title: Fatalismus

text: Wang Chong stützte seine Argumentation nicht nur auf seinen empirischen Befund, dass im menschlichen Leben kein beobachtbarer Zusammenhang zwischen der Moral und Glücksfällen oder Schicksalsschlägen bestehe. Darüber hinaus wies er darauf hin, dass für die Menschenwelt dieselben Gesetzmäßigkeiten anzunehmen seien wie für die Natur im Allgemeinen. Wangs Überlegung lautet: Wenn ein Mensch an einem Ort läuft, wo Ameisen sind, dann sterben diejenigen Ameisen, auf die er tritt, während die anderen überleben. Wenn ein Feuer ausbricht, verbrennen manche Grashalme und andere nicht. Wenn eine Gruppe Menschen von Bewaffneten angegriffen wird, werden einige verwundet, andere können unverletzt entkommen. Die einzelnen Grashalme und Ameisen werden nicht belohnt oder bestraft, weil sie gut oder schlecht sind. Somit ist dasselbe für die Menschen anzunehmen. Der Mensch wird zwar vom Himmel und der Erde hervorgebracht, aber nicht absichtlich, denn die Natur hat kein Bedürfnis nach diesem Erdbewohner und keine Sympathie für ihn. Himmel und Erde verhalten sich zum Menschen wie der Mensch zu den Läusen.


title: Fatalismus

text: Demnach hängt der Verlauf des menschlichen Lebens ebenso wie bei Tieren und Pflanzen davon ab, ob man Glück oder Pech hat. Das Individuum kann nichts dafür. Den bestimmenden Faktor sah Wang aber nicht in einem chaotischen Zusammentreffen von Kausalketten. Vielmehr behauptete er, alles sei von "mìng", der Schicksalsmacht, vorherbestimmt. Beispielsweise sei die Lebensdauer von einer angeborenen Veranlagung abhängig. Der Unterschied zum konfuzianischen Prädestinationskonzept besteht darin, dass Wang die Instanz, die das Schicksal festlegt, nicht mit dem gütigen und gerechten Himmel gleichsetzte, sondern sie für ethisch indifferent hielt. Nach seinem Verständnis gibt es in der Natur Prädestination, aber keine moralischen Kriterien. Das gilt nicht nur für Individuen, sondern auch für Staaten. Auch sie sind den Schicksalsfügungen unterworfen, und daran können keine Bemühungen weiser Herrscher etwas ändern. Das kollektive Schicksal eines Landes ist stärker als das individuelle seiner Einwohner. Deswegen sind die Bürger alle gleichzeitig Nutznießer oder Leidtragende großer Ereignisse und allgemeiner Zustände, obwohl ihre individuelle Vorherbestimmung unterschiedlich wäre.


title: Fatalismus

text: Wang ging auf ein Beispiel des Konfuzianers Mengzi ein. Dieser hatte empfohlen, man solle sich zwar dem Schicksal fügen, aber den Gefahren durch verantwortliches Handeln begegnen. Wer das Schicksal begriffen habe, stelle sich nicht unter eine einsturzgefährdete Mauer. Wangs Einwand dagegen lautet: Der, dem es bestimmt ist, auf solche Art zu Tode zu kommen, dem ist es auch bestimmt, zur passenden Zeit unter eine solche Mauer zu geraten.


title: Fatalismus

text: In afrikanischen ethnischen Religionen erscheint die höchste Gottheit oft als Schicksalsmacht. Nach einer in Benin verbreiteten Vorstellung wird das vorbestimmte Schicksal "(fa)" von der Himmelsgöttin Mawu festgelegt, es ist „die Schrift Mawus“. Bei den Ewe wird Mawu als männlich aufgefasst; er bestimmt den Charakter, die Begabung und die Geschicke jedes Menschen. Seine Ungerechtigkeit wird beklagt. Im traditionellen Glauben der Aschanti gilt der Grundsatz, dass das Schicksal vom höchsten Wesen im Voraus festgelegt wurde und man daran nichts ändern kann. Bei den Kpelle ist der herrschende Gott der eigentliche Verursacher aller Geschehnisse. Er bemisst die Lebenszeit und teilt den Menschen und Tieren ihre Geschicke zu; der Jäger sagt, dass er „sein“ Tier erlegt hat, das heißt das ihm von Gott zugewiesene. Fatalistische Vorstellungen, denen zufolge das höchste Wesen der souveräne Beherrscher der Daseinsmächte ist und den einzelnen Menschen Glück und Unglück willkürlich zuteilt, prägen auch in den indigenen Religionen der Schilluk, Kaffa, Massai, Chagga, Ovambo, Barundi, Ila und Dama das Weltbild.


title: Fatalismus

text: Allgemeine Übersichtsdarstellungen


title: Fatalismus

text: Allgemeine Untersuchungen


title: Fatalismus

text: Aufsatzsammlungen


title: Fatalismus

text: Alter Orient


title: Fatalismus

text: Antike


title: Fatalismus

text: Mittelalter


title: Fatalismus

text: Neuzeit


title: Fatalismus

text: Germanische Traditionen


title: Fatalismus

text: Islam


title: Fatalismus

text: Hinduismus


title: Fatalismus

text: China


title: Zagłębie Lubin

text: Zagłębie Lubin (offiziell: "KGHM Zagłębie Lubin Spółka Akcyjna") ist ein polnischer Fußballclub aus dem niederschlesischen Lubin, der in der höchsten polnischen Liga, der Ekstraklasa, spielt.


title: Zagłębie Lubin

text: Der Verein wurde am 10. September 1946 gegründet. Zagłębie pflegt seit den 1970er Jahren eine enge Partnerschaft zu dem jetzigen Hauptsponsor KGHM Polska Miedź. Der Bergbau ist ein wesentlicher Teil der Identität des Vereins.


title: Zagłębie Lubin

text: Seit seiner Vereinsgründung waren die größten Erfolge der Vereinsgeschichte waren die Gewinne der Meistertitel in den Jahren 1991 und 2007.


title: Zagłębie Lubin

text: Nachdem der Verein am 24. Januar 2008 aufgrund der Beteiligung bei einer Korruptionsaffäre degradiert wurde und in der Saison 2008/09 in der 2. polnischen Liga mit 10 Punkten Rückstand startete, gelang ihm als Vizemeister der direkte Wiederaufstieg.


title: Zagłębie Lubin

text: Die Heimspiele trägt der Verein seit März 2009 im Zagłębie-Lubin-Stadion aus, welche den Fans 16.068 Plätze bietet. Aus Sicherheitsgründen wurden zuletzt im alten, sehr sanierungsbedürftigen Stadion von 1985, nur noch 7.000 statt der Maximalkapazität von 30.000 Zuschauern eingelassen.


title: Zagłębie Lubin

text: "Stand: 18. Mai 2021"Eine chronologische Übersicht über alle Trainer des Vereins seit 1976.


title: Zagłębie Lubin

text: Die Ultras von Zagłębie, die sich selbst unter anderem "„Orange City Boys“" nennen, sind eng und seit langer Zeit mit den "„Arkowcy“" (Fans von Arka Gdynia) und den Fans von Polonia Bytom befreundet. Besonders große Feindschaft pflegen die Ultras zum schlesischen Nachbarn Śląsk Wrocław, so sind die Derbys regelmäßig Risikospiele. Auch der 15 km entfernte Fußballverein Miedź Legnica ist ein Rivale des Vereins und der Fans von Zagłębie.


title: Zagłębie Lubin

text: Die Mannschaft von Zagłębie Lubin bezeichnet sich selbst als "„Miedziowi“" welches auf Deutsch "die Kupfernen" bedeutet. Zurückzuführen ist der Name darauf, dass viele Fans und Spieler in den Anfangsjahren des Vereins bei KGHM in den Kupferminen beschäftigt waren.


title: Zagłębie Lubin

text: Das Maskottchen der "„Miedziowi“" ist der Maulwurf „Krecik“ aus der Kinderserie Der kleine Maulwurf.


title: Zagłębie Lubin

text: Die Hymne des Vereins ist das Lied „Na Zawsze“ (zu dt. für immer) von der polnischen Band Eliteboys.


title: Zagłębie Lubin

text: Zagłębie liegt auf Platz elf der ewigen Tabelle der Ekstraklasa.


title: Zagłębie Lubin

text: Platzierungen seit der Saison 1985/86.


title: Georg Saal

text: Georg Eduard Otto Saal (* 11. März 1817 in Koblenz; † 3. Oktober 1870 in Baden-Baden) war ein deutscher Maler.


title: Georg Saal

text: Saal war ein Sohn des Koblenzer Stadtschreibers Otto Philipp Saal. Nach erstem Unterricht bei nicht mehr nachweisbaren Lehrern konnte er 1836/37 als Zeichner beim Wiederaufbau der Ruine Stolzenfels mitwirken. Wenig später entstanden auch seine ersten Gemälde. 1842 bis 1846 studierte er als Freischüler zusammen mit Hans Gude an der Düsseldorfer Akademie bei Johann Wilhelm Schirmer Landschaftsmalerei und im ersten Jahr die Architekturklasse von Rudolf Wiegmann. Reisen in dieser Zeit führten ihn in die Eifel, an die Lahn und in den Schwarzwald. Gude und Andreas Achenbach dürften sein Interesse an Norwegen geweckt haben. 1847 unternahm er mit August Leu und August Becker eine fünfmonatige Studienreise nach Norwegen (Christiania, Sognefjord, Gudvangen, Hardangerfjord, Jotunheimen, Bergen). Anschließend nahm ihn Wilhelm von Schadow als Meisterschüler an. Seine nun im Atelier entstandenen Norwegenbilder verschafften ihm Ruhm und Anerkennung. 1848 zog er nach Heidelberg. 1850 begab er sich auf eine weitere Norwegenreise (Sognefjord, Jostedalsbreen). 1852 reiste er in die Schweiz, 1853 nach Bayern. Eher unwahrscheinlich ist, dass er Grönland besuchte, das auf Gemälden von 1852 vorkommt. Er heiratete am 16. Oktober 1852 Susanne Lang, mit der er zwei Kinder hatte. 1852/53 siedelte er nach Baden-Baden über, wo er bis zu seinem Tode den Hauptwohnsitz hatte. 1853 erhielt er den Titel großherzoglich badischer Hofmaler. Seit 1857 hatte er eine Zweitwohnung in Paris. Von hier kam er 1858 nach Barbizon, wo er nach eigener Aussage „erst recht sehen gelernt“ hat. Seine dritte Norwegenreise erfolgte 1854 (Romsdal, Hammerfest) und führte ihn bis zum Nordkap. Außerdem reiste er 1864 nach Savoyen und nach England.


title: Georg Saal

text: Er starb an den Folgen eines Schlaganfalls. Sein Grab befindet sich auf dem Stadtfriedhof Baden-Baden.


title: Georg Saal

text: Saal ist in erster Linie durch seine im Atelier gemalten Norwegenbilder bekannt geworden, die das Großartige der dortigen Natur gesteigert zum Ausdruck bringen. Hier sind Panoramabilder von erhöhten Standpunkten und Wasserfälle seine Hauptmotive. In öffentliche Sammlungen sind seine nordischen Werke unter anderem im Städel Museum Frankfurt am Main ("Aussicht vom Hochgebirge auf den Hardangerfjord in Norwegen", 1849), im Museum der bildenden Künste Leipzig ("Mitternachtssonne in Norwegen", 1856) und Mittelrhein Museum Koblenz ("Norwegische Landschaft", 1854) vorhanden. Er malte jedoch auch Landschaften aus Baden und von seinen anderen Reisen. Häufig malte er geschmacklich bedenkliche Mondnacht- und Mitternachtssonnenbilder, die damals gern gekauft wurden.


title: Georg Saal

text: Anfangs stand Saal unter dem Einfluss der Rheinromantik. Sein Lehrer Schirmer lehrte ihn die überhöhende Darstellung der Realität im Hinblick auf ihren romantischen Gehalt, verbunden mit einer sorgfältigen Komposition und akribischer Detaildarstellung. Saals Landschaften sind stets auf den Effekt bedacht, zuweilen übertrieben und geradezu surreal. Seit 1854 begann sich Saal von den Methoden seines Lehrers zu lösen und mehr dem Realismus zuzuwenden. Einen Durchbruch brachte der Aufenthalt in Barbizon 1858, bei dem er die Pleinairmalerei und unprätentiöse Motive schätzen lernte. Er gab jedoch das Dekorative und die Detailgenauigkeit nie ganz auf und malte insbesondere für den Verkauf in der bisherigen Art weiter.


title: Georg Saal

text: Weniger bekannt ist, dass Saal auch zahlreiche Porträts, Interieurs, Tier-, Genrebilder und Karikaturen anfertigte.


title: Herman Saftleven

text: Herman Saftleven (auch: Sachtleven, Hermann Saftleven) (* 1609 in Rotterdam; † 5. Januar 1685 in Utrecht) war ein niederländischer Maler.


title: Herman Saftleven

text: Saftleven, Schüler seines Vaters, bildete sich mehr nach den Antwerpener Landschaftsmalern und war seit 1633 in Utrecht ansässig. Die Stadt verließ er, abgesehen von einer Rheinreise, bis zu seinem Tode nicht mehr.


title: Herman Saftleven

text: Die Stadtregierung Utrechts beauftragte Saftleven nach dem Sturm von 1674, die entstandenen Schäden am Utrechter Dom zu dokumentieren.


title: Herman Saftleven

text: Seine mit minutiöser Feinheit ausgeführten Bilder, die in der Mehrzahl Rheinlandschaften darstellen und sich durch einen eignen bläulichen Duft auszeichnen, sind in den meisten Galerien vorhanden. Saftleven hat auch treffliche Radierungen geliefert. Sein Bruder Cornelis Saftleven war ebenfalls Maler.


title: Vomitory (schwedische Band)

text: Vomitory ist eine schwedische Death-Metal-Band aus Forshaga. Die Band spielt typischen schwedischen Death Metal, der mit der Brutalität des US-amerikanischen Death Metal verbunden wurde. Sie stand bei dem Label Metal Blade Records unter Vertrag.


