text: Im Oktober 1979 nahm Holger Sturm auch Kontakt zu dem damaligen Ersten Bürgermeister und späteren Oberbürgermeister Manfred Weinmann auf. Damit gelang es ihm, das grundsätzliche Interesse der Stadt Heilbronn an der Sternwarte wieder zu wecken. Gemeinsam mit dem Physikprofessor Friedrich Rumold vom Seminar für Gymnasiallehrerausbildung in Heilbronn und Herrn StD Grünenwald, dem Leiter der physikalischen Sammlung im Mönchseegymnasium Heilbronn, wurden Mittel für eine astronomische Zentralsammlung der Stadt Heilbronn bereitgestellt, die im Wesentlichen aus zwei C8-Teleskopen, zwei Kameras und Literatur bestand. Da mit Karlheinz Klein zu dieser Zeit auch wieder ein Physik- und Astronomie-Lehrer am RMG war, schien die langfristige Nutzung der Sternwarte gesichert. Daher führte die Stadt Heilbronn eine Renovierung der Sternwartengebäude durch. Es war klar, dass der 68-mm-Kosmos-Refraktor, der damals als „Hauptgerät“ in der Kuppel auf der Säule des weit größeren, zerstörten Zeiss-Refraktors stand, einen Nachfolger brauchte. In der Folge von Gesprächen mit anderen Sternwarten kristallisierte sich dann der Coudé-Refraktor (150/2250 mm) von Zeiss in Jena (damals noch DDR) als anzustrebendes Fernrohr heraus. Rumold und der Schulleiter des RMG, Franz Speck, stellten den Antrag an die Stadt Heilbronn auf Bereitstellung der entsprechenden Mittel zum Haushalt 1981.


title: Robert-Mayer-Volks- und Schulsternwarte Heilbronn

text: Um die Stadt bei der Anschaffung zu entlasten – es ging immerhin um fast 75.000 DM – wurde ein Stiftungsaufruf verfasst, der zuerst eine Summe von 20.000 DM erbrachte. Im Rahmen des Nachtragshaushalts 1982 wurden auf Anraten des Bürgermeisteramtes schließlich die noch fehlenden Gelder vom Gemeinderat bewilligt, nachdem klargestellt wurde, dass die Sternwarte nicht „als Privatvergnügen für einige Schüler“ und für „Astrologie und derartige Dinge“ genutzt werden sollte, wie der damalige Kulturdezernent Pfister zuerst unterstellte. Weinmann konnte schließlich im Einvernehmen mit dem Ministerpräsidenten Lothar Späth die Südwestdeutschen Salzwerke AG dafür gewinnen, anlässlich ihres hundertjährigen Jubiläums 1983 den städtischen Anteil ganz zu übernehmen, so dass das neue Teleskop vollständig über Spenden finanziert werden konnte. Die feierliche Übergabe erfolgte am 6. September 1983. Da Holger Sturm ab 1982 in Göttingen studierte, wurde die Sternwarte von Klein sowie den Schülern Matthias Albrecht und Michael Scholz betreut. Seit dem Frühjahr 1984 findet eine schulische Astronomie-AG des RMG unter der Leitung von Klein statt. 1984 fanden auch die ersten öffentlichen Führungen statt, vorerst nur mittwochs während der Schulzeit bei klarem Himmel. Die Besucherzahlen waren jedoch sehr gering. Seit 1984 erscheint daher ein Veranstaltungsprogramm, das wesentlich zur Bekanntheit der Sternwarte beiträgt. Trotzdem war die Nutzung der Sternwarte durch die wenigen Mitarbeiter unzureichend. 1985 fanden die ersten Ferienführungen statt, die vor allem von Holger Sturm durchgeführt wurden und sehr erfolgreich waren. Mit leicht verändertem Konzept werden sie bis heute durchgeführt. Im September 1985 nahmen mit Michael Vogel und Peter Paul Maurer zwei Amateurastronomen Kontakt mit Holger Sturm auf. Sie besichtigten die Sternwarte und kritisierten anschließend die Arbeit der Sternwarte und ihre unverhältnismäßige Ausstattung. Das Ergebnis war eine fruchtbare Zusammenarbeit mit vielen Diskussionen über eine bessere Nutzung der Sternwarte. 1985 stieß auch Ulrich Arnold als Mitarbeiter dazu. Im Folgenden konnten mittwochs und freitags Führungen angeboten werden, auch fanden erstmals Kurse an der Volkshochschule statt.


text: Um mehr Mitarbeiter zu gewinnen, kam 1986 der Gedanke auf, einen Trägerverein zu gründen. Er sollte die Robert-Mayer-Sternwarte eigenständig für die Stadt Heilbronn betreiben und sowohl für die Schulen als auch für die Öffentlichkeit nutzbar zu machen. Die Gründung des Vereins Robert-Mayer-Volks- und Schulsternwarte Heilbronn e.V. erfolgte im Februar 1987 unter dem Vorsitz von Holger Sturm.


text: Schon seit den Gründungsjahren befindet sich auf der Dachplattform der Sternwarte ein Hohlglobus, Vorläufer der modernen Projektionsplanetarien. Der Hohlglobus besteht aus einer Metallkugel mit zwei Metern Durchmesser, die drehbar auf Rollen gelagert ist und zusätzlich auf einem Standfuß aufgehängt ist. Dadurch kann man problemlos den aktuellen Himmel einstellen. Rund 170 Sterne sind durch Bohrungen in der Kugel markiert, wobei der Durchmesser der Bohrung der scheinbaren Helligkeit des Sternes entspricht. Sirius als hellster Stern wird dabei durch ein 1,5 Zentimeter großes Loch symbolisiert. Verzeichnet sind alle Sterne bis etwa 3,5 mag −20° Deklination. Das Innere des Hohlglobus ist mattschwarz gestrichen, so dass man mit Kreide Sternbilder, Koordinatenlinien oder die Positionen von Planeten einzeichnen kann. Der Hohlglobus gehört zu den wenigen Geräten, die von der Lage der RMS im Stadtzentrum profitieren: Vor allem bei bewölktem Himmel oder wasserdampfhaltiger Luft hat man in ihm ein sehr realistisches Bild vom Himmel. Etwa acht Personen können sich bequem gleichzeitig in ihm aufhalten, es waren aber auch schon doppelt so viele. Niemand weiß genau, wie der Hohlglobus auf die Sternwarte gekommen ist. Man weiß lediglich, dass er schon zur Gründung der Sternwarte existiert hat: Erstmals wurde er im Gemeinderatsprotokoll vom 11. Juni 1917 erwähnt. Als Vorbild für ihn wird heute die Atwoodsche Himmelskugel (jetzt im Adler-Planetarium in Chicago) angesehen, jedoch ist nichts Genaueres bekannt. In Deutschland ist das Gerät wahrscheinlich einzigartig. Um ihn auch in Zukunft weiterbenutzen zu können, wurde er 1992 von einer Heilbronner Schlosserei renoviert.


text: Aufgrund starker Witterungseinflüsse wurden im Jahr 2004 erneut dringend Maßnahmen zum Erhalt des Hohlglobus erforderlich. Ab September 2003 war der Hohlglobus aufgrund der Baumaßnahmen für die Öffentlichkeit gesperrt. Schließlich konnten rechtzeitig zum 90-jährigen Bestehen der Sternwarte die knapp ein Jahr andauernden Sanierungsarbeiten durch Mitarbeiter des Landesdenkmalamts abgeschlossen werden. Damit ist der Fortbestand des Hohlglobus' für viele weitere Jahre gesichert, so dass er jetzt wieder im Führungsbetrieb eingesetzt werden kann.


text: "Allgemeines"


text: Am 6. September 1983 wurde der ausschließlich aus Spenden finanzierte Coudé-Refraktor eingeweiht. Er wurde von Carl Zeiss Jena gebaut und steht heute im Kuppelraum.


text: "Einsatzgebiet"


text: Neben seinem Einsatz bei Sternführungen wird der Coudé vor allem zur Beobachtung von Sonne, Mond und Planeten eingesetzt. Die Bauart, durch die das Okular fest an einem Ort bleibt, macht ihn zum idealen Führungsteleskop.


text: "Technische Daten"


text: Coudé-Refraktor von Carl Zeiss Jena; Öffnung: 150 mm; Brennweite: 2250 mm


text: Am 21. April 1995 wurde das C14 als neues Hauptgerät der RMS eingeweiht. Es wurde ebenfalls über Spenden finanziert. Seit Anfang 1996 gibt es für das C14 eine CCD-Kamera und eine Computersteuerung.


text: Durch seine Lichtstärke ist das C14 bestens geeignet für Deep-Sky-Beobachtungen. Es wird außerdem für CCD-Aufnahmen und bei Bedarf während Führungen benutzt, dient jedoch vor allem den Mitgliedern.


text: Schmidt-Cassegrain-Teleskop von Celestron; Öffnung: 350 mm; Brennweite: 3900 mm


text: Öffnung und eine sehr kompakte Bauweise sind die größten Vorteile dieser beiden Schmidt-Cassegrain-Teleskope.


text: Die C8s werden vor allem bei Beobachtungsexkursionen in die Löwensteiner Berge aufgebaut, dienen aber auch als Ergänzung zu den festen Teleskopen während Sternführungen.


text: Schmidt-Cassegrain von Celestron; Öffnung: 200 mm; Brennweite: 2000 mm


text: Neben der Beweglichkeit spricht die sehr gute Abbildungsqualität für den Refraktor, so dass er durchaus seine Berechtigung neben den lichtstärkeren C8-Reflektoren hat.


text: Ursprünglich wurde der Vixen für die Sonnenbeobachtung gekauft. Seine gute Bildqualität rechtfertigt seinen Einsatz z. B. zur Planetenbeobachtung während Beobachtungsexkursionen.


text: Refraktor von Vixen; Öffnung: 90 mm; Brennweite: 1000 mm Neben den hier vorgestellten Instrumenten besitzt die RMS noch mehrere historische Teleskope aus der Gründungszeit der Sternwarte, einen Orion 80/600ED-Refraktor, einen mobilen Celestron 80/600ED-Refraktor, eine Vielzahl von Ferngläsern, Kameraadapter und Kameras (analog und digital) für die Astrofotografie, eine CCD-Kamera, einen Protuberanzenansatz und ein H-alpha-Filter zur Sonnenbeobachtung und vieles mehr.


title: Restwertpellet

text: Restwertpellets sind Pellets aus Nebenprodukten und Rückständen der Halmgut verarbeitenden Industrie, die wie Holzpellets in Pelletheizungen verbrannt werden können.


title: Restwertpellet

text: Diese Brennstoffgruppe 2.2 nach der Europäischen Norm EN 14961 "Feste Biobrennstoffe" umfasst Getreide und Gräser, Ölsaaten, Wurzelkulturen, Hülsenfrüchte und Blumen sowie deren Mischungen. In der Mühle etwa werden deren Abfälle (Mühlenstaub, Kleinkorn, Spelzen) verpresst, oder der Ölkuchen zu Pellets umgeformt.


title: Wolkentank

text: Ein Wolkentank (engl. "cloud tank") ist ein mit Wasser befüllter Behälter, in dem mit Hilfe verschiedener Flüssigkeitszusätze wie Farben und anderer Chemikalien wolkenartige Effekte erzeugt werden.


title: Wolkentank

text: Je nach Bedarf wird die Entstehung in Zeitlupe oder -raffer gefilmt, so dass man damit Unwetter- und Sturmszenen entsprechend simulieren und per Bluescreen-Technik Spielszenen einfügen kann. Entwickelt wurde dieses Verfahren von Scott Squires (VFX Supervisor) im Steven-Spielberg-Film: Unheimliche Begegnung der dritten Art. Ein anderes Filmbeispiel ist die Verfilmung der unendlichen Geschichte von Wolfgang Petersen, nach dem Roman von Michael Ende.


title: Wolfach (Donau)

text: Die Wolfach ist ein rechter, etwa 30 km langer Zufluss der Donau in Niederbayern.


title: Wolfach (Donau)

text: Die Wolfach entspringt bei Stockland südwestlich von Wolfakirchen, durchquert die Gebiete der Gemeinde Haarbach, des Marktes Ortenburg und der Stadt Vilshofen, wo sie rechtsseitig in die Donau mündet.


title: Informationselektroniker

text: Der Beruf Informationselektroniker ist ein Lehrberuf in Deutschland.


title: Informationselektroniker

text: Bis 1990 gab es im Rahmen der Stufenausbildung nach der zweijährigen Grundausbildung zum Nachrichtengerätemechaniker die eineinhalbjährige zweite Ausbildungsstufe zum Beruf des Informationselektronikers, aus welchem sich dann der Kommunikationselektroniker Fachrichtung Informationstechnik oder Industrieelektroniker verschiedener Fachrichtungen entwickelte.


title: Informationselektroniker

text: Im Jahre 1999 wurde die Berufsbezeichnung Informationselektroniker wiederbelebt. Sehr zum Verwechseln gibt es nun „Alt-“ und „Neu-“ Informationselektroniker.


title: Informationselektroniker

text: 1999 entstand die Fachrichtung aus dem früheren Beruf des Radio- und Fernsehtechnikers sowie des Büroinformationselektronikers und des Vorläufers des Büromaschinenmechanikers. Am 12. Juli 1999 fiel der Entschluss, die beiden Berufsbilder zum Informationselektroniker zusammenzuführen und mit zwei Schwerpunkten anzubieten.Der Berufsschulunterricht ist im ersten Jahr weitestgehend gleich, nur die wenigen unterschiedlichen Bestandteile finden in separaten Klassen bzw. Unterrichtsblöcken statt. Die Argumentation dieser Entscheidung basiert auf der Annahme, dass die Berufsbilder in ihrem Tätigkeitsbereichen große Schnittmengen aufweisen, was sich in der Praxis aber nur bedingt nachvollziehen lässt. Die wenigsten Ausbildungsbetriebe decken sowohl das Segment der Unterhaltungselektronik als auch das der Bürotechnik ab. Aus diesem Grund gestaltet sich der betriebliche Teil der Ausbildung oft als schwierig.


title: Informationselektroniker

text: Ausbildungsbetriebe sind meist Handwerksbetriebe, Dienstleister (Versicherungsgesellschaften), aber auch große Unterhaltungs-, Informations-, Telekommunikations- und Elektronikfachmärkte. Die Ausbildung dauert in der Regel 3½ Jahre, kann aber auf Wunsch des Auszubildenden bei entsprechenden Leistungen auch auf 3 Jahre verkürzt werden. In einigen Bundesländern ist dazu die Zustimmung des Ausbildungsbetriebs sowie der Berufsschule nötig.


