title: Heimeranplatz

text: Quer zum Mittleren Ring verläuft die "Ridlerstraße", die das Westend mit dem weiter südlich gelegenen Stadtbezirk 6 Sendling verbindet. Der oberirdisch verlaufende Teil der Trappentreustraße und die Heimeranstraße erschließen den Stadtbezirk Schwanthalerhöhe vom Heimeranplatz aus.


title: Heimeranplatz

text: Im Bereich des gleichnamige Bahnhofes südwestlich des Heimeranplatzes liegen sieben Gleise mit drei Bahnsteigkanten. Der Bahnhof wird von der S-Bahn München mit den Linien S7 (von Wolfratshausen nach Kreuzstraße) und S20 (von München-Pasing nach Höllriegelskreuth) angefahren. Bis zum 14. Dezember 2013 hielt auch die Linie S27 von München Hauptbahnhof nach Deisenhofen am Heimeranplatz, deren Leistungen vom Meridian übernommen wurden. Südlich des Heimeranplatzes trennen sich die Gleise des sogenannten Südrings der Deutschen Bahn in Richtung Ostbahnhof von den Gleisen der S-Bahn Richtung Harras/Solln. Richtung Süden ist die nächste S-Bahn-Station Harras (für die S20 Mittersendling), Richtung Norden führen die Gleise zur S-Bahnstammstrecke in Richtung Hauptbahnhof sowie nach Pasing.


title: Heimeranplatz

text: Die U-Bahn München bedient den Bahnhof Heimeranplatz mit den Linien U4 und U5. Die Verbindung von U- und S-Bahn macht den Bahnhof zu einem wichtigen Umsteigebahnhof.


title: Heimeranplatz

text: Am Heimeranplatz steht die Bronzestatue "Pferd mit Reiter" des Künstlers Alexander Fischer.


title: Heimeranplatz

text: In unmittelbarer oder mittelbarer Nachbarschaft befinden sich


title: Tumba (Schweden)

text: Tumba ist eine Stadt in der schwedischen Provinz Stockholms län und der historischen Provinz Södermanland. Die Stadt ist Hauptort der Gemeinde Botkyrka. Das „dicht bebaute“ Gebiet "(tätort)" reicht bis in die Gemeinde Salem hinein und umfasst auch deren Hauptort Salem (dort 16.252 Einwohner auf 930 Hektar der Fläche des Tätorts Tumba, 2015).


title: Tumba (Schweden)

text: Die Siedlung entstand an einem Haltepunkt der Eisenbahn. Der alte Bahnhof an der Västra stambana (ABBA drehten hier das Video zu "The Day Before You Came") wurde zum Ende des 20. Jahrhunderts durch einen modernen Haltepunkt ersetzt, an dem die Nahverkehrszüge des Pendeltåg halten. Gleichzeitig wurde das Zentrum des Ortes den heutigen Erfordernissen angepasst.


title: Tumba (Schweden)

text: In Tumba liegt der Anteil ausländischer Einwohner bei 19,6 Prozent. So gibt es eine syrisch-orthodoxe Kirche, die den hohen Anteil von Personen aus Syrien und anderen Ländern des Nahen Ostens widerspiegelt.


title: Tumba (Schweden)

text: In Tumba befindet sich seit 1755 die Papierfabrik der Schwedischen Reichsbank. Auch die weltweit operierende Maschinenbaufirma Alfa Laval ist hier ansässig.


title: The Honeydrippers

text: The Honeydrippers war eine britische Supergroup in den 1980er Jahren.


title: The Honeydrippers

text: The Honeydrippers war eine Rock'n'Roll-Band der 1980er Jahre, die ihren Namen von Roosevelt Sykes ableiteten, einem amerikanischen Blues-Sänger, der auch als „Honeydripper“ bekannt ist. Robert Plant, der frühere Leadsänger von Led Zeppelin, gründete die Gruppe 1981, um sein langjähriges Ziel zu erreichen, eine Rockband mit einer starken Rhythm & Bluesbasis zu haben. Die ursprünglich in Worcestershire gegründete Band bestand auch aus dem ehemaligen Led Zeppelin-Gitarristen Jimmy Page, Jeff Beck (wie Page ein ehemaliges Yardbirds-Mitglied); und anderen Freunden und bekannten Studiomusikern. Die Band veröffentlichte am 12. November 1984 nur eine Aufnahme, eine EP mit dem Titel


title: The Honeydrippers

text: Eine Singleauskopplung aus dem Album war "Sea of Love", ein Remake eines Songs von Phil Phillips aus dem Jahr 1959. Der Song erreichte 1984 Platz 3 der US-amerikanischen Charts. Die EP wurde mit Platin ausgezeichnet – es gab jedoch keine weiteren Veröffentlichungen dieser Gruppe.


title: The Honeydrippers

text: Originalbesetzung (1981)"The Honeydrippers: Volume One" Besetzung (1984)


title: Intelsat 904

text: Intelsat 904 ist ein Fernsehsatellit der "International Telecommunication Satellite" (Intelsat). Er wurde gebaut von der Firma Space Systems/Loral.


title: Intelsat 904

text: Intelsat 904 wurde am 23. Februar 2002 mit der europäischen Trägerrakete Ariane vom Weltraumbahnhof Kourou in Französisch-Guayana ins All befördert.


title: Intelsat 904

text: Der Satellit kann in Europa, dem Nahen Osten und Teilen Asiens und Australiens empfangen werden.


title: Intelsat 904

text: Die Übertragung erfolgt im C- und Ku-Band.


title: Talboden

text: Als Talboden, Talgrund oder Talsohle wird eine relativ breite, ebene Fläche am Flusslauf eines Tales bezeichnet.


title: Talboden

text: Der Talboden ist im Regelfall durch Erosion und nachfolgende Auffüllung mit Sedimenten oder anderem Lockergestein entstanden (Sohlental im Allgemeinen), beim expliziten Trogtal (mit Felsgrund) auch durch direkte Gletscherausschürfung, beim Kastental oder Muldental durch Sekundärerosion. Bei einem nur schmalen Talgrund spricht man hingegen von der "Tallinie", bei einer kurzen, besonders breiten Talweitung von einem "Talkessel", bei umfangreicheren Talungen von "Becken"(-"landschaft"), oder allgemein von "Flussebene."


title: Talboden

text: Ausdrücke für kleinere Talgründe – auch im Sinne regionaler Landformen – sind etwa "Tobel" oder "Kar". Nicht hydrographisch bedingte Eintalungsböden sind die "Dolinen" des Karst oder vulkanische "Calderen".


title: Talboden

text: Breite Talböden sind besonders in alpinen Trog- oder U-Tälern vorzufinden, die in mittlerer Höhe häufig auch Talschultern aufweisen. Sie gehen im Allgemeinen auf die Erosion eiszeitlicher Gletscher zurück. Viele von Gletschern geformte Gebirgstäler sind in Längsrichtung durch eine Reihe von Talstufen gegliedert, in die nachfolgend die Schmelzwasserbäche Schluchten einschneiden. Besonders an den Schluchtausgängen am Fuß der Stufen bildeten sich frühzeitig kleinere Talböden aus abgelagerten Flussschottern. Der Talgrund kann aus Schottern stark variierender Korngröße aufgebaut sein. Neben dem Flussbett können flache Terrassen, Altwässer und zeitweilig überflutete Auwälder zu finden sein. Diese fluvial sedimentierten Talfüllungen sind oftmals durch erneute Erosionsvorgänge teilweise wieder abgetragen worden. Von den dabei entstandenen Talterrassen wird meist nur die unterste dem Talboden zugerechnet.


title: Talboden

text: Talböden stellen bei geeigneter Höhenlage, oberflächennahem Wasserhaushalt und Mikroklima wirtschaftliche Kernräume von Gebirgen dar, da sie relativ leicht besiedelt und landwirtschaftlich genutzt werden können. Die Talsiedlungen finden sich – je nach regionaler Bautradition, Besonnung oder etwaigen Umweltgefahren – teils im Talboden selbst, meist aber auf den höheren Terrassen bzw. den Schuttkegeln der Seitenbäche oder auf sonnseitigen Ebenheiten im unteren Hangbereich. Die Talböden von alpinen Hochtälern sind häufig von Lawinen oder Bergsturz bedroht, die tieferen Lagen eher von Wildbächen und Murgängen. Häufig haben postglaziale Verlandungsprozesse zur Bildung von Feuchtgebieten geführt, die als Almböden oder seltener auch als Streuobstwiesen genutzt werden. In einigen haben sich Hochmoore entwickeln können, die als selten gewordene Biotope heute zumeist unter Schutz stehen.


title: Talboden

text: Vereinzelt dient das Suffix "-boden" auch zur Kennzeichnung von Örtlichkeiten des Talbodens (z. B. Bodenbauer oder Mooser- und Seeboden) oder von ortsbezogenen Unternehmen (z. B. "Talboden-Immobilien " oder "Raiffeisenkasse Lienzertalboden").


title: Talboden

text: In ostalpinen Hochtälern oder inneralpinen Becken finden sich Schotter, die "Augensteingerölle" genannt werden. Sie zeigen, dass vor der Heraushebung der Alpen (meist seit dem Miozän) heutige Hochlagen einstige Talböden gewesen sein können, wie der "Miesboden" im Kemetgebirge (Steiermark), einige Ebenheiten bei Rax- und Schneealpe (Niederösterreich) oder die Südtiroler Fanesgruppe.


title: Talboden

text: Für große Alpentäler wie Inn, Eisack/Etsch, Salzach charakteristisch sind die Trogböden der älteren großen Eiszeiten (Mindel, Riß), in die sich die Flüsse nochmals eingekerbt haben und die unterhalb durch die späteren Gletscher (Würm) neuerlich ausgesohlt wurden, so die Tiroler Mittelgebirge, oder die hochliegenden Ausgänge der Tauerntäler.


title: Anund Jakob

text: Anund Jakob „Kolbränna“ (* Beginn des 11. Jahrhunderts; † 1050) war König von Schweden von 1022 bis 1050.


title: Anund Jakob

text: Anund war der Sohn König Olofs III. und dessen Frau Estrid († 1035), Tochter eines slawischen Obodritenfürsten. Bei seiner Taufe ungefähr zwischen 1007 und 1009 in Husaby oder Skara erhielt er den Namen Jakob.


title: Anund Jakob

text: Ab 1019 agierte er als Mitregent neben seinem Vater. Nach dessen Tod wurde er 1022 König von Schweden. Ab etwa 1030 ließ er in Sigtuna Münzen prägen.


title: Anund Jakob

text: In einem Bündnis mit seinem Schwager König Olav dem Heiligen von Norwegen kämpfte Anund um 1026 bei Helgeå in Schonen gegen König Knut den Großen von England und Dänemark. Die beiden verloren den Kampf.


title: Anund Jakob

text: Als Olav der Heilige 1030 aus dem Exil in Nowgorod zurückkehrte, unterstützte ihn Anund mit 400 Kämpfern.


title: Anund Jakob

text: Anund erhielt den Beinamen „Kolbränna“ (Köhler), da er die Häuser von Gesetzesbrechern niederbrennen ließ.


title: Anund Jakob

text: Im Jahr 1047 gewährte er dem vertriebenen König Sven Estridsson von Dänemark Zuflucht an seinem Hof. Dieser lieferte später Adam von Bremen erste Berichte über Schweden.


title: Anund Jakob

text: Anund Jakob war verheiratet mit einer Gunhild († nach 1050). Er starb 1050 eines natürlichen Todes. Von ihm sind keine Kinder bekannt.


title: Ehlers

text: Ehlers ist ein deutscher Familienname.


title: Shiretoko-Halbinsel

text: Die Shiretoko-Halbinsel (jap. , "Shiretoko-hantō") liegt im östlichsten Teil der japanischen Insel Hokkaidō und ragt in das Ochotskische Meer hinein. Die Gegend ist sehr abgelegen und zu großen Teilen nur zu Fuß oder mit dem Boot zu erreichen.


title: Shiretoko-Halbinsel

text: Der Name "Shiretoko" ist aus der Ainu-Sprache abgeleitet: "sir-etok" () bedeutet „vorstehendes Land“, d. h. Kap.


title: Shiretoko-Halbinsel

text: Vom Kap Shiretoko an der Spitze der Halbinsel zieht sich eine Reihe von Vulkanen die Halbinsel entlang, unter ihnen Shiretoko-dake (; 1254 m), Shiretoko-iōzan (, dt. "Shiretoko-Schwefelberg"; 1562 m), Rausu-dake (; 1660 m), Onnebetsu-dake (; 1331 m) und Unabetsu-dake (; 1419 m).


title: Shiretoko-Halbinsel

text: In dem Vulkangebiet gibt es mehrere berühmte Onsen, so Seseki-Onsen und Iwaobetsu-Onsen. Die Vielzahl der Thermalquellen macht das Gebiet zu einem beliebten Tourismusziel.


title: Shiretoko-Halbinsel

text: Auf der Halbinsel sind zahlreiche Arten von Laub- und Nadelbäumen beheimatet, so die Eichenart "Quercus crispula" ("Mizunara"). Füchse, Braunbären, japanische Hirsche, die Hokkaido-Eule sowie Seelöwen sind einige der hier anzutreffenden Tierarten. Die Shiretoko-Halbinsel ist eines der wichtigsten Überwinterungsquartiere des Riesenseeadlers ("Haliaeetus pelagicus"), zeitweise sammeln sich mehr als 2000 Tiere, was etwa einem Drittel des Gesamtbestandes entspricht.


title: Shiretoko-Halbinsel

text: Um die sonst in Japan selten gewordenen Wildtiere und die Naturschönheit zu schützen, wurde 1964 ein großer Teil der Halbinsel zum Shiretoko-Nationalpark erklärt. Seitdem ist es ein Naturschutzgebiet, das Betreten großer Teile der Halbinsel ist verboten.


title: Shiretoko-Halbinsel

text: Am 17. Juli 2005 wurde die Halbinsel von der UNESCO zum Weltnaturerbe erklärt.


title: Durchgriff

text: Der Durchgriff ist


title: Terence Fisher

text: Terence Fisher (* 23. Februar 1904 in London; † 18. Juni 1980 ebenda) war ein britischer Regisseur und Filmeditor. Bekannt wurde Fisher hauptsächlich als Stammregisseur der britischen Hammer-Studios, wo er unter anderem für den Erfolg der Horrorfilmreihen um Dracula und Frankenstein mit Christopher Lee und Peter Cushing verantwortlich war.


