title: Sylviane Félix

text: Bei den Europameisterschaften 2002 in München holte sie Gold mit der Staffel und wurde Vierte über 200 Meter. Bei den Europameisterschaften 2006 wurde sie Siebte über 100 Meter und Fünfte über 200 Meter.


title: Sylviane Félix

text: Sylviane Félix hatte bei einer Größe von 1,73 m ein Wettkampfgewicht von 61 kg. Sie studierte Soziologie und ist von Beruf Polizeibeamtin.


title: Dumpfbacke

text: Dumpfbacke ist eine abwertende Bezeichnung für eine dümmliche oder naive Person, der es zudem an Einfühlungsvermögen und Realitätssinn fehlt. Der Duden nennt als Bedeutung einen „törichten, einfältigen Menschen“.


title: Dumpfbacke

text: Die Schmähung erlangte 1968 durch den erfolgreichen Film "Zur Sache, Schätzchen" Bekanntheit; das Drehbuch wurde gemeinsam von Hauptdarsteller Werner Enke und Regisseurin May Spils geschrieben.


title: Dumpfbacke

text: In den 1990er Jahren wurde der Begriff von der deutschsprachigen Synchronisation der US-amerikanischen Fernsehserie "Eine schrecklich nette Familie" weiter popularisiert; hier wird Tochter Kelly Bundy von ihrem Vater Al so tituliert (im Original "pumpkin", wörtlich „Kürbis“, was aber nicht beleidigend ist und so viel wie „Mäuschen“ oder „Schatz“ bedeutet).


title: Muriel Hurtis

text: Muriel Hurtis (zeitweilig Muriel Hurtis-Houairi) (* 25. März 1979 in Bondy) ist eine französische Sprinterin.


title: Muriel Hurtis

text: 1998 siegte sie bei den Juniorenweltmeisterschaften im 200-Meter-Lauf.


title: Muriel Hurtis

text: Bei den Weltmeisterschaften 1999 in Sevilla erreichte sie über 200 Meter das Halbfinale und gewann mit der französischen Mannschaft Silber in der 4-mal-100-Meter-Staffel. Im Jahr darauf siegte sie bei den Halleneuropameisterschaften in Gent. Bei den Olympischen Spielen in Sydney kam sie über dieselbe Distanz ins Halbfinale und wurde Vierte in der 4-mal-100-Meter-Staffel.


title: Muriel Hurtis

text: 2001 wurde sie bei den Hallenweltmeisterschaften in Lissabon Fünfte über 200 Meter und gewann bei den Weltmeisterschaften in Edmonton erneut Silber in der 4-mal-100-Meter-Staffel. 2002 folgten drei Goldmedaillen: bei den Halleneuropameisterschaften in Wien über 200 Meter und bei den Europameisterschaften in München über 200 Meter sowie in der 4-mal-100-Meter-Staffel. In der darauffolgenden Saison holte sie bei den Hallenweltmeisterschaften in Birmingham den Titel über 200 Meter. Bei den Weltmeisterschaften in Paris/Saint-Denis errang sie Bronze über 200 Meter und Gold in der 4-mal-100-Meter-Staffel.


title: Muriel Hurtis

text: 2004 wurde sie bei den Hallenweltmeisterschaften in Budapest Fünfte über 60 Meter. Bei den Olympischen Spielen in Athen schied sie zwar über 200 Meter im Viertelfinale aus, gewann aber zusammen mit Véronique Mang, Sylviane Félix und Christine Arron Bronze in der 4-mal-100-Meter-Staffel.


title: Muriel Hurtis

text: Bei den Europameisterschaften 2006 in Göteborg scheiterte sie über 200 Meter im Halbfinale und wurde mit der französischen Stafette im Finale der 4-mal-100-Meter-Staffel disqualifiziert. Ebenfalls über 200 Meter schied sie bei den Weltmeisterschaften 2007 in Ōsaka im Viertelfinale und bei den Olympischen Spielen 2008 in Peking im Halbfinale aus.


title: Muriel Hurtis

text: 2010 wurde sie über 400 Meter Siebte bei den Europameisterschaften in Barcelona. Bei den Halleneuropameisterschaften 2011 in Paris gewann sie Bronze mit der französischen Mannschaft in der 4-mal-400-Meter-Staffel. 2012 wurde sie bei den Europameisterschaften in Helsinki erneut Achte über 400 Meter.


title: Muriel Hurtis

text: Viermal wurde sie französische Meisterin über 200 Meter im Freien (2000, 2002, 2007, 2008) und dreimal in der Halle (1999, 2002, 2003). Über 400 Meter holte sie 2010 und 2012 den nationalen Titel.


title: Muriel Hurtis

text: Muriel Hurtis ist 1,80 m groß und wiegt 69 kg. Sie war mit K-mel (bürgerlicher Name Kamel Houari) verheiratet, ehemals Rapper bei der Hip-Hop-Band "Alliance Ethnik."


title: Véronique Mang

text: Véronique Mang (* 15. Dezember 1984 in Douala) ist eine französische Sprinterin kamerunischer Herkunft.


title: Véronique Mang

text: 1995, im Alter von 11 Jahren, zog sie mit ihrer Mutter nach Frankreich. Ein Jahr später begann sie mit dem Laufsport. Bis 2003 startete sie für Kamerun, danach, seit sie die französische Staatsbürgerschaft besaß, für Frankreich. Bei den Olympischen Sommerspielen 2004 in Athen gewann sie die Mannschafts-Bronzemedaille in der 4-mal-100-Meter-Staffel zusammen mit ihren Teamkolleginnen Muriel Hurtis, Sylviane Félix und Christine Arron. Im 100-Meter-Lauf dieser Olympischen Spiele schied sie im Viertelfinale aus.


title: Véronique Mang

text: 2006 kam sie bei den Europameisterschaften in Göteborg über 100 m ins Halbfinale.


title: Véronique Mang

text: Nachdem sie 2008 und 2009 kaum an Wettkämpfen teilgenommen hatte, zeigte sie sich 2010 in Topform und gewann die Silbermedaille über 100 m bei den Europameisterschaften in Barcelona mit einem Rückstand von nur 0,01 Sekunden auf die Siegerin Verena Sailer.


title: Véronique Mang

text: Véronique Mang ist 1,73 m groß und wiegt 59 kg. Sie startet derzeit für die "Entente Franconville Cesame Val d'Oise" und wird von Olivier Marchand trainiert.


title: Aleen Bailey

text: Aleen Bailey (* 25. November 1980 im Saint Mary Parish) ist eine jamaikanische Leichtathletin und Olympiasiegerin.


title: Aleen Bailey

text: Sie wuchs mit vier Geschwistern in Baccaswood in St. Mary auf. Schon in der Grundschule weckte eine Lehrerin – und Fernsehbilder der Erfolge von Merlene Ottey – ihr Interesse für die Leichtathletik. Bailey besuchte dann die Vere Technical High School, bevor sie anfing Soziologie an der University of South Carolina zu studieren. Ihr Halbbruder Capleton ist ein bekannter Reggaesänger.


title: Aleen Bailey

text: Die Sprinterin errang bei den Leichtathletik-Weltmeisterschaften 1999 in Sevilla mit der jamaikanischen 4-mal-100-Meter-Staffel die Bronzemedaille. Im Jahr 2001 wurde sie jamaikanische Meisterin über 100 und 200 Meter. Bei den Weltmeisterschaften 2003 in Paris wurde sie Sechste im 100-Meter-Lauf.


title: Aleen Bailey

text: Bei den Olympischen Spielen 2004 in Athen gewann sie die Mannschaftsgoldmedaille in der 4-mal-100-Meter-Staffel zusammen mit ihren Teamkolleginnen Tayna Lawrence, Sherone Simpson und Veronica Campbell. Im 100-Meter-Lauf wurde sie Fünfte und im 200-Meter-Lauf Vierte.


title: Aleen Bailey

text: Im Jahr darauf holte sie mit der Staffel die Silbermedaille bei den Weltmeisterschaften in Helsinki und 2007 bei den Weltmeisterschaften in Osaka wurde sie Sechste im 200-Meter-Lauf. Bei den Weltmeisterschaften 2009 in Berlin belegte Bailey über 100 Meter den achten Platz. Mit der Staffel in der Besetzung Simone Facey, Shelly-Ann Fraser, Aleen Bailey und Kerron Stewart gewann sie den Weltmeistertitel in 42,06 s.


title: Sherone Simpson

text: Sherone Simpson (* 12. August 1984 im Manchester Parish) ist eine jamaikanische Leichtathletin und Olympiasiegerin.


title: Sherone Simpson

text: Am Anfang ihrer sportlichen Karriere gewann die Sprinterin bei den Olympischen Spielen 2004 in Athen die Mannschafts-Goldmedaille in der 4-mal-100-Meter-Staffel zusammen mit ihren Teamkolleginnen Tayna Lawrence, Aleen Bailey und Veronica Campbell. Ebendort wurde sie Sechste im 100-Meter-Lauf.


title: Sherone Simpson

text: Bei den Weltmeisterschaften 2005 in Helsinki wurde sie Sechste über 100 Meter und gewann mit der jamaikanischen 4-mal-100-Meter-Staffel die Silbermedaille. Bei den Commonwealth Games 2006 in Melbourne errang sie Gold im 200-Meter-Lauf. Im selben Jahr wurde sie auch jamaikanische Meisterin über 100 und 200 Meter.


title: Sherone Simpson

text: Bei den Olympischen Spielen 2008 in Peking errang sie die Silbermedaille im 100-Meter-Lauf ex aequo mit ihrer Teamkollegin Kerron Stewart. 2010 wurde sie zum zweiten Mal Jamaikanische Meisterin über 100 Meter.


title: Sherone Simpson

text: Im Jahr 2011 erreichte sie bei den Weltmeisterschaften in Daegu das Finale über 200 Meter und belegte dort mit einer Zeit von 23,17 s den achten Platz. Zusammen mit Shelly-Ann Fraser-Pryce, Kerron Stewart und Veronica Campbell-Brown gewann sie im 4-mal-100-Meter-Staffelwettbewerb mit einer Zeit von 41,70 s im Finallauf die Silbermedaille. Bei den Olympischen Spielen 2012 in London erreichte sie im Finale wiederum zusammen mit Fraser-Pryce, Campbell-Brown und Stewart mit einer Zeit von 41,41 s erneut die Silbermedaille in der 4-mal-100-Meter-Staffel.


title: Sherone Simpson

text: Am 14. Juli 2013 wurde bekannt, dass Simpson bei einer A-Probe positiv auf ein Dopingpräparat getestet wurde. Die Probe soll von den jamaikanischen Meisterschaften stammen. Beim verbotenen Mittel soll es sich laut ihrem Manager Paul Doyle um das Stimulanz Oxilofrin handeln. Am 8. April 2014 sperrte die jamaikanischen Anti-Doping-Behörde Simpson rückwirkend zum 21. Juni 2013 für 18 Monate. Doyle kündigte daraufhin an, gegen das Urteil in Berufung gehen zu wollen.


title: Katharine Merry

text: Katharine Merry (* 21. September 1974 in Dunchurch, Rugby) ist eine britische Leichtathletin und Olympiadritte.


title: Katharine Merry

text: Bereits bei den europäischen Juniorenmeisterschaften 1993 gewann sie 5 Medaillen, davon 2 Goldmedaillen über 200 m und 4 × 100 m. Bei den nationalen britischen Meisterschaften gewann sie 1998 Gold über 200 m und 1999 ebenfalls Gold über 400 m. Bei den Leichtathletik-Weltmeisterschaften 1999 wurde sie Fünfte über 400 m.


title: Katharine Merry

text: Ihr größter Erfolg ist der Gewinn der Bronzemedaille über 400 m bei den Olympischen Spielen 2000 in Sydney hinter Cathy Freeman (AUS) und Lorraine Graham (JAM). Ein Jahr später lief sie mit 49,59 s ihre Bestzeit. Verletzungen machten jedoch danach eine Fortsetzung ihrer Karriere unmöglich, so dass sie 2005 offiziell ihren Rücktritt vom Sport verkündete.


title: Angella Issajenko

text: Angella Issajenko (geb. Taylor) (* 28. September 1958 in Jamaika) ist ehemalige kanadische Sprinterin.


title: Angella Issajenko

text: Bei den Commonwealth Games 1982 in Brisbane gewann sie die Goldmedaille im 100-Meter-Lauf vor Merlene Ottey (JAM) und Colleen Pekin (AUS) und die Bronzemedaille im 200-Meter-Lauf hinter Merlene Ottey und Kathy Smallwood-Cook (GBR). Bei den Commonwealth Games 1986 gewann sie die Bronzemedaille über 100 m hinter den Britinnen Heather Oakes (Gold) und Paula Dunn (Silber). Im 200-Meter-Lauf holte sie die Goldmedaille vor Kathy Smallwood und Sandra Whittaker (GBR).


title: Angella Issajenko

text: Bei den Olympischen Sommerspielen 1984 in Los Angeles gewann sie Silber mit ihren Teamkolleginnen Angela Bailey, Marita Payne und France Gareau in der 4-mal-100-Meter-Staffel.


title: Angella Issajenko

text: In den Medien außerhalb des Sports wurde sie bekannt, als ihr Trainingspartner Ben Johnson 1988 positiv auf Steroide getestet wurde und sie daraufhin detaillierte Auskünfte über die im Sport verabreichten Substanzen gab. Ihr fünfter Platz über 100 m bei den Leichtathletik-Weltmeisterschaften 1987 in Rom wurde infolgedessen annulliert.


title: Angella Issajenko

text: Danach zog sie sich aus dem Leistungssport zurück.


title: Feuerbestattung

text: Die Feuerbestattung ist eine Form der Bestattung, bei der die Leiche eingeäschert wird. Eine Feuerbestattung umfasst die Einäscherung der Leiche und die anschließende Beisetzung der Asche. Im engeren Sinn kann der Vorgang der Verbrennung gemeint sein, der auch als Kremation, Kremierung oder Einäscherung bezeichnet wird, früher auch als Leichenverbrennung. In der Archäologie wird vor allem die Bezeichnung Brandbestattung genutzt.


title: Feuerbestattung

text: In vielen Ländern wird die Einäscherung in Krematorien durchgeführt. Die Überreste werden unverwechselbar in eine Aschekapsel überführt, die gewöhnlich in eine Bestattungsurne eingesetzt wird. Die Bestattung der Urne mit der Asche wird als Urnenbeisetzung bezeichnet. In allen EU-Mitgliedstaaten ist die Feuerbestattung der Erdbestattung rechtlich gleichgestellt.


