title: Hermann Schlegel

text: Schlegel war der Sohn des Altenburger Gelbgießermeisters und Stadtgerichtsassesors Johann David Schlegel (1769–1850) und ältester Bruder des Altenburger Arztes sowie Gründers und ersten Direktors des Zoologischen Gartens Breslau, Franz Schlegel. Der Vater sammelte Schmetterlinge, was bei Hermann Schlegel schon früh das Interesse für Naturgeschichte entfachte. Die zufällige Entdeckung eines Bussardnestes führte ihn zu Vogelstudien und zu einem Treffen mit Christian Ludwig Brehm. Nach anfänglichen Arbeiten für seinen Vater, zog Schlegel bald darauf nach Wien. 1824 besuchte er Vorlesungen von Johann Jacob Heckel und Leopold Fitzinger. Ein Empfehlungsschreiben von Brehm an Josef Natterer verschaffte ihm eine Anstellung am Naturhistorischen Museum Wien.


title: Hermann Schlegel

text: Ein Jahr nach seiner Ankunft kam Schlegel auf Empfehlung von Karl Franz Anton von Schreibers, dem Direktor des Naturhistorischen Museum Wien, in Kontakt mit Coenraad Jacob Temminck, der zu der Zeit Direktor des Naturhistorischen Museums in Leiden war und einen Assistenten suchte. Zuerst arbeitete Schlegel hauptsächlich an der Reptiliensammlung, aber bald dehnte er sein Aktivitätsfeld auf andere zoologische Gruppen aus.


title: Hermann Schlegel

text: Es war beabsichtigt, dass Schlegel nach Java reisen sollte, um dort der Naturgeschichtlichen Kommission beizutreten, aber der plötzliche Tod von Temmincks designiertem Nachfolger Heinrich Boie verhinderte die Realisierung des Projekts. Zu dieser Zeit machte Schlegel Bekanntschaft mit Philipp Franz von Siebold. Gemeinsam realisierten sie das Werk "Fauna Japonica" (1845–1850).


title: Hermann Schlegel

text: Als Temminck Anfang 1858 starb, wurde Schlegel sein Nachfolger als Direktor des Naturkundemuseums in Leiden. Zuvor hatte Schlegel 33 Jahre für Temminck gearbeitet. Schlegel war besonders an Südostasien interessiert, und so sandte er 1857 seinen Sohn Gustaaf als Vogelsammler nach China. 1859 reiste Heinrich Agathon Bernstein (1828–1865) im Auftrag von Schlegel nach Neuguinea. Als Bernstein 1865 starb, setzte Hermann von Rosenberg dessen Arbeit fort.


title: Hermann Schlegel

text: 1862 wurde Otto Finsch Schlegels Assistent. Zur selben Zeit veröffentlichte Schlegel das Museumsmagazin "Notes from the Leyden Museum" sowie das Werk "Muséum d'histoire naturelle des Pays-Bas", das von 1862 bis 1880 in vierzehn Bänden erschien und von John Gerrard Keulemans, Joseph Smit (1836–1929) und Joseph Wolf illustriert wurde. 1864 starb Schlegels Frau, und Otto Finsch wechselte als Kurator und ab 1866 als Direktor des Völkerkunde-Museums nach Bremen. Im Auftrag Schlegels erforschte Joseph Peter Audebert die Ostküste von Madagaskar. Schlegel war ein entschiedener Gegner von Darwins Evolutionstheorie, die er als simple Spekulation betrachtete.


title: Hermann Schlegel

text: Er beschrieb 80 Arten von Reptilien.


title: Hermann Schlegel

text: 1826 wurde Hermann Schlegel zum Mitglied der Deutschen Akademie der Naturforscher Leopoldina gewählt. Als 1838 "La Société Cuvierienne" gegründet wurde, war er eines der 140 Gründungsmitglieder der Gesellschaft. Die Russische Akademie der Wissenschaften in Sankt Petersburg nahm ihn 1871 als korrespondierendes Mitglied auf.


title: Hermann Schlegel

text: Nach Schlegel sind unter anderem folgende Tiere benannt:


title: Gewöhnliche Teichbinse

text: Die Gewöhnliche Teichbinse ("Schoenoplectus lacustris"), auch Gewöhnliche Teichsimse oder Grüne Teichbinse genannt, ist eine Pflanzenart innerhalb der Familie der Sauergrasgewächse (Cyperaceae). Sie bildet häufig den Randbereich des Röhrichts zur Wasserseite eines Teiches. Die Bestände der Teichbinse sind oft nicht so geschlossen wie bei anderen typischen Pflanzen der Uferröhrichte.


title: Gewöhnliche Teichbinse

text: Die Gewöhnliche Teichbinse ist eine ausdauernde, krautige Pflanze, die Wuchshöhen zwischen 80 und 300 Zentimeter erreicht. Diese Wasserpflanze ist mit einem unterirdisch kriechenden, kräftigen Rhizom, das dort die Sedimentation von Bodenteilchen fördert, im weichen Boden verankert. Aus den Rhizomen wachsen aufrechte, schlanke, glatte, unbeblätterte und dunkelgrüne Stängel empor, die zur Fruchtreife oft etwas übergeneigt sind. In ihrem Inneren befindet sich sehr lockeres, luftiges Markgewebe. Mit diesen vermag die Pflanze anders als Schilf auch unter Wasser zu assimilieren. Sie bildet dann auch untergetauchte Bandblätter aus. Die Anlagen zu diesen Luftröhren befinden sich schon im Keimling. Sauerstoff, den die Pflanze produziert, wird nicht an die Luft abgegeben, sondern im Pflanzeninneren behalten.


title: Gewöhnliche Teichbinse

text: Die Blütenstände der Gewöhnlichen Teichbinse entwickeln sich etwas unterhalb der Stängelspitze. Sie bestehen aus zahlreichen Ährchen und bilden eine sogenannte Spirre. Die unscheinbar kleinen Blüten bestehen aus borstigen Blütenhüllblättern, drei Staubblättern und einem Fruchtknoten mit langem Griffel und einer fädigen Narbe. Die Früchte sind kleine, nur 2,5 mm lange und 0,13 mg schwere Nüsse. Sie sind dreikantig und linsenförmig.


title: Gewöhnliche Teichbinse

text: Die Chromosomenzahl der Art ist 2n = 42.


title: Gewöhnliche Teichbinse

text: Die Gewöhnliche Teichbinse ist ein Rhizom-Geophyt bzw. eine Sumpf- oder Wasserpflanze mit einem kräftigen sympodialen Rhizom. Dieses und der Stängel haben ein Aerenchym. Die zwittrigen Blüten sind windblütig vom „Langstaubfädigen Typ“. Blütezeit ist von Juni bis August.


title: Gewöhnliche Teichbinse

text: Aufgrund der bleibenden, rauen Perigonborsten der Nuss-Früchte erfolgt eine Klettausbreitung, z. B. durch Vögel. Die Früchte sind Wintersteher. Fruchtreife ist im Herbst, von September bis Oktober.


title: Gewöhnliche Teichbinse

text: Vegetative Vermehrung erfolgt durch die weithin kriechenden Rhizome.


title: Gewöhnliche Teichbinse

text: Die Gewöhnliche Teichbinse kommt von Europa und dem Mittelmeergebiet bis zur Mongolei vor und im südlichen Afrika. Ihr bevorzugter Lebensraum ist das Röhricht stehender und langsam fließender Gewässer. Der Schlammboden sollte humus- und nährstoffreich sein. Sie ist eine Charakterart des Scirpetum lacustris aus dem Verband Phragmition. Die Teichbinse ist aufgrund ihrer Assimilationstechnik in der Lage, höhere Wasserstände als etwa Schilfrohr oder Rohrkolben zu vertragen. Sie ist vom Tiefland bis in die Bergregionen verbreitet. In den Allgäuer Alpen steigt sie im Tiroler Teil am Haldensee bis zu 1140 m Meereshöhe auf.


title: Gewöhnliche Teichbinse

text: Man kann die folgenden Unterarten unterscheiden:


title: Gewöhnliche Teichbinse

text: Weltweit werden die aufgrund des inneren Luftgewebes sehr leichten Halme genutzt. Aus ihnen wurden und werden beispielsweise Flöße und Boote gebaut. Aufgrund von archäologischen Funden weiß man, dass bereits in der Steinzeit Menschen aus dem biegsamen Stängeln Körbe und Matten herstellten.


title: Gewöhnliche Teichbinse

text: Die Art wird zur Gewinnung von Zellulose, zur Uferbefestigung, und zur Neulandgewinnung eingesetzt.


title: Gewöhnliche Teichbinse

text: Heute macht man sich die Binse wegen der Sauerstoffabgabe der unteren Stängelteile auch beim Bau von Biologischen Kläranlagen zu Nutze (s. Käthe Seidel). Die Art ist auch als Zierpflanze für Park- und Gartenteiche sowie als Wildgartenpflanze gut geeignet.


title: Gewöhnliche Teichbinse

text: Das Rhizom kann als Gemüse verzehrt werden.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Die U-Bahn Buenos Aires (genannt "Subte", als Kurzform von "Subterráneo" = Unterirdische) ist ein öffentliches Nahverkehrsmittel in der argentinischen Hauptstadt Buenos Aires. Der erste Streckenabschnitt dieser U-Bahn wurde 1913 eingeweiht. Damit war es das erste derartige Bahnnetz Lateinamerikas und der gesamten Südhalbkugel. Das Netz wurde in den folgenden Jahrzehnten rasch erweitert, aber der Ausbau stagnierte nach dem Zweiten Weltkrieg.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Das Netz besteht gegenwärtig aus sechs Linien (bezeichnet mit den Buchstaben „A“ bis „E“ sowie „H“ und farbmarkiert), die zusammen 56,7 km lang sind. Das Netz ist regelspurig. Sämtliche Linien werden im Regelbetrieb links befahren. Der Bau der heutigen Linie B durch eine eigene Gesellschaft ist noch immer erkennbar, sie wurde als einzige mit von oben bestrichenen Stromschienen ausgerüstet. Für den Einsatz von in Madrid gebraucht erworbenen Triebzügen der Reihe 6000 wurde sie zusätzlich mit Deckenstromschienen ausgerüstet. Zusätzlich weist diese Strecke ein größeres Lichtraumprofil aus. Es ermöglicht den Einsatz von Wagen mit Quersitzen.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Eine Besonderheit ist, dass die Bahnsteige der einzelnen Linien an Umsteigebahnhöfen unterschiedliche Namen tragen. Das betrifft auch die Umsteigemöglichkeiten zum Eisenbahnvorortverkehr, hier jedoch nicht konsequent. Die Umsteigemöglichkeiten sind auf dem Streckennetzplan und in den Linienübersichten in den Wagen vermerkt.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Die Strecken liegen größtenteils in einfacher Tiefenlage, Zugangsstellen mit Verteilerebenen sind selten. Es gibt sowohl Außen- als auch Inselbahnsteige, wobei die Außenbahnsteige überwiegen. An Stationen mit Außenbahnsteigen ohne Umsteigemöglichkeiten gibt es in der Regel keine Möglichkeit, die Bahnsteigseite zu wechseln, ohne die Sperren zu passieren. Umsteigebahnhöfe und solche mit Inselbahnsteigen sind jedoch auf den Streckenbändern in den Wagen gekennzeichnet.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Die erste Linie der U-Bahn wurde am 1. Dezember 1913 eingeweiht, nachdem die "Compañía de Tranvías Anglo Argentina" 1909 die Konzession erhalten und die Strecke gebaut hatte. Diese Linie bestand aus einem der aktuellen Abschnitte der Linie A, der die Stationen "Plaza de Mayo" und "Plaza Miserere" verband. Am 1. April 1914 wurde die Verlängerung der Linie bis zur Station "Río de Janeiro" und am 1. Juli bis zur Station "Primera Junta" gefeiert.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: 1912 erhielt die Firma "Lacroze Hermanos" eine Konzession für eine weitere U-Bahn-Linie. Hierbei handelte es sich um die aktuelle Linie B, die am 17. Oktober 1930 eingeweiht wurde. 1933 begann die "Compañía Hispano–Argentina de Obras Públicas y Finanzas" (CHADOPYF) mit dem Bau der restlichen Linien. Im Februar 1939 trat die "Corporación de Transportes de la Ciudad de Buenos Aires" in Funktion, deren Kapital teils privat, teils öffentlich war. Ihre Aufgabe war es, die U-Bahn, aber auch die Straßenbahnen, Eisenbahnen und Omnibusse zu einem einheitlichen Gefüge zusammenzufassen. Wegen enormer Schulden musste das Unternehmen 1948 liquidiert werden. 1952 wurde sie ersetzt durch die "Administración General de Transportes de Buenos Aires (AGTBA)", die direkt dem Verkehrsministerium unterstand. Die AGTBA trennte sich als erstes von allen Verkehrsmitteln mit Ausnahme der U-Bahn selbst. Nach der Liquidation der Gesellschaft im Jahr 1963 gründete der Staat eine neue öffentliche Gesellschaft, die "Subterráneos de Buenos Aires", die 1977 volle Autonomie erlangte und sich 1979 nach Übertragung des Aktienpakets an die Stadt Buenos Aires in die "Subterráneos de Buenos Aires Sociedad del Estado" (SBASE) umwandelte.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Das am 18. August 1989 in Kraft getretene Gesetz 23 696 legte den regulatorischen Rahmen für die Privatisierung von Unternehmen fest. Schließlich definierte die Exekutive durch den Art. 13 des Dekrets 2074/90, unterzeichnet am 3. Oktober 1990, die Nutzungskonzession für die Dienste der "Subterráneos de Buenos Aires SE". Durch dieses Dekret, unterschrieben durch den Präsidenten Carlos Menem, wurden die Strecken der U-Bahn und der U-Straßenbahn auf zwanzig Jahre vergeben. Wer sie bedienen wollte, musste auch die Eisenbahnstrecke Federico Lacroze – General Lemos der "Ferrocarril Urquiza" mitbetreiben.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Jeder Bieter musste drei Sätze Umschläge vorweisen: Nr. 1 sollte Referenzen des Unternehmens enthalten, Nr. 2A eine Beschreibung des Unternehmensplans sowie der Rolle als außenstehender Betreiber in einer vorhandenen Organisation (SBASE), Nr. 2B die verschiedenen finanziellen Angebote. Als Schlussdatum für die Angebotsabgabe wurde der 5. Juni 1992 festgelegt (ursprünglich war es der 26. Mai). An diesem Tag präsentierten sich die folgenden Unternehmen oder Konsortien: "Benito Roggio y otros", "Ferrometro Argentino", "Metrobaires", "Pardo, Rabello y otros" und "Traimet".


