnte. Grundsätzlich behielt jede Einheit die ihr vergebene Feldpostnummer. Eine Vergabe der Nummer erfolgte jedoch dann zwei-/mehrfach, wenn z. B. Einheiten aufgelöst wurden oder – bedingt durch Kampfhandlungen – in Verlust gingen.


title: Feldpostnummer

text: Das Nummernsystem wurde sowohl für Wehrmachtteile (Heer, Kriegsmarine, Luftwaffe) als auch für Waffen-SS-Verbände, Einheiten der Organisation Todt, des Reichsarbeitsdienstes (RAD), der Technischen Nothilfe, Dienststellen bzw. Einheiten des Zollgrenzschutzes sowie der Reichsbahn verwendet. Ebenso sind Feldpostnummern für die Regierungstruppen des Protektorats Böhmen und Mähren unter „Wehrmachtaufsicht“ und – gegen Kriegsende – für italienische internierte Truppenteile bekannt.


title: Feldpostnummer

text: Die Feldpostnummern wurden nach einem Zufallsprinzip vergeben. Ein Rückschluss auf einen Truppenverband aus dieser Nummer heraus war nicht möglich. Eine typische Anschrift in getarnter Form lautete: Dienstgrad, Name, Feldpostnummer. Halboffene Anschriften enthielten zusätzlich noch Angaben zu Leit- oder Abholpostämtern.


title: Feldpostnummer

text: Die Beförderungswege unter Nutzung von Feldpostnummern konnten sein:


title: Feldpostnummer

text: In der Landsersprache wurden gegnerische Soldaten scherzhaft als „Kollegen von der anderen Feldpostnummer“ bezeichnet. Im Spielfilm „Fronttheater“ (1942) sucht Heli Finkenzeller ihren Mann René Deltgen in Griechenland, wobei ihr als einziger Anhaltspunkt die Feldpostnummer 88000 dient.


title: Feldpostnummer

text: Dem genannten System kommt selbst heute noch bei der Suche nach vermissten Soldaten des Zweiten Weltkrieges Bedeutung zu. Über die Kenntnis von Feldpostnummern/Truppenstandorten ist eine örtliche Eingrenzung des Suchgebietes möglich, um ggf. menschliche Überreste von Soldaten bergen und identifizieren zu können (vgl. Tätigkeit von WASt/Deutsche Dienststelle und Volksbund Deutsche Kriegsgräberfürsorge e. V.).


title: Feldpostnummer

text: Ein der deutschen Feldpostnummer vergleichbares System verwendeten die "Streitkräfte der UdSSR". Hier wurden ebenfalls fünfstellige Nummern sehr weitgehend zur verdeckten Bezeichnung des "Truppenteils" (; alle Regimenter, selbständigen Bataillone bzw. Kompanien und Schiffe) verwendet. Die Nummern waren etwa auf Dienstsiegeln oder bei Gebäudebeschilderungen etc. anzutreffen („Truppenteil 48240“, „Stab des Truppenteils 55301“ usw.).


title: Feldpostnummer

text: Nachfolgeeinrichtungen wie die russischen oder ukrainischen Streitkräfte behielten dieses Bezeichnungssystem bei.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Die Sinfonie C-Dur Hoboken-Verzeichnis I:30 komponierte Joseph Haydn im Jahr 1765 während seiner Anstellung als Vize-Kapellmeister beim Fürsten Nikolaus I. Esterházy. Ihr Beiname „Alleluja“ geht auf das Hauptthema des ersten Satzes zurück, das auf dem österlichen Alleluja des entsprechenden gregorianischen Chorals aufbaut.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Aus dem Entstehungsjahr der Sinfonie Nr. 30 (1765) sind drei weitere Sinfonien Joseph Haydns in datierten Autographen erhalten: Nr. 28, Nr. 29 und Nr. 31.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Der Name „Alleluja“ ist bereits auf zeitgenössischen Abschriften der Sinfonie vorhanden. Er basiert auf der Verwendung des gregorianischen Alleluja der österlichen Liturgie im Hauptthema des ersten Satzes. Auch andere Komponisten des 18. Jahrhunderts benutzten dieses Alleluja – z. B. Wolfgang Amadeus Mozart in dem Kanon Köchelverzeichnis 553 oder Gottlieb Muffat als Thema einer Fuge. Haydn selbst verwendete das Thema nochmals im Baryton-Trio D-Dur Hoboken-Verzeichnis XI:64, dessen erster Satz auf den ersten Satz der Sinfonie Nr. 30 zurückgeht.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Aufgrund der Verwendung des gregorianischen Allelujas wurde die Sinfonie vielleicht (auch) für den kirchlichen Gebrauch (mögliche Aufführung am Ostersonntag 1765) komponiert.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Eine Besonderheit der Sinfonie ist zudem die Verschmelzung von Menuett und Finale zu einem rondoartigen „Tempo di Menuet“ – ein Formtyp, den Haydn auch in Klaviersonaten und Klaviertrios verwendete, bei den Sinfonien jedoch nur selten benutzte (ähnliche Struktur z. B. bei Nr. 18).


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: "Besetzung:" Querflöte (diese nur im zweiten und dritten Satz), zwei Oboen, zwei Hörner, zwei Violinen, Viola, Cello, Kontrabass. Zur Verstärkung der Bass-Stimme wurde damals auch ohne gesonderte Notierung ein Fagott eingesetzt. Über die Beteiligung eines Cembalo-Continuos in Haydns Sinfonien bestehen unterschiedliche Auffassungen.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: "Aufführungszeit:" ca. 15 Minuten.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Bei den hier benutzten Begriffen der Sonatensatzform ist zu berücksichtigen, dass dieses Modell erst Anfang des 19.;Jahrhunderts entworfen wurde (siehe dort) und für eine Sinfonie von 1765 nur mit Einschränkungen herangezogen werden kann. – Die hier vorgenommene Beschreibung und Gliederung der Sätze ist als Vorschlag zu verstehen. Je nach Standpunkt sind auch andere Abgrenzungen und Deutungen möglich.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: C-Dur, 4/4-Takt, 81 Takte


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Der Satz eröffnet mit einem achttaktigen Thema, das aus zweitaktigen Bausteinen besteht und durch seine Triller und Läufe einen barocken Charakter bekommt. Stimmführend sind dabei 1. Oboe und 1. Violine. Versteckt in den Mittelstimmen (2. Oboe, Hörner, 2. Violine, z. T. Bass) tritt zudem – von der „Hauptmelodie“ überlagert – das gregorianische Alleluja auf (in rhythmisch angepasster Form: mit Auftakt und durch Pausen unterbrochen). Die Hauptmelodie kann dabei als Umspielung der von den Mittelstimmen vorgetragenen Alleluja-Version interpretiert werden.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Ab Takt 8 schließt sich eine Passage mit kleinen Fanfaren, virtuosen Läufen und einem Tonwiederholungs-Motiv an. Das zweite Thema (Takt 20;ff.) in der Dominanttonart G-Dur stellt eine weitere Variante des Allelujas dar: Die parallel geführten Violinen spielen im Piano unter lang ausgehaltenem D der 1. Oboe den Anfang des Themas, verziert mit Triller, Trübung nach Moll und Modulierungen über g-Moll, D-Dur, B-Dur und Es-Dur. Der Themenkopf (die ersten vier Töne) wird dann in einer Tremolopassage (Takt 30;ff.) fortgesponnen und führt zur kurzen Schlussgruppe (Takt 35–37). Die Exposition endet mit Akkordschlägen auf G und wird wiederholt.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Die Durchführung beginnt in G-Dur wie die Exposition mit der Überlagerung beider Themen. Ab Takt 45 moduliert Haydn mit Sechzehntel-Läufen in den Violinen über a-Moll, d-Moll, G-Dur, C-Dur und E-Dur – unterlegt vom Themenkopf des Alleluja-Motivs in den übrigen Streichern und der 2. Oboe. Über eine im Tremolo fallende Linie erfolgt die Rückführung zur Tonika C-Dur, in der in Takt 58 die Reprise einsetzt.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Im Gegensatz zur Exposition tritt das Alleluja-Thema nun deutlich hörbar in den solistisch geführten Bläsern auf. Nach nur einem Überleitungstakt folgt bereits die dem zweiten Thema entsprechende Variante des Allelujas in C-Dur / Moll (Takt 64;ff. analog Takt 20;ff.) mit lang ausgehaltenem G in der 1. Oboe bzw. den Hörnern. Die anschließende Tremolopassage und die Schlussgruppe entsprechen strukturell der Exposition. Auch Durchführung und Reprise werden wiederholt.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Möglicherweise hat Haydn das erste Auftreten des Allelujas den Mittelstimmen zugewiesen, um den Bibelspruch „die Letzten werden die Ersten sein“ in die Musik einfließen zu lassen.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: G-Dur, 2/4-Takt, 71 Takte, mit Solo-Flöte, ohne Hörner


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Das periodisch aufgebaute Hauptthema des Satzes bekommt durch seinen charakteristischen punktierten Rhythmus einen schreitenden Charakter. Von den Elementen dieses Hauptthemas (insbesondere dem punktierten Rhythmus) lassen sich die weiteren Motive des Satzes ableiten.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Von Takt 9–12 greift die Solo-Flöte den Themenkopf als Variante auf. Auch das folgende vogelrufartige Motiv in der Oboe im Dialog mit einer Streicher-Unisono-Floskel lässt sich auf das Hauptthema zurückführen. Dieser Dialog wird mit veränderten Rollen (Violinen anstelle der Oboen, Flöte anstelle der Violinen) wiederholt. Die Passage steht in der Dominanttonart D-Dur und kann daher und aufgrund ihrer zum vorigen Geschehen kontrastierenden Instrumentierung / Klangfarbe je nach Standpunkt als zweites Thema angesehen werden.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Der Abschnitt von Takt 21ff. basiert auf einer Figur in den Violinen, die sich im punktierten Rhythmus nach zwei Anläufen aufwärts schraubt und in das Schlussmotiv mündet (Takt 27ff.). Hier greift die Oboe das „Vogelruf-Motiv“ wieder auf, das dem Motiv der Schlussgruppe vom ersten Satz ähnelt. Die Exposition endet in Takt 29 in D-Dur.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Der anschließende „Mittelteil“ (keine Durchführung im engeren Sinne, da kein Material der Exposition verarbeitet wird) bringt zunächst nochmals das Hauptthema in D-Dur, um dann für ein längeres Solo der Flöte Raum zu bieten. Dabei moduliert Haydn im Quintenzirkel abwärts (Takt 35ff.): e-Moll / Dur, a-Moll, D-Dur, G-Dur und C-Dur. Die Reprise (ab Takt 45) ist ähnlich der Exposition strukturiert, jedoch ist die Instrumentierung etwas verändert (bspw. Beteiligung der Flöte in der Schlussgruppe).


