title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Die Sinfonie Köchelverzeichnis (KV) 425 ist Mozarts erste Sinfonie mit langsamer Einleitung. Allerdings hatte er Einleitungen schon vorher bei einigen Serenaden, die z. T. auch als Sinfonie bezeichnet oder umgeschrieben wurden, verwendet (z. B. KV 203, KV 320).


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Einige Autoren meinen, bei KV 425 einen starken Einfluss von Joseph Haydn zu bemerken. Alfred Einstein (1953) verweist auf ein Skizzenblatt (KV 387d), wo Mozart sich die Anfänge dreier Sinfonien Haydns notierte, darunter auch jener der Nr. 75 D-Dur mit langsamer Einleitung, die Haydn 1782 komponiert hatte. Auch Volker Scherliess (2005) verweist auf die 75. Sinfonie Haydns.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Insbesondere im ersten und dritten Satz tauchen mehrmals Abschnitte mit punktierten Rhythmen (auch) in Pauken und Trompeten auf, die einen marschartigen Eindruck hervorrufen.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: "Besetzung:" 2 Oboen, 2 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten, Pauken, I. Violine, II. Violine, zwei Bratschen, Violoncello, Kontrabass. In zeitgenössischen Orchestern wurde wahrscheinlich auch ein Cembalo (sofern im jeweiligen Orchester vorhanden) als Generalbass-Instrument eingesetzt.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: "Aufführungszeit:" ca. 32 Minuten.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Bei den hier benutzten Begriffen der Sonatensatzform ist zu berücksichtigen, dass dieses Schema in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts entworfen wurde (siehe dort) und von daher nur mit Einschränkungen auf die Sinfonie KV 425 übertragen werden kann. Die hier vorgenommene Beschreibung und Gliederung der Sätze ist als Vorschlag zu verstehen. Je nach Standpunkt sind auch andere Abgrenzungen und Deutungen möglich.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: "Adagio:" C-Dur, 3/4-Takt, Takt 1–19


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: \relative c' {Die Einleitung fängt als „heroischer Beginn“ an in langsamer, fanfarenartiger Figur mit punktiertem Rhythmus im Unisono des ganzen Orchesters. Es folgt ein etwas schleppender Dialog in den Violinen, dessen Melodiefigur mit Chromatik angereichert von Oboen und Fagott sowie anschließend vom Bass fortgeführt und nach f-Moll sowie Des-Dur moduliert wird. Mit der Fortspinnung in den Violinen wird c-Moll erreicht. Nach einigen „chromatischen Seufzern“ klingt die Einleitung auf dem Fortissimo-Akkord der Dominante G-Dur aus.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: "Allegro spiritoso:" C-Dur, 4/4-Takt, Takt 20–287


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: \relative c" {Die Streicher stellen das erste Thema zunächst piano vor mit stimmführender 1. Violine (Takt 20–29). Es hat gesanglichen Charakter und besteht aus einem viertaktigen aufsteigenden Vorder- und einem sechstaktigen absteigenden Nachsatz. Anschließend wird das Thema als Variante vom gesamten Orchester forte aufgegriffen, wobei vor allem die Erweiterung im Vordersatz mit den Akkordschlägen zwischen Tonika C-Dur und Subdominante F-Dur auffallen und eine festliche Wirkung hervorrufen.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Im anschließenden Forte-Block ab Takt 42 treten mehrere neue Motive auf: Zunächst eine dreitaktige Phrase mit den Motiven 1 (punktierter marschartiger Rhythmus), 2 (Intervall abwärts aus halben Noten) und 3 (kadenzierende Schlussfloskel). Motiv 1 und 2 werden dann abwärts sequenziert, ehe Motiv 4 mit seinen Tonwiederholungen auftritt. Ab Takt 64 folgt – von Motiv 2 eingeleitet – eine Piano-Passage, die von Struktur und Rhythmus etwas an das erste Thema erinnert.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Das zweite Thema (ab Takt 71) beginnt ungewöhnlicherweise forte und steht in der Dominantparallele e-Moll. Vorder- und Nachsatz sind jeweils viertaktig und im feierlich-ernsten Charakter gehalten, insbesondere beim Bläsereinwurf zu Beginn des Nachsatzes. Der Nachsatz steht im Piano und kontrastiert so zum Vordersatz. Die Quinte aufwärts zu Beginn des Vordersatzes könnte man sich von Motiv 2 abgeleitet denken. Ab Takt 79 wird das Material fortgesponnen, zunächst piano, dann vom ganzen Orchester, und geht schließlich in das sich in Terzen aufschraubende Motiv 5 über, gefolgt von Motiv 6 mit Triller und Tonrepetition (erinnert an Motiv 4). Über das chromatische Motiv 7 (Takt 105 ff.), dass versetzt in den Instrumenten auftritt, wird die Schlussgruppe in der Dominante G-Dur (Takt 111 ff.) mit kennzeichnendem Lauf aufwärts erreicht. Die Exposition endet in Takt 122 als Variante von Motiv 5 (aufschraubende Figur mit Halbtonschritten) und wird wiederholt.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Die Durchführung (Takt 123–162) beginnt mit der Passage entsprechend Takt 64 und sequenziert dann die Figur vom Ende der Exposition dialogisch zwischen Oboe/Fagott, Violinen und Bass. Nach einer Fortissimo-Fanfare im Marschrhythmus folgt kontrastartig ein zögerlich-schwebender Abschnitt im Piano mit etwas Chromatik, der ebenso kontrastartig wieder von einer energischen Akkordfolge zwischen C und G abgelöst wird.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Die Reprise (Takt 163) ist entsprechend der Exposition strukturiert. Mozart beschließt den Satz als Coda, die auf der Figur vom Ende der Exposition basiert. Durchführung und Reprise werden nicht wiederholt.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: F-Dur, 6/8-Takt, 104 Takte; „Andante“ (Neuer Mozart-Ausgabe), „Poco adagio“ (Alte Mozart-Ausgabe) \relative c" {Das erste Thema hat gesanglichen Charakter. Der erste Teil des Themas (Takt 1 bis 4) ist nur für Streicher gehalten und erinnert durch seinen punktierten Rhythmus im Themenkopf und die pausendurchsetzten Trillerfiguren etwas an ein Siciliano. Der zweite Teil (Takt 5 bis 8) enthält eine wiederholte, ausholende Geste mit Akzenten und Pizzicato-Begleitung im Bass. Der dritte Teil (Takt 9 bis 12) greift den Themenkopf mit punkiertem Rhythmus auf, steigert sich bis zum Forte und schließt als kadenzierende Wendung in F-Dur. Wolfgang Gersthofer weist auf die „versteckte Auftaktigkeit“ des Themenanfangs hin:


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Der folgende Abschnitt (Takt 13–21, „Seitenthema“) in der Dominante C-Dur greift anfangs die Schlussfloskel des ersten Themas auf, geht dann in pausendurchsetzte Triolenbewegung über und endet als ausgedehnte Frage-Antwort-Formulierung (von auftaktigem Klopfen eingeleitete Forte-Frage im punktierten Rhythmus, Piano-Antwort als Staccato-Tonleiterläufe). Das unmittelbar anschließende zweite Thema in c-Moll (oder je nach Standpunkt drittes Thema, Takt 22–24) wird wiederum von einer auftaktigen Klopffigur der Bläser und Pauken angekündigt. Die getragene, kurze Legato-Melodie wird in den Streichern gespielt mit Ausnahme der 2. Violine, die in Triolen begleitet (Hörner, Trompeten und Pauken begleiten weiterhin in ihren gleichmäßig klopfenden Achteln). Dann wiederholt Mozart die Frage-Antwort-Formulierung, wobei der zweite Teil variiert ist. Betonte Vorhalte mit Chromatik leiten zur Schlussgruppe (Takt 32 ff.) über, die erneut die klopfenden Achtelrepetitionen in Fagott, Hörnern, Trompeten und Pauken aufgreift, mit einer kadenzierenden Wendung versieht und die ganze Phrase echohaft im Piano wiederholt.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Nach Wiederholung der Exposition beginnt die Durchführung (Takt 37–66) mit dem ersten Thema in C-Dur, aus dem sich eine auftaktige Figur verselbständigt und bis zum Forte steigert – erneut in Kombination mit den klopfenden Achteln. Dann stellen Fagott und Bass ein neues Motiv aus Tonleiterlauf aufwärts und Oktavsprüngen vor. Die Violinen modulieren das Motiv nach As-Dur und B-Dur, ehe die Bässe es mit Gegenbewegung in den Violinen wieder im ursprünglichen c-Moll bringen. Eine Pendelbewegung leitet zur Reprise über.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Die Reprise (ab Takt 67) ist ähnlich der Exposition strukturiert, weist aber einige chromatische Einfärbungen auf. Durchführung sowie Reprise werden nicht wiederholt.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Mozart verwendet hier zum ersten Mal in einem langsamen Sinfonie-Satz auch Pauken und Trompeten. Dadurch bekommt der „pastoral-getragene“ Charakter eine zusätzliche, feierliche Note und „verhaltenen Glanz“.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: C-Dur, 3/4-Takt, mit Trio 56 Takte \relative c" {Das Thema des festlichen Menuetts ist durch den Wechsel von auf- und abwärtsgehenden Intervallen gekennzeichnet, wobei der erste betonte Ton des Intervalls wie ein Vorhalt wirkt. Im ersten Teil dominieren abwärts gehende, zu Beginn des zweiten Teils aufwärts gehende Intervalle. Daneben prägen die punktierten Marschrhythmen in Tonrepetition den Gesamteindruck. Am Ende des Menuetts wird der Themenkopf wie als Anhang nochmals piano aufgegriffen.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Das ländlerartige Trio steht ebenfalls in C-Dur und ist durchweg piano gehalten. Im ersten Teil spielen Oboe und 1. Violine eine wiegende Melodie. Zu Beginn des zweiten Teils wird die Oboe vom Fagott abgelöst, danach spielen die drei stimmführenden Instrumente teils parallel, teils im Dialog.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: \relative c" {C-Dur, 2/4-Takt, 416 Takte \relative c" {Das erste Thema besteht aus vier Blöcken zu jeweils vier Takten (Takt 1 bis 12). Dabei bilden die ersten und letzten beiden Blöcke eine Einheit (Phrase). Die zweite Phrase (Takt 9 ff.) ist durch den Gegensatz von forte und piano charakterisiert, da der erste Block im Forte-Unisono vorgetragen wird, während der zweite Block wie die ganze erste Phrase im Piano für Streicher gehalten ist. Die zweite Phrase wird wiederholt.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Der folgende Forte-Abschnitt (ab Takt 28) beginnt als signalartig absteigender C-Dur-Dreiklang („Signalmotiv“), der an den Kopf des ersten Themas erinnert und ins Tremolo übergeht, gefolgt von einem themenartigen, leicht chromatischen Motiv im Streicherpiano (G-Dur). Das zweite Thema (ab Takt 58, G-Dur) wird zunächst von den Streichern gespielt, dann mit Bläserbegleitung wiederholt. Ähnlichkeiten zum ersten Thema ergeben sich durch die anfangs vier Takte lang gehaltene Grundharmonie (Takt 1–4: C; Takt 58–62: G) und den Melodiebeginn in halben Noten.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Aus der pendelnden Achtelbewegung vom Schluss des zweiten Themas entsteht dann ein neues viertaktiges Motiv, bei dem die nun nachschlagende Achtelbewegung als gegenstimmenartige Begleitfigur zu einem cantus-firmus-artigen Dreinotenmotiv in den Oberstimmen fungiert. Dieses Motiv führt Mozart weitere drei Male piano durch die Streicher, wechselt dann ab Takt 89 zum Forte und setzt vier Takte später ein weiteres, energisches Motiv der Violinen dazu, dass im weiteren Verlauf abwärts sequenziert wird. So entsteht allmählich eine Mehrstimmigkeit. Ab Takt 104 klingt die Mehrstimmigkeit mit dem Dreinotenmotiv und der Achtelbewegung allmählich mit Chromatik angereichert aus. Vom Pianissimo ausgehend, baut Mozart dann im Crescendo der Violinen wieder einen Spannungsbogen auf. Ein wiederholtes „Laufmotiv“ der Violinen führt zur Schlussgruppe (ab Takt 148), die fortissimo den Kopf des ersten Themas als Variante aufgreift. Die Exposition endet in Takt 163 und wird wiederholt.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: In der Durchführung (Takt 164–231) verarbeitet Mozart das (mit dem Kopf des ersten Themas verwandte) Signalmotiv aus Takt 28, indem er dieses durch verschiedene Tonarten führt (z. B. a-Moll, d-Moll) und zwischen den Violinen und den Bässen hin und her wirft. Durch die Zurücknahme der Bläser und den Übergang zum Piano entsteht ab Takt 200 eine andere Klangfarbe, wobei das Motiv weiterhin durch die Instrumente wandert.


title: 36. Sinfonie (Mozart)

text: Die Reprise (ab Takt 232) ist ähnlich der Exposition strukturiert. Die Coda (Takt 392) basiert auf einer Variante vom Kopf des ersten Themas (setzt somit die Thematik der Schlussgruppe fort) und beendet den Satz im Fortissimo mit Marschrhythmik.


title: Moosleerau

text: Moosleerau (in der lokalen Mundart "Moslerb," ) ist eine Einwohnergemeinde im Schweizer Kanton Aargau. Sie gehört zum Bezirk Zofingen, liegt im oberen aargauischen Suhrental und grenzt an den Kanton Luzern.


title: Moosleerau

text: Das Dorf liegt am östlichen Rand der völlig flachen Talebene auf einer leicht erhöhten Seitenmoräne. Diese entstand während der Würmeiszeit beim Rückzug des Reussgletschers. Die Suhre bildet die westliche Gemeindegrenze. Der Fluss wurde Mitte der 1920er Jahre begradigt, der ausgedehnte Sumpf in der Ebene trockengelegt. Unmittelbar östlich des Dorfes ragt der Stieregart () steil in die Höhe. Am südlichen Dorfrand zweigt ein über ein Kilometer langes Seitental ab. Es liegt zwischen dem Stieregart und der Längegg () und steigt bis zur Nütziweid () und dem Rossrücken () an. Diese Ausläufer einer lang gestreckten Hochebene bilden die natürliche Grenze zum Ruedertal. Die Bebauung ist mit jener von Kirchleerau zusammengewachsen.


title: Moosleerau

text: Die Fläche des Gemeindegebiets beträgt 381 Hektaren, davon sind 108 Hektaren bewaldet und 53 Hektaren überbaut. Der höchste Punkt befindet sich auf 713 Metern auf dem Rossrücken, der tiefste auf 474 Metern an der Suhre. Nachbargemeinden sind Reitnau im Südwesten, Staffelbach im Nordwesten, Kirchleerau im Norden, Schmiedrued im Osten sowie die luzernische Gemeinde Triengen im Süden.


title: Moosleerau

text: Funde von Ziegeln und Mauerresten im benachbarten Kirchleerau weisen darauf hin, dass die Gegend bereits von den Römern bewohnt war. Die erste urkundliche Erwähnung von "Moslerovva" erfolgte im Jahr 1243. Der Name stammt vom althochdeutschen , was «beim wassernahen Land der Gräber» bedeutet. Der Zusatz "Moos" weist auf sumpfiges Gelände hin. Im Mittelalter lag das Dorf im Herrschaftsbereich der Grafen von Lenzburg, ab 1173 in jenem der Grafen von Kyburg. Nachdem diese ausgestorben waren, übernahmen die Habsburger 1273 die Landesherrschaft und die Blutgerichtsbarkeit.


title: Moosleerau

text: 1415 eroberten die Eidgenossen den Aargau. Moosleerau gehörte nun zum Untertanengebiet der Stadt Bern, dem so genannten Berner Aargau. Ab dem 15. Jahrhundert war das Dorf Bestandteil der Herrschaft Rued, einem Gerichtsbezirk innerhalb des Amtes Lenzburg. Die Besitzer der Herrschaft übten die niedere Gerichtsbarkeit aus und waren die wichtigsten Grundbesitzer. Nachdem verschiedene Adelsgeschlechter aus der näheren Umgebung im Besitz der Herrschaft gewesen waren, wurde sie 1520 von den ursprünglich aus Italien stammenden Herren von May erworben. Ihre Residenz war das Schloss Rued in benachbarten Ruedertal. 1528 führten die Berner die Reformation ein.


