title: Alvin Plantinga

text: Auch der Glaube an Gott bildet sich nach Plantinga meist auf basale Weise. Beim Anblick etwa des Sternenhimmels kann sich spontan die Überzeugung bilden „Gott hat diese Welt geschaffen“. Nach Plantinga ist es genauso vernünftig, diesem Teil unseres Erkenntnisvermögens zu vertrauen, wie etwa unserer Erinnerung oder unserem logischen Denken – vorausgesetzt es gibt keine zwingenden Argumente dafür, dass eine bestimmte Überzeugung falsch ist. Da es solche zwingenden Argumente (defeater) für Plantinga in Bezug auf den Glauben an Gott und überhaupt in Bezug auf den christlichen Glauben nicht gibt, hält er diese Glaubensüberzeugungen für rational gerechtfertigt.


title: Alvin Plantinga

text: In jüngeren Debatten ist auch Plantingas „evolutionäres Argument gegen den Naturalismus“ viel diskutiert. Er greift darin naturalistische Positionen an, die ohne den Glauben an Gott oder eigenständige nicht-materielle Kräfte mithilfe der Evolutionstheorie kognitive Fähigkeiten erklären wollen. Dabei ergebe sich eine spezielle skeptische Herausforderung: Aus naturalistischer Perspektive müssten irgendwann im Evolutionsprozess Meinungen im Sinne von propositionalen Einstellungen mit einem bestimmten Inhalt entstehen. Diese setzen sich evolutionär durch, wenn sie zu besserem adaptiven Verhalten führen. Adaptives Verhalten sei aber auch aufgrund von falschen Meinungen möglich: nämlich dann, wenn der neurophysiologische Zustand zum gewünschten Resultat führt, der Inhalt der Meinung aber nicht als kausale Ursache des Verhaltens gesehen wird, sondern ein völlig anderer sein kann. Daher könnten Naturalisten nicht davon ausgehen, dass der Großteil ihrer Meinungen wahren Inhalt habe, sodass sich auch ihr naturwissenschaftliches Weltbild letztlich selbst widerlege. Theistische Positionen entgehen diesem skeptischen Problem, indem sie wie René Descartes darauf verweisen, dass Gott nicht betrüge und unsere Meinungen im Großen und Ganzen verlässlich sind.


title: Alvin Plantinga

text: HauptwerkeEinführende Texte (Auswahl)


title: Thomas Narcejac

text: Thomas Narcejac [] (* 3. Juli 1908 in Rochefort-sur-Mer; † 7. Juni 1998 in Nizza; eigentlich "Pierre Robert Ayraud") war ein französischer Krimi-Schriftsteller.


title: Thomas Narcejac

text: Narcejac war Professor für Literatur und Philosophie. Bekannt ist er für seine psychologischen Kriminalromane, die er zusammen mit Pierre Boileau als „Boileau-Narcejac“ verfasste. Ihr gemeinsames Werk "D’entre les morts" wurde im Jahr 1958 von Alfred Hitchcock unter dem Titel "Vertigo – Aus dem Reich der Toten" verfilmt. Ihr Roman "Die trauernden Witwer" "(Les veufs)" wurde im Filmdrama "Labyrinth – Liebe ohne Ausweg" "(Entangled)" (1993) mit Judd Nelson in der Hauptrolle verfilmt. Nach dem Tod von Boileau schrieb Narcejac alleine – unter dem Namen "Pierre Boileau & Thomas Narcejac" – weiter Krimis bis zu seinem Tod 1998.


title: Burg Anholt

text: Die Burg Anholt war namensgebend für die ehemalige Stadt Anholt, heute ein Stadtteil von Isselburg in Nordrhein-Westfalen. Die Anlage ist eines der größten Wasserschlösser des Münsterlandes und befindet sich an der Grenze zum Niederrhein. Ihre Ursprünge liegen in einem Wehrbau aus dem 12. Jahrhundert zur Sicherung des Besitzes des Hochstifts Utrecht. Die Gräfte wird von der Issel gespeist.


title: Burg Anholt

text: Auch wenn der Name nahelegt, Anholt sei eine Burg, handelt es sich eigentlich um ein Schloss.


title: Burg Anholt

text: 1169 wird erstmals ein Herr von Zuylen „en Anholt“ als Lehnsmann des Utrechter Bischofs Gottfried von Rhenen genannt, daher nehmen Historiker heute an, dass die Wasserburg Anholt vor jenem Jahr zum Schutz der ausgedehnten Bistumsterritorien errichtet worden ist. Es ist jedoch geschichtlich verbürgt, dass spätestens unter Stephan IV. von Zuylen († um 1347), der die Bewohner Anholts durch Privileg vom 25. Mai 1347 aus der Hörigkeit entließ, das Lehnsverhältnis zum Hochstift Utrecht beendet war und zu jener Zeit die Burg mitsamt der umliegenden Ortschaft bereits eine reichsunmittelbare Herrlichkeit war, die später zum Niederrheinisch-Westfälischen Reichskreis gehörte. Als 1380 der Anholter Zweig der Herren von Zuylen im Mannesstamm erlosch, fielen Burg und Herrlichkeit über Herberga, eine Tochter Dietrichs II. von Zuylen, an deren Ehemann Hermann III. von Gemen. Da aber auch diesem Paar kein männlicher Stammhalter beschieden war, kam Anholt 1402 durch Heirat der Margaretha von Gemen an die Familie ihres Mannes Gysbert von Bronkhorst-Batenburg. Kaiser Sigismund bestätigte den Bronkhorst-Batenburgs im Jahr 1431 die reichsunmittelbaren Rechte ihrer Herrlichkeit.


title: Burg Anholt

text: Während der Geldernschen Fehde stellte sich Gysberts Sohn, Jakob I., auf die Seite des römisch-deutschen Königs und späteren Kaisers Maximilian I. und kämpfte gemeinsam mit Johann II. Herzog von Kleve gegen den geldrischen Herzog Karl von Egmond. Dies hatte zur Folge, dass Herzog Karl 1499 erfolglos versuchte, Burg Anholt im Handstreich zu nehmen. Ein weiterer Versuch Herzog Karls im Jahr 1512 war dann jedoch erfolgreich. Geschwächt durch eine vorausgegangene Pestepidemie, musste die Burg ihren Feinden nach dreimonatiger Belagerung die Tore öffnen.


title: Burg Anholt

text: 25 Jahre lang verblieb die Burganlage im Besitz Gelderns. Obwohl sich Jakobs Nachfolger, sein Vetter Dietrich III. von Bronkhorst-Batenburg, 1531 seine reichsunmittelbaren Rechte als Herr von Anholt hatte bestätigen lassen, gelang es ihm erst 1537, die Burg durch einen Vertrag zurückzuerhalten. Als Gegenleistung für die Freigabe von Burg und Herrlichkeit forderte der geldrische Herzog hohe Kontributionen. Außerdem mussten Burg, Stadt und Land den Herzögen offen gehalten werden, doch bereits drei Jahre später entband Kaiser Karl V. die Herren von Anholt von diesen Verpflichtungen. Dieser Tatsache jedoch schenkten die Anhänger der Utrechter Union während des Achtzigjährigen Krieges keinerlei Beachtung und forderten von Dietrich unter Berufung auf den Vertrag von 1537 den Beitritt Anholts zum Bündnis gegen Spanien. Auf die Weigerung des katholischen Dietrichs folgte die Belagerung der Stadt durch die Geusen. Dietrich wollte die schlecht befestigte Stadt durch Verhandlungen schützen und öffnete zu diesem Zweck die Tore der Stadt, nachdem die Mitglieder der Union zugesagt hatten, keinerlei Gewalt anzuwenden. Doch nur wenige Augenblicke, nachdem sie die Stadttore passiert hatten, brachen sie ihre Versprechen. Sie plünderten Anholt und legten vielerorts Feuer. Erst als Herzog Wilhelm V. von Kleve Truppen zum Entsatz schickte, flohen die Plünderer. Ein ähnliches Schicksal ereilte die Burg auch im Dreißigjährigen Krieg, erneut wurde sie von Plünderungen und Brandschatzungen heimgesucht. Als letzter männlicher Vertreter der Familie starb Dietrich IV. Graf von Bronckhorst-Batenburg-Anholt (1578–1649), der 1621 durch Kaiser Ferdinand II. – gemeinsam mit seinem jüngeren Bruder, dem kaiserlichen Feldmarschall Johann Jakob von Bronckhorst-Batenburg – in den Reichsgrafenstand erhoben worden und Mitglied im Niederrheinisch-Westfälischen Reichsgrafenkollegium geworden war. Schon 1647 hatte er die Grafschaft Anholt dem Mann seiner Tochter Maria-Anna, dem Reichsgrafen Leopold Philipp Karl zu Salm, Wild- und Rheingraf, übertragen. Seither gehören Schloss und Gut Anholt bis heute dem Haus Salm-Salm. 1743 wurde dessen Nachfahren Nikolaus Leopold vom Kaiser der erbliche Titel eines Reichsfürsten verliehen.


title: Burg Anholt

text: 1802 wurde die Herrschaft Anholt mit den Ämtern Bocholt und Ahaus des aufgehobenen Fürstbistums Münster zum Fürstentum Salm vereinigt. 1810 fiel das Fürstentum Salm an Frankreich. Im Zuge des Wiener Kongresses wurde die Souveränität des Fürstentums Salm nicht wiederhergestellt, sondern die Gebiete wurden Preußen zugeschlagen. Burg Anholt verblieb den Fürsten als Wohnsitz. Sie ist heute eine der wenigen großen Anlagen Nordrhein-Westfalens in Privateigentum.


title: Burg Anholt

text: Zur ersten nachweisbaren, vor 1169 errichteten Burganlage gehören der nahezu elf Meter breite, runde Bergfried (der sogenannte "Dicke Turm"), ein kleines Wohnhaus in der Nordostecke der heutigen Anlage und ein Mauerring, der einst ein ovales Areal umschloss.


title: Burg Anholt

text: Der Eingang des Bergfrieds war ein Hocheingang und lag zu jener Zeit knapp sieben Meter über dem heutigen Pflaster des Innenhofs und war nur über Strickleitern zugänglich. Unterhalb dieses Zugangs befand sich das Verlies. Erbaut in einem sumpfigen Gebiet, stand die gesamte Anlage aus Tuffstein auf einem Fundament aus Holzpfählen, die in den morastigen Untergrund getrieben worden waren.


title: Burg Anholt

text: Im 14. Jahrhundert wurde die Kernburg erheblich erweitert und erhielt damit Ausmaße, die nur unwesentlich geringer waren als die heutigen. Auch die Erweiterungsbauten erhielten Pfahlroste aus Eichenholz als Fundament. Das ursprüngliche Wohnhaus wurde aufgestockt und wehrhaft ausgebaut. An seiner Ost- und Südseite errichtete man zweigeschossige Wohnflügel. Die West- und Nordfront der Burganlage bestanden nach dieser Erweiterung nur aus zwei Meter breiten, begehbaren Wehrmauern, die sechseckige Wachtürmchen besaßen.


title: Burg Anholt

text: Während des 16. Jahrhunderts erfolgte der Ausbau der West- und Nordseite zu Wohnzwecken. Ebenfalls in diese Zeit ist die Errichtung zweier Treppentürme in der Nordwest- und der Nordost-Ecke der Kernburg zu datieren.


title: Burg Anholt

text: Um 1700 erfolgte auf Veranlassung von Fürst Karl Theodor Otto zu Salm der Ausbau der Anlage zu einer repräsentativen Barockresidenz mit Schlosscharakter. Der "Dicke Turm" erhielt seinen heutigen, hochragenden Dachhelm, und auch die übrigen Bauten wurden mit einem einheitlichen Schieferdach bekrönt. Einhergehend mit dem Umbau erhielten sämtliche Fassaden einen gleichmäßigen Verputz, in den – dem Zeitgeschmack entsprechend – ein Muster eingeritzt wurde, das große Quadersteine imitierte. Außerdem wurde der Nordfront ein zweigeschossiger Pavillon vorgelagert, um so einen Zugang zur ersten Parkanlage zu schaffen.


title: Burg Anholt

text: Die Ursprünge des sogenannten „Unterhoffs“ liegen in der Zeit der ersten Erweiterung der Kernburg. Grabungsergebnisse lassen darauf schließen, dass die Abmessungen der Vorburg schon damals ihren heutigen entsprochen haben. Der Eingang führt noch heute durch den sogenannten "Glockenturm". Die in dessen Mauern eingelassenen Wappensteine Kaiser Karls V. (von 1540) und Herzog Karls von Egmond (von 1512) erinnern an die Besetzung der Burg durch geldrische Truppen.


title: Burg Anholt

text: In den Jahren 1697 bis 1703 wurde die Vorburg nach Plänen des Mailänder Architekten Tommaso Tommassini umgebaut.


title: Burg Anholt

text: Die ersten Gärten der Burg Anholt stammen aus dem 18. Jahrhundert und wurden nach dem barocken Vorbild französischer Gartenkunst in symmetrischen Formen angelegt.


title: Burg Anholt

text: Nach Gartenplänen, die im Auftrag von Florentin zu Salm-Salm ab 1831 entstanden, wurden Bereiche des Parks zunächst durch den Düsseldorfer Hofgärtner Maximilian Friedrich Weyhe und ab 1858 durch den englischen Gartenarchitekten Edward Milner, der Kanäle und Teiche anlegte, zu einem englischen Landschaftsgarten umgestaltet. Dabei wurde der Park insgesamt weitläufig erweitert. 1945 wurden die Gartenanlagen zerstört, jedoch zwischen 1962 und 1995 – zum Teil wieder im ursprünglich barocken Gartenstil – rekonstruiert und wiederhergestellt.


title: Burg Anholt

text: Inspiriert durch die Eindrücke seiner Hochzeitsreise ließ Leopold zu Salm-Salm von 1892 bis 1900 für seine Frau im südwestlichen Teil der Außenanlagen den "Leopoldspark" nach dem Vorbild des Vierwaldstättersees anlegen. Er wurde mit einem Miniatur-See, umrahmt von einer künstlichen Felsenlandschaft, sowie einem originalen Schweizerhaus ausgestattet. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde der im Volksmund genannte „Leopoldspark“ in ein Wildgehege umgewandelt. Nach den Zerstörungen des Zweiten Weltkriegs durch Nikolaus Leopold Prinz zu Salm-Salm wiederaufgebaut, wurde er 1966 unter dem Namen Anholter Schweiz der Öffentlichkeit zugänglich gemacht.


