title: Jászberény

text: Jászberény ist ein wichtiges Schul- und Verwaltungszentrum. Ein 1767 in Jászapáti gegründetes Gymnasium wurde 1779 nach Jászberény verlegt. Das 1917 eingerichtete Lehrerkolleg wird seit dem 1. Januar 2000 als „Szent István“ Universität in Jászberény weitergeführt. Im Rahmen des ersten ungarischen Fünf-Jahres-Plans (1954–1959) wurde eines der drei wichtigsten Projekte in der ungarischen Tiefebene – die Aprítógépgyár RT (Schwermaschinenfabrik) – in Jászberény gegründet. 1952 wurde daneben ein Kühlschrankwerk – LEHEL Hűtőgépgyár (ung. "Lehel Kühlschrankwerk") – gegründet, das sämtliche Kühlschränke für Ungarn produzierte und somit nationale Bedeutung erlangte. 1991 übernahm der schwedische Haushaltsgerätehersteller Electrolux das Werk, das seither erheblich um- und ausgebaut wurde. Das Werk ist mit ca. 3500 Beschäftigten eines der größten Unternehmen in Ungarn. Im Rahmen dieser Entwicklung siedelten sich weitere Industrieunternehmen – hauptsächlich Maschinenbau und Kunststoffverarbeitung – in der Region an, wodurch sich auch der Handel belebte und Jászberény seine Rolle als wichtigster Handelsplatz der Region festigte. Daneben bleibt, auch nach der Privatisierung des Landbesitzes, die Landwirtschaft ein wichtiger Wirtschaftszweig. Die wichtigsten Anbaupflanzen sind Getreide, Zwiebeln und Melonen.


title: Jászberény

text: Jászberény hat ein lebhaftes Kulturleben. Bekannt sind aus der Stadt die folgenden Chöre, Volksmusikgruppen und Tanzgruppen: Jászság Népi Együttes, Lehel Társastánc Klub, Palotásy János Vegyeskar, Székely Mihály Kórus, sowie Vasas Kórus.


title: Jászberény

text: Jährlich veranstaltet Jászberény ein Internationales Tanzhaus- und Musiker-Camp (Nemzetközi Táncház és Zenésztábor), ein Tschango-Festival (), den Nationalen Honigmarkt () und seit 1996 diverse Veranstaltungen im Rahmen des Jászberényer Sommer ().


title: Jászberény

text: Am 24. Dezember 1874 wurde auf Betreiben des stellvertretenden Bürgermeisters das Museum der Stadt Jászberény in einem Nebengebäude des damaligen Rathauses eröffnet.


title: Jászberény

text: Das Museum enthält eine große Sammlung von archäologischen, historischen und ethnologischen Ausstellungsstücken mit Bezug auf die Region Jász (Jászság).


title: Jászberény

text: Mit Jászberény verbindet sich eine der beliebtesten Volkssagen Ungarns, die Lehel-Sage.


title: Jászberény

text: Während eines Feldzugs der Ungarn nach Deutschland um 950 kam es auf dem Lechfeld bei Augsburg zu einer großen Schlacht. Ein Teil der Ungarn wurde von deutschen Einheiten umringt, dann getötet oder gefangen genommen. Auch zwei Heerführer der Ungarn gerieten so in Gefangenschaft. Vor den Kaiser gebracht bot dieser ihnen an, sich für eine Todesart zu entscheiden, die ihnen genehm sei. Der eine – Lehel – bat daraufhin darum, noch einmal sein Horn spielen zu dürfen. Man reichte ihm sein Horn. Er ergriff es, stürzte zu dem Kaiser und erschlug diesen mit dem Horn und rief dabei: „Du wirst im Jenseits mein Knecht sein!“ Dies, da die alten Magyaren glaubten, erschlagene Gegner würden im Jenseits als Diener des Siegers weiterleben.


title: Jászberény

text: Im Museum von Jászberény wird ein byzantinisches Horn aus Elfenbein aufbewahrt, welches seit langem als „Horn des Lehel“ bekannt ist. Wissenschaftlich lässt sich weder die Sage, noch die Identität des Horns belegen.


title: Muhi ad-Din Fikini

text: Muhi ad-Din Fikini, auch Mohieddin Fekini (; * 10. März 1925 - in Fessan; † 9. Juli 1994) war in den Jahren 1963 und 1964 Premierminister und Außenminister von Libyen.


title: Muhi ad-Din Fikini

text: Fikini stammt von Clan der "Rajban" aus der Berggegend Dschabal Nafusa im Nordwesten Libyens. Sein Vater, "Mohammed ben Khalifa Fikini", beteiligte sich ab 1911 am Widerstand gegen die Besetzung Libyens durch Italien. Mit dem Zusammenbruch der Widerstandsbewegung 1923 floh er mit seiner Familie in die Region Fessan, wo 1925 Muhi ad-Din geboren wurde. 1929 musste die Familie nach dem Einmarsch italienischer Truppen in Fessan erneut fliehen und ließ sich schließlich im tunesischen Gabès nieder. Nach dem Tod des Vaters 1950 kehrte die Familie 1953 nach Tripolis zurück. Muhi ad-Din studierte zu dieser Zeit Jura an der Universität von Paris und promovierte 1953 mit der Dissertation "Le Règlement de la question libyenne par l'organisation des Nations Unies."


title: Muhi ad-Din Fikini

text: Von 1953 bis 1956 war Fikini Botschafter Libyens in Ägypten. Ab 1958 war er libyscher Botschafter bei der Vereinten Nationen und den USA.


title: Muhi ad-Din Fikini

text: Am 19. März 1963 ernannte König Idris I. Fikini zum nächsten Premierminister und beauftragte ihn mit der Bildung eines Kabinetts. Bereits neun Monate später, am 22. Januar 1963, musste er jedoch infolge von Ausschreitungen in Bengasi zurücktreten.


title: Minami-Alps

text: Minami-Alps (jap. , "Minami-arupusu-shi", dt. "Südalpen-Stadt") ist eine Stadt in den Japanischen Südalpen in der Präfektur Yamanashi in Japan.


title: Minami-Alps

text: Minami-Alps liegt westlich von Kōfu.


title: Minami-Alps

text: Minami-Alps wurde am 1. April 2003 gegründet. Eine ihrer Vorgänger war die Stadt Kushigata.Minami-Alps unterhält die folgenden Städtepartnerschaften:


title: David Rosenhan

text: David L. Rosenhan (* 2. November 1929 in Jersey City, Hudson County, New Jersey; † 6. Februar 2012 in Palo Alto, Santa Clara County, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Psychologe.


title: David Rosenhan

text: Er hat 1951 an der Yeshiva University den Bachelorabschluss und 1953 an der Columbia University den Masterabschluss erhalten. 1958 promovierte er ebenda in Psychologie. Nach Professuren am Swarthmore College, der Princeton University und am Haverford College gehörte er ab 1970 dem Lehrkörper der Stanford University an. Er starb am 6. Februar 2012 im Alter von 82 Jahren im Stanford University Hospital.


title: David Rosenhan

text: Er war vor allem für das Rosenhan-Experiment bekannt, bei dem sich psychisch gesunde Menschen aus freien Stücken in die geschlossene Psychiatrie begaben, um herauszufinden, ob und wie sie als gesund erkannt werden würden. Er hat auch ein umgekehrtes Experiment durchgeführt, bei dem der Klinik gesagt wurde, es würden sich Gesunde anmelden, obwohl dies nicht zutraf.


title: David Rosenhan

text: Seit 2019 wird allerdings bezweifelt, ob Rosenhan das nach ihm benannte Experiment tatsächlich wie geschildert durchgeführt hat.


title: Allison V-1710

text: Der Allison V-1710 ist ein flüssigkeitsgekühlter 12-Zylinder-V-Flugmotor der Allison Engine Company. Der einzige in den USA entwickelte Flugmotor dieser Bauart wurde aufgrund von Laderproblemen zunächst nicht verwendet. Nach zahlreichen Verbesserungen gab es in der Spätphase des Zweiten Weltkriegs eine große Nachfrage nach dem robusten und zuverlässigen Motor.


title: Allison V-1710

text: Der Bedarf des United States Army Air Corps (USAAC) an einem modernen, 735 kW (1000 PS) starken Flugmotor für die neue Generation der nach aerodynamischen Gesichtspunkten entworfenen Bombern und Jagdflugzeugen führte im Jahre 1929 zur Entwicklung eines glykolgekühlten Motors durch die von General Motors übernommene Allison Engine Company. Um die Produktion zu vereinfachen, konnte die Neukonstruktion mit verschiedenen Propellergetrieben und Ladern ausgerüstet werden. Dadurch war es möglich, auf nur einer Fertigungsstraße Motoren für diverse Flugzeugtypen zu produzieren.


title: Allison V-1710

text: Die Weltwirtschaftskrise verzögerte die Entwicklung bis zum ersten Test am 14. Dezember 1936 in einer Consolidated XA-11A. Der V 1710-C6 bestand am 23. April 1937 als erster 1000-PS-Flugmotor die "150-Stunden-Typenprüfung" des USAAC. Der Motor wurde verschiedenen Flugzeugherstellern angeboten, was zum Einsatz in der Curtiss YP-37 führte. Ein erneuter Flugwettbewerb für Jagdflugzeuge hatte zur Folge, dass er als Antrieb für die Lockheed P-38, Bell P-39, Curtiss P-40 und die North American P-51A genutzt wurde.


title: Allison V-1710

text: Das USAAC (ab 1941: USAAF) hatte beschlossen, zur Leistungssteigerung in großen Höhen ausschließlich auf Turbolader zu setzen. Sie glaubte, der Einbau von Turboladern würde es ihren Flugmotoren ermöglichen, die Leistung der europäischen Konkurrenten, die nur direkt vom Motor angetriebene mechanische Lader verwendeten, zu übertreffen. Der hohe Bedarf an Metallen für Hochtemperaturlegierungen, vor allem Wolfram, führte während des Krieges zu Einschränkungen bei der Produktion von Turboladern.


title: Allison V-1710

text: Schließlich reservierte die USAAF die Mehrzahl der Turbolader vordringlich für ihre wenigen Bomber. Die meisten V-1710 waren nur mit einem Einstufenlader ausgerüstet, der zwar ausreichend für niedrige Höhen war, in großen Höhen jedoch nur eine eingeschränkte Leistungsfähigkeit hatte. Nach dem Eintritt der Vereinigten Staaten in den Zweiten Weltkrieg wurden einige amerikanische Jagdflugzeug-Konstruktionen (beispielsweise die P-51) geändert, um den von Packard in Lizenz gebauten Rolls-Royce-Merlin-Motor (Packard Merlin V-1650) verwenden zu können. Dessen lang erprobter und optimierter Zweistufen-Zweigang-Lader wies eine ausgezeichnete Leistungsfähigkeit in großen Höhen auf.


title: Allison V-1710

text: Die in der Spätphase des Krieges eingeführte Version des V-1710 mit Zweistufenlader verbesserte die Leistung erheblich. Der Motor wurde später als Antrieb für die Bell-P-63- und die North American-P-82E/F-Baureihen ausgewählt. Zusätzlich wurde er als Triebwerk für viele Experimental- und Testflugzeuge wie die Republic XP-47A (AP-10), Curtiss XP-55 Ascender, XB-38 und Douglas XB-42 Mixmaster verwendet.


title: Allison V-1710

text: Insgesamt wurden während des Krieges über 70.000 V-1710 von Allison in Indianapolis gebaut.


title: Allison V-1710

text: Die Konstruktion des Motors profitierte von der General-Motors-Philosophie der flexiblen Montage und Produktion. An das Kurbelgehäuse waren hinten Zusatzgeräte (Pumpen, Lader etc.) und vorne das Propellergetriebe montiert. Durch diese Vorgehensweise waren Änderungen am Lader und am Getriebeverhältnis des Laders einfach. Damit wurden Anpassungen der Volldruckhöhen im Bereich von 2400 bis 7900 Metern möglich.


title: Allison V-1710

text: Die P-39, P-63 und XB-42 nutzten Motoren der V-1710-E-Serie, bei denen das eingebaute Reduktionsgetriebe durch eine Verlängerungswelle, die den Propeller mittels eines separat liegenden Reduktionsgetriebes antrieb, ersetzt wurde. Flugzeuge wie die P-38, P-40, P-51A und P-82 verwendeten Motoren der V-1710-F-Serie mit kurzgekuppelten Propellerreduktionsgetrieben.


title: Allison V-1710

text: Ein weiteres Merkmal der V-1710-Konstruktion war die Möglichkeit, die Propellerdrehrichtung mittels einer umgekehrt eingebauten Nockenwelle zu ändern. Zusätzlich war ein Laufrad im Antriebsstrang zum Lader und zu den Zusatzgeräten zu installieren. Ein Anlasser mit der richtigen Drehrichtung vervollständigte die Montage. Die Verkabelung der Zündung und die Zündreihenfolge der Zylinder waren der Drehrichtung anzupassen.


title: Allison V-1710

text: Der V-1710 wurde oft dafür kritisiert, keinen Höhenlader zu besitzen. Der Vergleich bezieht sich in der Regel auf die späten Rolls-Royce-Merlin-V-12-Motoren mit Zweistufenlader, die von Packard als V-1650 gebaut wurden und in der P-51B/C/D Mustang verwendet wurden. In der Spezifikation der US Army war allerdings nur ein Motor mit einem Einstufenlader gefordert. Für Höhenflugzeuge sollte der von der US Army neu entwickelte Turbolader, mit dem die P-37, P-38 und XP-39 ausgestattet waren, verwendet werden. Gesondert davon entwickelte Allison einen mechanischen Zweistufenlader, der ein wesentliches Bauteil der P-63 und P-82 war.


