title: Keynes-Effekt

text: Der sogenannte Keynes-Effekt behauptet eine die Konjunktur belebende Wirkung der Deflation durch die mit der Anpassung der Kassenhaltung sinkenden Zinsen. Die Bezeichnung nach Keynes beruht auf der "Neoklassischen Synthese" von John R. Hicks und steht in völligem Widerspruch zu den Ansichten von John Maynard Keynes zur Wirkung von Deflation auf die Konjunktur. Es handelt sich um einen indirekt über den Wertpapiermarkt auf die Investition wirkenden Effekt auf die Güternachfrage. Durch die mit sinkenden Preisen überhöhte Kassenhaltung steige die Nachfrage nach Wertpapieren, damit sinken die Zinsen und die Investitionen nehmen zu. Im IS-LM-Modell verschiebt sich die LM-Kurve nach rechts, Einkommen und Beschäftigung steigen.


title: Keynes-Effekt

text: Durch ein sinkendes Preisniveau steige die reale Kassenhaltung (Transaktions- und Spekulationskasse) über den Umfang der gewünschten Kassenhaltung und die Haushalte und Unternehmen versuchen durch eine höhere Nachfrage am Anleihemarkt die überhöhte Kassenhaltung wieder abzubauen. Dabei kommt es mit der höheren Nachfrage zu einem Anstieg der Anleihenkurse und daraus resultierend zu sinkenden Zinsen. Bei sinkenden Zinsen steigen Investition, Güternachfrage und Beschäftigung.


title: Keynes-Effekt

text: Bei einem steigenden Preisniveau ergibt sich der genau umgekehrte Effekt. Im IS-LM-Modell ist das Preisniveau keine eigenständige Determinante der gesamtwirtschaftlichen Güternachfrage. Deshalb haben Preisänderungen keinen direkten Einfluss auf die Güternachfrage. Jedoch wirkt eine Preisänderung auf dem Geldmarkt. Gemäß der Geldmarktgleichgewichtsbedingung M/P = L (wobei M/P für das reale Geldangebot und L für die gesamtwirtschaftliche Geldnachfrage steht) zieht eine Preisniveauerhöhung eine Senkung der realen Geldmenge nach sich. Daraus resultiert ein Nachfrageüberschuss auf dem Geldmarkt. Die Wirtschaftssubjekte sind nun bereit, Wertpapiere liquide zu machen, um ihre Nachfrage nach Geld zu befriedigen. Ein Angebotsüberschuss auf dem Wertpapiermarkt zieht aber annahmegemäß (Kurswert = Nominalverzinsung / Marktzins) sinkende Kurse und steigende Zinsen nach sich.


title: Keynes-Effekt

text: Der Zins ist nun aber eine Determinante der gesamtwirtschaftlichen Güternachfrage und bewirkt eine entsprechende Steigerung oder Senkung der privaten Nettoinvestitionen. Daraus resultiert eine Steigerung oder Senkung der Güternachfrage und damit auch eine Steigerung oder Senkung des gesamtwirtschaftlichen Gleichgewichtseinkommens, da sich das Güterangebot annahmegemäß flexibel der Güternachfrage anpasst.


title: Keynes-Effekt

text: Preisniveauänderungen bewirken also isoliert gesehen äquiproportionale Zinsänderungen.


title: Keynes-Effekt

text: Der Keynes-Effekt wird auch als indirekt wirkender Realkasseneffekt bezeichnet, da die Preisänderungen erst über den Geldmarkt und dann über den Transmissionskanal des Zinses auf den Gütermarkt wirken.


title: Keynes-Effekt

text: Der Keynes-Effekt ist unwirksam, wenn die private Investitionsnachfrage vollkommen zinsunelastisch ist, also nicht auf Zinsänderungen reagiert. Hier sind lediglich auf dem Geldmarkt Änderungen zu sehen (Investitionsfalle).


title: Keynes-Effekt

text: Weiter ist eine Erhöhung der realen Geldmenge durch eine Senkung des Preisniveaus ohne Wirkung auf die Investitionsnachfrage, wenn wir uns bereits in der Liquiditätsfalle befinden. Das Überschussangebot auf dem Geldmarkt fließt nun vollständig in die Spekulationskasse, da die Wirtschaftssubjekte aufgrund pessimistischer Zinserwartungen nur Geld und keine Wertpapiere halten wollen.


title: Keynes-Effekt

text: Die These einer konjunkturbelebenden Wirkung der Deflation stützt sich auf die mit dem Fall der Preise sinkenden Nominalzinsen. Es kommt jedoch mit dem Fall der Preise zu einem steigenden Realzins, der sich aus dem Nominalzins zuzüglich der Deflationsrate ergibt. Für Investitionen und die Konjunktur ist der Realzins maßgeblich. Nach Keynes ist eine Deflation verheerend für die Beschäftigung, weil die Unternehmer die Produktion einschränken, wenn sie weiter sinkende Löhne und Preise erwarten.


title: Keynes-Effekt

text: Der Realkasseneffekt aus der Wertsteigerung der umlaufenden Geldmenge ist nach Paul Krugman zu vernachlässigen. Dem Anstieg der Kaufkraft der Geldmenge durch die Deflation stehen vielfach größere Verluste etwa des Immobiliensektors gegenüber, wie in der aktuellen Finanzkrise. In der Weltwirtschaftskrise 1929–33 kam es durch die Deflation zu einem enormen Verfall der Börsenkurse. Sinkende Preise entwerten ebenfalls alle Investitionen in Immobilien und mit den sinkenden Verkaufserlösen ihrer Produkte die Farmen und Fabriken.


title: Keynes-Effekt

text: Die Benennung des Effektes nach Keynes stützt sich nur auf eine einmalige und noch im gleichen Absatz stark eingeschränkte Aussage, dass eine Herabsetzung von Löhnen und Preisen zu sinkenden nominalen Zinsen führen und die Investitionen begünstigen könne. Grundsätzlich war Keynes der Ansicht, dass Deflation negativ auf Konjunktur, Investitionen und Beschäftigung wirke.


title: Keynes-Effekt

text: Allen vergleichbaren Konzepten ist gemeinsam, dass sie wie der Keynes-Effekt völlig im Gegensatz zur Auffassung von Keynes über die krisenverschärfenden Folgen der Deflation eine die Konjunktur belebende Wirkung der Deflation behaupten, die in einer Krise wieder zu wirtschaftlichem Gleichgewicht und Vollbeschäftigung führen würde.


title: Keynes-Effekt

text: Beim Realkasseneffekt (real balance effect) steigt die Realkasse durch ein sinkendes Preisniveau über oder sinkt durch ein steigendes Preisniveau unter die gewünschte Kassenhaltung. Im IS-LM-Modell kommt es bei niedrigeren Preisen zu einer Rechtsverschiebung der LM-Kurve und des Schnittpunktes mit der IS-Kurve. Der Realkassen-Effekt ist die Grundlage für die nach Pigou, Keynes und Patinkin benannten Effekte.


title: Keynes-Effekt

text: Der Pigou-Effekt gleicht in seiner Wirkungsweise generell dem Realkasseneffekt, betont aber besonders den Vermögenseffekt für die Halter der Staatsanleihen, bei denen durch das rückläufige Preisniveau das Gefühl entsteht, wohlhabender zu sein. Daher erhöhen sich ihre Konsumausgaben und damit die in einer Volkswirtschaft nachgefragte Gütermenge.


title: Keynes-Effekt

text: Der Ansatz von Don Patinkin ist als erweiterter Realkasseneffekt oder Realkassenhaltungs-Effekt bekannt. Die reale Kassenhaltung wird nach einer Preisänderung durch eine steigende oder sinkende Konsumnachfrage an die gewünschte Kassenhaltung angepasst. Sinkende Preise führen also durch die erhöhte Realkasse zu steigender Güternachfrage. Dabei betrachtet Don Patinkin die Kassenhaltung unter dem Nutzenkonzept und es wird ein Gleichgewicht des Grenznutzens der Kassenhaltung mit dem Grenznutzen zusätzlichen Konsums angestrebt.


title: Umlandfahrer

text: Als Umlandfahrer wurden in der mittelalterlichen Zeit der Hanse die als Wettbewerber in den Ostseeraum eindringenden englischen Merchant Adventurer und niederländischen Kaufleute bezeichnet, die mit ihren Schiffen den Weg von der Nordsee um die Halbinsel Jütland herum in die Ostsee nahmen.


title: Umlandfahrer

text: Die Umlandfahrt um Skagen durch das Skagerrak, Kattegat und den Öresund nahm schon ab Mitte des 13. Jahrhunderts stark zu, da dieser Seeweg durch die zunehmend verbesserte schiffbautechnische Qualität der Kogge weniger risikoreich wurde. Die Umlandfahrer werden erstmals 1251 durch König Abel von Dänemark als Gruppe privilegiert. Die Wendischen Städte der Hanse, insbesondere Lübeck und die in den Korporationen der Schonenfahrer zusammengeschlossenen Kaufleute der südlichen Ostseeküste fassten die Umlandfahrt durch "Nichthansen" als Eingriff in ihre Handelsprivilegien, wie das Stapelrecht, auf.


title: Umlandfahrer

text: Eines der wichtigen Ziele der Umlandfahrer der frühen Hansezeit war die Schonische Messe auf der schonischen Halbinsel Falsterbo, die mit den „Städten“ Skanör-Falsterbo das Zentrum von Heringsfang und Handel im Ostseeraum war. Zur Blütezeit und in der Zeit des Niedergangs der Hanse bestand der Wettbewerb in der gesamten Ostsee, also auch in den Hansestädten Danzig, Riga und Reval, womit auch die Interessengegensätze innerhalb der Hanse deutlich werden.


title: Egiodola

text: Die Rotweinsorte Egiodola ist eine französische Neuzüchtung des INRA in Bordeaux (Institut National de la Recherche en Agronomie) aus dem Jahr 1954 zwischen den Sorten Abouriou x Tinta de Madeira (auch Tinta Negra Mole genannt). Eine DNA-Analyse des INRA Montpellier widerlegte die bisherige Annahme einer Kreuzung von Fer Servadou x Abouriou. Der Baske Pierre Marcel Durquety realisierte zwischen 1950 und 1980 etliche Neuzüchtungen, von denen 7 Rebsorten den Sortenschutz erhielten: die 4 roten Sorten Arinarnoa, Egiodola, Ekigaïna, Semebat sowie die 3 weißen Sorten Arriloba, Liliorila und Perdea.


title: Egiodola

text: Nachdem Egiodola 1978 in Frankreich den Sortenschutz erhielt, ist sie seit 1983 in den Départements Ardèche, Aude, Aveyron, Gers, Gironde, Hérault, Landes, Loire-Atlantique, Lot, Lot-et-Garonne, Maine-et-Loire, Nièvre, Pyrénées-Atlantiques, Pyrénées-Orientales, Tarn-et-Garonne, Var sowie auf Korsika für die Produktion von Wein zugelassen. Im Jahr 2007 wurde eine bestockte Rebfläche von 296 Hektar erhoben (Quelle ONIVINS)


title: Egiodola

text: Die frühreifende Sorte ist sehr ertragsstark und weitgehend resistent gegen die Rohfäule. Sie ergibt tiefdunkle, alkoholreiche Rotweine, die über wenig Säure aber viel Gerbstoff verfügen (siehe hierzu auch den Artikel Phenole im Wein). Die Sorte wird in Frankreich überwiegend als Verschnittwein in Appellationen der Region Sud-Ouest eingesetzt. In Brasilien wird die Sorte ebenfalls angebaut.


title: Egiodola

text: Siehe die Artikel Weinbau in Brasilien und Weinbau in Frankreich sowie die Liste von Rebsorten.


title: Egiodola

text: Synonyme: da die Rebsorte neu ist, liegt bis auf den Namen "Ezhiodola" noch kein anderes Synonym vor.


title: Egiodola

text: Abstammung: Abouriou x Tinta da Madeira


title: Großer Geysir

text: Der Große Geysir (isl. "Stóri Geysir", []) ist ein Geysir im Süden Islands im Gemeindegebiet von Bláskógabyggð.


title: Großer Geysir

text: Der Begriff Geysir ist vom isländischen Wort "geysa" „herausspritzen, sich ergießen“ abgeleitet (was wiederum das Frequentativum des Verbs "gjósa" „sprudeln, ausbrechen“ ist), wurde im 17. Jahrhundert geprägt und bezeichnet generell geothermale Springquellen ähnlicher Art, wie sie in anderen Teilen der Welt erst im 19. Jahrhundert allgemein bekannt wurden.


title: Großer Geysir

text: Der Große Geysir wurde im 13. Jahrhundert – als Erscheinung – erstmals beschrieben, ist damit der älteste bekannte Geysir und ist gelegentlich noch aktiv.


title: Großer Geysir

text: Das Vulkansystem im geothermisch sehr aktiven Gebiet Haukadalur am Fuße des Lavadoms Laugarfjall im Süden der Insel ist nach ihm benannt.


title: Großer Geysir

text: Das Vulkansystem im Haukadalur besteht aus einem erodierten Zentralvulkan aus Basaltgestein sowie Lavadomen aus Rhyolith aus dem Pleistozän. Nach der Eiszeit wurden zwar keine Eruptionen im Vulkansystem festgestellt, doch es ist noch aktiv.


title: Großer Geysir

text: Das Hochtemperaturgebiet ist ca. 500 m lang und 100 m breit. Es scheint in der Vergangenheit viel größer gewesen zu sein, denn die für die Abdeckung von Springquellen typischen Silikatplatten bedecken ein Gebiet von 200.000 m.


title: Großer Geysir

text: Die Funktionsweise eines Geysirs war lange Zeit unerklärt. Erst im Jahr 1846 konnte Robert Bunsen bei einer Reise nach Island den Geysir erkunden und seine Funktion wissenschaftlich erklären.


title: Großer Geysir

text: Springquellen, die Geysire genannt werden, entstehen, wenn sie einen verhältnismäßig engen Eruptionskanal haben. Durch Magma aufgeheiztes Sickerwasser wird aufgrund des Drucks der Wassersäule im Eruptionskanal auf weit über 100 °C aufgeheizt ohne zu kochen. Einzelne Blasen steigen auf, und pressen einen Teil des Wassers heraus. Dadurch fällt der Druck ab und das überhitzte Wasser verwandelt sich schlagartig in Wasserdampf, der das noch übrige flüssige Wasser nach oben durch die Spalte presst. Bei einer solchen Eruption kann das Wasser bis zu 100 Meter in die Luft geschleudert werden.