title: Moosleerau

text: Im März 1798 nahmen die Franzosen die Schweiz ein, entmachteten die «Gnädigen Herren» von Bern und riefen die Helvetische Republik aus. Seither gehört Moosleerau zum Kanton Aargau. Erst 1834 verkauften die May ihre letzten übrig gebliebenen Rechte an den Kanton. Bis weit ins 20. Jahrhundert hinein prägte die Landwirtschaft das Leben der Gemeinde. Seit Beginn der 1980er Jahre ist die Bevölkerungszahl aufgrund einer verstärkten Bautätigkeit um mehr als vierzig Prozent angestiegen.


title: Moosleerau

text: Die Blasonierung des Gemeindewappens lautet: «In Weiss auf grünem, mit weissem Fluss belegtem, Boden, braune Moosweihe auf schwarzer Ansitzstange zwischen zwei schwarzen Rohrkolben an grünen beblätterten Stängeln.» Der Vogel auf der Stange geht auf eine 1683 gemalte Glasscheibe in der Kirche von Schöftland zurück. 1961 wurde zwar die Schilfwand durch zwei Rohrkolben ersetzt, doch blieb man bei der unheraldischen braunen Farbe des Vogels.


title: Moosleerau

text: Die Einwohnerzahlen entwickelten sich wie folgt:


title: Moosleerau

text: Am lebten Menschen in Moosleerau, der Ausländeranteil betrug %. Bei der Volkszählung 2015 bezeichneten sich 51,5 % als reformiert und 21,6 % als römisch-katholisch; 26,9 % waren konfessionslos oder gehörten anderen Glaubensrichtungen an. 92,0 % gaben bei der Volkszählung 2000 Deutsch als ihre Hauptsprache an, 2,5 % Albanisch und 2,1 % Italienisch.


title: Moosleerau

text: Die Versammlung der Stimmberechtigten, die Gemeindeversammlung, übt die Legislativgewalt aus. Ausführende Behörde ist der fünfköpfige Gemeinderat. Er wird im Majorzverfahren vom Volk gewählt, seine Amtsdauer beträgt vier Jahre. Der Gemeinderat führt und repräsentiert die Gemeinde. Dazu vollzieht er die Beschlüsse der Gemeindeversammlung und die Aufgaben, die ihm vom Kanton zugeteilt wurden. Für Rechtsstreitigkeiten ist in erster Instanz das Bezirksgericht Zofingen zuständig. Moosleerau gehört zum Friedensrichterkreis XVI (Zofingen).


title: Moosleerau

text: In Moosleerau gibt es gemäss der im Jahr 2015 erhobenen Statistik der Unternehmensstruktur (STATENT) rund 350 Arbeitsplätze, davon 7 % in der Landwirtschaft, 54 % in der Industrie und 39 % im Dienstleistungsbereich. Die wichtigsten Arbeitgeber sind ein Fabrikationsbetrieb der chemischen Industrie und ein Bauunternehmen. Die meisten Erwerbstätigen sind Wegpendler und arbeiten im unteren Suhrental oder in der Region Aarau.


title: Moosleerau

text: Moosleerau liegt an der Hauptstrasse 24 zwischen Aarau und Sursee. Die Anbindung an den öffentlichen Verkehr erfolgt durch eine Postautolinie von Schöftland zum Bahnhof Sursee.


title: Moosleerau

text: Die Gemeinde verfügt über ein Schulgebäude mit Kindergarten und Primarschule. Die Realschule und die Sekundarschule können in Staffelbach besucht werden, die Bezirksschule in Schöftland. Das nächstgelegene Gymnasium ist die Kantonsschule Zofingen.


title: Erlaufsee

text: Der Erlaufsee (früher auch Erlafsee) ist ein Bergsee am Fuße der Gemeindealpe unweit der Ortschaft Mitterbach am Erlaufsee. Durch den See verläuft die Grenze zwischen Niederösterreich und der Steiermark. Er liegt an der Zellerrain Straße von Mariazell nach Lunz am See. In den Sommermonaten kann man den See von Mariazell aus mit der Museumstramway Mariazell–Erlaufsee erreichen, die mit historischen Dampfstraßenbahn-Garnituren betrieben wird. Er besitzt einen Naturbadestrand am Südufer (Kies). Durch den See fließt die Erlauf. Der große Fischreichtum des Sees umfasst Barsch, Hecht, Saibling, Rotfeder, Bach- und Regenbogenforelle.


title: Erlaufsee

text: Am Ufer befindet sich ein Restaurant, eine Jausenstation, ein Campingplatz, ein Bootsverleih und eine Tauchschule. Am See werden auch Rundfahrten mit Ausflugsbooten angeboten. Der Erlaufsee ist nicht mit dem etwa 4,5 km entfernten, flussabwärts der Erlauf liegenden Erlaufstausee zu verwechseln.


title: Erlaufsee

text: Der Erlaufsee ist ein beliebtes Gewässer für Taucher, da er recht klare Sicht und eine reizvolle Landschaft bietet. Der See ist nach dem Neufelder See besonders für Taucher aus dem Großraum Wien interessant, da er von dort aus innerhalb von ca. ein bis zwei Stunden erreicht werden kann. Die Tauchzone erstreckt sich nur über einen kleineren Teil des westlichen Ufers und ist durch zwei Tafeln gekennzeichnet. Interessant sind vor allem überflutete Bäume und die zahlreichen Fische, z. B. große Hechte. Der Pflanzenwuchs ist spärlich und der Seeboden ist meist verschlammt und lehmig. Tauchen im Erlaufsee ist bereits Bergseetauchen, daher muss eine Korrektur der Nullzeit erfolgen und die Auftauchgeschwindigkeit angepasst werden. Genehmigungen zum Nacht- und Eistauchen sind vom Besitzer des Sees, der Österreichischen Bundesforste AG, einzuholen. Unterwasser-Fortbewegungsmittel wie etwa Aquascooter sind verboten. Seit den 1990er-Jahren ist der Erlaufsee durch die Museumstramway Mariazell–Erlaufsee mit dem Bahnhof von Mariazell verbunden. Derzeit (2013) wird an der Verlängerung dieser Museumsbahn bis ins Zentrum von Mariazell gearbeitet. Der Betreiber der Museumsbahn bereitet derzeit zudem auch einen nostalgischen Schifffahrtsbetrieb am Erlaufsee vor, der Ende Juni in Betrieb genommen wurde.


title: Erlaufsee

text: Im September des Jahres 1817 vertonte Franz Schubert das Gedicht "Erlafsee" (D 586, op. 8, Nr. 3) seines Freundes Johann Baptist Mayrhofer. Es war das erste Lied, welches Schubert zum Druck gegeben hat. Die hier wiedergegebenen Zeilen zeigen das Gedicht in seiner ursprünglichen Form mit 36 Zeilen, originaler Orthographie, Interpunktion und Einrückung. Schubert hat für seine Vertonung hiervon allerdings nur 14 Zeilen verwendet.


title: Eloka

text: Eloka bezeichnet


title: Samuel Eisenmenger

text: Samuel Eisenmenger (* 28. September 1534 in Bretten; † 28. Februar 1585 in Bruchsal), genannt (Samuel) Siderocrates, war ein deutscher Mediziner, Theologe und Astrologe. Von 1557 bis 1568 war er Professor für Astronomie an der Universität Tübingen, danach Leibarzt mehrerer Fürsten.


title: Samuel Eisenmenger

text: Als Sohn des Johann Eisenmenger, Pfarrer in Bretten, besuchte er die Stadtschule seiner Heimatstadt, war ab 1549 in Straßburg am Collegium Wilhelmitatum und immatrikulierte sich 1551 an der Universität Wittenberg. Hier wurde er, gefördert von Philipp Melanchthon, Baccalaureus, wechselte an die Universität Heidelberg und an die Universität Tübingen, wo er am 21. Januar 1554 den akademischen Grad eines Magisters erwarb. 1557 wurde er als Nachfolger von Philipp Imsser in die Professur für Mathematik und Astronomie an der Universität Tübingen berufen, gemeinsam mit Johann Scheubel. Apian war 1563 Dekan an der philosophischen Fakultät und promovierte am 31. Oktober 1564 zum Doktor der Medizin. In dieser Zeit befasste er sich mit der Kartografie und der astrologischen Deutung von Sonnen- und Mondfinsternissen. 1568 wurde er seines Amtes enthoben, da er als Sympathisant des schlesischen Theologen Kaspar Schwenckfeld galt.


title: Samuel Eisenmenger

text: Eisenmenger wurde im Laufe der Zeit Leibarzt des Bischofs von Speyer, des Markgrafen von Baden, des Erzbischofs von Köln und des Bischofs von Straßburg.


