title: Sun Liang

text: Sun Lin wusste, dass das Volk und der junge Kaiser wütend auf ihn waren, und kehrte nicht nach Jianye zurück, das er von seinen Vertrauten besetzen ließ. Sun Liangs Zorn wuchs, und er plante gemeinsam mit seiner Tante Sun Dahu, dem General Liu Cheng, seinem Stiefvater Quan Shang und seinem Stiefbruder Quan Ji einen Umsturz. Sun Lin nahm Quan Shang schnell gefangen und tötete Liu Cheng, umstellte dann den Palast und zwang die Beamten, Sun Liang abzusetzen. Er belog sie, der Kaiser sei geisteskrank. Sun Liang wurde zum Prinzen von Kuaiji degradiert.


title: Sun Liang

text: Sun Lin erklärte Sun Liangs älteren Bruder Sun Xiu, den Prinzen von Langye, zum Kaiser. Wenige Monate später stellte dieser Sun Lin eine Falle, ließ ihn ergreifen und töten. Weil er Stimmen fürchtete, die Sun Liangs Rückkehr auf den Thron fordern könnten, degradierte er ihn 260 zum Marquis von Houguan und schickte ihn seine Mark Houguan, damals eine öde Wildnis.


title: Sun Liang

text: Auf dem Weg dahin starb Sun Liang. Die meisten Historiker nehmen Suizid an, aber eine andere Theorie besagt, dass Sun Xiu ihn vergiftet hatte.


title: Olympus E-1

text: Die Olympus E-1 ist die erste digitale Spiegelreflexkamera (DSLR), die nach dem von Olympus und Kodak gemeinsam entwickelten Four-Thirds-Standard konstruiert und gefertigt wurde. Die Markteinführung erfolgte im September 2003. Durch die robuste Bauweise, die an den klassischen analogen Spiegelreflexkameras orientierte Handhabung und einigen technische Besonderheiten, ist die E-1 ein interessanter Fotoapparat für Profis und anspruchsvolle Amateurfotografen. Allerdings ist die E-1 mit einer Auflösung von 5 Megapixel speziell im Profibereich nicht mehr auf dem allgemein geforderten Stand.


title: Olympus E-1

text: Bereits Anfang 1997 stieg Olympus mit der Camedia C-1000L und C-1400L in die anspruchsvolle Digitalfotografie ein. Damals waren zwar schon digitalen Spiegelreflexkameras auf dem Markt, diese besaßen jedoch noch keine Wechselobjektive. 1998 brachte Olympus die die schnellere und besser ausgestattete C-1400XL und ein Jahr später, die C-2500L auf dem Markt, die bereits mit einem 2,5-Megapixel-CCD bestückt wurde. Diese Kamera erreichte eine Bildqualität und Auflösung, die fotorealistische DIN-A4-Ausdrucke ermöglichte. Mit der Camedia E-10 führte Olympus Ende 2000 eine der ersten professionellen DSLRs ein. Ein Jahr später löste die E-20 die E-10 als Nachfolgemodell ab.


title: Olympus E-1

text: 2003 führte Olympus das Four-Thirds-Standard ein. Somit ist die Olympus E-1 die erste Kamera speziell für dieses System konstruiert und gefertigt wurde. Auch das Zubehör und die Wechselobjektive wurden für dieses System entwickelt und optimiert.


title: Olympus E-1

text: Beim Four-Thirds-Standard handelt es sich um ein von Olympus und Kodak entwickeltes System für digitale Spiegelreflexkameras. Es wurde erstmals im September 2002 auf der Photokina in Köln vorgestellt. In diesem offenen Standard wurden die grundsätzlichen mechanischen, optischen, kommunizierenden und elektronischen Kerndaten festgelegt, um eine möglichst große Kompatibilität zu anderen Kamera- und Wechselobjektivherstellern zu erreichen. Ein weiterer Vorteil liegt in der exakten Abstimmung zwischen dem Gehäuse und den Zubehörteilen, da keine qualitätsmindernden Kompromisse geschlossen werden mussten. Kern des Systems ist ein Full-Frame-Transfer-CCD-Bildsensor der Größe 17,3 × 13,0 mm.


title: Olympus E-1

text: Das robuste 660 Gramm schwere Gehäuse aus Magnesiumlegierung ist für den professionellen Einsatz und für eine lange Lebensdauer konzipiert. 65 Gummidichtungen sorgen auch bei Regenwetter für ein problemloses Arbeiten. Sowohl das Gehäuse als auch die meisten Objektive sind nach IEC-Standard spritzwassergeschützt.


title: Olympus E-1

text: Auch die Bedienung der Kamera ist an professionellen Bedürfnissen ausgerichtet. Die Handhabung orientiert sich an den bedienerfreundlichen Konzepten der klassischen Spiegelreflexkameras. Alle wichtigen Funktionstasten sind übersichtlich und leicht erreichbar am Gehäuse angeordnet. Die Einstellungen werden in Kombination mit zwei Einstellrädern vorgenommen, die so angeordnet sind, dass sie wahlweise leicht mit dem Daumen oder dem Zeigefinger der rechten Hand bedient werden können. Auch der Wahlschalter für die Belichtungsarten ist ein einfaches Drehrad nach klassischem Vorbild. Über das Menü des LC-Monitors werden lediglich selten benötigte Einstellungen und Feintuning vorgenommen.


title: Olympus E-1

text: Die CCD-Fläche des nach dem Four-Thirds-Standard von Kodak gefertigten Full-Frame-Transfer-CCD-Sensor hat eine Länge von 18 mm und eine Breite von 13,5 mm, woraus sich eine Diagonale von 22,3 mm ergibt. Diese Diagonale entspricht etwa der Hälfte der Kleinbild-Diagonalen (43 mm). Da der Bajonettdurchmesser des Gehäuses in etwa dem Durchmesser einer Kleinbild-SLR entspricht, ergibt sich für das einfallende Licht auf und um den Sensor ein Bildkreis von 33,87 mm. Dieses Größenverhältnis zwischen Bildkreis-Diagonalen und Sensor-Diagonalen ermöglicht eine gleichmäßige Ausleuchtung über die gesamte Sensorfläche, also auch in den Randbereichen. Ein Bild-Seitenverhältnis 4:3 besteht auch bei den meisten digitalen Kompaktkameras und bei vielen Fernseh- und Computer-Monitoren. Der Bildsensor hat eine Auflösung von 5,0 Millionen Pixel. Dabei stehen für die Bildausgabe effektiv 4,9 Millionen Pixel zur Verfügung (2560×1920). Die Full-Frame-Transfer-Technik ermöglicht ein schnelles Speichern und Auslesen der Bilddaten und folglich die schnelle Serienbildrate von 3 Bildern pro Sekunde bei 12 Bildern in Folge – unabhängig von der gewählten Auflösung und vom gewählten Dateiformat. Bezüglich der Bildqualität liefert der Sensor feinste Details in allen Helligkeitsbereichen sowie exzellente Farbtreue und scharfe kontrastreiche Bilder. Nachteilig wirkt sich bei Einstellung einer hohen Lichtempfindlichkeit das höhere Grundrauschen gegenüber DSLR-Kameras mit größeren Bildsensoren aus. Ein weiterer sekundärer Vorteil des E1-Bildsensors ergibt sich durch die Fertigung hochwertiger, besonders lichtstarker Objektive mit einem großen Brennweitenbereich in einer zuvor noch nie möglichen leichten und kompakten Bauform.


title: Olympus E-1

text: Bei DSLR-Kameras mit Wechselobjektiven ist die Wahrscheinlichkeit sehr groß, dass sich auf dem empfindlichen Bildsensor Staubpartikel absetzen. Bereits kleinste Staubrückstände zeigen sich als deutlich sichtbare Verunreinigungen auf den fertigen Bildern. Mit Reinigungstücher und Pinsel mit oder ohne Blasebalg muss der Schmutz vom Bildsensor entfernt werden. Bei dieser umständlichen und langwierigen Reinigungsarbeit ist das Risiko einer mechanischen Beschädigung des Sensors erheblich groß. Bei der E-1 befindet sich zwischen dem Bildsensor und dem Verschluss der von Olympus patentierte Supersonic Wave Filter. Dieses Bauteil ist ein neuartiger Ultraschall-Staubfilter, der beim Einschalten der Kamera mit Hilfe von hochfrequenten Ultraschall-Schwingungen die am Sensor haftenden Partikel sicher entfernt. Bedingt durch den Reinigungsprozess beim Einschalten ergibt sich eine etwas längere Einschaltverzögerung als bei anderen modernen DSLRs.


title: Olympus E-1

text: Diese LC-Anzeige ist das Informationszentrum für alle relevanten Einstellungen der Kamera. Sie informiert über den Blitzmodus, den Messmodus, den Fokussiermodus und den Speichermodus. Sie zeigt gegebenenfalls den Blendenwert, die Verschlusszeit, den Batterieladezustand und die Restaufnahmen. Ferner informiert sie über Bildqualitätseinstellungen, Belichtungsindex (in ISO), Farbraum, Weißabgleich, Fern- und Selbstauslösung, automatische Belichtungsreihen, Rauschunterdrückung und Serienaufnahmen. Je nach Vorwahl wird ein Belichtungspegel für Nachführmessung und Belichtungskorrekturen, Belichtungskorrekturwerte, das aktive AF-Messfeld und die Anzahl der speicherbaren Serienbilder angezeigt.


title: Olympus E-1

text: Bei der E-1 kann der LC-Monitor nicht als Aufnahmeanzeige genutzt werden. Dafür entfällt die Notwendigkeit einen zur Lichtversorgung für den LC-Monitor und für den Sucher halbdurchlässigen Spiegel einzubauen. Bei der E-1 wird analog zu klassischen Spiegelreflexkameras das gesamte ins Objektiv einfallende Licht über den Spiegel zum Sucher geleitet. Dadurch ergibt sich ein helles klares Sucherbild. Der E-1-Sucher ist ein optischer Pentaprisma-Sucher mit einer 100 Prozent genauen, dem Bild entsprechenden Anzeige. Am Sucherokular ist eine Dioptrieanpassung möglich. In der Mitte des Suchers wird das Autofokus-Messfeld (AF-Messfeld) mit seinen drei Messfeldern angezeigt. Unterhalb des Sucherbildes wird eine Informationsleiste mit den wichtigsten Aufnahmedaten eingeblendet: Verschlusszeit, Blendenwert, Belichtungs- und Messmodus und Belichtungspegelanzeige bei manueller Belichtung und Belichtungskorrekturen. Ferner informiert der Sucher gegebenenfalls über den Blitzmodus, AF- und AE-Speicher, automatische Belichtungsreihen, Weißabgleich, AF-Bestätigung, AF-Messfeld-Wahl und über die speicherbaren Serienbilder. Okularmuschel und Sucherscheiben sind auswechselbar.


title: Olympus E-1

text: Der Autofokus (AF) der E-1 arbeitet mit 3 Messfeldern. Auf Wunsch kann das aktive Messfeld manuell vorgewählt werden. In den beiden Betriebsarten des Autofokus ergeben sich folgende Abläufe: In der Betriebsart "S" stellt der Autofokus bei halb gedrücktem Auslöser scharf und verändert diese Einstellung unabhängig vom Bildausschnitt bis zur vollständigen Auslösung (vollständig gedrückter Auslöser) nicht. In der Betriebsart "C" wird bei halb gedrücktem Auslöser die Schärfe kontinuierlich nachgestellt, dadurch werden bewegte Motive permanent nachkorrigiert. Die Genauigkeit des Autofokus der E-1 ist sehr exakt, aber etwas langsam. Deshalb ist der Autofokus dieser Kamera für schnelle Abläufe, wie zum Beispiel Sportaufnahmen bei Autorennen, weniger geeignet. In der Betriebsart "MF" ist die Scharfeinstellung, wie bei klassischen SLR-Kameras, manuell am vorderen Einstellungsring des Objektivs möglich. Über das Menü des Bild-Monitors lassen sich Sonderbetriebsarten programmieren, zum Beispiel eine Kombination aus Autofokus und manueller Nachfokussierung. Sehr interessante und individuelle Einstellungen sind in Kombination mit der Belichtungsmessung programmierbar, so zum Beispiel die Belichtungsmessung bei halb gedrücktem und die Scharfstellung bei vollständig gedrücktem Auslöser oder umgekehrt.


title: Olympus E-1

text: Das Messsystem der E-1 ist eine TTL-Offenblendenmessung. Die Kamera unterstützt drei Belichtungsmessmethoden, was dem normalen Standard moderner Spiegelreflexkameras entspricht. Die digitale ESP-Messung ist eine Kontrastmessung zwischen der Bildmitte und anderen Bildbereichen. Diese Messmethode liefert die besten Ergebnisse bei starken Lichtunterschieden zwischen dem Hauptmotiv und der Umgebung, zum Beispiel bei Gegenlicht. Bei der mittenbetonten Integralmessung werden die Messwerte der Bildmitte und des Bildhintergrunds ermittelt und ein Durchschnittswert gebildet, bei dem die Bildmitte stärker gewichtet wird, da sich in der Bildmitte gewöhnlich das Hauptmotiv befindet. Bei der Spotmessung wir nur der Bildmittelpunkt, genauer 1,8 % des Bildes, bei der Messung berücksichtigt. Die Umgebung hat keinen Einfluss auf das Messergebnis. In Kombination mit dem Messwertspeicher (AE-Speicher), lassen sich die Messwerte bei halb gedrücktem Auslöser speichern. Dies ist sinnvoll, wenn die Kameraposition für den gewünschten Bildausschnitt nicht mit der zuvor gewählten Kameraposition zur Belichtungsmessung übereinstimmt. Sehr interessante und individuelle Einstellungen sind in Kombination mit dem Autofokus programmierbar, so zum Beispiel die Belichtungsmessung bei halb gedrücktem und die Scharfstellung bei vollständig gedrücktem Auslöser oder umgekehrt.


title: Olympus E-1

text: Für die korrekte Belichtungszeit sorgt ein präziser, elektronisch geregelter Metalllamellen-Schlitzverschluss. Als Blenden- und Zeitautomat und bei manueller Belichtungseinstellung erlaubt der Verschluss eine Belichtungszeit zwischen 1/4000 und 60 Sekunden. Bei Wahl der Programmautomatik stellt die E-1 Belichtungszeiten zwischen 1/4000 und 2 Sekunden ein. In der Einstellung für Langzeitbelichtung (bulb), kann der Verschluss bis zu 8 Minuten geöffnet bleiben.


