title: Rhithral

text: Weitere Folge der Beschattung ist, das in Bächen höhere Wasserpflanzen so gut wie gar nicht vorkommen. Obwohl in manchen Bachtypen einige spezialisierte Pflanzenarten wie das Quellmoos vorkommen können, sind vor allem typische Bergbäche vollkommen "frei von Wasserpflanzen". Einzellige Algen kommen als Belag auf den Steinen vor (vor allem Kieselalgen). Sehr selten können auch süßwasserbewohnende Rotalgen, z. B. der Gattungen "Lemanea" und "Hildenbrandia" Überzüge auf Steinen bilden. Hingegen ist Phytoplankton normalerweise bedeutungslos. Als Nahrungsquelle für die Bachfauna stehen deshalb vor allem Materialien zur Verfügung, die von außen in den Bach kommen. Wichtigste Nahrungsquelle ist häufig das von den Uferbäumen in den Bach fallende Falllaub. Typisch für das Rhithral sind deshalb als Ernährungstypen Zerkleinerer (sie zersetzen das abgestorbene Laub) und Weidegänger (sie weiden den organischen Belag auf den Steinoberflächen ab). Seltener sind z. B. Filtrierer und Detritusfresser.


title: Rhithral

text: Die Lebensbedingungen im Rhithral sind deshalb bei einigen Faktoren recht extrem, z. B. Strömung, tiefe Temperaturen, geringe Produktivität. Andere Faktoren sind hingegen für eine Besiedlung förderlich: Hoher Sauerstoffgehalt, relativ konstante Lebensumstände. In der Konsequenz weist das Rhithral bei einigen Tiergruppen eine sehr charakteristische und eigenständige, artenreiche Lebensgemeinschaft auf. Pflanzen (wegen der Beschattung) und Wirbeltiere (wegen der Nahrungsarmut) sind hingegen eher artenarm vertreten.


title: Rhithral

text: Die Lebensgemeinschaft des Rhithrals ist bei den wirbellosen Tieren, insbesondere bei einigen Insektenordnungen, so artenreich und auch so reich an spezialisierten und charakteristischen Arten, dass im Folgenden nur eine kleine Auswahl typischer Formen genannt werden kann. Artenreichste Insektenordnungen sind die Köcherfliegen (Trichoptera), einige Familien der Zweiflügler (Diptera), die Eintagsfliegen (Ephemeroptera) und die Steinfliegen (Plecoptera). Weitere charakteristische Vertreter stellen die Libellen (Odonata) und die Käfer (Coleoptera). Betrachtet man die Biomasse, kommen einige artenärmere Gruppen hinzu, die sehr individuenreich sein können und im Massenanteil die viel artenreicheren Insektenlarven sogar übertreffen können. An erster Stelle betrifft dies die Flohkrebse (Amphipoda) aus der Familie Gammaridae. Bedeutsam sind auch große Strudelwürmer (Turbellaria), die Planarien. Seltener als in Flüssen (aber auch mit einigen charakteristischen Arten beteiligt) sind z. B. Muscheln und Schnecken, Ringelwürmer und Egel. Die (mit bloßem Auge sichtbare) wirbellose Lebensgemeinschaft der Bachsohle wird als Makrozoobenthos zusammengefasst. Arten mit Lebensschwerpunkt im freien Wasserkörper spielen in Bächen aufgrund der Strömung überhaupt keine Rolle. Selbst die Fischarten leben überwiegend am Boden.


title: Rhithral

text: Gegenüber dem Potamal ist das Rhithral eher ärmer an Fischarten. Die Fischartenzahl nimmt mit der Größe des Fließgewässers vom Epirhithral bis zum Hyporhithral deshalb deutlich zu. Diese Arten dienen der Charakterisierung der Gewässer in sog. Fischregionen. Typische Fischarten des Rhithrals sind außerdemFlohkrebse (Gammaridae) sind in vielen Bachtypen die individuen- und biomassereichsten Rhithralbesiedler. Da sie nur moderate Strömung ertragen, treten sie in sehr rasch fließenden Bergbächen zurück, ohne ganz zu fehlen. Flohkrebse fehlen in von Natur aus sauren, oder durch Luftverschmutzung versauerten, Bächen.


title: Rhithral

text: Aufgrund der Artenfülle der Köcherfliegen im Rhithral können auch von den typischsten Vertretern nur ausgewählte genannt werden.


title: Rhithral

text: Aus dieser sehr artenreichen Ordnung sind nur wenige Familien regelmäßig im Rhithral unverschmutzter Bäche vertreten, die aber zu den häufigsten Besiedlern gehören. Ein übermäßig hoher Anteil der Dipteren an der Lebensgemeinschaft deutet auf Bachdegradation durch Verschmutzung oder Gewässerausbau hin.


title: Rhithral

text: Für das Rhithral typisch ist vor allem die Wasseramsel.


title: Rhithral

text: Vom Fließgewässer beeinflusste Randzonen sind im Rhithral kleiner als im Potamal, gehören aber auch hier zum typischen Lebensraum. Die Bachaue ist natürlicherweise von Auwald geprägt. Besonders typisch für Bachauen ist der Erlen-Eschen-Bachauenwald (Vegetationseinheit: Assoziation Carici remotae-Fraxinetum im pflanzensoziologischen System). Obwohl die Aue mit dem Bach zusammenhängt und bedeutsame Wechselwirkungen bestehen, wird sie selbst normalerweise (als terrestrischer Lebensraum) nicht zum eigentlichen Rhithral gerechnet. Der eigentliche Uferbereich ist schmal und wird im Wesentlichen durch die Zone des jahreszeitlich schwankenden Wasserstands gebildet. Bei schnell fließenden Bächen mit hoher Transportkraft können bei Niedrigwasser mehr oder weniger ausgedehnte Schotter- oder Sandbänke trocken fallen. Diese sind viel kleiner als im Potamal, weisen aber eine eigenständige Lebensgemeinschaft auf, in der Räuber dominieren. Häufig sind verschiedene Laufkäferarten, vor allem aus der Gattung "Bembidion". Typisch sind auch die Uferwanzen "Saldula c-album" und die Wolfspinne "Pirata knorri". Typischer wirbelloser Besiedler der feuchten Sandbänke ist weiterhin die Larve des Netzflüglers "Osmylus fulvicephalus" (Europäischer Bachhaft). Kennzeichnende Wirbeltierart der Ufer ist die Wasserspitzmaus ("Neomys fodiens").


title: Rhithral

text: Krautige Uferpflanzen und Röhricht sind eher an Tieflandsbächen verbreitet. Im pflanzensoziologischen System sind die Röhrichte an Bächen als eigenständige Vegetationseinheiten (Gesellschaften des Verbands Glycerio-Sparganion) gefasst. Typische Arten sind zum Beispiel Flutender Schwaden ("Glyceria fluitans"), Blauer Wasser-Ehrenpreis ("Veronica anagallis-aquatica"), Bachbunge ("Veronica beccabunga"), Zottiges Weidenröschen ("Epilobium hirsutum") und Bachberle ("Berula erecta"). Bachröhrichte finden sich bevorzugt an Tieflandsbächen. An Mittelgebirgsbächen bilden Pestwurzen ("Petasites hybridus" und "Petasites albus"), selten auch der Straußenfarn ("Mattheucia struthiopteris") und der Winter-Schachtelhalm ("Equisetum hyemale") manchmal typische Bestände.


title: Rhithral

text: Die Lebensgemeinschaft des Rhithrals ist je nach den Eigenschaften des einzelnen Gewässers (Faktoren Strömungsgeschwindigkeit, Substrattyp, Laufentwicklung/Krümmung, Beschattung, pH-Wert, Saprobie, u. v. a.) unterschiedlich ausgeprägt. Grundtypen sind der Gebirgsbach mit sehr steilem Gefälle, schießender Strömung und Felsgrund, der Bergbach mit Kies- oder Blocksohle und verzweigtem oder schwach geschlängeltem Gerinne und der Tieflandsbach mit langsamer Strömung, Substrat aus Sand oder organischem Material und meist mäandrierendem Lauf. Die Grundtypen werden weiter in zahlreiche Einzeltypen differenziert. Typischerweise sind Gebirgsbäche deutlich artenreicher als Mittelgebirgsbäche, diese wiederum artenreicher als Tieflandsbäche. Dies gilt auch für die typischen und kennzeichnenden Arten: Während Gebirgsbäche zahlreiche charakteristische Arten besitzen, sind Mittelgebirgsbäche ihnen gegenüber vor allem durch das Fehlen dieser Spezialisten gekennzeichnet, während nur sehr wenige Arten neu hinzukommen. Tieflandsbäche weisen eine noch weiter verarmte Fauna und quasi keine eigenständigen Arten auf. Charakteristisch für Tieflandsbäche im Gegensatz zu den anderen Bachtypen ist im Wesentlichen das Vorkommen unspezialisierter, ubiquistischer Süßwasserarten, die in der spezialisierten Zönose der Gebirgsbäche fehlen. Daneben gibt es Spezialfälle: Bäche, die sich durch besondere Faktoren auszeichnen und dadurch in die allgemeine Typologie nicht hineinpassen, z. B. Moorbäche (als Typus „organischer Bach“ genannt), natürlicherweise trockenfallende Bäche, Brackwasser-beeinflusste Bäche und einige andere. Einzelheiten zur Bachtypologie finden sich im Artikel Fließgewässertyp.


title: Rhithral

text: Die Lebensgemeinschaft des Rhithrals ist je nach Bachtyp unterschiedlich. Daneben existiert aber ein breiter Grundstock von Rhithralarten, die in quasi allen Bachtypen gleichermaßen verbreitet sind.


title: Rhithral

text: Bäche als Ökosysteme stehen von Natur aus in intensiver Wechselbeziehung zu ihrem Einzugsgebiet. In einer vom Menschen besiedelten und überprägten Landschaft wirken sich die dadurch bedingten Veränderungen naturgemäß auf die Struktur und Lebensgemeinschaft des Rhithrals aus. Wichtigster Einflussfaktor war jahrzehntelang die Belastung mit organisch leicht abbaubaren Substanzen, die seit Einführung der Schwemmkanalisation im 19. Jahrhundert durch häusliche Abwässer und Fäkalien erfolgte. Die Einflüsse werden mit dem Saprobiensystem gemessen, bei dem die Lebensgemeinschaft des Gewässers quasi als Messinstrument für die Verschmutzung dient. Deshalb sind die Auswirkungen dieses Faktors auf die Lebensgemeinschaft des Rhithrals sehr gut bekannt.


title: Rhithral

text: Obwohl dieser Belastungsfaktor keinesfalls belanglos geworden ist, haben sich die Verhältnisse durch den Bau besserer Kläranlagen seit einem Tiefpunkt Anfang der 1970er Jahre merklich verbessert, Dadurch treten freilich andere Belastungsfaktoren nun stärker hervor, die vorher durch die starke Wirkung der saprobiellen Verschmutzung überdeckt waren. Wichtig sind diffuse Belastungen, vor allem aus der Landwirtschaft, durch eingeschwemmte Nährstoffe, Pestizide oder erodierten Oberboden. Außerdem hat sich die Wirkung der morphologischen Degradation als bedeutsam erwiesen. Damit sind die Folgen von Gewässerausbau und -begradigung zusammengefasst. Die natürliche Lebensgemeinschaft des Rhithrals findet sich deshalb heute im Wesentlichen nur noch in Bächen, die ein überwiegend bewaldetes Einzugsgebiet haben. Da sich die Belastungen gewässerabwärts potenzieren, ist aber das Rhithral vergleichsweise viel besser erhalten als das Potamal. Insbesondere in den Mittelgebirgen gibt es noch zahlreiche sehr gering oder gar nicht beeinträchtigte Bachläufe.


title: Licheń Stary

text: Licheń Stary (bis 31. Dezember 2011: Stary Licheń) ist ein Dorf mit 1.100 Einwohnern im östlichen Teil der Woiwodschaft Großpolen im Powiat Koniński in Polen. Es liegt zwölf Kilometer nordöstlich des Stadtzentrums von Konin an einem langgestreckten See und gehört zur Gmina Ślesin.


title: Licheń Stary

text: Das Dorf besaß vom 15. bis 17. Jahrhundert die Stadtrechte. Seit Mitte des 19. Jahrhunderts ist es ein Wallfahrtsort von gesamtpolnischer Bedeutung. Das seit 1949 von den Marianern geleitete Marienheiligtum wird jährlich von etwa 1,5 Mio. Gläubigen und Touristen besucht.


title: Licheń Stary

text: Die Anfänge des Sanktuariums reichen bis zur Völkerschlacht bei Leipzig im Jahre 1813 zurück. Der Legende nach wurde der aus der Nähe des Ortes stammende Schmied Tomasz Kłossowski, der in der Armee Napoleons kämpfte, schwer verwundet. Er betete zu Maria darum, in der Heimat sterben zu dürfen. Diese erschien ihm daraufhin als Vision, versprach ihm die Heimkehr und bat ihn, als Dank ihr Bildnis zu suchen und zu Hause aufzustellen. Nach der glücklichen Heimkehr dauerte es 23 Jahre, bis der Schmied an einem Straßenbaum ein altes Bild fand, das ihn an die Vision von damals erinnerte. Er nahm das Bild mit und stellte es in einer Kapelle in der Nähe auf. Nach dem Tod des Schmieds betreute das Bild ein lokaler Schäfer, der angeblich ebenfalls mehrere Marienvisionen hatte, die ihm befahlen, das Marienporträt in eine Kirche zu bringen. Die Überführung in die St.-Dorothea-Kirche von Licheń erfolgte dann am 29. September 1852.


title: Licheń Stary

text: Das Bild wurde 1967 vom polnischen Primas Stefan Wyszyński feierlich mit einer Krone versehen, was der aus dem 17. Jahrhundert stammenden Tradition von Maria als der „Königin Polens“ entspricht.


title: Licheń Stary

text: Die Basilika der allerheiligsten Maria von Licheń in Licheń Stary ist heute das größte Gotteshaus ganz Polens und die achtgrößte Kirche Europas. Sie wurde 2004 fertiggestellt.


title: Jens Volker Kratz

text: Jens Volker Kratz (* 26. Mai 1944 in Jena) ist ein deutscher Chemiker. Er ist Professor für Kernchemie an der Johannes-Gutenberg-Universität in Mainz. Schwerpunkte seiner Arbeit sind die Synthese und die Chemie der schwersten Elemente, die Aufbruch-Spektroskopie exotischer Atomkerne mit dem Aladin-LAND Spektrometer, die Wechselwirkung von Actinoiden mit Huminsäuren und Tonmineralien, und der Nachweis von Spurenelementen durch Resonanzionisation mit Lasern und anschließender Flugzeitmassenspektroskopie (RIMS – Resonanzionisations-Massenspektrometrie).