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: C-Dur, 3/4-Takt, 115 Takte


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Eine Besonderheit der Sinfonie ist die Verschmelzung von Menuett und Finale zu einem rondoartigen „Tempo di Menuet“. Das Menuett hat zwei Trios, jedoch keine Wiederholungen des Menuett-Teils zwischen Trio I und II (Formtyp: A-B-C-A). Beim Menuett (Takt 1–32 sowie 71ff.) und beim Trio II (Takt 53–70, a-Moll) ist das ganze Orchester beteiligt, während das ländlerartige Trio I (Takt 32–52, F-Dur) nur für Flöte und Streicher gesetzt ist.


title: 30. Sinfonie (Haydn)

text: Der Satz endet mit einer kurzen Coda im Fortissimo. Das Trio II weist u. a. wegen seiner Chromatik – wie auch die Trios der ebenfalls 1765 entstandenen Sinfonien Nr. 28 und Nr. 29 – slawische Züge auf.


title: Flipsyde

text: Flipsyde ist eine Alternative-Hip-Hop-Band aus Oakland, Kalifornien (USA). Nachdem sie 2005 als eine der Newcomerformationen des Jahres gehandelt worden war, ging der Erfolg in den nächsten Jahren merklich zurück. Sie verkaufte bisher über eine Million Tonträger.


title: Flipsyde

text: Die Band Flipsyde bildete sich 2003 nach einem Treffen der drei Musiker Jinho „Piper“ Ferreira, Steve Knight und Dave Lopez in den Oakland Rehearsal Studios. Steve Knight und Piper hatten zu zweit schon davor eine Art Combo gebildet. Piper gab von Anfang an den MC und hatte bereits einige Bühnenerfahrung in und um Oakland gesammelt. Thematisch entschied er sich dabei vor allem für politische Inhalte in seinen Texten, was den Unterschied zu anderen zu diesem Zeitpunkt angesagten Hip-Hop-Künstlern ausmachte. Steve Knight ist für den Gesang zuständig, rappt aber des Öfteren auch. Zusätzlich spielt er bei einigen Songs die akustische Gitarre. Dave Lopez ist der eigentliche Gitarrist der Band und verantwortlich für die Soli. Er spielt die musikalische Hauptrolle bei Flipsyde. Daves Wurzeln liegen in Chile, wo er in seiner Jugend sehr von den südamerikanischen Klängen und Rhythmen geprägt wurde. Ihre ersten Aufnahmen von den Songs "Someday" und "Flipsyde" schickten sie an den Produzenten Michael Urbano, mit dem sie später dann auch lange Zeit zusammenarbeiteten und der auch der Koproduzent ihres Debütalbums wurde. Beim Schreiben des Songs "Flipsyde" entstand auch der Bandname: Knight hatte die Textstelle “He’ll see me on the flipside” aus "Off He Goes" von seiner Lieblingsband Pearl Jam im Kopf, baute den Satz in den Song ein und der Name wurde dann für die ganze Band übernommen. Nach kurzer Zeit wurde auch DJ D-Sharp in die Band aufgenommen.


title: Flipsyde

text: 2005 wurde der Interscope-Chef Jimmy Iovine durch die Plattenfirma Cherrytree Records auf die Band aufmerksam. Er erkannte das Talent und musikalische Potential der drei Musiker. So kam die Verbindung und der Vertrag mit Interscope zustande.


title: Flipsyde

text: Anfang 2005 gingen Flipsyde mit der Westcoast-Raplegende Snoop Dogg und mit den Black Eyed Peas auf Tour. Sie spielten auch einige Male im Vorprogramm von The Game auf dessen internationaler Tournee.


title: Flipsyde

text: Am 1. August 2005 erschien die erste Single "Someday" aus ihrem Debütalbum "We the People", das am 28. August veröffentlicht wurde und von der Washington Post zum Hip-Hop-Album des Jahres gekürt wurde. "We the People" stieg im August 2005 ins gesicherte Mittelfeld der deutschen Charts ein und ließ Iovines Marketingplan zumindest zum Teil aufgehen. In den USA waren sie kommerziell weniger erfolgreich, da sich nur wenige Radiostationen entschlossen, Flipsydes eher ungewöhnlichen Stilmix zu spielen, mit dem keine spezielle Genre-Zielgruppe angesprochen wurde. "Someday" war der offizielle Song zu den Olympischen Winterspielen, die vom 10. bis zum 26. Februar 2006 in Turin stattfanden. Für die neue Funktion des Songs wurde extra ein den Spielen angepasstes Video gedreht.


title: Flipsyde

text: Am 3. Februar 2006 meldeten sich Flipsyde mit der zweiten Single "Happy Birthday" aus einer Neuauflage ihres Albums "We the People" zurück. In Absprache mit t.A.T.u. borgte man sich nicht nur die Melodie, die aus ihrem Song "Gomenasai" aus ihrem Album "Dangerous and Moving" stammt, sondern verwendete auch gleich den von Julija und Jelena eingesungenen Refrain. Dieser wurde dann bei der Aufnahme von Julija gesungen. Bei Liveauftritten sangen dann aber beide t.A.T.u.-Sängerinnen. Die nächste Singleauskoppelung war "Trumpets", welche in einer gesonderten Single-Version – "Trumpets (Never Be the Same Again)" – am 7. Juli 2006 erschien. In Japan und Indien veröffentlichten Flipsyde zusätzlich noch zwei Bonustracks.


title: Flipsyde

text: Das Mixtape "The Pen and the Sword" wurde von DJ D-Sharp aus verschiedenen unveröffentlichten Liedern zusammengemischt. Unter anderem sind auch Soloprojekte aller Mitglieder dabei. Das Mixtape ist jedoch nicht mehr im Handel erhältlich.


title: Flipsyde

text: Am 24. November 2006 erschien die vierte Single "Angel" im Handel.


title: Flipsyde

text: Am 1. August 2008 stieß Chantelle Paige als Frontsängerin dazu. Da sie denselben Manager hatte, hatten sie und Flipsyde sich schon mehrmals getroffen und nahmen schließlich einige Songs zusammen auf. Erst danach wurde Paige offiziell in die Band aufgenommen. Mit "When It Was Good" folgte 2009 die erste Single in neuer Bandkonstellation. Die Veröffentlichung in Deutschland war am 8. Mai 2009. Der Song konnte sich in der ersten Woche auf Platz 42 positionieren. In Schweden erreichte er sogar die Top 10. Der Song "Champion" wurde als Teil des "AT&T Team USA Soundtrack" eines der Titellieder der US-amerikanischen Teilnehmer bei den Olympischen Spielen in Peking. Am 17. September erschien dann ihre zweite LP "State of Survival", deren erste Songs sie nach eigener Aussage im Tourbus von Akon geschrieben haben.


title: Flipsyde

text: Im folgenden Jahr verließ Paige die Band wieder. Im Nachhinein erklärte Flipsyde, dass die Idee als Leadsängerin nicht ihre eigene, sondern eine rein geschäftliche Entscheidung gewesen sei: Sie sei nie ein richtiger Teil von ihnen gewesen. Mittlerweile bieten sie das zweite Studioalbum nicht einmal mehr auf ihrer Bandpage an.


title: Flipsyde

text: Zudem hatte Flipsyde in dem Musikvideo des Welthits "Just Dance" von Lady GaGa einen Cameo-Auftritt, als sie bei 2:29 gemeinsam auf einer Couch sitzen.


title: Flipsyde

text: Nachdem die Band sich eine Auszeit genommen hatte, plante sie im Jahr 2011 ihr Comeback mit einem neuen Album. Vom Stil sollte es sich an "We The People", ihrem Erstlingswerk, orientieren. Sänger Knight war 2010 nach Nashville gezogen und schrieb dort Songs für andere Musiker. Da sich jedoch Fangemeinden mit dem Wunsch nach neuer Musik bildeten, kehrte er zurück nach Oakland, um mit Lopez und Piper an einem neuen Album zu arbeiten. Im Mai 2011 veröffentlichten sie die Vorabsingle "Act Like a Cop Did It" mit der B-Seite "Livin’ It Up", einer Mischung aus Rap, Metal und souligem Gitarrenpop. Zu den beiden Songs drehten sie auch Videos. Für den 26. Juli kündigten sie dann ihre neue EP "The Phoenix" an, auf der sich die beiden Singles sowie vier weitere Songs befinden. Da sie jedoch ihren Plattenvertrag mit Interscope aufgelöst hatten, veröffentlichten sie es labelunabhängig bei "Flipsyde Music". Ohne Vertrag und Manager fehlte ihnen aber jegliche Promotion, weshalb die EP nur den nach dem Stilbruch von 2009 übrig gebliebenen Fans bekannt war. Der Name der EP stammte daher, dass sie nach der letzten Albumproduktion nicht mehr zusammengearbeitet hatten und nun wieder „wie ein Phönix aus der Asche“ auferstanden sind. Die Aufnahmen zu der EP fanden teilweise in Brasilien statt, wie sie später über Twitter bekanntgaben. Am 25. August erschien das Video zu "Laserbeam". In den Wochen zuvor hatte Flipsyde mit den persönlichen Bike- und Skateboardstunt-Videos ihrer Fans gearbeitet und dann mit ihrem eigenen Video zusammengeschnitten. Die Single feierte am 7. August bei dem US-amerikanischen Sender Live 105 Radiopremiere.