title: Terence Fisher

text: Fisher begann seine Karriere zunächst als Seemann, Kaufmann und Abenteurer, bevor er 1929 als Assistent von Regisseur Ian Dalrymple bei Gainsborough anfing. Bei dieser Produktionsfirma drehte er auch seine ersten Filme, bis er zu Hammer Films wechselte und Hausregisseur des berühmten Horror-Filmstudios wurde. 1957 entstand unter seiner Regie Hammers erster Horrorfilm in Farbe: "Frankensteins Fluch" mit Peter Cushing in der Hauptrolle. Fisher ließ dem Film bis 1972 insgesamt vier Fortsetzungen folgen (stets erneut mit Cushing als "Dr. Frankenstein"). 1958 drehte er mit "Dracula" den ersten seiner insgesamt drei Dracula-Filme; 1960 folgte "Dracula und seine Bräute", 1965 "Blut für Dracula". Terence Fisher drehte auch zwei Filme um den Meisterdetektiv Sherlock Holmes: "Der Hund von Baskerville" (1958) und "Sherlock Holmes und das Halsband des Todes" (1962), letzterer entstand allerdings nicht für Hammer, sondern für den deutschen Produzenten Artur Brauner.


title: Terence Fisher

text: Bei seinen Filmen griff Fisher häufig auf klassische Literaturvorlagen von Autoren wie Bram Stoker, Mary Shelley, Sir Arthur Conan Doyle und Robert Louis Stevenson zurück. Für die Drehbuch-Adaptionen dieser Vorlagen war in vielen Fällen Jimmy Sangster zuständig. Fisher verstand sich stets als Handwerker, hielt an seinem knappen, einfachen Stil fest, wie man es sonst nur von Hollywood-Regisseuren kennt. Mit seinen Filmen machte er Schauspieler wie Christopher Lee und Peter Cushing zu Stars.


title: Terence Fisher

text: Fisher starb am 18. Juni 1980 im Alter von 76 Jahren in London an den Folgen eines Herzinfarkts.


title: Aprotinin

text: Aprotinin (Pankreatischer Trypsin-Inhibitor) ist ein natürliches Polypeptid und ein Proteaseinhibitor.


title: Aprotinin

text: Das Aprotinin des Hausrinds wird in der Humanmedizin zur Reduktion der Blutungsneigung eingesetzt. Aprotinin wird z. B. bei Operationen am offenen Herzen oder in der Leberchirurgie verabreicht, um den Blutverlust zu reduzieren und den Bedarf an Bluttransfusionen zu minimieren. Im November 2007 wurde es aufgrund von Hinweisen auf erhöhte Nebenwirkungen vorübergehend weltweit vom Markt genommen.


title: Aprotinin

text: Es wird aus Lungengewebe von Kühen extrahiert und wurde in den 1930er-Jahren entdeckt und 1959 von Bayer patentiert. Aprotinin besteht aus 58 Aminosäuren. Aprotinin ist ein Proteaseinhibitor, dessen Hauptwirkung in einer Hemmung der Serinprotease Plasmin besteht, wodurch der Abbau geronnenen Blutes (Fibrinolyse) verlangsamt wird.


title: Aprotinin

text: Im Januar 2006 wurden im New England Journal of Medicine die Ergebnisse einer Beobachtungsstudie veröffentlicht, nach denen Aprotinin mit einer erhöhten Rate postoperativen Nierenversagens einhergeht.


title: Aprotinin

text: Ein beratender Ausschuss der amerikanischen Gesundheitsbehörde FDA hat den o. g. Bericht im September 2006 geprüft und ist zu dem Ergebnis gekommen, dass Aprotinin ein sicheres und effektives Medikament zur Verhinderung von Blutverlusten bei Operationen am offenen Herzen ist. Eine Woche nach der Beratung im September 2006 wurde in der New York Times über Aprotinin berichtet, dass Bayer vorhandene Informationen nicht vollständig vorgelegt habe.


title: Aprotinin

text: Nach weiterer Prüfung wurde eine neue Risiko-Bewertung vorgenommen, die weiterhin den Einsatz unter bestimmten Bedingungen erlaubte. Am 5. November 2007 stoppte Bayer weltweit vorübergehend die Vermarktung. Mit dem Vermarktungsstopp folgte Bayer einer Anordnung des Bundesinstituts für Arzneimittel und Medizinprodukte und Empfehlungen der US-Zulassungsbehörde FDA.


title: Aprotinin

text: Im Februar 2008 erschien im The Lancet eine Studie, die die Anwendung von Aprotinin bei bestimmten Operationsmethoden (on-pump) als sicher einschätzte, bei anderen Methoden (off-pump) nicht.


title: Aprotinin

text: Ebenfalls im Februar 2008 erschienen im New England Journal of Medicine zwei weitere Studien, die bei Verwendung von Aprotinin eine erhöhte Mortalität nach Koronararterien-Bypass-Operation zeigten.


title: Aprotinin

text: Nach der Veröffentlichung der Ergebnisse der kanadischen BART Studie (Blood conservation using antifibrinolytics: A randomized trial in a cardiac surgery population - The BART Study) am 14. Mai 2008 hat Bayer alle verbliebenen Restbestände an Trasylol vollständig vom Markt zurückgezogen. Bis zu einer abschließenden Entscheidung des Unternehmens wird Trasylol vorerst nur noch Patienten unter strengen, mit den Behörden abgestimmten Voraussetzungen zur Verfügung stehen.


title: Aprotinin

text: Im Juli 2012 wurde in einer Pressemitteilung durch Bayer bekannt gegeben, dass das Unternehmen die weltweiten Vertriebsrechte außerhalb der USA an die Nordic Pharma Group verkauft hat. Bereits im Februar 2012 war durch die europäische Arzneimittelbehörde EMA empfohlen worden, den Verkaufsstopp aufzuheben, da die Studienergebnisse, auf deren Grundlage das Mittel vor einigen Jahren vom Markt genommen wurde, fehlerhaft gewesen seien. Der Vertrieb des Produkts in Kanada war bereits im September 2011 wieder freigegeben worden. Eine abschließende Entscheidung der Europäischen Kommission wird Ende dieses Jahres erwartet, in der Regel folgt sie jedoch den Empfehlungen der Arzneimittelbehörde. Am 11. November 2013 erfolgte eine teilweise Wiederzulassung zur Verwendung in der Herzchirurgie unter Auflagen.


title: Aprotinin

text: Aprotinin ist ein in der Molekularbiologie und Biochemie gängiger Proteaseinhibitor, der insbesondere beim Zellaufschluss und bei der Proteinaufreinigung Verwendung findet. Aprotinin inhibiert Kallikrein, Plasmin, Trypsin, Chymotrypsin und verschiedene intrazelluläre Serinproteasen. Aprotinin ist ein kompetitiver Inhibitor, der durch Bildung stabiler Komplexe die aktive Stelle der Enzyme blockiert. Die reversible Bindung ist im sauren und basischen Milieu instabil. Aprotinin wurde 1930 von Kraut et al. beschrieben und zuerst 1936 von Kunitz und Northrup isoliert.H. Kraut, E. K. Frey, E. Werle: "Über die Inaktivierung des Kallikreins. (VI. Mitteilung über dieses Kreislaufhormon.)." In: "Hoppe-Seyler´s Zeitschrift für physiologische Chemie." 192, 1930, S. 1, .


title: Aprotinin

text: Damit das SARS-CoV2-Virus in Wirtszellen eindringen kann, muss sein Spike-Protein von zelleigenen Proteasen gespalten werden. Aprotinin kann möglicherweise die Zell-Infektion verhindern, weil SARS-CoV2 nicht mehr in die Wirtszellen eindringen kann. Es könnte am ehesten lokal (als Aerosol Spray) bei der frühen Infektion helfen.


title: Aprotinin

text: Trasylol (A, CH) Artiss (A), Beriplast (D, A, CH), Tachocomp (A), Tisseel (A), Tissucol (D, CH)


title: Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes

text: Als Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes wird ein ehemaliger befestigter Handelsplatz des Römischen Reiches bezeichnet, der am Rande der heutigen Ortschaft Waldgirmes in der Gemeinde Lahnau an der Lahn in Mittelhessen gelegen ist. Die Reste der Anlage sind der früheste Beleg für Steinmauern in der Germania magna.


title: Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes

text: Es handelt sich um Reste einer der Städte und Marktzentren östlich des Rheines und nördlich der Donau, die in der Antike von den Römern offenbar planmäßig und auf Zuwachs angelegt gegründet wurden. Sie ist aber nie völlig fertiggestellt worden. Da es keinerlei schriftliche Überlieferungen dafür gibt und am Ort auch keine Inschriften gefunden wurden, ist der ursprüngliche Name des Ortes nicht bekannt.


title: Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes

text: Das Gelände nordwestlich von Waldgirmes, unmittelbar an der östlichen Stadtgrenze von Wetzlar, wird seit 1993 archäologisch untersucht. Unter den gefundenen Resten dieser Siedlung befand sich ein prächtiges römisches Forum, an dem ein Hauptgebäude (Basilika) mit zwei Apsiden stand. Weitere Gebäude aus römischem Fachwerk, verputzt und bemalt, mit Holzschindeln gedeckt und auf steinernem Fundament errichtet, wurden gefunden.


title: Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes

text: Die Anlage war von einer mit Erdaushub verfüllten hölzernen Palisade umgeben, davor mit einem zweifachen Graben versehen und durch drei Tore erschlossen; an der Stelle des Nordtores stand ein Turm. Sie ähnelte damit von außen einem römischen Militärlager, innen war sie jedoch ein ziviler, städtisch geprägter Handelsplatz mit Markt, zwei kreuzenden Straßen mit in der Mitte laufenden Gräben für Abwasser oder Brauchwasser, Remisen, Speichern, Tavernen und Häusern mit Laubengängen.


title: Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes

text: Bis zum Jahr 2009 wurden insgesamt 24 Hausgrundrisse sowie zwei Brunnen (sechs und elf Meter tief) freigelegt. Ein Tempel wurde nicht gefunden, was vielleicht aus der kurzen Siedlungszeit erklärbar ist, denn sonst ähnelte alles einer gehobenen römischen Siedlungsanlage; nichts erinnert an germanische Bauten. Zwei Gebäude im Westen des Geländes haben militärischen Charakter und wurden wohl während der Gründungsphase von einer militärischen Schutztruppe genutzt. Es ist anzunehmen, dass diese militärische Besatzung nicht während der gesamten Besiedlungsdauer vor Ort war. Zeitlich nicht genau zu datieren sind die Spuren eines temporären Lagers im Osten der Anlage. Es kann vor der Gründungsphase angelegt worden sein und damit im Zusammenhang stehen oder es datiert in die Zeit nach der Aufgabe der Siedlung.


title: Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes

text: Der größte und wohl auch international herausragende Fund unter den weit über die benachbarten Gebiete und germanischen Siedlungen verstreuten 200 Sammelstücken ist der archäologisch einmalige Fund des Pferdekopfes eines lebensgroßen Reiterstandbilds aus vergoldeter Bronze, der im Jahr 2009 in dem elf Meter tiefen Brunnen gemacht wurde; es stellt vermutlich den römischen Kaiser Augustus zu Pferde dar.


title: Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes

text: Dieses Standbild, von dem schon vorher weitere Kleinteile gefunden worden waren, wurde von dem aus Braunfels stammenden Künstler Heinrich Janke nachgeformt, wobei er allerdings Augustus nicht in Kaiser- oder Feldherrenpose darstellte, sondern als jungen, zivil gekleideten Mann, was beim verlorenen Original zweifellos nicht der Fall war. Die Nachbildung wurde der Reiterstatue Mark Aurels in Rom nachempfunden. Anlässlich der Römertage 2009 zum Gedenken an die 9 n. Chr. erfolgte Varusschlacht fand dieses moderne Kunstwerk seinen Platz auf dem Römischen Forum.


title: Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes

text: Außerdem enthielt der Siedlungsschutt zahlreiche kostbare Kleinfunde, so eine Glasgemme mit einer Darstellung aus dem Mythos der Niobe, eine Mosaikglasperle mit der Darstellung des Apis, weitere Schmuckstücke und Rohbernstein. Neben römischer Keramik gibt es aber auch zu etwa 20 Prozent einfache, ungedrehte germanische Töpferware. Offenbar wohnten verschiedene Bevölkerungsteile nebeneinander in der Stadt. Münzfunde datieren die Siedlung in die Zeit zwischen 5 vor und 9 nach Christus, dem Jahr der Varusschlacht; es wird angenommen, dass die Siedlung danach aufgegeben wurde.


title: Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes

text: Seit Theodor Mommsen nahm man an, dass die Operationen der Römer in Germanien sich auf Erkundungszüge und auf kleinere, temporäre Handelsstationen beschränkten. Allerdings gibt Cassius Dio 56,18,2 an, dass zur Zeit des Varus bereits erste Städte gegründet waren. Eine solche Stadt war offenbar auch Waldgirmes, bestimmt für den Handel mit Germanien sowie zur Versorgung der römischen Truppen. Etwa 8 km entfernt wurde um 20 v. Chr. das keltische Oppidum Dünsberg aufgegeben.


title: Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes

text: Waldgirmes scheint eine planmäßige Gründung auf grüner Wiese gewesen zu sein. Dendrochronologische Untersuchungen an den Resten eines hölzernen Brunnens ergaben eine Fällung des Baumes im Jahre 4 v. Chr. Die Siedlung dürfte also schon um diese Zeit in Bau gewesen sein. Sie lag sehr günstig im Schutz der Hügel auf einem Geländesporn zwischen Längenbach und Metzebach, der in den Fluss Lahn ragt, und das römische Gebiet am Rhein war per Schiff schnell zu erreichen. Möglich ist auch – hierfür spricht die Anlage des überdimensionierten Forums im Zentrum der Siedlung – dass die Siedlung als Hauptort einer "civitas" geplant war und ihre Anlage in engem Zusammenhang mit der damals geplanten bzw. beginnenden Provinzialisierung Germaniens stand.


title: Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes

text: Die Stadt blieb aber unfertig, wie weite unbebaute Areale zeigen. Dabei lässt die Fundsituation – es wurden unter anderem eine Vielzahl kleiner Bruchstücke der erwähnten vergoldeten Reiterstatue gefunden, die vermutlich zerschlagen worden ist – die Annahme zu, dass die Stadt niedergebrannt und geplündert wurde. Spuren von Kämpfen sind derzeit jedoch nicht belegt.