title: Samuel Eisenmenger

text: Er edierte das Werk des Paracelsus und veröffentlichte Werke über die Anwendung der Astrologie in der Medizin.


title: Burg Neuwindstein

text: Burg Neuwindstein (frz.: "Château du Nouveau-Windstein") ist die Ruine einer Felsenburg auf einem Berg westlich der Gemeinde Windstein im Kanton Niederbronn-les-Bains im Département Bas-Rhin (Frankreich).


title: Burg Neuwindstein

text: Früher nahm man an, die Burg sei nach der Zerstörung der Burg Altwindstein nach 1332, vermutlich 1339, durch Wilhelm von Windstein als Lehen der Bischöfe von Speyer errichtet worden. Diese Baunachricht bezieht sich aber wahrscheinlich auf die Nordanlage von Altwindstein. Der spätromanisch-frühgotische Formenschatz von Neuwindstein erweist dagegen, dass die Burg schon in der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts entstanden sein muss.


title: Burg Neuwindstein

text: Im 14. und 15. Jahrhundert war sie gemeinsamer Besitz der Herren von Windstein mit anderen Familien, so zum Beispiel den Herren von Lichtenberg, den Grafen von Leiningen, der Kurpfalz und den Eckbrechten von Dürkheim. Mit Hans Ostertags von Windstein starben 1480 die Herren von Windstein aus.


title: Burg Neuwindstein

text: Seit der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts war die Burg im alleinigen Besitz der Eckebrechten von Dürkheim und wurde 1676 nach erfolgloser Verteidigung durch den kurpfälzischen Oberst Wolf Friedrich von Dürkheim durch die Franzosen zerstört. Ein Wiederaufbau unterblieb.


title: Burg Neuwindstein

text: Vorhanden sind heute noch umfangreiche Ruinen, so der Wohnturm der Oberburg mit Schildmauer, Gebäudereste der Unterburg sowie eine Barbakane. Im Gegensatz zu vielen anderen Felsenburgen sind in dieser Anlage nur wenige Teile der Burg aus dem Buntsandsteinfelsen herausgehauen. Der Burgfelsen ist auch nicht so mächtig wie der einer typischen Felsenburg. Es sind dafür noch massive Mauern aus Buckelquadern erhalten.


title: Burg Neuwindstein

text: Etwa 200 Meter nördlich befinden sich die geringen Reste der Burg Mittel-Windstein.


title: Bibbona

text: Bibbona ist eine italienische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) in der Provinz Livorno in der Region Toskana.


title: Bibbona

text: Bibbona liegt 80 m über dem Meeresspiegel südlich des "Val di Cecina" (Tal des Flusses Cecina). Die Gemeinde umfasst ein Gebiet von etwa 65 km².


title: Bibbona

text: Zu den Ortsteilen gehören La California und Marina di Bibbona. Die Nachbargemeinden sind Casale Marittimo (PI), Castagneto Carducci, Cecina, Guardistallo (PI), Montecatini Val di Cecina (PI) und Monteverdi Marittimo (PI).


title: Bibbona

text: Der Ort in Hügellage war bereits im Frühmittelalter ein sehr wichtiger und mit starken Festungsanlagen geschützter Ort. Aus der Etruskerzeit stammen zahlreiche Gräber und einige Funde. Höchstwahrscheinlich war der Hügel damals schon besiedelt. Belegt ist die Besiedelung während der Römerzeit.


title: Bibbona

text: Im Frühmittelalter waren Stadt und Festung im Besitz der Familie Gherardesca. Dieses Besitzverhältnis wurde sehr viel später von Papst Innozenz III. im 12. Jahrhundert bestätigt. Danach wechselten die Besitzverhältnisse zwischen den freien Städten Volterra, Pisa und Florenz.


title: Bibbona

text: Der Ortskern bewahrte über weite Strecken den Baubestand des Mittelalters und der frühen Neuzeit. Mehrere Kirchen aus dem Mittelalter und einige Befestigungsteile und Türme sind noch heute zu sehen. Unter anderem der Torre di Bibbona, welcher ein wesentlicher Teil der Befestigungsanlagen war.


