title: Internet Governance

text: Während der Präsidentschaft von Barack Obama kam es zunehmend zu einer Diskussion über die zentrale Stellung der ICANN innerhalb der Internet-Verwaltung und über die Frage, ob letztere auf eine internationale Behörde übertragen werden könne. Im März 2014 hatte die amerikanische Regierung erstmals angekündigt, unter bestimmten Voraussetzungen könne die Kontrolle über die zentralen Root-Server des Internets abgegeben werden, wenn der IANA-Vertrag im September 2016 ausläuft. Gleichzeitig endete auch das Mandat des Internet Governance Forums, das von der UN-Vollversammlung nicht mehr verlängert worden war. Diskutiert wurde eine Übertragung der Kompetenzen der ICANN auf die Internationale Fernmeldeunion ITU, einer Behörde der Vereinten Nationen, was jedoch im amerikanischen Senat umstritten ist. Schließlich einigte man sich im März 2016 im Rahmen der ICANN-Tagung in Marrakesch darauf, die Aufsicht über die Aufgaben der ICANN von der NTIA auf die Selbstverwaltungsgremien der ICANN selbst zu übertragen und somit die zentrale technische Verwaltung des Internets zu privatisieren.


title: Schwerpunktprogramm

text: Ein Schwerpunktprogramm (SPP) der Deutschen Forschungsgemeinschaft (DFG) ist ein meist auf sechs Jahre angelegtes Forschungsprogramm mehrerer Forschungseinrichtungen. Zur Mitarbeit an einem Schwerpunktprogramm müssen Wissenschaftler Anträge an die DFG stellen. Schwerpunktprogramme werden vom Senat der DFG eingerichtet, wenn eine koordinierte Forschung für das betreffende Gebiet Gewinn verspricht.


title: Floresta ombrófila mista

text: Die Floresta ombrófila mista (portugiesisch für "regenliebender gemischter Hain") ist ein Gebiet von Araukarienwäldern, die sich in Südbrasilien und teilweise in der Provinz Misiones (Argentinien) einst über eine sehr große Fläche erstreckten. Sie sind nicht zu verwechseln mit den Araukarienwäldern der Anden.


title: Floresta ombrófila mista

text: Kennzeichnend für die Floresta ombrófila mista ist die Baumart Brasilianische Araukarie ("Araucaria angustifolia"), oft etwas irreführend auch mit "Brasilienkiefer" übersetzt.


title: Floresta ombrófila mista

text: In diesen Wäldern kommen viele vom Aussterben bedrohte Tier- und Pflanzenarten vor, darunter der Azurblaurabe ("Cyanocorax caeruleus") und der Jaguar.


title: Floresta ombrófila mista

text: Bemerkenswert ist die ungewöhnlich hohe Artenvielfalt an Froschlurchen ("Anura"). Bis heute sind hier auf einer Fläche von zirka 300 Quadratkilometern 76 Arten aus 24 Gattungen nachgewiesen, etwa ein Viertel davon ist endemisch.


title: Floresta ombrófila mista

text: Diese Waldformation ist Teil des Bioms Mata Atlântica.


title: Buchwippe

text: Eine Buchwippe ist eine Vorrichtung, um das Verfilmen, Digitalisieren oder Kopieren von gebundenen Vorlagen wie Büchern oder gebundenen Zeitschriften zu erleichtern. Sie besteht aus zwei unabhängig voneinander in der Höhe verstellbaren Elementen, auf denen der Band (mit der zu verfilmenden oder digitalisierenden Seite nach oben) so angeordnet wird, dass die Seiten möglichst plan liegen. Bei einigen Buchwippen wird der Band dazu gegen eine Glasplatte gepresst. Buchwippen können je nach Bauweise manuell oder mit Hilfe eines Elektromotors bewegt werden. Die Aufnahme erfolgt mit einer Mikrofilmkamera oder einem Buchscanner. Das Weiterblättern nach erfolgter Aufnahme geschieht in der Regel von Hand, es existieren jedoch auch Geräte zum automatischen Umblättern (im Einsatz z. B. bei der Digitalisierungskomponente von Google Book Search). Einfache Buchwippen gleichen den Höhenunterschied zwischen den Seiten durch Schaumstoffpolster aus. Die plane Oberfläche entsteht dann durch Anpressen an eine Glasplatte.


title: Buchwippe

text: Buchwippen werden auch als Alternative zu Buchständern in Museen zur Ausstellung verwendet.


title: Gummidruck

text: Der Gummidruck, auch Gummibichromatverfahren, ist ein sogenanntes Edeldruckverfahren.


title: Gummidruck

text: Die Anwendung der Gummidruckverfahren fand ihren Höhepunkt insbesondere in der Kunstfotografie zur Wende zum 20. Jahrhundert. Als Erfinder des Verfahrens gelten sowohl der Franzose Louis-Alphonse Poitevin für das Jahr 1855 als auch der Engländer John Pouncy (1818–1894). Pouncy ließ sich das Verfahren 1858 patentieren.


title: Gummidruck

text: Als künstlerisch besonders wertvoll gelten die um 1900 entstandenen Gummidrucke der französischen Fotografen Robert Demachy und Constant Puyo sowie diejenigen der Gebrüder Hofmeister und der Gruppe des Wiener Kleeblatts (Heinrich Kühn, Hans Watzek und Hugo Henneberg) aus dem deutschsprachigen Raum.


title: Gummidruck

text: Grundsätzlich ist zwischen einfachem und mehrschichtigem beziehungsweise kombiniertem Gummidruck zu unterscheiden. Während erstgenannter aus nur einer Druckschicht besteht und nur wenige Tonabstufungen wiedergibt, können durch den mehrfachen Gummidruck mehrere Schichten übereinander kopiert werden, was ein breiteres Spektrum an Tonwerten ermöglicht. Eine Weiterentwicklung des mehrschichtigen Gummidrucks ist das Dreifarben-Verfahren nach Hans Watzek.


title: Gummidruck

text: Obwohl Kalium- oder Ammoniumdichromat im Reinzustand lichtunempfindlich sind, werden sie in Verbindung mit Kolloiden für fotochemische Reaktionen sensibilisiert. Kolloide sind leimartige Stoffe wie Gummi arabicum, Fischleim oder Gelatine. Lichteinstrahlung bewirkt bei den Chromaten eine momentane Reaktionsbereitschaft mit den Kolloiden, die daraufhin je nach Lichteinwirkung gegerbt werden, beziehungsweise verhärten und somit ihre Wasserlöslichkeit verlieren. Das Gummidruckverfahren nutzt diese Eigenschaft. Es wird eine Emulsion aus Chromatsalzen, Gummiarabikum und Farbpigmenten vorbereitet, die als dünne Schicht auf ein Papier aufgetragen wird. Das so beschichtete Papier wird durch ein Negativ, Farbauszug-Negativ, im Kontaktverfahren belichtet, worauf die belichteten Stellen gerben und wasserunlöslich werden. Die Gummischicht wird anschließend ausgewaschen. Dabei bleiben die durch das Licht gehärteten Stellen. Die Farbpigmente sind in den belichteten Stellen gebunden, sodass ein Bild zum Vorschein kommt.


title: Gummidruck

text: Beim Gummidruck wird im Kontaktverfahren das Negativ auf das lichtempfindliche Papier gebracht und belichtet, deshalb sollte zuerst ein Negativ ausgewählt werden, das dann je nach Belieben vergrößert werden kann. Durch das Kontaktverfahren entspricht das fertige Bild der Größe des Negativs. Bis es zur Belichtung kommt, müssen folgende Schritte beachtet werden:


title: Gummidruck

text: Das Papier dient als Trägermaterial für die lichtempfindliche Gummiemulsion und sollte aus diesem Grund nicht zu glatt sein, da sonst die Schicht abrutschen könnte. Da es Wasserbädern ausgesetzt wird, eignen sich starkes Aquarell- oder Büttenpapier besonders gut dafür. Bevor das Papier verwendet werden kann, sollte es geschrumpft werden, damit sich die Passgenauigkeit bei mehrfachen Drucken nicht verändert. Zum Schrumpfen wird das Papier in ein 50 bis 60 Grad Celsius heißes Wasserbad gelegt und nach etwa 15 bis 30 Minuten herausgenommen und getrocknet. Die gefärbte Gummiemulsion darf nicht in die Papierfasern eindringen, weshalb ein gut geleimtes Papier verwendet werden sollte. Wenn mehrfaches Drucken geplant ist, ist die Leimung meist nicht ausreichend, sodass eine Nachleimung nötig ist. Dazu wird 25 g Gelatine in 500 ml Wasser gelöst und gleichmäßig mit einem Borstenpinsel auf das Papier aufgetragen und anschließend getrocknet. Die Wahl des Papiers bestimmt entscheidend die Körnung und den Charakter des Bildes. Um besondere künstlerische Effekte zu erreichen, wurden bewusst Aquarell- oder teure Büttenpapiere verwendet.


title: Gummidruck

text: Die Farbe wird später der Chromgummiemulsion hinzu gemischt, sollte wasserlöslich und nicht ölhaltig sein. Theodor Hofmeister, ein bedeutender deutscher Kunstfotograf, verweist unter anderem auf Tempera- und Aquarellfarben und schreibt weiter: „Jeder Künstler strebt danach, dass seine Bilder auch bezüglich der Farbwirkung unveränderlich bleiben und nach Jahrhunderten noch dasselbe Gesicht zeigen wie zur Zeit der Vollendung des Bildes. Das gerade bewundern wir noch heute an den Bildern der alten Meister.“ Unter den fotografischen Verfahren kann besonders der Gummidruck diesen Ansprüchen gerecht werden. Die Farbpigmente sind nach der Belichtung fest in der verhärteten Schicht gebunden, blättern nicht ab und erhalten – je nach Lichtbeständigkeit der Farbe – sehr lange ihre Leuchtkraft. Außerdem kann das Hinzukommen der Farbe als eine grundlegende Veränderung in der Fotografie angesehen werden. In den 1850er Jahren sowie um die Jahrhundertwende waren die Fotografien noch schwarz-weiß, der einfache Gummidruck jedoch brachte monochrome Bilder hervor, wobei besonders Brauntöne bevorzugt wurden. Der mehrfache Druck ermöglicht es verschiedene Farben zu kombinieren. Um eine besondere Stimmung zu erzeugen, wurden meist Farbstilisierungen angestrebt – die absolut naturalistische Wiedergabe ist bei diesem Verfahren nicht möglich.


title: Gummidruck

text: Die lichtempfindliche Beschichtung besteht aus einer wässrigen Lösung von Gummiarabikum, Kalium- beziehungsweise Ammoniumdichromat und einem Zusatz an Farbe. Sie wird mit dem Pinsel bei gedämpftem Lampenlicht aufgetragen. Lichteinwirkung bewirkt daraufhin bei den Chromaten eine momentane Reaktionsbereitschaft mit den Kolloiden, die je nach Lichteinwirkung gegerbt werden, beziehungsweise verhärten und somit ihre Wasserlöslichkeit verlieren. Mit Ammoniumdichromat kann eine 30%ige Lösung hergestellt werden. Diese ist lichtempfindlicher als die höchstens 10%ige Kaliumdichromatlösung, wobei letztere häufiger verwendet wird. Zur Gummilösung wird Gummiarabikum in Wasser gelöst, – dies kann mehrere Stunden dauern – meist wird eine 40%ige Lösung verwendet. Der Gummidruck ist kein Silberhalogenid-Verfahren. In der Praxis kann auf unterschiedliche Weise die Chromatlösung mit dem gelösten Gummi und Farbe vermischt werden. Wichtig ist letztendlich, dass die lichtempfindliche Schicht möglichst gleichmäßig und nicht zu dick aufgetragen wird. „Bis zum Jahre 1897 wurde das Papier für den Gummidruck derart präpariert, dass eine 40-prozentige Gummilösung mit einem Pigment und einer 10-prozentigen Lösung von Kaliumbichromat gemischt wird und dünn auf das Papier aufgetragen wird.“ Als das neuere Verfahren wird die von James Packham entwickelte Methode bezeichnet, „wonach zuerst das Papier mit dem Chromat getränkt und dann mit der Gummifarbe gestrichen wird. Das Chromat wirkt durch seine wasserabstoßende Kraft wie eine verdoppelte Leimung des Papieres, so dass die Gummifarbe nicht so stark in die Papierfaser eindringt.“ Schließlich ist noch darauf hinzuweisen, dass der Chromatanteil die Härte des Bildes bestimmt, so dass weichere Bilder durch einen hohen Chromatanteil und härtere Bilder durch einen niedrigeren Chromatanteil entstehen. Wenn die Gummiarabikumlösung mit der Kaliumdichromatlösung im Verhältnis 1:1 gemischt wird, spricht man von Kraftdruck. Der Mitteltondruck wird durch das Verhältnis 1:2 erzielt, der Lichterdruck schließlich durch das Verhältnis 1:3. Der Lichterdruck „soll alles lasierend bedecken und nur an den höchsten Lichtern das Papier ganz frei lassen.“ Da pro Druckverfahren nur ein Tonwert kopiert werden kann, werden meistens verschiedene Drucke kombiniert, um das gewünschte Ergebnis zu erzielen.


title: Gummidruck

text: Wenn das Papier mit der Emulsion beschichtet und getrocknet wurde, ist es lichtempfindlich und kann direkt unter einem Negativ im Kontaktverfahren belichtet werden. In der richtigen Belichtungszeit liegt der Hauptschwerpunkt des Verfahrens, wobei verschiedene Faktoren eine Rolle spielen: wie Sensibilität und Dicke des Aufstrichs, Dichte des Negativs, Verwendung der Farbe, Belichtung mit künstlichem Licht sowie mit Sonnenlicht im Winter oder im Sommer. Die Belichtungszeit spielt sich in einer Größenordnung von ungefähr zehn Minuten ab und ist im Grunde umso kürzer je dünner die Schicht ist und je weniger Farbe und Gummi verwendet werden. Durch einen dicken Aufstrich und eine kurze Belichtung kann ein grobes Korn erzeugt werden, umgekehrt kann ein feinkörniges Bild durch eine dünne Schicht und eine lange Belichtung entstehen. Außerdem ist die Farbwahl entscheidend. „Erfahrungsgemäß brauchen grüne und blaue Farbtöne kürzere – etwa ein Drittel – Kopierzeit, wie schwarze und gelbe oder gar braune, die am längsten kopieren müssen.“ Damit das Bild nicht über- oder unterbelichtet wird muss die exakte Belichtungszeit getroffen werden. Als Hilfe dient hierzu oftmals ein Photometer. Um eine besondere Unschärfe zu erreichen, kann das Papier auch von der Rückseite belichtet werden, wie es Theodor Hofmeister zeigt.