title: Burg Anholt

text: Im Frühjahr 1945 waren Anholt und die Burg Anholt durch Kampfhandlungen des Zweiten Weltkriegs stark zerstört worden. Die Burganlage war zu 70 Prozent beschädigt. In der Nähe der Burg befanden sich Abschussrampen der V2-Raketen, die von britischen Flugzeugen bombardiert wurden. Der damalige Burgherr, Nikolaus Leopold Heinrich zu Salm-Salm, begann unmittelbar nach den Zerstörungen mit Maßnahmen zur Rettung der Burg. Da er erkannt hatte, dass für die Erhaltung der Burganlage und ihrer Schätze eine neue wirtschaftliche Grundlage gefunden werden musste, bezog er die Burg frühzeitig in die Überlegungen zur Entwicklung des Einkaufs- und Ausflugsverkehrs in Anholt ein.


title: Burg Anholt

text: 1947 und 1950 traf sich auf Einladung des Eigentümers in der Burg Anholt der sogenannte Anholter Kreis, eine Gruppe namhafter Architekten und Stadtplaner, die sich zuvor im unmittelbaren Umfeld des Reichsrüstungsministers Albert Speer mit dem Ausbau der Reichshauptstadt Berlin zur Welthauptstadt Germania und mit der Vorbereitung des Wiederaufbaus bombengeschädigter Städte beschäftigt hatten: unter anderem Rudolf Wolters, Ernst Neufert, Friedrich Hetzelt, Friedrich Tamms und Konstanty Gutschow. Sie gaben zahlreiche Anregungen zum Wiederaufbau Anholts und seiner Burg.


title: Burg Anholt

text: Nach der Wiederherstellung der Burg Anholt konnte sie wieder von der fürstlichen Familie bewohnt werden. Zugleich wurden viele Teile der Anlage der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Neben einem Museum können auch die Parkanlagen entgeltlich besichtigt werden. Daneben beherbergt die Burg ein Hotel mit Restaurant und einen Golfclub.


title: Burg Anholt

text: Ein Museum wurde 1966 in der Burg eröffnet. Es vermittelt dem Besucher einen Einblick in das gesellschaftliche Leben und die höfische Kultur auf Anholt. Es können unter anderem die größte private Gemäldesammlung Nordrhein-Westfalens mit zahlreichen Werken bekannter niederländischer Meister wie Rembrandt (zum Beispiel Das Bad der Diana mit Aktäon und Kallisto), Jan van Goyen und Gerard ter Borch (Bildnis der Gesina ter Borch als Schäferin), Zeugnisse herrschaftlicher Wohnkultur, die Waffenkammer sowie eine umfangreiche Porzellansammlung besichtigt werden.


title: Burg Anholt

text: Das Museum zeigt außerdem viele original erhaltene Inneneinrichtungen, weil diese während des Zweiten Weltkriegs in einen Stollen ausgelagert waren und deshalb erhalten blieben. So sind zum Beispiel in einigen Räumen über 400 Jahre alte Holzfußböden zu sehen.


title: Burg Anholt

text: Auch die Schlossbibliothek steht für Besichtigungen offen. Sie besteht aus einem 230 m² großen Saal im Stil des Klassizismus und wurde 1860 fertiggestellt. Die Bestände umfassen die aufgelöste Bibliothek des Zisterzienserklosters Groß-Burlo, die Bibliothek der Grafen von Bronckhorst-Batenburg aus der Zeit zwischen 1400 und 1650 sowie die Bibliothek der Fürsten zu Salm-Salm mit Dokumenten von 1650 bis heute.


title: Burg Anholt

text: Burg Anholt dient auch als Filmkulisse, unter anderem wurden hier 1989 die elfteilige ZDF-Familienserie "Rivalen der Rennbahn" und 2011 der Märchenfilm "Aschenputtel" für die ARD-Reihe Sechs auf einen Streich gedreht.


title: Fred Ward

text: Frederick „Fred“ Ward (* 30. Dezember 1942 in San Diego, Kalifornien) ist ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Fred Ward

text: Fred Ward arbeitete einige Zeit in Alaska als Holzfäller und war anschließend drei Jahre lang Berufssoldat in der United States Army. Später wurde er Boxer und „Martial Arts“-Künstler.


title: Fred Ward

text: Sein Interesse an der Schauspielerei setzte verhältnismäßig spät ein. Er absolvierte seine Berufsausbildung an Herbert Berghofs New Yorker Schauspielstudio. Danach ließ er sich in Italien nieder, wo er als Sprecher für englische Synchronfassungen italienischer Filme arbeitete. Sein Filmdebüt gab er 1973 ebenfalls in Italien in Roberto Rossellinis "L'Età di Cosimo di Medici" (1973). Eine weitere Zusammenarbeit mit Rossellini, "Descartes", sollte folgen.


title: Fred Ward

text: Ward kehrte in seine kalifornische Heimat zurück und spielte in den Folgejahren eine Reihe kleinerer und mittlerer Rollen in Filmen wie neben Jeff Bridges im Western "Im Herz des Wilden Westens", neben Brooke Shields in der Komödie "Flipper Queen – Ich kann's am besten", neben Jodie Foster in "Jahrmarkt", neben Meryl Streep in "Silkwood", als Gus Grissom in "Der Stoff, aus dem die Helden sind" oder neben Keith Carradine als sadistischer Soldat in "Die letzten Amerikaner".


title: Fred Ward

text: 1979 hatte er in Don Siegels Gefängnisdrama Flucht von Alcatraz neben Clint Eastwood seine erste größere Filmrolle. Drei Jahre später spielte er im Science-Fiction-B-Movie "Timerider – Das Abenteuer des Lyle Swann" zudem seine erste Hauptrolle. Auch neben Gene Hackman spielte er 1983 in "Die verwegenen Sieben" einen Soldaten. 1985 gelang ihm als Action-Held im Agenten-Spionage-Thriller "Remo – unbewaffnet und gefährlich", trotz millionenfach verkaufter Comic-Vorlage, ein nur mäßiger Erfolg. Zunächst wurde es etwas ruhiger um Ward, so spielte er die Hauptrolle in Abenteuerfilm "Schnee in Florida" (1986), im Kurzfilm "The Price of Life" und eine Gastrolle in der Serie "The Hitchhiker" (beide 1987). 1988 war er wieder in 3 Kinofilmen zu sehen, als Vater von Keanu Reeves im Familiendrama "Der Prinz von Pennsylvania", als Roone Dimmick im Kinohit "Zwei mal Zwei" und als Polizist im Action-Thriller "Saigon – Der Tod kennt kein Gesetz".


title: Fred Ward

text: In "Catchfire" beschützt er als Polizist Jodie Foster vor Auftrags-Killer Dennis Hopper. Des Weiteren folgten 1990 drei große Hauptrollen für ihn, als Henry Miller in Philip Kaufmans "Henry & June", als beraubter Polizist in der Krimi-Groteske "Miami Blues", in der er Alec Baldwin auf die Spur kommt und neben Kevin Bacon in der Kult-Horrorkomödie "Tremors – Im Land der Raketenwürmer". Die nächsten Jahre sah man ihn häufig als Nebendarsteller, so u. a. in "Halbblut", in Robert Altmans Hollywood-Satire "The Player" oder auch als Mafioso Rocco Dillon in der Parodie "Die nackte Kanone 33⅓". Ein weiteres Mal sollte Ward unter der Regie von Altman spielen: Für seine Rolle in "Short Cuts" wurde er zusammen mit dem restlichen Schauspiel-Ensemble 1994 mit dem Golden Globe Award ausgezeichnet. Nach kleineren, europäischen Projekten wie "Two Small Bodies" neben Suzy Amis oder Alain Robbe-Grillets Roman-Verfilmung "Un bruit qui rend fou" war er 1996 im Action-Thriller "Außer Kontrolle" neben Keanu Reeves und Morgan Freeman zu sehen, sowie in der Fortsetzung "Tremors 2 – Die Rückkehr der Raketenwürmer". Ende der 1990er Jahre war er gemischt in Kino-Produktionen und in sogenannten B-Movies zu sehen, da der Markt für Direct-to-Video-Produktionen immer größer wurde.


title: Fred Ward

text: Ab 2000 war er häufiger zu sehen und spielte wichtige Nebenrollen in großen Kinofilmen wie "Road Trip", "Summer Catch", "Joe Dreck", "Genug – Jeder hat eine Grenze" oder auch als Vater von Reese Witherspoon in "Sweet Home Alabama – Liebe auf Umwegen". Erwähnenswerte Filme sind zudem "10.5 – Die Erde bebt" (2004), "Zauber der Liebe" (2007), "Exit Speed", "Management" (beide 2008), der französische Thriller "L’affaire Farewell", in dem er Ronald Reagan verkörpert und "Das Geheimnis des wilden Mustangs" (beide 2009).


title: Fred Ward

text: Heute spielt Fred Ward vorwiegend in kleineren Rollen, wie z. B. "Armored (2009)", "30 Minuten oder weniger" (2011) oder "2 Guns" (2013). 2015 war er in 2 Folgen der US-Erfolgsserie "True Detective" zu sehen. Gerüchten zufolge wird er in einer geplanten TV-Serie, einer weiteren Fortsetzung von "Tremors", erneut mit Kevin Bacon vor der Kamera stehen.


title: Hautboist

text: Als Hautboist (gesprochen: „Oboist“) wurde zuerst ein Oboenbläser bezeichnet (nach "hautbois", der Bezeichnung der Oboe im Französischen). „Hautboist“ war ab der Klassik auch ein Offiziersdienstrang im Orchester und der klassischen Harmoniemusik. Der Titel löste sich allmählich von den tatsächlich gespielten Instrumenten: in polnischen und sächsischen Hautboistenkorps waren ab 1725 zwei Hornisten üblich, in Preußen hingegen löste Friedrich Wilhelm I. 1713 das Hoftrompeterkorps auf und ordnete die Trompeter seinen „Hautboisten“-Ensembles zu, wodurch diese zu Infanteriemusikern wurden.


title: Hautboist

text: Später wurde daraus die Bezeichnung "Hoboist" für einen Militärmusiker in einem Musikkorps. In der Infanterie des Deutschen Heeres war das Wort bis etwa zum Ersten Weltkrieg gebräuchlich.


title: Skadowsk

text: Skadowsk (; ) ist eine Hafenstadt und ein Tourismuszentrum im Süden der südukrainischen Oblast Cherson mit etwa 18.000 Einwohnern.


title: Skadowsk

text: Die Stadt liegt 100 km südlich vom Oblastzentrum Cherson am Ufer des Schwarzen Meeres an der Dscharylhatsch-Bucht gegenüber der Insel Dscharylhatsch. Sie ist Verwaltungssitz des gleichnamigen Rajons.


title: Skadowsk

text: Das Gebiet der heutigen Stadt war bereits in der Bronzezeit besiedelt, wovon heute noch Relikte der Kurgankultur zeugen. Daneben wurden bei archäologischen Ausgrabungen Siedlungsspuren von Skythen und Sarmaten entdeckt. Im Mittelalter lag das Gebiet lange Zeit des, unter der Schutzherrschaft des osmanischen Reichs stehenden, Krimkhanats. In dieser Zeit gab es in der Nähe der heutigen Stadt eine tatarische Fischersiedlung mit dem Namen Ali-Agok (ukrainisch und russisch: „Алі-Агок“).


title: Skadowsk

text: 1894 kam es zur Gründung der heutigen Ortschaft, die nach dem deutschstämmigen Adligen Sergiy Baltasarowitsch Skadowskiy benannt wurde, dem dieses Gebiet gehörte. Zunächst hieß der Ort Skadowskiy, 1895 erhielt die Stadt ihren heutigen Namen (bis 1933 noch länger ). Wichtigster Entwicklungsfaktor war zu dieser Zeit der Hafen, von wo aus Getreide, Wolle und Lammfleisch insbesondere nach Westeuropa verschifft wurde. 1899 lebten in der Stadt bereits etwa 2000 Einwohner. Bereits damals hatte auch der Kurtourismus einige Bedeutung. In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts musste die Bevölkerung im Zuge des Russischen Bürgerkriegs und des Zweiten Weltkriegs starke Verluste hinnehmen. In der Sowjetzeit wurden die Kureinrichtungen weiter ausgebaut.


title: Skadowsk

text: Das Stadtwappen wurde 1994 entworfen. Es bezieht sich mit den Symbolen von Anker, Kornähre, Bewässerungskanal und Sonnenschirm auf die zentralen Wirtschaftsbereiche der Stadt: den Hafen, die Landwirtschaft und den Kurtourismus.


title: Skadowsk

text: Wirtschaftlich ist insbesondere der Hafen und die Nahrungsmittelindustrie von Bedeutung. Vom Hafen bestehen u. a. regelmäßige Fährverbindungen nach Batumi (Georgien), Thessaloniki (Griechenland) und Samsun (Türkei). Die nächste Eisenbahnstation befindet sich im 52 km entfernten Kalantschak.


title: Stephan Sulke

text: Stephan Sulke (* 27. Dezember 1943 in Shanghai) ist ein Schweizer Musiker, Liedermacher, Komponist, Liedtexter, Keyboarder, Pianist, Gitarrist und Autor.


title: Stephan Sulke

text: Sulke, Sohn Berliner Juden, wurde in China im sogenannten Shanghaier Ghetto geboren, weil seine Eltern 1939, kurz vor Beginn des Zweiten Weltkrieges, vor den Nationalsozialisten geflüchtet waren. 1947 wanderte die Familie wieder von Shanghai aus, jedoch in die Schweiz. Dort starb der Vater und seine Mutter heiratete erneut, sodass Sulke im französischen Teil des Landes aufwuchs, hauptsächlich dreisprachig (deutsch, französisch und englisch). Gelegentlich kam er zu den Großeltern nach Berlin oder flog zu einer Tante nach Atlanta/USA.