title: Flipsyde

text: Am 13. November traten sie erstmals seit "State of Survival" wieder öffentlich auf und spielten die Songs von "We the People" live in Vallejo.


title: Flipsyde

text: Im Oktober 2011 starteten sie eine Mixtape-Reihe namens "F.I.G.H.T.", die ihre Evolution im Laufe der letzten Jahre widerspiegeln sollte: , meint Rapper Piper. Der Titel setzt sich aus den Anfangsbuchstaben der einzelnen Mixtapes zusammen. Zeitlich lassen sich die Songs überwiegend zwischen "We the People" und "State of Survival" einordnen, aber auch neuere Songs wurden verwendet und bearbeitet. In einer Videobotschaft kündigte Dave Lopez an, dass am 20. Dezember "Focus" als erstes von fünf Mixtapes erscheinen wird. Bis zum April sollten die restlichen Mixtapes erscheinen, zuerst "Ignite", dann "Gift", "Higher" und "Transform". Die Cover aller Mixtapes stellen ein abgewandeltes Yin und Yang mit den Buchstaben "F" und "S" dar – die Buchstaben repräsentieren den Namen Flipsyde – und den jeweiligen Mixtapes wird eine Farbe zugeordnet. Das erste Mixtape ist rot, das zweite orange, das folgende grün, das vierte blau und das letzte grau. Auf "Focus" befinden sich unveröffentlichte Titel wie "March of Death", die in Zusammenarbeit mit anderen Künstlern wie Akon und DJ Quik entstanden waren. Das gesamte Mixtape wurde von ihrem ehemaligen Mitglied D-Sharp produziert. Für den Song "Patricia" verwendeten sie den Gitarrenteil von "Freedom", einem Titel von "The Phoenix", der von brasilianischen Klängen inspiriert ist. Auf "Focus" befindet sich außerdem mit "Roll on & Ride" der erste Song, den sie 2008 im Zuge von "State of Survival" mit Akon geschrieben hatten.


title: Flipsyde

text: Am 24. Januar erschien das zweite Mixtape "Ignite". Bereits einen Tag zuvor stellten sie den Song "It’s Goin’ Down" daraus vor, der auf dem gleichnamigen Titel von Yung Joc basiert. Den Song hatten sie mit Kardinal Offishall produziert. Die Aufnahmen der Songs auf "Ignite" fanden laut der Band in dem Studio von Timbaland und zusammen mit Akon während dessen Tour mit Gwen Stefani statt. Bei dem Lied "Dear Lord" hat außerdem Nicole Scherzinger einen Gastauftritt, die zum Zeitpunkt der Aufnahmen noch Frontfrau der Pussycat Dolls war. Wie auch schon auf "Focus" befinden sich neu bearbeitete Songs – oder deren Originalversion ohne Paige – von "State of Survival" auf dem Mixtape. Mitte Februar stellten sie dann das dritte Mixtape "Gift" fertig. Das grüne Mixtape ist dem Bruder Pipers gewidmet, der 2008 Selbstmord beging, und enthält fünf Songs – vier davon bis dahin unveröffentlicht –, deren Namen sie einen Tag vor dem Erscheinen bekanntgaben. Am 28. Februar veröffentlichten sie das Mixtape schließlich. Steve Knight spielt darauf eine eher kleine Rolle, Piper übernimmt einen Großteil der Gesangs- und Rapteile. Am 14. März stellten sie "Undone" vom letzten Mixtape vor und da sie ihre nächste EP möglichst früh veröffentlichen wollten, beschlossen sie die beiden letzten Mixtapes zu einem längeren zusammenzufassen. Am 4. Mai meldeten sie, dass die Produktion abgeschlossen sei und "Transform" nun bald erscheinen werde. Währenddessen verwarfen sie Überlegungen, im Sommer Konzerte in Europa zu geben. Nach einigen Verzögerungen erschien das graue und letzte Mixtape schließlich am 1. Juni.


title: Flipsyde

text: Schon kurz nach Veröffentlichung der EP "The Phoenix" widmeten sich Flipsyde der Produktion einer neuen EP. Ende Oktober äußerten sie sich zeitgleich mit der Verkündung von "F.I.G.H.T.", dass sie für den Frühling 2012 geplant sei. Das Video zur ersten Single wurde Anfang April fertiggestellt. Eine Woche darauf erklärten sie außerdem, dass die Aufnahmen zur EP nun fertig seien und sie nur noch mit ihrem Produzenten Reto Peter, der auch schon bei "The Phoenix" mitgewirkt hatte, alles abklären müssten. Im Mai erklärten sie, dass es den Namen "Tower of Hollywood" tragen wird und voraussichtlich im Juli erscheinen wird. Am 16. Juni präsentierte Steve Knight auf Facebook das Cover, das von Benjamin Woods gestaltet wurde, und legte die Veröffentlichung der ersten Single "One More Trip" auf den 30. Juli fest. Am selben Tag erschien auch das Musikvideo, das Ausschnitte von alten Liveauftritten zeigt. Die sechs Songs umfassende EP, deren Titeltrack sie mit dem heimischen Musiker Sam Johnson geschrieben hatten, erschien am 11. September.


title: Flipsyde

text: Es folgte eine Auszeit für Soloprojekte: Piper verfasste ein Theaterstück namens "Cops and Robbers", das er als Ein-Mann-Stück spielt und am 8. September 2012 in Oakland Premiere feierte und auch in den kommenden beiden Jahren regelmäßig aufgeführt wurde. 2014 erhielt es infolge der Demonstrationen und Unruhen anlässlich des Todesfalls Michael Brown und der anschließenden Entscheidung der Grand Jury überregionale Aufmerksamkeit. Anfang 2013 begann Piper an einer musikalischen Umsetzung seines Stücks zu arbeiten, die er im August gemeinsam mit Dave Lopez und Arion Salazar, dem ehemaligen Bassisten der Rock-Band Third Eye Blind, als eine "Cops and Robbers EP" beenden konnte. Im November wurde das Mastering der EP abgeschlossen und ein Musikvideo zum Song "Believe" fertiggestellt. Steve Knight arbeitete mit der Sängerin Nina Grae zusammen, was 2014 in der Veröffentlichung einer EP mündete.


title: Flipsyde

text: Ein Großteil der Songtexte sind politisch, sozialkritisch oder persönlich geprägt. Behandelte Themen sind unter anderem die Bush-Ära, Kriege, der Gegensatz von Armut und Reichtum, Kriminalität und persönliche Erfahrungen wie Steve Knights Drogenvergangenheit. Damit zählt die Band zu den Vertretern des Conscious Rap.


title: Flipsyde

text: Auf dem ersten Album "We the People" spielt der MC Piper eine weitaus größere Rolle als auf dem Nachfolger und rappt sogar einen ganzen Track alleine, ohne Gitarrenspiel von Lopez oder Steve Knights Gesang. Er benutzt dort, wie häufig, unreine mehrsilbige Doppelreime. Der Song "Happy Birthday" ist, wie der Titel möglicherweise erscheinen lassen könnte, kein gewöhnlicher Geburtstagssong. Der Track wurde aus der Sicht von Piper für sein ungeborenes Kind geschrieben, welches abgetrieben wurde und somit keinen tatsächlichen Geburtstag erleben konnte. Eine skurrile, aber dennoch traurige und vor allem sehr ergreifende Stimmung, die sich durch das gesamte Lied zieht, unterstützt durch eine besinnliche Klavier-Melodie. Der Track "Someday" handelt von der Bewältigung von emotionalem Unglück, die vierte Single "Angel" erzählt von der Liebe einer Mutter zu ihrem Sohn, der auf der Straße lebt und der seinen Willen zu Überleben nur behält, weil er weiß, dass sie an ihn glaubt.


title: Flipsyde

text: In dem Song "US History" setzt sich Piper kritisch mit der Geschichte der Vereinigten Staaten seit der Gründung auseinander, wobei er den Fokus auf die unzähligen Kriege legt, in denen die USA involviert war:  Auf ihrem Debütalbum kritisieren sie außerdem mehrmals den damaligen US-Präsidenten George W. Bush, so zum Beispiel im Song "Train", in dem Piper sich eine andere, friedlichere und freiheitlichere Regierung wünscht, . Auch in späteren Songs, insbesondere auf "Gift", setzen sie sich mit Regierungen und dem politischen Umgang mit Krisensituationen auseinander.


title: Flipsyde

text: Bei "State of Survival" schlugen Flipsyde durch die neue Leadsängerin und die Zusammenarbeit mit Akon eine poppigere Richtung als beim Debütalbum ein, was vielen alten Fans missfiel. Laut eigener Aussage waren auf dem ersten Album mehr ihre Aggression und ihr Kampfeswille zu hören, während das zweite mehr von Gefühl und Spaß geprägt ist. Dave Lopez selbst bezeichnete das Album später als „lame and commercial“ („schwach und kommerziell“).


title: Flipsyde

text: Nachdem sich bei dem zweiten Album sowohl der Stil als auch die Texte verändert hatten, setzten Flipsyde bei "The Phoenix" ihre sozialkritischen Texte fort. Der Song "Freedom" erzählt von dem politischen Wandel in den arabischen Ländern und wie schön es ist, endlich die Freiheit zu erlangen. Über "Laserbeam" sagte Flipsyde selbst, dass er dazu aufrufen soll an seine inneren Stärken zu glauben. In "My People" drückt Piper seine Wut über die gierige Gesellschaft aus. Den Text zu der Single "Act Like a Cop did it" schrieb Rapper Piper, der von Beruf selber Polizist ist. Er bezieht sich bei dem Text, der davon handelt, sich der Gewalt und Brutalität in der Gesellschaft bewusst zu werden, besonders auf die Unruhen und hohe Kriminalität in ihrer Heimatstadt Oakland. Der Titel soll laut Gitarrist Lopez ausdrücken, dass es Zeit sei, die Dinge selber in die Hand zu nehmen. Viele Texte der EP beziehen sich auch auf die Auszeit und die Rückbesinnung zu ihren musikalischen Wurzeln. Insgesamt steuerten Flipsyde mit der EP wieder auf ihre Alternative-Hip-Hop-Wurzeln zu; der Klang auf "The Phoenix" wird wieder überwiegend von akustischen Gitarren geprägt, elektronische Elemente werden eher selten benutzt.