title: Feuerbestattung

text: Die Brandbestattung stellte ein Element der geistigen Kultur und des Überbaus dar, das in Urgesellschaften auf der ganzen Welt und zu allen Zeiten bei Menschengruppen unterschiedlicher Entwicklungsstufen auftrat. Über Ursachen und Verbreitung der Leichenverbrennung liegt eine zusammenfassende Darstellung des ethnographischen und archäologischen Materials außereuropäischer Völker vor (Ursula Schlenthers Werk "Brandbestattung und Seelenglaube", 1960). Die Darstellung für die Zeit vor den Weltreligionen ist jedoch spärlich. Jedoch besteht keine Bindung der Brandbestattung an bestimmte wirtschaftlich-kulturelle Gruppen oder Klimazonen. Sie fand bei Jägern und Sammlern, wie auf Tasmanien, in Patagonien und den asiatischen Gebieten Russlands, sowie bei bäuerlichen Kulturen und solchen, die bereits Merkmale einer differenzierten Gesellschaft aufweisen statt. Es scheint wenige Gruppen gegeben zu haben, bei denen die Verbrennung (auch nur zeitweise) die einzige Bestattungsart war, wie bei den ältesten Kulturen Patagoniens und in der Hohekam-Kultur in Nordamerika. Meist steht wenigen Brandbestattungen eine weitaus größere Zahl an Körperbestattungen gegenüber. Erscheinungen wie die Urnenfelderkultur, die über Jahrhunderte den Grabritus in fast ganz Europa bestimmte, wurden in frühen außereuropäischen Gesellschaften nicht gefunden.


title: Feuerbestattung

text: Die Verbrennung des Körpers eines Verstorbenen war schon in vielen vorgeschichtlichen Kulturen gebräuchlich. Die Asche wurde verstreut oder aufbewahrt. Das Verstreuen erfolgte je nach den regionalen Besonderheiten an Land oder in einem Gewässer. Um die Asche aufzubewahren, wurden besondere Urnen benutzt, unter anderem auch größere Vasen oder Krüge. Der Leichenbrand wurde bereits im Neolithikum aufgesammelt und auch mit Beigaben im Brandgrab (Leichenbrandlager, -schüttung) deponiert. Von den Trägern der Schönfelder Kultur wurde er erstmals in besonders gestalteten Urnen (Gesichtsurnen) auf eigentlichen Gräberfeldern (Urnenfeldern) in die Erde verbracht.


title: Feuerbestattung

text: Das Urnengrab ist in Mitteleuropa eine Erscheinung der späten Bronzezeit, die sich mit der Urnenfelder-Kultur zwischen 1250 und 750 v. Chr. weit verbreitete. Dabei schützten mitunter kleine Steinkisten die Urnen, wie Funde in Dohren im Landkreis Harburg belegen. In der Eisenzeit war die Feuerbestattung die vorherrschende Bestattungsform in Mitteleuropa, die Verbrennung und dann die Bestattung der Asche erfolgte in Keramikurnen. Die Urnengräber wurden wie beim Urnenfeld im Ruser Steinbusch mitunter durch Steinsetzungen markiert. Eine Ausnahme bildeten die Kelten, die ihre Verstorbenen in Form einer Erdbestattung sippenweise in Hügelgräbern bestatteten.


title: Feuerbestattung

text: In der griechischen Antike wurde neben der verbreiteten Erdbestattung in einzelnen Felsgrüften, Mausoleen und Erdhügeln ab dem 11. Jahrhundert v. Chr. die Verbrennung der Leichen praktiziert, vorzugsweise von wohlhabenden Bevölkerungskreisen. Das Feuer dieser Zeremonie wurde mit Wein gelöscht und die Asche des Verstorbenen kam in Urnen. Diese wurden in ein Steingrab unter einem Erdhügel versenkt. Im antiken Griechenland gab es erhebliche regionale Unterschiede bei den Bestattungszeremonien. In Athen erfolgten Einäscherungen auch in großen Massen, wenn Epidemien zu einer sprunghaft ansteigenden Sterblichkeitsrate führten. Die hellenischen Urnen waren Blechkapseln, die in kleinen Kästchen aus Marmor oder Bleiblech ruhten. Die Einäscherung ermöglichte den erleichterten Rücktransport von gefallenen Kriegern zu ihren Heimatorten.


title: Feuerbestattung

text: In der römischen Epoche vollzogen sich die Erdbestattung und die Feuerbestattung als gleichberechtigte Begräbniskulturen. Anfangs übernahmen reiche Römer die Feuerbestattung durch hellenistische Einflüsse in ihre Praxis. Seit dem 3. Jahrhundert war sie zur üblichen Bestattungsweise geworden. Die Aschenreste der Verstorbenen aus den einfachen Bevölkerungsgruppen kamen in einen kleinen Urnenraum des "Cinerariums" oder in gemeinschaftliche Schachtgräber ("Puticuli"). Für die Sklaven und ärmsten Bevölkerungsgruppen verblieb die unwürdige Verbrennung ihrer Leichen an einem Holzpfahl vor einer Erdgrube. Dabei fielen die nicht vollständig verbrannten Totenkörper in die Grube und wurden nachträglich mit Erde bedeckt. Aus hygienischen Motiven bestimmte das Zwölftafelgesetz (450 v. Chr.), dass die Verbrennungsstätten vor der Stadt anzulegen sind. Es untersagte auch Prunkzeremonien. Die wohlhabenden römischen Familien besaßen neben ihrer eigenen Grabstätte ein dazugehörendes Krematorium ("Castel franco") oder eine zweite Begräbnisstätte ("Ustrinum") für die Einäscherungszeremonie. Die Aschen der Toten wurden in einem kleinen, etwa 60 Zentimeter langen Sarkophag aufbewahrt. Die mittlere Bürgerschaft nutzte ein gemeinschaftliches, öffentliches Krematorium.


title: Feuerbestattung

text: Jacob Grimm interpretierte in seinem kulturhistorischen Vortrag "Über das Verbrennen der Leichen", den er im Jahr 1849 vor der Königlich-Preußischen Akademie der Wissenschaften in Berlin hielt, die Feuerbestattung bei den Griechen und Römern im Vergleich zur älteren Erdbestattung als „Fortschritt geistiger Volksbildung“. Aber auch die spätere Rückkehr zur Erdbestattung, insbesondere im Zuge der Ausbreitung des Christentums, sah er als Ausdruck der „Veredlung“ der Menschheit.


title: Feuerbestattung

text: Mit der Verbreitung des Christentums nahm in der spätantiken Epoche das heidnische Feuerbestattungsritual ab. Jacob Grimm stellte fest: Die Ursachen für den Wechsel bei den Bestattungsformen gelten jedoch als nicht abschließend geklärt. Nach Stefan Fayans (1907) geht der Wandel in der Bestattungskultur in den ersten nachchristlichen Jahrhunderten auf sich verändernde Kulturverhältnisse zurück. Der Jenseitsglauben durch aufkommende Mysterienreligionen könnte einen hintergründigen Einfluss ausgeübt haben.


title: Feuerbestattung

text: Mit einem Erlass von Karl dem Großen aus dem Jahr 786 wurde die Verbrennung von Toten verboten und die Erdbestattung verpflichtend eingeführt. Die kaiserlichen Kapitularien von 786 sowie 810/813 verlangten die Beisetzungen auf kirchlichen Friedhöfen. Im Mittelalter diente der Feuertod als Todesstrafe.


title: Feuerbestattung

text: In Europa fand die erste Feuerbestattung der Neuzeit im Jahre 1752 auf Schloss Roßwald in Österreichisch-Schlesien statt. Die Gemahlin des Grafen Albert Joseph von Hoditz wurde auf einem Scheiterhaufen eingeäschert.


title: Feuerbestattung

text: Der des Preußischen Allgemeinen Landrechts (1794) steht für das Bewusstwerden der hygienischen Probleme der Leichenbehandlung, darin wurde die Bestattung von Leichen in bewohnten Gebieten untersagt. Seit der Mitte des 19. Jahrhunderts verstärkte sich die Forderung nach einer Feuerbestattung aus mehreren Gründen. Die Ärzteschaft lobte die Feuerbestattung als die hygienischere Bestattungsform. Die Arbeiterverbände und die aufkeimende Sozialdemokratie sahen eine kostengünstigere Bestattungsart. Die sich ausbreitenden areligiösen Verbände wie die Freidenker propagierten die Feuerbestattung gezielt, auch in bewusster Abgrenzung zur christlichen Bestattungskultur, da das Konzept der Auferstehung abgelehnt wurde. Hygienische und ökonomische Aspekte rückten somit in den Vordergrund und führten dazu, dass das Bestattungswesen im 19. Jahrhundert zunehmend in die Verantwortung der Kommunen überging.


title: Feuerbestattung

text: Die erste Feuerbestattung in Deutschland fand 1874 im Siemens-Glaswerk auf der Freiberger Straße in Dresden statt, nachdem auf Betreiben durch Friedrich Küchenmeister der Ingenieur Friedrich Siemens einen Ofen zur Leichenverbrennung entwickelt hatte. Die Tote war die Engländerin Katherine Dilke (geb. Snell, 1842–1874), erste Ehefrau des britischen Unterstaatssekretärs Sir Charles Dilke (1843–1911). Sie hatte diese Form der Bestattung in ihrem Testament festgelegt. Der kulturelle Wandel hielt an und führte zur Gründung verschiedener Vereine, die sich für die Kremation einsetzten. So bestand in Dresden "Die Urne – Verein für facultative Leichenverbrennung", der 1876 den ersten „Europäischen Kongress der Freunde der Feuerbestattung“ veranstaltete.


title: Feuerbestattung

text: 1878 erlaubte Herzog Ernst II. von Sachsen-Coburg und Gotha im heutigen Thüringen den Bau des ersten deutschen Krematoriums, es wurde am 10. Dezember 1878 in Gotha eröffnet. Das zweite Krematorium wurde 1891 in Heidelberg eröffnet. Im selben Jahr war auch das Krematorium in Hamburg schon betriebsbereit. Es wurde jedoch erst im November 1892 eröffnet, nachdem die Choleraepidemie von 1892 tausende Opfer gefordert hatte. 1905 bildete sich der Verband "Freidenker für Feuerbestattung".


title: Feuerbestattung

text: In Österreich setzte sich seit Ende des 19. Jahrhunderts vor allem der Verein "Die Flamme" für die Errichtung eines Krematoriums ein. Das erste österreichische Krematorium – die Feuerhalle Simmering in Wien – wurde 1922 eröffnet.


title: Feuerbestattung

text: Gesetzlich geregelt wurden die Feuerbestattungen in Deutschland erst in der Zeit des Nationalsozialismus durch das "Gesetz über die Feuerbestattung" vom 15. Mai 1934. Das Feuerbestattungsgesetz stellte Erd- und Feuerbestattungen rechtlich gleich. Es schrieb unter anderem eine ärztliche Leichenbeschau vor der Einäscherung vor und erlaubte die Beisetzung der Urne nur auf einem ausgewiesenen Friedhof. Etliche Bestimmungen des Gesetzes von 1934 sind in die heute gültigen Bestattungsgesetze und Verordnungen der Bundesländer übernommen worden.


title: Feuerbestattung

text: In der DDR wurde die Feuerbestattung staatlicherseits bewusst gefördert und zu einem gesamtgesellschaftlichen Anliegen entwickelt.


title: Feuerbestattung

text: Im Christentum wurde die Feuerbestattung jahrhundertelang abgelehnt. Der Grund ist im Glauben an die leibliche Auferstehung der Toten zu suchen, zu der sich das Christentum im Glaubensbekenntnis bekennt. Die christliche Praxis der Erdbestattung orientierte sich an der Grablegung Jesu Christi. Die Einführung und Verbreitung von Krematorien verlief in Europa je nach Land und Region unterschiedlich. In katholisch geprägten Ländern waren die Widerstände gegen die Feuerbestattung größer als in nicht-katholischen Ländern.


title: Feuerbestattung

text: Die Kongregation der Inquisition untersagte unter Papst Leo XIII. am 19. Mai 1886 Katholiken die Feuerbestattung sowie die Zugehörigkeit zu Feuerbestattungsvereinen und nannte die Feuerbestattung eine „barbarische Sitte“. Das Dekret legte fest, dass für Katholiken, die letztwillig ihre Verbrennung verfügt hatten, keine kirchliche Begräbnisfeier gehalten und sie nicht auf dem Kirchhof bestattet werden konnten. Mit dem "Codex Iuris Canonici" von 1917 wurde dies ins Kirchenrecht aufgenommen. Es wurde festgehalten: Am 5. Juli 1963 erlaubte das Heilige Offizium die Feuerbestattung für Katholiken. Die Bekanntgabe erfolgte am 24. Oktober 1964. Die Feuerbestattung ist Katholiken nicht erlaubt, wenn sie aus Gründen gewählt wurde, die der christlichen Glaubenslehre widersprechen und den Glauben an die Auferstehung ausdrücklich leugnen. Die katholische Kirche empfiehlt vorzugsweise die Erdbestattung.


title: Feuerbestattung

text: Die evangelischen Kirchen standen gegen Ende des 19. und am Anfang des 20. Jahrhunderts der Feuerbestattung ebenfalls überwiegend ablehnend gegenüber, danach setzte sich eine tolerierende (wenn auch nicht fördernde) Haltung durch.


title: Feuerbestattung

text: In den orthodoxen Kirchen wird die Feuerbestattung abgelehnt. In Griechenland wurde sie 2006 zwar legalisiert, aufgrund des Widerstands der griechisch-orthodoxen Kirche gab es jedoch zunächst lange kein Krematorium in Griechenland. Bischof Anthimos von Thessaloniki sagte: Die orthodoxen Kirchen verweigern deshalb bei eingeäscherten Verstorbenen die Begräbniszeremonie. Trotz der ablehnenden Haltung der griechisch-orthodoxen Kirche nahm die Zahl der Feuerbestattungen zu, Kremationen fanden im benachbarten Ausland statt. Im Jahr 2016 wurden in Bulgarien rund 4000 griechische Bürger eingeäschert. Erst 13 Jahre nach der Legalisierung wurde Ende September 2019 das erste Krematorium Griechenlands nördlich von Athen in Ritsona eröffnet.Eine Feuerbestattung unter freiem Himmel, wie für Hindus und Buddhisten, ist in Mitteleuropa nicht gestattet.