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Am 24. Januar 1992 wurde die "Comisión de Trabajo para la Privatización" (CNP) gegründet, deren Aufgabe es war, die Unterlagen zu prüfen. Nach Auswertung der Referenzen aus Umschlag 1 beschloss die Kommission, die Firma "Traimet" vom weiteren Ablauf auszuschließen. Die so geschädigte Firma legte Rechtsmittel ein, aber die Exekutive wies sie mit Dekret 1832/92 endgültig zurück.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Nach Auswerten der beiden übrigen Umschläge wurde die Konzession an ein Konsortium, das aus den Firmen "Benito Roggio e hijos S.A.", "Cometrans S.A.", "Burlington Northern RR. Co.", "Morrison Knudsen Corporation Inc." und "S.K.F. SACCIFA" bestand, vergeben. Die beteiligten Unternehmen bildeten dafür die Firma "Metrovías SA".


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Am 1. Januar 1994 übernahm Metrovías die Betriebsführung. Die Konzession schließt die Möglichkeit von Tariferhöhungen für Verbesserungen des Dienstes oder aus Inflationsgründen ein, nicht jedoch die Erweiterung des Streckennetzes, dessen Planung und Ausführung zu Lasten der Stadt Buenos Aires gehen. 1999 wurde die Konzession bis zum 31. Dezember 2017 verlängert.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Zu Beginn des 21. Jahrhunderts wurde die Linie H gebaut. Sie soll im Endausbau zwischen den Stationen Pompeya und Retiro über Sáenz, Hospitales, Parque Patricios, Caseros, Inclán, Humberto I, Venezuela, Once, Corrientes, Córdoba, Santa Fé, Las Heras, Plaza Francia und 9 de Julio verkehren, die übrigen U-Bahn-Linien und zusätzlich drei Bahnhöfe mit Vorortverkehr verbinden. Am 18. Oktober 2007 wurde zunächst der Abschnitt zwischen Caseros und Once eröffnet, 2011 erfolgte die südliche Verlängerung bis Parque Patricios, 2013 eine weitere südliche Verlängerung bis Hospitales. Beim Bau der Linie H wurden die Normen der Linien A, C, D und E zugrundegelegt. Damit ist zwischen diesen ein Fahrzeugaustausch möglich.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Vier neugebaute U-Bahnhöfe waren bereits seit Jahren fertig, wurden jedoch wegen genannter Mängel sowie Streitigkeiten zwischen Stadt und dem Konzessionär Metrovías nicht eröffnet. Dies ist zunächst die Verlängerung der Linie A von Carabobo über den Zwischenhalt Flores bis San Pedrito de Flores (Planungsname „Nazca“). Hier soll die Eröffnung vorher an den fehlenden Wagen gescheitert sein, die im März 2013 beschafft wurden. Sie erfolgte im September 2013. Bei der Linie B waren die U-Bahnhöfe Echeverría und Juan Manuel de Rosas fertiggestellt, hier verzögerte sich die Eröffnung ebenfalls aufgrund des Wagenmangels. Sie gingen am 26. Juli 2013 in Betrieb.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Die Eröffnungen der 2010er-Jahre betrafen vor allem die Vervollständigung der Tangentiallinie H, die seit 2015 die großen Ausfallstraßen "Avenida Corrientes" (und damit die Linie B) sowie die "Avenida Santa Fe" (und damit die Linie D) kreuzt. Seit Mai 2018 führt sie bis zur Facultad de Derecho an der Plaza Francia, eine Verlängerung bis zum Bahnhof Retiro ist weiterhin in Diskussion.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Die letzte Eröffnung erfolgte 2019, die Linie E wurde vom U-Bahnhof Bolívar an der Plaza de Mayo bis zum Verkehrsknotenpunkt "Retiro" im Zug der Avenida Leandro M. Alem verlängert. Die Eröffnung war ursprünglich für 2014 geplant, Meinungsverschiedenheiten zwischen der Stadtverwaltung und dem Betreiber Metrovías verhinderten die Inbetriebnahme mehrfach. Die Strecke hat zwei Zwischenstationen: "Correo Central" am Hauptpostamt und "Catalinas" zwischen den Straßen Marcelo T. de Alvear und Paraná. An ersterem besteht eine Umsteigemöglichkeit zur Linie B (Bf Leandro M. Alem).


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Sowohl die Stadt Buenos Aires als auch die argentinische Bundesregierung gedenken, das Netz der Subte weiter auszubauen. Seit Jahren gibt es zahlreiche Pläne dafür; die Umsetzung scheitert einerseits an der komplizierten Finanzierung über Auslandskredite, andererseits auch an Diskussionen über die Kostenverteilung zwischen Stadt und Bundesregierung, sowie am kontinuierlichen Wagenmangel.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Das einzige derzeitige Projekt ist eine Verlängerung der Linie H um eine Station nach Süden bis "Doctor Antonio Sáenz", wo eine Übergangsmöglichkeit zur Vorortelinie "Belgrano Sur" eingerichtet werden soll.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Mittelfristig gibt es auch weitergehende Ideen für den U-Bahn-Bau inklusive neuer U-Bahn-Linien. Hier weichen viele Pläne voneinander ab und der konkrete Bau dieser ist ungewiss. Zudem haben derzeit die Verlängerung der bestehenden Linien sowie andere Verkehrsmittel, wie der kostengünstigere Metrobús, Priorität.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Als feststehend kann der Plan, die Linie H im Norden vom U-Bahnhof Facultad de Derecho bis zum Verkehrsknotenpunkt Retiro zu verlängern, gelten. Diskussionen gibt es hierbei noch im städtischen Parlament, ob und inwiefern die Villa 31 an die Linie angebunden und sie mit der Linie C verknüpft werden soll. Im Süden ist eine Verlängerung bis "Nueva Pompeya" angedacht.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Neben der Verlängerung der Linie H gibt es Pläne seitens der Stadt für den Bau von zwei neuen U-Bahn-Linien: Eine Linie F zwischen Plaza Italia und Barracas als neue Tangente entlang der Avenida Callao sowie eine Querlinie G zwischen dem Verkehrsknotenpunkt Retiro und dem Stadtviertel Caballito. Die Planungen für die beiden neuen U-Bahn-Linien sind jedoch noch nicht abgeschlossen, die Finanzierung über chinesische Kredite unklar.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Das zuerst verwendete System trat 1913 mit der Eröffnung der Linie A in Kraft und bestand aus einer Wertmünze ähnlich derjenigen, die damals bei der Straßenbahn ausgegeben wurde. Diese wurden beim Betreten des Bahnsteigs kontrolliert und beim Verlassen des Zielbahnhofs wieder zurückgegeben.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Mit Einweihung der Linie B in den 1930er Jahren konnte an den Drehkreuzen Geldmünzen eingeworfen werden. Dieses System wurde am 4. Januar 1962 durch Jetons ersetzt. Diese Wertmünzen gingen in die populäre Stadtkultur ein und waren leicht an der Beschriftung zu erkennen: „Eine U-Bahn-Fahrt“ stand auf der einen Seite, auf der anderen „Subterráneos de Buenos Aires“.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Ab 16. September 2000 ersetzten Magnetkarten ("Subtepass") und kontaktlose Wertkarten ("tarjeta SUBE") die Wertmünzen auf der Linie E. Während der Zeit, welche die Einführung dieses Systems auch auf den anderen Linien erforderte, koexistierten Magnetstreifenkarten, Kunststoffkarten mit Drahtlostechnik und Wertmünzen.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Diese letzte Neuerung brachte als Folge auch den Ersatz der alten Drehkreuze mit Holzarmen durch neue elektronische Maschinen mit sich, die zwar ähnlich aussehen, aber mit Digitaltechnik ausgerüstet sind. Der Fahrgast muss bei Zutritt die Magnetstreifenkarte in einen Schlitz vorne am Drehkreuz einführen und der Apparat gibt sie an einer anderen Öffnung weiter oben wieder aus. Bei Funktechnik-Wertkarten genügt es, sich dem Drehkreuz im markierten Bereich zu nähern, worauf dieses ein Tonsignal ab- und den Durchgang freigibt. Im Gegensatz zur Magnetkarte, die weggeworfen wird, ist die "tarjeta SUBE" wiederaufladbar. Die wiederaufladbaren Wertkarten gelten ebenfalls im Eisenbahnvorortverkehr und in den Stadtbussen ("colectivo"). Im U-Bahn-Netz gilt ein Einheitspreis, deswegen werden die Wertkarten nur beim Betreten der Bahnsteige eingelesen. Im Eisenbahnvorortverkehr besteht ein Zonentarif, die Karten müssen beim Zu- und Abgang eingelesen werden. Bei Reisenden, die das Auslesen vergessen, wird der Maximalpreis der befahrenen Strecke abgebucht. Beim Umsteigen zwischen unterschiedlichen Verkehrsträgern muss zugezahlt werden, allerdings gibt es innerhalb von zwei Stunden mit Wertkartennutzung eine spürbare Ermäßigung. In Bussen und den Zügen der »Premetro« gilt ebenfalls ein Einheitstarif, die Wertkarten werden nach dem Einsteigen nur einmal eingelesen.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Als die ersten drei Linien eingeweiht wurden, gab es keine Möglichkeit, zwischen ihnen umzusteigen. Erst mit Inbetriebnahme der Linie D wurde dies an der Station "Carlos Pellegrini" und unter Zahlung eines Aufpreises möglich. Ab 1. Juni 1956 konnte zwischen allen U-Bahn-Linien ohne Zuzahlung umgestiegen werden. Schon von den ersten Bauabschnitten an gab es Bestrebungen, Kunst in die U-Bahn zu integrieren. Von daher finden sich in den Anlagen Wandmalereien und Skulpturen. Teilweise handelt es sich um Allegorien, teilweise auch um die Reproduktion alter Ansichten oder historischer Plakate. Außerdem steht Raum für Musik- und Theaterveranstaltungen zur Verfügung. In der Station "Tronador" (gelegen im Stadtviertel Villa Ortúzar) der Linie B befinden sich achtzehn Bildfenster mit historischen Ansichten.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Schmerzlich war die Geschichte des Kunstwettbewerbs in der Station "Callao" der Linie D. Mehrere Jahre waren die Exponate ausgestellt. Noch vor Ende der Militärdiktatur 1983 wurden die Wandmalereien zerstört. In der Station "Juramento" der Linie D im Stadtviertel Belgrano befindet sich eine Wandmalerei des Kreuzers "General Belgrano", der während des Falklandkrieges durch das britische Nuklear-U-Boot "Conqueror" torpediert und versenkt wurde. Es wird ergänzt durch eine Plakette mit den Namen aller Besatzungsmitglieder.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Unter den herausragenden Malern finden sich Werke von


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Während der Bauarbeiten für die Linie B fanden sich im Jahr 1930 Reste eines Mammuts und eines Mastodons. Bei den Arbeiten zur Verlängerung der Linie D und bei der Linie B wurden Überreste von Glyptodonten sichergestellt. Die an der Linie D gefundenen Reste sind in der Station "Juramento" (dieselbe Linie) zu sehen. Die drei Glyptodonten der Linie B sind an der Station "Tronador" ausgestellt. Alle diese Ausgrabungen wurden von der Universität La Plata und der Universität Buenos Aires überwacht.


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Zahlreiche Stationen der U-Bahn stehen heute unter Denkmalschutz:


title: Subterráneos de Buenos Aires

text: Vorortbahnen von Buenos Aires


title: Bundesregierung Sinowatz

text: Die österreichische Bundesregierung Sinowatz, nach 13 Jahren SPÖ-Alleinregierung eine SPÖ-FPÖ-Koalition, wurde nach der Nationalratswahl vom 24. April 1983 gebildet und amtierte, von Bundespräsident Rudolf Kirchschläger ernannt, vom 24. Mai 1983 bis zum 16. Juni 1986, dem Tag der Ernennung des ersten Kabinetts unter Bundeskanzler Franz Vranitzky.


title: Bundesregierung Sinowatz

text: Nachdem die SPÖ bei der Nationalratswahl 1983 nicht mehr, wie 1971, 1975 und 1979, die absolute, sondern nur mehr die relative Mandatsmehrheit erreicht hatte, trat die Bundesregierung Kreisky IV noch am Wahlabend zurück. SPÖ-Vorsitzender Bruno Kreisky schlug Fred Sinowatz, zuletzt Vizekanzler und Unterrichtsminister, als seinen Nachfolger vor. Mit der FPÖ, die bereits 1970 / 1971 eine SPÖ-Regierung ohne absolute Mehrheit unterstützt hatte (siehe Bundesregierung Kreisky I), wurde unter FPÖ-Obmann Norbert Steger eine „kleine Koalition“ gebildet. Das Kabinett Sinowatz und das folgende, kurzlebige Kabinett Vranitzky I blieben bis heute die einzige SPÖ-FPÖ-Koalition auf Bundesebene.


title: Maria Stuart, Königin von Schottland (1971)

text: Maria Stuart, Königin von Schottland (Originaltitel "Mary, Queen of Scots") ist ein Spielfilm des britisch-kanadischen Regisseurs Charles Jarrott aus dem Jahr 1971. Das Historiendrama basiert auf einem Original-Drehbuch von John Hale und wurde von dem Filmstudio Universal Pictures produziert. Die Titelrolle ist mit Vanessa Redgrave, die ihrer Widersacherin Königin Elizabeth I. mit Glenda Jackson besetzt. In tragenden Rollen sind Patrick McGoohan, Timothy Dalton und Nigel Davenport zu sehen. Der Film war für fünf Oscars nominiert.


text: Im Alter von achtzehn Jahren wird Maria Stuart, Gemahlin des Kronprinzen von Frankreich, Witwe. Nach dem Tod ihres Gatten ist sie am französischen Königshof nicht mehr willkommen und kehrt in ihre Heimat Schottland zurück, wo nach dem Tod ihrer Mutter ihr Halbbruder James Stuart regiert. Maria sieht sich bald gefangen in einem Netz aus Intrigen. James stellt sich gegen seine Halbschwester, die ebenfalls Ansprüche auf den englischen Thron vorweisen kann. Zunehmend sieht sich die neue Regentin mit dem protestantischen schottischen Adel konfrontiert, der eine Ausbreitung des Katholizismus durch die in Frankreich aufgewachsene Maria befürchtet. Maria Stuart ist erst bestürzt über die Politik am schottischen Königshof, kann sich aber in den Jahren ihrer Regentschaft profilieren und den Thron verteidigen.


