title: Spur der Flammen

text: Die Archäologin Candice Armstrong wird eilig ans Totenbett ihres Mentors Professor John Masters, seinerseits ein berühmter Archäologe, gerufen. Candice muss dem sterbenden Professor versprechen, seine Nachforschungen nach dem "Stern von Babylon" fortzusetzen. Am Totenbett lernt sie den Polizisten Glenn Masters, den Sohn des Professors kennen. Er findet ihre energische, impulsive Art und ihre wundervolle, tiefe, raue Stimme sehr anziehend. Sie wiederum bewundert seine große und kräftige Figur und macht sich daran, diesen stillen und kontrollierten Mann zu enträtseln. Natürlich gestehen sie sich ihre gegenseitige Anziehung zunächst nicht ein. Glenn Masters vermutet sofort, dass der Sturz und der anschließende Tod des Professors kein Unfall, sondern ein Mord war, ausgeführt von dem reichen Exzentriker Philo Thibodeau.


title: Spur der Flammen

text: Dieser hegt einen größenwahnsinnigen Plan, die Welt zu verändern. Als prominente Figur im uralten Geheimorden der Alexandriner hat er sich zum persönlichen Ziel gesetzt, religiöse Überlieferungen aller Kulturen zu sammeln. Wieso, erfährt man erst am Schluss. Der "Stern von Babylon" ist das letzte wichtige Stück, das ihm in seiner Sammlung fehlt. In der Absicht, ihnen das Fundstück abzunehmen, lässt er Candice und Glenn mehr oder weniger ungestört den "Stern von Babylon" suchen, den die beiden in der syrischen Wüste schließlich finden. Als ihnen das Fundstück gestohlen wird, beginnt die Suche nach dem geheimen Versteck von Philo Thibodeau und seinen Alexandrinern. Dabei kommt Candice und Glenn zu Hilfe, dass Glenns Mutter selber auch Mitglied des Ordens der Alexandriner war. Dank Glenns bruchstückhafter Erinnerung an Gespräche mit seiner Mutter finden sie das geheime Versteckt der Alexandriner. Philo Thibodeau, der sich für den zweiten, richtigen Jesus hält, hat seinen wahnsinnigen Plan aber schon beinahe in die Tat umgesetzt.Verschiedene im Buch erwähnte Personen, wie beispielsweise Alarich, und Einrichtungen wie die Bibliothek von Alexandria, existierten tatsächlich. Der "Orden der Alexandrier" und seine Bibliothek ist aber frei erfunden.


title: Spur der Flammen

text: Manche Leser von "Spur der Flammen" kritisieren z. B. Handlung als klischeehaft und wenig glaubwürdig; insgesamt erhält der Roman eine schlechtere Bewertung als andere Barbara-Wood-Romane.


title: Märchenhain

text: Der Märchenhain war ab den 1930er Jahren bis 1980 ein über dem Weinort Niederheimbach gelegener Märchenwald und ein touristischer Anziehungspunkt am Mittelrhein.


title: Märchenhain

text: Erbauer war der Bildhauer Ernst Heilmann (* 30. März 1877 in Münster, † 1969 in Niederheimbach). Er kam 1910 nach Niederheimbach und eröffnete 1911 eine bescheidene Werkstatt in der er Altäre, Kanzeln und Gestühle für verschiedenen Kirchen z. B. in Arzfeld, Neuerburg, Montabaur und im Elsass baute.


title: Märchenhain

text: Heilmann erschuf ab 1927 auf einem Plateau, welches durch einen Erdrutsch entstanden war, den Märchenhain.


title: Märchenhain

text: Am 10. August 1927 wurde zunächst ein Gaststättenbetrieb mit Konditorei an der heutigen Bundesstraße 9 eröffnet. Über 132 Treppenstufen gelangte man von dort zum eigentlichen Märchenhain mit Blick auf den Rhein. Vor einem weiteren Gaststättengebäude auf dem Märchenhaingelände befand sich zunächst eine Spielwiese, aus der später eine große Tanzfläche wurde. Die Einweihung des Haines fand am 2. Juli 1931 statt, die Enthüllung der Brüder Grimm am 6. August 1932. Zu dieser Feier wurde als Freilichtspiel "Rotkäppchen und der böse Wolf" aufgeführt.


title: Märchenhain

text: Auf dem Gelände waren in kleinen Häuschen Märchen szenisch nachgebildet, so gab es ein „Knusperhäuschen“ für das Märchen "Hänsel und Gretel", ein "Schneewittchen"- und ein "Aschenbrödel"-Haus. Andere Märchenfiguren wie das "Rotkäppchen" verteilten sich über das Grundstück. Zum Rhein fand Heilmanns „Mutterdenkmal“ seinen Platz. Als Modell sowohl für die Märchenfiguren als auch für das Mutterdenkmal dienten Heilmann Niederheimbacher Kinder sowie seine eigene Familie.


title: Märchenhain

text: In der Zeit des Nationalsozialismus brachte die Organisation Kraft durch Freude (KdF) zunächst noch größere Besucherzahlen für den Märchenhain, die jedoch während des Zweiten Weltkrieges einbrachen.


title: Märchenhain

text: Nach dem Krieg zählte man 1951 bereits 3.500 Besucher. Die Besucherzahl stieg stetig an. Viele bekannte Schauspieler fanden sich ein. Im Film "Einmal am Rhein" des Regisseurs Helmut Weiss aus dem Jahr 1952 ging die obere Gaststätte des Märchenhains als „Rheinschlösschen“ in die Filmgeschichte ein. Viele Niederheimbacher Bürger dienten darin als Statisten. Der Park verzeichnete 1953 den 500.000. Besucher. 1957 wurde ein großer Bewirtungssaal an die Gaststätte angebaut, somit konnten insgesamt bis zu 3.000 Gäste bewirtet werden. Ernst Heilmann wurde 1961 Ehrenbürger von Niederheimbach, er verstarb 1969 im Alter von 93 Jahren.


title: Märchenhain

text: 1980 wurde der Märchenhain verkauft, die neuen Eigentümer hatten keinerlei Interesse an der Weiterführung des Parks. Grundstück und Gebäude sind seitdem dem Verfall preisgegeben. Auf eine Bürgerinitiative hin wurden die Märchenfiguren jedoch gerettet und restauriert und haben an einem idyllisch gelegenen Weg nahe der Ortschaft ihren neuen Platz gefunden. Dort sind nun viele Märchenfiguren wie "Rotkäppchen", "Hänsel und Gretel" und viele weitere in neuem Glanz auf dem „Kuhweg“ und in der Burggärtnerei zu betrachten. Die Figuren wurden 1998 von den Eigentümern des Märchenhain-Geländes der Gemeinde Niederheimbach übereignet.


title: Petra A. Bauer

text: Petra A. Bauer (* 5. Mai 1964 in Berlin) ist freie Autorin im Bereich Krimi, Kinder- und Jugendbuch. Ferner verfasst sie Ratgeberliteratur rund um das Thema Kinder und Familie.


title: Petra A. Bauer

text: Petra A. Bauer ist in Berlin-Heiligensee aufgewachsen, wo sie auch heute noch mit ihrem Mann und den gemeinsamen vier Kindern lebt.


title: Petra A. Bauer

text: Ursprünglich Diplom-Ingenieurin für Stadt- und Regionalplanung, begann sie im Jahr 1999 mit dem Schreiben. Sie verfasst Features und Reportagen für Familienmagazine, Glossen, Ratgeber, Radiogeschichten, Kinder- und Jugendbücher sowie Kriminalromane mit Schwerpunkt auf Regionalkrimis bzw. „Berlinkrimis“. Daneben ist sie auch regelmäßige Autorin einer Internet-Kolumne.


title: Geflügel-Aufstallungsverordnung

text: Die ursprüngliche Fassung der Geflügel-Aufstallungsverordnung stammt vom 15. Februar 2006 (BAnz. Nr. 33 S. 989). Sie trat in Deutschland am 17. Februar 2006 unter dem Titel Verordnung zur Aufstallung des Geflügels zum Schutz vor der Klassischen Geflügelpest in Kraft. Sie schrieb insbesondere die Haltung von Geflügel in geschlossenen Ställen bis zum Ablauf des 30. April 2006 vor. Ausdrücklich genannt wurden in dieser Verordnung Hühner, Truthühner, Perlhühner, Rebhühner, Fasane, Laufvögel, Wachteln, Enten und Gänse.


title: Geflügel-Aufstallungsverordnung

text: Die Verordnung diente vor allem dem Ziel, die Ausbreitung der Influenza A/H5N1 zu begrenzen. Die vorgeschriebenen tierärztlichen Untersuchungen mussten sich jedoch generell auf alle Influenza-Subtypen H5 und H7 beziehen.


title: Geflügel-Aufstallungsverordnung

text: Ausführlich wurden zusätzlich einige Ausnahmetatbestände erwähnt, u. a. die Bedingungen für das Halten von Geflügel in nicht völlig geschlossenen Volieren. Eine solche Haltung war dann zulässig, wenn sie einem amtlichen Register gemeldet wird und wenn die Tiere „unter einer überstehenden, nach oben gegen Einträge gesicherten dichten Abdeckung und mit einer gegen das Eindringen von Vögeln gesicherten Seitenbegrenzung gehalten werden“. In diesem Fall musste zusätzlich mindestens monatlich eine klinische tierärztliche Untersuchung des Geflügels durchgeführt und tierärztlich dokumentiert werden. Es wurde ferner festgelegt, dass Geflügel nur dann aus einem Bestand abgegeben werden darf, wenn es zuvor mindestens zwei Wochen in geschlossenen Ställen gehalten wurde und zusätzlich tierärztlich untersucht wurde.


title: Geflügel-Aufstallungsverordnung

text: Die Geltungsdauer der Verordnung wurde zunächst bis 15. Mai 2006 verlängert. Sodann wurde sie durch eine nun auch mit Kurztitel versehene Neufassung vom 9. Mai 2006 () ersetzt.


title: Geflügel-Aufstallungsverordnung

text: Die Geflügel-Aufstallungsverordnung, zuletzt geändert durch die Verordnung vom 22. Februar 2007 (BAnz. Nr. 40 S. 2063), wurde durch § 67 Abs. 1 Nr. 3 der Geflügelpest-Verordnung vom 18. Oktober 2007 (BGBl. I S. 2348, 2376) aufgehoben.


title: Transurethrale Resektion

text: Die transurethrale Resektion (TUR) ist eine urologische Operationstechnik, bei der erkranktes Gewebe aus Harnblase oder Prostata abgetragen wird. Die Operation erfolgt endoskopisch durch die Harnröhre ohne äußeren Schnitt und in der Regel unter Vollnarkose. Umgangssprachlich wird die TUR auch als "Hobelung" bezeichnet.


title: Transurethrale Resektion

text: Die TUR ist das älteste Verfahren der minimalinvasiven Chirurgie. Sie wird mit Hilfe eines Resektoskops durchgeführt. Ein modernes Rückspülresektoskop besteht aus einem in der Harnröhre atraumatisch ruhenden Außenschaft mit einem Kanal für die Flüssigkeitszufuhr und einem für die Absaugung. Der Innenschaft enthält die Optik samt Transporteur für die Längsbewegung der Resektionsschlinge. An die Optik werden die Lichtquelle sowie eine Videokamera angeschlossen.


title: Transurethrale Resektion

text: Für die TUR wird eine Drahtschlinge genutzt, über die ein elektrischer Strom fließt. Damit wird erkranktes Gewebe in der Harnblase oder Prostata schichtweise abgetragen. Abgetragenes Gewebe wird in der Regel histologisch untersucht. Auftretende Blutungen werden elektrisch verödet (Kauterisierung). Das physikalische Prinzip entspricht dem der Hochfrequenz-Chirurgie. Während der Operation wird kontinuierlich eine Spülflüssigkeit über das Resektoskop eingebracht und kontrolliert abgesaugt; dadurch entsteht eine konstante Blasenfüllung und gute Sicht. Diese Lösung ist bei der klassischen monopolaren Resektion semihypoosmolar und elektrolytfrei. Die Elektrolytfreiheit ist in der Notwendigkeit einer geringen Leitfähigkeit begründet. Typischerweise bestehen die Spüllösungen aus 1,5-prozentigem Glycin (theoretische Osmolarität 299 mosmol/L) oder einem Gemisch aus 1 Prozent Sorbitol und zwei Prozent Mannitol (theoretische Osmolarität 164 mosmol/L). Am Ende der Operation wird das resezierte Gewebe ausgespült und nach ausreichender Blutstillung ein Spülkatheter eingelegt. Neben der klassischen monopolaren Resektion, welche die Verwendung elektrolytfreier Spülflüssigkeiten verlangt und daher mit der Gefahr eines sogenannten TUR-Syndroms (s. u.) einhergeht, gibt es mittlerweile auch bipolare Resektoskope. Neu entwickelte Hochfrequenzgeneratoren erlauben den Einsatz von isotonischer Kochsalzlösung als Spülflüssigkeit.


title: Transurethrale Resektion

text: Die transurethrale Resektion der Harnblase (TURB oder TUR-B) wird zur Behandlung des oberflächlichen Blasenkrebses genutzt. Zur postoperativen Spülung der Blase sind in der Regel mehrere Liter physiologischer Kochsalzlösung erforderlich. Zur nachfolgenden Versorgung werden in der Regel die verschiedenen Urinbeutel eingesetzt. Bei eventuell nötigen Nachresektionen kommen auch lokale Instillationen von BCG oder Mitomycin zur Anwendung.


title: Transurethrale Resektion

text: Die transurethrale Resektion der Prostata (TURP oder TUR-P) ist ein Standardverfahren zur Beseitigung von Hindernissen für den Harnabfluss durch die Prostata. Es wird dabei nur der innere Anteil der Prostata entfernt, welcher der Harnröhre zugewandt ist. Das periphere Prostatagewebe und die Organkapsel verbleiben, weiterhin geschont werden Samenhügel und Harnröhrenschließmuskel. Zumeist wird sie zur Behandlung der gutartigen Vergrößerung der Prostata (benigne Prostatahyperplasie) eingesetzt. Eine TUR-P kann aber auch bei anderen Abflusshindernissen genutzt werden, z. B. durch Prostatakrebs.


