title: St.-Antonius-Hospital Eschweiler

text: 1986 wurde ein erster Computertomograph angeschafft. Im selben Jahr wurde der Förderverein „Regionaler onkologischer Schwerpunkt Eschweiler e.V.“ sowie 1987 die „Eschweiler Krankenhaus-Versorgungs- und -Anlagenbetriebs-GmbH“ gegründet. Am 31. März 1990 wurden die Armen-Schwestern vom Heiligen Franziskus verabschiedet. Im Jahr 1995 begann der Bettentraktumbau und 1997 erfolgte die Übergabe des Gartenpavillons hauptsächlich für krebskranke Patienten. Ein Jahr später wurde das neue Haupttreppenhauses in Betrieb genommen und die Neugestaltung des Eingangsbereiches mit Verlagerung der Rezeption abgeschlossen. Zugleich erfolgte die Inbetriebnahme des ersten Mammotoms im Rheinland zum Aufbau eines Brustzentrums.


title: St.-Antonius-Hospital Eschweiler

text: Von 1998 bis 2003 wurde das Bettenhaus einschließlich der Nasszellen mit Einbeziehung der Balkone saniert. Im gleichen Zeitraum wurde der Rehabilitationssport am Krankenhaus eingerichtet.


title: St.-Antonius-Hospital Eschweiler

text: Die Eröffnung des neu gebauten Restaurants „Akzente“ erfolgte im Jahre 2000 und ein Jahr später wurde das Euregio-Brust-Zentrum eingerichtet. 2002 fand der erste Spatenstich zur Erweiterung und zum Ausbau des Behandlungstraktes für unter anderem zwei OP-Zentren statt. Die Festveranstaltung zum 150-Jährigen Bestehen fand am 19. Februar 2003 statt. Im Oktober 2005 ordnete die Bezirksregierung Köln „im besonderen öffentlichen Interesse“ und zur Vermeidung von Verunsicherungen durch die öffentlich gemachten Widersprüche die sofortige Vollziehung des Feststellungsbescheides vom Juli 2005 mit Ausweisung des St.-Antonius-Hospitals als Brustzentrum der Euregio Maas-Rhein an.


title: St.-Antonius-Hospital Eschweiler

text: Am 1. Juli 2005 wurde die Trennung von „Allgemein-, Thorax- und Minimalinvasiven Chirurgie“ und der von Hans-Wolfgang Menges geleiteten „Gefäßchirurgischen Klinik“ vollzogen. Die letztgenannte Abteilung wurde eine eigenständige Fachabteilung – die erste und einzige im damaligen Kreis Aachen – mit 20 Betten und Menges als Chefarzt. 2009 wurde die Gefäßchirurgische Klinik von der Deutschen Gesellschaft für Gefäßchirurgie (DGG) und der Deutschen Gesellschaft für Angiologie als Gefäßzentrum zertifiziert. Ein Jahr später übernahm Rudolf Müller, zuvor Oberarzt am Luisenhospital Aachen, die Klinik.


title: St.-Antonius-Hospital Eschweiler

text: Zu einer Geiselnahme eines zwei Tage alten Säuglings und seiner Mutter auf der Wöchnerinnenstation kam es am 12. März 2006, die von einer Spezialeinheit nach knapp sieben Stunden ohne Blutvergießen beendet werden konnte.


title: St.-Antonius-Hospital Eschweiler

text: Seit 2007 ist das Hospital auch als Prostata-Karzinom-Zentrum (PKZ) ausgewiesen.


title: St.-Antonius-Hospital Eschweiler

text: Am 12. September 2014 wurde damit begonnen, die Grundkonstruktion für einen auf dem Dach und am Gebäude montierten Hubschrauberlandeplatz zu errichten.


title: St.-Antonius-Hospital Eschweiler

text: Am 1. Oktober 2016 wurde entgegen großer Proteste in der Belegschaft, Bevölkerung und Politik die gut gehende Geburtshilfe geschlossen, um damit das Bethlehem-Gesundheitszentrum der Nachbarstadt Stolberg zu unterstützen. Das Vorhaben firmiert unter dem Namen „RegioNetzwerk für die Frau“.


title: St.-Antonius-Hospital Eschweiler

text: Bei dem Hochwasser in West- und Mitteleuropa 2021 wurde auch das Krankenhaus nicht verschont. Am 15. Juli 2021 fiel die Wasser- und Stromversorgung für das Krankenhaus aus, das daraufhin evakuiert werden musste. Die über 300 Patienten wurden in umliegende Krankenhäuser verteilt. Der Keller des Krankenhauses wurde geflutet, dabei sind Operationssäle, Röntgengeräte, Labore und zwei Magnetresonanztomographen zerstört worden.


title: EBZ

text: EBZ steht für:


title: Bartleby der Schreiber

text: Bartleby der Schreiber ist eine Erzählung des amerikanischen Schriftstellers Herman Melville, die unter dem Originaltitel "Bartleby the Scrivener" veröffentlicht wurde. Es ist das erste Werk, das Melville nach Moby Dick verfasste, und wurde zunächst anonym im November und Dezember 1853 in zwei Teilen in der Zeitschrift "Putnam’s Monthly Magazine" veröffentlicht. Eine leicht veränderte Fassung wurde zusammen mit fünf anderen Erzählwerken in Prosa-Kurzform, unter anderem "Benito Cereno", erstmals in Buchform 1856 in den Sammelband "The Piazza Tales" aufgenommen.


title: Bartleby der Schreiber

text: Die deutsche Erstübersetzung von Karl Lerbs erschien 1946 unter dem Titel "Bartleby" im Zürcher Arche Verlag. Seitdem sind zahlreiche weitere Übersetzungen unter verschiedenen Titeln wie "Der Schreiber Bartleby" oder "Bartleby, der Schreibgehilfe" veröffentlicht worden, teilweise mit Untertiteln wie "Das seltsame Leben eines Kanzleischreibers im alten New York" oder "Eine Geschichte aus der Wallstreet". Zwei neuere Übersetzungen erschienen 2002 von Elisabeth Schnack im Zürcher Manesse Verlag und 2010 von Felix Mayer im Kölner Anaconda Verlag.


title: Bartleby der Schreiber

text: Die Erzählung wird mitunter mit "Der Mantel" von Gogol verglichen, weist aber auch auf das 20. Jahrhundert, vor allem auf Kafka, voraus. Für zahlreiche Kritiker gilt sie als die gelungenste der Erzählungen Melvilles.


title: Bartleby der Schreiber

text: Ein älterer Anwalt und Notar berichtet als Ich-Erzähler von einem seiner Schreibgehilfen namens Bartleby, den er eines Tages in sein von Hochhäusern umstelltes lichtloses Büro in der Wall Street aufnimmt. Bartleby beginnt seine Tätigkeit mit stillem Fleiß und einsiedlerischer Ausdauer. Er kopiert unermüdlich Verträge, lehnt aber zur Überraschung seines Arbeitgebers schon bald jede andere Tätigkeit mit den Worten ab: „Ich möchte lieber nicht“ (“I would prefer not to”). Bald weigert er sich sogar, Verträge zu kopieren, wohnt aber inzwischen in dem Büro – höflich, freudlos, ohne Freunde und fast ohne zu essen. Der Rechtsanwalt kann oder will ihn nicht gewaltsam aus der Kanzlei entfernen lassen und auch eine großzügige Abfindung interessiert Bartleby nicht. Wegen eines unerklärlichen Einverständnisses mit Bartleby sieht sich der Rechtsanwalt am Ende gezwungen, selbst aus der Kanzlei auszuziehen, statt Bartleby vor die Tür zu setzen. Seine Nachmieter – weniger verständnisvoll – lassen Bartleby bald durch die Polizei abführen und in das Gefängnis "The Tombs" („Die Gräber“) bringen. Dort verweigert Bartleby nicht nur alle Kommunikation, sondern auch jegliche Nahrungsaufnahme. Der Rechtsanwalt versucht, sich um seinen „Freund“ zu kümmern, aber nach wenigen Tagen stirbt Bartleby an seiner Lebensverweigerung.


title: Bartleby der Schreiber

text: Das einzige, was der Anwalt über das Vorleben Bartlebys erzählen kann, ist ein ihm später zu Ohren gekommenes Gerücht, wonach Bartleby früher in einem "Dead Letter Office" arbeitete, einer Sammelstelle für nicht zustellbare Briefe.


title: Bartleby der Schreiber

text: Das mit dem Auftreten Bartlebys einsetzende Handlungsgeschehen wird im Hauptteil der Geschichte von dem Ich-Erzähler in einer Reihe von Episoden geschildert, deren Abfolge jeweils durch zeitliche Signale wie „eines Morgens“, „am dritten Tag“ oder „einige Tage darauf“ deutlich strukturiert wird.


title: Bartleby der Schreiber

text: Die Ereignisse werden linear erzählt; trotz der relativ vagen Zeitangaben könnte die erzählte Zeit etwa 4 Wochen umfassen. In dieser Zeitspanne wird eine allmähliche Klimax der Verweigerung beschrieben: von der Einstellung des irgendwie entrückten Angestellten Bartleby über seine baldige Ablehnung von Zusatzaufgaben und die Beschränkung seines Lebenskreises auf das Büro bis zu seiner völligen Ablehnung aller Arbeit und, später im Gefängnis, seiner Ablehnung des Lebens überhaupt.


title: Bartleby der Schreiber

text: In dem Maße, in dem das Verhalten Bartlebys zunehmend unabhängig von den an ihn gestellten Anforderungen wird, verlagert sich das Bemühen des Ich-Erzählers von der Anstrengung, auf seinen Schreiber einzuwirken, auf das Bemühen, ihn verstehen zu lernen. Demgemäß nehmen in den einzelnen Episoden das seltsame Verhalten Bartlebys, die Einwirkungsversuche des Erzählers und dessen Überlegungen unterschiedlichen Raum ein. Ist das Verhalten Bartlebys gradlinig auf dessen Entwicklung bis hin zur absoluten Verweigerung einer jeden Lebensäußerung hin angelegt, so ist die Reaktion des Erzählers geprägt durch das Schwanken zwischen verschiedenen Versuchen, Bartleby in seine eigene Welt einzubeziehen und ihn zu verstehen, wobei die Betroffenheit des Erzählers mehr und mehr wächst.


title: Bartleby der Schreiber

text: Während im ersten Teil der Erzählung der Schwerpunkt auf der Entrückung Bartlebys von der sozialen Außenwelt und der zwischenmenschlichen Entfremdung liegt, thematisiert die Geschichte in ihrem zweiten Teil vor allem die zunehmende Selbstentfremdung und das Auseinanderfallen der Persönlichkeit des Protagonisten in dem Sinne, wie es rund 100 Jahre später 1960 in dem bekannten Werk "The Divided Self. An Existential Study on Sanity and Madness" (dt.: "Das geteilte Selbst. Eine existentielle Studie über geistige Gesundheit und Wahnsinn", 1987) des renommierten britischen Psychiaters Ronald D. Laing beschrieben wird.


title: Bartleby der Schreiber

text: Eine Ausnahme in dieser vordergründig so transparenten, in den Hintergründen jedoch umso rätselhaften Geschichte ist die nachträgliche Erwähnung eines Gerüchts: Bartleby sei vor seiner Anstellung in der Kanzlei Angestellter im "Dead Letter Office" gewesen, einer Abteilung für unzustellbare Briefe. Dieser nachgestellte Hinweis auf den Beginn von Bartlebys Veränderung erhält damit eine Schlüsselfunktion.


title: Bartleby der Schreiber

text: Während der späte Hinweis auf Bartlebys vorherige Anstellung die Linearität des Erzählverlaufs durchbricht, läuft demgegenüber parallel eine gleichmäßige Textur mehrerer Motive der allmählichen Steigerung bis zur Groteske entgegen. So wird von Anfang an das Büro des Notars ähnlich dem Gefängnis beschrieben, in das Bartleby schließlich eingeliefert wird: Das Licht stürzt durch Lichtschächte wie in ein Verlies, die Mauern der Nachbarhäuser stehen dicht vor den Fenstern und vor einem Fenster mit Blick auf eine Mauer steht Bartleby und träumt öfter im Stehen im Büro, ebenso wie er später im Gefängnishof mehrmals lange eine Mauer betrachtet. Des Weiteren verrichten auch die anderen Mitarbeiter des Notars ihre sogar von diesem als langweilig eingeschätzten Dienste wie „Soldaten“; in der Ausweitung dieses metaphorischen Vergleichs lassen sie ihre „Kolonnen“ aufmarschieren und greifen den Feind an. Zudem ist Bartleby sinnbildlich von Anfang an ein Todgeweihter, „immerfort stumm, bleich, mechanisch“, und sein früher sozialer und psychischer Tod wird am Ende nur durch seinen baldigen physischen ergänzt. Diese immer wieder anklingenden Motive sind damit sowohl Rahmen als auch Bestimmung der sich mit ihnen vollziehenden Handlung.


title: Bartleby der Schreiber

text: Wie in vielen anderen seiner Werke bedient sich Melville in diesem Fall gleichfalls der Figur eines älteren Anwalts als Ich-Erzähler, der in seiner beruflichen Tätigkeit mit einer Reihe interessanter und exzentrischer Menschen zu tun hat. Der Erzähler verzichtet jedoch darauf, auf das Leben der übrigen Schreiber in seiner Kanzlei näher einzugehen, und konzentriert sich in seiner Erzählung weitgehend auf die Schilderung seiner Begegnung mit Bartleby. Er berichtet, dass dieser „ein Schreiber war und zwar der seltsamste, den ich je gesehen, von dem ich je gehört habe“. Außergewöhnlich ist jedoch, dass er gerade von Bartleby kaum etwas weiß, wie er dem Leser mitteilt: „Bartleby gehörte zu den Menschen, über die sich nichts ermitteln läßt, es sei denn an den Quellen selbst, und die flossen in seinem Fall nur äußerst spärlich. Was ich mit eigenen erstaunten Augen von Bartleby gesehen habe, das stellt meine gesamte Kenntnis von ihm dar – abgesehen allerdings von einem ziemlich unbestimmten Bericht, der später hier wiedergegeben werden wird“.


