title: Trick-Trick

text: Trick-Trick erhielt Kritik von Seiten von Homosexuellenorganisationen, da sein Album "The Villain" Aufrufe zur Gewalt bis zum Mord von Homosexuellen enthält. Er ruft zum Beispiel dazu auf, die offen lesbischen US-Moderatorinnen Ellen DeGeneres und Rosie O’Donnell in die Luft zu sprengen. Die schweizerische Organisation Pink Cross unterband erfolgreich den Verkauf des Albums in den größten Plattenläden in der Schweiz.


title: Friedrich Bleek

text: Friedrich Bleek (* 4. Juli 1793 in Ahrensbök; † 27. Februar 1859 in Bonn) war ein deutscher Theologe und einer der bedeutendsten Bibelwissenschaftler seiner Zeit. Er war der Vater des Sprachwissenschaftlers Wilhelm Heinrich Immanuel Bleek.


title: Friedrich Bleek

text: Geboren in Ahrensbök bei Lübeck als Sohn eines Notars und Kaufmannes, besuchte Friedrich die Elementarschule und lernte ab 1804 nebenher Latein und Griechisch, so dass er von 1809 bis Ostern 1812 die Prima des Lübecker Katharineums besuchen konnte.


title: Friedrich Bleek

text: 1812 begann er an der Universität Kiel ein Studium der evangelischen Theologie und Philosophie, wobei er auch mit Eifer Mathematik und Philologie hörte. 1814 wechselte er nach Berlin, hörte drei Jahre Theologie bei Schleiermacher, De Wette und Leander und machte in Schleswig und Glücksburg seine theologischen Examina. 1821 promovierte er in Breslau, um sich kurz danach, noch im selben Jahr, in Berlin zu habilitieren. Unmittelbar im Anschluss wurde er an der Berliner Universität zum außerordentlichen Professor ernannt. 1829 folgte er einem Ruf an die Bonner Alma Mater und blieb dort 30 Jahre lang Mitglied der Fakultät. 1843 wurde er zum Konsistorialrat ernannt. 1843/44 amtierte er als Rektor der Universität.


title: Friedrich Bleek

text: Friedrich Bleeks ältester Sohn war der Sprachwissenschaftler Wilhelm Heinrich Immanuel Bleek. Friedrich Bleek verstarb am 27. Februar 1859 unvermittelt an einem Schlaganfall in seiner Bonner Wohnung. Er war ein hervorragender Gelehrter und Exeget und einer der bedeutendsten Vertreter der Bibelwissenschaft seiner Zeit.


title: Friedrich Bleek

text: Der Politikwissenschaftler Wilhelm Bleek ist ein Ururenkel von Friedrich Bleek.


title: Gastone Gambara

text: Gastone Gambara (* 10. November 1890 in Imola; † 27. Februar 1962 in Rom) war ein führender italienischer General während des italienischen Faschismus. Von 1938 bis 1939 war er der vierte und letzte Oberbefehlshaber der italienischen Expeditionsarmee CTV im Spanischen Bürgerkrieg, während des Zweiten Weltkrieges befehligte er von 1940 bis 1943 italienische Armeekorps in Frankreich, Nordafrika, Griechenland und Jugoslawien. Von 1943 bis 1944 war er schließlich Stabschef der Streitkräfte der Italienischen Sozialrepublik.


title: Gastone Gambara

text: Gambara wurde 1947 von den alliierten Siegermächten als Kriegsverbrecher im CROWCASS gelistet, jedoch weder in Italien noch anderswo belangt.


title: Gastone Gambara

text: Gambara schlug zunächst die Unteroffizierslaufbahn ein. Im Oktober 1911 wurde für einen besonderen Lehrgang an der Militärakademie in Modena zugelassen, nach dessen Abschluss er zum Unterleutnant befördert wurde. Danach diente er, auch während des Ersten Weltkriegs, bei verschiedenen Verbänden der Alpini. Nach dem Krieg kommandierte er ein Alpini-Bataillon. Von 1923 bis 1925 absolvierte er einen Generalstabslehrgang und diente danach bei verschiedenen Stäben. Ab August 1927 arbeitete er in Albanien als Militärberater.


title: Gastone Gambara

text: Gambara nahm am Spanischen Bürgerkrieg teil, wo er unter anderem den faschistischen „Freiwilligenverband“ Corpo Truppe Volontarie befehligte. Von 1939 bis 1940 war er italienischer Botschafter in Spanien. Mit dem Diktator Franco pflegte Gambara einen freundschaftlichen Umgang.


title: Gastone Gambara

text: 1940 führte er das XV. Armeekorps in den Westalpen, dann das VIII. Korps in Griechenland und Albanien. Im Mai 1941 kam er nach Nordafrika, wo er mit einem motorisierten Korps an der deutsch-italienischen Gegenoffensive teilnahm. 1942 übernahm er den Befehl über das XI. Korps, das in Slowenien und Kroatien gegen Partisanen kämpfte und Aufstände blutig unterdrückte. Für die Zustände in den italienischen Konzentrationslagern, die die 2. italienische Armee in Slowenien und Kroatien unterhielt, trug Gambara eine Mitverantwortung. Die dort gefangenen Partisanen und Widerstandskämpfer starben in vielen Fällen den Hungertod. Als italienische Ärzte ihm einen Bericht über die Zustände in den Lagern vorlegten, schrieb er eigenhändig einen Kommentar in den Bericht, der später in Italien einiges Aufsehen erregte: "Logico ed opportuno che campo di concentramento non significhi campo d'ingrassamento" (deutsch: „Logisch und angemessen, dass es Konzentrationslager und nicht Verfettungslager heißt“).


title: Gastone Gambara

text: Nach dem Waffenstillstand vom 8. September 1943 verhandelte Gambara mit den deutschen Truppen, die Istrien besetzten und schloss sich schließlich der faschistischen Italienischen Sozialrepublik Mussolinis an. Hier diente er als Chef des Generalstabs unter Kriegsminister Rodolfo Graziani und geriet am Ende des Krieges in alliierte Internierungshaft. Im Juni 1945 wurde er unehrenhaft aus der Armee entlassen. 1947 wanderte Gambara auf Einladung Francos nach Spanien aus.


title: Gastone Gambara

text: Die Volksrepublik Jugoslawien beantragte bis 1948 mehrfach erfolglos seine Auslieferung wegen der Verbrechen während der Besatzungsherrschaft. Nach dem Bruch Titos mit Stalin im Juni 1948 verzichtete Jugoslawien im Rahmen seiner neuen geopolitischen Stellung auf weitere Auslieferungsforderungen. In der Zwischenzeit war 1946 gegen Gambara in Italien ein Ermittlungsverfahren wegen seiner vermeintlichen Beteiligung an Kriegsverbrechen eingeleitet worden. Der zunächst für Anfang 1948 angesetzte Prozessbeginn wurde jedoch mehrmals verschoben. 1951 stellte die Militärjustiz schließlich das Verfahren ein. Die italienische Justiz begründete die Einstellung damit, dass Jugoslawien juristisch nicht gegen die Verantwortlichen der Foibe-Massaker vorgegangen sei und Italien im Gegenzug nicht gegen italienische Staatsbürger vorgehe, die für in Jugoslawien begangene Kriegsverbrechen verantwortlich seien.


title: Gastone Gambara

text: Nach der Einstellung des Verfahren wurden ihm 1952 sein militärischer Rang und seine sich daraus ergebenden Ansprüche wieder anerkannt. Im gleichen Jahr kehrte er nach Italien zurück. Gambara verstarb 1962 unbehelligt in Rom.


title: Gastone Gambara

text: Nach dem für die franquistischen Truppen und ihre italienischen Verbündeten siegreichen Eroberung Kataloniens im spanischen Bürgerkrieg, ließ Gambara laut Brian R. Sullivan (1995) alle dortigen italienischen Kriegsgefangenen, die als Antifaschisten auf der Seite der Spanischen Republik gekämpft haben, auf Anordnung Mussolinis erschießen.


title: Gastone Gambara

text: Von Seiten Jugoslawiens wurde Gambara nach dem Zweiten Weltkrieg vorgeworfen, er sei während seiner Zeit als italienischer Befehlshaber im besetzten Slowenien persönlich für schwere Folterungen verantwortlich gewesen. Außerdem rechtfertigte er die brutalen Haftverhältnisse im italienischen Konzentrationslager Rab, die unter den dortigen Insassen zu einer besonders hohen Sterblichkeitsrate führten, damit, dass die Schwächung der Internierten vorteilhaft sei, da sie sich schwach und krank ruhig verhalten würden.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Die Schlacht bei Skalitz (tschechisch "Bitva u Skalice") war ein Gefecht zwischen Preußen und Österreichern im Deutschen Krieg am 28. Juni 1866. Das österreichische VIII. Korps unter Erzherzog Leopold wurde dabei durch das preußische V. Armee-Korps angegriffen und geschlagen.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Der preußische Aufmarschplan sah vor, dass die 2. Armee des Kronprinzen Friedrich-Wilhelm durch das Riesengebirge nach Böhmen einmarschiert, um sich mit den beiden anderen Armeen unter Prinz Friedrich Karl Nikolaus von Preußen und General Herwarth von Bittenfeld zu vereinigen. Den linken Flügel der 2. Armee bildeten das V. Korps unter General von Steinmetz und das VI. Korps unter Mutius.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Der österreichische Oberbefehlshaber Benedek plante mit seiner Nordarmee einen Marsch in Richtung Westen, um die aus Sachsen vorrückenden Preußen zu schlagen, bevor sich diese mit dem Kronprinzen vereinigen könnten. Um dieses Ziel zu erreichen, sollte Erzherzog Leopold mit seinem VIII. Korps den Vormarsch der Preußen bei Skalitz aufhalten. In der Schlacht bei Nachod am 27. Juni hatte Steinmetz bereits das österreichische VI. Korps des Generals Wilhelm Freiherr von Ramming geschlagen und die wichtige Höhe von Vysokov erobert.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Am Morgen des 28. Juni 1866 gegen 10:30 Uhr erschien Feldzeugmeister Benedek zusammen mit seinem Generalstabschef Gideon Krismanic in Skalitz. Bei einem Gespräch mit General Ramming wollte dieser mit den noch einsatzfähigen Teilen seines Korps das VIII. Korps verstärken und dann zusammen mit dem aus Richtung Süden vorrückenden IV. Korps unter FML Tassilo Festetics die Preußen hier schlagen. Das Gelände war für eine Verteidigung geeignet und die österreichische Artillerie konnte fast die gesamte Senke bis zur Höhe von Vysokov beschießen. Benedek schien anfangs diesem Plan zuzustimmen und begab sich gegen 11:00 Uhr zu Erzherzog Leopold. Hier entschied sich Benedek jedoch nach Rücksprache mit seinem Generalstabschef gegen diesen Vormarsch und befahl Ramming den Marsch nach Westen, weg von Skalitz.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Die Gründe hierfür waren unter anderem ein Zeitverlust für die weiteren Operationen. Weiterhin wäre es schwierig gewesen, die Truppen schnell genug über die einzige zur Verfügung stehende Brücke über die Aupa in Stellung zu bringen. Ein österreichischer Angriff durch die fast sechs Kilometer breite Senke zwischen Skalitz und Vysokov wäre aussichtslos gewesen. Weiterhin ging Benedek davon aus, dass Steinmetz nach der schweren Schlacht vom Vortag nicht angreifen würde. Benedek wollte daher an dieser Stelle keine Schlacht schlagen und befahl daher einen Rückzug des VIII. Korps. Falls es bis 14:00 Uhr zu keinen ernsthaften Kämpfen käme, sollte Erzherzog Leopold Skalitz räumen und sich in Richtung Jičín absetzten. Einem anwesenden Offizier, der fragte was zu tun sei, falls es bis dahin zur Schlacht komme, fuhr Benedek an „Was haben Sie d´rein zu reden?“. Preußische Infanterie war seit 6:00 Uhr beiderseits der Straße von Vysokov in Stellung gegangen und seit ca. 10:00 Uhr beschossen sich die Artillerieeinheiten. Als gegen 12:00 Uhr die ersten Verbände der preußischen 9. Division unter Generalmajor von Loewenfeld vorgingen und sich das Artilleriefeuer verstärkte, ging Benedek immer noch von einem Bluff von Steinmetz aus und lud sogar Leopold ein, mit ihm in Josephstadt zu Mittag zu essen, was dieser jedoch ablehnte.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Das preußische V. Korps unter General Steinmetz stand auf der Höhe von Vysokov und wurde nur langsam durch Mutius verstärkt. Er wusste, dass ihm insgesamt drei Korps gegenüberstanden und hatte daher nur wenige Truppen (sechs Bataillone) in Richtung Skalitz geschickt und stand mit der Hauptmacht seines Korps noch auf der Höhe. Das von der Armee vorgegebene Marschziel für diesen war Gradlice, eine Ortschaft hinter Skalitz. Mutius würde noch den ganzen Tag benötigen, um seine Truppen von Nachod heraufzubringen und das Gardekorps konnte keine Hilfe geben, da sich dieses nach Norden in Richtung Trautenau entwickeln musste. Die preußische Niederlage dort hatte somit Auswirkungen bis nach Skalitz. Steinmetz hatte bis ca. 10 Uhr darauf gewartet, dass er Kontakt mit der Garde erhalten würde, dann aber die Nachricht erhalten, dass die Garde ihn nicht würde unterstützen können. Eine Aufklärung hatte zwar ergeben, dass seine linke Flanke aktuell nicht unmittelbar bedroht war, doch konnte das österreichische IV. Korps bald aufmarschieren.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Steinmetz wurde oft mit Blücher während der späten Befreiungskriege verglichen, dem er in Alter, Auftreten und Erscheinungsbild entsprach. Wie Blücher war auch Steinmetz ein Mann von großer Energie, der den Angriff suchte und vor Risiken nicht zurückschreckte. Er konnte davon ausgehen, dass Benedek ihn im schlimmsten Fall zurückdrängen konnte, wo er Verstärkung von Mutius erhielte, oder ihn in Richtung der Garde abdrängen würde. Daher befahl er seinen Soldaten den Angriff.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Steinmetz befahl einer Brigade der 9. Division (Generalleutnant von Loewenfeld) die linke österreichische Flanke anzugreifen und hierbei in den Wald von Dubno vorzurücken. Gleichzeitig sollte die 10. Division (Generalmajor von Kirchbach) das gegnerische Zentrum angreifen. Eine Verstärkung gegen diesen Angriff war den Österreichern zu diesem Zeitpunkt kaum noch möglich, da der Ort Skalitz mit abrückenden Truppen völlig verstopft war und somit kaum noch passiert werden konnte. Gegen 11 Uhr hatte sich die 9. Division bis auf ca. 3 km an den linken Flügel der Österreicher herangearbeitet und stand hier der Brigade Fragnern gegenüber. Die Artillerie dieser Brigade nahm die Preußen unter Feuer, erreichte hiermit aber nur sehr wenig, da viele der Granaten auf dem weichen Untergrund nicht explodierten. Die Preußen besetzten den Wald von Dubno und vertrieben ein österreichisches Bataillon, das den Wald besetzt hielt. Die Preußen gingen bei der Verfolgung der fliehenden Österreicher bis zum Waldrand vor und nahmen die fliehenden Truppen weiter unter Feuer. Nur etwa die Hälfte dieses Bataillons schaffte es, die ca. 1.400 m bis zu den eigenen Stellungen zurückzulegen.