title: Allison V-1710

text: Die ersten vom V-1710 angetriebenen P-39, P-40 und P-51A waren lediglich für eine Einsatzhöhe bis zu 5000 Metern geeignet. Da der V-1710 in relativ großer Stückzahl verfügbar war, wurde er zum Eckpfeiler für einen Teil der alliierten Luftwaffen auf den außereuropäischen Kriegsschauplätzen. Insgesamt wurden über 60 Prozent der amerikanischen Jagdflugzeuge während des Zweiten Weltkrieges von V-1710 angetrieben.


title: Allison V-1710

text: Der Motor wurde von Allison während des Krieges kontinuierlich weiterentwickelt. Die anfängliche Leistung von 750 kW (1000 PS) wurde in Stufen bis auf die 1600 kW (2200 PS) des V-1710-143/145(G6R/L) erhöht. Allerdings war der größte Anteil der leistungssteigernden Verbesserungen auf die Verfügbarkeit hochoktaniger Kraftstoffe zurückzuführen. Zu Beginn des Krieges wurden von Allison Motoren mit 860 kW (1150 PS) Startleistung für eine Notleistung von bis zu 1200 kW (1600 PS) im Kampfeinsatz freigegeben. Danach musste der Motor demontiert und auf Weiterverwendung geprüft werden.


title: Allison V-1710

text: Durch effizienzsteigernde Verbesserungen im Produktionsprozess des Motors wurden die Herstellungskosten von 25.000 auf 8500 US-Dollar reduziert sowie die Lebensdauer des Motors von 300 auf 1000 Stunden für die weniger beanspruchten Triebwerke erhöht. Die Gewichtszunahmen durch diese Optimierungen waren nur gering, mit dem Ergebnis, dass alle Motoren mehr als 1,6 kW/kg (2,2 PS/kg) Startleistung produzierten.


title: Allison V-1710

text: Die 250 von North American nach dem Krieg gebauten P-82E/F wurden in vielen Funktionen der Luftverteidigung bis Anfang der 1950er-Jahre eingesetzt. Das war die letzte militärische Verwendung des V-1710, nicht aber das Ende seiner Nutzungsdauer, da nun Tausende von überzähligen Motoren in den Handel kamen. In den 1950er-Jahren interessierten sich Konstrukteure von Dragstern aufgrund seiner großen Zuverlässigkeit für den V-1710. In dieser Zeit wurden in den USA auch Hydroplane-Rennen zu einer populären Sportart, dazu wurde die Leistung des V-1710 auf bis zu 3000 kW (4000 PS) gesteigert. Dies war ein Leistungsniveau, das Allison bei der Konstruktion des Motors nie vorgesehen hatte. Der Allison V1710 erweist sich in Hydroplane-Rennen gegenüber Turbinentriebwerken heute immer noch als konkurrenzfähig.


title: Allison V-1710

text: Der US-amerikanische Motorbootrennfahrer Stanley Sayres stellte mit Slo-Mo-Shun IV in den Jahren 1950 (mit 258,015 km/h) und 1952 (mit 287,263 km/h) den absoluten Geschwindigkeitsweltrekord auf dem Wasser auf. Bis heute hält der Allison V1710 mit Turboaufladung den Geschwindigkeitsrekord für von Kolbenmotoren angetriebene Boote.


title: Allison V-1710

text: Seitdem speziell angefertigte V8 für Dragsterrennen verfügbar sind und die "Hydroplanes" teilweise auf Turbinenkraft umgestellt wurden, verwenden Tractor Puller in aller Welt den Motor bis heute. Auch dies ging wieder mit ungeahnter Leistungsentwicklung einher. Schließlich begann die Warbird-Bewegung die klassischen Jagdflugzeuge des Krieges zu restaurieren und wieder in die Luft zu bringen; viele der von V-1710 angetriebenen Flugzeuge fliegen heute wieder mit frisch überholten Motoren. Die Zuverlässigkeit, Wartbarkeit und Verfügbarkeit des Triebwerks veranlassten andere, es als Antrieb für solche Flugzeuge zu verwenden, für die keine flugtauglichen Exemplare der Originalmotoren mehr vorhanden sind. Beispiele dafür sind eine Serie neu gebauter russischer Jak-3 und Jak-9 und ehrgeizige Projekte wie Nachbauten der Douglas World Cruiser oder auch der Focke-Wulf Fw 190D „Langnase“ durch die deutsche "Flug Werk GmbH". Matthias Dorst: "All American Engine. Allison V-1710." In: Klassiker der Luftfahrt, 01/2018, S. 50–57.


title: Muhammad Uthman as-Said

text: Muhammad Uthman as-Said, auch "Mohamed Osmane al-Saïd" und "Mohammed Osman Said", (; * 17. Oktober 1924 in Fessan; † 31. Dezember 2007 in Rabat) war vom 17. Oktober 1960 bis zum 19. März 1963 Premierminister von Libyen.


title: Little League

text: Die Little League ist eine Non-Profit-Organisation in den Vereinigten Staaten, die Baseball- und Softball-Ligen für Kinder und Jugendliche veranstaltet. Sie konzentriert sich mit mehreren Millionen Spielern in ihren Ligen auf die USA, ist aber weltweit tätig. Carl Stotz gründete die "Little League" 1939 mit drei Teams in Williamsport, Pennsylvania. Ihr Hauptquartier liegt heute in South Williamsport. In den USA selbst wird "Little League" oft als Metapher für glückliches US-amerikanisches Familienleben benutzt.


title: Little League

text: In "Little Leagues" spielen Jungen und Mädchen zwischen 5 und 18 Jahren. Die Ligen sind in sechs Altersklassen unterteilt: Tee Ball, Minors, Little (oder Majors), Junior, Senior und Big. Die Altersbegrenzungen sind dabei über die verschiedenen Ligen nicht einheitlich, gerade in den jüngeren Klassen bestehen regional große Unterschiede. In der "Little League" spielen normalerweise 11- und 12-jährige, bei den Juniors 13- und 14-jährige, Seniors 15- und 16-jährige und Big 17- und 18-jährige. Viele Ligen erlauben auch Jugendlichen, die ein Jahr jünger sind, bereits in den Ligen zu spielen. Die "Challenger Division" ist für Kinder mit Behinderungen. Zu den Zielen der "Little League" zählen neben dem reinen Spaß auch erzieherische Ziele, wie das Erlernen von Teamwork, Sportsgeist und Fairness.


title: Little League

text: Jährlich werden acht World Series ausgetragen, je zwei in Little-, Junior-, Senior- und Big-League, jeweils in Softball und Baseball. Die bekannteste ist die "Little League World Series", die jährlich im August in South Williamsport, Pennsylvania stattfindet. In Turnieren in den USA (inklusive der Jungfern- und Marianeninseln sowie Puerto Rico) finden ebenso wie im Rest der Welt Qualifikationsturniere dafür statt. 2003 beispielsweise gab es welche in Kanada, Deutschland, Polen, diversen lateinamerikanischen und asiatischen Staaten.


title: Little League

text: Zu viele maximale Würfe beeinträchtigen die Entwicklung der Spieler gerade im Kindes- und Jugendalter. Da College-Pitcher durchschnittlich knapp 100 maximale Würfe pro Spiel, d. h. 1200 in der 13-wöchigen Saison werfen müssen (Ersatzpitcher durchschnittlich nur 250), sind es vor allem die besten Werfer, die ein erhebliches Überlastungsrisiko eingehen. Um dies bei Kindern und Jugendlichen zu begrenzen, sie aber dennoch auf das Baseballspiel der Erwachsenen vorzubereiten, hat die "Little League" Schutzvorschriften erlassen. Diese legen je nach Alter und der Anzahl an Würfen pro Tag fest, wie viele Erholungstage ohne Würfe in der Folge eingelegt werden müssen. So soll sichergestellt werden, dass die Besten nicht frühzeitig "verheizt" werden. Zur Kontrolle müssen die "Scorer" auch die Wurfstatistik führen.


title: Melissa George

text: Melissa Suzanne George (* 6. August 1976 in Perth, Western Australia) ist eine australische Schauspielerin, die sowohl in US-amerikanischen als auch in australischen Filmen und Fernsehserien mitwirkt.


title: Melissa George

text: Bevor sie in der australischen Fernsehserie "Home and Away" (Mitwirkung 1993–1996) ihre erste Rolle erhielt, war sie australische Meisterin im Rollkunstlauf. Seit ihrem Umzug nach Los Angeles spielte sie Rollen in amerikanischen bzw. von den USA mitproduzierten Filmen und Fernsehserien, zunächst hauptsächlich Nebenrollen, selten arbeitete sie auch in australischen Produktionen.


title: Melissa George

text: Nebenrollen hatte George unter anderem in den Filmen "Dark City" (1998), "The Limey" (1999), "Mulholland Drive – Straße der Finsternis" (2001) und "Down with Love – Zum Teufel mit der Liebe!" (2003). "Conor, der Kelte", eine Fantasy-Serie von 1997, in der sie eine Nebenrolle übernahm, wurde nach nur 13 Folgen wieder abgesetzt. In der fünften Staffel von "Grey’s Anatomy" bekam sie 2008 einen Nebenpart als ehemalige Assistenzärztin. 2010 spielte sie in drei Folgen der Serie "Lie to Me" die Witwe eines ermordeten Multimillionärs.


title: Melissa George

text: In einer größeren Rolle war sie 2001 als Cheerleaderin "Cleo Miller" in der Highschool-Komödie "Sugar & Spice" zu sehen. Von 2003 bis 2004 spielte sie in der dritten Staffel der US-amerikanischen Spionage- und Action-Fernsehserie "Alias – Die Agentin" eine Hauptrolle als korrupte Doppelagentin "Lauren Reed". Für das Horrorthriller-Remake "The Amityville Horror – Eine wahre Geschichte" wurde sie 2005 in der Rolle der Ehefrau und Mutter "Kathy Lutz" besetzt, die angesichts ihres von Dämonen besessenen Ehemannes (Ryan Reynolds) um ihr Leben fürchten muss. Im selben Jahr war sie im Psychothriller "Entgleist" an der Seite von Clive Owen und Jennifer Aniston als betrogene Ehefrau "Deanna Schine" zu sehen. 2006 fiel sie als Touristin "Pru Stagler" in John Stockwells Horrorfilm "Turistas" einem brasilianischen Organhändlerring in die Hände und ein Jahr später in einem weiteren Horrorfilm ("30 Days of Night") war sie "Stella Oleson", die Frau eines Kleinstadt-Sheriffs (Josh Hartnett), der sich in einen Vampir verwandelt. Ebenfalls 2007 half sie als "Helen Westcott" in dem brutalen Thriller "WΔZ – Welche Qualen erträgst du?" ihrem Freund (Stellan Skarsgård) dabei, grausame Morde aufzuklären.


title: Melissa George

text: 2008 spielte George in der ersten Staffel der Dramaserie "In Treatment – Der Therapeut" als Ärztin "Laura", die sich in ihren Psychotherapeuten (Gabriel Byrne) verliebt, eine der tragenden Rollen. Für ihre schauspielerische Leistung wurde sie für einen Golden Globe nominiert. Mit ihrer Hauptrolle der Mutter "Jess", die im britisch-australischen Horrorfilm "Triangle – Die Angst kommt in Wellen" (2009) auf einem Geisterschiff in eine Zeitschleife gerät, erntete sie die Anerkennung der Kritiker. 2011 stand sie im britischen Survival Thriller "A Lonely Place to Die – Todesfalle Highlands" vor der Kamera, bei dem in schottischen Highlands spielenden Film verkörperte sie Alison.


title: Melissa George

text: Von 2000 bis 2011 war Melissa George mit einem chilenischen Geschäftsmann verheiratet. Zurzeit lebt sie mit ihrem Freund Jean-David Blanc in Paris. Die beiden haben zwei Söhne (* 2014, * 2015).


title: Pseudo-Phokylides

text: Mit Pseudo-Phokylides bezeichnet man einen unbekannten, vermutlich jüdischen Spruchdichter, der etwa zwischen 50 v. Chr. und 50 n. Chr. ein langes griechisches Spruchgedicht verfasst (engl. "The Sentences of Pseudo-Phocylides") und es unter den Namen des altehrwürdigen griechischen Dichters Phokylides von Milet (6. Jahrhundert v. Chr., Kleinasien) gestellt hat.


title: Pseudo-Phokylides

text: Bevorzugt wurden im ausgehenden Altertum berühmte Persönlichkeiten aus alter Zeit als Namensgeber für ein Pseudepigraph verwendet. Für die Wahl des Namens "Phokylides" lassen sich einleuchtende Gründe erschließen. Das Gedicht wurde so von vornherein als Sammlung von Weisheitssprüchen zur praktischen Lebensführung erkennbar; denn Phokylides war eben dafür berühmt. Und es bekam den Nimbus der verehrten alten Zeit, da Phokylides gleichzeitig mit dem ebenfalls berühmten Theognis und nur gut 100 Jahre nach Homer und Hesiod gelebt hatte.


title: Pseudo-Phokylides

text: Der Pseudo-Phokylides-Autor hat sein Pseudonym mit zwei Mitteln getarnt. Zum einen hatte Phokylides seine Sprüche, von denen lediglich 15 bis 16 erhalten sind, am Anfang mit seinem Namen "gesiegelt": "Auch dies von Phokylides …" (Και τόδε Φωκυλιδεω). Ähnlich beginnt der Plagiator, wenn auch etwas hochtrabend, sein Gedicht: "Diese Ratschläge … offenbart Phokylides, der Weiseste der Männer". Das zweite, wichtigere Mittel der Tarnung ist die "antiquierende Sprache". Wie Phokylides dichtet er in Hexametern und im ionischen Dialekt, den alle Gebildeten aus der Ilias und der Odyssee kannten – und erkannten.


