title: FireWire-Kamera

text: Bestimmte Varianten von Farbkameras geben ebenfalls nur das rohe digitale Bild aus. Man nennt sie ColorRAW- oder Bayer-Kamera. Sie kommen häufig in Industrie, Medizin, Astronomie, Mikroskopie und Wissenschaft zum Einsatz. Als Fotokamera werden sie von professionellen Fotografen verwendet. Semiprofessionelle Fotokameras bieten zumeist einen RAW-Modus als Option.


title: FireWire-Kamera

text: Die Aufbereitung der rohen digitalen Bilder findet außerhalb der Kamera auf einem Rechner statt und kann daher vom Anwender an die jeweilige Aufgabenstellung angepasst werden.


title: FireWire-Kamera

text: Die ersten drei Module sind Bestandteile jeder digitalen Kamera. Die Schnittstelle ist das die FireWire-Kamera charakterisierende Modul. Sie beruht auf dem Standard IEEE 1394 der Organisation „Institute of Electrical and Electronics Engineers“. Dieser Standard beschreibt einen BusEr erlaubt den gleichzeitigen Betrieb von bis zu 63 unterschiedlichen Geräten (Kameras, Scanner, Videorekorder, Festplatten, DVD-Brenner usw.).


title: FireWire-Kamera

text: Andere Standards beschreiben das Verhalten dieser Geräte. Man nennt sie Protokoll. FireWire-Kameras nutzen zumeist eines der folgenden Protokolle:Geräte, die das gleiche Protokoll nutzen, können direkt miteinander kommunizieren. Ein typisches Beispiel ist der Anschluss einer Videokamera an einen Videorekorder. Anders als beim USB-Bus ist also ein übergeordneter Rechner nicht notwendig. Kommt ein Rechner zum Einsatz, muss er kompatibel zu den Protokollen derjenigen Geräte sein, mit denen er kommunizieren soll (siehe Datenaustausch mit Rechnern).


title: FireWire-Kamera

text: Die Steuerung stimmt das Zusammenspiel der einzelnen Module aufeinander ab. Der Nutzer kann Einfluss auf die Steuerung nehmen überProfessionelle und semiprofessionelle Fotokameras und insbesondere digitale Kamerarückwände bieten häufig FireWire-Schnittstellen zum Transfer der Bilddateien und zur Steuerung der Kamera.


title: FireWire-Kamera

text: Für den Transfer von Bilddateien kommt das Protokoll SBP-2 zum Einsatz. In diesem Modus verhält sich die Kamera wie eine externe Festplatte und ermöglicht somit einen einfachen Austausch von Bilddateien mit einem Rechner (siehe Datenaustausch mit Rechnern).


title: FireWire-Kamera

text: Zur Steigerung der Arbeitseffizienz im Fotostudio sind Fotokameras bzw. Kamerarückwände zusätzlich über den FireWire-Bus steuerbar. Für gewöhnlich veröffentlichen die Kamerahersteller die in diesem Modus verwendeten Protokolle nicht. Daher erfordert die Kamerasteuerung eine spezielle Software des Kameraherstellers, die zumeist für Macintosh- und Windows-Rechner verfügbar ist.


title: FireWire-Kamera

text: Während der FireWire-Bus nur bei höherwertigen Fotokameras verbreitet ist, findet man ihn im Bereich der Videokameras bereits bei Amateurgeräten. Videokameras beruhen überwiegend auf dem Protokoll AV/C. Es definiert sowohl den Fluss der Audio- und Videodaten als auch die Steuerung der Kamera.


title: FireWire-Kamera

text: Die Mehrzahl der Videokameras erlaubt nur die Ausgabe der Audio- und Videodaten über den FireWire-Bus (DVout). Einige Videokameras bieten zusätzlich die Aufnahme von Audio- und Videodaten (DVout/DVin). Videokameras tauschen ihre Daten mit Videorekordern und/oder Rechnern aus.


title: FireWire-Kamera

text: In den Bereichen Industrie, Medizin, Astronomie, Mikroskopie und Wissenschaft kommen häufig FireWire-Kameras zum Einsatz, die nicht ästhetischen, sondern analytischen Zwecken dienen. Sie geben unkomprimierte Bilddaten ohne Audioanteil aus. Diese Kameras beruhen entweder auf dem Standardprotokoll DCAM (IIDC) oder auf firmenspezifischen Protokollen.


title: FireWire-Kamera

text: Aufgrund ihres Einsatzgebietes unterscheiden sich die Spezialkameras in einigen Punkten deutlich von Foto- und Videokameras:Spezialkameras an sich sind also im Vergleich zu Foto- oder Videokameras einfacher aufgebaut. Eine isolierte Nutzung dieser Kameras ist allerdings sinnlos. Sie sind, wie andere Sensoren auch, lediglich Komponenten eines größeren Systems (siehe Systemintegration)


title: FireWire-Kamera

text: FireWire-Kameras können mit jedem anderen FireWire-Gerät Daten austauschen, sofern beide Geräte dasselbe Protokoll nutzen (siehe Schnittstelle). Abhängig von der jeweiligen Kamera sind diese DatenSoll die FireWire-Kamera mit einem Rechner kommunizieren, so muss dieser über eine FireWire-Schnittstelle verfügen und das Protokoll der Kamera beherrschen. Die Anfangszeit der FireWire-Kameras wurde von firmenspezifischen Lösungen dominiert. Einige Spezialisten boten Schnittstellenkarten und Treiber an, auf die die Anwendungssoftware direkt zugriff. Bei diesem Ansatz ist die Anwendungssoftware verantwortlich für das Protokoll. Da diese Lösung die Rechnerressourcen sehr effizient nutzen kann, trifft man sie in speziellen industriellen Projekten auch heute noch an. Diese Vorgehensweise führt allerdings häufig dazu, dass keine anderen FireWire-Geräte wie z. B. Festplatten verwendet werden können. Offene Systeme vermeiden diesen Nachteil.


title: FireWire-Kamera

text: Offene Systeme beruhen auf einem Schichtenmodell. Das Verhalten der einzelnen Schichten (Schnittstellenkarten, Low-level-Treiber, High-level-Treiber und API) folgt den Vorgaben des jeweiligen Betriebssystemherstellers. Anwendungssoftware darf nur auf die APIs des Betriebssystems, niemals aber auf irgendeine Schicht darunter zugreifen. Im Kontext von FireWire-Kameras ist der High-level-Treiber für das Protokoll verantwortlich. Der Low-level-Treiber und die Schnittstellenkarten setzen die Vorgaben des Standards IEEE 1394 um. Der Vorteil dieser Strategie ist die einfache und von der Hardware und ihren Herstellern unabhängige Realisierung der Anwendungssoftware.


title: FireWire-Kamera

text: Insbesondere in den Bereichen Fotokameras und Spezialkameras findet man Mischformen zwischen offenen und firmenspezifischen Systemen. Typischerweise folgen in diesen Fällen die Schnittstellenkarten und die Low-level-Treiber dem Standard, während die darüber liegenden Schichten firmenspezifisch sind.


title: FireWire-Kamera

text: Das wesentliche Kennzeichen von offenen Systemen ist, nicht die APIs der Hardwarehersteller, sondern diejenigen des Betriebssystems zu nutzen. Für Apple und Microsoft hat die Thematik Bild und Ton einen hohen Stellenwert. Entsprechend bekannt sind ihre APIs QuickTime und DirectX. Sie sind in der öffentlichen Wahrnehmung allerdings auf die Wiedergabe von Audio und Video reduziert. Tatsächlich sind es mächtige APIs, die auch für die Bildakquisition zuständig sind.


title: FireWire-Kamera

text: Unter Linux heißt diese API video4linux. Da sie weniger mächtig als QuickTime und DirectX ist, haben sich parallel zu video4linux weitere APIs entwickelt:


title: FireWire-Kamera

text: Um die Verwendung von video4linux und der dedizierten APIs zu vereinfachen, wurde die Meta-API unicap entwickelt. Sie verdeckt deren Einzelheiten mit Hilfe eines einfachen Programmiermodells.


title: FireWire-Kamera

text: FireWire-Kameras sind häufig nur Rädchen eines größeren Systems. Ein Systemspezialist nutzt zusätzlich verschiedene andere Komponenten zur Lösung einer bestimmten Aufgabe. Dabei gibt es zwei grundlegende Vorgehensweisen:Viele Aspekte der Systemintegration sind unabhängig vom Einsatz einer FireWire-Kamera. Dieses betrifft insbesondere den hohen Einfluss der Beleuchtung auf das Ergebnis, sei es ein ästhetisch oder analytisch orientiertes.


title: FireWire-Kamera

text: Bei der Erstellung von Anwendungssoftware gibt es allerdings eine FireWire-typische Besonderheit, nämlich die Verfügbarkeit standardisierter Protokolle wie AV/C, DCAM, IIDC und SBP-2 (siehe auch Datenaustausch mit Rechnern). Diese Protokolle nutzend, schreibt man die Software unabhängig von einer bestimmten Kamera eines bestimmten Herstellers.


title: FireWire-Kamera

text: Überlässt man die Realisierung des Protokolls dem Betriebssystem und setzt seine Software ausschließlich auf die APIs dieses Betriebssystems auf, ist die Hardware-Unabhängigkeit maximal. Nutzt z. B. unter Linux eine Applikationssoftware die API libdc1394 (siehe Datenaustausch mit Rechnern), kann sie auf sämtliche FireWire-Kameras zugreifen, die das Protokoll DCAM (IIDC) verwenden. Die Nutzung der API unicap ermöglicht zusätzlich den Zugriff auf andere Bildquellen wie z. B. Frame Grabber.


title: NULL-Algorithmus

text: Der NULL-Algorithmus ist ein Algorithmus, der nichts tut. Er taucht als wissenschaftlicher Witz in der Informatik unter anderem in RFC 2410 als angebliche Blockchiffre und Alternative zur Caesar-Chiffre auf. Über seinen scherzhaften Ursprung hinaus wird der Begriff auch verwendet, um darauf hinzuweisen, dass ein bestimmter Programmcode – bewusst oder aufgrund von Fehlern – nichts tut oder nichts bewirkt.


title: NULL-Algorithmus

text: Der Algorithmus soll RFC 2410 zufolge bei der Verwendung von IPsec mit ESP für Authentifizierung und Integrität ohne Vertraulichkeit sorgen. Der NULL-Algorithmus ermöglicht die Angabe, dass eine Verschlüsselung nicht gilt. Dies wird als „ESP-NULL“ bezeichnet.


title: NULL-Algorithmus

text: Dem Algorithmus werden diverse Vorteile bescheinigt, wie etwa hohe Flexibilität oder Performance. Da der NULL-Algorithmus nichts tut, ist er schneller als andere symmetrische Verschlüsselungsalgorithmen. Er kann mit jeder Hardware und Betriebssystem-Plattform benutzt werden.


title: NULL-Algorithmus

text: Der Ursprung wird scherzhaft in römischen Zeiten vermutet. Da es im alten Rom jedoch kein Zahlzeichen für die Null gab, seien schriftliche Aufzeichnungen über die Entwicklung des Algorithmus verloren gegangen.


title: NULL-Algorithmus

text: "NULL" definiert die mathematische Verwendung der Identitätsfunktion "I" angewendet auf einen Block von Daten "b":


title: NULL-Algorithmus

text: Daten = "Network Security People Have A Strange Sense Of Humor"


title: NULL-Algorithmus

text: Wie andere moderne Chiffre-Verfahren kann der NULL-Algorithmus Schlüssel mit variierenden Längen benutzen. Allerdings verbessern längere Schlüssel nicht die Sicherheit.


title: NULL-Algorithmus

text: Die Firma IBM stellt unter dem Betriebssystem z/OS das Programm IEFBR14 zur Verfügung, welches in der Tat keinerlei Funktion erfüllt, aber dennoch nützlich ist.


title: Trägermedium

text: Trägermedium sind Medien auf gegenständlichen Trägern mit jedweder Art von Information (Texte, Bilder, Filme oder Töne oder deren Kombination) oder Energie (elektrischer Strom, Erdgas, Wasser) auf gegenständlichen Trägern (Datenträger oder Träger), die zur unmittelbaren Wahrnehmung bestimmt, zum Transport oder zur Weitergabe geeignet oder in einer Vorführ- oder Spielkonsole eingebaut sind. Der Begriff wird in Abgrenzung zum Begriff der Telemedien verwendet. Trägermedien sind Offline-Medien, zum Beispiel Bücher, Zeitschriften, Comics, Tonträger, CDs, DVDs, USB-Sticks, Spielautomaten etc.


title: Trägermedium

text: Diese Definition orientiert sich am Zentralbegriff des Jugendschutzgesetzes (JuSchG), dem Trägermedium ( Abs. 2 Satz 1 JuSchG), und schließt der Vollständigkeit halber Energieträger ein. Vor seiner Novellierung im April 2003 verwendete das Gesetz anstatt dessen den Begriff „Schrift“. Es nennt als eine der drei Tatbestandsvoraussetzungen den „gegenständlichen Träger“ als Speichermedium. Der Träger muss mithin eine körperliche Gegenstandsform besitzen.


title: Trägermedium

text: Trägermedien unterliegen oft dem technischen Fortschritt (Ablösung der Schallplatte durch die CD im August 1982, VHS durch die DVD im November 1996). Sobald ein Medienprodukt auf einem Datenträger gespeichert wird (auf Papier oder einer CD), entsteht ein materielles Gut, das bedeutend für den Vertrieb und die dauerhafte Speicherung der Inhalte ist, kann aber auch bloßes Sammlerobjekt sein. Der Einsatz von Trägermedien führt zu einer Materialisierung von Dienstleistungen, auch wenn eine Bindung an ein Trägermedium die Immaterialität der eigentlichen Dienstleistung nicht aufheben kann. Viele Dienstleistungen werden für den Abnehmer über seine Sinnesorgane erst dann wahrnehmbar, wenn sie durch ein Trägermedium vergegenständlicht (materialisiert) worden sind.