title: Schlacht bei Skalitz

text: General Fragnern hielt mit seiner Brigade den Höhenzug vor der Aupa und bildete den linken Flügel der österreichischen Stellung. Er hatte keine Befehle von Leopold erhalten und nahm an, dass ein eigener Angriff geplant sei. Gründe hierfür waren neben der Anwesenheit von Benedek und des Korps von Ramming auch der immer heftigere Artillerieeinsatz im Zentrum. Weiterhin musste er davon ausgehen, dass die Preußen bald durch den Dubno-Wald in Richtung auf den Ort Zlic vorgehen würden und ihn damit umgehen und flankieren würden.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Um 12:30 Uhr befahl Fragnern daher seiner Brigade den Angriff auf den Wald von Dubno. Dieser Angriff erfolgte mit Musikbegleitung und wurde auch von der Artillerie begleitet, die ebenfalls ihre Position auf dem Höhenzug aufgab und sich dem Angriff anschloss. Innerhalb einer Stunde waren von 6000 Soldaten 3000 gefallen, verwundet oder gefangen. Die erste Welle wurde bereits von der ersten Salve zur Hälfte niedergemacht, die meisten Offiziere der ersten Welle waren unter den Gefallenen. Die zweite Welle mit dem 15. Regiment, das aus Polen und Ukrainern bestand, stürmte in einer Art von Ekstase vorwärts und überholte dabei sogar die erste Welle. In diese beiden Wellen feuerten die Preußen aus 400 Meter ihr "Schnellfeuer". Einem Teil des 15. Regiments war es gelungen, sich am Waldrand festzusetzen, ein weiteres Vorgehen war aber nicht möglich. Unter den Gefallenen befanden sich neben Fragnern selbst auch alle Regimentskommandeure. Die Preußen erbeuteten hier sechs Kanonen.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Die überlebenden Österreicher der ersten Welle flohen vom Schlachtfeld und konnten erst auf dem rechten Flügel durch die Brigade Schulz aufgehalten werden. Schulz musste seine Soldaten mit aufgepflanztem Bajonett gegen die eigenen Kameraden vorgehen lassen, um diese aufzuhalten.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Oberst Kreyssern konnte beobachten, wie die Brigade Fragnern aufgerieben wurde. Um die verbliebenen Soldaten dort zu retten, schickte er, ohne dazu einen Befehl erhalten zu haben, fünf seiner Bataillone zum Angriff vor, Ziel war die südwestliche Ecke des Waldes. Auch er hatte, genau wie Fragnern, keine Befehle von Erzherzog Leopold erhalten und wusste somit nichts vom geplanten Rückzug des Korps. Den Angriff führte Kreyssern persönlich an, fiel jedoch bereits nach kurzer Zeit.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Zwischen der Stellung von Kreyssern und dem Dubno-Wald verläuft auch eine Bahnlinie auf einem Damm und macht dabei einen Schwenk nach Osten. Dieser Damm bot für die vorgehenden Österreicher theoretisch eine hervorragende Deckung, jedoch kamen ihnen die Preußen zuvor. Ein Regiment preußischer Grenadiere hatte als Flankensicherung für die 9. Division den Bahndamm bereits besetzt. Die Preußen waren hier zwar schwerem Artilleriefeuer aus dem österreichischen Zentrum ausgesetzt, konnten aber trotzdem die Bataillone von Kreyssern von der Flanke her unter Gewehrfeuer nehmen. Die Österreicher waren in massiven Halbbataillonen vorgegangen und die erste Welle wurde zurückgeworfen. Der zweiten Welle gelang es unter schweren Verlusten zwar, den Bahndamm zu erreichen, aber auch die Preußen verstärkten ihre Truppen im Zentrum. Eine Brigade der 10. Division ging entlang des Bahndammes vor, um die Österreicher anzugreifen. In diesem Abschnitt erlitten beide Seiten schwere Verluste, die Preußen besonders durch die österreichische Artillerie, die am Ortsrand von Skalice aufgestellt war und die Preußen aus kurzer Entfernung unter Feuer nahm. Die preußische Artillerie ging ebenfalls vor und stellte sich am Rand des Waldes von Kleny auf und erwiderte das Feuer.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Erzherzog Leopold entsandte einen seiner Stabsoffiziere in Richtung Bahnlinie, um den Kampf abbrechen zu lassen. Die sich zurückziehenden Österreicher wurden von zwei preußischen Bataillonen verfolgt. Die Preußen konnten im Laufen laden und feuern und es gelang ihnen, bis zur Bahnstation von Skalice vorzustoßen und somit das Zentrum der österreichischen Stellung einzunehmen. Innerhalb von einer Stunde, zwischen 12 Uhr und 13 Uhr, hatte Leopold zwei Brigaden verloren und die Brigade Schulz hatte Preußen in ihrer Flanke.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Um 12 Uhr hatte Benedek den Rückzug des VIII. Korps befohlen. Dieser Befehl erreichte Generalmajor Schulz jedoch erst eine Stunde später, etwa zu dem Zeitpunkt, als die Preußen bereits den Bahnhof eingenommen hatten und ein Gegenangriff vorbereitet wurde. Die Brigade Schulz hatte sich oberhalb und rechts vom Bahnhof aufgestellt um die Preußen zurückzuwerfen. Die Soldaten weigerten sich anfangs, dem Rückzugsbefehl Folge zu leisten. Die Soldaten waren seit 6 Uhr am Morgen in Position und hatten mit ansehen müssen, wie ihre Kameraden in zwei Angriffen aufgerieben worden waren. Immer wenn der Vollstreckungsbefehl ausgerufen wurde, antworteten die Männer mit Hurra-Rufen. In allen österreichischen Brigaden war den Soldaten gegen 11:45 Uhr eine doppelte Portion Wein gegeben worden. Da die Männer seit mehreren Tagen nicht mehr regelmäßig verpflegt worden waren, hatte der Alkohol erhebliche Wirkung. Die noch im Dubno-Wald stehenden letzten 400 Mann vom 15. Regiment gingen sogar noch weiter zum Angriff über, verfolgten einige preußische Fusiliere und waren dabei auch von den eigenen Offizieren nicht aufzuhalten. Fast alle dieser Soldaten fielen oder gerieten in Gefangenschaft, so dass das 15. Regiment vollständig aufgerieben wurde.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Nach den unkoordinierten Angriffen der Österreicher hatte es Steinmetz mit der 10. Division geschafft, das gegnerische Zentrum einzunehmen. Gleichzeitig hatte seine 9. Division den linken Flügel von Leopold umfasst, die Höhen vor der Aupa eingenommen und zwei Regimenter gingen gegen den Ort und die einzige Brücke über die Aupa vor. Die Stellung war für die verbliebenen Österreicher unhaltbar geworden und eine Verstärkung nicht möglich. Ramming stand zu weit entfernt und das II. Korps unter Thun war ebenfalls noch ca. 20 km entfernt. Es war gegen 14 Uhr, als Steinmetz persönlich das 47. Regiment zum Angriff gegen die Bahnstation anführte und in den Ort eindrang. Nur mit Hilfe der hinter der Aupa stehenden Reserveartillerie des VIII. Korps gelang es der österreichischen Nachhut, den Rückzugsweg so lange aufzuhalten, dass die Reste der Brigaden Fragnern und Kreyssern sich absetzten konnten. Um 14:15 Uhr ordnete Leopold den allgemeinen Rückzug aller Truppen an, der sich schnell zu einer panischen Flucht auswuchs. Die Straßen von Skalice waren mit Wagen, Kanonen und Soldaten völlig verstopft. Viele Soldaten schwammen durch die Aupa, um sich vor den Preußen in Sicherheit zu bringen, andere versuchten sich in den bereits brennenden Häusern in Deckung zu bringen. Insgesamt nahmen die Preußen bis 15 Uhr ca. 3000 Österreicher gefangen, davon waren 1287 nicht verwundet. Eine weitere Verfolgung über den Fluss hinaus erfolgte nicht mehr.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Die panischen und desorganisierten Österreicher flohen und überrannten dabei sogar noch das VI. Korps, das sich bis jetzt geordnet zurückgezogen hatte und vor den Fliehenden die Straßen räumen musste. Insgesamt verloren die Österreicher 205 Offiziere, darunter einen General und 5372 Soldaten an Gefallenen, Verwundeten und Gefangenen. Die Preußen verloren 62 Offiziere und 1305 Soldaten.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Nach dem Krieg erklärte Benedek, dass er vom Kampf nichts mitbekommen habe, da bei seinem Ritt von Skalice nach Josephstadt ein kräftiges Sommergewitter den Gefechtslärm übertönt habe. Dem widersprach jedoch General Ramming. Benedek hätte den Schlachtenlärm in Trebisov, etwa drei Kilometer westlich von Skalice, deutlich hören können, als er dort gegen 13:30 Uhr mit Ramming sprach. Ramming protestierte hier gegen den Marschbefehl Richtung Jicin, weil die Schlacht vor Ihnen "heftig im Gange" sei und bat um Erlaubnis, das VIII. Korps unterstützen zu dürfen. Dies wurde ihm von Benedek untersagt, der "wichtige und höhere Gründe" habe als eine Schlacht hier.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Auch hatte Benedek auf dem Weg nach Josephsstadt zu einem begleitenden Offizier bemerkt, dass die Preußen wohl wieder angreifen würden.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Die Schlacht von Skalitz hatte strategische Folgen. Benedek hatte bei seiner Rückkehr nach Josephsstadt noch gegen 14 Uhr sichergestellt, dass die Nordarmee auf dem Marsch nach Jicin war. Erst gegen Abend erfuhr er, dass Gablenz abgeschnitten und Skalice verloren war. Daraufhin befahl er den seit dem 17. Juni 1866 laufenden Marsch nach Jicin abzubrechen und nunmehr gegen die Armee des Kronprinzen Front zu machen. Dieses Manöver erforderte alle Truppen anzuhalten und neu aufzustellen. Für dieses Manöver benötigte er mindestens einen Tag. Eine vollständige Armee so herumzudrehen, galt als eines der verwirrendsten und schwierigsten Manöver überhaupt. Gegen 21:30 Uhr am 28. Juni 1866 erteilte Benedek den Befehl, eine "zentrale Position bei Königshof" zu beziehen. Diese Befehle wurden aber erst gegen 8 Uhr am nächsten Tag an die Kommandanten weitergegeben. Die eigenen Stabsoffiziere von Benedek erklärten nach dem Krieg, dass sie selbst diesen Befehl erst am Morgen des 29. Juni 1866 erhalten hätten.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Eine Folge dieser Marschänderung war, dass in der Schlacht bei Gitschin die österreichisch-sächsischen Truppen nicht wie vorgesehen verstärkt wurden, sondern unnötigerweise versuchen mussten, die Stellung zu halten und dabei erhebliche Verluste erlitten.


title: Schlacht bei Skalitz

text: Durch die Marschänderung von Benedek verloren die Preußen den Kontakt mit ihrem Gegner und konnten diesen erst in der Schlacht bei Königgrätz wiederherstellen.


title: Ada-Evangeliar

text: Das Ada-Evangeliar ist eine karolingische Bilderhandschrift, die in der Stadtbibliothek Trier unter der Signatur "Hs. 22" aufbewahrt wird.


title: Ada-Evangeliar

text: Das Evangeliar ist zwischen den Jahren 790 und 810, wahrscheinlich in Aachen, hergestellt worden. Es gilt als Hauptwerk der Hofschule Karls des Großen.


title: Ada-Evangeliar

text: Seinen Namen verdankt es der Auftraggeberin Ada, die in verschiedenen Quellen als Schwester Karls des Großen und als Äbtissin bezeichnet wird.


title: Ada-Evangeliar

text: Eine Reihe von ähnlich gestalteten Handschriften werden stilistisch ebenso zur Ada-Gruppe oder "Ada-Schule" zusammengefasst wie mehrere Elfenbeintafeln, die vergleichbare Stilmerkmale zeigen.


title: Ada-Evangeliar

text: Der Text ist in Unziale, Capitalis rustica und früher karolingischer Minuskel mit goldener Tinte geschrieben. Nach verschiedenen Beschneidungen ist der Kodex 36,6 × 24,5 cm groß und umfasst 172 Folien mit zwei Kolumnen zu je 32 Zeilen.


title: Ada-Evangeliar

text: Im Jahre 1499 wurde ein prächtiger Goldeinband für die Handschrift angefertigt, der neben zahlreichen Edelsteinen als zentralen Schmuckstein einen römischen Adler-Kameo mit einer Darstellung der konstantinischen Familie enthält.


