title: Die Abenteuer der Maus auf dem Mars

text: Entstanden sind die Abenteuer der Maus auf dem Mars infolge eines Fabulierwettbewerbs, bei dem Kinder eingeladen waren, ihre Ideen für Geschichten einzusenden. Aus fünf Ländern kamen insgesamt rund 22.000 Zusendungen. Auf Basis einiger der Ideen entwickelten die Autoren Gabi Kubach und Peter F. Bringmann die 52 Episoden der Serie.


title: Die Abenteuer der Maus auf dem Mars

text: Der Ueberreuter-Fabulierwettbewerb fand 1971 statt (25 Jahre Verlag Ueberreuter, 10 Jahre Annette Betz Verlag). 6671 Kinder schrieben Geschichten. 100 Geschichten wurden ausgewählt und im Buch "Die Maus auf dem Mars" veröffentlicht. ISBN 3 8000 2131 5.


title: Die Abenteuer der Maus auf dem Mars

text: Ursprünglich lebte die Maus in Cape Canaveral, wurde aber mit einer Rakete auf den Mars geschossen und konnte nicht mehr zurückkehren. Auf dem Mars erlebt sie mit ihren Nachbarn, einem Marsianer und einem Maulwurf, viele Abenteuer. Acht geben muss die Maus aber beim Verzehr von Dondrinen, rotweißgestreiften Zuckerstangen, die auf Bäumen wachsen, denn von diesen wurde sie immer viel zu groß.


title: Die Abenteuer der Maus auf dem Mars

text: Seit 2006 (2. Staffel) und 2007 (1. Staffel) ist die Serie auf DVD erhältlich.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Kirche Sant’Agostino (lateinisch Sancti Augustini), vollständig Basilica di Sant’Agostino in Campo Marzio ist eine dem Kirchenlehrer Augustinus geweihte Ordenskirche der Augustiner-Eremiten in Rom. Sie gehört seit 1587 zu den Titelkirchen der Stadt Rom und wurde 1999 zur Basilica minor erhoben. Sie befindet sich an der Piazza Sant’Agostino, ca. 150 m nordöstlich der Piazza Navona im VIII. Rione Sant’Eustachio. Namhafte Künstler wie Isaia da Pisa, Raffael, Andrea und Jacopo Sansovino, Caravaggio u. a. schufen Kunstwerke für die in der Frührenaissance erbaute und im 18. bzw. 19. Jahrhundert umgestaltete Kirche. Die heilige Monika von Tagaste, Mutter des Augustinus, liegt in der Kirche begraben.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Der römische Adlige Egidio Lufredi schenkte 1286 dem Augustinerorden in Santa Maria del Popolo einige Grundstücke im Campus Martius, um eine Kirche und ein Kloster zu errichten. Papst Honorius IV. (1285–1287) bestätigte diese Schenkung und wies dem Orden die bestehende Kirche San Trifone zu. Diese war eine kleine Saalkirche aus dem 11. Jahrhundert, der östlich der heutigen Kirche in der Via della Scrofa lag und im Zuge der Umbauten im 18. Jahrhundert abgebrochen wurde. Diese Kirche war mit einem Kardinalstitel verbunden, der erst 1587 auf Sant’Agostino überging.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Papst Bonifatius VIII. bewilligte dem Augustinerorden, neben Santa Maria del Popolo, 1296 ein zweites Kloster in Rom. Der wohl von Anfang an vorgesehene Neubau einer Kirche wurde in der zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts begonnen und ca. 1446 vollendet – nur wenige historische Quellen sind hierzu vorhanden. 1430 werden auf Veranlassung von Papst Martin V. die Reliquien der hl. Monika von Tagaste von Ostia, wo sie 387 verstorben war, nach Rom überführt. Sie fanden erst in der Kirche San Trifone ihren Platz, bevor sie 1455 in die linke Kapelle neben dem Hauptaltar der Kirche Sant’Agostino umgebettet werden konnten.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Guillaume d’Estouteville, dem französischen Hochadel entstammend und 1439 zum Kardinal ernannt, bewohnte gegenüber der Kirche den Palast Sant’Apollinare. Er war mehrmals Camerlengo des Kardinalskollegium und Protektor des Augustiner–Eremiten-Ordens in Rom. In den Jahren 1479–1483 initiierte er unter dem Pontifikat Papst Sixtus IV. den Umbau der Kirche und finanzierte die Maßnahmen. Giacomo di Pietrasanta wirkte als Baumeister, ein erfahrener Steinmetz, der auf den Baustellen von St. Peter und dem Palazzo Venezia nachweislich tätig war. Unterstützt wurde er von seinem Kollegen Sebastiano Fiorentino. An der Fassade ist das Fertigstellungsjahr der Kirche – das gleichzeitig das Todesjahr des Kardinals ist – in großen römischen Zahlen eingemeißelt: 1483.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Im 17. Jahrhundert erfuhren die Kirche und der Konvent zahlreiche Umbauten. 1601 entstand ein Kreuzgang, 1620 erweiterte der Architekt Antonio Casoni entlang der Via della Scrofa das Konventgebäude. 1630 sind weitere Arbeiten an den Klostergebäuden durch den Architekten Orazio Turriani nachweisbar. Unter Papst Alexander VII., aus der Familie der Chigi und Kardinal von Santa Maria del Popolo, wird die Sakristei in die nunmehr auf der östlichen Seite unmittelbar an die Kirche angrenzenden Klostergebäude verlegt. Er lässt ab 1659 die Biblioteca Angelica erbauen und durch den namhaften und hauptsächlich in Rom tätigen Barock-Baumeister Francesco Borromini den Platz vor der Kirche und die Treppenanlage neu gestalten. Ab 1673 wurde das Gebäudeensemble aus Kirche, Konvent und Bibliothek um weitere Klostergebäude an der Via dei Pianellari von dem Architekten Giovanni Battista Covini ergänzt.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Mitte des 18. Jahrhunderts beauftragte der Ordensgeneral Augustinus Gioia (1695–1751) mit Unterstützung des Papstes Benedikt XIV. die Architekten Luigi Vanvitelli und Carlo Murena mit der grundlegenden Sanierung des Konvents sowie des Bibliotheksgebäudes (1745–1763), was nachträglich betrachtet nahezu einem Neubau gleichkam. Der nachfolgende Generalprior Franciscus Xaverius Vásquez (1753–1785) veranlasste die Neugestaltung der Sakristei mit den abgerundeten Ecken und dem Muldengewölbe. Auftretende Bauschäden an der Kirche machten ab ca. 1752 eine umfassende Renovierung nötig, insbesondere eine Erneuerung der Vierungskuppel.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Innenausgestaltung und Dekoration erfolgte, wie in Kirchen der Bettelorden üblich, durch zahlreiche Stiftungen und Patronate, zu denen zu Beginn des 16. Jahrhunderts auch die namhafte Kurtisane Fiametta gehörte. Bedeutende Kardinäle und Bischöfe wurden in der Kirche begraben und erhielten zum Teil aufwändige Wandnischengrabmale der Frührenaissance. Der heutige Raumeindruck geht auf die Neugestaltung des Kircheninneren in den Jahren 1852–1856 zurück. Die Pfeiler und Wandflächen wurden aufwendig mit Marmor verkleidet und zwischen 1855 und 1868 von dem römischen Maler Pietro Gagliardi mit Fresken bemalt, insbesondere die Decken und die Seiten der drei Schiffe, die Vierung mit der neuen Kuppel und das Querschiff. Im Mittelschiff finden sich Szenen aus dem Marienzyklus, an den Pfeilern Darstellungen der Propheten.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Nach der Annexion des Kirchenstaates 1870 durch das Königreich Italien wurden Kirche und Kloster verstaatlicht. 1930 erhielt der Augustinerorden die Kirche zurück. Die Bibliothek verblieb in Staatsbesitz und untersteht seit 1975 dem italienischen Kulturministerium. Das Konventgebäude ist seit 1932, bis auf einen kleinen den Augustinermönchen verbleibenden Teil, Sitz der Generalstaatsanwaltschaft.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Der Außenbau ist bis auf die Fassade ohne Schmuck, Großlinigkeit, Flächen und Körpermassen bestimmen die Architektur. Die Fassade ist das repräsentative Element und entfaltet ihre Wirkung in ihrer Klarheit und Einfachheit. Heute ist nur noch die linke Außenseite der Kirche zu sehen, die rechte Seite wurde beim Bau des Klostergebäudes integriert. Die Apsis des linken Querhauses aus dem 14. Jahrhundert ist noch original erhalten. Markant ist das Strebewerk aus Backstein, das das linke Seitenschiffdach beherrscht.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Travertinfassade ist in Aufbau und Gestaltung an die wenige Jahre früher entstandene Fassade der Augustinerkirche Santa Maria del Popolo angelehnt und gehört somit zu den ersten Renaissancefassaden in Rom. Der Innenaufbau der Kirche ist in der Fassadengliederung durch Pilaster und dem hohen Mittelteil angedeutet. Die ein Trapez bildenden Gesimse und das mächtige Tympanon teilen die Fassade in zwei horizontale Felder. Die Ornamentik an den Voluten ist bereits stärker ausgebildet. Die zahlreichen Blendfelder und die drei Okuli über den Portalen strukturieren den unteren Teil der Fassade. Das kunstvoll gearbeitete, ionische Hauptportal, aus dem 15. Jahrhundert stammend, ist mit einem faszierten Marmorrahmen umgeben und einem Dreiecksgiebel, der das Wappen des Kardinals d’Estouteville und die Inschrift INDULGENTIA PLENARIA QUOTIDIANA PERPETUA PRO VIVIS ET DEFUNCTIS ("Vollständiger, fortwährender, täglicher Ablass für die Lebenden und die Toten") trägt. Das stark verwitterte Fresko über dem Hauptportal zeigt "Die Übergabe der Ordensregeln der Augustinermönche" (). Der Erbauer der Kirche verewigte sich in der markanten Inschrift: GUILLERMUS DE ESTOUTEVILLA EPISCO. OSTIEN.CARD. ROTHOMAGEN. S.R.E. CAMERARIUS FECIT ("Guillaume d’Estouteville, Bischof von Ostia, Kardinal von Rouen, Camerlengo der Heiligen Römischen Kirche hat sie erbaut") und darunter das Jahr MCCCCLXXXIII (1483), das gleichzeitig das Fertigstellungs- als auch das Todesjahr des Kardinals ist.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Kirche ist eine dreischiffige Basilika mit einem außergewöhnlich hohen und schmalen Mittelschiff. Das Hauptschiff ist zu den Querschiffen im Verhältnis 2:1 konstruiert. Die massiven, rundbogigen Arkaden bilden die Basis für den in jedem Joch durch 2 Rundbogenfenster unterbrochenen Obergaden. Die Einwölbung des Langhauses folgt dem gebundenen System, d. h. ein Joch des Mittelschiffs fasst beiderseits je 2 Joche des Seitenschiffs zusammen. In den Außenwänden waren ursprünglich jeweils sechs Seitenkapellen in Form von Konchen eingelassen, wobei im Laufe der Zeit zwei entfielen, eine für den linken Seitenausgang und rechts für den Zugang zur neuen Sakristei. Das Querhaus ist schmal gehalten und greift wenig über die Flucht des Langhauses mit seinen Kapellen hinaus. Den Abschluss bildet jeweils eine Apsis mit einer Kapelle. Die Staffelchoranlage bilden vier Chorkapellen in unterschiedlichen Tiefen, wobei die einjochige Hauptchorkapelle mit einem Halbrund, die Nebenkapellen jeweils mit geradem Chor abschließen. In der Erbauungszeit befand sich rechts eine zweite Kapelle mit der ehemaligen Sakristei, bevor diese in das Klostergebäude integriert wurde. In der Vierung erhebt sich eine Pendentifkuppel mit einer lichtdurchfluteten Laterne, die jedoch erst im 18. Jahrhundert die Architekten Vanvitelli und Carlo Murena, ebenso wie den Glockenturm, in der heutigen Form errichteten.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Viele der architektonischen Proportionen und Maße entsprechen der augustinischen Zahlenlehre und Symbolik – Augustinus liebte die allegorische Bedeutung von Zahlen, z. B. die Zahl 12, die die Universalität der Kirche, die 12 Stämme Israels und die 12 Apostel symbolisiert. In Sant’Agostino tragen 12 Säulen das Hauptschiff, waren einst 12 Seitenkapellen vorhanden, beleuchten 12 Fenster die Kirche. Die Zahl 7 standen für Augustinus für das Alte Testament und die 8 für das Neue Testament, zusammen ergeben sie die Zahl 15 – zusammen tragen 15 Joche das Hauptschiff und die Seitenschiffe.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Kirche birgt zahlreiche Kunstwerke von höchstem Rang.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Direkt rechts nach dem Hauptportal befindet sich die von der Bevölkerung hochverehrte


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: An der dritten Säule links im Hauptschiff sind zwei der bedeutendsten Kunstwerke der Kirche zu finden, die der luxemburgische Humanist und Apostolische Pronotar Johannes Coricius um 1510 in Auftrag gab:


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Sie ist dem Namenspatron der Kirche, dem heiligen Augustinus geweiht und in ihrem ikonographischen Programm ganz auf den Kirchenlehrer und den Orden ausgerichtet. Ihre heutige Form, die rechte Apsis des Querschiffs bildend, wurde der Kapelle ab 1636 nach einem Entwurf des Architekten Vincenzo della Greca gegeben. Der 1628 geweihte Altar beherrscht mit seinem Altarbild "Der Heilige Augustinus, Johannes der Evangelist und der Heilige Hieronymus", ein Werk des Barockmalers Guercino, das Zentrum der Apsis. Er wird von vier Säulen aus afrikanischem Marmor flankiert. Giovanni Lanfranco zugeschrieben werden die Ölgemälde an den Seiten: "Der hl. Augustinus empfängt den Erlöser als Pilger" (links) und "Der hl. Augustinus besiegt die Häresie" (rechts). In der reich mit vergoldetem Stuck geschmückten Apsiskalotte sind drei Fresken mit Darstellungen von Szenen aus dem Leben des Augustinus von Giovanni Battista Speranza (1600–1640).Die Kuppel stützt sich über vier Pendentife auf vier Pfeiler. Die Fresken in der Kuppel stammen von Pietro Gagliardi aus dem 19. Jahrhundert. Am Boden links vor dem Hochaltar erinnert eine Marmorplatte an den Theologen und Humanisten Kardinal Egidio da Viterbo (), Generalprior der Augustiner, zu dem 1511 die Romreise Martin Luthers geführt hatte.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Den Abschluss des linken Querschiffs bildet die dem hl. Thomas von Villanova, Erzbischof von Valencia und Augustinermönch, geweihte Kapelle. Das Patronat hat die Familie Pamphilj inne. Fürst Camillo Pamphilj finanzierte 1660 die reiche Ausstattung der Kapelle, deren Entwurf von Pietro da Cortona stammt und von Giovanni Maria Baratta ausgeführt wurde. Die lebensgroße, expressive Marmorskulptur auf dem Altar "Hl. Thomas von Villanova und die Barmherzigkeit" () von Melchiorre Cafà wurde nach dessen Tod durch seinen Meister Ettore Ferrata von 1663 bis 1669 vollendet. Die Stuckreliefs an den Seiten " Episoden aus dem Leben des Heiligen" schuf Andrea Bergondi um 1760.Die Kapelle rechts vom Hauptaltar ist dem heiligen Nikolaus von Tolentino, dem wundertätigen Prediger und ersten Heiligen des Augustiner–Ordens, geweiht. Die Innenausstattung, insbesondere die Freskierung der Decke, gestiftet von Vincenzo Tutavilla, Graf von Sarno, erfolgte nach der Wiedereinführung des Namensfestes des hl. Nikolaus durch Papst Sixtus V. 1585. Die Szenen aus dem Leben des hl. Nikolaus stammen von Giovanni Battista Ricci und Vincenzo Conti. "Die vier Kirchenlehrer" an den vier Gewölbeachsen wurden von Andrea Lilli da Ascona und Giovanni Battista Ricci gemalt, die restlichen Fresken von Pietro Gagliardi um 1861: z. B. "Vision des hl. Nikolaus während der Messe" (rechts), "Ende der Pest in Córdoba" (links). Die Altartafel ist ein Werk des Tommaso Salini "Der hl. Nikolaus tritt auf den Teufel, die Welt und das Fleisch", im Stil Caravaggios zu Beginn des 17. Jahrhunderts.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Kapelle links vom Hauptaltar ist der hl. Monika von Tagaste, der Mutter des Augustinus, geweiht. Sie wurde von Maffeo Vegio in Auftrag gegeben und im Laufe der Jahrhunderte mehrfach restauriert. Das Grabmonument für die Heilige () an der linken Wand besteht aus dem ursprünglichen Sarkophag und der Isaia da Pisa zugeschriebenen Liegefigur (1455). Die originale Inschrift auf dem Grabdenkmal () ist heute in einem der beiden Höfe in der Via della Scrofa zu sehen. 1566 wurde das Grabdenkmal verändert. Die Figuren der vier Kirchenlehrer, einst Bestandteil des Ensembles befinden sich heute im Vestibül (15) des linken Seitenausgangs. Im Zuge der Renovierungen durch Vanvitelli wurden die sterblichen Überreste der Heiligen in die Urne aus grünem Marmor unter dem Altar gegeben. Ihr Grabdenkmal in der Nische der linken Wand ist aus Stücken früherer Grabmäler zusammen gefügt. Das Altarbild, ein Werk des Giovanni Gottardi aus der Zeit um 1760 stellt "Die Madonna zwischen den Heiligen Augustinus und Monika" dar. Die Fresken an der Decke aus dem 16. Jahrhundert stammen von Giovanni Battista Ricci; sie stellen "Gott Vater" im Zentrum und "Szenen aus dem Leben der hl. Monika" in den Zwickeln dar. Die Fresken an den Seiten und in der rechten Lünette stammen aus dem 19. Jahrhundert. An der rechten Wand befindet sich das Grabdenkmal für Kardinal Pietro Grifi aus Forlì († 1516), päpstlicher Legat unter Papst Alexander VI. in Frankreich und England. Die Grabplatte für Maffeo Vegio (), ebenfalls ein Isaia da Pisa zugeschriebenes Werk, befand sich ehemals in der Kapelle. Im Zuge der Umbauten wurde sie entfernt und an einer Wand des Innenhofes in der Via della Scrofa eingemauert.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Kapelle zur Krönung der Jungfrau ist Augustinus und Wilhelm von Malavalle, auf den der strenge Männerorden der Wilhelmiten zurückgeht, geweiht. Mit der Ausstattung beauftragte die Familie Bongiovanni den Maler Giovanni Lanfranco zwischen 1613 und 1616. Es ist eines seiner frühen Werke. Auf dem Altar: die "Krönung der Jungfrau und die Heiligen Augustinus und Wilhelm" – obwohl beide in unterschiedlichen Zeiten und Regionen gelebt haben, werden sie vielfach gemeinsam abgebildet. An der rechten Seitenwand: "Augustinus in Meditation über die Dreifaltigkeit", an der linken Seitenwand: "Der hl. Wilhelm wird von der Jungfrau geheilt". Die Fresken in der rechten Lünette und an der Decke: "Die Apostel vor dem leeren Grab der Jungfrau" und "Mariä Himmelfahrt".


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Kapelle ist der heiligen Katharina von Alexandrien geweiht. Das Patronat war im 16. Jahrhundert der Familie Mutini anvertraut, die auch die Ausschmückung mit Stuck- und Goldornamenten veranlasste. Im 18. Jahrhundert ging das Patronat auf die Familie Gottifredi über. Die Kapelle wurde dabei restauriert und die Engel mit den Symbolen der hl. Katharina über den beiden Grabmale gemalt. Das Altarbild zeigt die "Die Krönung der hl. Katharina" (Öl auf Schiefer) von Marcello Venusti (1550–1560). Die kleineren Gemälde an den Seiten: rechts "Der hl. Laurentius von Rom" und links "Der hl. Stephanus" (Öl auf Papier) sind ebenfalls Werke von Venusti. In der Apsiskalotte sind in drei Rundbildern die Kardinaltugenden dargestellt (16. Jahrhundert).


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Kapelle ist dem Heiligen Joseph geweiht. Die ursprüngliche Ausschmückung wurde im Auftrag des Kardinals Giovanni Battista Castagna, dem späteren Papst Urban VII., von Avanzino Nucci (1587–1588) ausgeführt. Von diesen Fresken sind noch zwei Fragmente an den Seitenwänden erhalten: "Johannes der Evangelist" (rechts) und "Johannes der Täufer" (links) sowie die drei Rundbilder in der Apsiskalotte, die "Legenden der Jungfrau" darstellend. 1859 übernahm der Maler Pietro Gagliardi das Patronat über die Kapelle, finanzierte deren Restaurierung und malte für sie zwei Gemälde, die sich heute in der Sakristei befinden: "Die Vermählung der Jungfrau" und "Das Hinscheiden des hl. Josef". Das Altarbild "Madonna della Rosa" ist eine Kopie nach Raffaels gleichnamigen Gemälde und stammt von dem sonst unbekannten Maler Domenico Spagnolo.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Kapelle ist der hl. Rita von Cascia geweiht. 1670 übernahm Bischof Giuseppe Eusanio das Patronat von der Familie Benimbene und finanzierte die Erneuerungsarbeiten durch Giovan Battista Contini. Das Altarbild von Giacinto Brandi (1670) stellt "Die Ekstase der hl. Rita" dar. Die Fresken im Gewölbe und die Ölbilder an den Seiten stammen von Pietro Locatelli, einem Schüler des Pietro da Cortona (um 1686): im Gewölbe "Erscheinung der hl. Rita"; an der rechten Wand "Die hl. Rita als Kind umgeben von Bienen" und links "Das Hinscheiden der hl. Rita".


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Kapelle war ursprünglich der "Verkündigung" geweiht, seit der Übernahme des Patronates durch die Familie Casali, dem Apostel Petrus. Von der ursprünglichen Ausstattung der Kapelle ist lediglich das dem Pinturicchio zugeschriebene Tempera im Tympanon "Gottvater umgeben von Cherubim" () erhalten. Auf dem Altar steht die Marmorgruppe "Die Schlüsselübergabe" von Giovanni Battista Cassignola (1569). Von Giuseppe Vasconio (Anfang 17. Jahrhundert) stammen die Fresken "Engel" im Gewölbe und an den Seitenwänden rechts "Die Unbefleckte Empfängnis" und links "Die Himmelfahrt".


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Kapelle ist dem gekreuzigten Christus geweiht. Seit der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts hat die Familie Conti das Patronat inne. Das bemerkenswerte, aus Holz geschnitzte und gefasste Kruzifix stammt aus dem späten 15. Jahrhundert und ist möglicherweise eine nordeuropäische Arbeit. Die Verkleidung der Wand mit polychromem Marmor wurde in der Mitte des 17. Jahrhunderts angebracht. Ebenfalls aus dieser Zeit stammt die Verzierung mit vergoldetem Stuck in den drei Zwickeln der Kalotte und die Figurengruppe über dem Tympanon "Engel mit den Passionswerkzeugen". Der hl. Filippo Neri soll vor diesem Kruzifix seine täglichen Andachten gehalten haben, als er in Rom bei den Augustinern studierte.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Ursprünglich befand sich an dieser Stelle des linken Seitenschiffes eine Kapelle, die 1661 durch das heutige Vestibül mit Ausgang zur Via dei Pianellari ersetzt wurde. Im Zuge der Neugestaltung fanden einige bemerkenswerte Kunstwerke der Kirche hier ihren neuen Platz: Ein "Relief mit Kruzifix und den beiden Heiligen Kosmas und Damian" () wird dem Bildhauer Luigi Capponi zugeschrieben. "Die vier Kirchenväter: Augustinus, Gregor der Große, Ambrosius von Mailand und Hieronymus" zugeschrieben Isaia da Pisa, befanden sich bis 1760 in der Kapelle der hl. Monica. Die Grabdenkmale für Giovanni Antonio Lomellini (), für Pentesileia Grifi und für den Archidiakon Carlo Verardi () stammen aus dem frühen 16. Jahrhundert. Das über der Türe befindliche Relief "Christus von zwei Engeln getragen" () wird Giovanni Dalmata zugeschrieben.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Kapelle ist dem hl. Johannes von Sahagún geweiht. 1660 übernahm Fürstin Camilla Orsini Borghese das Patronat. Das Ölgemälde auf dem Altar "Wunder und Vision des Heiligen" sowie die Wandmalereien stammen von Giacinto Brandi, um 1660: "Der Heilige befreit einen Besessenen" (rechts), "Der Heilige bei Kranken" (links) und in der Apsiskalotte "Der Heilige hilft Kranken und die Vision der Dreifaltigkeit". Die Kapelle wurde 1660 der hl. Apollonia geweiht. Das Altarbild "Die Heilige Apollonia im Kerker" ist ein Werk des Girolamo Muziano (um 1585). Die Ölgemälde an den Seiten stammen von Francesco Rosa, einem Schüler Nicolas Poussins: "Das Martyrium" (rechts), "Die Unschuld" (links), ebenso das Fresko in der Kalotte "Verherrlichung der hl. Apollonia", alle auf ca. 1660 datiert.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Kapelle war ursprünglich dem hl. Claudius von Condat, in der Mitte des 18. Jahrhunderts der hl. Klara von Montefalco geweiht. Das Altarbild "Christus erscheint der Heiligen Klara" ist ein Werk des Neapolitaners Sebastiano Conca (um 1751). Die Fresken in der Apsis und an den Seiten stammen aus dem 18. Jahrhundert: "Die heilige Klara im Gebet" (rechts), "Die Heilige vor Christus" (links) und in der Apsiskalotte von Girolamo Nanni "Legenden um die Heilige" und die "Passionswerkzeuge".


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Kapelle war ursprünglich unter dem Patronat der Familie Attavanti aus Florenz, das 1645 Angelo Piò übernahm und Gian Lorenzo Bernini mit einem Neuentwurf des Raumes beauftragte. Die Kapelle ist der "Himmelfahrt Marias" geweiht. Das Altarbild "Die Aufnahme in den Himmel", ein Werk des Bernini–Mitarbeiters Guido Ubaldo Abbatini (1649) und das Deckenfresko mit den Engeln in den Wolken nehmen die Thematik auf. Im Zuge der Renovierungsarbeiten durch Vanvitelli und Carlo Murena wurde das Gemälde zerstört und stattdessen Sansovinos Gruppe "Anna selbdritt" in die Nische gestellt. Seitdem wird die Kapelle auch "Annenkapelle" genannt. 1981 stellte man die Figurengruppe zurück in das Hauptschiff. Heute besteht die Ausschmückung in zwei ähnlichen Grabmonumenten: Rechts für Angelo Pio († 1649) und links für dessen Neffen Baldassarre († 1674).


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Der ursprüngliche Name der Kapelle war "Cappella della Pietà". Im September 1500 erhielt Michelangelo Buonarrotti den Auftrag ein Altarbild für die Kirche anzufertigen. Er verließ jedoch Rom bald darauf und konnte den Auftrag nicht ausführen. Ein unbekannter "Maestro Andrea" wurde daraufhin mit der Anfertigung eines Vesperbildes ("Tavola della Pietà") für die Kapelle beauftragt, welches 1502 angebracht wurde. 1506 hat die berühmte Kurtisane Fiammetta die Kapelle erworben. 1603 übernahm die Familie des apostolischen Notars Ermete Cavalletti das Patronat, weihte sie der "Madonna von Loreto" und beauftragte Caravaggio mit der Anfertigung des Altarbildes "Madonna di Loreto", besser bekannt als "Madonna dei Pellegrini" (Madonna der Pilger). Das Vesperbild schenkten die Augustiner dem Kardinal Scipione Caffarelli Borghese. Caravaggios Madonna wurde 1606 über dem Altar der Kapelle angebracht. In der Apsis und an den Seitenwänden befinden sich Fresken von Cristoforo Casolani (Anfang 17. Jahrhundert): "Der hl. Wilhelm von Malavalle" (rechts), "Die hl. Maria Magdalena" (links), in der Apsiskalotte "Die Verkündigung", "Die Krönung Mariens" und "Die Geburt Jesu".