title: Gummidruck

text: Nachdem die Vorlage unter einen Negativ belichtet wurde, sind die belichteten Partien verhärtet und wasserunlöslich geworden. Um ein fertiges Bild zu erhalten, muss die unbelichtete und somit wasserlösliche Schicht heraus gewaschen werden. „Man legt den belichteten Bogen, Schicht nach unten, in kaltes […] Wasser, gießt nach etwa 10 Minuten“ das verfärbte Wasser ab. Ziel des Bades ist es die Farbe der unbelichteten Stellen, sowie die in der Schicht enthaltenen lichtempfindlichen Chromate vom Träger zu trennen. Danach wird neues Wasser nachgefüllt, und man lässt den Bogen „ungestört entwickeln, indem man zeitweilig nachsieht. Nach 40 Minuten ist das Bild fertig.“ Während der Entwicklung im Wasserbad kann auf unterschiedlichste Weise auf das entstehende Bild eingewirkt werden. Um eine grobe Körnung zu erhalten, kann dem Wasser unter anderem Sägemehl hinzugegeben werden. Außerdem kann mit einem Wasserstrahl eine sogenannte forcierte Entwicklung angewendet werden. Es wird durch den Strahl gezielt mehr Farbe entfernt, sodass zum Beispiel die Lichter hervorgehoben werden können. Der Gummidruck ist fertig nachdem das Bild getrocknet ist. Beim kombinierten Gummidruck wird nun erneut ein Druck durchgeführt.


title: Gummidruck

text: Festzuhalten ist, dass der Gummidruck im Grunde ein einfaches Verfahren ist, jedoch für ein gutes Resultat sehr viel Können voraussetzt.


title: Gummidruck

text: Im Vergleich zu anderen fotografischen Verfahren kann der Gummidruck und die dazugehörige Bearbeitung bei gedämpftem oder gar vollem Tageslicht ausgeführt werden, da die chemische Reaktion der Bichromate auf die Kolloide im feuchten Zustand sehr langsam vonstattengeht. Außerdem werden die Chromate vollständig ausgewaschen, sodass das fertige Bild eine unbegrenzte Haltbarkeit aufweist und nicht nachdunkelt. Ein weiterer Grund für die Haltbarkeit liegt darin, dass die Farbe und somit das Bild „durch eine unlösliche Substanz direkt auf der Papieroberfläche befestigt ist.“ Anders ist dies beim Pigmentdruck, bei dem das Bild auf eine andere Oberfläche übertragen wird und es deshalb möglich ist, dass die Farbe im Laufe der Zeit abblättert. Die Möglichkeit, einen fertigen Abdruck neu zu präparieren und neu zu kopieren, um ein verbessertes Ergebnis zu erreichen, sind wesentliche Vorteile des Gummidrucks. Es können Körnung verändert und Farben kombiniert werden. Beispielsweise ist das Einkopieren von Wolken in eine Landschaft in zwei Arbeitsgängen ein beliebtes Vorgehen beim Kombinationsdruck. Im Grunde bietet jeder Arbeitsschritt – von der Wahl des Papieres bis zur Belichtung – eine Möglichkeit, in das entstehende Bild einzugreifen. Letztendlich ist das der entscheidende Vorzug des Gummidrucks, weshalb die Verwendung besonders im künstlerischen Einsatzgebiet lag und liegt.


title: Gummidruck

text: Für die Piktorialisten stellte die Fotografie eine Form des Kunstschaffens dar, wobei mit eigenständigen fotografischen Mitteln gearbeitet wurde. Die technische Perfektion dieser Mittel war zum Beispiel für Heinrich Kühn, einem bedeutenden Piktorialisten, ein Lebensziel. Um „die denkbar größte Freiheit der Bildgestaltung“ zu erreichen, verbesserten sie Kamera, Aufnahmematerial und Kopierverfahren. Das wichtigste Kopierverfahren dieser Bewegung war der Gummidruck, da besonders diese Technik es ermöglicht, in die Entstehung des Bildes einzugreifen. Diese Freiheit schlägt sich beispielsweise in der Verwendung der Farbe nieder, die den Fotografen „unabhängig von den braunen und blauen Tönen der Silber-, Eisen-, und Platinprozesse“ macht. Die Fotografie, die im Kunstdiskurs oft als rein technisches/mechanisches Medium angesehen wurde, bekam mit dem Gummidruck einen anderen Status. Das Negativ lieferte zwar eine mechanische Kamera, doch war das fertige Bild immer ein Unikat. Entscheidend für das entstehende Bild ist beim Gummidruck der Künstler und sein Handeln – dass beispielsweise schon bei der Wahl des Papiers der Charakter des fertigen Bildes beeinflusst wird. Außerdem wurden relativ große Gummidrucke angefertigt, die allein durch ihr Format mit Gemälden verglichen wurden. Gerade diesen Vergleich strebten die Kunstfotografen an. Der Redakteur des photographischen Wochenblattes schrieb 1906, dass „es [...] merkwürdig [sei], wie man mit diesem Verfahren den Charakter verschiedener Kunsttechniken wiedergeben kann, z.B. den des Pastells, des Aquarells oder des Ölbildes, und wie jeder Ausübende seinen besonderen Charakter darin zum Ausdruck bringt. Die Bilder von Henneberg haben z. B. den Charakter eines Aquarells, die von Watzek den eines Ölbildes.“


title: Gummidruck

text: Im Jahre 1852 stellte Henry Fox Talbot fest, dass die belichtete Emulsion von Kaliumdichromat und Gelatine ihre Wasserlöslichkeit und Quellfähigkeit verlor. Louis-Alphonse Poitevin entwickelte daraus 1855 den Pigment- und den Gummidruck. Jedoch waren die Bilder seitenverkehrt und Halbtöne konnten nicht zur Darstellung gebracht werden. Abbé Laborde und J.C. Burnett behoben dieses Problem wenig später. John Pouncy ließ schließlich das Verfahren 1858 in England patentieren und stellte seine Ergebnisse öffentlich aus. Danach wurde das Verfahren teilweise für das Kopieren von Landschafts-, Porträt- und Architekturbildern verwendet, jedoch geriet der Gummidruck bald wieder in Vergessenheit. Erst in den 1890er Jahren wurde er wieder angewandt. „Der englische Photograph und Mitbegründer des Linked Ring, Alfred Maskell, hatte das Verfahren 1893 erneut aufgegriffen und Robert Demachy vom Photo-Club de Paris angeregt mit Gummidrucken zu experimentieren.“ Andere Quellen stellen den Franzosen A. Rouillé Ladevèze in den Vordergrund, der 1894 Gummidrucke im Salon de Paris ausgestellt hatte, was Demachy dazu anregte, ein Jahr später seine ersten Resultate im Photo-Club de Paris zu präsentieren. Ein Zeitzeuge, Johannes Gaedicke, Redakteur des photographischen Wochenblattes, scheint die Angaben zu verbinden: „Der englische Kunstphotograph Alfred Maskell stellte in London im Jahre 1893 Gummidrucke aus. Der erste, der ein Verfahren zur Herstellung von Pigmentbildern ohne Übertragung unter Benutzung von Gummi als Bindemittel veröffentlichte, war Rouillé-Ladevèze, der in seiner Broschüre: Sepia-Photo et Sanguine-Photo (Paris 1894, Gauthier-Villars et fils) das Verfahren so angab, wie es meist noch heute angewendet wird.“ Jedenfalls begann mit dem piktorialistischen Fotografen die Erfolgsgeschichte des Gummidrucks. Die Wiederentdeckung des Gummidrucks und dessen verbreitete Anwendung um die Jahrhundertwende kann mit einem besonderen Interesse an der dekorativen Wirkung der Bildkünste, wie sie damals der Jugendstil und die verschiedenen Sezessionsbewegungen vertraten, in Verbindung gebracht werden. Gleichzeitig konnten sich die Amateure mit ihren Gummidrucken leichter von den Berufsfotografen abheben, die das aufwendige Verfahren mieden. Nach Paris erregten „im Londoner und Brüsseler Salon 1895 […] einige Gummidrucke von Demachy […] Aufmerksamkeit wegen ihrer künstlerischen Behandlung. Ende 1895 waren in der Ausstellung des Wiener Camera-Klubs fünf Gummidrucke von Demachy“ zu sehen. Im deutschsprachigen Raum verbreitete sich der Gummidruck von Wien ausgehend. „Während Theodor und Oscar Hofmeister 1896 nur Kohle- und Pigmentdrucke zeigten, stellten sie 1897 ausschließlich Gummidrucke aus. Sie waren fasziniert von diesem Edeldruckverfahren, das Heinrich Kühn 1896 erstmals in Hamburg präsentiert hatte.“ (Das von Kühn ausgestellte Bild trägt den Titel „Dämmerung“.) Hans Watzek entwickelte im Winter 1896 den Dreifarben-Gummidruck, um ihn am Neujahrstag 1897 präsentieren zu können. Im selben Jahr wurden Kühns erste Versuche in Farbe in Hamburg gezeigt, wo sie wiederum von den Brüdern Theodor und Oskar Hofmeister sofort aufgriffen wurden, 1898 folgten die Berliner Fotografen mit mehrfarbigen Bildern. Zusammen mit dem britischen Fotografen Alfred Maskell verfasste Robert Demachy eine Beschreibung des Verfahrens, welche 1897 in englischer Sprache und 1898 unter dem Titel Le Procédé à la gomme bichromatée ou photo aquatinte wurde es in französischer Sprache publiziert wurde. Daraufhin wurde beispielsweise der amerikanische Fotograf Alfred Stieglitz auf das Gummidruck-Verfahren aufmerksam. Mit der Kunstfotografie Bewegung fand die Fotografie ihren Platz im musealen Raum, so waren 1902 bei der Jahresausstellung der Wiener Secession ausschließlich Gummidrucke gezeigt. Die Möglichkeiten in den Prozess einzugreifen und so als Künstler aktiv ein Bild zu gestalten, stellen die Vorteile des Gummidrucks dar. Nach Theodor Hofmeister gibt es im Gummidruck keinen Zufall, da alles in der Hand es Künstlers liege. Natürlich war diese Meinung umstritten und der Gummidruck wurde auch besonders wegen seiner Unschärfe stark kritisiert. Spätestens mit dem Neuen Sehen der 1920er hatte der Gummidruck nur noch wenig Bedeutung. In den USA war das Verfahren bis in die 1940/50er Jahre noch am meisten anzutreffen. In den letzten Jahren erlebt der Gummidruck als Gegenbewegung zur digitalen Fotografie eine Renaissance. Die Blütezeit des Gummidrucks war jedoch um die Jahrhundertwende.


title: Gummidruck

text: Ammoniumdichromat und Kaliumdichromat sind krebserzeugend, mutagen und reproduktionstoxisch.


title: İdil Üner

text: İdil Üner (* 1. August 1971 in Berlin) ist eine deutsch-türkische Schauspielerin und Regisseurin.


title: İdil Üner

text: Üner besuchte von 1992 bis 1996 die Schauspielschule der Hochschule der Künste in Berlin. Ihr Fernseh- und Kinodebüt gab sie 1994 im Tatort und in Rudolf Thomes Kinofilm "Das Geheimnis". Vor allem durch ihre Arbeiten mit deutsch-türkischen Regisseuren wie Fatih Akın und Thomas Arslan brachte sie es zu Bekanntheit, insbesondere durch ihre Hauptrollen in "Dealer" (1999) und "Im Juli" (2000).


title: İdil Üner

text: Als Regisseurin drehte Üner 2001 den Kurzfilm "Die Liebenden vom Hotel von Osman". Der 15-minütige Streifen, zu dem sie auch das Buch schrieb, erhielt den Deutschen Kurzfilmpreis und wurde mit dem Spezialpreis der Jury beim spanischen Huesca Film Festival ausgezeichnet. Nominiert war der Film auch als „bester Kurzfilm“ beim Max Ophüls Festival.


title: İdil Üner

text: Die Schauspielerin inszenierte außerdem am türkischen Theater Tiyatrom sowie am Ballhaus Naunynstraße in Berlin. Als Sängerin ist sie in mehreren Filmen zu hören, umfangreich zum Beispiel 2004 in "Gegen die Wand" und "Die bösen alten Lieder".


title: İdil Üner

text: Seit 2008 spielt sie in der ARD-Kriminalfilmreihe "Mordkommission Istanbul" (nach den Özakin-Romanen der ZDF-Moderatorin Hülya Özkan) die Rolle der "Sevim Özakin", Ehefrau des Istanbuler Kommissars "Mehmet Özakin" (gespielt von Erol Sander).


title: İdil Üner

text: 2014 hat sie zwölf Folgen für die ZDF-Serie "Sibel & Max" abgedreht, die 2015 und 2016 ausgestrahlt wurde. Üner ist mit dem Schauspieler Laurens Walter verheiratet, mit dem sie zwei Töchter hat.


title: Maréchal-Kalender

text: Der Maréchal-Kalender ist ein Kalenderentwurf, der 1787 von dem französischen Schriftsteller Sylvain Maréchal als "Almanach des Honnêtes Gens" veröffentlicht wurde. Darin übertrug er die in der Zinsrechnung verbreitete 30×12-Methode auf den Kalender; dabei hat jedes Jahr 12 Monate mit je 30 Tagen. Die restlichen Tage werden als Zusatztage am Jahresende angehängt. Maréchal wollte außerdem die christlichen Heiligenfeste durch Gedenktage an berühmte Männer der Geschichte ersetzen.


title: Maréchal-Kalender

text: Der Maréchal-Kalender entspricht im Wesentlichen dem altägyptischen Kalender, der ebenfalls 12 Monate zu je 30 Tagen aufweist. Am Ende des Kalenderjahres wurden zunächst fünf Zusatztage, die Epagomene, eingeschoben (interkaliert). Im Jahre 238 v. Chr. wurde in Ägypten von Ptolemaios III. Euergetes I. durch das Kanopus-Dekret eine Schaltregel verfügt, die alle vier Jahre die Interkalation eines sechsten Epagomenen am Jahresende bestimmte. Jeder Monat wurde in drei je zehntägige Dekaden aufgeteilt. Zusätzlich konnte jede Dekade noch in zwei je fünf Tage umfassende "kleine" Wochen, die Pentaden, unterteilt werden.