title: Vomitory (schwedische Band)

text: Vomitory wurde 1989 von Gitarrist Urban Gustafsson und Bassist Ronnie Olson gegründet. Noch im selben Jahr kam Tobias Gustafsson zur Band. Nach ersten Konzerten im Jahr 1990 kam Bengt Sund als neuer Bassist zu Vomitory, Ronnie Olson konzentrierte sich auf den Gesang. Später kam mit Ulf Dalegren ein zweiter Gitarrist zur Band. Eine erste selbstbetitelte Demo weckte das Interesse des schweizerischen Labels Witchhunt Records, welches die Single "Moribund" veröffentlichte. Ebenfalls im Jahr 1993 wurde Bengt Sund aus der Band geworfen und durch Thomas Bergqvist ersetzt. Nach weiteren Demos und Konzerten unterschrieb Vomitory einen Plattenvertrag mit dem niederländischen Label Fadeless Records. 1996 erschien schließlich das Debütalbum "Raped in Their Own Blood".


title: Vomitory (schwedische Band)

text: Als im Jahr 2004 Erik Rundqvist das Singen keinen Spaß mehr machte und sich mehr auf den Bass konzentrieren wollte, ging Vomitory auf Sängersuche, jedoch ohne Erfolg. Ein paar Monate später trennte sich der Gitarrist Ulf Dalegren von der Band. Seit dem 12. Dezember 2005 spielt Peter Östlund bei Vomitory.


title: Vomitory (schwedische Band)

text: 2013 kündigte die Band an, noch einige Konzerte zu geben und sich dann Ende des Jahres aufzulösen. Am 27. Dezember gaben sie das Abschiedskonzert in Karlstad.


title: Vomitory (schwedische Band)

text: Am 29. März 2018 gab die Band ihr Comeback bekannt und kündigte Konzerte für 2019 weltweit an.


title: Sowjetarmee-Pokal

text: Der Sowjetarmee-Pokal war ein bulgarischer Fußball-Pokalwettbewerb, der zwischen 1946 und 1990 ausgespielt wurde. Er löste nach Beendigung des Zweiten Weltkrieges den bis dahin ausgetragenen "Pokal des Zaren" ab. Ab der Saison 1980/81 wurde parallel dazu der wiederbelebte Bulgarische Pokal ausgespielt. Von 1961 bis 1982 qualifizierte sich der Sieger des Sowjetarmee-Pokals für den Europapokal der Pokalsieger, danach ging dieses Recht auf den Sieger des bulgarischen Pokals über.


title: Sowjetarmee-Pokal

text: Der Sowjetarmee-Pokal wurde im K.-o.-System ausgetragen, wobei für ein Spiel, das nach 90 Minuten und auch nach der anschließenden Verlängerung keinen Sieger fand, ein Wiederholungsspiel angesetzt wurde. Endete auch dieses Wiederholungsspiel unentschieden, so setzte sich diese Regelung weiter fort. Da dies auch für das Finale galt, kam es in den Jahren 1949 und 1950 dazu, dass das Endspiel zweifach wiederholt werden musste.


title: Sowjetarmee-Pokal

text: In der Folge werden die Gewinner des Sowjetarmee-Pokals aufgelistet. Dabei ist zu berücksichtigen, dass in der Geschichte des bulgarischen Fußballs eine große Anzahl von Namensänderungen und Fusionen stattgefunden haben. In dieser Aufstellung werden die Titel den Vereinen zugeordnet, auch wenn sie zum Zeitpunkt des Gewinns einen anderen Namen besessen haben.  Weitere Finalteilnahmen ohne Titelgewinn für: Beroe Stara Sagora (4), Tscherno More Warna (2), Spartak Plewen (2), Akademik Sofia (1), Mineur Pernik (1), Dunaw Russe (1), Spartak Warna (1), Pirin Blagoewgrad (1), Tschernolomes Popowo (1), Tschirpan (1), Dorostol Silistra (1) und Mariza Istok Radnewo (1).


title: Cornelis Saftleven

text: Cornelis Saftleven (* um 1607 in Gorkum; † vor 4. oder 5. Juni 1681 in Rotterdam) war ein niederländischer Maler und Radierer.


title: Cornelis Saftleven

text: Cornelis Saftleven, Bruder von Herman Saftleven, bildete sich unter dem Einfluss von Adriaen Brouwer und David Ryckaert.


title: Cornelis Saftleven

text: Er hat meist Bauernstuben mit Menschen- und Tierfiguren sowie Landschaften mit Staffage gemalt.


title: Hubert Salentin

text: Hubert Salentin (* 15. Januar 1822 in Zülpich; † 7. Juli 1910 in Düsseldorf) war ein deutscher Genremaler der Düsseldorfer Schule.


title: Hubert Salentin

text: Salentin war 14 Jahre lang Hufschmied und kam erst 1850 auf die Düsseldorfer Akademie, wo Wilhelm von Schadow, Carl Ferdinand Sohn und Adolph Tidemand seine wichtigsten Lehrer waren. Er malte mit Vorliebe gemütvolle Genreszenen aus dem bäuerlichen Leben in Westdeutschland, die sich durch korrekte Zeichnung und lichte Farbgebung bei flüssiger Behandlung auszeichnen.


title: Hubert Salentin

text: Von seinen zahlreichen Bildern sind hervorzuheben:


title: Francesc Sans i Cabot

text: Francesc Sans i Cabot (* 9. April 1828 in Girona; † 5. Mai 1881 in Madrid) war ein katalanischer Maler.


title: Francesc Sans i Cabot

text: Sans i Cabot studierte an der Escola d’Arts i Oficis de Barcelona (1850–55). Mit 27 Jahren ging er 1856 nach Rom und Paris und wurde Schüler der Maler Thomas Couture und Horace Vernet. Nach seiner Rückkehr konnte er mit einigen seiner Bilder – u. a. „Lutero“ (1858) und „Episodi de Trafalgar (1862)“ – erfolgreich debütieren. In seinen ersten Werken thematisierte er immer wieder bekannte literarische Stoffe; letztere fand er im Werk des Schriftstellers Francisco de Quevedo.


title: Francesc Sans i Cabot

text: Ein weiterer Schwerpunkt im Schaffen Sans i Cabots war die Historienmalerei. Sein bekanntestes dabei war 1862 seine Allegorie „Freiheit und Unabhängigkeit“, eine Episode aus der Schlacht von Trafalgar. Hoch gelobt und mit politischer Botschaft war sein Ölgemälde „General Prim und die katalanischen Freiwilligen bei Tetuan“, eine Begebenheit aus dem spanisch-marokkanischen Krieg.


title: Francesc Sans i Cabot

text: Ein weiteres Bild mit ebenfalls politischer Aussage behandelt den Tod Churrucas in der Schlacht bei Trafalgar. Das Teatro Real (königliche Theater) in Madrid schmückte Sans i Cabot mit einigen Deckengemälden ebenso aus wie kurze Zeit später das Teatro de la Zarzuela und das Teatro Nuevo Apolo. Für einige private Residenzen, darunter vier historische im Alcazar von Toledo, schuf er neben Deckengemälden auch Fresken.


title: Francesc Sans i Cabot

text: Höhepunkt seines künstlerischen Lebens war 1873 seine Berufung zum Direktor des "Museo del Prado". Ab 1875 arbeitet er auch als Museologe an der Real Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid wo er 1881 in seinem Haus verstarb.


title: Klaus Merz

text: Klaus Merz (* 3. Oktober 1945 in Aarau) ist ein Schweizer Schriftsteller.


title: Klaus Merz

text: Klaus Merz wuchs im aargauischen Menziken auf, wo seine Eltern eine Bäckerei führten. Nach dem Sekundarlehrerdiplom unterrichtete er, unterbrochen durch längere Auslandsaufenthalte, als Lehrbeauftragter für Sprache und Kultur an einer Höheren Fachschule.


title: Klaus Merz

text: 1967 debütierte er mit dem Gedichtband "Mit gesammelter Blindheit". Seither gibt es von ihm über zwanzig weitere Publikationen mit Gedichten, Erzählungen, kurzen Romanen und Essays; daneben verfasste er auch Hörspiele, TV-Drehbücher, Theaterarbeiten und Kinderbücher. Seit 1994 erscheinen seine Werke vorwiegend im Innsbrucker Haymon Verlag, die Buchcovers sind von Heinz Egger gestaltet. Merz’ Werke wurden in viele Sprachen übersetzt.


title: Klaus Merz

text: Seit 2011 erscheint bei Haymon eine auf bis jetzt 7 Bände angelegte Werkausgabe, die vom Literaturwissenschaftler und Autor Markus Bundi betreut wird. 2003 gab er die gesammelten Werke seines behinderten Bruders Martin Merz (1950–1983) bei Haymon unter dem Titel "Zwischenland" heraus.


title: Klaus Merz

text: 2007 ehrte ihn das Zürcher Literaturmuseum Strauhof mit der Ausstellung «Der gestillte Blick – Der Schriftsteller Klaus Merz und die Bilder». 2015 feierte der Film "Merzluft", welcher die Texte von Klaus Merz zum zentralen Thema hat, an den Solothurner Filmtagen Premiere.


title: Klaus Merz

text: Klaus Merz war Mitglied der Gruppe Olten und von 1995 bis 1997 deren Präsident. Er lebt heute als freier Schriftsteller in Unterkulm, wo ihm, zusammen mit seiner Frau Selma Merz, das Ehrenbürgerrecht verliehen wurde. Sie haben eine Tochter und einen Sohn.


title: Klaus Merz

text: «Merz überzeugt als Lyriker und als Erzähler dank seiner Gabe, ebenso leicht wie knapp und präzise zu formulieren – eine Fähigkeit, die wir nur bei sehr wenigen Autoren antreffen», hielt der Jury-Vorsitzende Jochen Hieber in der Pressemitteilung der Frankfurter Allgemeine FAZ zum Hölderlin-Preis 2012 fest.


title: Klaus Merz

text: «Fast magisch ist es, was dem 1945 geborenen Schweizer Klaus Merz immer wieder gelingt: Zum einen ist es die radikale Verknappung, die zu seinen Stilmitteln gehört. Und zum anderen kann er haarscharf an den großen weltgeschichtlichen Ereignissen vorbeischauen und sieht trotzdem das Wesentliche. Was das ist, ist ebennur eine Frage der Definition.


title: Klaus Merz

text: „firma“ sind zwei Bücher in einem, Prosa und Gedichte, wobei auch die Prosa in hohem Maße rhythmisiert ist. Über einen Zeitraum von 50 Jahren hinweg entwirft Merz Szenen aus dem Alltag einer Firma, erzählt in der geradezu chorischen Wir-Form. Wir als Leser wiederum erfahren nicht, was diese Firma produziert oder vertreibt, aber das ist auch nicht von Bedeutung. Gegründet wird der Betrieb am 20. Juli 1968 in einer Badeanstalt. Seit dem Morgen sitzen die Firmengründer dort; kurz vor Einbruch der Dämmerung setzen sie ihre Unterschriften unter die Verträge. Vom Friedhof nebenan ragen die Zweige auf das Gelände. So ist alles beisammen.


title: Klaus Merz

text: Einen heiteren Tonfall haben Merz‘ Prosastücke wie auch seine Gedichte, und dennoch ist der Tod stets präsent. Aber eben nicht in großen historischen Zusammenhängen: Am 11. September 2001 brennt es sehr wohl, aber es sind die Filzvorräte des Untermieters, eines Hutmachers, die in Flammen stehen. Kein hoher Ton, kein Pathos: „Wir führen nur sporadisch Buch. Es geht um Denkwürdigkeiten.“» (SWR-Bestenliste mit "„firma“", März 2019)


title: Sassoferrato

text: Giovanni Battista Salvi, genannt Sassoferrato (* 25. August 1609 in Sassoferrato; † 8. April 1685 in Rom) war ein italienischer Maler des Barocks.


title: Sassoferrato

text: Salvi, benannt nach seiner Heimatstadt, kam schon früh nach Rom, um die Werke von Raffael zu studieren. Später ging er nach Neapel, um u. a. das Werk von Annibale Carracci und dessen Umkreis (besonders Guido Reni) zu studieren. Er war meist in Rom tätig, wo er auch am 8. April 1685 starb.


title: Sassoferrato

text: Er malte fast ausschließlich Madonnen, betende und solche mit dem schlafenden Kind. Seine Bilder zeigen eine innige und wahre, wenn auch schwächliche Empfindung und sind mit Sorgfalt in hellen Farben gemalt. In vielen Kirchen und Galerien Italiens und in den meisten Sammlungen des Auslandes sind Werke von Sassoferrato vertreten.


title: Roelant Savery

text: Roelant Savery (* 1576 oder 1578 in Kortrijk; † vor 25. Februar 1639 in Utrecht) war ein aus den südlichen Niederlanden stammender Maler und Radierer des Spätmanierismus.


title: Roelant Savery

text: Er wurde im flämischen Kortrijk (Courtrai) als Sohn von Maerten Jaquesz Sayery († 1601) und Catelijne van der Beecke († 1586) geboren. Wegen der religiösen Unruhen wanderte seine Familie in den 1580er Jahren in die nördlichen Niederlande, nach Haarlem, aus.


title: Roelant Savery

text: Roelant war Schüler seines Bruders Jakob (ca. 1565–1603), der 1587 in die Malergilde von Haarlem aufgenommen wurde. Gemeinsam mit Jacob ging er 1591 nach Amsterdam, wo er bis etwa 1602 lebte und in Kontakt mit der Kunst von Hans Bol und Gillis van Coninxloo kam. Daneben bildete er sich auch nach dem Vorbild von Jan Brueghel dem Älteren weiter.


title: Roelant Savery

text: Danach stand er als Hofmaler in den Diensten der Kaiser Rudolf II. (1552–1612) und Mathias (1557–1619) in Prag, wo Savery mit Unterbrechungen zwischen 1602 und 1616 lebte. Er reiste unter anderem in der Begleitung von Rudolf II. und hielt sich zwei Jahre, von 1606 bis 1608, in Tirol auf. 1614–15 und 1616 bis 1618 lebte er wieder in Amsterdam und zog dann endgültig nach Utrecht. Dort wurde er 1619 in die Lukasgilde aufgenommen und hatte ziemlichen Erfolg, obwohl sein Stil mittlerweile etwas altmodisch war. Im Auftrag der Stadt malte er 1626 ein Bild mit „allen Tieren der Luft und der Erde“ als Geschenk für Amalia van Solms, die Prinzessin von Oranien; dafür erhielt er eine Bezahlung von 700 Gulden.


title: Roelant Savery

text: Savery soll 1639 „in geistiger Verwirrung“ gestorben sein und wurde in Utrecht am 25. Februar begraben.


title: Roelant Savery

text: Zu seinen Schülern gehörten Allart van Everdingen, Willem van Nieuwlandt II (1584–1635/1636) und Gillis d’Hondecoeter (um 1575–1638). Er hatte auch einen gewissen Einfluss auf andere Maler, wie Esaias van de Velde, Johannes Bosschaert oder Jacob Marrel.