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Zwischen der Cappella del Crocifisso und dem rechten Querschiff befindet sich der Zugang zur neuen Sakristei (). Die alte Sakristei, die vom rechten Querschiff aus zugänglich war, fiel 1646 einer Erweiterung des Konventsgebäudes zum Opfer. Die neue Sakristei wurde zwischen 1756 und 1760, möglicherweise nach einem Entwurf von Luigi Vanvitelli, durch den Architekten Carlos Murena als quadratischer Raum mit abgerundeten Ecken erbaut. Die Deckengemälde führte im 19. Jahrhundert Pietro Gagliardi aus. Links vom Eingang die Büste des Kardinals und Kustos der Vatikanischen Bibliotheken Enrico Noris (1631–1704), rechts jene des Kirchenhistorikers Onofrio Panvinio (1530–1568) und über dem Eingang die Büste sowie eine Gedenktafel für den Erbauer und Mäzen der Kirche Kardinal Guillaume d’Estouteville (). Bemerkenswert an der rechten Seite dieses Raumes sind zwei Prälaten-Grabmale aus dem 15. Jahrhundert, bei denen die Toten als Gisants auf antiken Sarkophagen dargestellt sind: Kardinal Alessandro Oliva di Sassoferrato () und Bischof Giorgio Bonannunzio ().


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Die Geschichte der Orgeln reicht zurück in das Jahr 1431. Das heutige Instrument () stammt aus dem Jahr 1905. Es wurde von dem Orgelbauer Carlo Vegezzi-Bossi erbaut. Die Orgel hat 32 Register auf drei Manualen und Pedal. Die Trakturen sind pneumatisch.


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Das an die Kirche angrenzende Augustinerkloster wurde ursprünglich im 15. Jahrhundert zugleich mit der Kirche errichtet und über die Jahrhunderte sukzessive ausgebaut. Im 18. Jahrhundert gestaltete der Architekt Carlos Murena, möglicherweise nach Plänen von Luigi Vanvitelli, Kloster und Kreuzgang komplett um. Auf der linken Seite des Kreuzganges befinden sich vier Grabmonumente aus dem 15. Jahrhundert: Das Gebäude ist heute Sitz der Generalstaatsanwaltschaft (Avvocatura dello Stato).


title: Sant’Agostino in Campo Marzio

text: Östlich an die Kirche angrenzend befindet sich der Eingang () zur Biblioteca Angelica. Gegründet wurde sie im Jahr 1604 von Bischof Angelo Rocca (1546–1620) dem Leiter der Vatikanischen Druckerei unter Papst Sixtus V., der seine private Büchersammlung mit 20.000 Bänden den Augustinern zur Verfügung stellte. Es ist eine öffentlich zugängliche Forschungsbibliothek mit den Schwerpunkten Schöne Literatur und Literaturgeschichte, Kirchengeschichte, Reformation und Gegenreformation. Seit der Eroberung Roms durch die Truppen des Königreichs Italien 1870 wird die Bibliothek vom italienischen Staat verwaltet, sie untersteht dem italienischen Kulturministerium. Die Biblioteca Angelica ist seit 1940 Sitz der Accademia dell’Arcadia, der unter anderen auch Goethe angehörte.


title: Sant’Agostino

text: Sant’Agostino steht für:


title: Schulenbrooksbek

text: Die Schulenbrooksbek ist ein circa fünf Kilometer langer Bach. Er entspringt an der Südostgrenze von Wentorf bei Hamburg in der Nähe des Betriebsgeländes von Möbel Schulenburg. Er fließt zunächst entlang der Grenze zwischen Wentorf und Börnsen in westsüdwestliche Richtung durch mooriges Waldgebiet und später durch die Niederung Schulenbrook in Hamburg-Bergedorf. Nachdem sich der Bach im Rathauspark Bergedorf zu einem kleinen See ausweitet, fließt die „Bek“ (niederdeutsch für Bach) dann ab der Straßenkreuzung "Am Brink" in einem Tunnel nach Süden in die Brookwetterung.


title: Schulenbrooksbek

text: Aus dem Jahr 1491 ist die Ortsangabe "by dem Schulenbroke" überliefert. Das Bestimmungswort kommt von nd. „schuulen“ für „sich verstecken“, „sich verbergen“; das Grundwort bedeutet „Bruch(-land)“, „Bruchwald“. Der Gewässername Schulenbrooksbek bedeutet demnach „Bach im“ oder „aus dem verborgen liegenden Bruch“.


title: Heinz van Nouhuys

text: Heinz Losecaat van Nouhuys (* 14. Dezember 1929; † 20. Dezember 2005 in Berlin) war ein niederländischer Verleger und Journalist.


title: Heinz van Nouhuys

text: Er wurde zunächst als Autor von Kriminalhörspielen bekannt, die in den Jahren 1957 bis 1959 in der Reihe "Die Jagd nach dem Täter" vom Norddeutschen Rundfunk produziert wurden.


title: Heinz van Nouhuys

text: Nachdem er unter anderem für den Stern gearbeitet hatte, wurde Nouhuys 1966 nach der Übernahme der Illustrierten Quick durch den Heinrich Bauer Verlag bis 1968 deren Chefredakteur. Danach war er Redaktionsdirektor des Bauer Verlags und erwarb für diesen die deutsche Lizenz des amerikanischen Männermagazins Playboy. 1973 war er in den Schlagzeilen, als er von der Konkurrenz-Illustrierten Stern als Doppelagent, der auch für das Ministerium für Staatssicherheit der DDR gearbeitet habe, verleumdet wurde. 1976 schied er aus dem Bauer Verlag aus.


title: Heinz van Nouhuys

text: Danach war er Gründer und Verleger des Münchner NewMag Verlags. Zusammen mit Marianne Schmidt brachte er unter anderem die deutsche Lizenzausgabe des Pariser Playboy-Imitats Lui heraus. Mit der Devise „Brust raus, Hirn rein“ machte er aus Lui ein großformatiges Magazin für den gehobenen Konsum, dessen dezentere Erotik ihm zwar Lob in Fachkreisen, aber auch einen Rückgang der Auflage einbrachte: 1990 gab er die Lui-Lizenz zurück. Von 1980 bis 1991 verlegte er 82-mal die Kulturzeitschrift "TransAtlantik".


title: Heinz van Nouhuys

text: Nach Einstellung von TransAtlantik ging Nouhuys nach Berlin und schrieb für die Boulevardzeitung Super!, die aber im Juli 1992 bereits wieder eingestellt wurde.


title: Heinz van Nouhuys

text: Im Jahr 1970 war er an dem Comedy-Fernsehfilm "Jumbo – Ein Elefantenleben" als Autor beteiligt, ebenso an den beiden ersten Episoden der Comedy-Fernsehserie "Klimbim" im Jahr 1973. Im Spielfilm "King Kongs Faust" (1985) spielte er die Rolle des Chefredakteurs.


title: Heinz van Nouhuys

text: Nouhuys wurde auf dem Friedhof Wilmersdorf beigesetzt.


title: Carl Sassenrath

text: Carl Sassenrath (* 1957) ist einer der Kern-Entwickler von AmigaOS und der Erfinder von REBOL.


title: Carl Sassenrath

text: Er gründete 1997 REBOL Technologies, womit er seine selbstentwickelte Programmiersprache verbreitet. Carl Sassenrath ist seit mehr als 20 Jahren ein bedeutender Entwickler von Computersprachen und Betriebssystemen sowie Netzwerkcomputing. 1985, nachdem er den Kern des Amiga-Multitasking-Betriebssystems („Exec“) fertiggestellt hatte, wurde er bei Apple, HP und Commodore hauptverantwortlicher Programmierer. Er war auch Gründer und Präsident von Pantaray und American Multimedia sowie Mitbegründer des Unternehmens Videostream Inc. Sassenrath leitete die Entwicklung von Internet-Set-Top-Boxen für Fernseher und CDTV (die erste Set-Top-Box mit CD-ROM-Laufwerk).


title: Carl Sassenrath

text: Er studierte an der Universität von Kalifornien und lebt heute in Ukiah.


title: Gelbscheitel-Waldsänger

text: Der Gelbscheitel-Waldsänger ("Setophaga pensylvanica", Syn.: "Dendroica pensylvanica") ist ein kleiner insektenfressender Vogel aus der Gattung der Baumwaldsänger ("Setophaga") in der Familie der Waldsänger (Parulidae).


title: Gelbscheitel-Waldsänger

text: Den Namen bekam er aufgrund der gelben bis grünlichen Krone auf dem Kopf, die farblich bei dem erwachsenen Männchen bis ins orange überlaufen kann. Das Weibchen ähnelt dem Männchen, jedoch ist das Gefieder insgesamt stumpfer. An dem weißen Unterseitengefieder befinden sich an den Flanken meist ausgedehnte rostfarbene Streifen, die bei dem Weibchen nicht so stark ausgeprägt sind wie bei dem Männchen. Auf den grauschwarzen bis braunschwarzen Flügeldecken befinden sich gelbe Flecke. Das Rückengefieder ist grauschwarz mit weißen Streifen. Der dünne, spitze Schnabel und die Beine sind schwarz. Im Gesicht trägt der Gelbscheitel-Waldsänger ein weißes Gefieder mit schwarzen Überaugenstreifen, die bis in den Nacken auslaufen können. Bei den Jungvögeln ist die Krone, der Nacken und die Rückseite grün und das Gesicht grau. Auch bei ihnen sind die rostfarbenen Seitenstreifen kaum ausgeprägt.


title: Gelbscheitel-Waldsänger

text: Die Nahrung des Gelbscheitel-Waldsängers besteht überwiegend aus Insekten, nur gelegentlich werden auch Früchte gefressen.


title: Gelbscheitel-Waldsänger

text: Das aus Pflanzenteilen und Haaren erbaute Nest wird in einem kleinen Baum oder Busch nahe über dem Boden erbaut. In das Nest legt das Weibchen drei bis fünf mit braunen Flecken überzogene weiße Eier, die in einem Zeitraum von 12 bis 13 Tagen ausgebrütet werden. Die Küken sind nach zehn bis zwölf Tagen flügge. Der Braunkopf-Kuhstärling ("Molothrus ater") legt als Brutparasit wie beim Zitronenwaldsänger ("Protonotaria citrea") auch beim Gelbscheitel-Waldsänger seine Eier in das Nest.


title: Gelbscheitel-Waldsänger

text: Die Brutgebiete befinden sich im Osten von Nordamerika, von Südkanada bis in den Süden nach Georgia über Neuengland, den Great Lakes und den Appalachen. Im Winter zieht der Gelbscheitel-Waldsänger nach Zentralmexiko und Zentralsüdamerika. In den südöstlichen Gebieten haben die Bestände abgenommen. Es wird davon ausgegangen, dass Lebensraumvernichtung die ausschlaggebende Ursache ist. In den nördlichen Verbreitungsräumen sind die Bestände noch einigermaßen stabil oder es kam zu lokalen Bestandsabnahmen.


title: David Foenkinos

text: David Foenkinos (* 28. Oktober 1974 in Paris) ist ein französischer Schriftsteller, Drehbuchautor und Regisseur.


title: David Foenkinos

text: Foenkinos studierte an der Sorbonne Literatur und Musik mit Schwerpunkt Jazzgitarre und arbeitete danach als Gitarrenlehrer sowie in den Presseabteilungen von einigen Pariser Verlagshäusern.


title: David Foenkinos

text: Seine frühen Romane (bis einschließlich "Größter anzunehmender Glücksfall") zeichnen sich durch so rasante wie absurde Plots und einen reichlich ausgefallenen Stil aus. Die Art des Philosophierens über die Liebe, das beherrschende Thema in Foenkinos’ Romanen, ist erkennbar inspiriert von Albert Cohens "Die Schöne des Herrn", das Buch, das Foenkinos in nahezu all seinen Romanen erwähnt. In romantische Schwelgereien mischen sich urplötzlich böse und recht desillusionierende Töne, in denen das menschliche Liebesstreben als lächerlich erscheint.


title: David Foenkinos

text: Seit "Unsere schönste Trennung" wird das Skurrile und Groteske zunehmend abgelöst von einer melancholischen Grundhaltung und einer psychologisch fundierteren Figurenzeichnung. Die männlichen Hauptfiguren sind dabei stets im Geiste mit der Truffaut-Figur Antoine Doinel verwandt: immer ein wenig ungeschickt und unschlüssig, oftmals fehlen ihnen die Worte, dabei stets sympathisch, nebenbei führen sie ein erstaunlich munteres Sexualleben.


title: David Foenkinos

text: Zu den Wesensmerkmalen der Romane gehört auch das Spiel mit der Rekurrenz. Der treue Leser wird etwa das wiederholte Auftauchen zweier Polen, der Schweiz als Sehnsuchtsort oder das innige Verhältnis zur deutschen Sprache vor allem bei den weiblichen Hauptfiguren beobachten. Ein Stilelement, das sich durch alle Romane hindurchzieht, sind zudem die Fußnoten. Als Vorbilder und Einflüsse werden neben Albert Cohen oft Milan Kundera und Woody Allen genannt.


title: David Foenkinos

text: "Nathalie küsst", nach Foenkinos’ eigenem Dafürhalten eine „moderne Mischung aus "Dornröschen" und "Die Schöne und das Biest"“, gilt als sein bislang größter kommerzieller Erfolg. Das Buch verkaufte sich in Frankreich über eine Million Mal und wurde von Foenkinos selbst (zusammen mit seinem Bruder Stéphane) mit Audrey Tautou und François Damiens in den Hauptrollen verfilmt.


title: David Foenkinos

text: Seine Romane erscheinen in über vierzig Sprachen.


title: David Foenkinos

text: Romane:


title: David Foenkinos

text: Die deutschen Übersetzungen stammen (mit der angeführten Ausnahme) von Christian Kolb.


title: David Foenkinos

text: Filme (zusammen mit Stéphane Foenkinos):


title: David Foenkinos

text: Verfilmungen


title: David Foenkinos

text: Theaterstücke:


title: David Foenkinos

text: Erzählungen:


title: David Foenkinos

text: Comics (zusammen mit Benjamin Reiss):


title: David Foenkinos

text: Kinderbücher (zusammen mit Soledad Bravi):


title: Roßkopf (Mangfallgebirge)

text: Der Roßkopf ist ein hoher Berg im Mangfallgebirge in Oberbayern. Er liegt im südlichen Landkreis Miesbach genau an der Grenze zwischen den Gemeinden Schliersee im Osten und Rottach-Egern im Westen, die hier die Wasserscheide zwischen Schliersee und Tegernsee bildet. Weitere Erhebungen auf dieser Linie sind Stümpfling, Bodenschneid und die Rinnerspitz weiter nördlich sowie Rotkopf und Stolzenberg südlich. Auf der grasbewachsenen Gipfelkuppe des Roßkopfs befindet sich ein Gipfelkreuz.