title: Bibbona

text: Westlich von Bibbona liegen die Badeorte Forte di Bibbona und Marina di Bibbona.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Burg Schöneck () ist die Ruine einer Felsenburg auf dem Gebiet des französischen Orts Dambach im elsässischen Département Bas-Rhin. Sie steht in etwa 380 Metern Höhe auf einem Ausläufer des Fischerbergs oberhalb des Winecker Tals etwa 24 Kilometer nordwestlich von Hagenau. Sie gilt als besterhaltene Burgruine der Nordvogesen und steht seit dem 28. Dezember 1984 als eingeschriebenes Monument historique unter Denkmalschutz.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Die vielteilige Gesamtanlage, deren Reste heute sichtbar sind, entstand im 15. und 16. Jahrhundert durch Erweiterung sowie Umbau einer mittelalterlichen Burg des 13. Jahrhunderts. Von Letzterer sind noch Mauerreste aus Bossenquaderwerk und glatten Hausteinen vorhanden, die Mehrheit des erhaltenen Bausubstanz stammt jedoch aus späteren Bauphasen.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Das Areal ist jederzeit frei zugänglich, kann aber auch im Rahmen einer Führung besichtigt werden. Von der Oberburg ergibt sich ein weiter Blick ins Winecker Tal und zur Burgruine Wineck.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Über die Gründungszeit der Burg Schöneck sind keine Dokumente erhalten, sodass es über jene Zeit keine gesicherten Erkenntnisse gibt. Erste urkundliche Erwähnung findet die Anlage im Jahr 1287, als der Straßburger Bischof Konrad III. von Lichtenberg die Einführung eine Sondersteuer rechtfertigte, um unter anderem seine verpfändete Burg Schöneck auslösen zu können. Einige Publikationen erwähnen zwar für das Jahr 1282 die Zerstörung einer Burg namens "Schonecke" durch König Rudolf von Habsburg wegen Raubritterei und beziehen dies auf das elsässische Schöneck, jedoch handelte es sich bei der zerstörten Anlage um die mittelrheinische Burg Sooneck. Schöneck könnte jedoch wesentlich älter sein als die urkundliche Erstnennung und anfänglich nur aus Holzbauten bestanden haben. Durch Architekturvergleiche kann ihre älteste erhaltene Bausubstanz aus Stein auf etwa Mitte des 13. Jahrhunderts datiert werden. Schöneck zählt damit zu den ältesten Burgen der Nordvogesen.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Am 21. März 1301 belehnte Bischof Friedrich I. von Lichtenberg seinen Neffen Johann I. von Lichtenberg (1281–1315) mit „Schonecke an dem Wasichen“. Es blieb in der Folge als Lehen des Bistums Straßburg bei den Herren von Lichtenberg und ihren Rechtsnachfolgern. In der Herrschaft Lichtenberg war die Burg dem Amt Wörth zugeordnet, das im 13. Jahrhundert entstanden war, und bildete dort eine eigene Büttelei. Die Burg diente zur Sicherung der Straße gen Süden in Richtung Haguenau. Die Lichtenberger vergaben die Anlage als Afterlehen an die Straßburger Familie von Schöneck. 1335 wurde eine Landesteilung zwischen der mittleren und der jüngeren Linie des Hauses Lichtenberg durchgeführt. Die Burg fiel dabei an die Nachkommen des früh verstorbenen Johann III. von Lichtenberg, welche die mittlere Linie des Hauses begründeten.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Von 1354 bis 1362 diente sie Sigmund von Lichtenberg (1335–1380), dem Bruder von Bischof Johann von Lichtenberg, als Wohnsitz. Anschließend ließ sie Friedrich von Blankenheim in der Zeit von 1375 bis 1390 instand setzen. Als die Brüder Jakob und Ludwig von Lichtenberg den Familienbesitz im Jahr 1440 untereinander aufteilten, ging die Burg Schöneck an Jakob. Unter seiner Ägide verwaltete die Burg ein bürgerlicher Vogt. In dem latenten Streit zwischen den beiden Brüdern besetzte 1464 Pfalzgraf Friedrich I. die Anlage mit der Begründung, Jakobs Verwaltung schade den Interessen der Lichtenberger. Als diese 1480 mit Jakob von Lichtenberg ausstarben, wurde das Erbe zwischen seinen beiden Nichten Anna und Elisabeth (1444–1495) geteilt. Das Amt Wörth – und damit auch die Burg Schöneck – kam dabei über Elisabeth an deren Ehemann Simon IV. Wecker von Zweibrücken-Bitsch. Nach 1480 erfolgte unter den Grafen von Zweibrücken-Bitsch ein Ausbau der Burganlage in Formen der Spätgotik und der Renaissance.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Die Schönecker hielten die Burg weiter als Afterlehen. 1488 erlosch mit dem Tod Kuno von Schönecks auch diese Familie. Noch im gleichen Jahr wurde die Burg vom pfälzischen Kurfürsten Philipp eingenommen. Er sicherte sich damit für die nachfolgenden Jahre ein Öffnungsrecht an der Anlage.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Reinhard von Zweibrücken-Bitsch vergab Burg und Herrschaft 1517 als Lehen an den Ritter Wolf Eckbrecht von Dürckheim. In der Lehnsurkunde wurde Schöneck als „verfallene[s] schloss“ bezeichnet. Erzbischof Wilhelm von Hohnstein machte seinem neuen Lehnsmann deshalb die Auflage, die baufällige Burg umfassend instand zu setzen. Wolf Eckbrecht war 1517 aber nicht der einzige Lehnsnehmer, denn er schloss in jenem Jahr einen Burgfrieden mit seinem Schwager Friedrich Steinhäuser zu Neidenfels. Die Eckbrecht von Dürkheim setzten den unter den Zweibrücker Grafen begonnenen Ausbau fort, obgleich sie die Burg immer nur vorübergehend als Wohnsitz nutzten, denn die Familie residierte normalerweise in Frœschwiller. Unter Kuno Eckbrecht von Dürkheim erfolgte zwischen 1545 und 1547 eine Modernisierung der Anlage, in erster Linie um sie an die Gegebenheiten moderner Feuerwaffen anzupassen. Als die Grafen von Zweibrücken-Bitsch 1570 ausstarben, kam Schöneck an die Grafen von Hanau-Lichtenberg.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Während des Dreißigjährigen Kriegs diente die Burg als Zufluchtsort der Bewohner aus den umliegenden Dörfern, danach wurde sie bedeutungslos. Dies machte sich unter anderem daran bemerkbar, dass die Burgbesatzung aus nur noch vier Männern bestand. Und nachdem am 22. März 1663 ein Waldbrand auf die Burggebäude übergegriffen und diese größtenteils zerstört hatte, weigerten sich die Grafen von Hanau-Lichtenberg, ihren Lehnsnehmern die geforderten 100 Silberécu für den Wiederaufbau zur Verfügung zu stellen, weil dieser nach gräflicher Meinung keine dringende Angelegenheit gewesen sei.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Wolf Friedrich von Dürkheim war nicht nur Gouverneur der Grafen von Sponheim, sondern auch Colonel im pfälzischen Regiment „Isenburg“. Während des Holländischen Kriegs wurden deshalb 1675 Soldaten dieses Regiments auf der Burg Schöneck stationiert, um französische Truppen abzuwehren. Ein erster Eroberungsversuch der Franzosen unter dem Befehl von Nicolas de Bautru, marquis de Vaubrun konnte so 1676 zurückgeschlagen werden. In den folgenden vier Jahren suchte die Bevölkerung der Umgegend immer wieder Zuflucht vor feindlichen Soldaten in der gut befestigten Anlage, die allen französischen Angriffen standhalten konnte. Davon zeugt auch die letzte Taufe, die am 6. März 1679 in der Burgkapelle stattfand. Als Kurfürst Karl Ludwig von der Pfalz die Regimentssoldaten jedoch abgezogen hatte, kam es im Jahr 1680 zu einer Belagerung der Burg durch Truppen unter den Generälen Joseph de Montclar und Ezéchiel du Mas, Graf von Mélac, die am 29. April des Jahres erfolgreich war. Die Besatzer schleiften die Anlage wie so viele andere Burgen im Wasgau und sprengten sie im November 1680. Beleg für die Zerstörungsarbeiten ist heute noch ein Sappeurtunnel am Fundament des Geschützturms. In der Folgezeit verfiel Burg Schöneck zusehends.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Nach dem Tod des letzten Hanauer Grafen, Johann Reinhard III., fiel das Erbe – und damit auch die ruinierte Burg Schöneck – 1736 an den Sohn seiner einzigen Tochter Charlotte, den Erbprinzen und späteren Landgrafen Ludwig (IX.) von Hessen-Darmstadt.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Während der Französischen Revolution wurde die Ruine konfisziert und zu Nationaleigentum erklärt. 1820 erwarb sie die Familie von Dietrich. 1881 nahm die Gesellschaft für die Erhaltung der historischen Denkmäler im Elsass () umfangreiche Sanierungsarbeiten an der noch erhaltenen Bausubstanz vor, ehe sich 1881 erste Ausgrabungen auf dem Burgareal anschlossen. Nachdem 1953 weitere Erhaltungsmaßnahmen stattgefunden hatten, führten die und die unter Führung von Maurice Frey und René Schellmanns von 1981 bis 1983/84 drei Ausgrabungskampagnen durch. Dabei wurde nicht nur der Eingangsbereich der Burg samt Bastionen und Burggraben freigelegt, sondern auch ein Bauteil aus dem Jahr 1676 gefunden, das von den Dürkheimer Wiederaufbauarbeiten nach dem Waldbrand von 1663 zeugt. Der im Oktober 2000 gegründete Verein Cun Ulmer Grün hat sich zur Aufgabe gemacht, die Erhaltung der Burgruine zu fördern und ihre Erforschung voranzutreiben. Dabei steht nicht nur die Sicherung Schönecks auf dem Programm des Vereins, sondern auch ihr teilweiser Wiederaufbau. Eigentümerin der Burg und des sie umgebenden Waldgebiets ist die Familie Pimodan.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Burg Schöneck ist eine typische elsässische Felsgratburg. Sie besteht aus zwei Kernburgen – Oberburgen genannt –, deren Reste auf einem langgestreckten, zwischen 10 und 15 Meter hohen Felsrücken liegen, und zwei Vorburgen – Unterburgen () genannt – am Fuße des etwa 100 Meter langen Felsenriffs. Während die Oberburgen auf etwa 380 Meter Höhe liegen, befinden sich die Unterburgen somit auf einer Höhe von etwa 365 Metern. Der Burgfelsen ist durch einen tiefen Einschnitt in zwei Sättel unterteilt, von dem der höhere, nördliche die wesentlichen Mauerreste aufweist. In der Lücke dazwischen stand wohl früher ein 20×10 Meter messendes Gebäude mit einem großzügigen Keller. Es ist heute fast gänzlich verschwunden, dürfte aber in das 15. oder frühe 16. Jahrhundert zu datieren sein. Nach Süden, Osten und Westen fällt der Burgfelsen steil ab. Im Norden trennt ihn ein fast 20 Meter breiter Halsgraben vom Fischerberg.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Von der Anlage ist im Vergleich zu anderen Burgruinen in den nördlichen Vogesen recht viel erhalten, weil sie weit abseits von Siedlungen lag und deshalb nach ihrer Schleifung nicht als Steinbruch genutzt wurde. Das erhaltene Mauerwerk ist aus dem in der Gegend anstehenden Buntsandstein errichtet. Es handelt sich dabei zum einen aus Bruchstein, aber auch um behauene Quader, deren Form – besonders in den beiden Vorburgen – charakteristisch für das 16. Jahrhundert im Elsass ist.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Der Zugang zur Burg befindet sich am südlichen Ende des Burgareals und ist seit Mitte des 16. Jahrhunderts durch einen vorgelagerten Graben und durch zwei viereckige Flankierungstürme an den beiden Südecken gesichert. Der östliche der beiden bastionierten Türme weist zwei Maulscharten auf, das erhaltenen Mauerwerk des westlichen ist noch bis zu zwei Meter hoch. Der Graben war früher von einer Zugbrücke überspannt, die heute durch eine feste Brücke ersetzt ist. Hinter dem Haupttor schloss sich ein Torbau mit zwei Räumen an, von dem mittlerweile nur noch die Grundmauern erhalten sind. Von dort gelangt der Besucher in eine mehrteilige Zwingeranlage, die Zugang zu den beiden Unterburgen gewährt. Der westliche Zwingerabschnitt mit einem Grundriss von 10×10 Meter ist eine Erweiterung des früher entstandenen Ostzwingers. Zu diesem gelangt man durch einen etwa drei Meter tiefen Felsdurchbruch, der durch ein nicht mehr existentes, zweiflügeliges Tor verschlossen werden konnte.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Das Vorburgareal am westlichen Fuß des Felsens misst etwa 40×10 Meter. Seine Bauten entstanden etwa zur gleichen Zeit wie die westliche Zwingererweiterung. Erhalten sind neben einem heute noch zehn Meter tiefen Brunnenschacht Teile der Ringmauer an der West- und Nordseite sowie an der Nordecke die Ruine eines Rundturms mit kuppelgewölbter Decke im Erdgeschoss. Das nördliche Mauerstück ist mehr als doppelt so hoch wie die Westmauer und weist einen halbrunden Wurferker auf. Beide Mauerpartien besaßen einen Wehrgang mit Brustwehr über einem Rundbogenfries. Er wiederholt sich im runden Eckturm ebenso wie in einem massiven Geschützturm, der sich der nördlichen Vorburgmauer im Osten anschließt und eine Mauerstärke von bis zu drei Metern besitzt. Der U-förmige Turm aus der Zeit um 1500 hat im Erdgeschoss einen inneren Durchmesser von 4,30 Metern und vier rechteckige Maulscharten. Sein Obergeschoss über dem Rundbogenfries ist weit auskragend und weist einen inneren Durchmesser von 6,70 Metern auf. Wahrscheinlich wurde es früher als Wachstube genutzt.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Um in die östliche Vorburg zu gelangen, mussten früher insgesamt vier Tore passiert werden. Das letzte davon befand sich im südlichen Teil der Vorburgmauer, die an dieser Seite 1,93 Meter dick ist. Es handelt sich dabei um ein 2,50 Meter breites Spitzbogentor mit darüberliegendem halbrundem Wurferker, der von einem Kegeldach bedeckt war. Das hinter der Südmauer liegende, langgestreckte Areal misst 84×11 Meter. Seine Bebauung ist nur noch rudimentär vorhanden. Dazu zählt ein 20 Meter langes Stück Ringmauer an der Ostseite, das noch bis zu drei Meter hoch ist, und ein außen fünfseitiger Eckturm aus Bruchsteinmauerwerk an der Nordost-Ecke, von dem noch die beiden unteren Geschosse erhalten sind. Mit seinen Schlitzscharten stammt er wohl aus dem 16. Jahrhundert. Reste eines weiteren, halbrunden Turms sind etwa in der Mitte des einstigen Ostmauer vorhanden. Weitere zum Teil noch erhaltene Bauten der östlichen Vorburg sind eine Zisterne sowie ein Gewölbekeller im nördlichen Teil.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Die Überbleibsel der Oberburg auf dem südlichen Felsenriff sind nur sehr spärlich und weniger gut erhalten als die Reste der nördlichen Oberburg. Sie bestand aus einem einzigen Gebäude mit einem Grundriss von 28 × 5,70 Metern, von dem vor allem im nördlichen Teil noch Mauerwerk aus Glatt- und Buckelquadern übrig ist. In dieser 1,70 Meter dicken Nordmauer befand sich der Eingang, dessen Türgewände heute noch zum Teil erhalten ist. Die Außenwände an den Längsseiten der Südburg weisen eine Stärken von 0,95 Metern auf und sind heute noch maximal vier Schichten und damit mannshoch. Aufgrund alter Zeichnungen ist aber bekannt, dass das Gebäude früher drei Geschosse besessen hat.