title: Olympus E-1

text: Die mögliche Belichtungskorrektur der E-1 umfasst 5 Lichtwert-Stufen (LW) in positiver (Überbelichtung) und negativer (Unterbelichtung) Richtung. Dabei kann wahlweise in 1/3, 1/2 oder 1 LW-Stufen korrigiert werden. Bei automatischen Belichtungsreihen sind die gleichen LW-Stufen wählbar, wobei wahlweise 3 oder 5 Bilder erstellt werden.


title: Olympus E-1

text: In der Grundeinstellung kann der Belichtungsindex der E-1 die ISO-Werte 100, 200, 400 und 800 annehmen. Bei der Vorwahl von ISO BOOST kann die Empfindlichkeit um die Werte 1600 und 3200 erweitert werden, was jedoch zu einem erhöhten Bildrauschen führt.


title: Olympus E-1

text: Die Belichtungsautomatiken der E-1 entsprechen dem Standard moderner Digitalkameras. Bei der Programmautomatik (P) wählt die Kamera die Blendenzahl und die Verschlusszeit ohne Einflussmöglichkeit des Fotografen. Die Automatik wählt dabei geeignete Blenden-Zeit-Kombinationen, die unter anderem von der Brennweite des Objektives abhängig sind, um zum Beispiel Verwacklungsgefahr durch zu lange Belichtungszeiten zu verhindern. Ist gleichzeitig die Programm Shift-Funktion (P) aktiviert, besteht die Möglichkeit die Blenden-Zeit-Kombination auszuwählen, ohne die Programmautomatik zu verlassen. Weitere szenenorientierte Programmautomatiken sind bei der E-1 nicht vorhanden, was bei professionell ausgerichteten Kameras meistens auch nicht erwünscht ist. Bei der Zeitautomatik (A) wählt der Fotograf die Blende vor und die Kamera stellt die Zeit automatisch ein. Bei der Blendenautomatik (S) wird die Zeit manuell bestimmt und die Kamera bestimmt automatisch die dazugehörige Blende. Bei der Manuellen Belichtung (M) bestimmt der Fotograf sowohl die Blendenöffnung als auch die Belichtungszeit, die Automatik greift nicht mehr in die Belichtungsmessung ein. Im Info-Display und im Sucher wird dann eine Belichtungsskala angezeigt, die eine manuelle Nachführmessung ermöglicht. Auch bei aktiver Belichtungskorrektur wird durch diese Skala der Korrekturwert angedeutet. Bei Belichtungsreihen werden manuelle Eingriffe und Belichtungskorrekturen berücksichtigt. Die Blendenöffnung hat einen direkten Einfluss auf die Schärfentiefe. Mit Hilfe der Abblendtaste kann die Schärfentiefe durch Einstellung der Arbeitsblende kontrolliert werden.


title: Olympus E-1

text: Die E-1 verfügt über keinen internen Blitz. Der Anschluss externer Blitzgeräte (auch Fremdgeräte) erfolgt über einen Blitzschuh oder über eine Blitzsynchronbuchse. Durch die TTL-Blitzmessung und bei Einsatz entsprechender Systemblitzgeräte sind eine Vielzahl von Blitzmodi möglich, die auch beliebig miteinander kombinierbar sind. Die Grundmodi sind hierbei: Manuelle Blitzeinstellung, Automatische Blitzabgabe durch das Blitzgerät, Automatische Blitzabgabe (TTL-Modus) durch die Kamera, Reduzierung des Rote-Augen-Effekts, Langzeitsynchronisation mit Blitz auf den ersten Verschlussvorhang, Langzeitsynchronisation mit Blitz auf den zweiten Verschlussvorhang und Aufhellblitz. Die Blitzsynchronzeit beträgt bei der E-1 1/180 Sekunden. In Kombination mit den Systemblitzen "FL36" oder "FL-50" ist der Super FP-Blitzmodus möglich. Dieser Modus ermöglicht eine Aufhellung des Motivs auch bei sehr hellem Licht, bzw. bei offener Blende oder bei sehr kurzen Belichtungszeiten. Als Sonderzubehör ist für die E-1 der Blitz-Powergrip FP-1 erhältlich, wodurch sich der Abstand zwischen optischer Achse der Kamera und dem Blitzlicht weiter vergrößert. Im FP-1 ist ein zusätzlicher Auslöser integriert. Der Hochleistungsakku BN-1 ermöglicht für das Blitzgerät FL 50 pro Akkuladung über 250 Blitze und eine Blitzladezeit von weniger als 1,3 Sekunden. Im E-System sind weiter Kameragehäuse und das angebotene Zubehör zusammengefasst.


title: Olympus E-1

text: Der TFT-LC-Farbbildschirm der E-1 hat eine Bilddiagonale von 4,6 cm (1,8″) und eine Auflösung von 134.000 Pixel.


title: Olympus E-1

text: Der Monitor zeigt 100 Prozent der Aufnahme. Über die Informationstaste und den Wahlreglern können folgende Informationen über das jeweilige Bild abgerufen werden: Die erste Sequenz zeigt die Bildnummer an und informiert über die Druckvorauswahl und den Schreibschutz. Die zweite Sequenz gibt Auskunft über den Speichermodus (Bilddatei), die Pixelzahl, die Bildkompression, das Aufnahmedatum, der Aufnahmezeit und die Dateinummer. In der dritten Sequenz werden überbelichtete Bildbereiche, sogenannte Spitzlichter, blinkend markiert. In der nächsten Sequenz gibt das Histogramm Auskunft über die Anordnung der Helligkeitsanteile des gezeigten Bildes. Mit Hilfe des Histogramms kann die Belichtung bei weiteren Bildern oder bei der Nachbearbeitung am Computer optimiert werden. Die letzte Sequenz gibt aufnahmebezogene Informationen wie Messmodus, Belichtungsmodus, Belichtungsindex, Farbraum, Farbsättigung, Brennweite, Belichtungszeit, Blende, Blitzmodus, Korrekturwerte, Weißabgleich, Kontrast- und Schärfeabstufungen. Im Wesentlichen entsprechen diese Informationen den Einträgen des Exif-Formats. Ferner besteht die Möglichkeit mehrere Bilder gleichzeitig oder Ausschnittvergrößerungen eines Einzelbildes anzuzeigen.


title: Olympus E-1

text: Im Menü können benutzerspezifische Einstellungen, selten benötigte Funktionen und Feineinstellungen der E-1 vorgenommen werden. Es gliedert sich in vier Hauptmenüs auf.


title: Olympus E-1

text: Das erste Hauptmenü ist das Aufnahmemenü. Hier kann die Speicherkarte gelöscht oder formatiert werden. Bei der Feinabstimmung der Farbsättigung ist eine Abschwächung um zwei Stufen und eine Anhebung um zwei Stufen vom Mittelwert aus möglich. Außerdem kann gezielt eine Anhebung der roten, der grünen oder der blauen Farbtöne erfolgen. Eine spezielle Einstellung ergibt die optimale Wiedergabe von Hauttönen. Der Kontrast ist in 5 Stufen ((−2) bis (+2)) einstellbar. Für die Scharfzeichnung stehen 9 Stufen von (−3) bis (+5) zur Verfügung. Im Farbraum besteht die Wahl zwischen dem sRGB-Farbmodell und dem Adobe-RGB-Farbraum. Für den Weißabgleich können Belichtungsreihen (Bracketing) zu je 3 Bildern in den Abstufungen −2/0/+2, −4/0/+4 oder −6/0/+6 programmiert werden. Auf Wunsch können die Aufnahmen gleichzeitig im Rohdatenformat (RAW) und im Joint-Photographic-Experts-Group-Format (JPG) gespeichert werden. Bei sehr hoher Einstellung des Belichtungsindexes empfiehlt sich die Aktivierung der Rauschunterdrückung (Noise Filter) oder der Rauschminderung (Noise Reduction). Die Aktivierung einer speziellen Belichtungskorrektur ermöglicht eine Aufhellung der Randbereiche, ähnlich der Wirkung eines Center-Filters. Ist das AF-Hilfslicht aktiviert, sendet die Kamera bei schwacher Beleuchtung ein rotes Streifenmuster auf das Motiv, um die automatische Fokussierung der Schärfe erheblich zu erleichtern. Hinter dem Begriff "Anti-Schock" versteckt sich die Funktion der Spiegelvorauslösung. Hier kann in Sekundenschritten von einer Sekunde bis 30 Sekunden gewählt werden, in welchem Abstand die Aufnahme nach dem Hochklappen des Spiegels erfolgen soll. Äußerst selten benötigt, aber dennoch sinnvoll, ist die Funktion "Pixelkorrektur". Sie gleicht eventuell ausgefallene Sensorzellen automatisch wieder aus und reinigt den CCD-Sensor. Die letzte Funktion des Aufnahmemenüs ist die "Blitz-Plus/Minus-Korrektur". Hier kann die Blitzintensität zwischen −2 und +2 EV in 1/3-EV-Stufen korrigiert werden.


title: Olympus E-1

text: Das zweite Hauptmenü ist das Wiedergabemenü. Die erste Funktion dieses Menüs ermöglicht die Auswahl, ob gleichzeitig 1, 4, 9 oder 16 Bilder auf dem Monitor dargestellt werden sollen. Mit Hilfe der "Bilddrehung" können Hochformatbilder um 90 Grad gedreht werden. Durch die Funktion "RAW DATA EDIT" ist eine Nachbearbeitung von Rohdaten durch die E-1 möglich. Dabei wird der Rohdatensatz bezüglich Weißabgleich, Farbsättigung, Kontrast, Schärfe, Speichermodus und Farbraum optimiert. Anschließend wird die bearbeitete Bilddatei im JPG-Format abgespeichert. Letzte Funktion des Wiedergabemenüs ist die Druckvorauswahl nach dem DPOF-Format. Dabei können bestimmte oder alle Bilder gewählt werden und diese mit zusätzlichen Druckinformationen, wie Anzahl der Ausdrucke (maximal 10) und Datums- oder Zeitstempel für den Ausdruck versehen werden.


title: Olympus E-1

text: Das dritte Hauptmenü dient zur Feinabstimmung verschiedener Parameter. Zunächst kann bestimmt werden, ob die Stufen der Belichtungskorrektur in 1/3, 1/2 oder 1 EV Schritten erfolgen soll. Mit Hilfe der ISO-Erweiterung kann der einstellbare Belichtungsindex auf die Werte 1600 und 3200 erweitert werden. In der folgenden Funktion kann der Weißabgleich beeinflusst werden. Der automatischen Weißabgleich und die Vorgaben der Farbtemperatur sind jeweils in ± 7 Stufen korrigierbar. Standardmäßige Vorgaben der Farbtemperaturen sind 3000, 3300, 3600, 4000, 4300, 4500, 4800, 5300, 6000, 6600 und 7500 Kelvin. In Kombination mit dem manuellen Weißabgleich lassen sich zusätzliche Farbtemperaturwerte für spezielle Lichtverhältnisse vorgeben. Die SQ-Qualitätsstufe ist die niedrigste Qualitätsstufe im Speichermodus des JPG-Formats. In dieser Qualitätsstufe lassen sich Bildgrößen mit einer Auflösung von 1600×1200, 1280×960, 1024×768 und 640×480 Pixel vorwählen. Für jede dieser Bildgrößen ist eine Kompressionsrate von 1/2,7 oder 1/8 verfügbar. Mit der nächsten Funktion besteht die Möglichkeit die Zeitpunkte für die Speicherung der Belichtung und des Autofokus während der Auslösung zu bestimmen. In der Grundeinstellung wird bei halbgedrücktem Auslöser die gemessene Belichtung gespeichert und bei vollständig gedrücktem Auslöser mit diesen Werten fotografiert. In Kombination mit der Betriebsart des Autofokus, der AEL-Taste und die 2 Stufen des Auslösers lassen sich 12 Modi festlegen um eine sinnvolle Kopplung oder Entkopplung zwischen Belichtungs- und Autofokusspeicher festzulegen. Zum Beispiel kann hier vorgegeben werden, ob bei halbgedrücktem Auslöser die Belichtung gemessen und bei vollständig gedrücktem Auslöser der Autofokus aktiviert wird oder umgekehrt. In der folgenden Funktion lassen sich die Einstellräder in den Programmautomatiken umprogrammieren. In der Grundeinstellung sind beide mit den entsprechenden Vorwahlfunktionen belegt (Anwahl der Blenden-Zeit-Kombination bei Programmautomatik, Blendenvorwahl bei Zeitautomatik und Zeitvorwahl bei Blendenautomatik). Hier lässt sich für jedes Programm eine der beiden Tasten für die Belichtungskorrektur umprogrammieren. Im nächsten Menüpunkt lässt sich die Drehrichtung des Fokussierrings an den Objektiven umkehren. Wird die folgende Funktion aktiviert, besteht die Möglichkeit in der Betriebsart Einzelfokussierung (S) zunächst automatisch zu fokussieren und dann manuell nachzufokussieren. In den nächsten beiden Funktionen wird festgelegt, ob die Auslösefunktion gegenüber den beiden Betriebsarten des Autofokus Vorrang haben soll. Hat der Auslöser Vorrang, wird auch dann ausgelöst wenn der Autofokus noch nicht scharf gestellt hat. Bei aktivierter Funktion der Objektivrückstellung wird die Fokussierung des Objektivs nach Abschalten der Kamera immer auf unendlich gestellt. Im PC-Modus kann gewählt werden, ob bei Anschluss an einen Computer Bilder übertragen (Speichermodus) oder die Kamera vom PC ferngesteuert werden soll (Steuerungsmodus). Die Lösch-Einstellungs-Funktion legt den Modus (ja/nein) der Sicherheitsabfrage für die Löschbestätigung fest. Bei gestartetem Reinigungsmodus geben der Spiegel und der Verschluss den Zugriff auf den Bildsensor frei, um eine manuelle Reinigung des Sensors zu ermöglichen. Da die E-1 über eine automatische Reinigung des Bildsensors verfügt, wird diese Funktion kaum benötigt. Unter den 4 Benutzereinstellungen lässt sich die Kamera ganz individuell den Vorlieben des Fotografen oder ganz bestimmten fotografischen Situationen anpassen.