title: Roßkopf (Mangfallgebirge)

text: Der Berg wird im Sommer und Herbst von Wanderern, im Winter von Skitourengehern bestiegen. Wenige Meter unterhalb des Gipfels endet der 2er-Sessellift des Skigebiets Spitzing. Von dort kann einfach der Gipfel bestiegen werden. Über die Grünseeabfahrt kann in die Valepp abgefahren werden.


title: Deutsche Wertungszahl

text: Die Deutsche Wertungszahl (kurz "DWZ") ist eine Wertungszahl im Schach, um die Spielstärke einzelner Spieler zu vergleichen.


title: Deutsche Wertungszahl

text: Die Einführung der DWZ wurde vom Deutschen Schachbund (DSB) nach der Wiedervereinigung beschlossen. Bis zum 1. Januar 1993 wurde die DWZ flächendeckend eingeführt und löste das Ingo-System des Deutschen Schachbundes der BRD und das NWZ-System des Deutschen Schachverbandes der DDR ab. Die DWZ ist mit der Elo-Zahl der FIDE vergleichbar, wurde aber im Laufe der Jahre stetig fortentwickelt. Bei der Entwicklung wurden die Erfahrungen aus dem Ingo-System und dem NWZ-System berücksichtigt. Die Skala der Spielerstärke reicht von etwa 500 (Anfänger) bis über 2800 (Weltmeister), theoretisch ist sie allerdings nach oben und unten offen. Die Auswertung der Turniere wird durch DWZ-Referenten vorgenommen, die die erfassten Turniere an die Wertungszentrale des DSB weiterleiten, wo die zentrale Wertungsdatenbank (ZDB) geführt wird. Dort wird dann dem Endtermin eines Turniers entsprechend eine chronologische Nachberechnung durchgeführt.


title: Deutsche Wertungszahl

text: Im Gegensatz zum Ingo-System bedeutet eine höhere DWZ eine höhere Spielstärke. Die DWZ setzt sich zusammen aus der Wertungszahl als Maß für Spielstärke und dem Index, der davon durch ein „-“ getrennt wird. Für Spieler, die keine DWZ, aber eine Elo-Zahl der FIDE haben, wird letztere mit dem Index 6 versehen und als DWZ übernommen. Bei Spielern, die weder eine DWZ noch eine Elo-Zahl der FIDE haben, aber eine nationale Wertungszahl (NWZ) besitzen, wird diese verwendet und eventuell erst in eine DWZ umgerechnet. Der Index wird in diesem Fall gleich Null gesetzt.


title: Deutsche Wertungszahl

text: Grundlage für die Berechnung ist eine Normalverteilung, deren Dichte als Gauß’sche Glockenkurve bekannt ist. Für die Berechnung wird ein Integral benutzt, um die Gewinnerwartung zu bestimmen. Es werden nur am Schachbrett erzielte Resultate gegen Gegner mit einer DWZ berücksichtigt.


title: Deutsche Wertungszahl

text: Die "DWZ" wird folgendermaßen berechnet:


title: Deutsche Wertungszahl

text: Die erzielten Punkte formula_2 sind die Summe der Partieergebnisse, wobei ein Gewinn als 1 Punkt zählt, ein Remis als 0,5 Punkte und eine Niederlage als 0 Punkte.


title: Deutsche Wertungszahl

text: Die erwarteten Punkte formula_4 sind entsprechend die Summe der erwarteten Partieergebnisse. Das erwartete Ergebnis einer Partie ist dank der passenden Punkteskala einfach die Gewinnwahrscheinlichkeit formula_5, welche nur von der DWZ-Differenz formula_6 der Wertungszahl formula_7 des betrachteten Spielers und der seiner Gegner formula_8 abhängt.


title: Deutsche Wertungszahl

text: Für die Gewinnwahrscheinlichkeit wird eine Normalverteilung formula_10 angenommen.


title: Deutsche Wertungszahl

text: Die Verteilungsfunktion der Normalverteilung ist durch gegeben. Mit den entsprechenden Werten für formula_12 und formula_13 ergibt sich folgende Funktion der Gewinnwahrscheinlichkeit:


title: Deutsche Wertungszahl

text: Da die Formel etwas unhandlich ist, wird zum Abschätzen der Ergebnisse die folgende Näherungsformel verwendet, die einer zentrierten logistischen Verteilung mit formula_15 und einer resultierenden Standardabweichung von ca. 315 entspricht. Sie wird auch bei der Berechnung der Elo-Zahl verwendet.


title: Deutsche Wertungszahl

text: Für die Werte der erwarteten Punkte gibt es in der Wertungsordnung des Deutschen Schachbundes eine Tabelle. Diese enthält allerdings nur für die Beträge der Wertungszahldifferenzen entsprechende Einträge.


title: Deutsche Wertungszahl

text: Ein weiterer Bestandteil ist der "Entwicklungskoeffizient" "E". Er setzt sich aus dem Grundwert "E", dem Beschleunigungsfaktor "a" und dem Bremszuschlag "B" zusammen:


title: Deutsche Wertungszahl

text: mit


title: Deutsche Wertungszahl

text: Ferner hängt "E" auch von der Anzahl der bisher gewerteten Turniere ab. Der Index "i" der ersten "DWZ" ist 1 und wird nach jeder Turnierauswertung um 1 erhöht.


title: Deutsche Wertungszahl

text: So gilt ferner:


title: Deutsche Wertungszahl

text: Im letzten Schritt wird "E" kaufmännisch zur nächsten ganzen Zahl gerundet.


title: Deutsche Wertungszahl

text: Zur Berechnung einer „Erst-DWZ“ kann die Grundformel nicht verwendet werden. Anhand der Punktausbeute in Prozent wird mit Hilfe der Wahrscheinlichkeitstabelle eine DWZ-Differenz bestimmt. Zu diesem Wert addiert man den DWZ-Durchschnitt der Gegner und erhält eine „Erst-DWZ“. Voraussetzung hierfür sind fünf oder mehr gespielte Partien sowie eine Punkteausbeute von mindestens einem halben Punkt sowie weniger als 100 % der möglichen Punkte. Es muss also wenigstens ein Remis erzielt oder abgegeben worden sein.


title: Nationale Wertungszahl

text: Die Nationale Wertungszahl (kurz NWZ) ist eine Wertungszahl im Schach, um die Spielstärke einzelner Spieler zu vergleichen.


title: Nationale Wertungszahl

text: Allgemein bezeichnet man als NWZ die vom jeweiligen nationalen Verband verwalteten Wertungszahlen im Gegensatz zur Elo-Zahl, die vom Weltschachverband FIDE vergeben wird. Die meisten nationalen Wertungssysteme sind zumindest in der Größenordnung der Wertzahlen an das Elo-System angelehnt.


title: Nationale Wertungszahl

text: In der DDR wurde nur für Spieler höherer Spielstärke eine Wertungszahl geführt. Diese wurde als NWZ bezeichnet. Die Wertungsliste wurde jährlich von der „Arbeitsgruppe Klassifizierung der Technischen Kommission des Deutschen Schachverbandes der DDR“ neu berechnet und veröffentlicht. Die Wertung wurde analog der Elo-Zahl berechnet bzw. entsprach dieser zumindest in der Größenordnung und der Wertungsrichtung (größere Zahl = höhere Spielstärke).


title: Nationale Wertungszahl

text: Zu dieser Zeit wurde im Deutschen Schachbund in der Bundesrepublik Deutschland ein substantiell anderes System, die Ingo-Zahl, verwendet. Nach Vereinigung beider Verbände wurde ein einheitliches System – die Deutsche Wertungszahl (DWZ) – eingeführt, welches mathematisch ebenfalls auf dem Elo-System basiert.


title: Nationale Wertungszahl

text: Die Idee zur Einführung eines Wertungssystems auf Grundlage des Elo-Systems der FIDE hatte der Berliner Uwe Bade, der damals stellvertretender Vorsitzender der Technischen Kommission des DSV der DDR war. Bei einem Besuch des DSV-Generalsekretariats im Jahr 1971 wurde er auf eine Ausgabe der Schweizerischen Schachzeitung aufmerksam, in der das Elo-System vorgestellt wurde. Bade studierte den Artikel intensiv und testete das System auf eine eventuelle Einführung im DSV. Mit den Ergebnissen seiner Arbeit wurde er im Verband vorstellig und bekam ein durchweg positives Echo.


title: Nationale Wertungszahl

text: Im Februar 1972 fasste die Technische Kommission den Beschluss, das von Bade in SCHACH 1/1972 beschriebene Wertungssystem teilweise einzuführen. Für die Auswertung sollten alle an überregionalen Wettkämpfen beteiligten Spieler berücksichtigt werden. Uwe Bade war dabei für die Frauenturniere und Hans-Jürgen Hochgräfe aus Leipzig für die Männerturniere verantwortlich.


title: Nationale Wertungszahl

text: Die Berechnung der "Nationalen Wertungszahlen des Deutschen Schachverbandes der DDR" – so der offizielle Name des Wertungssystems – konnte von Beginn an mit Hilfe von Computern erfolgen. Bade arbeitete im "Zentrum für Organisation und Bauwesen", wo ihm ein Großrechner IBM 360/40 zur Verfügung stand – ein Modell, das später von der DDR nachgebaut wurde (ESER-Reihe von Robotron). Hochgräfe bearbeitete die Männerturniere mit einem Kleinrechner Cellatron 8205.


title: Nationale Wertungszahl

text: Beim Aufbau des Wertungssystems waren folgende Bedingungen zu beachten:


title: Nationale Wertungszahl

text: Bade unternahm 1971 versuchsweise die Auswertung von Frauenturnieren, weil hier der Datenbestand überschaubar war – es gab rund 150 aktive Spielerinnen. Zur Schaffung einer realen Ausgangsbasis erfasste er rückwirkend alle Turniere ab 1963 und berechnete aus diesen Daten iterativ – Ausgangswerte waren die Elo-Zahlen – die ersten NWZ. Diese NWZ sollte dabei so dicht wie möglich an den bekannten Werten der DDR-Spieler aus dem Elo-System liegen.


title: Nationale Wertungszahl

text: Ausgehend von den Erfahrungen bei der Erarbeitung der Frauen-Wertungsliste, wurde beim Erstellen der Männer-Wertungsliste mit Wettkämpfen aus dem Jahr 1965 begonnen: dem ¾-Finale (Vorturniere zur DDR-Einzelmeisterschaft), dem Finale (DDR-Einzelmeisterschaft) und der Sonderliga (höchste Spielklasse der DDR-Mannschaftsmeisterschaft) – insgesamt rund 40 Spieler. Der Kreis der Spieler wurde bis 1970 noch um die Oberliga- und Liga-Wettkämpfe erweitert, so dass ungefähr 400 Spieler für die erste Wertungsliste erfasst waren. Zu diesem Zeitpunkt waren 14 DDR-Männer in der internationalen Liste der FIDE enthalten. Die Elo-Zahlen dieser Spieler dienten als Referenz um die nationale Wertungsliste entsprechend zu korrigieren.


title: Nationale Wertungszahl

text: Als Programmiersprache für die von Bade geschriebene Auswertungssoftware wurde PL/I verwendet. Für Frauen und Männer kam dabei die inhaltlich gleiche Software zum Einsatz, die auf Grundlage der für die internationalen Listen gültigen Berechnungsregeln entwickelt wurde. Die Einspeisung der Daten in den Computer erfolgte über Lochkarten. Zuvor wurden die Ergebnisse von Hochgräfe in Erfassungsbögen festgehalten.


title: Nationale Wertungszahl

text: Als der Arbeitsaufwand für die Datenerfassung immer größer wurde, stieß Holger Borchers zum Team. Borchers brachte noch Helferinnen mit, die die Erfassungsbögen mit Lochungsmaschinen auf Lochkarten brachten. Die Lochkarten wurden anschließend von Bade ins "Zentrum für Organisation und Bauwesen" gebracht und dort in den Computer eingespeist. Die Nutzung des Firmen-Computers wurde vom Betriebsdirektor stillschweigend geduldet und die Arbeit als gesellschaftliche Tätigkeit verbucht.


title: Feinwertung

text: Eine Feinwertung ist eine differenzierende Wertung für Schach- und Bouleturniere. Feinwertungen werden angewandt, wenn mehrere Spieler oder Mannschaften punktgleich sind und trotzdem eine Rangliste erstellt werden soll.


title: Feinwertung

text: Die Sonneborn-Berger-Zahl bzw. SB-Zahl eines Spielers ist die Summe der vollen Punktzahl der Gegner, gegen die er gewonnen hat, und der halben Punktzahl der Gegner, gegen die er unentschieden gespielt hat. Bei punktgleichen Spielern erhält der mit der höheren SB-Zahl den besseren Tabellenplatz. Die "Sonneborn-Berger-Wertung" wurde für Rundenturniere (der Form „Jeder gegen jeden“) entwickelt, wenn am Ende mehrere Spieler punktgleich sind. Sie wird auch in Turnieren nach Schweizer System eingesetzt. Dieses Verfahren gewichtet einen Punktgewinn gegen einen Gegner, der hoch in der Tabelle steht, höher als gegen einen Gegner, der weiter unten steht, während es die Spielstärke der Gegner in Niederlagen unbeachtet lässt. Es wird derjenige Spieler höher bewertet, der öfter gegen starke Gegner gewonnen oder wenigstens Remis erzielt hat, dafür aber die Punkte bei den schwachen Gegnern hat liegen lassen, während der Spieler, der gegen die schwachen Gegner gewinnt und gegen die starken verliert, das Nachsehen hat.


title: Feinwertung

text: Im August 1873 hat der österreichische Schachmeister Oscar Gelbfuhs dieses System entwickelt. 1882 haben William Sonneborn (* 1843, † 1906) und der österreichische Meister Johann Berger das System bei einem Turnier in Liverpool erstmals ausprobiert und 1886 in die Praxis eingeführt.


title: Feinwertung

text: Beispiel: Am Ende eines Rundenturniers ergebe sich folgende Kreuztabelle (1 = Sieg, ½ = Remis, 0 = Verlust):


title: Feinwertung

text: Spieler C und D sind punktgleich.


title: Feinwertung

text: Spieler C erhält folgende SB-Punkte:


title: Feinwertung

text: Spieler D erhält folgende SB-Punkte:


title: Feinwertung

text: Für den Unterschied der SB-Zahl zweier Spieler sind nur die Spiele relevant, bei denen sich die Ergebnisse der beiden Spieler gegen diesen unterscheiden. Im Beispiel sind nur die Spiele gegen A und E entscheidend.