title: Stephan Sulke

text: Mit vierzehn kaufte er sich eine Gitarre. Bereits 1962 gewann Sulke einen Nachwuchswettbewerb in Frankreich und erhielt dafür einen Schallplattenvertrag bei der Firma "Pathé Marconi". Bei dieser nahm er in Paris unter dem Pseudonym „Steff“ seine zweite Platte auf. Die A-Seite hieß "Mon tourne-disque", für die er 1963 den Grand Prix du Premier Disque erhielt. Dieser Preis wurde ihm vom französischen Schauspieler und Chansonsänger Maurice Chevalier überreicht. 1965 veröffentlichte er in Deutschland die Single "He, Little Blondie (Little Honda)" und in den USA eine weitere. Das in Nashville im "RCA Studio B" aufgenommene Lied mit dem Titel "Where Did She Go", wurde viel im Rundfunk gespielt und platzierte sich dadurch, vor allem in den Südstaaten-Hitparaden, erfolgreich. Deshalb nahm er bis 1967 weitere Singles in Amerika auf, aber auch in Frankreich. Um Jurist zu werden, kehrte er 1967 wieder in die Schweiz zurück und studierte Rechtswissenschaften an der Universität Bern, ohne einen Abschluss zu erlangen. Gleichzeitig veröffentlichte er unter verschiedenen Pseudonymen Schallplatten in Englisch und Französisch.


title: Stephan Sulke

text: 1969 baute er sein eigenes Tonstudio in Biel, wo er für Künstler aus der Jazz- und Pop-Szene Aufnahmen machte. Dann lernte er Claude Nobs, den Gründer des Montreux Jazz Festivals kennen, und gemeinsam heckten sie den Plan aus, die Konzerte in professioneller Qualität aufzunehmen. Daraufhin, ab dem Sommer 1970, schnitt Sulke die Konzerte dieses legendären Festivals im Casino von Montreux, von u. a. Santana (Band), Roberta Flack, Bette Midler, The Doors, Stan Getz und Fats Domino, mit. 1971 sollte in diesem Casino Sulkes neues Tonstudio entstehen, doch am Tage vor Baubeginn brach während eines Frank-Zappa-Konzertes (Sulke war im Saal zugegen) ein Feuer aus (Deep Purple schrieben darüber ihren Welt-Hit Smoke On The Water) und zerstörte dabei nicht nur das Casino, sondern auch seinen Plan (und Traum) des eigenen Studios. Einige Zeit später zog es dann Stephan Sulke nach Genf, um sich dort ein Tonstudio einzurichten. Dieses wurde sogar einmal von London aus telefonisch für zwei Stunden, für seine wohl bekanntesten Kunden, reserviert: Mick Jagger und Keith Richards von den The Rolling Stones. Sie brachten ein Band mit, das Sulke auflegte. Mick Jagger sang ein paar Mal, Keith Richards hörte lediglich zu. 1972 gründete Sulke eine Elektronik-Firma für Studiotechnik in London, die später nach Biel verlegt wurde. Unter seinen Kunden war z. B. auch das ZDF, dem er ein maßgeschneidertes Mischpult anfertigte.


title: Stephan Sulke

text: 1976 erschienen dann unter seinem richtigen Namen seine ersten eigenen Lieder in deutscher Sprache. Er wurde bald im ganzen deutschsprachigen Raum bekannt und war auch in zahlreichen Fernsehsendungen zu Gast. Sein erster Fernsehauftritt in Deutschland war am 23. Oktober 1976 in der live übertragenden Samstagabend-Unterhaltungssendung "Am laufenden Band" mit Rudi Carrell, wo er das Lied "Lotte", aus seiner ersten und damals aktuellen LP "Stephan Sulke", vortrug. 1977 erhielt er als "Nachwuchskünstler des Jahres" und 1982 als "Künstler des Jahres" von der Deutschen Phono-Akademie den Deutschen Schallplattenpreis (Vorgänger des Echos). In der der Begründung hieß es 1982, er sei einer der „stillen, bescheidenen Liedermacher im Lande“. Seine ersten elf Platten, von "Stephan Sulke" bis inklusive "Versöhnung" (siehe hier unten unter „Diskografie“), erschienen beim Stuttgarter Musiklabel Intercord. Sulkes selbst geschriebenes Lied "Ich hab dich bloß geliebt", das das erste Mal 1979 auf der LP "Stephan Sulke 4" veröffentlicht wurde, coverte 1983 Herbert Grönemeyer auf seiner Platte "Gemischte Gefühle". Grönemeyer war ebenfalls seinerzeit bei "Intercord" unter Vertrag. Neben seinen eigenen Liedern komponierte und textete Sulke aber auch für andere Künstler, wie etwa für Katja Ebstein und Erika Pluhar.


title: Stephan Sulke

text: Auch wenn Sulke mit Titeln wie "Ulla", "Lotte", "Der Mann aus Russland" oder "Butzi" bereits einige erfolgreiche Hits verbuchen konnte, erschien 1981 auf seiner Langspielplatte "Stephan Sulke 6" sein wohl bis heute bekanntestes Lied: „"Uschi"“, mit dem er am 7. Juni 1982 den dritten Platz in der ZDF-Hitparade erreichte. Daher sang Sulke das Lied dort erneut am 5. Juli. Dieter Thomas Heck, Moderator der Sendung, wurde von Sulkes Wunsch überrascht, sich zusätzlich zum vorgeschriebenen live-Gesang, auch noch live am Klavier zu begleiten. Hinzu kommt, dass er beim ersten Auftritt am 7. Juni das Lied, zwischen der dritten und vierten Strophe, mit einer zusätzlichen eingefügten, eigens von ihm für die ZDF-Hitparade getexteten Strophe, vortrug. Interessant ist, dass "Uschi" eigentlich, wie Sulke erzählt, von ihm nur als „Auffüllware“ geschrieben wurde, da noch ein Lied fehlte um die LP voll zu bekommen. 1982 machte er auch als Buchautor von sich reden. "Kekse" hieß sein Werk, gefolgt 1984 von "Liebe gibts im Kino" (siehe hier unten unter „Literatur“).


title: Stephan Sulke

text: 1989 zog sich Sulke, nach seiner vorerst letzten veröffentlichten CD "Habt mich doch alle gern", zunächst aus der Branche zurück, und dies ganz ohne öffentliche Mitteilung sowie ohne Verabschiedung von seinen Fans. Im Nachhinein verstanden sie jedoch allmählich, dass der Album-Titel "Habt mich doch alle gern" eigentlich die Ankündigung seines Abgangs war. Seine Anhänger tappten trotzdem all die folgenden Jahren im Dunkeln und wussten nicht was mit ihm los sei. Der Umstand, dass diese Platte seine erste und einzige ist die ohne Beiheft, -und lediglich mit nur einem einzigen Blatt als Cover auskommt, war zwar seinerzeit sehr merkwürdig, passte jedoch zur Gesamtsituation und zu seiner getroffenen Entscheidung, einen dicken Strich unter das Musik-Business zu ziehen. Er hatte vor allem mit den Plattenfirmen abgeschlossen und war von ihnen angewidert, da sich nur noch alles um den Umsatz und den Ertrag drehte. Ab 1991 arbeitete er mit dem Architekten Kurt Feldweg in Berlin an verschiedenen Bauprojekten.


title: Stephan Sulke

text: Im Frühjahr 1994 meldete sich Sulke mit schweren Kopfverletzungen an der polnischen Grenze bei der Polizei in Frankfurt (Oder); er gab an wie im Film von Ganoven entführt und verprügelt worden zu sein. Einer hielt ihm gar von hinten eine Pistole an die Schläfe, sie betäubten ihn mit Gas, legten ihm Handschellen an, verbanden seine Augen, legten ihn in seinen Pkw-Kofferraum und fuhren mit ihm davon. Nach etwa zwei Stunden ließen sie ihn schlussendlich in der Wildnis wieder laufen. Da sein 500er Mercedes später ausgebrannt aufgefunden wurde, spekulierte die Polizei auf die sogenannte Auto-Mafia als Täter. Danach zog sich Sulke zeitweilig aus der Öffentlichkeit zurück.


title: Stephan Sulke

text: Comeback nach 10 Jahren. 1999 brachte er völlig unerwartet mit "moll & dur" eine neue CD heraus, und im Jahr 2000 war er auch wieder auf der Bühne zu sehen und tourte erfolgreich durch Deutschland und die Schweiz. Auf dieser Tournee wurde das Konzert vom 17. März 2000 im Veranstaltungshaus Alte Oper in Frankfurt am Main aufgenommen und im selben Jahr mit der doppelten CD "Live" veröffentlicht. Seit seiner musikalischen Rückkehr 1999 bringt Sulke in (un)regelmäßigen Abständen Alben raus, 2017 erschien seine neue Platte "Liebe ist nichts für Anfänger" beim deutschen Musiklabel Staatsakt, für ihn war dies seine erste, als CD und LP erhältliche Produktion, bei diesem Musikverlag.


title: Stephan Sulke

text: 2001 geriet Sulke in die Schlagzeilen, da er bei seinen Immobiliengeschäften auch einen Vertrag mit dem MDR geschlossen hatte. So wurde mit dem damaligen Leiter des MDR Udo Reiter 1992 ein Wohnungsbauprojekt vereinbart, da nach der Wiedervereinigung der Wohnungsmangel auch für MDR-Mitarbeiter spürbar war, das aber unterm Strich dem MDR bis 2005 mehrere Millionen Euro Verlust einbrachte. 2001 trat Sulke auch als Maler und Bildhauer in Erscheinung. In Kelkheim-Ruppertshain wurde seine Ausstellung, das bildnerische Werk unter dem Titel "Material lacht – Bilder und Skulpturen", in einer Galerie erstmals der Öffentlichkeit vom 17. November bis zum 9. Dezember 2001 präsentiert. 2005 schrieb Sulke die Musik, Christian Berg die Texte, für das Kindermusical "Heidi...ein Berg-Musical". Ebenfalls 2005 coverte Sulke zwölf seiner eigenen Lieder aus den Alben "Stephan Sulke" (1976) bis "Stephan Sulke 5" (1980) selbst, und veröffentlichte diese neue Aufnahmen und Versionen auf der CD "Ich sing mich – Sulke feat. Sulke Vol. 1". Der Zusatz „Vol. 1“ ließ jedoch bisweilen vergeblich auf mehr hoffen.


title: Stephan Sulke

text: Über seine abwechslungsreiche Musik, sagte Sulke im Gespräch mit der Deutschen Presse-Agentur „Meine Musik war immer eine Mischung aus Sarkasmus, Melancholie und etwas Blödelei“.


title: Stephan Sulke

text: Sulke lebt mit seiner italienischen Frau Rosanna in der Schweiz und in Südfrankreich.


title: Stephan Sulke

text: Im Oktober 2009 hielt Sulke die Laudatio auf den deutschen Astrophysiker Harald Lesch, als dieser in Berlin zum Pfeifenraucher des Jahres 2009 gekürt wurde.


title: Stephan Sulke

text: Sulke absolvierte 2018 und 2019 erneut eine Konzerttournee. Der Bundespräsident a. D. Christian Wulff ist ein Stephan-Sulke-Fan und war im Oktober 2019 Zuschauergast in einem Sulke-Konzert, im Bühler Schütte-Keller (Bühl (Baden)).


title: Stephan Sulke

text: Stephan Sulke lädt in (un)regelmäßigen Zeitabständen von ihm neu aufgenommene Liederversionen auf seinem YouTube-Kanal hoch. Dieser zeigt an, dass die dort enthaltenen Videos bereits über eine Million mal angeklickt wurden.


title: Stephan Sulke

text: Fürs Frühjahr 2022 kündigte er eine Tour unter dem Motto „"Bevor es zu spät ist"“ an.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Als Urheberrecht wird in der Schweiz ein Rechtsgebiet bezeichnet, das dem Schutze geistigen Eigentums dient.Das Werk muss grundsätzlich folgende Bedingungen erfüllen: Es muss eine geistige Schöpfung darstellen und einen individuellen Charakter besitzen. Speziell erwähnt werden gemäss URG folgende Werke:


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Des Weiteren sind Computerprogramme und – soweit sie die obgenannten Voraussetzungen erfüllen – Entwürfe, Titel und Teile von Werken geschützt. Werke zweiter Hand (ein aufgrund bestehender Werke geschaffenes neues Werk. Die verwendeten Werke müssen erkennbar bleiben) und Sammlungen geniessen einen selbstständigen Schutz.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Grundsätzlich gilt die (natürliche) Person als Urheber, die das Werk geschaffen hat. Wenn mehrere Personen an der Schaffung eines Werkes mitgeholfen haben, können sie (falls nicht anders vereinbart und soweit sich die einzelnen Beiträge nicht teilen lassen) nur gemeinsam über die Werkverwendung bestimmen. Rechtsverletzungen können von jedem einzelnen Miturheber verfolgt werden. Der Urheber hat das Recht auf Erstveröffentlichung, sowie das Recht auf Anerkennung der Urheberschaft. Des Weiteren hat er gemäss Abs. 2 folgende Nutzungsrechte:


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Der Urheber von Computerprogrammen hat das ausschliessliche Recht, sie zu vermieten. Der Urheber darf über Änderungen, die Schaffung von Werken zweiter Hand, sowie über die Aufnahme in ein Sammelwerk verfügen.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Im Gegensatz zu Deutschland und Österreich kann das Urheberrecht in der Schweiz auch unter Lebenden übertragen werden. Es ist darüber hinaus nicht nur übertragbar und vererblich, sondern es kann auch gänzlich darauf verzichtet werden. Zu Computerprogrammen gibt es im URG eine Sonderregelung:


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Verwendung von veröffentlichten Werken zum Eigengebrauch ist gestattet. Das heisst, Werkverwendungen im persönlichen Bereich, sowie im Kreis von Verwandten und Freunden. Einer Lehrperson ist es erlaubt, das Werk für den Unterricht in der Klasse zu verwenden. Auch für die interne Information oder Dokumentation in Betrieben, öffentlichen Verwaltungen etc., ist die Vervielfältigung von Werkexemplaren erlaubt. Solche Vervielfältigungen können auch durch Drittpersonen hergestellt werden. Das Ganze gilt nicht für Computerprogramme. Für die beiden letzten Werkverwendungsarten (Unterricht, interne Information/Dokumentation) wird dem Urheber eine Vergütung geschuldet, die nur von den zugelassenen Verwertungsgesellschaften geltend gemacht werden kann. Auch wer als Drittperson (zum Beispiel eine Bibliothek, die ihren Benutzern ein Kopiergerät zur Verfügung stellt) Werkexemplare vervielfältigt, schuldet dem Urheber eine Vergütung.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Computerprogramme, von denen man das Recht hat, sie zu gebrauchen, darf man sich die erforderlichen Informationen über Schnittstellen zu unabhängig davon entwickelten Programmen durch Entschlüsselung des Programmcodes beschaffen. Dies ist auch Drittpersonen gestattet.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Das Recht, gesendete Werke wahrnehmbar zu machen oder weiterzusenden, kann nur über Verwertungsgesellschaften geltend gemacht werden. Erlaubt ist jedoch die Weitersendung von Werken über eine technische Einrichtung, die für eine kleine Empfängerschaft bestimmt ist. Diese Bestimmungen gelten nicht für die Weiterleitung von Programmen des Abonnementfernsehens (Pay-TV) und von Programmen, die in der Schweiz nicht empfangen werden können.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Wenn ein Musikwerk auf Tonträger mit Zustimmung des Urhebers aufgenommen, angeboten, veräussert oder sonstwie verbreitet wurde, hat der Hersteller – sofern sich die gewerbliche Niederlassung im Inland des Urheberrechtsbesitzers befindet – das Recht, «"(…) gegen Entgelt die gleiche Erlaubnis für die Schweiz zu beanspruchen."» ( Abs. 1 URG).