title: Feuerbestattung

text: In Deutschland bedarf die Feuerbestattung einer gesonderten Genehmigung. Insbesondere dürfen keine Zweifel an der Identität des Toten und an der Todesursache bestehen, da eine nachträgliche Untersuchung der Leiche (Exhumierung) nach der Verbrennung nicht mehr möglich ist. Daher erfolgt vor der Kremierung eine zweite Leichenschau durch einen Amtsarzt oder Rechtsmediziner im Kühlraum des Krematoriums, in der Regel innerhalb von zwei Tagen. In Deutschland gilt Sargpflicht, deshalb erfolgt vor der Einäscherung auf jeden Fall die Einsargung. Ein menschlicher Körper besteht zu über 70 Prozent aus Wasser und für die Verbrennung wird zusätzliches Brennmaterial benötigt. Der Leichnam wird deshalb mitsamt dem Sarg im Krematorium verbrannt. Bei manchen Anlagen ist allerdings auch eine pietätvolle Einführung in einfacheren Behältnissen möglich.


title: Feuerbestattung

text: Für die Einäscherung werden nichtgeschraubte Särge aus Holz verwendet. Beschläge aus anderen Werkstoffen werden vor der Kremierung entfernt. Das Holz des Verbrennungssarges ist Energiequelle und eine weitere ist die Totenbekleidung. Diese sollte nicht aus Kunststoffen bestehen. Sarg, Sargausstattung und Totenbekleidung werden so ausgewählt, dass die Emissionen während der Verbrennung den Vorschriften genügen.


title: Feuerbestattung

text: Je nach den bestehenden Vorschriften müssen bereits vor der Kremierung Herzschrittmacher und medizinische Hilfsmittel aus dem Körper entfernt werden, wegen der Explosionsgefahr bei Hitzeeinwirkung könnten Batterien den Ofen schädigen. Wenn kurz vor dem Tod des Verstorbenen eine Strahlentherapie angewendet wurde, muss gegebenenfalls eine Wartezeit eingehalten werden, um die radioaktive Belastung des Leichnams abklingen zu lassen (in Deutschland gemäß der Strahlenschutzverordnung).


title: Feuerbestattung

text: Die Öfen in den (meisten) Krematorien sind nicht dafür ausgelegt, mehr als einen Sarg gleichzeitig aufzunehmen. Bei Feuerbestattungen in Deutschland wird vor der Verbrennung ein Schamottestein auf den Sarg oder zum Leichnam gelegt. In den Stein ist dieselbe einmalig vergebene Nummer eingeprägt wie auf dem Deckel der Urne, auf dem noch weitere Angaben stehen. Dies sichert die Zuordnung der Asche zur Urne zusätzlich ab.


title: Feuerbestattung

text: Die Kremierung selber erfolgt in einem mit Schamottsteinen ausgemauerten Muffelofen, der auf etwa 900 °C vorgeheizt wurde. Der Sarg wird meist automatisiert eingefahren, um einen übermäßigen Temperaturverlust zu vermeiden. Der Sarg entzündet sich durch die von der wärmespeichernden Schamotteauskleidung des Ofens abgegebene Hitze von selbst. Andererseits bringt die Verbrennung des Sarges die notwendige Energiemenge ein, um die Verbrennung am Laufen zu halten. Die Verbrennung wird lediglich durch Zuführen heißer Luft unterstützt. Diese Phase dauert etwa 45 Minuten und endet mit dem Abblasen der Asche aus der Verbrennung von Sarg und Kleidung. Die Temperatur wird anschließend – etwa durch Zuschalten von Gasbrennern – auf 1.200 °C erhöht, um verbliebene Bestandteile zu veraschen. Die Ofensysteme verfügen über Sicherheitseinrichtungen, die eine umwelt- und ressourcenschonende und für den Mitarbeiter sichere Verbrennung gewährleisten. Während der Einäscherung verbrennen die Organe und die weichen Gewebeteile. Im Wesentlichen verbleiben nur mineralische Knochenbestandteile und Zähne (etwa fünf Prozent des Körpergewichts) sowie nichtbrennbare Implantate.


title: Feuerbestattung

text: Der Kremationsprozess benötigt etwa 20 Liter Heizöl oder eine entsprechende Energiemenge aus einer anderen Quelle (Brenngas oder elektrische Beheizung). Die Verbrennung dauert durchschnittlich etwas mehr als 90 Minuten. Särge aus Eichenholz brennen langsamer als Särge aus Tanne, Fichte oder Kiefer. Ein schwerer Leichnam enthält mehr Wasser und verbrennt deshalb langsamer. Zusammen mit dem Abkühlen der Verbrennungskammer kann sich die Gesamtzeit auf drei Stunden erhöhen.


title: Feuerbestattung

text: Die Abgase aus dem Einäscherungsofen werden gereinigt. In modernen Anlagen folgt auf einen Kühler der Rauchgase der Zyklon mit einem Kalk-Kohle-Gemisch und ein Feinstaubfilter für feine Festteilchen. Daran schließt sich eine Katalysatoreinrichtung an, um die Emissionswerte einzuhalten, bevor das gereinigte Abgas über den 10 Meter hohen Kamin in die Umgebungsluft austritt. In Deutschland sind die Verordnung über Anlagen zur Feuerbestattung und die VDI-Richtlinie 3891 maßgeblich. Die vorschriftsmäßige Durchführung der Kremation kann im Einzelfall anspruchsvoll sein. Beispielsweise entstehen bei der Verbrennung von hochgradig adipösen Leichen sehr hohe Temperaturen, die bei mangelnder Vorsicht zu einer höheren Umweltbelastung oder sogar zur Beschädigung der Anlage führen könnten.


title: Feuerbestattung

text: Viele Krematorien erlauben auf Wunsch die Anwesenheit von Angehörigen bei der Kremierung. Unabhängig von Trauerfällen bieten einige Krematorien die Möglichkeit, das Krematorium zu besichtigen.


title: Feuerbestattung

text: Nachdem der Ofen auf etwa 600 °C abgekühlt ist, werden die Knochenreste mit einem Stahlbesen in einen Aschenkasten gekehrt, wobei Eisenteile wie Sargklammern magnetisch aussortiert werden. Implantate aus Gold und Titan werden ebenfalls ausgesondert. In der Asche befinden sich noch größere Knochenfragmente. In einer Knochenmühle wird dieses Gemisch mit Hilfe von schweren Stahlkugeln zu einem feinen Pulver vermahlen.


title: Feuerbestattung

text: Das Mahlgut und die keramische Markierungstafel, die dem Sarg bei der Verbrennung beigelegt war, werden in eine Aschekapsel gefüllt und diese wird verschlossen. Außen auf dem Kapseldeckel werden der Name des Krematoriums, der Name des Verstorbenen und sein Geburts-, Todes- und Einäscherungsdatum sowie die Identifizierungsnummer geprägt. Die Aschenkapsel wird oft in eine repräsentative oder dekorative Überurne eingesetzt, welche der schlicht gestalteten Aschekapsel ein würdiges, pietätvolles Aussehen gibt.


title: Feuerbestattung

text: Die Aschekapsel wird in Deutschland an den Bestatter übergeben oder als Paket zum Ort der Beisetzung transportiert. In einigen Bundesländern darf die Aschekapsel – nur zum Transport an den Ort der Beisetzung – auch an die Angehörigen ausgehändigt werden. In der Schweiz können Angehörige die Urne abholen und sie beispielsweise zu Hause aufstellen oder die Asche verstreuen. In den Niederlanden und vielen anderen Staaten wird die Aschekapsel grundsätzlich an die Angehörigen ausgehändigt.


title: Feuerbestattung

text: Der Körper des Toten ist kein Eigentum im Sinne des bürgerlichen Rechts. Die bei der Verbrennung des Leichnams nicht veraschten Edel- und Hartmetallimplantate werden juristisch wie ein Teil des Körpers behandelt.


title: Feuerbestattung

text: Geschätzt fallen je Einäscherung (Edel-)Metalle im Werte von 70 Euro an. Verbleibende Wertstoffe werden auf Verlangen der Erben herausgegeben. Es gibt keine eindeutigen Vorgaben, was mit beigesetzt wird oder wie und zu wessen Gunsten etwas an Recycler übergeben wird. Viele Betreiber von Krematorien spenden die anfallenden Edelmetalle und andere Wertteile karitativen Organisationen. In den Niederlanden und Großbritannien wurden gemeinnützige Fonds für die Erlöse geschaffen. Hat der Erblasser eine Verfügung über die Metallreste für seine eigene Kremierung getroffen, ist diese Weisung bindend. Andernfalls bespricht der Betreiber des Krematoriums diesen Punkt üblicherweise mit den Hinterbliebenen. Die Vereinbarung mit den Hinterbliebenen wird schriftlich dokumentiert.


title: Feuerbestattung

text: Über die kommunale Bereicherung der die Krematorien betreibenden Kommunen oder ihrer Mitarbeiter gibt es zum Teil Gerichtsentscheidungen, wobei diese die Frage offenlassen, wie mit den werthaltigen Resten allgemein umzugehen ist. Der ehemalige Generalsekretär des Bundesverbandes Deutscher Bestatter (BDB), Rolf Lichtner, war der Ansicht, es sei . Ethisch verurteilt der BDB diesen Umgang jedoch: Laut Rechtsprechung besteht sogar ein strafrechtlicher Schutz wegen Störung der Totenruhe. Dieser bezieht sich jedoch nur auf eine "unbefugte" Entnahme der Metalle aus der Totenasche. Die für die Praxis im Umgang mit den Kremationsüberresten maßgeblichen Landesbestattungsgesetze verbieten die Entnahme von Metallen nicht. In Niedersachsen zum Beispiel ist diese nach dem dortigen Bestattungsgesetz sogar explizit erlaubt.


title: Feuerbestattung

text: Die Haltung „Alles gehört in die Urne“ ist im modernen Bestattungswesen nicht mehr zeitgemäß. Viele Krematorien trennen die Metallteile vollständig von den Ascheresten ab, wenn die Hinterbliebenen damit einverstanden sind, dass die metallischen Überreste entnommen und verwertet werden. Laut einem Rechtsgutachten des Vereins Aeternitas aus dem Jahr 2018 setzt sich in den Bestattungsgesetzen der deutschen Bundesländer zunehmend der Grundsatz durch, dass aus Umweltgesichtspunkten nur noch verrottbare Materialien bestattet werden sollen. Diese Entwicklung ist insbesondere im Blick auf die zunehmende Zahl der Naturbestattungen in Wäldern nachvollziehbar. In der Schweiz sind zudem Fluss- und Wiesenbestattungen erlaubt. Aus einsichtigen Gründen ist es nicht erwünscht, wenn in Aschestreuwiesen oder auch in Flüssen Metallreste zum Teil offen sichtbar deponiert werden.


title: Feuerbestattung

text: Der Verstorbene muss nach den von ihm hinterlassenen Weisungen bestattet werden. Diese können den Ort der Kremierung und der Bestattung enthalten. Solche Weisungen sind unanfechtbar, soweit sie sich im ethischen Rahmen halten.


title: Feuerbestattung

text: Privatrechtlich kann der Erbe des Toten als Lastenträger für die Bestattung und Auftraggeber für die Kremierung dem Betreiber des Krematoriums weitere Vorgaben machen. So kann er bei der Vereinbarung über die Dienstleistung der Einäscherung eine Vertragsbedingung setzen, die eine fehlende Regelung ausfüllt. Wenn der Betreiber die Kremierung ausführt, ist er daran gebunden. Das Krematorium muss dieser Bedingung allerdings nicht zustimmen und kann die Kremierung dann ablehnen. Wer in solchem Fall die Einäscherung in den vorgesehenen Fristen ausführen wird, bedarf gegebenenfalls einer Verwaltungsentscheidung der Kommune, in welcher der Leichnam aufgebahrt ist.


title: Feuerbestattung

text: Es gibt zahlreiche Beisetzungsformen für die Asche Verstorbener. Trotz einiger Diskussionen in Deutschland besteht die gesetzliche Pflicht zur Beisetzung der Asche auf einem Friedhof (Friedhofszwang).


title: Feuerbestattung

text: Die häufigste Form der Beisetzung der Urne ist das Urnengrab. Als letzte Ruhestätte der Urne ist die Beisetzung im Erdgrab, einer Nische in einer Urnenwand oder die Vergabe in anderer Form ebenfalls möglich.


title: Feuerbestattung

text: In vielen Ländern ist es möglich Urnen in Kolumbarien einzustellen. Dies sind Urnenwände oder Stelen auf Friedhöfen und in speziellen Hallen, auch umgewidmeten Kirchengebäuden, wo die Urnen mindestens für die gesetzliche Ruhefrist aufbewahrt werden.


title: Feuerbestattung

text: Zum Anderen ist sowohl in Deutschland und Österreich als auch in der Schweiz eine Bestattung der Asche im Wurzelbereich von Bäumen in einem Bestattungswald möglich.


title: Feuerbestattung

text: Das Verstreuen der Asche in Wald, Wiese oder Bach ist in Deutschland wegen der Pflicht zur Beisetzung der Urne auf einem Friedhof oder einem "vergleichbar" pietätsgewidmeten Gelände grundsätzlich nicht möglich. Nach der Änderung von Bestattungsgesetzen in den deutschen Bundesländern Bremen und Nordrhein-Westfalen ist die anonyme Beisetzung in Form des Verstreuens der Asche auf einem Feld eines Friedhofs gestattet. In Bremen wurde zum 1. Januar 2015 der Friedhofszwang allgemein abgeschafft. In Nordrhein-Westfalen ist es erlaubt Asche außerhalb von Friedhöfen zu verstreuen, allerdings muss dabei der Beisetzungsort nach Angaben des Gesundheitsministeriums zumindest zu bestimmten Zeiten „dauerhaft öffentlich zugänglich“ bleiben.


title: Feuerbestattung

text: In der Schweiz gibt es keinen Friedhofszwang, dadurch kann die Asche einfach in den Wald oder einen Fluss gestreut werden. Die private Aufbewahrung in Haus oder Garten ist möglich. Es gibt nahezu keine Einschränkungen im Umgang mit der Kremationsasche und mit der Urne eines Menschen.


title: Feuerbestattung

text: Die Möglichkeit der Luftbestattung besteht in Frankreich, Tschechien und der Schweiz. Dabei wird die Asche von einem Fluggerät aus (meist Heißluftballon) über Wald- oder Wiesengebieten verstreut.


