title: NRW-Tarif

text: Seit dem 13. Dezember 2015 ist der NRW-Tarif ein vom DB-Nahverkehrstarif unabhängiger Relationstarif. Zwischen Start- und Zielgemeinde dürfen alle Verkehrsmittel auf allen verkehrsüblichen Wegen benutzt werden.


title: NRW-Tarif

text: Der NRW-Tarif wird ab 1. August 2017 für verbundraumüberschreitende Fahrten im westfälischen Landesteil durch einen neuen Tarifverbund „Westfalentarif“ ersetzt. Hiervon sind allerdings westfälische Ruhrgebietsstädte wie Bochum ausgenommen. Die parallele Zugehörigkeit zu VRR und dem neuen Tarifverbund ist nur für Dortmund, Hagen und einige angrenzende Tarifgebiete vorgesehen.


title: NRW-Tarif

text: Der NRW-Tarif ist der landesweite Tarif für Nahverkehrsfahrten zwischen den Regionen des Landes Nordrhein-Westfalen. Er stellt die Haus-zu-Haus-Tarifierung im NRW-Nahverkehr für alle Bus- und Bahnverbindungen zwischen den Verbundräumen in NRW sicher. Der Vorteil: Nahverkehrskunden müssen an den Verbundraumgrenzen bzw. beim Umsteigen kein neues Ticket mehr lösen. Sie können mit demselben Ticket alle Busse, Straßen-, Stadt- und U-Bahnen sowie Nahverkehrszüge nutzen. Ein weiterer Pluspunkt: Der NRW-Tarif bindet alle Städte und Gemeinden in NRW ein. Bus- und Bahnkunden können auch von Orten ohne Schienenanschluss mit einem Ticket in jeden anderen Ort innerhalb Nordrhein-Westfalens reisen.


title: NRW-Tarif

text: Der NRW-Tarif wird angewendet bei Fahrten im Nahverkehr innerhalb von Nordrhein-Westfalen und der Stadt Osnabrück, wenn die Tarifkragen- und Tarifraumgrenzen überschritten werden und kein Übergangstarif existiert. Seit dem 13. Dezember 2015 dürfen auch bei Relationspreistickets von der Start- zur Zielgemeinde alle Verkehrsmittel auf allen verkehrsüblichen Wegen benutzt werden. Davor musste ab einem Bahnhof in der Startgemeinde bis zu einem Bahnhof in der Zielgemeinde (bei Gemeinden ohne Bahnanschluss jeweils ab/bis einer vorgegebenen Nachbargemeinde) der Schienenpersonennahverkehr benutzt werden.


title: NRW-Tarif

text: Darüber hinaus gilt der NRW-Tarif auch auf einigen Transitstrecken außerhalb von NRW. Sie dürfen mit relationsbezogenen Fahrkarten und/oder Karten zum Pauschalpreis des NRW-Tarifs im Schienenpersonennahverkehr befahren werden (z. B. die Siegstrecke).


title: NRW-Tarif

text: Mit dem NRW-Tarif wird somit das bereits auf der Ebene der Verbund- und Gemeinschaftstarife umgesetzte Prinzip der Haus-zu-Haus-Tarifierung auf alle Nahverkehrsverbindungen ausgedehnt. Die BahnCard wird im NRW-Tarif teilweise anerkannt.


title: NRW-Tarif

text: Der NRW-Tarif gilt in allen Verkehrsmitteln, die Verbund- oder Gemeinschaftstarife anwenden.


title: NRW-Tarif

text: Dazu zählen


title: NRW-Tarif

text: Der NRW-Tarif gilt grundsätzlich nicht in den Zügen des Fernverkehrs sowie auf wenigen Buslinien, die keinen Verbund- oder Gemeinschaftstarif anwenden (z. B. Nachtbuslinien in Bielefeld).


title: NRW-Tarif

text: Der NRW-Tarif unterscheidet zwei Ticketarten:


title: NRW-Tarif

text: Relationspreistickets gibt es auch als Anschlussticket z. B. zu Zeitkarten der regionalen Verbundtarife. Sie können immer genutzt werden, wenn eine Fahrt über den Geltungsbereich einer Zeitkarte hinaus in einen anderen Kooperationsraum geht und kein Übergangstarif bzw. "Tarifkragen" besteht. Zu beachten ist hier, dass man z. B. mit VRS-Semesterticket für eine Fahrt von Bonn nach Wuppertal ein Anschlussticket vom VRS in den VRR kaufen kann. Für die Rückfahrt muss dann aber entweder bereits in Bonn ein Rückfahrtticket oder in Wuppertal ein VRR-Ticket bis zur Verbundgrenze gekauft werden. Maßgeblich für die Berechnung ist jeweils der letzte Bahnhof im Geltungsbereich der vorhandenen Zeitkarte.


title: NRW-Tarif

text: Der NRW-Tarif gilt stets von „Haus zu Haus“. Der Fahrschein schließt hierzu wie bei den Verbund- und Gemeinschaftstarifen die Fahrt mit allen Nahverkehrsmitteln (also ohne IC-, ICE- und Thalys-Züge) ein.


title: NRW-Tarif

text: Die Vertriebswege sind je nach Fahrkartenart unterschiedlich.


title: NRW-Tarif

text: Für die Mitnahme von Fahrrädern im NRW-Tarif gibt es das "FahrradTicket NRW". Es handelt sich dabei um eine Tageskarte für beliebig viele Fahrten. Der Preis liegt zurzeit etwas unter dem des DB-Fahrrad-Einzeltickets bzw. den DB-Zusatztickets zu Ländertickets. Auf einigen Linien des Schienenverkehrs (Betreiber: NordWestBahn) wird für die Fahrradmitnahme ausdrücklich eine Reservierung empfohlen, einzelne Fahrgäste mit Fahrrad werden jedoch – soweit Platz vorhanden ist – ohne Voranmeldung befördert.


title: NRW-Tarif

text: Kinder unter sechs Jahren und Hunde können unentgeltlich im NRW-Tarif mitgenommen werden. Andere Haustiere werden unentgeltlich befördert, wenn sie in geeigneten Behältern untergebracht sind und wie Handgepäck befördert werden können; bei Länder-Tickets zählen sie als ein Mitfahrer.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Das Deutsche Literaturarchiv (DLA) in Friedrich Schillers Geburtsort Marbach am Neckar wurde am 12. Juli 1955 gegründet und im April 2005 in Deutsches Literaturarchiv Marbach umbenannt. Sein Träger ist der Verein Deutsche Schillergesellschaft e.V. Das Archiv ist das größte deutsche Literaturarchiv in einer freien Trägerschaft. Es ist Mitglied im Südwestdeutschen Bibliotheksverbund.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Es bildet zusammen mit dem Schiller-Nationalmuseum, dem Literaturmuseum der Moderne und dem Collegienhaus die einheitliche Institution "Deutsches Literaturarchiv Marbach" mit


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Ihre Hauptaufgaben sehen die Marbacher Institute darin, Texte und Dokumente der neueren deutschen Literatur zu sammeln, zu ordnen und zu erschließen. Dazu gehört vorrangig, einerseits die Ergebnisse dieser Arbeit in den beiden Museen durch Ausstellungen und Kataloge der Öffentlichkeit sichtbar zu machen, andererseits wesentliche Beiträge zur Forschung zu leisten durch wissenschaftliche Veröffentlichungen, Lese- und Studienausgaben und Verzeichnisse in verschiedenen Schriftenreihen der Deutschen Schillergesellschaft.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Die "Sammlungen" der "Deutschen Literatur von 1750 bis zur Gegenwart" umfassen:


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Museum und Archiv veröffentlichen regelmäßig aus den "Sammlungen":


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Die Deutsche Schillergesellschaft konnte dank mäzenatischer Hilfe und öffentlicher Zuwendungen 1993 ein "Collegienhaus" (mit 30 Appartements) für das Deutsche Literaturarchiv eröffnen, gedacht für forschende Gäste, Autoren, Stipendiaten. Es trägt sich wirtschaftlich selbst.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Im Jahr 2004 entstand in unmittelbarer Nachbarschaft zu Schiller-Nationalmuseum, Deutschem Literaturarchiv und Collegienhaus als viertes Gebäude das Literaturmuseum der Moderne (LiMo). Es wurde vom britischen Architekten David Chipperfield geplant. Die Übergabe des neuen Gebäudes fand am 9. Januar 2006 statt, die offizielle Eröffnung am 6. Juni 2006 in Anwesenheit des Bundespräsidenten. Das Museum zeigt auf 1.000 m² Exponate aus den Beständen des Deutschen Literaturarchivs zum 20. Jahrhundert und zur Gegenwart. Im Juni 2015 wurde die komplett überarbeitete Dauerausstellung neu eröffnet. Das Literaturmuseum der Moderne, ebenso wie das Schiller-Nationalmuseum, wird von Heike Gfrereis geleitet.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Die Geschichte des Deutschen Literaturarchivs ist untrennbar verbunden mit der Entstehung und Geschichte des Schiller-Nationalmuseums und der seines Trägervereins, der Deutschen Schillergesellschaft:


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Der Stuttgarter Liederkranz veranstaltete in der Residenzstadt Stuttgart am 9. Mai 1825 die erste "Schiller Gedächtnißfeyer". Dabei wurden erste Vorstellungen über ein zu errichtendes Schillerdenkmal geäußert, die in Friedrich Schillers Geburtsort Marbach Befremden auslösten. Im Mittelpunkt der Marbacher Schiller verehrenden Kreise stand zu dieser Zeit der Amtsrichter Gottlob Rooschüz (1785–1847), der Vater der Schriftstellerin Ottilie Wildermuth. Er initiierte 1835 den "Marbacher Schillerverein" als erste deutsche Dichtergesellschaft.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: 1839 errichtete der Stuttgarter Liederkranz ein Schillerdenkmal auf dem Alten Schlossplatz (heute Schillerplatz) in Stuttgart.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Der "Marbacher Schillerverein" kaufte Schillers Geburtshaus und eröffnete es 1859 als museale Gedenkstätte "Schillerhaus". 1876 wurde das Schillerdenkmal auf der Marbacher Schillerhöhe errichtet, gegossen aus 32 Zentnern erbeuteter französischer Kanonen, überlassen von Kaiser Wilhelm I.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: 1889 warb Wilhelm Dilthey (1833–1911) für die Errichtung neuer Institutionen der Literaturpflege (Vortrag veröffentlicht in den "Preußischen Jahrbüchern"): Nach der Erlangung der politischen Einheit sehe man auch die „ganze deutsche Vergangenheit in einer neuen Beleuchtung“, und damit auch „die Literatur mit anderen Augen“. Es entstünden „aus der Pietät gegen unsere Schriftsteller und aus dem Bedürfnis unserer Forschung neue Anforderungen, […] die sich auf Erhaltung, Sammlung und zweckentsprechende Eröffnung der Quellen beziehen…. Die Hauptquelle für unsere neue Literatur sind natürlich die Bücher selber…Neben die Bücher treten als andere Quelle die Handschriften…Der handschriftliche Nachlaß der Schriftsteller ist […] unschätzbar […] Genuß und Verständnis unserer Literatur empfängt aus diesen Handschriften eine unberechenbare wertvolle Bereicherung, und die wissenschaftliche Erkenntnis ist an ihre möglichst ausgiebige Benutzung schlechthin gebunden […].Diesen Aufgaben genügen die gegenwärtigen Einrichtungen nicht. Nur Archive ermöglichen die Erhaltung der Handschriften, ihre angemessene Vereinigung und ihre richtige Verwertung. Wir müssen also einen weiteren Schritt in der Organisation unserer Anstalten für historische Forschung tun. Neben die Staatsarchive […] müssen Archive für Literatur treten.“ 1823 hatte bereits Goethe in seinem Essay "Archiv des Dichters und Schriftstellers" auf die Bedeutung eines gepflegten Schriftstellerarchivs hingewiesen. 1889 wurde in Weimar das Goethe- und Schiller-Archiv eingerichtet, nachdem Goethes letzter Enkel 1885 den Nachlass Goethes, das Haus, die Sammlungen und das Archiv dem Weimarischen Staat einerseits und der Großherzogin Sophie andererseits vermacht hatte und 1889 Schillers dichterischer Nachlass hinzukam.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: 1890 fand in Stuttgart anlässlich des "Vierten allgemeinen Neuphilologentags" eine „Ausstellung von verschiedenen Ausgaben, Handschriften, Briefen und Bildnissen schwäbischer Dichter“ statt (Cottas "Allgemeine Zeitung" vom 27. Mai 1890). Der hierfür Verantwortliche, Otto Güntter (1858–1949) schreibt in seinen Erinnerungen "(Mein Lebenswerk)", wie er während seiner Studienaufenthalte in London (1882/1883) in den Lesesälen des British Museums die reichhaltigen Handschriftensammlungen und in der National Portrait Gallery im damaligen South Kensington Museum die „Bildnisse und Büsten hervorragender Engländer, […] Briefe und andere Schriftstücke, sowie Gegenstände aus ihrem Besitz“ besichtigte. „So etwas sollten wir Deutsche auch haben, oder doch wenigstens jedes deutsche Land für sich“ (S. 10).


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Traugott Haffner (1853–1903), der Marbacher Bürgermeister und Vorsitzende des Marbacher Schillervereins, besuchte die Stuttgarter Ausstellung und war sehr angetan. Bei der Schillerfeier am 9. Mai 1890 waren ihm von Schillers Enkelin Familienbildnisse übergeben worden, die sich nicht mehr im kleinen "Schillerhaus" unterbringen ließen. Beides, die Stuttgarter Ausstellung und die wachsende Sammlung, brachten ihn auf den Gedanken, in Marbach ein "Schiller-Museum" zu errichten. Der Schulmeister Johann Georg Fischer (1816–1897) vermittelte ihm den Kontakt zum Stuttgarter Bankier und Sammler Kilian von Steiner (1833–1903), der half, die Sammlungen des Schillervereins durch Stiftungen auszubauen.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: 1891 entwickelten diese drei Persönlichkeiten den "Plan des Schillermuseums und -archivs als Bildungs- und Forschungsstätte für die neuzeitliche Literatur Schwabens".