title: Maréchal-Kalender

text: Der Hauptunterschied zwischen dem Maréchal- und dem altägyptischen Kalender besteht in der Definition des Zeitpunkts des Jahresanfangs. Außerdem sind die Monats- und Wochentagsnamen sowie die Epoche nicht identisch.


title: Maréchal-Kalender

text: Sein Kalenderentwurf war eine maßgebliche Grundlage für die Entwicklung des Französischen Revolutionskalenders im Jahr 1793, an der Maréchal jedoch nicht selbst beteiligt war. Die Benennung der Tage nach historischen Persönlichkeiten wurde 1849 von Auguste Comte in seinem Positivisten-Kalender wieder aufgegriffen. Das Prinzip des 30-Tage-Monats findet sich auch im Sowjetischen Kalender wieder.


title: Red Lights Flash

text: Red Lights Flash war eine Punkband aus Graz in Österreich.


title: Red Lights Flash

text: Formiert hat sich die Band 1997. Ihr Ziel war es politische Texte und anspruchsvolle Punkrock-Melodien miteinander zu kombinieren. Nach ihrem ersten Album "Stop When…" folgten Shows in Österreich und anderen Teilen Europas. Durch den gestiegenen Bekanntheitsgrad konnten sie ihr zweites Album "And Time Goes By" 2000 bei dem Plattenlabel Household Name Records of London veröffentlichen. Nun konnten sie mit Bands wie Good Riddance, Propagandhi, Strike Anywhere, Satanic Surfers, AFI oder Anti-Flag touren. Durch den Kontakt mit letzteren hatten sie die Chance ihr Album "Free" auf dem renommierten Anti-Flag-Label A-F Records weltweit zu veröffentlichen. Daraufhin folgten noch Tourneen als Vorband von Rise Against und Alexisonfire sowie die erste Headliner-Tour durch Portugal und Spanien. 2009 veröffentlichten Red Lights Flash ihr viertes Studioalbum "For your Safety". Es folgten eine Releasetour, weitere Shows mit A Wilhelm Scream, Rise Against und Anti-Flag sowie ein Auftritt auf Österreichs größten Musikfestival Nova Rock. Am 19. Oktober 2010 gab die Band auf ihrem MySpace-Profil ihre Trennung bekannt.


title: Red Lights Flash

text: Alben


title: Mérille

text: Die Rotweinsorte Mérille ist eine sehr alte Sorte aus der Weinbauregion Sud-Ouest in Südwestfrankreich und war dort weit verbreitet.


title: Mérille

text: Die Sorte erbringt leichte, neutrale und einfache Rotweine, die vor allem als Verschnittpartner verwendet werden. Heute wird sie noch in geringen Mengen in den Appellationen Côtes de Bergerac, Bergerac, Côtes-du-Frontonnais und in den Landweinen Côtes du Tarn und Côtes de Gascogne angebaut. Sie wird ebenfalls in Argentinien kultiviert. Die aktuell bestockte Fläche beträgt in Frankreich 139 Hektar (Stand 2002).


title: Mérille

text: Genetisch besteht eine verwandtschaftliche Verbindung zur Rebsorte Prunelart.


title: Mérille

text: "Petite Merille" ist ein Synonym für die Rebsorte Milgranet.


title: Mérille

text: Siehe auch die Artikel Weinbau in Argentinien und Weinbau in Frankreich sowie die Liste von Rebsorten.


title: Mérille

text: Die Rebsorte Mérille ist auch unter den Namen Baluzat, Balouzat, Bordelais, Bordelais Noir, Meril, Mérille grosse, Petit Piquart, Pica, Picard, Plant de Bordeaux, Perigord, Ponchou, Pouchon und Saint-Rabier bekannt.


title: Milgranet

text: Milgranet ist eine Rotweinsorte, die nur in der Gegend von Toulouse (östlich von Montauban) in der Weinbauregion Sud-Ouest im Süden Frankreichs angebaut wird. Sie erbringt einen kräftigen und farbstarken Rotwein und kommt in den Vin Delimité de Qualité Supérieur (VDQS) Weinen der Vins de Lavilledieu zum Einsatz. Es gibt auch eine weiße Varietät gleichen Namens.


title: Milgranet

text: Siehe auch den Artikel Weinbau in Frankreich sowie die Liste von Rebsorten.


title: Milgranet

text: Migranet ist auch unter dem Namen Petite Mérille bekannt. Trotz dieses Namens ist sie nicht mit der Rebsorte Mérille verwandt. Ein weiteres Synonym lautet Périgord Noir.


title: Milgranet

text: In der Ampelographie wird der Habitus folgendermaßen beschrieben:


title: Milgranet

text: Milgranet treibt spät aus und entgeht damit häufig späten Frühjahrsfrösten. Die Rebsorte reift fast 20 Tage nach dem Gutedel. Sie gilt somit als noch früh reifend. Migranet ist eine Varietät der Edlen Weinrebe ("Vitis vinifera"). Sie ist empfindlich gegen den Echten Mehltau und verträgt nur sehr schlecht die Hitze im Küstenbereich des Mittelmeers.


title: Ruth Zechlin (Autorin)

text: Ruth Zechlin (* 28. Mai 1899 in Torgau; † 11. Juni 1966 in Wiesbaden) war eine deutsche Sachbuchautorin und Professorin für Werkpädagogik.


title: Ruth Zechlin (Autorin)

text: Ruths Vater Lothar Zechlin (1860–1935) war Konsistorialrat und Superintendent, ihr Großvater war der altmärkische Heimatforscher Theodor Zechlin. Sie hatte fünf Geschwister, darunter den Historiker Egmont Zechlin.


title: Ruth Zechlin (Autorin)

text: Ruth Zechlin war nach dem Abschluss ihrer Ausbildung als Kindergärtnerin und Handarbeitslehrerin im Jahr 1921 kurzzeitig Wanderlehrerin für die evangelische Frauenhilfe und anschließend Werklehrerin in Finnland, am Pestalozzi-Fröbel-Haus Berlin, an der Odenwaldschule und dem Nordsee-Pädagogium in Wyk auf Föhr. Von 1935 bis 1945 war sie Dozentin für Werkerziehung an dem Berliner Seminar für Sozialarbeiter (vorher: Seminar für Jugendwohlfahrt, 1923 an der Hochschule für Politik gegründet) und den Hochschulen für Lehrerbildung in Schneidemühl (Frankfurt [Oder]) und in Pogegen bei Tilsit. Nach dem 2. Weltkrieg war sie von 1951 bis zu ihrer Pensionierung 1964 zunächst Dozentin und seit 1962 Professorin an dem Pädagogischen Institut in Weilburg (Lahn), das 1963 in die Justus-Liebig-Universität Gießen integriert wurde.


title: Ruth Zechlin (Autorin)

text: Während einer schweren Erkrankung, wegen der sie ihre Berufstätigkeit von 1927 bis 1929 unterbrechen musste, begann sie ihre schriftstellerische Tätigkeit. Besonders bekannt wurde sie durch ihren Bestseller "Werkbuch für Mädchen" (1932), der 1967 in der 30. Auflage (428.–461. Tausend) erschien und auch nach ihrem Tode in einer Bearbeitung durch andere Autoren noch bis zur 42. Auflage fortgeführt wurde. Übersetzungen des Buches sind in Finnisch, Niederländisch, Schwedisch, Dänisch, Französisch, Englisch, Italienisch und Spanisch erschienen.


title: Ruth Zechlin (Autorin)

text: Am 14. August 1964 wurde sie auf Vorschlag des hessischen Ministerpräsidenten mit dem Verdienstkreuz 1. Klasse des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland ausgezeichnet.


title: Károly Kárpáti

text: Károly Kárpáti [] (* 2. Juli 1906 in Eger, Österreich-Ungarn; † 23. September 1996 in Budapest, Ungarn) war ein ungarischer Ringer und Trainer.


title: Károly Kárpáti

text: Kárpáti begann früh mit dem Ringen und gewann bereits 1925 seinen ersten ungarischen Titel. Als erster ungarischer Spitzenringer befasste er sich intensiv mit dem freien Stil und wurde so zum „Stammvater“ der später in diesem Stil so erfolgreichen ungarischen Ringer. Er selbst beteiligte sich ab 1927 mit großen Erfolgen an internationalen Meisterschaften. Dabei traf er oft auf deutsche Ringer. 1936 kämpfte er z. B. gegen den Münchner Wolfgang Ehrl bei den Olympischen Spielen 1936 in Berlin um die Goldmedaille im Leichtgewicht, Freistil und gewann knapp nach Punkten.


title: Károly Kárpáti

text: Kárpáti war jüdischen Glaubens. Er wurde deshalb während des Zweiten Weltkriegs von den Nazis in einem Konzentrationslager in der Ukraine interniert, überlebte aber glücklicherweise. Nach dem Krieg war er viele Jahre lang Trainer der ungarischen Ringer-Nationalmannschaft und verfasste einige Lehrbücher über das Ringen.Nach dem Gewinn der ersten ungarischen Meisterschaft 1925 folgten bis 1936 noch weitere elf Titel in beiden Stilen. Nach 1945 erwarb sich Károly Kárpáti große Verdienste um die ungarische Ringernationalmannschaft, die er in seiner Trainerzeit in die absolute Weltspitze führte. Olympiasiege und Weltmeistertitel, die seine Ringer erkämpften, zeugen von seinen Fähigkeiten als Trainer.


title: Blatnica

text: Blatnica (1927–1946 „Turčianska Blatnica“; ungarisch "Blatnica") ist eine Gemeinde in der Mittelslowakei zirka 18 Kilometer südöstlich der Stadt Martin. Der Ort liegt am Fuß der Großen Fatra an der Vereinigung dreier Täler ("Gaderská dolina", "Blatnická dolina" und "Konský dol") und wird von der Ruine der Burg Blatnica gekrönt. In der Umgebung der Gemeinde befinden sich zahlreiche Erholungseinrichtungen.


title: Blatnica

text: Der Ort ist ein alter Siedlungsplatz und eine wichtige archäologische Fundstelle. Es wurde hier eine Höhlensiedlung aus dem Äneolithikum, ein Massenfund aus der Bronzezeit und der römischen Zeit gefunden. Nach dem hier ausgegrabenen Schwert, einer Lanze und weiteren slawischer Besiedlung zuzuordnenden Funden aus der Zeit um 800 (Neutraer Fürstentum) wurde der archäologische Blatnice-Mikulčice Horizont benannt.


title: Blatnica

text: Der Ort wurde 1120 zum ersten Mal erwähnt. Er entwickelte sich als Landgemeinde im Schutze der Burg, später war er Zentrum des Safrananbaues und des Ölhandels, was auch einigen Wohlstand in den Ort brachte, wovon die typischen Häuser mit ihren großen Toren zeugen.


title: Blatnica

text: Nach 1808 wurden die mittelalterlichen Gemeinden "Sebeslavce" und "Svätý Ondrej" (nördlich des Hauptortes) eingemeindet.


title: Brestovac (Slawonien)

text: Brestovac ist eine Ortschaft in Slawonien, Kroatien (Gespanschaft Požega-Slawonien). Die Einwohnerzahl laut Volkszählung von 2011 beträgt 3.726 Einwohner.


title: Bribir

text: Bribir ist der Name mehrerer Orte:


title: Brod na Kupi

text: Brod na Kupi ist eine Ortschaft in Kroatien etwa 12 km nördlich von Delnice (Gespanschaft Primorje-Gorski kotar). Die Einwohnerzahl beträgt laut Volkszählung von 2011 207 Einwohner.


title: Brod na Kupi

text: Das Dorf liegt an einem Zufluss der Kupa, nach der es auch benannt ist. In Brod na Kupi befindet sich ein Grenzübergang nach Slowenien.  "Ribarsko" (Fischerdorf), der alte Name des Dorfes, weist auf den Fischreichtum der Umgebung hin. Noch heute ist diese Gegend bei Anglern beliebt. Der Ort ist ein Ausgangspunkt für Touristen, die den Gorski kotar besuchen.


title: Brod na Kupi

text: Wichtigste Sehenswürdigkeit ist die Kirche Sv. Magdalene aus dem Jahr 1670 und das Schloss der Adelsfamilie Zrinski aus dem Jahr 1651.


title: Rolf Göpfert

text: Rolf Fritz Göpfert (* 7. Dezember 1903 in Freiberg; † 26. Oktober 1994 in Dresden) war ein deutscher Architekt, Künstler und Dresdner Architekturprofessor.


title: Rolf Göpfert

text: Rolf Göpfert wurde 1903 in Freiberg geboren, wo sein Großvater, der Baumeister Carl Friedrich Göpfert († 1891), ein Bauunternehmen gegründet hatte, welches Rolfs Vater, der Baumeister und Architekt Max Richard Göpfert, weiterführte.


title: Rolf Göpfert

text: Richards Bruder war der ebenfalls in Freiberg geborene Baumeister, Politiker und Burgenforscher Arthur Hugo Göpfert (1872–1949), mithin der Onkel von Rolf.


title: Rolf Göpfert

text: Rolf Göpfert war der Vater von Heiner und Ulf Göpfert.


title: Rolf Göpfert

text: Er studierte ab 1924 unter anderem bei Oswin Hempel, Otto Schubert, Richard Müller, Fritz Beckert und Kurt Diestel Architektur an der Technischen Hochschule Dresden. Nach dem Vordiplom folgte ein Studium an der TH Aachen (Diplomarbeit 1928). Ab 1929 war er als Architekt in Magdeburg und Freiberg aktiv und betätigte sich ab 1932 auch als Grafiker. So beteiligte er sich z. B. 1948 an der 3. Ausstellung Erzgebirgischer Künstler in Freiberg.