title: Großer Geysir

text: Im Falle des "Großen Geysirs" konnte als Quelle ca. 20 m unter der Erdoberfläche ein Heißwasserstrom mit 127 °C Temperatur ermittelt werden.


title: Großer Geysir

text: Der "Große Geysir" wurde 1294 das erste Mal in den sog. "Oddsverja annáll" erwähnt, als ein starkes Erdbeben die bereits vorher bekannten Quellen des "Haukadalur" erschütterte und die geologische Aktivität maßgeblich veränderte. Im Jahr 1647 wurde er vom Bischof Brynjólfur Sveinsson erstmals unter dem Namen "Geysir" beschrieben. Schon im 17. Jahrhundert erkannte man dann, dass die Aktivitäten der Springquelle direkt mit Erdbeben in Zusammenhang stehen müssen. 1845 erreichte er eine Höhe von 170 Meter. Seine Ausbrüche erreichten meist Höhen bis zu 60 Meter.


title: Großer Geysir

text: Ab 1915 stellte der Große Geysir seine Aktivität ein. Erst 1935 wurde er für einige Jahre wieder aktiv, um danach für längere Zeit zu schlafen.


title: Großer Geysir

text: In den 1970er Jahren wurde er als Touristenattraktion mit Hilfe von vielen Kilogramm Schmierseife zum Ausbrechen gebracht, was aber je nach Wetterlage über einen Tag dauern konnte. Später beschränkte man diese Maßnahme auf das erste Wochenende im August (Kaufmannswochenende). Auf Druck der Umweltschutzverbände wurde auch das Anfang der 1980er Jahre abgeschafft.


title: Großer Geysir

text: Seit einem Erdbeben im Jahr 2000 ist er nun wieder aktiv, er bricht allerdings nur unregelmäßig aus. Zwischen 17. und 20. Juni 2000 erreichte der Geysir für zwei Tage eine Höhe von 122 Metern und gilt als der höchste Geysir. Die Höhe seiner Ausbrüche beträgt nun nur bis zu 10 Meter, bei allerdings verlängerter Ausbruchsdauer.


title: Großer Geysir

text: Im Zuge der Finanzkrise hat Islands Wirtschaft mehr auf Tourismus gesetzt. Konnte man in den 1990er Jahren lediglich mit einem zweimal täglich verkehrenden Omnibus den großen Geysir erreichen und besichtigen, so stellt er nun eines der Hauptziele der isländischen Tourismusindustrie dar und ist Teil des sogenannten Golden Circle. Es sind zahlreiche Großraumparkplätze, Outlet-Stores, Lodges und Souvenirläden dazugekommen.


title: Großer Geysir

text: Wenige Meter neben ihm befinden sich der regelmäßig aktive Geysir Strokkur sowie weitere Springquellen wie "Smiður" und "Litli Geysir" (Der kleine Geysir) sowie eine große Anzahl von anderen Heißwasserquellen, wie etwa Blesi.


title: Richard Belcredi

text: Richard Graf von Belcredi (* 12. Februar 1823 in Ingrowitz, Mähren; † 2. Dezember 1902 in Gmunden, Oberösterreich) war ein österreichischer Spitzenpolitiker und Beamter aus der ursprünglich lombardischen Adelsfamilie Belcredi.


title: Richard Belcredi

text: Belcredi entstammte einer Familie von Großgrundbesitzern im Kronland Mähren. Seine Eltern waren der Graf "Eduard von Belcredi" (1786–1838) und dessen Ehefrau die Gräfin "Marie von Fünfkirchen" (1793–1860).


title: Richard Belcredi

text: Sein älterer Bruder Egbert (1816–1894), der für die Autonomie der Länder der böhmischen Krone von der Wiener Regierung eintrat, verwaltete den Familienfideikommiss und war politisch vor allem in und für Mähren tätig. Richard Belcredi studierte in Prag und Wien Rechtswissenschaften, wurde im Jahr 1854 zum k.k. Bezirkshauptmann in Znaim, Mähren, bestellt, 1861 in den schlesischen Landtag und aus diesem in den Reichsrat gewählt. 1862 wurde er Chef der österreichisch-schlesischen Landesregierung, 1864 schließlich Geheimer Rat und k.k. Statthalter von Böhmen in Prag.


title: Richard Belcredi

text: Nachdem sich Kaiser Franz Joseph I. im Jahr 1865 von den Liberalen um Ministerpräsident Rainer von Österreich und Staatsminister Anton von Schmerling wegen der anhaltenden Turbulenzen (siehe Geschichte Österreichs) enttäuscht getrennt hatte, wandte er sich in der Person von Belcredi einem deklarierten Konservativen zu und ernannte ihn zum Staatsminister und Ministerpräsidenten.


title: Richard Belcredi

text: Die Leitung der Regierung wurde von ihm als persönliches Opfer betrachtet und nur aus dem Pflichtgefühl eines treuen Beamten heraus angenommen. So schrieb er an seine Frau:


title: Richard Belcredi

text: Belcredi präsentierte sein Regierungsprogramm am 15. Juni 1865 und wurde vom Kaiser am 27. Juli 1865 zum Staatsminister ("Leitung der gesamten politischen Verwaltung aller nicht zur ungarischen Krone gehörigen Königreiche und Länder") und zum Vorsitzenden des Ministerrats ernannt.


title: Richard Belcredi

text: Der neue Regierungschef, dessen Kabinett man auch als das „Dreigrafenministerium“ bezeichnete (obgleich ihm eigentlich fünf Grafen angehörten, nämlich Belcredi selbst, Alexander von Mensdorff-Pouilly als Außenminister, Johann Larisch von Moennich (1821–1884) als Finanzminister, Graf Haller als provisorischer Leiter der siebenbürgischen Hofkanzlei sowie Moritz Esterházy als Minister ohne Portefeuille), erkannte die ungarische Frage als die „eigentliche Crux des österreichischen Reichsproblems“ und gab ihrer Lösung die höchste Priorität. Für die Verhandlungen schien ihm die Sistierung des Februarpatents zweckmäßig, da dieses in den ungarischen Ländern ohnedies nicht akzeptiert und umgesetzt worden war (das Kabinett wurde von den Historikern daher auch als „Sistierungsministerium“ bezeichnet). Durch das Sistierungspatent vom 20. September 1865 wurde das „Grundgesetz über die Reichsvertretung“, mit dem 1861 der Reichsrat zum Parlament geworden war, aufgehoben.


title: Richard Belcredi

text: 1866 musste Österreich nach dem Prager Frieden (siehe Preußisch-Österreichischer Krieg) aus dem Deutschen Bund austreten, womit bei den Verhandlungen mit Ungarn nicht länger auf die Deutsche Frage Rücksicht zu nehmen war. Der bisherige Außenminister, Graf Mensdorff, sowie Belcredi gehörten zu den Exponenten der konservativ klerikalen Föderalisten und bekämpften den geplanten Ausgleich mit Ungarn, da durch diesen den deutschen Liberalen in der westlichen Reichshälfte zur Macht verholfen wurde. Für die Verhandlungen wurde Friedrich Ferdinand von Beust als neuer Außenminister berufen.


title: Richard Belcredi

text: Belcredi sprach sich gegen weitere Beschränkungen der gemeinsamen Angelegenheiten der Monarchie aus und bemühte sich, eine föderalistische, auf Ausgleich auch mit den slawischen Völkern zielende Lösung der Nationalitätenfrage durchzusetzen. Belcredi erschien vielen daher als „zu wenig deutsch“. Er wollte das kaiserliche Österreich in seine fünf historischen Gebiete (1. Deutsch-Österreich, 2. Böhmen-Mähren-Schlesien, 3. Ungarn, 4. Polen-Ruthenien, 5. Illyrien, d. h. die südslawischen Territorien) mit je einem eigenen Landtag einteilen. Ein föderalistisch besetzter Reichsrat sollte für die gemeinsamen Kompetenzen Gesamt-Österreichs zuständig sein. Dieser Plan scheiterte aber am erbitterten Widerstand der Ungarn, die einen dualistischen Ausgleich erzielen wollten. Am Ende seiner Ära als Ministerpräsident stand daher der Dualismus, den zu verhindern er angetreten war.


title: Richard Belcredi

text: Zwischen Belcredi und Beust war eigentlich keine Gesprächsbasis mehr vorhanden, wie bei der Lektüre des Ministerratsprotokolls vom 1. Februar 1867 deutlich wird. Dort meint Beust, es sei unmöglich, die Wünsche aller zu befriedigen. Daher sei es Aufgabe der Regierung, „sich auf diejenigen zu stützen, die am meisten Lebenskraft besitzen […], nämlich das deutsche und das ungarische Element“. Belcredi sah die Entscheidung damit als gefallen an und reichte am selben Tag sein Abschiedsgesuch ein. Am 7. Februar 1867 erfolgte seine Enthebung und die Ernennung Beusts zum Ministerpräsidenten. Die von Beust mit den Vertretern Ungarns ausverhandelte Fassung des Ausgleichs wurde dem ohne ungarische Mitglieder wieder einberufenen Reichsrat quasi als Diktat präsentiert, dieser nutzte jedoch die Gelegenheit und setzte als Gegenleistung zu seiner Zustimmung (Delegationsgesetze vom 21. Dezember 1867) eine neue Verfassung, die Dezemberverfassung 1867, durch.


title: Richard Belcredi

text: Rückblickend betrachtet war der von Beust erzielte Ausgleich eine zwar kurzfristig „pragmatische“ Lösung, seine Auswirkungen waren jedoch fatal, denn mit ihm begann die sich immer mehr vertiefende Distanz der slawischen Nationen zur Monarchie, die bis zum Zerfall Österreichs 1918 anhielt. Belcredi lag dagegen die Völkerverständigung innerhalb der Monarchie am Herzen. Wie sehr er gegen die „nationale Hetze“ kämpfte, erkennt man aus einer Aussage in einer Ministerratssitzung, wo er für den Unterricht in deutscher "und" tschechischer Sprache in den böhmischen Volks- und Mittelschulen eintrat, denn „national extreme Richtungen können nur durch praktische Erfahrungen geheilt werden“.


title: Richard Belcredi

text: Nach seinem Ausscheiden aus der Politik war Belcredi 1881–1895, vom Kaiser ernannt, Präsident des k.k. Verwaltungsgerichtshofs und wurde vom Monarchen 1881 auch zum Mitglied des österreichischen Herrenhauses auf Lebenszeit ernannt.


title: Richard Belcredi

text: Er heiratete 1854 in Graz "Anna von Welden" (1834–1918), das einzige Kind des Generals Ludwig von Welden. Das Paar hatte einen Sohn und zwei Töchter, darunter:


title: Richard Küchen

text: Richard Küchen (* 15. März 1898 in Bielefeld; † 5. Oktober 1974 in Ingolstadt) war ein deutscher Ingenieur, dessen Verdienste besonders auf dem Gebiet der Krafträder und Kraftradmotoren liegen.


title: Richard Küchen

text: Küchen machte zunächst eine Mechanikerlehre und parallel dazu an der Abendschule die Mittlere Reife. 1912 begann er bei den Westfalia Automobilwerken in Rheda-Wiedenbrück, wenig später wechselte er zu Hansa-Lloyd und 1915 ging er als Technischer Zeichner zu Brown & Boveri nach Mannheim. Bereits 1916 wechselte er als Konstrukteur zur Badischen Maschinenfabrik in Mannheim und 1917 zu Schütte-Lanz, wo Luftschiffe für die kaiserliche Luftwaffe entstanden. Um einer Einberufung zu entgehen, immatrikulierte Küchen sich an der TH Darmstadt und studierte Maschinenbau. Gleichzeitig bildete er als Fluglehrer Piloten aus.


title: Richard Küchen

text: 1918 machte er sich mit einer Motorenkonstruktion und -produktion selbstständig. Der erste eigene „K-Motor“ war ein flüssigkeitsgekühlter Zweitakter. Zwischendurch legte Küchen 1920 noch die Prüfung als Elektroinstallateurmeister ab. 1922 kam als erster „K-Viertakter“ ein 350er ohv-Einzylinder, der als Besonderheit eine Ölversorgung des Ventiltriebs über Stoßstangen mit Leichtholzfüllung verwirklichte. Dieser Motor wurde zuerst als Zweiventiler und später als Dreiventiler gebaut. Ob der als Rennmotor angepriesene Vierventiler je existierte, lässt sich heute nicht mehr feststellen. Aber eine Variante des 350er Dreiventilers hielt jahrelang einen 1925 aufgestellten Dauerweltrekord in seiner Klasse. Ab 1924 wurden die K-Motoren bei den Schiele-Bruchsaler Industriewerken in Baden-Baden und ab 1927 von der Maschinenbau-Gesellschaft Heilbronn gefertigt. 1928 entstand der bekannteste K-Motor: ein Dreiventiler, bei dem alle drei Ventile mit einem einzigen Nocken auf einer senkrecht stehenden, insofern an eine Königswelle erinnernden Nockenwelle über Schlepp- und Kipphebel gesteuert wurden.


title: Richard Küchen

text: Die Fertigung in Heilbronn lief weiter, als Küchen 1931 zu Triumph nach Nürnberg ging. Bei Triumph wurde er noch im gleichen Jahr von Zündapp-Chef Neumeyer abgeworben. Dort erfand er unter anderem ein Gegenstrom-Zweitaktspülsystem, die „Dreistromspülung“. Dagegen klagte DKW erfolgreich auf Patentverletzung und erzielte einen Vergleich, d. h., Zündapp musste für jeden gebauten Motor sechs Reichsmark zahlen. Für Zündapp entwickelte Küchen eine ganze Baureihe mit glattflächigen, ästhetisch schönen Motoren von 200 bis 800 Kubikzentimeter im Kastenrahmen. Zum Jahresende 1934 hatte sich ein Streit zwischen Produktionsleiter Erich Zipprich und Richard Küchen derart ausgeweitet, dass Küchen aufgab und zum größten Konkurrenten DKW wechselte. Bei DKW gestaltete Küchen u. a. die NZ-Baureihe und die RT 125, aber auch die erste SS 250.


title: Richard Küchen

text: 1936 ging er zu Victoria.


title: Richard Küchen

text: Da Küchen, wie auch schon im Ersten Weltkrieg, nichts für den Wehrdienst übrig hatte, wurde er ab 1937 bei Zündapp dienstverpflichtet. Er wurde dort insbesondere durch die Konstruktion des Wehrmachtsgespanns Zündapp KS 750 bekannt, besonders durch den Seitenwagenantrieb, der auch im Gespann von BMW zum Einsatz kam. Zusätzlich wirkte er an der Konstruktion eines sogenannten Sprengpanzers (ein ferngelenkter Kleinpanzer) namens Goliath mit.