title: Olympus E-1

text: Im vierten Hauptmenü wird im ersten Untermenü das Datum und die Uhrzeit eingestellt. Als Nächstes kann festgelegt werden, ob die Nummerierung der Bilder im Dateinamen immer fortlaufend (AUTO) erfolgen, oder bei Speicherwechsel rückgesetzt werden soll. In der "Aufnahme-Ansicht" besteht die Auswahl folgender Optionen:


title: Olympus E-1

text: Die E-1 gibt in der Grundeinstellung nach korrekter Einstellung des Autofokus einen Signalton ab. Dieser Signalton kann im folgenden Menüpunkt abgeschaltet werden. Bei Bedarf kann die Helligkeit des Bild-Monitors durch ± 7 Helligkeitsstufen an das Umgebungslicht angepasst werden. Die "Ruhemodus-Funktion" ermöglicht die Auswahl der Zeitspanne, die vergehen soll, bis die nicht betätigte Kamera in den Ruhemodus geht. Diese Betriebsart schaltet alle Anzeigen ab, um die Batterien zu schonen. Bei der Sprachumschaltung kann zwischen deutsch, englisch, französisch, japanisch, koreanisch und spanisch gewählt werden. Die letzte Funktion ermöglicht die Auswahl des Videosignals zwischen NTSC und PAL.


title: Olympus E-1

text: Die E-1 unterstützt die folgenden Bildformate. Unkomprimierte Rohdaten (RAW) mit einer Auflösung von 2560×1920 Pixel. Die Bezeichnung des Dateiformats ist ORF und die Dateigröße beträgt etwa 10,2 MB. Unkomprimierte TIFF-Dateien mit einer Auflösung 2560×1920 Pixel. Die Dateigröße beträgt etwa 14,4 MB. Hochauflösende JPG-Dateien (2560×1920 Pixel) mit einer Datenkompression von 1/2,7 (Speichermodus: SHQ; Dateigröße 3,8 MB) oder einer Datenkompression von 1/8 (Speichermodus: HQ; Dateigröße 1,2 MB). Komprimierte JPG-Dateien mit einer Auflösung von 1600×1200, 1280×960, 1024×768 oder 640×480 Pixel (Speichermodus: SQ). In diesem Speichermodus sind jeweils Datenkompressionen von 1/2,7 oder 1/8 anwählbar. Je nach Auflösung und Datenkompression ergeben sich Dateigrößen zwischen 0,1 MB und 1,4 MB. RAW-Dateien und JPG-Dateien lassen sich für jede Aufnahme auch gemeinsam abspeichern.


title: Olympus E-1

text: Drei voneinander unabhängige Schaltkreise übernehmen in der E-1 die internen Funktionen und Abläufe. Bildverarbeitung, Datentransfer und Kamerasteuerung können deshalb gleichzeitig durchgeführt werden. Eine Besonderheit ist der detaillierte Informationsaustausch zwischen der Kamera und dem Zubehör, der dem Kommunikationsprotokoll des Four-Thirds-Standards folgt. Objektive und Systemblitzgeräte liefern nicht nur die üblichen Daten wie Entfernung, Brennweite und Belichtung, sondern auch Informationen über die eigene Charakteristik und die eigenen Abbildungseigenschaften. Jedes Objektiv, aber auch anderes Zubehör, ist deshalb mit einer eigenen Intelligenz ausgerüstet, die – ebenso wie die Kamera selbst – bei Änderungen und Anpassungen aktualisierbar ist. So können zum Beispiel winzige Abweichungen in der Farbcharakteristik verschiedener Objektive durch die Kamera berücksichtigt und automatisch kompensiert werden. Auf demselben Weg kann auch der geringe Lichtabfall bei extremen Weitwinkelobjektiven in den Randbereichen durch die Kamera kompensiert werden. Somit sind winzige Abweichungen jeglicher Art kompensierbar.


title: Olympus E-1

text: Für den Anschluss eines externen Blitzgerätes verfügt die E-1 über einen Blitzschuh und eine Blitzsynchronbuchse. Zum Anschluss einer Fernsteuerung ist ebenfalls eine entsprechende Buchse vorhanden. Für die externe Stromversorgung über ein Netzteil ist ein 9-Volt-Gleichspannungseingang vorhanden. Für die Kommunikation mit einem Computer ist ein FireWire- (IEEE 1394) und ein USB-2.0-Anschluss eingebaut. Zur Bildbetrachtung an Fernsehgeräten und externen Monitoren verfügt die Kamera über einen entsprechenden Videoausgang.


title: Sun Xiu

text: Sun Xiu (* 235; † 264) war ein Sohn von Sun Quan und der dritte Kaiser der Wu-Dynastie während der Zeit der Drei Reiche.


title: Sun Xiu

text: Sun Xiu wurde 235 als Sohn des ersten Wu-Kaisers Sun Quan und seiner Konkubine Wang geboren. Schon als Kind war er für seine Gelehrsamkeit bekannt. Um 250 heiratete er auf Betreiben seines Vaters die Tochter seiner Schwester Sun Xiaohu und ihres Gatten Zhu Ju.


title: Sun Xiu

text: Kurz vor Sun Quans Tod (252) wurde er zum Prinzen von Langye ernannt. Später, nachdem sein Bruder Sun Liang Kaiser unter der Regentschaft von Zhuge Ke geworden war, zog Zhuge die Prinzen von ihren militärisch wichtigen Festungen ab, so dass Sun Xiu sich nach Danyang begeben musste. Anders als sein Bruder Sun Fe (dem Prinzen von Qi), der sich wehrte, leistete Sun Xiu keinen Widerstand. Sein Kommandant in Danyang, Li Heng, behandelte ihn sehr rüde, so dass Sun Xiu seinen Bruder um eine weitere Versetzung bat und nach Kuaiji geschickt wurde.


title: Sun Xiu

text: 255 tötete der Regent Sun Jun, der Zhuge Ke getötet und ersetzt hatte, Sun Xius Schwester Sun Xiaohu. Sun Xiu bekam es mit der Angst zu tun und schickte seine Frau, Prinzessin Zhu, zurück nach Jianye und bot ihre Scheidung an, aber Sun Jun lehnte ab und schickte sie zurück.


title: Sun Xiu

text: Nachdem Sun Liang 258 vergeblich versucht hatte, Sun Lin abzusetzen (der Sun Jun nachgefolgt war), wurde er von ihm abgesetzt. Sun Lin lud Sun Xiu in die Hauptstadt ein und erklärte ihn zum Kaiser.


title: Sun Xiu

text: Um Sun Lin zu beschwichtigen, schenkte Sun Xiu ihm fünf weitere Länder für seine Mark und ernannte auch seine Brüder zu Marquisen. Aber eines Tages wurde Sun Lin wegen eines relativ kleinen Zwischenfalles ausfallend: Sun Lin hatte Fleisch und Wein in den Palast gebracht, um mit dem Kaiser zu speisen, aber weil Sun Xiu das Angebot ablehnte, brachte Sun Lin die Speisen zum Haus des Generals Zhang Bu. Er drückte ihm gegenüber seine Enttäuschung über Sun Xius Ablehnung aus – ließ auch eine Bemerkung fallen, dass er vielleicht einen anderen Kaiser erheben würde – und Zhang berichtete Sun Lins Klage Sun Xiu. Dieser machte sich zwar Sorgen, zeigte Sun Lin aber äußerlich weiterhin seine Gunst. Sun Lin bot an, die Stadt Jianye zu verlassen, um die Verteidigung der sekundären Hauptstadt Wuchang zu stärken. Sun Xiu stimmte zu. Er fürchtete dennoch, dass Sun Lin die Stadt übernehmen und rebellieren könnte. Er verschwor sich mit Zhang Bu und dem Veteranengeneral Ding Feng, um Sun Lin am Laba-Fest zu töten. Diese Kunde erreichte Sun Lin, der aber trotz seiner Vorsicht am Fest erschien und von Ding Feng und Zhang Bu festgenommen wurde. Sun Lin flehte Sun Xiu um sein Leben an und bot an, in die Jiao-Provinz ins Exil zu gehen oder sogar ein Sklave zu werden, aber Sun Xiu lehnte ab: Sun Lin habe dies weder Teng noch Lu angeboten. Sun Lin wurde mitsamt seiner Sippe hingerichtet.


title: Sun Xiu

text: Als Kaiser war Sun Xiu für seine Toleranz unterschiedlicher Meinungen wie auch für seine Gelehrsamkeit bekannt. Trotz allem schien er kein besonders fähiger Kaiser zu sein, weder in militärischen noch in inneren Angelegenheiten. Die meisten wichtigen Geschäfte vertraute er Zhang Bu und Puyang Xing an, die auch nicht besonders begabt und außerdem ziemlich korrupt waren. Deshalb war die Regierung nicht effizient oder effektiv. Zum Beispiel begann Sun Xiu 260 auf Puyang Xings Vorschlag hin ein kostspieliges Projekt: die Anlage eines künstlichen Sees (Puli-See) als Verteidigung gegen die Wei. Die meisten Beamten hielten dieses Vorhaben für vertane Zeit, Mühe und Mittel. Als klar wurde, dass der See nicht vollendet werden konnte, gab Sun Xiu das Projekt schließlich auf.


title: Sun Xiu

text: Im selben Jahr setzte er seinen Bruder Sun Liang aus Furcht vor Gerüchten über dessen herrschaftliche Ambitionen als Prinzen von Kuaiji ab und machte ihn zum Marquis von Houguan. Auf dem Weg in seine Mark starb der Bruder.


title: Sun Xiu

text: Der Botschafter der Wu, Xue Xu, der den Verbündeten Shu Han im Jahre 261 besuchte, versuchte Sun Xiu durch seinen Bericht über die desolate dortige Situation aufzurütteln. Sun Xiu aber reagierte nicht wie gewünscht.


title: Sun Xiu

text: 262 heiratete er die Prinzessin Zhu und machte sie zur Kaiserin; seinen ältesten Sohn Sun Wan ernannte er zum Kronprinzen.


title: Sun Xiu

text: 263 erhoben sich die Bewohner der Jiaozhi-Kommandantur (heutiges Hanoi), weil sie die Korruption ihres Kommandanten Sun Xu nicht mehr ertragen konnten. Sie taten sich mit den Bewohnern von Jiuzhen (heutiges Khan Hoa) und Rinan (heutiges Quảng Trị) zusammen. Sie suchten militärische Unterstützung bei den Wei. Dank dieser Hilfe hielt sich der Aufstand bis 271, lange nach Sun Xius Regierungszeit. Auch die Nachfolgedynastie der Wei, die Jin-Dynastie, unterstützte die Aufrührer.


title: Sun Xiu

text: Im Jahr 263 eroberten die Wei auch Shu, denen Sun Xiu zu Hilfe kam. Er sandte zwei getrennte Armeen: Eine sollte Shouchun angreifen, eine sich nach Han Zhong begeben und dann den Shu im Landesinneren zu Hilfe eilen, aber keine der beiden war erfolgreich. Nach Liu Shans Abdankung in Chengdu hörte Sun Xiu von der Ratlosigkeit vieler Shu-Städte und beschloss, sie zu erobern, aber der ehemalige Shu-General Luo Xian schlug sie zurück, denn er wollte sich den Wei ergeben, wie Liu Shan es angeordnet hatte.


title: Sun Xiu

text: Im Sommer 264 erkrankte Sun Xiu und verlor die Sprache, so dass er sich nur schriftlich verständigen konnte. So verfasste er ein Edikt, in dem er Puyang Xing zum Palast bestellte und ihm die Regentschaft für den Kronprinzen Sun Wan auftrug. Kurz darauf starb er.


title: Sun Xiu

text: Puyang Xing folgte dem Wunsch des Kaisers nicht, weil er einen mündigen Kaiser für das Volk wählen wollte. Zhang Bu stimmte ihm zu. Wie alt Sun Wan zu dieser Zeit war, ist nicht bekannt, aber weil Sun Xiu im Alter von 29 Jahren starb, kann der Kronprinz kaum mehr als zehn Jahre alt gewesen sein. Auf die Empfehlung des Generals Wan Yu, der Sympathie für den Sun Hao (den Sohn des ehemaligen Kronprinzen Sun He) hegte, ernannten sie Sun Hao zum Kaiser.


title: Sun Xiu

text: Sun Xiu hinterließ vier Söhne, und jedem bis auf Sun Mang hatte er einen mit einzigartigen Schriftzeichen geschriebenen Namen gegeben. Die Namen können deshalb in Unicode nicht wiedergegeben werden.


title: Sun Hao

text: Sun Hao (* 242; † 284) war der Sohn von Sun He und der vierte und letzte Kaiser der Wu-Dynastie.


title: Sun Hao

text: Sun Hao wurde 242 als ältester Sohn von Sun He geboren, der gerade Kronprinz geworden war, nachdem sein älterer Bruder Sun Deng 241 gestorben war. Seine Mutter war eine Konkubine von Sun He.


title: Sun Hao

text: 250, als Sun Hao erst acht Jahre alt war, schickte Sun Quan seinen Vater wegen der ewigen Thronstreitigkeiten mit seinem Bruder nach Guzhang und setzte ihn als Kronprinzen ab. 252 wurde Sun He von Sun Quan kurz vor seinem Tode zum Prinzen von Nanyang ernannt. Der neue Kaiser Sun Liang wollte jedes mögliche Anrecht Sun Hes auf den Thron ausmerzen, degradierte ihn zum Gemeinen und verbannte ihn nach Xindu. Dorthin schickte er ihm Boten, ihn zum Suizid zu zwingen. Seine Frau Dowager He zog ab da die vier (Halb-)Brüder Sun De, Sun Qian, Sun Jun und Sun Hao auf.


title: Sun Hao

text: Nachdem Sun Liang 258 von Sun Lin abgesetzt wurde, wurde Sun Xiu Kaiser. Er ernannte Sun Hao und seine Brüder Sun De und Sun Qian zu Marquisen. Sun Haos Titel war Marquis von Wucheng, und er zog in seine Mark. Dort befreundete er sich mit dem Magistrat Wan Yu, der ihn für intelligent und gelehrt hielt.


title: Sun Hao

text: Im Sommer 264 erkrankte Sun Xiu und traute seinem Premierminister Puyang Xing die Regentschaft für den Kronprinz Sun Wan an, aber nach dem Tod ernannte Puyang stattdessen nach Beratung mit Zhang Bu den älteren Sun Hao zum Kaiser.


title: Sun Hao

text: Zunächst war das Volk von Wu von dem neuen Kaiser beeindruckt, da er die Steuern herabsetzte, die Besitzlosen entlastete und viele heiratswillige junge Frauen in den Palast ließ, um sie zu vermählen. Aber bald wurde die Hoffnung zerschmettert, denn Sun Hao erließ grausame Strafen, wurde misstrauisch und abergläubisch und schwelgte in Wein und Frauen. Er degradierte auch seine Tante, Sun Xius Gattin Kaiserinmutter Zhu, zur Kaiserin Jing und ernannte seine Mutter zur Kaiserinmutter He und seinen Vater postum zum Kaiser Wen. Puyang und Zhang waren entsetzt und enttäuscht, was dem Kaiser berichtet wurde. Er ließ sie festnehmen und mitsamt ihren Sippen hinrichten (264). Im selben Jahr machte er seine Gattin zur Kaiserin Teng.