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Kopien zu Archivierungszwecken dürfen unter der Bedingung hergestellt werden, dass die als Archivexemplar gekennzeichnete Kopie in einem für die Öffentlichkeit nicht zugänglichen Archiv aufbewahrt wird. Auch eine Sicherungskopie von Computerprogrammen ist erlaubt.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Zitate von veröffentlichten Werken sind gemäss URG erlaubt.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Das Zitat sollte als solches erkennbar sein. Zudem muss die Quelle sowie die – sofern in der Quelle angegeben – Urheberschaft angegeben werden.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Werke dürfen von der Verwaltung einer Sammlung in einem Katalog abgebildet werden, wenn die Sammlung öffentlich zugänglich ist. Dasselbe gilt für Messe- und Auktionskataloge.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Befindet sich das Werk auf allgemein zugänglichem Grund, darf es abgebildet werden. Zudem darf die Abbildung angeboten, veräussert, gesendet oder auf eine andere Art verbreitet werden. Gemäss Abs. 2 URG darf die Abbildung jedoch «"(…) nicht dreidimensional und auch nicht zum gleichen Zweck wie das Original verwendbar sein."»


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Wenn es für die Berichterstattung über aktuelle Ereignisse notwendig ist, dürfen gemäss Abs. 1 URG «"(…) die dabei wahrgenommenen Werke aufgezeichnet, vervielfältigt, vorgeführt, gesendet, verbreitet oder sonstwie wahrnehmbar gemacht werden."». Kurze Ausschnitte aus Presse-, Radio- und Fernsehberichten können zum Zweck der Information über aktuelle Fragen gemäss Abs. 2 «"vervielfältigt, verbreitet und gesendet oder weitergesendet werden."». Zur Kennzeichnung gelten die gleichen Regeln wie bei den Zitaten.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Sofern die Urheberschaft bekannt ist, gilt laut URG nach deren Tod eine Schutzfrist von 70 beziehungsweise bei Computerprogrammen von 50 Jahren. Ist die Urheberschaft unbekannt, gilt laut URG eine Schutzfrist von 70 Jahren nach der Veröffentlichung, beziehungsweise nach der letzten Lieferung (sofern das Werk in mehreren Lieferungen veröffentlicht wurde). Bei der Miturheberschaft wird laut URG die Schutzdauer vom Tod der zuletzt verstorbenen Person an berechnet. Sind die einzelnen Beiträge trennbar, gilt wie bei der einfachen Urheberschaft für die einzelnen Beiträge eine Schutzfrist von 70 beziehungsweise 50 Jahren nach dem Tod des jeweiligen Urhebers. Bei Filmen und anderen audiovisuellen Werken ist nur der Regisseur für die Berechnung der Schutzdauer massgebend. Als Stichtag gilt der 31. Dezember ( URG).


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Schutzfrist von 70 Jahren wurde erst durch das am 1. Juli 1993 in Kraft getretene neue URG eingeführt. Zuvor galt eine Schutzfrist von 50 Jahren, die bei der Anhebung auf 70 Jahre jedoch für Werke, deren Schutzfrist zu diesem Zeitpunkt bereits abgelaufen war, nicht erstreckt wurde. Das bedeutet, dass in der Schweiz alle Werke von Autoren, die vor 1943 verstorben sind, auch nach 1993 weiterhin gemeinfrei blieben. Dies hat das Bundesgericht in einer Entscheidung vom 13. Januar 1998 festgehalten:


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Somit bestand diesbezüglich bis zum 1. Januar 2013 ein merklicher Unterschied zwischen dem Schweizer Urheberrecht einerseits und dem deutschen und österreichischen auf der anderen Seite, der sich beispielsweise auf die Rechtslage der Werke von Carl Sternheim, der 1942 verstarb, auswirkt (das zitierte Urteil des Bundesgerichts bezieht sich auf einen Rechtsstreit um ein Theaterstück von Sternheim).


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Als ausübende Künstler werden natürliche Personen bezeichnet, die gemäss Abs. 1 URG «"ein Werk darbieten oder an der Darbietung eines Werks künstlerisch mitwirken."» Sie haben gemäss Abs. 2 URG folgende Rechte:


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Wenn mehrere Personen bei der Darbietung künstlerisch mitwirken, steht ihnen das Schutzrecht gemeinschaftlich zu. Bei Chor-, Orchester- und Bühnenaufführungen legt das Gesetz fest, von wem die Zustimmung für die Verwendung der Darbietung erforderlich ist. Solange die Gruppe keine Vertretung besitzt oder die Leitung unbekannt ist, kann das verwandte Schutzrecht durch den Veranstalter, der von der Darbietung Vervielfältigungsexemplare hergestellt oder gesendet hat, wahrgenommen werden.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Bei der Verwendung von im Handel erhältlichen Ton- und Tonbildträgern im Sinne der Sendung, Weitersendung, des öffentlichen Empfangs oder der Aufführung, haben ausübende Künstler Anspruch auf Vergütung, woran der Hersteller des benutzten Trägers angemessen zu beteiligen ist. Die entsprechenden Ansprüche können nur durch die Verwertungsgesellschaften geltend gemacht werden.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Sendeunternehmen haben gemäss URG das ausschliessliche Recht:


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Als Stichtag gilt der 31. Dezember.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Folgende Aspekte sind gemäss Abs. 1 URG der Bundesaufsicht unterstellt:


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Verwertungsgesellschaften benötigen eine Bewilligung des Instituts für geistiges Eigentum. Sie bekommen die Bewilligung nur, wenn sie gemäss Abs. 1 URG:


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Bewilligung wird für fünf Jahre erteilt und kann um fünf Jahre verlängert werden.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Verwertungsgesellschaften müssen für die von ihnen geforderten Vergütungen Tarife aufstellen, über die sie mit den massgebenden Nutzerverbänden zu verhandeln haben und die sie der Eidgenössischen Schiedskommission für die Verwertung von Urheberrechten und verwandten Schutzrechten zur Genehmigung vorzulegen haben. Sind im gleichen Nutzungsbereich mehrere Verwertungsgesellschaften tätig, so haben sie einen gemeinsamen Tarif für die gleiche Verwendung festzulegen.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Zur Verteilung hält URG folgende Bedingungen fest: und


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Abmachungen der ursprünglichen Rechteinhaber mit Dritten werden durch das Verteilreglement nicht aufgehoben.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Werknutzer müssen den Verwertungsgesellschaften – soweit zumutbar – alle Auskünfte erteilen, die für die Gestaltung und Anwendung der Tarife und die Verteilung des Erlöses von Belang sind.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Als Aufsichtsbehörde fungiert das Institut für geistiges Eigentum. Die Aufsichtsbehörde ist für die Überwachung der Geschäftsführung der Verwertungsgesellschaften zuständig. Sie überprüft, ob die Verwertungsgesellschaften ihren Pflichten nachkommen. Die Aufsicht über die Tarife hat die Eidgenössische Schiedskommission für die Verwertung von Urheberrechten und verwandten Schutzrechten.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Wer in seinen Rechten verletzt wird, kann gemäss Abs. 1 URG verlangen:


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Möglich sind auch Klagen nach dem Obligationenrecht OR auf Schadenersatz, Genugtuung und Herausgabe eines Gewinnes. Gemäss Abs. 1 URG kann das Gericht «"die Einziehung sowie die Vernichtung oder Unbrauchbarmachung von widerrechtlich hergestellten oder verwendeten Gegenständen anordnen, die sich im Besitz der beklagten Person befinden."» Dies gilt nicht für ausgeführte Werke der Baukunst. Des Weiteren kann eine Person, die auf gravierende Weise in ihren Rechten verletzt wird oder solche Verletzungen befürchten muss, die Anordnung von vorsorglichen Massnahmen wie Beweissicherung, Ermittlung der Herkunft, zur Wahrung des bestehenden Zustandes oder zur vorläufigen Vollstreckung von Unterlassungs- und Beseitigungsansprüchen beantragen.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Bei Verstössen gegen das Urheberrecht und verwandte Schutzrechte handelt es sich um Antragsdelikte. Das heisst, dass die in ihren Rechten verletzte Person von sich aus Strafantrag stellen muss. Die Strafantragsfrist beträgt drei Monate nach Kenntnis der Urheberrechtsverletzung und des Täters ( StGB). Als Strafmass gelten grundsätzlich Gefängnis bis zu einem Jahr oder Busse. Wer die Tat gewerbsmässig begeht, muss mit Gefängnis und Busse bis zu 100'000 Franken rechnen.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Der Urheberrechtsverletzung schuldig ist gemäss Abs. 1 URG, wer vorsätzlich und unrechtmässig:


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Des Weiteren besagt URG: Der Verletzung von verwandten Schutzrechten schuldig ist gemäss Abs. 1 URG, wer vorsätzlich und unrechtmässig:


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Bei Widerhandlungen in Geschäftsbetrieben, durch Beauftragte etc. sind gemäss URG «"die Artikel und des vom 22. März 1974 anwendbar."» Zuständig für die Strafverfolgung sind die einzelnen Kantone. Die unerlaubte Geltendmachung von Rechten wird vom Institut für geistiges Eigentum verfolgt und beurteilt.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Verfügungen der Aufsichtsbehörde können bei der Rekurskommission für geistiges Eigentum angefochten werden. Gegen Entscheide der Rekurskommission und Schiedskommission kann beim Bundesgericht Beschwerde eingereicht werden.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Des Weiteren beinhaltet das URG noch Bestimmungen über die Hilfeleistung der Zollverwaltung.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Gemäss Art. 3 Abs. 2 Kartellgesetz fallen Wettbewerbswirkungen, die sich ausschliesslich aus der Gesetzgebung über das geistige Eigentum ergeben, nicht unter das Kartellgesetz. Die Bestimmungen des Urhebergesetzes gehen somit grundsätzlich dem Kartellgesetz vor. Davon ausgenommen sind Einfuhrbeschränkungen, die sich auf Rechte des geistigen Eigentums stützen. Diese unterliegen der Beurteilung gemäss Kartellgesetz.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Im Herbst 2004 gab das Institut für geistiges Eigentum im Auftrag des Bundesrates einen Entwurf für ein neues Urheberrechtsgesetz in die Vernehmlassung, die bis zum 31. Januar 2005 lief. Ziel dieser Gesetzesrevision ist die Anpassung des URG an neue Kommunikationstechniken wie das Internet. Ein weiteres Ziel, das mit dieser Revision erreicht werden soll, ist die Umsetzung des von der Schweiz mit unterzeichneten WIPO-Abkommens (WIPO = Weltorganisation für geistiges Eigentum) und die Angleichung ans EU-Recht.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Revision umfasst folgende Kernkomponenten: Umfassender Schutz von technischen Schutzmassnahmen, Verbot der Umgehung solcher Massnahmen, das Verbot von Vorrichtungen, Dienstleistungen etc. zur Umgehung solcher Massnahmen; Einführung einer Abgabe für alle Geräte, mit denen die Vervielfältigung von urheberrechtlich geschützten Werken möglich ist; zugänglichmachen von urheberrechtlich geschützten Werken für Behinderte; Ausbau der verwandten Schutzrechte