title: Trägermedium

text: Die verschiedenen Medienprodukte lassen sich über das jeweils verwendete Trägermedium in die Kategorien Printmedien, Speichermedien, Rundfunk und Datennetze (Kommunikationsnetze) einteilen. Als Träger kommen Papier, Buch, Zeitung, Zeitschrift (Printmedien), Schallplatte, Magnetband, Filmrolle, Musikkassette, Videokassette, CD, DVD, Festplatte, Computerspiele, Stromkabel, Wasser- oder Gasleitungen (Speichermedien) in Frage. Wenn elektromagnetische Wellen in der Lage sind, Energie zu transportieren, gehören sie zu den Trägermedien. Trägermedium im Rundfunk sind deshalb elektromagnetische Wellen, weil sie Töne und/oder Bilder übertragen. Das Internet ist das Übertragungsmedium für Webseiten oder E-Mails. Weitere Trägermedien sind auch sämtliche Arten von digitalen Inhalten, wie beispielsweise MP3-Dateien, JPEG-Dateien, ISDN-Signale oder Bildtelefonie, wenn sie als Datenmenge beim Einbetten versteckter Signale verwendet werden, z. B. beim Einbetten digitaler Wasserzeichen oder steganographisch verborgener Inhalte.


title: Trägermedium

text: Das Trägermedium ist zwar physisch von seiner auf ihm enthaltenen Information trennbar, doch ist einerseits jede Information an irgendein Trägermedium gebunden, und andererseits bestimmt das Trägermedium die Bearbeitungsmöglichkeiten der Information. Die Information muss so mit dem Trägermedium zusammenwirken, dass es sich in seiner Substanz verändert und die Beschriftung eine Veränderung des Trägermediums hervorruft.


title: Trägermedium

text: Für die Eignung als Trägermedium spielt bei Beweisfragen und der Aufbewahrungspflicht die Dauerhaftigkeit der gespeicherten Information eine Rolle (nicht bei Strom-, Wasser- oder Gasnetzen). Die Information muss derart mit dem Trägermedium zusammenwirken, dass es sich in seiner Substanz verändert. Schreiben im Sand verändert lediglich die Position der Sandkörner, nicht jedoch die Körner selbst und ist zudem vergänglich. Tinte wirkt auf das Papier ein, Magnetisierung verändert die magnetische Ausrichtung der Atome vom Tonband bzw. der Festplatte, ein Laser oder eine Pressplatte die Metallbeschichtung einer DVD oder CD. Die Daten sind physisch mit dem Trägermedium fixiert worden.


title: Trägermedium

text: Nach Abs. 1 Satz 2 ZPO kann im Zivilprozess Beweis angetreten werden, wenn dem Gericht eine Datei vorgelegt oder übermittelt wird. Darüber hinausgehende Anforderungen stellen die § ff. ZPO bei Urkunden nicht. Für den Strafprozess fehlt es an einer derartigen Regelung, so dass ein Dokument dem Gericht so vorgelegt werden muss, dass es sofort in Augenschein genommen werden kann, etwa durch einen Ausdruck oder auf dem Bildschirm.


title: Jewgeni Kirillowitsch Golubew

text: Jewgeni Kirillowitsch Golubew (russisch ; * in Moskau; † 25. Dezember 1988 ebenda) war ein russischer Komponist.


title: Jewgeni Kirillowitsch Golubew

text: Golubew sammelte seine ersten musikalischen Erfahrungen in einem Kirchenchor. Wegen seiner ungewöhnlichen Begabung wurde er im Alter von neun Jahren Schüler des Gnessin-Instituts, wo er zunächst Klavier-, später auch musiktheoretischen Unterricht (unter anderem Polyphonie bei Genrich Litinski) erhielt. Ab 1931 studierte er am Moskauer Konservatorium Komposition bei Nikolai Mjaskowski. Außerdem nahm er 1935 Privatunterricht bei Sergei Prokofjew.


title: Jewgeni Kirillowitsch Golubew

text: Im Jahre 1936 schloss er seine Studien mit dem Oratorium „Die Sonnenwende“ nach lappländischen Volkstexten ab. Im Anschluss blieb Golubew am Konservatorium und absolvierte 1938 eine Aspirantur bei Mjaskowski. Von 1937 bis 1959 lehrte er dort selbst Polyphonie, ab 1938 auch Komposition. Im Jahre 1947 erhielt er eine Professur; von 1956 bis 1959 leitete er die Fakultät für Komposition. Als Pädagoge spielte Golubew eine wichtige Rolle; fast alle jungen Komponisten nahmen in jener Zeit Polyphonieunterricht bei ihm. Seiner eigenen Kompositionsklasse entsprang eine Reihe namhafter Komponisten wie Tatjana Nikolajewa, Andrei Eschpai, Alfred Schnittke und Andrei Golowin.


title: Jewgeni Kirillowitsch Golubew

text: Golubew engagierte sich im Moskauer Komponistenverband und war von 1962 bis 1974 Vorsitzender der Abteilung Klavier bei „Sowetski Kompositor“, dem Musikverlag des sowjetischen Komponistenverbandes. Im Jahre 1961 erhielt er den Orden des Roten Banners der Arbeit, 1966 den Titel „Volkskünstler der RSFSR“ verliehen. Golubew trat auch als Pianist vorwiegend eigener Werke in Erscheinung. Für seine Werke setzte sich unter anderem seine Schülerin Tatajana Nikolajewa als Pianistin ein.


title: Jewgeni Kirillowitsch Golubew

text: Golubews Musiksprache ist tief in der russischen Tradition verwurzelt. Insbesondere der Einfluss seines Lehrers Mjaskowski lässt sich in vielen Werken nachweisen; vor allem hinsichtlich Harmonik, Melos und Rhythmik. Auch die kompositorische Grundhaltung Golubews ähnelt derer Mjaskowskis: von traditionellen Modellen und Formgebungen ausgehend entwickelte er einen eher konservativen, akademisch grundierten Musikstil, der Ernsthaftigkeit und das kompositorische Handwerk in den Vordergrund stellt. Andere Komponisten, auf die sich Golubew bezog, waren zum Beispiel Nikolai Medtner, Anatoli Alexandrow oder Samuil Feinberg.


title: Jewgeni Kirillowitsch Golubew

text: Ein weiterer, wenngleich weniger stark vernehmbarer Einfluss in Golubews Schaffen ist die Musik des französischen Impressionismus, hier vor allem Maurice Ravels. Diese Linie ist ansatzweise in Golubews Harmonik zu verfolgen, aber auch in den Klangfarben mancher Klavierstücke und besonders in der Kammermusik mit Harfe bemerkbar. In ähnlicher Weise findet sich ebenfalls ein Anknüpfungspunkt an das Schaffen Alexander Skrjabins.


title: Jewgeni Kirillowitsch Golubew

text: Golubews Schaffen ist stilistisch in sich recht konsistent, lediglich eine leichte Modernisierung im Sinne einer avancierteren Harmonik und freieren Behandlung der Tonalität ist in späteren Werken feststellbar. In der sowjetischen Musikszene nahm Golubew eine Sonderstellung ein; als einer der wenigen Komponisten führte er (vergleichbar höchstens mit Wissarion Schebalin) die Tradition Mjaskowski fort. Die für die meisten sowjetischen Komponisten charakteristischen Einflüsse Schostakowitschs sind seinem Schaffen ebenso fremd wie der seines zeitweiligen Lehrers Prokofjew; auch in die parteinahen Strömungen (etwa Chrennikows) lässt sich Golubew nicht einordnen. Seit dem Ende der Sowjetunion wird Golubew vorwiegend in seiner Funktion als Pädagoge wahrgenommen.


title: Crandy

text: Crandy war ein mobiles Bezahlsystem für Beträge bis zu 150 € (Micropayment) und mehr über Mobiltelefone. Das Bezahlsystem ermöglichte es, Geld von einem Telefon auf ein anderes zu übertragen. Der Dienst wurde inzwischen eingestellt und die frühere Webseite crandy.com ist abgeschaltet worden.


title: Crandy

text: Die Rufnummer des Telefons war gleichzeitig die Kontonummer des Crandy-Kontos. Crandykonten hatten einen ähnlichen Funktionsumfang wie ein Girokonto und dienten dem Ersatz von Bargeld (Elektronisches Geld). Zur Durchführung von elektronischen Zahlungen ist eine E-Banklizenz notwendig, dies erhöhte den Aufwand für die Einführung eines offenen mobilen Bezahlsystems erheblich. Crandy verwaltete neben E-Geld auch Gutscheine und Bonusprogramme als elektronisches Guthaben. Damit wurden komplexe mobile Marketing- und Cross-Marketing-Aktionen ermöglicht. Der Begriff Crandy ist eine Wortschöpfung aus den Begriffen Credit und Handy und ist als Wortmarke eingetragen.


title: Terpandros

text: Terpandros (griechisch "Térpandros", deutsch "Terpander") war ein antiker griechischer Kitharöde. Er lebte anscheinend im späten 8. und frühen 7. Jahrhundert v. Chr., vielleicht aber erst um die Mitte des 7. Jahrhunderts.


title: Terpandros

text: Die Angaben der Quellen über die Lebenszeit Terpanders sind unterschiedlich. Nach der Darstellung des Hellanikos von Lesbos fällt sie ins späte 8. und frühe 7. Jahrhundert v. Chr., nach der chronologischen Einordnung bei Phainias von Eresos müsste Terpander um die Mitte des 7. Jahrhunderts v. Chr. gelebt haben. Er stammte von der Insel Lesbos; als Heimatstadt wird meist Antissa, aber auch Methymna (das heutige Mithymna) genannt.


title: Terpandros

text: Terpander gilt als Schöpfer der klassischen Musik der antiken Griechen und damit Begründer der griechischen Lyrik, indem er zuerst den alten choralartigen Gesängen zu Ehren des Apollon ("Nomoi") durch regelmäßige Gliederung eine künstlerische Ausprägung gab und statt der bisherigen viersaitigen Kithara die siebensaitige erfand. Nach Sparta zur Schlichtung innerer Zwistigkeiten auf Geheiß des delphischen Orakels berufen, ordnete er das dorische Musikwesen. Er soll 676 v. Chr. in dem ersten musischen Wettkampf am Feste der Karneen gesiegt haben, ebenso zwischen 672 und 648 v. Chr. viermal hintereinander bei den Pythischen Spielen. Von seinen Dichtungen sind nur wenige Verse erhalten.


title: Saanenland

text: Das Saanenland ist eine Region im Berner Oberland in der Schweiz, vom übrigen Kanton Bern durch das Obersimmental abgegrenzt.


title: Saanenland

text: Auf eine ehemalige keltische Besiedlung weisen zahlreiche Flurnamen hin. Die germanische Einwanderung erfolgte zuerst im 5. Jahrhundert durch die Burgunden, im 8. Jahrhundert durch die Alamannen. Letztere brachten die deutsche Sprache in die Region.


title: Saanenland

text: Wie das übrige Berner Oberland gehörte das Saanenland zum hochburgundischen Königreich, von zähringischer Zeit an zum deutschen Reich, wobei es von den Grafen von Greyerz verwaltet wurde.


title: Saanenland

text: Aus Geldnot veräusserten die Grafen von Greyerz ihre Rechte im 15. Jahrhundert durch Freibriefe. Graf Franz I. von Greyerz befreite die Saaner 1448 gegen die Summe von 24773 Pfund von allen Bodenzinsen, Abgaben, Zehnten sowie Gewerbe- und Handelsbeschränkungen. Im Jahre 1512 erhielt die Landschaft Saanen von Papst Julius II. eigens einen wertvollen «Juliusbanner» für die 1508–1510 im «Grossen Pavier Feldzug» geleisteten Dienste zur Vertreibung der Franzosen. Nach dem Konkurs 1555 Michaels, des letzten Grafen von Greyerz, wurde die Grafschaft aufgeteilt: das deutsche und welsche Saanenland (Pays-d’Enhaut) wurden bernisches Untertanengebiet und von einem Landvogt aus Bern verwaltet, Freiburg übernahm das Greyerzerland. Das Pays-d’Enhaut wurde zur Vogtei Gessenay (alter französischer Name für Saanen).


title: Saanenland

text: Am 5. März 1798 haben die Saaner die französischen Truppen Napoleons am Col de la Croix zurückgeschlagen. Das Saanenland kam während der Helvetik zum Kanton Oberland, wurde durch die Mediationsakte aber wieder mit dem Kanton Bern vereint.


title: Saanenland

text: Das Saanenland war bis 2009 bernischer Amtsbezirk mit den drei Gemeinden Saanen, Gsteig und Lauenen (siehe auch Amtsbezirk Saanen). Dieser bernische Bezirk war nicht zu verwechseln mit dem Saanebezirk im Zentrum des Kantons Freiburg. Heute gehört das Saanenland zum Verwaltungskreis Obersimmental-Saanen.


title: Saanenland

text: Das Saanenland entwässert, anders als das übrige Berner Oberland, über die Saane und öffnet sich somit orografisch zu den Kantonen Waadt und Freiburg. Die Wasserscheide zum übrigen Berner Oberland liegt bei Schönried.


title: Saanenland

text: Das Saanenland ist mit der Montreux-Berner Oberland-Bahn (MOB) erschlossen einerseits Richtung Montreux und Bulle und andererseits Richtung Zweisimmen bzw. Spiez. Der Col du Pillon verbindet das Saanenland über eine Strasse ausserdem mit Aigle.


title: Friedrich Christian von Sachsen (1893–1968)

text: "Friedrich Christian" Albert Leopold Anno Sylvester Macarius Prinz von Sachsen Herzog zu Sachsen (* 31. Dezember 1893 in Dresden; † 9. August 1968 in Samedan, Schweiz) war der zweitälteste Sohn von König Friedrich August III. von Sachsen, des letzten Königs von Sachsen, und seiner Frau Luise von Toskana, und war seit dem Tod seines Vaters 1932 Chef des Hauses Wettin. Er war Hauptmann à la suite der königlich-bulgarischen Infanterie, Großmeister des Ordens der Rautenkrone, Ritter des Schwarzen Adlerordens, Großkreuzträger des souveränen Malteser Ritterordens und seit 1921 Mitglied des dritten Ordens der Dominikaner. Als Chef des Hauses nannte er sich ab 1932 "Friedrich Christian Markgraf von Meißen".


text: Friedrich Christian wurde in der Familientradition der Wettiner bereits im Alter von 10 Jahren Leutnant im 1. Leib-Grenadier-Regiment Nr. 100 der Sächsischen Armee, zugleich absolvierte er seine Schul- und Studienzeit. 1913 besuchte er die Kriegsakademie in Dresden, im Ersten Weltkrieg übernahm er Generalstabsaufgaben an der Westfront. Der schließlich mit hohen Tapferkeitsorden ausgezeichnete und sehr sprachbegabte Friedrich Christian wurde in diplomatischen Diensten u. a. zu König Alfons XIII. von Spanien, zum türkischen Sultan sowie zu Kaiser Karl I. von Österreich geschickt. Am Ende des Weltkrieges führte Prinz Friedrich Christian die ihm anvertrauten sächsischen Truppen aus Belgien und Frankreich zurück nach Deutschland und demobilisierte sie in Fulda.