title: Grammy Awards 1986

text: Die 28. Verleihung des Grammy für die besten Leistungen auf musikalischem Gebiet fand am 25. Februar 1986 statt.


title: Grammy Awards 1986

text: Die Grammy Awards 1986 wurden 71-mal vergeben, verteilt auf 22 Felder. Drei Grammys gab es ehrenhalber für das Lebenswerk.


title: Grammy Awards 1986

text: Single des Jahres (Record of the Year):


title: Grammy Awards 1986

text: Album des Jahres (Album of the Year):


title: Grammy Awards 1986

text: Song des Jahres (Song of the Year):


title: Grammy Awards 1986

text: Bester neuer Künstler (Best New Artist):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste weibliche Gesangsdarbietung – Pop (Best Pop Vocal Performance, Female):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste männliche Gesangsdarbietung – Pop (Best Pop Vocal Performance, Male):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Darbietung eines Duos oder einer Gruppe mit Gesang – Pop (Best Pop Performance By A Duo Or Group With Vocals):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Instrumentaldarbietung – Pop (Best Pop Instrumental Performance):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste weibliche Gesangsdarbietung – Rock (Best Rock Vocal Performance, Female):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste männliche Gesangsdarbietung – Rock (Best Rock Vocal Performance, Male):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Darbietung eines Duos oder einer Gruppe mit Gesang – Rock (Best Rock Performance By A Duo Or Group With Vocals):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Darbietung eines Rockinstrumentals (Best Rock Instrumental Performance):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste weibliche Gesangsdarbietung – R&B (Best R&B Vocal Performance, Female):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste männliche Gesangsdarbietung – R&B (Best R&B Vocal Performance, Male):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Darbietung eines Duos oder einer Gruppe mit Gesang – Pop (Best R&B Performance By A Duo Or Group With Vocals):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Instrumentaldarbietung – R&B (Best R&B Instrumental Performance, Orchestra, Group Or Soloist):


title: Grammy Awards 1986

text: Bester R&B-Song (Best R&B Song):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste weibliche Gesangsdarbietung – Country (Best Country Vocal Performance, Female):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste männliche Gesangsdarbietung – Country (Best Country Vocal Performance, Male):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Countrydarbietung eines Duos oder einer Gruppe mit Gesang (Best Country Performance By A Duo Or Group With Vocal):


title: Grammy Awards 1986

text: Bestes Darbietung eines Countryinstrumentals (Orchester, Gruppe oder Solist) (Best Country Instrumental Performance – Orchestra, Group Or Soloist):


title: Grammy Awards 1986

text: Bester Countrysong (Best Country Song):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Jazz-Gesangsdarbietung, weiblich (Best Jazz Vocal Performance, Female):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Jazz-Gesangsdarbietung, männlich (Best Jazz Vocal Performance, Male):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Jazz-Gesangsdarbietung, Duo oder Gruppe (Best Jazz Vocal Performance, Duo Or Group):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Jazz-Instrumentaldarbietung, Solist (Best Jazz Instrumental Performance, Soloist):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Jazz-Instrumentaldarbietung, Gruppe (Best Jazz Instrumental Performance, Group):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Jazz-Instrumentaldarbietung, Big Band (Best Jazz Instrumental Performance, Big Band):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Jazz-Fusion-Darbietung, Gesang oder instrumental (Best Jazz Fusion Performance, Vocal Or Instrumental):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste weibliche Gospel-Darbietung (Best Gospel Performance, Female):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste männliche Gospel-Darbietung (Best Gospel Performance, Male):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Gospel-Darbietung eines Duos, einer Gruppe oder eines Chors (Best Gospel Performance By A Duo Or Group, Choir Or Chorus):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste weibliche Soul-Gospel-Darbietung (Best Soul Gospel Performance, Female):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste männliche Soul-Gospel-Darbietung (Best Soul Gospel Performance, Male):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Soul-Gospel-Darbietung eines Duos, einer Gruppe oder eines Chors (Best Soul Gospel Performance By A Duo Or Group, Choir Or Chorus):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Inspirational-Darbietung (Best Inspirational Performance):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Latin-Pop-Darbietung (Best Latin Pop Performance):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Tropical-Latin-Darbietung (Best Tropical Latin Performance):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Mexican-American-Darbietung (Best Mexican-American Performance)


title: Grammy Awards 1986

text: Beste traditionelle Blues-Aufnahme (Best Traditional Blues Recording):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Ethnofolk- oder traditionelle Folk-Aufnahme (Best Ethnic Or Traditional Folk Recording):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Reggae-Aufnahme (Best Reggae Recording):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Polka-Aufnahme (Best Polka Recording):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Aufnahme für Kinder (Best Recording For Children):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste gesprochene oder Nicht-Musik-Aufnahme (Best Spoken Word Or Non-Musical Recording):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Comedy-Aufnahme (Best Comedy Recording):


title: Grammy Awards 1986

text: Bestes Cast-Show-Album (Best Cast Show Album):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Instrumentalkomposition (Best Instrumental Composition):


title: Grammy Awards 1986

text: Bestes Album mit Originalmusik geschrieben für einen Film oder ein Fernsehspecial (Best Album Of Original Score Written For A Motion Picture Or A Television Special):


title: Grammy Awards 1986

text: Bestes Instrumentalarrangement (Best Arrangement On An Instrumental):


title: Grammy Awards 1986

text: Bestes Instrumentalarrangement mit Gesangsbegleitung (Best Instrumental Arrangement Accompanying Vocals):


title: Grammy Awards 1986

text: Bestes Gesangsarrangement für zwei oder mehr Stimmen (Best Vocal Arrangement For Two Or More Voices):


title: Grammy Awards 1986

text: Bestes Album-Paket (Best Album Package):


title: Grammy Awards 1986

text: Bester Album-Begleittext (Best Album Notes):


title: Grammy Awards 1986

text: Bestes historisches Album (Best Historical Album):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste technische Aufnahme, ohne klassische Musik (Best Engineered Recording, Non-Classical):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste technische Klassikaufnahme (Best Engineered Recording, Classical):


title: Grammy Awards 1986

text: Produzent des Jahres (ohne Klassik) (Producer Of The Year, Non-Classical):


title: Grammy Awards 1986

text: Klassik-Produzent des Jahres (Classical Producer Of The Year):


title: Grammy Awards 1986

text: Bestes Klassik-Album (Best Classical Album):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste klassische Orchesteraufnahme (Best Classical Orchestral Recording):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Opernaufnahme (Best Opera Recording):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Chor-Darbietung (ohne Oper) (Best Choral Performance other than opera):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Soloinstrument-Darbietung mit Orchester (Best Classical Performance – Instrumental Soloist or Soloists with Orchestra):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Soloinstrument-Darbietung ohne Orchester (Best Classical Performance – Instrumental Soloist or Soloists without Orchestra):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste Kammermusik-Darbietung (Best Chamber Music Performance):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste klassische Solo-Gesangsdarbietung (Best Classical Vocal Soloist Performance):


title: Grammy Awards 1986

text: Beste zeitgenössische klassische Komposition (Best Classical Contemporary Composition):


title: Grammy Awards 1986

text: Bester neuer Klassikkünstler (Best New Classical Artist):


title: Grammy Awards 1986

text: Bestes Musik-Kurzvideo (Best Music Video, Short Form):


title: Grammy Awards 1986

text: Bestes Musik-Langvideo (Best Music Video, Long Form):


title: Bernard Fanning

text: Bernard Fanning (* 15. August 1969) ist ein australischer Sänger und Frontmann der Rockband Powderfinger und zurzeit als Solokünstler in Australien erfolgreich. Sein erstes Album wurde in Australien bisher fünf Mal mit Platin ausgezeichnet.


title: Bernard Fanning

text: 1989 lernte Bernard Fanning den Musiker Ian Haug kennen, der zu dieser Zeit der Leadsänger von Powderfinger war. Im Alter von 15 besuchte er die St Joseph's college, Gregory Terrace. Fanning trat der Gruppe ebenfalls bei. Zunächst sang er nur im Hintergrund, doch nach einiger Zeit tauschte er die Rolle mit Haug und trat fortan als Leadsänger auf. Außerdem holte er Darren Middleton in die Band, den er noch aus seiner Schulzeit kannte. "Für weitere Details zur Bandgeschichte, siehe Powderfinger."


title: Bernard Fanning

text: Im Jahr 2003 trat Fanning erstmals solo in Erscheinung: er hatte einen Gastauftritt im Film "Ned Kelly" und steuerte auch einige Songs für den Soundtrack bei. 2004 veröffentlichte Powderfinger ein Greatest-Hits-Album mit dem Titel "Fingerprints: The Best of Powderfinger, 1994-2000" und gab daraufhin bekannt, dass die Band eine kreative Pause einlegen würde. Fanning übernahm die Produktion des Solodebüts seines Freundes Andrew Morris, welches "Little by Little" heißt, und begann dann mit der Arbeit an seinem ersten eigenen Solo-Albums, welches in Peter Gabriel's Real World Studios aufgenommen wurde. "Tea and Sympathy" stieg direkt auf Platz 1 der australischen Hitparade ein. Auch die Single-Auskopplungen "Wish you well", "Songbird" sowie die Ballade "Watch over me" waren sehr erfolgreich.


title: Bernard Fanning

text: 2006 gab Powderfinger bekannt, dass ein neues Album veröffentlicht werden soll. Dies wurde Anfang 2007 in Los Angeles aufgenommen und im Juni 2007 in Australien veröffentlicht.


title: Bernard Fanning

text: Am 9. April 2010 gaben Powderfinger im Rahmen einer Pressekonferenz bekannt, dass sie sich zum Ende des Jahres auflösen wollen. Gerüchten zufolge basiert diese Entscheidung darauf, dass Bernard Fanning mit seiner Familie Australien verlassen möchte um sich in Spanien anzusiedeln.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Der Schlossplatz bildet den Mittelpunkt der historischen Altstadt innerhalb des "Historischen Fünfecks" der hessischen Landeshauptstadt Wiesbaden. Er wird umgeben vom ehemaligen Stadtschloss der Nassauischen Herzöge, dem "Alten Rathaus," dem "Neuen Rathaus" und der "Marktkirche." In seiner Mitte steht der "Marktbrunnen" von 1753. Aufgrund dieses einmaligen Gebäudeensembles und der Tatsache, dass sich an dieser Stelle die Keimzelle des mittelalterlichen Wiesbaden befand, ist der Platz der historisch bedeutsamste der Stadt. Früher trug er den Namen "Markt" bzw. "Marktplatz" und wird auch heute noch gelegentlich so bezeichnet, auch der Marktbrunnen steht noch in der Mitte des Platzes. Der Marktplatz mit der Marktsäule befindet sich aber seit 1902 oberhalb des Marktkellers hinter dem Neuen Rathaus und der Marktkirche auf dem Dern’schen Gelände.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Der Schlossplatz wird fast ausnahmslos von historischen Gebäuden umgeben. Diese sollen nachfolgend im Uhrzeigersinn vorgestellt werden:


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Die Nordseite des Platzes dominiert das ehemalige Stadtschloss der Nassauischen Herzöge, dessen erhaltene historische Innenräume im Kontrast zu seinem schlichten Äußeren stehen. Es entstand zwischen 1837 und 1841 nach Plänen des Architekten Georg Moller. Während Wiesbadens Zeit als Weltkurstadt nutzte Kaiser Wilhelm II. das Stadtschloss bei seinen zahlreichen Aufenthalten als Wohnsitz. Seit 1946 ist hier der Hessische Landtag untergebracht. Der Plenarsaal aus den 1960er Jahren im Innenhof wurde 2004 abgerissen, bevor 2008 an gleicher Stelle der Neubau des Plenarsaals eingeweiht wurde.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Beide Gebäude schließen sich an den rechten Flügel des Schlosses an und gehören heute zum Schlosskomplex mit dem Hessischen Landtag. Die Gebäude wurden während des Zweiten Weltkrieges stark beschädigt, nur die Fassaden konnten wieder originalgetreu hergestellt werden. Das Kavaliershaus wurde nach dem Krieg an die Höhe des Stadtschlosses angeglichen und erhielt eine weitere Etage. Die "Kaiser-Wilhelms-Heilanstalt," heute nur "Wilhelmsbau" genannt, wurde 1868 bis 1871 als Militärhospital errichtet. Markant ist die überlebensgroße Büste Kaiser Wilhelms I. in der rot verputzten Fassade.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Den östlichen rechtwinkligen Abschluss des Schlossplatzes bildete die 1897 vom Wiesbadener Stadtbaumeister Felix Genzmer erbaute "Höhere Töchterschule." Sie wurde im Zweiten Weltkrieg zerstört.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Die Schule galt als herausragendes Baudenkmal des Späthistorismus und – neben dem Foyer des Hessischen Staatstheaters – als größtes Werk seines Baumeisters. Ihr neogotischer Stil zitierte sehr eindrucksvoll das gotische Rathaus von Bremen und das Rathaus von Brüssel. Das Gebäude ersetzte einen heruntergekommenen Vorgängerbau und vollendete mit seinem im rechten Winkel zueinander angeordneten Flügeln die rechteckige Form des östlichen Schlossplatzes.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Das Schulgebäude wurde nach dem Zweiten Weltkrieg nicht wieder aufgebaut. An seiner Stelle befindet sich heute eine Grünanlage, davon in dem Bereich, den die beiden ehemaligen Gebäudeflügel umschlossen, ein Rosengarten. Neben der "Marktkirche" entstand 2005 ein Neubau eines evangelischen Kindergartens, der einen Vorgängerbau ersetzte.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Die 1853 bis 1862 von Carl Boos erbaute evangelische Marktkirche mit ihren 5 Türmen, von denen der 98 m hohe Hauptturm das höchste Gebäude der Stadt ist, wurde als "Nassauer Landesdom" nach dem Vorbild von Schinkels "Friedrichswerderscher Kirche" in Berlin als größter Backsteinbau Nassaus erbaut.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Auf der Südseite des Schlossplatzes, gegenüber dem Schloss, steht das 1884 bis 1887 von Georg von Hauberisser erbaute Neue Rathaus. Das Gebäude wurde im Zweiten Weltkrieg beschädigt und in vereinfachter Form wiederhergestellt. Auf den einst imposanten Hauptgiebel aus rotem Sandstein, der etwa die Breite des Balkons über dem Eingang hatte, wurde dabei verzichtet.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Das Alte Rathaus (Marktstraße 16) an der Westseite des Platzes ist zugleich das älteste Gebäude der Stadt und wurde zwischen 1609 und 1610 als Renaissancebau mit massivem Erdgeschoss und farbigem Fachwerkobergeschoss mit Erkern und hohen Giebeln gebaut. 1828 wurde alles Fachwerk durch Steinmauerwerk ersetzt. Heute wird das alte Rathaus als Standesamt genutzt.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Der Schlossplatz ist zweigeteilt. Der westliche Teil – der Schlossplatz im engeren Sinne – wurde 2004 nach historischem Vorbild mit seinem Kopfsteinpflaster, den Borden und den Kandelabern wieder hergerichtet.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Der östliche Teil ist zum Teil begrünt. Dazu gehört der baumbestandene Platz direkt vor der "Marktkirche" mit einem Denkmal von Herzog Wilhelm von Oranien-Nassau, dem Begründer der Niederlande, sowie ganz im Osten der Rosengarten.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Vor dem "Neuen Rathaus" ist auf einer auf das Jahr 1905 zurückgehenden historischen Verkehrsinsel ein Mosaik angebracht, welches den kaiserlichen Reichsadler mit dem schwarz-weiß quadrierten Wappenschild auf der Brust zeigt, flankiert vom Provinzialwappen von Hessen-Nassau und vom Wiesbadener Stadtwappen. Das Provinzialwappen geht zurück auf das Jahr 1866, als Nassau von Preußen annektiert wurde. Es zeigt den kurhessischen Löwen, den nassauischen Löwen und das weiße Adlerwappen Frankfurts. Die erklärenden Hinweistafeln der Wappeninsel beschreiben das zentrale Wappen als preußisch, das Provinzialwappen als nassauisch.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Die Verkehrsinsel wurde zusammen mit dem übrigen Platz 2004 wieder hergerichtet. Speziell für das Mosaik wurden Spenden gesammelt; die Spendernamen sind in den Steinen um das Mosaik verewigt.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Zwischen Altem Rathaus und Stadtschloss steht seit 1753 der "Marktbrunnen". Das achteckige Becken aus rotem Mainsandstein ist mit Reliefs verziert. Den achteckigen Brunnenstock bekrönt ein goldener nassauischen Löwe. Aufgerichtet hält er mit seinen vorderen Pranken ein ovales Schild mit einer Goldkrone. Das Schild zeigt das Wappen von Wiesbaden: drei goldene Lilien auf blauem Grund. Der Brustschild des Löwen zeigt das Wappen des Hauses Nassau.  Das Wasser wird über Leitungen zugeführt, da es in der „Engeren Stadt“ keine Süßwasserquellen gibt.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Noch um 1800 reinigten Mägde große Gefäße und dergleichen im Brunnen oder putzten Gemüse und Salat, wo doch hier Trinkwasser geholt wurde. Erst eine Verordnung verbot die Verunreinigungen.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: 1901 wurde der Brunnen versetzt, 1981 erfolgte eine Rekonstruktion des Beckens mit einem härteren Sandstein. 2016 wurde der Löwe neu vergoldet.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Im Jahr 1908 wurde das Denkmal "Der Schweiger" vor der Marktkirche eingeweiht. Es stellt Wilhelm von Nassau-Dillenburg „der Schweiger“ dar, war ein Geschenk des Kaisers Wilhelm II und ist ein Werk des Bildhauers Walter Schott.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Auf dem Schlossplatz und dem angrenzenden Dern’schen Gelände findet an zehn Tagen im August jeden Jahres (vom zweiten Freitag im August bis zum übernächsten Sonntag) die Rheingauer Weinwoche statt. Dieses "Wiesbadener Weinfest" bezeichnet sich selbst gern als „längste Weintheke der Welt“ und ist gemessen an der Anzahl der verschiedenen Winzerstände (97) und an den verschiedenen ausgeschenkten Weinen (über 1000) tatsächlich das weltweit größte Weinfest. Seit 2002 findet dort in der Adventszeit der jährliche Sternschnuppenmarkt statt (vom Dienstag nach Totensonntag bis zum 23. Dezember).


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Regelmäßig wird auch das seit 1975 sein traditionelle "Internationale Sommerfest," das "Stadtfest" sowie die Karnevalsumzug auf dem Platz ausgerichtet.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Als zentraler Ort vor dem "Wiesbadener Rathaus" und dem "Hessischen Landtag" wird der Schlossplatz zudem häufig auch für andere (auch politische) Veranstaltungen genutzt. So dient der Schlossplatz bei Demonstrationen in der Hessischen Landeshauptstadt meist als Ziel bzw. Ort der Schlussveranstaltung.


title: Schlossplatz (Wiesbaden)

text: Wenn wegen einer anderen Veranstaltung der Platz auf dem hinter dem "Neuen Rathaus" liegenden "Dern’schen Gelände" besetzt ist, wird der jeden Mittwoch- und Samstagvormittag veranstaltete Wiesbadener Wochenmarkt auf dem Schlossplatz verlegt.


title: Sidney W. Mintz

text: Sidney Wilfred Mintz (* 16. November 1922 in Dover, New Jersey; † 27. Dezember 2015 in Plainsboro, New Jersey) war ein US-amerikanischer Sozialanthropologe, der durch seine Studien in Lateinamerika und der Karibik bekannt wurde.


title: Sidney W. Mintz

text: Sidney Mintz erwarb seinen BA 1943 am Brooklyn College und seinen Ph.D. 1951 an der Columbia University, wo er zu einer Gruppe von Studenten gehörte, die um Julian Steward und Ruth Benedict entstand. Zu dieser Gruppe unter dem Namen "Mundial Upheaval Society" zählten weitere prominente Anthropologen wie Marvin Harris, Eric Wolf, Morton Fried, Stanley Diamond und Robert F. Murphy.


title: Sidney W. Mintz

text: Mintz war Mitglied der "American Ethnological Society" und von 1968 bis 1969 Präsident dieser Einrichtung, die mit der "American Anthropological Association" und dem "Royal Anthropological Institute of Great Britain and Ireland" verbunden war. Er lehrte 1950 am City College in New York, 1951 an der Columbia University und von 1951 bis 1974 an der Yale University in New Haven, Connecticut. In Yale begann er als Dozent, war aber von 1963 bis 1974 Professor für Anthropologie. Die gleiche Funktion hatte er auch ab 1974 an der Johns Hopkins University in Baltimore, Maryland. Er arbeitete außerdem als Gastprofessor am Massachusetts Institute of Technology während des akademischen Jahres 1964/65 und als Directeur d’Etudes an der École pratique des hautes études in Paris 1970/71. Er war 1972 Dozent für Lewis Henry Morgan an der University of Rochester, 1975/76 Gastprofessor an der Princeton University, 1978/79 Christian Gauss Dozent.


title: Sidney W. Mintz

text: Außerdem arbeitete er als Berater für verschiedene Institutionen: Das "Overseas Development Program", 1958/1959 für das "Social Science Research Council", 1957 bis 1962 für die Ford Foundation, 1964/1965 für die "US-Puerto Rico Commission" über den Status von Puerto Rico und 1978/1979 für das National Endowment for the Humanities.Sidney Mintz wurde zu einem Wortführer der karibischen Anthropologie, indem er drei verschiedene karibische Gesellschaften in den folgenden Jahren untersuchte:


title: Sidney W. Mintz

text: Ausgehend von einem marxistischen und historisch-materialistischen Ansatz, verknüpft mit der US-amerikanischen Ethnologie, konzentrierte sich Mintz einerseits auf die im 15. Jahrhundert beginnenden gesellschaftspolitischen Prozesse: die Ankunft des europäischen Kapitalismus und seine Expansion in der Karibik. Andererseits untersuchte Mintz die lokalen kulturellen Reaktionen auf diese Prozesse. Seine Ethnographie beschäftigte sich mit der Frage, wie diese Reaktionen sich im Leben der karibischen Menschen manifestiert haben. Globale Kräfte waren immer mit lokalen Reaktionen konfrontiert, die die kulturellen Ergebnisse beeinflussten. Hierzu schrieb Mintz:


title: Sidney W. Mintz

text: Mintz' Orientierung fand mehrfach Ausdruck in seinen Werken: von der Lebensgeschichte des puerto-ricanischen Zuckerarbeiters "Taso" alias Anastacio Zayas Alvarado bis zur Debatte über den Status eines karibischen Sklaven als Proletarier.


title: Sidney W. Mintz

text: In seinem Werk "Caribbean Transformations" (1974) behauptet Mintz, die Moderne habe einen Ursprung in der Karibik: Die ersten europäischen Fabriken waren in einen Plantagen-Komplex integriert, der der Kultivierung von Zuckerrohr und einigen weiteren landwirtschaftlichen Zwecken diente. Die Ankunft der kapitalistischen Produktionsweise hatte umfassende Auswirkungen auf die karibische "Plantagen-Gesellschaft." Die Kommerzialisierung der Zuckerproduktion ist ein historischer Teil der Industriellen Revolution. Schließlich hat der Zucker die Ernährungsgewohnheiten und das Geschmacks- und Verbraucherverhalten in Europa nachhaltig verändert.


title: Sidney W. Mintz

text: Sidney Mintz leistete mit seiner Analyse des Ursprungs und der Entwicklung der Bauern einen weiteren Beitrag zur karibischen Anthropologie: Er vermutete, dass die karibischen Bauern während oder nach der Industrialisierung auftreten, möglicherweise so wie nirgendwo sonst auf der Welt. Indem er sie als „wiederhergestellt“ definierte, weil sie als etwas anderes als Bauern begannen, bot Mintz eine provisorische Gruppentypologie. Solche Gruppen teilten sich in „Hausbesetzer“, die das Land kurz nach der Eroberung durch Kolumbus besiedelten, „frühe Grundbesitzer“, von Europäern verpflichtete Plantagenarbeiter, die ihren Vertrag erfüllten, die „Proto-Bauern“, die ihre Fähigkeiten des Farmwesens und des Marketings verfeinerten, während sie noch versklavt waren, und die „weglaufenden Bauern“ (Cimarrón), die Gemeinschaften außerhalb der kolonialen Autorität bildeten, die auf bedarfsdeckendem Ackerbau in Gebirgs- oder Waldgebieten basierten. Für Mintz war diese Anpassung eine „Art der Antwort“ auf das Plantagensystem und eine „Form des Widerstands“ gegen die überlegene Macht.


title: Sidney W. Mintz

text: Aus Angst vor der Darstellung der Komplexität und Vielfalt in der Karibik sowie der Gemeinsamkeiten, die kulturelle, linguistische und politische Grenzen überbrücken, schrieb Mintz in "The Caribbean as a Socio-Cultural Area", dass „die sehr vielfältigen Ursprünge der karibischen Bevölkerung, die komplizierte Geschichte der kulturellen Importe aus Europa und die fehlende Kontinuität der Kultur der Kolonialmacht in solchen Gesellschaften in einem sehr heterogenen kulturellen Bild resultierten“, wenn man die Region historisch als Ganzes betrachtet. „Und dennoch offenbaren die Gesellschaften der Karibik – wobei das Wort "Gesellschaft" sich hier auf Formen der sozialen Struktur und sozialen Organisation bezieht – Ähnlichkeiten, die sich nicht mit reinem Zufall erklären lassen“, so dass jede „pan-karibische Gleichheit letztlich im Wesentlichen aus Parallelen in der ökonomischen und sozialen Struktur und Organisation besteht, eine Konsequenz aus der langen und ziemlich rigiden kolonialen Herrschaft“, weshalb viele karibische Gesellschaften „auch ähnliche oder historisch verbundene Kulturen teilen“.


title: Sidney W. Mintz

text: In einem dialektischen Ansatz hob Sidney Mintz die widersprüchlichen Kräfte hervor: Demnach waren die karibischen Sklaven durch den Prozess der Sklaverei und durch die Verbindung zur Moderne zwar individualisiert, „aber dadurch nicht entmenschlicht“. Sobald sie frei waren, offenbarten sie „ziemlich ausgeklügelte Vorstellungen von kollektiver Aktivität oder kooperativer Einheit. Der Druck in Guyana, gemeinsam Plantagen zu kaufen, der Gebrauch gemeinschaftlicher Arbeitsgruppen zum Hausbau, Ernten und Pflanzen, der Aufbau von Kreditinstituten und die Verbindung von Verwandtschaft und koordinierter Arbeit verdeutlichen alle, dass der mächtige Individualismus, den die Sklaverei auslöste, die Gruppenaktivität nicht völlig zerstörte.“


title: Sidney W. Mintz

text: Mintz verglich die Sklaverei und Zwangsarbeit in den verschiedenen Inseln, Zeiten und kolonialen Strukturen wie in Jamaika und Puerto Rico (1959b) und untersuchte die Frage, ob verschiedene Kolonialsysteme unterschiedliche Grade von Grausamkeit, Ausbeutung und Rassismus erzeugten. Manche Historiker und politische Führer in der Karibik und Lateinamerika verbanden die iberischen Kolonien auf Grund ihrer katholischen Tradition und ihrem Sinn für Ästhetik mit einer humaneren Sklaverei, während die Kolonien der Nordeuropäer mit ihren individualisierenden protestantischen Religionen eher dazu neigten, die Sklaven auszubeuten und deutliche soziale Kategorien zu bilden. Mintz meinte jedoch, dass die Behandlung der Sklaven von der Integration der Kolonie in das weltweite Wirtschaftssystem, der Kontrolle der Metropole über die Kolonie und der Intensität der Nutzung von Arbeit und Land abhänge.


