title: Mesopotamische Kunst

text: Einige Bildwerke aus Mari zeigen vergleichbare Stilmerkmale, jedoch in abgeschwächter Form. Hier ist die Hinwendung zu einer eher naturalistischen Darstellungsweise zu beobachten.


title: Mesopotamische Kunst

text: Eine gut bezeugte Denkmälergruppe sind Weihetafeln. Sie sind meist in drei Register gegliedert und haben als Hauptthema eine Symposionsszene. Auf der einen sitzt eine Frau, auf der anderen ein Mann. Beide halten sie jeweils einen Trinkbecher in der Hand. Zwischen beiden steht ein großer Mischkrug, daneben gibt es zahlreiche Diener, Musikanten und Tänzer. In der Mitte haben die Tafeln ein Loch, durch das sie offensichtlich an einem bisher nicht sicher identifizierten Objekt oder an eine Tempelwand angebracht wurden. Der Stil der dargestellten Figuren erinnert an zeitgenössische Statuen. Nase und Augen sind übergroß. Die meisten Figuren erscheinen mit freiem Oberkörper und tragen einen Rock mit Zottensaum.


title: Mesopotamische Kunst

text: In der Glyptik finden sich vergleichbare Motive, Symposionsszenen und Helden, die Raubtiere bezwingen. Auch hier ist eine Stilisierung der Figuren zu beobachten. Oftmals entsteht ein Geflecht von Figuren, das als Figurenband bezeichnet wird. Auch in der Glyptik werden die Figuren stark stilisiert. Die Gliedmaßen und Körper sind überdünn.


title: Mesopotamische Kunst

text: Diese Periode umfasste den Zeitraum von circa 2550 bis 2340 v. Chr. und gehört dem Frühdynastikum an. Die erste Dynastie von Ur ist als erste gut durch zeitgenössische Inschriften belegt.


title: Mesopotamische Kunst

text: Aus dieser Periode sind so gut wie keine Neubauten erhalten. An alten Tempeln wurde weitergebaut, wobei kaum Neuerungen zu beobachten sind.


title: Mesopotamische Kunst

text: Im Gegensatz zur Architektur ist die Plastik dieser Periode sehr gut belegt. Hier sind vor allem zahlreiche sogenannte Beterfiguren zu nennen. Meist ist ein stehender Mann dargestellt. Er hat einen freien Oberkörper und trägt einen langen Rock mit Zotten. Die Ausführung dieser Figuren ist zunächst relativ naturalistisch. Die Figuren verlieren über die Zeit immer mehr an Plastizität. Das Gesicht ist bei den besseren Werken meist wohlproportioniert. Die Hände sind über der Brust verschränkt. Aus dieser Periode gibt es auch zahlreiche Bildwerke von Frauen. Sie fallen meist durch ihre Frisuren und Turbane auf. Eine Beterfigur aus Lagasch ist vollkommen blockhaft.


title: Mesopotamische Kunst

text: Die Weihetafeln mit zentraler Durchbohrung erfreuten sich weiter großer Beliebtheit. Es kommen nun jedoch andere Themen auf. Es werden Gottheiten dargestellt, denen Opfer dargebracht werden. Die Figuren wirken meist gedrungen, haben übergroße Augen und Nasen. Das Gesicht ist meist im Profil wiedergegeben.


title: Mesopotamische Kunst

text: Ein bedeutendes Kunstwerk dieser Zeit ist die Siegesstele des Eannatum von Lagasch, die auch als "Geierstele" bekannt ist. Es ist das älteste Beispiel der Gattung historischer Stelen. Das oben abgerundete Monument ist nur in Bruchstücken erhalten. Sie war einst 1,8 m hoch, 1,3 m breit und 11 cm dick und ist auf allen vier Seiten mit Relief dekoriert. Es feierte den Sieg über Umma, von dem ein umstrittenes Gebiet zurückerobert werden konnte. Die Stele ist nur in Fragmenten erhalten. Die Hauptfigur ist der Gott Ningirsu, der als Sieger dargestellt wird. Auf der Vorderseite erscheint er als König und hält die Feinde wie Fische in einem Netz, dabei schlägt er ihnen mit einer Keule den Schädel ein. Auf der Rückseite findet man in mehreren Registern verschiedene Episoden aus dem Krieg, so erscheinen im oberen Register Soldaten mit Lanzen in einer Phalanx.


title: Mesopotamische Kunst

text: In der Glyptik finden sich ähnliche Motive wie in der vorhergehenden Epoche. Es gibt Figurenfriese und Bankettszenen, die sich großer Beliebtheit erfreuen. Auch hier ist zu beobachten, dass die Figuren robuster werden und nicht mehr so überstilisiert sind wie zur Zeit des Altsumerischen Reiches.


title: Mesopotamische Kunst

text: Nachdem das Reich der Akkader um 2200 v. Chr. zusammengebrochen war, regierten für circa 100 Jahre die Guti, von denen nur wenig bekannt ist. Ihnen folgte die dritte Dynastie von Ur, in der weite Teile Mesopotamiens wieder unter einer Herrschaft vereinigt wurden.


title: Mesopotamische Kunst

text: Die wichtigste Innovation der Zeit ist die Einführung der Zikkurat, der klassischen mesopotamischen Tempelform. Frühere Tempelbauten waren oft auf einer erhöhten Plattform errichtet, nun wurde diese zu einem Turm erhöht, auf dessen Spitze das eigentliche Heiligtum stand. Die besterhaltene Zikkurat ist die des Mondgottes Nanna in Ur. Der Kernbau ist von einer dicken Schale von Backsteinen umgeben. Die vier Ecken orientieren sich nach den Himmelsrichtungen. In der Mitte gab es eine Treppe, die sicherlich einst direkt auf die oberste Plattform führte, wo das Allerheiligste stand.


title: Mesopotamische Kunst

text: Es sind diverse Palastbauten erhalten. Der Palast der Urnammu in Ur war wohl dessen Hauptresidenz. Es handelt sich um einen quadratischen Bau mit zwei großen Höfen. Der Bau erinnert an den Palast des Naramsin in Tell Brak und man mag vermuten, dass hier ein akkadischer Bau kopiert oder akkadische Traditionen fortgeführt wurden.


title: Mesopotamische Kunst

text: Aus der Übergangszeit zur dritten Dynastie von Ur stammen eine Reihe bedeutender Bildwerke, die dem Stadtfürsten Gudea von Lagasch gehören. Diese Bildwerke verbinden die technische Perfektion akkadischer Werke mit sumerischem Stil. Der Fürst ist sitzend oder stehend dargestellt. Seine Figur wirkt meist gedrungen, mit etwas zu großem Kopf und zu kurzem Körper und wirkt dadurch schwer und blockhaft. Arme und Beine liegen eng am Körper an. Es gibt keine Bestrebungen, sie von diesem zu lösen. Die kräftige Muskulatur und das Gesicht sind fein gearbeitet. Gudea trägt eine runde Kappe und ist glatt rasiert. Die Statuen sind meist reich beschriftet und nennen die Leistungen des Fürsten.


title: Mesopotamische Kunst

text: Es sind keine Bildwerke der Herrscher der dritten Dynastie von Ur erhalten. Einige Statuen aus Mari, die in etwa diese Zeit datieren, zeigen einen etwas anderen Stil. Bildwerke zeigen stehende Männer in einem langen Mantel. Die Figuren sind meist besser proportioniert, doch technisch weniger ausgereift, verraten vielleicht eine gewisse Provinzialität. Auch sie wirken sehr blockhaft. Arme und Beine sind nicht frei gearbeitet.


title: Mesopotamische Kunst

text: Aus dieser Periode gibt es einige Reste königlicher Stelen. Die wichtigsten Denkmäler sind die Fragmente zweier großer Stelen des Gudea aus Lagasch und einer Stele des Urnammu aus Ur, die stilistisch große Gemeinsamkeiten ausweisen. Sie waren einst über 3 m hoch und in Tempeln aufgestellt. Mit diesen Stelen feierten die Herrscher ihre guten Taten, wie Bauarbeiten, die Bewässerung des Landes und vielleicht auch Feldzüge, und sie baten mit diesen um ein langes Leben. Die Stelen haben einen oberen runden Abschluss mit einer Hauptszene in dem Rundfeld, während erzählende Handlungen in vier Registern darunter dargestellt sind. Sie sind auf allen vier Seiten reliefiert. Der Stil der Figuren verbindet die technische Perfektion der akkadischen Kunstwerke mit einem eher sumerischen Stil. Obwohl die Figuren nicht so blockhaft sind, wie in der gleichzeitigen Plastik, wirken sie trotzdem gedrungen. Das Relief ist meist fein geschnitten und sehr plastisch modelliert, mit der Wiedergabe zahlreicher Details, beispielsweise im Faltenwurf der Gewänder.


title: Mesopotamische Kunst

text: Von Gudea und Urnammu sind Siegel erhalten. Sie zeigen die Einführung eines Beters durch einen Fürsprecher vor einem Gott. Dies ist ein Thema, das auch im Relief eine besondere Rolle spielt. Insgesamt ist starker akkadischer Einfluss in der Glypthik zu beobachten.


title: Mesopotamische Kunst

text: Nach dem Untergang des Reiches der sumerischen dritten Dynastie von Ur zerfiel Mesopotamien in zahlreiche kleinere politische Einheiten. Erst Hammurapi von Babylon gründete wiederum ein Großreich, das aber nicht lange Bestand haben sollte. Die Kunst dieser Epoche ist nicht gut bezeugt, vor allem sind die Reste der Bauten der Hauptstadt Babylon unter meterdicken späteren Schichten verborgen.


title: Mesopotamische Kunst

text: Es sind wenige Tempelneubauten bekannt. Die Tempel in Babylon liegen metertief unter den späteren Schichten begraben. An anderen Orten wird deutlich, dass man in vielen an die vorherigen Perioden anknüpfte, so scheint vor allem der Bau von Zikkurats weitergegangen zu sein. Die Zikkurat in Ur wurde renoviert.


title: Mesopotamische Kunst

text: Ein gut ergrabener Tempelbau dieser Zeit ist die Zikkurat von Tell al Rimah in Assyrien. Vor der eigentlichen Zikkurat stand ein großer Tempelbau mit einem großen Hof in der Mitte. Hier stand das Allerheiligste offensichtlich nicht auf dem Tempelturm, sondern war in dem Tempel direkt davor. Die Fassade des Tempels war reich mit einer Nischenfassade gegliedert.


title: Mesopotamische Kunst

text: An profanen Bauten stammt vor allem der Palast in Mari aus dieser Epoche, auch wenn an diesem Gebäude sicherlich über mehrere Generationen gebaut wurde. Auch hier lässt sich ein Festhalten an alten Traditionen und vor allem an den Modellen der akkadischen Zeit beobachten. Der Bau ist rechteckig, circa 200 × 125 m groß mit einem quadratischen Zentralbau und wird von zwei Höfen dominiert. Um diese Höfe gruppieren sich kleinere und die Räume des Palastes. Der Bau war mit Malereien dekoriert.


title: Mesopotamische Kunst

text: Aus Susa stammt der Kopf eines Herrschers, der oftmals dem Hammurapi zugeordnet wird. Er ist aus Diorit gearbeitet und zeigt einen Mann mit langem Bart und einer runden Kopfbedeckung. Die Gesichtszüge sind etwas stilisiert, doch ist auch hier eine Anlehnung an akkadische Vorbilder zu spüren. Wohl aus Larsa stammt das teilweise vergoldete Bronzebild eines knienden Beters. Bemerkenswert ist die freie Herausarbeitung der einzelnen Gliedmaßen. Die Figur hat nichts Blockhaftes, wie es in den Steinskulpturen zu finden ist.


title: Mesopotamische Kunst

text: Hauptwerk des Flachbildes dieser Periode ist zweifellos die Gesetzesstele des Hammurapi, die sich in Susa fand. Sie ist aus schwarzem Basalt und 2,25 m hoch. Sie zeigt ein Königsbild, wie es schon seit der Gudeazeit bekannt ist. Der König steht, hat eine runde Kappe und ein Gewand, das die rechte Schulter und den rechten Arm frei lässt. Vor dem Herrscher thront ein Gott.


title: Mesopotamische Kunst

text: Eventuell in diese Periode gehören auch die Wandmalereien im Palast von Mari. Sie zeigen im Prinzip die gleichen Stilmerkmale wie das Relief. Die Figuren und der Hintergrund sind vor allem in diversen Brauntönen gehalten. Der Herrscher erscheint mit einer runden Kappe und einem langen Gewand, ebenso diverse Gottheiten.


title: Mesopotamische Kunst

text: Die Kassiten kamen um 1500 v. Chr. an die Macht und sollten die folgenden 400 Jahre vor allem den Süden von Mesopotamien dominieren. Während sie in der Geschichtsschreibung nur wenig Ansehen genossen, führten sie in der Kunst viele richtungsweisende Neuerungen ein.


title: Mesopotamische Kunst

text: Das älteste bekannte kassitische Gebäude ist ein kleiner Tempel, den Kara-indaš in Uruk errichtete. Der Bau ist aus gebrannten Ziegeln errichtet. In der nischendekorierte Fassade stehen überlebensgroße Figuren von Gottheiten. Der Bau selbst ist relativ klein und besteht aus dem Allerheiligsten und einem Umgang. Besonders die vier Ecken sind durch Vorsprünge stark gegliedert.


title: Mesopotamische Kunst

text: In Dur-Kurigalzu wurde eine neue Hauptstadt errichtet, die teilweise ausgegraben wurde. Bedeutendster Bau ist die Zikkurat, die heute zu den am besten erhaltenen in Mesopotamien gehört.


title: Mesopotamische Kunst

text: Die Plastik der Kassitenzeit zeichnet sich durch einen bemerkenswerten Naturalismus aus. Es werden neue Materialien benutzt. Im Palast von Dur-Kurigalzu fanden sich Tonskulpturen, keine einfache Tonidole (die in allen Perioden belegt sind), sondern vollplastische Kunstwerke. Der Kopf eines Mannes trägt einen langen Bart und zeigt eine feine Durcharbeitung des Gesichtes. Bemerkenswert ist die gute Erhaltung der Farbe. Der Kopf einer Katze ist ausgesprochen naturnah gearbeitet mit der Andeutung des Felles und der freien Wiedergabe der Körperform.


title: Mesopotamische Kunst

text: Im Flachbild findet man eine Reihe von Neuerungen, aber auch Althergebrachtes. Eine Ritzzeichnung aus Babylon zeigt einen Löwen, der einen Eber anfällt. Die Zeichnung überrascht durch die realistische Darstellung des Kampfes.