title: Roelant Savery

text: Roelant Savery malte Blumenstillleben und vor allem zahlreiche, meist mit Tieren – seltener Menschen – reich bevölkerte Landschaften, oft aus dem biblischen oder mythologischen Themenkreis, wie Paradiesesdarstellungen, "Noah und die Tiere der Arche" oder "Orpheus bezaubert die Tiere mit seinem Gesang".


title: Roelant Savery

text: Obwohl sowohl thematisch wie in der ziemlich feinen malerischen Technik und im Kolorit deutlich vom nur acht Jahre älteren Jan Brueghel d. Ä. beeinflusst, war Savery im Gegensatz zu jenem sein Leben lang von dem spätmanieristischen Geschmack Rudolphs II. und des Prager Hofes geprägt. Dies zeigt sich unter anderem in einer Vorliebe für dekorativ gedrehte, gewundene Formen und einem gewissen Hang zum Verschrobenen, Bizarren, oder „Skurrilen“. Entsprechend malte er auch keine völlig realistischen, sondern fantastische Landschaften mit auffälligen, gesuchten, teilweise spektakulären Licht-Schatteneffekten. Als beinahe charakteristisch kann die Einfügung einer Art Tempelruine gelten. Mit seinen Tieren erreicht Savery nicht immer den Realismus von Jan Brueghel, hier und da wirken auch sie „verschroben“, wenn er z. B. schielende Löwen darstellte; sehr gut sind seine Vogeldarstellungen. Savery ist bekannt dafür, dass er mehrfach in Gemälden und Zeichnungen den heute ausgestorbenen Dodo abbildete, und häufig wird sein 1626 entstandenes Gemälde erwähnt, das diesen Vogel zeigt.


title: Roelant Savery

text: Mit seinen Blumenbildern gehört Savery zu den besten frühen Vertretern dieser Art von Stillleben als eigenständige künstlerische Gattung. Formal und stilistisch sind sie etwa zwischen Jan Brueghel d. Ä. – dem Savery in der Feinheit und Poesie der malerischen Gestaltung nacheifert, ohne ihn ganz zu erreichen –, und Ambrosius Bosschaert anzusiedeln – mit dem letzteren teilt er die Vorliebe, seine Bouquets (oft) in einer Nische zu präsentieren. Auch Saverys Blumensträuße zeigen bei genauer Betrachtung einen leichten Hang zu einem leicht manierierten, etwas „schrulligen“ Stil. In einem seiner Blumenstücke, dem "Liechtensteiner Strauß" von 1612 (Liechtenstein Museum, Wien) stellte er einen Zweig einer gefüllten gelben Rose mit drei Blüten bzw. Knospe dar – ein merkwürdiges Detail, da die sogenannten Alten Rosen seiner Zeit nur in einer Farbskala zwischen weiß, rosa und purpurrot vorkamen, und nach allgemeiner Ansicht erst Ende des 18. Jahrhunderts eine gelbe Rose aus China in Europa eingeführt wurde.


title: Roelant Savery

text: Seine Gemälde signierte er mit „"Roeland"("t")“.


title: Roelant Savery

text: Bilder von Roelant Savery befinden sich in den Galerien in Prag ("Paradies", 1618), Wien, Berlin ("Orpheus und die Tiere"), Wiesbaden, Den Haag, Utrecht, Petersburg, Dresden und München.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Der Indische Schlangenhalsvogel ("Anhinga melanogaster"), auch als Indien-Schlangenhalsvogel und Orient-Schlangenhalsvogel bezeichnet, ist eine Art der Schlangenhalsvögel (Anhingidae). Sein Verbreitungsgebiet umfasst den Süden und Südosten Asiens. Die IUCN führt den Indischen Schlangenhalsvogel auf der Vorwarnstufe ("near threatened").


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Ausgewachsen erreicht der Indische Schlangenhalsvogel eine Körperlänge von etwa 85 bis 97 cm und wiegt zwischen 1050 und 1800 g. Die Flügelspannweite beträgt 116 bis 128 cm.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Der Indische Schlangenhalsvogel ist, wie die anderen, sehr ähnlichen, Schlangenhalsvögel, ein dunkelgefiederten Fischfresser mit einem sehr langen Hals. Der Kopf ist von bräunlicher bis schwarzbräunlicher Farbe, der Rücken ist glänzend schwarz mit auffällig weißen odersilbergrauen oder Streifen und Punkten, die meist etwas heller als bei den nah verwandten Australischen und Afrikanischen Schlangenhalsvögeln sind. Die Schulter- und Schwanzfedern zeigen ein feines Wellenmuster. Charakteristisch für den Indischen Schlangenhalsvogel ist eine dünne weiße Linie von der Stirn zum Auge, die bei den beiden anderen verwandten „Altwelt“-Arten kaum sichtbar ist. Ein auffälliger weißer oder blassbrauner Streifen verläuft vom Schnabelansatz entlang der Kopfseiten und dem oberen Hals. Im Gegensatz zu den beiden anderen „Altwelt“-Arten ist dieser Streifen im Allgemeinen länger und dünner. Die Geschlechter sind auch bei Feldbeobachtungen eindeutig identifizierbar. Männchen haben eine dunkle Körperunterseite, während die der Weibchen hell ist. Dieser Unterschied ist allerdings geringer als beim Australischen Schlangenhalsvogel. Weibchen haben außerdem eine graubraune Körperoberseite, weisen aber ähnliche Farbmarkierungen wie die Männchen auf. Die Iris ist während der Brutzeit hellgelb bis gelb, außerhalb der Brutzeit mattgelb bis blassbraun.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Der Schnabel ist mit 71 bis 87 mm recht lang (länger als der Kopf), schlank und spitz zulaufend. Häufig schwimmt der Indische Schlangenhalsvogel so, dass sich nur Hals und Kopf über dem Wasser sichtbar ist. Auffallend an dieser Art ist, dass er besonders geformte Wirbel im Hals besitzt. Auf Grund dieser ist er in der Lage, seinen Hals z-förmig zu knicken und ruckartig zu strecken. Dies nutzt er während seines Nahrungserwerb, während dessen er Fische mit dem Schnabel aufspießt.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Der Indische Schlangenhalsvogel kommt im Irak, Pakistan, Indien und im Südosten Asiens einschließlich des Malaiischen Archipels bis zu den Philippinen und Großen Sundainseln vor. Ab Neuguinea schließt sich das Verbreitungsgebiet des Australischen Schlangenhalsvogels an.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Sein Lebensraum sind Feuchtgebiete des Binnenlands aber auch Gezeitengewässer in Küstennähe. Er ist für seine Nahrungssuche auf offene, große Gewässer ohne größeren Wellengang angewiesen und benötigt über die Wasseroberfläche ragende Äste oder abgestorbene Baumstämme, um darauf zu ruhen und seine Flügel zu trocknen. Er kommt entsprechend an Seen, Wasserspeichern, Teichen, Sümpfen und Flussmäanderungen vor. Wasserregionen mit dichter Wasserpflanzenvegetation meidet er. Dagegen ist die Zusammensetzung der Ufervegetation nicht dafür entscheidend, ob ein Gewässer geeigneten Lebensraum für ihn bietet.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Das Nahrungsspektrum des Indischen Schlangenhalsvogels besteht überwiegend aus Fisch. Daneben fressen sie Insekten und andere Tiere der Gewässerzone. Er jagt überwiegend einzelgängerisch, allerdings können sich an reichen Nahrungsgründen mehrere Vögel versammeln. Sie bilden allerdings keine gemeinschaftlich fressenden Trupps.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Die Nahrung finden sie überwiegend einzeln tauchend, wobei sich oft der gesamte Körper unter Wasser befindet. Hals und Kopf werden dabei oft schlangenartig hin und her bewegt, wobei der Vogel langsam vorwärts rudert, um schließlich schnell mit dem Kopf auf die Beute zu stoßen. Zeitweise schwimmt der Vogel bei der Jagd auch mit Oberhals und Kopf über Wasser, wobei der gesamte restliche Körper aber unter der Wasseroberfläche verbleibt.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Kleine Beute wird noch unter Wasser verschluckt. Fische werden mit dem Schnabel aufgespießt und an die Wasseroberfläche gebracht. Mit einer schnellen Kopfbewegung wird der Fisch auf die Wasseroberfläche geworfen, wieder aufgenommen und mit dem Kopf zuerst verschluckt. Gelegentlich werfen den Fisch auch in die Luft und fangen ihn erneut, bevor er auf die Wasseroberfläche auftrifft. Große Fische werden gelegentlich zu einem Ruheplatz gebracht und dort gefressen.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Indische Schlangenhalsvögel gehen eine monogame Paarbeziehung ein, die wenigstens eine Fortpflanzungsperiode Bestand hat. Sie nisten entweder einzeln oder in losen Kolonien von bis zu zehn Nestern. Häufig finden sich in diesen Kolonien auch andere baumbrütenden Wasservögeln, in Indien besonders häufig Kleinscharben. Gegen Artgenossen wird ein Umkreis von mehreren Metern um das Nest verteidigt. Sie verteidigen dagegen kein Nahrungsterritorium.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Das Männchen wählt den Nistplatz, dabei wählt es gelegentlich auch einen bereits vorher genutzten Niststandort. Das Territorium rund um das Nest kann sich auf den Ast begrenzen, auf dem sich das Nest befindet oder auch den gesamten Baum, in dem gebrütet wird. Zum antagonistischen Verhalten von Indischen Schlangenhalsvögel gehört es, dass sie mit geschlossenen Schnabel auf einen Eindringling weisen. Kommt er näher, wird der Schnabel leicht geöffnet und der Vogel gibt Zischlaute von sich. Nicht brütende Vögel nähern sich gelegentlich auch mit geöffnetem Schnabel und gespreizten Flügeln, dabei rufen sie sehr laut. Kommt der Eindringling noch näher schnappen sie nach ihm, allerdings zielen sie dabei nicht auf einen direkten physischen Kontakt ab, der Schnabel wird lediglich in Kopf- oder Halsnähe schnell geschlossen. Erst wenn der Eindringling auch davon nicht abgeschreckt wird, hackt der Indische Schlangenhalsvogel, der sein Revier verteidigt, auch nach dem Hals oder Kopf des Eindringlings. Die Nestbasis sind in der Regel frische Äste, beim darauf errichteten Nest werden gewöhnlich bis zu 150 dürre Äste verbaut, die zwischen 10 und 40 Zentimeter lang sind. Einige Nester sind in ihrer Struktur so locker, dass die Eier für einen Beobachter, der direkt unterhalb des Nestes steht, sichtbar sind. Das Nistmaterial wird überwiegend vom Männchen herbeigeschafft.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Der Indische Schlangenhalsvogel hat eine sehr variable Fortpflanzungszeit, die sich nach der lokalen Regenzeit richtet. In Südindien und auf Sri Lanka brüten die Vögel beispielsweise in den Monaten Januar bis März, während nordindische Vögel von bis Juli bis September brüten.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Das Gelege umfasst drei bis sechs, meistens drei oder vier oval-längliche Eier. Beide Elternvögel brüten, die Brut wird mit dem ersten Ei aufgenommen. Die Brutzeit beträgt durchschnittlich 28 Tage, der Schlupf der Jungvögel verläuft asynchron. Frisch geschlüpfte Küken sind zunächst nackt. Nestlinge haben in der Regel im Alter von vier Wochen die Größe ihrer Elternvögel erreicht. In diesem Alter beginnen sie auch, aus dem Nest zu klettern und schwimmen gelegentlich sogar. Einige der Jungvögel klettern wieder ins Nest zurück, andere bleiben auf Ästen unterhalb des Nestes hocken. Im Alter von etwa fünfzig Tagen können sie bereits kurze Distanzen fliegen. Das Alter, in dem Nestlinge normalerweise flügge werden, ist nicht ganz gesichert. Vermutet wird, dass sie mit etwa sechzig Tagen flügge werden.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Der Indische Schlangenhalsvogel ist Teil der Familie der Schlangenhalsvögel (Anhingidae) und ist eng verwandt mit dem Afrikanischen Schlangenhalsvogel (Anhinga rufa) und dem Australischen Schlangenhalsvogel (Anhinga novaehollandiae). Mit diesen wurde er früher als eine einzige Art, dem Altwelt-Schlangenhalsvogel (Anhinga melanogaster), angesehen. Genetische Distanz und morphologische Unterschiede zwischen den drei Arten sind von ähnlicher Größenordnung wie bei typischen Kormoranarten oder Tölpelarten, die ebenfalls zur Ordnung Suliformes gehören. Eine Aufteilung der Arten scheint daher nach heutigem Stand (2018) gerechtfertigt.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Der Amerikanische Schlangenhalsvogel unterscheidet sich deutlicher von diesen drei Arten, im Gefieder besonders durch das Fehlen des hellen Wangenstreifs.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Es werden keine Unterarten des Indischen Schlangenhalsvogels unterschieden.


title: Indischer Schlangenhalsvogel

text: Die Federn des Indischen Schlangenhalsvogels werden als Roagaspitz in manchen Trachten auf dem Hut getragen, z. B. in der Berchtesgadener Tracht.


title: Ettore Bastianini

text: Ettore Bastianini (* 24. September 1922 in Siena; † 25. Januar 1967 in Sirmione) war ein italienischer Opernsänger (Bariton).


title: Ettore Bastianini

text: Geboren in Siena studierte er bei Flamio Contini in Florenz. Er debütierte 1945 als Bass (Colline) in Ravenna. 1952 begann er seine Karriere als Bariton.


title: Ettore Bastianini

text: 1953 wurde er an die Met berufen, an der er bis 1965 sang. 1952–1962 wurde er auch an der Scala gefeiert. In Wien und Salzburg sang er vielfach unter Herbert von Karajan. Vor allem Verdi war seine Domäne. Seine Lieblingspartie war der Gérard in "Andrea Chénier". Mit Renata Tebaldi sang er in Chicago; in Neapel wurde er als Figaro bejubelt, obwohl sein dunkel gefärbter Bariton für diese Partie eigentlich nicht leicht genug war. Als Rodrigo in Verdis "Don Carlos" bescheinigte ihm die Kritik 1956 nach einem Gastspiel in Florenz „höchste stimmliche Intelligenz und Musikalität“. Mit Maria Callas sang er an der Mailänder Scala und zu den Festspielen in Verona; als Graf Luna in "Il trovatore" und als "Nabucco" gelten seine Leistungen als Maßstäbe für die Gegenwart.