title: Rolf Göpfert

text: Im Jahr 1934 gründete er sein eigenes Architekturbüro und war bis 1949 als selbstständiger Architekt unter anderem im Bereich der Denkmalpflege tätig. Von 1949 bis 1950 war er wissenschaftlicher Mitarbeiter am Institut für Bauwesen der Deutschen Akademie der Wissenschaften zu Berlin und von 1951 bis 1955 Chefarchitekt unter Hermann Henselmann. Im Jahr 1955 übernahm er als Nachfolger von Karl Wilhelm Ochs den "Lehrstuhl für Entwerfen von Hochbauten und Gebäudelehre" an der TH Dresden, den er bis 1969 innehatte. Er war ordentlicher Professor für Entwerfen von Hochbauten und Gebäudelehre; zudem leitete er das gleichnamige Institut. Zudem setzte er sich wesentlich für die Erhaltung des Dresdner Residenzschlosses ein.


title: Rolf Göpfert

text: Göpfert verstarb 1994 in Dresden und wurde auf dem Kirchhof der Kirche Maria am Wasser beigesetzt.


title: Hybridpicking

text: Hybridpicking, auch "Chicken picking" genannt, ist eine Spieltechnik auf der elektrischen oder akustischen Western-Gitarre. Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts entwickelte sich der Stil in den Vereinigten Staaten von Amerika.


title: Hybridpicking

text: Sie entstand aus dem Bestreben, die Vorteile des Fingerstyle (größte Flexibilität beim polyphonen Spiel) und des Flat-Picking (lautes, kraftvolles und dynamisches Spiel von Akkorden und Melodien) miteinander zu verbinden.


title: Hybridpicking

text: Beim Hybrid-Picking wird zwar, wie beim Flat-Picking, ein Plektrum zwischen Daumen und Zeigefinger der rechten Hand gehalten und zum härteren Anschlagen von Melodien und Bassnoten verwendet. Anders als beim reinen Flat-Picking jedoch werden zusätzlich Mittelfinger, Ringfinger und gelegentlich auch der kleine Finger der rechten Hand zum Spielen der Saiten verwendet. Anstelle eines Plektrums kann auch ein einzelnes Daumenpick Verwendung finden.


title: Hybridpicking

text: Spieler, die sich dieser Technik bedienen, können somit mit dem Plektrum (anstelle des Daumens) und den Fingern Fingerstyle spielen, beim schnellen und dynamischen Spiel von Akkorden und Melodien aber sofort zum Flat-Picking wechseln.


title: Hybridpicking

text: Häufig verwendet wird diese Technik in der Countrymusik, beispielsweise durch Albert Lee, Johnny Hiland und Brad Paisley.


title: Hybridpicking

text: Auch in der Rock- und Blues-Musik findet das Hybridpicking Anwendung. Steve Stevens, der Gitarrist von Billy Idol bediente sich beispielsweise beim Intro des Hits Rebel Yell des gleichnamigen Albums dieser Technik, um seiner Aussage nach dem Stück einen charakteristischen Klang gleich zu Beginn zu verleihen.


title: Simorgh-Baum

text: Der Simorgh-Baum, auch "Simurgh-Baum", in der Avesta als "Saena-Baum" bekannt, ist in der iranischen Mythologie die „Mutter aller Bäume“. Er wächst in der Mitte des Meeres und soll der Ursprung aller Pflanzen sein. Zuweilen wird er auch als „Baum jeder Heilung“ oder „Baum allen Samens“ bezeichnet.


title: Simorgh-Baum

text: Dieser Urbaum beherbergt das Nest von Simurgh, auch "Senmurv" oder "Saena", dem legendären mythischen Vogel hinter den Qaf-Bergen. Er brachte auch den Samen aller anderen Gewächse hervor. In seiner Nähe steht die mächtige Gaokerena-Pflanze, die Heilung bringt, wenn man von ihr isst und den wiederauferstandenen Körpern der Toten Unsterblichkeit verleiht.


title: Simorgh-Baum

text: Der Baum der Samen wird dort vom Fisch Kara bewacht, der einen Frosch davon abhält, an den Wurzeln des heiligen Baumes zu nagen.


title: Simorgh-Baum

text: Des Weiteren bewacht der „rechtschaffene Esel“ den Baum, ein anderes Fabelwesen, das ein weißes Fell hat, ein goldenes Horn, drei Beine, sechs Augen und neun Mäuler. Er steht in der Mitte des Vourukascha-Meeres und vernichtet die dem Baum schadenden Wesen.


title: Juice Crew

text: Die Juice Crew aus New York City, USA, war eine lose Gruppe von Hip-Hop-Künstlern um den Musikproduzenten und DJ Marley Marl und sein Label Cold Chillin’ Records. Ihre aktive Zeit war Mitte bis Ende der 1980er Jahre. Mitglieder der Gruppe waren Big Daddy Kane, Biz Markie, Craig G, Kool G Rap & DJ Polo, MC Shan, Marley Marl, Masta Ace und Roxanne Shanté. Unter den Rappern gab es eine thematische Rollenverteilung, so war Biz Markie für den Spaßfaktor zuständig, MC Shan machte sich einen Namen als Battle-MC, Big Daddy Kane war der Frauenliebling und Kool G. Rap der Gangster. Fast alle machten später erfolgreiche Solo-Karrieren.


title: Juice Crew

text: Im Januar 2008 begannen die Dreharbeiten für "The Vapors", ein Film, der die Geschichte der Juice Crew nacherzählen soll. Nach einem Jahr wurden die Dreharbeiten aus Geldmangel eingestellt.


title: Juice Crew

text: Big Daddy Kane Biz Markie Craig G Kool G Rap & DJ Polo MC Shan Marley Marl Masta Ace Roxanne Shanté Diamond Shell


title: Raymond Dart

text: Raymond Arthur Dart (* 4. Februar 1893 in Toowong bei Brisbane, Australien; † 22. November 1988 in Sandton, Johannesburg, Südafrika) war ein australischer Anatom und Paläoanthropologe. Bekanntheit erlangte er durch die Erstbeschreibung des „Kindes von Taung“, des fossilen Schädels eines jungen Vormenschen, den ein Steinbrucharbeiter 1924 nahe der Ortschaft Taung im Nordwesten Südafrikas entdeckt hatte und der 1925 von ihm als erster Fund eines "Australopithecus" wissenschaftlich beschrieben wurde.


title: Raymond Dart

text: Dart war der Sohn des Farmers und Händlers Samuel Dart und von Eliza Ann Brimblecombe. 1921 heiratete er Dora Tyree. Nach der Scheidung heiratete er am 11. November 1936 die Assistentin Marjorie Gordon Frew, die er an der Witwatersrand University kennengelernt hatte. Dart hat eine Tochter namens Diana Elizabeth und einen Sohn namens Galen Alexander.


title: Raymond Dart

text: Raymond Dart studierte Medizin, zunächst an der University of Queensland in Brisbane und später an der University of Sydney. Nachdem ihm 1913 der Titel Bachelor of Science und 1915 der Master of Science verliehen worden war, erwarb er 1917 auch den "Bachelor of Medicine" und die "Bachelors of Medicine and Surgery". Danach ging er nach England, wo er bis zum Ende des Ersten Weltkrieges in einer Sanitätstruppe Dienst tat. Anschließend setzte er seine Studien an der University of London fort und wurde dort ab 1920 Assistent von Grafton Elliot Smith, der am University College London den Lehrstuhl für Anatomie innehatte. Smith war damals der angesehenste Neuroanatom des Landes und wurde später für seine Leistungen geadelt. Durch Smith bekam Raymond Dart auch Zugang zu dem gleichfalls bedeutenden – und später geadelten – Anatomen Arthur Keith. Beide Forscher waren aufgrund ihrer anatomischen Kenntnisse zugleich auch Schlüsselfiguren unter den britischen Anthropologen.


title: Raymond Dart

text: Dart war keineswegs begeistert, als Elliot Smith ihm 1922 nahelegte, sich für den neu eingerichteten Anatomie-Lehrstuhl an der "Medical School" der University of the Witwatersrand in Johannesburg zu bewerben. Wesentlich lieber wäre es ihm gewesen, weiterhin in der Nähe seiner beiden Förderer zu arbeiten statt an einem „furchtbaren Ort“ in Südafrika. Er folgte jedoch ihrem Rat, dass ein zeitweiliger Aufenthalt seiner akademischen Karriere förderlich sein werde und verließ Ende 1922 England.


title: Raymond Dart

text: Ende November 1924 bekam Dart Fossilien zugestellt, die in dem südafrikanischen Steinbruch Buxton in der Nähe von Taung gefunden worden waren. Er erkannte in einem Schädel den Überrest eines jungen Hominiden, welcher mitsamt Unterkiefer, Milchgebiss und einem natürlichen Schädelausguss des Schädelinnenraums erhalten war. Bereits Anfang Januar 1925 schickte Dart die Erstbeschreibung des „Kindes von Taung“ an die britische Fachzeitschrift Nature, sie wurde im folgenden Monat veröffentlicht. Dart nannte die von ihm aufgestellte Gattung "Australopithecus" („südlicher Affe“) und die Art "Australopithecus africanus" („südlicher Affe aus Afrika“). Dart ging davon aus, dass die Knochenfunde von Taung, vor allem kleinere Tiere wie Paviane, Springböcke, Nagetiere, Vögel und Schildkröten, die Nahrungsreste des "Australopithecus" darstellten, dieser also ein Fleischfresser war. Er wies auch auf die Schädeltraumata der Paviane hin, die er auf "Australopithecus" zurückführte.


title: Raymond Dart

text: In den 1920er-Jahren wies ein örtlicher Lehrer, Wilfried Eitzman, Dart auf die Funde aus der Höhle von Makapansgat hin. Einige dieser Knochen schienen verbrannt zu sein. Eine Ausgrabung durch Phillip Tobias, damals Student an der Witwatersrand-Universität, erbrachte weitere Funde. Ab 1946 ließ Dart den Abraum der Kalkbrenner durchsuchen, wobei Hominidenfossilen entdeckt wurden, die Dart 1948 als "Australopithecus prometheus" publizierte; heute werden auch diese Funde "Australopithecus africanus" zugeordnet. Sämtliche Funde aus Makapansgat sind keiner datierbaren Fundschicht zuzuordnen und ohne Fundzusammenhang.


title: Raymond Dart

text: Aufgrund der Funde von Makapansgat postulierte Dart eine Nutzung von Knochen, Zähnen und Hörnern durch "Australopithecus africanus" zur Jagd (Osteodontokeratische Kultur). 1953 in einem Fachartikel und 1959 in seinen Memoiren "Adventures with the missing link" deutete Dart die zahlreiche Knochenfunde von diversen Tierarten als Beute der Australopithecinen, spekulierte über gemeinsame Jagden der frühen Hominiden und leitete daraus weit reichende Schlüsse zu den Mechanismen der Menschwerdung ab. Der amerikanische Dramatiker Robert Ardrey popularisierte dieses Modell – die Jagd als Schlüssel zur Menschwerdung – wenig später, indem er in seinem erfolgreichen Buch „African Genesis“ die Vorfahren des "Homo sapiens" als blutrünstige Wesen schilderte, die andere Hominiden töteten und verspeisten. Aufgegriffen wurde Darts Gedankengang auch vom Science-Fiction-Autor Arthur C. Clarke, in dessen mit Stanley Kubrick gemeinsam geschaffener Romanfassung "" die bekannte Szene mit dem Oberschenkelknochen-schwingenden Vormenschen enthalten ist, die auch in Kubricks Film "" vorkommt. Inge Schröder vom Anthropologischen Institut der Christian-Albrechts-Universität Kiel bezeichnete diese Lesart der Begleitfunde aus den Makapan-Höhlen 1989 als überholt: „Heute vermutet man, dass die Vorstellung von einer dem Menschen innewohnenden, stammesgeschichtlich verankerten Tendenz zur Grausamkeit und zum Töten auch von der Auseinandersetzung mit den Schrecken und Greueltaten des Zweiten Weltkriegs beeinflusst war.“


title: Numerisch

text: Die Wörter numerisch und nummerisch bezeichnen folgende Eigenschaften:


title: Numerisch

text: Siehe auch:


title: Hans Bundtzen

text: Hans Bundtzen (* 30. Mai 1883 in Langstedt; † 13. Juni 1948 ebenda) war ein deutscher Landwirt und Politiker (DNVP, später CDU).


title: Hans Bundtzen

text: Er war von 1946 bis 1947 Minister für Ernährung, Landwirtschaft und Forsten des Landes Schleswig-Holstein.


title: Hans Bundtzen

text: Hans Bundtzen war Landwirt in Langstedt. In der NS-Zeit wurde er zweimal in „Schutzhaft“ genommen.


title: Hans Bundtzen

text: Hans Bundtzen war seit 1946 verheiratet.


title: Hans Bundtzen

text: Während der Zeit der Weimarer Republik war Bundtzen Mitglied der DNVP, aus der er später austrat. Er trat im Gegensatz zu anderen DNVP-Mitgliedern in der NS-Zeit nicht der NSDAP bei. Danker und Lehmann-Himmel charakterisieren ihn in ihrer Studie über das Verhalten und die Einstellungen der Schleswig-Holsteinischen Landtagsabgeordneten und Regierungsmitglieder der Nachkriegszeit in der NS-Zeit als „angepasst-ambivalenten Angehörigen traditioneller Eliten“.


title: Hans Bundtzen

text: 1945 gehörte zu den Mitbegründern der „Christlich-Demokratischen Partei“ im Kreis Schleswig, die später der örtliche Kreisverband der CDU wurde.


title: Hans Bundtzen

text: Bundtzen war von 1924 bis 1932 Mitglied des Preußischen Landtages. Er verließ am 9. August 1930 die DNVP-Fraktion, war zunächst fraktionslos und wurde am 15. Oktober 1930 Mitglied der Deutschen Fraktion. Die Deutsche Fraktion war eine parlamentarische Arbeitsgemeinschaft, die sich am 8. Juni 1928 aus den Abgeordneten der CNBL, der DHP, dem Völkisch-Nationalen Block und der Reichspartei für Volksrecht und Aufwertung gebildet hatte. Nach dem Kriegsende gehörte er dem zweiten ernannten (1946/47) und dem ersten gewählten Landtag von Schleswig-Holstein bis zu seinem Tod an. Bundtzen ist 1947 als direkt gewählter Abgeordneter des Wahlkreises Schleswig-Nord in den Landtag eingezogen.


title: Hans Bundtzen

text: Vom 23. November 1946 bis zum 29. April 1947 gehörte Bundtzen als Minister für Ernährung, Landwirtschaft und Forsten der von Ministerpräsident Theodor Steltzer geleiteten Landesregierung von Schleswig-Holstein an.