title: Mesopotamische Kunst

text: Auf den Wandmalereien im Palast H von Dur-Kurigalzu sind die Figuren kräftig modelliert, wirken dabei aber nicht so gedrungen wie die sumerischer Zeit. Hier deutet sich ein Stil an, der neuassyrische Stilelemente vorwegnimmt.


title: Mesopotamische Kunst

text: Eine neue Denkmälergruppe sind Grenzsteine (Kudurru). Es handelt sich um Stelen, auf denen der König, oder manchmal ein hoher Beamter öffentlich die Vergabe von Land an eine bestimmte Person verkündet. Die Steine wurden anscheinend direkt auf dem entsprechenden Land aufgestellt. Auf den Seiten dieser Steine finden sich meist lange Inschriften, auf der Vorderseite Reliefschmuck, mit einer Vielzahl von Götter-Symbolen.


title: Mesopotamische Kunst

text: Mit neubabylonischer Kunst wird das Kunstschaffen über den Zeitraum von circa 1100 bis 539 v. Chr. in Südmesopotamien bezeichnet. Sie steht in der mittelbabylonischen bzw. kassitischen Tradition, entwickelt sich jedoch parallel zur neuassyrischen Kunst und wird zeitweise von dieser beeinflusst. Ein besonderer Abschnitt dieser Entwicklung fällt auf die Zeit der chaldäischen Dynastie (626–539 v. Chr.) nach dem Fall des assyrischen Imperiums. Die meisten Zeugnisse der neubabylonischen Kunst und Architektur stammen aus der Hauptstadt Babylon.


title: Mesopotamische Kunst

text: Die sicherlich eindrucksvollsten Zeugnisse dieser Epoche sind die Bauten von Babylon. Die Stadt wurde in einem großzügigen Stil ausgebaut. Sie erhielt eine neue Stadtmauer, deren Haupttore aufwändig mit glasierten Ziegeln geschmückt wurden. Im Zentrum der Stadt entstand ein großer Palast mit einer Reihe von Höfen und monumentalen Sälen ausgestattet. Der bedeutendste Tempel der Stadt war der Marduktempel "Esagila". Im "Etemenanki" stand die gigantische Zikkurat.


title: Mesopotamische Kunst

text: Monumentale Skulpturen sind aus dieser Zeit nicht bekannt. Die Funde beschränken sich auf Kleinplastiken, meistens Terrakottafigürchen und kleine Figuren aus ungebranntem Ton mit apotropäischer Funktion. Zu besonderen Funden zählen Darstellungen des Dämons Pazuzu, die ebenfalls ihre Besitzer beschützen sollten.


title: Mesopotamische Kunst

text: In die neubabylonische Zeit datiert ein Stelenfragment des Šamaš-rēš-uşur, Statthalter von Suhi und Mari, aus dem sog. Schlossmuseum in Babylon. Auf dieser Votivstele ist er zwischen drei Gottheiten dargestellt, begleitet von astralen Symbolen im oberen Teil der Stele. Des Weiteren ist ein Kudurru des Königs Marduk-apla-iddina II. bekannt. Auf diesem Denkmal aus schwarzem Marmor ist er in der üblichen babylonischen Herrschertracht dargestellt. Charakteristisch ist das lange Hemd, hinten gefaltet und eine kegelförmige Mütze mit langem Band. Vor ihm steht ein kleiner abgebildeter Untertan, der laut der auf dem Kudurru angebrachten Inschrift mit Ländereien belehnt wird. Als Kopfschmuck trägt dieser nur ein Diadem, zudem ist sein Stab seinem Rang entsprechend auch kürzer als der des Königs. Diese Szene krönt eine Reihe astraler Symbole. Aus Sippar stammt ein Steinrelief des Nabû-apla-iddina, das eine Einführungsszene des Königs vor dem Sonnengott Šamaš zeigt. Seine Inschrift gedenkt der Restauration des Tempels É.BABBAR um 870 v. Chr. Eine weitere reliefierte Stele zeigt den letzten Herrscher der Chaldäischen Dynastie Nabonid vor den astralen Symbolen Mond (Sîn), Flügelsonne (Šamaš) und Venus (Ištar). Der stehende, nach links gewandte Herrscher trägt ein assyrisierendes Schalgewand sowie die babylonische Königskappe. Als Schmuck trägt er Armreifen an den Handgelenken, in seiner Linken hält er den Herrscherstab der babylonischen Könige.


title: Mesopotamische Kunst

text: Eine prunkvolle Art, Wände farbig zu verzieren, ist die Ausgestaltung mit glasierten Ziegeln. Auf diese Weise schmückte Nebukadnezar II. wichtige Gebäude seiner Hauptstadt Babylon, denen sowohl repräsentative als auch religiöse Bedeutung zukam, das Ištar-Tor, die Prozessionsstraße und die Thronsaalfassade der Südburg. Das Ištar-Tor war mit Darstellungen von Stieren und Schlangendrachen, mušḫuššu, versehen. Die Mauern der Prozessionsstraße, welche sich nördlich vom Ištar-Tor befanden, waren beidseitig mit Reihen schreitender Löwen geschmückt. Nach Koldeweys Schätzung lag die Zahl der Löwen bei mindestens 60 an jeder Seite. Der untere Teil der Thronsaalfassade war ebenfalls mit Löwen verziert. Ähnliche Darstellungen scheinen auch auf den Tortürmen des Mittel- und des Osthofes in der Südburg gewesen zu sein.


title: Mesopotamische Kunst

text: Die neubabylonische Glyptik thematisiert hauptsächlich sog. Adorationsszenen. Siegelbilder zeigen Beter vor Göttersymbolen. Zum ikonographischen Repertoire gehören auch geflügelte Skorpionmenschen und andere Fabelwesen. Der Skorpionmensch (akkadisch "girtablullû") ist eine Kreatur mit menschlichem Haupt, Krallen eines Vogels sowie Skorpionschwanz. Erstmals erscheint diese Gestalt auf einem Rollsiegel in der Akkad-Zeit. Aber auch die Darstellung des sechslockigen Helden im Kampf mit einem Löwen findet in der neubabylonischen Kunst ihren Platz. Dieses Motiv taucht ebenfalls bereits in der Kunst des 3. Jt.s v. Chr. auf. Zudem liegen Siegel mit kriegerischen Inhalten vor, wie beispielsweise Reiter zu Pferd oder auf einem Kamel.


title: Mesopotamische Kunst

text: Das Großreich von Akkad blühte ungefähr von 2300 bis 2100 v. Chr. Weite Teile Mesopotamiens waren nun für einen längeren Zeitraum unter einem Herrscher vereinigt. In der Kunst sind zahlreiche Neuerungen erkennbar. Es entsteht so etwas wie eine Reichskunst. Vor allem in den Werken der Plastik und des Flachbildes stellen sich die Herrscher in einem neuen ausgereiften Stil dar, der in seiner naturalistischen Darstellungsweise der Körperformen und technischer Vollkommenheit weiter geht, als es bisher in Mesopotamien belegt war.


title: Mesopotamische Kunst

text: Die Bauten dieser Periode sind nur wenig bekannt. Vor allem ist die Hauptstadt Akkad noch nicht gefunden, so dass man sich keine Vorstellung von den Palästen und Tempeln an diesem Ort machen kann. In Tell Brak wurde ein palastartiges Gebäude ausgegraben. Es sind nur die Grundmauern erhalten, die zeigen, dass der Bau circa 100 × 100 m groß war. Die Räumlichkeiten gruppierten sich um einen Hof. Der Bau ist klar gegliedert, hat starke Mauern und deutet eine durchdachte Planung an.


title: Mesopotamische Kunst

text: Die akkadischer Herrscher scheinen die Tempel oder Paläste des Reiches mit ihren Bildwerken dekoriert zu haben. Diese sind oftmals als einem harten Gestein wie Diorit gefertigt. Alle diese Werke sind nur in Fragmenten erhalten. Sie belegen aber einen deutlichen Schritt in Richtung naturalistischer Darstellungsweise. Ein Torso aus Susa zeigt Maništušu stehend. Er trägt einen langen Rock, das Werk ist in der Bauchgegend abgebrochen, doch zeigt das Gewand deutliches Bemühen um die Darstellung von Faltenwurf. Das Fragment einer Männerstatue aus Assur zeigt nur die Brust und den rechten Arm einer Figur. Auch hier ist die naturalistische Wiedergabe der Arm- und Brustmuskel zu beobachten. Das wohl bedeutendste Werk dieser Zeit ist ein in Niniveh gefundener Bronzekopf eines Herrschers.


title: Mesopotamische Kunst

text: Aus dieser Periode stammen einige bedeutende Siegesstelen, die einerseits an die "Geierstele" der vorherigen Epoche anknüpfen, jedoch eindeutig einen akkadischen Stil zeigen. Aus Susa kommen die Fragmente einer Stele von Sargon von Akkad Hier sind in verschiedenen Registern Gefangene zu sehen. Ein Fragment, dessen Zuordnung unsicher ist, zeigt Gefangene in einem Netz. Von Bedeutung ist, dass hier nicht der Gott, sondern der König die Feinde erschlägt.


title: Mesopotamische Kunst

text: Zu den bedeutendsten Werken der Periode gehört die Stele des Naramsin, die den Sieg über das Bergvolk der Lulubäer feiert. Die Stele ist 2 m hoch. Der Herrscher ist als Eroberer dargestellt, der auf einen Berg steigt. Ihm folgen seine Soldaten. Die Figuren sind wohlproportioniert und weit entfernt von der Gedrungenheit früherer menschlicher Darstellungen in der Kunst Mesopotamiens. Das Relief ist kräftig modelliert. Die Darstellung der Figuren zeichnet sich durch eine Liebe für Details aus.


title: Mesopotamische Kunst

text: In dieser Zeit wird auch zum ersten Mal das Bild eines mesopotamischen Herrschers fassbar, wie es auch für die folgenden Epochen fast kanonisch werden sollte und vielleicht andeutet, wie sehr das Herrscherbild der Akkader in den nächsten Jahrhunderten bestimmend sein sollte. Der König ist bärtig wiedergegeben, trägt eine runde Kappe und ein langes Gewand, das die rechte Schulter und den rechten Arm frei lässt. Der linke Arm ist vollkommen vom Gewand bedeckt.


title: Mesopotamische Kunst

text: In der Glyptik kommen neue Motive auf. In den vorhergehenden Epochen traten Gottheiten nur selten in Erscheinung. Nun findet man Szenen aus dem Gilgameschepos oder die Begrüßung des Sonnengottes. Es ist umstritten, ob diese Bilder speziell für die Siegel entworfen wurden, oder ob man es mit Kopien von verlorenen monumentalen Reliefs zu tun hat.


title: Mesopotamische Kunst

text: Aus der altassyrischen Zeit (erste Hälfte des 2. Jahrtausend v. Chr.) gibt es kaum Objekte, die Rückschlüsse auf einen speziellen assyrischen Stil geben könnten. Eine Ausnahme sind Rollsiegel und Siegelabrollungen aus Karum Kaneš (Kültepe). Doch auch hier ist eine eindeutige Bestimmung von assyrischen Elemente und Themen recht schwierig, da die Siegel viele verschiedene Einflüsse aufweisen. In der Glyptik lässt sich sowohl eine formale als auch inhaltliche Verwandtschaft mit der altbabylonischen Siegelkunst erkennen. Beispiele hierfür sind die Adorationsszene sowie ikonographische Motive wie Tracht oder verschiedene Symbole. Unterschiede zu babylonischen Siegeln lassen sich anhand des groben, schweren Schnittes von Gesicht, Haar- und Kleidertracht erkennen. Es besteht hingegen keine Verbindung zu der jüngeren mittelassyrischen Glyptik. Aufgrund von Inschriften mit der Nennung der Herrscher Erišum I., Šarru-kīn I., Naram-Sîn (Assur) und Šamši-Adad I. lassen sich Siegel eindeutig in die altassyrische Zeit datieren. In großer Zahl sind kleine Terrakotten (Idole, einachsige Wagen) überliefert, die nicht als Kinderspielzeug gedient haben, sondern religiöse oder zumindest magische Funktionen erfüllten.


title: Mesopotamische Kunst

text: Ein Beispiel der Reliefkunst aus dieser Zeit ist die Siegesstele Šamši-Adads I. aus Mardin. Ihre Vorderseite zeigt einen triumphierenden Herrscher, der den Fuß auf einen besiegten Feind setzt. Auf der Rückseite sind zwei Gefangene dargestellt. Die Inschrift auf der Stele beschreibt Kampfhandlungen im Osttigris-Gebiet. Das Denkmal ist nicht spezifisch assyrisch, sondern fügt sich stilistisch und thematisch in die mesopotamische Kunst dieser Zeit ein.


title: Mesopotamische Kunst

text: Seit dem Beginn des ersten vorchristlichen Jahrtausends stiegen die Assyrer zu einer Großmacht auf. An ihrem Höhepunkt sollte sie weite Teile Vorderasiens beherrschen. Alle Künste erlebten einen bemerkenswerten Aufschwung.


title: Mesopotamische Kunst

text: Die Assyrer gründeten neue Residenzstädte oder bauten alte Städte zu prächtigen Königsstädten mit monumentalen Palästen und Tempelbauten aus.


title: Mesopotamische Kunst

text: Dur Šarrukin ist eine Gründung von Sargon II. Die Stadt ist circa 3 km² groß und von starken Mauern umgeben. Im Norden befand sich der Palastbezirk. Auf einer 15 m hohen Terrasse wurde der Palast errichtet, der schon im Jahr 708 v. Chr. fertiggestellt wurde. In diesem Palast gab es zahlreiche Repräsentations- und Wohnräume, Tempelanlagen und Wirtschaftstrakte. Es gab einen vermutlich siebenstufigen, circa 42 m hohen Zikkurat. Der Palast war mit Reliefs der Kriegszüge Sargons II. und gigantischer Torhüterstatuen ausgestattet. Die Torhüter waren Mischwesen, entweder menschenköpfige Stiere oder geflügelte Stiere und Löwen.