title: Informationselektroniker

text: Durch das große Lernfeld und einem unvermeidlich guten technischen Verständnis wird in der Regel ein Realschulabschluss, teilweise sogar das Abitur vorausgesetzt. Mit einem Hauptschulabschluss hat man nur bedingt Chancen diesen Beruf zu erlernen.


title: Informationselektroniker

text: Bei Abschluss des Berufsausbildungsvertrages muss eine der beiden möglichen Schwerpunkten gewählt werden:Da ein stetiger Rückgang der Ausbildungszahlen besteht, wird über eine erneute Neustrukturierung dieses Ausbildungsberufes diskutiert.


title: Informationselektroniker

text: Die Inhalte der Berufsausbildung umfassen weit reichende Grundlagen in den folgenden Fachbereichen:In der dreieinhalbjährigen Ausbildung werden vorhandene Kenntnisse vertieft und auf Fernsehtechnik, Empfangs- und Modulationstechnik, Telefonie, Netzwerk- und Computertechnik ausgedehnt. Im Fachbereich Bürosystemtechnik liegt anstelle der allgemeinen Fernsehtechnik das Hauptaugenmerk auf der Computertechnik mit ihrer Peripherie (Drucker, Scanner, Plotter), klassischen Büromaschinen (Schreibmaschinen) sowie Vervielfältigungstechnologien (Kopiergeräte).


title: Informationselektroniker

text: Es besteht die Möglichkeit, eine Weiterbildung zum Informationstechnikermeister zu absolvieren. Aufgrund gesetzlicher Einschränkungen bezüglich der Bezeichnung „Techniker“ ist es zwar nicht möglich, den Ausbildungsberuf „Informationstechniker“ zu nennen, wohl aber den zum Meister weitergebildeten Elektroniker. Eine nachgewiesene Gesellenzeit ist für die Weiterbildung zum Meister nur nötig, wenn die Gesellenprüfung in einem fachfremden Berufsfeld (bsp. Tischler) abgelegt wurde. Sonst gibt es, im Gegensatz zu früher, keine einzuhaltende Gesellenzeit vor der Meisterprüfung. Mit Abschließen der Meisterprüfung darf der Meister einen eigenen Betrieb gründen und Lehrlinge ausbilden.


title: Informationselektroniker

text: Alternativ kann ein Studium zum „staatlich geprüften Techniker“ oder „staatlich geprüften Informatiker“ absolviert werden. Als Zugangsvoraussetzungen gelten:Grundsätzlich darf sich ein Techniker in die Handwerksrolle eintragen lassen und einen Betrieb führen sowie Lehrlinge ausbilden (ADA-Schein vorausgesetzt). In einigen Bundesländern wird mit Erreichen des Techniker-Abschlusses die Fachhochschulreife erworben, welches ein Studium an einer Hochschule ermöglicht (z. B.: Ingenieursstudium Elektrotechnik).


title: Kohäsion (Informatik)

text: In der objektorientierten Programmierung beschreibt Kohäsion, wie gut eine Programmeinheit eine logische Aufgabe oder Einheit abbildet. In einem System mit starker Kohäsion ist jede Programmeinheit (eine Methode, eine Klasse oder ein Modul) verantwortlich für genau eine wohldefinierte Aufgabe oder Einheit.


title: Kohäsion (Informatik)

text: Das Single-Responsibility-Prinzip besagt, dass jede Klasse nur genau eine fest definierte Aufgabe zu erfüllen hat. Diese Aufgabe wird durch das Zusammenspiel aller Attribute und Methoden dieser Klasse erfüllt. Das Zusammenspiel der Attribute und Methoden dieser Klasse ist dadurch sehr eng. Man spricht von "starker" Kohäsion.


title: Kohäsion (Informatik)

text: Schlechte ("schwache") Kohäsion sollte vermieden werden. Sie führt unter anderem dazu, dass gemeinsame Funktionalitäten einer Klasse nicht wiederverwendet werden, sondern mehrfach umgesetzt werden. Code-Duplizierung ist somit ein Zeichen schwacher Kohäsion. Das DRY-Prinzip ( ‚Wiederhole dich nicht‘) hilft, diese zu vermeiden.


title: Kohäsion (Informatik)

text: Kohäsion kann als qualitatives Maß für Quelltext betrachtet werden. Dieses Maß kann in Kategorien unterteilt werden, die sich voneinander in der Stärke der Kohäsion unterscheiden. Mögliche Kategorien der Kohäsion von schwacher Kohäsion (zu vermeiden) bis hin zu starker Kohäsion (erstrebenswert) sind:


title: Kohäsion (Informatik)

text: Eng verbunden mit dem Begriff der Kohäsion ist der Begriff der Kopplung.


title: Projekttag

text: Projekttag bzw. Projektwoche steht für:Siehe auch:


ISPO (die Abkürzung steht für Internationale Fachmesse für Sportartikel und Sportmode) hat sich von der weltgrößten jährlichen Multi-Segment-Messe für Sportartikel und Sportmode in München zu einer Familienmarke mit drei internationalen Multi-Segment-Messen und einem unterjährigen Dienstleistungs-Angebot für die Sportindustrie weiterentwickelt. Die Familienmarke ISPO mit allen zehn Einzelmarken wird von der Messe München GmbH geführt.


title: Internationale Fachmesse für Sportartikel und Sportmode

text: Unter der Familienmarke ISPO befinden sich die weltgrößten Multisegment-Messen für Fachpublikum: "ISPO Munich","Outdoor by ISPO", "ISPO Bejing" und "ISPO Shanghai" sowie das Online-Newsportal "ISPO.com" mit einer eigenen Redaktion und die Services "ISPO Academy", "ISPO Collaborators Club", "ISPO Brandnew", "ISPO Award", "ISPO Jobs" und "ISPO Textrends".


text: Seit 1970 findet die Fachmesse "ISPO Munich" Ende Januar/Anfang Februar in der Neuen Messe München statt, seit 2007 gibt es für den asiatisch-pazifischen Markt die "ISPO Bejing" in Peking. Seit 2015 existiert zusätzlich die "ISPO Shanghai", die jährlich mit Fokus auf die Sommerkollektionen im Juni/Juli stattfindet. Im November 2021 verkündete die Messe München, dass die ISPO Munich künftig dauerhaft Ende November stattfinden soll.


text: Die "ISPO Munich" bezeichnet sich genauso wie die "ISPO Bejing" und die "ISPO Shanghai" als Multi-Segment-Messe. Auf der "ISPO Munich" werden die Segmente in die Bereiche Action Sports, Outdoor, Ski, Performance, Sportstyle, Ispo Vision, Health + Fitness, Textrends und Sourcing aufgegliedert.


text: 2017 nahmen über 2.700 Aussteller teil.


text: 2020 und 2021 wurde die "ISPO Beijing" wegen der COVID-19-Pandemie abgesagt.


text: Die ISPO veranstaltet jährlich den "ISPO Night Run" im Olympiapark, Münchens größte Laufveranstaltung bei Nacht.


title: Thomas Crown ist nicht zu fassen

text: Thomas Crown ist nicht zu fassen (Originaltitel "The Thomas Crown Affair") ist ein Heist-Movie aus dem Jahr 1968 mit Steve McQueen und Faye Dunaway in den Hauptrollen.


title: Thomas Crown ist nicht zu fassen

text: Thomas Crown ist ein junger und erfolgreicher Geschäftsmann. Allerdings erscheint ihm sein Leben etwas unbefriedigend und langweilig. So entschließt er sich, das perfekte Verbrechen durchzuführen: einen Bankraub mit anonym angeheuerten Gangstern. Der Raub ist erfolgreich und Thomas Crown übernimmt die Beute auf einem Friedhof aus einem Mülleimer, der als toter Briefkasten fungiert.


title: Thomas Crown ist nicht zu fassen

text: Vicki Anderson, freischaffende Versicherungsdetektivin, wird mit den Ermittlungen beauftragt. Schnell verdächtigt sie Thomas Crown und beginnt, ihm offen nachzustellen. Auch gegenüber Thomas Crown macht sie kein Geheimnis aus ihrer Absicht, ihm den Bankraub nachzuweisen und die Provision zu kassieren. Aber bald entwickelt sich aus ihrem Wettstreit eine intime Beziehung. Doch Crown will es noch einmal wissen und organisiert einen weiteren Raub – auf die gleiche Weise. Dieses Mal wartet Vicki Anderson mit der Polizei auf dem Friedhof. Doch statt Thomas Crown ist in seinem Rolls-Royce ein Bote mit der Nachricht: „Bin früher abgereist, komme mit dem Geld nach oder behalte den Wagen.“


title: Thomas Crown ist nicht zu fassen

text: Der Film zeichnet sich durch intensive Nutzung einer erstmals bei Expo 67 in Montreal präsentierten Split-Screen-Technik namens „multi-dynamic image technique“ "(deutsch: multidynamische Bildtechnik)" aus. Dabei werden parallel ablaufende Handlungsstränge in mehreren kleinen Fenstern gezeigt. Dies vermittelt bei bestimmten Szenen eine besondere Dynamik und unterstreicht damit die auf genauer Planung beruhende Perfektion des Banküberfalls. Er enthält mehrere extreme Tempowechsel.


title: Thomas Crown ist nicht zu fassen

text: Der Film zeigt den zur damaligen Zeit längsten Kuss (55 Sekunden) der Filmgeschichte. Steve McQueen und Faye Dunaway benötigten dafür acht Stunden – über mehrere Drehtage verteilt.


title: Thomas Crown ist nicht zu fassen

text: Der Film wurde wegen seiner Musik für zwei Academy Awards (Oscar) nominiert. Das Lied "The Windmills of Your Mind" von Michel Legrand (Musik), Marilyn Bergman und Alan Bergman (Text) wurde dabei ausgezeichnet. Des Weiteren enthält er spektakuläre Szenen einer Fahrt mit einem Dünen-Buggy und Kunstflugszenen mit einem Segelflugzeug. In einigen Szenen ist McQueen mit einem Ferrari 275 GTB/4 NART Spyder zu sehen, einem seltenen und teuren Sportwagen, welchen Vicki fährt.


title: Thomas Crown ist nicht zu fassen

text: Die Produktion der Mirisch Corporation wurde von United Artists verliehen. Der Vorspann wurde von Pablo Ferro entworfen.


title: Thomas Crown ist nicht zu fassen

text: Eine Neuverfilmung" mit dem Titel Die Thomas Crown Affäre" erschien 1999 mit Pierce Brosnan und Rene Russo.


title: Hopfenpellet

text: Bei Hopfenpellets handelt es sich um Pellets aus Hopfen, die bei der Bierherstellung den früher üblichen Einsatz der ganzen Dolden weitgehend verdrängt haben. Die Dosierung der für den Brauprozess benötigten Hopfenbitterstoffe wird durch die Pellets wesentlich erleichtert.


title: Hopfenpellet

text: Bei der Herstellung der Pellets werden die Dolden vermahlen und anschließend gepresst. Man unterscheidet hierbei zwischen Pellets vom Typ 90 und Typ 45.


title: Hopfenpellet

text: Bei den Pellets vom Typ 90 werden ca. 90 % der Bestandteile des Rohhopfens bzw. der Dolde zu Pellets verpresst. Die Qualität und die Inhaltsstoffe, insbesondere die Hopfenbitterstoffe, entsprechen somit denen des verwendeten Rohhopfens. Die Pellets vom Typ 45 sind ihrem Bitterwert standardisiert und es werden nur ca. 45 % der Doldenbestandteile verpresst. Hierzu werden vor dem Pressen die unerwünschten Anteile wie Blätter und Stiele von den erwünschten Bestandteilen der Dolde getrennt und anschließend neu vermischt. Über die Dosierung der erwünschten Bestandteile wird eine standardisierte Bitterkeit der Hopfenpellets erzielt.


title: Hopfenpellet

text: CMA-Hopfensortenmappe


title: Historiometrie

text: Historiometrie ist eine Lehrmethode für den Geschichtsunterricht. Der Begriff ist 1959 gebildet worden und ist vom bekannten Begriff Historiographie abgeleitet. Der Terminus wurde am 24. September 2001 dem Urheber G. Scharf amtlich zuerkannt. Er war anlässlich der Anfertigung von Zeit-Übersichten für den Geschichtsunterricht mit besonderer Verwendung horizontaler oder vertikaler Lineaturen entstanden und dient dazu, chronologische Abläufe exakt zu verdeutlichen. Praktiziert wurde diese Lehr- bzw. Lernmethode mit dem Druck der historiometrischen Zeitkarte (DIN-A-2-Faltblatt) „Stichwort-Daten in Koordinaten zur Allgemeinen Weltgeschichte / 19. Jahrhundert n. Chr. / Zeitpunkte und Zeitstrecken wichtiger Ereignisse“, Remscheid 1959. Ein Jahr zuvor war als historiographische Zeitkarte die Übersicht „... Allgemeine Weltgeschichte / Von der Alt-Steinzeit bis zur Gegenwart“ (Jahrtausende) samt „Von der Jung-Steinzeit bis zur Gegenwart“ (Jahrhunderte) entstanden.


title: Historiometrie

text: Zur Belebung dieser linearisierten Tabellen nach dem Ploetz-Vorbild wurden drei farbige Faltblätter als Sparkassen-Werbemittel gedruckt, deren jeweils sechs Zeilen historische Epochen abbildeten. Diese Art der Gesamtschau erweiterte sich in Gestalt eines Geschichts-Fachraumes mit einem beweglichen Geschichts-Fries von zwölf Quadratmeter-Spanplatten, die beidseitig mit Dokumentationen bestückt werden konnten. Die Fachzeitschrift "NEUE DEUTSCHE SCHULE" beschrieb das Projekt „Ganzheitlicher Geschichtsunterricht in exakter historischer Zeitenschau“ 1961 als Sonderdruck.


title: Historiometrie

text: Für die außerhalb des täglichen Schuldienstes erfolgte Tätigkeit in Lehrerbildung, Volkshochschule, Universität und bei privaten Vorträgen waren handlichere Erläuterungen zu den abstrakten Zeitkarten sinnvoll. Dank der Kopiertechnik entwickelten sich aus einfachen Anfängen inzwischen Collagen zu thematisch begrenzten Zeit-Panoramen.


title: Historiometrie

text: Ausgelöst wurde die Realisierung dieses methodischen Anliegens 1955 in Wuppertal im Rahmen der Ersten Lehrerprüfung zwecks Neubesinnung auf den Schiller-Vortrag "Was heißt und zu welchem Ende studiert man Universalgeschichte?", Jena 1789.