title: Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes

text: Die jüngsten Herausgeber des von Claudius Ptolemäus überlieferten "Atlas der Oikumene" schlugen vor, in dem Fundort das "Mattiacum" des Ptolemäus zu erkennen. Diese Zuweisung stieß auf Widerspruch seitens der Ausgräber.


title: Römisches Forum Lahnau-Waldgirmes

text: Die Fundstelle ist ein Bodendenkmal im Sinne des Hessischen Denkmalschutzgesetzes. Nachforschungen und gezieltes Sammeln von Funden sind genehmigungspflichtig, Zufallsfunde an die Denkmalbehörden zu melden.


title: Klengel

text: Klengel steht für:


title: Klengel

text: Klengel ist der Familienname folgender Personen:


title: Giovanni Matteo Asola

text: Giovanni Matteo Asola (* um 1532 oder früher in Verona; † 1. Oktober 1609 in Venedig) war ein italienischer Kapellmeister und Komponist.


title: Giovanni Matteo Asola

text: Über Jugend und Ausbildung ist nichts bekannt. Von 1577 bis 1591 wirkte er in Treviso, Vicenza und in Verona als Kapellmeister, danach ging er nach Venedig, wo er sich bis zu seinem Tode aufhielt.


title: Giovanni Matteo Asola

text: Er schuf eine Fülle unterschiedlichster geistlicher Werke, darunter Messen, Motetten und Madrigale und war einer der wichtigsten Vertreter der venezianischen Kirchenmusik seiner Zeit. Darüber hinaus war er einer der ersten, die regelmäßig bezifferte Bässe verwendeten.


title: Korps Mariniers

text: Als Korps Mariniers wird die königliche niederländische Marineinfanterie bezeichnet, die Teil der niederländischen Marine (Koninklijke Marine) ist. Das niederländische Marineinfanteriekorps gehört zu den ältesten Eliteeinheiten weltweit und gilt als sehr gut ausgebildet und ausgerüstet.


title: Korps Mariniers

text: Das Korps wurde am 10. Dezember 1665 während des Zweiten Englisch-Niederländischen Seekrieges vom Ratspensionär und inoffiziellen Anführer der Republik Johan de Witt und dem Admiral Michiel de Ruyter als "Regiment de Marine" aufgestellt. Der erste Kommandeur war Willem Joseph van Ghent. Die Holländer hatten bereits im Ersten Englisch-Niederländischen Seekrieg erfolgreich spezialisierte Soldaten auf ihren Schiffen eingesetzt. Das Korps wurde nach dem spanischen (1537), dem portugiesischen (1610), dem französischen (1622) und dem englischen (1664) Marinekorps aufgestellt, und ist damit das fünftälteste Marineinfanteriekorps der Welt. Wie das britische Korps wurde es in dieser Zeit jedoch mehrmals aufgelöst und wieder aufgestellt. Am 20. März 1801 wurde eine neue Marineinfanterieeinheit der Batavischen Republik aufgestellt. Louis Bonaparte hob das "Korps Koninklijke Grenadiers van de Marine" am 14. August 1806 aus. Das heutige Korps wurde 1814 aufgestellt und erhielt 1817 seinen Namen, den es bis heute beibehalten hat.


title: Korps Mariniers

text: Schlachten und Gefechte, in denen sich die Mariniers ausgezeichnet haben:


title: Korps Mariniers

text: Das Korps Mariniers wird vom Mariniers Trainingskommando ("Mariniers Trainings Commando" oder MTC) mit Hauptquartier in Rotterdam geführt. Das MTC ist der Nachfolger des Führungskommandos der operativen Einheiten der Mariniers ("Groep Operationele Eenheden Mariniers" oder GOEM) und führt heute vier Bataillone. Es ist für die Führung und Ausbildung der unterstellten Einheiten zuständig und untersteht dem Kommandeur der Niederländischen Marine (Commandant NLMARFOR). Im Einsatzfall würden die Mariniersbataillone von den zwei Dock-Landungsschiffen der Rotterdam-Klasse an den Einsatzort transportiert und dort angelandet. Das 3. Mariniersbataillon besteht heute aus zwei Kompanien, welche auf den Niederländischen Antillen stationiert sind und unterstehen direkt dem Marine-Kommandeur Karibik. Dem MTC unterstehen zurzeit folgende Einheiten:


title: Korps Mariniers

text: Das 1. Mariniersbataillon (1MARNSBAT) untersteht dem Britisch-Niederländischen Landungsverband ("British/Neederlands Landing Force", abgekürzt "UK/NL LF"), welcher als solcher seit 1973 besteht. Das 1MARNSBAT besteht aus:


title: Korps Mariniers

text: Das 2. Mariniersbataillon (2MARNSBAT) ist ein schneller Eingreifverband. Das Bataillon ist deshalb häufig in Mission der Vereinten Nationen unterwegs. Das 2MARNSBAT besteht aus:


title: Korps Mariniers

text: Das Amphibische Gefechtsunterstützungsbataillon (AMFGEVSTBAT) dient – wie es der Name schon sagt – den Marinebataillonen zur Unterstützung im Einsatz. Dazu gehören die Unterstützung mit schweren Waffen, Flugabwehrkräften, die Bereitstellung von Landungsbooten, sowie die truppendienstliche Führung von Spezialkräften. Es ist in Den Helder stationiert. Das AMFGEVSTBAT besteht aus:


title: Korps Mariniers

text: Die logistische Einsatzversorgung übernimmt das Amphibische Logistikbataillon (AMFLOGBAT). Es besteht aus drei Kompanien:


title: Korps Mariniers

text: Die Unit Interventie Mariniers bündelt alle Spezialkräfte des MTC in einem Verband und wird in naher Zukunft mit dem Korps Commandotroepen des Niederländischen Heers, einem noch im Aufbau befindlichen Spezialkräftekommandos des niederländischen Militärs, unterstellt werden. Mit dem Wechsel wird auch eine Umbenennung in "Maritime Special Operations Forces" (MARSOF) einhergehen. Die Unit Interventie Mariniers umfasst neben allgemeinen Spezialkräften auch Kampfschwimmer und einen Gebirgsaufklärungszug.


title: Korps Mariniers

text: Die Ausrüstung des Korps Mariniers unterscheidet sich nicht wesentlich von der des königlich niederländischen Heeres.


title: Oper Frankfurt

text: Die Oper Frankfurt ist das Musiktheater der Städtischen Bühnen in Frankfurt am Main. Sie ist eines der bedeutendsten Musiktheater in Europa und wurde 1996, 2003, 2015, 2018 und 2020 von der Zeitschrift "Opernwelt" als Opernhaus des Jahres ausgezeichnet. Ein festes Opernensemble besteht in Frankfurt am Main seit 1792. 1880 wurde das monumentale Opernhaus im Stil der Neurenaissance eröffnet. Diese 1944 zerstörte und 1976 bis 1981 wiederaufgebaute Alte Oper dient heute als Konzert- und Kongresszentrum.


title: Oper Frankfurt

text: Die Oper Frankfurt hat seit 1951 ihre Spielstätte am Willy-Brandt-Platz, dem früheren "Theaterplatz". Musikalisch wurde das Haus seitdem durch die Generalmusikdirektoren Georg Solti (1952–1961), Christoph von Dohnányi (1968–1977), Michael Gielen (1977–1987), Sylvain Cambreling (1993–1996), Paolo Carignani (1999–2008) und Sebastian Weigle (seit der Spielzeit 2008/2009) geprägt. Intendant der Oper ist seit 2002 Bernd Loebe. Das Frankfurter Opern- und Museumsorchester ist das feste Orchester des Hauses.


title: Oper Frankfurt

text: Das Haus ist bekannt für innovative Spielpläne, die traditionell Deutsche Erst- und Uraufführungen beinhalten. In der Oper Frankfurt wurden beispielsweise "Der ferne Klang" von Franz Schreker und die "Carmina Burana" von Carl Orff uraufgeführt – und zuletzt "Der Mieter" von Arnulf Herrmann, am 12. November 2017.


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text: 1700 gastierte zum ersten Mal eine französische Operntruppe in Frankfurt am Main, die im Wesentlichen Stücke von Jean-Baptiste Lully aufführte. Auch später fanden immer wieder Gastspiele statt, so 1745 durch die italienische Truppe von Pietro Mingotti, zu deren Kapellmeistern Christoph Willibald Gluck gehörte. Gespielt wurde entweder in den Speisesälen der großen Gasthöfe oder auf kurzfristig erstellten Holzbühnen, meist auf dem Roßmarkt in der Neustadt. Im September 1754 gab die Wanderoper des italienischen Theaterprinzipals Girolamo Bon auf Einladung der Fürsten von Thurn und Taxis die "große und serieuse Opera oder Pastorale Il Leucippo" von Johann Adolf Hasse, dem Dresdner „Hofcompositeur“. Den erhaltenen Theaterzetteln zufolge benutzten die Operisten eine Bühne am Roßmarkt und blieben bis Ende April 1755.


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text: Erst nach der Mitte des 18. Jahrhunderts kam in der Frankfurter Bürgerschaft der Wunsch nach einem festen Theaterbau auf. Möglicherweise gab die Einrichtung des Mannheimer Theaters 1777 einen entscheidenden Impuls. Gegen den Widerstand der lutherischen Geistlichkeit, welche die Komödie für „sündhaft und dem Worte Gottes und dem Heiligen Taufbunde zuwider“ hielt, setzte der Rat den Bau des "Comoedienhauses" durch. 1780 wurde der Grundstein zu dem von außen schlichten klassizistischen Bau an der Nordseite des Roßmarktes gelegt. Die Pläne stammten von Stadtbaumeister Johann Andreas Liebhardt. Innen war der Bau prächtig ausgeschmückt, mit himmelblauer Deckenbemalung und scharlachfarbenen Tapeten ausgeschlagen. Das neue Theater verfügte über knapp 1000 Plätze, die sich auf Parkett, mehrere Parkettlogen, zwei Ränge und eine Stehplatzgalerie verteilten.


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text: Am 3. September 1782 hob sich erstmals der Vorhang des Comoedienhauses. Auf dem Spielplan stand das Schauspiel "Hanno, Fürst in Norden". Außerdem wurde ein eigens von Christian Gottlob Neefe komponierter "Epilogus mit Musik und Gesang" aufgeführt. Besondere Bewunderung erregten die Dekorationen des Mannheimer Theaterarchitekten Giuseppe Quaglio und die Kunstfertigkeit der „auswärtigen Virtuosen, die ein solches Spektakel erregten, daß man taub zu werden glaubte“.


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text: Schon bald fanden im neuen Theater auch Opernaufführungen statt. Besonders die Werke Mozarts fanden noch zu seinen Lebzeiten den Weg auf die Frankfurter Bühne, wenn auch zuweilen in Bearbeitungen oder mit Kürzungen. 1784 stand "Die Entführung aus dem Serail" auf dem Programm, 1788 "Figaros Hochzeit" und 1789 "Don Giovanni". Alle Aufführungen erfolgten weiterhin durch fahrende Theatertruppen. Erst 1792 erhielt das nunmehr als "Frankfurter Nationaltheater" bezeichnete Haus ein eigenes Orchester. Sein erster Leiter wurde Friedrich Ludwig Æmilius Kunzen, dem später Ferdinand Fränzl und Carl Cannabich folgten. Alle entstammten der ehemaligen Mannheimer Hofkapelle.


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text: Cannabich musste schon 1800 seinen Abschied nehmen, weil seine Verschwendungssucht im bürgerlichen Frankfurt am Main für einen Skandal sorgte. Sein Nachfolger Carl Joseph Schmidt blieb dagegen über 15 Jahre im Amt. 1817 bis 1819 war Louis Spohr Kapellmeister am Frankfurter Theater, dessen Opern "Faust" und "Zemire und Azor" hier uraufgeführt wurden. Auf die kurze Ära Spohr folgte Carl Guhr, der das Theater von 1821 bis 1848 leitete. Er war nicht nur musikalischer Leiter des Theaters, sondern zeitweise auch sein Hauptaktionär. Deshalb ist es nicht überraschend, dass er ein einnahmeträchtiges Repertoire pflegte: Auf dem Spielplan dominierten die Werke von Mozart, Weber, Spohr und Heinrich Marschner, gelegentlich auch Rossini, wenn Gastspiele berühmter auswärtiger Künstler eine drastische Anhebung der Eintrittspreise erlaubten. Gelegentlich mussten bezahlte Claqueure dafür sorgen, dass zahlungskräftige Solisten lautstark bejubelt wurden.


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text: Im Dezember 1842 besuchte Hector Berlioz eine Aufführung des Fidelio am Frankfurter Theater, die ihn sehr beeindruckte. Seinen Reisebericht nahm er später in seine Memoiren auf.


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text: Nach Guhrs plötzlichem Tod im Juli 1848 bewarb sich auch Albert Lortzing um die musikalische Leitung des Frankfurter Theaters. Gewählt wurde aber der Komponist Louis Schindelmeisser, der bis 1851 blieb. 1851 bis 1861 leitete Gustav Schmidt das Theaterorchester, dem schließlich von 1861 bis 1880 der Cellist und Komponist Georg Goltermann folgte.


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text: Inzwischen war das Theater nicht nur technisch veraltet, sondern für die schnell gewachsene Bevölkerung Frankfurts viel zu klein geworden. Neubaupläne bestanden schon seit der Mitte des 19. Jahrhunderts, doch konnten sie aus Geldmangel lange Zeit nicht verwirklicht werden. Erst 1869, drei Jahre nach der Annexion der Freien Stadt Frankfurt durch Preußen, erlaubte der sogenannte "Frankfurter Receß", ein Gesetz über die Rückerstattung des kommunalen Vermögens und einer 1866 auferlegten Kriegskontribution, die Finanzierung eines Neubaus.


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text: 1880 wurde das neue, von Richard Lucae erbaute Opernhaus am ehemaligen "Bockenheimer Tor" eröffnet, der seitdem "Opernplatz" heißt. Das Gebäude ist heute unter dem Namen Alte Oper bundesweit bekannt. Die Oper wurde mit einem für die damalige Zeit sehr hohen Aufwand von 6,8 Millionen Mark errichtet, von denen etwa 1,4 Millionen aus Spendengeldern Frankfurter Bürger und dem Verkauf städtischer Grundstücke am Opernplatz stammten. Die veranschlagten Baukosten hatten 2 Millionen betragen. Die großzügige Überziehung des Budgets zu Lasten der öffentlichen Kasse sorgte für erhebliche Kritik. Der Schmerz der sparsamen Frankfurter wurde jedoch gelindert durch die feierliche Eröffnung in Gegenwart des Kaisers Wilhelm I., der dabei gesagt haben soll: „Das könnte ich mir in Berlin nicht leisten“.