title: Feuerbestattung

text: In Österreich kann die Urne mit einer gesonderten Genehmigung im eigenen Garten beigesetzt werden. In Frankreich ist die Beisetzung im eigenen Garten seit Ende 2008 nicht mehr erlaubt.


title: Feuerbestattung

text: Bei einer Seebestattung wird eine Seeurne, die sich im Wasser auflöst, von Bord eines Schiffes aus im Meer versenkt. Eine Flussbestattung erfolgt in ähnlicher Form.


title: Feuerbestattung

text: Prinzipiell kann die Kremierung so geführt werden, dass aus verbleibenden Spuren von amorphem Kohlenstoff (Ruß) der Körperasche in einem getrennten Vorgang unter Hinzufügung weiterer anorganischer Materialien ein Diamant kristallisiert wird, der den Hinterbliebenen als Andenken dient. Auch bei einer „Diamantbestattung“ wird fast die gesamte Asche des Verstorbenen beigesetzt, beispielsweise in einem Erdgrab oder in einer Urnenwand. Der Diamant selbst wird nicht bestattet. Er wiegt nur etwa 80 bis 200 Milligramm.


title: Feuerbestattung

text: Einen eher symbolischen Akt stellt die Weltraumbestattung dar. Diese seltene und teure Form der Ehrung wurde unter anderem dem Astronomen und Impaktforscher Eugene Shoemaker zuteil. 1998 brachte die Sonde Lunar Prospector wenige Gramm seiner Asche zum Mond.


title: Feuerbestattung

text: In Deutschland ist die Zahl der Feuerbestattungen stetig gestiegen. Anfang der 1990er Jahre lag der Anteil der Feuerbestattung bundesweit bei einem Drittel. Auf dem Gebiet der ehemaligen DDR wurden 1993 bereits 55 Prozent der Verstorbenen eingeäschert, in den alten Bundesländern betrug der Anteil ungefähr die Hälfte davon. 1997 lag der Anteil bundesweit bei 38 Prozent. Für 2016 gab der Bundesverband der Deutschen Bestatter ein Verhältnis von 64 Prozent Feuerbestattungen zu 36 Prozent Erdbestattungen an. Nach einer Umfrage der RAL-Gütegemeinschaft Feuerbestattungsanlagen e. V. betrug der Anteil der Feuerbestattungen im Jahr 2016 69 Prozent. Für das Jahr 2018 liegt der Anteil nach Einschätzung des Bundesverbandes Deutscher Bestatter und des Vereins „Aeternitas“ bei ungefähr zwei Dritteln der Verstorbenen. Eine Umfrage der Gütegemeinschaft Feuerbestattungsanlagen e. V. hat für 2018 einen Anteil der Feuerbestattung von bundesweit 73 Prozent ermittelt. In verschiedenen ostdeutschen Bundesländern werden nach dieser Erhebung über 90 Prozent der Verstorbenen eingeäschert.


title: Feuerbestattung

text: Der Anteil der Feuerbestattungen in München lag 1990 bei 37 % und 2009 bei 58 %. In Berlin stiegen die Anteile vom Jahr 1965 zum Jahr 1990 im Westteil von 45,1 % auf 65,1 % und im Ostteil von 53,3 % auf 72,6 %.


title: Feuerbestattung

text: Als eine Ursache für den gestiegenen Feuerbestattungsanteil gelten die niedrigeren Gebührensätze auf Friedhöfen, denen die Kosten der Einäscherung gegenüberstehen. Der Wegfall weiterer Aufwendungen, etwa die im Vergleich zum Beerdigungssarg geringere Ausgabe für einen Verbrennungssarg, mindern den Betrag. Soziologen sehen insbesondere gesellschaftliche Trends wie Individualisierung, Pluralisierung und Säkularisierung sowie die zunehmende Mobilität als Ursachen für die steigende Beliebtheit der Feuerbestattung und der daraus resultierenden Beisetzungsmöglichkeiten.


title: Feuerbestattung

text: Von Deutschland aus werden wegen günstigerer Preise zunehmend Krematorien in Nachbarländern genutzt, insbesondere in Tschechien. Dieser „Bestattungstourismus“ wird kontrovers diskutiert, weil im Ausland Bestattungsarten möglich sind, die in Deutschland untersagt sind. So kann bei Kremation in den Niederlanden die Aschekapsel direkt an Angehörige übergeben werden.


title: Paionios (Bildhauer)

text: Paionios () war ein griechischer Bildhauer in der zweiten Hälfte des fünften Jahrhunderts vor Christus aus Mende.


title: Paionios (Bildhauer)

text: Er schuf nach dem Bericht des in diesem Punkte völlig irrenden Pausanias die das Wagenrennen zwischen Pelops und Oinomaos darstellende, zum großen Teil wieder aufgefundene Figurengruppe im östlichen Giebelfeld des Zeustempels in Olympia. Inschriftlich als sein Werk nachgewiesen ist die marmorne Kolossalfigur einer als herabschwebend vom Olymp gedachten Nike, die von den Messeniern und Naupaktern um 424 vor Christus gestiftet und 1875 bei den deutschen Ausgrabungen in Olympia gefunden wurde. Die Figur stand auf einem 8,5 m hohen Pfeiler mit dreieckiger Standfläche, wie an den Basisfragmenten zu erkennen ist. Das Fundament des Pfeilers befand sich in unmittelbarer Nähe, so dass es gelang, das Monument wenigstens zeichnerisch vollständig zu rekonstruieren, mit Ausnahme der Gesichtspartie der Nike, die nicht erhalten ist.


title: Paionios (Bildhauer)

text: Bei dem Monument handelt es sich um eine Dedikation für einen Sieg in einer nicht näher benannten Schlacht. Vermutlich bezog sie sich auf die Schlacht von Sphakteria, von der auch Pausanias (5,26,1) berichtet. Die zugehörige Inschrift überliefert des Weiteren, dass Paionios auch den Künstlerwettbewerb um die Herstellung des Mittelakroters für den Zeustempel gewonnen hatte.


title: Paionios (Bildhauer)

text: Die freie, schwungvolle Komposition der Nike, die großartige Behandlung der Körperformen und der Gewandung deuten auf den Einfluss des Phidias, insbesondere der Parthenonskulpturen hin. Die Statue wurde während der Zeit des Reichen Stils geschaffen. Die Giebelskulpturen vom Zeustempel sind dagegen viel steifer und befangener. Wegen dieser Widersprüche wurde dem Paionios die Beteiligung an der Giebelgruppe abgesprochen und seinen Anteil auf die beiden vergoldeten Weihkessel oder Dreifüße an den Giebelecken und eine vergoldete Nike auf dem First des Giebeldaches beschränkt, eine Arbeit, die ebenfalls von Pausanias überliefert ist.


title: BFT

text: Die Abkürzung BFT steht für: Die Abkürzung Bft steht für:


title: Onatas

text: Onatas () war ein griechischer Bildhauer und Erzgießer der Schule von Aigina, der in der ersten Hälfte des 5. Jahrhunderts v. Chr. tätig war. Er war der Sohn des Bildhauers Mikon und gilt als einer der wichtigsten Vertreter des Strengen Stils. Von seinen Werken ist keines im Original oder gesichert durch Kopien erhalten. Durch inschriftliche und literarische Zeugnisse ist bekannt, dass er Statuen für Aigina, Athen, Olympia und Delphi schuf.


title: Onatas

text: Vom Werk Onatas sind nur Inschriften auf Statuenbasen erhalten, in der Literatur bezeugte Werke wurden vielfach mit Kopien und Ableitungen in Zusammenhang gebracht, wobei keines dieser Werke sicher auf Onatas zurückführbar ist.


title: Onatas

text: Auf der Akropolis in Athen fand sich seine Signatur auf einer marmornen Pfeilerbasis in attischer Form, die wegen des Schriftbilds auf das frühe 5. Jahrhundert v. Chr. datiert werden kann. Die Spuren auf der Basis weisen die Skulptur als ein unterlebensgroßes Bronzepferd aus, die auf der Basis angebrachte Weihinschrift legt nahe, dass der Stifter Timarchos ein Reiterbildnis von sich selbst an die Göttin Athena stiftete.


title: Onatas

text: In Olympia fand sich eine Pfeilerbasis aus Kalkstein, deren Inschrift zu Onatas ergänzt wurde. Die Spuren der Basis deuten auf eine Kleinplastik hin, möglicherweise einen Adler, geweiht wurde sie von einem Pythion aus Byzantion.Die Signatur Onatas findet sich auf einer in Pergamon gefundenen Statuenbasis, der Schrift nach stammt diese Signatur aus dem frühen 2. Jahrhundert v. Chr. Pausanias, der das Werk im 2. Jahrhundert betrachtete, lobt es wegen seiner Größe und seiner Kunstfertigkeit. Wahrscheinlich stand die Statue ursprünglich im Stadtheiligtum von Aigina, bis um 210 v. Chr. Attalos I. die Insel erwarb und daraufhin die Statue mit anderen Kunstwerken nach Pergamon verbracht wurde. Dort wurde sie mit einer neuen Basis versehen und erneut dem Apollon geweiht. Die Satue entstand vor 459 v. Chr., da nach diesem Datum Krieg mit Athen herrschte, der mit einem erzwungenen Beitritt in den attischen Seebund endete.


title: Onatas

text: Pausanias berichtet von einer Statue des widdertragenden Gottes Hermes, die als Weihegabe von Pheneos nach Olympia gegeben wurde. Der Typus des widdertragenden Hermes als Gott der Hirten ist peloponnesischen Ursprungs. Nach der Beschreibung des Pausanias war Hermes mit Chiton, Chlamys und einem Filzhut bekleidet und hielt den Widder unter dem Arm, was dem ursprünglich peloponnesischen Bildprogramm entspricht.


title: Onatas

text: Eine Kolossalstatue des Herakles stand als Weihgeschenk der Thasier östlich vor dem Zeustempel in Olympia, die anlässlich eines Sieges gegen die Peuketier gestiftet wurde. Die Statue wie die Basis waren aus Bronze, die Statue selbst zehn Ellen hoch. In der rechten Hand hielt Herakles seine Keule, in der linken einen Bogen. Kalliteles oder Kalynthos werden im Epigramm als Mitarbeiter genannt, nach Pausanias Schüler oder Sohn des Onatas, der wohl für sekundäre Aufgaben zuständig war.


title: Naukydes

text: Naukydes war ein griechischer Bildhauer aus Argos, der im späten 5./ frühen 4. Jahrhundert v. Chr. lebte.


title: Naukydes

text: Naukydes stammte aus einer Bildhauerfamilie, sein Vater Patrokles und seine Brüder Daidalos und Periklytos waren auf diesem Gebiet tätig.


title: Naukydes

text: Naukydes schuf eine Goldelfenbeinstatue der Hebe für den Heratempel in Argos, ein Erzbild der Hekate, einen Hermes, mehrere Siegesstatuen, das Bildnis der Dichterin Erinna, einen widderopfernden Phrixos (auf der Akropolis zu Athen) und einen Diskusträger (Diskophoros).


title: Naukydes

text: Es sind mehrere römische Marmornachbildungen des Diskophoros erhalten, so unter anderem im Vatikan, im Louvre in Paris sowie im Liebieghaus in Frankfurt.


title: Naukydes

text: Naukydes war ein Schüler oder Enkelschüler des älteren Polyklet. Selbst war er Bruder oder Lehrer des zu Beginn des 4. Jahrhunderts v. Chr. wirkenden Polyklet II., der möglicherweise mit dem gleichnamigen Architekten zu identifizieren ist. Vielleicht war er aber auch der Lehrer des im fortgeschritteneren 4. Jahrhundert v. Chr. bekannten Polyklet III.


title: Der Zug (1964)

text: Der Zug ist ein 1964 in schwarz-weiß gedrehter, US-amerikanisch-französisch-italienischer Kriegsfilm von John Frankenheimer. Er schildert die Bemühungen von Mitgliedern der Résistance, einen mit entwendeten französischen Kunstwerken beladenen Zug der deutschen Wehrmacht aufzuhalten.


title: Der Zug (1964)

text: Der Film war 1966 für einen Oscar in der Kategorie Bestes Original-Drehbuch nominiert.


title: Der Zug (1964)

text: Paris im August 1944. Der Deutsche Oberst von Waldheim ist Kunstliebhaber und hat während der deutschen Besatzung eine Sammlung der bedeutendsten französischen Gemälde u. a. von Cézanne, Picasso und Miró aus der Galerie nationale du Jeu de Paume zusammengetragen, um sie nun – zum Entsetzen der französischen Kuratorin Mademoiselle Villard – angesichts der heranrückenden Alliierten mit einem eigens bestellten Güterzug in das Deutsche Reich zu transportieren. Seinen Vorgesetzten gegenüber begründet er das mit deren unermesslichem Marktwert.


title: Der Zug (1964)

text: Mademoiselle Villard beauftragt Paul Labiche, Mitarbeiter der französischen Eisenbahngesellschaft und Mitglied der Résistance, diesen Transport mit allen Mitteln bis zum Eintreffen der Alliierten zu verzögern. Die Notwendigkeit dieser Maßnahme begründet sie damit, dass die Seele der französischen Nation in diesen Kunstwerken ruhe.


title: Der Zug (1964)

text: Labiche engagiert den erfahrenen Lokomotivführer Papa Boule, der zwar keinen Kontakt zur Résistance hat, aber den Verlust der Kunstwerke dennoch verhindern möchte. Boule blockiert die Schmierung der Pleuellager seiner Dampflokomotive, die wie erwartet einige Kilometer später fahruntüchtig liegenbleibt. Seine Sabotagemaßnahme wird jedoch von einem findigen deutschen Offizier entdeckt, Boule wird erschossen.


title: Der Zug (1964)

text: In Nachtarbeit wird die Lokomotive repariert und auf Anweisung von Oberst von Waldheim nun mit Labiche als Lokomotivführer besetzt. Labiche hat aber mit Hilfe der Résistance einen Plan ausgeklügelt: Der Zug fährt tatsächlich einen großen Kreis, während die Namensschilder der Bahnhöfe ausgetauscht oder überdeckt werden, um den mitfahrenden deutschen Soldaten unter Hauptmann Schmidt eine planmäßige Fahrt nach Zweibrücken vorzutäuschen, was auch gelingt.