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: 1892 finanzierte Steiner für den "Marbacher Schillerverein" den Erwerb einer großen Sammlung von einer Nachfahrin von Schillers Schwester, und nachdem auch König Wilhelm II. von Württemberg (der 1890 auch die Günttersche Ausstellung besucht hatte) von Steiner und Haffner für das Projekt gewonnen werden konnte, äußerte er am 8. Mai 1895 anlässlich des 60-jährigen Jubiläums des Marbacher Schillervereins zur Feier am 9. Mai seine Sympathie zum Plan der „Unterbringung eines Schiller-Archivs und -Museums in einem selbständigen Bau“. Der König wollte hierbei tatkräftig mitwirken, wünschte die Umbenennung in "Schwäbischer Schillerverein" und dass die Mitgliederliste des neuen Vereins mit seinem Namen eröffnet werde (zit. nach "Der Postillion, Amts- und Anzeigenblatt für den Oberamtsbezirk Marbach" vom 9. Mai 1895). Im Schreiben des Königs klang die künftige Nutzung der Sammlungen für Bildung und Wissenschaft bereits an. Der Sitz des "Schwäbischen Schillervereins" war Marbach und Stuttgart. Am 1. April 1897 gab es bereits unter den Stiftern 13 Fürstlichkeiten, 63 Körperschaften (Gemeinden) und 82 Privatpersonen, unter den ordentlichen Mitgliedern 65 Körperschaften und 975 Privatpersonen, insgesamt also fast 1.200 Mitglieder, darunter auch Bismarck und die Mitglieder der Weimarer großherzoglichen Familie. Auf der Marbacher Schillerhöhe wurden nun großzügige, vorausschauende Grundstückskäufe getätigt und die Sammlungen stark erweitert. Dabei waren jetzt schon Handschriften und Nachlässe anderer Schriftsteller: Hölderlin, Uhland etc.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: 1899/1900 rückte die Verwirklichung des Museumsbaus näher: Mit der Planung konnte begonnen werden, nachdem deren Finanzierung durch Stiftungen, Mitgliederbeiträge und eine 10 % der voraussichtlichen Baukosten umfassende Dotation des württembergischen Königs gesichert war. Am 29. Mai 1901 war die Grundsteinlegung des "Schiller-Archivs und -Museums". Die Sammlung wurde weiter ausgebaut, der Nachlass Justinus Kerners kam 1902 hinzu. Aber es hatten auch erste Kontakte zu lebenden Schriftstellern begonnen, die durch Dotationen des Vereins an diesen gebunden werden sollten. So erhielt Wilhelm Raabe zu Weihnachten 1896 eine Ehrengabe in Höhe von 2.500 Mark. Am 10. November 1903, an Schillers Geburtstag, wurde das neue Museum eingeweiht. Im Mai 1904 wurde Otto Güntter Leiter von Museum und Archiv und Stellvertreter des Vereinsvorsitzenden. Vereinsvorsitzende waren in den Jahren 1895–1918, also bis zum Ende der Monarchie, die jeweiligen Kabinettchefs des Königs, danach übernahm Güntter auch den Vorsitz des Vereins.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: 1905 fand eine Feier zu Schillers hundertstem Todestag und 1909 eine zur hundertfünfzigsten Wiederkehr von Schillers Geburtstag.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Die Schillerforschung erhielt ihren wichtigen Platz, die Sammlungen wurden erheblich ausgebaut, was einen Erweiterungsbau dringend erforderlich erscheinen ließ. Es erschien die Volksausgabe von "Schillers Werken" zum Preis von 1 Mark.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Nach dem Ersten Weltkrieg, der als "verloren" schmerzhaft empfunden wurde, warb der Vorstand des Vereins Otto Güntter im Mai 1920 um neue Mitglieder mit den Worten: „Der wertvollste Besitz des deutschen Volkes und der einzige, den ihm niemand rauben kann, sind seine geistigen Güter. Zu ihnen hinzuführen hat sich der Schwäbische Schillerverein, der im Mai 1920 auf 25 Jahre seines Bestehens zurückblicken kann, zur Aufgabe gesetzt. Er sucht diese zu erfüllen durch seine Veröffentlichungen und durch die ständige Ausstellung im Schillermuseum in Marbach, in dem unter dem größten unter ihnen auch die andern Dichter aus Schillers Heimat vereinigt sind und das eine Volksbildungsstätte im besten Sinne des Wortes genannt werden darf. – Die Not unseres Volkes gibt den Bestrebungen des Schwäbischen Schillervereins erhöhte Bedeutung. Aus den reichen Schätzen seines Schrifttums kann das deutsche Volk innere Kraft gewinnen und damit die Zuversicht, daß es sich aus seiner Erniedrigung wieder erheben werde.“


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Am 13. Mai 1922 wurde die Umbenennung des Museums in Schiller-Nationalmuseum beschlossen: „Die Pflege des Schillerschen Geistes […] und […] Erhaltung und Förderung der […] Erinnerungsstätte (sind) eine gemeindeutsche, nationale Sache.“ Auch das Weimarer Goethe-Museum wurde 1927 in Goethe-Nationalmuseum umbenannt.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Neben dem politischen Aspekt verdeutlichen diese Umbenennungen aber auch den Anspruch auf „nationale“ finanzielle Unterstützung. Am 19. März 1927 regte der Abgeordnete Theodor Heuss in einer Plenarsitzung des Deutschen Reichstags an, dem Schiller-Nationalmuseum einen „Reichszuschuß“ zu gewähren. Bis 1938 bestand daraufhin die gesamtstaatliche Förderung der Marbacher Institute, unter der Bedingung, dass auch das Württembergische Kultusministerium seinen finanziellen Beitrag erbrachte.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Mit dem Erwerb des Nachlasses von Cäsar Flaischlen 1930 kamen Handschriften von Dichtern, Künstlern und Gelehrten der Jahrhundertwende (Theodor Fontane, Hugo von Hofmannsthal etc.) in den Besitz des Archivs und Museums. Seine Bedeutung wuchs weit über die schwäbischen Grenzen hinaus.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Mithilfe von staatlichen Arbeitsbeschaffungsmaßnahmen wurde 1933/1934 der seit längerem angestrebte Erweiterungsbau des Museumsgebäudes geschaffen, den Otto Güntter in seinem Jahresbericht vor der Mitgliederversammlung des Schwäbischen Schillervereins im Mai 1934 rühmte: „Wenn am 10. November das neue Deutschland den 175. Geburtstag Schillers begehen wird, werden die Blicke der Deutschen aller Welt nach der Stätte gerichtet sein, an welcher unserem Volke der große nationale Dichter geschenkt wurde, dessen Bedeutung für Deutschlands Erhebung und Erneuerung Hans Fabricius in seinem Buche "Schiller als Kampfgenosse Hitlers" eindringlich gewürdigt hat […] Einen Höhepunkt der festlichen Veranstaltung wird die Weihe des erweiterten deutschen Nationalmuseums für Schiller bilden.“ Im Gremium des Vereinsausschusses hatte die Gleichschaltung bereits begonnen: Kilian Steiners Sohn Adolf Mut Steiner musste aus „rassischen Gründen“ ausscheiden, der Stuttgarter NSDAP-Stadtrat Fritz Cuhorst wurde sein Nachfolger.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Am 21. Juni 1934 "Schillerverehrung der deutschen Jugend", laut Jahresbericht des Vereins: „Eine eindrucksvolle Feier zum Gedächtnis Friedrich Schillers war die auf alle deutschen Sender übertragene Huldigung der deutschen Jugend am Denkmal des Dichters vor dem Schiller-Nationalmuseum am Abend des Sonnwendtages, 21. Juni 1934. In fünf Staffelläufen, an denen sich 25.000 Hitlerjungen beteiligten, (gaben) die jugendlichen Vertreter der deutschen Stämme dem Ausdruck, was Schiller ihnen bedeutet.“ Der Verein war nicht offizieller Mitveranstalter! Bei der nationalsozialistisch geprägten Feier des 175. Geburtstags Schillers am 10. November 1934 trat der Schillerverein als Mitveranstalter auf.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Ende 1938 zog sich Otto Güntter von der Leitung des Vereins und des Museums zurück. 1939 bis 1945 war der Jurist und Schriftsteller Georg Schmückle Vereinsvorsitzender und Museumsdirektor sowie gleichzeitig Kulturreferent beim Reichsstatthalter von Württemberg. Die Sammlungen wurden kriegsbedingt ausgelagert in ein Salzbergwerk bei Heilbronn. Die Räume des Museums wurden von Stuttgarter Behörden genutzt.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: 1943 erschien der erste Band der Schiller-Nationalausgabe als Gemeinschaftswerk des Weimarer Goethe- und Schiller-Archivs und des Marbacher Schiller-Nationalmuseums: "Gedichte in der Reihenfolge ihres Erscheinens 1776–1799". Mit Wirkung vom 7. Oktober 1943 wurde in der Vereinssatzung, ohne Mitwirkung der Mitglieder, der Name des Schwäbischen Schillervereins in "Schiller-Gesellschaft" geändert.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Im Juli 1945 wurde Georg Schmückle seines Amtes enthoben, Mut Steiner wurde in das beratende Gremium zurückgeholt. Erwin Ackerknecht (1880–1960), Pionier des Volkshochschulwesens und der Volksbüchereibewegung während der Zeit der Weimarer Republik, wurde Direktor des Museums (bis Oktober 1953). Am 20. September 1947 konnte das Museum bereits wiedereröffnet werden. Der Trägerverein nannte sich nun offiziell "Deutsche Schillergesellschaft", und im Mai 1948 wurde Ackerknecht dessen Vorsitzender. 1948/1949 erschienen vier weitere Bände der "Schiller-Nationalausgabe", die gemeinsam mit dem Goethe- und Schiller-Archiv in Weimar herausgegeben wurden. Um den Erwerbungsetat aufzustocken, fanden an den württembergischen Schulen bis 1955 jährliche Sammlungen eines Schillergroschens statt. Ackerknecht veranstaltete erste Jahresausstellungen aus den Beständen des Museums.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Bernhard Zeller wurde am 1. November 1953 Archivar des Museums; er richtete innerhalb der Schausammlungen Wechselausstellungen ein. Wilhelm Hoffmann, bis dahin Direktor der Württembergischen Landesbibliothek, wurde 1954 Präsident der Deutschen Schillergesellschaft (bis 1979). Im gleichen Jahr übergab der Verlag der Stuttgarter Zeitung das Cotta'sche Zeitungs-, Zeitschriften- und Produktionsarchiv als Leihgabe dem Museum.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Am 7. Mai 1955 stellten Hofmann und Zeller dem beratenden Ausschuss erstmals die "Erweiterungspläne des Schiller-Nationalmuseums zu einem Deutschen Literaturarchiv" vor, der diese billigt. Bernhard Zeller wurde zum Direktor des Schiller-Nationalmuseums berufen. Am 8. Mai 1955, dem 150. Todestag Schillers, hielt Thomas Mann auf Einladung der Deutschen Schillergesellschaft in Stuttgart seine "Rede über Schiller". (Er wiederholte sie am 14. Mai in Weimar.) Am 12. Mai 1955 wurden in Stuttgart im Beisein von Repräsentanten des Landes und der Stadt die Gründung und Finanzierung des Deutschen Literaturarchivs beschlossen, unter der Voraussetzung, dass sich Bund, Land und die Stadt Stuttgart am Jahresetat (damals 120.000 DM) beteiligten. Heute wird das Archiv zu 95 Prozent durch Bund und Land finanziert.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: In Marbach fand am 24. Januar 1956 eine Tagung von Germanisten, Bibliothekaren und Archivaren statt. Während dieser wurde die Entschließung "Wesen und Aufgaben eines Literaturarchivs" verabschiedet. Deren Kernpunkte waren unter anderem: erstens die „Sicherung dichterischer und schriftstellerischer Nachlässe und Handschriften […] zu gewährleisten, weitere Zersplitterung und Verlust (zu) verhindern“; zweitens wurde „empfohlen, das Schiller-Nationalmuseum in Marbach und das Goethe- und Schiller-Archiv in Weimar weiter auszubauen, um damit im Westen wie im Osten Deutschlands ein Literaturarchiv überregionalen Charakters zu schaffen“.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: 1957 erschien der erste Band des "Jahrbuchs der Deutschen Schillergesellschaft", das laut Editorial „der wissenschaftlichen Erforschung deutscher Literatur vom Beginn der Neuzeit bis zu einer der Geschichtserkenntnis bereits zugänglichen Gegenwart“ dienen solle. Die Reihen "Jahresausstellungen" wurden 1958 mit "Die Großen und die Vergessenen" begonnen. Einer von ihnen, der Exilierte Kurt Pinthus, besuchte auch die Ausstellung und ließ sich später in Marbach nieder, wo er am 11. Juli 1975 starb. Die große Ausstellung 1960 "Expressionismus. Literatur und Kunst 1910–1923" (von Paul Raabe und Ludwig Greve aufgebaut) machte Epoche: Die von den Nationalsozialisten Verfemten wurden neu entdeckt; die Ausstellung wanderte anschließend nach München, Berlin, New York, Hamburg und Florenz. Der Katalog begründete einen neuen Standard: Er dokumentierte nicht mehr allein die Ausstellung, sondern wurde ergänzt durch Quellenveröffentlichungen aus dem Archiv. Mit den weiteren Jahresausstellungen vervollkommnete das Archiv diesen Katalogtyp: "Stefan George" 1968, "Fontane" 1969, "Hölderlin" 1970, "Als der Krieg zu Ende war" 1973, "Jugend in Wien" 1974, "Rilke" 1975 etc. Die Kataloge werden zum größten Teil bis heute lieferbar gehalten.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Die "Stuttgarter Zeitung Verlagsgesellschaft" schenkte am 9. November 1961 die ursprüngliche Leihgabe "Archiv des Cotta-Verlages" „als unveräußerlichen Bestandteil“ des Literaturarchivs.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Am 25. April 1970 fand die Grundsteinlegung für den Neubau des "Deutschen Literaturarchivs" statt (die Fertigstellung war im September 1972). Entworfen wurde der Neubau von den Stuttgarter Architekten Elisabeth Kiefner, Jörg Kiefner und Wolfgang Lauber. Im Jahr 2018 wurde der Neubau unter Denkmalschutz gestellt.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Bernhard Zeller betonte am 10. November 1970, dem 75. Jahrestag der Gründung des "Schwäbischen Schillervereins", die Unabhängigkeit der Gesellschaft, des Museums und des Archivs durch die freie Trägerschaft; denn Museen und Archive dieser Größenordnung seien in Deutschland in der Regel staatliche oder kommunale Einrichtungen.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Ab Herbst 1972 erschienen die ersten Bände der Reihe "Deutsches Literaturarchiv: Verzeichnisse – Berichte – Informationen" mit Bestandsverzeichnissen, Findbüchern und Bibliographien (zum Beispiel von Siegfried Kracauer, Kurt Tucholsky etc.). Außerdem wurde eine "Arbeitsstelle für die Erforschung der Geschichte der Germanistik" eingerichtet. Der Neubau des Deutschen Literaturarchivs wurde am 16. Mai 1973 im Beisein von Bundes- und Landesprominenz offiziell eröffnet. Dabei erinnerte Eberhard Lämmert an Diltheys oben zitierten Aufruf, Literaturarchive und Staatsarchive gleich wichtig zu erachten.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Nachdem 1979/1980 Museum und Archiv durch einen weiteren Neubau unterirdisch verbunden und auch das Museum erstmals grundlegend renoviert worden waren, konnte die Fläche für "Ständige Ausstellungen" um über 50 % vergrößert werden. Die klassischen Marbacher Sammlungen und die neueren Abteilungen, die durch die Gründung des "Deutschen Literaturarchivs" rasch gewachsen waren, konnten sich nun in sechs Abteilungen neu präsentieren: "Wieland und Schubart", "Schiller", "Hölderlin", die schwäbischen Romantiker "Kerner – Uhland – Schwab – Hauff und ihr Verhältnis zu Mörike", die verlagsgeschichtliche Ausstellung zu "Cotta" und "Das 20. Jahrhundert – Von Nietzsche bis zur Gruppe 47". Die regelmäßigen Jahresausstellungen können seither in eigenen Räumen gezeigt werden.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Am 12. September 1980 feierte das "Deutsche Literaturarchiv" sein 25-jähriges Bestehen. Martin Walser sprach in seiner Festansprache vom Archiv als der „Kirche des unterirdischen Himmels.“ Dieser sei, „wenn er sich treu bleibt, subversiv“. Im selben Jahr erschienen die ersten Bände zweier großer Editionen: "Briefwechsel zwischen Goethe und seinem Verleger Cotta" und "Werke, Briefe und Tagebücher von Wilhelm Waiblinger". 1980 wurde auch die "Arbeitsstelle für literarische Museen, Archive und Gedenkstätten in Baden-Württemberg" eingerichtet.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: 1983 erschien das erste Verzeichnis der Archivbestände, verfasst von Ingrid Kussmaul, das bereits 600 Nachlässe aufführte (1955 waren es erst 150 gewesen). 1985 benannte Ulrich Ott, der Nachfolger Bernhard Zellers, in seiner Antrittsrede die Aufgaben der Marbacher Institute: „"Marbach" leistet zwar Dienste. Sammeln, Bewahren, Erschließen, Vermitteln und Darbieten sind seine Aufgaben. Diese Dienste aber erschöpfen sich nicht im Nach-Vollziehen. Nachlässe in Marbach sind nicht bloß Nachgelassenes. Sie treten hier in ein neues Leben ein, werden zu Konstellationen verknüpft, die ohne die Arbeit und die Wirkung dieses Hauses in ihnen verborgen blieben. […] Konstellationen der Literatur zu entbergen, […] das scheint mir die Aufgabe zu sein, die im Mittelpunkt Marbachs steht.“