text: Nach Ende des Weltkrieges wandte er sich dem Studium der Rechtswissenschaften in Köln, Freiburg im Breisgau, Breslau und Würzburg zu und schloss mit der Promotion ab. Thema seiner Promotion war die Persönlichkeit von Nicolaus Cusanus, der für die Entwicklung des Kirchenrechtes im späten Mittelalter von großer Bedeutung war. Während seines Studiums in Breslau wurde er Mitglied der K.D.St.V. Winfridia Breslau im CV (heute in Münster), trat aber wegen inhaltlicher Differenzen 1928/1929 wieder aus. In Würzburg trat er am 9. Februar 1920 in die KDStV Thuringia Würzburg im CV ein, wo sich in den folgenden Jahren seine Gemahlin, Elisabeth von Sachsen, geb. Thurn und Taxis, stark als Ehrenvorsitzende eines am 16. Juli 1924 gegründeten "Thüringer Damenbundes" engagierte.


text: Nach Abschluss seines Studiums beschloss er, sich als Privatdozent für Kunstgeschichte zu habilitieren. Allerdings erreichte ihn zuvor der Ruf seines Vaters, die Verwaltung des Besitzes in Sachsen und Schlesien zu übernehmen. Der promovierte Jurist heiratete am 16. Juni 1923 in Regensburg Elisabeth Helene von Thurn und Taxis (1903–1976), Tochter des Fürsten Albert von Thurn und Taxis und dessen Gemahlin Margarethe, gebürtige Erzherzogin von Österreich.


text: Seit 1932 war er, nach dem Eintritt seines Bruders Georg von Sachsen in den Jesuitenorden und dem Tod seines Vaters, Chef des Hauses Wettin. Bis 1937 war Bamberg der Wohnsitz der Familie, hier führte Friedrich Christian den Marien-Ritterorden. 1937 zog er mit seiner Familie nach Schloss Wachwitz in Dresden-Wachwitz, das er zuvor neben der Königlichen Villa hatte neu errichten lassen, und wo sie bis 1945 lebten. Nach den Bombenangriffen auf Dresden nahm Friedrich Christian zahlreiche Opfer im erhalten gebliebenen Haus Wachwitz auf. Schon bald darauf zog die Familie über Hof und Regensburg nach Bregenz, wo die beiden jüngsten Kinder bereits seit 1940 lebten. Aufgrund ihrer guten Verbindungen zu den Franzosen konnten sie hier zum Beispiel Richard Strauss die Einreise in die Schweiz ermöglichen. Ab 1955 fand die Familie dann mit Hilfe der eng verwandten Thurn und Taxis eine neue Heimat in München-Harlaching.


text: In München gründete Friedrich Christian gemeinsam mit seinen Söhnen Maria Emanuel und Albert, anderen Vertretern des sächsischen Adels, dem Kapitel des Königlich Sächsischen Militär-St. Heinrichs-Ordens, des Vereins der Dresdner und der Landsmannschaft Sachsen – Kreisgruppe München am 30. Januar 1961 die "Studiengruppe für Sächsische Geschichte und Kultur e. V. München", die damals eine der größten sächsischen Vereinigungen im westdeutschen Bundesgebiet des geteilten Deutschland werden sollte.


text: 1960, wenige Jahre vor seinem eigenen Tod, bestimmte Friedrich Christian Markgraf von Meißen die Königskapelle Imst-Brennbichl in Nordtirol zur künftigen Grablege für sich und seine Nachfolger. Er ließ dazu im Park neben der Kapelle eine Gruftanlage mit Platz für zehn Särge errichten. Friedrich Christian Markgraf von Meißen starb am 9. August 1968 und wurde in der von ihm begründeten Grablege bestattet.


text: Friedrich Christian und Elisabeth Helene hatten fünf Kinder:


title: Malcolm Arnold

text: Sir Malcolm Henry Arnold, CBE (* 21. Oktober 1921 in Northampton; † 23. September 2006 in Norwich, Norfolk) war ein britischer Komponist und Oscar-Preisträger.


title: Malcolm Arnold

text: Malcolm Arnold war Sohn eines wohlhabenden Schuhfabrikanten. Er studierte am Royal College of Music in London Komposition bei Gordon Jacob und Trompete bei Ernest Hall. Danach wurde er Trompeter beim London Philharmonic Orchestra (1941 bis 1948), zwischenzeitlich auch im BBC Symphony Orchestra. Ab dem Ende der 1940er Jahre widmete er sich gänzlich der Komposition. Er wurde 1970 "Commander" des Order of the British Empire und erhielt 1993 den Ritterschlag als Knight Bachelor.


title: Malcolm Arnold

text: Arnold war ein vergleichsweise konservativer und zugleich fruchtbarer und erfolgreicher Komponist tonaler Werke. Er selbst benannte das Werk von Hector Berlioz als Inspiration; verschiedene Kritiker zogen Vergleiche zu Jean Sibelius. Arnolds neun Sinfonien gelten allgemein als seine wichtigsten Werke. Er schrieb weiterhin eine Anzahl von Konzerten, so auch ein Gitarren-Konzert (für Julian Bream) und eines für Mundharmonika (für Larry Adler). Seine Tanzfolgen (zwei Reihen von "English Dances" und jeweils eine von "Scottish Dances", "Irish Dances", "Welsh Dances" und "Cornish Dances") sind heiter gestimmt und zugleich volkstümlich (einer der "English Dances" ist das musikalische Motto der britischen Fernsehsendung "What the Papers Say"). Ein weiteres bekanntes, kürzeres Werk ist das "Divertimento für Flöte, Oboe und Klarinette" op. 37.


title: Malcolm Arnold

text: Arnold schrieb außerdem 132 Filmmusiken, gewann einen Oscar für "Die Brücke am Kwai" (1958), lieferte aber beispielsweise auch die Musik zu "Die Reise ins Ungewisse" (1951), "The Belles of St Trinian's" (1954), "Die Herberge zur 6. Glückseligkeit" (1958), "In den Wind gepfiffen" (1961), "Patricia und der Löwe" (1962), "Neun Stunden zur Ewigkeit" (1963) oder "Kennwort „Schweres Wasser“" (1965). Er dirigierte das Royal Philharmonic Orchestra bei der Aufnahme von Deep Purples "Concerto for Group and Orchestra" sowie das London Philharmonic Orchestra bei Jon Lords "Gemini Suite".


title: Malcolm Arnold

text: Seine Werke sind besonders bei Jugend- und Liebhaberorchestern erfolgreich – teils wegen ihrer relativ leichten Spielbarkeit, aber auch wegen der Zugänglichkeit seines Personalstils, der Elemente der klassischen Musik, des Jazz, der Volks- sowie Popularmusik verbindet. Er war Schirmherr des Colne Valley Youth Orchestra.


title: Kloster Marienstern

text: Das Kloster Marienstern (früher auch "Güldenstern" genannt) war ein Zisterzienserinnenkloster in der Stadt Mühlberg/Elbe im heutigen Bundesland Brandenburg. Seit 2000 versuchen Patres der Ordensgemeinschaft der Claretiner im Auftrag des Bischofs von Magdeburg, Gerhard Feige, das durch die Reformation im 16. Jahrhundert aufgelöste Kloster wiederzubeleben.


title: Kloster Marienstern

text: Das Kloster wurde 1228 durch eine Stiftung der Brüder Otto und Bodo von Ileburg gegründet. Die Zustimmung zur Umwandlung der Pfarrkirche von Mühlberg in eine Klosterkirche wurde von Markgraf Heinrich dem Erlauchten von Meißen bestätigt, von welchem das Kloster ebenfalls Schenkungen erhielt. 1539 wurde das Kloster im Zuge der Reformation säkularisiert.


title: Kloster Marienstern

text: Die Klosterkirche ist ein großer einschiffiger, fünfjochiger, kreuzförmiger Backsteinbau des 13. Jahrhunderts mit einer langwierigen Baugeschichte. Eine genauere Rekonstruktion des Bauverlaufs ist durch eine Erneuerung zu Beginn des 20. Jahrhunderts erschwert.


title: Kloster Marienstern

text: Das Bauwerk wurde offenbar im Osten um 1225/30 begonnen. Ein basilikaler Plan wurde dann aber wahrscheinlich bald wieder verworfen, wie am südlichen Querhaus erkennbar ist. Nach mehreren Versuchen und allmählicher Erhöhung der Ostteile mit Apsiden am zweijochigen Chor und an den Kreuzarmen wurde das Bauwerk in einheitlich frühgotischen Formen ausgeführt. Ursprünglich war keine Einwölbung vorgesehen; gegen Ende des 13. Jahrhunderts wurden der Chor, die Vierung und das östliche Langhausjoch jedoch einheitlich eingewölbt. In der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts wurde das einschiffige Langhaus angebaut und schließlich mit der Westfront zum Ende des 15. Jahrhunderts fertiggestellt.


title: Kloster Marienstern

text: Nach Aufhebung des Klosters und vorübergehendem Leerstand wurde das Bauwerk 1565 als Pfarrkirche der Altstadt eingerichtet, wobei die Teile westlich des Südportals ohne Gewölbe belassen und ebenso wie die Querarme durch eine Trennwand abgeteilt wurden.


title: Kloster Marienstern

text: Eine umfassende Restaurierung mit Regotisierung und Errichtung des Dachreiters über der Vierung wurde in den Jahren 1901 bis 1906 durchgeführt. Seit 1950, vor allem nach Sturmschäden 1962 war die Kirche durch Vernachlässigung und Verfall infolge Nutzung der Klostergebäude durch eine LPG gefährdet. Sicherungsmaßnahmen erfolgten seit 1979. Die Restaurierung der Klosterkirche (ab 1992) und des Refektoriums wurde unter anderem von der Deutschen Stiftung Denkmalschutz gefördert. Bei einem erneuten schweren Sturm am 24. Mai 2010 wurde der Dachreiter der Klosterkirche zerstört.


title: Kloster Marienstern

text: Die Ostteile sind weitgehend einheitlich gestaltet. An Chor und Querschiff finden sich kräftige Strebepfeiler, unter dem Traufgesims läuft ein Kreuzbogenfries. In den polygonal gebrochenen Apsiden von Chor und Südquerhaus sind ungeteilte Lanzettfenster in doppelter Blende angeordnet. Die Apsis des älteren Nordquerhauses ist im Unterteil leicht dreipassförmig. Dort sind zwei Bänder von je drei Fenstern angeordnet, deren untere lanzettförmig, die oberen kleiner und nahezu rundbogig ausgeführt sind.


title: Kloster Marienstern

text: Die südliche Querhausfront ist als Schauseite ausgebildet. Sie besitzt ein seitlich verschobenes Spitzbogenportal mit Gliederungen in Sand- und Backstein aus der zweiten Hälfte des 13. Jahrhunderts. Darüber sind zwei hohe Lanzettfenster und im Giebel drei Spitzbogenblenden angeordnet. Der polygonale Treppenturm wurde 1576 als Zugang zu einem Schülerchor angebaut. Der hohe Dachreiter über der Vierung stammt von der Restaurierung aus den Jahren 1901 bis 1906 und musste nach 1991 und nach dem Sturm 2010 erneuert werden.


title: Kloster Marienstern

text: Das dreieinhalbjochige Langhaus ist schlicht. Auf der Südseite ist die Anordnung der Fenster wegen der einst dort eingebauten Nonnenempore im Innern zweizonig. Zwischen jeweils zwei Fenstern sind mit Kreuzen gefüllte Kreuzblenden angeordnet. Auf der Nordseite ist wegen des ursprünglich dort angeschlossenen Kreuzgangs die untere Zone fensterlos.


title: Kloster Marienstern

text: Die reiche Westfassade zeigt ein zentrales Portal aus Sandstein und ist mit zwei gleich hohen Reihen von Spitzbogenblenden gegliedert. Der Treppengiebel ist gegliedert durch ansteigende, teils durchbrochene Spitzbogenblenden und wird von einem achteckigen Giebeltürmchen mit einer Haube aus der Zeit 1901/06 bekrönt. Die Fialen aus Backstein am Giebel wurden bei dem Sturm im Jahr 2010 ebenfalls beschädigt. Die Sakristei wurde um 1240 an die nördliche Querhausfassade angebaut. Sie zeigt im Innern einen Altar aus der Bauzeit und in der Südwand eine Kielbogennische.


title: Kloster Marienstern

text: Im Innern ist die einheitliche Raumwirkung der Kirche hauptsächlich auf die Restaurierung zurückzuführen. Im Chor sind die Details aus Sandstein gebildet. Unter den Fenstern sind in jedem Joch zwei Spitzbogennischen mit jeweils einer Doppelarkade auf einer Sandsteinsäule mit Knospenkapitell angeordnet. Das Querschiff zeigt Spuren der Planänderungen, so zum Beispiel eine jetzt vermauerte Spitzbogenöffnung im Südwesten, die einst den Anschluss zum Seitenschiff herstellen sollte. Auch an den Gewölben lassen sich wechselnde Planungen ablesen. Das nördliche Querhaus erhielt erst bei der Restaurierung das Gewölbe, wie auch die beiden Westjoche des Langhauses.


title: Kloster Marienstern

text: Im Schlussstein des östlichen Chorjoches ist ein Christuskopf, im Scheitel des westlichen Vierungsbogens ein thronender Christus aus der Zeit um 1300 dargestellt. Seitlich sind die Evangelistensymbole von Markus und Matthäus angebracht, die entsprechenden Symbole von Johannes und Lukas sind in den Schlusssteinen des Vierungs- und des östlichen Langhausgewölbes angebracht.


title: Kloster Marienstern

text: In der Apsis sind figürliche Glasmalereien von Fritz Geiges aus dem Jahr 1903 erhalten, der auch die in Resten erhaltene Ausmalung der Kirche durchführte.


