title: Stadtkirche Glarus

text: Die Stadtkirche Glarus ist die reformierte Hauptkirche der Ortschaft Glarus im Kanton Glarus, Schweiz.


title: Stadtkirche Glarus

text: Sie wurde in den Jahren 1863 bis 1866 nach Plänen von Ferdinand Stadler im neuromanischen Stil als Ersatz für die beim Stadtbrand im Mai 1861 zerstörte Vorgängerkirche erbaut und diente rund hundert Jahre lang als Simultankirche zugleich der reformierten und der römisch-katholischen Konfession, bis die Katholiken 1964 mit der Fridolinskirche zusätzlich zur Burgkapelle eine eigene Stadtkirche bekamen.


title: Stadtkirche Glarus

text: Ferdinand Stadler erhielt als Einziger den Auftrag zum Entwurf der Pläne für eine Kirche. Er legte sie im Februar 1862 dem Kirchenrat vor, mit einem Kostenvoranschlag von 380'000–400'000 Fr. Da dieser Betrag den Glarnern zu hoch erschien, beauftragten sie Stadlers Hauptkonkurrenten in Sachen Kirchenbau Joseph Caspar Jeuch (1811–1895) mit einem Gegenentwurf, welcher nicht mehr als 300'000 Fr. kosten sollte. Jeuch entwarf unter diesem Kostendruck einen neugotischen Bau, dessen langgestreckte Säulen und Rippenwerk aus Gusseisen bestehen sollten.


title: Stadtkirche Glarus

text: Diese Sparversion wurde für unwürdig befunden, insbesondere weil Gusseisen damals als Baumaterial für Industriehallen galt. Jeuch erhielt keine zweite Chance, Stadler konnte als einziger seine Pläne vervollständigen. Er erarbeitete eine Variante mit Zentralturm und eine mit Doppelturm. Kostenvoranschlag: rund 600'000 Fr. In einem Gutachten sprach sich Professor Wilhelm Lübke von der ETH für einen Doppelturm aus und meinte, „dass der Bau – in dieser Form ausgeführt – für die Gemeinde auf Jahrhunderte zur Zierde und Freude gereichen würde“.


title: Stadtkirche Glarus

text: Architekt und Bauunternehmer Bernhard Simon wies Stadler nach, dass die Fundamente für die Türme massiver gebaut werden müssen und dadurch Mehrkosten entstünden. Der Gemeinderat vergab die Bauarbeiten an Simon als Generalunternehmer für eine Summe von 560'000 Fr. ohne Uhr, Geläut, Orgel und Altäre, welche er kaum überschritt. Stadler erhielt von der Gemeinde 20'000 Fr. für das Anfertigen der Pläne und das Überwachen des Baus. Die gesamten Kirchenbaukosten beliefen sich auf 724'542,51 Fr.


title: Stadtkirche Glarus

text: Der Bau ging ohne grössere Vorkommnisse vonstatten, im Frühling 1866 wurden die Arbeiten abgeschlossen.


title: Stadtkirche Glarus

text: Die Stadtkirche verfügt über ein Geläut von fünf Glocken. Sie wurden 1865/66 von Jakob Keller in Zürich gegossen und erklingen in den Schlagtönen g, h, d, g und h.


title: Stadtkirche Glarus

text: Die Renovation von 1927/1928 war ein Werk von Karl Moser. Moser, der sich mit dem Bau der ersten Sichtbetonkirche (Antoniuskirche in Basel) der Schweiz einen Namen schuf, wollte die Kirche dem Zeitgeist anpassen und grosse Veränderungen vornehmen. Die Hauptfassade mit der Rosette und dem Giebel sollte durch eine glatte Mauer mit einem Mosaik St. Fridolins ersetzt werden. Der Historismus war unter den zeitgenössischen Architekten – insbesondere bei den Vertretern des Bauhausstils – erheblich in Verruf geraten.


title: Stadtkirche Glarus

text: Der Glarner Kunsthistoriker Hans Jenny setzte sich für die Erhaltung der Kirche im ursprünglichen Stil ein, er argumentierte, in weiteren 60 Jahren werde der Historismus wiederentdeckt und man bereute dann den Umbau. Jennys Worte fanden Gehör, eine grosse Mehrheit lehnte den Umbau der Ostfront ab. Hingegen wurde die Renovation samt Einbau der grossen Orgelempore beschlossen.


title: Stadtkirche Glarus

text: Die grösste Veränderung betraf das Farbkonzept im Inneren: Die Kirche wurde grossflächig in satten Farben gestrichen. Die vorgesehenen bildlichen Darstellungen an den Wänden der Seitenschiffe und des Obergadens wurden nicht realisiert. Auf wenig Gegenliebe stiess die Forderung der Feuerwehr, aus Brandschutzgründen eine Steigleitung in einen der beiden Türme einzubauen.


title: Stadtkirche Glarus

text: Am 7. April 1940 wurde die Kirche durch einen Brand massiv beschädigt. Daniel Aebli und Albert Affentranger bauten sie ohne grosse Veränderungen wieder auf. Den Brandschutzmassnahmen wurde nun mehr Beachtung geschenkt: Die Steigleitung wurde eingebaut und der zuvor offene Dachraum in Brandabschnitte unterteilt.


title: Stadtkirche Glarus

text: Die grösste Veränderung erfuhr wiederum das Innere. Das Farbkonzept war Neuer Sachlichkeit entsprechend, in hellen Grautönen gehalten, Holzteile wurden im Naturton belassen.


title: Stadtkirche Glarus

text: Eine weitere sanfte Renovation fand 1964 statt, als die Katholiken ihre eigene Kirche erhielten. In der grossen Aussen- und Innenrenovation in zwei Etappen von August 1995 bis April 1999 wurde die Kirche (mit wenigen Ausnahmen) in ihren ersten Bauzustand zurückversetzt. Den beiden Innerschweizer Künstlern Godi Hirschi, Maler, und Kurt Sigrist, Bildhauer, wurde die Gestaltung des Eingangs (Windfang) und des Chorraums übertragen. Die Bemalung im Inneren ist der ursprünglichen nachempfunden, ebenso der Bodenbelag aus Kunststein. Die Fenster im Langhaus erhielten eine Dreifachverglasung, die Fenster in den Rosetten eine Schutzverglasung. Das Stimmvolk hatte dafür einen Kredit in der Höhe von 9.5 Mio. Fr. bewilligt. Für diese letzte Renovation erhielt die Stadtkirche Glarus 2001 die Europa-Nostra-Medaille.


title: Stadtkirche Glarus

text: Die Altlerchenfelder Pfarrkirche, St. Ludwig (München) und das Grossmünster in Zürich sind verwandte Bauten.


title: Kollegialsystem

text: Das Kollegialsystem ist eine Organisation der Führungsspitze einer Instanz (z. B. eines Unternehmens). Alle Mitglieder der Instanz haben im Wesentlichen gleiche Rechte hinsichtlich der Willensbildung in dieser Instanz. Die Entscheidung kann hier mit einfacher Mehrheit, mit qualifizierter Mehrheit oder durch einstimmige Beschlüsse fallen. Ein spezielles Regelwerk definiert die Verantwortlichkeiten der einzelnen Mitglieder und sichert die Einhaltung der Abstimmungsprozesse sowie der Entscheidungsfindung.


title: Kollegialsystem

text: Riester unterscheidet:


title: Kollegialsystem

text: - "Primatkollegialität:" Ein Mitglied des Kollegiums ist Primus inter pares und fungiert als Sprecher. Er führt den Vorsitz und entscheidet bei Stimmengleichheit. Meist wird er von den Mitgliedern des Kollegiums auf bestimmte Zeit gewählt.


title: Kollegialsystem

text: "- Abstimmungskollegialität:" Alle Mitglieder des Kollegiums sind gleichberechtigt. Beschlüsse werden dabei entweder nach dem Einstimmigkeitsprinzip oder nach dem Majoritätsprinzip gefasst.


title: Kollegialsystem

text: "- Ressortkollegialität:" Jedes Mitglied ist für einen bestimmten Bereich (Ressort) im Unternehmen zuständig und hat die Befugnis dort die Entscheidungen zu treffen. Bereichsübergreifende Entscheidungen werden weiterhin von allen Mitgliedern gemeinsam getroffen.


title: Kollegialsystem

text: "- Kassationskollegialität:" Mehrere gleichberechtigte Personen können nur gemeinsam handeln. Wenn eine dem Vorhaben der anderen widerspricht, muss die Handlung unterbleiben. Eine Person kann auch die von anderen getroffene Entscheidung aufheben oder aufschieben.


title: Kollegialsystem

text: Arbeitgeber versprechen sich von der Einführung des Kollegialsystems einige Vorteile:Das Kollegialsystem besitzt auch für Mitarbeiter einige Vorteile:


title: Marienprachtkäfer

text: Der Marienprachtkäfer oder auch Großer Kiefernprachtkäfer ("Chalcophora mariana") ist ein Käfer aus der Familie der Prachtkäfer und der Unterfamilie Chrysochroinae.


title: Marienprachtkäfer

text: Die Käfer werden 24 bis 33 Millimeter lang. Sie sind die größten Prachtkäfer in Mitteleuropa. Die Körperoberseite ist zum Teil bronzebraun und silbern gestreift. Auf dem Kopf, dem Halsschild und den Flügeldecken finden sich breite, zum Teil untereinander verbundene, graugeschuppte silbrig glänzende Längsfurchen. Die Unterseite glänzt stark kupferrot. Das Halsschild ist unregelmäßig gepunktet und an der Basis am breitesten. Die Flügeldecken sind stark skulpturiert und verjüngen sich zum Ende, das zu einer feinen Spitze ausgezogen ist.


title: Marienprachtkäfer

text: Im Unterschied zu der ähnlichen Art "Chalcophora intermedia" besitzt die Oberlippe einen durch eine borstentragende Furche abgesetzten glänzenden Vorderrand (Bild 1). Außerdem überragen die zahnförmig ausgezogenen Nahtspitzen der Flügeldecken den Hinterrand derselben, während bei "Chalcophora intermedia" die Flügeldecken neben den Nahtspitzen ausgerandet sind, sodass der Abschluss der Flügeldecken hinter den Endzähnchen der Flügeldeckennaht liegen (Bild 2).


title: Marienprachtkäfer

text: Von "Chalcophora detrita" unterscheidet sich der Käfer durch die breiteren und höheren Rippen auf den Flügeldecken sowie durch die metallische Farbe.


title: Marienprachtkäfer

text: Die Art bewohnt bevorzugt sandige, warme Kiefernwälder. Sie ist sehr selten und kommt im östlichen Teil von Europa, dem Kaukasus, Sibirien und Nordafrika vor. Im Norden reicht das Verbreitungsareal bis Dänemark, Mittelschweden, Südnorwegen und Südfinnland. Die Art fehlt in den Niederlanden und auf den Britischen Inseln.


title: Marienprachtkäfer

text: Der Käfer ist flugtüchtig und extrem scheu. Er sonnt sich gerne auf gefällten oder abgestorbenen Kiefernstämmen.


title: Marienprachtkäfer

text: Die bis zu 80 Millimeter langen Larven haben einen hinten sehr schmalen, langgestreckten, vorne stark verbreiterten und abgeflachten Körper. Sie entwickeln sich im Holz von toten morsch werdenden Kiefern, besonders in deren Baumstümpfen.


title: Marienprachtkäfer

text: Die Larven ernähren sich von Kiefernholz.


title: Marienprachtkäfer

text: In vielen Gegenden ist der Marienprachtkäfer selten geworden und steht in Deutschland in einigen Bundesländern auf der Roten Liste.


title: Marienprachtkäfer

text: Als Gefährdungsursachen werden genannt:


title: Bramfelder See

text: Der Bramfelder See liegt im Hamburger Stadtteil Steilshoop. Er hat eine längliche Form und wird von mehreren Quellen gespeist, unter anderem vom ehemaligen Prökelmoor. In seiner Länge von Ost nach West misst er etwa 1,2 km. Die Breite ist deutlich geringer, im Osten beträgt sie etwa 400 Meter, an der schmalsten Stelle sind es knapp 100 Meter vom Nord- zum Südufer. Nirgendwo ist der See tiefer als drei Meter. Drumherum führt ein Weg, der knapp drei Kilometer lang ist.


title: Bramfelder See

text: Von den vier Inseln sind zwei nur durch schmale Wasserrinnen vom Ufer getrennt. Die größte Insel liegt im Ostteil mitten im See und ist etwa 600 m² groß. Seit einigen Jahren befindet sich auf dieser Insel eine große Graureiherkolonie. Im Jahr 2005 brüteten dort über 30 Reiherpaare.


title: Bramfelder See

text: Nachdem der See früher von Karpfenzuchtbetrieben wirtschaftlich genutzt wurde, ist er heute ein Vorzeigebiotop, dessen Wasserfläche von einem Angelverein gepflegt wird. Die Ufergebiete sind bewachsen, etliche Umweltprojekte wurden hier angelegt. Durch einen Rundweg um den See von 2,9 km Länge wurde das Gewässer ein wichtiges Naherholungsgebiet, nicht nur für das nahe Neubaugebiet Steilshoop.


title: Bramfelder See

text: An seiner Westseite gibt es einen großen Spiel- und Grillplatz. Unmittelbar an das Nordufer des Sees grenzt der Hauptfriedhof Ohlsdorf. Im Süden fließt das Seewasser über die Seebek erst in die Osterbek und schließlich in die Alster. Die Inseln stehen unter Naturschutz und sind vom Wanderweg aus gut zu beobachten. Unweit (ca. 800 m entfernt) des Bramfelder Sees liegt der „kleine“ Bramfelder See, der früher auch "Alter Teich" genannt wurde.


title: Bramfelder See

text: In der Nacht vom 17. auf den 18. Januar 2010 brachen Unbekannte das Schloss an der Ablaufschleuse auf und ließen den See unter dem Eis in die Seebek auslaufen. In der Folge verendete ein Großteil des Fischbestands. Der Sportfischereiverein Elbe e.V. befürchtet, dass es Jahre dauern wird, bis sich der See von dieser Katastrophe erholt.


title: Bramfelder See

text: 2014 befand sich die Brücke auf der westlichen Seite des Sees in einem so schlechten Zustand, dass zur Gefahrenabwehr ein Teil des Geländers provisorisch verstärkt werden musste. Im Februar 2015 wurden schließlich die Bohlen der Brücke entfernt und diese dadurch unbenutzbar gemacht. Da die zuständige Fachbehörde nach stichhaltigen Argumenten für den Erhalt der Brücke verlangte, starteten Kommunalpolitiker mithilfe der Presse einen entsprechenden Aufruf an die Bevölkerung und entwickelten aus den eingegangenen Einsendungen einen Antrag auf den Wiederaufbau der Brücke.


title: Provinz Musashi

text: Musashi (jap. , "Musashi no kuni") oder Bushū () war eine der historischen Provinzen Japans. Musashi wird heute eingenommen von den Präfekturen Tokio und Saitama, ein kleiner Zipfel fiel an die Präfektur Kanagawa, hauptsächlich der Städte Kawasaki und Yokohama. Musashi grenzte an die Provinzen Kai, Kōzuke, Sagami, Shimousa, Shimotsuke und Shinano.


title: Provinz Musashi

text: Musashi war die größte Provinz der Region Kantō. Sie hatte ihre alte Hauptstadt ("kokufu") im modernen Fuchū (eine alternative Bezeichnung für eine Provinzhauptstadt) bei Tokio, der Provinztempel ("kokubunji") lag bei der heutigen gleichnamigen Stadt.


title: Provinz Musashi

text: 1590 tauschte Tokugawa Ieyasu das Gebiet um die Tokyo-Bucht gegen seine alten, weiter westlich gelegenen Territorien und begann das strategisch günstiger gelegene Edo mit seiner Burg auszubauen. Edo war dann sein Hauptquartier vor der Schlacht von Sekigahara, und Edo wurde in der danach benannten Edo-Zeit die beherrschende Stadt Japans. Nach der Meiji-Restauration wurde Edo Sitz des Tennō und in Tokio umbenannt.


title: Provinz Musashi

text: Musashi hat in den Namen Tōbu (, „Ost-Musashi“) und Seibu (, „West-Musashi“) überlebt, nämlich in den Namen der beiden privaten Eisenbahngesellschaften Tōbu Tetsudō bzw. Seibu Tetsudō. Auch der Name der Sōbu-Hauptlinie () weist darauf hin, dass diese die Provinz Shimousa bzw. Sōshū () mit Musashi verbindet. Wie andernorts werden manche Orts- oder Bahnhofsnamen offiziell oder umgangssprachlich mit dem Zusatz versehen, um sie von sonst gleichnamigen Orten in anderen Provinzen zu unterscheiden (Beispiele: Musashi-Murayama, Musashi-Fuchū, Musashi-Kosugi, Musashi-Takahagi).


title: Amphoe Chaloem Phra Kiat

text: Amphoe Chaloem Phra Kiat (Thai: ) ist die Bezeichnung mehrerer thailändischer Verwaltungseinheiten, die alle im Jahre 1996 aus Anlass des 50-jährigen Thronjubiläums von König Bhumibol Adulyadej geschaffen wurden:"Chaloem Phra Kiat" bedeutet wörtlich übersetzt „den Ruhm (des Königs) erhöhen/preisen“.


title: Musisch

text: Das Adjektiv musisch (griechisch mousikós, zu: moũsa, Muse) steht für:


title: Musisch

text: Das Antonym amusisch steht dagegen für:


title: Musisch

text: Siehe auch:


title: Koulpélogo

text: Koulpélogo ist eine Provinz in der Region Centre-Est im westafrikanischen Staat Burkina Faso mit 320.166 Einwohnern auf 5348 km². Der Name stammt vom die Provinz durchfließenden, gleichnamigen Fluss und bedeutet etwa „Fluss mit weißem Wasser“ und Hauptstadt ist Ouargaye.


title: Koulpélogo

text: Koulpélogo liegt im Südosten des Landes und grenzt im Norden und Osten an die Provinzen Gourma sowie Kompienga der Region Est. Im Süden grenzt Koulpélogo an den Staat Togo, im Westen an die Provinz Boulgou.


title: Koulpélogo

text: Das Relief der im Sudan liegenden Landschaft ist vorwiegend flach mit einigen leichten Erhebungen. Lateritböden sind vorherrschend mit der typischen Vegetation der Trockensavannen. Die temporären Wasserläufe fließen dem Nihao und dem Koulpélogo zu. Es bestehen kleine Stauseen, die die Niederschläge der Regenzeit sammeln.


title: Koulpélogo

text: Das tropisch-wechselfeuchte Klima des Sudan ist geprägt vom Wechsel von Trocken- und Regenzeit, die von Mai bis September andauert.


title: Koulpélogo

text: Von den Einwohnern sind 45 % Angehörige der Mossi, 9 % Fulbe und 8 % Bissa. Mehr als die Hälfte der Bewohner sind Muslime, es folgen Angehörige indigener Religionen und Christen.


title: Koulpélogo

text: Im Jahre 1996 wurde die Provinz aus Departements der Provinzen Boulgou und Gourma gebildet. Sie umfasst in etwa das von den Mossi als "Yanga" bezeichnete Gebiet, dessen Bewohner sich Yana nennen und einen Dialekt des Moré sprechen.


title: Koulpélogo

text: Koulpélogo umfasst die Departements Comin-Yanga, Dourtenga, Lalgaye, Ouargaye, Sanga, Soudougui, Yargatenga und Yondé.


title: Koulpélogo

text: Eine Sandstraße führt vom Westen her aus Tenkodogo nach Südosten an die Grenze zu Togo. In Ouargaye befindet sich eine Sendeanlage der RTB.


title: Koulpélogo

text: Die Bewohner Koulpélogos leben vorwiegend von der Landwirtschaft. Vor allem der Anbau von Hirse ist bedeutend.


title: Antje Pieper

text: Antje Maren Pieper (* 30. Januar 1969 in Landsberg am Lech, Bayern) ist eine deutsche Fernsehmoderatorin, Redakteurin und Reporterin.


title: Antje Pieper

text: Erste journalistische Erfahrungen sammelte Pieper während ihrer Schulzeit im Jahr 1984 beim Bayerischen Rundfunk. Nach dem Abitur am Maximiliansgymnasium München arbeitete sie von 1989 bis 1990 in Italien, wo sie als freie Mitarbeiterin bei SuperChannel durch die Musiksendung "Hotline" führte. Weitere Stationen waren die Moderation des Festivals "Rock over Europe" im Mai 1989 in Amsterdam und von Januar 1991 bis Juni 1994 moderierte sie unter anderem zusammen mit Stefan Pinnow die Kindersendung "Disney Club" im Ersten.


title: Antje Pieper

text: Im Jahr 1994 kam Pieper zum ZDF und moderierte zunächst die Kindersendung "Ferienfieber" und die Kinder-Nachrichtensendung "logo!", für die sie auch mehrere Reportagen durchführte. Danach präsentierte sie von April 1995 bis 1996 zusammen mit Gregor Steinbrenner die Jugendreihe "smello" und ab Mai 1995 im Nachmittagsprogramm des ZDF das 14-tägliche Magazin "Sport-Szene". 1998 schloss Pieper ihr Studium der Politikwissenschaft, Geschichte Ost- und Südosteuropas und Literaturwissenschaften in München ab. Nach der Moderation der Sendung "Länderspiegel" von 2000 bis 2005 war sie bis Juni 2014 die Leiterin des ZDF-Studios Rom. Das Studio ist zuständig für die Berichterstattung aus Italien, San Marino und dem Vatikanstaat sowie aus Malta und Griechenland. Darüber hinaus war Pieper ab September 2011 Gastgeberin des Magazins "life & style Rom" auf ZDFinfo. Am 1. Juli 2014 kehrte sie in die Sendezentrale des ZDF nach Mainz zurück, wo sie als stellvertretende Leiterin der Hauptredaktion „Politik und Zeitgeschehen“ seitdem das "auslandsjournal" als Nachfolgerin von Theo Koll moderiert. Dadurch präsentiert sie vertretungsweise auch das "Politbarometer".


title: Antje Pieper

text: Pieper ist verwitwet und hat einen 2004 geborenen Sohn. Ihr Mann war der am 11. September 2019 verstorbene Schauspieler Andreas Wimberger.


title: Thomas Beyer (Politiker, 1963)

text: Thomas Beyer (* 6. September 1963 in Fürth) ist ein deutscher Jurist und Politiker. Er ist Vorsitzender der Arbeiterwohlfahrt (AWO) Bayern und war von 2003 bis 2013 Mitglied des Bayerischen Landtages für die SPD.  Nach Abitur am Adam-Kraft-Gymnasium in Schwabach und Grundwehrdienst in Amberg und Regensburg studierte Thomas Beyer von 1983 bis 1989 Rechtswissenschaft an der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg. Die "Erste Juristische Staatsprüfung" absolvierte er im Januar 1989. Im Anschluss daran durchlief er den juristischen Vorbereitungsdienst als Rechtsreferendar beim OLG Nürnberg. Die "Zweite Juristische Staatsprüfung" folgte im November 1994. 1998 wurde er als Rechtsanwalt zugelassen.


title: Thomas Beyer (Politiker, 1963)

text: Beyer ist seit 1995 Mitglied der SPD. Im März 2002 kandidierte er im Landkreis Nürnberger Land als Landrat, unterlag aber Amtsinhaber Helmut Reich. Er wurde in den Kreisrat und dort zum Vorsitzenden der SPD-Fraktion gewählt. Bei der Kommunalwahl 2008 wurde er als Kreisrat bestätigt.


title: Thomas Beyer (Politiker, 1963)

text: Im September 2003 wurde Thomas Beyer über die Wahlkreisliste Mittelfranken in den Bayerischen Landtag gewählt und gehörte dort bis 2008 dem Ausschuss für Wirtschaft, Infrastruktur, Verkehr und Technologie an. Bei den Wahlen 2008 wurde er mit dem bayernweit zweitbesten Stimmergebnis wieder in den Landtag gewählt. Von 2006 bis Juni 2011 war er stellvertretender Vorsitzender der SPD-Landtagsfraktion. Seitdem ist er deren wirtschaftspolitischer Sprecher.


title: Thomas Beyer (Politiker, 1963)

text: 2007 wurde Thomas Beyer zum stellvertretenden Vorsitzenden der bayerischen SPD gewählt. 2009 und 2011 wurde er jeweils im Amt bestätigt, im Juli 2011 mit mehr als 95,7 % der Stimmen. 2013 verzichtete er auf eine erneute Kandidatur.


title: Thomas Beyer (Politiker, 1963)

text: Seit September 2004 ist Beyer Landesvorsitzender der Arbeiterwohlfahrt in Bayern.


title: Thomas Beyer (Politiker, 1963)

text: Am 19. Juni 2013 gab Beyer den Rückzug von seiner Kandidatur für den bayerischen Landtag bekannt; er war als Direktbewerber im Stimmkreis Nürnberger Land und als Listenführer im Wahlkreis Mittelfranken aufgestellt. Er begründete seinen Rückzug mit der kurzfristigen Berufung auf eine Professur an der Georg-Simon-Ohm-Hochschule Nürnberg. Seit 2021 ist er Professor für Recht an der Fakultät für Soziale Arbeit der KU Eichstätt.


title: Thomas Beyer (Politiker, 1963)

text: Er ist erster stellvertretender Vorsitzender des Kuratoriums der Akademie für Politische Bildung Tutzing.


title: Bibliografische Kopplung

text: Der Begriff bibliografische Kopplung stammt aus dem Fachgebiet der Bibliometrie und bezeichnet neben dem einfachen direkten Zitat (Zitation) und der Kozitation eine der drei Möglichkeiten des Zusammenhanges wissenschaftlicher Publikationen.


title: Bibliografische Kopplung

text: Eine bibliografische Kopplung zwischen zwei Publikationen besteht, wenn sie gemeinsam eine dritte, früher veröffentlichte Arbeit zitieren, also beide dieses Werk in ihrer Bibliografie anführen. Die Methode der bibliografischen Kopplung wurde 1963 von dem US-Amerikaner M. M. Kessler (1917–1997) vom Massachusetts Institute of Technology in die Bibliometrie eingeführt.


title: Bibliografische Kopplung

text: Im Gegensatz zur Kozitation, bei der auf Nahebeziehungen zwischen „älteren“ Veröffentlichungen geschlossen werden kann, werden mit Hilfe der bibliografischen Kopplung Beziehungen zwischen eben erst publizierten Arbeiten hergestellt.


title: Goldgruben-Eichenprachtkäfer

text: Der Goldgruben-Eichenprachtkäfer oder auch Goldgruben-Prachtkäfer ("Chrysobothris affinis") ist ein Käfer aus der Familie der Prachtkäfer und der Unterfamilie Buprestinae. Das 10,5 bis fünfzehn Millimeter lange Tier fällt durch die vier oder sechs großen goldenen Punkte auf den Flügeldecken auf, allerdings gibt es drei ähnliche mitteleuropäische Arten der Gattung "Chrysobothris".


title: Goldgruben-Eichenprachtkäfer

text: Dem wissenschaftlichen Namen der Gattung "Chrysobothris" (von altgr. χρῡσός "chrysós": „Gold“ und βόθρος "bóthros": „Grube“) entspricht der deutsche Gattungsname Goldgruben-Prachtkäfer., der sich auf die goldfarbenen Gruben auf den Flügeldecken bezieht. Die Erweiterung "Eichen"prachtkäfer bringt die Schädlichkeit des Käfers an Eichen zum Ausdruck. Der wissenschaftliche Artname "affinis" (lat. "ähnlich") erklärt sich dadurch, dass Fabricius den Käfer bei der Erstbeschreibung 1794 in einer Ergänzung unter der Nr. 58-9 hinter die 58. Art von "Buprestis" setzte und seine Beschreibung mit der Feststellung begann, dass der Käfer den beiden vorhergehenden Arten sehr ähnlich sei. Im Folgenden grenzt er direkt die drei Arten gegeneinander ab.


title: Goldgruben-Eichenprachtkäfer

text: Der Käfer ist robust gebaut, zweieinhalb- bis dreimal so lang wie breit, im mittleren Bereich parallel. Er wird zehn bis fünfzehn Millimeter lang. Die Oberseite ist stark abgeflacht (Bild 2, Bild 4). Im Regelfall ist die Oberseite unauffällig erzbraun und die Unterseite kupferrot, es kommen jedoch auch metallisch grünlich-bläuliche Formen vor.


title: Goldgruben-Eichenprachtkäfer

text: Der Kopf ist von oben gesehen deutlich breiter als lang. Die Vertiefungen, in die die Fühler eingelenkt sind (Fühlerhöhlen) tragen auf der Vorderseite ein Zähnchen. Die elfgliedrigen Fühler sind ab dem fünften Glied nach innen erweitert (gesägt, Bild 2). Das erste und dritte Fühlerglied sind außergewöhnlich lang, das zweite sehr kurz. Die Augen sind groß und bedecken die Seiten des Kopfes fast vollständig. Ihre Vorderränder nähern sich einander, so dass der Scheitel schmäler ist als die Stirn (Bild 1). Der Hinterrand der Augen verläuft nahe dem Vorderrand des Halsschilds. Der Kopfschild ist vorn seitlich lappenförmig ausgezogen. Die Oberkiefer sind stark gekrümmt und spitz, innen gezähnt (Bild 10 Mitte). Die an den Unterkiefer entspringenden viergliedrigen Kiefertaster sind fadenförmig, vom zweiten zum vierten Glied in der Länge abnehmend (Bild 10 rechts). Die Lippentaster sind dreigliedrig, das Endglied walzig und abgestutzt (Bild 10 links).


title: Goldgruben-Eichenprachtkäfer

text: Der Halsschild ist knapp doppelt so breit wie lang. Bei "Chrysobothris affinis" sind die Vorderecken deutlicher ausgebildet, von oben wirkt der Halsschild mehr parallel als bei "Chrysobothris solieri". Der Hinterrand ist bei allen Arten der Gattung auf beiden Seiten deutlich ausgebuchtet.


title: Goldgruben-Eichenprachtkäfer

text: Die Flügeldecken sind an der Basis zusammen breiter als der Halsschild. Vorn sind sie passend zur Form der Halsschildbasis gerundet. Die Rundung setzt sich in den Schultern fort. Hinter der Mitte sind die Flügeldecken verengt, an der Spitze einzeln abgerundet und wie der Seitenrand fein gesägt. Sie tragen Längsrippen, die jedoch im Unterschied zu "Chrysobothris chrysostigma" wenig hervortreten. Vor allem an den Seiten und auf der vorderen Flügelhälfte sind die Rippen verflacht. Die Fläche zwischen den Rippen ist dicht und regelmäßig punktiert. Die Punktierung ist fein und nicht runzelig. Jede Flügeldecke trägt drei Vertiefungen (Gruben), die sich annähernd mit den goldenen Farbflecken decken. Die vordere Grube liegt an der Basis der Flügeldecken nahe dem spitz dreieckigen Schildchen. Der entsprechende goldene Fleck ist länglich bis strichförmig und schwach ausgeprägt. Er kann auch ganz fehlen. Die mittlere Grube und der entsprechende Fleck liegen etwas vor der Mitte der Flügeldecke und sind groß und annähernd kreisförmig. Hintere Grube und Fleck liegen im letzten Drittel der Flügeldecken am weitesten voneinander entfernt und sind etwa queroval. Sie enden an der zweiten Rippe (von innen) und durchschneiden diese aber nicht, während bei den anderen Arten der Gattung sich die hinteren Flecken über die zweite Rippe hinaus nach innen ausdehnen.


title: Goldgruben-Eichenprachtkäfer

text: Auf der Unterseite sind die Hüfthöhlen der Vorderbrust, in die die Vorderhüften eingelenkt sind, nach hinten offen. Die kugeligen Vorderhüften sind durch einen breiten Fortsatz der Vorderbrust nach hinten (Protosternalfortsatz, Bild 9 grün) getrennt. Der Protosternalfortsatz ragt über die Mittelbrust (Bild neun, blau) und trennt diese scheinbar. Hinter den Vorderhüften ist der Prosternalfortsatz seitlich zahnförmig erweitert. Diese Seitenzähne sind nicht viel kürzer als der hintere Zahn des Fortsatzes. Die Hinterhüften (Bild 9, orange) liegen breit der Hinterbrust (Bild 9, gelb) an. Nach hinten sind sie zur teilweisen Aufnahme der Hinterschenkel ausgehöhlt. Die Schenkel sind kräftig, die Vorderschenkel tragen nach vorn einen kräftigen stumpfen Zahn. Die Tarsen sind alle fünfgliedrig (Tarsenformel 5-5-5). Das zweite bis vierte Tarsenglied ist gelappt, die Krallen sind ungezähnt.


title: Goldgruben-Eichenprachtkäfer

text: Auf der Unterseite sind die beiden ersten Hinterleibssegmente (Sternite) zusammengewachsen, das letzte Sternit (Analsternit) ist beim Männchen rundlich ausgeschnitten (Bild 7), beim Weibchen abgestutzt (Bild 8). Die Ecken bilden einen flachen Zahn und sind nicht wie bei "Chrysobothris solieri" spitz dornenförmig ausgezogen.


title: Goldgruben-Eichenprachtkäfer

text: Die Art bewohnt lichte Laubwälder und dort bevorzugt Eichen. Ist in Süd- und Mitteldeutschland häufig, im Nordwesten nicht zu finden.


title: Goldgruben-Eichenprachtkäfer

text: Die Imagines findet man in warmen Lagen in Laubwäldern, auf Holzplätzen und in Obstgärten. Die Larven entwickeln sich in gefälltem, ungeschältem Laubholz oder in kranken Bäumen wie Eiche, Buche oder Obstbäumen.


title: Goldgruben-Eichenprachtkäfer

text: Der Goldgruben-Eichenprachtkäfer kommt im größten Teil Europas vor. Das Verbreitungsgebiet reicht im Norden bis Dänemark, Südnorwegen und Mittelschweden. Die Art fehlt auf den Britischen Inseln. Weitere Vorkommen existieren im Kaukasus, Kleinasien, Vorderasien, Sibirien und Nordafrika.


title: Jubiläumsgrat

text: Als Jubiläumsgrat oder auch Jubiläumsweg (kurz: „Jubi“, „Jubigrat“ oder „Jubelgrat“) wird die Führe über den Verbindungsgrat zwischen der Zugspitze () und dem Hochblassen () bezeichnet (deswegen auch „Blassenkamm“ genannt), vor dessen Nordwestabbruch man an der „Falschen Grießkarscharte“ normalerweise zur Alpspitze () hinüberquert oder über das Mathaisenkar absteigt. Im Gratverlauf werden die drei Höllentalspitzen (), die Vollkarspitze () und etliche Grataufschwünge überschritten oder umgangen. Die Route ist eine hochalpine Tour und nicht, wie oftmals dargestellt, ein Klettersteig.


title: Jubiläumsgrat

text: Die Bezeichnung geht zurück auf die Gründungsmitglieder der DAV-Sektion München, die im Gegenzug für die Ehrungen zum 25-jährigen Bestehen der Sektion im Jahr 1894 zunächst 900 Mark spendeten, mit denen ein „Jubiläumsweg“ finanziert werden sollte. Bis zum Ersten Weltkrieg kam durch weitere Stiftungen und Zinsen ein Betrag von 9400 Mark zusammen, die unter anderem dem Bau der Führe über den auch Höllentalgrat genannten Kamm zugutekamen. Allerdings war das Vorhaben nicht unumstritten und die Sicherungsanlagen, an denen man von 1906 bis 1915 arbeitete, wurden nie in Gänze fertiggestellt, ja teilweise sogar wieder zurückgebaut. Insbesondere das Gratstück zwischen der Inneren Höllentalspitze und der Zugspitze ist weitgehend frei von Eisenklammern und Drahtseilsicherungen.


title: Jubiläumsgrat

text: Auch über die Bezeichnung ist viel diskutiert worden. Es wurde befürchtet, dass der Name „Jubiläumsweg“ zu viele Personen in ein hochalpines Gelände locken würde, dem sie nicht gewachsen sind. Heute wird für die Tour daher zumeist der Begriff „Jubiläumsgrat“ verwendet.


title: Jubiläumsgrat

text: Erstmals überschritten wurde der Grat bis zur inneren Höllentalspitze 1896 von Emil Diehl, auf der ganzen Länge bis zur Alpspitze 1897 von Ferdinand Henning. Die erste Winterbegehung erfolgte erst am 19./20. März 1927 durch W. Hofmeier, Karl von Kraus und Karl Wien. Weihnachten 1936 gelang Otto Eidenschink die erste Winter-Alleinbegehung. In 24 Stunden überwand er den Grat unter schwierigen hochwinterlichen Bedingungen von der Stuibenhütte bis zum Münchner Haus.


title: Jubiläumsgrat

text: Der Jubiläumsgrat kann grundsätzlich in beide Richtungen begangen werden. Häufig starten die Alpinisten von der Zugspitze, nachdem sie im Münchner Haus genächtigt haben oder mit der ersten Seilbahn auf den Gipfel gefahren sind. Beim Verlassen des Zugspitzplateaus verweist eine Tafel auf die letzte Talfahrt der Alpspitzbahn. Den Einstieg erreicht man bereits kurz nach Überschreiten des Zugspitz-Ostgipfels. Der Übergang von West nach Ost hat darüber hinaus den Vorteil, dass etwas mehr ab- als aufgestiegen werden muss. Trotzdem ergeben sich auf Grund des Gratverlaufes noch ca. 800 Höhenmeter Gegenanstieg. Das erste Gratdrittel bis zur Inneren Höllentalspitze bildet den anspruchsvollsten Teil der Tour. Man geht hier früh morgens noch mit der höchsten Aufmerksamkeit. Nach Überschreitung der drei Höllentalspitzen nimmt die Zahl der Versicherungen zu. An der Vollkarspitze sind mit zwei Felsstürzen auch Teile der früheren Führe weggebrochen. Von der Vollkarspitze zieht der Jubiläumsweg gegen die Grießkarscharte, statt dem weiteren Gratverlauf zum Hochblassen zu folgen. Von der Scharte sind es noch gut 150 Höhenmeter bis zum Alpspitzgipfel.


title: Jubiläumsgrat

text: Die Gehzeit zur Grießkarscharte beträgt üblicherweise 6–9 Stunden. Bei ungünstiger Witterung, unzureichender Kondition oder schlechten Verhältnissen kann sich die Begehungszeit auch auf 12 Stunden und mehr verlängern. Für den Abstieg von der Grießkarscharte sind je nach Ziel nochmals mindestens 2,5 Stunden einzuplanen. Übliche Ziele sind die Höllentalangerhütte im Höllental, die Osterfelderkopf-Seilbahn oder das Kreuzeckhaus. Setzt man die Tour von der Grießkarscharte noch bis zum Alpspitzgipfel fort, sind weitere zeitliche Reserven einzuplanen.


title: Jubiläumsgrat

text: Bei entsprechender Witterung wird der Jubiläumsgrat von versierten Alpinisten auch im Winter begangen, erfordert dann aber oft ein Biwak.


title: Jubiläumsgrat

text: Etwa in der Mitte des Jubiläumsgrates, zwischen Mittlerer und Äußerer Höllentalspitze, befindet sich die Jubiläumsgrathütte (), eine unbewirtschaftete, aus Aluminium geschweißte, rot lackierte Biwakschachtel, die nur in Notfällen zur Übernachtung dient und 12 Personen Platz bietet. Die alte, aus Wellblech gefertigte Biwakschachtel aus dem Jahr 1962 wurde Ende Juli 2011 demontiert und am 12. August 2011 durch die neue Schachtel ersetzt. Die erste Notunterkunft auf dem Jubiläumsgrat wurde bereits im Jahr 1914 errichtet.


title: Jubiläumsgrat

text: Der Jubiläumsgrat weist auf seiner kompletten Länge immer wieder Stellen in den Schwierigkeitsgraden I und II bis hin zu III- (nach UIAA-Skala) auf. Durch zwei Bergstürze im Jahr 2001 an der Vollkarspitze haben sich zudem die klettertechnischen Schwierigkeiten dort deutlich erhöht; das schwierigste Stück ist inzwischen wieder durch ein Drahtseil und Trittklammern entschärft, erfordert jedoch großen Krafteinsatz (Klettersteig Schwierigkeit D).


title: Jubiläumsgrat

text: Begeher müssen über absolute Schwindelfreiheit und Erfahrung im seilfreien Begehen von ausgesetzten Passagen verfügen. Der Grat ist zwischen Zugspitze und innerer Höllentalspitze teils nur einen halben Meter breit und bricht mehrere hundert Meter ins Höllental und zum Zugspitzplatt hin ab. Die konditionellen Anforderungen sind aufgrund der Länge des Grates hoch. Einige Stellen sind versichert, teils mit Stahlseilen, teils nur mit Haken zur Selbstsicherung. Im Sommer herrscht oft hohes Gewitterrisiko. Es gibt am Grat keinerlei Schatten und keine Möglichkeit, zwischen Zug- und Alpspitze seine Flüssigkeitsvorräte aufzufüllen.


title: Jubiläumsgrat

text: Die Tour kann nur an einer Stelle vorzeitig über den Brunntalgrat-Steig abgebrochen werden. Dieser führt von der Inneren Höllentalspitze südwärts gegen den Brunntalkopf zur Knorrhütte (2052 m), in ca. 1½ Stunden. Er ist leicht zu verfehlen, kaum weniger anspruchsvoll (I–II) als der Jubiläumsgrat selbst und muss frei abgeklettert werden. Eine mit Eisenstäben „gesicherte“ Stelle ist sehr exponiert und erfordert höchste Konzentration. Kletterer, die nur den halben „Jubigrat“ begehen möchten, wählen den Zustieg ab der Knorrhütte und gelangen so in ca. 4½ Stunden über Brunntal- und Jubiläumsgrat zum Zugspitzgipfel mit dem Münchner Haus.


title: Sojus 38

text: Sojus 38 ist die Missionsbezeichnung für den am 18. September 1980 gestarteten Flug eines sowjetischen Sojus-Raumschiffs zur sowjetischen Raumstation Saljut 6. Es war der 13. Besuch eines bemannten Sojus-Raumschiffs bei dieser Raumstation und der 60. Flug im sowjetischen Sojusprogramm.  Es war die achte Besuchsmannschaft (Saljut 6 EP-8) die die Station Saljut 6 besuchte. Auch dieser Besuch fand im Rahmen des Interkosmos-Programms statt. Während des Besuches arbeitete die vierte Stammmannschaft (Saljut 6 EO-4) mit Leonid Popow und Waleri Rjumin.


title: Sojus 38

text: Die Mannschaft vollzog eine erfolgreiche Kopplung im Erdschatten, so dass nur die Positionslichter des sich nähernden Raumschiffs zu sehen war. Von Bord der Raumstation aus wurde durch Waleri Rjumin die Tätigkeit des Haupttriebwerkes der Sojus gefilmt. Damit wurden die Untersuchungen zu den Problemen des Haupttriebwerkes von Sojus 33 fortgesetzt.


title: Sojus 38

text: Im Gegensatz zu früheren Besuchsmissionen wurde der Raumflug nicht dazu genutzt, das Sojus-Raumschiff an der Raumstation auszutauschen. Nach einer Woche kehrten Romanenko und Méndez mit Sojus 38 wieder zur Erde zurück.


title: Maud Island

text: Maud Island (in der Maori-Sprache: "Te Hoiere") ist eine kleine, zu Neuseeland gehörende Insel. Sie ist mit etwa 310 Hektar die zweitgrößte Insel in den Marlborough Sounds, einer Inselgruppe in der Cookstraße. Sie wird vom Department of Conservation verwaltet und gepflegt.


title: Maud Island

text: Auf Maud Island befindet sich ein Naturreservat von hoher zoologischer Bedeutung, zu dem nur Wissenschaftler und Naturschützer Zutritt haben. Besucher dürfen nur mit Ausnahmegenehmigung auf die Insel.


title: Maud Island

text: 1974 konnte dank der Bemühungen des neuseeländischen Ornithologen Don Merton der Kakapo hier eingeführt werden. Von den 125 Individuen dieser Spezies leben 17 auf Maud Island.


title: Maud Island

text: Auch die Südinseltakahe, eine seltene neuseeländische Ralle, wurde 1985 auf die raubtier- und rattenfreie Insel gebracht und hat hier eine zweite Heimat gefunden.


title: Maud Island

text: Eine weitere seltene Tierart auf dieser Insel ist der Pakeka oder Maud-Island-Frosch ("Leiopelma pakeka"), den man erst 1998 vom Hamilton-Frosch ("Leiopelma hamiltoni") abgespalten hat und seitdem als eigene Art ansieht.


title: Henriette Goldschmidt

text: Henriette Goldschmidt, geb. "Henriette Benas" (* 23. November 1825 in Krotoszyn, Provinz Posen; † 30. Januar 1920 in Leipzig), war eine deutsche Frauenrechtlerin, Sozialpädagogin und Publizistin.


title: Henriette Goldschmidt

text: Henriette Benas war die Tochter eines wohlhabenden jüdischen Kaufmanns. 1853 heiratete sie Abraham Meyer Goldschmidt, einen verwitweten Neffen ihres Vaters, der Rabbiner der deutschsprachigen jüdischen Gemeinde in Warschau war. Ihr Mann brachte drei Kinder in die Ehe ein. 1858 zog die Familie Goldschmidt nach Leipzig. Dem Motto des Vortrags von Auguste Schmidt "Leben ist Streben" folgend, gehörte Henriette Goldschmidt neben Louise Otto-Peters, Auguste Schmidt, Ottilie von Steyber und anderen im März 1865 zu den Begründerinnen eines "Frauenbildungsvereins", dessen Gründung „von Mißtrauen begleitet, von den Ängstlichen gemieden und von der großen Menge der Gleichgiltigen kaum beachtet“ wurde. Noch im Oktober des gleichen Jahres folgte die erste Frauenkonferenz Deutschlands. Dort wurde, gemeinsam mit Auguste Schmidt, Louise Otto-Peters und Ottilie von Steyber, die Gründung des Allgemeinen Deutschen Frauenvereins (ADF) beschlossen. Henriette Goldschmidt war von 1867 bis 1906 Vorstandsmitglied im ADF. Hier setzte sie sich besonders für gleiche Bildungschancen für Mädchen und Frauen sowie deren gleichberechtigte Teilnahme am öffentlichen Leben ein.


title: Henriette Goldschmidt

text: Ein weiterer Schwerpunkt war für Henriette Goldschmidt die Kinderfrüherziehung. In Leipzig kam sie in Kontakt mit dem Werk des Pädagogen Friedrich Wilhelm August Fröbel. Ihr entsprachen dessen Ansichten über das weibliche Geschlecht, die auch ihre waren: „Es ist das Charakteristische der Zeit, das weibliche Geschlecht seiner instinktiven, passiven Tätigkeit zu entheben und es von seinem Wesen aus und um seiner Menschheit pflegenden Bestimmung willen, zu ganz gleicher Höhe wie das männliche Geschlecht zu erheben.“ Henriette Goldschmidt übernahm Friedrich Fröbels Leitspruch „Kommt, laßt uns unsern Kindern leben!“ und gründete 1871, um ihren und Friedrich Fröbels Ideen eine breitere Basis zu verschaffen, den „Verein für Familien- und Volkserziehung“, dem auf Anhieb 150 bedeutende Leipziger Persönlichkeiten als Förderer beitraten. Dessen Ziel war die Verbreitung von Kindergärten und die Ausbildung qualifizierter Kindergärtnerinnen sowie die „erzieherischen Bildung der Jungfrauen und Mütter“. Schon 1872 gründete dieser Verein ein Kindergärtnerinnenseminar, das Frauen die Möglichkeit zur Weiterbildung gab. Ab 1874 wurden regelmäßig wissenschaftliche Vorträge gehalten.


title: Henriette Goldschmidt

text: 1898 verfassten Schmidt und Goldschmidt für den ADF eine Petition, die unter anderem die Forderung nach staatlicher Aufsicht über Kindergärten, deren Integration in das staatliche Erziehungssystem sowie einen verpflichtenden Kindergartenbesuch forderte. Die Petition wurde nach einer teilweise polemisch geführten öffentlichen Diskussion abgelehnt.


title: Henriette Goldschmidt

text: Aus den Vortragsreihen in Leipzig entwickelte sich ein „Lyzeum für Damen“. Der Musikverleger Henri Hinrichsen ermöglichte Goldschmidt im Jahre 1911 die Gründung der Hochschule für Frauen zu Leipzig, die 1917 unter Aufsicht des Sächsischen Ministeriums für Kultur und öffentlichen Unterricht gestellt wurde und so den Charakter einer staatlichen Bildungsanstalt erhielt. Namhafte Persönlichkeiten gehörten dem Kuratorium und Ehrenvorstand an: Ricarda Huch, Eduard Spranger, Georg Kerschensteiner, Marie von Ebner-Eschenbach, Wilhelm Wundt, Marie Stritt und andere mehr. Die Frauenhochschule erreichte bald nationale und internationale Anerkennung und avancierte zum Vorbild ähnlicher „weiblicher Bildungsstätten“.


title: Henriette Goldschmidt

text: Als Henriette Goldschmidt 1920 starb, wurde die Hochschule für Frauen durch den Fröbelforscher Johannes Prüfer als „Sozialpädagogisches Frauenseminar“ zur kommunalen berufsbildenden Einrichtung profiliert.


title: Henriette Goldschmidt

text: Die Nationalsozialisten verbannten nach 1933 alles, was an die Schulgründerin und den Schulstifter Henri Hinrichsen erinnerte, aus dem Schulleben. So wurde der Geburtstag von Henriette Goldschmidt an der Schule nicht mehr gefeiert. Nach 1945 entwickelte sich diese Bildungseinrichtung zur Pädagogischen Schule für Kindergärtnerinnen „Henriette-Goldschmidt-Schule“ des Bezirkes Leipzig. In der DDR wurden zahlreiche Kindergärten nach ihr benannt, unter anderem in Bad Blankenburg, dem Wohnort Johannes Prüfers, wo Fröbel 1840 seinen ersten Kindergarten eröffnet hatte.


title: Henriette Goldschmidt

text: Nach der friedlichen Revolution in der DDR trug die Schule in Leipzig seit 1991 den Namen „Fachschule für Sozialpädagogik ‚Henriette Goldschmidt’ Leipzig“. 1992 wurde die Henriette-Goldschmidt-Schule eines von zwölf beruflichen Schulzentren der Stadt Leipzig, zum „Beruflichen Schulzentrum für Sozialwesen Leipzig, Henriette-Goldschmidt-Schule“. Das Erbe Henriette Goldschmidts und Henri Hinrichsens findet im schulischen Leben breite Beachtung. Die Lebensleistung Goldschmidts als Sozialpädagogin und Frauenrechtlerin ist heute fast unumstritten, jedoch gibt es (manchmal von feministischer Seite) auch Kritik an ihrer Zentrierung auf das als genuin weiblich empfundene Thema der Kindererziehung. So hatte Goldschmidt gesagt: „Der Erziehungsberuf ist der Kulturberuf der Frau. Er verlangt Wissenschaft und Kunst, das Kennen und das Können.“ Gegen diese Kritik an Goldschmidt muss vorgebracht werden, dass ihr Wirken im Zeitkontext zu sehen ist. Henriette Goldschmidt setzte einen Meilenstein für die Bildung der Frau und erschloss unter den damals herrschenden gesellschaftlichen Verhältnissen eines der wenigen Betätigungsfelder, in dem Frauen überhaupt wirksam und berufstätig werden konnten.


title: Henriette Goldschmidt

text: Für ihre Verdienste um die Volkserziehung erhielt sie von König Friedrich August von Sachsen die Carola-Medaille und den Maria-Anna-Orden.


title: Henriette Goldschmidt

text: Ihre Nichte, die Romanistin Julia Kalbfleisch, widmete die Publikation ihrer Doktorarbeit ihrer Tante.


title: Henriette Goldschmidt

text: Das historische Henriette-Goldschmidt-Haus in der Friedrich-Ebert-Straße 16 in Leipzig wurde am 18. März 2000 trotz heftiger Proteste abgerissen.


title: Wilde Kreaturen

text: Wilde Kreaturen (Originaltitel: "Fierce Creatures") ist eine US-amerikanisch-britische Filmkomödie aus dem Jahr 1997. Regie führten Fred Schepisi und Robert Young, das Drehbuch schrieben John Cleese, Iain Johnstone und William Goldman. Die Hauptrollen spielten John Cleese, Jamie Lee Curtis und Kevin Kline.


title: Wilde Kreaturen

text: Der "Marwood"-Zoo in der Nähe von London wird an das Unternehmen "Octopus Inc." verkauft. Der Besitzer von "Octopus Inc.", Rod McCain, verlangt, dass alle Unternehmen seines Konzerns eine hohe Rendite von 20 % erwirtschaften. Um dies zu erreichen, sollen nur noch tödliche und gefährliche Tiere im Marwood-Zoo präsentiert werden, da diese als publikumswirksamer betrachtet werden. Die ehrgeizige Managerin Willa Weston und der Sohn des Chefs, Vince, werden beauftragt, die Vorgaben umzusetzen. Als einige Tiere des Zoos als zu harmlos und nicht publikumswirksam genug eingestuft werden, erklärt sich der Direktor des Zoos, Rollo Lee, bereit, sie zu töten. Angeblich müsse er in seinem Job Härte zeigen, denn Octopus Inc. werde durch Terror regiert. Tatsächlich versteckt Lee die Tiere in der eigenen Wohnung. Die anderen Tiere werden u. a. durch vorgetäuschte Unfälle als sehr gefährlich dargestellt.


title: Wilde Kreaturen

text: Während Weston und Vince McCain Lee mitten in der Nacht anrufen, um mit ihm Firmendetails zu besprechen, nennt er einige der versteckten Tiere bei ihren weiblichen Namen, um diese zur Ruhe zu bringen. Weston und McCain sind überzeugt, in Lees Wohnung finde eine Orgie statt.


title: Wilde Kreaturen

text: Sie kommen nach England, um die Leitung des Zoos zu übernehmen und stufen Lee in der Mitarbeiterhierarchie herunter. Während er sein neues „Büro“ im ehemaligen Raubtiergehege bezieht, finden Lees Mitarbeiter heraus, dass die angeblich getöteten Tiere in Wirklichkeit gar nicht tot sind. Weston und McCain bekommen mit, wie zwei junge Tierpflegerinnen aus Dankbarkeit Rollo küssen. McCain ist angeekelt und verwarnt Lee, Weston ist fasziniert.


title: Wilde Kreaturen

text: Bei einem Inspektionsbesuch offeriert Rod seinem Sohn, dass der Zoo wegen mangelnder Rentabilität dicht gemacht und in ein Golfresort umgewandelt werden soll. Außerdem teilt er ihm mit, dass er sich im Todesfall cryogenisch behandeln und sein Geld für eine spätere Wiedererweckung in eine Stiftung stecken werde, so dass sein Sohn leer ausgehe. Bei diesem Gespräch werden sie von Rollo und weiteren Zoomitarbeitern belauscht, Willa interpretiert dies fälschlicherweise als weitere Orgie. Rollo und Willa, die sich zunehmend näher kommen, finden heraus, dass Vince McCain einen Teil des Umsatzes unterschlagen hat. Als sein angereister Vater dies erfährt und droht, seinen Sohn verhaften zu lassen, wird er durch einen Unfall erschossen. Mit der Hilfe der Mitarbeiter des Zoos gelingt es Vince, sich gegenüber der Polizei für seinen Vater auszugeben und in dieser Rolle sich selbst per Testament Octopus zu vererben, den Adlatus seines Vaters fristlos zu entlassen sowie den Zoo als Stiftung den Mitarbeitern zukommen zu lassen. Weston und Lee werden zu einem Paar. In der letzten Szene küsst Rollo Willa, die er versehentlich Wanda nennt, dabei gibt er zu, bereits lange keine Beziehung mit einer Frau gehabt zu haben.


title: Wilde Kreaturen

text: James Berardinelli schrieb auf "ReelViews", der Film sei nicht ganz so „gewagt“, „witzig“ oder „liebenswert“ wie "Ein Fisch namens Wanda", aber dennoch amüsant und gut für viele „herzhafte“ Lacher. Berardinelli lobte stark die Darstellung von John Cleese.


title: Wilde Kreaturen

text: Die Deutsche Film- und Medienbewertung FBW in Wiesbaden verlieh dem Film das Prädikat „besonders wertvoll“.


title: Wilde Kreaturen

text: Zahlreiche Darsteller wie John Cleese, Jamie Lee Curtis, Kevin Kline und Michael Palin arbeiteten schon früher beim Film "Ein Fisch namens Wanda" zusammen, die Handlung weist jedoch keine Zusammenhänge auf. Allerdings gibt es mehrere Anspielungen auf den Film. So nennt John Cleese Jamie Lee Curtis einmal "Wanda" anstatt "Willa", was ihr Rollenname bei "Ein Fisch namens Wanda" war. Er wird aber von ihr korrigiert. Die Rolle des "Rollo Lee" ist eine Hommage an den Gründer des Jersey-Zoos Gerald Durrell. Im Buch zum Film wird berichtet, dass der von John Cleese dargestellte "Rollo Lee" der Bruder von "Archie Leach" sei, dem Anwalt aus "Ein Fisch namens Wanda", der ebenfalls von John Cleese gespielt wird. Das Buch erzählt, "Rollo Lee" heiße eigentlich "Rollo Leach", habe aber in Japan als Polizist gearbeitet, und die Japaner, die den Namen "Leach" nicht aussprechen konnten, hätten nur "Lee" gesagt. Um nicht mit seinem Bruder "Archie", der mittlerweile als Diamantendieb gesucht wurde, in Verbindung gebracht zu werden, nahm er den Namen "Lee" an.


title: Wilde Kreaturen

text: "Marwood", der Name des Zoos, ist der zweite Vorname von John Cleese. Es ist auch der Vorname seines Großvaters mütterlicherseits.


title: Wilde Kreaturen

text: In der Szene, in der sich eine aufgebrachte Besuchergruppe um eine am Bein verletzte Besucherin versammelt, die auf einer Trage liegt, und an deren blutender Wunde der Zoodirektor Rollo Lee leckt, um die Echtheit des Blutes zu überprüfen, merkt eine ältere Dame mit beigefarbenem Hut an, der Direktor müsste eher Christopher Lee heißen. Dabei spielt die Dame auf den Schauspieler Christopher Lee an, der in zahlreichen Horrorfilmen den nach Blut dürstenden Grafen Dracula verkörperte, eine Paraderolle von Lee. In einer späteren Szene, in der Willa Weston und Vince McCain einen männlichen Gorilla in seinem Gehege betrachten, erinnert sich Willa Weston daran, mit ihrem Vater früher oft den Zoo Atlanta besucht zu haben, um sich dort den Gorilla Willie B. anzuschauen. In der Szene, in der Vince McCain das Sponsoring-Bild von Bruce Springsteen im Schildkröten-Gehege enthüllt, erklingt dessen Song "Hungry Heart" von 1980. In mehreren heiklen Situationen wird dem Zoodirektor Rollo Lee missverständlich Zoophilie unterstellt, zum Beispiel durch das Schaf, das unverhofft auf einem Bett steht.


title: Wilde Kreaturen

text: "Wilde Kreaturen" wurde von der Berliner Synchron synchronisiert. Das Dialogbuch schrieb Arne Elsholtz, der auch die Dialogregie führte und Kevin Kline synchronisierte.


title: Cross-Site-Tracing

text: Cross-Site-Tracing (kurz: XST oder CST) ist ein Angriff auf Internetbenutzer mit dem Ziel, bestimmte Benutzerdaten auszuschnüffeln. Über eine mittlerweile selten benutze, reguläre Webserver-Funktion (HTTP-TRACE) und durch Sicherheitslücken in Browsern ist es für einen Dritten möglich, HTTP-Header-Informationen zu erhalten. Dieser Angriff tritt besonders in Verbindung mit Cross-Site-Scripting auf.


title: Cross-Site-Tracing

text: Anders als bei einem normalen Cross-Site-Scripting-Angriff ist ein Cross-Site-Tracing-Angriff jedoch nicht auf dasselbe Dokument oder denselben Webserver beschränkt, sondern es kann jeder beliebige Webserver genutzt werden, um an die Benutzerdaten des Opfers einer beliebigen Website zu gelangen. Dieser Umstand macht diese Angriffsform besonders gefährlich, da prinzipiell von jeder Website aus, die ein Benutzer aufruft, ein Angriff auf die Benutzerdaten einer beliebigen anderen Website möglich ist.


title: Cross-Site-Tracing

text: Eine HTTP-TRACE-Anfrage entspricht einer GET-Anfrage, mit dem Unterschied, dass der Webserver die gesamte an ihn gesendete Anfrage als Echo an den Client zurückgibt. Ein clientseitig ausgeführtes Skript kann eine TRACE-Anfrage senden und sämtliche an den Webserver gesendete Informationen (samt allen HTTP-Header-Feldern, also auch Authentifizierungsdaten, Cookies etc.) abfangen, die für den Angreifer von Interesse sind.


title: Cross-Site-Tracing

text: Mit einem solchen Angriff können Sicherheitsmaßnahmen wie der von Microsoft in HTTP-Cookies eingeführte codice_1-Parameter und sogar verschlüsselte Übertragungen (wie etwa bei HTTPS) umgangen werden.


title: Cross-Site-Tracing

text: Da Cross-Site-Scripting eine der häufigsten Schwachstellen in Webanwendungen darstellt, tritt auch Cross-Site-Tracing hauptsächlich in Verbindung mit diesem auf. Allerdings eignen sich theoretisch alle clientseitigen Protokolle für diesen Angriff, wenn damit HTTP-Anfragen erstellt werden können. Hierzu zählen neben JavaScript und JScript auch VBScript, Flash(Actionscript), Java, ActiveX und andere.Alle Webserver, die die TRACE-Methode unterstützen, eröffnen diese Angriffsmöglichkeit. Sie können durch Deaktivierung der TRACE-Unterstützung auf Seiten des Webservers für Anfragen an diesen Webserver verhindert werden. Die allermeisten Webserver heutzutage haben die TRACE-Methode nicht aktiviert. Sie dient ausschließlich diagnostischen Zwecken und sollte immer ausgeschaltet sein.


title: Timo Kotipelto

text: Timo Kotipelto (* 15. März 1969 in Lappajärvi, Finnland) ist der Sänger der finnischen Power-Metal-Band Stratovarius.


title: Timo Kotipelto

text: Kotipelto nahm fünf Jahre lang Gesangsunterricht an der Musikhochschule in Helsinki. In dieser Zeit sang er für die Amateur-Coverband "Filthy Asses". Im Sommer des Jahres 1994 besuchte er ein Casting der Band Stratovarius, die zu diesem Zeitpunkt einen Sänger suchten, und wurde in die Band aufgenommen. Das erste Album, das er mit der Band aufnahm, war Fourth Dimension im Jahre 1995. Es ist offensichtlich, dass Stratovarius erst mit Kotipeltos Stimme internationalen Ruhm erlangen konnten.


title: Timo Kotipelto

text: Ende des Jahres 2003 kündigte Timo Tolkki an, dass Kotipelto aus der Band geworfen sei und auf zukünftigen Alben durch die finnische Sängerin Katriina Wiiala ersetzt werde. Nach dem daher chaotischen Jahr 2004, in dem Stratovarius eine scheinbare „Abschiedstournee“ unternahmen, kehrte er im Januar 2005 jedoch wieder zur Band zurück.


title: Timo Kotipelto

text: Kotipelto hat auch drei Soloalben veröffentlicht, u. a. mit der Unterstützung von Mitgliedern der Bands Symphony X, Children of Bodom, HIM, Sonata Arctica und Thunderstone. Ebenso wirkte er mehrfach als Gastsänger bei Warmen mit.


title: Timo Kotipelto

text: Mit der Single "Sleep Well", unter anderem auch bekannt als Soundtrack des Filmes "Vares 2", der im Januar Premiere hatte, landete Kotipelto auf Platz #5 der finnischen Charts, mit dem Album "Serenity", erschienen auch am 20. April in Europa schaffte es Kotipelto auf Platz #8 der finnischen Charts.


title: Timo Kotipelto

text: 2009 nahm er mit dem Chor von Lappajärvi bei der TV-Sendung "Kuorosota" teil, in der Chöre aus verschiedenen finnischen Städten unter der Leitung von Prominenten gegeneinander antreten. Kotipeltos Chor konnte sich im Finale am 1. März 2009 gegen den Chor von Espoo durchsetzen.


title: 3D-Schach

text: Unter dem Begriff 3D-Schach (dreidimensionales Schach) fasst man alle Schachvarianten zusammen, die das „normale“ (zweidimensionale) Schach um eine Koordinatenachse erweitern. Neben unterschiedlicher Anzahl und Anordnung der Felder gibt es für die meisten 3D-Schachspiele auch verschiedene Regelwerke.


title: 3D-Schach

text: Die Idee für ein dreidimensionales Schach ist relativ alt. Der baltische Schachmeister und frühere Mathematiklehrer Lionel Kieseritzky konstruierte bereits Mitte des 19. Jahrhunderts ein „Raumschach“, stieß aber, wie eine Schilderung des damals führenden deutschen Schachspielers Adolf Anderssen vermuten lässt, damit auf Desinteresse oder Belustigung. Anderssens Augenzeugenbericht („wo ich einen Gegenstand hängen sah, der nach Inhalt und Form mit einem Vogelbauer Ähnlichkeit hatte“) ist ein frühes Zeugnis für die Konstruktionsprobleme, die eine Umsetzung des Raumschach-Gedankens erschweren.


title: 3D-Schach

text: Eine der ältesten 3D-Schach-Varianten ist das "Raumschach" (ursprünglich „Schachraumspiel“), das 1907 von Ferdinand Maack, einem Arzt und Verfasser esoterischer Werke, entwickelt wurde. Maack entschied sich, nachdem er zunächst mit acht Brettebenen experimentierte, für einen leichter bespielbaren „Würfel“ mit fünf übereinander liegenden Brettern mit je 5×5 Feldern. Er empfahl außerdem, mit dem Einhorn eine spezielle Raumschachfigur einzuführen. Sie zieht auf den Raumdiagonalen analog dem Läufer beim zweidimensionalen Schach.


title: 3D-Schach

text: Eine Weiterentwicklung hin zu 8×8×8 erarbeitete Werner Bäumler (Künstlername "Laurin"). Die Regeln streben, anders als bei der Raumschachversion von Maack, nach einer möglichst exakten Transformation des Flächenschachs in den Raum. Der Spielentwickler Waldemar Zöllmer präsentierte 2005 ein ähnlich ausgerichtetes Regelwerk. Bei dieser Konstruktion werden anstelle übereinander liegender Spielfelder die Figuren an Nylonfäden eingehängt, um eine größere Spieltransparenz herzustellen und alle 512 Felder auf einen Blick erfassen zu können.


title: 3D-Schach

text: Eine andere sehr bekannte 3D-Schach-Variante ist jene, die erstmals im 1965 gedrehten zweiten Piloten zur Star-Trek-Fernsehserie „Raumschiff Enterprise“ verwendet wurde. Aufgrund seiner Herkunft wird dieses Spiel auch als "Star-Trek-Schach" bezeichnet.


title: 3D-Schach

text: Für Star-Trek-Schach gibt es keine offiziellen Regeln. Einzelne Anhänger erstellten daher abweichende Regelwerke. Zu den ältesten Regelwerken gehören die „Standard-Regeln, Version 1.0 von Andrew Bartmess“. Von diesen Regeln gibt es verschiedene zum Teil auch widersprüchliche deutsche Übersetzungen. Die am häufigsten im Internet vertretene Übersetzung ist von Martin Vorlaender. Inzwischen gibt es von diesen Regeln jedoch die Version 5.0, die sich zum Teil grundlegend von der ursprünglichen Version unterscheidet.


title: 3D-Schach

text: Ein ausführlicheres, anderes Regelwerk für Star-Trek-Schach sind die „Turnierregeln von Jens Meder, Michael Klein und anderen“, die auf den FIDE-Regeln des Weltschachbundes basieren. Inzwischen gibt es auch von Douglas M. Keenan ein 3D-Schach-Programm für Windows namens "Parmen". Man kann sowohl gegeneinander als auch gegen einen Computer-Gegner spielen. "Parmen" bietet zwei verschiedene Regel-Varianten an: Eine ähnelt den Regeln von Andrew Bartmess, die andere basiert auf den „Turnierregeln von Jens Meder“. An einer vollständigen Umsetzung der Turnierregeln wird noch gearbeitet.


title: 3D-Schach

text: Neben den oben vorgestellten 3D-Schachvarianten lässt sich aus einem nahezu unerschöpflichen Fundus schöpfen. Alle Varianten bis ins Detail zu beschreiben ist kaum möglich. Oftmals wurden besondere neue Figuren entwickelt. Am offensichtlichsten sind und bleiben die Unterschiede, die durch die verschiedenen 3D-Schachbretter hervorgerufen werden.


title: 3D-Schach

text: Eine große Gruppe bilden die "Würfelform-Schachspiele" wie das Raumschach von Maack (5×5×5) oder eine Übertragung auf acht Brettebenen. Daneben erfreuen sich auch Lösungen mit 4×4×4 und 6×6×6 einer gewissen Beliebtheit. Neben den Schachvarianten in Würfelform existieren ferner Spiele, bei denen die Anzahl der Bretter nicht der Zahl der Linien und Reihen entspricht. Der beliebteste Vertreter in dieser Kategorie dürfte das "8×8×3 Schach" sein. Zuletzt seien hier die "Pyramiden-Schachspiele" genannt, in denen die Bretter nach oben immer kleiner werden, bis schließlich nur noch ein Feld übrig ist.


title: Tikar

text: Die Tikar (auch "Tikari, Tikali, Tingkala, Ndop, Ndome") sind eine westafrikanische Ethnie in Zentral- und Westkamerun.


title: Tikar

text: Insgesamt werden etwa 25.000 Menschen zu dieser Volksgruppe gezählt. Der Name "Tikar" bedeutet in etwa „Geht weg von diesem Ort“ und ist eine Sammelbezeichnung für mehrere in untereinander abgetrennten politischen Strukturen organisierte Stämme.


title: Tikar

text: Sie sprechen als Muttersprache das Tikar, eine der tikaroiden Sprachen.


title: Tikar

text: Die Stämme der Tikar siedeln in mehreren Untergruppen in Kamerun vor allem am Oberlauf des Flusses Mbam (westliche Ausläufer des Hochlands von Adamaua) und um die Flüsse Mapé und Kim. Zudem verstreuen sich Siedlungen der Tikar in dem nordöstlich der Stadt Foumban gelegenen Teil des Kameruner Graslands (Gegend um die Stadt Bankim) sowie in der Gegend von Ngambe. Einige verstreute Populationen haben sich auch in den Gegenden um die Stadt Bamenda und in den Gegenden der traditionellen Königreiche Bafut und Bali niedergelassen.


title: Tikar

text: Das Volk der Tikar zog zu Beginn des 18. Jahrhunderts aus der weiter nordöstlich gelegenen Gegend um die Stadt Ngaoundéré kommend in die heutigen Siedlungsgebiete. Dabei wurden sie teilweise von Gruppen der Bamileke, Bamun und Ngambe begleitet. Diese Ethnien gelten als den Tikar unmittelbar verwandt.


title: Tikar

text: Die Lebensweisen, Weltanschauungen, sozialen und politischen Strukturen der einzelnen Untergruppen der Tikar ähneln sich untereinander sehr.


title: Tikar

text: In der Regel leben sie – wie die meisten Völker Zentralkameruns – in hierarchisch organisierten Strukturen, an deren Spitze ein Fon (Häuptling, oberster Würdenträger) steht. Dieser verfügt über Ratgeber, Minister und Palastinstitutionen, die ihn bei der Ausübung seiner Ämter unterstützen. Innerhalb der modernen staatlichen Gefüge Kameruns und Nigerias haben diese traditionellen Verwaltungsstrukturen allerdings nur noch eine repräsentative Aufgabe und gelten oft als „Schnittstelle“ zwischen den Volksgruppen und dem Staat.


title: Tikar

text: Die Familie bzw. Sippe hat bei den Tikar eine große Bedeutung. Sie und die traditionellen Herrschaftstrukturen tragen mehr zum gesellschaftlichen Zusammenhalt bei als das moderne, weitgehend zentralistische Staatssystem. Die Tikar betreiben traditionell Landwirtschaft und Jagd. Auch der Fischfang und der Handel mit Fischen hat eine Bedeutung. In neuerer Zeit bauen die Tikar oft Kaffee für den Export an.


title: Tikar

text: Zu ihren traditionellen Musikinstrumenten, die zusammenfassend "mbo" genannt werden, gehören ein Lamellophon mit zwölf, V-förmig angeordneten Lamellen und eine seltene, der "mvet" der benachbarten Fang ähnliche Kerbstegzither mit dem Namen "mbo loya".


title: Mamoun

text: Mamoun steht für:


title: Mamoun

text: Siehe auch:


title: Peter Manley

text: Peter Manley (* 7. März 1962 in Cheam, London) ist ein englischer Dartspieler in der Professional Darts Corporation (PDC). Sein Spitzname lautet „One Dart“, da er dafür bekannt war, Doubles (siehe Darts) mit dem ersten Dart zu treffen.


title: Peter Manley

text: Manley erreichte unrühmliche Bekanntheit, als er sich weigerte, Phil Taylor nach seiner 0:7-Niederlage im World Championship Final 2002 die Hand zu geben. Dies führte dazu, dass er von den Fans auf der Bühne viele Jahre lang ausgebuht wurde. Erst 2005, als er „Is This the Way to Amarillo“ von Tony Christie als neues Lied für seine Auftritte wählte, reagierte das Publikum positiver. Zudem hilft ihm das Lied offenbar, unverkrampfter aufzutreten.


title: Peter Manley

text: Manley gewann nur ein größeres Turnier mit der PDC, das Las Vegas Desert Classic im Jahre 2003, als er den Kanadier John Part schlug. Ihm wird deshalb nachgesagt, sein Potenzial nicht voll ausgeschöpft zu haben. In den Jahren 2012–2017 versuchte er sich für eine PDC Tour Card zu qualifizieren, blieb jedoch erfolglos.


title: Peter Manley

text: Aktuell wird Manley nicht mehr in der Order of Merit geführt.


title: Delta-Kodierung

text: Delta-Kodierung oder auch Differenzspeicherung ist ein Verfahren in der Informationstechnik, um Speicherbedarf von ansonsten sehr ähnlichen Datensätzen dadurch zuverringern, dass ein Datensatz als Ausgangspunkt genommen wird und alle weiteren nur als Differenz zu diesem Ausgangspunkt beschrieben werden. Die Veränderungen werden „Deltas“ oder „Diffs“ genannt und in diskreten Dateien gespeichert. Als Verfahren zur Datenkompression verringern sie den Speicherbedarf und die Menge der über Datenleitungen zu übertragender Daten (Bandbreitenbedarf) bei der Verarbeitung korrelierter Daten wie zum Beispiel sequenzieller Daten (= Daten die in mehreren Versionen vorliegen).


title: Delta-Kodierung

text: Ausgangspunkt ist ein Datensatz, der in zwei oder mehr Versionen vorliegt, wie z. B. der Quelltext eines Programms, der bei jedem Entwicklungsschritt gespeichert wird. So häufen sich mit jedem Entwicklungsschritt sehr ähnliche Datensätze an, die sich aber vielleicht nur geringfügig unterscheiden. Statt also ganze Entwicklungsschritte zu speichern, werden nur die ihre Änderungen gespeichert.


title: Delta-Kodierung

text: Von einem Text gibt es zwei Versionen, die beide gespeichert werden sollen:


title: Delta-Kodierung

text: Um den Informationsgehalt des zweiten Satzes zu speichern, muss dieser nicht komplett gespeichert werden. Es ist ausreichend, wenn der erste Satz gespeichert wird und für den zweiten Satz nur die Information gespeichert wird: „Füge nach dem dritten Wort "anderer" ein.“ Damit ist nur der Unterschied zum ersten Satz gespeichert, was erhebliche Datenersparnis mit sich bringen kann.


title: Delta-Kodierung

text: Es gibt zwei Methoden für die Delta-Speicherung:


title: Delta-Kodierung

text: Jede Änderung wird in einem oder mehreren Deltaspeicherungsrecords festgehalten. Es enthält die Position im Datensatz, von der an die Änderung beginnt, und die Information, ob eine Anzahl von Bytes entfernt oder welche Bytes eingefügt werden sollen. Zwischen zwei Versionen kann es eine beliebige Anzahl von solchen Records geben. Typischerweise werden diese Records zusammen mit der Information, zu welcher Version sie gehören, an die Datei angefügt. Dieses Verfahren kann beliebig oft angewendet werden und liefert somit eine komplette Historie der Versionen einer Datei.


title: Delta-Kodierung

text: Ausgehend von der Basisversion werden nacheinander die Änderungen in der korrekten Reihenfolge der Versionen vollzogen, um die gewünschte Version zu erhalten.


title: Delta-Kodierung

text: Üblicherweise ist die aktuelle Version die am häufigsten gebrauchte. Daher ist es meistens sinnvoll, die zweite Variante der Speicherung (Volldarstellung der aktuellen Version und Abspeichern der Änderungen zu den Vorgängerversionen) zu nutzen. Sie hat sich auch bei vielen Versionskontrollsystemen, wie z. B. RCS und CVS durchgesetzt. Im Falle von Verzweigungen der Versionsgeschichte wird dort aber auch die zweite Variante eingesetzt. Man geht von der aktuellen Version rückwärts bis zum Verzweigungspunkt, dann vorwärts zur gewünschten Version des Seitenzweigs.


title: Delta-Kodierung

text: Zwei Anwendungsfälle von Delta-Kodierung sind Datensicherungssysteme (z. B. rsync) und Softwareversionsverwaltungstools (z. B. Git).


title: Delta-Kodierung

text: Zahlreiche Datensicherungsprogramme (sog. Backup-Tools) verwenden Delta-Kodierung. Neben der Reduzierung des benötigten Speicherplatzes erlaubt sie, frühere Versionen von Dateien wiederherzustellen. Ohne Delta-Kodierung müsste bei jeder Datensicherung die ganze Datei gespeichert werden, was den benötigten Speicherplatz und die Dauer der Datensicherung erhöhen würde.


title: Delta-Kodierung

text: Das verteilte Versionsverwaltungssystem Git verwendet Delta-Kodierung in einer sogenannten „Git Repack“-Operation. Objekte im Repository, die noch nicht delta-komprimiert wurden (sogenannte „loose objects“), werden mit einem heuristisch ausgewählten Subset aller anderen Objekte verglichen. Die gemeinsamen Daten und Deltas werden in einem sogenannten „pack file“ zusammengefügt und dann mit konventionellen Methoden komprimiert. In normalen Anwendungsfällen, in denen Dateien inkrementell von Commit zu Commit geändert werden, resultiert dieses Vorgehen in substanziellen Speicherplatzeinsparungen.


title: Delta-Kodierung

text: Die Natur der Daten ist maßgeblich für die Effektivität jedes Datenkompressionsalgorithmus'. Delta-Kodierung eignet sich insbesondere für Daten, die geringe und konstante Unterschiede von Version zu Version aufweisen. In diesem Fall reduziert Delta-Kodierung die Datenredundanz erheblich. Ein Beispiel dafür ist ein größeres Textdokument, in dem nur ein paar Sätze geändert werden.


title: Delta-Kodierung

text: Für ein unsortieres Datenset kann der Kompressionsgrad gering oder nicht vorhanden sein. Typische Binärdateien (wie z. B. ausführbare Programme) haben zu viele Änderungen von Version zu Version, sodass durch das Differenzspeichern kein Komprimierungseffekt auftritt. Tatsächlich können die Daten damit sogar verlängert werden.


title: Delta-Kodierung

text: Im Falle ursprünglich komprimierter Dateien kann eine Dekomprimierung eine anschließende Delta-Kodierung vereinfachen.


title: Delta-Kodierung

text: Bei der Videokompression wird mit Delta-Kodierung mit den Differenz-kodierten P- und B-Frames ausgenutzt und trägt hier einen sehr hohen Anteil zur Effizienz der jeweiligen Verfahren bei.


title: Otto Müller (Priester)

text: Gustav Otto Müller (* 9. Dezember 1870 in Eckenhagen; † 12. Oktober 1944 in Berlin) war ein katholischer Priester und Widerstandskämpfer gegen die Nationalsozialisten.


title: Otto Müller (Priester)

text: Otto Müller wurde als Sohn eines Lehrers in Eckenhagen geboren und wuchs später in Essen und Mülheim an der Ruhr auf. Nach dem Abitur 1889 am Gymnasium in Mülheim an der Ruhr studierte er von 1889 bis 1894 katholische Theologie an der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn. Dort wurde er Mitglied der katholischen Studentenverbindung K.D.St.V. Novesia Bonn im CV. 1894 empfing er in Köln die Priesterweihe.


title: Otto Müller (Priester)

text: 1895 erhielt der junge Geistliche seine erste Pfarrstelle in Mönchengladbach. 1896 wurde Müller bereits Direktor der Katholischen Arbeitsvereine mit über 1200 Mitgliedern. Müller gelang es 1899, die Zusammenarbeit in der "Zentrale des Volksvereins für das katholische Deutschland" mit Franz Hitze und Heinrich Brauns auszudehnen. Im Jahre 1900 wurde Otto Müller Generalsekretär der katholischen Arbeitervereine der Erzdiözese Köln. Im Rahmen einer Beurlaubung ab dem 7. August 1902 wurde er 1904 an der Albert-Ludwigs-Universität Freiburg in Nationalökonomie zum "Dr. rer. pol." promoviert, anschließend am 1. Januar 1906 zum Diözesanpräses der Katholischen Arbeiter-Bewegung (KAB) im Erzbistum Köln und am 15. September 1918 zum Verbandspräses der westdeutschen KAB ernannt.


title: Otto Müller (Priester)

text: Bereits seit 1927 engagierte er sich zusammen mit Jakob Kaiser, Nikolaus Groß, und Josef Jakob sowie Bernhard Letterhaus im Widerstand gegen den Nationalsozialismus. Es bestanden Verbindungen zum Kreisauer Kreis um Alfred Delp. Es bildete sich der Kölner Kreis mit Otto Müller an der Spitze und dem Bestreben, sich gegen die Zerstörung der christlichen Gewerkschaften und der katholischen Arbeiter- und Gesellenvereine zur Wehr zu setzen und gleichfalls an gesellschaftlichen und politischen Neuordnungsplänen auf Grundlage der Katholischen Soziallehre zu arbeiten. Über Delp und den Berliner Rechtsanwalt Josef Wirmer hielt der Kölner Kreis schließlich auch Kontakt zur Widerstandsgruppe um Carl Friedrich Goerdeler, der in enger Zusammenarbeit mit den Verschwörern des 20. Juli 1944 die Listen der Angehörigen einer künftigen Regierung aufgestellt hatte, zu der Wirmer als Justizminister und Letterhaus als Minister für Wiederaufbau gehören sollten.


title: Otto Müller (Priester)

text: Nach dem Attentat auf Adolf Hitler am 20. Juli 1944 versteckte er sich, wie viele andere Widerstandskämpfer. Otto Müller wurde in einem Kloster in Olpe ausfindig gemacht und von der Gestapo am 18. September 1944 verhaftet und im Gefängnis Berlin-Tegel inhaftiert. Am 12. Oktober 1944 verstarb Otto Müller im Staatskrankenhaus der Polizei in Berlin.


title: Herbert Herrmann

text: Herbert Herrmann (* 7. Juni 1941 in Bern) ist ein deutsch-schweizerischer Schauspieler.


title: Herbert Herrmann

text: Nach dem Abitur und einer abgeschlossenen Lehre als Schriftsetzer nahm er Schauspielunterricht und erhielt seine ersten Engagements in Zürich und Bern.


title: Herbert Herrmann

text: Gastauftritte führten ihn an das Renaissance-Theater in Berlin, an die Kleine Komödie am Max II und Komödie im Bayerischen Hof in München (seit 1970), an die Hamburger Kammerspiele (1971), an die Komödie Düsseldorf (1972 bis 1979), an die Komödie im Marquardt in Stuttgart (1980) und an die Theater am Kurfürstendamm in Berlin. Außerdem unternahm er seit 1970 jährlich zahlreiche Tourneen.


title: Herbert Herrmann

text: Sein TV-Debüt gab Herbert Herrmann 1970 in einer Aufzeichnung aus dem Berner Atelier-Theater mit dem Stück "Die Mondfrau" von Peter Bürki. Seitdem ist er in vielen Fernsehproduktionen zu sehen. Seine erste Hauptrolle gab er 1979 im Fernsehfilm "Fleisch" an der Seite von Jutta Speidel. Populär wurde Herbert Herrmann vor allem durch seine Rollen in den Fernsehserien "Drei sind einer zuviel" (1976) und "Ich heirate eine Familie" (1983–1986) sowie "Der Landarzt" (1991–1992) und "Männer sind was Wunderbares" (1996–2000).


title: Herbert Herrmann

text: 1988 wurden Edith Hancke und Herbert Herrmann mit dem Goldenen Vorhang ausgezeichnet.


title: Herbert Herrmann

text: Von 1977 bis 1982 lebte Herbert Herrmann mit seiner Kollegin Jutta Speidel zusammen, von 1983 bis 1998 mit der Schauspielerin Susanne Uhlen. Aus dieser Beziehung ging ein Sohn (* 1988) hervor. Seit 2003 lebt er mit der Schauspielerin und Autorin Nora von Collande zusammen.


title: Herbert Herrmann

text: Herbert Herrmann lebt in Deutschland, Frankreich und der Schweiz.


title: Ndop

text: Ndop ist eine Gemeinde in Kamerun in der Region Nord-Ouest. Sie ist Hauptort des Bezirks Ngo-Ketunjia.


title: Ndop

text: Ndop liegt im Kameruner Grasland, etwa 10 Kilometer nordwestlich des Bamendjing-Sees.


title: Ndop

text: Ndop liegt an der Fernstraße N11.


title: Seminarkurs

text: Ein Seminarkurs ist eine sogenannte Besondere Lernleistung an allgemeinbildenden oder beruflichen Gymnasien. Er wurde im Schuljahr 1998/1999 in Baden-Württemberg eingeführt und muss von allen Gymnasien zumindest angeboten werden.


title: Seminarkurs

text: In der Regel dauert der Kurs, beginnend im ersten Halbjahr der Kursstufe (auch 11.1 genannt), ein Schuljahr lang und endet damit zum Ende des elften Schuljahres. Mit drei Schulstunden pro Woche (3x45 Minuten) fällt er in den sogenannten Wahlbereich und ist eine freiwillige Zusatzleistung. Je nach Anrechnungsvariante kann er einem der drei Aufgabenfelder zugeordnet werden. Geschult werden verschiedene Methoden (Teamarbeit, Präsentation, Projektplanung u. ä.) und das wissenschaftliche Erarbeiten eines Themenschwerpunktes. Die Bewertung des Kurses setzt sich aus drei Bestandteilen zusammen: Unterrichtsnote, Dokumentation (schriftliche Ausarbeitung) und Kolloquium (meist öffentliche Präsentation mit anschließender Befragung). Der Kurs läuft unter einem grob umrissenen Thema, welches normalerweise mit von den Schülern bestimmt wird, und gliedert sich dann in verschiedene spezifische Themenblöcke auf, die von einzelnen Schülern oder Schülergruppen unter Anleitung und mit Hilfe von den kursleitenden Lehrern bearbeitet werden.


title: Seminarkurs

text: Alle Schulfächer (außer Sport) können einem der folgenden drei Aufgabenfelder zugeordnet werden:


title: Seminarkurs

text: Ein Thema, das je nach Vertiefung auf verschiedene Aufgabenfelder übertragen werden kann, wäre zum Beispiel Naher Osten. Hier können sowohl gesellschaftswissenschaftliche als auch naturwissenschaftliche Aspekte untersucht werden (z. B. Erdöl, Stellung der Frau u. a.). Andere Beispiele für fächerübergreifende Themen wären Straßen der Welt, Ernährung, Rechtsextremismus, Amerika oder regenerative Energien.


title: Seminarkurs

text: Die Gesamtnote aus dem Unterricht (den Halbjahren 11.1 und 11.2) zählt doppelt so viel wie das Kolloquium und die Dokumentation jeweils (Verhältnis 2:1:1).


title: Seminarkurs

text: Der Seminarkurs (oder die besondere Lernleistung im Allgemeinen) kann auf verschiedene Arten in das Abitur eingerechnet werden:


title: Mercenary

text: Mercenary (engl. für Söldner, geldgierig) steht für:Siehe auch:


title: Kirche Enge

text: Die Kirche Enge ist ein evangelisch-reformiertes Kirchengebäude im Zürcher Quartier Enge.


title: Kirche Enge

text: Im Jahr 1880 zählte die damals noch selbständige politische Gemeinde Enge 3557 reformierte Einwohner, weshalb das bisherige, 1776 errichtete Bethaus mit seinen 350 Sitzplätzen zu klein für die reformierte Kirchgemeinde geworden war. Überdies löste sich die Gemeinde 1882 von St. Peter und bildete eine eigene Kirchgemeinde, was den Wunsch nach einem repräsentativen Gotteshaus nach sich zog. 1885 schenkte der damalige Kirchgemeindepräsident Conrad Escher der jungen Kirchgemeinde eine Wiese östlich des Bethauses, um die neue Kirche realisieren zu können. In der Gemeinde herrschte jedoch während Jahren keine Einigkeit, wo die Kirche gebaut werden sollte. In Frage kamen verschiedene Standorte, die die Kirche entweder im Ortszentrum unten oder auf einer höheren Lage weithin sichtbar hätten entstehen lassen. Als sich die Kirchgemeindeversammlung 1887 für den heutigen Standort auf der Bürgliterrasse aussprach, folgte ein jahrelanger Rechtsstreit mit dem Besitzer des darauf stehenden Restaurants "Bürgli-Terrassen," Adolf Guyer-Zeller. Während und auch noch nach dem laufenden Prozesse, der vor Bundesgericht zugunsten der Kirchgemeinde endete, wurden weitere Bauplätze diskutiert. In der Kirchgemeindeversammlung vom 27. September 1890 wurden die Bürgliterrassen definitiv zum Standort der neuen Kirche gewählt und dem enteigneten Adolf Guyer-Zeller eine von einer Schätzungskommission berechnete hohe Summe ausbezahlt.


title: Kirche Enge

text: Im Jahr 1890 fand ein Wettbewerb für den Bau einer neuen Kirche für die Enge statt. Da keines der 22 eingereichten Projekte überzeugen konnte, wurde auch keines zur Ausführung empfohlen. Am 16. August 1891 entschied sich die Kirchgemeindeversammlung für ein ausser der Konkurrenz eingereichtes Projekt des Architekten Alfred Friedrich Bluntschli, der einerseits ein Schüler und anderseits als Professor auch Nachfolger von Gottfried Semper an dem Zürcher Polytechnikum war. Nach seinen Plänen wurde die Kirche Enge in den Jahren 1892 bis 1894 im Stil der Neorenaissance erbaut. Die Grundsteinlegung fand am 14. Mai 1892 statt und am 24. Juni 1894 wurde die Kirche feierlich eingeweiht.


title: Kirche Enge

text: Die beiden Pfarrhäuser wurden von Friedrich Bluntschli in zwei Etappen errichtet: Das ältere, südliche Pfarrhaus an der Bürglistrasse 19 erbaute er 1894, das jüngere nördliche an der Bürglistrasse 11 im Jahr 1900. Die Gartenanlage um die Kirche wurde in zwei Phasen erbaut: 1894 wurde die engere Umgebung der Kirche nach Plänen von Alfred Friedrich Bluntschli gestaltet, 1925 erfolgte der zweite Teil, nachdem der alte Friedhof Enge aufgegeben und der SBB-Tunnel erbaut wurde, nach Plänen von Hermann Herter und den Gebrüder Mertens. 1927 erfolgte eine Renovation des Inneren sowie der Freitreppe, 1963 wurde das ursprüngliche Unterrichtszimmer unter der Orgelempore in einen Besinnungsraum umgebaut und 1976 erfolgte eine Gesamtrenovation der Kirche. Der Turm wurde 1979 bis 1984 renoviert, das Äussere der Kirche in den Jahren 2002 bis 2003.


title: Kirche Enge

text: Die Kirche liegt auf einer Hügelkuppe und ist auch von der Promenade des Zürichsees aus gut sichtbar. Wegen ihrer markanten Lage und ihrer repräsentativen Erscheinung gilt die Kirche Enge als eines der Wahrzeichen des Quartiers. Geschaffen wurde sie von Alfred Friedrich Bluntschli als Zentralbau mit kreuzförmigem Grundriss samt Kuppeltambour über der etwas erhöhten Vierung. Die Ost-West-Richtung des Gebäudes wird durch die grosse Vorhalle im Osten und dem rechteckigen Chorvorbau für die Orgel im Westen hervorgehoben. Verschiedene Baumaterialien (Gneis aus dem Tessin, Savonnière-Kalkstein aus Frankreich, Toggenburger Tuff und Baveno-Granit) gliedern das Äussere der Kirche. Die repräsentative Eingangsfront ist der Stadt und dem See zugewandt. Der Turm wurde im nordwestlichen Winkel der Anlage als italienischer Campanile gestaltet und birgt fünf Glocken aus der Glockengiesserei Jakob Keller (Zürich) in der Schlagtonfolge b–d–f–g–b. Sie hängen im Stahlstuhl an verkröpften Stahljochen.


title: Kirche Enge

text: Zum Haupteingang steigt von der "Seestrasse" eine grosszügige Treppenanlage aus Granit empor. Gerahmt wird der Fuss der Treppe durch die 1925 von Arnold Hünerwadel geschaffenen Statuen einer klugen und einer törichten Jungfrau. Von der "Bürglistrasse" führt eine geschwungene Auffahrt zum Kirchplatz.


title: Kirche Enge

text: Alfred Friedrich Bluntschli gestaltete das Innere der Kirche als einheitlichen Zentralraum, der sich um den Taufstein, den Abendmahlstisch, die Kanzel und die Orgel gruppiert. Jeder Kreuzarm besitzt eine Empore um die Vierung, die Kuppel ruht auf grossen Vierungspfeilern. Über den Kreuzarmen spannen sich breite Tonnengewölbe. Die Wände sind mit Quadratmalereien verziert, das Gebälk und die Gurtenkassetten sind mit Ornamenten bemalt. Die Kapitelle und die Balustraden wurden mit Bildhauerarbeiten versehen. Der Taufstein aus Pavonazzo-Marmor steht in der Mittelachse auf einem um zwei Stufen erhöhten Podium vor der Kanzelwand. Er hat die Gestalt eines Pokales oder Brunnens, ist jedoch flach wie ein Tisch. Um die Schale läuft in goldenen Kapitalen die Umschrift: «Lasset die Kindlein zu mir kommen». Mit einem hölzernen Umbau kann der Taufstein zum Abendmahlstisch erweitert werden. In den Kreuzkuppelzwickeln befinden sich vier Evangelistenmedaillons von Eugen Ott, die Zwillingsrundbogenfenster zeigen Petrus und Paulus, Luther und Zwingli, König David als Sänger mit zwei Engeln und wurden von Friedrich Berbig gestaltet. Die Kanzel wurde nach einer Vorlage aus der Renaissance gestaltet und trägt am Fuss die Jahreszahl 1894. Ihr Kanzelkorb besitzt Eichenholzschnitzereien von Josef Regl, die Leuchter der Kirche wurden vom Architekt Alfred Friedrich Bluntschli entworfen.


title: Kirche Enge

text: Die Kirche bietet Platz für rund 1200 Personen.


title: Kirche Enge

text: Die Orgel wurde 1894 von dem Orgelbauer Th. Kuhn (Männedorf) erbaut und 1951 gemäss der Disposition von Organist E. Vollenwyder erneuert. 1993 wurde das Fernwerk hinzugefügt, das von II. und III. Manual aus angespielt werden kann. Das Schleifladen-Instrument hat 68 Register auf drei Manualen und Pedal. Die Spiel- und Registertrakturen sind elektrisch. Weitgehend verschwunden sind die einst üppigen Schnitzereien des Gehäuses.


title: Kirche Enge

text: Die Kirche Enge ist ein monumentales Bauwerk an markanter Lage und gilt als einer der wichtigsten Kirchenbauten im Stil der Neurenaissance in der Schweiz. Zugleich ist die Kirche Enge eines der bekanntesten Werke von Architekten Friedrich Bluntschli. Als Vorlage diente Bluntschli ein Projekt seines Lehrers Gottfried Semper für die nach anderen Plänen realisierte römisch-katholische Kirche St. Peter und Paul in Winterthur. Nach dem Vorbild der Kirche Enge wurde wenige Jahre später auf der gegenüberliegenden Seeseite die Kreuzkirche in Hottingen erbaut.


title: Kirche Enge

text: In den Monaten Mai – August können jeden zweiten Donnerstag ab 17:00 Uhr ohne Voranmeldung der Turm und die Kanzel besichtigt werden. 208 Treppenstufen führen zur Aussichtsplattform im Glockenturm auf 50 Meter Höhe.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Die Sinfonie Nr. 88 G-Dur komponierte Joseph Haydn um das Jahr 1787.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Nach dem großen Erfolg der „Pariser Sinfonien“ (siehe bei der Sinfonie Nr. 82) komponierte Joseph Haydn in den Jahren 1787 bis 1789 in Wien und Esterháza die fünf Sinfonien Nr. 88 bis 92. Auch hier war ein Bezug zu Paris gegeben, wobei die Entstehungsgeschichte wegen der Druckrechte kompliziert ist (siehe unten). Nr. 88 und Nr. 92 gehören zu den häufiger gespielten Sinfonien Haydns, während Nr. 89, 90 und 91 eher selten im Spielplan und als Einspielung auftreten.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: 1788 reiste Johann Peter Tost, der von 1783 bis 1789 Geiger im Esterhazyschen Orchester war, nach Paris. Haydn gab ihm sechs neue Streichquartette (Opus 54 und 55) und zwei neue Sinfonien (Nr. 88 und 89) mit, die Tost wahrscheinlich an den Verleger Siebert verkaufen sollte. Bereits im November 1788 hatte Haydn jedoch davon gehört, dass auch der Wiener Verleger Artaria beabsichtigte, die Werke zu veröffentlichen. Dies versetzte Haydn in Unruhe, da er annehmen musste, Tost habe die Werke auch an Artaria verkauft: „Ich habe dieser Tagen vernohmen, daß Euer Wohl gebohren meine allerletze 6 neue quartetten, samt 2 neue Sinfonien, von Herrn Tost an sich sollten gekauft haben, da ich aus verschiedenen Ursachen gerne wissen möchte, ob es denn also, oder nicht, so ersuche ich Sie höflichst mir mit erstem Posttag davon Nachricht zu geben“ (Brief vom 22. September 1788 an Artaria).


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Vermutlich wollte Haydn neben Nr. 88 und 89 zwei weitere Sinfonien für Siebert komponieren (Brief an Joseph Eybler vom 22. März 1789: „… dass zwey von den meinigen Sinfonien, die ich für den H. Tost componirte, bald in stich erscheinen werden. Die anderen zwey aber werden erst in etwelchen Jahren zum Vorschein kommen.“).


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Dann schreibt Haydn am 5. April 1789 unter Bezug auf die mögliche Veröffentlichung bei Artaria an Siebert: „Monsieur, Mich wundert es sehr, daß ich von Ihnen noch kein Schreiben erhalten habe, indem, wie mir Herr Tost schon vor langer Zeit geschrieben, Sie 4 Sinfonien, und 6 Clavier Sonaten um hundert Louis d´or an sich gekauft hätten: ich bedaure von meiner Seite, indem ich H. Tost die 4 Sinfonien auf diese arth schuldig bin, dass er mich noch auf diese 4 Stück 300 f. zu zahlen hat. wollen Sie diese bezahlung deren 300 f. auch sich nehmen, so verbinde ich mich Ihnen diese vier Sinfonien zu Componiren, von denen 6 Clavier Sonaten aber hat Herr Tost von mir gar keine Pretension. Er hat Ihnen also betrogen, und können Sie hierüber Ihre Rechte in wienn suchen. nun bitte ich mir aufrichtig zu schreiben, wie, und auf was art sich Herr Tost in Paris aufführte, ob er keine Amour allda hatte, und ob Er auch die 6 quartetten, und wie theuer, an Sie verkauft habe. item, ob die quartetten und die 2 Sinfonien bald in Stich erscheinen werden, alles diss bitte ich, mir alsogleich zu berichten.“


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Am 1. Juli 1789 kündigte dann tatsächlich Artaria in Wien dieselben Werke (Nr. 88 und 89) an. Haydn schrieb daraufhin am 5. Juli 1789 an Artaria: „Nun möchte ich gerne eine Wahrheit wissen, und zwar, von wem Sie die 2 neue Sinfonien, so Sie letzthin angekündigt, erhalten haben, ob Sie solche directe von Herrn Tost an sich gekauft oder durch Herrn Sieber aus Paris schon gestochen überkommen haben. Sollten Sie dieselben von Herrn Tost an sich gekauft haben, so bitte ich Sie dringend, mir darüber eine aparte schriftliche Versicherung verabfolgen zu lassen, weil, wie ich höre, Herr Tost vorgäbe, als hätte ich diese 2 Sinfonien an Sie verkauft und ihme dadurch einen großen Schaden zugefügt.“


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Inzwischen war u. a. am 14. Juli 1789 in Paris die Bastille erstürmt worden. Nachdem Sieber vermutlich auf Haydns Gehaltsforderung (Brief vom 5. April 1789) eingegangen war, schreibt Haydn am 28. August 1789, dass er die vier Sinfonien komponieren wolle und dass eine davon die „National-Sinfonie“ heißen solle (d. h. für Frankreich). Haydn hat diese außer (den bereits 1787 komponierten) Nr. 88 und 89 jedoch offenbar nie komponiert. Im Juli 1789 erscheinen dann Nr. 89 und 88 (in dieser Reihenfolge) weiterhin bei Longman & Broderip in London, 1790 in Berlin, Amsterdam und Offenbach.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Nach diesem Vorfall ergriff Haydn Vorsichtsmaßnahmen, um den „Diebstahl“ seiner Sinfonien zu verhindern: Ein Schüler erstellte eine Reinschrift des Werkes, die dann in einzelnen Teilen an verschiedene Kopisten verteilt wurde, so dass diese nicht eine Abschrift des Gesamtwerks anfertigen konnten. Funktioniert hat diese Maßnahme jedoch nicht. Mit den Druckrechten zu den Sinfonien Nr. 88 und 89 hatte Haydn offenbar „geschäftlich den Kürzeren gezogen“.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Vor dem Hintergrund ihrer Entstehungsgeschichte können die Sinfonien Nr. 88 und 89 als (kontrastierendes) Werkpaar verstanden werden. Bemerkenswert an der Sinfonie Nr. 88 (und in der Literatur oft hervorgehoben) sind die „Leichtigkeit“ der Sätze 1 und 4 in Verbindung mit eingängigen Melodien einerseits sowie starker thematischer Arbeit andererseits; weiterhin das Largo (bei dem Haydn erstmals in einem langsamen Satz Trompeten und Pauken einsetzt) mit seiner besonderen Klangfarbe, die auch Johannes Brahms besonders geschätzt haben soll: Nach Donald Francis Tovey sagte Brahms gegenüber John Farmer, er wünsche sich, dass seine neunte Sinfonie wie dieser Satz klinge. Tovey lobt an der Sinfonie Nr. 88, dass Haydns Qualität des Einfallsreichtums und ihre Ökonomie nirgendwo bemerkenswerter seien als in diesem Werk.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: "Besetzung:" Flöte, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner, zwei Trompeten, Pauken, zwei Violinen, Viola, Cello, Kontrabass. Über die Beteiligung eines Cembalo-Continuos in Haydns Sinfonien bestehen unterschiedliche Auffassungen. Pauken und Trompeten werden ab dem zweiten Satz eingesetzt.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: "Aufführungszeit:" ca. 25 Minuten (je nach Einhalten der vorgeschriebenen Wiederholungen im 1. Satz)


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Bei den hier benutzten Begriffen der Sonatensatzform ist zu berücksichtigen, dass dieses Modell erst Anfang des 19. Jahrhunderts entworfen wurde (siehe dort). – Die hier vorgenommene Beschreibung und Gliederung der Sätze ist als Vorschlag zu verstehen. Je nach Standpunkt sind auch andere Abgrenzungen und Deutungen möglich.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: "Adagio": G-Dur, 3/4-Takt, Takt 1–16


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Haydn eröffnet die Sinfonie als Folge einfacher, abgesetzter Akkorde im Staccato, die von Pausen unterbrochen sind, getragen-feierlich wirken und an eine Sarabande erinnern. Die erste, durch Wechsel von forte und piano bestimmte Einheit geht in Takt 8 nach einer Schlusswendung mit punktiertem Rhythmus zu Ende. In Takt 4 tritt in der Violine eine schnelle Sechzehntel-Floskel auf (in ähnlicher Form im folgenden Allegro). Der Neuansatz in Takt 9 führt zur Dominante D-Dur, in der die Einleitung mit der Sechzehntel-Floskel ausklingt.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: "Allegro": G-Dur, 2/4-Takt, Takt 17–266 Die beiden Violinen beginnen piano mit dem tänzerischen Thema, das durch seinen Auftakt und die dreifache Tonrepetition gekennzeichnet ist. Viola und Bass setzen im Nachsatz ein. Das achttaktige Thema wird dann im Tutti und forte wiederholt, wobei im Bass ein gegenstimmenartige Sechzehntel-Motiv auftritt (ggf. als aus der entsprechenden Figur der Einleitung abgeleitet interpretierbar). Der ganze weitere Satz basiert auf dem Material dieses Themas (Hauptthema, „monothematische“ Satzstruktur). Dies zeigt sich bereits in der Überleitung (Takt 32–61, durchweg forte), die mehrere kleine Motive hintereinanderschaltet: bspw. ab Takt 36 mit einer Variante des Sechzehntel-Motivs im Unisono. Ab Takt 46 wandert der Kopf des Themas mit Betonung der ersten Taktzeit durch die Instrumente: anfangs unisono, dann sequenziert im Bass und schließlich in den Oberstimmen, hier zudem noch versetzt zwischen Flöte, 1. Oboe und 1. Violine sowie 2. Oboe und 2. Violine.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Auch das etwas ruhigere „zweite Thema“ (ab Takt 61) in der Dominante D-Dur ist mit seinem klopfenden Auftakt aus dem Material des Anfangsthemas abgeleitet. Kennzeichnend ist als Begleitfigur eine chromatische Abwärtsbewegung in Oboe und Fagott. Das viertaktige Thema wird variiert mit Flöte wiederholt und geht dann in eine Forte-Schlusswendung über, in der das Sechzehntel-Motiv in den Oberstimmen vom sich aufschraubenden Themenkopf im Bass unterlagert ist.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Die Schlussgruppe (Takt 77 ff.) greift anfangs die chromatische Abwärtsbewegung mit dem Kopf vom Hauptthema in den Oboen (piano) auf. Die Antwort in den Violinen führt zu einer Forte-Passage mit dem Sechzehntel-Motiv und der vom Hauptthema abgeleiteten Tonrepetition (Takt 85 ff., nun jedoch auf der ersten und nicht mehr auf der zweiten Taktzeit). Der erste Satzabschnitt (Exposition) wird wiederholt.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Die Durchführung beginnt als Streicherpassage im Piano / Pianissimo (Takt 101–128). Anfangs spielen nur die Violinen das Sechzehntel-Motiv und führen sie ins harmonisch ferne As-Dur. Mit Einsatz des Basses tritt dann auch der Kopf des Hauptthemas dazu. Im Tutti-Einsatz ab Takt 129 (forte) werden der Kopf vom Hauptthema und das Sechzehntel-Motiv durch die Instrumente geführt, wobei z. T. ab Takt 151 auch der Themenkopf zu sich selbst versetzt auftritt (Engführung). Nach einem Orgelpunkt auf h führt das Tonrepetitionsmotiv aus der Schlussgruppe (Tonrepetition auf der ersten Taktzeit) zur Reprise, die nach kurzer Zäsur in Takt 179 beginnt.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Die Reprise ist gegenüber der Exposition verändert: So begleitet die Flöte zu Beginn den Themeneinsatz in den Streichern, und auch der Tutti-Einsatz des Themas im Forte (ab Takt 188) erfolgt in veränderter Instrumentierung (Thema in den Bläsern, Gegenstimme in den Violinen, kein Bass). Die Überleitung ist verkürzt und wiederum variiert, ebenso das zweite Thema (ab Takt 227), dessen thematische viertaktige Einheit nur einmal erklingt und dann sogleich weiter fortgesponnen wird. Die Schlussgruppe (Takt ab 240) beginnt wie in der Exposition mit einem Bläsereinsatz (nun Flöte und 1. Oboe), das Tonrepetitionsmotiv aus der Schlussgruppe der Exposition wird jedoch ausgelassen. Der Satz schließt mit einem letzten Auftritt des Hauptthemas im Tutti. Auch der zweite Satzteil (Durchführung und Reprise) wird wiederholt.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: D-Dur, 3/4-Takt, 114 Takte


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Das Largo stellt einen Variationssatz dar, wobei die Veränderungen ausschließlich Instrumentierung und Klangfarbe in den Begleitstimmen betreffen, während das Thema (meist in parallel geführter Oboe und Cello) unverändert bleibt. Bemerkenswert ist der überraschende Einsatz von Trompeten und Pauken ab einem Fortissimo-Ausbruch im dritten Abschnitt. – Das Largo ist der erste langsame Satz einer Sinfonie, bei dem Haydn Pauken und Trompeten einsetzt.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: G-Dur, 3/4-Takt, mit Trio 70 Takte


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Die Hauptmelodie des kraftvollen Menuetts ist durch Vorschläge und zwei- bis dreifache Tonrepetition gekennzeichnet. Im kurzen, echoartigen Nachspiel (piano) treten die Pauken und Hörner mit einer klopfenden Begleitung auf. Der zweite Teil des Menuetts führt anfangs in die B-Tonarten und greift dann ab Takt 33 das Hauptthema in G-Dur wieder auf.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: Das Trio steht ebenfalls in G-Dur und kontrastiert zum Menuett. Die Oberstimmen spielen einen bäuerlichen, in sich kreisenden bis monotonen Tanz im Piano, dessen Klangfarbe auch durch den „Bordun-Bass“ etwas bizarr wirkt: Fagotte und Viola spielen ausgehaltene Quinten, die Fagotte sind zudem mit „forte assai“ überschrieben (übrige Instrumente: piano). Die Quinten in Fagotten und Viola werden an jeweils einer Stelle in den beiden Trio-Abschnitten parallel herabgesetzt. Solche „Quintparallelen“ werden sonst üblicherweise vermieden.


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: G-Dur, 2/4-Takt, 221 Takte


title: 88. Sinfonie (Haydn)

text: „Das Finale ist ein Perpetuum-mobile-‚Kehraus‘ (…). Es ist einer jener Sätze, die dem Zuhörer als ‚Ohrwurm‘ noch Stunden nach dem Ende in den Ohren klingen.“ Einen solchen „Perpetuum-mobile-Charakter“ benutzt Haydn z. B. auch im vierten Satz der Sinfonie Nr. 96.


title: Franz von Retz

text: Franz von Retz (* um 1343 in Retz, Niederösterreich; † 8. September 1427 in Wien) war ein Dominikaner und Theologe.


title: Franz von Retz

text: Zwischen 1365 und 1371 studierte Franz von Retz an der Universität Wien. Nach erfolgreichem Abschluss lehrte er als Sententiarius und wurde später zum Magister und 1388 zum "doctor theologiae" promoviert.


title: Franz von Retz

text: Als Herzog Albrecht III. mit Wirkung vom 21. Februar 1384 die Katholisch-Theologische Fakultät der Universität Wien gründete, berief er Franz von Retz zusammen mit Heinrich von Langenstein und Heinrich Totting von Oyta als Dozenten. Bis 1424 lehrte er an der Universität Wien und war fünfmal Dekan der Theologischen Fakultät. Er war Lehrer von Johannes Nider.


title: Franz von Retz

text: Franz von Retz reformierte den Dominikanerorden in Deutschland und orientierte sich dabei u. a. an den Theorien von Raimund von Capun. Er fungierte auch mehrere Male als Sprecher der Universität (Verhandlungsführer) gegenüber dem Landesherren. Er wird als dritter Stifter des Dominikanerkonvents in Retz angesehen. Er war auch Generalvikar der österreichischen und reformierten ungarischen Klöster.


title: Franz von Retz

text: Gemeinsam mit Petrus Deckinger vertrat er 1409 die Universität auf dem Konzil von Pisa und wirkte bei den Vorbereitungen des Konzils von Konstanz mit.


title: Franz von Retz

text: 1427 starb er im Rufe der Heiligkeit.


title: Franz von Retz

text: Sie liegen meist nur handschriftlich vor und sind praktisch orientiert.


title: ProLitteris

text: ProLitteris ist die schweizerische Urheberrechtsgesellschaft (Verwertungsgesellschaft) für Literatur (d. h. Text) und bildende Kunst (z. B. Malerei, Gestaltung, Fotografie) mit Sitz in Zürich. Die "ProLitteris" wurde 1974 gegründet und ist mit offizieller Bewilligung des Eidgenössischen Instituts für Geistiges Eigentum (IGE) tätig. Seit dem 1. Juli 2000 ist sie auch im Fürstentum Liechtenstein konzessioniert. Aktueller Direktor ist der Rechtsanwalt Philip Kübler.


title: ProLitteris

text: Die Gesellschaft bewirtschaftet sowohl gesetzliche Lizenzen (z. B. die Kopiervergütung nach den Gemeinsamen Tarifen GT 8 für Reprografie und GT 9 für Netzwerke) als auch vertragliche Lizenzen (insb. Bildrechte und Senderecht). Für die Verwendung geschützter veröffentlichter Werke, wie beispielsweise Bücher, Zeitungsartikel oder Bilder, handelt sie mit den Nutzern (Betriebe, Bildungseinrichtungen, Museen etc.) Tarife aus. Darin werden die Vergütungen festgelegt, die an "ProLitteris" zu zahlen sind und von ihr treuhänderisch für die Inhaber der Rechte (Urheber, Verlage, Rechtsnachfolger etc.) verwaltet werden. Nach Abzug der Verwaltungskosten, eines Anteils für die Fürsorge-Stiftung und für die Kulturförderung gehen sämtliche Einnahmen nach einem detaillierten Verteilungsreglement an die Inhaber der Rechte und an andere Verwertungsgesellschaften im Inland und Ausland (Schwestergesellschaften). ProLitteris ist eine Genossenschaft und ist nicht gewinnorientiert.Die vertretenen Nutzungsrechte decken auch das internationale Repertoire ab; dies gestützt auf zahlreiche Gegenseitigkeitsverträge mit ausländischen Schwestergesellschaften.


title: ProLitteris

text: Die Genossenschaft steht unter Aufsicht des Eidgenössischen Instituts für Geistiges Eigentum (IGE). Ihre Statuten, das Verteilungsreglement und die Geschäftsberichte müssen genehmigt werden.


title: ProLitteris

text: Über ihre Kulturstiftung vergibt die "ProLitteris" jährlich den ProLitteris-Preis. Damit werden herausragende Leistungen von Autoren, bildenden Künstlern, Journalisten und von Verlagen prämiert.