title: Bartleby der Schreiber

text: Der Anwalt erzählt demzufolge nicht, um den Leser zu unterhalten oder emotional zu bewegen, sondern teilt einzig sein Erstaunen und seine Fragen über eine Gestalt mit, die ihm verwunderlich erscheint und über die sich kaum etwas ermitteln lässt. Für den Leser folgt aus dieser grundlegenden Erzählsituation, dass er ausschließlich auf die Perspektive des Ich-Erzählers angewiesen ist und nur sehr Spärliches von Bartleby erfahren wird, umso mehr dagegen allerdings von der Betroffenheit des Anwalts und dessen Bemühen, Bartleby durch die Ergründung des aus seiner Sicht Unfassbaren zu verstehen. Von Anfang an wird der Leser damit vollständig in die Betrachtungsweise des Erzählers einbezogen, hat teil an dessen Erstaunen und wird zugleich angeregt, das Phänomen Bartleby wie der Erzähler in seine eigene Erfahrungswelt einzuordnen.


title: Bartleby der Schreiber

text: Ähnlich wie Edgar Allan Poe in einer Reihe seiner kürzeren Erzählungen ist der Ich-Erzähler in Melvilles Geschichte sehr darum bemüht, sich dem Leser als glaubwürdig darzustellen. So gibt Melville seinem Ich-Erzähler hinreichend Raum, sich als Mensch vorzustellen, der in seiner Welt mit Umsicht agiert und sich zu behaupten weiß. Dennoch erfolgt diese Selbstcharakterisierung nicht ohne ein erhebliches Maß an Selbstgefälligkeit. So berichtet der Anwalt beispielsweise von seiner Beziehung zu dem berühmten John Jacob Astor: „Nicht um mich dessen zu berühmen, sondern als einfache Tatsache berichte ich bei dieser Gelegenheit, daß ich nicht ohne berufliche Beziehungen zu dem verewigten John Jacob Astor gewesen bin.“ Die Verwendung der Litotes (im Original: „not unemployed in my profession by the late John Jacob Astor“) steht im Gegensatz zu der Verneinung im Hauptsatz und deckt die Eitelkeit des Erzählers auf. Ebenso ist die Ironie des Autors in dieser Textpassage ersichtlich, die den Leser davon abhalten soll, sich ohne Weiteres mit der Sichtweise des Erzählers zu identifizieren.


title: Bartleby der Schreiber

text: Derart wird der Leser schon eingangs auf doppelte Weise verunsichert: Durch die Erzählperspektive wird er dazu angehalten, mit dem Ich-Erzähler dessen Verunsicherung im Hinblick auf das Phänomen Bartleby zu teilen; zugleich wird der Leser jedoch darüber hinaus verunsichert in Bezug auf die Zuverlässigkeit des Anwalts als Erzähler und Berichterstatter, da er schon früh von dessen Grenzen erfährt. Der Leser fühlt sich dementsprechend ebenfalls im weiteren Verlauf der Erzählung umso mehr versucht, das Phänomen Bartleby selber zu deuten und dieses besser als der Erzähler zu verstehen.


title: Bartleby der Schreiber

text: Wie nahezu alle Werke Melvilles ist auch diese Erzählung angesichts der Ambiguität des hier werkimmanent zum Ausdruck kommenden Weltverständnisses des Verfassers offen für unterschiedliche, oftmals widersprüchliche oder sich gegenseitig ausschließende Deutungen.


title: Bartleby der Schreiber

text: So hat man in der Figur Bartlebys in Ansätzen ein Selbstporträt des Autors sehen wollen oder auch eine Parabel auf die Lage eines erfolglosen Schriftstellers, der angesichts des Unverständnisses seiner Zeitgenossen verstummt und sich verweigert. Die Beschreibung des erdrückenden Büros in der Wall Street wird ebenso als eine Kritik Melvilles an dem seelenlosen Betrieb der im Aufschwung begriffenen Finanzmetropole New York gelesen. Demgemäß nennt der Autor seine Erzählung auch im Titel "A Story of Wall Street", und die Mauern der die Kanzlei umgebenden Häuser und die des Gefängnisses sind ein beherrschendes Symbol. Ausdeutungsversuche in dieser Richtung greifen jedoch insoweit zu kurz, dass sie damit ein konkretes Motiv für das rätselhafte Verhalten des Titelhelden unterstellen, das in der Geschichte selbst so nicht genannt wird und das andere, ebenfalls denkbare Gründe ausschließt.


title: Bartleby der Schreiber

text: Alle weitergehenden Deutungsversuche stehen vor der Doppelaufgabe, sowohl die Veränderungen Bartlebys als auch das heimliche Einverständnis seines Arbeitgebers mit ihm erschließen zu müssen.


title: Bartleby der Schreiber

text: Bartleby scheint sich bei seinem Umgang mit unzustellbaren Briefen mit Hoffnungslosigkeit und Verzweiflung infiziert zu haben und tritt schon in diesem Zustand einer latenten Antriebslosigkeit in die Kanzlei ein. Sein „Ich möchte lieber nicht“ lässt sich zunächst als Rettungsversuch eines sensiblen und kranken Individuums vor einer mehrfach als sehr verbreitet und als äußerst langweilig beschriebenen Arbeit begreifen. Da Bartlebys Widerstandskräfte schwinden, und er seine Träume von einem sinnerfüllten Leben nicht Wirklichkeit werden sieht, bleibt ihm auf Grundlage einer solchen Lesart nur die sich ausweitende Ausschließung von Zumutungen und – schließlich – des Lebens selbst. Bartlebys groteske Konsequenz hebt sein Verhalten jedoch aus dem gegebenen konkreten Rahmen und verweist damit auf ein Allgemeines.


title: Bartleby der Schreiber

text: Denn in der Situation der vielen Bartlebys braucht es andere Menschen zum Überleben: Menschen wie "Turkey" (dt. "Puter") und "Nippers" (dt. "Beißzange"), die beiden anderen Schreiber der Kanzlei, die aus dem Lauf der Sonne – wie indirekt auch immer – und aus den permanent konsumierten scharfen Pfeffernüssen ihre Lebensenergie gewinnen. Diese beiden stehen mit ihrer teils besonnenen, teils aktivistischen, teils ironisch distanzierten Arbeitshaltung der sanften Verletzlichkeit Bartlebys gegenüber – keineswegs als Vorbilder, sondern wie eine noch unbestimmte Warnung.


title: Bartleby der Schreiber

text: Ihr Arbeitgeber, der wegen seiner Spezialisierung auf Grundbesitzübertragungen auch mit den höchsten Kreisen in Kontakt stehende Notar, verhält sich in diesen Wochen Bartleby gegenüber sehr „unamerikanisch“. Auch wenn der Anwalt sich als wenig ehrgeizig und selbstironisch als „Verfasser schwerverständlicher Dokumente aller Art“ bezeichnet, entwickelt er doch eine überraschende Sympathie für den die Arbeit verweigernden Bartleby, den er schließlich mehrmals seinen „Freund“ nennt. Er ist beeindruckt von dessen psychologischem Stoizismus, der sich in Bartlebys Bemühen zeigt, sich von allen äußeren Einflüsse in seine innere Welt zurückzuziehen und sich allem Druck der Außenwelt zu widersetzen. Der Notar verwirft seinen anfänglichen Impuls, Bartleby zu entlassen; in einer bezeichnenden bildhaften Analogie ruft ihm dessen Verhalten eine Büste Ciceros in Erinnerung, die er in seinem Büro stehen hat und ebenso gut anstelle Bartelebys aus der Kanzelei entfernen könnte. So schreibt er als Ich-Erzähler in seinem Bericht: „Wäre nur die mindeste Unsicherheit, Empörung, Ungeduld oder Unverschämtheit an ihm wahrzunehmen gewesen, mit anderen Worten: hätte er nur irgendwie menschlich im normalen Sinn auf mich gewirkt, so hätte ich ihn zweifellos mit allem Nachdruck aus dem Hause gewiesen. Wie die Dinge aber lagen, hätte ich genau so gut meine gipserne Cicerobüste aus dem Hause weisen können“.


title: Bartleby der Schreiber

text: Anstatt Bartleby zu entlassen, gewährt er ihm stattdessen eine von den anderen Angestellten und von den Geschäftspartnern mit Unverständnis registrierte Freistatt in seinem Büro.


title: Bartleby der Schreiber

text: Das Motiv für dieses vordergründig unverständliche Nachgeben des Ich-Erzählers liegt einigen Interpreten zufolge in der Sanftheit und Milde, aber auch der Bestimmtheit Bartlebys, die sich sprachlich schon in seinem „Ich möchte lieber nicht“ äußert und den Erzähler entwaffnet.


title: Bartleby der Schreiber

text: Andere Interpreten sehen den Grund für dieses unerklärliche Einverständnis des Notars darin, dass Bartlebys Weigerungen bei dem Ich-Erzähler ein besonderes Mitleid, eine christliche Brüderlichkeit und solidarische Schwermut hervorrufen. Denn sowohl der Notar als auch seine anderen Angestellten sehen möglicherweise in Bartleby mehr als nur einen negativen Geist, da sich Bartlebys „Ich möchte lieber nicht“ auch in ihr Sprechverhalten einzuschleichen beginnt. Bartleby wird nach dieser Lesart damit derjenige, der auch für sie den Anspruch auf ein Leben in Hoffnung und Sinnerfüllung erhebt und der sich diesen Anspruch nicht noch einmal wie im "Dead Letter Office" mit einer entfremdeten oder wenig erfüllenden Tätigkeit abkaufen lassen will.


title: Bartleby der Schreiber

text: Der renommierte amerikanische Literaturwissenschaftler und Interpret Mordecai Marcus sieht demgegenüber in seiner Ausdeutung der Erzählung Bartleby als einen psychologischen Doppelgänger des namenlosen Ich-Erzählers und Anwalts. Dessen obsessive Sorge um Bartleby und die Tatsache, dass auch Bartleby als Protagonist ohne jeglichen biografischen Hintergrund bleibt, deutet nach Mordecai darauf, dass Bartleby eine rein imaginäre Gestalt im Bewusstsein des Ich-Erzählers sei. Weitere Belege für eine solche Ausdeutung der Erzählung sieht Mordecai in dem geschilderten Verhalten Bartlebys, der niemals die Kanzlei verlässt und praktisch von nichts lebt. Nach der Weigerung, seine Tätigkeit fortzuführen, führt er Mordecai zufolge ein parasitäres Dasein auf Kosten des Ich-Erzählers, wobei die genaue Abhängigkeitsbeziehungen zwischen den beiden auf mysteriöse Weise vage bleibe. Mordecai deutet ebenso Bartlebys Weigerung, die Kanzlei trotz aller Verlockungen und Drohungen zu verlassen, als Ausdruck dafür, dass es seine Lebensaufgabe sei, im Lebensbereich des Ich-Erzählers zu bleiben. Seine zwanghafte Lebensweise wie auch seine ansonsten unerklärliche Hartnäckigkeit deuten demzufolge suggestiv an, dass Bartleby die unbewusste Verkörperung einer gleichsam perversen Entschlossenheit des Anwalts sei, die in dem sanften und menschenfreundlichen Ich-Erzähler zum Ausbruch käme, sollte er seinem Verlangen nach einer unerbitterlichen Passivität als Protest gegen seine bisherige Lebensführung nachgeben. Auch die Tatsache, dass Bartleby im Verlauf der Geschichte zunehmend Macht über den Ich-Erzähler gewinne und dieser sich zunehmend, wie sich in zahlreichen Details zeigen lässt, mit Bartleby identifiziere, stützen Mordecais Interpretation der Erzählung in dieser Hinsicht.


title: Bartleby der Schreiber

text: In anderen Deutungen wird Bartlebys „Ich möchte lieber nicht“ so verstanden, dass damit eine Freiheit der menschlichen Handlungswahl unterstellt werde, die zwar sozial utopisch und in ihrer Konsequenz grotesk sei, aber als bedeutsame Alternative den Arbeitgeber wie auch Bartlebys Kollegen fasziniere. So schlage sich der Notar schon bald auf die Seite seines an einem Mangel an Hoffnung und Sinn sterbenden Angestellten. Dabei gerate der Anwalt mit seinem tätigen Mitleid aus christlicher Verantwortung selber in Konflikt mit der protestantischen Ethik des frühen amerikanischen Kapitalismus, die hinter jedem Scheitern moralische Mängel erkennen will, und beende seine Erzählung mit dem prophetisch-pessimistischen Ausruf: „O Bartleby! O Menschheit!“


title: Bartleby der Schreiber

text: Der Text selbst kann indes an keiner Stelle der Erzählung auf eine positive Deutung des Verhaltens des Protagonisten festgelegt werden, weder als moralisch-ethische Gerechtigkeit im Sinne eines „moral law“, noch im Sinne der „chronometrical characters“, die der Torheit oder Sünde verfallen, wie Melville sie zuvor in der Figurenwelt von "Redburn", "Moby Dick", "Billy Budd" oder "Pierre" gestaltet hatte.


title: Bartleby der Schreiber

text: Gleiches gilt für Deutungsansätze, die "Bartleby" in erster Linie als Darstellung des Konfliktes zwischen Individuum und Gesellschaft verstehen. Demnach wird die Titelfigur entweder als Repräsentant eines extremen Individualismus verstanden, der nicht willens ist, sich den Geboten oder Gesetzen des menschlichen Zusammenlebens zu fügen, oder aber als Opfer einer inhumanen Gesellschaft, die nicht bereit ist, seiner Individualität Rechnung zu tragen. Der Erzähler selbst beugt sich zwar an bestimmten Stellen in der Erzählung den Gesetzen der Gesellschaft, beispielsweise als er meint, auf seine Geschäftsfreunde Rücksicht nehmen zu müssen; insoweit kommt die Unvereinbarkeit von Individuum und Gesellschaft in der Erzählhandlung tatsächlich zum Tragen. Dennoch kann die immer wieder zweideutige Beziehung zwischen dem Erzähler und seinem Schreiber Bartleby einer solchen Antinomie insgesamt nicht stimmig untergeordnet werden. Ein Teil der Aussage der Erzählung liegt gerade in der Offenheit beider Möglichkeiten von sozialer Konformität zum einen und Exzentrizität oder Dissidenz zum anderen. Eine Ausdeutung der Sinnaussage der Erzählung, die eine Bewertung zugunsten eines dieser entgegengesetzten Pole enthält, hat ihre Berechtigung einzig als eine durch die Erzählung beim Leser angeregte „Kontemplation“, die individuelle Wertvorstellungen des jeweiligen Betrachters oder Interpreten bereits von vornherein voraussetzt.