title: Pseudo-Phokylides

text: Gut 1500 Jahre lang glaubte man dieser Selbstvorstellung des Gedichtanfanges. Noch im 16. Jahrhundert wurde das Gedicht häufig abgedruckt und als altehrwürdige, zugleich gefällige und moralisch hochwertige Schullektüre geschätzt. Erst 1607 erkannte der Gelehrte Joseph Scaliger den sprachlichen Unterschied zu den kurzen Worten des Phokylides. Er schloss aus den Bibelanspielungen im Text, dass ein Jude oder ein Christ der Autor sein müsse. Damit verlor die gebildete Welt schlagartig das Interesse an dem Gedicht.


title: Pseudo-Phokylides

text: Neues Interesse am Gedicht weckte 1856 der Altphilologe und orthodoxe Jude Jacob Bernays in dem bis heute nicht überholten Fachaufsatz "Über das phokylideische Gedicht". Er beschrieb den geistigen Ort des Werkes im hellenistischen Judentum und arbeitete die biblischen und jüdischen Anteile des Gedichtes heraus. In den (vielen) seither erschienenen Untersuchungen und (wenigen) Kommentaren setzte sich die These vom jüdischen Autor mehr und mehr durch. Sie ist inzwischen aus der Forschung, die sich mit hellenistisch-jüdischer Weisheit, der Beziehung altjüdischer und griechischer Bildung und frühjüdischer Jugendunterweisung beschäftigt, nicht mehr wegzudenken.


title: Pseudo-Phokylides

text: Die handschriftliche Überlieferung des Gedichtes bietet 219 vermutlich originale Verse (= Zeilen), die heute mit späteren Zufügungen und Duplikaten als Nr. 1–230 gezählt werden.


title: Pseudo-Phokylides

text: Das Gedicht wendet sich an Männer in der Mitte des Lebens und mit einem gewissen Bildungsstand. Sollte es zur Jugendbildung gedacht sein, dann stellt es den Jugendlichen die Pflichten des Erwachsenen vor Augen. Im Unterschied zu anderen Weisheitsdichtungen, besonders der spekulativen Weisheit, wird das Gedicht dominiert vom Mahnspruch, der vielfach aus Imperativ und begründendem Indikativ besteht. Die Abfolge der Sprüche des Gedichtes V. 3–227 ist nach Art der weisheitlichen Spruchliteratur scheinbar ungegliedert und enthält überwiegend einversige, aber auch zwei- und mehrversige Sprüche (Sentenzen, Maximen). Man soll sie einzeln wahrnehmen und sein ethisches Wollen daran schulen. Eine übergreifende Lehre kommt nur indirekt in den Blick. Wie sie vorzustellen wäre, kommt in Stichworten der griechischen Vier-Tugenden-Lehre, in der Interpretation der Gerechtigkeit als Fürsorge für Unterprivilegierte, im Erfordernis von Weisheit für Führungspositionen und gesittetes Verhalten und in Maximen zur Vermeidung sexueller „Unreinheit“ (Verletzung von Sexualtabus) zum Ausdruck.


title: Pseudo-Phokylides

text: Die Sinnabschnitte, die zu beobachten sind, beginnen meist mit einem konkreten, lebenspraktischen Imperativ.


title: Pseudo-Phokylides

text: "Niemals sollst du ungebildete Leute Recht sprechen lassen." (V. 86) "Zermürb dir nicht fruchtlos, am Feuer dasitzend, das liebe Herz." (V. 97) "Bleibe nicht ehelos, damit du nicht schließlich namenlos vergehst." (V. 175)


title: Pseudo-Phokylides

text: Inhaltlich erkennbar sind außer dem Prolog (V. 1–2), der den (angeblichen) Dichter und seine Absicht nennt, und dem Epilog mit einem Resümee (V. 228–230) fünf besondere Mahnungsblöcke.


title: Pseudo-Phokylides

text: Die Eröffnung (V. 3–8), die den Zehn Geboten nachgebildet scheint, schlägt den Ton der kommenden Ermahnungen an. Auf die Themen der „Zweiten Tafel“ (V. 3–7) mit Ehebruch, Blutvergießen, Stehlen und Lügen, die umformuliert und zeitgemäß ergänzt werden, folgt die „Erste Tafel“ mit der Ehre Gottes und der Eltern. Alle Gebote werden später wieder aufgegriffen, so z. B. in V. 32–34. Mit „Trauer, Tod und Unsterblichkeit“ lässt sich die themenreiche und interessante Folge V. 97–121 bezeichnen. Sie hat der religionsgeschichtlichen Forschung Probleme gestellt.


title: Pseudo-Phokylides

text: Mit dem Preis des „guten Wortes“ und der „Weisheit“ (V. 122–131) setzt der Autor Maßstäbe für gesellschaftliche Führungsämter und betont zugleich die Würde seines eigenen dichterischen Bemühens. Die Empfehlung fleißiger Handarbeit (V. 153–174) – nach Bernays wohl der schönste Teil des Gedichtes – nimmt provokativ zu der verbreiteten Verachtung der Handarbeit Stellung – ganz im Sinne kynischer Philosophie und jüdischer Moral.


title: Pseudo-Phokylides

text: Der letzte und größte Mahnungsblock V. 175–227 hat als „Haustafel“, d. h. als tabellarische Auflistung der Pflichten der Hausgenossen, besonderes Interesse der Neutestamentler gefunden (vgl. z. B. Kol 3,18–4,1).


title: Pseudo-Phokylides

text: Pseudo-Phokylides hat reichlich aus Quellen geschöpft, deren Anregungen er aber meist sehr eigenständig seinem Gedicht adaptiert hat. Wie weit er im Allgemeinwissen, wie weit in der Lektüre seine Themen und Formulierungen fand, ist schwer zu ermitteln. Am Text der mosaischen Tora der Septuaginta zeigt er ein vehementes Interesse. So scheinen neben den Zehn Geboten (V. 3–8) das große Kapitel der Nächstenliebe aus Lev. 19 (V. 9–41), dazu Lev. 18 (V. 175–189) und weitere Toragebote ihn beeinflusst zu haben. Auffällige Parallelen zu zwei Kurzfassungen jüdischer Lebensform bei Philo von Alexandrien und Josephus (die dort aber in ganz anderem Zusammenhang stehen) lassen nach einer Stoffsammlung für Jugend- und Proselytenunterweisung fragen, die den Autor angeregt haben dürfte. Aus der griechischen Literatur kannte er wenigstens teilweise die Epen von Homer und Hesiod, den Phokylides sowie Dichtung von Theognis.


title: Pseudo-Phokylides

text: Zur Wahrung des Pseudonyms hat der Autor die biblischen Vorlagen sprachlich bis zur Unkenntlichkeit umgeformt, dagegen die Anklänge an die altgriechischen Dichter deutlich gemacht. Er wollte biblisches Ethos als Weisheit aus großer griechischer Vergangenheit präsentieren.


title: Pseudo-Phokylides

text: Der Autor enthält sich aller Werbung für das Judentum und aller apologetischen Verteidigung des vielfach angegriffenen Judentums. Sabbatgebot, Beschneidung und jüdische Riten werden nicht erwähnt. Auffällig ist ein gewisses Tändeln mit Namen polytheistischer Götter neben einem durchgehend monotheistischen Grundton. Die Verschmelzung jüdischer Normen mit griechischer Redeweise ist so weitreichend, dass Zweifel an seinem Interesse, ein Jude zu sein, aufkamen. In der Fachwelt werden drei Positionen in dieser Frage vertreten.


title: Aliquotregister

text: Aliquotregister (auch "Aliquotstimmen, Obertonregister" oder "Hilfsstimmen") sind Orgelregister, bei denen nicht der angeschlagene Ton selbst, sondern einer seiner (aliquoten) Obertöne erklingt.


title: Aliquotregister

text: Diese Register sind normalerweise nur in Verbindung mit mindestens einem Grundregister (etwa einem 8′-Register) zu spielen. In wenigen Fällen sind aber auch Kombinationen wie zum Beispiel 4′ + ′ oder ′ + 2′ einsetzbar. In Ausnahmefällen können eine Quinte ′ oder ′ oder eine Terz ′ auch allein gespielt werden. Da durch den Einsatz einer Aliquote die Obertonzusammensetzung des Klanges verändert wird, dienen solche Aliquoten der Klangfärbung. Eine Ausnahme stellen Quinten in Prinzipalmensur dar, die zum Labialplenum gezogen werden.


title: Aliquotregister

text: Aliquotregister werden vorzugsweise für Soloregistrierungen verwendet.


title: Aliquotregister

text: Bei der Soloregistrierung gilt folgende Faustregel: Die in der Regel als gemischter Bruch angegebene Fußtonzahl wird in einen echten Bruch umgewandelt; der Zähler kennzeichnet dann das zu verwendende Grundregister (Beispiel: Das Grundregister zu ′ = ′ ist somit ein 8′). Da das Aliquotregister auch in deren Teiltonreihe enthalten ist, können jedoch auch um eine oder zwei Oktaven tiefer liegende Grundregister verwendet werden. So wird häufig die Kombination 8′ + ′ verwendet. Da sich (zu) hoch liegende Aliquoten je nach Intonation manchmal nicht so gut mit dem Grundregister mischen, kann in solchen Fällen ein dazwischen liegendes Oktavregister vermitteln (8′ + 4′ + ′).


title: Aliquotregister

text: Die meisten Aliquotregister sind für eine 8′-Basis (Obertöne zu 8′, also Quinte ′, Terz ′, Septime ′ und None ′) ausgelegt. Im Hauptwerk großer Orgeln und im Pedalwerk finden sich auch Aliquotregister, die eine 16′-Basis benötigen. Aliquotregister zur 4′-Basis sind mit Ausnahme der Quinte ′ selten, da die Terz ′ bei dem heute üblichen Manualumfang bis g fast die obere menschliche Hörgrenze erreicht. Die Aliquotregister selbst werden meistens grundtönig mit nur schwach ausgeprägtem eigenen Obertonspektrum intoniert, da ausgeprägte Obertöne der Aliquotregister einer klanglichen Verschmelzung mit den anderen gezogenen Registern (z. B. 8′, 4′, 2′, 1′) zu einem Gesamtklang entgegen stünden. Der Gesamtklang würde „auseinanderfallen“. Daher werden weite Mensuren bevorzugt. Für die typischen Soloregistrierungen werden die Aliquotregister meist mit weit mensurierten Registern in Oktavlage kombiniert, um eine optimale Klangverschmelzung zu erreichen.


title: Aliquotregister

text: Eine Orgelstimme aus mehreren Aliquotreihen ist eine gemischte Stimme.


title: Aliquotregister

text: Bei den Aliquotregistern erklingen Teiltöne, die hier zunächst – bezogen auf den Grundton C mit der Frequenz 66 Hz – aufgelistet werden.


title: Aliquotregister

text: Die "Quinte" ist ein Register, das den 3. Teilton erklingen lässt. Sie hat daher Drittelfußmaß.


title: Aliquotregister

text: Es kommen offene und gedeckte Labialpfeifen zum Einsatz. Quinten in Prinzipalmensur werden zum Labialplenum gezogen, weit mensurierte Quinten (Nasat, Nasard) werden normalerweise für Soloregistrierungen verwendet. Die Lagen ′ und ′ werden meist offen gebaut, die tieferen Lagen normalerweise gedeckt. Eine Quinte ist selbst in den meisten Kleinorgeln und Positiven vorhanden; dann häufig nur in der Lage ′. In großen Orgeln steht im Hauptwerk oft auch eine weit mensurierte Quinte ′ (frz.: Gross Nasard). Aus Lingualpfeifen bestehende Quinten (Trompeta quinta) sind sehr selten. Quinten sind auch in den meisten gemischten Stimmen enthalten (Mixtur, Scharff, Zimbel, Sesquialter, Tertian, Kornett).


title: Aliquotregister

text: Im Pedal stehend bildet die gedeckte Quinte ′ zusammen mit einem vorzugsweise offenen 16′-Register ein akustisches 32′-Register mit Hilfe des Residualtons oder unterstützt ein vorhandenes 32′-Register, entsprechend bildet die gedeckte Quinte ′ zusammen mit einem vorzugsweise offenen 32′-Register ein akustisches 64′-Register oder unterstützt ein vorhandenes 64′-Register.


title: Aliquotregister

text: Der dritte Teilton, also ′ bei 8′-Basis, gibt eine etwas hohle Färbung des Klanges, er betont zugleich den Grundton, da er auf keinen anderen Ton (beispielsweise 4′) bezogen werden kann. Die Kombination aus Gedackt 8′ und Nasat ′ ergibt einen Klang, der dem einer Quintadena 8′ ähnelt. Der 6. Teilton, also ′ bei 8′-Basis, dagegen hellt den Klang auf und betont leicht die Oktave. Von allen Aliquotregistern bewirkt die Quinte die schwächste Klangfärbung.


title: Aliquotregister

text: Bei der Quinte gibt es eine Besonderheit: Bei gleichstufiger Stimmung weicht die gleichstufige Quinte von der reinen Quinte nur um −2 Cent ab. Daher werden Quinten nicht immer als eigene Pfeifenreihe gebaut, sondern auch im Extensionsverfahren aus Oktavpfeifenreihen gewonnen. Dies wird vor allem in den tiefen Lagen (′, ′) angewendet. Insbesondere die Quinte ′ wird häufig auf diese Weise realisiert. Die bisher einzige bekannte über den gesamten Pedalumfang verfügbare Quinte ′ in der Orgel der Atlantic City Convention Hall in Atlantic-City (USA) ist eine Extension aus dem vorhandenen 64′-Register. In der Cadet Chapel in West Point (USA) finden sich zwei Quinten ′, die aber aus vorhandenen 32′-Registern gewonnen werden und daher erst ab Pedaltaste F klingen.


