title: Sublimierung (Psychoanalyse)

text: Als nicht-pathologisches Phänomen spielt der Begriff im klinischen Diskurs psychoanalytischer Behandlungen eine deutlich geringere Rolle als in der Psychoanalyse als Kulturtheorie, da mit ihr anthropologische Diskurse um die Dichotomie von Natur und Kultur und die Doppelnatur des Menschen als biologisches und geistfähiges Wesen verbunden sind. Eine Unterscheidung zur Verdrängung besteht darin, dass bei dieser seelische Energie im Verdrängungsvorgang dauerhaft gebunden bleibt und nicht mehr zur Verfügung steht. Sie ist zudem die „unglücklichere“ Variante, weil Triebimpulse dauerhaft nicht befriedigt werden, während dies im Falle der Sublimierung durch die Verschiebung auf kulturell wertgeschätzte Formenbildungen möglich wird und zudem zusätzlich zu einer narzisstischen Anerkennung führen kann. Der Unterschied zur Reaktionsbildung, bei der ebenfalls eine Modifikation verpönter Triebimpulse in gesellschaftlich anerkannte Formenbildungen beschrieben wird, besteht darüber hinaus in der Umkehrung des verpönten Impulses durch gegensätzliche Verhaltens- und Erlebensweisen.


title: Sublimierung (Psychoanalyse)

text: Jean Laplanche und Jean-Bertrand Pontalis und weitere Autoren kritisieren, dass der Begriff unscharf bleibe und wenig ausgearbeitet sei. Demgegenüber macht Siegfried Zepf darauf aufmerksam, dass schon Freud selbst betont habe, die Sublimierung sei kein wohldefinierter seelischer Mechanismus, sondern eine lockere Charakterisierung verschiedener Prozesse, die zu sozial wertvolleren Tätigkeiten führe. Joel Whitebook versucht die Lücke in der Theoriebildung durch eine theoretische Weiterentwicklung des Begriffes zu schließen. Seine Ausführungen greifen auf grundlegende wissenschaftstheoretische Unterscheidungen und die historische Begriffsentwicklung zurück und versuchen deutlich zu machen, dass Sublimierung nicht als eine Abwertung kultureller, künstlerischer und intellektueller Leistungen zu verstehen sei, sondern diese lediglich zu erklären versuche.


title: Sublimierung (Psychoanalyse)

text: Vielfach kritisiert wurde die, wenn auch von Freud nie explizit vertretene, Vorstellung, dass "alle" Kreativität sich von der Sublimierung aus erklären ließe. Insbesondere Donald Winnicott bot mit der entwicklungspsychologischen Ableitung der Kreativität aus den Übergangsphänomenen und dem Spiel ein Modell an, welches seither häufig alternativ oder ergänzend zur Entstehung von Kreativität herangezogen wird.


title: Sublimierung (Psychoanalyse)

text: Der Philosoph und Kulturwissenschaftler Robert Pfaller bezeichnet den Begriff der Sublimierung als problematisch, wenn mit ihm ein komplementäres Verhältnis von Triebnatur und Kultur transportiert werde, da ein solches im Widerspruch zur psychoanalytischen Theorie insgesamt stünde. Er sieht die Sublimierung demgegenüber als eine Arbeit an der Kultur, die nichts am Trieb selbst ändere, sondern lediglich an dessen kultureller Wertschätzung. Sie wirke auf diese Weise der kulturellen Ächtung der Triebregungen entgegen, die sich in verschiedenen Epochen je unterschiedlicher Instrumente bediene.


title: Sublimierung (Psychoanalyse)

text: Der Philosoph und Anthropologe Max Scheler wirft die Frage auf, ob Askese, Verdrängung und Sublimierung der Ursprung geistiger Tätigkeiten sei oder diesen nur die notwendige Energie liefere und kommt zu der Überzeugung einer eigenständigen Geistigkeit als Attribut des Seienden, das sich im Menschen manifestiere. Als solche aber sei sie in ihrer reinen Form ohne alle Macht und bedürfe zu ihrer Verwirklichung der Verbindung mit der energetischen Kraft durch die Triebverdrängung und dessen gleichzeitiger Sublimierung.


title: Sublimierung (Psychoanalyse)

text: Diskutiert wird die Frage, inwieweit der Begriff der platonischen Liebe, wie er durch Platon in Das Gastmahl vorgestellt wurde, der psychoanalytischen Auffassung von der Sublimierung ähnele oder sich von dieser grundlegend unterscheide.


title: Kuratorium Deutsche Altershilfe

text: Das Kuratorium Deutsche Altershilfe, Wilhelmine-Lübke-Stiftung e. V. (KDA) mit Sitz in Berlin entwickelt Konzepte und Modelle für die Altenhilfe (ambulant und stationär), fördert sie und hilft, sie in die Praxis umzusetzen.


title: Kuratorium Deutsche Altershilfe

text: Ein multidisziplinäres Team aus den Bereichen Volkswirtschaft, Architektur, Sozial-, Gesundheits- und Pflegewissenschaften, Psychologie, Sozialarbeit, Pädagogik, Sozialpädagogik, Biologie sowie Geographie berät, bildet fort, vernetzt und informiert Führungskräfte und Mitarbeiter zu folgenden Themen:


title: Kuratorium Deutsche Altershilfe

text: Die überparteiliche und gemeinnützliche Institution wurde 1962 von Bundespräsident Heinrich Lübke und seiner Frau Wilhelmine Lübke ins Leben gerufen. Anlass für die Gründung war die damals als unzureichend empfundene Versorgung älterer Menschen und vor allem die defizitäre Situation der Heime mit ihrem Charakter von Verwahranstalten.


title: Kuratorium Deutsche Altershilfe

text: Das KDA steht unter Schirmherrschaft von Bundespräsident Frank-Walter Steinmeier. Mitglieder des Kuratoriums sind namhafte Persönlichkeiten aus Politik, Wirtschaft, Wissenschaft, Wohlfahrtspflege und Altenhilfepraxis. Die Kuratoren werden vom Bundespräsidenten berufen.


title: Neumarkt (Wuppertal)

text: Der Neumarkt ist ein innerstädtischer Platz in Wuppertal und Standort des jeden Werktag stattfindenden Elberfelder Wochenmarktes. Neben dem Laurentiusplatz gehört er zu den zentralen Plätzen des Stadtteiles Elberfeld.


title: Neumarkt (Wuppertal)

text: Der Neumarkt entwickelte sich erst relativ spät zu einem städtischen Platz. Zuvor hatte die Fläche der reformierten Gemeinde Elberfelds als Friedhof gedient, der außerhalb des alten Stadtkerns lag. Dieser wiederum war angelegt worden, als der alte Friedhof um die heutige Alte Reformierte Kirche aufgegeben wurde und seither Bestattungen innerhalb des Siedlungsgebietes nicht mehr zulässig waren. Für diesen zweiten Friedhof wählte man das nördlich der damaligen Stadt gelegene Grundstück, das nicht mehr von der Wupper überflutet werden konnte. Es lag außerhalb der Befestigungsringes, den nördlich der Wupper heute die Straßenzüge „Wall“, „Grabenstraße“ und „Morianstraße“ nachzeichnen.


title: Neumarkt (Wuppertal)

text: Mit dem rasanten Wirtschaftsboom um 1800 wuchs die Stadt Elberfeld auch um den Neumarkt herum. Schließlich verlegte man den Begräbnisplatz ein weiteres Mal und gestaltete 1809 den jetzigen Neumarkt. Dort kreuzten sich mehrere Straßen und ab Ende des 19. Jahrhunderts die Spur der Straßenbahn. Seit der Einweihung des neuen Elberfelder Rathauses wurde der Neumarkt auch zu einem administrativen Zentrum.


title: Neumarkt (Wuppertal)

text: Die schweren Zerstörungen der Elberfelder Innenstadt während der Luftangriffe auf Wuppertal im Zweiten Weltkrieg veränderten zwar die Platzkanten und die Gebäude. Die Funktionen des Neumarktes haben sich jedoch bis heute nicht geändert.


title: Neumarkt (Wuppertal)

text: Der Neumarkt besitzt eine unregelmäßige polygonale Form. Die südöstliche Platzkante ist durch den Verlauf des ehemaligen Stadtwalles bestimmt, außerhalb dessen der Friedhof angelegt worden war. Zahlreiche Straßen münden in den Platz ein, von denen die wichtigsten die Poststraße, die Friedrichstraße, der Wall, die "Klotzbahn" und die "Neumarktstraße" sind. Letztere legte man planmäßig an, um den Neumarkt besser an das Luisenviertel anzubinden. Östlich tangiert den Platz eine der wichtigsten Wuppertaler Nord-Süd-Verbindungen, die "Morianstraße" resp. die "Gathe". Die Platzfläche an sich sowie einige der einmündenden Straßen sind als Fußgängerzone gestaltet. Die Neumarktstraße stellt allerdings eine wichtige innerstädtische Ost-West-Verbindung für den Individualverkehr dar, die den Platz nach Norden hin abschneidet. Die Straße "Wall" wird hauptsächlich von Bussen genutzt.


title: Neumarkt (Wuppertal)

text: Der Platz ist heute von großformatigen Bauten umstanden. eine beherrschende Stellung nimmt dabei das ehemalige Elberfelder Rathaus ein, heute eine Verwaltungsstelle der Stadt Wuppertal. Das im eklektizistischen Stil errichtete Gebäude mit 79 m hohem Turm ist letztes Zeugnis der Vorkriegsbebauung. Im Westen, lediglich durch die Straße "Wall" vom Platz getrennt, befindet sich das Gebäude des ehemaligen Kaufhauses Tietz, dessen historische Fassade zu dieser Seite hin nach einer Teilzerstörung im Zweiten Weltkrieg durch eine Stahl- und Glaskonstruktion ersetzt wurde und heute eine Filiale der GALERIA Kaufhof GmbH beherbergt. Nach Osten hin wurde der Platz von einem Kaufhaus begrenzt, dessen historistische Fassade in den 1960er Jahren durch eine Nachfolgerin im Stil der Zeit ersetzt wurde. Nach dem Abriss im Herbst 2006 ist dort ein moderner Neubau entstanden. Im Südosten begrenzt den Neumarkt ein terrassiertes Büro- und Geschäftsgebäude der Commerzbank AG, das die Sichtachse zum Hauptbahnhof blockiert. Es ersetzte das Gebäude des Bankhauses von der Heydt-Kersten & Söhne.


title: Neumarkt (Wuppertal)

text: Die Platzmitte wird vom Jubiläumsbrunnen eingenommen, einer Kopie des Neptunbrunnens in Trient, der 1896 vom Verschönerungsverein gestiftet und 1901 eingeweiht wurde. Die freizügige Darstellung des Neptun mit vollständig modellierter Schamregion löste damals einigen Protest aus.


title: Neumarkt (Wuppertal)

text: Unterhalb des Platzes befindet sich ein modernisierter Luftschutzraum. Die Gänge ziehen sich unter dem Markt entlang, es gibt Holzbänke und Abgänge zu mehr als 40 Räumen. 450 Personen können unter dem Neumarkt Schutz finden.


title: Putzar

text: Putzar ist ein Ortsteil der Gemeinde Boldekow südlich von Anklam und liegt an der Grenze zwischen Vorpommern und Mecklenburg. Bis Jahresende 2011 war Putzar eine eigenständige Gemeinde mit den Ortsteilen Putzar, Glien und Glien Siedlung.


title: Putzar

text: Putzar liegt östlich der Bundesstraße 197. Anklam befindet sich etwa 21 km nördlich und Friedland etwa 16 km südwestlich des Ortes. Die Bundesautobahn 20 ist über die Anschlussstelle "Neubrandenburg-Nord" (etwa 29 km) zu erreichen. Den Süden des Ortes durchfließt der Große Landgraben. Etwas nördlich des Landgrabens liegt der Putzarer See.


title: Putzar

text: Durch seine Lage am Landgraben war Putzar seit dem 13. Jahrhundert Grenzort zur Herrschaft Stargard, die um die Wende zum 14. Jahrhundert an Mecklenburg kam. Putzar wurde erstmals 1306 als "Potzare" urkundlich genannt. Die Bedeutung des Namens wird mit „Dorf der fürstlichen Hundewächter“ angegeben. Ursprung der Ansiedlung war eine frühdeutsche Turmhügelburg, die heute „Rosenberg“ genannt wird.


title: Putzar

text: In der Urkunde von 1306 stimmte der mecklenburgische Herzog Heinrich II. in einem Vergleich mit dem pommerschen Herzog Otto I. dem Weiterbau einer Befestigung zu, die statt einer Burg als Festes Haus zu ebener Erde ohne Graben errichtet werden sollte. Nach einer Urkunde von 1365, in der der Ort "Pussare" genannt wurde, besaß die Familie von Lüskow Anteile an dem Dorf. 1418 kam Putzar als Lehen an Hans von Schwerin. Der Lehnbrief über Putzar wurde 1533 ausgestellt. Der Großhofmeister Ulrich von Schwerin († um 1575) ließ, wahrscheinlich auf den Grundmauern eines Vorgängerbaus, ein schlossartiges Herrenhaus im Stil der Renaissance errichten, den sogenannten "Ulrichsbau". Auf ihn geht auch der um 1560 erfolgte Bau der Kirche zurück. Sein Sohn Joachim, der Putzar zusammen mit seinem Bruder Ludolf erbte, ließ zwischen 1575 und 1580, dazu rechtwinklig angeordnet, ein weiteres Renaissancegebäude, den "Joachimsbau", errichten.


title: Putzar

text: Putzar war bis ins 20. Jahrhundert ein Gutsdorf. Auf der Matrikelkarte der Schwedischen Landesaufnahme von Vorpommern sind die beiden Herrenhäuser am südwestlichen Rand des Ortes dargestellt, unmittelbar östlich schließt sich der Wirtschaftshof an. In nordöstlicher Richtung folgt die Kirche. An der in östlicher Richtung verlaufenden Dorfstraße befanden sich beidseitig die Gehöfte der Gutsbauern der Gutsarbeiter und Tagelöhner mit kleinen Stallungen dahinter.


title: Putzar

text: 1705 ließ Generalleutnant Detlow von Schwerin-Putzar die Kirche im Stil der Renaissance umgestalten. 1812 ließ Landrat Heinrich von Schwerin ein zu Ehren seiner Gattin „Charlottenhorst“ genanntes Vorwerk einrichten. Unter Maximilian von Schwerin-Putzar wurde 1840 der Park angelegt. 1862 hatte Putzar einschließlich eines Herrenhauses – der Ulrichsbau war seit dem 18. Jahrhundert eine Ruine – 20 Wohnhäuser, 30 Wirtschafts- und 3 Technikgebäude, von letzteren eine Mühle. Der Ort hatte mit Gut 243 Einwohner. Ab 1874 wurden an der Dorfstraße neue Häuser für die Tagelöhner gebaut.


title: Putzar

text: Abseits, nördlich in Richtung Glien, war die vom Gutsbezirk gebaute und finanzierte Dorfschule etabliert. 1,8 km westlich des Gutes gab es ein so genanntes „Mühlengut“, eine zum Gut gehörende Windmühle, die von einem Mühlenpächter betrieben wurde.(Quelle: Meßtischblatt 1880 u. 1920)


title: Putzar

text: 1912 wurde Putzar an die Mecklenburg-Pommersche Schmalspurbahn (MPSB) angeschlossen. Auf dem Gut wurde eine eigene Feldbahn mit zehn Kilometer festem und vier Kilometer beweglichem Gleis betrieben.


title: Putzar

text: Die Familie von Schwerin blieb bis 1945 im Besitz des 1100 Hektar großen Gutes. Letzter Besitzer war Joachim Graf von Schwerin. Ab 1923 wohnte niemand aus der Familie mehr in Putzar, das Gut wurde von einem Verwalter bewirtschaftet.


title: Putzar

text: Am 1. Juli 1950 wurde die bis dahin eigenständige Gemeinde Glien eingemeindet.


title: Putzar

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden im Joachimsbau zunächst Flüchtlinge und Vertriebene untergebracht. Das später vernachlässigte, zeitweise als Lager genutzte Gebäude wurde nach dem Einsturz des Dachstuhls 1971 zur Ruine. Der zu DDR-Zeiten vernachlässigte Park wurde 1990 aufgeräumt und seitdem wieder gepflegt.


title: Putzar

text: Am 1. Januar 2012 wurde Putzar in die Gemeinde Boldekow eingegliedert.