title: Sun Hao

text: 265 zwang Sun Hao die frühere Kaiserinmutter Zhu zum Suizid, verbannte die vier Söhne des Sun Xiu und ließ bald die zwei älteren hinrichten. Als er wegen Prophezeiung meinte, dass die Kaiserliche Aura von der Yang-Provinz in die Jing-Provinz umgezogen sei, und dass demnach die Jing-Streitkräfte die Yang-Streitkräfte schlagen würden, unternahm er den kostspieligen Umzug von der Hauptstadt Jianye nach Wuchang. Er ließ von jetzt an die Beamten hinrichten, die seine verschwenderische Politik kritisierten. Der einzige höhere Beamte, der noch frei sprechen durfte, war Lu Kai, der Neffe von Lu Xun und mit Wan Yu Premierminister.


title: Sun Hao

text: Als Jin Wudi (vormals Sima Yan) die Wei-Dynastie beerbt und die Jin-Dynastie gegründet hatte, suchte er 266 dauerhaften Frieden mit Wu. Stattdessen aber entschloss sich Sun Hao zu einem Angriff gegen die Jin, den er nicht ausführte. So verpasste er die Chance auf dauerhaften Frieden in ganz China, wie er seit den Zeiten der Han-Kaiser nicht mehr existiert hatte.


title: Sun Hao

text: Im selben Jahr erhoben sich zahlreiche Gemeine gegen Sun Haos Prunksucht und Prasserei. Sie entführten seinen Bruder Sun Qian und erreichten Jianye, wurden aber von den Stadtkommandanten Ding Gu und Zhuge Jing besiegt. Obwohl Sun Qian offensichtlich nicht in den Aufstand verwickelt war, ließ Sun Hao ihn und seine Mutter und seinen jüngeren Bruder Sun Jun hinrichten. Sun Hao hielt dies für die Erfüllung der Prophezeiung und zog nach Jianye zurück.


title: Sun Hao

text: 268 begann Sun Hao, die Jin-Grenzregionen periodisch anzugreifen. Er ließ seinen General Zhu Ji die Stadt Jiangxia und Wan Yu die Stadt Xiangyang angreifen, während er selbst vor Hefei Position einnahm. Die Jin-Streitkräfte konnten die Angriffe in diesem Jahr und auch später immer wieder zurückschlagen.


title: Sun Hao

text: 269 starb Lu Kai, und bald wagte niemand in der Verwaltung mehr zu sprechen, denn Sun Hao verbannte Lu Kais Sippe nach Jian’an. Lu Xuns Sohn Lu Kang, der als General das westliche Reich verteidigte, schickte periodisch Bittschriften um Reformen, aber Sun Hao ignorierte sie alle, wenn er auch Lu Kang nicht bestrafte.


title: Sun Hao

text: Im Januar oder Februar 271 führte Sun Hao persönlich eine größere Kampagne gegen die Jin. Er nahm seine Mutter Kaiserinwitwe He, seine Gattin Kaiserin He und tausende Frauen aus seinem Harem mit, so dass die Soldaten über das Ziehen der schweren Wagen klagten und über Fahnenflucht nachdachten. Als Sun Hao das nur hörte, zog er sich schon nach Jianye zurück. Die Veteranengeneräle Wan Yu, Ding Feng und Liu Ping hatten schon vorher den Rückzug erwogen, und als Sun Hao davon erfuhr, wuchs der Groll in ihm.


title: Sun Hao

text: Später in diesem Jahr eroberten die Wu endlich die Jiao-Provinz zurück, die seit 264 (unter Sun Xius Regierung) abgefallen war. Dies ermutigte Sun Hao, seine militärischen Aktionen gegen Jin ernst in Angriff zu nehmen. Er ernannte den fähigen General Tao Huang zum Kommandanten der Jiao-Provinz, um sie zu stabilisieren.


title: Sun Hao

text: 272 begann Wang Jun, der Gouverneur der Yi-Provinz der Jin, mit Unterstützung der Wu eine Flotte zu bauen, mit der er das Wu-Reich unterwerfen wollte. Als die Holzabfälle den Jangtse herabströmten und der General Wu Jan davon erfuhr, mahnte er bei Sun Hao eine Verstärkung der nordwestlichen Grenze an, aber der weigerte sich.


title: Sun Hao

text: Im Verlauf des Jahres versuchte Sun Hao, die Generäle Wan Yu und Liu Ping zu vergiften. Als sie dies herausfanden, beging Wan Suizid und Liu starb in Verzweiflung. 274 starb Lu Kang. Seine letzte Bitte an Sun Hao war, die Westgrenze zu verstärken, aber der weigerte sich wieder. Des Weiteren teilte er Lu Kangs Streitkräfte unter sechs verschiedenen Kommandanten, die alle Söhne von Lu Kang waren.


title: Sun Hao

text: 275 erlitt der Hauptbeamte Sun Haos, He Shao, einen Schlaganfall und wurde gelähmt. Sun Hao verdächtigte ihn, es nur vorzuspielen, und ließ ihn festnehmen und durch Auspeitschen, Sägen und Feuer foltern. Er starb unter der Folter, und seine Sippe wurde verbannt.


title: Sun Hao

text: In den nächsten Jahren schenkten Leute, die Sun Hao gefallen wollten, ihm wunderliche Gegenstände (echte oder gefälschte), die dem Kaiser die einstmalige Zerstörung der Jin und Einigung Chinas unter den Wu voraussagten. Sun Haos abergläubisches Wesen wurde immer mächtiger, und er verwendete alle seine Mittel auf Eroberungspläne gegen Jin.


title: Sun Hao

text: Nachdem der Kaiser Jin Wudi die Anweisung von Wang Jun und Du Yu akzeptiert hatte, startete er 279 endlich einen gewaltigen Feldzug zur Eroberung von Wu. Die Streitmacht war in sechs Keile aufgeteilt und wurde vom Onkel des Kaisers, Sima Zhou, sowie Wang Hun, Wang Rong, Du Yu und Wang Jun angeführt. Die meisten Truppen hatten Wang Hun und Wang Jun. Die Armeen rückten alle schnell vor und nahmen die angestrebten Grenzstädte ein. Wang Juns Flotte segelte den Jangtse hinab und sicherte die Ufer. Der Premierminister der Wu, Zhang Ti, leistete schwachen Widerstand, wurde aber von Wang Jun geschlagen und fiel. Wang Hun, Wang Jun und Sima Zhou zogen nach Jianye, und Sun Hao war im Frühjahr 280 zur Aufgabe gezwungen.


title: Sun Hao

text: Sun Hao und seine Sippe wurden in die Jin-Hauptstadt Luoyang eskortiert. Als Gefangener entehrte Sun Hao sich, indem er sich mit Schlamm beschmierte und seine Hände hinter dem Rücken binden ließ. Der Jin-Kaiser ließ ihn losbinden und beim Kaiserlichen Rat neben sich setzen. Jin Wudi sprach:


title: Sun Hao

text: Sun Hao erwiderte:


title: Sun Hao

text: Als der Hauptbeamte Jia Chong Sun Hao, um ihn zu beschämen, fragte:


title: Sun Hao

text: antwortete Sun Hao:


title: Sun Hao

text: Jia Chong, der wesentlich in die Ermordung des Wei-Kaisers Cao Mao verwickelt gewesen war, schämte sich und schwieg.


title: Sun Hao

text: Jin Wudi entließ Sun Hao in die Freiheit und machte ihn zum Marquis von Guiming. Seine Söhne wurden Juniorbeamten in der Verwaltung der Jin-Regierung. 284 starb Sun Hao, ohne jemals für seine Grausamkeit bestraft worden zu sein.


title: Sun Hao

text: Sun Hao hinterließ zahlreiche Kinder:


title: Cubatabaco

text: Cubatabaco, eigentlich: "Empresa Cubana del Tabaco", ist ein kubanisches Staatsunternehmen mit dem Monopol auf alle Zigarren des Landes. Das Unternehmen wurde 1962 gegründet, nachdem Fidel Castros sozialistische Regierung die komplette kubanische Tabak-Industrie verstaatlicht hatte. Cubatabaco ist für alle Produktionsschritte nach dem Tabakanbau bis zur Verpackung und Auslieferung der Zigarren zuständig. Dabei werden die Rohtabake von den Tabakbauern zu staatlich festgesetzten Preisen aufgekauft und anschließend in die zentralen Rohtabaklager der Cubatabaco bzw. deren Zigarrenfabriken zur weiteren Fermentation und Verarbeitung verbracht. Außerdem kontrolliert Cubatabaco den Zigarrenvertrieb auf Kuba.


title: Cubatabaco

text: 1994 wurde das Tochterunternehmen Habanos S.A. gegründet, welches weltweit exklusiv für den Vertrieb und die Vermarktung zuständig ist. Die einzigen Länder, in denen Habanos S.A. keine Zigarren verkauft, sind aufgrund des Handelsembargos von 1962 die Vereinigten Staaten sowie Kuba.


title: Cubatabaco

text: Im Jahre 2000 wurden 50 % von Habanos S.A. durch den spanisch-französischen Tabakkonzern Altadis übernommen. Altadis war zuvor für den Vertrieb kubanischer Zigarren in Spanien und Frankreich zuständig, zusammen mit Coprova. Über diesen Weg konnte Altadis erstmals direkten Einfluss auf das Produktportfolio von Habanos S.A. und Cubatabaco nehmen, nachdem die kubanischen Firmen in der Vergangenheit schon mehrfach auf Kredite von Altadis angewiesen waren.


title: Cubatabaco

text: Die Übernahme und der Einfluss von Altadis führten zu massiven Produktstreichungen in den Jahren 2001/2002 und 2006/2007, wodurch viele Formate oder ganze Marken wie Gispert oder Troya eingestellt wurden. Außerdem wurde im Marketing der Fokus auf die Positionierung der kubanischen Zigarre als Luxusprodukt gelegt. Dies führte zu zahlreichen Neuvorstellungen im hochpreisigen Segment wie den auf ein Jahr oder auf bestimmte Märkte limitierten Serien ("Ediciones Limitadas" und "Ediciones Regionales").


title: Cubatabaco

text: Im Februar 2008 wurde Altadis und damit auch die Anteile von Habanos S.A. durch Imperial Tobacco für 16,2 Mrd. Euro erworben.


title: Pilos Puntos

text: Pilos Puntos war eine Pop/Rock-Band aus Wuppertal-Ronsdorf. Sie wurde 2003 aufgelöst.


title: Pilos Puntos

text: Gegründet wurde sie 1986 vom Lehrer Kalle Waldinger, der auch das Ronsdorfer-Rockprojekt ins Leben rief. Damals hieß die Band noch Bonbon Blue. Sie wurde einige Monate später in Pünktchen Pünktchen umbenannt.


title: Pilos Puntos

text: Anfangs traten sie auf dem jährlich stattfindenden Schüler-Rockfestival auf. Sie waren schon in jungen Jahren weltweit mit dem Goethe-Institut unterwegs und hatten zahlreiche Auftritte, auch im Fernsehen. Fernsehauftritte waren unter anderem in der "Oma-Opa-Mama-Papa-Guck-Mal-Show" (Rudi Carrell), im "ZDF-Fernsehgarten" und bei "Geld oder Liebe" (Jürgen von der Lippe).


title: Pilos Puntos

text: Zu Beginn wurden Kassetten und Vinyl-Singles selbst vertrieben, heute haben sie eine Plattenfirma gefunden.Martina Flüs hat eine koreanische Mutter. Bei einem Auftritt der Band in Korea hat sie einen Song in Koreanisch gesungen.


title: Pilos Puntos

text: Seit den 1990ern werden einige Lieder der Pilos:Puntos als Unterrichtsmittel im Deutschunterricht als Fremdsprache verwendet, was auf der Webseite erwähnt ist.


title: Pilos Puntos

text: Martina Flüs lebt heute in Amsterdam, Uwe und Kai Janotta leben heute in der Schweiz.


title: Jacob Hübner

text: Jacob Hübner (* 20. Juni 1761 in Augsburg; † 13. September 1826 ebenda; auch: "Jakob Hübner") war ein deutscher Entomologe von internationalem Rang, sowie ein Kupferstecher.


title: Jacob Hübner

text: Nach einem zweijährigen Besuch der Zeichnungsschule St. Anna absolvierte Jacob Hübner von 1778 bis 1780 eine Lehre im Radieren und Formstechen. Diese Ausbildung war eine wichtige Voraussetzung für seinen Beruf als Musterzeichner in einer Augsburger Kattunfabrik. Gleichzeitig war sie eine wesentliche Grundlage für seine wissenschaftliche Tätigkeit.


title: Jacob Hübner

text: Hübners erstes öffentliches Werk erschien 1785 mit Kupferstichen bisher weitgehend unbekannter Schmetterlinge. Dieses Werk verdeutlichte bereits die gute Arten- und Literaturkenntnis Hübners. Wichtige Impulse für die Zielsetzung seiner wissenschaftlichen Tätigkeit erhielt Hübner während eines Aufenthaltes in Wien vom August 1788 bis zum Frühjahr 1789. Hier trifft er auf Ignaz Schiffermüller (1727–1806), mit dem er sein Leben lang in freundschaftlicher Verbindung blieb. Beruflich arbeitete Hübner als Musterzeichner in der Textilindustrie. Gleichzeitig schuf er sein lepidopterologisches Werk, das ihn bereits zu Lebzeiten in Fachkreisen berühmt gemacht hat. Sein immenses Werk entstand überwiegend in nebenberuflicher Tätigkeit. Den größten Teil seiner Publikationen vertrieb er im Selbstverlag. Hübners Nachlass erwarb 1935 die Royal Entomological Society of London.Hübners Biografie ist in mehrfacher Sicht bemerkenswert. Als Sohn eines ehemaligen „Habnits“ (= Taglöhners) arbeitete er sich zu einem überregional bekannten Naturforscher empor. In seiner Heimatstadt Augsburg, in der es zwar große Schmetterlingssammlungen und eine bedeutende naturwissenschaftliche Privatbibliothek gab, ist er der erste anerkannte Fachexperte seines Forschungsgebietes. Hübners überragende Bedeutung als Illustrator und Wissenschaftler wurde bereits von seinen Zeitgenossen anerkannt. Auf 1952 Kupfertafeln bildet Hübner „in getreuester Nachahmung der Natur“ insgesamt 3598 Schmetterlingsarten ab, davon 1500 erstmals. Die "Geschichte europäischer Schmetterlinge" enthält 500 Tafeln mit 734 Arten, die "Sammlung europäischer Schmetterlinge" 789 Tafeln mit 2627 Arten und die "Sammlung exotischer Schmetterlinge" 663 Tafeln mit 971 Arten. Zu Hübners Illustrationen schreibt 1978 Th. A. Wohlfahrt: „… seine von ihm selbst gestochenen und bemalten Kupfertafeln sind gleichsam eine Huldigung an jeweils eine Art, in der Exaktheit und künstlerischen Geschlossenheit nahezu vollendet.“ Zudem erarbeitete Hübner einen Grundstock für eine Klassifizierung von Schmetterlingen, die in ihren Grundzügen bis heute Bedeutung hat. Jacob Hübner ist neben Christian Friedrich Freyer und den Illustratoren des Werkes "Unterhaltungen aus der Naturgeschichte" von Gottlieb Tobias Wilhelm der letzte bedeutende Repräsentant des Augsburger Kupferstichgewerbes.