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: 1988 gelang die spektakuläre Übernahme des Process-Manuskripts von Franz Kafka. Marbach wurde damit zu einer der wichtigsten Sammelstätten für Franz Kafka: "Kafkas Briefe an Milena", sein "Brief an den Vater" und weitere Briefe, die Erzählung "Der Dorfschullehrer" und, 1994 ergänzt, die "Kafka-Sammlung Hélène Zylberberg" befinden sich in Marbach.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Die Besonderheiten von Marbach fasste Ulrich Ott am 15. Mai 1993 vor der Mitgliederversammlung der Deutschen Schillergesellschaft zusammen: „Die Marbacher Sammlungen dokumentieren […] das literarische Leben in den Lebensbeziehungen und in der sozialen Verflechtung der Autoren, die literarische Produktion, ihre Vermittlung und Rezeption – kurz: das Netzwerk des literarischen Lebens. Ich glaube nicht, daß es ein anderes Literaturarchiv gibt, in welchem […] der Gesamtbestand so viel mehr bedeutet als die Summe der Einzelbestände. […] In der Verwendung der Sammlungen herrscht in Marbach ein konstanter Doppelaspekt, nämlich einerseits die Nutzung durch Forschung, andererseits die Nutzung zur Bildung, nämlich durch öffentliche Präsentation […] Dieses gleichberechtigte und sich gegenseitig befruchtende Neben- und Miteinander von Bildungs- und Forschungsauftrag, von Museum und Archiv ist nur noch in Weimar gegeben – aber in Marbach steht das einzige "allgemeine" Literaturmuseum im deutschen Sprachraum. […] Es bleibt als Besonderheit von Marbach auch der universelle Anspruch innerhalb der gestellten Aufgabe. Wir fühlen uns bleibend gerade im 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart für die deutschsprachige Literatur insgesamt zuständig, ohne anderen Archiven speziellerer Ausrichtung irgend ihre Aufgaben streitig machen zu wollen […]“


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: 1994 konnte der Erweiterungsbau des Deutschen Literaturarchivs bezogen werden. Am 13./14. Mai 1995 verband die Deutsche Schillergesellschaft ihre Feier zum 100-jährigen Bestehen im Beisein des Bundespräsidenten mit einem Festakt zum 40-jährigen Bestehen des "Deutschen Literaturarchivs".


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Im November 2004 wurde Ulrich Raulff neuer Direktor des Deutschen Literaturarchivs. In seiner Zeit wurde 2006 das "Literaturmuseum der Moderne" (LiMo) als zweites Museumsgebäude eröffnet, das mit seinen Dauer- und Wechselausstellungen aus den Beständen des Archivs seine Schwerpunkte im Bereich der Literatur des 20. und 21. Jahrhunderts setzt (siehe oben Absatz 1.5). Das Schiller-Nationalmuseum widmet sich seit einer zweijährigen Umbauphase vorrangig der Literatur des 18. und 19. Jahrhunderts. Durch einen Ankauf gingen 2009 das Suhrkamp-Archiv und das Insel-Archiv in den Bestand des Deutschen Literaturarchives über. Mit der Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main wurde zugleich eine enge Kooperation zur Erforschung der Bestände vereinbart. Außerdem beteiligt sich das Archiv an der Erstellung des Online-Nachschlagewerks "Deutsche Biographie".


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Nach dem Ausscheiden von Ulrich Raulff hat Sandra Richter zum 1. Januar 2019 als Direktorin das Literaturarchiv übernommen. Sie wies im Juni 2019 darauf hin, dass ein weiterer Erweiterungsbau aus Platzgründen nötig sei. Seit Anfang 2019 ist das DLA an dem Projekt „Netzwerk literarische Erfahrung“ beteiligt, das zusammen mit dem Goethe-Haus, dem Leibniz-Institut für Wissensmedien und dem Max-Planck-Institut für empirische Ästhetik durchgeführt wird. 2020 wurde der virtuelle Ausstellungs- und Forschungsraum des DLA, www.literatursehen.com, eröffnet.


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Die große Bedeutung des Marbacher Literaturarchivs sei hier an einer kleinen Auswahl von "Vor- und Nachlässen" oder "Teilnachlässen" (TN) dokumentiert:


title: Deutsches Literaturarchiv Marbach

text: Im Deutschen Literaturarchiv befinden sich die Verlagsarchive von Deutscher Verlags-Anstalt, S. Fischer, Insel, Piper, Rowohlt, Suhrkamp, des literarischen Hermann Luchterhand Verlags und das wichtigste Verlagsarchiv des 19. Jahrhunderts, das historische Archiv der Cotta'schen Verlagsbuchhandlung. Außerdem werden die Redaktionsarchive von "Merkur", "text + kritik" und "Die Wandlung" betreut.


title: Maßhaltigkeit

text: Man spricht in der Fertigung von Maßhaltigkeit, wenn die Istmaße eines Werkstücks innerhalb der vereinbarten zulässigen Abweichung (Toleranz) vom festgelegten Nennmaß liegen. Überprüft wird dieses mit Prüfmitteln.


title: Maßhaltigkeit

text: Daneben bezeichnet der Begriff auch die Beständigkeit eines Werkstoffes zum Beispiel gegen Dehnung und Schrumpfung. Häufige Ursache solcher Maßveränderungen sind Temperatur, Druck- oder Zugkräfte, Alterung und Feuchtigkeit.


title: Maßhaltigkeit

text: Bei Landkarten und Plänen spricht man von Maßhaltigkeit, wenn das Papier des Kartendrucks nur einen geringen Papierverzug aufweist.


title: Rio Vermelho

text: Rio Vermelho steht für:


title: Eduard Friedrich Eversmann

text: Eduard Friedrich von Eversmann (* 23. Januar 1794 in Wehringhausen; † in Kasan) war ein deutscher Biologe und Forschungsreisender. Sein Autorenkürzel der Botaniker und Mykologen lautet „Eversm.“. In der Zoologie wird er meist „Ev.“ abgekürzt. Im Russischen ist er bekannt als oder . Er war ein Sohn von Friedrich August Alexander Eversmann.


title: Eduard Friedrich Eversmann

text: Eversmann studierte an der Philipps-Universität Marburg, der Friedrichs-Universität Halle, der Friedrich-Wilhelms-Universität zu Berlin und der Universität Dorpat. 1810 hatte er sich in Heidelberg den Niedrrheinern angeschlossen. 1814 erhielt er in Halle den Doktortitel in Philosophie und den Magister der freien Wissenschaften, 1816 in Dorpat den Doktor in Medizin und Geburtshilfe. Zunächst arbeitete er in Russland als Arzt. Ende 1816 lebte er in Slatoust, wo er die tatarische und die persische Sprache und die Religion des Islam studierte. Getarnt als tatarischer Kaufmann reiste er mit Georg von Meyendorff und Christian Heinrich Pander 1820 von Orenburg nach Buchara; seine Absicht, nach Indien vorzudringen, musste er aber aufgeben. Auf dieser Reise sammelte er Pflanzen und Mineralien, die er an die Universität Berlin schickte. 1825 ging er mit einer Militärexpedition nach Khiva. Im Jahr 1824 wurde er in die Deutsche Akademie der Naturforscher Leopoldina gewählt. Er war Mitglied der Gesellschaft Deutscher Naturforscher und Ärzte. 1828 wurde Eversmann ordentlicher Professor der Zoologie und Botanik der Universität von Kasan. Kasan wurde ihm seitdem zur zweiten Heimat und im Dienst der Universität unternahm er Forschungsreisen in das Gouvernement Orenburg, das Gouvernement Saratow, nach Astrachan und in den Kaukasus sowie vier Reisen ins Ausland.


title: Eduard Friedrich Eversmann

text: In seiner über 30 Jahre langen wissenschaftlichen Tätigkeit verfasste er eine Vielzahl wissenschaftlicher Schriften. Er gilt als der Pionier faunistischer Forschung in den südöstlichen Steppen Russlands zwischen Wolga und Ural. Seine Sammlung befindet sich heute im Zoologischen Museum von Sankt Petersburg.


title: Linieninfanterie

text: Der Begriff „Linieninfanterie“ bezeichnet eine Ergänzung zur Lineartaktik. Zur Linieninfanterie zählten die Musketiere und die Grenadiere, anfangs auch die Füsiliere – diese wurden mit dem Wechsel der Gefechtstaktik später zur leichten Infanterie gezählt. Die leichte Infanterie entstand im 18. Jahrhundert, als man bei der Aufstellung zur Schlacht begann, vor der in dreifacher Linie massiert aufgestellten Infanterie des Haupttreffens (Infanterie de ligne) leichte, bewegliche Truppen zu platzieren. Diese sollten die gegnerische Front durch gezieltes, unregelmäßiges Schützenfeuer in Unruhe versetzen. Deren Zusammenhalt sollte insbesondere durch gezieltes Feuer auf Offiziere sowie die Stückmannschaften der Infanteriegeschütze aufgebrochen werden. Die leichte Infanterie wurde daher auch als Plänkler oder Voltigeure bezeichnet. Nachdem sich die Garden in den napoleonischen Kriegen von mehr oder weniger mit dem Schutz des Souveräns betrauten Sondertruppen zu großen regulären Kampfverbänden gewandelt hatten, lag es auf der Hand, eine unterschiedliche Bezeichnung einzuführen.


title: Linieninfanterie

text: So hatte sich die von Napoleon I. am 18. Mai 1804 gegründete kaiserliche Garde immer mehr erweitert und mit der Alten Garde, der Mittleren Garde und der Jungen Garde bis zum Jahr 1815 den Bestand von nahezu zwei Divisionen erreicht. Daher setzten sich die Bezeichnungen „Infanterie der Linie“ und „Infanterie der Garde“ durch. Es wurde also die breite Masse der Fußtruppen des stehenden Heeres von der Gardeinfanterie einerseits und den irregulären leichten Infanterieverbänden andererseits abgegrenzt.


title: Linieninfanterie

text: Der Begriff „Linieninfanterie“ hatte dadurch eine völlig andere Bedeutung erhalten.


title: Linieninfanterie

text: Bis zum Heer der Kaiserzeit gab es eine größere Anzahl von deutschen Gardeverbänden, besonders das Gardekorps der preußischen Armee. Der Ausdruck Linieninfanterie war allerdings eher unüblich und kam nach 1871 außer Gebrauch.  Andere Monarchien trennten ihre Truppen ebenfalls in Garde und Linie. Länder wie Österreich-Ungarn oder Italien, die keine oder keine nennenswerten Gardeverbände besaßen, benutzten jedoch den Ausdruck bereits seit längerer Zeit nicht mehr.


title: Linieninfanterie

text: Als einerseits die Leichte Infanterie zu einem Teil der Linientruppen sowie andererseits Territorialverbände wie Landwehren, Nationalgarden u. ä. zum Bestandteil der Kriegsführung wurden, diente der Begriff auch zur Abgrenzung gegenüber diesen. Mit dem Ende der Monarchien in Russland, Deutschland, Österreich-Ungarn und Frankreich verschwanden auch deren kaiserliche Garden und ihre Infanterie. Die völlige Mobilisierung im Ersten Weltkrieg hob die Trennung zwischen den alten Linientruppen und ihren Territorialverbänden weitgehend auf. Heute spricht man allgemein vom Feldheer und dem Territorialheer, benutzt aber für die Infanterie des Feldheeres nicht mehr den Begriff Linieninfanterie.