title: Burg Schöneck (Elsass)

text: Das Plateau auf dem Nordfelsen ist etwa 40 Meter lang und zwischen vier bis acht Meter breit. Es war auf fast der gesamten Länge von einem schmalen, manchmal nur rund 2,5 Meter breiten Wohnbau belegt, von dem nur im mittleren Teil noch höhere Mauerreste stehen. Reste einer nach Osten weisenden Nische sind wahrscheinlich als Überbleibsel einer kleinen Burgkapelle zu deuten. Der Bau besaß mindestens ein Obergeschoss, und sein Eingang befand sich an der südlichen Schmalseite. Dieser war früher von der östlichen Unterburg über eine in den Felsen gehauenen Treppe erreichbar, die aber heute nicht mehr begehbar ist. Im Norden schloss sich dem Wohnbau ein fünfeckiger Bergfried mit Grundmauern aus Buckelquadern an. Seine Außenmauern sind bis zu 1,90 Meter dick und noch bis zu sieben Schichten hoch erhalten.


title: Staatstheater Meiningen

text: Das Staatstheater Meiningen ist ein Vier-Sparten-Theater in der südthüringischen Kreisstadt Meiningen. Das Theater trug bis April 2017 den Namen „Das Meininger Theater – Südthüringisches Staatstheater“ und danach bis 2021 den Namen „Meininger Staatstheater“. Seit Beginn der Spielzeit 2021/2022 lautet die offizielle Bezeichnung „Staatstheater Meiningen“. Umgangssprachlich nennt man das Theater oft Meininger Theater.


title: Staatstheater Meiningen

text: Das Ensemble des Theaters bietet Musiktheater, Schauspiel, Konzert und Puppentheater. Dem Theater angeschlossen ist des Weiteren die Meininger Hofkapelle. Die traditionsreiche Bühne wird unter dem Dach der Kulturstiftung Meiningen-Eisenach vom Land Thüringen, der Stadt Meiningen und dem Landkreis Schmalkalden-Meiningen gemeinsam getragen.


title: Staatstheater Meiningen

text: Das Haus ist die Wiege des bis heute praktizierten modernen Regietheaters. Ende des 19. Jahrhunderts hatte es als "Meininger Hoftheater" des Herzogtums Sachsen-Meiningen diese tiefgreifende Theaterreform mit zahlreichen Gastspielen in ganz Europa bekannt gemacht. Diese Tradition und weitere Blütezeiten ließen das Meininger Theater zu einer nicht nur in Thüringen bedeutenden Bühne werden und sichern ihm bis heute eine Sonderstellung in der Theaterwelt. Dies prägt weiterhin das Selbstverständnis der Stadt Meiningen als "Theaterstadt".


title: Staatstheater Meiningen

text: Das Staatstheater Meiningen wird seit der Spielzeit 2021/2022 von Jens Neundorff von Enzberg (Intendant) geleitet, der zugleich Operndirektor des Hauses ist. Weiter künstlerische Vorstände sind: Frank Behnke (Schauspieldirektor), Kora Tscherning (Puppentheaterdirektorin), Philippe Bach (Generalmusikdirektor), Gabriela Gillert (Leitung Junges Theater und Leitung Bürgerbühne), Alexander John und Susanne Tenner-Ketzer (beide Leitung Junge Musik) sowie Manuel Bethe (Chordirektor). Verwaltungsdirektorin ist Karolin Loh, der Technische Direktor ist Detlef Nicolmann.


title: Staatstheater Meiningen

text: Die vier Sparten des Meininger Staatstheaters sind: Das Angebot wird von Ballett- und Schauspiel-Aufführungen des Landestheaters Eisenach ergänzt.


title: Staatstheater Meiningen

text: Zum Staatstheater gehören weiterhin:Die erste dauerhafte Theaterspielstätte in Meiningen befand sich im „Riesensaal“ des Schlosses Elisabethenburg, die am 5. Juni 1776 mit dem Trauerspiel „Die Gunst des Fürsten“ von Christian Heinrich Schmidt eröffnet wurde. Die Bühne maß 15 m in der Breite und 11 m in der Tiefe. Der Zuschauerraum war bereits in Parkett, Parterre und einen Rang unterteilt. Bespielt wurde das Theater bis zur Eröffnung des neuen Hoftheaters anfänglich vom "Herzoglichen Liebhabertheater", das der Herzog Karl von Sachsen-Meiningen 1774 gründete. Zwischen 1776 und 1780 wurden unter anderem "Das Kaffeehaus oder die Schottländerin" von Voltaire, "Der Hausvater" von Denis Diderot und "Julius von Tarent" von Johann Anton Leisewitz aufgeführt. Anschließend zeigten dort eine bürgerliche Laientheatergesellschaft sowie Wanderschauspieltruppen ihre Darbietungen.