title: Transurethrale Resektion

text: Neben allgemeinen Operations- oder Anästhesierisiken (Infektion, Blutung, Narben, Herz-Kreislauf-Störung, Thrombose usw.) gibt es auch spezielle Risiken der TUR:


title: Transurethrale Resektion

text: Die Voraussetzungen für die TURB als Operationstechnik wurde durch die Entwicklung des elektrisch beleuchteten Zystoskops durch Max Nitze ab 1879 geschaffen. Nitze entwickelte später auch Operationszystoskope und führte die Kauterisierung bei der Abtragung von Blasentumoren ein.


title: Transurethrale Resektion

text: Obwohl bereits Ambroise Paré im 16. Jahrhundert Harnabflusshindernisse mit einer scharfen Hohlsonde durch die Harnröhre abtrug, entwickelte sich die moderne TURP später als die TURB. Eine Vorläufermethode der heutigen TURP war die transurethrale Stanzresektion der Prostata (»cold punch«), die 1909 von Hugh Hampton Young (1870–1945) eingeführt wurde. George Luys führte 1913 die ersten Koagulationen von kleineren Prostataadenomen mit Hilfe von Hochfrequenzstrom durch ("forage de la prostate").


title: Transurethrale Resektion

text: Max Stern (1873–1946) kombinierte 1926 Youngs Stanzinstrument mit Zystoskop und Elektroschlinge und führte den Begriff "Resektoskop" ein. Er schuf damit den Prototyp des heutigen Resektoskops. Mit den 1931 vorgenommenen Verbesserungen durch Joseph Francis McCarthy (1874–1965) wurde das Instrument als "Stern-McCarthy-Resektoskop" bekannt.


title: Transurethrale Resektion

text: In den 1970er Jahren wurde die Dauerspülung durch José Iglesias de la Torre (1904–1979) popularisiert. Iglesias’ Instrument beruhte jedoch auf zunächst nicht genannten Vorarbeiten von Hans Joachim Reuter (1923–2003) in Kooperation mit der Fa. Storz.


title: Transurethrale Resektion

text: Im Jahr 1986 wurde durch Hultén und seine Mitarbeiter bei der transurethralen Prostataresektion die Hinzufügung von Ethanol zur Spülflüssigkeit und die Messung der Alkoholkonzentration in der Ausatemluft der Patienten zur frühzeitigen Erkennung der Menge eingeschwemmter Spülflüssigkeit eingeführt.


title: Namakwa

text: Namakwa (, , auch Namaqua) ist ein Distrikt in der südafrikanischen Provinz Nordkap. Die Distrikthauptstadt ist Springbok. Bürgermeister ist Mervin Cloete.


title: Namakwa

text: Benannt ist der Distrikt nach den dort lebenden Nama und er entspricht dem Großteil der Landschaft Klein-Namaqualand (Little Namaqualand).


title: Namakwa

text: Namaqua grenzt im Westen an den Atlantik und im Norden durch den Fluss Oranje an die Republik Namibia


title: Namakwa

text: Die Distriktgemeinde wird von folgenden Lokalgemeinden gebildet:Aggeneys, Alexander Bay, Brandvlei, Calvinia, Carolusberg, Concordia, Eksteenfontein, Fraserburg, Garies, Hondeklipbaai, Kamieskroon, Kleinzee, Komaggas, Kuboes, Lekkersing, Leliefontein, Loeriesfontein, McDougall’s Bay, Nababeep, Nieuwoudtville, Okiep, Onseepkans, Pella, Pofadder, Port Nolloth, Sanddrif, Soebatsfontein, Springbok, Steinkopf, Sutherland, Vioolsdrift und Williston.


title: Namakwa

text: Der Distrikt hat Einwohner (Stand: ) auf einer Gesamtfläche von 126.836 km².


title: Lebendgebärende Fische

text: Als Lebendgebärende Fische bezeichnet man die Fischarten, bei denen sich die Eier im Mutterleib zu Jungfischen entwickeln. Während des Legens der Eier durch das Weibchen sprengen die Jungfische ihre Eihülle und sind sofort schwimmfähig. Zu den Fischen, die ihre Jungen lebend zur Welt bringen, zählen viele Halbschnäbler, die Hochlandkärpflinge und die Lebendgebärenden Zahnkarpfen (darunter beliebte Aquarienfische wie Guppys, Mollys und Schwertträger), sowie viele Haie und Rochen. Da bei den Lebendgebärenden eine innere Befruchtung erforderlich ist, erfolgt eine Begattung.  Die Entwicklung der Jungfische im Mutterleib ist mit der von Embryonen bei Säugetieren nicht vergleichbar. Anders als bei den Säugetieren gibt es keine Plazenta oder Nabelschnur. Lediglich bei den Hochlandkärpflingen gibt es eine nabelschnurähnliche Verbindung zwischen den Embryonen und dem mütterlichen Gewebe.


title: Lebendgebärende Fische

text: Durch die Lebendgeburt haben die Jungfische bereits ein verhältnismäßig weit fortgeschrittenes Entwicklungsstadium erreicht. Sie sind dadurch Feinden weniger hilflos ausgesetzt. Unmittelbar nach der Geburt suchen sie Verstecke auf, die ihnen etwa feingliedrige Wasserpflanzen bieten.Video: Guppy Paarung


title: Hauset

text: Hauset ist ein Dorf der ostbelgischen Gemeinde Raeren im Kanton Eupen. Der Ort mit rund 1700 Einwohnern gehört zur Deutschsprachigen Gemeinschaft. Die Bevölkerung ist deutschsprachig und besteht etwa zur Hälfte aus deutschen Bundesbürgern, die aus dem Aachener Umland stammen. Der Ort liegt rund 260 m über N.N. an dem Flüsschen Göhl und grenzt an den Aachener Wald.


title: Hauset

text: Der Name Walhorn findet sich zum ersten Mal 833 in einer Urkunde. Zur Bank Walhorn gehörten alle Orte in der näheren Umgebung. König Heinrich IV. schenkte 1072 die zum Herzogtum Limburg gehörende Bank Walhorn dem Marienstift Aachen.


title: Hauset

text: In einer Urkunde wurde 1266 zum ersten Mal ein „Bosch von Hoisoit“ erwähnt. Wenige Jahre später, im Jahre 1271, wurde in einer Urkunde die Burg von Hauset in Verbindung mit dem Namen „Tilhelm von Holseit“ erwähnt. Der Grundriss der Burg ist heute noch sichtbar.


title: Hauset

text: Dem heiligen Rochus wurde die Rochuskapelle geweiht, die nach einer Pestepidemie von 1635 bis 1637 um 1650 erbaut und 1899 restauriert wurde, sowie die neugotische Pfarrkirche St. Rochus von 1858 (erweitert 1908 bis 1910, Glockenturm von 1961). Hauset wurde 1676 von der Pfarre Walhorn losgelöst und der Pfarre Eynatten zugeordnet.


title: Hauset

text: Die nach einem Entwurf von Georg Moller erbaute Hammerbrücke wurde 1843 eingeweiht. Sie war ein zweistöckiger Eisenbahnviadukt über das Göhltal und die Verbindung zwischen Köln, Lüttich, Antwerpen und Brüssel. Der alte Brückenbau wurde zu Beginn des Zweiten Weltkriegs gesprengt.


title: Hauset

text: Hauset wurde 1848 eine selbstständige Gemeinde, wenige Jahre später erfolgte der Bau einer Schule. 1857 wurde in Hauset der Grundstein für die eigene Pfarrkirche gelegt. Seit der belgischen Gemeindereform von 1977 gehört Hauset zur Gemeinde Raeren.


title: Hauset

text: Siehe auch: Wegekreuze und Bildstöcke in Hauset.


title: Hauset

text: Hauset wird von Fahrten der grenzüberschreitenden Buslinie 14, insbesondere an Sonn- und Feiertagen, bedient und schafft Verbindungen nach Aachen und Eupen. Werktags verkehrt die Buslinie 722 nach Köpfchen und Eupen.


title: Heunensäule

text: Bei den Heunensäulen, auch "Heunesäulen", handelt es sich um Rundstützen aus Sandstein, die ursprünglich für den Wiederaufbau des 1009 abgebrannten Willigisdomes zu Mainz bestimmt waren. Sie wurden wahrscheinlich im 11. Jahrhundert aus vorauseilender Geschäftstüchtigkeit in einem Steinbruch der Bullauer Berge bei Miltenberg bereits vor Auftragserteilung fertiggestellt. Der Bauherr hat sich jedoch wohl für andere Stützen entschieden, sodass die Rundstützen nie benötigt wurden. Es soll einmal 42 der Säulen gegeben haben, im 18. Jahrhundert waren noch 14, um 1960 noch acht bekannt.


title: Heunensäule

text: Die heute noch erhaltenen Heunensäulen befinden sich an unterschiedlichen Orten. Die bekannteste von ihnen steht als Denkmal auf dem Markt in Mainz. Zwei weitere stehen in Nürnberg und München, eine andere an der Uferpromenade in Miltenberg.


title: Heunensäule

text: Zum 1000-jährigen Dombaujubiläum 1975 hat die Stadt Miltenberg der Stadt Mainz eine der Heunensäulen (auch „Hünensäule“) gestiftet. Die Mainzer Heunensäule wiegt 16 Tonnen, ist 6,40 Meter hoch und hat einen Durchmesser von 1,20 Meter.


title: Heunensäule

text: Die Rundstütze, heute zählt sie zu den Wahrzeichen der Stadt, wurde in der Mitte des Marktes aufgestellt und von dem Pfälzer Bildhauer Gernot Rumpf mit einem Bronzesockel eingefasst, der über die Darstellung von verschiedenen Kopfbedeckungen aus der Mainzer Stadtgeschichte Geschichte und Wesen der Stadt Mainz sehr umfassend darstellt. So blickt z. B. aus einer römischen Gladiatorenmaske ein Fuchs mit den Initialen O.B. (Oberbürgermeister), der den früheren Oberbürgermeister von Mainz Jockel Fuchs symbolisiert. Ferner erblickt man ein kleines Vögelchen mit den Initialen "M.P." (der damalige Ministerpräsident Vogel). Die Gladiatorenmaske erinnert an das in Mainz als „Fuchsbau“ bekannte Rathaus am Rhein mit seinen gitterförmigen Fassadenelementen. Begleitet wird der Fuchs von drei Mäusen in seinem Inneren, die die während der Planungs- und Bauphase im Stadtparlament vertretenen Fraktionen der SPD, CDU und FDP darstellen. Die Mäuse sind darüber hinaus auch noch das Markenzeichen des Künstlers Gernot Rumpf. Im Zipfel der Jakobinermütze, die an die Zeit der Mainzer Republik erinnert, findet sich auch ein beweglicher Teil, der, wird er denn gefunden, ein lautes schepperndes Geräusch erzeugt. Eine weitere Heunesäule steht an der Uferpromenade in Miltenberg in Bayern . Die Münchener Heunensäule hat 105 cm mittleren Durchmesser. Sie wurde 1879 vom Magistrat der Stadt Miltenberg dem Bayerischen Nationalmuseum überlassen, im Juni 1880 mit der Bahn nach München transportiert und vor dem Haupttrakt des Museums aufstellt. Der Eisenbahntransport und vor allem der Transport zum Bahnhof waren äußerst aufwendig. Seit 1975 befindet sich der Monolith vor der Archäologischen Staatssammlung. Er trägt zahlreiche Steinmetz- und Besucherzeichen und hat eine Höhe von 749 Zentimetern und ein Gewicht von 14,5 Tonnen. () Eine weitere Heunensäule befindet sich im Germanischen Nationalmuseum in Nürnberg. Die Säule wiegt bei einer Länge von 7,61 m und 1 m mittlerem Durchmesser ca. 14,45 t. Sie wurde am 31. Mai 1880 mit der Bahn von Miltenberg nach Nürnberg transportiert. Um 1972 wurde sie an ihren heutigen Standort versetzt. ()


title: Otto Jírovec

text: Otto Jírovec (* 31. Januar 1907 in Prag; † 7. März 1972 ebenda) war ein tschechischer Mikrobiologe, nach dem der Erreger Pneumocystis jirovecii benannt ist.


title: Otto Jírovec

text: 1952 veröffentlichte Otto Jírovec gemeinsam mit Josef Vanek eine Arbeit über die Parasitäre Interstitielle Plasmazellenpneumonie der Frühgeborenen. Gentechnische Untersuchungsmethoden ergaben später, dass der in Ratten vorkommende Erreger Pneumocystis carinii nicht mit dem humanpathogenen Erreger identisch ist. Der humanpathogene Erreger wurde dann nach Otto Jírovec benannt.


title: Rockland Radio

text: Rockland Radio ist ein privater Radiosender, der aus Mainz sendet. Das Musikspartenprogramm spielt vor allem Rockmusik der 1960er-, 1970er- und 1980er-Jahre sowie gitarrenlastige Popmusik. Seit Oktober 2013 wirbt der Sender mit dem Motto „bester Rock ’n Pop“.


title: Rockland Radio

text: Das Programm wird derzeit in Rheinland-Pfalz und Teilen Baden-Württembergs und Hessens verbreitet. Es ist als lokales Programm-Network angelegt. Das bedeutet, dass das Programm stündlich bis zu fünfzehn Mal auseinandergeschaltet wird. So werden regionale Inhalte wie Werbung, Nachrichten und Beiträge je nach Region unterschiedlich ausgestrahlt. Zur Finanzierung der lokalen Programminhalte werden lokale Werbeblöcke gesendet.


title: Rockland Radio

text: Die Regionalnachrichten werden, je nach Tageszeit, halbstündlich oder stündlich gesendet. Die Nachrichten sind auswärtig vorproduziert und werden stündlich aktualisiert übernommen.


title: Rockland Radio

text: In der Altersdefinition besteht die Kern-Zielgruppe aus 30–55-Jährigen.


title: Rockland Radio

text: Die Musikauswahl besteht zu 70 % aus Rock- und zu 30 % aus Popmusik. Die Bandbreite der Songs reicht von den 1960er-Jahren bis heute.  Rockland Radio ist Teil des Deutschen Städte-Networks, dessen Programm zusammen mit den Partnersendern Radio 21 und Antenne Sylt in über 30 Ballungsräumen in Niedersachsen, Bremen, Hamburg und Schleswig-Holstein sowie Rheinland-Pfalz und Teilen Hessens und Baden-Württembergs verbreitet wird. Moderationen und Musik sind synchron. Werbung, lokale und regionale Beiträge sowie wie der Sendername in Jingles unterscheiden sich voneinander.