title: Der Zug (1964)

text: Als der Zug am nächsten Morgen wieder im Großraum Paris eintrifft, wird ein Unfall inszeniert: Labiche lässt seinen Heizer zunächst während der Fahrt den Zug abkuppeln, so dass die Waggons an Fahrt verlieren, während die nun solo fahrende Lokomotive einigen Vorsprung bekommt. Nach einigen hundert Metern gibt Labiche Volldampf und beide springen von der Lokomotive ab, die kurz darauf mit hoher Geschwindigkeit die querstehende Lokomotive eines kleinen Güterzuges rammt, den der dortige Stationsvorsteher kurz zuvor an einer Weiche absichtlich entgleisen ließ. Kurz darauf rollen die Wagen mit der Ladung in den Unfall. Eine weitere Lokomotive wurde hinter dem Zug in Fahrt gebracht, zerstört ebenfalls führerlos den letzten Wagen des Zuges und tötet dabei die deutsche Begleitmannschaft unter Hauptmann Schmidt. Die Güterwagen mit den Kunstwerken sind unbeschädigt, jedoch zwischen den zwei Karambolagen unbewegbar eingekeilt. Die Deutschen erschießen kurzerhand alle unmittelbaren Beteiligten der Aktion, die sie fassen können, und lassen einen Kran aus Paris kommen, um die Strecke wieder frei zu machen.


title: Der Zug (1964)

text: Nun fahren Oberst von Waldheim und Major Herren selbst im Zug mit und haben ringsum auf dem Umlaufblech der Dampflokomotive Franzosen als Geiseln platziert. Es gelingt Labiche, sich vor den Zug zu setzen und eine Sprengladung im Gleis anzubringen. Als er die Geiseln sieht, löst er die Sprengladung so früh aus, dass nur das Gleis beschädigt wird und innerhalb einer Stunde repariert werden kann. Diese Pause genügt ihm, weiter vorn auf der Strecke die Schienenstühle einer Schiene vollständig zu lösen. Ein Vorauskommando der Deutschen bemerkt die Maßnahme zu spät, die umkippende Schiene lässt die gesamte Lok ins Schotterbett entgleisen.


title: Der Zug (1964)

text: Nun benötigte man erneut einen Kran, der aber nicht mehr so schnell verfügbar ist. Die Zeit drängt, da die Alliierten auf Paris zumarschieren. Das deutsche Begleitkommando unter Major Herren erkennt die Ausweglosigkeit, erschießt die französischen Geiseln und setzt sich auf Lastwagen der Wehrmacht ab, die auf der benachbarten Straße vorbeifahren. Oberst von Waldheim kann sich von den Kunstwerken nicht trennen und bleibt zunächst allein an Ort und Stelle. Labiche kommt aus seinem Versteck hervor und erschießt ihn.


title: Der Zug (1964)

text: Das mehrfach (u. a. vom nicht genannten Walter Bernstein) umgeschriebene Drehbuch war durch Rose Vallands Sachbuch "Le Front de l’Art 1939–1945" inspiriert worden. Obwohl ursprünglich Regisseur Arthur Penn das Projekt an Burt Lancaster herangetragen hatte, erwirkte Lancaster kurz nach Drehbeginn Penns Entlassung und holte John Frankenheimer in das Projekt, um dem Film die von Lancaster gewünschte, action-orientierte Gewichtung zu geben.


title: Der Zug (1964)

text: "Der Zug" startete am 6. November 1964 in den bundesdeutschen Kinos, am 15. Juli 1966 in den Kinos der DDR.


title: Der Zug (1964)

text: 1966 wurden Franklin Coen und Frank Davis für den Oscar für das Beste Drehbuch nominiert.


title: Der Zug (1964)

text: Deutsch synchronisiert erschien der Film im September 2003 beim Verleih Metro-Goldwyn-Mayer auf DVD, im November 2016 folgte beim Anbieter FilmConfect eine deutschsprachige Blu-ray-Ausgabe. Beide Ausgaben erschienen unter dem englischen Originaltitel "The Train" und erhielten von der FSK keine Jugendfreigabe.


title: Kritios

text: Kritios war ein griechischer Bildhauer.


title: Kritios

text: Er war zwischen 495 und 450 v. Chr. in Athen tätig und ersetzte zusammen mit Nesiotes die von Xerxes I. weggeführten Statuen der Tyrannenmörder Harmodios und Aristogeiton am Kerameikos in Athen von Antenor durch eine Erzgruppe.


title: Kritios

text: Nachbildungen in Marmor der beiden Statuen befinden sich u. a. im Archäologischen Nationalmuseum Neapel. Auch ist die Gruppe mehrfach auf kleineren Kunstwerken (Münzen, Vasen etc.) nachgeahmt. Kritios gehört zu den bedeutendsten Künstlern des sogenannten strengen Stils.


title: Kritios

text: Nicht weniger bekannt ist der sogenannte Kritios-Knabe auf der Akropolis in Athen.


title: Klaus Hopt

text: Klaus Jürgen Hopt (* 24. August 1940 in Tuttlingen) ist ein deutscher Wirtschaftsrechtler.


title: Klaus Hopt

text: Klaus J. Hopt studierte ab 1959 Rechtswissenschaft, Volkswirtschaftslehre und politische Wissenschaften in München, Tübingen, Bilbao, Paris und New York. Nach Promotion zum Dr. iur. in München 1967 („Schadensersatz aus unberechtigter Verfahrenseinleitung. Eine rechtsvergleichende Untersuchung zum Schutz gegen unberechtigte Inanspruchnahme staatlicher Verfahren“) und zum Dr. phil. in Tübingen 1968 („Die Dritte Gewalt als politischer Faktor. Eine Fallstudie zur Reform der Wahlkreiseinteilung in den USA.“) habilitierte er sich 1973 an der Universität München mit einer Arbeit zum Kapitalanlegerschutz im Recht der Banken. Von 1974 bis 1978 war Hopt Professor an der Universität Tübingen, 1978 bis 1980 an der Europa-Universität in Florenz, 1980 bis 1985 erneut in Tübingen, von 1985 bis 1987 an der Universität Bern und von 1987 bis 1995 an der Universität München. Von 1995 bis zu seiner Emeritierung 2008 war Klaus J. Hopt Direktor am Max-Planck-Institut für ausländisches und internationales Privatrecht in Hamburg.


title: Klaus Hopt

text: Schüler von Hopt sind Christoph Kumpan, Peter O. Mülbert, Stefan Grundmann, Hanno Merkt, Marina Wellenhofer, Harald Baum, Brigitte Haar, Jan von Hein, Heike Schweitzer, Thomas von Hippel und Markus Roth.


title: Klaus Hopt

text: Klaus Hopt war 1979 Gastprofessor an der University of Pennsylvania in Philadelphia/USA und 1981 sowie 1983 an der Europa-Universität in Florenz/Italien. Er war 1987 Gastprofessor an der Universität Paris I (Sorbonne) und 1988 an der Universität Kyōto in Japan. 1989/1990 war er Gastprofessor an der Univ. Libre de Bruxelles in Belgien und 1991 an der Universität Genf und der Universität Tokio. Es folgte ein Gastprofessur 1994 an der University of Chicago. Er war 1999 und 2006 an der New York University (Global Faculty)/USA Gastprofessor und 2002 an der Harvard University. 2002/2003 war er Gastprofessor an der Anton Philips Chair Tilburg Universiteit in den Niederlanden. Ferner war er 2003, 2004 und 2005 an der Universität Paris II (Panthéon-Assas), 2007 und 2008 an der Universität LUISS in Rom und 2008 an der Katholischen Universität Portugal in Lissabon Gastprofessor. Weitere Aufenthalte als Gastprofessor führten ihn an die Columbia University in New York (2010) und die Universität Wien sowie die Wirtschaftsuniversität Wien (2013).


title: Klaus Hopt

text: Seit 1975 ist er Mitglied der International Faculty for Corporate and Capital Market Law.


title: Klaus Hopt

text: Hopt ist Herausgeber und Autor diverser Standardwerke, zu denen ein Kommentar des Handelsgesetzbuchs (HGB) gehört, und Verfasser von über 300 Aufsätzen zum deutschen und europäischen Handels-, Gesellschafts-, Bank-, Börsen- und Wirtschaftsrecht.


title: Klaus Hopt

text: Auch neben seiner akademischen Tätigkeit ist und war Klaus J. Hopt vielfältig aktiv.


title: Klaus Hopt

text: Von 1981 bis 1985 war er Richter am Oberlandesgericht Stuttgart. Von 1995 bis 2001 war er Mitglied der früheren Übernahmekommission; seit 2002 gehört er dem nach § 5 des Wertpapiererwerbs- und Übernahmegesetzes (WpÜG) bei der Bundesanstalt für Finanzdienstleistungsaufsicht gebildeten Übernahmebeirat an, der an die Stelle der Übernahmekommission getreten ist. Seit 2000 ist Hopt Mitglied der Deputation des Deutschen Juristentages (DJT). Zudem war er 2001 bis 2002 Mitglied der High Level Group of Company Law Experts zur Beratung der Europäischen Kommission in Brüssel. 2002 war Hopt Vorsitzender der Abteilung Wirtschaftsrecht (Anlegerschutz) des 64. DJT in Berlin. Seit 2002 ist er Mitglied der Börsensachverständigenkommission und war außerdem 2002 bis 2008 Vizepräsident der Deutschen Forschungsgemeinschaft. 2003 bis 2006 amtierte er als Vorsitzender des Wissenschaftlichen Rates der Max-Planck-Gesellschaft und 2003 bis 2005 als Mitglied des Aufsichtsrats der Deutsche Börse AG. 2004 war er stellvertretender Vorsitzender der Abteilung Altersvorsorge des 65. DJT in Bonn und hatte 2008 den Vorsitz der Abteilung Wirtschaftsrecht (Börsengesellschaftsrecht) des 67. DJT in Erfurt inne.


title: Klaus Hopt

text: Zudem war er Sachverständiger unter anderem für den Deutschen Bundestag (Rechtsausschuss, Ausschuss für Wirtschaft, Finanzausschuss, Ausschuss für Verkehr, Bau- und Wohnungswesen), vor dem Bundesverfassungsgericht, für das Bundesministerium der Finanzen, das Bundesministerium der Justiz, das Bundesministerium für Wirtschaft und Technologie, für die Bundesbank, die Europäische Kommission, die Bank für Internationalen Zahlungsausgleich, für Bulgarien und die Weltbank.


title: Klaus Hopt

text: Gemeinsam mit seiner Frau hat Klaus J. Hopt 1996 die Hopt-Nguyen-Stiftung errichtet, die sowohl karitativen als auch wissenschaftlichen Zwecken dient. Gefördert wurden unter anderem diverse Projekte in Vietnam, darunter Tagesstätten und Heime für Behinderte sowie ein Entwicklungsprogramm für die Berufsausbildung junger Mädchen und Frauen.


title: Yogi Berra

text: Lawrence Peter „Yogi“ Berra (* 12. Mai 1925 in St. Louis, Missouri; † 22. September 2015 in Montclair, New Jersey) war ein US-amerikanischer Baseballspieler und -manager. Er wurde u. a. durch seine humoristischen und teilweise provokativen Zitate, die sogenannten „Yogiisms“, berühmt.


title: Yogi Berra

text: Von 1946 bis 1965 spielte er professionell Baseball in den Major Leagues, die meiste Zeit bei den New York Yankees. Er begann als Catcher und gilt auch heute noch als einer der offensivstärksten Spieler aller Zeiten auf dieser Position. Gegen Ende seiner Karriere spielte er vorzugsweise im Outfield. Insgesamt stand er 2.120 Mal auf dem Feld und schlug 358 Home Runs. Kein anderer Spieler hat die World Series so oft erreicht (14-mal) und gewonnen (10-mal) wie Berra. Er stellte eine Vielzahl von Rekorden auf, von denen einige immer noch bestehen; er ist einer der vier Spieler, die dreimal Most Valuable Player (wertvollster Spieler) der American League waren, und als Manager gelang es ihm sowohl ein National- als auch ein American-League-Team zur World Series zu führen, was außer ihm nur fünf weiteren Managern gelang. Berra ist Mitglied in der Baseball Hall of Fame, in die nur die besten Spieler aller Zeiten gewählt werden. Es wird vermutet, dass die bekannte Zeichentrickfigur Yogi Bär nach ihm benannt wurde; das wurde allerdings offiziell niemals bestätigt. Yogi Berra lebte zuletzt in Montclair, New Jersey, wo er im September 2015 im Alter von 90 Jahren starb.


title: Yogi Berra

text: Yogi Berra wurde 1925 im vorwiegend italo-amerikanischen Viertel „The Hill“ in Saint Louis geboren. Sein ursprünglicher Spitzname war „Lawdie“, ein Diminutiv von „Lawrence“; den Spitznamen „Yogi“ erhielt er von einem Freund: Berra erinnerte ihn an einen hinduistischen Yogi, da er oft im Schneidersitz mit verschränkten Armen am Spielfeldrand saß, wenn er darauf wartete, wieder an den Schlag zu kommen. Er spielte Baseball in der Amateur-Liga der „American Legion Baseball“, wo er die Grundlagen als Catcher erlernte. Nachdem er ein Angebot der St. Louis Cardinals ausgeschlagen hatte, unterschrieb er 1942 seinen ersten Profivertrag bei den New York Yankees.


title: Yogi Berra

text: 1943 trat Berra mit 18 Jahren in die U.S. Navy ein. Während des Zweiten Weltkriegs war Berra am D-Day am Omaha Beach am Sturm auf die Normandie beteiligt, diente in Nordafrika und Italien und wurde schließlich in die Vereinigten Staaten zurückversetzt.


title: Yogi Berra

text: Nach dem Krieg kehrte er zum Baseball zurück. Er spielte für das Team aus New London, Connecticut. 1946 wurde er in die Minor Leagues zu den "Newark Bears" versetzt, die damals ebenfalls zu den New York Yankees gehörten. Im selben Jahr wurde er für sieben Spiele ins Major-League-Team der Yankees berufen, in der darauffolgenden Saison spielte er in 86 Major-League-Spielen und in folgenden 14 Saisons jeweils immer in mehr als 100 Spielen. In seiner 19-jährigen Karriere bei den Yankees dominierten die „Bronx Bombers“ (ein Spitzname der Yankees) die Major League. Sie erreichten 14 Mal die World Series und gewannen diese zehn Mal, was beides keinem anderen Team gelang. Berra selbst war 15-maliger Teilnehmer am All-Star-Game und wurde dreimal Most Valuable Player (1951, 1954 und 1955). Er war der Catcher während Don Larsens "Perfect Game" (es kam also kein gegnerischer "Runner" auf die erste Base) in der World Series 1956, einem von nur zwei "No-Hitter", die bisher in einem Play-off-Spiel geworfen wurden.