title: Ettore Bastianini

text: Mit einer der im Timbre schönsten und ausdrucksstärksten Baritonstimmen der italienischen Oper begabt, reiste er durch die Welt, sang in Mailand, Rom, Wien, Salzburg, Berlin und New York, in Frankreich, Spanien, England, Ägypten und Südamerika, bis unausbleibliche Ermüdungs- und Abnutzungserscheinungen 1962 in Mailand zum Skandal führten: Anlässlich einer Rigoletto-Aufführung kam es in der Scala zu einem Pfeifkonzert. Nur langsam erholte Bastianini sich von dieser Krise, fand aber dann doch wieder zu seiner Form und dem berühmten „schwarzen“ Stimmglanz zurück, der in seinen Operngesamtaufnahmen von "Andrea Chénier", "La forza del Destino", "Don Carlos" "Un ballo in Maschera" und "Il Trovatore" zur Entfaltung kommt.


title: Ettore Bastianini

text: Mit 44 Jahren starb er an einer Tumorerkrankung, die zwei Jahre zuvor seine Karriere beendet hatte.


title: SMS Breslau

text: SMS "Breslau war ein Kleiner Kreuzer der deutschen Kaiserlichen Marine. 1914 ging er in den Dienst der osmanischen Marine über und wurde in Midilli" umbenannt. Der Kreuzer sank 1918 nach Minentreffern vor Imbros.


title: SMS Breslau

text: Der Stapellauf der "Breslau" erfolgte am 16. Mai 1911 auf der Werft AG Vulcan in Stettin. Am 10. Mai 1912 begannen die Probefahrten des Schiffes.


title: SMS Breslau

text: Schon während der Probefahrten diente der neue Kreuzer der Kaiseryacht "Hohenzollern" als Begleitschiff während der Kieler Woche und bei der folgenden Nordlandreise des Kaisers bis zum 23. August. Noch im Probefahrtverhältnis wurde sie Begleitkreuzer des Kaisers bei den Herbstmanövern der Hochseeflotte im September und trat erst am 26. September zu den Aufklärungsstreitkräften.


title: SMS Breslau

text: Schon am 3. November schied die "Breslau" dort wieder aus und trat mit dem Großen Kreuzer "Goeben" zur wegen des Ersten Balkankrieges neugebildeten Mittelmeerdivision unter der Führung des Konteradmirals Konrad Trummler, des bisherigen zweiten Admirals des I. Geschwaders. Nach Übernahme der Ausrüstung in Kiel verließen beide Schiffe am 5. November 1912 Wilhelmshaven und erreichten am 13. November Malta. Vier weitere Schiffe bildeten zu diesem Zeitpunkt die Mittelmeerdivision: der Kleine Kreuzer "Geier", die beiden Schulkreuzer "Hertha" und "Vineta" sowie der Stationstender "Loreley". Während das Flaggschiff nach Konstantinopel ging, wo sich die "Loreley" befand und wohin auch die "Vineta" befohlen wurde, lief die "Breslau " nach Alexandria, wo sie mit den beiden anderen Schiffen der Division ("Hertha" und "Geier") zusammentraf. Sie lief dann mehrere Häfen der Ägäis an und schließlich auch Konstantinopel. Nach der Ermordung des griechischen Königs Georg I. durch einen Attentäter holte sie am 25. März 1913 in Brindisi den Prinzen Ernst August von Cumberland, den künftigen Schwiegersohn des Kaisers, und dann in Korfu den Prinzen Heinrich von Preußen, den Bruder des Kaisers, zur Teilnahme an den Beisetzungsfeierlichkeiten ab.


title: SMS Breslau

text: Ab dem 10. April 1913 nahm sie dann an der internationalen Blockade der Küste Montenegros teil. Gleichzeitig sollte der internationale Einsatz Montenegro an einer Besetzung Skutaris hindern, das an Albanien fallen sollte. 100 Mann der "Breslau" wurden auf einem italienischen Dampfer als Landkontingent auf der Bojana dorthin entsandt. Nach längerem Streit in der internationalen Kommission wurde im Mai der Kommandant der "Breslau", Fregattenkapitän Leberecht von Klitzing, zum Zivilkommissar des von den Türken geräumten Gebietes ernannt. In Vertretung von Kapitänleutnant Wilfried von Loewenfeld geführt, holte die "Breslau" am 30. Juni in Pola das aus den Seebataillonen gebildete Skutari-Detachment ab und nahm am 6. Juli das aus der eigenen Mannschaft gebildete Landkommando wieder an Bord. Von der "Geier" abgelöst, marschierte der Kreuzer vom 6. bis 10. August 1913 nach Konstantinopel, wo er bis zum 27. Oktober verblieb. Den Jahreswechsel 1913/1914 verbrachte er in Messina.


title: SMS Breslau

text: Im Januar 1914 war die "Breslau" nochmals vor der Bojana-Mündung und ging anschließend zur Generalüberholung bis zum 18. März nach Triest. Zusammen mit dem Flaggschiff "Goeben" der Mittelmeerdivision, die seit Oktober 1913 von Konteradmiral Wilhelm Souchon befehligt wurde, begleitete sie ab dem 27. März 1914 die Kaiseryacht "Hohenzollern" ab Venedig nach Korfu. Am 4. Mai trennten sich die Schiffe und die "Breslau" nahm den Patrouillendienst in der Ägäis wieder auf. Am 5. Juni traf sie mit der "Goeben" in Alexandria zusammen und erhielt den Befehl, die Lage in Albanien zu beobachten, wo der deutsche Prinz Wilhelm zu Wied zum Fürsten gewählt worden war. Ab dem 20. Juni lag sie dann vor Durazzo und stellte auch zehn Mann zum Schutz des Konsulats an Land ab. Am 8. Juli 1914 traf sie sich erneut mit der "Goeben" vor Korfu, damit Admiral Souchon die Lage mit seinen Kommandanten besprechen und Verabredungen für einen Kriegsfall treffen konnte, da sich am 28. Juni das Attentat von Sarajevo ereignet hatte. So nahm die "Breslau" am 1. August in Durazzo ihr Landkommando an Bord. Ein weiteres deutsches Marineinfanterie-Detachment in Skutari marschierte mit dem bataillonsgroßen Sicherungsdetachment der Österreicher vom 4. bis 6. August 1914 in einem Fußmarsch von 45 km nach San Giovanni di Medua, wo der österreichische Dampfer "Sophie von Hohenberg" beide Einheiten aufnahm und noch am selben Tag nach Castelnuovo in Montenegro brachte. Die "Breslau" lief vereinbarungsgemäß erst nach Brindisi, um ein Bekohlen der "Goeben" dort weitestgehend vorzubereiten. Zur Unterstützung des deutschen Konsuls und zur weiteren Vorbereitung wurde einer der jüngsten Offiziere der "Breslau", der damalige Leutnant zur See Karl Dönitz, dort zurückgelassen. Dann lief sie weiter nach Messina, wo am Abend des 2. August 1914 auch die "Goeben" eintraf. Dönitz kehrte wieder auf die "Breslau" zurück.


title: SMS Breslau

text: Die "Goeben" und die "Breslau" waren nach Messina gelaufen, weil dies die Dreibundplanung für einen Kriegsfall vorsah. Der Divisionschef, Vizeadmiral Souchon, erwartete nach seinen Gesprächen mit den Österreichern und den Italienern kein Zusammentreffen mit Kriegsschiffen der Verbündeten, da er eine Neutralität Italiens erwartete und diese in der Haltung zu seinen Versorgungsversuchen in den anderen Häfen schon fast feindlich empfunden hatte. Auch wusste er vom Befehlshaber der Österreicher, Admiral Anton Haus, dass die Österreicher sich vorerst völlig auf den Krieg gegen Serbien und Russland konzentrieren und eine Ausweitung des Konfliktes nicht provozieren wollten. Die Deutschen hatten für ihre Mittelmeerdivision als ersten Einsatz die Behinderung französischer Truppenbewegungen aus Algerien ins Mutterland vorgesehen und lediglich eine Unterstützung durch leichte Seestreitkräfte (Kreuzer und Zerstörer) von ihren Verbündeten erwartet. Nach Versorgung (Übernahme von Kohlen von im Hafen liegenden deutschen Handelsschiffen) verließen die beiden deutschen Schiffe am 3. August gegen 1 Uhr Messina und liefen entlang der Nordküste Siziliens und der Südspitze Sardiniens nach Algerien. Nach der inzwischen erfolgten Kriegserklärung an Frankreich beschoss am 4. August 1914 ab 06:08 Uhr die "Goeben" den Hafen von Philippeville und die "Breslau" ab Sonnenaufgang Bône in Algerien.


title: SMS Breslau

text: Die französische Flotte war zu dieser Zeit auf dem Weg von Toulon nach Nordafrika. Nahe Menorca hatte sie sich in drei Kolonnen getrennt, die Philippeville, Algier und Oran anlaufen sollten. Die östlichste Gruppe nach Philippeville bestand aus dem 1. Linienschiffsgeschwader mit sechs Schiffen der "Danton"-Klasse, einer Division Panzerkreuzer und einer Zerstörer-Flottille und war zu weit entfernt, um eingreifen zu können. Zudem befahl der französische Oberbefehlshaber dieser Gruppe, zur Algier-Gruppe nach Westen zu stoßen, da er befürchte, die Deutschen würden weiter nach Westen marschieren. Diese liefen aber tatsächlich mit 17 Knoten zurück nach Messina, um ihre Kohlenvorräte aufzufüllen. Deren Einsatz war insofern erfolgreich, da der französische Oberbefehlshaber den Truppentransport erst einmal untersagte und die Bildung von Geleitzügen anordnete, die erst nach Eintreffen der Flotte in algerischen Häfen gebildet werden konnten.


title: SMS Breslau

text: Den Briten waren der Verbleib und die Planungen der Deutschen unklar. Sie hatten in den letzten Tagen ihre Mittelmeerflotte und Admiral Archibald Berkeley Milne in Malta konzentriert. Sie verfügten über drei Schlachtkreuzer, vier Panzerkreuzer, vier Leichte Kreuzer der Town-Klasse und vierzehn Zerstörer. Da die "Goeben" bis vor kurzem noch in Pola repariert worden war und die "Breslau" auch vor der albanischen Küste gestanden hatte, erwarteten sie einen Zusammenschluss der Mittelmeerdivision mit der Österreichisch-Ungarischen Kriegsmarine. Deren Blockade in der Adria war eine der Hauptaufgaben der britischen Marine zur Sicherung der Handelswege im östlichen Mittelmeer, während das westliche Mittelmeer von den Franzosen zu sichern war. Am 2. August wurde um 17:12 Uhr der Leichte Kreuzer "Chatham" zur Aufklärung Messinas entsandt, dann auch acht Zerstörer (in langsamer Fahrt, um mit dem eigenen Kohlenvorrat die Straße von Otranto zu erreichen), dann folgte der Leichte Kreuzer "Gloucester", der die Zerstörer um 21:15 Uhr auf See einholte. Am 3. August meldete die "Chatham" um 7:30 Uhr, dass die Deutschen Messina verlassen hatten. Darauf folgte die Mehrzahl der Schiffe unter Admiral Ernest Troubridge Richtung Adria: Das 1. Kreuzergeschwader mit Troubridges Flaggschiff "Defence" und den Panzerkreuzern "Warrior" und "Duke of Edinburgh", sowie als 2. Division die Schlachtkreuzer "Indomitable" und "Indefatigable". Der Leichte Kreuzer "Dublin" wurde nach Bizerta entsandt, um den Kontakt mit den Franzosen herzustellen. Um 20:47 Uhr erreichte Troubridge der Befehl, die Schlachtkreuzer nach Gibraltar abzustellen, um ein Ausbrechen der Deutschen aus dem Mittelmeer zu verhindern. Unter Captain Francis Kennedy von der "Indomitable" erhöhten sie ihre Geschwindigkeit von 14 auf 22 Knoten und liefen nach Westen.


title: SMS Breslau

text: Am 4. August um 10:32 Uhr begegneten sie den Deutschen nördlich von Bône auf dem Rückmarsch nach Messina. Da Deutschland und Großbritannien sich noch nicht im Krieg befanden, wendeten die britischen Schlachtkreuzer, um der "Goeben" zu folgen, die versuchte, mit Höchstfahrt zu entkommen. Allerdings erreichte sie mit ihren beschädigten Kesseln nur 22 bis 24 Knoten. Die schnellere "Breslau" versuchte mehrfach, durch seitliches Weglaufen die Briten auseinanderzuziehen, was nicht gelang. Die aus Bizerta herbeibefohlene "Dublin" kam ab Mittag als weiterer Verfolger hinzu. Aber auch die britischen Schlachtkreuzer hatten Kesselprobleme. Die "Goeben" und die "Breslau" liefen ihnen stetig davon und ab 16:45 war nur noch die "Dublin" in Kontakt mit den Deutschen. Bei Nebel und einbrechender Dunkelheit verlor auch sie diesen um 19:37 Uhr vor Kap San Vito an der Nordküste Siziliens. Die Deutschen hatten den Beweis erbracht, die schnelleren Schiffe zu haben, und die Briten davon überzeugt.


title: SMS Breslau

text: Die "Breslau" lief am 5. August um 5:15 Uhr in Messina ein, um die Kohlenübernahme vorzubereiten. Die "Goeben" folgte um 7:45 Uhr, nachdem Souchon über Funk noch drei Kohlendampfer für den Weg nach Konstantinopel bestellt hatte. Souchon ging davon aus, in Messina nicht Kohlen in ausreichender Menge zu bekommen. Inzwischen bestand auch Kriegszustand mit Großbritannien, und die Italiener machten gleich nach dem Einlaufen deutlich, dass die Neutralitätsvorschriften einzuhalten seien.


title: SMS Breslau

text: Die Deutschen versuchten, in Messina soviel Kohle wie irgend möglich zu laden. Allerdings stand ihnen nur die Kohle der im Hafen liegenden deutschen Schiffe zur Verfügung. Souchon hatte in Voraussicht der möglichen Probleme den auf der Höhe von Kreta stehenden Reichspostdampfer "General" der DOAL nach Messina zurückbeordert. Die Kohlenübernahme erwies sich als äußerst schwierig, da die Handelsschiffe nicht auf die Abgabe von Kohlen eingerichtet waren. Zum Teil mussten Löcher in die Decks geschnitten werden. Insgesamt konnten nur etwas über 1.500 t Kohlen übernommen werden. Die Deutschen gingen davon aus, dass sie den verfolgenden Briten davonlaufen mussten, um sich ihnen zu entziehen und Zeit für eine Bekohlung in der Ägäis zu gewinnen.