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Dem Urheber wird neu das Recht gegeben, seine Werke so zugänglich und wahrnehmbar zu machen, dass Personen von einem Ort und Zeitpunkt ihrer Wahl Zugang haben.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Neu wird das Vervielfältigen von Werken im privaten Kreis, für den Unterricht, in Betrieben etc. und durch Drittpersonen vergütungspflichtig. Diese Vergütung wird im privaten Kreis nur von den Herstellern oder Importeuren von Geräten, die zur Vervielfältigung geeignet sind, geschuldet. Bei Vervielfältigungen für den Unterricht, in Betrieben, sowie durch Drittpersonen sind die Hersteller und die Gerätebesitzer Schuldner. Davon ausgenommen sind die KMU, in denen nur gelegentlich oder in geringen Umfang geschützte Werke vervielfältigt werden. Die neue Geräteabgabe ist mit der Leerträgerabgabe kumulierbar. Diese Vergütungsansprüche werden durch die zugelassenen Verwertungsgesellschaften geltend gemacht.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Werke nichttheatralischer Musik, über Radio- und Fernsehprogramme zugänglich zu machen ist nur im Einverständnis einer Verwertungsgesellschaft möglich. Werden dazu im Handel erhältliche oder zugänglich gemachte Ton- und Tonbildträger verwendet, dürfen die Vervielfältigungen nicht verbreitet werden. Sie müssen gelöscht werden, wenn sie ihren Zweck erfüllt haben.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Vorübergehende Vervielfältigungen sind unter gewissen Voraussetzungen im Bezug auf flüchtige Speicherungen zulässig.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Neu ist auch, dass Werke in einer behindertengerechten Form zugänglich gemacht werden dürfen. Solche Exemplare dürfen jedoch nur für Behinderte, sowie ohne Gewinnzweck hergestellt und in Verkehr gebracht werden. Für diese Verwendungsart wird dem Urheber eine Vergütung geschuldet, die nur von den Verwertungsgesellschaften geltend gemacht werden kann.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Bei den ausübenden Künstlern ist es neu so, dass neben der Darbietung eines Werkes nun auch die Darbietung einer Ausdrucksweise der Folklore geschützt ist. Wie auch bei den Urhebern, bekommen sie jetzt das Recht, ihre Darbietungen so zugänglich und wahrnehmbar zu machen, dass Personen von einem Ort und Zeitpunkt ihrer Wahl Zugang haben. Zudem sollen neu auch die ausübenden Künstler das Recht auf Anerkennung der Interpreteneigenschaft an ihren Darbietungen haben.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Auch die Hersteller von Ton- und Tonbildträgern und die Sendeunternehmen sollen neu das Recht erhalten, ihre Aufnahmen beziehungsweise Sendungen so zugänglich zu machen, dass Personen von einem Ort und Zeitpunkt ihrer Wahl Zugang haben.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Wenn die Berechtigten und/oder ihr Aufenthaltsort unbekannt sind, die zu verwertenden Objekte in der Schweiz produziert oder hergestellt wurden und zehn Jahre verstrichen sind, werden die Rechte an Archivaufnahmen, audiovisuellen Werken, Ton- und Tonbildträgern von einer Verwertungsgesellschaft wahrgenommen.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Neu der Bundesaufsicht unterstellt ist die Verwertung der ausschliesslichen Rechte (sofern sie der kollektiven Verwertung unterstellt sind), das Geltendmachen von Vergütungsansprüchen, sowie die Verwertung der verwandten Schutzrechte.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Tätigkeit der Aufsichtsbehörde (Institut für geistiges Eigentum) ist im Unterschied zu jener der Schutzbehörde nicht mehr gebührenpflichtig.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Neu dürfen technische Massnahmen zum Schutze von urheberrechtlich geschützten Werken vor Ablauf der Schutzfristen nicht mehr umgangen werden. Geschützt sind gemäss E-URG Art. 39a «"Zugangs- und Kopierkontrollen, Verschlüsselungs-, Verzerrungs- und andere Umwandlungsmechanismen"» die von berechtigten Personen (Rechtsinhaber und ausschliessliche Lizenznehmer) angebracht wurden, um unerlaubte Werkverwendungen zu verhindern. Unter diese Kategorie gehört auch DRM. Jedes Umgehen, fürs Umgehen werben, beziehungsweise beim Umgehen helfen ist verboten, kann jedoch nicht durchgesetzt werden, wenn es einer gesetzlich erlaubten Verwendung dient.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Anwender solcher Schutzmassnahmen müssen Angaben über die Art der Massnahmen sowie über ihre Identität machen. Zudem müssen sie auf Verlangen einer Person mit einem rechtmässigen Zugang zum geschützten Objekt die gesetzlich erlaubte Handlung ermöglichen, was jedoch nicht für die (weitgehend) vollständige Vervielfältigung von im Handel erhältlichen Werkexemplaren gilt. Wenn der Anwender technischer Schutzmassnahmen die ob genannten Bedingungen nicht erfüllt, hat er keinen Anspruch auf Schutz seiner Massnahmen. Zudem hat die Person, die mit ihrem Begehren nicht durchkam, die Möglichkeit, vom Gericht zu verlangen, dass es die Anwender verpflichtet, dem Begehren stattzugeben.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Informationen über die Wahrnehmung von Urheber- und verwandten Schutzrechten sind insofern geschützt, als sie nicht entfernt werden müssen. Geschützt sind elektronische Informationen, sowie Zahlen, Codes etc. die an Ton-, Tonbild- oder Datenträger angebracht sind oder bei einer unkörperlichen Wiedergabe eines Schutzobjektes erscheinen. Werke, an denen solche Informationen entfernt wurden, dürfen so nicht vervielfältigt, weitergegeben, gesendet, zugänglich gemacht etc. werden. Der Schutz solcher Informationen erlischt mit der Schutzdauer des Werkes oder Schutzobjekts.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Strafbestimmungen für Urheberrechtsverletzungen werden sinngemäss an das revidierte Gesetz angepasst (unter Strafe stellen von unerlaubt Werke so zugänglich und wahrnehmbar zu machen, dass Personen von einem Ort und Zeitpunkt ihrer Wahl Zugang haben).


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Strafbestimmungen für Verletzung von verwandten Schutzrechten werden um drei Punkte erweitert:


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Bei der Verletzung des Schutzes von technischen Massnahmen und von Informationen für die Wahrnehmung von Rechten handelt es sich wie bei den beiden anderen Tatbeständen um ein Antragsdelikt, das neu mit Freiheitsstrafe bis zu einem Jahr oder Geldstrafe bestraft wird. Schuldig ist gemäss E-URG 69a, wer vorsätzlich und unrechtmässig:


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die beiden letzten Punkte sind nur strafbar, wenn die Person weiss, beziehungsweise wissen muss, dass sie so die Verletzung eines Urheber- oder verwandten Schutzrechtes veranlasst oder ermöglicht.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Wer sich gegen E-URG 96a gewerbsmässig vergeht, muss gar mit Freiheitsstrafe bis zu drei Jahren oder Busse rechnen. Dieser Tatbestand wird von Amtes wegen verfolgt.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Neu ist auch, dass der Anwender von technischen Schutzmassnahmen, der vorsätzlich seine Kennzeichnungspflicht verletzt, mit Busse bis zu 20000 Franken bestraft wird.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Der Entwurf für ein neues Urheberrecht ist sehr umstritten. Auf der einen Seite steht vor allem die Musik- und Filmindustrie sowie die Softwarebranche, die sich vor allem für einen verstärkten Schutz von technischen Schutzmassnahmen (Kopierschutz, DRM) einsetzen; auf der anderen Seite diejenigen Verbände, Parteien, Organisationen etc. die befürchten, dass die Nutzerinteressen durch den vorliegenden Entwurf allzu sehr beschnitten werden. Der kleinste gemeinsame Nenner der Kontrahenten ist in der Tat sehr klein: Er beschränkt sich lediglich auf die Einsicht, dass das Urheberrecht an die neuen (digitalen) Technologien – allen voran das Internet – angepasst werden muss.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Bei den Befürwortern muss man an allererster Stelle die Musik- und Filmindustrie sowie die Softwarebranche erwähnen, denen wegen Urheberrechtsverletzungen jährlich Einnahmen in der Höhe von angeblich mehreren 100 Mio. Franken entgehen – alleine die Softwarebranche gibt die jährlichen Verluste mit ungefähr 400 Millionen Franken an. Die Musikindustrie gibt an, dass sie 2004 weltweit rund 2.1 Milliarden Dollar wegen der Piraterie verloren hat. Ihnen ist vor allem das Recht auf Privatkopie – zumindest im digitalen Bereich – ein Dorn im Auge. Ihre Forderungen gehen teilweise über den vorliegenden Entwurf hinaus. So fordert zum Beispiel der schweizerische Filmverleiherverband in seiner Stellungnahme zum neuen Urheberrecht, dass der Nutzer bei technisch geschützten Werken kein Recht auf eine Privatkopie mehr haben soll.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Weit gemässigter geben sich die Kultur-, Künstler, Urheberverbände etc. und bei den grossen Parteien die SP. Die Organisation Swissculture fordert in ihrer Stellungnahme beispielsweise, dass Downloads von einer illegalen Quelle zum privaten Eigengebrauch im neuen Gesetz explizit erlaubt werden (das URG beziehungsweise der neue Entwurf sieht für diese Frage keine Regelung vor) und sieht sich da gegenüber dem schweiz. Filmverleiherverband, der solche Handlungen am liebsten als Offizialdelikt verfolgt haben möchte.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die Gegner argumentieren vor allem mit den Nutzerinteressen. Der vorliegende Entwurf gehe einseitig auf die Wünsche der Urheber – insbesondere der Musik-, Film- und Softwareindustrie – und vernachlässige die Nutzerinteressen.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Die meistkritisierten Punkte sind die Einführung einer Geräteabgabe – insbesondere die Kumulierbarkeit mit der Leerträgerabgabe – und der Schutz von technischen Schutzmassnahmen wie DRM, Kopiersperren etc.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Bei der Geräteabgabe wird vor allem bemängelt, dass sie auf allen Geräten, die schon nur dazu geeignet sind, geschützte Werke zu vervielfältigen, erhoben werden soll und nicht nur auf denjenigen Geräten, deren Bestimmung es ist, Werke zu vervielfältigen. Weil sie mit der Leerträgerabgabe kumulierbar sein soll, wird befürchtet, dass die Nutzer doppelt zur Kasse gebeten werden. Beispielsweise durch die Leerträgerabgabe auf CD-Rohlinge und durch die Geräteabgabe, die beim Kauf eines CD-Brenners erhoben wird. Dazu kommt noch, dass die Nutzungsrechte mit DRM teilweise schon separat vergütet werden, ohne dass die Anwender auf ihren Anteil an der Geräte- beziehungsweise Leerträgerabgabe verzichten müssen.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Ein weiterer stark kritisierter Punkt ist der Schutz von technischen Schutzmassnahmen, insbesondere das Umgehungsverbot. Zwar sieht der Entwurf vor, dass der Nutzer mit rechtmässigen Zugang zum Schutzobjekt vom Anwender solcher Massnahmen deren Aufhebung verlangen kann. Er muss jedoch den Anwender selber ausfindig machen, was bedeuten würde, dass es für den Nutzer faktisch fast unmöglich sein wird, seine Rechte innert kurzer Frist wahrnehmen zu können.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Der Schutz von technischen Schutzmassnahmen und somit auch von DRM-Massnahmen stösst auch in der Open-Source-Community auf heftigen Widerstand. Es wird befürchtet, dass beispielsweise wegen DRM der Nutzer nicht mehr selber bestimmen kann, mit welchem Programm er seine Musik abspielen will oder im schlimmsten Fall, dass ein im Betriebssystem integriertes DRM verhindert, dass Open-Source-Software beziehungsweise Software der Konkurrenz installiert werden kann.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Praktisch von allen Seiten wird die Möglichkeit begrüsst, geschützte Werke in einer behindertengerechten Form zugänglich zu machen.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Häufig wird auch kritisiert, dass sich der Entwurf gerade über den so zentralen Punkt der Piraterie ausschweigt und diesen Graubereich nicht klärt.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Ein weiterer umstrittener Punkt ist die Ausweitung der verwandten Schutzrechte, sowie das Fehlen eines Produzentenartikels, der bei einem Arbeits- oder Auftragsverhältnis eine automatische Übergabe der Urheberrechte an den Arbeit- beziehungsweise Auftraggeber analog der schon bestehenden Regelung bei Computerprogrammen bewirken soll.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: All diese Punkte sind innerhalb der Gruppe der Befürworter beziehungsweise der Gegner umstritten.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Am 10. März 2006 hat der Bundesrat dem Parlament einen Entwurf zur Ratifikation von zwei Abkommen der Weltorganisation für geistiges Eigentum und zur Teilrevision des Urheberrechtsgesetzes unterbreitet. Mittelpunkt der Vorlage bildet ein Verbot, technische Massnahmen wie Zugangsschranken im Internet oder Kopiersperren auf CDs und DVDs zu umgehen.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Stände- und Nationalrat berieten die beiden Vorlagen zwischen Dezember 2006 und Oktober 2007 ohne sehr grosse Änderungen an den Entwürfen des Bundesrates vorzunehmen. Das Referendum wurde nicht ergriffen, so dass die Änderungen auf den 1. Juli 2008 in Kraft gesetzt wurden.


title: Urheberrecht (Schweiz)

text: Eine weitere Änderung des Urheberrechtes wurde 2015 eingeleitet, mehr oder weniger im gleichen Zeitraum wie die EU mit ihrer Urheberrechtsreform beschäftigt ist. Unter anderem soll Internet-Piraterie besser bekämpft werden, ohne dass dabei aber die Nutzer solcher Angebote kriminalisiert werden. Gleichzeitig werden die gesetzlichen Bestimmungen an die technologischen Entwicklungen angepasst. Nach einer kontrovers verlaufenen Vernehmlassung verabschiedete der Bundesrat im November 2017 seinen Revisionsentwurf zuhanden des Parlament. Der Nationalrat begann die Beratungen im Dezember 2018. Seit Anfang 2019 ist der Ständerat als Zweitrat mit der Änderung des UWG beschäftigt. Der Stand der Beratungen zum Gesetz in den Räten kann in der Geschäftsdatenbank Curia Vista des Parlamentes unter "17.069 Urheberrechtsgesetz. Änderung" nachverfolgt werden.


title: Mike Bullard

text: Michael Brian Bullard (* 10. März 1961 in Ottawa, Ontario) ist ein ehemaliger kanadischer Eishockeyspieler, der in der National Hockey League, der Nationalliga A und der Deutschen Eishockey Liga aktiv war. Seine Position war Mittelstürmer. Seit seinem Karriereende ist er als Trainer tätig.


title: Mike Bullard

text: Bullard begann seine Karriere 1978 in der kanadischen Juniorenliga Ontario Hockey League bei den Brantford Alexanders. Nachdem er in seiner ersten Saison als Spieler der Alexanders bereits 99 Scorerpunkte erzielen konnte und ein Jahr später mit 150 Punkten zu den besten Stürmern der OHL gehörte wurden die Talent-Scouts der National Hockey League auf den Linksschützen aufmerksam. Während des NHL Entry Draft 1980 war es das Management der Pittsburgh Penguins, das ihn in der ersten Runde als insgesamt neunter Spieler auswählte. Er blieb eine weitere Saison in der OHL, ehe er 1981 in die NHL zu den Penguins wechselte.