title: Bartleby der Schreiber

text: Wiederholt wurde Bartleby als Sinnbild für passiven Widerstand bzw. zivilen Ungehorsam diskutiert, unter anderem im Rahmen der Occupy-Bewegung. Der Anglist und Übersetzer Jan Wilm sieht den im Herzen der aufstrebenden Finanzbranche arbeitenden Bartleby als jemanden, der sich der Welt des Kapitals total verweigert: Er arbeitet nicht, er konsumiert nicht, er nimmt kein Geld von seinem Arbeitgeber entgegen. Für Gilles Deleuze ist Bartleby eine Art Held der Postmoderne, der sich weigert, ein Rädchen im Getriebe großer Systeme und Weltentwürfe zu sein: Er sei „...der von den großen Metropolen niedergedrückte und mechanisierte Mensch, von dem man indes vielleicht erwartet, dass aus ihm der zukünftige Mensch oder eine neue Welt hervorgeht.“ Laut Christian Holl verkörpere Bartleby „...ein Prinzip, ein System bloßzustellen, indem man dessen Mechanismen nicht akzeptiert“, in diesem Fall der Bürokratie, das durch sinnlose und langweilige Schreibarbeiten charakterisiert ist. Der Ich-Erzähler ist erstaunlich machtlos gegen Bartlebys Verhalten: Bis zum Schluss scheut er sich davor, die Polizei zu rufen, um seinen rätselhaften Kopisten aus dem Büro zu entfernen, unter anderem, weil er gar nicht weiß, mit welcher Begründung er zur Polizei gehen soll. Schließlich tut Bartleby nichts Kriminelles – er tut einfach gar nichts.


title: Bartleby der Schreiber

text: Andere Interpreten betonen demgegenüber die pathologischen Momente in dem Verhalten der Titelfigur, die sie als Symptome einer gravierenden psychotischen oder neurologischen Erkrankung deuten. Während in den 1960er und 1970er Jahren in einer solchen Lesart der Geschichte Bartlebys Verhalten vor allem als Ausdruck einer post-traumatischen Belastungsstörung oder eines schizophrenen Krankheitsbildes verstanden wurde, sehen heutige Vertreter einer psychologisch ausgerichteten Textdeutung die Erzählung eher als Porträt eines Autisten.


title: Bartleby der Schreiber

text: Der Philosoph Daniel-Pascal Zorn weist darauf hin, dass Bartlebys frühere Tätigkeit im Büro für unzustellbare Briefe, wo er diejenigen Schreiben aussortieren musste, die vernichtet werden sollten, eine doppelte Verneinung (Unzustellbarkeit + Vernichtung) darstellte. Zorn argumentiert, dass Bartleby durch den plötzlichen Verlust seiner Stellung ein Trauma erlitten haben könnte, das die doppelte Negation zu einer Zwangshandlung werden ließ. Wenn Bartleby sagte: „I would prefer not to“, hätte er tatsächlich gesagt: „I would prefer not to say: ‚I would prefer not to‘“. Das Trauma seiner verlorenen Stelle hätte ihn, so Zorn, dazu gezwungen, es so zu sagen, dass seine Worte nicht ankommen. Jeder Wutausbruch hätte ihm mitgeteilt, dass er negativ sanktioniert werden würde, wenn er nicht verneint. Daher verneint er, bis es zu seinem Tod führt. Aus dieser Sicht hätten die Menschenfreundlichkeit und der gute Wille des Anwalts zu diesem fatalen Ende geführt.


title: Bartleby der Schreiber

text: Eine wichtige Vorlage Melvilles für seine Erzählung war vermutlich eine Anzeige für ein Buch mit dem Titel "The Lawyer’s Story", die sowohl in der Ausgabe der "New York Tribune" wie auch der New York Times für den 18. Februar 1853 erschien. Dieses Werk wurde später im selben Jahr anonym veröffentlicht, tatsächlich jedoch von dem bei zeitgenössischen Lesern beliebten Schriftsteller James A. Maitland verfasst.


title: Bartleby der Schreiber

text: In der Anzeige war das erste Kapitel von "The Lawyer’s Story" vollständig abgedruckt, das im Eröffnungssatz folgenden Wortlaut hatte: „In the summer of 1843, having an extraordinary quantity of deeds to copy, I engaged, temporarily, an extra copying clerk, who interested me considerably, in consequence of his modest, quiet, gentlemanly demeanor, and his intense application to his duties“. Außer diesem thematisch sinnträchtigen Einleitungssatz lassen sich jedoch keine weiteren auffälligen Parallelen oder Übereinstimmungen zwischen dem in der Anzeige abgedruckten ersten Kapitel von "The Lawyer’s Story" und Melvilles Erzählung finden, wie Hershel Parker in seiner 2002 erschienenen Melville-Biografie feststellt.


title: Bartleby der Schreiber

text: Der amerikanische Literaturwissenschaftler Andrew Lyndon Knighton vermutet zudem, dass Melville als weitere Quelle oder Inspiration für seine Erzählung auch ein unbedeutendes Werk von Robert Grant White "Law and Laziness: or Students at Law of Leisure" aus dem Jahre 1846 gedient habe. Dieses Werk enthält eine Szene und verschiedene Charaktere einschließlich eines untätigen oder müßigen Schreibers, die Melvilles Geschichte beeinflusst haben könnten.


title: Bartleby der Schreiber

text: Möglicherweise verfasste Melville "Bartleby the Scrivener" gleichermaßen als emotional gefärbte Antwort auf die Verrisse, mit denen die Kritik auf seinen ein Jahr zuvor 1852 erschienenen Roman "Pierre; or, The Ambiguities" ("Pierre oder die Doppeldeutigkeiten", deutsche Erstausgabe 1965) reagiert hatte.


title: Bartleby der Schreiber

text: Jorge Luis Borges setzt "Bartleby" mit der Erzählung "Wakefield" von Nathaniel Hawthorne in Verbindung, der von Melville als Vorbild bewundert wurde und der auch mit ihm in brieflichem Kontakt stand. "Wakefield" handelt von einem Mann, der eines Tages ohne erkennbaren Grund seine Frau verlässt, nur um sich 20 Jahre lang heimlich in eine Wohnung einzumieten, die eine Straßenecke von seiner alten Wohnung entfernt liegt.


title: Bartleby der Schreiber

text: Der amerikanische Melville-Forscher Christopher W. Sten geht davon aus, dass Melvilles Erzählung ebenfalls durch die Arbeiten von Ralph Waldo Emerson inspiriert wurde und sieht gewisse Parallelen insbesondere zu dessen Essay "The Transcendentalist", in dem die grundlegende Doktrin des amerikanischen Transzendentalismus begründet wurde.


title: Bartleby der Schreiber

text: Einige Literaturwissenschaftler sehen auch autobiografische Einflüsse in Bezug auf die Entstehung der Erzählung. Im Frühjahr 1851 habe Melville während der Arbeit an seinem berühmten Roman Moby Dick sich selbst zum Teil in einer ähnlichen Lage gesehen wie die Titelfigur Bartleby in seiner Erzählung, der sich beharrlich weigert, die Schreibarbeiten zu erledigen, die von ihm verlangt werden. So versuche Melville möglicherweise, in "Bartleby der Schreiber" seiner Frustration und Enttäuschung über seine eigene Tätigkeit als Schriftsteller in einem zunehmend kommerzialisierten Kulturbetrieb und einer entfremdeten Gesellschaft Ausdruck zu verleihen.


title: Bartleby der Schreiber

text: Melvilles Ausgestaltung der Erzählfigur des Kanzleiangestellten mit dem Spitznamen "Nippers" (dt. "Beißzange") enthält zahlreiche sinngebende Anspielungen auf den in jungen Jahren wenige Jahre zuvor verstorbenen Dichter Edgar Allan Poe, dessen Schicksal Melville während der Entstehungszeit von "Bartleby der Schreiber" in besonderem Maße beschäftigte. Poe war für Melville ein herausragendes Beispiel für das tragische Scheitern eines amerikanischen Künstlers und Literaten, der sich mit seinen Kritikern und seinem eigenen Zeitalter in Zwietracht befand. Poes Reizbarkeit und seine gescheiterten Ambitionen finden in Melvilles Geschichte ihren Ausdruck als die augenfälligsten Eigenschaften von Nippers: Wie Poe ist Nippers ein beißender Kritiker; seine Flüche und Schmähungen bleiben jedoch wirkungslos. Nippers zeigt ebenso eine Art von Wahn und extremer Gereiztheit, wie sie auch Poe in den letzten Jahren seines Lebens in der misslungenen Suche nach Geldgebern für die Gründung eines eigenen literarischen Magazins entwickelte, das es ihm ermöglicht hätte, seine Vorstellungen ohne Einmischung und Kontrolle von außen umzusetzen.


title: Bartleby der Schreiber

text: "Bartleby der Schreiber" kann als Melvilles erster Versuch in der Form einer Prosaform der selbständigen kürzeren Erzählung gesehen werden; umso erstaunlicher ist es auf diesem Hintergrund, dass es ihm gelingt, in seinem zu epischer Breite neigenden Erzählstil die Schilderung auf die Situation des Erzählers gegenüber Bartleby zu beschränken. Dazu trägt vor allem die konsequent durchgehaltene Perspektive und die Fokussierung des Erzählers auf die gradlinige Entwicklung in dem Verhalten seines Schreibers bei. Melville zeigt hier die Verwandtschaft zu der Kurzprosa seiner Zeit, lässt neben einer Ähnlichkeit in einer Reihe von Merkmalen jedoch ebenso seine Unterschiedlichkeit zu den anderen Schriftstellern seiner Zeit erkennen. Wie bei Poe zeigt Melville, wie sein Ich-Erzähler schrittweise von dem Ungewöhnlichen fasziniert wird. Dabei gelingt es ihm zugleich, diese Faszination des Erzählers auf den Leser zu übertragen. Im Gegensatz zu Poe erreicht Melvilles Erzählung ihren Höhepunkt jedoch bereits in der Mitte der Geschichte und trägt die Erzählspannung nicht auf der gleichen Höhe bis zum Schluss durch.


title: Bartleby der Schreiber

text: Die Frage nach den Beweggründen für das ungewöhnliche Verhalten des Helden hat Melville zudem mit einer Reihe von Erzählungen Nathaniel Hawthornes gemein. Allerdings erlaubt die Unfassbarkeit des seltsamen Verhaltens seines Protagonisten anders als bei Hawthorne keine Unterscheidung mehr zwischen Gut und Böse.


title: Bartleby der Schreiber

text: Die Faszination, die von Bartleby ausgeht, wird für den Leser zunehmend gebrochen durch die Zweifel an der Richtigkeit des Verhaltens und des Urteilens des Erzählers. In der die Geschichte durchziehenden Ironisierung des Ich-Erzählers liegen ebenso die formal bedingten Unterschiede zu Poe und Hawthorne.


title: Bartleby der Schreiber

text: Eine "unity of effect" im Sinne Poes kommt dadurch nicht zustande; der Leser fühlt sich zunehmend angehalten, das Geheimnis Bartlebys selbst zu ergründen. In seinem Versuch, eine Erklärung für das merkwürdige Verhalten des Helden zu finden, wird er insbesondere durch die vielfältigen Bilder und Metaphern wie beispielsweise der Mauer hinter dem Fenster von Bartlebys Schreibpult oder der aufgestellten Faltwand hinter Bartleby unterstützt, die zwar unmittelbar von dem Erzähler abhängen, letztlich jedoch auf die Intention des Verfassers zurückverweisen.


title: Bartleby der Schreiber

text: So stirbt Bartleby am Schluss in den "Tombs" mit den Augen auf die dicken Gefängnismauern gerichtet, die der Erzähler mit dem Mauerwerk ägyptischer Pyramiden vergleicht. Ebenso vergleicht der Erzähler das heitere sonntägliche Treiben auf dem "Broadway" mit der erschreckenden Einsamkeit der "Wall Street", die der Protagonist nicht mehr verlassen will. Eine weitere Analogie wird dem Leser von dem Erzähler nahegelegt, als er von dem Gerücht berichtet, nach dem Bartleby zuvor in dem "Dead Letter Office" tätig gewesen sein soll.


title: Bartleby der Schreiber

text: In dieser Analogie wird die Mauer zum Symbol der Isolation, durch die derjenige, der Hilfe und Unterstützung benötigt, nicht mehr zu erreichen ist. Allerdings erschöpft sich die Bedeutung dieser bildhaften Analogie damit noch nicht. In gleicher Weise, wie der Erzähler von Bartleby fasziniert ist, scheint dieser selbst von der Mauer so gebannt zu sein, dass er seinen Blick nicht mehr abwenden kann. Das Epitheton "dead" in der Verbindung "dead-wall" wie auch "dead-end" wird zum Verweiszeichen auf den Tod; die Gefängnismauer der "Tombs", in denen Bartleby stirbt, wird mit den Gräbern der ägyptischen Könige gleichgesetzt.


title: Bartleby der Schreiber

text: Mit dieser Erweiterung der Faszination des Erzählers um die Faszination Bartlebys durch die Mauer wird zwar weiteres Fragen unmöglich gemacht, zugleich jedoch beim Leser Unruhe erzeugt, die dazu anregt, danach zu fragen, was sich hinter der Mauer verbirgt und die Antworten zu hinterfragen, die der Erzähler dem Leser an die Hand gibt.


title: Bartleby der Schreiber

text: Mit der Gestaltung des Unfassbaren in einer Weise, die beim Leser Unruhe hinterlässt, wird dieser nicht nur in seiner Betroffenheit angeregt, eigene Antworten zu finden, sondern in der Gestaltung der Geschichte letztlich auch eine gewisse "unity of effect" erzielt, wenngleich in einer anderen Form, wie sie Poe als poetisches Prinzip in seiner Philosophy of Composition von 1846 vorschwebte.


title: Bartleby der Schreiber

text: Die Erzählsituation und der Erzähler in "Bartleby der Schreiber" weisen darüber hinaus gleichermaßen verschiedene Ähnlichkeiten mit "Benito Cereno" auf. Ebenso lässt sich die Weiterentwicklung von Melvilles Vorstellungswelt oder zumindest eine Variante darin anhand eines Vergleichs des Mauerbilds in "Bartleby der Schreiber" und "Moby Dick" aufzeigen.


title: Bartleby der Schreiber

text: Während Kapitän Ahab an zentraler Stelle in "Moby Dick" es noch für möglich hält, die Mauer zu durchbrechen („All visible objects … are but paste-board masks. […] If man will strike, strike through the mask! How can the prisoner reach outside except by thrusting through the wall. To me the white whale is that wall, shoved near to me.“), hat Bartleby den Versuch, die Wand zu durchbrechen, aufgegeben oder aber niemals unternommen.