title: Comet-Assay

text: Der Comet-Assay (auch "Einzelzellgelelektrophorese" genannt) ist eine Technik der Gelelektrophorese, durch die es ermöglicht wird, DNA-Schädigungen in einzelnen Zellen festzustellen. Entwickelt wurde der Assay 1984 von Östling und Johanson zum Nachweis von DNA-Doppelstrangbrüchen. Mit der Weiterentwicklung durch Singh im Jahre 1988 konnten durch die Verwendung von basischen Puffern zusätzlich auch DNA-Einzelstrangbrüche festgestellt werden.


title: Comet-Assay

text: Das Prinzip des Comet-Assays beruht darauf, dass Zellen in Agarose eingebettet lysiert und einem elektrischen Feld ausgesetzt werden, der so genannten Elektrophorese. Während der Elektrophorese wandert die negativ geladene DNA zum Pluspol und dank der Poren in der Agarose trennen sich die Bruchstücke der Größe nach auf, da die kleineren Bruchstücke in bestimmter Zeit eine weitere Strecke zurücklegen als die größeren. Chromosomale DNA ist jedoch zu groß, um als Ganzes im elektrischen Feld zu wandern. Nur geschädigte, bruchstückhafte DNA ist hier in der Lage, aus dem Zellkern herauszuwandern. Unter dem UV-Mikroskop erscheinen die beschädigten Zellen, welche vorher mit Fluoreszenzfarbstoffen wie Ethidiumbromid angefärbt wurden, nun mit einem Schweif aus DNA Bruchstücken, der ihnen das Aussehen eines Kometen gibt.


title: Comet-Assay

text: Beim Comet-Assay können alle Zellen verwendet werden, die einen Zellkern besitzen.


title: Comet-Assay

text: Die Durchführung des Comet-Assays ist relativ einfach und schnell. Ausgewertet wird die Zahl der geschädigten und ungeschädigten Zellkerne, entweder von Hand oder durch spezielle Computerprogramme mit visueller Erfassung (densitometrisch).


title: Maruti Suzuki India

text: Das Unternehmen Maruti Suzuki India Ltd., gelistet im Finanzindex BSE Sensex, ist ein indischer Pkw-Hersteller. Maruti wurde 1981 als Joint Venture zwischen Suzuki und der indischen Regierung gegründet. Am 17. September 2007 wurde es von ehemals Maruti Udyog in "Maruti Suzuki India Limited" umbenannt. Derzeit (Stand Oktober 2008) hält die japanische Suzuki-Gruppe 54 % der Anteile an "Maruti Suzuki".


title: Maruti Suzuki India

text: Bei Maruti werden Suzuki-Fahrzeuge in Lizenz produziert, von denen vor allem der Maruti 800, ein Lizenzbau des 1984 vorgestellten Suzuki Alto eine wichtige Rolle spielt. Er war lange Zeit das meistverkaufte Pkw-Modell auf dem indischen Subkontinent sowie in den Nachbarländern Pakistan, Bangladesch und Nepal. Seit 2009 wird auch der Nissan Pixo von Maruti produziert.


title: Maruti Suzuki India

text: Inzwischen wird die beinahe monopolhafte Stellung von Maruti in Indien durch das Konkurrenzunternehmen Tata Motors und durch ausländische Konzerne in Frage gestellt. Nach Unternehmensangaben lag in den Jahren 2012 und 2013 der Marktanteil bei knapp unter 40 %. Fahrzeuge der Marke Maruti werden auch in einigen europäischen Ländern wie z. B. in Ungarn, Griechenland, Malta und den Niederlanden parallel zur Suzuki-Modellpalette angeboten.


title: Maruti Suzuki India

text: Eine Produktion erfolgt auch bei Pragoti Industries in Bangladesch.


title: Maruti Suzuki India

text: Bis zum Jahr 2015 wurden 1.429.246 Fahrzeuge hergestellt. Im August wurden 119.931 Fahrzeuge verkauft von insgesamt etwa 253.000 verkauften Fahrzeugen in ganz Indien. Die bisherigen Umsätze im Jahr 2016 deuten erneut auf einen neuen Rekordgewinn hin.


title: Jan Hoffmann (Eiskunstläufer)

text: Jan Hoffmann (* 26. Oktober 1955 in Dresden) ist ein ehemaliger deutscher Eiskunstläufer, der im Einzellauf für die DDR startete. Er ist der Weltmeister von 1974 und 1980 und der Europameister von 1974 und von 1977 bis 1979.


title: Jan Hoffmann (Eiskunstläufer)

text: Jan Hoffmanns Trainerin war zunächst Annemarie Halbach, als er von 1963 bis 1966 dem SC Einheit Dresden angehörte. Anschließend trainierte er bei Jutta Müller beim SC Karl-Marx-Stadt. Bereits 1968 bestritt Hoffmann im Alter von erst 12 Jahren seine ersten Olympischen Spiele. Nachdem er 1971 mit jeweils einem vierten Platz bei der Weltmeisterschaft und Europameisterschaft eine Medaille knapp verpasste und im Jahr darauf bei seinen zweiten Olympischen Spielen sowie bei der Weltmeisterschaft Sechster wurde, gewann er 1973 mit den Bronzemedaillen bei der Weltmeisterschaft und der Europameisterschaft seine ersten großen internationalen Medaillen. 1974 wurde er schließlich zum ersten Mal Welt- und Europameister, hatte dann jedoch infolge einer Meniskusoperation einen kleinen Karriereknick und fiel für die gesamte Saison 1975 aus. Bei seinen dritten Olympischen Spielen verpasste er mit seinem Vierten Platz 1976 knapp und umstritten eine Medaille. Von 1977 bis 1979 wurde er Europameister und 1977 und 1978 Vize-Weltmeister, hinter Wladimir Kowaljow und Charles Tickner. 1980, zum Abschluss seiner Karriere, wurde er Vize-Europameister und Olympia-Silbermedaillengewinner hinter Robin Cousins. Bei der Eröffnungsfeier der Olympischen Spiele war er außerdem Fahnenträger der DDR-Delegation. Er brachte Cousins aber noch im selben Jahr bei der Weltmeisterschaft eine Niederlage bei und sicherte sich seinen zweiten Weltmeisterschaftstitel. Hoffmann beendete seine Karriere als neunfacher DDR-Meister, vierfacher Europameister und zweifacher Weltmeister. Jan Hoffmann studierte nach seiner Eiskunstlaufbahn Medizin und ist heute als Facharzt für Orthopädie in Radeberg bei Dresden tätig. Dem Eiskunstlauf blieb er als internationaler Preisrichter erhalten und war auch zeitweise Mitglied im Vorstand der Deutschen Eislauf Union. Er ist in zweiter Ehe verheiratet und hat zwei Töchter.


title: Eversmann

text: Eversmann ist der Familienname folgender Personen:


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Duell – Enemy at the Gates (Originaltitel: "Enemy at the Gates)" ist ein dramatischer Kriegsfilm aus dem Jahr 2001 von Jean-Jacques Annaud. Er schrieb mit Alain Godard zusammen auch das Drehbuch. Der Film thematisiert das Duell zweier Scharfschützen während der Schlacht von Stalingrad vom 13. September 1942 bis 2. Februar 1943. Er basiert auf dem 1973 veröffentlichten Buch "Enemy at the Gates: The Battle for Stalingrad" von William Craig. Der sowjetische Scharfschütze Wassili Saizew (1915–1991) soll bis zu 300 feindliche Soldaten und Offiziere getötet haben.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Stalingrad im Herbst 1942: Unter dem Kommando des Generals der Panzertruppe Friedrich Paulus hat die deutsche 6. Armee fast ganz Stalingrad eingenommen. Um die Stadt, die Stalins Namen trägt, gegen die Wehrmacht zu verteidigen, werden tausende Sowjetbürger zu den Waffen gerufen, darunter auch der junge Schäfer Wassili Saizew. Zu Beginn des Films werden er und viele andere am 20. September 1942 in kleinen Booten über die Wolga gebracht, wobei sie von deutschen Stukas angegriffen und bereits zahlreiche Rotarmisten getötet werden. Jene, die sich vor dem Stuka-Angriff durch einen Sprung in die Wolga in Sicherheit bringen wollen, werden von Politkommissaren der Roten Armee erschossen. Am Ufer angekommen, erhält nur jeder zweite Mann ein Gewehr, Saizew geht dabei leer aus und erhält nur etwas Reservemunition. Anschließend werden sie erbarmungslos und ohne Rücksicht auf Verluste gegen die deutschen Verteidigungslinien geworfen. Der Angriff misslingt, zurückweichende russische Soldaten werden wiederum von Politkommissaren mit Maschinengewehren als Verräter niedergeschossen.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Saizew bleibt im Niemandsland liegen und versteckt sich zwischen den Toten in einem Brunnen, wohin sich einige Zeit später auch der Politkommissar Danilow flüchtet, dessen Propagandafahrzeug unmittelbar zuvor durch Artillerie ausgeschaltet wurde. Danilow bemerkt Saizew zunächst nicht und versucht, mehrere am anderen Ende des Platzes aufgetauchte feindliche Soldaten zu erschießen, was er jedoch noch vor dem ersten Schuss aufgeben muss, da es ihm unmöglich ist, ruhig zu zielen. Saizew, der sich mittlerweile bemerkbar gemacht hat, übernimmt die Waffe und erschießt nun unter der akustischen Deckung naher Artillerieeinschläge nacheinander die feindlichen Soldaten, ohne dass die Deutschen, die sich sicher wähnen, es gleich bemerken. Durch Danilows Fürsprache wird Saizew zum Scharfschützen befördert und durch dessen Propaganda zum Kriegshelden hochstilisiert.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Als immer mehr deutsche Offiziere und Soldaten dem sowjetischen Präzisionsschützen und seinen Mitkämpfern zum Opfer fallen, wird am 21. Oktober 1942 der hochdekorierte Major König nach Stalingrad entsandt, um Saizew zu töten. Wiederholt geraten die beiden Scharfschützen in nervenzermürbende Zweikämpfe, in denen die Vorteile immer wieder wechseln und beide mehrmals nur knapp dem Tod entgehen. Da sich Major König immer mehr als der im direkten Vergleich bessere Scharfschütze erweist, versucht Danilow, mit Hilfe des jungen Russen Sascha Filipow, Saizew Vorteile gegen seinen Kontrahenten zu verschaffen. Sascha präsentiert sich als vermeintlicher Überläufer und erledigt für die Deutschen einfache Hilfsdienste, versorgt aber gleichzeitig Danilow mit Informationen. Ein gefährliches Doppelspiel, da Major König den Jungen sehr schnell durchschaut und gezielt Informationen fallen lässt, die Saizew in von König bestimmte Situationen locken sollen.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Zwischen den Kämpfen entwickelt sich langsam eine Beziehung zwischen Saizew und der jungen Soldatin Tanja Tschernowa, was die Freundschaft zwischen Danilow und Saizew auf die Probe stellt, da auch dieser Interesse an der jungen Frau hat. Nach dem Tod ihrer Eltern wechselt Tanja von der Funkaufklärung zu den Scharfschützen, wo sich Saizew und sie ineinander verlieben.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Schließlich kommt es zur finalen Konfrontation: Das deutsche Oberkommando (eigentlich das Hauptquartier der 6. Armee) ist überzeugt, dass Saizew gefallen ist, da sein Armeesoldbuch unter der Beute eines Soldaten gefunden wird, der ein Feld voller Leichen plünderte – Saizew hat sich dort jedoch nur tot gestellt. Major König soll zurückgeflogen werden – der geht jedoch davon aus, dass Saizew noch lebt, und will ihn an seinem letzten Tag in Stalingrad endgültig zur Strecke bringen. Dazu hängt er den jungen Sascha, dem er inzwischen nachweisen konnte, dass er ihn hintergangen hat, weithin sichtbar als Köder auf, der die Scharfschützen aus ihrem Versteck locken soll. Saizew kann Tanja, die Königs Plan nicht durchschaut, nur mit Mühe davon abhalten, das Versteck zu verlassen. Er schickt Tanja zurück zu Danilow. Bei der Evakuierung von Saschas Mutter wird sie vor Danilows Augen von einem Granatsplitter getroffen und scheinbar getötet. Tatsächlich wird sie nur schwer verwundet und von Saschas Mutter auf der anderen Seite der Wolga ins Lazarett gebracht.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: In der Überzeugung, dass Tanja tot ist, macht sich Danilow auf den Weg zu Saizew. Das Ereignis hat ihm vor Augen geführt, wie eigennützig er sich Saizew gegenüber verhalten hat. Nachdem er Saizew alles erzählt hat, gibt er sich mit voller Absicht dem Feuer Königs preis, um Saizew dessen Position aufzuzeigen und wird prompt vom Major erschossen. Überzeugt, Saizew endlich erwischt zu haben, geht König zum Ort der Leiche. Dabei wird er von Saizew gestellt und erschossen.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Zwei Monate später am 3. Februar 1943: Die Schlacht um Stalingrad ist nach 180 Tagen beendet; Saizew findet Tanja im Lazarett und setzt sich an ihr Krankenbett. Abschließend wird ein Text eingeblendet, aus dem hervorgeht, dass Saizew mehrmals mit dem Leninorden ausgezeichnet und 1943 zum Held der Sowjetunion ernannt worden ist. In keiner deutschen Quelle ist ein Major Erwin König belegt. Die Wehrmacht hat nie einen Scharfschützen nach Stalingrad geschickt, der Saizew ausschalten sollte. Allerdings ist in den Memoiren des russischen Generals Wassili Tschuikow über die Verteidigung Stalingrads ein Bericht über die Duelle der sowjetischen und deutschen Scharfschützen zu finden, worin Tschuikow beschreibt, dass auf deutscher Seite der „oberste Ausbilder der Scharfschützen“, ein Major, getötet wurde.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Jochen Hellbeck kritisiert in seinem Buch "Die Stalingrad Protokolle" die Darstellung der Massenerschießung von zurückweichenden russischen Soldaten im Film. Er bemerkt dazu: "„Neuere Quellenpublikationen zeigen hingegen, dass im Zeitraum vom 1. August bis zum 15. Oktober 1942, mithin der für die Rote Armee kritischsten Phase der Schlacht, an der Stalingrader Front,…, [nur] 278 sowjetische Soldaten von den Sonderabteilungen der sowjetischen Geheimpolizei (NKWD) erschossen wurden.“" Zusätzlich stützen Interviews mit Teilnehmern der Schlacht, darunter auch ein Interview mit Wassili Saizew selbst, die niedrigen Zahlenangaben. Hellbeck bezeichnet das erzeugte Bild im Film folglich als wirklichkeitsfern.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Als der Film russischen Stalingrad-Veteranen vorgeführt wurde, störten sich diese an der ihrer Meinung nach beleidigenden Darstellung der Roten Armee so sehr, dass sie forderten, den Film in Russland zu verbieten. Insbesondere auch die Darstellung der am Abend feiernden und tanzenden russischen Soldaten wurde kritisiert. „Als Soldat suchte man nur zwei Dinge: Nahrung und etwas Schlaf“, meinten die Veteranen.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Das Duell zwischen Saizew und König nimmt im Buch nur einen sehr geringen Teil ein. Dessen Handlung reicht von den ersten Angriffen der Deutschen auf die Sowjetunion bis zu den Erlebnissen der deutschen und italienischen Kriegsgefangenen.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Werden die Kämpfe um Stalingrad im Film von russischer Seite aus gezeigt, so sind diese in dem zugrunde liegenden Tatsachenroman sowohl aus Sicht der russischen Soldaten und Zivilisten als auch aus Sicht der beteiligten Deutschen und Italiener gezeichnet.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Kritiker bemängelten die Reduktion der grausamsten Schlacht des Krieges mit hunderttausenden Toten auf ein Katz-und-Maus-Spiel zweier Personen inklusive Liebesgeschichte mit Happy End, die unkritische Verklärung eines Scharfschützen, der aus dem Hinterhalt Menschen tötet, zu einem Helden sowie die völlig in den Hintergrund gedrängte Schlacht von Stalingrad zu einer bloßen Kulisse für einen Film, der mit Action, Liebe, Spannung und dem Duell zweier Helden wie aus einem Western auf Kosten eines ernsten Themas lediglich unterhalten will.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Regisseur Jean-Jacques Annaud gab jedoch vor, mit dem Film gerade „"ein Zeichen gegen die Verharmlosung von Krieg durch Videospiele und Actionfilme setzen"“ zu wollen, und betonte „"Ich hoffe, dass unser Film eines ganz deutlich zeigt: Krieg ist nie schön, Töten ist nie lustig."“