title: Mike Bullard

text: Dort absolvierte er in der Spielzeit 1980/81 seine ersten 23 Partien in der nordamerikanischen Liga. Bullard spielte daraufhin eine gute Rookie-Saison. So konnte er in 85 Spielen 67 Mal punkten. In den folgenden Jahren nahm er schnell eine Führungsrolle ein und war zwischen 1984 und 1987 Mannschaftskapitän. Als er seine Leistungen weiter steigern konnte und 1986 zu den punktbesten Angreifern der NHL gehörte, nominierte ihn der damalige kanadische Nationaltrainer für das kanadische Eishockeynationalteam, mit dem er an der Weltmeisterschaft 1986 teilnahm. Am Ende erreichte er mit Kanada den dritten Platz.


title: Mike Bullard

text: Am 12. November 1986 tauschten ihn die Verantwortlichen der Penguins gegen Dan Quinn und Bullard wechselte nach Calgary zu den dortigen Flames. Bei seinem neuen Klub stand er allerdings nur zwei Jahre unter Vertrag. In seiner letzten Saison 1987/88 konnte er mit 103 Punkten in 79 Partien seinen Karrierebestwert in der NHL aufstellen. Dennoch tradeten ihn die Calgary Flames Anfang September 1988 zusammen mit Craig Coxe und Tim Corkery zu den St. Louis Blues, die im Gegenzug Mark Hunter, Doug Gilmour, Steve Bozek und Michael Dark erhielten. Auch die Blues verließ er nach kurzer Zeit wieder und wurde von seinem Klub am 29. November 1988, nach nur drei Monaten, für Peter Zezel an die Philadelphia Flyers abgegeben. In Philadelphia konnte Bullard trotz allem erneut überzeugen und beendete dort die Saison 1988/89. Anschließend war er ein weiteres Jahr bei den Flyers aktiv, ehe er im Sommer 1990 nach Europa in die Schweizer Nationalliga A zum HC Ambrì-Piotta wechselte.


title: Mike Bullard

text: Es folgte eine erfolgreiche Saison in der Schweiz, die das Interesse einiger NHL-Klubs auf ihn zog. Bullard war mit insgesamt 79 Punkten in 41 NLA-Spielen vor dem Schweizer Peter Jaks erfolgreichster Scorer seines Teams. Schließlich ging er nach dem Jahr beim HC Ambrì-Piotta noch einmal nach Nordamerika zu den Toronto Maple Leafs, konnte dort jedoch nicht an seine früheren Leistungen anknüpfen und kehrte zur Saison 1992/93 in die Schweiz zurück und unterschrieb einen Einjahres-Vertrag beim damals in der Nationalliga B spielenden SC Rapperswil-Jona. Dort war er erneut der beste Stürmer seines Teams und erhielt im Sommer 1993 lukrative Angebote anderer, höherklassig agierender Mannschaften aus der Schweiz und aus dem europäischen Ausland. Bullard entschied sich letztendlich für den EV Landshut und wechselte in die damals höchste deutsche Spielklasse, die Bundesliga.


title: Mike Bullard

text: Der Kanadier avancierte zum Topscorer und zum besten Torschützen der Bundesliga 1994. Außerdem wurde er zum Spieler des Jahres ausgezeichnet. Trotz dieser persönlichen Erfolge schied er mit dem EV Landshut im Playoff-Viertelfinale gegen den Kölner EC aus. In einer engen Serie verlor das Team mit 3:4-Niederlagen. Im folgenden Sommer 1994 wurde die Deutsche Eishockey Liga gegründet und Bullard zog mit dem EVL in das Endspiel der Playoffs um die deutsche Meisterschaft ein. Dieses ging, wie bereits im Vorjahr das Viertelfinale, gegen die Kölner Haie verloren. Bullard war nach 1994, zum zweiten Mal hintereinander der erfolgreichste Hauptrunden-Torschütze in der höchsten deutschen Spielklasse. In den Playoffs war er mit 27 Punkten in 18 Spielen sogar der Topscorer. Damit hatte er großen Anteil am Einzug in das Playoff-Finale.


title: Mike Bullard

text: In der Saison 1995/96 erreichte er mit den Landshutern das Halbfinale der Playoffs und schied dort gegen die Kölner Haie aus. Der EVL scheiterte somit in drei Jahren, drei Mal in den Playoffs an den Haien aus Köln. Der Kanadier war erneut einer der besten Scorer der Liga und erzielte in 50 Hauptrunden-Partien 69 Punkte. Es folgten weitere sechs Tore und elf Assists in den Playoffs. Er blieb bis 1998 in Landshut und wechselte anschließend zu den damals hoch verschuldeten Eisbären Berlin. Im Jahr 1997 war er, noch im Trikot des EV Landshut, der erfolgreichste Vorlagengeber der DEL-Hauptrunde und 1998 wurde er von den Fans und Journalisten für das erste DEL All-Star Game in Frankfurt nominiert. Dort war er Bestandteil des "DEL All-Star Teams", konnte jedoch keinen Scorerpunkt erzielen.


title: Mike Bullard

text: Bei den Eisbären Berlin stagnierten Bullards Leistungen erstmals in seiner Karriere. Zwar erzielte er in seiner ersten Saison im Eisbären-Trikot 50 Scorerpunkte, diese verringerten sich allerdings auf 46 im Jahr darauf. Dennoch war er zusammen mit seinem Landsmann Marc Fortier der wichtigste ausländische Spieler des Teams und erreichte mit dem Klub 1999 den zweiten Platz beim IIHF Continental Cup. Nachdem er den Eisbären in der Spielzeit 1999/00 zum Klassenerhalt verhalf, unterschrieb er einen Vertrag beim damaligen Ligakonkurrenten Schwenninger Wild Wings. Die Schwenninger behielten den Angreifer zwei Jahre in ihrem Team und mussten ihn im Jahr 2002 zum Heilbronner EC in die 2. Bundesliga ziehen lassen.


title: Mike Bullard

text: Dort wollte Bullard seine Karriere nach dem Ende der Saison 2002/03 beenden. Als sich die Schwenninger Wild Wings während der DEL-Spielzeit 2002/03 auf dem letzten Tabellenrang platzierten und der Klassenerhalt in der höchsten deutschen Liga in Gefahr geriet, entschied er sich, seinen alten Verein zu verstärken. So ging er für die Wild Wings in den letzten zehn Hauptrunden-Partien aufs Eis, sowie in den anschließenden Playdowns gegen die Frankfurt Lions. Diese konnten in einer „Best-of-Seven“-Serie mit 4:2-Spielen besiegt und der Klassenverbleib somit gesichert werden. Die Schwenninger stiegen trotzdem in die 2. Bundesliga ab, da die DEL-Lizenz wegen eines laufenden Insolvenzverfahrens entzogen wurde. Mike Bullard beendete anschließend seine aktive Eishockeykarriere im Alter von 42 Jahren.


title: Mike Bullard

text: In der DEL absolvierte er insgesamt 460 Spiele, in denen er 521 Scorerpunkte erzielte (218 Tore/303 Vorlagen) und 602 Strafminuten sammelte. Damit lag er vor Beginn der Saison 2009/10 auf Platz 2 der ewigen Scorerwertung und auf Platz 1 der Torschützenliste. Zudem ist er der achtbeste Vorlagengeber der bisherigen DEL-Geschichte. Mike Bullard war somit einer der prägendsten und erfolgreichsten Spieler, der jemals in der 1994 neu gegründeten Deutschen Eishockey Liga aktiv war. Des Weiteren absolvierte er insgesamt 727 NHL-Spiele und erreichte dabei 674 Scorerpunkte (329 Tore, 345 Vorlagen).


title: Mike Bullard

text: Nach dem Ende seiner Spielerkarriere übernahm er zur Saison 2003/04 beim Schwenninger ERC das Amt des Trainers. Mit dem SERC erreichte er zweimal das Playoff-Viertelfinale. Im November 2005 wurde er von seinen Aufgaben als Cheftrainer freigestellt und durch Marcel Breil ersetzt. Im Sommer 2006 ging er nach Österreich und trainierte dort die Graz 99ers. Dort war er jedoch nur wenige Monate aktiv und wurde bereits Ende Oktober 2006 wieder entlassen. Es folgte ein Engagement beim ESV Kaufbeuren in der 2. Bundesliga, welches er am 8. Februar 2007 antrat. Bullard wurde als Interimstrainer für den Rest der Saison 2006/07 verpflichtet und sollte mit dem ESV den Klassenerhalt sichern. Dieses sportliche Ziel konnte nicht erreicht werden und der ESV stieg nach vier Niederlagen in den Playdowns gegen den ETC Crimmitschau in die Oberliga ab.


title: Mike Bullard

text: Nachdem ein geplantes Engagement bei den Moskitos Essen aus finanziellen Gründen scheiterte, unterschrieb er am 15. Mai 2008 für die Saison 2008/09 bei seinem früheren Klub, den Landshut Cannibals einen Vertrag als Cheftrainer. Dort wurde er nach der 1:4-Niederlage gegen die Freiburger Wölfe am 14. Februar 2009 beurlaubt. Anschließend kehrte er nach Kanada zurück, war 2009/10 Manager der Brantford Eagles in der "Greater Ontario Junior Hockey League" und danach ein Jahr lang Trainer der Mannschaft. 2013 trat er in derselben Liga das Traineramt bei den Caledonia Corvairs an.


title: Mike Bullard

text: 2014 sagte Bullard, er habe während seiner Spielerlaufbahn ein Alkoholproblem gehabt. 1995 habe er mit dem Trinken aufgehört.


title: Ajuy (Fuerteventura)

text: Ajuy ist ein kleines abgelegenes Fischerdorf an der schroffen Westküste auf der zu Spanien gehörenden Kanarischen Insel Fuerteventura. Es hat 91 Einwohner (2011). Administrativ gehört der Ort zur Gemeinde Pájara.


title: Ajuy (Fuerteventura)

text: Unweit des Ortes ging Anfang des 15. Jahrhunderts der Normanne Jean de Béthencourt an Land, um die Insel für die spanische Krone zu erobern.


title: Ajuy (Fuerteventura)

text: "Puerto de la Peña", ein heutiger Ortsteil von "Ajuy" war lange Zeit der Hafen der früheren Inselhauptstadt Betancuria. Auf Grund blutiger Piratenangriffe, trägt der schwarze Strand den Beinamen "Playa de los Muertos" – „Strand der Toten“.


title: Ajuy (Fuerteventura)

text: Etwa zwei Kilometer von "Ajuy" entfernt liegt die "Caleta Negra", die „Schwarze Bucht“. Bis zu 600 Meter weit ragen die dunklen Höhlen in den Fels hinein. Oberhalb der Höhlen hat man Blick auf einen Kalkbrennofen, der nicht nur Piraten ein gutes Versteck bot, sondern als Kalklager benutzt wurde.


title: Ajuy (Fuerteventura)

text: Der Kalkstein der Umgebung von "Ajuy" galt als besonders rein und wurde bis zur zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts von hier aus verschifft.


title: Ajuy (Fuerteventura)

text: Teile des Strandes von Ajuy sind nicht zum Baden geeignet, da starke Strömungen den Schwimmer ins Meer ziehen können.


title: Burg Flossenbürg

text: Die Burg Flossenbürg ist eine ehemalige hochmittelalterliche Adelsburg, die sich hoch über der oberpfälzischen Gemeinde Flossenbürg im Landkreis Neustadt an der Waldnaab in Bayern auf einem nackten Granitfelsen erhebt.


title: Burg Flossenbürg

text: Die Burgruine der Gipfelburg ist jederzeit frei zugänglich.


title: Burg Flossenbürg

text: Die Burgruine liegt unmittelbar nordwestlich der Ortschaft Flossenbürg auf dem höchsten Punkt des 732 Meter hohen Flossenbürger "Schlossberges", etwa 13 Kilometer östlich von Neustadt an der Waldnaab im Oberpfälzer Wald. Sie teilt sich in eine Hauptburg auf dem felsigen Gipfel und eine große Vorburg, die sich südöstlich unterhalb des Gipfels befindet.


title: Burg Flossenbürg

text: Die Ruine liegt innerhalb des Naturschutzgebiets „Schlossberg Flossenbürg“. In der Nähe befinden sich die Ruine der Burg Schellenberg in östlicher Richtung, nordwestlich der Burgstall Haselstein und südlich die Burgruine Leuchtenberg.


title: Burg Flossenbürg

text: Die Burg wurde um 1100 durch Graf Berengar von Sulzbach gegründet und bestand anfänglich nur aus einem Wohnturm mit einer hohen Ringmauer, dem sogenannten „Hohen Mantel“. Im 13. Jahrhundert kam der vorgelagerte Bergfried dazu, die Toranlagen stammen aus dem 16. Jahrhundert.


title: Burg Flossenbürg

text: Im Lauf der Jahrhunderte wechselte die Burg mehrmals die Besitzer. Die bekanntesten Eigentümer waren Kaiser Friedrich Barbarossa, die Herzöge von Bayern, die böhmischen Könige und die Leuchtenberger.


title: Burg Flossenbürg

text: Im Dreißigjährigen Krieg wurde 1634 die Burganlage durch die Soldaten des Bernhard von Sachsen-Weimar bei deren Abzug in Brand gesetzt. Fortan verlor die Burg zunehmend an Bedeutung und diente dem Umland als willkommene Quelle für Baumaterial. So verfiel die Burganlage im Lauf der Jahre.


title: Burg Flossenbürg

text: Heute sind nur noch Ruinen der Burg erhalten. In den 1980er Jahren wurde damit begonnen, die Überreste systematisch zu konservieren. Bei den Restaurierungs- und Ausgrabungsarbeiten wurden Funde von wissenschaftlichem Interesse gemacht, z. B. ein Kellergewölbe und die Überreste eines Backofens.


title: Burg Flossenbürg

text: Die Burgruine ist ein bekanntes und beliebtes Ausflugsziel, vor allem wegen der hervorragenden Aussicht vom Turm. Zum Schutz der umliegenden Buchenwälder mit Edellaubbäumen auf den Fels- und Blockböden wurde 1992 das 21,2 Hektar große Naturwaldreservat "Schlosshänge" ausgewiesen. Unterhalb der Burg wurden bis in die 1960er Jahre Steinbrüche betrieben, um den dort anstehenden Granit zu brechen.