title: Bartleby der Schreiber

text: Inwiefern sich hierin Melvilles eigene Resignation vor allem im Hinblick auf seinen Misserfolg oder sein Gefühl der Enttäuschung, mit "Moby Dick" und "Pierre" nicht verstanden worden zu sein, spiegelt, lässt sich allerdings nicht mit Sicherheit beantworten.


title: Bartleby der Schreiber

text: Darüber hinausgehende Deutungen von weiteren werkgeschichtlichen Zusammenhängen, die Melvilles Erzählung als unmittelbare Reaktion auf spezifische Schriften seiner Zeitgenossen zu begreifen versuchen, heben sich jedoch, wie Link in seiner Analyse feststellt, gegenseitig auf, wenn sie einerseits Bartleby als eine Satire auf Henry David Thoreaus Werke wie "Walden" oder auch "Civil Disobedience", andererseits aber als Antwort auf Thomas Carlyles Konzeption des "Everlasting Yea" sehen wollen, wie sie in dessen Werk "Sartor Resartus" von 1831 als andauernde Bejahung der Gütigkeit der Welt zum Ausdruck der eigenen spirituellen Vollkommenheit dargestellt wird. Link zufolge liegt der richtige Ansatzpunkt der Untersuchung solcher Zusammenhänge darin, dass Melville seine Erzählung durchaus im Bewusstsein der damaligen intellektuellen oder geistigen Auseinandersetzungen verfasst hat, mit Bartleby jedoch seine eigene Antwort oder auch sein eigenes Dilemma künstlerisch zu gestalten versuchte.


title: Bartleby der Schreiber

text: Die Erzählung liegt in mindestens 14 deutschsprachigen Übersetzungen vor, die auch unter anderen Titeln wie "Bartleby", "Der Schreiber Bartleby" oder "Bartleby, der Schreibgehilfe" veröffentlicht wurden und teilweise mit Untertiteln wie "Das seltsame Leben eines Kanzleischreibers im alten New York" oder "Eine Geschichte aus der Wallstreet" erschienen. Aus dem amerikanischen Englisch übersetzten unter anderem:


title: Wir sind Papst!

text: „Wir sind Papst!“ war eine Schlagzeile der Bild-Zeitung am 20. April 2005, einen Tag nach der Wahl Joseph Kardinal Ratzingers zum Papst. Im Laufe des Jahres 2005 und der darauf folgenden Jahre wurde die Schlagzeile vielfach im Fernsehen und in der Presse zitiert oder abgewandelt und entwickelte sich schnell zu einem geläufigen Ausdruck und geflügeltem Wort.


title: Wir sind Papst!

text: Nach Angaben des "Bild"-Chefredakteurs Kai Diekmann wurde die Schlagzeile von Georg Streiter, dem Politikchef des Blattes, erdacht. Rhetorisch orientiert sich die Satzbildung an ähnlichen Wir-Aussagen wie dem Satz „Wir sind Weltmeister“, der bei Jubelfeiern nach gewonnenen Fußballweltmeisterschaften oft zu hören ist. Die Schlagzeile ist damit ein Beispiel für das rhetorische Stilmittel des "totum pro parte" und unterstellt eine besondere Identifikation der deutschen Bevölkerung mit „ihrem“ Papst Benedikt XVI. In dem Kurzbericht unter der Schlagzeile erklärte die Zeitung, Benedikt sei „der erste Deutsche seit 482 Jahren auf dem heiligen Stuhl“.


title: Wir sind Papst!

text: Bereits eine Woche später, am 27. April 2005, stellte "Bild" unter der Überschrift „Eine Schlagzeile wird Kult“ fest, ihr Aufmacher sei auf dem Weg, Kultstatus zu erlangen. Die von der Bild-Zeitung abgedruckten Fotobeweise stammten allerdings aus der sich satirisch verstehenden Gegenaktion eines Blogs; ein angeblich auf einer Brücke befindliches Graffito „Wir sind Papst“, das die Bild-Zeitung gedruckt hatte, war durch digitale Bildbearbeitung entstanden.


title: Wir sind Papst!

text: Die Schlagzeile wurde schnell auch in abgewandelter Form verwendet, etwa durch das Magazin "Der Spiegel", das über einem Bild mit Gerhard Schröder und Angela Merkel kurz nach der Bundestagswahl 2005 titelte: "„Wir sind Kanzler“", und von Petra Pau, die sich Anfang Januar 2006 in einer Presseerklärung mit den Worten „Wir sind Preußen!“ gegen Matthias Platzecks Ruf nach preußischen Tugenden wandte.


title: Wir sind Papst!

text: Die Gesellschaft für deutsche Sprache setzte die Wendung „Wir sind Papst!“ auf den zweiten Platz unter den zehn Wörtern des Jahres 2005, da sie sprachlich einprägsam sei und eine bestimmte Stimmung in der Bevölkerung widergespiegelt habe. Außerdem sei sie später zu Sprach-Spielen genutzt worden. Der Art Directors Club für Deutschland verlieh "Bild" einen Goldenen und einen Silbernen Nagel für Zeitungsgestaltung und Text der „Wir sind Papst!“-Ausgabe.


title: Wir sind Papst!

text: Das Musikduo Urbi & Orbi veröffentlichte im Mai 2005 die Single "Wir sind Papst!", die sechs Wochen lang in den unteren Rängen der deutschen Charts vertreten war. „Wir sind Papst!“ wurde – meist zusammen mit dem Kampagnen-Slogan „Du bist Deutschland“ – auch von Kabarettisten und Satirikern immer wieder aufgegriffen. So mutmaßte etwa Hagen Rether, beim Tod des Papstes würde die Bild-Zeitung wahrscheinlich „Wir sind tot!“ titeln. Der bayerische Komiker Michael Mittermeier hingegen verkündete, nicht „ihr Deutschen“, sondern „wir Bayern“ seien Papst. Der türkischstämmige Satiriker Osman Engin nahm in seinem Magazinbeitrag "Ich bin Papst" für den WDR den Ausspruch zum Anlass, die „oft absurden Situationen im Umgang mit vermeintlichen Ausländern“ deutlich zu machen. Er wurde dafür mit dem Civis-Medienpreis der ARD ausgezeichnet.


title: Wir sind Papst!

text: Der Versuch der Bild-Zeitung, den Ausspruch als Wortmarke eintragen zu lassen, wurde vom Münchener Marken- und Patentamt im November 2006 abgelehnt. Eine solche Marke verstoße der Meinung des Gerichtes folgend gegen die guten Sitten: „Werde der Begriff des Papstes – als Christi Stellvertreter – zu Verkaufszwecken verwendet, könnten Gläubige daran Anstoß nehmen“.


title: Wir sind Papst!

text: Die Bild-Schlagzeile wurde auch im Rahmen der österreichischen EU-Präsidentschaft im ersten Halbjahr 2006 von einigen österreichischen Medien in die Schlagzeile „Wir sind Präsident!“ umgemünzt.


title: Wir sind Papst!

text: Auch im Jahre 2007 wurde die Schlagzeile aufgegriffen. Nach dem Gewinn der Weltmeisterschaft durch die deutsche Fußballnationalmannschaft der Frauen hieß die Schlagzeile „Wir sind WeltmeisterIN!“, im Oktober titelte das Blatt nach den beiden Nobelpreisen für deutsche Forscher „Wir sind Nobelpreis!“.


title: Wir sind Papst!

text: Auch die Verleihung des Oscars für den besten fremdsprachigen Film 2007 an Florian Henckel von Donnersmarck (Deutschland) für "Das Leben der Anderen" und 2008 an Stefan Ruzowitzky (Österreich) für "Die Fälscher" verleitete etliche Medien zum Ausspruch: „Wir sind Oscar“.


title: Wir sind Papst!

text: Im Zusammenhang mit Papst Benedikts Aufhebung der Exkommunikation von vier Bischöfen der Pius-Bruderschaft am 21. Januar 2009 wurde der Ausspruch "Wir sind Papst" in der öffentlichen Debatte mehrfach in Frage gestellt oder variiert. So titelte die taz am 2. Februar 2009 "„Wir sind peinlich. Die seltsamen Entscheidungen des Papstes Benedikt XVI.“" Des Weiteren lautete der Titel einer Ausgabe der Talkshow "Maybrit Illner" am 5. Februar 2009 „Sind wir noch Papst? Religion im Rückwärtsgang?“ und der Publizist Henryk M. Broder veranschaulichte dieses Phänomen in "Spiegel Online" zusammenfassend mit den Worten „Eben waren wir noch alle Papst, jetzt brechen wir den Stab über den Pontifex.“


title: Wir sind Papst!

text: Anlässlich des Papstbesuchs in Deutschland 2011 wurde die Bild-Titelseite vom 20. April 2005 als 2880 Quadratmeter großer Druck an der Fassade des Axel-Springer-Hochhauses in Berlin angebracht.


title: Spišské Vlachy

text: Spišské Vlachy (deutsch "Wallendorf", ungarisch "Szepesolaszi", lateinisch "Latina villa") ist eine Stadt in der Ostslowakei und liegt in der traditionellen Region Zips (Spiš). Sie wurde 1243 zum ersten Mal urkundlich erwähnt (König Béla IV. verlieh das Stadtrecht), wurde die Stadt 1412 von den ungarischen Königen für 360 Jahre an Polen verpfändet. Bereits im 14. Jahrhundert bestand ein Krankenhaus und 1592 wird eine Lateinschule erwähnt. 1666 und 1862 wurde die Stadt durch Feuerbrände vernichtet und wieder aufgebaut.


title: Spišské Vlachy

text: 1923 verlor Spišské Vlachy die Stadtrechte. 1992 wurde Spišské Vlachy mit Dobrá Voľa („Gerhardshof“) zusammengelegt und ist heute wieder Stadt.


title: Goldgrube

text: Goldgrube ist der Name von geographischen Objekten: Goldgrube steht auch für:


title: Wilfried Härle

text: Wilfried Härle (* 6. September 1941 in Heilbronn) ist ein deutscher evangelischer Theologe, der 1978 bis 1995 Theologieprofessor an der Philipps-Universität Marburg und 1995 bis 2006 Professor für Systematische Theologie und Ethik an der Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg war.


title: Wilfried Härle

text: Wilfried Härle studierte evangelische Theologie an der Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg in Heidelberg und an der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg in Erlangen. Er promovierte 1969 an der Ruhr-Universität Bochum in Bochum zum Dr. theol. Seine Dissertationsschrift hieß: "Die Theologie des „frühen“ Karl Barth in ihrem Verhältnis zu der Theologie Martin Luthers". 1973 folgte die Habilitation für systematische Theologie an der Christian-Albrechts-Universität zu Kiel zum Thema "Sein und Gnade – die Ontologie in Karl Barths kirchlicher Dogmatik".


title: Wilfried Härle

text: Von 1977 bis 1978 hatte Härle eine Dozentur an der Universität Groningen in den Niederlanden inne, bevor er 1978 einen Ruf an die Philipps-Universität in Marburg erhielt, wo er bis 1995 eine Professur innehatte. Von 1995 bis 2006 war Härle Professor für Systematische Theologie und Ethik an der Ruprecht-Karls-Universität in Heidelberg.


title: Wilfried Härle

text: Von 1997 bis 2010 war Wilfried Härle Vorsitzender der Kammer für Öffentliche Verantwortung der Evangelischen Kirche in Deutschland (EKD). Gleichzeitig war er von 2002 bis 2005 Mitglied der Enquête-Kommission des Deutschen Bundestages „Ethik und Recht der modernen Medizin“. So äußerte er sich auch öffentlich zu Menschenwürde und Selbstbestimmung des Menschen. Er plädierte dafür, sie in einem antwortfähigen, verantwortlichen Gegenüber zu Gott und einem fürsorglichen, königlichen Verwalter der Erde zu sehen und zu leben.


title: Wilfried Härle

text: Monographien


title: Wilfried Härle

text: Herausgeberschaften


title: Wilfried Härle

text: Festschriften


title: Gebirgsschlag

text: Als Gebirgsschlag werden schlagartige Spannungsumlagerungen in kompaktem, sprödem Gestein bezeichnet.


title: Gebirgsschlag

text: Die häufigste Ursache von Gebirgsschlägen ist der menschliche Eingriff in das Gesteinsgefüge durch Bergbau. Dadurch bauen sich in Gesteinsschichten mit geringem Elastizitätsmodul Spannungen auf, die sich beim Überschreiten der Verformungsgrenze plötzlich und schlagartig abbauen. Durch den schlagartigen Spannungsabbau entstehen Risse im Gestein, in deren Folge es zu gefährlichen Materialablösungen in der Ortsbrust, an den Stößen und der Firste kommt. Für Größe, Art und Stelle der Ablösungen spielt die Lage des Epizentrums eine Rolle. In den meisten Fällen liefert eine Sprengung das Initial für den Spannungsabbau. Die schlagartigen Entspannungen sind unter und über Tage als gut hörbare Schläge und Erschütterungen wahrnehmbar. Die Stärke eines solchen Ereignisses hängt von der Größe des Hohlraumes ab, der durch den Einbruch des Deckgesteins verfüllt wird. Der Einsturz ausgedehnter Höhlungen kann sehr starke Erschütterungen hervorrufen, die in der umliegenden Region als (üblicherweise schwaches) Erdbeben wahrgenommen werden können.


title: Gebirgsschlag

text: In schweren Fällen kann ein Gebirgsschlag zum schlagartigen Kollaps von Hohlräumen führen. Dass in den meisten Fällen keine Bergleute zu Schaden kommen, liegt daran, dass im heutigen Bergbau aus Sicherheitsgründen die Sprengungen in der Zeit des Schichtwechsels vorgenommen werden, wenn sich keine Bergleute in der Grube befinden ("zentrales Schießen"). Durch das Kollabieren der Hohlräume treten Schäden an Material und Ausrüstung ein. Über Tage können Bergschäden die Folge eines Gebirgsschlages sein. Diese reichen von Erdfällen bis hin zum Einsturz ganzer Gebäude. Da ein Gebirgsschlag – bis auf die Ursache – ebenso wie ein leichtes Erdbeben abläuft, sind auch die Folgen ähnlich.


title: Gebirgsschlag

text: Durch Verwendung von flexiblen Ausbauarten wie Ankern oder Einbaubögen im Tunnelbau kann den Auswirkungen von Bergschlag begegnet werden. Bei sogenannten flexiblen Ankern ist ein gewisses Spiel eingeplant, das heißt, sie können die schlagartige Spannungsumlagerung aufnehmen, ohne ihre Tragfähigkeit zu verlieren.