title: Flipsyde

text: Mit der Mixtape-Reihe "F.I.G.H.T." kombinierten sie ihre alten Klänge und den zwischenzeitliche Popeinfluss. Auf "Focus" bewegten sie zwar mit "Pocket Full of Money" mehr in Richtung Reggae und R&B, blieben insgesamt aber bei der Mischung aus Rock und Hip-Hop. Textlich orientierten sie sich zwischen sozialen und persönlichen Inhalten. "Patricia" erzählt von dem schweren Leben einer Prostituierten in Brasilien. In "March of Death" kritisieren sie die Labelpolitik und erklären wie wichtig es ist, eigene Musik zu machen, auf die man stolz ist:


title: Flipsyde

text: Der Song "It’s going down" handelt von Steve Knight selber, der sich von seiner Heroinabhängigkeit lösen konnte. Besonders das Mixtape "Gift" spricht private Themen an, wie den Tod von Pipers Bruder und Auseinandersetzungen in ihrer Heimatstadt Oakland.


title: Flipsyde

text: Auf "Tower of Hollywood" gehen sie auch auf religiöse Werte ein, wie zum Beispiel im Song "Oh God", dessen Strophen aus der Sicht Gottes geschrieben sind. Hier kritisieren sie das religiöse Bild Gottes und die Haltung einiger Gläubiger und weisen auf Widersprüche hin. In "One More Trip" sprechen sie sich für die Gleichheit aller Religionen und sogar des Atheismus aus: .


title: Flipsyde

text: Der Soundtrack zu Pipers Monodram "Cops and Robbers" enthält wie das Theaterstück viel Kritik an Politik und Gesellschaft. Das Stück spielt in Oakland und setzt sich mit der Beziehung von Gesetzesvollzug, den Medien und der Oaklander Gemeinde auseinander. Dass Piper auf seiner Solo-EP "Cops and Robbers" mit Dave Lopez und dem Bassisten Arion Salazar zusammenarbeitete, ist musikalisch vor allem an E-Gitarrensolos und auffälligen Basslinien im Beat erkennbar.


title: Nitrofrottage

text: Bei der Nitrofrottage werden Vorlagen mit Hilfe eines geeigneten Lösungsmittels auf einen Bildgrund übertragen. Dabei wird die Vorlage mit einem lösungsmittelhaltigen Lappen in den Bildgrund „gerieben“.


title: Nitrofrottage

text: Vorlagen können Abbildungen oder Texte aus Zeitschriften, Zeitungen, Drucke etc. sein, deren Farbe sich durch das benutzte Lösungsmittel (Nitroverdünnung) lösen und übertragen lässt. Durch diesen Prozess verliert das übertragene Bild an Schärfe und wird zu einem diffusen Abbild, dessen Aussehen nie genau vorhergesagt werden kann.


title: Nitrofrottage

text: Wegen der mangelhaften Lichtechtheit der für Zeitschriften verwendeten Druckfarben sind Nitrofrottagen nicht für dauerhafte Kunstwerke geeignet. Sie tendieren zum Ausbleichen, besonders im Rotbereich. Die Nitrofrottage eignet sich jedoch, um Vorlagen auf den Bildträger umzukopieren und anschließend mit lichtechten Farben zu überarbeiten.


title: Nitrofrottage

text: Als Bildgrund eignen sich neben Leinwand, Papier und Textilien auch Materialien mit glatter saugfähiger Oberfläche wie zum Beispiel Gips.


title: Nitrofrottage

text: In der Bildenden Kunst enthält die Nitrofrottage sowohl Elemente der Frottage als auch der Monotypie.


title: Bertha Thalheimer

text: Bertha Thalheimer (auch "Berta Thalheimer"; * 17. März 1883 in Affaltrach; † 23. April 1959 in Stuttgart) war eine kommunistische Politikerin.


title: Bertha Thalheimer

text: Bertha Thalheimer wurde als Tochter einer sozialistisch eingestellten jüdischen Kaufmannsfamilie in Affaltrach geboren. Ihr Vater Moritz Löb Thalheimer betrieb ein Bettengeschäft und einen Immobilienhandel. Ihr Bruder August wurde 1884 geboren, ihre Schwester Anna 1887. Die Familie zog 1892 nach Winnenden, da der Vater seinen Kindern eine gute Schulbildung ermöglichen wollte. Bertha und ihre Schwester Anna besuchten in Winnenden die Knabenrealschule. Außerdem erhielten die Töchter Privatunterricht in Literatur, Sprachen und Klavierspiel. 1899 zog die Familie nach Cannstatt, wo Bertha 1901 die Schule abschloss. 1905 zog Bertha Thalheimer nach Berlin, wo sie als Gasthörerin an der Universität Vorlesungen über Philosophie, Geschichte und Nationalökonomie hörte.


title: Bertha Thalheimer

text: Gemeinsam mit ihrem ein Jahr jüngeren Bruder August Thalheimer kam sie früh mit bekannten Persönlichkeiten der SPD-Linken wie Clara Zetkin, Franz Mehring, Friedrich Westmeyer und Rosa Luxemburg in Kontakt und schloss sich 1910 der SPD an, wo sie u. a. für die von ihrem Bruder redigierte "Freie Göppinger Volkszeitung" und Zetkins "Gleichheit" schrieb, auch gehörte sie dem württembergischen Parteivorstand an.


title: Bertha Thalheimer

text: Zum linken Parteiflügel zählend, begann Berta Thalheimer 1914 nach Kriegsausbruch gemeinsam mit ihrem Bruder, Westmeyer und Zetkin die Gegner der Burgfriedenspolitik innerhalb der württembergischen SPD zu sammeln und schloss sich der Gruppe Internationale um Karl Liebknecht und Rosa Luxemburg an, wo sie für internationale Kontakte zuständig war. Sie vertrat die Gruppe im September 1915 auf der Konferenz in Zimmerwald, im April 1916 auf der Konferenz in Kiental und auf der von Willi Münzenberg organisierten internationalen sozialistischen Jugendkonferenz im gleichen Monat. Sie leitete zusammen mit Friedrich Westmeyer die organisatorische Vorbereitungsarbeit für die Gründungskonferenz der „Gruppe Internationale“. Auch war sie am 1. Januar 1916 bei dem Treffen in Berlin anwesend, wo die Leitsätze der zukünftigen „Spartakusgruppe“ verabschiedet wurden. Bis zur Übersiedlung nach Berlin war sie in Stuttgart aktiv an den Antikriegsdemonstrationen beteiligt. Im März 1917 wurde Bertha Thalheimer wegen ihrer Antikriegsaktivitäten (Tätigkeit als Sekretärin von Leo Jogiches, dem Organisator des Spartakusbundes) verhaftet und im Oktober 1917 wegen versuchten Hochverrates zu zwei Jahren Haft verurteilt. Ihre mitverhaftete Schwägerin Klara Thalheimer wurde freigesprochen.


title: Bertha Thalheimer

text: 1918 durch die Novemberrevolution aus dem Gefängnis befreit, war sie Gründungsmitglied der KPD, wo sie sich vor allem der Frauenarbeit widmete und 1925 Mitbegründerin des Roten Frauen- und Mädchenbundes (RFMB) war. Zur parteiinternen Opposition gegen den Stalinisierungskurs der Thälmann-Führung um ihren Bruder sowie Heinrich Brandler und Paul Frölich gehörend, wurde sie Anfang 1929 aus der KPD ausgeschlossen und trat der Kommunistischen Partei-Opposition (KPO) bei, für die sie als Vortragsrednerin und Journalistin, u. a. für die KPO-Zeitungen "Arbeiterpolitik" und die Stuttgarter "Arbeiter-Tribüne" aktiv war.


title: Bertha Thalheimer

text: Sie heiratete 1920 den Mechaniker Karl Wilhelm Schöttle und bekam die Zwillinge Thomas und Ulrich.


title: Bertha Thalheimer

text: Nach 1933 blieb Bertha Thalheimer in Stuttgart, ihr „arischer“ Ehemann, den sie 1920 geheiratet hatte, ließ sich von ihr scheiden, unterstützte sie allerdings materiell. 1941 wurde sie gezwungen, in ein Judenhaus überzusiedeln, von wo aus sie 1943 in das KZ Theresienstadt deportiert wurde; sie erlebte am 5. Mai 1945 ihre Befreiung. Umgehend kehrte Bertha Thalheimer nach Stuttgart zurück, wo sie sich kurzzeitig der KPD wieder anschloss, um dann 1946 der KPO-Nachfolgeorganisation Gruppe Arbeiterpolitik beizutreten. Sie bemühte sich bis zum Tod ihres Bruders 1948 – intensiv aber vergeblich – bei den alliierten Behörden eine Rückkehrerlaubnis für ihn zu erlangen. Nach der Rückkehr Heinrich Brandlers aus dem Exil 1949 nahm sie ihn zeitweise bei sich auf. Von 1952 bis zu ihrem Tod zeichnete Bertha Thalheimer, die durch die Folgen der KZ-Haft gesundheitlich stark angeschlagen war, für die Zeitschrift "Arbeiterpolitik" presserechtlich verantwortlich.


title: Bertha Thalheimer

text: In Stuttgart-Bad Cannstatt wird im NeckarPark, einem neuen Wohn- und Gewerbegebiet, eine Straße nach ihr benannt werden.


title: Förderhöhe

text: Die Förderhöheformula_1 einer Pumpe ist ein Maß für die auf das Fördermedium übertragene nutzbare spezifische Förderarbeit formula_2.