title: Historiometrie

text: Bei der Historio-Metrie handelt es sich um eine beim Deutschen Patent- und Markenamt eingetragene Marke.


title: Hermann Umpfenbach

text: Hermann Umpfenbach (* 7. März 1798 in Mainz; † 16. März 1862 in Gießen) war ein deutscher Mathematiker.


title: Hermann Umpfenbach

text: Umpfenbach studierte ab 1817 in Gießen Mathematik und wurde 1819 promoviert. 1820 habilitierte er sich als Privatdozent und wurde am 9. Januar 1823 außerordentlicher, am 25. November 1825 ordentlicher Professor der Mathematik an der Universität Gießen. 1838 folgte er dem im Jahr zuvor verstorbenen Georg Gottlieb Schmidt als Ordinarius der Mathematik nach. Von Schmidt übernahm Umpfenbach auch die Leitung der alten Gießener Sternwarte sowie des meteorologischen, mathematischen, physikalischen, technischen und architektonischen Kabinetts. Die Instrumentensammlungen von Physik und Technik gingen bald an Heinrich Buff über, die architektonische Sammlung an Hugo von Ritgen. Umpfenbach schrieb zwischen 1821 und 1834 mehrere Lehrbücher der Mathematik. Am 26. Dezember 1858 wurde er zum Geheimen Finanzrat ernannt. Er war verheiratet mit Emilie Klotz (1805–1859), mit der er drei Söhne hatte, darunter Karl Umpfenbach und Franz Umpfenbach.


title: Selwyn District

text: Der ' ist eine zur Region  gehörende Verwaltungseinheit in Neuseeland. Der Rat des Distrikts, ' (Distriktrat) genannt, hat seinen Sitz in der Stadt , ebenso wie die Verwaltung des Distrikts.


title: Selwyn District

text: Der Distrikt erhielt seinen Namen durch den /, der wiederum seinen Namen von , dem ersten anglikanischen Bischof Neuseelands, verliehen bekamen.


title: Selwyn District

text: Der verfügt über eine reine Landfläche von 6381 km² und ist damit der viertgrößte Distrikt der Region . Zum Census im Jahr 2013 zählte der Distrikt 44.595 Einwohner und brachte es damit auf eine Bevölkerungsdichte von 7,0 Einwohner pro km².


title: Selwyn District

text: Im Nordwesten grenzt der Distrikt an den an, der zur Region  gehört. Im Südwesten bildet der die gemeinsame Grenze und im Nordosten tut dies der  sowie der . Östlich grenzt das Stadtgebiet von  an und die südöstlich Grenze bildet die Küstenlinie des Pazifischen Ozeans.


title: Selwyn District

text: Landschaftlich bestimmend ist im Südosten des Distrikt die weite Ebene der zwischen dem  und dem . Der nordwestliche Teil des Distrikts wird dagegen durch die Neuseeländischen Alpen und deren östlichen Ausläufern bestimmt. Der höchste Berg des Distriktes ist der hohe . Ihn umgeben zahlreiche weitere Zweitausender-Gipfel. Südlich vom liegt der zweitgrößte See des Distrikts, der . Der größte See, (), liegt an der Küste.


title: Selwyn District

text: Der größte Ort des Distrikts ist mit 9555 Einwohnern , gefolgt von  mit 3924,  mit 1935, mit 1935 und dem mit 1089 Einwohnern. Alle anderen Orte liegen unterhalb von 1000 Einwohnern.


title: Selwyn District

text: Die Hälfte des liegt komplett im Windschatten der westlich liegenden Neuseeländischen Alpen. Mit um die 700 mm Niederschlag pro Jahr ist der Teil vergleichsweise trocken. Weiter westlich sind Niederschlagsmengen jenseits von 1200 mm, in den Alpenregionen über 2000 mm zu rechnen. Die durchschnittlichen Tagestemperaturen im Sommer liegen im östlichen Teil zwischen 20 °C und 24 °C, im westlichen Teil zwischen 11 °C und 16 °C je nach Höhenlage. Mit Ausnahme der Küstenregion liegen die durchschnittlichen Tagestemperaturen im Hinterland im Winter im einstelligen Minusbereich, an der Küste und im östlichen Teil der Ebene dagegen zwischen 1 °C und 4 °C. Die jährliche Sonnenscheindauer beträgt im östlichen Teil zwischen 2000 uns 2050 Stunden und im westlichen Teil zwischen 1500 und 1800 Stunden je nach Höhenlage.


title: Selwyn District

text: Im Jahre 1876 wurde Neuseeland verwaltungstechnisch in 63  aufgeteilt. Der daraufhin 1877 gegründete hatte zuerst seinen Sitz in der Stadt , zerfiel dann aber aufgrund von neuen Zuständigkeiten und wurde in den Jahren bis 1911 verkleinert. Im Jahre 1963 wurden der und der zusammengelegt und im Oktober 1989 im Zuge der Verwaltungsreform mit dem und einem Teil des zum vereint.


title: Selwyn District

text: Von den 44.595 Einwohnern des Distrikts waren 2013 3036 Einwohner -stämmig (6,8 %). Damit lebten 0,5 % der -Bevölkerung des Landes im . Das durchschnittliche Einkommen in der Bevölkerung lag 2013 bei 36.100 NZ$ gegenüber 28.500 NZ$ im Landesdurchschnitt.


title: Selwyn District

text: Die Frage nach der Zugehörigkeit einer ethnischen Gruppe beantworteten in der Volkszählung 2013 91,9 % mit Europäer zu sein, 7,0 % gaben an, -Wurzeln zu haben, 1,2 % kamen von den Inseln des pazifischen Raums und 3,2 % stammten aus Asien (Mehrfachnennungen waren möglich). 16,9 % der Bevölkerung gab an in Übersee geboren zu sein. 1,2 % der Bevölkerung sprachen  als zweithäufigste Sprache nach Englisch, unter den 9,6 %.


title: Selwyn District

text: Der ist noch einmal in vier  unterteilt, dem ', dem ', dem ' und dem '. Die elf  (Ratsmitglieder), die sich auf die vier verteilen, bilden zusammen mit dem  (Bürgermeister) den (Distriktrat) und werden alle drei Jahre neu gewählt.


title: Selwyn District

text: Der unterhält fünf Städtepartnerschaften: Die Landwirtschaft und Lebensmittelproduktion stellt mit einem Anteil von fast 30 % am  (GDP) (Bruttoinlandsprodukt) den größten Wirtschaftszweig des Distrikts dar. Fast jeder Dritte Arbeitsplatz kommt aus diesem Wirtschaftszweig. Der Tourismus gehört mit zu den wachsenden Geschäftsfeldern, da der Wintersport, der Besuch der Naturlandschaften, Klettern und  im Distrikt Zuspruch erfährt.


title: Selwyn District

text: Verkehrstechnisch angeschlossen ist der Distrikt durch den , der von Südwesten kommend den Distrikt in nordöstlicher Richtung durchquert und mit verbindet. Der  zweigt vom ab und bindet den westlichen Teil des Distrikte an, führt über den und stellt darüber eine Verbindung zur Westküste her. Der  stellt lediglich eine Querverbindung her.


title: Selwyn District

text: Parallel zum verläuft die Eisenbahnlinie des , der den Distrikt mit im Süden und im Norden sowie weiteren nördlichen Landesteilen der Südinsel verbindet. Auf dieser Eisenbahnstrecke werden aber lediglich Güter transportiert.


title: Selwyn District

text: Neuseelands drittälteste Universität befindet sich in . Die  wurde 1878 unter der Bezeichnung ' (Schule für Landwirtschaft) gegründet und war ursprünglich dem Canterbury College angegliedert. Im Jahre 1961 wurde die Bildungseinrichtung in ' umbenannt. Im Jahre 1990 wurde das College dann eigenständig und in "" umbenannt.


„Sterne der Satire – Walk of Fame des Kabaretts“ ist der Name eines Stücks Fußgängerzone entlang des Proviantamts in Mainz. Es verbindet die in dem alten Festungsgebäude beherbergte Stiftung Deutsches Kabarettarchiv mit dem unterhaus – Mainzer Forum-Theater und mit der Schillerstraße. Mit jeweils einem bronzenen Stern mit sieben geschwungen gezeichneten Spitzen werden die Namen bedeutender deutschsprachiger Kabarettisten verewigt, zusammen mit dem Namen des jeweiligen Stifters. Auf diesem Weg am Romano-Guardini-Platz wurden zwischen 2004 und 2015 80 Sterne eingelassen. Die letzten drei vorbereiteten Leerplätze wurden am 15. September 2015 vergeben.


title: Sterne der Satire – Walk of Fame des Kabaretts

text: Eingerichtet wurde der „Walk of Fame des Kabaretts“ mit dem Umzug des Kabarettarchivs in das historische Proviant-Magazin im Juli 2004. Am 16. Juli wurde die Installation unter Anwesenheit der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien, Christina Weiss, und Kurt Beck, Ministerpräsident von Rheinland-Pfalz, eröffnet. Die Sterne bestehen aus Bronze. Im Stern ist der Name des Künstlers in Großbuchstaben eingelassen, ein Edelstahlstern in der Mitte enthält ihre persönliche Unterschrift.


text: Durch eine Expertengruppe wurden 80 berühmte Künstler, aus dem Bereich Kabarett und Satire, für den „Walk of Fame“ ausgewählt. Jeder Stern hat einen Stifter (Spender/Sponsor), die zusammen den „Verein Sterne der Satire“ bilden. Ziel des Vereins war es ursprünglich, bis zum 110. Geburtstag des deutschen Kabaretts im Jahr 2011 alle 80 „Sterne“ auf den Weg zu bringen. Spätestens seit 2013 ist bekannt, dass die Liste 120 Personen umfasst.


text: Details über die so Geehrten können in der benachbarten Stiftung Deutsches Kabarett in Erfahrung gebracht werden. Mehr als achtzig künstlerisch-dokumentarische Nachlässe und Materialien zu über achtzigtausend Namen aus der Geschichte des Kabaretts und seiner historischen Vorläufer bilden inzwischen den Kernbestand des Kabarettarchivs, das auf eine private Initiative Reinhard Hippens 1961 zurückgeht. In Bernburg (Saale), der ostdeutschen Dependance, können die „Köpfe der Satire“ im Schloss Bernburg bewundert werden. Zahlreiche Archivalien erinnern auch dort an die „Unsterblichen“ des Kabaretts zu DDR-Zeiten.


text: Die Sterne der Satire war eine Kooperation der Stiftung Deutsches Kabarettarchiv mit dem Mainzer Forum-Theater unterhaus und der Stadt Mainz.


text: Die nachfolgende Tabelle enthält die Namen der geehrten Kabarettisten, sowie – wenn vorhanden – die Stifter der einzelnen Sterne. Es folgt das Datum der Enthüllung des Sterns auf dem Walk of Fame. Ein *) hinter dem Namen bedeutet, dass die Verleihung zu Lebzeiten geschehen ist.


text: Von den 80 Sternen gingen 64 an Männer (davon 19 an zum Zeitpunkt der Verleihung lebende Künstler), 16 Sterne wurden an Frauen vergeben (davon eine lebende Künstlerin). Ein Stern kostet bis zu 4.000 Euro.


title: GFO

text: GFO steht als Abkürzung für: gfo steht als Abkürzung für:


title: Kuni

text: Kuni steht für:


title: Kuni

text: KUNI steht für:


title: Kuni

text: Siehe auch:


title: Bodenpartikel

text: Das Bodenmaterial der Erdoberfläche liegt in der Regel nicht als "Kontinuum" vor, sondern in Form von Bodenteilchen, als Bodenpartikel. Diese körnigen Partikel bestehen aus anorganischen Materialien wie Gesteinsbruchstücken und Mineralpartikeln, aus organischen Pflanzenresten, die mehr oder weniger stark umgebaut und zersetzt sind und den Abbauprodukten der Bodenlebewesen (Edaphon).


title: Bodenpartikel

text: Nach ihrer Größe werden die Bodenpartikel in die Korngrößen Sand, Schluff und Ton eingeteilt. Die Bodenpartikel aggregieren zu größeren Einheiten, durch Koagulation von Tonmineralstoffen sowie durch Ausbildung von Ton-Humus-Oxid-Komplexen. Dadurch entsteht ein für den Pflanzenbau hochwertiges Bodengefüge. Um die chemische Bindungsfähigkeit der Bodenpartikel für Kationen zu ermitteln, die für die Pflanzenernährung wesentlich sind, wird mittels Analyseverfahren wie NHCl Extraktion die Kationen-Austausch-Kapazität (KAK) der Bodenpartikel ermittelt.


title: Bodenpartikel

text: Die Art der Bodenpartikel und ihre relative Größenverteilung bestimmen die Größen und Formen des Porenvolumens und damit des Lufthaushaltes und der Wasserhaltefähigkeit des Bodens.


title: Euro-Mir

text: Die Euro-Mir ist eine Stahlachterbahn, die im Europa-Park in Rust steht. Sie steht im russischen Themenbereich und wurde 1997 nach dreijähriger Bauzeit eröffnet.


title: Euro-Mir

text: Die Achterbahn der Kategorie Spinning Coaster ist am höchsten Punkt 28,30 m hoch, 984 m lang und erreicht eine Geschwindigkeit von 78 km/h. Damit hält Euro-Mir bis heute sowohl in der Kategorie der Achterbahnen mit Spirallift als auch in der Kategorie der Bahnen mit sich drehenden Wagen jeweils die Weltrekorde für Höhe, Geschwindigkeit und Länge. Die Fahrtdauer beträgt 4:46 Minuten, gebaut wurde sie von Heinrich Mack GmbH & Co. KG. Die Kapazität beträgt maximal 1.600 Passagiere pro Stunde.


title: Euro-Mir

text: Der Name der Achterbahn wurde vom deutsch-russischen Raumflug "Euro-Mir" abgeleitet, der 1994 unter Beteiligung von Ulf Merbold stattfand. Ein Trainingsmodul der russischen Raumfahrtbehörde, das der ehemaligen Raumstation Mir gleicht und sich bereits seit längerem im Besitz des Europa-Parks befindet, ist in das Gebäude integriert und kann besichtigt werden. Die Wartezeit soll durch den Trancesoundtrack „Project Euro-Mir“ verkürzt werden, den Hell Bopp (Christian Steiger) und Nick Sputt (Ben Hosenseidl) speziell für den Europa-Park entwickelten. Bis 2015 hatte die Euromir noch einen Halloween und Winter Soundtrack, der aber in der Saison 2016 abgeschafft wurde. 2020 lief in der Halloween-Saison der ehemalige Halloween-Soundtrack der Eurosat ""He's Been Waiting for the Storm"."