title: Aliquotregister

text: Die "Terz" (Tertia, Tierce) ist ein meist offenes, weit mensuriertes Labialregister, das den 5. Teilton erklingen lässt. Sie hat daher Fünftelfußmaß.


title: Aliquotregister

text: Am häufigsten ist die Terz ′, in großen Orgeln steht im Hauptwerk mitunter auch eine Terz ′ (frz.: Grosse Tierce), in größeren französischen Barockorgeln ist diese „Grosse Tierce“ üblich. Die Terz wird normalerweise für Soloregistrierungen verwendet. Tiefere Lagen als ′ stehen sehr selten im Pedal, sind dann normalerweise mit gedeckten Labialpfeifen ausgeführt und dienen zur Unterstützung eines 32′- oder 64′-Registers oder Bildung eines akustischen 32′- oder 64′-Registers mit Hilfe des Residualtons. Die Terz ist auch Bestandteil diverser gemischter Stimmen (Kornett, Sesquialter, Terzzimbel). Die Klangfärbung durch die Terz ist wesentlich stärker als die durch die Quinte, aber schwächer als die durch die Septime.


title: Aliquotregister

text: Die Terz allein mischt sich meist nicht ausreichend mit dem Grundregister. Vermittelt wird durch das Zuziehen einer Quinte und oft auch ein oder zwei Oktaven, also z. B. 8′ + 4′ + ′ + ′. Eine Besonderheit ist die Registrierung ohne 8′-Grundregister, also 4′ + ′ + 2′ + ′. Der 8′ entsteht dabei als Residualton. Diese Registrierung eignet sich vor allem für schnelle Basssoli, da die mitunter etwas träge Ansprache eines 8′ im Bassbereich umgangen wird.


title: Aliquotregister

text: Die "Septime" (Sept) ist ein meist offenes, weit mensuriertes Labialregister, das den 7. Teilton erklingen lässt. Sie hat daher Siebtelfußmaß.


title: Aliquotregister

text: Am häufigsten ist die Septime ′, in großen Orgeln steht im Hauptwerk gelegentlich auch eine Septime ′. Die Septime wird normalerweise für Soloregistrierungen verwendet. Tiefere Lagen als ′ stehen sehr selten im Pedal, sind dann normalerweise mit gedeckten Labialpfeifen ausgeführt und dienen zur Unterstützung eines 32′- oder 64′-Registers oder Bildung eines akustischen 32′- oder 64′-Registers mit Hilfe des Residualtons. Die Septime ist auch Bestandteil diverser gemischter Stimmen (Septimenkornett, Septzimbel, Hölzern Gelächter).


title: Aliquotregister

text: Die Septime allein mischt sich meist nicht ausreichend mit dem Grundregister. Vermittelt wird durch das Zuziehen einer Quinte und ein oder zwei Oktaven, also z. B. 8′ + 4′ + ′ + ′, oder es wird auch noch eine Terz zugezogen. Die Septime erfordert wegen ihrer starken Klangfärbung einen ausreichend kräftigen „Unterbau“ mit Grundregistern und tieferen Aliquoten, um ein Auseinanderfallen des Gesamtklangs zu verhindern.


title: Aliquotregister

text: Die "None" ist ein meist offenes, weit mensuriertes Labialregister, das den 9. Teilton erklingen lässt. Sie hat daher Neuntelfußmaß.


title: Aliquotregister

text: Am häufigsten ist die None ′, in großen Orgeln steht im Hauptwerk gelegentlich auch eine None ′. Die None wird normalerweise für Soloregistrierungen verwendet. Tiefere Lagen als ′ stehen sehr selten im Pedal, sind dann normalerweise mit gedeckten Labialpfeifen ausgeführt und dienen zur Unterstützung eines 32′- oder 64′-Registers oder Bildung eines akustischen 32′- oder 64′-Registers mit Hilfe des Residualtons. Die None ist auch Bestandteil diverser gemischter Stimmen (Nonenzimbel, Hölzern Gelächter).


title: Aliquotregister

text: Die None allein mischt sich meist nicht ausreichend mit dem Grundregister. Vermittelt wird durch das Zuziehen einer Quinte und ein oder zwei Oktaven, also z. B. 8′ + 4′ + ′ + ′, oder es werden auch noch eine Terz und eine Septime zugezogen. Bei Registrierungen mit None ist die Gefahr des Auseinanderfallens des Gesamgklangs recht groß, weshalb die Lücke zwischen None und dem nächsttieferen Register im Gesamtklang nicht zu groß sein sollte. Die Klangfärbung durch die None ist schwächer als die Klangfärbung durch die Terz oder die Septime. Dies liegt unter anderem daran, dass die None nicht nur ein harmonischer Oberton zum Grundregister (9. Teilton, z. B. ′ zu 8′), sondern auch zur Quinte (3. Teilton, z. B. ′ zu ′ = ′) ist.


title: Aliquotregister

text: Zur 16′-Basis und zur 8′-Basis kommen vereinzelt höhere Aliquoten als Einzelregister vor, so die "Undezime" im Elftelfußmaß (zu 8′: ′; zu 16′: ′), die "Tredezime" im Dreizehntelfußmaß (zu 8′: ′; zu 16′: ′) und die "Quintdezime" oder "reine große Septime" im Fünfzehntelfußmaß (zu 8′: ′; zu 16′: ′). Beim 15. Teilton kommt ein ähnlicher Effekt wie bei der None zum Tragen, denn die reine große Septime ist nicht nur ein harmonischer Oberton zum Grundregister (15. Teilton, z. B. ′ zu 8′), sondern auch zur Terz (3. Teilton, z. B. ′ zu ′ = ′). Dieser Effekt wird in dem seltenen Register Terzsept 2-fach ′ + ′ genutzt. Die "kleine Sekunde" im Siebzehntelfußmaß gibt es nur in gemischten Stimmen. Auch die "kleine Terz" oder "reine Mollterz" im Neunzehntelfußmaß gibt es als Einzelregister als ′ zur 16′-Basis. Vereinzelt tauchen in gemischten Stimmen sogar noch höhere Aliquoten auf.


title: Aliquotregister

text: Auch die übrigen hier erwähnten Aliquoten kommen größtenteils in gemischten Stimmen (Hölzern Gelächter, Stabspiel, Unruh, Obertöne) vor.


title: Aliquotregister

text: Höhere Aliquoten erzeugen recht eigentümliche Klangfärbungen, die in hoher Lage in ein Rauschen übergehen können. Zudem besteht bei höheren Aliquoten zum 8′ das Problem, dass diese in der höchsten Lage die Hörbarkeitsgrenze überschreiten würden. Für dieses Problem gibt es drei Lösungen. Man lässt diese Aliquoten bei Erreichen der festgelegten Tongrenze einfach wegfallen. Bei Erreichen der Tongrenze werden sie in gemischten Stimmen durch tiefere Aliquoten ersetzt oder es wird eine Oktavrepetition durchgeführt. Letzteres impliziert dann jedoch ab dem Repetitionspunkt eine 16′-Basis, was für den Gesamtklang problematisch sein kann.


title: Aliquotregister

text: Zu den gemischten Aliquotregistern gehören die Register "Sesquialter" und "Tertian" sowie seltenere Register wie "Hölzern Gelächter", "Glockenton" oder "Faberton". Die "Mixturen" gehören nicht zu den Aliquotregistern, selbst wenn sie eine Terz oder gar eine Septime enthalten.


title: Aliquotregister

text: "Siehe auch: Gemischte Stimme"


title: Aliquotregister

text: Von der "Mollterz" gibt es zwei Varianten. Es kann sich dabei um die harmonische (reine) kleine Terz, die den 19. Partialton erklingen lässt, handeln (siehe „Höhere Partialtöne“). Die "unharmonische Mollterz" ist kein harmonischer Oberton zu den Grundstimmen (Oktaven). Das Frequenzverhältnis dieser Mollterz zur Quinte ist 5:6. Diese Mollterz wird z. B. mit ′ oder ′ gekennzeichnet. Die unharmonische Mollterz ist meist Bestandteil gemischter Stimmen.


title: Aliquotregister

text: Hierbei handelt es sich um eine spezielle Bauweise der Zimbel. So wird bei der auch als „Modell Cappel“ bezeichneten Bauweise wie folgt verfahren: Auf jedem C und jedem F erfolgen die Repetitionen. Auf jedem F erklingen die Töne f, a und c, was einem Durakkord in Grundstellung entspricht. Da die drei Chöre rein intoniert sind, sind sie harmonische Obertöne zu den Grundstimmen, wie es auch bei einer Terzzimbel üblich ist. Der Durakkord in Grundstellung erklingt auf jedem der Töne F bis H. Auf jedem C erklingen wieder die drei Töne f, a und c, was einem Durakkord in Quartsextstellung entspricht, wobei die Töne f und a keine harmonischen Obertöne zu den Grundstimmen sind. Der Durakkord in Quartsextstellung erklingt auf jedem der Töne C bis E.


title: Aliquotregister

text: Dieses Register findet sich gelegentlich in osteuropäischen Orgeln. Es enthält 6 bis 12 Chöre, die repetierend in der fünften und sechsten Oktave klingen, wobei die einzelnen Chöre meist keine harmonischen Obertöne zu den Grundstimmen bilden. Der Klangeindruck ist eher ein rauschendes Geräusch als ein Ton.


title: Aliquotregister

text: Ob die Orgeln der Antike, die teilweise über Register verfügten, auch Aliquotregister enthielten, ist nicht bekannt, dürfte aber unwahrscheinlich sein. Allenfalls eine Quinte wäre denkbar. Mit der Wiedereinführung von Orgelregistern (Stimmscheidung) im ausgehenden Mittelalter tauchten zunächst Quinten auf, die aber streng genommen noch keine Aliquotregister waren, sondern zum "Labialplenum" gezogen wurden. In den Orgeln der Renaissance tauchten die ersten echten Aliquoten, weit mensurierte Quinten und nun auch die Terz auf. Für lange Zeit war mit der Terz die Grenze erreicht. Im 18. Jahrhundert gab es erste Versuche mit der Septime, durchsetzen konnte sie sich aber erst im 20. Jahrhundert. Die None kam erst im 20. Jahrhundert in Gebrauch. In modernen Großorgeln sind teilweise auch noch höhere Aliquoten disponiert.


title: Abd al-Madschid Kubar

text: Abd al-Madschid Kubar (, ; * 9. Mai 1909 in Tripolis; † 4. Oktober 1988) war Premierminister von Libyen.


title: Abd al-Madschid Kubar

text: Kubar war vom 26. Mai 1957 bis zum 17. Oktober 1960 Premierminister von Libyen. Zusätzlich war er in seiner Amtszeit als Außenminister tätig.


title: Grammy Awards 1999

text: Die 41. Verleihung des wichtigsten US-amerikanischen Musikpreises fand am 24. Februar 1999 statt.


title: Grammy Awards 1999

text: Beim Grammy Award 1999 gab es 95 Kategorien in 26 Feldern sowie fünf Ehren-Grammys für das Lebenswerk.


title: Grammy Awards 1999

text: Single des Jahres (Record of the Year):


title: Grammy Awards 1999

text: Album des Jahres (Album of the Year):


title: Grammy Awards 1999

text: Song des Jahres (Song of the Year):


title: Grammy Awards 1999

text: Bester neuer Künstler (Best New Artist):


title: Grammy Awards 1999

text: Produzent des Jahres, ohne klassische Musik (Producer Of The Year, Non-Classical):


title: Grammy Awards 1999

text: Produzent des Jahres, klassische Musik (Producer Of The Year, Classical):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Abmischung eines Albums, ohne klassische Musik (Best Engineered Album, Non-Classical):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Abmischung eines Albums, klassische Musik (Best Engineered Album, Classical):


