title: Jagdschloss Grunewald

text: Das Jagdschloss Grunewald wurde über viele Jahrzehnte vernachlässigt und somit von den brandenburgischen Kurfürsten nicht oder kaum genutzt. Durch die unter dem Großen Kurfürsten Friedrich Wilhelm erfolgten Reparaturen war das Gebäude zwar wieder benutzbar, jedoch ließ er sich nur wenige Kilometer südwestlich von Grunewald entfernt, nahe seiner Residenz Potsdam 1683 mit Klein-Glienicke ein neues Jagdschloss errichten.


title: Jagdschloss Grunewald

text: Auch für seinen Sohn Friedrich I. spielte das Jagdschloss Grunewald nur eine untergeordnete Rolle. Die andauernden Schadensmeldungen führten trotzdem zur Anordnung der Modernisierungsmaßnahmen. Auch die Nebengebäude erfuhren eine Veränderung. Der ursprünglich zum ehemaligen Wassergraben hin offene Stallbau auf der Westseite des Haupthauses wurde durch ein zweigeschossiges Gebäude ersetzt. Im Erdgeschoss entstand Raum zur Unterbringung der Kutschen, im Obergeschoss erhielt der Kastellan eine Wohnung. Daran schloss sich zum See hin ein Pferdestall in Fachwerkbauweise an. Im Nordosten wurde die Arkade zwischen dem Eingangstor und der Küche vermauert und vor der Mauer im Südosten entstanden neue Stallungen.


title: Jagdschloss Grunewald

text: Wie viele seiner Vorgänger war auch der Soldatenkönig Friedrich Wilhelm I. ein passionierter Jäger. Er hat häufig im Grunewald gejagt, das Schloss aber nie für längere Aufenthalte genutzt. Für seine exzessiven Jagden favorisierte er das Waldgebiet um Königs Wusterhausen, dessen Herrschaft und Burg er schon als Zehnjähriger von seinem Vater Friedrich I. geschenkt bekam sowie eine Bauernheide südöstlich seiner Residenz Potsdam, die er zwischen 1725 und 1729 für die Ausrichtung von Parforcejagden erschließen ließ – der seitdem sogenannten Parforceheide. Im Mittelpunkt der Anlage entstand 1730 das Jagdschloss Stern. Bereits 1734 wurden erneute Schäden am Dach des Haupthauses in Grunewald und baufällige Angelhäuschen gemeldet. Seit 1734 wird in den Unterlagen die Bezeichnung „Schloss“ verwendet.


title: Jagdschloss Grunewald

text: Mit dem Regierungsantritt Friedrichs des Großen 1740 verlor das Jagdschloss endgültig an Bedeutung. Im Gegensatz zu seinen Vorfahren – die Ausnahme bildete Johann Sigismund – lehnte er die Jagd als Zeitvertreib ab. In der Schrift Antimachiavell, in der er schon in der Kronprinzenzeit seine Gedanken über die Aufgaben und Ziele fürstlicher Machtausübung niederschrieb, bezeichnete er sie als "eine von den sinnlichen Ergötzlichkeiten, die den Leib sehr bewegen, und den Verstand nicht verbessern". Am 22. Juni 1765 gab Friedrich der Große Order, das Jagdzeug des Berliner Jägerhofes auf dem Friedrichswerder in einem Nebengebäude des Jagdschlosses Grunewald zu lagern. Um das Berliner Inventar aufnehmen zu können, musste ein Stall im Süden des Hofes nach beiden Seiten, „von 207 Fuß“ (rund 65 Meter) auf eine „Gesamtlänge von 535 Fuß“ (rund 168 Meter) vergrößert werden. In dem neuen Jagdzeugmagazin fand das für die verschiedenen Jagdarten erforderliche Gerät Platz, jedoch nicht die Waffen, die in Rüst- und Waffenkammern untergebracht wurden.


title: Jagdschloss Grunewald

text: Wie Friedrich der Große fand auch sein Neffe und Nachfolger Friedrich Wilhelm II. kein Interesse an der Jagd. Für gelegentliche Aufenthalte ließ er im Jagdschloss drei Räume im ersten Obergeschoss möblieren. In seinem Auftrag entstand 1788 durch Johann Friedrich Nagel ein Gemälde mit der Schlossansicht von Nordosten und nur noch einem erhaltenen Angelhäuschen am Grunewaldsee, das um 1903 ebenfalls abgebrochen wurde. Es ist das älteste Bilddokument des Jagdschlosses.


title: Jagdschloss Grunewald

text: Friedrich Wilhelm III., seit 1797 auf dem preußischen Thron, nutzte das Jagdschloss ebenfalls nur für gelegentliche Aufenthalte. Auch er fand kein Vergnügen an der Jagd. In seiner Regierungszeit wurde Grunewald im Mai 1814 kurzzeitig zum Anziehungspunkt der Berliner Bevölkerung. Während der Napoleonischen Kriege ließ der französische Kaiser die Quadriga des Brandenburger Tores im Dezember 1806 als Beutegut nach Paris bringen. Nach der Schlacht um Paris Ende März 1814 und der Niederlage Napoleons konnte sie wieder nach Preußen zurückgeholt werden. In Kisten verpackt stand das Werk des Bildhauers Johann Gottfried Schadows vor dem Weitertransport nach Berlin für einige Tage in Grunewald.


title: Jagdschloss Grunewald

text: In den Bauakten des Königlichen Hofmarschallamtes finden sich weiterhin Aufzeichnungen verschiedener Reparaturarbeiten, die sich in den 1820er Jahren häuften und in dieser Zeit zu einer Neueindeckung des Haupthauses führten, wobei die Dachgauben aus dem Umbau von 1705 entfernt und durch fünf Fledermausgauben ersetzt wurden.


title: Jagdschloss Grunewald

text: In den 1820er Jahren wuchs auch wieder das Interesse an dem Jagdgebiet im Grunewald. Durch die Söhne Friedrich Wilhelms III., die Prinzen Friedrich Wilhelm, Wilhelm und vor allem auf Betreiben Carls, kam es am 8. Februar 1828 zu einer Neubelebung der Parforcejagd, auch Rote Jagd genannt. Bis zur Aufgabe des Reviers Anfang des nachfolgenden Jahrhunderts fanden nun regelmäßig Jagdveranstaltungen statt. Der jährlichen Hubertusjagd am 3. November kam dabei besondere Bedeutung zu. An ihr nahmen Staatsgäste teil, wie 1864 der russische Zar Alexander II. aus dem Hause Romanow. In Grunewald konnte unter dem seit 1861 regierenden Wilhelm I. bereits 1863 die tausendste Parforcejagd gefeiert werden. Von den 2000 zwischen 1828 und 1897 in den verschiedenen Revieren um Berlin vom Hof abgehaltenen Parforcejagden wurden allein 638 im Grunewald durchgeführt. Das Jagdschloss war inzwischen wieder mit allerlei Möbeln und Gebrauchsgegenständen ausgestattet worden.


title: Jagdschloss Grunewald

text: Im Jahr 1891 kam es zur Kotze-Affäre. Einer der größten Sexskandale im Deutschen Reich unter Kaiser Wilhelm II. spielte sich im Januar 1891 im Jagdschloss ab, als 15 Damen und Herren der adligen Hofgesellschaft dort eine Orgie feierten und dies landesweit bekannt wurde.


title: Jagdschloss Grunewald

text: Bereits Mitte des 19. Jahrhunderts entdeckten die Berliner den Grunewald und die Seenkette – den Hundekehle-, Grunewald- und Schlachtensee sowie Krumme Lanke – als Naherholungsgebiet. Zudem verkleinerte sich die Forstfläche des Jagdreviers zunehmend durch das Anwachsen der Stadt Berlin, militärischer Anlagen, Eisenbahntrassen und Straßen, sodass einige Parforcejagden schon Ende des 19. Jahrhunderts in der Parforceheide und dem Jagdschloss Stern abgehalten wurden. In Folge kam es 1907 zur endgültigen Aufgabe des Grunewalds als Hofjagdrevier. Durch den Dauerwaldvertrag von 1915 zwischen dem Zweckverband Groß-Berlin und der preußischen Forstverwaltung wurden schließlich große Teile des Grunewalds als Naherholungsgebiet ausgewiesen.


title: Jagdschloss Grunewald

text: Trotz der Entwicklungen ließ der letzte deutsche Kaiser Wilhelm II. zwischen 1901 und 1908 im Schloss einige zeitgemäße Modernisierungsmaßnahmen durchführen. Neben Dachinstandsetzungen sind Einzelheiten der Renovierung nicht mehr nachweisbar, jedoch kamen Toiletten und Bäder in das Obergeschoss und durch den Abbruch einiger Kachelöfen entdeckte man die vier noch erhaltenen Eisengussplatten der Kastenöfen aus der Renaissance.


title: Jagdschloss Grunewald

text: Nach dem Ersten Weltkrieg und dem Ende der Monarchie wurden das Vermögen, der Grundbesitz sowie die Immobilien des Hauses Hohenzollern von der neuen Regierung zunächst konfisziert. Nach der Verabschiedung des „Gesetzes über die Vermögensauseinandersetzung zwischen dem Preußischen Staat und den Mitgliedern des vormals regierenden Preußischen Königshauses“, am 26. Oktober 1926, kam das Jagdschloss Grunewald in den Besitz des preußischen Staates und anschließend in die Obhut der 1927 gegründeten preußischen Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten.


title: Jagdschloss Grunewald

text: Im Jahr 1932 richtete die Verwaltung in dem Gebäude ein Museum ein, mit Möbeln des 17. bis 19. Jahrhunderts sowie Gemälden der deutschen und niederländischen Malerei des 16. und 17. Jahrhunderts. Neben 29 bereits vorhandenen Bildern mit Jagdmotiven kamen weitere 153 Gemälde aus dem Bestand verschiedener Hohenzollernschlösser hinzu.


title: Jagdschloss Grunewald

text: Während des Zweiten Weltkriegs überstand das Jagdschloss die starken Bombardierungen Berlins unbeschädigt. Durch Kampfhandlungen in den letzten Kriegstagen erhielten einige Kunstwerke jedoch Beschädigungen durch Einschüsse und siebzehn Gemälde fehlten nach Plünderungen durch Angehörige der sowjetischen Besatzungsmacht. Als der südwestliche Berliner Bezirk schließlich infolge des Viermächteabkommens unter amerikanische Verwaltung gestellt wurde, genehmigte das amerikanische Hauptquartier die Wiedereröffnung des Museums, die am 16. Mai 1949 stattfand. Es war damit das erste Berliner Kunstmuseum, das nach dem Krieg für die Öffentlichkeit wieder zugänglich wurde. Durch ausgelagerte Kunstwerke des zerstörten Berliner Schlosses und des Schlosses Monbijou, konnte die Sammlung in Schloss Grunewald noch einmal erweitert werden. Hinzu kamen unter anderem das dreiflügelige Altarbild des frühen 15. Jahrhunderts, aus der 1750 abgebrochenen Stadtkirche in Cadolzburg, einige Gemälde von Lucas Cranach d. Ä., wie "Judith mit dem Haupt des Holofernes" und das " Porträt des 65-jährigen Joachim II." von Lucas Cranach d. J. Auch gelangten einige Bilder aus dem Beutegut zurück, wie eine vermutlich alte Kopie des "Sündenfalls" von Jan Gossaert und die "Lucretia" von Lucas Cranach d. Ä., beide aus dem 16. Jahrhundert. Das 1964 zurückerworbene Genrebild "Rauchende Frauen" des Leidener Malers Jan Steen befindet sich heute im Schloss Oranienburg. Das ebenfalls wiedererlangte Gemälde "Dame mit Papagei" des Leidener Malers Willem van Mieris wird seit 2004 im Kabinett am Saal des Schlosses Caputh aufbewahrt.


title: Jagdschloss Grunewald

text: Nach langjährigen Renovierungsarbeiten ist seit 2011 hier Berlins größte Cranach-Sammlung mit rund 30 Werken zu sehen. Dazu gehören neun von Kurfürst Joachim II. beauftragte großformatige Mitteltafeln eines Passionszyklus von 1537/38 aus der Stiftskirche des ehemaligen Cöllner Dominikanerklosters.  Vorbild hierfür waren die 1519–1525 ebenfalls von Lucas Cranach d. Ä. für seinen Onkel Kardinal Albrecht von Brandenburg für dessen Hallenser Stiftskirche gefertigten 16 Passionsaltäre, von denen nur zwei und einzelne Werke erhalten sind. Weiter umfasst die Sammlung vier großformatige Exemplum-Tafeln mit den Herrschertugenden Mut, Mäßigung, Gerechtigkeit und Weisheit, die 1540/1545 vermutlich für einen Saal im Stechbahnflügel des Cöllner Schlosses entstanden. Daneben wird auch deutsche und niederländische Malerei des 15. und 16. Jahrhunderts gezeigt, die das preußische Königshaus Anfang des 19. Jahrhunderts zum großen Teil aus der Sammlung des englischen Kaufmanns Edward Solly erwarb. Zur Dauerausstellung gehören außerdem Porträtgemälde brandenburg-preußischer Herrscher und Mitglieder aus deren Familien, Gemälde und Ausstattungsgegenstände mit Jagdmotiven sowie verschiedene Arten der Präsentation von Jagdtrophäen.


title: Jagdschloss Grunewald

text: In dem ehemaligen Jagdzeugmagazin Friedrichs des Großen, das nach Umbauten eine Hallenlänge von 38 Metern hatte, konnte am 29. Januar 1977 ein Jagdmuseum eröffnet werden. Die ursprüngliche Ausstattung war nicht mehr vorhanden, sodass vor allem Handfeuerwaffen, wie Radschlossgewehre und -pistolen aus dem zweiten Drittel des 16. bis ins 18. Jahrhundert ausgestellt wurden. Davon stammen rund einhundert Radschlosswaffen aus dem Inventar des ehemaligen Berliner Zeughauses und ein großer Teil aus der Sammlung des Prinzen Carl von Preußen. Zur musealen Ausstattung tragen außerdem Hirsch-, Damwild- und Elchtrophäen sowie Rehbockgehörne bei, die sich zuvor im Jagdschloss befanden.


title: Jagdschloss Grunewald

text: Das Schloss diente bereits 1967 als Kulisse bei Aufnahmen für die Edgar-Wallace-Verfilmung "Die blaue Hand", mit Klaus Kinski in einer Doppelrolle, später als Drehort für den Kinofilm "Wildgänse 2" sowie von 1997 bis 2007 als Außenkulisse für die Kinderserie "Schloss Einstein" des Kinderkanals. Zudem fanden dort Außenaufnahmen für die Serie "Verliebt in Berlin" statt.


title: Hollenberg

text: Hollenberg ist der Name von geographischen Objekten: Hollenberg ist der Nachname von Personen:


title: Hollenberg

text: Siehe auch:


title: Elefantenkäfer

text: Der Elefantenkäfer ("Megasoma elephas") ist eine Art aus der Familie der Blatthornkäfer (Scarabaeidae).


title: Elefantenkäfer

text: Der Käfer wird sehr groß, er erreicht eine Körpergröße von sieben bis zwölf Zentimeter. Er ist schwarz gefärbt. Die Flügeldecken, beim Männchen auch das Halsschild und Teile des Kopfs, ist mit einem dichten Flaum aufrechter, ockergelber Börstchen besetzt („Vestitur“) und wirkt dadurch gelb überzogen. Die Körpergestalt ist zwischen Männchen und Weibchen sehr verschieden (Sexualdimorphismus).


title: Elefantenkäfer

text: Das Männchen trägt an der Vorderkante des Pronotum zwei lange, nach vorn gebogene Hörner. Zwei verwandte Arten, die lange als Formen oder Unterarten von "elephas" galten, sind an der Form dieser Hörner unterscheidbar. Bei "Megasoma occidentalis" sind sie gerade nach außen gerichtet, bei "Megasoma nogeirai" nach vorn hin abgebogen. Das Pronotum ist in der Vorderhälfte zwischen den Hörnern eingedrückt, der Eindruck hinten von einer stumpfen Kante begrenzt, in deren Mitte ein stumpfer Höcker aufsitzt. Weitere Sonderbildungen zeichnen den Kopf aus. Dieser trägt auf der Vorderseite (Frons) ein langes, gebogenes Horn, das 2,5 Zentimeter Länge erreicht. Das Horn ist an der Spitze seitwärts in zwei abgerundete Zipfel aufgespalten. An seiner Basis sitzt zusätzlich ein nach vorn gekrümmter, weiterer hornartiger Höcker, der mit gelber Vestitur überzogen ist. Die Beine sind relativ lang mit langen Tarsen und bedornten Schienen, die Vorderschienen sind auffallend bogenförmig nach innen gebogen.


title: Elefantenkäfer

text: Dem Weibchen fehlen Hörner und andere Sonderbildungen. Sein Pronotum besitzt eine unebene, höckrige („rugose“) Oberfläche, auch das Schildchen ist an der Basis rugos. In der Mitte des Pronotum sitzt ein stumpfer Höcker oder eine Erhebung. Die Oberfläche der Flügeldecken ist mit Ausnahme der Vorderwinkel mit gelber Vestitur überzogen. Die Schienen sind deutlich breiter und außen grob gezähnt (Grabbeine).


title: Elefantenkäfer

text: Die Larven entsprechen der typischen „Engerlings“-Form der Scarabaeidenlarven, sie sind weißlich, bauchwärts c-förmig eingekrümmt mit kurzen Beinen und recht stark behaart. Es gibt, wie typisch für die Familie, drei Larvenstadien. Die dritte Larve erreicht 12,5 bis 22,5 Zentimeter Körperlänge. Der Kopf ist relativ klein (Kopfkapselbreite 15 bis 17 Millimeter) und wirkt etwas in den Rumpf zurückgezogen.


title: Elefantenkäfer

text: Die Art ist nachgewiesen von Südost-Mexiko bis Venezuela von der Küste bis in etwa 1.000 Meter Höhe. Auf der Golfseite Mittelamerikas gibt es Nachweise von Plan de Hoyas bei Veracruz bis zur Halbinsel Yukatan, auf der pazifischen Seite von Belze und Quintana Roo bis in den äußersten Norden Kolumbiens und Venezuelas. Weiter nördlich und westlich angegebene Populationen werden nun anderen Arten zugeordnet.


title: Elefantenkäfer

text: Die Larven der Art leben in stark verrottetem Totholz in tropischen Regenwäldern, einschließlich Sekundärwäldern, gelegentlich in Kaffee- oder Kakaoplantagen. Da aus vielen Regionen, aus denen Käfer in größerer Zahl bekannt sind, auch bei Nachsuche in Totholz nie Larven gefunden wurden, ist es möglich, dass sie vor allem in anbrüchigen Stämmen in größerer Höhe leben. Aus abgelegten Eiern im Labor gezüchtete Larven komplettierten ihre Entwicklung in 630 bzw. 900 Tagen. Imaginale Käfer wurden im Freiland von September bis in den Januar nachgewiesen.


title: Elefantenkäfer

text: Die Käfer sind flugfähig, sie fliegen verbreitet nachts und können mit Lichtfallen gefangen werden. Sie werden, auch tagsüber, an blühenden Bäumen oder an verletzten Bäumen mit Saftfluss gefunden, ernähren sich also von Nektar und zuckerhaltigen Säften. Es liegen Beobachtungen vor, dass sie gelegentlich (mit den Beinen) Zweige abscheren, um so selbst Baumwunden zu erzeugen. Bestätigte Beobachtungen gibt es von den Baumarten "Lonchocarpus castilloi" und anderen "Lonchocarpus"-Arten (Familie Fabaceae) sowie "Citrus nobilis" (Familie Rutaceae). Die Käfer sind aktiv bei Temperaturen oberhalb 20 °C und Luftfeuchte nahe der Sättigung.


title: Elefantenkäfer

text: Es gibt zwei Unterarten:


title: Direct Mapping

text: Das Direct Mapping bzw. die Direktabbildung ist ein Verfahren, das die Konvertierung von beschreibungslogischen Axiomen in Logikprogrammregeln (und umgekehrt) ermöglicht.


title: Direct Mapping

text: Mit Logikprogrammregeln kann man logische Zusammenhänge, z. B. Implikationen formulieren. Beispiel: die Regel


Direct Mapping


title: Direct Mapping

text: bedeutet, dass jedes Objekt X, das die Eigenschaften „Hund“ und „Maennchen“ erfüllt, ein „Ruede“ ist. Dieser Wissensrepräsentationsformalismus ist weit verbreitet, unter anderem findet er in logischen Programmiersprachen wie Prolog Verwendung. In den letzten Jahren gewann mit den Beschreibungslogiken (engl. Description Logic) jedoch ein weiterer Repräsentationsformalismus an Bedeutung. Mit ihm lassen sich unter anderem Unterkonzeptbeziehungen gut modellieren, z. B. könnte man „Mann“ als Unterklasse von „Mensch“ definieren, da ein Mann ein näher spezifizierter Mensch ist:


title: Direct Mapping

text: Beide Formalismen haben bezüglich Ausdrucksmächtigkeit und Entscheidbarkeit ihre Vor- und Nachteile, weswegen sie auch parallel existieren. Das Direct Mapping ermöglicht, die beiden Repräsentationsformalismen ineinander überzuführen, was sinnvoll sein kann, wenn Wissen aus mehreren Wissensbasen gemeinsam genutzt werden soll. Dies ist unter anderem im Kontext des semantischen Webs interessant. Das Verfahren kann jedoch nur auf einer Teilmenge des Schnittes von Beschreibungslogik und Logikprogrammen angewendet werden. Die Mächtigkeit der durch diese Schnittmenge definierten Sprache entspricht etwa der von OWL Lite.


title: Direct Mapping

text: Erstmals erwähnt wurde das Direct Mapping im Jahre 2003 in einem Artikel von Benjamin N. Grosof.


title: Identitätsgleichung

text: Eine Identitätsgleichung, oft kurz Identität genannt, ist eine als Gleichung geschriebene mathematische Aussage zur Gleichheit von Ausdrücken, Formeln oder Funktionen auf gewissen Definitionsbereichen.


title: Identitätsgleichung

text: Identitätsgleichungen enthalten in der Regel Variablen. Es geht dann aber nicht darum, diese zu bestimmen, sondern es wird behauptet, dass beide Seiten der Gleichung, die sich durch Einsetzen von beliebigen Elementen des vereinbarten Definitionsbereichs an Stelle der Variablen ergeben, zum selben Wert führen. Es gibt auch Identitätsgleichungen, die mathematische Konstanten zueinander in Bezug setzen und keine Variablen enthalten, beispielsweise die Eulersche Identität formula_1.


title: Identitätsgleichung

text: Als Beispiel wird die binomische Formel


title: Identitätsgleichung

text: betrachtet. Diese Identität besagt, dass, ganz gleich welche reellen Zahlen man für formula_4 oder formula_5 einsetzt, der Wert der linken Seite, das Quadrat der Summe aus den für formula_4 und formula_5 eingesetzten Zahlen, gleich dem Wert der rechten Seite, der Summe der einzelnen Quadrate plus dem Doppelten des Produktes aus den für formula_4 und formula_5 eingesetzten Zahlen, ist.


title: Identitätsgleichung

text: Der verwendete Definitionsbereich formula_10 ist hier üblich, weil er oft dem Kenntnisstand des Anwenders dieser Formel entspricht. Stellt man sich ein Schulniveau vor, auf dem der Schüler erst die rationalen Zahlen, das heißt die Brüche, aber noch nicht die reellen Zahlen kennengelernt hat, so wird man obige Identität mit dem kleineren Definitionsbereich formula_11 an Stelle von formula_10 angeben. Hat man schließlich die komplexen Zahlen kennengelernt, so wird man den größeren Definitionsbereich formula_13 verwenden.


title: Identitätsgleichung

text: In weiter fortgeschrittener Mathematik lernt man Definitionsbereiche kennen, in denen diese binomische Formel nicht mehr gilt, z. B. die Menge der 2×2-Matrizen. Dies zeigt, dass das Bestehen von Identitäten vom gewählten Definitionsbereich abhängt. Dieser muss daher immer vereinbart sein, das geschieht entweder stillschweigend oder durch explizite Angabe.


title: Identitätsgleichung

text: Eine weitere sehr bekannte Identität ist


title: Identitätsgleichung

text: Auch hier geht es nicht darum, den Wert der Variablen "x" zu bestimmen. Das ist gar nicht möglich, weil der Satz für jeden denkbaren Wert von "x" gilt. Die zweimalige Verwendung des "x" schreibt lediglich vor, beide Male denselben Wert einzusetzen. Diese Identität sagt also aus: Wenn man von irgendeiner reellen Zahl Sinus- und Kosinuswert bestimmt, diese quadriert und anschließend addiert, erhält man immer das Ergebnis 1.


title: Identitätsgleichung

text: Zur Verdeutlichung verwendet man – gerade bei Identitäten für Funktionen reeller Zahlen oder anderer Definitionsbereiche – an Stelle des Gleichheitszeichens das Symbol „≡“ und liest "„ist identisch gleich“," zum Beispiel: Diese Schreibweise ist eine besonders in technischen Fachrichtungen verbreitete Konvention, sie ändert nichts an der oben vorgestellten Bedeutung. Dieses Zeichen wird dort insbesondere gern für die Gleichheit von Funktionen verwendet. Es ist aber immer noch eine Gleichheit gemeint, sodass die Verwendung des anderen Zeichens „≡“ auch Verwirrung stiften kann, zumal dieses Zeichen von vielen Autoren für die Modulo-Operation verwendet wird. Die Verwendung dieser Zeichen wird in der Regel in einleitenden Abschnitten von Lehrwerken festgelegt, sodass im Zweifel diese einleitenden Abschnitte zu konsultieren sind.


title: Identitätsgleichung

text: Formal handelt es sich bei einer Identität um eine Allquantifizierung, wobei das Prädikat eine Gleichheitsrelation ist. Es spricht wohl auch nichts dagegen, allgemeiner beliebige Äquivalenzrelationen als Prädikat zuzulassen.


title: Identitätsgleichung

text: Sei „formula_18“ die Gleichheitsrelation auf einer Menge formula_19. Eine Identität ist nun jede Aussage der Form wobei formula_21 Funktionen aus formula_22 mit formula_23 sind. Die Definitionsmenge formula_24 wird im Kontext des Allquantors auch „Grundmenge“ genannt.


title: Identitätsgleichung

text: Zu bemerken ist, dass es sich bei formula_25 z. B. auch um ein Tupel handeln kann. Unabhängig davon können formula_21 z. B. auch Tupel als Wert haben. Daher sind Gleichungen mit mehreren Variablen sowie Gleichungssysteme in der Definition mit eingeschlossen.


title: Identitätsgleichung

text: Beispiel: Mit formula_27 und formula_28 gilt:


title: Kunstharzfarbe

text: Kunstharzfarben und -lacke sind moderne Anstriche (Wandfarben oder Lacke), die als Bindemittel ein aus Mineralöl synthetisiertes Harz – ein sogenanntes Kunstharz – verwenden.


title: Kunstharzfarbe

text: Potentielle Vorteile sind:Zur Gruppe der Kunstharzfarben gehören:


title: Kunstharzfarbe

text: Dagegen verwenden folgende Anstriche ein "natürliches", d. h. nicht aus Mineralöl synthetisiertes, Bindemittel:


title: Cheikh Anta Diop

text: Cheikh Anta Diop (* 29. Dezember 1923 in Thieytou (oder Tiahitou oder Caytou), im Nordwesten der Region Diourbel (Senegal); † 7. Februar 1986 in Dakar) war ein senegalesischer Historiker, Anthropologe und Politiker. Cheikh Anta Diop ist einer der Hauptvertreter des Afrozentrismus und gilt als einer der bekanntesten Ägyptologen des afrikanischen Kontinents.


title: Cheikh Anta Diop

text: Diop wurde 1923 in eine Wolof-Familie geboren. Im Alter von 23 Jahren begann er in Paris sein Studium. Er verbrachte 15 Jahre dort und studierte Physik bei Frédéric Joliot-Curie, dem Schwiegersohn von Marie Curie, außerdem übersetzte er auch Teile von Einsteins Relativitätstheorie in seine Muttersprache Wolof.


title: Cheikh Anta Diop

text: Anta Diop studierte auch Afrikanische Geschichte, Ägyptologie, Linguistik, Anthropologie und Ökonomie.


title: Cheikh Anta Diop

text: 1951 legte Diop seine Dissertation an der Universität von Paris vor. Darin entwickelte er die Hypothese, dass die alten Ägypter Schwarzafrikaner gewesen seien und dass die von ihnen geschaffene Hochkultur eine originär (schwarz)afrikanische Zivilisation darstelle. Seine Hypothese wurde zunächst abgelehnt, doch Diop arbeitete neun Jahre lang an seiner Dissertation und brachte neue und bessere Belege. 1960 legte er erfolgreich seine Dissertation ab und erhielt den Doktortitel.


title: Cheikh Anta Diop

text: 1955 publizierte Anta Diop ein Buch über seine Hypothese unter dem Titel "Nations nègres et culture" ("Schwarze Nationen und Kultur"). Dies machte ihn zu einem der umstrittensten Historiker seiner Zeit. Diop bezog sich in seinen Argumentationen neben eigenen Beobachtungen u. a. auf Herodot und Constantin François Volney und widersprach den Ansichten Jacques-Joseph Champollions zur rassischen Zuordnung der Ägypter.


title: Cheikh Anta Diop

text: Die Beziehungen zwischen Ägypten und Griechenland bildeten einen Schwerpunkt seiner Forschung. Demnach waren viele griechische Wissenschaftler, wie beispielsweise Pythagoras, in Ägypten, um Mathematik zu lernen. Pythagoras soll sich 22 Jahre lang in Afrika aufgehalten haben. Die Debatte zwischen Cheikh Anta Diop und seinen damaligen Kontrahenten wird mittlerweile in der Black-Athena-Debatte über die umstrittenen Thesen des britischen Historikers Martin Bernals weitergeführt, der einen Einfluss Ägyptens auf die Kultur des Griechenlands der klassischen Antike festgestellt haben will.


title: Cheikh Anta Diop

text: Die Zivilisationsdebatte führte seiner Auffassung nach dazu, dass viele Wissenschaftler begannen, den afrikanischen Kontinent als "Tabula rasa" anzusehen oder die rassistische Hamitentheorie aufzustellen. Nach Anta Diop hätten die Schwarzafrikaner nicht nur Zivilisationen (Königreich Benin, Reich von Kusch, Mali, Songhai, Ghana, Swahili, Groß-Simbabwe, Aksum, Kanem-Bornu und insbesondere Ägypten) hervorgebracht, sondern beherrschten sehr früh die Technik der Metallgewinnung und -verarbeitung und hätten dadurch eine fortschreitende Urbanisierung bewirkt und auch eine fortschrittliche Verwaltung entwickelt. Städte wie Benin oder Oyo schickten sogar Studenten und Botschafter nach Portugal. Die Situation hätte sich mit der Entdeckung Amerikas 1492 und dem Sklavenhandel dramatisch geändert. Laut Anta Diop wären die afrikanischen Kulturen durch die Kolonialisierung und den Sklavenhandel nach und nach zerstört worden.


title: Cheikh Anta Diop

text: Cheik Anta Diop ist der Begründer der afrozentrischen Ägyptologie. Seiner Ansicht nach begann der Kontakt zwischen Afrika und Europa nicht erst im 18. Jahrhundert, sondern bereits Jahrhunderte vorher, unter anderem sei die Anwesenheit afrikanischer Gelehrter in Europa bereits sehr früh belegt.Die Université Cheikh Anta Diop de Dakar wurde nach ihm benannt.


title: Cheikh Anta Diop

text: Diops Leben und Wirken ist das Thema des Dokumentarfilms "Kemtiyu. Séex Anta – Cheikh Anta" (2016) von Ousmane William Mbaye, der auf mehreren Festivals gezeigt wurde, u. a. beim "FESPACO" 2017 in Ouagadougou, wo er den Preis als "Bester Dokumentarfilm" gewann, und dem "International Film Festival Rotterdam". Mbaye geht in seinem Werk auf die Kontroversen um Diops Ansichten ein, verteidigt jedoch dessen Grundaussagen.


title: Nugaal (Region)

text: Nugaal (auch Nogal geschrieben; ) ist eine Region in Zentralsomalia und Teil des faktisch autonomen, international nicht anerkannten Puntland. Ihre Hauptstadt ist Garoowe.


title: Nugaal (Region)

text: Eine weitere Stadt ist Eyl. Die südliche Nachbarregion heißt Mudug, nördlich von Nugaal liegt Bari und westlich liegt Sool, das früher Teil von Nugaal war. Im Südwesten grenzt Nugaal an Äthiopien und im Osten liegt der Indische Ozean. Die Küste von Nugaal war vom Tsunami am 26. Dezember 2004 betroffen.


title: Nugaal (Region)

text: Seinen Namen hat Nugaal vom Fluss Nugaal bzw. Nogal, in dessen Tal (Nugaaleed-Tal oder Nogal-Tal) die Region liegt.


title: Morante

text: Morante ist der Familienname folgender Personen:


title: Pierre-Henri Stanislas d’Escayrac de Lauture

text: Pierre-Henri Stanislas Comte d’Escayrac de Lauture (* 19. März 1826 in Paris; † 18. Dezember 1868, in Fontainebleau) war ein französischer Diplomat, Afrikaforscher und Schriftsteller. Sein bekanntestes Werk "" diente Karl May als Vorlage für dessen Reiseerzählungen.


text: Stanislas d’Escayrac Lauture entstammte einer alten Adelsfamilie aus Quercy. Er besuchte das Collège de Juilly und trat danach in den diplomatischen Dienst. Seine erste Reise führte ihn 1844 nach Madagaskar, die Komoren und Sansibar. Nach seiner Rückkehr 1846 wurde er Attaché an der französischen Botschaft in Lissabon und besuchte von dort aus Algerien und Marokko.


text: Nach der Revolution von 1848 verließ er den Staatsdienst und begab sich auf Reisen: Zuerst nach England, Schottland, Irland und Italien, 1849 abermals nach Afrika. Von Tunis aus unternahm er eine Expedition, die ihn bis nach Kordofan und Sannar führte. Über Khartum und Sawakin gelangte er zurück nach Ägypten. Seinen Reisebericht veröffentlichte er unter dem Titel "Le désert et le Soudan".


text: 1852 bereiste er Syrien und Palästina. Im gleichen Jahr erhielt das Kreuz der Ehrenlegion, 1856 wurde er Offizier. D'Escayrac war Mitglied der Société de Géographie und der Société asiatique und beherrschte mehrere Sprachen: Spanisch, Portugiesisch und Englisch seit seiner Jugend, sowie Arabisch, Türkisch und Persisch. 1854 ging er neuerlich nach Ägypten und widmete sich dem Studium der Sprachen und Dialekte der arabischen und schwarzen Bevölkerungsgruppen.


text: 1856 ernannte ihn der Vizekönig von Ägypten Muhammad Said auf Vorschlag Ferdinand de Lesseps zum Leiter einer groß angelegten internationalen Expedition zur Erforschung der Nilquellen. Der Khedive stellte den zwölf Mitgliedern eine dreihundert Mann starke Eskorte, zwei Dampfschiffe, zahlreichen Barken und achtunddreißig Wagen zur Verfügung, doch das Unternehmen kam trotz monatelanger Vorbereitungen nicht zustande.


text: 1860 reiste d’Escayrac als Vorstand einer wissenschaftlichen Kommission nach China und begleitete die Truppen eines französisch-englischen Expeditionskorps während des Zweiten Opiumkriegs. Eine diplomatische Gesandtschaft, der er angehörte, wurde auf dem Weg zu Friedensverhandlungen gefangen genommen und nach Peking gebracht. Einige Europäer, darunter d’Escayrac, wurden wieder freigelassen. Als sich herausstellte, dass die Gefangenen gefoltert und zwanzig Mann (sieben Franzosen und dreizehn Engländer) getötet worden waren, befahl der englische Hochkommissar für China Lord Elgin die Zerstörung des Alten Sommerpalastes in Peking. Der französische General Montauban jedoch verweigerte die Teilnahme seiner Truppen an dieser Vergeltungsaktion.


text: Nach der Unterzeichnung der Pekinger Konvention im Oktober 1860 kehrte d’Escayrac gesundheitlich schwer angeschlagen nach Frankreich zurück. Er wurde zum Kommandeur der Ehrenlegion ernannt, lebte die letzten Jahre seines Lebens vorwiegend in Italien und starb am 18. Dezember 1868 im Alter von zweiundvierzig Jahren.


text: "Le Désert et le Soudan" (1853) ist das einzige Werk d’Escayracs, das auch in deutscher Übersetzung erschienen ist. Es wurde von Karl Andree in einer gekürzten Fassung unter dem Titel "Die Afrikanische Wüste und das Land der Schwarzen am oberen Nil" 1855 in der Verlagsbuchhandlung von Carl B. Lorck in Leipzig herausgegeben. Es ist eine umfassende geografische, völkerkundliche und politische Darstellung der Sahara und des Sudan.


text: Karl Andree beschreibt d’Escayrac im Vorwort als


text: "Die Afrikanische Wüste und das Land der Schwarzen am oberen Nil" mit seinen detaillierten ethnografischen und geografischen Beschreibungen diente Karl May als Vorlage für seine eigenen fiktiven Reiseberichte; es bildete May nutzte das Buch ebenso als arabischen Sprachführer und als Quelle für seine Beschreibungen von Sitten und Gebräuchen. Er übernahm zum Teil ganze Textpassagen mit nur geringfügigen Änderungen.


title: Juel

text: Juel ist der Familienname folgender Personen:


title: Juel

text: Siehe auch:


title: Johann Heinrich Füssli

text: Johann Heinrich Füssli RA (* 7. Februar 1741 in Zürich; † 16. April 1825 in Putney bei London) war ein schweizerisch-englischer Maler und Publizist, der in England als Henry Fuseli bekannt wurde.


title: Johann Heinrich Füssli

text: Johann Heinrich Füssli war ein Sohn des Malers und Schriftstellers Johann Caspar Füssli (1707–1782) und dessen Ehefrau Elisabeth Waser. Seine Schwestern Elisabeth und Anna Füssli wurden später Blumenmalerinnen. Seinen ersten künstlerischen Unterricht erhielt Füssli durch seinen Vater, dessen Liebe für Kunst und Literatur sich auf den Sohn übertrug. Mit den Schriften von dessen Freund Johann Joachim Winckelmann (1717–1768) hat er sich später mehrfach, zuletzt eher kritisch, auseinandergesetzt.


title: Johann Heinrich Füssli

text: Füssli studierte zunächst Theologie und erlangte gute Kenntnisse der alten und neuen Sprachen, wobei er von Johann Jakob Bodmer beeinflusst wurde, der ihm die Werke von Homer, Dante Alighieri, William Shakespeare und John Milton vermittelte. 1761 erhielt er die Ordination zum evangelisch-reformierten Geistlichen. Im Alter von 20 Jahren wurde er in Zürich Pfarrer, musste aber 1763 nach Mitarbeit an einem Pamphlet gegen den damaligen Landvogt von Grüningen, Felix Grebel, Zürich verlassen und hielt sich einige Zeit bei dem Theologen Johann Joachim Spalding in Barth (Vorpommern) auf. Er widmete sich auch zugleich der Malerei.


title: Johann Heinrich Füssli

text: Durch die Übersetzung einiger Dramen Shakespeares mit dem englischen Gesandten in Berlin bekannt geworden, ging er auf dessen Veranlassung 1765 nach London. Auch hier war er zuerst als Übersetzer für verschiedene Verlage tätig. 1767 lernte er den Maler Joshua Reynolds kennen, der ihm riet, die Feder mit dem Pinsel zu vertauschen. 1770 ging Füssli nach Rom, wo er mit Anton Raphael Mengs verkehrte. Dort studierte er neben den Antiken vornehmlich die Werke Michelangelos. Als er 1779 nach London zurückkehrte, war er dort bereits neben Reynolds und Benjamin West ein gefeierter Künstler. 1788 wurde er in die Royal Academy of Arts aufgenommen. 1788 heiratete er Miss Rawlins und sie zogen in die Queen Anne Street No. 72 (die spätere Fowley Street). 1790 reichte Füssli sein Ölgemälde „Thors Kampf mit der Midgardschlange“ bei der Royal Academy als Diplomarbeit ein, das angenommen wurde, und mit dem er am 10. Februar als R.A. (Vollmitglied) gewählt wurde. 1799–1805 und noch einmal von 1810 bis 1825 war er Professor of Painting. Von 1804 bis 1825 war er ferner "Keeper" der Academy, wobei er durch die Intervention von Georg III. an Stelle des ursprünglich nominierten Robert Smirke in dieses Amt eingesetzt wurde. Jetzt widmete er sich auch der Ausarbeitung verschiedener Schriften zur Malerei.


title: Johann Heinrich Füssli

text: Am Sonntag, den 10. April 1825 hielt sich Füssli in Putney Hill bei der Countess of Guildford auf und musste seine Verabredung für den Abend mit Mr. Samuel Rogers in London absagen. Am Montag wurden seine Ärzte Mr. Alexander Chrichton und Dr. Holland hinzugezogen, die seine Krankheit aber nicht benennen konnten. Am Mittwoch sprach er noch mit Mr. John Knowles, der auch sein Testamentsvollstrecker wurde, und verstarb am nächsten Tag. Die sterblichen Überreste wurden von Putney Hill nach Somerset House überführt. Am 25. April erfolgte die Beisetzung in einer Gruft in der südlichen Krypta der St.-Paul’s-Kathedrale in der Nähe seiner Freunde Sir Joshua Reynolds und John Opie.


title: Johann Heinrich Füssli

text: Füssli thematisiert in seinem Werk immer wieder die Welt der Träume und Visionen, oft des Grauens, und er wird dabei von englischen Gespenstergeschichten inspiriert. In seinen Bildern verliert die konkrete Welt des Äusseren an Faszination gegenüber der Welt des Subjekts ("Der Nachtmahr" oder "Der Alp" in mehreren Versionen um 1781).


title: Johann Heinrich Füssli

text: Füssli schuf neun Gemälde zur boydellschen "Shakespeare-Gallery" und einen Zyklus von 47 Bildern zu John Miltons "Das verlorene Paradies". Weitere Werke sind unter anderem: "Der Bund der Stifter der schweizerischen Freiheit" (auf dem Zürcher Rathaus); "Theseus, am Eingang des Labyrinths von Ariadne Abschied nehmend"; "Zug der Schatten im Elysium, nach Lukians Beschreibung"; "Die drei Eidgenossen beim Schwur auf dem Rütli" und "Ugolino im Hungerturm".


title: Xia

text: Xia steht für: Xia oder Hsia ist der Familienname folgender Personen:


title: Xia

text: Xia steht für:


title: Xia

text: .XIA


Die Liste der Kfz-Kennzeichen in Deutschland enthält die Unterscheidungszeichen im Sinne der Fahrzeug-Zulassungsverordnung, die von Kfz-Zulassungsbehörden in Deutschland bei der Vergabe von Kraftfahrzeugkennzeichen verwendet werden dürfen (Stand 18. Oktober 2021).


title: Liste der Kfz-Kennzeichen in Deutschland

text: In der Liste wird hinter dem Kennzeichen die Gebietskörperschaft (Landkreis, kreisfreie Stadt) genannt, deren Zulassungsstelle befugt ist, Kennzeichen mit dem genannten Unterscheidungszeichen auszugeben. In der Spalte rechts daneben wird dargelegt, woher sich das Zeichen ableitet. Die Links bei den Kreisbezeichnungen bzw. den Namen der kreisfreien Städte führen zum Artikel des jeweiligen Verwaltungsbezirks.


text: Zeichen, die sowohl von einer kreisfreien Stadt als auch von einem Landkreis verwendet werden, sind besonders erläutert. Die Kfz-Zeichen unterscheiden sich in diesen Fällen durch die Kombination von Buchstaben und Ziffern. Dabei steht „X“ für einen Buchstaben, „XX“ für zwei, „9“ für eine Ziffer usw. Für die – wegen Verwechslungsgefahr mit anderen Buchstaben oder Ziffern – erst später eingeführten Buchstaben „B“, „F“, „G“, „I“, „O“ und „Q“ gelten oft Abweichungen von der üblichen Zuteilung. Diese werden hier in der Regel nicht angegeben. Sehr oft, aber nicht immer, erhält der Zulassungsbezirk die kurzen Kennzeichen mit mindestens einem dieser Buchstaben, wenn er ansonsten die Kennzeichen „XX 999“ vergibt. Kennzeichen mit weniger als vier Buchstaben und Ziffern („Digits“) nach dem Unterscheidungszeichen werden in einigen Zulassungsbezirken nur solchen Fahrzeugen zugeteilt, die bauartbedingt keine größeren Kennzeichen führen können, zum Beispiel US-amerikanische Importfahrzeuge oder Krafträder.


text: Aufgehobene Unterscheidungszeichen, die nicht mehr vergeben werden, sind hier nicht enthalten. Diese sind in der Liste der deutschen Kfz-Kennzeichen, die nicht mehr ausgegeben werden, zu finden.


text: Die Anzahl der Buchstaben für den Zulassungsbezirk richtete sich ursprünglich möglichst nach der Einwohnerzahl der Gebietskörperschaft oder Stadt. Die jeweils größten Städte erhielten einen Einzelbuchstaben. So lautet das Kennzeichen für die Stadt Wuppertal „W“, da es die größte Stadt Deutschlands ist, deren Name mit dem Buchstaben „W“ beginnt. Wichtigste Ausnahme: Das viel größere Hamburg hat „HH“ für "Hansestadt Hamburg", so konnte „H“ für die nächstkleinere Stadt Hannover genommen werden. Beim ersten Entwurf des Kennzeichensystems wurden auch Kennzeichen für die Gebietskörperschaften in der DDR und den ehemaligen deutschen Ostgebieten reserviert.


text: Seit dem 1. November 2012 können Zulassungsbezirke mehr als ein Unterscheidungszeichen führen, z. B. neben dem Unterscheidungszeichen eines Kreises ein früher vergebenes Unterscheidungszeichen eines Altkreises bzw. einer kreisangehörigen Stadt. Die Unterscheidungszeichen der Verwaltungsbezirke werden auf Antrag der Länder vom Bundesministerium für Verkehr und digitale Infrastruktur (BMVI) festgelegt oder aufgehoben. Die im Rahmen der Kennzeichenliberalisierung erneut zugelassenen Unterscheidungszeichen werden ebenfalls aufgeführt. Die Festlegung und Aufhebung von Unterscheidungszeichen werden im Bundesanzeiger veröffentlicht.


text: Elektrokarren auf der ansonsten autofreien Insel Helgoland haben das Unterscheidungszeichen "AG", das für „Ausnahmegenehmigung“ steht. In der Erkennungsnummer stehen die Buchstaben "NR". Es sind keine amtlichen Kennzeichen.


title: Peter Fihn

text: Peter Fihn (* 10. Januar 1908, in Gajdobra, Batschka; † 6. Juni 1998 in Neckartenzlingen) war ein jugoslawisch-deutscher Komponist, Dirigent und Musiker.


title: Peter Fihn

text: Seinen ersten Kontakt mit Musik hatte er durch einen Kapellmeister im Geburtsort, bei dem er Unterweisungen für Klarinette, Saxophon und Violine erhielt. Später wirkte er im Streichorchester und im Blasorchester in Gajdobra mit. 1926 trat er für drei Jahre in die "Königliche Garde-Regimentsmusik" in Belgrad ein. Während dieser Zeit studierte er auch am "Stankovic-Konservatorium" in Belgrad. Als er nach Gajdobra zurückkam, wurde er Dirigent des dortigen Blasorchesters. Nach dem Krieg lebte er mit seiner Familie zunächst in Österreich und siedelte 1953 nach Deutschland um. Dort war er Dirigent der Schwäbischen Blaskapelle Mittelstadt. Diese Aufgabe übte er 30 Jahre mit Erfolg aus.


title: Peter Fihn

text: Peter Fihn wurde für sein Wirken vielfach ausgezeichnet, so durch das goldene Verdienstkreuz des Bundesverbandes der Blasmusik, mit Verdienstnadel und Bundesfördermedaille in Gold des deutschen Volksmusikerbundes und der Ehrennadel des Oberösterreichischen Blasmusikverbandes.


title: Peter Fihn

text: 1992 war er zu Gast beim Neujahrsempfang des Bundespräsidenten in der Villa Hammerschmidt. „Die von ihm komponierten Märsche, Walzer und Polkas machten deutsches Brauchtum auch in Texas bekannt und beliebt ...“, lobte damals Frau von Weizsäcker.


title: Peter Fihn

text: Sein kompositorisches Schaffen umfasst etwa 100 Werke.


title: Augenfalter

text: Die Augenfalter (Satyrinae) sind eine Unterfamilie der Edelfalter (Tagfalter) mit weltweit etwa 3.000 Arten in etwa 400 Gattungen.


title: Augenfalter

text: Augenfalter werden auch „Grasfalter“ genannt, weil sich die Raupen aller mitteleuropäischen Arten von Gräsern ernähren. Diese sind nicht sehr nahrhaft, daher bedürfen Grasfalterraupen vergleichsweise langer Entwicklungszeiten und sind mitunter extrem gefährdet, da Gräservielfalt von der Nährstoffarmut des Bodens abhängt und magere Wiesen selten geworden sind. Die Bezeichnung „Augenfalter“ ist etwas unglücklich, weil Falter anderer Familien ebenfalls „Augen“ zeigen. Alle Augenfalter sind jedoch in der Regel in Braun gehalten und weisen ein vergleichsweise klar zu trennendes Augenmuster auf, das teilweise extrem unauffällig ist. Die Raupen kommen abends aus ihren Verstecken und können im Frühling in einer Vielzahl von grasreichen Lebensräumen gefunden werden. Manche sind aber auch tagsüber sichtbar, meist kleinfingerlang, dünn, braun oder grün mit Streifen. Es besteht erheblicher Forschungsbedarf zu Verbreitung und Ökologie.


title: Augenfalter

text: Im deutschsprachigen Raum wurden etwa 60 Arten nachgewiesen. Aus Europa sind über 160 Arten und Unterarten bekannt. Weltweit gibt es etwa 400 Gattungen mit ungefähr 3.000 Arten.


title: Augenfalter

text: Die folgende Gliederung listet die im deutschsprachigen Raum vorkommenden Arten (A – Österreich, CH – Schweiz, D – Deutschland).


title: Augenfalter

text: Der Status der einzelnen Arten in der Roten Liste gefährdeter Tiere Deutschlands ist angegeben.


title: Sool (Somalia)

text: Sool () ist eine Region im Norden Somalias. Sie ist zwischen dem international nicht anerkannten, "de facto" unabhängigen Somaliland und dem selbsterklärten somalischen Teilstaat Puntland umstritten, 2007 kam es zu Kämpfen zwischen beiden Seiten. Ihre Hauptstadt ist Las Anod.


title: Sool (Somalia)

text: Die Nachbarregionen sind im Westen Togdheer, im Norden Sanaag, im Nordosten Bari und im Osten Nugaal. Sool grenzt im Süden an die Region Somali in Äthiopien und hat keinen Meeranschluss. Früher war die Region Teil von Nugaal.


title: Sool (Somalia)

text: Wichtigster Clan der Region ist Dhulbahante, Subclan der Harti-Darod. In Sool lag das Fort Taleh (Taleex) der Aufständischen gegen die britische Kolonialmacht unter Mohammed Abdullah Hassan.


title: Bienenfresser (Art)

text: Der Bienenfresser ("Merops apiaster"), selten auch – fälschlich, da nicht zu den Spechten gehörend – „Bienenspecht“ genannt, ist ein auffallend bunter Vogel aus der gleichnamigen Familie der Bienenfresser (Meropidae). Er gehört zu den in Afrika überwinternden Zugvögeln.


title: Bienenfresser (Art)

text: Der im Durchschnitt ca. 28 Zentimeter große Bienenfresser ist einer der buntesten, kaum zu verwechselnden Vögel Europas. Der Bauch- und Brustbereich ist türkis, Scheitel-, Nacken- und Rückenpartien sind rostbraun, die Flügel ebenfalls, über dem gelblichen Kinn befindet sich ein schwarzer Augenstreif. Weitere Merkmale sind der lange, leicht gebogene Schnabel und die nur bei den Altvögeln vorhandenen, verlängerten mittleren Schwanzfedern, auch Schwanzspieße genannt. Die insgesamt blasser gefärbten Jungvögel sind auf dem Rücken und den Flügeldecken zusätzlich grünlich getönt, von bräunlichem Grau bis schmutzigen Sandfarben.


title: Bienenfresser (Art)

text: Der Bienenfresser bevorzugt warmes Klima. Sein Verbreitungsgebiet reicht von Südwest- und Vorderasien, Nordwestafrika sowie Süd- und Südosteuropa nordwärts bis Südostpolen. In Deutschland galt er Ende der 1980er Jahre als ausgestorben, seit 1990 wandert er jedoch wieder ein. Er hat sich zu Beginn des 21. Jahrhunderts im Gebiet um den Kaiserstuhl in Deutschland angesiedelt. 2015 lebte die Hälfte der ca. 1000 in Deutschland brütenden Paare im südlichen Sachsen-Anhalt bei Merseburg. Im selben Jahr tauchte eine kleine Population im Kreis Viersen am linken Niederrhein auf. Auch im nördlichen Kraichgau ist der Bienenfresser anzutreffen.


title: Bienenfresser (Art)

text: Sein Lebensraum sind offene Landschaften mit einzelnen Bäumen und Gebüschen. Er brütet in Steilhängen an Ufern von Flüssen oder Seen sowie auch durch Bergbau geschaffenen Lehmwänden.


title: Bienenfresser (Art)

text: Bienenfresser sind oft in Kolonien anzutreffen. Sie sitzen gerne, meist zusammen mit Artgenossen, auf herausragenden Ästen, Leitungsdrähten und Masten. Sie sind sehr gute Flieger, wirken hingegen auf dem Boden eher unbeholfen.


title: Bienenfresser (Art)

text: Der Bienenfresser erbeutet im Flug vor allem die Hautflügler Bienen, Wespen, Hummeln, Hornissen, aber auch Libellen, Zikaden und fliegende Käfer. Da viele wehrhaft sind, fliegt er nach Ergreifen des Insektes zunächst zu einer nahegelegenen Sitzwarte. Dort wird es mit kräftigen Hieben auf die Unterlage getötet und durchgeknetet, wobei sich die Giftdrüse des Stachels entleert. Erst dann wird das Beutetier verschluckt oder an die Jungen weitergegeben.


title: Bienenfresser (Art)

text: Bienenfresser sind ruffreudige Vögel. Der häufigste Ruf ist ein im Flug vorgetragenes heiseres „prürr“ oder „krük krük“, welches vielfach variiert wird. Der Alarmruf ist „pitt-pitt-pitt“.


title: Bienenfresser (Art)

text: Der Bienenfresser ist ein Koloniebrüter. Das Nest wird als Bruthöhle in Hänge und Wände von Steilufern oder Sandgruben gegraben, wobei die Brutpaare diese ziemlich nah beieinander anlegen. Besonders am Rande des Verbreitungsgebietes sind allerdings auch einzelne Brutpaare beobachtet worden. Solche Pionieransiedlungen verschwinden entweder bald oder vergrößern sich rasch zu Brutkolonien.


title: Bienenfresser (Art)

text: Die Röhren sind meist 1,0 bis 1,5 Meter, im Extremfall bis zu 2,7 Meter lang mit einem Durchmesser von 4 bis 5 Zentimetern, wobei das Einflugloch circa 8 bis 10 Zentimeter misst. Am Ende der Röhre befindet sich die blasenförmig erweiterte Brutkammer. Neben den meist mehrere Meter auseinander liegenden, bewohnten Röhren befinden sich oft weitere, unfertig gebliebene. Die Grabarbeiten des Paares sind nach circa zwei bis drei Wochen abgeschlossen.


title: Bienenfresser (Art)

text: Die Brutzeit beginnt Mitte Mai nach der Rückkehr aus Afrika und dauert einschließlich Aufzucht bis Ende Juli, die Brut selbst dauert dabei circa 20 bis 22 Tage. Es gibt nur eine Brut im Jahr (keine Nachbruten). Beide Geschlechter beteiligen sich am Brüten, das Männchen allerdings in geringerem Maße. Das Gelege besteht aus fünf bis sieben fast kugeligen, rein weißen, glatten, stark glänzenden Eiern der Größe 22,5 bis 29,5 mal 17,6 bis 23,6 Millimeter, wobei die Eier direkt auf dem Boden der Brutkammer liegen. Die Anzahl der Eier ist stark vom Nahrungsangebot abhängig. Am Boden der Brutkammer entsteht im Laufe des Brutgeschäftes durch Speiballen aus Insektenresten sowie Kot und sonstigen Abfällen eine zentimeterhohe Schicht.


title: Bienenfresser (Art)

text: Die Nestlinge sind nackt mit rosafarbener Haut. Der Schnabel der Jungen ist grau mit sehr schmalen gelblichen Randwülsten. Die Jungvögel werden von beiden Eltern 20 bis 30 Tage im Nest sowie eine Zeitlang danach betreut. Der Bienenfresser war Vogel des Jahres 2012 in Armenien und in der Slowakei.


title: Hans Richarts

text: Hans Richarts (* 14. Oktober 1910 in Schwarzenborn (Eifel); † 12. Juni 1979 in Trier) war ein deutscher Landwirt und Politiker (CDU).


title: Hans Richarts

text: Richarts war Diplom-Landwirt. 1933 trat er in die NSDAP ein (Mitgliedsnummer 3.501.600). 1938 bis 1939 war er Leiter der Landbauaußenstelle II in Trier. 1939 bis 1945 war er in der Wehrmacht und anschließend in Kriegsgefangenschaft. 1946 bis 1948 war er Außenstellenleiter beim Saatbau-Verband für Rheinland-Pfalz. 1948 wechselte er zur Landwirtschaftskammer Rheinland-Nassau, wurde 1950 Landwirtschaftsrat und später Oberlandwirtschaftsrat. 1952 wurde er in den Rat der Stadt Trier gewählt.


title: Hans Richarts

text: Richarts gehörte dem Deutschen Bundestag von 1953 bis zum 16. September 1969 und erneut von der Bundestagswahl 1969 bis 1972 an. Richarts legte sein Bundestagsmandat am 19. September 1969 nieder, um als Beamter im Ruhestand reaktiviert zu werden. Dies war eine Voraussetzung für seine Beförderung zum Oberlandwirtschaftsrat, was für ihn ein erhöhtes Ruhestandsgehalt bedeutete. Er vertrat zunächst den Wahlkreis Prüm und ab 1965 den Wahlkreis Bitburg im Parlament. Seit 1926 war er Mitglied im wissenschaftlichen katholischen Studentenverein Unitas Rhenania zu Bonn.


title: Hans Richarts

text: Vom 27. Februar 1958 bis zum 14. Februar 1973 war er auch Mitglied des Europaparlaments. In dieser Funktion stellte er am 11. Dezember 1967 als erster EP-Abgeordneter eine Frage an die Europäische Kommission zur Möglichkeit europäischer Regeln für den Vogelschutz, die die Kommission damals abschlägig beantwortete. Diese wurden erst 1979 mit der Europäischen Vogelschutzrichtlinie umgesetzt.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Die Bahnstrecke Lathen–Werlte ist eine eingleisige, nicht elektrifizierte Nebenbahn im niedersächsischen Landkreis Emsland. Erbaut und betrieben wurde sie bis 1992 von der Hümmlinger Kreisbahn. Seit 1993 heißt das Infrastrukturunternehmen Emsländische Eisenbahn (EEB).


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Die Kleinbahnstrecke von Lathen nach Werlte wurde auf Betreiben des Landrates des Kreises Hümmling, August Peus, gebaut. Am 13. August 1898 nahm die Schmalspurbahn mit einer Spurweite von 750 mm für Personen- und Güterverkehr den Betrieb auf. Die bescheidenen Erwartungen an den Verkehr wurden übertroffen, so dass schon bald neue Betriebsmittel beschafft werden mussten. Geplant wurde auch eine Verlängerung der Strecke über Werlte hinaus bis zur oldenburgischen Grenze, von wo aus es eine Bahnstrecke nach Cloppenburg gab; verwirklicht wurde dies indes nie.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Ab 1934 wurde im Personenverkehr ein Dieseltriebwagen eingesetzt. 1935 wurde der Rollwagenverkehr eingeführt. Um die Achslast gering zu halten, wurden sechsachsige Rollwagen beschafft; auf vier Bahnhöfen wurden normalspurige Absetzgleise gebaut.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde bei Ostenwalde das Ölfeld Ostenwalde erschlossen. Am Bahnhof Ostenwalde wurde eine Verladestation gebaut. Das normalspurige Ladegleis war auf beiden Seiten mit einer Rollwagengrube an das Schmalspurgleis angeschlossen.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Das Erdölvorkommen war dann auch Anlass, die schon seit den 1920er Jahren geplante Umspurung auf Normalspur durchzuführen. Mit den Mitteln des Emslandprogramms wurde die Umspurung 1955 bis 1957 möglich. Dabei wurde die Strecke in einigen Abschnitten auf insgesamt zehn Kilometern neu trassiert. Das rund zwei Kilometer lange Anschlussgleis vom Lathener Bahnhof zum Hafen am Dortmund-Ems-Kanal fiel weg. In Werlte wurde eine Werkstatt angelegt.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Im Personenverkehr wurden jährlich etwa 70.000 Personen befördert, es verkehrten täglich fünf Zugpaare. Am 30. Mai 1970 wurde der Personenverkehr auf der Schiene eingestellt.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Der Güterverkehr erreichte 1959 mit fast 100.000 t, davon 40.000 t Öl, seinen Höchststand. 1970 waren es nur noch etwa 50.000 t.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Zum 1. Januar 1993 wurden die Hümmlinger Kreisbahn und die Meppen-Haselünner Eisenbahn unter dem Namen "Emsländische Eisenbahn" (EEB) zusammengelegt.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: 1995 endete der Ölverkehr. Auch der übrige Güterverkehr, hauptsächlich landwirtschaftliche Produkte wie Dünger, war nur noch gering; Güterzüge verkehrten nur noch unregelmäßig. Ab 2004 wurde der Güterverkehr durch die Abfuhr von Holz deutlich vergrößert.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Ende 2010 wurde aus Sicherheitsgründen die Personen- und Güterbeförderung auf der gesamten Strecke untersagt.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Am 16. Dezember 2013 hat der Kreistag des Landkreises Emsland beschlossen, dass die Bahnstrecke in zwei Schritten (zunächst bis Sögel) saniert und wieder in Betrieb genommen werden soll. In diesem Zusammenhang erfolgte eine provisorische Wiederherstellung der Strecke. Im Januar 2014 erreichte erstmals seit der Sperrung der Strecke im Jahre 2011 wieder ein Güterzug Werlte. Am 17. Oktober 2015 wurde mit einem dampfgeführten Sonderzug die reparierte Strecke im Abschnitt Lathen–Sögel feierlich wiedereröffnet.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Im Dezember 2016 begannen die Arbeiten zur Sanierung des Abschnittes Sögel–Werlte. Im Herbst 2017 wurden alle Bauarbeiten abgeschlossen, die um zehn Millionen Euro kosteten. In Werlte soll außerdem bis 2020 der neue Güterbahnhof fertiggestellt werden, damit der bisherige Standort im Ort aufgegeben werden kann. Am 5. April 2019 wurde der erste Güterzug mit Lkw-Aufliegergestellen in Werlte entladen. Gefahren wurde der Zug, der die Fracht für das Fahrzeugwerk Bernard Krone aus Italien zustellte, von der Eisenbahngesellschaft Ostfriesland-Oldenburg.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Die Strecke beginnt in "Lathen" an der Bahnstrecke Rheine–Norddeich Mole. Nach kurzer Fahrt wird die Magnetschwebebahnstrecke der Transrapid-Versuchsanlage Emsland zweimal unterquert.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Sodann verläuft sie durch das militärische Sperrgebiet der Wehrtechnischen Dienststelle 91; dort erprobt die Bundeswehr Geschütze und Geschosse. Der Schießplatz Meppen ist von Heide- und Waldflächen geprägt. Züge dürfen nur in Schießpausen verkehren.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Die einzige größere Ortschaft zwischen Lathen und Werlte ist Sögel. Ab Waldhöfe verläuft die Bahnstrecke parallel zur Landesstraße 53 nach Werlte.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Die Räumlichkeiten des 1999 privatisierten und renovierten Bahnhofes Werlte haben ein Friseursalon, ein Kosmetikstudio und eine Steuerberatungsgesellschaft bezogen. In Werlte befindet sich auch die zentrale Werkstatt der EEB, wo die derzeit neun Lokomotiven, Triebwagen und Nebenfahrzeuge instand gehalten werden.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Der Verkehr wurde mit zwei zweiachsigen Dampflokomotiven der Aktiengesellschaft für Lokomotivbau Hohenzollern aufgenommen; dem wachsenden Verkehr waren sie aber nicht gewachsen. Zunächst wurde eine dritte Lokomotive beschafft, später wurden sie durch dreiachsige Lokomotiven von O & K ersetzt. 1934 wurde der erste Dieseltriebwagen beschafft. Für die Normalspurstrecke wurden drei Diesellokomotiven, drei Triebwagen und zwei Beiwagen fabrikneu oder neuwertig beschafft.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Neben dem Güterverkehr finden auf der Strecke gelegentlich auch Fahrten statt, die der Verein „Museumseisenbahn Hümmlinger Kreisbahn e. V.“ durchführt. Als Fahrzeuge kommen der Talbot VT 1 (Baujahr 1957) der EEB und der vereinseigene Uerdinger Triebwagen (ex DB 798 514-6, Baujahr 1955), bezeichnet als VT 2, zum Einsatz. Mit einem Packwagen (Pwi 123, Baujahr 1910, gebaut von van der Zypen & Charlier, früher Bentheimer Eisenbahn) können auch Fahrräder transportiert werden, um von Unterwegshalten aus Fahrradtouren in die nähere Umgebung zu machen, zum Beispiel zur Hüvener Mühle. Im Volksmund wird der Zug auch „Pingel-Anton“ genannt, nach dem auffälligen Läutewerk der Dampflokomotiven, die bis 1957 auf der Strecke verkehrten.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Die Museumszüge verkehrten in den letzten Jahren vor der Gesamtsperrung nur zwischen Lathen (Museumsbahnsteig an der Ostseite der DB-Gleise) und Ostenwalde, da die EEB den Abschnitt Ostenwalde–Werlte aus Sicherheitsgründen für den Personenverkehr gesperrt hatte. Nachdem die Personen- und Güterbeförderung auf der gesamten Strecke aus Sicherheitsgründen Ende 2010 untersagt worden war, fand am Ostermontag 2011 die vorerst letzte Fahrt mit dem Schienenbus auf dem Streckenabschnitt Ostenwalde–Rupennest statt.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Aus Anlass des Wochenendes an der Jade wurde der Schienenbus des Vereins erstmals 2011 auf der Strecke Sande–Wilhelmshaven (Pumpwerk), der Südstrecke der ehemaligen Vorortbahn Wilhelmshaven, als „Sande-Express“ eingesetzt.


title: Bahnstrecke Lathen–Werlte

text: Mit dem Abschluss der Bauarbeiten im Oktober 2017 kann der Verein wieder die Gesamtstrecke befahren.


title: Carlos Juan Finlay

text: Carlos Juan Finlay de Barrés (* 3. Dezember 1833 in Camagüey, Kuba; † 20. August 1915 in Havanna) war ein kubanischer Arzt und Wissenschaftler, der den Moskito als Überträger des Gelbfiebers entdeckte.


title: Carlos Juan Finlay

text: Geboren als Charles Finley, änderte er seinen Namen in Carlos Juan Finlay. Er studierte 1853 an dem "Jefferson Medical College" in Philadelphia, Pennsylvania in den USA. 1855 machte er sein Examen und vervollständigte seine Studien in Havanna und Paris. Er ließ sich in Kuba nieder und eröffnete dort eine Arztpraxis.


title: Carlos Juan Finlay

text: 1865 schickte Finlay einen wissenschaftlichen Artikel an die kubanische Akademie der Wissenschaften, in dem er den Zusammenhang zwischen Klimaverhältnissen und dem Auftreten des Gelbfiebers herausarbeitete. Durch das Studium antiker Maya-Manuskripte kam er auf den Gedanken, dass die Krankheit möglicherweise durch Mücken übertragen werden könnte. Berühmt wurde Finlay durch seinen Nachweis, dass der Moskito der Überträger des Gelbfiebers ist. Er empfahl die Bekämpfung des Moskito als Maßnahme gegen die Ausbreitung des Gelbfiebers. Erst 20 Jahre nach dieser Entdeckung im Jahre 1881 wurden seine Erkenntnisse zur Grundlage der Bekämpfung des Gelbfiebers gemacht.Finlay wurde 1908 in die französische Ehrenlegion aufgenommen.


title: Carlos Juan Finlay

text: Von 1980 bis 2005 vergab die UNESCO den Carlos-J.-Finlay-Preis für Mikrobiologie.


title: Carlos Juan Finlay

text: Das kubanische Forschungsinstitut Instituto Finlay de Vacunas wurde nach ihm benannt.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Wunderland ist ein 1983 zweimal im Ersten Deutschen Fernsehen und im ORF ausgestrahlter Fernsehfilm mit Gustl Bayrhammer, in dem Bayrhammer ein "Wunderland" besucht, in dem Figuren aus Comics, Märchen und Legenden leben.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Die Leser der Fernsehzeitschrift Hörzu wählten 1983 die beliebtesten Figuren für Kinder. Aus dieser Auswahl entstand dieser TV-Film, in dem Bayrhammer nacheinander auf diese Figuren trifft, die hier meist von bekannten Schauspielern oder Sängern verkörpert wurden und meist ein Lied singen.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Die Sendung war eine Gemeinschaftsproduktion von BR, WDR und ORF. Das Drehbuch stammt von André Heller und Bob Rooyens, der auch Regie führte.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Die Lieder wurden bis auf wenige Ausnahmen ("Heidi" und "Biene Maja") speziell für diese Sendung geschrieben und decken verschiedene Musikrichtungen von NDW bis zur Ballade ab. Sie wurden auch auf LP und MC beim Label CBS veröffentlicht. Ungewöhnlicherweise stammen die neu geschriebenen Lieder von keinem einzelnen Komponisten, sondern wurden unter anderem von Francis Lai, Christian Bruhn, Ralph Siegel, André Heller, DÖF, Michael Kunze, Roland Heck, Gerd Köthe, Bernd Meinunger und Ingfried Hoffmann verfasst.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Rechtliche Probleme gab es offenbar bei den Disney-Charakteren. Obwohl Micky Maus, Donald Duck und die sieben Zwerge kurz in dieser Sendung zu sehen sind, tauchen sie nicht in eigenen Liedern auf. Das Lied über Donald wurde nur auf der LP veröffentlicht (in der Sendung sieht Bayrhammer kurz den Disney-Film "Uncle Donald's Ants" aus dem Jahre 1952, allerdings wird er spiegelverkehrt gezeigt), bei dem Lied "Maus-Aerobic" sieht man nur als Mäuse verkleidete Kinder, von denen eine Micky genannt wird, und auch beim Lied über Schneewittchen sind nicht die Disney-Zwerge zu sehen (diese tauchen erst bei der Abschlussnummer kurz im Bild auf, das Design von Schneewittchen ist deutlich an das aus dem Disneyfilm angelehnt). Auf dem Plattencover werden Micky Maus und Donald Duck allerdings offen so bezeichnet.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Gustl Bayrhammer begibt sich zusammen mit den Fernsehzuschauern ins "Wunderland", das aus einem riesigen Meer mit 3333 Trauminseln und zahlreichen Regenbogen besteht. Bayrhammer trifft auf einen ständig niesenden Regenbogenputzer, mit dem er einen Regenbogen erklettert, um die schöne Aussicht zu genießen. Von dort sieht er auch ein Schiff, auf dem Asterix und Obelix ein Lied singen.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Anschließend taucht aus dem Meer ein Zirkus auf, in dem Bayrhammer zwei Clowns bei ihrer Aufführung zuschaut. Erstaunt stellt er fest, dass das Publikum nur monoton klatscht, aber nie lacht. Von den Clowns erfährt er, dass dies Menschen sind, die an der Ernstkrankheit leiden und das Lachen erst wieder lernen müssen.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Als Nächstes tritt der Zirkusdirektor (Roberto Blanco) auf und kündigt die nächsten Attraktionen an: Den singenden Elefanten Benjamin Blümchen (der hier noch auf vier Beinen läuft und mit der heute bekannten Trickfilmfigur optisch kaum Ähnlichkeiten hat) und die Biene Maja, die ihre Flugkunststücke aufführt, während Karel Gott ihr Lied singt. Danach führen mehrere als Mäuse verkleidete Kinder eine Aerobic-Nummer vor.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Bayrhammer verlässt den Zirkus und will auf einem Sprungbrett am Meer ein paar gymnastische Übungen machen, doch die beiden Zirkusclowns schubsen ihn ins Wasser. Unter Wasser landet Bayrhammer in einem Unterwasserkino, in dem ein Stück eines Donald-Duck-Trickfilms gezeigt wird. In einer Luftblase gelangt er anschließend wieder an die Wasseroberfläche und trifft einen riesigen Riesen, der ihm ein Schattenspiel über Schneewittchen vorführt.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Danach trifft Bayrhammer auf Max und Moritz (DÖF), zwei Punker mit Spraydosen, die zum Ärger des Regenbogenputzers die Regenbogen beschmieren, weil es im Wunderland keine grauen Mauern gibt. Mit einem Heißluftballon fliegt er anschließend zu Heidi, wo er auch auf einen jodelnden Räuber Hotzenplotz (Fredl Fesl) und Till Eulenspiegel (Dieter Hallervorden) trifft.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Eulenspiegel verspricht Bayrhammer, ihn zu sich selbst zu führen. Er bringt ihn zu Meister Eder (Gustl Bayrhammer) und seinem Kobold Pumuckl. Zur Entspannung will Bayrhammer mit einem Western-Flipper spielen, in dem er Winnetou (Pierre Brice) und Robin Hood (Reiner Schöne) sieht.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Zurück am Meer trifft Bayrhammer danach auf einen traurigen Pinocchio, der Liebeskummer hat. In einer riesigen Träne von Pinocchio fällt Bayrhammer an einem Fenster der Villa Kunterbunt vorbei, in der er Pippi Langstrumpf (Beatrice Richter) sieht, bevor er schließlich auf einer großen Bühne landet, in der zahlreiche Bewohner des Wunderlands die Abschlussnummer aufführen.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Folgende Songs wurden in dieser Sendung gesungen: Nur auf der LP und MC zur Sendung war folgendes Lied zu finden:


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: 2006 erschienen acht der Lieder auf der CD-Box "Kult & Kostbarkeiten". Seit 2008 sind alle 17 Lieder als Download-Album erhältlich, das den Titel 25 Jahre Wunderland hat.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: Beim Inhalt der Lieder nahmen sich die Autoren gewisse Freiheiten und wichen leicht vom Originalcharakter ab.


title: Wunderland (Fernsehsendung)

text: In Frankreich und den Niederlanden gab es eine vergleichbare Fernsehsendung, aber ausschließlich mit Abba-Liedern, siehe Abbacadabra.


title: Rationale

text: Rationale steht für:


title: Rationale

text: Siehe auch:


title: Mudug

text: Mudug (arabisch مدق "Muduq") ist eine Region in Zentral-Somalia. Ihr Norden und Westen ist Teil des international nicht anerkannten Puntland, der südliche Teil wird von Galmudug beansprucht.


title: Mudug

text: Die Hauptstadt von Mudug ist Gaalkacyo. Zwei weitere wichtige Städte in dieser Region sind Goldogob und die Küstenstadt Hobyo. Diese Region grenzt im Süden an die Nachbarregion Galguduud und im Norden an Nugaal. Im Westen liegt Äthiopien und im Osten ist der Indische Ozean.


title: Mudug

text: Die Bewohner von Mudug gehören hauptsächlich den Somali-Clans der Hawiya und Darod an.


title: Kalkfarbe

text: Kalkfarbe (auch: Kalktünche) ist ein mineralisches Anstrichmittel. Wasser dient als Lösungsmittel. Weißkalkhydrat (Calciumhydroxid) ist Pigment und Bindemittel zugleich.


title: Kalkfarbe

text: Durch ihre Porosität, Kapillarität und desinfizierende Wirkung sind reine Kalkfarben mehr als jedes moderne Anstrichmittel zur Anwendung auf feuchten Untergründen und in schimmelgefährdeten Bereichen geeignet.


title: Kalkfarbe

text: Im Handel wird die traditionelle reine Sumpfkalkfarbe auch als "ungefüllte" Kalkfarbe bezeichnet; im Gegensatz zur "gefüllten" Kalkfarbe, der zur Verbesserung der Verarbeitbarkeit Gesteinsmehle und andere Füll- und Hilfsstoffe beigefügt werden.


title: Kalkfarbe

text: Kalkfarbe war früher praktisch das einzige verfügbare und am weitesten verbreitete Anstrichmittel für gemauerte und verputzte Außenwände von Wohn-, Sakral- und Geschäftsbauten sowie für künstlerische Maltechniken in Innen- und Außenräumen von Gebäuden. Von ihr rührt der Ausdruck "kalken" für "weiß streichen" oder "weißeln" her.


title: Kalkfarbe

text: Kaum etwas prägt das Bild südeuropäischer Dörfer so sehr wie die typisch weiß getünchten Häuser. In diesem Klima hat die Kalkfarbe noch einen besonderen Vorteil: Es beugt der Erwärmung der Außenwände in den heißen Sommermonaten vor. Dies tut Kalkfarbe auf Grund ihres guten Albedo-Wertes, da sie viel Sonnenlicht zurückstrahlt.


title: Kalkfarbe

text: Im Bau- und Heimwerkerbereich wurden die Kalkfarben von Dispersionsfarben verdrängt. Die charakteristischen lebendigen Farbflächen, die von der Eigenschaft der Kalkfarben herrühren, je nach Untergrund und Trocknungsverhältnissen leichte Helligkeitsunterschiede zu entwickeln, sind heute entsprechend kaum noch zu sehen. Lediglich in Landwirtschaftsbetrieben kommt dieser Anstrich noch zum Einsatz. Daneben spielen Sumpfkalkfarben bei der Restaurierung von Kirchen und historischen Gebäuden eine große Rolle.


title: Kalkfarbe

text: Ein Kalkanstrich ist kapillar und hochporös und damit sehr feuchte- und gasdurchlässig. Er ist neben Silikatfarbe besonders geeignet, um feuchtes Mauerwerk austrocknen zu lassen. Durch seine Alkalität (pH > 12) ist er ideal zur Anwendung in feuchten oder von häufiger Kondensation betroffenen Bereichen, wie Küchen, Bädern, Kellern, Treppenhäusern und Lagerräumen, da er resistent gegen Schimmel und Fäulnis ist. Schimmel kann sich auf einer reinen Kalkfarbe nur bilden, wenn sich Staubpartikel auf der Oberfläche abgesetzt haben oder eine andersartige Verunreinigung mit organischen Stoffen vorliegt.


title: Kalkfarbe

text: Luftkalk ist sehr elastisch. Eine reine Kalkfarbe wird nicht vom Untergrund abplatzen. Eine minimale Saugfähigkeit des Untergrunds ist jedoch Bedingung, damit die entstehenden Kalkkristalle sich in den Poren verankern können.


title: Kalkfarbe

text: Auch im Außenbereich können Kalkfarben viele Jahrzehnte überdauern, wie sich an historischen Gebäuden insbesondere in südlichen Ländern ablesen lässt. Da die Beanspruchung im Außenbereich höher ist, sollte der Untergrund hier eine gewisse Porosität (Rauheit) aufweisen und aus überwiegend mineralischen Baustoffen bestehen. Der feinporige Kalkanstrich schützt grobporigen Fassadenputz vor Durchnässung und lässt die Wand nach Durchfeuchtung dennoch schnell wieder austrocknen, da der Kapillareffekt von großem zu kleinem Porenvolumen hin besonders gut funktioniert. Bei Anwendung auf von Schlagregen stark beanspruchten Bereichen der Fassade sollte die Kalkfarbe entweder auf den noch nicht vollständig abgebundenen Putz ("frescal") gestrichen werden oder der Farbe werden zusätzliche Bindemittel beigefügt, um die Haltbarkeit zu verbessern. Alternativ können gezielt die besonders gefährdeten Flächen an den Wetterseiten durch Holzverschalungen oder Verschindelung geschützt werden, wie es traditionell in den besonders exponierten Lagen der Mittelgebirge sowie an der Küste gehandhabt wird.


title: Kalkfarbe

text: Bei der Verwendung von Weißkalkhydrat in Pulverform, also "trocken" gelöschtem Kalk, ergeben sich oft Tönungen, die von Altweiß bis zu Cremeweiß (auch champagner- oder eierschalenfarben genannt) reichen und von den im Ausgangsmaterial enthaltenen Metallverbindungen beeinflusst werden. Weißkalkhydrat ist in fast jedem Baumarkt und Baustoffhandel erhältlich und die Materialkosten sind fast zu vernachlässigen. Als "natürlich hydraulischer Kalk (NHL-Kalk)" oder "Wasserkalk" angebotener Kalk enthält natürliche Hydraulefaktoren. Dadurch bindet die Farbe etwas schneller und wetterfester ab und der Farbton liegt häufig zwischen einem hellen Beige und einem sehr hellen Braun.


title: Kalkfarbe

text: Wird ein strahlend weißer Anstrich gewünscht, so muss beim Einkauf auf ein besonders reines Material geachtet werden. Als Anstrichmittel angebotener Sumpfkalk ist heute meist sehr rein und ergibt entsprechend ein sehr helles, strahlendes "Kalkweiß". Allerdings liegen die Kosten im Einzelhandel deutlich höher als für Weißkalkhydrat in Pulverform.


title: Kalkfarbe

text: Der Auftrag erfolgt traditionell sehr dünn ("Kalkmilch") und in zwei bis sechs Schichten. Beim Abbinden bilden sich sehr feine Kristalle, die das einfallende Licht gut und im gesamten sichtbaren Spektrum reflektieren (ähnlich Schneekristallen). Aufgrund des Brechungsindex von Calciumhydroxid erscheint die frisch aufgetragene Kalkfarbe fast transparent, so dass sich die Deckwirkung erst nach Trocknung der Farbe abschätzen lässt (Dry-Hiding-Effekt).


title: Kalkfarbe

text: Die Kristallbildung wird unter anderem von der im Material enthaltenen Feuchtigkeitsmenge beeinflusst. Da die Kristalle einen Anteil an Farbton und Helligkeitseindruck der Farbe haben, wird das Erscheinungsbild der abgetrockneten Fläche auch von der Saugfähigkeit des Untergrunds und gegebenenfalls der Sonneneinstrahlung während des Trocknungsvorgangs bestimmt. Im Regelfall erscheinen schneller abgetrocknete Flächen heller. Dieser Effekt kann bei Kalkfarben ebenso wie bei (pigmentierten) Kalkputzen und auch bei einigen modernen Fassadenfarben dazu führen, dass sich ein vor der Fassade stehendes Gerüst auch später noch als „Schattenriss“ auf der Fläche abzeichnet, wenn in der entscheidenden Trocknungsphase die Sonne geschienen hat.


title: Kalkfarbe

text: Wenn der Untergrund aus unterschiedlichen Materialien besteht oder stellenweise ausgebessert wurde, kann es von Vorteil sein, die Fläche mit einer natur- oder kunstharzhaltigen Grundierung (z. B. Tiefgrund) vorzubehandeln. Der gleiche Effekt lässt sich zumeist auch erreichen, indem zunächst ein oder zwei zusätzliche Schichten Kalkfarbe mit einer Zugabe etwa 2,5 % Pflanzenöl aufgetragen werden. Falls der Untergrund sehr uneben ist, kann die Fläche mit einer dünnen Schicht Schweißputz, Feinputz oder Spachtelmasse geschlichtet werden.


title: Kalkfarbe

text: Wenn ein Putzuntergrund vorliegt, der mit einem Spachtel oder der Glättkelle abgezogen wurde, so können die Spachtel- oder Kellenzüge nach dem Auftragen der Kalkfarbe als Helligkeitsunterschiede sichtbar werden. Vermutlich, weil die Kellenbewegung zu Bindemittelanreicherungen führt, die wiederum Einfluss auf die Saugfähigkeit der Putzfläche haben. Diese Oberflächenstrukturen können sehr reizvoll sein und werden häufig bewusst herbeigeführt.


title: Kalkfarbe

text: Gerade weil Untergrund und Trocknungsbedingungen einen Einfluss auf Kristallbildung und Erscheinungsbild der Kalkfarbe haben, können dadurch Texturen wie zarte Marmorierungen oder schwache „Wischeffekte“ entstehen, welche Kalkfarben eine besondere Tiefenwirkung und Patina verleihen; speziell auch, wenn sie pigmentiert sind. Wirkt die Farbe nach den ersten Aufträgen noch zu unregelmäßig, lässt sich der Effekt einfach durch weitere Anstriche abmildern, bis die gewünschte Struktur erreicht ist.


title: Kalkfarbe

text: Bei der Verwendung von pigmentierten Kalkfarben an der Fassade treten die Pigmente durch die natürliche Abwitterung des Bindemittels im Laufe der Zeit an die Oberfläche und können mit der Atmosphäre reagieren, wodurch sich eine weitere Patinierung der Farbe ergibt. Die für den Mittelmeerraum charakteristischen, in vielen Schattierungen leuchtenden Fassaden beruhen auf diesem Effekt. Da Kalkhydrat nur eine schwache Bindekraft hat, können im Allgemeinen nur 5 Volumenprozent an Pigmenten zugefügt werden, ohne dass die Abriebfestigkeit darunter leidet.


title: Kalkfarbe

text: Kalke – Putze wie Farbe – erreichen auf mineralischen Baustoffen wie Kalkputz, Kalkzementputz, Kalkgipsputz, Ziegelsteinen und saugfähigen Natursteinen ein hohes Alter. Mit geringen Einschränkungen sind auch Zementputze und Beton (möglichst schwefelfrei) als Untergründe geeignet. Stark saugende oder wasserlösliche Untergründe wie Lehm, Leimfarbe, Holzwerkstoffe, Gipsputz, Gipskarton Tapeten sowie schwach gebundene Dispersionsfarbe und Dispersionssilikatfarbe müssen zuvor grundiert werden. Schwach oder gar nicht saugende und zu glatte Oberflächen wie Anstriche, Putze, Dispersionsfarben und Spachtelmassen mit hohem Kunstharzanteil sowie Metalle werden mit einem Haftvermittler vorbehandelt.


title: Kalkfarbe

text: Weil die Reaktion wegen des geringen Kohlendioxidanteils in der Luft relativ lange dauert, muss sichergestellt werden, dass der Anstrich nicht zu schnell trocknet und insbesondere vor Sonneneinstrahlung geschützt wird, wenn ein abriebfester Anstrich gefordert ist. Früher wurde daher bevorzugt bei schlechtem Wetter "geweißelt". Alternativ kann die gestrichene Fläche mit nassen Tüchern abgehängt oder mit Wasser besprüht werden. Andernfalls kann sich die Kristallisierung im Material nicht homogen ausbilden (der Kalk "brennt auf") und der nicht abgebundene Kalk kreidet ab. Bei ohnehin schlecht erreichbaren Wand- und Deckenflächen muss dies aber kein Nachteil sein. Bei der traditionellen Verwendung von reiner Kalkfarbe zum Tünchen von Stallwänden ist die Abriebfestigkeit oft nicht entscheidend. Im Gegenteil enthält eine aufgrund von zu schneller Trocknung nicht vollständig abgebundene Farbschicht noch ausreichend Calciumhydroxid, welches hoch alkalisch ist und über einen längeren Zeitraum die erwünschte antiseptische Wirkung bieten kann.


title: Kalkfarbe

text: Bei ausreichend feuchter Verarbeitung erreicht Kalkfarbe auf mineralischen Untergründen eine hinreichende Abriebfestigkeit. Beim Darüberstreichen kann auf der Handfläche ein leichter weißlicher Schleier sichtbar sein. Die Abriebfestigkeit und Witterungsbeständigkeit kann durch den Zusatz von Weißzement erhöht werden, der jedoch ebenfalls über wenigstens 24 Stunden feucht gehalten werden sollte. Kann eine zu schnelle Austrocknung nicht ausgeschlossen werden, bieten sich die Zugabe von Kunstharzdispersionen oder Casein an, z. B. in Form von fettarmem Quark oder Magermilch. Der Zusatz dieser Bindemittel ist im Außenbereich auch an der Wetterseite und im Sockel- und Spritzbereich zu empfehlen, sowie in Gebieten mit hohen Schadstoffemissionen in der Luft (schwefeldioxidhaltige Abgase). Auf frischem Kalkputz aufgebracht, bindet die Kalkfarbe gemeinsam mit dem Putz zu einer homogenen Schicht (Kalkstein) ab (siehe Fresko-Maltechnik).


title: Kalkfarbe

text: Die Stämme von jungen Bäumen, insbesondere von Obstbäumen, werden geweißelt, um die Sonne zu reflektieren und Rindenschäden durch das Aufheizen des Stammes zu verhindern. Insbesondere, wenn der Stamm im Winter noch gefroren ist. Zur Herstellung kann Löschkalk mit zehn Teilen Wasser gemischt werden. Die Zugabe von Hornmehl, Tapetenkleister oder feinem Sand kann die Verarbeitbarkeit und Haltbarkeit verbessern. Die Mischung sollte eine Zeitlang quellen und anschließend mehrfach mit dem Quast aufgetragen werden. Falls nötig, sollte die Rinde zuvor mit einer Wurzelbürste oder einer Stahlbürste gereinigt werden.


title: Kalkfarbe

text: Gegebenenfalls muss der Anstrich jährlich wiederholt werden. Als fertige Mischung angebotene Stammschutzfarbe kann bis fünf oder in Einzelfällen sogar zehn Jahre halten.


title: Kalkfarbe

text: Da sich reine Kalkfarbe „launischer“ verhält als moderne, mit diversen Hilfsmitteln versehene Anstrichstoffe, erfordert die Anwendung gewisse Kenntnisse und Übung.


title: Kalkfarbe

text: Da die Reaktion des Kalkhydrats mit Kohlensäure zu Calciumcarbonat (Karbonaterhärtung) nur in feuchtem Milieu stattfindet und das Kohlendioxid Zeit braucht, um zum Ort der Reaktion zu gelangen, muss eine reine Kalkfarbe mindestens 24 Stunden lang feucht gehalten werden, wenn eine hohe Abriebfestigkeit gewünscht wird. Es ist daher immer sinnvoll, saugfähige Untergründe vor dem Farbauftrag bis zur Sättigung vorzunässen und sehr saugfähige Flächen wie Lehmputz auch nach dem Streichen wiederholt mit Wasser zu besprühen. Bei weniger saugfähigem Untergrund genügt oft der Feuchtigkeitseintrag durch die verdünnt aufgetragenen ersten Farbschichten.


title: Kalkfarbe

text: Durch ausreichende Grundierung, durch Vornässen des Untergrundes oder durch Verdünnung der ersten Farbaufträge soll erreicht werden, dass der Malgrund beim Auftrag der letzten Farbschichten über wenigstens 2, besser aber 10 Minuten, oberflächlich feucht glänzend erscheint, bevor die Feuchtigkeit vom Untergrund aufgenommen wird. Traditionell wurde bei schwierigen Untergründen zum Ausgleich zunächst eine dünne Schweißputzschicht aufgetragen, auf welche die Kalkfarbe dann "frisch-in-frisch" (ital. "in fresco") gestrichen wurde.


title: Kalkfarbe

text: Kalkfarbe wird traditionell dünn wie Milch und in mehreren Aufträgen verstrichen. Die erforderliche Verdünnung hängt primär von der Saugfähigkeit bzw. dem beim Vornässen erreichten Wassergehalt des Untergrunds ab. Abgesehen vom erwünschten Feuchtigkeitseintrag lässt sich eine reine Kalkfarbe auch nur in entsprechend großer Verdünnung streifenfrei verteilen. Je mehr dünne Schichten man aufträgt, desto gleichmäßiger, deckender und haltbarer wird der Farbauftrag.


title: Kalkfarbe

text: Zum Auftrag der Farbe werden spezielle Flächenstreicher und Deckenbürsten mit Naturbesatz verwendet, die üblichen Malerpinseln bzw. einem Maurerquast ähneln, jedoch dichter und mit feineren Borsten bzw. Fasern besetzt sind, um die flüssige Farbe halten zu können. Hilfsweise können dichte, hochwertige Malerquaste verwendet werden.


title: Kalkfarbe

text: Reine Kalkfarbe ohne Füllstoffe ist in feuchtem Zustand durchscheinend. Erst nach der Trocknung kann beurteilt werden, ob der Auftrag deckend war. Da es zum Abbinden der Farbe jedoch erforderlich ist, die Fläche eine gewisse Zeitlang feucht zu halten, sollte man zur Beurteilung der Deckkraft die Farbe in einem Bereich trocknen lassen, bei dem es auf die Abriebfestigkeit nicht ankommt. So zum Beispiel in den oberen Wandbereichen.


title: Kalkfarbe

text: Um die Haftung auf Lehmbaustoffen zu erhöhen, wird entweder eine dünne Ausgleichsschicht aus einem Kalk-Lehm-Gemisch aufgebracht oder die ersten Schichten der Kalkfarbe werden kräftig in den Lehm eingerieben, so dass dieser angelöst wird und sich mit dem Kalk vermischt. Bei geringeren Anforderungen können u. U. zwei verdünnte Anstrichschichten als Grundierung ausreichen.


title: Kalkfarbe

text: Gipskartonplatten müssen gründlich grundiert werden, da diese der Farbe sonst das Wasser entziehen, bevor sie abbinden kann. Dafür eignet sich sogenannter Tiefgrund oder – wenn man ohne Kunststoffdispersion auskommen möchte – eine Kalkkaseingrundierung (Kalkkaseinfarbe mit erhöhtem Kaseinanteil und evtl. Füllstoffen).


title: Kalkfarbe

text: Gelegentlich wird empfohlen Kalkwasser (Kalksinterwasser) zur Grundierung oder als Bindemittel für durchscheinende Lasuren zu verwenden. Da Calciumhydroxid in Wasser nur schwer löslich ist, gewinnt man Kalkwasser, indem man Wasser mit Branntkalk mit Wasserüberschuss ablöscht oder Weißkalkhydrat in Pulverform mit Wasser vermengt und wartet, bis sich der eingesumpfte Kalk abgesetzt hat, so dass sich das Kalkwasser abschöpfen lässt.


title: Kalkfarbe

text: siehe auch: Kaseinfarbe


title: Kalkfarbe

text: Der Zusatz von Kasein in Kalkfarben hat folgende Vorteile:


title: Kalkfarbe

text: Kalkkaseinfarben können bei entsprechender Vorbehandlung oder mit Hilfe von Zusatzstoffen theoretisch auf fast allen Untergründen gestrichen werden. Bei ungünstigen Materialkombinationen kommt es jedoch sehr stark auf die richtige Verarbeitung an.


title: Kalkfarbe

text: In Feuchträumen ist die geringere Resistenz gegen Schimmel von Nachteil. Feuchte Wände trocknen nicht so schnell aus und der Feuchtigkeitsaustausch mit den oberen Wandschichten wird behindert, da Casein ähnlich wie die in Dispersionsfarben enthaltenen Kunstharze die Kapillarität und Diffusionsoffenheit der Kalkfarbe reduziert. Es empfiehlt sich daher, der Farbe nur in den unteren Wandbereichen Casein zuzusetzen, wo es auf die Wischfestigkeit der Farbe ankommt.


title: Kalkfarbe

text: Wird der Kaseinanteil über die in einschlägigen Rezepten empfohlene Menge hinaus erhöht, so können die aufgrund der starken Bindekraft des Kaseins entstehenden Zugspannungen zum Reißen und Abplatzen der Farbe führen. Wird die Kaseinfarbe ebenso dünn aufgetragen wie reine Kalkfarbe, so besteht im Regelfall keine Gefahr des Ablösens vom Untergrund. Ebenso vermindern zugesetzte Füllstoffe wie Gesteinsmehle im Allgemeinen die Rißneigung der Kaseinfarbe. Vorsicht ist beim Zusatz von quellfähigen Stoffen geboten, da diese zum Farbauftrag in größeren Schichtdicken verführen, ohne das Bindemittel zugleich zu verdünnen, wie es bei nicht quellenden Füllstoffen der Fall ist.


title: Kalkfarbe

text: Inzwischen bieten fast alle großen Baustoffhersteller wieder "Kalkfarben" und andere "Reinkalk"-Produkte an, bei denen es sich allerdings oft nicht um reinen Kalkputz oder reine Kalkfarbe handelt. Wie im Standard-Sortiment werden auch den "Reinkalkprodukten" Kunstharz-Dispersionen zugesetzt – wenn auch in geringeren Mengen. Dadurch verbessert sich die Verarbeitbarkeit deutlich. Bereits ein Kunstharzanteil von 5 % kann die Eigenschaften der Farbe stark beeinflussen, da der Anteil deutlich höher liegt, wenn man ihn auf die nach der Verdunstung des enthaltenen Wassers in der Trockenmasse verbleibenden Feststoffe bezieht. Ein Kunstharzanteil in einer Kalkfarbe bis 5 % braucht jedoch nicht deklariert werden.


title: Kalkfarbe

text: In folgenden Fällen sollte der Kunstharzanteil deutlich geringer sein, als 5 Vol.-%:


title: Kalkfarbe

text: Positiv ist ein Kunstharzanteil vor allem auf sehr dichten Oberflächen wie schalungsglattem Beton und glatten Klinkersteinen, auf denen eine reine Kalkfarbe nur mit Schwierigkeiten gleichmäßig zu verstreichen und im Außenbereich auch die Haftung bei Bewitterung problematisch ist. Da diese Baustoffe ohnehin einen hohen Wasserdampfdiffusionswiderstand haben, macht sich die "Versiegelung" der Oberfläche durch die Dispersionsfarbe meist nicht negativ bemerkbar.


title: Kalkfarbe

text: Als "Staubkalk" wurde früher das heutige Standardprodukt, nämlich das in 30-kg-Säcken erhältliche, pulverförmige Weißkalkhydrat bezeichnet. Alternativ auch das feine Pulver, was beim offenen Lagern von Stückkalk (Branntkalk) entstand, wenn die Luftfeuchtigkeit die oberflächennahen Schichten nach und nach "trocken" ablöschte. Den heute nicht mehr üblichen Begriff greifen einige Hersteller von Kalkprodukten für die Denkmalpflege auf und bezeichnen damit Weißkalkhydratpulver, dessen Oberfläche durch besondere Aufbereitungsverfahren stark vergrößert wurde, um eine schnellere und vollständigere Karbonatisierung zu erreichen.Eigenschaften und Verarbeitung von Staubkalk im Technischen Merkblatt sowie Rezepturen des Herstellers Solubel, abgerufen im Februar 2016.


title: Kalkfarbe

text: Beim Dispergieren der Kalkmasse im Dissolver erfolgt ebenfalls eine feine Zerkleinerung der Kalkagglomerate. So lassen sich festere und verwitterungsresistentere Farben und Putze herstellen als mit herkömmlichen Kalkprodukten, was die Anwendung im Außenbereich unproblematisch macht. Durch das bessere Bindungs- und Wasserrückhaltevermögen lässt sich die Farbe höher pigmentieren und ähnlich einfach verarbeiten wie eine Dispersionsfarbe, ohne die Vorteile des reinen Kalkanstrichs einzubüßen.


title: Kalkfarbe

text: Bei trockenen Innenwänden kommt es auf die Resistenz der Kalkfarbe gegen Schimmel und Fäulnis nicht an, so dass der Farbe eine Reihe von Stoffen beigefügt werden können, welche die Verarbeitbarkeit und die Eigenschaften der Farbe deutlich verbessern: Je nach Schichtdicke und Trocknungsbedingungen kann Kalkfarbe über Wochen und Monate alkalisch bleiben. Diese Alkalizität kann zur Verseifung von Natur- und Kunstharzen führen. Wenn Kalkfarben mit Harzen, Ölen oder handelsüblichen Wand- und Fassadenfarben vor dem Auftrag gründlich vermischt werden, so stellt die Verseifung meist kein größeres Problem dar. Sie führt dann lediglich zu einer Reduktion der Bindemittelwirkung der Harze und Öle.


title: Kalkfarbe

text: Wird eine moderne Dispersions- oder Kunstharzfarbe jedoch auf eine noch nicht vollständig abgebundene Kalkfarbe gestrichen, kann die Verseifung der Bindemittel zu Haftungsproblemen führen. Dies ist besonders bei bindemittelreichen ("fetten") Farben der Fall. Je nach Bindemittel können bindemittelreiche Farben eine hohe Schichtspannung aufbauen. Dies kann ebenfalls zu einer Ablösung der Farbe führen, wenn der Untergrund nicht ausreichend abriebfest ist.


title: Kalkfarbe

text: Reine Kalkfarben und Kalkkaseinfarben können in der Regel beliebig oft überstrichen werden. Durch die hohe Alkalizität von Calciumhydrat ist frische Kalkfarbe jedoch oft in der Lage, Öl-, Kunst- und Naturzharzfarben anzulösen, auch wenn diese bereits abgebunden sind. So wird eine Mischung von Sumpfkalk mit Schmierseife traditionell als Abbeizmittel für Ölfarben verwendet. Soll eine vorhandene Wandfarbe mit hohem Bindemittelanteil mit Kalkfarbe überstrichen werden, sind unbedingt Vorversuche erforderlich, um auszuschließen, dass die Farbe vom Kalk abgelöst wird. Ein hoher Bindemittelanteil ist oft an Glanz, Glätte, Wischfestigkeit und Dichte der Farbe zu erkennen (eine Benetzung mit Wasser führt nicht gleich zur Bildung von dunkleren Flecken und die Tropfen ziehen nur langsam ein).


title: Kalkfarbe

text: Da dünn eingestellte Kalkfarbe nur schlecht deckt, sind oft 5–7 Farbschichten nötig, bis die Wand wirklich weiß wirkt, wenn sie nicht schon vorher gekalkt war. Die Wirkung des Anstrichs lässt sich erst bei vollständiger Trocknung abschätzen, da Kalkfarbe im Allgemeinen bei der Trocknung deutlich aufhellt und auch dann erst eine nennenswerte Deckwirkung eintritt.


title: Kalkfarbe

text: Abhängig von der Saugkraft des Untergrundes und der daraus folgenden Trockenzeit der Farbe können sich sichtbare Helligkeitsunterschiede ergeben. Das gilt auch bei späterem Durchfeuchten der Wand. Um bei einem unregelmäßigen Untergrund eine gleichmäßige Farbwirkung zu erzielen, kann es daher erforderlich sein, noch mehr Farbschichten aufzutragen als ohnehin schon nötig. Alternativ kann die Saugwirkung des Untergrunds auch durch eine vorherige Grundierung egalisiert werden.


title: Kalkfarbe

text: Die Anfälligkeit des Kalks gegenüber zu schnellem Austrocknen machen ihn bei warmem Wetter und insbesondere bei direkter Sonneneinstrahlung unbrauchbar. Daneben verträgt er in der Abbindezeit auch keine Temperaturen unter 4 °C. Diese Einschränkungen der Verarbeitungszeiten haben dazu geführt, dass er aus dem gewerblichen Bauwesen zwischenzeitlich fast vollständig verdrängt wurde.


title: Kalkfarbe

text: Kalk ist empfindlich gegenüber Verfärbungen durch Eisenverbindungen (Stockflecken) und Sulfate, die in feuchten Wänden (also meist im bodennahen Bereich) auftreten können. Insbesondere auf gipshaltigen Untergründen kommt es bei hoher Luftfeuchtigkeit zu Ausblühungen und zu Schwefelfraß (Umwandlung von Kalk in Gips) da Gips hygroskopisch ist, Calciumcarbonat aber hydrophob.


title: Kalkfarbe

text: Aufgrund des sauren Regens ist Kalkfarbe in Gegenden mit starken Luftemissionen durch die Schwerindustrie für den Außenbereich weniger geeignet. Da zudem ihre Abriebfestigkeit nur mäßig ist, eignen sich nur veredelte Kalkfarben für die Witterungsseite im Außenbereich. Ursprünglich machte das den eigentlichen Zweck des Kalkens im Außenbereich aus: der Kalk bildet die Opferschicht, die den Putz schützt. Bei Nebengebäuden, die etwa in der Landwirtschaft einer stärkeren Verschmutzung ausgesetzt sind, war eine jährliche Erneuerung in Außenbereichen üblich.


title: Spinte

text: der Begriff Spinte bezeichnet Siehe auch:


title: Dāna

text: Dāna (Sanskrit, n., , oder ), bedeutet so viel wie Gabe, Almosen, Spende und Geschenk. In Dāna wird jedoch mehr als nur das Geben von Materiellem gesehen.


title: Dāna

text: Der Begriff "dāna" findet im Hinduismus in vielfältigen Zusammenhängen Anwendung. Jedes Geschenk, jede Gabe ist dāna, die Verheiratung der Tochter (Weggabe der Tochter an die Familie des Bräutigams) wird "kanyadana" (Geschenk des Mädchens) bezeichnet, ebenso die Gabe an die Götter (Opfer). Dāna ist auch eine wichtige moralische Forderung hinduistischer Ethik.


title: Dāna

text: "Dāna" bezeichnet im Buddhismus allgemein etwas, das gegeben bzw. geschenkt wird, ohne eine Gegenleistung zu erwarten oder auch nur zu erhoffen. Darüber hinaus bedeutet "dana" das Geschenk der Energie und Weisheit an andere.


title: Dāna

text: Mit "Dāna" wird auch diese Art des Gebens an sich bezeichnet, was als eine der wichtigsten buddhistischen Tugenden angesehen wird. "Dāna" ist eine der Sechs Vollkommenheiten Pāramitā, eine der Zehn Betrachtungen Anussati und das wichtigste der verdienstvollen Werke (skt: Puṇya, Pali: Puñña) und wird als Grundvoraussetzung für die stufenweise Praxis auf Buddhas Pfad zur Befreiung gezählt.


title: Dāna

text: Im Theravada wird "Dāna" vor allem als Mittel angesehen, Habgier und Egoismus zu überwinden und Leiden, evtl. auch in zukünftigen Leben, zu vermeiden.


title: Dāna

text: Im Mahayana wird "Dāna" mit den Tugenden der Güte Maitri und des Mitgefühls Karuna verbunden und als wesentlicher Faktor aufgefasst, um Wesen zur Erleuchtung zu führen. Dabei gilt es als das sechste der (zehn) "pāramitās" (Tugenden).


title: Dāna

text: Zweierlei bzw. dreierlei Almosen wird im japanischen Buddhismus unterschieden, wobei das Wort Almosen (alt-gr.: ελεημοσυνη) in seinem ursprünglichen Sinne „Barmherzigkeit, Mitleid, Teilnahme“ zu fassen ist 1) an Gütern, d. h. Essen und Trinken, Kleidung und Bedeckung, Acker und Wohnung, Kostbarkeiten; 2) der Lehre des Gesetzes, der Weise (Dharma). Der Buddha-Lehre und allem guten Wissen folgen, alles Gute in Lehre (Gesetz, Art und Weise) vernehmen und mit geläutertem Herzen andern zugute es verkünden. Als 3) wird bisweilen genannt: Furchtlosigkeit-Almosen.


title: Haus Vaterland (Berlin)

text: Das Haus Vaterland war von 1928 bis 1943 ein großer Gaststättenbetrieb und Vergnügungspalast am Potsdamer Platz in Berlin mit rund einer Million Besuchern im Jahr, der als Vorläufer der heutigen Erlebnisgastronomie angesehen werden kann. Nach einem kriegsbedingten Großbrand 1943 wurde in Teilen des Gebäudes auch noch nach Kriegsende ein eingeschränkter Restaurantbetrieb mit mehreren Unterbrechungen fortgeführt und schließlich im Juni 1953 endgültig eingestellt.


title: Haus Vaterland (Berlin)

text: In den Gasträumen am Potsdamer Platz gab es eine Vielzahl von unterschiedlichen Themenrestaurants, die von einer zentralen Küche versorgt wurden: "Rheinterrasse", "Löwenbräu" (bayerisches Bierrestaurant), "Grinzing" (Wiener Café und Weinstube), "Türkisches Café", "Spanische Bodega", "Czardas", "Japanische Teestube", "Bremer Kombüse", "Wild-West-Bar" ("Arizona-Bar"; später als "Kolonialstube" bezeichnet) mit dem Kellner Bayume Mohamed Husen, "Osteria" (italienische Spezialitäten), "Teltower Rübchen" sowie der "Palmensaal" (Tanzlokal, Gestaltung: Ernst Stern und Josef Thorak). Hier gab es neben landesüblichen Speisen und Getränken auch diverse musikalische und künstlerische Veranstaltungen, Vorführungen und Varietéprogramme.


title: Haus Vaterland (Berlin)

text: Berühmt waren die Wettersimulationen in der "Rheinterrasse". Unter dem Motto „Im Haus Vaterland ißt man gründlich, hier gewitterts stündlich“ wurden in einer nachgebauten Kulisse der Rheintallandschaft bei St. Goar (mit Blick auf die Burg Rheinfels und den Loreleyfelsen) zu jeder Stunde die Saalbeleuchtung gedämpft sowie Donner, Blitz und Wolkenbrüche simuliert. Zum Schutz der Gäste vor den Regengüssen waren die Tischreihen mit Glasscheiben zur Kulisse hin abgetrennt. Im nachgebauten Rheintal fuhren Modelleisenbahnen, außerdem bewegten sich Schiffsmodelle auf dem Wasserlauf. Es wurden sogar in Kooperation mit der Lufthansa Flugzeugmodelle an dünnen Fäden durch die Kulissenlandschaft bewegt.


title: Haus Vaterland (Berlin)

text: Das sechsgeschossige Gebäude direkt neben dem Potsdamer Bahnhof an der westlichen Seite der Köthener Straße wurde von Februar 1911 bis Februar 1912 nach Plänen des Architekten Franz Schwechten zunächst als Haus Potsdam im Auftrag der Baugesellschaft am Potsdamer Platz AG (ab 1911: Bank für Grundbesitz und Handel AG) erbaut. Statiker war Otto Leitholf.


title: Haus Vaterland (Berlin)

text: Ursprünglich beherbergte es neben Büroräumen und dem Filmtheater "Kammer-Lichtspiele am Potsdamer Platz" das 2500 Sitzplätze große "Café Piccadilly" im Erdgeschoss. Dieses wurde 1914 zu Beginn des Ersten Weltkriegs in "Kaffee Vaterland" umbenannt.


title: Haus Vaterland (Berlin)

text: Bereits 1922 wurden erste Umbaupläne vom Architekten Carl Stahl-Urach erstellt, aber noch nicht umgesetzt. 1927 begannen die Umbauten zur Großgaststätte, die bereits 1928 abgeschlossen werden konnten.


title: Haus Vaterland (Berlin)

text: Zur Wiedereröffnung am 31. August 1928 wurde eine Werbebroschüre herausgegeben, in der die Besonderheiten des Hauses, die einzelnen Gaststätten und einzelne Programmpunkte beschrieben wurden.


title: Haus Vaterland (Berlin)

text: Das Gebäude wurde nun unter dem Namen "Haus Vaterland – Betrieb Kempinski" von der Firma OHG M. Kempinski & Co. betrieben ("Haus Vaterland Gaststätten GmbH"), die das Haus für zehn Jahre vom Eigentümer – weiterhin die "Bank für Handel und Grundbesitz" – gepachtet hatte.


title: Haus Vaterland (Berlin)

text: Das Gebäude bot einschließlich des Kinos Platz für ca. 8000 Gäste und wurde beim Umbau 1928 mit modernster Technik ausgestattet. Seit diesem Jahr beherbergte es mehrere unterschiedlich ausgerichtete Gaststätten (siehe Abschnitt Die Gaststätten des Hauses Vaterland 1928).


title: Haus Vaterland (Berlin)

text: Das Gebäude vermittelte mit seiner Außenansicht, insbesondere mit den Steingewölben über den Bogenfenstern, den Eindruck einer massiven Steinbauweise, tatsächlich handelte es sich aber um einen Stahlskelettbau mit vorgeblendeter Steinfassade. Der große Kinosaal wurde in voller Breite von fünf kräftigen Stahlträgern überspannt.


title: Haus Vaterland (Berlin)

text: Der repräsentative Bau brannte nach den alliierten Luftangriffen des Jahres 1943 teilweise, insbesondere im Bereich des Mittelbaus, aus. 1944 stand das noch nutzbare "Kaffee Vaterland" als Wehrmachtsheim für durchreisende Soldaten zur Verfügung, in dem jede Nacht Unterhaltungsveranstaltungen stattfanden. Von den Soldaten begeistert gefeiert, gastierten dort populäre Tanzorchester wie das von Kurt Widmann, die auch verbotene Swing-Titel spielten, was stillschweigend geduldet wurde. Das Tanzen war aber in den Kriegsjahren teilweise eingeschränkt. Nach weiteren Luftangriffen und den Kämpfen zum Kriegsende 1945 brannte das Haus erneut.


title: Haus Vaterland (Berlin)

text: Nach Ende des Zweiten Weltkriegs lag das Gebäude im Sowjetischen Sektor Berlins. Die Räume des "Kaffee Vaterland" wurden mit einfachen Mitteln und schlichtem Mobiliar wieder hergerichtet und unter dem Namen "Haus Vaterland" als HO-Gaststätte noch bis zum Juni 1953 weiterbetrieben. Nach Brandstiftung während des Volksaufstands in der DDR am 17. Juni 1953 brannte das Gebäude schließlich völlig aus. Die Eskalation der politischen Situation in Berlin und die Lage im Grenzgebiet führten dazu, dass das Haus Vaterland nicht wieder saniert und auch nicht mehr in Betrieb genommen wurde. Die Fenster wurden zugemauert und weitere Sicherungsmaßnahmen im Zuge der Grenzbefestigung, insbesondere nach dem Bau der Berliner Mauer 1961, vorgenommen, da das Gebäude unmittelbar an die zum Westteil Berlins gehörende Köthener Straße grenzte.


title: Haus Vaterland (Berlin)

text: Zunächst auf dem Gebiet Ost-Berlins im Grenzstreifen gelegen, kam die große Ruine am 21. Juli 1972 durch Gebietstausch zusammen mit dem Gelände des 1952 endgültig stillgelegten Potsdamer Bahnhofs zu West-Berlin. Sie ragte als eine der wenigen verbliebenen Bauten aus der innerstädtischen Brachlandschaft am Potsdamer Platz heraus. Baufachleute hatten seinerzeit festgestellt, dass ein Wiederaufbau des Gebäudes grundsätzlich möglich gewesen wäre, da die tragende Substanz noch erhalten geblieben war. Aufgrund der Lage im Grenzgebiet bestand hier jedoch vor dem Mauerfall kein Bedarf für eine neue Nutzung. Aus Verkehrssicherungsgründen wurde die Ruine schließlich im Jahr 1976 abgetragen.