title: Feinwertung

text: Somit hat C die höhere SB-Zahl und steht daher in der Tabelle vor D.


title: Feinwertung

text: Im Beispiel sind die Siege gegen G im SB-Sinne wertlos, weil G nur 0 Punkte hat. Dagegen bringt das Remis von C gegen den Tabellenersten A einen hohen SB-Zuwachs.


title: Feinwertung

text: Der zuschauerfreundliche Vorzug dieser Wertung ist, dass die spektakulären Kämpfe zwischen den stärksten Spielern den Ausschlag geben und dafür Ausrutscher gegen schwächere Spieler in damit weniger attraktiven Auseinandersetzungen weniger ins Gewicht fallen. Der sportliche Nachteil allerdings besteht umgekehrt darin, dass konstant gutes Spiel auch gegen schwächere Gegner im gesamten Turnier weniger zählt als spektakuläre Einzelleistungen.


title: Feinwertung

text: Die Buchholz-Zahl eines Spielers ist die Summe der Punkte seiner Gegner – unabhängig vom Ergebnis der Spiele. Die Verfeinerte Buchholz-Zahl eines Spielers ist die Summe der Buchholz-Zahlen seiner Gegner. Dabei bleiben oftmals gewisse Gegner unbeachtet: der beste und der schlechteste ("gemittelt") oder die (ein bis zwei) schlechtesten ("Streich-Ergebnisse"). Bei Punktgleichheit kann die Buchholz-Zahl zur Entscheidung über die Platzierung herangezogen werden. In Rundenturnieren, bei denen jeder gegen jeden spielt, hat die Buchholzzahl keine Aussagekraft: Sie unterscheidet sich nur durch die jeweils eigene Punktzahl (da niemand gegen sich selbst gespielt hat). Punktgleiche Teilnehmer haben daher auch stets dieselbe Buchholz-Zahl. Die Buchholz-Wertung wird bei Turnieren nach dem Schweizer System verwendet, sie wurde 1932 erfunden von dem Magdeburger Bruno Buchholz.


title: Feinwertung

text: Da die verfeinerte Buchholz-Zahl auf dieselbe Datenbasis wie die Buchholz-Zahl rekurriert, gleichen sich die Ergebnisse beider Wertungen unbefriedigend stark, sodass zumeist als zweite Wertung die Sonneborn-Berger-Wertung herangezogen wird.


title: Feinwertung

text: Der allgemein als gerecht empfundene Vorzug der Buchholz-Wertung ist, dass Spiele gegen im Turnier erfolgreichere Spieler Vorteile bringen und damit ein gewisser Ausgleich dafür geschaffen wird, dass ein Spieler das „Unglück“ hatte, im Laufe des Turniers gegen im Durchschnitt stärkere Spieler spielen zu müssen als ein anderer Teilnehmer mit gleicher Punktzahl. Außerdem wirkt die Buchholz-Wertung der „Schweizer Gambit“ genannten Taktik entgegen, im „Schweizer System“ erste Spiele freiwillig remis oder gar verloren zu geben, um das Feld von weiter hinten mit zunächst leichteren Gegnern aufzurollen. Diese Taktik bietet sich ohne Buchholz-Wertung vor allem bei Auseinandersetzungen mit hohem Erschöpfungswert an.


title: Feinwertung

text: Zufälligkeiten haben großen Einfluss. Ein Turnier-Abbruch eines Spielers oder ein starker Leistungsabfall eines Spielers fügt seinen bis dahin gespielten Gegnern einen Nachteil bei der Buchholz-Zahl zu, der nicht sportlich begründet ist. Ebenso können in den ersten Runden zufällig erteilte besonders starke oder besonders schwache Gegner am Ende entscheidend sein, obwohl sich dieser Vor- oder Nachteil im „Schweizer System“ längst durch den weiteren Turnierverlauf ausgeglichen hatte. Bisweilen kommt es zu sportlich unerwünschten Fernduellen: Wenn zwei Spitzenspieler am Ende ihrer letzten Partien gleiche Punkt-Zahl und Buchholz-Zahl haben, kann der Sieg dadurch entschieden werden, wie eine letzte noch laufende Partie, im Extremfall jene der beiden schwächsten Spieler des Turniers untereinander ausgeht. Derjenige gewinnt das Turnier, der in der ersten Runde den Vorteil hatte, den besseren der beiden zugelost bekommen zu haben.


title: Feinwertung

text: Ein regelmäßiger Nachteil besteht darin, dass extreme Unterschiede in der Buchholz-Zahl nur als Feinwertung und nicht zu einer punktemäßigen Verschiebung führen. Es erscheint als ungerecht, dass ein Spieler, der im gesamten Turnier einen Sieg weniger, dafür ein Unentschieden mehr gespielt hat, als ein anderer Spieler, dafür aber in allen Runden stärkere Gegner hatte, wie die Buchholz-Zahl ausweist, gleichwohl niedriger bewertet wird. Dieser Nachteil lässt sich durch eine größere Anzahl von zu spielenden Runden ausgleichen.


title: Feinwertung

text: Gerade bei größeren Turnieren kommt es regelmäßig vor, dass mehrere Spieler nicht nur punkt-, sondern auch buchholzgleich abschneiden. Dann wird eine Drittwertung benötigt. Dies kann dann z. B. eine andere der hier genannten Feinwertungen sein. In Betracht kommt aber auch die sogenannte "Buchholz-Buchholz-Zahl". Diese vergleicht dann nicht, wie viele Spielpunkte die Gegner in einem Turnier in Summe hatten, sondern wie hoch die Summe der Buchholzzahlen der Gegner in einem Turnier war. Die Logik ist dieselbe wie bei der Buchholz-Zahl selbst: Musste man in einem Turnier zufällig gegen stärkere Gegner antreten, dann ist ein gleich gutes Endergebnis höher zu bewerten und rechtfertigt einen höheren Endplatz. Haben die Gegner zweier am Ende punktgleicher Spieler in Summe gleich viele Punkte erzielt, so ist die Buchholz-Zahl gleich groß. Hatten aber die Gegner des einen punkt- und buchholzgleichen Spielers "mehr Glück", weil sie – gemessen an der Buchholz-Zahl – die leichteren Gegner hatten, dann hatte der Spieler, der gegen diese bevorzugte Gruppe gespielt hat, offenbar doch gegen die leichtern Gegner gespielt. Deshalb wird dann der andere Spieler trotz gleicher Punktzahl und gleicher Buchholz-Zahl vorgezogen.


title: Feinwertung

text: Die Nachteile dieser Feinwertung sind ebenfalls dieselben wie bei der Buchholz-Wertung: Das Ergebnis hängt von Zufälligkeiten ab. Außerdem ist die Buchholz-Buchholz-Zahl sehr groß und unterliegt bis in die letzte Runde erheblichen Schwankungen. Für eine Reihenfolge im wenig aussagekräftigen aber auch regelmäßig für Qualifikationen irrelevanten Mittelfeld ist die Buchholz-Buchholz-Zahl eine Möglichkeit, das willkürliche Los zu umgehen. Für echte Qualifikationsplätze werden in aller Regel Stichkämpfe vorgezogen.


title: Feinwertung

text: Die Buchholz-Buchholz-Zahl wird z. B. bei den Deutschen Jugend-Einzelmeisterschaften angewandt.


title: Feinwertung

text: Die "Fortschrittswertung" wird bei Turnieren nach dem Schweizer System angewandt, allerdings vornehmlich bei größeren Open-Turnieren. Für diese Wertung bekommt nach jeder Runde jeder seine bis dahin erzielten Punkte als Feinwertung gutgeschrieben. Siege oder Unentschieden in frühen Runden eines Turniers werden damit stärker gewertet als in den letzten Runden. Es soll damit erreicht werden, dass ein Spieler, der lange in der Spitzengruppe mitgespielt hat, also schon recht früh in einem Turnier Punkte geholt hat, in den letzten Runden nicht noch von jemandem überholt wird, der nur weiter hinten gegen vermutlich schwächere Gegner gespielt hat. Obendrein basiert das Ergebnis nur auf seinen eigenen Ergebnissen, die bei der Buchholz-Wertung öfter vorkommende Situation, dass der Ausgang einer Partie völlig unbeteiligter Spieler Auswirkungen auf die Buchholz-Wertungen und damit Rangfolge an der Spitze hat, wird vermieden.


title: Feinwertung

text: Diese Wertung hat aber etliche Schwächen, da zum Beispiel kampflose Siege oder ein Freilos genauso hoch bewertet werden wie ein richtiger Sieg. Es ist nicht gesagt, dass Spieler, die am Ende eines Turniers die gleiche Punktzahl aufweisen, beispielsweise in der Eröffnungsrunde gleich starke Gegner gehabt haben. Deswegen wird die Fortschrittswertung bevorzugt bei Turnieren mit gesetzter Rangliste eingesetzt, bei denen weitgehende Vergleichbarkeit der nominellen Gegnerstärken herrscht.


title: Feinwertung

text: Wenn allerdings von einer großen Zahl von Spielern ausgegangen wird, erfüllt diese Wertung durchaus ihren Sinn.


title: Feinwertung

text: Spieler A und Spieler B haben beide in etwa eine gleiche Elo-Zahl, sie spielen beide in der 1 Runde gegen nominell stärkere Gegner, weil sie in der unteren Hälfte der Auslosung sind. Spieler A spielt Remis und B verliert. In Runde 2 spielt Spieler A wieder gegen einen nominell stärkeren Gegner, B hingegen ist jetzt in der oberen Hälfte derer, die 0 Punkte haben, und bekommt demzufolge einen schwächeren Gegner. A spielt erneut Remis und B gewinnt. Beide haben jetzt 1 Punkt. A hat aber schon 1 1/2 Fortschritt im Gegensatz zu B, der nur 1 Fortschrittspunkt hat. A wird dafür belohnt, dass er seine Punkte früher geholt hat.


title: Feinwertung

text: Das "Koya-System" wird bei Rundenturnieren angewandt. Als Feinwertung wird die Anzahl der Punkte herangezogen, die gegen Gegner erzielt wurden, welche im Turnier 50 Prozent oder mehr der erreichbaren Punkte erzielt haben. Es benachteiligt somit Spieler, die sich lediglich auf Siege gegen die schwächeren Teilnehmer beschränken.


title: Feinwertung

text: Eine "Feinwertung nach Performance" wird gelegentlich bei Turnieren nach dem "Schweizer System" angewandt, allerdings vornehmlich bei kleineren und hochklassigen Turnieren, auf denen alle Teilnehmer eine einheitliche und aussagekräftige Wertungszahl – etwa eine Elo-Zahl – besitzen. Bei dieser Wertung wird für jeden Spieler der Durchschnitt (oder gleichbedeutend die Summe) aller vor dem Turnier feststehenden und bekannten Wertungszahlen seiner Gegner herangezogen. Der Spieler, dessen Gegner eine höhere durchschnittliche Wertungszahl besitzen, hat eine höhere Performance und damit eine bessere Leistung im Turnier erzielt.


title: Feinwertung

text: Diese Art der Feinwertung hat verschiedene Vorteile gegenüber Buchholz-System oder Fortschrittswertung. Zum einen ist sie unabhängig von der Reihenfolge, in der jeder auf die Gegner trifft. Zum anderen steht die Feinwertung bereits mit der Auslosung der Paarungen der Schlussrunde fest, so dass diese Feinwertung nicht von zufälligen oder manipulierbaren Resultaten der Schlussrunde abhängt und den Spielern bereits während der Schlussrunde bekannt ist.


title: Feinwertung

text: Ein Nachteil ist, dass bei einem Spieler mit hoher Wertungszahl die eigene Wertungszahl beim direkten Vergleich ebenfalls einbezogen wird und somit hohe Wertungszahlen indirekt bestraft werden. Sind beispielsweise ein Großmeister mit 2600 Elo und ein Spieler mit 2400 Elo in der letzten Runde in allen Wertungen punktgleich und gegeneinander gelost, so landet der Spieler mit 2400 Elo bei einem Remis vor dem Großmeister, da er die 2600 Elo seines Gegners zugeschrieben bekommt.


title: Feinwertung

text: Die Wertung nach Performance wird etwa seit einigen Jahren bei den deutschen Meisterschaften verwendet, wo praktisch stets alle qualifizierten Teilnehmer über eine aussagekräftige Elo-Zahl verfügen: "„Bei Punktgleichheit entscheidet über die Platzierung die Summe der Elo-Zahlen der Gegner, ersatzweise deren DWZ, bei erneuter Gleichheit die FIDE-Buchholz-Wertung.“ (Ausschreibung zur deutschen Meisterschaft 2007)"


title: Feinwertung

text: Neben den mathematischen Feinwertungen wird oft auch auf andere sportliche Aspekte abgestellt, um eine Differenzierung zu ermöglichen. Oft wird z. B. auf den "direkten Vergleich" abgestellt. Haben zwei Spieler im Turnier gegeneinander gespielt und sind sie am Ende punktgleich, so wird derjenige höher gewertet, der die Partie gewonnen hat. Weniger verbreitet ist die Variante, dass bei einem Remis im direkten Vergleich dann derjenige höher gewertet wird, der Nachziehender war, also mit den leicht benachteiligten schwarzen Steinen spielen musste.


title: Feinwertung

text: Eine andere Möglichkeit der Feinwertung besteht darin, die gespielten Partien zu werten. In einigen Turnieren führt das Aussetzen direkt zur Disqualifikation. Dort, wo das nicht der Fall ist und ein aussetzender Spieler nur kampflos eine Partie verliert, dann aber die nächste Partie wieder antreten kann, lässt sich dieses regelmäßig als unsportlich empfundene Verhalten, das dem gewinnenden Gegner z. B. die Möglichkeit nimmt, DWZ-, Elo- oder Buchholz-Punkte zu erlangen, dadurch "bestrafen", dass als Feinwertung zunächst die Anzahl der gespielten Partien herangezogen wird. Auf diese Weise ist eine verlorene Partie immer noch mehr wert als eine nicht gespielte.