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Mit „"schwachem Applaus und sogar einigen Buhrufen"“ kam der Film beim Premierenpublikum auf der Berlinale 2001 ausgesprochen schlecht an. Bei der anschließenden Gala wurde „"zu viel Heldenpathos und eine Aneinanderreihung von Klischees"“ bemängelt und die Kritiker verrissen den Film wie kaum einen anderen Festivalbeitrag. Als Konsequenz kündigte Annaud an, auf der Berlinale künftig keinen seiner Filme mehr zu zeigen.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Die "British Society of Cinematographers" nominierte den Kameramann Robert Fraisse für den "Best Cinematography Award" 2001.


title: Duell – Enemy at the Gates

text: Die Deutsche Film- und Medienbewertung (FBW) verlieh dem Film das Prädikat „Wertvoll“.


title: Anchorman

text: Anchorman (englisch für „Ankermann, Hauptmoderator“) steht für:


title: Søren Sørensen

text: Søren Peter Lauritz Sørensen, auch Severinus, (in Dänemark als "S.P.L. Sørensen" bekannt; * 9. Januar 1868 in Havrebjerg, Dänemark; † 13. Februar 1939 in Kopenhagen) war ein dänischer Biochemiker.


title: Søren Sørensen

text: Søren Sørensen war der Sohn eines Kleinbauern und studierte ab 1886 Medizin und bald darauf Chemie an der Universität Kopenhagen und legte 1891 sein Magisterexamen ab. Danach war er 1892 bis 1901 Assistent von Sophus Mads Jørgensen und zusätzlich 1896 bis 1902 Berater der königlich dänischen Kriegsschiffwerft. 1899 wurde er promoviert. Er war von 1901 bis 1938 als Nachfolger von Johan Kjeldahl Leiter der chemischen Abteilung des Carlsberg-Laboratoriums, das von der gleichnamigen Brauerei unterstützt wurde. Zu dieser Zeit untersuchte er den Einfluss der Ionenkonzentration auf die Analyse der Proteine, wodurch er schließlich zu einem Experten in der Thermodynamik der Proteinchemie wurde. In diesen Arbeiten wurde er von seiner Frau unterstützt, Margrethe Høyrup Sørensen. 1907 wurde er Professor am Carlsberg-Labor. 1938 ging er in den Ruhestand. Sein Nachfolger wurde sein Schüler Kaj Ulrik Linderstrøm-Lang.


title: Søren Sørensen

text: Eine bedeutende Leistung Sørensens war 1909 seine Festlegung der pH-Wert-Skala. Dabei folgte er einem Vorschlag von Hans Wilhelm Carl Friedenthal. Friedenthal, Pál Szily und Sørensen stellten Listen von Substanzen auf, die als Indikatoren in Frage kamen. Sein Name ist ferner verbunden mit dem nach ihm benannten Sørensen-Puffer (Citrat-, Phosphat- und Boratlösungen), der Formoltitration sowie der als „Natriumoxalat nach Sørensen“ bekannten Urtitersubstanz (1896).


title: Søren Sørensen

text: In den Jahren vor der Jahrhundertwende befasste er sich mit Reindarstellung von Salzen, insbesondere von Chrom- und Nickelsalzen. Am Carlsberg-Labor befasste er sich mit Proteinen und Enzymen. Zum Beispiel synthetisierte er Aminosäuren und klärte den Aufbau von Arginin.


title: Søren Sørensen

text: 1928 wurde er in die American Academy of Arts and Sciences gewählt.


title: Søren Sørensen

text: 1937 wurde er Mitglied der Leopoldina und  1938 der National Academy of Sciences.


title: Søren Sørensen

text: Von 1938 bis 1939 war er auch Präsident der Königlich Dänischen Akademie der Wissenschaften.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Rot Weiss Ahlen ist ein Fußball- und Sportverein aus Ahlen. Die erste Herrenmannschaft spielt ab der Saison 2020/21 in der Regionalliga West. Nach dem ersten Abstieg in der Saison 2005/06 – damals noch als LR Ahlen – aus der 2. Bundesliga und dem Rückzug des Hauptsponsors erfolgte zum 1. Juni 2006 die Umbenennung in Rot Weiss Ahlen.


title: Rot Weiss Ahlen

text: 1911 wurde auf der Ahlener Zeche Westfalen erstmals Kohle gefördert – für den Eigenverbrauch; die erste für den Versand bestimmte Kohle verließ den Zechenbahnhof im Jahr 1913. Bald darauf gründeten sich im Ostenstadtteil die ersten Sportvereine, deren Mitglieder aus der Zechenbelegschaft kamen. In der Freizeit, vornehmlich am Wochenende, waren Fußballspiele ein Anziehungspunkt und boten Ablenkung vom harten Arbeitsalltag der Bergleute.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Im Zuge des Zweiten Weltkriegs bildeten die führenden Ahlener Fußballvereine eine Kriegsspielgemeinschaft (KSG), der 1944 der Aufstieg aus der Bezirksklasse in die Gauliga Westfalen gelang. Die KSG Ahlen absolvierte in der vorzeitig abgebrochenen Saison 1944/45 allerdings lediglich ein Gauligaspiel.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Sofort nach Kriegsende gab es die ersten Bemühungen, wieder einen geregelten Sportbetrieb zu schaffen.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Es war Ernst Bornemann, ein bekannter und erfolgreicher aktiver Sportler – Turner, Handballer und bis zur Fusion mit der Betriebs-Sportgemeinschaft der Zeche Westfalen technischer Leiter und Frauenturnwart von TuS Germania 13 Ahlen –, der die Initiative ergriff. Als Sport-Bearbeiter im Sportausschuss des Anti-Nazi-Komitees lud er mit Schreiben vom 18. Juli 1945 die bevollmächtigten Vertreter ehemaliger Sportvereine (sie durften nicht Mitglied der NSDAP, der SA oder der SS gewesen sein) ein, um mit ihnen über die Restrukturierung und Wiederbelebung des Ahlener Sports zu beraten. Die Vereinigung sollte die ehemaligen bürgerlichen, christlichen und sozialistischen Sportorganisationen zentral bündeln und dazu beitragen, die Leistungsfähigkeit von Spiel und Sport zu heben und die antinationalistischen Interessen des Sports zu wahren. Im Gegenzug sollte die Existenzberechtigung der angeschlossenen Vereine mit sofortiger Wirkung erlöschen. Diese Erklärung wurde von Vertretern sechs ehemaliger Vereine, darunter DJK Ahlen und Blau-Weiß Ahlen, unterschrieben.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Eine Vereinsgründung war damals nicht einfach, für die Gründung eines neuen Vereins wurde noch die Genehmigung der britischen Militärregierung benötigt. Die Genehmigung wurde mit Schreiben vom 9. August 1945 durch Major Moon erteilt und so wurde die Gründungsversammlung am 12. August 1945 im Hansahof abgehalten. Dieses Datum gilt als Gründungsdatum des Turn- und Sportvereins (TuS) Ahlen 45 e. V.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Das Gründungsprotokoll ist in den vorliegenden Unterlagen leider nicht mehr vorhanden.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Die ehemaligen acht Sportvereine Ahlens haben sich zu einem Zentralverein "Turn- und Sportverein Ahlen e. V." zusammengeschlossen. Zum Vorsitzenden der Vereinigung wurde Ernst Bornemann einstimmig gewählt.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Das Großereignis dieser Zeit war das Spiel der Schalker „Knappen“ beim TuS Ahlen. Schalke 04 gewann am 14. Oktober 1945 auf der Westfalenkampfbahn in Bestbesetzung mit 7:2. In den folgenden Jahren spielte TuS Ahlen in den höchsten Amateurklassen Westfalens.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Die vereinseigene Sportplatzanlage der TuSler, die Glückaufkampfbahn, das heutige Wersestadion, wurde am 21. August 1949 eingeweiht.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Nach vielen Höhen und Tiefen in der Vereinsgeschichte schien 1992 mit dem drohenden Abstieg in die Kreisliga das Ende des Traditionsvereins TuS Ahlen gekommen. Helmut Spikker, gebürtiger Ahlener und Besitzer eines örtlichen Kosmetikkonzerns, übernahm den fast bankrotten Verein. Mit Joachim Krug wurde ein erfahrener Trainer verpflichtet, der den Verein vor dem Niedergang bewahren sollte. Mit einer beispiellosen Erfolgsserie gelang es dem Verein unter der neuen Führung, viermal in Folge aufzusteigen. TuS Ahlen beendete die Saison 1995/96 als Meister der Oberliga Westfalen und stieg in die Regionalliga West/Südwest auf.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Mit dem Aufstieg in die Regionalliga wurden die beiden Ahlener Traditionsvereine TuS und Blau-Weiß Ahlen vereinigt. Am 1. Juni 1996 entstand aus dieser Fusion der LR Ahlen (Leichtathletik Rasensport Ahlen e. V.). Das Kürzel "LR" war auch eine Anlehnung an ein Unternehmen des Mäzens Spikker, die LR International, die Hauptsponsor des Vereins wurde. Zudem war das Logo des Fußballvereins dem Logo der "LR International" nachempfunden. Gleichzeitig wurde aus diesem Anlass die alte Glückaufkampfbahn umgebaut und modernisiert; seit 1997 trägt sie den Namen Wersestadion.