title: Rockland Radio

text: Das Programm kann in vielen Teilen von Rheinland-Pfalz, Baden-Württemberg und Hessen über UKW und Kabel (DVB-C), sowie per Livestream im Internet empfangen werden. In ganz Rheinland-Pfalz ist das Programm zusätzlich über DAB+ im Kanal 11A empfangbar. Über eine App für Android und iOS ist Rockland Radio auch auf dem Smartphone und Tablet zu empfangen.


title: Côtes du Forez

text: Das Weinbaugebiet Côtes du Forez liegt in der Nähe der Gemeinden Boën und Montbrison, ca. 40 km nordöstlich von Saint-Étienne am oberen Lauf der Loire in Zentralfrankreich. Das Weinbaugebiet gehört zur großen Weinbauregion Loire.


title: Côtes du Forez

text: Erste Erwähnung fand ein Weinberg des Gebiets im Jahr 980 in den Schriften des Klosters von Savigny. Weitere Rebflächen werden im 11. Jahrhundert erwähnt. Die Weine wurden damals für die zur Abtei Cluny gehörenden Pfarreien sowie den Grafen der Grafschaft Forez ausgebaut. Ohne je zu großer Berühmtheit zu kommen, entwickelte sich der Weinbau bis zur Reblaus-Katastrophe gut; im Jahr 1885 waren 5.043 Hektar Rebfläche bekannt.


title: Côtes du Forez

text: Erst 1932 einigten sich einige verbliebene Winzer auf ein Qualitätsprogramm zur Sicherung des Weinanbaus. Côtes du Forez wurde am 23. Januar 1956 als VDQS und am 23. Februar 2000 schließlich als Appellation d’Origine Contrôlée (kurz AOC) eingestuft.


title: Côtes du Forez

text: Die Weinberge umfassen zurzeit 168 von insgesamt 1700 zugelassenen Hektar Rebfläche in 17 Gemeinden (Stand 2008,). Die Flächen befinden sich auf einer Höhe von 390–560 m ü. NN in den Ausläufern des Massif Central. Sie belegen im Wesentlichen die Flanken der erloschenen Vulkane "Montaubourg" und "Pics de Marcille-le-Châtel".


title: Côtes du Forez

text: Die trockenen Rot- und Roséweine werden sortenrein aus der Rebsorte Gamay gekeltert. Die Erntebeschränkung liegt bei 55 Hektoliter/Hektar. Der Mindestalkoholgehalt liegt bei niedrigen 9 Volumenprozent und darf im Falle einer Chaptalisation 12,5 % nicht überschreiten.


title: Côtes du Forez

text: Die Weine sollten jung getrunken werden. Die optimale Trinktemperatur der Roséweine liegt bei 10 °C während sie bei den Rotweinen bei 15–16 °C liegen sollte.


title: Côtes du Forez

text: Arthun, Boën-sur-Lignon, Bussy-Albieux, Champdieu, Écotay-l’Olme, Leigneux, Lézigneux, Marcilly-le-Châtel, Marcoux, Montbrison, Pralong, Saint-Germain-Laval, Saint-Georges-Haute-Ville, Saint-Sixte, Saint-Thomas-la-Garde, Sainte-Agathe-la-Bouteresse und Trelins.


title: Viviane N’Dour

text: Viviane Chedid N'Dour [], als Künstlerin oft nur Viviane, (* ? in M’bour) ist eine senegalesische Mbalax-/R&B-Sängerin.


title: Viviane N’Dour

text: Viviane wirkte ab 1993 als Background-Sängerin in Youssou N’Dours "Super Etoile de Dakar" mit. Viviane, die einige Jahre später Bouba N’Dour, Youssous Bruder und Manager, heiratete, hatte großen internationalen Erfolg mit Youssou N’Dour und Neneh Cherrys Hit „Seven Seconds“, bei dem sie auf Youssou Ndours Live-Konzerten den Part von Neneh Cherry sang. Daraufhin veröffentlichte sie ihre erste Single. „Sama Nene“ war ein großer Erfolg im Senegal und machte sie in Afrika sehr schnell populär.


title: Viviane N’Dour

text: 2001 gründete sie ihre Band, Le Jolof Band, und ein erstes Teilalbum kam heraus. Bis zum Jahr 2003 veröffentlichte sie fünf Alben in fünf Jahren.


title: (795) Fini

text: (795) Fini ist ein Asteroid des Hauptgürtels, der am 26. September 1914 vom österreichischen Astronomen Johann Palisa in Wien entdeckt wurde.


title: (795) Fini

text: Die Herkunft des Namens ist unbekannt.


title: Optimalfilter

text: Unter Optimalfilter (engl. "matched filter") versteht man in der Nachrichtentechnik ein Filter, welches das Signal-Rausch-Verhältnis (engl. "signal to noise ratio", SNR) optimiert. In der Literatur findet man auch häufig die Bezeichnungen "Korrelationsfilter", "Signal-angepasstes Filter (SAF)" oder nur "angepasstes Filter". Das Optimalfilter dient zur optimalen Bestimmung des Vorhandenseins (Detektion) der Amplitude oder der Lage einer bekannten Signalform in Gegenwart von Störungen (Parameterschätzung).


title: Optimalfilter

text: In Signalübertragungssystemen tritt immer das Problem auf, dass das zu empfangende Nutzsignal (z. B. das einzelne Datenbit einer Folge, das Echosignal eines Radarsenders) von einem mehr oder weniger großen Störsignal überlagert wird. Dadurch wird die Erkennung des Nutzsignals im Empfänger erschwert. Im „normalen“ (sogenannten Leistungs-)Empfänger wird das Unter- oder Überschreiten einer Amplitudenschwelle des empfangenen Signal-Rauschgemischs als „kein Signal“ oder „Signal vorhanden“ gewertet. Ist das Signal schwach, besteht immer die Gefahr, dass einzelne Nutzsignale nicht erkannt oder Störsignalspitzen fälschlich als Nutzsignale interpretiert werden.


title: Optimalfilter

text: Es stellt sich deshalb die grundsätzliche Frage nach der Dimensionierung einer optimalen Filterstruktur des Empfängers, das ein Nutzsignal im Rauschen möglichst gut filtert und somit die Fehlerwahrscheinlichkeit minimiert.


title: Optimalfilter

text: Die Abbildung zeigt ein nachrichtentechnisches System zur Übertragung einer digitalen Sendedatenfolge welche links im Bild über den Kanal mit additiven weißen gaußschen Rauschen () übertragen werden soll. Der "AWGN Channel" stellt abstrakt einen mit weißem Rauschen gestörten Übertragungskanal dar, beispielsweise eine stark gestörte Funkstrecke. Am Empfänger kommt dann das vor dem Matched-Filter dargestellte, stark mit Rauschen überlagerte Empfangssignal an. Darin ist die ursprüngliche Sendesignalfolge nicht mehr erkennbar, es käme bei direkter Auswertung dieses Signals zu massiven Fehlern.


title: Optimalfilter

text: Das stark gestörte Empfangssignal wird daher dem Matched-Filter zugeführt, der in seiner Impulsantwort optimal an die links dargestellte Sendeimpulseform angepasst ist. Durch diese Anpassung ist es möglich, dass am Ausgang des Filters ein Signal gewonnen werden kann, das schon der ursprünglichen Sendesignalfolge etwas besser entspricht. Durch eine dem Filter rechts außen nachgeschaltete Abtaststufe und Requantisierung kann daraus eindeutig und mit minimaler Bitfehlerwahrscheinlichkeit die ursprüngliche Bitfolge des Senders am Empfänger rekonstruiert werden.


title: Optimalfilter

text: Die folgenden Betrachtungen gehen davon aus, dass die Struktur des ausgesendeten Signals beim Empfänger bekannt ist. Es ist dabei wichtig, dass diese Annahme nicht bedeutet, dass die übermittelte Nachricht bekannt ist – die Kenntnis der Zeitfunktion eines Datenbits sagt ja noch nichts aus über die in einer Bitfolge übermittelten Informationen.


title: Optimalfilter

text: Das zu erwartende zeitlich begrenzte Nutzsignal (in dem genannten Sinne etwa eines einzelnen Bits oder des Echosignals eines Radarsystems) sei formula_1. Es sei überlagert von einem weißen Rauschsignal formula_2 mit einer spektralen Leistungsdichte formula_3. Die gesuchte optimale Filterstruktur sei durch ihre Antwortfunktion formula_4 auf einen Dirac-Impuls gekennzeichnet. Das Ausgangssignal eines solchen Filters zum Zeitpunkt formula_5 ist dann wobei formula_7 die Antwort des Filters auf das Nutzsignal formula_1 und formula_9 die Antwort des Filters auf das Störsignal formula_2 darstellen, die jeweils durch die Faltungsoperation mit der Impulsantwort formula_4 des Filters entstehen:


title: Optimalfilter

text: Der erste Term formula_14 in (1) beschreibt offenbar den Nutzsignalanteil zum Zeitpunkt formula_5, der zweite Term formula_16 den Störsignalanteil zum Zeitpunkt formula_5. Als Kriterium für die Sicherheit der Nutzsignalerkennung sei das Verhältnis der Momentanleistungen von Nutz- und Störsignalanteil zu einer Zeit formula_18 vorausgesetzt; zu diesem Zeitpunkt soll das Filterausgangssignal abgetastet und die Entscheidung über ein etwa vorhandenes Nutzsignal getroffen werden. Je größer der Nutzsignalanteil gegenüber dem Störsignalanteil am Filterausgang ist, desto größer wird offenbar die Erkennungswahrscheinlichkeit sein.


title: Optimalfilter

text: Die Leistung des Nutzsignalanteils zum Zeitpunkt formula_18 ist formula_20. Für die Störleistung gilt mit dem Parsevalschen Theorem


title: Optimalfilter

text: Das Verhältnis formula_22 wird also


title: Optimalfilter

text: Die Energie formula_24 des zeitbegrenzten Nutzsignals ist zeitinvariant; es kann also geschrieben werden


title: Optimalfilter

text: Wird (3) mit (4) erweitert, ergibt sich ein Ausdruck


title: Optimalfilter

text: Der rechte Teil des Bruchs kann als Quadrat des Korrelationsfaktors formula_27 zwischen der Antwortfunktion formula_28 des gesuchten Filters und der Signalfunktion formula_29 interpretiert werden (formula_30):


title: Optimalfilter

text: Das Verhältnis formula_32 (genannt Signal-Rausch-Verhältnis oder Signal-Rausch-Abstand) wird dann maximal, wenn formula_33 ist, wenn also gilt


title: Optimalfilter

text: (formula_35 – beliebige Konstante). Daraus folgt die wesentliche Aussage: Um eine maximale Erkennungssicherheit des Nutzsignals im Rauschen zu erhalten, muss die gesuchte Impulsantwort formula_28 des optimalen Filters gleich der zeitgespiegelten („rückwärts laufenden“) Nutzsignalfunktion formula_29 sein ("angepasstes Filter").


title: Optimalfilter

text: Im rauschfreien Fall würde an dieses Filter als Antwort auf das Nutzsignal der Dauer formula_18 dessen Autokorrelationsfunktion erscheinen, und zum Zeitpunkt formula_18 (also gerade dann, wenn die gesamte Energie des Signals in das Filter eingelaufen ist) dessen Maximalwert abgetastet werden.


title: Optimalfilter

text: Im Fall der Anwendung des Optimalfilters wird also (im Gegensatz zum oben erwähnten Leistungsempfang!) im Empfänger "nicht die Signalform" selbst ausgewertet – was ja auch überflüssig ist, da sie als bekannt vorausgesetzt wurde –, sondern dessen Autokorrelationsfunktion (deshalb auch die Bezeichnung als Korrelationsfilter).


title: Optimalfilter

text: Diese Tatsache lässt eine weitere Realisierung des Optimalempfangs zu: Im Empfänger kann auch der vollständige Vorgang der Korrelation realisiert werden, das heißt eine Multiplikation des ankommenden Signal-Störgemischs mit der am Ort des Empfängers ja bekannten Nutzsignalfunktion und anschließende Integration und Abtastung. Das empfiehlt sich jedoch nur dann, wenn der Erwartungszeitpunkt des Nutzsignals bekannt ist.


title: Optimalfilter

text: Eine weitere wesentliche Erkenntnis aus der Optimalfilterbedingung ist die zunächst erstaunliche Tatsache, dass allein die Energie des ankommenden (und damit auch des gesendeten) Nutzsignals den Wert formula_22 und damit die Erkennungsicherheit bestimmt (allerdings eben nur, wenn auch tatsächlich ein Optimalfilter eingesetzt wird). Zeitverlauf, Frequenzspektrum, Signalbandbreite oder andere Parameter können ohne Verletzung der Optimalbedingung nach Notwendigkeit des Übertragungssystems frei gewählt werden.


title: Optimalfilter

text: Auf Grund dieser Aussage ist es beispielsweise möglich, anstelle eines immer leistungsbegrenzten schmalen Einzelimpulses in einem Radarsystem einen viel breiteren (und deshalb energiereicheren) strukturierten Sendeimpuls zu verwenden, sofern nur dessen Autokorrelationsfunktion ein einziges schmales Maximum und schnell abklingende Werte jenseits formula_41 aufweist.


title: Optimalfilter

text: Eine der ersten Veröffentlichungen zur Analyse angepasster Filter, hier bereits angewendet auf Radarsignale, stammt von Dwight O. North (1943).


title: Optimalfilter

text: Das Optimalfilter kann auf verschiedene Arten hergeleitet werden, es stellt aber insbesondere auch einen Spezialfall eines Kleinste-Quadrate Verfahrens dar. Damit lässt sich das Optimalfilter auch als ein Maximum-Likelihood-Verfahren ( "ML estimation") im Zusammenhang mit Gaußschem Rauschen (und der entsprechenden "Whittle Likelihood") interpretieren. Wenn das übertragene Signal "keine" unbekannten Parameter (wie z. B. Ankunftszeit, Amplitude, Phase...) hätte, dann würde dem Neyman-Pearson-Lemma zufolge das Optimalfilter (bei Gaußschem Rauschen) die Fehlerwahrscheinlichkeit minimieren. Da das Signal in aller Regel aber unbekannte, zu schätzende Parameter hat, stellt das Optimalfilter als ML-Detektionsstatistik eine "verallgemeinerte Likelihood-Quotienten-Teststatistik" dar. Hieraus folgt insbesondere, dass die Fehlerwahrscheinlichkeit (im Sinne von Neyman und Pearson) nicht notwendigerweise minimal ist. Bei der Konstruktion eines Optimalfilters wird außerdem von einem "bekannten" Rausch-Spektrum ausgegangen. Tatsächlich wird das Spektrum allerdings in aller Regel aus entsprechenden Daten "geschätzt", ist tatsächlich also nur mit begrenzter Präzision bekannt. Das Optimalfilter lässt sich für den Fall eines nur ungenau bekannten Spektrums zu einem iterativen Verfahren verallgemeinern.