title: Richard Küchen

text: In der Nachkriegszeit nach dem Zweiten Weltkrieg fand sich die gesamte Familie Küchen in Ingolstadt ein, wo Küchen 1946 ein teilzerstörtes Kasernengebäude mitsamt Fahrzeughallen und riesigem Freigelände übernahm. Küchen richtete hier neben der mechanischen Fertigung auch Wohnungen für die Mitarbeiter ein, sodass 1947 bereits 70 Beschäftigte hier Arbeit und Wohnraum fanden. Unter dem Namen "Motomak Motoren- und Maschinenbau Küchen" überholte und produzierte er Kurbelwellen für DKW-Personenwagen. Daneben wurden aber auch Kartoffelpressen und Präzisionsdrehteile hergestellt. Zusätzlich eröffnete Küchen eine Volkswagen-Vertretung. Ab 1950 konstruierte Küchen auch wieder Motoren, unter anderem einen Königswellen-Einzylinder für Tornax, dazu einen V2 für die Victoria V 35 Bergmeister und das stilistisch schöne Motorrad "„Hoffmann Gouverneur“" mit 2-Zylinder-Viertakt-Boxermotor und Kardanantrieb sowie Zweitaktmotoren für den Baumsägenhersteller Baker & Pölling. 1964 wurde "Motomak" vom Automobilzulieferer Schaeffler gekauft. Hier entwickelte Küchen einen Tassenstößel mit hydraulischem Ventilspielausgleich, der im Porsche 928 zum weltweit ersten serienmäßigen Einsatz kam. Immer noch voller Tatendrang, führte der 67-jährige Küchen seine Firma Hammerstein Blitzschutzbau bis zum Tod weiter.


title: Richard Küchen

text: Ab 1949 entwickelte Küchen einen Leichtmetall-V8-Motor, der in einigen AFM (Rennwagen) eingesetzt wurde.


title: Richard Küchen

text: Insgesamt wurde Küchen durch die Konstruktion äußerlich bestechender Motoren bekannt, die jedoch oft durch Konstruktionsdefizite problematisch waren oder das Material überforderten. Zu seinen Spezialitäten zählten der sogenannte Küchen-Motor, ein V8-Leichtmetall-Rennmotor, mit dem Hans Stuck in seinem AFM-50-4-„Küchen“ zwischen 1950 und 1953 einige Erfolge erzielte, aber auch Kettengetriebe, denen gegenüber Zahnradgetrieben eine höhere Elastizität nachgesagt wurde.


title: Richard Küchen

text: Küchen stellte die Form über die Funktion. So nahm er bei der „"Victoria V 35 Bergmeister"“ zugunsten der glatten Gehäuseformen des Motors unnötig lange und enge Ansaugwege in Kauf, die die Motorleistung verringerten und zu thermischen Problemen führten.


title: Richard Küchen

text: Ein zeitgenössischer Spruch lautete: „Küchens Konstruktionen kennen keine komplette Kühlung!“


title: Richard Küchen

text: Oldtimer Markt, 4/2009, S. 208–215


title: Spy Kids

text: Der Familienfilm Spy Kids ist eine Actionkomödie aus dem Jahre 2001, produziert in den USA. Die Regie führte Robert Rodriguez.


title: Spy Kids

text: Es gibt drei Fortsetzungen: "Spy Kids 2 – Die Rückkehr der Superspione" aus dem Jahre 2002, "Spy Kids 3D" von 2003, und die dritte Fortsetzung erschien im August des Jahres 2011 in den USA unter dem Titel "Spy Kids – Alle Zeit der Welt" ("Spy Kids: All the Time in the World").


title: Spy Kids

text: Robert Rodriguez drehte 2010 ein Prequel zu "Spy Kids", den Film "Machete", der die Vorgeschichte von der Figur Machete Cortez erzählt, Danny Trejo übernahm auch hier die Rolle. 2013 wurde die Fortsetzung "Machete Kills" wieder mit Danny Trejo produziert. Diese Filme sind jedoch keine Familienfilme, sondern Actionfilme mit einer FSK-18-Freigabe.


title: Spy Kids

text: 2018 erschien als Reboot auf Netflix die Animationsserie "".


title: Spy Kids

text: Ingrid Cortez bringt ihre Kinder ins Bett, und Carmen möchte eine Gute-Nacht-Geschichte hören. Die Mutter erzählt ihren Kindern die Geschichte von zwei Geheimagenten, die aufeinander angesetzt waren und den anderen nicht beseitigen konnten. Sie verliebten sich ineinander und heirateten bald darauf. Ihre Hochzeitsfeier wurde massiv gestört, sie mussten fliehen. Zusammen boten sie ein verführerisches Ziel für ihre Feinde. Helikopter rasten über die Hochzeitsgesellschaft hinweg, und kaum hatten die beiden verliebten Agenten das Ja-Wort gesprochen, mussten sie mit Fallschirmen in Herzform über die Klippe springen, und unten stand auch schon ein Boot für sie bereit. Sie tauchten unter und widmeten sich ihrer Familie. Als sie Kinder bekamen, wollten sie ihren Job an den Nagel hängen.


title: Spy Kids

text: Die Geschichte gefällt den Kindern sehr, und schließlich geht die Mutter hinaus. Was die Kinder nicht wissen, ist, dass ihre Eltern die geheimnisvollen verliebten Geheimagenten sind, die sich zur Ruhe setzen wollten. Bei dem Plan ist es geblieben, sie sind nach wie vor aktiv, allerdings nehmen sie nur noch eine Beraterfunktion ein. Am nächsten Morgen schaut der kleine Juni seine Lieblingsserie um Fegan Floop und seine Fooglies, ein psychedelischer Teletubbieverschnitt. Außerhalb seiner Serie besitzt dieser Fegan Floop eine große künstliche Insel mitten im Meer. Dort ist gerade ein Mann vom – wahrscheinlich amerikanischen – Militär. Mr. Lisp investierte bisher eine Milliarde Dollar in die Entwicklungen von Fegan Floop, und er ist sehr enttäuscht von den bisherigen Ergebnissen. Floop sollte für das Militär Kampfroboter entwerfen und produzieren. Die bisherigen Erfolge sind die Fooglies, die eigentlich mutierte Geheimagenten der OSS sind, derselben Organisation, der auch Gregorio und Ingrid Cortez angehören. Des Weiteren hat Floop Super-Daumen entwickelt, übermenschengroße Roboter, deren Kopf und Gliedmaßen Daumen sind. Mr. Lisp setzt Floop ein Ultimatum, er will umgehend Erfolge sehen. Floop und sein Gehilfe Alexander Minion zeigen ihm den letzten Entwicklungsstand ihrer Kampfroboter. Ein kleiner Junge kommt in den Raum gerannt. Es scheint Mr. Lisps Sohn zu sein. Doch es ist ein Zwergenroboter in Form eines Kindes. Dies sollen die perfekten Spione werden, denn wer achtet schon auf Kinder? Sie sind die Spy Kids.


title: Spy Kids

text: Im Hause der Familie Cortez herrscht schon bald Notstand, der Vater – Gregorio Cortez – will einen Auftrag annehmen, bei dem es um seine verschwundenen Kollegen geht. Doch seine Frau will ihn begleiten. Sie schafft es, ihn dazu zu überreden, wieder gemeinsam in Aktion zu treten. Er lässt sich breitschlagen, und schon sind sie mit ihrem Familienauto unterwegs, das sich in ein U-Boot verwandelt. Flugs sind sie auf Tauchstation. Sie kommen aber nicht weit, Fegan Floop macht Jagd auf sie und erwischt sie auch.


title: Spy Kids

text: Die Eltern hatten es so eingerichtet, dass Onkel Felix auf die Kinder aufpasst. Felix ist ebenfalls ein Agent und sollte die Familie über all die Jahre beschützen. Er passt auf die Kinder auf, und schon am nächsten Morgen blinkt "Red Alert" im Wecker und leuchtet von den Fernsehern und Monitoren auf "Onkel Felix" herab, der auf der Couch schläft. Super-Daumen überfallen sie, und Felix Gumm muss mit ihnen kämpfen, damit die Kinder fliehen können. Sie starten mit einem Amphibienfahrzeug durch. Ihr Ziel ist "das sichere Haus". Sie kommen nach einigen Stunden an, doch das Haus verwehrt ihnen den Zutritt und verlangt, dass sie ihre Namen nennen. Das Mädchen nennt ihren Namen "Carmen", doch das Haus sagt: „Ihren vollen Namen.“ Ihr Name ist das Passwort: Carmen Elizabeth Juanita Echo Sky Brava Cortez. (Juni heißt in Wirklichkeit Juni Rocky Razor Rabble Cortez) Sie schauen sich im Haus um und finden so Dinge wie den Rehydrator, der aus kleinen, unappetitlichen, eingeschweißten Essensrationen Cheeseburger mit Pommes und Ketchup macht. (Es scheint sich um ein McDonald’s-Menü zu handeln.) Doch Juni hat keinen Hunger, er hat Angst um seine Eltern. Dass sie belogen wurden, stört die Kinder nicht weiter.


title: Spy Kids

text: Gregorio und Ingrid sind in Floops verrücktem Schloss gefangen und schaffen es, sich zu befreien, mit einem Laser in Ingrids Ring. Sie diskutieren, ob ihre Kinder in Gefahr sind. Ingrid ist der Meinung, dass sie es schaffen, während Gregorio das Gegenteil behauptet, da eines der beiden noch Windeln trägt. Es folgen immer wieder auflockernde Slapstickeinlagen. So löst sich etwa, als sie fliehen wollen, der Boden unter ihnen in gigantischen Puzzleteilen auf, die ins Meer stürzen. Gregorio muss Anlauf holen, um über den Abgrund hinwegzuspringen. Er schafft es nicht und landet bäuchlings auf einem Glasboden. In der Zwischenzeit kommt Ms. Gradenko zum geheimen Haus. Die Kinder erfahren, warum sie gejagt werden. Es geht um eine Erfindung ihres Vaters. "Das dritte Gehirn" ist ein kleiner Computer, der einem Roboter besonders hohe Intelligenz verleihen kann. Floop benötigt das Gehirn für seine Armee von "Spy Kids". Ms. Gradenko fragt die Kinder, wo sich die Erfindung befindet, doch die Kinder wissen es nicht. Gradenko spielt dabei auf Zeit, denn schon wieder sind ihnen die Super-Daumen auf den Fersen. Juni findet unbeabsichtigt das "dritte Gehirn", daraufhin folgt eine turbulente Verfolgungsjagd mit Jetpacks. Juni und Carmen können entkommen, Ms. Gradenkos Haare werden dabei durch ein ungesteuertes Jetpack weitgehend versengt. Die Kinder landen in einem Supermarkt, verstecken sich und kleiden sich neu ein, da sie nun Geheimagenten sind, mit der Mission, ihre Eltern zu retten.


title: Spy Kids

text: Fegan Floop sucht nach der letzten Komponente, die seiner Sendung zur Perfektion helfen würde, er will nur seine Sendung auf den ersten Platz bringen. Sein Gehilfe Alexander Minion verfolgt ein anderes Ziel, er will mit der Roboterarmee der Spy Kids die Welt beherrschen. Jetzt schickt er Carmen- und Juni-Androiden, um den echten Kindern das ominöse Gehirn wegzunehmen. Eigentlich hatte das Entwicklerteam des Gehirns den Befehl erhalten, es zu zerstören, man hatte befunden, dass es zu gefährlich sei. Doch Gregorio hat es behalten.


title: Spy Kids

text: Die Kinder wenden sich, nach einem Kampf mit ihren Roboterzwillingen auf einem Spielplatz, bei dem ihnen das "dritte Gehirn" abgenommen wurde, an Isidoro "Machete" Cortez, ihren richtigen Onkel, den Bruder ihres Vaters. In Floops Geheimquartier übernimmt Minion die Führung, er besitzt nun das "dritte Gehirn" und benötigt Fegan Floop nicht mehr. Er sperrt den Moderator der beliebten Kindersendung in den virtuellen Raum, in dem die Sendung produziert wird. Mr. Lisp ist auf der Anreise, da er Resultate sehen will, und wird von Minion und der fast glatzköpfig entstellten Ms. Gradenko empfangen.


title: Spy Kids

text: Machete will den Kindern nicht helfen, er entwickelt die fantastische Agentenausrüstung für "beide Seiten" und steht in Konflikt mit seinem Bruder. Nachts bedienen sich die Kinder aus Machetes Labor und fliegen mit einem kleinen Flugzeug zu Floops Insel. Dort läuft die Produktion der Gehirne auf Hochtouren. Im Flugzeug kommt es zum Streit, da Carmen wie so oft ihren Bruder fertigmacht. Er rächt sich für all die Jahre der Beleidigung mit "Windeltante". Es war ein wohlgehütetes Geheimnis zwischen Carmen und ihren Eltern, dass sie noch Windeln benötigt, doch Juni weiß es schon lange. Sie gerät in Rage und tritt ihn gegen die Steuerung. Die Kinder verlieren die Kontrolle über das Flugzeug und müssen abspringen. Sie tauchen, geraten vom Meer ins Schloss und setzen die Wärter – Super-Daumen – mit Elektroschock-Kaugummis und Elektroschock-Seifenblasen außer Gefecht. Die Kinder wollen nun ins Verlies gelangen, wo ihre Eltern ausharren. Ihr Vater ist schon einer der Fooglies geworden, er wurde zu einer kinderhaften Zeichnung von Juni mutiert. Ihre Mutter ist allerdings noch in Ordnung, und so befreien sie sie. Zusammen mit Fegan Floop schaffen sie es, ihren Vater wieder zurückzuverwandeln und Alexander Minion zu überwältigen. Sie versuchen ihn in einen Fooglie zu verwandeln. Doch Ms. Gradenko kann diesen Vorgang abbrechen, sodass er nur zum Teil mutiert ist. Juni und Carmen müssen wieder gegen die Roboter kämpfen, doch diesmal handelt es sich um eine neue Version, viel stärker und klüger.


title: Spy Kids

text: Die Familie Cortez stößt auf Minion und Mr. Lisp, und Minion will seine neuen schlauen Roboter an der Familie demonstrieren. Die Familie Cortez sieht sich einer 500-köpfigen Spy-Kids-Armee gegenübergestellt. Der Vater teilt jedem Familienmitglied 100 Spy-Kids zu. Juni bemerkt, dass sie einer zu wenig sind. In diesem Moment stößt Onkel Isidoro, genannt Machete, doch noch zu ihnen. Doch es kommt nicht zum Kampf, da Floop es schafft, die Spy-Kids umzuprogrammieren.