title: Rot Weiss Ahlen

text: In den folgenden vier Jahren spielte LR Ahlen recht erfolgreich in der Regionalliga. In der Saison 1999/2000 belegte die Mannschaft von Trainer Jupp Tenhagen den 2. Platz. In der Relegation sicherte sie sich mit einem 1:1 beim SC Pfullendorf und einem 2:1-Sieg gegen den 1. FC Union Berlin den Aufstieg in die 2. Bundesliga.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Der Auftakt der Saison 2000/01 geriet für LR Ahlen jedoch zum Fehlstart, in dessen Folge Trainer Tenhagen entlassen wurde. Unter der Führung seines Nachfolgers Peter Neururer startete die Mannschaft eine starke Aufholjagd und beendete die Saison auf Platz 6.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Anschließend kämpfte die Ahlener Elf jedoch vermehrt gegen den Abstieg. Nach einer weiteren guten Saison 2001/02, während derer Neururer durch Uwe Rapolder ersetzt wurde, begann der Niedergang des LR Ahlen. In den folgenden drei Jahren schaffte die Mannschaft in einem Kraftakt jeweils erst am letzten Spieltag den Klassenerhalt. Beispiellos ist auch die Trainer-Statistik des LR Ahlen in diesen Jahren. Von 2002 bis 2006 wurde der Trainerstuhl sieben Mal neu besetzt: Uwe Fuchs, Werner Lorant, Stefan Kuntz, Ingo Peter, František Straka, Paul Linz und Bernard Dietz hießen die Trainer in chronologischer Reihenfolge. Strakas Nachfolger Paul Linz konnte das geforderte Ziel Klassenerhalt dann nicht erfüllen. Am 32. Spieltag der Saison 2005/06 stand LR Ahlen nach einer 1:2-Niederlage gegen die SpVgg Greuther Fürth schließlich als Absteiger aus der 2. Bundesliga fest; seit dem 2. Spieltag hatte die Mannschaft einen Abstiegsplatz belegt.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Einer der sportlichen Höhepunkte in den sechs Jahren 2. Bundesliga war der 22. Mai 2005, als LR Ahlen auf einem Abstiegsplatz stehend am letzten Spieltag beim TSV 1860 München, der noch Aufstiegschancen hatte, antreten musste. Die Mannschaft gewann im Grünwalder Stadion mit 4:3 und sicherte sich damit den Klassenerhalt.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Als Konsequenz aus dem sportlichen Debakel der Saison 2005/06 erklärte Präsident Helmut Spikker am 9. Mai 2006 seinen Rücktritt. Er trat, entgegen seiner vorherigen Ankündigung, auch nicht zur Wahl des Aufsichtsrats an. Die Firma LR International (jetzt LR Health & Beauty Systems), die Helmut Spikker schon Ende 2004 an den Finanzinvestor Apax verkauft hatte, zog sich als Hauptsponsor ebenfalls zurück, weshalb der Verein nicht mehr den Namen LR tragen durfte. Am 12. Mai verließ dann noch Trainer Paul Linz den Verein, da er keine Perspektive für den direkten Wiederaufstieg sah.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Der erste Schritt zum Neuanfang wurde am 15. Mai mit der Verpflichtung von Bernard Dietz als Trainer vollzogen. Der ehemalige Trainer der Amateure des MSV Duisburg erhielt zunächst einen Zweijahresvertrag. Auf einer außerordentlichen Mitgliederversammlung am 31. Mai wurde zudem die Satzung geändert und der Verein zum 1. Juli in "Rot Weiss Ahlen" umbenannt. Bei den Wahlen zum neuen Aufsichtsrat am 29. Juni wurde Heinz-Jürgen Gosda zum Vorstandsvorsitzenden und damit zum Präsidenten des Vereins gewählt.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Nach schlechtem Start in die neue Regionalligasaison, bei dem die Mannschaft in 13 Spielen nur 14 Punkte erzielte, erklärte Dietz am 29. Oktober 2006 nach einer 0:3-Niederlage gegen Kickers Emden seinen Rücktritt. Seine Nachfolge trat tags darauf der bisherige Co-Trainer Heiko Bonan an.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Am 27. November 2006 gab die Vereinsführung durch Altlasten entstandene Schulden in Höhe von 833.000 Euro bekannt. Um die Kosten des laufenden Betriebs zu senken, wurden Sparmaßnahmen beschlossen. Die Regionalligamannschaft blieb davon vorerst unberührt und auch die zwischenzeitliche Abmeldung der Oberligamannschaft (RW Ahlen II) und zweier Jugendmannschaften (B2 und C2) vom Spielbetrieb wurde wieder zurückgenommen, nachdem einige Sponsoren finanzielle Unterstützung zugesagt hatten. Der Landrat lehnte ein Ersuchen um Übernahme einer Bürgschaft durch die Stadt Ahlen ab. Schließlich halfen eine Nachzahlung der Deutschen Fußball-Liga über 241.000 Euro im Dezember aus den Bundesligaspielzeiten 2001 bis 2004 sowie der anteilige Gewinn aus der Fußball-Weltmeisterschaft 2006 in Höhe von 629.000 Euro im Juni und der Verkauf von sogenannten Freundschaftsbausteinen, die Finanzkrise zu überwinden.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Die Regionalligasaison 2006/07 schloss der Verein auf Platz 13 ab. Bonan verließ den Verein zum Saisonende und wechselte zu Rot-Weiss Essen. Seine Nachfolge wurde vereinsintern geregelt. Bonans ehemaliger Co-Trainer Christian Wück wurde zum Cheftrainer befördert, er trat den Posten am 1. Juli an.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Nach durchwachsenem Start in die Saison 2007/08 steigerte sich die Mannschaft im Verlauf der Rückrunde und blieb vom 21. bis zum 36. Spieltag ungeschlagen. Ab dem 30. Spieltag stand sie auf Platz 1. Bereits am 35. Spieltag qualifizierte sich RW Ahlen als erste Mannschaft der Regionalliga Nord vorzeitig für die neue eingleisige 3. Liga. Dort schaffte man mit Trainer Wück in dessen erster Saison als Cheftrainer durch einen 1:0-Auswärtssieg am 36. Spieltag beim VfL Wolfsburg II und einem 3:1-Auswärtssieg am letzten Spieltag beim SV Babelsberg 03 als Meister der Liga den Wiederaufstieg in die 2. Bundesliga.


title: Rot Weiss Ahlen

text: In der Saison 2008/09 rutschte RW Ahlen nach gutem Beginn ins Mittelfeld ab. Am 3. März 2009 wurde Christian Wück beurlaubt und durch seinen ehemaligen Co-Trainer Bernd Heemsoth ersetzt. Wücks Entlassung wurde neben den sportlichen Problemen auch mit der durch seine Fortbildung an der Deutschen Sporthochschule Köln bedingten Abwesenheit vom Mannschaftstraining begründet. Am 9. April 2009 wurde Stefan Emmerling als neuer Cheftrainer für die Saison 2009/10 vorgestellt. Er begann seine Tätigkeit dann vorzeitig am 16. April 2009, um den Klassenerhalt zu sichern. Dies gelang der Mannschaft bereits am 33. Spieltag durch ein 2:2-Unentschieden beim VfL Osnabrück.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Nach nur einem Punkt aus den ersten sechs Spielen der Saison 2009/10 wurden Emmerling, Co-Trainer Heemsoth und der sportliche Leiter Stefan Grädler entlassen. Am 20. September 2009 wurde der bisherige Jugendtrainer Andreas Zimmermann zunächst als neuer Cheftrainer vorgestellt. Nach vier Spielen unter seiner Verantwortung wurde dieser (er verfügte nicht über die nötige Trainerlizenz) am 14. Oktober 2009 durch Christian Hock ersetzt. Zimmermann übernahm die Aufgaben des Co-Trainers. Nach einer 0:1-Heimniederlage gegen Alemannia Aachen am 31. Spieltag stand Ahlen vorzeitig als erster Absteiger aus der Zweiten Liga fest.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Am 5. Mai 2010 wurde Arie van Lent als neuer Trainer für die Saison 2010/11 vorgestellt. Als Co-Trainer stand ihm der ehemalige Mittelfeldspieler Daniel Thioune zur Seite, der seine Spielerkarriere 2010 aufgrund diverser Verletzungen beendet hatte. Am 26. Juli 2010 trat Präsident Heinz-Jürgen Gosda aus gesundheitlichen Gründen zurück.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Am 14. Oktober 2010 stellte die Vereinsführung wegen drohender Zahlungsunfähigkeit beim Amtsgericht Münster einen Antrag auf Eröffnung des Insolvenzverfahrens. Rechtsanwalt Michael Mönig aus Münster wurde als Insolvenzverwalter eingesetzt. Dieser sicherte dem Verein mit Hilfe des neuen Großsponsors Peter Evers (ehemals Präsident des SC Paderborn 07) die Zahlungsfähigkeit bis zum Saisonende. Trotz des im April 2011 verfügten Abzugs von drei Punkten aufgrund von Verstößen im Zusammenhang mit dem wirtschaftlichen Zulassungsverfahren für die 3. Liga gelang der Mannschaft der Klassenerhalt. Zum Saisonende wurde bekannt, dass Trainer Lent den Verein verlässt und zu Kickers Offenbach wechselt.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Am 24. Mai 2011 eröffnete das Amtsgericht offiziell das Insolvenzverfahren, was automatisch den Zwangsabstieg zur Folge hatte, da die Mannschaft auf den letzten Platz der 3. Liga gesetzt wurde. Wegen der wirtschaftlichen Probleme trat am 26. Mai 2011 der gesamte Vorstand samt Aufsichtsrat zurück. Noch am selben Abend wurde mit Dirk Neuhaus ein neuer Präsident gewählt. Am 3. Juni 2011 wurde bekannt, dass der Verein die Frist für eine mögliche Regionalligateilnahme hatte verstreichen lassen und einen Start in der NRW-Liga anvisierte. Am 13. Juli 2011 stimmten alle Gläubiger einer Planinsolvenz und damit der Sanierung des Vereins zu. Zwei Tage später erhielt Rot Weiss Ahlen die Lizenz für die fünftklassige NRW-Liga in der Saison 2011/12.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Mit Thomas Berndsen, Fußball-Leiter des Fußball- und Leichtathletik-Verbandes Westfalen (FLVW), wurde am 7. Juni ein neuer Trainer verpflichtet; Co-Trainer wurde Björn Lerbs. Beide unterschrieben einen Vertrag für ein Jahr plus Option und blieben weiterhin für den FLVW tätig. Am 30. Juli 2011 startete RW Ahlen mit dem DFB-Pokalspiel gegen den SC Paderborn 07 in die Saison. Es wurde die höchste Niederlage der Vereinsgeschichte, das Spiel endete mit 10:0 für Paderborn. Nach 13 Niederlagen in Serie wurde Berndsen am 15. November 2011 beurlaubt. Sein Nachfolger wurde am 21. November der einstige Erfolgstrainer und Sportliche Leiter Joachim Krug. Unter seiner Leitung gelang nach zwei torlosen Unentschieden am 11. Dezember 2011 der erste Sieg in der NRW-Liga.


title: Rot Weiss Ahlen

text: Das Wersestadion wurde am 20. Oktober 2011 im Sinne eines Heimfalls als Entschädigung an die Stadt Ahlen zurückgegeben (Grundlage war eine Entschädigung von geschätzten 400.000 € im Insolvenzplan). Damit ist Rot Weiss Ahlen nur noch Gast im ehemals eigenen Stadion.


title: Rot Weiss Ahlen

text: In der NRW-Liga belegten die Ahlener 2011/12 den 17. und damit vorletzten Tabellenplatz. Aufgrund der Auflösung dieser Spielklasse zum Saisonende blieben die Westfalen jedoch fünftklassig. Sie traten mit Beginn der Saison 2012/13 in der wieder eingeführten Oberliga Westfalen an, die sie auf Platz 9 beendeten.


title: Rot Weiss Ahlen

text: In der Saison 2014/15 gelang Rot Weiss Ahlen als Tabellenzweiter der Aufstieg in die Regionalliga West. Zwei Jahre später stiegen die Ahlener wieder ab. Seit der Saison 20/21 ist Rot Weiss Ahlen der Regionalliga West zugehörig.


title: Eingangrad

text: Der Begriff Eingangrad (engl. Single-Speed) bezeichnet ein Fahrrad, das keine Gangschaltung hat. Ist außerdem kein Freilauf vorhanden, spricht man von einem starren Gang. Umgangssprachlich wird dafür häufig das Modewort Fixie (aus dem engl. „fixed gear“) benutzt. Bei derartigen Fahrrädern wird auch gelegentlich auf Bremsen verzichtet; man bremst durch Gegendruck auf die Pedale. Im Downhill-Bereich spricht man von einem "direct drive" oder "Singlespeed". Besonders ist dabei, dass der Kettenspanner das Einfedern des Hinterbaus ausgleicht, d. h., er muss beim Einfedern des Fahrrads immer genügend Kette zur Verfügung stellen, ohne dabei an Spannkraft zu verlieren.


title: Eingangrad

text: Die Geschichte des Fahrrads beginnt mit dem Eingangrad ohne Freilauf, den es in den 1860er Jahren, als der Antrieb über Pedale und Kette erfunden wurde, genauso wenig gab wie die Gangschaltung. Die Gangschaltung in der Hinterradnabe mit Freilauf wurde 1902 erfunden und fand ab 1924 nennenswerte Verbreitung, so dass der Anteil der Eingangräder seitdem erheblich gesunken ist. Dennoch gibt es nach wie vor Fahrräder ohne Gangschaltung, meistens kombiniert mit einer Rücktrittnabe. Diese Bauart blieb bis vor wenigen Jahrzehnten weltweit vorherrschend, erst mit breitem Aufkommen erschwinglicher Schaltnaben wurden sie verdrängt. Heute haben nur noch wenige Fahrradtypen keine Gangschaltung. Dazu zählen Kinderfahrräder und Hollandräder. Seit einigen Jahren finden Eingang-Fahrräder jedoch wieder eine zunehmende Verbreitung, vor allem in Großstädten und zum Bergab fahren (Downhill) in Bikeparks sind sie bei jungen Menschen als "Singlespeed" populär geworden.


title: Eingangrad

text: Die Übersetzung wird von der Anzahl der Zähne beim Kettenblatt und Ritzel bestimmt. Sie muss lang genug sein, um auf ebener Strecke oder bergab eine angemessene Geschwindigkeit zu ermöglichen, gleichzeitig aber kurz genug, um das Anfahren und das Befahren von Steigungen zu ermöglichen.


title: Eingangrad

text: Im Mountainbike-Bereich gilt 2:1 als Standardübersetzung. Das bedeutet, dass das vordere Kettenblatt doppelt so viele Zähne besitzt wie das hintere Ritzel. Zum Fahren im alpinen Gebiet wird gerne eine leichtere Übersetzung genommen. Wer überwiegend in der Ebene fährt, wählt einen schwereren Gang. Beim Rennrad liegt die übliche Übersetzung je nach Einsatzbereich und Kraft zwischen 2,1:1 (Wintertraining Straße, z. B. 39/18) und etwa 3,3:1 (z. B. 52/16, eine weit verbreitete Standardübersetzung bei Sechstagerennen).


title: Eingangrad

text: Zum Vergleich: Die im Straßenradrennen bei flachem Streckenprofil gefahrenen Übersetzungen liegen hingegen zwischen 3,2:1 und fast 5:1. Allerdings erfordert selbst eine Übersetzung von z. B. 53/11 im Endkampf (bei Geschwindigkeiten bis zu 70 km/h) eine Trittfrequenz von etwa 115/min, was die Bedeutung des trittfrequenzorientierten Trainings – beispielsweise mit dem "starren Gang" – unterstreicht.


title: Eingangrad

text: Voraussetzung für einen störungsfreien Antrieb ist eine stets ausreichend gespannte Kette. Die allmähliche Kettenlängung im Betrieb erfordert regelmäßiges Nachspannen. Dafür gibt es mehrere Methoden:Für den starren Antrieb wurden bis in die 1950er Jahre Hinterradnaben hergestellt, die auf einer Seite einen starren Gang und auf der anderen Seite einen Dreifach-Zahnkranz mit Freilauf hatten.


title: Eingangrad

text: Auch die bis in die 1980er Jahre verwendeten Hinterradnaben konnten ohne große Mühe auf starren Gang umgerüstet werden, weil der Freilauf in den Zahnkranz integriert war. Der Zahnkranz mitsamt Freilauf konnte somit leicht gegen ein starres Ritzel ausgetauscht werden. Ist ein Fix-Ritzel nicht durch eine Kontermutter am rechtsgängigen Feingewinde der Nabe gesichert, kann es sich – insbesondere, wenn es gut gefettet, doch nicht äußerst fest angezogen wurde – bei stoßweiser Belastung in Gegenrichtung lose schrauben. Dann kann die Bremsmöglichkeit verlorengehen oder sich die Nabe im Rahmen eventuell verklemmen.