title: Jens Volker Kratz

text: Als Sohn des Chemikers Ludwig Kratz studierte Jens Volker Kratz von 1963 bis 1971 Chemie an der Johannes-Gutenberg-Universität in Mainz. Seine “Post-Doc-Zeit” von 1972 bis 1974 verbrachte er in Berkeley bei Glenn T. Seaborg. Danach war er von 1974 bis 1982 Leiter der Gruppe Kernchemie bei der Gesellschaft für Schwerionenforschung (GSI) in Darmstadt. Seit 1982 ist er Professor für Kernchemie in Mainz.


title: Jens Volker Kratz

text: Jens Volker Kratz ist Mitherausgeber des Fachorgans Radiochimica Acta.


title: Jens Volker Kratz

text: 1998 wurde ihm zusammen mit Norbert Trautmann vom Institut für Kernchemie, Mainz, und Hans Blix der Otto-Hahn-Preis der Stadt Frankfurt am Main verliehen.


title: Raffael (Fußballspieler)

text: Raffael, mit vollständigem Namen Raffael Caetano de Araújo (* 28. März 1985 in Fortaleza), ist ein deutsch-brasilianischer Fußballspieler. Er spielt seit 2021 beim slowakischen Erstligisten FK Pohronie.


title: Raffael (Fußballspieler)

text: Raffael spielte als Jugendlicher hauptsächlich Futsal. Seine Karriere im Fußball begann 1997 bei EC Vitória in Salvador da Bahia. Im Jahr 2001 schloss sich der beidfüßige offensive Mittelfeldspieler CA Juventus São Paulo an, für deren erste Mannschaft er bis 2003 spielte.


title: Raffael (Fußballspieler)

text: 2003 wechselte Raffael in die Schweiz, wo er bis 2005 beim FC Chiasso spielte. Im Sommer unterschrieb er beim FC Zürich. Dort setzte ihn Trainer Lucien Favre in seiner ersten Saison nur bei Heimspielen von Beginn an ein, da er auswärts nicht in Favres Defensiv-System passte. In beiden Spielzeiten in Zürich gewann Raffael die Schweizer Meisterschaft. Vor dem Super-League-Spiel gegen den FC St. Gallen 2006 erschien der damals 21-jährige Spieler nicht zur Team-Versammlung und blieb zehn Tage lang verschwunden. Der FCZ glaubte an eine Entführung und erstattete Vermisstenanzeige. Später stellte sich heraus, dass er von Spielervermittlern aus Brasilien vom Klub abgeschottet wurde, weil diese seinen Marktwert in die Höhe treiben wollten.


title: Raffael (Fußballspieler)

text: Ab der Rückrunde der Saison 2007/08 spielte Raffael beim Bundesligisten Hertha BSC und folgte dort seinem Trainer Lucien Favre nach. Nach dem Abstieg der Berliner am Ende der Saison 2009/10 erwog Raffael einen Vereinswechsel, blieb jedoch bei der Hertha und stieg mit ihr nach der Saison 2010/11 wieder auf. Nach dem direkten Wiederabstieg in der Saison 2011/12 verließ Raffael schließlich den Klub.


title: Raffael (Fußballspieler)

text: Im Sommer 2012 folgte ein kurzes Intermezzo in der Ukraine bei Dinamo Kiew, wo er trotz eines Vierjahres-Vertrags bereits in der Winterpause 2012/13 für den Rest der Spielzeit an den FC Schalke 04 mit Kaufoption ausgeliehen wurde. Sein Debüt im „königsblauen Dress“ gab er am 18. Januar 2013 (18. Spieltag) beim 5:4-Sieg im Heimspiel gegen Hannover 96, als er kurz vor Schluss für Lewis Holtby eingewechselt wurde. Am 30. März 2013 schoss er beim Heimspiel gegen die TSG 1899 Hoffenheim sein erstes von zwei Toren für die Gelsenkirchener.


title: Raffael (Fußballspieler)

text: Zur Saison 2013/2014 wechselte Raffael mit einer Vertragslaufzeit bis zum 30. Juli 2017 zu Borussia Mönchengladbach. Hier wurde Lucien Favre nach der gemeinsamen Zeit in Zürich und Berlin zum dritten Mal sein Trainer. Sein Debüt für Mönchengladbach feierte er am ersten Spieltag bei der 1:3-Niederlage gegen den FC Bayern München, bei der er in der Startelf stand.


title: Raffael (Fußballspieler)

text: Sein Vertrag in Mönchengladbach lief bis 2020. Sein letztes Pflichtspiel für die Borussia bestritt Raffael am 27. Juni 2020 im Heimspiel gegen seinen ehemaligen Verein Hertha BSC, als er kurz vor Schluss für Lars Stindl eingewechselt wurde. Von diesem übernahm er auch die Kapitänsbinde, sodass er zum Abschied die Qualifikation zur Champions League als Spielführer feierte.


title: Raffael (Fußballspieler)

text: In der Saison 2020/21 blieb Raffael ohne Verein und hielt sich mit individuellem Training fit. Am 19. Oktober 2021 wechselte er zum slowakischen Erstligisten FK Pohronie und unterschrieb dort einen Vertrag bis zum 30. Juni 2022.Raffaels etwas jüngerer Bruder Ronny spielte vom 17. September 2010 bis zum 31. Oktober 2015 für Hertha BSC, womit sie zwei Spielzeiten lang für denselben Verein zum Einsatz gekommen waren. Raffael, Anhänger der Glaubensgemeinschaft der Zeugen Jehovas, ist verheiratet, hat zwei Söhne und Zwillingstöchter. Im März 2020 nahm er per Einbürgerung die deutsche Staatsangehörigkeit an.


title: Mykola Wassylenko

text: Mykola Prokopowytsch Wassylenko (, wiss. Transliteration ""; * in Jesman bei Gluchow, Russisches Kaiserreich; † 3. Oktober 1935 in Kiew, Ukrainische SSR) war ein ukrainischer Politiker und Wissenschaftler, Präsident der Ukrainischen Akademie der Wissenschaften (1921–1922) und Minister für Bildung und Kunst (Mai–Oktober 1918).


title: Mykola Wassylenko

text: Im Mai 1918 übte er, in Nachfolge von Mykola Sachno-Ustymowytsch kommissarisch das Amt des Ministerratspräsidenten des Ukrainischen Staates aus. Mykola Wassylenko war Mitglied der russischen Partei der konstitutionellen Demokraten („Kadetten“). Er war der Ehemann von Natalija Polonska-Wassylenko.


title: Im Hintern Eis

text: Im Hintern Eis () ist ein hoher, nicht vergletscherter Gipfel im Schnalskamm der Ötztaler Alpen auf der Grenze zwischen Österreich und Italien. Der Berg bildet gemeinsam mit der Inneren Quellspitze (), dem "Teufelsegg" () und dem "Egg" () die südliche Umrandung des Hintereisferners.


title: Im Hintern Eis

text: Ausgangspunkt für die Besteigung des leichten Wandergipfels mit hervorragender Aussicht ist die Schöne-Aussicht-Hütte (), die man von Südtirol am schnellsten von Kurzras im Talschluss des Schnalstales aus erreicht.


title: Im Hintern Eis

text: Von dem mit einem einfachen Metallkreuz versehenen Gipfel bietet sich ein eindrucksvoller Rundblick auf die vergletscherten Berge: auf die nahe gelegene Weißkugel () und die Langtauferer Spitze () mit dem Hintereisferner sowie auf den gesamten Weißkamm bis zur Wildspitze (), den Hochjochferner mit den ihn begrenzenden Gipfeln wie Fineilspitze () und Saykogel (), außerdem auf die ebenfalls nahe gelegene Saldurspitze (), hinter der die Ortler-Alpen den Blick auf sich ziehen.


title: Interzoo

text: Die Interzoo ist die weltgrößte Fachmesse für Heimtierbedarf. Die Messe wird alle zwei Jahre im Mai von der "Wirtschaftsgemeinschaft Zoologischer Fachbetriebe GmbH" (WZF), einer Tochter des Zentralverbandes Zoologischer Fachbetriebe Deutschlands e.V. (ZZF), im Nürnberger Messezentrum veranstaltet. Der ideelle Träger ist der ZZF. Mit der Durchführung der Fachmesse ist seit der 20. Interzoo im Jahr 1988 die NürnbergMesse beauftragt.


title: Interzoo

text: Die Themen der Aussteller umfassen:Die Interzoo 2018 verzeichnete 1.990 Aussteller (2016: 1.818) und 38.656 Fachbesucher (2016: 39.075) aus 126 Ländern auf einer Nettoausstellungsfläche von 68.116 Quadratmetern (2016: 60.536).


title: Ross-Verlag

text: Der Ross-Verlag in Berlin war ein deutscher Verlag, der in den 1920er bis 1940er Jahren Ansichtskarten und Fotos mit Porträts von Schauspielern und Sängern sowie Ansichtskarten mit Filmszenen herausgab.


title: Ross-Verlag

text: Der Ross-Verlag wurde 1912 von Heinrich Ross (* 10. August 1870 in Rokytno, Österreich-Ungarn; † 3. August 1957 in Chicago, Illinois) gegründet. Das Pferd als Firmenlogo des Verlags bezieht sich auf den Namen des Gründers. Der Firmensitz war in der Alexandrinenstraße 10 in Berlin SW68.


title: Ross-Verlag

text: In den 1920er- und 1930er-Jahren galt der Ross-Verlag als der in ganz Europa führende Verlag für Postkarten mit Porträts bekannter Filmschauspieler und Postkarten mit Filmszenen – zunächst nur für Deutschland, später auch für das internationale Filmschaffen. Schätzungsweise bis zu 40.000 verschiedene Motive wurden ausgegeben. Zu den Fotografen, deren Fotos der Verlag in den 1920er-Jahren veröffentlichte, gehörten auch die seit 1921 in Berlin lebende Wanda von Debschitz-Kunowski (1870–1935) und Hanni Schwarz.


title: Ross-Verlag

text: Neben seiner beruflichen Tätigkeit engagierte sich Heinrich Ross in der jüdischen Brüdergemeinde Neukölln, von 1922 bis 1934 als erster Vorsitzender. Seine Ehefrau, die 1936 verstorbene Berta Ross, war seit 1926 Schriftführerin des "Israelitischen Frauenvereins" in Berlin-Neukölln.


title: Ross-Verlag

text: In der Zeit des Nationalsozialismus wurde der Ross-Verlag 1937 „arisiert“ und in die "Tobis Filmkunst GmbH" integriert. Heinrich Ross emigrierte und schiffte sich am 13. Mai 1939 in Hamburg auf der St. Louis ein, die ihn nach Kuba bringen sollte. Er wurde unfreiwillig Teilnehmer der


title: Ross-Verlag

text: und musste im Juni 1939 wieder nach Europa zurückkehren. Ross hatte Glück und erhielt eine Einreiseerlaubnis für Großbritannien, von wo aus er am 29. Oktober 1942 in die USA reisen durfte. Am 19. April 1943 stellte dort einen Einbürgerungsantrag, dem allerdings erst 1947 stattgegeben wurde. In Deutschland wurde ihm später eine Wiedergutmachung gewährt, die aber in keinem angemessenen Verhältnis zu dem Vermögen stand, das er in Deutschland zurücklassen musste. Bis ins hohe Alter war er deshalb gezwungen, einer Berufstätigkeit als Maschinenarbeiter nachzugehen.


title: Ross-Verlag

text: Von Ross' drei Kindern – Edith (* 1899; † 14. Januar 1966), verheiratet mit dem Opernsänger Gerhard Pechner, Egon (* 1900; † 10. Dezember 1978 in Chicago) und Helene – konnten Edith und Egon bereits vor ihrem Vater in die USA emigrieren. Tochter Helene war in Berlin geblieben. Von ihrem Schicksal erfuhr Ross erst nach dem Krieg. Sie war am 8. Mai 1945 im Alter von 48 Jahren in Berlin verstorben.


title: Ross-Verlag

text: Das von Heinrich Ross gegründete Unternehmen firmierte nach dem Zweiten Weltkrieg einige Jahre noch als "Film-Foto-Verlag," bis es in "UFA/Film-Foto" umbenannt wurde. Die vom Ross-Verlag veröffentlichten Porträtkarten sind heute begehrte Sammelobjekte.


title: Ross-Verlag

text: Heinrich Ross war Mitglied des Aufsichtsrates der Rotophot AG für graphische Industrie. Ferner gehörten zum Konzern die 1929 gegründete Rotophot Bromsilberdruck GmbH und die Ross Bromsilbervertriebs-Gesellschaft mbH, Firmen an der gleichen Berliner Adresse, sowie Geschäftsanteile an der Österreichischen Rotophot GmbH in Wien. Das sehr bekannte "RPH"-Signet der Rotophot Berlin ist auf vielen Bildern zu finden. Die um 1900 gegründete "Rotophot GmbH" (seit 1912 "Rotophot AG"), ein Bildverlag für Fotografien und Plakate, war vermutlich Arbeitgeber von Heinrich Ross, bevor er seinen Verlag gründete.


title: Jürgen Heraeus

text: Jürgen Heraeus (* 2. September 1936 in Hanau) ist ein deutscher Manager und war von April 2008 bis Juni 2018 Vorsitzender von UNICEF Deutschland. Er war von 1983 bis 2000 Vorsitzender der Geschäftsführung der Firma Heraeus. Von 2000 bis November 2020 war er deren Aufsichtsratsvorsitzender.


title: Jürgen Heraeus

text: Jürgen Heraeus besuchte die Robert-Koch-Schule in Clausthal-Zellerfeld und das Realgymnasium in Wiesbaden. Danach studierte er Betriebswirtschaftslehre an der Albert-Ludwigs-Universität Freiburg und der Ludwig-Maximilians-Universität München. 1963 wurde er in München mit der Arbeit über Direct Costing als Grundlage kurzfristiger Unternehmensentscheidungen promoviert.