title: Winterquartier

text: Als Winterquartier wird ein Quartier (Aufenthaltsort) bezeichnet, das im Winter genutzt wird, zum Beispiel:


title: Winterquartier

text: Winterlager oder Winterquartier ist die Bezeichnung Als Winterlager bezeichnet man Siehe auch


title: Bait ul-Mokarram

text: Das Baitul Mokarram (Deutsch: „Das heilige Haus“; Bengalisch: / , / ; auch "Baitul Mukarram" - , ) ist Bangladeschs größte Moschee und steht im Zentrum der Hauptstadt Dhaka. Als Dhaka in den späten 1950er Jahren als damalige Hauptstadt Ostpakistans rasch anwuchs, entstand auch die Idee einer zentral gelegenen großen Moschee. Zu diesem Zweck wurde 1959 die "Baitul Mukarram Mosque Society" gegründet. Als idealer Bauplatz wurde ein Grundstück am Rand der Altstadt, am Übergang zum neuen Dhaka, befunden. Der Bau wurde am 27. Januar 1960 begonnen und 1963 eingeweiht.


title: Bait ul-Mokarram

text: T. Abdul Hussain Thariani war der ausführende Architekt des Moscheekomplexes, der auch Geschäfte, Büros, eine Bücherei und Parkmöglichkeiten berücksichtigte. Die Moschee hat trotz ihrer modernen Architektur eine Vielzahl traditioneller islamischer Elemente übernommen und ist aufgrund ihrer Ähnlichkeit mit der Kaaba in Mekka einzigartig in dem südasiatischen Land.


title: Akustische Markenführung

text: Akustische Markenführung (auch: Audio Branding, Sound Branding, Sonic Branding oder Acoustic Branding) ist der deutsche Überbegriff für Prozesse, bei denen hörbare Bestandteile von Marken oder komplette hörbare Marken entwickelt und genutzt werden.


title: Akustische Markenführung

text: Akustische Markierungen finden statt, seitdem bestimmten Klängen wichtige, teilweise lebensnotwendige Funktionen zugeordnet worden sind. Kommerziell werden hörbare Markenelemente seit Beginn des 20. Jahrhunderts produziert und strategisch verwendet. Diese Prozesse der Markenführung bauen Merkmale zum Erkennen, Wiedererkennen, Unterscheiden, Erinnern und Binden auf. Klänge vervollständigen im Marketing die Corporate Identity von Unternehmen, welche lange Zeit hauptsächlich visuell in Erscheinung getreten ist. Länge, Sprachanteil und die Positionierung von Klängen im Vorder- oder Hintergrund von Werbemaßnahmen sind häufige Unterscheidungskriterien für akustische Markenelemente. In der Praxis kommen am häufigsten die Formen "Audiologo", "Jingle", "Markenstimme", "Markenlied" und "Soundscapes" vor. Eine kritische Gegenstimme zur akustischen Markenführung ist die Klangökologie.


title: Akustische Markenführung

text: Für den umfassenden Prozess der akustischen Markenführung wird in der Praxis und Literatur keine (international) einheitliche Bezeichnung verwendet. Die Entwicklung von Marken oder Markenelementen heißt im Allgemeinen Branding, wohingegen die Eigenschaft der Hörbarkeit von Markenelementen durch mehrere Attribute wie "audio", "sound", "sonic", "music" oder "acoustic" wörtlich zum Ausdruck gebracht wird.


title: Akustische Markenführung

text: Bis zum Herbst 2010 schien sich die Kombination der beiden Wortkomponenten "Audio" und "Branding", also der Fachbegriff "Audio Branding", durchgesetzt zu haben. Eine von der Hamburger Audio Branding Academy durchgeführte Studie hat im September 2010 jedoch ergeben, dass der Begriff "Sound Branding" in der unternehmerischen Praxis bevorzugt wird. Erfragt wurde dies allerdings im Zusammenhang, ein sprachliches Gegenstück zum Visual Branding zu finden. Erhoben mit 32 Agenturen, die akustische Markenelemente in 13 Ländern produzieren, hat die Umfrage erwiesen, dass 46 Prozent der Beteiligten den Begriff "Sound Branding" anstelle von "Audio Branding" (32 Prozent der Stimmen) für korrekt halten. Hinsichtlich der Benennung hörbarer Marken überwog die Betitelung "Sound Logo" mit 45 Prozent sogar eindeutig gegenüber dem Audio Logo, das nur 6 Prozent Zustimmung erhielt. Somit könnte sich auch im deutschsprachigen Raum nun bald der Begriff etablieren, der im anglo-amerikanischen Raum schon eine längere Zeit am häufigsten gebraucht wird: "Sound Branding". Anstelle von Branding ist auch oft von Identity die Rede. "Acoustic Corporate Identity", "Corporate Sound" und ähnliche Begriffe sind ebensolche Synonyme für das hörbare Gesamtkonzept eines Unternehmens und/oder der von ihm geführten Marken.


title: Akustische Markenführung

text: Auch der deutsche Begriff der akustischen Markenführung ist nicht ganz präzise. Da auf die Wahrnehmung von Marken abgezielt wird, greift das Wort "akustisch" nur unzureichend. Akustik beschreibt lediglich die physikalische Ebene des Schalls. Von der physiologischen Ebene des Hörens ist korrekt erst dort die Rede, wo es um Auditives, also Hörbares, Wahrnehmbares geht.


title: Akustische Markenführung

text: Die Anfänge der akustischen Markenführung reichen weit zurück: Seit circa 4000 Jahren prägen (Kirchen-)Glocken die akustische Landschaft von Städten und Regionen dank ihres starken Wiedererkennungswertes. Unterschiedlichen Tonhöhen und Melodien des Geläuts wurden Funktionen zugeordnet für beispielsweise Brandschutz, den Aufruf zum Gottesdienst oder das Anzeigen der Uhrzeit. Auch Fanfaren sind als erste Anwendungen anzusehen. Sie wurden bei der Jagd eingesetzt, dienten der Ankündigung von Königen und finden noch immer Verwendung bei Naturvölkern.


title: Akustische Markenführung

text: Der kommerzielle Gedanke der akustischen Markenführung kam Anfang des 20. Jahrhunderts auf; mit der Nutzung eines Musikstücks zu Werbezwecken im Jahre 1905 in der damals aufstrebenden Automobilbranche. Der Song „In My Merry Oldsmobile“ der Oldsmobile Motor Company bildete die Grundlage der Marketingkommunikation des Unternehmens. 1920 erfand Erik Satie entgegen aller Gewinnorientierung die sogenannte entwicklungslose Musik. Er war der erste Komponist, der mit seinen Stücken Klangteppiche ohne Entwicklung schuf, woraus er den Stil Musique d’ameublement begründete. Anschließend fand in der Radio-Ära der rasante Aufstieg der Radiowerbespots statt. Seit 1934 existiert das Unternehmen Muzak, welches mit funktioneller Musik Erfolge verzeichnen konnte. Die Hintergrundmusik oder auch Kaufhausmusik sollte vernommen, jedoch nicht bewusst wahrgenommen werden. Diese Entwicklung hin zu einem alltäglichen Umgang mit Klang-Elementen fand bis dahin in den USA statt. In den 50er Jahren hielten schließlich Werbejingles Einzug auch in Europa.


title: Akustische Markenführung

text: Akustische Markenführung kann hinsichtlich ihrer kommerziellen Nutzung und wissenschaftlichen Erforschung als junge Disziplin bezeichnet werden, in der sich noch keine einheitliche Praxis herauskristallisiert hat. Doch sie etabliert sich zunehmend am Markt und wird von einer ansteigenden Zahl an Unternehmen genutzt.


title: Akustische Markenführung

text: Markenführung ist als Teil des Marketings anzusehen und beinhaltet Maßnahmen zum Aufbau einer Marke als Merkmal zum Erkennen, Wiedererkennen, Unterscheiden, Erinnern und Binden, um sie aus der Masse gleichartiger Angebote hervorzuheben. So soll eine eindeutige Zuordnung zu der bestimmten Marke ermöglicht sowie eine unverwechselbare Identität geschaffen werden. Die Marke existiert analog zur Unternehmensidentität, der Corporate Identity, einer in sich geschlossenen Unternehmenspersönlichkeit. Diese setzt sich zusammen aus: Corporate Design (Erscheinungsbild des Unternehmens), Corporate Behaviour (Verhalten des Unternehmens) und Corporate Culture (Kultur des Unternehmens). Damit präsentiert sich das Unternehmen vor der Öffentlichkeit. Mittels auditiver Komponenten erfolgt eine Erweiterung der Corporate Identity um den Corporate Sound (Klang des Unternehmens), welcher stets Bestandteil der ganzheitlichen Markenführung ist. Hörbare Reize sind besonders erfolgreich für die Vermittlung von Emotionen sowie Informationen. Sie haben Einfluss auf die Einstellung zu einer Marke, die Kaufbereitschaft und das Einkaufsverhalten.


title: Akustische Markenführung

text: Der gesamte Prozess der Akustischen Markenführung lässt sich wie folgt unterteilen: Auf strategischer Ebene wird zunächst eine Analyse externer und internen Faktoren vollzogen, welche in Zusammenhang mit der Marke stehen. Daraufhin erfolgt der Transfer der ermittelten Informationen und Daten in ein akustisches Fundament. Operativ wird schließlich die klanglich-musische Form umgesetzt. Die so geschaffene Klangidentität ist stark an der Unternehmensidentität orientiert und bestimmt die Gestaltung der akustischen Markenelemente.


title: Akustische Markenführung

text: Akustische Elemente von Marken ergeben zusammen mit visuellen Komponenten wie etwa Farben, Schriften und Formen die bestimmte Gestalt einer Marke.


title: Akustische Markenführung

text: Anhand verschiedener Merkmale lassen sich akustische Markenelemente klassifizieren: Die Länge des akustischen Reizes lässt sich unterteilen in kurz (weniger als 3 Sekunden), mittellang (3 bis 7 Sekunden) und lang (mehr als 7 Sekunden). Die Kombination mit verbalen Reizen gibt Auskunft, ob Sprache beteiligt ist oder nicht. Unterschieden werden kann auch danach, ob in der Werbemaßnahme die Einbindung im Hintergrund oder Vordergrund erfolgt. Bezüglich der inhaltlichen Bedeutung lässt sich weiter klassifizieren in natürliche Bedeutungen, wie ein Vogelzwitschern, und metaphorische oder erworbene Bedeutungen, etwa Tonfolgen, die zum Beispiel als Metaphern für menschliche Schritte stehen.


title: Akustische Markenführung

text: Aufgeführt werden hier die in der Praxis am häufigsten verwendeten Markenelemente.


title: Akustische Markenführung

text: Das Audiologo, auch "akustisches Logo", "Sound Logo", "Sonic Logo", "Kennmotiv", "akustische Signatur" oder "Hörmarke" genannt, ist kurz, prägnant, einprägsam, im weitesten Sinn geräuschartig bis melodisch und kann instrumental auftreten, gesprochen oder gesungen werden.


title: Akustische Markenführung

text: Ein melodisches Stück, das Text enthält und meist gesungen wird, bezeichnet man als Jingle. Dieser enthält den Werbespruch oder die zentrale Botschaft und kann nach der Etablierung bei den Hörenden auch ohne Text verwendet werden.


title: Akustische Markenführung

text: Markenstimme, auch "Brand Voice", "Corporate Voice" oder "Unternehmensstimme" genannt, ist eine spezifische Sprechstimme, die konsequent und langfristig für die verbale Kommunikation eines Unternehmens eingesetzt wird.


title: Akustische Markenführung

text: Bei einem Markenlied, auch als "Brand Song" oder "Corporate Song" bekannt, kann es sich einerseits um eine bereits populäre Fremdkomposition handeln, welche nicht für das Unternehmen geschaffen worden ist. Andererseits kann dieses Lied nach den Richtlinien der akustischen Identität entwickelt werden.


title: Akustische Markenführung

text: Soundscape bezeichnet einen gestalteten, atmosphärischen Klangraum, der in realen Umgebungen wie Verkaufsräumen oder in Medien wie dem Internet eingesetzt wird.


title: Akustische Markenführung

text: Zu unterscheiden von akustischen Markenelementen sind Klangtypen, die mit dem Produkt und seiner Gestaltung akustisch verbunden sind und in die akustische Markenführung einbezogen werden.


title: Akustische Markenführung

text: Dabei handelt es sich um Lautmalerei von Markennamen oder Slogans, wodurch leicht Assoziationen hervorgerufen werden sollen.


title: Akustische Markenführung

text: Gezielt werden Geräusche von Produkten gestaltet, zum Beispiel das Schließen einer Autotür, oder unerwünschte Geräusche reduziert.


title: Akustische Markenführung

text: Auch "Sound-Objekts" genannt, ersetzen sie mechanische Geräusche, die durch technologische Verbesserung weggefallen sind.