title: Spy Kids

text: Zu Hause ist die ganze Familie beim Frühstück zusammen, auch Machete ist bei ihnen. Der kleine Juni, der inzwischen keine Angst mehr hat und sich mit seiner Schwester gut versteht, sieht wieder fern. Fegan Floop musste seine Sendung ein wenig überarbeiten. Er hat nun die beiden Roboterklone der Cortez-Kinder in sein Programm aufgenommen, und es gibt nur noch einen Fooglie – Minion. In den Nachrichten sieht man, wie die Superkinder, die ehemaligen Spy Kids, gute Taten vollbringen. Das Programm wechselt, und Devlin, der OSS-Chef, hat einen neuen Auftrag – für die Kinder. Doch ihm wird klargemacht, dass man die Spion-Familie nur noch komplett buchen kann. Carmen sagt: „Spionage ist doch leicht. Eine Familie zusammenzuhalten, das ist schwer, und für diese Mission lohnt es sich zu kämpfen.“


title: Mel Purcell

text: Mel Purcell (* 18. Juli 1959 in Joplin, Missouri) ist ein ehemaliger US-amerikanischer Tennisspieler.


title: Mel Purcell

text: Purcell studierte ein Jahr an der Memphis State University, bevor er an die University of Tennessee wechselte. Dort gewann er 1980 bei den NCAA-Meisterschaften an der Seite von Rodney Harmon den Doppeltitel. Im selben Jahr erreichte er das Finale von Indianapolis sowie das Halbfinale der Japan Open. 1981 war sein erfolgreichstes Jahr auf der ATP World Tour, er konnte drei Einzeltitel erringen. Zudem stand er erstmals in einem Doppelfinale. Im darauf folgenden Jahr gewann er die Doppeltitel von Delray Beach und München und stand im Einzelfinale der Turniere von Los Angeles und Boston. 1983 konnte er in Wien einen weiteren Doppeltitel gewinnen und stand im Einzelfinale von Wien sowie bei den Monte Carlo Masters.


title: Mel Purcell

text: 1985 wurde er am rechten Ellenbogen operiert und musste daraufhin mehrere Monate aussetzen. Er spielte daraufhin auf der ATP Challenger Tour und erreichte das Finale von Raleigh. 1987 gewann er mit Tim Wilkison seinen vierten und letzten Doppeltitel. Seine höchste Notierung in der Tennis-Weltrangliste erreichte er 1980 mit Position 21 im Einzel sowie 1984 mit Position 47 im Doppel.


title: Mel Purcell

text: Im Einzel war sein bestes Resultat bei einem Grand-Slam-Turnier die Viertelfinalteilnahme Wimbledon 1983. In der Doppelkonkurrenz erreichte er 1981 das Viertelfinale der French Open, das Achtelfinale von Wimbledon sowie drei Mal das Achtelfinale der US Open.


title: Mel Purcell

text: In die Köpfe der deutschen Tennis-Fans kam Purcell durch seinen Sieg gegen Boris Becker am Hamburger Rothenbaum im September 1986.


title: Mel Purcell

text: Nach dem Ende seiner Profikarriere wurde er Cheftrainer der Murray State University.


title: Marschenfieber

text: Das Marschenfieber ("Marschenkrankheit, Marschkrankheit, Ernteseuche, Wechselfieber, Stoppelfieber, Drüddendagsfeber" oder "Dreitagefieber, Drei-Tage-Fieber" resp. "3-Tage-Fieber;" teilweise auch zu Unrecht: "Morbus Ditmarsicus, Dithmarschen-Krankheit, Dithmarsische Krankheit" etc. pp.) ist die deutsche Bezeichnung für die Malaria tertiana, eine Form der Malaria, die auch in Deutschland vorkam. Die Krankheit wurde vor allem von Malariamücken der Art "Anopheles atroparvus" übertragen, die in den Marschen Norddeutschlands verbreitet war. Inzwischen sind diese Marschen weitgehend trockengelegt.


title: Marschenfieber

text: Malaria war in der Vergangenheit auch in Ländern mit gemäßigtem Klima, darunter in Deutschland, verbreitet. Bis zum Ende des Mittelalters waren die Berichte über auftretende Epidemien so ungenau, dass Malaria darin nur schwer von anderen Erkrankungen mit fiebrigem Verlauf zu unterscheiden ist. Als gesichert gilt, dass große Teile Europas in den Jahren 1557/58 unter einer Malariaepidemie litten. Bis ins 18. Jahrhundert gab es zahlreiche derartige Epidemien. Betroffen waren große Teile Deutschlands, vor allem aber die Marschen und Moore an der Küste sowie die Gebiete entlang der großen Flüsse. Während einer Epidemie im Jahre 1826 soll in Ostfriesland jedes zweite Kind an Marschenfieber erkrankt sein. Aemil Storm (1833–1897), Theodor Storms jüngster Bruder, verfasste eine zwanzigseitige Arbeit über die Krankheit.


title: Marschenfieber

text: In der Folgezeit wurden durch Flussbegradigungen und Moorkolonisierung zahlreiche Brutplätze für Mücken zerstört. Das zum Teil unter Meeresniveau liegende Gebiet an der Nordseeküste Deutschlands wurde mit viel technischem Aufwand bearbeitet. Sinn der Urbarmachung und der Moortrockenlegungen war es, weiteres Acker- und Weideland zu erhalten und durch zuverlässige Entwässerung den Ertrag der Marschflächen zu verbessern. In der entstehenden Kulturlandschaft verdrängte "Anopheles maculipennis typicus" die fieberübertragende "Anopheles maculipennis messeae". Gleichzeitig verbesserte sich die Wohnsituation der Bevölkerung, so dass die Menschen seltener gestochen wurden. Demgegenüber hatten Medikamente oder die Anwendung von Insektiziden für den Rückgang des Wechselfiebers in Deutschland nur geringe Bedeutung.


title: Marschenfieber

text: Gegen Ende des 19. Jahrhunderts war das Wechsel- oder Marschenfieber aus Deutschland fast verschwunden, lediglich um Emden und Aurich in Ostfriesland sowie um Breslau, Oppeln und den Kreis Pleß in Schlesien waren endemische Krankheitsherde übriggeblieben.


title: Marschenfieber

text: In den 1940er Jahren bekämpfte der Hygieniker Ernst Rodenwaldt für die Wehrmacht erfolgreich, nach dem Vorbild der ab 1901 ergriffenen Maßnahmen Robert Kochss, das Marschenfieber in den Niederlanden. Nach beiden Weltkriegen flammte die Krankheit kurzzeitig wieder auf, als viele Menschen unter schwierigen hygienischen Bedingungen in Notunterkünften leben mussten. In Emden kam es 1918 zu einer Epidemie mit etwa 4000 Erkrankungsfällen. Auch nach dem Zweiten Weltkrieg trat das Wechselfieber in Deutschland wieder auf. Es wurde durch die feucht-warmen Sommer 1945 und 1946 und die zahlreichen Mückenbrutplätze in den zerstörten Städten begünstigt. In Berlin wurden bis Ende 1947 651 Fälle gezählt, in Hamburg 88.


title: Marschenfieber

text: Bei dem in Deutschland einheimischen Wechselfieber handelte es sich in den allermeisten Fällen um "Malaria tertiana". Die Übertragung von "Malaria quartana" und "Malaria tropica" kann im Prinzip auch durch einheimische Stechmücken geschehen, sie ist jedoch weniger wahrscheinlich.


title: Marschenfieber

text: Die Entwicklungszeit des Erregers in der Mücke ist stark von der Temperatur abhängig, sie dauert in gemäßigten Breiten länger als in den Tropen. Fieberepidemien traten daher vor allem in heißen Sommern auf, während kalte Sommer sie zum Erliegen bringen konnten. Bei 20 °C benötigt "Plasmodium vivax", der Erreger der tertiären Malaria, nur 17 Tage zur Entwicklung. Die Erreger der "Malaria tropica" brauchen bei derselben Temperatur 23 Tage, die Erreger von "Malaria quartana" sogar 35 Tage.


title: Marschenfieber

text: "Pl. vivax" und "Pl. ovale", die Auslöser der "Malaria tertiana", können im Gegensatz zu anderen Plasmodien als Hypnozoiten in der Leber eines infizierten Menschen überdauern. Die Erkrankung bricht häufig nicht nach einer kurzen Inkubationszeit von 8 bis 16 Tagen aus, sondern erst nach einer „primären langen Latenz“ von mehreren Monaten. Auf diese Weise konnten die Erreger die „mückenlosen“ Wintermonate überstehen. Über das Jahr betrachtet traten die Erkrankungsfälle mit Wechselfieber vor allem im Frühjahr und im Spätsommer auf. Im Frühjahr waren viele Menschen jahreszeitlich bedingt geschwächt, was das latente Wechselfieber ausbrechen ließ. Im Spätsommer häuften sich die Fälle, in denen die Krankheit nach einer Neuinfektion mit kurzer Inkubation verlief.


title: Horchata lojana

text: Horchata lojana ist ein traditioneller Kräutertee aus 28 Aroma- und Heilpflanzen, der aus der Provinz Loja in Ecuador stammt.


title: Horchata lojana

text: Die Zutaten im Einzelnen sind: Escancel, Ataco, Malva esencia, Malva olorosa, Zitronengras, Cedrón, Melisse, Begonias, Claveles, Pena pena, Rosenblüten, Pfefferminze, echte Kamille, Congona, Leinsamen, Pimpinella, Cucharillo, Malva Goma, Cadillo, Shullo, Schachtelhalm, Llantén, Borretsch, Orangenblätter, Malva blanca, gemeiner Dost, Duftveilchen und Grama dulce.


title: Horchata lojana

text: Wie andere Kräuterteesorten wird Horchata lojana mit kochendem Wasser übergossen. Nach einer Ziehzeit von ca. 5 Minuten wird er meist noch mit Limetten- oder Zitronensaft abgeschmeckt und mit Honig oder braunem Zucker gesüßt.


title: Annemarie Zimmermann

text: Annemarie Zimmermann (* 10. Juni 1940 in Lendersdorf) ist eine ehemalige deutsche Kanutin.


title: Annemarie Zimmermann

text: Zimmermann startete für die Kanuabteilung der HSG (Holzheimer Sportgemeinschaft 1920 e.V.).


title: Syd Nathan

text: Syd Nathan (genauer Name: "Sydney Nathan", * 27. April 1904 in Cincinnati, Ohio; † 5. März 1968 in Miami Beach, Florida) war ein bekannter Rhythm and Blues-Produzent.


title: Syd Nathan

text: Ehemals wollte Nathan Jazz-Schlagzeuger werden. Stattdessen arbeitete er sich zu einem der einflussreichsten Produzenten der R&B-Szene der 1950er und 1960er Jahre hoch. Mit Hilfe der Familie kam ein Startkapital von $ 25.000 zusammen, mit dem Nathan im August 1944 im eher Country-orientierten Cincinnati das Plattenlabel King Records gründete. Als die ersten Platten eine mindere Materialqualität aufwiesen, entschloss er sich zur zusätzlichen Gründung eines eigenen Presswerks. Im benachbarten Dayton produzierte Nathan bereits im September 1943 die zum Country & Western gehörenden Sheppard Brothers (Merle Travis und Grandpa Jones). Mit der Katalognummer King #500 erschien als erste Platte des neuen Labels von ihnen "You’ll Be Lonesome Too / The Stepping Out Kind" sowie mit #501 "When Mussolini Laid His Pistol Down / Two Time Annie", obwohl das King-Label erst im August 1944 formal offiziell gegründet wurde.


title: Syd Nathan

text: Im August 1945 gründete er das Tochterlabel Queen Records, das sich ausschließlich der schwarzen Musik widmen sollte. Bereits im September 1945 erschien hier die erste Platte "The Honeydripper" von Bull Moose Jackson. Aber schon im August 1947 wurde Queen eingestellt und sein Katalog von 75 Platten etwa von Slim Gaillard, Annisteen Allen, Tab Smith und etablierten Gospel-Interpreten wie The Southern Harps, Wings Over Jordan und The Harmoneers wurden zu King Records übertragen („King Race Series“). Die Fusion mit King Records fand am 1. September 1947 statt.


title: Syd Nathan

text: Zu den weiteren Künstlern, die bei King Records unter Vertrag waren, zählten unter anderem James Brown, den Ralph Bass 1956 für King entdeckte, Little Willie John, Billy Ward & the Dominoes, Tiny Bradshaw, Hank Ballard & The Midnighters, Wynonie Harris, Eddie „Cleanhead“ Vinson, The "5" Royales, Bill Doggett, Earl Bostic, The Delmore Brothers, Bull Moose Jackson, Moon Mullican und Cowboy Copas. Nathan selbst stand in dem Ruf, sein Label wie ein Diktator zu leiten; er schrie oft und schüchterte sowohl Angestellte als auch Musiker ein. Aus diesem Grund erhielt er auch den Spitznamen „Little Caesar“.


title: Syd Nathan

text: Es gelang ihm und den von ihm eingesetzten Produzenten wie Ralph Bass oder Henry Glover, bis zu Beginn der 1960er Jahre einen umfangreichen Katalog aufzubauen, wodurch seine Plattenlabels im Jahre 1960 zur sechstgrößten Plattengruppe der USA aufstiegen und einen Umsatz von 150 Millionen Platten erzielten. Am 5. März 1968 starb Nathan in Miami Beach an einer Herzkrankheit. 1997 wurde er postum in der Kategorie „Non-Performers“ in die Rock and Roll Hall of Fame aufgenommen.


title: The Creation

text: The Creation waren eine englische Beat-Gruppe der 1960er Jahre.


title: The Creation

text: Gegründet wurde die Gruppe 1963 unter dem Namen Blue Jacks. Kurze Zeit später erfolgte die erste Umbenennung in Mark Four, denen auch John Dalton angehörte, der später als Bassist zu den Kinks wechselte. 1966 wurde der endgültige Name gefunden und ab diesem Zeitpunkt bestand die Band aus Sänger Kenny Pickett, Gitarrist Eddie Phillips, Bassist Bob Garner und Schlagzeuger Jack Jones. Ihr Manager war Tony Stratton-Smith, der spätere Gründer von Charisma Records. In England floppte die Gruppe, aber in Deutschland hatten sie insbesondere 1967 eine große Fangemeinde. Ähnlich wie The Who und The Kinks hatten "The Creation" einen harten Gitarrensound. Ihr Gitarrist Eddie Phillips war der erste, der die Gitarre mit einem Geigenbogen spielte und bis dahin unbekannte Soundeffekte erzielte. Wegen interner Probleme stiegen Garner und Phillips 1967 aus, als Ersatz kamen Kim Gardner (Bass) und Ron Wood (Gitarre), die beide zuvor bei Santa Barbara Machine Head gespielt hatten.