title: Euro-Mir

text: Die Wagen der Achterbahn sind um 360° drehbar, was bedeutet, dass man sich vor dem Einsteigen für eine Sitzposition in Fahrtrichtung oder gegen die Fahrtrichtung entscheiden muss. Ein Spiralaufzug (auch Trommellift genannt, in der Mitte befindet sich eine riesige Trommel, an der die Züge hinaufgezogen werden) zieht den Achterbahnzug nach oben. Während der Fahrt nach oben werden die Gondeln gedreht, jedoch oben wieder arretiert. Eine Ausnahme bildet hier der erste Wagen, welcher den Zug am Spiralaufzug nach oben zieht und sich daher nicht mitdrehen kann. Nach einer ersten Schussfahrt werden die Gondeln nochmals um 180° gedreht und wieder festgestellt. Auf der Fahrt nach unten fährt man um verspiegelte Türme, die Wagen beschleunigen auf bis zu 78 km/h. Es folgen einige Steilkurven. Zum Ende der Fahrt passiert man eine sehr lange Rechtskurve, in der ein Foto geschossen wird. Die g-Kräfte in dieser Passage sind am höchsten. Danach geht es in eine kurze Linkskurve, der Achterbahnzug wird stark abgebremst und fährt in die Haltestation ein.


title: Euro-Mir

text: Die "Euro-Mir" besitzt neun Züge in den Farben Rot, Blau, Grün und Violett mit jeweils vier Wagen. In jedem Wagen können vier Personen (zwei Personen vorwärts und zwei Personen rückwärts) Platz nehmen. Insgesamt können 16 Personen pro Zug Platz nehmen. Der jeweils letzte Wagen jedes Zuges besitzt sowohl vorne als auch hinten On-Board-Kameras, deren Aufzeichnungen nach der Fahrt von jedem Fahrgast als DVD erworben werden können.


title: Euro-Mir

text: In der Euro-Mir gilt eine Größenbeschränkung für Besucher von 1,30 m bis 1,95 m und ein Mindestalter von 8 Jahren.


title: Euro-Mir

text: Im Jahr 2004 kam es nach einem Stromausfall zu einem Unfall. Eine Bremse bei einer Gondel wurde offenbar zu früh freigegeben, so dass sie mit geringer Geschwindigkeit auf eine andere auffuhr. Ein Jugendlicher brach sich ein Bein, die anderen Gäste erlitten vor allem Halswirbelsäulensyndrome.


title: Euro-Mir

text: Im August 2013 gab es erneut einen Unfall, als ein Mann sich aus dem Sicherheitsbügel zwängte. Der Mann fiel auf einen neben den Schienen verlaufenden Rettungsweg und verletzte sich am Bein, blieb aber ansonsten unversehrt.


title: Euro-Mir

text: Im September 2013 diente die gesamte Attraktion als Originalschauplatz für das Musikvideo „Project Euro Mir“ von Damon Paul. Die Kapsel außerhalb des Gebäudes wurde hierfür auch vom Park für Besucher komplett gesperrt.


title: Wissenschaftsästhetik

text: Die Wissenschaftsästhetik untersucht die ästhetische Dimension wissenschaftlicher Prozesse. So produziert die Wissenschaft zahlreiche Bilder, Filme, aber auch Geräusche von ästhetischem Charakter. In einem erweiterten Sinn haben auch wissenschaftliche Theorien und Erkenntnisse ästhetische Eigenschaften. Auch kreatives wissenschaftliches Arbeiten weist einige Ähnlichkeiten zum schöpferischen Prozess künstlerischen Schaffens auf.


title: Wissenschaftsästhetik

text: Viele Mathematiker, Physiker oder Biologen stellen Gemeinsamkeiten fest zwischen wissenschaftlicher und künstlerischer Tätigkeit. Dazu gehört


title: Wissenschaftsästhetik

text: Darüber hinaus jegliche Form von Bildern, die die jeweilige Wissenschaft "ästhetisieren":Vertreter dieses Ansatzes meinen, dass die Ästhetik kein schöngeistiger Nebenaspekt, kein Epiphänomen der Wissenschaft ist, sondern eine essentielle Voraussetzung. Wissenschaft sei ohne ästhetisches Empfinden ebenso wenig denkbar wie die Kunst. Vor allem von Physikern wird diese Überzeugung häufig vertreten. So meinte der Physiker Paul Dirac, es sei wichtiger, dass Gleichungen, die man entwickelt, schön seien, als sie den Ergebnissen seiner Experimente anzupassen. Der Mathematiker Roger Penrose wiederum ist davon überzeugt, dass die Richtigkeit einer Theorie mit ihrer Schönheit zusammenhängt. Generell wendet sich dieser Ansatz gegen die alte Vorstellung, Ästhetik als "sinnliche Form der Erkenntnis" sei das Gegenteil von "Rationalität" – vielmehr könnte gerade mathematische Rationalität hoch ästhetisch sein. Als besondere Kritikerin des Ansatzes trat die Physikerin Sabine Hossenfelder in Erscheinung, für die das ästhetische Ansinnen in der Grundlagenforschung zu Bindung von Personal und Fehlinvestitionen führe.


title: Wissenschaftsästhetik

text: Ästhetische Motive lassen sich jedoch in allen Wissenschaften finden. Manche Wissenschaftshistoriker untersuchen die ästhetischen Eigenschaften von Theorien. So begründet der Wissenschaftshistoriker James W. McAllister einen Zusammenhang zwischen der ästhetischen Entwicklung und den sogenannten Paradigmenwechseln, wie sie Thomas S. Kuhn beschrieben hat.


title: Wissenschaftsästhetik

text: Wissenschaftler haben es häufig mit Objekten zu tun, deren Formen ästhetischen Charakter haben. Der Biologe und Naturphilosoph Ernst Haeckel demonstrierte dies am Beispiel seiner „Kunstformen der Natur“. Ähnlich ästhetische Objekte lassen sich neben der Biologie in vielen anderen Disziplinen finden, von der Mathematik über die Mineralogie bis zur Geographie und Astronomie. Bereits historische Landkarten oder anatomischen Karten belegen, dass die künstlerische Komponente wissenschaftlichen Schaffens kein neues Phänomen ist, sondern dass es die Wissenschaft von Anfang an begleitete. Umgekehrt ließen sich immer wieder Künstler von wissenschaftlichen Erkenntnissen inspirieren, wie etwa M. C. Escher oder René Binet (1866–1911). Die Ästhetisierung wissenschaftlicher Erkenntnisse zeigt sich heute nicht zuletzt in aufwändig gestalteten Bildbänden und Kalendern mit wissenschaftlichen Motiven.


title: Wissenschaftsästhetik

text: Trotz der Parallelen zwischen Kunst und Wissenschaft gibt es einige Unterschiede, insbesondere bei den angelegten ästhetischen Kriterien. Darauf hat der Philosoph Nelson Goodman hingewiesen. So zeichnen sich künstlerische Werke durch „Fülle“ aus: Jedes Detail zählt. Alles, was man an einem Kunstwerk wahrnehmen kann, kann Gegenstand des Urteils werden. Niemand gibt sich mit einem Musikstück zufrieden, in dem die Melodie „im Prinzip“ erkennbar ist, und niemand beurteilt ein Gemälde danach, ob es ein Objekt „im Wesentlichen“ richtig darstellt. Anders bei wissenschaftlichen Werken: Bei der Beurteilung eines wissenschaftlichen Artikels zählt vor allem der abstrakte Gehalt an: Die Aussagen müssen plausibel, der Text verständlich und die Grafiken richtig gezeichnet sein, aber es ist nicht wichtig, in welchem Schrifttyp der Text gedruckt ist, oder ob die Linien in den Grafiken rot oder blau, gestrichelt oder gepunktet sind, solange sie im Prinzip die Verhältnisse richtig wiedergeben. Auch der sprachliche Stil ist bei der Beurteilung einer wissenschaftlichen Theorie zweitrangig – im Gegensatz zu einem Gedicht oder einem Roman.


title: Wissenschaftsästhetik

text: Die ästhetische Dimension der Wissenschaft kommt auch in lyrischen Werken zum Ausdruck, die sich explizit mit Wissenschaft und wissenschaftsnahen Themen beschäftigen. Dazu gehören im deutschsprachigen Raum Gedichtbände wie Hans Magnus Enzensbergers "Die Elixiere der Wissenschaft" und Gábor Paáls "Lyrik ist Logik". Der prominenteste Wissenschaftslyriker im angelsächsischen Raum ist Chemie-Nobelpreisträger Roald Hoffmann. Hoffmann sieht viele Parallelen zwischen Wissenschaft und Lyrik: So arbeiten beide mit sehr artifiziellen verdichteten Ausdrucksformen, in denen es auf Genauigkeit ankommt. Beide setzen dabei eine gewisse Könnerschaft voraus. Auch seien bei Wissenschaftler wie Dichtern ähnliche Motive zu beobachten.


title: Wissenschaftsästhetik

text: Science-Slams haben in der Regel zwar kein lyrisches Format, obwohl sie ihre Entstehung den Poetry Slams verdanken. In Science-Slams versuchen Wissenschaftler, das Publikum in einer kurzen, verständlichen, unterhaltsamen und originellen Form für ihre eigene Forschung zu begeistern. Ähnlich den Poetryslams gibt es hier inzwischen zahlreiche Wettbewerbe. Auch in Musikvideos werden wissenschaftliche Inhalte ästhetisch verarbeitet. Ein Beispiel hierfür ist die Serie "Symphony of Science" des US-Komponisten John Boswell. Mit dem Aufkommen sozialer Netzwerke haben sich populäre Internetseiten etabliert, die wissenschaftliche Kuriositäten mit ästhetischen Motiven verbinden. Zu den bekanntesten gehört IFLScience ("I fucking love Science"), die allein auf Facebook (Stand 2014) mehr als 15 Millionen Abonnenten zählt.


title: Gila Cliff Dwellings National Monument

text: Gila Cliff Dwellings National Monument (sprich: Hi:la) ist ein amerikanisches National Monument und liegt im US-Bundesstaat New Mexico etwa 70 km nördlich der Stadt Silver City am New Mexico State Highway 15. Das Nationalmonument beherbergt und schützt unter anderem die Überreste von Höhlenbauten (Cliff Dwellings) der Mogollon-Kultur, die in diesen Bauten vom 13. Jahrhundert bis ins beginnende 14. Jahrhundert lebten.


title: Gila Cliff Dwellings National Monument

text: Die Angehörigen der Mogollon-Kultur besiedelte das Gebiet des heutigen Nationalmonuments etwa ab dem Ende des 1. Jahrhunderts. Bei den Mogollon handelte es sich um ein sesshaftes Volk, das sich seine Lebensgrundlage sowohl durch Jagen und Sammeln als auch durch den Anbau von Getreide und Bohnen schuf.


title: Gila Cliff Dwellings National Monument

text: Das früheste Bauwerk, das im Gila Cliff Dwellings National Monument nachgewiesen werden konnte, ist ein sogenanntes "Pit House" (Erdhaus), dessen Errichtung bereits in diese Zeit fällt. Das Bauwerk befand sich in offenem Gelände, war kreisrund und charakterisierte sich dadurch, dass sich der Fußboden unter dem umgebenden Erdbodenniveau befand. Bereits zu diesem Zeitpunkt stellten die Mogollon einfache Töpfereiwaren her.


title: Gila Cliff Dwellings National Monument

text: Im Nationalmonument konnten auch Bauwerke späterer Zeit nachgewiesen werden. Im Zeitraum um das Jahr 1000 erbauten die Mogollon rechteckige Bauwerke, die im Unterschied zu früheren Objekten vollständig über dem Erdbodenniveau errichtet waren. Beim Großteil dieser Objekte handelte es sich um feste, gemauerte Bauwerke, lediglich ein kleiner Teil bestand noch aus geflochtenen Zweigen. Charakteristisch für diese Epoche war die Herstellung von weißen Töpfereiwaren mit schwarzen Elementen.


title: Gila Cliff Dwellings National Monument

text: Ab etwa dem 13. Jahrhundert begann im Gebiet des heutigen Nationalmonuments für die Mogollon die Pueblo-Epoche. Obgleich es im Park auch Überreste der klassischen Pueblobauweise gibt, stellen die Cliff Dwellings die zentrale Siedlungsform dieser Zeit dar. Diese Höhlenbauten sind gleichzeitig auch Namensgeber und Hauptattraktion des Gila Cliff Dwellings National Monuments.


title: Gila Cliff Dwellings National Monument

text: Fünf große Höhlen, hoch in den Felsen eines Seitencanyons des West Fork Gila Rivers, bildeten die natürliche Basis für die Errichtung dieser beeindruckenden Bauwerke. Insgesamt wurden in diesen Höhlen etwa 40 Räume angelegt. Die Wände der Bauten waren aus Steinen aus der unmittelbaren Umgebung errichtet, das verwendete Holz wurde auf den Zeitraum um das Jahr 1270 datiert.


title: Gila Cliff Dwellings National Monument

text: Es wird geschätzt, dass zirka 10 bis 15 Familien diese Bauwerke ungefähr eine Generation lang nutzen. Über das Ende der Kultur der Mogollon ist wenig bekannt. Die Bewohner verließen die Cliff Dwellings bereits im frühen 14. Jahrhundert wieder. Warum sie gingen und wohin, ist nach wie vor Gegenstand von Diskussionen. Eine allgemein als wahrscheinlich anerkannte Theorie besagt, dass sie sich mit anderen Pueblovölkern des amerikanischen Südwestens vermischten und so als eigenständige Kultur aufhörten zu existieren.


title: Gila Cliff Dwellings National Monument

text: Nachdem die Cliff Dwellings von ihren Einwohnern verlassen worden waren, war das Gebiet des heutigen Nationalmonuments für einige Jahre unbewohnt. Bald begannen jedoch nomadische Gruppen von Apachen in dem Gebiet heimisch zu werden. Später drangen vom Süden her auch spanische Siedler in die Gegend vor und siedelten sich hauptsächlich im Süden und Osten des heutigen Parks an.