title: SMS Breslau

text: Die Briten erkannten die Absichten der Deutschen nicht. Der Oberbefehlshaber Archibald Berkeley Milne erwartete (er hatte falsche Hinweise auf das Vorhandensein von deutschen Kohlendampfern im Bereich der Balearen erhalten), dass sie erneut einen Angriff auf die Franzosen versuchen würde, und blieb mit den Schlachtkreuzern "Inflexible" und "Indefatigable" auf Sicherungsfahrt im Westen von Sizilien, um beide Angriffsrouten abdecken zu können, da die Anweisungen aus London ihn zur strengen Beachtungen der italienischen Neutralität aufforderten. Seinen dritten Schlachtkreuzer, die "Indomitable", hatte er nach Bizerta zum Auffüllen des Kohlenvorrats entlassen. Eine Passage durch die Straße von Messina und die italienischen Hoheitsgewässer kam für ihn daher nicht in Betracht. Sein Untergebener Troubridge hielt einen Marsch in die Adria für wahrscheinlich. Schon in der Nacht zum 5. August hatte er mit seinen vier Panzerkreuzern (die zeitweise detachierte "Black Prince" war zu ihm gestoßen) und den Zerstörern die Deutschen gesucht, da er erst vier Stunden verspätet vom Einlaufen der Deutschen in Messina unterrichtet wurde. Bei Tage hatte er sich nach Osten an die griechische Küste zurückgezogen, da er dort Kohlendampfer erwartete und seine Zerstörer nur noch geringe Vorräte hatten. Direkt vor Messina stand nur die von Troubridge dort belassene "Gloucester".


title: SMS Breslau

text: Am Abend des 6. August liefen die Deutschen gegen 17:00 Uhr aus. Die "Gloucester" unter Captain William A. Howard Kelly nahm sofort die Verfolgung auf und unterrichtete über Funk die beiden britischen Admirale. Die Deutschen bemühten sich, den Funkverkehr zu stören, was ihnen gelegentlich gelang und zeitweise zu einer unvollständigen Information wurde. Sie liefen nach Nordosten entlang der italienischen Küste anscheinend Richtung Adria. Die britischen Schlachtkreuzer liefen erst nach Malta, um Kohlen zu ergänzen; Troubridges Verband vor der griechischen Küste nach Norden.


title: SMS Breslau

text: Die "Breslau" versuchte mehrfach, mit ihrer überlegenen Geschwindigkeit durch Kursänderungen die "Gloucester" von der Verfolgung der "Goeben" abzulenken, was nicht gelang. Sie konnte lediglich verhindern, dass diese sich in einer Position halten konnte, in der der Mond das Flaggschiff „ausleuchtete“. Um 23 Uhr änderte Souchon den Kurs und die beiden deutschen Schiffe liefen nun nach Südosten. Sie versuchten, die Funkmeldungen der "Gloucester" zu stören, was zum Teil gelang. Um 00:10 Uhr am 7. August wendete Troubridge mit seiner 1st Cruiser Squadron und lief mit den vier Panzerkreuzern nach Süden, um "Breslau" und "Goeben" in der Nacht abzufangen. Seine Zerstörer hatten immer noch unzureichende Kohlenbestände, um effektiv eingesetzt zu werden.


title: SMS Breslau

text: Die schärfste Waffe der Briten schien der Kreuzer "Dublin" unter Captain John D. Kelly (dem jüngeren Bruder des Kommandanten der "Gloucester") zu sein, der nach der Verfolgung der Deutschen am 4. zum Auffüllen seiner Kohlenbestände nach Malta gegangen war und dies am 6. August, gegen 13:30 Uhr, mit den Zerstörern "Beagle" und "Bulldog" verlassen hatte, um Troubridges Verband zu verstärken. Sie sollten mit einem Torpedonachtangriff die "Goeben" stoppen. Mit Höchstfahrt liefen sie zu einem errechneten Schnittpunkt, der allerdings durch die verstümmelten Funksprüche der "Gloucester" und die von dieser übermittelten zu hohen Geschwindigkeit falsch war. Dennoch sichteten sie die "Breslau" (da sie es nicht geschafft hatten, vor sie zu geraten) und nahmen die Verfolgung auf. Um 02:42 Uhr brachen sie die Verfolgung der schnelleren "Breslau" ab, da die "Goeben" nach den Meldungen der "Gloucester" sich noch nördlicher und westlicher befand. Bis 03:30 Uhr setzte der Kommandant der "Dublin", John Kelly, mit seinen Schiffen die Suche fort. Sie sichteten lediglich Dampfsäulen, die vermutlich zur "Gloucester" gehörten. Um 03:30 Uhr musste Kelly die Suche abbrechen, da der Kohlenbestand seiner Schiffe stark verringert war und dadurch auch die Einsatzfähigkeit gefährdet war. Er setzt seine Fahrt zum Verband von Troubridge fort. Dieser Verband brach um 03:47 Uhr noch nahe der griechischen Küste und weit im Norden den Marsch nach Süden ab, da ein Nachtgefecht kaum noch möglich war und er bei Tag keine Chance gegen die "Goeben" sah.


title: SMS Breslau

text: So blieb die "Gloucester" unter Howard Kelly der einzige Verfolger der Mittelmeerdivision. Die "Breslau" war ihr im Lauf der Verfolgung schon mehrfach sehr nahegekommen, ohne das Feuer zu eröffnen. Seit dem Morgen liefen die deutschen Schiffe wieder beieinander. Souchon hatte die "Breslau" ans Ende befohlen und ließ sie langsamer laufen, um mit dem Schlachtkreuzer einen Vorsprung zu gewinnen. Er plante einen Überfall auf den verfolgenden Kreuzer im Schutz der griechischen Inseln. Milne hatte inzwischen Kelly befohlen, die Verfolgung auf der Höhe von Kap Matapan abzubrechen, um nicht in diese Gefahr zu geraten. Er schloss gegen 13:30 Uhr näher zur "Breslau" auf und eröffnete das Feuer, das sofort erwidert wurde. Kelly hoffte, die "Goeben" würde zur Unterstützung der schwächeren "Breslau" wenden. Die "Breslau" erhielt einen unbedeutenden Treffer an der Wasserlinie und folgte der außer Sicht gekommenen "Goeben". Die "Gloucester" brach kurz darauf befehlsgemäß (mit geringem Kohlenbestand und ohne Möglichkeit, die Geschwindigkeit der "Breslau" zu halten) die Verfolgung ab.


title: SMS Breslau

text: Souchons Absicht, die Mittelmeerdivision möglichst unversehrt in die Türkei zu überführen, ließ ihn auf Angriffe auf die britischen Schiffe verzichten. Er fuhr zum zweiten vorbestellten Kohlendampfer (der "Bogadyr" der DLL bei der Insel Denoussa) und kohlte dort am 9. August. Am 10. August lief er mit seinen Schiffen gegen 17.00 Uhr in die Dardanellen ein und lief mit türkischer Erlaubnis nach Konstantinopel. Milne war am 8. August mit den drei Schlachtkreuzern und dem leichten Kreuzer "Weymouth" in die Ägäis gefolgt, ohne die Deutschen ernsthaft zu verfolgen.


title: SMS Breslau

text: Die Deutschen beendeten diese Operation erfolgreich. Laut Winston Churchill war es das wichtigste Ereignis auf See des Ersten Weltkrieges. Die beiden britischen Admirale führten nie wieder ein Kommando auf See. Troubridge musste sich vor einem Kriegsgericht verantworten, wurde aber freigesprochen.


title: SMS Breslau

text: Beide Schiffe wurden offiziell an die Türkei verkauft.


title: SMS Breslau

text: Der Verkauf wurde als Ersatzlieferung für die von Großbritannien beschlagnahmten Linienschiffe dargestellt. Am 2. August 1914 sollte die fertiggestellte "Reshadije" von der türkischen Mannschaft übernommen werden. Eine Stunde vor der Übergabezeremonie besetzten aber britische Truppen das Schiff und internierten die türkische Besatzung. Gleichzeitig geschah dies auch auf dem anderen für das Osmanische Reich fertiggestellten Schlachtschiff, der "Sultan Osman I". Sie kamen als "Erin" und "Agincourt" in britischen Dienst.


title: SMS Breslau

text: Am 16. August 1914 wurde die "Breslau" unter der osmanischen Flagge als "Midilli" – nach der Hauptstadt der 1913 an Griechenland verlorenen Insel Lesbos, Mytilini – in Dienst gestellt. Die deutsche Besatzung blieb an Bord; sie trug nun den Fes als offizielle Kopfbedeckung. Die Übertragung der "Goeben" und der "Breslau" an die osmanische Marine trug entscheidend zum Eintritt der Türkei auf Seite der Mittelmächte in den Krieg bei. Admiral Souchon wurde zum Oberbefehlshaber der osmanischen Kriegsmarine ernannt und blieb es bis 1917.


title: SMS Breslau

text: Am 29. Oktober 1914 eröffnete Souchon mit der in "Yavuz Sultan Selim" umbenannten "Goeben", der "Midilli" und weiteren türkischen Schiffen den Seekrieg im Schwarzen Meer mit Angriffen auf die russischen Häfen Noworossijsk, Odessa und Sewastopol. Die "Midilli" und die "Berk-i Satvet" beschossen Noworossijsk: 14 Dampfschiffe wurden im Hafen versenkt, die britische "Friederike" wurde beschädigt, 40 Öltanks wurden in Brand geschossen und die Funkstation wurde außer Betrieb gesetzt. Die ohne vorherige Kriegserklärung erfolgte Beschießung der drei Häfen führte wenige Tage darauf, am 2. November 1914, zur russischen Kriegserklärung an das Osmanische Reich und am 3. November zum Angriff der Royal Navy auf die Dardanellen.


title: SMS Breslau

text: Am 16. November begleitete die "Midilli" einen türkischen Geleitzug entlang der türkischen Schwarzmeerküste, nachdem die russische Schwarzmeerflotte erfolgreich türkische Frachtschiffe angegriffen hatte.


title: SMS Breslau

text: Am 18. November hatte sie auf zur ebenfalls in See befindlichen "Goeben" aufgeschlossen, als sie bei dichtem Nebel plötzlich auf die russische Flotte trafen. Beide Seiten eröffneten sofort das Feuer. Die "Goeben" erhielt einen Treffer und es musste ein Magazin geflutet werden. Das russische Flaggschiff "Jewstafi" wurde viermal getroffen (33 Tote) und die "Rostislaw" schwer beschädigt. Im November und Dezember begleiteten die "Midilli" und der Leichte Kreuzer "Hamidiye" mehrfach Truppentransporte zum Kaukasus. Am 23. Dezember sichtete sie alleinmarschierend um 4.00 Uhr die russische Flotte. Im Licht ihres Suchscheinwerfers konnte sie die als Blockschiff für Zonguldak vorgesehene Prise "Athos" ex DLL versenken, eine Salve auf ein russisches Linienschiff abgeben und dann ablaufen.


title: SMS Breslau

text: Am 3. April 1915 lief die "Midilli" mit der nach einem Minentreffer im Dezember reparierten "Goeben" aus dem Bosporus aus, um die Rückkehr der Kreuzer "Hamidiye" und "Mecidiye" zu decken, die Nikolajew beschießen sollten. Die "Mecidiye" erlitt einen Minentreffer und sank; der Angriff wurde abgebrochen. Dennoch liefen die ehemals deutschen Schiffe nach Sewastopol, wo sie vor dem Hafen zwei Frachter versenkten, obwohl die russische Flotte auslief. Beide Schiffe zogen sich vor den auslaufenden sechs Linienschiffen, zwei Kreuzern und fünf Zerstörern langsam zurück, um der "Hamidiye" Zeit für den Rückmarsch mit den Überlebenden der "Mecidiye" zu geben. Als die Russen näherkamen, legte die "Midilli" einen dichten Rauchschleier, unter dessen Schutz sich die ehemals deutschen Schiffe zurückzogen. Die "Midilli" ließ sich teilweise zurückfallen, um das russische Feuer auf sich zu ziehen und die Flotte zu ermutigen, an der Verfolgung festzuhalten. Bei Einbruch der Dunkelheit beschleunigten beide Schiffe ihren Rückmarsch, da sie über Funk wussten, dass die "Hamidiye" fast den Bosporus erreicht hatte. Die russischen Zerstörer schlossen in der Dunkelheit nah zur "Goeben" auf, verrieten sich jedoch durch ihren Funkverkehr, sodass sie durch die Suchscheinwerfer des Schlachtkreuzers in helles Licht getaucht wurden. Die "Midilli" eröffnete sofort das Feuer und schoss die beiden ersten Zerstörer sofort zusammen; die drei hinteren ergriffen darauf die Flucht. Keiner der abgeschossenen russischen Torpedos fand sein Ziel und Souchons Hauptkampfschiffe erreichten am folgenden Mittag unbeschädigt den Bosporus.


title: SMS Breslau

text: Am 18. Juli 1915 erlitt die "Midilli" bei der Sicherung eines Kohletransportes einen schweren Minentreffer und war erst am 27. Februar 1916 wieder einsatzbereit. Sie verfügte jetzt über zwei 15-cm-Kanonen, um schlagkräftiger gegen russische Kreuzer zu sein.


title: SMS Breslau

text: Im März und April beförderte sie Truppen zur Landfront östlich von Trabzon. Dabei geriet sie immer wieder in Gefechtsberührung mit modernen russischen Einheiten. Am 3./4. Juli beschoss sie mit der "Goeben" die Hafenanlagen von Tuapse. Danach wurde die "Goeben" einer Grundreparatur unterzogen und auf der "Midilli" wurden die restlichen 10,5-cm- gegen 15-cm-Kanonen getauscht, sowie eine Ölzusatzfeuerung eingebaut, da die türkische Marine unter Kohlenmangel litt. Ab April 1917 folgten bis zum Waffenstillstand am 25. Juni weitere Einsätze im Schwarzen Meer gegen die russische Schwarzmeerflotte und zur Sicherung der Kohletransporte bis November 1917 (darunter das Ausbringen von Minensperren und ein Gefecht).