title: Sidney W. Mintz

text: Zusammen mit dem Anthropologen Richard Price erörterte Sidney Mintz die Frage der Kreolisierung der afroamerikanischen Kultur in der Veröffentlichung "The Birth of African-American Culture. An Anthropological Approach" (1976): Die Autoren beschreiben die Ansicht des Anthropologen Melville J. Herskovits, nach der die afroamerikanische Kultur aus der afrikanischen hervorgegangen sei. Aber sie widersprechen den Aussagen, dass die afrikanische Kultur den Sklaven entzogen worden sei, so dass nichts Afrikanisches mehr übrig sei. Indem sie Herskovits' ethnologischen Ansatz mit dem Strukturalismus von Claude Lévi-Strauss kombinieren, argumentieren Mintz und Price, dass das Afro-Amerikanische durch tiefliegende „grammatische Prinzipien“ verschiedener afrikanischer Kulturen charakterisiert werden könne und dass diese Prinzipien sich auf motorische Verhaltensweisen, Verwandtschaftspraktiken, Geschlechterbeziehungen und religiöse Kosmologien ausdehnen lassen. Aus der Argumentation hat sich eine Anthropologie der afrikanischen Diaspora entwickeln können.


title: Sidney W. Mintz

text: Weitere Forschungen betrieb Sidney Mintz im Iran (1966/67) und in Hongkong (1996, 1999).


title: Sidney W. Mintz

text: Autor


title: Sidney W. Mintz

text: Herausgeber


title: Francesco Zingales

text: Francesco Zingales (* 1884; † 1959) war ein italienischer General.


title: Francesco Zingales

text: Im Zweiten Weltkrieg führte Zingales mehrere motorisierte Großverbände. Er nahm im Frühjahr 1941 am Überfall auf Jugoslawien teil. Wenige Monate danach sollte er die Führung des "Corpo di spedizione italiano in Russia" übernehmen, er erkrankte jedoch auf dem Weg in die Sowjetunion und kehrte von Wien aus nach Italien zurück. 1942 führte er unter Rommel ein italienisches Panzerkorps (u. a. Panzerdivision „Ariete“) im nordafrikanischen Wüstenkrieg. Von November 1942 bis März 1943 war er doch noch in der Sowjetunion, wo er ein Korps der 8. italienischen Armee befehligte.


title: Francesco Zingales

text: Wegen seiner militärischen Überzeugungen und seines Führungsstils erhielt Zingales den Beinamen „italienischer Guderian“.


title: Adalpertus

text: Der Benediktinermönch Adalpertus aus dem Kloster Sankt Emmeram in Regensburg gehört zu den wenigen Buchmalern des Mittelalters, die namentlich bekannt geworden sind, da er um das Jahr 1000 den überlieferten Auftrag erhielt, den so genannten Codex aureus von St. Emmeram, eine karolingische Prachthandschrift, die heute in der Bayerischen Staatsbibliothek in München (Clm 14000, cim. 55) aufbewahrt wird, zu restaurieren. Arnulf von Kärnten schenkte dem Kloster 893 das Evangeliar, dessen Abt Ramwoldus – auch Ramoald (Abt von 975 bis 1001) – vertraute Adalpertus die Überarbeitung an.


title: Adalpertus

text: Dieser fügte als eigenständiges Werk eine Seite mit dem Bild seines Auftraggebers umgeben von den vier Evangelisten ein. Auf der aufwendig gestalteten Seite dominieren die kostbaren Farben Purpur und Gold, die ornamentale Gestaltung verrät eine aktive Malerschule.


title: Domenica Niehoff

text: Domenica Anita Niehoff (* 3. August 1945 in Köln; † 12. Februar 2009 in Hamburg) war eine Prostituierte in Hamburg. Sie trat in den 1980er Jahren medienwirksam in Talkshows für die Legalisierung der Prostitution als Beruf ein.


title: Domenica Niehoff

text: Niehoff wurde 1945 in Köln geboren; sie stammte aus schwierigen sozialen Verhältnissen. Ihre Mutter Anna floh mit ihren Kindern vor ihrem italienischen Ehemann und wurde mehrmals wegen Betrugs verhaftet. Sie wuchs bis zu ihrem 14. Lebensjahr mit ihrem Bruder in einem katholischen Waisenhaus auf.


title: Domenica Niehoff

text: 1962 begann sie eine Ausbildung als Buchhalterin und brach diese später ab. Sie lebte mit einem Bordellbesitzer zusammen, den sie später heiratete. Ihr Mann erschoss sich 1972. Von da an arbeitete sie als Prostituierte im Hamburger Vergnügungs- und Rotlichtviertel St. Pauli in dem Großbordell "Palais d’Amour" und in der Herbertstraße. Später betrieb sie ein eigenes Studio.


title: Domenica Niehoff

text: Ab 1979 wurde sie in den Medien bekannt und avancierte in den 1980er Jahren zur prominentesten Prostituierten Deutschlands. In Talkshows trat sie wiederholt für die Legalisierung ihres Berufsstandes auf. Sie verkehrte gesellschaftlich u. a. mit Tomi Ungerer, Horst Janssen, Alfred Hrdlicka und dem Ehepaar Gloria und Johannes von Thurn und Taxis. Sie trat in mehreren Filmen auf, u. a. "Messalina – Kaiserin und Hure" (1980), "Desperado City" (1981), "Taxi nach Kairo" (1987), "Fernes Land Pa-isch" (1994). 1994 veröffentlichte sie ihre Autobiografie "Körper mit Seele – Mein Leben", die von Hans Eppendorfer aufgezeichnet worden war. Zum Besuch von Papst Johannes Paul II. in Berlin 1996 sprach Niehoff in einem papstähnlichen Gewand bei einer Demonstration Charlotte von Mahlsdorf „heilig“. Politiker von der CSU veranlasste dies, im Bundestag einen Gesetzentwurf wegen „Beschimpfung eines religiösen Bekenntnisses ohne Störung des öffentlichen Friedens“ vorzustellen, der jedoch von den übrigen Parteien abgelehnt wurde.


title: Domenica Niehoff

text: 1990 beendete sie im Alter von 45 Jahren ihre Tätigkeit als Prostituierte, beteiligte sich ehrenamtlich an sozialen Projekten und arbeitete als Streetworkerin. 1991 war sie Mitinitiatorin des Prostituierten-Hilfsprojektes "Ragazza e.V." im Hamburger Stadtteil St. Georg und betreute drogensüchtige Mädchen und Frauen. 1997 gab sie die Tätigkeit wegen Misserfolg und persönlicher Überforderung auf.


title: Domenica Niehoff

text: Von 1998 bis 2000 betrieb sie am Hamburger Fischmarkt eine kleine Kneipe („Fick“), die sie wegen 20.000 DM Steuerschulden schließen musste. Nachdem ihr Bruder 2001 gestorben war, lebte sie bis 2008 in dem von ihm geerbten Haus in Boos (Eifel), bevor sie wieder nach St. Pauli zog. Domenica Niehoff starb im Februar 2009 in Hamburg an den Folgen der Lungenerkrankung COPD. Sie wurde auf dem Ohlsdorfer Friedhof im "Garten der Frauen" beigesetzt.


title: Domenica Niehoff

text: Domenica hatte Kontakt mit Prominenten aus Kunst und Kultur und diente ihnen als Muse. Auf dem Plattencover der Single "Bum Bum" der Popgruppe "Trio" aus dem Jahr 1983 ist im tiefausgeschnittenen Dekolleté mit Lippenstift zweimal das Wort „Bum“ auf ihren Brüsten zu sehen; sie spielte auch im gleichnamigen Musikvideo mit.


title: Domenica Niehoff

text: Der Schriftsteller Wolf Wondratschek widmete ihr Gedichte und schwärmte: „eine Hure bis hinein in ihr großes träges Herz“, „und bis in die Beine eine Frau“, „wenn sie mit dem Hintern wackelt, fließen die Flüsse bergauf“. 1993 drehte der Regisseur Peter Kern einen dokumentarischen Spielfilm über ihr Leben. Im selben Jahr widmeten ihr anlässlich der "Internationalen Comic-Tage" in Hamburg bekannte Comiczeichner ein Portfolio mit neun Blättern. 2005/2006 schenkte die Ausstellung "Sexarbeit Prostitution – Lebenswelten und Mythen" im "Museum der Arbeit" in Hamburg bekannten Prostituierten wie Rosemarie Nitribitt, Christine Keeler und auch Domenica Niehoff besondere Beachtung.


title: Domenica Niehoff

text: Seit April 2011 wird ihre lebensgroße Wachsfigur im Panoptikum Hamburg ausgestellt, und seit 2016 gibt es in Altona-Nord eine Domenica-Niehoff-Twiete.


title: Domenica

text: Domenica steht für:Siehe auch:


title: Siedah Garrett

text: Siedah Garrett (* 24. Juni 1960 in Los Angeles, Kalifornien) ist eine amerikanische R&B-Sängerin und Songwriterin.


title: Siedah Garrett

text: Im Jahr 1984 hatte Garrett im Duett mit Dennis Edwards einen Single-Hit, "Don’t Look Any Further". International bekannt wurde sie 1987, als sie im Duett mit Michael Jackson das Lied "I Just Can’t Stop Loving You" veröffentlichte und die Spitzen der internationalen Hitparaden erreichte. Für Jackson schrieb sie auch dessen 1988er Hit "Man in the Mirror", den sie für ihr 2003er Album "Siedah" in einer eigenen Fassung aufnahm. Ab 1996 war Garrett zeitweise Mitglied der Band Brand New Heavies. Außerdem arbeitete sie mit anderen Künstlern zusammen, darunter Quincy Jones, Freemasons, Sérgio Mendes und will.i.am.


title: Siedah Garrett

text: Weitere Alben


title: Siedah Garrett

text: Weitere Singles


title: Rote Funken

text: Die Kölsche Funke rut-wieß vun 1823 e. V. – kurz die Roten Funken – sind das älteste Traditionscorps im Kölner Karneval.


title: Rote Funken

text: Die Roten Funken wurden im selben Jahr gegründet wie das Festkomitee Kölner Karneval, das den Kölner Rosenmontagszug organisiert, und "die Große von 1823 Karnevalsgesellschaft". Die Funken wollten als Garde für den damals noch "Held Karneval" genannten Karnevalsprinzen im Zug mitmarschieren. Zusammen mit den Helligen Knäächten un Mägden nahmen sie am 10. Februar 1823 am ersten Kölner Rosenmontagszug teil.


title: Rote Funken

text: In Namen und Ausstattung knüpften sie an eine Truppe an, die bis knapp 30 Jahre zuvor in roten Uniformjacken und weißen Hosen in Köln als Stadtsoldaten dienten, bis sie von den am 6. Oktober 1794 einmarschierenden Franzosen aufgelöst wurden oder besser sich verliefen. Sie waren nicht besonders angesehen, auch nur schlecht besoldet, so dass die Soldaten für ihren Lebensunterhalt noch Strümpfe stricken oder auf anderer Leute Kinder aufpassen mussten. Ihre Verpflegung bestand aus den billigen Zwiebeln und Knoblauch (Kölsch ‚Öllig‘; Allium) und Bückling (Kölsch ‚Böckem‘). Dazu rauchten sie billigen Tabak aus einer kurzen Pfeife aus Ton, der "ähde (irdene) Nötz". Diese Dinge spielen in der Tradition der Funken auch heute noch eine Rolle. Die wehrhafte Stadt glaubte sich durch ihre Mauern bestens geschützt und meinte die Truppe deshalb vernachlässigen zu können.


title: Rote Funken

text: Die Karnevalssoldaten machten aus dieser Not eine Tugend und persiflierten und karikierten die in der preußischen Zeit tonangebenden Soldaten durch ihr betont unmilitärisches Gehabe in Kommandosprache und Exerzierformen. Paraden werden als Tanz dargestellt, wobei die Soldaten ihr Hinterteil aneinander stippen im "Stippeföttchedanz". Solisten sind der Tanzoffizier (Funken-Dokter) und sein Funkenmariechen. Die Truppe gliedert sich in 4 "Knubbel", die die Namen tragen: "Streckstrump" (Strickstrumpf), "Öllig" (Zwiebel), "Dopp" (der Kreisel, der mit einer Peitsche geschlagen wurde, beim Kinderhüten) und "Stoppe" (Sektkorken). Das heute gebräuchliche Kommando "Das Gewehr über!" heißt auf Kölsch: "De Knabbüß … gereuz!".


title: Rote Funken

text: Der Reichstagsbeschluss von 1654 gab die Bildung einer Wehrmacht vor. Durch Reichstagsbeschluss vom 30. August 1681 wurde festgesetzt, wie viel jeder Kreis zur Reichsarmee beizutragen hatte. Der niederrheinisch-westfälische Kreis, zu dem auch die „freie Reichsstadt Cölln“ gehörte, musste nach der Reichsmatrikel von 1681 als einfaches Kontingent („Simplum“) 1321 Mann zu Pferd und 2708 Mann zu Fuß stellen. Der Anteil der „freien Reichsstadt Cölln“ betrug 383 Mann zu Fuß. 1784 wurde Caspar Josef Carl von Mylius (* 11. November 1749 in Köln) zum Stadtkommandanten der Truppe ernannt. Auf ihn geht das älteste bekannte Zeugnis für den Text des Karnevalsliedes vom "Treuen Husaren" zurück, das er aus Österreich mit nach Köln gebracht haben soll. Die handgeschriebene Textfassung aus dem Jahr 1781 wurde 1929 in seinem Nachlass gefunden.