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text: Bis 1900 wurde das neue Haus von Generalintendant Emil Claar geleitet. 1900 legte er die Leitung der Oper nieder, um sich ganz auf das Schauspiel Frankfurt und den Neubau des Schauspielhauses zu konzentrieren. Zu seinem Nachfolger als Opernintendant wurde Paul Jensen aus Dresden berufen, der die Oper bis 1911 leitete. 1912 bis 1917 war Robert Volkner Intendant der Oper, der zuvor Direktor der "Vereinigten Stadttheater" in Leipzig gewesen war.


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text: Die musikalische Leitung der Oper lag zunächst in den Händen des "Ersten Kapellmeisters" Felix Otto Dessoff, der das neue Haus am 20. Oktober 1880 mit einer Aufführung des Don Giovanni eröffnete. Bereits in seiner zweiten Spielzeit 1881/82 geriet das Haus in ein Defizit, das durch eine jährliche Subvention von 80.000 Mark ausgeglichen wurde. Nach 1887 musste die Stadt die Subvention sogar auf 150.000 Mark pro Jahr erhöhen. Seitdem ist die Oper Frankfurt immer auf Zuschüsse aus den öffentlichen Haushalten angewiesen gewesen, auch wenn sie noch bis nach dem Ersten Weltkrieg in der Rechtsform einer Aktiengesellschaft organisiert war.


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text: Nach Dessoffs plötzlichem Tod 1892 wurde auf Vermittlung von Johannes Brahms Ludwig Rottenberg sein Nachfolger. Er leitete das Haus bis 1924. In dieser Zeit wurden zahlreiche zeitgenössische Werke von Hans Pfitzner, Claude Debussy, Richard Strauss, Leoš Janáček, Béla Bartók und Paul Hindemith aufgeführt. Von 1912 bis 1917 war Egon Pollak ein bedeutender Dirigent des Hauses, bis er als Generalmusikdirektor nach Hamburg berufen wurde. Zu den herausragenden Sängern dieser Zeit gehörten Else Gentner-Fischer (1907 bis 1935), Frieda Hempel (1907 bis 1912), Robert Hutt und der Bariton Robert vom Scheidt. 1908 bis 1911 kam alljährlich Enrico Caruso zu Gastspielen nach Frankfurt am Main. 1917 wurde die Leitung der Städtischen Bühnen erstmals seit der Ära Claar wieder unter einem Generalintendanten zusammengeführt. Karl Zeiß, der zuvor das Königliche Hofschauspiel in Dresden geleitet hatte, blieb allerdings nur drei Jahre in Frankfurt am Main. 1920 wurde er an das Staatstheater München berufen. Neuer Opernintendant wurde der gebürtige Wiener Ernst Lert, der zuvor in Basel gewirkt hatte.


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text: 1916 bis 1924 gehörte Paul Hindemith als Konzertmeister zum Frankfurter Opernhaus- und Museumsorchester.


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text: 1924 endete nach fast 32 Jahren die Ära des Ersten Kapellmeisters Ludwig Rottenberg. Mit Clemens Krauss übernahm 1924 bis 1929 erstmals ein Generalmusikdirektor auch die künstlerische Leitung der Oper. Bekannte Ensemblemitglieder während der Weimarer Republik waren der Tenor Franz Völker und die Altistin Magda Spiegel. Einen Schwerpunkt des Repertoires bildete das Werk von Franz Schreker, von dem bis 1924 vier Opern in Frankfurt am Main uraufgeführt wurden. Ein bekannter Bühnenbildner dieser Zeit war Ludwig Sievert.


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text: Ab dem 10. Oktober 1930 wurde die Festwoche „50 Jahre Opernhaus: 1880–1930“ abgehalten, diese endete am 16. Oktober 1930 mit der Aufführung der Oper „Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny“ von Bertolt Brecht.


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text: Als Clemens Krauss die Oper verließ, wurde die Leitung der Oper wieder aufgeteilt. Neuer Intendant wurde Josef Turnau aus Wien, Erster Kapellmeister Hans Wilhelm Steinberg aus Köln. Beide wurden als Juden im März 1933 von den Nationalsozialisten sofort nach der Machtergreifung aus dem Amt vertrieben.


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text: In einer persönlichen Verfügung enthob der neue Oberbürgermeister Friedrich Krebs die beiden als "Repräsentanten des Verfalls", die aus dem Theater eine „Stätte der Dekadenz, der sittlichen Verrohung und des Untermenschentums“ gemacht hätten, ihrer Ämter. Auch eine Reihe von Künstlern wurden entlassen und später deportiert. Der Bassist Hans Erl wurde bei seiner Deportation 1940 gezwungen, in der Sammelstelle – der Festhalle – die Arie des "Sarastro" aus der "Zauberflöte" („In diesen heiligen Hallen …“) zu singen. Die Altistin Magda Spiegel durfte wegen ihrer überaus großen Popularität als eine der wenigen jüdischen Künstlerinnen noch bis 1935 auftreten, dann wurde auch sie entlassen. 1942 wurde sie in das Ghetto Theresienstadt verschleppt und 1944 im Konzentrationslager Auschwitz ermordet.


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text: Auch unter dem Publikum machte sich die Verfolgung der Juden bemerkbar, da bis 1933 annähernd die Hälfte der Abonnenten zur Frankfurter jüdischen Gemeinde gehörte. Der Ende der zwanziger Jahre auf Initiative von Arthur von Weinberg gegründete "Patronatsverein der Städtischen Bühnen" löste sich im Dezember 1933 selbst auf, da die Mehrzahl seiner Mitglieder jüdisch waren. Ein Versuch des Oberbürgermeisters Krebs zur Neugründung eines „arischen“ Unterstützungsvereins scheiterte. Trotz einer Senkung der Eintrittspreise um 30 Prozent und einer öffentlichen Werbekampagne für neue Abonnenten („Ich bin Platzmieter der Städtischen Bühnen“) stieg der drastisch zurückgegangene Theaterbesuch auch in den Folgejahren nicht wieder an.


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text: Die Leitung der Städtischen Bühnen hatte seit Juni 1933 wieder ein Generalintendant. Hans Meissner, ein Schulkamerad des neuen Oberbürgermeisters, übernahm dieses Amt und behielt es während der ganzen Zeit des Dritten Reiches. Er versuchte, jeden Konflikt mit der Parteiorganisation zu vermeiden, und vermied in seiner Spielplangestaltung jedes Risiko. Andererseits nutzte er seine persönlichen Beziehungen zu Krebs, um den Städtischen Bühnen einen gewissen künstlerischen Freiraum zu schaffen und verhielt sich gegenüber den früheren Ensemblemitgliedern loyal. Vor allem sein Talent als Regisseur verschaffte ihm zudem bald ein hohes künstlerisches Ansehen, allerdings konzentrierte sich Meissner vor allem auf das Schauspiel. Die 1932 erstmals abgehaltenen Römerberg-Festspiele entwickelte er bis 1939 zu einer europaweit angesehen kulturellen Institution.


title: Oper Frankfurt

text: Der entlassene Kapellmeister Steinberg blieb zunächst in Frankfurt am Main und gründete ein Orchester des Jüdischen Kulturbundes, das sogar noch 1936 in einem Sinfoniekonzert Gustav Mahlers 1. Sinfonie aufführte. Dann musste auch er emigrieren und ging über Palästina in die USA.


title: Oper Frankfurt

text: In der musikalischen Leitung der Oper wechselten sich in den folgenden fünf Jahren drei Kapellmeister ab: Bertil Wetzelsberger, Karl Maria Zwißler und Georg Ludwig Jochum blieben jeweils nur kurze Zeit im Amt. Dennoch kam es 1937 mit der Uraufführung der Carmina Burana von Carl Orff zu einem weiteren musikalischen Höhepunkt an der Oper. 1938 kam Franz Konwitschny als neuer Generalmusikdirektor an die Oper.


title: Oper Frankfurt

text: 1944 wurde das Gebäude der Oper im Bombenkrieg bei den Luftangriffen auf Frankfurt am Main zerstört. Am 29. Januar richtete ein Tagesangriff so große Schäden an, dass der Spielbetrieb vorläufig eingestellt werden musste. Man begann zwar umgehend mit Wiederherstellungsarbeiten, doch bevor diese fertiggestellt waren, trafen zwei weitere schwere Luftangriffe die Stadt. Am 18. März wurde das gegenüber der Oper gelegene Kulissenhaus vernichtet. Bei dem Angriff am 22. März, der die historische Frankfurter Altstadt zerstörte, brannte auch das Opernhaus völlig aus. In den folgenden Monaten versuchten die städtischen Bühnen noch einen Notbetrieb an wechselnden Spielstätten aufrechtzuerhalten. Am 1. September 1944 stellten alle Theater in Deutschland ihren Betrieb ein, die Ensembles zerstreuten sich.


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text: Bald nach der Besetzung Frankfurts durch amerikanische Truppen am 27. März 1945 wurde mit Kurt Blaum ein künstlerisch interessierter Verwaltungsfachmann zum Oberbürgermeister eingesetzt. Die neue Stadtverwaltung bemühte sich, die Initiativen Frankfurter Bürger zur Wiederbelebung des Kulturlebens zu fördern. An einen Wiederaufbau der Oper war zunächst nicht zu denken, doch fanden sich bereits im Juli 1945 in Frankfurt am Main verbliebene Künstler zu einem ersten Konzert zusammen.


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text: Da auch alle übrigen Theater in Frankfurt am Main zerstört waren, blieb die Oper für die nächsten Jahre auf Provisorien angewiesen. Dennoch nahm die Oper bereits am 3. November 1945 ihren Spielbetrieb unter Leitung des im Oktober 1945 berufenen Opernintendanten und Generalmusikdirektors Bruno Vondenhoff wieder auf. Bis 1951 nahm sie ihr Domizil im einzigen unzerstörten Saal der Innenstadt in der Neuen Börse.


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text: In dem beengten Saal waren kaum größere Aufführungen möglich, zudem konnte man nur unter größten Schwierigkeiten geeignete Probenräume finden. Schon bald wurde daher nach einer dauerhaften Lösung für die Oper gesucht. Vier verschiedene Varianten wurden diskutiert:


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text: Bereits im Februar 1948 gründete sich daraufhin ein Patronatsverein für den Wiederaufbau des alten Schauspielhauses. Seine Satzung bestimmte als Vereinszweck, „den Wiederaufbau der Städtischen Bühnen mit Rat und Tat auf breitester Grundlage zu fördern, das Frankfurter Theaterwesen ideell und materiell zu unterstützen und dafür zu sorgen, dass das durch äußere Umstände besonders hart getroffene Theaterleben Frankfurts wieder die Stellung erhält, welche seiner Vergangenheit und der Bedeutung der Stadt entspricht“. Am 5. August 1948 wurde ein Kuratorium unter Leitung von Oberbürgermeister Walter Kolb berufen. 1949 begann die Enttrümmerung der Ruine, und im Oktober 1949 bewilligte die Stadtverordnetenversammlung 1,4 Millionen Deutsche Mark für den ersten Bauabschnitt.


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text: Am 13. Februar 1950 stoppte der Magistrat jedoch sämtliche Bauarbeiten und beschloss die Schließung aller Städtischen Bühnen. Die Begründung lautete: „Allem voran geht die Sicherung der nackten Existenz unserer Mitbürger, dazu gehören in erster Linie die Beschaffung von Wohnraum, die Wiederherstellung von Schulen, Krankenhäusern. Diese Grundlagen bieten erst die Voraussetzung für die Pflege jedes kulturellen Lebens.“ Unmittelbar darauf gründete sich eine Bürgerinitiative, die von allen Frankfurter Tageszeitungen unterstützt wurde und innerhalb von vier Wochen 50.000 Unterschriften für den Erhalt der Städtischen Bühnen beibrachte. Im Juni 1950 lenkte die Stadtverordnetenversammlung daraufhin ein und bewilligte zwei Millionen Mark, um die Bauarbeiten fortsetzen zu können.


title: Oper Frankfurt

text: Am 23. Dezember 1951 konnte die Oper unter Vondenhoffs Leitung ihre neue Spielstätte im ehemaligen Schauspielhaus beziehen. Unter Leitung des Architekten Otto Apel wurde ein Zuschauerraum mit rund 1500 Plätzen errichtet. In Anlehnung an das frühere Opernhaus hatte man drei Zuschauerränge geschaffen. Die Innenausstattung in Rostrot und Ocker blieb bis zur Renovierung 1987 unverändert. Mit zwei Drehbühnen von 38 und 16 Metern Durchmesser und einem versenkbaren Orchestergraben entsprach auch die Bühnentechnik dem neusten Stand. Zweimal im Jahr sollte das neue „Große Haus“ auch dem Schauspiel Frankfurt zur Verfügung stehen.


title: Oper Frankfurt

text: Unter dem Generalmusikdirektor Georg Solti (1952–1961) rückte die Oper schnell wieder unter die ersten Häuser Europas auf, auch wenn Solti in erster Linie Orchesterleiter war und nur wenige Opernaufführungen selbst dirigierte. Das Ensemble wurde zu zahlreichen Auslandsgastspielen eingeladen. 1960 bis 1962 erhielt die Frankfurter Oper sieben erste Preise beim Pariser Festival „Theatre des Nations“. Während der neun Jahre unter Solti erlebte die Oper Frankfurt 35 Premieren, die von Regisseuren wie Arno Assmann, Harry Buckwitz und Leopold Lindtberg inszeniert wurde. Bekannte Sänger im Frankfurter Ensemble waren der Bassbariton Theo Adam und die Sopranistin Anny Schlemm.


title: Oper Frankfurt

text: 1963 erhielt endlich auch das Schauspiel Frankfurt, das bis dahin auf verschiedene Provisorien angewiesen war, eine neue Spielstätte. Sie wurde unmittelbar neben der Oper Frankfurt errichtet. 1960 bis 1962 wurde die Jugendstilfassade des ehemaligen Schauspielhauses abgetragen und eine 120 Meter lange Glasfassade für die neue „Theaterdoppelanlage“ errichtet, hinter der das gemeinsame Foyer der Städtischen Bühnen lag. Den Neubau entwarf und leitete das Büro von Otto Apel (seit 1961 ABB Architekten: Otto Apel, Hannsgeorg Beckert und Gilbert Becker). Marc Chagall (1887–1985) malte 1959 im Auftrag der Stadt für das Foyer das Gemälde "Commedia dell’arte". Unter der Decke des Foyers hängt – über die ganze Breite des Gebäudes – die Plastik "Goldwolken" des ungarischen Künstlers Zoltán Kemény (1907–1965). 1963 wurde das Haus fertig gestellt.