title: SMS Breslau

text: Am 20. Januar 1918 unternahmen die "Yavuz Sultan Selim" und die "Midilli" unter dem neuen Befehlshaber Hubert von Rebeur-Paschwitz einen Ausfall aus den Dardanellen und trafen dabei auf britische Einheiten in der Nähe der Insel Imbros. Die Monitore "M28" und "Raglan" wurden versenkt, aber die türkische Flottille geriet in ein Minenfeld. Die "Midilli" sank nach fünf Minentreffern; die "Yavuz Sultan Selim" konnte trotz dreier Minentreffer in die Dardanellen zurückkehren und dort auf Grund gesetzt werden. Von der Besatzung der "Midilli" überlebten nur 133 Mann; 330 starben.


title: Albert von Keller

text: Albert von Keller (* 27. April 1844 in Gais; † 14. Juli 1920 in München) war ein deutscher Maler Schweizer Herkunft.


title: Albert von Keller

text: Keller stammte aus einem der ältesten Zürcher Patriziergeschlechter, der stauffischen Keller vom Steinbock, auch genannt zum Schlüssel oder Keller von Schwamendingen (Erhebung in den Ritterstand im 9. Jahrhundert, zweites Adelspatent „vom Steinbock“ 1487). Sein Vorfahr, Johannes Keller zum Schlüssel war einer der Gründer der Republik Zürich und deren Erster Konsul (Bürgermeister). Sein Onkel war der Rechtsgelehrte Friedrich Ludwig von Keller (1799–1860), der ab 1847 als Professor in Berlin wirkte. Er und seine Frau Ida geb. Lavater waren auch die Paten Alberts. Großvater war Felix Keller vom Steinbock, „der reiche Keller von Goldbach“ genannt. Im Alter von drei Jahren kam Albert mit seiner Mutter nach Aufenthalten in Zürich und Aufseß (Juli 1844) nach Bayreuth (März 1847), wo er bereits die Elementarschule und die 1. Klasse des Gymnasiums besuchte und Klavierunterricht erhielt. Ende Mai / Anfang Juni 1854 erfolgte der erneute Umzug, nun nach München, wo Albert kurz vor Schuljahresende in die 1. Klasse des Münchner Maximiliansgymnasium eintrat. Zusätzlich zu der verpflichtenden Sprachenfolge am Gymnasium – Latein, Griechisch und Französisch, besuchte er den Wahlunterricht Italienisch und bildete sich auch musikalisch weiter. 1863 schloss er erfolgreich mit dem Abitur ab. Er studierte ab dem Wintersemester 1863/64 Rechtswissenschaften an der Münchner Universität und wurde Mitglied des Corps Isaria.


title: Albert von Keller

text: Ab 1865 widmete er sich auf den Rat Ludwig von Hagns und Arthur Georg von Rambergs ganz der Malerei, war jedoch nur vorübergehend an der Münchner Akademie der bildenden Künste eingeschrieben. 1867 bis 1872 arbeitete Keller in einem Atelier in der Sophienstraße, nahe dem Alten Botanischen Garten in München, 1872 (/bis 1884) wechselte er in das Rückgebäude Schwanthalerstraße 25 und – nach einem Parisaufenthalt 1882/83 im Rückgebäude Kaulbachstraße 33, das zum Anwesen der Kaulbach-Villa gehörte. Ab 1911 nutzte er ein zweites Atelier in der Theresienstraße 148.


title: Albert von Keller

text: 1878 heiratet er Irene Freiin von Eichthal (* 31. August 1858; † 6. Januar 1907), eine Urenkelin des königlich-bayerischen Hofbankiers Aaron Elias Seligmann, Freiherr von Eichthal. In rund vierzig Portraits ist Irene von Eichthal verewigt. Nachdem ein erster Sohn der Ehe 1880 kurz nach der Geburt verstorben war, wurde 1884 der Sohn Balthasar geboren, bei dessen Taufe Franz von Lenbach Pate stand. Er verstarb 1906.


title: Albert von Keller

text: Albert von Keller erhielt 1887 die Ernennung zum Professor und 1897 das Ritterkreuz des Verdienstordens der Bayerischen Krone mit der Berechtigung, den Adelstitel zu führen. Er war Gründungsmitglied des Münchner Künstlervereins Allotria, Gründungsmitglied der Münchner Secession (der er von 1904 bis 1920 als stellvertretender Präsident vorstand) und der Freien Vereinigung der XXIV sowie Vorstandsmitglied im Deutschen Künstlerbund. Vor der ersten Ausstellung des DKB 1904 wurde Keller von den Münchener Sezessionisten zum Vizepräsidenten unter Hugo Freiherr von Habermann gewählt und war dann im Königlichen Ausstellungsgebäude am Königsplatz in Saal 10 mit sechs Gemälden vertreten, darunter drei Bilder von Madeleine Guipet, der sog. "Traumtänzerin".


title: Albert von Keller

text: Die Grabstätte von Albert von Keller und seiner Frau Irene befindet sich auf dem Alten Südlichen Friedhof in München (Neu Arkaden Platz 23 bei Gräberfeld 27) .


title: Albert von Keller

text: Außer durch seine akademischen Studien hatte sich Keller an Arbeiten italienischer Meister, vor allem Veroneses, orientiert. In seiner Malerei setzte er sich unter anderem mit dem Werk von Hans Makart, Arnold Böcklin und Franz von Lenbach auseinander. Nach einer gewissen Nähe zur akademischen "Salonmalerei", kam er über den Kontakt zum Impressionismus, vor allem jedoch zur Malerei seines lebenslangen Freundes Hugo von Habermann zu einem expressiven Stil. Er malte Interieurs und Gesellschaften, Portraits und Akte im grossen Stil und Format. Nachdem er 1866 Mitglied der Psychologischen Gesellschaft geworden war, beschäftigte er sich auch mit mystisch-okkulten und religiösen Themen wie z. B. der "Auferweckung der Tochter des Jairus", an dem er von 1877 bis 1886 arbeitete. Ab 1869 war Keller Mitaussteller im Königlichen Glaspalast und im Münchner Kunstverein, ab 1873 Mitglied des Künstlervereins „Allotria“. Nach einem Besuch des Seebades in Wyk auf Föhr entstand 1872 ein erstes Meisterwerk. Den künstlerischen Durchbruch erlangte er im Jahre 1873 mit dem Gemälde "Chopin" (Neue Pinakothek, München), für das er in Wien eine Medaille erhielt.


title: Albert von Keller

text: Das gesamte Œuvre Albert von Kellers durchzieht die Darstellung von Frauen. Das Spektrum reicht von der Aktdarstellung bis zum konventionellen Auftragsportrait, so auch der russischen Zarin Alexandra Feodorowna. Dabei bildete vor allem in seinem späten Werk die Wiedergabe mondäner Frauen in prunkvoller Umgebung mit lasziven Posen fast ein eigenes Sujet. Sein kunstvoll ausgestattetes Münchner Domizil diente hierbei als Hintergrundmotiv.


title: Albert von Keller

text: Im Februar 1905 zeigte der Münchner Kunstverein eine Sammelausstellung seiner Arbeiten; 1908 ehrte die Münchner Secession Albert von Keller mit einer rund 150 Gemälde umfassenden Retrospektive. 1914 fanden bei der Neuordnung der "Neuen Pinakothek" in München zwanzig Gemälde des Künstlers Eingang in die Dauerausstellung.


title: Albert von Keller

text: Seine Bilder wurden bereits zu seinen Lebzeiten in zahlreichen Publikationen veröffentlicht, so auch in der Zeitschrift Jugend. Um seine Wertschätzung zu seiner neuen bayrischen Heimat zum Ausdruck zu bringen schrieb er sich, unüblich für einen Schweizer Patrizier, fortan "Albert Ritter von Keller".


title: Tim Burgess

text: Tim Burgess (* 30. Mai 1967 in Salford, Manchester, England) ist ein britischer Musiker, bekannt vor allem als Leadsänger von The Charlatans.


title: Tim Burgess

text: Burgess war in den 1980er-Jahren in verschiedenen lokalen Bands als Sänger und Gitarrist tätig, zuletzt bei den Electric Crayons. 1989 wechselte Burgess zu den Charlatans, eine der erfolgreichsten britischen Musikgruppen der 1990er-Jahre. Er ist bis heute der Leadsänger der Gruppe.


title: Tim Burgess

text: 2003 veröffentlichte Burgess, der seit einigen Jahren in Los Angeles, USA lebt, sein erstes Solo-Album "I Believe". Daneben hatte Burgess auch Gastauftritte bei Songs der Chemical Brothers ("Life Is Sweet" 1995, "The Boxer" 2005) und Saint Etienne ("I Was Born on Christmas Day" 1993). Zudem ist Burgess als DJ tätig.


title: Tim Burgess

text: Seit 2004 ist Burgess zudem Mitglied der Supergroup The Chavs, der neben ihm u. a. auch Carl Barât von den Dirty Pretty Things, Martin Duffy von Primal Scream und Andy Burrows von Razorlight angehören. Die Gruppe tritt in unregelmäßigen Abständen live auf, hat allerdings noch keine Tonträger veröffentlicht.


title: Britt Lafforgue

text: Brigitte „Britt“ Lafforgue (* 5. November 1948 in Bagnères-de-Luchon) ist eine ehemalige französische Skirennläuferin.


title: Britt Lafforgue

text: Britt Lafforgue ist die Zwillingsschwester von Ingrid Lafforgue und Tochter von Maurice Lafforgue und der schwedischen Skirennläuferin May Nilsson, die bei der Skiweltmeisterschaft in Zakopane 1939 Slalom-Bronze gewonnen hat.


title: Britt Lafforgue

text: Bei den Olympischen Spielen 1972 in Sapporo erreichte sie im Riesenslalom den achten Platz. Im Spezialslalom am 11. Februar 1972 lag sie nach dem ersten Lauf um 0,21 sec. gegenüber der führenden Barbara Ann Cochran an dritter Stelle und hatte gegenüber ihrer auf Rang platzierten Teamkollegin Florence Steurer einen Vorsprung von 0,31 sec. Doch schied sie im zweiten Lauf aus, so dass sich Steurer (in dem hinsichtlich der Gold-Entscheidung dramatischen Rennen) Bronze holte.


title: Britt Lafforgue

text: Bei Weltmeisterschaften konnte sie sich nie klassieren. Wesentlich erfolgreicher war sie im Skiweltcup, wo sie fünf Slalom- und zwei Riesenslalomrennen gewann. Sowohl in der Saison 1970/71 wie auch in der Saison 1971/72 belegte sie in der Slalomweltcupwertung den ersten Platz.


title: Britt Lafforgue

text: Lafforgue ist mit dem ehemaligen Skirennläufer Henri Duvillard verheiratet.Britt Lafforgue gewann zweimal die Disziplinenwertung im Slalom.


title: Britt Lafforgue

text: Lafforgue errang insgesamt 15 Podestplätze, davon 7 Siege:


title: Tegeticula yuccasella

text: Tegeticula yuccasella ist ein Schmetterling (Nachtfalter) aus der Familie der Yuccamotten (Prodoxidae).


title: Tegeticula yuccasella

text: Die männlichen Falter erreichen eine Flügelspannweite 18 bis 24 Millimetern, die Weibchen von 19 bis 27 Millimetern. Die Oberseite der Vorderflügel ist Weiß während die Unterseite meistens Dunkelbraun ist. Die Hinterflügel sind graubraun gefärbt und am Apex am dunkelsten.


title: Tegeticula yuccasella

text: "Tegeticula yuccasella" ist in Nordamerika verbreitet. Das Verbreitungsgebiet erstreckt sich von der Südgrenze von Texas bis ins südliche Kanada, sowie von der Ostküste bis zur Westküste. Durch die Kultivierung von "Yucca filamentosa" hat das Verbreitungsgebiet in den letzten 150 Jahren zugenommen.


title: Tegeticula yuccasella

text: Mit dem stark verlängerten Teil des Lippentasters sammelt das Weibchen den Pollen der Yucca-Blüten. Diesen legt sie in die Narben, in die sie zuvor ihre Eier gelegt hat. Die Yucca ist auf die Yuccamotte als Blütenbestäuber angewiesen. Die Raupen fressen etwa die Hälfte der Samen einer Yuccapflanze. Zu den Raupenfutterpflanzen zählen folgende Yuccaarten:Die Verpuppung findet im Boden in einem Kokon statt.


title: Edwin Hawkins

text: Edwin Reuben Hawkins (* 18. August 1943 in Oakland, Kalifornien; † 15. Januar 2018 in Pleasanton, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Gospelmusiker. Mit seinem Namen ist vor allem der Welthit "Oh Happy Day" verbunden, 1969 gesungen von dem seinen Namen tragenden Gospelchor "Edwin Hawkins Singers".


title: Edwin Hawkins

text: Hawkins stammte aus einer Familie mit ausgeprägtem musikalischen Hintergrund. Schon als Siebenjähriger begleitete er den Gospelchor seiner Familie bei dessen Auftritten während des gesamten Programms auf dem Klavier. Im Mai 1967 gründete er den 46 Personen (im Alter zwischen 17 und 25 Jahren) umfassenden Gospel-Chor "Northern California State Choir". Dieser brauchte Geld für eine Reise zum „Annual Youth Congress of the Churches of God in Christ“ (jährlicher Jugend-Kirchenkongress) im Juni 1968 in Washington, D.C. Der Chor bat deshalb "Century Record Productions", eine Aufnahme von ihren Chorgesängen zu machen. Mit ersparten 1.800 Dollar finanzierten sie die Aufnahme der Gospel-LP "Let Us Go Into the House of the Lord" in der Kirche "Ephesian Church of Christ" in Berkeley mit einer Auflage von 500 Stück. Mit einem veralteten Ampex-Zweispurtonband (modern waren Achtspurgeräte) wurden 8 Kirchenlieder lediglich mit Piano, Bass und Schlagzeug aufgenommen, Leadsängerin Dorothy Combs Morrison sang mit empathischer kehliger Altstimme. Darunter befand sich auch der längst gemeinfrei gewordene Titel "Oh Happy Day". Die kleine Plattenfirma "Pavilion Records" in Oakland gehörte LaMont Bench. Er erhielt die Erlaubnis, 1.000 weitere Exemplare zum gewerblichen Verkauf zu pressen. Nur 600 Exemplare davon wurden verkauft. Eines kam im Februar 1969 in die Hände des Radio-DJ Abe „Voco“ Kesh bei KSAN FM in San Francisco. Der Sender war zwar als Underground-Station bekannt, doch entschloss sich Kesh, "Oh Happy Day" ein intensives Airplay zu geben. Auch der Sender KOIT in San Francisco übernahm den Song in seine Playlist. Neil Bogert von "Buddah Records" hörte die Platte am Radio und schloss einen Vertriebsvertrag mit "Pavilion Records". Der Gospel-Chor wurde von Buddah Records vermarktet und in "Edwin Hawkins Singers" umbenannt. "Oh Happy Day" wurde vorweg aus der LP als Single ausgekoppelt und im April 1969 als "Oh Happy Day / Jesus, Lover of My Soul" (Pavilion 20001) veröffentlicht. Die Single erhielt in der Billboard-Ausgabe vom 19. April 1969 eine Top20-Empfehlung. Sie erreichte als massiver Crossover-Hit sowohl die US-Rhythm and Blues- (Rang 2) als auch die US-Pop-Hitparade (Rang 4) und verkaufte sich innerhalb von nur zwei Wochen seit Veröffentlichung mit einer Million Exemplare. Nach der Veröffentlichung in Großbritannien am 18. Mai 1969 erreichte sie dort Rang 2 der Hitparade. Am 3. Juni wurde ihr von der RIAA die Goldene Schallplatte verliehen und damit wurde sie die erste zertifizierte Single im Gospel-Sektor. Insgesamt wurden weltweit 7 Millionen Platten verkauft und in den USA 4 Grammy Awards verliehen. In Deutschland und in der Schweiz kam sie sogar auf Rang 1 der nationalen Charts.