title: Feinwertung

text: Letztlich wird immer wieder auf "Stichkämpfe" statt auf die als wenig transparent oder gerecht empfundenen Feinwertungen gesetzt. Das Problem gerade beim Schach besteht darin, dass ein Stichkampf genau so lange dauert, wie eine reguläre Partie und das kann, je nach Turniermodus, bis zu zwei Tage in Anspruch nehmen. Das Ausweichen auf einen Stichkampf im Blitzmodus führt zu einer anderen Verzerrung. Es gewinnt dann in einem Turnier mit Langspielmodus ggf. ein Spieler deshalb, weil er der bessere oder glücklichere Blitzspieler ist. Dies erscheint dann auch nicht überzeugender als eine Feinwertung. Besonders problematisch ist das Ausspielen dann, wenn mehr als zwei Spieler vor dem Stichkampf gleich gewertet sind.


title: Feinwertung

text: Die "Berliner Wertung" wird angewandt, wenn ein Mannschaftskampf unentschieden endet und doch eine Entscheidung herbeigeführt werden soll. Für einen Gewinn am letzten Brett erhält die Mannschaft einen Punkt, am vorletzten zwei Punkte usw. Am ersten Brett erhält der Sieger so viele Punkte wie es Bretter gibt. Bei remis bekommen beide Mannschaften jeweils die Hälfte der am Brett zu vergebenden Punkte. Im Falle eines Unentschiedens des Mannschaftskampfes gewinnt die Mannschaft die Begegnung, die mehr Punkte in der Berliner Wertung erreicht hat.


title: Feinwertung

text: Die Farbverteilung an den Brettern wird teilweise so vorgenommen, dass die Berliner Wertung keine Entscheidung erbringen kann, wenn alle Weiß-Spieler (oder alle Schwarz-Spieler) ihre Partien gewinnen. Die Spieler einer Mannschaft haben dann an den Brettern 1 und 4 (und gegebenenfalls 5 und 8) gleiche Farbe.


title: Feinwertung

text: Als Beispiel spiele Mannschaft M1 gegen Mannschaft M2. Die Einzelergebnisse sehen so aus:


title: Feinwertung

text: Der Mannschaftskampf endet also 2:2. Nach der Berliner Wertung steht es 5,5:4,5 – also gewinnt die Mannschaft M1.


title: Feinwertung

text: Seit der Schacholympiade 2008 in Dresden entscheidet nicht mehr die Zahl der Brettpunkte über die bessere Platzierung, sondern zunächst die Zahl der Matchpunkte (Wertung 1). Dabei gibt es zwei Punkte für ein gegen eine gegnerische Mannschaft gewonnenes Match, einen für ein unentschiedenes und null für ein verlorenes. Bei Gleichstand der Matchpunkte entscheidet zunächst die sog. "Olympiade-Sonneborn-Berger-Wertung" (Olympiad Pairing Rules, Abschnitt G. Tie Breaking). Es werden die erzielten Brettpunkte jedes Matches mit der während des gesamten Turniers erzielten Matchpunktzahl des Gegners multipliziert und dann addiert. Die Matchpunkte des „Gegners mit den wenigsten Matchpunkten“ werden jedoch nicht mitgerechnet; die allerschwächsten Teilnehmer sollen keinen Einfluss mehr auf den Turnierausgang und die folgende Medaillen-Verteilung haben.


title: Feinwertung

text: Interessanterweise wird die Olympiade-Sonneborn-Berger-Wertung als zweite Wertung vor der Wertung der insgesamt erzielten Brettpunkte (Wertung 3) angewandt. Das ist sinnvoll, denn die Spielstärke der über 100 Teams aus großen und kleinen Nationen ist extrem unterschiedlich, sodass beim bloßen Addieren der Brettpunkte diejenigen Teams im Vorteil wären, die schwache Gegner zugelost bekommen. Da die Schacholympiade im Schweizer System ausgetragen wird, könnten vor allem zu Beginn des Turnieres auch starke Teams, die um die Goldmedaille kämpfen, auf extrem schwache Gegner treffen.


title: Feinwertung

text: Während die gewöhnliche, bei Nicht-Mannschaftsturnieren angewandte Sonneborn-Berger-Wertung erst bei Brettpunkt-Gleichstand angewandt wird und somit nur noch die Fähigkeit, unerwartete, überraschende Ergebnisse zu liefern, misst, bietet die vor der Brettpunkt-Wertung angewandte Olympiade-Sonneborn-Berger-Wertung eine geschickte Kombination aus zwei Kriterien. Zum einen entspricht sie in etwa der Tordifferenz im Fußball. Für die Matchpunkte ist nämlich nicht entscheidend, ob ein Team hoch, etwa mit 3,5:0,5, oder nur knapp mit 2,5:1,5 gewinnt; beides gibt zwei Matchpunkte. Die Höhe des Sieges geht aber in die Olympiade-Sonneborn-Berger-Wertung ein. Zum Zweiten anerkennt die Olympiade-Sonneborn-Berger-Wertung, dass es schwerer ist, gegen starke Gegner zu punkten als gegen schwache. Dabei misst sie die Stärke der Gegner mit den Matchpunkten, die diese während des gesamten Turniers bereits erzielt haben und noch erzielen werden. Die Kombination dieser beiden Kriterien besagt nun – um ein Beispiel zu nennen –, dass ein 2,5:1,5-Sieg gegen einen Gegner, der im gesamten Turnier 14 Matchpunkte erzielt, genauso viel wert ist wie ein 3,5:0,5-Sieg gegen einen Gegner, der insgesamt nur 10 Matchpunkte sammelt, denn 2,5 mal 14 ergibt 35; dasselbe Ergebnis liefert 3,5 mal 10.


title: Feinwertung

text: Bei der Schacholympiade 2008 galt weiter: Sollte nach der Olympiade-Sonneborn-Berger-Wertung (Wertung 2) noch Gleichstand vorliegen, entscheidet die Summe der Matchpunkte aller Gegner bis auf den mit den wenigsten Punkten (Olympiad Pairing Rules, Abschnitt G. Tie Breaking). Diese Wertung entspricht dadurch einer "Olympiade-Buchholz-Wertung". Die Zahl der in allen Runden erzielten Brettpunkte (Wertung 4) würde nur dann herangezogen werden, wenn die Olympiade-Buchholz-Wertung keine Entscheidung bringen sollte. Seit der Schacholympiade 2010 wurden die Wertungen 3 und 4 getauscht, jetzt also wird die gesamte Brettpunktzahl vor der Olympiade-Buchholz-Wertung ermittelt.


title: Feinwertung

text: Beispiel: Einen 2,5:1,5-Sieg gegen einen Gegner mit insgesamt 14 Matchpunkten bewertet die Olympiade-Sonneborn-Berger-Wertung genauso hoch wie einen 3,5:0,5-Sieg gegen einen Gegner mit insgesamt nur 10 Matchpunkten. Die Olympiade-Buchholz-Wertung gibt den Ausschlag zugunsten des Teams, das den stärkeren Gegner hatte: 14 gegnerische Matchpunkte statt nur 10 werden höher bewertet als die geringere Höhe des Sieges (nur 2,5 statt 3,5 Brettpunkte). Natürlich wird diese Wertung erst auf das Gesamtergebnis nach allen Runden angewandt.


Das Real-Time Operating System for Multiprocessor Systems (RTEMS) ist ein Open-Source-Echtzeitbetriebssystem für überwiegend displaylose, echtzeitfähige eingebettete Systeme. Die Abkürzung steht mittlerweile für "Real-Time Executive for Multiprocessor Systems", ursprünglich stand sie für "Real Time Executive for Missile Systems".


title: Real-Time Operating System for Multiprocessor Systems

text: Ursprünglich 1988 vom US-Militär entwickelt, wird es heute in einer Vielzahl von Anwendungsgebieten von Kommunikation über Medizin bis Militärtechnik eingesetzt. Das Betriebssystem wird von einem Steuerungsgremium fortentwickelt. Das quelloffene RTEMS wird kostenlos lizenziert (RTEMS-Lizenzbestimmungen) und den damit erstellten Anwendungen werden mit einer Ausnahme (GoAhead Webserver License) keine Einschränkungen hinsichtlich ihrer Nutzung auferlegt.


text: RTEMS unterstützt diverse Mikroprozessoren wie ARM, 68K, PowerPC, IA-32, SuperH (SH), MIPS, SPARC und OpenRISC. Auf jedem Prozessor läuft ein Hauptprogramm, das mehrere Threads starten kann, die prioritätsgesteuert sind. Anders als bei anderen Betriebssystemen stand von Anfang an die harte Echtzeitfähigkeit im Vordergrund. An diesem Kriterium werden auch alle Weiterentwicklungsschritte gemessen, die Echtzeitfähigkeit des Systems darf nicht eingeschränkt werden.


text: Unter den Merkmalen von RTEMS sind folgende hervorzuheben:


title: Drachenschatz

text: Drachenschatz war eine Quizsendung für acht- bis zwölfjährige Kinder im Confetti TiVi, nach einer Idee von Thomas Brezina. Die erste Sendung wurde am 9. Jänner 2006 gesendet und war von Montag bis Donnerstag um 14:05 Uhr in ORF eins zu sehen. Die Spielshow wurde abwechselnd von Kati Bellowitsch und Thomas Brezina moderiert. Die ersten Kandidaten waren zwei Mädchen aus der Steiermark, Isabel und Rebecca. Die Sendung wurde mit der Einführung von Okidoki abgesetzt. Im Februar 2009 gab es ein Comeback von Drachenschatz im Programm von Okidoki, seither werden alte Folgen der Sendung wieder täglich ausgestrahlt.


title: Drachenschatz

text: Das Screen Design stammte von der ORF-eigenen Grafikabteilung unter der Leitung von Norbert Wuchte. Musik und Sounddesign wurden von dem Wiener Komponisten Hannes Bertolini gestaltet. Drachenschatz wurde von der Wiener Produktionsfirma Act Media im Auftrag des ORF produziert.


title: Drachenschatz

text: Der böse Zauberer "Merlox von Mieselsupp" wurde von Burgschauspieler Johannes Krisch gespielt. Er versuchte zu verhindern, dass die Kinder zum Drachenschatz kommen. Der Drache hieß "Coolino" und war eine computeranimierte Figur, welche in der Drachenhöhle auf die Kinder wartet. Die Kinder wurden durch ein mehrstufiges Castingverfahren ausgesucht. Auch Specials gab es: In einer Sendung traten Zwillinge, in einer anderen Schüler- und Lehrer-Paare an.


title: Drachenschatz

text: Im Spiel mussten Zweierteams einen Parcours bewältigen und den Drachen "Coolino" befreien, den "Merlox von Mieselsupp" gefangen hielt. Die Teams mussten unter anderem auch ihre Freundschaft auf die Probe stellen und beweisen, dass sie sich gut kennen und dass sie zusammenhalten. Die Kinder bekamen auf Pergamentrollen Fragen und Rätsel zu lösen, es gab jeweils 7 Rollen. Die Kinder mussten vorher sagen, wie viele Felder sie vorwärtskommen möchten, wenn sie das Rätsel lösen. Merlox stellte ihnen Fallen und bei jedem Fehler, den die Kinder begingen, ließ er seinen Zauberstab wachsen – allerdings konnte man einmal ein magisches Kleeblatt einsetzen und die Aufgabe wiederholen. Nach dem dritten Fehler zauberte der Magier die Kinder mit einem Wirbelwind vom Spielfeld weg. Auch wenn die Rollen verbraucht waren, bevor die Kinder die Höhle erreichen, wurden die Spieler weggezaubert und beendeten damit das Spiel.


title: Drachenschatz

text: Den Kandidaten wurde eine Waage, auf der mehrere Kugeln mit Zahlen von 1–9 zu sehen sind, gezeigt. Sie mussten die einzelnen Kugeln nach links und rechts verschieben, sodass auf beiden Seiten die gleiche Summe herauskommt. Dieses Spiel konnten die Kinder einmal, zweimal oder dreimal spielen, je nachdem wie viele Felder sie voranschreiten wollten.Ein Wappen erschien und die Kandidaten mussten sich dessen Farben und Symbole einprägen. Daraufhin drehte sich das Wappen und erschien in einer veränderten Form wieder. Die Kinder mussten nun die 3 Unterschiede zum ersten Wappen erkennen und können damit bis zu 3 Punkte erreichen.


title: Drachenschatz

text: Die Kandidaten sahen 7 kreisförmig angeordnete, nummerierte Gegenstände, welche nach ca. 5 Sekunden wieder verschwanden. Anschließend wurde ihnen einer dieser 7 Gegenstände in der Mitte des Kreises gezeigt, und sie mussten erraten, welche Nummer dieser hatte. Dieses Spiel konnte einmal, zweimal oder dreimal gespielt werden.


title: Drachenschatz

text: Mit jeder weiteren Runde waren die Gegenstände schwieriger auseinanderzuhalten.


title: Drachenschatz

text: Den Kindern wurde ein Wort rückwärts gesprochen vorgespielt. Anschließend wurden ihnen 3 Antwortmöglichkeiten angeboten, welche alle dem genannten Wort ähneln, allerdings war nur eine davon richtig. Auch dieses Spiel konnte bis zu 3-mal gespielt werden.


title: Drachenschatz

text: Die Wörter wurden von Runde zu Runde komplexer, und die Antwortmöglichkeiten ähneln sich immer mehr.


title: Drachenschatz

text: Die Kandidaten bekamen einige Bilder zu einem gewissen Thema z. B. „Essen“ gezeigt und der erste Kandidat musste dabei jene 4 Bilder auswählen, von welchen er glaubt sie würden dem anderen Kandidaten am meisten gefallen und wenn der virtuelle Bilderrahmen über einen dieser Bilder fährt musste der erste Kandidat „Klik“ sagen. Der andere Kandidat musste sich derweil vom Bildschirm abwenden. Daraufhin bekam der zweite Kandidat in veränderter Reihenfolge die gleichen Bilder gezeigt und musste „Klak“ sagen, wenn der Bilderrahmen über einen seiner vier Favoriten fuhr. Später wurden die Antworten der beiden verglichen und je nachdem wie viele gleiche Bilder die Kandidaten ausgewählt haben, konnten sie bis zu 4 Punkte erreichen.


title: Drachenschatz

text: Bei diesem Spiel wurde immer nach dem Aussehen eines bestimmten Gegenstandes, Tieres usw. gefragt (z. B. „Wie sieht eine Federwaage aus?“). Danach wurden drei Bilder eingeblendet, von welchen eines das gefragte Objekt darstellt. Auch diese Herausforderung konnte 1- bis 3-mal gespielt werden.


title: Drachenschatz

text: Mit jeder gemeisterten Frage wurden die gegebenen Antwortmöglichkeiten trickreicher.