title: Gebirgsschlag

text: Der bisher stärkste durch Bergbau verursachte Gebirgsschlag ereignete sich am 13. März 1989 im Kaliwerk Merkers bei Völkershausen. Das Beben war bis zu 300 km weit spürbar und erreichte die Lokalmagnitude M=5,6. Weitere Beispiele sind die Gebirgsschläge der Stärke 5,5 auf der Richterskala in Teutschenthal am 11. September 1996 und am 23. Februar 2008 im Landkreis Saarlouis (Bergwerk Saar) mit der Stärke 4.


title: Gebirgsschlag

text: Der Gebirgsschlag im Kaliwerk Merkers wurde durch übermäßige Pfeilerschwächung verursacht. In Merkers barsten mehrere Pfeiler (Dominoeffekt), als sie die Last des Deckgebirges nicht mehr tragen konnten. Beim dort angewendeten Abbauverfahren Kammer-Pfeilerbau wurden schachbrettartig Kammern aufgefahren, zwischen denen annähernd quadratische Pfeiler stehenblieben, die die Firste abstützten. In den Pfeilern bilden sich Spannungslinien aus, die konkav verlaufen. Das Material außerhalb des Spannungslinienverlaufes hat keine tragende Funktion. Diesen Effekt machte man sich zunutze, um die Abbauverluste durch die dauerhaft stehenbleibenden Pfeiler zu minimieren. Durch Fehler in der Berechnung wurde zu viel Material abgetragen und die Pfeiler dadurch zu sehr geschwächt.


title: Katharina von Braganza

text: Katharina Henrietta von Braganza, Infantin von Portugal, (* 25. November 1638 im Palast von Vila Viçosa in der Provinz Alentejo in Portugal; † 31. Dezember 1705 im Palast von Bemposta nahe Lissabon) wurde am 31. Mai 1662 mit dem englischen König Karl II. verheiratet, aber als Katholikin nicht zur Königin gekrönt.


title: Katharina von Braganza

text: Katharina Henrietta war die dritte Tochter Johanns IV., König von Portugal und erster Monarch aus dem Haus Braganza, und seiner Frau Luisa von Guzmán. Sie war von Kindesbeinen an dazu bestimmt, eine politische Bündnis-Hilfe ihres Vaters zu werden. Da ihr Vater über ein Land mit sehr junger Unabhängigkeit regierte, waren ihm politische Bündnisse mit europäischen Herrscherhäusern sehr wichtig. Um die Unabhängigkeit seines Landes gegenüber Spanien nachhaltig zu festigen, wurde Katharina als zukünftige Braut des englischen Thronfolgers ausersehen. Mit sieben Jahren erhielt sie ein kleines Bild ihres zukünftigen Mannes als Geschenk und wurde zur weiteren Erziehung in ein Kloster geschickt. In der Zeit, in der Katharina behütet und weltlichen Dingen abgewandt im Kloster lebte, brach in ihrer zukünftigen Heimat England ein Bürgerkrieg aus. Nachdem der englische König Karl I. verhaftet und zum Tode verurteilt worden war, floh die englische Königsfamilie auf den Kontinent. Nach der Hinrichtung Karls I. regierte der Lordprotektor Oliver Cromwell England und an die weitere Verfolgung der Heiratspläne zwischen Karl II. und Katharina wurde nicht mehr gedacht.


title: Katharina von Braganza

text: Während die englische Königsfamilie auf ein schnelles Ende der Herrschaft Cromwells hoffte, beschlossen Frankreich und Spanien die Auflösung des Königreichs Portugal. Luisa von Guzmán, seit 1656 Regentin für ihren kranken Sohn Alfons, hatte konsequent alle Heiratsangebote für Katharina abgelehnt und hoffte weiterhin auf eine eheliche und politische Allianz mit England. Als Cromwell am 3. September 1658 starb, keimte erste Hoffnung auf – in Portugal wie auch bei der im Exil lebenden englischen Königsfamilie. Sein Sohn und Nachfolger Richard Cromwell hielt sich ruhmlos und nur kurze Zeit auf der Position seines Vaters. Nach einer Aufforderung des Parlaments gab er das Amt des Lordprotektors ohne Zögern auf und ging freiwillig ins Exil. Das Parlament verlieh Karl II. die Königswürde und am 29. Mai 1660 bestieg Katharinas zukünftiger Mann den Thron von England.


title: Katharina von Braganza

text: Unverzüglich wurden die Verhandlungen für eine Hochzeit zwischen Karl II. und Katharina wieder aufgenommen. Katharina brachte als Mitgift die Hafenstadt Tanger, die indische Stadt Bombay, sowie Handelsprivilegien für Brasilien und ganz Ostindien und 300.000 englische Pfund in die Ehe ein. Karl II. musste seiner neuen Frau die freie Ausübung ihres Glaubens zusichern, allen englischen Untertanen in Portugal volle kommerzielle und religiöse Freiheit garantieren und Portugal militärischen Schutz vor Spanien und Frankreich zusichern. Am 25. April 1662 segelte Katharina mit ihrem Gefolge nach England, wo sie am 13. Mai in Portsmouth landete.


title: Katharina von Braganza

text: Überliefert ist die angebliche Äußerung Karls II., als er seine zukünftige Frau zum ersten Mal sah. So soll der englische König, von der portugiesischen Haarmode verwirrt, gesagt haben: „My God, they sent me a bat instead of a woman.“ („Mein Gott, sie haben mir eine Fledermaus geschickt, anstelle einer Frau“). Ebenfalls überliefert ist, so schreibt es die Biografin Karls II., Antonia Fraser, die Bitte Katharinas nach einer Tasse Tee und die Antwort Karls II.: „We don't drink tea in England. But maybe some ale will do“ („In England trinken wir keinen Tee. Vielleicht würde ein Bier reichen?“). Tatsächlich war es Katharina von Braganza, die den Tee nach England brachte und die Engländer die Liebe zum Tee lehrte. Da sie selbst gerne Tee trank, wurde Tee in großen Mengen aus China über Indien nach England eingeführt und führte dort bald dazu, dass Tee das Getränk der feineren Gesellschaft wurde. Katharina wusste zur Zeit ihrer Hochzeit wenig vom höfischen Leben. Sie war in der Abgeschiedenheit eines Klosters erzogen worden und sehr religiös. Sie sprach kaum Englisch und wenig Französisch, so dass ein Gespräch oder eine Annäherung an ihren Mann ein Problem war. Noch weniger wusste sie von den höfischen Intrigen und Ränkespielen und dass ihr Mann ein Liebhaber der Frauen war, der zur Zeit ihrer Heirat bereits Vater einiger illegitimer Kinder war. Seine Favoritin war zu dieser Zeit unangefochten Barbara Villiers, Lady Castlemaine. 1662 kam es zur "Bedchamber Crisis", in der sich Barbara sogar gegen die ausdrücklichen Wünsche Katharinas durchsetzen konnte. Barbara behielt ihre Wohnung in Whitehall und wurde wenig später Bettzofe (Lady of the Bedchamber) der Königin, hatte also Zutritt zu den privatesten Räumen Katharinas. Das Verhältnis zur Königin, die im Gegensatz zu Barbara kinderlos blieb und sie als offizielle Mätresse akzeptieren musste, war sehr gespannt. Im gleichen Jahr erwirkte Barbara die Entlassung einer Hofdame Katharinas, da diese es gewagt hatte, sich mit ihr zu streiten. Der König, so schien es lange Zeit, war pures Wachs in den Händen seiner Mätresse. Bis 1663 hatte sie mehr Einfluss am englischen Hof als die Königin. Mit den anderen Mätressen ihres Mannes, Nell Gwyn oder später Louise de Kérouaille, lernte Katharina umzugehen oder pflegte, nach anfänglichen Problemen, einen freundschaftlichen Umgang.


title: Katharina von Braganza

text: Katharina mischte sich nie in politische Angelegenheiten ein, was ihr die Sympathie ihres Mannes einbrachte, der sie später immer mehr zu seiner engsten Vertrauten machte. Als sie wegen einer Fehlgeburt lebensgefährlich erkrankte, unterbrach Karl II. eine Gesellschaft, zu der er geladen war, und pflegte sie. Die Kinderlosigkeit wurde ihr von der anti-katholischen Opposition in England negativ ausgelegt, da die Fruchtbarkeit des Königs durch zahlreiche illegitime Kinder bewiesen war. Man deutete ihre Unfruchtbarkeit als Zeichen des Himmels, dass ihre Ehe nicht gewollt sei und beschuldigte sie später (Popish Plot) sogar Pläne zur Ermordung ihres Mannes geschmiedet zu haben.


title: Katharina von Braganza

text: Nachdem London 1664 und 1665 von einer verheerenden Pestwelle "(Great Plague)" heimgesucht worden war, die über 70.000 Menschenleben gefordert hatte, verwüstete im September 1666 eine Feuerkatastrophe große Teile der Altstadt. Etwa 13.000 Häuser und 89 Kirchen fielen den Flammen zum Opfer. Für diese Katastrophen machte man auch Katharina und ihren katholischen Glauben zum Sündenbock. In den protestantischen Kreisen wurde die Forderung nach einer offiziellen Scheidung des Königs von Katharina laut. Da sie weiterhin kinderlos blieb, war der nächste Thronanwärter Karls jüngerer Bruder Jakob, der Herzog von York. Jakob hatte sich bereits 1672 offiziell zum katholischen Glauben bekannt und beschwor damit das alte Schreckgespenst der meisten Protestanten herauf. Die Protestantenverfolgungen der Bartholomäusnacht in Frankreich und der englischen Königin Maria I., waren die größten Befürchtungen der meisten Engländer, die die Wiederkehr eines katholischen Königs in England ablehnten. So löste die Kinderlosigkeit Katharinas zugleich eine Staatsaffäre aus, die den illegitimen Sohn ihres Mannes mit der walisischen Adligen Lucy Walter für viele Engländer zum eigentlich berechtigten Thronanwärter machte - James Scott, 1. Herzog von Monmouth. James war zwar illegitim, aber er war Protestant und der Erstgeborene Karls II. Die Rufe nach Scheidung von Katharina und Anerkennung seines Erstgeborenen, damit die protestantische Thronfolge in England sichergestellt sei, wurden mit der Zeit immer lauter. Karl II. widersprach diesen Forderungen ausdrücklich und weigerte sich seine Ehe vom Parlament scheiden zu lassen. Ebenso ausdrücklich weigerte er sich, dem Druck der Öffentlichkeit, und den Gerüchten um eine heimliche Heirat zwischen ihm und Lucy Walter Nahrung zu geben, indem er seinen Sohn James als Thronfolger vom Parlament bestätigen ließe.


title: Katharina von Braganza

text: Die Gründe, weswegen Karl II. sich nicht scheiden und auch seinen Sohn James nicht legitimieren ließ, liegen nicht in seiner starken Liebe zu Katharina oder einer Abneigung gegenüber James. Karl II. fühlte sich als Monarch und absolutistischer Herrscher, der dem englischen Parlament keinen Präzedenzfall in die Hände spielen wollte, über die Privatangelegenheiten des Königs zu entscheiden. Seine Königswürde war für ihn der Wille Gottes und zugleich war es seine Aufgabe diesen Gotteswillen gegen den Willen von Parlament und Volk zu verteidigen. Da sein Vater durch die Entscheidung des Parlaments zum Tode verurteilt worden war, war Karl II. in der Wahrung seiner Interessen umso unerbittlicher.


title: Katharina von Braganza

text: Eine Erleichterung eher privater Natur kam für Katharina, als das Interesse ihres Mannes an seiner langjährigen Mätresse Barbara Villiers langsam nachließ. Durch den 1673 verabschiedeten "Test Act", mussten alle Beamte in Verwaltung, Justiz, Kirche und Militär einen Supremats- und Loyalitätseid unter Zeugen ablegen. Außerdem musste eine Erklärung gegen die Transsubstantiationslehre der katholischen Kirche unterzeichnet und der Empfang der Kommunion in der Kirche von England in der Öffentlichkeit durchgeführt werden. Da sich die Villiers schon längere Zeit zum katholischen Glauben bekannte, musste sie ihre Stellung am Hofe aufgeben. Kurz danach sorgte ein Zerwürfnis mit dem König für ihren Auszug aus Whitehall.


title: Katharina von Braganza

text: Durch die Anschuldigungen Titus Oates’, eines englischen Baptistenpredigers, der 1678 mit angeblichen Beweisen für einen "Popish Plot" zur Ermordung des Königs für Unruhe und Aufstände in England sorgte, musste Katharina die Demütigung hinnehmen, dass ihre Privaträume durchsucht wurden. Am 28. November 1678 wurde sie von der Untersuchungskommission sogar wegen Hochverrats angeklagt, obwohl sich die Anschuldigungen Oates' später als reine Hirngespinste herausstellten.


title: Katharina von Braganza

text: Nach dem Abschwächen der Antipapistenbewegung in England verlief auch Katharinas Leben in ruhigen Bahnen, obwohl sie ihren Mann weiterhin mit seinen zahlreichen Mätressen teilen musste. Am 5. Februar 1685 wurde Karl katholisch getauft und empfing die letzte Ölung. Am 6. Februar 1685 starb er.


title: Katharina von Braganza

text: Katharina zog sich als Witwe nach Somerset House und Hammersmith zurück. Ihr Verhältnis zu König Jakob II./VII. verblieb freundlich, da sie mit einem katholischen König als Staatsoberhaupt ihren Glauben freier denn je ausüben konnte. Am 10. Juni 1688 war sie Zeugin der Geburt des Sohnes von Jakob II. und seiner zweiten Frau Maria Beatrix von Modena, Jakob Franz.


title: Katharina von Braganza

text: Kurz nach der Glorious Revolution, bei der Wilhelm von Oranien gegen Jakob II. siegte und damit die katholische Thronfolge in England für immer verhinderte und sich zugleich selbst als englischen König ausrufen ließ, verließ Katharina England für immer.


title: Katharina von Braganza

text: Im März 1692 reiste Katharina zurück nach Portugal, wo sie Anfang 1693 begeistert empfangen wurde. Sie zog sich in den neuen Palast von Bemposta zurück und lebte für damalige Verhältnisse sehr ruhig, zurückgezogen und spartanisch. 1704 erkrankte ihr Bruder, König Peter II. von Portugal so schwer, dass Katharina zur Regentin ernannt wurde. Sie regierte so geschickt und erfolgreich, dass ihre Regentschaft 1705 weiter verlängert wurde. Am 31. Dezember 1705 starb Katharina plötzlich an den Folgen einer Kolik.