title: Akustische Markenführung

text: Auch wenn schon einige Marken Sound Branding seit geraumer Zeit erfolgreich einsetzten, so fehlt dennoch vielen Unternehmen das Bewusstsein für Sound Branding. Denn es fehlt nach wie vor an konkreten Studien über die Wirkung und den Nutzen von Sound Branding im Allgemeinen, beziehungsweise den Einsatz von akustischen Reizen zu Kommunikationszwecken. Einige Untersuchungen der letzten Jahre bezogen sich hingegen ausgiebig mit der Verwendung von Musik. Aus diesen konnten umfangreiche Erkenntnisse über die Wirkung von akustischen Reizen auf die Einstellung zur Marke und das Verhalten gewonnen werden. Diese empirischen Erkenntnisse, eine Sammlung aus mehreren Studien, fasst Steiner in seinem Buch zusammen. Demnach gehören zu den Wirkungsmöglichkeiten akustischer Reize in der Kommunikation:


title: Akustische Markenführung

text: ·        Erzeugung angenehmer Stimmung


title: Akustische Markenführung

text: ·        Erhöhung der Aufmerksamkeit


title: Akustische Markenführung

text: ·        Erhöhung der Bildbetrachtungszeit


title: Akustische Markenführung

text: ·        Verbesserung der Informationsverarbeitung


title: Akustische Markenführung

text: ·        Verkürzung zeitlicher Wahrnehmung („Flow“)


title: Akustische Markenführung

text: ·        Persönlichere Wirkung der Werbebotschaft


title: Akustische Markenführung

text: ·        Verbesserung der Erinnerung an die Werbebotschaft


title: Akustische Markenführung

text: ·        Assoziativer Anker für die Wiedererkennung der Marke


title: Akustische Markenführung

text: ·        Positiver Einfluss auf das Markenimage


title: Akustische Markenführung

text: ·        Positiver Einfluss auf das innere Markenbild


title: Akustische Markenführung

text: ·        Erhöhung der Glaubwürdigkeit des Verkaufspersonals


title: Akustische Markenführung

text: ·        Verbesserung der Beurteilung der Werbung/Produkt/Marke/Service


title: Akustische Markenführung

text: ·        Steigerung der Kaufbereitschaft


title: Akustische Markenführung

text: Dank dieser Kenntnisse über die Wirkung akustischer Reize auf die Marke und das Verhalten ist anzunehmen, dass der Nutzen aus einem effizienten Einsatz von akustischen Reizen und somit Sound Branding anerkannt wird.


title: Akustische Markenführung

text: Als Gegenpol zum wachsenden Markt für Klangerzeugnisse, der aus der akustischen Markenführung hervorgegangen ist, existiert seit den 1960er Jahren die so genannte Klangökologie als wissenschaftliche Forschungsrichtung. Sie ist die kritische Perspektive auf die Entwicklung von auditiver Einwirkung auf den Menschen. Auch in Hinblick auf akustische Markenführung befasst sie sich mit den kaum gegebenen Grenzen und der Berechtigung von auditiver Reizung, die wissenschaftlich noch nicht genügend untersucht ist. Habitualisierungsprozesse und Manipulationspotenzial sind Stichworte der Klangökologie.


title: Akustische Markenführung

text: Geprägt wurde der Begriff einer Ökologie der Klänge und ihrer Verschmutzung durch R. Murray Schafer. In Deutschland machte Rüdiger Liedtke auf die Gefahren einer zunehmenden "Vertreibung der Stille" mit seiner gleichnamigen Veröffentlichung ab 1988 aufmerksam.


title: Métropole Européenne de Lille

text: Die Métropole Européenne de Lille ist ein französischer Gemeindeverband mit der Rechtsform einer Métropole im Département Nord in der Region Hauts-de-France. Sie wurde am 31. Dezember 1966 gegründet und umfasst 95 Gemeinden. Das Gebiet liegt im Ballungsraum rund um die Stadt Lille, wo sich auch der Verwaltungssitz befindet. Als "Eurométropole" ist sie auch für grenzüberschreitende Vernetzungen mit Belgien im Eurodistrikt Lille-Kortrijk-Tournai zuständig.


title: Métropole Européenne de Lille

text: Der Gemeindeverband wurde ursprünglich mit der Rechtsform einer Communauté urbaine unter dem Namen "Lille Métropole Communauté urbaine" gegründet. Mit Wirkung vom 1. Januar 2015 wurde er in die Rechtsform einer Métropole erhoben und änderte seine Bezeichnung auf den aktuellen Namen.


title: Métropole Européenne de Lille

text: Mit Wirkung vom 1. Januar 2017 wurde der Verband um fünf Gemeinden aus der aufgelösten "Communauté de communes de Weppes" erweitert.


title: Métropole Européenne de Lille

text: Im März 2020 wurden die fünf Gemeinden der bisherigen Communauté de communes de la Haute Deûle in den Gemeindeverband überführt.


title: Thiès

text: Thiès [] ist als Großstadt von über 310.000 Einwohnern im zentralen Westen des Senegal ein Bindeglied zwischen der Cap-Vert-Halbinsel mit der bevölkerungsreichen Metropolregion Dakar und dem Landesinneren. Sie ist Präfektur des Départements Thiès und der Region Thiès.


title: Thiès

text: Im Jahre 1863 von den Franzosen als Fort angelegt, beherbergt die Stadt heute unter anderem eine polytechnische Hochschule, ein Museum und eines der ältesten noch betriebenen Kinos des Senegal. Hier fand 1947 und 1948 der senegalesische Eisenbahnarbeiter-Aufstand gegen rassistische Arbeitsbedingungen statt.


title: Thiès

text: Thiès ist Sitz des 1969 geschaffenen Bistums Thiès.


title: Thiès

text: Die letzten Volkszählungen ergaben für die Stadt jeweils folgende Einwohnerzahlen: Durch den nationalen Verkehrsknotenpunkt Thiès führt die Nationalstraße N 2. Sie verbindet die Stadt nach Westen über Rufisque mit den Großstädten der Metropolregion Dakar, mit Pikine, Guédiawaye und der Hauptstadt Dakar. Nach Norden und Osten führt sie in einem großen Bogen weiter, zunächst in einigem Abstand der Grande-Côte und dann dem linken Senegalufer folgend, durch die Städte Tivaouane, Kébémer, Louga, Saint-Louis, Richard Toll, Dagana, Ourossogui und zuletzt mit Kidira an die malische Grenze. Von der N2 zweigt in Thiès die N 3 nach Osten ab. Sie verbindet die Stadt mit Khombole, Bambey, Diourbel, Mbacké, Touba, Dahra Linguère, Ranérou, Ourossogui und Matam und mit der Grenze zu Mauretanien am Ufer des Senegal. Nach Süden besteht über Nebenstraßen ein Anschluss an die N 1 zur 40 Kilometer entfernten Hafenstadt Mbour an der Petite-Côte und in den bevölkerungsreichen Süden des Landes.


title: Thiès

text: Ferner verzweigen sich am Bahnhof Thiès die 1885 fertiggestellte Eisenbahnstrecke Dakar–Saint-Louis, die durch das Küstenhinterland führt, und die 1923 in Betrieb gegangene und für den Güterverkehr im Erdnussbecken und mit dem Nachbarland Mali bedeutende Linie nach Osten über Diourbel und Tambacounda zum Grenzbahnhof Kidira und über den Grenzfluss Falémé. Von dieser Hauptlinie gab es zwei Abzweigungen zum Pilgerzentrum Touba und zur Hafenstadt Kaolack.


title: Thiès

text: Über den 20 km entfernt gelegenen Flughafen Dakar-Blaise Diagne ist Thiès an das internationale Luftverkehrsnetz angeschlossen.


title: Thiès

text: Die Stadt ist weithin für ihre Teppichindustrie bekannt. Eigens dafür wurde im Jahr 1966 eine der größten Fabriken des Landes errichtet. Weiterhin ist die Stadt Viehhandels- und Fleischverarbeitungszentrum. Die Stadt ist Straßen- und Schienen-Knotenpunkt. In der Region werden überwiegend Reis, Maniok, Erdnüsse, Hirse und Früchte produziert. Im nahegelegenen Palo wird für den Export wichtiges Aluminium-Phosphat abgebaut. Thiès unterhält seit 1965 eine Städtepartnerschaft zum tunesischen Sousse sowie seit 1992 zu Caen in Frankreich. 1966 war ein Partnerschaftsvertrag mit der Stadt Jena geschlossen worden, der jedoch nicht von langfristiger Wirkung war. Zu Solingen in Deutschland gab es seit 1990 eine Städtefreundschaft; seit 2016 ist es eine Städtepartnerschaft.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Die Mastaba des Kaninisut auch Mastaba G 2155 befindet sich in Gizeh auf dem sogenannten Westfriedhof der Cheops-Pyramide. Sie wurde für Kaninisut (auch Ka-ni-nisut oder "k3-nj-njwś.t") errichtet, einem hohen Staatsbeamten der 4. Dynastie oder frühen 5. Dynastie des Alten Reiches (ca. 2500 v. Chr.). Die Kultkammer der Mastaba wird heute im Kunsthistorischen Museum in Wien unter der Inventarnummer 8006 ausgestellt. Sie besteht aus bestem, weißen Tura-Kalkstein und ist mit feinen, erhabenen Flachreliefs geschmückt. Dargestellt sind vor allem Opferlisten, Szenen aus dem Totenkult sowie der Grabherr und seine Familie. Um die große Mastaba bauten Kaninisuts Nachkommen weitere kleinere Gräber an.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Die Mastaba des Kaninisut liegt im Westfriedhof von Gizeh. Östlich und westlich der Cheops-Pyramide entstanden klar geplante Mastaba-Friedhöfe. Im Ostfriedhof wurden die näheren Verwandten des Cheops und im Westfriedhof hohe Beamte und Würdenträger bestattet. Durch dieses Privileg konnten die Bestatteten in die Verstellungswelt des königlichen Jenseits miteinbezogen werden und erhielten über den im königlichen Totentempel abgewickelten Verehrungskult die notwendigen Opfergaben. Aufbau, Ausrichtung und Ausstattung der einzelnen Privatgräber waren ein Abbild der damaligen hierarchischen Gesellschaft. Während Cheops Regierungszeit wurden in den beiden Friedhöfen insgesamt 77 Grabanlagen gebaut und in späterer Zeit um zahlreiche Gräber erweitert. Die regelmäßige Anordnung der einzelnen Mastabas deutet darauf hin, dass er von einer staatlichen Baubehörde konzipiert wurde. Offenbar wurden die Mastabas den Eigentümern als Rohbauten ohne Verkleidung überlassen und diese übernahmen die weitere Ausschmückung. Die Mastaba des Kaninisut liegt im äußersten Westen jenes Friedhofabschnittes, der aufgrund der Anordnung seiner Gräber als Friedhof "en échelon" bezeichnet wird.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Der Westfriedhof wurde 1902 in drei von Ost nach West verlaufende Abschnitte eingeteilt, für die jeweils eine Grabungskonzession an die USA, Italien und Deutschland vergeben wurde. Zwischen 1903 und 1907 leitete Georg Steindorff drei Grabungskampagnen. 1911 entschieden sich Steindorff und Hermann Junker, der bisher in Nubien ausgegraben hatte, ihre Konzessionen zu tauschen. Damit übernahm die Österreichische Akademie der Wissenschaften die deutsche Konzession in Gizeh.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Hermann Junker und seine Mitarbeiter entdeckten die Mastaba des Kaninisut am 10. Januar 1913. Bereits wenig später entschied man sich für den Kauf der Kultkammer für das Kunsthistorische Museum in Wien, um dort die typische Grabarchitektur des Alten Reiches präsentieren zu können. Hermann Junker bemerkte dazu:


title: Mastaba des Kaninisut

text: Am 27. Januar 1914 unterzeichnete der k.u.k. Oberstkämmerer den Kaufvertrag mit der Ägyptischen Antikenverwaltung. In einmonatiger Arbeit wurde die Kultkammer abgebaut und in 32 Kisten mit einem Totalgewicht von 65 Tonnen über Kairo nach Wien transportiert, wo sie Anfang Juli 1914 eintraf. Durch den Ersten Weltkrieg und die wirtschaftlich schwierige Situation der Nachkriegszeit verzögerte sich die Aufstellung mehr als 10 Jahre. Erst am 17. Juni 1925 war die Kultkammer wiederaufgebaut für die Öffentlichkeit zugänglich. Die Kosten für den Ankauf und den Transport von etwa 30.000 Kronen übernahm der Wiener Industrielle Rudolf Maaß, der sich ebenfalls an den Kosten für den Aufbau der Kultkammer beteiligte.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Kaninisut war ein hoher Staatsbeamter, wovon seine zahlreichen Ehrentitel sowie die Lage und die Größe seines Grabes in Gizeh zeugen. Die genaue Datierung in die Regierungszeit eines ägyptischen Königs ist bis heute nicht möglich. Seine Familie lässt sich bis in die 5. Generation weiterverfolgen, da seine Nachkommen die Gräber in unmittelbarer Nähe seiner großen Mastaba errichten ließen. An der Grabarchitektur und den Titeln seiner Nachkommen lässt sich allerdings der gesellschaftliche Niedergang der Familie ablesen. Offenbar büßte die Familie zunehmend die hohe Stellung am Hof des Königs ein.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Kaninisut führte Titel wie „Leiter des Schurzes“, „Einziger Freund“ und „Leiblicher Sohn des Königs“, die ursprünglich nur Verwandte des Königs führen durften, im Alten Reich aber Ehrentitel für sehr angesehene Personen nicht königlicher Herkunft waren. Über die eigentliche Funktion des Kaninisut sagen sie nicht viel aus. An erster Stelle wird meist der Titel eines Sem-Priesters genannt. Dieser weist auf bestimmte kultische Aufgaben im Götter- und Totenkult hin. In der Kultkammer werden auch seine Frau und zwei Söhne und eine Tochter dargestellt.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Beim Grab des Kaninisut handelt es sich um ein sogenanntes Mastaba-Grab. Die Bezeichnung „Mastaba“, die in der arabischen Sprache „Bank“ bedeutet, leitet sich vom Aussehen dieser Gräber ab: Der Oberbau ist quaderförmig mit leicht geschrägten Seitenwänden und erinnert vom Aussehen an eine überdimensionale Sitzbank. Der Kernbau der Mastaba des Kaninisut ist 24 m lang und 10,2 m breit, die Höhe ist aufgrund der Zerstörung nicht mehr feststellbar. Die Außenwände bestehen aus Kalksteinblöcken, die mit einer Schicht feinen weißen Tura-Kalksteins verkleidet waren. Das Innere des Oberbaus weist keine Räume auf, sondern ist mit Schutt gefüllt. Gegen Ende der Regierungszeit des Cheops war es zwar zunehmend üblich, die Kulträume in das Innere des Oberbaus zu verlagern, davor wurden sie an der Ostfassade des Grabes angebaut. Bei der Mastaba des Kaninisut war es offenbar der Fall, dass der Rohbau gegen Ende der Regierungszeit des Cheops bereits fertiggestellt war, es jedoch zahlreiche Umbauten erforderte, um nun dem neuen Bautrend zu entsprechen: Man entschied sich jedoch nicht dafür, den Mastabakern auszuhöhlen, sondern das Grab gegen Süden zu erweitern, um dort die Kultkammer einzubauen.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Vor dem Eingang zur Kultkammer wurde an der Ostfassade ein Vorbau aus Lehmziegeln errichtet. Ein 2,55 m langer und 0,75 bzw. 1,05 m schmaler Durchgang führte in die Kultkammer, die durch eine Holztüre verschlossen war. Die 3,60 m lange, 1,45 m breite und 3,16 m hohe Kammer beinhaltete zwei Scheintüren an der Westwand, vor denen die Opfer dargebracht wurden. Hinter der Scheintür lag der Serdab, ein kleiner, völlig zugemauerter Raum, in dem die Ka-Statue des Grabherrn aufbewahrt wurde. Hermann Junker konnte die Ka-Statue des Kaninisut jedoch nicht mehr vorfinden. Die Kammer wurde bereits in antiker Zeit beraubt, worauf auch Spuren von Gewaltanwendung hindeuten.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Nach altägyptischer Vorstellung ist der Ka ein Aspekt des Seelischen, der den physischen Tod des Menschen überdauert. Er verlässt den Körper des Sterbenden und existiert dann eigenständig weiter. Er ist eine Quelle von Lebenskraft; durch seine Anwesenheit ist der Mensch beseelt und belebt. Nach dem Tod bleibt der "Ka" in der Nähe des Leichnams. Nun ist es seine Hauptaufgabe, den Toten zu schützen und ihm zu einem Dasein zu verhelfen, das seinem bisherigen sozialen Rang entspricht. Die Wohnstätte des "Ka" ist eine eigens für ihn errichtete Statue im Grab, die Ka-Statue. Durch die Scheintür konnte der Ka des Verstorbenen ins Diesseits gelangen. So konnte er am Totenopferritual in der Kultkapelle teilnehmen, das aus der Darbringung von Speisen und Getränken und anderen Kulthandlungen bestand.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Der Unterbau der Mastaba des Kaninisut hatte einen 17 m tiefen, vertikalen Grabschacht, der über einen kurzen Korridor nach Süden hin zu einer grob aus dem Fels gehauenen Grabkammer führte. Die nachlässige Ausführung der Grabkammer steht im krassen Gegensatz zur feinen Ausgestaltung der Kultkammer. Offenbar wurde die Ausgestaltung der unterirdischen Räume in der späten 4. Dynastie zunehmend vernachlässigt. Überreste einer Bestattung konnten keine gefunden werden.