title: Yogi Berra

text: Yogi war bekannt als "Wild Swinger", d. h., er versuchte, nach fast jedem Ball zu schlagen. Dennoch produzierte er wenige Strikeouts. 1950 kam er beispielsweise 597 mal an den Schlag und hatte 12 Strike-Outs. Als Catcher versuchte er meistens, den gegnerischen Schlagmann abzulenken, indem er mit ihm redete. Zu Hank Aaron soll er während eines Spiels der 1958er World Series gemeint haben, er solle den Schläger so halten, dass der Aufkleber nach oben zeigt, woraufhin Aaron gesagt haben soll: "Yogi, I came up here to hit, not to read." („Yogi, ich bin hierhergekommen um zu schlagen, nicht um zu lesen.“)


title: Yogi Berra

text: 1946 trug er bei den Yankees die Trikotnummer 38, im folgenden Jahr wechselte er zu 35, bis er 1948 zur 8 wechselte, die ihn bis an sein Karriereende begleiten sollte (im Baseball tragen auch die Trainer Trikots mit Nummern) und die 1972 zu seinen Ehren von den Yankees pensioniert wurde, es wird also nie wieder ein Yankee mit dieser Nummer spielen. Am 22. August 1988 wurde er im "Monument Park" im "Yankee Stadium" mit einer Plakette geehrt, die ihn „einen legendären Yankee“ nennt und einen seiner berühmtesten Sprüche zitiert: "It ain’t over till it’s over" (wörtlich: „Es ist nicht vorbei, bis es vorbei ist“, vielleicht am ehesten zu übersetzen mit Sepp Herbergers Ausspruch „Ein Spiel dauert 90 Minuten“). 1972 wurde Berra in die Baseball Hall of Fame gewählt.


title: Yogi Berra

text: 1964 übernahm Yogi Berra das Amt des Managers der New York Yankees und gewann in diesem Jahr auch die Ligameisterschaft "(American League Pennant)", wurde jedoch entlassen, nachdem man die World Series in sieben Spielen gegen die St. Louis Cardinals verlor. 1965 wechselte er zu den Lokalrivalen der Yankees, den New York Mets. Dort war er bis 1972 Trainer, anschließend bis 1975 Manager. 1973 gewann er mit den Mets ebenfalls die Ligameisterschaft "(National League Pennant)". 1976 wechselte er zurück zu den Yankees. Bis 1983 war er als Trainer tätig, 1984–1985 wiederum Manager. 1986 verließ Berra New York, um bei den Houston Astros Trainer zu werden, was er bis an sein Karriereende 1992 war.


title: Yogi Berra

text: Nach seinem Karriereende veröffentlichte Yogi Berra mehrere Bücher und war in einigen Werbespots zu sehen, in denen er seine berühmten "Yogiisms" einsetzte. Beim MLB All-Star Game 2008 warf er zusammen mit Whitey Ford, Rich Gossage und Reggie Jackson den zeremoniellen ersten Pitch. 2015 bekam Berra posthum die Presidential Medal of Freedom verliehen.


title: Yogi Berra

text: Yogi Berra ist neben seiner herausragenden Baseballkarriere hauptsächlich für seine humoristischen Zitate, teilweise unabsichtliche Malapropismen, bekannt. Viele "Yogiisms" sind Oxymora, also sich scheinbar widersprechende Aussagen. Berra hat über die Jahre so viele berühmte Zitate produziert, dass sogar Aussprüche anderer Personen, die denen Berras ähnlich sind, "Yogiisms" genannt werden.


title: Yogi Berra

text: Beispiele:


title: Hopt

text: Hopt ist der Familienname folgender Personen:


title: Lysistratos

text: Lysistratos war ein griechischer Bildhauer aus Sikyon, Bruder des bekannteren Lysipp. Er war in der zweiten Hälfte des 4. Jahrhunderts v. Chr. tätig, etwa zur Zeit Alexanders des Großen.


title: Lysistratos

text: Lysistratos war nach einem Bericht des Plinius ("naturalis historia" 35,153) der erste Bildhauer, der, statt frei zu modellieren, das Gesicht der abzubildenden Personen nach der Natur in Gips abformte und danach das Porträt ausführte.


title: Plattenvertrag

text: Plattenvertrag bezeichnet einen Vertrag zwischen einem Musikproduzenten und einem Musikkünstler oder einer Gruppe von Musikkünstlern (oft Bands), in dem der Künstler dem Produzenten insbesondere seine urheberrechtlichen Leistungsschutzrechte an den Vertragsaufnahmen überträgt, außerdem die Eigentumsrechte an Bändern und sonstigen im Zusammenhang mit der Produktion entstandenem Material und das Recht zur kommerziellen Auswertung sogenannter Merchandisingrechte.


title: Plattenvertrag

text: Die Musiker verpflichten sich hierbei, gegen Vergütung an den vereinbarten Vertragsaufnahmen mitzuwirken. Der Produzent ist danach insbesondere berechtigt, die Vertragsaufnahmen auszuwerten.


title: Plattenvertrag

text: Viele Plattenfirmen behindern durch ihre starke Einflussnahme (die durch finanzielle Interessen begründet sind) auf die künstlerische Freiheit der Musiker deren Eigenständigkeit. Allerdings wäre es für den Musiker oder die Gruppe von Musikern allein zu schwierig, ihre Musik zu vermarkten. Die Bezeichnung "Platten"vertrag kommt von Schallplatte, einem Tonaufzeichnungs- oder Musikmedium.


title: Plattenvertrag

text: Es gibt hauptsächlich zwei Arten von Plattenverträgen: den "Bandübernahmevertrag" und den "Künstlervertrag".


title: Plattenvertrag

text: Beim Bandübernahmevertrag (Band im Sinn des Tonträgers; in manchen Zusammenhängen auch "Tape-lease-deal", "Masterband-Deal" oder kurz "BÜV" genannt) verpflichtet sich die Plattenfirma zur Veröffentlichung von einem oder mehreren bereits existierenden Tonträgern eines Künstlers über einen gewissen Zeitraum und erwirbt die Option auf darauf folgende Produktionen.


title: Plattenvertrag

text: Der Name kommt daher, dass früher die einzelnen Tonspuren im Studio auf ein Tonband aufgenommen wurden und dass die Plattenfirma sich verpflichtete, das Tonband als Grundlage für die Veröffentlichung „anzunehmen“.


title: Plattenvertrag

text: Üblicherweise handelt es sich dabei um sog. Masterbänder. Dieses Master dient als Vervielfältigungsgrundlage. Auch die verbindliche Übergabe von Master-Audiofiles bzw. Master-CDs wird als Masterübergabe bezeichnet.


title: Plattenvertrag

text: Bandübernahmeverträge werden meistens an etablierte Interpreten oder Newcomer vergeben, sowie an Künstler, die ihre Musikwerke eigenständig produzieren können. Somit tragen sie zwar das wirtschaftliche Risiko zunächst selbst, müssen allerdings keinen Tonträgerhersteller mit der Produktion von Aufnahmen beauftragen.


title: Plattenvertrag

text: Der BÜV (Bandübernahmevertrag) gewährleistet der Band oder dem Künstler die wirtschaftlich größte Selbständigkeit, da er nach Abschluss des BÜV zu allen anderen Beteiligten außer der Plattenfirma als Auftraggeber auftritt und für das Gelingen der Aufnahmen vollständig eigenverantwortlich ist. Das wiederum hält die Record-Company frei von vielen organisatorischen Arbeitsschritten wie z. B. der Produzentensuche, dem Buchen von Musikern und des Studios selbst. Weiterhin ist für die Plattenfirma die Einhaltung des vorher festgelegten Produktions-Budgets durch den Abschluss eines BÜV gewährleistet, was in anderen Konstellationen oft nicht der Fall ist.


title: Plattenvertrag

text: Wie bei dem Künstlerexklusivvertrag ist die Abrechnung „pro Rata“, d. h. eine Beteiligung an den Verkäufen der Tonträger pro Stück. Üblicherweise wird hier auch vom HAP (Händlerabgabepreis) ausgegangen. Da hier die gesamte Produktion lizenziert wird, sind Lizenzgebühren in Höhe von 12 % bis 23 % für die komplette Produktion möglich. Daraus müssen dann allerdings auch alle erforderlichen Lizenzen (z. B. an beauftragte Produzenten, Management, Promotion) bezahlt werden. Oft werden von den Plattenfirmen noch sog. Technikabzüge heruntergerechnet, die die vereinbarten Lizenzausschüttungen senken.


title: Plattenvertrag

text: Auch beim Vertrieb der Produktion über Downloadportale wird der Künstler im Rahmen der vertraglich vereinbarten Lizenzen beteiligt.


title: Plattenvertrag

text: Mit einem Künstlervertrag binden Produzenten Interpreten für eine bestimmte Zeit (eine bestimmte Anzahl von Produktionen) an sich. Über einseitige Optionen können die Produzenten die Laufzeit (bei Erfolg) verlängern. Dabei gehen die Produzenten eine Verpflichtung zur Veröffentlichung ein.


title: Plattenvertrag

text: Der Künstlervertrag regelt auch die Möglichkeiten, nach Ablauf des Vertrags Optionen auszusprechen. Hiermit sind Anschlussverträge, deren Laufzeiten, Vergütungen und Produktionsumfang gemeint.


title: Plattenvertrag

text: Der Künstler-Exklusiv-Vertrag beinhaltet jedoch meist auch "alle" Arten des künstlerischen Vortrags sowie die Übertragung aller Persönlichkeitsrechte an die Plattenfirma. Für den Künstler selbst ist diese Art der Vertragsgestaltung oft ein Problem, da die Plattenfirmen in vielen Fällen nicht in der Lage oder willens sind, einen Künstler oder eine Band über die Dauer seiner bzw. ihrer Karriere gleichmäßig gut und kompetent zu unterstützen, oder oft nicht die Ausdauer und den künstlerischen Weitblick haben. Aus diesem Grund geben immer mehr große Plattenfirmen diese Aufgaben an angeschlossene Labels und Produzenten ab.


title: Plattenvertrag

text: Die Vergütung des Künstlers über einen solchen Vertrag ist eine Beteiligung an den Verkäufen der Tonträger. Hierbei hat sich der Händlerabgabepreis (HAP) als Abrechnungsbasis etabliert. Der HAP ist der Betrag, den die Plattenfirma bei Lieferung der Gesamtproduktion in Form einer CD oder DVD an den Großhändler in Rechnung stellt, also deutlich unter dem sogenannten Verkaufspreis. Vom HAP erhält der Künstler einen prozentualen Anteil, der in einer Größenordnung von 4 % bis 14 % liegen kann. Bei etablierten Künstlern kann das durchaus mehr sein, bei Newcomern auch deutlich weniger. Der Künstler-Exklusiv-Vertrag wird immer seltener von großen Plattenfirmen abgeschlossen, da die meisten Künstler mittlerweile über ihr eigenes Netzwerk an Musikern, Produzenten, Studios, Managern und Promotern verfügen und damit mehr wirtschaftliche und künstlerische Unabhängigkeit haben und lieber einen Bandübernahmevertrag abschließen. Ab einer gewissen Größe des Unternehmens des jeweiligen Künstlers gründet der Künstler auch oft ein eigenes Label und produziert seine Musik allein.


title: Plattenvertrag

text: Auf der Basis dieser im Künstlervertrag ausgehandelten Lizenzbeteiligungen wird meist auch das Recht zum Merchandising, also zur Verwertung der mit dem Künstlerbild- oder Logo versehenen Fanartikel, lizenziert. Stark diskutiert wird momentan auch, inwieweit sich Plattenfirmen an den Einnahmen der Livekonzerte beteiligen.


title: Kresilas

text: Kresilas () war ein griechischer Bronzebildner aus Kydonia. Er war um 450–420 v. Chr. in Delphi, Hermione und Athen tätig.


title: Kresilas

text: Er war in Athen zur Zeit des Peloponnesischen Kriegs tätig. Er bildete unter anderem eine Statue des Perikles mit dem korinthischen Helm auf dem Kopf als äußeres Zeichen seiner Funktion eines Strategen, worauf die noch hier und da erhaltenen Porträtbüsten zurückzugehen scheinen, ferner einen sterbenden Verwundeten und in Konkurrenz mit Pheidias und Polyklet eine verwundete Amazone für Ephesos. Wahrscheinlich ist das Motiv der Letzteren in den mehrfach vorkommenden Wiederholungen einer verwundeten Amazone erhalten. Als Beispiel sei hier die von Plinius dem Älteren bezeugte verwundete Amazone "(volnarata)" aus den Vatikanische Museen in Rom (Typ Sosikles) genannt.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Die Curiohaus-Prozesse waren britische Militärgerichtsprozesse, die nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges bis Dezember 1949 im Hamburger Curiohaus stattfanden. Von den 329 britischen Militärgerichtsverfahren fanden 188 an diesem Ort statt; es standen 445 Männer und 59 Frauen vor Gericht. Es wurden 102 Todesurteile gefällt und 267 Haftstrafen verhängt.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Mit dem Begriff Curiohaus-Prozess ist in der Regel der Neuengamme-Hauptprozess des britischen Militärgerichts gegen Täter und Verantwortliche des KZ Neuengamme gemeint, in dem auch die Ermordung von 20 Kindern im Nebenlager Bullenhuser Damm verhandelt wurde. Weitere britische Kriegsverbrecherprozesse, die im Curiohaus durchgeführt wurden, waren u. a. der Testa-Prozess, sieben Ravensbrück-Prozesse, sowie der Prozess gegen einen Täter des KZ Bergen-Belsen.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Der Neuengamme-Hauptprozess fand vom 18. März bis zum 3. Mai 1946 im Hamburger Curiohaus statt. Dabei standen 14 leitende SS-Führer und Aufseher unter Anklage, darunter der Lagerkommandant Max Pauly, der SS-Standortarzt Alfred Trzebinski sowie der Schutzhaftlagerführer Anton Thumann. Elf Todesurteile wurden ausgesprochen, die am 8. Oktober 1946 im Zuchthaus Hameln durch Hängen vollstreckt wurden.