title: Katharina von Braganza

text: Ihr Vermögen wurde zwischen verschiedenen frommen Einrichtungen und ihrem Bruder Peter geteilt. Sie erhielt ein prunkvolles Begräbnis in Belém.


title: Katharina von Braganza

text: Der Stadtbezirk Queens von New York City ist ihr zu Ehren benannt.


title: Royal College of Art

text: Das Royal College of Art (RCA) ist eine staatliche Forschungsuniversität für Kunst und Design in London und die weltweit einzige Universität für ausschließlich postgraduierte Studierende in diesem Bereich. Das RCA verfügt über drei Standorte in den Stadtteilen South Kensington, Battersea (in der Nähe des Battersea Park) und White City. In den QS World University Rankings belegte es 2019 Rang 1 als weltweit beste Hochschule für Kunst und Design im fünften Jahr in Folge; auch belegte es Rang 1 im BOF Ranking 2015 als globale erfolgreichste Hochschule für Fashion. Die Universität bietet Abschlüsse als M.A., M.Phil., MRes and Ph.D. an.


title: Royal College of Art

text: Der Studiengang History of Design verläuft in Zusammenarbeit mit dem Victoria and Albert Museum; außerdem gibt es zwei duale MA/MSc Studiengänge in Design/Ingenieurwesen zusammen mit dem Imperial College London.


title: Royal College of Art

text: In der Nähe des RCA in Kensington befinden sich die Royal Albert Hall, das Royal College of Music, das Imperial College und der Hyde Park.


title: Royal College of Art

text: Das College wurde 1837 unter dem Namen "Government School of Design" gegründet. 1853 wurde es zur "National Art Training School" und 1896 zum "Royal College of Art". Im 19. Jahrhundert war wegen der Lage die Bezeichnung "South Kensington School(s)" geläufig.


title: Royal College of Art

text: Das Royal College of Art spielte eine maßgebliche Rolle bei der Entstehung der modernen Schule der britischen Bildhauerei in den 1920ern mit Studenten wie Barbara Hepworth und Henry Moore und bei der Entwicklung der Pop Art in the 1960ern mit Studenten wie Peter Blake and David Hockney.


title: Royal College of Art

text: Nach 130 Jahren bekam das Institut im Jahr 1967 den Status einer unabhängigen Universität.


title: Royal College of Art

text: Mit Stand 2021 ist der Lehrbetrieb der Universität eingeteilt in die vier Institute: Für den Forschungsbetrieb gibt mit Stand 2021 fünf Forschungsinstitute:


title: Royal College of Art

text: Von den 2.645 Studenten des Studienjahrens 2019/2020 nannten sich 1.805 weiblich (68,2 %) und 835 männlich (31,6 %). 635 Studierende kamen aus England, 15 aus Schottland, 10 aus Wales, 515 aus der EU und 1.465 aus dem Nicht-EU-Ausland. 85 der Studierenden strebten 2019/2020 ihren ersten Studienabschluss an, sie waren also "undergraduates". 2.565 arbeiteten auf einen weiteren Abschluss hin, sie waren "postgraduates". Davon arbeiteten 175 in der Forschung.


title: Royal College of Art

text: 2019 waren etwa 2.100 Studierende aus über 70 verschiedenen Ländern eingeschrieben.


title: Gebirgskrieg

text: Als Gebirgskrieg wird eine kriegerische Auseinandersetzung im Gebirge bezeichnet.


title: Gebirgskrieg

text: Gekennzeichnet ist der Gebirgskrieg durch die Hinderniswirkung des schwierigen Geländes, das Truppen- und Nachschubbewegungen des Gegners, aber auch eigene kanalisiert, verlangsamt und erschwert. So waren Armeen bis ins 20. Jahrhundert auf die Nutzung der vorhandenen Verkehrswege beschränkt. Eine gegenseitige Unterstützung von auf parallelen Wegen sich bewegenden Truppen konnte deshalb zum einen nicht erfolgen, zum anderen konnten Truppenbewegungen relativ einfach durch Sperrung der Verkehrswege unterbunden werden. Auch kann im Gebirgskrieg die zahlenmäßige und technische Überlegenheit einer gegnerischen Armee durch geschickte Ausnutzung des Geländes kompensiert werden. Zusätzlich zu den Gefahren durch die Gefechtshandlungen sind die Soldaten den alpinen Gefahren ausgesetzt, die häufig mehr Tote als die Gefechte selbst fordern. Der Stellungsbau im Gebirge kann meist nur durch aufgesetzte Stellungen erfolgen oder durch gebohrte Gänge in den Fels.


title: Gebirgskrieg

text: Die Verkehrswege (Bewegungslinien für Kampftruppe und Logistik) können oft durch relativ schwache Kräfte in günstigen Stellungen wirkungsvoll gesperrt werden. Ein Beispiel hierfür ist die Schlacht bei den Thermopylen, in der 480 v. Chr. eine relativ kleine spartanische Truppe unter Leonidas I. eine weit überlegene persische Streitmacht aufhielt. Zugleich kann diese Defensivwirkung durch eine mögliche Umgehung der Stellungen des Verteidigers aufgehoben werden, wie es ebenfalls in der Schlacht an den Thermopylen geschah. Um gegebenenfalls das Tal wirklich sperren zu können, müssen auch die angrenzenden Höhen beherrscht werden, da ansonsten von dort aus Truppen im Tal angegriffen werden. Für den Gebirgskrieg gilt der Grundsatz: „Wer die Höhen besitzt, beherrscht die Täler.“ Insgesamt erfordert der Gebirgskrieg leichte, speziell ausgebildete und ausgerüstete Truppen sowie eine die Schwierigkeiten des Geländes ausnutzende Taktik.


title: Gebirgskrieg

text: In der Geschichte der militärischen Taktiken war die Taktik der Griechen von der Phalanx geprägt. Diese erforderte einen gewissen Raum und ein möglichst unproblematisches Gelände, da bereits geringe Fehler Einzelner ein Eindringen des Gegners und damit einen Zusammenbruch der gesamten Formation bedeutet hätte. Die römische Manipulartaktik erforderte ebenfalls einen gewissen Mindestraum um Wirkung entfalten zu können. Dies ist im Gebirge oft nicht der Fall. Der fehlende Raum führte beispielsweise in der Schlacht bei Noreia zur Niederlage der römischen Truppen gegen die Kimbern, Teutonen und Ambronen. Nach Möglichkeit wurde die Kriegsführung im Gebirge daher vermieden.


title: Gebirgskrieg

text: Die mittelalterliche Taktik war stark von der Entwicklung des gepanzerten Ritters als in der offenen Feldschlacht dem Fußsoldaten haushoch überlegenem Kämpfer geprägt. Zum Einsatz im Gebirge waren diese Truppen nicht geeignet, wie bereits sehr früh 778 die Schlacht bei Roncesvalles zeigte, in der die leichtbewaffneten Basken die berittenen Franken besiegen konnten, da diesen der Manövrierraum fehlte. Auch die Schlacht am Morgarten 1315 stellte die bewusste Ausnutzung der Gegebenheiten des Geländes dar, indem das Ritterheer Leopold I. durch die eidgenössischen Truppen in einem Hohlweg angegriffen wurde, wo die Schlagkraft der schweren Reiterei nicht zum Zuge kommen konnte.


title: Gebirgskrieg

text: Nach der Schlacht am Morgarten, für deren Ausgang neben der Ausnutzung des Geländes auch der Einsatz der mit Hellebarden bewaffneten Infanterie von Bedeutung war, wurde die Taktik vom 15. bis ins 16. Jahrhundert von den Gewalthaufen der Landsknechte und ihren Pikenieren bestimmt. Auch diese Gefechtsform erforderte einen gewissen Raum. Eingestellt war die Kriegführung auf das gebirgige Gelände nicht und so war es eher ein Mittel des Partisanenkampfes. Davon zeugt, dass politische Grenzen früher selten auf Passhöhen lagen, sondern die stärkere Partei einen Vorposten jenseits des Passes in bewohntem Gelände errichtete (z. B.: Urnerboden als Urner Vorposten gegen Glarus; Gmünd als Salzburger Vorposten gegen Kärnten).


title: Gebirgskrieg

text: Solange der Krieg von der arrangierten Feldschlacht in starrer Schlachtordnung dominiert war und Hochgebirgsregionen allgemein als unpassierbar galten, fand dort Kriegsführung allenfalls an Pässen statt.


title: Gebirgskrieg

text: Im Verlauf des 18. Jahrhunderts traten mehrere Faktoren auf, die das Aufkommen einer spezifisch auf den Gebirgskrieg ausgerichteten Truppe begünstigten: Diese neuen Möglichkeiten für die Kriegsführung blieben von wenigen, zumeist improvisierten Ausnahmen abgesehen, zunächst jedoch ungenutzt. Das Gebirge galt lange als für Kriegshandlungen ungeeignet. Führer und Truppe waren nicht dafür ausgebildet. Clausewitz betrachtete das Gebirge als Nebenkriegsschauplatz, auf dem keine Entscheidung errungen werden könne und daher allenfalls als Zuflucht der Schwachen von Bedeutung sei.


title: Gebirgskrieg

text: Im 19. Jahrhundert gewann der Kampf im Gebirge an Bedeutung, zunächst in Form des Guerillakampfes, angefangen mit den Napoleonischen Kriegen auf der Iberischen Halbinsel (1807–1814), in denen die spanischen Freischärler den französischen Truppen unterlegen waren und sich in die Gebirge zurückzogen. Dort konnten sie der französischen Armee empfindliche Verluste bereiten. Napoleon rekrutierte seinerseits am 6. August 1808 aus den französischen Gebirgs-Departements drei Bataillone "Chasseurs de Montagne". Diese "Gebirgsjäger" sollten auf beiden Seiten der Pyrenäen-Grenze Patrouillendienst verrichten und ein Einsickern spanischer Guerilleros verhindern. Die Soldaten dieser 1814 wieder aufgelösten Verbände hatten noch keine alpinistische Ausbildung oder Ausrüstung.


title: Gebirgskrieg

text: Ein anderes Beispiel einer erfolgreichen Gebirgsoperation in dieser Zeit ist die Eroberung der „Leutasch-Schanz“ bei Mittenwald im Jahr 1805 durch die Franzosen. Die benachbarte Festung „Porta Claudia“ bei Scharnitz sicherte seit dem Mittelalter das Einfallstor nach Österreich. Französischen Truppen gelangten nach Umgehung über den heute so genannten „Franzosensteig“ am Grünkopf (1.587 m) in deren Rücken, so dass am 5. November 1805 Marschall Ney mit seiner Armee in Innsbruck einzog.


title: Gebirgskrieg

text: In der Schlacht am Bergisel kämpften 1809 die Tiroler unter Andreas Hofer gegen bayerische, französische und sächsische Truppen und erzielten nicht unerhebliche Erfolge.


title: Gebirgskrieg

text: Die innerspanischen Carlistenkriege wurden wesentlich als Partisanenkriege im Gebirge geführt. Allerdings waren in diesen Auseinandersetzungen die Partisanenverbände noch auf reguläre Truppen angewiesen, um nachhaltigen Erfolg zu haben, die von ihrer Taktik nicht auf den Gebirgskrieg ausgelegt waren.


title: Gebirgskrieg

text: Beim britischen Rückzug unter General Elphinstone im Ersten Anglo-Afghanischen Krieg wurde die britische Streitmacht unter Ausnutzung des afghanischen Gebirgslandes durch afghanische Stammestruppen aufgerieben. Ähnlich verhielt es sich beim Widerstand der Kaukasusvölker unter Imam Schamil. In dieser Auseinandersetzung wurde die größere Beweglichkeit der einheimischen Kämpfer gezielt und über einen langen Zeitraum erfolgreich gegen die russischen Truppen genutzt.


title: Gebirgskrieg

text: Es dauerte aber noch einige Zeit, bis der Bedarf nach einer für den Gebirgskrieg geschulten und ausgestatteten Truppe und ihre Einsatzmöglichkeiten erkannt wurde. Gebirgstruppen im eigentlichen Sinne entstanden daher erst in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, als auch die Konstruktion von leichten und zerlegbaren Geschützen sowie die Nutzung von Tragetieren es ermöglichten, diese Truppen mit den erforderlichen Artillerie- und Nachschubkapazitäten auszustatten. Als Kerntruppen nutzte man in der Regel vorhandene Verbände der leichten Infanterie, für den Ersatz wurden vorrangig Gebirgsbewohner herangezogen. 1872 stellte Italien zunächst 15 Kompanien der Alpini auf, 1888 Frankreich Kompanien der Chasseurs alpins.


title: Gebirgskrieg

text: 1906 wurden in Österreich-Ungarn zwei Tiroler Landesschützen-Regimenter zu Hochgebirgstruppen umgewandelt. 1911 begann auch die Schweizer Eidgenossenschaft mit der Bildung eines Gebirgskorps.


title: Gebirgskrieg

text: Die Stunde des Gebirgskrieges schlug unerwartet im Ersten Weltkrieg. Der Gebirgskrieg 1915–1918 zwischen Österreich-Ungarn (mit deutscher Hilfe) und Italien (seit 1917 mit Unterstützung durch die anderen Alliierten) wurde als Stellungskrieg geführt. Fünf Hauptfronten können unterschieden werden: zwischen Stilfser Joch und Gardasee, vom Gardasee bis zum Kreuzbergsattel bei Sexten, auf den Kämmen der Karnischen und Julischen Alpen, am Isonzo und an der Piave-Grappa-Front. Die Stellungen lagen teilweise auf fast 4000 m Höhe, z. B. am Ortler. Der Gebirgskrieg 1915–1918 kann insofern als einmalig angesehen werden, da sich danach nie wieder zwei Armeen auf einen jahrelangen Stellungskrieg im Gebirge einließen.


title: Gebirgskrieg

text: siehe auch: Unternehmen Lawine, Österreich-Ungarns Südtiroloffensive 1916


title: Gebirgskrieg

text: Im Zweiten Weltkrieg kam es zu einzelnen Kämpfen im Gebirge, etwa in Norwegen, auf dem Balkan, im Kaukasus, in den Westalpen und im Apennin. Es wurde jedoch darauf geachtet, den Krieg „beweglicher“ zu führen und das Erstarren der Fronten selbst unter Inkaufnahme des eigenen Rückzuges zu vermeiden. Daneben spielte das Gebirge im Partisanenkrieg (vor allem gegen die Titopartisanen) eine Rolle und schließlich in den letzten Zügen des Krieges durch die "Alpenfestung".