title: Gila Cliff Dwellings National Monument

text: Am 30. Dezember 1853 erwarben die Vereinigten Staaten im Zuge des "Gadsden Purchase" (Gadsden-Kauf) ein Gebiet von 77.700 km² von Mexiko. Diese Vereinbarung wurde zwischen James Gadsden, dem Minister für die Beziehungen zu Mexiko, und dem mexikanischen Präsidenten Antonio López de Santa Anna getroffen. Dies stellte den Beginn der amerikanischen Besiedelung dieser Gegend dar. Als es durch den Zuzug immer weiterer Siedler ("homesteaders") zu Spannungen mit den lokalen Apachen kam, wurde im nahen Gila Hot Springs ein Militärcamp zum Schutz der Siedler angelegt.


title: Gila Cliff Dwellings National Monument

text: Am 16. November 1907 wurde ein Gebiet von ca. 216 Hektar um die Höhlenbauten als "Gila Cliff Dwellings National Monument" gewidmet. Das "National Monument" ist die einzige nationale Einrichtung in den Vereinigten Staaten, die Überreste der Kultur der Mogollon beherbergt. Der Park unterhält ein Besucherzentrum, das Informationsmaterial anbietet und ein kleines Museum mit Bookshop enthält.


title: Gila Cliff Dwellings National Monument

text: Die Cliff Dwellings befinden sich entlang eines etwa 1,6 km langen Fußweges und liegen 55 m über dem Talboden. Der Beginn des Fußweges ("trailhead") liegt einige Kilometer vom Besucherzentrum entfernt und ist mit dem Fahrzeug zu erreichen.


title: Gila Cliff Dwellings National Monument

text: Das "National Monument" grenzt unmittelbar an die "Gila Wilderness Area", des ersten Schutzgebietes dieser Art überhaupt in den Vereinigten Staaten. Eine Wilderness Area steht generell unter besonderem Schutz und darf keinerlei Zeugnisse menschlicher Eingriffe (Straßen, Bauwerke) enthalten.


title: LDO

text: Die Abkürzung LDO steht für


title: Kontinentalphilosophie

text: Kontinentalphilosophie (englisch "continental philosophy") ist ein vor allem in der englischsprachigen Philosophie gebräuchlicher Sammelbegriff für verschiedene Strömungen der in Kontinentaleuropa (insbesondere Deutschland und Frankreich) betriebenen Philosophie, denen gemein ist, dass sie in empirisch und logisch-analytisch geprägten Schulen, wie sie lange Zeit im anglo-amerikanischen Raum vorherrschten, kaum Anklang gefunden haben. Teils werden auch andere Unterscheidungskriterien, etwa methodischer, inhaltlicher oder institutioneller Art, vorgeschlagen.


title: Kontinentalphilosophie

text: "Kontinentalphilosophie" umfasst ein weites Spektrum sehr unterschiedlicher philosophischer Schulen. Dazu zählen der deutsche Neohegelianismus, die Phänomenologie, die Hermeneutik, die Werke Schopenhauers, Nietzsches und Kierkegaards, verschiedene Spielarten des Marxismus, die Kritische Theorie, die Psychoanalyse, die französische Existenzphilosophie, Strukturalismus, Dekonstruktion und Poststrukturalismus sowie der Feminismus französischer Prägung. Viele dieser kontinentalen Denker oder Schulen werden aus Sicht einiger dezidiert analytischer Philosophen kritisch beurteilt, etwa, weil die vertretenen Positionen unklar und unpräzise dargestellt, nicht überprüfbar oder unplausibel seien. In derartigen Beurteilungen wird der Ausdruck "Kontinentalphilosophie" oft pejorativ verwendet.


title: Kontinentalphilosophie

text: In den letzten Jahrzehnten wird eine Grenzziehung zwischen „analytischer“ und „kontinentaler“ Tradition, Schulbildung oder Methode von verschiedenen Seiten aus unterschiedlichen Motiven und Gründen problematisiert. So werden beispielsweise Positionen, die sich klar „kontinentalen“ Denkern zuschreiben lassen, in explizitem Anschluss an diese Denker von analytisch geschulten Philosophen rekonstruiert, ausgearbeitet oder verteidigt. Umgekehrt finden „kontinentalen“ Schulen entstammende Philosophen Positionen interessant, die von ursprünglich „analytischen“ Kontexten entstammenden Theoretikern entwickelt werden. Beispiele hierfür finden sich etwa in der Exegese der genannten Klassiker oder in Debatten um Selbstbewusstsein, Intentionalität und phänomenologische Themen überhaupt, Idealismus oder feministische Theorien. Einer der Faktoren, die dies begünstigen, kann darin gesehen werden, dass viele anfänglich weitgehend maßgeblichen Vorannahmen und methodische Vorgaben „analytischer“ Philosophen, wie etwa eine empiristische, metaphysikkritische oder sprachanalytische Orientierung spätestens seit den 1960er Jahren um die unterschiedlichsten Alternativen bereichert wurden. Schon von Beginn an waren außerdem mehrere in analytischer Methodik geschulte und mit analytischen Debatten vertraute oder dort diskutierte Philosophen interessiert an „kontinentalen“ Traditionen. Auch viele Autoren wie Gottfried Wilhelm Leibniz, Bernard Bolzano oder Franz Brentano, später beispielsweise Ludwig Wittgenstein oder William James und andere Pragmatisten, wurden sowohl für viele „analytische“ wie viele „kontinentale“ Philosophen wichtig.


title: Kontinentalphilosophie

text: Viele Theoretiker und Philosophiegeschichtler schlagen trotz solcher Tendenzen vor, an der Unterscheidung festzuhalten. Dabei wird beispielsweise hin und wieder betont, dass „analytische“ Philosophen sich eher an Sachfragen und Argumenten orientierten als an bestimmten Klassikern. Andererseits wird bisweilen ins Feld geführt, dass jeweils unterschiedliche Leitfiguren orientierend seien oder der Unterschied an methodischen Vorgehensweisen festgemacht wird, deren Charakterisierung gleichfalls strittig ist. Typische Stereotype schreiben „analytischen“ Philosophen beispielsweise stärkeres Interesse an theoretischen Präzisierungen eng eingegrenzter Fragen als an geschichtlichen, kulturellen oder politischen Bedingungen zu, „kontinentalen“ Philosophen dagegen letzteres.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Der Fernsehsender „Paul Nipkow“ (auch: Deutscher Fernseh-Rundfunk) in Berlin-Witzleben war der weltweit erste reguläre Fernsehsender. Der Sender bestand von 1934 bis 1944 und war nach Paul Nipkow, dem Erfinder der Nipkow-Scheibe, benannt. Von 1935 an produzierte und übertrug der Sender ein regelmäßiges Fernsehprogramm. Der Rundfunksender Witzleben begann 1929 zu Testzwecken erste Fernsehbilder in das Fernsehlaboratorium der Post in Berlin zu übertragen.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Die erste Fernsehübertragung in Deutschland wurde der Öffentlichkeit am 18. April 1934 in der Berliner Krolloper vorgestellt. Ein regelmäßiger Programmdienst wurde am 22. März 1935 aufgenommen. Reichssendeleiter Eugen Hadamovsky eröffnete den Betrieb des Senders mit den Worten: „… in dieser Stunde wird der Rundfunk berufen, die größte und heiligste Mission zu erfüllen: nun das Bild des Führers unverlöschlich in alle deutsche Herzen zu pflanzen …“ Den Namen „Fernsehsender Paul Nipkow“ erhielt der Sender im Rahmen einer Feierstunde zum 75. Geburtstag von Paul Nipkow am 29. Mai 1935. Das Höchstmaß an Publizität erlangte er im August 1936, als während der Olympischen Sommerspiele mit einem Großaufgebot von Fernsehkameras quasi live von den Berliner Sportveranstaltungen berichtet wurde. Das Bild wurde mittels des Zwischenfilmverfahrens übertragen. Rund 160.000 Zuschauer verfolgten die Olympischen Spiele an den Bildschirmen. Während der Spiele boten die Fernsehstuben zusätzlich zum Fernsehprogramm auch einen Bildtelefondienst an, bei dem Ferngespräche mit Bildschirmsicht des Gesprächspartners geführt werden konnten; dieser Dienst war auf die durch ein Koaxialkabel miteinander verbundenen Städte Berlin und Leipzig beschränkt.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Die erste Personenfahndung im Fernsehen in der Kriminalgeschichte fand im Fernsehsender Paul Nipkow am 7. November 1938 statt, durchgeführt von dem späteren NS-Verbrecher Theo Saevecke.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Am 24. August 1939, sieben Tage vor Beginn des Zweiten Weltkrieges, wurde der Sender auf Anordnung des Oberkommandos der Wehrmacht stillgelegt. Die benutzten Frequenzen wurden für ein Leitstrahlverfahren der Luftwaffe gebraucht. Herbert Engler, der dem Sender seit 1939 als Intendant vorstand, setzte sich jedoch für eine Verwendung des publizistisch noch unbedeutenden Mediums für die Truppenbetreuung ein. Die Einstufung des Fernsehbetriebs als „kriegswichtig“ verhinderte sein vorzeitiges Ende. Nach Umbau der Sender auf eine Ersatzfrequenz wurde der Sendebetrieb wieder aufgenommen. Obwohl am 23. November 1943 die Sendeanlagen durch Bomben zerstört worden waren, konnte der Fernsehbetrieb über Breitbandkabel noch bis zum 19. Oktober 1944 aufrechterhalten werden. Erst als durch den Kriegseinsatz das Personal nicht mehr ausreichte, wurde er schließlich eingestellt. Am 2. Mai 1945 wurde das Berliner Funkhaus von Angehörigen der Roten Armee besetzt.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Die Verantwortlichkeit für das junge Medium Fernsehen war im nationalsozialistischen Deutschland nicht so eindeutig festgelegt, dass die beteiligten Behörden eine geradlinige Politik hätten verfolgen können. Reichspostminister Wilhelm Ohnesorge, dessen Ressort bei der Entwicklung der Fernsehtechnik schon seit Jahren wertvolle Arbeit geleistet hatte, wollte sich die Zuständigkeit für das Medium nicht so einfach nehmen lassen, wie dies 1933 bei den Hörfunk-Kompetenzen zum „Großdeutschen Rundfunk“ geschehen war. Gemeinsam mit Reichsluftfahrtminister Hermann Göring konnte er bei Hitler den „Erlass des Führers und Reichskanzlers über die Zuständigkeit auf dem Gebiet des Fernsehens“ vom 12. Juli 1935 durchsetzen. Dieser Erlass sah vor, dass die Kompetenzen für die Fernsehtechnik bei der Post verblieben, dass in Fragen der Flugsicherung und des nationalen Luftschutzes jedoch das Luftfahrtministerium entscheiden sollte. Der Einfluss von Goebbels’ Propagandaministeriums sollte sich auf die Programminhalte beschränken. Der Weisungsweg für die Programminhalte führte vom Propagandaministerium über den Reichssendeleiter und Programmdirektor der Reichs-Rundfunk-Gesellschaft, Eugen Hadamovsky, dem der Fernsehsender Paul Nipkow auch formal unterstellt war, bis zum Leiter bzw. Intendanten des Senders.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Erster Leiter des Fernsehsenders „Paul Nipkow“ wurde Carl Boese. Im Range eines Intendanten folgte am 22. April 1937 Hans-Jürgen Nierentz, der 1939 wiederum von Herbert Engler abgelöst wurde. Vom 1. Juni 1937 bis zum 30. April 1939 war Leopold Hainisch Oberspielleiter. Der Sender verfügte 1936 über 14 Mitarbeiter und über einen Jahresetat von 300.000 Reichsmark. Für 1940 vermerkt das "Deutsche Bühnenjahrbuch" unter der Bezeichnung "Deutscher Fernseh-Rundfunk" bereits über 70 namentlich besetzte Stellen in den Struktureinheiten: "Produktions-Chef", "Programmleitung", "Besetzungsbüro", "Fernsehspielschar", "Dramaturgie", "Oberspielleitung" mit den Unterbereichen "Bühnenbildner", "Technische Vorstände" und "technische Mitglieder", dazu "Produktion I "Zeitgeschehen"", "Produktion II "Kunst und Unterhaltung"", "Produktion III "Film und Bild"" mit den Unterbereichen "Szenentechnik" und "Wirtschaft". Zu den namhaften Leitern und Mitarbeitern gehörten zum Beispiel: Hannes Küpper (kommissarischer Chefdramaturg und 1. Spielleiter), Arnolt Bronnen (Dramaturg und Spielleiter), Hanns Farenburg (kommissarischer Oberspielleiter), Alfred Braun (kommissarischer Produktionsleiter von "Produktion I – Zeitgeschehen") oder Cläre Schimmel (Hilfssachbearbeiterin "Besetzungsbüro").