text: Ihre Cousine, Elizabeth I. von England, die einer heimlichen Affäre mit ihrem Stallmeister frönt, beobachtet argwöhnisch das Handeln Marias, die eine wenig erfolgreiche Ehe mit dem schwächlichen und selbstverliebten Lord Henry Darnley eingeht und danach mit Lord Bothwell, die sich als großer Fehler erweist. Zudem fällt auch einer ihrer engsten Vertrauten David Rizzio einem Mordkomplott zum Opfer. Die Heirat mit Bothwell, Marias großer Liebe, stürzt die schottische Königin ins Verderben, da er einem Gerücht zufolge in den Tod um ihren ersten Ehemann Lord Darnley verwickelt ist. Die rebellischen schottischen Adligen stellen sich gegen Maria Stuart, die vor dem Aufstand nach England flieht. Die kalt berechnende Elizabeth sieht jedoch eine Gefahr in der katholischen Maria, die von der katholischen Minderheit in England als rechtmäßige Erbin auf den britischen Thron angesehen wird. Nach einem Treffen der beiden Cousinen, das zum finalen Schlagabtausch zwischen Maria und Elizabeth avanciert, lässt Elizabeth Maria inhaftieren.


text: Maria Stuart, die darauf beharrt, nach Treu und Glauben gehandelt zu haben und bedauert, durch die Haft von ihrem Sohn getrennt zu sein, wird zum Tode verurteilt. Maria schließt Frieden mit Gott und wird auf Schloss Fotheringhay durch Enthauptung hingerichtet.


text: Das Historiendrama entstand zwei Jahre nach Charles Jarrotts erfolgreichen Kinodebüt "Königin für tausend Tage", an dem ebenfalls der Produzent von "Maria Stuart, Königin von Schottland" Hal B. Wallis, Drehbuchautor John Hale, die Kostümdesignerin Margaret Furse und der Filmeditor Richard Marden mitgewirkt hatten, sowie das Filmstudio Universal Pictures als US-Filmverleiher beteiligt war. Ursprünglich hatte man geplant, das Historiendrama über Maria Stuart mit der franko-kanadischen Schauspielerin Geneviève Bujold zu verfilmen, die mit der Titelrolle der Anne Boleyn in "Königin für tausend Tage" ihren internationalen Durchbruch gefeiert hatte. Bujold, die bei Universal Pictures unter Vertrag stand, entschied sich jedoch aus der Produktion auszusteigen, was dazu führte, dass das Filmstudio eine Schadensersatzklage in Höhe von 750.000 US-Dollar gegen sie einreichte. Als Ersatz konnte die Britin Vanessa Redgrave gewonnen werden, während ihre Landsfrau Glenda Jackson als Gegenspielerin Königin Elizabeth mimte. Zum Schauspielensemble, das vorwiegend aus britischen Darstellern bestand, gesellten sich später u. a. Patrick McGoohan, Timothy Dalton, Trevor Howard, Daniel Massey und Ian Holm hinzu. Die Handlung des Films entstammt einem Original-Drehbuch von John Hale, der, um die Dramatik des Stoffes zu erhöhen, ein Treffen zwischen Maria Stuart und Elizabeth I. inszenierte, ähnlich wie es bereits Friedrich Schiller in seinem bekannten im Jahr 1800 erschienenen Drama "Maria Stuart" getan hatte. Tatsächlich sind sich die beiden Königinnen nie begegnet.


text: Die Dreharbeiten fanden in Frankreich Château de Chenonceau, England und Schottland statt. Als Kulisse für Holyrood Palace, der zeitweiligen schottischen Residenz von Maria Stuart, dienten die englischen Schlösser Alnwick Castle und Bamburgh Castle in Northumberland. Für das Schloss Fotheringhay, auf dem im Film Maria Stuart und Elizabeth I. zusammentreffen, stand Parham Park in West Sussex Pate. Weitere Dreharbeiten entstanden im schottischen Hermitage Castle, während die Studiodrehs in den bekannten Shepperton Studios im englischen Surrey stattfanden. Wie auch schon bei "Königin für tausend Tage" wurde bei "Maria Stuart, Königin von Schottland" auf den branchenüblichen 35-mm-Film sowie Kameras von Panavision zurückgegriffen.


text: Vanessa Redgrave war zu Beginn der Dreharbeiten der französischen Sprache nicht mächtig. So hatte sie den Titelsong des Films, „Vivre et Mourir“, phonetisch zu erlernen. Maria Stuart war bei ihrer Ankunft im schottischen Leith am 19. August 1561 neunzehn Jahre alt, was im Gegensatz zum Alter von Redgrave steht, die zum Zeitpunkt der Dreharbeiten 34 Jahre alt war.


text: Mit dem Honorar, das die politisch engagierte Vanessa Redgrave bei "Maria Stuart, Königin von Schottland" und dem darauf folgenden Horrorfilm "Die Teufel" von Ken Russell verdiente, gründete sie 1973 die "Vanessa Redgrave Nursery School", einen Kindergarten in einem verarmten Vorort von London.


text: "Maria Stuart, Königin von Schottland" feierte seinen landesweiten US-Kinostart am 2. Februar 1972 in New York. Der Kinostart in der Bundesrepublik Deutschland folgte am 30. März 1972. Charles Jarrotts zweite Kinoproduktion wurde vor allem für das Spiel der beiden Hauptdarstellerinnen Vanessa Redgrave und Glenda Jackson gerühmt, die in den 1970er Jahren zu den renommiertesten Theater- und Leinwandschauspielerinnen gehörten. Jackson spielte im selben Jahr erneut die englische Monarchin in der sechsteiligen TV-Mini-Serie "Elizabeth R", für die u. a. auch John Hale als Drehbuchautor tätig war. Allgemein wurde die Inszenierung als historische Seifenoper bezeichnet und als zu pathetisch angesehen, was auf Schwächen in John Hales Filmskript zurückgeführt wurde. Für Regisseur Charles Jarrott war es der letzte Erfolg im internationalen Kino. Nachdem er 1973 erfolglos Frank Capras Klassiker "Lost Horizon" (1937) als Musical "(dt. Der verlorene Horizont)" unter anderem mit Peter Finch und Liv Ullmann inszenierte, blieben ihm Engagements für große Filmproduktionen verwehrt. Daraufhin arbeitete Jarrott mit Erfolg vorwiegend im US-amerikanischen und kanadischen Fernsehen.


text: "Maria Stuart, Königin von Schottland" ist am 11. Februar 2011 mit einer deutschen Tonspur auf DVD erschienen, Herausgeber: Alive-Vertrieb und Marketing.


text: „Frisch nach ihrem Triumph von ‘Königin für tausend Tage’ hielt es das Team von Regisseur Charles Jarrott und Produzent Hall Wallis nicht für erforderlich bei ihrer nächsten historischen Seifenoper über die Rivalität zwischen Maria und Elizabeth hinauszublicken … Vanessa Redgrave ist eine große, direkte und temperamentvolle Maria und Glenda Jackson gibt eine perfekte zänkische, weise Elizabeth ab.“ – "Chicago Sun-Times", Chicago


text: „… Hal B. Wallis’ ‘Maria, Königin von Schottland’, in den Hauptrollen zwei wie gewöhnlich großartige Schauspielerinnen – Vanessa Redgrave in der Titelrolle und Glenda Jackson als Elizabeth – in einem ungewöhnlich lieblosen, leidenschaftslosen Kostümdrama.“ – "The New York Times", New York


text: „Steifer und zähflüssiger Historienfilm, der sich vor allem auf die Inszenierung teurer Schauwerte im Stil alter Gemälde und auf das allerdings souveräne Spiel seiner Darsteller verläßt.“ – "Lexikon des internationalen Films" (CD-ROM-Ausgabe), Systhema, München 1997


text: „Psychokammerspiel feudal-klerikaler Machtpolitik.“ – "Abendzeitung", München


text: „Nicht sehr authentisches, opulent fotografiertes Lebensbild (…); ein exzellentes, ausgewogenes Darstellerteam lässt ein etwas zu glattes Bild des Tudor-England in facettenreichen Episoden erstehen.“ (Wertung: 3 Sterne = sehr gut) – Adolf Heinzlmeier und Berndt Schulz in "Lexikon „Filme im Fernsehen“" (Erweiterte Neuausgabe). Rasch und Röhring, Hamburg 1990, ISBN 3-89136-392-3, S. 547.


text: "Kino.de" war der Meinung: „Opulente historische Seifenoper, die es mit den Fakten nicht immer so genau nimmt, dafür aber neben hohen Schauwerten mit zwei glänzenden Hauptdarstellerinnen aufwarten kann: Vanessa Redgrave (…) in der Titelrolle, Glenda Jackson (…) als ihre englische Rivalin Elisabeth.“


text: Bei der Verleihung der Oscars am 10. April 1972 (offizielle Zählung 1971) im Dorothy Chandler Pavillon in Los Angeles war "Maria Stuart, Königin von Schottland" für fünf Oscars nominiert, darunter Hauptdarstellerin Vanessa Redgrave, die sich ihrer US-amerikanischen Schauspielkollegin Jane Fonda ("Klute") geschlagen geben musste. Nicht nominiert wurde Glenda Jackson, die in der Kategorie „Beste Hauptdarstellerin“ den Vorzug für John Schlesingers Beziehungsdrama "Sunday, Bloody Sunday" erhalten hatte. Bei der Golden Globe-Verleihung zwei Monate zuvor war das Historiendrama ebenfalls für fünf Auszeichnungen nominiert worden, darunter Jackson und Redgrave in der Kategorie „Beste Hauptdarstellerinnen in einem Drama“ und der Film in der Kategorie „Bestes Filmdrama“, wo ebenfalls Jane Fonda bzw. William Friedkins Thriller und späterer Oscar-Gewinner "French Connection – Brennpunkt Brooklyn" triumphierten. Ferner wurden Vanessa Regrave und Glenda Jackson im selben Jahr für ihre Leistungen als "Maria Stuart" bzw. "Elizabeth I." mit dem italienischen Filmpreis David di Donatello ausgezeichnet. David di Donatello 1972


text: Evening Standard British Film Awards 1972


title: Dunkler Wasserläufer

text: Der Dunkle Wasserläufer ("Tringa erythropus") ist ein Vogel aus der Ordnung der Regenpfeiferartigen (Charadriiformes) und wird auch Dunkelwasserläufer genannt. Er ist ein Brutvogel der Arktis und der nördlichen borealen Nadelwaldzone. In Mitteleuropa ist er während der Zugzeiten ein regelmäßiger Durchzügler sowohl an der Küste als auch im Binnenland. Während des Höhepunktes des Zuges sind in den Niederlanden 5.000 bis 10.000 Individuen zu beobachten. In kleiner Zahl überwintern Dunkle Wasserläufer auch in Belgien, dem niederländischen Rheindelta und im Nordwesten Deutschlands.


title: Dunkler Wasserläufer

text: Der Dunkle Wasserläufer wird 29–33 cm lang, hat eine Flügelspannweite von 47–53 cm und wird 135–250 g schwer. Das Männchen trägt im Sommer ein rußschwarz gefärbtes Prachtkleid mit langen, dunkelroten Beinen. Im Winterkleid ist das Tier unauffälliger graubraun gefärbt mit weißen Flecken und sieht dem Rotschenkel sehr ähnlich. Der Dunkle Wasserläufer ist jedoch größer, hat keine weiße Flügelbinden und einen längeren, nur unterseits roten dünneren Schnabel, der an der Spitze nach unten gebogen ist.  Er watet oft in bauchtiefem Wasser, wird es noch tiefer, kann er auch schwimmen.


title: Dunkler Wasserläufer

text: Den Ruf, ein lautes „tjuit“, trägt der Vogel meist einsilbig oder locker gereiht vor.


title: Dunkler Wasserläufer

text: Das höchste nachgewiesene Alter eines Dunklen Wasserläufers war 6 Jahre und 2 Monate.


title: Dunkler Wasserläufer

text: Der Dunkle Wasserläufer lebt an Sandbänken und in Flachwasserzonen im Binnenland und am Meer. Er brütet in Lappland und Sibirien. Der Dunkle Wasserläufer ist ein Langstreckenzieher, dessen Hauptüberwinterungsquartiere in Afrika liegen. Besondere Bedeutung hat die Sahelzone bis zum Sudan und dem ostafrikanischen Hochland. Zahlreiche Vögel überwintern aber auch den Südküste des Mittelmeers sowie in Vorderasien. Überwinterungsquartiere gibt es außerdem in Vorderindien und Südostasien. In West- und Südeuropa überwintern nur eine sehr geringe Zahl.


title: Dunkler Wasserläufer

text: In Mitteleuropa ist der Vogel vor allem am Herbstdurchzug in der Zeit von Anfang August bis Ende Oktober und am Frühjahrsdurchzug von Anfang April bis Ende Mai zu sehen.


title: Dunkler Wasserläufer

text: Der Dunkle Wasserläufer brütet auf trockenem bis feuchtem, oft moorigen Boden in offenen Regionen der Tundra und Taiga. Während des Durchzugs und der Winterrast hält er sich an Süß- und Brackgewässern auf Schlamm- und Schlickflächen auf. An der Wattenküste sucht er meist landnahe Zonen auf und ist in Meeresbuchten sowie Salzmarschen zu beobachten. Im Binnenland nutzt er die Flachwasserzonen von Gewässern sowie nasse oder überschwemmte Wiesen und Rieselfelder.


title: Dunkler Wasserläufer

text: Der Vogel ernährt sich vor allem von kleinen Fischen, Weich- und Krebstieren sowie Wasserinsekten in allen Entwicklungsstadien, nach denen er im seichten Wasser sucht. Im Wattenmeer ist seine Ernährung von Crustaceen, Ringelwürmern und Mollusken dominiert.


title: Dunkler Wasserläufer

text: Der Dunkle Wasserläufer brütet von Mai bis Juli auf feuchtem Gras-, Moos- oder Flechtenboden. Das Gelege besteht aus 4 Eiern und wird fast ausschließlich vom Männchen bebrütet. Das Weibchen neigt zur Polyandrie.


title: Dunkler Wasserläufer

text: Der europäische Brutvogelbestand wird zu Beginn des 21. Jahrhunderts auf 19.000 bis 42.000 Brutpaare geschätzt. Davon brüten etwa 10.000 bis 15.000 Paare in Finnland, 2.000 bis 6.000 in Norwegen und 2.000 bis 10.000 im europäischen Teil Russlands. Weitere 5.000 bis 11.000 Brutpaare leben in Schweden. In Schweden ist seit den 1960er Jahren eine Ausdehnung von etwa zweihundert Kilometer in südlicher Richtung feststellbar.