title: Gebirgskrieg

text: Wesentliche Teile des Ersten und Zweiten Indisch-Pakistanischen Kriegs um Kaschmir wurden als Gebirgskrieg ausgetragen. Der Kaschmir-Konflikt in Kaschmir einer zwischen Indien und Pakistan umstrittenen Region im Himalaya hält bis zum heutigen Tag an, und an dem auch China im Indisch-Chinesischen Grenzkrieg beteiligt war.


title: Gebirgskrieg

text: Nicht zuletzt aufgrund der geschickten Ausnutzung der von Bergen geprägten Topografie Afghanistans scheiterte die sowjetische Intervention im Afghanischen Bürgerkrieg. Der gegenwärtige Afghanistan-Konflikt (Operation Enduring Freedom bzw. ISAF-Einsatz) gestaltet sich ebenfalls primär als asymmetrischer Kampf im Gebirge. Kräfte der Taliban und Al-Qaidas nutzen auch hier die Vorteile des Gebirges gegen die Truppen von NATO und afghanischer Regierung. So resultierten beispielsweise die Probleme bei der Operation Anaconda im Jahre 2002 daraus, dass sich die NATO dabei anders als ihre Gegner nur unzureichend auf die Erfordernisse des Gebirgskrieges einstellte.


title: Gebirgskrieg

text: Nachdem der im Sechstagekrieg 1967 von Israel besetzte Berg Hermon samt einem bedeutsamen Aman-Horchposten im Jom-Kippur-Krieg von syrischen Luftlande-Kommandos zurückerobert wurde und erst im zweiten Anlauf verlustreich von den israelischen Streitkräften erneut eingenommen werden konnte, stellte man in Israel 1974 die "Alpinistim" als Spezialeinheit für den Gebirgskrieg auf. Zuvor wurden diese Aufgaben von den Spähern der Fallschirmjäger-Brigade ("Sajeret Zanhanim") und eines Alpinzuges der "Sajeret Matkal" wahrgenommen. Die Alpinistim kamen im Libanonkrieg (1982) auch im Chouf-Gebirge zum Einsatz. Der Kampf um den Hermon setzte sich als Abnutzungskrieg unter Einsatz von Scharfschützen und Stoßtrupps bis ins Frühjahr 2004 mit der Truppenentflechtung und der Stationierung von Blauhelmsoldaten der UNO fort.Insbesondere der Gebirgskrieg des Ersten Weltkrieges inspirierte zu mehreren Romanen. Ernest Hemingway verarbeitete seine Fronterlebnisse in "In einem andern Land" (1929, verfilmt 1932 und 1957), Luis Trenker schrieb u. a. "Berge in Flammen" (Buch und Film 1931) und "Sperrfort Rocca Alta" (1937), Gino Cornali "Einer von drüben" (1935) und Emilio Lussus Roman "Ein Jahr auf der Hochebene" (1938, deutsche Ausgabe 1968) kam 1970 als "Bataillon der Verlorenen" in die Kinos. Der italienische Held in Mark Helprins "Ein Soldat aus dem Großen Krieg" (1991) nahm u. a. am Gebirgskrieg des Ersten Weltkrieges teil.


title: FEA

text: Die Abkürzung FEA steht für:Der Vorname Fea bezieht sich auf das russische Wort für Fee, sprich "Фея". Alternative Schreibweisen: Feia, Feya.


title: FEA

text: Fea ist auch der Familienname folgender Personen:


title: FEA

text: Fea steht für:


title: Nemšová

text: Nemšová (ungarisch "Nemsó" – bis 1902 "Nemsova") ist eine Stadt in der Slowakei. Sie liegt zwölf Kilometer nordwestlich von Trenčín an der Einmündung der Vlára in die Waag.


title: Nemšová

text: Der Ort wurde 1242 zum ersten Mal schriftlich erwähnt.


title: Nemšová

text: Die Gemeinde besteht aus den Gemeindeteilen:


title: Towa

text: Towa oder Tōwa bezeichnet


title: Super Toy Club

text: Der Super Toy Club ist eine Kinder- und Jugendspielshow des Senders Super RTL, die am 23. Oktober 1999 ihre Premiere feierte. Die letzte Erstausstrahlung fand am 3. Dezember 2005 mit der 122. Ausgabe statt. Noch bis Ende 2006 wiederholte Super RTL durchgehend zahlreiche Folgen der Show am Samstagvormittag. Zum vorerst letzten Mal wurde der "Super Toy Club" am 30. Dezember 2006 im Fernsehen ausgestrahlt. Am 22. September 2017 startete eine Neuauflage der Show.


title: Super Toy Club

text: Die Sendung, die zeitweise einen Marktanteil von über 30 % bei Kindern hatte, wurde von David Wilms als „Commander David“ moderiert. Die Neuauflage seit 2017 präsentiert Florian Ambrosius als „Flomander“.


title: Super Toy Club

text: In der Show spielen zwei Mannschaften mit je vier Kindern, getrennt in Jungen und Mädchen, gegeneinander. Sie sollen pro Staffel in vier von sechs/sieben möglichen Spielen so viele Punkte wie möglich erreichen.


title: Super Toy Club

text: Am Ende darf die Gruppe, die die höchste Punktzahl erreicht, anschließend für drei Minuten im "Super Toy Race" ein parcoursartig hergerichtetes Spielwarengeschäft von Toys “R” Us „leerräumen“, das heißt, dass die Kinder so viel in die Einkaufswagen packen dürfen, wie es ihnen möglich ist. Erreichen die Teilnehmer innerhalb dieser Zeit das Ziel, bekommen diese noch weitere Spiele und Preise dazu. In einigen Ausgaben mussten die Teilnehmer das Schloss im Ziel erst mit vier farbigen, während des Finales eingesammelten Chipkarten (in Rot, Gelb, Blau und Grün) knacken. In der Neuauflage müssen die Einkaufswagen durch während des Finales eingesammelte Sterne freigeschaltet werden. Das "Super Toy Race" wurde in einer Kölner Filiale aufgezeichnet.


title: Super Toy Club

text: Kennzeichnend für die 6. und 7. Staffel (2003 und 2004) war es, dass Moderator David Wilms beide Kandidatenteams zu Beginn der Sendung nicht zu sich nach vorne rief. Stattdessen blieben sie im Publikum unter den Fans sitzen. Wilms kam zu ihnen und plauderte dort mit ihnen, bevor es hinunter zum ersten Spiel ging.


title: Super Toy Club

text: Die 100. Folge, zur 7. Staffel gehörend (Ausstrahlung am 24. Oktober 2004), wurde als Jubiläumssendung gefeiert. In kurzen Ausschnitten wurde auf die allererste Sendung zurückgeblickt. Die Siegerinnen dieser Folgen waren zudem in der Sendung zu Gast und nach dem "Super Toy Race" kamen Wilms und die Siegerinnen der 100. Ausgabe noch einmal ins Studio zurück, um eine Geburtstagstorte aufzuschneiden.


title: Super Toy Club

text: Kennzeichnend für die finale 8. Staffel (2005), deren 10 Ausgaben nur noch am Samstagvormittag ausgestrahlt wurden, waren einige radikale Kürzungen, die insbesondere die Attraktivität und Qualität der Show negativ beeinträchtigte. Fortan dauerte die Sendung keine 30 bis 32 Minuten mehr, sondern lediglich noch 22 bis 25 Minuten. Die Anmoderation und Kandidatenvorstellung durch Wilms fiel wesentlich kürzer, fast gehetzt, aus; Spiele wie "Galaxy Tennis" (3 statt 5 Punkte erreichen), "Kosmokado" (Bälle wurden nicht mehr während des Spiels von Wilms, sondern lediglich am Ende vom Bordcomputer gezählt) und "Astroslide" (pro Wurf nur 5 Sekunden Bedenkzeit) wurden gekürzt. Auch das "Super Toy Race" wurde um 30 Sekunden auf 3 Minuten gekürzt. Zudem entfielen die Spielerklärungen von Wilms vor jedem Spiel, mit Ausnahme von "Monstopia", da dieses Spiel neu war und somit logischerweise den Kandidaten, dem Publikum und den Zuschauern erklärt werden musste.Bei den Spielen der Neuauflage handelt es sich um keine extra für die Sendung entwickelten Spiele, sondern um bekannte Gesellschaftsspiele, die in überdimensionaler Größe nachgebaut wurden. Somit bleibt als einziges Spiel das Finalduell "Kristallica" erhalten, das bereits als Gesellschaftsspiel erschienen ist:Zwischen 1999 und 2005 wurden insgesamt 122 Episoden in acht Staffeln im Cologne Broadcasting Center (CBC) in Köln-Ossendorf produziert. In der Neuauflage seit 2017 wurden bislang 39 weitere Ausgaben in drei Staffeln produziert.


title: Super Toy Club

text: Produktionsfirmen waren / sind:


title: Super Toy Club

text: Die "Super-Toy-Club"-Musik wurde beim Kölner Unternehmen Trevista aufgenommen. Dort entstand auch die Musik für "Q-Boot – Das Quiz" und "Toggolino".


title: Urner

text: Urner steht für:Personen:


title: Guisan

text: Guisan steht für:Guisan ist der Familienname folgender Personen:


title: Kolloidale Infusionslösung

text: Kolloidale Infusionslösungen sind in der Infusionstherapie eingesetzte Präparate, die eine Stabilisierung oder Zunahme des Volumens in den Blutgefäßen bewirken. Sie enthalten kolloidale Makromoleküle wie Kohlenhydrate (Hydroxyethylstärke, Dextrane) oder Proteine (Gelatine oder humanes Albumin). Da diese die Gefäßwand nicht überschreiten können, wird der durch sie erhöhte kolloidosmotische Druck so lange aufrechterhalten, bis die Moleküle über enzymatischen Abbau oder Aufnahme durch das mononukleäre Phagozytosesystem eliminiert sind. Dadurch ergibt sich ein ausgeprägter Effekt auf das Blutvolumen, weshalb sie zum Ausgleich größerer Volumenverluste beim hypovolämischen Schock eingesetzt werden. Die Verbesserung der Mikrozirkulation, die die Kolloide bewirken, wirkt sich im Schock zusätzlich positiv aus.


title: Kolloidale Infusionslösung

text: Je nach Präparation verhalten sich die Lösungen hypo- bis isoonkotisch (niedriger oder gleicher kolloidosmotischer Druck) im Vergleich zum Blutplasma (Plasmaersatzmittel) oder hyperonkotisch (höherer kolloidosmotischer Druck, Plasmaexpander). Durch die hyperonkotische Wirkung wird Wasser aus dem Extrazellularraum in die Blutbahn gezogen und so einem Volumenverlust entgegengewirkt.


title: Kolloidale Infusionslösung

text: Mögliche Nebenwirkungen sind Veränderungen in der Blutgerinnung (Blutungsneigung), anaphylaktische Reaktionen und akutes Nierenversagen. Humanalbumin beinhaltet zusätzlich das Risiko der Übertragung von Virusinfektionen.


title: Kolloidale Infusionslösung

text: Das Bundesinstitut für Arzneimittel und Medizinprodukte (BfArM) empfahl am 24. Juni 2013, bis zum Abschluss des europäischen Risikobewertungsverfahrens „von der Anwendung hydroxyethylstärkehaltiger Infusionslösungen abzusehen“. Seit 2018 ist Hydroxyethylstärke nicht mehr in Europa zugelassen. Siehe im Artikel Hydroxyethylstärke


title: Hochschule für Musik Würzburg

text: Die Hochschule für Musik Würzburg ist eine staatliche Musikhochschule in Würzburg.


title: Hochschule für Musik Würzburg

text: 1797 wurde ein "Collegium musicum academicum" durch Franz Joseph Fröhlich gegründet. Von 1921 bis August 1973 entstand daraus das "Bayerisches Staatskonservatorium der Musik", woraus am 1. September 1973 die Musikhochschule hervorging; seit 2001 ist sie mit dem (bis dahin städtischen) "Hermann-Zilcher-Konservatorium" (der Fachakademie) vereint. Die Hochschule verteilt sich auf drei Gebäude in Würzburg: Hofstallstraße 6–8, Ebracher Gasse 1 und Hofstraße 13.


title: Hochschule für Musik Würzburg

text: Präsident ist seit 2017 Christoph Wünsch. Die Zahl der Vollstudenten beträgt etwa 600 (Stand: Wintersemester 2014/15).


title: Hochschule für Musik Würzburg

text: Zum Abschluss „Bachelor of Music“ führen folgende künstlerische (teils auch künstlerisch-pädagogische) Studiengänge: Die künstlerischen und instrumentalpädagogischen Studienfächer mit Abschluss als Diplom-Musiker(in) oder Diplom-Musiklehrer(in) laufen aus und werden für Studienanfänger nicht mehr angeboten.


title: Hochschule für Musik Würzburg

text: Es wird weiterhin das Musikstudium im künstlerischen Lehramt an Gymnasien sowie im künstlerischen Lehramt an Grund-, Mittel- und Realschulen angeboten.


title: Hochschule für Musik Würzburg

text: Dazu gibt es mehrere Aufbaustudiengänge und die Möglichkeit zur Promotion.


title: Hochschule für Musik Würzburg

text: Musikalisch hochbegabte Kinder und Jugendliche werden von der Hochschule spezifisch gefördert (musikalische Frühförderung).


title: Hochschule für Musik Würzburg

text: Die Orgel im Konzertsaal wurde 2016 von der Orgelmanufaktur Klais (Bonn) erbaut (Zuvor war im großen Saal der Musikhochschule eine Orgel der Öttinger Firma G. F. Steinmeyer & Co. installiert). Die Disposition wurde von der Originaldisposition der Arnstädter Bach-Orgel von Johann Friedrich Wender aus dem Jahr 1703 ausgehend erstellt. Sie ist allerdings nicht rein barock, sondern angereichert um Register verschiedener Epochen, so dass die Orgel insgesamt ein symphonisches Instrument ist. Zu den Besonderheiten des Instruments zählt der Einsatz von Proportionalmagneten in der Spieltechnik. Das Instrument hat derzeit 83 Register auf drei Manualwerken und Pedal. Nicht realisiert wurden bislang die Register des IV. Manualwerkes und einige Pedalregister. Insgesamt wird das Instrument einmal 106 Register haben. Die Spiel- und Registertrakturen sind elektrisch.