title: László Vetési

text: László Vetési (* vor 1460) war ein ungarischer Humanist.


title: László Vetési

text: In den 1460er Jahren studierte er in Ferrara Griechisch. Er schrieb Gedichte und hielt lateinische Reden. Als Gesandter Matthias Corvinus sprach er 1475 in Rom vor dem Papst. Seine Zeitgenossen (beispielsweise Janus Pannonius und Francesco Filelfo) schätzten seine literarischen Werke, seine lateinischen Gedichte wurden jedoch nicht herausgegeben.


title: Dicranaceae

text: Die Dicranaceae sind eine Familie der Laubmoose (Bryopsida).


title: Dicranaceae

text: Es handelt sich um meist ausdauernde Moose, die in Rasen wachsen. Die Stängel sind unverzweigt oder manchmal gabelästig.


title: Dicranaceae

text: Die Blätter sind typischerweise in eine lange, pfriemenförmige Spitze ausgezogen. Bei vielen Arten sind die sichelförmig zu einer Seite des Stängels geneigt. Die Blattzellen sind am Grunde des Blattes länglich rechteckig, im oberen Teil rundlich bis quadratisch.


title: Dicranaceae

text: Die Kapseln stehen meist auf langen Stielen. Die 16 Peristom-Zähne können zwar auch einfach sein, sind aber meist tief gespalten, weshalb man die Moose der Familie im Deutschen auch manchmal „Gabelzahnmoose“ nennt.


title: Dicranaceae

text: Die Familie Ditrichaceae ist von den Merkmalen sehr ähnlich, enthält in der Regel aber kleinere Moose. Die systematische Gliederung dieser beiden Familien ist noch unklar.


title: Dicranaceae

text: In Europa sind nur die drei Gattungen "Cnestrum", "Dicranum" und "Paraleucobryum" vertreten.


title: Dicranaceae

text: Weltweit besteht die Familie aus 24 Gattungen mit insgesamt rund 410 Arten in zwei Unterfamilien:


title: Dicranaceae

text: Unterfamilie Dicnemonoideae


title: Dicranaceae

text: Unterfamilie Dicranoideae


title: Kaktusmoos

text: Das Kaktusmoos ("Campylopus introflexus"), auch als Langhaariges oder Haartragendes Krummstielmoos bezeichnet, ist ein Laubmoos aus der Familie Leucobryaceae.


title: Kaktusmoos

text: Das Moos stammt ursprünglich aus den subtropischen bis kalt-gemäßigten Breiten der Südhemisphäre. Es ist in Nordamerika und Europa eingeschleppt worden. Der sogenannte invasive Neophyt erweist sich bei der Besiedlung vor allem der Küstendünen und anderen Sandlebensräume besonders in den Niederlanden, Belgien und Deutschland als problematisch, da das Moos die Artenzusammensetzungen und das Erscheinungsbild der dort kennzeichnenden Lebensgemeinschaften verändert. Durch die Bildung dichter und großflächiger Matten werden dem Kaktusmoos erhebliche Ökosystemveränderungen zugeschrieben.


title: Kaktusmoos

text: Die Erstbeschreibung der Moosart erfolgte durch Johannes Hedwig als "Dicranum introflexum". Weitere in der Literatur angegebene Synonyme sind: "C. polytrichoides" auct. p.p. und "C. lepidophyllus" (C.Muell.) Par. fide sim. In den ersten Jahren der Entdeckung des Kaktusmooses in Deutschland und Nordamerika wurde "C. introflexus" aufgrund von Verwechslungen für die als "C. pilifer" bezeichnete Art verwendet. Das heißt, dass ältere Arbeiten über "C. introflexus" sich auf "C. pilifer" beziehen. Erst später stellte sich heraus, dass es sich um die südhemisphärisch verbreitete "Dicranum introflexum" beziehungsweise das heute als "C. introflexus" bezeichnete Moos handelt.


title: Kaktusmoos

text: Das gipfelkapselige (akrokarpe) Kaktusmoos wächst in dichten, hell- bis olivgrünen, oft gräulichen und bis zu 5 Zentimeter hohen Matten und ausgedehnten Moosteppichen. Die Stämmchen werden zwischen 0,5 und 5 Zentimeter hoch. Die lanzettlichen und ganzrandigen Blättchen messen 4 bis 6 Millimeter Länge. Sie sind am Blattgrund durchsichtig. Die Blattrippe ist breit und nimmt etwa die Hälfte der Blattbreite ein. Auf dem Rücken der Blattrippe befinden sich zweizellige Lamellen. Auf der Unterseite der Blattrippe befinden sich chlorophyllose, wasserhelle Hyalocyten. Vor allem im oberen Stämmchenbereich laufen diese an der Spitze in ein auffallend rechtwinklig abgebogenes Glashaar aus. Im feuchten Zustand stehen die Blättchen vom Stämmchen ab. Im trockenen Zustand sind sie dagegen anliegend und bilden durch die weißliche-transparenten, abstehenden Glashaare von oben betrachtet weiße Sterne. In Feuchtperioden gewachsene Pflänzchen bilden nur an den unteren Blättchen Glashaare. Die Kapseln sind braun und 1,5 Millimeter lang. Ihr 7 bis 12 Millimeter langer, gelblicher bis brauner Stiel wächst gerade. Es werden meist mehrere Sporophyten an einer Pflanze gebildet.


title: Kaktusmoos

text: Auf der Südhalbkugel wächst "Campylopus introflexus" auf vielfältigen Substraten von Meereshöhe bis in Höhen von 200 Metern. In Nordamerika und Europa ist es ein Pionierbesiedler offener, naturnaher und anthropogener Standorte mit trockenen und sauren Böden. Das Moos besiedelt überwiegend Stein- und Sandböden und dringt in Silbergrasfluren der Küsten- und Binnendünen, in Zwergstrauchheiden und Flechten-Kiefernwäldern ein. Es besiedelt ferner offene Sandflächen in Bergbaufolgelandschaften. In Großbritannien wächst es dagegen auf torfigen Böden feuchter Heiden und durch Torfstich und Abbrennen gestörter Moore. Es wächst auf kalkfreien, langfristige trockenen, armen Mineral- und Humusböden in meist sonniger Lage. Seltener besiedelt es morsches Holz.


title: Kaktusmoos

text: Das ursprüngliche Verbreitungsgebiet des Kaktusmooses ist die Südhemisphäre. Dort kommt es in Südamerika, Afrika, Australien und den pazifischen Inseln bis in kalt-gemäßigte Klimazonen vor. Es ist in Nordamerika und Europa eingeschleppt worden. In Nordamerika besiedelt es vor allem die Westküste der USA und Kanadas. In Europa wurde erstmals 1941 in England nachgewiesen. Von dort aus hat es sich über weite Teile Europas ausgebreitet. Heute ist es von Island bis Spanien, von Irland bis Polen vorhanden. In Frankreich wurde es 1959 am Kap Finisterre gefunden. Seit 1961 hat es sich in den Niederlanden, seit 1966 in Belgien, seit 1968 in Dänemark, seit 1973 auf den Färöern, seit 1976 in Südschweden, seit 1978 in Westnorwegen und seit 1983 auf Island angesiedelt. In Polen wurde das Moos erstmals 1986 und in den Karpaten 1994 nachgewiesen. Im Jahr 2000 gelangen die ersten Nachweise für Russland und Lettland.


title: Kaktusmoos

text: In Deutschland wurde das Kaktusmoos erstmals 1967 bei Münster (Westfalen) nachgewiesen. Es soll über die Niederlande eingewandert sein. Seit 1970 kommt es auf den Ostfriesischen Inseln vor. Das Moos ist in Deutschland mit einem Schwerpunkt im Westen in allen Bundesländern verbreitet mit anhaltender Ausbreitungstendenz und hat vielerorts etablierte Populationen entwickelt. Die Jahre der Erstfunde auf den Ostfriesischen Inseln werden folgendermaßen angegeben: 1970 auf Langeoog, 1975 auf Baltrum, 1976 auf Spiekeroog, 1977 auf Norderney und 1980 auf Borkum, Juist und Wangerooge. 1985 wurde das Moos erstmals am Attersee in Oberösterreich gefunden.


title: Kaktusmoos

text: Die Ausbreitung erfolgt zum einen über die ungeschlechtliche Vermehrung durch abgebrochene Stämmchenspitzen. Aus diesen können sich neue Pflanzen bilden. Auch ganze Moospolster können durch Wind, Tiere (Kaninchen, Vögel) und Menschen verfrachtet werden und neue selbst isolierte und weit entfernte Standorte besiedeln. Die regenerationsfreudigen Sprossspitzen werden in der Mehrzahl in jungen Beständen gebildet, so dass diese sehr schnell wachsen. Sie können innerhalb von zehn Jahren mehrere hundert Quadratmeter bedecken. Werden Sporogone gebildet, so produzieren diese zahlreiche zwischen 10 und 14 µm große Sporen, die über weite Distanzen verbreitet werden können. In Deutschland ist die Bildung von Sporogonen nur selten zu beobachten. Die Besiedlung der Färöer-Inseln vor der Besiedlung Norwegens wird als ein Zeichen für die hohe generative Ausbreitungskraft des Mooses gewertet.


title: Kaktusmoos

text: In Österreich wird mit einer weiteren Ausbreitung des Mooses gerechnet. Während das Kaktusmoos in den meisten europäischen Ländern zerstreut vorkommt und als unproblematisch betrachtet wird, hat sich das Moos in den Niederlanden und Belgien in den vergangenen 20 Jahren stark ausgebreitet und gilt hier als Gefährdungsursache für andere Moose und Flechten. Es wird hier als „tankmos“ bezeichnet, da es im Zweiten Weltkrieg mit Panzern ausgebreitet worden sein soll. Auch in Deutschland wird das Moos als problematisch eingestuft und gilt als invasiver Neophyt. Vor allem auf den Ostfriesischen Inseln dringt es invasionsartig in die moos- und flechtenreichen Stadien von Sandtrockenrasen der Graudünen ein. In den Braundünen siedelt es in Lücken von Krähenbeeren- und Besenginsterheiden. Zum Teil wachsen die Moosdecken hier bis zu 10 Zentimeter hoch und bilden bei Trockenheit sogar Trockenrisse´. Stark besiedelte Silbergrasfluren werden zum Teil als eigene pflanzensoziologische Gesellschaft, die "Campylopus introflexus"-Gesellschaft klassifiziert.


title: Kaktusmoos

text: Die enorme Ausbreitungskraft auf generativem und vor allem vegetativem Weg macht die Ausbreitung des Kaktusmooses bedenklich. Die Dominanzbestände des Kaktusmooses gehen entweder aus der Besiedlung offener Flächen oder aus der Verdrängung anderer, zuvor meist bestandsbildender Arten wie beispielsweise "Dicranum scoparium", "Politrichum juniperum" oder "P. piliferum" hervor. In Silbergrasfluren gehen die Individuenzahlen der meisten charakteristischen Arten zurück und das Erscheinungsbild des Biotops verändert sich. Schließlich bilden sich geschlossene Matten des Mooses, die sich gleichsam wie ein „Leichentuch“ über die Graudünen legen. Neben den Gefäßpflanzen werden vor allem die für Silbergrasfluren kennzeichnenden Moose und Flechten ("Cladonia"-Arten) verdrängt. Die Moosteppiche können bei Trockenheit Risse bilden und werden durch Tiere umgewühlt, wodurch wiederum offene Stellen entstehen. Diese werden meist rasch vom Kaktusmoos geschlossen. Es ist unbekannt, ob sich in diesen Lücken andere Pflanzen beziehungsweise die ursprüngliche Vegetation etablieren können. Die Verdrängung der typischen Dünenvegetation, welche aufgrund ihrer Seltenheit und Empfindlichkeit zu den schützenswerten Lebensräumen der Fauna-Flora-Habitat-Richtlinie gehören, trägt maßgeblich zu einer Abnahme der Biodiversität und Gefährdung etlicher meist seltener Arten bei. In Küstenheiden Dänemarks reduzieren dichte Bestände des Mooses die Regeneration der Besenheide ("Calluna vulgaris"), welches mit der Reduzierung der Keimung der Samen aufgrund von Lichtmangel und Trockenheit in den dichten Moosteppichen in Verbindung gebracht wird.


title: Kaktusmoos

text: Es wird angenommen, dass die Veränderung der Lebensräume eine Ursache für den Rückgang des Brachpiepers ("Anthus campestris") sein könnte. Dieses wird mit einer Verringerung von Gliederfüßern (Arthropoden) als Nahrungsquelle und dem Verlust von geeigneten Brutplätzen in den vom Kaktusmoos dominierten Dünen in Verbindung gebracht. Andere Auswirkungen der Ausbreitung von "Campylopus introflexus" auf die Tierwelt sind noch nicht bekannt.


title: Kaktusmoos

text: Schließlich nehmen die mehrere Zentimeter hohen Moosbestände in unterschiedlicher Weise auf die Standortbedingungen und damit auf die Ökosysteme hinsichtlich Wasserhaushalt und Sukzession zum Teil erheblichen Einfluss. Die dunklen Moospolster erwärmen sich schneller als die angrenzenden hellen Sandbereiche, was eine stärkere Austrocknung der Sandlebensräume zur Folge hat. Andererseits speichern die Moospolster und -teppiche auch mehr Wasser. Ob dadurch die Wasserbilanz der Ökosysteme ausgeglichener ist, ist noch unklar. Die Besiedlung von Sandlebensräumen mit dem Kaktusmoos beschleunigt die natürliche Sukzession der Vegetation insofern, als die Sande durch das Moos festgelegt werden und Pflanzen wie die Besenheide und die Draht-Schmiele ("Deschampsia flexuosa") in der Lage sind sich hier anzusiedeln. Es ist noch nicht bekannt, wie sich eine beschleunigte Sukzession auf die Ökosystemdynamik auswirken wird.