title: Dunkler Wasserläufer

text: Der Dunkle Wasserläufer gilt als eine der Arten, die vom Klimawandel besonders betroffen sein wird. Ein Forschungsteam, das im Auftrag der britischen Umweltbehörde und der Royal Society for the Protection of Birds die zukünftige Verbreitungsentwicklung von europäischen Brutvögeln auf Basis von Klimamodellen untersuchte, geht davon aus, dass sich bis zum Ende des 21. Jahrhunderts das Verbreitungsgebiet des Dunklen Wasserläufers um zwei Drittel verkleinern und nach Nordosten verschieben wird. Heutiges und zukünftiges Verbreitungsgebiet überlappen sich kaum. Isoliert erhalten bleibt lediglich ein kleines Gebiet im Norden Schwedens und Finnlands. Potentiell neue Verbreitungsgebiete liegen im äußersten Norden Russland bis zum Süden von Nowaja Semlja.


title: MoodLogic

text: MoodLogic war ein Musikverwaltungsprogramm, das dem Nutzer die Möglichkeit gab, Musik nach Genre, Geschwindigkeit, Erscheinungsjahr, Ähnlichkeit und sechs voreingestellten Gefühlsstimmungen auch in Kombination zu filtern.


title: MoodLogic

text: Von jedem Musikstück im MP3-Format wurde ein akustischer Fingerabdruck erstellt und in eine lokale Datenbankdatei übertragen. Diese Daten wurden über das Internet mit einem zentralen Server abgeglichen, auf dem, sofern bereits vorhanden, die Bewertungen anderer Nutzer zum selben Musikstück stehen. Nach dieser Erkennungsphase war das Programm auch ohne Internetanbindung nutzbar, um die Musik nach genannten Kategorien zu filtern. Dateinamen und ID3-Signaturen konnten nach erfolgreicher Erkennung korrigiert werden, eine Einordnung in künstlerspezifische Ordner auf der Festplatte war nach Bedarf automatisch möglich.


title: MoodLogic

text: Das Programm konnte ohne Netzanbindung betrieben werden, wenn die Datenbank einmal via Serververbindung erstellt wurde. Eine Installation ohne Server war nicht möglich.


title: MoodLogic

text: Die Software zu Bewertung und Verwaltung war nur auf Windows-PCs lauffähig; erzeugte Playlists konnten auf andere Geräte übertragen werden. Auf einigen MP3-Spielern zum Beispiel von Rio konnten auch Playlists aus der auf dem PC generierten lokalen Datenbank erzeugt werden.


title: MoodLogic

text: Das Empfehlungssystem konnte nur auf „aktivierte“ Musikstücke angewendet werden. Für die Aktivierung waren Credits erforderlich, die man entweder kaufen oder durch Bewertung von Musikstücken erarbeiten konnte. Hierbei musste man die Musikstücke hinsichtlich Kriterien wie Genre, Stimmung, Instrumenten, Energielevel, Gefühl (z. B. traurig, aggressiv, aufregend) und weiteren bewerten.


title: MoodLogic

text: Seit 2004 gibt es kein Lebenszeichen mehr von den MoodLogic-Entwicklern. Die Datenbank mit den Liedinformationen wurde nicht mehr aktualisiert.


title: MoodLogic

text: Im Mai 2006 wurde MoodLogic von All Music Guide gekauft. Der Dienst wurde Anfang März 2008 durch den neuen Eigentümer Macrovision beendet.


title: Färber-Ginster

text: Der Färber-Ginster ("Genista tinctoria") ist eine Pflanzenart innerhalb der Familie der Hülsenfrüchtler (Fabaceae). Diese Heil- und Färberpflanze war besonders in der Vergangenheit als Lieferant eines gelben Farbstoffes bedeutend.


title: Färber-Ginster

text: Die im Folgenden aufgeführten Charakteristika gelten insbesondere für die weiter verbreitete Unterart "Genista tinctoria" subsp. "tinctoria", den Gewöhnlichen Färber-Ginster.


title: Färber-Ginster

text: Insgesamt ist diese Art sehr variabel.


title: Färber-Ginster

text: Der Färber-Ginster wächst als aufrechter oder aufsteigender und buschig verzweigter Halbstrauch, der Wuchshöhen von 20 bis 60 Zentimetern erreicht. Die kräftige Pfahlwurzel weist eine Länge von bis zu 1 Meter auf. Die tief gefurchten Zweige besitzen eine grüne, angedrückt behaarte oder kahle Rinde und sind immer dornenlos.


title: Färber-Ginster

text: Die wechselständigen Laubblätter sind wintergrün. Die einfache und ganzrandige Blattspreite ist bei einer Länge von etwa 45 (50) Millimetern und einer Breite von etwa 10 Millimeter lanzettlich bis elliptisch. Die kurzen Nebenblätter sind lineal-pfriemlich.


title: Färber-Ginster

text: Die Blütezeit reicht von Mai bis August. In endständigen, 3 bis 6 Zentimeter langen, traubigen Blütenständen stehen viele Blüten zusammen. Die zwittrigen Blüten sind zygomorph und fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Der Kelch ist kahl bis behaart. Die 8 bis 16 Millimeter lange, gelbe Krone ist kahl.


title: Färber-Ginster

text: Die Hülsenfrüchte sind kahl. Fruchtreife ist von August bis September.


title: Färber-Ginster

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 48 oder 96.


title: Färber-Ginster

text: Der Färber-Ginster ist ein Chamaephyt und ein Halbstrauch, das bedeutet der untere, verholzte Teil der Sprossachse trägt die Erneuerungsknospen und überdauert den Winter.


title: Färber-Ginster

text: Wurzelknöllchen mit symbiontischen, Stickstoff bindenden Knöllchenbakterien sind vorhanden. Der Färber-Ginster wurzelt bis einen Meter tief.


title: Färber-Ginster

text: Blütenbiologisch handelt es sich um nektarlose „Schmetterlingsblumen mit Schnellmechanismus“. Die Bestäubung erfolgt durch Bienen, Zweiflügler, Schmetterlinge und Käfer. Auch Selbstbestäubung ist erfolgreich.


title: Färber-Ginster

text: Die zur Reifezeit schwarzen Hülsenfrüchte erwärmen sich relativ schnell und springen bei Trockenheit auf, sie sind also Austrocknungsstreuer.


title: Färber-Ginster

text: Der Färber-Ginster ist in allen Pflanzenteilen giftig. Hauptwirkstoffe sind: etwa 0,3 % Alkaloide wie Anagyrin, Cytisin, "N"-Methylcitisin, Lupanin, Spartein und Isospartein.


title: Färber-Ginster

text: Die Vergiftungserscheinungen entsprechen denen des Besenginsters ("Cytisus scoparius").


title: Färber-Ginster

text: Die Lupinenblattlaus ("Macrosiphon albifrons") kann Toxine des Färber-Ginsters sequestrieren und so ihre Population teilweise vor Prädation bewahren.


title: Färber-Ginster

text: Der Färber-Ginster kommt im Großteil von Europa vor. Er fehlt jedoch in Irland, Skandinavien sowie im Großteil der Iberischen Halbinsel und Griechenlands. Im Osten reicht das Areal bis zum Ural. In den Alpen fehlt er fast ganz. In Österreich fehlt er in Vorarlberg, in Tirol ist er ausgestorben. Er kommt in ganz Deutschland und auch in der Schweiz vor.


title: Färber-Ginster

text: Der Färber-Ginster wächst auf trockenen Wiesen, Heiden und in lichten Eichen- und Kiefern-Wäldern und Trockenwäldern. Vom Flachland steigt er bis in Höhenlagen von etwa 1800 Metern. Er zeigt Grundfeuchte an und wächst auf Kalk- und Urgestein, bevorzugt aber kalkarmen, lehmigen Böden. Er kommt in Mitteleuropa in Pflanzengesellschaften der Ordnung Molinietalia, der Klassen Nardo-Callunetea und Trifolio-Geranietea, des Unterverbands Genisto-Quercenion und in Mesobrometen vor.


title: Färber-Ginster

text: Die Erstveröffentlichung von "Genista tinctoria" erfolgte 1753 durch Carl von Linné.


title: Färber-Ginster

text: Je nach Autor werden bei "Genista tinctoria" mehrere Unterarten oder Varietäten unterscheiden:


title: Färber-Ginster

text: Bereits die Römer verwendeten den Färber-Ginster zum Färben von Leinen und Wolle. Eine bedeutende Rolle spielte er auch in England. Als Farbstofflieferant werden Zweige, Blätter und Blüten verwendet. Sie enthalten die gelben Farbstoffe Genistein und Luteolin. Die Ernte erfolgt meist vor der Blüte. Die Farbe ist lichtecht. Die Färbung erfolgt auf vorgebeizter Wolle. Durch Beizen mit Alaun wird die Wolle zitronengelb, durch Nachbehandlung mit Eisen(II)-sulfat dunkelbraun, mit Kupfersulfat olivgrün. Durch eine Überfärbung von Färberwaid stellte man in England das „Kendalgrün“ her. Die Malfarbe „Schüttgelb“ wurde durch Anrühren mit Alaun und Schlämmkreide hergestellt.


title: Färber-Ginster

text: Als Heildroge werden die getrockneten, zur Blütezeit geernteten Zweige verwendet.


title: Färber-Ginster

text: Als Wirkstoffe werden genannt: Chinolizidinalkaloide wie Cytisin, Methylcytisin, Anagyrin; Flavonoide; Isoflavone wie Genistein; Gerbstoffe und ätherische Öle in geringen Mengen.


title: Färber-Ginster

text: Der Färber-Ginster wirkt als Diuretikum und wird daher unterstützend zur Behandlung von Erkrankungen eingesetzt, bei denen eine erhöhte Harnmenge erwünscht ist, wie beispielsweise bei Nierengrieß oder zur Vorbeugung gegen Harnsteine. Der Gehalt an Genistein, einem Phytoöstrogen, das an den Östrogen-Rezeptor von Brustkrebszellen bindet, hat diese Pflanzenart in neuerer Zeit wieder interessant gemacht: Über eine möglicherweise vorbeugende Wirkung des Isoflavons bei der Entstehung von Brustkrebs wird diskutiert; ebenso über die potentiell schützende Eigenschaften bei der Entstehung von Osteoporose.


title: Färber-Ginster

text: In der Homöopathie gehören Kopfschmerzen, Verdauungsschwäche und Hautausschläge zu den Anwendungsgebieten des Färber-Ginsters.


title: Färber-Ginster

text: Für den Färber-Ginster bestehen bzw. bestanden auch die weiteren deutschsprachigen Trivialnamen: Färbekraut (Bayern), Farbblumen, Farbkraut (Bern), Frauenschüchel, Galeise (Ostpreußen), Galleisen, Geelfarbblumen, Gehlfarrblom (Mecklenburg), Genist (Thüringen), Genster (Thüringen), Gilbblum, Gilbe (Eichstätt, Tirol bei Lienz), Gilbkrut (Mecklenburg), Gillkrut (Eichstätt), Gilve, Ginster, Gölleisen, Glösen (Mecklenburg, Pommern), Grintsche, Grünholz (Schlesien), Grünling (Sachsen), Heidenschmuck (Württemberg), Holheide (Schlesien), Mägdekrieg, Pfingstenblumen, Rohrheide (Schlesien), Schachkraut (Schlesien) und Witschen (Schlesien). Weitere Trivialnamen sind: Brandblume, Eierplatzeln, Färberkraut, Gilbkraut, Gillblumen, Gilve, Hasenheide, Heidenschmuck, Hohlheide, Jonist, Streichblumen, Teufelsbesen und Wilder Ginster.


title: Handball-Bundesliga 2004/05

text: Die Handball-Bundesliga 2004/05 war die 27. der eingleisigen Spielzeiten und die insgesamt 39. Spielzeit der höchsten deutschen Spielklasse im Handball der Männer in der Geschichte der Bundesliga. Die Saison begann am 10. September 2004 und endete mit dem letzten Spieltag am 29. Mai 2005.


title: Handball-Bundesliga 2004/05

text: 18 Mannschaften spielten um die Deutsche Meisterschaft. Der Tabellenerste am letzten Spieltag ist Deutscher Meister 2005. Aufsteiger zur neuen Saison waren der TuS N-Lübbecke, die HSG Düsseldorf und der SV Post Schwerin. Außerdem fand die Ausspielung des DHB-Pokals zum 31. Mal statt.


title: Handball-Bundesliga 2004/05

text: Deutscher Meister 2005 wurde zum elften Mal in der Vereinsgeschichte die Mannschaft des THW Kiel.


title: Handball-Bundesliga 2004/05

text: Aus der Bundesliga in die 2. Bundesliga absteigen mussten der TUSEM Essen, die SG Wallau/Massenheim (beide Lizenzentzug wegen Insolvenz) und der SV Post Schwerin.


title: Handball-Bundesliga 2004/05

text: In 306 Spielen fielen mit insgesamt 17.690 Toren (ø 57,8 pro Spiel) im Durchschnitt etwa 2 Tore mehr als in der Saison 2003/04. Dabei gab es 187 Heimsiege, 19 Unentschieden und 100 Auswärtssiege. Den höchsten Heimsieg verzeichnete die SG Flensburg-Handewitt am 9. Spieltag mit 39:21 gegen den VfL Pfullingen. Den höchsten Auswärtssieg erspielte am 12. Spieltag die Mannschaft des TBV Lemgo mit 18:36 beim SV Post Schwerin. Das torreichste Spiel fand am 32. Spieltag zwischen der SG Wallau/Massenheim und dem VfL Gummersbach statt und endete 33:45. Das waren 20 Tore mehr als der Gesamtdurchschnitt. Drei Vereine standen im Verlauf der Saison an der Tabellenspitze: die SG Flensburg-Handewitt (2×), der SC Magdeburg (9×) und der THW Kiel (23×). Torschützenkönig wurde mit 258/100 erzielten Toren Lars Christiansen von der SG Flensburg-Handewitt.


title: Handball-Bundesliga 2004/05

text: Den zum 31. Mal ausgespielten DHB-Pokal sicherte sich die Mannschaft der SG Flensburg-Handewitt.