title: Mesopotamische Kunst

text: Das Rundbild dieser Epoche ist vor allem durch Herrscherbilder und in der Bauplastik bezeugt. Letztere bildet zusammen mit architektonischen Merkmalen das „Gesamtkunstwerk“ des typisch neuassyrischen Palastes. Die wenigen Beispiele von Herrscherdarstellungen in dieser Technik, Sitz- und Standbilder, wirken sehr statisch. Der Schwerpunkt auf der Ausarbeitung von Oberflächenstrukturen und die geringe räumliche Tiefe zeigen die Nähe zum Flachbild. Wie dort werden die Könige im assyrischen Schalgewand und mit der typischen Haar- und Barttracht abgebildet. Monumentale Darstellungen sogenannter Lamassu zieren viele Türlaibungen neuassyrischer Paläste. Die Darstellungsweise lässt sich treffend als Verschmelzung von Rund- und Flachbild beschreiben. So sind die Mischwesen lediglich von zwei Seiten abgebildet. Beide Ansichten sind unabhängig voneinander, wie das Vorhandensein von drei Vorderbeinen zeigt. Die fast vollplastische Darstellung der Kopfpartie sowie der Vergleich mit den sonst sehr flach gearbeiteten neuassyrischen Reliefs sprechen jedoch auch gegen die Bezeichnung als Flachbild. Im Unterschied zu zahlreichen Flachbildern haben die zugrundeliegenden Steinquader hier eine statisch tragende Funktion. Zeitgenössischen Schriftquellen ist zu entnehmen, dass weitere Tierdarstellungen zur Bauplastik neuassyrischer Paläste gehörten. So ließ Sargon II. in einer Bauinschrift acht bronzene Löwen erwähnen, die als Säulenbasen gedient haben sollen.


title: Mesopotamische Kunst

text: Besonders typisch für die neuassyrische Zeit sind großformatige Wandreliefs, wie sie in den Herrscherpalästen des 9. bis 7. Jahrhunderts v. Chr. gefunden wurden. Daneben existieren aber weiterhin auch unterschiedliche Arten der Wandmalerei sowie Reliefs auf anderen Bildträgern, wie Obelisken und Thronbasen. Wandreliefs, die auf sog. Orthostaten in zahlreichen Räumen der Paläste angebracht waren, ermöglichen aufgrund ihrer kontinuierlichen Präsenz, die Entwicklung der neuassyrischen Flachbildkunst zu verfolgen. Farbreste auf einigen Stücken zeigen aber auch die ursprüngliche Nähe der Reliefs zur Wandmalerei, zumal es sich in den meisten Fällen um ein ausgesprochen flaches Relief handelt. Die Motive der Reliefs lassen sich zwei unterschiedlichen Aspekten des assyrischen Königtums zuordnen, nämlich dem mythisch-transzendenten auf der einen und dem weltlich-historischen auf der anderen Seite. So zeigen die Reliefs des ersten großen Herrscherpalastes der neuassyrischen Zeit, dem des Aššur-naṣir-apli II. in Nimrud, den Herrscher einerseits in verschiedenen rituellen Szenen, andererseits erzählen sie von den Kriegs- und Jagderfolgen des Königs. Die überlebensgroßen Darstellungen sind teilweise auf halber Höhe mit einem breiten Keilschriftband versehen. Sämtliche Figuren stehen auf der gleichen Grundlinie, wodurch der Eindruck einer Froschperspektive entsteht, was die Größenwirkung weiterhin verstärkt. In horizontaler Richtung erhalten die Bilder ihre Gliederung durch die natürlichen Begrenzungen der einzelnen Orthostatenplatten, die bei der Komposition in der Regel berücksichtigt wurden. Besonders bei den erzählenden Szenen, bei denen neben dem Raum auch ein zeitlicher Ablauf dargestellt wird, fällt eine harmonische Rhythmisierung der Gesamtkomposition auf.


title: Mesopotamische Kunst

text: Den Reliefs im Zentralpalast des Königs Tiglat-Pileser III. ist diese Struktur abhandengekommen; die Orthostatenkanten bleiben für die Komposition unberücksichtigt und es zeigt sich ein Hang zum Naturalismus: So wird der zuvor neutrale Hintergrund durch eine detaillierte Darstellung von Landschaft, Flora und Fauna ersetzt. Gleiches gilt für den Palast Sargons II. in Dūr-Šarrukin. Die beobachteten Entwicklungen setzen sich im 7. Jh. n. Chr. mit den Reliefs im Südwestpalast Sanheribs in Ninive fort. Das Dargestellte wird sowohl durch die Gestaltung des Hintergrundes als auch durch Inschriften in Raum und Zeit fixiert, was bei Reliefs im Palast Aššur-naṣir-apli II. nur durch Kombination der Bilder mit den Annalen zu erschließen war.


title: Mesopotamische Kunst

text: Identische Stilmerkmale wie im Steinrelief findet man auch in der Malerei und in der Bronzekunst. Aus Balawat stammen Bronzebeschläge eines Tores, die reich mit Szenen dekoriert sind.


title: Wallbergbahn

text: Die Wallbergbahn ist eine Zweiseilumlaufbahn mit Vierergondeln, die von Rottach-Egern am Tegernsee auf den Wallberg in den Bayerischen Voralpen führt. Die Bergstation liegt auf . Sie hat eine Streckenlänge von 2,14 km und überwindet einen Höhenunterschied von 825 m mit einer maximalen Steigung von 74 %. Mit 50 Kabinen und einer maximalen Geschwindigkeit von 3,5 m/s beträgt ihre Kapazität 550 Personen/h, die Fahrzeit beträgt 10 Minuten. Betreiber ist die Brauneck und Wallbergbahnen GmbH.


title: Wallbergbahn

text: Die Idee der Seilbahn geht auf die 1920er-Jahre zurück, als eine Gruppe um den Gasthofbesitzer Max Bachmair versuchte, das Kapital für eine Seilbahn auf den Wallberg zu sammeln. Erst 1950 gelang es, die Wallbergbahn AG zu gründen. Wenige Tage später begannen die Münchner Baufirmen Held & Francke und Josef Riepl mit dem Bau der „Seilschwebebahn“. Die Gondelbahn selbst mit damals 42 Kabinen für 4 Personen wurde von der Kölner Firma J. Pohlig AG errichtet. Sie wurde am 20. April 1951 nach 9-monatiger Bauzeit eröffnet. Kurz danach wurde das Gasthaus neben der Bergstation fertiggestellt, 1953 folgte das Hotel.


title: Wallbergbahn

text: 1995 wurden die bisher 44 alten Kabinen durch 50 neue ersetzt. 1998 wurde das Panoramarestaurant mit einer 270°-Glasfassade an der Bergstation ergänzt.


title: Wallbergbahn

text: Heute ist die schwere wie legendäre "Standardabfahrt", von der Gipfelstation bis zur Talstation, die einzige verbliebene Skiabfahrt – mit 3,3 km Länge und 790 Höhenmeter. Seit 2009 wird sie nicht mehr präpariert und jetzt als Skiroute bezeichnet; sie ist bei Freeridern sehr beliebt. Auf der 1934/35 angelegten Abfahrt wurde das von der FIS anerkannte Abfahrtsrennen um den "Goldenen Schild von Wallberg" abgehalten (von 1951 bis 1959). Toni Sailer hält bis heute den 1954 aufgestellten Streckenrekord von 2.22,7 Minuten. Wohlgemerkt auf der noch originalen, nicht auf der in den 1960er Jahren entschärften Strecke. Walter Pause schreibt dazu in "Ski Heil" (Ausgabe 1966): "Neuerdings wurde die Standardstrecke, den wilden Steilkrater des Glashangs ausgenommen, durch Sprengkommandos und Planierraupen weitgehend verbreitert (...), viele rauhe Stufen und vertrackte Engpässe sind verschwunden."


title: Wallbergbahn

text: Aus der zweiten Talabfahrt, der sogenannten "Damenabfahrt", wurde 2001 die heute noch existierende 6,5 km lange Rodelabfahrt gemacht, die im unteren Abschnitt (ab der Moosalm) der im Sommer befahrbaren Wallberg-Panoramastraße (eröffnet 1937) folgt. Bis Ende der 1990er Jahre gab es von der Bergstation aus noch drei weitere Lifte – zwei Sessellifte und einen Schlepplift – in Richtung Setzberg. Von den beiden Sesselliften existieren nur noch die Tal- und Bergstationshäuschen.


title: Wallbergbahn

text: Von München und zuletzt auf der Bahnstrecke Schaftlach–Tegernsee bis zum Bahnhof Tegernsee und von dort mindestens stündlich mit dem Bus bis zur Haltestelle "Rottach-Egern, Wallbergbahn".


title: Proliferation

text: Proliferation ( ‚Nachwuchs‘, ‚Sprössling‘ und "ferre" ‚tragen‘) steht für:


title: Proliferation

text: Siehe auch:


title: Puerto Banús

text: Puerto Banús ist ein Jachthafen in Marbella.


title: Puerto Banús

text: Der von José Banús erbaute Hafen wurde 1970 eingeweiht. In den 1990er Jahren wurde die Hafenanlage unter großem Protest von Umweltschützern vom Bürgermeister Jesús Gil um einige Gebäude erweitert.


title: Puerto Banús

text: Heute ist der Hafen Treffpunkt wohlhabender Bürger. Die Liegegebühr beträgt zum Teil über 500.000 Euro pro Liegeplatz und Jahr. Die größten Liegeplätze sind bis zu 50 Meter lang. Die im Hafen anzutreffenden Restaurants und Geschäfte sind dementsprechend in der oberen Preisklasse angesiedelt. Weiterhin stellt der Yachthafen von Marbella den Mittelpunkt des Nachtlebens der Costa del Sol dar. Wohlhabende vieler Nationen haben hier Liegeplätze.


title: Vincenc Mašek

text: Vincenc Václav Mašek (* 5. April 1755 in Zwikowetz; † 15. November 1831 in Prag) war ein böhmischer Komponist.


title: Vincenc Mašek

text: Mašek studierte bei Josef Seger und František Xaver Dušek und lebte einige Zeit als reisender Konzertpianist. Er wurde dann Opernkapellmeister und 1794 Organist in Prag. Daneben betrieb er ab 1802 eine Musikalienhandlung.


title: Vincenc Mašek

text: Mašek komponierte zwei tschechische Opern, Sinfonien, Klavierkonzerte, kammermusikalische Werke, Messen, Proprien, Kantaten, Klaviersonaten, Werke für die Glasharmonika und Lieder.


title: Vincenc Mašek

text: Sein Bruder Pavel Mašek sowie seine Söhne Albín und Gašpar Mašek waren ebenfalls Komponisten.


title: Antoine-Gaspard Boucher d’Argis

text: Antoine-Gaspard Boucher d’Argis (* 3. April 1708 in Argis, Département Ain, abweichend auch Paris; † 26. Januar 1791, häufig fälschlich 1780, in Paris) war ein französischer Jurist und Verfasser zahlreicher rechtswissenschaftlicher Artikel der "Encyclopédie".


title: Antoine-Gaspard Boucher d’Argis

text: Boucher war der Sohn Gaspards Boucher d’Argis, eines aus Lyon stammenden Anwalts am königlichen Gerichtshof in Paris, dem "Parlement de Paris". Nach seinem Studium erhielt Boucher 1727 seine Zulassung als Anwalt und ging zunächst nach Lyon. Aufgrund seines Talents wurde er im Jahr 1753 in den "conseil souverain" der Provinz Dombes (im heutigen Département Ain) berufen, 1767 dann als Richter nach Paris.


title: Antoine-Gaspard Boucher d’Argis

text: Neben seiner beruflichen Tätigkeit verfasste Boucher eine Reihe juristischer Werke. Darüber hinaus betätigte er sich auch als Herausgeber, etwa von Barthélemy Joseph Bretonniers (1656–1721) "Recueil par ordre alphabétique des principales questions de droit" (2. bis 5. Neuauflage 1742–1783). Besondere Bekanntheit erlangte er jedoch durch seine zahlreichen Beiträge zu der von Diderot und d’Alembert herausgegebenen "Encyclopédie". Bouchers Mitarbeit an dem Lexikon begann mit dem im Jahr 1753 erstmals erschienenen dritten Band. Gemessen an der Zahl der namentlich unterzeichneten Artikel der "Encyclopédie" nahm er einen der ersten Ränge unter den Autoren ein; seine Beiträge sind mit „(A)“ markiert.


title: Antoine-Gaspard Boucher d’Argis

text: Sein 1750 in Paris geborener Sohn André-Jean, der ebenfalls die juristische Laufbahn einschlug und als Verfasser mehrerer juristischer Schriften hervortrat, wurde 1794 in den Wirren der Revolution guillotiniert.


title: Deutz INTRAC

text: Der Intrac war eine Traktor-Baureihe von Deutz-Fahr. Die Intrac-Traktoren wurden im damaligen Mähdrescherwerk Lauingen gebaut.


title: Deutz INTRAC

text: Die Intrac-Traktoren zeichneten sich durch ein innovatives Konzept aus:


title: Deutz INTRAC

text: 1972 stellte Deutz auf der DLG-Ausstellung in Hannover mit dem Intrac 2002 den ersten Traktor mit dem komplett neuen Intrac 2000-System vor. Technisch basierten diese neuartigen Traktoren auf der schon seit einigen Jahren bewährten D-06-Baureihe von Deutz. Da die Leistung insbesondere für einen Traktor mit mehreren Anbaumöglichkeiten knapp bemessen war, wurde der Intrac 2002 bereits im Jahr 1974 durch den Intrac 2003 abgelöst.


title: Deutz INTRAC

text: Ebenfalls 1972 wurde der Intrac 2005 vorgestellt, der neben vier gleich großen Rädern, auch über einen Hydrostatischen Fahrantrieb verfügte. Als Motor kam ein Fünfzylinder F5 L912 von Deutz zum Einsatz, der 80 PS leistet.


title: Deutz INTRAC

text: 1978 folgte der Intrac 2004, der anstelle der bisherigen Deutz-Kabine eine seitlich kippbare Sekura-Kabine erhielt. Ab 1984 erreichte dieser auf Wunsch auch eine Höchstgeschwindigkeit von 40 km/h.


title: Deutz INTRAC

text: 1985 präsentierte Deutz-Fahr auf der Agritechnica in Frankfurt zunächst als Studie ein neues Intrac-Fahrzeuge, das auf den Baugruppe der Sechszylindermodelle der DX-Baureihe basierte. 1987 wurde die Entwicklung des neuen IN-trac in ein Gemeinschaftsunternehmen mit Daimler-Benz eingebracht. Die Trac-Technik-Entwicklungsgesellschaft (TTE) hatte die Aufgabe einen gemeinsamen IN-Trac- und MB-Trac-Nachfolger zu entwickeln. Im Zuge der Zusammenarbeit passte man den Namen "INTRAC" an den "MB-trac" zu "IN-trac" an. Wegen zu hoher Kosten entschied die TTE 1990 die Entwicklung eines Nachfolgers einzustellen. Die Produktion des IN-trac lief 1990, die des MB-trac 1991 aus.