title: Grammy Awards 1999

text: Remixer des Jahres, ohne klassische Musik (Remixer Of The Year, Non-Classical):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste weibliche Gesangsdarbietung – Pop (Best Female Pop Vocal Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste männliche Gesangsdarbietung – Pop (Best Male Pop Vocal Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Darbietung eines Duos oder einer Gruppe mit Gesang – Pop (Best Pop Performance By A Duo Or Group With Vocals):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Zusammenarbeit mit Gesang – Pop (Best Pop Collaboration With Vocals):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Instrumentaldarbietung – Pop (Best Pop Instrumental Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Popalbum (Best Pop Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Dance-Aufnahme (Best Dance Recording):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Gesangsalbum – Traditioneller Pop (Best Traditional Pop Vocal Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste weibliche Gesangsdarbietung – Rock (Best Female Rock Vocal Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste männliche Gesangsdarbietung – Rock (Best Male Rock Vocal Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Darbietung eines Duos oder einer Gruppe mit Gesang – Rock (Best Rock Performance By A Duo Or Group With Vocals):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Hard-Rock-Darbietung (Best Hard Rock Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Metal-Darbietung (Best Metal Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Darbietung eines Rockinstrumentals (Best Rock Instrumental Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Bester Rocksong (Best Rock Song):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Rock-Album (Best Rock Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Alternative-Album (Best Alternative Music Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste weibliche Gesangsdarbietung – R&B (Best Female R&B Vocal Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste männliche Gesangsdarbietung – R&B (Best Male R&B Vocal Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Darbietung eines Duos oder einer Gruppe mit Gesang – Pop (Best R&B Performance By A Duo Or Group With Vocals):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Gesangsdarbietung – Traditioneller R&B (Best Traditional R&B Vocal Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Bester R&B-Song (Best R&B Song):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes R&B-Album (Best R&B Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Solodarbietung – Rap (Best Rap Solo Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Darbietung eines Duos oder einer Gruppe – Rap (Best Rap Performance By A Duo Or Group):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Rap-Album (Best Rap Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste weibliche Gesangsdarbietung – Country (Best Female Country Vocal Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste männliche Gesangsdarbietung – Country (Best Male Country Vocal Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Countrydarbietung eines Duos oder einer Gruppe (Best Country Performance By A Duo Or Group With Vocal):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Zusammenarbeit mit Gesang – Country (Best Country Collaboration With Vocals):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Darbietung eines Countryinstrumentals (Best Country Instrumental Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Bester Countrysong (Best Country Song):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Countryalbum (Best Country Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Bluegrass-Album (Best Bluegrass Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes New-Age-Album (Best New Age Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste zeitgenössisches Jazzdarbietung (Best Contemporary Jazz Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Jazz-Gesangsalbum (Best Jazz Vocal Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Jazz-Instrumentalsolo (Best Jazz Instrumental Solo):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Jazz-Instrumentaldarbietung, Einzelkünstler oder Gruppe (Best Jazz Instrumental Performance, Individual or Group):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Darbietung eines Jazz-Großensembles (Best Large Jazz Ensemble Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Latin-Jazz-Darbietung (Best Latin Jazz Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Rock-Gospel-Album (Best Rock Gospel Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes zeitgenössisches / Pop-Gospelalbum (Best Pop / Contemporary Gospel Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Southern-, Country- oder Bluegrass-Gospelalbum (Best Southern, Country, or Bluegrass Gospel Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes traditionelles Soul-Gospelalbum (Best Traditional Soul Gospel Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes zeitgenössisches Soul-Gospelalbum (Best Contemporary Soul Gospel Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Gospelchor-Album (Best Gospel Choir Or Chorus Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Latin-Pop-Darbietung (Best Latin Pop Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Latin-Rock-/Alternative-Darbietung (Best Latin Rock / Alternative Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Tropical-Latin-Darbietung (Best Tropical Latin Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Darbietung mexikanisch-amerikanischer Musik (Best Mexican-American Music Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Tejano-Darbietung (Best Tejano Music Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes traditionelles Blues-Album (Best Traditional Blues Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes zeitgenössisches Blues-Album (Best Contemporary Blues Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes traditionelles Folkalbum (Best Traditional Folk Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes zeitgenössisches Folkalbum (Best Contemporary Folk Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Reggae-Album (Best Reggae Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Weltmusikalbum (Best World Music Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Polkaalbum (Best Polka Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Musikalbum für Kinder (Best Musical Album For Children):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes gesprochenes Album für Kinder (Best Spoken Word Album For Children):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes gesprochenes Album (Best Spoken Word Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes gesprochenes Comedyalbum (Best Spoken Comedy Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Musical-Show-Album (Best Musical Show Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Instrumentalkomposition (Best Instrumental Composition):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Instrumentalarrangement (Best Instrumental Arrangement):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Instrumentalarrangement mit Gesangsbegleitung (Best Instrumental Arrangement Accompanying Vocal(s)):


title: Grammy Awards 1999

text: Bester Song geschrieben für Film oder Fernsehen "(Best Song Written For A Motion Picture Or Television)":


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Instrumentalkomposition geschrieben für Film oder Fernsehen "(Best Instrumental Composition Written For A Motion Picture Or Television)":


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Aufnahme-Paket (Best Recording Package):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Aufnahme-Paket als Box (Best Boxed Recording Package):


title: Grammy Awards 1999

text: Bester Album-Begleittext (Best Album Notes):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes historisches Album (Best Historical Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Klassik-Album (Best Classical Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Orchesterdarbietung (Best Orchestral Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Opernaufnahme (Best Opera Recording):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Chordarbietung (Best Choral Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Soloinstrument-Darbietung mit Orchester (Best Instrumental Soloist(s) Performance with Orchestra):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Soloinstrument-Darbietung ohne Orchester (Best Instrumental Soloist(s) Performance without Orchestra):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Kammermusik-Darbietung (Best Chamber Music Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste Darbietung eines Kleinensembles (Best Small Ensemble Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste klassische Gesangsdarbietung (Best Classical Vocal Performance):


title: Grammy Awards 1999

text: Beste zeitgenössische klassische Komposition (Best Classical Contemporary Composition):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes klassisches Crossover-Album (Best Classical Crossover Album):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Musik-Kurzvideo (Best Short Form Music Video):


title: Grammy Awards 1999

text: Bestes Musik-Langvideo (Best Long Form Music Video):


title: Antti-Jussi Niemi

text: Antti-Jussi Jormanpoika Niemi (* 22. September 1977 in Vantaa) ist ein ehemaliger finnischer Eishockeyspieler, der zuletzt in der Saison 2013/14 bei seinem ehemaligen Ausbildungsverein Jokerit in der Liiga unter Vertrag stand.


title: Antti-Jussi Niemi

text: Niemi begann seine Karriere im Nachwuchs des finnischen Erstligisten Jokerit, wo er ab der Spielzeit 1991/92 in der Juniorenmannschaft aktiv war. Fünf Jahre später, in der Saison 1995/96, absolvierte er seine ersten Einsätze in der Profimannschaft. Während des NHL Entry Draft 1996 wurde er in der vierten Runde an insgesamt 81. Stelle von den Verantwortlichen der Ottawa Senators ausgewählt. Der Verteidiger blieb allerdings in Finnland und gewann mit Jokerit ihn den Jahren 1996 und 1997 die Finnische Meisterschaft. Erst im Sommer 2000 entschloss er sich nach Nordamerika zu wechseln. Dort nahmen ihn die Mighty Ducks of Anaheim unter Vertrag. Nachdem er in den zwei Jahren in Anaheim, überwiegend beim Farmteam, den Cincinnati Mighty Ducks, in der American Hockey League eingesetzt wurde und lediglich 29 Mal das Trikot der Ducks in der NHL trug, forcierte er 2002 einen Wechsel zurück nach Europa.


title: Antti-Jussi Niemi

text: Es folgte ein weiteres Jahr bei Jokerit, für die er bereits zwischen 1995 und 2000 im Profibereich tätig war, ehe er zur Saison 2003/04 nach Schweden in die Elitserien zu Frölunda HC. Dort gehörte der Defensivspieler zu den Leistungsträgern im Team und wies zudem eine positive Plus/Minus-Statistik auf. In der Spielzeit 2004/05, in der er mit Frölunda die Schwedische Meisterschaft gewann, wies er eine Plus/Minus-Statistik von +18 auf. Dies war der beste Wert in seiner bisherigen Profikarriere. Niemi stand in der Folgezeit bis zum Ende der Saison 2007/08 bei den Schweden unter Vertrag. Anschließend erhielt er im Sommer 2008 ein lukratives Angebot aus der neu gegründeten Kontinentalen Hockey Liga von HK Lada Toljatti, welches er annahm und in der Saison 2008/09 für die Russen aufs Eis ging. Nach einem kurzfristigen Engagement beim schwedischen Zweitligisten Leksands IF wechselte Niemi zur Saison 2009/10 zu Jokerit, wo er bis 2014 spielte. Ende des gleichen Jahres gab Niemi schließlich nach knapp 20 Profijahren sein offizielles Karriereende als Aktiver bekannt.


title: Antti-Jussi Niemi

text: Niemi wurde für die U18-Junioren-Europameisterschaft 1995 erstmals für eine finnische Juniorennationalmannschaft nominiert und absolvierte in den folgenden 13 Jahren 18 Spiele für die Juniorenmannschaft und 70 Partien für das A-Team der Finnen. In dieser Zeit konnte er mit Finnland die Silbermedaille bei den Olympischen Spielen 2006 in Turin gewinnen.


title: Qualitätskorrigiertes Lebensjahr

text: Ein qualitätskorrigiertes Lebensjahr ( quality-adjusted life year oder QALY) ist eine Kennzahl für die Bewertung eines Lebensjahres in Relation zur Gesundheit. Ein QALY von 1 bedeutet ein Jahr in voller Gesundheit, während ein QALY von 0 einem Versterben entspricht. QALY ist damit ein Nutzwert für ein Leben(-sjahr). Das QALY ist die meistgenutzte Kennzahl in der gesundheitsökonomischen Evaluation.


title: Qualitätskorrigiertes Lebensjahr

text: Die QALYs sind eine Form der "Kosten-Nutzwert-Analyse". Bei dieser Methode werden Vor- und Nachteile einer Maßnahme in Einheiten einer kardinalen Nutzenfunktion gemessen und sollen so das mehrdimensionale Konzept der Gesundheit in einem Index abbilden. Sie ähneln der Kosten-Nutzen-Analyse, unterscheiden sich aber von dieser dadurch, dass der Nutzen nicht in Geldeinheiten, sondern in Lebensqualität (und -dauer) gemessen wird. Neben den QALYs wurden in der Kosten-Nutzwert-Analyse auch andere Nutzenkonzepte entwickelt, z. B. DALY ("disability-adjusted life years") oder HYE ("healthy-years equivalent").


title: Qualitätskorrigiertes Lebensjahr

text: Das QALY-Konzept wurde ursprünglich 1968 von Herbert Klarman für die gesundheitsökonomische Analyse bei chronischem Nierenversagen entwickelt. Das heutige QALY-Konzept wurde dann 1977 von Weinstein und Stason weiterentwickelt. An der Ausformulierung waren aber auch Fanshel und Bush (1970) sowie Zeckhauser und Shepard (1976) maßgeblich beteiligt. 2002 gewann Paul Dolan den Philip Leverhulme Prize für seine Beiträge zu Gesundheitsökonomie, insbesondere für seine Arbeiten zum QALY-Konzept.


title: Qualitätskorrigiertes Lebensjahr

text: Ziel dieser Kennzahl der Versorgungsforschung ist es, das subjektive Gut Gesundheit in eine messbare Kennzahl zu überführen, um Kosten-Nutzwert-Analysen durchführen zu können. Im Gegensatz zu einfacheren Kosten-Kosten- oder Kosten-Effektivitäts-Analysen führt der QALY verschiedene Dimensionen von medizinischen Outputs zusammen und erlaubt so im Gegensatz zu den einfacheren Konzepten auch den Vergleich von Behandlungen über verschiedene Diagnosen hinweg (Interindikationsvergleich). Dadurch wird es theoretisch möglich, eine transparente Rationierungsentscheidung zu treffen: Eine medizinische Maßnahme wird bezahlt, solange sie eine Grenze von x EUR/QALY nicht überschreitet. Ein solcher Schwellenwert ist bisher nirgendwo explizit festgelegt worden, vielmehr wird mit Intervallen gearbeitet. Eine Schätzung geht davon aus, dass der Schwellenwert des englischen NICE (National Institute for Health and Care Excellence) zwischen 20.000 GBP und 30.000 GBP liegt. Allerdings werden auch immer wieder Maßnahmen bewilligt, deren Kosten je QALY deutlich über diesem Wert liegen.


title: Qualitätskorrigiertes Lebensjahr

text: Im Kern des QALY-Modells werden die Aspekte Lebensquantität (vgl. Lebenserwartung) und Lebensqualität multiplikativ verknüpft, um einen QALY-Wert zu errechnen:


Qualitätskorrigiertes Lebensjahr


title: Qualitätskorrigiertes Lebensjahr

text: Hier steht "T" für die Anzahl an Jahren und "Q" für die gesundheitsbezogene Lebensqualität (zunächst normiert von 0 bis 1). Man nehme an, dass eine Chemotherapie das Leben eines Patienten im Durchschnitt um zwei Monate (ungefähr 0,17 Lebensjahre) verlängern kann. Die Infusionen sind aber mit Nebenwirkungen verbunden und belasten den Patienten stark. Daher bewertet der Patient seine gesundheitsbezogene Lebensqualität während der Therapie mit 0,8. Dann entspricht dies einem QALY-Wert von formula_2.


title: Qualitätskorrigiertes Lebensjahr

text: Eine kontrovers diskutierte Frage ist, ob QALYs diskontiert werden müssen. Eine Diskontierung bedeutet, dass der Nutzen einer Behandlung umso schwächer in die Rechnung eingeht, je weiter er in der Zukunft liegt. Die meisten Befürworter schlagen einen niedrigen einstelligen Zinssatz im Bereich von 3–5 % vor.


title: Qualitätskorrigiertes Lebensjahr

text: Zur Errechnung der QALY werden also zwei Komponenten benötigt, die beide multiplikativ verknüpft werden: zum einen der Gewinn an Lebenszeit (z. B. in Jahren) und die gesundheitsbezogene Lebensqualität.


title: Qualitätskorrigiertes Lebensjahr

text: Mit gezielten Studien kann meist zuverlässig gemessen werden, ob und inwieweit eine Maßnahme die Lebenszeit verlängern kann.


title: Qualitätskorrigiertes Lebensjahr

text: Es wurden verschiedene Instrumente entwickelt, um die gesundheitsbezogene Lebensqualität zu erfassen.Der QALY ist ein extra-welfaristisches Konzept; es wird nur eine Maximierung innerhalb des Gesundheitswesens angestrebt. Ob ähnliche Effekte auch durch andere Maßnahmen zu geringeren Kosten erreicht werden können, wird nicht hinterfragt. Für eine solche Kosten-Nutzen-Analyse sind Konzepte entwickelt worden, die den gesundheitlichen Nutzen monetär bewerten. Die Ermittlung dieser Werte ist aber noch problematischer als die Ermittlung der QALYs, so dass sich diese Konzepte bisher nicht durchgesetzt haben.


title: Qualitätskorrigiertes Lebensjahr

text: Das QALY-Konzept ist eine Annäherung zur einheitlichen Bewertung von Gesundheitsleistungen, bei der eine Ressourcenverwendung im Gesundheitssektor effizient dargestellt wird. Jedoch ist, obwohl das Vergleichsproblem verschiedener Indikationen beseitigt und der Interessenkonflikt zwischen Wirtschaftlichkeit und Finanzierbarkeit behoben sind, die Kennzahl nicht unumstritten. Es gibt zum einen methodische Argumente, die an den QALYs zweifeln lassen, und zum anderen auch ethische Meinungen, die das Konzept kritisieren.