title: Handball-Bundesliga 2004/05

text: *Dem HSV Hamburg wurden am Saisonende wegen Lizenzverstößen acht Punkte abgezogen, woraus die angegebene Tabellenposition resultiert. Die Kreuztabelle stellt die Ergebnisse der Spiele dieser Saison dar.Die Heimmannschaft ist in der linken Spalte, die Gastmannschaft in der oberen Zeile aufgelistet. Die Relegation wurde ausgesetzt, da dem TUSEM Essen und der SG Wallau/Massenheim wegen Insolvenz die Lizenzen für die Bundesliga entzogen wurden.


title: Handball-Bundesliga 2004/05

text: Den DHB-Pokal 2004/05 gewann die Mannschaft der SG Flensburg-Handewitt. Sie besiegte im Finale am 17. April 2005 die Mannschaft des THW Kiel mit 33:31 (16:13).


title: BHAG

text: BHAG ist die Abkürzung für:


title: Georg Albrecht von Brandenburg-Kulmbach (1619–1666)

text: Georg Albrecht von Brandenburg-Kulmbach (* 20. März 1619 in Bayreuth; † 27. September 1666 in Bayreuth) war der Begründer der Kulmbacher Nebenlinie (des Kulmbach-Bayreuther Zweiges) der jüngeren Linie der fränkischen Hohenzollern. Zwei seiner Enkel traten die Herrschaft im Fürstentum Bayreuth an, er selbst hat jedoch nie als Landesherr regiert.


text: Georg Albrecht von Brandenburg-Kulmbach war der zweite Sohn von Christian von Brandenburg-Bayreuth (1581–1655) und seiner Frau Marie von Preußen (1579–1649). Sein älterer Bruder, Erbprinz "Erdmann August", verstarb bereits 1651, vier Jahre vor dem Tod seines Vaters. Georg Albrecht konnte allerdings nicht in die Erbfolge eintreten, denn seinem Bruder war mit Christian Ernst schon 1644 ein Nachfolger geboren worden. Dieser trat dann 1655, nach dem Tod seines Großvaters, die Regierung im Fürstentum Bayreuth an. Nachdem dessen einziger Sohn Georg Wilhelm jedoch 1726 ohne männliche Nachkommen verstorben war, trat mit Georg Friedrich Karl der älteste Enkel von Georg Albrecht die Herrschaft im Fürstentum Bayreuth an. Als dessen Sohn Friedrich ebenfalls ohne männliche Nachkommen blieb, gelangte mit Friedrich Christian schließlich noch der jüngste Enkel von Georg Albrecht an die Regierung des Fürstentums Bayreuth.


text: Die von Georg Albrecht begründete Nebenlinie der fränkischen Hohenzollern wurde gelegentlich auch als "Weferlinger Linie" bezeichnet, da sein Sohn Christian Heinrich nach dem Schönberger Vertrag das Schloss Weferlingen als Residenz bezogen hatte.


text: Georg Albrecht war zweimal verheiratet.


text: Erste Ehe seit 1651 mit "Maria Elisabeth von Holstein-Glücksburg" (1628–1664) Tochter von Philipp von Schleswig-Holstein-Sonderburg-Glücksburg Zweite Ehe seit 1665 mit "Maria Sophie von Solms-Baruth" (1626–1688)


title: Show Boat

text: Show Boat ist ein auf dem gleichnamigen Roman von Edna Ferber basierendes Musical in zwei Akten mit Musik von Jerome Kern und Text und Buch von Oscar Hammerstein II. "Show Boat" wurde seit der Premiere 1927 fast jede Dekade neu inszeniert. Die Versionen der ersten zwei Dekaden haben den größten Einfluss auf nachfolgende Inszenierungen genommen.


title: Show Boat

text: Edna Ferber war zunächst skeptisch, als Jerome Kern mit seinem Vorhaben, "Show Boat" in ein Musical zu verwandeln, an sie herantrat. Sie fürchtete eine Reduzierung und humoristische Wandlung des Plots und konnte, so schließt Lauren Acton aus Ferbers Autobiographie, erst vollständig überzeugt werden, als sie den Song Ol’ Man River hörte und davon tief berührt wurde. Ferbers Roman beschäftigt sich mit ernsthaften Themen wie Rassismus, Eheproblemen und Alkoholismus, was in den 1920er Jahren keinesfalls als musicaltauglich angesehen wurde. Auch der Produzent, Florenz Ziegfeld, hatte anfangs große Bedenken, "Show Boat" auf die Bühne zu bringen, obwohl das Textbuch ihn begeisterte. Noch während der Premiere war er fest davon überzeugt, das Musical sei eine Fehlinvestition gewesen. Letztlich jedoch wurde "Show Boat" zur erfolgreichsten Produktion seiner Karriere.


title: Show Boat

text: "Show Boat" war der Wegbereiter für das Goldene Zeitalter des Broadway-Musicals. In dieser Zeit festigte sich, was das amerikanische Musicaltheater von anderen Formen des Musicaltheaters abhebt: die Integration von Tanz, Gesang, Text, Gestaltung und Schauspiel zugunsten der Entfaltung der erzählten Geschichte.


title: Show Boat

text: Kritiker waren sich von Anfang an einig, dass "Show Boat" ein Meilenstein in der Musicalgeschichte sei. Als besonders werden die Gestaltung des Musicals als Drama und seine ernsthafte Thematik erachtet sowie die Verschmelzung von Musical Comedy und Operette, die der Grund ist, warum "Show Boat" oft als erstes Musical Play bezeichnet wird. Das Musical Play zeichnet sich dadurch aus, dass es ein ernstes Thema im Alltag gewöhnlicher Menschen behandelt und das Publikum dazu ermutigt, sich in die Thematik hineinzuversetzen. Es entfaltet sich in einem Dialog, welcher der natürlichen Art und Weise zu sprechen sehr nahe kommt. Alle Elemente tragen dazu bei, die Entwicklung der Geschichte in interessanter und steigender Dramatik vorwärts zu bringen. Dazu wird Musik komponiert, die weder den üblichen Kompositionsregeln der ariosen Operette noch der kurzgefassten, zumeist nur auf Hits, Amüsement und Stars ausgelegten Musical Comedy entspricht.


title: Show Boat

text: "Show Boat" wird nach Siedhoff als erstes Book Musical bezeichnet, da es, obwohl 1927 bereits George Gershwins Book Musical Lady, Be Good existierte, das erste Musical war, das sich intensiv mit der Theaterwelt beschäftigte und diese dem Publikum mit ihren schönen und hässlichen Seiten präsentierte. Damit setzte es den für das Book Musical charakteristischen Fokus auf die Charaktere, deren Gemütslage und die Situationen, in denen sie sich befinden.


title: Show Boat

text: Obwohl "Show Boat" nicht die erste Musicalproduktion war, die eine gemischte Besetzung mit schwarzen und weißen Künstlern hatte, wurden dem Musical aufgrund seiner Popularität und seines Bekanntheitsgrads seit seiner Premiere Vorwürfe des Rassismus und der Verstärkung von Stereotypen gemacht. Folglich muss sich jede neue Inszenierung erneut der zeitgemäßen Umsetzung der fragwürdigen Szenen in dem Musical stellen (siehe Abschnitt „Kritik: Rassismus“).


title: Show Boat

text: Ein weiterer fortwährender Kritikpunkt richtet sich gegen den zweiten Akt des Musicals, denn dieser wirkt neben dem detailreichen und musikalisch brillanten ersten Akt farblos. Zu lange Zeiträume müssen im zweiten Akt zusammengefasst werden (1893–1927); die unrealistischen Aufeinandertreffen der Hauptcharaktere und das Happy End, bei dem alle Hauptcharaktere noch leben und – ganz im Gegensatz zur Romanvorlage – wiedervereint werden, wirken herbeigezwungen. Die Rolle von Kim, der Tochter von Gaylord (und Magnolia) Ravenal, bleibt unklar, ihre musikalischen Nummern werden über die Jahre immer wieder verändert oder gar komplett gestrichen.


title: Show Boat

text: Trotz des wegweisenden Charakters von "Show Boat" herrschte anschließend fast zehn Jahre lang „Funkstille“ und die Entwicklungen auf dem Gebiet des Musicals gingen zurück in Richtung Operette und Musical Comedy. Erst Gershwins Broadway-Oper "Porgy and Bess" trat wieder in die Fußstapfen von "Show Boat".


title: Show Boat

text: "Show Boat" hat die am längsten anhaltende Aufführungsgeschichte in der Geschichte des Broadway-Musicals. Von großen Broadway-Revivals in fast jedem Jahrzehnt seit seiner Premiere bis hin zu kleinen Aufführungen überall in den USA hat "Show Boat" trotz seines fast 90-jährigen Bestehens offensichtlich nichts an seiner Faszination eingebüßt. In Deutschland wurde "Show Boat" unter dem Titel "Das Komödiantenschiff" (Übersetzung: Janne Furch) zum ersten Mal 1970 in Freiburg im Breisgau aufgeführt. Die erste eng an das Original von 1927 angelehnte deutschsprachige Fassung stammt von Marcel Prawy; sie wurde am 1. März 1971 in der Volksoper Wien uraufgeführt.


title: Show Boat

text: Wichtige Inszenierungen von "Show Boat" sind neben der Broadway-Premiere 1927 die erste Inszenierung in London im Theatre Royal Drury Lane 1928, die Inszenierung von 1946, wie bei der Premiere ebenfalls im Ziegfeld Theatre in New York, mit Kern und Hammerstein II als Produzenten sowie die Broadway-Inszenierung von 1994 unter Harold Prince.


title: Show Boat

text: "Show Boat" deckt nicht nur eine Zeitspanne von 40 Jahren an unterschiedlichen Orten ab, es befasst sich außerdem mit ethnischen Konflikten, zerbrochenen Ehen und Selbstreflexionen über das Theaterleben. Es spielt entlang des Flusses Mississippi sowie in Chicago und behandelt sowohl das Leben der armen schwarzen Schiffsarbeiter als auch das der weißen Künstlertruppe.


title: Show Boat

text: Alles beginnt im Jahr 1880 mit einer Szene an Deck der Cotton Blossom, eines Theaterschiffs, wie es zu dieser Zeit in den USA viele gab. Mit großem Schauspiel und Glamour kündigt die Cotton Blossom die Aufführungen der nächsten Tage für die Bewohner von Natchez an. Als der Sheriff von Natchez herausfindet, dass Julie LaVerne, der Star des Schiffs, einen schwarzen und einen weißen Elternteil hat, sind Cap’n Andy und seine Frau Parthy dazu gezwungen, sie des Schiffes zu verweisen. Es kommt zur ersten ethnischen Fragestellung, als Julies Ehemann Steve ihr in den Finger schneidet und das Blut ableckt als Zeichen, dass er nun auch schwarzes Blut in sich habe und die Ehe somit nicht unrechtmäßig sei. Um die Aufführungen zu retten, ersetzt die Tochter des Kapitäns, Magnolia, die Rolle von Julie zusammen mit dem attraktiven Glücksspieler Gaylord Ravenal, der Steves Part einnimmt. Die beiden verlieben sich ineinander, heiraten und verlassen schließlich die Cotton Blossom, um in Chicago zu leben.


title: Show Boat

text: Andy und Parthy besuchen Magnolia und Gaylord anlässlich der Weltausstellung 1893. Parthy ist immer noch skeptisch Gaylord gegenüber – zu Recht, denn Gaylords Spielsucht nimmt kein Ende, und als seine Schulden zu groß werden, verlässt er Magnolia und deren gemeinsame Tochter Kim. Zwei alte Freunde aus der Künstlergruppe der Cotton Blossom, Frank und Ellie, die das typische amüsante secondary couple darstellen, sind erfolgreiche Vaudeville-Stars geworden und treffen zu dem Zeitpunkt bei Magnolia ein, als diese von Gaylord verlassen wurde. Sie helfen ihr in ihrer Not, indem sie Kontakt zum Trocadero herstellen, wo sie sich um die Anstellung als Sängerin bewirbt, welche die zur Alkoholikerin gewordene Julie LaVerne innehat. Diese verschwindet Magnolia zuliebe, als sie sie beim Vorsingen erkennt. Am Silvesterabend gibt Magnolia ihr Debüt im Trocadero, wo sich auch Captain Andy im Publikum befindet und den Auftritt durch sein Vertrauen in seine Tochter rettet.


title: Show Boat

text: 1927 sind Magnolia und Kim erfolgreiche Sängerinnen. Andy trifft zufällig auf Gaylord Ravenal und lädt diesen zur großen Reunion der alten Cotton-Blossom-Künstlertruppe ein. Als Magnolia und Gaylord sich sehen, scheint für beide die jahrelange Trennung vergessen. Im Hintergrund der Haupthandlung verläuft die Geschichte von Joe, dem farbigen Schiffsarbeiter, und seiner Frau Queenie, der Köchin der Cotton Blossom, die sich in der von Weißen dominierten (Theater-)Welt abschuften und dennoch kaum Beachtung finden und wie der Fluss Mississippi alles erdulden und einen Tag nach dem anderen verleben.


title: Show Boat

text: Folgende Szenen finden sich in der Fassung von 1946:


title: Show Boat

text: Bereits nach der Premiere wurde "Show Boats" Originalität und Wichtigkeit für die Entwicklung des Musicals von den Kritikern erkannt. Die häufigste Kritik richtet sich bis heute gegen das Libretto, vor allem gegen die Überbrückung der Zeitspanne von 40 Jahren, die unrealistischen Zufälle des Wiedersehens im zweiten Akt sowie das durchaus kitschige Ende, das als Zugeständnis an die gängige Musical Comedy gewertet wird. Dennoch bleibt die Präzision der Musiktheaterdramaturgie des ersten Aktes ein Meisterstück. In einer Zeit, in der die Musical Comedy zumeist nur das Ziel des oberflächlichen Amüsements des Publikums verfolgte, hatte Jerome Kern die Vision des Musicals als eines allumfassenden, ganzheitlichen und komplexen Kunstwerks. In Zusammenarbeit mit Hammerstein II zeigte er, wie vom Textbuch ausgehend Musik, Text, Gestaltung und Schauspiel vereint und verflochten werden konnten. Das Textbuch war für ihn die Grundlage, auf der eine Partitur erst entstehen konnte. Besonders gut zu sehen ist dies am Anfang des ersten Aktes: Die Stimmung wird bereits innerhalb der ersten Szenen durch die Songs und Ensemblenummern gefärbt, die Charaktere und Problematiken können sich auf dieser Basis zu Dreidimensionalität und Dramatik entfalten. Wird ein emotionaler, atmosphärischer oder dramatischer Höhepunkt erreicht, so gipfelt dieser in einer Musiknummer und entpuppt "Show Boat" als wahres Book Musical.