title: Deutz INTRAC

text: Der Peter-Intrac 2011 R/K wurde vom Schweizer Unternehmen Peter gebaut; Chassis und Kabine wurden unter Lizenz von Deutz gebaut. Die Maschine (256 PS Deutz-Motor) war eine Schneefräse mit hydrostatischer Transmission. Der Peter Intrac war mit Rad- oder Kettenantrieb erhältlich.


title: Röper

text: Röper oder Roeper ist der Familienname folgender Personen:


title: Gelbscheitelbülbül

text: Der Gelbscheitelbülbül ("Pycnonotus zeylanicus") ist ein in Südostasien heimischer Singvogel.


title: Gelbscheitelbülbül

text: Der 28 cm lange Gelbscheitelbülbül hat am strohgelben Kopf schwarze Augen- und Wangenstreifen und eine weiße Kehle. Der Rücken und der Schwanz sind dunkelbraun, die Flügel sind aschgrau gefärbt, die Handschwingen sind von olivgrünen Federn gesäumt. Die Brust und die Körperseiten sind bräunlich bis grau, die Unterseite ist grau. Der Schnabel ist schwarz, die Füße sind bleigrau, die Iris bräunlich-rot. Bei Aufregung sträubt er seine kurzen, steifen Stirnfedern. Die Geschlechter sind sich ähnlich. Das Weibchen ist kleiner. Der Gesang der Weibchen beschränkt sich darauf, in den laut vorgetragenen Gesang der Männchen einzufallen, oder diesen kurz fortsetzen.


title: Gelbscheitelbülbül

text: Das Verbreitungsgebiet liegt auf den Inseln Sumatra, Borneo und Java, aber auch in Malaysia und in Thailand. Dort bewohnt er das Untergehölz und das Buschwerk der lichten Uferwaldungen in der Nähe von Wasser.


title: Gelbscheitelbülbül

text: Der Gelbscheitelbülbül lebt in kleinen Gruppen von vier oder fünf Vögeln, manchmal auch mehr.  Er ernährt sich von Früchten, insbesondere von Beeren. Er frisst auch Insekten, die er nicht im Flug erjagt, sondern vom Blattwerk pickt oder auf den Boden erbeutet.


title: Gelbscheitelbülbül

text: Der Gelbscheitelbülbül brütet das ganze Jahr über. In einem napfförmigen Nest aus Wurzeln, Blättern und Zweigen auf niedrigen Ästen von Bäumen und Büschen werden zwei bis drei Eier gelegt, aus denen nach 16 Tagen Brutzeit die Jungvögel schlüpfen.


title: Gelbscheitelbülbül

text: Wegen seiner melodiösen, trillernden Stimme wird der Gelbscheitelbülbül gerne in Käfigen gehalten und deshalb oft illegal gefangen. Deshalb ist er in den meisten Gegenden selten geworden.


title: Proprium

text: Proprium steht für:


title: Proprium

text: Siehe auch:


Die Communauté d’agglomération Arles-Crau-Camargue-Montagnette ist ein französischer Gemeindeverband mit der Rechtsform einer Communauté d’agglomération im Département Bouches-du-Rhône in der Region Provence-Alpes-Côte d’Azur. Sie wurde am 4. Dezember 2003 gegründet und umfasst sechs Gemeinden. Der Verwaltungssitz befindet sich in der Stadt Arles.


title: Rücker

text: Rücker bezeichnet: Rücker ist der Familienname folgender Personen:Siehe auch:


title: Cheilitis

text: Cheilitis ist der medizinische Fachbegriff für Lippenentzündung. Sie ist gekennzeichnet durch Entzündung der Haut oder der Schleimhaut der Lippe. Es gibt zahlreiche Unterformen.


title: Sarvari

text: Sarvari oder Sárvári ist der Familienname folgender Personen:


title: Ella Flagg Young

text: Ella Flagg Young (* 15. Januar 1845 in Buffalo; † 26. Oktober 1918 in Washington, D.C.) war eine US-amerikanische Lehrerin, Lehrerbildnerin, Schulreformerin, Schulverwaltungsreformerin und Vertreterin der „progressive education“. Sie war die erste Frau in der Position eines Superintendenten und in dieser Funktion damals bestbezahlte Frau der USA und verantwortlich für das gesamte Schulsystem von Chicago. Unter John Dewey war sie Assistenzprofessorin für Pädagogik, Mitglied der Chicago School of Pragmatism.


title: Ella Flagg Young

text: Ella Flagg war das jüngste von drei Kindern einer Arbeiterfamilie. Die Eltern waren Presbyterianer, lebten ihren Glauben aber undogmatisch: Kartenspiel, Tanzen und die Lektüre weltlicher Literatur waren erlaubt; der Vater las viel und diskutierte religiöse Fragen. Da sie ein kränkliches Kind war, wurde Flagg anders als ihre größeren Geschwister nicht eingeschult. Sie verbrachte fast täglich Zeit mit Gartenarbeit, weil die Eltern glaubten, dass das ihrer Gesundheit zuträglich sei. Mit acht oder neun Jahren brachte sich Flagg das Lesen selber bei, angeregt von einem Zeitungsbericht über einen Schulhausbrand. Mit elf Jahren besuchte sie schließlich die Schule. Als Flagg dreizehn war, zog die Familie 1858 nach Chicago.


title: Ella Flagg Young

text: Vorbedingung zur Aufnahme an eine der High Schools in Chicago war, dass Flagg ein Jahr lang die Grammar School besuchte. Der Unterricht dort langweilte sie aber zunehmend; der Vater stand der Bildung, wie sie in Schulen vermittelt wurde, kritisch gegenüber, die Mutter sah keine Notwendigkeit für ihre Tochter, weitere Schulen zu besuchen; nach einigen Monaten gab Flagg den Schulbesuch auf. Eine Freundin machte sie auf die Möglichkeit der „teachers certification“ aufmerksam: da institutionalisierte Ausbildungsgänge für Lehrpersonen noch kaum existierten, wurden die meisten Lehrpersonen nicht an spezialisierten Schulen ausgebildet; stattdessen hielt der Superintendent (oberste Schulaufsicht im amerikanischen Bildungssystem der Zeit) Prüfungen ab. Wer diese Prüfung bestand, war zum Unterricht an der Grundstufe zugelassen. Flagg bestand die „teachers certification“, war jedoch mit 15 Jahren zum Unterrichten noch zu jung. Auf Empfehlung des Superintendenten konnte Flagg am Ausbildungskurs für Lehrpersonen („Chicago High School Normal Course“) teilnehmen, den eine der High Schools bald darauf und offenbar erstmals anbot.


title: Ella Flagg Young

text: 1856 wurde die erste High School in Chicago eingerichtet mit dem Zweck der Lehrerausbildung. Die Eingangsvoraussetzungen waren niedrig, Männer mussten 16 und Frauen 15 Jahre alt sein und eine Eingangsprüfung, die ungefähr der sechsten Schulklasse entsprach, ablegen. Lehrer in den 1850er und 60er Jahren verdienten $1000 pro Jahr, Lehrerinnen jedoch nur $250. Anfangs war die Arbeit ausschließlich theoretisch. 1865 wurde jedoch eine Praxisschule eingerichtet, an der eine begrenzte Anzahl Studenten für ein halbes Jahr unterrichteten. Das Board of Education kontrollierte die Unterrichtsfächer, die Aufnahme der Studenten und niemand konnte Lehrer werden ohne dessen Zustimmung. Das Board wurde gebeten, die normale Ausbildung um ein halbes Jahr zu verlängern, damit den jungen Mädchen etwas mehr „Kultur“ beigebracht werden könne. Dies wurde abgelehnt, ebenso wie die Heraufsetzung der Standards für die Aufnahmeprüfung.


title: Ella Flagg Young

text: Mit knapp 18 Jahren übernahm Ella Flagg 1862 ihre erste Stelle als Lehrerin an der Brown School. Sie selbst hatte mit 13 Jahren die Brown School besucht, als ihre Familie nach Chicago kam und als „Schülerin mit besonderen Pflichten“ Rechnen unterrichtet. Im selben Jahr starb ihre Mutter. Bereits drei Jahre später konnte Flagg auf Vorschlag des Superintendenten Aufbau und Leitung der neuen „School of Practice“ übernehmen. Diese Übungsschule für angehende Lehrpersonen bestand aus zwei Grundschulklassen in zwei Klassenzimmern; Lehrpersonen im letzten Ausbildungssemester unterrichteten für jeweils vierzehn Tage in einer der Klassen; Flagg betreute die Lehrpersonen in der Unterrichtsvorbereitung und -gestaltung, gab Demonstrationslektionen und war daneben verantwortlich für den Lernfortschritt aller Kinder. Zwischen 1865 und 1876 war Flagg mit kurzen Unterbrechungen als Leiterin der Übungsschule, später in ähnlicher Funktion an der „Normal School“ tätig. Die systematische Ausbildung von Lehrpersonen war erst im Aufbau begriffen: Das System von „Normal School“ für die allgemeinbildende und „School of Practice“ für die berufspraktische Ausbildung wurde in diesem Zeitraum ausgebaut und in einem Neubau zusammengelegt.


title: Ella Flagg Young

text: Als Flagg einer ihrer Praktikantinnen nahelegte, einen anderen Beruf zu wählen, führte dies zu einem Konflikt mit dem „School Board“ (Aufsichtsgremium der Schulen). Flagg quittierte darauf für ein Jahr ihren Dienst und unterrichtete Mathematik, kehrte dann aber an die Normal School und in die Lehrerbildung zurück. Ab 1874 verlor die junge „Normal School“ zunehmend an Bedeutung, weil einige High Schools ihren akademischen Ausbildungsgang auf zwei Jahre verlängerten; die „Normal School“ wurde wenig später aufgehoben, 1877 auch die „Practice School“. Zukünftige Lehrpersonen wurden dann wieder unter den Absolventen der High School rekrutiert und nach Bestehen eines Eignungstests probehalber und ohne berufspraktische Ausbildung angestellt.


title: Ella Flagg Young

text: Ab 1876 leitete Flagg die Scammon School, wechselte 1879 zur Skinner School, welche eine der größten Schulen Chicagos war. 1887 wurde Flagg zu einer der fünf „assistant superintendents“; diese Stellung hatte sie zwölf Jahre inne. Als 1891 Albert G. Lane neuer Superintendent wurde, unterstützte sie dessen Arbeit. Unter Lane wurde Werkunterricht in weiteren zehn Elementary-Schulen als Bestandteil des Lehrplans eingeführt. 1892 wurden die zehn Kindergärten, die seit 1888 von Privateinrichtungen betrieben und finanziert wurden, in das Schulsystem eingegliedert und per Gesetz ab 1895 auch finanziert. Lane unterstützte auch die Forderung der Lehrer nach einem Rentenfonds.


title: Ella Flagg Young

text: 1880 gab es 898 Lehrer in Chicago und 1890 waren es (durch die Eingliederung umliegender Rand-Gemeinden) bereits 5.806 bei einer Einwohnerzahl von ca. 1,5 Millionen.


title: Ella Flagg Young

text: 1868 heiratete Ella Flagg den sehr viel älteren und kränklichen William Young. Im selben Jahr starb ihr Bruder. Ihr Ehemann starb 1873, kurz darauf im selben Jahr auch der Vater und die Schwester; damit war sie ganz ohne familiäre Bindungen. Möglicherweise hatte sich das Ehepaar Flagg Young aber schon vor dem Tod des Ehemannes getrennt, der Ehemann jedenfalls lebte vor seinem Tod nicht mehr in Chicago, sondern im amerikanischen Grenzland. Ab Mitte der 1870er Jahre wurde eine Lehrerin der „Skinner School“, Laura Brayton, Flagg Youngs enge Freundin. Die beiden Frauen führten während über 30 Jahren bis zu Youngs Tod einen gemeinsamen Haushalt. Als Flagg Young Superintendentin wurde, übernahm Laura Brayton die Funktion einer persönlichen Assistentin. Unklar ist, ob Young und Brayton eine Liebesbeziehung verband.


title: Ella Flagg Young

text: Flagg Young hatte regen und engen Kontakt mit anderen intellektuellen und sozialreformerisch eingestellten Frauen aus Chicago: Sie war wie Jane Addams und Margaret Haley Mitglied im „Chicago Woman’s Club“, traf aber beide Frauen auch privat und koordinierte sich mit ihnen während ihrer Zeit als Superintendentin bei politischen Vorstößen und Aktionen. Schon als Leiterin der Skinner School gründete Ella Flagg Young zusammen mit den Lehrkräften einen Lern- und Diskussionskreis, der ganz im Sinne der zeittypischen Vorstellung von höherer Bildung griechische Dramen, Shakespeare, moderne Theaterstücke und Fragen der englischen Grammatik diskutierte.


title: Ella Flagg Young

text: Mit fünfzig Jahren begann Young, vorerst berufsbegleitend, ein Studium bei John Dewey an der University of Chicago. Über vier Jahre belegte sie Seminare in Logik, Ethik, Metaphysik und Georg Wilhelm Friedrich Hegels Philosophie. Sie zog sich 1899 von ihrem Amt als „assistant superintendent“ zurück und schrieb ihre Dissertation "Isolation in the school". 1900 wurde sie promoviert und war von 1900 bis 1905 Assistenzprofessorin für Pädagogik an der University of Chicago. Ihre Kurse in Psychologie, Philosophie und Pädagogik waren sehr beliebt. Sie nahm verschiedene Aufgaben wahr. Präsident Harper bat sie, die Verbindung zu der Chicagoer Schulbehörde im Namen der Uni weiter zu pflegen. Für John Dewey beaufsichtigte sie dessen Lehrer und gab seiner Versuchsschule den Namen „Laboratory School“. Sie gab die Monatsschrift "Elementary School Teacher" sowie "Educational Bi-Monthly" heraus. John Deweys Tochter schrieb in ihrer Biografie: Dewey betrachte, „Mrs. Young as the wisest person in school matters with whom he has come in contact in any way…“ (Frau Young als die klügste Person in Schulangelegenheiten, die ihm je begegnet ist). Als Dewey und seine Frau 1904 die Uni verließen, ging sie ebenfalls.