title: Mittelasiatischer Tazi

text: Der Mittelasiatische Tazi ("Sredne-aziatskaja borzaja, Turkmenskaja borzaja, Казахская Тазы – Kasachskaja Tazi") ist eine von der Russischen Kynologischen Föderation und dem Kasachischen Kynologenverband anerkannte Hunderasse aus den zentralasiatischen GUS-Republiken. Die FCI hat die Rasse bisher nicht anerkannt.


title: Mittelasiatischer Tazi

text: Der Name „Tazi“ (kaz. Тазы) bezeichnet in den meisten Turksprachen und iranischen Sprachen einfach einen Windhund. Auch der Saluki und der Afghanische Windhund werden in einem Großteil ihres jeweiligen Verbreitungsgebietes als Tazi bezeichnet. "Tazi, Tasi, Tazy" und andere Begriffe sind dabei lediglich unterschiedliche Formen der Transkription.


title: Mittelasiatischer Tazi

text: Im engeren Sinne bezeichnet man mit „Tazi“ den orientalischen Windhund, der in den zentralasiatischen Republiken der GUS lebt. Sein Verbreitungsgebiet sind in erster Linie die Halbwüsten und Steppen von Kasachstan, Usbekistan und Turkmenistan. In geringerem Maße ist er auch in den tiefer gelegenen Regionen der Gebirgsstaaten Kirgisistan und Tadschikistan zu finden.


title: Mittelasiatischer Tazi

text: Die Hunde weisen eine große Ähnlichkeit mit dem Saluki auf, und tatsächlich ist unter Fachleuten umstritten, ob es sich beim Mittelasiatischen Tazi wirklich um eine eigenständige Rasse handelt oder lediglich um einen Regionalschlag derselben Rasse, die von der FCI als Saluki registriert wird.


title: Mittelasiatischer Tazi

text: In der Sowjetunion, die nicht der FCI angehörte, wurde jedoch ein eigenständiger Rassestandard für den Mittelasiatischen Tazi ausgearbeitet. In Russland sind zwei unterschiedliche Tazitypen anerkannt: der kleinere, etwas feingliedrige Turkmenische Tazi und der größere, robuste und langhaarigere kasachische Typ. Eine Anerkennung durch die FCI besteht bis jetzt nicht.


title: Mittelasiatischer Tazi

text: Über die Herkunft der Bezeichnung „Tazi“ bestehen einige Unklarheiten. Eine Theorie besagt, dass der Name sich von „Tajik“ herleitet, also der persischsprachigen Bevölkerung Zentralasiens, die diese Hunde ursprünglich gezüchtet haben könnte. Andererseits ist „Tazi“ auch eine persische Bezeichnung für die Bewohner der Arabischen Halbinsel, die noch heute gelegentlich von den persischsprechenden Iranern als abwertende Bezeichnung gegenüber den Arabern verwendet wird. Dies könnte dafür sprechen, dass der Ursprung dieses Hundetypus nicht in Zentralasien, sondern im arabischen Raum liegt.


title: Mittelasiatischer Tazi

text: Der Mittelasiatische Tazi ist ein mindestens 60 cm (Hündinnen mindestens 55 cm) großer Windhund. Er weist eine deutliche Ähnlichkeit mit dem Saluki auf, ist jedoch zumeist etwas kräftiger und grober gebaut. Er hat kurzes Fell; an den Ohren und oft auch an der Rute weist er jedoch längeres Haar auf, das als „Befederung“ bezeichnet wird. Verglichen mit den westlichen Ausstellungs-Salukis, die aus einer Vielzahl von Lokalschlägen herausgezüchtet worden sind, ist die Befederung des Tazi jedoch relativ gering ausgeprägt. Die Farbe ist Weiß, Fahl oder Grau in allen Tönen, Schwarz, einfarbig, gefleckt oder mit Brandzeichnung.


title: Mittelasiatischer Tazi

text: Der Mittelasiatische Tazi ist in seinen Ursprungsländern noch immer ein reiner Jagdwindhund. Er wird zur Jagd auf alles in den Steppen und Halbwüsten vorkommende Wild verwendet, so z. B. auf Hasen, Füchse, Gazellen und früher auch auf die heute geschützte Saiga-Antilope. Teilweise wird der Tazi zur gemeinsamen Jagd mit abgerichteten Steinadlern eingesetzt. Ebenso wie der Taigan jagt der Tazi nicht nur mit den Augen, sondern nimmt die Fährte auch mit der Nase auf und agiert über weite Strecken. Meist werden nur die Rüden zur Jagd eingesetzt was für den Zuchtbestand große Problem macht.


title: Ammenzucht

text: Als Ammenzucht bezeichnet man es, wenn Jungtiere einer Art aufgrund menschlichen Eingreifens gezielt durch eine andere Tierart aufgezogen werden. Beispielsweise sind die in der Presse gelegentlich berichteten Fälle, bei denen ein Hundeweibchen Löwenjunge oder Waschbärenjunge aufziehen, Ammenzuchten.


title: Ammenzucht

text: Neben diesen Ausnahmefällen gibt es vor allem bei Haus- und Ziergeflügel regelmäßig gezielte Ammenzuchten, die bereits seit sehr langer Zeit betrieben werden. Die sicherlich älteste Form ist die Nutzung besonders brutwilliger Glucken, denen die Eier ihrer Mithennen untergeschoben wurden, die sie bereitwillig mit ausbrüteten. Auch die unterschiedliche Brutwilligkeit einzelner Hühnerrassen nutzte man auf diese Weise aus.


title: Ammenzucht

text: Ein ähnliches Verfahren ist auch in der Rassetaubenzucht bekannt. Züchter besonders schwerfälliger Rassen, die sonst das Gelege oder die Küken leicht zerdrücken könnten, sowie Züchter von kurzschnäbligen Rassen, die ihre Jungen nicht selbst füttern können, sind zur Aufzucht der Jungen nicht selten auf sogenannte Ammentauben angewiesen. Als solche verwendet man meistens kleine, leichte und zuchtfreudige Rassen wie z. B. Brieftauben, denen die Eier untergeschoben werden, sofern das Legedatum der Eier nicht zu weit auseinander liegt. Die Ammen brüten die "fremden" Eier aus und ziehen die Jungtiere groß, was den "echten" Eltern nicht oder nur schwer möglich wäre.


title: Ammenzucht

text: Ammenzucht spielt auch in der Ziervogelzucht eine Rolle. Die farbenprächtigen Gouldamadinen können deshalb so preisgünstig im Zootierhandel angeboten werden, weil sie durch Ammenzucht groß gezogen wurden. Vor allem die Japaner entwickelten die Ammenzucht bei Gouldamadinen, nachdem die australische Regierung den Export dieser und anderer Wildtierarten Australiens am 1. Januar 1960 verbot. Japanische Züchter setzten dazu vor allem Japanische Mövchen ein. Bei dieser Ziervogelart sind beide Elternvögel emsige Brüter und sie sind einfach zu halten. Die größten Aufzuchterfolge erzielten Züchter, wenn die jungen Gouldamadinen von jeweils drei männliche Mövchen aufgezogen wurden. Wie die meisten Prachtfinken legen auch Gouldamadinen immer neue Gelege, wenn ihnen ihre Eier weggenommen wurden. Ein einzelnes Gouldamadinenpärchen produziert bis zu 60 Eier pro Jahr; drei Dreiergruppen von Japanischen Mövchen sind nötig, um die Jungvögel dieses Pärchens großzuziehen.


title: Ammenzucht

text: Diese Ammenzucht wird heute weltweit betrieben. Besonders in den Niederlanden gibt es Produzenten, die auf diese Weise Gouldamadinen für den europäischen Markt heranziehen. Nach den Erfahrungen des Prachtfinkenexpertens Horst Bielefeld sind Vögel, die von Elternvögel abstammen, die fast ohne Pause Eier produzieren müssen, besonders krankheitsanfällig. Ihre Sterblichkeitsquote in der Zeit der ersten Mauser soll bei etwa 50 Prozent liegen. Die Vögel sind außerdem häufig fehlgeprägt, das heißt, sie sehen in den Mövchen ihre Geschlechtspartner und balzen diese an, während sie von ihren Artgenossen keine Kenntnis nehmen. Durch die Ammenzucht kommen außerdem auch Gouldamadinen zur Vermehrung, die einen fehlerhaft entwickelten Brut- und Fütterungstrieb haben. Liebhaber, die mit diesen Vögeln eine Naturzucht aufbauen wollen, machen die Erfahrung, dass diese Gouldamadinen unzuverlässig brüten, ihre Jungen nicht füttern oder sie aus dem Nest werfen.


title: Friedrich Schwedenstein

text: Friedrich Schwedenstein (* 12. März 1770; † 20. August 1799; auch "Friedrich Gruben") war ein deutscher Maler.


title: Friedrich Schwedenstein

text: Friedrich Schwedenstein war ein enger Freund von Novalis. Er studierte ab 1790 zunächst Rechtswissenschaften in Leipzig, wo er auch mit Novalis bekannt wurde und sich schließlich eine intensive Freundschaft zwischen beiden entwickelte. Ab 1793 übernahm Friedrich Schwedenstein den Geburtsnamen seiner Mutter und nannte sich in der Folge Friedrich Gruben, womit er auch seine naturalistischen Gemälde signierte.


title: Friedrich Schwedenstein

text: Nach dem Fortgang von Novalis aus Leipzig verband beide weiterhin ein intensiver Briefkontakt. Wenn auch sein künstlerisches Schaffen generell eher unbeachtet blieb, so war Schwedensteins nicht erhaltenes Bild „Die Blaue Blume“ Grundlage für das entsprechende Symbol vieler romantischer Schriftsteller. Die Bekanntschaft mit Novalis war hierfür ausschlaggebend: Nachdem Friedrich Schwedenstein von dem Tod von Sophie von Kühn, der Verlobten von Novalis erfuhr, sendete er seinem Freund ein Aquarellgemälde, das vertrocknete blaue Kornblumen zeigte. Novalis, tief erschüttert vom Tod seiner Geliebten, griff dieses Symbol schließlich auf und verarbeitete es zunächst in seinem Roman Heinrich von Ofterdingen. In der Folge wurde die Blaue Blume zum zentralen Symbol der literarischen Romantik.


title: Friedrich Schwedenstein

text: Friedrich Schwedenstein starb 1799 an Tuberkulose und wurde auf dem Alten Johannisfriedhof in Leipzig beigesetzt.


title: Joseph Elsner (Komponist)

text: Joseph Anton Franz Elsner oder Joseph Xaver Elsner (poln. "Józef Elsner"); (* 1. Juni 1769 in Grottkau, Fürstentum Neisse; † 18. April 1854 in Elsnerów, Warschau) war einer der herausragendsten deutschen Komponisten polnischer Musik in der Zeit der Aufklärung und Vorromantik. Außerdem war er Direktor des Warschauer Konservatoriums, Kapellmeister, Musiktheoretiker, Publizist und Musikpädagoge. Er nimmt als Vorläufer der polnischen Nationalbewegung und als Lehrer Fryderyk Chopins (dessen musikalische Begabung er früh entdeckt hat) eine bedeutende Stellung in der Musikgeschichte ein.


title: Joseph Elsner (Komponist)

text: Joseph Elsner wurde im schlesischen Grottkau geboren, in dem damals zum Königreich Preußen gehörenden Teil des Fürstentum Neisse. Er war deutscher Abstammung. Elsner entstammte der lokalen schlesischen Bevölkerung, bei der das Gefühl der Zugehörigkeit zum deutschen Kulturkreis vorherrschte und die polnische Tradition nur schwach ausgeprägt war. Er erhielt eine deutsche Erziehung, die von einer gewissen Abneigung gegen das Polnische gekennzeichnet war. Zunächst konnte er die polnische Sprache nicht – er erlernte sie erst mit über zwanzig Jahren (nach 1792, d. h. in seiner Lemberger Lebensphase). Sein Vater "Franz Xaver Elsner" betrieb eine Tischlerei und führte u. a. Reparaturen an Musikinstrumenten durch. Zugleich zeigte er eine Vorliebe für Gesang und spielte Harfe. Elsners Mutter "Anna Barbara, geb. Matzke" stammte aus Glatz und war die Tochter des geschätzten Lauten- und Geigenbauers Joseph Matzke, der weitreichende Kontakte in Künstlerkreisen hatte.


title: Joseph Elsner (Komponist)

text: Joseph Elsners musikalische Ausbildung begann in seiner Heimatstadt Grottkau, wo er im Rahmen seiner schulischen Pflichten in einem Kirchenchor sang. Schon als Kind zeigte er ein überdurchschnittliches musikalisches Talent und unternahm erste Kompositionsversuche. Ab seinem 12. Lebensjahr setzte er seine Ausbildung in Breslau fort – zunächst in der Klosterschule der Dominikaner, danach im jesuitischen St.-Matthias-Gymnasium. Dort erhielt er u. a. Unterricht in Violinspiel, Gesang und Generalbass; er bekundete kein besonderes Interesse an der polnischen Sprache, die als Pflichtfach unterrichtet wurde (in diese Zeit fällt jedoch seine erste Begeisterung für das polnische Kirchenlied). Noch vor seinem Gymnasialabschluss wurde er beim Opernchor und Theaterorchester Breslau beschäftigt. Parallel dazu entwickelte er seine kompositorischen Fähigkeiten; die öffentliche Aufführung seiner (heute verschollenen) Motette "Ave Maria" fand große Resonanz in den Musikkreisen Breslaus. Dank eines Stipendiums der Stadtverwaltung von Grottkau nahm Elsner 1788 das Studium an der Universität Breslau (Leopoldinum) auf – er studierte zunächst an der theologischen, später an der medizinischen Fakultät. Ein Jahr später begab er sich nach Wien mit der Absicht, sein Medizinstudium fortzusetzen, das er jedoch bald nach der Immatrikulation aus gesundheitlichen Gründen aufgab. Begeistert vom regen kulturellen Leben Wiens entschied er sich schließlich, zu seiner musikalischen Karriere zurückzukehren. Im Herbst 1791 erhielt er eine Stelle als Geiger im Theaterorchester von Brünn, wo er sich auch als Dirigent versuchte.