R/C Helicopter: Indoor Flight Simulation ist eine Helikopter-Simulation für den PC von Koch Media. Der Spieler kann zwischen neun Mini-Helikoptern (mit je unterschiedlichen Flugeigenschaften) im Maßstab 1:48 wählen, mit denen in verschiedenen Räumen geflogen werden kann. Die Steuerung erfolgt über Tastatur und/oder Joystick. Außerdem kann zwischen den Simulationstypen „Easy Type“, „Real Type“ und „RC Type“ gewählt werden, welche die Flugphysik beeinflussen.


title: R/C Helicopter: Indoor Flight Simulation

text: Der Spieler muss verschiedene Disziplinen wie Landen, Hindernisse umfliegen oder Sterne einsammeln bewältigen. Entscheidend dabei sind Faktoren wie etwa die benötigte Zeit oder die korrekte Landung, auf welche es Punkte gibt. Hierbei gibt es verschiedene Einstufungen, angefangen bei „Good“ bis hin zu „Perfect“. Der Challenge-Modus ist in 5 Levels mit je 4 Disziplinen unterteilt. Erreicht man innerhalb eines Levels bei allen 4 Disziplinen mindestens den Status „Good“, schaltet man einen neuen Helikopter-Typ für den Adventure-Modus frei. Weitere Helikopter werden freigeschaltet, wenn pro Level alle 4 Disziplinen auf „Perfect“ bewältigt wurden.


text: Der Adventure-Modus ist der eigentliche Haupt-Modus. Hier gilt es, in einem simulierten Haus mit einem selbstgewählten Helikopter bis zu 100 Sterne einzusammeln. Durch Einsammeln einer bestimmten Anzahl an Sternen können neue Räume betreten werden. Das Haus umfasst einen großen Flur, zwei Kinderzimmer, ein Arbeitszimmer, eine Küche, ein Schlafzimmer, ein Wohnzimmer, ein Badezimmer, einen Duschraum, eine Toilette und einen Abstell- bzw. Keller-Raum. Durch Betätigen der Aktionstaste können verschiedene Ereignisse ausgelöst werden, wie etwa das Öffnen einer Tür, das Einschalten des Computers oder das Aufdrehen der Dusche, wodurch meistens weitere Sterne erscheinen. Des Weiteren kann ab einer bestimmten Anzahl an Sternen die Tageszeit gewählt werden (Tag, Abend oder Nacht).


title: Cosmoledo

text: Cosmoledo ist ein Atoll im Indischen Ozean. Es gehört zur Aldabra-Gruppe, die zu den Outer Islands der Seychellen zählt. Es liegt dabei rund 150 km östlich des Aldabra-Atolls. Etwa 38 Kilometer südsüdöstlich des Cosmoledo-Atolls befindet sich die Astove-Insel.


title: Cosmoledo

text: Cosmoledo ist etwa 14,5 km lang und etwa 11,5 km breit. Die Landfläche des Atolls beträgt insgesamt nur 5,2 km², die Fläche der Lagune hingegen etwa 145 km². Das Atoll besteht aus insgesamt 16, dem Saumriff aufliegenden Inselchen (Cays), von denen "Menai" im Westen mit 2,3 km² und "Grande Île" im Südosten mit 1,6 km² die größten sind.


title: Cosmoledo

text: Cosmoledo ist ein bedeutendes Brutgebiet für Seevögel. So finden sich hier die jeweils größten Kolonien aller drei auf den Seychellen vorkommenden Tölpel-Arten. Die Kolonie der Rotfußtölpel ist gar die größte des Indischen Ozeans. Außerdem kommen Bindenfregattvögel, Arielfregattvögel sowie zahlreiche Arten Seeschwalben, wie beispielsweise die Rußseeschwalbe vor. Auf der "Grande Île" brüten außerdem Rotschwanz-Tropikvögel, die auf den Seychellen sonst nur auf Aldabra zu finden sind.


title: Cosmoledo

text: Die einzelnen Inseln sind im Uhrzeigersinn beginnend bei der nördlichsten aufgelistet:


title: Robert-Schuman-Gymnasium Saarlouis

text: Das Robert-Schuman-Gymnasium (Saarlouis) (RSG; ehemals Staatliches Mädchenrealgymnasium Saarlouis) ist ein neusprachliches Gymnasium in Saarlouis, bietet aber auch einen französischen bilingualen Zweig sowie die Möglichkeit des Abibac an. Es ist nach dem französischen Politiker Robert Schuman benannt.


title: Robert-Schuman-Gymnasium Saarlouis

text: Das Mädchenrealgymnasium befindet sich seit 1960 im Gebäude des ehemaligen Humanistischen Knabengymnasiums Saarlouis, das in den Jahren 1895 bis 1898 am Prälat-Subtil-Ring erbaut und 1905 erweitert wurde.


title: Robert-Schuman-Gymnasium Saarlouis

text: 1960 zog das Knabengymnasium in das zwischen 1958 und 1960 neu errichtete heutige Schulgebäude auf dem Hornwerk im Stadtgarten um und trägt seither den Namen "Gymnasium am Stadtgarten".


title: Robert-Schuman-Gymnasium Saarlouis

text: Das Gebäude am Prälat-Subtil-Ring bot nun dem Mädchengymnasium Platz, das sich zuvor in den Räumlichkeiten des heutigen Verwaltungsgerichts des Saarlandes befand. 1978 wurde die Schule in Robert-Schuman-Gymnasium umbenannt.


title: Robert-Schuman-Gymnasium Saarlouis

text: Seit dem Schuljahr 2006/2007 bietet die Schule als neusprachliches Gymnasium (neben dem bilingualen und dem klassischen Zweig) den Musik-Zweig an. Der Englisch-Zweig (Englisch-Latein-Französisch) wurde damit abgelöst. Seit dem Schuljahr 1989/1990 bietet das RSG einen französisch-bilingualen Zug an. In den Klassen 5 und 6 dieses Zuges wird Französisch mit insgesamt drei Wochenstunden mehr unterrichtet. Der französisch-bilinguale Unterricht setzt dann in Erdkunde ab Klasse 7, in Geschichte ab Klasse 8 und in Sozialkunde/Politik ab Klasse 9 ein. Die zweite und die dritten Fremdsprachen werden dadurch nicht beeinflusst. Seit dem Schuljahr 1999/2000 kann man am RSG als erster saarländischen Schule nach Durchlaufen des bilingualen Zuges in der Oberstufe das Abibac erwerben, eine anerkannte deutsch-französische Hochschulreife. Mit dieser hat man ein deutsches Abitur und ein französisches "Baccalauréat", so dass sich die Absolventen ohne Verwaltungshürden an französischen Hochschulen bewerben und einschreiben können. Partnerschule in Frankreich ist das Lycée Poncelet in Saint-Avold, ebenfalls eine Abibac-Schule.Seit dem Schuljahr 2006/2007 wird ein musikalischer Zweig angeboten, der – ähnlich dem bilingualen Zweig – erweiterten Unterricht in Musik durch erhöhte Wochenstundenzahl, Erlernen eines Instrumentes sowie der Teilnahme an einem Ensemble (z. B. Kammermusik, Band, Jugendsinfonieorchester) und der Ersetzung der 3. Fremdsprache durch Musik als (schriftliches) Hauptfach in der 8. Klassenstufe. In der Oberstufe wird ein Musik Leistungskurs angeboten.


title: Robert-Schuman-Gymnasium Saarlouis

text: Eine 3. Fremdsprache kann mittels freiwilliger Zusatzkurse ab der 10. Klassenstufe ebenfalls belegt werden.


title: Robert-Schuman-Gymnasium Saarlouis

text: An den Nachmittagen bieten die Lehrpersonen kostenlose AGs in wöchentlichem Rhythmus an. Das Angebot erstreckt sich über den musikalischen und sportlichen Bereich, z. B. Chor, Big Band, Kammerorchester und Tanz, umfasst mathematisch-naturwissenschaftliche Fächer, wie AGs zu Chemie, Biologie oder Mathe, hat aber auch gestalterische und sprachliche Schwerpunkte, z. B. Theater-AG, DELF- und TELC-AG oder Sprechwerkstatt Französisch. Das Angebot variiert mit den Schuljahren nach der Verfügbarkeit der anbietenden Lehrkräfte. Seit dem Jahr 2018 gibt es auch die AG der Schulsanitäter. Diese wurden durch Fachkräfte ausgebildet und wechseln sich in den Pausen mit Sanitäts-Diensten ab. Zur Auffrischung findet einmal pro Woche eine AG-Stunde statt.


title: Robert-Schuman-Gymnasium Saarlouis

text: Partnerschulen mit regelmäßigem Austausch sind:Am 22. Januar 2013 wurden in der Schule gedrehte Szenen zum Thema "Schüler Frankreich näher bringen" im ZDF in Heute – In Deutschland ausgestrahlt.


title: Menstruationsschwamm

text: Ein Menstruationsschwamm zählt zu den Produkten für die Monatshygiene. Die Schwämmchen werden ähnlich wie ein Tampon während der Menstruation in die Scheide eingeführt, um das Monatsblut zu absorbieren. Menstruationsschwämme haben die Größe einer Walnuss oder eines kleinen Eies.


title: Menstruationsschwamm

text: Der Menstruationsschwamm (englisch: "menstrual sponge") besteht aus einem kleinen Stück Meeresschwamm oder aus synthetischem Schwamm, an dem (manchmal) eine Schnur zum Rückholen befestigt ist. Fadenlose Exemplare werden in der Hockstellung mit den Fingern aus der Vagina entfernt, indem man am Schwämmchen selber zieht.


title: Menstruationsschwamm

text: Menstruationsschwämme sind nicht im allgemeinen Gebrauch; Sexarbeiterinnen etwa verwenden sie, damit sie während der Menstruation weiterarbeiten können. Einige Frauen verwenden natürliche Schwämme als Alternative zu kommerziell hergestellten Binden und Tampons, da sie frei von Bleichmitteln und Chemikalien, kostengünstiger, bequemer und ökologischer sind, da wiederverwendbar. Nachteilig ist u. a. der hohe Anschaffungspreis. Einige Benutzer unterstützen die nachhaltigen Meeresschwämme sehr, andere wiederum berichten, dass sie sich aus dem Körper herausarbeiten können, und beim Husten können sie bei Durchnässung auslaufen.


title: Menstruationsschwamm

text: Frauen benutzten von alters her natürliche Meeresschwämme als Menstruationsschwamm oder auch als Verhütungsmittel. Cleopatra soll sie schon benutzt haben.


title: Menstruationsschwamm

text: Das öffentliche Interesse an Naturprodukten war gewachsen, als das toxische Schocksyndrom (TSS) bei Anwendung von Menstruationstampons bekannt wurde. Es wurde aber auch ein Fall von TSS im Zusammenhang mit der Verwendung eines Meeresschwamms bekannt. Ende 1980 wurden "Menstruationsschwämme" in den USA untersucht und festgestellt, dass sie Sand-, Kies-, Bakterien-, Hefe- und Schimmelpartikel enthielten. Die Schwämme wurden vom Händler freiwillig zurückgerufen. Kontrollen ergaben, dass es sich bei den Umpackern um kleine Betriebe handelte, die Schwämme in begrenzten Mengen verkauften, hauptsächlich an Reformhäuser. Die meisten Umpacker hatten sich entschieden, aus dem Schwammgeschäft auszusteigen, andere benannten sie für kosmetische Zwecke um.


title: Menstruationsschwamm

text: Herkömmliche Menstruationstampons aus Baumwolle sind teuer, nicht leicht abbaubar und daher nicht besonders umweltfreundlich. Heutzutage sind Meeresschwamm-Tampons als eine natürliche Alternative auf dem Markt erhältlich. Gewerbliche Hersteller können die Produkte mit einem geringeren Gehalt an Chemikalien und Kunststoff herstellen. Daneben gibt es auch Bedenken, da durch die Ernte der Meeresschwämme Umweltschäden verursacht werden können.


title: Menstruationsschwamm

text: Ungebleichte Meeresschwämme halten mehrere Monate lang. Sie werden vor Gebrauch in die gewünschte Größen geschnitten, mehrfach ausgespült oder auch gekocht (jedoch nur kurz, damit sie nicht zäh werden), anschließend befeuchtet und eingelegt. Um das Entfernen zu erleichtern, kann man zuerst ein Stück Schnur oder Zahnseide darum binden. Sie können in klarem Wasser oder leichtem Essig- oder Seifenwasser ausgewaschen und an der Luft getrocknet werden.


title: Menstruationsschwamm

text: In den USA ist der gesetzliche Verkauf von Meeresschwämmen nur nach Durchführung klinischer Untersuchungen und nach Erlangen einer Zulassung durch die Food and Drugs Agency gestattet.


title: Menstruationsschwamm

text: Verhütungsschwamm


title: Raumbach

text: Raumbach ist eine Ortsgemeinde im Landkreis Bad Kreuznach in Rheinland-Pfalz. Sie gehört der Verbandsgemeinde Nahe-Glan an.