title: Eingangrad

text: Mit dem Aufkommen des in die Nabe integrierten Freilaufs existiert diese einfache Möglichkeit nicht mehr. Der Gebrauch des starren Gangs ist nur noch unter Verwendung geeigneter Naben möglich, zumeist Bahnradnaben.


title: Studenec (Berg)

text: Studenec (deutsch "Kaltenberg") ist ein markanter Berg im Lausitzer Gebirge in Tschechien.


title: Studenec (Berg)

text: Seinen ursprünglich deutschen Namen "Kaltenberg" erhielt er von einem außergewöhnlich kalten Quell am Nordosthang. Die tschechische Bezeichnung Studenec ist eine Übersetzung des deutschen Namens.


title: Studenec (Berg)

text: Der Studenec befindet sich etwa vier Kilometer nordöstlich von Česká Kamenice ("Böhmisch Kamnitz") im Übergangsbereich zwischen Lausitzer Gebirge und Böhmischer Schweiz. Direkt am Fuß des Berges befinden sich die kleinen Dörfer Líska ("Hasel"), Lipnice ("Limpach") und Studený ("Kaltenbach"). Benachbarte Berge sind der Zlatý vrch ("Goldberg") und der Chřibský vrch ("Himpelberg").


title: Studenec (Berg)

text: Der Gipfel des Studenec besteht aus einem tertiären Basalt. Am Fuß des Berges finden sich kreidezeitliche Sandsteine, wie sie vor allem für das benachbarte Elbsandsteingebirge charakteristisch sind.


title: Studenec (Berg)

text: Als Besonderheit finden sich am östlichen Bergabhang rundliche Basaltfelsen, sogenannte Vulkanische Bomben.


title: Studenec (Berg)

text: Im 19. Jahrhundert diente der markante Gipfel mit seinem weiten Rundblick den Geodäten und Kartografen zur Landesaufnahme Böhmens. Daran erinnert ein Gedenkstein mit der Inschrift "MONUMENTUM ASTRONOMICO-GEOMETRICUM" auf dem Gipfel.


title: Studenec (Berg)

text: Das Gebiet um den Kaltenberg befand sich im Besitz der Fürsten von Kinsky. Fürst Ferdinand ließ 1854 auf dem Kaltenberg ein hölzernes Aussichtsgerüst erbauen, welches der Überlieferung nach der zweitälteste Aussichtsturm in Böhmen gewesen sein soll. Das wird aber heute angezweifelt. Wegen Baufälligkeit musste das Gerüst 1865 abgerissen werden. An gleicher Stelle entstand auf Anregung des Gebirgsvereins für die Böhmische Schweiz ein neuer Aussichtsturm, der am 18. Juli 1888 eingeweiht wurde. Diesmal hatte man sich für eine Eisenkonstruktion entschieden, die durch den Maschinenbaubetrieb Prag ausgeführt wurde. Mit Sockel war der Turm 17 Meter hoch und bot auf der oberen Aussichtsplattform, zu der 92 Treppenstufen führten, 25 Personen Platz.


title: Studenec (Berg)

text: Da im ersten Jahr des Bestehens des neuen Turmes mehr als 5.000 Menschen den Kaltenberg besuchten, ließ Fürst von Kinsky auf dem Gipfel ein hölzernes Unterkunftshaus errichten, in dem die Besucher im Sommer versorgt wurden und gegebenenfalls übernachten konnten.


title: Studenec (Berg)

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg verfielen Turm und Kinsky-Baude. Letztere brannte in den 1950er Jahren ab. Der Turm blieb schutzlos allen Witterungsunbilden ausgesetzt, so dass zahlreiche Treppenstufen und die Aussichtsplattform fast völlig herausgebrochen waren.


title: Studenec (Berg)

text: Erst in den 1990er Jahren gab es erste Bestrebungen, den Turm instand zu setzen. Dem Klub Tschechischer Touristen (KČT) als damaligen Eigentümer gelang es jedoch nicht, die nötigen finanziellen Mittel für eine Erneuerung aufzutreiben. Angesichts der einmaligen Konstruktion gelang es dem KČT zumindest, den Turm am 21. März 1997 unter Denkmalschutz stellen zu lassen.


title: Studenec (Berg)

text: Im Oktober 2007 wurde der Turm in drei Teile zerlegt und mit einem Hubschrauber geborgen. Auf einem Bauernhof in Lipnice wurden die Konstruktion mithilfe staatlicher Fördermittel und privater Spendengelder instand gesetzt. Der erneuerte Turm wurde am 14. März 2009 wieder auf den Studenec gebracht. Die Eröffnung fand am 21. Juni 2009 statt. Für eine Besteigung eignet sich besonders die laubfreie Jahreszeit, da der Turm nicht alle Bäume überragt.


title: Studenec (Berg)

text: Seit 1930 erstmals und seit 1965 nach erneuter Ausweisung steht der gesamte Bereich von 113 ha um den Kaltenberg als Naturreservat "Studený vrch" unter Schutz.


title: Studenec (Berg)

text: Rings um den Berg haben sich naturnahe Wälder erhalten, so vor allem Buchenwälder mit charakteristischen Pflanzenarten wie Waldmeister ("Galium odoratum"), Einblütiges Perlgras, Berg-Ehrenpreis ("Veronica montana"), Ausdauerndes Bingelkraut, Weiße Zahnwurz, Zwiebel-Zahnwurz ("Cardamine bulbífera"), Ausdauerndes Silberblatt ("Lunaria rediviva") und Fingerkraut.


title: Studenec (Berg)

text: An den Hängen befinden sich einige Blockfelder, auf denen man gelegentlich Gämsen beobachten kann, die hier 1907 ausgesetzt worden sind.


title: Antoni Tàpies

text: Antoni Tàpies i Puig [] (* 13. Dezember 1923 in Barcelona, Katalonien; † 6. Februar 2012 ebenda) war ein spanischer Maler, Grafiker und Bildhauer. Er galt als der bedeutendste Künstler des Informel seines Landes. Im Jahr 2010 erhielt er den erblichen Adelstitel Marqués de Tàpies.


title: Antoni Tàpies

text: Antoni Tàpies wurde als Sohn des Rechtsanwalts Josep Tàpies i Mestres und dessen Frau Maria Puig i Guerra, Tochter eines Buchhändlers, geboren. Von 1926 bis 1928 besuchte er die Grundschule Colegio de las monjas de Loreto, von 1928 bis 1932 die deutsche Schule Escuela alemana und von 1932 bis 1934 die Escuelas Pias in Barcelona. 1934 kam er auf die Höhere Schule und hatte durch diverse katalanische Publikationen ersten Kontakt mit der zeitgenössischen Kunst, vor allem durch die von Josep Lluís Sert und Joan Prats herausgegebene Weihnachtsausgabe des Magazins "D’aci i d’alla", mit Reproduktionen von Pablo Picasso, Georges Braque, Juan Gris, Fernand Léger, Piet Mondrian, Constantin Brâncuși, Wassily Kandinsky, Marcel Duchamp, Hans Arp, Joan Miró und anderen.


title: Antoni Tàpies

text: Während des Spanischen Bürgerkriegs von 1936 bis 1939 setzte Tàpies seine Studien am Liceo Prático in Barcelona fort und besuchte für einige Monate häufig die Generalitat de Catalunya, wo sein Vater als juristischer Ratgeber arbeitete. Nach einem Unfall 1940 im Alter von 17 Jahren, der eine seelische Krise auslöste, begann er im Selbstunterricht zu zeichnen und zu malen. Das Ende seiner Schulzeit im Jahr 1940, zunächst am Instituto Menéndez y Pelayo und dann erneut an der Escuelas Pias, wurde aufgrund der Nachwirkungen seines Unfalls häufig unterbrochen. Von 1943 bis 1946 absolvierte er ein dreijähriges Jurastudium an der Universitat de Barcelona, das er ohne Abschluss abbrach, und nahm seine schon 1936 aufgenommene malerische Praxis durch Studien an der Acadèmia Valls in Barcelona wieder auf.


title: Antoni Tàpies

text: Aufgrund einer Lungenerkrankung 1942 verbrachte Tàpies bis 1943 eine längere Rekonvaleszenz in einem Sanatorium in Puig d’Olena. In dieser Zeit zeichnete er viel und übte sich im Kopieren einiger Werke von Vincent van Gogh und Pablo Picasso, begann sich für die Geschichte der Philosophie zu interessieren, las Thomas Mann, Friedrich Nietzsche, Oswald Spengler, Henrik Ibsen, Stendhal, Marcel Proust und André Gide sowie Arthur Schopenhauer und Miguel de Unamuno und setzte sich vor allem mit dem Existentialismus Jean-Paul Sartres auseinander, dessen Satz, „daß der Mensch als solcher nicht geboren wird, sondern erst ‚wird‘“, zu einer frühen Weltanschauung für den Künstler wurde.


title: Antoni Tàpies

text: Von 1946 an widmete sich der Künstler, in Orientierung an Vincent van Gogh und Pablo Picasso, ganz der Malerei und wandte sich ab dem gleichen Jahr, beeinflusst durch die Werke Mirós, Max Ernsts und von Paul Klee, phasenweise dem Surrealismus zu. 1947 lernte er den katalanischen Dichter Josep Vicenç Foix kennen, mit dem Tàpies sich aufgrund gemeinsamer künstlerischer Interessen in der Folgezeit austauschte. Im gleichen Jahr traf er auf Joan Brossa und Joan Prats und andere Mitglieder der früheren ADLAN (Amics de l’Art Nou), die ihn in seiner künstlerischen Arbeit unterstützten. 1948 gründete er mit anderen Künstlern, darunter Brossa, die Gruppe "Dau al Set" und unter gleichem Namen eine Kunstzeitschrift. Im selben Jahr beteiligte er sich am „Salón de Octubre“ in seiner Geburtsstadt.


title: Antoni Tàpies

text: Ein einjähriges Stipendium in Paris brachte ihn 1950 in Kontakt mit der lebhaften Kunstszene der französischen Hauptstadt und damit neue Anregungen, so durch den Marxismus und den sozialen Realismus. Hier begegnete er der informellen Malerei, lernte Jean Dubuffet und dessen Konzept der Art brut kennen und reduzierte seine künstlerischen Mittel auf das ihm Wesentliche. Gleichzeitig erweiterte er sein künstlerisches Spektrum, indem er Alltagsgegenstände in seine Gemälde integrierte, Texturen aus Sand, Farbe und Marmorstaub modellierte. Religiöse Symbole wie auch magische Elemente finden sich ebenfalls in seinem Werk.


title: Antoni Tàpies

text: 1951 besuchte Tàpies Pablo Picasso in seinem Pariser Atelier in der Rue des Grands Augustins, wo er auf Christian Zervos und Jaime Sabartés traf. Im Frühjahr desselben Jahres reiste er nach Belgien und in die Niederlande. 1955 reiste er erneut nach Paris, um den Dichter und Kritiker Édouard Jaguer und Michel Tapié, der 1956 Tàpies‘ ersten Œuvre-Katalog publizierte, zu treffen und reiste im darauf folgenden Jahr nach Italien, wo er Verona, Padua und Venedig besuchte. In diesem Jahr besuchte er zum ersten Mal die Schweiz. Wieder in Paris traf er 1957 auf Roland Penrose und Lee Miller sowie 1958 im Zuge einer von dem Dichter und Kunstkritiker Jacques Dupin ausgerichteten Einzelausstellung des Künstlers in der Galleria dell’Arieta in Mailand auf ebendiesen, mit dem ihn in der Folgezeit eine lose Freundschaft verband. Des Weiteren traf er auf die Künstler Lucio Fontana und Emilio Scanavino sowie Luigi Nono, Nuria Schönberg, eine Tochter Arnold Schönbergs, Emilio Vedova, Will Grohmann, Alberto Burri und Marcel Duchamp, der Jurymitglied bei der Preisauszeichnung an Tàpies, überreicht vom Carnegie Institute in Pittsburgh im Jahr 1958, war. 1959 reiste Tàpies nach New York City, da er dort eine Einzelausstellung in der Martha Jackson Gallery hatte, und traf die Maler Franz Kline, Willem de Kooning, Robert Motherwell, den Architekten Hans Hoffmann und den Karikaturisten Saul Steinberg.


title: Antoni Tàpies

text: 1962 wohnte Tàpies dem Friedenskongress in Moskau bei, der sich zur Aufgabe macht, die Ideen des Philosophen und Aktivisten Bertrand Russell fortzuführen. Die Sommermonate verbrachte er in St. Gallen in der Schweiz, wo er eine große Anzahl größerer Wandgemälde für die neue Universität der Stadt malte. Mit Joan Brossa veröffentlichte er 1963 "El pa a la banca", ein Sammlerbuch, für das er vierundzwanzig Lithographiecollagen angefertigt hatte. Mit der Galerie im Erker in St. Gallen, die in diesem Jahr eine Einzelausstellung seiner Werke ausrichtete, sollte eine lange Beziehung folgen. Hier traf er auch des Öfteren mit Eugène Ionesco, Friedrich Dürrenmatt und Hans Hartung sowie anderen zusammen.


title: Antoni Tàpies

text: 1965 produzierte Tàpies sechsunddreißig Lithographien für das in Zusammenarbeit mit Brossa entstandene Sammlerbuch "Nouvel-la". Er beteiligte sich an den Ausstellungen "Collage and Constructions. 4 Internationals: Burri, Nevelson, Tàpies, Van Leyden" in der Martha Jacksons Gallery in New York City und der von der Galerie Schmela in Düsseldorf veranstalteten Ausstellung "Weiss-Weiss", unter anderem mit Joseph Beuys, Lucio Fontana, Yves Klein, Piero Manzoni, Jean Tinguely und Günther Uecker. 1966 nahm er an einem geheimen Treffen im Kapuzinerkloster in Sarrià, einem Stadtteil Barcelonas, teil, bei dem Studenten und Intellektuelle über die Gründung einer ersten demokratischen Universitätsverbindung seit dem Ende des spanischen Bürgerkriegs diskutierten. Zusammen mit den anderen Teilnehmern wurde Tàpies von der Polizei festgenommen und nach einer mehrtägigen Haft zu einer Geldstrafe verurteilt, die im Jahre 1971 vom obersten spanischen Gerichtshof ratifiziert wurde. 1967 reiste Tàpies nach Paris zur Eröffnung seiner ersten Einzelausstellung in der Galerie Maeght, zu der sich gleichfalls eine enge Beziehung über viele Jahre hinweg aufbauen sollte. Ende des Jahres war er an der Gruppenausstellung "Dix ans d’art vivant", die von der Fondation Maeght in Saint-Paul-de-Vence ausgerichtet wurde, beteiligt.