title: Mastaba des Kaninisut

text: An der Ostfront der Mastaba ließ sich der gleichnamige Sohn des Kaninisut ein bescheidenes Grab an die Mastaba seines Vaters anbauen. Der Oberbau ist 8,8 m lang und 3,5 m breit. Über die Ostseite des Anbaus gelangte man in dessen Kultkammer, die ebenfalls an der Westwand zwei Scheintüren aufwies. Dessen unterirdische Sargkammer wurde völlig durchwühlt aufgefunden, offensichtlich durch die Beraubung in antiker Zeit. Trotzdem entdeckte man umherliegende Grabbeigaben wie Scheingefäße aus Alabaster, kleine Kupferwerkzeuge und vier Tonkrüge, die zur Aufnahme der Eingeweide der Mumie gedient hatten.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Ein weiterer Anbau befand sich an der Nordseite der großen Mastaba des Kaninisut (I.). Dieses Grab stammt wohl aus der dritten Generation, vom ebenfalls gleichnamigen Kaninisut (III.). Von diesem Anbau ist heute nicht mehr viel übrig geblieben.


title: Mastaba des Kaninisut

text: In unmittelbarer Umgebung ließen auch Iri-en-re und Anch-ma-re, vermutlich Urenkel und Ururenkel des Kaninisut (I.) ihr Grab errichten. Als einzig möglicher Bauplatz bot sich die schmale Straße zwischen der Mastaba des Nisut-nefer (G 4970) und der Mastaba G 4980 an. Das Grab des Iri-en-re war an der Nordwestecke des Nisut-nefer angebaut, an das sich östlich wiederum jenes des Anch-ma-re anschließt.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Die Kultkammer des Kaninisut ist aus bestem, weißen Tura-Kalkstein gebaut und mit feinen, erhabenen Flachreliefs geschmückt, die heute im Kunsthistorischen Museum Wien zu sehen sind. Teilweise sind noch Reste der ursprünglichen Bemalung vorhanden. Typisch für den ägyptischen Stil ist, dass Personen im Flachbild in einer Kombination von Frontal- und Seitenansicht dargestellt sind. So sind etwa Augen, Schulter, Teile des Brustkorbes und der Bauch in der Frontalansicht und Kopf, Arme, Brust und Beine in der Seitenansicht wiedergegeben.


title: Mastaba des Kaninisut

text: An der nördlichen und südlichen Wand des Eingangskorridors sind Speisetischszenen dargestellt. Kaninisut sitzt jeweils vor einem Opfertisch, auf dem eng nebeneinander zwölf Brote stehen, die den jenseitigen Nahrungsvorrat symbolisieren. Kaninisut trägt jeweils ein Pantherfell, die Amtstracht der Sem-Priester. An der südlichen Türleibung ist es das lange Pantherfellgewand und an der nördlichen das seltener belegte kurze Pantherfellgewand.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Rechts an die Speisetischszene anschließend vollziehen an der nördlichen Türleibung vier Priester, die deutlich kleiner als Kaninisut dargestellt sind, das Totenopferritual: Als erster reicht der „Mundschenk des großen Schanktisches“ kniend ein Gefäß und ein Brot. Dahinter verklärt ein Ut-Priester das Totenopferritual, indem er die Faust der rechten Hand vorstreckt und mit der linken Hand die Stirn berührt. Der dritte Priester hält eine Waschgarnitur in die Höhe, die zur Reinigung der Kultstelle verwendet wurde. Dahinter steht ein Heri-wedjeb-Priester mit zum Redegestus erhobener Hand. Er nennt die in der Opferliste verzeichneten Gaben: Weihrauch, Salböl, grüne Augenschminke, schwarze Augenschminke, Wein, wˁḥ-Früchte, (12) weh-Früchte, Brot aus Christusdornbeeren, Feigen, vier Stück dpt-Brot, Christusdornbeeren, t3-rtḥ-Brot, gerösteter Weizen, weiße und grüne zẖt-Gerste. An der südlichen Türleibung ist hinter dem Heri-wedjeb-Priester noch ein weiterer Mann dargestellt, der einen großen Rinderschenkel trägt.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Im Anschluss an die südliche Türleibung ist an der Südwand das Herbeibringen einer Antilope dargestellt. Zwei Männer, die nur mit einem Gürtel und drei Bändern bekleidet sind, führen das Opfertier. Der Totenopferpriester Anchhaf fasst die Antilope am Maul und an den Hörnern, dahinter treibt der „Leiter der Halle“ das Tier mit einem Stock an. Voran schreitet ein Mann, der zusätzliche Opfer darbringt. Die Antilope ist das Geschenk eines Stiftungsgutes, das Nahrungsmittel für den Totenopferkult des Kaninisut zur Verfügung stellte. Darüber befinden sich weitere Abbildungen von Opfergaben, die in zwei Registern angeordnet sind.


title: Mastaba des Kaninisut

text: An der Ostwand oberhalb des Eingangs sieht man zwei Register mit Schiffsdarstellungen. Im oberen Register ist ein Segelboot und im unteren ein Ruderboot dargestellt. Ein langer schmaler Streifen unterhalb der Boote symbolisiert das Wasser und bildet gleichzeitig die Trennlinie zwischen den Registern. Kaninisut steht jeweils auf einen Stab gestützt in der Mitte des Schiffes. Die Schiffsdarstellungen symbolisieren die Fahrten des Toten im Jenseits zu den alten Hauptstädten Buto und Heliopolis.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Die beiden oberen Register der langen Ostwand enthalten Darstellungen der personifizierten Stiftungsgüter. Arm- und Handhaltung ist bei allen Figuren ähnlich: Mit der rechten Hand halten sie einen Korb mit Opfergaben auf dem Kopf, der linke Arm hängt am Körper entlang herunter. Die Personen stehen für Stiftungsgüter, die das regelmäßige Totenopfer lieferten.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Im dritten Register ist das Herbeiführen und Schlachten von Rindern zu sehen. In der linken Hälfte werden zwei Rinder mit langen Hörnern und ein Kalb herbeigeführt, in der rechten ist die Schlachtung zweier Rinder dargestellt.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Im untersten Register tragen dreizehn männliche Gabenbringer kleine Tische oder Tabletts mit Broten, Früchten und Fleischstücken.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Die schmale Südwand enthält eine Opferliste und eine Speisetischszene. Die Opferliste besteht aus acht Registern, in denen die Stichworte ohne Kästcheneinteilung in kurzen Vertikalzeilen von links nach rechts angeordnet sind. Die Speisetischszene ist rechts der unteren vier Register abgebildet. In der Ritualopferliste werden die Opfergaben und Ritualhandlungen festgehalten, die im regelmäßig stattfindenden Totenopferritual am Grab durchgeführt wurden. Sie beginnt mit der Aufzählung der Eingangsriten, die vom Totenpriester durchgeführt wurden, wie die Reinigung der Kultstelle durch Abfegen und Ausgießen von Wasser, des Weiteren das Waschen der Hände, Verbrennen von Weihrauch und die Bereitstellung der sieben heiligen Salböle und der Schminke. Darauf folgt die Auflistung der Speisen und Getränke, die in einer bestimmten Reihenfolge dargebracht wurden. Es handelte sich um verschiedene Brotsorten, Kuchen, Fleischstücke, Geflügel, Früchte und Gemüse. Von der Speisetischszene sind nur Fragmente erhalten.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Die Westwand war die Hauptkultstelle des Grabes, die zwei Scheintüren enthält. Die südliche Scheintür besteht aus äußerer Umrahmung, Scheintürtafel, innerer Umrahmung, Türrolle und Türnische. Auf dem Querbalken der äußeren Umrahmung steht eine Opferformel: "Das Opfer, das der König gegeben hat, (das Opfer), das Anubis gegeben hat, der an der Spitze der Gotteshalle steht, er möge bestattet werden im Westen, (nämlich) der Herr der Würde beim großen Gott, nachdem er sehr schön alt geworden ist, (nämlich) der Sem-Priester und Leiter der Schurze Ka-ni-nisut." Davor stand ein Podest, das zum Abstellen von Kultgeräten und Opfergaben diente. Dahinter befand sich das Serdab mit der (nicht mehr vorgefundenen) Ka-Statue.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Am linken äußeren Türpfosten sind übereinander zwei Männer dargestellt, die Schreibutensilien beziehungsweise Stoffstreifen bringen. Auf den inneren Türpfosten sind weitere Diener dargestellt, die verschiedene Dinge wie einen Topf, eine Schreibrolle und einen Sack in den Händen halten. In der rechteckigen Scheintürtafel finden sich wieder die Speisetischszene und eine kurze Opferliste davor. Darüber werden ausgewählte Titel des Grabherrn genannt. Eine etwas andere Titelfolge wird in der Türrolle zwischen den inneren Türpfosten genannt.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Ein weiterer Architrav befindet sich zwischen den beiden Scheintürarchitraven, der eine vollständige Auflistung aller Titel des Kaninisut enthält: "Der Sem-Priester, der Leiter des Schurzes, der Freund, der Sema-Priester des Horus, der Verwalter von Dep, Mund aller Leute von Pe, der einzige Freund, der Hüter des Geheimnisses des Morgenhauses, der Vorsteher von el-Kab, der Vorsteher der Zuweisungen des Lebenshauses, der Leiter der Bat, der Leiter des schwarzen Kruges, der Prophet des Herrn von Buto, des Sohnes des schwarzen Kruges, der Prophet des Herrn von Buto, des Sohnes des Nördlichen, der Vorlesepriester, der im Gefolge der Ha ist, Einziger unter den Großen des Festes Ka-ni-nisut."


title: Mastaba des Kaninisut

text: Darunter ist der Grabherr mit seiner Frau Nefer-ha-nisut und seinen Kindern dargestellt. Die Gesichter der Kinder und des Grabherrn wurden mutwillig zerstört. Links daneben sind die zahlreichen Diener des Haushalts des Kaninisut abgebildet, dazu gehören unter anderem vier Schreiber. Zwischen ihnen steht ein Behälter mit Papyrusdokumenten und zusammengebundenen Papyrusrollen. Darunter sieht man fünf Priester, die Kultgegenstände und Opfergaben tragen. Weitere Gabenträger sind im untersten Register des Mittelteils zu sehen.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Die nördliche Scheintür der Westwand ist eine Nebenkultstelle. Es finden sich wiederum eine kurze Opferliste, Namen und Titel des Grabherrn und die Speisetischszene. An den inneren Türpfosten sind Reste von Dienerfiguren mit Hes-Vasen zu sehen. Ein weiterer Diener im unteren Bereich des äußeren Türpfostens hält eine Waschgarnitur hoch. Alle Diener wenden sich der Türnische zu. In der Türnische findet sich ein großes Loch, das vermutlich Grabräuber in der Hoffnung ein Serdab mit Statue zu finden, hineinschlugen. Im oberen Abschnitt des äußeren Türpfostens ist die Frau des Kaninisut dargestellt, die im Unterschied zu den Dienern nicht zur Scheintür, sondern zur anschließenden Nordwand mit der großen Darstellung des Kaninisut blickt.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Eine große Darstellung des Grabbesitzers dominiert die Nordwand. Darüber befindet sich eine horizontale Inschriftenzeile mit einer ausführlichen Auflistung seiner Titel. Kaninisut steht mit voranschreitendem linken Bein da. In der linken Hand hält er einen langen Stab, in der rechten das Sechem-Zepter. Er hat eine halblange Strähnenfrisur und trägt einen kurzen Galaschurz und darüber ein Pantherfell, das durch einen Stoffstreifen quer über seiner Brust gehalten wird. Dahinter steht sein ältester Sohn, Her-wer, der seinem Vater lediglich bis zur halben Wade reicht und als nacktes Kind mit Jugendlocke dargestellt wird, eine typische Darstellung der Kinder des Grabherrn, auch wenn es sich in Wirklichkeit schon um eine erwachsene Person handelt.


title: Mastaba des Kaninisut

text: Vor Kaninisut sind in drei Registern Schreiber und Beamte seines Haushalts dargestellt. Zuvorderst im obersten Register steht sein Hausvorsteher Wehem-ka, der aus einem Papyrusdokument vorliest.