title: Raumbach

text: Das Straßendorf liegt auf der westlichen Seite des unteren Glantals im Nordpfälzer Bergland. Im Südosten befindet sich Meisenheim, im Südwesten Desloch und nördlich liegt Abtweiler.


title: Raumbach

text: Die erste urkundliche Erwähnung von Raumbach findet sich in einer Urkunde des Grafen Heinrich I. von Veldenz aus dem Jahre 1293. Das Dorf gehörte zum Meisenheimer Besitz der Grafschaft Veldenz, der im Wesentlichen Lehensgut des Erzbistums Mainz war. Durch Erbgang kam Meisenheim 1444 an Pfalz-Zweibrücken. 1798 wurde Raumbach zusammen mit der Stadt Meisenheim dem neugebildeten Departement Saar zugeschlagen. Der Glan bildete dabei die Grenze zum Departement Donnersberg. 1816 bis 1866 gehörte Raumbach zum Oberamt Meisenheim der Landgrafschaft Hessen-Homburg und kam mit diesem 1866 zu Preußen.


title: Raumbach

text: Die Entwicklung der Einwohnerzahl von Raumbach, die Werte von 1871 bis 1987 beruhen auf Volkszählungen: Der Gemeinderat in Raumbach besteht aus acht Ratsmitgliedern, die bei der Kommunalwahl am 26. Mai 2019 in einer personalisierten Verhältniswahl gewählt wurden, und dem ehrenamtlichen Ortsbürgermeister als Vorsitzendem. Bei der vorangegangenen Wahl fand eine Mehrheitswahl statt.


title: Raumbach

text: Die Sitzverteilung im Gemeinderat:


title: Raumbach

text: Ortsbürgermeister ist Jürgen Soffel. Bei der Kommunalwahl am 26. Mai 2019 wurde er mit einem Stimmenanteil von 52,46 % gewählt und ist damit Nachfolger von Raimund Ellrich.


title: Raumbach

text: In Raumbach gibt es einen Naturlehrpfad. Der Ort erhielt 1896 durch Eröffnung der als unmittelbare Fortsetzung der Lautertalbahn gebauten Strecke Lauterecken–Odernheim Anschluss an das Eisenbahnnetz. Dieses Teilstück ging 1904 in der in dem Jahr vollständig eröffneten Glantalbahn auf, die jedoch inzwischen stillgelegt ist. Auf ihr können Touristen Draisinen-Fahrten unternehmen.


title: Raumbach

text: "Siehe auch: Liste der Kulturdenkmäler in Raumbach"


title: Raumbach

text: Im Süden verläuft die Bundesstraße 420. In Staudernheim ist ein Bahnhof der Nahetalbahn.


title: 4. Sinfonie (Mahler)

text: Die 4. Sinfonie in G-Dur ist eine Sinfonie mit Sopransolo von Gustav Mahler. Der Text dazu basiert auf einem Gedicht aus Des Knaben Wunderhorn.


title: 4. Sinfonie (Mahler)

text: Gustav Mahler komponierte die 4. Sinfonie in den Sommermonaten der Jahre 1899 und 1900. Die Reinschrift beendete Mahler am 5. Januar 1901. Der Kompositionsprozess umfasste lediglich drei Sätze, da das Finale bereits feststand. Für dieses verwendete Mahler das Lied "Das himmlische Leben" aus den von ihm vertonten Liedern Des Knaben Wunderhorn. Das Lied war bereits 1892, während der Arbeit an der 2. Sinfonie, entstanden. Ursprünglich plante Mahler, seine 4. Sinfonie als "sinfonische Humoreske" zu konzipieren. Hierbei sollten vokale Elemente wesentlich großzügiger integriert werden, als dies letztlich geschah. Drei der geplanten sechs Sätze sollten aus "Wunderhorn-Liedern" bestehen, wie der früheste Satzplan von 1896 ausweist. Die tatsächliche Umsetzung hat jedoch mit diesem Plan nur noch die Tonart G-Dur und den Finalsatz gemeinsam.


title: 4. Sinfonie (Mahler)

text: 4 Flöten (3. und 4. mit Piccoloflöte), 3 Oboen (3. mit Englischhorn), 3 Klarinetten (2. mit Es-Klarinette, 3. mit Bassklarinette), 3 Fagotte (3. mit Kontrafagott), 4 Hörner, 3 Trompeten, Pauken, Schlagwerk (große Trommel, Becken, Triangel, Tamtam, Schellen, Glockenspiel), Harfe, I. Violine, II. Violine, Bratsche, Violoncello, Kontrabass


title: 4. Sinfonie (Mahler)

text: Die Orchesterbesetzung der 4. Sinfonie ist für die Standards von Mahler also deutlich kleiner als üblich. Besonders fällt auch das komplette Fehlen der Posaunen und der Tuba auf (obwohl 3 Trompeten und Pauken vorhanden sind), welche beide zum spätromantischen Standardorchesterkorpus gehören und auch in allen übrigen Sinfonien Mahlers besetzt sind.


title: 4. Sinfonie (Mahler)

text: Der erste Satz steht weitgehend in der klassischen Sonatenhauptsatzform, mit welcher jedoch teilweise ironisch gebrochen wird. Ein Flötenmotiv auf einem pochend-rhythmischen Untergrund der Schellen wird durch das tänzerische Hauptthema der Streicher fortgesetzt. Es wirkt zunächst heiter und singt sich unbeschwert aus. In den Holzbläsern taucht gegen Ende ein Motiv auf, welches an das Kinderlied "Es tanzt ein Bi-Ba-Butzemann" erinnert. Mahler, welcher das dem Finale zu Grunde liegende Lied "Das himmlische Leben" als kindlich empfand, ließ diesen Duktus immer wieder in das Werk einfließen. Kurz darauf intonieren die Streicher das zweite Thema. Dieses ist von weihevoller Stimmung und deutet bereits auf den 3. Satz. Ein dritter Gedanke, der unvermittelt auftaucht, ist erneut von tänzerischer Struktur und ist nur als Nebengedanke anzusehen, da er direkt zur Wiederholung des Hauptthemas führt. Hiernach taucht erneut das Anfangsmotiv auf, worauf jedoch zunächst die Solovioline, anschließend auch Horn und Flöte Motivfragmente exponieren. Dieser Teil entspricht dem Beginn der Durchführung in der klassischen Form. Das Geschehen wird zunehmend unübersichtlich und chaotisch, da verschiedenste Themenbearbeitungen und Andeutungen neuer Motive zusammenkommen. Ordnende Struktur bringt erst das ein wenig verändert wiederkehrende Hauptthema, was dem Beginn der Reprise entspricht. Diese verläuft für Mahlers Verhältnisse ungewöhnlich regelgerecht. Der Satz verklingt mit einer langsamer werdenden Bearbeitung des Hauptthemas. Erst kurz vor dem Ende beschleunigt sich das Geschehen und verklingt mit einigen verhalten optimistischen Akkorden des ganzen Orchesters.


title: 4. Sinfonie (Mahler)

text: Der zweite Satz der Sinfonie ist ein spukhaftes Scherzo. Die um einen Ton heraufgestimmte Solovioline stellt eine schreiende, rohe Verkörperung des gespenstischen leibhaftigen Todes dar. Mahler vertont dies mit einer grotesken und ironischen Form des Humors, welche an Jean Paul angelehnt ist. Das Horn beginnt mit einem Begleitmotiv, auf welchem die Solovioline eine unheimliche und verzerrte Melodie entfaltet. Diese Musik opponiert gegen das kindlich Heitere, was Mahler beispielsweise durch den Text des dem Finale zu Grunde liegenden Liedes gegenüberstellt. Das erste Trio stellt einen kurzen Ländler dar, welcher jedoch durch die unruhige Begleitung nicht zum ruhevollen Gegenpol des unheimlichen Gesangs werden kann. Mechanisch setzt die gleichbleibende Melodie der Solovioline nach dem Hornmotiv wieder ein und bestimmt den weiteren Verlauf des Scherzos. Nur durch eine einschneidende Fanfare der Trompete, kann das zweite Trio beginnen. In diesem entwickelt sich auf äußerst verhaltene Art und Weise ein Walzer, welcher durch bedrohliche Klänge der Bassstimmen unterbrochen wird. Ein heller Harfenakkord kann die Idylle jedoch noch einen kurzen Moment verlängern, bevor das Anfangsmotiv leise erklingt und den Gesang der Solovioline zurückbringt. Dieser entfaltet sich nun jedoch auf Begleitakkorden der Holzbläser nicht mehr so gespenstisch wie zu Beginn. Das Scherzo endet mit verhaltenen Tönen der Holzbläser, welche eine ungewisse Stimmung zurücklassen. Mahler hat in diesem Scherzo Verstörendes direkt neben Schönes gestellt und so die Doppelbödigkeit von Gebrochenheit des Weltlaufs und Idylle eindrucksvoll hörbar gemacht.


title: 4. Sinfonie (Mahler)

text: Das Adagio ist, ähnlich wie in Beethovens 9. Sinfonie, eine Folge von Doppelvariationen. Es stellt eine weihevolle und ergreifende Stimmung neben bedrohliche Abgründe der Musik. Einige Spannungen werden nie aufgelöst, wodurch die Gefühle der Postromantik hier einen beispielhaften Ausdruck finden. Mehrfach wird der Anschein des totalen Zusammenbruchs erweckt, der aber durch einen explosionsartigen Durchbruch abgewehrt wird, was einem Blick auf die Vision des Himmels gleichkommt. Der Satz beginnt mit dem weihevollen und gesanglichen Hauptthema der Streicher. Die Kontrabässe begleiten die anderen Streicher mit Pizzicati. Der dahinfließende, ergreifende Gesang singt sich immer weiter aus, schließlich treten auch die Holzbläser hinzu. Zu tiefen Klängen der Harfe verklingt der Gesang langsam und ein klagendes Oboenmotiv wird intoniert. Es entfaltet sich und lässt mit Hilfe der begleitenden Streicher und eines abfallenden Motivs der Blechbläser eine tiefgehende und teilweise abgründige Dramatik entstehen. Schließlich steigert sich das Geschehen durch Tutti-Akkorde des Orchesters und kommt zu einem Höhepunkt, welcher zum kurzzeitigen Stillstand führt. Ein kurzes, bedrohliches Motiv des Cellos wirkt wie resignierte Hoffnungslosigkeit. Die nun von den Holzbläsern aufgenommenen Pizzicati des Beginns sorgen für neue Bewegung. Eine heitere und bewegte Variation des Hauptthemas schließt sich an. Schnelle Begleitstimmen von Oboe und Klarinette verzieren den leicht beschleunigten Gesang der Streicher. Der weitere Verlauf wird ebenfalls von den Holzbläsern bestimmt, welche zur Variation des zweiten Teils überleiten. Mitten hinein platzt ein bedrohlicher Tuttischlag des Orchesters und reißt das musikalische Geschehen erneut in die Untergangsstimmung. Hier entstehen binnen kürzester Zeit größte Spannungen, welche kaum aufgelöst werden können. Erneut taucht das düstere Cellomotiv auf. Nachdem es kurz zwischen Dur und Moll changiert hat, kann sich verhalten der optimistische Gesang des variierten Hauptthemas etablieren. Hierzu treten nun weitere verzierende Elemente, wie beispielsweise sprunghafte Begleitakkorde der Streicher. Nach einem völlig überdreht wirkenden volksliedhaften Melodiefragment stellt sich die weihevolle Stimmung des Beginns wieder ein. Gänzlich unerwartet bricht in die ruhige G-Dur-Stimmung ein Orchestertutti in E-Dur ein, in welchem Trompeten und Hörner das Hauptthema des ersten Satzes zitieren. Erst hiernach kehrt die Musik in die weihevolle G-Dur-Stimmung zurück, und der Satz verklingt im piano.


title: 4. Sinfonie (Mahler)

text: Der vierte Satz vertont in vier Strophen und einer Coda den von Mahler geringfügig geänderten Text des Gedichtes „Der Himmel hängt voll Geigen“ ("Das himmlische Leben") aus Des Knaben Wunderhorn. Den Satz eröffnet ein orchestrales Vorspiel mit dem kindlich-naiv wirkenden Melodiethema, da Mahler den Text als naiv anmutende Vision des Paradieses auffasst. Zwischen den Strophen wird das Anfangsmotiv des ersten Satzes zitiert. Jedoch erscheint es in einer stürmischen und aufpeitschenden Gestalt, welche den sakralen Strophenenden entgegengesetzt ist. In der zweiten Strophe nimmt Mahler diesen dramatisch vorwärtsdrängenden Duktus auch in die Begleitung des Orchesters auf. Der Text verlangt eine solche Steigerung: "Johannes das Lämmlein auslasset, der Metzger Herodes drauf passet". Zwischen der dritten und vierten Strophe folgt ein längeres, pastoral wirkendes Zwischenspiel. Die letzte Strophe soll anschließend "sehr zart und geheimnisvoll bis zum Schluss" vorgetragen werden. Die thematisierte Auferstehung der Toten wird als Geheimnis dargestellt und wirkt mysteriös statt machtvoll. Der verdämmernde, erstickende Schluss lässt die Vision des Paradieses verblassen. Die letzten Worte der vierten Strophe („Keine Musik ist ja nicht auf Erden“) werden wiederholt, bevor die Musik erstirbt.


title: 4. Sinfonie (Mahler)

text: Die Uraufführung der Sinfonie fand am 25. November 1901 mit dem Kaim-Orchester und der Sopranistin Margarete Michalik unter der Leitung von Gustav Mahler in München statt. Das Werk fiel durch und rief Befremden bei den Zuhörern hervor. Der im Vergleich zu den beiden vorherigen "Wunderhorn-Sinfonien" weniger groß angelegte und pompöse Duktus enttäuschte das Publikum. Auch sorgte die Abkehr vom romantischen Pathos für Verwirrung. Der Musikkritiker Theodor Kroyer warf Mahler beispielsweise vor, dass die Sinfonie "kein originelles Fühlen" enthalte. Alles sei "Technik, Berechnung und innere Verlogenheit, eine kränkliche, abschmeckende Übermusik." Die Allgemeine musikalische Zeitung sprach von einem „wenig erquicklichen Eindruck“. Nur wenige Kritiker erkannten den fortschrittlichen Wert des neuen Werkes. Mahlers Freund Ernst Otto Nodnagel rühmte die Uraufführung als "erstes wirkliches musikalisches Ereignis im 20. Jahrhundert". Theodor W. Adorno äußerte später: „Ein Meisterwerk wie die vierte Sinfonie ist ein Als-Ob von der ersten bis zur letzten Note“. Heute zählt Mahlers 4. Sinfonie zu den beliebtesten Werken des Komponisten und wird häufig aufgeführt. Mahler selbst bezeichnete die Sinfonie als eines seiner besten Werke.