title: Burg Flossenbürg

text: Von 1938 bis 1945 existierte östlich der Burg das KZ Flossenbürg, in dem Flossenbürger Granit unter unmenschlichen Arbeits- und Lebensbedingungen am Wurmstein abgebaut wurde. Auf dem Lagergelände befindet sich heute eine Gedenkstätte.


title: Burg Flossenbürg

text: Das etwa 16,5 ha große Naturschutzgebiet "Schlossberg Flossenbürg" umfasst die steil aufragende Granitkuppe mit seiner Burgruine. Durch früheren Gesteinsabbau wurde hier die sehr seltene zwiebelschalenförmige Granitschichtung aufgedeckt und stellt heute zusammen mit der Burgruine ein weithin sichtbares Wahrzeichen des Oberpfälzer Waldes dar.


title: Burg Flossenbürg

text: Das Naturschutzgebiet wurde am 2. März 1939 und am 5. Januar 1952 sowie am 24. November 1976 mit geänderter Verordnung erneut ausgewiesen.


title: Burg Flossenbürg

text: Aufgrund der kuppelartigen Form und der markanten Absonderung des Gesteins gehört der Schlossberg Flossenbürg zu den bekanntesten Granitfelsen der Oberpfalz. Vor allem im Gipfelbereich und auf der Westseite des Berges zeigt sich die auffällige, zwiebelschalige Bankung, die vermutlich durch Druckentlastung entstanden ist. Der Schlossberg ist vom Bayerischen Landesamt für Umwelt als Geotop 374A009 ausgewiesen und mit dem offiziellen Gütesiegel "Bayerns schönste Geotope" ausgezeichnet worden. Siehe auch Liste der Geotope im Landkreis Neustadt an der Waldnaab.


title: Paläomagnetismus

text: Paläomagnetismus (umgangssprachlich auch fossiler Magnetismus) ist die Erhaltung verschiedener Charakteristika des Erdmagnetfeldes in Gesteinen zum Zeitpunkt ihrer Ablagerung oder Bildung. Die Messung des remanenten Magnetismus an Gesteinen ist ein wichtiges geophysikalisches Hilfsmittel und eine Forschungsrichtung der historischen Geologie. Da sich sowohl das Erdmagnetfeld in erdgeschichtlichen Zeiträumen immer wieder ändert (Polsprung), als auch die Kontinentalplatten, auf denen die Gesteine entstanden, ihre Position im Erdmagnetfeld infolge der Kontinentaldrift ständig ändern, können die in Gesteinen überlieferten magnetischen Orientierungen Aufschluss über Zeit und Ort der Gesteinsbildung bzw. -ablagerung geben.


title: Paläomagnetismus

text: Die Ergebnisse paläomagnetischer Analysen verifizierten im Verein mit Resultaten anderer geologischer und geophysikalischer Untersuchungen in den 1960er Jahren die Theorie der Kontinentaldrift Alfred Wegeners (Plattentektonik) und später die darauf aufbauende Theorie des Wilson-Zyklus (Superkontinent-Zyklen).


title: Paläomagnetismus

text: Remanente Magnetisierung nach dem Erdmagnetfeld findet sich bei allen drei Gesteinsklassen. Bei Magmatiten, z. B. Basalten, entsteht sie während des Abkühlungsvorganges und wird daher "thermisch remanente Magnetisierung" genannt. Bei Unterschreiten der sogenannten Curie-Temperatur richten sich die Partikel aus ferromagnetischen Mineralen in Richtung des gerade herrschenden Erdmagnetfeldes aus und behalten diese Ausrichtung im Wesentlichen bei.


title: Paläomagnetismus

text: Auch Sedimentgesteine können remanent magnetisiert werden. Ferromagnetische Mineralpartikel, wie z. B. Magnetit, die im Sediment enthalten sind, richten sich nach oder noch während der Einbettung nach dem gerade herrschenden Erdmagnetfeld aus. Durch Verdichtung und Zementation des Sediments zu einem Gestein während der Diagenese, wird diese Ausrichtung fixiert. Dieser Mechanismus wird "Detritus"- oder "Sedimentationsremanenz" genannt.


title: Paläomagnetismus

text: In beiden Fällen werden verschiedene Charakteristika des Magnetfelds der Erde (Feldvektoren, Feldstärke) zur Zeit der Gesteinsbildung konserviert. Falls das Gestein danach nicht einer stärkeren Metamorphose unterlegen war oder gar wieder aufgeschmolzen wurde (Erwärmung über die Curie-Temperatur), können diese Charakteristika des Paläomagnetfeldes mit geeigneten Methoden heute „ausgelesen“ werden.


title: Paläomagnetismus

text: Während die Magnetisierung magmatischer Gesteine stärker ist und weniger leicht zerstört werden kann als die von Sedimenten, liefert sie Paläomagnetfelddaten meist nur für einige wenige, aber gut absolut zu datierende Zeitpunkte, denn magmatische Gesteine werden nur in ganz bestimmten Entwicklungsphasen eines Abschnittes der Erdkruste gebildet. Hingegen erfolgt die Bildung von Sedimenten, speziell in den tieferen Bereichen eines Meeresbeckens, über einen weit längeren Zeitraum hinweg nahezu kontinuierlich, sodass das lokale Feld fortwährend aufgezeichnet wird. Jedoch kann die Datierung von Sedimentgesteinen nur relativ, z. B. mit Hilfe von Fossilien erfolgen. Große vulkanische Eruptionen, deren Ascheablagerungen als Schichten in Sedimenten eines Krustenabschnittes identifiziert werden können, erlauben genauen zeitliche Bezüge (Korrelationen) zwischen beiden Arten von Datensätzen, d. h., zwischen der Magnetisierung eines zu einem bestimmten Ausbruch gehörenden Lava- und Lapilligesteins und den Paläomagnetfelddaten der Sedimente, in denen die entsprechenden Ascheablagerungen vorkommen.


title: Paläomagnetismus

text: Mit Messungen der remanenten Magnetisierung kann die Richtung zum magnetischen Nordpol, und durch Messung der Stärke der Magnetisierung der Kristalle die geographische Breite bestimmt werden. Die frühere geographische Länge ist nicht messbar. Mit diesen Messungen ist demnach eine eventuelle Wanderung der Kontinentalplatte, auf dem das Gestein sich bildete, zwischen Nord- und Südpol bestimmbar oder ihre Drehung. Die Wanderung in Ost-West-Richtung kann paläomagnetisch nicht gemessen werden. Die sich durch die Messungen ergebende scheinbare Positionsänderung der geomagnetischen Pole (Polwanderung) kann zur Konstruktion von Polwanderkurven genutzt werden (engl. "Apparent Polar Wander Path", "APWP"). Sie beschreiben die Bewegung eines Kontinents im Laufe der Erdgeschichte.


title: Paläomagnetismus

text: Ein zweiter Anwendungsbereich ist die Magnetostratigraphie, bei der die Abfolge von normaler, also mit der heutigen Richtung des Erdmagnetfeldes übereinstimmender, und inverser Magnetisierung zur zeitlichen Einordnung von Gesteinen genutzt wird.


title: Rosenmüller

text: Rosenmüller ist der Familienname folgender Personen:


title: Digitale Kamerarückwand

text: Digitale Kamerarückteile enthalten Bildsensoren zur digitalen Bildaufzeichnung. Sie werden an der Rückseite von modularen analogen Kameragehäusen angebracht und erweitern das entsprechende Kamerasystem zu einem digitalen Kamerasystem. Sie sind vor allem im Bereich der Mittelformat- und Großformatkameras verbreitet. Bei den Mittelformatkameras wird das Rückteil anstatt der Rollfilmkassette angebracht. Hersteller dieser Rückteile sind unter anderem die Unternehmen Eyelike/Jenoptik, Imacon (Übernahme durch Hasselblad 2004), Kodak, Leaf, Leica, Phase One und Sinar.


title: Digitale Kamerarückwand

text: Das erste derartige Digitalrückteil für eine Kleinbild-Spiegelreflexkamera wurde 1987 für militärische Zwecke von Kodak auf Basis einer Canon New F-1 entwickelt: Die "Canon New F-1 Electro-Optic Camera". In der Folge wurden weitere „militärische Anwendungen“ – hier aber auf Basis einer Nikon F3 – entwickelt, die "Hawkeye II" genannt wurden.


title: Digitale Kamerarückwand

text: Das erste erhältliche Digitalrückteil für eine Kleinbild-Spiegelreflexkamera wurde 1991 (auch von Kodak) angeboten, es wurde jedoch nur zusammen mit einer modifizierten Nikon F3 als Kodak DCS 100 verkauft. Kodak bot bis 1999 weitere digitale Rückteile für Spiegelreflexkameras von Nikon und Canon an, bis 1995 stellten diese das gesamte Angebot an digitalen Spiegelreflexkameras dar. In allen diesen Fällen verkaufte Kodak die digitalen Rückwände zusammen mit den zugehörigen Canon- bzw. Nikon-Kameras. Eine komplette Übersicht ist auf der Website des Entwicklers James McGarvey zu finden.


title: Digitale Kamerarückwand

text: Ab 2005 bot Leica das Leica Digital-Modul-R für die Leica R8 und R9 an. 2011 meldete Nikon eine digitale Kamerarückwand für seine alten Kameras der F-Serie zum Patent an.


title: Digitale Kamerarückwand

text: Nicht zu den digitalen Kamerarückwänden zählen die "Still Video Backs", die bereits ab 1986 von Minolta und ab 1988 von Chinon angeboten wurden.


title: Digitale Kamerarückwand

text: Digitale Kamerarückteile werden in zwei unterschiedlichen Bauarten angeboten:


title: Digitale Kamerarückwand

text: Zusammen mit einem Scan-Rückteil wird eine analoge Kamera zu einer Scannerkamera. Nach dem Scanprinzip werden die Bildpunkte nicht gleichzeitig, sondern zeilenweise nacheinander erfasst. Dadurch ergeben sich – abhängig von der Auflösung – Erfassungszeiten von etwa 40 Sekunden bis zu mehreren Minuten. Es werden gegenwärtig Rückteile angeboten, die eine Auflösung von über 14.000 × 17.000 Pixel (über 250 Millionen Pixel ohne Interpolation) erreichen.


title: Digitale Kamerarückwand

text: Wie in handelsüblichen Digitalkameras wird ein CCD- oder APS-Chip eingesetzt, allerdings hat dieser eine größere Fläche und eine höhere Pixelanzahl. Gegenwärtig markieren Chiprückteile mit 150 Millionen Pixel den technischen Stand. Mit der Verfügbarkeit hochauflösender Chiprückteile hat sich die digitale Bilderfassung auf fast allen Gebieten der professionellen Fotografie durchgesetzt.


title: Digitale Kamerarückwand

text: Bei Auflösungen von 20 Millionen bis über 250 Millionen Pixeln und entsprechend großen Bildverarbeitungssensoren kostet eine Rückwand oft über 20.000 Euro, daher werden sie fast ausschließlich von Profifotografen genutzt. Durch die hohe Anzahl der aufgezeichneten Pixel besteht ein großer Platzbedarf beim Speichern, die Dateigrößen können bis zu 1500 MB für ein Bild erreichen.


title: Digitale Kamerarückwand

text: In Studios besteht die Möglichkeit, die Kamera direkt an einen Computer anzuschließen, so dass es keine Probleme mit der Speicherung der großen Datenmengen gibt. Viele Kameras können direkt über den Computer gesteuert werden, das Bild ist dann zur Kontrolle direkt auf dem Monitor verfügbar.


title: Wilhelm von Polenz

text: Wilhelm Christoph Wolf von Polenz (* 14. Januar 1861 in Obercunewalde; † 13. November 1903 in Bautzen) war ein deutscher Heimatschriftsteller, Romancier und Novellist.


title: Wilhelm von Polenz

text: Wilhelm von Polenz stammt aus dem alten sächsischen Adelsgeschlecht Polenz. Sein Vater war der sächsische Kammerherr und Klostervogt von Marienthal, Julius Curt von Polenz, die Mutter Clara eine Geborene von Wechmar. Am Vitzthumschen Gymnasium in Dresden legte er 1882 die Reifeprüfung ab und absolvierte anschließend einen einjährigen Militärdienst bei den Dresdner Gardereitern. Während dieser Zeit lernte er auch Moritz von Egidy kennen.


title: Wilhelm von Polenz

text: Auf Wunsch seines Vaters studierte Wilhelm von Polenz an den Universitäten Breslau, Berlin und Leipzig Rechtswissenschaften, obgleich er selbst mehr musische und literarische Neigungen verspürte. Die 1886 begonnene Referendarstelle im sächsischen Staatsdienst gab er 1887 auf, machte die Schriftstellerei zu seinem Hauptberuf und zog nach Berlin. Hier gehörte er dem „Ethischen Klub“ und dem „Friedrichshagener Dichterkreis“ an. Zu seinen Bekannten zählten die Literaten Heinrich und Julius Hart, Gerhart Hauptmann, Otto Erich Hartleben und Hermann Conradi. 1888 ehelichte er die Engländerin Beatrice Robinson. 1891 erwarb er ein Rittergut in Lauba, 1894 nach dem Tod seines Vaters das im Familienbesitz befindliche Rittergut Obercunewalde.


title: Wilhelm von Polenz

text: Der deutsche Sprachwissenschaftler und germanistische Mediävist Peter von Polenz war sein Enkel.


title: Wilhelm von Polenz

text: 1890 veröffentlichte Wilhelm von Polenz seinen ersten Roman, „Sühne“. Beeindruckt vom Naturalismus und den Werken Émile Zolas und Lew Tolstois, mit dem er in einem freundschaftlichen Briefwechsel stand, entstanden seine gesellschafts- und kulturkritischen Werke. Sein bekanntester Roman ist „Der Büttnerbauer“ (1895). Darin stellt er die schwierige Situation des Bauernstandes seiner Zeit dar und lässt sie als Folge einer jüdischen Verschwörung gegen christliche Opfer erscheinen: Der Familienhof der Hauptfigur kommt in wirtschaftliche Not und verschuldet sich „ausgerechnet“ bei einem Juden. So sagt im Roman der Hauptmann Schroff:


title: Wilhelm von Polenz

text: Von Polenz benutzt die gängigen antisemitischen Stereotype zur Beschreibung der Physiognomie seiner jüdischen Figuren, anders als in vielen anderen Beispielen antisemitischer Erzählliteratur sprechen die jüdischen Charaktere dieses Romans jedoch grammatikalisch korrektes Deutsch (während die anderen Protagonisten als Zeichen ihrer Heimatverbundenheit starken Dialekt sprechen). Allerdings wechseln sie im Roman in ein angebliches „Jiddisch“, wenn sie Geschäfte machen, womit der Autor einen vermeintlichen Bezug zur Gaunersprache herstellt.