title: Latvijas Krievu savienība

text: Latvijas Krievu savienība (LKS; ), bis Januar 2014 "Par cilvēka tiesībām vienotā Latvijā" (PCTVL, ), ist eine Partei (bis 2007: ein Zusammenschluss verschiedener politischer Parteien) in Lettland, die hauptsächlich von den Russischsprachigen in Lettland unterstützt wird.


title: Latvijas Krievu savienība

text: Die PCTVL betont Themen, die dem russischen Teil der Bevölkerung wichtig sind. Die Partei fordert Russisch und Lettgallisch als zweite Amtssprachen in jenen Bezirken Lettlands einzuführen, wo sie von mehr als 20 % der Bevölkerung gesprochen werden, sowie allen Nichtbürgern die lettische Staatsbürgerschaft zu geben. Sie unterstützt engere Bindungen an Russland. Vor dem lettischen NATO-Beitritt 2004 machte sich die PCTVL den Standpunkt der russischen Regierung zu eigen und sprach sich als einzige größere politische Organisation in Lettland dagegen aus. Wirtschaftliche Themen stehen weniger im Vordergrund, hier neigt die PCTVL zu linken Standpunkten.


title: Latvijas Krievu savienība

text: "Für Menschenrechte im vereinten Lettland" wurde im Mai 1998 aus drei Parteien gebildet, der Partei der Volksharmonie, der Partei für Gleichberechtigung und der Sozialistischen Partei Lettlands, die alle hauptsächlich von den Menschen russischer Sprache unterstützt wurden. Sie gewann bei den lettischen Parlamentswahlen von 1998 16 von 100 Sitzen und 2002 25 von 100 Mandate. Nach den erfolgreichen Lokalwahlen in Rīga 2001, bei denen 13 von 60 Sitzen erobert werden konnten, wurde die PCTVL Teil der Stadtregierung und ihr Mitglied Sergejs Dolgopolovs Vize-Bürgermeister. Auf Landesebene blieb die Partei bislang in der Opposition.


title: Latvijas Krievu savienība

text: Die bekanntesten Anführer der Partei waren Jānis Jurkāns, Alfrēds Rubiks und Tatjana Ždanoka. Rubiks und Ždanoka waren zuvor bereits als Führer der Lettischen kommunistischen Partei und der Bewegung gegen die lettische Unabhängigkeit in den frühen 1990er Jahren hervorgetreten. Heute setzt sich Ždanoka vor allem für die Rechte sogenannter Nichtbürger Lettlands ein. Sie ist bei der russischen Gemeinschaft relativ beliebt, aber sehr unbeliebt bei den ethnischen Letten. Dies ist einer der Gründe, weshalb es der PCTVL auf Landesebene bisher versagt blieb, Regierungsverantwortung zu übernehmen. Keine der großen Parteien konnte es sich mit Rücksicht auf ihre lettischen Wähler leisten, mit Rubiks und Ždanoka eine Koalition einzugehen.


title: Latvijas Krievu savienība

text: Die PCTVL löste sich 2003 teilweise auf. Die Partei der Volksharmonie "(Tautas Saskaņas partija)" verließ das Bündnis als erste, die Sozialistische Partei Lettlands "(Latvijas Sociālistiskā partija)" folgte ein halbes Jahr später. Beide gründeten 2005 das neue Bündnis Saskaņas Centrs "(Zentrum der Harmonie)". Auch Sergejs Dolgopolovs trat mit der Absicht, eine neue Partei zu gründen, aus der Partei aus. Der PCTVL blieben von ursprünglich 25 nur noch 6 Mitglieder in der Saeima. Bei den Parlamentswahlen 2006 wurde sie jedoch von Saskaņas Centrs überflügelt und seit den Wahlen 2010 konnte sie kein Parlamentsmandat mehr gewinnen.


title: Latvijas Krievu savienība

text: Auf europäischer Ebene ist die PCTVL bzw. LKS beobachtendes Mitglied der Europäischen Freien Allianz (EFA), einem Bündnis regionalistischer Parteien. Einer ihrer Vorschläge ist die Gründung einer europaweiten Partei ethnischer Russen. Die Partei unterstützt ein föderales Europa mit einem „gemeinsamen Politik- und Wirtschaftsraum von Lissabon bis Wladiwostok“. Ihr erstes Mitglied des Europäischen Parlaments, Tatjana Ždanoka, wurde 2009 gewählt und 2014 sowie 2019 wiedergewählt. Die Partei gehört zur Fraktion Die Grünen/Europäische Freie Allianz im Europäischen Parlament.


title: Remote Radio Head

text: Als Remote Radio Head, kurz RRH, oder Remote Radio Unit, kurz RRU wird beim Mobilfunk die außentaugliche, allwetterfeste Montage von Spannungsversorgung, Sende- und Empfangsbaugruppe (Transceiver), Endverstärker und Duplexfilter an den Antennenmast genannt. Die Kommunikation mit der Basisstation erfolgt meist über eine Glasfaserverbindung.


title: Remote Radio Head

text: Bei direkter Montage am Antennenmast wird – wegen der kürzeren HF-Leitung (meist ein Hohlleiter) zur Antenne – eine niedrigere Sendeleistung benötigt, was den Wirkungsgrad erheblich erhöht. Außerdem kann der Sendemast mehrere Kilometer von der Basisstation (bei LTE: eNode B, bei UMTS: Node B, bei GSM: BTS) entfernt aufgestellt werden.


title: Frederick William Sievers

text: Frederick William Sievers (* 26. Oktober 1872 in Fort Wayne, Indiana; † 4. Juli 1966 in Richmond, Virginia) war ein US-amerikanischer Bildhauer. Er ist bekannt für das große Virginia-Denkmal am Schlachtfeld bei Gettysburg, Pennsylvania.


title: Frederick William Sievers

text: Sievers studierte an den Akademien in Rom und Paris. 1910 erhielt er den Auftrag für das Virginia-Denkmal am Schlachtfeld in Gettysburg, Pennsylvania. Im selben Jahr öffnete er ein Atelier in Richmond (Virginia).


title: Frederick William Sievers

text: Das Virginia-Denkmal wurde ein großer Erfolg, und Sievers erhielt in den folgenden Jahren Aufträge für Bürgerkrieg-Denkmale u. a. in Elmira (New York), Abingdon (Virginia), Leesburg (Virginia), Louisa (Virginia), Pulaski County (Virginia), Vicksburg (Mississippi) und Porträtbüsten von Stonewall Jackson und Matthew Fontaine Maury, beide auf der Monument Avenue in Richmond, Virginia.


title: Frederick William Sievers

text: Das Bundesstaats-Kapitol von Virginia enthält vier Porträtbüsten von Sievers: die beiden Präsidenten James Madison und Zachary Taylor sowie Büsten von Patrick Henry und Sam Houston.


title: Frederick William Sievers

text: Eine Erinnerungsplatte an ihn befindet sich bei seinem Atelier: West 43rd Street bei Forest Hill Avenue in South Richmond.


title: (1073) Gellivara

text: (1073) Gellivara ist ein Asteroid des Hauptgürtels, der am 14. September 1923 vom österreichischen Astronomen Johann Palisa in Wien entdeckt wurde.


title: (1073) Gellivara

text: Der Asteroid ist nach Gällivare, einer Stadt im schwedischen Teil Lapplands, benannt. Dort versammelten sich am 29. Juni 1927 Astronomen verschiedener Nationalitäten, um eine totale Sonnenfinsternis zu beobachten.


title: Francesco Rutelli

text: Francesco Rutelli (* 14. Juni 1954 in Rom) ist ein italienischer Politiker und Filmverbandsfunktionär. Er war von 1993 bis 2001 Bürgermeister von Rom, von 2002 bis 2007 Vorsitzender der Partei La Margherita sowie von 2006 bis 2008 stellvertretender Ministerpräsident Italiens und Kulturminister im Kabinett Romano Prodis. Er war von 1999 bis 2004 Mitglied des Europäischen Parlaments und von 2008 bis 2013 italienischer Senator. Zudem war er von 2004 bis 2019 einer der beiden Vorsitzenden der Europäischen Demokratischen Partei (EDP). Seit 2016 ist Rutelli Vorsitzender der Associazione nazionale industrie cinematografiche audiovisive e multimediali (ANICA).


title: Francesco Rutelli

text: Rutelli trat 1975 der Partito Radicale von Marco Pannella bei, wurde 1979 deren Sekretär (Vorsitzender) in Rom und Latium und 1980 (mit 26 Jahren) nationaler Sekretär. Er wurde 1983 und 1987 in die Abgeordnetenkammer gewählt. Dort war er von 1984 bis 1988 Vorsitzender der radikalen Fraktion.


title: Francesco Rutelli

text: Er wechselte 1989 zur neu entstandenen Bewegung der Verdi Arcobaleno („Regenbogen-Grünen“), die wiederum im Jahr darauf in der Federazione dei Verdi aufgingen. Für diese wurde er 1992 nationaler Koordinator und erneut Abgeordneter. Im folgenden Jahr ernannte ihn Carlo Azeglio Ciampi zum italienischen Umweltminister: Rutelli nahm das Amt an, gab es allerdings nur einen Tag später wieder auf, um dagegen zu protestieren, dass das Parlament eine Strafverfolgung des ehemaligen Ministerpräsidenten Bettino Craxi abgelehnt hatte.


title: Francesco Rutelli

text: Im Dezember 1993 wurde Rutelli zum Bürgermeisterkandidaten des Mitte-links-Bündnisses (PDS, Grüne, Radicali) in Rom. Er gewann im zweiten Wahlgang mit 53,1 % gegen Gianfranco Fini vom neofaschistischen MSI. Rutelli wurde zum ersten „grünen“ Bürgermeister der ewigen Stadt. 1997 wurde er bereits im ersten Wahlgang mit 60,4 % wiedergewählt. In seiner zweiten Amtszeit konnte er sich als Manager des „Heiligen Jahres 2000“ profilieren. Rutelli war einer der wichtigsten Vertreter der "Centocittà" („hundert Städte“), eines Netzwerks von Bürgermeistern, die das Mitte-links-Bündnis L’Ulivo von Romano Prodi unterstützten.


title: Francesco Rutelli

text: "Centocittà" war eine der Komponenten, aus denen 1999 die Partei I Democratici hervorging – eine Partei der linken Mitte, deren erklärtes Vorbild die Demokratische Partei der USA war. Noch im selben Jahr wurde Rutelli für diese Partei ins Europäische Parlament gewählt, wo er sich der liberalen ELDR-Fraktion anschloss. Zur italienischen Parlamentswahl 2001 trat Rutelli als Spitzenkandidat der Margherita-Liste und Ministerpräsidentenkandidat des Mitte-links-Bündnisses L’Ulivo an. Die von Rutelli angeführte Koalition verlor die Wahl gegen das Mitte-rechts-Bündnis Casa delle Libertà von Silvio Berlusconi.


title: Francesco Rutelli

text: 2002 trug er entscheidend dazu bei, dass sich die Parteien der Margherita-Liste – I Democratici, Partito Popolare Italiano und Rinnovamento Italiano – zu einer neuen Partei zusammenschlossen, deren Vorsitzender er wurde: Democrazia è Libertà – La Margherita. Zur Europawahl 2004 griff er einen Vorschlag Romano Prodis auf und präsentierte die Einheitsliste des Mitte-links-Lagers Uniti nell’Ulivo. Kurz vor dieser Wahl gründete Rutelli gemeinsam mit François Bayrou von der französischen UDF die Europäische Demokratische Partei (EDP), als Zusammenschluss pro-europäischer, gesellschaftspolitisch progressiver Parteien der politischen Mitte. Rutelli und Bayrou wurden deren Ko-Vorsitzende. Die gewählten Europaparlamentarier der EDP schlossen sich mit jenen der liberalen ELDR zur ALDE-Fraktion zusammen.


title: Francesco Rutelli

text: Nach den für Margherita erfolgreichen Regionalwahlen 2005 und den ebenfalls erfolgreichen Vorwahlen des L’Unione-Bündnisses für die Parlamentswahlen 2006 lancierte er die Idee einer Einheitsliste mit den Democratici di Sinistra, was ein erster Schritt in jene Richtung war, die Rutelli als politischen Traum bezeichnete: die Gründung einer großen Mitte-links-Partei. Diese entstand im Oktober 2007 als Partito Democratico aus dem Zusammenschluss der Democratici di Sinistra und Margherita.


title: Francesco Rutelli

text: Nach dem Wahlsieg der Unione wurde Rutelli am 17. Mai 2006 als stellvertretender Ministerpräsident sowie als Kulturminister in Romano Prodis zweite Regierung berufen. Beide Positionen hatte er bis zur Abwahl der Regierung Prodi am 8. Mai 2008 inne.


title: Francesco Rutelli

text: Als Kandidat des Mitte-links-Lagers trat Rutelli bei der Bürgermeisterwahl in Rom im April 2008 an. Dabei erhielt er im ersten Wahlgang mit 45,8 % der abgegebenen Stimmen die relative Mehrheit, unterlag jedoch bei der Stichwahl seinem Gegenkandidaten Gianni Alemanno vom Popolo della Libertà (PdL), der mit 53,7 % gegen 46,3 % die Wahl für sich entscheiden konnte.


title: Francesco Rutelli

text: Jedoch wurde Rutelli bei der gleichzeitigen Parlamentswahl als Vertreter der Region Umbrien in den italienischen Senat gewählt. Von 2008 bis Januar 2010 Vorsitzender des gemeinsamen Ausschusses beider Parlamentskammern für die Geheimdienste (COPASIR). Innerhalb der Partito Democratico führte Rutelli den zur Mitte tendierenden Flügel an. Bei der Urwahl des Parteivorsitzenden im Oktober 2009 unterstützte er Dario Franceschini, der jedoch Pier Luigi Bersani vom linken Flügel unterlag. Rutelli befürchtete nun einen Linksruck der Partei und trat aus der PD aus, ihm folgten aber nur wenige andere Mitglieder.