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Standort des Senders war zunächst das Haus des Rundfunks gegenüber dem Berliner Funkturm in Berlin-Charlottenburg. Das Studio befand sich im nahegelegenen Fernkabelhaus des Reichspost-Zentralamts in der Rognitzstraße 8/9, wo nun eine Gedenktafel angebracht ist. Im ebenfalls fast benachbarten Deutschlandhaus am damaligen Adolf-Hitler-Platz 7–9 (heute Theodor-Heuss-Platz) beschäftigte sich Walter Bruch ab 1937 mit der Einrichtung eines elektronischen Aufnahmestudios. Ab 13. Dezember 1937 siedelte das Studio dorthin über. Der Umzug war mit der Abschaltung des 180-Zeilen-Programmbetriebes bzw. der Einschaltung des 441-Zeilen-Programmbetriebes am 1. November 1938 vollzogen. Zur Einrichtung gehörten ein Haupt- und ein Nebenstudio; 1941 kam ein kleineres drittes Studio hinzu. Die Sendeanlage befand sich auf dem Berliner Funkturm und ab 1938 im Turm des dem Deutschlandhaus benachbarten Amerikahauses. Am 17. Juni 1935 wurde erstmals auch ein 10 kW starker fahrbarer Fernsehsender eingesetzt. Die letzten Sendungen wurden 1944 im Kuppelsaal des Deutschen Sportforums produziert.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Da das Programm des Fernsehsenders „Paul Nipkow“ über UKW übertragen wurde, war es nur im Berliner Raum zu empfangen. Die Reichweite des Senders betrug 60 bis 80 Kilometer. Fernsehgeräte waren zwar bereits seit 1930 im Handel, wurden jedoch noch von Hand und nur in kleinen Stückzahlen gefertigt. Die Geräte, die bereits mit einer Braunschen Röhre ausgestattet waren, kosteten zwischen 2500 und 3600 Reichsmark. Privatgeräte gab es fast nur in den Wohnungen hoher NSDAP-Funktionäre und hoher Rundfunkmanager. Ein Privatgerät besaßen außer den oben genannten Fernsehintendanten z. B. Joseph Goebbels, Eugen Hadamovsky, Staatssekretär Walther Funk, der Oberingenieur der Reichs-Rundfunk-Gesellschaft, Ernst Augustin, Reichsjugendführer Baldur von Schirach und Reichsluftfahrtminister Hermann Göring.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Um die Produktionen des Fernsehsenders einem größeren Publikum zugänglich zu machen, richtete die Reichspost in ihren Postämtern öffentliche Fernsehstuben ein, in denen sich 20 bis 40 Personen um zwei Fernsehgeräte versammelten, deren Bildschirme anfangs nur 18 mal 22 Zentimeter groß waren und sehr schlecht aufgelöste kontrastarme Bilder boten. Die erste Fernsehstube wurde am 9. April 1935 im Reichspostmuseum eingerichtet, weitere folgten. Im Herbst öffnete eine Fernseh-Großbildstelle für 294 Zuschauer, in der die Bildfläche mit Hilfe eines Zwischenfilm-Projektionsgeräts auf drei mal vier Meter vergrößert wurde. Eine zweite Großbildstelle mit 120 Plätzen wurde 1936 eröffnet. Auf dem Höhepunkt der Aktivität des Senders im August 1936 gab es in Berlin 27 Fernsehstuben. Wenn man die in Privathaushalten befindlichen „Heimempfänger“ mitzählt, betrug die Zahl der Fernsehgeräte in ganz Berlin etwa 75. Bis zum Beginn des Zweiten Weltkrieges stieg diese Zahl auf ca. 500 an. Nach Kriegsbeginn wurden die Fernsehstuben vorübergehend geschlossen und die Empfangsgeräte in der Truppenbetreuung und in Lazaretten eingesetzt. Die Fernsehstuben nahmen ihren Betrieb jedoch bald wieder auf, und von 1941 bis 1943 war das Berliner Programm durch ein Breitbandkabel sogar in den neu eröffneten Hamburger Fernsehstuben zu empfangen, z. B. am Dammtor, in der Schlüterstraße und im Postamt Altona. In Potsdam und Leipzig gab es einzelne Fernsehstuben bereits seit dem 13. Mai 1935. Im Berliner Bechstein-Saal wurde 1941 eine dritte Großbildstelle mit 200 Plätzen eingerichtet. Da der Eintritt kostenlos war und weil sie beheizt waren, dürften die Fernsehstuben während des Krieges von vielen Menschen auch deshalb gern besucht worden sein.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Ab Anfang 1936 wurden in Deutschland tägliche, für die Öffentlichkeit bestimmte Fernsehsendungen ausgestrahlt. Das zweistündige Programm bestand jeweils ungefähr zur Hälfte aus Live-Sendungen sowie Tonfilmen. Das Eröffnungsprogramm vom 15. Januar 1936 lief laut interner Planung folgendermaßen ab:


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Im Laufe des Jahres 1936 kristallisierte sich folgendes festes Programmschema für die Zeit von 20.00 bis 22.00 Uhr heraus:


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Gesendet wurde anfangs an drei Tagen in der Woche, vom Mai 1935 an täglich, jeweils von 20:30 bis 22:00 Uhr. Während der Olympischen Sommerspiele im August 1936 wurde die tägliche Sendezeit vorübergehend auf acht Stunden ausgedehnt. Im August 1937 wurden über Breitbandkabel auch Fernsehberichte vom Nürnberger Reichsparteitag der NSDAP nach Berlin übertragen. Außerhalb der eigentlichen Sendezeit liefen tagsüber Versuchssendungen und Musik.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Das Programm bestand aus einer Mischung von Live-Moderation aus dem Studio, Fernsehspielen und eingespielten Filmausschnitten, Kurzfilmen und Wochenschauen. Daneben gab es eine regelmäßige Nachrichtensendung („Bild des Tages“), einen „Aktuellen Bildbericht“, eine Diskussionssendung („Gesprächskreis“), eine Sendung „Künstler stellen sich vor“, Tiersendungen und eine populäre, von Ilse Werner moderierte Varieté-Show mit dem Titel „Wir senden Frohsinn – wir spenden Freude“, die seit März 1941 jeden Freitag live aus dem Kuppelsaal des Sportforums der Deutschen Hochschule für Leibesübungen übertragen wurde. In der Sendung „Die Kriminalpolizei warnt!“ wurde die Bevölkerung zur Fahndungshilfe bei der Verbrecherjagd aufgefordert. Nach Kriegsbeginn kam unter anderem eine Truppenbetreuungssendung „Soldaten spielen für Soldaten“ hinzu. Speziell an das weibliche Publikum adressiert waren Sendungen wie „Gesunde Frau – Gesundes Volk“ und die Küchensendung „Die Hausfrau im Kriege“.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Fernsehwoche vom 3. bis 8. Januar 1938: Die erste Ansagerin des deutschen Fernsehens war Ursula Patzschke-Beutel. Sie meldete sich mit den Worten: "„Achtung, Achtung! Fernsehsender Paul Nipkow. Wir begrüßen alle Volksgenossen und Volksgenossinnen in den Fernsehstuben Großberlins mit dem deutschen Gruß: Heil Hitler!“", und verabschiedete sich mit: "„Hiermit beendet der Fernsehprogrammbetrieb der Reichssendeleitung sein heutiges Bildprogramm. Waren Sie zufrieden? Wenn ja, sagen Sie es bitte allen Ihren Bekannten weiter. Gefiel es Ihnen nicht, sagen Sie es bitte uns. Schreiben Sie an den Fernsehbetrieb der Reichssendeleitung, Berlin, Haus des Rundfunks. Zum Ausklang des Abends: Marschmusik. Auf Wiedersehen bei der nächsten Sendung. Heil Hitler!“" Auch die Schauspielerin Else Elster wurde als Ansagerin eingesetzt. Für dramatische Genres, Rezitationen und Conferencen beschäftigte der Sender in der sogenannten "Fernsehspielschar" eine Gruppe von festangestellten Darstellern – darunter Künstler wie Oskar Ballhaus, Helga Marold, Georg Helge, Horst Preusker, Ivo Veit u. a.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Da die Fernsehaufnahmetechnik noch keine Möglichkeit der Aufzeichnung bot – meist wurde live gesendet –, ist von den meisten Produktionen nichts erhalten.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Anders verhielt es sich bei den Sendungen, die im Film-Bild-Verfahren gesendet wurden, wie etwa bei einigen Beiträgen während der Olympischen Spiele 1936. Da nicht genügend elektronische Kameras zur Verfügung standen, wurde mit Filmkameras gefilmt, die auf einem Wagen der Reichspost montiert waren. Der belichtete Film lief direkt aus der Kamera ins Wageninnere, wurde dort im Durchlaufverfahren entwickelt, sofort danach elektronisch abgetastet und gesendet. Sendungen, die auf diese Weise entstanden, sind teilweise erhalten geblieben.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: In den letzten Monaten des Sendebetriebs liefen anstelle von personalaufwändigen Originalproduktionen mehr und mehr „Konserven“ über den Sender, da die Mitarbeiter des Senders in zunehmendem Umfang zum Kriegsdienst abberufen wurden. Die am längsten ausgestrahlte Originalproduktion war die Live-Show „Wir senden Frohsinn – wir spenden Freude“, die erst am 21. Juni 1944 eingestellt wurde. Um dem Fronteinsatz zu entgehen, formierte sich das künstlerische Ensemble des Fernsehsenders schließlich zu einer Wanderbühne um, die ihr aus dem Fernsehen bekanntes Programm in Lazaretten präsentierte. Andere Mitarbeiter wurden in der Truppenbetreuung als Filmvorführer eingesetzt.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Die Fernsehtechnik, an deren Entwicklung die Industrie gemeinsam mit der Reichspostforschungsanstalt arbeitete, war zum Zeitpunkt der überstürzten Eröffnung des Sendebetriebs noch zu unausgereift, als dass dem Publikum gut aufgelöste klare Bilder hätten geboten werden können. Übertragen wurden anfänglich 180 Zeilen pro Bild und 25 Bilder pro Sekunde, die stark flackerten und so kontrastarm waren, dass die Bilder laufend durch einen Rundfunksprecher erläutert werden mussten. Spielfilme konnten übertragen werden, mussten jedoch sorgfältig ausgewählt werden, da bei der Wiedergabe des Fernsehsignals viele Bilddetails schlecht zu erkennen waren. Der Ton wurde von Anfang an parallel mit übertragen.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Die frühen Fernsehkameras waren äußerst unflexibel. Damit das mit einer Nipkow-Scheibe ausgerüstete Abtastgerät das Bild einer Person überhaupt zerlegen konnte, musste diese Person sich in einer so genannten „Dunkelzelle“ befinden, in die kein Tageslicht einfiel. Da das Aufnahmegerät sehr wenig lichtempfindlich war, musste die Moderatorin überdies extrem überschminkt und kontrastreich gekleidet sein, damit später auf dem Bild überhaupt etwas zu erkennen war. Die Dunkelzelle hatte eine Grundfläche von 2,25 Quadratmetern, sodass nur Brustbilder aufgenommen werden konnten. Im Sommer 1936 wurde die Zelle so vergrößert, dass auch stehende Personen aufgenommen werden konnten; später konnten sogar bis zu sechs Personen gleichzeitig im Bild sein.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Das Flimmern des Bildes wurde 1935 mit der Einführung eines Zeilensprungverfahrens vermindert, bei dem jedes Bild in zwei Schritten abgetastet wurde: erst die geraden, dann die ungeraden Zeilen. Pro Sekunde wurden 50 Halbbilder (= "25 Vollbilder"). übertragen und so das Zeilenflimmern minimiert.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Außenaufnahmen waren zunächst gar nicht möglich. Bei Tageslicht-Verhältnissen schuf das Anfang 1935 eingeführte „Zwischenfilmverfahren“ Abhilfe, bei dem die Bilder zunächst von einer auf einen umgebauten Möbelwagen montierten und speziell umgebauten Arriflex-Filmkamera aufgenommen wurden. Der belichtete Film wurde dann aber nicht mehr in die Filmkassette zurückgeführt, sondern durch einen lichtdichten Kanal, der zugleich das Stativ ersetzte, in den speziell ausgestatteten „Zwischenfilmwagen“ geleitet. Dort erfolgte kontinuierlich die Entwicklung und Fixierung des Films. Der notdürftig getrocknete Film wurde ohne weitere Unterbrechung durch einen Projektor geführt, auf einen Rückprojektionsbildschirm geworfen, von dem eine Fernsehkamera das Bild wieder abtastete. Damit waren die Filmaufnahmen zu einem elektronischen Bildsignal geworden; die Aufnahmen konnten auf diese Weise mit einer Verzögerung von knapp zwei Minuten nach dem Entstehen gesendet werden und auch evtl. mit den Bildern einer anderen E-Kamera „gemischt“ werden.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Von 1936 bis etwa 1940 erfolgte stufenweise der Ersatz der Nipkow-Scheibe durch elektronische Bildzerleger. Von der Grundidee her waren vollelektronische Fernsehverfahren bereits seit 1930 in den USA (Farnsworth) bekannt, der Bau eines funktionstüchtigen Aufnahmegeräts beanspruchte jedoch eine längere Entwicklungszeit. Eine aus einer „Farnsworth“ weiterentwickelte vollelektronische Ikonoskop-Fernsehkamera, die Direktübertragungen bei Tageslicht ermöglichte, wurde in Deutschland erstmals während der Olympischen Sommerspiele 1936 in Berlin eingesetzt. Das Gerät bot eine Auflösung von 180 Zeilen. Verwendet wurde ein modifiziertes Leitz-Projektionsobjektiv, konstruiert für Episkope, mit einer Brennweite von 1600 mm und einem Frontlinsendurchmesser von 40 cm. Das Gerät war 2,20 m lang und etwa 150 kg schwer. Diese sogenannte „Olympia-Kanone“ wurde von Emil Mechau bei der Telefunken GmbH konstruiert und während der Olympischen Spiele von dem jungen Telefunken-Techniker Walter Bruch bedient. Bruch entwickelte später das 1967 in Deutschland eingeführte PAL-Farbfernsehsystem.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Am 15. Juli 1937 setzte der Reichspostminister eine neue Fernsehnorm von 441 Zeilen fest. Eine noch höhere Zeilenzahl wäre mit der damaligen Übertragungstechnik nicht möglich gewesen. Heute sendet man in Deutschland mit 625 Zeilen (davon 576 sichtbar), das hochauflösende Fernsehen High Definition Television hat 720 oder 1080 Zeilen.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Die überstürzte Eröffnung des ersten deutschen Fernsehsenders zu einem Zeitpunkt, als die Technik noch an Anfangsschwierigkeiten litt, muss man vor allem als propagandistische Maßnahme des nationalsozialistischen Staates verstehen, der im In- und Ausland gern auf seine vermeintliche Modernität und die tatsächlichen und lediglich behaupteten Leistungen seiner Erfinder und Ingenieure als angeblich auf dem Nationalsozialismus basierend hinwies. Die Aufnahme des Sendebetriebs erfolgte als Reaktion auf die Nachricht, dass auch in Großbritannien ein regelmäßiger Fernsehprogrammbetrieb vorbereitet wurde. Dort hatte die "Baird Television Ltd." in Zusammenarbeit mit der BBC bereits am 30. September 1929 ihre erste Fernsehsendung ausgestrahlt. Mit dem regelmäßigen Sendebetrieb (BBC Television Service) begann die BBC zwar erst sieben Monate später als die deutsche Konkurrenz, dafür nutzte sie jedoch von Anfang an die verbesserte Technik, die in Deutschland erst 1937 zur Verfügung stand.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Abgesehen von der aufwändigen Werbung, mit der das neue Medium der deutschen und der internationalen Öffentlichkeit ins Bewusstsein gebracht werden sollte, unternahm das nationalsozialistische Regime kaum Anstrengungen, um das Fernsehen als Propagandainstrument auszubauen. Da Hörfunk und Film bewährte Alternativen bildeten, gab es für den Ausbau des Fernsehens kaum Argumente. Auch hinsichtlich des technischen Standards konnte das Fernsehen sich mit dem viel reiferen Medium Film in den 1940er Jahren noch nicht messen.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Einen vorläufigen Schlussstrich unter die Entwicklung des Fernsehens als Massenmedium zog der Zweite Weltkrieg. Zuvor hatte die Fernseh-Forschungsanstalt der Reichspost gemeinsam mit fünf deutschen Privatunternehmen, der Fernseh A.G. (Bosch/Blaupunkt), Radio A.G. D.S. Loewe, C. Lorenz A.G., TeKaDe sowie der Telefunken GmbH den Auftrag erhalten, einen Fernseh-Einheitsempfänger („Volksfernseher“) zu entwickeln. Dieser wurde ein Jahr später auf der am 18. Juli 1939 eröffneten "16. Großen Deutschen Funk- und Fernseh-Ausstellung" der Öffentlichkeit vorgestellt. Der „Einheits-Fernseh-Empfänger E1“ war ein eher kleines Tischgerät mit einer Bildschirmgröße von 19,5 × 22,5 cm, von dem zunächst 10.000 Stück produziert werden sollten. Der angestrebte Verkaufspreis betrug 650 Reichsmark (zum Vergleich: das preiswerteste Radio, der subventionierte Deutsche Kleinempfänger, kostete 35 Reichsmark). Zur Massenfertigung dieses nicht kriegswichtigen Artikels fehlten jedoch bald die industriellen Kapazitäten. Bis zum Kriegsbeginn am 1. September 1939 wurden tatsächlich nur 50 Geräte gefertigt und zu einem Stückpreis von 675 Reichsmark verkauft.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Die technische Entwicklung des Fernsehens wurde nach Beginn des Krieges nur noch in den Forschungsstätten der Luftwaffe vorangetrieben, die die junge Technik später nutzte, um Flugbomben vom Typ Henschel Hs 293 D ins Ziel zu lenken. Ein Patent für den Einsatz der Fernsehtechnik bei der Lenkung unbemannter Fahrzeuge oder Torpedos hatte ein Ingenieur der Forschungsanstalt der Deutschen Reichspost bereits am 15. Juli 1935 angemeldet. Von 1940 an arbeiteten Luftwaffe und die Forschungsanstalt der Reichspost gemeinsam an der praktischen Entwicklung einer Fernseh-Lenkeinrichtung für Bomben, die am Ende nur sehr unzuverlässig funktionierte, von der Grundidee her aber dem entsprach, was zur selben Zeit auch in amerikanischen Militärlabors entwickelt wurde.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Über den 1937 errichteten und 53 Meter hohen Fernmeldeturm Großer Feldberg sollte das Rhein-Main-Gebiet mit den Produktionen des Fernsehsenders „Paul Nipkow“ versorgt werden. Das Bauwerk diente später als Radarturm lediglich militärischen Zwecken. Weitere Fernsehsendeanlagen, die seinerzeit errichtet wurden, aber nicht mehr in Betrieb gingen, befanden sich auf dem Brocken und dem Großen Inselsberg.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: In den Militärlabors machte die Technik weitere Fortschritte, die dem Massenmedium Fernsehen vor Kriegsende jedoch nicht mehr zugutekamen. Dies gilt zum Beispiel für die ersten Versuche mit hochaufgelösten Fernsehbildern (729 und 1029 Zeilen), die nur militärisch in der Luftaufklärung eingesetzt wurden.