title: Edwin Hawkins

text: Etwa ein Jahr nach "Oh Happy Day" begleitete der Chor Melanie bei den Aufnahmen zu ihrem ersten Erfolgstitel "Lay Down (Candles in the Rain)".


title: Edwin Hawkins

text: Hawkins bekam die Auszeichnung unter anderem für eine Produktion mit dem weltberühmten "Oakland Symphony Orchestra" und für die LP "Every Man Wants to be Free". "Oh Happy Day" schaffte es auf die Liste der Songs of the Century.


title: Edwin Hawkins

text: 1979 gewann der christliche Musiker Siegfried Fietz die Edwin Hawkins Singers für eine Aufnahme von Psalm-Nachdichtungen in modernem, rockigem Gewand. Die LP trug den Titel „Nach dem Dunkel kommt ein neuer Morgen“, im Jahr 2000 erschien die Produktion auch als CD im Verlag Abakus Musik.


title: Edwin Hawkins

text: Im Jahr 1982 gründete Hawkins das "Edwin Hawkins Music and Arts Seminar". Das Seminar läuft jedes Jahr für eine Woche und dient dazu, den Ideenaustausch unter Gospelmusikern zu fördern und neue Talente zu entdecken.


title: Edwin Hawkins

text: Edwin Hawkins starb am 15. Januar 2018 in seinem Haus in Pleasanton, Kalifornien an einem Krebsleiden.


title: Edwin Hawkins

text: Singles


title: Ian Van Dahl

text: Ian Van Dahl war eine Dance-Formation aus Belgien, bestehend aus der Sängerin und Songwriterin Annemie Anne Francine Coenen (* 14. Juli 1978 in Herk-de-Stad, Belgien), den Songwritern und Produzenten Christophe Chantzis (* 22. September 1976) und Erik Vanspauwen (* 17. Mai 1968). Weitere Produzenten waren Peter Luts (* 14. Dezember 1971) und David Vervoort (* 28. Dezember 1977 in Bonheiden, Belgien) (auch die Produzenten von Lasgo).


title: Ian Van Dahl

text: Ian Van Dahl gehört zu den erfolgreichsten Dance-Acts der Welt. Ian Van Dahl hat weltweit bisher fast vier Millionen Tonträger (Singles und Alben) verkauft und standen bei ihren Touren nicht nur in ihrer Heimat Belgien, sondern auch in Australien, Nordamerika (USA, Kanada, Mexiko), Südamerika (Brasilien, Kolumbien, Trinidad und Tobago), Asien (Russland, Japan, Libanon, Dubai, Bahrain), Skandinavien (Dänemark, Finnland, Norwegen) und anderen europäischen Ländern (Großbritannien, Deutschland, Spanien, Schweiz, Niederlande, Nordirland, Ungarn, Estland, Malta) auf der Bühne.


title: Ian Van Dahl

text: Annemie schreibt nicht nur einen großen Teil der Liedtexte von Ian Van Dahl selbst, sondern ist auch für andere Dance-Projekte der Produzenten Peter Luts und David Vervoort als Songwriterin aktiv. An den Texten des 2005 erschienenen Albums „Far Away“ von Lasgo schrieb sie zum größten Teil mit. Die Texte von "Outrowz feat. New-G – Wrong!" und "Peter Luts feat. Nivelle – Don’t Go" stammen ebenfalls aus ihrer Feder. Annemie zeigt sich auch für die modische Ausstattung von Ian Van Dahl auf der Bühne und in den Videos verantwortlich.


title: Ian Van Dahl

text: "Ian Van Dahl" wurde Anfang 2000 von Erik Vanspauwen, dessen Bruder Geert und Martine „Marsha“ Theeuwen gegründet. Bereits kurz darauf wurde Geert Vanspauwen durch Christophe Chantzis ersetzt und es erschien die erste Single "Castles In The Sky" als Vinyl in Belgien. Der Text ebenso wie der Gesang stammen von Marsha. Schon in den Dancecharts wurde der Song überraschend ein Erfolg und bereits im Herbst desselben Jahres erschien ein Remix des Produzenten Peter Luts auch als Single in Belgien und kurz darauf auch in Deutschland. Im Heimatland stieg zwar "Castles In The Sky" nicht in die Chartwertung ein, im Nachbarland erreichte sie jedoch Platz 43 in den Single- und sogar Platz 2 in den Dancecharts. Nach und nach reihten sich international die Top-10-Positionen in den Dance/Clubcharts. Trotz des großen Erfolges der ersten Single wollte Ian Van Dahls Plattenlabel "Antler Subway" die Sängerin Marsha aus unbekannten Gründen nicht mehr unter Vertrag haben und ersetzte sie durch Cindy Mertens, welche dann allerdings schon kurze Zeit später durch die endgültige Sängerin Annemie Coenen abgelöst wurde. Mit ihrer Stimme wurde "Castles In The Sky" neu aufgenommen und in weiteren Ländern veröffentlicht, darunter auch Großbritannien, wo es die Single bis auf Platz 3 schaffte. Nicht nur dort wurde sie auf Anhieb ein kommerzieller Erfolg. Ian Van Dahl gewann mit "Castles In The Sky" Anfang 2002 den "Best Hi NRG/Euro 12″ vinyl" WMC (Winter Music Conference) Award 2001. In Großbritannien gewann Ian Van Dahl im gleichen Jahr den „Dancestar World Music Award“ in der Kategorie „Best Trance Act“ und den „Top of The Pops Award“ in der Kategorie „Best Dance Act“.


title: Ian Van Dahl

text: Die zweite Single "Will I?" (2001/2002) knüpfte an den Erfolg der ersten Single nahtlos an, teilweise konnten sogar höhere Positionen in den Charts erreicht werden. In Großbritannien, aber auch in Brasilien wurde der Song ein großer Erfolg. In Belgien wurde "Will I?" zu Ian Van Dahls größtem Erfolg. Im dazugehörigen Videoclip ist auch (nicht wie bei "Castles In The Sky") auch Annemie Coenen als Performer zu sehen.


title: Ian Van Dahl

text: Im März 2002 wurde die Single "Reason" veröffentlicht. Beim Songwriting beteiligte sich hierbei erstmals auch Annemie Coenen. Kurz darauf wurde das erste Album veröffentlicht. Als Name des Albums wurde „Ace“ gewählt - eine Zusammensetzung aus den Anfangsbuchstaben der Mitglieder von Ian Van Dahl (Annemie, Christophe, Erik) – bzw. in Erinnerung an den großen Erfolg der ersten Singles den Begriff „Ace“ (Ass – die Bezeichnung für einen unerreichten Aufschlag im Tennis). Das Album wurde vor allem in Großbritannien ein Erfolg, wo es binnen drei Wochen mit rund 100.000 verkauften Exemplaren Goldstatus erreichte. Die Songs von "Ace" wurden fast ausnahmslos von Coenen, Chantzis und Vanspauwen geschrieben, als Co-Writer beteiligte sich unter anderem auch Pascale Feront, die Sängerin des Danceacts "Absolom".


title: Ian Van Dahl

text: Im Spätsommer 2002 wurde "Try" aus "Ace" ausgekoppelt. Für den Single-Release wurde der Song mit einem neuen Sound versehen. Obwohl der Erfolg in manchen Ländern zurückging, schaffte es "Try" im "Euro200 Chart" (einer Zusammenfassung der nationalen Chartwertungen in der Europäischen Union) immerhin bis auf Platz 32 des Jahres 2002. Etwas später wurde der Song "Secret Love" in Deutschland gemeinsam mit "Try" als Doppel-A-Single ausgekoppelt, jedoch ohne großen Erfolg. Auf der Single enthält "Secret Love" einen völlig anderen Text als auf dem Album.


title: Ian Van Dahl

text: Im Oktober 2003 wurde angekündigt als neue Single einen Song namens "I Can’t Let You Go" zu veröffentlichen. An der Produktion waren von nun an auch Peter Luts und David Vervoort, die Produzenten von Lasgo, beteiligt. Mit dieser Single ging der Erfolg weiter zurück, in Großbritannien erreichte sie nur mehr noch Platz 20. Eine weitere neue Single, "Where Are You Now?" (2004), war ebenfalls weniger erfolgreicher und wurde nur in wenigen Ländern, darunter Belgien und Finnland, veröffentlicht. Im April 2004 erschien das zweite Album von Ian Van Dahl, "Lost & Found". Die Zweiseitigkeit des Titels weist auf den Verlust von Annemie Coenens Großvater und einiger Freunde, aber auch auf den großen Erfolg mit Ian Van Dahl, die breite Unterstützung der Fans und neue Freunde hin. Coenen beteiligte sich abermals maßgeblich am Songwriting. Von vielen Fans, aber auch von Kritikern wurde dieses Album als viel emotionaler und tiefgründiger bezeichnet als der Vorgänger. Diese Aspekte konnten sich jedoch nicht wesentlich auf den kommerziellen Erfolg auswirken. Ebenso die nächste Single, "Believe", welche nur in Großbritannien und Irland veröffentlicht wurde, konnte nicht mehr an den Erfolg der ersten Jahre herankommen.


title: Ian Van Dahl

text: Wieder erfolgreicher wurde jedoch die letzte Singleveröffentlichung aus dem Album "Lost & Found", "Inspiration". Der eher ungewöhnliche Titel erreichte in Dänemark sogar Platz 11, in Großbritannien konnten aber noch nicht einmal die Top-40 erreicht werden.


title: Ian Van Dahl

text: Im Jahr 2004 veranstaltete Ian Van Dahl mehrere Konzerte in Brasilien, bei denen vor allem Songs aus dem zweiten Album gespielt wurden.


title: Ian Van Dahl

text: Ende 2005 wurde wieder eine komplett neue Produktion veröffentlicht. Der Titel der neuen Single lautete "Movin’ On". Der Song war eine Ballade mit elektronischem Sound. Diese Single war wieder erfolgreicher, ausgenommen der Länder Belgien (Platz 24) und Finnland (sogar Platz 7), floppte sie zwar in Europa, erreichte jedoch in Brasilien die Top-10.


title: Ian Van Dahl

text: Nach der Veröffentlichung der wieder weniger erfolgreichen Single "Just A Girl" im Juli 2006 war Ian Van Dahl wieder einige Male live in Brasilien zu sehen, wo Annemie Coenen auch gemeinsam mit Lasgo auftrat. Im Jahr 2007 zogen sie sich fast vollkommen zurück.


title: Ian Van Dahl

text: Anfang Juli 2007 ließ der Produzent Peter Luts verlauten, dass das dritte Album von Ian Van Dahl fertig aufgenommen sei, dies aber als Soloalbum von Annemie Coenen erscheinen würde. Das hatte sich nach dem Rückzug der Produzenten Christophe Chantzis und Erik Vanspauwen bereits abgezeichnet: In einem Interview von Ende April 2007 mit Annemie Coenen ist zu lesen, dass das dritte Album derzeit aufgenommen werde und in ein paar Monaten erscheinen werde. Coenen merkt an, dass die meisten Lieder des Albums aus ihrer und Luts Feder stammen.


title: Ian Van Dahl

text: Mitte Januar 2008 wurde bekannt, dass die Formation "Ian Van Dahl" aufgelöst wurde. Annemie Coenen ist nun Sängerin des neuen Danceprojektes "AnnaGrace", mit Peter Luts als Produzenten.


title: Ian Van Dahl

text: Marsha heißt in Wirklichkeit Martine Danny Jozefa Theeuwen (* 7. Oktober 1976 in Neerpelt, Belgien). Mit ihr, Erik Vanspauwen und Eriks Bruder Geert startete das Projekt Ian Van Dahl. Marsha schrieb den Text und die Melodie zu "Castles In The Sky". Marshas Stimme ist auf der dazugehörigen Single und dem Video zu hören. Nach dem enormen internationalen Erfolg dieses Songs wollte die Plattenfirma sie aus unbekannten Gründen nicht als Sängerin für die Auftritte haben, obwohl sie dazu bereit war. Marsha wurde ersetzt, im Video zu "Castles In The Sky" ist sie nicht zu sehen, ihr Song wurde mit Annemie Coenen neu aufgenommen und taucht in dieser Form auch auf dem Album „Ace“ auf und nicht die ursprüngliche Version mit der Stimme von Marsha. Im Nachhinein stellte sich heraus, dass die Plattenfirma nie vorgehabt hatte, Marsha auf die Bühne zu schicken. Tief enttäuscht darüber lehnte sie das Angebot einer weiteren Single mit Ian Van Dahl ab. Cindy Mertens war der erste Ersatz für Marsha. Sie ist im Video zu "Castles In The Sky" zu der Stimme von Marsha zu sehen. Cindy wurde von der Plattenfirma für die ersten nationalen belgischen und internationalen Auftritte zu "Castles In The Sky" ausgewählt - alles zum Gesang von Marsha. Cindy Mertens hat weder bei den Auftritten noch im Video selbst gesungen. Wegen mangelnden Fähigkeiten bei diesen lippensynchronisierten Auftritten und einer katastrophalen Bühnenpräsenz wurde sie relativ schnell durch Annemie Coenen ersetzt.