title: Ella Flagg Young

text: 1904 verließ Young die Universität und reiste in Europa herum und sammelte neue Eindrücke in anderen Schulen. Kurz nach ihrer Rückkehr 1905 wurde sie Leiterin der Chicago Normal School, später Chicago Teachers College. In ihrer Funktion setzte sie sich sehr stark für eine Qualitätssteigerung in der Lehrerbildung ein.


title: Ella Flagg Young

text: 1909 wurde Ella Flagg Young, nach Uneinigkeiten und kritischen Stimmen gegen eine Frau in einer solchen Stellung und nachdem das Amt sechs Monate lang vakant war, vom städtischen School Board zur Superintendentin gewählt. Aufsehen erregte nicht nur der Umstand, dass erstmals eine Frau in dieses Amt gewählt wurde, sondern dass sie den gleichen Lohn erhielt wie ihr Vorgänger. Mit $10.000 pro Jahr war Young die bestbezahlte Frau der USA. Sie symbolisierte für viele Frauen eine Vorreiterin in einer solchen Position. Young gewann durch ihr Amt einen guten Ruf und Aufmerksamkeit im ganzen Lande. Frauen stachelten sie an, die Präsidentschaft der National Education Association (NEA) zu übernehmen. 1907 – mit ihrem 50-jährigen Bestehen – repräsentierte die NEA 5.044 Mitglieder in den USA und hatte damit einen bedeutenden Einfluss auf die Erziehung. In einer Rede sagte Ella Flagg Young 1907: „Wenn das öffentliche Schulsystem den Anforderungen, die das 20. Jahrhundert ihm auferlegen wird, begegnen will, muss die Isolation der Lehrer von der Verwaltung der Schule überwunden werden. Kann es wahr sein, dass Lehrer stärker in ihrer Arbeit sind, wenn sie keine Stimme haben in der Planung der großen Aufgaben, die in ihre Hände gelegt werden?“ 1910 wurde sie gewählt. Ermutigt durch ihre Wahl deckte sie gewisse Betrügereien in der NEA auf und wurde aus Rache bedroht. Als ihre Präsidentschaft endete, nahm sie ihre Tätigkeit als Superintendentin wieder auf.


title: Ella Flagg Young

text: Entsprechend ihrer Überzeugung für mehr Demokratie in den Schulen, versuchte sie auch ihr Amt zu führen. Sie bezog alle um sie herum bei kritischen Entscheidungen mit ein. Sie gab Zeit und Gelegenheit, dass ihre Mitstreiter ihre Pläne diskutieren und ausführen konnten, und sie brachte in ihre Arbeit den Gemeinschaftssinn ein. Obwohl diese Art der Führung sich oftmals als schwierig und zeitaufwendig erwies, verstand sie diese als ganz selbstverständlich. Das Ergebnis war, dass ihre Beziehungen zu Frauenorganisationen und der Öffentlichkeit intensiv, beiderseitig und beständig waren. Die starke Unterstützung, die sie durch die Frauenbewegung erfuhr, war auch ausschlaggebend für den Erfolg vieler ihrer mutigen Programme, die sie einführte.


title: Ella Flagg Young

text: 1913 nahm der Konservatismus des School board zu; im selben Jahr gewannen die Frauen in Illinois das Stimmrecht. Die weiblichen Wähler setzten sich gegen die Korruption in der Regierung ein. Auch Young setzte sich gegen den Missbrauch von Ämtern ein und machte sich so unbeliebt. Sie hatte einige Auseinandersetzungen mit dem Board of Education über Schulbücher und auch Lehrerrechte, so dass sie ihren Rücktritt einreichte. Jane Addams und andere organisierten eine Protestbewegung von 2000 Frauen gegen das Board. Als aus diesem einige Mitglieder zurücktraten, wurde Ella Flagg Young wieder eingestellt.


title: Ella Flagg Young

text: Als sie im August 1915 in Urlaub war, nutzte der Immobilien-Magnat Jacob Loeb, ein einflussreicher Mann im Board of Education, die Gelegenheit, um einen Antrag vorzulegen, der Lehrern die Mitgliedschaft in einer Gewerkschaft verbot. Als Young zurückkehrte, war diese Klausel, die als „Loeb rule“ bekannt wurde, bereits beschlossen worden. Young trat von ihrem Amt zurück. Somit bestand im Board keine Opposition, um in der Folge eine große Anzahl Lehrer, die der CTF angehörten, zu entlassen. 1916 sprach sie vor der NEA-Versammlung, wo Loeb ihr Vorredner war und die Lehrergewerkschaften angriff, und sagte, dass Leute, die ihre Kinder nicht auf öffentliche Schulen schickten (Loebs Kinder gingen auf Privatschulen), auch nicht dem Board of Education angehören sollten.


title: Ella Flagg Young

text: Ella Flagg Young kritisierte die hierarchischen Strukturen des Bildungswesens und warf der Administration Isolation von der Schulrealität vor. Die Lehrpersonen seien degradiert und nicht frei in ihrem Bewusstsein. Sie wehrte sich gegen die verlangte Uniformität. Sie unterstützte es sehr, dass Lehrer und auch Schüler mehr Mitspracherecht im Schulalltag erhalten sollten. Hier seien die Stichworte Freiheit und Demokratie erwähnt.


title: Ella Flagg Young

text: Während ihrer langen und bedeutenden Karriere führte Young die Schulen von Chicago durch eine Zeit der dramatischen Veränderungen, in der die Industrialisierung schnell die Wirtschaft beherrschte und viele neue ethnische Gruppen als Einwanderer kamen. Sie begegnete diesen und vielen anderen Herausforderungen, indem sie eine Reihe von Reformen einführte. Sie forcierte die berufliche Ausbildung an Schulen. Um die Qualität und das Gedeihen des Unterrichts zu sichern, dezentralisierte sie viele Verwaltungsfunktionen und gab den Schulen mehr Selbstverantwortung. Sie bemühte sich, die Schulleitung von der rigiden Büroarbeit zu befreien, damit sie zu einer Leitung mit Kenntnissen über Lehrpläne und Pädagogik werden konnte. Sie stellte den Schulen Dekane zur Seite, die Studenten beraten sollten. Auch bot sie Programme zur Sexualerziehung an, die bisher nirgendwo an Schulen unterrichtet wurden.


title: Ella Flagg Young

text: Young reiste die nächsten drei Jahre mit Laura Brayton zusammen in Kalifornien herum. Am 26. Oktober 1918 starb Ella Flagg Young an einer Grippe. Sie überließ ihren Besitz Brayton und drei anderen Freundinnen.


title: Ella Flagg Young

text: Jane Addams sagte von ihr: „Sie besaß mehr Intelligenz und Charakter als irgendeine andere Frau, die ich kannte“.Aufsätze


title: Ella Flagg Young

text: Bücher


title: Jugendmigrationsdienst

text: Die Jugendmigrationsdienste (JMD) unterstützen junge Menschen mit Migrationshintergrund im Alter von 12 bis 27 Jahre mittels individueller Angebote und professioneller Begleitung bei ihrem Integrationsprozess in Deutschland. Sie werden gefördert vom Bundesministerium für Familie, Senioren, Frauen und Jugend (BMFSFJ).


title: Jugendmigrationsdienst

text: Die Jugendmigrationsdienste sind in folgenden Trägergruppen untergliedert:


title: Jugendmigrationsdienst

text: Deutschlandweit existieren etwa 500 Jugendmigrationsdienste (früher Jugendgemeinschaftswerke), die junge Menschen mit Migrationshintergrund bei integrationsbedingten Problemen begleitend zur Seite stehen.


title: Jugendmigrationsdienst

text: Seit 2004 sind diese Einrichtungen unter der neuen Bezeichnung „Jugendmigrationsdienste“ weiterentwickelt und den Erfordernissen an eine moderne Integrationspolitik angepasst worden. Die in Kooperation mit den Trägern entwickelten Arbeitsgrundsätze und Rahmenkonzepte wurden Grundlage des Bewillungsbescheids für die Jugendmigrationsdienste.


title: Jugendmigrationsdienst

text: Mit dem Inkrafttreten des Zuwanderungsgesetzes im Jahre 2005 veränderte sich die Arbeit der Jugendmigrationsdienste erneut, da seither die Begleitung der jungen Neuzuwanderinnen und Neuzuwanderer vor, während und nach den Integrationskursen auf der Grundlage des Zuwanderungsgesetzes von den Jugendmigrationsdiensten wahrzunehmen ist.


title: Jugendmigrationsdienst

text: Zur Verbesserung der Integrationschancen liegt der Schwerpunkt der Integrationsarbeit entsprechend den Grundsätzen zur Durchführung und Weiterentwicklung des Programms 18 im Kinder- und Jugendplan des Bundes (KJP) "Eingliederung Junger Menschen mit Migrationshintergrund" vom 1. Januar 2005 vorrangig bei der individuellen Begleitung der nicht mehr schulpflichtigen jungen Neuzuwanderinnen und Neuzuwanderer im Wege des Case Managements.


title: Jugendmigrationsdienst

text: Mit den Jugendlichen wird ein "individueller Förderplan" entwickelt, es werden ihnen passgenaue lokale Angebote empfohlen und sie werden bei Bedarf unter anderen an die Arbeitsagenturen, bzw. Arbeitsgemeinschaften nach dem SGB II weitervermittelt. Die entsprechenden „Gemeinsame Handlungsempfehlungen des Bundesministeriums für Familie, Senioren, Frauen und Jugend und des Bundesministeriums für Arbeit und Soziales bezüglich der Schnittstellen und der Aufgabenverteilung zwischen den Jugendmigrationsdiensten und den Leistungsträgern nach SGB II / III“ ist auf der Website des BMFSFJ eingestellt.


title: Jugendmigrationsdienst

text: Diesen Integrationsauftrag erfüllen die Jugendmigrationsdienste neben der Einzelfallbegleitung vor allem mit jugendgemäßen Angebotsformen der "Gruppenarbeit"


title: Schade (Familienname)

text: Schade ist ein deutscher Familienname.


title: Club 8

text: Club 8 ist ein schwedisches Elektro-Indie-Pop-Duo aus Stockholm.


title: Club 8

text: Club 8 wurde 1995 von Karolina Komstedt and Johan Angergård gegründet, die sich als Bandmitglieder bei Poprace kennengelernt hatten und nun gemeinsam Musik machen wollten. Sie fertigten zunächst nur einfache Aufnahmen ihrer drei ersten Songs an und verschickten diese an von ihnen bevorzugte Labels, von denen einige sofort Interesse zeigten. Schließlich unterschrieben sie bei dem spanischen Label Siesta, wo auch schon bald ihre Debütsingle "Me Too" veröffentlicht wurde. Im Jahr darauf folgte ihr erster Longplayer "Nouvelle", dessen Sound noch ganz durch Twee-Pop geprägt war. 1998 brachten sie ihr zweites Album "The Friend I Once Had" und die Single "Missing You" heraus, die in Spanien und den USA ein Club- und Radio-Hit wurde. 1999 trat das Duo in New York erstmals live auf.


title: Club 8

text: Die bisherigen Produktionen zeichneten sich durch einen Mix aus Bossa Nova, klangvollen Gitarrenläufen und eingängigen Popmelodien aus und zeugten bereits von einer gewissen musikalischen Weiterentwicklung der Band. 2001 brachte das Duo beim von Johan Angergård mitgegründeten Label Labrador Records das Album "Club 8" heraus, das durch seine Trip-Hop-Elemente im Gegensatz zu den Vorgängeralben deutlich entspanntere und langsamere Töne anschlug. "Love In December" war die Hitsingle aus dieser Zeit. Im Herbst 2001 experimentierten die beiden Schweden in den Summersound Studios mit verschiedensten Stilen wie Bossa Nova, Trip-Hop, Dub und Chillout. Die beiden Alben dieser wohl produktivsten Phase der Band waren 2002 "Spring Came, Rain Fell" und 2003 "Strangely Beautiful", das wieder mehr Gitarrensound enthielt. Im Frühjahr 2003 brachten sie zur Single "Saturday Night Engine" auch ein Video heraus, das auf MTV Nordic oft gezeigt wurde und Position 16 in den "Up North Chart" erreichte.


title: Club 8

text: In den nachfolgenden Jahren wurde es um Club 8 deutlich ruhiger, da Johan Angergård 2003 seine neue Band The Legends gründete, mit der er zwischen 2004 und 2006 drei Alben einspielte. Daneben veröffentlichte er 2005 mit seiner alten Band Acid House Kings das Album "Sing along with Acid House Kings", so dass mit Club 8 nur Zeit für wenige kleine Touren in Asien und Europa blieb. Erst 2006 ging das Duo wieder gemeinsam ins Studio, um das Album "The Boy Who Couldn't Stop Dreaming" aufzunehmen, das 2007 erschienen ist und von der Kritik gut aufgenommen wurde. 2008 wurden von Labrador Records die Alben "The Friend I Once Had", "Club 8", "Spring Came, Rain Fell" und "Strangely Beautiful" neu abgemischt und aufgelegt. Im Frühjahr 2008 gingen Club 8 und Edson gemeinsam auf Südostasien-Tournee und kamen dabei nach China, Taiwan, Hongkong, Singapur, Malaysia und Indonesien. Im September 2008 erschien die Single "Jesus, walk with me". 2010 brachte das Duo mit "The People's Record" wieder einen Longplayer heraus, der mittelmäßige bis gute Kritiken erhielt.


title: Dietrich Falke

text: Friedrich Karl Dietrich Falke (* 13. August 1927 in Coswig (Anhalt)) ist Facharzt für Medizinische Mikrobiologie und Infektiologie. Von 1969 bis 1992 war er Professor für Medizinische Mikrobiologie in Mainz mit den Hauptaufgaben Forschung, Lehre und Diagnostik und ist ein Autor medizinischer Fachliteratur über Mikrobiologie, Virologie und Infektiologie.


title: Dietrich Falke

text: Dietrich Falke ist als Sohn des praktischen Arztes Friedrich Falke und dessen Ehefrau Gertrud Eleonore Falke in Coswig aufgewachsen. Im Zweiten Weltkrieg war er als 15-Jähriger von Februar 1943 bis September 1944 Luftwaffenhelfer, anschließend bis Dezember 1944 im Reichsarbeitsdienst. Am 14. Dezember 1944 wurde Falke eingezogen, geriet in englische Kriegsgefangenschaft und floh im März 1946 in die damalige Sowjetische Besatzungszone. Am 15. Juli 1946 legte er an der Goethe-Schule in Dessau das Abitur ab. Er arbeitete bis 1947 in der Landwirtschaft. Von Januar bis April 1948 war er Hilfskrankenpfleger am Kreiskrankenhaus in Osterburg (Altmark) und von Mai bis Dezember 1948 Volontär an der „Bakteriologischen Untersuchungsstelle“ in Husum. Anschließend arbeitete er bis April 1949 als Laborant im damaligen Kreiskrankenhaus Husum und entwickelte ein Fotometer für klinisch-chemische Untersuchungen.