title: Drachenschatz

text: Das klassische Spiel bei welchem man eine Antwort bekam und die dazu passende Frage finden musste. Wieder bekamen die Kandidaten 3 mögliche Fragen zur Verfügung gestellt, von welchen eine korrekt ist. Wie die meisten anderen Spiele, konnte auch diese Herausforderung bis zu 3-mal gespielt werden.


title: Drachenschatz

text: Von Runde zu Runde ähnelten sich die gegebenen Antworten mehr.


title: Drachenschatz

text: Acht Pfeile standen zur Auswahl. Man konnte bis zu drei davon wählen. Einige trafen in die Mitte, dies brachte die Kinder ein Feld weiter. Es gab auch Pfeile welche nur an den Rändern zu einem Treffer führen. Man gewann dadurch ein halbes Feld. Allerdings existierten auch „Blindgänger“, also Pfeile, welche im Gras landeten und somit nicht gewertet wurden.


title: Drachenschatz

text: Vier Eingänge gab es. Doch nicht alle führten zum Ziel. Man musste die Zahlen auf dem Weg zur Mitte zusammenzählen, so dass eine bestimmte Summe z. B. 29 herauskam. Achtung: Je länger man dazu benötigt, desto weniger Felder konnte man gehen.


title: Drachenschatz

text: Neun Gegenstände fielen in den Zauberkessel. Die Kinder mussten versuchen, sich so viele wie möglich zu merken. Fünf Gegenstände brachten sie ein Feld weiter, sieben Gegenstände zwei Felder und neun Gegenstände drei Felder.


title: Drachenschatz

text: Zu gewinnen gab es so genannte „Drachentaler“, die je 33 Euro wert waren. Davon gab es insgesamt 6 Taler auf dem verzauberten Drachenpfad und insgesamt 15 Taler in der Drachenhöhle zu holen. Wer in die Drachenhöhle kam, muss ein Finale bestehen: hier ging es darum, dass die Kinder einander wirklich gut kannten. In der Drachenhöhle gab es 7 Schatztruhen. Eine davon war leer, in den anderen waren jeweils 1, 2, 3, 4 oder 5 Drachentaler und in einer Truhe befindet sich der goldene Drache, der alle erspielten Drachentaler verdoppelte.


title: Drachenschatz

text: Es gab in jeder Sendung ein Gewinnspiel: die Zuschauer wurden angehalten, Fragen zu beantworten, und so zu einer Zahlencodenummer zu kommen, die man im Internet oder telefonisch durchgeben konnte. Wenn man damit die Schatztruhe öffnen konnte, nahm man an einer Verlosung teil. Zu gewinnen gab es eine Schatztruhe mitsamt einem Pergament.


title: Fortunas Tochter

text: Fortunas Tochter ist ein (ins Deutsche übersetzter) Roman von Isabel Allende über eine junge Chilenin, die im „Wilden Westen“ auf der Suche nach ihrem Geliebten zu sich selbst findet. Der Roman führte um die Jahrtausendwende die deutschen Bestsellerlisten an.


title: Fortunas Tochter

text: Die schwangere Heldin folgt ihrem entflohenen Freund ins Kalifornien des Goldrausches. Nach einer Fehlgeburt schlägt sie sich in Männerkleidern durch eine gerade im Entstehen befindliche „Zivilisation“. Erkennend, dass ihr Freund sich um Kopf und Kragen gebracht hat, wird ihr zugleich klar, dass sie sich schon lange ein eigenes Leben geschaffen hat. Es handelt sich um ein weitverzweigtes Familien- und Geschichtsepos.


title: Fortunas Tochter

text: Die unverheiratete Schwester des Leiters der englischen Handelsniederlassung in Valparaíso nimmt sich eines weiblichen Findlings an. Das Mädchen aber zeigt wenig Veranlagung zur Gesellschaftsdame und verliert vorzeitig die Unschuld an einen radikal denkenden, aber mittellosen jungen Angestellten ihres Onkels, der dem Lockruf des Goldes nach Kalifornien erliegt. Sie folgt ihm als blinde Passagierin, unterstützt vom ehemaligen Schiffskoch des zweiten Bruders ihrer Adoptivmutter, einem Chinesen und verwitweten Heilpraktiker. Er hilft ihr über eine Fehlgeburt hinweg und begleitet sie zunächst – selbst auf Glücksuche – ins Innere des Goldgräberlandes, wo Eliza sich schließlich, als junger Mann verkleidet, alleine durchschlägt. Von ihrem Geliebten heißt es bald, dass er Anführer einer räuberischen Rebellentruppe geworden sein soll. Eliza findet zurück zu ihrem chinesischen Vertrauten, der in San Francisco Sozialarbeit leistet. Die Nachricht trifft ein, dass der Anführer der räuberischen Rebellentruppe von den Autoritäten getötet und enthauptet worden sei. Mit dem chinesischen Arzt geht Eliza sich den ausgestellten Kopf anschauen. Als der Arzt sie fragt, ob sie ihren Geliebten darin wiedererkenne, erwidert sie ihm, ohne seine Hand loszulassen, dass sie jetzt frei sei.


title: Fortunas Tochter

text: Chile 1843: Ein weibliches Baby wird auf der Schwelle der Villa des Leiters der englischen Handelsniederlassung in Valparaíso gefunden. Die unverheiratete Schwester des Junggesellen nimmt sich des Findlings an; nach einem Fehltritt in England kann sie nicht mehr auf eine angemessene Heirat mit eigenen Kindern hoffen. Die Anträge eines schwärmerischen Missionars wehrt sie ab und widmet sich der Aufzucht ihrer Adoptivtochter Eliza. Die allerdings zeigt wenig Veranlagung zur Gesellschaftsdame. So sieht es auch die einheimische Köchin der Herrschaften und Vertraute des Mädchens, deren Wahrsagerin in Eliza eher eine bedingungslos Liebende heranwachsen sieht – in ihrer Wildheit nicht unähnlich der befreundeten Tochter eines Großgrundbesitzers, die auf Vermittlung des Missionars mit einem neureichen Minenbesitzer durchbrennt. Während der von der Adoptivmutter ausersehene Hochzeitskandidat sich in diese selbst statt ihres Mündels verliebt, verliert Eliza ihre Unschuld an einen radikal denkenden, aber mittellosen jungen Angestellten ihres Onkels, der bald dem Ruf des Goldes nach Kalifornien folgt, sie unwissentlich schwanger zurücklassend.


title: Fortunas Tochter

text: Sie folgt ihm als blinde Passagierin im Bauch eines Segelschiffes, unterstützt vom ehemaligen Schiffskoch des zweiten Bruders ihrer Adoptivmutter, einem Chinesen und verwitweten Heilpraktiker. Er hilft ihr über eine Fehlgeburt und begleitet sie – selbst auf Glücksuche – ins Innere des Goldgräberlandes. Da Frau sein hier das gleiche bedeutet wie Freudenmädchen, tritt Eliza als Jüngling auf. Auf der Suche nach ihrem Geliebten übt sie die unterschiedlichsten Tätigkeiten aus und findet, nachdem ihr chinesischer Begleiter sich wieder zur Küste begibt, Anstellung als Pianistin in einem Wanderbordell. Inzwischen zeigt sich, dass der zweite Bruder von Elizas Adoptivmutter ihr Vater ist. Als Kapitän eines Dampfschiffes bringt er im Auftrag der mit dem Minenbesitzer durchgebrannten Tochter des Großgrundbesitzers in Eis gepackte Nahrungsmittel von Chile nach Kalifornien und trifft dort auf den inzwischen Journalist gewordenen Missionar. Dieser recherchiert unter anderem die Geschichte von Elizas Geliebtem, der Anführer einer räuberischen Rebellentruppe geworden sein soll. Mit der einsetzenden „Zivilisierung“ des „Wilden Westens“ löst sich das Wanderbordell zusehends in Respektabilität auf, und Eliza, immer noch in Männerkleidung, schließt sich erneut dem chinesischen Arzt an.


title: Fortunas Tochter

text: In San Francisco ist sie ihm behilflich, asiatische Kinderprostituierte zu resozialisieren. Ihre chilenische Familie hat inzwischen länger in dem Glauben gelebt, dass sie tot sei. Als Beweise auftauchen, die das Gegenteil erhärten, rüstet sich ihre Adoptivmutter zur Reise nach Kalifornien. Dort zieht sich inzwischen Eliza für ihren chinesischen Freund erstmals wieder Frauenkleider an. Die Nachricht trifft ein, dass der Anführer der räuberischen Rebellentruppe von den Autoritäten getötet und enthauptet worden sei. Mit dem chinesischen Arzt geht Eliza sich den ausgestellten Kopf anschauen. Als der Arzt sie fragt, ob sie ihren Geliebten darin wiedererkenne, erwidert sie ihm, ohne seine Hand loszulassen, dass sie jetzt frei sei.


title: Fortunas Tochter

text: Das Buch war 22 Wochen lang in den Jahren 1999 und 2000 auf dem Platz 1 der Spiegel-Bestsellerliste.


title: Fortunas Tochter

text: Isabel Allende selbst äußerte sich zur Protagonistin Eliza wie folgt: „Elizas Reise steht dafür, was mit uns Frauen geschehen ist: Wir mussten unser Korsett abstreifen und uns >vermännlichenDas Geisterhaus verstanden werden. Hier werden die Wurzeln gelegt, aus denen sich später die Handlungen und Inhalte des Geisterhauses konzipieren.


title: Ernst Schwarz (Germanist)

text: Ernst Schwarz (* 19. Juni 1895 in Haida, Österreich-Ungarn; † 14. April 1983 in Buckenhof bei Erlangen) war ein deutscher germanistischer Mediävist und Historiker.


title: Ernst Schwarz (Germanist)

text: Den Schwerpunkt seiner Forschung bildete die Untersuchung der Interferenzen zwischen Deutschen und Slawen in den Sudetengebieten von Beginn der Siedlungstätigkeit bis zur Gegenwart.


title: Ernst Schwarz (Germanist)

text: Ernst Schwarz war der Sohn des Glasexporteurs Franz Schwarz. Nach dem Besuch des Gymnasiums in Böhmisch Leipa immatrikulierte er sich 1914 für die Studienfächer Deutsch, Geschichte und Geographie an der Deutschen Karl-Ferdinands-Universität in Prag. Im Jahr darauf wurde er einberufen und nahm in der österreichischen Armee am Ersten Weltkrieg teil.


title: Ernst Schwarz (Germanist)

text: Nach dem Krieg nahm er sein Studium wieder auf und promovierte im Jahre 1920. Noch im gleichen Jahr absolvierte er die Staatsprüfung für Deutsch, Geschichte und Geographie. Zunächst arbeitete er als Lehrer an der Staatlichen Lehrerbildungsanstalt in Komotau.


title: Ernst Schwarz (Germanist)

text: 1921 erhielt er eine Anstellung als Professor an der Handelsakademie in Gablonz an der Neiße. 1923 habilitierte er sich an der Deutschen Universität Prag für das Fach Deutsche Philologie. Im Jahr 1930 wurde er außerordentlicher Professor, 1935 dann ordentlicher Professor der Älteren deutschen Sprache und Literatur an der Deutschen Universität.


title: Ernst Schwarz (Germanist)

text: Nach seinem Eintritt in die NSDAP war er in den Jahren 1939 bis 1941 Dekan der Philosophischen Fakultät der unter dem deutschen Protektorat in Prag fortbestehenden Deutschen Karls-Universität. In seiner Prager Zeit war er Mitglied der Gesellschaft zur Förderung deutscher Wissenschaft Kunst und Literatur in Böhmen in Prag, die ab 1941 den Titel Deutsche Akademie der Wissenschaften in Prag trug. In mehreren Kommissionen der Akademie fungierte er als Obmann, nämlich in den Kommissionen für die Flurnamenforschung, für das Sudetendeutsche Mundartwörterbuch und für Alte Inschriften des Sudetenlandes. Darüber hinaus war er ordentliches Mitglied der Historischen Kommission für Schlesien, sowie von 1939 bis 1945 Mitherausgeber der "Zeitschrift für Sudetendeutsche Geschichte".


title: Ernst Schwarz (Germanist)

text: Nach der Vertreibung der Deutschen aus der Tschechoslowakei im Jahre 1945 arbeitete er zunächst als Volksschullehrer und Studienrat in Pirna und bekam dann an der kirchlichen Philosophisch-theologischen Hochschule Regensburg eine Stellung als Lehrbeauftragter. Schwarz gehörte zu den sogenannten „heimatvertriebenen“ (h) Germanistikprofessoren, die an einer der nationalsozialistischen Reichsuniversitäten in den annektierten oder besetzten Gebieten gelehrt hatten und ihre akademische Zulassung wegen der damit verbundenen politischen Anbindung an das NS-Regime für längere Zeit verloren.


title: Ernst Schwarz (Germanist)

text: Erst ab 1955 war er wieder als ordentlicher Professor für germanische und deutsche Philologie an der Universität Erlangen tätig, wo er bis 1963 blieb. Hier begründete er die sogenannte "Erlanger Schule" der landschaftlichen Namenkunde und Dialektologie. Daneben war er Mitvorstand des Instituts für fränkische Landesforschung, Mitglied des Herder-Forschungsrates, der Kommission für Mundartforschung und der Kommission für bayerische Landesgeschichte bei der Bayerischen Akademie der Wissenschaften und Mitbegründer des Collegium Carolinum in München. Im Auftrag der Kommission für bayerische Landesgeschichte übernahm er die Betreuung der "Historischen Ortsnamenbücher".


title: Ernst Schwarz (Germanist)

text: Am 13. Januar 1964 wurde ihm der Bayerische Verdienstorden verliehen, und 1970 wurde er mit dem Georg-Dehio-Preis für Kultur- und Geistesgeschichte ausgezeichnet.


title: Detva

text: Detva (ungarisch "Gyetva" - bis 1882 "Dettva") ist eine Stadt in der Mittelslowakei mit Einwohnern (Stand ).