title: Oper Frankfurt

text: Unter dem Nachfolger Soltis, Lovro von Matačić (1961–1966), konnte die Oper Frankfurt ihr Niveau halten. Das Repertoire umfasste in den sechziger Jahren ca. 30 Inszenierungen, die überwiegend von bekannten Regisseuren wie Walter Felsenstein, Bohumil Herlischka, Otto Schenk und Wieland Wagner stammten.


title: Oper Frankfurt

text: Die erste Wirtschaftskrise in der Geschichte der Bundesrepublik Deutschland führte 1967 zu einem öffentlich ausgetragenen Konflikt des Intendanten Buckwitz mit den städtischen Gremien. Zum ersten Mal verfügte die Stadt kurzfristige Sparmaßnahmen, die dem auf langfristige Planung angewiesenen Opernbetrieb erhebliche künstlerische Einschränkungen auferlegten.


title: Oper Frankfurt

text: Nach einem zweijährigen Interregnum unter dem musikalischen Direktor Theodore Bloomfield, der wegen eines Konfliktes mit dem Ensemble aus dem Amt schied, und dem gleichzeitigen Ende der Ära Buckwitz war ein Neuanfang erforderlich. Ulrich Erfurth wurde 1968 neuer Generalintendant der städtischen Bühnen, während der neue Generalmusikdirektor Christoph von Dohnányi die Oper wieder zu international anerkannten Erfolgen führte. Das Ensemble wurde verjüngt. Solisten wie June Card, Anja Silja, William Cochran und Manfred Schenk prägten die Neuinszenierungen. 1972 wurde Dohnányi als Operndirektor auch für die künstlerische Leitung der Oper verantwortlich.


title: Oper Frankfurt

text: Nach dem Weggang Dohnányis übernahm 1977 bis 1987 Michael Gielen seine Nachfolge. Seine kühnen, ästhetisch und kulturpolitisch provozierenden Inszenierungen, die in Verbindung mit dem Dramaturgen Klaus Zehelein und Regisseuren wie Ruth Berghaus, Alfred Kirchner und Hans Neuenfels entstanden, fanden bei der Kritik Zuspruch, spalteten aber zuweilen das Frankfurter Publikum und sogar das Ensemble. Gielen konnte alle Konflikte erfolgreich durchstehen, weil er sich stets auf die Unterstützung des damaligen Oberbürgermeisters Walter Wallmann und des Kulturdezernenten Hilmar Hoffmann verlassen konnte. Am Ende der Ära Gielen überwog bei weitem die Anerkennung: Der Schlussapplaus bei seiner Abschiedsvorstellung 1987 dauerte 72 Minuten.


title: Oper Frankfurt

text: Erstmals nach dem Krieg gelang unter Gielens Leitung in Frankfurt am Main die Inszenierung eines kompletten "Ring des Nibelungen" unter der Regie von Ruth Berghaus. In die Ära Gielen fielen die deutsche Erstaufführung von Luigi Nonos "Al gran sole carico d’amore" und die Uraufführung von Hans Zenders "Stephen Climax". Ein wichtiger Meilenstein war die "Aida", die Hans Neuenfels 1981 auf die Bühne brachte. Sie gehörte zu den umstrittensten, aber auch erfolgreichsten Inszenierungen der Ära Gielen. Darin trat Aida als Putzfrau und Radames als hemdsärmeliger Manager auf. Die Sklaven waren Wilde, die mit Hähnchenkeulen um sich warfen, und der Chor der Ägypter war als festliches Opernpublikum in Frack und Abendkleid kostümiert. Bei der Premiere reagierte das echte Publikum empört, weil in der wort- und notengetreu inszenierten Geschichte Verdis um Liebe, Hass, Machtgier, Eifersucht und Gewalt die Grenzen zwischen dem Geschehen auf der Bühne und der Wirklichkeit nicht mehr gewahrt blieb. Doch gab es auch andere Stimmen, die die Gielensche Art, Kontraste und Widersprüche auf die Bühne zu bringen, als einzig angemessene für eine moderne Großstadt wie Frankfurt am Main empfanden.


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text: Weitere wichtige Aufführungen unter Gielens Leitung waren ein "Parsifal" in der Regie von Ruth Berghaus, Busonis "Doktor Faust", "Die Soldaten" von Bernd Alois Zimmermann und Berlioz' Oper "Die Trojaner".


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text: 1982 wurde die Dramaturgie der Frankfurter Oper mit dem Deutschen Kritikerpreis ausgezeichnet.


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text: Bereits 1984 entschied sich Gielen, seinen bis 1987 laufenden Vertrag nicht zu verlängern. Auch Unterschriftslisten und öffentliche Appelle aus allen Teilen der Frankfurter Bürgerschaft konnten ihn nicht umstimmen.


title: Oper Frankfurt

text: Nachfolger Gielens wurde 1987 Gary Bertini, der mit dem Operndirektor Peter Dannenberg die Leitung des Hauses übernahm. Der international anerkannte Orchesterleiter war zuvor Chefdirigent des Westdeutschen Rundfunks gewesen und konnte auf etwa 40 Operninszenierungen verweisen, hatte jedoch nie zuvor ein Opernhaus geleitet. Seine erste Inszenierung, Glucks "Iphigenie in Aulis", wurde von der Kritik nicht gut aufgenommen.


title: Oper Frankfurt

text: Kurz nach seinem Amtsantritt am 12. November 1987 brannte das Bühnenhaus der Frankfurter Oper durch Brandstiftung vollkommen ab, während das Zuschauerhaus dank des Eisernen Vorhangs, der bis zur Rotglut erhitzt wurde, nur beschädigt wurde. Man begann umgehend mit dem Wiederaufbau, der in weniger als dreieinhalb Jahren abgeschlossen war. Bertini tat sich mit den notwendigen Provisorien während der Bauzeit schwer. Bereits Anfang 1991 verließ er Frankfurt am Main wieder, nachdem das Orchester ihm in einer geheimen Abstimmung das Vertrauen entzogen hatte. (Peter Dannenberg war bereits 1990 zum Generalintendanten in Kiel berufen worden). Die Oper spielte damals im benachbarten Schauspielhaus, während das Schauspiel in das Bockenheimer Depot auswich. Trotzdem kam es auch unter Bertini zu einer erfolgreichen Uraufführung in Frankfurt am Main, nämlich der Europeras 1&2 von John Cage.


title: Oper Frankfurt

text: Interims-Dirigent nach dem Ausscheiden Bertinis wurde Hans Drewanz aus Darmstadt, der am 6. April 1991 die wiederaufgebaute und mit erhöhtem Bühnenhaus erweiterte Oper mit einer Aufführung von Mozarts "Zauberflöte" wiedereröffnete. Hans Peter Doll und Martin Steinhoff übernahmen zunächst kommissarisch die Intendanz der Oper.


title: Oper Frankfurt

text: Nach intensiver Suche durch die Kulturdezernentin Linda Reisch und den 1991 mit der Geschäftsführenden Intendanz der Oper betrauten Intendanten des Balletts, Martin Steinhoff, konnte endlich in Gestalt von Stephane Lissner und dem Dirigenten Jeffrey Tate eine neue Leitung gefunden werden, die allerdings durch den überraschenden Rücktritt des damaligen Frankfurter Oberbürgermeisters Volker Hauff nicht zustande kam. Nachdem auch der Versuch, den Genfer Intendanten Hugues Gall zum Intendanten zu machen, scheiterte (er übernahm dann die Pariser Oper) konnte Martin Steinhoff nach Rücksprache mit Gerard Mortier den damaligen Chefdirigenten der Brüsseler Oper, Sylvain Cambreling, als Nachfolger gewinnen – allerdings erst ab Herbst 1993. Steinhoff, der gemeinsam mit dem Choreographen William Forsythe dem zuvor unbedeutenden Frankfurter Ballett Weltgeltung verschafft hatte und dessen Leitung beibehielt, teilte die künftige Intendanz der Oper mit Cambreling. Er verantwortete zunächst den Spielplan der Oper allein, was er nach der vorzeitigen Kündigung Cambrelings am 9. Dezember 1996 auch wieder (als Alleinintendant) tun sollte. In der Übergangszeit entstanden u. a. Produktionen wie "La traviata" mit Axel Corti, der "Rosenkavalier" mit Ruth Berghaus, die "Lady Macbeth von Mzensk" mit Werner Schröter und die "Meistersinger von Nürnberg" mit Christoph Nel. Gastspiele von Peter Sellars, John Adams, Steve Reich, Phil Glass und Robert Wilson konnten den Schaden, der der Oper durch den Brand im Bereich von Repertoire- und Publikumsverlust entstanden war, bald wettmachen.


title: Oper Frankfurt

text: Die Zusammenarbeit mit Mortier, mit dem Cambreling persönlich verbunden war, ermöglichte eine schnelle Erweiterung des Repertoires durch zahlreiche Übernahmen aus dem Brüsseler Repertoire, wobei insbesondere die dadurch fließenden enormen Geldsummen den ansonsten finanziell nicht gerade rühhmlichen Abgang Mortiers in Brüssel zumindest finanziell weniger drastisch werden ließen.


title: Oper Frankfurt

text: Der "Ring des Nibelungen," der z. B. aus Brüssel übernommen worden war, musste mit mehr als 1,5 Millionen DM honoriert werden.


title: Oper Frankfurt

text: In Cambrelings Zeit fallen zahlreiche bedeutende Inszenierungen von Regisseuren wie Peter Mussbach ("Wozzeck", "Don Giovanni", "Le nozze di Figaro"), Herbert Wernicke ("Der Ring des Nibelungen") und Christoph Marthaler ("Fidelio"). 1994 wurde zum zweiten Mal seit dem Zweiten Weltkrieg ein vollständiger "Ring des Nibelungen" aufgenommen. Unter Cambrelings Leitung wurde die Oper Frankfurt 1995 erstmals zum „Opernhaus des Jahres“ gewählt. Trotzdem fällt in diese Zeit ein wirtschaftlicher Niedergang, der sich in rückläufigen Budgets, Aufführungs- und Zuschauerzahlen äußert. In seiner letzten Spielzeit gab es nur noch etwa 80 Vorstellungen, da Cambreling Musiktheater auf höchstem Niveau machen wollte und seinen Anspruch auch unter dem zunehmenden Sparzwang nicht aufgab. Dies führte zu Auseinandersetzungen in der Öffentlichkeit und den politischen Gremien der Stadt, die auch die Atmosphäre im Opernensemble belasteten.


title: Oper Frankfurt

text: Cambreling sah sich zusehends isoliert und beendete 1997 seinen Vertrag vorzeitig. Er erhielt deshalb auch keine Abfindungen und Entschädigungen und schied im Frieden mit dem Frankfurter Publikum, das ihm zum Abschied ähnliche Ovationen bereitete wie seinem Vor-Vorgänger Gielen. Die Suche nach einem Nachfolger als Generalmusikdirektor dauerte nur kurze Zeit, da bereits im unmittelbaren Nachgang zu seinem Debüt als Dirigent von "Luisa Miller" der Intendant Steinhoff den italienischen Dirigenten Paolo Carignani um die Übernahme dieser Position bat. Da Carignani nicht kurzfristig verfügbar war überbrückte Klauspeter Seibel, der Generalmusikdirektor des Kieler Opernhauses, die Vakanz.


title: Oper Frankfurt

text: Der Schwerpunkt von Martin Steinhoffs künstlerischer Tätigkeit lag in der Förderung internationalen sowie zeitgenössischen Musiktheaters. Neben Uraufführungen wie Adriana Hölszkys Wänden traten Neuproduktionen wie Wolfgang Rihms "Die Eroberung von Mexico" oder Luciano Berios "Un re in ascolto," die Pflege der klassischen Moderne von Paul Hindemith "(Cardillac)," Hans Werner Henze "(Boulevard Solitude)" und Benjamin Britten "(Peter Grimes)." Steinhoffs besonderes Interesse galt dem Experiment und der Innovation, deren Ausdruck die Uraufführung des chinesischen Komponisten Guo Wenjing (Wolf Cub Village), des Schweizer Komponisten Beat Furrer (Die Blinden) oder der Gründung der Konzertreihe „Happy New Ears“ mit dem Ensemble Modernwar, die bis zum heutigen Tag weitergeführt wird. Einen Höhepunkt (neben Gastspielen von "Nixon in China" und "Einstein on the Beach" (in den Originalversionen, unter Mitwirkung aller beteiligten Künstler)) bildete der internationale Komponistenwettbewerb, der von Wolfgang Rihm geleitet wurde.


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text: Zahlreiche Opernproduktionen entstanden unter seiner Leitung mit Künstlern wie z. B. Axel Corti, Ruth Berghaus, Erich Wonder, Alfred Kirchner, Michael Sowa, Christoph Nel oder Werner Schröter. Er veranstaltete internationale Festivals, die neben den Ensembles des Royal Ballet, dem Nederlands Dans Theater, dem Wuppertaler Tanztheater oder der Merce Cunningham Dance Company, Künstler wie Pina Bausch, Sylvie Guillem, John Cage, John Adams, Phil Glass, Robert Wilson nach Frankfurt brachten.


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text: Seine ungewöhnlich großen und erfolgreichen internationalen Kongresse dienten der Verbindung von Kunstproduktion und Wissenschaft, so 2000 der Kongress Ästhetik der Inszenierung und 2001 Pathos, Affekt, Gefühl. Steinhoff beendete vorzeitig seine Intendanz im Jahr 2002.


title: Oper Frankfurt

text: Von 1999 bis 2008 war Paolo Carignani Generalmusikdirektor in Frankfurt am Main. Mit über 60 Neuinszenierungen, darunter auch selten gespielte Werke wie Franz Schuberts "Fierrabras" und Händels "Agrippina", konnte die Frankfurter Oper ihr hohes Niveau trotz jährlich sinkender Budgets halten. In der Saison 2002/2003 wurde die Oper, die seit 2002 von Intendant Bernd Loebe geleitet wird, zum zweiten Mal „Opernhaus des Jahres“. Um die Zahl der Aufführungen hochzuhalten, bemühte sich die Oper um den Aufbau eines leistungsstarken Ensembles und eines umfangreichen Repertoires. Gespart wurde vor allem am Bühnenbild sowie an teuren Gaststars. Ein Teil der Neuproduktionen kam zunächst konzertant auf die Bühne, z. B. Wagners "Parsifal"; andere entstanden als Koproduktion mit anderen Häusern oder als Übernahmen bestehender Produktionen.