title: The Creation

text: Nachdem 1968 die Hits ausblieben, trennte sich die Band. Im Juni 1968 gab die Band ihr letztes Konzert in London.


title: The Creation

text: Kenny Pickett zog sich von der Bühne zurück, arbeitete als Tourmanager und Fahrer und schrieb Songs für andere Interpreten. Erst ab 1979 brachte er weitere Singles heraus, allerdings unter dem Namen "Kennedy Express". Mit seinen Kompositionen waren zunächst Clive Dunn "(Granded)" und Blue Mink "(Our World)" recht erfolgreich. Mit der Disco-Version von "Painterman", gecovert von Boney M., gelang dem Autorenteam Pickett/Phillips ein unerwartet großer Erfolg. Ihr Song "Teacher Teacher" wurde 1980 von der englischen Band Rockpile eingespielt. Die englische Band The Woolpackers hat 1996 vier Songs vom Autorenteam Phillips/Garner für Ihr Album "Emmerdance" übernommen.


title: The Creation

text: Eddie Phillips hat weiter als Songschreiber gearbeitet, mehrere Singles und eine CD veröffentlicht. Bob Garner hat in den 1970er Jahren unter dem Namen Bobby Grand als Alleinunterhalter gearbeitet. Jack Jones hat einen bürgerlichen Beruf angenommen. Kim Gardner gründete 1968 mit Tony Ashton und Roy Dyke das Trio Ashton, Gardner & Dyke. Nach deren Ende (1973) schloss er sich Badger an. Ron Wood schloss sich den Faces an. Seit 1975 gehört er zu den Rolling Stones. John Dalton war von 1969 bis 1976 Mitglied der Kinks.


title: The Creation

text: Etwa 1984 sind Aufnahmen für ein Album gemacht worden, das nicht herausgegeben wurde. 1993 fand die Band noch einmal zusammen und nahm das Livealbum "Lay The Ghost" auf. Man war vom Zuspruch der Fans überrascht und versprach ein weiteres Studioalbum.


title: The Creation

text: Im Jahr 1996 löste The Creation dieses Versprechen ein. Zusätzlich veröffentlichen sie beim englischen Label Creation, das seinen Namen nach der Band gewählt hatte, die Single "Creation". Die Plattenfirma machte erfolgreich Werbung für "Creation" von The Creation auf Creation. Nach dem Erscheinen von "Power Surge" und "Creation" rückte ein Comeback in greifbare Nähe.


title: The Creation

text: Der plötzliche Tod von Sänger Kenny Pickett am 10. Januar 1997 machte diese Pläne zunichte. Zwischenzeitlich ist auch der Bassist Kim Gardner am 24. Oktober 2001 verstorben.


title: The Creation

text: 2004 ist das Album "The Psychedelic Rose" mit den unveröffentlichten Aufnahmen von 1984 erschienen.


title: The Creation

text: Die Band inspirierte in den 1980er Jahren mehrere Neo-Mod- und Indie-Pop-Bands, so benannten sich u. a. die britischen Formationen Makin’ Time und Biff Bang Pow um Alan McGhee nach frühen Songtiteln der Creation. McGhee war auch Gründer und Kopf des bekannten Indie-Pop-Plattenlabel Creation Records. Die englische Neo-Mod-Gruppe The Times nannte ihre Debüt-Single "Red With Purple Flashes", nach einem Pressezitat von Eddie Phillips, das dieser 1966 gegeben hatte, um den Pop-Art-Einfluss der Band zu unterstreichen. Kennedy Express (Kenny Pickett)


title: The Creation

text: Eddie Phillips


title: TCC

text: TCC ist die Abkürzung für


title: Zeichenbrett (Animation)

text: Das Zeichenbrett eines Animators besteht aus einer Arbeitsplatte, die in beliebigem Winkel geneigt arretiert werden kann, um mit entspannter Handhaltung arbeiten zu können. In der Mitte dieser Platte befindet sich ein kreisrunder Ausschnitt und in diesem die eigentliche "Animation Disc", eine kreisrunde Scheibe entweder komplett aus milchigem Kunststoff, oder aus Metall oder Holz mit einem rechteckigen Ausschnitt, in dem die Kunststoffscheibe steckt. Über und/oder unter diesem Ausschnitt befinden sich die Registrierschienen ("pegbar"), auf deren Passstifte das gelochte Papier gesteckt wird. Unter der Scheibe befindet sich eine Lampe wie bei einem Leuchttisch.


title: Zeichenbrett (Animation)

text: Die Scheibe ist drehbar, damit vor allem bei der Reinzeichnung ("clean up") der Zeichner einen Bogen in möglichst jeder Richtung elegant in einem Zug zeichnen kann. Die Lampe unter der Scheibe wird nur eingeschaltet, um Zeichnungen durchzupausen. Die eigentliche Animation wird ohne Hintergrundbeleuchtung ausgeführt. Das Zeichenpapier ist etwa 70 g schwer, nicht etwa transparent, sondern nur halbdurchscheinend. Eine gezeichnete Bewegung überprüft der Animator durch "flippen": er nimmt zwei oder mehr Blätter zwischen die Finger einer Hand und bewegt diese fächerförmig, dabei schaut er von oben in den Papierfächer hinein und sieht die Bewegung wie bei einem Daumenkino.


title: Zeichenbrett (Animation)

text: Die Pegbar oder Registrierschiene dient dazu, sämtliche gezeichneten Elemente (Animation, Hintergrund etc.) einer Szene in der richtigen Position zueinander zu fixieren. Die Abmessungen ihrer Passstifte bzw. die dazu passende Lochung sind zwar nicht genormt, doch innerhalb Europas und Nordamerikas dieselben (wird als ACME Standard bezeichnet). Russische und frühere Ostblockstudios verwenden andere Abmessungen.


title: Zeichenbrett (Animation)

text: Es existieren Kombinationen aus Flachbildschirm und Grafiktablett, die es dem Animator ermöglichen, volldigital zu arbeiten, aber dabei die gute Ergonomie eines Zeichenbrettes beizubehalten.


title: Josef Hornauer

text: Josef Hornauer (* 14. Januar 1908 in München; † 12. Dezember 1985 ebenda) war ein deutscher Fußballspieler.


title: Josef Hornauer

text: Hornauer, technisch begabt und mit einem guten Schuss ausgestattet, gehörte von 1925 bis 1928 dem SV 1860 München an, für den er in den vom Süddeutschen Fußball-Verband ausgetragenen Meisterschaften in der Bezirksliga Bayern, in der seinerzeit regional höchsten Spielklasse, Punktspiele bestritt. Von 1928 bis 1934 spielte er für den 1. FC Nürnberg, seine letzte Saison in der Gauliga Bayern, eine von zunächst 16, später auf 23 aufgestockten Gauligen zur Zeit des Nationalsozialismus als einheitlich höchste Spielklasse im Deutschen Reich. Während seiner Vereinszugehörigkeit errang er dreimal die Nordbayrische und einmal die Süddeutsche Meisterschaft, sowie die Gaumeisterschaft Bayern. Aufgrund der Erfolge nahm er mit den Nürnbergern viermal an der Endrunde um die Deutsche Meisterschaft teil und bestritt zehn Endrundenspiele, in denen er eben so viele Tore erzielte. Am 21. Juli 1929, 15. Juni 1930 und 29. Mai 1932 schied er mit seiner Mannschaft mit 2:3 (im Wiederholungsspiel), mit 3:6 jeweils gegen Hertha BSC und mit 0:2 gegen den FC Bayern München jeweils im Halbfinale aus dem Wettbewerb aus.


title: Josef Hornauer

text: Hornauer bestritt fünf Länderspiele für die A-Nationalmannschaft, für die er am 15. April 1928 in Bern beim 3:2-Sieg über die Schweizer Nationalmannschaft debütierte. Sein zweites Länderspiel am 28. April 1929 in Turin beim 2:1-Sieg über die Nationalmannschaft Italiens krönte er sogleich mit seinem ersten Länderspieltor, dem Treffer zum 1:1 in der zwölften Minute. In der "Hölle von Turin" war es aber hauptsächlich Heinrich Stuhlfauth zu verdanken, der an diesem Tage über sich hinauswuchs und alle italienischen Chancen vereitelte. Mit diesem Sieg verschaffte sich der deutsche Fußballsport jedoch endgültige Anerkennung und Beachtung. Seinen letzten Einsatz als Nationalspieler hatte er am 13. September 1931 in Wien bei der 0:5-Niederlage gegen das "Wunderteam" aus Österreich unter der Spielführung von Matthias Sindelar, der drei Tore erzielte.


title: Josef Hornauer

text: Des Weiteren nahm er mit der Nationalmannschaft am vom 27. Mai bis 13. Juni 1928 in Amsterdam ausgetragenen olympischen Fußballturnier teil und bestritt das am 28. Mai mit 4:0 über die Schweizer Nationalmannschaft gewonnene und das mit 1:4 gegen den späteren Olympiasieger, der Nationalmannschaft Uruguays verlorene . Die Niederlage ging mit dem unglücklichem Auftreten und den Begleitumständen – Feldverweis für Hans Kalb und Richard Hofmann sowie die Verletzungen von Josef Pöttinger, Heinrich Weber und Heinrich Stuhlfauth – geschuldet, als die "Schmach von Amsterdam" in die Annalen ein.Hornauers Karriereende verlief spektakulär: Mit nicht einmal 26 Jahren machte er von einem auf den anderen Tag Schluss; Gerüchten zufolge konnte er es nicht verwinden, das ihm der Spieler Max Eiberger einmal vorgezogen wurde.


title: Friendster

text: Friendster war ein 2002 gegründetes, durch die Friendster Inc. betriebenes, vor allem im englischsprachigen und asiatischen Raum beliebtes, webbasiertes soziales Netzwerk. Die Website galt bis April 2004 als größtes soziales Netzwerk im Internet, wurde dann aber durch das ebenfalls 2002 gegründete Myspace überholt, gemessen an den Seitenabrufen.


title: Friendster

text: Im Oktober 2003 erfolgte eine Finanzierungsrunde über 53 Millionen US-Dollar durch Kleiner Perkins Caufield & Byers und Benchmark Capital. Im selben Jahr wurde zuvor ein Kaufangebot von Google über 30 Millionen US-Dollar abgelehnt. Im Jahr 2005 folgte eine weitere Finanzierungsrunde durch Kleiner und Benchmark Capital, wobei der Gesamtwert von Friendster wesentlich herabgestuft wurde.


title: Friendster

text: 2006 wurde Friendster ein 2003 beantragtes Patent über die Berechnung und Darstellung von Freundschaftsbeziehungen in sozialen Netzwerken zugesprochen, wodurch in der Presse Spekulationen aufkamen, dass sich Friendster zukünftig auf die Lizenzierung dieses Patents spezialisieren könnte.


title: Friendster

text: 2009 wurde Friendster von dem malaysischen Konzern für Onlinezahlungen MOL Global übernommen. Die Kaufsumme wurde offiziell zwar nicht genannt, die britische Financial Times berichtete aber, dass die Summe wohl höchstens 100 Mio. Dollar betragen haben dürfte.


title: Friendster

text: Zum 28. Juni 2011 wurden im Rahmen einer Umstellung nach vorheriger Ankündigung alle Fotos, Videos, Blogs und Kommentare gelöscht. Friendster wurde als Social Gaming Platform weitergeführt, um fortan nicht mehr mit Facebook zu konkurrieren, sondern es zu ergänzen. So konnten sich User über die Schnittstelle "Facebook Connect" über ihr Facebook-Nutzerkonto in Friendster einloggen. Mit dem Relaunch wurde der Geschäftsbetrieb von den USA nach Malaysia, Singapur und die Philippinen verlagert. Zielgruppe waren junge asiatische Gamer weltweit.


title: Friendster

text: Der Zusammenbruch von Friendster als soziales Netzwerk wurde 2013 von Garcia et al. an der Cornell University anhand riesiger Datensätze untersucht. Besonders deutlich wurde der Nutzerrückgang von 58 Millionen im Juli 2009 auf gerade mal 10 Millionen ein Jahr später. Dabei zeige sich, dass vor allem gut vernetzte Nutzer mit 67 oder mehr Verbindungen untereinander übrig blieben. Garcia vermutete, dass Änderungen in der Nutzeroberfläche und einige technische Störungen Anfang 2009 Auslöser für den starken Rückgang waren. Eine Untersuchung des Potsdam-Instituts für Klimafolgenforschung zu sozialen Netzwerken ermittelte 2016 aus der Perspektive komplexer Systeme eine Art Grenze des Zumutbaren. Diese Grenze liege bei 40 Prozent: wenn 40 Prozent der Freunde das soziale Netzwerk verlassen, empfinden Nutzer diesen Verlust als nicht mehr tragbar.


title: Johann Leberecht Schmucker

text: Johann Leberecht/Lebrecht Schmucker (* 1712 in Magdeburg; † 5. März 1786 in Berlin) war königlich preußischer Militärarzt, Chirurg und Fachbuchautor. Er war Leibarzt Friedrichs des Großen.


title: Johann Leberecht Schmucker

text: Schmucker heiratete am 5. Mai 1740 "Anna Katharina Kramer". Die Ehe blieb kinderlos.


title: Johann Leberecht Schmucker

text: Schmucker genoss eine fundierte Ausbildung und legte am „"Collegium Medico Chirurgicum"“ in Berlin seine Prüfung ab. Nach dem Studium arbeitete er als Regimentsfeldscher bei der Großen Grenadier-Garde.


title: Johann Leberecht Schmucker

text: Im Juni 1737 wurde er von Friedrich Wilhelm I. für zwei Jahre nach Paris geschickt. An der „"Académie royale de Chirurgie"“ (1731–1793) waren unter anderem Henry François Le Dran (1685–1770), mit dem er auch bis zu dessen Tod befreundet war, und Jean-Louis Petit (1674–1750) seine Lehrmeister. Durch die Vermittlung LeDrans operierte Schmucker in Paris vor einem ausgewählten Publikum seinen ersten Patienten am Stein. Als Schmucker 1739 nach Berlin zurückkehrte, diente er beim Regiment "von Sydow" als Regimentsfeldscher.


title: Johann Leberecht Schmucker

text: Schmucker entwickelte ein bereits in Frankreich erfundenes Ernährungspulver ("Poudre d´Aliment") weiter und testete es unter realen Bedingungen an einem Offizier und drei Grenadieren. Friedrich der Große war darüber so erfreut, dass er Schmucker zum ersten "General Chirurgus" der Armee ernannte.