title: Wo die Liebe hinfällt …

text: Wo die Liebe hinfällt … ("Rumor Has It…") ist eine US-amerikanische Filmkomödie aus dem Jahr 2005. Regie führte Rob Reiner, das Drehbuch schrieb Ted Griffin.


title: Wo die Liebe hinfällt …

text: Die mäßig erfolgreiche New Yorker Lokaljournalistin Sarah Huttinger will eigentlich den Anwalt Jeff Daly heiraten. Anlässlich der Hochzeit ihrer Schwester Annie besucht sie ihre Heimatstadt Pasadena. Hier kursiert seit Jahrzehnten das Gerücht, dass sich die dem Roman und Film "Die Reifeprüfung" zugrundeliegende Skandalgeschichte tatsächlich so in Pasadena zugetragen hat. Mutmaßungen über die Identität der damals beteiligten Familien sind fester Bestandteil der örtlichen Klatsch- und Smalltalk-Kultur.


title: Wo die Liebe hinfällt …

text: Von Zweifeln über ihre eigenen Gefühle gegenüber ihrem Verlobten und ihrer Familie geplagt, findet Sarah heraus, dass ihre bereits lange verstorbene Mutter rund neun Monate vor ihrer Geburt eine kurze Affäre mit dem heutigen Internetmillionär Beau Burroughs hatte, der wiederum zuvor eine heimliche Affäre mit deren Mutter, Sarahs Großmutter Katharine, gehabt hatte.


title: Wo die Liebe hinfällt …

text: Sarah fliegt nach San Francisco, wo sie Beau Burroughs findet. Er bestätigt die Affären mit ihrer Mutter und Großmutter, überzeugt sie aber davon, aufgrund einer Sportverletzung (Stumpfes Hodentrauma) nicht ihr Vater sein zu können. Angezogen von seiner Ausstrahlung verbringt Sarah eine Nacht mit ihm. Danach erkennt sie, dass sie sich mit ihm keine Beziehung vorstellen kann und geht zurück zu Jeff Daly, der ihr ihren Seitensprung verzeiht. Einige Monate später heiraten die beiden in Pasadena.


title: Wo die Liebe hinfällt …

text: Als Produktionsfirmen waren Warner Bros. Pictures, in Zusammenarbeit mit Village Roadshow und Munich Hoffmann Media beteiligt, als Koproduktionspartner waren Section Eight und Spring Creek Productions tätig. Die Kinoverleihrechte besitzt Warner Bros. Pictures mit der Ausnahme für Schweden (Sandrew Metronome), Singapur (Golden Village Entertainment) und der Schweiz (Fox-Warner). Die Tochterfirma des Time Warner Konzern, Warner Home Video besitzt die DVD- und Blu-ray-Verleihreichte.


title: Wo die Liebe hinfällt …

text: Der Film wurde unter den Arbeitstiteln "„The Graduate“ Project", "Jennifer Aniston Graduate Comedy", "Rob Reiner Project" und "Ted Griffin Project" gedreht.


title: Wo die Liebe hinfällt …

text: Als Drehorte für die Außenaufnahmen dienten die Städte Pasadena, Santa Rosa und Los Angeles in Kalifornien. In Los Angeles wurde vor und im "Biltmore Hotel" in Downtown und auf dem International Airport gedreht. Die Innenaufnahmen fanden in den Warner Brothers Studios in Burbank und dem "Westin St. Francis Hotel" in San Francisco statt.


title: Wo die Liebe hinfällt …

text: Der Film hatte am 22. Dezember 2005 in Deutschland und in der Schweiz Premiere, einen Tag später in Österreich und Italien. Am 25. Dezember lief der Film in den kanadischen und den US-amerikanischen Kinos an.Die Kritiker zeigten sich von dem Film weder begeistert noch abgestoßen. Roger Ebert urteilte: „Dies ist kein großer Film, aber er ist ansehnlich und für einige Lacher gut.“ James Berardinelli äußerte sich ähnlich: Der Film biete „ein paar Lacher in Verbindung mit guten Darstellungen von Costner und MacLaine, aber das sind auch schon alle Pfeile in seinem Köcher. Er ist Zeitverschwendung, aber sie tut nicht weh.“ TV Spielfilm urteilte: „Der Liebesreigen von Rob Reiner („Harry und Sally“) setzt auf Wortwitz und skurrile Randbeobachtungen. Dabei schießt Shirley MacLaine als lebensfrohe Großmutter den Vogel ab. Flotter Familienirrsinn der mild frivolen Art“. Das Lexikon des internationalen Films spricht von einer sowohl „perfekt inszenierte[n]“ als auch „brillant[en]“ Komödie von „stellenweise atemberaubender Bosheit“, die von „hervorragenden Darstellern“ getragen sei.


title: Olivaer Platz

text: Der Olivaer Platz ist eine parkartige Anlage im Berliner Ortsteil Wilmersdorf des Bezirks Charlottenburg-Wilmersdorf an der Lietzenburger Straße, nahe der Einmündung in den Kurfürstendamm. Der dreieckige Teil am Kurfürstendamm liegt im Ortsteil Charlottenburg.


title: Olivaer Platz

text: Der größte Teil des Platzes liegt südlich des Kurfürstendamms zwischen Konstanzer und Württembergischer Straße im Ortsteil Wilmersdorf (Hausnummern 1–10 und 17, 18), die umgebenden Straßen heißen ebenfalls "Olivaer Platz". Der Platz selbst hat die Hausnummer 20. Ein weiterer Teil liegt an der Nordseite des Platzes im Ortsteil Charlottenburg (Hausnummern 11–16) sowie südlich des Kurfürstendamms (keine Grundstücke zugeordnet) und wird östlich und südwestlich von den gleichnamigen Straßen begrenzt.


title: Olivaer Platz

text: Der Platz wurde benannt nach dem Friedensvertrag von Oliva (geschlossen 1660 im Kloster Oliva in Pommerellen; heute ist Oliva ein Stadtteil von Danzig). Zum einen beendete dieser Vertrag die erfolgreiche Teilnahme Brandenburgs am Zweiten Nordischen Krieg; als noch viel wichtiger erwies sich später, dass er die Souveränität des hohenzollernschen Herzogtums bestätigte und damit die Grundlage für das spätere Königreich Preußen gelegt hatte. Im Bereich um den Kurfürstendamm bis zum Hohenzollerndamm erhielten die Straßen zu dieser Zeit Namen nach Personen und Ereignissen der Geschichte des Hauses Hohenzollern.


title: Olivaer Platz

text: Der ursprünglich nur den zwischen der Konstanzer und der Bayerischen Straße gelegenen Bereich umfassende Platz wurde 1892 und 1907–1910 nach einem 1906 genehmigten Entwurf des Stadtobergärtners Richard Thieme angelegt. Mit diesem Entwurf kehrte sich Thieme vom hergebrachten eklektizistischen Schmuckplatz ab, wie es noch der Ludwigkirchplatz war, und schwenkte auf die neue Richtung ein, die geometrische und symmetrische Stadtplätze verlangte. Außerdem wurde ein Kinderspielplatz in den Platz integriert. Der Olivaer Platz galt damals als der modernste Platz in Berlin und Umgebung. Der größte Teil war ein Senkgarten, der von sehr steilen Rasenböschungen begrenzt war. Zentrales Element war hier ein riesiger, mehr als ein Drittel der Platzlänge einnehmender, rechteckiger Blumenteppich aus Beetrosen, Astilben, Narzissen und Tulpen. Diese neuartige Bepflanzung war in der Öffentlichkeit umstritten. Nach Westen war der Platz von einer Stützmauer begrenzt, vor der ein dreipassförmiges Wasserbecken lag. Die Stützmauer als grottenartiger Abschlussprospekt des ganzen Platzraums war mit fünf Bogennischen monumental gegliedert. Das Material waren bossierte Rüdersdorfer Kalksteinquader.


title: Olivaer Platz

text: Ursprünglich reichte das Blumenbeet bis nahe an das Wasserbecken heran. Nur ein schmaler Weg lief um das Wasserbecken herum. 1910 gestaltete Thieme diese Stelle um und schuf vor dem Brunnenbecken einen größeren freien Platz mit Sitzgelegenheiten, indem er den Blumenteppich verkürzte.


title: Olivaer Platz

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde der Platz zunächst in den Formen Thiemes wiederhergestellt, wobei man den Blumenteppich durch Rasen ersetzte. Im Jahr 1961 wurde der Platz anlässlich der Verbreiterung der Lietzenburger Straße an seiner Nordseite verkleinert und umgestaltet. Der kriegszerstörte Baublock zwischen der Bayerischen Straße und der Schlüterstraße wurde abgeräumt und unter Aufhebung der Bayerischen Straße in diesem Bereich als Parkplatz in den Platz miteinbezogen.


title: Olivaer Platz

text: Der Platz erhielt zu Beginn der 1960er Jahre seine heutige Gestaltung, zu der dem Stil der Zeit entsprechende Springbrunnen, Backsteinwände und Bänke aus Beton gehören. An der Südseite wurde ein Spielplatz angelegt. Rund um den Platz befinden sich zahlreiche Geschäfte und gastronomische Betriebe, zumal die Südseite des Platzes mit den Gebäuden Olivaer Platz 1–7 die direkte Fortsetzung der Xantener/Pariser Straße bildet und die Nordseite die Fortsetzung der Lietzenburger Straße. Die Gegend um den Olivaer Platz ist eine beliebte Ausgeh- und Wohngegend. Auf dem Platz befand sich von 1998 bis 2014 die Skulptur "Lenz" von Pit Kroke.


title: Olivaer Platz

text: Am Olivaer Platz spielt eine bekannte Novelle des ungarischen Autors Sándor Márai. Des Weiteren befand sich am Platz das Schreibwarengeschäft des Vaters von Heinz Berggruen, der einer der bedeutendsten deutschen Kunstsammler des 20. Jahrhunderts war.


title: Olivaer Platz

text: Nach Durchführung eines landschaftsplanerischen Realisierungswettbewerbes durch die Senatsverwaltung für Stadtentwicklung und Umwelt mit dem Bezirksamt Charlottenburg-Wilmersdorf im Jahr 2011 wurde das siegreiche Dresdner Büro "Rehwaldt Landschaftsarchitekten" mit der Neugestaltung des Platzes beauftragt. Diese sollte bei Kosten in Höhe von rund 2,5 Millionen Euro unter Herausnahme der 123 Parkplätze in der zweiten Jahreshälfte 2012 beginnen. Nach Kritik der "Bürgerinitiative Olivaer Platz e. V.", die u. a. um den Erhalt der jahrzehntelang gewachsenen Flora und Fauna und der nach ihrer Ansicht dringend benötigten Parkplätze kämpfte, verzögerte sich der Beginn der beschlossenen Umgestaltung weiter (nach damaligem Stand bis zum Sommer 2016). Ende 2015 einigte man sich im Bezirksamt mit den Stimmen aller Fraktionen auf eine „multifunktionale“ Platzgestaltung. Der Platz soll heller werden und eine große Wiese mit alten Bäumen erhalten. Anstelle des heutigen Imbisses soll ein Café mit Terrasse entstehen und der Spielplatz barrierefrei auf 800 m² vergrößert werden. Gleichzeitig sollen 60 der 123 Parkplätze erhalten bleiben. Die Arbeiten zur Umgestaltung haben Ende 2019 begonnen und sollen 2021 abgeschlossen werden.


title: Dubrava

text: Dubrava (div. slav. "dubrava", dt. ‚Hain‘; Schreibung teils auch Dúbrava) heißen folgende geographische Objekte:


title: Dubrava

text: Bosnien-Herzegowina:


title: Dubrava

text: Kroatien:Kosovo:Litauen:Slowakei:


title: Dubrava

text: Siehe auch:


title: Virginia Henderson

text: Virginia Avernal Henderson (* 30. November 1897 in Kansas City, Missouri; † 19. März 1996 Brandford, Connecticut) war eine US-amerikanische Krankenschwester, Pflegetheoretikerin und bekannte Verfasserin von Pflegelehrbüchern.


title: Virginia Henderson

text: 1918 begann sie in der "Army School of Nursing" in Washington, D.C. (Militär-Krankenpflegeschule des Heeres), die Pflegeausbildung und schloss dort mit ihrem Diplom 1921 ab.


title: Virginia Henderson

text: 1924 folgte eine erste Stelle als Ausbilderin. Danach absolvierte Henderson den „Bachelor of science“ und den „Master of arts“ in Pflegepädagogik. 1934 wurde sie Mitglied im Lehrkörper der Pflegefakultät des "Teachers College, Columbia University". 1953 wechselte sie für ein Forschungsprojekt, das den Stand der Pflegeforschung in den USA analysieren sollte, an die "Yale University, School of Nursing". Nach Abschluss dieser Arbeit erhielt Henderson den Auftrag zur Leitung des "Nursing Studies Index Project" (1959 bis 1971). Dessen Ergebnis war die Publikation des vierbändigen "Index". Danach war Henderson Emerita der Yale-Universität. Mit 75 Jahren begann sie nochmals mit einer neuen Berufskarriere als international tätige Lehrerin und Vortragsrednerin.


title: Virginia Henderson

text: 1979 begründete die "Connecticut Nurses Association" einen nach ihr benannten Preis "für herausragende Pflegewissenschaft". Henderson erhielt diesen Preis als Erste. Sie erhielt u. a. zwölf Ehrendoktortitel und vom International Council of Nurses (ICN) den Christiane Reimann Preis.


title: Virginia Henderson

text: Hendersons Pflegemodell betrachtet den Menschen als Ganzheit und entwickelt analog zur Maslowschen Bedürfnispyramide 14 Grundbedürfnisse des Menschen. Aufgabe der Pflege ist hierbei dem Menschen dort Unterstützung zukommen zu lassen, wo er sie braucht, um ein jeweiliges Bedürfnis zu erfüllen. In Vordergrund steht die Unabhängigkeit des Individuums, es ist Aufgabe der Pflege den Menschen bei dessen bestmöglicher Erreichung zu unterstützen.