title: Kloster Marienstern

text: Die Ausstattung ist bis auf den 1566 gestifteten Flügelaltar (jetzt in der Stadtkirche in Mühlberg) und weitere Ausstattungsstücke, die jetzt in Burxdorf und Saxdorf aufbewahrt werden, verloren. In der Klosterkirche ist nur eine steinerne Mosesfigur als Träger der Kanzel von 1613 erhalten; weitere Reste der Kanzel sind teils durch Diebstahl zu Beginn der 1980er Jahre verloren gegangen. Im zweiten Joch ist eine erhöhte verglaste Loge aus der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts angebracht. Zahlreiche Epitaphien und Grabmäler sind, wenn auch vielfach schwer beschädigt, erhalten geblieben.


title: Kloster Marienstern

text: Die Klausur befindet sich nördlich der Klosterkirche. Sie bestand aus zweigeschossigen Backsteinbauten, die mehrfach durch Brand zerstört wurden. Vom Kreuzgang sind nach Abbruch 1594 nur Reste in Form von Schildbögen an der nördlichen Längswand der Kirche erhalten. An Stelle des Kreuzgangs ist nach 1990 ein Gang um den Innenhof ohne Bezug zum historischen Bauwerk erbaut worden.


title: Kloster Marienstern

text: Der Westflügel ist ein zweigeschossiger Backsteinbau, der 1717 als Herrschaftshaus erneuert und 1980 wiederhergestellt wurde. Von dem spätgotischen Ausbau (nach dendrochronologischer Datierung (d) im Jahr 1533) sind die Maßwerkgiebel über den Schmalseiten und ein Saal mit Zellengewölben im Erdgeschoss erhalten. Der Nordflügel mit dem Refektorium wurde bei einem Brand 1991 weitgehend vernichtet und anschließend im Äußeren wiederhergestellt. Der Ostflügel wurde bereits nach 1594 abgebrochen und ist jetzt durch einen modernen Neubau ersetzt.


title: Kloster Marienstern

text: Unter den weiteren Gebäuden sind das ehemalige Hospitium westlich der Klausur und die Neue Propstei zu nennen. Das Hospitium ist ein verputzter zweigeschossiger Backsteinbau mit einer tonnengewölbten spitzbogigen Durchfahrt, der an der Nordseite einen Treppenturm mit Haube besitzt.


title: Kloster Marienstern

text: Die Neue Propstei ist ein zweigeschossiger Backsteinbau auf etwa H-förmigem Grundriss, der als Stadtmuseum genutzt wird. Er wurde 1531 (d) errichtet und nach 1554 durch einen neuen Besitzer erweitert. Der Kernbau zeigt zwei prächtige Maßwerkgiebel aus sich durchdringenden Kreisformen. Im Innern sind teilweise Wandmalereien aus der Bauzeit erhalten. Der sogenannte Konventssaal aus der Zeit um 1554 ist mit Decken- und Wandmalereien und einem spätgotischen Kamin ausgestattet.


title: Kloster Marienstern

text: Zu erwähnen ist weiterhin die Villa des Ritterguts "Güldenstern" westlich des Klosters im Park, die 1898/99 für Justizrat Winterfeldt von Otto Stahn in gemäßigten Jugendstilformen erbaut wurde. Südöstlich der Klosterkirche befindet sich die Grabkapelle der Familie Winterfeldt, ein Ziegelbau unter Satteldach in neoromanischen Formen, der 1917/18 ebenfalls nach Entwurf von Otto Stahn errichtet wurde. Reste einer spätgotischen Klostermauer aus Feldstein und Backstein sind zwischen der Klosterkirche und der Neuen Propstei erhalten. Außerdem ist das Areal des Klosters im Osten von einer hohen Backsteinmauer aus dem Jahr 1536 umgeben.


title: Hermann Fischer

text: Hermann Fischer ist der Name folgender Personen:


title: Hermann Fischer

text: * Hermann Fischer (Mediziner, 1830) (1830–1919), deutscher Chirurg


title: Anemochorie

text: Anemochorie (von , und ) ist die Ausbreitung von Samen, genauer gesagt der Diasporen, mit dem Wind (Windwanderer). Obgleich der Begriff primär der Botanik zugeordnet wird, findet er für alle Reiche Verwendung, beispielsweise für die Verbreitung von Pilzsporen sowie für Mikroinvertrebraten.


title: Anemochorie

text: Je nach Gewicht und Form der Samen, Windstärke und Höhe des Samenstandes über dem Boden sind unterschiedlich weite Ausbreitungen möglich. Etliche Pflanzen, die die Anemochorie nutzen, bilden winzige Sporen aus, da leichte Samen vom Wind leichter ausgebreitet werden. Es bestehen verschiedene Strategien, den Wind zu nutzen:


title: Anemochorie

text: Es gibt auch eine andere, weniger gebräuchliche Einteilung:


title: Marie Marcks

text: Marie Marcks (* 25. August 1922 in Berlin; † 7. Dezember 2014 in Heidelberg) war eine deutsche Zeichnerin und Karikaturistin.


title: Marie Marcks

text: Marie Marcks wuchs in Berlin auf. Ihr Vater war Architekt, ihre Mutter Grafikerin und führte eine private Kunstschule. Der Bildhauer Gerhard Marcks ist ihr Onkel. Nach ihrer Gymnasialzeit auf dem reformpädagogischen Internat Birklehof in Hinterzarten (Schwarzwald) und einer Ausbildung an der Kunstschule ihrer Mutter studierte Marie Marcks, noch während des Zweiten Weltkrieges, einige Semester Architektur in Berlin und Stuttgart. Nach Abbruch ihres Studiums arbeitete Marie Marcks als selbständige Kunstschaffende in Heidelberg.


title: Marie Marcks

text: In den 1940er und 1950er Jahren schuf sie vorwiegend Plakate, 1958 bekam sie die grafische Gestaltung des bundesdeutschen Beitrags auf der Expo 58, der Weltausstellung in Brüssel, übertragen.


title: Marie Marcks

text: Anfang der 1960er Jahre begann sie, Karikaturen zu veröffentlichen. Ihre ersten Werke erschienen in der Zeitschrift "atomzeitalter" von Claus Koch, bei der sie von 1963 bis 1966 als feste Karikaturistin arbeitete. Im Laufe der Zeit erweiterte sie ihre Zeichnungen auf Themen aus dem gesellschaftspolitischen und feministischen Bereich. Damit wurde sie eine der bedeutendsten Karikaturistinnen der Bundesrepublik Deutschland. Marie Marcks veröffentlichte zahlreiche Bücher, regelmäßig Karikaturen in weit verbreiteten Publikationen wie der Süddeutschen Zeitung, dem Stern, dem Spiegel, Titanic und Vorwärts sowie autobiografische Aufzeichnungen aus dem Familienalltag.


title: Marie Marcks

text: 1984 und 1989 erschien in zwei Bänden ihre gezeichnete Autobiographie „Marie, es brennt!“ und „Schwarz-weiß und bunt“ mit zusammen über 300 Seiten. Dabei kollagierte sie ihre frühen Werke in neue Zeichnungen.


title: Marie Marcks

text: Ihre Bilder, schwarz-weiß oder mit Buntstift, sind oft mit Sprechblasen oder Untertexten zu Momentaufnahmen einer Entwicklung(sgeschichte) konzentriert. Detailreichtum und Wortwitz sind typische Merkmale. Marcks bezog häufig eine dezidierte Position in politischen Tagesfragen kommunaler oder bundesweiter Politik. Sie war zeichnerisch eine Weg- und Zeitgenossin der viel jüngeren Franziska Becker und Claire Bretécher. In ihren Bildern tauchen immer wieder Hinweise auf die zeitgenössische Kunst auf. Bis kurz vor ihrem Tod im Alter von 92 Jahren zeichnete sie noch, in einem Interview bezeichnete sie die Zeit zwischen 60 und 80 sogar als ihre produktivste.


title: Marie Marcks

text: Ihr Stil begann in den 1960er Jahren mit Anklängen an Bosc und Chaval. Einflussreich für ihre Entwicklung waren die französische Satire-Zeitschrift Hara-Kiri und Jean-Marc Reiser. Im Laufe der Zeit erarbeitete sie sich ihre unverwechselbaren Figuren mit langen Nasen. Ihre Zusammenarbeit mit der Neuen Frankfurter Schule gilt als Einfluss für die Entwicklung einer "Nonsens-Art", aus der Sigmar Polke oder Martin Kippenberger hervorgegangen sind.


title: Marie Marcks

text: Sie wurde Mutter von fünf Kindern und lebte in Heidelberg.


title: Marie Marcks

text: Marie Marcks’ künstlerischer Nachlass wurde 2013 mithilfe der Kulturstiftung der Länder durch das Deutsche Museum für Karikatur und Zeichenkunst Wilhelm Busch in Hannover aufgekauft, das von Mai bis Oktober 2015 eine Retrospektive der Künstlerin organisierte.


title: Volkmarsdorf (Groß Twülpstedt)

text: Volkmarsdorf ist ein Ortsteil der Gemeinde Groß Twülpstedt im Landkreis Helmstedt. Er wurde erstmals im Jahre 1014 unter dem Namen "Volksmerstorp" urkundlich erwähnt. Der Ortsname stammt von der Person "Volcmer".


title: Volkmarsdorf (Groß Twülpstedt)

text: Volkmarsdorf liegt unmittelbar südöstlich von Wolfsburg. Durch Kreisstraßen ist das Dorf mit Almke, Rümmer, Groß Twülpstedt und Klein Sisbeck verbunden. Das Dorf hat rund 450 Einwohner (Stand 2011).


title: Volkmarsdorf (Groß Twülpstedt)

text: Am 1. Juli 1972 wurde Volkmarsdorf in die Gemeinde Groß Twülpstedt eingegliedert.


title: Volkmarsdorf (Groß Twülpstedt)

text: Bekannt ist Volkmarsdorf durch die evangelische "St.-Servatius-Kirche". Diese doppeltürmige Kirche wurde nach 1896 erbaut.


title: Volkmarsdorf (Groß Twülpstedt)

text: Es ist überliefert, dass Kaiser Lothar III., Stifter des Doms zu Königslutter, vor rund 900 Jahren die erste Kirche in Volkmarsdorf bauen ließ. Bis dahin mussten die Volkmarsdorfer Kirchgänger nach Ochsendorf gehen. Der heutige Bau erhielt, in Erinnerung an Lothar III., einen Doppelturm wie der Dom in Königslutter.


title: Volkmarsdorf (Groß Twülpstedt)

text: Es gibt in Volkmarsdorf zahlreiche Vereine, etwa den Schützenverein und den Sportverein "Eintracht Volkmarsdorf", der mit dem "STV Holzland" kooperiert.


title: Maria Emanuel Markgraf von Meißen

text: Maria Emanuel Prinz von Sachsen Herzog zu Sachsen (* 31. Januar 1926 in Regensburg, Deutschland; † 23. Juli 2012 in La Tour-de-Peilz, Schweiz) war seit 1968 Oberhaupt des ehemals königlich sächsischen Hauses Wettin Albertinische Linie und nannte sich als solcher Markgraf von Meißen.


title: Maria Emanuel Markgraf von Meißen

text: Maria Emanuel wurde auf Schloss Prüfening in Regensburg geboren und war der älteste Sohn von Friedrich Christian Prinz von Sachsen und Elisabeth Helene von Thurn und Taxis.


title: Maria Emanuel Markgraf von Meißen

text: Als Schüler wurde er wegen eines von ihm verfassten, gegen das NS-Regime gerichteten Briefes 1943 verhaftet und wegen Wehrkraftzersetzung und Rundfunkverbrechen angeklagt. Zunächst wurde Maria Emanuel in Saulgau (Württemberg) festgehalten, dann aber nach Potsdam überstellt, wo ihm vor dem Volksgerichtshof der Prozess gemacht werden sollte. Der zuständige Richter Roland Freisler fiel kurz vor der Eröffnung des Prozesses im Februar 1945 einem Bombenangriff zum Opfer. Aufgrund der guten Kontakte des Vaters zu maßgeblichen Stellen in Berlin konnte die Anklage auf ein Jugendvergehen abgemildert werden, andernfalls hätte Maria Emanuel die Todesstrafe gedroht. Bei Kriegsende 1945 wurde Maria Emanuel von Sachsen als politischer Häftling durch die in Potsdam einrückenden sowjetischen Truppen befreit und konnte endlich 1946 mit Eltern und Geschwistern im österreichischen Vorarlberg zusammentreffen.


title: Maria Emanuel Markgraf von Meißen

text: Maria Emanuel studierte einige Semester an der Kunstakademie Düsseldorf. Ab 1950 war er als Grafiker und Kunstmaler in München tätig. Am 22. Juni 1962 heiratete er in La Tour-de-Peilz (Schweiz) Anastasia-Louise Prinzessin von Anhalt (* 1940), Tochter von Eugen Prinz von Anhalt (1903–1980) und Anastasia Jungmeier (1901–1970) sowie Enkelin von Eduard von Anhalt, 1918 regierender Herzog von Anhalt. Da die Ehe kinderlos blieb, adoptierte Maria Emanuel am 26. Mai 1999 seinen Neffen Alexander Prinz von Sachsen-Gessaphe, der ihm als Chef des Hauses Sachsen nachfolgen sollte. Diese Nachfolge ist allerdings umstritten; Maria Emanuels Bruder Albert von Sachsen (Historiker), der ihn allerdings nur um drei Monate überlebte, nannte sich nach dessen Tod Markgraf von Meißen "(siehe: Familienoberhaupt der Albertiner (Haus Sachsen) und Nachfolgestreit)".


title: Maria Emanuel Markgraf von Meißen

text: Am 23. Juli 2012 verstarb Maria Emanuel in seiner Schweizer Wahlheimat. Sein Leichnam wurde am 30. Juli 2012 im Beisein des engsten Familienkreises in einem verlöteten Zinksarg, der in einen Eichensarg gebettet ist, in der Gruft neben der Königskapelle bei Imst in Tirol bestattet.


title: Maria Emanuel Markgraf von Meißen

text: Maria Emanuel war Träger zahlreicher hoher Auszeichnungen. Unter anderem wurde ihm 1978 der Orden vom Goldenen Vlies verliehen.


title: Maria Emanuel Markgraf von Meißen

text: In München gründete er gemeinsam mit seinem Vater Friedrich Christian, seinem Bruder Albert, sowie anderen Vertretern des sächsischen Adels, dem Kapitel des St. Heinrichs Orden des „Vereins der Dresdner“ und der Landsmannschaft Sachsen – Kreisgruppe München am 30. Januar 1961 die "Studiengruppe für Sächsische Geschichte und Kultur e. V. München", die damals eine der größten sächsischen Vereinigungen im Bundesgebiet des geteilten Deutschland werden sollte. Er wurde 1998 Ehrenmitglied der katholischen Studentenverbindung K.D.St.V. Chursachsen zu Dresden im CV.