title: Dietrich Falke

text: Von 1949 bis 1954 studierte Falke in Kiel und Tübingen Medizin und in den ersten drei Semestern auch Chemie, machte das medizinische Staatsexamen und promovierte mit der Dissertation: „Das Blutbild bei mit Queensland-Fieber infizierten Meerschweinchen“. Das Thema wurde von Wolf-Dietrich Germer vergeben. Vom 1. April 1955 bis 31. August 1957 arbeitete er unter Erich Traub als wissenschaftlicher Mitarbeiter an der Bundesforschungsanstalt für Viruskrankheiten der Tiere in Tübingen, anschließend bis zum 31. März 1965 als wissenschaftlicher Assistent von R. Siegert am Hygieneinstitut der Philipps-Universität Marburg, wo er sich im Februar 1964 zum Thema „Die Vermehrung von Herpes-Viren in Kulturzellen“ für das Fach Medizinische Mikrobiologie habilitierte.


title: Dietrich Falke

text: Während seiner Marburger Zeit heiratete er am 16. Juli 1960 Inge Schmidt-Westerkamp. Er war 1960/61 während eines einjährigen Studienaufenthaltes in den National Institutes of Health (NIH) in Bethesda, Maryland, USA tätig.


title: Dietrich Falke

text: 1965 wechselte er als Virologe zum Institut für Medizinische Mikrobiologie an der Johannes Gutenberg-Universität Mainz, an der er ab 1969 eine außerplanmäßige Professur und ab 1972 als Abteilungsleiter der neu gegründeten Abteilung für experimentelle Virologie eine C3-Professur übernahm. Die Abteilung für experimentelle Virologie leitete er über seine Emeritierung im August 1992 hinaus bis 1995. In den Jahren 1975 bis 1985 nahm er zusätzlich einen Lehrauftrag für Virologie an der TU Darmstadt wahr.


title: Dietrich Falke

text: Dietrich Falke ist Autor medizinischer Fachliteratur über Mikrobiologie, Virologie und Infektiologie, deren Neuauflagen er als Emeritus regelmäßig aktualisiert.


title: Dietrich Falke

text: Dietrich Falke ist Mitglied in folgenden wissenschaftlichen Gesellschaften:


title: Dietrich Falke

text: In den Jahren 1996 bis 2006 war er ärztliches Mitglied der "Ethik-Kommission der Landesärztekammer Rheinland-Pfalz".


title: Curling-Weltmeisterschaft

text: Die Curling-Weltmeisterschaften sind jährlich stattfindende Turniere, um die weltbesten Curling-Teams zu ermitteln. Seit ihrer Einführung wurden die Weltmeisterschaften von Kanada dominiert. Allerdings haben die Schweiz, Schweden, Dänemark, Deutschland, Schottland, die USA und Norwegen mindestens einmal gewonnen. Organisiert werden die Weltmeisterschaften von der World Curling Federation.


title: Curling-Weltmeisterschaft

text: 1959 fand in Schottland mit dem "Scotch Cup" zum ersten Mal der Vorläufer der heutigen Curling-Weltmeisterschaften statt; damals spielte Schottland gegen Kanada. Von 1961 bis 1967 variierte die Anzahl der teilnehmenden Mannschaften zwischen drei und acht. 1968 erhielt der "Scotch Cup" den Status einer offiziellen Curling-Weltmeisterschaft.


title: Curling-Weltmeisterschaft

text: Die ersten Weltmeisterschaften der Damen fanden 1979 statt und wurden bis 1988 getrennt von der Herren-WM ausgetragen, von 1989 bis 2004 gemeinsam. Seit 2005 finden die Wettbewerbe der Herren und Damen wieder getrennt statt. Dabei soll jedes Jahr eine der beiden Weltmeisterschaften in Kanada ausgetragen werden. Von 1968 bis 1988 sowie seit 1995 werden Gold-, Silber- und Bronzemedaillen vergeben. Von 1989 bis 1994 erhielten sowohl der Dritt- wie auch der Viertplatzierte eine Bronzemedaille.


title: Curling-Weltmeisterschaft

text: Seit ihrer Einführung wurde der offizielle Name der Curling-Weltmeisterschaft mehrmals geändert, meist dem Markennamen des Hauptsponsors entsprechend:


title: Curling-Weltmeisterschaft

text: Herren


title: Curling-Weltmeisterschaft

text: Damen


title: Curling-Weltmeisterschaft

text: Nach 61 Weltmeisterschaften (Stand 2019). Von 1989 bis 1994 wurden jeweils zwei Bronzemedaillen vergeben. Nach 42 Weltmeisterschaften (Stand: 10. Mai 2021). 1979 und von 1989 bis 1994 wurden jeweils zwei Bronzemedaillen vergeben.


title: Siebel Si 204

text: Die Siebel Si 204 war ein deutsches Schul-, Verbindungs- und leichtes Transportflugzeug während der Zeit des Zweiten Weltkriegs.


title: Siebel Si 204

text: Die "Si 204" war ursprünglich als Passagierflugzeug für zwei Besatzungsmitglieder und acht Passagiere für die Deutsche Lufthansa vorgesehen. Die Entwicklung dieses Ganzmetallflugzeuges begann 1938 als Staatsauftrag bei der Firma Siebel in Halle in enger Zusammenarbeit mit der Deutschen Lufthansa unter Friedrich Fecher. Nach dem Kriegsbeginn wurde der Entwicklungsschwerpunkt auf ein Blindflug-Schulflugzeug mit Vollsichtkanzel gelegt. Lediglich die ersten beiden Prototypen wurden als Reiseflugzeuge mit Stufenkanzel fertiggestellt. Der Erstflug der V1 fand vor September 1940 (eventuell am 25. Mai 1940), der der V2 vor Februar 1941 statt. Der dritte Prototyp wurde vom Reiseflugzeug zum Blindflug-Schulflugzeug mit Vollsichtkanzel umkonstruiert. Aufgrund dieser Arbeiten verzögerte sich der Erstflug erheblich (vermutlich bis Ende 1941).


title: Siebel Si 204

text: Wegen der Auslastung der Siebel-Werke durch den Bau der Ju 88 wurden nur die 15 Prototypen in Halle fertiggestellt. Das Reiseflugzeug A-1 und die zugehörige Vorserie wurde bei SNCAN in Frankreich zwischen April 1942 und November 1943 produziert. Die Firma ČKD/BMM (Böhmisch-Mährische Maschinenfabrik) im Reichsprotektorat Böhmen und Mähren begann mit dem Bau der Vorserie D-0 (45 Flugzeuge) im Januar 1943. Die Serie D-1 lief im März 1943 bei Aero an, bei ČKD vermutlich im Juni 1943. Ab August 1943 lieferte auch SNCAN die ersten Flugzeuge der Serie D-1. Im Oktober 1944 startete Aero die Fertigung der Serie D-3, die sich durch Holztragflächen sowie Leitwerksteile aus Holz von der D-1 unterschied. In Frankreich lief die Serie D-1 nach 53 gebauten Flugzeugen im August 1944 aufgrund der Kriegsereignisse aus, so dass insgesamt 168 Si 204 bei SNCAN gebaut wurden. BMM baute das Flugzeug bis Oktober 1944, um dann auf Ersatzteilfertigung umzuschalten. Geplant war, dass die D-1 bei Aero im März 1945 nach 486 gebauten Flugzeugen auslaufen sollte, während gleichzeitig die D-3 mit 30 Flugzeugen pro Monat weiterlaufen sollte. Die Produktion bei Aero endete aber vermutlich schon nach 541 gebauten Flugzeugen im Januar 1945. Damit sind 1216 Si 204 inklusive der Prototypen produziert worden.


title: Siebel Si 204

text: Nach dem Kriegsende lief in der Tschechoslowakei die Produktion bei Aero nochmals an und wurde bis 1949 fortgesetzt. Von den beiden Schulversionen Aero C-3A und C-3B (Cvičný letoun), der Passagierausführung C-103 sowie dem militärischen Transporter D-44 (Vojenská dopravní) entstanden insgesamt 179 Maschinen. Version A wurde für das Navigatoren-, Version B für das Bombenwurftraining genutzt.


title: Siebel Si 204

text: Bauzahlen der Si 204 bis 31. Januar 1945: Die Verwendung der Si 204 D erfolgte vorwiegend bei den B- und C-Schulen sowie beim FlüG 1, dort eventuell als Taxiflugzeug für Besatzungen, die Flugzeuge an Kampfeinheiten überführt hatten. Der Einsatz auf den Blindflugschulen lässt sich nur vereinzelt, auf den Luftnachrichtenschulen gar nicht nachweisen. Die Si 204 A wurde häufig bei Verbindungsstaffeln und Flugbereitschaften eingesetzt, aber auch bei Schulen. Am 7. April 1944 erhob sich die erste, aus einer D-1 umgebaute Si 204 E (W.Nr. 321310) zu ihrem Erstflug, gefolgt am 20. April 1944 von der Si 204 V-22 (W.Nr. 321309). Im Juni 1944 sollen fünf Si 204 aus der laufenden Serie zum Nachtschlachtumbau abgegeben worden sein, denen aber keine weiteren Flugzeuge folgten. Bekannt sind zwei Si 204 E mit den Werknummern 251538 und 251564. Ob der Einsatz als Behelfskampfflugzeug in der Nachtschlachtrolle erfolgte, ist nicht mit Sicherheit auszuschließen, denn beide Maschinen wurden im Oktober bzw. November 1944 nach Malacky bzw. Kraków-Balice zum Fronteinsatz überführt (die W.Nr.251538 ist im Januar 1945 allerdings erneut in Halle-Mötzlich nachweisbar).


title: Siebel Si 204

text: Auch die Lufthansa flog mindestens vier Si 204: Die V1 D-AEFR wurde von März bis Mai 1941 bei der DLH Prag erprobt. Vom Frühjahr 1942 bis Frühjahr 1943 wurde die V2 D-ASGU im Liniendienst eingesetzt. Beim Kriegsende blieb eine Si 204 D mit dem Namen „Rhein“ in Tempelhof stehen, eine weitere in Enns in Österreich.


title: Siebel Si 204

text: Die Sowjetunion erbeutete im späten Kriegsverlauf zahlreiche Si 204 und setzte sie sowohl im militärischen wie auch zivilen Bereich ein. Sie dienten z. B. kurz nach Kriegsende als Verbindungsflugzeuge zwischen den Stäben der auf deutschem Boden stationierten sowjetischen Einheiten wie auch bei der Hauptverwaltung Nördlicher Seeweg im hohen Norden des sowjetischen Mutterlandes. Für diese Einsätze wurden auch Skifahrwerke montiert. Der Betrieb war von Motorproblemen überschattet, durch die einige Unfälle und Abstürze verursacht wurden. Die letzten Flugzeuge wurden bis Anfang 1951 außer Dienst gestellt.


title: Siebel Si 204

text: Große Wrackteile eines Flugzeugs diesen Typs liegen nach wie vor im Verwall unterhalb der Kuchenspitze, an deren Nordostwand die Maschine mit fünf Mann, vermutlich Wehrmachtsdeserteuren auf dem Weg in die Schweiz, während eines Nachtfluges am 17. März 1944 zerschellte. Die Leichen konnten erst im darauffolgenden Juni geborgen werden.


title: Siebel Si 204

text: Prototypen der Si 204:


title: Siebel Si 204

text: Quellen: Archivalien des Bundesarchiv/Militärarchiv Freiburg und des Lufthansa-Archiv, Köln


title: Pfahlbach

text: Pfahlbach ist ein geographischer Name:


title: Pfahlbach

text: Gewässer:


title: Pfahlbach

text: Ort:


title: Pfahlbach

text: Landschaftsschutzgebiet: Siehe auch:


title: Liste der Statthalter in den Niederlanden

text: Übersicht der Statthalter in den Niederlanden.


text: Die Statthalter waren Vertreter der Fürsten in dem jeweiligen Gebiet. Nach der Gründung der Republik der Sieben Vereinigten Niederlande und der Loslösung von Spanien wurden die Statthalter von den Provinzen ernannt. Während des Achtzigjährigen Krieges gab es zum Teil konkurrierende Statthalter des spanischen Königs und der Provinzen.


text: 1428 kam die Grafschaft Holland mit der Provinz Zeeland an Philipp den Guten. Ab 1433 ließ er sich durch einen Statthalter vertreten. Später gingen Holland und Zeeland von den Burgundern auf die Habsburger über. Seit 1528 waren die Statthalter von Holland auch Statthalter von Utrecht. Vor dieser Zeit hatte Utrecht keinen Statthalter und war ein selbstständiges Fürstbistum.


text: Seit 1515 gehörte die Provinz Friesland zu den Habsburgischen Niederlanden; der Statthalter wurde von der Verwaltung in Brüssel ernannt. Seit 1528 regierte der friesische Statthalter auch über Overijssel, seit 1536 auch über Groningen und Drenthe.


text: Friesland hat auch während der Zeit der Vereinigten Niederlande eigene Statthalter ernannt, deshalb gab es in Friesland keine statthalterlose Zeit. Seit Wilhelm IV. hatten alle Gebiete den gleichen Statthalter.


text: Für Spanien:


text: Für Nassau:Zwischen 1519 und 1536 fiel Groningen an den Gelderschen Herzog Karl von Egmond, der sich von 1519 bis 1530 durch Statthalter vertreten ließ. Seit 1536 wurden Groningen und Drenthe Teil der Habsburger Niederlande. Der Statthalter von Friesland sowie Friesland und Overijssel regierte auch in diesen Gebieten. Während des Achtzigjährigen Krieges wurde Groningen ein Teil der Vereinigten Niederlande und benannte eigene Statthalter. Die Statthalter von Drenthe waren bis 1696 dieselben wie in Groningen. 1696 wurde Wilhelm III., der Statthalter von Holland, statt des friesischen Statthalters Johan Willem Friso, gewählt. Als Wilhelm III. 1702 kinderlos starb, war auch Drenthe wie der Großteil der Niederlande statthalterlos, bis 1722 der friesische Statthalter Wilhelm IV. auch Statthalter von Drenthe wurde. Später war er Statthalter aller Provinzen.