title: Steimker Berg

text: Der Steimker Berg ist der erste nach Gründung der heutigen Stadt Wolfsburg gebaute Stadtteil. Er liegt südöstlich des Stadtzentrums.


title: Steimker Berg

text: Vor 1938 war das Gebiet des heutigen Stadtteils nicht bebaut. Bereits ab dem Frühjahr 1938, noch vor der offiziellen Stadtgründung, entstanden am Bullenberg die ersten Baracken mit Büro- und Wohnräumen für Architekten, Landvermesser und Bauingenieure, die für den Bau des Volkswagenwerkes und der anderen Stadtteile benötigt wurden. An der Straße "Auf dem Bullenberg" (heute Walter-Flex-Weg) befand sich das Stadtbaubüro der Deutschen Arbeitsfront (DAF), auch das Preußische Neumessungsamt (Katasteramt) und das NSKK hatten dort ihre Niederlassungen in der "Stadt des KdF-Wagens bei Fallersleben". Auch Teile der Stadtverwaltung hatten dort ihre Büros.


title: Steimker Berg

text: Im Oktober 1938 begann der Bau der Siedlung Steimker Berg. Am 2. November 1938 wurde die Wohnungs- und Siedlungsgesellschaft "Neuland" gegründet, sie übernahm den Bau des Stadtteils. 1939 bezogen die ersten Mieter ihre Wohnungen, und im März 1940 waren die Bautätigkeiten zunächst abgeschlossen. Vom 3. September 1940 an bestand am Marktplatz ein Postamt. 1940 wurde auch ein Ledigenwohnheim für Männer erbaut (Unter den Eichen 48/50), in der Nachkriegszeit entstand daraus ein Gästehaus des Volkswagenwerkes. Im Mai 1942 wurde das "Hotel Steimkerberg" eröffnet, es wird heute als "Parkhotel Wolfsburg" geführt. Den Zweiten Weltkrieg überstand der Stadtteil unbeschadet. 1948 wurde die Volksschule III. (Friedrich-von-Schiller-Schule) gegründet, sie war zunächst in Baracken untergebracht. Im Herbst 1950 diente die Baracke der Volksschule III. vorübergehend als Behelfskrankenhaus, da aufgrund vieler an Scharlach Erkrankter die Kapazität des Stadtkrankenhauses nicht mehr ausreichte.


title: Steimker Berg

text: Um 1950 wurde der Stadtteil nach Osten hin um den Kiefernweg erweitert. 1950 wurden dort fünf Mehrfamilienhäuser für Führungskräfte des Volkswagenwerkes erbaut, 1952 folgte die Villa des VW-Generaldirektors Heinrich Nordhoff. 1952 begann auch der Unterricht im Neubau der Friedrich-von-Schiller-Schule. Im April 1957 übernahm das Christliche Jugenddorfwerk Deutschlands das Jugendwohnheim am Bullenberg. Das seit mindestens 1954 bestehende Heim befand sich zuvor in städtischer Trägerschaft und bot damals 80 Wohnplätze für junge Männer. Ebenfalls 1957 wurde das evangelische Altenheim "Emmaus-Heim" eröffnet, es wurde später mehrfach erweitert. Zuvor befand sich dort, bis zum Umzug der Ämter in das neu erbaute Rathaus an der Porschestraße, das Hauptverwaltungsgebäude der Stadtverwaltung. Der Ratssitzungssaal der Stadtverwaltung blieb erhalten und wurde als "Wichernsaal" in das Emmaus-Heim integriert. Von 1966 bis 1968 wurde das Diakonie-Hochhaus mit Seniorenwohnungen errichtet, das im 16. Stock befindliche Café "Schau-ins-Land" ermöglicht einen guten Ausblick über das Stadtzentrum von Wolfsburg. 1976 bezog das Rote Kreuz seine heutige Niederlassung. 1978 wurde das VW-Gästehaus geschlossen und das Gebäude zu Eigentumswohnungen umgebaut. 1978 wurde auch das Jugendhaus Ost, ein selbstverwaltetes Jugendzentrum, in der Steinbaracke des früheren Preußischen Neumessungsamtes eröffnet. Zuvor hatte das Finanzamt Gifhorn dort viele Jahre seine Wolfsburger Dienststelle. Ab 1979 zog die Verwaltung der "Neuland" nach Westhagen um, so dass 1985/86 ihr Verwaltungsgebäude (Unter den Eichen 51/53) zu Seniorenwohnungen umgebaut werden konnte. 1994 wurde das "Haus der Jugend" eröffnet. 1996 wurde die Seniorenwohnanlage "Hasselbachtal" erbaut. 2006 wurde am Westrand des Stadtteils das "Islamische Kulturzentrum" mit der "Al-Salam-Moschee" eröffnet.


title: Steimker Berg

text: Seit 2017 entsteht im Nordosten des Stadtteils das große Neubaugebiet Steimker Gärten, das auf 220.000 m² Fläche rund 1.800 Wohneinheiten bieten soll. 2018 gab die Stadtverwaltung bekannt, das Neubaugebiet Steimker Gärten als eigenständigen Stadtteil ausweisen zu wollen, was inzwischen auch umgesetzt wurde. Im September 2019 bezogen die ersten Mieter im Neubaugebiet Steimker Gärten ihre Wohnung.


title: Steimker Berg

text: Da dieser Stadtteil nach den Vorgaben von Garten- und Landschaftsgestalter Wilhelm Heintz in ein Waldstück hineingebaut wurde, zeichnet sich der Steimker Berg auch heute noch durch einen alten Baumbestand aus. Die Straßen des Stadtteils wurden nach Baumarten benannt und bei der Schaffung von Baulücken wurden jeweils die Bäume stehen gelassen, nach denen die jeweilige Straße benannt wurde. So stehen in der Straße „Unter den Eichen“ auch heute noch überwiegend Eichen – im Birkenweg überwiegend Birken. Am Ende der Straße Kiefernweg steht die "Villa Nordhoff," in der der ehemalige VW-Generaldirektor Heinrich Nordhoff lebte.


title: Steimker Berg

text: Die soziale Struktur des Steimker Bergs änderte sich im Laufe der Zeit, sodass in den 1980er Jahren überwiegend ältere Menschen dort wohnten.


title: Steimker Berg

text: Die Häuser wurden nach Plänen der Architekten Peter Koller und Titus Taeschner im Heimatschutzstil gebaut. Ihre schlichte, geradlinige Ausführung blieb aufgrund der Ausweisung des Stadtteils als Denkmalensemble bis heute größtenteils erhalten. Für Änderungen an den Gebäuden existiert eine seit 2005 verbindliche, allerdings umstrittene Bauvorschrift, welche die Gestaltungsfreiheit bei Anbauten und Umbauten einschränkt.


title: Steimker Berg

text: Der Steimker Berg liegt nahe an der Innenstadt. In der Nähe befinden sich das VW-Bad und das Landschaftsschutzgebiet Hasselbachtal.


title: Steimker Berg

text: Der Steimker Berg bildet gemeinsam mit den benachbarten Stadtteilen Schillerteich, Stadtmitte, Heßlingen, Rothenfelde, Hellwinkel, Steimker Gärten und Köhlerberg die Ortschaft Stadtmitte. Ortsbürgermeister ist Detlef Conradt (SPD).Die für die Nahversorgung der Bewohner erforderlichen Einzelhandelsgeschäfte wurden überwiegend am Marktplatz angesiedelt. 1939/40 eröffneten ein Bäcker, Friseur, Kaufmann, Schlachter, Schneider und Schuhmacher ihre Betriebe. Heute befinden sich nur noch wenige Geschäfte des täglichen Bedarfs im Stadtteil. Mit der im Januar 2018 in Betrieb genommenen Kita des CJD Wolfsburg "Die Wilden Wölfe" bekam der Stadtteil die erste Kindertagesstätte.


title: Steimker Berg

text: Einzige Schule des Stadtteils ist die Friedrich-von-Schiller-Schule, sie geht auf die 1948 in Baracken gegründete Volksschule III. zurück. Im Stadtteil Steimker Berg besteht die Grundschule mit Förderschule für Schülerinnen und Schüler mit sonderpädagogischem Unterstützungsbedarf im Bereich körperliche und motorische Entwicklung, im Stadtteil Vorsfelde unterhält die Friedrich-von-Schiller-Schule eine Förderschule für die Klassen 5 bis 9.


title: Sliač

text: Sliač ist eine Stadt in der Mittelslowakei zwischen Zvolen (Altsohl) und Banská Bystrica (Neusohl) am Fluss Hron gelegen.


title: Sliač

text: Die Gemeinde entstand 1959 durch Zusammenschluss der Gemeinden "Hájniky" und "Rybáre", wobei zum Gemeindegebiet von Rybáre auch das berühmte Bad Sliač ("Sliačske kúpele" bzw. "Sliač Kúpele", ungarisch "Szliácsfürdő") gehörte. 1988 wurden "Sampor", Lukavica und Veľká Lúka eingemeindet. Lukavica wurde aber 1990, Veľká Lúka 1995 wieder eine eigenständige Gemeinde. Der internationale Flughafen Sliač liegt 3 km nordwestlich vom Ort.


title: Sliač

text: Sliač gliedert sich in folgende Stadtteile:


title: Sliač

text: Die Thermalquellen des auf einer Anhöhe oberhalb des linken Ufers des Flusses Hron (deutsch "Gran") gelegenen Heilbads Sliač werden bereits im 13. Jahrhundert erwähnt. Das Bad erlangte größere Bekanntheit durch einen vierwöchigen Aufenthalt des Erzherzogs Joseph, Palatin von Ungarn, in Gesellschaft seiner Gemahlin, der Erzherzogin Maria Dorothea im Jahre 1823. Das Heilbad wurde 1878 von George André Lenoir erworben und unter seiner Leitung wurde der Ort (damals "Szliács", auch "Sliatsch", in Nieder-Ungarn) zu einem eleganten Modebad ausgebaut, das um 1900 besonders von der wohlhabenden ungarischen Gesellschaft aufgesucht wurde. Man flanierte unter doppelten Baumreihen und im Musikpavillon kamen die neuesten Melodien zur Aufführung, z. B. von Franz Lehár, der hier gelegentlich sogar selbst dirigierte. Nach dem Tod von G. A. Lenoir kam der Kurort als Teil der Lenoir-Stiftung unter die Obhut und Verwaltung der Stadt Kassel, die den Kurbetrieb weiter ausbaute und förderte. Das Bad Sliač war die Haupteinnahmequelle der zum Wohle von Waisenkindern tätigen Stiftung. Wegen der schwierigen Verwaltung im Ersten Weltkrieg verkaufte die Stiftungsverwaltung das Bad 1918 an Alexander Justusz. Dieser wurde 1922 vom neu gegründeten tschechoslowakischen Staat enteignet und Sliač wurde Staatsbad. Die Quellen sind reich an Mineralien und Kohlensäure.


title: Abschirmung

text: Abschirmung, als Vorgang Abschirmen, steht für:Siehe auch:


title: Gottfried Wilhelm Becker

text: Gottfried Wilhelm Becker (* 22. Februar 1778 in Leipzig; † 17. Januar 1854 ebenda), auch "Godefroy Becker, Guillaume Boulanger oder "*r"" war Arzt und populärwissenschaftlicher Schriftsteller.


title: Gottfried Wilhelm Becker

text: Über seinen Werdegang ist wenig bekannt. 1801 schrieb er seine Dissertation über das Thema "De nisu formativo" und war fortan praktischer Arzt in Leipzig.


title: Gottfried Wilhelm Becker

text: Becker gehörte zur Gruppe der medizinischen Volksaufklärer des 18. und 19. Jahrhunderts. Sie folgten der in der Aufklärung verwurzelten allgemeinen Tendenz zur Popularisierung in den Wissenschaften und in der Medizin, mit der die Aufklärer die gesellschaftliche Exklusivität des Wissens beenden wollten. Wegen der Fülle der von ihm veröffentlichten Werke kann man ihn als Polygraphen bezeichnen. Weitere Vertreter seiner Zunft waren beispielsweise Philipp Cornelius Heineken oder Johann Friedrich Ernst Albrecht.


title: Gottfried Wilhelm Becker

text: Anhand der von Becker verfassten Bücher nicht-medizinischen Inhalts lässt sich erkennen, dass er am Kriegsgeschehen in bzw. bei Leipzig ( Völkerschlacht bei Leipzig 1813) direkten Anteil hatte und vermutlich als Feldarzt eingesetzt wurde. Beckers Werk "Gemälde von Leipzig und seiner Umgebung" von 1823 gibt allgemeine Informationen über das Leipzig des frühen 19. Jahrhunderts. Neben historischen Daten erfährt der Leser über die "Topographie im Allgemeinen. Leipzigs Lage, Klima, Luftbeschaffenheit und Witterung, Boden und Erzeugnisse desselben, Flüsse etc". Becker beschreibt Straßen, öffentliche Gebäude und Einrichtungen der Stadt und liefert statistische Daten über die Einwohner Leipzigs (Zahl, Geburts- und Sterberaten, Hochzeiten).


title: Gottfried Wilhelm Becker

text: Beckers Ehefrau (* 1777) starb 1813, einer der zwei Söhne (* 1803 bzw. 1804) schon 1815 im Alter von 12 Jahren.


title: Gottfried Wilhelm Becker

text: 1828 erfolgte eine „Bestrafung von Dr. Gottfried Wilhelm Becker wegen unerlaubten Ausbietens von Arzneimitteln“.


title: Gottfried Wilhelm Becker

text: Becker starb am 17. Januar 1854 in Leipzig und vermachte sein Haus, Neukirchhof 26, der Stadtgemeinde als "Dr. Becker Blinden-Stiftung".Werke nicht-medizinischen Inhalts waren


title: Gottfried Wilhelm Becker

text: Hinzu kamen zahlreiche Übersetzungen aus dem Französischen und Englischen sowie mehrere Aufsätze in "Hufelands Journal der Heilkunde" und anderen Zeitschriften.


title: Honda ST 1100 Pan European

text: Die Honda ST 1100 Pan European ist ein Motorrad von Honda Motor Co., Ltd. Die Tourenmaschine wurde weltweit unter anderem als Einsatzmotorrad bei Polizei, Notärzten und Feuerwehren genutzt.


title: Honda ST 1100 Pan European

text: In Deutschland hat Honda etwa 8.400 Motorräder dieses Typs verkauft. Anfang 2016 waren davon in Deutschland nach der Bestandsstatistik des Kraftfahrt-Bundesamtes noch 2.757 Stück zugelassen.