title: Joseph Elsner (Komponist)

text: Im Frühling 1792 ging er nach Lemberg (der damaligen Hauptstadt des Königreichs Galizien und Lodomerien unter österreichischer Regierung), um die Stelle des zweiten Kapellmeisters im Orchester des dortigen deutschen Theaters zu übernehmen. An diesem k.u.k. Theater wurden zwei seiner auf deutsche Texte komponierte Opern uraufgeführt: "Die seltenen Brüder" und "Der verkleidete Sultan". Der siebenjährige Aufenthalt in Lemberg markiert eine Wende in Elsners Karriere. Der Komponist begann, am polnischen Kulturleben aktiv teilzunehmen. In diese Zeit fällt der Beginn seiner langjährigen Zusammenarbeit mit Wojciech Bogusławski, der nach der Niederlage des Kościuszko-Aufstands Warschau verlassen hatte und 1795 Direktor am Lemberger Theater geworden war. Unter dem Einfluss der Zusammenarbeit mit Bogusławski sowie seiner Ehe mit der Polin Klara Abt begann Elsner intensiv Polnisch zu lernen. Für seine nächsten Opern benutzte er polnische Libretti – in der Lemberger Zeit komponierte er u. a. die Oper "Amazonki czyli Herminia" (Die Amazonen oder Herminia) nach einem Libretto von Bogusławski – und in seinem Instrumentalschaffen griff er immer häufiger Motive aus der polnischen Volksmusik auf. Neben dem Komponieren und der Arbeit am Theater engagierte er sich für die Belebung des Lemberger Musiklebens und gründete u. a. eine philharmonische Gesellschaft unter dem Namen „Akademia Muzyczna“, die in den Jahren 1795–97 regelmäßig Konzerte veranstaltete.


title: Joseph Elsner (Komponist)

text: Nach Bogusławskis Rückkehr nach Warschau im Jahr 1799 übernahm Elsner – auf seine Einladung hin – die Stelle des musikalischen Direktors und Dirigenten am Warschauer Teatr Narodowy (Nationaltheater). Dieses Amt übte er 25 Jahre lang aus – anfangs allein, ab 1810 zusammen mit dem „zweiten Musikdirektor“ Karol Kurpiński (die Zusammenarbeit mit Kurpiński verlief aber nicht reibungslos, weswegen Elsner 1824 von der Theaterleitung ausgeschlossen wurde). Während seiner langjährigen Tätigkeit an der Warschauer Oper brachte er zahlreiche weltbekannte Opernwerke sowie zahlreiche eigene Opern auf die Bühne; unter letzteren sind vor allem zu erwähnen: "Sułtan Wampum czyli Nieroztropne życzenie" (Sultan Wampum oder Die unbesonnenen Wünsche), "Siedem razy jeden" (Sieben mal eins) und "Andromeda", sowie die in der Geschichte des polnischen Volkes angesiedelten Werke: "Leszek Biały czyli Czarownica z Łysej Góry" (Leszek der Weiße oder Die Hexe vom kahlen Berg), "Król Łokietek czyli Wiśliczanki" (König Lokietek oder Die Frauen von Wislica) und "Jagiełło w Tenczynie" (Jagiełło in Tenczyn). 1802 eröffnete Elsner in Warschau die erste Notenstecherei sowie einen Musikverlag, in dem er innerhalb weniger Jahre eine Reihe von Notenausgaben veröffentlichte u. a. die 24 von ihm redigierten Nummern der Monatsschrift "Wybór pięknych dzieł muzycznych i pieśni polskich" (Auswahl schöner Musikwerke und Lieder Polens). 1805 gründete er mit E. T. A. Hoffmann die "Musikressource", der Polen und Deutsche angehörten. Elsner wirkte in Warschau intensiv im Bereich der Musikausbildung, indem er in den Jahren 1821–31 von ihm selbst gegründete Musikschulen verschiedener Stufen leitete: die Elementarschule für Musik und Dramatische Kunst, das Institut für Musik und Deklamation und die mit der Universität Warschau verbundene Musikhauptschule. In der letztgenannten Schule bildete er viele polnische Komponisten aus, darunter Fryderyk Chopin (von dem er schrieb: „besondere Eignung, ein Musikgenie“), Ignacy Feliks Dobrzyński und den beim Projekt „Digitalisierung Łańcuter Musikalien“ ebenfalls vertretenen Kasper Napoleon Wysocki. Elsner war auch Lehrer der polnischen Pianistin und Komponistin Maria Szymanowska. Als Musiktheoretiker analysierte Elsner u. a. die Zusammenhänge zwischen den melodischen und metrisch-rhythmischen Merkmalen der polnischen Volksmusik sowie der Intonation und Betonung (Prosodie) der polnischen Sprache. Zu dieser Thematik veröffentlichte er zwei Abhandlungen: 1818 "Rozprawa o metryczności i rytmiczności języka polskiego" (Über metrische und rhythmische Eigenschaften der polnischen Sprache) und 1830 "Rozprawa o melodii i śpiewie" (Über Melodie und Gesang). Elsner war (Ehren)Mitglied zahlreicher polnischer und europäischer Musikvereine. Er unterhielt umfangreiche Kontakte zu künstlerischen, wissenschaftlichen und Verleger-Kreisen Deutschlands, Österreichs und Frankreichs. Erwähnenswert ist, dass er – wie es bei prominenten Vertretern der Aufklärung üblich war – einer Freimaurerloge angehörte und dort hohe Ämter ausübte.


title: Joseph Elsner (Komponist)

text: Der Komponist starb im Alter von 84 Jahren in Elsnerów, einem Gut bei Warschau, das er noch vor dem Novemberaufstand von der Regierung gepachtet hatte (im heutigen Warschauer Viertel "Targówek" gelegen). Unmittelbar nach Elsners Tod wurde ein Komitee zur Pflege seines Nachlasses gegründet; das Komitee wurde vom Komponisten-Fürsten Kazimierz Lubomirski geleitet, der u. a. Józef Elsners „Summarium meiner Musikwerke mit Erläuterungen über meine Arbeit und Tätigkeit als musikalischer Künstler“ aus dem Deutschen übersetzt hat. Elsners Tätigkeit in Warschau – insbesondere seine pädagogische Arbeit in den von ihm gegründeten Bildungsinstitutionen – war in hohem Maße von der instabilen und sich allmählich verschärfenden politischen Lage abhängig. Elsner wirkte in einer Stadt, die zunächst zur Provinz Südpreußen, dann zum Herzogtum Warschau und schließlich zum Kongresspolen gehörte, und er war auch Zeuge des Novemberaufstands. In manchen seiner Partituren finden sich zweifelhafte Widmungen u. a. an Friedrich Wilhelm III. (Preußen) oder an Nikolaus I. (Russland). Sie entsprachen jedoch den damaligen Sitten und waren häufig auf praktische bzw. finanzielle Überlegungen zurückzuführen. Als Ausdruck von Elsners wirklicher politischer Sympathie kann ohne Zweifel die Widmung der Oper "Andromeda" an Napoleon Bonaparte betrachtet werden, der als Freund der polnischen Sache galt, sowie die Komposition der Musik zum lyrischen Einakter "Powstanie narodu" (Der Aufstand einer Nation) von Franciszek Salezy Dmochowski während des Novemberaufstands.


title: Joseph Elsner (Komponist)

text: Das kompositorische Gesamtwerk Elsners ist recht umfangreich, quantitativ mit den Nachlässen der großen Wiener Klassiker vergleichbar. Sein Œuvre umfasst u. a. 33 Messen (selbständige Teile von Messen inbegriffen), 4 Oratorien und Passionen (darunter das Oratorium "Passio Domini Nostri Jesu Christi"), 85 Offertorien, Hymnen, Motetten und andere religiöse Werke, 45 Opern (Elsner war der erste Komponist, der Opern in der Landessprache schrieb, wobei er Stoffe und nationale Motive aus der Geschichte Polens nahm) und andere Bühnenwerke, 55 Kantaten, 90 Solo- und Chorlieder, 8 Sinfonien, 2 Violinkonzerte, ein Flötenkonzert, über 20 Kammermusikkompositionen und 31 Werke für Klavier (darunter vier Sonaten). Ein Teil dieser Werke ist verschollen.


title: Joseph Elsner (Komponist)

text: Kleine Instrumentalwerke


title: Mooring (Kette)

text: Eine Mooring (auch: Muring) ist eine Kette für das Festmachen von Booten und Schiffen in einem Hafen, einer Marina, an einer Mole oder Boje.


title: Mooring (Kette)

text: Die Mooring ist in der Regel mit ihrem einen Ende an einem Betonklotz, auch als Muringstein bezeichnet, einem Anker oder einer stärkeren, quer im Hafenbecken verlaufenden Kette (Mooringkette) befestigt, die am Grund des Hafenbeckens aufgespannt ist. Am anderen Ende der Mooring befindet sich eine Belegleine zum Belegen am Wasserfahrzeug. An der Belegleine wiederum ist eine sogenannte Pilotleine als Vorläufer befestigt. Die Pilotleine ist an Land belegt, so dass man sie vom Wasserfahrzeug aus aufnehmen kann. Alternativ kann die Pilotleine auch an einer Muringboje befestigt sein, die im Hafenbecken oder einer Bucht schwimmt.


title: Mooring (Kette)

text: Beim Anlegen nimmt ein Mitglied der Besatzung die Pilotleine mit einem Bootshaken auf, zieht mit dieser die Belegleine aus dem Wasser und begibt sich mit ihr zum Vorschiff. Nachdem die Belegleine an einer Klampe auf dem Vorschiff belegt ist, wird sie durch Rückwärtsfahrt gespannt, erst dann werden die Achterleinen des Schiffes endgültig belegt. Beim Hantieren mit der Belegleine besteht Verletzungsgefahr durch scharfkantige Muscheln, die sich an der Belegleine festsetzen können, daher empfiehlt es sich, die Leine mit dem Bootshaken zu führen oder zumindest solide Handschuhe zu verwenden.


title: Mooring (Kette)

text: Im allgemeinen Sprachgebrauch wird die Kombination aus Pilot- und Belegleine als Mooring oder Mooringleine bezeichnet.


title: Mooring (Kette)

text: Eine Mooring-Boje hält eine Schlaufe oder einen Ring am Ende der Mooringleine über Wasser. Die Mooringleine läuft durch die Boje hindurch.


title: Mooring (Kette)

text: Das weltgrößte Mooringsystem wurde mit über 1200 Mooring-Bojen von der ägyptischen Umweltschutzorganisation HEPCA im Roten Meer errichtet.


title: Mooring (Kette)

text: Vor allem im Mittelmeer legen Sportboote üblicherweise rückwärts an, d. h. mit dem Heck zum Steg bzw. zur Mole. Stehen keine Moorings zur Verfügung, muss hierbei ein Buganker verwendet werden. Legen mehrere Sportboote nebeneinander an, können ihre Buganker oder Ankerketten ungewollterweise übereinander platziert werden, so dass sie sich beim Einholen des Ankers verhaken. Werden Moorings zur Verfügung gestellt, sind keine Buganker erforderlich, so dass Moorings den umgangssprachlich sogenannten „Ankersalat“ wirkungsvoll verhindern können.


title: Mooring (Kette)

text: Beim Ablegen besteht die Gefahr, dass die Pilotleine durch den drehenden Propeller in die Antriebswelle des Schiffes gesaugt wird, so dass die Antriebswelle blockiert wird. Die Pilotleine wird dabei üblicherweise derart fest um die Antriebswelle gewickelt, dass ein Taucher längere Zeit benötigt, um die Pilotleine wieder aus der Antriebswelle zu entfernen. Des Weiteren besteht die Gefahr, dass die Befestigung des Propellers auf der Antriebswelle beschädigt wird, so dass der Propeller sofort oder kurze Zeit später abgeschert wird.


title: Mooring (Kette)

text: Besitzt die Propellerbefestigung auf der Antriebswelle keine Sollbruchstelle oder der Motor zudem keine Notabschaltung bei blockierender Antriebswelle, kann die Motoraufhängung beschädigt werden. Bei einem Saildrive-Antrieb kann in diesem Fall die Gummimanschette zerstört werden, so dass Wasser in das Schiff eindringt.


title: Mooring (Kette)

text: Beim Ablegen muss deshalb darauf geachtet werden, dass die Mooring frühzeitig vor dem Einkuppeln der Antriebswelle gelöst wird, so dass die Pilotleine bereits ausreichend tief abgesunken ist.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: "Dieser Artikel behandelt die Schweizer Nationalmannschaft bei der Fußball-Weltmeisterschaft 1966".