title: Fernsehsender Paul Nipkow

text: Während der deutschen Besetzung Frankreichs produzierte die Wehrmacht zur Betreuung der deutschen Truppen („Lazarettfernsehen“) in einem improvisierten Studio in Paris Fernsehsendungen, die dann vom Eiffelturm ausgestrahlt wurden (siehe Fernsehsender Paris).


title: Vjekoslav Kaleb

text: Vjekoslav Kaleb (* 27. September 1905 in Tisno bei Šibenik; † 13. April 1996) war ein jugoslawischer Schriftsteller.


title: Vjekoslav Kaleb

text: Vjekoslav Kaleb war von Beruf Lehrer. Er besuchte die Lehrerbildungsanstalten von Zadar, Belgrad und Šibenik und machte sein Examen an der pädagogischen Hochschule von Zagreb. Sodann unterrichtete er in verschiedenen Dörfern des dalmatinischen Hinterlandes und danach in Šibenik und Zagreb. Im Zweiten Weltkrieg war er ab 1943 im Volksbefreiungskampf aktiv. Nach dem Krieg wirkte er bei den Zeitschriften "Naprijed", "Književnik" und "Republika" mit. Er war Sekretär des Verbandes kroatischer Schriftsteller und künstlerischer Direktor der Zagreb-film. Seit 1957 widmete er sich ausschließlich dem Schreiben. 1960 wurde er Mitglied der Akademie.


title: Vjekoslav Kaleb

text: Kurz vor dem Zweiten Weltkrieg entstanden Kalebs erste Erzählungen, die ihn als Schriftsteller bekannt machten. Er verfasste insgesamt 57 Erzählungen, die meist im rückständigen dalmatinischen Hinterland spielen. Im Gegensatz zu Dinko Šimunović schildert er die Bewohner dieser Gegend nicht großartig und heldenhaft, sondern rückständig und erstarrt. Seine Sprache ist karg und sparsam. Diese Erzählungen sind Kalebs literarische Meisterstücke, die ihn von anderen Autoren seiner Zeit unterscheiden. Nach dem Krieg thematisierte er auch mehrmals den Volksbefreiungskampf, jedoch mit deutlich weniger künstlerischer Kraft. Ein Roman dieses Themenkreises hingegen, "Divota prašine", zählt zu den besten Werken über den Krieg. Daneben schrieb Kaleb auch für den Film, verfasste Essays und übersetzte.


title: Hermann Scholl

text: Hermann Scholl (* 21. Juni 1935 in Stuttgart) ist ein deutscher Unternehmer. Er war von 1993 bis 2003 Vorsitzender der Geschäftsführung der Robert Bosch GmbH.


title: Hermann Scholl

text: Scholl wurde 1935 in Stuttgart geboren und studierte nach seinem Abitur an der Universität Stuttgart Elektrotechnik (Fachrichtung: Nachrichtentechnik). Nach seiner Promotion im Jahre 1961 zum Dr.-Ing. trat Scholl 1962 in die Robert Bosch GmbH ein. Bereits 1973 wurde er Mitglied der Geschäftsleitung und 1975 Mitglied der Geschäftsführung. 1993 wurde er zum Vorsitzenden der Geschäftsführung - als Nachfolger von Marcus Bierich - berufen. 1995 wurde Scholl auch persönlich haftender Gesellschafter der Robert Bosch Industrietreuhand KG, die die Stimmrechte der Robert Bosch Stiftung wahrnimmt.


title: Hermann Scholl

text: Unter seiner Ägide konnte die Robert Bosch GmbH – trotz der Anfang der 1990er Jahre herrschenden allgemeinen Rezession – ihren Umsatz von etwa 16 Mrd. Euro auf über 36 Mrd. Euro steigern. Gleichzeitig stieg die Zahl der Beschäftigten von 157.000 auf über 230.000 an. Der Auslandsanteil des Umsatzes stieg unter seiner Leitung ebenso von 50 auf etwa 70 Prozent.


title: Hermann Scholl

text: Scholl trieb bei Bosch die elektronische Benzineinspritzung D-Jetronic voran, die 1967 Weltpremiere hatte. Während seiner Tätigkeit in der Geschäftsführung brachte Bosch das erste zuverlässige ABS für PKW auf den Markt sowie elektronische Sicherheitssysteme. Bosch wurde unter seiner Führung zum Weltmarktführer der elektronischen Saugrohreinspritzung und Sicherheitssysteme. Im Dezember 2011 wurde er zusammen mit Manfred Fuchs mit dem Werner-von-Siemens-Ring geehrt.


title: Hermann Scholl

text: 2003 wechselte Scholl als Vorsitzender in den Aufsichtsrat der Robert Bosch GmbH. Zu seinem Nachfolger wurde Franz Fehrenbach berufen.


title: Hermann Scholl

text: Am 30. Juni 2012 schied Scholl nach 50 Jahren Tätigkeit bei Bosch aus dem Aufsichtsrat aus und wurde zum 1. Juli 2012 Ehrenvorsitzender der Bosch-Gruppe. Zu seinem Nachfolger im Aufsichtsrat wurde Franz Fehrenbach berufen.


title: Hermann Scholl

text: Scholl ist verheiratet und hat eine Tochter.


title: Theodor de Bry

text: Theodor de Bry oder Théodore de Bry, auch "Dietrich de Bry", "Johann Theodor de Bry", "Theodoor de Bry" und "Dirk de Bry" (* 1528 in Lüttich; † 27. März 1598 in Frankfurt am Main), war ein Goldschmied, Kupferstecher und Verleger aus dem Hochstift Lüttich und gehörte zu den Stammvätern der calvinistischen Künstlerfamilie de Bry.


title: Theodor de Bry

text: Theodor wurde 1528 als Sohn der wohlhabenden protestantischen Lütticher Familie de Bry in Lüttich geboren. Er lernte sehr wahrscheinlich bei seinem Vater Thiry de Bry „dem Jüngeren“ die Goldschmiedekunst und das Gravieren in Kupferplatten (Kupferstechen).


title: Theodor de Bry

text: 1560 finden wir Theodor de Bry in Straßburg, wo er eine Catherine Esslinger heiratete und seinen Hausstand gründete. Die Angaben für die Gründe des Wechsels von Lüttich nach Straßburg widersprechen sich. Ältere Quellen weisen darauf hin, dass um 1570 das katholische Spanien, das den südlichen Teil der Niederlande besetzt hielt, damit begann, die Protestanten zu verfolgen. Theodor de Bry wurde angeblich der Häresie beschuldigt, sein Besitz eingezogen und er aus seiner Heimat verbannt. Der Fakt, dass er bereits 10 Jahre zuvor in Straßburg ansässig war, macht eine Flucht vor dem Lütticher Bannspruch unrealistisch. Lüttich war zu jener Zeit als Hochstift Lüttich ein souveräner Ständestaat neben den Herzogtümern Brabant, Luxembourg und den anderen Spanischen Niederlanden. Die offizielle Religion war allerdings auch dort römisch-katholisch und es kann durchaus sein, dass der protestantische de Bry die Zukunftsaussichten skeptisch beurteilt hat. Das selbständige Straßburg jedenfalls war damals ebenfalls wohlhabend, aber dem Protestantismus zugewandt und hatte durch die vielen aufgenommenen Glaubensflüchtlinge einen bedeutenden künstlerischen Ruf erlangt: Sie machten aus Straßburg eine blühende Stadt der Goldschmiede- und Kupferstecherkunst (Gravur).


title: Theodor de Bry

text: 1578 schließlich ging Theodor de Bry mit seiner Familie nach Frankfurt am Main, gründete ein Kupferstecher- und Verlagsunternehmen und beantragte das Bürgerrecht.


title: Theodor de Bry

text: Zwischen 1586 und 1588 hielt er sich eine Zeit lang in London auf, arbeitete mit dem Geographen Richard Hakluyt zusammen und begann Berichte und Illustrationen verschiedener europäischer Forschungsexpeditionen zu sammeln. Nach seiner Rückkehr 1589 arbeitete er seine Pläne für neue Publikationen mit seinen Söhnen aus.


title: Theodor de Bry

text: Von 1590 bis 1634 gab Theodor de Bry in Frankfurt zwei der bedeutendsten Reiseberichtsammlungen der Frühen Neuzeit heraus. Die West-Indischen Reisen (auch „Geschichte Amerikas“ genannt) und die Ost–Indischen Reisen. Die ganze Sammlung kam unter dem Titel "„Collectiones peregrinationum in Indiam Orientalem et Indiam Occidentalem XXV partibus comprehensae; opus illustratum figuris aeneis Fratrum de Bry et Meriani“" heraus. Bei diesen sowie bei seinen anderen Arbeiten wurde de Bry von seinen beiden Söhnen Johann Theodor (1561–1623) und Johann Israel (1570–1611) unterstützt.


title: Theodor de Bry

text: Im damaligen Propagandakrieg zwischen Katholiken und Protestanten stellte sich der Calvinist de Bry in den Dienst der Letzteren. Insbesondere das Wirken der katholischen Großmacht Spanien in der Neuen Welt stellte er in den düstersten Farben dar und trug damit auch zum Entstehen der Leyenda negra bei.


title: Theodor de Bry

text: Theodor de Bry starb am 27. März 1598 im Alter von 70 Jahren. Seine Witwe Katharina de Bry und seine beiden Söhne Johann Theodor und Johann Israel führten sein Unternehmen weiter.


title: Theodor de Bry

text: Die von Theodor de Bry in Frankfurt herausgegebenen zwei Reiseberichtsammlungen zählen zu den bedeutendsten der Frühen Neuzeit und haben seinen Ruf für die Nachwelt begründet:


title: Theodor de Bry

text: Er schuf 1594 die "Ankunft von Kolumbus in der Neuen Welt". Die "West-Indischen Reisen" (hrsg. 1590–1618) berichteten von der Entdeckung und Eroberung Amerikas durch die Europäer, während die "Ost-Indischen Reisen" den Aufstieg Hollands zur Handelsmacht in Asien um 1600 mitverfolgten. Beide Serien erschienen deutsch und lateinisch, waren für ein europäisches Publikum bestimmt und reich mit Kupferstichen illustriert.


title: Theodor de Bry

text: Theodor de Bry konnte nur sechs Teile seines Gesamtwerkes herausgeben. Nach seinem Tod setzten seine Söhne Johann Theodor und Johann Israel, die ebenfalls als Kupferstecher arbeiteten, und anschließend Johann Theodors Schwiegersohn Matthäus Merian das Werk bis 1634 fort. Es enthielt am Ende 25 Teile und über 1500 Kupferstiche. Die Nachfolge der Brüder als Kupferstecher und Verleger trat Sebastian Furck an.


title: Theodor de Bry

text: Mit ihrem global angelegten Verlagsprojekt entfalteten die de Bry eine Bilderwelt, die von den Wundern und Schrecken der neu entdeckten Welten ebenso geprägt wurde wie von den stereotypen Vorstellungen und bildnerischen Traditionen der Europäer in Bezug auf das Andere und Fremde. So entstand ein Bildarchiv, das bis heute aktiv genutzt wird und unsere Vorstellung von der frühen Kolonialgeschichte noch immer beeinflusst.


title: Theodor de Bry

text: Darüber hinaus gab Theodor de Bry zusammen mit Jean Jacques Boissard (1528–1602) 100 Gelehrtenviten mit Kupferstichporträts heraus (1597–1598). Seine Söhne setzten das unter dem Namen Bibliotheca chalcographica bekannt gewordene Werk, das am Ende 438 Gelehrtenbildnisse umfasste, zusammen mit dem Frankfurter Literaten Johann Adam Lonicerus, einem Sohn von Adam Lonitzer, fort.