title: 4. Sinfonie (Mahler)

text: Die 4. Sinfonie Mahlers gehört zu seinen bemerkenswertesten Werken. Sie ist die letzte der drei Sinfonien, welche Gedichte aus der Sammlung Des Knaben Wunderhorn von Clemens Brentano und Achim von Arnim vertonen. Mahler bezeichnet alle drei Sinfonien als inhaltlich zusammenhängend. Die beiden vorangegangenen Wunderhorn-Sinfonien (2. und 3. Sinfonie) unterscheiden sich jedoch formal stark von der 4. Sinfonie. Diese ist wesentlich kürzer gehalten, hält die klassische viersätzige Form ein und verlangt ein kleineres Orchester. Das Werk wird häufig als Mahlers "klassizistische Sinfonie" bezeichnet. Es bekennt sich im Gegensatz zu seinen Vorgängern zu einer neuen Einfachheit, welche jedoch nicht an Haydn oder Mozart angelehnt ist, weshalb der Name "klassizistisch" eigentlich nicht zutreffend ist. Vielmehr stellt das Werk eine Abkehr vom spätromantischen Pathos und großer Emphase dar. Hierin weist das Werk bereits auf die musikalische Epoche der Neuen Musik und Mahlers eigenen Spätstil voraus. Spätestens mit der 5. Sinfonie manifestiert sich der in der 4. Sinfonie begonnene Aufbruch zu neuen Maßstäben. Gerade die 4. Sinfonie weist in einigen Punkten speziell auf Mahlers 9. Sinfonie, welche den endgültigen Beginn der neuen musikalischen Epoche darstellt. Mahler schrieb selbst über seine 9. Sinfonie, dass sie „am ehesten der Vierten an die Seite zu stellen“ sei. Einige inhaltliche Gemeinsamkeiten sind in den beiden Werken tatsächlich festzustellen. So wird in diesen Sinfonien die Thematik von „Abschied“ und Übergang vom irdischen zum himmlischen Leben vertont. Auch enthalten beide Sinfonien ein Scherzo von groteskem Humor, welcher für Mahlers Tonsprache typisch ist und durch seine Jean-Paul-Lektüre angeregt wurde. Die Solovioline wird hier um einen Ton heraufgestimmt, um nach einer „Totenfidel“ zu klingen. Die gesamte 4. Sinfonie stellt in einem dialektischen Prozess Verstörendes und Heiteres provozierend nebeneinander. Die Doppelbödigkeit von Gebrochenheit des Weltlaufs auf der einen und Idylle auf der anderen Seite wird eindrucksvoll hörbar. Dies führt zur Karikierung beider Welten und macht Adornos Charakterisierung der Musik als ein „Als-Ob von der ersten bis zur letzten Note“ plausibel. Gegen den auf Mahler kindlich-naiv wirkenden Text des dem Finale zu Grunde liegenden Liedes wird beständig mit der Form des musikalischen Ausdrucks opponiert. Dies geschieht beispielsweise durch das groteske Scherzo oder klagende Abschnitte des Adagios. Dieses gehört zu den innigsten und erhabensten langsamen Sätzen Mahlers. Es erreicht eine enorme Tiefe der Empfindung, ohne das Pathos des Adagios der 3. Sinfonie in sich zu tragen. Auch hierin weist es auf den sich verändernden Kompositionsstil Mahlers. Besonders auffällig an der Konzeption der 4. Sinfonie sind jedoch die starken thematischen Verknüpfungen der vier Sätze untereinander und die alleinige Ausrichtung des musikalischen Geschehens auf den Finalsatz. In einem so starken Maße ist dieses Vorgehen einmalig in Mahlers Sinfonien.


title: 4. Sinfonie (Mahler)

text: Bearbeitungen für Kammerensemble schufen Erwin Stein und Klaus Simon.


title: Kaddisch für ein nicht geborenes Kind

text: Der Roman „Kaddisch für ein nicht geborenes Kind“ ("Kaddis a meg nem született gyermekért") wurde von Imre Kertész im Jahre 1990 geschrieben. Die deutsche Übersetzung von György Buda erschien 1992 im Rowohlt Verlag (ISBN 3-87134-053-7). Der Roman bildet mit den Werken "Roman eines Schicksallosen", "Fiasko" und "Liquidation" den dritten Teil der „Tetralogie der Schicksallosigkeit“ des Autors. Im Rahmen einer Veranstaltung zum Tag des Gedenkens an die Opfer des Nationalsozialismus las Kertész aus dem Roman am 29. Januar 2007 vor dem Deutschen Bundestag.


title: Kaddisch für ein nicht geborenes Kind

text: Der Erzähler ist ein erwachsener Mann, der als Kind ins KZ in Auschwitz gebracht wurde und den Holocaust überlebte. Die Erinnerungen an diese Geschehnisse bestimmen sein Leben völlig. Seine Ehe ging kaputt, weil er sich weigerte, Kinder zu zeugen. Der Protagonist bezeichnet seine Kindheit als eine grausame Zeit. Weil er nachher nach Auschwitz kam, möchte er seinem Kind ein solches Schicksal ersparen. Sein Kind könnte ein hervorragender Fußballspieler bzw. ein bekannter Schriftsteller werden, aber er könnte auch, so wie sein Vater, auf dem Appellplatz stehen.


title: Kaddisch für ein nicht geborenes Kind

text: Das ganze Buch ist ein Monolog des Erzählers, der diesen Monolog aus innerem Zwang führt. Immer wieder kehren grausame Erinnerungen zurück. Der Zwang für den Erzähler zum Nachdenken wird zur vernichtenden Sucht, die sich stets vergrößert und den Protagonisten quält. Er analysiert sein Leben und erinnert sich an Auschwitz. Eine Erinnerung ruft eine andere hervor.


title: Kaddisch für ein nicht geborenes Kind

text: Seine Erlebnisse in Auschwitz haben den Erzähler zu der Auffassung gebracht, dass die menschliche Existenz unwichtig ist, also auch sein Leben keine Bedeutung hat. Der Erzähler ist der Ansicht, dass der Holocaust seine Wurzeln in der europäischen Kultur hat und dass diese Wurzeln längst vor dem Zweiten Weltkrieg entstanden sind. Das Böse, das den Holocaust verursacht hat, gehört für ihn zur menschlichen Natur. Zwischenmenschliche Beziehungen funktionieren demzufolge nach despotischen Prinzipien, immer gibt es einen Machthaber und einen Untertan. Als Grundlage nennt der Erzähler das KZ und folgert daraus, dass das Leben vor, während und nach dem Krieg das gleiche Schema habe wie das Leben im Konzentrationslager. Egal ob in Auschwitz oder nach dem Zweiten Weltkrieg, für ihn erstreben die Menschen lediglich das Überleben. Das Ziel des Lebens sei jedoch der Tod, und somit streben die Menschen letztlich nach dem Tod. Die Arbeit hilft dem Erzähler am Leben zu bleiben und somit auch, sich dem Tode zu nähern.


title: Kaddisch für ein nicht geborenes Kind

text: Der Protagonist ist überzeugt, dass er in Auschwitz ums Leben kommen sollte und nur aus Zufall überlebt hat. In Auschwitz begann er, sein Grab auszuheben, das Kriegsende hat ihn lediglich unterbrochen. In Auschwitz hielt sein Dasein an, jetzt ist seine Existenz sozusagen nur ein halbes Leben. Körperlich ist er zwar da, aber sein Geist und seine Gedanken sind in Auschwitz geblieben. Der Erzähler ist ein Sklave der eigenen Vergangenheit. Egal worüber er nachdenkt, seine Gedanken lenken ihn immer auf das Trauma von Auschwitz.


title: Kaddisch für ein nicht geborenes Kind

text: „Kaddisch für ein nicht geborenes Kind“ unterscheidet sich von anderen Büchern über den Holocaust, weil es nicht direkt von der Shoah handelt. Die Handlung spielt nicht im KZ, sondern viele Jahre danach. Den Holocaust lernen wir in diesem Buch aus seinen Folgen kennen, aus den Auswirkungen auf das Leben der Überlebenden.


title: Kaddisch für ein nicht geborenes Kind

text: Der Protagonist kann und will sich nicht an die sozialen Normen anpassen. Er lässt sich trauen, um festzustellen, dass er in einer Ehe nicht leben kann. Er lebt, um seine Meinung zu bestätigen, dass er nicht leben kann. Die traumatischen Erinnerungen beeinflussen alle Sphären seines Lebens. Er ist nicht in der Lage in einer Familie zu leben, weil er sich nur Gedanken über sein eigenes Schicksal macht. Die Vaterschaft vergleicht er mit totalitärer Machtausübung. Die wenigen Erinnerungen aus seiner Kindheit deuten darauf hin, dass sein Vater despotisch war. Deshalb sieht er keinen Unterschied zwischen der Beziehung Vater-Sohn und Täter-Opfer. Der Protagonist trifft die Entscheidung, kein Kind zu haben, um es vor Leiden zu bewahren. „Kaddisch für ein nicht geborenes Kind“ ist ein Totengebet für das Kind, das er nicht gezeugt hat.


title: Kaddisch für ein nicht geborenes Kind

text: Die Spuren des Holocausts beeinflussen das Leben aller Juden, auch der Holocaust-Nachfolgegeneration. Sie wirken wie ein Gift auf den Erzähler. Die Erinnerung an Auschwitz führt zu seiner psychischen Zerstörung. Der Holocaust, der in seinem Kopf und in dem ganzen Buch lebendig ist, verhindert ein normales Leben des Erzählers.


title: Kaddisch für ein nicht geborenes Kind

text: Die Erzählweise des Buches ist ziemlich chaotisch. Einige Sätze, Abschnitte und Worte werden wiederholt. Der Monolog erinnert an eine Beichte bzw. eine Klage. „Kaddisch für ein nicht geborenes Kind“ ist eine sehr ernsthafte, oft auch nervöse Beichte, an der der Leser teilnimmt und gleichzeitig den seelischen Qualen des Erzählers ausgesetzt wird.


title: Johann Carl Gehler

text: Johann Carl Gehler (* 17. Mai 1732 in Görlitz; † 6. Mai 1796), auch zitiert als "Johann Karl Gehler", war ein deutscher Arzt, Anatom und Mineraloge.


title: Johann Carl Gehler

text: Gehler wurde als Sohn des Bergmanns und Astronomen Johann Wilhelm Gehler (1696–1765) und der Johanna Sophie (geb. Kober) geboren. Er studierte in Leipzig Medizin als Schüler des Arztes und Botanikers Christian Gottlieb Ludwig (1709–1773) und promovierte dort im Jahre 1758. Neben seinen medizinischen Studien zeigte er bereits früh Interesse an der Mineralogie und veröffentlichte schon 1757 eine Arbeit über dieses Thema ("De characteribus fossilium externis"). Nach der Promotion begab er sich zunächst nach Freiberg, um seine mineralogischen Studien fortzuführen. Eine wissenschaftliche Reise führte ihn danach durch Deutschland und die Schweiz, bis er in Straßburg Unterricht in Geburtshilfe bei Johann Jakob Fried (1689–1769) nahm.


title: Johann Carl Gehler

text: Nach seiner Rückkehr nach Freiberg habilitierte er sich zum Dozenten der Mineralogie und führte die ersten mineralogischen Vorlesungen an der Universität Leipzig ein. Zugleich führte er eine Praxis der Geburtshilfe und wurde 1759 zum "Stadt-Geburtshelfer" ernannt. 1762 wurde er zum "Professor extraordinarius" der Botanik berufen. 1773 übernahm er den Lehrstuhl für Physiologie, 1780 den der Anatomie und Chirurgie, und 1789 wurde er Professor der praktischen Medizin. Gehler war im Wintersemester 1790 Rektor der Universität Leipzig


title: Johann Carl Gehler

text: Zu seinen Schülern zählte der Mineraloge Abraham Gottlob Werner.


title: Erdolchen

text: Das Erdolchen ist eine Tötungsmethode und kann durch Stichwaffen wie Messer oder Dolch erfolgen. Bei längeren Stichwaffen wie Säbel und Schwert spricht man von Erstechen.


title: Erdolchen

text: Es handelt sich um eine Hinrichtungs- und Mordmethode sowie die historisch häufigste Methode der Kriegsführung. Beide stellten zudem die zweithäufigste Todesursache in Kriegen vor der Erfindung der Schusswaffen dar. Die häufigste Todesursache war die Wundinfektion nach versuchtem Erdolchen und Erstechen.


title: Erdolchen

text: Primäres Ziel ist es, das Herz zu treffen, was in kürzester Zeit zum Tode durch Herzbeuteltamponade führt. Auch Stichverletzungen in die Lunge und andere lebenswichtige Organe des Bauchraums sind oft tödlich. Wenn dabei große Arterien oder Venen verletzt werden, sind meist starke innere Blutungen Grund für den Eintritt des Todes. Wird der Thorax geöffnet, kommt es zudem nach Entfernen des Werkzeugs zu einem Druckausgleich mit der Außenluft, woraufhin die Lungenflügel zusammenfallen. In allen diesen Fällen spricht man von Erdolchen oder Erstechen. Schnittverletzungen im Muskelbereich sind meist nicht sofort tödlich. Der Kämpfende kann sich weiter verteidigen oder fliehen. Ohne effektive Wundversorgung kommt es jedoch zu Infektionen, an denen er nachträglich versterben kann. Man spricht dann nicht von Erdolchen oder Erstechen.


title: Erdolchen

text: Immer wieder gab es in der Geschichte Erdolchungen und Erstechungen im Rahmen von Mordkomplotten an prominenten Persönlichkeiten, z. B. Königen, die zum Teil im Schlaf getötet wurden. Das Opfer kann durch einen direkten Herzstich ruhig gehalten werden, da der Blutdruckabfall innerhalb von wenigen Sekunden zur Bewusstlosigkeit führt und das Opfer somit nicht mehr richtig erwachen kann. Beim Erdolchen oder Erstechen von wachen Personen wehren diese sich im Allgemeinen. Diese Gegenwehr des Opfers kann an Verletzungen an Händen und Körperteilen erkannt werden, die das Opfer kurz vor seinem Tod dem Messer oder Säbel entgegenhält. Der Nachweis solcher Verletzungen kann oft einen Suizid ausschließen. Häufig sind insbesondere Abwehrverletzungen Erstochener an der rechten Hand und dem Unterarm, wenn das Opfer rechtshändig ist.