title: Wilhelm von Polenz

text: Der alte Bauer begeht schließlich Selbstmord.


title: Wilhelm von Polenz

text: 1902 unternahm Wilhelm von Polenz eine Reise in die USA. Als Resultat dieses Aufenthalts entstand sein Essay „Das Land der Zukunft“ (1903). In diesem Werk benutzt er zustimmend mehrere Schlüsselbegriffe des Rassismus und Antisemitismus. So beklagte er, Amerika ziehe generell „alle zigeunerhaften Existenzen an sich“, wie der wachsende Bevölkerungsanteil der „durch und durch internationalen Juden“ zeige. Die eingewanderten Juden würden Amerika „zunehmend nach ihren Prinzipien formen“. Und:


title: Wilhelm von Polenz

text: Noch im selben Jahr starb Wilhelm von Polenz im Alter von 42 Jahren an einem Krebsleiden im Stadtkrankenhaus Bautzen.


title: Wilhelm von Polenz

text: Formal gilt vor allem der Roman „Der Büttnerbauer“ als bedeutendes episches Werk des Naturalismus. Inhaltlich legt von Polenz hier seinen Romanfiguren entschieden antisemitische Anschauungen in den Mund, die seinerzeit nicht nur in Deutschland an Bedeutung gewannen. Später soll der Roman von Adolf Hitler bewundert worden sein und ihn antisemitisch beeinflusst haben. Entsprechend positiv wurde der Roman in der zentral gesteuerten Kulturpolitik des Dritten Reichs bewertet und reichsweit in Umlauf gebracht. In der gegenwärtigen vergleichenden Literaturwissenschaft wird festgestellt, dass von Polenz mit seiner Bejahung der ländlich-bäuerlichen und der Ablehnung der städtisch-industriellen Lebens- und Produktionsweise Autoren der vorigen Generation wie Franz Grillparzer, Gustav Freytag, Theodor Fontane und Wilhelm Raabe ähnelt. Im Vergleich zu diesen wird sein Antisemitismus aber als besonders pauschal angesehen und er habe in der literarischen Judendarstellung eine schärfere Tonart angeschlagen.


title: Wilhelm von Polenz

text: In dem von seinem Vater 1880 durch den Dresdner Hofgartenarchitekten Johann Carl Friedrich Bouché gestalteten Gutspark Obercunewalde errichteten ihm 1909 die Landstände der Oberlausitz und Freunde seiner Werke sein Denkmal. Später wurde die Grund- und Mittelschule „Wilhelm von Polenz“ in Cunewalde nach ihm benannt.


title: Wilhelm von Polenz

text: Sein künstlerischer Nachlass befand sich im „Polenz-Museum“ in Cunewalde (Am Gänseberg 7). Seit der Schließung des Polenz-Museum in Cunewalde wird der Nachlass in der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden aufbewahrt.


title: Wilhelm von Polenz

text: Der Bildhauer Arnold Kramer (1863–1918) schuf für Polenz' Denkmal in Bautzen ein Reliefmedaillon, von dem ein Zweitguss in das Städtische Museum gelangte.


title: Hammett-Gleichung

text: Die Hammett-Gleichung stellt einen quantitativen Zusammenhang zwischen der Struktur von chemischen Reaktanten und deren Reaktivität her. Sie ist eine lineare freie-Enthalpie-Beziehung ("Linear Free Energy Relationships", LFER). Sie gilt allgemein, wird jedoch für unterschiedliche Reaktionen oder Reaktanten unterschiedlich parametrisiert. Die Gleichung fällt in das Teilgebiet der "Physikalischen Organischen Chemie".


title: Hammett-Gleichung

text: Der amerikanische Chemiker Louis Plack Hammett entwickelte diese Beziehung für Substitutionsreaktionen an zweitsubstituierten Benzolen. Betrachtet man bei der alkalischen Hydrolyse von substituierten Benzoesäureestern die relativen Geschwindigkeitskonstanten bezogen auf den unsubstituierten Ester, sowie den relativen pKs-Wert des Esters bezogen auf die entsprechend substituierte Benzoesäure, so erhält man bei doppeltlogarithmischer Darstellung den Graphen einer Linearfunktion. Eine Ausnahme bilden "ortho"-substituierte Benzoesäuren, da bei ihnen entropische Effekte aufgrund der Nähe der Estergruppe und des Zweitsubstituenten eine Rolle in der Reaktivität spielen.


title: Hammett-Gleichung

text: Die allgemeine Form der Gleichung lautet:


Hammett-Gleichung


title: Hammett-Gleichung

text: mit


title: Hammett-Gleichung

text: "k": Geschwindigkeitskonstante


title: Hammett-Gleichung

text: "K": Gleichgewichtskonstante


title: Hammett-Gleichung

text: Der Einfluss des Substituenten kann durch die Differenz der freien Gibb’schen Enthalpie der unterschiedlichen Reaktionen beschrieben werden. x bezeichnet einen unbestimmten Substituenten, "H" steht für den Referenzsubstituenten Wasserstoff:


title: Hammett-Gleichung

text: Zusätzlich sei:


title: Hammett-Gleichung

text: formula_3  und  formula_4


title: Hammett-Gleichung

text: Man erkennt, dass auch formula_5 gegen formula_6 aufgetragen werden kann. Zusätzlich fügt man einen Proportionalitätsfaktor formula_7 hinzu, sodass man die oben erwähnte allgemeine Form der Hammett-Gleichung erhält.


title: Hammett-Gleichung

text: Man korreliert also eine kinetische Größe mit einer thermodynamischen, um auf eine Korrelation von Reaktivität und Struktur zu schließen. Man nutzt also den Zusammenhang zwischen Reaktivität und Kinetik, sowie zwischen Struktur und Thermodynamik, um über die dritte Verbindung von Kinetik und Thermodynamik in der Hammett-Beziehung, einen quantitativen Zusammenhang zwischen Reaktivität und Struktur herzustellen. Für die Seitenkettenreaktionen von ortho- und para-substituierten Benzol-Derivaten gelten die beiden folgenden Formen der Hammett-Gleichung bezogen auf die Reaktionsgeschwindigkeiten bzw. Gleichgewichte.


title: Hammett-Gleichung

text: log("k") bzw. log("K") sind hierbei die Achsenabschnitte, wenn am log("k") bzw. log("K") gegen die Substitutionskonstante σ bei konstanter Reaktionskonstante ρ aufträgt.


title: Hammett-Gleichung

text: Ausgewählte Substitutionskonstanten substituierter Benzoesäuren:


title: Hammett-Gleichung

text: formula_6 wird "Substituentenparameter" genannt, man postuliert, er sei unabhängig von formula_7, dem Reaktionsparameter. Dies stellt nur eine Näherung dar, weil eine Reaktion mit unterschiedlichen Substituenten nie nach exakt dem gleichen Weg verläuft. Für Substituenten in Para- oder Meta-Stellung ist diese Annahme aber zulässig. Qualitativ lässt sich konstatieren, dass der Reaktionsparameter die Empfindlichkeit einer Reaktion für Substituenteneffekte darstellt.


title: Hammett-Gleichung

text: Da die Größe des Substituentenparameters auch von weiteren Reaktionsbedingungen, wie z. B. dem Lösungsmittel abhängt, werden im Allgemeinen standardisierte Substituentenparameter formula_12 benutzt, die über viele Reaktionen gemittelt wurden. Der Betrag dieser Größe charakterisiert die Fähigkeit eines Substituenten, auf die Elektronenverteilung im Übergangszustand einzuwirken. Die Werte für formula_6 sind tabelliert und für jede Reaktion, sowie der Position und der Art des Substituenten unterschiedlich.


title: Hammett-Gleichung

text: Man unterscheidet zwei verschiedene Substituenteneffekte, die zu einem Substituentenparameter führen.


title: Hammett-Gleichung

text: +I Effekten können nur von Alkylresten – über Hyperkonjugation – oder Substituenten, die elektropositiver als Kohlenstoff sind, z. B. Silizium oder Bor – ausgelöst werden. Sofern induktive und mesomere Effekte gegenläufig sind, dominiert im Allgemeinen der mesomere Effekt. So findet man im Wesentlichen vier Substituententypen:


title: Hammett-Gleichung

text: z. B. Carbonyl-, Nitro-, Nitril- oder Sulfatgruppen


title: Hammett-Gleichung

text: z. B. sek. Amin-, Ether-, Thioether-, Halogenidgruppen


title: Hammett-Gleichung

text: z. B. -NR oder -PR


title: Hammett-Gleichung

text: Mechanistische Effekte sind ursächlich für eine Änderung im Reaktionsparameter formula_7. Unter Umständen können zwei verschiedene Reaktionsmechanismen miteinander konkurrieren, die eine vergleichbare Aktivierungsenergie besitzen, aber einen sehr unterschiedlichen Elektronenbedarf. Dadurch kann es zu einem nichtlinearen Kurvenverlauf des Hammett-Graphen kommen. Im Falle des Wechsels des Reaktionsmechanismus kann der Graph in lineare Teilbereiche zerlegt werden. Es existieren also lineare Abschnitte unterschiedlicher Steigung und damit unterschiedlichem Reaktionsparameter formula_7.


title: Hammett-Gleichung

text: Weiterhin können Mechanismen mit Zwischenschritten zu nichtlinearem Verhalten führen. Im Allgemeinen ist der langsamste Reaktionsschritt in einer Folge verantwortlich für die Gesamtgeschwindigkeit. Durch Veränderung der Substituenten kann der geschwindigkeitsbestimmende Schritt einer Reaktionsfolge wechseln, wodurch es zu nichtlinearen Kurvenverläufen kommt. Gegebenenfalls besteht die Funktion auch nicht mehr aus linearen Teilbereichen, wenn der Wechsel langsam und kontinuierlich vonstattengeht. In diesem Fall erhält man Graphen mit einer Krümmung.


title: Hammett-Gleichung

text: Konjugationseffekte führen zu einer Variation im Substituentenparameter formula_6. Wenn ein Substituent mit einem zweiten Substituenten in para-Stellung steht, kann es im Übergangszustand zu einem konjugierten System kommen, welches beide Substituenten einbezieht. Dieser Effekt ist vom normalen Mesomerieeffekt zu unterscheiden und wirkt zusätzlich auf die Reaktivität. So kommt es zu einem nichtlinearen Kurvenverlauf. Um dem zu begegnen entwickelte man weitere Substituentenkonstanten formula_18 und formula_19. Erstere für formula_14-Donoren, letztere für formula_14-Akzeptoren. Man legt für beide Fälle eine Bezugsreaktion fest, um die relativen Größen zu erhalten.


title: Hammett-Gleichung

text: Dieser Sachverhalt kann bei der Aufklärung des Mechanismus einer Reaktion helfen. Findet man eine Korrelation mit formula_18 oder formula_19 Parametern statt formula_12, so liegt wahrscheinlich ein durchkonjugierter Übergangszustand vor.


title: Hammett-Gleichung

text: Als Bezugsreaktionen für formula_18-Werte dient die Hydrolyse von substituiertem Cumylchlorid. Für formula_19-Werte verwendet man die Dissoziation von substituiertem Anilin.


title: Hammett-Gleichung

text: Trotz dieser drei möglichen Parametersysteme kann es zu nichtlinearem Verhalten kommen. In diesem Fall führt man einen zusätzlichen Parameter "r" ein, der als Wichtungsfaktor für eine Summe aus formula_18- und formula_12-Werten dient. Ist der Wert eins, korreliert der Kurvenverlauf nur mit formula_18, ist er null nur mit formula_12. Somit können auch Reaktionen, die zwischen diesen Extremen liegen, abgebildet werden.


title: Hammett-Gleichung

text: In aliphatischen Systemen liegen Substituent und Reaktionszentrum in der Regel näher aneinander, sodass auch sterische Effekte berücksichtigt werden müssen. Weiterhin trennt man die Parameter formula_6 und formula_7 in ihre Bestandteile nach I- und R-Effekt auf. Beispielsweise betrachte man die Hydrolyse eines aliphatischen Esters und macht folgende Annahmen:


title: Hammett-Gleichung

text: Allgemein lässt sich die Lineare freie Enthalpiebeziehung für diesen Fall aufstellen: formula_33 Mit den Annahmen (1) und (3) folgt: formula_34(*) Zusätzlich geben die Annahmen (2) und (3): formula_35 Mit den letzten beiden Gleichungen lässt sich ein Satz neuer Parameter definieren, sodass sich der sterische Parameter formula_36 gerade aufhebt: formula_37 Wenn man für formula_38 einen Wert aus den Hammett-Parametern nimmt, so lässt sich der neue Parameter formula_39 errechnen. Somit lässt sich die Taft-Gleichung aufstellen: formula_40 Den sterischen Parameter formula_36 kann man aus (*) errechnen, als Referenz für die Geschwindigkeitskonstanten wird der Methyl-Substituent gewählt. Die Taft-Gleichung stellt somit einen Formalismus bereit, um Systeme zu quantifizieren, bei denen sterische Effekte im Reaktionsverlauf eine Rolle spielen.


title: Duke-of-York-Inseln

text: Die Duke-of-York-Inseln (deutsch von 1885 bis 1918: "Neulauenburg" oder auch "Neu-Lauenburg") bilden eine Inselgruppe im zu Papua-Neuguinea gehörenden Bismarck-Archipel. Benannt sind sie nach Edward Augustus, Duke of York and Albany. Zwischen 1884 und 1919 waren sie Teil der deutschen Kolonie Deutsch-Neuguinea. Schon ab 1875 war die Gruppe Ausgangspunkt von Kolonialbestrebungen um die Handelshäuser Hernsheim und Godeffroy.