title: The Merry Pranksters

text: Unter dem Namen tat sich Anfang der 1960er Jahre eine Gruppe kalifornischer Künstler, Desperados und LSD-Befürworter zusammen, um mit einem bunt angemalten Schulbus, einem so genannten Art Car namens „Furthur“ (später „Further“), durch die USA zu fahren und LSD-Happenings zu veranstalten. Bei den so genannten Acid-Tests wurde die interessierte Öffentlichkeit eingeladen, die bewusstseinserweiternden und als fortschrittlich beschriebenen Wirkungen der damals noch legalen Droge auszuprobieren.


title: The Merry Pranksters

text: ' ist ein englisches Wort, das so viel bedeutet wie Schelmerei oder Streich. Ein ' ist ein Mensch, der viele raue Scherze, die durchaus tiefsinnig sein können, treibt. Der Begründer der "pranksters" war Ken Kesey, der Autor des Buches "Einer flog über das Kuckucksnest". Als Begleitband zu den Acid-Tests wählten die "Merry Pranksters" die Band Grateful Dead aus.


title: The Merry Pranksters

text: Bekanntere Mitglieder waren Keseys Freunde Ken Babbs und Neal Cassady, Carolyn Adams (auch bekannt als Mountain Girl, die spätere Ehefrau von Jerry García), Wavy Gravy, Paul Krassner, Stewart Brand, Del Close, Paul Foster, George Walker, Sandy Lehmann-Haupt.


title: The Merry Pranksters

text: Mitglieder der Gruppe lebten in der Kommune auf der Hog Farm.


title: The Merry Pranksters

text: Der Schriftsteller Tom Wolfe begleitete teilweise die Reisen der "Merry Pranksters" und beschrieb die Erfahrungen in seinem Buch "" (dt. "Unter Strom").


title: Yorck

text: Yorck steht für:


title: Yorck

text: Yorck ist der Familienname folgender Personen: Siehe auch:


title: Picenum

text: Als Picenum wurde in der Antike eine Landschaft in Mittelitalien bezeichnet. Sie lag in den heute südlichen Marken, entlang des Adriatischen Meeres und war vom Land der Sabiner durch die Apenninen getrennt, deren östliche Ausläufer das Picenum durchzogen. Es wurde von vielen parallelen kleinen Küstenflüssen bewässert, u. a. dem Aesis (Esino), der die nördliche Grenze markierte, dem Flusor (Chienti), der Tinna (Tenna), dem Truentus (Tronto) und dem die südliche Grenze bildenden Aternus (Pescara).


title: Picenum

text: Die Einwohner, Picentes, Piceni, auch Picentini genannt (der Name wurde von "picus", Specht, nach dem Mars heiligen Vogel, abgeleitet), gehörten zu den Sabellern und galten als weichlich und unkriegerisch. Die Picenter schlossen zwar 299 v. Chr. ein Bündnis mit Rom, fielen aber schon 269 wieder ab. Sie wurden in dem Kampf, der sich daraus entspann, von dem Konsul Publius Sempronius Sophus geschlagen und nach Eroberung ihrer Hauptstadt Asculum (jetzt Ascoli Piceno) der römischen Herrschaft unterworfen. Der Bundesgenossenkrieg 90–89, an dem die Picenter einen hervorragenden Anteil nahmen, verschaffte diesen das römische Bürgerrecht. Seit der augusteischen Zeit bildete das Picenum die 5. Region Italiens.


title: Picenum

text: Die bedeutendsten Städte des Landes waren zur Zeit der römischen Herrschaft an der Küste: Ancona (Kolonie von Syrakus), Firmum, Castrum Novum (um 265 von den Römern gegründet) und Hadria; im Innern: Asculum, Urbs Salvia und Interamnia. Das Picenum war bekannt für die Produktion von Öl, Wein und Obst.


title: Mariusz Czerkawski

text: Mariusz Krzysztof Czerkawski (* 13. April 1972 in Radomsko) ist ein ehemaliger polnischer Eishockeyspieler, der im Verlauf seiner aktiven Karriere zwischen 1990 und 2009 unter anderem 787 Spiele für die Boston Bruins, Edmonton Oilers, New York Islanders, Canadiens de Montréal und Toronto Maple Leafs in der National Hockey League auf der Position des rechten Flügelstürmers bestritten hat. Darüber hinaus spielte er bei zahlreichen europäischen Klubs und repräsentierte die polnische Nationalmannschaft bei mehreren internationalen Turnieren. Czerkawski war der erste in Polen geborene und trainierte Spieler, der in der NHL aktiv war.


title: Mariusz Czerkawski

text: Mariusz Czerkawski begann seine Karriere als Eishockeyspieler bei GKS Tychy, für das er in der Saison 1990/91 sein Debüt in der polnischen Ekstraliga gab. Anschließend wurde er im NHL Entry Draft 1991 in der fünften Runde als insgesamt 106. Spieler von den Boston Bruins ausgewählt. Zunächst blieb er jedoch in Europa, wo er je ein Jahr lang in Schweden für Djurgårdens IF, mit dem er 1992 Vizemeister wurde, in der Elitserien und den Zweitligisten Hammarby IF spielte, ehe er zur Saison 1993/94 zu Djurgårdens IF zurückkehrte. Die Spielzeit beendete er jedoch bei den Boston Bruins, für die er am 9. April 1994 sein Debüt in der National Hockey League gab, womit er der erste Pole wurde, der je ein Spiel in der NHL bestritten hatte. Die wegen eines Lockouts verkürzte Saison 1994/95 begann er in der finnischen SM-liiga bei Kiekko-Espoo.


title: Mariusz Czerkawski

text: Im Laufe der Saison 1995/96 wechselte Czerkawski innerhalb der NHL zu den Edmonton Oilers. Hier blieb er für eineinhalb Spielzeiten, bevor er an die New York Islanders abgegeben wurde. Bei den Islanders wurde er in den folgenden fünf Jahren zum Führungsspieler und nahm unter anderem 2000 am NHL All-Star Game teil. Bei den Canadiens de Montréal konnte er sich in der Saison 2002/03 nicht durchsetzen und wurde von diesen für einen Großteil der Spielzeit an ihr Farmteam Hamilton Bulldogs aus der American Hockey League abgegeben, weshalb er zur Saison 2003/04 zu den Islanders zurückkehrte. Die Lockout-Spielzeit 2004/05 verbrachte er wieder in Schweden bei seinem Ex-Klub Djurgårdens IF. In der Saison 2005/06 versuchte er sich noch einmal in der NHL und spielte zu Beginn für die Toronto Maple Leafs, wechselte dann zurück zu seinem ersten NHL Team, den Boston Bruins.


title: Mariusz Czerkawski

text: Von 2006 bis 2008 stand Czerkawski bei den Rapperswil-Jona Lakers in der Schweizer National League A unter Vertrag, wo er mit 107 Scorerpunkten in insgesamt 104 Spielen ebenfalls überzeugen konnte. Die Saison 2008/09 verbrachte er bei seinem ersten Profiklub GKS Tychy in Polen, mit dem er den nationalen Pokalwettbewerb gewann, ehe er im Anschluss an die Spielzeit im Alter von 37 Jahren seine Karriere beendete.


title: Mariusz Czerkawski

text: Für Polen nahm Czerkawski im Juniorenbereich an der U18-Junioren-Europameisterschaft 1990 sowie der U20-Junioren-Weltmeisterschaft 1990 und der U20-Junioren-B-Weltmeisterschaft 1991 teil. Im Seniorenbereich stand er im Aufgebot seines Landes bei den B-Weltmeisterschaften 1991, 1998, 2000 und 2006 sowie den A-Weltmeisterschaften 1992 und 2002. Zudem vertrat er Polen bei den Olympischen Winterspielen 1992 in Albertville und bei der Qualifikation für die Olympischen Winterspiele 2006.Vertrat Polen bei:


title: Mariusz Czerkawski

text: Czerkawski war von 1996 bis 1998 mit der Schauspielerin Izabella Scorupco verheiratet. Mit ihr hat er eine gemeinsame Tochter, die 1997 geboren wurde.


title: Andreas H. Bitesnich

text: Andreas H. Bitesnich (* 1964 in Wien) ist ein österreichischer Akt-, Porträt- und Reisefotograf.


title: Andreas H. Bitesnich

text: Er fotografiert seit 1988 und gilt als Autodidakt, die Mappe eines befreundeten Fotoassistenten weckte sein Interesse für die Fotografie. Während er sich seine fotografischen Kenntnisse aneignete, arbeitete er als ausgebildeter Kaufmann in der Elektrobranche. Seine Bildsprache ist formal und skulptural geprägt, diese findet sich auch in seinen zahlreichen Landschaftsaufnahmen wieder. Er gilt heute als einer der führenden Aktphotographen weltweit. Sein Werk als Musiker umfasst zwei CDs mit den Titeln „Your Place“ und „Between Love and Disaster“ unter dem Namen "Soundhotel".


title: DR-Baureihe ET 170

text: Der Versuchszug der Baureihe ET 170 (ab 1970: Baureihe 278) ist der erste nach dem Krieg von der Deutschen Reichsbahn entwickelte Triebwagen für die Berliner S-Bahn. In die Berliner Verkehrsgeschichte ging er als „Blaues Wunder“ ein, das im Jahr 1959 – anlässlich des 10. Jahrestages der DDR – für Aufsehen sorgte. Nach völlig neuartigen Gesichtspunkten konstruiert, sollten S-Bahnen dieser Art damals Lücken im Wagenpark schließen, die sich durch den Zweiten Weltkrieg, den anschließenden Reparationen und durch eine Reihe inzwischen neu elektrifizierter Strecken aufgetan hatten. Diese Fahrzeuge waren vom Konzept her sehr fortschrittlich angelegt und sollten der S-Bahn einen Modernisierungsschub bringen.


title: DR-Baureihe ET 170

text: Mit der Projektierung dieses Zuges wurde der Lokomotivbau Elektrotechnische Werke „Hans Beimler“ Hennigsdorf (LEW) Mitte der 1950er-Jahre beauftragt. Die Vorgabe des Ministeriums für Verkehrswesen war ein dreiteiliger Zug mit Jakobs-Drehgestellen und Ausrüstung für 750 und 1500 Volt Gleichstrom. Da die Betriebsspannung über mehrere Jahre im laufenden Betrieb angehoben werden sollte, waren hierfür Zweispannungsfahrzeuge vorgesehen. Die Verwaltung S-Bahn äußerte Bedenken gegen das Konzept, da es bei Drittelzügen zu einer unausgewogenen Masse-Längen-Verteilung gekommen wäre. Probleme hätten sich zudem bei Entgleisungen im Nordsüd-S-Bahntunnel ergeben. Im Reichsbahnausbesserungswerk Berlin-Schöneweide wäre eine Neukonstruktion der Aufarbeitungsstände erforderlich geworden.


title: DR-Baureihe ET 170

text: Aufgrund der genannten Kritikpunkten wurde das Viertelzug-Konzept beibehalten, jedoch wurden zwei Viertelzüge zu einem begehbaren Halbzug gekuppelt; eine Idee, die erst knapp 40 Jahre später mit den S-Bahnen der Baureihe 481/482 versuchsweise wieder aufgegriffen wurde. Die Verwaltung S-Bahn kritisierte zudem, dass der Zug weiterhin Jakobs-Drehgestelle zwischen jeweils dem ersten und zweiten Wagen eines Viertelzuges aufwies. Auffallend war auch die neuartige blau-weiße Lackierung mit goldfarbener Farbtrennkante. Sie und die anhaltenden Störungen der Züge brachte der Baureihe den Spitznamen „Blaues Wunder“ ein.


title: DR-Baureihe ET 170

text: Schon die Versuchsphase verlief beim ET 170 sehr unglücklich. Weil die LEW Exportaufträge bevorzugt bedienen mussten, konnten sie Teile der Zugsteuerung nicht fristgerecht liefern, sodass auf die Zugsteuerung der Baureihe ET 165 zurückgegriffen werden musste. Die Bremsanlage konnte für den neuen Fahrzeugtyp im Test nicht überzeugen, denn der ET 170 besaß gegenüber den Vorkriegszügen ein Drehgestell und damit bei ähnlicher Masse zwei gebremste Achsen pro Viertelzug weniger, so dass die Bremsleistung unzureichend war.


title: DR-Baureihe ET 170

text: Probleme bereiteten auch die feststehenden Fenster ohne Lüftungsmöglichkeit. Die Leistung der eingebauten Druckbelüftungsanlage reichte besonders im Sommer nicht aus, eine Parallele zur knapp 40 Jahre später erfolgten Entwicklung der S-Bahnwagen der Baureihe 481/482, bei der man sich auf das gleiche Konzept verließ. Bereits kurze Zeit nach der Inbetriebnahme mussten nachträglich Klappfenster eingebaut werden.


title: DR-Baureihe ET 170

text: Aufgrund der Fahrzeugkonzeption äußerte die Verwaltung S-Bahn Bedenken. Die Wagen mussten für Arbeiten im Reichsbahnausbesserungswerk Berlin-Schöneweide aufwändig getrennt werden. Infolge des Mauerbaus und dem anschließenden Boykott der S-Bahn in West-Berlin ging der Bedarf an Fahrzeugen stark zurück. Die Reichsbahn forcierte zudem die Modernisierung (Rekonstruktion) des vorhandenen Wagenparks. Gedacht war auch daran, Altbaufahrzeuge zurückzukaufen, die ab 1945 als Reparationsleistung in die Sowjetunion gegangen waren, auch dies unterblieb jedoch.


title: DR-Baureihe ET 170

text: Der erste Halbzug ET 170 001a–002b wurde im Mai 1963 mit einer Laufleistung von nur 5242 Kilometern im Raw Schöneweide abgestellt und diente fortan als Ersatzteilspender für den zweiten Halbzug. Dieser erhielt bei LEW 1962 eine neue Steuerungsanlage und die typische rot-ockerfarbene S-Bahn-Lackierung. Im Zuge der Einführung des Ein-Mann-Betriebes wurde der Zug 1966 mit einer UKW-Funkanlage und Sifa ausgerüstet. Wegen seiner „Kinderkrankheiten“ war der Zug überwiegend im Bw Erkner abgestellt. Ein Einsatz fand vorwiegend in Sonderumlaufplänen zwischen Ostbahnhof und Friedrichshagen beziehungsweise Erkner statt. Im Juni 1969 wurde auch der zweite Halbzug mit einer Laufleistung von 87.112 Kilometern abgestellt.