title: Johann Leberecht Schmucker

text: Im Siebenjährigen Krieg leitete Schmucker als "Erster General Chirurgus" das preußische Medizinalwesen und war für die Feldhospitäler verantwortlich. Da sein Hauptaugenmerk auf der Behandlung von Kopfverletzungen ruhte, richtete er bei der Belagerung von Schweidnitz (1762) für diese Verwundeten ein separates Lazarett ein. Seine dort gemachten Beobachtungen veröffentlichte er unter anderem in seinem Werk „"Chirurgische Wahrnehmungen"“.


title: Johann Leberecht Schmucker

text: Schmucker hat an fast allen Schlachten der drei Schlesischen Kriege teilgenommen und auch im Bayerischen Erbfolgekrieg war er für die Errichtung der Feldlazarette verantwortlich.


title: Johann Leberecht Schmucker

text: In Berlin unterhielt Schmucker eine große Praxis und war bis zu seinem Tod am 5. März 1786 Leiter der Charité. Dortiger Amtsnachfolger nach Schmuckers Tod wurde 1786 Johann Christian Anton Theden (1714–1797).


title: Johann Leberecht Schmucker

text: Schmucker sorgte für eine Neuerung bei der Behandlung entzündeter Wunden: Er benutzte Kaltwasser-Umschläge ("Formentia frigida") getränkt mit Weinessig, Salpeter und Salmiak. Sein Amtsnachfolger Theden entwickelte diese Behandlungsmethode später weiter. Ebenso verfeinerte er das zu jener Zeit noch viel zu große Operationsbesteck.


title: Johann Leberecht Schmucker

text: Schmucker war zeit seines Lebens ein strikter Gegner von voreilig durchgeführten Amputationen. Da diese aber im Feld oft unumgänglich waren, ließ er den Feldscheren/Chirurgen kleine gekrümmte Sägen anfertigen, die diese in kleinen Taschen mit sich führen sollten.


title: Johann Leberecht Schmucker

text: Der Philosoph Immanuel Kant schrieb am 18. Januar 1766 in einem Brief: „"Herr Schmucker (: So heist derjenige welcher die aufsicht über mein linckes hat :) wendet alle mühe an das sogenannte verhärtete Gersten Korn wegzubringen, es scheint Ihm auch zu gelingen, Ich sehe mit ungeduld den tag meiner Abreise entgegen es soll mir auch nicht an muth fehlen alleine zu reisen, umb das Ende meiner reisebeschreibung zu vollenden."“


title: Schwartauer Werke

text: Die Schwartauer Werke sind ein Unternehmen mit Sitz in Schleswig-Holstein. Das Unternehmen wurde 1899 gegründet. Am Sitz in Bad Schwartau arbeiten 800 Mitarbeiter. Zu den Produkten des Unternehmens gehören Konfitüre, Marmelade, Fruchtaufstrich, Müsli- und Fruchtriegel, Dessert-Saucen, gekühlte Fruchtzubereitungen sowie Kaffee- und Fruchtsirup.


title: Schwartauer Werke

text: Das Unternehmen wurde 1899 von den Brüdern Paul (* 27. Februar 1871 in Rostock) und Otto Fromm (* 8. August 1872 in Rostock; † 15. August 1915 in Berlin) als offene Handelsgesellschaft unter dem Namen "„Chemische Fabrik Schwartau“" gegründet. Während in den ersten Jahren Kunsthonig, Preiselbeerkompott und Pflaumenmus hergestellt wurden, produzierte das Unternehmen ab 1904 auch Marmeladen. 1907 erfolgte die Gründung einer Zuckerraffinerie. Die "Schwartauer Werke" konzentrierten sich fortan auf die Herstellung von Produkten auf Fruchtbasis.


title: Schwartauer Werke

text: Mit der Änderung des Produktsortiments wurde 1912 der Firmenname von der "Chemischen Fabrik" in die "„Schwartauer Honigwerke und Zuckerraffinerie“" geändert. Ebenfalls 1912 bringt Schwartau seine erste Konfitüre, die "Schwartauer Fünffrucht-Konfitüre" auf den Markt. 1922 erfolgt die Umbenennung des Unternehmens in "Lübecker Pralinen- und Konfitürenfabrik", 1924 in "Mablo-Werke GmbH".


title: Schwartauer Werke

text: 1924 entwarf der Künstler Alfred Mahlau das Markenzeichen der Schwartauer Werke, die Türme der fünf Kirchen von Bad Schwartaus Nachbarstadt Lübeck, von Nord nach Süd gesehen: Jakobikirche, Marienkirche, Petrikirche, Aegidienkirche und Lübecker Dom.


title: Schwartauer Werke

text: 1927 Vereinigung mit der "Lübecker Marzipan- und Backmassenfabrik" und der "Lübecker Pralinen- und Konfitürenfabrik" zur "Schwartauer Werke AG".


title: Schwartauer Werke

text: 1959 Umwandlung in eine GmbH & Co.


title: Schwartauer Werke

text: 1962 führte das Unternehmen die Konfitüre "Schwartau Extra" ein.


title: Schwartauer Werke

text: 1968 übernahm Arend Oetker das Unternehmen sowie den Vorsitz der Geschäftsführung der Schwartauer Werke.


title: Schwartauer Werke

text: 1986 erwarben die Schwartauer Werke eine Lizenz zur Verwendung des Namens Mövenpick für Fruchtaufstriche und etablierten diesen als Premiummarke im deutschen Markt. Im August 2004 wurde der Vertrag langfristig verlängert.


title: Schwartauer Werke

text: 1986 begann der Bau des Schwartau-Werbeturms, der im Mai 1987 fertiggestellt wurde. Bis heute ist der Pylon das Wahrzeichen der Schwartauer Werke.


title: Schwartauer Werke

text: Seit 2002 sind die Schwartauer Werke Teil des Schweizer Lebensmittelherstellers Hero, an dem Arend Oetker mehrheitlich beteiligt ist. Die Firmenbezeichnung lautet seitdem „"Schwartauer Werke GmbH & Co. KGaA"“.


title: Schwartauer Werke

text: Im Juni 2006 wurde ein Forschungs- und Entwicklungscenter eröffnet. 2012 expandierte das Unternehmen und eröffnete ein zweites Konfitürenwerk am Standort in Bad Schwartau.


title: Schwartauer Werke

text: Seit 2012 bieten die Schwartauer Werke einen Werksverkauf an.


title: Schwartauer Werke

text: Für die Herstellung der Konfitüren, Sirupe, Dessert-Saucen und Fruchtriegel kauft Schwartau seine Früchte vorrangig in Europa ein. Insgesamt stammen heute rund 90 Prozent der verarbeiteten Früchte aus der Europäischen Union. Exotische Früchte, wie zum Beispiel Ananas oder Mangos, werden aus Ländern außerhalb Europas bezogen. Rund 40 Prozent der Erdbeeren wurden 2013 von deutschen Vertragsbauern eingekauft.


title: Schwartauer Werke

text: In den Jahren 1986/1987 errichteten die Schwartauer Werke in unmittelbarer Nähe der A 1 am Autobahndreieck Bad Schwartau (A 1/A 226) einen 50 Meter hohen Reklameturm („Schwartau Werbeturm“). Der Turm wurde im Mai 1987 in Betrieb genommen und befindet sich auf dem Gelände eines Autohauses.


title: Schwartauer Werke

text: Es handelt sich um eine sechseckige Säule (Pylon) mit einem Durchmesser von 4,50 m aus Beton mit einer kleinen Plattform auf der Spitze, auf der sich das Logo befindet. Das Logo hat einen Durchmesser von 10 m. Es ist bei Dunkelheit beleuchtet und dreht sich von 8 bis 22 Uhr (1,6 Mal je Minute). Auf der Spitze befindet sich eine rote Flugbefeuerung. Aufgrund seiner Höhe und der nächtlichen Beleuchtung ist der Turm weithin sichtbar.


title: Schwartauer Werke

text: Bereits kurz nach seiner Fertigstellung hat sich der Turm – über seine Funktion als Werbeträger für die Schwartauer Werke hinaus – durch seine exponierte Lage auch zu einem Wahrzeichen für die Stadt Bad Schwartau entwickelt.


title: Tarapacá

text: Der Name Tarapacá bezeichnet


title: Stoppel

text: Stoppel steht für:


title: Stoppel

text: Personen:


title: Freie Szene Leipzig

text: Die IG Freie Szene Leipzig (Interessengemeinschaft Freie Szene Leipzig) ist ein Zusammenschluss freier Theater und anderer freier Kunst- und Kulturschaffender zur Förderung der darstellenden Kunst, bildenden Kunst, Musik und Literatur in und um Leipzig.


title: Freie Szene Leipzig

text: Mit Veranstaltungen, einer gemeinsamen Öffentlichkeitsarbeit, durch Kooperation und Vernetzung der freien Kulturschaffenden untereinander sowie mit interessierten Partnern, mit der Hilfe bei der Beschaffung finanzieller und nicht-finanzieller Mittel und mit einer breiten Lobbyarbeit soll die freie Kultur in und um Leipzig unterstützt, gestärkt und weiterentwickelt werden.


title: Freie Szene Leipzig

text: Mitglied in der IG Freie Szene Leipzig kann jeder freie Kulturträger als Einzelperson oder Gruppierung sowie jede kulturell engagierte Privatperson werden. Eine Fördermitgliedschaft steht nicht-freien Kulturbetrieben und sonstigen Unternehmen sowie privaten Förderern offen.


title: Freie Szene Leipzig

text: Die IG Freie Szene Leipzig existiert seit September 2004. Als erste öffentliche und außerordentlich erfolgreiche Gemeinschaftsaktion veranstaltete die IG am 4. September 2005 das "„Theater im Russischen Pavillon“", eine erste Messe freier Kulturträger, welche von 4.000 Besuchern aller Altersgruppen und aus allen sozialen Schichten besucht wurde.


title: Freie Szene Leipzig

text: Die Freie Szene ist ein Begriff, welcher vor einigen Jahren geprägt wurde. Hervorgegangen ist dieser Begriff aus einem Zusammenschluss unabhängiger Kleinveranstalter mit dem Ziel, Musikstil-bezogene Veranstaltungen für kleines Geld anzubieten. Ursache für die Entstehung der damals sogenannten "Subkultur" war die Situation in Leipzig. Die Stadt hatte keine Gelder für kulturelle Angebote, weshalb sich die Initiative gebildet hat, um dem entgegenzuwirken. Heute ist der Begriff "Freie Szene" etwas, was mit Subkultur nicht mehr viel zu tun hat, und der obigen Beschreibung entspricht. Sie ist zu einem nicht zu verachtenden Wirtschaftszweig geworden, dem sich viele Veranstalter angeschlossen haben.


title: Kunsthalle Bremen

text: Die Kunsthalle Bremen ist ein bedeutendes deutsches Kunstmuseum, das sich durch wechselnde Ausstellungen ein hohes Ansehen erworben hat. Das Museum liegt in unmittelbarer Nähe zur Bremer Altstadt in den Wallanlagen an der „Kulturmeile“. Träger ist der gemeinnützige Kunstverein in Bremen – die Kunsthalle Bremen ist damit das einzige Museum in Deutschland mit einer umfangreichen Kunstsammlung des 14. bis 21. Jahrhunderts, das bis heute in privater Trägerschaft ist. Das Gebäude steht seit 1977 unter Denkmalschutz.


title: Kunsthalle Bremen

text: Eine Gruppe von zunächst 34 kunstinteressierten Kaufleuten um den Senator Hieronymus Klugkist gründete 1823 den Kunstverein in Bremen mit dem Ziel „den Sinn für das Schöne zu verbreiten und auszubilden“, wobei man sich auf die bildende Kunst beschränken wollte. Durch Unterzeichnung von Aktien erwarb man schon kurz nach der Gründung Handzeichnungen und Druckgraphik einer bedeutenden Bremer Sammlung, wohl auch um zu verhindern, dass sie der Stadt verloren gingen. Die Zahl der Mitglieder war zunächst auf 50 begrenzt, wuchs dann nach Aufhebung der Begrenzung 1843 innerhalb von drei Jahren auf 575 Personen.


title: Kunsthalle Bremen

text: Die ersten 20 Jahre der Vereinstätigkeit bezogen auch öffentliche Kunstausstellungen ein, aus deren Verkaufserlösen die Geschäftstätigkeit und das Erwerben von Kunstwerken finanziell gesichert wurden. Ab 1843 wurden die Ausstellungen in Gemeinschaft mit den Kunstvereinen in Hannover, Lübeck, Greifswald und Rostock organisiert, eine Strategie, die fortgeführt wird durch intensive Kontakte zu den Kunstvereinen beziehungsweise den Freundeskreisen der Museen in Hamburg, Hannover, Stuttgart und weiteren Städten. Mit diesen Häusern stimmt man sich auch in Ausstellungsprojekten ab.


title: Kunsthalle Bremen

text: Der Kunstverein in Bremen ist bis heute der alleinige Träger der Kunsthalle Bremen und zählt inzwischen rund 9000 Mitglieder. Unter dem Vorsitz von Georg Abegg wurde das Gebäude sowohl im Inneren umgebaut (1998 eröffnet) als auch mit seitlich flankierenden Anbauten des Berliner Architekturbüros Hufnagel Pütz Rafaelian erweitert (Bauzeit 2008–2011). Seit Oktober 2020 steht Nicole Lamotte als erste Vorsitzerin dem Kunstverein vor.


title: Kunsthalle Bremen

text: Durch Stiftungen zahlreicher Mäzene unterstützt, konnte der Verein nach der Grundsteinlegung im Juli 1847 bereits am 1. Mai 1849 die von Lüder Rutenberg gebaute Kunsthalle am Ostertor feierlich eröffnen und hatte damit als erster Kunstverein in Deutschland ein eigenes selbst finanziertes Gebäude und zugleich das erste eigenständige für eine bürgerliche Sammlung. Während die Sammlungen weitgehend Eigentum des Kunstvereins waren, blieb das Grundstück im Besitz der Stadt. Die vier Steinfiguren von Raphael, Michelangelo, Dürer und Rubens über dem Eingangsbereich schuf der Bildhauer Adolph Steinhäuser (1825–1858).


title: Kunsthalle Bremen

text: Nach einem Wettbewerb unter Bremer Architekten für einen dringend erforderlichen Erweiterungsbau beauftragte man 1898 letztlich zwei Architekten einen gemeinsamen Entwurf vorzulegen: Albert Dunkel für den inneren Ausbau, Eduard Gildemeister für die monumentale Sandstein-fassade, deren Schmuck von namhaften Bildhauern (wie Georg Roemer und Georg Wrba) gestaltet wurde. Die Fundamentierungsarbeiten wurden Ende 1899 begonnen und am 15. Februar 1902 fand die feierliche Eröffnung statt. Die Fassade wurde 1904 vollendet.