title: Erdolchen

text: Im Mittelalter war sowohl das Erdolchen als auch das Erstechen eine Form der Hinrichtung. In der römischen Antike wurden Hinrichtungen ohne Entehrung der Person häufig durch Erstechen vorgenommen, wobei sich der Delinquent mit aufrechtem Oberkörper hinkniete und eine andere Person ihm ein Schwert senkrecht in die Schulter, hinter das Schlüsselbein bis hinunter ins Herz stach. Hierbei werden Lunge, Herz und angrenzende Arterien in der Tiefe des Körpers durchschnitten, das Blut ergießt sich jedoch in den Bauchraum und wird nicht sichtbar. Die Wunde an der Schulter schließt sich nach Entfernen des Schwertes. Am Schlüsselbein sind später oft charakteristische Schnittspuren sichtbar, die darauf hinweisen, dass das Opfer keine Gegenwehr geleistet hat. Die Methode wurde vor allem bei römischen Staatsbürgern angewendet, sowohl im Militär als auch im häuslichen Bereich der Oberschicht.


title: Erdolchen

text: Noch bei Kriegen im 20. Jahrhundert wurde diese Hinrichtungsmethode angewendet, um aus Kostengründen Erschießungen zu vermeiden und damit Patronen einzusparen. So wurden beim Massaker von Nanking mehrere 10.000 Gefangene nicht erschossen, sondern mit dem Bajonett erdolcht.


title: Daniel Frese

text: Daniel Frese (auch Freese oder Fresen; * 1540 in Meldorf; begraben am 14. April 1611 in Lüneburg) war ein deutscher Kartograph und Maler in der Spätrenaissance.


title: Daniel Frese

text: Daniel Frese, der mit Magdalene Egmondts verheiratet war, begann seine Tätigkeiten in Dithmarschen in der Umgebung seines Geburtsortes Meldorf. Von 1568 bis 1572 arbeitete er in Hamburg. Sein Hauptwerk entstand seit 1573 in Lüneburg. In der Zeit seines Wirkens in Lüneburg wurde Frese in den städtischen Kämmereirechnungen zwischen den Jahren 1572 bis 1610 fast jährlich genannt. Forschungen der Hamburger Kunsthistorikerin Barbara Uppenkamp haben ergeben, dass der Künstler seine Werke in der Schreibweise "Frese" signierte.


title: Daniel Frese

text: Um einige kartographische Aufträge von Heinrich Rantzau, möglichst wahrheitsgemäß ausführen zu können, scheint Frese des Öfteren die von ihm dargestellten Orte und Landschaften bereist zu haben. Verschiedene Aufträge dienten auch als Prozessunterlagen bei Gericht und dürften damit den fraglichen Sachverhalt relativ richtig darstellen. (Zumindest nach der Ansicht seines Auftraggebers).


title: Daniel Frese

text: Von großen dokumentarischem Wert außerhalb ihrer künstlerischen Qualität sind die Abbildungen der Orte im Civitates Orbis Terrarum. Die weltweit erste umfassende Sammlung von Städteansichten haben der Theologe Georg Braun und der Kupferstecher Frans Hogenberg herausgegeben. In engem Kontakt stand Braun mit Heinrich Rantzau, der eine Auftragsvermittlung an Daniel Frese übernehmen konnte. Im Band 5 von 1598 erschien eine Meldorfer Ansicht, die Frese auf das Jahr 1560 bezogen hat.


title: Daniel Frese

text: Ebenso von Bedeutung – etwa für die Baugeschichte und Siedlungsgeschichte – sind Werke wie die "Landtafel" der Grafschaft Pinneberg von 1588 oder die Stammtafel der Rantzaus mit den Abbildung der Herrenhäuser auf ihrer Randleiste (um 1585–87). Für viele Orte und Bauten oder gar ganze Landschaften lieferte Frese die ersten einigermaßen verlässlichen Darstellungen.


title: Daniel Frese

text: Am 7. Mai 2011 hat "KIM Projekte mit der Kreativitätswirtschaft" im Kunstraum der Leuphana Universität Lüneburg erstmals einen "Daniel Frese Preis für zeitgenössische Kunst in der Region Lüneburg" ausgelobt. KIM gehört als ein Teilprojekt innerhalb der Leuphana Universität Lüneburg zum Innovations-Inkubator Lüneburg, das als ein EU-Großprojekt vom Europäischen Fonds für regionale Entwicklung (EFRE) gefördert wird.


title: Conny Rux

text: Conny Rux (* 26. November 1925 in Berlin; † 12. Januar 1995) war ein deutscher Boxer.


title: Conny Rux

text: Conny Rux wuchs in Berlin auf und begann als Jugendlicher mit dem Boxsport. Bis zu seiner Einberufung absolvierte er zwanzig Amateurkämpfe, von denen er 17 gewann. Nach Kriegszeit und Gefangenschaft bestritt er am 5. Mai 1946 seinen ersten Profikampf im Halbschwergewicht. Bis zu seinem Rücktritt 1952 bestritt er 50 Kämpfe, dabei erzielte er 37 Siege, kämpfte sechsmal unentschieden und verlor sechsmal. Deutscher Meister im Halbschwergewicht wurde er 1949 durch einen Sieg über Richard Vogt, Hamburg und Europameister 1952 durch einen Sieg über den Niederländer Willy Schagen. Conny Rux besiegte die gesamte seinerzeitige deutsche Halbschwergewichtselite wie Richard Vogt, Dieter Hucks, Jean Kreitz, Heinz Seidler und Adolf Kleinholdermann. Er scheute sich auch nicht, gegen Schwergewichtler anzutreten und gewann gegen Walter Neusel, Heinz Seelisch, Lloyd Marshall, USA und boxte gegen Heinz Neuhaus, den deutschen Schwergewichtseuropameister, unentschieden. Gegen den US-Amerikaner Gene „Tiger“ Jones, der 1949 und 1950 die deutsche Schwergewichtselite der Reihe nach k.o. schlug, verlor auch er am 19. August 1950 durch k.o.


title: Conny Rux

text: Am 7. September 1952 unterlag er gegen den belgischen Ex-Europameister im Schwergewicht Karel Sys durch K. o. in der dritten Runde. Nach diesem Kampf gab er im Alter von erst 27 Jahre seinen Rücktritt vom Boxen bekannt.


title: Conny Rux

text: Conny Rux, groß, blond, gutaussehend, war ab 1950 mit der Schauspielerin Ada Tschechowa verheiratet; gemeinsam hatten sie den 2003 verstorbenen Sohn Mischa. Nach seinem Rücktritt kämpfte Conny Rux als „Catcher“ und wirkte in einigen Filmen, unter anderem in den Krimis "Piccadilly null Uhr zwölf" und "Das Wirtshaus von Dartmoor", als Darsteller mit.


title: Walter Schmidt

text: Walter Schmidt ist der Name folgender Personen:


title: Walter Schmidt

text: * Walter Schmidt (Jurist) (1858–1925), deutscher Jurist und Politiker Siehe auch:


title: Paradiesfische

text: Paradiesfische (Macropodus), auch Makropoden oder Großflosser, sind eine Gattung aus der Unterordnung der Labyrinthfische und mit derzeit vier bekannten Arten in Südost- und Ostasien verbreitet.


title: Paradiesfische

text: Makropoden sind Labyrinthfische, das heißt, sie besitzen eine über den Kiemenbögen liegende Atemhöhle, das sogenannte Labyrinth, deren Wände aus einem stark durchbluteten und zum Gasaustausch fähigen Gewebe bestehen. Die Luft für diese zusätzliche Atmung wird an der Wasseroberfläche mit dem Maul aufgenommen, während gleichzeitig die verbrauchte Luft über die Kiemendeckel ausgestoßen wird. Alle Makropodenarten sind so sehr an diese akzessorische Atmung angepasst, dass die Kiemenfunktion nur noch eine untergeordnete Rolle spielt. Behindert man sie am Zugang zur Atmosphäre, ertrinken sie. Die Ausbildung des Labyrinthorgans ist eine Anpassung an sauerstoffarme Verhältnisse und ermöglicht gleichzeitig die Erschließung für andere Fischarten ungeeigneter Lebensräume.


title: Paradiesfische

text: Alle Makropodenarten verfügen über sämtliche klassischen Körpermerkmale der Unterordnung Anabantoidei und stellen innerhalb der Unterfamilie Macropodusinae die ursprünglichste und am wenigsten spezialisierte Gattung dar. Außer den allen Arten eigenen, charakteristischen großflächigen unpaarigen Flossen, gibt es nur ein einziges gemeinsames äußeres Merkmal, das die monophyletische Herkunft der Makropoden kennzeichnet: der auf dem Kiemendeckel liegende Augen- oder Opercularfleck.


title: Paradiesfische

text: Der ovale, seitlich nur wenig zusammengedrückte Körper erreicht die größte Höhe vor dem Ansatz der langen und bei Männchen weit auslaufenden Rückenflosse. Auch die Afterflosse, die bereits kurz hinter den Brustflossen ansetzt, ist großflächig und zieht mit ihrer Spitze bis in das letzte Drittel der Schwanzflosse, bei männlichen "Macropodus ocellatus" sogar deutlich darüber hinaus. Das Seitenlinienorgan ist stark zurückgebildet oder fehlt ganz. Der Körper ist vollständig beschuppt.


title: Paradiesfische

text: Paradiesfische sind keine großen Süßwasserfische. Weibchen erreichen etwa acht Zentimeter, Männchen etwa zwölf Zentimeter Gesamtlänge.


title: Paradiesfische

text: Flossenformel: Dorsale X–XIX/5–11, Anale XV–XXII/8–15, Caudale 13–17, Pectorale 9–16.


title: Paradiesfische

text: Makropoden sind in Ostasien weit verbreitet und im nordöstlichen Südostasien mit einer Art vertreten.Bei "Macropodus opercularis" und "Macropodus ocellatus", die auf dem chinesischen Festland und in Vietnam stellenweise syntop vorkommen, spielt die allochthone Verbreitung eine große Rolle. Auf der Insel Taiwan gilt das Vorkommen von "Macropodus ocellatus" als nicht auf den Menschen zurückgehend. "Macropodus opercularis" gilt in Korea als Neozoon. Von diesen Arten sind die Ursprungsverbreitungen, insbesondere die Inselpopulationen, nicht zuverlässig rekonstruierbar. Das gilt auch für "Macropodus spechti", der 1936 ohne exakte Fundortangabe aus „Niederländisch Indien“ (Sunda-Inseln) beschrieben wurde, wo er erst um 1984 erneut und seitdem nicht wieder nachgewiesen werden konnte. Dass diese Art auf Borneo natürlich vorkommt, wird überwiegend bezweifelt.


title: Paradiesfische

text: Makropoden besiedeln sehr erfolgreich alle stehenden und fließenden Binnengewässer. Hierzu zählen auch von Menschen angelegte Teiche, Kanäle und Reisfelder sowie natürliche temporäre Gewässer und Schwemmebenen. In der Regel kommen dort keine submers wachsenden Wasserpflanzen vor, aber Algen, Schwimmpflanzen sowie überschwemmte beziehungsweise in das Wasser ragende Landvegetation wie zum Beispiel belaubte Äste oder Gras. Sofern es sich nicht um austrocknende Restgewässer handelt, in denen nur noch Labyrinthfische existieren können, werden stets eine große Zahl weiterer Fischarten, Krebse, Garnelen, Schnecken und andere Wirbellose in den Habitaten nachgewiesen. Selbst wenn diese anderen Fischbestände sehr dicht und Prädatoren zahlreich vorhanden sind, können sich alle Makropodenarten gut behaupten. Oft sind sie sogar die dominierende Fischart. Ihre erfolgreiche Verbreitung ist die Folge ihrer Unabhängigkeit von in Wasser gelöstem Sauerstoff, die von Versteckplätzen und Substraten gelöste Fortpflanzungsstrategie des Schaumnestbaus und der Verzicht auf ein spezielles Nahrungsspektrum. Makropoden ernähren sich von pflanzlichem Detritus, Copepoden, Kleinkrebsen, Insektenlarven, jungen Krebsen, Garnelen, Schnecken, Plattwürmern, Süßwasserpolypen, Fischbrut anderer Arten und von anfliegenden Insekten. Dank der Fähigkeit, das Maul weit vorstülpen zu können, ist es Makropoden auch möglich, relativ große Nährtiere zu fangen. Darüber hinaus beherrschen sie auch eine Beutesprungtechnik, mit der sie Fluginsekten über der Wasseroberfläche erbeuten.  Lediglich "Macropodus ocellatus" kann in regelmäßig unter Frost fallenden Regionen dauerhaft bestehen. Alle anderen Arten sind auf zwar wechselnde, aber wärmere Wassertemperaturen angewiesen.


title: Paradiesfische

text: Geschlechtsreife männliche Makropoden besetzen nahe der Wasseroberfläche Reviere, innerhalb deren Grenzen sie während sich intensivierender Verteidigungsbereitschaft fortpflanzungsbereit werden. Aus an der Wasseroberfläche aufgenommener Luft, die im Maul mit Speichelsekret ummantelt und dadurch zu stabilisierten Blasen geformt wird, bauen sie an der freien Wasseroberfläche, seltener unter Wasserpflanzenblättern, ein Schaumnest. Sie verwenden dazu ausschließlich Luftblasen und keine Pflanzenteile, wie das etwa die östlichen und westlichen Fadenfische tun. Die Schaumnester können nur aus wenigen Blasen bestehen, aber auch bis zu 15 Zentimeter Durchmesser erreichen und in Fingerstärke über das Wasser hinaus ragen. Laichbereite Weibchen, die sich diesen Brutrevieren nähern, müssen zunächst die Revierverteidigung des Männchens überwinden. Dies geschieht im Rahmen ritualisierter und von latentem Aggressionsverhalten begleiteter Inferioritätsgestik, die beim Männchen ein Führungsschwimmen in Richtung des Schaumnests auslöst, worunter es dann zum eigentlichen und viele Male wiederholten Laichakt kommt. Makropoden produzieren kleine transparente Schwimmeier, die sie nach dem Laichen mit dem Maul einsammeln und direkt in das Schaumnest spucken oder einbetten. Hieran beteiligen sich überwiegend auch die Weibchen, die während der zwei- bis dreitägigen und sehr intensiven Brutpflege durch das Männchen die Verteidigung des Reviers und des Männchens übernehmen. Nach 36 bis 48 Stunden schlüpfen die Larven und streben langsam auseinander. Zunächst sammelt sie das Männchen immer wieder ein und spuckt sie in den Nestmittelpunkt. Etwa zwei Tage nach dem Schlupf verlassen die Larven den Nestbereich. Das Männchen wird wieder zunehmend aggressiv und beginnt erneut mit dem Nestbau, während das Weibchen das Brutrevier verlässt. Bei "Macropodus spechti"-Männchen steigert sich die Fürsorge nach dem Schlupf, wenn die Larven mit Eigenbewegungen beginnen, mehr als bei den anderen Makropoden. Von dieser Art berichtet Stallknecht über spontane Maulbrutpflege: Ein Männchen nahm mehr als 300 Jungfische aus dem Schaumnest in sein Maul und trug sie etwa eine Stunde bei sich. Diese Beobachtung ist insofern interessant, weil sich bei den Labyrinthfischen mehrmals und jeweils unabhängig voneinander Maulbrutpflege entwickelt hat, für die diese Fischfamilie, bei der das Maul im Rahmen der Brutpflege eine wichtige Rolle spielt, über besondere genetische Anlagen verfügen muss.