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text: Intendant Bernd Loebe verlängerte im November 2005 seinen Vertrag bis 2013, im September 2009 bis 2015 und im Mai 2014 erneut bis 2023. Zum Nachfolger Carignanis, dessen Vertrag 2008 auslief, wurde im November 2005 Sebastian Weigle ernannt. Er dirigierte in Frankfurt am Main erstmals in der Spielzeit 2002/2003 eine Wiederaufnahme der Oper "Salome" von Richard Strauss, gefolgt von einer Neuinszenierung der "Frau ohne Schatten" (Regie: Christof Nel). Für diese Produktion wurde er 2003 von der Zeitschrift "Opernwelt" zum "Dirigenten des Jahres" gewählt. In der Spielzeit 2005/2006 leitete er in Frankfurt am Main eine Neuinszenierung von Tschaikowskis "Pique Dame".


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text: Nach der Spielzeit 2006/2007 wählte die Zeitschrift Die Deutsche Bühne bei einer Umfrage unter 50 Kritikern die Oper Frankfurt auf Platz 1 unter den deutschen Opernhäusern in der Kategorie "Beste Gesamtleistung". Die Kritiker hoben besonders die Inszenierungen von "Simon Boccanegra" in der Regie von Christof Loy sowie von Alexander von Zemlinskys Opern "Eine florentinische Tragödie" und "Der Zwerg" des Regisseurs Udo Samel hervor. Die gleiche Auszeichnung erhielt die Oper Frankfurt für die Spielzeiten 2007/2008, 2009/2010, 2010/11 und 2017/18.


title: Oper Frankfurt

text: In der Spielzeit 2008/2009 fanden 12 Premieren statt, davon zwei konzertante Aufführungen in der Alten Oper und drei Stücke im Bockenheimer Depot. Sebastian Weigle leitete in seiner ersten Saison die Neuinszenierungen "Lear" von Aribert Reimann und "Arabella" von Richard Strauss im Opernhaus. In den Spielzeiten 2009/10 und 2010/11 gab es jeweils 14 Premieren. Die im Mai 2010 mit der Premiere des "Rheingold" begonnene Neuinszenierung von Wagners "Der Ring des Nibelungen" unter der Regie von Vera Nemirova und der musikalischen Leitung von Sebastian Weigle wurde im Oktober 2010 mit "Die Walküre" fortgesetzt. Sie fand in der Spielzeit 2011/12 mit "Siegfried" und "Götterdämmerung" ihren Abschluss und wurde 2013/14 und 2015/16 wiederaufgenommen.


title: Oper Frankfurt

text: Bei den International Opera Awards 2013 erhielt die Oper Frankfurt die Auszeichnung als „Opera Company of the Year“. 2014 verlängerte der Aufsichtsrat der Städtischen Bühnen den Vertrag mit Intendant Bernd Loebe erneut. Er soll die Oper nun bis 2023 leiten. 2015 zeichnete die Fachzeitschrift "Opernwelt" die Oper Frankfurt – gemeinsam mit dem Nationaltheater Mannheim – zum zweiten Mal in Loebes Amtszeit als „Opernhaus des Jahres“ aus. Für die Spielzeit 2014/2015 erhielt die Oper Frankfurt wiederum die Auszeichnung der Zeitschrift "Deutsche Bühne" für das beste Theater-Gesamtprogramm.


title: Oper Frankfurt

text: Ende 2020 verlängerte der Aufsichtsrat den Vertrag mit Bernd Loebe um weitere fünf Jahre. Er bleibt damit bis August 2028 Intendant der Oper Frankfurt. Im Oktober 2021 berief der Aufsichtsrat Thomas Guggeis zum Nachfolger von Sebastian Weigle. Er wird ab der Spielzeit 2023/24 für zunächst fünf Jahre Generalmusikdirektor und Leiter der Museumskonzerte.


title: Oper Frankfurt

text: Schon seit einigen Jahren ist bekannt, dass die von Schauspiel und Oper gemeinsam genutzten Städtischen Bühnen am Willy-Brandt-Platz sanierungsbedürftig sind. Im Juni 2017 wurde der Öffentlichkeit eine Bestandsaufnahme und eine Machbarkeitsstudie präsentiert. Das Gutachten hat einen zu erwartenden Kostenaufwand von rund 800 Millionen Euro ermittelt. Da ein Neubau nur unwesentlich mehr kosten würde, debattierten Politik und Stadtgesellschaft nun lebhaft über die Zukunft der Theatergebäude. 2018 richtete die Stadt eine Stabsstelle „Zukunft der Städtischen Bühnen“ unter Leitung von Michael Guntersdorf ein, der zuvor das Dom-Römer-Projekt geleitet hatte.


title: Oper Frankfurt

text: Im Januar 2020 beschloss die Stadtverordnetenversammlung, eine Sanierung der Theaterdoppelanlage nicht weiterzuverfolgen. Derzeit werden drei Optionen untersucht: Bevorzugte Variante ist die "Kulturmeile", die den Bau eines neuen Opernhauses auf einem Grundstück zwischen Neue Mainzer Straße und Taunusanlage vorsieht; das Schauspiel würde einen Neubau auf dem bisherigen Grundstück erhalten. Die Investitionskosten dieser Variante werden auf 811 Millionen Euro geschätzt, wozu allerdings die Kosten für den Erwerb des Grundstücks kämen. Falls sich die Kulturmeile in Verhandlungen mit dem Grundstückseigentümer nicht realisieren ließe, kommt die Variante "Spiegelung "in Frage. Dabei erhält das Schauspiel einen Neubau in den Wallanlagen vis-à-vis zur bisherigen Doppelanlage, während ein neues Opernhaus auf dem Grundstück des heutigen Schauspiels entsteht. Die Kosten für diese Variante werden auf 860 Millionen Euro geschätzt. Die Variante Spiegelung erfordert ein aufwendiges Interim für die Oper, außerdem lässt sich der Verlust an Grünflächen in den durch die "Wallservitut "geschützten Grünanlagen nicht vollständig kompensieren. Als dritte Variante wird der Neubau einer Doppelanlage am bisherigen Standort vorgeschlagen. Dabei müssen die Werkstätten aus Platzgründen an einen anderen Standort verlegt werden, zudem sind zwei Ausweichspielstätten erforderlich. Die Kosten betragen fast 900 Millionen Euro.


title: Oper Frankfurt

text: Die Oper Frankfurt verfügt derzeit über 1.369 Sitzplätze. Die Zahl der Aufführungen (reine Opernaufführungen auf der Bühne des Opernhauses und des Bockenheimer Depots) liegt seit Jahren zumeist bei ca. 170 bis 180 pro Saison. Die Auslastung ist seit 2002 von durchschnittlich 70 auf über 80 Prozent gestiegen. Dabei ist zu berücksichtigen, dass die Aufführungszahlen nach einem Tiefpunkt Mitte der neunziger Jahre wieder gestiegen sind, obwohl der städtische Zuschuss zum Budget der Städtischen Bühnen in den Jahren 2002 bis 2006 um über 11 Millionen Euro gekürzt wurde.


title: Oper Frankfurt

text: Aufwendungen und Erträge werden im Produkthaushalt der Stadt Frankfurt nur für die Städtische Bühnen Frankfurt GmbH ausgewiesen, nicht nach den Sparten Oper und Schauspiel und den unterschiedlichen Spielstätten getrennt. Laut Jahresergebnis für die Spielzeit 2015/2016 betrugen die Umsatzerlöse € 12.580.000 Euro, sonst. Erträge € 4.058.000, Zuschuss des Landes Hessen € 767.000, so dass sich ein städtischer Zuschuss von knapp 68 Millionen Euro ergab.


title: Oper Frankfurt

text: Die Zahl der Abonnenten ist seit der Intendanz von Intendant Bernd Loebe auf über 12.000 gestiegen.


title: Oper Frankfurt

text: Die Statistik erfasst Aufführungen auf der Opernbühne, ohne Aufführungen in den Foyers, im Chagallsaal und im Bockenheimer Depot. Die Aufführungszahlen schwanken, je nach Länge der Saison – die von den hessischen Sommerferien abhängt – und der Anzahl der Neuproduktionen und Wiedereinstudierungen mit entsprechendem Probenbedarf.


title: Oper Frankfurt

text: Die folgende Tabelle fasst die künstlerische Leitung der Oper Frankfurt seit 1880 zusammen:


title: Oper Frankfurt

text: Im Laufe der Zeit erlebten zahlreiche Werke ihre Uraufführung oder deutsche Erstaufführung an der Oper Frankfurt. Die folgende Tabelle enthält eine vollständige Übersicht der zwischen 1880 und 1944 erstaufgeführten Inszenierungen sowie der Uraufführungen aus jüngster Zeit. Bei deutschen Erstaufführungen ist angegeben, wann und wo die Uraufführung stattfand.


title: Oper Frankfurt

text: Unter den Uraufführungen sind nur wenige, die den Sprung in das Repertoire geschafft haben. Einige Werke, darunter vor allem die "Carmina Burana" und aus jüngerer Zeit die Werke von Nono und Cage, werden jedoch bis heute gespielt.


title: Redderse

text: Redderse ist ein Dorf und Ortsteil der Stadt Gehrden in der Region Hannover in Niedersachsen.


title: Redderse

text: In einer Urkunde des Klosters Wennigsen wurde der Ort "Redesen" im Jahr 1230 erstmals urkundlich erwähnt. Damit ist er in der Rodungsphase des Calenberger Landes entstanden, die auf den Tod Heinrichs des Löwen folgte. Zahlreiche Lehen sind damals neu vergeben worden, um das Machtvakuum im Herzogtum zu füllen. Diese lösten eine Gründungswelle östlich des Deisters aus, in der auch Redderse seine erste urkundliche Erwähnung fand. Vermutlich geht der Name auf ein früh erloschenes Adelsgeschlecht derer "von Redese" zurück, das hier ansässig gewesen sein soll und zu den Lehensnehmern gehörte.


title: Redderse

text: Wichtigster Grundherr war schon im 14. Jahrhundert das Wennigser Kloster, woraus sich auch der Abtstab im Ortswappen ableitet.


title: Redderse

text: Am 1. August 1971 erfolgte der Gemeindezusammenschluss zur Großgemeinde Gehrden.


title: Redderse

text: Der Ortsrat von Redderse setzt sich aus einer Ratsfrau und vier Ratsherren folgender Parteien zusammen: (Stand: Kommunalwahl 11. September 2016)


title: Redderse

text: Der Ortsbürgermeister von Redderse ist Philipp Felsen (CDU). Sein Stellvertreter ist Ernst-August Hohmann (SPD).


title: Redderse

text: Der Entwurf des Kommunalwappens von Redderse stammt von dem Heraldiker und Grafiker Alfred Brecht, der sämtliche Wappen in der Region Hannover erschaffen hat. Die Genehmigung des Wappens wurde am 28. November 1961 durch den Regierungspräsidenten in Hannover erteilt.


title: Redderse

text: → "Siehe: Liste der Baudenkmale in Redderse"


title: Emund der Alte

text: Emund den gamle (der Alte) (* Ende des 10. Jahrhunderts; † 1060) war von 1050 bis 1060 König von Schweden. Seine Ehefrau ist nicht bekannt.


title: Emund der Alte

text: Emund war der uneheliche Sohn König Olofs III. und der Wendin Edla. Er diente eine gewisse Zeit den Fürsten von Kiew. Nach dem Tod seines Stiefbruders Anund Jakob wurde Emund 1050 König von Schweden.


title: Emund der Alte

text: Bischof Adam von Bremen bescheinigte ihm einen schlechten Leumund, was aber auch daran liegen kann, dass Emund Bischof Åsmund unterstützte, der von der orthodoxen Kirche beeinflusst wurde. Aber er hatte immerhin in mehreren mittelalterlichen Quellen den Beinamen „slemme“ (der Schlimme) erhalten.


title: Emund der Alte

text: Unter seiner Regierung wurde zum ersten Mal die Grenze zwischen Schweden und Dänemark festgelegt. Denn zwischen dänischen und schwedischen Siedlungen lagen weite unbewohnte Gebiete. Dies soll bald nach einer Zusammenkunft zwischen ihm und Sven Estridsson geschehen sein. Ob er dabei Blekinge abgetreten haben soll, wie ihm vorgeworfen wurde, ist nicht sicher.


title: Emund der Alte

text: Da sein einziger Sohn Anund schon 1056 im Kampf gegen die Kväner infolge einer Vergiftung gestorben war, erlosch mit Emund 1060 die männliche Linie der Ynglinger auf dem schwedischen Königsthron. Eine Tochter war möglicherweise mit Stenkil Ragnvaldsson vermählt.


title: Grabert

text: Grabert ist der Familienname folgender Personen:


title: Grabert

text: Siehe auch:


title: Ticonderoga-Klasse

text: Die Bezeichnung Ticonderoga-Klasse gilt für zwei Kriegsschiffklassen der US-amerikanischen Marine:


title: Rausu (Hokkaidō)

text: Rausu (jap. , "-chō") ist eine Stadt in Japan. Sie liegt im Landkreis Menashi in der Unterpräfektur Nemuro in der japanischen Präfektur Hokkaidō.


title: Rausu (Hokkaidō)

text: Rausu liegt auf der südlichen Hälfte der Halbinsel Shiretoko. Kunashir, eine der vier zwischen Japan und Russland umstrittenen Kurilen-Inseln, ist von der Stadt aus zu sehen.


title: Rausu (Hokkaidō)

text: 1901 löst sich das Dorf Uebetsu (, "-mura") von der Gemeinde Shibetsu ab. 1923 folgt die Ernennung zur Gemeinde zweiter Klasse. 1930 wird Uembetsu wird in Rausu umbenannt. 1961 folgt die Ernennung zur "chō".


title: Rausu (Hokkaidō)

text: Das Wort Rausu stammt aus der Ainu-Sprache von dem Wort "ra-us-i" () was wohl „(niedriger) Ort mit Eingeweiden“ bedeutet und sich entweder darauf bezieht dass hier Lachse oder Forellen laichten oder dass hier Wild erlegt wurde.


title: Giovanni Francesco Guerniero

text: Giovanni Francesco Guerniero (* um 1665 in Rom; † 19. März 1745 ebenda) war ein italienischer Architekt und Baumeister.