title: Rote Funken

text: Ende 1822 hatte der 26-jährige Jurist und spätere Kölner Regierungspräsident Johann Heinrich Franz Anton von Wittgenstein die Idee zur Aufstellung einer Gruppe von Roten Funken. Sie bildeten die 5. Gruppe im ersten Kölner Rosenmontagszug am 10. Februar 1823. Wie in Köln nicht ungewöhnlich, perfektioniert sich solch eine Einrichtung im Zeitablauf. Im Jahre 1870 wurde eine Funkenartillerie aufgestellt, die sich nach ihren blauen Uniformen später "Kölner Funkenartillerie blau weiß" oder Blaue Funken nannte und verselbständigte. Im Dezember 1882 wurden nach dem aufgefundenen Protokollbuch des Vorstandes „ältere Mitglieder“ und „bewährte Funkenfreunde“ zu Senatoren ernannt. Über die Unterstützung bei Veranstaltungen, offiziellen Anlässen und außenwirksamen Funktionen hinaus gaben die Senatoren in der Folgezeit wichtige Impulse in vielen Angelegenheiten des Corps und förderten dessen Entwicklung in mannigfacher Weise. Das traditionsreichste Corps des Kölner Karnevals begann in jener Zeit mit der straffen, preußisch-militärischen Organisation, die über die Jahre perfektioniert wurde. Aufgeteilt in vier Gruppen („Knubbel“: „Streckstrump“, „Öllich“, „Dupp“ und „Stoppe“) werden sie geführt von vier Knubbelführern („Knubbelföhrer“), unter denen jeweils strenge hierarchische Gliederungen bestehen (z. B. „Oberfunk“, „Funke-Weibel“ oder „Scharschant“). Ein Legitimationspapier aus dem Jahre 1909 zeigt, dass es schon damals bei den Funken diese vier Knubbel gab. Seit 1930 ist der Senatspräsident festes Mitglied im Vorstand der Roten Funken. Nach dem Zweiten Weltkrieg fand zwar 1948 noch kein Rosenmontagszug statt, doch marschierten die Funken – umjubelt von etwa 2500 Leuten – durch die Straßen und feierten so ihr 125-jähriges Bestehen. Am 11. November 1955 zogen sie mit einem Fackelzug als erste Karnevalsgesellschaft in den von Kriegsschäden befreiten Gürzenich ein. Im selben Jahr begannen sie mit der Entschuttung ihres späteren "Funkenquartiers", der Ulrepforte (Kölsch ‚Ülepooz‘). Die Stadt Köln überließ der Gesellschaft die mittelalterliche Torburg durch Erbbaurecht. Selbst der damalige Bürgermeister Theo Burauen, der als Oberbürgermeister später den Rote-Funken-Namen General „Flintenbein“ erhielt, packte mit an. Der Umzug fand am 30. September 1956 statt. Am 30. September 1961 nahmen sie erstmals an der New Yorker Steubenparade teil. Mit ausdrücklicher Genehmigung der Kölschen Funken darf sich seitdem eine Vereinigung von Deutsch-Amerikanern mit dem offiziellen Titel „Kölsche Funken rut-wieß vun 1823 seit 1961 in New York“ schmücken. Die amerikanische Begeisterung für das Kölner Korps geht so weit, dass zumindest in den Anfangsjahren Uniformen nach Maß in Köln geschneidert und dann nach New York versandt wurden.


title: Rote Funken

text: Heute gliedern sich die Roten Funken in aktive und inaktive Funken sowie die Gruppe der Funkenförderer. Laut Satzung ist der jeweilige Oberbürgermeister der Stadt automatisch Mitglied des aktiven Corps. Infolgedessen wurde im Januar 2016 Henriette Reker offiziell aufgenommen. Sie ist das erste weibliche Mitglied seit Bestehen der Funken und erhielt, in Anlehnung an die römische Kolonie, aus der sich die Stadt Köln entwickelt hat, den Spitznamen „Agrippina Colonia“.


title: Rote Funken

text: Die Soldaten werden während des Korpsappells vereidigt. Der Funkeneid ist auf einer 1977 gestifteten Tafel am "Rote-Funken-Plätzchen" im Martinsviertel in der Nähe des Fischmarkts in der Kölner Altstadt zusammen mit einem Relief von Funkenmariechen und zwei bechernden Funken abgebildet. In die Funken tritt man nicht einfach ein, man braucht nach einer zweijährigen Hospitantenzeit zwei Bürgen (Paten) aus dem Kreis der aktiven/inaktiven Funken, die vor dem Ballotage-Ausschuss die Aufnahme begründen und befürworten. Jeder aktive Funk bekommt bei seiner Vereidigung vom Präsidenten einen Spitznamen, der eine Eigenschaft des Aufgenommenen widerspiegelt. Diesen behält er, bis er „vum Stängel fällt“.


title: Gocta

text: Der peruanische Wasserfall Gocta ist mit 771 Metern Fallhöhe einer der höchsten der Erde. Sein Wasservolumen schwankt sehr stark, je nach dem augenblicklichen Niederschlag in seinem kleinen, felsigen Einzugsgebiet, das in einer Höhe zwischen 2500 und liegt. Er befindet sich in der Provinz Bongará und dem Distrikt Valera, etwa 20 Kilometer nördlich von Chachapoyas, der Hauptstadt der Region Amazonas in Peru. Wenige Kilometer nördlich liegt der Wasserfall Yumbilla, mit knapp 900 m Fallhöhe, aber nur zur Regenzeit wasserführend.


title: Gocta

text: Der Gocta-Wasserfall liegt in den östlichen Anden, die auch als Yungas bezeichnet werden. Die nächstgelegenen Orte sind San Pablo, 1934 m und Cocachimba, 1796 m hoch gelegen. Die Temperatur in dieser Region schwankt zwischen 15 und 22 Grad Celsius. In den Wäldern im Umfeld des Wasserfalls kann die Temperatur durch die Feuchtigkeit und den Sprühnebel des Wasserfalls deutlich niedriger liegen.


title: Gocta

text: Die Trockenzeit in dieser Region liegt zwischen Mai und September. In dieser Zeit kann die Wassermenge des Wasserfalls deutlich abnehmen. In der Regenzeit von Oktober bis April können Regenfälle die Wassermenge z. T. sehr plötzlich stark anschwellen lassen.


title: Gocta

text: Der Name Gocta wird von dem Ruf des Gelbschwanz-Wollaffen ("Lagotrix flavicauda") hergeleitet, der „Goj, Goj, Goj“ ruft.


title: Gocta

text: Zwei Mythen ranken sich um den Wasserfall, dessen Nähe die Nachfahren der Chachapoya fürchteten und dessen Existenz sie deshalb angeblich geheim zu halten suchten – lange konnte man den Gocta auf keiner Karte finden. So geht die Legende von einer schönen Sirene um, die in der Lagune des Wasserfalls wohnt. Sie gilt als Mutter der Fische des Flusses und Behüterin eines Goldschatzes. Wem sein Leben lieb sei, so sagen die Einheimischen, der wage sich nicht in ihre Nähe. Die andere Legende handelt vom Bauer Juan Mendoza, der auf unerklärliche Weise in der Nähe des Wasserfalls verschwunden sei; dem Glauben nach wurde Mendoza in einen Felsen verwandelt und muss sich nun mit seinen Schultern der gewaltigen Wassermassen wehren, die von oben herabstürzen.


title: Gocta

text: Stefan Ziemendorff, deutscher Entwicklungshelfer und Koordinator des Planes „100.000 Trinkwasseranschlüsse“, erblickte den imposanten Wasserfall erstmals 2002 während einer Expedition in dem unwegsamen Naturreservat. Ende Februar 2006 kehrte Ziemendorff mit einem peruanischen Forschungsteam zurück, um die Vermessung vorzunehmen. Dabei konnte die Höhe von 771 m mit einer Messunsicherheit von 13,5 m bestimmt werden.


title: Gocta

text: Auf der anschließenden Pressekonferenz nannte Ziemendorff den Gocta als dritthöchsten Wasserfall der Welt, der nur vom Salto Ángel in Venezuela (972 m) und den Tugela Falls in Südafrika (948 m) übertroffen wird und die Yosemite Falls auf den vierten Rang verweist. Er berief sich dabei auf Angaben der National Geographic Society von 2005. Die Kriterien, die einen Wasserfall festlegen, sind jedoch umstritten. So werden teils auch der Ramnefjellsfossen (808 m) und der Mongefossen (773 m) in Norwegen als Wasserfälle klassifiziert. Allerdings weisen beide kaum freie Fälle auf und entstehen nur während der Schneeschmelze im Frühling. Auf der privat geführten Datenbank "World Waterfall Database" zufolge rangiert der Gocta an 14. Stelle. Dort kann allerdings jedermann Wasserfälle mit ungeprüften Höhen eintragen.


title: Gocta

text: Im Umkreis des Wasserfalls ist das Gebiet der Sierra (Gebirge – Vorstufe des Regenwalds) vorherrschend mit vielen vom Aussterben bedrohten Tierarten. Hierzu gehören Brillenbär, sowie seltene Kolibri- und Papageienarten. Der Regenwald ist Teil eines 3.300 Quadratkilometer großen Naturreservates.


title: Gocta

text: Dieses Naturparadies wird von extensiver Landwirtschaft (Zuckerrohr) bedroht, die bisher die einzige Einkommensquelle der nahe gelegenen Dörfer San Pablo und Cocachimba darstellt. Die Bewohner der Gegend leben unter sehr einfachen Bedingungen. Besucher werden gebeten, vor Ort Fremdenführer zu suchen und Proviant zu kaufen. So wird sichergestellt, dass die Einnahmen durch den Tourismus nicht nur bei den großen Reiseagenturen bleiben, sondern der lokalen Bevölkerung eine direkte Verbesserung der Lebensverhältnisse bringen.


title: Gocta

text: Jeder Besucher muss sich vor Ort im Gemeindehaus anmelden und 20 Soles Eintritt bezahlen. Für die Wanderung von gut zwei Stunden zum Fuß der oberen oder unteren Stufe ist ein lokaler Führer unabdingbar. Ohne Führer darf man den Wasserfall nur nach schriftlicher Bestätigung der Kenntnis der möglichen Gefahren aufsuchen.


title: Gocta

text: Am 28. Juni 2016 verstarb ein 28-jähriger Südkoreaner, der am Wasserfall ein Selfie machen wollte, um die Aussicht seinen koreanischen Freunden zu zeigen. Der Südkoreaner hatte die Anweisung seines Führers missachtet, sich weiter weg vom Wasserfall aufzuhalten, sodass er letztendlich auf einem rutschigen Stein das Gleichgewicht verlor und vom Fluss zum Wasserfall getragen wurde, den er hinunter stürzte. Sein Körper blieb am Fuß des Wasserfalls liegen und konnte sieben Tage später geborgen wurde.


title: Ocre

text: Ocre ist eine italienische Gemeinde mit Einwohnern (Stand am ) in der Provinz L’Aquila in den Abruzzen.


title: Ocre

text: Ocre liegt im Naturpark Sirente-Velino. Es liegt 13 Kilometer südöstlich der Regionalhauptstadt L’Aquila zu Füßen des gleichnamigen Berges (2200 m). Ocre besteht aus den Fraktionen San Panfilo (Sitz der Gemeindeverwaltung), San Felice, San Martino, Valle und Cavalletto und grenzt an die Gemeinden Fossa, L’Aquila, Rocca di Cambio, Rocca di Mezzo sowie Sant’Eusanio Forconese.


title: Ocre

text: Das Tal des Aterno war bereits in der vorrömischen Zeit besiedelt. Um 293 v. Chr. wurde die Gegend römisch. Um 940 wird Ocre erstmals urkundlich erwähnt. Seit 1178 ist von einer Festung in Ocre die Rede, bei der es sich wahrscheinlich um die Burg des Hauptortes San Panfilo handelt.


title: Ocre

text: 1226 wurde in Ocre das Kloster Santo Spirito (Heilig Geist), das 1248 an den Zisterzienserorden überging, gegründet.


title: Ocre

text: Als im 13. Jahrhundert L’Aquila gegründet wurde, erlangte Ocre strategische Bedeutung, weil man von der Burg aus einen Großteil der 140 Meter tiefer gelegenen Stadt kontrollieren konnte. In dieser Zeit wurde auch das exponierte Franziskanerkloster San Angelo gegründet.


title: Ocre

text: Bis 1806 war Ocre eine Grafschaft (Baronie), zuletzt der Familie Bonanni-Ocre, deren Nachkommen zum Teil noch heute in Ocre leben. Das Schloss war auch im Besitz der Familie Bonanni-Ocre.


title: Ocre

text: Bürgermeister von Ocre ist seit dem 30. März 2010 Fausto Fracassi von der Lista-civica. Sein Vorgänger (seit 2004) war Gianmatteo Riocci von der Mitte-links orientierten Bürgerliste.


title: Ocre

text: Für Besucher interessant sind die Klöster, die Reste der Burg und die Festivals „Sagra del Forno“ (Ofenfest) und „Sagra della Castagna“.


title: Ocre

text: Der Name Ocre kann von Nichtitalienern leicht mit „Ocra“ (Ocker) verwechselt werden. In einigen Sprachen (portugiesisch, französisch und spanisch) wird der Farbstoff gleich geschrieben, wie der Ort.


title: Marshall Plexi

text: Der Marshall Plexi, offiziell zunächst (von 1962 bis 1966) "JTM-45(/100)", später (ab 1967) "JMP Super Lead" genannt, war ein früher Röhren-Gitarrenverstärker der britischen Firma Marshall Amplification aus den 1960er Jahren. Jim Marshall entwickelte den Prototyp in England im Jahre 1962 auf Basis des Fender Bassman. Der Namenszusatz "Plexi" erklärt sich aus der Plexiglasbedienfront des Verstärkers, die zwischen 1967 und 1968 durch gebürstetes, eloxiertes Aluminium ersetzt wurde. In der Endstufe kamen in den ersten Modellen zunächst Röhren vom englischen Typ KT66 zum Einsatz, 1966 wurden sie durch den europäischen Typ EL34 ersetzt. Darüber hinaus waren die Verstärker in der Vorstufe mit Röhren vom Typ ECC83 sowie mit einer Gleichrichterröhre vom Typ GZ34 ausgestattet. Der "Plexi" wurde von zahlreichen Rock- und Popmusikern eingesetzt, unter anderem von Eric Clapton während seiner Zeit bei Cream, von Jimi Hendrix und von Pete Townshend. Letzterer war es, der die Weiterentwicklung dieses Verstärkers stark vorantrieb, indem er bei Jim Marshall nach immer leistungsstärkeren Amps anfragte.