title: Kunsthalle Bremen

text: Auch der Erweiterungsbau wurde durch Stiftungen finanziert. Die größten Einzelbeträge kamen von dem langjährigen Vorsitzenden des Vereins, dem Kaufmann Carl Schütte, der insgesamt 400.000 Taler stiftete, sowie Joseph Johannes Arnold Hachez und Hermann Melchers, die jeweils 100.000 Taler schenkten.


title: Kunsthalle Bremen

text: Die Kunsthalle wurde kurz nach Ausbruch des Krieges aus Angst vor Luftangriffen geschlossen. Die Bilder wurden zunächst im Keller gelagert, der zum Bunker ausgebaut worden war. In der Nacht zum 5. September 1942 wurde die Kunsthalle von einer Brandbombe getroffen, die das Treppenhaus und sechs Säle im Obergeschoss zerstörte. Dabei verbrannte auch Emanuel Leutzes berühmtes Historiengemälde "Washington überquert den Delaware", das wegen seiner Größe nicht ins Depot hatte gebracht werden können (eine zweite Fassung hängt im Metropolitan Museum of Art).


title: Kunsthalle Bremen

text: Nach diesem schweren Schaden sicherte man große Teile der Sammlung in Schutzräumen unter der Bremer Landesbank und der Norddeutschen Kreditbank, heute das Gebäude von Peek und Cloppenburg/Tchibo. Schließlich verfügte Bürgermeister Böhmcker, dass die Sammlung außerhalb der Stadt in Sicherheit gebracht werden sollte, wogegen Waldmann sich lange wehrte, es aber letztlich nicht verhindern konnte. So begann man 1943 mit dem Abtransport der Kunstwerke an vier verschiedene Orte: Die Gemälde, Zeichnungen und graphischen Blätter kamen teils in die Mark Brandenburg auf Schloss Karnzow des Grafen Königsmarck bei Kyritz, teils auf Schloss Neumühle des Grafen von der Schulenburg im Kreis Salzwedel und auf Schloss Schwöbber bei Hameln. Die Skulpturen brachte man in die Bückeburger Fürstengruft.


title: Kunsthalle Bremen

text: Schloss Karnzow, wohin 50 Gemälde, 1715 Zeichnungen und rund 3000 Blatt Druckgraphik ausgelagert waren, wurde ab Mai 1945 von sowjetischen Truppen auf der Rückkehr in die Heimat als Standquartier in Anspruch genommen und dabei geplündert. Den sowjetischen Truppen wurde dabei auch das Versteck der bremischen Kunstwerke verraten, mit der Folge, dass die darin verwahrten Kunstwerke mehr oder minder dem Zugriff von jedermann offenstanden. Auch von in der Nachbarschaft wohnenden Deutschen wurde vieles gestohlen, was insofern ein Glücksfall war, als es dem Berliner Bildhauer Kurt Reutti, dem Leiter des von ihm selbst dafür eingerichteten Referats beim Magistrat in Berlin, mittels intensiver Nachforschungen gelang, zumindest einen Teil dieser von Deutschen gestohlenen und auf dem Schwarzmarkt auftauchenden Werke zurückzuverlangen.


title: Kunsthalle Bremen

text: Die Verluste der Kunsthalle Bremen zählen neben denen der Stiftung Preußischer Kulturbesitz und der Dresdner Kunstsammlungen zu den größten eines deutschen Museums.


title: Kunsthalle Bremen

text: Der sowjetische Offizier Viktor Baldin entdeckte 1945 im Keller des brandenburgischen Schlosses Kartzow die ausgelagerten Kunstwerke aus Bremen. Um sie vor der Zerstörung zu schützen, packte er die Zeichnungen von Rembrandt, Tizian, Rubens, Goya, Vincent van Gogh und Édouard Manet in einen Koffer und tauschte nach eigenen Angaben auf dem Rückweg in die Sowjetunion weitere Blätter bei seinen Kameraden ein.


title: Kunsthalle Bremen

text: Im Herbst 1989 erschien Victor Baldin – er war 25 Jahre lang Direktor des Moskauer Architektur-Museums (seit 1963) – in der Bremer Kunsthalle und berichtete dem Direktor sowie dem Vorsitzer des Kunstvereins, er habe seinerzeit zwei Gemälde und 362 Zeichnungen aus Schloss Kartzow mitgenommen und sie dem staatlichen „Forschungs- und Wissenschaftsmuseum für Architektur A. V. Schtschusev“ in der Sowjetunion zur Aufbewahrung übergeben. In den folgenden Jahren habe er sich immer wieder um die Rückgabe der Kunstwerke an den Kunstverein als den rechtmäßigen Eigentümer bemüht, und zwar durch Eingaben bis an die höchsten Stellen der UdSSR, jedoch ohne Erfolg. Das gesamte Thema der „Beutekunst“ aus Deutschland war tabu.


title: Kunsthalle Bremen

text: 1995 wurde die mittlerweile nach ihm benannte Sammlung in der Eremitage in St. Petersburg gezeigt. Im Februar 2003 hat der damalige russische Kulturminister, nach einem förmlichen Antrag des Kunstvereins im Jahre 2000, eine schriftliche Rückgabe-Zusage gegeben. Die Duma hat aber bisher, obwohl die Baldin-Sammlung nicht unter das eigentliche Beutekunstgesetz fällt, eine Rückgabe verweigert.


title: Kunsthalle Bremen

text: In der Nachkriegszeit waren die äußeren Bedingungen für die Museumstätigkeit äußerst schwierig. Die US-Amerikaner hatten 1947/1948 das Amerika-Haus in der Kunsthalle einquartiert und belegten dort das Kupferstichkabinett und das Direktionszimmer. Obwohl das Gebäude wegen der Kriegsschäden zum großen Teil unbenutzbar war, gelang es Busch im Zusammenwirken mit dem Vorstand des Kunstvereins, ab 1946 Wechselausstellungen zu veranstalten und den Betrieb der Kunsthalle allmählich wieder aufzunehmen.


title: Kunsthalle Bremen

text: Zum 125-jährigen Jubiläum des Kunstvereins konnten 1948 im Obergeschoss wieder zehn Räume der Öffentlichkeit übergeben werden, Ende 1951 waren alle Säle im Obergeschoss wieder benutzbar.


title: Kunsthalle Bremen

text: Im Jahre 1961 wurde eine umfangreiche Instandsetzung durchgeführt, bei der die schweren Kriegsschäden behoben und das Treppenhaus und die Eingangsfront im Stil der Zeit modernisiert wurden.


title: Kunsthalle Bremen

text: Der im Jahr 1982 fertiggestellte Erweiterungsbau (Architekt Werner Düttmann, Berlin) verursachte einen Eklat: Entgegen den Plänen, nach denen eine Fassade aus Sandstein genehmigt worden war, wurde eine rote Klinkerfassade errichtet, die im Laufe der Zeit begrünt wurde.


title: Kunsthalle Bremen

text: 1990–1992 gelang es dem Kunstverein und Direktor Salzmann in einem ersten Renovierungsprojekt, die Finanzierung für die Sanierung der Werkstätten, Depots und des Kupferstichkabinetts des baulich und funktional überalterten Hauses zu sichern. Mit 3 Mio. DM brachten private Spender fast die Hälfte der veranschlagten Baukosten auf, der andere Teil wurde durch Bremen und die Stiftung Wohnliche Stadt zur Verfügung gestellt.


title: Kunsthalle Bremen

text: In den Jahren 1996 bis 1998 wurde unter dem Vorsitzer Georg Abegg und Direktor Wulf Herzogenrath die dringliche Erneuerung der Kunsthalle fortgesetzt; dringlich, weil die Ausstellungssäle in einem schlechten Zustand waren, die Lichtverhältnisse den Anforderungen nicht mehr entsprachen und die Klimawerte die international gültigen Standards nicht erreichen konnten.


title: Kunsthalle Bremen

text: Das innerhalb des Kunstvereins 1995 gegründete Kuratorium „Rettet die Kunsthalle“ unter der Führung des Kaufmanns und stellvertretenden Vorsitzenden Dieter Harald Berghöfer erreichte, dass Bremer Stifter und Mäzene innerhalb eines Jahres 7 Millionen DM spendeten, ein Drittel der kalkulierten Baukosten. Das Land Bremen und die Bundesrepublik wollten dieser privaten Leistung nicht nachstehen und sicherten gemeinsam die weiteren zwei Drittel. Durch unerwartete Schwierigkeiten mit der Bausubstanz stiegen die Baukosten letztlich aber auf fast 25 Millionen DM und auch diese Mehrkosten wurden allein durch Spender aufgebracht, die die Bemühungen des Kunstvereins und des Kuratoriums um die Erneuerung stützen und honorieren wollten. Von 2009 bis 2011 wurden nach dem Abriss des Anbaus von 1982, entsprechend den Plänen der Architekten Hufnagel, Pütz und Rafaelian aus Berlin, zwei moderne, kubische Gebäudeflügel mit 5560 m² Bruttogeschossfläche an das alte Hauptgebäude angefügt, um die Ausstellungsflächen zu erweitern. Das Hauptgebäude mit 7410 m² Bruttogeschossfläche wurde modernisiert. Das Projekt sollte rund 30 Millionen Euro kosten. Die Familien Friedrich und Peter Lürßen von der Lürssen Werft sowie die „Karin und Uwe Hollweg-Stiftung“ trugen ein Drittel, die Stadt Bremen und der Bund je ein weiteres Drittel dieser Kosten. Die weiteren Mehrkosten von 3,5 Millionen Euro unter anderem für Gründung und Erdwärmeheizung trug der Kunstverein. Die Kunsthalle wurde am 20. August 2011 wiedereröffnet, die erste Ausstellung nach Beendigung der Umbauarbeiten wurde am 15. Oktober 2011 eröffnet.


title: Kunsthalle Bremen

text: Der Vorstand erkannte bereits 1887, als man den Erweiterungsbau plante, die Notwendigkeit eines wissenschaftlichen Leiters der Sammlung, der nicht nur die Ausstellungen organisiert, sondern auch durch Vorträge und schriftstellerische Tätigkeit „auf das künstlerische Interesse in unserer Stadt wirkt“.


title: Kunsthalle Bremen

text: Gustav Pauli (1866–1938), Sohn des Bremer Bürgermeisters Alfred Pauli, hatte nach seiner Doktorarbeit über die Renaissancebauten in Bremen am Kupferstichkabinett Dresden gearbeitet. Im Sommer 1899 wurde er als erster wissenschaftlicher Mitarbeiter an die Kunsthalle Bremen berufen und wurde dort, nach mehrjähriger Tätigkeit im Vorstand, 1905 ihr erster Direktor.


title: Kunsthalle Bremen

text: Pauli machte aus der Kunsthalle eine Galerie moderner Kunst und konzentrierte sich bei seinen Erwerbungen auf die neuesten künstlerischen Strömungen, weil bereits damals die Alten Meister für die Kunsthalle unerschwinglich waren. So setzte er sich für die Worpsweder Maler ein und erwarb Gemälde der damals völlig verkannten Paula Modersohn-Becker, deren erste Einzelausstellung er 1908 veranstaltete. Auch eine Kollektion von Bildern französischer und deutscher Impressionisten brachte er zusammen, sie bilden noch heute den bedeutendsten Schwerpunkt der Sammlung.


title: Kunsthalle Bremen

text: Einen Kunststreit unter Malern und Museumsleuten in ganz Deutschland löste 1911 der Ankauf des Gemäldes "Mohnfeld" von van Gogh aus. Als einziger der „Worpsweder“ setzte sich Otto Modersohn entschieden für den Ankauf ein, als „eines der anregendsten Bilder moderner Kunst“, wie er es in der Antwort auf den „Protest deutscher Künstler“ formulierte. In die Amtszeit Paulis fielen Ankäufe von Werken der Maler Courbet, Corinth, Liebermann, Manet, Paula Modersohn-Becker, Monet, Pissarro, Renoir, Slevogt und van Gogh sowie Stiftungen und Schenkungen der Maler Barlach, Degas, Klinger, Liebermann, Adolph Menzel, Pissarro, Renoir und Toulouse-Lautrec.


title: Kunsthalle Bremen

text: Pauli war ein unermüdlicher Mehrer der Sammlung, bearbeitete die Bestände erstmals nach wissenschaftlichen Maßstäben und ordnete die Schauräume neu. 1914 wurde er Direktor der Hamburger Kunsthalle.


title: Kunsthalle Bremen

text: Emil Waldmann (1880–1945) war nach Studienaufenthalten in Griechenland, Italien und Frankreich 1913/1914 Direktor des Kupferstichkabinett Dresden und nahm 1914, als Nachfolger von Gustav Pauli, die Stelle als Direktor der Kunsthalle Bremen an, deren Sammlung ihm durch seine Assistententätigkeit 1906/1907 bereits vertraut war.


title: Kunsthalle Bremen

text: Waldmann, der die Vorliebe Paulis für die deutschen Impressionisten teilte, konnte die Sammlung trotz der wirtschaftlich schwierigen Lage nach dem Ersten Weltkrieg planmäßig ergänzen. Sein Schwerpunkt war die Erweiterung der Kollektion von Meistern des 19. Jahrhunderts, aber er führte die Sammlung auch weiter in die Moderne. Zu seinen bedeutendsten Publikationen gehört die Monographie über die Radierungen und Kupferstiche Albrecht Altdorfers, sein besonderes Interesse galt, ähnlich wie bei Gustav Pauli, der altdeutschen Druckgraphik.


title: Kunsthalle Bremen

text: In die Amtszeit Waldmann fielen Ankäufe von Werken der Maler Cézanne, Corinth, Caspar David Friedrich, Heckel, Kokoschka, Georg Kolbe, Lehmbruck, Wilhelm Leibl, Liebermann, Marées, Menzel, Munch, Pechstein, Max Slevogt und Trübner sowie bedeutende Stiftungen und Schenkungen der Maler Courbet, Largillière und 1937 ein großer Teil des umfangreichen Nachlasses von Johann Friedrich Lahmann mit Bildern von Blechen, Carus, Dahl, Gille und Sisley. Als Kustos war in seiner Zeit Wilken von Alten (1885–1944) vor allem für das Kupferstichkabinett zuständig. Nach dem Freitod Waldmanns im März 1945 übernahm der damalige Kustos Günter Busch die wissenschaftliche Leitung der Kunsthalle.