title: Paradiesfische

text: Die Systematik der Labyrinthfische Ost- und Südostasiens ist nicht annähernd befriedigend erforscht und befindet sich ständig im Umbruch. Sehr stabile, gut determinierte Arten wie die Riesenguramis (Gattung "Osphronemus") oder die Küssenden Guramis (Gattung "Helostoma") stehen Gattungskomplexen gegenüber, die sich in einem laufenden evolutionären Prozess befinden (Kampffische, Gattung "Betta"; Prachtzwergguramis, Gattung "Parosphromenus") und deren Artwerdung noch nicht abgeschlossen ist. Auf die Makropoden trifft beides zu. "Macropodus opercularis", die am weitesten verbreitete Art, verfügt hinsichtlich ihrer Färbung, Körpergröße und Zeichnung über verschiedene Erscheinungsbilder, kann aber im direkten Vergleich mit ihren Schwesterarten und anhand klassischer Bestimmungsmerkmale immer eindeutig angesprochen werden. Das ist nicht immer der Fall, wenn man nur wenige Populationen dieser Art untereinander vergleicht. Auf diese Weise sind die jüngsten Synonymbeschreibungen durch Nguyen, Ngo & Nguyen entstanden, die nur drei in Vietnam gesammelte Lokalformen voneinander abgrenzten ohne einen größeren Zusammenhang herzustellen.


title: Paradiesfische

text: Ähnlich verhält es sich mit dem durch stetige Aufsammlungen wachsenden Formenkreis um "Macropodus spechti" (in der wissenschaftlichen und populäreren Literatur bis 2002 immer als "Macropodus concolor" geführt), von dem ebenfalls zwei jüngere Synonymbeschreibungen und, mit "Macropodus hongkongensis", ein umstrittenes Taxon existieren. Lediglich "Macropodus ocellatus" zeigt an allen bisherigen Fundorten einheitliche Gestalt und Färbung. Nach jüngeren Arbeiten von Kottelat sowie Winstanley & Clements stellt sich die Gattung so dar:


title: Paradiesfische

text: "Macropodus" , 1801. mit den Arten:Im Jahr 2005 beschrieben drei vietnamesische Ichthyologen vier weitere Macropodenarten ("Macropodus baviensis, M. lineatus, M. oligolepis, M. phongnhaensis"), die später wieder mit "Macropodus opercularis" synonymisiert wurden, als Nomen dubium gelten oder deren Status aus anderen Gründen unsicher ist.


title: Paradiesfische

text: In Südost- und Ostasien sind auch kleine Süßwasserfische wichtige Eiweißlieferanten. "Macropodus opercularis" zählt zu den dort für die menschliche Ernährung wichtigen Fischarten, die häufig auf Reisfelder gebracht und später abgefischt werden.


title: Paradiesfische

text: Monsieur Gerauld, Offizier auf der „L'Imperatrice“, einem Handelsschiff der französischen „Compagnie des Messageries Maritimes“, erhielt 1869 von dem französischen Konsul Simon in der ostchinesischen Hafenstadt Ningbo etwa einhundert Gabelschwanzmakropoden, von denen 22 lebend in Frankreich ankamen. Dem in Paris lebenden „Piscineur“ Pierre Carbonnier gelang die Zucht und bereits zwei Jahre später konnte er circa 600 Paare zum Verkauf anbieten. Mit diesen "Macropodus opercularis" nahm die tropische Aquarienliebhaberei ihren Anfang, denn es waren – mit der Ausnahme des Haustiers Goldfisch – nie zuvor exotische Süßwasserfische in europäischen Aquarien gehalten worden. 1876 führte die Berliner Tierhandlung Gebrüder Sasse die ersten Paradiesfische nach Deutschland ein und verlangte 50 Mark für ein Paar.


title: Paradiesfische

text: Gabelschwanzmakropoden, millionenfach kommerziell gezüchtet, gehören heute weltweit zum Standardangebot des Aquarienfischhandels. Es gibt verschiedene Zuchtlinien mit jeweils höheren Rot- beziehungsweise Blauanteilen an der Körperfärbung sowie eine xanthoristische Zuchtform und echte Albinos. "Macropodus spechti", ebenfalls ein begehrter Aquarienfisch, wird dagegen nur saisonal und in deutlich kleineren Stückzahlen gehandelt. Nur sehr wenige Spezialisten befassen sich mit dem empfindlichen Rundschwanzmakropoden. Neben der „Massenware“ pflegt ein kleiner Kreis ambitionierter Liebhaber verschiedene Populationen aller vier Arten mit genau bekannter Herkunft, meist sind sie in der Internationalen Gemeinschaft für Labyrinthfische (IGL) organisiert. "Macropodus opercularis" war und ist verschiedentlich Mittelpunkt verhaltensbiologischer Forschung.


title: Paradiesfische

text: Trotz ihrer weiten Verbreitung sind einige der Arten in ihren natürlichen Vorkommen gefährdet, so der "Macropodus hongkongensis". Inwieweit "Macropodus spechti" auf den Sunda-Inseln überhaupt noch vorkommt, ist unsicher.


title: Der Hohenfriedberger

text: Der Hohenfriedberger (Armeemarsch I, 21 (Armeemarsch I, 1c und Armeemarsch III, 1b)) ist einer der bekanntesten deutschen Militärmärsche. Auch „Hohenfriedeberger“ genannt, soll der Name an den Sieg der Preußischen Armee über die miteinander verbündeten Armeen des Erzherzogtums Österreich und des Kurfürstentums Sachsen erinnern. Die Schlacht bei Hohenfriedeberg fand im Zweiten Schlesischen Krieg am 4. Juni 1745 bei Striegau statt.


title: Der Hohenfriedberger

text: Um die Entstehungsgeschichte des Marsches ranken sich zahlreiche Legenden. Angeblich sei das Dragonerregiment Bayreuth, das die Schlacht für Preußen entschieden hatte, am nächsten Tag mit diesem Marsch in sein Quartier eingerückt, und König Friedrich II. habe seinen Hut gezogen. Ob der Marsch tatsächlich damals schon erklang, ist ebenso fraglich wie die Behauptung, Friedrich II. von Preußen – der „Alte Fritz“ – sei der Komponist. Historisch belegt ist indessen, dass der König dem Dragonerregiment Bayreuth einen „Gnaden-Brieff“ ausstellen ließ, der das Regiment berechtigte, sowohl Grenadiermärsche der Fußtruppen mit Trommel und Pfeife als auch Kürassiermärsche der Reiter mit Pauken und Fanfaren zu spielen.


title: Der Hohenfriedberger

text: Die erste bekannte Aufzeichnung, eine Klavierbearbeitung, stammt von 1795. Erst 1845, zum hundertjährigen Jubiläum der Schlacht, wurde dem Marsch ein Text unterlegt, „Auf, Ansbach-Dragoner! Auf, Ansbach-Bayreuth! …“, da das Regiment mittlerweile in „Ansbach-Bayreuth“ umbenannt worden war. In der Zeit des Deutschen Kaiserreiches symbolisierte der „Hohenfriedberger“ sowohl aufgrund seiner Verbindung zu den großen Siegen Friedrichs II. als auch wegen dessen, wenn auch ungesicherter, Urheberschaft das Haus der Hohenzollern und galt als „Ruhmesmarsch“ der preußischen Armee.


title: Der Hohenfriedberger

text: In Erinnerung an die Siege Friedrichs II. über die Österreicher fügte Johann Gottfried Piefke im Jahr 1866 nach der gewonnenen Schlacht bei Königgrätz den "Hohenfriedberger" als Trio an seinen "Königgrätzer Marsch" an.


title: Der Hohenfriedberger

text: Der Hohenfriedberger war Traditionsmarsch des ehemaligen Panzerlehrbataillons 11, der ehemaligen Aufklärungslehrkompanie 90 sowie des ehemaligen Panzergrenadierbataillons 102 - „Bayreuther Jäger“ der Bundeswehr.


title: Der Hohenfriedberger

text: \relative c {1. Strophe:


title: Der Hohenfriedberger

text: Refrain (2×):


title: Der Hohenfriedberger

text: 2. Strophe:


title: Der Hohenfriedberger

text: 3. Strophe:


title: Der Hohenfriedberger

text: Der Marsch wurde in folgenden Spielfilmen verwendet:


title: Thopia

text: Die Thopia (auch "Topia", "Thopias", "Thopius" und "Theopias" genannt) waren ein albanisches Adelsgeschlecht zwischen dem 14. und 15. Jahrhundert. Ihre Grafschaft (später: Fürstentum) umfasste auf dem Höhepunkt ihrer Macht das Gebiet zwischen dem Fluss Mat im Norden und dem Fluss Seman im Süden im heutigen Albanien. Die Festung von Kruja war die wichtigste Familienresidenz.


title: Thopia

text: Die erste Erwähnung des Namens "Thopia" stammt vom Jahr 1329, als "Tanusio Topia" als einer der Grafen Albaniens bezeichnet wird. 1338 wird Tanusio Topia als Graf von Mati urkundlich erwähnt. Laut den beiden Historikern Anamali und Prifti hatte Tanusio einen Bruder, Dominik, der ein hoher Kleriker war und als Berater im Königshof von Robert von Anjou fungierte.


title: Thopia

text: Tanusios Sohn oder Bruder, Andreas Thopia, verliebte sich in eine uneheliche Tochter Roberts von Anjou, die auf dem Weg zu ihrer Hochzeit mit einem Beamten im Fürstentum Achaia war und in Durazzo (Durrës) Halt machte. Laut Karl Hopf – und wie von Gjon Buzuku erwähnt – entführte und heiratete Andreas sie. Das Paar bekam zwei Söhne, Karl und Georg Thopia. Der wütende König Robert lud das Paar unter dem Vorwand der Versöhnung zu sich nach Neapel ein und ließ sie hinrichten.


title: Thopia

text: Die Adelsfamilie der Thopia konvertierte während oder vor der Zeit Tanusios von der orthodoxen zur römisch-katholischen Kirche.


title: Thopia

text: Unter der Herrschaftszeit Karl Thopias erreichte die Adelsfamilie den Höhepunkt ihrer Macht. Nach dem Tod von Zar Stefan Uroš IV. Dušan im Jahr 1355 konnte Karl um 1358 große Teile Mittelalbaniens einnehmen, die bis damals zum Serbischen Kaiserreich gehörten. 1362 griffen die Truppen Karls erstmals die Hafenstadt Durazzo an, die in angevinischen Händen war. Obwohl er die Stadt nicht erobern konnte, mussten die Herrscher von Durazzo einen jährlichen Tribut an seine Familie zahlen. 1368 konnte er schließlich die Stadt einnehmen.


title: Thopia

text: Um 1370 attackierten Karl und seine Armee die Besitzungen der Muzaka und konnten ihnen das Gebiet zwischen den Flüssen Shkumbin und Seman abschlagen. Nun reichte das Einflussgebiet der Thopias vom Mat im Norden bis zum Seman im Süden, womit sie den Höhepunkt ihrer Macht erlangten. Dieses aggressive Verhalten stellte eine komplizierte Situation her und brachte viele Feinde auf den Plan. So ließ 1376 Ludwig von Navarra, der die Rechte des Königreichs Albanien von seiner zweiten Ehefrau beerbt hatte, einen Angriff auf die Stadt starten und konnte sie dann einnehmen. 1383 aber eroberte Karl Durazzo zurück.


title: Thopia

text: Die Muzakas verbündeten sich mit Balša II. gegen die Thopias. Anfang 1385 wurde Durazzo während eines Überraschungsangriffs von Balša II. erobert. Karl bat die Osmanen um Hilfe und konnte letztendlich Balšas Truppen bei der Schlacht von Savra schlagen. Durazzo kam im selben Jahr wieder in seine Macht und er hielt die Stadt bis zu seinem Tod 1388. Danach beerbte sie sein Sohn Georg Thopia, der die Stadt und die nahen Ländereien an die Republik Venedig übergab.


title: Thopia

text: Nach dem Tod Karl Thopias teilten seine Tochter Helena Thopia und sein Sohn Georg Thopia den Machtbereich ihres Vaters unter sich auf. Georg behielt die Stadt Durazzo und ihre Umgebung, welche er später der Republik Venedig übergab, während seine Schwester Helena über die Stadt und Festung Kruja sowie über deren Umland herrschte. Helena war mit dem venezianischen Adligen Marco Barbarigo verheiratet. Graf Niketa Thopia, ein Halbbruder Georgs und Helenas, regierte über die Region südlich von Durazzo. 1403 konnte er das Gebiet Helenas dem seinigen einverleiben. Niketa hatte gute Beziehungen mit Venedig, das an einer Pufferzone zu den fortschreitenden osmanischen Truppen interessiert war. 1412 erlitt er gegen die Streitkräfte Theodor Muzakas II. eine schwere Niederlage. Niketa wurde dabei gefangen genommen und konnte nur mithilfe der Republik Ragusa wieder freigelassen werden jedoch mit der Bedingung, dass er den Muzakas einige Gebiete um den Fluss Shkumbin abgab. Nach seinem Tod 1415 fiel die Festung von Kruja an die Osmanen.


title: Thopia

text: Ein berühmtes späteres Familienmitglied war Tanush Thopia II., ein Kommandant in Skanderbegs Armee und der Befehlshaber der albanischen Verteidigungskräfte während der Belagerung Krujas 1466–1467.


title: Quiet Sun

text: Quiet Sun war eine britische Progressive-Rock/Jazzrock-Band aus der Canterbury-Szene, bestehend aus Phil Manzanera (Gitarre), Bill MacCormick (Bass), Dave Jarrett (Keyboard) und Charles Hayward (Schlagzeug).