title: Maria Emanuel Markgraf von Meißen

text: Nach der Wiedervereinigung Deutschlands wurde Maria Emanuel Kuratoriumsmitglied des Weltkulturerbes Dresdner Elbtal.


title: Maria Emanuel Markgraf von Meißen

text: Mit Unterstützung des Familienverbandes ernannte Maria Emanuel, der keine eigenen Kinder hatte, im Mai 1997 den Sohn seiner Schwester Anna, Alexander Afif Prinz von Sachsen-Gessaphe zu seinem Nachfolger als Chef des Hauses Wettin Albertinischer Linie. 1999 bekräftigte er diese Entscheidung durch dessen Adoption und übertrug ihm so auch den gesetzlichen Familiennamen „Prinz von Sachsen“. So wurde der Familienzweig "Sachsen-Gessaphe" als neuer Zweig des Hauses Wettin begründet, der die Dynastie nach dem Tod Maria Emanuels fortführt. Die Frage der Legitimität dieser Nachfolge ist allerdings umstritten, vgl. dazu Nachfolgestreit bei den Albertinern.


title: NAM – Dienst in Vietnam

text: NAM – Dienst in Vietnam (Originaltitel: "Tour of Duty") ist eine US-amerikanische Fernsehserie über ein Platoon im Vietnamkrieg. Die Serie hat 58 Episoden und wurde in drei Staffeln von 1987 bis 1990 produziert.


title: NAM – Dienst in Vietnam

text: Im Mittelpunkt der Serie steht eine von Leutnant Myron Goldman und Sergeant Clayton „Zeke“ Anderson angeführte Infanterieeinheit, ein Zug (Platoon) der Bravo Company. In der Kompanie dienen unter anderem Weiße, Afroamerikaner und Latinos. Die Probleme der US-Armee im Dschungelkrieg, das Leid und der Tod werden dramatisch und für eine damalige TV-Produktion weitgehend realistisch dargestellt. Die Serie zeigt das Chaos des Vietnamkrieges aus der Perspektive der beschriebenen Einheit, welche sich in aller Regel, oftmals auch siegreich, aus den Gefechten retten kann. Dabei werden auch amerikanische Kriegsverbrechen, wie etwa Massaker an der Zivilbevölkerung, in einigen Folgen der Serie thematisiert. Weitere kritische Themen sind Drogen, Rassismus, unfähige Vorgesetzte, Kriegsgefangenschaft, Wehrpflicht, negative Kriegsberichterstattung in der Heimat und der Umgang mit Pazifismus, sowie das Unverständnis des zivilen Amerika für die Vietnamveteranen und deren problematische Integration in die Gesellschaft.


title: NAM – Dienst in Vietnam

text: Der Vietnamkrieg ist in vollem Gange: Nach dem Tonkin-Zwischenfall greifen die USA mit Bomberverbänden und Soldaten Nordvietnam an, darunter auch die Bravo Company, die auf der vorgeschobenen Basis "Firebase Ladybird" stationiert ist. Die Kompanie rückt zu Kampfpatrouillen in den Dschungel vor und wird wiederholt in Gefechte verwickelt. Immer wieder erleidet die Bravo Company Verluste, wobei Todesfälle nur Nebenrollen betreffen. Goldman hat zunächst eine Liebesbeziehung zur Krankenschwester Leutnant Nikki Raines (Pamela Gidley), doch bricht die Beziehung auseinander.


title: NAM – Dienst in Vietnam

text: Nachdem die Basis Ladybird vom Feind überrannt wurde, wird die Bravo Company auf die Basis "Than Son Nhut" vor den Toren Saigons verlegt. In der zweiten Staffel wird die Serie um einige Hauptdarsteller wie den Hubschrauberpiloten Lt. Johny MacKey (Dan Gauthier), die Journalistin Alex Devlin (Kim Delaney) und die Psychiaterin Jennifer Seymour (Betsy Brantley) erweitert. Während Goldman und MacKey um die Gunst von Alex buhlen, hat es Sgt. Anderson mit Jennifer einfacher.


title: NAM – Dienst in Vietnam

text: In der dritten Staffel wird die Bravo-Company der Spezialeinheit MACV-SOG unterstellt und zu verdeckten Operationen in Kambodscha eingeteilt. Die Serie endet mit der 21. Folge dieser Staffel, die thematisiert, wie schwer es für die Vietnamheimkehrer ist, zuhause in den Vereinigten Staaten wieder ein bürgerliches Leben zu führen.Die Titelmelodie ist eine gekürzte Version des Rolling-Stones-Songs "Paint It Black;" der Abspann wird von einem Instrumental dieses Songs unterlegt. Titel der Rolling Stones sind auch des Öfteren als Hintergrundmusik zu hören; ohnehin verwendet die Serie vornehmlich die zur Zeit des Vietnam-Krieges populäre Musik, die heute oftmals als Classic Rock bezeichnet wird, darunter Creedence Clearwater Revival, Jimi Hendrix und Jefferson Airplane. Die DVD-Version verwendet eine instrumentelle Titelmelodie, und ein Großteil der Musik wurde durch weniger bekannte Songs oder Instrumentals ersetzt. Möglicherweise geschah dies aus rechtlichen Gründen. In den Niederlanden wurde ein Großteil der in der Serie verwendeten Originaltitel auf sieben Alben veröffentlicht. Gleichfalls wiederveröffentlicht wurde in der Folge der Titelsong "Paint It Black," der daraufhin im Mai 1990 wieder den ersten Platz der niederländischen Top 40 belegte.


title: NAM – Dienst in Vietnam

text: Die erste Staffel der Serie wurde auf Hawaii, die Staffeln zwei und drei am Set von M*A*S*H in Kalifornien gedreht.


title: NAM – Dienst in Vietnam

text: Die erste und die zweite Staffel wurden (aufgeteilt in jeweils zwei DVD-Boxen) im Dezember 2011 bzw. im März 2012 in Deutschland veröffentlicht. Die dritte Staffel ist am 29. Juni 2012 in zwei Halbstaffeln veröffentlicht worden. Außerdem ist eine Gesamtedition mit allen Staffeln in Form einer Munitionskiste aus Pappkarton im November 2012 erschienen. Bei der Veröffentlichung der ersten Staffel wurde der originale Vorspann mit dem Lied "Paint It Black" verwendet, welcher in der US-Version aus rechtlichen Gründen durch ein anderes Lied ersetzt wurde.


title: Erica Pedretti

text: Erica Pedretti, geborene "Erika Schefter" (* 25. Februar 1930 in Šternberk, Tschechoslowakei), ist eine Schweizer Schriftstellerin, Objektkünstlerin und Malerin. Ihre Kindheitserfahrungen des Verlusts von Heimat und Identität bilden den Hintergrund ihrer autobiografisch geprägten Arbeiten. In einem weiteren zumeist collagenartig gearbeiteten Prosatext zur Thematik Maler und Modell dehnt sie das Motiv der Entfremdung auf die Beziehung zwischen den Geschlechtern aus. Pedrettis bildnerisches Schaffen ist gekennzeichnet durch eine konsequente Weiterentwicklung von Ausdrucksformen. Bizarre Flügelwesen werden abgelöst durch gerüstartige Objekte und Installationen, die Themen wie Heimat und Asyl aufgreifen. Ihre Serien von Bild- und Wortkompositionen der jüngsten Zeit schaffen eine Verbindung zu den Textcollagen ihrer Prosawerke.


title: Erica Pedretti

text: Erica Pedretti wurde 1930 im nordmährischen Šternberk geboren und verbrachte die ersten fünfzehn Jahre ihres Lebens hauptsächlich in Zábřeh, Šternberk, Berlin und Freudenthal. Ihr Vater war der Bühnenautor, Journalist und Besitzer einer Seidenfabrik Hermann Heinrich Schefter. Dieser war als Antifaschist während des Krieges interniert. Dieser Umstand konnte die Familie nicht vor der Zwangsaussiedlung bewahren. Im Dezember 1945 fuhren die fünfzehnjährige Erica und ihre jüngeren Geschwister in einem Rotkreuztransportzug mit Auslandsschweizern und KZ-Überlebenden von Warschau über Auschwitz, Prag und München nach St. Margrethen. In die Schweiz konnten sie zu ihren Verwandten ausreisen, weil die Grossmutter väterlicherseits aus der Schweiz stammte und die Einladung der Zürcher Tante vorlag. Ihre Eltern folgten später. In Zürich besuchte sie von 1946 bis 1950 die Kunstgewerbeschule, dort lernte sie ihren späteren Mann Gian Pedretti, aus der Engadiner Künstlerfamilie Pedretti, kennen, der Bildhauer Giuliano Pedretti war ihr Schwager. 1950 musste die Familie Schefter die Schweiz verlassen, da sie nur eine Aufenthaltsbewilligung zwecks Weiterreise erhielten. Es folgte die Emigration in die USA. Zwei Jahre verbrachte Erica in New York und arbeitete als Gold- und Silberschmiedin, ehe sie 1952 endgültig in die Schweiz zurückkehrte und Gian Pedretti heiratete. Das Künstlerpaar lebte 22 Jahre in Celerina im Engadin, wo es nach wie vor ein zweites Atelier unterhält. 1974 siedelte die mittlerweile siebenköpfige Familie nach La Neuveville um, ab 1985 lebten sie dort im selbsterbauten, über dem Bielersee gelegenen Atelierhaus. Seit 2015 lebt das Ehepaar Pedretti wieder in Celerina.


title: Erica Pedretti

text: Erica Pedretti veröffentlicht ihre Texte seit 1970. Sie war ab 1971 Mitglied der Gruppe Olten. Ihr Roman "Engste Heimat" wurde unter dem Titel "Nechte být, paní Smrti" (wörtlich: «Lasst fahren, Frau Tod») von Lucy Topoľská ins Tschechische übersetzt, ebenso ihre biografischen Erinnerungen "fremd genug" ("Cizí domov"). Seit ihrer ersten grösseren Ausstellung als bildende Künstlerin 1976 im Kunstmuseum Solothurn präsentiert sie ihre Werke regelmässig als Einzel- und Gruppenausstellungen, gelegentlich auch als Gemeinschaftsausstellung mit ihrem Mann Gian. Nach der Samtenen Revolution fanden auch Ausstellungen in Tschechien statt. Zu den Installationen der Künstlerin im öffentlichen Raum gehört die grosse Flügelskulptur am Flughafen Zürich.


title: Erica Pedretti

text: Auslandsaufenthalte führten sie unter anderem 1971 nach London; 1988 als Gast an das "Istituto Svizzero" in Rom; 1989 war sie "Writer in Residence" an der Washington University in St. Louis; 1994 hatte sie den Swiss Chair an der City University of New York inne. Die Wiener Vorlesungen zur Literatur über Poetik und kreatives Schreiben (1996) galten dem Thema "Schauen und Schreiben." Im Mittelpunkt der poetologischen Überlegungen Erica Pedrettis stehen die Begriffe Wahrnehmen, Schauen und Anschauen. Sie beruft sich dabei auf Gertrude Stein. Seit 1988 ist sie korrespondierendes Mitglied der Deutschen Akademie für Sprache und Dichtung in Darmstadt. Das Schweizerische Literaturarchiv in Bern erwarb ihr literarisches Archiv und exemplarische künstlerische Arbeiten.In ihrer Darstellung der deutschsprachigen Literatur der Schweiz hebt Elsbeth Pulver es als aussergewöhnlich hervor, dass Erica Pedretti literarisch zunächst mit einem Hörspiel aufgefallen sei, ehe sie ein gedrucktes Werk vorlegte. Ihr mit dem "Prix Suisse" ausgezeichnetes Hörspiel "Badekur" (1970) ist das erste Hörspiel von Schweizer Radio DRS, das bereits im Manuskript als Stereoproduktion entworfen wurde. In den Jahren von 1970 bis 1980 entstanden insgesamt acht Werke für den Funk, die zumeist in enger Zusammenarbeit mit dem Studio Basel und dem Studio Bern realisiert wurden.


title: Erica Pedretti

text: Paul Weber sieht die sprachspielerischen Arbeiten als eigenständige Ausprägung an, die deshalb «auch als originaler Beitrag zum Neuen Hörspiel in der Bundesrepublik» aufgefasst werden können. In einer Umfrage zu den Produktionsbedingungen betonte Erica Pedretti, dass sie aufgrund der technischen Möglichkeiten der Stereophonie das zeitliche Nacheinander von Handlungen aufheben konnte, wenn sie zum Beispiel «ein sich überstürzendes Geschehen, das linear kaum reproduziert werden kann, mittels play-back, überlagerten Sätzen, Wörtern und Silben, durch sich quasi überstürzende Formen» darstellte. Die zahlreichen Dialoge und Monologe in ihrem Roman "Heiliger Sebastian" seien von diesen Erfahrungen bei der Hörspielproduktion beeinflusst worden.


title: Erica Pedretti

text: Mit den wie eine Partitur geschriebenen Textvorlagen nähert sich die Autorin wie in "Badekur" an einzelnen Stellen „von der Sprache her der Grenze zur Musik, indem sie lauter einsilbige Wörter zu einem Klangteppich montiert und auch einzelne bedeutungslose Silben und Laute daruntermischt“. Ähnlich wie Weber klassifiziert auch Norbert Langer Erica Pedrettis Hörspiele als „mehrstimmige Klang- und phonetische Wortspiele“, als «Funkmontagen, denen eine Art quasi-musikalische Text-Laut-Partitur zugrunde liegt».


title: Erica Pedretti

text: In ihren autobiographisch geprägten Erinnerungstexten thematisiert Erica Pedretti die durch Nationalitätenhass, Krieg und Heimatverlust entstandenen Verletzungen. Mit ihrem erzählenden Erinnern stellt sie die grundsätzliche Frage: «Wie lebt ein Mensch an einem fremden Ort (und wärs das Paradies), und hat noch alle Schrecken im Kopf?» Für Beatrice von Matt ist Pedrettis Schreiben der Versuch, den Zwiespalt zwischen dem «Hier» der Schweizer Gegenwart mit dem «Dort» der «verschütteten Erinnerung» zu überwinden.