title: Staatstheater Meiningen

text: Ab Juni 1801 stand im Herzogtum Sachsen-Meiningen das kleine Komödienhaus und Kurtheater in Bad Liebenstein mit 344 Plätzen zur Verfügung, dessen Errichtung Herzog Georg I. veranlasste. 1820 beschloss das Meininger Herzoghaus den Neubau eines Hoftheaters in Meiningen. Der Baubeginn verzögerte sich auf Grund finanzieller Engpässe und der Neuordnung des Herzogtums im Jahr 1826 auf das Jahr 1829. Unter Herzog Bernhard II. entstand nach Plänen des Braunschweiger Hofbaurats Carl Theodor Ottmer und unter Leitung von Hofbaurat August Wilhelm Döbner ein für diese Zeit modernes und großes Gebäude mit 600 Sitz- und 160 Stehplätzen im klassizistischen Stil. Als Hauptfinanzier gilt die Prinzessin Adelheid von Sachsen-Meiningen, der späteren Queen Adelaide von England, die mit 25.000 meißnischen Gulden rund ein Drittel der Kosten übernahm. Insgesamt verschlang das Bauwerk 70.000 Gulden.


title: Staatstheater Meiningen

text: Am 17. Dezember 1831 fand die Eröffnung des Meininger Hoftheaters mit der Oper "Fra Diavolo" von Daniel-François-Esprit Auber statt. In den ersten Jahren wurden die Spielzeiten unter Einbeziehung der Meininger Hofkapelle von Theatergesellschaften bestritten, die für ein oder mehrere Jahre verpflichtet wurden. 1860 bekam das Hoftheater ein eigenes Ensemble in den Sparten Schauspiel und Oper. Zum ersten Intendanten wurde Karl Freiherr von Stein berufen. Das noch junge Ensemble brachte 1865 in einer Uraufführung das Stück „Frau Lucrezia“ vom späteren Literatur-Nobelpreisträger Paul Heyse auf die Bühne.


title: Staatstheater Meiningen

text: Erbprinz Georg, der spätere Herzog Georg II., erfuhr eine langjährige umfangreiche Kunstausbildung und begann noch zur Regierungszeit seines Vaters Bernhard II. großen Einfluss auf die Theaterarbeit zu nehmen. Sein Hauptinteresse galt dem Schauspiel, insbesondere den Dramen von Shakespeare, Schiller, Kleist, Molière, Goethe und Lessing. Unzufrieden mit den damals üblichen, wenig authentischen Aufführungen aller deutschen, ja europäischen Theater, entwarf das künstlerische Multitalent eigenhändig historisch korrekte Kostüme, Bühnenbilder und Requisiten und begann, die Stücke werkgetreu und in hoher Perfektion aufführen zu lassen.


title: Staatstheater Meiningen

text: Nach seinem Regierungsantritt 1866 übernahm Georg II. die künstlerische Leitung des Theaters, löste das Opernensemble auf und konzentrierte die Kräfte des Hauses auf das Schauspiel. Der Herzog führte demokratische Methoden in der Regiearbeit ein, bei denen mit den wichtigsten Schauspielern Besprechungen zum Repertoire und über Probleme der Theaterarbeit geführt wurden. Daraufhin wurde er – anfangs eher spöttisch gemeint, dann voll Anerkennung – als „Theaterherzog“ bekannt. Um den Aufführungen noch mehr Profil zu geben, engagierte er 1867 den bekannten Shakespeare-Übersetzer Friedrich von Bodenstedt als Intendanten. Dieser konnte die Schauspielerin Ellen Franz für das Hoftheater gewinnen, die entscheidende Impulse in die Theaterarbeit brachte. Nach anfänglichen Erfolgen scheiterte die Zusammenarbeit mit von Bodenstedt wegen Meinungsverschiedenheiten bei der Regiearbeit. Daraufhin ernannte Georg II. 1869 Karl Grabowsky zum neuen Intendanten und den einflussreichen Schauspieler Ludwig Chronegk zum Oberregisseur. Im gleichen Jahr inszenierten beide in deutschen Erstaufführungen die Stücke „Halte-Hulda“ und „König Sigurd“ des Norwegers Bjørnstjerne Bjørnson.


title: Staatstheater Meiningen

text: Die Reform der Regiearbeit und des Inszenierungsstils war kein einmalig geplanter Akt, sondern ein allmählicher Prozess, der hauptsächlich zwischen 1866 und 1874 stattfand und durch die rasante politische, gesellschaftliche, künstlerische und technische Entwicklung Ende des 19. Jahrhunderts überfällig war. Es war einem Herzog vorbehalten, der neben großen künstlerischen Talenten, einer großen Liebe zum Theater und einer gesellschaftlichen Aufgeklärtheit die notwendigen finanziellen und politischen Mittel und ein leistungsstarkes Theaterensemble besaß, diese Reform durchzuführen.


title: Staatstheater Meiningen

text: Herzog Georg II. und Chronegk führten jetzt gemeinsam Regie. Sie bauten die Zusammenarbeit mit dem Coburger Theatermaler Max Brückner aus, um die Bühnenprospekte so weit zu verbessern, bis diese eine nahezu perfekte Illusion der Wirklichkeit auf der Bühne hervorriefen. Weiterhin arbeiteten sie mit Theaterspezialisten wie Ernst von Possart oder dem Literaturprofessor Karl Werder zusammen, um richtungsweisende Mustervorstellungen zu schaffen. Um die Leistung des Ensembles weiter zu steigern, wurden herausragende Darsteller engagiert. Dazu gehörten Karl August Devrient und Ludwig Dessoir. Die sich einstellenden Erfolge ließen die Theaterwelt aufhorchen, die Shakespeare-Gesellschaft und Rezensenten großer Zeitungen wurden auf das Hoftheater aufmerksam.


title: Staatstheater Meiningen

text: Bald entstand die Idee eines Gastspiels in Berlin. Der 1870 ausgebrochene Deutsch-Französische Krieg verhinderte zunächst dieses Vorhaben. 1873 heiratete Georg II. die Schauspielerin Ellen Franz, die von da an den Namen "Helene Freifrau von Heldburg" trug. Sie leistete am Theater die Hauptarbeit auf dem Gebiet der Dramaturgie, bei Engagements- und Besetzungsentscheidungen sowie bei der Ausbildung und Erziehung junger Eleven.


title: Staatstheater Meiningen

text: Georg II., seine Frau Helene und Chronegk erarbeiteten seit 1866 eine Reihe von Positionen und Neuerungen, die man die "Meininger Prinzipien" nannte und auf die sich die Theaterreform stützte.


title: Staatstheater Meiningen

text: Diese Prinzipien folgten dem Kunstideal, Theater historisch getreu und stilvoll vorzuführen. Dazu gehörten eine absolute Werktreue und eine Priorität in der Ensemblebildung und der Massenregie. Dieser hatte sich jeder Darsteller unterzuordnen, der nach einer Hauptrolle auch als Statist oder Chormitglied mitwirken muss. Selbst kleinste Rollen mussten mit äußerster Präzision gespielt werden. Starallüren wurden rigoros unterbunden. Eine Neuerung waren weiterhin die eindrucksvollen, bis ins kleinste Detail durchdachten Massenszenen, die es bis dahin auf keiner Theaterbühne gab. Das Bühnenbild sollte stets historisch korrekt und asymmetrisch gestaltet sein und die Hauptakteure durften nie lange im Zentrum der Bühne verweilen.


title: Staatstheater Meiningen

text: Die Meininger Prinzipien wurden während der Gastspielzeit von vielen anderen Bühnen übernommen. Herausragende Theaterexperten, Regisseure und später auch Filmemacher wie Stanislawski, Max Reinhardt, Elia Kazan, Lee Strasberg, Erich Ziegel und Otto Brahm studierten die Meininger Aufführungen und griffen bei ihrer Arbeit für Theater und Film auf diese Prinzipien zurück.


title: Staatstheater Meiningen

text: Mit großem Erfolg trat schließlich am 1. Mai 1874 das Ensemble des Meininger Hoftheaters zum ersten Gastspiel in Berlin mit "Julius Cäsar" von Shakespeare auf. Es folgte eine beispiellose 16-jährige Tourneetätigkeit mit 81 Gastspielen in 38 Städten Europas mit 2591 Aufführungen, darunter in London, Wien, Stockholm, Moskau, Sankt Petersburg und Amsterdam. Auf diesen Reisen führte das Ensemble unter ihrem neuen Intendanten Ludwig Chronegk insgesamt 41 Werke auf, insbesondere von Shakespeare und Schiller. Bald nannten die Zeitungen und die Theaterwelt das Ensemble des Hoftheaters nur noch die Meininger.