title: Quiet Sun

text: Entstanden aus einer College-Band namens "Pooh and the Ostrich Feather", wurde Quiet Sun 1970 gegründet, nachdem MacCormick sich mit Robert Wyatt, dem Sohn einer Freundin seiner Mutter, angefreundet hatte. Die Band integrierte – ähnlich wie auch Soft Machine – Jazz-Elemente und perlende Keyboards in ihre komplexe Musik; Manzaneras energisches Gitarrenspiel unterschied sie aber deutlich von Soft Machine, die (abgesehen von Bassgitarre) bis zu ihrem 1975 erschienenen Album "Bundles" keine Gitarre auf ihren regulären Alben verwendet hatten und neben Keyboards Blasinstrumente als Melodieträger verwendeten.


title: Quiet Sun

text: Quiet Sun löste sich 1972 auf, als Manzanera der neu gegründeten Gruppe Roxy Music beitrat; Hayward wurde erst kurz Mitglied von Gong und gründete später This Heat, MacCormick gründete mit Robert Wyatt, Phil Miller und Dave Sinclair Matching Mole, und Jarrett wurde Mathematik-Dozent. Charles Hayward wirkte 1981 außerdem als Gast-Schlagzeuger bei der Band Raincoats auf deren LP "Odyshape" mit.


title: Quiet Sun

text: Parallel zu den Aufnahmen für sein erstes Soloalbum "Diamond Head" rief Manzanera im Januar 1975 die ehemaligen Quiet Sun-Bandmitglieder wieder zusammen, die dann gemeinsam unter Mitwirkung von Brian Eno im gleichen Studio ihr einziges, von Kritikern hochgelobtes Album "Mainstream" aufnahmen, das vom New Musical Express zum Album des Monats gekürt wurde. Gastmusiker


title: 76-mm-Divisionskanone M1942 (SiS-3)

text: Die 76-mm-Divisionskanone M1942 (SiS-3) (), in der Literatur auf Grund anderer Transkription ZiS-3, war eine sowjetische Feldkanone mit einem Kaliber von 76,2 mm, die während des Zweiten Weltkriegs verwendet wurde. Sie wurde im Jahr 1940 konstruiert, der verantwortliche Chefkonstrukteur war "W. G. Grabin". Insgesamt wurden über 103.000 Exemplare hergestellt. "76-mm-Divisionskanone M1942" war die Bezeichnung der Roten Armee und "SiS-3" war die gleichwertige Bezeichnung des Herstellers, "Sawod No 92 imeni Stalina" (Stalin-Werk Nr. 92). Die auf Seiten der deutschen Wehrmacht eingesetzten Beutegeschütze erhielten die Bezeichnung "7,62-cm-Feldkanone 288(r)". Von deutschen Soldaten wurde sie auch Ratsch-Bumm genannt. Dieser Begriff entstand durch die hohe Geschwindigkeit der Geschosse. Die deutschen Soldaten hörten scheinbar immer erst den Einschlag des Geschosses und dann erst den Abschuss.


title: 76-mm-Divisionskanone M1942 (SiS-3)

text: Ursprünglich wurde das Geschütz als leichtes Feldgeschütz konstruiert. Grabin entwickelte die Waffe allerdings so, dass sie auch im direkten Richten feuern konnte. Entsprechend der sowjetischen Doktrin erhielt das Geschütz dann auch panzerbrechende Munition. Die SiS-3 zählte lange Zeit zu den besten Panzerabwehrgeschützen des Zweiten Weltkrieges. Aufgrund ihrer Handhabbarkeit, Verfügbarkeit und Bedienfreundlichkeit wurde die Waffe immer weiter in die Rolle der Panzerabwehrkanone gedrängt, anstatt in ihrer eigentlichen Verwendung als Feldartillerie eingesetzt zu werden.


title: 76-mm-Divisionskanone M1942 (SiS-3)

text: Nach dem Krieg wurde die Massenproduktion eingestellt. Als eine Weiterentwicklung der SiS-3 wurde die Feldkanone 85-mm-Kanone D-44 mit einem Kaliber von 85 mm konstruiert.


title: 76-mm-Divisionskanone M1942 (SiS-3)

text: Die Selbstfahrlafette SU-76 von 1943 war mit einer SiS-3 bestückt.


title: 76-mm-Divisionskanone M1942 (SiS-3)

text: "Ratsch-Bumm" war die Bezeichnung im Soldatenjargon der deutschen Wehrmacht für die "SiS-3"-Feldkanone.


title: Brigata corazzata “Centauro”

text: Die Brigata corazzata “Centauro” () war ein Großverband des italienischen Heeres. Die Verbände der Brigade waren bis 2002 im Piemont und in der Lombardei stationiert. Die Brigade geht zurück auf die 131. Panzerdivision „Centauro“, welche im Zweiten Weltkrieg eine der drei italienischen Panzerdivisionen war.


title: Brigata corazzata “Centauro”

text: Aufgestellt wurde die Brigade am 1. Juni 1936 als 1. Panzerbrigade mit dem 5. (später 7.) Bersaglieri-Regiment und dem 31. Panzerregiment. Am 20. April 1939 entstand aus der Brigade die 131. Panzerdivision „Centauro“ (dt.: Kentaur) mit dem 5. Bersaglieri-Regiment, dem 31. Panzerregiment und dem 131. Panzerartillerieregiment. Die Division nahm 1939 an der Besetzung Albaniens und 1940 am desaströsen italienischen Feldzug gegen Griechenland teil, 1941 wurde sie bei dem Feldzug gegen Jugoslawien eingesetzt. 1941 erhielt die Division das neue 131. Panzerregiment. Ab August 1942 verlegte die Division schrittweise Verbände nach Nordafrika und kämpfte unter General Calvi di Bergolo dann besonders in der Schlacht um Tunesien, wo sie sich bei Gafsa, auf dem Kasserine-Pass, an der Mareth-Linie und bei Akarit auszeichnete.


title: Brigata corazzata “Centauro”

text: Nach der Niederlage in Tunesien entstand die Division in Italien erneut, indem man die neue 1. Panzerdivision „M“ (für Mussolini) der faschistischen Schwarzhemden am 27. Juli 1943 in 136. Panzerdivision „Centauro II“ umbenannte und sie wiederum Calvi di Bergolo unterstellte. Diese Division wurde nach dem Waffenstillstand im September 1943 bei Rom aufgelöst.


title: Brigata corazzata “Centauro”

text: 1951 stellte man in Novara erneut eine Panzerbrigade mit dem Namen „Centauro“ auf, die 1952 in Nordwestitalien zur Panzerdivision „Centauro“ aufwuchs. Sie bestand aus dem 31. Panzerregiment, dem 3. Bersaglieri-Regiment, dem 131. Panzerartillerieregiment, sowie aus dem 15. Kavallerieregiment „Cavalleggeri di Lodi“ und verschiedenen Divisionstruppen. Nachdem man seit 1963 mit gemischten Verbänden experimentiert hatte, entstanden mit der Heeresreform von 1975 die drei gemischten Brigaden der (de facto mechanisierten Infanterie-)Division: die 31. Panzerbrigade „Curtatone“ in Bellinzago Novarese, die mechanisierte Brigade „Legnano“ in Bergamo (die geplante Umstrukturierung zu einer Panzerbrigade fand nie statt) und die 3. Bersaglieri-Brigade „Goito“ in Mailand. 1986 schaffte man in Italien die Divisionsebene ganz ab und unterstellte die Brigaden den Korps oder Militärregionen direkt. Bei dieser Gelegenheit übernahm die 31. Panzerbrigade „Curtatone“ den Namen der aufgelösten Division „Centauro“.


title: Brigata corazzata “Centauro”

text: Während des Kalten Kriegs war die Panzerdivision „Centauro“ dem im Nordwesten Italiens gelegenen III. Korps unterstellt, das im Fall eines Angriffs des Warschauer Pakts die Aufgabe hatte, den Feind mit dem im Nordosten stationierten V. Korps möglichst an der Piavelinie zum Stehen zu bringen.


title: Brigata corazzata “Centauro”

text: Nach Ende des Kalten Kriegs wurde zunächst die 3. Bersaglieri-Brigade „Goito“ 1991 aufgelöst, 1997 dann auch die mechanisierte Infanteriebrigade „Legnano“, die 1993 Leitverband bei einem italienischen Friedenseinsatz in Somalia gewesen war. Eine geplante Verlegung der Panzerbrigade „Centauro“ nach Apulien wurde nicht durchgeführt, jedoch gingen die beiden Panzerregimenter (Bataillonsstärke) 31 und 131 nach Süditalien (wo letzteres 2013 in Persano aufgelöst wurde, 2020 das 31. in Lecce).


title: Brigata corazzata “Centauro”

text: 1996 bestand die Brigade aus dem 2. und 3. Bersaglieri-Regiment in Legnano und Mailand, aus dem 4. Panzerregiment in Bellinzago Novarese, aus dem 52. Panzerartillerieregiment „Torino“ in Vercelli, sowie aus Logistik- und Ausbildungseinheiten. Vorübergehend führte die nunmehr mechanisierte Brigade noch das 1. Kavallerieregiment „Nizza Cavalleria“ und das 21. Infanterieregiment „Cremona“. Alle Regimenter hatten Bataillonsstärke.


title: Brigata corazzata “Centauro”

text: Im Jahr 2002 wurde die Brigade aufgelöst. Das traditionsreiche 3. Bersaglieri-Regiment sowie das 4. Panzerregiment wurden noch für einige Jahre der Panzerbrigade Ariete in Pordenone unterstellt, das Kavallerieregiment „Nizza Cavalleria“ ging an die Alpini-Brigade Taurinense in Turin, das Artillerieregiment an einen Unterstützungsverband. Der verkleinerte Brigadestab in Novara übernahm für einige Zeit noch Reservefunktionen, er führte jedoch im Normalfall keine eigenen Verbände mehr.


title: Brigata corazzata “Centauro”

text: Bis zu ihrer Auflösung im Jahr 2002 nahm die Brigade an etlichen Auslandseinsätzen teil, darunter an den Missionen in Somalia, Albanien und im ehemaligen Jugoslawien.


title: Karin Lawall

text: Karin Lawall (* 16. Juli 1949 in Quierschied) ist eine deutsche Politikerin (SPD).


title: Karin Lawall

text: Nach dem Realschulabschluss 1966 an der Realschule für Mädchen in Saarbrücken absolvierte Karin Lawall eine Ausbildung zur Finanzwirtin. Von 1966 bis 1968 war sie Angestellte in der saarländischen Steuerverwaltung, danach folgte von 1968 bis 1971 die bereits erwähnte Ausbildung. Von 1971 bis 1991 war sie als Steuerbeamtin tätig. Von 1991 bis 1994 war sie Landtagsabgeordnete, danach arbeitete sie bis 1998 als Regierungsangestellte im Ministerium für Wirtschaft und Finanzen des Saarlandes in der Abteilung für Struktur- und Wirtschaftspolitik.


title: Karin Lawall

text: 1970 wurde Karin Lawall Mitglied der SPD. Von 1991 bis 1996 war sie Vorsitzende des SPD-Ortsvereins Quierschied, seit 1996 ist sie stellvertretende Vorsitzende dieses Ortsvereines. Seit 2002 ist sie außerdem stellvertretende Vorsitzende des SPD-Kreisverbandes Saarbrücken-Land. Von 1994 bis 2002 gehörte sie dem Landesvorstand der SPD Saar an. Seit 2004 ist sie Mitglied im SPD-Parteirat und vertritt dort gemeinsam mit ihren Parteikollegen Cornelia Hoffmann-Bethscheider, Michael Burkert und Leo Petry den Landesverband der SPD Saar.


title: Karin Lawall

text: Karin Lawall ist seit 1984 Mitglied im Gemeinderat Quierschied, seit 1987 ist sie Vorsitzende der SPD-Fraktion im Gemeinderat.


title: Karin Lawall

text: Am 11. September 1991 rückte Karin Lawall an Stelle der ausgeschiedenen Abgeordneten Margit Conrad in den Landtag des Saarlandes. Bei der Landtagswahl am 16. Oktober 1994 konnte sie dieses Mandat nicht verteidigen. Bei der Landtagswahl am 5. September 1999 schaffte sie es erneut, ein Mandat für den Landtag des Saarlandes zu erreichen. Dieses Mandat hat sie auf Platz 1 der SPD-Liste für den Wahlkreis Saarbrücken bei der Landtagswahl am 5. September 2004 verteidigt. Darüber hinaus ist sie Mitglied des überregionalen Parlamentarierrates der Großregion SaarLorLux. Seit September 2004 war sie außerdem Vizepräsidentin des Landtages des Saarlandes, zuvor war sie bereits Vorsitzende des Haushalts- und Finanzausschusses.


title: Karin Lawall

text: Sie trat am 30. Januar 2000 als Kandidatin der SPD zur Wahl des Bürgermeisters der Gemeinde Quierschied an, konnte sich jedoch mit nur 43,7 % der Stimmen nicht gegen ihren Konkurrenten, Otwin Zimmer von der CDU, auf den 56,3 % der Stimmen entfielen, durchsetzen. Am 24. Juni 2007 kandidierte sie erneut für das Amt des Quierschieder Bürgermeisters, nachdem der ursprüngliche Kandidat der SPD, Gerhard Quednau, von der Kandidatur zurückgetreten war. Mit 51,1 % der Stimmen konnte sie sich dieses Mal gegen Otwin Zimmer durchsetzen und war anschließend vom 1. Februar 2008 bis zum 31. Januar 2016 Bürgermeisterin der Gemeinde Quierschied. Für Lawall, die ihr Landtagsmandat daraufhin abgeben musste, rückte Carmen Lallemand-Sauder in den Landtag nach.


title: Karin Lawall

text: Karin Lawall ist Mitglied im Aufsichtsrat der Entwicklungsgesellschaft Gemeinde Quierschied GmbH. Sie ist Mitglied in rund 20 Vereinen und Verbänden, darunter die Gewerkschaft ver.di, die Arbeiterwohlfahrt und der Tierschutzbund Saar.


title: Karin Lawall

text: Karin Lawall hat einen Sohn und lebt in Quierschied.


title: Karl Deutsch

text: Karl Deutsch ist der Name folgender Personen:


title: Karl Deutsch

text: * Karl Deutsch (Mundartdichter) (1859–1923), österreichischer Mundartdichter


title: Karl Deutsch

text: Karl Deutsch ist der Name folgender Unternehmen:


title: Karl Deutsch

text: Siehe auch:


title: Awaji

text: Awaji (jap. , "-shi") ist eine Stadt auf der Insel Awaji-shima in der Präfektur Hyōgo in Japan.


title: Awaji

text: Die Stadt entstand am 1. April 2005 aus dem Zusammenschluss der Gemeinden Awaji (, "-chō"), Higashiura (, "-chō"), Hokudan (, "-chō"), Ichinomiya (, "-chō") und Tsuna (, "-chō") des Landkreises Tsuna. Die Bevölkerung des Stadtgebietes hat seit 1960 von damals 66.305 um 22 % auf 51.884 abgenommen.