title: Neuneck

text: Ein Neuneck oder Nonagon (seltener: Enneagon) ist eine geometrische Figur. Es gehört zur Gruppe der Vielecke (Polygone). Es ist definiert durch neun Punkte. Ein Polygon heißt "regelmäßig", wenn es konvex ist, alle Seiten gleich lang sind und seine Eckpunkte auf einem gemeinsamen Umkreis liegen. Dieser Artikel beschäftigt sich im Weiteren ausschließlich mit regelmäßigen Neunecken (siehe Bild) und regelmäßigen "überschlagenen" Neunecken.


title: Neuneck

text: Der Winkel, den zwei benachbarte Seitenkanten im ebenen, regelmäßigen Neuneck miteinander einschließen, beträgt nach einer allgemeinen Formel für regelmäßige Polygone, in der für die Variable n die Anzahl der Eckpunkte des Polygons eingesetzt werden muss (in diesem Fall: n = 9):


title: Neuneck

text: Der spitze Winkel eines der neun Teildreiecke beträgt 360°/ 9 = 40°. Die Summe der Winkel beträgt 140° · 9 = 1260°.


title: Neuneck

text: Ein Neuneck besitzt einen eindeutig bestimmbaren Flächeninhalt, welcher sich stets durch Zerlegen in Dreiecke berechnen lässt. Die Fläche des regelmäßigen Neunecks beträgt das Neunfache der Fläche eines jener Dreiecke, die von seinem Mittelpunkt und je zwei benachbarten Eckpunkten aufgespannt werden.


title: Neuneck

text: oder mit dem Umkreisradius:


title: Neuneck

text: Es gibt drei Typen von Diagonalen, die zwei, drei bzw. vier Seiten einschließen. Ihre Längen betragen: Die Differenz formula_9 zwischen den Längen der längsten und der kürzesten Diagonalen ist gleich der Seitenlänge formula_10. Nur mit Zirkel und Lineal (Euklidische Werkzeuge) kann ein regelmäßiges Neuneck nicht konstruiert werden. Es gibt jedoch einige für die Praxis ausreichend genaue, mit euklidischen Werkzeugen mögliche Näherungskonstruktionen.


title: Neuneck

text: Eine elegante, aber auch ungenaue Näherungskonstruktion hat bereits Albrecht Dürer (1471–1528) verwendet:Stellt man sich für die Dürer-Konstruktion ein Koordinatensystem mit M als Nullpunkt vor, so ergeben sich zunächst folgende Koordinaten:


title: Neuneck

text: Gesucht wird jetzt Punkt Q. Der Kreis um D durch M und N wird durch die Gleichung beschrieben. Die Koordinaten von Schnittpunkt Q mit der Geraden formula_12 erfüllt also beide Gleichungen. Durch Einsetzen der Geraden- in die Kreisgleichung erhält man: Die Lösungen dieser Gleichung ergibt die X-Koordinaten der beiden Schnittpunkte des Kreises mit der Geraden, von denen die mit formula_15 zum Punkt Q gehört (der andere liegt außerhalb der Darstellung). Diese hat die Lösungen Mit formula_15 also Damit gilt für Punkt Q


title: Neuneck

text: Der Mittelpunktswinkel formula_22 ergibt sich damit zu


title: Neuneck

text: Hieraus ergibt sich eine um ca. 0,974 % kürzere Strecke als der wahre Wert der Seitenlänge. Bei einem Radius von 150 mm ist die Seite 1 mm zu kurz.


title: Neuneck

text: Bei der einfachsten Näherungskonstruktion wird ein rechtwinkliges Dreieck mit den Katheten 6 und 5 verwendet. Mit diesem Dreieck erhält man einen Winkel von ca. 39,80557°. Der relative Fehler F ist: Bei einem Umkreisradius von ca. 313,5 mm ist die Seite 1 mm zu kurz.


title: Neuneck

text: Eine wesentlich praktikablere Konstruktion wird wie folgt durchgeführt:Die Strecke s hat eine Länge von Bei dieser Konstruktion beträgt der relative Fehler also Das entspricht bei einem Radius von 150,3 cm einer Abweichung von −1 mm. Die Seite ist also etwas zu kurz.


title: Neuneck

text: Erweitert man die Werkzeuge so, dass eine allgemeine Dreiteilung des Winkels möglich wird, z. B. um einen sogen. Tomahawk oder mit der Methode des Archimedes, so kann man durch Dreiteilung des mit Zirkel und Lineal konstruierbaren Winkels von 120° den benötigten Winkel von 40° erhalten.


title: Neuneck

text: Ist die Seitenlänge eines regelmäßigen Neunecks gegeben, kann für die erforderliche Dreiteilung der Winkelweite formula_30 z. B. die Methode "Rechtwinkelhaken" nach Ludwig Bieberbach genutzt werden.


title: Neuneck

text: Im Folgenden sind die Schritte der nebenstehenden Konstruktion beschrieben.


title: Neuneck

text: Ein regelmäßiges überschlagenes Neuneck ergibt sich, wenn beim Verbinden der neun Eckpunkte jedes Mal mindestens einer übersprungen wird und die somit erzeugten Sehnen gleich lang sind. Notiert werden solche regelmäßigen Sterne mit Schläfli-Symbolen formula_31, wobei formula_32 die Anzahl der Eckpunkte angibt und jeder formula_33-te Punkt verbunden wird.


title: Neuneck

text: Es gibt nur zwei regelmäßige Neunstrahlsterne, auch "Enneagramme" genannt.


title: Neuneck

text: Die „Sterne“ mit den Symbolen {9/3} und {9/6} sind gleichseitige Dreiecke.


title: Neuneck

text: Die Festungsstadt Palmanova ist auf einem Neuneck aufgebaut. Die jährlich erscheinenden 5-Euro-Silbermünzen aus Österreich haben die Form eines Neunecks. Außerdem basiert die Architektur der Häuser der Andacht (die Sakralbauten der Bahai) auf einem Neuneck. Sternmotoren wurden meistens 5-, 7- oder 9-zylindrig gebaut. Der Grundriss der Hauptform der Befreiungshalle in Kelheim ist ein Achtzehneck, das wegen der Nichtkonstruierbarkeit des Neunecks ebenfalls nicht konstruierbar ist.


title: Adolf Miethe

text: Adolf Miethe (* 25. April 1862 in Potsdam; † 5. Mai 1927 in Berlin; vollständiger Name Adolf Christian Heinrich Emil Miethe) war ein deutscher Photochemiker und Pionier der Fototechnik.


title: Adolf Miethe

text: Adolf Miethe wuchs in bürgerlichen Verhältnissen auf. Sein Vater war Schokoladenfabrikant und Stadtrat in Potsdam.


title: Adolf Miethe

text: Nach dem Abitur, das er auf dem Viktoria-Gymnasium ablegte, studierte er Physik, Astronomie und Chemie in Berlin und anschließend in Göttingen, wo er 1889 mit der Arbeit „Zur Actinometrie photographisch-astronomischer Fixsternaufnahmen“ zum Dr. phil. promoviert wurde. Praktische Erfahrungen auf dem Gebiet der Astrofotografie hatte er bereits am Astrophysikalischen Observatorium Potsdam als Hilfsassistent erworben, wo er 1887 gemeinsam mit Johannes Gaedicke das Blitzlichtpulver aus Magnesium, Kaliumchlorat und Schwefelantimon erfand. Nach dem Studium nahm er verschiedene Stellungen in der optischen Industrie an, wurde wissenschaftlicher Mitarbeiter der optischen Werkstatt Edmund Hartnacks in Potsdam, wo er Mikroskopobjektive konstruierte. Durch die Einführung von hochbrechendem Kronglas in die Frontlinse konnte er einen größeren Arbeitsabstand erreichen. Nach dem Tod Hartnacks wechselte Miethe 1891 zu Schulze & Barthels nach Rathenow, einer für ihre optische Industrie weltbekannten Kleinstadt in Brandenburg, und entwickelte dort Fernrohre und -gläser für zivile und militärische Zwecke. In dieser Zeit errechnete er auch, unabhängig von Dallmeyer und Steinheil, die ersten in die Praxis eingeführten Teleobjektive. 1894 wechselte er erneut seinen Arbeitsplatz und ging zu Voigtländer & Sohn nach Braunschweig, wo er sich ebenfalls verschiedenen Aufgaben in der Optik widmete. Miethe nahm bei Voigtländer das Amt des technischen Direktors ein, nachdem das Unternehmen in eine Aktiengesellschaft umgewandelt worden war. Außerdem arbeitete er an der Verbesserung von Zielfernrohren, eine Arbeit, an der er als leidenschaftlicher Schütze besonderes Interesse besaß.


title: Adolf Miethe

text: Nach dem Tod von Hermann Wilhelm Vogel erhielt Miethe zum 1. Oktober 1899 eine Berufung als dessen Nachfolger an den Lehrstuhl für Fotochemie, Fotografie und Spektralanalyse der Königlich technischen Hochschule zu Berlin. Dieser Lehrstuhl, der bei seiner Einrichtung 1873 der weltweit erste seiner Art war, bot Miethe weitreichende Möglichkeiten der Forschung in der Chemie und Physik.


title: Adolf Miethe

text: Eine seiner bedeutendsten Leistungen auf dem Gebiet der Fotografie war ein Beitrag zur Farbfotografie. Er konstruierte eine Kamera zur „Dreifarbenfotografie nach der Natur“, die von dem Berliner Kunsttischler Wilhelm Bermpohl gebaut wurde. Ihre erste öffentliche Präsentation erfolgte 1903 an der Königlich Technischen Hochschule in Berlin. Bei diesem Verfahren wird ein Motiv auf jeweils drei verschiedene schwarz-weiß Fotoplatten aufgenommen, denen jeweils eine Farbfilterplatte in rot, grün und blau vorgesetzt ist. Von den Aufnahmen werden nun Positive angefertigt, die durch die gleichen Farbfilter projiziert werden, durch die sie aufgenommen wurden. Durch Überblendung entsteht dabei ein Farbbild. Das theoretisch recht einfache Verfahren wurde durch eine Vielzahl technischer Probleme erschwert. So war eines der größten Probleme die tonwertrichtige Wiedergabe der Farben auf den Schwarz-Weiß-Platten. Hierbei leistete Miethe mit der Entwicklung eines panchromatischen Aufnahmematerials einen entscheidenden Beitrag zur Farbfotografie, indem er das Ethylrot als panchromatischen Sensibilisator entdeckte. Mit einer solchen Wechselschlittenkamera erstellte der russische Fotopionier Sergei Michailowitsch Prokudin-Gorski Farbfotos, u. a. 1908 von Leo Tolstoi und 1909 bis 1914 von Motiven in ganz Russland. Die Fotografen Eduard Kiewning, Bruno Marquardt und Robert Lohmeyer nutzten das Verfahren zwischen 1907 und 1909, um im Auftrag eines Berliner Verlages Farbaufnahmen der deutschen Kolonien herzustellen.


title: Adolf Miethe

text: Miethe gliederte dem Lehrstuhl 1909 eine fotografische Sternwarte an und gründete und leitete ab 1921 die Prüf- und Versuchsanstalt für Kinotechnik, in der er das Amt eines Obmanns des Kuratoriums ausübte.


title: Adolf Miethe

text: Sein großes Interesse an der Astrofotografie machte ihn zum Teilnehmer mehrerer Expeditionen, 1908 untersuchte er auf einer Expedition nach Oberägypten Dämmerungserscheinungen und das ultraviolette Ende des Sonnenspektrums. 1910 nahm er an der Studienexpedition des Grafen Zeppelin nach Spitzbergen teil, die die Möglichkeit erkundete, die Polargebiete mit einem Luftschiff zu erforschen, und dazu meteorologische Untersuchungen vornahm. 1914 leitete er eine Expedition nach Sandnessjøen in Norwegen zur Beobachtung der Sonnenfinsternis vom 21. August.


title: Adolf Miethe

text: Im Jahre 1922 wurde Miethe Ehrenmitglied der "Deutschen Kinotechnischen Gesellschaft" (DKG), einer Vorläuferin der heutigen Fernseh- und Kinotechnischen Gesellschaft.


title: Adolf Miethe

text: 1924 erregte er Aufsehen, als er berichtete, aus Quecksilber mittels elektrischer Entladung Gold erzeugt zu haben. Der japanische Physiker Hantaro Nagaoka bestätigte Miethes Befunde, andere bedeutende Wissenschaftler wie Fritz Haber blieben aber skeptisch. Am Ende stellten sich die gefundenen Spuren von Gold als Verunreinigungen heraus.


title: Adolf Miethe

text: Adolf Miethe starb am 5. Mai 1927 in Berlin an den Spätfolgen einer 1½ Jahre vorher bei einem Zugunglück erlittenen Verletzung, von der er sich trotz mehrerer operativer Eingriffe nicht erholte.


title: Adolf Miethe

text: 1904 lieferte Miethe im Auftrag des Kölner Schokoladeproduzenten Ludwig Stollwerck zahlreiche Naturfarbenaufnahmen für das Stollwerck-Sammelalbum No. 7. Dies war das erste in Deutschland veröffentlichte Buch, das durchgehend mit Farbfotos nach dem von Miethe entwickelten System illustriert war.


title: Adolf Miethe

text: Seine vielseitigen Interessen und seine umfassenden Kenntnisse in den Naturwissenschaften ließen ihn auch außerhalb der Fotografie tätig werden. So entwickelte er auch ein Verfahren zur Gewinnung synthetischer Edelsteine (Korunde und Spinelle).


title: Adolf Miethe

text: Adolf Miethe war Herausgeber mehrerer Zeitschriften und Bücher und verfasste an die hundert Artikel zur Fotografie. 1889 übernahm er die Redaktion des "Photographischen Wochenblatts" und gründete 1894 die Fachblätter "Atelier des Photographen" und "Photographische Chronik".


title: Adolf Miethe

text: Adolf Miethe führte den Titel eines „Geheimen Regierungsrates“. Seit 1960 ist er Namensgeber für den Miethe-Gletscher in der Antarktis.


title: Adolf Miethe

text: Adolf Miethe war verheiratet mit Marie, geb. Müller (* 23. Juni 1866 in Ascherode; † 1946). Das Paar hatte die Töchter Inge (* 1891) und Käthe (* 1893).


title: Flughafen Samara

text: Der internationale Flughafen Samara (, ; IATA-Code "KUF," ICAO-Code "UWWW") liegt bei Kurumotsch. Kurumotsch war bis 2008 der Sitz der russischen Fluggesellschaft Samara Airlines und seit 2014 der Air Samara. Von 1935 bis 1990 hieß die Stadt Kuibyschew, daher auch der IATA-Code KUF.