title: Detva

text: Die Stadt befindet sich im Ostteil des Talkessels Zvolenská kotlina entlang des Baches "Detviansky potok" bei der Mündung in die Slatina in der Landschaft Podpoľanie. Das 68 km² große Gemeindegebiet umfasst neben der eigentlichen Stadt auch Teile des Umlands, das bis in die Gebirgen Poľana und Javorie hinausragt und eine Anzahl von Einzelhöfen (slowakisch regional "lazy") beinhaltet. Außerhalb der bebauten Flächen sind zwei Drittel des Gemeindegebiets freie Flächen oder Ackerflächen, etwa ein Viertel wird von Wäldern eingenommen. Das Stadtzentrum liegt auf einer Höhe von und ist 25 km von Zvolen, 40 km von Banská Bystrica sowie 220 km von Bratislava entfernt (Straßenentfernung). Detva besteht aus folgenden 8 Stadtteilen:


title: Detva

text: Die folgenden Angaben beziehen sich auf die Luftlinie zum nächsten Ortszentrum, und die Entfernungen sind auf halbe Kilometer kaufmännisch gerundet. Städte sind fett hervorgehoben.


title: Detva

text: Trotz einer dauerhaften Besiedlung seit der späten Bronzezeit sowie während der keltischen, römischen und großmährischen Perioden ging die letzte Siedlung vor der neuzeitlichen Neugründung im 10. oder 11. Jahrhundert unter. Der heutige Ort wurde erst 1638 auf dem Gebiet des Herrschaftsgebiets von Vígľaš gegründet, wahrscheinlich als Folge der walachischen Kolonisierung.


title: Detva

text: 1787 gründete Ján Vagáč die erste bekannte Brimsen-Käserei in der heutigen Slowakei. 1811 wurde das Dorf zum Marktflecken, mit dem Recht, vier Jahrmärkte jährlich zu veranstalten. Gleich mit der Urkunde erhielt Detva wahrscheinlich auch sein Wappen. Das Gemeindegebiet war früher weitaus größer: 1804 gliederte sich der Ort Detvianska Huta aus, gefolgt 1890/91 von der heutigen Stadt Hriňová sowie 1955 der Gemeinde Kriváň zusammen mit der heutigen Gemeinde Korytárky.


title: Detva

text: 1869 hatte Detva 10.043 Einwohner, nach der Ausgliederung von Hriňová im Jahr 1890 6.273 Einwohner. Im 19. sowie im frühen 20. Jahrhundert war die Bevölkerung in der Landwirtschaft, Forstwirtschaft, Schafzucht sowie in Kleinmanufakturen beschäftigt. Trotzdem hat große Arbeitslosigkeit viele Einwohner gezwungen, ins Ausland umzuziehen. Bis 1918 gehörte der im Komitat Sohl liegende Ort zum Königreich Ungarn und kam danach zur Tschechoslowakei beziehungsweise heute Slowakei. Während des Slowakischen Nationalaufstandes im Zweiten Weltkrieg fand hier die einzige Militärparade der Partisanen statt. Nach Kämpfen wurde Detva am 24. Oktober 1944 von der Wehrmacht besetzt, worauf es zu ununterbrochenen schweren Kämpfen mit den Partisanen kam, bis diese mit Hilfe der sowjetischen Armee, dem tschechoslowakischen Regiment in der Roten Armee und der rumänischen Armee am 12. März 1945 Detva befreien konnten.


title: Detva

text: In den 1950er Jahren erlebte Detva einen großen Umschwung: 1955 wurde das Maschinenwerk Podpolianske strojárne gegründet, das mit sich Tausende von Arbeitsplätzen in die Stadt brachte. Um dem Bevölkerungswachstum gerecht zu wurden, hat man seit den 1960er Jahren Plattenbausiedlungen errichtet. 1965 wurde der Status einer Stadt zuerkannt. 1971 verzeichnete die Stadt 10.799 Einwohner, fast die doppelte Anzahl im Vergleich mit 1950 (5.728 Einwohner). 1991 erreichte die Stadt die 15.000-Einwohner-Grenze.


title: Detva

text: Das Maschinenwerk litt in den 1990er Jahren unter wirtschaftlichen Problemen und geriet 1997 als privatisiertes Unternehmen in Zahlungsunfähigkeit. Obwohl die seit 2003 als PPS Group genannte Gesellschaft den Konkurs überlebte, musste sie die Mehrheit der Arbeitnehmer entlassen, was die Arbeitslosigkeit erheblich erhöhte. 1996 wurde Detva Sitz eines Okres.


title: Detva

text: Nach der Volkszählung 2011 (15.046 Einwohner) sowie nach der Volkszählung 2001 (15.122 Einwohner) in Klammern lebten in der Stadt 13.092 Slowaken (2001: 14.534), 134 Roma (2001: 249), 70 Tschechen (2001: 113), 24 Magyaren (2001: 36) sowie weitere. Bei 1.671 Einwohnern liegt keine Angabe vor (2001: 172). Nach Konfession bekannten sich 10.240 Einwohner zur römisch-katholischen Kirche (2001: 11.800), 532 zur evangelischen Kirche A. B. (2001: 667) sowie in kleineren Zahlen zu anderen. 1.939 Einwohner erklärten sich für konfessionslos (2001: 1.982) und bei 2.101 Einwohnern liegt keine Angabe vor (2001: 503).


title: Detva

text: An das alte Dorf erinnert die römisch-katholische Kirche des Hl. Franz von Assisi, 1803/04 erbaut, die eine ältere Kirche von 1664 ersetzte. Weitere sakrale Denkmäler sind spätbarocke Statuen Johann von Nepomuk und Hl. Florian. Am Rand der Stadt sowie in den Einzelhöfen kann man Beispiele des regionaltypischen Baustils finden.


title: Detva

text: 1994 wurde in der Stadt das an die Volkskunde orientierte Museum namens "Podpolianske múzeum" eingerichtet. Detva ist jedoch am meisten bekannt durch die ausgeprägte Folklore. Seit 1966 findet am zweiten Juliwochenende das Volksfestival "Folklórne slávnosti pod Poľanou" statt, neben weiteren Festivals durch das Jahr. Weiterhin sind volkstümliche Gegenstände wie die Tracht, die Fujara sowie Holzhauerei Teil der Volkskultur. Die Stadt Detva ist durch einen Abzweig aus der Staatsstraße 16 (Zvolen–Lučenec) erreichbar, daneben halten Züge an der Bahnstrecke Salgótarján–Vrútky (Teilstrecke Zvolen–Fiľakovo) am Bahnhof am südlichen Rand der Stadt. Der nächste Flughafen ist in Sliač. Ein 10,4 km langes Teilstück der Schnellstraße R2 (E 58, E 571) wurde am 10. November 2015 als Autobahn dem Verkehr freigegeben, bis auf weiteres ist es jedoch nicht mit dem zusammenhängenden Netz verbunden.


title: Vasodilatator-stimuliertes Phosphoprotein

text: Das VASP (VAsodilatator-Stimuliertes Phosphoprotein) ist ein regulatorisches Aktin-bindendes Protein und Substrat der cGMP-abhängigen Proteinkinase. In der phosphorylierten Form wird es auch P-VASP bezeichnet. Es gehört zur Gruppe der Ena/VASP Proteine, die neben VASP auch Ena und EVL umfassen. Diese spielen in der Krebsforschung und Zellforschung eine Rolle, da sie an den Vorgängen der Zelladhäsion und des Zytoskeletts beteiligt sind.


text: Blutplättchen und andere Zellen der Blutgefäße enthalten besonders hohe Konzentrationen von VASP, doch letztendlich ist es in fast allen Zellen nachweisbar. VASP kann an drei Stellen phosphoryliert werden. Aktuelle Ergebnisse erhärten die Annahme, dass VASP die Aktivierung der Blutplättchen sowie die Aggregation und Vernetzung des Adhäsionsmoleküls Glykoprotein IIb-IIIa hemmt. Diese Effekte werden durch die Phosphorylierung von VASP noch verstärkt.


text: Die Wissenschaftler F. Murad und L. Ignarro entdeckten, dass der Botenstoff Stickstoffmonoxid (NO) selbst und NO enthaltende Herz-Kreislauf-Arzneimittel die Bildung des Signalmoleküls cGMP stimulieren und die Thrombozyten des Menschen hemmen. Während der Suche nach Proteinen, die in den Blutplättchen nach einer Behandlung mit NO-enthaltenden Substanzen phosphoryliert werden (und zwar abhängig vom Signalmolekül cGMP), fanden Wissenschaftler im Jahr 1987 das Protein VASP.


title: Das Omen (1976)

text: Das Omen ist ein Spielfilm des US-amerikanischen Regisseurs Richard Donner aus dem Jahr 1976. Der Horrorfilm basiert auf einem Original-Drehbuch von David Seltzer und wurde unter anderem von dem Filmstudio 20th Century Fox produziert.


title: Das Omen (1976)

text: Zur 6. Stunde des 6. Tages im 6. Monat bringt Katherine Thorn, die Frau des US-amerikanischen Botschafters in Rom, ein Kind zur Welt, das jedoch direkt nach der Geburt stirbt. Ihr Mann, Robert Thorn, ist erschüttert, macht sich aber Sorgen um seine Frau, die nicht weiß, dass das Kind gestorben ist. Pater Spiletto, der im Krankenhaus arbeitet, empfiehlt ihm, das tote Baby gegen einen zur selben Zeit geborenen Jungen auszutauschen, dessen Mutter aber bei der Geburt gestorben ist und das auch sonst keine Verwandten hat. Er zögert erst, lässt sich danach aber schließlich doch dazu überreden, damit seine Frau nicht wegen des toten Babys trauert. Er lässt sie darüber in Unkenntnis und Katherine ist sehr glücklich über das neugeborene Kind, das sie für ihr eigenes hält; es bekommt den Vornamen Damien.


title: Das Omen (1976)

text: Fünf Jahre später wird Robert Thorn Botschafter der USA in Großbritannien. Damien wächst wie ein ganz normaler Junge auf und zeigt bis dahin keine nennenswerten Auffälligkeiten. Doch bald darauf ereignen sich mysteriöse Vorfälle im Umfeld des jungen Damien. So erhängt sich auf seiner Geburtstagsfeier sein Kindermädchen vor den Augen der Gäste, indem es mit einem Strick um den Hals vom Dach der Villa springt. Damien ist davon aber gänzlich unbeeindruckt und winkt nur einem Rottweiler zu, der sich in der Nähe befindet.


title: Das Omen (1976)

text: Thorn erhält Besuch von dem Geistlichen Brennan. Der berichtet ihm, dass er vom Austausch der Babys damals im Krankenhaus weiß. Brennan erklärt Thorn, dass Damien kein normaler Junge, sondern der Sohn des Satans sei. Der Teufel habe das Kind mit einem Schakal gezeugt, um die Weltherrschaft an sich zu reißen. Brennan warnt eindringlich vor der bösen Macht, die von Damien ausgehe. Thorn glaubt ihm jedoch nicht und lässt ihn vom Sicherheitsdienst hinauswerfen. Durch rationales Denken geprägt, qualifiziert er zunächst die Warnungen des Geistlichen als Phantasmen ab.


title: Das Omen (1976)

text: Als neues Kindermädchen für Damien bewirbt sich eine Mrs. Baylock. Obwohl sie den Thorns etwas eigenartig vorkommt, wird sie eingestellt. Das neue Kindermädchen baut eine enge Beziehung zu Damien auf und scheint ihn gut zu verstehen. Als die Eltern eines Tages mit ihrem Sohn in die Kirche gehen wollen, versucht Mrs. Baylock, ihnen dies auszureden. Es gelingt ihr jedoch nicht. Noch auf der Fahrt erleidet Damien im Auto beim Anblick der Kirche eine Panikattacke, wobei er seiner Mutter Gesichtsverletzungen zufügt.


title: Das Omen (1976)

text: Eines Tages sieht Robert Thorn einen Rottweiler in seinem Haus, der ihn böse anknurrt. Das Kindermädchen behauptet, dass der Hund ihnen zugelaufen sei und Damien ihn sehr möge. Trotzdem verlangt Thorn von ihr, dass sie den Hund ins Tierheim bringen soll.


title: Das Omen (1976)

text: Bei einem Besuch im Londoner Zoo fahren Katherine und Damien durch das Pavian-Freigehege. Plötzlich wird die dort lebende Pavianherde offenbar durch die Anwesenheit Damiens aggressiv und attackiert das Auto. Zutiefst schockiert entkommt Katherine mit Damien. Nach diesem Zwischenfall trifft sich Thorn doch noch einmal mit Pater Brennan in einem Park. Dieser behauptet, dass Katherine wieder schwanger sei und Damien dafür sorgen werde, dass das ungeborene Kind stirbt. Zudem würde Damien auch ihn und seine Frau töten, falls er nichts dagegen unternehme. Er rät Thorn deshalb, einen Exorzisten namens Bugenhagen aufzusuchen, der an Ausgrabungen in Megiddo in diesem Zusammenhang arbeitet, da womöglich nur er den Eltern und Damien weiterhelfen könne. Robert glaubt Brennan jedoch immer noch nicht und denkt, dass der Priester verrückt sei. Kurz nach dem Treffen mit Robert Thorn im Park zieht ein Unwetter auf. Brennan will Schutz in einer Kirche in der Nähe suchen, deren Tore jedoch verschlossen sind. Der Priester wird vor der Kirche während des Gewitters von einem herabfallenden Blitzableiter aufgespießt und getötet.


title: Das Omen (1976)

text: Trotz des bizarren Zwischenfalls weigert sich Thorn weiter, den Prophezeiungen Brennans zu glauben. Doch dann stellt sich heraus, dass seine Frau tatsächlich schwanger ist. Katherine erleidet einen seelischen Zusammenbruch und vermutet zunehmend, dass Damien nicht ihr leibliches Kind sei. Sie befürchtet auch, dass sie die zweite Geburt nicht überleben wird, woraufhin der Arzt ihr eine Abtreibung empfiehlt. Robert befürchtet jedoch, dass sich dadurch die Prophezeiung des Priesters erfüllen würde und lehnt die Abtreibung daher entschieden ab.


title: Das Omen (1976)

text: Wenig später steht Katherine auf einem Stuhl in ihrer Villa, um eine Hängepflanze zu richten. Derweil öffnet das Kindermädchen Mrs. Baylock die Tür zum Kinderzimmer. Damien fährt mit seinem Tretauto hinaus und kollidiert anscheinend absichtlich mit dem Stuhl, auf dem seine Mutter steht. Daraufhin stürzt sie von einer Galerie im Haus und kommt ins Krankenhaus. Außer den Verletzungen diagnostiziert man dort, dass sie aufgrund des Sturzes eine Fehlgeburt erlitten hat. Inzwischen ist die Haushälterin Mrs. Horton plötzlich aus dem Haus verschwunden. Das Kindermädchen behauptet, dass sie einfach gegangen sei, ohne irgendeine Erklärung abgegeben zu haben.