title: Moderne (Architektur)

text: Moderne bezeichnet in der Geschichte der Architektur eine nicht allgemein abzugrenzende Architekturepoche. In Fachkreisen meint man mit dem Begriff Modernismus die vor allem durch den Internationalen Stil verbreitete weltweit uniforme Formensprache. Dies geschieht meist in Abgrenzung von der "klassischen Architektur" nach Vitruv und der regional geprägten traditionellen Bauweise. Ebenso werden die Tendenzen seit der Revolutionsarchitektur und dem Klassizismus in der Zeit um 1800 als Moderne bezeichnet, wie auch die jeweils jüngsten und zeitgenössischen Strömungen, weshalb nur im jeweiligen Kontext erkennbar wird, welcher Begriff gemeint ist. So können auch die Postmoderne oder der heutige Neohistorismus als "modern" bezeichnet werden, abhängig vom Zusammenhang.


title: Moderne (Architektur)

text: Heute geht man allgemein davon aus, dass sich Ansätze modernistischer Architektur mit der "Arts-and-Crafts"-Bewegung in Großbritannien gegen Mitte des 19. Jahrhunderts und durch "Jugendstil", "Modernisme" und "Art déco" zur Jahrhundertwende europaweit vorbereiteten und im Deutschen Werkbund erste Theorien entwickelt und Experimente durchgeführt wurden. Der eigentliche Modernismus begann dann nach dem Ersten Weltkrieg 1918 und schließt verschiedene Strömungen ein, die sich oft nicht eindeutig voneinander abgrenzen lassen: Grob chronologisch lassen sie sich folgendermaßen anordnen: "Expressionismus, Bauhaus, Neues Bauen, Neue Sachlichkeit, Internationaler Stil, Konstruktivismus, Funktionalismus".


title: Moderne (Architektur)

text: Seit dem Ende des Zweiten Weltkriegs kam die "Nachkriegsmoderne" hinzu, innerhalb derer sich etwa der "Brutalismus" und der "Strukturalismus" abgrenzen lassen. Gemeinsames Merkmal vieler Werke dieser Epochen ist die Ausführung als Solitärbauten oder gleichförmige Gebäudegruppen, im Wohnungsbau auch als aufgelockerte Siedlungen, im Gegensatz zur sonst üblichen geschlossenen Bauweise (häufig Blockrandbebauung).


title: Moderne (Architektur)

text: Mit Postmoderne und Dekonstruktivismus, Organischer Architektur und anderen Strömungen wie dem New Urbanism findet ab den 1960er und 1970er Jahren eine erste Abwendung von den Anliegen der Moderne statt.


title: Moderne (Architektur)

text: Die technische, Anfang des 20. Jahrhunderts neue Grundlage für die Architektur der klassischen Moderne ist die oft überwiegende Verwendung der Baumaterialien Stahl, Glas und bewehrtem Beton.


title: Moderne (Architektur)

text: Das Programm der umfangreichen Architekturtheorie lässt sich (verkürzt) in drei pointierten Leitsätzen zusammenfassen: "Form follows function" (Louis Sullivan), "Less is more" (Ludwig Mies van der Rohe) und die Aussage einer schon 1908 von Adolf Loos verfassten Polemik "Ornament und Verbrechen". Zum einen soll sich die Gestaltung also erkennbar von der architektonischen Funktion ableiten. Zum anderen ist die Ausgestaltung oft von reduzierter Schlichtheit.


title: Moderne (Architektur)

text: Die strenge Formgebung führt gelegentlich zu dem Missverständnis, die Klassische Moderne ließe sich auf strikte Orthogonalität reduzieren. Dies gilt zwar z. B. für die Architekten von de Stijl, andere entwickelten dagegen gerade eine Vorliebe für geschwungene Formen und nutzten dabei die damals neuen Möglichkeiten des Betonbaus. Der expressionistische Stil Erich Mendelsohns ist durchaus der Klassischen Moderne zuzurechnen und verzichtet weitgehend auf die Verwendung des rechten Winkels, wie auch Frank Lloyd Wright und später die Vertreter des Organischen Bauens (z. B. Hans Scharoun) oder der Brasilianer Oscar Niemeyer.


title: Moderne (Architektur)

text: Obwohl die Architektur der Klassischen Moderne auf bestimmten gemeinsamen Prinzipien basiert, ist sie doch kein klar definierter Stil im eigentlichen Sinne, sondern eher eine Epoche. Die Haltung zum rechten Winkel bzw. zur geschwungenen Form bestimmt z. B. unterschiedliche ästhetische Positionen. Auch die Verwendung von vorwiegend Glas und Stahl oder aber von Beton kann zu ganz unterschiedlichen Ergebnissen führen. So war das erklärte Ziel für Mies van der Rohe der "Totale Raum": drinnen und draußen sollten ineinander übergehen. Dies erreichte er beispielsweise bei der Berliner Neuen Nationalgalerie durch den völligen Verzicht auf tragende Wände. Stattdessen ist der Raum ausschließlich von Glas begrenzt. Eine andere Tendenz, insbesondere im Brutalismus, setzt dagegen auf massiven Beton – wodurch natürlich eine völlig andere Wirkung erzielt wird.


title: Moderne (Architektur)

text: Die städtebaulichen Leitbilder waren 1933 in der Charta von Athen festgehalten worden und beinhalteten nicht nur die Ablehnung der dichten gründerzeitlichen Stadt, sondern einen radikalen Bruch mit allen städtebaulichen Traditionen. Wesentliche Elemente waren die Entflechtung der städtischen Funktionen, eine offene Bebauung und die autogerechte Stadt.


title: Moderne (Architektur)

text: Die nachfolgend aufgeführten Architekten sind den Ländern zugeordnet, in denen sie hauptsächlich gewirkt haben. Bedeutende Sakralbauten finden sich auch in der jüngeren Heiligen-Verehrung, so bei den Don-Bosco-Kirchen (Heiligsprechung 1934). Siehe auch Moderner Kirchenbau.


title: LOS (Erzählung)

text: LOS ist eine im Jahre 2005 erschienene Erzählung des Schweizer Autors Klaus Merz.


title: LOS (Erzählung)

text: Hauptfigur dieser Erzählung ist Thaler, ein ca. 50-jähriger arbeitsloser Lehrer. Er ist frustriert, bzw. nicht einmal das. Er beschreibt, wie er „hinter Glas“ gelebt habe und nie wirklich ins Leben eingestiegen sei. Sein Vater sowie sein Bruder sind früh gestorben. Geblieben ist ihm seine Mutter, deren Tod er im Verlauf des Buches verarbeitet.  Die Handlung spielt in der Schweiz, wahrscheinlich im Mittelland, in einem unbedeutenden Strassenort. Der Jura wird erwähnt, der „Hauptbahnhof“ wird erwähnt (wahrscheinlich Zürich), doch Thaler wird auf dem fiktiven „Krogpass“ abstürzen. Von weiteren Figuren erhält der Leser kaum Informationen oder Namen, höchstens ein flüchtiges Bild.


title: LOS (Erzählung)

text: Die kürzesten Wörter lösen oft die größten Geschichten aus. Wie der Titel „LOS“. Drei Buchstaben, alle groß geschrieben. Was ist los? Geht es um eine Tombola, um Nieten und Gewinne? Ist das Schicksal, das Los, gemeint? Oder ist es gar eine geheimnisvolle Abkürzung? Irgendwie ist alles in dem Buch enthalten, nur keine Antworten.  Ich interpretiere so: es geht um Tod und Liebe. Oder anders gesagt: um Begrenzung und Begeisterung. Oder, um den Titel miteinzubeziehen: um Loslassen und Loslegen. „Die kurze Erzählung von Klaus Merz ist ein trauriger Abgesang an ein Leben, das nicht gelingen wollte“, so beschreibt es ein Kritiker. Thaler ist eine Art Anti-Held, ein von Anfang an durch sich selbst Todgeweihter.


title: LOS (Erzählung)

text: In „LOS“ passiert bewusst nicht viel. Thaler bricht zu einer Bergtour auf, stürzt ab, und ist sein Leben los. Thalers Wanderung beschreibt das Leben an sich: Man kann bergauf gehen oder bergab, kann die Landschaft betrachten oder bloß durchrennen. Von hinten her, als Thaler schon verschollen und gestorben ist, rollt sich sein Leben in leichten aber kantigen Sätzen auf.


title: LOS (Erzählung)

text: Solches liest man auf der ersten Seite. Die Erzählung knüpft assoziierend Erinnerungen aneinander. Aus der Kindheit etwa bleibt Thaler ein  Verkehrsunfall in Erinnerung:


title: LOS (Erzählung)

text: Hier knüpft Thaler das Bild seines toten Vaters an, am Gedankenknoten zweigen andere bildhafte Geschichten ab, von Lehrern, die nicht lesen, aber trotzdem die Leselust fördern, von Figuren, die gerne ins Gebirge flüchten. Thaler tut genau dies und stürzt – beim Versuch, seine Mütze zu retten. Er fällt, rutscht und ist nicht sofort tot. Er bekommt Zeit zum loslassen:


title: LOS (Erzählung)

text: Dies ist das zweite Motiv: Unerreichbarkeit, die Unfähigkeit, sich mit der Umwelt zu verbinden, Gefühlskälte, die ein Leben verunmöglichen kann. Widerspiegelt vom dicken Nebel und später vom Schnee. Thaler wird erfrieren. Bald nach dem Sturz hat Thaler die Erkenntnis, die eigentliche Aussage der Erzählung:


title: LOS (Erzählung)

text: Jetzt gilt es ernst. Thaler beginnt zu kämpfen, doch nur schwach, und lässt sich bald in den Schnee fallen und gibt auf.


title: LOS (Erzählung)

text: Klaus Merz’ „LOS“ ist eine Erzählung oder Novelle. Der Aufbau wird vom Autor sehr frei gehandhabt. Er reiht Gedankensplitter lose aneinander, was keine Drei-Akt-Struktur oder ähnliches erkennen lässt. Merz erzählt auf mehreren Ebenen. Einerseits gibt es die lineare Geschichte von Thaler, der sich auf seine Wanderung begibt, andererseits sind da dessen nicht chronologisch geordnete Erinnerungen. Dies wird von einem allwissenden Erzähler in der Gegenwart erzählt "(„Als Thaler ins Freie tritt, gibt er sich unter der Tür einen Ruck. Die Kinder rundherum sind längst eingetan in Horte und Schulen. Oder sie haben bereits eine Lehrstelle, um zu werden wie wir.“ Seite 11f.)" Weiter existiert eine Art Rahmenhandlung, die aber genau genommen bloß eine Einleitung in Form einer Widmung ist. Ein guter Bekannter der Hauptperson beschreibt ganz zu Beginn kurz die Sicht von außen. Dies ist in der Vergangenheitsform gehalten:


title: LOS (Erzählung)

text: Ein besonderes Stilmittel sind die sechs eingeworfenen Texte zum Sterben der Mutter, die die Hauptfigur während des eigenen Ablebens schreibt "(Ich-Erzähler: „In zu kurzen Hosen stand ich artig am Schulgartenrand, eine geknickte Sonnenblume in der Hand. Das Schwarzweissbild hatte während Jahren an Mutters Küchenspind gesteckt.“ Seite 85)". Der Autor erreicht durch diese drei Erzählformen eine Ablösung vom sonst sehr konzentrierten Handlungsstrang und außerdem eine immer stärkere Identifikation mit Thaler (Ich-Erzähler-Texte werden immer länger, weniger abschweifende Erinnerungen). Klaus Merz hat die Erzählung noch kürzer und straffer gehalten, als es das kleine Wort „LOS“ suggeriert. Die Sprache ist sehr knapp, wirkt aber nie so, weil seine Bilder Welten eröffnen. Ob er den Leser jetzt Lieder („Taler, Taler, du musst wandern…“), Literatur („Hilfe kommt aus Bregenz“) oder einfach Bilder assoziieren lässt („Die Schwerkraft des Schwarzen drängt aus der Tiefe des Raumes stoisch voran“) – auf diesen wenigen Seiten ist kein Wort zu viel.


title: LOS (Erzählung)

text: Klaus Merz, geboren 1945 in Aarau, lebt heute als Erzähler und Lyriker in Unterkulm. Als gelernter Sekundarlehrer arbeitete er längere Zeit in der Erwachsenenbildung. Er gewann mehrere Preise, unter anderem den Hermann-Hesse-Literaturpreis 1997, den Gottfried-Keller-Preis 2004, sowie den Werkpreis der schweizerischen Schillerstiftung 2005. Von ihm sind zahlreiche Geschichten und Erzählungen erschienen, wie zum Beispiel „Adams Kostüm“ oder der Kurzroman „Jakob schläft“. Merz hat aber auch Gedichte geschrieben („Kurze Durchsage“) – seine Werke sind nie besonders lang. Doch schon die Titel zeigen Merz’ besondere Fähigkeit. Er schafft es, zwei, drei banale Worte nebeneinanderzustellen, worauf es dazwischen – und wenn der Leser sich eingibt auch in dessen Kopf – sofort zu „funken“ beginnt.


title: LOS (Erzählung)

text: Beinahe jeder der Sätze wäre ein gutes Zitat; nichts scheint unbedacht geschrieben zu sein. „LOS“ erzählt die traurige Geschichte eines Mannes, der nie aus seinem Glashaus herauskam, der seinen persönlichen Lebensweg nie mit der Realität vereinen konnte. Nur mit seiner Familie fühlt er wohl eine Verbindung, denn an sie verschwendet er seine völlig unromantischen letzten Gedanken. Einziger Kritikpunkt an der Erzählung ist die Tatsache, dass sie schon bald „eingespurt“ ist und von da an kaum Überraschungen mehr bietet. Die außergewöhnlichen Beschreibungen von Klaus Merz bieten aber genügend Abwechslung und Futter. „Wie von selbst liest man langsamer“ hat ein Rezensent geschrieben. Der Stil ist gewöhnungsbedürftig und teilweise anstrengend. Trotzdem findet man sich sofort zurecht, die Sprache ist nie abgehoben. Was meint nun der Titel „LOS“? Am Ende dieses Buches ist man nicht schlauer – aber um einige Fragen reicher.


title: LOS (Erzählung)

text: "LOS -" Virtual Reality Film beruhend auf dem Buch von Klaus Merz. Mit Niramy Pathmanathan, Regula Stüssi, Robert Vital und Klaus Merz. Regie: Sandro Zollinger und Roman Vital. Produktion Montezuma Film, 2020. Uraufgeführt am 24. Januar 2020 am Sundance Film Festival.


title: Jonathan Togo

text: Jonathan Frederick Togo (* 25. August 1977, Rockland, Massachusetts) ist ein US-amerikanischer Schauspieler.