title: Flughafen Samara

text: Der Flughafen liegt 8 km nordöstlich der namensgebenden Ortschaft Kurumotsch und 35 km nördlich der Wolgametropole Samara entlang der Wolga in Richtung Toljatti, welches eine benachbarte Großstadt ist, die durch die dortigen Lada-Autowerke international bekannt ist.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Der Greifswalder Dom St. Nikolai ist ein gotischer Backsteinbau, Wahrzeichen der Hansestadt Greifswald und liegt im westlichen Zentrum der Stadt. Der Greifswalder Dom war 1947–2012 die Haupt- bzw. Bischofskirche der Pommerschen Evangelischen Kirche. Heute ist er Predigtstätte des Regionalbischofs für den Sprengel Mecklenburg und Pommern der Evangelisch-Lutherischen Kirche in Norddeutschland und er wird von der Kirchengemeinde St. Nikolai genutzt.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Das Patrozinium der Kirche geht auf Nikolaus von Myra, den Schutzheiligen der Seefahrer und Händler, zurück. Wegen dieses Schutzheiligtums war St. Nikolaus vor allem in den norddeutschen Küstenländern beliebt und als Patron weit verbreitet. Da diese Kirche zusammen mit St. Marien und St. Jacobi das Stadtbild Greifswald prägt, wird sie im Volksmund ob ihres hohen Turmes auch „langer Nikolaus“ genannt.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Für das Jahr 1249 ist ein Vorgängerbau der Nikolaikirche urkundlich belegt. In der gleichen Zeit wurde mit dem Bau des heutigen Kirchengebäudes begonnen. Durch die Zusammenlegung einiger Siedlungen um St. Marien und St. Nikolai erhielt das Gebiet unter dem Patronat des Klosters Eldena eine eigenständige Pfarrei.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Mit einer Glockenstiftung 1262/1263 wird der heutige Bau der Nikolaikirche erstmals urkundlich erwähnt. Er ist somit der älteste überlieferte Kirchenbau Greifswalds. Einige Autoren legen den Zeitpunkt der Ersterwähnung jedoch im Zusammenhang mit einer Schenkungsurkunde erst in das Jahr 1280.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Beweggrund zum Bau der Kirche war möglicherweise die Idee, eine Verbindung zwischen der Altstadt um St. Marien, und der Neustadt um St. Jacobi, zu schaffen. Auch war St. Nikolai vermutlich von der Gründung an eng mit der damaligen städtischen Führungsschicht verknüpft und wurde vor allem von Kaufleuten der Stadt genutzt.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Bereits in seinen Anfängen erwies sich St. Nikolai als geistliches Zentrum Greifswalds und etablierte sich in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts sogar zum kirchlichen Zentrum des Herzogtums Pommern.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Einige Jahre vor 1300 wurde die Pfarrei St. Nikolai zu einer Propstei erhoben und erhielt damit größere Bedeutung im Vergleich zu den anderen beiden Greifswalder Stadtkirchen, St. Marien und St. Jacobi. Ein Propst kann erstmals für das Jahr 1294 belegt werden. Im gleichen Zeitraum wurde auch ein Viceprobst erwähnt, was die damalige Bedeutung der Propstei unterstreicht. Mit der Erhebung zur Propstei wurden die Greifswalder Stadtkirchen und auch einige Pfarrkirchen aus dem Greifswalder Umland St. Nikolai unterstellt. Auch die archidiakonalen Rechte des Klosters Eldena wurden sukzessiv mit der Propstei in Greifswald verbunden.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Exemplarisch für die schrittweise Bedeutungssteigerung der Greifswalder Propstei steht auch die Kleiderordnung der Kirche: 1395 gestattete der Bischof von Cammin der Propstei, dass auch Geistliche in der St. Nikolaikirche das Barett tragen dürfen. Dieses Privileg war sonst nur höheren Geistlichen vorbehalten.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: In Verbindung mit der Gründung der Universität Greifswald 1456 wurde St. Nikolai im Jahr darauf zur Kollegiatkirche erhoben. In diesem Zusammenhang kann auch von einem Universitätskollegiatstift gesprochen werden. Die formelle Ernennung zum Kollegiatstift erfolgte noch 1457 durch den damaligen Camminer Bischof Henning Iven, und das Greifswalder Stift wurde direkt dem Dom in Cammin zugeordnet. Auch wenn die Bedeutung der Kirche St. Nikolai durch diesen formellen Akt weiter wuchs, fungierte sie auch weiterhin als Stadtpfarrkirche. Um die Mitte des 15. Jahrhunderts bürgerte sich der Namenszusatz „Dom“ für St. Nikolai ein.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Sowohl institutionell als auch räumlich lässt sich eine enge Verbindung von St. Nikolai zur Universität der Stadt Greifswald seit ihrer Gründung 1456 feststellen. Schon die Gründungsfeier am 17. Oktober 1456 wurde in der Kirche durchgeführt. Mit der Gründung der Universität gingen die Patronatsrechte der Greifswalder Kirchen vom Zisterzienserkloster Eldena auf die Universität über. Die Bedeutung der Kirche St. Nikolai für die Universität unterstreicht zum einen die vom Bürgermeister und ersten Rektor der Universität, Heinrich Rubenow, gestiftete „Rubenow-Tafel“, die sich heute noch im Dom befindet. Zum anderen weist die „Bet- und Professorenglocke“ auf die Verknüpfung hin.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Am 21. Oktober 1456 kam es zu einem Vertrag zwischen der Universität, dem Domkapitel und dem Rat der Stadt, der den gegenseitigen Beistand versicherte und den Aufbewahrungsort von Urkunden sowie Akten der Universität in der Nikolaikirche festlegte. Auch wurde die Gründungsurkunde der Universität in der Bürgermeisterkapelle archiviert. In den Jahren von 1437 bis 1439 fanden die Doktorpromotionen der Universität Rostock in der Greifswalder St. Nikolaikirche statt. Die Promotionen der Greifswalder Universität wurden ab ihrer Gründung bis weit in die Zeit der Reformation im Dom abgehalten.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Der Sold für die Universitätslehrer kam durch die Pfründen an der Kollegiatkirche zu Stande. Um St. Nikolai herum bildeten sich Professorenhäuser, die nicht nur als Wohnraum, sondern auch als Unterrichtsstätten dienten und zum Teil bis heute erhalten sind.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Laut Statuten waren die Stiftsherren auch Professoren der Greifswalder Universität. Ebenso war der Generalsuperintendent gleichzeitig auch der Prokanzler der Universität. Der erste Pfarrer der Kirche nach der Reformation übernahm auch gleichzeitig die theologische Professur. Die 300-, 400- und ebenso die 500-Jahrfeier der Greifswalder Universität fand jeweils in St. Nikolai statt.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Auf Einladung des Stadtrats besuchte der lutherische Theologe Johannes Knipstro Greifswald und hielt am 16. Juli 1531 die erste evangelische Predigt in der Nikolaikirche. Die letzte katholische Messe in St. Nikolai wurde wenige Monate später, am 1. November 1531, gehalten.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Trotz der Einführung des reformierten Glaubens wurden katholische Institutionen wie das Kollegiatstift nicht formell aufgelöst. Das Propstamt wurde im Zuge der Erneuerungen als Stadtsuperintendentur weitergeführt, und als erster Stadtsuperintendent trat Nikolaus Glossenus 1539 das Amt an. 1544 wurden die beiden Ämter des Generalsuperintendenten und des Stadtsuperintendenten zusammengelegt. Die Generalsuperintendentur von Pommern-Wolgast hatte ihren Sitz ursprünglich als herzogliches Amt in Wolgast. Aufgrund der zunehmenden Bedeutung der Stadt und Kirche St. Nikolai in Greifswald wurde das Amt 1553 nach Greifswald verlegt.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Greifswald entwickelte sich zunehmend zum geistlichen Zentrum der Region Pommern-Wolgast. So wurde am 29. September 1541 die erste protestantische pommersche Generalsynode in Greifswald durchgeführt.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Die seit 1602 in der Nikolaikirche beheimatete Bibliothek des Geistlichen Ministeriums umfasst neben der ursprünglichen Bibliothek der St. Nikolaikirche unter anderem sämtliche Bücher aus dem Besitz ehemaliger Greifswalder Klöster und der Marienkirche. Seit 1755 befand sich die Bibliothek im Chorumlauf hinter dem Altar. Nach mehreren Umlagerungen der Bücher und der Sanierung des Raumes wurde die Bibliothek 2012 neu eröffnet. Ihr heutiger Standort auf der Nordseite des Chores ist auch der ursprüngliche Bibliotheksraum.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Anders als in anderen Städten und Dörfern Europas kam es in der Stadt Greifswald im 16. Jahrhundert zu keinem reformatorischem Kirchen- bzw. Bildersturm. Die Kriegswirren des Dreißigjährigen Krieges machten sich jedoch im Herzogtum Pommern stark bemerkbar. Auch Greifswald war von ihnen betroffen, lagerten doch ab 1627 kaiserliche Truppen in der Stadt. Trotz der Kriegshandlungen wurde am 25. Juni 1630 an der theologischen Fakultät und in der Nikolaikirche das 100. Jubiläum des Augsburger Bekenntnisses feierlich begangen. Am Abend zuvor hatten schwedische Truppen unter der Anführung des Königs Gustav II. Adolf in Peenemünde deutschen Boden betreten. Am 13. Juni 1631 zogen die kaiserlichen Truppen aus Greifswald ab, nachdem zwei Tage zuvor der kaiserliche Stadtkommandant, Oberst Perusi, bei einem Erkundungsritt von schwedischen Truppen erschossen worden war. Daraufhin rückten die Schweden am 16. Juni in Greifswald ein. König Gustav Adolf erreichte Greifswald am 17. Juni 1631. An dieses Ereignis erinnert eine Bronzetafel, die eines der Südportale des Doms flankiert. Bis ins 19. Jh. wurde alljährlich die „Befreiung Greifswalds“ mit dem Perusi-Fest am Sonntag nach dem 16. Juni begangen.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Seit dem Westfälischen Frieden war Greifswald Teil von Schwedisch-Pommern, dessen geistliches Zentrum die Nikolaikirche bildete. Die Bedeutung der Nikolaikirche während der schwedischen Zeit verdeutlicht exemplarisch der Besuch der Kirche durch Zar Peter I. während des Großen Nordischen Krieges am 13. August 1712. In der Zeit vom 3. bis 18. August 1806 fand in der Nikolaikirche der erste allgemeine Landtag in Schwedisch-Pommern statt.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: 1815 wurde das bis dahin schwedisch-pommersche Greifswald Teil der preußischen Provinz Pommern. Im Zuge dessen wurde St. Nikolai kirchenrechtlich Teil der preußischen Landeskirche. Dieser Übergang war zusammen mit den allgemeinen Entwicklungen und Neuerungen des 19. Jahrhunderts mit einigen Veränderungen verbunden: So wurde die Verbindung zwischen theologischer Professur und Pfarrstelle an St. Nikolai aufgelöst. Nachdem das Amt des Stadtsuperintendenten lange Zeit nicht besetzt worden war, wurde dieses 1903 mit der Stelle des Pfarrers von St. Nikolai zusammengelegt.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Einigen Greifswalder Generalsuperintendenten wurde im Laufe des 19. Jahrhunderts der personengebundene Titel „Bischof“ verliehen, der jedoch keine kirchenrechtliche Funktionen mit sich führte.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Seit Anfang der 1930er Jahre wurden politisch motivierte, innerkirchliche Debatten geführt, die zu Unstimmigkeiten und Auseinandersetzungen führten. Im Zuge dieser Entwicklungen trat der Greifswalder Generalsuperintendent von seinem Amt zurück. Bald darauf wurde von der Mehrheit der „Deutschen Christen“ ein neuer Vorsitz für die Provinzialkirche gewählt, der unter dem missbräuchlich verwendeten Amtstitel „Bischof von Cammin“ sein Amt antrat.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Die Nikolaikirche und die Frauenhilfe in Greifswald waren eng verbunden und während beider Weltkriege zeichnete sich dieses Verhältnis durch umfangreiche Aktionen, wie zum Beispiel die Errichtung von Kriegskrankenhäusern oder durch Kinderspeisungen, aus.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Da St. Nikolai im Gegensatz zu anderen großen Kirchen der Region, wie jenen in Stettin, unzerstört blieb, wurde das Provinz-Konsortium 1945 nach Greifswald verlegt. Auch die Provinzial- und Landessynode tagten in Greifswald.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Auf der Tagung der pommerschen Generalsynode vom 9. bis zum 11. Oktober 1946 wurde das Amt eines Bischofs für Greifswald kreiert. Dies wurde 1950 auch in der neuen Kirchenordnung der Landeskirche festgeschrieben. Am 5. Januar 1947 wurde der neue Stadtsuperintendent als Bischof der heutigen Evangelischen Landeskirche Greifswald in St. Nikolai in sein Amt eingeführt. Die Nikolaikirche wurde dem Bischof gleichzeitig als Predigtkirche zugewiesen. St. Nikolai war nunmehr zu einer Bischofskirche geworden und durfte nicht mehr nur im Volksmund als „Dom“ bezeichnet werden.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Heute ist der Dom St. Nikolai neben seiner Funktion als Predigtkirche des Bischofs fortwährend, wie auch St. Marien und St. Jacobi, eine Stadtpfarrkirche. Als solche ist er nicht nur ein Ort der kirchlichen Gemeinschaft, sondern auch Austragungsort der seit 1946 bestehenden renommierten Bachwochen. Die Domgemeinde St. Nikolai zählt derzeit ca. 1200 Gemeindemitglieder. Die Kirche selbst fasst um die 2000 Gottesdienstbesucher. Es gibt auch einen Förderverein.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Die Datierung der ältesten noch vorhandenen Bauteile der Nikolaikirche in das letzte Drittel des 13. Jahrhunderts bestätigt den Schluss aus den Schriftquellen, dass bereits zu dieser frühen Zeit ein Kirchenbau vorhanden war. Von diesem Vorgängerbau sind lediglich Mauerteile in den Triumphbogenpfeilern zwischen heutigem Chor und Langhaus erhalten geblieben, sowie der Rest eines Feldsteinaußensockels unter dem südöstlichen Freipfeiler des Chormittelschiffs. Aus den Bauresten lässt sich ein einschiffiger, zwei- oder dreijochiger Chorbau rekonstruieren.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Im Laufe des 14. Jahrhunderts wurde der Vorgängerbau abgerissen. An dessen Stelle wurde eine dreischiffige Hallenkirche mit fünf Jochen errichtet. Gleichzeitig wurden das Westportal und das Doppelportal im südlichen Seitenschiff erbaut. Die Seitenschiffe wurden zwischen den eingezogenen Strebepfeilern um Kapellen erweitert. Im Langhausbereich war dieser Umbauprozess um 1370 abgeschlossen. Aus den 1360er Jahren stammen mehrere Berichte über Altar- und Messstiftungen.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Gegen Ende des 14. Jahrhunderts wurde beschlossen, die Hallenkirche in eine repräsentativere Basilika umzuwandeln. Um etwa 1385/90 wurde das Kirchenschiff um viereinhalb Joche nach Osten erweitert. In diesem Bereich wurde der neue dreischiffige Chor errichtet, der 1411 erstmals erwähnt wurde. Am Ende des östlichsten, zweigeschossig unterteilten Jochs wurde eine hoch aufragende Wand als Schaugiebel hochgezogen, die mit einem für Kirchenarchitektur ungewöhnlichen Ostportal bestückt ist. Im unteren Bereich befindet sich die Marienkapelle (Kap. I). Vermutlich wurde diese als eine Straßenkapelle genutzt, was den Seiteneingang im Ostportal erklärt. Im Zuge der Erhebung der Propstei zu einem Kollegiatstift (1457) wurde im westlichen Teil des südlichen Seitenschiffes die „Bürgermeisterkapelle“ angelegt (Kap. XIII).