title: Marshall Plexi

text: Die Faszination Plexi hat jedoch nie an Bedeutung verloren: Hunderttausende Gitarristen weltweit schwören bis heute auf diese alten Tops, wie beispielsweise Angus Young von AC/DC oder Jimmy Page von Led Zeppelin. Entsprechend hoch sind die Preise für die Originale aus den 1960er Jahren. Als kostengünstigere Alternativen bietet Marshall heutzutage zahlreiche Neuauflagen an. Auch hunderte andere Hersteller versuchen, mit ihren Produkten den Sound eines alten Marshall Plexis einzufangen und zu reproduzieren.


title: Marshall Plexi

text: Der Sound eines aufgedrehten Marshall Plexis ist für viele Menschen der Inbegriff des Rocksounds der 1960er und 1970er Jahre, da er auf nahezu jeder größeren Bühne aus dieser Zeit zu sehen und zu hören gewesen ist.


title: Marshall Plexi

text: Der "Plexi" zeichnet sich durch seine hohe Dynamik aus: So kann man mit einem leichten Anschlag (beispielsweise beim Fingerpicking) leise und nahezu unverzerrt spielen, mit zunehmend kräftiger werdendem Anschlag (zum Beispiel beim Schlagen von Akkorden) nehmen die Verzerrungen immer mehr zu, so dass sich der Klang über die Anschlagstärke gut zwischen unverzerrt und verzerrt variieren lässt.


title: Marshall Plexi

text: Außerdem war und ist er wegen seiner obertonreichen, warmen (im Volksmund irrtümlich Endstufenverzerrung genannt) Verzerrung der Phasenumkehrstufe beliebt. Ein großes Problem besteht bei diesen Verstärkern allerdings in der Lautstärke: Erst bei sehr weit aufgedrehtem Lautstärkeregler beginnt die Phasenumkehrstufe zu sättigen. Dieses Problem wurde erst 1975 mit der Einführung eines „Master-Reglers“ behoben, der eine unabhängige Lautstärkenregelung von Vor- und Endstufe erlaubte. Der verzerrte Klang des mit einem Master-Regler ausgestatteten Verstärkers entspricht jedoch nicht dem einer gesättigten Phasenumkehrstufe, so dass viele Gitarristen so genannte Power Soaks zur Leistungsreduzierung bevorzugen (dabei handelt es sich um zwischen Verstärker und Box eingesetzte Widerstands-Schaltkreise, die einen Teil der Ausgangsleistung in Wärme umwandeln). Alternativ bietet sich auch der Einbau eines Master-Reglers hinter der Phasenumkehrstufe (PPIMV, Post-Phase-Inverter-Master-Volume) an. Auch mit sogenannten Power-Scaling-Systemen wird herumexperimentiert. Diese verringern die Gitterspannung der Endstufenröhren: Der Verstärker verliert an Leistung und somit auch an Lautstärke.


title: Maelström

text: Maelström ist ein kanadischer Film aus dem Jahr 2000. Denis Villeneuve führte Regie und schrieb das Drehbuch. In den Hauptrollen spielten Marie-Josée Croze und Jean-Nicolas Verreault.


title: Maelström

text: Trotz wohlwollender Kritiken zog sich Villeneuve nach Abschluss der Dreharbeiten für mehrere Jahre ins Privatleben zurück und schuf erst 2009 mit "Polytechnique" sein nächstes Werk.


title: Maelström

text: Ein Karpfen beginnt kurz vor seinem Tod durch ein Schlachtermesser die folgende Geschichte zu erzählen:


title: Maelström

text: Die 25-jährige Kanadierin Bibiane Champagne lässt abtreiben, und der Embryo wird verbrannt. Auf dem Weg zu der Modeboutique, deren Leiterin Bibiane ist, fährt sie über einen Fisch, der aus einem Transporter gefallen ist. Ihre Freundin Claire, die bereits drei Abtreibungen hinter sich hat, unterstützt Bibiane mental. Sie diskutieren über den Satz eines norwegischen Schriftstellers: „Jede menschliche Handlung ist eine Manifestation gegen den Tod.“ Bibiane duscht und vergisst alles um sich herum.


title: Maelström

text: Bibianes Bruder Philippe, der der Chef der Boutique ist, feuert sie wegen eines fehlgeschlagenen Geschäfts. Deprimiert und betrunken begibt sie sich nachts von einer Party auf den Heimweg und fährt dabei einen älteren Mann an. Sie fährt weiter. – Der Karpfen sagt: „Und derjenige, der getötet hat, wird getötet werden.“


title: Maelström

text: Der ältere, norwegischstämmige Mann, der angefahren worden ist, hat vor dem Unfall in einem Kühlhaus Fisch verarbeitet. Nach dem Unfall schleppt er sich mit letzter Kraft in seine Wohnung und murmelt etwas. Am nächsten Morgen wacht Bibiane zu Hause auf und erbricht. Da Bibiane die Tochter eines weiblichen Stars ist, wird sie von einer Journalistin angesprochen und sogleich interviewt und dann für eine Zeitschrift fotografiert. Sie leidet sowohl unter der Bürde ihrer Mutter als auch unter dem Unfall, den sie nur schwer verarbeiten kann.


title: Maelström

text: An ihrem Auto entdeckt sie ein Stück Fischflosse, worauf sie wie allergisch reagiert und eine Dusche nimmt. Claire besucht sie und spricht mit ihr über ihre Dissertation, dann fahren sie mit Bibianes Auto weg. Weil Bibiane den Eindruck hat, dass ihr Auto nach Fisch riecht, fährt sie es durch die Waschanlage. Claire deutet Bibianes Verzweiflung als Folge von ihrer Abtreibung. Nachts geht Bibiane in eine Disco und nimmt Ecstasy. Dabei lernt sie einen Mann kennen und schläft mit ihm. Später geht sie mit Claire in ein asiatisches Restaurant, wo Claire sich über den Tintenfisch beschwert, weil er zäh sei. Der Kellner reicht die Beschwerde an den Koch weiter, welcher wiederum beim Fischhandel anruft, wo der alte Mann gearbeitet hat.


title: Maelström

text: Als Bibiane erfährt, dass die Polizei den alten Mann tot aufgefunden hat, erklärt sie ihr Dilemma einem Fremden in der U-Bahn-Station, der verspricht, nichts weiterzuerzählen. Um Spuren zu verwischen, versucht Bibiane ihr Auto im Hafenwasser zu versenken, doch sie schafft es nicht. – Der Karpfen sagt: „Das Leben gibt ihr also eine zweite Chance: Wenn sie überlebt, erwirbt sie sich das Recht zu leben.“ – Bibiane setzt sich ins Auto, steuert es ins Wasser und nimmt so ihren Tod in Kauf. Inzwischen fliegt Evian, der Sohn des Verstorbenen, von seinem Arbeitsplatz in Norwegen aus nach Kanada, um die Asche seines verstorbenen Vaters entgegenzunehmen.


title: Maelström

text: Bibiane kann sich aus dem Hafenbecken retten. Sie geht ins Bestattungsinstitut um noch einmal von dem Toten Abschied zu nehmen und trifft dort auf Evian. Er überredet sie, mit ihm einen Kaffee trinken zu gehen. Danach fahren sie gemeinsam zu den Kollegen des verstorbenen Vaters, und alle trinken darauf, dass der Mörder elendig sterbe. Aus den Eingeweiden eines Fisches liest der Chef: „Er wird sterben, so wie es geschrieben steht.“ Später hilft Bibiane Evian beim Räumen der Wohnung des Alten. Evian erzählt von dem frühen Tod seiner Mutter, die im Meer ertrunken ist. Schließlich bringt sie ihn dazu, seinen Abflug zu verschieben, und die beiden schlafen miteinander. Am nächsten Morgen erfährt Evian, dass das Flugzeug, mit dem er eigentlich nach Hause fliegen wollte, abgestürzt ist. Er sieht in Bibiane seinen Schutzengel, bis sie ihm gesteht, das sie seinen Vater getötet hat.


title: Maelström

text: Er ist zunächst verstört, trinkt in einer Bar auf seinen Vater und erklärt sein Dilemma demselben Fremden, mit dem Bibiane in der U-Bahn gesprochen hat. Er ist kurz davor, die Asche ins Klo zu spülen, doch verstreut sie dann plötzlich über Bibiane. Sie saugen die Asche wieder auf und verstreuen sie schlussendlich im norwegischen Meer.


title: Maelström

text: Dem Karpfen, der im Begriff ist das „Geheimnis unserer Existenz“ zu enthüllen, wird der Kopf abgeschlagen.


title: Maelström

text: Jason Anderson bezeichnete den Film in der wöchentlich erscheinenden Torontoer Stadtzeitung Eye Weekly als „absolut schön“ und „höchst einfallsreich“.


title: Maelström

text: Stephen Holden schrieb in der New York Times, "Maelström" sei eine gewollt unsichere Mischung von Stilmitteln. Ann Hornaday wiederum meinte in der Washington Post, dass im Film achtsame Intelligenz mit Überheblichkeit wetteifere.


title: Maelström

text: Insgesamt gewann "Maelström" 23 Preise. So erhielt der Film auf der Berlinale einen FIPRESCI-Preis der Internationalen Filmkritik für „seinen innovativen, dramatischen Aufbau, seine Verspieltheit und seine zeitgenössische Sensibilität.“


title: Maelström

text: Besonders erfolgreich war Villeneuves Film bei kanadischen Filmpreisen. Bei den Genie Awards wurde er bei zehn Nominierungen fünffach prämiert. Zudem war "Maelström" mit acht Auszeichnungen der große Gewinner der Prix-Jutra-Verleihung 2001. Auch bei einigen internationalen Filmfestivals erhielt der Film Nominierungen.


title: Maelström

text: "Maelström" war Kanadas Beitrag für die Kategorie "Bester fremdsprachiger Film" der Oscarverleihung 2001, wurde aber nicht nominiert.


title: Maelström

text: Lieder von Charles Aznavour und Tom Waits sowie der Song „Good Morning Starshine“ bilden einen Teil des Soundtracks.


title: Wolfgang Hahn-Cremer

text: Wolfgang Hahn-Cremer, (* 23. September 1948 in Lengerich; † 4. März 2006 in Bochum) war deutscher Medienberater und Politiker sowie lange Zeit Vorsitzender der Landesmedienkommission Nordrhein-Westfalen.


title: Wolfgang Hahn-Cremer

text: Hahn-Cremer machte 1969 sein Abitur in Ibbenbüren und studierte danach Theologie und Rechtswissenschaft. Von 1983 bis 1985 war er Juso-Landesvorsitzender in Nordrhein-Westfalen, von 1985 bis 1992 dann Mitglied des SPD-Landesvorstandes des Landes sowie von 1987 bis 2005 Mitglied der Medienkommission NRW, der er ab 1999 vorstand. Zudem hatte er den Posten des Geschäftsführers der LfM Nova GmbH vom Dezember 2005 bis zu seinem Tod inne.


title: Wolfgang Hahn-Cremer

text: Bis Dezember 2005 war Hahn-Cremer außerdem Vorsitzender des Aufsichtsrates der Filmstiftung NRW und bis zu seinem Tode Vorsitzender des Aufsichtsrates des Europäischen Zentrums für Medienkompetenz (ecmc) sowie des Bildungszentrums Bürgermedien.


title: Wolfgang Hahn-Cremer

text: Wolfgang Hahn-Cremer starb am 4. März 2006 in Bochum.


title: Wolfgang Hahn-Cremer

text: In Nordrhein-Westfalen gilt Wolfgang Hahn-Cremer als ein Vater des privaten Hörfunks und des Zwei-Säulen-Modells. Auch die Einrichtung des Bürgerfunks als einer speziellen nordrhein-westfälischen Form des Offenen Kanals geht zu großen Teilen auf seine Initiative zurück.


title: Vittorio Emanuele Orlando

text: Vittorio Emanuele Orlando (* 19. Mai 1860 in Palermo; † 1. Dezember 1952 in Rom) war ein italienischer Rechtswissenschaftler und Politiker. Er war von 1917 bis 1919 Präsident des Ministerrats des Königreichs Italien. Auf der Pariser Friedenskonferenz 1919 gehörte er dem Rat der Vier an.


title: Vittorio Emanuele Orlando

text: Der Jurist erhielt im Alter von 25 Jahren 1885 einen Lehrstuhl für Verfassungsrecht an der Universität Modena, 1886 in Messina und 1888 in Palermo. 1897 zog er als liberaler Abgeordneter ins Parlament ein. 1901 wurde er als Professor für öffentliches und Verfassungsrecht an die Universität Rom berufen.


title: Vittorio Emanuele Orlando

text: In den folgenden Jahren hatte Orlando in verschiedenen Regierungen Ministerämter inne. Von 1903 bis 1905 war er Unterrichtsminister, 1907 bis 1909 und 1914 bis 1916 Justizminister sowie 1916/17 Innenminister. Als im Ersten Weltkrieg 1917 die Niederlage in der Schlacht von Karfreit zum Rücktritt von Ministerpräsident Paolo Boselli führte, wurde Orlando zum neuen Ministerpräsidenten gewählt und trat das Amt während einer schweren politischen Krise Italiens am 29. Oktober 1917 an.


title: Vittorio Emanuele Orlando

text: Er gehörte zusammen mit Woodrow Wilson, Georges Clemenceau und David Lloyd George zum Rat der Vier, dem obersten Gremium der Pariser Friedenskonferenz 1919. Die vier Regierungschefs hatten maßgeblichen Anteil an der Ausgestaltung der Pariser Vorortverträge. Aufgrund seiner schwachen politischen Position und seinen mangelnden Englischkenntnissen spielte Orlando nur eine untergeordnete Rolle und konnte sich nicht gegen seinen Außenminister Sidney Sonnino durchsetzen. Als er die Konferenz vorübergehend unter Protest verließ, um italienische Territorialforderungen durchzusetzen, gewann er zwar vorübergehend Zustimmung in Italien, hatte seine Position auf der Konferenz aber entscheidend geschwächt. Nach einem Misstrauensvotum des Parlaments dankte Orlando noch 1919 als Ministerpräsident ab.