title: Förderhöhe

text: Sie ist grundsätzlich abhängig vom geförderten Volumenstrom und wird für jedes Pumpenmodell in Form von Kennlinien dargestellt. Von zentraler Bedeutung ist die Förderhöhe insbesondere für Kreiselpumpen.


title: Förderhöhe

text: Die spezifische Förderarbeit formula_2 ist wie folgt als Änderung der Summe von Druckenergie, potentieller und kinetischer Energie zwischen Saug- und Druckstutzen der Pumpe definiert (vgl. nebenstehende Grafik).


title: Förderhöhe

text: mit


title: Förderhöhe

text: Somit berechnet sich die Förderhöhe formula_1 wie beschrieben.


title: Förderhöhe

text: Bei der Betrachtung von kaltem Wasser (formula_15 1000 kg/m³) und unter Vernachlässigung der kinetischen Energie sowie der Höhendifferenz zwischen Saug- und Druckstutzen formula_10 ergibt sich folgende Vereinfachung.


title: Förderhöhe

text: Eine Druckdifferenz von 1 bar entspricht in diesem Fall einer Förderhöhe von ca. 10 m.


title: Förderhöhe

text: Die Abhängigkeit der Förderhöhe vom Volumenstrom führt auf den Begriff der Nullförderhöhe, bei der keine Flüssigkeit mehr gefördert wird.


title: Förderhöhe

text: Wie eingangs erwähnt ist die Förderhöhe eine charakteristische Größe zur Spezifizierung von Pumpen. Die tatsächlich mittels einer Pumpe überwundene Höhendifferenz wird als "geodätische Förderhöhe" formula_18 bezeichnet und ist i.d.R geringer als die Förderhöhe, niemals jedoch größer als diese. Wird eine Flüssigkeit aus einem Behälter A, in welchem der Druck formula_19 herrscht in einen zweiten Behälter B, in welchem der Druck formula_20 herrscht gefördert und wird weiterhin angenommen, dass die Strömungsgeschwindigkeiten in diesen Behältern vernachlässigbar klein sind formula_21 ergibt sich zwischen den beiden Größen folgender Zusammenhang.


title: Förderhöhe

text: Hierbei ist neben den Behälterdrücken die Druckverlusthöhe formula_23 zu berücksichtigen, welche sich durch Reibungsverluste in Saug- und Druckleitung ergibt. Die geodätische Förderhöhe ist also stets kleiner oder gleich der Förderhöhe.


title: Porzellanit

text: Porzellanit ist ein weißes, durch Verunreinigungen auch dunkelblaues oder graues, niedrig metamorphes Gestein, das durch Verkieselung aus dem Ursprungsgestein hervorgeht. Es bildet sich unter erhöhten Druck- und Temperaturbedingungen im Grenzbereich der Diagenese aus Opal, der in Sedimenten der Tiefsee entsteht. Die Kieselsäure des Opals entstammt den winzigen Skeletten von Radiolarien, Diatomeen, Schwammnadeln oder ähnlichen Meereslebewesen mit kieseligem Skelett, seltener aus vulkanisch entstandener Kieselsäure. Der Opal des Porzellanits liegt in Tieftemperatur-Modifikationen von Cristobalit und Tridymit vor. Porzellanit geht im weiteren Verlauf der Diagenese in Quarz über, so dass das Gestein dann als Quarz-Hornstein (Chert) bezeichnet wird. Die Umwandlung von Porzellanit in Quarz-Hornstein ist nicht nur von Druck und Temperatur abhängig, sondern auch eine Funktion der Zeit. Im Nordatlantik sind deshalb die ältesten bekannten Porzellanite aus der Unteren Kreide.


title: Porzellanit

text: Porzellanite kommen auch in Seesedimenten vor, wo sie bei geeigneten Bedingungen aus Kieselgur entstehen können. So finden sie sich zum Beispiel in den Gesteinen der Fossillagerstätte Rott bei Bonn.


title: Porzellanit

text: Aus Porzellanit wurden in Irland im Neolithikum Steinbeile hergestellt. Als Abbauorte sind Tievebulliagh und Rathlin Island (County Antrim) nachgewiesen. 19 polierte Steinbeile barg der "Malone Hoard" von Danesfort house.


title: Jan Mulder (Fußballspieler)

text: Johan „Jan“ Mulder (* 4. Mai 1945 in Bellingwolde, Provinz Groningen) ist ein ehemaliger niederländischer Fußball-Nationalspieler, Kolumnist, Autor und Fernsehkommentator.


title: Jan Mulder (Fußballspieler)

text: Mulder wuchs im niederländischen Winschoten auf. Von 1965 bis 1972 spielte der Stürmer für den belgischen Erstligisten RSC Anderlecht und erzielte in 145 Ligaspielen 91 Tore. In der Saison 1966/67 war er mit 20 Toren bester Torschütze der Liga. 1972 wechselte Mulder für drei Jahre zu Ajax Amsterdam in die holländische Eredivisie. In 56 Spielen traf er 16-mal das Tor. Er spielte fünfmal in der holländischen Nationalelf und erzielte dabei ein Tor.


title: Jan Mulder (Fußballspieler)

text: Als Kolumnist schrieb er unter anderem für die niederländischen Wochenzeitschriften "De Tijd" und "Elsevier". Außerdem schrieb er zusammen mit dem Schriftsteller Remco Campert eine Kolumne in der Zeitung de Volkskrant. Gemeinsam mit Campert machte er Theatertourneen mit literarischen Programmen. („De Teen“ (1993) und „Herinneringen“ (1995)). Bis Mai 2006 war Mulder als Dauergast der Diskussionssendung "Barend & Van Dorp", die erst von "RTL 4" und später von "Talpa" ausgestrahlt wurde, zu sehen.


title: Jan Mulder (Fußballspieler)

text: Mulder ist der Vater des ehemaligen Fußballers und Sportkommentators Youri Mulder.


title: Sankt Laurentius vor den Mauern

text: Sankt Laurentius vor den Mauern (, , auch "San Lorenzo al Verano", auch genannt "die altehrwürdige Basilika") ist eine Kirche in Rom. Sie ist päpstliche Basilika minor und zählt zu den sieben Pilgerkirchen Roms. Sie ist dem heiligen Laurentius geweiht und wurde nach der Überlieferung ursprünglich von Kaiser Konstantin errichtet. Ferner ist sie die Stationskirche des 3. Fastensonntags.


title: Sankt Laurentius vor den Mauern

text: Neben dem Grab des Heiligen Laurentius vor den Stadtmauern Roms ließ Kaiser Konstantin um 330 eine Basilika erbauen. Mit dem Konzil von Chalkedon, 451, wurde die Kirche zur Patriarchalbasilika für das Patriarchat Jerusalem erhoben und somit die Kirche des Jerusalemer Patriarchen, wenn dieser in Rom am Heiligen Stuhl weilte. Die Basilika wurde damit zu einer der Hauptkirchen der Christenheit. Eine von Papst Sixtus III. (432–440) erbaute benachbarte Marienkirche wurde im 13. Jahrhundert von Honorius III. mit der Laurentius-Kirche vereinigt, die ältere Kirche wurde dabei zum Chor der neueren, die damit eine Umgangsbasilika bildet. Sankt Laurentius wurde im Laufe der Jahrhunderte mehrfach umgebaut und restauriert, hat aber die Grundzüge einer frühchristlichen Basilika bewahrt. Papst Pelagius II. ließ die Basilika im 6. Jahrhundert erneuern. Im Jahr 846 wurde sie von muslimischen Sarazenen geplündert.


title: Sankt Laurentius vor den Mauern

text: Das Patriarchat von Jerusalem selbst, das schon in den folgenden Jahrhunderten durch Schismen und Gegenpatriarchate weitgehend abhanden kam und mehrfach von der orthodoxen Kirche beansprucht wurde, wurde aufgrund der Kreuzzüge im Heiligen Land 1099 durch das lateinische Königreich Jerusalem für Rom wiederhergestellt. 1302 verlor das Patriarchat von Jerusalem endgültig seinen Anspruch auf die Basilika. Fortan war sie nur mehr die Titelkirche Sankt Laurentius außerhalb der Mauern (San Lorenzo fuori le mura).


title: Sankt Laurentius vor den Mauern

text: 1889 hat der Papst das (Lateinische) Patriarchat von Jerusalem erneut errichtet und dir Grabeskirche ("Ss. Sepulchris)" zur Titelkirche des lateinischen Patriarchen von Jerusalem erhoben. Damit war San Lorenzo, die eine der fünf alten römischen Patriarchalkirchen ist, keine Basilika maior, sondern nur noch Basilika minor von Rang. Die Kirche selbst erhielt den Titel als Basilika des Patriarchen des Westens. 2006 wurde der Titel "Patriarchalbasilika" endgültig abgeschafft und in "Päpstliche Basilika" geändert. Als 500 Bomber der Alliierten am 19. Juli 1943 die Arbeiterviertel des Stadtteils San Lorenzo rund um die Kirche bombardierten, wurde ein Großteil der Kirche zerstört. Von 1944 bis 1948 wurde sie wieder aufgebaut.


title: Sankt Laurentius vor den Mauern

text: Unter einem Baldachin befindet sich der Altar mit einem Schrein, der die Reliquien der Heiligen Laurentius und Stephanus enthält. Dahinter befinden sich der Sarkophag des Papstes Pius IX. und Reliquien aller, die unter seinem Pontifikat selig- oder heiliggesprochen wurden.


title: Sankt Laurentius vor den Mauern

text: Die Orgel wurde 1958 von den Orgelbauern Fratelli Ruffatti erbaut. Das Instrument hat 35 Register auf zwei Manualen und Pedal. Die Trakturen sind elektrisch.