title: Jürgen Heraeus

text: Seit 1964 arbeitet Jürgen Heraeus für das Unternehmen Heraeus. 1970 wurde er in die Geschäftsleitung der W.C. Heraeus GmbH berufen. 1977 wurde er stellvertretender Geschäftsführer und 1983, als Vertreter der vierten Generation der Familie Heraeus, Vorsitzender der Geschäftsführung. In dieser Position internationalisierte und diversifizierte er das Unternehmen und gab ihm, als erstes deutsches Familienunternehmen, eine Holdingstruktur. Unter seiner Führung wuchs der Umsatz auf etwa acht Milliarden Euro, davon drei Viertel im Ausland erwirtschaftet, und die Mitarbeiterzahl stieg auf über 10.000 Personen. Im Jahr 2000 wurde er Vorsitzender des Aufsichtsrates und übergab die Unternehmensführung an familienfremde Manager. Inzwischen ist wieder ein Familienmitglied in der Geschäftsführung der Heraeus Holding GmbH vertreten.


title: Jürgen Heraeus

text: Heraeus ist zudem Vorsitzender des Aufsichtsrats der Messer-Gruppe sowie Beiratssprecher der Deutschen Private Equity GmbH.


title: Jürgen Heraeus

text: Darüber hinaus engagiert er sich als Vorstandsvorsitzender der Kathinka-Platzhoff-Stiftung und ist Mitglied des Deutschen Komitees für UNICEF e.V.


title: Jürgen Heraeus

text: Heraeus war Vorsitzender der Business 20 (B20) von Dezember 2016 bis Dezember 2017.


title: Jürgen Heraeus

text: Ebenso war er über viele Jahrzehnte Vorsitzender des Aufsichtsrats der GEA und Präsidiumsmitglied des BDI. Heraeus war dort viele Jahre Vorsitzender des Arbeitskreises China im Asien-Pazifik-Ausschuss der Deutschen Wirtschaft (APA). Im Bereich Bildung engagierte er sich im Hochschulrat der Technischen Universität Darmstadt, zeitweise auch als dessen Vorsitzender. Ebenso war er Mitglied des „Lenkungsrats Unternehmensfinanzierung“ im Wirtschaftsfonds Deutschland und Beiratssprecher des ADAC e.V. während dessen Umstrukturierung 2016.


title: Jürgen Heraeus

text: Im November 2020 stellte sich Jürgen Heraeus nach 20 Jahren als Aufsichtsratsvorsitzender der Firma Heraeus nicht mehr zur Wahl, als sein Nachfolger wurde Franz Haniel gewählt.


title: Jürgen Heraeus

text: Jürgen Heraeus ist Vater von fünf Töchtern.


title: Walisische Tripelharfe

text: Die Walisische Tripelharfe ist eine traditionelle, in Wales verwendete Tripelharfe, deren Saiten in drei Ebenen angeordnet sind. Das nahezu zwei Meter große Instrument ist chromatisch gestimmt, das heißt, für jeden Ganz- und Halbton gibt es eine eigene Saite, angeordnet in drei Ebenen. Die beiden äußeren Ebenen sind jeweils diatonisch gestimmt, entsprechend den weißen Tasten beim Klavier, die Ebene dazwischen entspricht den schwarzen Tasten und ergänzt die beiden äußeren – gleich gestimmten – Ebenen um die fehlenden Halbtöne zur Chromatik. Demzufolge braucht die Tripelharfe keine Pedale. Sie wird im Gegensatz zu anderen Harfen traditionell links gespielt, also an die linke Schulter gelehnt. Der weichere Klang der Tripelharfe resultiert auch an der vergleichsweise geringeren Saitenspannung als die andere Harfen. Die Tripelharfe ist mit bis zu 99 Saiten bespannt. Der Umfang beträgt etwa fünf Oktaven oder 37 Saiten in der Hauptreihe, die auf der Seite der rechten Hand liegt (auch Bassreihe genannt). Die mittlere Reihe, welche die tonartfremden Halbtöne enthält, besteht aus 34 Saiten; und die Diskantreihe (linke Hand) hat 27 Saiten. Die äußeren Reihen sind gleich gestimmt und immer in der diatonischen Tonleiter (CDEFGAHC). Um ein Stück in einer anderen Tonart zu spielen, zum Beispiel in G-Dur/e-moll, werden alle F-Seiten in den beiden äußeren Reihen nach Fis umgestimmt, indem sie um einen halben Ton angehoben werden. Um von C nach F zu wechseln, wird jede H-Seite in den äußeren Reihen zu B gemacht, indem sie um einen Halbton verringert wird. Für einen leiterfremden Ton wird einfach mit dem Finger zwischen zwei äußere Saiten in die mittlere Reihe gegriffen. Da in C-Dur zwischen E und F kein Halbton liegt, werden hier alle drei Saiten auf F gestimmt, so dass beim Umstimmen nach G-Dur in der mittleren Reihe F (= E#) bleibt (gilt analog für H/C). Bis zur Erfindung der Pedalharfe scheiterten alle Versuche, diese Notwendigkeit zu vermeiden, das Instrument umzustimmen, sobald ein Stück in einer anderen Tonart gespielt werden soll. Georg Friedrich Händel schrieb für die walisische Tripelharfe sein Konzert für Harfe und Orchester (B-Dur op. 4/6 HWV 294). In Wales haben sich auch verschiedene Sammlungen von Harfenstücken erhalten. Heute wird auf dem Instrument nahezu ausschließlich walisische Folklore gespielt, der bekannteste Vertreter ist Robin Huw Bowen. Außerdem wird die Harfe unter anderem von der walisischen Band Ar Log verwendet.


title: Cochleärer Verstärker

text: Cochleärer Verstärker ist ein Fachausdruck für die mechanische Verstärkung der Wanderwelle in der Hörschnecke (lateinisch Cochlea) im Innenohr der Säugetiere, in dem die äußeren cochleären Haarzellen im Corti-Organ frequenzspezifische Bewegungen eine Dynamikanpassung bewirken, sodass auch sehr leise Geräusche wahrgenommen werden können. Eine äußere Haarzelle wird deshalb auch als Motorzelle bezeichnet. Die Verstärkung ist nicht linear – Geräusche mit geringem Schalldruck unterliegen höheren Verstärkungen als solche mit hohem Schalldruck. Der Ausfall des cochleären Verstärkers führt zur Schwerhörigkeit.


title: Cochleärer Verstärker

text: Der Verstärkermechanismus der Cochlea wurde vom deutschen HNO-Arzt und Wissenschaftler Hans-Peter Zenner 1987 beschrieben. Er wurde dafür mit dem Gottfried-Wilhelm-Leibniz-Preis der Deutschen Forschungsgemeinschaft ausgezeichnet.


title: Cochleärer Verstärker

text: In der Cochlea werden Klänge und Sprache ähnlich einer Fourieranalyse in ihre einzelnen Frequenzen zerlegt. Dabei erfolgt eine bis zu tausendfache Verstärkung der Wanderwelle durch die extrem schnelle Bewegung der äußeren Haarzellen (Hörsinneszellen im Corti-Organ), die sich bis zu zwanzigtausendmal pro Sekunde (20.000 Hz) bewegen. Die Haarzellen besitzen spezielle Motorproteine, um sich bewegen zu können. Die Motorproteine heißen Prestin (von italienisch "presto" „schnell“). Um die Verstärkung zu modulieren (Schutz der inneren Haarzellen vor zu hohen Schallintensitäten), sind die äußeren Haarzellen zusätzlich "efferent" innerviert. Die Fasern stammen aus dem oberen Olivenkomplex ("Nucleus olivaris superior") und ziehen mit dem Hörnerv (N. cochlearis, Teil des N. vestibulocochlearis = VIII. Hirnnerv) zu den äußeren Haarzellen.


title: Weigel-Harfe

text: Die Weigel-Harfe ist eine chromatische Harfe mit einer Saitenreihe.


title: Weigel-Harfe

text: Das Instrument ließ sich der Harfenist Karl Weigel am 16. Februar 1900 patentieren. Es ist mit 54 Saiten im gleichen Abstand bespannt. Das im Deutschen Museum München ausgestellte Instrument ist ein Umbau einer Erard Doppelpedalharfe. Der Durchmesser der Saiten lässt eine annähernd gleiche Saitenspannung wie bei der Konzertharfe vermuten, jedoch bei geringeren Abstand. Das Instrument hat kaum Beachtung gefunden.


title: Pleyel-Harfe

text: Die Pleyel-Harfe, auch Lyon-Harfe, französisch auch harpe chromatique, ist eine Bauform der Doppelharfe.


title: Pleyel-Harfe

text: Gegen Ende des 19. Jahrhunderts unternahm Gustave Lyon, der Chef des Musikhauses Pleyel, den Versuch, eine chromatische Harfe mit gekreuzten Saiten einzuführen, nachdem er zwei Beschränkungen der Doppelpedalharfe entdeckt hatte: Durch die diatonische Stimmung können mit dieser Halbtöne außerhalb der Diatonischen Tonreihe und chromatische Stücke nur mit erheblichen Pedalaufwand gespielt werden.


title: Pleyel-Harfe

text: Durch die gekreuzten Saiten können sowohl die diatonische Tonreihe als auch die Halbtöne erreicht werden, ohne durch Saiten hindurchgreifen zu müssen. Die Töne der diatonischen Reihe liegen für die linke Hand unterhalb, für die rechte oberhalb des Kreuzungspunktes der Saiten. Die Halbtöne liegen für Links dagegen oberhalb, für Rechts unterhalb des Kreuzungspunktes. Zum Spielen des Halbtones muss dann jeweils nach oben bzw. nach unten gegriffen werden. Diese Technik erfordert einige Übung, weil zusätzlich zum Greifen der Saiten an sich noch die Bewegung nach oben und unten koordiniert werden muss.


title: Pleyel-Harfe

text: Die Stimmung der Pleyel-Harfe ist analog zur spanischen Barockharfe mit einer diatonischen Saitenreihe (weiße Klaviertasten) und den gekreuzten Halbtönen (schwarze Tasten am Klavier). Die Konstruktion ähnelt sonst sehr der Konzertharfe.


title: Pleyel-Harfe

text: Claude Debussy komponierte seine „Deux Dances für chromatische Harfe und Streichorchester“ als Auftragskomposition für die Pleyel-Harfe. Diese konnte sich jedoch nicht gegen die Doppelpedalharfe durchsetzen.


title: Deutsche Zoofachmesse

text: Die Deutsche Zoofachmesse (kurz: DeZooFa) war eine zweijährlich stattfindende Fachmesse für Heimtier-Bedarf. Die DeZooFa wurde erstmals im Jahr 2000 von der Wirtschaftsgemeinschaft Zoologischer Fachbetriebe (einer Tochter des Zentralverbandes Zoologischer Fachbetriebe) in den Rhein-Main-Hallen in Wiesbaden veranstaltet.


title: Deutsche Zoofachmesse

text: Auf der DeZooFa 2005 präsentierten 155 Aussteller den über 3500 Fachbesuchern auf einer Netto-Ausstellungsfläche von 5756 m² ihre Produkte für Heimtiere. Der Anteil ausländischer Aussteller betrug 14 %, der an ausländischen Fachbesuchern vier Prozent.


title: Deutsche Zoofachmesse

text: Die immer im Jahr zwischen zwei Interzoo-Messen stattfindende Fachmesse soll vor allem die Bedürfnisse des deutschen Zoofachhandels berücksichtigen und insbesondere den Tierschutz sowie den Dialog zwischen den an der Heimtierhaltung interessierten gesellschaftlichen Gruppen fördern. Nachdem nach der Veranstaltung 2007 zunächst eine Neukonzeption geplant war, musste die DeZooFa 2009 abgesagt werden. Der Veranstalter konzentriert sich zunehmend auf die Förderung der Aus- und Weiterbildung sowie die Schaffung eines klaren Berufsbildes, zum Beispiel Zoofachwirt o. Ä.


title: Arpa doppia

text: Als Arpa Doppia wird die chromatische Doppelharfe des barocken Italien mit parallel gespannten Saiten bezeichnet. In Italien setzten sich im Barock parallele Saitenreihen mit zwei (Arpa doppia) und später drei Reihen durch (Arpa tripla oder Arpa tre registri). Die diatonische und die pentatonische Reihe waren leicht zueinander verschoben, sodass der Finger in den Zwischenraum zwischen zwei diatonische Saiten hindurchgreifen und die pentatonische Saite (Halbton) anzupfen konnte.


title: Arpa doppia

text: Bei der Arpa Doppia liefen zwei Saitenreihen parallel zueinander: Im Diskant (für die rechte Hand) waren die rechte Reihe diatonisch und die linke Reihe pentatonisch. Ab der Mitte des Tonumfanges hinunter zum Bass (für die linke Hand) wechselte die Diatonik in die linke Reihe und die Pentatonik in die rechte Reihe.


title: Arpa doppia

text: Bei der Tripelharfe oder Arpa a tre Registri oder befanden sich außen links und rechts jeweils zwei diatonische Saitenreihen und in der Mitte die zur chromatischen Reihe ergänzenden Töne. Die Harfe war mit etwa 75–95 Saiten bespannt und mindestens die zwei mittleren Oktaven wurden dreireihig ausgeführt. Der Umfang beträgt etwa fünf Oktaven, zum Beispiel: 37 Saiten in der Hauptreihe, die auf der Seite der linken Hand liegt (auch Bassreihe genannt). Die mittlere Reihe, welche die tonartfremden Halbtöne enthält, besteht aus 34 Saiten; und die Diskantreihe (linke Hand) hat 27 Saiten. Die äußeren Reihen sind gleich gestimmt und immer in der diatonischen Tonleiter (CDEFGAHC). Um ein Stück in einer anderen Tonart zu spielen, zum Beispiel in G-Dur/e-moll, werden alle F-Seiten in den beiden äußeren Reihen nach Fis umgestimmt, indem sie um einen halben Ton angehoben werden. Um von C nach F zu wechseln, wird jede H-Seite in den äußeren Reihen zu B gemacht, indem sie um einen Halbton verringert wird. Für einen leiterfremden Ton wird einfach mit dem Finger zwischen zwei äußere Saiten in die mittlere Reihe gegriffen. Da in C-Dur zwischen E und F kein Halbton liegt werden hier alle drei Saiten auf F gestimmt, so dass beim Umstimmen nach G-Dur in der mittleren Reihe F (= E#) bleibt (gilt analog für H/C). Die Basstöne erreichten das sogenannte Monteverdi-G (für das Harfensolo der Oper "L'Orfeo" von 1607). Die Harfe war bis zu 2,20 m groß. Als Saitenmaterial wurde fast ausschließlich Naturdarm verarbeitet, sehr selten auch Seide oder Metall.


title: Arpa doppia

text: Das Verbreitungsgebiet beider chromatischer Harfen reichte im 16. Jahrhundert von Sizilien bis Flandern und Wales, wo sich die walisische Tripelharfe entwickelte. Die Blüte erreicht die Tripelharfe im Neapel des 16. und 17. Jahrhunderts und später in Rom. Erste Werke, die ausdrücklich für Harfe komponiert sind, publizierten die neapolitanischen Komponisten Ascanio Mayone und Giovanni Maria Trabaci. Die Arpa Tripla war fester Bestandteil des Continuo der Barockorchester im Italien des 17. Jahrhunderts.


title: Arpa doppia

text: Im 18. Jahrhundert vergrößerte sich der Resonanzkörper zu fast unförmigen Ausmaßen und kam dann gänzlich aus der Mode.


title: Arpa doppia

text: Die heutigen Nachbauten beziehen sich auf erhaltene Exemplare aus den Instrumentenmuseen in Bologna und Modena, und auf die berühmte „Barberini-Harfe“ im Instrumentenmuseum Rom, die auch auf Lanfrancos Gemälde „Venus spielt Harfe“ (1630–1634) zu sehen ist.


title: Arpa de dos órdenes

text: Die Arpa de dos órdenes ist die Bauform der chromatischen Harfe des iberischen Barocks.


title: Arpa de dos órdenes

text: Das Hauptmerkmal dieser Harfe ist die Hinzufügung der chromatischen Saiten. Das Instrument ist mit gekreuzten Saiten bespannt, wobei die diatonischen Saiten senkrecht und die pentatonischen Saiten schräg gespannt werden. Die geraden Saiten entsprechen dabei den weißen Tasten der Tasteninstrumente, die schrägen den schwarzen Tasten. Beide Saitenreihen sind auf derselben Seite des Halses angebracht, die chromatischen Saiten über den diatonischen: Die chromatischen Saiten werden links der Mitte am Resonanzboden befestigt. So kreuzen sich die Saiten ungefähr 2/3 ihrer Länge. Als Saitenmaterial wurde Naturdarm oder als seltene Besonderheit auch Saiten aus Stahl und Draht verwendet. Die Anzahl der Saiten erreichte bei der spanischen Barockharfe etwa 47.


title: Arpa de dos órdenes

text: Durch die Konstruktion mit dem voluminösen Resonanzkörper zeichnet sich die Arpa de dos órdenes besonders durch einen kräftigen warmen Bass aus, und ihr Klang ähnelt sehr stark der heutigen südamerikanischen Harfe.


title: Arpa de dos órdenes

text: Die Saiten werden im Kreuzungspunkt gezupft: Zum Erreichen der Halbtöne greift der Musiker durch die diatonischen Saiten hindurch.


title: Arpa de dos órdenes

text: Die vielleicht bedeutendste Sammlung von Musikstücken für die spanische Barockharfe ist die Sammlung "Luz y Norte" von Lucas Ruiz de Ribayaz (1626–1677), herausgegeben um 1677 in Madrid.


title: Andreas Fux

text: Andreas Fux (* 24. Januar 1964 in Berlin) ist ein deutscher Fotograf.


title: Andreas Fux

text: Andreas Fux wuchs als Bürger der DDR in Ost-Berlin auf. 1980–1982 machte er eine Ausbildung zum Elektromonteur und seit 1983 näherte er sich autodidaktisch der fotografischen Arbeit an. 1988 wurden in "Das Magazin", einem in Ost-Berlin monatlich erscheinenden Heft mit Schwerpunkt Kultur und Lebensart, erste Fotoarbeiten von ihm veröffentlicht. Ein Jahr später arbeitete er als freier Mitarbeiter für das Heft. Für "Das Magazin" lieferte Fux fotografische Beiträge aus der ostdeutschen Punk- und Jugendszene, die sich zunächst über Kleidung und eine modische Improvisation definierte. 1989 arbeitete er an Fotoproduktionen für DEFA-Dokumentarfilme. Seit 1990 arbeitet Andreas Fux selbständig als freier Fotograf für diverse Zeitungen und Zeitschriften und widmet sich eigenen künstlerischen Projekten. Fux gehört jener Prenzlauerberger Fotokünstlerszene an, die mit ihren Arbeiten die letzte Dekade der DDR, die Wende und den Übergang in die BRD dokumentierten, und ist neben Sven Marquart, mit dem er seit 1984 befreundet ist, deren prominentester Vertreter.


title: Andreas Fux

text: 1992 erschien eine erste eigene Publikation mit dem Titel "Die Russen kommen" als Begleitung der gleichnamigen Ausstellung in der Fotogalerie Janssen in Berlin sowie in Hamburg und München. Breiterem Publikum ist Andreas Fux durch die Fotoserie "Die süße Haut" (1995–2005) bekannt geworden, einer Portraitreihe mit dem Fokus auf Tätowierungen und Ritzungen, in der er zum Teil seine Modelle über Jahre begleitete und immer wieder zu meist nächtlichen Shootings in den neutral ausgeleuchteten weißen Raum seines Studios einlud. Das Thema Akt, Körperkultur und Sexualität griff er auch in neueren Arbeiten wieder auf, etwa in der Serie "Am Ende der Nacht", in der schwarzer Hintergrund zum Einsatz kommt und das Spiel mit dem nun punktuellen Licht die Modelle skulptural zu modellieren und zu fragmentieren scheint.


title: Andreas Fux

text: Andreas Fux lebt und arbeitet in Berlin.


title: Andreas Fux

text: Die Serie "Horizonte" (2001) erinnert formal an die "Seascapes" von Hiroshi Sugimoto. Außer der Stringenz der Komposition ist den beiden Serien die Wiederaufnahme des Sonnenaufgang- und des Sonnenuntergangsujets gemeinsam; für beide gilt auch der "Sonnenaufgang und Sonnenuntergang in Praiano" von Sol LeWitt als Referenz. Die Bilder wurden rezipiert als Ausdruck einer "Ruhe und Unschuld, die mehr ist als vermeintliche Harmonie der Natur." Aus einem anfänglichen Modeprojekt wurde die bekannteste Fotoserie von Andreas Fux, "Die süße Haut" (2005). Das Porträt der Tattoo-, Branding- und Piercingszene Berlins wurde als "eines der verstörendsten, aber auch erotischsten Fotobücher der ersten Dekade der 2000er Jahre" bezeichnet. Vor einem meist weißen Hintergrund und in der Stille des Fotostudios entstanden Aktfotografien, bei denen der Kontrast zwischen Intimität der Körper und klinischer Sterilität des Raums auf die Spitze getrieben wurde. In einem Windkanal in Berlin-Adlershof inszenierte Fux die Motive der Serie "Kerberos und Chimaira" (2010). Durch die strengen Kompositionen im expressionistischen Habitus und unter Verwendung ästhetischer Codes der Latex- und Fetischszene weist er auf eine gefährliche und heute oft unreflektierte Nähe zwischen den erotischen Bildercodes des Fetischismus und der Ästhetik des Nationalsozialismus hin.


title: Andreas Fux

text: Seit 2010 kombiniert Andreas Fux verstärkt verschiedene Aspekte seines Werkes in Ausstellungen, um zeitübergreifende Verbindungen sichtbar zu machen. Vorläufige Bestandsaufnahme seines Schaffens ist der Bildband "Fux. Fährten (2014)".


title: Volksstaat Reuß

text: Der von 1919 bis 1920 existierende Volksstaat Reuß war ein Land des Deutschen Reichs im Osten des heutigen Thüringen. Der Volksstaat Reuß hatte eine nicht zusammenhängende Fläche von 1143 Quadratkilometern, 211.324 Einwohner (1919) und war in drei Bezirksverbände gegliedert.


title: Volksstaat Reuß

text: Bereits vor dem Ersten Weltkrieg wurden seit 1908 die beiden Fürstentümer Reuß älterer Linie mit der Hauptstadt Greiz und Reuß jüngerer Linie mit der Hauptstadt Gera von Fürst Heinrich XXVII. aus der jüngeren Linie in Personalunion regiert. Nach dem Sturz der Monarchie und der Ausrufung der Republik in der Novemberrevolution erklärte er am 11. November 1918 seinen Rücktritt. Die beiden reußischen Fürstentümer wurden Freistaaten und bildeten ab dem 21. Dezember 1918 eine Verwaltungsgemeinschaft.


title: Volksstaat Reuß

text: Am 2. Februar 1919 wurden in beiden Freistaaten Landtagswahlen abgehalten, die die USPD für sich entschied. Am 4. April beschloss der vereinigte reußische Landtag das "Gesetz über die Vereinigung der beiden reußischen Freistaaten zu einem Volksstaat Reuß, sowie über die vorläufige Verfassung und Verwaltung". Nach der Vereinigung wurde eine Regierung mit den parteilosen Staatsministern Karl von Brandenstein aus Gera und William Oberländer aus Greiz gebildet.


title: Volksstaat Reuß

text: Am 1. Mai 1920 schlossen sich der Volksstaat Reuß und sechs weitere thüringische Kleinstaaten zum Land Thüringen zusammen. Bis März 1923 bestand aber das „Gebiet Reuß“ als Kommunalverband höherer Ordnung mit eigener Gebietsregierung und Gebietsversammlung fort. Dessen Kompetenzen gingen Schritt für Schritt auf das Land über. Zudem musste in den ersten 15 Jahren nach dem Inkrafttreten der Thüringer Landesverfassung von 1921 stets ein Mitglied der Landesregierung aus Reuß kommen.


title: Volksstaat Reuß

text: Durch die Bestimmungen des Vereinigungsgesetzes wurden drei Bezirksverbände eingerichtet:


title: Volksstaat Reuß

text: Am 2. Februar 1919 wurden in beiden Freistaaten Landtagswahlen abgehalten. Aus ihnen ging jeweils die USPD als Sieger hervor. Flagge des Volksstaats wurde Schwarz-Rot-Gold. Das Wappen des Volksstaates Reuß zeigte in Tradition der Heraldik der Vögte von Weida einen goldenen Löwen mit roter Bewehrung und einer roten Krone auf einem schwarzen Schild.


title: Christopher Dean

text: Christopher Colin Dean, OBE (* 27. Juli 1958 in Nottingham, England) ist ein ehemaliger britischer Eiskunstläufer, der im Eistanz startete.


title: Christopher Dean

text: Christopher Dean begann mit dem Eiskunstlaufen, als er zehn Jahre alt war und Schlittschuhe zu Weihnachten geschenkt bekommen hatte. Seine Eltern waren Tänzer. Während seiner Schulzeit war er Kapitän seines Fußballteams. 1972 wechselte er zum Eistanzen und startete im Juniorenbereich zunächst mit Sandra Elson. Im Alter von 16 Jahren verließ Dean die Schule und arbeitete fortan bei der Polizei in Nottingham. 1975 wurde Jayne Torvill seine Eistanzpartnerin. Torvill und Dean wurden zunächst von Janet Sawbridge trainiert. 1978 wechselten sie die Trainerin und gingen zu Betty Callaway. Sie konnten lediglich nach Deans Arbeitszeit trainieren, was nur durch große Disziplin möglich war.


title: Christopher Dean

text: 1978 debütierten Torvill und Dean bei Welt- und Europameisterschaften. 1980 bestritten sie in Lake Placid ihre ersten Olympischen Spiele und beendeten sie auf dem fünften Platz. Bei Welt- und Europameisterschaften verpassten sie als Vierte noch das Podium. Zu diesem Zeitpunkt hatte Dean bereits seinen Beruf aufgegeben und konzentrierte sich nun ganz auf den Sport. Er fungierte selbst als Choreograf für das Team. 1981 begann der Siegeszug von Torvill und Dean. In Innsbruck wurden sie Europameister und in Hartford Weltmeister. 1982 verteidigten sie ihren Europameisterschaftstitel in Lyon und ihren Weltmeisterschaftstitel in Kopenhagen. 1983 nahmen sie aufgrund einer Sturzverletzung Torvills nicht an der Europameisterschaft teil, gewannen aber bei der Weltmeisterschaft in Helsinki die Goldmedaille. 1984 machten sie den totalen Triumph perfekt als sie in Budapest Europameister, in Sarajevo Olympiasieger und in Ottawa zum vierten Mal in Folge Weltmeister wurden.


title: Christopher Dean

text: Die 1984er Kür von Jayne Torvill und Christopher Dean nach der Musik zu Maurice Ravels Boléro wurde weltberühmt und war sogar als Videoclip in einigen Hitparaden. Bei den Olympischen Winterspielen in Sarajevo 1984 erhielten sie für diese Kür neunmal die damalige Idealnote 6,0 in der B-Note für die Präsentation – das war die höchstmögliche Bewertung und das einzige Mal, dass dies erreicht wurde. Zudem bekamen sie drei Mal die Höchstwertung in der A-Note. Bei der anschließenden Weltmeisterschaft übertrafen Torvill und Dean diesen Rekord mit 9 × 6,0 in der B-Note und 4 × 6,0 in der A-Note noch. Der olympische Auftritt von Torvill und Dean war eines der populärsten Ereignisse der britischen Sportgeschichte; 24 Millionen Briten verfolgten das Eistanzpaar vor den Fernsehbildschirmen. Beide wurden im gleichen Jahr zur BBC Sports Personality of the Year, zum Sportler des Jahres in Großbritannien, gewählt. Es war das erste Mal, dass die Ehrung an zwei Personen in einem Jahr vergeben wurde.


title: Christopher Dean

text: Nach der Weltmeisterschaft 1984 wurden Torvill und Dean Profis, nutzten aber 1994 wie Katarina Witt das Angebot der ISU, sich reamateurisieren zu lassen. Sie gewannen Gold bei der Europameisterschaft in Kopenhagen. Zehn Jahre nach ihrem Olympiasieg, nahmen sie 1994 in Lillehammer wieder an Olympischen Winterspielen teil und gewannen in einer für das Eistanzen extrem spannenden Entscheidung die Bronzemedaille. Von 1981 bis 1983 wurden Torvill und Dean drei Mal in Folge zur Mannschaft des Jahres in Großbritannien gewählt. 1989 wurden sie in die Eiskunstlauf Hall of Fame aufgenommen. Außerdem wurden ihnen von der ISU der Jacques Favart Orden, die höchste Auszeichnung der Internationalen Eislaufunion, verliehen. Ihm wurde 1999 ebenfalls der Order of the British Empire verliehen.


title: Christopher Dean

text: 2006 traten Jayne Torvill und Christopher Dean in der britischen Version von "Dancing on Ice" erstmals nach fast zehn Jahren wieder gemeinsam auf dem Eis auf.


title: Christopher Dean

text: 2018 choreografierte er zusammen mit Torvill die Kür von Aljona Savchenko und Bruno Massot, mit der sie bei den Olympischen Winterspielen 2018 in Pyeongchang im Paarlauf mit Weltrekord die Goldmedaille holten.


title: Christopher Dean

text: Von 1991 bis 1993 war Christopher Dean mit der Eistänzerin Isabelle Duchesnay verheiratet, die er kennenlernte, als er für sie und ihren Bruder in den späten 1980er Jahren Choreografien erarbeitete. Am 15. Oktober 1994 heiratete er in Minneapolis Jill Trenary, die Eiskunstlaufweltmeisterin von 1990. Zusammen haben sie zwei Söhne. Die Ehe wurde 2010 geschieden.


title: Schweiz 5

text: Schweiz 5 (bis November 2008 "U1 TV") war ein Schweizer Privatfernsehsender, der am 1. März 2004 unter dem Namen "U1 TV" den Betrieb aufnahm und am 1. November 2021 eingestellt wurde. Gesendet wurde in schweizerdeutschen Dialekten und Schweizer Hochdeutsch. Der Nischensender erreichte einen Marktanteil von unter einem Prozent.


title: Schweiz 5

text: Seit der Rückgabe der Konzession bot Schweiz 5 keine täglichen News mehr an. Das anfangs geplante «Sportfernsehen» wurde auf den Sender Star TV verlegt. Das einzige sportliche Event auf Schweiz 5 wurde auf Kickboxen beschränkt. Der Sender konnte in der Vergangenheit schon mit Doku-Soaps aufwarten, wie «Gstaad im Winter – zwischen Tradition und top Tourismus», «Pfuusbus» oder «Die Rekrutenschule», in welcher der Sender noch als U1 ein Jahr lang Schweizer Rekruten begleitet hatte.


title: Schweiz 5

text: Am Vormittag zwischen 6 und 13 Uhr sendete Schweiz 5 Musikvideos (modern, klassisch und volkstümlich). Zwischen 13 Uhr und 17 Uhr und am Samstag bzw. Sonntag zwischen 14 Uhr und 17 Uhr wurde bis 2011 das Programm von 9Live übernommen.


title: Schweiz 5

text: Die "Schweiz 5 AG," welche das gleichnamige Programm betreibt, gehört zu 80 % Peter Heeb, der Rest zu Kanal 1. Die Kanal 1 TV AG hielt früher auch Beteiligungen an den Fernsehsendern TV München (zum 1. Juli 2005 eingestellt) und TV Berlin (nach Konkurs verkauft).


title: Schweiz 5

text: Auf den 1. Dezember 2008 wurde "U1 TV" in "Schweiz 5" umbenannt und sendet weiterhin auf den bisherigen Kabelplätzen und Frequenzen von U1 TV weiter. Die U1 TV Station AG blieb danach ein reiner Fernseh- und Internet-Inhalteproduzent, der nicht nur für Schweiz 5, sondern auch für andere Fernsehsender in der Schweiz, Deutschland und Österreich tätig ist.Der Sender wurde in den Kabelnetzen der Betreiber Cablecom, Swisscom, Sunrise Communications u. a. verbreitet, sowie als Livestream im Internet.


title: Schweiz 5

text: U1 TV war der erste nationale Fernsehsender der Schweiz, der sein gesamtes Programm über das Internet ausstrahlte. Dies war möglich, weil der Sender hauptsächlich Eigenproduktionen herstellte.


title: Schweiz 5

text: Im Februar 2007 kündigte der grösste Kabelnetzbetreiber der Schweiz, die Cablecom, die Verschiebung des Senders vom analogen ins digitale Kabelnetz per 30. August 2007 an. Da die meisten Einschaltquoten, auch wenn die Quoten in der Primetime im Promillebereich liegen (zwischen 0,1 und 0,2 % Marktanteil), im analogen Netz erzielt werden konnten, bewarb sich der Sender für die Aufnahme in die sogenannte «Must-Carry-Liste» (in dieser Liste werden Sender aufgenommen, welche für das Schweizer Publikum vom Bundesamt für Kommunikation (BAKOM) einen speziellen Senderechtsstatus erhalten – das heisst, diese müssen aus Service-Public-Gründen ausgestrahlt werden). Dies hatte zur Folge, dass die Verschiebung ins digitale Netz durch das BAKOM mit einer Verfügung aufgeschoben wurde. Um dem drohenden Quotenverlust entgegenzuwirken, wurde mit Hilfe von einigen Parlamentariern versucht, den Programmschwerpunkt mit der Marke «U1 Schweizer Sportfernsehen» auf Live-Sportveranstaltungen von sogenannten «Randsportarten» zu konzentrieren.


title: Schweiz 5

text: Am 19. Dezember 2007 gab das BAKOM bekannt, dass der Inhalt des Programms nicht für eine Aufnahme in diese Liste ausreiche. Darüber hinaus strahle U1 TV, laut BAKOM, zahlreiche Sendungen aus, die durch kostenpflichtige Mehrwertdienste-Nummern finanziert und teilweise dem verfassungsrechtlichen Leistungsauftrag widersprechen würden.


title: Schweiz 5

text: Ab dem 13. Januar 2008 war U1 TV nicht mehr im analogen Fernsehnetz der Cablecom empfangbar. Die U1 TV Station AG beschloss, den Entscheid vor das Bundesverwaltungsgericht weiterzuziehen, unterlag dort jedoch. Laut dem Entscheid des Bundesverwaltungsgerichts vom 20. November 2008 erfüllt das Programm von U1 TV weder quantitativ noch qualitativ den verfassungsmässigen Auftrag eines Fernsehsenders.


title: Schweiz 5

text: Nach dieser Entscheidung gelangte der Sender ans Bundesgericht, allerdings ebenfalls ohne Erfolg. Am 18. Juni 2009 wurde die Beschwerde mit der Begründung abgewiesen, ein „Must-Carry“-Programm müsse «in besonderem Mass zur Erfüllung des verfassungsrechtlichen Auftrags» beitragen, was bei U1 nicht gegeben sei. Die Kabelnetzbetreiberin Cablecom hat den Sender somit zu Recht aus ihrem Analognetz gestrichen.


title: Günther Todt

text: Günther Otto Todt (* 6. Juli 1928; † 12. März 2009) war ein deutscher Marinemaler und Illustrator in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts.


title: Günther Todt

text: Als Jugendlicher war er gegen Ende des Zweiten Weltkriegs als Flak-Soldat im Einsatz. Es folgte eine Ausbildung zum Grafiker, danach betrieb er in Hamburg ein Büro für Werbe- und Schiffahrtsgrafik.


title: Günther Todt

text: Berühmt wurde er durch dramatische Marinegemälde, mit denen er auch an zahlreichen Kunstausstellungen teilnahm. Außerdem fertigte er zahlreiche Auftragswerke für die Bundeswehr und die Bundesmarine, Buchillustrationen sowie Bilder für die Modellbaukästen von Revell u. a. Postkarten seiner Bilder wurden am Marineehrenmal in Laboe verkauft.


title: Maja Walentinowna Ussowa

text: Maja Walentinowna Ussowa (; * 22. Mai 1965 in Gorki) ist eine ehemalige russische Eiskunstläuferin, die im Eistanz für die Sowjetunion, das Vereinte Team und Russland startete.


title: Maja Walentinowna Ussowa

text: Ussowa begann im Alter von acht Jahren mit dem Eislaufen. Ihr Eistanzpartner war Alexander Schulin; ihre Trainerin war Natalja Dubowa. Im Zeitraum von 1989 bis 1994 gewann das Paar bei allen international bedeutenden Meisterschaften, bei denen sie antraten, eine Medaille. 1993 wurden sie in Helsinki Europameister und in Prag Weltmeister. Auch bei ihren beiden Teilnahmen an Olympischen Spielen standen Ussowa und Schulin auf dem Podium. 1992 in Albertville errangen sie die Bronzemedaille und 1994 in Lillehammer die Silbermedaille. Das Paar heiratete noch während ihrer Amateurkarriere im Jahr 1986. Die Ehe wurde jedoch aufgrund von Schulins Affäre mit Oxana Grischtschuk geschieden.


title: Maja Walentinowna Ussowa

text: Maja Ussowa und Alexander Schulin beendeten 1994 ihre Amateurkarriere, wurden Profis, traten bei Eisshows auf und gewannen diverse Profiwettbewerbe. Nach der Scheidung von Alexander Schulin fand ein Tausch der Tanzpartner statt. Alexander Schulin lief fortan mit Oxana Grischtschuk, während Maja Ussowa seit dem 3. August 1998 zusammen mit Jewgeni Platow auftrat.


title: Maja Walentinowna Ussowa

text: Von 2002 bis 2004 unterstützte Maja Ussowa Tatjana Tarassowa bei Choreografien. 2004 war sie an der Choreografie der Programme von Johnny Weir beteiligt. Ussowa arbeitet heute als Trainerin in Mt. Laurel, New Jersey. Sie ist verheiratet und hat eine Tochter, die 2010 zur Welt kam.


title: Knochenleitungshörgerät

text: Bei Knochenleitungshörgeräten handelt es sich um spezielle Hörgeräte, die keinen Schall, sondern starke Vibrationen erzeugen. Sie werden nicht in den äußeren Gehörgang eingeführt, sondern auf den Schädelknochen hinter dem Ohr aufgesetzt. Die Vibration wird unter Umgehung des Mittelohres direkt ins Innenohr übertragen. Dies bezeichnet man als Knochenleitung.


title: Knochenleitungshörgerät

text: Zumeist werden Knochenleitungshörgeräte mit einem Brillengestell als Hörbrillen ausgeführt. Das Mikrofon und die Elektronik können in einen Brillenbügel eingebaut sein, dessen abgebogenes Ende auf dem Schläfenbein hinter der Ohrmuschel anliegt und die Vibrationen an das Felsenbein überträgt, das das Innenohr umhüllt.


title: Knochenleitungshörgerät

text: Eine ähnliche Funktion wird mit einem knochenverankerten teilimplantierten Hörgerät erreicht (BAHA, Bone Anchored Hearing Aid).


title: Böhmische Harfe

text: Die böhmische Harfe ist eine mitteleuropäische Variante des „kontinentalen“ Harfentyps mit gerader Stange und eingezapftem Hals. Bekanntgeworden ist sie als das Instrument böhmischer Wandermusikanten, die im 19. Jahrhundert durch Europa und Asien zogen, zum Teil in organisierten Musikantenkapellen. Dementsprechend war sie sehr leicht gebaut, um als „Wanderinstrument“ über weite Strecken getragen werden zu können – verglichen mit dem eher schweren, robusten Bau anderer europäischer Harfen, die vielmehr als stationäres „Hofinstrument“ Verwendung fanden.


title: Böhmische Harfe

text: Die böhmische Harfe war zeit ihrer Geschichte ein „einfaches“ Instrument, das von Schreinern gebaut wurde. Als Baumaterial ist für Hals und Stange meistens Fichte, für die Decke ausschließlich Fichte zur Anwendung gekommen. Bei den älteren Exemplaren ist die Resonanzdecke längs gemasert, später in Fischgrät oder schräg gemasert (ein äußerst seltenes Konstruktionsmerkmal). Es sind auch vereinzelt Exemplare mit quer gemaserten Decken erhalten. Das Saitenmaterial bestand aus Naturdarm. Moderne Nachbauten verwenden Nylon oder Saiten aus Polyvinylidenfluorid (sog. „Carbonsaiten“).


title: Böhmische Harfe

text: Einige der erhaltenen historischen Museumsexemplare aus dem 19. Jahrhundert haben an einigen Saiten Metallhaken. Diese hatten die Funktion, durch Druck auf die Saite deren Frequenz um einen Halbton zu erhöhen. Dies war der Vorläufer der späteren Halbtonmechanik, wie sie heute in den unterschiedlichsten Arten auf modernen Harfen zu finden ist. Diese Harfen heißen Hakenharfen.


title: Böhmische Harfe

text: In Böhmen selbst ist die böhmische Harfe im Verlauf des 20. Jahrhunderts ausgestorben. In zahlreichen böhmischen Museen können aber noch historische Exemplare besichtigt werden (Musikmuseum in Prag; Kreismuseum in Sokolov; "Museum stredniho Pootavi" in Strakonice; Heimatkundliches Museum in Boží Dar (Gottesgab); Böhmerwaldmuseum in Kašperské Hory (Bergreichenstein)). Seit etwa 2002 werden von vereinzelten Instrumentenbauern in Prag, Pilsen und Příbram diese Harfen anhand von Museumsexemplaren oder Exemplaren aus Privatsammlungen wieder rekonstruiert.


title: Böhmische Harfe

text: Nancy Thym hat sich dem Spiel der Hakenharfe in der Tradition der „Preßnitzer Harfenmädchen“ (Wandermusikerinnen) verschrieben. Sie forscht im Archiv und Museum für Harfengeschichte, Freising, über die Geschichte der deutschsprachigen böhmischen Harfnerinnen und hat in ihrem Konzertprogramm deren Schicksale und das anderer Harfenmädchen wie der Hildesheimer Nachtigall oder der Berliner Harfenjule eingearbeitet.


title: Böhmische Harfe

text: Bei den heute gespielten Instrumenten, die in Deutschland vielfach als „böhmische Harfe“ bezeichnet werden (siehe Bild), handelt es sich meist um modifizierte Harfen böhmischen Bautyps, wie sie von der Firma "Klangwerkstatt" Markt Wald produziert werden. Diese sind von "Christoph Löcherbach" auf der Basis der historischen böhmischen Harfen entwickelt worden, sind jedoch etwas kleiner und kompakter, besitzen Schalllöcher auf der Hinterseite des Korpus (ein Merkmal, das die historischen böhmischen Harfen nicht hatten) und moderne Halbtonklappen. Das geringe Gewicht der Harfe und die kompakten Abmessungen, aber auch die Perfektion der Entwicklung durch den Instrumentenmacher Andre Schubert bei der Möglichkeit, das Instrument äußerst preisgünstig in Baukursen unter Anleitung selbst zusammenzubauen, machten die Harfe zu einer der meistverkauften in Deutschland.


title: Jungpflanze

text: Im gärtnerischen Sprachgebrauch beschreibt das Wort Jungpflanze eine Pflanzenqualität, die weiter verarbeitet, getopft oder gepflanzt werden kann. Hierbei werden Größen und Anzuchtsysteme unterschieden. Je nach Ursprung spricht man von einem bewurzelten Steckling oder einer Sämlingsjungpflanze, die aus Aussaat hervorgegangen ist. Typisch für eine Jungpflanze ist der feste Wurzelballen, der ein sicheres und rasches Weiterwachsen ermöglicht.


title: Jungpflanze

text: Je nach Gattung kann die Kultur- bzw. Bewurzelungszeit zwischen drei und acht Wochen betragen. Im Falle von einigen Zierpflanzen, die sehr rasch und krautig wachsen, werden auch gestutzte Jungpflanzen angeboten, die einen gedrungeneren Aufbau haben und sich tiefer verzweigen. Als weitere Möglichkeit, Kulturzeit einzusparen und ein ansehnliches Produkt zu erzielen, können beim Gärtner zwei bis drei Stecklinge pro Pflanze zusammengesteckt werden.


title: Jungpflanze

text: Die Kultur von Jungpflanzen erfolgt heute häufig durch dafür spezialisierte Jungpflanzenbetriebe.


title: Jungpflanze

text: Die Anzucht bezeichnet im Erwerbsgartenbau und in der Forstwirtschaft die Produktionsphase von der Aussaat bis zum ersten Standortwechsel, also bis zum Umtopfen oder zur Auspflanzung aus dem Gewächshaus auf ein Freilandbeet. Das Pikieren der Jungpflanzen ist dabei Teil der Anzuchtphase, schließt diese aber in der Regel noch nicht ab. Der Begriff Anzucht wird fachsprachlich nur bei der Verwendung von Samen gebraucht, bei der Pflanzung von Zwiebeln oder Rhizomen spricht man von Beginn an – auch wegen des häufig entfallenden Standortwechsels – von "Aufzucht".


title: Jungpflanze

text: Der Anzuchterfolg wird durch zahlreiche Faktoren bestimmt, darunter die


title: Jungpflanze

text: Nur bei besonders kostenintensivem Saatgut wird der Anzuchterfolg als Quote von ausgebrachter Samenmenge und verwertbaren Jungpflanzen gemessen, sonst als Quote von aufgekommenen Keimlingen zu Jungpflanzen. Dies ermöglicht eine getrennte Bewertung von Keimkraft und äußeren Anzuchtbedingungen.


title: Jungpflanze

text: Als Anzuchtträger haben sich substratgefüllte Multitopfplatten aus Kunststoff durchgesetzt. Wesentlich beim Erstsubstrat sind – wie auch bei der Anzuchterde für Privatgärtner – die Keimarmut, die Wasserspeicherfähigkeit und die Nährstoffarmut. Zu nährstoffreiche Anzuchterde führt zu einem überschießenden Längenwachstum bei gleichzeitig unzureichender Robustheit der Jungpflanze.


title: Bauunternehmen

text: Ein Bauunternehmen ist ein Unternehmen der Bauwirtschaft, das Leistungen im Hoch- und Tiefbau sowie andere Bauleistungen erbringt. Als Bauleistung wird alles bezeichnet, was der Herstellung, Instandsetzung, Instandhaltung, Änderung oder Beseitigung von Bauwerken dient.


title: Bauunternehmen

text: "Keine Bauleistungen" in diesem Sinn erbringen Betriebe,


title: Bauunternehmen

text: Bauunternehmen werden in der Regel auf nicht im eigenen Eigentum befindlichen Grundstücken mit der beauftragten Bauausführung tätig. Bauunternehmen können neben den Ausführungsleistungen auch Planung und andere umfassende baubezogene Leistungen anbieten.


title: Bauunternehmen

text: Je nach Umfang der Leistungen, die ein Unternehmen beim jeweiligen Auftrag erbringt, spricht man vom


title: Bauunternehmen

text: Der Nachunternehmer oder Subunternehmer ist ein Unternehmen, das Bauleistungen im Auftrag eines anderen Bauunternehmens, z. B. des Generalunternehmers erbringt.


title: Bauunternehmen

text: Außerdem gibt es noch den Generalübernehmer, der keine eigenen Bauleistungen erbringt, sondern das Bauwerk komplett durch beauftragte Unternehmen (Nachunternehmer / Subunternehmer) ausführen lässt. Erbringt er darüber hinaus auch noch Planungsleistungen, wird bisweilen auch vom Totalübernehmer gesprochen.


title: Bauunternehmen

text: Vom Bauunternehmen zu unterscheiden ist der Bauträger und der Bauentwickler/Developer, die in der Regel auf eigenen Grundstücken Bauleistungen im eigenen Namen und auf eigenes Risiko von anderen Bauunternehmen erbringen lassen.


title: Bauunternehmen

text: Die Führung von Bauunternehmen erfolgt überwiegend durch technisch Ausgebildete. Bauhandwerksbetriebe müssen über einen handwerklichen Betriebsleiter verfügen, der die jeweilige Ausübungsberechtigung besitzt. Dazu gehören Maurermeister sowie Betonbauer- und Straßenbauermeister, aber auch Ingenieure einschlägiger Fachrichtungen wie Bauingenieurwesen und Kulturtechnik.


title: Bauunternehmen

text: In Deutschland gehörten 2008 dem Baugewerbe 14.117 Unternehmen mit mindestens 20 tätigen Personen an. In den Unternehmen der Bauwirtschaft waren 643.000 Personen tätig, der Umsatz belief sich auf 86.964 Millionen Euro.


title: Bauunternehmen

text: Wikipediarelevante Unternehmen mit über 40 Millionen Euro (ohne Anspruch auf Vollständigkeit)


title: Bauunternehmen

text: Die Liste ist sortierbar.


title: Keltische Harfe

text: Als keltische Harfe, auch gälische oder irische Harfe, , , , werden traditionelle Harfen aus Irland, der Bretagne, Wales und Schottland bezeichnet, die vor allem durch die typische gebogene Form der Säule auffallen. Die Form des Korpus variiert zwischen der einfachen Kastenform und Formen mit abgerundetem Rücken.


title: Keltische Harfe

text: Die Stimmung ist meist diatonisch. Es gibt auch keltische Hakenharfen, mit denen ein chromatisches Spiel möglich ist und diatonische und chromatische keltische Doppelharfen.


title: Keltische Harfe

text: Die ältesten bekannten europäischen Harfen stammen aus Irland und Schottland. Sie werden ungefähr auf das 15. Jahrhundert datiert und aufgrund der künstlerischen Gestaltung wird angenommen, dass sie in Argyll in Südwest-Schottland gefertigt worden sind.


title: Keltische Harfe

text: Diese historischen Harfen sind mit Saiten aus Bronze über einem massiven Resonanzkörper aus Weidenholz bespannt. Die verstärkte Säule ist gekrümmt und der Hals mit Schnitzereien verziert und von breiten Messingbändern flankiert. Man geht davon aus, dass sie mit den Fingernägeln gespielt wurde.


title: Keltische Harfe

text: Eine dieser mittelalterlichen Harfen, die oft romantisch als „Harfe von Brian Boru“ bezeichnet wird, befindet sich in der Bibliothek des Trinity College in Dublin. Zwei weitere, die „Königin-Mary-Harfe“ und die „Lamont-Harfe“, befinden sich im Schottischen Nationalmuseum in Edinburgh.


title: Keltische Harfe

text: Es gibt noch mindestens 15 weitere frühe keltische Harfen, die aus nachmittelalterlichen Zeiten bis 1800 stammen. Obwohl sich die meisten in Irland befinden und für gewöhnlich angenommen wird, diese seien irischen Ursprungs, könnten sie ebenso aus Schottland stammen.


title: Keltische Harfe

text: Moderne keltische Harfen sind oft Nachbauten historischer Instrumente wie der „Königin-Mary-Harfe“ oder der „Sirr-Harfe“.


title: Keltische Harfe

text: Diese Harfen sind zwischen 0,7 und 1,6 m hoch und haben bis zu 34 diatonisch gestimmte Nylon-, Carbon- oder Darmsaiten. Das bedeutet im Gegensatz zur Konzertharfe einen geringeren Tonumfang im Bassbereich. Sogenannte Schoßharfen haben 26 Saiten. Die Saiten sind etwas weniger stark gespannt und verlaufen enger zueinander. Der Resonanzboden ist gerade, der Saitenstellwinkel zum Resonanzkörper entspricht dem der Konzertharfe.  Als Baumaterial wird für die tragenden Teile Kirsche, Ahorn, Nußholz, selten Birnenholz und Eiche verwendet. Die Resonanzdecke ist in der Regel Fichte (quergemasert), selten auch mit Furnier überzogen.


title: Keltische Harfe

text: Die Spieltechniken der meisten Instrumentalisten unterscheiden sich nur marginal von denen der Konzertharfe, seltener wird das Instrument auch wieder mit den Fingernägeln gespielt. In Irland wird diese Harfe auf Grund der „Neuerung“, Darm-, Carbon- oder Nylonsaiten an Stelle von Bronze oder anderem Metall zu verwenden, als Neo-Irish harp bezeichnet.


title: Keltische Harfe

text: Das Instrument wird seit den 1980er Jahren wieder in Europa und Nordamerika gespielt, nachdem Alan Stivell und Myrdhin in der Bretagne, Mary MacMaster in Schottland und Rüdiger Oppermann in Deutschland und Frankreich das Instrument wieder populär machten. Keltische Harfen werden als Einzelstück oder industriell in Japan, Italien, Frankreich, Pakistan und in den USA gefertigt.


title: Keltische Harfe

text: Neben der meist diatonisch gestimmten Cláirseach entwickelte sich auch eine chromatisch gestimmte Variante des Instruments. Vermutlich durch italienischen Einfluss etablierte sich in Wales die walisische Tripelharfe, die auch in Irland Verwendung fand. Erwähnenswert ist hier das Saitenmaterial: im Diskant Bronze, und im Bass Silber oder Gold. Durch Walzen wurde das Metall verdichtet und erhielt zusätzliche Zugfestigkeit.


title: Keltische Harfe

text: Die Keltische Harfe ist das Nationalinstrument von Schottland und Irland. Als Symbol Irlands war sie auf den irischen Pfundmünzen abgebildet. Heute findet sie sich auf den irischen Euromünzen. Außerdem befindet sie sich im Wappen der Republik Irland und auf dem Royal Standard. Auch die irische Fluggesellschaft Ryanair benutzt die Harfe im Logo.


title: (660) Crescentia

text: (660) Crescentia ist ein Asteroid des Hauptgürtels, der am 8. Januar 1908 vom US-amerikanischen Astronomen Joel H. Metcalf in Taunton entdeckt wurde. Der Name Crescentia stammt aus dem Lateinischen und bedeutet „die Wachsende“.


title: Fedir Lysohub

text: Fedir Andrijowytsch Lysohub (ukrainisch , wiss. Transliteration ""; * in Sedniw, Gouvernement Tschernigow, Russisches Kaiserreich; † 1928 in Belgrad, Jugoslawien) war ein ukrainischer Politiker.


title: Fedir Lysohub

text: Lysohub war ein reicher Gutsherr aus Poltawa und höherer Beamter im Russischen Reich. Zwischen Mai und November 1918 war er Präsident des Ministerrates des Ukrainischen Staates, vom Mai bis Juli 1918 leitete er noch zusätzlich das Innenministerium seiner Regierung.


title: Fedir Lysohub

text: Fedir Lysohub entstammte dem Adelsgeschlecht Lysohub und war der Sohn des wohlhabenden Gutsbesitzers Andrij Lysohub, der Neffe des Generals, Komponisten und Pianisten Oleksandr Lysohub (; 1790–1839) und der jüngere Bruder des Revolutionärs Dmytro Lysohub.


title: (661) Cloelia

text: (661) Cloelia ist ein Asteroid des Hauptgürtels, der am 22. Februar 1908 vom US-amerikanischen Astronomen Joel H. Metcalf in Taunton entdeckt wurde. Der Name ist möglicherweise von einer legendären römischen Frau abgeleitet, deren Name Cloelia war.


title: Central Region

text: Central Region bezeichnet:


title: Viktor Gernhard

text: Viktor Gernhard (* 14. März 1923 in Ebenhausen; † 20. Februar 2014 in Pfaffenhofen an der Ilm) war ein deutscher Marinemaler und Illustrator.


title: Viktor Gernhard

text: Gernhard wurde zum Schriftsetzer und Drucker ausgebildet. Im Zweiten Weltkrieg war er von 1940 bis 1945 Soldat der Kriegsmarine und fuhr auf dem Zerstörer "Z 25". Nach dem Krieg studierte Gernhard an der Münchner Kunstakademie, er war Schüler von Walter Repke. Ab 1933 lebte er in Pfaffenhofen an der Ilm.


title: Viktor Gernhard

text: Gernhard schuf auch Gemälde mit Ansichten der Hallertau und ihrer Menschen, darunter ein Porträt von Joseph Maria Lutz, das im Treppenhaus der nach dem Dichter benannten Pfaffenhofener Schule hängt.Gernhard ist der wichtigste deutsche Illustrator für U-Bootliteratur. Er illustrierte für alle deutschen Marineverlage.


title: An Spaniens Küsten

text: An Spaniens Küsten ist der zweite Roman C. S. Foresters aus dem Hornblower-Zyklus. Das Buch erschien erstmals 1938. Der Originaltitel lautet „A Ship of the Line“. In den USA erschien das Buch unter dem Titel „Ships of the Line“. Der Film Des Königs Admiral basiert zum Teil auf diesem Buch.


title: An Spaniens Küsten

text: Nach seiner Fahrt mit der "Lydia" erhält Hornblower das Kommando über ein Linienschiff, die "Sutherland", das Einsatzgebiet ist das Mittelmeer. Vor der Abfahrt wird er von seinem Geschwaderchef Admiral Sir Percy Leighton, der inzwischen die von ihm verehrte Lady Wellesley geheiratet hat, zum Dinner eingeladen. Lady Wellesley schafft es, den schweigsamen Hornblower dazu zu bringen, seinen Kampf gegen die "Natividad" ausführlich zu schildern. Selbst seine ranghöheren Kollegen sind sichtlich beeindruckt. In dem Roman ist Lady Wellesley die jüngere Schwester von Arthur Wellesley, dem Herzog von Wellington. Wie damals üblich, übernimmt die "Sutherland" auf dem Weg zum Mittelmeer Geleitschutz für ein Handelsgeschwader der Ostindischen Kompanie, um deren Schiffe gegen französische Piraten zu schützen. Mit Mühe und Not gelingt es Hornblower, den Angriff zweier Piraten abzuwehren. Um sein Schiff vollständig zu bemannen, presst er Seeleute der Kompanie in seinen Dienst, obwohl dies streng verboten ist.


title: An Spaniens Küsten

text: Im Mittelmeer unterstützt er den Kampf der spanischen Guerrilleros gegen die französischen Truppen. Bei Admiral Leighton findet er allerdings wenig Unterstützung. Seine Stunde schlägt, als er auf ein Geschwader von vier französischen Linienschiffen stößt. Die anderen Schiffe seines Geschwaders sind zu weit entfernt, um eingreifen zu können. Trotzdem greift er an, weil er glaubt, die feindlichen Schiffe so stark beschädigen zu können, dass sie für den Rest des Krieges nicht mehr eingesetzt werden können. Unter großen Verlusten erreicht er sein Ziel, muss aber die Flagge streichen und wird gefangen genommen.


title: An Spaniens Küsten

text: Im nächsten Band (Unter wehender Flagge) entkommt er der Gefangenschaft durch eine Reihe glücklicher Zufälle und wird nach seiner Rückkehr nach England als Held gefeiert und zum Ritter des Bath-Ordens geschlagen. Er heiratet die inzwischen verwitwete Lady Wellesley und ist zum ersten Mal in seinem Leben ohne Geldsorgen.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Das St.-Johannis-Kloster in Lübeck wurde zur Zeit Heinrichs des Löwen durch Bischof Heinrich I. als Benediktinerkloster gegründet und 1177 dem Evangelisten Johannes geweiht. Es gehörte zur Diözese Lübeck. Nachdem es zwischenzeitlich ein Doppelkloster war, wurde es 1246 in ein Zisterzienserinnenkloster umgewandelt und nach der Reformation bis 1803 als Jungfrauenstift fortgeführt.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Im Jahr 1158 zwang der Sachsenherzog Heinrich der Löwe den Holsteiner Grafen Adolf II., ihm Lübeck abzutreten. Zwei Jahre später wurde der Bischofssitz aus dem entfernten und unbedeutend gewordenen Oldenburg in das rasch wachsende Lübeck verlegt. Auch Bischof Konrad war ein Anhänger des Sachsenherzogs, der auf dessen Pilgerfahrt 1172 in das Heilige Land starb. Der Mönch Heinrich des Benediktinerklosters St. Aegidien zu Braunschweig und ab 1162 dort Abt, wurde als engster Vertrauter Heinrich des Löwen zum Lübecker Bischof gewählt. Als er im Juni 1173 nach Lübeck kam, gab es in der Stadt die beiden Stadtkirchen St. Marien und St. Petri sowie einen aus Holz errichteten Dom. Ein Kloster existierte zu dieser Zeit in der Stadt noch nicht. Eine schnell an Bedeutung gewinnende mittelalterliche Stadt ist jedoch ohne ein Kloster kaum denkbar.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Bischof Heinrich bemühte sich daher um Mönche seines ehemaligen Klosters und begann mit dem Klosterbau. Am Aegidiustag, dem 1. September 1177, konnte er Kirche und Kloster konsekrieren. Seine Stiftung in Lübeck erhielt die gleichen Patrone wie das Kloster in Braunschweig: die Gottesmutter Maria, den Evangelisten Johannes, der als Hauptpatron dem neuen Kloster den Namen gab, Erzbischof Auctor und Aegidius. Die beiden letzteren wurden von dem Braunschweiger Benediktinerkloster übernommen. Die wichtigsten Belege für die Gründung des Klosters sind die Gründungsurkunde des Bischofs Heinrich I. von Lübeck und Arnolds "Slawenchronik".


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Besetzt wurde das neugegründete Kloster mit Benediktinermönchen. In einer abschriftlich überlieferten, vom Abt und Konvent am 20. August 1283 ausgestellten Urkunde, wird ausdrücklich berichtet, dass die ersten Mönche aus Braunschweig kamen, "Ecclesia beati Egidi in Bruswich, de qua originem traximus et tanquam a matre filia egressi et translati sumus." Erster Abt wurde der Mönch Arnold aus St. Aegidien in Braunschweig, "der mit einigen Mönchen, Büchern, Paramenten und anderem Lebensnotwendigen" nach Lübeck übersiedelte und dort als Chronist Arnold von Lübeck bekannt wurde.  Auf ausdrücklichen Wunsch Arnolds erhielt das Kloster von zwei Päpsten, 1191 vom Papst Coelestin III. und 1198 vom Papst Innozenz III., einen Schutzbrief und die Bestätigung aller Besitzungen. Die sich abzeichnenden Spannungen zwischen dem Bischof und der selbstbewussten Lübecker Bürgerschaft werden ihn wohl dazu veranlasst haben. Das Kloster stand in der Gunst des Bischofs, überstand die wechselnden politischen Situationen ohne Schaden und gewann rasch an Bedeutung und Besitz. Fast 40 Jahre leitete Abt Arnold das Kloster und seine Regierungszeit wurde in der Abtsliste gewürdigt.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Vermutlich unter seinem Nachfolger Abt Gerhard I. nahm man auch Nonnen ins Kloster auf. Die Benediktinermönche hatten danach Schwierigkeiten, ein den Ordensregeln entsprechendes Leben zu führen. Die Disziplinlosigkeit im Kloster wurde 1245 mit dem "Herumtreiben der Mönche in der Stadt" begründet. Aber nicht nur das "Umherschweifen" war für den Legaten Albrecht ein Beweis mangelnder "Klosterzucht". Auch das Zusammenleben mit den Nonnen soll 1246 zu dem "üblen Ruf" beigetragen haben. Die dem Kloster gemachten Vorwürfe wegen des Zusammenlebens mit den Nonnen dürfte nicht der alleinige Grund für die spätere Verlegung gewesen sein. Die Missstände dieses Doppelklosters wusste im Detail erst das 18. Jahrhundert auszumalen.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Wie zahlreich der Adel im Konvent vertreten war, ist nicht festzustellen.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Nach dem Tode des Gründerbischofs Heinrich I. bemühten sich unter den Nachfolgern in Lübeck, die Bischöfe Berthold und Johann I. um eine Reform des Klosters. Schon 1231 bestätigte Erzbischof Gerhard II. von Bremen die Versetzung der Mönche "wegen wirtschaftlicher und diszipliärer Schwierigkeiten". Am 2. Januar 1245 beurkundete Bischof von Lübeck die Trennung des zu einem Doppelkloster gewordenen St.-Johannes-Klosters in Lübeck. Er verordnete die Versetzung der Mönche nach Cismar in Ostholstein und die Einführung von Zisterziensernonnen in das Lübecker Kloster. Die Einwilligungsurkunde datiert vom gleichen 2. Januar 1245. Bereits am 14. Januar 1245 bestätigte Erzbischof Gerhard II. von Bremen in seiner Eigenschaft als Metropolit die von seinem Bevollmächtigten, dem Dominikanerprior Ernst von Hamburg und dem Franziskanerbruder Graf Adolf IV. von Schaumburg sowie vom Bischof Johann von Lübeck angeordnete Versetzung der Mönche nach Cismar. Abt Johannes I. und ein Teil des Konvents zogen nach Cismar und begannen dort das neue Kloster zu bauen.  Die Differenzen wegen der endgültigen Räumung des Lübecker Klosters mit der verbliebenen Gruppe opponierender Mönche zogen sich noch zwei Jahre hin. Erst 1247 scheinen alle Mönche Lübeck verlassen zu haben.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Das St.-Johannes-Kloster mit den drei verbliebenen Zisterziensernonnen wurde ab 1245 von der ersten Äbtissin Clementina nach der Zisterzienser-Observanz geleitet und behielt das Patrozinium des Apostels und Evangelisten Johannes. Auch bei der Teilung des Besitzes zwischen dem Nonnenkonvent und dem Mönchskloster gab es über Jahre hartnäckigen und langwierigen Verhandlungen.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Die Versetzung des Mönchskonvent des St. Johannesklosters von Lübeck nach Cismar ging nicht ohne Schwierigkeiten vor sich. Es kam zu einem Rechtsstreit, einerseits um die Rechtmäßigkeit dieser Verlegung, anderseits um die Entschädigung der nach Cismar versetzten Mönche durch die in das Lübecker St. Johanneskloster eingezogenen Nonnen des Zisterziensersordens. 1231 wurde erstmals davon berichtet, doch erst 1238 beurkundete Graf Adolf IV. von Holstein die Übertragung des Ortes Cismar an die Mönche. Als Gründe für die Verlegung wurden die Disziplinlosigkeit der Mönche, der Verfall der weltlichen Güter, die hohen Lebenshaltungskosten in der für ein mönchisches Leben wenig geeigneten Stadt und die Uneinigkeit mit dem Lübecker Rat genannt.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Nach dem Tode von Bischof Johann von Lübeck erreichten 1250 die Mönchen durch Appellation an den Papst Innozenz IV. eine neue Untersuchung ihrer Versetzungsangelegenheit. In einer Konfirmationsbulle bestätigte der Apostolische Delegat Erzbischof Suerbeer von Livland, Estland und Preußen am 25. Oktober 1251 alle Entscheidungen über die Versetzung der Benediktiner nach Cismar, die Umwandlung des Klosters zu Lübeck in ein Zisterziensernonnenkloster und die Trennung der Klostergüter. Bemerkenswert war, dass ein Teil des Lübecker Domkapitels sich offen auf die Seite der Mönche stellte. Diese Domherren wurden 1254 von Erzbischof Albert, dem Verweser des Lübecker Bistums, zusammen mit dem Cismarer Konvent mit dem Kirchenbann belegt. Unter den Gebannten waren der Domscholaster Johannes, der Domherr Otto und der Domkanoniker Pylatus. Der Domscholaster Johannes gehörte zu der in Gegensatz zu Adolf IV. stehenden Holsteiner Ritterfamilie von Tralau und war ab 1259 Bischof zu Lübeck. Der Domherr Otto war möglicherweise ein Lübecker Patriziersohn aus der Familie Bocholt, vermutlich stand er von Anfang an auf der Seite der Benediktiner.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Um 1183 beurkundete Abt Arnold die Bedingungen, unter denen einige von Bischof Heinrich I. aus eigenen Mitteln für das Kloster gekaufte Grundstücke übertragen wurden. Die Neugründung wurde zunächst mit etwa 30 Hufen Land vom Ortsbischof ausgestattet.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Graf Adolf III. von Holstein verkaufte 1195 dem Kloster das Dorf Lugendorp und den Wald Grunswedighe. Da gegen Ende des 12. Jahrhunderts das Land um Lübeck in festem Besitz war, mühte sich das Johanneskloster um Land in Wagerin. 1201 erwarb Abt Arnold vom Grafen Arnold III. Kassedorf, während Graf Albert von Holstein das Dorf Kükelühn schenkte. Heinrich Burwin von Mecklenburg verkaufte den Mönchen das Dorf Schmakentin "mit allem Recht und Nutzen" und schenkte noch das Dorf Krempin. Um 1219 verkaufte dann Bischof Brunward von Schwerin dem Lübecker Kloster die Hälfte des Zehnten aus den Dörfern Krempin und Schmakentin. So kam im Laufe der Jahre auch Besitz in Mecklenburg hinzu.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Das Kloster besaß auch in Lübeck Mühlen- und Fischereirechte sowie Land in der Nähe der Stadt. Aber für die bereits 1231 angeordnete Verlegung des St.-Johannes-Klosters ist die Übertragung des Dorfes "Sycima" Cismar auf das Lübecker Benediktinerkloster besonders bedeutsam. Ermöglicht wurde das durch einen Tauschvertrag zwischen Abt Johannes und dem Grafen Adolf IV. von Holstein. Vom Landesherren erhielt das Kloster die hohe und niedere Gerichtsbarkeit über die Gebiete in Wagrien.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Die meisten der reichhaltigen Besitzungen im Umland wie die heutigen Lübecker Ortsteile Wulfsdorf, Beidendorf, Blankensee und Dummersdorf, Herrenwik, Kückenitz, Pöppendorf, Siems, Rönnau, Waldhusen, die Hälfte von Teutendorf im Travemünder Winkel sowie die Dörfer Utecht und Schattin am Ostufer des Ratzeburger Sees wurden ab 1815 durch die Stadt als Stadtstiftsdörfer verwaltet.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Der Forstbesitz des Klosters wurde durch eine eigene Oberförsterei vom Forsthaus Waldhusen aus verwaltet.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Als die Übersiedlung der Benediktiner nach Cismar begann, hatten sie in Lübeck den Westteil der Klosterkirche St. Johann nahezu fertiggestellt. Es war eine 53 Meter lange, dreischiffige Basilika mit Langhaus in gebundenem System, einem Mittelschiff von drei Jochen Länge und einem Querhaus. Der Chor und die Nebenchöre waren durch Apsiden geschlossen. Über weitere Klosterbauten ist nichts bekannt.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Die Belegung des verwaisten St.-Johannes-Kloster ab 1245 mit Zisterzienserinnen brachte auch bauliche Maßnahmen mit sich. Die romanischen Apsiden wurden abgebrochen und durch einen trapezförmigen Chor ersetzt. Die niedrigen Seitenschiffe erhöhte man und brachte sie mit dem Mittelschiff unter ein gemeinsames Dach. Da es keinen Turm gab, setzte man einen Dachreiter mit einem Laternendach über das Joch der Westseite, was Diebel in seinem Holzschnitt von 1552 deutlich fixierte.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Die meisten Klostergebäude mitsamt der romanischen dreischiffigen Klosterkirche wurden 1805/1806 abgerissen. Während dabei fast die gesamte Ausstattung verlorenging, wurde die Orgel in der Kirche von Groß Grönau wieder aufgebaut. Der Altar von 1709 kam nach Oldesloe in den Soherrschen Neubau der Peter-Paul-Kirche von 1757/64, wo er anlässlich einer umfassenden Renovierung 1960 weitgehend zerstört wurde.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Für das Johanneskloster und seine Kirche sind 48 mittelalterliche Grabplatten überliefert, von denen eine von 1396 im Stiftsgarten an der nördlichen Mauer aufgestellt erhalten war, aber derzeit nicht nachweisbar ist. Die restlichen sind bis auf acht definitiv abgängig. Drei Exemplare wurden beim Abbruch der Klosterkirche 1806 bis 1809 nach Schloss Bothmer verkauft und sind dort in der Grablege der Familie von Bothmer auf dem Neuen Friedhof in Klütz aufgestellt, eine befindet sich auf dem Schulhof des Johanneums zu Lübeck und die restlichen im St.-Annen-Museum in Lübeck. Auf zwei nicht erhaltene Grabsteine für je drei Schwestern, die alle Nonnen des Klosters waren, bezieht sich jeweils eine in der Rehbein-Chronik überlieferte Lübsche Sage, die deren gewaltsames Ende thematisiert.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Nach der Reformation blieb das Kloster als Stift für ledige Frauen unter dem Namen "Stiftung St. Johannes-Jungfrauenkloster" bestehen und beanspruchte gegenüber dem Rat der Stadt die Reichsunmittelbarkeit, die es bis zum Reichsdeputationshauptschluss 1803 auch faktisch besaß. Nach "Verstaatlichung" wurde das Kloster ab 25. Februar 1803 als eine städtische Einrichtung geführt. Schon am 4. Januar 1804 übernahm der Lübecker Rat das gesamte Inventar und veräußerte es.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Um 1900 wurde das große Klostergrundstück geteilt. Auf dem nördlichen Teil wurde bis 1906 das Gymnasium Johanneum und die „neue“ Hauptfeuerwache errichtet. Das Gymnasium nutzt heute das verbliebene mittelalterliche Refektorium des ehemaligen Klosters für die Musikerziehung.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Gegenüber dem Johanneum, auf der anderen Straßenseite der damals durch das Klostergelände weitergeführten "Johannisstraße" (heute Dr.-Julius-Leber-Straße) wurde 1903/1904 ein Neubau mit 43 Altenwohnungen errichtet unter dem Namen "St.-Johannes-Jungfrauen-Stift", das die Tradition des Klosters als städtisches Altersheim fortführt. Neben einer Dampfmühle entstand die Hauptfeuerwache, die in den allerletzten Rest des Johannesklosters einzog, einem Flügel des Sommerrefektoriums. Rundbogige Friese aus grünglasierten Formsteinen zeugen noch von romanischer Herkunft.


title: St.-Johannis-Kloster (Lübeck)

text: Namen und Jahreszahlen bezeichnen die urkundlich nachweisbare Erwähnung als Abt oder Äbtissin


title: (662) Newtonia

text: (662) Newtonia ist ein Asteroid des Hauptgürtels, der am 30. März 1908 vom US-amerikanischen Astronomen Joel H. Metcalf in Taunton entdeckt wurde.


title: (662) Newtonia

text: Der Asteroid wurde von Zaccheus Daniel vom Observatorium der Princeton University nach der US-amerikanischen Kleinstadt Newton in Massachusetts benannt, da er sich nicht entscheiden konnte, ob er mit der Benennung Isaac Newton (1643–1727) oder den Astronomen Hubert Anson Newton (1830–1896) ehren sollte. Nach Isaac Newton ist seit 1998 der Asteroid (8000) Isaac Newton benannt.


title: (673) Edda

text: (673) Edda ist ein Asteroid des Hauptgürtels, der am 20. September 1908 von dem US-amerikanischen Astronomen Joel H. Metcalf in Taunton entdeckt wurde. Benannt wurde der Asteroid nach der nordischen Mythologien-Sammlung, der Edda.


title: Fürstenkrieg

text: Fürstenkrieg steht für:


title: Präsentiermarsch

text: Ein Präsentiermarsch ist ein militärisches Musikstück, das zum Abschreiten der Front einer angetretenen Truppe gespielt wird. Das Abspielen von Präsentiermärschen gehört weltweit zum üblichen Zeremoniell der Armeen, unterscheidet sich aber – je nach Tradition und Kulturraum – in Spielbesetzung, Spielweise und Stückcharakter. So sind beispielsweise Präsentiermärsche in Deutschland und Russland sehr exakte, einem betont harten Rhythmus folgende Kompositionen; in Ländern wie Frankreich und England dagegen werden eher ruhige, gesetzte Stücke verwendet. Eine weitere Ausprägung ist z. B. die Form des Präsentiermarsches in Österreich, der in der Form, die für Staatsoberhäupter verwendet wird, kein ausgearbeitetes Stück, sondern nur ein einfacher, sich wiederholender Signalruf ist.


title: Präsentiermarsch

text: Der Begriff "Präsentiermarsch" ist doppeldeutig; er kann sowohl allgemein einen Marsch meinen, der zum oben erläuterten Zweck gespielt wird, oder auch Titel bzw. Titelbestandteil eines bestimmten Marsches sein.


title: Präsentiermarsch

text: Beispiele:


title: Präsentiermarsch

text: Bis zum Ende des Ersten Weltkrieges existierte im Deutschen Reich eine Fülle von Präsentiermärschen, da viele Truppenteile neben ihrem Traditionsmarsch auch einen eigenen Präsentiermarsch führten. Unterschiede gab es dabei – wie bei allen anderen Märschen auch – zwischen Infanterie- und Kavalleriemusik (siehe Artikel Militärmusik). Eine besondere Stellung nahm in der preußischen Armee seit etwa 1850 allerdings der "Präsentiermarsch" Friedrich Wilhelms III. (auch "Preußischer Präsentiermarsch" genannt) ein, auf den unten noch gesondert eingegangen wird. Später setzte er sich im ganzen Deutschen Reich in Reichswehr und Wehrmacht als üblicher Präsentiermarsch durch. Dabei war bis in die Zeit des Zweiten Weltkriegs eine musikalische Besonderheit üblich: Trat ein Spielmannszug zusammen mit einem Musikkorps an, spielte nur das Musikkorps den "Präsentiermarsch", die Spielleute intonierten stattdessen ihren traditionellen Präsentiermarsch, den "Altpreußischen Grenadiermarsch". Beide Stücke waren aufgrund ihrer Melodie, der Taktzahl und der Tonart eigentlich unvereinbar, trotzdem wurden sie aus Traditionsgründen synchron gespielt.


title: Präsentiermarsch

text: Bis 1945 war es in Deutschland auch üblich, beim Abschreiten der Front durch das Staatsoberhaupt keinen Präsentiermarsch, sondern die Nationalhymne zu spielen.Der "Präsentiermarsch" wurde von Friedrich Wilhelm III., inspiriert von den Hautboistkorps des ausgehenden 18. Jahrhunderts, in seiner Jugendzeit komponiert. Die Hofmusiker notierten es für Kammermusikbesetzungen. Das Werk geriet aber rasch wieder in Vergessenheit. Erst 1835 wurde die Partitur wiederentdeckt und der Marsch bei der Revue von Kalisch auf Weisung des russischen Zaren Nikolaus I., Friedrich Wilhelms Schwiegersohn, von einem "Monstre-Orchester" intoniert. 1841 wurde das Stück dann auf Verfügung Friedrich Wilhelms IV. in die preußische Armeemarschsammlung aufgenommen. Er ist ein sehr kurzer, aber prägnanter Marsch mit hohem Wiedererkennungswert.


title: Präsentiermarsch

text: Der Melodie des Marsches wurde etwa ab 1870 inoffiziell ein humorvoller Text unterlegt:


title: Präsentiermarsch

text: Dem Text liegt die Tatsache zugrunde, dass Mannschaften in der preußischen Armee einen Tagessold von 22 Pfennig erhielten. Soldaten der Garde erhielten einen Pfennig Gardezulage und kamen so auf die besungenen 23 Pfennig.


title: Präsentiermarsch

text: Der "Präsentiermarsch Friedrich Wilhelms III." ist heute der Standard-Präsentiermarsch der Bundeswehr, ihrer Ehrenformation und damit Teil des diplomatischen Protokolls von offiziellen und Staatsbesuchen in der Bundesrepublik Deutschland. Aufgrund dieser Tatsache besitzt er einen vergleichsweise hohen Bekanntheitsgrad. Insbesondere bei Empfängen mit militärischen Ehren und Gelöbnissen erreicht der "Präsentiermarsch Friedrich Wilhelms III." regelmäßig eine breitere Öffentlichkeit, weil Bundespräsidenten, Bundeskanzler, Staatsgäste und andere herausragende Persönlichkeiten bei seiner Intonierung dann die Ehrenformation der Bundeswehr abschreiten und die dabei entstehenden Bilder von den Medien häufig wiedergegeben werden.


title: Präsentiermarsch

text: Im Freistaat Bayern wird bei protokollarischen und feierlichen Anlässen statt des "Präsentiermarsches Friedrich Wilhelms III." der "Bayerische Präsentiermarsch" gespielt.


title: Präsentiermarsch

text: Die Marine verwendet bei Großen Flaggenparaden den "Marinepräsentiermarsch" oder "Holländischen Ehrenmarsch", der 1814 vom Militärmusiker Jacob Rauscher (1771–1834) komponiert und 1901 durch Wilhelm II. per Verfügung zum Präsentiermarsch der Kaiserlichen Marine bestimmt worden ist.


title: Präsentiermarsch

text: Die Nationale Volksarmee der DDR kannte einen eigenen Präsentiermarsch, sowohl um ihre staatliche Eigenständigkeit als auch ihre Loslösung von den Traditionen des Kaiserreichs und des Dritten Reiches zu betonen. Der "Präsentiermarsch der NVA" wurde von Alfred Pechau ursprünglich unter der Bezeichnung "Brandenburger Präsentiermarsch" komponiert. In der DDR gab es auch eigene Präsentiermärsche für die Luftverteidigung, Volksmarine, Volkspolizei und das Wachregiment des MfS.


title: Flusskompressionsgenerator

text: Der Flusskompressionsgenerator ist ein pyrotechnisch angetriebener Impulsgenerator zur einmaligen, kurzzeitigen Erzeugung einer hohen magnetischen Flussdichte und eines elektrischen Impulses mit hoher Leistung.


title: Flusskompressionsgenerator

text: In Kombination mit einem Vircator, welcher vom Flusskompressionsgenerator gespeist wird, kann ein leistungsstarker elektromagnetischer Puls (EMP) erzeugt werden, um elektronische Geräte wie beispielsweise Radaranlagen oder Funkanlagen zu stören beziehungsweise dauerhaft funktionsunfähig zu machen.


title: Flusskompressionsgenerator

text: Die Impulsdauer liegt im Bereich einiger 100 Nanosekunden bis zu wenigen Mikrosekunden, die dabei erzielbare kurzzeitige Spitzenleistung liegt je nach Typ bei bis zu einigen Gigawatt.


title: Flusskompressionsgenerator

text: Anwendung fand er zunächst für Experimente mit hohen magnetischen Flussdichten und später in der elektronischen Kampfführung. Er wird auf Lenkflugkörpern in Kombination mit einem Vircator für Elektronische Gegenmaßnahmen (ECM) eingesetzt.


title: Flusskompressionsgenerator

text: Erste Flusskompressionsgeneratoren (MK-1) und wesentliche Arbeiten dazu wurden Anfang der 1950er Jahre in der Sowjetunion in Sarow im damaligen Objekt КБ-1 (heute "Russisches Föderales Nuklearzentrum/Allrussisches Wissenschaftliches Forschungsinstitut für Experimentelle Physik", kurz РФЯЦ-ВНИИЭФ beziehungsweise RFJaZ-WNIIEF) rund um Andrei Dmitrijewitsch Sacharow entwickelt. Später wurden ähnliche Generatoren auch am Los Alamos National Laboratory (LANL) in den USA realisiert.


title: Flusskompressionsgenerator

text: Das Funktionsprinzip eines Impulsgenerators basiert darauf, dass zunächst ein stromdurchflossener Leiter, ausgebildet als eine geschlossene Leiterschleife beispielsweise in Form einer Spule, ein Magnetfeld verursacht.


title: Flusskompressionsgenerator

text: Die in diesem magnetischen Feld der Spule gespeicherte magnetische Energie ist linear von der Induktivität der Leiterschleife und dem Quadrat des elektrischen Stromes abhängig. Wird nun die Induktivität bzw. der Raum des magnetischen Feldes durch eine äußere Kraft genügend schnell verkleinert oder komprimiert, bleibt das Feld erhalten und die magnetische Flussdichte nimmt zu. Da gegen die magnetische Kraftwirkung Arbeit verrichtet wird, steigt die Feldenergie sogar. Erzeugt wird diese Kraft bei einem Flusskompressionsgenerator mit Hilfe einer Detonation von chemischem Sprengstoff. Je schneller der Kompressionsvorgang abläuft, desto höher sind die erzielbaren Momentanleistungen. Ein Flusskompressionsgenerator kann nur einmal verwendet werden, da die gesamte Anordnung bei der Explosion zerstört wird.


title: Flusskompressionsgenerator

text: Als initiale Energiequelle zur Etablierung eines Stromflusses in der Leiterschleife dienen zum Beispiel vorab geladene Kondensatoren, die über die Spule entladen werden. Beim Erreichen des maximalen Stromes in der Spule (typisch sind einige kA) wird die Sprengladung gezündet, wodurch die Spule zunächst eingangsseitig kurzgeschlossen und dann verkleinert wird. Die Vorgänge laufen typischerweise im Bereich von Mikrosekunden ab. Sollen Hochspannungsimpulse erzeugt werden, muss die kurzgeschlossene und verkleinerte Spule abschließend zur Last hin geöffnet werden.


title: Flusskompressionsgenerator

text: Im Wesentlichen sind drei verschiedene Varianten bekannt:


title: Flusskompressionsgenerator

text: Die älteste Bauform des Generators, von seinem Erfinder Sacharow als MK-1 bezeichnet, besteht aus einem von einer Spule und Sprengstoff umgebenen längsgeschlitzten Kupferrohr. Die in Sprengstoff eingebettete elektrische Spule baut, gespeist durch eine Kondensatorentladung, ein achsenparalleles Feld im Rohr auf. Das ist möglich, da das Rohr geschlitzt, also nicht geschlossen ist, und das Feld daher eindringen kann. Der magnetische Fluss im Inneren des Rohres bleibt bei der Detonation erhalten, denn nun wird das Kupferrohr zusammengepresst, der Längsschlitz schließt sich und es entsteht ein sich rasch verengender Kurzschlussring, in welchem nun die magnetische Flussdichte zunimmt. Bei der Kompression des Metallrohres kommt es kurzzeitig vor dessen Verengung auf Null zu einer besonders hohen magnetischen Flussdichte. Experimente sind im Inneren des Rohres untergebracht und werden bei der Detonation abschließend mit zerstört.


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text: Mit dieser Bauform gelang es bereits in den 1950er Jahren, bis dahin unerreichbare magnetische Flussdichten von etwa 150 Tesla zu erzielen. Ein elektrischer Abgriff der Momentanleistung ist bei diesem Generatortyp nicht möglich.


title: Flusskompressionsgenerator

text: Der vom Sprengstoff gegen das Feld im Kupferrohr aufzubringende Druck beträgt bei 100 Tesla bereits 40.000 bar und wächst quadratisch mit der Flussdichte.


title: Flusskompressionsgenerator

text: Die Anordnung wird für Hochfeld-Experimente bis 1000 Tesla eingesetzt.