title: Curiohaus-Prozesse

text: In sieben Folgeprozessen mussten sich an diesem Ort weitere 15 Angeklagte wegen ihrer Verbrechen im Hauptlager Neuengamme verantworten. Es kam zu zwölf Todesurteilen, von denen acht bestätigt und vollstreckt wurden (darunter Albert Lütkemeyer). Neben Trzebinski wurden in einem Folgeprozess im Juli 1946 weitere unmittelbar am Kindermord Beteiligte zum Tode verurteilt und im Oktober 1946 hingerichtet: Ewald Jauch und Johann Frahm. Bezüglich der Ermordung von den 20 Kindern wurden auch SS-Arzt Dr. Kurt Heißmeyer, SS-Arzt Hans Klein und SS-Obersturmführer Arnold Strippel belastet, derer man aber noch nicht habhaft geworden war.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Fast alle Prozesse, die wegen eines Verbrechens im KZ Fuhlsbüttel oder in einem der Außen- und Nebenlager des Konzentrationslagers Bergen-Belsen durchgeführt wurden, fanden ebenfalls im Curiohaus statt. Dabei standen als Beschuldigte leitende SS-Offiziere, im Wachdienst eingesetzte SS-Männer, Wehrmachts- und Zollangehörige, Aufseherinnen sowie einige Funktionshäftlinge und Firmenmitarbeiter vor Gericht.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Der erste Prozess im Curiohaus verhandelte vom 1. bis 8. März 1946 gegen drei Personen der Firma Tesch & Stabenow (Testa), die Zyklon B auch an Konzentrationslager geliefert hatte. Ihnen wurde vorgeworfen, Giftgas zur Tötung alliierter Staatsangehöriger geliefert zu haben "mit vollem Bewußtsein, daß das erwähnte Gas so benutzt werden wird." Nach Zeugenaussage eines Buchhalters der Firma, der sich auf einen nicht aufgefundenen Reisebericht des Dr. Bruno Tesch bezog, hätte dieser sogar selbst vorgeschlagen, sein Zyklon B zur Tötung von Menschen einzusetzen.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Bruno Tesch und sein Prokurist Karl Weinbacher wurden zum Tode verurteilt; Joachim Drosihn wurde freigesprochen. Die von zahlreichen Personen unterzeichneten Gnadengesuche wurden abgelehnt und die beiden Verurteilten am 16. Mai 1946 im Zuchthaus Hameln gehängt.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Vom 17. bis 21. Oktober 1945 fand im Curiohaus der nach dem Hauptangeklagten Kapitänleutnant Heinz-Wilhelm Eck benannte "Eck-Prozess" statt, in dem das Geschehen nach der Versenkung des griechischen Frachtschiffs "Peleus" durch das von Eck kommandierte deutsche U-Boot "U 852" in der Nacht vom 13. auf den 14. März 1944 aufgearbeitet wurde. Neben Eck wurden noch der Zweite Offizier August Hoffmann, der Bordarzt Walter Weispfenning, der Leitende Ingenieur Hans Richard Lenz und der Matrose Wolfgang Schwenker beschuldigt, im Anschluss an die Versenkung "Peleus" auf Befehl Ecks gezielt auf im Wasser treibende Rettungsflöße und auch auf Überlebende geschossen zu haben. Die Versenkung der Flöße sollte die Rettungschancen Überlebender zunichtemachen, um das Entdecken des U-Boots zu verhindern. Der Prozess endete mit Todesurteilen für Eck, Hoffmann und Weispfenning, die am 30. November 1945 trotz Gnadengesuchen durch Erschießen vollstreckt wurden. Die beiden anderen Angeklagten erhielten Gefängnisstrafen. Dies war der einzige Kriegsverbrecherprozess, der nach dem Zweiten Weltkrieg von den Alliierten gegen Mitglieder deutscher U-Boot-Besatzungen geführt wurde.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Vom 19. Dezember 1947 bis zum 24. Februar 1948 wurde der "Bremen-Farge Prozeß" betreffend das dortige Gestapo-Arbeitserziehungslager durchgeführt. Ungeachtet seiner Funktionen als Befehlshaber der Sicherheitspolizei und des SD in Hamburg 1945 („in his capacity of commander of the HAMBURG Security Police B.d.S. HAMBURG“) und als Gestapo-Chef von Bremen war SS-Obersturmbannführer Oberregierungsrat Dr. Alfred Schweder für das britische Militärgericht ein Zeuge der Anklage. Schweder konnte dem Gericht glaubhaft machen, in NS-Deutschland hätten Kriegsgefangene einen Anspruch auf humane Behandlung gehabt ("nach den Gesetzen der Humanität"). Und ein ehemaliger Kollege von Schweder sagte ebenfalls als Zeuge der Anklage aus: der SS-Standartenführer Oberregierungsrat Dr. Walter Albath (1904–1990), von Oktober 1941 bis September 1943 Chef der Gestapo, und vom 18. Oktober 1943 bis 2. Februar 1945 Inspektor der Sicherheitspolizei und des SD in Düsseldorf.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Am 16. April 1948 stand der Führer des Wachbataillons vom KZ Bergen-Belsen, SS-Hauptsturmführer Kurt Meyer vor Gericht. Er bestritt die Vorwürfe, alliierte Häftlinge und eine Polin in Bergen-Belsen misshandelt zu haben. Er erklärte, er habe in seiner Funktion keinen freien Zutritt zum Schutzhaftlager gehabt. Die Zeugenaussagen widersprachen sich. Sein Verteidiger machte eine mögliche Personenverwechslung geltend. Meyer wurde im hier verhandelten "dritten Bergen-Belsen-Prozess" zu lebenslanger Haft verurteilt, kam aber 1954 vorzeitig frei.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Auch die Angeklagten der sieben Ravensbrück-Prozesse standen an diesem Ort vor Gericht.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Weiterhin stand ab dem 11. Oktober 1948 der SS-Obersturmbannführer Fritz Knöchlein im Curiohaus von Gericht. Er war angeklagt, da Angehörige der unter seinem Befehl stehenden 3. Kompanie im 2. SS-Totenkopf-Regiment (mot.) der SS-Division Totenkopf etwa 100 britische Kriegsgefangene, die in die Hände der SS gefallen waren, am 27. Mai 1940 in dem Massaker von Le Paradis erschossen hatten. Auch Knöchlein wurde schuldig gesprochen und am 21. Januar 1949 in Hameln erhängt.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Vom 23. August 1949 bis zum 19. Dezember 1949 wurde hier gegen den Generalfeldmarschall Erich von Manstein verhandelt. Es war dies der letzte alliierte Kriegsverbrecherprozess.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Grundlage für die britischen Militärgerichtsprozesse gegen deutsche Kriegsverbrecher bildete der sogenannte königliche Auftrag vom 14. Juni 1945. Der Rechtsgrundsatz "nulla poena sine lege" wurde hier nicht verletzt, weil nur das zur Tatzeit gültige Völkerrecht angewendet wurde. Das Gericht setzte sich aus drei hohen Militärs, einem Ersatz-Richter und einem juristischen Berater ohne Stimmrecht zusammen. Die Verhandlung war öffentlich. Berufung war nicht möglich; Gnadengesuche wurden vom Kriegsminister oder einem beauftragten Generalmajor entschieden.


title: Curiohaus-Prozesse

text: In diesen Militärgerichtsverfahren wurden nur zwei Gruppen von Tätern unter Anklage gestellt: Erstens Personen, die zum Schaden von britischen Staatsbürgern gegen das Kriegsrecht verstoßen hatten, und zweitens Personen, die im Gebiet der britischen Besatzungszone an Alliierten Verbrechen begangen hatten.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Für britische Militärgerichtsverfahren war der Rechtsbegriff Verbrechen gegen die Menschlichkeit noch unbekannt. Nach jüngerer deutscher Rechtsauslegung reicht die Mitwirkung an einem Vernichtungsprogramm zu einer Verurteilung wegen Beihilfe zu Mord, wobei dem Beschuldigten eine konkrete Einzeltat nicht nachgewiesen werden muss. Einen solchen Ansatz hatte auch die alliierte Rechtsprechung gewählt.


title: Curiohaus-Prozesse

text: Mit der Zahl der Kriegsverbrecherprozesse und Verurteilungen stieg ihre Ablehnung in der deutschen Öffentlichkeit. Sie wurden durch weite Teile der Kirchen, Presse, Juristen und Parteien als "Siegerjustiz" diffamiert. In weiten Teilen der deutschen Bevölkerung geschah eine Solidarisierung mit den als Kriegs- oder NS-Verbrecher Verurteilten.


title: Damophon von Messene

text: Damophon von Messene (), der Sohn des Philip, war ein griechischer Bildhauer des 2. Jahrhunderts v. Chr., der für seine Heimatstadt Messene eine große Anzahl von Götterbildern schuf, zum Teil in der schwierigen chryselephantinen Goldelfenbeintechnik oder in Nachahmung derselben aus Gold und Marmor.


title: Damophon von Messene

text: Über die Schaffenszeit gibt es keine genauen Angaben. Während man ihn früher ins 4. Jahrhundert v. Chr. datierte, bevorzugt man heute eine spätere Datierung ins 2. Jahrhundert v. Chr. Damophon soll die berühmte Zeusstatue des Phidias in Olympia, nachdem das Elfenbein brüchig geworden war, repariert haben. Pausanias erwähnt folgende Werke des Damophon:Von seinen Werken sind Bruchstücke aus Messene und in Lykosura der Sockel und andere Teile der Figurengruppe erhalten. Während der Sockel noch am Fundort verblieben ist, befinden sich die Statuenfragmente im Archäologischen Nationalmuseum von Athen. Abgüsse dieser werden im Museum von Lykosura ausgestellt.


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Alkamenes (, latinisiert Alcamenes, † um 400 v. Chr.) war ein griechischer Bildhauer des 5. Jahrhunderts v. Chr. und einer der bedeutendsten Schüler des Pheidias. Er schuf ausschließlich Kultstatuen und wurde bereits in der Antike unter die bedeutendsten Bildhauer gezählt, die meisten Werke schuf er für seine Heimatstadt Athen. Zu seinen bekanntesten Skulpturen gehören die Eckskulpturen am Zeustempel in Olympia, seine Statue des Ares und die "Aphrodite in den Gärten".


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Über die Lebens- und Schaffenszeit des Alkamenes ist wenig bekannt. Als Herkunft wird in den überlieferten Quellen sowohl Athen als auch die Insel Lemnos angegeben. Da sich auf Lemnos seit der Mitte des 5. Jahrhunderts v. Chr. athenische Kleruchien befanden, war er möglicherweise ein auf Lemnos geborener athenischer Bürger. Er war Schüler des Bildhauers Pheidias und wurde später zum größten Konkurrenten von ihm wie auch zu seinem Lieblingsschüler Agorakritos. Wie auch Agorakritos stand er dem Wirken des athenischen Staatsmanns Perikles nahe. Alkamenes schuf ausschließlich Kultstatuen, die er sowohl in Marmor, Bronze als auch chryselephantin (mit Gold und Elfenbein) umsetzte, wobei er wegen seiner Marmorstatuen auch ausdrücklich als Marmorkünstler im Gegensatz zu bedeutenden Bronzebildnern genannt wird.


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Zu seiner Schaffenszeit gibt es unterschiedliche Angaben: Während er bei Plinius bereits in der 83. Olympiade (448–445 v. Chr.) tätig ist, war er nach Pausanias noch 403 v. Chr. für Theben tätig. Als gesichert gilt, dass seine Hauptschaffenszeit in die Zeit des Peloponnesischen Kriegs (431–404 v. Chr.) fällt, in der er mehrere offizielle Aufträge für Kultstatuen der neu erbauten Tempel in Athen und ausweislich mehrerer Weihereliefs auch private Aufträge erhielt. Für die Eingrenzung seiner Schaffenszeit waren die Angaben des Pausanias problematisch, nach denen er die Skulpturen des Westgiebels des 456 v. Chr. fertiggestellten Zeustempels in Olympia als auch die 403 v. Chr. errichtete Reliefgruppe der Athene und des Herakles in Theben geschaffen haben soll, was aufgrund des Altersunterschieds nicht möglich gewesen sein wird. Es wurde wegen dieser Angaben vermutet, dass in Olympia ein anderer Künstler gleichen Namens tätig war. Wegen des unterschiedlichen Marmors der Eckfiguren des Westgiebels gilt heute als gesichert, dass Alkamenes diese entweder als Ersatz für die dort ursprünglich angebrachten und zerstörten Figuren geschaffen hat oder der Westgiebel unvollendet blieb und von ihm fertiggestellt wurde.


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Vom Werk Alkamenes ist nur das Fragment einer "Gruppe mit Prokne und Itys" im Original erhalten. In der Literatur bezeugte Werke des Alkamens wurden wiederholt mit Kopien und Ableitungen in Zusammenhang gebracht, wobei nur wenige Werke als gesicherte Kopien von Statuen des Alkamens angesehen werden. Das Pediment am Westgiebel des Zeustempels zeigt die Kentauromachie, den Kampf der Lapithen gegen die Kentauren, der im Mythos während der Hochzeit des Lapithenkönigs Peirithoos ausbrach. In der Mitte der Skulpturengruppe befindet sich der Apoll von Olympia, um ihn herum ist das Giebelfeld mit Kampfgruppen ausgefüllt. In den Ecken befinden sich je zwei zusammengekauerte Frauen, die das Kampfgeschehen ängstlich beobachten, sie unterscheiden sich sowohl in Material als auch Ausführung deutlich von der übrigen Gruppe. Der Giebel wurde von einem unter dem Notnamen „Olympiameister“ bekannten Bildhauer geschaffen, ob die Eckfiguren nicht fertiggestellt und später ergänzt oder durch ein Erdbeben zerstört und neu geschaffen wurden, ist unklar.Der sogenannte "Hermes Propylaos" ist eine zwischen 448 und 442 v. Chr. entstandene Herme des Gottes Hermes in archaisierendem Stil, die sich an den Propyläen der Athener Akropolis befand. Pausanias schrieb die Urheberschaft der Herme dem Philosophen Sokrates (Sohn des Bildhauers Sophroniskos) zu, der auch das neben der Herme stehende Relief der Chariten geschaffen haben soll. Durch Epigramme auf zwei in Pergamon und Ephesos gefundenen römischen Nachbildungen aus dem 2. Jahrhundert kann sie eindeutig dem Werk des Alkamenes zugerechnet werden. Während die Nachbildung aus Ephesos stilistisch erheblich vom Original abweicht, lässt sich von der Kopie aus Pergamon klar auf die ursprüngliche Gestalt der Herme zurückschließen.