title: Giovanni Francesco Guerniero

text: Bei einer Grand Tour durch Italien 1699/00 lernte der hessische Landgraf Karl den Römer kennen und engagierte ihn, um seine Vorstellungen eines Barockparks in Kassel zu verwirklichen. Guerniero schuf ab 1701 das Herkules-Monument und die damit verbundenen weitläufigen Anlagen der Kaskaden im Bergpark Wilhelmshöhe bei Kassel. Als das Projekt wegen Planungsfehlern und Geldmangel nicht vollendet werden konnte, setzte Guerniero sich vor der Einstellung der Bauarbeiten wieder nach Italien ab.


title: Quart (Aostatal)

text: Quart – im valdostanischen Dialekt Car – ist eine italienische Gemeinde in der autonomen Region Aostatal.


title: Quart (Aostatal)

text: Die Gemeinde hat 4110 Einwohner (Stand am 30. November 2019). Sie gehört dem Gemeindeverband Comunità Montana Mont Emilius an und ist dessen Hauptort.


title: Quart (Aostatal)

text: Der Ortsname ist vom lateinischen Ausdruck "Ad quartum ab Augusta lapidem" abgeleitet, was auf deutsch «beim vierten Meilenstein von Aosta» bedeutet.


title: Quart (Aostatal)

text: Die Ortschaft liegt am Rand der Region Plaine d’Aoste in einer Höhe von 535 m an der linken Seite der Dora Baltea; das Gebiet der Gemeinde ist 62 Quadratkilometer groß und zieht sich bis zu einer Höhe von 3.205 m hinauf. Zu der Streusiedlung gehören mehrere Dörfer, die sich auf den Anhöhen verteilen: Argnod, Éclou, L'Amérique, Les Cleyves, Trois-Villes, La Montagne, Villair de Quart, Villefranche, Ville-sur-Nus, Villeneuve, Champlan, Larey, Avisod, Bagnère, Chantignan, Chétoz, La Combe, Cort, Crétallaz, Créton, Effraz, Jeanceyaz, Morgonaz, Olleyes, Porsan, Seran, Teppe, Lillaz, Vignil, Povil und Vollein.


title: Quart (Aostatal)

text: Die Nachbargemeinden sind Brissogne, Nus, Oyace, Pollein, Saint-Christophe, Saint-Marcel und Valpelline.


title: Quart (Aostatal)

text: Im Mittelalter war der Ort Sitz des Herrschaftsgebiets Quart. Die Pfarrkirche ist erstmals im 12. Jahrhundert erwähnt. Aus dem 12. Jahrhundert stammt die Burg Quart.


title: Diethylsulfat

text: Diethylsulfat ist eine giftige, farblose, ölige Flüssigkeit mit einem charakteristischen Pfefferminzgeruch.


title: Diethylsulfat

text: Die farblose Substanz ist bei Zimmertemperatur flüssig, aber wenig flüchtig. Diethylsulfat löst sich wenig in Wasser, wobei es unter Bildung von Schwefelsäure und Ethanol langsam hydrolysiert. In heißem Wasser erfolgt diese Reaktion wesentlich schneller. Mit Ethanol, Ether und den meisten polaren organischen Lösemitteln ist Diethylsulfat mischbar.


title: Diethylsulfat

text: Diethylsulfat wird zur Alkylierung von Phenolen, Aminen und Thiolen verwendet.


title: Diethylsulfat

text: Im Labor kann Diethylsulfat mit guter Ausbeute aus Sulfurylchlorid und überschüssigen absolutem Ethanol in Gegenwart einer Base bei 20 bis 35 °C hergestellt werden:


title: Diethylsulfat

text: Industriell wird jedoch Diethylsulfat aus Ethen und rauchender Schwefelsäure unter Druck und Kühlung gewonnen:


title: Diethylsulfat

text: Das rohe Produkt wird durch Vakuumdestillation gereinigt.


title: Diethylsulfat

text: Diethylsulfat ist giftig und wirkt korrosiv. Bei Hautkontakt ruft es schwere Verbrennungen hervor. Inhalation kann zu einem Lungenödem führen. Im Tierversuch erwies sich die Substanz als karzinogen, für den Menschen besteht ein begründeter Verdacht auf Karzinogenität. Die Substanz ist nach Anhang II, Nr. 6 der deutschen Gefahrstoffverordnung (GefStoffV) als besonders gefährlicher krebserzeugender Stoff eingestuft und darf nur in geschlossenen Anlagen hergestellt oder verwendet werden.


title: Diethylsulfat

text: Verdampft die Flüssigkeit, so bildet sie bis zu einem Volumenanteil von 12 % explosive Gemische mit der Luft.


title: Diethylsulfat

text: Die Substanz ist zwar brennbar, jedoch durch den geringen Dampfdruck sehr schwer entzündlich.


Ein Konfidenzintervall für die Erfolgswahrscheinlichkeit der Binomialverteilung ist ein Konfidenzintervall (Vertrauensbereich) für den unbekannten Parameter formula_1 der Binomialverteilung (nach Beobachtung von formula_2 Treffern in einer Stichprobe der Größe formula_3).


title: Konfidenzintervall für die Erfolgswahrscheinlichkeit der Binomialverteilung

text: Exakte Konfidenzintervalle erhält man unter Zuhilfenahme der Binomialverteilung. Es gibt aber auch Näherungsmethoden, die (meistens) auf der Approximation der Binomialverteilung durch die Normalverteilung basieren.


text: Um den unbekannten relativen Anteil formula_1 einer politischen Partei A in der Wählerschaft zu schätzen, werden in einer Meinungsumfrage formula_5 Personen befragt, ob sie die Partei A wählen werden. Das exakte Vorgehen ist: Wir wählen 400 Mal eine zufällige Person aus der Wählerschaft aus und befragen diese. Dabei halten wir nicht fest, ob diese Person schon einmal befragt wurde. Es kann also vorkommen, wenngleich es auch bei einer großen Wählerschaft entsprechend unwahrscheinlich ist, dass dieselbe Person mehrmals befragt wird. Die Anzahl formula_6 der Befragten, die angeben, die Partei A zu wählen, ist vom Zufall abhängig und deshalb eine Zufallsvariable. Da die befragten Personen zufällig und unabhängig voneinander ausgewählt werden, ist die Zufallsvariable formula_6 binomialverteilt mit den Parametern formula_5 und dem unbekannten Parameter formula_1. Nehmen wir an, in der Umfrage haben formula_10 Befragte angegeben, die Partei A zu wählen. Man berechnet einen Schätzwert formula_11 von formula_1 als:


text: Man nennt dies eine "Punktschätzung", weil nur ein Wert als Schätzung von formula_1 berechnet wird.


text: Der wahre Wert des relativen Anteils formula_1 kann sowohl kleiner als auch größer als der Punktschätzwert formula_11 sein. Mit Sicherheit gilt nur, dass formula_1 jeden Wert zwischen 0 und 1 annehmen kann. Wünschenswert wäre ein "Konfidenzintervall" formula_18 für formula_1. Beim vielfachen Wiederholen des Verfahrens sollen die berechneten Konfidenzintervalle in den „meisten Fällen“ den Parameter formula_1 enthalten. Wie oft das der Fall sein soll, wird mittels der "Vertrauenswahrscheinlichkeit" (oder auch "Konfidenzniveau") formula_21 ausgedrückt. Das berechnete Intervall formula_18 wird "Konfidenzintervall" (oder "Vertrauensbereich") genannt. Oft wird formula_21 gleich 95 % gewählt. Das bedeutet, dass bei Wiederholung des Verfahrens für 95 % aller Stichproben die Aussage formula_24 richtig ist.


text: Gegeben sei die binomialverteilte Zahl der Erfolge formula_25, deren Mittelwert formula_26 und Varianz formula_27 sind. Bei der Schätzung des Parameters formula_28 ersetzt man den Erwartungswert durch die Zahl der Erfolge in der Stichprobe (der Größe n): Entsprechend folgt der Standardfehler formula_30 Systematisch kann dieses Ergebnis auch durch den Standardfehlers des Maximum-Likelihood-Schätzers formula_31 erhalten werden, wobei formula_32 die Loglikelihood-Funktion ist, siehe Konstruktion des Wald-Konfidenzintervalls. Daraus folgt die oft verwendete folgende Näherungsformel für die Grenzen des Konfidenzintervalls formula_18 (welches auch als "Standard-Intervall" oder "Wald-Intervall" bezeichnet wird): formula_37, wobei formula_38 das "Irrtumsniveau" und formula_39 die Quantilfunktion der Standardnormalverteilung, also die Umkehrfunktion ihrer Verteilungsfunktion formula_40 bezeichnet (z. B. formula_41 für formula_42).


text: Wenn diese Formel verwendet wird, sollte formula_43 und formula_44 sein. Trotzdem kann die Verwendung des Standard-Intervalls problematisch sein. In der Abbildung ist als Beispiel die Überdeckungswahrscheinlichkeit für formula_45 und formula_46 illustriert. Sie liegt oft unter dem geforderten Niveau von 0,95.


text: Ein weiterer großer Nachteil der Approximation ist, dass das untere Ende des Konfidenzintervalls für sehr kleine Erfolgswahrscheinlichkeiten empirisch nicht mögliche negative Werte überdecken kann bzw. bei sehr hohen Erfolgswahrschinlichkeiten über 1 hinaus gehen kann.


text: Für dieses Intervall setzt man formula_47, formula_48, formula_49 und verwendet die (oben beschriebene) einfache Approximation mit diesen Parametern:


text: Der Mittelpunkt des Intervalls ist identisch zu dem des Wilson-Intervalls und das Intervall ist nie kürzer als ein Wilson-Intervall.


text: Falls γ = 0,95, dann ist formula_51 und man bekommt eine einfache Regel: formula_52, formula_53 und formula_54.


text: Dieses Intervall wurde 1927 von Edwin Bidwell Wilson vorgeschlagen und ist genauer als die einfache Approximation durch die Normalverteilung. Es gilt, mit dem gleichen formula_36 wie im Abschnitt über die , Offenbar konvergieren die Intervallgrenzen für große formula_3 gegen die Grenzen des Standard-Intervalls (da formula_58 und formula_59 mit wachsendem formula_3 gegen Null gehen).


text: Durch Umformen erhält man die bei Brown/Cai/DasGupta auf Seite 107 angegebene Formel (4): Die bei Henze auf Seite 228 angegebene Formel unterscheidet sich davon noch durch eine Stetigkeitskorrektur (von +0,5 oder −0,5 angewandt auf formula_2).


text: Von C. Clopper und Egon Pearson (1934) stammt das folgende exakte Verfahren, um die untere Grenze formula_63 und die obere Grenze formula_64 zu bestimmen. Es sei, wie bisher, formula_3 die Größe der Stichprobe, formula_2 die Anzahl der Erfolge und das Konfidenzniveau sei 95 %.


text: Die obere Grenze bestimmt man aus formula_67 und die untere Grenze aus formula_68, siehe Abbildung. Die untere Grenze lässt sich für formula_69 mit dieser Formel nicht angeben.


text: Erläuterung: Wenn die Wahrscheinlichkeit, höchstens formula_2 Erfolge zu erzielen, für einen Anteilswert formula_1 die Grenze 0,025 unterschreitet, so kann bei einer Irrtumswahrscheinlichkeit von maximal 2,5 % ausgeschlossen werden, dass formula_1 der gesuchte Anteilswert ist. Somit ist p der größte Wert von formula_1, bei dem beim gegebenen Konfidenzniveau noch angenommen werden kann, dass k oder weniger Erfolge auftreten. Für größere Werte von formula_1 erscheint dies zu unwahrscheinlich.


text: Für die untere Grenze gilt entsprechend: formula_63 ist der kleinste Wert von formula_1, bei dem noch angenommen wird, dass formula_2 oder mehr Erfolge auftreten können. Für kleinere Werte von formula_1 erscheint dies zu unwahrscheinlich, wobei auch hier die Irrtumswahrscheinlichkeit maximal 2,5 % beträgt. Somit liegt man in mindestens 95 % aller Fälle mit der Aussage „formula_79 und formula_80“ richtig.


text: Die beiden Werte p, p lassen sich mit der verallgemeinerten inversen Verteilungsfunktion der Betaverteilung berechnen; dafür eignet sich beispielsweise die Funktion BETAINV gängiger Tabellenkalkulationsprogramme wie Excel oder LibreOffice Calc, in Python kann die Funktion scipy.stats.beta.ppf benutzt werden. Die Funktion gibt das Quantil der angegebenen Betaverteilung zurück und man erhält aufgrund des Zusammenhangs der Binomial- und Betaverteilung für die Auflösung der Gleichung formula_81: formula_82. Im Folgenden bezeichnen wir wie bisher das Konfidenzniveau mit formula_21, außerdem sei formula_84.


text: Im Beispiel mit formula_85 sowie Konfidenzniveau von 95 % erhält man so für die untere Grenze des Konfidenzintervalls: P(X ≥ 20) = 0,025 P(X ≤ 19) = 0,975 formula_86


text: und für die obere Grenze des Konfidenzintervalls: formula_87 formula_88


text: Die Berechnung der Grenzen des Konfidenzintervalls mit scipy.stats.beta.ppf erfolgt analog: from scipy.stats import beta k = 20 n = 400 alpha = 0.05 p_u, p_o = beta.ppf([alpha/2, 1 - alpha/2], [k, k + 1], [n - k + 1, n - k]) Erläuterung des Ergebnisses in Worten: In der Stichprobe von 400 befragten Personen gaben 20 Personen an, Partei A zu wählen. Damit lässt sich bei 95-prozentiger Konfidenz der Stimmanteil der Partei A in der gesamten Bevölkerung mit 3,1 % – 7,6 % abschätzen.


text: Die Methode ist in der folgenden Tabelle zusammengefasst:


text: Ist formula_89 das Konfidenzintervall zu formula_2 Erfolgen, so verlangt man laut Definition, dass für alle formula_1 die Überdeckungswahrscheinlichkeit formula_92 größer oder gleich formula_21; ist. Bei stetigen Verteilungen lassen sich Konfidenzintervalle finden, so dass hier Gleichheit vorliegt (also formula_94 statt formula_95). Dies ist für die "diskrete" Binomialverteilung nicht möglich. In folgender Abbildung ist die Überdeckungswahrscheinlichkeit in Abhängigkeit von formula_1 dargestellt. Das Clopper-Pearson-Intervall wird übrigens deshalb "exakt" genannt, weil es eine Überdeckungswahrscheinlichkeit sicherstellt, die für alle formula_1 tatsächlich größer oder gleich dem geforderten Konfidenzniveau ist. Für die anderen oben besprochenen Approximationen ist das nicht der Fall: hier gibt es oft Überdeckungswahrscheinlichkeiten, die kleiner sind als das geforderte Niveau!