title: Qualitätskorrigiertes Lebensjahr

text: Zu den methodischen Gegenargumenten gehört, dass trotz einer einheitlichen Verwendung des Time-Trade-Off-Instruments verschiedene Studien äußerst unterschiedliche Ergebnisse über die Abschätzung der Lebensqualitätseffekte bei den Probanden ergeben. Die dargelegten Szenarien, bei denen sie Auskunft darüber geben sollen, wie viel Lebenszeit sie bereit wären abzugeben, um im Gegenzug vollständige Lebensqualität zu erhalten, sind nicht identisch. Dies führt zu einer nur bedingten Vergleichbarkeit. Außerdem sind kleinere Veränderungen der Lebensqualität derzeit noch nicht messbar nachzuweisen. Daher könnte der QALY nicht korrekt berechnet sein und somit zur Verschleierung der tatsächlichen Präferenzen von Patienten führen.


title: Qualitätskorrigiertes Lebensjahr

text: Hinzu kommt, dass der Nutzenzuwachs von 0,1 QALYs bei einem schwer erkrankten Patienten und einem nahezu gesunden Menschen – der bereits eine Lebensqualität von 0,9 QALYs aufweisen kann – gleichgesetzt werden. Nach dem Gesetz des abnehmenden Grenznutzens ist jedoch davon auszugehen, dass eine geringe Verbesserung des Gesundheitszustandes umso besser bewertet wird, je schlechter der Allgemeinzustand vorher war. Dieser Aspekt findet im QALY-Konzept keine Berücksichtigung. Überdies besteht hierbei unter ethischen Gesichtspunkten der Vorwurf der Diskriminierung von Kranken oder auch Behinderten. Ältere Menschen werden aufgrund der Einbeziehung der Lebenserwartung in die QALY-Berechnung ebenfalls benachteiligt. Sie können wegen ihres fortgeschrittenen Lebensalters nur weniger QALYs hinzugewinnen als Jüngere.


title: Schildkäfer

text: Die Schildkäfer (Cassidinae) sind eine Unterfamilie der Blattkäfer (Chrysomelidae). Sie kommen in Mitteleuropa mit 3 Gattungen und 30 Arten vor.


title: Schildkäfer

text: Die Käfer werden in Mitteleuropa 6 bis 10 Millimeter lang. Sie haben einen für Blattkäfer sehr untypischen Körperbau. Sie sind stark abgeflacht und leicht oval. Der Halsschild, unter dem der Kopf versteckt ist und die Flügeldecken sind verbreitert. Die Tarsenglieder der Füße zeigen besonders große Haftpolster, mit denen sie sich am Untergrund festsaugen können. Damit schützen sie sich vor Feinden, insbesondere Ameisen, die die flach gebauten und am Grund fest ansitzenden Käfer nicht angreifen können. Einige Bestimmungsmerkmale sind auf der Körperunterseite zu finden.


title: Schildkäfer

text: Sowohl die Käfer als auch die Larven sind Pflanzenfresser (phytophag). Sie ernähren sich von den Blättern ihrer Wirtspflanze. Unsere Arten sind vor allem auf Disteln zu finden. Durch ihren eigenen Kot, den sie durch eine spezielle Gabel am Hinterleib über sich häufen können und zahlreiche borstenartige Strukturen sind sie sehr gut getarnt. Diese Gabel ist bei den Larven ein typisches Merkmal.


title: Schildkäfer

text: Zur Unterfamilie der Schildkäfer wird seit kurzem auch die Tribus Hispini (ehemals Unterfamilie Hispinae) gezählt. Die Unterfamilie der Schildkäfer ist in Europa mit 60 Arten und Unterarten in fünf Gattungen vertreten.


title: Schildkäfer

text: Tribus Cassidini Tribus Hispini


title: Kleine Inselentwicklungsländer

text: Kleine Inselentwicklungsländer (auch auf kleinen Inseln gelegene Entwicklungsländer; kurz SIDS, von ) sind nach einer Definition der Vereinten Nationen eine Gruppe von aktuell 39 kleinen Inselstaaten und flachen Küstenanrainerstaaten in Afrika, der Karibik und Ozeanien, die eine vergleichbare sozialökonomische Situation teilen und denselben Gefahren ausgesetzt sind. Einige dieser Staaten formten sich 1990 zur Alliance of Small Island States (AOSIS).


title: Kleine Inselentwicklungsländer

text: Diese Staaten sind ökologisch sehr empfindlich, und werden beispielsweise durch Umweltkatastrophen in ihrer Entwicklung immer wieder zurückgeworfen. Darüber hinaus sind Inselstaaten besonders von der globalen Erwärmung betroffen. Experten zufolge wird die Temperatur in den nächsten 100 Jahren um durchschnittlich 3 °C ansteigen, was ein Ansteigen des Meeresspiegels um 65 cm bedeuten würde. Bei einem solchen Pegel würden große und wichtige Teile des Staatsgebietes von Ländern wie den Malediven, Kiribati, Tuvalu, Mikronesien und Tonga überflutet. Eine weitere Folge der Klimaveränderungen wäre ein Anwachsen der Intensität von Stürmen wie Monsunen oder tropischen Wirbelstürmen, was im schlimmsten Fall ganze Ernten und Existenzen auslöschen würde. Dabei fällt es diesen Ministaaten schon von vornherein schwer, mit ihrer bescheidenen Fläche und Einwohnerzahl eine wirtschaftliche Industrie aufzubauen, was die meisten wiederum zu Entwicklungsländern macht. Nur wenige Länder, wie zum Beispiel Mauritius, schaffen es über wirtschaftliche Spezialisierung eine annähernd intakte Wirtschaft zu schaffen, doch schon in diesem Fall geht es mittlerweile wieder bergab.


title: Kleine Inselentwicklungsländer

text: Gemeinsam mit den Entwicklungsländern ohne Meereszugang (LLDC) und den am wenigsten entwickelten Ländern (LDC) werden die SIDSs seit 2001 von einem hohen Beauftragten für die am wenigsten entwickelten Länder, Binnenentwicklungsländer und kleinen Inselentwicklungsländer (OHRLLS) repräsentiert. Aufgrund einer Resolution der UN-Vollversammlung wurde dieses Büro am Sitz der Weltorganisation in New York eingerichtet, um bei den verschiedenen Aktionsprogrammen für diese Ländergruppen koordinierend zu helfen.


title: Tabea Zimmermann

text: Tabea Zimmermann (* 8. Oktober 1966 in Lahr) ist eine deutsche Bratschistin und Hochschullehrerin.


title: Tabea Zimmermann

text: Tabea Zimmermann begann an der Musikschule ihrer Heimatstadt Lahr mit dem Bratschenspiel bereits als Dreijährige und mit dem Klavierspiel als Fünfjährige. Als ihren wichtigsten Lehrer bezeichnet sie Dietmar Mantel, der sie über zehn Jahre lang unterrichtete. Sie studierte Bratsche bei Ulrich Koch an der Musikhochschule Freiburg, schloss ihr Studium 1985 an der Musikhochschule in Saarbrücken ab und perfektionierte sich ab 1986 bei Sándor Végh am Mozarteum in Salzburg. Während ihres Studiums nahm sie an internationalen Wettbewerben teil und gewann erste Preise in Genf (1982), Budapest (1984) und am Internationalen Bratschenwettbewerb "Maurice Vieux" in Paris (1983). Hierauf erhielt sie ein Instrument des französischen zeitgenössischen Geigenbauers Étienne Vatelot, auf dem sie bis heute auf ihren weltweiten Konzerttourneen spielt.


title: Tabea Zimmermann

text: Danach unterrichtete sie von 1987 bis 1989 als jüngste Professorin Deutschlands an der Musikhochschule Saarbrücken. 1994 übernahm sie die Bratschenklasse der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main, seit Oktober 2002 ist sie Professorin an der Hochschule für Musik „Hanns Eisler“ Berlin.


title: Tabea Zimmermann

text: Von 1987 bis zu dessen frühem Tod im Jahr 2000 gab Tabea Zimmermann mit ihrem ersten Ehemann, dem israelischen Dirigenten David Shallon, regelmäßig Konzerte. Mit ihm hat sie zwei Söhne. Danach war sie mit dem US-amerikanischen Dirigenten Steven Sloane verheiratet, mit dem sie eine Tochter hat.


title: Tabea Zimmermann

text: 2004 gründete sie – gemeinsam mit den Geigern Antje Weithaas und Daniel Sepec und dem Cellisten Jean-Guihen Queyras – das Arcanto Quartett, welches schnell Einladungen in die großen Konzertsäle Europas, Israels, Japans und Nordamerikas erhielt und einige CDs veröffentlichte.


title: Tabea Zimmermann

text: 2011 wurde Tabea Zimmermann in die Nordrhein-Westfälische Akademie der Wissenschaften und der Künste und 2013 zur Vorsitzenden des Vorstandes und des Stiftungsrates des Beethoven-Hauses in Bonn gewählt.


title: Tabea Zimmermann

text: Tabea Zimmermann lebt mit ihren drei Kindern in Berlin.


title: Tabea Zimmermann

text: Tabea Zimmermann erhielt nachfolgende Auszeichnungen:


title: Europäische Zwergstaaten

text: Unter der Bezeichnung europäische Zwergstaaten oder Mikrostaaten fasst man die Staaten zusammen, die aus der Geschichte Europas als Staaten mit besonders kleiner Landfläche hervorgegangen sind, deren Eigenständigkeit jedoch heute uneingeschränkt anerkannt ist: Andorra, Liechtenstein, Malta, Monaco, San Marino und Vatikanstadt. Die meisten (außer Malta) verfügen über keine eigene Armee, sondern über Polizeieinheiten, teilweise unterhalten sie von alters her eine Post- und Währungsunion mit dem größeren Nachbarstaat. Auch das Schulsystem wurde in einigen von ihnen von den Nachbarstaaten betrieben (z. B. in Andorra), ebenso das öffentliche Telefonnetz und die staatliche Strom- und Wasserversorgung sowie weitere Teile der Infrastruktur.


title: Europäische Zwergstaaten

text: Wegen ihrer geringen Größe, die die natürlichen Ressourcen und die Bevölkerungszahl begrenzt, haben die meisten Zwergstaaten besondere, auf ihre geringe Größe zugeschnittene wirtschaftliche Maßnahmen ergriffen – meist die Senkung der Steuern und das Anwerben von Investitionen. Viele der Zwergstaaten haben Zollunionen mit ihren großen Nachbarn geschlossen, um ihre wirtschaftliche Lage zu verbessern (Vatikanstadt und San Marino mit Italien, Liechtenstein mit der Schweiz und Monaco mit Frankreich). Dank dieser Unionen kommen Monaco, Andorra, der Vatikan und San Marino teilweise in den Genuss von Vorzügen der Europäischen Union (EU), ohne ihr beigetreten zu sein. Die Zwergstaaten verwenden z. B. den Euro als Währung und prägen eigene Euromünzen; lediglich in Liechtenstein gilt mit dem Schweizer Franken eine andere Währung. Da mit Ausnahme von Andorra keine Grenzkontrollen zu den Nachbarstaaten durchgeführt werden, sind sie – meist indirekt – auch Teil des Schengenraums. Liechtenstein hat formalere Bindungen an die Europäische Union, ist Teil des Europäischen Wirtschaftsraums und dem Schengener Abkommen unmittelbar beigetreten. Malta ist hingegen EU-Vollmitglied.


title: Europäische Zwergstaaten

text: Weiterhin gibt es einige Gebiete in Europa, die zwar z. B. Außenpolitik und Verteidigung nicht selbst übernehmen, aber innenpolitisch weitestgehend autonom sind:Es gibt eine regelmäßige Sportveranstaltung europäischer Klein- und Zwergstaaten, die Spiele der kleinen Staaten von Europa (GSSE). Die üblichen Teilnehmer sind Andorra, Island, Liechtenstein, Luxemburg, Malta, Monaco, Montenegro, San Marino und Zypern.


title: Europäische Zwergstaaten

text: In vielen Ländern Europas gab es in der Geschichte Gebilde, die man heute als Zwergstaaten ansähe. Das Deutschland vor Napoleon bestand aus einer Vielzahl kleiner geografischer Einheiten, die untereinander Enklaven und Exklaven hatten.


title: Europäische Zwergstaaten

text: Weitere europäische Zwergstaaten, die im 20. Jahrhundert für einige Zeit existiert haben: Aufgrund ihrer territorialen Größe ist die Zuordnung einiger dieser Staaten zu den europäischen Zwergstaaten strittig. Infolge ihres teilautonomen Status, der ein weiteres Merkmal für die Zuordnung sehr kleiner Staaten zur Gruppe der Zwergstaaten sein kann, bezeichneten sich mehrere von ihnen als Freistaat.


title: Kekchí-Sprache

text: Kekchí auch Ketchí, Q’eqchi’, Quecchí, Cacché ist eine Maya-Sprache, die hauptsächlich von Indigenen der Kekchí-Ethnie in Guatemala (Departamentos Alta Verapaz und Petén), El Salvador (Immigranten der letzten Jahrzehnte) und Belize (Toledo District) gesprochen wird.


title: Kekchí-Sprache

text: Bei der Volkszählung von 2002 gaben 716.101 (7,0 %) Personen Q’eqchi’ als Muttersprache an, womit dieses hiernach hinter der Quiché-Sprache die am zweitmeisten gesprochene indigene Sprache Guatemalas ist; 852.012 (7,6 %) bezeichneten sich als Q’eqchi’.