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Die Statuengruppe der "Prokne mit ihrem Sohn Itys" befand sich in der Athener Akropolis zwischen dem Parthenon und dem Erechtheion. Stilistisch steht sie dem Westgiebel des Parthenons nahe, der dazugehörige Kopf ist eine spätere Ergänzung. Pausanias erwähnt die Gruppe lediglich als Weihegeschenk des Alkamenes, sie wird heute jedoch als von ihm geschaffen angesehen und gilt als das einzige von ihm im Original erhaltene Werk.


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Die Statue der "Aphrodite in den Gärten" befand sich im südwestlich von Athen am Ilissos gelegenen Heiligtum der "Aphrodite en kepois" ( „Aphrodite in den Gärten“), das bis heute nicht lokalisiert werden konnte. Sie gilt als Hauptwerk des Alkamenes, an dem auch sein Lehrer Pheidias mitgewirkt haben soll. Ein Fragment aus Daphni vom Oberkörper einer Aphroditestatue gilt als Variante der Statue des Alkamenes und erwies sich als Verbindungsstück von der "Aphrodite in den Gärten" zum Typus der angelehnten Aphrodite, der als Ableitung des Werks angesehen wird. Gemeinsam ist diesen Statuen der unverschleierte Kopf, die Stütze unter dem linken Oberarm und die entblößte linke Schulter.


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Plinius berichtet von einem Wettstreit des Alkamenes und des Agorakritos um die beste Statue der Aphrodite. Als Alkamenes diesen Wettstreit für sich entscheiden konnte, widmete Agorakritos seine Statue zur Nemesis um und verkaufte sie nach Rhamnous. Ob die literarisch erwähnte Statue des Alkamenes mit der "Aphrodite in den Gärten" identifiziert werden kann, ist unklar.


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Bei der "Hekate Epipyrgidia" handelt es sich um die erste dreigestaltige Darstellung der Göttin Hekate um einen Kultpfeiler (Hekateion). Das in archaisierendem Stil ausgeführte Werk befand sich auf dem Pyrgos des Athena Nike-Tempels auf der Athener Akropolis. Darstellungen der "Hekate Epipyrgidia" finden sich auf athenischen Münzen, als Ableitung davon können letztlich alle Hekateia angesehen werden, wenn diese im Einzelnen auch sehr unterschiedlich ausgeführt sind.Die "Statue des Ares" befand sich als Kultstatue im Ares-Tempel an der Athener Agora. Auf diese Statue werden Ares-Darstellungen wie der "Ares Borghese" im Pariser Louvre zurückgeführt. Ob dies mit Recht geschieht, ist umstritten.


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Die "Gruppe mit Hephaistos und Athene" war eine Bronzegruppe, die sich im Hephaisteion, dem Tempel des Gottes Hephaistos, an der Athener Agora befand. Sie entstanden um 421–415 v. Chr. und wurden auf Marmorbasen aufgestellt, die bei Ausgrabungen gefunden werden konnten. Alkmenes Urheberschaft an der Athenestatue ist zwar wahrscheinlich, jedoch nicht belegt. Hephaistos war als hinkender Gott dargestellt, die Statue der Athene war mit eingelegten blauen Augen versehen und unter ihrem Schild war eine Blume aus Zinn angebracht. An der Basis selbst war die Geburt des Erichthonios dargestellt, der im Mythos von seiner Mutter Gaia der Athene anvertraut worden war und als Stifter der Panathenaia galt. Zahlreiche Fragmente von römischen Kopien wurden in Zusammenhang mit der Athenestatue gebracht, Darstellungen der Statue finden sich auf römischen Münzen aus Athen sowie an mehreren Lampenreliefs.


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Die "Statue des Dionysos Eleuthereus" war eine archaisierende Sitzstatue aus Gold und Elfenbein, die zwischen 420 und 410 v. Chr. geschaffen wurde. Sie befand sich im Dionysostempel des Dionysostheaters am Südosthang der Athener Akropolis. Anhand der erhaltenen Fundamente der Basen konnte errechnet werden, dass die Statue zwischen 5,5 und 6,25 Meter hoch gewesen sein muss.


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Die "Statue des Asklepios" befand sich laut Pausanias in der arkadischen Stadt Mantineia. Der dortige Tempel war mit einer Mauer in zwei Teile geteilt, in denen sich zum einen die Asklepiosstatue und zum anderen ein Heiligtum der Leto und ihrer Kinder mit Statuen des Praxiteles befunden haben.


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Für Theben gestaltete Alkamenes 403 v. Chr. eine große Reliefgruppe der Athene und des Herakles, die sich im dortigen Heraklestempel befand. Die Gruppe war eine Weihgeschenk des athenischen Feldherren Thrasybulos als Dank dafür, dass er von Theben bei der Entmachtung der Dreißig Tyrannen unterstützt worden war. Unter den Werken des Alkamenes ist die Gruppe die jüngste datierbare Schöpfung und belegt sein Wirken bis zum Jahr 403 v. Chr.


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Die "Statue der Hera" war eine Kultstatue in einem Tempel der Hera zwischen Athen und Phaleron, der laut Pausanias während der Perserkriege zerstört wurde. Nachbildungen der Statue wurden vereinzelt vermutet, konnten bislang aber nicht nachgewiesen werden.


title: Alkamenes (Bildhauer)

text: Die von Plinius "Encrinomenos" (, „der unter die Zahl (der Athleten) Aufgenommene“) genannte Skulptur war eine Siegerstatue eines Pentathleten. Nach Plinius, von dem diese Statue einzig bekannt ist, war sie aus Marmor, über ihren Standort gibt er keine Nachricht.


title: Liste der Bischöfe und Erzbischöfe von Posen

text: Die folgenden Personen waren Bischöfe und Erzbischöfe des Erzbistums Posen (Polen):Ab 1821 Erzbischöfe, bis 1946 Personalunion mit dem Erzbistum Gnesen


title: Agorakritos

text: Agorakritos war ein griechischer Bildhauer von Paros, Lieblingsschüler des Phidias, mit dem er mehrere Werke gemeinsam gearbeitet haben soll, so das zehn Ellen hohe Bild der Nemesis in Rhamnous u. a. Ihm allein wurden zugeschrieben die Erzbilder des Zeus und der Athene in Koroneia und sicher zu Recht nennt Plinius ihn als Schöpfer des Kultbildes im Metroon auf der Agora von Athen.


title: Breitenausbildung

text: Breitenausbildung bezeichnet die Ausbildung in Erste Hilfe für jedermann. Die Hilfsorganisationen haben es sich zum Ziel gemacht, die breite Bevölkerung in Erste-Hilfe-Kenntnissen zu schulen, um die Zeit bis zum Eintreffen des Rettungsdienstes oder des Notarztes (Hilfsfrist) in einer medizinischen Notfallsituation zu überbrücken und dem Betroffenen adäquat zu helfen. Dazu gehört unter anderem die Sicherung der Vitalfunktionen, die Bekämpfung eines Schocks, das korrekte Absetzen eines Notrufes usw.


title: Ageladas von Argos (5. Jh. v. Chr.)

text: Ageladas von Argos (), auch „Ageladas von Argos“, „Hageladas“, war ein griechischer Bildhauer des 5. Jahrhunderts v. Chr., * in Argos und etwa 475 – 430 v. Chr. auf der Peloponnes und in ganz Griechenland tätig.


title: Ageladas von Argos (5. Jh. v. Chr.)

text: Ageladas gilt als Hauptmeister der peloponnesischen Schule der Bildhauerkunst. Wir wissen, dass er für Ägion, Delphi und das Zeusheiligtum auf dem Ithome Werke geschaffen hat. Weiterhin sind Werke bekannt, die Herakles und eine Muse darstellten, aber auch Ehrenstatuen für die Sieger in sportlichen Wettkämpfen sowie Gruppen von Reitern und Viergespannen. Er gilt als Lehrer von Polyklet, Phidias und Myron.


title: Ageladas von Argos (5. Jh. v. Chr.)

text: Trotz seiner großen Berühmtheit ist offenbar keines seiner Kunstwerke als römische Marmorkopie erhalten geblieben.


title: Corcovado-Bergbahn

text: Die Corcovado-Bergbahn (portugiesisch "Trem do Corcovado") ist eine meterspurige Zahnradbahn mit Leiterzahnstange nach System Riggenbach und führt auf den 710 m hohen Corcovado, eines der Wahrzeichen von Rio de Janeiro. Die Corcovado-Bergbahn ist eine der wenigen Bahnen, die mit Drehstrom fahren. Sie hat daher zwei Fahrdrähte (für zwei Phasen), ebenso wie die Jungfraubahn und Gornergratbahn; die dritte Phase bildet die Schiene.


title: Corcovado-Bergbahn

text: Der Auftrag zum Bau der Bahn wurde bereits am 7. Januar 1882 durch Kaiser Peter II. erteilt. Die beiden Ingenieure Teixeira Soãres und Francesco Passos erhielten eine Konzession für den Bau. Sie wurde 1884 eröffnet, wobei man den Gipfel erst seit dem 1. Juli 1885 erreichen kann.


title: Corcovado-Bergbahn

text: 1910 wurde die Bahn elektrifiziert. Dazu lieferte die Schweizerische Lokomotiv- und Maschinenfabrik (SLM) 1909 drei zweiachsige Drehstromlokomotiven, ähnlich der Lokomotiven Typ He 2/2 der Jungfraubahn. Die Corcovadobahn war damit die erste elektrisch betriebene Bahn in Brasilien.


title: Corcovado-Bergbahn

text: Die Strecke verläuft eingleisig und besitzt einige Ausweichstellen, die teilweise als Haltepunkte verwendet werden (Teils nur für Anwohner). Eine Besonderheit bietet die Ausweichstelle Paineiras, die als Rückdrückgleis ausgeführt ist.


title: Corcovado-Bergbahn

text: Der Ausgangspunkt der Bahn befindet sich in einer Höhe von 40 m. ü. M. Bei einer mittleren Steigung von 16,7 % fährt die Bahn die 3824 m lange Strecke in 25 Minuten auf 680 m Höhe. Der steilste Abschnitt weist bis zu 30 % auf. Bergauf wird mit maximal 15, bergab mit 12 km/h gefahren. Die Zahnradbahn durchquert bei der Fahrt zum Gipfel des Corcovado den im Jahre 1961 eröffneten Nationalpark des 40 km² umfassenden Tijuca-Regenwaldes.


title: Corcovado-Bergbahn

text: Bis 2019 verkehrten drei 1975 wiederum bei der SLM in Winterthur gebaute Doppeltriebwagen, in denen maximal 121 Personen Platz fanden. Ein vierter Triebwagen war identisch mit der talseitigen Hälfte der Doppeltriebwagen. Die Fahrzeuge kamen ab 1979 zum Einsatz, nachdem auch die Infrastruktur modernisiert worden war. Sie wurden 2019 durch neue Fahrzeuge, die bei Stadler Rail in der Schweiz hergestellt wurden, ersetzt. Statt 15 km/h erreichen die neuen Fahrzeuge nun eine maximale Geschwindigkeit von 25 km/h. Damit dauert die Bergfahrt noch 15 Minuten. Bei der Talfahrt wird Energie über die Rekuperationsbremse zurückgespeist, was zu einer Ersparnis von 75 % beim Stromverbrauch führt.


title: Brandenburger Tor (Potsdam)

text: Das Brandenburger Tor am Luisenplatz in Potsdam wurde 1770/71 von Carl von Gontard und Georg Christian Unger im Auftrag Friedrichs II. gebaut. Es steht am westlichen Ende der Brandenburger Straße, welche in gerader Linie bis zur Kirche St. Peter und Paul verläuft. Es ist eines der drei erhaltenen Stadttore von Potsdam.


title: Brandenburger Tor (Potsdam)

text: Früher, 1733, gab es an derselben Stelle ein anderes, einfacheres Tor, welches einem Stadttor ähnelte. Zusammen mit der Stadtmauer, einer Art Zollmauer oder Akzisemauer, und den anderen Toren sollte es die Desertion und den Schmuggel unterbinden.


title: Brandenburger Tor (Potsdam)

text: Gegen Ende des Siebenjährigen Krieges ließ Friedrich der Große das alte Tor abtragen und an dieser Stelle ein neues, das Brandenburger Tor, als Zeichen des Sieges bauen. Aus diesem Grund sieht das Brandenburger Tor auch einem römischen Triumphbogen ähnlich. Als Vorbild diente der Konstantinsbogen in Rom. Der römische Einfluss im Baustil ist unter anderem in den korinthischen Doppelsäulen sowie in dem kräftig verkröpften Gebälk wiederzuerkennen.


title: Brandenburger Tor (Potsdam)

text: Charakteristisch für das Brandenburger Tor sind seine zwei vollständig unterschiedlich gestalteten Seiten, die auf zwei Architekten zurückgehen: Carl von Gontard entwarf die Stadtseite, sein Schüler Georg Christian Unger die Feld- oder Landseite. Gontard gestaltete die Stadtseite als Putzfassade mit korinthisierenden Lisenen und Trophäen, Unger die Feldseite in Anlehnung an den Konstantinsbogen mit korinthischen Doppelsäulen und Verzierungen wie die goldenen Trompeten. Die beiden seitlichen Durchgänge für Fußgänger wurden erst 1843 unter Friedrich Wilhelm IV. hinzugefügt, um dem erhöhten Passieraufkommen gerecht zu werden.


title: Brandenburger Tor (Potsdam)

text: Man musste damals das Brandenburger Tor passieren, wenn man sich auf den Weg zur Stadt Brandenburg begeben wollte, daher der Name. Das Tor führt den Wanderer über die innerstädtische Fußgängerzone Brandenburger Straße in östlicher Richtung zur Peter-und-Paul-Kirche.


title: Brandenburger Tor (Potsdam)

text: Seit dem Abbruch der Stadtmauer um 1900 ist das Brandenburger Tor ein freistehendes Bauwerk.


title: Pierre Louis Moreau de Maupertuis

text: Pierre Louis Moreau de Maupertuis (* 28. September 1698 in Saint-Jouan-des-Guérets (Saint-Malo); † 27. Juli 1759 in Basel) war ein französischer Mathematiker, Geodät, Astronom, Naturforscher und Philosoph, der das Prinzip der kleinsten Wirkung entdeckte. Einige seiner Schriften erschienen unter dem Pseudonym "Dr. Baumann".


title: Pierre Louis Moreau de Maupertuis

text: Er war der Sohn des Marineoffiziers, "capitaine malouin" und Deputierten beim "Conseil royal de commerce" René Moreau de Maupertuis (1664–1746), seine Mutter war Jeanne-Eugénie Baudran (1672–1724).