title: Sankt Laurentius vor den Mauern

text: Sankt Laurentius ist die bekannteste „Begräbniskirche“ der Stadt, da sich an ihr Gebäude der große Friedhof "Campo Verano" anschließt. Hinter der Kirche befindet sich ein romanischer Kreuzgang.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Die Schlacht an der Weichsel, auch bekannt als die Schlacht von Warschau, fand im Ersten Weltkrieg im Herbst 1914 an der Ostfront statt. Nachdem die Russische Armee die österreichisch-ungarische Armee in der Schlacht von Lemberg geschlagen und den größten Teil Galiziens eingenommen hatte, befahl der deutsche Oberbefehlshaber an der Ostfront, Paul von Hindenburg, zur Entlastung der Österreicher eine Offensive gegen die russischen Linien im Gebiet um Warschau. Sie endete mit einem russischen Abwehrerfolg gegen die Mittelmächte und brachte keine Veränderungen.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Am 11. September wurde die in östlicher Richtung auf Goldap verfolgende deutsche 8. Armee unter dem neuen Oberbefehlshaber von Below noch während der Schlacht an den Masurischen Seen an der Angerapp angehalten; sie hatte starke Kräfte nach Schlesien abzugeben und in Verteidigung überzugehen. Nach dem Scheitern der russischen Invasion Ostpreußens wurde der Oberbefehlshaber der Nordwestfront General Jakow Schilinski am 16. September durch General der Infanterie Nikolai Russki ersetzt. Die russische 1. Armee unter General von Rennenkampff wurde schnell aufgefrischt und war zwischen Suwałki und Augustów erneut im Vorgehen gegen die deutsche Grenze. Russki bereitete dabei die doppelte Umfassung deutscher Kräfte bei Schirwindt vor.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Zum Schutze Litauens war auch die Aufstellung der russischen 10. Armee unter General Wassili Pflug fast abgeschlossen, sie deckte die Festungsfront zwischen Kowno und Grodno gegen deutsche Vorstöße aus Ostpreußen. Am Narewabschnitt sicherte die russische "Armeegruppe Narew" unter General Nikolai Bobyr gegen Landsturmtruppen des deutschen Korps Zastrow. In Warschau lag das russische XXVII. Korps als Besatzung. Mitte September begann im Raum Pultusk die Neuaufstellung der bei Tannenberg zerschlagenen russischen 2. Armee, die Anfang Oktober auch den Befehl über den Festungsbereich von Warschau erhielt.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Im Kronland Galizien war nach dem russischen Durchbruch bei Rawa Ruska die Hauptstadt Lemberg verloren gegangen. Mitte September 1914 musste die geschlagene österreichische Armee die Sanlinie vor dem starken Druck der russischen Südwestfront aufgeben und sich auf die Wisłoka zurückziehen. Am 21. September wurde von der k.u.k. 3. Armee unter General Boroevic, der letzte östliche Sanbrückenkopf bei Jaroslau durch die Brigade Benigni aufgegeben. Die Festung Przemysl war dabei von der russischen 3. Armee unter Radko Dimitriew bis 26. September vollständig eingeschlossen worden und wurde belagert, was dem Chef der österreichisch-ungarischen Truppen General Conrad von Hötzendorf die nötige Zeit gab, sein Gros abzusetzen.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Die k.u.k 2. Armee unter General von Böhm-Ermolli ging vor der russischen 8. Armee bereits über Sanok und Lisko auf die Karpaten zurück. Im Norden war die k.u.k. 4. Armee unter Joseph Ferdinand zwischen Radymno und Medyka hinter den San, nördlicher anschließend die k.u.k. 1. Armee (Dankl) aufs westliche San-Ufer zwischen Leżajsk und Jaroslau zurückgegangen. Das schlesische Landwehrkorps unter General von Woyrsch hatte den Rückzug des linken Flügel der k.u.k. 1. Armee gewissenhaft gedeckt, musste hinter die Wisloka zurückgehen und verlegte wieder auf das nördliche Ufer der Weichsel.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: An der Weichsel zwischen Annopol und der Festung Iwangorod befanden sich auf russischer Seite die Korpsgruppe Delsalle und starke Kavallerieverbände unter General Nowikow. Starke russische Kavalleriekräfte schoben sich nördlich der Weichsel bis an die Nida nach Westen vor.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Die Bedrohung der Provinz Schlesien und der Hilferuf der Österreicher um Truppenhilfe zwangen den neu eingesetzten deutschen Generalstabschef Erich von Falkenhayn zum eiligen Eingreifen. Nach der noch unentschiedenen Schlacht an der Aisne, war von der Westfront – wo man noch um die Entscheidung rang – mit keinen weiteren Verstärkungen zu rechnen.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Im k.u.k. Hauptquartier in Neu-Sandez kam man nach dem Treffen Conrads mit General Ludendorff, dem Stabschef General Hindenburgs, am 18. September zum Entschluss, aus der Linie Kalisch – Beuthen einen Flankenstoß gegen die Weichsel zu führen, die einzige Möglichkeit den russischen Druck in Galizien aufzuheben.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Die in Ostpreußen stehende deutsche 8. Armee musste zwei Korps zur Aufstellung einer neuen Armee nach Schlesien abgeben. Die k.u.k. Heeresfront in Galizien (1., 2., 3., und 4. Armee) war vor dem russischen Druck mit 46 Divisionen Infanterie- (davon 8½ Divisionen Landsturm) und 11 Kavallerie-Divisionen auf das westliche San-Ufer zurückgegangen.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Die Masse der österreichischen Kräfte waren zwischen Przemyśl bis zur Weichsel bei Sandomir auf etwa 150 km Breite zusammengedrängt worden. Die Front am Dnjestr wurde von schwächeren Kräften und Landwehrtruppen notdürftig gedeckt. Bis Anfang Oktober konnte Conrad die schwer angeschlagene k.u.k. Heeresmacht in Galizien durch Ersatz wenigstens wieder auf eine Kampfstärke von 477.000 Mann, 27.000 Reitern und 1.578 Geschützen bringen.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Die neu aufzustellende 9. Armee sollte unter Generaloberst von Hindenburg stehen. Zur Verstärkung des deutschen Vorstoßes musste die k.u.k. 1. Armee unter General Viktor Dankl nördlich der Weichsel verlegen und den Schutz der rechten Flanke der 9. Armee übernehmen. Zunächst wurde das Garde-Reserve-Korps westlich von Kattowitz ausgeladen, gleichzeitig war das XX. Armee-Korps mit seiner Vorhut in Tschenstochau eingetroffen, dahinter folgten die Truppen des XVII. Armeekorps. Das XI. Armeekorps kam im Raum nordöstlich Krakau an und operierte eng mit dem schlesischen Landwehrkorps zusammen, das jetzt mit der noch fehlenden Artillerie versehen wurde. Beide Korps deckten bis zur Ankunft der Österreicher die Weichsellinie bei Sandomir und den Raum bis nördlich Kielce.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Bereits am 19. September ging die Hauptreserve von Posen und Breslau, die 19. und 21. Landwehr-Brigade bei Kalisch über die Grenze auf Sieradz vor und wurde zur Warthe vorgeschoben. Am 20. September wurde die Hauptreserve der Festung Thorn, die 35. Reserve-Division, aus dem Raum südlich von Mlawa nach Thorn transportiert, um von dort über Wlozlawek auf Lodz vorzugehen.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Bis zum 27. September hatte sich die Masse der deutschen 9. Armee zwischen Beuthen und Kreuzburg vollständig versammelt. Die für den Vormarsch angesetzten Kräfte der 9. Armee zählten insgesamt: 12 ½ Divisionen Infanterie (darunter 3 ½ Divisionen Landwehr) und eine Kavallerie-Division, zusammen etwa 188.000 Mann Infanterie, 8000 Reiter und 837 Geschütze.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Großfürst Nikolai Nikolajewitsch, der russische Oberkommandierende, schlug sein Hauptquartier in Brest-Litowsk auf und übernahm die Führung aller zentralen Truppen an der Weichsel. Er erkannte schon vor dem deutschen Angriff, dass jetzt der Schwerpunkt der Operationen im Raum Warschau lag, und befahl sowohl von der Südwestfront, wie von der Nordfront die Abgabe bedeutender Kräfte für die bedrohte Front im Mittelabschnitt. Am 19. September traf sich der Großfürst mit Russki in Białystok, am 26. September besuchte er General Nikolai Iwanow in Cholm und besprach das weitere Vorgehen.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Infolge des deutschen Vormarsches musste die Südwestfront ihren bereits geplanten Vormarsch in Galizien abbrechen und zwei Armeen (4. und 5. Armee) freimachen. Als Vorhut war bereits das russische XXV. Korps unter General Sujew in Umgruppierung zur Weichsel und zwischen Nowo Alexandria bis Iwangorod aufmarschiert. Dort hatte bisher nur starke Kavallerie unter General Nowikow bis zur Nida vorgetastet.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Zudem musste ab 23. September die an der Weichsel stehende 9. Armee unter General Letschitzki ihren Vorstoß in Richtung Krakau einstellen und ihre nördliche Flanke mit zwei Korps (XIV. und XVIII.) auf das nördliche Weichselufer bis Josefow verlängern.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Die Gruppe des Generals Delsalle mit der 75. und 80. Reserve-Division langte im Raum Opatow ein, die 1. Don-Kosaken-Division und die 13. Kavallerie-Division rückten auf die Nida vor. Mit der 4. Armee unter General Ewert wurde folgend die Weichsellinie nördlich von Iwangorod bis Magnuszew verlängert.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Mit dem später ebenfalls folgenden Gardekorps und der 5. Armee unter Pawel Plehwe wurde die Front bis in den Raum Siedlce aufgefüllt und die im Raum südöstlich Warschau stehenden Kräfte bei Gora Kalwarja verstärkt.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Die russische 3. Armee und die Blockadearmee von Przemysl hielt man für die Front in Galizien für ausreichend um die bereits geschlagenen Österreicher am San in Schach zu halten. Mit der Vorhut der 4. Armee wollte Nikolai Nikolajewitsch zunächst die Deutschen in der Linie Radom–Opatów stellen, um dann westlich oder südwestlich Iwangorod die entscheidende Schlacht zu schlagen. Nördlich der Weichsel konnte er bis Mitte Oktober 19 Infanterie- und 8 Kavalleriedivisionen mit über 350.000 Mann zusammenziehen.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Am 29. September begann der deutsche Vormarsch nach Osten. Am 30. September hatte die 9. Armee mit ihrer Masse – in vorderer Linie XI. Armeekorps, Garde-Reserve-Korps und XX. Armeekorps, in zweiter Linie hinter dem XI. Korps, das Landwehrkorps die Gegend von Chmielnik – Kielce und nordwestlich dieser Punkte erreicht.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Zum Schutze der Nordflanke rückwärts gestaffelt, war das XVII. Armeekorps bis westlich Konsk, das Korps Frommel bis Petrikau und westlich gelangt. Letzteres Korps verfügte über die Hauptreserve von Posen (die Landwehr-Division Bredow), die 8. Kavallerie-Division und die aus Thorn anrollende 35. Reserve-Division. Diese Kräfte sollten den Nordflügel der 9. Armee beim Vorstoß gegen Lodz abdecken.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Den wenig bedrohten westlicher liegenden Grenzraum zwischen dem rechten Flügel der 9. Armee und der Festung Thorn, deckte der Landsturm Breslaus, sowie das Stellvertretende Generalkommando des V. und II. Armeekorps, etwa an der Grenzlinie von Sieradz nordwärts bis zur Weichsel. Dabei ging die Landwehr-Division Bredow aus dem Raum Kalisch, die 8. Kavallerie-Division von Kempen auf Petrikau und vom Norden her die 35. Reserve-Division auf Lodz vor.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Aus dem Raum Tschenstochau rückte das XVII. Armeekorps unter General August von Mackensen mit der 35. und 36. Division gegen Nowo-Radomsk, das XX. Armeekorps unter Friedrich von Scholtz mit der 37. und 41. Divisionen, sowie das Garde-Reserve-Korps unter General von Gallwitz nördlich des Lysa Gora nach Osten vor. Die Russen leisteten hier zunächst keinen Widerstand und zogen sich zur Weichsel zurück.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Bis zum 4. Oktober erreichte das Korps Frommel an der Nordflanke die Linie Opoczno – Rawa, das XVII. Armeekorps stand in der Gegend westlich Radom, das XX. Korps rückte auf Ilza vor. Das Garde-Reservekorps war mit der 3. Garde- und 1. Garde-Reserve-Division über Kielce auf Ostrowiec nach Südosten abgeschwenkt. Südlich der Lysa Gora war das XI. Korps unter General Otto von Plüskow mit der 22. und 38. Division im Anmarsch auf Opatow.