text: 1528 kam die Provinz Overijssel, das vorher zum Bistum Utrecht gehört hatte, an die Habsburgischen Niederlande. Seitdem hatte es den gleichen Statthalter wie Friesland. Seit dem Achtzigjährigen Krieg wurde Overijssel ein Teil der Vereinigten Niederlande und benannte seit 1584 eigene Statthalter. Das Herzogtum Geldern kommt 1473 an Karl den Kühnen, welcher sich durch einen Statthalter vertreten lässt. 1492 wird Karl von Egmond Herzog. Von 1492 bis 1504 regiert er Geldern selbst. Sein Nachfolger Wilhelm ernannte wieder Statthalter. 1543 wurde durch Karl V. den habsburgisch-burgundischen Niederlanden zugeschlagen. Seit 1584 stand die Provinz Gelderland als Teil der Republik der Sieben Vereinigten Niederlande unter der Statthalterwürde von Overijssel.


title: Erzbistum Santiago de Compostela

text: Das Erzbistum Santiago de Compostela (, ) mit Sitz in Santiago de Compostela wurde von Papst Kalixt II. 1120 zum Erzbistum erhoben. Es wird seit 1996 von Erzbischof Julián Barrio Barrio geleitet.


title: Erzbistum Santiago de Compostela

text: Der Bischof des vormaligen Bistums Iria verlegte seine Residenz nach der Entdeckung des Grabes Jakobus’ des Älteren zwischen 820 und 830 in die Stadt Santiago de Compostela. Dort befindet sich der Bischofssitz offiziell seit 1095. In diesen ersten Jahrhunderten breitete sich das Gebiet des Erzbistums entsprechend dem Fortschritt der Wiedereroberung (Reconquista) über das ganze Königreich León und einen Teil des Königreiches Kastilien aus, bis, schon in der Neuzeit, andere Erzbistümer gegründet wurden.


title: Erzbistum Santiago de Compostela

text: Während des Mittelalters übte der Erzbischof von Santiago de Compostela aufgrund eines von der Monarchie gewährten Privilegs die herrschaftliche Jurisdiktion über das Land von Santiago aus.


title: (979) Ilsewa

text: (979) Ilsewa ist ein Asteroid des Hauptgürtels, der am 29. Juni 1922 vom deutschen Astronomen Karl Wilhelm Reinmuth in Heidelberg entdeckt wurde.


title: (979) Ilsewa

text: Benannt wurde der Asteroid nach "Ilse Waldorf", einer Bekannten des Entdeckers.


title: Simon Pegg

text: Simon John Pegg (geb. "Beckingham"; * 14. Februar 1970 in Gloucester, Gloucestershire) ist ein britischer Komiker, Schauspieler und Drehbuchautor.


title: Simon Pegg

text: Peggs Vater ist Jazzmusiker und Keyboardverkäufer, seine Mutter Beamtin. Als Simon sieben Jahre alt war, ließen sich seine Eltern scheiden. Er nahm den Namen Pegg an, als seine Mutter erneut heiratete.


title: Simon Pegg

text: Er besuchte das Brockworth Gymnasium und später das Stratford Upon Avon College, um englische Literatur und Theaterwissenschaft zu studieren. An der University of Bristol studierte er schließlich Schauspiel und schrieb seine Bachelorarbeit zum Thema "A Marxist overview of popular Seventies cinema and hegemonic discourses".


title: Simon Pegg

text: Die Serie "Spaced", die Horrorkomödie "Shaun of the Dead" und die Actionpersiflage "Hot Fuzz – Zwei abgewichste Profis" zählen zu Peggs bekanntesten Arbeiten. In diesen drei Produktionen war er sowohl Hauptdarsteller als auch Drehbuchautor und arbeitete jedes Mal mit Regisseur Edgar Wright und Schauspielkollege Nick Frost zusammen. Letzterer ist auch privat sein bester Freund und ehemaliger Mitbewohner.


title: Simon Pegg

text: Für "Spaced" erhielt Pegg mehrere Auszeichnungen, darunter den BAFTA-Award für die beste Sitcom und den British Comedy Award für den besten Comedy-Newcomer.


title: Simon Pegg

text: Als begeisterter Zombiefilm-Fan hatte er einen Cameoauftritt in George A. Romeros "Land of the Dead".


title: Simon Pegg

text: Neben Tom Cruise ist er in den Actionfilmen "", "", "" und "" zu sehen. Er spielte im elften, zwölften und dreizehnten Film der "Star-Trek"-Reihe "Commander Montgomery „Scotty“ Scott" und 2015 in "", wodurch er in den beiden erfolgreichsten Science-Fiction Franchises mitwirkte. Pegg ist großer Fan der "Star-Wars"-Reihe, was sich in zahlreichen Anspielungen in seinen Filmen widerspiegelt. In der Serie "" war er der Synchronsprecher des Kopfgeldjägers Dengar.


title: Simon Pegg

text: Pegg lieferte außerdem die Vorlage für die Figur "Wee Hughie" der Comicserie "The Boys" des Autors Garth Ennis und schrieb das Vorwort für den Sammelband der ersten sechs Ausgaben (im englischen Original). In der von Eric Kripke entwickelten Serienadaption "The Boys" für Amazon Studios verkörpert Pegg in einer wiederkehrenden Gastrolle den Vater von Hughie, der von Jack Quaid gespielt wird.


title: Simon Pegg

text: Pegg schrieb gemeinsam mit Edgar Wright das Drehbuch der Science-Fiction-Komödie "The World’s End", die 2013 den Abschluss der Blood-and-Ice-Cream-Trilogie bildete.


title: Simon Pegg

text: 2017 wurde er für seine Leistungen als Drehbuchautor in die Academy of Motion Picture Arts and Sciences (AMPAS) aufgenommen, die alljährlich die Oscars vergibt.


title: Simon Pegg

text: Am 23. Juli 2005 heiratete Pegg Maureen McCann in Glasgow. Sein Kollege Frost war Trauzeuge. Im Juli 2009 bekam das Ehepaar Pegg das erste Kind, eine Tochter. Pegg ist Pate von Apple, der Tochter von Chris Martin und Gwyneth Paltrow.


title: Simon Pegg

text: Simon Pegg hat bis heute keine deutsche Feststimme. Der Versuch mit Dennis Schmidt-Foß einen Synchronsprecher zu etablieren scheiterte. In den -Filmen wird er von Tobias Kluckert gesprochen und in den Star-Trek-Filmen von Simon Jäger. Auch leihen ihm Jaron Löwenberg, Sascha Rotermund, Volker Hanisch sowie Michael Deffert ihre Stimmen.


title: Höllwieslift

text: Der Höllwieslift ist ein Skilift bei Oberstdorf in Deutschland. Er befindet sich am Osthang des Söllerecks und hat eine Gesamtlänge von 1972 Metern. Die 1962 eröffnete Anlage gilt als der längste Ski-Schlepplift in Deutschland. Sie wurde zunächst für eine Kapazität von 500 Personen pro Stunde für 600.000 DM errichtet. 1970 wurde die Anlage an die Söllereckbahn verkauft, um eine Kapazitätssteigerung zu ermöglichen. Heute hat die Anlage eine Kapazität von 950 Personen pro Stunde und gilt als nicht mehr zeitgemäß. Die Planung einer kuppelbaren 6er-Sesselbahn in zwei Sektionen ist im Gange.


title: Söllereckbahn

text: Die Söllereckbahn ist eine 2025 Meter lange Kleinkabinenbahn in der Nähe von Oberstdorf.


title: Söllereckbahn

text: Sie überwindet einen Höhenunterschied von 345 Metern und galt bis zum Bau der Fellhornbahn II als die längste Einseilumlaufbahn Deutschlands. Die Söllereckbahn verfügt über Kabinen mit einem Fassungsvermögen von je zehn Personen. Das Seil der Söllereckbahn, das zugleich Zug- und Tragseil ist, hat einen Durchmesser von 41 mm und eine Länge von 4150 Metern. Von 1950 bis 1997 war die Söllereckbahn ein durch Von Roll gebauter, zweisitziger, kuppelbarer Sessellift. Im Sommer 1996 baute man die Beton-Fundamente für die neue Gondelbahn von Doppelmayr. Im April 1997 wurden der Sessellift stillgelegt und die Bauarbeiten für die neue Bahn fortgeführt, die im Juli 1997 in Betrieb ging. Das Gebäude des Sessellifts diente als Teil der Garage für die Kabinen der Gondelbahn. Im Jahre 2020 wurde die Bahn durch eine moderne Einseilumlaufbahn der Firma Leitner mit Kabinen für je zehn Personen ersetzt. Aufgrund des Corona-Lockdown im Winter 2020/21 konnte die Bahn jedoch erst Ende Mai 2021 für den Publikumsverkehr freigegeben werden.


title: Söllereckbahn

text: Die Söllereckbahn ist ein Unternehmen der Oberstdorfer Bergbahn AG. Die Aktiengesellschaft steht mehrheitlich im Eigentum des Marktes Oberstdorf. Die Gesellschaft betreibt neben der Söllereckbahn unter anderem die Sommerrodelbahn Allgäu-Coaster, eine Allwetterrodelbahn vom Typ Alpine-Coaster mit etwa 900 m Länge. Neben der Söllereckbahn befinden sich noch 4 Skilifte im Skigebiet Söllereck-Höllwies: Wannenköpflelift, Ochsenhöflelift, die ebenfalls erneuerte Schrattenwangbahn und Höllwieslift. Auch das Berghaus Schönblick steht im Eigentum der Oberstdorfer Bergbahn AG.


title: Jennerbahn

text: Die Jennerbahn ist eine in zwei Sektionen als Einseilumlaufbahn ausgeführte Gondelbahn in Schönau am Königssee auf den Jenner. Die Bahn wurde 1952/3 errichtet und von 2017 bis 2019 durch einen Neubau ersetzt. Im Winterbetrieb verfügt das durch die Jennerbahn erschlossene Skigebiet Jenner zusätzlich über drei Sessellifte sowie drei Schlepplifte und ein Förderband. Eigentümer der Jennerbahn ist die Berchtesgadener Bergbahn AG (BBAG).


title: Jennerbahn

text: Die 1952 bis 1953 von den ABIG-Werken in Oberstdorf nach dem System von Roll erbaute Jennerbahn verfügte anfangs über 140 offene Doppelsessel („Seitwärtssessel“) und 30 geschlossene Gondeln für je zwei Personen. Später wurden die Sessel nach und nach durch neu zugekaufte Zweier-Gondeln ersetzt. Die 3.320 Meter lange Gondelbahn transportierte Wanderer und Skifahrer über zwei Sektionen und in 20 Minuten Fahrzeit vom Schönauer Ortsteil Königssee bis knapp unter den Jennergipfel und überwand dabei einen Höhenunterschied von 1.170 Metern. In der Mittelstation, wo sich auch die beiden Hauptantriebe befanden, wurden die Gondeln automatisch vom Förderseil der ersten Sektion auf das der zweiten Sektion umgekuppelt. Es wurden Kuppelklemmen der Bauart VR101 nach dem 1945 entwickelten System der schweizerischen Firma Von Roll verwendet, welche von den ABIG-Werken in Lizenz produziert wurden.


title: Jennerbahn

text: Die Sektionen Königssee – Jennerwiesen und Jennerwiesen – Jenner waren neben der Bahn auf den Mückenberg im Osterzgebirge die letzten in Europa in Betrieb befindlichen Anlage Bauart "Von Roll VR101".


title: Jennerbahn

text: Der 1986 erbaute "Jennerwiesenlift" war ein 1025 m langer Doppel-Sessellift, ausschließlich für den Skibetrieb, der von der auf 1200 Meter über NHN liegenden Mittelstation der Jennerbahn auf 1672 Meter über NHN führte. Er verfügt über eine maximale Förderleistung von 870 Personen pro Stunde. Der Neubau erfolgt ebenfalls in zwei Sektionen und soll über 64 Zehnergondeln bei einer Fördergeschwindigkeit von bis zu sechs Meter pro Sekunde verfügen. Die Kapazität erhöht sich bei der zentralen Kabinenbahn auf 1.600 Personen pro Stunde. Die Sessellifte Jennerwiesenlift und Mitterkaser werden zu Sechsersesselliften ausgebaut. Der Sechsersessellift Jennerwiesenbahn wurde am 22. Dezember 2018 offiziell eröffnet. Die Sektion 1 (Tal- bis Mittelstation) ist bereits in Betrieb. Bei der Bahn handelt es sich um eine Einseilumlaufbahn mit 10er Gondeln der Firma Leitner. Die Sektion 2 (Mittel- bis Bergstation) nahm am 8. Juni 2019 den Betrieb auf.


title: Jennerbahn

text: Die Jennerbahn wurde nach dem Zweiten Weltkrieg auf Initiative der Bevölkerung des Berchtesgadener Talkessels ins Leben gerufen. Dazu wurde die Berchtesgadener Bergbahngesellschaft gegründet, zuerst in der Rechtsform einer GmbH. Gründungsmitglied war unter anderem der Berchtesgadener Alpinist Josef Aschauer. Da das gesammelte Kapital für das Vorhaben der Jennerbahn anfangs nicht reichte, wurde als Pilotprojekt die kleinere Obersalzbergbahn zuerst verwirklicht.


title: Jennerbahn

text: Später wurde zur Rechtsform der Aktiengesellschaft gewechselt, um viele in das Unternehmen einbinden zu können. Im Rahmen der Zeichnung kam es zu einer breiten Beteiligung der Bevölkerung, regionaler Unternehmen und der öffentlichen Hand, so dass auch das Jennerbahnprojekt verwirklicht werden konnte. Über die Jahre kam es zu einer Konzentration des Großteils des Aktienbesitzes zum Energieversorger BEW, Bayerische Elektrizitätswerke GmbH die über die Lechwerke eine RWE-Tochter ist.


title: Jennerbahn

text: In den letzten Jahren trennte sich die BBAG von allen nicht im Jennergebiet liegenden Seilbahnen. Die Obersalzbergbahn in Berchtesgaden wurde an einen örtlichen Unternehmer verkauft. Auch von der zeitweise in ihrem Besitz befindlichen Hochschwarzeck Bergbahn in Ramsau trennte sich die BBAG, das Familienskigebiet wird nun als Ramsauer Bürgerunternehmen betrieben. Im Sommer 2006 hat die BEW ihren Anteil an der AG an die Gemeinde Schönau am Königssee verkauft. Neben dem Hauptaktionär besitzen der Landkreis Berchtesgadener Land und der Tourismusverband Berchtesgaden Königssee größere Anteile an der AG, nur ein geringer Anteil der Aktien befindet sich heute noch in Streubesitz. Die Aktien sind unter der WKN 821480 an der Börse München notiert.