title: Vittorio Emanuele Orlando

text: In den folgenden Jahren arbeitete er an der Völkerbundsakte mit. Nach der Ermordung des Generalsekretärs der Sozialdemokraten, Giacomo Matteotti, schloss sich Orlando 1925 der kleinen parlamentarischen Opposition gegen die Faschisten im Parlament an. Kurze Zeit später legte er sein Mandat nieder und trat von da ab politisch nicht mehr in Erscheinung. Allerdings verweigerte er den für Hochschullehrer vorgeschriebenen Eid auf den Faschismus und wurde 1931 auf eigenen Wunsch emeritiert.


title: Vittorio Emanuele Orlando

text: Nach dem Sturz Mussolinis kehrte Orlando 1944 auf seinen Lehrstuhl zurück. 1946/47 war er Mitglied der verfassunggebenden Versammlung, 1948 wurde er auf Grund der 3. Übergangsbestimmung der Verfassung zum Senator ernannt. Der Accademia dei Lincei gehörte er seit dem 9. März 1919 als Ehrenmitglied an. Da er den Treueid auf den Faschismus verweigerte, wurde er 1935 ausgeschlossen, 1945 aber wie die anderen Ausgeschlossenen gemäß dem Gesetz 12 aprile 1945, n. 178 wieder aufgenommen.


title: Deutsche Orchestervereinigung

text: Die Deutsche Orchestervereinigung e.V. (DOV) ist der Berufsverband und die Gewerkschaft für Musiker in kommunalen -, Staats- und Landesorchestern, Rundfunkorchestern, -Bigbands und für Rundfunkchorsänger, freiberufliche Musiker sowie Lehrbeauftragte und Studierende an Musikhochschulen. Die 1952 gegründete Orchestergewerkschaft kooperiert mit dem Deutschen Kulturrat, der Vereinten Dienstleistungsgewerkschaft und zahlreichen anderen Verbänden und Institutionen, wie z. B. dem Deutschen Musikrat. Ihr gehören nahezu alle Mitglieder der deutschen Berufsorchester und Rundfunkchöre an, insgesamt etwa 12.800 Personen.


title: Deutsche Orchestervereinigung

text: Die DOV handelt für ihre Mitglieder Tarifverträge mit dem Deutschen Bühnenverein (TVK – Tarifvertrag Tarifvertrag für die Musiker in Konzert- und Theaterorchestern, vor dem 1. Oktober 2019: Tarifvertrag für Kulturorchester) und den Rundfunkanstalten sowie einzelnen Arbeitgebern aus. Daneben ist sie auf kulturpolitischem Gebiet tätig, indem sie sich für den Erhalt und die Weiterentwicklung der deutschen Orchesterlandschaft und des öffentlich-rechtlichen Rundfunks einsetzt. Als Mitgesellschafterin der Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten nimmt sie urheberrechtliche und finanzielle Interessen von über 100.000 ausübenden Künstlerinnen und Künstlern wahr. Die DOV ist Mitglied des Netzwerkes Junge Ohren, das seit 2007 Musikvermittlungsprojekte im deutschsprachigen Raum zusammenfasst.


title: Hohenbüchen

text: Hohenbüchen bezeichnet


title: Fakt (Zeitung)

text: Fakt ist der Name einer überregionalen polnischen, täglich erscheinenden Boulevardzeitung. Sie wird seit Oktober 2003 von der polnischen Tochtergesellschaft des deutschen Axel-Springer-Konzerns Ringier Axel Springer Polska herausgegeben.


title: Fakt (Zeitung)

text: Sie erschien 2009 in einer durchschnittlichen Druckauflage von 638.000 Exemplaren, von denen 467.000 Exemplare (Stand: Mittel aus April und Mai 2009) verkauft werden und ist somit Marktführer unter den Tageszeitungen, noch vor der Gazeta Wyborcza oder der Rzeczpospolita. Chefredakteurin ist Katarzyna Kozłowska. 2011 betrug die durchschnittliche verkaufte Auflage 394.460.


title: Fakt (Zeitung)

text: Fakt hat montags 32 Seiten und dienstags bis samstags 24 Seiten. Das Blatt kostet 1,00 PLN (donnerstags 1,50 PLN), weshalb ihm der Boulevardkonkurrent Super Express kurz nach dem Start vorwarf, das Blatt unter Produktionskosten zu verkaufen und gegen den Preis klagte. Nachdem Super Express die Klage verloren hatte, senkte es seinen Preis ebenfalls auf 1,00 PLN. Fakt hat ein Format von 252 × 339 mm und orientiert sich an der konzernnahen Bild-Zeitung. Fakt räumt häufig Politikern aus dem In- und Ausland Raum für Gastbeiträge ein. Zu den regelmäßigen Gastautoren gehören die Fernsehjournalisten Tomasz Lis und Kamil Durczok, der ehemalige Premierminister Kazimierz Marcinkiewicz und der ehemalige Kolumnist der Rzeczpospolita Maciej Rybiński.


title: Fakt (Zeitung)

text: Ähnlich wie Bild gibt auch "Fakt" preisgünstige Bücher heraus, die sich an ein Massenpublikum richten. Thema bisher erschienener Titel waren die Päpste Johannes Paul II. ("Ojciec nasz") und Benedikt XVI. ("Benedykt XVI"), polnische Wallfahrtsstätten ("Sanktuaria Polskie"), und der Zweite Weltkrieg ("Historia II wojny światowej"). Ferner ist bei Fakt die Bibel mit Farbillustrationen großer Meister erschienen ("Biblia", Aufmachung identisch mit der "Volksbibel" von "Bild").


title: Gaia (Raumsonde)

text: Gaia ist ein Weltraumteleskop der Europäischen Weltraumorganisation (ESA), das den gesamten Himmel hochgenau dreidimensional optisch durchmustert. Es ist spezialisiert auf Objekte der Magnituden 3 bis 21, weshalb die hellsten Sterne am Nachthimmel wie zum Beispiel Sirius oder Alpha Centauri nicht erfasst werden. Rund ein Prozent der Sterne der Milchstraße werden dabei astrometrisch, photometrisch und spektroskopisch mit bisher unerreichter Genauigkeit erfasst. Neben der genauen dreidimensionalen Position wird durch wiederholte Beobachtung auch die Bewegungsrichtung des Objekts bestimmt. Bei Objekten mit einer Magnitude von 16 oder heller wird zusätzlich das Spektrum analysiert, woraus sich Radialgeschwindigkeit, Spektralklasse, Temperatur, tatsächliche Leuchtkraft und weitere Daten ermitteln lassen.


title: Gaia (Raumsonde)

text: Die Gaia-Mission ist der wissenschaftliche Nachfolger der Hipparcos-Mission der ESA (1989–1993) und soll letztlich bis zu 200-mal genauer die Positionen bestimmen, 10.000-mal mehr Objekte untersuchen und 100.000-mal mehr Daten produzieren als die Vorgängermission. Die Raumsonde befindet sich hierfür auf einer Lissajous-Orbit um den Sonne-Erde-Lagrange-Punkt L.


title: Gaia (Raumsonde)

text: Der Name "Gaia" war ursprünglich ein Akronym für „Globales Astrometrisches Interferometer für die Astrophysik“. Er bezog sich auf die ursprünglich für dieses Teleskop geplante Technik der optischen Interferometrie. Der Name wurde beibehalten trotz des im Laufe der Planungen geänderten Messprinzips, jedoch wurde die Schreibweise von "GAIA" auf "Gaia" geändert. Der Name ist auch eine Anlehnung an die Erdmuttergöttin Gaia der griechischen Mythologie.


title: Gaia (Raumsonde)

text: Die ESA bestätigte Gaia im Jahr 2000 als priorisierte Mission und gab 2006 den Bau der Raumsonde in Auftrag. Sonde und Nutzlast wurden von europäischen Unternehmen gebaut. Der Start war am 19. Dezember 2013. Die Mission dauerte nominal bis zum 25. Juli 2019, wurde aber vorläufig bis Ende 2025 verlängert. Seit Missionsbeginn wurden drei Kataloge veröffentlicht: Gaia DR1 mit 1,1 Milliarden Objekten, Gaia DR2 mit 1,7 Milliarden Objekten und Gaia EDR3 mit 1,8 Milliarden Objekten. Weitere erweiterte und verbesserte Kataloge sind angekündigt. Alle veröffentlichten Daten sind in einer Datenbank über das Internet für die Allgemeinheit zugänglich.


title: Gaia (Raumsonde)

text: Die hochpräzise Vermessung von Himmelsobjekten erfordert eine ungestörte Beobachtung. Beobachtungen von der Erde aus unterliegen vielen Störquellen, beispielsweise Erschütterungen des Teleskops durch Mikrobeben oder Verzerrungen durch die Brechung des Lichts an den Luftschichten, Turbulenzen der Erdatmosphäre, Veränderungen der Messwerte durch Temperaturschwankungen, Luftdruckänderungen, Luftfeuchtigkeit, Beobachtungswinkel, Dunst, Wolken etc. Nur vom Weltall aus sind Beobachtungen mit der gewünschten Präzision möglich.


title: Gaia (Raumsonde)

text: Die Positions- und Parallaxengenauigkeit wird nach den Modellen für helle Sterne (G-Band-Magnitude < 15) besser als 25 µas (Mikrobogensekunden) sein und bei den schwächsten Sternen (bei G = 20) je nach Spektralklasse auf rund 300 µas abfallen. Letzterer Wert ist immer noch besser als die bisher genauesten Messungen an sehr hellen Sternen (500 bis 2000 µas, durchgeführt im Rahmen der Hipparcos-Mission). Nach Abschätzungen im Vorfeld der Mission sollte Gaia in den folgenden Größenordnungen Objekte finden und mit Daten beschreiben:


title: Gaia (Raumsonde)

text: Die Gaia-Mission will den Ursprung und die Entwicklung der Milchstraße aufklären. Dazu soll Gaia mit bis dahin unerreichter Genauigkeit die Positionen, Entfernungen (Parallaxen) und Bewegungen (Eigenbewegungen, Radialgeschwindigkeiten) von ungefähr einer Milliarde der über 100 Milliarden Sterne der Milchstraße bestimmen. Jeder Stern wurde während der nominalen Missionsdauer etwa 70-mal erfasst. Dies waren durchschnittlich 40 Millionen Sternbeobachtungen pro Tag. Aus den Bewegungen der Sterne und deren Abschattung durch Staub- und Gaswolken will man neue Erkenntnisse über die Verteilung von stellarer Materie, von interstellarer Materie und Dunkler Materie gewinnen.


title: Gaia (Raumsonde)

text: Parallaxen können mit Gaia bis zur 20. Größenklasse bestimmt werden. Für Sterne bis zur 15. Größenklasse können Entfernungen in der Nähe des Zentrums der Milchstraße (8 kpc) noch auf etwa 20 Prozent genau bestimmt werden.


title: Gaia (Raumsonde)

text: Neben Informationen über die Struktur und Entwicklung der Milchstraße erhofft man sich von diesen Daten neue Erkenntnisse über den inneren Aufbau, die Entstehung und Entwicklung von Sternen. Durch Ermittlung genauerer Positionsdaten und Entfernungen kann die absolute Leuchtkraft der einzelnen Sterne deutlich genauer als bisher bestimmt werden. Die von Gaia gesammelten Messdaten sollen Informationen darüber liefern, wo, wann und wie die Sterne entstanden sind und wie sie ihre Umgebung mit Materie anreichern, wenn sie sterben. Durch Ermittlung von Spektren und Bewegungsrichtungen lassen sich Gruppen von Sternen finden, die ein ähnliches Alter, ähnliche Zusammensetzung und einen gemeinsamen Ursprung haben.


title: Gaia (Raumsonde)

text: Die wiederholten Messungen erlauben eine computergestützte Erfassung von veränderlichen Sternen wie Cepheiden und RR-Lyrae-Sternen mit zusätzlichen Daten und Spektren. Außerdem werden unerwartete photometrische Veränderungen wie z. B. durch Okkultationen, Gravitationslinsen oder durch Supernovae erfasst und zeitnah veröffentlicht.


title: Gaia (Raumsonde)

text: Die Mission soll zahlreiche Doppel- und Mehrfachsterne auflösen und deren Verständnis verbessern. Die Schwingungen von nicht aufgelösten Doppelsternen, die die Parallaxenmessungen und Bewegungsmessungen überlagern, können dazu genutzt werden, solche Systeme aufzuklären. Periodische photometrische Veränderungen werden erfasst und analysiert.


title: Gaia (Raumsonde)

text: Die Beobachtungen erlauben die Erfassung von Exoplaneten mit Massen ähnlich wie Jupiter und mehrjährigen Umlaufzeiten anhand der Bewegungen des Sterns um das gemeinsame Baryzentrum, einschließlich Bestimmung der Massen. Der Übergangsbereich zwischen großen Exoplaneten und Braunen Zwergen wird genauer bestimmt.


title: Gaia (Raumsonde)

text: Gaia erfasst alle Objekte am Himmel, außer solche mit einer sehr hohen scheinbaren Geschwindigkeit von mehr als 15 mas/s. Bewegungen werden vor allem in Scanrichtung erfasst. Starke Bewegungen quer zur Scanrichtung bewirken, dass das Objekt während des Belichtungszeitraums aus dem Scanfenster herauswandert und als fehlerhafte Messung verworfen wird. Da Gaia aber im Verlauf der Mission in unterschiedlichen Richtungen scannt, gibt es die Möglichkeit, dasselbe Objekt in einem günstigeren Winkel zu erfassen. Die vergleichsweise starke Bewegung von Objekten des Sonnensystems ("Solar System Objects," SSO) bewirkt, dass sie auf dem Sensor nicht punktförmig, sondern langgezogen erscheinen.