text: Die Überdeckungswahrscheinlichkeit berechnet man in Abhängigkeit von formula_1 und formula_3 als Erwartungswert der Indikatorfunktion formula_100, wobei der Träger der Indikatorfunktion von der Zahl der Erfolge formula_2 abhängt, die Binomialverteilt mit formula_102 sind:


text: Die Indikatorfunktion nimmt den Wert 1 an, wenn formula_1 im Konfidenzintervall liegt, und sonst den Wert 0. Für formula_69 setzt man formula_106 und für formula_107 setzt man formula_108.


text: Die beschriebenen Methoden werden in dem grundlegenden Artikel von Brown/Cai/DasGupta verglichen. Dort wird das Standard-Intervall auch "Wald-Intervall" genannt (nach Abraham Wald). Brown/Cai/DasGupta empfehlen drei Intervall-Methoden: für größere Fallzahlen das Agresti-Coull-Intervall und für kleinere Fallzahlen das Wilson-Intervall und das Jeffreys-Intervall, welches wir hier nicht besprochen haben. Für einen graphischen Vergleich der oberen und unteren Grenzen für die vier Methoden siehe auch die Abbildung am Anfang dieser Seite und die folgenden vier Abbildungen, welche eine Überdeckungswahrscheinlichkeit kleiner formula_109 rot einfärben, eine Überdeckungswahrscheinlichkeit größer gleich formula_21 in grün:


title: Roxen

text: Roxen ist ein See in der schwedischen Provinz Östergötlands län nördlich von Linköping.


title: Roxen

text: Der See liegt 33 Meter über dem Meeresspiegel und hat eine Fläche von 95 km². Es ist ein typischer, nahrungsreicher Flachlandsee, was sich in einer reichen Vogelwelt widerspiegelt. Durch die geringe Tiefe des Sees, die bei maximal acht Metern liegt, ergeben sich bei starkem Wind kurze und hohe Wellen.


title: Roxen

text: Im Westen ist der See etwa 6 km breit und nimmt dort die Flüsse Motala ström, Svartån und Stångån (Kinda-Kanal) auf. Südlich des Motala Ström bei Berg führt der Göta-Kanal über neun Schleusen (Bergs slussar) und insgesamt 40 Höhenmeter in den Roxen. Im Osten verringert sich die Breite des Sees zu einer langen, schmalen Bucht, an deren Ende sich der Motala Ström, der hier den weiteren Verlauf des Göta-Kanals darstellt, zum See Glan fortsetzt.


title: Roxen

text: Der Westteil des Sees bildet das Ramsar-Gebiet "Västra Roxen" (Gebietscode 3SE051).


title: Pfälzische Eisenbahnen

text: Als Pfälzische Eisenbahnen (vielfach kurz Pfalzbahn) wird die von 1844 bis 1908 bestehende gemeinsame Direktion und Verwaltung aller privaten Eisenbahngesellschaften auf dem Gebiet der Pfalz (Bayern) bezeichnet. Die Eisenbahndirektion befand sich zuerst in der Provinzhauptstadt Speyer und wurde später nach Ludwigshafen am Rhein verlegt.


title: Pfälzische Eisenbahnen

text: Die Gesellschaft entstand mit dem Bau der Pfälzischen Ludwigsbahn durch die gleichnamige Gesellschaft. Mit der seit 1855 gebauten Maximiliansbahn wurde die Betriebsführung und Verwaltung der Maximiliansbahn-Gesellschaft ebenfalls übernommen. Die Betriebsführung und Abrechnung für die Neustadt-Dürkheimer Eisenbahn-Gesellschaft (NDE) kam 1862 dazu. Gleiches geschah mit der Gesellschaft der Pfälzischen Nordbahnen, die 1870 die NDE übernahm.


title: Pfälzische Eisenbahnen

text: Im Jahr 1869 stimmten schließlich alle Aktionärsversammlungen einer Fusion der Verwaltung zu, wobei die einzelnen Gesellschaften rechtlich selbstständig blieben und getrennte Bücher geführt wurden. Die Aktien der Neustadt-Dürkheimer Gesellschaft wurden zum 1. Januar 1870 von der Gesellschaft der Nordbahnen übernommen. Gleichzeitig erhielten die verbliebenen drei Gesellschaften neue Konzessionen und eine einheitliche Zinsgarantie.


title: Pfälzische Eisenbahnen

text: Ab 1905 machte der bayerische Staat sein Vorkaufsrecht geltend. Am 1. Januar 1909 wurde das damals größte private Eisenbahnunternehmen Deutschlands als "Königlich Bayerische Eisenbahndirektion Ludwigshafen" in die bayerischen Staatseisenbahnen eingegliedert. Mit dem Ende der Monarchie entfiel das Prädikat „Königlich“. Gemäß den Waffenstillstands-Vereinbarungen wurde die Direktion am 4. Dezember 1918 von einer französischen Feldeisenbahnabteilung besetzt. Mit einem Blick auf die politischen und wirtschaftlichen Verhältnisse zur Zeit der Gründung der pfälzischen Eisenbahnen werden viele der Probleme sichtbar, mit denen die Verfechter des neuen Verkehrsmittels in der Grenzlandregion Pfalz zu kämpfen hatten.


title: Pfälzische Eisenbahnen

text: Als Bayern nach der Niederlage Napoleons sich im Ringen mit Österreich als Kompensation für die verlorenen Gebiete Salzburg, Inn- und Hausruckviertel 1816 die neue Provinz einhandelte erhielt diese zuerst den Namen Rheinkreis. Erst ab dem 1. Januar 1838 trug diese linksrheinische Provinz den Namen Pfalz (Bayern). Als Hauptstadt des neuen bayerischen Kreises wurde Speyer bestimmt. Mit 5.320 Quadratkilometern bildete die Pfalz um 1816 zwar den kleinsten der bayerischen Kreise, ihre Bevölkerung von 429.625 Einwohnern machte sie jedoch zum am dichtesten bevölkerten Kreis. Auch 1830 wurde in der Pfalz mit etwa 100 Bewohner je Quadratkilometer gerechnet, während der Durchschnitt in den übrigen der damals 39 Staaten des Deutschen Bundes nur 45 Bewohner betrug. 80 % der Bevölkerung des Rheinkreises lebte vom Ackerbau, Handel und Gewerbe waren dagegen nur schwach entwickelt. Die gewerbliche Wirtschaft wurde von der Eisenindustrie dominiert, daneben gab es noch nennenswerte Tuchmanufakturen, Papiermühlen und Brauereien.


title: Pfälzische Eisenbahnen

text: Die Pfälzer selbst nahmen die Eingliederung in den deutschen Staatenverband mit gewissen Vorbehalten hin, hatten sie über fast ein Menschenalter die Vorzüge des gegenüber der Rechtsprechung in den deutschen Landen wesentlich liberaleren Code civil genossen. Und die so einmal erworbenen Freiheiten waren sie nicht gewillt kampflos aufzugeben, was sich letztlich in den heftigen Revolten der Jahre um 1848 zeigte. Die bayerische Staatsregierung sandte dennoch zu Beginn die fähigsten Beamten in die neue Provinz. Aber ohne Anregungen und Impulse von Außerhalb wäre in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts keine Bahn in der Pfalz gefahren.


title: Pfälzische Eisenbahnen

text: Als unmittelbarer Nachbar des preußischen Teils der Saargegend und des französischen Elsass blieb die Pfalz nicht von den kriegerischen Auseinandersetzungen von 1866 verschont. Zwar gab keine unmittelbaren militärischen Aktionen, dennoch bedeutete das am 18. Juni 1866 erlassene Ausfuhrverbot für preußische Kohlen – welches über zwei Monate in Kraft blieb – für die Ludwigsbahn eine Umsatzeinbuße von 217.772 Gulden – und für die Maximiliansbahn eine solche von 22.686 Gulden und 25 Kreuzer. Außerdem wurde die Neustadt-Dürkheimer Bahn in ganz erheblichem Maße durch das Fernbleiben der Besucher der Dürkheimer Solbäder in Mitleidenschaft gezogen. Zu Betriebseinstellungen kam es nicht. Durch Diplomatie zur königlich preußischen Direktion in Saarbrücken konnte die Linie Saarbrücken-Neunkirchen-Homburg-Ludwigshafen als einzige Verbindung zwischen den feindlichen Bündnissen offen gehalten werden. Es gab dennoch einen Zuwachs des Güterverkehrs, der zwischen dem 1. Oktober 1865 und dem 31. Dezember 1866 insgesamt 45,5 Millionen Zentner an Gütern und Kohlen betrug. Dieser Zuwachs war offenbar das Ergebnis der verbesserten Verbindung nach Baden durch das Trajekt in Ludwigshafen sowie der Schiffsbrücke bei Maxau.


title: Pfälzische Eisenbahnen

text: Der stark wachsende Güterverkehr und die direkte Anbindung an benachbarte Bahngesellschaften ließen den Wunsch nach einem direkten Wagenverkehr bis zum Zielpunkt des Transports wachsen. Dazu bedurfte es aber umfangreicher Abstimmungen nicht nur tariflicher, sondern insbesondere technischer Art. Mit dem im November 1847 gegründeten ""Verein deutscher Eisenbahn-Verwaltungen"" (ursprünglich "Verband der preußischen Eisenbahn-Directionen", ab Dezember 1847 "Verein deutscher Eisenbahn-Verwaltungen") hatte sich eine Gesellschaft gegründet, die sich auf die Fahnen geschrieben hatte, durch ""gemeinsame Berathungen und Handeln das eigene Interesse und dasjenige des Publikums zu fördern"", diesem Ziel zu dienen und die Voraussetzungen für den Wagenübergang zwischen den im Verein zusammengeschlossenen Gesellschaften zu fördern. Diesem Verein traten die Pfälzischen Eisenbahnen im Februar 1851 bei.


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text: Das Nebeneinander mehrerer Bahngesellschaften erwies sich für den Bahnbetrieb jedoch als hinderlich. Aus diesem Grund beschlossen diese auf einer Generalversammlung, die am 20. Oktober 1869 stattfand, die zum 1. Januar des Folgejahres wirksame Fusion zu den "Vereinigten Pfälzischen Eisenbahnen". Diese fungierte als Betriebs- und Ertragsgemeinschaft. Bayern erklärte sich bereit, bis zum 31. Dezember 1904 Zinsgarantien zu gewähren. Außerdem behielt es sich das Recht vor, ab dem 1. Januar 1905 das pfälzische Streckennetz zu erwerben. Andernfalls würde die Konzession am 1. Januar 1969 verwirken.


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text: Im Krieg 1870/71 war die Pfalz unmittelbares Aufmarschgebiet der Armeen des deutschen Bundes und die Pfälzischen Eisenbahnen wurden bis an die Grenzen ihrer Kapazität belastet. Der gesamte zivile Verkehr blieb zwischen 23. Juli und 13. August 1870 gesperrt. Zusätzlich wurde zu dieser Zeit der volle Nachtdienst eingeführt, der auch in der Folge erhalten blieb. Der Ausgang des Krieges mit der Einverleibung von Elsass-Lothringen ins deutsche Reichsgebiet bedeutete für die Pfalz, dass sie ihren Status als Grenzland verlor und damit auch gewisse geostrategische Rücksichtnahmen in Bezug auf die direkte Nachbarschaft zu Frankreich in der Entwicklung der Nord-Süd-Bahnen aufgegeben werden konnten. Andererseits bedeutete es aber auch, dass es zu einer direkten Verbindung Saarbrücken-Strassburg via Saargemünd kam. Damit wurde ein Teil des Kohleverkehrs nach Süddeutschland und der Schweiz von den pfälzischen Strecken abgezogen. Nach dem Friedensschluss kam es bei den Pfälzischen Eisenbahnen zu einem ungeahnten Verkehrsaufschwung, welcher erst durch die Gründerkrise (1873 bis 1876) gebremst wurde.


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text: Bevor Pläne der Ost-West-Verbindung durch die Pfalz nach dem preußischen Saarbrücken existierten, gab es schon 1829 einen Schriftwechsel zwischen Hubert Engelhardt, dem Beauftragten Frankreichs bei der Rheinschiffahrtskommission, und seinem bayerischen Kollegen von Nau über eine Nord-Süd-Linie entlang des Rheins mit einer Seitenlinie nach Saarbrücken zum Anschluss des kohlereichen Saarbeckens. Dabei ging es zum einen den Verkehr eines projektierten Rhein-Seitenkanals von Straßburg nach der Rheinschanze sowie die Konkurrenz auf der Strecke Mannheim–Basel abzufangen.


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text: Die frühesten Anstrengungen, sich das neue Verkehrsmittel Eisenbahn für den wirtschaftlichen Aufschwung der Region zunutze zu machen, gingen von einer Gruppe Kaufleute in Saarbrücken zu Beginn der 1830er Jahre aus. Man versuchte sowohl von der preußischen als auch von der bayerischen Regierung die jeweilige Haltung zu einer solchen Planung zu erfahren. Der bayerische König Ludwig I., war kein Freund der neuen Verkehrstechnik, zumal einer seiner wichtigsten Berater im militärischen Bereich, Feldmarschall Carl Philipp von Wrede, eine vertrauliche Memoire des württembergischen Generalquartiermeisters zitierend, das Schreckensszenario einer sich „ins Herz Teutschlands“ wälzenden französischen Streitmacht entwarf, sofern eine West-Ost-Verbindung durch die Pfalz zur Rheinschanze geschaffen würde. Erst als durch verschiedene Aktivitäten seitens des Elsass, Preussens und auch Badens die Pfalz in ein verkehrspolitisches Abseits zu geraten drohte, sah sich München veranlasst dem durch ein eigenes Bahnprojekt entgegenzuwirken. Mit seiner Entschließung vom 21. Dezember 1837 läutete König Ludwig I. die Herstellung einer Bahn von Bexbach bis zur Rheinschanze ein. Wegen der unsicheren politischen und militärischen Situation in der Grenzprovinz verzichteten die Verantwortlichen auf eine staatliche Bahn und machten den Weg frei für private Investitionen. Die Bayerische Regierung hatte schon am 28. September 1836 mit den "Fundamentalbestimmungen für sämtliche Eisenbahnstatuten in Bayern" einheitliche Grundlagen wie auch die Spurbreite aller Bahnen festgelegt.