title: Show Boat

text: "Ol’ Man River" ist nicht nur der bekannteste Song des Musicals und ein Evergreen, er beschreibt auch den inhaltlichen Tenor des Musicals: eine Gegenüberstellung der Lebensverhältnisse der weißen und schwarzen Künstler und Arbeiter rund um die Cotton Blossom. Textlich stellt er die beklemmenden, diskriminierenden Umstände und das Ringen mit diesen Gegebenheiten der schwarzen Bevölkerung dar, ohne jedoch den offensichtlichen Rassismus anzuprangern oder zum Protest gegen diese Verhältnisse anzustiften.


title: Show Boat

text: "Ol’ Man River" ist das Herzstück der Partitur. Der Song stellt zum einen den Fluss Mississippi in den Mittelpunkt, zum anderen drückt er – gesungen von dem schwarzen Schiffsarbeiter Joe – durch die musikalisch wie textlich brillante Mischung aus Resignation und Zerrissenheit Gefühle der Unterdrückung und Diskriminierung aus: „I’m tired of livin’, but scared of dyin’“. Unaufhörlich wie das Fließen des Flusses bewegt sich die Melodie wellenförmig auf und ab, stellenweise heiter, dann wieder melancholisch, mit dramatischen Anstiegen, die immer wieder in das gleichförmige Strömen des Mississippi enden: „but Ol’ Man River, he just keeps rollin’ along“.


title: Show Boat

text: "Old Man River" wird vier Mal im Laufe des Musicals als musikalisches Thema wiederholt und ist das wichtigste Leitmotiv für die Unveränderlichkeit des Lebens der Schwarzen. Dass der erste Reim „cotton – forgotten“ erst auf dem durch einen Vorschlag hinausgezögerten verminderten Septakkord erscheint, stellt den über Jahrhunderte ausgehaltenen Schmerz kunstvoll durch zwei Akkorde und zwei Worte dar. "Ol’ Man River" weist mit der pentatonischen Melodie und dem harmonischen Pendeln Elemente von Spiritual und Blues auf. Der Song erfordert einen großen Stimmumfang und eine kraftvolle Stimme wie die von Paul Robeson.


title: Show Boat

text: Kern stellt den Mississippi, der die Personifikation der schwarzen Arbeiter an Bord des Schiffes darstellt, wiederholt durch das Intervall einer reinen Quarte vor, wie beispielsweise in "Cotton Blossom", "Ol’ Man River" oder im "Mis’ry Thema". Als Parthy das erste Mal auftritt, wird das Intervall der reinen Quarte durchbrochen und dadurch symbolisiert, dass Parthy nicht Teil der natürlichen Lebensweise des Flusses ist, sondern das künstliche Leben einer Weißen führt.


title: Show Boat

text: Die Musik in "Show Boat" ist eine Mischung aus afroamerikanischer Musik sowie Stilrichtungen und Techniken, die in Europa zuhause sind – theatralische und musikalische Ausdrucksweisen der 1880er bis 1920er Jahre. Die Bandbreite der Stile erstreckt sich über von der Tin Pan Alley inspirierte Songs ("Why Do I Love You?", "Hey, Feller") über romantische, an Operetten angelehnte Balladen ("You are Love", "Make Believe") bis hin zu bluesbasierte Nummern ("Can’t Help Lovin’ Dat Man"). Um den epischen Charakter von "Show Boat" zu betonen, integrierte Kern verschiedene musikalische Nummern in die Erzählung, welche die jeweilige Epoche vertraten. Für die Neujahrsabendszene benutze er z. B. die in den 1880ern und 1890ern bekannten Songs "After the Ball", "Goodbye My Lady Love", "Washington Post March" und "At a Georgia Camp Meeting". Zusammengefasst lässt sich sagen, dass "Show Boat" Seiten der Operette, der Musical Comedy und des Vaudeville und der Oper in sich vereint.


title: Show Boat

text: Durch Leitmotive werden die Charaktere musikalisch begleitet und ihre Anwesenheit und Eigenschaften verdeutlicht. Ravenals Auftreten wird beispielsweise durch ein Thema, das seine Ziel- und Rastlosigkeit harmonisch darstellt, untermalt: eine uneindeutige Begleitung, die kein tonales Zentrum finden mag; dies geschieht erst, als er auf Magnolia trifft. "Can’t Help Lovin’ Dat Man" ist der Song, der durch sein typisches zwölftaktiges Blues-Schema, die Blue Notes sowie die klassische AABA-Form der Tin Pan Alley das ruhige, ländliche Amerika Ende des 19. Jahrhunderts bis zum wilden, städtischen Amerika des 20. Jahrhunderts in "Show Boat" am besten symbolisiert. Als Magnolia versucht, den Song nachzuahmen, entsteht eine lustige Szene, die den Zuschauer glauben lässt, dass in der Musikwelt Schwarze und Weiße trotz der Grenze der Hautfarbe gut miteinander auskommen. Die Nachahmung zeigt aber gleichermaßen wie auch die spätere Blackface-Nummer "Gallivantin’ Aroun‘" aus dem 1936er-Film, dass zur damaligen Zeit die Art und Weise, wie Weiße schwarze Songs sangen, stets künstlich wirkte und den bitteren Beigeschmack der Verhöhnung mit sich brachte.


title: Show Boat

text: Es existieren insgesamt drei Verfilmungen von "Show Boat" aus den Jahren 1929 (Universal), 1936 (Universal) und 1951 (MGM) in Technicolor. Die erste Verfilmung aus dem Jahr 1929 – zunächst als Stummfilm erhältlich – orientierte sich vor allem an dem Roman von Edna Ferber. Es wurden jedoch einige Nummern aus dem Musical hinzugefügt, da dieses bereits zwei Jahre nach der Premiere enorm einflussreich und erfolgreich war. 1936 wurde schließlich eine vollständige Filmadaption des Musicals veröffentlicht. Diese Verfilmung ähnelt der Broadway Show weitaus mehr als die 1951er Verfilmung, weshalb sie von Musical-Liebhabern oft als die authentischere erachtet wird.


title: Show Boat

text: Wie die anderen drei Musicals, die nach Hoffman das amerikanische Musical revolutioniert haben ("Oklahoma!", "A Chorus Line" und "West Side Story"), behandelt auch "Show Boat" ethnische Probleme. "Show Boat" wird von einigen Kritikern als rassistisches Musical bewertet, von anderen als eine – für die damalige Zeit – realistisch-kritische, aber dennoch sensible Darstellung der Beziehungen zwischen Weißen und Schwarzen.


title: Show Boat

text: Üblicherweise erwarteten Zuschauer im ersten Akt eines Musicals attraktive Showgirls, doch bei "Show Boat" sahen sie stattdessen schwarze Dockarbeiter, die von ihrem anstrengenden Leben – im Kontrast zu dem heiteren und zwanglosen Leben der Weißen – sowie der Arbeit am Fluss sangen. Die ethnische Botschaft des Musicals war von Anfang an deutlich: Schwarze ermöglichen der weißen Gesellschaft ihr Leben in Komfort und Luxus. Der Eröffnungschor war direkt durch sein erstes Wort „Niggers“ dazu bestimmt, eine emotionale Reaktion im vorwiegend weißen Publikum hervorzurufen. "Show Boat" wollte auf der einen Seite die Tragik des Rassismus der 1880er hinterfragen, auf der anderen Seite verstärkte es unweigerlich die stereotype Sichtweise auf die schwarze Bevölkerung.


title: Show Boat

text: Der Eröffnungschor kann als Veranschaulichung für die Veränderungen im Laufe der Jahre dienen. In der Produktion von 1927 hieß es: „Niggers all work on de Mississippi“, während schwarze Hafenarbeiter große Baumwollballen über die Bühne schoben. Das Wort „Nigger“ wurde im Laufe der Jahre durch „Darkies“, „Here we all“, „Colored folk“ ersetzt bzw. der Eröffnungschor ganz weggelassen.


title: Show Boat

text: Die Kritik an "Show Boat" fokussiert folgende Aspekte: Afroamerikaner werden in untergeordneten Rollen und stereotypisch dargestellt; vor allem die zwei Hauptfiguren Queenie und Joe zeigen keinerlei Charakterentwicklung in den Jahrzehnten, die das Musical umfasst, und sprechen in kindischem, vereinfachten und verkürztem Englisch, außerdem sind sie für die eigentliche Haupthandlung nebensächlich. Die weißen Charaktere sind privilegiert – allein aufgrund ihrer Hautfarbe –, ihre eigene Zukunft gestalten zu dürfen, sie dürfen wählen, wie sie auftreten, wie sie sich darstellen wollen, wohingegen den schwarzen Charakteren dieser Luxus nicht gewährt wird, sie verbleiben auf dem gleichen sozialen und ökonomischen Status.


title: Show Boat

text: In der Szene der Chicagoer Weltausstellung werden schwarze Sänger dargestellt, die wild tanzend dem weißen Publikum ihre Unzivilisiertheit vorspielen, während sie sich eigentlich nur nach ihrem Zuhause, New York, sehnen. Um ihren Lebensunterhalt bestreiten zu können, müssen sie quasi in einer Art doppeltem blackface auftreten und verstärken durch ihr Schauspielen unrealistische Vorurteile der Weißen gegenüber der schwarzen Bevölkerung. Auch in der ersten Inszenierung war die Thematik des blackface aktuell, denn die Köchin Queenie wurde im blackface von einer weißen Schauspielerin gespielt. In keiner Szene jedoch kommt der Rassismus so pointiert zum Ausdruck wie in der Szene, in der Julies Herkunft – Tochter einer schwarzen Mutter und eines weißen Vaters – enthüllt wird und sie daraufhin mit ihrem weißen Mann aufgrund ihrer interkulturellen Ehe das Boot verlassen muss.


title: Show Boat

text: Die Aufnahme von 1988 unter dem Dirigat von John McGlinn wird vielerorts gelobt und gibt einen guten Überblick über alle Produktionen zwischen 1927 und 1946 und dem 1936er Film.


title: Lamma

text: Lamma steht für:


title: Hähnle

text: Hähnle oder Haehnle ist der Name folgender Personen:Siehe auch:


title: Handt

text: Handt ist der Name folgender Personen: Siehe auch:


title: Steinberg (Kaufunger Wald)

text: Der Steinberg ist ein etwa hoher Berg des Kaufunger Waldes. Er liegt nahe Großalmerode im nordhessischen Werra-Meißner-Kreis.


title: Steinberg (Kaufunger Wald)

text: Nicht zu verwechseln ist der Steinberg mit dem "Großen Steinberg" (), Kleinen Steinberg () und "Steinbergskopf" (ca. ), die sich im Schnitt 11 km (Luftlinie) weiter nordwestlich im zum Naturpark Münden gehörenden Teil des Kaufunger Walds befinden.


title: Steinberg (Kaufunger Wald)

text: Der Steinberg erhebt sich im Geo-Naturpark Frau-Holle-Land "(Werratal.Meißner.Kaufunger Wald)" und im gemeindefreien Gebiet Gutsbezirk Kaufunger Wald; der Süd- und Westhang fällt in das Stadtgebiet von Großalmerode ab. Sein Gipfel liegt 2,2 km nördlich der Kernstadt von Großalmerode und 6,1 km südlich des Witzenhausener Stadtteils Kleinalmerode. Etwa 1 km nordnordöstlich der bewaldeten Basaltkuppe befindet sich der Bilstein ().


title: Steinberg (Kaufunger Wald)

text: Direkt westlich der Gipfelregion befinden sich die "Steinbergseen", zwei Tagebaurestseen, die sich nach Ende des Abbaus mit Wasser angefüllt haben und unterhalb teils steil aufragender Felswände ausbreiten; Spuren des einstigen Bergbaus, bei dem hiesig auch Braunkohle gefördert wurde und der noch bis in das 20. Jahrhundert andauerte, sind auch andernorts am Steinberg zu erkennen.


title: Steinberg (Kaufunger Wald)

text: Unweit westlich der "Steinbergseen" entspringt die Nieste, ein Zufluss der Fulda. Wenige Hundert Meter nördlich des Steinbergs befinden sich eine Schutzhütte sowie je ein Bolz-, Grill- und Spielplatz.


title: Steinberg (Kaufunger Wald)

text: Der Steinberg gehört in der naturräumlichen Haupteinheitengruppe Osthessisches Bergland (Nr. 35), in der Haupteinheit Fulda-Werra-Bergland (357) und in der Untereinheit "Kaufunger Wald und Söhre" (357.7) zum Naturraum "Kaufunger Wald-Hochfläche (Vorderer Kaufunger Wald)" (357.71).


title: Steinberg (Kaufunger Wald)

text: Zu erreichen ist der Steinberg am besten von Süden über die zwischen Großalmerode und Helsa-Wickenrode von der Bundesstraße 451 beim "Gutshof Giesenhagen" abzweigende "Kohlenstraße". Vom Parkplatz an deren Ende ist es ein etwa 15-minütiger Spaziergang dorthin. Wer von dort etwa noch mal so lange weiter nach Norden läuft, gelangt zum eben genannten "Bilstein" mit dem Aussichtsturm "Bilsteinturm".


title: Plasencia

text: Plasencia ist eine spanische Stadt mit Einwohnern (Stand ) in der Provinz Cáceres in der autonomen Region Extremadura. Die Stadt ist seit dem Jahr 1189 Bischofssitz.


title: Plasencia

text: Plasencia liegt 83 km nördlich von Cáceres, 146 km (Fahrtstrecke) nördlich von Mérida und 70 km östlich der Grenze zu Portugal. Die Stadt befindet sich im Norden der autonomen Gemeinschaft Extremadura, direkt neben dem Zweckverband ("mancomunidad") Valle del Jerte.


title: Plasencia

text: Die Stadt grenzt im Westen an die Berge der Sierra del Gordo und der Sierra de Berenguer, welche sich zwischen den Montes de Traslasierra befinden. Auf der anderen Seite wird das Gebiet durch die Sierra de Santa Bárbara begrenzt, welche ein Ausläufer der Sierra de San Bernabé ist. Beide werden von den Sierra de Tormantos eingerahmt. Der niedrigste Ort liegt bei , der höchste Punkt des Stadtgebiets befindet sich mit in der Sierra del Gordo. Die Altstadt selbst liegt auf einer Höhe von ca. .


title: Plasencia

text: Der Fluss Río Jerte mündet stromaufwärts von Plasencia in den Río Alagón. Etwa 4 km von der Gemeinde entfernt liegt das Embalse de Plasencia, ein Stausee mit einem Fassungsvermögen von 59 Millionen Kubikmetern.