title: Kekchí-Sprache

text: Laut SIL International gab es 1998 in Guatemala 400.000 Kekchí-Sprecher, 2006 in Belize 11.200, außerdem in El Salvador 12.300.


title: Kekchí-Sprache

text: Zur Zeit der Conquista wurde Kekchí wahrscheinlich von weniger Menschen gesprochen als die benachbarten Sprachen der Itzá, Mopan und Choltí, die heute nur noch eine kleine Anzahl an Sprechern haben bzw. vom Aussterben bedroht sind. Hierfür spricht, dass aus diesen Sprachen zahlreiche Lehnwörter in die Kekchí-Sprache gelangt sind. Ein wichtiger Faktor, dass sich Kekchí im Vergleich zu diesen Sprachen so gut halten konnte, ist die geographische Isolierung in einer bergigen Gegend. Anders als die Choltí, die von den Spaniern rasch militärisch unterworfen wurden, oder die Itzá, die nach 200 Jahren erfolgreichen Widerstands ebenfalls bezwungen wurden, arrangierten sich die Kekchí nach anfänglichem militärischen Widerstand mit der spanischen Herrschaft, indem sie Dominikanerpriester unter Leitung von Bartolomé de las Casas ins Land ließen, während die Spanier im Gegenzug keinen Nichtgeistlichen den Zuzug erlaubten. Die Provinz erhielt den spanischen Namen "Verapaz" („wahrer Frieden“), und so heißen bis heute die beiden guatemaltekischen Departamentos Alta Verapaz und Baja Verapaz. Die Sprache konnte sich so konsolidieren und ausbreiten, so dass die Kekchí trotz der Enteignung des indigenen kommunalen Landbesitzes unter den Liberalen Ende des 19. Jahrhunderts und der Massaker unter den Militärregierungen des 20. Jahrhunderts ihre ethnische und sprachliche Identität erhalten konnten. Infolge der Expansion der Sprache in der Kolonialzeit ist das Kekchí zudem die wohl am meisten homogene größere Maya-Sprache.


title: Václav Šimerka

text: Václav Šimerka, deutsch "Wenzel Simerka" oder "Schimerka", (* 20. Dezember 1819 in Hochwesseln; † 26. Dezember 1887 in Praskačka bei Königgrätz), war ein böhmischer Mathematiker, Physiker und Philosoph sowie Priester.


title: Václav Šimerka

text: Nach dem Besuch des Gymnasiums in Jitschin studierte Václav Šimerka Philosophie in Prag und Theologie in Königgrätz. 1845 wurde er zum Priester geweiht und wirkte anschließend als Kaplan in Žlunice bei Jičín. 1852 legte er die Lehramtsprüfung für Mathematik ab und studierte danach Physik in Prag. Anschließend wirkte er als Supplent ("Hilfslehrer") am Gymnasium in Budweis. Ab 1862 war er Pfarrer in Slatina bei Žamberk und ab 1886 Pfarrer in Jenšovice bei Vysoké Mýto. Daneben veröffentlichte er weiterhin zahlreiche Werke mit philosophischen Themen, die meistens einen naturwissenschaftlichen Bezug hatten und teilweise in deutsch verfasst waren. Die Ergebnisse seiner Studien wurden teilweise in Lehrbücher für den Schulunterricht aufgenommen.


title: Mendsaichaniin Enchsaichan

text: Mendsaichaniin Enchsaichan (; * 4. Juni 1955 in Ulaanbaatar) war der Premierminister der Mongolei vom Juli 1996 bis zum April 1998.


title: Mendsaichaniin Enchsaichan

text: Enchsaichan wurde 1955 in Ulan Bator geboren und spricht fließend Russisch und Englisch. Er studierte Internationale Wirtschaft an der Staatsuniversität Kiew und schloss mit einem Doktor in Wirtschaftswissenschaften ab. Von 1978 bis 1988 arbeitete er als Wirtschaftswissenschaftler und stellvertretender Abteilungsleiter im Aussenhandelsministerium. Anschließend war er bis 1990 Direktor des Marktforschungsinstitutes.


title: Mendsaichaniin Enchsaichan

text: Von 1990 bis 1992 hielt er für die Republikanische Partei das erste Mal einen Sitz im Parlament. 1992 wurde er Vorsitzender der Akademie für Politische Bildung. Anschließend war er Vorsitzender der Gemeinsamen Wahlkampfkommission von Nationaldemokratischer und Sozialdemokratischer Partei zur Präsidentschaftswahl am 6. Juni 1993. Von 1993 bis 1996 amtierte er als Vorsitzender der Präsidentenkanzlei.


title: Mendsaichaniin Enchsaichan

text: Im Juli 1996 wurde Enchsaichan Premierminister, als Nachfolger von Puntsagiin Dschasrai. Damit war er der erste Premierminister seit den 1920er Jahren, welcher nicht der Mongolischen Revolutionären Volkspartei (MVRP) angehörte. 1998 zwang ihn die Parlamentsmehrheit von Demokratischer und Sozialdemokratischer Partei wegen der verlangsamten Reformen zum Rücktritt und ersetzte ihn durch den damaligen Vorsitzenden der DP Tsachiagiin Elbegdordsch.


title: Mendsaichaniin Enchsaichan

text: Von 1998 bis 2003 war Enchsaichan Direktor der "Premier International Co." Im Januar 2003 wählte ihn die Demokratische Partei zu ihrem Vorsitzenden, allerdings wurde ihm dieses Amt 2005 wieder entzogen. Im gleichen Jahr trat er zu den Präsidentschaftswahlen an, erhielt aber nur knapp 20 % der Stimmen und verlor damit gegen Nambaryn Enchbajar (MRVP). Seit 2004 hält er wieder einen Sitz im Parlament, diesmal für die DP.


title: Mendsaichaniin Enchsaichan

text: Im Januar 2006 stimmte er im Parlament mit der MRVP für die Absetzung der Regierung seines Parteikollegen Tsachiagiin Elbegdordsch und widersetzte sich damit einem Beschluss der Parteiführung. Als Konsequenz leitete die Partei ein Ausschlussverfahren gegen ihn ein. In der neuen Regierung unter Mijeegombyn Enchbold wurde er stellvertretender Premierminister. Gemeinsam mit den anderen ausgeschlossenen DP-Mitgliedern plant er, eine neue "Partei für Demokratie und Gerechtigkeit" zu gründen.


title: Verbindungs- und Verteilungsdose

text: Verbindungs- und Verteilungsdosen (VVD) werden in der Kommunikationstechnik zum Verbinden und Aufteilen von Telefon-, ISDN- oder Sprechanlagenleitungen (siehe Verteiler (Kommunikationstechnik)) und zum Abschließen von Außenkabeln (zum Beispiel als Abschlusspunkt Linientechnik) verwendet.


title: Verbindungs- und Verteilungsdose

text: In der Regel werden VVD beim Übergang von einer Kabelart auf eine andere eingesetzt, zum Beispiel von Luftkabel auf Installationskabel. Diese Verwendung wird im Fachjargon "Kabelüberführung" genannt.


title: Verbindungs- und Verteilungsdose

text: Durch einen weiteren Buchstaben in der Bezeichnung werden die VVD entsprechend ihrer Verwendungsmöglichkeit genauer spezifiziert:


title: Tzotzil

text: Die Tzotzil-Maya sind ein indigenes Volk im mexikanischen Bundesstaat Chiapas, im Übergangsbereich von Nord- nach Mittelamerika. Die Tzotzil-Sprache, gesprochen von rund 350.000 Indigenen in Mexiko und Guatemala (Angaben von 2002), ist eine der vitalsten indigenen Sprachen Mexikos.


title: Tzotzil

text: Die Tzotzil nennen sich "bats'i winikotik", „wahre (ursprüngliche) Menschen“. Der Name Tzotzil leitet sich von der Eigenbezeichnung der Tzotzil von Zinacantán "sots'il winik" ab, was „Fledermausmenschen“ bedeutet ("sots'il" „Fledermaus“, "winik" „Mensch“). Ein Mythos besagt, dass die Vorfahren der Tzotzil in Zinacantán eine Fledermaus vorfanden, die sie sodann als Gottheit verehrten.


title: Tzotzil

text: Die Tzotzil leben im zentralen Hochland von Chiapas in Mexiko. Die größten Tzotzil-Gemeinden Chamula und Zinacantan, in denen nach der Volkszählung von 2010 jeweils über 99 % der Bevölkerung Tzotzil, aber jeweils weniger als die Hälfte Spanisch sprechen, liegen nördlich der Stadt San Cristóbal de las Casas, einem der wichtigsten touristischen Anziehungspunkte in Chiapas. Eine Untergruppe der Tzotzil sind die Nahua-Tzotzil-Indianer; sie bewohnen ausschließlich die Städte Sayalo und San Gabriel Chiapas. Es handelt sich hierbei um ein Mischvolk beider Völker, das aber die Ähnlichkeit mit den Urstämmen verloren hat und ein eigenes Volk geworden ist.


title: Tzotzil

text: Die Tzotzil gelten als direkte Nachfahren der klassischen Maya, die das Gebiet schon in präkolumbischer Zeit besiedelten. Auf Grund der sprachlichen Verwandtschaft geht man davon aus, dass die Tzotzil ebenso wie die Tzeltal und die Ch'ol auf die Träger der Spätklassischen Periode der Maya-Kultur unter anderem in den Städten Palenque und Yaxchilán zurückgehen, die eine auch als Proto-Ch'ol bezeichnete Sprache verwendeten.


title: Rosenhan-Experiment

text: Das Rosenhan-Experiment war eine Untersuchung zur Zuverlässigkeit von psychiatrischen Diagnosen, die zwischen 1968 und 1972 von dem Psychologen David Rosenhan durchgeführt und 1973 unter dem Titel "On Being Sane in Insane Places" im "Science"-Magazin veröffentlicht wurde (Titel der deutschen Übersetzung: "Gesund in kranker Umgebung"). Seit 2019 wird allerdings bezweifelt, ob Rosenhan das Experiment tatsächlich wie geschildert durchgeführt hat.


title: Rosenhan-Experiment

text: Der Psychologe Robert Rosenthal führte 1965 vergleichbare Experimente an US-Grundschulen durch (Pygmalion-Effekt).


title: Rosenhan-Experiment

text: Die Studie bestand aus zwei Teilen. Im ersten haben sich geistig gesunde Menschen heimlich unter Vortäuschung von Halluzinationen in psychiatrische Anstalten einweisen lassen, um die Reaktionen der Krankenhäuser zu überprüfen. Der zweite Teil verlief genau umgekehrt: Rosenhan gab bekannt, er werde „Pseudopatienten“ in einige psychiatrische Anstalten einschleusen, ohne dies jedoch zu tun. Trotzdem haben die dort Beschäftigten geglaubt, Pseudopatienten erkannt zu haben.


title: Rosenhan-Experiment

text: Hierbei meldeten sich acht unterschiedliche Personen (ein Psychologiestudent, drei Psychologen, ein Psychiater, ein Kinderarzt, ein Maler und eine Hausfrau; drei von ihnen waren Frauen, fünf Männer) bei insgesamt zwölf psychiatrischen Anstalten an und behaupteten bei der Aufnahmeuntersuchung, sie hätten Stimmen gehört, die, soweit man sie verstehen konnte, die Worte "empty", "hollow" und "thud" sagten ("empty" bedeutet „leer“, "hollow" bedeutet „hohl“, und "thud" hat viele Bedeutungen: Bums, Plumps, dumpfer Aufschlag, aufprallen, aufschlagen, dröhnen, dumpf aufschlagen. "Heart thudding" bedeutet „mit pochendem Herzen“). Nachdem sie in die jeweilige Klinik aufgenommen worden waren, verhielten sie sich wieder völlig normal. Bei der Anmeldung gaben sie einen falschen Namen und falsche Details über ihre Erwerbstätigkeit an, blieben aber sonst bei der Wahrheit.


title: Rosenhan-Experiment

text: Jede der Testpersonen wurde aufgenommen, bei elf Anmeldungen wurde eine Schizophrenie diagnostiziert, bei einer eine manisch-depressive Psychose. Während des Tests wurde keine Testperson vom Personal als gesund erkannt. Da die Testpersonen während des Klinikaufenthalts aber keine Symptome mehr zeigten, wurden sie schließlich nach durchschnittlich 19 Tagen (in einem Fall sogar 52 Tagen) entlassen, allerdings nicht als geheilt, sondern als symptomfrei. Den Testpersonen wurden insgesamt 2100 Tabletten sehr verschiedener Medikamente gegeben, die diese jedoch heimlich nicht einnahmen. Sie protokollierten alle Ereignisse genauestens – erst heimlich und später öffentlich, weil es niemand beachtete (In den Protokollen der Anstalten wurde diese Tätigkeit normalerweise als pathologisches Schreibverhalten aufgeführt).


title: Rosenhan-Experiment

text: Die anderen Patienten durchschauten dagegen die Täuschung relativ schnell und hielten die Testpersonen für Journalisten oder Professoren. Richtige Gespräche mit dem Personal der Krankenhäuser fanden nicht statt, und die meisten Fragen der Pseudopatienten wurden ignoriert. Ein Beispiel dafür:


title: Rosenhan-Experiment

text: Pseudopatient: Arzt im Vorübergehen, ohne die Frage zu beachten:


title: Rosenhan-Experiment

text: Einem Institut, das nach Bekanntgabe der Ergebnisse des ersten Experiments behauptete, bei ihnen würde so etwas nicht passieren, wurde mitgeteilt, dass Rosenhan innerhalb von drei Monaten einige Pseudopatienten zu ihnen schicken würde und sie daher alle Patienten nach ihrer Wahrscheinlichkeit, Pseudopatienten zu sein, bewerten sollten. Während dieser 3 Monate wurden 193 Patienten aufgenommen, 41 davon wurden für Testpersonen gehalten und weitere 42 wurden als verdächtig eingestuft, ohne dass Rosenhan tatsächlich Pseudopatienten entsandt hatte.