title: Kunsthalle Bremen

text: Der Kunsthistoriker Günter Busch (1917–2009) wurde Anfang 1945 vom Vorstand des Kunstvereins zum Kustos berufen. Nach Waldmanns Tod hatte er auch die wissenschaftliche Leitung inne. Da er bereits sein Volontariat an der Kunsthalle Bremen absolviert hatte, war er mit der Sammlung und dem Hause vertraut und entwickelte die Arbeit seiner Vorgänger folgerichtig in der dritten Generation fort.


title: Kunsthalle Bremen

text: Zum kommissarischen Direktor der Kunsthalle wurde, im Einvernehmen mit der amerikanischen Besatzungsmacht, am 1. Oktober 1946 Rudolf Alexander Schröder, der zum 1. April 1950 das Amt niederlegte und zum Ehrenvorsitzenden des Kunstvereins gewählt wurde. Busch trat nun offiziell seinen Dienst als Direktor der Kunsthalle Bremen an. Die Leitmotive seiner Ankaufspolitik waren das von Pauli begründete Sammlungskonzept einer parallelen Darstellung der deutschen und französischen Kunst des 19. Jahrhunderts und die Betonung einer „malerischen“ Malerei.


title: Kunsthalle Bremen

text: Nach dem Krieg hatte Busch die schwierige Aufgabe, die Kunstwerke aus den Auslagerungsorten zurückzuholen und Lücken in der Sammlung zu schließen, die durch Zerstörung entstanden waren. Mit den geringen Mitteln des Kunstvereins war Ersatz für die Verluste bei den Alten Meistern und Werken der Expressionisten, die der Aktion „Entartete Kunst“ zum Opfer gefallen waren, nur in beschränktem Maße möglich. So entstand ein Sammlungskonzept aus „Konzentration und Verzicht“, das der Kunsthalle Bremen einige herausragende Werkkomplexe bescherte, die bis heute das besondere Profil der Sammlung prägen.


title: Kunsthalle Bremen

text: Unter dem Direktorat von Busch setzte sich auch das großzügige Mäzenatentum fort, das im Kunstverein in Bremen seit seiner Gründung Tradition hat. Einen Höhepunkt erreichten die Schenkungen mit der großen Jubiläums-Stiftung 1973 zum 150-jährigen Bestehen des Kunstvereins. 1984 ging Busch nach fast 40-jähriger Museumstätigkeit in den Ruhestand.


title: Kunsthalle Bremen

text: Siegfried Salzmann (1928–1994) studierte in München und Göttingen, wo er 1957 mit einer Arbeit über die Katharinenkirche in Osnabrück promoviert wurde. Sein Volontariat absolvierte er am Städtischen Museum Göttingen, wo er die Skulpturensammlung bearbeitete. Seit 1960 war Salzmann in verschiedenen Funktionen am Aufbau des Lehmbruck-Museums in Duisburg beteiligt, das er von 1971 bis 1984 als Direktor leitete.


title: Kunsthalle Bremen

text: Als Salzmann 1985 sein Amt antrat, war die Verschuldung des Kunstvereins durch die Finanzierung eines Anbaus bereits zu einer Existenzgefährdung geworden, so dass die Veräußerung von Kunstwerken zur Entschuldung erforderlich wurde. Gemeinsam mit der Stadt und der Bremer Sparkasse, die ebenfalls Mittel bereitstellten, gelang es bis zum Sommer 1993 die Verschuldung vollständig abzubauen. Auch die Renovierung der Kunsthalle konnte dank Unterstützung der Stadt in den Jahren 1990–1993 in einem ersten Abschnitt durchgeführt werden.


title: Kunsthalle Bremen

text: Da die von der Stadt gelegentlich zur Verfügung gestellten Ankaufsmittel praktisch bedeutungslos wurden, war Salzmann vor allem auf das Engagement von Freunden und Förderern des Hauses angewiesen, mit deren Hilfe es ihm gelang eine bedeutende Anzahl von Kunstwerken für die Sammlung zu gewinnen. Sie sind in dem 1993 erschienenen Katalog über die Neuerwerbungen in der Ära Salzmann umfassend dargestellt.


title: Kunsthalle Bremen

text: Salzmann widmete einen großen Teil seiner Zeit und Arbeitskraft den Bemühungen um eine Rückführung der 1945 von sowjetischen Truppen aus dem Auslagerungsdepot in Schloss Karnzow geraubten Werke, intensivierte die Öffentlichkeitsarbeit und vernetzte die regionalen Kunstinstitutionen.


title: Kunsthalle Bremen

text: Anfang 1992 erkrankte Siegfried Salzmann schwer und trat Ende 1993 in den Ruhestand. Er starb 1994 in Bremen.


title: Kunsthalle Bremen

text: Wulf Herzogenrath trat, von der Nationalgalerie Berlin kommend, im September 1994 seinen Dienst an. Erste Akzente setzte er mit der Wiederherstellung der Architektur des ehemaligen „Beckmann-Raumes“ und wenige Monate später erschien eine Publikation zu dem nunmehr Große Galerie genannten größten Saal der Kunsthalle. Zu den bedeutenden Erwerbungen seit dem Amtsantritt von Wulf Herzogenrath gehörten der Video-Synthesizer von Nam June Paik (1969) und der Ton- und Lichtinstallation Essay von John Cage, die ein Kunstfreund der Sammlung schenkte. Er ging im September 2011 in den Ruhestand.


title: Kunsthalle Bremen

text: Seit dem 1. November 2011 ist der Kunsthistoriker Christoph Grunenberg neuer Direktor der Kunsthalle Bremen. Zuvor leitete er von 2001 bis Oktober 2011 die Tate Gallery im englischen Liverpool.


title: Kunsthalle Bremen

text: Stellvertretende Direktorin ist (Stand 2011) die Kunsthistorikerin Dorothee Hansen, die seit 1995 als Kuratorin an der Kunsthalle tätig ist. Sie kuratierte hier zahlreiche Kunstausstellungen, von denen mehrere auch überregionales Interesse fanden. So unter anderem die Van Gogh-Ausstellung von 2002/03, die mit über 320.000 Besuchern zur bislang erfolgreichsten Ausstellung der Bremer Kunsthalle wurde und die darüber hinaus die meistbesuchte Ausstellung in einem Kunstmuseum in den Jahren 2002/2003 in den deutschsprachigen Ländern war.


title: Kunsthalle Bremen

text: Stiftungen und Mäzenatentum haben eine lange Tradition im Kunstverein und Aufbau und Unterhalt der bedeutenden Sammlungen sowie den Bau der Kunsthalle erst ermöglicht. Diese Tradition hat sich bis heute erhalten und wird ergänzt durch ehrenamtliche Mitarbeit wie dem Museumsshop, der nicht nur eine bedeutende Einnahmequelle darstellt, sondern auch einen Service für die Besucher bietet.


title: Kunsthalle Bremen

text: Einen Höhepunkt erreichten die Schenkungen mit der großen Jubiläums-Stiftung 1973 zum 150-jährigen Bestehen des Kunstvereins. Sie repräsentieren die gesamte Spannbreite der Sammlung vom 16. Jahrhundert bis zur Malerei der Gegenwart und sind in einem eigenen Katalog dargestellt worden, deshalb werden hier nur exemplarisch einige Stifter genannt. Die großzügigen finanziellen Zuwendungen für den Erweiterungsbau wurden bereits erwähnt.


title: Kunsthalle Bremen

text: Es gab zahlreiche private Sammler, die zum Museumsbestand wertvolle Beiträge leisteten.1903 wandte sich der Vorstand mit der Bitte um einen jährlichen Zuschuss an den Senat, „damit er im Interesse unserer Bevölkerung, nicht nur in dem seiner Mitglieder, die ihm anvertrauten Sammlungen dauernd und fruchtbringend allen zugänglich machen, vermehren und verwalten könne, eine Aufgabe, die zu erfüllen ihm aus eigenen Mitteln unmöglich ist.“ Und er argumentierte, Bremen sei „der einzige bedeutendere Staat in Deutschland, in welchem die Förderung der bildenden Kunst der Privattätigkeit eines Vereins allein und ohne Staatshilfe überlassen bleibt.“


title: Kunsthalle Bremen

text: 1904 bewilligte der bremische Senat erstmals einen Zuschuss von 10.000 Mark, der sich 1905 auf 30.000 Mark, 1912 auf 50.000 Mark im Jahr für Verwaltung und Neuerwerbungen erhöhte. Die daran geknüpfte Bedingung, die Sammlungen dauerhaft für alle Bremer und Fremden geöffnet zu halten, deckte sich mit den langjährigen Bestrebungen des Kunstvereins und man engagierte einen Beamten, der im Kupferstichkabinett dem interessierten Besucher graphische Blätter vorlegte. Die Kunsthalle war ein öffentliches Museum geworden, getragen von einem privaten Verein mit finanzieller Hilfe der Stadt.


title: Kunsthalle Bremen

text: Nach dem Ersten Weltkrieg und im Zuge der Inflation, die Klugkist- und die Kulenkamp-Stiftung waren verloren, hatte sich die finanzielle Lage des Kunstvereins zugespitzt. So stellte der Verein 1919 beim Senat einen Antrag um Erhöhung des Zuschusses, musste aber schon im folgenden Jahr abermals um Erhöhung bitten, was einen Gegenantrag der Bürgerschaft zur Verstaatlichung der Kunsthalle auslöste. Auf der Grundlage eines Gutachtens, das Waldmann zur Frage nach privater oder staatlicher Trägerschaft bei führenden deutschen Museumsleuten einholte, entschied man sich mit einigen Änderungen für die Beibehaltung des bisherigen Rechtszustandes, den man in einem Staatsvertrag 1921 besiegelte: Der Staat verpflichtete sich darin zu einem jährlich neu zu berechnendem Zuschuss zu den Personal- und Bewirtschaftungskosten und der Kunstverein hatte im Gegenzug die Kunstgegenstände aus dem Besitz des Staates zu bewahren und zu pflegen; außerdem wurden fünf Abgeordnete der Bürgerschaft in den Vorstand entsandt. Damit hatte nun auch der Staat einen festen Anteil an der bis 1904 gänzlich privat finanzierten Kunsthalle.


title: Kunsthalle Bremen

text: In weiteren Verträgen 1931 und 1940 wurden ergänzende Vereinbarungen bestätigt, wonach zwar einerseits alle „mit öffentlichen Mitteln von dem Kunstverein erworbene (bzw. künftig zu erwerbende), im Besitze des Kunstvereins befindliche Kunstwerke“ Eigentum der Stadt Bremen sein sollten, andererseits aber dem Kunstverein an allen solchen Kunstwerken jetzt und in der Zukunft ein inhaltlich unbeschränktes Nießbrauchsrecht zustehen solle. Damit wurden alle diese Kunstwerke zu einem dauernden und unveräußerlichen Bestandteil der Sammlungen der Kunsthalle. Die Stellung der Kunsthalle als Bremisches Kunstmuseum wurde dadurch endgültig verfestigt. Insofern kann man den Staatsvertrag von 1921 mit seinen ergänzenden Vereinbarungen mit gutem Grund als die „zweite“ Magna Carta des Kunstvereins ansehen.


title: Kunsthalle Bremen

text: Das Modell der privaten Trägerschaft konnte sich auch gegen die staatlichen Zugriffe während der Zeit des Nationalsozialismus behaupten. Der Kampfbund für deutsche Kultur, Ortsgruppe Bremen, war bestrebt, die Kunsthalle zu verstaatlichen und zum politischen Instrument zu machen. Um dies zu erreichen, kritisierte er 1933 die Arbeit Waldmanns mit dem Vorwurf der „undeutschen Gesinnung“, der „einseitigen Bevorzugung französischer Kunst“ und „ungenügender Berücksichtigung der heimatlichen, bremischen und nordwestdeutschen Kunst“. Doch Waldmann konnte die Vorwürfe entkräften, indem er belegte, dass die Ankäufe französischer Meister nur einen sehr geringen Teil seiner Erwerbungen ausgemacht hatten.


title: Kunsthalle Bremen

text: 1934 erzwang der Senat den Rücktritt des langjährigen Vorsitzers Hermann Apelt. An seine Stelle trat der Schulrat Castens, unter dem die „Gleichschaltung“ des Kunstvereins betrieben wurde. Sie äußerte sich in Kleinigkeiten, die jedoch die neue Tonlage unmissverständlich klarmachten. Auf dem Dach errichtete man ein Geländer, damit gefahrlos die Hakenkreuzfahne gehisst werden konnte; den Saal, in dem Munch und die deutschen Expressionisten gezeigt wurden, schloss man mit einem Vorhang, den man mit einem diffamierenden Schild versah: „Ausländer und Moderne“. Außerdem wurde die Galerie neu geordnet: Vier Säle waren nun der nordwestdeutschen Malerei vorbehalten, eine deutliche Aufwertung der „Heimatkunst“.


title: Kunsthalle Bremen

text: Im Zuge der Aktion „Entartete Kunst“ mussten 15 Gemälde ins Depot verbannt werden, darunter sämtliche Bilder von Liebermann, aber auch Utrillo und Bonnard. Sie fehlten dann auch im 1939 erschienenen Bestandskatalog, der sozusagen eine „nationalsozialistisch gesäuberte Fassung“ darstellte.


title: Kunsthalle Bremen

text: In dieser Ausstellung zeigte die Kunsthalle, ausgehend von dem Werk "Camille im grünen Kleid" (1866), das die Kunsthalle 1906 ankaufte, das figurative Frühwerk Claude Monets. Neben Werken von Monet waren in der Ausstellung auch Werke von Renoir, Manet, Carolus-Duran, Degas, sowie Fotografien, Modeillustrationen und zeitgenössische Kleidungsstücke ausgestellt. Mit über 230.000 Besuchern, davon über 80 Prozent auswärtige Gäste, steht sie in der Reihe der erfolgreichen Ausstellungen an zweiter Stelle.


title: Kunsthalle Bremen

text: Seit 1849 besitzt die Kunsthalle eine eigene kunstwissenschaftliche Fachbibliothek, heute (2017) mit einem Bestand von knapp 95.000 Bänden. Zur Bibliothek gehören eine umfangreiche Sammlung an Werkverzeichnissen, Auktions-, Ausstellungs- und Sammlungskatalogen sowie illustrierte Bücher des 15. bis 20. Jahrhunderts.


title: Samuel Oppenheimer

text: Samuel Oppenheimer (* 21. Juni 1630 in Heidelberg; † 3. Mai 1703 in Wien) war ein Hoffaktor und Diplomat des 17. Jahrhunderts am Wiener Hof Leopold I.