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Die zu Angriffsbeginn das Nordufer der Weichsel sichernde k.u.k. Armeegruppe Kummer war bereits aufgelöst und ihre Verbände der Armee Dankls zugeführt worden. Die k.u.k 1. Armee hatte sich Ende September mit dem I. Korps unter General Karl von Kirchbach südlich von Pintschow an der Nida versammelt und war bis zum 4. Oktober auf Klimontow vorgegangen. Das schlesische Landwehrkorps Woyrsch deckte dabei den Aufmarsch des linken Flügels Dankls. Das österreichische Kavallerie-Korps Korda (k.u.k. 3. und 7. Kavallerie-Divisionen) deckte beidseitig die Flanken des nach Osten vorgehenden k.u.k. I. Korps (5. und 12. Division, 46. Landwehr-Division, 35. Landsturm-Brigade, Polnische Legion), bei Sandomir und stieß man mit der zur Weichsel zurückgehenden russischen Nachhut zusammen.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Zur Weichsel hin marschierte als Verstärkung Dankls auch die 37. Honved-Division und die 106. Landsturm-Division auf. Gegenüber zwischen Opatow-Klimontow verteidigte die russische Korpsgruppe Delsalle, ihr unterstanden dabei die Garde-Schützen-Brigade, die 2. Schützen-Brigade und die 80. Reserve-Division. Das k.u.k. V. Korps unter General Puhallo folgte mit der 37. Honved-Division, der 14. und 33. Infanteriedivision über die Weichsel nach Norden, das k.u.k. X. Korps verblieb vorerst noch am Südufer der Weichsel in Front, verstärkte aber ab Mitte Oktober General Dankl in seinem neuen Abschnitt vor Iwangorod.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Bis zum 8. Oktober konnte die deutsche Nordgruppe unter General Mackensen (XVII. Armeekorps und Korps Frommel) fast ungehindert auf Warschau vorgehen; die Südgruppe unter General Gallwitz (XX. Armeekorps und Garde-Reservekorps) war aber bereits an der Weichsel beiderseits Iwangorod in schwere Kämpfe verwickelt; das Korps Woyrsch verteidigte im Anschluss daran die Weichsel südwärts und hielt Fühlung mit der k.u.k. 1. Armee.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Die nördliche Gruppe der 9. Armee unter Mackensen (das XX. und XVII. Korps) erreichte die Weichsel am 9. Oktober und bereitete das weitere Vorgehen nach Norden vor. Mackensens Truppen standen nur noch zwölf Kilometer vom äußeren Festungsgürtel Warschaus entfernt. Das XVII. Armee-Korps rückte über Radom scharf nordwärts ab, überschritt die Pilica und stieß bei Grojec auf Feind. Die 37. Division drängte den am Westufer stehenden Feind bei Kalwarja auf die Weichsel zurück. Die 41. Division rückte gedeckt durch die k.u.k. 3. Kavalleriedivision auf die Pilicamündung vor.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Das Garde-Reserve-Korps hielt bis zur Ablöse durch die Österreicher die russischen Kräfte vor Iwangorod in Schach. Das deutsche XI. Korps trat bei Opole kurzfristig in den Verband der k.u.k. 1. Armee über, welche bereits starken russischen Druck ausgesetzt war. Bei den hier gegenüberliegenden Kräften bildete der Wieprz südlich Iwangorod die Armeegrenze zwischen der russischen 4. und 9. Armee.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Großfürst Nikolaj Nikolajewitsch hatte die linksufrigen Brückenköpfe an der Weichsel in defensiver Abwehr erfolgreich festgehalten, seine aus Galizien im Raum südlich Warschau eintreffende 5. Armee trat jetzt zum Gegenangriff gegen den schwachen Nordflügel der deutschen 9. Armee an. Vom 9. Oktober ab kam es in Ausführung dieser Befehle auf einer 160 Kilometer breiten Front zwischen Warka und Annopol zu sehr ernsten Kämpfen. General Russki hatte in Litauen starke Kräfte freigemacht und brachte zum Schutze Warschaus bedeutende Verstärkungen zusammen. Nacheinander trafen die Verbände am Narew, im Raum Pultusk und in Warschau ein.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Die Verteidigung im Raum Warschau und nördlich der Weichsel bis Nowo-Georgiewsk übernahm die 2. Armee unter General Sergei Scheideman. Gegenüber der südlichen Grenze Ostpreußens verblieb die "Gruppe Narew", die wiederum Mitte Oktober durch die aus Litauen herangeführte 1. Armee unter General Paul von Rennenkampff abgelöst wurde. In der entscheidenden Schlussphase der Schlacht an der Weichsel wurde die 5. Armee unter General Pawel Plehwe von der mittleren Weichselfront abgezogen und übernahm die Befehlsführung zwischen Rawka und Bzura mit Front nach Südwesten.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Am 11. Oktober hatte Hindenburg sein Hauptquartier von Radom nach Kielce vorverlegt. Das Garde-Reservekorps, rechts ihm zur Seite das Landwehrkorps Woyrsch, griff bereits die russischen Brückenköpfe am westlichen Weichselufer zwischen Iwangorod bei Nowo-Aleksandria an. Die 3. Garde-Division und die nachkommende 3. Landwehr-Division drängten den Feind bei Kosjenice zur Weichsel zurück.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Ab dem 13. Oktober ging die russische 5. Armee bei Gora Kalwarja auf das westliche Weichsel-Ufer über und marschierte im südwestlichen Vorfeld Warschaus auf. Am 15. Oktober hatte Mackensens Nordgruppe den linken Flügel bis zur Bzura ausgedehnt und wurde jetzt heftig von der im Raum Lowicz aufmarschierenden russischen 2. Armee angegriffen. Conrad von Hötzendorf stellte der deutschen 9. Armee sofort die k.u.k. 3. und 7. Kavallerie-Division zur Verfügung, um sich gegenüber den überlegenen russischen Reitermassen an der Rawka und vor Warka behaupten zu können.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Den Deutschen war das zentrale Polen wenig bekannt, auch traten jetzt immer größere Schwierigkeiten mit der Versorgung auf, zudem war kein ausreichendes Verkehrs- und Kommunikationsnetz vorhanden. Dringend notwendige Verstärkungen und Versorgung zur 9. Armee zu transportieren, war nur unter größten Schwierigkeiten und Zeitverlusten machbar.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Bereits am 17. Oktober erkannte Generaloberst Hindenburg, dass die Schlacht für ihn verloren war. Die russischen Kräfte hatten bereits eine bedrohliche Übermacht erreicht. Generaloberst Hindenburg ordnete den Rückzug an, er versuchte aber seinen Angriff gegen Warschau solange fortzuführen, bis die Entscheidung der gleichzeitig in Galizien stattfindenden Schlacht am San zwischen den Österreichern und Iwanow entschieden war. Die nördliche Gruppe unter Mackensen erhöhte den Druck vor Blonie nochmals und entlastete die Österreicher durch die Bindung starker russischer Kräfte.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Mackensen hatte den Befehl, in der Nacht zum 19. Oktober die noch behaupteten Stellungen vor Warschau zu räumen und in die Front Rawa – Skierniewice – Lowicz zurückzugehen. Das Garde-Reservekorps mit der k.u. k. 3. Kavallerie-Division stand südlich Warka zwischen der Pilica und Radomka so bereit, dass es nach Bedarf die k.u.k. Armee Dankl vor Iwangorod unterstützen oder die Gruppe Gallwitz beistehen konnte. Der Versuch der zentralen Gruppe Gallwitz – jetzt im Kern aus dem XX. und XI. Armeekorps zusammengesetzt – aus dem Raum Nowe Miasto über die Pilica gegen die große Straße von Warschau auf Skierniewice vorzugehen war bereits im Voraus zum Scheitern verurteilt.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Bis zum 19. Oktober hatte die österreichisch-ungarische 1. Armee das an der Weichsel stehende deutsche XI. Armeekorps und das Landwehrkorps südlich von Iwangorod abgelöst und sollte zur Stütze der deutschen 9. Armee mit zwei Korps die Offensive gegenüber der russischen 4. Armee beginnen. Im Anschluss an den rechten Flügel des zum Angriff auf Iwangorod bestimmte V. Korps (General Puhallo) sicherte österreichischer Landsturm, die 35. Brigade und die 106. Division an der Weichsel.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Der für 22. Oktober angesetzte Angriff wurde schnell durch einen russischen Gegenangriff zurückgeworfen. Das k.u.k. I. Korps (General Kirchbach mit der 43., 12., 46. und 5. Division) und das V. Korps (General Puhallo mit der 33., 14. und 37. Division) begannen den Angriff auf breiter Front: am rechten Flügel fand man noch keinen Gegner, die Mitte gewann zunächst einiges Gelände, am linken Flügel stieß die österreichisch-ungarische 12. Division bei Jedlnia bereits am frühen Morgen auf starken russischen Widerstand. An diesem Tag konnte der Angriff des russischen XVII. und III. kaukasischen Korps vom k.u.k. I. Korps gerade noch aufgefangen werden. General von Gallwitz sah sich angesichts der kritischen Lage bei den Österreichern und gegenüber dem russischen Grenadierkorps im Raum Golwatschew die Notwendigkeit den Rückzug des Garde-Reservekorps auf das linke Radomka-Ufer bei Nacht umgehend auszuführen. General Dankl versuchte am 23. Oktober noch mit seinem rechten Flügel – dem V. Korps über Zwolen einen weiteren starken Angriff in Richtung zur Weichsel anzusetzen. General Letschizki ließ aber bereits bei Nowo Alexandria die russische Garde-Division auf das westliche Ufer übersetzen und verstärkte die 9. Armee zusehends. Dankl südlichstes Korps, das k.u.k. X. Korps (106., 2. und 24. Division) konnte überhaupt nicht an den Angriffen teilnehmen und sah sich beim Versuch den Weichsel-Übergang bei Sandomir zu bewerkstelligen, alleine durch die am anderen Ufer aufgefahrene Artillerie der russischen 9. Armee gestoppt. Das Oberkommando der russischen 4. Armee (General Ewert) ließ am 24. und 25. Oktober mit dem XVI., XVII. und dem III. kaukasischen Korps die Weichsel überschreiten, unterhalb Iwangorod rückte die russische 9. Armee mit dem XIV., XV., und XVIII. Korps, sowie dem Gardekorps über den Weichsel-Abschnitt vor. Währenddessen hatte auch südlich der Weichsel die k.u.k. 4. Armee gegenüber der russischen 3. Armee die eigenen Angriffe in der Schlacht am San verlustreich abbrechen müssen.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Am 26. Oktober sah sich General Dankl den Angriffen von fünf russischen Korps ausgesetzt und musste das I. und V. Korps unverzüglich auf die Zwischenlinie Radom-Skaryszew-Kazanow zurückziehen. Der allgemeine Rückzug der Österreicher bis zum 31. Oktober hinter die Opatowka wurde links außen vom Kavalleriekorps des Generals Hauer (2., 3. und 9. Kavallerie-Division) und vom deutschen Garde-Reservekorps erfolgreich gegen russische Umfassungsversuche gedeckt.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Der bereits seit 17. Oktober eingeleitete Rückzug der deutschen 9. Armee endete am 31. Oktober in den Ausgangsstellungen an der schlesischen Grenze. Anfang November war die 9. Armee etwa dort angelangt, von wo sie bei Monatsbeginn angetreten war; 42.000 Soldaten waren gefallen oder verwundet worden. Die k.u.k. 1. Armee hatte über ein Drittel ihrer Truppenzahl eingebüßt.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Der erste Versuch Hindenburgs, durch einen Stoß auf Warschau die Russen von der Weiterführung ihres Vormarsches in Galizien abzuhalten, war vollständig gescheitert. Die österreichische Sanlinie in Galizien war auch nach Abzug starker russischer Kräfte trotzdem zusammengebrochen, die k.u.k. Armee wurde von der russischen 3. und 8. Armee in den Raum Krakau – Neu-Sandez – Karpatenpässe zurückgedrängt. Die russische Südwestfront bereitete den Angriff auf die Festung Krakau vor, die am 8. Oktober kurzfristig entsetzte Festung Przemysl wurde erneut eingeschlossen, der Einfall der Russen in Nordungarn stand bevor.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Generaloberst von Hindenburg wurde am 1. November 1914 zum Oberbefehlshaber Ost ernannt, den Oberbefehl über die 9. Armee übernahm General Mackensen. Bereits am 3. November wurde die Verschiebung der Masse der deutschen 9. Armee (XI., XVII. und XX. Armeekorps) in den Raum Hohensalza befohlen. Zur Sicherung von Oberschlesien und der linken Flanke der Österreicher wurden das Garde-Reservekorps, die 35. Reserve-Division und das Landwehrkorps im Raum Tschenstochau belassen.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Schon Mitte November begann Mackensen zur Entlastung der Österreicher einen neuen Angriff, der in der Schlacht um Łódź mündete. Erst der Abwehrerfolg in der Schlacht bei Krakau Mitte November und die österreichische Gegenoffensive zwischen Limanowa-Lapanow konnten die Front in Westgalizien bis Mitte Dezember 1914 notdürftig stabilisieren.