title: Plasencia

text: Die Nachbargemeinden von Plasencia sind: Das Klima in Plasencia ist zwischen gemäßigt und mediterran und wird durch das Mikroklima vom Tal des Río Jerte beeinflusst. Im Sommer steigen die Temperaturen selten über 40 °C und nachts kühlt es meist stark ab. Im Winter fallen die Temperaturen auch häufig unter 0 °C. Auch allgemein ist es in der Stadt kühler als in den umliegenden Städten. Die ursprüngliche Vegetation wurde durch menschliche Eingriffe stark verändert. Der Wald wurde verdrängt und dafür durch landwirtschaftliche Flächen und Weiden ersetzt. Die aktuelle Vegetation wird, wie in weiten Teilen Spaniens, von Dehesas aus Stein- und Korkeichen bestimmt. Im Norden der Stadt befindet sich eine Fläche von 1200 ha mit Korkeichen, welche Valcorchero genannt wird. Dazwischen existiert Gras- und Weideland. Sonst trifft man auf bewässerte Flächen und an den Flüssen auf kleine Haine aus Pappeln. Die Büsche im Gebiet gehören meist zu Unterarten der Gattung Retama. Die Hänge der Sierra de Santa Bárbara sind terrassenförmig angeordnet und beherbergen mehrere Olivenhaine. Zunehmend wird dieser Bereich aber urbanisiert. Im Ort selbst gibt es einige bewässerte Parks und Hausgärten.


title: Plasencia

text: Das Weideland der Stadt dient vor allem Ziegen, Schafen und Kühen als Futterplatz. In den Sommermonaten ziehen hier auch Wanderherden durch. Neben den Nutztieren, haben hier auch wilde Säugetiere ihr Habitat, wie Feldmäuse, Waldmäuse, Braunbrustigel und Wildkaninchen.


title: Plasencia

text: Plasencia ist auch Lebensraum unterschiedlichster Vogelarten. Große Raubvögel, wie der Zwergadler oder der Wanderfalke, die ihren Brutplatz im Nationalpark Monfragüe oder in den Ausläufern der Sierra de Gredos haben, gehen hier auf Nahrungssuche. Häufiger sind aber kleinere Vogelarten zu sehen, wie Buchfink, Blaumeise, Kohlmeise, Stieglitz, Girlitz, Bluthänfling, Haussperling, Misteldrossel, Heidelerche, unterschiedliche Arten von Kuckucke, Gartenbaumläufer und Einfarbstar. Kleinere Räuber, wie der Rotkopfwürger und die Iberische Blauelster sind ebenfalls vertreten. Im Winter steigt durch Zuzug die Zahl der Ringeltauben.


title: Plasencia

text: Unter den Amphibien und Reptilien, die in der Umgebung leben, befinden sich verschiedene Arten von Froschlurchen, die Europäische Eidechsennatter, die Perleidechse, mehrere Arten von Mauereidechsen und Mauergeckos. Der Río Jerte ist Heimat zahlreicher Fischarten, wie Flussbarbe, Aland, Squalius alburnoides, Schleie und Cobitis paludica.


title: Plasencia

text: Stratigraphisch besteht das Gestein überwiegend aus präkambrischen Sedimenten von Grauwacke und Schiefer sowie dem lokalen Granit der Béjar-Plasencia-Zone.


title: Plasencia

text: Fluviatiles Sediment aus dem Tertiär und Quartär entstand durch die Fluss-Systeme. Im Westen finden sich tertiäre Ablagerungen im Becken von Coria. Durch den Río Jerte haben sich quartäre Alluvialböden im Tal abgelagert. Diese setzten sich zusammen aus Quarz, Kies, Schiefer, Granit und sandigem Lehm. Im Ort gab es Steinbrüche für den Bedarf der Industriekeramik, aber diese Betriebe wurden alle aufgegeben.


title: Plasencia

text: Plasencia hat eine Bevölkerung von 40.892 Einwohnern (Stand 2014). Sie ist somit die zweitgrößte Stadt der Provinz Cáceres und die viertgrößte von der Extremadura. Zu Beginn des 19. Jahrhunderts hatte die Stadt etwa 6.000 Einwohner, gegen Ende waren es ca. 8.000; seitdem ist ein konstantes Bevölkerungswachstum zu verzeichnen.


title: Plasencia

text: Nach der Volkszählung von 2012 waren 1362 der 41.002 Einwohner Ausländer. Unter diesen gab es 254 Rumänen, 212 Marokkaner, 113 Bolivianer und der Rest war aus anderen Nationen.


title: Plasencia

text: Die folgende Tabelle zeigt die demografische Entwicklung anhand von Volkszählungen vor 1842: Die folgende Grafik zeigt die Entwicklung der Bevölkerung zwischen 1842 und 2011:


title: Plasencia

text: Auf den Ruinen einer keltischen Siedlung errichteten bereits die römischen Eroberer eine Garnison, die an der "Via de la Plata" (‚Silberstraße‘) lag. Westgoten und Mauren hinterließen keine Spuren im Stadtgebiet. Während der ab dem 10. Jahrhundert betriebenen Rückeroberung ("reconquista") der maurisch besetzten Gebiete durch die leonesisch-kastilischen Könige wurde die Stadt im Jahr 1186 durch Alfons VIII. von Kastilien gegründet und bereits drei Jahre später von Papst Clemens III. zum Bischofssitz erhoben. Die Auseinandersetzungen zwischen Christen und den zur damaligen Zeit dominierenden Almohaden gingen jedoch weiter bis am 16. Juli 1212 nach der Schlacht bei Las Navas de Tolosa die Stadt endgültig unter christliche Herrschaft kam.


title: Plasencia

text: Bereits im Jahr 1189 war die Stadt nach einer der vielen Rückeroberungen durch Papst Clemens III. zum Bischofssitz erhoben worden, woraufhin auch sofort mit dem Bau einer romanischen Kathedrale begonnen wurde. Deren Neubau zog sich vom 16. bis ins 18. Jahrhundert hin, so dass der heutige Sakralbau auch reichlich spätgotische Stilelemente enthält.


title: Plasencia

text: Das Wappen zeigt eine Burg, flankiert von einem Kastanien- und einem Pinienbaum, gedeckelt mit einer Herzogskrone und umrahmt von einer Banderole mit der Aufschrift „"Ut Placeat Deo Et Hominibus"“ (‚Gott und den Menschen zur Ehre‘).


title: Plasencia

text: Plasencia hat eine Vielzahl kulturhistorisch bedeutsamer Bauwerke:


title: Plasencia

text: Zu weiteren Bauwerken siehe die Webseite der Stadt und die Referenzliste.


title: Plasencia

text: Im Mittelalter diente die Stadt in hohem Maße als Handwerks- und Handelszentrum; heute spielen vor allem die Bauindustrie sowie der Dienstleistungssektor und das innerstädtische sowie das überregionale Transportwegen die wichtigsten Rollen im Wirtschaftsleben der Stadt. In Gewerbezentren ("polígonos industriales") vor den Toren der Stadt haben sich kleinere Industrieunternehmen angesiedelt.


title: Plasencia

text: Plasencia hat einen eigenen Bahnhof an der Avenida del Ambroz, der täglich direkte Verbindungen mit Städten wie Madrid, Talavera de la Reina, Cáceres, Mérida, Badajoz oder Huelva bietet. Das spanische Eisenbahnunternehmen Renfe betreibt die Strecken mit Intercity- und Regional Express-Zügen. Bis 1985 war die Verbindungslinie nach Astorga, die auch durch Salamanca und Zamora (Spanien) verlief, im Betrieb.


title: Plasencia

text: Die Hochgeschwindigkeitsstrecke (AVE), die Plasencia mit Badajoz im Jahr 2030 verbinden soll und eine Station in der Stadt haben wird, befindet sich in der Umsetzungsphase.


title: Oakland County

text: Das Oakland County ist ein County im US-Bundesstaat Michigan. Der Sitz der Countyverwaltung (County Seat) befindet sich in Pontiac. Es ist Bestandteil von Metro Detroit, der Metropolregion um die Stadt Detroit, und ist eine der wohlhabendsten Regionen der USA. Es verfügt über ein Zentrum der Technologie-Industrie, die inoffiziell "Automation Alley" genannt wird. Anders als die benachbarten Countys, in denen ein höherer Anteil an Arbeitern anzutreffen ist, arbeiten die Bewohner des Oakland County überwiegend als Angestellte, vor allem im Dienstleistungssektor, im Management oder in Büros.


title: Oakland County

text: Die Fläche des Countys beträgt 2.532 km²; davon sind 92 km² Wasser. Die südliche Grenze des Countys wird durch die Eight Mile Road gebildet, welche die Nordgrenze von Detroit (im Wayne County gelegen) darstellt. Diese ist als inoffizielle Trennlinie zwischen der überwiegend schwarzen Stadt und den überwiegend weißen Vororten betrachtbar. In jüngeren Jahren hat dieses Muster der De-facto-Rassentrennung etwas nachgelassen, als Schwarze zunehmend nach Norden umzogen.


title: Oakland County

text: Das Oakland County grenzt an folgende Nachbarcountys:


title: Oakland County

text: Die Grenzen für das zu gründende Oakland County wurden 1819 festgelegt, die Gründung erfolgte im darauf folgenden Jahr. Der Name Oakland County bezieht sich auf die großen Bestände an Eichen auf dem Gebiet des Countys.


title: Oakland County

text: Zwei Orte im Oakland County haben den Status einer National Historic Landmark, die Cranbrook Educational Community und die Meadow Brook Hall. 77 Bauwerke und Stätten des Countys sind insgesamt im National Register of Historic Places eingetragen (Stand 27. Januar 2018).


title: Oakland County

text: Nach der Volkszählung im Jahr 2010 lebten im Oakland County 1.202.362 Menschen in 481.040 Haushalten. Die Bevölkerungsdichte betrug 492,8 Einwohner pro Quadratkilometer. In den 481.040 Haushalten lebten statistisch je 2,47 Personen.


title: Oakland County

text: Ethnisch betrachtet setzte sich die Bevölkerung zusammen aus 77,3 Prozent Weißen, 13,6 Prozent Afroamerikanern, 0,3 Prozent amerikanischen Ureinwohnern, 5,6 Prozent Asiaten sowie aus anderen ethnischen Gruppen; 2,2 Prozent stammten von zwei oder mehr Ethnien ab. Unabhängig von der ethnischen Zugehörigkeit waren 3,5 Prozent der Bevölkerung spanischer oder lateinamerikanischer Abstammung.


title: Oakland County

text: 23,5 Prozent der Bevölkerung waren unter 18 Jahre alt, 63,3 Prozent waren zwischen 18 und 64 und 13,2 Prozent waren 65 Jahre oder älter. 51,5 Prozent der Bevölkerung war weiblich.


title: Oakland County

text: Das jährliche Durchschnittseinkommen eines Haushalts lag bei 66.390 USD. Das Prokopfeinkommen betrug 36.138 USD. 8,7 Prozent der Einwohner lebten unterhalb der Armutsgrenze. Citys


title: Oakland County

text: Neben 31 unabhängigen Städten ist das Oakland County in 21 Townships eingeteilt:


title: Oakland County

text: Villages Unincorporated Communitys


title: Haux

text: Haux ist der Name zweier Gemeinden in der französischen Region Nouvelle-Aquitaine:und der Familienname folgender Personen: sowie der Gebäude Villa Haux in Albstadt-Ebingen.


title: Milchglas

text: Milchglas ist die umgangssprachliche Bezeichnung für opakes Weißglas, eine Glasart, die lichtdurchlässig, aber undurchsichtig ist. Trübglas ist ein undurchsichtiges, milchig weißes Glas. Arten von Milchglas:


title: Milchglas

text: Durch die Beimischung von Calciumphosphat, Fluoriden oder Zinnoxid vor dem Schmelzen wird eine Trübung des Glases erreicht. Hierfür ist oft Knochenasche benutzt worden, woraus sich der Begriff Beinglas zur Bezeichnung dieser Glasart ableitet. Milchglas, das durch Beimischung von Kryolith – einem Fluorid – entsteht, wird auch Kryolithglas oder Opalglas genannt.


title: Milchglas

text: Die Oberfläche des Glases wird entweder durch Säureätzung oder durch Sandstrahlen aufgeraut. Es entsteht eine Oberfläche wie bei einer Mattscheibe. Durch die raue Oberfläche wird das durchtretende Licht gestreut. Dies lässt das Glas weißlich und trüb erscheinen.


title: Milchglas

text: Aufgerautes Glas ist empfindlich gegenüber Fingerabdrücken und Verschmutzung. Um die Oberfläche zu glätten kann diese beschichtet oder mechanisch bearbeitet werden. Diese Art Milchglas wird auch als satiniertes Glas bezeichnet.


title: Milchglas

text: Eine Trübung durch Aufrauen der Oberfläche wirkt nicht so stark streuend wie eine milchige Trübung in der Substanz. Die Wirkung der Rauheit der Oberfläche kann durch Benetzen mit Wasser oder Öl deutlich reduziert werden, die Täler im Glas (Brechungsindex etwa n=1,5) werden dabei mit Wasser (n=1,33) optisch gegenüber Luft (n=1) zu 2/3 ausgebügelt. In der Beleuchtungstechnik für Fotografie und Film werden als trübe Flächen auch oberflächlich strukturierte oder opake Kunststofffolien, Pergamentpapier oder durchscheinende Gewebe verwendet, die unzerbrechlich, leicht und zusammenfaltbar sind.


title: Milchglas

text: Beim Leuchtmittel der einfachen Wolframfaden-Glühlampe wird durch Innenmattierung des Kolbens eine gewisse Trübung erreicht, eine stärkere jedoch durch eine deckende Innenbeschichtung mit streuendem Pulver. Leuchtstoffröhren sind durch innen anhaftendes Leuchtmittelpulver zugleich mattiert, Röhren-Bildschirme durch aufgedruckte Phosphore.


title: Milchglas

text: Die mit rot oder blau eingefärbtem Alkohol gefüllte Kapillare eines Flüssigkeits-Thermometers besteht für kontrastreiche Ablesbarkeit oft aus Milchglas. Leuchten, die sehr gleichmäßig hell erscheinen sollen, werden in opakem Milchglas, oft in Kugelform, ausgeführt, dieses absorbiert jedoch auch einen gewissen Anteil des Lichts. Eher nur kleine plane Flächen, etwa in Eisenbahnweichen-Signalwürfeln werden oder wurden in Milchglas in Blechrahmen ausgeführt, größere Flächen heute oft in opakem Acrylglas, das leichter ist und stoßfester.