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Die Schweiz musste in der Qualifikationsgruppe 5 zur WM 1966 gegen Nordirland, Albanien und die Niederlande antreten.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Vor der Qualifikation waren die Schweizer in einem Leistungstief. Seit der WM 1962 gewannen die Schweizer lediglich ein Spiel (2:0 gegen Belgien), bei neun Niederlagen und zwei Unentschieden. Auch das Spielsystem wurde umgestellt, der von Nationaltrainer Karl Rappan entwickelte Schweizer Riegel wurde zu Gunsten einer offensiveren Taktik aufgegeben. Nach dem Ausscheiden Rappans Ende 1963 wurden zwar die Spiele torreicher, aber die Schweizer kassierten zumeist noch mehr Gegentore und die Spiele gingen ebenfalls verloren. Durch die Verpflichtung des Italieners Alfredo Foni versuchte man zu den alten Gepflogenheiten zurückzukehren.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Fonis Start in der Schweizer Nationalmannschaft war dabei äußerst unglücklich, das erste Länderspiel unter seiner Leitung ging am 1. Juli 1964 gegen Norwegen mit 2:3 verloren und auch das zweite Testspiel drei Monate später gegen Ungarn endete mit einer Pleite für die Schweizer Elf.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: In die Qualifikation starteten die Schweizer daher eher als Außenseiter gegenüber den Niederländern und Nordiren, die stärker eingeschätzt wurden. Diese Meinung wurde auch beim ersten Qualifikationsspiel gegen Nordirland bestätigt. Die von Foni umgebaute Mannschaft, der nur noch in der Verteidigung auf erfahrene Leute setzte, verlor gegen die Nordiren zehn Tage nach der Niederlage gegen Ungarn mit 0:1. Einziger Torschütze des Tages war Johnny Crossan von Manchester City, der einen von dem ersten 19-jährigen George Best herausgeholten Elfmeter verwandelte.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Damit verlor Foni seine ersten drei Partien im Amt des Schweizer Nationaltrainers. Genau einen Monat nach dem Spiel in Belfast folgte das Rückspiel am 14. November 1964 gegen die Nordiren in Lausanne. Foni stellte im Sturm drei neue Leute auf, darunter mit René-Pierre Quentin und Georges Vuilleumier zwei Debütanten. Mit einer recht offensiven 4-2-4-Taktik versuchten die Schweizer die Niederlage aus dem Hinspiel zu kompensieren, denn im Falle einer Niederlage wäre die WM-Qualifikation bereits nach zwei Spieltagen nahezu unerreichbar geworden.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Das Spiel begann alles andere als gut für die Schweizer Elf. Nach einem Ballverlust des Neulings Vuilleumier, konnte George Best, der bereits damals schon ein Leistungsträger seiner Mannschaft war, die aufgerückte Schweizer Verteidigung umgehen und unhaltbar für Torhüter Karl Elsener zum 1:0 einschießen. Der Rückstand war für die Eidgenossen wie ein Weckruf. Eine Flanke von Vuilleumier konnte Quentin in der 28. Minute per Kopf zum 1:1-Ausgleich verwerten. Und nur sieben Minuten später fand eine Flanke von Quentin Jakob Kuhn, der ebenfalls per Kopf erfolgreich abschließen konnte und somit die Schweiz in Führung brachte. Diesen Spielstand konnten die Schweizer über die 90 Minuten sichern und standen somit nach zwei absolvierten Partien mit 2-2 Punkten da. An den nächsten beiden Spieltagen war mit Albanien ein WM-Neuling und krasser Außenseiter der Gruppe 5 der Gegner.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Die Schweiz bereitet sich auf das Treffen gegen die Albaner im italienischen Coverciano vor. Bereits vor der Partie gegen die Südosteuropäer gab es Komplikationen. So musste das Flugzeug der Schweizer kurz vor der Landung in Tirana wegen der einbrechenden Dämmerung umdrehen und in Dubrovnik zwischenlanden, da in Tirana nachts kein Flugverkehr erlaubt war. Auch mit den Bällen der Albaner, die aus chinesischer Produktion stammten, waren die Schweizer nicht zufrieden. Die Albaner ihrerseits erklärten den Schweizern bis Spielende den "Kriegszustand". Im Spiel selber gab es unzählige Fouls, die keinen Spielfluss zuließen. Die Schweiz gewann am Ende durch ein Tor von Quentin und einen verwandelten Foulelfmeter von Kuhn in der Nachspielzeit der zweiten Hälfte mit 2:0. Die Albaner hatten zwar mehr Spielanteile, konnten aus diesen allerdings keinen Nutzen ziehen und verloren so gegen cleverere Schweizer, die allerdings härter um diesen Sieg kämpfen mussten als erwartet.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Für das drei Wochen später stattfindende Rückspiel berief Foni den in Nürnberg spielenden Rolf Wüthrich in den Kader der Nationalmannschaft. Wüthrich galt als körperlich ungemein starker Spieler. Der gelernte Mittelstürmer kam in diesem Spiel im Mittelfeld zum Einsatz und sollte den rustikal spielenden Albanern Paroli bieten. Die Schweiz entschied auch dieses Spiel für sich. Allerdings gelang den Eidgenossen der einzige Treffer des Tages nach einem zweifelhaften Foul an Wüthrich lediglich per Foulelfmeter. Kuhn war erneut der Schütze, der die Punkte gegen den "Fußballzwerg" sicherte. Somit hatten die Schweizer nach vier von sechs Spielen 6:2 Punkte auf dem Konto. Für die letzten beiden Partien hieß der Gegner nun Niederlande.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Für das erste Spiel gegen die Niederlande in Amsterdam bereitete sich die Schweizer Mannschaft in der Duisburger Sportschule vor. Vor 57.000 Zuschauern, darunter 2.000 mitgereiste Schweizer, trennten sich beide Mannschaften 0:0. Beide Abwehrreihen standen die komplette Partie über sehr sicher, wobei aber auch die offensiven Reihen sehr ideenarm agierten. Dadurch entstand vor den abschließenden Gruppenspielen folgendes Bild: Auf Platz 1 befanden sich Nordirland und die Schweiz mit jeweils 7:3 Punkten, dahinter die Niederlande mit 6:4, während die Albaner mit 0:10 Punkten bislang ohne jeglichen Erfolg an der Qualifikationsrunde teilnahmen.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Das letzte Gruppenspiel der Schweiz fand am 14. November 1965 im Berner Wankdorfstadion statt. Bei den Niederländern wurden nach dem torlosen Unentschieden gegen die Schweiz einige Spieler von Presse und Teamkollegen kritisiert, sie würden nicht den nötigen Einsatz in der Nationalmannschaft zeigen. Auf Grund dieser Kritik traten einige Spieler zurück, weshalb die niederländische Elf auf fünf Positionen umgestellt wurde. Bei den Schweizern gab es drei Umstellungen, unter anderem kam der ebenfalls bei Nürnberg spielende Anton Allemann zum Einsatz.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Die erste Halbzeit dominierte die Schweiz vor 57.000 Zuschauern. Bereits nach zehn Minuten gelang den Gastgebern nach Vorlage von Kuhn durch Robert Hosp die verdiente Führung. Bis zur Halbzeit blieb es bei diesem Ergebnis, wobei die Eidgenossen noch einige gute Chancen hatten, um die Führung auszubauen. Kurz nach der Pause zog sich Heinz Bäni eine blutende Kopfwunde zu, wodurch die Schweizer zu zehnt das Spiel fortsetzen mussten. Während dieser Unterzahl fiel der überraschende Ausgleich. Eine Flanke von Sjaak Swart konnte Elsener nicht entscheidend abwehren und Piet Kruiver brachte den Ball zum 1:1-Ausgleich im Netz unter. Für Bäni kam, nachdem er nochmals aufs Spielfeld zurückgekehrt war, in der 63. Minute das endgültige Aus, da sich bei ihm Anzeichen einer Gehirnerschütterung zeigten. Die Schweizer mussten dadurch das Spiel in Unterzahl fortführen (Auswechslungen waren bei Weltmeisterschaftsturnieren erstmals 1970 erlaubt). Die zehn Schweizer versuchten, nachdem sie in der ersten Hälfte noch dominiert hatten, das 1:1 über die Zeit zu retten. In der 88. Minute stieß Werner Leimgruber mit einem Solo in die gegnerische Hälfte vor, passte am Sechzehnmeterraum auf den Nürnberger Allemann, der bis dahin einer der schwächsten Spieler des Tages war, der den Ball zum kaum für möglich gehaltenen 2:1-Sieg ins Tor beförderte.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Damit hatte die Schweiz zumindest ein Entscheidungsspiel gegen Nordirland bereits sicher, da bei Punktgleichheit auf das Torverhältnis kein Wert gelegt wurde. Die Nordiren mussten zehn Tage später bei den bislang punktlosen Albanern antreten. Trotz einer 1:0-Führung nach einer Stunde konnten die Nordiren das Spiel nicht für sich entscheiden. Am Ende trennten sich die beiden Teams 1:1 und die Schweiz war durch die Schützenhilfe Albaniens das bereits sechste Mal für eine WM-Endrunde qualifiziert.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Die Schweiz spielte in der Vorrundengruppe 2 gegen Argentinien, Spanien und die Deutschland. Nach einer 5:0-Auftaktniederlage gegen den nördlichen Nachbarn verlor man auch die beiden nächsten Spiele. Gegen Spanien verschenkte man eine Halbzeitführung, gegen Argentinien konnte man nur bis zur Halbzeitpause das Spiel offen halten. Man schied als Tabellenletzter mit 1:9 Toren und 0:6 Punkten aus dem Turnier aus.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: 12. Juli 1966 im Hillsborough-Stadion, Sheffield


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Deutschland: Tilkowski – Höttges, Weber, Schulz, Schnellinger – Haller, Beckenbauer – Brülls, Seeler (Kapitän), Overath, Held – Trainer: Helmut Schön


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Schweiz: Elsener – Grobéty, Schneiter (Kapitän), Tacchella, Fuhrer – Bäni, Dürr, Odermatt – Künzli, Hosp, Schindelholz


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Zuschauer: 36.000 – Schiedsrichter: Hugh Phillips (Schottland) – Tore: 1:0 Held (15.), 2:0 Haller (20.), 3:0 Beckenbauer (39.), 4:0 Beckenbauer (54.), 5:0 Haller (77., Foulelfmeter)


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Wie schon vier Jahre zuvor musste die Schweiz in der Vorrunde gegen die deutsche Elf antreten. Der letzte Vergleich lag ein Jahr zurück, damals behielten die Deutschen in Basel mit 1:0 die Oberhand. Bereits vor dem ersten Gruppenspiel gab es bei den Schweizern Aufregung. Kuhn und Leimgruber waren am Tag vor dem Auftaktspiel zu spät ins Hotel zurückgekehrt. Foni schloss daraufhin seinen Spielmacher sowie seinen erfahrensten Abwehrspieler aus. Für die beiden rückten Dürr und Tacchella in die Mannschaft.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Beide Teams starteten offensiv ins Spiel, wobei die Schweizer die erste Chance der Partie hatten, als Künzli frei vor Tilkowski auftauchte und dieser den Schuss gerade noch parieren konnte. Nach einer Viertelstunde übernahm immer mehr die deutsche Elf die Initiative. Dem 1:0-Führungstreffer der Deutschen ging ein Pass von Overath auf Held voraus. Dieser stieß über die Außenbahn in den Schweizer Strafraum, sein Schussversuch prallte von Schneiter direkt zu Seeler ab, der ebenfalls Schneiter anschoss, wobei der Ball im Fünfmeterraum wieder zurück zu Held sprang, der aus kurzer Distanz keine Mühe mehr hatte das 1:0 zu erzielen.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Nach dem Führungstreffer wurden die Deutschen immer dominierender. In der 22. Minute lief Haller mit dem Ball am Fuß über den halben Platz, Schneiter ließ er dabei ins leere Laufen und versetzte den Schlussmann Elsener, so dass der Spielstand 2:0 für die deutsche Elf lautete. Ein Spielzug des erst 20-jährigen Beckenbauers, der Haller und Seeler in seinen Vorstoß mit einbezog, um dann gekonnt abzuschließen, brachte in der 40. Minute mit dem 3:0 die Entscheidung. Dennoch ergaben sich die Schweizer nicht in ihr Schicksal, sondern spielten weiter noch vorne, ohne allerdings einen Angriff erfolgreich abschließen zu können.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Neun Minuten nach der Pause erhöhte Beckenbauer auf 4:0. Der Bayern-Spieler erhielt einen langen Ball aus dem Mittelfeld, ließ anschließend zwei Schweizer Verteidiger stehen und vollendete aus halblinker Position mit der Picke. Den Schlusspunkt setzte Haller, der wie Beckenbauer zweimal traf, per Foulelfmeter. Leimgruber-Ersatz Tacchella brachte Seeler im Strafraum zu Fall, den fälligen Strafstoß verwandelte er problemlos.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Die Schweizer legten damit einen glatten Fehlstart hin, zwar war das 5:0 um einige Tore zu hoch ausgefallen, doch gegen die offensiven Kräfte der Deutschen konnten sich die Schweizer Defensivspieler nicht behaupten. Im Angriff waren die Schweizer zwar bemüht, aber im Abschluss ein ums andere Mal glücklos geblieben.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: 15. Juli 1966 im Hillsborough-Stadion, Sheffield


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Spanien: Iribar – Sanchís, Reija, Pirri, Gallego – Zoco, Amancio, del Sol – Peiró, Luis Suárez, Gento (Kapitän) – Trainer: José Villalonga


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Zuschauer: 32.000 – Schiedsrichter: Tofik Bachramow (Sowjetunion) – Tore: 1:0 Quentin (31.), 1:1 Sanchís (57.), 1:2 Amancio (75.)


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Nach der deutlichen Auftaktniederlage veränderte Alfredo Foni seine Mannschaft auf sieben Positionen. Lediglich das Ausscheiden von Schneiter und Grobéty beruhte auf Verletzungen. Von der Aufstellung gegen Deutschland blieben lediglich Elsener, Bäni, Hosp und Fuhrer übrig.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Für die Schweizer war vor dem Spiel klar, dass sie im Falle einer Niederlage wie bereits 1962 in Chile nach zwei Spieltagen aus dem Turnier ausgeschieden wären. Dennoch kamen die ersten Angriffe von den Spaniern, die durch Luis Suárez (7.) und Gento (13.) die ersten Torchancen besaßen. Die Schweizer spielten verhaltener als noch im ersten Spiel und standen dadurch hinten sicherer. In der Offensive waren sie im Vergleich zum Auftaktspiel mit Kuhn und Quentin deutlich gefährlicher besetzt. Diese beiden Spieler waren dann auch für das 1:0 verantwortlich. Eine Flanke von der rechten Seite fand in Quentin einen dankbaren Abnehmer, der problemlos zur Führung treffen konnte.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1966/Schweiz

text: Fast bis zur 60. Minute stand die Schweizer Verteidigung sicher. Dann startete Sanchís aus der eigenen Hälfte, ließ drei Schweizer stehen, stieß Brodmann etwas regelwidrig im Zweikampf im Sechzehner zur Seite und erzielte den 1:1-Ausgleich. Die Schweizer warteten vergeblich auf den Freistoßpfiff des sowjetischen Unparteiischen. Als in der 69. Minute ein zweiter Treffer Quentins aberkannt wurde, da der Linienrichter auf Foulspiel von Gottardi im Strafraum erkannt hatte, fühlten sich die Schweizer vollends ungerecht behandelt. Die Spanier nutzen diese Phase aus, während der vor allem die Verteidigung der Schweizer ihre Linie verlor und immer öfter schlecht aussah. In der 75. Minute gingen die Iberer dann in Führung. Eine Flanke von Gento konnte Amancio per Flugkopfball vollenden. Die Spanier hatten das Spiel in der zweiten Hälfte gedreht, von den Schweizern kam in der Schlussviertelstunde kein Aufbäumen mehr.


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text: Schneiter, der verletzte Kapitän der Schweizer, meinte nach der Partie: "„Niemals zuvor waren wir dem ersten Sieg gegen Spanien so nah wie diesmal.“" Doch durch zwei Schiedsrichterentscheidungen und das Einbrechen der Schweizer Verteidigung nach einer Stunde mussten die Eidgenossen auch dieses Mal bereits nach der Vorrunde die Heimreise antreten. Im letzten Gruppenspiel gegen Argentinien ging es damit nur noch um einen ordentlichen und sportlich fairen Abgang.


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text: 19. Juli 1966 im Hillsborough-Stadion, Sheffield


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text: Argentinien: Roma – Ferreiro, Perfumo, Calics, Marzolini – Rattín (Kapitän), González, Solari – Onega, Artime, Mas – Trainer: Juan Carlos Lorenzo