title: Rosenhan-Experiment

text: Das Rosenhan-Experiment und die Folgerungen Rosenhans sind von verschiedenen Seiten insbesondere aufgrund methodischer Schwächen vielfach kritisiert worden. Da eine psychiatrische Diagnose in der Regel hauptsächlich auf Berichten der betroffenen Patienten oder von Personen aus deren Umwelt beruht, die sich auf das Verhalten und die Wahrnehmung der Patienten beziehen, deutet nach Ansicht der Kritiker eine auf unwahren Behauptungen basierende falsche Diagnose nicht auf Probleme bei der Präzision der Diagnose hin.


title: Rosenhan-Experiment

text: Auf dieses Problem der Studie wies unter anderem Robert L. Spitzer, Professor für Psychiatrie an der Columbia University, in einer 1975 veröffentlichten Kritik hin. Auch in anderen medizinischen Fachdisziplinen würde demnach die bewusste Vorspielung von falschen Symptomen zu fehlerhaften Diagnosen führen. Trotz dieser Kritik am Rosenhan-Experiment bemühte sich Spitzer in der Folgezeit um eine Verbesserung diagnostischer Standards in der Psychiatrie, so unter anderem durch eine Überarbeitung des Diagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders ("Diagnostisches und Statistisches Handbuch Psychischer Störungen").


title: Rosenhan-Experiment

text: Im Jahr 2019 veröffentlichte die Autorin und Journalistin Susannah Cahalan ihre Recherchen in Buchform. Diese Recherchen wecken erhebliche Zweifel an Rosenhans Darstellung der Studie. So soll Rosenhan selbst als Patient an der Studie teilgenommen und dabei wesentlich ernstere Symptome (z. B. Suizidgedanken) geschildert haben, als er später berichtete. Trotz intensiver Recherche konnte außerdem nur ein weiterer Teilnehmer der Studie ausfindig gemacht werden, dessen Erlebnisse sich aber nicht mit den Schilderungen von Rosenhan deckten.


title: Andrés Wood

text: Andrés Wood Montt (* 1965 in Santiago de Chile) ist ein chilenischer Filmregisseur und Drehbuchautor.


title: Andrés Wood

text: Nach einem Studium der Wirtschaftswissenschaften an der Universidad Católica in Santiago ging er nach New York. Dort besuchte er einen Filmkurs und ging daraufhin nach Chile zurück, um dort den Film "Historias del Fútbol" zu veröffentlichen. Der Film brachte ihm einen Preis als bester Nachwuchsregisseur beim San Sebastián International Film Festival ein und war auch an den Kinokassen erfolgreich.


title: Andrés Wood

text: "Machuca, mein Freund" (2004) trägt autobiografische Züge. Dieser Film steigerte seine Bekanntheit noch, erhielt eine Goya-Nominierung und war der chilenische Anwärter auf eine Oscar-Nominierung als „bester fremdsprachiger Film“.


title: Andrés Wood

text: Nach seinem ebenfalls vielfach preisgekrönten Drama "La buena vida" (2008) über die Schicksale mehrerer Menschen in seiner Heimatstadt Santiago de Chile, legte er 2011 mit "Violeta Parra" eine Filmbiografie über die gleichnamige chilenische Musikerin und Künstlerin (1917–1967) vor, in der Francisca Gavilán die Titelrolle bekleidete. Der Film wurde unter anderem auf dem Sundance Film Festival preisgekrönt und war Chiles Kandidat auf den Auslandsoscar 2011, gelangte aber nicht in die engere Auswahl.


title: Lichenometrie

text: Die Lichenometrie ist eine Methode der Datierung, die in der Archäologie, der Paläontologie, der Glaziologie, der Pedologie, der Geomorphologie und der Paläoseismologie das Wachstum von Flechten heranzieht, um das Alter freigelegter Felsen oder eines verbauten Werksteins zu bestimmen. Sie wurde 1957 vom österreichischen Wissenschaftler Roland Beschel eingeführt.


title: Lichenometrie

text: Die Methode basiert auf einer vorausgesetzten spezifischen Wachstumsrate der Flechten, die für Krustenflechten bei etwa 0,5–2 mm pro Jahr liegt. Aus dem Durchmesser der untersuchten Flechte und der bekannten Wachstumsrate lässt sich das Alter der Flechte errechnen, und damit auf die Zeit zurückschließen, die der Fels freigelegt ist.


title: Lichenometrie

text: Flechten können bis zu 4.500 Jahre alt werden. Dieser Zeitraum stellt auch die maximale Anwendungszeitspanne dar und umfasst somit nur das Holozän. Dennoch ist sie mit einer Fehlergrenze von 10 % sehr genau, zumindest wenn sie an Gesteinen angewandt wird, die weniger als 1000 Jahre offen zutage liegen. Sie findet vor allem dort Verwendung, wo mit anderen Methoden wie etwa der Dendrochronologie oder der Radiokohlenstoffmethode nicht gearbeitet werden kann. Für die Lichenometrie aufgrund ihres langen Lebensalters geeignete Flechten sind unter anderem "Aspicilia cinera", "Aspicilia caesiocinera", "Biatorella testudinea", "Lecidea promiscens", "Lecidea lapicida", "Rhizocarpon geographicum" und "Rhizocarpon alpicola".


title: Lichenometrie

text: Die Lichenometrie erlaubt an Gesteinsblöcken, die infolge von Erdbebenaktivität geschüttet wurden, die Bestimmung von Wiederkehrsintervallen (für Erdbeben ab einer bestimmten Stärke) und den Nachweis der räumlichen Ausbreitung von Erdbebenfolgeschäden (unter der Annahme, dass sich übereinstimmende Flechtendurchmesser in einem Gebiet auf dasselbe seismische Ereignis zurückführen lassen).


title: Lichenometrie

text: Probleme dieser nicht unumstrittenen Methode ergeben sich aus der korrekten Bestimmung der Arten, dem Zeitraum zwischen Freilegung des Gesteins und der Besiedelung durch Flechten, verschiedenen Wachstumsraten zwischen einzelnen Regionen und über die Zeit hinweg, den unterschiedlichen klimatischen Einflüssen und der Bestimmung der größten Flechten.


title: (1085) Amaryllis

text: (1085) Amaryllis ist ein Asteroid des Hauptgürtels, der am 31. August 1927 vom deutschen Astronomen Karl Wilhelm Reinmuth in Heidelberg entdeckt wurde.


title: (1085) Amaryllis

text: Der Asteroid ist nach der Pflanzengattung der Amaryllis benannt.


title: Baude

text: Baude steht für:


title: Baude

text: Personen: Siehe auch:


title: Francesco Torniello

text: Francesco Torniello da Novara (* um 1490; † 1589 in Treviglio, Italien) war ein Mailänder Typograf, Schriftsteller und Franziskaner, der durch die erste schriftliche geometrische Spezifikation einer Schriftart für lateinische Versalien bekannt wurde. Er kann daher als Pionier der mathematischen Typografie angesehen werden.


title: Francesco Torniello

text: Die Tornielli waren in der Renaissance eine vermögende, weitverzweigte Familie, von der einige Mitglieder in Barengo lebten, das zur Provinz Novara gehört, und einige in der Stadt Novara selbst. Es gibt jedoch keine überlieferten Belege, dass Francesco einem dieser beiden Familienzweige angehörte und von dort dann später nach Mailand zog. Zwei Brüder, Francesco und Giovanni Antonio Torniello da Novara, sind 1525 in Mailand urkundlich belegt, als Herzog Francesco Sforza ihnen das Mailänder Bürgerrecht verlieh.


title: Francesco Torniello

text: In dem Werk "Museo Novarese" des Mailänder Historikers Lazzaro Agostino Cotta (1645–1719) von 1701 wird Francesco Torniello als Experte in Geometrie und Arithmetik beschrieben, der als Schriftsteller tätig war. Als einziges Werk überliefert ist jedoch nur ein Buch mit dem Titel "Opera del modo de fare le littere maiuscole antique", das 1517 in Mailand erschien.


title: Francesco Torniello

text: Ein Francesco Torniello trat 1519 in den Orden der Franziskaner ein und erlangte durch seine Predigten einige Bekanntheit. Es lässt sich nicht mit Sicherheit belegen, dass es sich um ein und dieselbe Person handelt, aber es sprechen nach Einschätzung von Giovanni Mardersteig mehrere Indizien dafür: So passt das Alter zusammen und auch der Franziskaner wird in Bezug auf seine berufliche Tätigkeit vor seinem Eintritt in den Orden als Schriftgelehrter beschrieben. Der Franziskaner veröffentlichte dann noch ein weiteres Werk mit dem Titel "De Unitate Ecclesia Dei", von dem jedoch kein Exemplar mehr bekannt ist. Er starb 1589 in dem Franziskanerkloster in Treviglio in sehr hohem Alter.


title: Francesco Torniello

text: Dank der ausführlichen und verehrenden Referenz von Tornielli in seinem Werk an Luca Pacioli wissen wir, dass er ihm entweder begegnet sein muss oder ihm zumindest das Werk "Divina Proportione" zur Verfügung stand. Dieses Werk enthält u. a. geometrische Darstellungen aller lateinischen Großbuchstaben. Paciolis Schriftart stellte zu dieser Zeit den Höhepunkt einer Entwicklung in der Renaissance dar, die danach strebte, die lateinischen Buchstaben alter Inschriften und Grabsteine möglichst originalgetreu zu übernehmen und sie in ihrer geometrischen Ausgestaltung zu perfektionieren. Diese Entwicklung begann 1460 mit einer im Vatikan archivierten Handschrift von Felice Feliciano (1433–1479) und wurde von Damianus Moyllus (1439–1500) 1483 oder 1484 fortgesetzt. Diese Schriftarten waren damals noch nicht primär für den Buchdruck gedacht, sondern als Vorlage für künstlerische Inschriften. Als Werkzeuge für den Entwurf der einzelnen Buchstaben standen nur Lineal und Zirkel zur Verfügung. Bis einschließlich des Werks Paciolis wurden allerdings nur die fertigen Entwürfe zusammen mit einigen Konstruktionselementen wie den verwendeten Kreisen und dem umgebenden Rechteck oder Quadrat dargestellt. Eine vollständige schriftliche Spezifikation passend zu den Diagrammen fehlte jedoch.


title: Francesco Torniello

text: In dieser Hinsicht betrat Torniellos Werk "Opera del modo de fare le littere maiuscole antique", das 1517 in Mailand von Gotardo da Ponte gedruckt und veröffentlicht wurde, Neuland. Das beginnt damit, dass Torniello ein 18×18-Raster definierte, das als Koordinatensystem dient. Die doppelte Seitenlänge eines Rasterfeldes wurde dabei als Punkt definiert. Dies ist die erste bekannte Definition eines Punktes als typografische Maßeinheit. Es ist allerdings nicht anzunehmen, dass Pierre Simon Fournier das Werk von Torniello kannte, als er 1737 ebenfalls den Punkt als typografische Maßeinheit einführte. Der Punkt als Maßeinheit und das Raster erleichterten Torniello sehr die geometrische Spezifikation in Schriftform, wie folgendes Beispiel für den Buchstaben „A“ illustriert: "Der Buchstabe A wird vom Quadrat geformt. Die Dicke des rechten Beins sollte ein Neuntel der Vertikalen betragen; es sollte außerhalb des Quadrats beginnen, wo es den Kreis berührt, der durch die oben liegende Horizontale einen halben Punkt links vom Mittelpunkt durchgeht, und in der unten liegenden Ecke des Quadrats endet mit den Kreisen, wie Du sie eingezeichnet siehst. Alle äußeren Kreise haben einen Radius von einem Punkt und die inneren einen Radius von einem halben Punkt, gemessen von dem Mittelpunkt eines Kreises bis zu seinem Umfang. Das linke Bein sollte die halbe Dicke des rechten haben und die Innenlinie sollte einen Startpunkt haben, der mit der Mitte der oberen Linie des Quadrats zusammentrifft, und einen halben Punkt vor der Grundlinie enden, einen Punkt innerhalb der linken Vertikalen des Quadrats. Die Querlinie sollte ein Drittel der Dicke des rechten Beines aufweisen, wobei die obere Linie mit der Horizontalen in der Mitte des Quadrats zusammentreffen sollte." Während Torniello weitgehend die Entwürfe von Pacioli übernahm, wich er bei den Buchstaben „M“, „R“, „S“ und „T“ deutlich von seinem Vorbild ab. Insbesondere die Buchstaben „S“ und „T“ wurden um kalligraphische Details bereichert, die auch von späteren Typografen kopiert wurden. So findet sich beispielsweise die Gestaltung der parallelen schräg geschnittenen oberen Serifen des „T“ in dem Alphabet von Albrecht Dürer wieder. Nur das „M“ wurde in der vergleichenden Analyse von Giovanni Mardersteig als weniger gelungen betrachtet. Ferner ergänzte Torniello sein Alphabet um das „Z“, was als Beleg betrachtet werden kann, dass diese Schriftarten auch zunehmend für nicht-lateinische Texte verwendet wurden.


title: Francesco Torniello

text: An den Buchstaben „R“ und „S“ lassen sich auch weitere Eigenheiten der Konstruktionszeichnungen von Torniello erkennen. So zeichnete er für alle verwendeten Kreisbögen jeweils das vollständige Kreissegment ein zusammen mit der Angabe des jeweiligen Radius, der in Punkten gemessen wurde. Im begleitenden Text wurden die zugehörigen Koordinaten spezifiziert.