title: Erica Pedretti

text: Die Schriftstellerin wendet sich in einem Gespräch mit Patricia Zurcher gegen ein anekdotisches, glattes Erzählen, das angesichts traumatischer Erfahrungen etwas Verlogenes an sich habe und der Atmosphäre von Angst nicht gerecht werden könne. Deshalb wird ihr Schreibstil gelegentlich auch als Komposition aus Splittern und Fragmenten beschrieben. Die rhythmisch variierten Leerstellen zwischen den Worten und Satzbruchstücken ordnen manche Passagen zu einer «bewegten Textgrafik». Die Figur der Erzählerin mit ihrer Skepsis gegenüber authentischen Erinnerungen und ihrem Bekenntnis zum fragmentarischen Erzählen ist charakteristisch für diesen hoch reflektierten Erzählstil. In der Sekundärliteratur wird in diesem Zusammenhang häufig das Ende des ersten Kapitels aus Pedrettis Erstling "Harmloses, bitte" zitiert: «Erinnertes, Gelesenes, Erzähltes, Geträumtes: übereinander projiziert, Bilder, die sich überschneiden, überdecken, nicht mehr auseinanderzulösen». Sie versuche, so Erica Pedretti, «das, was während des Schreibens passiert, in die Geschichte einzubringen», die Erzählerin in "Engste Heimat" etwa zeige, «dass es sich nicht um eine Biographie handelt, dass es sich wirklich um Fiktion handelt, dass also jemand dasitzt und an etwas arbeitet, das dann diese Geschichte wird, und dass man das nicht rein biographisch liest, obwohl sehr viel biographisches Material verarbeitet ist». Dadurch wird das Erinnern selbst zum Gegenstand des Erzählens. Die hervorgehobene Position der Erzählerin, die von ihrem friedlichen Schweizer Domizil aus ihre Figur ins «Land der alten Ängste und Schmerzen» auf Spurensuche schickt und reflektierend begleitet, beklagt das Geschehen als geschichtliche Gesetzmässigkeit. Elsbeth Pulver kann daher in ihrer Rezension des Romans "Engste Heimat" betonen, die letzten Kapitel hätten «den Tonfall und den grossen Atem einer Elegie». Deren Klage gelte nicht nur dem einzelnen Menschen; sie gelte vor allem der Tatsache, «dass der Mensch, der doch nach Johannes von Tepl […] das ‹allervornehmste, allergeschickteste, allerfreieste Werkstück Gottes› ist, immer wieder in den Kreislauf von Gewalt und Gegengewalt gerät, diesen antreibt, von ihm zermalmt wird». Auf dem dunklen Grund dieses Geschichtspessimismus wachse jedoch die humane und überlegene Betrachtung der geschichtlichen Ereignisse, die das Buch in den Rang eines Meisterwerks erheben würden.


title: Erica Pedretti

text: Die scheinbar ungeordnete Erzählweise mit einer Flut von Bildern, ständig wechselnden Zeiten, Orten, Perspektiven und einer verschwommenen Ich-Erzählerin assoziieren unterschiedliche Strukturmuster, um die Textorganisation der Prosa zu illustrieren. Man vergleicht zum Beispiel die Komposition von "Engste Heimat" mit einem «Mosaik aus Bildern» oder mit einem «Geflecht aus verschiedenen Zeitenschichten». Auch Iso Camartin spricht in seiner Laudatio zum Kulturpreis des Kantons Graubünden von den Fetzen und Lappen einer Familiengeschichte, die sich zu einer Textur eines Flickenteppichs neu verweben.


title: Erica Pedretti

text: Das hier in Zusammenhang mit Pedrettis letztem Roman "Kuckuckskind oder Was ich ihr unbedingt noch sagen wollte" geäusserte Stilmuster einer "biographischen Knüpftechnik" lässt sich auf das Gesamtwerk der Erinnerungstexte übertragen. Die Romane und Erzählungen sind vielfältig miteinander verflochten: durch die biografischen Erinnerungen und die geschichtlichen Zeiträume, durch die Topografie der Handlungsorte, die Themen von Heimat, Heimatverlust und Heimatlosigkeit, vor allem aber auch durch die Figuren und deren Schicksale, durch Anna, das Alter Ego der Erzählerin, und deren Lebensleitfigur, den Onkel und Maler Gregor. Nicht zuletzt sind einzelne Romane durch leitmotivische Zitate miteinander verwoben, wie unter anderem aus dem spätmittelalterlichen Streitgespräch des "Ackermanns mit dem Tod" von Johannes von Tepl.


title: Erica Pedretti

text: In ihrer Analyse zur Textorganisation bei Erica Pedretti greift Meike Penkwitt Beobachtungen auf, die sich auf musikwissenschaftliche Überlegungen stützen und von vielstimmiger Modulation der Texte, von fugaler beziehungsweise kontrapunktischer Komposition sprechen. Der radikale Montageroman führe nicht zu einer absoluten Ordnungslosigkeit. Die traditionellen Organisationsprinzipien würden vielmehr durch «neue, komplexere und die Lesegewohnheiten mithin irritierende Strukturmuster» ersetzt: Die Kontrapunktik trete an die Stelle der Linearität, die Räumlichkeit im Sinne einer «mental map» an die Stelle der chronologischen Abfolge. Schliesslich werde die Kausalität der Handlung durch die Materialität der Sprache ersetzt. Dazu gehörten Intertextualität, eine starke Rhythmik, aber auch Alliterationen sowie das grafische Layout der Texte mit seinen grösseren und kleineren «Leerzeichen».


title: Erica Pedretti

text: In den Monaten vom Februar 1914 bis zum Januar 1916 porträtierte Ferdinand Hodler das Sterben, den fortschreitenden Verfall und den Tod seines Modells Valentine Godé-Darel, der Geliebten und Mutter seines Kindes, in circa 200 Skizzen, mehr als 100 Zeichnungen und über 50 Ölgemälden. Erica Pedretti wurde durch die Schonungslosigkeit der Bilddokumente der Hodler-Ausstellung "Ein Maler vor Liebe und Tod" (Zürich, München, Paris und Berlin 1976/1977) erschüttert und von Max Frisch zur dichterischen Gestaltung des Stoffes ermuntert. Mit dem Werk dieses Schriftstellers verbindet sie nicht nur der tagebuchartige Charakter des Romans, sondern auch das Thema "Du sollst dir kein Bildnis machen."


title: Erica Pedretti

text: Im Jahr 1984 erhielt Erica Pedretti für ihren Text "Das Modell und der Maler" den Ingeborg-Bachmann-Preis, der die Grundlinien ihres 1986 veröffentlichten Romans "Valerie oder Das unerzogene Auge" präsentierte und Probleme der ästhetischen Auseinandersetzung mit Sterben und Tod thematisiert. Die Autorin verspiegelt Hodlers Bildprotokolle und kunsttheoretische Schriften mit den Schicksalen der Protagonisten ihres Werkes, des Modells Valerie und des fiktiven Malers Franz. Als Modell ist die an Krebs Erkrankte seinem künstlerisch geschulten Blick ausgesetzt, wird sie zum Objekt von formalen Einzelelementen, von Proportionen, Linien und Farben.


title: Erica Pedretti

text: Nach Tina Pusse entspricht dem «symbolische Tod» durch extreme künstlerische «Nahaufnahmen» der Bildwerke der ganz «reale Tod», «der ihr noch eine andere Form des Modellstehens abverlangt: den nämlich für die Röntgenaufnahmen, die ihren Körper von innen abbilden». Pedretti setzt dem männlichen Blick auf das Objekt der Sterbenden jedoch den "unerzogenen" Blick des weiblichen Modells entgegen. Sie verleiht der dahinsiechenden Valerie Stimme und Recht als Entgegnung und Gegengewicht zu Franz, der sich während seines Schaffens auf ästhetische Schriften Hodlers beruft. Auch der Zusatztitel des Romans "Das unerzogene Auge" stammt aus dessen Essay «Über die Kunst».


title: Erica Pedretti

text: Die «unerzogene» Denk- und Sehweise aus der Perspektive des sterbenden Modells äussert sich in einer tastenden, fragmentarischen Sprache: «Die verschiedenen Ebenen des Erzählens werden übergangslos, bruchstückhaft, keiner erkennbar konstruierten Chronologie oder sonstigen Sukzession folgend ineinander montiert. Erinnerung, Dialogfragmente, Tagebuchnotizen, Phantasien, Berichte, Zitate scheinen wuchernd und unmotiviert zu folgen». In ihrem Bericht über den Ingeborg-Bachmann-Wettbewerb fasste Klara Obermüller den Kern des Werkes zusammen: Die Sterbende spreche aus der Sicht der Frau, die spüre, wie nur noch das künstlerische Interesse an ihrem Verfall den Geliebten an ihn binde. Gleichzeitig verstehe sie aber auch den Künstler, der im Akt des Zeichnens sich eine Art Schutz gegen den Tode sichere.


title: Erica Pedretti

text: Pedrettis Roman erfuhr bisher eine Rezeption unter verschiedenen Gesichtspunkten. Die hierarchische Paar-Konstellation von Maler und Modell sowie die Erzählhaltung aus der Sicht des weiblichen Modells führten zu Interpretationen als «Manifest eines feministischen Diskurses». Die intertextuellen Bezüge zu Hodlers Zyklus und die Tatsache, dass in allen Erinnerungstexten der Autorin eine Malerfigur und deren ästhetische Theorie vorkommen, förderten literaturwissenschaftliche Aussagen, das Werk setze sich mit der «Frage der Wahrnehmung der Wirklichkeit und ihre Umsetzung in Kunst» auseinander. Pedretti entwickle dabei ihre eigene Kunsttheorie, die darauf hinauslaufe, dass Wirklichkeit durch den künstlerischen Blick erst geschaffen werde, und zwar als neue, verfremdete Wirklichkeit.


title: Erica Pedretti

text: Auch Iso Camartin stellt eine Beziehung zum Gesamtwerk der Schriftstellerin her, wenn er eine weitere existenzielle Frage nach Heimat und Fremde sieht: «Die Frage lautet schlicht: Ist der Mann der Frau eine Heimat? Ist die Frau dem Mann eine Heimat? Zumal dann, wenn beide diese als das Terrain ihres Schaffens, ihres Ausdruckswillens, ihres erfahrbaren Glücks und ihrer Kunst begreifen?»


title: Erica Pedretti

text: Die Literatur und die bildende Kunst werden im Schaffen von Erica Pedretti oft unabhängig voneinander wahrgenommen. Das Neue Museum Biel präsentierte das bildnerische Werk erstmals in einer umfassenden Retrospektive vom 16. März bis 7. Juli 2019. Die Ausstellung ging vor allem auch dem Zusammenwirken und der Verschränkung von Schrift und Bild nach. Unter dem Titel "Erica Pedretti. Fremd genug" präsentiert das Bündner Kunstmuseum vom 22. Februar bis zum 7. Juni 2020 eine grosse Ausstellung, die im Zusammenwirken mit dem Neuen Museum Biel entstanden ist. Für die Präsentation und Gestaltung zu ihrem 90. Geburtstag konnten die Künstlerin Katalin Deér und der Architekt Lukas Furrer gewonnen werden.


title: Erica Pedretti

text: Als bildende Künstlerin wurde Erica Pedretti in den 1970er-Jahren durch ihre zum Teil grossformatigen "Flügelwesen" bekannt. Die verdrahteten und verleimten Skulpturen aus Natur- und Kunststoffen wie Schilf, Ruten oder Bambus und Materialien wie Gummi oder mit Plexiglaslösung getränkten Baumwollstoffen lassen weiten Spielraum für Fantasien und Assoziationen: Der Kurator der Ausstellung im Museum zu Allerheiligen Schaffhausen (1981) betont, sie seien keine «Flugmaschinen», sie gehörten viel eher in die Nähe von Fledermäusen oder von hautgeflügelten Samen der Ahornbäume. Sie seien in einem ganz und gar unliterarischen Sinn poetische Wesen. Ihr "Doppelflügel" im Saal Hermann Hesse des Schweizerischen Literaturarchivs Bern schwebt über dem Schauraum, so ein Bericht anlässlich des zwanzigjährigen Jubiläums, «wie eine heitere Materialisierung des fluiden Stoffs Inspiration» Als Kunstfigur, die sich als überdimensionaler Flügel über dem Abendmahlstisch im Kirchenraum der Reformierten Kirche Savognin ausbreitet, erinnert sie die Gemeinde sowohl an das Stiftszelt der Israeliten als auch an Gottes Schutzengel. Angesichts der grossflächigen Flügel in der Halle des Zürcher Flughafens denken Kunsthistoriker an die alten Flugmaschinen Otto Lilienthals. Die Skulpturen verkörperten den ursprünglichen Menschheitstraum vom Fliegen, der zugleich mit dem «Trauma des Absturzes» verbunden sei. Demzufolge sind in Pedrettis Frühwerk schwebend aufgehängte assoziationsreiche Fluggebilde ebenso vertreten wie verletzte Flügelformen, überdimensionierte Flederwische oder Flügelreste und Skelettformen eines abgestürzten Ikarus. Forschungsergebnisse betonen, dass die Künstlerin mit den Flugobjekten der 1970er-Jahre und mit den grossformatigen Flügeln und Doppelflügeln rund um 1980 zeitgleich zur damaligen Emanzipationsbewegung der Frau „das Motiv des Flügels als Zeichen der Befreiung“ in die Schweizer Kunst eingeführt habe.


title: Erica Pedretti

text: Weiterhin entstanden in den 1980er-Jahren säulenartige Grossskulpturen und skelettartige geometrische Formen: Zylinderröhren und Würfel oder Pyramiden. Als Fremdkörper in die Natur gesetzt, können manche dieser Werke als politischer Appell im öffentlichen Raum gelten und im Zusammenhang mit Pedrettis essayistischem Kommentar "Flüchtlinge" zur Flüchtlingspolitik in der Schweiz gesehen werden. Auf einer Ecke balancierende Würfelformen verweisen auf Behausungen, die auf der Kippe stehen. Die Installation "ASYL" (2002), eine mehrteilige Skulptur auf einer Waldwiese mit sechs achteckigen Zelten aus Eisengestängen und grellblauen durchsichtigen Kunststoffnetzen als schutzlosem Dach, erinnert an die ungeschützte und provisorische Form des Asyls. Mit einem Zelt als tragbarem Zuhause und den Worten der tschechischen Hymne "Kde domov můj" («Wo ist meine Heimat?») an die Wände und «Dadij» («Hier») auf den Fussboden gesprayt präsentierte sich Erica Pedretti in ihrer ehemaligen Schule, dem verfallenden Augustinerkloster ihrer Geburtsstadt Šternberk, gegenüber dem früheren Haus ihrer Grosseltern. Mit einer kleinen Reclam-Bibliothek ihrer Lieblingsbücher, Papier, Malkasten, Schreib- und Malutensilien als symbolischen Zeichen ihrer künstlerischen Existenz stellte sie am Ort ihrer Herkunft und Kindheit die Frage nach ihrem persönlichen Zuhause: "«Kde domov můj»?"


title: Erica Pedretti

text: In den drei Zyklen "Heute. Ein Tagebuch" (2001), "Von Hinrichtungen und Heiligen" (2001) und "Szenenwechsel" (2005) verbindet Erica Pedretti ihre künstlerischen Ausdrucksformen als Schriftstellerin und als bildende Künstlerin. Sie «überschreibt» leicht übertünchte Zeitungsseiten, Bilder und Fotos mit den Schriftschichten und Schriftbildern ihrer persönlichen Handschrift. Auf diese Weise wird über das «einem tagtäglich Entgegendröhnende» der Nachrichtenflut, das durch die Einfärbung dringt, eine Art handschriftliches Tagebuch gelegt. Die Künstlerin erläutert die Vorgehensweise des «Palimpsestierens» in dem Essay "Schreiben & Überschreiben", dem sie als Motto Worte von Thomas de Quincey voranstellt, in denen er die Erinnerungsräume des menschlichen Gedächtnisses mit einem Palimpsest vergleicht.


title: Erica Pedretti

text: Sie verwirkliche mit ihren Überschreibungen ein Projekt, das sie seit den Kriegserfahrungen ihrer Kindheit beschäftigt habe, nämlich die «Dissonanz (Welt-)Geschichte, Kriege, Bombardements, Vertreibungen usw. / Individuelles, Privates» darzustellen. Nach Irmgard Wirtz besteht zwischen Druckschrift, Handschrift und Bildern der "Tagebuch-Palimpseste" «ein sich kommentierendes Spannungsfeld», die Blätter seien mitunter mehrfach mit Blei und Tinte überschrieben, die Nachrichten schichteten und überkreuzten sich, man könne «die Bilder» lesen, aber nicht vorlesen.


title: Erica Pedretti

text: Im Zyklus Von "Hinrichtungen und Heiligen" erweitert sie den «Dialog mit dem Medium Zeitung» durch zusätzliche Zwischenschichten. Handschriftlich nachgeschriebene Heiligenviten und Märtyrerlegenden aus der Legenda Aurea und Teile aus den Prozessakten der Frankfurter Magd Susanna Margaretha Brandt treten zu aktuellen Meldungen, so dass sich aus den Schicksalen von Gemarterten und Hingerichteten quer durch die Geschichte und Kulturen eine «Collage des Grauens» ergebe. Kunstkritiker besprechen Pedrettis Text-Bild-Zyklen im Rahmen von Ausstellungen in Literaturhäusern und ordnen sie als Hypertexte den «Verfahren des Crossover, der Textcollage oder gar Robert Walsers "Bleistiftgebieten"» zu.Unter dem Motto "«was ich vor langem an einem andern Ort begangen habe …» – Die ‹Erinnerungstexte› der Autorin Erica Pedretti" fand vom 28. bis 30. Oktober 2010 an der Albert-Ludwigs-Universität Freiburg ein unter anderem von der Deutschen Forschungsgemeinschaft gefördertes internationales literaturwissenschaftliches Symposium statt. Die Schwerpunkte galten vor allem der Charakterisierung der experimentellen Schreibweise, der Thematisierung der Deutsch-Tschechischen Geschichte in den Erinnerungstexten, ihrer Stellung innerhalb der Schweizer Literatur sowie der Bedeutung von Schrift, Bild und Figur in ihrem künstlerischen Schaffen. Von den Veranstaltern wurde betont, dass sich inzwischen viele osteuropäische Wissenschaftlerinnen mit den Texten der Schriftstellerin befassten, die den mittelosteuropäischen Raum erschliessen, den Pedrettis Prosa reflektiere.zu „Valerie oder Das unerzogene Auge“zum plastischen und malerischen Werk


title: Krankenversicherung der Studenten

text: In der Bundesrepublik Deutschland besteht Versicherungspflicht für Studenten. Das bedeutet, um an einer staatlichen Hochschule (Fachhochschule, Universität) studieren zu können, muss jeder Student eine Versicherung nachweisen können. Der nachfolgende Text befasst sich mit der gesetzlichen Krankenversicherung der Studenten (KVdS), die den Leistungsumfang der gesetzlichen Krankenversicherung bei vergleichsweise niedrigen Beiträgen umfasst.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Nachfolgend wird das Sozialgesetzbuch mit SGB abgekürzt.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: "Rechtsgrundlagen"


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Bis zur Vollendung des 25. Lebensjahres sind Studenten regelmäßig über die Eltern kostenfrei familienversichert. Danach sind sie selbst pflichtversichert. Voraussetzung dafür ist, dass sie an einer deutschen Hochschule eingeschrieben (immatrikuliert) sind.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: In Deutschland versicherungspflichtig sind auch Studenten, deren Mittelpunkt der Lebensinteressen in Deutschland liegt und die an entsprechenden Hochschulen in einem anderen EU-/EWR-Staat oder der Schweiz eingeschrieben sind (Wohnstaatsprinzip gemäß der Verordnung (EG) Nr. 883/2004). An deutschen Hochschulen immatrikulierte Studenten sind zwar unabhängig vom Wohnort und gewöhnlichem Aufenthalt versicherungspflichtig, allerdings sind Studenten, die in einem anderen EU/EWR-Staat oder der Schweiz wohnen, gemäß dem Wohnstaatsprinzip in der Regel in ihrem Wohnstaat zu versichern und dementsprechend auf Basis eines Nachweises ihres Anspruchs auf Sachleistungen in Deutschland nicht versicherungspflichtig (§ 5 Abs. 1 Nr. 9 SGB V). Das Wohnstaatsprinzip gilt nicht, sobald ein Studierender eine Beschäftigung oder selbständige Tätigkeit in einem anderen EU-/EWR-Staat oder der Schweiz aufnimmt.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Die Versicherungspflicht als Student gilt längstens bis zur Vollendung des 30. Lebensjahres. Die Begrenzung auf 14 Fachsemester entfiel zum 1. Januar 2020 ersatzlos. Eine Verlängerung über das 30. Lebensjahr hinaus ist nur unter bestimmten Voraussetzungen, wie zum Beispiel wegen einer Behinderung oder Kindererziehung möglich. Anschließend muss entweder eine gesetzliche freiwillige Krankenversicherung oder eine private Krankenversicherung abgeschlossen werden, es sei denn, es besteht aufgrund einer anderen Vorschrift (z. B. als Arbeitnehmer) Versicherungspflicht.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Ein Promotionsstudium verlängert die Krankenversicherung der Studenten nicht, da es nicht mehr zur wissenschaftlichen Ausbildung gehört Beim Vorliegen einer dieser Gründe ist eine Verlängerung um die in Anspruch genommene Zeit möglich. Der Nachweis der familiären und persönlichen Gründe ist durch geeignete Unterlagen zu führen. Die Versicherung bleibt solange bestehen, bis die Exmatrikulation erfolgt.Die Versicherung der Studenten, § 5 Abs. 1 Nr. 9 SGB V, ist gegenüber der Versicherung der Praktikanten, § 5 Abs. 1 Nr. 10 SGB V, vorrangig.Nicht versicherungspflichtig sind Studenten und Praktikanten, wenn sie hauptberuflich selbständig erwerbstätig sind, § 5 Abs. 5 SGB V, wenn also die selbständige Erwerbstätigkeit den Mittelpunkt des Erwerbslebens darstellt. Dieser Personenkreis soll keinen uneingeschränkten Zugang zum preisgünstigen Versicherungsschutz der gesetzlichen Krankenversicherung haben, sondern sich ggf. bewusst durch eine freiwillige Krankenversicherung oder eine private Versicherung für eines der beiden Systeme entscheiden.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Merkmale für eine hauptberuflich selbstständige Tätigkeit können sein:Studenten und Praktikanten, die bei einem privaten Krankenversicherungsunternehmen versichert sind, können nach § 5 Abs. 9 SGB V ihren Versicherungsvertrag vorzeitig kündigen.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Wird der Vertrag binnen drei Monaten (VVG, Stand 2009, §205(2)) nach Eintritt der Versicherungspflicht gekündigt, so wird der Vertrag rückwirkend beendet. Die Beiträge hat das Versicherungsunternehmen zurückzuerstatten. Der Eintritt der Versicherungspflicht ist durch eine Bescheinigung der zuständigen Krankenkasse an das Versicherungsunternehmen anzuzeigen.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Wenn die Anzeige der Versicherungspflicht versäumt wird, endet der Vertrag erst zum Ablauf des Monats, in dem die Versicherungspflicht angezeigt wurde.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Studenten und Praktikanten können sich nach von der Versicherungspflicht befreien lassen. Ein Nachweis über das Bestehen einer anderweitigen Absicherung im Krankheitsfall ist erforderlich.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Die Befreiung ist binnen drei Monaten nach Beginn der Versicherungspflicht bei der Krankenkasse zu beantragen. Diese Möglichkeit besteht nur bis zum Ablauf der ersten drei Monate der Versicherungspflicht als Student. Eine Befreiung von der Pflichtversicherung ist auch nach dem Ende der Familienversicherung möglich. Die Familienversicherung ist eine Vorrangsversicherung und drängt die Pflichtversicherung in den Hintergrund. Erst nach Ende der Familienversicherung beginnt die Pflichtversicherung.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Der Antrag ist bei der Krankenkasse zu stellen, welche bei Eintritt der Versicherungspflicht zuständig gewesen wäre. Wird die Antragsfrist von drei Monaten versäumt, so kommt für die Dauer des Studiums bzw. Praktikums die Befreiung nicht mehr in Betracht. Wird der Antrag genehmigt, gilt die Befreiung für den gesamten versicherungspflichtigen Zeitraum und ist unwiderruflich.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Im Sommer 2012 befand der KV-Spitzenverband, dass die Befreiung nicht auf ein weiteres Studium fortwirkt, das mehr als ein Monat nach Beendigung des ersten Studiums begonnen wurde.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Für die gesetzliche Pflegeversicherung gelten entsprechend die Regeln der Krankenversicherung; es gilt der Grundsatz „Pflege- folgt Krankenversicherung“.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Bei Hochschulen beginnt das Sommersemester im April und das Wintersemester im Oktober. Bei Fachhochschulen beginnt das Sommersemester im März und das Wintersemester im September.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Die Versicherungspflicht der Studenten beginnt grundsätzlich mit dem Beginn des Semesters. Bei Einschreibung nach Beginn des Semesters beginnt die Versicherung mit dem Tag der Einschreibung (§ 186 Abs. 7 SGB V). Bei Praktikanten beginnt die Versicherungspflicht mit dem Tag der Beschäftigungsaufnahme (§ 186 Abs. 8 SGB V).


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Ausnahme: Beim Wegfall von Ausschlusstatbeständen oder Vorrangversicherungen beginnt die Pflichtversicherung der Studenten oder Praktikanten am Folgetag des Wegfalls.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Bei Studenten endet die Mitgliedschaft mit Exmatrikulation (§ 190 Abs. 9 SGB V n. V.). Die Mitgliedschaft von Studenten endet spätestens mit Ende des Semester, in dessen Laufe das 30. Lebensjahr vollendet wird, solange keine Verlängerungstatbestände nach § 5 Abs. 1 Nr. 9 und 190 Abs. 9 SGB V n. V. vorliegen. Die in einem Rundschreiben vom 21. März 2006 dargelegte Rechtsauffassung der Spitzenverbände der Krankenkassen, die im Falle der Beendung der Mitgliedschaft in der KVdS aufgrund eines Überschreitens der Fachsemester- oder Altersgrenze die Anwendung von § 190 Abs. 9 SGB V verneint, wurde vom Sozialgericht Berlin mit Urteil vom 17. Januar 2013 (Az. S 72 KR 502/11) zurückgewiesen. Übergangsweise kann nach Ende der Versicherung nach KVdS für ein halbes Jahr die Versicherung als Examenskandidat gewählt werden, die im Beitrag zwischen der KVdS und der freiwilligen Versicherung liegt.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Die Mitgliedschaft von Praktikanten endet mit dem Tag der Aufgabe der Tätigkeit (§ 190 Abs. 1 Nr. 10 SGB V).


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Während des Bezuges von Mutterschaftsgeld, Erziehungsgeld und der Elternzeit besteht die Mitgliedschaft fort (§ 192 Abs. 1 Nr. 2 SGB V). Auch bei Ableistung des Wehr- bzw. Zivildienstes bzw. eines freiwilligen Dienstes wird die Mitgliedschaft erhalten (§ 193 Abs. 2 SGB V).


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Studenten und Praktikanten haben ein Wahlrecht nach § 173 SGB V:


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Die Studenten können zusätzlich die Ortskrankenkasse oder Ersatzkasse an dem Ort wählen, in dem die Hochschule ihren Sitz hat.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Die Praktikanten können zusätzlich die Orts-, Ersatz-, Innungs- und Betriebskrankenkasse des Beschäftigungsortes wählen. Auch die Innungs- und Betriebskrankenkasse des Betriebs kann der Praktikant wählen.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Die Beitragshöhe für Studenten wird durch Multiplikation von Einkommensgrundlage und Beitragssatz ermittelt.Bei einem Arbeitsentgelt unter einem Siebtel des Gesamteinkommens zahlt der Arbeitgeber die Beiträge allein. Darüber hinaus sind Beiträge grundsätzlich paritätisch zu entrichten.