title: Antoni Tàpies

text: 1969 nahm er öffentlich Partei für eine unabhängige Kunst und schöpferische Freiheit und erzeugte damit auch in Westdeutschland, beispielsweise bei Joseph Beuys, Wirkung. So schrieb und reflektierte er in verschiedenen Publikationen über die Rolle der zeitgenössischen Kunst in der Gesellschaft und polemisierte über bestimmte Aspekte der Kunst und Kultur in Katalonien und dem übrigen Spanien. Insbesondere in den 1970ern war Tàpies auch politisch aktiv und wandte sich 1970 bei einem geheimen Treffen im Benediktinerkloster Santa Maria de Montserrat nahe Barcelona gegen den sogenannten „Burgos-Prozess“, bei dem vom Militärgericht die Opposition des Franco-Regimes in seinem Heimatland abgeurteilt wurde. 1972 ernannte ihn Joan Miró zu einem Mitglied des Gremiums seiner in diesem Jahr gegründeten Fundació Joan Miró. Zusammen mit John Cage und Bob Thompson nahm Tàpies an der in New York City stattfindenden Ausstellung "Concept and Content" in der Martha Jackson Gallery teil.


title: Antoni Tàpies

text: Im folgenden Jahr produzierte er eine Serie von Lithographien für das Buch "La clau del fauc", das ein Vorwort und ausgewählte Texte von Pere Gimferrer enthält, und beteiligte sich mit weiteren Künstlern an dem Buch "L’Émerveillé merveilleuse", einer Hommage an Joan Miró. In der Galerie Maeght, Paris, zeigte er 1974 die Serie "Assasins", Lithographien, die durch die politische Situation in Spanien und insbesondere durch die Exekution des katalanischen Anarchisten Salvador Puig Antich motiviert waren, und trug 1975 mit einer Lithographie und einem Poster zu einer Kampagne ziviler juristischer Personen bei, die sich für die Abschaffung der Todesstrafe in Spanien starkmachten. Zudem beteiligte er sich an verschiedenen, von der Opposition des Franco-Regimes organisierten Aktionen zu Gunsten einer Amnestie für politische Gefangene sowie an Aktionen für die endgültige Rückkehr des demokratischen Friedens. 1976 reiste Tàpies nach Saint-Paul-de-Vence, wo er an der Eröffnung seiner Retrospektive in der Fondation Maeght teilnahm, die in der Folge in der Fundació Joan Miró in Barcelona gezeigt wurde. Im Laufe des Jahres 1977 produzierte Tàpies mehrere Plakate für verschiedene kulturelle und städtische Veranstaltungen und beteiligte sich mit Rafael Alberti an dem Sammlerbuch "Retornos de lo vivo lejano". Im Jahr darauf reiste er nach New York City, da dort eine Ausstellung seiner Werke in der Martha Jackson Gallery stattfand, und besuchte Robert Motherwell in seinem Haus in Greenwich, Connecticut. Der argentinische Schriftsteller Julio Cortázar verfasste für den Katalog seiner diesjährigen Ausstellung in der Galerie Maeght den Text ‚Graffiti‘. Gemeinsam mit Alexander Mitscherlich wirkte Tàpies an dessen Buch "Sinnieren über Schmutz" mit und produzierte acht Stiche für "Petrificado petrificante", ein Sammlerbuch mit Gedichten von Octavio Paz.


title: Antoni Tàpies

text: Im Jahr 1981 gestaltete Tàpies in Saint-Paul de Vence mit Unterstützung des deutschen Keramikers Hans Spinner seine ersten Keramikskulpturen und fertigte im Auftrag der Stadt Barcelona die ersten Skizzen für eine monumentale Skulptur zu Ehren Pablo Picassos an. Des Weiteren beteiligte er sich in diesem Jahr an verschiedenen Sammlerbüchern, wie "Anular", zusammen mit José-Miguel Ullán; "Tàpies répliquer", mit Jean Daive sowie "La pierre touant le sense mais, plus tard, le ciel au fond de l’entaille", mit dem französischen Lyriker Yves Bonnefoy.


title: Antoni Tàpies

text: 1984 wurde auf Initiative von Antoni Tàpies die "Fundació Antoni Tàpies" in Barcelona ins Leben gerufen, die 1990 durch die Enthüllung der monumentalen Skulptur "Núvol i cadira" auf dem Dach des ehemaligen Verlagshauses Montaner i Simón – dem heutigen Sitz der Fundació – für das Publikum eröffnet wurde.


title: Antoni Tàpies

text: Obwohl Tàpies als einer der großen Künstler des letzten Jahrhunderts und als großes Genie der Abstraktion gewürdigt wurde, sah er sich selber immer als einfachen Amateur und entgegen der Meinung vieler Kunstkritiker nicht als abstrakten Künstler, sondern als Realist, der sein Werk als einen Versuch ansieht, die Wirklichkeit zu begreifen und sie für den Betrachter darzustellen. Lediglich seine surrealistische und dadaistische Phase sah Tapies selbstkritisch, die ihn seiner Spontaneität beraubte.


title: Antoni Tàpies

text: Der Künstler schuf im Laufe seines Schaffens etwa 8000 signierte Arbeiten. Viele von ihnen erzielten auf Auktionen Preise zwischen 40.000 und 300.000 Euro. Wichtig waren solche Zahlen für Tàpies aber nie. Er fühlte sich zum Zen-Buddhismus und zu den Mystikern hingezogen und beklagte das Chaos der modernen Gesellschaft, in der nur von Geld die Rede sei und in der die spirituelle Nachricht, die der Künstler vermitteln möchte, untergeht.


title: Antoni Tàpies

text: Die frühe Aufnahme von Tàpies’ Werk gerade in Deutschland ist dem Einsatz von Alfred Schmela, der 1957 die erste Einzelausstellung zeigte, und fünf Jahre später dem von Werner Schmalenbach zu danken. Die Begeisterung für diese Kunst mit ihren schroffen, erdigen und rauen Oberflächen, bei der das Material zum Ausdrucksträger wurde, ist bis heute ungebrochen. Sie sprengt alle tradierten Werte und „sensibilisiert unsere Augen für eine Ästhetik des Zerfalls“.


title: Antoni Tàpies

text: Aber Tàpies politisierte seine Kunst auch und benutzte sie zur Agitation. Das immer wiederkehrende Motiv der vier roten Streifen der katalanischen Flagge war sein Statement. Das ging so weit, dass er gegen Francos Schauprozesse demonstrierte und dafür kurzzeitig ins Gefängnis ging. Doch seine politischen Ideen verloren nach und nach ihre Radikalität.


title: Evelyn Klaudt

text: Evelyn Klaudt, geb. Großmann (* 16. Juni 1971 in Dresden) ist eine ehemalige deutsche Eiskunstläuferin, die im Einzellauf für die DDR und nach der Wiedervereinigung Deutschlands für Deutschland startete. Sie ist die Europameisterin von 1990 und die bislang letzte deutsche Eiskunstläuferin, die diesen Titel gewinnen konnte.


title: Evelyn Klaudt

text: Evelyn Großmann trainierte in Chemnitz bei Jutta Müller. Sie wurde 1990 in Leningrad Europameisterin und gewann 1991 bei den Europameisterschaften noch eine Silbermedaille. 1993 wechselte sie Klub und Trainer. Sie startete fortan für den ESC Dresden, trainierte jedoch in Oberstdorf bei Michael Huth. Allerdings konnte sie sich infolge vieler Verletzungen für internationale Meisterschaften nicht mehr qualifizieren.


title: Evelyn Klaudt

text: Evelyn Klaudt arbeitet zurzeit als Trainerin am Eissportzentrum Oberstdorf und ist auch internationale Preisrichterin, auch für das neue Wertungssystem. Sie kann hier als Technische Spezialistin eingesetzt werden. In der Saison 2004/2005 war sie für ein Jahr Trainerin beim ERC Diez.


title: Zeche Gottfried Wilhelm

text: Die Zeche Gottfried Wilhelm war ein Steinkohlen-Bergwerk in Essen. Die Zeche wurde wegen der gestörten Lagerverhältnisse im Volksmund auch „Elend im Walde“ genannt.


title: Zeche Gottfried Wilhelm

text: In den Jahren 1771 bis 1797 fanden in der Gegend des heutigen Baldeneysees und Schellenberger Waldes die ersten Schürfungen und Mutungen statt. Bis 1860 wurde in vier Zechen Steinkohle im Stollenbau abgebaut (unter anderem Max von Schirp und Baldeneyer Stollen). 1824 wurde Johann Gottfried Wilhelm Waldthausen zum Lehnsträger dieser Zechen. Einige Jahre nach seinem Tode wurden 1859 diese vier Zechen konsolidiert. Die hierbei gebildete neue Gewerkschaft erhielt – ihm zu Ehren – den Namen "Zeche Gottfried Wilhelm".


title: Zeche Gottfried Wilhelm

text: 1903 erfolgte der Querschlag von der Zeche Vereinigte Pörtingssiepen nach Norden zur Lösung des Feldes "Gottfried Wilhelm", 1908 der Durchschlag mit der Zeche Carl Funke. Dazwischen wurden ab 1907 zwei Schächte abgeteuft. Das Betriebsgelände im Schellenberger Wald konnte nur durch Enteignung des Freiherrn von Vittinghoff-Schell erworben werden. Mit Rücksicht auf die Umwelt wurde die Zeche komplett elektrifiziert. Die Aufbereitungsanlagen waren in Rellinghausen außerhalb des Waldes erbaut worden und wurden über eine Seilbahn beschickt. 1909 war Förderbeginn, die Wetter wurden nach Carl Funke und Pörtingsiepen geführt. 1926 erfolgte der Aufschluss des Feldes Morgenröthe.


title: Zeche Gottfried Wilhelm

text: 1942 erfolgte die Fördereinstellung auf der Zeche Gottfried Wilhelm nach über Tage, stattdessen wurde die Kohle unter Tage zur Zeche Pörtingsiepen transportiert. Am 1. Juli 1958 wurde das Grubenfeld durch die Zeche Carl Funke übernommen, die Schächte blieben für Seilfahrt und Wetterführung bis 1972 offen.


title: Gewöhnlicher Hornklee

text: Der Gewöhnliche Hornklee ("Lotus corniculatus"), auch Gemeiner Hornklee genannt und in der Schweiz auch Schotenklee genannt, gehört zur Gattung Hornklee ("Lotus").


title: Gewöhnlicher Hornklee

text: Die krautige Pflanze erreicht Wuchshöhen zwischen 5 und 30 cm. Die Nebenblätter sind schief-eiförmig, spitz und fast so groß wie die Laubblätter. Die Blätter sind verkehrt eiförmig bis keilförmig. Die Blattunterseite ist bläulichgrün.


title: Gewöhnlicher Hornklee

text: Die doldigen Blütenstände sind zwei- bis siebenblütig und an der Basis mit drei kleinen Hochblättern versehen. Die Kelchzähne sind vor dem Blühen zusammengeneigt. Die 15 mm lange gelbe Blütenkrone ist oft außen rötlich. Das Schiffchen ist zur Spitze hin rechtwinklig aufgebogen. Ein spezieller Pumpmechanismus dient der Bestäubung der Blüten. Der Pollen wird schon im Knospenzustand entleert. Dabei bilden die keulenförmig angeschwollenen Filamente einen Kolben, der den Pollen, falls Schiffchen und Flügel von einem Insekt belastet werden, aus der Blüte herauspressen. Blütezeit ist von Mai bis September.


title: Gewöhnlicher Hornklee

text: Die gekrümmte Hülsenfrucht gab der Art ihren Namen.


title: Gewöhnlicher Hornklee

text: Der Gewöhnliche Hornklee ist eine recht variable Art und meist tetraploid. Die Chromosomenzahl ist 2n = 24.


title: Gewöhnlicher Hornklee

text: Der Gewöhnliche Hornklee dient auch als Futterpflanze, Stickstoff-Lieferant und Bienenweide. Sein Nektar enthält durchschnittlich 40 % Zucker, jede einzelne Blüte produziert täglich 0,08 mg Zucker. Darüber hinaus ist der Gewöhnliche Hornklee eine wichtige Futterquelle für den Hauhechel-Bläuling.


title: Gewöhnlicher Hornklee

text: Der Gewöhnliche Hornklee wurzelt bis einen Meter tief. Der Gewöhnliche Hornklee wird vom Rostpilz "Uromyces euphorbiae-corniculati" mit Uredien und Telien befallen.


title: Gewöhnlicher Hornklee

text: Die Pflanze enthält Blausäure abspaltende (cyanogene) Verbindungen. Die gewöhnlich davon vorhandenen Mengen sind für Säugetiere unschädlich, aber bei Schnecken, den Hauptfeinden des frisch austreibenden Hornklees, wirken sie als Fraßgift.


title: Gewöhnlicher Hornklee

text: Das Hauptverbreitungsgebiet dieser Art ist das mittlere und westliche Eurasien und das nördliche Mittelmeergebiet. In Österreich ist sie sehr häufig in allen Bundesländern.


title: Gewöhnlicher Hornklee

text: Als Standort bevorzugt die Art Wiesen, Grasplätze, Halbtrockenrasen, Gebüsche, Steinbrüche, Felsen und Wegränder. Sie gedeiht auf warmen, mäßig trockenen bis frischen, nährstoff- und basenreichen, mehr oder weniger humosen, lockeren Lehmböden. Sie kommt vor in Gesellschaften der Ordnung Arrhenatheretalia, aber auch der Verbände Mesobromion oder Molinion. In den Alpen ist sie bis in Höhenlagen von etwa 2300 m anzutreffen. In den Allgäuer Alpen steigt sie am Kemptener Köpfle in Bayern bis zu einer Höhenlage von 2150 Metern auf.