title: Baptisten im Libanon

text: Der weitaus größte Teil der Baptisten im Libanon gehört zum Libanesischen Baptistenbund, der "Lebanese Baptist Convention".


title: Baptisten im Libanon

text: Während einer Reise in die Vereinigten Staaten konvertierte der libanesische Muslim Said Jureidini (1866–1952) zum Christentum. Er ließ sich 1893 in der "Third Baptist Church" St. Louis/Missouri taufen. Die Gemeinde beschloss, Jureidini als ihren Missionar in den Libanon zurückzusenden, und stattete ihn mit den notwendigen Mitteln aus.


title: Baptisten im Libanon

text: Nach seiner Heimkehr begann Said Jureidini mit einer intensiven Missionsarbeit unter seinen Landsleuten. Bereits 1895 – also zwei Jahre nach seiner Taufe – konnte sich eine erste libanesische Baptistengemeinde in Beirut konstituieren.


title: Baptisten im Libanon

text: Die aufblühende Gemeindearbeit erfuhr weitere Unterstützung von der US-amerikanischen "Baptist General Association", Vorläuferin der späteren "American Baptist Association".


title: Baptisten im Libanon

text: Durch die Wirksamkeit des amerikanischen Baptistenpastors Joseph K. David entstand 1904 eine weitere libanesische Baptistengemeinde in Rasheiya. Ihre Entstehung führte dazu, dass sich in Illinois, dem Herkunftsland Davids, eine Missionsgesellschaft bildete, die "Baptist Gospel Missionary Convention". Auch die Southern Baptist Convention, der Baptistenbund der amerikanischen Südstaaten, unterstützte Davids Arbeit. Sie entsandten 1948 ein Missionsehepaar in die Region um Rasheiya.


title: Baptisten im Libanon

text: In der Folgezeit entstanden weitere Gemeinden. 1955 schlossen sie sich zum "Libanesischen Baptistenbund" zusammen.


title: Baptisten im Libanon

text: Die libanesischen Baptistengemeinden sind von ihrer Struktur her kongregationalistisch orientiert. Die lokalen Gemeinden sind daher autonom. Im libanesischen Baptistenbund sind 28 Gemeinden zusammengeschlossen. Er zählt (ohne Kinder und Freunde) rund 2000 Mitglieder. Jede Gemeinde entsendet entsprechend ihrer Mitgliederzahl Abgeordnete zum nationalen Gemeindekongress. Dieser wählt ein Exekutivgremium, das die Beschlüsse des Kongresses ausführt und diesem gegenüber auch verantwortlich ist.


title: Baptisten im Libanon

text: Der libanesische Baptistenbund ist Mitglied der Europäisch-Baptistischen Föderation und des Baptistischen Weltbundes.


title: Baptisten im Libanon

text: Die theologische Ausbildung der Pastoren erfolgt am "Arab Baptist Theological Seminary" in Beirut. Diese akademische Ausbildungsstätte wurde 1960 mit amerikanischer Hilfe gegründet und richtet sich mit ihren Angeboten an Theologiestudenten aus der gesamten arabischen Welt. Im Verwaltungsgremium der Hochschule befinden sich neben Libanesen auch Abgeordnete der Baptisten-Unionen von Jordanien und Ägypten.


title: Millionaire

text: Millionaire ist eine belgische Indie/Stonerrock-Band.


title: Millionaire

text: 1998 wurde die Band von "Ben Wijers" (Gitarre), "Bas Remans" (Bass), "Dave Schroyden" (Schlagzeug) und Tim Vanhamel (Gesang, Gitarre) gegründet. Letzterer hatte sich bereits u. a. als Mitglied von dEUS einen Namen in der belgischen Independent-Szene gemacht. 2001 veröffentlichte die Band ihr Debütalbum "Outside The Simian Flock", das sich vor allem durch seine stilistische Vielseitigkeit auszeichnet. So findet man von elektronisch geprägtem Indierock über groovelastigen Riffrock, trashigem Punk bis hin zu Poparrangements eine Mixtur unterschiedlichster Stilprägungen, die vor allem durch Vanhamels exzentrischen, zum Teil elektronisch verzerrten, Gesang zusammengehalten werden.


title: Millionaire

text: Als Liveband konnte "Millionaire" besonders als Vorgruppe von Bands wie Muse und den Queens of the Stone Age zahlreiche Fans gewinnen. Zu diesen gehört auch Josh Homme, von den Queens of the Stone Age, der es sich auch nicht nehmen ließ, ihr 2. Album "Paradisiac" im kalifornischen Joshua Tree aufzunehmen und zu produzieren.


title: Millionaire

text: Dies merkt man dem Album vor allem an seinem sehr "trockenen" Klangbild an. Auch die Songs an sich weisen deutlich mehr Stonerrock-Elemente auf, was jedoch keineswegs die Stilvielfältigkeit und die poppig-schrägen Kompositionen, die die Band bereits auf "Outside The Simian Flock" auszeichneten, in den Hintergrund drängt.


title: Millionaire

text: Des Weiteren hat die Band zwei Songs zum Soundtrack des belgischen Psycho-Dramas Ex Drummer beigesteuert. Der erste ist eine Coverversion der 1977 veröffentlichten Single "Mongoloid" der Band Devo, der zweite ist eine Eigenkomposition namens "deep fish".


title: Veränderungsblindheit

text: Veränderungsblindheit (englisch "change blindness") bezeichnet ein Phänomen der visuellen Wahrnehmung, bei dem teilweise große Änderungen in einer visuellen Szenerie vom Betrachter nicht wahrgenommen werden.


title: Veränderungsblindheit

text: Blickt der Betrachter beispielsweise auf eine Abbildung und wird die Aufmerksamkeit für kurze Zeit, etwa durch eine vorbeigehende Person, abgelenkt, so erkennt der Betrachter in dieser Zwischenzeit vorgenommene Veränderungen des Bildes nicht, auch wenn diese erheblich sind.


title: Veränderungsblindheit

text: Dieses Phänomen wird u. a. in der Bewusstseinsforschung untersucht bei der Frage, wie sich die Wirklichkeit bzw. Realität in unserem Bewusstsein abbildet.


title: Change detection

text: Change detection (dt. fernerkundliche Veränderungsdetektion) ist ein fernerkundliches Verfahren zur Erfassung und Kartierung von Veränderungen des Zustandes der Erdoberfläche zwischen zwei oder mehr aufeinanderfolgenden Fernerkundungsaufnahmen. Die Erfassung und Kartierung kann dabei sowohl visuell erfolgen (visuelle Bildinterpretation) als auch unter Zuhilfenahme von Verfahren der digitalen Bildverarbeitung.


title: Change detection

text: Im Allgemeinen wird bei der "change detection" Bezug genommen auf episodische und abrupte temporale Änderungen des Zustandes der Erdoberfläche. Diese können beispielsweise ausgelöst sein durch Naturkatastrophen oder massive menschliche Eingriffe in die Natur, wie Kahlschläge, Brandrodung, Urbanisierung etc.


title: Change detection

text: Wiederkehrende Veränderungen der Erdoberfläche wie zum Beispiel die phänologische Entwicklung von Pflanzenbeständen oder periodische Änderungen der Meeresoberflächentemperatur werden dagegen der fernerkundlichen Zeitreihenanalyse zugeordnet.


title: Molukkenibis

text: Der Molukkenibis ("Threskiornis molucca") gehört zu den Ibissen und galt einst als Unterart des Heiligen Ibis. Er lebt in Australien und der südostasiatischen Inselwelt.


title: Molukkenibis

text: Die Bestandssituation des Molukkenibis wurde 2016 in der Roten Liste gefährdeter Arten der IUCN als nicht gefährdet ("") beschrieben.


title: Molukkenibis

text: Der Molukkenibis ähnelt sehr dem Heiligen Ibis. Er erreicht eine Körperlänge von 65 bis 75 Zentimeter und hat eine Flügelspannweite von 112 bis 124 Zentimeter. Männchen wiegen 1,7 bis 2,5 Kilogramm und Weibchen 1,4 bis 1,9 Kilogramm. Der Größenunterschied ist der einzige Sexualdimorphismus, allerdings überlappen sich die Körpergrößen der beiden Geschlechter, so dass Größe kein sicheres Unterscheidungsmerkmal ist.


title: Molukkenibis

text: Der Molukkenibis ist weitgehend weiß, mit Ausnahme einiger schwarzer Federn an den Flügeln. Der Kopf ist schwarz und federlos.


title: Molukkenibis

text: Andere, in Australien vorkommende Ibisse sind überwiegend dunkel gefiedert. Allerdings ähnelt das Flugbild des Stachelibis dem des Molukkenibis. Bei schlechten Sichtverhältnissen, wenn vor allem der Schnabel nicht deutlich sichtbar ist, kann der Molukkenibis mit verschiedenen Löfflerarten verwechselt werden.


title: Molukkenibis

text: Der Molukkenibis ist im Norden und Osten sowie einer kleinen Region im Südwesten Australiens, Tasmanien, dem südlichen Neuguinea, den Molukken, den Kleinen Sundainseln und den Salomonen beheimatet. In Neuseeland sind sie gelegentlich Irrgäste.


title: Molukkenibis

text: Der Lebensraum des Molukkenibis sind Feuchtgebiete im Binnenland, Grasland sowie geschützte Küstenabschnitte. Er sucht bevorzugt im Flachwasser und schlammigen Uferabschnitten nach Nahrung, findet diese jedoch auch in feuchterem Grasland. Die Bandbreite an Feuchtgebieten, die dem Molukkenibis geeignete Lebensräume bieten, sind sehr groß. So ist er an Fließgewässern, Billabongs, Teichen, auf Überschwemmungsflächen und an größeren Seen zu finden. Feuchtes Grasland oder Agrarflächen werden von ihm überwiegend genutzt, wenn diese ein reichhaltiges Nahrungsangebot an Wirbellosen aufweisen. Salzgewässer werden von ihm gleichfalls genutzt, dabei bevorzugt er Flussmündungen, Mangrovensümpfe, Salzpfannen und Salzmarschen und Lagunen. Er nutzt auch menschlichen Siedlungsraum und kommt in Gärten, auf Sportplätzen und entlang von Straßen vor.


title: Molukkenibis

text: Ausgewachsene Molukkenibisse sind im Südosten Australiens Standvögel, im Südwesten Australiens dagegen Teilzieher. Jungvögel ziehen jedoch weit umher. Über die Wanderbewegungen der Populationen weiter im Inland und Norden Australiens ist dagegen nichts bekannt. Auf Grund der weitgehend gleichbleibenden Populationen, die beispielsweise aus dem australischen Bundesstaat Victoria berichtet wird, lässt sich schließen, dass Wanderbewegungen wenig ausgeprägt sind.


title: Molukkenibis

text: Der Molukkenibis brütet in Kolonien auf Bäumen, in Büschen oder am Boden. Die Kolonien können sehr groß sein und bis zu 20.000 Paare umfassen. Die Nester können dabei in so größer Nähe zueinander gebaut sein, dass sie sich berühren und Nistplattformen bilden, die von mehreren Paaren genutzt werden. Auf einem Quadratmeter hat man bereits bis zu fünf Nester gezählt. Molukkenibisse sind allerdings durchaus territorial und verteidigen ihr Nest und die unmittelbare Nestumgebung. Sie sind dabei gegenüber Nestnachbaren toleranter als gegenüber Eindringlingen.


title: Molukkenibis

text: Grundsätzlich sind Molukkenibis seriell monogam, jedoch lassen sich viele Kopulationen außerhalb der regulären Paarbeziehung feststellen. Meist verpaaren sich dabei Vögel benachbarter Nester, die meisten Kopulationen finden allerdings nach der Zeit statt, in der die Weibchen empfangsbereits sind. Paarungen zwischen Molukkenibissen, die noch nicht brüten, sind verhältnismäßig selten.


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text: Die Dauer der Paarbeziehung ist individuell unterschiedlich. Bei einigen Vögeln endet sie sofort nach der Kopulation, andere Paare bleiben zusammen, bis sie eine Brut großgezogen haben, andere Paare bleiben über mehrere Bruten einer Saison oder gar bis zu einer Dauer von drei Jahren zusammen. Bei ihrer ersten Brut sind Molukkenibisse in der Regel drei Jahre alt. Bei Paaren, die zusammenbleiben, brüten beide Elternvögel und versorgen gemeinsam die Jungvögel für eine Zeitdauer von vier Wochen.


title: Molukkenibis

text: Der Zeitpunkt der Fortpflanzungszeit ist abhängig von lokalen Gegebenheiten. In einigen Regionen brüten Molukkenibisse nicht jährlich. Es werden 3 bis 4 Eier gelegt, größere Gelege sind in der Regel darauf zurückzuführen, dass zwei Weibchen Eier in ein Nest gelegt haben. Das Legeintervall zwischen den einzelnen Eiern beträgt 48 Stunden, die Eiablage findet in der Regel nachts statt. Die Brut dauert etwa 21 Tage. Frisch geschlüpfte Jungvögel wiegen durchschnittlich 46,1 Gramm. Während der ersten Lebenstage sind ihre Augen noch geschlossen. Die Schnabelbasis ist während der ersten zwei Lebenswochen rosafarben und wird dann zunehmend dunkler. Im Alter von drei Wochen beginnen die Jungvögel in einigen Regionen sogenannte Kindergarten ("Crèches") zu bilden. Sie werden ab diesem Zeitpunkt auch nicht mehr gehudert, sind aktiv und klettern auf dem Nest herum, werden aber noch von den Elternvögeln gefüttert. In der Regel verlassen sie spätestens am 30. Lebenstag das Nest. Nach ihrem Ausfliegen halten sie sich noch in der Nähe des Nestes auf. Durchschnittlich 21 Tage nach dem Ausfliegen verlassen sie auch die Kolonie. Einige Jungvögel halten sich jedoch noch über Monate in der Nähe der Kolonie auf und werden dann gelegentlich von ihren Elternvögeln auch noch gefüttert.


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text: Der Bruterfolg variiert nach Standort und Jahr. In Healesville wurden 1983/84 und 1986/86 aus 100 Nestern nur 85 Jungvögel flügge. Im Zeitraum 1983/84 waren es dagegen 97 Jungvögel je 100 Nester. Bei 51 Prozent der Nester wurden keine Jungvögel flügge, in den übrigen Nestern dagegen überwiegend zwei Jungvögel. Die Nachstellung durch Prädatoren waren dabei nicht die wichtigste Todesursache, sehr häufig verhungerten die Jungvögel. Eine Überflutung oder Zusammenbruch der Nester spielte ebenfalls eine erhebliche Rolle.