title: Francesco Rutelli

text: Anschließend gründete er im November 2009 mit dem Christdemokraten Bruno Tabacci, dem Landeshauptmann des Trentino Lorenzo Dellai und dem Bürgermeister von Venedig Massimo Cacciari eine neue Partei der Mitte unter dem Namen Alleanza per l’Italia (ApI, „Allianz für Italien“). Diese wollte eine bürgerliche Alternative zur populistischen Politik Silvio Berlusconis und der mit ihm verbündeten Lega Nord, aber auch zur sozialdemokratischen Linken darstellen. Bei ihrem ersten Wahlantritt zu den Regionalwahlen im März enttäuschte die ApI mit landesweit nur 0,6 %.


title: Francesco Rutelli

text: Die ApI bildete im Dezember 2010 mit der christdemokratischen UDC von Pier Ferdinando Casini und der von Berlusconis PdL abgespalteten liberalkonservativen FLI unter Gianfranco Fini das Bündnis "Nuovo Polo per l’Italia" (NPI), das sich als „dritter Pol“ der italienischen Politik – zwischen Mitte-rechts- und Mitte-links-Block – verstand. Von Juli 2011 bis zum Ende der Legislaturperiode im März 2013 war Rutelli Vorsitzender der Fraktion "Per il Terzo Polo", der Senatoren von ApI und FLI angehörten. Nach der faktischen Auflösung des NPI im Jahr 2012 kehrte Rutelli ins Mitte-links-Lager zurück. Zur Parlamentswahl 2013 trat die ApI als Teil des Centro Democratico unter Bruno Tabacci an, das wiederum eine Komponente des Mitte-links-Blocks war. Rutelli selbst kandidierte nicht mehr für das Parlament. Die inzwischen bedeutungslose ApI löste sich 2016 auf.


title: Francesco Rutelli

text: Rutelli blieb jedoch bis November 2019 auf europäischer Ebene Ko-Vorsitzender der EDP, als deren italienischen Ableger er die "PDE Italia" gegründet hat. Am 29. November 2019 wurde er zum Präsidenten des "Institute of European Democrats" (IED), der parteinahen Stiftung der EDP, gewählt.


title: Francesco Rutelli

text: Der Interessenverband der italienischen Filmwirtschaft, Associazione nazionale industrie cinematografiche audiovisive e multimediali (ANICA), wählte Rutelli im Oktober 2016 zu ihrem Vorsitzenden. Im Juli 2019 wurde er für eine weitere dreijährige Amtszeit wiedergewählt.


title: Einstelllicht

text: Einstelllicht (auch "Modellicht" oder "Pilotlicht") bezeichnet eine Einrichtung vornehmlich an Studioblitzgeräten, die es ermöglicht, die Wirkung der Blitzbeleuchtung vor einer fotografischen Aufnahme zu beurteilen.


title: Einstelllicht

text: Das Einstelllicht ist oft eine Halogenlampe mit einer Leistung zwischen 50 Watt und 250 Watt, die gemeinsam mit den eigentlichen Blitzröhren im Blitzkopf angeordnet ist. Manche modernen Blitzgeräte sind in der Lage, die Blitzröhre bei stark verringerter Leistung mit relativ hoher Frequenz anzusteuern, so dass sich eine konstante Beleuchtung ergibt und ein gesondertes Einstelllicht überflüssig wird.


title: Christiane Ruff

text: Christiane Ruff (* 25. Juni 1960 in Gelsenkirchen) ist Fernsehproduzentin und Grimmepreisträgerin.


title: Christiane Ruff

text: In den Jahren 1986 bis 1987 arbeitete sie als Redaktionsassistentin bei der Deutschen Welle in Köln. Ab 1988 war sie für RTL tätig. Anschließend war sie Geschäftsführerin von Sony Film Productions Deutschland. Dort produziert sie unter anderem preisgekrönte TV-Serien wie "Nikola", "Ritas Welt", "Die Camper", "Alles Atze". Diese von ihr produzierten Fernsehserien sind an amerikanischen Comedy-Serienerfolgen orientiert, aber um Selbständigkeit im Hinblick auf die Gestaltung der Protagonisten und der Handlungsverläufe bemüht.


title: Christiane Ruff

text: Am 16. Juli 2014 löste sie Jan Kromschröder als Geschäftsführer von ITV Studios Germany ab.


title: Teos

text: Teos () war eine antike Stadt in Ionien (Kleinasien). Die Stadt liegt rund 35 Kilometer südwestlich der heutigen Stadt İzmir (Türkei), des antiken Smyrna, beim Ort Sığacık.


title: Teos

text: Wichtige Ruinen sind die Reste des Dionysos-Tempels, der von dem Architekten Hermogenes zwischen 220 und 190 v. Chr. errichtet wurde, ein Odeon mit 11 Sitzreihen und ein hellenistisches Theater des 2. Jahrhunderts v. Chr., das sich am Abhang einer kleinen Akropolis mit archaischen Mauerresten befindet.


title: Teos

text: 545 v. Chr. wurde von Teos aus die thrakische Küstenstadt Abdera (hellenistisches „Schilda“) wiederbesiedelt. Teos – eine Stadt mit dem eigenen lokalen Kalender von Teos – war Mitglied des Ionischen Bundes und beteiligte sich 499 v. Chr. am ionischen Aufstand gegen die Vorherrschaft der Perser, der zu den Perserkriegen zwischen 490 und 479 v. Chr. führte. Am Ende des Peloponnesischen Krieges (431–404 v. Chr.) gelang es Sparta nach der Seeschlacht von Notion, die ionische Hafenstadt zu erobern (407/406 v. Chr.), um sie jedoch nach der Schlacht von Knidos 394 v. Chr. gegen Athen sowie den persischen Satrapen Pharnabazos bald wieder zu verlieren. Durch den sogenannten Königsfrieden von 387/386 v. Chr. wurde Teos Teil des Perserreiches. Die Vorherrschaft der persischen Großkönige über die Stadt endete mit den Eroberungszügen Alexanders des Großen.


title: Teos

text: Da eine Reihe bedeutender griechischer Inschriften aus Teos erhalten ist, ist besonders die Geschichte der Stadt während des 3. Jahrhunderts v. Chr. gut dokumentiert. Zwischen 306 und 301 versuchte der makedonische König Antigonos I. Monophthalmos "(der Einäugige)", der zu dieser Zeit die Macht über Ionien ausübte, Teos mit der benachbarten Stadt Lebedos in einer neuen Siedlung zu vereinigen (Synoikismos). Das Vorhaben schlug jedoch fehl, da es seinem Konkurrenten Lysimachos gelang, Ionien zu erobern. Lysimachos verfolgte indes eigene Pläne und siedelte die Einwohner von Lebedos nicht in Teos, sondern in Ephesos an. Eine umfangreiche Inschrift berichtet auch davon, dass die Stadt um 300 v. Chr. Opfer eines Überfalls durch einen Söldnertrupp (im Text als „Piraten“ bezeichnet) wurde, die eine Reihe von Bürgern in der Stadt gefangen nahmen und ein hohes Lösegeld forderten. Der Text beschreibt die Maßnahmen, welche die Einwohner der Stadt ergreifen mussten, um das geforderte Lösegeld aufzubringen, und ist nach neuesten Forschungen wahrscheinlich in die Zeit zwischen 287/6 und 283 v. Chr. zu datieren. Wer die „Piraten“ waren und woher sie stammten, geht aus der Inschrift nicht hervor. Vermutlich standen sie aber in Diensten von Lysimachos, der auf diese Weise versuchte, Machtinteressen gegenüber der Stadt durchzusetzen.


title: Teos

text: Nachdem Lysimachos 281 v. Chr. bei Kouroupedion Schlacht und Leben verloren hatte, übten die Seleukidenkönige bedeutenden Einfluss auf die Stadt aus. Seit 229 v. Chr. meldeten die Herrscher von Pergamon, das inzwischen zu einer bedeutenden politischen Kraft herangewachsen war, erfolgreich Anspruch auf Teos an, eroberten die Stadt und legten ihr die Pflicht zur Zahlung von Tributen auf. In den Jahren um 200 v. Chr. bedrohte der Erste Kretische Krieg (206/205–201 v. Chr.) die ionischen Küsten. Der seleukidische König Antiochos III. entriss die Stadt den pergamenischen Königen und zog 204/203 v. Chr. in die Stadt ein, wie eine Inschrift berichtet. 190 v. Chr. plünderten die Römer das Umland von Teos, da ihre Einwohner, die auf der Seite von Antiochos standen, sich weigerten, dem Kriegsgegner eingelagerte Vorräte auszuliefern. Antiochos III. verlor den Krieg gegen Rom und musste sich aus Kleinasien zurückziehen. 188 v. Chr. wurde Teos durch den Frieden von Apameia ein zweites Mal Teil des Reiches von Pergamon. An die Wende vom 3. zum 2. Jahrhundert v. Chr. fallen auch die Bemühungen von Teos, den Status einer „heiligen und unverletzlichen“ Polis "(polis hiera kai asylos)" zu erlangen (Asylie).


title: Teos

text: Seit der zweiten Hälfte des 3. Jahrhunderts v. Chr. war Teos Sitz eines Vereins von Dionysischen Techniten. Unter diesem Namen schlossen sich Musiker, Schauspieler und Dichter zusammen, um kultische Feiern zur Verehrung der Hauptgottheit der Stadt, Dionysos, in der Form von musikalischen Darbietungen und musischen Wettkämpfen durchzuführen.


title: Teos

text: Teos war Heimat des Dichters Anakreon und des Büchersammlers Apellikon sowie Geburtsstätte eines Kitharöden namens Athenodoros, der 324 v. Chr. auf der Massenhochzeit von Susa auftrat.


title: Wissenschaftskolleg zu Berlin

text: Das Wissenschaftskolleg zu Berlin (: "Institute for Advanced Study") ist ein interdisziplinäres Forschungsinstitut. Es wurde 1981 als Verein mit Sitz im Berliner Ortsteil Grunewald gegründet und beruft jeweils auf ein Jahr 40 „Fellows“ von hohem akademischen Rang aus den Natur-, Geistes- und Sozialwissenschaften zu von diesen frei gewählten Forschungen – dazu auch stets ein bis zwei Komponisten, ausübende Musiker (z. B. Pianisten) bzw. Schriftsteller. Das Berliner Wissenschaftskolleg wird seit September 2018 von der Historikerin Barbara Stollberg-Rilinger als Rektorin geleitet.


title: Wissenschaftskolleg zu Berlin

text: Das Wissenschaftskolleg will Wissenschaftlern die Möglichkeit bieten, sich frei von Verpflichtungen für ein akademisches Jahr auf ein selbstgewähltes Arbeitsvorhaben zu konzentrieren. Die Auswahl der Forscher wird mithilfe eines internationalen Beirats getroffen, wobei Wert auf Interdisziplinarität und Heterogenität in der Herkunft der Eingeladenen gelegt wird.


title: Wissenschaftskolleg zu Berlin

text: Fellows haben lediglich Residenzpflicht und sollen sich einmal täglich beim Essen und einmal wöchentlich zu einem Kolloquium treffen, bei dem ein Fellow den anderen seine Arbeit vorstellt und zur Diskussion stellt. Zusätzlich werden in jedem Jahrgang einzelne herausragende Künstler und Intellektuelle eingeladen.


title: Wissenschaftskolleg zu Berlin

text: Die Fellows werden bis zu einer gewissen Obergrenze materiell so unterstützt, dass sie durch ihren Aufenthalt in Berlin finanziell keine wesentlichen Nachteile haben. Damit dies bei beschränkten Mitteln möglich ist, werden alle Fellows gebeten, zur Finanzierung ihres Aufenthaltes auf eine Beteiligung ihrer Heimateinrichtung hinzuwirken. Bei Fortzahlung des Gehalts kann das Wissenschaftskolleg Vertretungskosten übernehmen.


title: Wissenschaftskolleg zu Berlin

text: Im Jahr 1980 wurden die institutionellen Voraussetzungen für die Errichtung des Wissenschaftskollegs geschaffen und der Mediävist und Professor der Literaturwissenschaft Peter Wapnewski zum ersten Rektor des Wissenschaftskollegs berufen. Es zählt damit zu den akademischen Einrichtungen, die ihr Vorbild in einer Institution sehen, deren Name zum Gattungsbegriff wurde: dem 1930 gegründeten Institute for Advanced Study Princeton. Mit dem akademischen Jahr 1981/1982 begann die wissenschaftliche Arbeit mit den ersten Fellows. Gründungsrektor war bis 1986 Peter Wapnewski. Ihm folgten bis 2001 der Soziologe Wolf Lepenies und der Verfassungsrechtler Dieter Grimm. 2007 wurde der Archäologe Luca Giuliani zum Rektor gewählt. Er übergab das Amt im September 2018 der Historikerin Barbara Stollberg-Rilinger.


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text: Zweck ist es, Wissenschaftlern die Chance zu bieten, sich auf ihre selbstgewählten Forschungsarbeiten zu konzentrieren und Anregungen aus anderen Disziplinen und unterschiedlichen nationalen Wissenschaftstraditionen aufzunehmen.Ordentliche Mitglieder sind die Präsidenten bzw. Vorsitzenden


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text: Weitere ordentliche Mitglieder können durch Beschluss der Mitgliederversammlung aufgenommen werden.


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text: Das Wissenschaftskolleg zu Berlin ist rechtlich ein gemeinnütziger eingetragener Verein. Der Vereinssitz ist in der Wallotstraße 19 in Berlin-Grunewald. Das Wissenschaftskolleg veröffentlicht ein Jahrbuch mit Texten aller Fellows, das zu Beginn im Berliner Nicolai-Verlag erschien.


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text: Ebenso wie das Wissenschaftskolleg selbst wurde 1980 die Wissenschaftsstiftung Ernst Reuter errichtet, deren Aufgabe es ist, die für den Betrieb des Wissenschaftskollegs erforderlichen Mittel aufzubringen.


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text: Am Kolleg ist die Anna-Krüger-Stiftung angesiedelt, die den Anna-Krüger-Preis des Wissenschaftskollegs zu Berlin an einen Wissenschaftler verleiht, der ein hervorragendes Werk in einer guten und verständlichen Wissenschaftssprache geschrieben hat. Der Preis ist nach Anna Krüger benannt, die Didaktik der deutschen Literatur am Pädagogischen Institut Weilburg und an der Justus-Liebig-Universität Gießen gelehrt hat. Anna Krüger hat ihr Vermögen auf die Anna Krüger Stiftung übertragen und das Wissenschaftskolleg zum Erben und Sitz der Stiftung ernannt. Das Preisgeld für den Preis beträgt 20.000 Euro (Stand: 2020).


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text: Die Preisträger sind: