title: Bethmann Bank

text: Die Bethmann Bank AG repräsentiert mit den Gründungsgesellschaften des Vorläuferinstituts "Delbrück Bethmann Maffei AG" und der LGT Bank Deutschland große Namen der deutschen Bankgeschichte. Drei der Vorgängerinstitute blicken auf nahezu drei Jahrhunderte finanzielle Aktivitäten zurück:David Splitgerber und Gottfried Adolph Daum gründeten 1712 in Berlin ein Handelsunternehmen, das als Finanzier des preußischen Staates fungierte. Als Splitgerber 1764 starb, übernahmen seine Schwiegersöhne Johann Jacob Schickler und Friedrich Heinrich Berendes die Geschäftsführung des Unternehmens. Nach Vermögensaufteilung unter den einzelnen Erbengemeinschaften (Daum, Berendes und Splitgerber) und nach dem Ausscheiden von Erben durch Tod oder Abfindung gelangte das Bank- und Handelshaus schließlich 1795 in das Eigentum der beiden Enkel Splitgerbers, der Brüder David Schickler und Johann Ernst Schickler, die das Unternehmen daraufhin unter dem Namen "Gebrüder Schickler" fortsetzten.


title: Bethmann Bank

text: Im Jahr 1857 gründeten Adelbert Delbrück und Heinrich Leo das Bankhaus "Delbrück, Leo & Co." in Berlin. Stille Beteiligte waren die Concordia Lebensversicherung und Franz Wilhelm Koenigs. Das Haus wurde zum finanziellen Begleiter junger Großunternehmen wie Siemens, Krupp und anderen. Adelbert Delbrück war 1870 mit weiteren Gesellschaftern Gründungsmitglied der Deutsche Bank AG, wo er von 1871 bis zu seinem Tod 1890 als Vorsitzender des Aufsichtsrats tätig war.


title: Bethmann Bank

text: Im Jahr 1910 fusionierten die Bankhäuser "Gebrüder Schickler & Co." und "Delbrück, Leo & Co." zum Bankhaus "Delbrück, Schickler & Co." 1919 wurde durch Eintritt des Gesellschafters Karl von der Heydt in Köln die Schwestergesellschaft Delbrück, von der Heydt & Co. gegründet. Diese Bank bildete von September 1921 bis Februar 1923 Hermann Josef Abs aus, der sein Studium der Wirtschaftswissenschaften nach einem Semester abbrach und nach einem Auslandsaufenthalt 1929 zum Berliner Stammhaus "Delbrück, Schickler & Co." zurückkehrte, bevor er 1937 in den Vorstand der Deutschen Bank wechselte. Eine weitere Fusion folgte 1968 durch den Zusammenschluss der Schwestergesellschaften "Delbrück, Schickler & Co." sowie "Delbrück & Co." und den Eintritt des Gesellschafters Peter von der Heydt Freiherr von Massenbach 1970 zur "Delbrück, von der Heydt & Co."


title: Bethmann Bank

text: Beim Bankhaus Delbrück wurden vom damaligen Chef der Reichskanzlei Hans Heinrich Lammers erhebliche Teile des Vermögens Adolf Hitlers angelegt.


title: Bethmann Bank

text: Ab August 2001 litt die kleine Privatbank an einer Krise, weil risikobehaftete Kredite zu Wertberichtigungen in Höhe von 80,9 Mio. Euro (bei einem Kommandit-Kapital von 60 Mio. Euro) zwangen. In der Krisenphase wurde auch die Rückzahlung einer Einlage von 17 Mio. Euro an den Stadtplan-Verlags-Erben Alexander Falk fällig, die die Bank durch Verpfändung von Aktien der Berliner Aktiengesellschaft für Industriebeteiligungen (Beag) besichert hatte. Mit dieser Einlage wollte sich Falk unternehmerischen Zugang zur Bank verschaffen, denn zuvor hatte er sich bereits mit 68 Prozent am Berliner "Bankhaus Oswald Kruber KG" beteiligt. Kurz darauf stieg er bei "Hornblower Fischer" ein, zu denen die Kruber-Bank gehörte. Die Kölner Privatbankiers hatten jedoch kein Interesse an einem unternehmerischen Engagement von Falk. Die Krise der Bank zwang jedoch zur Aufnahme neuer Gesellschafter. Im September 2002 schließlich verlor die Bank nach 290 Jahren unabhängiger Geschichte ihre Selbstständigkeit und wurde von der ABN AMRO Bank N.V. übernommen.


title: Bethmann Bank

text: Bereits seit dem Frühjahr 1869 hatte Adelbert Delbrück die Idee, „eine große Bank zu schaffen, hauptsächlich für den überseeischen Handel, die uns unabhängig machen sollte von England und den Kreditgewährungen, die der deutsche Kaufmann nur in London fand und suchen konnte“. Das Gründungskomitee bestand aus sechs Mitgliedern, neben Delbrück Victor Freiherr von Magnus, Hermann Zwicker, Adolph vom Rath, Gustav Kutter und Gustav Müller. Das Statut wurde am 10. März 1870 durch das preußische Handelsministerium genehmigt. Es war erst die zweite Konzession für eine Aktienbank nach dem A. Schaaffhausen’schen Bankverein im Jahr 1848.


title: Bethmann Bank

text: Das Bankhaus Gebrüder Bethmann wurde im Jahr 1748 von der Kaufmanns- und Bankiersfamilie Bethmann gegründet. Als Gründungsdatum des Bankhauses wird der Eintritt des jüngeren Bruders Simon Moritz Bethmann am 2. Januar 1748 als Teilhaber in das Geschäft des älteren Bruders Johann Philipp Bethmann (1715–1793) angesetzt. Dieser hatte bereits 1746 die Geschäfte seines Onkels Johann Jacob Adamy (1670–1745) geerbt. Das Unternehmen wurde in "Gebrüder Bethmann" umbenannt und konzentrierte sich anfangs auf den Handel mit Kolonialwaren, Textilien und Farben.


title: Bethmann Bank

text: Auch wenn das Bankhaus Gebrüder Bethmann bis in die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts am Warenhandel festhielt, so wandelte es sich schon bald nach seiner Gründung zu einem der führenden deutschen Bankhäuser. Verantwortlich dafür war insbesondere das Geschäft mit Anleihen, in welches das Bankhaus 1754 einstieg.


title: Bethmann Bank

text: Eine aus den Niederlanden übernommene Finanzinnovation brachte 1778 den entscheidenden Durchbruch. Für das österreichische Kaiserhaus gab die Bank erstmals im Deutschen Reich eine „Partialobligation“ heraus. Sie hatte einen Gesamtwert von 200.000 Gulden und war in 200 Einzelschuldverschreibungen zu jeweils 1000 Gulden aufgeteilt. Bis 1793 konnte Bethmann weitere österreichische Anleihen von insgesamt 17,2 Mill. Gulden verkaufen. Für andere Fürstenhäuser und Reichsstädte kamen in diesem Zeitraum nochmals Anleihen des neuen Typus von 20,5 Mill. Gulden hinzu. Mit diesem großen finanziellen Erfolg legte das Bankhaus Gebrüder Bethmann den Grundstein für den modernen Rentenmarkt in Deutschland. Waren zuvor Anleihen bei einem oder einigen wenigen sehr wohlhabenden Geldanlegern platziert worden, die diese bis zur Rückzahlung hielten, so war die neue Partialobligation in kleine, frei handelbare Stücke unterteilt. Damit wurde nicht nur der Kreis potentieller Investoren deutlich vergrößert, sondern diesen auch die Möglichkeit gegeben, noch vor Ende der Laufzeit ihr Investment zu Geld zu machen bzw. dieses auszuweiten. Zwischen 1778 und 1818 emittierte das Geldhaus auf diese Weise gut 80 Anleihen.


title: Bethmann Bank

text: Erst Mitte der 1820er Jahre verlor das Bankhaus Gebrüder Bethmann langsam seine dominante Stellung im europäischen Anleihenhandel zugunsten eines anderen Frankfurter Bankhauses, den Rothschilds. Während Letztere die Finanzierung europäischer Staaten zu beherrschen begannen, konzentrierte sich Bethmann nun zunehmend auf Industrieanleihen. So war die Bank im Verlauf des 19. Jahrhunderts maßgeblich an der Finanzierung des Eisenbahnbaus beteiligt. 1836 finanzierte Bethmann gemeinsam mit dem Bankhaus Rothschild die Taunus-Eisenbahn AG, 1844 initiierte es die Frankfurt-Hanauer Eisenbahn-Gesellschaft und die kurhessische Friedrich-Wilhelms-Nordbahn-Gesellschaft. In den 1850er Jahren beteiligte sich das Bankhaus Bethmann u. a. an der italienischen Zentraleisenbahn, der österreichischen Staatsbahn und der Rhein-Nahe-Eisenbahn-Gesellschaft.


title: Bethmann Bank

text: Aber auch bei der Entstehung und Finanzierung der Dampfschifffahrt auf den Flüssen Rhein und Main und bei der Gründung der ersten Frankfurter Aktienbank war man maßgeblich beteiligt. Gemeinsam mit den führenden Frankfurter Bankhäusern Grunelius & Co., M. A. Rothschild & Söhne sowie der Frankfurter Vereinskasse, erhielt Bethmann am 11. April 1854 vom Bürgermeister und dem Rat der Stadt Frankfurt die Konzession zur Gründung der Frankfurter Bank. Das neue Institut sollte als Zentralbank der Frankfurter Privatbankhäuser fungieren und stieg bald zu einer der führenden Banken Süddeutschlands auf. Auch der Eiffelturm in Paris wurde 1889 teilweise mit Finanzmitteln des Bankhauses Gebrüder Bethmann errichtet.


title: Bethmann Bank

text: Im Bereich der Vermögensverwaltung erweiterte Bethmann seinen Wirkungskreis rasch über die Grenzen der Stadt Frankfurt hinaus aus. Historische Persönlichkeiten vertrauten dem Bankhaus ihr privates Vermögen an. Dazu zählten neben Kaiserin Maria Theresia und Zar Alexander I auch Papst Pius VI. Johann Wolfgang von Goethe ließ sich 1786 seine Italienreise durch das Bankhaus Bethmann finanzieren. Napoleons Besuch im Landhaus der Familie Bethmann 1813 als unerwünschter, dennoch höflich behandelter Gast unterstrich nochmals deren wirtschaftliche und soziale Stellung im damaligen Europa. Bis weit in das 20. Jahrhundert hinein konnte die Bethmann Bank ihre in Deutschland führende Stellung in Vermögensfragen und in komplexen Industriefinanzierungen beibehalten.


title: Bethmann Bank

text: Nach dem Ersten Weltkrieg entwickelte sich das Bankhaus Bethmann erfolgreich von einer Spezialbank für Wertpapieremissionen und Vermögensverwaltung zu einer allgemeinen Geschäftsbank. 1964 wurden die ersten Zweigstellen eröffnet.


title: Bethmann Bank

text: Die Maffei-Bank wurde 1802 von einem Mitglied der gleichnamigen Veroneser Unternehmerfamilie gegründet. 1774 kam Peter Paul von Maffei nach München und gründete eine Bank, die seinen Namen trug und mehr als 100 Jahre in Familienregie geführt wurde. Bereits 1808 zog das Bankhaus in seine heutigen Räume – das Palais Seinsheim am Promenadeplatz in München. Im gleichen Jahr wurde Maffei in den erblichen Adelsstand erhoben.


title: Bethmann Bank

text: Peter Pauls Sohn, Joseph Anton Ritter und Edler von Maffei, erwies sich als äußerst vorausschauender Geschäftsmann. Er baute nicht nur das eigene Bankgeschäft aus, sondern war 1835 Mitbegründer der Bayerischen Hypotheken- und Wechselbank (später HypoVereinsbank). 1836 investierte er in einen riskanten Zukunftsmarkt und gründete das Lokomotivwerk J.A. Maffei, aus der einer der großen deutschen Industriekonzerne hervorging: die Krauss-Maffei AG. Der Bayerische Hof, ein Hotel der Luxusklasse und heute noch ein Aushängeschild für München, entstand ebenfalls unter Mitwirkung von Joseph Anton Maffei.


title: Bethmann Bank

text: Joseph Antons Neffe und Nachfolger, Hugo Alois von Maffei, baute die Unternehmensaktivitäten weiter aus und verflocht sich noch enger mit der deutschen Wirtschaftsgeschichte. 1880 gehörte er zu den Gründungsmitgliedern der Bayerischen Rückversicherungsgesellschaft (später Allianz). Ab 1890 wurde er stellvertretender Aufsichtsratsvorsitzender der Siemens-Schuckertwerke AG und bis zu seinem Tod 1921 Aufsichtsratsvorsitzender der Bayerischen Hypotheken- und Wechsel-Bank AG. Diese übernahm 1990 das vollständige Kapital der Maffei-Bank und schloss damit den Kreis.


title: Bethmann Bank

text: 1954 eröffnete Gabriele von Maffei das Bankhaus erneut. Zu den ersten Gesellschaftern zählten die Berliner Handelsgesellschaft und die Bayerische Hypotheken- und Wechsel-Bank. Um die energiewirtschaftliche Ausrichtung zu stärken, fusionierte Maffei 1969 mit der LUK-Bank GmbH Bank der AG für Licht und Kraftversorgung des VEBA-Konzerns. Im Jahr 1977 wurde die ursprüngliche Kommanditgesellschaft "Bankhaus Maffei & Co." in eine Gesellschaft mit beschränkter Haftung umgewandelt und in "Bankhaus Maffei & Co. GmbH" umfirmiert. In den frühen 1980er Jahren entwickelte sich das Bankhaus vom Spezialisten für Wertpapiere und Finanzierungen im Energiesektor zu einer reichen Privatkundenbank weiter. Nach der Übernahme durch die Bayerische Hypotheken- und Wechsel-Bank AG 1990 wurden interne Beraterteams zur Verwaltung komplexer Vermögen aufgebaut. 1997 erfolgte erneut eine Rechtsformänderung von der GmbH in eine Kommanditgesellschaft auf Aktien und Umfirmierung in "Bankhaus Maffei & Co. KGaA".


title: Bethmann Bank

text: Ein Bruch in der Tradition des familieneigenen Bankhauses Bethmann ereignete sich erst 1976, als die Bayerische Vereinsbank zunächst 50 % der Bethmann-Bank und 1983 dann auch die restlichen Anteile übernahm. Das Bankhaus Bethmann wurde zu einer Tochtergesellschaft für die Vermögensverwaltung im Privatkundengeschäft. Filialen in Frankfurt hatte das Haus an der Schweizer/Ecke Gartenstraße (ab 2003 zu HypoVereinsbank) sowie in Bornheim (ab 2003 zu HypoVereinsbank, 2010 geschlossen) und wurde weiterhin als separate Bank geführt. 2003 führte die mittlerweile selbst zur HypoVereinsbank fusionierte Muttergesellschaft das Haus mit dem Münchner Bankhaus Maffei & Co. zur "Bethmann Maffei AG & Co. KG" zusammen.


title: Bethmann Bank

text: Im Januar 2004 verkaufte die HypoVereinsbank die Privatbank für 110 Mio. Euro an die niederländische ABN AMRO Bank. Diese führte daraufhin die "Bethmann Maffei AG & Co. KG" mit der bereits 2002 erworbenen Kölner Privatbank "Delbrück & Co" zum Bankhaus "Delbrück Bethmann Maffei AG" mit Sitz in Frankfurt am Main zusammen.


title: Bethmann Bank

text: Im Zuge eines langwierigen Bieterwettstreits mit der britischen Barclays Bank übernahmen 2007 die belgisch-niederländische Fortis Bank gemeinsam mit der britischen Royal Bank of Scotland und der spanischen Banco Santander den Konkurrenten ABN AMRO. Das Ziel der drei übernehmenden Banken war es, ABN AMRO untereinander aufzuteilen. Es war dabei vorgesehen, das Bankhaus "Delbrück Bethmann Maffei" der Fortis Bank zuzuschlagen. Diese geriet aber im Oktober 2008 in existenzbedrohende Schwierigkeiten. Um einen gänzlichen Kollaps zu verhindern, musste sie von den Staaten Belgien, Luxemburg und den Niederlanden übernommen und im Rahmen der Sanierung zerlegt werden. In diesem Zusammenhang gelangte die ABN AMRO zusammen mit ihrer Tochter "Delbrück Bethmann Maffei" in den vollständigen Besitz der Niederlande.


title: Bethmann Bank

text: Am 29. September 2011 gab Delbrück Bethmann Maffei bekannt, dass man von der LGT Group das Deutschlandgeschäft mit vermögenden Privatkunden übernehmen wird. Zum Preis wurden keine Angaben gemacht. Im Dezember 2011 erwarb die Bethmann Bank die LGT Bank Deutschland.


title: Bethmann Bank

text: Am 4. Oktober 2011 gab das Unternehmen bekannt, künftig nur noch als "Bethmann Bank AG" zu firmieren.


title: Bethmann Bank

text: Die Bethmann Bank konzentriert sich auf die Verwaltung, Beratung und Planung großer Privatvermögen. Daneben wird auch Unterstützung bei der Nachfolgeplanung von Familienbetrieben und bei der Gründung gemeinnütziger Stiftungen angeboten. Das Archiv der Bank befindet sich heute im Frankfurter Stadtarchiv. Im September 2014 übernahm die Bethmann Bank AG das Privatkundengeschäft der Credit Suisse (Deutschland) AG.


title: Bethmann Bank

text: Das Vorläuferinstitut der Bethmann Bank, Delbrück Bethmann Maffei, hatte Lehman-Zertifikate verkauft. In diesem Zusammenhang verurteilte das Landgericht Hamburg im November 2009, Februar 2010, März 2010, April 2010, und Februar 2011 das Bankhaus zum Schadensersatz. Das Urteil vom November 2009 ist seit August 2010 rechtskräftig, nachdem das Bankhaus seine Berufung zwei Tage vor der Urteilsverkündung durch das OLG Hamburg zurücknahm. Die große Mehrzahl der vor Gericht verhandelten Lehman-Streitfälle wurde, so der Vorstandsvorsitzende in einem Interview, jedoch zugunsten von Delbrück Bethmann Maffei entschieden. Im August 2012 wurde bekannt, dass das Bankhaus im Mai 2012 vom OLG Hamburg verurteilt worden war, einem geschädigten Ehepaar die Summe von 7,4 Millionen Euro zu erstatten (AZ: 14 U 291/10). Das Urteil ist rechtskräftig, da das Bankhaus auf eine Revision beim BGH verzichtete.


title: Iris Murdoch

text: Dame Jean Iris Murdoch DBE (* 15. Juli 1919 in Dublin; † 8. Februar 1999 in Oxford) war eine anglo-irische Schriftstellerin und Philosophin. Sie ist bekannt für ihre Sachbücher und Romane, die ethische oder erotisch-sexuelle Themen behandeln. Murdoch gehörte zu den Vordenkern der Gender-Diskussion und bezeichnete sich selbst als Person „in der Haut eines homosexuellen Mannes, der seiner Frau fremd geht“.


title: Iris Murdoch

text: Iris Murdoch wurde 1919 als einziges Kind eines britischen Beamten und einer irischen Sängerin in Phibsborough bei Dublin geboren. Als sie erst ein paar Wochen alt war, zog die Familie nach London um. Iris wurde auf Privatschulen geschickt: 1925 in die "Froebel Demonstration School" in Roehampton im London Borough of Wandsworth, ab 1932 in die "Badminton School" in Westbury-on-Trym bei Bristol.


title: Iris Murdoch

text: Murdoch studierte klassische und alte Geschichte, Philologie sowie Philosophie am Somerville College der Universität Oxford. Am Newnham College der Universität Cambridge promovierte sie bei Ludwig Wittgenstein in Philosophie. Im Jahr 1948 wurde sie Fellow am St Anne’s College der Universität Oxford. Während des Krieges arbeitete sie im Londoner Schatzamt und anschließend in Österreich im Bereich der Flüchtlingshilfe.


title: Iris Murdoch

text: Sie schrieb 1954 ihren ersten Roman "Unter dem Netz" (engl.: "Under the Net"), nachdem sie zuvor schon philosophische Abhandlungen veröffentlicht hatte, unter anderem die erste englischsprachige Studie über Jean-Paul Sartre. Sie lernte 1956 in Oxford ihren späteren Ehemann John Bayley (1925–2015) kennen, einen Professor für Englische Literatur und ebenfalls Schriftsteller. Danach schrieb sie weitere 25 Romane, philosophische Texte und Dramen bis ins Jahr 1995, als die ersten Symptome der Alzheimer-Krankheit einsetzten, die sie am Anfang für eine Schreibblockade hielt.


title: Iris Murdoch

text: Murdoch erhielt 1978 den Booker Prize für "Das Meer, das Meer" (engl.: "The Sea, the Sea"), einen äußerst detailreichen Roman über die Kraft der Liebe und des Verlustes: Ein ehemaliger Theaterregisseur wird von Eifersucht überwältigt, als er seine ehemalige große Liebe nach mehreren Jahrzehnten wieder trifft. 1975 wurde sie in die American Academy of Arts and Letters und 1982 in die American Academy of Arts and Sciences aufgenommen.


title: Iris Murdoch

text: Im Jahre 1987 wurde sie zur „Dame Commander“ (DBE) des britischen Ritterordens Order of the British Empire, vorrangig für ihr Engagement während der Kriegsjahre, ernannt. Die Universität Cambridge verlieh ihr 1993 die Ehrendoktorwürde.


title: Iris Murdoch

text: In ihrer Studienzeit in Oxford war Iris Murdoch Mitglied der Communist Party of Great Britain.


title: Iris Murdoch

text: Murdoch war stark geprägt von Plato, Sigmund Freud und Jean-Paul Sartre. Ihre Romane sind abwechselnd eindringlich und grotesk, voll von schwarzem Humor und überraschenden Wendungen; sie gehen unter die zivilisierte Oberfläche des „Upper-Middle-Class“-Milieus, dem ihre Charaktere gewöhnlich angehören. Oft kommen untypische schwule Personen in ihren Werken vor, vor allem in "The Bell" (1958) und "A Fairly Honourable Defeat" (1970). Sie schrieb auch oft über einen mächtigen und fast dämonischen männlichen „Zauberer“, der seinen Willen den anderen Charakteren aufzwingt – einen Typus von Mann, den Murdoch angeblich ihrem Liebhaber, dem Nobelpreisträger Elias Canetti, nachempfunden hat.


title: Iris Murdoch

text: Obwohl sie vorwiegend in einem realistischen Stil schrieb, flocht sie gelegentlich in ihr Werk Mehrdeutigkeiten durch die missverständliche Verwendung von Symbolen und durch die Verwendung von Fantasy-Elementen in ihren präzise beschreibenden Szenen ein.


title: Iris Murdoch

text: "Das Einhorn" ("The Unicorn", 1963) kann als ausgeklügelte Schauer-Romanze oder als Roman mit Gruselelementen oder vielleicht als brillante Parodie auf den Schauerroman verstanden werden. "Der schwarze Prinz" ("The Black Prince", 1973) ist eine bemerkenswerte Studie erotischer Besessenheit. Dieser Text wird komplizierter und suggerierte unterschiedliche Interpretationen dadurch, dass einige nachrangige Charaktere dem Erzähler und dem mysteriösen „Herausgeber“ des Buches in einer Reihe von Nachworten widersprechen.


title: Iris Murdoch

text: Einige ihrer Werke wurden für das Fernsehen verfilmt, wie zum Beispiel die britischen Fernsehserien nach der Vorlage ihrer Romane "An Unofficial Rose" und "The Bell". John Boynton Priestley adaptierte ihren Roman "A Severed Head" aus dem Jahr 1961 für die Bühne, das Stück wurde 1971 von Richard Attenborough mit dem Schauspieler Ian Holm uraufgeführt.


title: Iris Murdoch

text: Murdoch ist die Protagonistin in Richard Eyres preisgekrönter, aber inhaltlich umstrittener Filmbiographie "Iris" von 2001. Darin wird die Geschichte ihres Verfalls durch die Alzheimer-Krankheit aus der Sicht ihres Mannes John Bayley beschrieben, zu der Zeit, als das Paar in North Oxford lebte. Murdoch wurde in dem Film von Kate Winslet und Judi Dench dargestellt.


title: Iris Murdoch

text: Der britische Schriftsteller A. N. Wilson verfasste eine 2003 erschienene Biographie über Murdoch: "Iris Murdoch as I Knew Her" (Iris Murdoch wie ich sie kannte).


title: Frieden von Vordingborg

text: In Vordingborg fanden im Mittelalter zwei bedeutende Friedensschlüsse statt:


title: Schlossberg

text: Schlossberg oder Schloßberg ist der Name folgender geographischer Objekte:


title: Schlossberg

text: Gemeindeteile (sortiert nach Staat und Gemeinde):ehemalige Ortsnamen (sortiert nach Staat):


title: Schlossberg

text: Baulichkeiten:


title: Schlossberg

text: Berge und Erhebungen (sortiert nach Höhe):


title: Schlossberg

text: in Deutschland:


title: Schlossberg

text: in Frankreich:


title: Schlossberg

text: in Österreich:


title: Schlossberg

text: in der Schweiz:


title: Schlossberg

text: in Tschechien:


title: Schlossberg

text: Berge und Erhebungen in Deutschland mit nicht recherchierter Höhe (sortiert nach Alphabet):


title: Schlossberg

text: Weinlagen und Weinbaugebiete:


title: Schlossberg

text: Schutzgebiete: Schlossberg ist der Familienname folgender Personen: Siehe auch:


title: Sonic Dolls

text: Sonic Dolls ist eine deutsche Punkband aus Düsseldorf, die 1994 in Duisburg-Rheinhausen gegründet wurde. Die Band setzt sich zusammen aus Eric J. President (Gitarre/Gesang, früher Bassist bei den Radiation Kings), Peter Doll (Gitarre), Frankie Disco (Bass, früher Schlagzeuger der Band Bratseth) und ToMo_01 (Schlagzeug, auch in der Band Oiro). Die Band wurde nach eigenen Angaben beeinflusst von Bands wie den Ramones, Agent Orange, MC5, Beatles, Screeching Weasel und Buzzcocks. Aufnahmen umfassen fünf Studio-Alben, eine Live-LP und zwölf Singles, überdies sind Stücke auf zahlreichen Samplern vertreten, unter anderem bei den Magazinen Ox und Plastic Bomb.


title: Insel der Wiedergeburt

text: Die Insel der Wiedergeburt (russisch Остров Возрождения/"Ostrow Wosroschdenija") war eine Insel im Aralsee, die aufgrund von dessen Austrocknung 2002 erst zur Halbinsel und 2008 schließlich Teil des Festlandes geworden ist. Damit stellt sie kein erkennbares Landschaftsmerkmal mehr dar.


title: Insel der Wiedergeburt

text: Die Insel erhielt ihren Namen während einer russischen Expedition in den 1850er Jahren. Nach den häufigen administrativen Neuordnungen in Zentralasien gehörte die Insel seit 1936 zur sowjetischen Teilrepublik Usbekistan. Ab 1948 baute das sowjetische Militär in Kantubek ein Forschungslabor für biologische Waffen auf. Mit dem Ende der Sowjetunion wurde das Labor 1991 aufgelöst und Kantubek zur Geisterstadt.


title: Insel der Wiedergeburt

text: Die ursprünglich relativ kleine Insel wuchs im Zuge der Verlandung des Aralsees seit den 1960er Jahren zusehends an und vervielfachte ihr Territorium, in erster Linie nach Süden zur usbekischen Küste hin, aber auch nach Westen und Osten sowie nach Norden bis über die im Aralsee verlaufende Grenze zu Kasachstan hinaus. Im Juni 2002 verband sich die Insel mit dem usbekischen Festland und formte eine 2005 bereits über 100 km breite Landverbindung.


title: Insel der Wiedergeburt

text: Auf der Insel der Wiedergeburt, die Eigentum des sowjetischen Verteidigungsministeriums war, wurden ab 1936 chemische und bakteriologische Waffen getestet. Dadurch kam es zum Beispiel 1976 zu einem Massensterben von Fischen im Aralsee und 1988 starben binnen einer Stunde 50.000 Saiga-Antilopen, deren Körper mit Planierraupen beseitigt wurden. Bis 1991 wurden diese Vorfälle sowie das Labor geheim gehalten. Nach der Auflösung des Labors am 7. März 1992 blieben rostige, ungekennzeichnete Fässer mit Krankheitserregern wie Pest, Milzbrand und Pocken zurück. Auch heute noch ist der Boden der ehemaligen Insel milzbrandverseucht und es kommt in der Umgebung gelegentlich zu Fällen von Pest.


title: Insel der Wiedergeburt

text: Aufgrund der starken Verseuchung in der Umgebung des ursprünglichen Forschungslabors der sowjetischen Behörde Biopreparat (u. a. mit Milzbrand-Erregern) wird befürchtet, dass auf der Insel der Wiedergeburt heimische Reptilien über die neu entstandene Landbrücke tödliche Krankheitserreger verbreiten könnten.


title: Robert Cormier

text: Robert Edmund Cormier (* 7. Januar 1925 in Leominster, Massachusetts; † 2. November 2000 in Boston) war ein US-amerikanischer Schriftsteller und Journalist.


title: Robert Cormier

text: Robert Cormier wuchs in Leominster auf, heiratete dort seine Frau und hatte vier Kinder.


title: Robert Cormier

text: Er begann bereits zu schreiben, als er noch die Schule besuchte. Im Alter von 19 Jahren wurde seine erste Kurzgeschichte veröffentlicht. Sein Lehrer Florence Conlon schickte, ohne sein Wissen, eine seiner Geschichten zu "The Sign", einer katholischen Zeitschrift.


title: Robert Cormier

text: Cormiers Karriere begann er mit Radiowerbetexten und später wurde er zu einem angesehenen Journalisten. 30 Jahre arbeitete er als Zeitungsreporter sowie Kolumnist und wurde vor allem durch aktuelle Ereignisse, aber auch durch sein Umfeld, in seinen Texten beeinflusst.


title: Robert Cormier

text: Nach dem Erfolg seines ersten Buches "The Chocolate War" konzentrierte sich Cormier voll und ganz dem Schreiben. Er befasste sich vor allem mit den Problemen von Jugendlichen in der modernen Gesellschaft, was sich in seinen Geschichten widerspiegelt. Cormier gewann viele Preise. Robert Cormier starb am 2. November 2000 an einem Blutgerinnsel.


title: Robert Cormier

text: Mehrere seiner Bücher wurden verfilmt, so entstand bspw. 2009 der Film "Tenderness – Auf der Spur des Killers". Neun Jahre zuvor kam "The Bumblebee Flies Anyway" mit Elijah Wood in die US-amerikanischen Kinos.


Die Geschäftsordnung des Europäischen Parlaments ist die auf Grundlage von AEU-Vertrag (ehemals Art. 199 EG-Vertrag) erlassene Geschäftsordnung des Europäischen Parlaments.


title: Geschäftsordnung des Europäischen Parlaments

text: Die Geschäftsordnung selbst besteht aus 216 Artikeln, die auf 14 Titel aufgeteilt ist. Einige der Artikel sind durch Änderungen an der Geschäftsordnung allerdings entfallen.


text: Ihr angefügt sind 20 Anhänge. Anlage V wurde gestrichen.


title: Irmgard Pinn

text: Irmgard Pinn (geboren 1946) ist eine deutsche Soziologin. Sie lebt in Aachen. Sie hat diverse Publikationen zur Geschichte der Soziologie, insbesondere der Soziologie im Nationalsozialismus, sowie zum Bild der muslimischen Frau im europäischen Diskurs verfasst. Pinn gehört dem Wissenschaftlichen Beirat des Duisburger Instituts für Sprach- und Sozialforschung (DISS) an.


title: Irmgard Pinn

text: Pinn konvertierte 1981 zum Islam. Sie ist Mitglied im Zentralrat der Muslime in Deutschland. 2013 sprach sie als Gastrednerin der Iranischen Botschaft in Deutschland über die Lage der Frau im Iran. Sie behauptete dort unter anderem, die Emanzipation der iranischen Frau sei fortgeschrittener als die westlicher Frauen. Der Journalist Jörg Lau warf ihr vor, dort eine „absurde Rechtfertigungslitanei für Frauen-Unterdrückung“ vorgetragen zu haben.


title: Fußball-Weltmeisterschaft 1954/Österreich

text: Die österreichische Fußballnationalmannschaft nahm 1954 zum zweiten Mal an einer Fußball-Weltmeisterschaft teil, nachdem der Verband die Teilnahme an der WM 1950 in Brasilien auf Grund der hohen Reisekosten abgesagt hatte. Die Nationalmannschaft gewann das Duell in der Qualifikation deutlich und reiste als ein Geheimfavorit auf den Titel in der vom Krieg verschont gebliebenen Schweiz an.


text: Die Österreicher konnten souverän, ohne einen Gegentreffer zu kassieren, ihre Gruppe gewinnen und lieferten sich im Viertelfinale gegen die Schweiz in der „Hitzeschlacht von Lausanne“ eines der bekanntesten Spiele der Weltmeisterschaftsgeschichte. Das Team erreichte damit zum zweiten Mal nach 1934 ein Weltmeisterschaftshalbfinale, wo man sich nach einer Niederlage gegen Deutschland anschließend im Spiel um Platz drei gegen den amtierenden Weltmeister Uruguay behaupten konnte.


text: Der dritte Platz in dieser Weltmeisterschaft gilt als der größte Erfolg in der Geschichte des österreichischen Fußballs der Nachkriegszeit. Insbesondere die Angriffsleistung der Österreicher mit 16 Treffern, wovon allein der Vizetorschützenkönig der WM, Erich Probst, sechs Tore erzielte, überzeugte. Da jedoch ein großer Teil der österreichischen Spieler nach dem Turnier ins Ausland wechselte, spielte diese Mannschaft nie mehr gemeinsam im Team.


text: Österreich wurde in der Qualifikation in die "Gruppe 5" zugeteilt. Es handelte sich dabei um die kleinste Gruppe, denn sie bestand nur aus zwei Mannschaften: Österreich und Portugal. Mit einem 9:1-Sieg in Wien vor 60.000 Zuschauern war die Qualifikation bereits nach dem Hinspiel klar. Mann des Tages war der fünffache Torschütze Erich Probst, zwischen der 14. und der 31. Minute erzielte er gar einen lupenreinen Hattrick zum zwischenzeitlichen 4:0. Die weiteren Treffer erzielten Ernst Happel, Theodor Wagner, Ernst Ocwirk und Robert Dienst. Das Rückspiel in Lissabon endete 0:0. Österreich war damit nach 1934 und 1938, als man wegen der Annexion Österreichs durch das Deutsche Reich nicht mehr an der WM-Endrunde teilnehmen konnte, bei der dritten Teilnahme zum dritten Mal für eine WM qualifiziert.


text: Die Vorbereitung für die Weltmeisterschaft in der Schweiz wurde intensiv geführt und begann bereits ein Jahr zuvor. Trainer Walter Nausch, ehemals Spieler im Wunderteam, der verletzungsbedingt nicht selbst an der Weltmeisterschaft 1934 hatte teilnehmen können, versprach als Anreiz gemeinsam mit dem ÖFB den Routiniers die Freigabe für das Ausland. Das Angebot wurde nach der Weltmeisterschaft unter anderem von Happel, Ocwirk, Probst und Stojaspal wahrgenommen, was wie bereits beim Wunderteam zwanzig Jahre zuvor zum Zerfall einer der besten Mannschaften in der Geschichte des österreichischen Fußballs führte. Die Spieler dieser WM spielten später nie wieder gemeinsam im Team.


text: Österreich wurde bei der Weltmeisterschaft in der Schweiz der Gruppe 3 zugelost, gemeinsam mit dem amtierenden Weltmeister Uruguay, der Tschechoslowakei und Schottland. Das rot-weiß-rote Team bestritt seine beiden Gruppenspiele im Zürcher Hardturm. Im ersten Spiel konnte man nach harten Kampf Schottland schließlich 1:0 bezwingen, das zweite Qualifikationsspiel gewann man umso klarer mit 5:0 gegen die Tschechoslowakei. Damit war Österreich gemeinsam mit Uruguay, das ebenfalls beide seiner Spiele gewann, Erster der Gruppe 3, sodass das Los entscheiden musste, wer in der Tabelle an erster Stelle gereiht wurde. Österreich wurde zwar gezogen – dieses Los bedeutete jedoch, dass man gegen den Gastgeber im Viertelfinale antreten musste.


text: Somit war Österreich Gruppensieger.


text: Österreich erwischte zu Beginn der Weltmeisterschaft mit Schottland einen schweren Gegner, wenngleich die letzten beiden Duelle zu seinen Gunsten endeten. Das schottische Team war in der Anfangszeit überlegen und drückte auf den ersten Treffer. Doch nach einer halben Stunde schnappte sich Probst den Ball und kam nach einem Doppelpass mit Körner II frei zum Schuss, erzielte den ersten seiner sechs Treffer dieser Weltmeisterschaft und brachte so das rot-weiß-rote Team mit 1:0 in Front. Dieser knappe Vorsprung wurde von den Österreichern bis zum Abpfiff verteidigt, wenngleich die Schotten in der 89. Minute noch fast ins Tor trafen. Kurt Schmied konnte jedoch noch einen scharfen Schuss aus fünf Meter parieren.


text: Die österreichische Nationalmannschaft war dem Vizeweltmeister von 1934 von der ersten Minute an klar überlegen. Bereits nach einer halben Stunde hieß es 4:0 für die Österreicher. Ernstl Stojaspal gab in diesem Spiel sein Comeback im Nationaldress und eröffnete bereits in der 3. Minute den Torreigen. Erich Probst stand Stojaspal in nichts nach und legte drei Treffer nach. In der zweiten Halbzeit schonte sich die österreichische Mannschaft auf das Viertelfinale hinblickend ein wenig. Ernstl Stojaspal setzte noch mit seinem Goal zum 5:0-Endstand den Schlusspunkt in einer aus österreichischer Sicht gelungenen Qualifikationsrunde. Für die Tschechoslowakei bedeutete das 0:5 allerdings die höchste Niederlage in ihrer Geschichte.


text: Der Sieg im Viertelfinale von Österreich über die Schweiz in der sogenannten Hitzeschlacht von Lausanne ist heute noch Gegenstand zahlreicher Erzählungen. Das trefferreichste Spiel in der Geschichte von Fußballweltmeisterschaften konnte Österreich mit 7:5 für sich entscheiden. Torhüter Kurt Schmied erlitt bereits zu Beginn des Spieles einen Sonnenstich, durfte jedoch nicht ausgewechselt werden. Die Schweizer gingen so rasch vor knapp 50.000 heimischen Fans mit 3:0 in Führung. Kurt Schmied wurde indes von Masseur Ulrich mit zugeworfenen Schwämmen gekühlt. Ulrich stellte sich hinter das österreichische Tor und begann damit, den sich in einem Trance-ähnlichen Zustand befindenden Kurt Schmied bei jedem Angriff zu dirigieren. Das österreichische Team suchte bald nach der schweizerischen Führung die Flucht nach vorne und lag zehn Minuten später selbst mit 5:3 in Front. Nach einem packenden Spiel, in dem Österreich auch noch einen Elfmeter verschoss, gewann das Team von Kurt Schmied schließlich dennoch mit 7:5 und stieg zum zweiten Mal in der Geschichte in ein Halbfinale einer Weltmeisterschaft auf.


text: Österreich ging als Favorit und selbstbewusst in die Halbfinalpartie gegen Deutschland – man träumte bereits vom Finale gegen den „Erzrivalen“ Ungarn. Die Vorzeichen vor dem Spiel sprachen jedoch nicht für das österreichische Team. Die Spieler waren von der Hitzeschlacht ausgelaugt, Kurt Schmied konnte sich zudem noch nicht von seinem Sonnenstich erholen und musste Walter Zeman Platz machen, der einen rabenschwarzen Tag erwischte. Das Spiel verlief zunächst zu Ungunsten Österreichs – der Halbzeitstand war ernüchternd. Dank eines Tors von Schäfer führten die Deutschen zur Pause mit 1:0. In der zweiten Halbzeit drängten die Österreicher auf den Ausgleich, konnten Toni Turek allerdings zunächst nicht überwinden und kassierten das 2:0 nach einer Ecke mitten in ihrer Drangphase. Kurze Zeit später erzielte jedoch Probst den ersten rot-weiß-roten Treffer im Halbfinale zum 2:1. Nach einem scharfen Schuss von Turl Wagner ließ Turek den Ball fallen, und Probst schoss ein. Per Foulelfmeter stellten die Deutschen allerdings wieder den 2-Tore-Vorsprung her – Österreich bekam abermals die große Chance zum Anschlusstreffer. Einen Schuss von Probst konnte Turek nur noch knapp parieren und auf die Latte ablenken. Gegen Ende des Spiels brach das österreichische Team konditionell vollkommen ein und konnte kaum noch Gegenwehr leisten.


text: Im Spiel um Platz 3 konnte sich Österreich gegen den bis dato amtierenden Weltmeister Uruguay mit 3:1 durchsetzen und somit den größten Erfolg des österreichischen Fußballs in der Nachkriegszeit erreichen. Dem Betreuerteam gelang es, die gebrochenen und teils auch von den Medien hart kritisierten Spieler nach der Halbfinalniederlage gegen Deutschland wieder aufzurichten. Nachdem Robert Dienst im gegnerischen Strafraum gelegt wurde, konnte Stojaspal den anfälligen Elfmeter gezielt "Halbmitte oben links" verwandeln. Der zweimalige Weltmeister Uruguay kam jedoch noch in der ersten Halbzeit zum Ausgleichstreffer durch einen Weitschuss von Juan Hohberg. In der 60. Minute gingen die Österreicher nach der Kombination Stojaspal – Wagner – Körner erneut in Führung. Der Schuss von Körner wurde jedoch vom Uruguayer Cruz mit dem Kopf abgelenkt, sodass in der offiziellen Turnierstatistik von einem Eigentor die Rede ist. Ein 30-Meter-Bombenschuss von Ocwirk setzte den Schlusspunkt im letzten Spiel in der erfolgreichsten Weltmeisterschaft in der Geschichte der österreichischen Fußballnationalmannschaft.


text: Die Spieler erhielten für ihren Erfolg bei der Weltmeisterschaft je 38.000 Schilling – eine stattliche Summe. Die WM-Dritten wurden mit großer Begeisterung von mehreren tausend Fans am Wiener Westbahnhof empfangen, die die Spieler auf ihren Schultern aus der Bahnhofshalle trugen.


text: In der ORF-Dokumentation „Hitzeschlacht von Lausanne“ aus dem Jahre 2006 erfolgte die Aussage eines der Spieler, dass der Torhüter Walter Zeman und Ernst Happel vor dem Empfang in Wien aus dem Fahrzeug der Mannschaft ausgestiegen seien, da sich in der Heimat das Gerücht verbreitete, dass die beiden Spieler im Spiel gegen Deutschland bestochen gewesen sein sollen. Diese Anschuldigung hat vor allem Happel sehr verärgert, da sie nur aus Frust über die Niederlage erfunden wurde.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die Österreichische Galerie Belvedere, seit 2007 kurz Belvedere genannt "(veraltende traditionelle Aussprache ohne Schluss-e)", ist ein bedeutendes Kunstmuseum im Schloss Belvedere in Wien. Neben dem Unteren und dem Oberen Belvedere gehören das Belvedere 21, das Gustinus-Ambrosi-Museum und bis 2017 auch das Stadtpalais des Prinzen Eugen zu dieser Institution.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die historisch gewachsene Kunstsammlung des Belvederes gibt einen Überblick über die österreichische Kunstentwicklung vom Mittelalter über das Barock bis ins 21. Jahrhundert. Ein Schwerpunkt liegt auf den österreichischen Malern des Fin de Siècle und des Jugendstil. Das Herzstück der im Oberen Belvedere präsentierten Sammlung „Kunst um 1900“ bildet die weltweit größte Gustav-Klimt-Gemäldesammlung. Höhepunkte sind seine goldene Bilder „Der Kuss“ (1908/09) und „Judith“ (1901) sowie Meisterwerke von Egon Schiele und Oskar Kokoschka. Prominente Werke des französischen Impressionismus sowie die wichtigste Sammlung des Wiener Biedermeiers gehören ebenfalls zum Repertoire des Museums.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Schon zu Zeiten Prinz Eugens (1663–1736), eines bedeutenden Feldherrn, Kunstmäzens und Sammlers, waren die beiden Schlösser seiner Sommerresidenz im Belvedere Aufbewahrungsorte zahlreicher Kunstwerke. Nach dem Tod des Prinzen kamen Teile seiner Sammlungen und die Schlösser an das Kaiserhaus, das ab 1781 verschiedene Teile der kaiserlichen Kunstsammlungen dort aufstellen ließ. 1903 wurde im Unteren Belvedere die staatliche „Moderne Galerie“ eingerichtet. Nach dem Ende der Monarchie wurden das Untere und später auch das Obere Belvedere sowie die Orangerie zum Museum. Die Österreichische Galerie Belvedere gehört zu den österreichischen Bundesmuseen und ist seit dem Jahr 2000 eine vollrechtsfähige „wissenschaftliche Anstalt“.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Nachdem die kaiserliche Galerie in der Stallburg bereits Raumnot litt und viele Gemälde deshalb nicht ausgestellt werden konnten, fassten die Regentin Maria Theresia und ihr Sohn, der spätere Kaiser Joseph II., 1776 den Entschluss, diese in das Obere Belvedere einzubringen. Für dieses Vorhaben und dessen Umsetzung zeichnete der damalige Galeriedirektor Joseph Rosa d. Ä. verantwortlich. Er nahm bereits eine Einteilung nach künstlerischen Schulen vor, die in der Folge jedoch durch die Neuaufstellung Christian von Mechels ersetzt wurde.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Im Unteren Belvedere konnte seit der Zeit des Wiener Kongresses die Ambraser Sammlung besichtigt werden. Außerdem wurden hier auch Objekte der kaiserlichen Kollektion antiker und ägyptischer Kunst ausgestellt. Sämtliche in den Belvedere-Schlössern befindlichen Kunstwerke wurden letztlich in das neu errichtete und 1891 eröffnete Kunsthistorische Museum verbracht.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Im Jahr 1903 wurde vom k.k. Ministerium für Kultus und Unterricht die "Moderne Galerie" im Unteren Belvedere eröffnet. Jahrelang hatten zahlreiche österreichische Künstler, allen voran Carl Moll mit den Wiener Secessionisten, darauf gedrängt, ein staatliches Museum für zeitgenössische Kunst einzurichten. Zum Zeitpunkt ihrer Eröffnung 1903 besaß die "Moderne Galerie" schon eigene Sammlungsbestände, den Grundstein dafür hatte die Secession mit Schenkungen in den Jahren zuvor gelegt. Die Leitung der "Modernen Galerie" besorgte anfangs das Ministerium selbst, erst 1909 erhielt sie in Friedrich Dörnhöffer, der den Erwerb von Kunstwerken aller Epochen vorantrieb, ihren ersten Direktor. 1912 wurde die Moderne Galerie in k.k. Österreichische Staatsgalerie umbenannt. Sie zeigte zu diesem Zeitpunkt bereits einen repräsentativen Querschnitt durch das österreichische Kunstschaffen vom Mittelalter bis zur Gegenwart und gab die grundsätzliche Struktur des heutigen Museumskomplexes vor.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Von 1915 an bis zu seiner Amtsenthebung 1938 leitete Franz Martin Haberditzl das Museum und legte mit seiner klugen Ankaufspolitik den Grundstein für die Sammlung von Hauptwerken der Klassischen Moderne. In seine Amtszeit fallen auch die Erweiterung der Österreichischen Staatsgalerie auf beide Schlösser und die Neuordnung der ehemaligen kaiserlichen Sammlung durch Hans Tietze.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Nach dem Ende des Ersten Weltkriegs und der Gründung der Ersten Republik im November 1918 standen die Museen in Wien vor großen Problemen. Das ehemalige Hofärar, Staatsbesitz in direkter Verwaltung durch den kaiserlichen Hof, wurde Ende 1918 als Eigentum der Republik festgestellt, die habsburgische Familienstiftung (Fideikommiss) im Habsburgergesetz 1919 zu Gunsten des Staates enteignet. Allerdings verpflichtete der Vertrag von Saint-Germain 1919 Österreich zur Rückgabe von Sammlungen, die einst im Besitz jener ehemaligen Kronländer gewesen waren, die nicht zur neuen Republik Österreich gehörten. Deshalb wechselte ein Teil der Kunstwerke der Österreichischen Staatsgalerie in andere Nachfolgestaaten der Monarchie. In der Sammlung des Belvederes befinden sich seit damals kaum noch Werke von Künstlern aus ehemaligen Ländern der österreichischen Reichshälfte der Doppelmonarchie, die 1918 Ausland wurden.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die Österreichische Galerie, wie sie ab 1921 genannt wurde, beherbergte seit 1923 im Unteren Belvedere ein Barockmuseum, ab 1924 im Oberen Belvedere die Galerie des 19. Jahrhunderts und ab 1929 eine Moderne Galerie in der Orangerie. Es wurden zahlreiche bedeutende Werke erworben, unter anderem Gemälde von Gustav Klimt und Egon Schiele.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Während des nationalsozialistischen Regimes blieb die "Moderne Galerie" geschlossen und die Kunstwerke wurden deponiert, wodurch der Bestand an sogenannten „entarteten“ Werken unangetastet blieb. 1943/44 schlossen auch das "Barockmuseum" und die "Galerie des 19. Jahrhunderts", um die wertvollen Kunstsammlungen zu schützen.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg errichtete Direktor Karl Garzarolli-Thurnlackh 1953 die Mittelaltersammlung des Belvederes in der Orangerie beim Unteren Belvedere. Die Bestände für diese Sammlung erhielt das Belvedere vom Kunsthistorischen Museum und gab im Gegenzug seine Sammlung internationaler Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts an das KHM ab.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: 1955 konnte das Obere Belvedere nach jahrelangen Wiederaufbau- und Renovierungsarbeiten der Öffentlichkeit wieder als Museum zugänglich gemacht und die Werke Gustav Klimts, Egon Schieles, Oskar Kokoschkas und anderer bedeutender österreichischer Künstler gezeigt werden. Bedeutende Ausstellungen (1958: Van Gogh, 1960: Gauguin, 1961: Cézanne) brachten dem Museum schon damals viele Besucher.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die Neuerwerbungen ab 1938 unterliegen seit 1998 der Prüfung durch die Provenienzforschung des Belvederes und der Kommission für Provenienzforschung. Je prominenter ein Werk ist, desto zäher verliefen allerdings die Maßnahmen, es den rechtmäßigen Eigentümern zurückzustellen. (Exemplarisch dafür steht Klimts Bildnis Adele Bloch-Bauer I, die so genannte "goldene Adele", die sich heute in New York befindet.)


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Der Museumsbetrieb nach dem Zweiten Weltkrieg war durch zahlreiche Neuerwerbungen, Erweiterungen und Modernisierungsmaßnahmen gekennzeichnet. Während der Direktion von Gerbert Frodl (1991–2006) wurde das Obere Belvedere generalsaniert (1991–1996). Im Jahr 2000 wurde das Belvedere wie alle anderen Bundesmuseen mit Vollrechtsfähigkeit ausgestattet, blieb aber nach wie vor im Eigentum des Staates.2007–2016 leitete Agnes Husslein-Arco, vormals Direktorin des Salzburger Rupertinums und des Museums der Moderne auf dem Mönchsberg, das Museum. Sie positionierte das Belvedere als Museum österreichischer Kunst im internationalen Kontext.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Nach umfangreichen Adaptierungs- und Umbaumaßnahmen sind die Hauptwerke der Sammlungen mittelalterlicher Kunst und des Barocks (ehemals im Unteren Belvedere) seit Frühjahr 2008 im Oberen Belvedere zu sehen. Die adaptierten Räumlichkeiten des Unteren Belvederes und der Orangerie bieten nunmehr Platz für Sonderausstellungen. Weiters wurde im ehemaligen Prunkstall ein Schaudepot für die mittelalterlichen Bestände eingerichtet.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: 2011 präsentierte Agnes Husslein-Arco die neu konzipierte Schausammlung im Oberen Belvedere. Am 15. November 2011 konnte das 21er Haus als Museum für die Kunst des 20. und des 21. Jahrhunderts wiedereröffnet werden. Von November 2013 bis November 2017 besaß das Belvedere mit dem Winterpalais des Prinzen Eugen einen weiteren Ausstellungsort in der Wiener Innenstadt; dieser wurde dann an das Bundesministerium für Finanzen zurückgestellt.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die Besuchszahlen des Belvederes stiegen während der Direktion von Agnes Husslein-Arco 2012 erstmals über eine Million (Gesamtbesuch 2015: 1.266.620); bis 2017 stiegen sie auf 1,427 Millionen, 2018 auf 1,592 Millionen.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Im Sinne des Bestrebens der öffentlichen Hand, in der Leitung ihrer Betriebe das Vier-Augen-Prinzip einzuführen, wurde im Juli 2016 der bei der Gründung des Wiener MuseumsQuartiers aktive Experte Dieter Bogner zum interimistischen kaufmännischen Geschäftsführer bestellt. Ende Juli 2016 ließ der für Kultur zuständige Kanzleramtsminister Thomas Drozda wissen, er plane für das Belvedere eine neue "strukturelle, organisatorische und personelle Konstellation."


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die neue Besetzung der wissenschaftlich-künstlerischen und der kaufmännischen Leitung (Stella Rollig, Wolfgang Bergmann) wurde von Thomas Drozda am 17. Oktober 2016 bekanntgegeben. Die Amtsübernahme fand am 16. Jänner 2017 statt. Im Mai 2017 berichtete die neue Leitung über nötige Veränderungen.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Im Dezember 2020 wurde bekannt, dass ein zu errichtender Belvedere-Standort in der Stadt Salzburg die Zustimmung der Aufsichtsgremien erhalten hat.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die Sammlung mittelalterlicher Kunst des Belvedere umfasst rund 220 Werke von der Romanik bis zur frühen Neuzeit. Ihr Schwerpunkt liegt auf Skulpturen und Tafelbildern des 14. bis frühen 16. Jahrhunderts, die einen repräsentativen Überblick zur Vielfalt und Entwicklung der gotischen Bildkünste in Österreich geben.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Zu den bedeutenden frühen Skulpturen zählen etwa die ausdrucksstarke Sonntagberger Madonna oder die Figurengruppe des Meisters von Großlobming aus der Zeit des Schönen Stils um 1400. Den grundlegenden Wandel zum frühen Realismus dokumentieren auf eindrucksvolle Weise der Wiener Albrechtsmeister und der Znaimer Altar, dessen Passionsreliefs noch die originale, detailreiche Fassmalerei aufweisen. Hauptwerke der nachfolgenden Generationen stammen von Conrad Laib, dem Wiener Schottenmeister, Rueland Frueauf dem Älteren und dem Jüngeren, Michael Pacher, Marx Reichlich, Hans Klocker, Urban Görtschacher und von zahlreichen weiteren, oft nicht namentlich bekannten Meistern der verschiedensten Regionen. Im Werk von Andreas Lackner kündigt sich bereits das neue Menschenbild der Renaissance an. Seit 2007 sind ca. 60 Hauptwerke der Sammlung mittelalterlicher Kunst im Oberen Belvedere zu sehen, im Schaudepot Schatzhaus Mittelalter im ehemaligen Prunkstall des Belvedere sind Meisterwerke der Tafelmalerei, Skulpturen und gotische Flügelaltäre in einer dichten Präsentation versammelt. Darunter einer der frühesten österreichischen Altäre dieser Art: der um 1400 entstandene Obervellacher Altar. Neben Arbeiten bekannter Meister wie Friedrich Pacher oder Hans Klocker finden sich zahlreiche kostbare Werke von meist anonymen Malern und Bildhauern. Zeitlich spannt sich der Bogen vom romanischen Kruzifix bis ins frühe 16. Jahrhundert, wobei der Schwerpunkt auf der spätgotischen Malerei und Bildhauerkunst liegt.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die Geschichte der Barocksammlung hängt eng mit der Sammeltätigkeit des Bauherrn der Belvedere-Schlösser, Prinz Eugen von Savoyen, zusammen. Einzelne Gemälde dieser Urausstattung, so etwa Bilder von Johann Georg de Hamilton oder Franz Werner Tamm, haben sich bis heute in der Sammlung des Belvedere erhalten. Die Barocksammlung umfasst rund 800 Objekte aus Malerei und Bildhauerei, aber auch aus Druckgrafik und Medailleurkunst; sie vermittelt ein beeindruckendes Bild der Kunstproduktion des Barock in den Gebieten der ehemaligen Habsburgermonarchie. Insbesondere das 18. Jahrhundert ist durch Gemälde und Skulpturen in beinahe enzyklopädischer Form vertreten. Hier wiederum liegt ein besonderes Augenmerk auf Künstlern, die als Schüler oder Lehrende der Wiener Akademie verbunden waren.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Von zweien dieser Künstlerpersönlichkeiten besitzt das Belvedere den weltweit größten Bestand an Werken – Franz Anton Maulbertsch und Franz Xaver Messerschmidt. Maulbertschs frühes Werk ist von intensiver Farbigkeit und dramatischen Helldunkel gekennzeichnet, die bisweilen grotesk verzerrten Gesichter in seinen Werken (zu finden etwa in "Die heilige Sippe") wurden zu seinem Markenzeichen. Aufgrund seiner gut geführten Werkstatt konnte er viele große Aufträge im Gebiet der ehemaligen Donaumonarchie erledigen. Franz Xaver Messerschmidt erlangte vor allem durch seine "Charakterköpfe" große Berühmtheit, welche jedoch nur einen Teil seines von handwerklicher Brillanz gezeichneten Schaffens bilden. Im Belvedere sind, abgesehen von der hervorragenden Sammlung an "Charakterköpfen", auch die beiden monumentalen Statuen von Kaiser Franz I. Stephan und Maria Theresia zu sehen, die weitere künstlerische Höhepunkte seines Schaffens darstellen.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: In der Dauerausstellung vermittelt eine repräsentative Auswahl aus dem Gesamtbestand einen Überblick über die Epoche des Barock in Österreich. Hierbei können Schloss und Museum in einander wunderbar ergänzender Form erlebt werden, so etwa im Raum vor der Schlosskapelle, in dem der Modello für das Altarbild von Francesco Solimena präsentiert wird, sodass Entwurf und Ausführung nebeneinander zu sehen sind. Hier können auch weitere Werke barocker Sakralkunst von Paul Troger, Josef Ignaz Mildorfer und vor allem Martin Johann Schmidt, dem sogenannten Kremser Schmidt, bewundert werden. Innerhalb der Sammlung lassen sich markante Themenschwerpunkte feststellen. Höfische Porträts der internationalen Virtuosen Jacob van Schuppen und Martin van Meytens, die den gesellschaftlichen Rang, die entsprechende Pose und die Insignien als Zeichen der Macht im hohen Absolutismus aufzeigen, stehen den bürgerlich-privaten Bildnissen eines Jan Kupetzky, Christian Seybold oder Franz Anton Palko gegenüber. Die Werke Johann Georg Platzers oder Franz Christoph Janneck führen die Fest-, Musik- und Tanzkultur der Zeit vor. Die raffinierte Stilllebenmalerei beinhaltet naturwissenschaftlich inspirierte Werke von Johann Adalbert Angermayer oder Franz Michael Siegmund von Purgau wie auch die ausgezirkelten Küchenstillleben der Anna Maria Punz. Hauptwerke der religiösen und mythologischen Historienmalerei liegen in den Werken von Johann Michael Rottmayr, Martino Altomonte, Paul Troger, Franz Anton Maulbertsch und des Kremser Schmidt vor. Die Landschaftsmalerei wurde in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts durch das Werk von Johann Christian Brand bestimmt.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die Sammlung des 19. Jahrhunderts ist die mit Abstand umfangreichste des Belvedere, wobei die künstlerische Entwicklung der ersten Jahrhunderthälfte in ihrem Weg von der klassizistischen Zeit über die Romantik bis hin zur Entfaltung der Wiener Biedermeiermalerei anhand zahlreicher Werke nahezu vollständig belegbar ist. Der Kernbestand der Sammlung geht noch auf die Zeit der Kaiserlichen Gemäldegalerie zurück, die ab 1781 im Oberen Belvedere öffentlich zugänglich war. In der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts waren bereits Werke von Johann Knapp, Jakob und Rudolf von Alt, Heinrich Friedrich Füger, Friedrich Gauermann, Angelika Kauffmann, Anton Petter oder dem Blumenmaler Franz Xaver Petter im Belvedere zu sehen. Die in erster Linie national orientierte Sammlung wurde seit der Direktion von Franz Martin Haberditzl kontinuierlich durch den Ankauf europäischer Kunstwerke, wie zum Beispiel Werken von Caspar David Friedrich oder Jakob Philipp Hackert, selektiv erweitert.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Mit Werken von Angelika Kauffmann, Heinrich Friedrich Füger und Johann Baptist Lampi spannt die Porträtmalerei den Bogen von der barock-klassizistischen Bildnisauffassung mit englischen und französischen Einflüssen über François Gérard hin zu den führenden Porträtmalern der Wiener Biedermeierzeit Friedrich von Amerling und Ferdinand Georg Waldmüller. Die Historienmalerei ist durch bedeutende Werke verschiedenster Künstler vertreten: Maler wie Heinrich Friedrich Füger, Anton Petter oder Hubert Maurer hielten bis weit ins 19. Jahrhundert hinein am Akademismus fest, andere, so Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld und Moritz von Schwind, zeigten in ihren Werken eine romantische Umsetzung historischer Themen. Daneben entwickelte sich auch eine Auseinandersetzung mit zeitgenössischen Geschehnissen, die im Belvedere beispielsweise in den Werken von Jacques Louis David ("Napoleon am Großen St. Bernhard") oder Johann Peter Krafft zu sehen ist. Die Sammlung klassizistischer Skulpturen setzt sich aus einer kleinen Anzahl hochwertiger Werke zusammen, darunter "Perseus und Andromeda" von Franz Anton Zauner, "Mars und Venus mit Amor" von Leopold Kissling und "Der jugendliche Amor" von Johann Nepomuk Schaller.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die romantisch orientierten Lukasbrüder oder Nazarener sind im Belvedere vor allem durch religiöse Werke vertreten (z. B. Johann Evangelist Scheffer von Leonhardshoff "Die Hl. Cäcilie", Joseph von Führich "Der Gang Mariens"), aber auch durch bildliche Umsetzungen romantischer Erzählungen (z. B. Moritz von Schwind "Die schöne Melusine"). Die romantische Landschaftsdarstellung wird unter anderem von einem ihrer Hauptvertreter, Joseph Anton Koch ("Der große Wasserfall bei Tivoli"), repräsentiert und zeigt im Biedermeierrealismus (Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld "Die breite Föhre nächst der Brühl bei Mödling") ein spätes Nachwirken. Die 1830 einsetzende realistische Wiedergabe der Natur in der Malerei ist in den Werken von Friedrich Loos, Franz Steinfeld, Friedrich Gauermann oder Ferdinand Georg Waldmüller zu finden. Eine besondere Position im Bereich der Landschaftsmalerei nehmen die Veduten von Rudolf von Alt ein (z. B. "Der Stephansdom", "Der Hafen von Neapel mit Vesuv").


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Das Stillleben erlangte in der Biedermeierzeit eine Hochblüte: Nach flämischen und niederländischen Vorbildern entstanden prachtvolle Blumenstücke, die im Belvedere in Werken von Franz Xaver Petter, Josef Lauer und Joseph Nigg zu sehen sind. Daneben dokumentiert sich bei einigen Künstlern der Zeit ein zunehmendes Interesse an der Botanik (Johann Knapp "Huldigung an Jacquin „Jacquins Denkmal“").


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Am treffendsten konnte sich die Zeit des Biedermeier in der Genremalerei präsentieren. Auch hier ist Ferdinand Georg Waldmüller zu nennen ("Fronleichnamsmorgen", "Vorfrühling im Wienerwald"), der sich, wie auch Johann Matthias Ranftl und Friedrich Gauermann der bäuerlichen Genredarstellung widmete. Josef Danhauser konzentrierte sich in seinen Darstellungen auf die Vertreter des Bürgertums, während Peter Fendi mit Vorliebe Begebenheiten aus dem Leben einfacher Menschen ("Die Lauscherin", "Die Pfändung") dokumentierte. Fendis Schüler Carl und Albert Schindler und Friedrich Treml bilden die bedeutendsten Vertreter des sogenannten Soldatengenres. Eine Sonderstellung nehmen die Gemälde Michael Neders ein, dessen Szenen aus dem Leben der Bevölkerung der Wiener Vororte von realistischer Direktheit sind. Werke von Franz Eybl, Erasmus Engert und Eduard Ritter runden die Sammlung ab.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Das Belvedere beherbergt die österreichweit umfangreichste und bedeutendste Sammlung an Gemälden des Historismus. Porträtbüsten, Ausstattungsbilder und gemalte Porträtdarstellungen geben Zeugnis vom hohen Repräsentationsbedürfnis des wohlhabenden Großbürgertums der sogenannten "Ringstraßenzeit" und werden umfassend im Oberen Belvedere präsentiert.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Es war in erster Linie Hans Makart, der das Leben in Wien als Künstlerpersönlichkeit 15 Jahre lang wesentlich mitprägte. Seine sinnlich-berauschende Malerei besticht durch technische Bravour, die er gern auch öffentlich bei Atelierfesten vorführte. So sind im Grunde all seine Werke – einschließlich der hervorragenden Porträts "Magdalena Plach (1870)" oder "Eugenie Scheuffelen (1867)" – als effektvolle Inszenierungen zu verstehen. Dieser Opulenz entsprechen auch Makarts Allegorien "Die fünf Sinne (1872–1879)" oder sein monumentales Gemälde "Bacchus und Ariadne (1873/74)". Es zählt ebenso zur Gruppe der Sensationsbilder wie "Niljagd (1876)" oder "Venedig huldigt Caterina Cornaro (1872/73)". Letzteres verbindet in beispielhafter Weise die historische Wirklichkeit mit einer fiktiven Bildpracht und der Inszenierung bürgerlicher Selbstdarstellung.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Neben Makart konnte sich der Wiener Maler Hans Canon, der lange Zeit in Süddeutschland lebte, nach seiner Rückkehr eigenständig in Wien etablieren. Das Belvedere besitzt Werke aus allen Schaffensperioden seines Lebens (z. B. "Mädchen mit Papagei (1876)", "Der Sieg des Lichts über die Finsternis (1883/84)"). Ein weiterer mit bedeutenden Werken im Belvedere vertretener, zu seiner Zeit international gefeierter Maler, ist der aus Speyer stammende Anselm Feuerbach. Seine Themen sind häufig mythologischen Inhalts (z. B. "Orpheus und Eurydike (1869)") und beinhalten im Gegensatz zu Makarts Gemälden einen strengen Aufbau in einer verhaltenen Farbigkeit. Während Makart und Feuerbach sich vom erzählerischen Historienbild abwandten, wandelte es Anton Romako, indem er entscheidende Situationen psychologisch deutete ("Tegetthoff in der Seeschlacht bei Lissa I (1878–1880)"). Darüber hinaus zeichnet Romakos Porträts neben dem hohen Grad an Psychologisierung auch eine für die Zeit eigenwillige Anwendung malerischer Techniken aus (z. B. "Italienisches Fischerkind (1870/75)"). Das Mitte des 19. Jahrhunderts einsetzende Interesse für den Orient manifestiert sich eindrucksvoll in den Werken Leopold Carl Müllers ("Der Markt in Kairo (1878)"), aber auch in Arbeiten Alois Schönns und Emanuel Stöcklers. Gemälde des Historienmaler Franz Defregger, des Landschaftsmalers Anton Hansch, Ludwig Halauska und Carl Hasch sowie Werke Franz von Stucks, Karl Spitzwegs und Arnold Böcklins runden die Sammlung des Historismus ab.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Der bedeutende Bestand europäischer Kunst der Moderne im Belvedere hat seine Wurzeln im Ankauf zeitgenössischer Kunst durch das "k. k. Ministerium für Cultus und Unterricht", das bereits ab 1851 Kunstwerke für die erst 1903 gegründete Moderne Galerie erwarb. Werke von Jean-François Millet ("Die Ebene von Chailly mit Egge und Pflug (1862)") und Auguste Renoir ("Nach dem Bade (1876)") zählen ebenso dazu wie Édouard Manets "Dame im Pelz" (1880), Claude Monets "Der Koch" (1882), Gustave Courbets "Verwundeter (um 1866)" oder Edgar Degas Bronzebüste "Frau, aus dem Bade steigend (1896/1911)".


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: In der Sammlung von Werken des Realismus am Belvedere, deren österreichischer Hauptvertreter August von Pettenkofen (z. B. "Der Kürbisgarten (1862)", "Heuwagen in Szolnok (1867)") war, finden sich hervorragende Werke von Carl Schuch ("Waldlichtung bei Purkersdorf" (1872)), Wilhelm Trübner ("Caesar am Rubicon"), Emil Jakob Schindler ("Die Dampfschiffstation an der Donau gegenüber Kaisermühlen" (um 1871/1872)), Olga Wisinger-Florian, Tina Blau ("Frühling im Prater" (1882)) und Theodor von Hörmann. Auch Carl Molls frühe Werke sind diesem Kreis zuzuordnen. Ebenso sind bedeutende Werke der Berliner Secessionisten Max Liebermann, Max Slevogt und Lovis Corinth im Oberen Belvedere zu sehen.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die Abteilung "Wiener Kunst um 1900" wird sowohl in Österreich als auch im Ausland als bekanntester Teil der Sammlungen des Belvedere wahrgenommen. Viele Werke aus dieser Epoche gehen auf die Anfänge des Museums als "Moderne Galerie" zurück. Bedeutende Schenkungen der Secession an die 1903 gegründete "Moderne Galerie", wie "Die Ebene von Auvers" (1890) von Vincent van Gogh, die Büste "Henri de Rochefort-Luçay" (1897) von Auguste Rodin und "Die bösen Mütter" (1894) von Giovanni Segantini, standen am Anfang der heute international renommierten Sammlung aus dem frühen 20. Jahrhundert. Auf die Secession geht auch das Sammlungs- und Präsentationskonzept zurück, österreichische Kunst in den internationalen Kontext einzubinden, sodass der Besucher neben den Highlights heimischer Künstler die Werke international hervorragender Kunstschaffender findet. Die Sammlungen des Belvedere stellen heute die Wiener Kunst der Jahrhundertwende vom 19. zum 20. Jahrhundert umfassend dar und führen auch den europäischen Kontext durch signifikante Beispiele von außerordentlicher Qualität in weiten Teilen vor.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Nur auf einige Beispiele kann in diesem Zusammenhang verwiesen werden: Gemälde des belgischen Symbolisten Fernand Khnopff ("Unbewegtes Wasser (1894)"), des Norwegers Edvard Munch ("Der Maler Paul Hermann und der Arzt Paul Contard (1897)") der deutschen Symbolisten Arnold Böcklin ("Meeresidylle (1887)"), Franz von Stuck ("Verirrt (1891)") und Max Klinger ("Urteil des Paris (1885–1887)") fanden ebenso Eingang in die Sammlung des Belvedere wie bedeutende Werke aller renommierten österreichischen Künstler der Zeit. Mit Koloman Moser, Wilhelm Bernatzik, Carl Moll, Josef Engelhart, Karl Mediz und Max Kurzweil sollen nur einige der bedeutendsten Namen genannt werden.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Mit insgesamt 24 Werken – Porträts, Landschaften und allegorischen Darstellungen – verfügt das Belvedere über die weltweit größte Ölgemäldesammlung des bedeutendsten österreichischen Malers Gustav Klimt. Klimt war als Mitbegründer der Wiener Secession und Organisator der Kunstschau 1908 sowie der Internationalen Kunstschau im darauffolgenden Jahr maßgeblich für den Durchbruch der internationalen Avantgarde in Wien verantwortlich. Die Sammlung des Belvedere zeigt Klimts Entwicklung von den ersten Auseinandersetzungen mit dem Historismus über die Secessionskunst bis hin zu seinem Spätwerk, das Einflüsse der Fauves und der jüngeren Generation österreichischer Künstler wie Egon Schiele verarbeitet. Im Oberen Belvedere sind Klimts weltberühmte Damenporträts ausgestellt, deren stilistische Entwicklung vom frühen Bildnis der "Sonja Knips" (1898) über "Fritza Riedler" (1906), das ein raffiniertes Beispiel strenger Flächenkunst darstellt, bis hin zum unvollendeten Porträt der "Johanna Staude" (1917/18) reicht. Mit der Darstellung der "Judith I" (1901) schuf Klimt eines seiner berühmtesten Damenbildnisse. Auch Klimts allegorisch-symbolische Werke, deren bekanntestes die Monumentalikone des Wiener Jugendstils "Der Kuss (Liebespaar)" (1908) ist, sowie seine herausragenden Landschaftsgemälde wie "Blühender Mohn" (1907), "Sonnenblume" (1907) und "Allee zum Schloss Kammer" (1912) können in der Schausammlung bewundert werden. Klimts weltberühmter Beethovenfries (1901), eines der bedeutendsten Kunstwerke des Wiener Jugendstils, ist als Dauerleihgabe des Belvedere in der Wiener Secession zu sehen.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Nach dem Zerbrechen der Wiener Secession leitete die jüngere Generation – allen voran Egon Schiele und Oskar Kokoschka – eine neue Ära ein. Die umfangreiche und bedeutende Sammlung expressionistischer Kunst am Belvedere, deren größerer Part die österreichische Kunst der Zeit repräsentiert, wird durch eine kleine, konzentrierte Sammlung von Hauptwerken internationaler Kunst komplettiert. Österreich bereicherte den Expressionismus um eine eigene, klar unterscheidbare Variante. Setzten die Künstler in Deutschland und Frankreich reine Farben als Ausdrucksträger ein, lasierte man in Österreich raffinierte Farbflächen mit Licht- und Schattenbereichen. Während der Blick deutscher Künstler immer wieder um großstädtisches Leben kreiste, kehrte der Blick der Österreicher immer wieder zur eigenen Befindlichkeit zurück.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Neben Gustav Klimt zählt Egon Schiele zu den wichtigsten bildenden Künstlern der Wiener Moderne, der mit 18 Werken in der Sammlung des Belvedere vertreten ist. Schiele entwickelte schon während seiner Zeit an der Wiener Kunstakademie seine eigene unverwechselbare Formensprache. Ausgehend von der Kunst des Jugendstils verband er ornamentale Gliederung mit gebrochener Linienführung und expressiver Farbigkeit, wie etwa das Porträt "Eduard Kosmack" (1910) anschaulich illustriert. Schieles Gemälde sind berühmt für ihre Leidenschaftlichkeit und ihren unbefangenen Umgang mit der Sexualität von Mann und Frau. Eines der Schlüsselwerke im Œuvre Schieles ist zweifellos das Bild "Die Umarmung" aus dem Jahr 1917, das im Oberen Belvedere zu sehen ist. Schieles Porträts, Figurenbilder und Landschaften bewegen sich oft im thematischen Spannungsfeld von Liebe und Einsamkeit, Leben und Tod. Das Motiv von Werden und Vergehen als immer wiederkehrendes Thema in seinen Arbeiten, findet sich besonders eindrucksvoll in der Darstellung der "Sonnenblumen" (1911).


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Der zweite Hauptvertreter des frühen Expressionismus in Österreich ist Oskar Kokoschka. Mit zwölf Ölgemälden, davon fünf Porträts, besitzt das Belvedere eine hervorragende Sammlung seiner Werke. In Kokoschkas frühen Porträts zeigt sich bereits die Intention, die innere Befindlichkeit der Dargestellten nach außen zu kehren und sich nicht mit den üblichen Anforderungen eines Porträts auseinanderzusetzen ("Der Maler Carl Moll" (1913), "Fred Goldmann" (1909)). Kokoschkas zahlreiche Reisen und langjährige Auslandsaufenthalte fanden ihren Niederschlag in seinen Städteporträts wie jenem des Prager Hafens (1936). Besonders hervorzuheben in der Sammlung des Belvedere ist das eigenwillige Porträt eines Tigers "Tigerlöwe" (1926), in welchem es dem Künstler gelang, die Wucht, Kraft und Majestät jenes Tieres bildhaft werden zu lassen. Auch aus seiner späteren Schaffensperiode sind wichtige Arbeiten in der Sammlung vertreten, wie der monumentale Herodot (1963), der im Laufe der jahrelangen Entstehung von Schicht zu Schicht gewachsen ist und in Herodots Gesichtszügen das Antlitz des Künstlers aufblitzen lässt.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Als großer Neuerer kann auch der jung verstorbene Richard Gerstl gesehen werden. Er ignorierte den Jugendstil und fand selbständig einen Weg zu einem gestischen Expressionismus ("Professor Ernst Diez" (1907); "Selbstbildnis, lachend" (1908)). Max Oppenheimer verwendete frühzeitig Elemente des Kubismus und führt sie später in seinem 1935 begonnenen Werk "Das Orchester" weiter.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Zu den herausragenden Beispielen des deutschen Expressionismus im Belvedere zählen Werke von Mitgliedern der Künstlervereinigung "Die Brücke" wie Ernst Ludwig Kirchner ("Die Klosterser Berge"), Max Pechstein und Emil Nolde sowie Porträts des aus Russland stammenden Alexej Jawlensky, der dem "Blauen Reiter" nahestand. Beide Gruppierungen waren stets auf der Suche nach neuen, künstlerischen Ausdrucksmöglichkeiten. Die Inspiration zu seinen kräftigen Farbzusammenstellungen fand er in der russischen Volkskunst sowie bei den französischen Fauvisten wie Henri Matisse, wie das Damenbildnis (1908) beweist. Die feingliedrige Büste der Knienden (1913) des Bildhauers Wilhelm Lehmbruck zeigt einen hohen Grad an ausdrucksstarker Verinnerlichung und illustriert anschaulich die Nähe des Künstlers zum Expressionismus. Einer der bedeutendsten Bildhauer des 20. Jahrhunderts in Österreich ist zweifellos Anton Hanak. Sein von Lehmbruck beeinflusstes Werk reicht von kleinformatigen Figurenskizzen bis zu monumentalen Fassadenfiguren und Denkmälern. Der Zerfall der Habsburgermonarchie führte auch in kultureller Hinsicht zu einem Umbruch. Der Verlust eines großen Teils des bisherigen Staatsgebietes Cisleithaniens und der Tod so bedeutender Künstler wir Gustav Klimt, Koloman Moser und Egon Schiele führten zu einer starken Zäsur in der österreichischen Kunstproduktion. Wien musste seine Vorrangstellung als europäische Kunstmetropole an andere europäischer Großstädte abgeben. Diese Entwicklung förderte im neuen, kleinen Österreich starke Dezentralisierung, die zur Vielfalt von einzelnen, oft auch widersprüchlichen Erscheinungsformen der Kunst der österreichischen Zwischenkriegszeit führte.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Viele der großen Talente kamen nun aus den bisher diesbezüglich kaum hervorgetretenen alpinen Ländern Österreichs. Das Belvedere besitzt eine umfassende und bedeutende Sammlung aus der Zwischenkriegszeit, die durch einige Hauptwerke der internationalen Avantgarde komplettiert wird.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Kennzeichen der Zeit war die gleichzeitige Existenz verschiedener Stilrichtungen, die, einzeln betrachtet, Phänomene von beachtlichem Rang hervorbrachten. Im Vordergrund stand die neuerliche Auseinandersetzung mit dem Expressionismus, die bei vielen Künstlern mit der Rezeption der Gedanken Cézannes einherging. Einer der bedeutendsten Vertreter dieses durch Rückbesinnung auf die elementare Farbe charakterisierten Expressionismus war Herbert Boeckl, der mit einer Reihe zentraler Werke in der Sammlung des Belvederes vertreten ist (z. B. "Pariser Selbstbildnis", 1923, "Johannes Lindner (Weißes Porträt)", 1919). Neben Boeckl zählte der Salzburger Anton Faistauer zu der herausragenden Künstlern seiner Zeit ("Hochzeitsrosen I" und "Dame in weißer Bluse", beide 1913).


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Unter den österreichischen Künstlerverbindungen erlangte nun der Nötscher Kreis in Kärnten, dem die Maler Anton Kolig ("Die Familie des Künstlers", 1928), Franz Wiegele ("Familienbildnis Isepp", 1927/28), Sebastian Isepp und Anton Mahringer gehörten, besondere Bedeutung.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Im Kontrast zur gestisch-plastischen Malerei der Expressionisten stand die Neue Sachlichkeit mit größtmöglicher Präzision und Glattheit der Darstellung. Zu den bedeutendsten österreichischen Vertretern dieser Richtung gehören Rudolf Wacker, Hans Ploberger, Marie-Louise von Motesiczky und Franz Sedlacek. Franz Lerch ("Mädchen mit Hut", 1929) nimmt eine Position zwischen Expressionismus und Neuer Sachlichkeit ein. Die Kunst Albert Paris Güterslohs und Oskar Laskes ("Das Narrenschiff", 1923) wurzelt im "Wien um 1900", wenn auch der überwiegende Teil ihrer Œuvres der Zwischenkriegszeit anzurechnen ist.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: In den ersten drei Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts verließen viele österreichische Künstler das Land, da sie sich im Ausland bessere Arbeitsbedingungen und Karrierechancen, beispielsweise in den Vereinigten Staaten oder in Frankreich, erwarteten.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Ab 1938 zwang die nationalsozialistische Diktatur viele Künstler ins Exil, darunter Max Oppenheimer, Joseph Floch, Franz Lerch, Wolfgang Paalen, Hans Boehler, Fritz Wotruba und Georg Ehrlich. Die emigrierten bzw. geflüchteten Künstler trafen im Ausland auf frische Impulse, und so bildeten sich neue Netzwerke, – zahlreiche ihrer Werke sind in der Sammlung des 20. Jahrhunderts im Belvedere zu sehen.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Neben der in Österreich vorherrschenden expressiven Farbmalerei, zu der etwa das Spätwerk von Herbert Boeckl ("Fliegender Specht", 1950) zählt, entstand nach dem Zweiten Weltkrieg die Wiener Schule des Phantastischen Realismus. Diese Variante der surrealistischen Malerei erfuhr ihre Prägung durch Albert Paris Gütersloh, den Mitbegründer des Art Clubs.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Wie kaum eine andere Richtung in der österreichischen Kunst nach 1945 hat die Wiener Schule des Phantastischen Realismus auch international große Bekanntheit erlangt. Wichtige Vertreter dieser Strömung sind Ernst Fuchs, Friedensreich Hundertwasser, Arik Brauer, Rudolf Hausner, Wolfgang Hutter und Anton Lehmden, die mit zahlreichen Werken von ihren frühen Schaffensphasen an im Belvedere vertreten sind.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Neben den Phantastischen Realisten bildeten die "Abstrakten" eine wichtige Gruppe der künstlerischen Avantgarde in Österreich. Abstrakter Expressionismus und Informel waren Schwerpunkte in der Kunst Westeuropas und der Vereinigten Staaten.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: In Wien bildete ab den frühen 1950er Jahren die Gruppe um Otto Mauers Galerie nächst St. Stephan ein Zentrum für informelle Malerei; die Maler Josef Mikl, Wolfgang Hollegha, Arnulf Rainer und Markus Prachensky gehörten ihr an. Einen eigenen Weg der figuralen Reduktion beschritt die Malerin Maria Lassnig, die in ihrem Frühwerk figürliche Darstellungen schuf, die in kubistisch zerlegte Farbflächen aufgespaltet sind.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die Sammlung für zeitgenössische Kunst des Belvedere präsentiert Strömungen und Entwicklungen in der österreichischen Kunst seit 1970. Derzeit umfasst die Sammlung einen Kernbestand von ca. 1.100 Arbeiten österreichischer und internationaler Künstler, die durch Dauerleihgaben ergänzt werden, welche langfristig für das Haus gewonnen werden konnten und die wichtige Lücken innerhalb der Sammlung füllen. Diese Sammlung dient als Basis für eine intensive wissenschaftliche Aufarbeitung der österreichischen Kunst im internationalen Kontext des 20. und 21. Jahrhunderts und hat gerade durch die Eröffnung des 21er Hauses, nunmehr Belvedere 21, neue Impulse erhalten, die Sammlungstätigkeit im Bereich der Gegenwartskunst noch weiter auszubauen.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Seit Mitte der 1960er Jahre setzte eine Differenzierung innerhalb der Kunstproduktion und ihren traditionellen Gattungen ein. So griffen etwa Bruno Gironcoli und Roland Goeschl nicht mehr zu Bronze oder Stein als Material, sondern zu Kunststoff als Werkstoff und zur Bezeichnung „Objekt“ und „Prozess“ eher als Skulptur. Das Bild hingegen streifte den Rahmen ab. In der malerischen Bewegung des Informel agierten Künstler wie Markus Prachensky und Hans Staudacher spontan und zufällig.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Im Aktionismus wurde der Körper selbst zum Bildträger und Günter Brus und Rudolf Schwarzkogler projizierten die Verletzungen der Leinwand auf sich selbst. Ihre Aktionen wurden für den Moment konzipiert und durch dokumentierende Medien archiviert. Mit der Auseinandersetzung mit dem eigenen Körper als Projektionsfläche nahmen beispielsweise VALIE EXPORT, Birgit Jürgenssen und Maria Lassnig gesellschaftskritisch patriarchale Blick- und Beurteilungssysteme ins Visier. Franz West überprüft seit den 1970er Jahren die hegemonialen Ausdrucksweisen und Medienbegriffe im Kunstfeld. Mit seinen „Paßstücken“ wird der Dialog mit dem Betrachter zum integrativen Bestandteil des Werkes.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Während Österreichs Kunst der 1970er Jahre wichtige Beiträge in der Konzept – und Medienkunst etwa mit Gottfried Bechtold, Valie Export und Peter Weibel leistete, wurde im darauf folgenden Jahrzehnt das Tafelbild wieder präsent. Alois Mosbacher, Hubert Schmalix und Otto Zitko stellten rasch getünchte, expressive Motive her.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: In kritischer Auseinandersetzung mit der Kunst des 20. Jahrhunderts entwickeln die Künstler Sprachen und Sprechformen, die sich mit traditionellen Kunstgattungen und expressiven Tendenzen genauso beschäftigen, wie mit Konzeptkunst, Minimalart, mit Aktionismus und Performance-Kunst, Architektur und Design. Die jüngere Generation österreichischer Künstler ist in der Sammlung durch Arbeiten z. B. von und gelatin, Brigitte Kowanz, Lois Renner, Rudolf Stingel, Lois Weinberger und Otto Zitko vertreten. Zu Beginn der 90er Jahre wurden wieder vermehrt die institutionellen Voraussetzungen thematisiert. Für Marcus Geiger, Gerwald Rockenschaub und Heimo Zobernig wurden die Rahmenbedingungen der Ausstellungspräsentation (wie z. B. das Display, Katalog, Inventar) zum Ausgangspunkt ihrer künstlerischen Auseinandersetzung. Postkoloniale Fragestellungen, xenophobe und geschlechtsbezogene Muster in Gesellschaft- und Kunstsystem wurden von Künstlerinnen wie Carola Dertnig, Ines Doujak, Dorit Margreiter und Lisl Ponger thematisiert.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die jüngste Generation ist in der Sammlung der Gegenwartskunst besonders gut vertreten, da mit Beginn des neuen Jahrtausends die Sammlungsaktivität intensiviert wurde. Mit Anna Artaker, Verena Dengler, Manuel Gorkiewicz, Franz Kapfer, Elke Silvia Krystufek, Michael Part, Mathias Poledna, Florian Pumhösl, Constanze Ruhm, Hans Schabus, Markus Schinwald, Fabian Seiz und Esther Stocker seien einige Namen genannt.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Da die Entwicklungen in der österreichischen Kunst sich immer in einem internationalen Kontext vollziehen und im Belvedere auch so gezeigt werden, erwirbt das Belvedere im Zuge des Artist-in-Residence Programms und im Zusammenhang mit thematischen Gruppenausstellungen auch relevante Werke internationaler Künstler. Dazu gehören beispielsweise Monika Baer, Keren Cytter, Roza El Hassan, Julian Göthe, Marcin Maciejowski, David Maljkovic, Jonathan Monk, Monika Schwitte und Amelie von Wulffen.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Dank wichtiger Dauerleihgeber verfügt die Sammlung aber auch über Werke von internationalen Größen wie Richard Artschwager, Marcel Broodthaers, Dan Graham, Sherrie Levine, Paul McCarthy, Gerhard Richter oder Rosemarie Trockel.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Im Februar 2022 bot das Museum Belvedere zehntausend Teilstücke „des Kusses“ von Gustav Klimt als NFT für je 1.850 Euro an.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Das Obere Belvedere beherbergt die bedeutendste Sammlung österreichischer Kunst vom Mittelalter bis ins 20. Jahrhundert.Im Mittelpunkt der "Kunst um 1900" steht die weltweit größte Gustav Klimt-Gemäldesammlung, deren Präsentation des Gesamtbestandes in Form der Jubiläumsausstellung "150 Jahre Gustav Klimt" (2012/13) einen besonderen Ausstellungshöhepunkt darstellte. Ergänzend zu den Sammlungen finden regelmäßige Präsentationen der Ausstellungsreihen „Meisterwerke im Fokus“ sowie „Interventionen“ statt.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Seit 2007 werden in- und ausländische Künstler eingeladen, mit speziell entwickelten, ortsspezifischen Arbeiten auf die Sammlung des Museums, sowie die Architektur und Geschichte des Hauses einzugehen. So konnten bereits „Interventionen“ unter anderem von Brigitte Kowanz (2007), Karen Kilimnik (2010), Tillman Kaiser (2010), Marko Lulić (2010/11) und zuletzt Lisa Oppenheim/Agnieszka Polska (2012) realisiert werden. Durch diese Interventionen sollen neue, ungewöhnliche Blickwinkel auf das Historische eröffnet werden.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Im Juli 2016 wurde die Installation "F Lotus" von Ai Wei Wei aus von Flüchtlingen benutzen Schwimmwesten im Teich eröffnet. Zwei Löwenfiguren von ihm stehen schon im Garten, eine Papierfigur hängt im Raum, eine Ausstellung im nunmehrigen Belvedere 21 wurde im Juli 2016 eröffnet.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: In den Räumlichkeiten des Unteren Belvederes werden laufend Wechselausstellungen gezeigt, zu deren Höhepunkten etwa die großen Ausstellungen "Gustav Klimt und die Kunstschau 1908" (2008), "Prinz Eugen – Feldherr, Philosoph und Kunstfreund" (2010) und "Gustav Klimt / Josef Hoffmann. Pioniere der Moderne" (2011/12) zählten. Die zu einer modernen Ausstellungshalle adaptierte Orangerie dient ebenfalls unterschiedlichen Präsentationen. Das Schaudepot „Schatzhaus Mittelalter“ im ehemaligen Prunkstall des Prinzen Eugen neben dem Unteren Belvedere präsentiert zahlreiche Objekte der sakralen mittelalterlichen Kunst. Im Frühjahr 2014 gewann das Museum mit dem Ausstellungsraum im „Spitzhof“ des Unteren Belvederes in unmittelbarer Nähe zum Schwarzenbergplatz eine weitere Präsentationsmöglichkeit für kleinere Wechselausstellungen dazu.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Das Gebäude von Karl Schwanzer, das als Österreich-Pavillon für die Weltausstellung 1958 in Brüssel gebaut wurde, wurde anschließend im Schweizergarten nahe dem Belvedere wiedererrichtet und diente Jahrzehnte lang als Museum des 20. Jahrhunderts (20er Haus). Nach der Revitalisierung und Adaptierung gemäß den Plänen von Adolf Krischanitz wurde es im November 2011 vom Belvedere als 21er Haus – Museum für zeitgenössische Kunst wiedereröffnet. Seit Anfang 2018 trägt das Haus den Namen "Belvedere 21".


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Das Haus versteht sich als Ort der künstlerischen Produktion, Rezeption und Reflexion. Im Mittelpunkt steht die österreichische Kunst des 20. und des 21. Jahrhunderts und deren Einbettung in einen internationalen Kontext. Im Obergeschoß wird die Sammlung des Belvederes zu Kunst ab 1945 in wechselnden Präsentationen gezeigt. Im von Nadim Vardag verspiegelten 21er Raum finden im Intervall von sechs Wochen Einzelpräsentationen von in Österreich lebenden und arbeitenden Künstlern und Artists in Residence des Belvederes statt. Auch die Ausstellungen anlässlich des BostonConsulting & BelvedereContemporary Art Awards werden seit 2013 hier gezeigt.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: In der offenen Halle im Erdgeschoß werden Wechselausstellungen präsentiert, darunter große Einzelausstellungen von Hans Schabus, dem Künstlerkollektiv Gelatin und Ursula Mayer. Der Skulpturengarten, zum Schweizergarten hin gelegen, und Wotruba im 21er Haus mit einem eigenen Ausstellungsraum und dem Depot des Künstlernachlasses im Tiefgeschoß ergänzen das umfangreiche Programm des Hauses.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Mit dem Blickle-Kino beherbergt das Belvedere 21 das einzige komplett erhaltene 50er-Jahre-Kino Wiens. Es werden alle Facetten heutigen Film- und Videoschaffens präsentiert und unter Anwesenheit von Filmemachern, Kuratoren und Programmgestaltern zur Diskussion gestellt. Der Salon für Kunstbuch im Foyer ist ein 1:1-Modell einer Buchhandlung. Der von Bernhard Cella konzipierte Ort ist der erste Museumsshop weltweit, der als künstlerische Intervention geführt wird. Das Belvedere 21 beherbergt außerdem die Artothek des Bundes, deren Werke regelmäßig die Sammlungspräsentationen und Ausstellungen des Hauses bereichern.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Im Jahr 2001 wurde das "Artist in Residence-Programm" des Belvederes initiiert und im Augarten Contemporary eine Wohnung mit Atelier errichtet. Seither werden ausländische Künstlerinnen und Künstler nach Wien eingeladen, um Arbeiten zu entwickeln und zu präsentieren, die österreichische Kunstszene kennenzulernen sowie mit ihr in Dialog zu treten. Künstlerinnen und Künstler wie Jakob Kolding, Jonathan Monk, Róza El-Hassan, Ann-Sofi Sidén, Yoshitomo Nara, Hiroshi Sugito, Ugo Rondinone, Silke Otto-Knapp, Julian Göthe und Gülsün Karamustafa waren im Rahmen des Programms am Belvedere tätig.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Von November 2013 bis zum Herbst 2017 wurden die einstigen Prunkräume von Prinz Eugen von Savoyen im Winterpalais (historisch meist als Stadtpalais bezeichnet) vom Belvedere museal bespielt. Mit der Herbstausstellung in seiner ersten in Wien errichteten Residenz sollte das Leben von Prinz Eugen anhand ausgewählter Exponate greifbar werden. Neben der Architektur des Stadtpalais waren die einstigen Sammlungen des Prinzen sowie jene des Belvederes zentrale Ausgangspunkte. Nach der Ausstellungssaison 2017 wurden die Räumlichkeiten wieder vom Finanzministerium übernommen.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Der den Augarten Contemporary sowie das Gustinus Ambrosi Museum beherbergende Gebäudekomplex im nordöstlichen Teil des Augartens wurde als Museum, Atelier und Wohnort für den Künstler Gustinus Ambrosi konzipiert und in den Jahren 1953 bis 1957 durch Georg Lippert errichtet.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Im Augarten Contemporary, vormals Atelier Augarten, fanden seit dem Jahr 2001 Ausstellungen zeitgenössischer Kunst statt. Die Halle mit schrägen Nordfenstern und großen Raumvolumina inmitten eines englischen Gartens beherbergte Ausstellungen wie "Bert Neumann", "BC21 Art Award BostonConsulting & Belvedere Contemporary", "Constantin Luser", "Ouyang Chun" und "VALIE EXPORT: Serien".


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: 2012 bis 2017 wurde der Augarten Contemporary von TBA21 bespielt. Das Belvedere ist mit TBA21 und Francesca Habsburg übereingekommen, den Augarten Contemporary ab 2012, zunächst für drei Jahre, unter dem Namen "Thyssen-Bornemisza Augarten Contemporary" zu bespielen. Das Belvedere hat mit der Eröffnung des neuen Museums sein zeitgenössisches Programm auf das heutige Belvedere 21 fokussiert.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Das dem Bildhauer Gustinus Ambrosi (1893–1975) gewidmete Museum ist als Sammlungsteil des Belvederes seit Herbst 1978 öffentlich zugänglich und beherbergt Bronze- und Steinskulpturen. Die ursprüngliche Aufstellung erfolgte nach dem Konzept des Künstlers. Das Ambrosi bereits 1913 im Prater zuerkannte Staatsatelier war im Zweiten Weltkrieg zerstört worden. Nach dem Tod Ambrosis wurde der künstlerische und dokumentarische Nachlass (Korrespondenzen, Tagebücher, Fotografien) im Auftrag der Republik Österreich vom Belvedere zur Betreuung übernommen. 2018 / 2019 ist die weitere Nutzung der ehemaligen Atelierräumlichkeiten von Gustinus Ambrosi offen.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Das Werk des österreichischen Künstlers Herbert Boeckl spannt einen Bogen von der Zeit des Ersten Weltkriegs bis in die 1960er-Jahre. Neben Porträts, Landschaften, Aktfiguren und Stillleben schuf Boeckl eine Vielfalt von originären Motiven. Von 1928 bis zu seinem Schlaganfall 1964 arbeitete der Künstler in seinem Wiener Atelier in der Argentinierstraße 42 im vierten Bezirk. Sein Arbeitsplatz präsentiert sich heute noch im Originalzustand, so wie ihn der Künstler verlassen hat. Staffeleien, alte Farbtuben, Pinsel, Bücher und weitere Malutensilien wie Einrichtungsgegenstände sind in situ zu sehen. Die Möbel und die Malutensilien wurden sorgfältig restauriert und geben einen eindrucksvollen Einblick in die Arbeitswelt dieses bedeutenden Malers.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Das Atelier ist seit Juni 2014 Teil des Belvederes und der Öffentlichkeit auf Anfrage zugänglich.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Das Belvedere sieht in der Erforschung der österreichischen Kunstgeschichte bzw. darin, kunstgeschichtliche Forschung zu ermöglichen, eine seiner Hauptaufgaben. Mit dem 2009 eröffneten Research Center besitzt das Belvedere ein Kompetenz- und Forschungszentrum für österreichische Kunst. Es vereint die Abteilungen Archiv und Dokumentation, Bibliothek, Bildarchiv/Reproduktionen, Digitales Archiv sowie das 2010 gegründete Institut für die Erstellung von Werkverzeichnissen und kann so wirksame Synergien zwischen den vers. Bereichen erzielen und ein breiteres Publikum ansprechen. Das Research Center beherbergt umfassende Sammlungen zur Kunst und Kunstgeschichte Österreichs. Neben den Kernaufgaben des Sammelns, Bewahrens und Forschens ist eine seiner zentralen Aufgaben, kunstgeschichtlich relevante Ergebnisse zu vermitteln und der Öffentlichkeit zugänglich zu machen.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Die Sammlungen des Archivs umfassen unter anderem das Hausarchiv des Belvedere ab 1903, eine umfangreiche Dokumentation zu ca. 20.000 Kunstschaffenden sowie zahlreiche Nachlässe und Teilnachlässe bedeutender, vorwiegend österreichischer, Künstlerinnen und Künstler. In der Bibliothek stehen Kunstinteressierten ca. 120.000 Medieneinheiten (Bücher, Zeitschriften und Neue Medien) als Präsenzbestand zur Verfügung. Der Sammlungsschwerpunkt liegt auf der Kunstgeschichte Österreichs vom Mittelalter bis zur Gegenwart mit besonderem Fokus auf der „Kunst um 1900“, sowie dem internationalen Ausstellungsgeschehen. Außerdem umfasst die Bibliothek Literatur zur Geschichte des Belvedere und eine große Sammlung an historischen und aktuellen Auktionskatalogen und Periodika. Das Bildarchiv sammelt und archiviert ca. 25.000 Bildmedien zum Belvedere und seiner Kunstsammlung sowie zur österreichischen Kunst und verwaltet die Bildrechte für die im Eigentum des Belvedere stehenden Kunstwerke.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Das Curator-in-Residence-Programm wendete sich von 2012 bis 2017 an Kuratoren weltweit. Es hatte die Förderung von Wissenschaftlern zum Ziel, die zum Sammlungs- und Forschungsschwerpunkt des Belvedere/21er Hauses arbeiteten. Die Bandbreite der Forschungsthemen reichte von österreichischer Kunst vom Mittelalter bis zur zeitgenössischen Kunstproduktion im internationalen Kontext.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Der Hagenbund war gemeinsam mit Secession und Künstlerhaus eine der drei großen Künstlervereinigungen, die das Kunst- und Kulturleben Wiens bis zum Beginn des Zweiten Weltkriegs bestimmten. Ziel des Forschungsprojekts, das von April 2013 bis April 2015 durchgeführt wird, ist eine umfassende Darstellung der künstlerischen Beziehungen innerhalb des Hagenbundes, aber auch der Vernetzung der Hagenbund-Künstler mit anderen Institutionen, Kritikern, Journalisten, Ausstellungsmachern und Kulturpolitikern in Wien und europaweit. Die detaillierte Darstellung dieser Verbindungen soll die Klärung der Frage ermöglichen, warum zu bestimmten Zeiten einzelne Kunstströmungen wie Expressionismus, Neue Sachlichkeit, magischer Realismus oder die Abstraktion, in den Vordergrund rücken.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Aktualisierte Biografien der einzelnen Mitglieder sowie die möglichst lückenlose Darstellung der Ausstellungsgeschichte und der Aktivitäten des Hagenbundes sollen einen bedeutenden Teil der österreichischen Kunstgeschichte neu beleuchten.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Das Forschungsvorhaben setzte sich zum Ziel, alle kunsthistorisch relevanten Inhalte der österreichischen Tageszeitung „Neue Freie Presse“ für den Zeitraum 1901 bis 1910 – eines der bedeutendsten Jahrzehnte für die österreichische Kunst-, Kultur- und Geistesgeschichte – der Forschung und somit der Öffentlichkeit in adäquater Weise zugänglich zu machen. Da Printmedien im projektrelevanten Zeitraum die bedeutendsten Informationsträger für die Rezeption von bildender Kunst waren, stellte nach Auffassung der Forschenden die Tiefenerschließung der in der betreffenden Periode einflussreichsten Tageszeitung ein dringendes Desiderat der österreichischen Kunstgeschichtsforschung dar; es sollte die Forschungslage dieser Periode erheblich verbessern. Die Forschungsergebnisse würden nach Abschluss des Projekts in übersichtlicher und vollständig recherchierbarer Form über eine eigene Benutzeroberfläche auf der Website des Belvederes zur Verfügung stehen. Der Zeitraum für dieses Forschungsvorhaben lief von Oktober 2013 bis September 2015.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Durch das Institut für die Erstellung von Werkverzeichnissen trägt das Belvedere zur Erforschung österreichischer Kunstschaffender und ihrer Œuvres bei. In dem Research Center angegliederten Institut wird intensiv an der Erstellung und Herausgabe zahlreicher Werkverzeichnisse zu Künstlern aller Kunstströmungen vom Barock bis zur zeitgenössischen Kunst gearbeitet.


title: Befriedigung

text: Befriedigung steht für:Siehe auch:


title: Creator

text: Der Ausdruck Creator (engl. Schöpfer) bezeichnet


title: Frieden von Vordingborg (1365)

text: Der (erste) Frieden von Vordingborg wurde am 22. November 1365 auf Schloss Vordingborg zwischen König Waldemar IV. von Dänemark und den Städten des Wendischen Viertels der Hanse unter Führung Lübecks geschlossen, um eine für die Hansestädte ungünstige Lage im Ersten Waldemarkrieg auf dem Verhandlungswege zumindest in einen Teilerfolg zu verwandeln und eine völlige Niederlage zu vermeiden.


title: Frieden von Vordingborg (1365)

text: Die "Hansen" hatten im Öresund einen Großteil ihrer Flotte verloren, weshalb dem Lübecker Bürgermeister Johann Wittenborg nach seiner Rückkehr nach Lübeck der Prozess gemacht wurde. Das ungünstige Ergebnis dieses Krieges und die damit verbundene Stärkung der Machtposition Dänemarks führten vor dem Hintergrund eines gleichzeitigen Machtvakuums in Norwegen und Schweden schon 1367 zur Bildung der Kölner Konföderation und dem nächsten Krieg der Hansestädte gegen Dänemark.


title: CENTR

text: CENTR (Council of European National Top-Level Domain Registries) ist eine internationale „non-profit“ (nicht gewinnorientierte) Vereinigung von ccTLD Registries.


title: CENTR

text: Die Lobbyorganisation mit heutigem Sitz in Brüssel wurde 1998 zunächst mit rein europäischem Fokus gegründet, die Mitgliedschaft steht heute aber jeder Registry offen, die eine ccTLD gemäß ISO 3166-1 verwaltet.


title: CENTR

text: Hauptzweck ist der Lobbyismus, insbesondere die Vertretung der ccTLD-Interessen gegenüber ICANN. Hierbei nimmt die Organisation eine dezentrale Position gegenüber den oft zentralistischen Vorstellungen der ICANN ein und argumentiert, dass jede nationale Internet-Community ihre eigene Top Level Domain nach lokal geeignet erscheinenden Richtlinien verwalten soll. Dies sei alleine schon aufgrund der Vielfalt der nationalen Gesetze und sonstigen Gegebenheiten notwendig. ICANN sieht dagegen Vorteile für die Stabilität, Leistungsfähigkeit und Benutzbarkeit des Internet, wenn globale Standards eingehalten werden.


title: CENTR

text: Dieser grundsätzliche Konflikt war auch ein Hauptthema des Weltgipfels zur Informationsgesellschaft. Er äußert sich häufig in dem Vorwurf, dass die von ICANN vorgesehenen globalen Standards amerikanisch geprägt seien, was nicht zuletzt der Abhängigkeit der ICANN vom US-Handelsministerium geschuldet sei. Dazu werden mitunter Befürchtungen artikuliert, dass die USA ihre Erfindung Internet über das Vehikel ICANN auch in Zukunft kontrollieren möchten. Die Gegenposition weist auf die Realitäten der Finanzierung des Internets und der ICANN selbst hin, in beiden Fällen waren hauptsächlich die amerikanische Regierung und amerikanische Firmen beteiligt.


title: CENTR

text: Neben der Interessenvertretung der Verein noch weitere Aufgaben. So veranstaltet sie externe und interne Fachkonferenzen zu technischen, organisatorischen und rechtlichen Fragen des Betriebs von ccTLD Registries. Außerdem werden die best Practices(informelle, aber bewährte Methoden) der knapp 40 Mitglieder (Stand Ende 2005) gesammelt und dokumentiert.


title: Charlotte Eisenblätter

text: Bertha Luise Charlotte Eisenblaetter (* 7. August 1903 in Charlottenburg; † 25. August 1944 in Berlin-Plötzensee) war eine deutsche Widerstandskämpferin gegen den Nationalsozialismus.


title: Charlotte Eisenblätter

text: Charlotte Eisenblätter wurde in der elterlichen Wohnung in der Galvanistraße 10 geboren. Sie stammte aus einer Arbeiterfamilie und war nach der Volksschule als kaufmännische Angestellte tätig. Sie engagierte sich in der Naturfreunde- und Arbeitersportbewegung und schloss sich während der NS-Zeit der kommunistischen Widerstandsgruppe um Robert Uhrig, Beppo Römer und John Sieg an. Sie vervielfältigte unter anderem die regimefeindlichen Flugblätter, die als „Informationsdienst“ eine Zeitlang regelmäßig erschienen, auf deren Verbreitung die Todesstrafe stand. Als Chefsekretärin in einem großen Betrieb konnte sie helfen, Flugblätter herzustellen, Adressen zu schreiben und einen Abziehapparat zu bedienen.


title: Charlotte Eisenblätter

text: Dort lernte sie auch Werner Seelenbinder kennen. Zwischen den beiden entwickelte sich in dieser Zeit eine Liebesbeziehung.


title: Charlotte Eisenblätter

text: Im Februar 1942 verhaftet, kam sie ins Konzentrationslager Ravensbrück. Sie wurde am 10. Juli 1944 wegen „Vorbereitung zum Hochverrat“ zum Tode verurteilt. Das Urteil wurde am 25. August 1944 im Strafgefängnis Berlin-Plötzensee vollstreckt.


title: Charlotte Eisenblätter

text: Seit dem 31. Mai 1951 gibt es eine nach ihr benannte Eisenblätterstraße im Berliner Bezirk Pankow, Ortsteil Niederschönhausen.


title: Charlotte Eisenblätter

text: Am 3. September 1959 erschien in der DDR eine Briefmarke zu ihrem Gedenken als Wohltätigkeitsausgabe zur Erhaltung der Nationalen Gedenkstätte Ravensbrück mit der Wertigkeit 15+10 (Pfennig) (Katalog Nr. 717).


title: Charlotte Eisenblätter

text: In der Goebelstraße 99 im Ortsteil Charlottenburg-Nord wurde am 12. September 2008 für Charlotte Eisenblätter ein Stolperstein verlegt. Die Berliner NaturFreunde übernahmen die Patenschaft.


title: Charlotte Eisenblätter

text: Das 2019 eröffnete Haus der NaturFreunde Thüringen in der Johannesstr. 127 in Erfurt wurde nach Charlotte Eisenblätter benannt.


title: Jean-François Oeben

text: Jean-François Oeben, geboren als "Johann Franz Oeben" (* 9. Oktober 1721 in Heinsberg; † 23. Januar 1763 in Paris) war ein deutscher Ebenist, der in Frankreich wirkte.