title: Jennerbahn

text: Im März 2017 begann der Neubau der Jennerbahn. Rund 40 Millionen Euro wurden unter anderem für Ersatzbauten für die Seilbahn inklusive Tal-, Mittel- und Bergstation, für die Jennerwiesenbahn und für die Mitterkaserbahn, sowie Pistenbaumaßnahmen, Neubau eines Kinderlands bei der Mittelstation sowie Anlegung von barrierefreien Wegen im Gipfelbereich investiert. Neu gebaut wurde unter anderem auch eine Sechsersesselbahn unterhalb der Mittelstation, die am 22. Dezember 2018 offiziell eröffnet wurde. Die Sektion 1 (Tal- bis Mittelstation) nahm am 4. August 2018 den Betrieb auf. Die Sektion 2 (Mittel- bis Bergstation) nahm am 8. Juni 2019 den Betrieb auf.


title: Karl Fazer

text: Karl Fazer, eigentlich "Karl Otto Fazer" (* 16. August 1866 in Helsinki; † 9. Oktober 1932 in Jokioinen) war ein finnischer Bäcker, Konditor, Chocolatier und Unternehmer für Schokolade und Süßwaren. Er ist Gründungsvater der heutigen Firma "Oy Karl Fazer Ab" und der Marke Fazer.


title: Karl Fazer

text: Fazers Vater Eduard Peter Fazer (eigentlich "Fatzer") war ein Schweizer Kürschner und nach Finnland ausgewandert.


title: Karl Fazer

text: Der junge Fazer erlernte das Bäcker- und Konditorenhandwerk in Berlin, Paris und Sankt Petersburg. Im Alter von 25 Jahren eröffnete er im Stadtzentrum von Helsinki ein „russisch-französisches Café mit Konditorei“. Sein eigentliches Interesse lag aber in der fabrikmäßigen Produktion von Schokolade, Konfekt und Pralinen. 1895 begann er mit der manuellen Fertigung von Süßwaren in den Hinterräumen des Cafés, drei Jahre später eröffnete er die erste Fabrik in einem anderen Gebäude. 1898 konnte er mit seinem Unternehmen ein größeres Fabrikgebäude beziehen.


title: Karl Fazer

text: In den folgenden Jahren expandierte das Unternehmen, 1908 wurde die Marke "Fazer" eingetragenes Warenzeichen. Gleichzeitig bezog Karl Fazer repräsentative Geschäftsräume für den Verkauf seiner Produkte. Zu dieser Zeit war Finnland noch autonomes Großfürstentum im Russischen Reich. Nach der Befreiung 1917 profitierte auch Fazer vom rasanten wirtschaftlichen Aufschwung des Landes. Unter anderem erwarb Fazer 1927 die in der Stadt Hanko gelegene Finnisch-Englische Kexfabrik und baute dadurch die Keksproduktion aus. Außer in Produktion und Vertrieb investierte Fazer auch in die gehobene Gastronomie: 1930 wurde in Helsinki in einem neuen Gebäude ein elegantes modernes Café mit Patisserie und Restauration eröffnet; "Fazer"-Cafés gibt es in Finnland bis heute.


title: Karl Fazer

text: Karl Fazer war nicht nur Geschäftsmann, sondern auch ein großer Naturfreund. Besonders interessiert war er an der Ornithologie. Er gründete ein Naturschutzgebiet für Vögel in den Åland-Inseln und führte den Fasan in die finnische Natur ein. Karl Fazer war auch ein begeisterter Jäger und Fischer. 1932 starb Karl Fazer in Jokioinen, wo er eine Jagdhütte besaß. Heute ist die Firma Fazer eine international agierende Gruppe in den Branchen Süßwaren, Bäckereien und Food Services.


title: Karl Fazer

text: Bei den Olympischen Spielen 1912 trat Fazer als Sportschütze in der Disziplin Trap an. Er belegte den 13. Platz in der Einzelwertung, mit der finnischen Mannschaft erreichte er den fünften Platz.


title: Karl Fazer

text: 1991 wurde ihm zu Ehren in Helsinki die Skulptur Fazerin kukko aufgestellt.


title: Flughafen Chennai

text: Der Flughafen Chennai () ist ein internationaler Flughafen in der Millionenstadt Chennai (ehemals "Madras"), der Hauptstadt des südostindischen Bundesstaates Tamil Nadu. Er ist der drittbedeutendste Flughafen des Landes nach Mumbai und Delhi.


title: Flughafen Chennai

text: Der Flughafen Chennai hat drei Terminals: Die Inlandsflüge werden am "Kamaraj Terminal" (benannt nach dem früheren Chief Minister Tamil Nadus K. Kamaraj) abgefertigt, die Flüge ins Ausland am "Anna Terminal" (benannt nach dem früheren Chief Minister Tamil Nadus C. N. Annadurai). Das alte Meenambakkam Terminal dient heute als Frachtterminal.


title: Flughafen Chennai

text: Der Flughafen Chennai liegt am südwestlichen Stadtrand Chennais im Stadtteil Meenambakkam in rund 15 km (Fahrtstrecke) Entfernung vom Stadtzentrum. Chennai ist der einzige Flughafen Indiens, der über einen Metro- und einen Eisenbahnanschluss verfügt "(Tirusulam station)".


title: Flughafen Chennai

text: In Madras existierte einer der ersten Flugplätze Indiens. Im Jahr 1915 begannen Postflüge von Karachi nach Madras. Im Jahr 1929 wurde der "Madras Flying Club" gegründet, doch setzte der regelmäßige Passagierverkehr erst nach dem Zweiten Weltkrieg ein. Im Jahr 1954 entstand ein erstes Terminal-Gebäude.


title: Flughafen Chennai

text: Von den beiden Passagier-Terminals des Flughafens Chennai aus werden – z. T. mehrmals täglich – zahlreiche nationale und internationale Ziele angeflogen; derzeit sind jedoch einige Flüge wegen heftiger Regenfälle oder der COVID-19-Pandemie ausgesetzt.


title: Fachmarktzentrum

text: Ein Fachmarktzentrum (FMZ) (in Österreich auch: Retail Park) ist eine Ansammlung von min. vier mittel- bis großflächigen Fachmarkt- oder fachmarkt-ähnlichen Geschäften aus verschiedenen Einzelhandelsbranchen. Im Gegensatz zu einer Fachmarktagglomeration (die aus sogenannten einzelnen Big Boxes besteht) besteht ein Fachmarktzentrum aus einem Gebäudekomplex und wird in der Regel von einem Betreiber verwaltet und vermarktet. Meist sind sie eingeschossig angelegt, haben keine ausgeprägte Mall. Ferner wird ein Fachmarktzentrum durch ein großes und kostenloses Parkplatzangebot gekennzeichnet. Ein Fachmarktzentrum ist eine Sonderform des Einkaufszentrums.


title: Fachmarktzentrum

text: Neben typischen Fachmärkten mit bedarfsorientierten Gütern sind in der Regel auch große Supermärkte oder SB-Warenhäuser in einem Fachmarktzentrum untergebracht, um auch Güter des täglichen Bedarfs abzudecken. Die Gefahren für den mittelständischen Einzelhandel werden oft systematisch von den gemeinsamen Interessen von Stadtverwaltungen und Investoren bagatellisiert und verdrängt. Die österreichische Filmemacherin Ulli Gladik hat in ihrem Kino-Film "Global Shopping Village" exemplarisch die subtilen Mechanismen dieser Vorgehensweise und die Protagonisten dieser Prozesse dokumentiert.


title: Fachmarktzentrum

text: In der Definition der Österreichischen Fachvereinigung für Einkaufszentren wird als Synonym für Fachmarktzentrum auch der Begriff "Retail Park" verwendet. 2012 gab es in Österreich 86 Fachmarktzentren mit einer vermietbaren Gesamtfläche von über 890.400 m².


title: Fachmarktzentrum

text: Differenziert man die Shopping-Center in Deutschland nach dem Center-Typ, so stehen die Fachmarktzentren mit 21,6 Prozent hinter den klassischen Einkaufszentren an zweiter Stelle. Anfang 2011 gab es in Deutschland bereits rund 140 Fachmarktzentren mit einer Geschäftsfläche von insgesamt rund 3,75 Mio. m². Fachmarktzentren sind besonders am Stadtrand (58 Center) und in Stadtteillage (30 Center) vertreten. Nach Medienberichten sind Fachmarktzentren die Einzelhandelsimmobilien mit den höchsten Renditen (im Vergleich etwa mit Shoppingcentern).


title: Fachmarktzentrum

text: Oft werden durch gezielte Abwerbung von Mietern bisherige 1A-Lagen unattraktiver, des Weiteren wird durch Schaffung attraktiver großer Flächen mit oft kostenlosen Parkplätzen traditioneller Einzelhandel stark benachteiligt. Durch kleinflächigere Raumzuschnitte, weniger ebenerdige Flächen, geringere Kundenfrequenzen, schlechtere Parkmöglichkeiten, oft höhere Energiekosten und Überrepräsentation bestimmter Warensegmente wird das Konkurrenzgleichgewicht meist unweigerlich gestört. Es setzt mit zunehmend unvermieteten oder unattraktiven Flächen ein Trading-Down-Prozess ein, der kaum aufzuhalten ist. Stattdessen locken die neuen Kauflandschaften mit schein-reproduzierter Urbanität und mit Sortimentsvielfalt und professionellem Werbeauftritt durch vertragliche Bündelung der einzelnen neu angesiedelten Branchen.


title: Fachmarktzentrum

text: Gerade große Filialisten sind marktinvasiv und bewirken so eine zunehmende Uniformisierung des Einzelhandels. Durch zunehmende Massenproduktion und Massenvertrieb und die saisonal abgestimmten Sondersortimente im Tschibo-Prinzip können sich Spezialgeschäfte nicht mehr finanziell tragen. Dazu kommen im Modebereich preiswerte Eigenmarken hinzu, die meist unter prekären Arbeitsbedingungen in undemokratischen oder unterentwickelten Ländern produziert werden. Den Mittelstand, den man einst ordnungspolitisch durch die genaue Definition innenstadtrelevanter Sortimente schützen wollte hat man durch die oft unreflektierte Ansiedelung zu vieler Fachmärkte stark geschwächt.


title: Neri

text: Neri ist der Familienname folgender Personen:


title: Neri

text: Neri ist der Name folgender fiktiver Personen: Siehe auch:


title: Christoph Marzi

text: Christoph Marzi (* 1970 in Mayen) ist ein deutscher Schriftsteller und Lehrer.


title: Christoph Marzi

text: Christoph Marzi wuchs in Obermendig in der Eifel auf, studierte an der Universität Mainz Wirtschaftslehre und lebt heute mit seiner Frau und seinen vier Kindern in Saarbrücken. Hauptberuflich ist er als Lehrer für Wirtschaftslehre am Wirtschaftswissenschaftlichen Gymnasium Saarbrücken tätig.


title: Christoph Marzi

text: Marzi begann im Alter von fünfzehn Jahren zu schreiben. Nachdem er mehrere Kurzgeschichten verfasst hatte, erschien 2004 sein Romandebüt "Lycidas", der Start der mittlerweile sehr erfolgreichen "Uralte Metropole"-Reihe, das zu einem Überraschungserfolg des Jahres wurde.


title: Christoph Marzi

text: Auf dem Rollenspieltreffen "Dreieich Con" in Dreieich bei Frankfurt am Main wurde Christoph Marzi der "Deutsche Phantastik-Preis" 2005 verliehen. Sein Roman "Lycidas" hatte sich in der Kategorie "Roman-Debüt Deutschsprachig" gegen vier weitere Kandidaten durchgesetzt. Übergeben wurde ihm der Preis von dem saarländischen Fantasy-Autor Markus Heitz.


title: Christoph Marzi

text: 2005 folgte "Lilith" (benannt nach der Göttin der sumerischen Mythologie), die Fortsetzung von "Lycidas". Die Reihe um die Uralte Metropole wurde mit dem Erscheinen von "Lumen" im Oktober 2006 vorerst abgeschlossen, fand jedoch im November 2008 eine Fortsetzung in "Somnia", dem voraussichtlich noch mindestens 2 Bände folgen sollen. 2007 wurde Marzi erneut für den "Deutschen Phantastik-Preis" nominiert, dieses Mal in der Kategorie "Roman deutschsprachig" für "Lumen". Letztendlich konnte er sich allerdings nicht gegen Markus Heitz' "Die Mächte des Feuers" durchsetzen.


title: Christoph Marzi

text: Mit "Malfuria" und "Malfuria – Die Hüterin der Nebelsteine" erschienen 2007 zwei weitere Bücher einer Trilogie, die sich dieses Mal mit den Erlebnissen einer jungen spanischen Hexe beschäftigen. 2007 erschien auch die Kurzgeschichtensammlung "Nimmermehr". Die beiden Kurzgeschichten "Scarlet" und "Vardoulacha", die zu dieser Sammlung gehören, spinnen den Handlungsfaden der "Uralte Metropole"-Reihe weiter. Mit dem Roman "Fabula", der im November 2007 erschien, beginnt Marzi eine Trilogie, die im ersten Band in den schottischen Highlands spielt. Mitte Februar 2008 schloss Marzi die Malfuria-Trilogie mit dem Buch "Malfuria – Die Königin der Schattenstadt" ab. Mit "London" setzte er 2016 die "Uralte Metropole"-Reihe und somit die Geschichte um Emily Laing fort.


title: Christoph Marzi

text: Im Juni 2018 erlitt Marzi einen schweren Schlaganfall. In der Folge erschwerte und verzögerte sich die Arbeit am Roman "Mitternacht", der dann im Jahr 2019 erschien.


title: Christoph Marzi

text: Inspiriert wurde Marzi von verschiedenen, vorwiegend viktorianischen, Autoren: Charles Dickens, Arthur Conan Doyle, Edgar Allan Poe, Robert Louis Stevenson und Jane Austen zählen zu seinen hauptsächlichen Inspirationsquellen. Besonders auffällig ist der Einfluss des modernen englischen Autors Neil Gaiman, dessen Idee einer fantastischen Londoner Unterwelt aus dem Roman "Niemalsland" (orig. "Neverwhere") Marzi in seiner "Uralte Metropole"-Reihe übernimmt. Auch weitere moderne Autoren wie Kai Meyer und China Miéville beeinflussen seine Bücher.