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Paritätische Beitragszahlung: Keine paritätische Beitragszahlung:


title: Krankenversicherung der Studenten

text: Beiträge zur Kranken- und Pflegeversicherung siehe auch "Beitragsberechnung für Studenten". Die Beiträge für die Renten- und Arbeitslosenversicherung hat der Arbeitgeber allein zu tragen (§ 162 Nr. 1 SGB VI und § 342 SGB III).


title: Lagertechnik

text: Die Lagertechnik () befasst sich mit der Lagerung und dem innerbetrieblichen Transport von Gütern und stellt damit einen Teil der innerbetrieblichen Unternehmenslogistik bereit und stellt eine Schnittstelle zwischen den Aufgaben Beschaffung, Produktion, Distribution und Entsorgung dar.


title: Lagertechnik

text: Ein Bestandteil der Lagertechnik ist die Lagereinrichtung, darunter verschiedene Regal-Systeme wie Fachbodenregale, Palettenregale, Einfahrregale, Kragarmregale, Archivregale, Durchlaufregale und Hochregale. Ein anderer Teil ist die Art der Lagerung: Flachgut-Lagerung, Langgut-Lagerung, Regallose-Lagerung und Automatische Kleinteile-Lagerung.


title: Lagertechnik

text: Weiter gehört zur Lagertechnik auch der durch Fördermittel realisierte innerbetriebliche Transport. Zu den Fördermitteln gehören die Stetigförderer wie Rollenbahnen und Gurtbandförderer, aber auch Unstetigförderer wie Gabelstapler, Plattformwagen, automatische LKW-Verladesysteme oder Fahrerlose Transportfahrzeuge (FTF).


title: Lagertechnik

text: Umwelt-Lagertechnik ist ein weiterer Bereich der Lagertechnik und stellt eine Kombination aus Arbeitsschutz, Umweltschutz und Lagerung von Gefahrstoffen im Betrieb dar und dient der umweltgerechten und sicheren Lagerung von Gefahrstoffen im Betrieb. Der Zweck der Einrichtungen für Umwelt-Lagertechnik ist also nicht nur die effiziente Lagerung von Gütern und ökonomischen Gesichtspunkten, sondern ebenso müssen die geltenden Regelungen zur Gefahrstofflagerung und Vorschriften zum Arbeitsschutz berücksichtigt werden, und gleichzeitig einen optimalen Betriebsablauf ermöglichen. Zu diesem Bereich zählen bspw. Auffangwannen, Gefahrstoff-Depots und -Container, Gasflaschen-Container, Fass-Abfüllstationen, Brandschutzcontainer etc.  Abhängig von den jeweils zu lagernden Stoffen bzw. Flüssigkeiten und deren Gefahrstoff-Klassifizierung sind die vornehmlich für Umwelt-Lagertechnik verwendeten Materialien Edelstahl oder auch Kunststoffe, die gegenüber den jeweiligen Stoffen resistent sind.


title: Lagertechnik

text: Zur Lagertechnik gehören auch Zähl-, Mess- und Wiegeeinrichtungen, Klammer- oder Umreifungsmaschinen, Bodenlagerung, Blocklagerung, Reihenlagerung, EDV-Anlagen und Identifizierungs-Systeme.


title: Reschen am See

text: Reschen am See () ist ein Dorf in Südtirol und eine der vier Fraktionen der Gemeinde Graun im Vinschgau. Der Ort liegt auf knapp über 1500 m Meereshöhe im Vinschgau bzw. Vinschger Oberland, dem höchsten Abschnitt des Etschtals, nahe der italienisch-österreichischen Staatsgrenze. Unmittelbar nördlich vom Dorf befindet sich die Passhöhe des Reschenpasses, an dem die Etsch, der zweitlängste Fluss Italiens, entspringt. Direkt südlich erstreckt sich der Reschensee.


title: Reschen am See

text: Für das Dorf mit 900 Einwohnern spielt der Tourismus eine große Rolle. Das zweite wirtschaftliche Standbein Reschens ist die Landwirtschaft und hier fast ausschließlich die Rinderzucht und Milchwirtschaft. Dadurch ist das Landschaftsbild rund um den Reschensee und im Rojental durch saftige Wiesen gekennzeichnet.


title: Reschen am See

text: Das zu Reschen gehörende Skigebiet Schöneben ist für die Region von besonderem touristischem und wirtschaftlichem Belang.


title: Reschen am See

text: Der Name geht laut Finsterwalder auf einen großen Einzelhof zurück, der 1393 als "der Resche" erstgenannt ist und auf einen deutschen Übernamen für einen Hofinhaber zurückgeht (resch = stark, kräftig).


title: Reschen am See

text: In Reschen wurde im 19. Jahrhundert der letzte Bär Südtirols geschossen, bis im Jahre 2005 der mit dem Namen JJ1 versehene Bär durch Südtirol streifte. Heute noch werden die Dorfbewohner Reschens "Bärenschießer" genannt.


title: Reschen am See

text: Nach dem Ersten Weltkrieg wurde das heutige Südtirol von Italien annektiert. Mit dem Inkrafttreten des Vertrags von Saint-Germain 1920 wurde Reschen zum Grenzort an der neu gezogenen italienisch-österreichischen Staatsgrenze. 1928 wurde das bis dato eigenständige Reschen der neuen Großgemeinde Graun im Vinschgau zugeschlagen.


title: Reschen am See

text: Um Reschen herum befinden sich zahlreiche Bunkeranlagen des Vallo Alpino aus der Zeit des Faschismus. Faszinierend sind dabei die Ausmaße der unterirdischen Anlagen, etwa auf Plamort oberhalb von Reschen. Früher war das Gebiet um die Bunker militärisches Sperrgebiet. Heute kann man außerhalb des Orts zahlreiche künstliche Felsen entdecken, die aufklappbar sind und hinter denen sich große Schießscharten verbergen.


title: Reschen am See

text: In Reschen gibt es eine Grundschule für die deutsche Sprachgruppe.


title: Reschen am See

text: Reschen wird von der SS 40 und der Radroute 2 „Vinschgau–Bozen“ durchquert.


title: Reschen am See

text: Alljährlich findet im Sommer der Reschenseelauf statt. Mit einer Teilnehmerzahl von ca. 3000 Läufern zählt der Reschenseelauf zu den großen Laufereignissen in Südtirol. Die 15,3 km lange Strecke führt durch Wälder, Wiesen und rund um den Reschensee, in dem der Kirchturm von Alt-Graun steht.


title: Reschen am See

text: Im Winter steht der Wintersport (Ski, Snowboard, Rodeln) im Mittelpunkt. Das Skigebiet Schöneben wurde bereits mehrfach für die gute Pistenpflege international ausgezeichnet. Die Liftanlagen sind modern und die Pisten abwechslungsreich.  Für Partyhungrige ist Reschen eher weniger geeignet. Beim ortsansässigen SC Reschen werden immer wieder Skitalente professionell ausgebildet und entwickeln sich zu Kaderfahrern.


title: Reschen am See

text: Seit 2008 finden auf dem gefrorenen Reschensee die Internationalen Deutschen Snowkitemeisterschaften statt (siehe: Snowkiting). Weil der See im Gegensatz zu vielen deutschen Snowkite-Gebieten eine sehr hohe Schnee- und Windsicherheit bietet, hatten sich die Veranstalter für ihn als regelmäßigen Austragungsort für die Meisterschaften entschieden. Zudem ist er durch seine Lage im Dreiländereck Südtirol, Österreich, Schweiz auch für aktive Fahrer aus anderen Alpenländern sehr gut zu erreichen. Da es sich um eine offene Meisterschaft handelt, nehmen neben deutschen Sportlern auch Aktive aus Österreich, der Schweiz, Italien, Skandinavien und Osteuropa teil. Während die Wettkämpfe 2008 noch direkt am berühmten Kirchturm Höhe Graun ausgetragen wurden, finden die Veranstaltungen nun am Nordende des Sees in Reschen statt.


title: Reschen am See

text: Im Sommer können Bergtouren unternommen werden. Hier ist als eine der schwersten Routen sicherlich die Besteigung der Weißkugel zu erwähnen. Nichts für Schwindlige ist die Klopaierspitze, wo Abgründe auf den Bergsteiger warten. Für Einsteiger geeignet ist die Tour auf den Zehnerkopf. Ausgangspunkt ist hierbei die Bergstation der Umlaufbahn des Skigebietes Schöneben. Anschließend kann vom Gipfel aus über ein Grat Richtung Elferspitze (höchster Berg um Reschen) und schließlich wieder hinunter zum Zwölferkopf gewandert werden. Diese drei Berge haben ihren Namen daher, weil vom Weiler Rojen aus die Sonne zur passenden Uhrzeit über dem jeweiligen Gipfel zu sehen ist.


title: Reschen am See

text: Einen guten Tiefblick hat man vom Piz Lad aus. Ausgangspunkt ist hierbei die Reschner Alm. Das Panorama schließt dabei das Engadin, den Obervinschgau und die umliegenden Berge ein. Wanderungen sind jedoch auch unterhalb des Gipfels möglich. Empfehlenswert ist die Wanderung von Reschen über die Kapelle von Vallierteck bis ins Rojental.


title: Reschen am See

text: Nauders (A), Martina (Martinsbruck; CH), Graun, Langtaufers, St. Valentin auf der Haide


title: Reschen am See

text: Tenders, Piz, Froi, Rojen, Giern, Spien


title: Versicherungsvertragsgesetz (Deutschland)

text: Das Versicherungsvertragsgesetz (VVG) ist ein deutsches Bundesgesetz, das die Rechte und Pflichten von Versicherern und Versicherungsnehmern als auch von Versicherungsvermittlern bei Versicherungsverträgen regelt.


text: Die ursprüngliche Fassung stammt vom 30. Mai 1908. Es wurde durch das Gesetz zur Reform des Versicherungsvertragsrechts grundlegend reformiert. Das reformierte Gesetz ist am 1. Januar 2008 in Kraft getreten. Die alte Rechtslage gilt teilweise für Altverträge fort, die bis zum 31. Dezember 2007 abgeschlossen wurden. Allerdings ist auch auf Altverträge größtenteils neues Recht anzuwenden.


text: Das Versicherungsvertragsrecht war ursprünglich sehr zu Gunsten der Versicherer angelegt. Das Versicherungskollektiv, dessen Funktionieren von besonderer gesellschaftlicher Bedeutung ist, kann durch den Wissensvorsprung des Versicherungsnehmers über sein individuelles Risiko gefährdet sein. Zur Zeit der erstmaligen Verabschiedung des Gesetzes waren die Versicherer wegen des noch sehr mangelhaften technischen Wissens besonders schutzbedürftig. Anderseits waren die Versicherungsnehmer durch umfassende staatliche Beaufsichtigung der Versicherer geschützt. Durch die Fortentwicklung der Versicherungsmathematik und Statistik ist inzwischen das Schutzbedürfnis der Versicherer nicht mehr so ausgeprägt, wenn es auch insbesondere im Bereich der Durchsetzung von Obliegenheiten der Versicherungsnehmer noch unverändert vorhanden ist. Andererseits hat sich durch die Deregulierung der Versicherungsaufsicht inzwischen aber das Schutzbedürfnis der Versicherungsnehmer erhöht. In der Neufassung des Gesetzes, gültig ab dem Jahr 2008, wird daher auch berücksichtigt, dass die Versicherungsnehmer durch die Intransparenz der Verträge und das technische Wissen der Versicherer benachteiligt sein können, und demzufolge der Schutz der Versicherungsnehmer in den Vordergrund gestellt.


text: Das Versicherungsvertragsgesetz wurde durch das Gesetz zur Reform des Versicherungsvertragsrechts grundlegend reformiert (). Die Neufassung trat zum 1. Januar 2008 in Kraft, wobei es für einzelne Regelungen Übergangsfristen gibt. Die Übergangsfrist läuft bis zum 31. Dezember 2008 und gilt für Verträge, die vor dem 1. Januar 2008 abgeschlossen wurde. Im reformierten Gesetz sind erhebliche Änderungen zur Verbesserung der Transparenz und zu Gunsten der Versicherungsnehmer enthalten, zum Beispiel bei den Bestimmungen zur vorzeitigen Vertragsauflösung von Lebensversicherungen, zur Beteiligung an den Stillen Reserven im Rahmen der Überschussbeteiligung und zur Verpflichtung, vor Antragstellung alle Vertragsunterlagen auszuhändigen. Auch die bei Versicherungsverträgen bestehende Ausschlussfrist weicht einer einheitlichen dreijährigen Verjährungsfrist. Bei den Änderungen in den §§ 192 bis 208, die erst seit dem 1. Januar 2009 in Kraft traten, handelt es sich um die inhaltsgleiche Übernahme der mit dem Gesetz zur Stärkung des Wettbewerbs in der gesetzlichen Krankenversicherung vom 26. März 2007 (BGBl S. 378) beschlossenen Regelungen für die private Krankenversicherung in das neue Versicherungsvertragsgesetz.


text: Die wesentlichen Änderungen sind:


text: Erklärter Wille des Gesetzgebers ist nicht ein Verbot, aber die Abschaffung des Policenmodells, indem konkrete Informationspflichten für Versicherer und Vermittler vorgeschrieben werden, die sich mit diesem Modell „beißen“. Nach Versicherungsvertragsgesetz hat der Versicherer alle Vertragsbestimmungen rechtzeitig vor der „Vertragserklärung“ (also vor Antragstellung!) dem Versicherungsnehmer auszuhändigen. Das heißt: der Versicherungsnehmer muss alle Vertragsunterlagen, also auch Verbraucherinformationen, vorab erhalten. Die bei Abschluss zu erfüllenden Pflichten werden damit deutlich anspruchsvoller, der Vertrieb wird aufwändiger. Als Alternative zum Antragsmodell wird deshalb von manchen Versicherern das sog. Invitatiomodell präferiert, bei dem der Vertragsschluss erst durch ein Aktivwerden des Versicherungsnehmers erfolgt, nachdem er die Unterlagen ausgehändigt bekam.


text: Das Gesetz umfasst Pflichten, die sowohl Verbraucher als auch Unternehmen (Ausnahme: Großrisiken) besser schützen sollen. Nach Abs. 1 VVG ist der Versicherungsnehmer, soweit Anlass besteht, „nach seinen Wünschen und Bedürfnissen zu befragen“ und „zu beraten“. Dies ist vor Abschluss des Versicherungsvertrages schriftlich zu dokumentieren. Ausnahmen gelten nach § 6 Abs. 6 VVG bei Versicherungsmaklern und Fernabsatzverträgen. Ein Verzicht des Versicherungsnehmers auf Beratung und/oder Dokumentation durch schriftliche Erklärung ist möglich, § 6 Abs. 3 VVG. Nach § 6 Abs. 5 VVG haftet der Versicherer bei Verletzung der Pflichten auf Schadensersatz.