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Aufgrund des Umbaus zur Basilika wurde das Hauptschiff erhöht. Gleichzeitig erreichte die Kirche durch den Anbau des Chores eine größere Längenausdehnung. Das Mittelgeschoß des Hauptturmes wurde erhöht und um die vier runden Ecktürmchen erweitert. Auf dieser Höhe endete der Westturm ohne Abschluss. Wahrscheinlich stammt das bis heute erhalten gebliebene Laufrad eines Baulastenaufzuges („Kranstube“) aus dieser Bauphase. In einer weiteren Bauphase wurden die beiden oberen Hauptgeschosse des Hauptturmes um 1480/1500 hochgezogen. Durch ihre oktogonale Form, die stark gegliederten Blenden und die dunkel glasierten Maßwerkformsteine heben sich die Hauptgeschosse von den eher schlicht gehaltenen, unteren Bauteilen ab. Erst zu Beginn des 16. Jahrhunderts wurde der Turm bekrönt.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Die Nikolaikirche verlor ihren Turm zweimal bei schweren Stürmen. Eine hohe gotische Helmpyramide, die zu Beginn des 16. Jahrhunderts auf dem achteckigen Hauptturm aufgestellt wurde, erwies sich als nicht windbeständig. Am 11. März 1515 stürzte die damals 60 Meter hohe Spitze des Turms infolge eines Nordweststurms ein. Dabei wurden das Dach und ein Teil des Gewölbes der Kirche zerstört. Das Unglück, bei dem drei Menschen ums Leben kamen, geschah während einer Predigt. Die Kirche selbst wurde im Jahr 1531 restauriert, der Aufbau des Turms verzögerte sich jedoch. Es dauerte fast ein Jahrhundert, bis die Spitze 1609, vermutlich in ihrer alten Form, wieder errichtet wurde.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Am 13. Februar 1650 wurde die zwischen 1604 und 1609 wieder aufgebaute Turmspitze der Nikolaikirche zum zweiten Mal von einem Weststurm umgeworfen. Erneut wurden das Dach und Kirchengewölbe, das Mittelschiff sowie große Teile des südlichen Seitenschiffes zertrümmert. Das Unglück ereignete sich zwischen drei und vier Uhr, diesmal nach der gerade beendeten Gebetsstunde. Während der Wiederaufbau nach dem ersten Einsturz eine längere Zeitspanne in Anspruch nahm, wurde nach dem zweiten Unglück bereits am 9. März 1650 mit den Baumaßnahmen begonnen.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Dank großer Unterstützung konnten der Turm, die Dächer und Gewölbe innerhalb von drei Jahren wiederaufgebaut werden. Zu den großzügigen Spendern gehörten Mitglieder des Stadtrates, der Bürgerschaft, der Universität und richterlichen Behörden. Weitere finanzielle Hilfen kamen aus Stralsund und anderen pommerschen Unterstützern, z. B. vom evangelischen Bischof Ernst Bogislaw von Croÿ in seiner Funktion als Statthalter von brandenburgisch Hinterpommern und Preußen. Selbst Königin Christina von Schweden beteiligte sich finanziell am Wiederaufbau. Im Juni wurden die Beschädigungen am Achteck und den anderen Geschossen des Turms restauriert, während im Oktober sämtliche Gewölbe und der Holzbau der Dächer, sowie am 24. März 1651 der östliche Giebel, wiederhergestellt wurden. Im Mai 1652 wurde mit der Errichtung der heutigen Turmspitze begonnen. Anstelle des früheren pyramidenförmigen Turmhelms wurde der Aufsatz nach dem Vorbild des holländischen Barockstils mit zwiebelförmigem Dach auf Laternen angebracht, um die Windkraft bei künftigen Stürmen zu brechen. Ähnlich wurde bei Turmerneuerungen in Stralsund, Hamburg und Kopenhagen vorgegangen. Ende 1652 wurden die Arbeiten am Turm beendet. Die fünffach gegliederte Turmspitze wurde dann, in einer Höhe von ca. 120 Fuß, im Februar 1653 mit Kupfer gedeckt.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: In Erinnerung an den Wiederaufbau gab es noch bis ins 19. Jahrhundert hinein ein jährliches Turmfest.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Mit der Errichtung des dreischiffigen geraden Chores (vor 1411) wurde die Ostfassade umfangreich ausgeschmückt. Nach dem Turmeinsturz von 1650 wurde auch sie erneuert. Die hoch aufragende Mauer mit Portal zur Marienkapelle (Kap. I) besitzt viele herausragende Zierelemente.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: An den Giebelschrägen sind jeweils zwei kleine Türme mit Fialen angebracht, auf der Giebelspitze ist ein Dachreiter aufgesetzt. Unter dem Dachreiter befindet sich ein quadratisches, weiß verputztes Viereck. Symmetrisch angeordnet finden sich links und rechts jeweils zwei, in Gruppen zusammengefasste, spitzbogige Blendbögen mit Maßwerk. Ein Friesstreifen trennt den Giebel vom unteren Teil der Ostfassade. Im Mittelteil reicht ein schlankes langes vierteiliges Maßwerkfenster bis unter den Giebel. Dieses Hauptfenster wird an den Seiten von ebenfalls zwei schlanken zweiteiligen Maßwerkfenstern begleitet, die jedoch nicht bis unter den Giebel reichen. Zwischen ihnen und der Giebelzone sind vielmehr jeweils zwei Blenden mit spitzbogigen Maßwerkfenstern angebracht. Unter den Fenstern erstreckt sich eine weitere Zone mit dem mittig gelegenen Portal, welches von gestaffelten Bogenläufen in vier Reihen umrandet ist. Hier wechseln sich glasierte Backsteinelemente mit unglasierten ab. Die Tür ist verziert mit Dreipässen sowie einem Vierpass darüber mit einem Kreuz in der Mitte. Das Portal wird beidseitig begleitet von zwei Rundbogenfenstern.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Die Ostfassade ist zum Markt und Rathaus hin ausgerichtet, durch ihre Höhe ist sie auch schon von diesen Standpunkten und darüber hinaus zu erkennen. Neben der feinen Gliederung und Ausgestaltung sowie dem starken farblichen Kontrast zwischen rotem Backstein und den weißen Elementen der Blenden stellt die Fassade eine repräsentative Schaufassade dar, welche die Macht der Kirche und der Stadt Greifswald unterstrich.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Bei der im 19. Jh. durchgeführten Restaurierung der Kirche wurde auch das Westportal verändert. Im Zuge der Umgestaltung der Westempore des Kirchenhauptschiffes für Orgel und Chor wurde der ursprüngliche Haupteingang zur Kirche durch das Westportal geschlossen und in den Südteil des Hauptturmes verlegt. Das Portal selbst wurde im neugotischen Stil, mit Dreiviertelsäulen mit Knospenkapitellen umgestaltet. Die neugotischen Kapitelle wurden von birnstabförmigen Archivolten abgeschlossen. Heute ist von dieser Umgestaltung noch die Holztür und die weiße Fassung mit den korinthisierenden Kapitellen und den Maßwerkmustern im Spitzbogen über der Tür erhalten. Im Rahmen der in den 1980er Jahren unternommenen Restaurierungsarbeiten wurde unter dem Putz aus dem 19. Jh. das frühere gotische Portal sichtbar und dessen Zustand teilweise wiederhergestellt. Das von Archivolten aus glasierten und unglasierten Backsteinen umrahmte Portal verfügt nicht über Kapitelle. Damit lehnt sich das Westportal an vergleichbare Portale aus dem norddeutschen Raum an, wie z. B. an der St. Jakobikirche in Stralsund oder am Doberaner Münster an.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Die grundlegende Neugestaltung des Kircheninneren erfolgte zwischen 1824 und 1833 im Sinne der deutschen Romantik und Karl Friedrich Schinkels, der die Ausführung in St. Nikolai als vorbildlich rühmte. Das Konzept sah vor, die mittelalterliche Ausstattung auf neue Weise zu interpretieren und in einer einheitlichen Form zu realisieren. Hierbei sollte die Rückbesinnung auf die Vergangenheit des deutschen Mittelalters erfolgen und gleichzeitig ein visionärer Blick in die Zukunft geworfen werden. Nach dem Zerfall des Alten Reichs in Folge der Napoleonischen Kriege wuchs das Bestreben nach der Wiedererlangung eines einheitlichen Deutschlands. Im Sinne der Romantiker wurde die Kirche als ein National- und Freiheitsdenkmal wahrgenommen.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Großen Einfluss auf die Umsetzung der Umgestaltung im Kircheninneren übte dabei Caspar David Friedrich mit seiner romantischen Kunst- und Architekturauffassung aus. Friedrichs Entwürfe ähnelten den Plänen zum Umbau der Stralsunder Marienkirche, zu denen es jedoch aus finanziellen Gründen nicht kam. Zentral im Vordergrund stand für den Maler und Architekten Friedrich die schlichte Überschaubarkeit des Kirchenraumes und der Verzicht auf reichhaltige Verzierung.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Mit den Arbeiten wurden der Architekt Gottlieb Giese und der Tischler Christian Friedrich, der Bruder des Malers, beauftragt. Sowohl Giese als auch Caspar David Friedrich waren Schüler des Greifswalder Zeichenlehrers und Architekten Johann Gottfried Quistorp. Initiativzündend für den Umbau war Johann Christian Friedrich Finelius, der seit 1824 die Pfarrstelle an St. Nikolai innehatte. Da der Geistliche selbst malte und früher auch bei Quistorp Zeichenunterricht genommen hatte, pflegte er einen guten Umgang zu den genannten Künstlern. Die Hauptleistung von Christian Friedrich bestand in der Umsetzung der Holzanfertigungen. Diese betrafen die Binnenchorwände, den Altar, die Kanzel, den Orgelprospekt, das Chorgestühl und die Türen.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Es ist Giese zu verdanken, dass die Kirche im einheitlichen neugotischen Stil umgesetzt wurde. Die Rezeption der Gotik wurde bis zu jener Zeit noch verhältnismäßig wenig geschätzt. Wie ein Gutachten von F. Glinike vom 22. Februar 1824 zeigt, wurde der Umbau von St. Nikolai in eine klassizistische Halle mit Holztonne im Mittelschiff ernsthaft in Erwägung gezogen. Giese setzte die Umbauarbeiten im Sinne der protestantischen Raumtheologie um. In einem neu geschaffenen, polygonal gebrochenen und mit neugotischem Maßwerk verzierten Pseudochor mit stuckierten Zierformen wie Krabben und Kreuzblumen zog er Wände hoch, so dass der Blick der Gläubigen ausschließlich auf das liturgische Geschehen gelenkt wurde. Die Formgebung der Wände als Wimperge, die an mittelalterliche Kathedralen erinnern, ist von Friedrichs romantischer Malerei beeinflusst. Der Altarbereich wurde zudem durch eine Treppenanlage hervorgehoben, die sich aufgrund eines Geländeanstiegs als notwendig erwies.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Mit dem Umbau des Altarbereiches revidierte Giese die offene Raumpositionierung aus der Aufklärungszeit. Im 18. Jahrhundert war die Bibliothek des Geistlichen Ministeriums demonstrativ über dem Osteingang eingerichtet worden, so dass deren Schauwand hinter dem Altar in der unmittelbaren Sichtachse des Chores gelegen war. Damit wurde die Verortung der Wissenschaft in der Kirche bewusst inszeniert. Giese sah für die Bibliothek des Geistlichen Ministeriums einen unauffälligeren Ort im Chorumlauf vor, wo auch die Epitaphien für die Gelehrten und Geistlichen untergebracht waren.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Auf ein Altarbild wurde verzichtet. Stattdessen ziert ein vergoldetes Kreuz, das von zwei vergoldeten gotischen Leuchten umrahmt ist, den Altartisch. Die mittelalterliche Malerei in den Gewölben und die barocken Schauwände der Seitenkapellen wurden übermalt. Durch das Auftragen von weißer Farbe wirkt der Kirchenraum bis heute schlicht. Ein neues Taufbecken, dessen Gestaltung mit der der hölzernen Kanzel korrespondiert, unterstrich die protestantische Raumtheologie.


title: Dom St. Nikolai (Greifswald)

text: Nach Westen hin brach Giese den Kirchenraum auf. Mit einer neu geschaffenen Orgelempore wurde die Orgel noch stärker positioniert und als Gegenstück zum Altarbereich hervorgehoben. Der Haupteingang wurde neben die Orgelempore in das südliche Seitenschiff verlegt. Darüber wurde nach Westen hin ein großes Maßwerkfenster eingerichtet, dessen Glasmalerei sich an die Chorgestaltung anlehnt.