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Deutsche 9. Armee unter Generaloberst Paul von Hindenburg, ab 2. November von Mackensen


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: k.u.k. 1. Armee unter General der Kavallerie Viktor Dankl


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Nordwestfront General der Infanterie Nikolai Russki


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Armee-Gruppe Narew unter General Nikolai Pawlowitsch Bobyr


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: 2. Armee unter General der Infanterie Sergei Scheideman Ende September bestehend aus dem: am 3. Oktober verstärkt durch Einheiten von der 1. Armee: am 8. Oktober verstärkt durch Einheiten von der 10. Armee am 10. Oktober durch die von Petersburg kommende: 50. Division am 14. Oktober verstärkt durch Einheiten von der 1. Armee: am 16. Oktober verstärkt durch Einheiten von der 4. Armee: Kavallerie-Korps Nowikow (s. u.)


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: 5. Armee unter General der Infanterie Pawel Plehwe


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: Südwestfront General der Infanterie Nikolai Iwanow


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: 4. Armee unter General der Infanterie Alexei Ewert


title: Schlacht an der Weichsel (1914)

text: 9. Armee unter General der Infanterie Platon Letschizki


title: Aquaeductus mesencephali

text: Der Aquaeductus mesencephali, auch Aquaeductus cerebri, Aquaeductus Sylvii oder seltener Sylviussche bzw. Sylvische Wasserleitung genannt (nach Franciscus Sylvius), ist ein Teil des Ventrikelsystems des Gehirns und zählt somit zu den inneren Liquorräumen.


title: Aquaeductus mesencephali

text: Der Aquaeductus mesencephali durchzieht das Mesencephalon (Mittelhirn) und verbindet den III. mit dem IV. Hirnventrikel. Ventral wird er vom Tegmentum mesencephali ("Mittelhirnhaube") und dorsal von der Lamina tecti ("Vierhügelplatte") begrenzt. Er wird, wie alle inneren Liquorräume, von einem einschichtigen, kubischen Epithel ausgekleidet, das man Ependym nennt und das sich aus dem Neuroepithel während der Embryonalentwicklung der Hirnanlage differenziert. Die gesamte Struktur wird vom periaquäduktalen Grau ("Substantia grisea periaquaeductalis") umgeben.


title: Aquaeductus mesencephali

text: Der Aquädukt ist eine der Engstellen des Liquorsystems. Sein Verschluss oder eine Verengung führt zu Abflussstörungen des Liquors (Aquäduktstenose) und kann in einem Hydrocephalus internus münden.


title: SMS Emden (1916)

text: Die zweite SMS Emden war ein Kleiner Kreuzer der Kaiserlichen Marine. Er wurde ursprünglich als Ersatz für den Kleinen Kreuzer "SMS Nymphe" in Auftrag gegeben. Benannt wurde er schließlich nach seinem bekannten Vorgänger, der am 9. November 1914 bei den Kokosinseln verlorenging.


title: SMS Emden (1916)

text: Das Schiff wurde bereits vor dem Ersten Weltkrieg bei der Bremer Werft A.G. Weser in Auftrag gegeben. Der Stapellauf fand am 1. Februar 1916 ohne große Feierlichkeiten statt. Im Gegensatz zur ersten "Emden" trug dieses Schiff nicht nur das Stadtwappen Emdens am Bug, sondern zusätzlich auch das Eiserne Kreuz. Kaiser Wilhelm II. hatte im November 1914 befohlen, dass der nächste neue deutsche Kreuzer nach der "SMS Emden" den Namen "Emden" sowie die beiden Eisernen Kreuze am Bug zu führen habe. Die zweite "Emden" war von vornherein als Führungskreuzer der Torpedoboote vorgesehen.


title: SMS Emden (1916)

text: Nach dem Abschluss aller Erprobungen war die "Emden" am 12. März 1917 einsatzbereit. Als Flaggschiff des II. Führers der Torpedoboote, Kapitän zur See Heinrich, war sie im Vorposten- und Sicherungsdienst im Einsatz. Am 26. August 1917 verlegte die "Emden" in die Ostsee. Von September bis November 1917 unterstützte sie, zusammen mit dem Großlinienschiff "SMS Bayern" beim Unternehmen Albion, einer Landungsoperation im Bereich des Baltikum. Am 11. Dezember 1917 folgte ein Vorstoß zur Doggerbank.