title: Heinich

text: Heinich ist der Familienname folgender Personen:


title: Erdbeben in Shaanxi 1556

text: Das Erdbeben in Shaanxi () oder Jiajing-Erdbeben () war das bislang folgenreichste Erdbeben in China und der Menschheitsgeschichte, allerdings nicht die folgenreichste Naturkatastrophe, die auch in China geschah (Flutkatastrophe in China 1931). Es ereignete sich am 23. Januar 1556 (nach weiteren Quellen am 2. Februar 1556) in der chinesischen Provinz Shaanxi und forderte schätzungsweise 830.000 Todesopfer.


title: Erdbeben in Shaanxi 1556

text: Heutige auf geologischen Untersuchungen basierende Schätzungen gehen von einer Erdbebenstärke von gut 8¼ auf der Momenten-Magnituden-Skala aus. Das Epizentrum des Bebens befand sich im Kreis Hua unweit des Hua Shan. In dem folgenden halben Jahr traten monatlich drei bis fünf stärkere Nachbeben auf. Bis drei Jahre nach dem Beben gab es regelmäßig weitere Nachbeben, bevor deren Auftreten nach fünf Jahren ganz abklang.


title: Erdbeben in Shaanxi 1556

text: Insgesamt waren mehr als 97 Bezirke in den heutigen Provinzen Shaanxi, Shanxi, Henan, Hubei, Gansu, Hebei, Shandong, Anhui, Hunan und Jiangsu von den Erschütterungen betroffen. Starke Verwüstungen traten auf einer Fläche von ungefähr 1.000 km² auf.


title: Erdbeben in Shaanxi 1556

text: In manchen Bezirken starben dabei über 60 % der Bevölkerung. Dies ist darauf zurückzuführen, dass in der damaligen Zeit ein Großteil der Bevölkerung in künstlichen, "Yaodong" genannten Höhlen lebte. Viele dieser in Berghänge aus Löss gebauten Wohnhöhlen brachen im Verlauf des Bebens in sich zusammen.


title: Erdbeben in Shaanxi 1556

text: In der Nähe von Xi’an beschädigte das Erdbeben viele der Stelen im Stelenwald von Xi’an. Von den insgesamt 114 Stelen zerbrachen 40. Auch sank die Kleine Wildganspagode von 45 m Höhe auf 43,5 m zusammen.


title: Erdbeben in Shaanxi 1556

text: Zur Zeit des Erdbebens regierte Kaiser Jiajing der Ming-Dynastie das Kaiserreich China.


title: Erdbeben in Shaanxi 1556

text: In einer chinesischen Chronik wurde das Ereignis wie folgt beschrieben:


title: Erdbeben in Shaanxi 1556

text: Der Gelehrte Qin Keda war ein Überlebender des Erdbebens. Er schrieb nicht nur dessen Verlauf nieder, sondern zog auch Lehren aus dem Ereignis: „Zu Beginn des Erdbebens hätten die Menschen nicht sofort ihre Behausungen verlassen, sondern sich zusammenkauern und auf ihr Glück warten sollen. Selbst wenn das Nest zerstört wird, können ein paar der darin liegenden Eier unbeschädigt bleiben.“


title: Erdbeben in Shaanxi 1556

text: Andrea Janku: Drei lebenslange Freunde / in einer Nacht dem Sand anheim gegeben. Das Erdbeben von 1556 in Shaanxi (China), in: Gerrit Jasper Schenk (Hrsg.): Katastrophen. Vom Untergang Pompejis bis zum Klimawandel, Ostfildern 2009, S. 81–92.


title: Darry Cowl

text: Darry Cowl (eigentlich "André Darricau", * 27. August 1925 in Vittel; † 14. Februar 2006 in Neuilly-sur-Seine) war ein französischer Schauspieler, Komödiant und Musiker.


title: Darry Cowl

text: Cowl wurde 2004 mit dem französischen Filmpreis César als bester Nebendarsteller für seine Rolle in Alain Resnais' Komödie "Nicht auf den Mund" ausgezeichnet. Zuvor war sein Lebenswerk im Jahr 2001 bereits mit dem César-Ehrenpreis gewürdigt worden. Cowl war in seiner Rollenwahl vor allem auf Komödien, so in einer Reihe von Filmen Jean Yannes, spezialisiert.


title: Darry Cowl

text: Zu seiner Theaterarbeit zählt unter anderem das Stück "On purge bébé Feu la mère de Madame", für das er 1995 den französischen Theaterpreis Molière als bester Nebendarsteller gewann.


title: Darry Cowl

text: Cowl starb an den Folgen von Lungenkrebs.


title: Weibliche Intuition

text: Mit dem Begriff weibliche Intuition wird ausgedrückt, dass die als Intuition bezeichnete menschliche Begabung einer besonderen geschlechtsspezifischen Differenzierung unterliege. Der Unterschied kann darin bestehen, dass Frauen diese Begabung häufiger anwenden oder sich häufiger erfolgreich darauf verlassen.


title: Weibliche Intuition

text: In der Öffentlichkeit beachtet wurde im Jahre 2005 eine wissenschaftliche Studie des Psychologieprofessor Matthew D. Lieberman aus dem Jahr 2000 die unter anderem eine mögliche biologische Basis für das Phänomen „weibliche Intuition“ untersucht. Im Rahmen des Edinburgh Science Festivals führte Richard Wiseman damals eine Erhebung mit 15.000 Teilnehmern durch. Er zeigte seinen Probanden eine Reihe von jeweils zwei Fotografien, auf denen dieselbe Person zu sehen war: einmal mit einem echten Lächeln, das zweite mit einem „falschen“ Lächeln. Aufgrund anderer Forschungsergebnisse erwartete er, dass Frauen das falsche Lächeln leichter erkennen und entsprechend war die Selbsteinschätzung: 77 % der Frauen schätzten sich als „sehr intuitiv“ ein, verglichen mit 58 % der Männer. Die tatsächlichen Ergebnisse widersprechen dieser Hypothese: Die Männer erkannten das falsche Lächeln beim anderen Geschlecht in 76 % der Fälle, die Frauen hingegen nur in 67 %. Insgesamt lag die Erfolgsquote der Männer bei 72 %, die der Frauen nur bei 71 %. Die Interpretationen reichen von der Aussage, „dass weibliche Intuition nichts als ein Mythos sei“ bis zu Wisemans Worten, „Vielleicht haben die Männer inzwischen gelernt, auf ihr Bauchgefühl zu hören“.


title: Weibliche Intuition

text: Der weiblichen Intuition im Sinne von Einsicht in Zusammenhänge und Erkenntnisgewinnung ohne rationale Schlüsse wird häufig die männliche Logik bzw. die männliche Vernunft als Weg der Erkenntnisgewinnung gegenübergestellt.


title: Weibliche Intuition

text: Bei der Entscheidungsfindung mittels Intuition können zwei Ausprägungen unterschieden werden, einmal die auf Verstand beruhende Intuition, bei der Fakten unbewusst verarbeitet werden, und zum anderen eine reine Gefühlsentscheidung. Letztere wäre das, was mit „weiblicher Intuition“ gemeint ist.


title: Weibliche Intuition

text: In diesem Sinne verstanden, wird die weibliche Intuition als Flucht aus der aufgeklärten und vernünftigen Terminologie betrachtet, und deswegen u. a. von feministischen Gruppen kritisiert.


title: Weibliche Intuition

text: Andererseits wird die weibliche Intuition dafür gepriesen, die aufgeklärte Terminologie zu überwinden und andere menschliche, insbesondere weibliche Fähigkeiten zum Vorschein zu bringen. In diese Richtung gibt es Kurse unter dem Titel „Weibliche Intuition“, die anbieten, „zu unserem Instinktwissen zurückzufinden“. In ähnlichem Sinne wird die weibliche Intuition als Erscheinungsform des "Mutterinstinkts" dargestellt.


title: Weibliche Intuition

text: Die Ethnologin Margaret Mead schrieb in ihrer Autobiographie:


title: Weibliche Intuition

text: Von einer Bochumer Romanisten-Forschergruppe wird der Diskurs über die weibliche Intuition auf die französische Aufklärung zurückgeführt, wo die Frau über ihre höhere "sensibilité" hervorgehoben wurde.


title: Weibliche Intuition

text: Die männlichen Reaktionen auf die behauptete weibliche Intuition reichen von galanter Bestätigung bis zu Aphorismen und Spott über Verhaltensweisen und Begründungen, welche sich auf weibliche Intuition stützen.


title: Rafael Arkadu Tschimischkjan

text: Rafael Arkadu Tschimischkjan (, in wissenschaftlicher Transliteration Ṙafayel Arkadow Č‘imišk‘yan; * 20. August 1929 in Tiflis, Georgische SSR) ist ein ehemaliger sowjetischer Gewichtheber. Da er international als Vertreter der Sowjetunion antrat, ist er vor allem unter der russifizierten Form seines Namens "Rafael Arkadjewitsch Tschimischkjan" () bekannt.


title: Rafael Arkadu Tschimischkjan

text: Rafael Tschimischkjan kam, als Sohn armenischer Eltern in Georgien lebend, als Jugendlicher mit dem Gewichtheben in Berührung. Beim Sportverein Dynamo Tiflis kam er in gute Trainerhände und machte rasche Fortschritte. Bereits als Zwanzigjähriger durfte er für die UdSSR bei den Weltmeisterschaften 1950 in Paris starten. Er rechtfertigte das in ihn gesetzte Vertrauen mit dem Gewinn des Vize-Weltmeistertitels. Er war damit der erste Gewichtheber der Sowjetunion, der aus dem Süden des Landes kam und bei einer Weltmeisterschaft eine Medaille gewann. Später sollten aus dieser Region noch viele große Athleten Rafael Tschimischkian folgen. Bis 1960 blieb er in der absoluten Weltspitze, wenn ihm auch im eigenen Lande in Nikolai Saksonow, Iwan Udodow und Jewgeni Minajew sehr harte Rivalen erwachsen waren, gegen die er sich nicht immer durchsetzen konnte.


title: Rafael Arkadu Tschimischkjan

text: Der gelernte Mechaniker trat zu Beginn seiner sportlichen Laufbahn in die Rote Armee ein und brachte es dort zum Offizier. im beidarmigen Reißen:im beidarmigen Stoßen:im olympischen Dreikampf:


title: Joachim Hansen

text: Joachim Hansen (bürgerlich "Joachim Spieler"; * 28. Juni 1930 in Frankfurt (Oder); † 13. September 2007 in Berlin) war ein deutscher Schauspieler.


title: Joachim Hansen

text: Der Sohn des Lehrers und Schulrektors Alfred Spieler und dessen Frau Agnes, geb. Radtke, betätigte sich nach dem Abitur in Frankfurt an der Oder zunächst im Gleisbergbau. Dann siedelte er nach Westberlin über, wo er an einer Sprachenschule das Dolmetscher-Diplom in Englisch und Französisch erwarb. Zudem erwarb er auch Sprachkenntnisse in Italienisch.


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text: Nach der Ausbildung an der Max-Reinhardt-Schule für Schauspiel in Berlin spielte Joachim Spieler Theater in verschiedenen Städten. Seine Theaterkarriere begann am Theater in Rheydt. Von Regisseur Alfred Weidenmann wurde Spieler für den Film "Der Stern von Afrika" (1957) mit der Hauptrolle besetzt. Auf Druck des Filmverleihs änderte er seinen Nachnamen zum Filmstart in Hansen. Der Kriegsfilm wurde einer der erfolgreichsten Filme des Kinojahres 1957, und neben Hansen gelang seinen Filmpartnern Hansjörg Felmy, Horst Frank und Peer Schmidt der Durchbruch. Thematisiert wird das Leben des Jagdfliegers Hans-Joachim Marseille, den die NS-Propaganda angesichts seiner 158 Luftsiege zu einem ihrer Helden erkoren hatte und der am 30. September 1942 tödlich abgestürzt war. Teile des Films spielen in Marseilles Geburtsstadt Berlin und wurden auch hier gedreht. Auch die Premiere fand in West-Berlin statt, samt Begegnung der 70-jährigen Mutter des toten Jagdfliegers mit dessen Darsteller.


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text: "Der Stern von Afrika" bescherte Hansen den nationalen Durchbruch. Weitere erfolgreiche deutsche Nachkriegsfilme wie "Hunde, wollt ihr ewig leben" (1958), "Und ewig singen die Wälder" (1959) sowie dessen Fortsetzung, "Das Erbe von Björndal" und "Via Mala" folgten. Zwischen 1957 und 1962 spielte er die männliche Hauptrolle in 19 Kinofilmen. Hansen drehte unter anderem an der Seite von Hildegard Knef den Abenteuerfilm "Madeleine und der Legionär", mit Senta Berger die Bryan-Edgar-Wallace-Verfilmung "Das Geheimnis der schwarzen Koffer" und mit Christine Kaufmann, Christian Wolff und Gert Fröbe für "Via Mala".


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text: Ab Mitte der 1960er Jahre spielte Joachim Hansen auch in internationalen Filmproduktionen mit, in denen er häufig in Nebenrollen den Typus des deutschen Offiziers verkörperte, so beispielsweise in "Die Brücke von Remagen" (1968) als Pionierhauptmann an der Seite von Robert Vaughn und George Segal, in "Der Adler ist gelandet" (1976) als SS-Offizier mit Robert Duvall, Donald Sutherland und Larry Hagman oder in "Das alte Gewehr" (1975) mit Romy Schneider und Philippe Noiret.


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text: Im deutschen Fernsehen war Hansen relativ selten zu sehen. Trotzdem kam es zu Auftritten in Fernsehserien, Fernsehshows, Talkshows und Dokumentarspielen. Als Hitler-Verschwörer Stauffenberg stand er 1971 fürs Fernsehen vor der Kamera, in "Operation Walküre" unter der Regie von Franz Peter Wirth. Der Historiker Joachim Fest hatte die Produktion wissenschaftlich beraten und war von dem Hauptdarsteller angetan. Rainer Werner Fassbinder besetzte Hansen in den siebziger Jahren für "Nora Helmer" und "Welt am Draht".


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text: In den achtziger Jahren wirkte Hansen als Gaststar in der ZDF-Serie "Das Traumschiff" und im "Tatort" mit und hatte 1973 einen Auftritt in der Fernsehshow "Dalli Dalli" mit Hans Rosenthal. Seinen letzten Serieneinsatz gab er 2001 in "Für alle Fälle Stefanie".