title: Staatstheater Meiningen

text: Aus 70 bis 80 Teilnehmern bestanden die Theaterreisegruppen. Sie führten 15 bis 20 Waggons mit Dekorationen, Requisiten und Kostüme bei sich. Aufsehen bei den Gastspielen erregten die prächtigen, historisch authentischen Kostüme und die aufwändigen, eine neue Stimmung verbreitenden Kulissen. Heute kann man einen Teil dieser Kulissen in einer originalgetreuen Präsentation im Meininger Theatermuseum besichtigen. Eine Reihe von jungen und später berühmten Schauspielern begann während der Reisezeit ihre Karriere und erfuhren zu dieser Zeit eine exzellente Ausbildung, darunter Josef Kainz. Die Gastspiele endeten am 1. Juli 1890 mit der Aufführung von "Was ihr wollt" von Shakespeare in Odessa.


title: Staatstheater Meiningen

text: Auf Grund von guten privaten Kontakten zwischen dem Herzogspaar und den Autoren gab es während der Reisezeit am Meininger Hoftheater trotz politischer Widerstände Theaterstück-Aufführungen von Bjørnstjerne Bjørnson, Henrik Ibsen, Ernst von Wildenbruch und Paul Heyse. So erfuhren 1876 „Die Kronprätendenten“ und 1886 die Gespenster von Henrik Ibsen im Beisein des Autors ihre deutsche Erstaufführung, eine Uraufführung fand 1881 mit dem Stück „Die Karolinger“ von Ernst von Wildenbruch statt.


title: Staatstheater Meiningen

text: Nach der Reisezeit wurde das Ensemble verkleinert und der Herzog ließ wieder Opern aufführen. Die Qualität der Theaterstücke blieb weiterhin auf einem hohen Niveau. Viele bekannte Schauspieler wie Gertrud Eysoldt und Hermann Thimig waren zu dieser Zeit engagiert.


title: Staatstheater Meiningen

text: Eng verbunden mit dem Hoftheater war stets die Meininger Hofkapelle, die ihrerseits zwischen 1880 und 1914 mit Bülow, Strauss, Berger und Reger große Erfolge in vielen europäischen Konzerthallen feiern konnte.


title: Staatstheater Meiningen

text: Am 5. März 1908 brannte das Theatergebäude bis auf die Grundmauern nieder. Bereits am 17. Dezember 1909 konnte das neue neoklassizistische Hoftheater mit Wallensteins Lager von Schiller in Anwesenheit bedeutender Generalintendanten und weiterer Prominenz aus Kultur und Wirtschaft aus ganz Deutschland eingeweiht werden. Architekt war Hofbaurat Karl Behlert. Das neue Haus besaß jetzt 740 Plätze und eine Rundhorizontbühne. Intendant wurde Max Grube, der bis zum Anfang des Ersten Weltkrieges noch mal eine Qualitätssteigerung des Ensembles erreichte.


title: Staatstheater Meiningen

text: Am 25. Juni 1914 starb Georg II. im hohen Alter von 88 Jahren. Die Meininger konnten nur mit großer Mühe und starken Protesten verhindern, dass sein Nachfolger Herzog Bernhard III. nach dem Ausbruch des Ersten Weltkrieges das Theater und die Hofkapelle aus Kostengründen auflöste. Nachdem der Herzog am 10. November 1918 abdanken musste und das Herzogtum in einen Freistaat umgewandelt wurde, firmierte das Theater zunächst als "Hof- und Landestheater" im Freistaat Sachsen-Meiningen, ehe es ab 1921 als "Landestheater" vom neugebildeten Land Thüringen und der Stadt Meiningen getragen wurde. Der Hofkapelle gab man den neuen Namen "Landeskapelle Meiningen".


title: Staatstheater Meiningen

text: Das Ende des Kaiserreichs bewirkte einen großen Umbruch und Erneuerung der Kunst. Diese hielt dank des fortschrittlich denkenden Intendanten Franz Ulbrich auch sehr bald in Meiningen Einzug. Dies brachte unter anderem die deutsche Erstaufführung von Maxim Gorkis „Familie Sydow“ im Jahr 1920 zum Ausdruck. Ulbrich initiierte 1919 die Gründung der Hochschule für Schauspielkunst am Meininger Theater. Die Bühne entwickelte sich weiterhin ab 1919 zu einer bedeutenden expressionistischen Bühne in Deutschland. Ulbrich ließ eine ganze Reihe von neuen Stücken avantgardistischer Schriftsteller und Dramatiker aufführen, von denen nicht wenige Uraufführungen in Anwesenheit der Künstler waren. Die bekanntesten Uraufführungen waren „Die jüdische Witwe“ von Georg Kaiser (1921), „Gobsek“ von Walter Hasenclever (1922) und „Die Feindlichen“ von Johannes Schlaf (1923). Mit einigen Autoren wie Georg Kaiser oder Anton Wildgans arbeitete das Theaterensemble eng zusammen. Bekannte Schauspieler großer Bühnen, darunter Albert Bassermann und Maria Fein, gaben mehrere Gastspiele. Diese große Zeit des Expressionismus endete 1926. Bis zum Ende des Zweiten Weltkrieges verlief der Theaterbetrieb ohne weitere Höhepunkte.


title: Staatstheater Meiningen

text: Im Krieg nur leicht beschädigt, wurde das Theater am 2. Juni 1945 mit einer Tanzshow für amerikanische Soldaten wiedereröffnet. Am 7. Juni folgte als Theaterstück Gerhart Hauptmanns "Die versunkene Glocke". Von 1947 bis 1954 führte Fritz Diez als Intendant recht erfolgreich das Haus. 1952 bekam das Theater eine Drehbühne. Nach Auflösung des Landes Thüringen 1952 erhielt das Haus den neuen Namen Das Meininger Theater, den es bis 2017 innehatte. Die Landeskapelle wurde in "Orchester des Meininger Theaters" umbenannt.


title: Staatstheater Meiningen

text: Von 1956 bis 1960 gab es unter dem Intendanten Alexander Reuter und dem noch jungen Regisseur Fritz Bennewitz eine weitere Blütezeit, als diese viele Werke von Brecht zur Aufführung brachten und Meiningen in der DDR zur zweiten Brecht-Bühne nach Berlin wurde. Eine herausragende Bedeutung hatte dabei die DDR-Erstaufführung der Dreigroschenoper. Von 1957 bis 1991 bespielte das Meininger Theater in den Sommermonaten das neuerbaute, im Thüringer Wald gelegene Naturtheater Steinbach-Langenbach. Eine vielbeachtete DDR-Erstaufführung inszenierte das Theater 1972 mit Napoleon oder Die hundert Tage von Christian Dietrich Grabbe. 1986 gründete sich als neue Sparte das Puppentheater mit anfangs 16 Mitgliedern. Das Haus unterhielt jetzt die fünf Sparten Schauspiel, Musiktheater, Ballett, Konzert und Puppentheater. Die Räumlichkeiten des Theaters reichten für die gewachsenen Aufgaben nicht mehr aus. So entstanden in den Jahren 1987 bis 1991 neue moderne Funktionsgebäude mit einer Probebühne, einem Ballettsaal und einem Restaurant.


title: Staatstheater Meiningen

text: Während der politischen Wende in der DDR organisierte Intendant Jürgen Juhnke in seinem Haus Ende Oktober und Anfang November 1989 drei Bürgerforen, in denen sich regionale, überwiegend SED-Führungspersönlichkeiten vom Kreis und Bezirk der Bevölkerung zur Rede und Antwort stellen mussten. Mitglieder des Theaters, die der Bürgerbewegung „Demokratie Jetzt“ angehörten, veranstalteten am 19. November 1989 die um diese Zeit größte, nicht von der Kirche organisierte Demonstration der Stadt mit mehr als 10.000 Teilnehmern. Beginnend am Theater und zum Markt führend wurde für die Presse-, Meinungs- und Versammlungsfreiheit demonstriert (→ Wende in Meiningen).


title: Staatstheater Meiningen

text: Von 1990 bis 2017 wurde das Meininger Theater als "Südthüringisches Staatstheater" geführt. 1991 gestalteten die Theaterleute die neue Probebühne zur zweiten, kleineren Spielstätte namens "Georgie’s Off" um. Das Haus erlebte in den nächsten Jahren unter den Intendanten Ulrich Burkhardt, Christine Mielitz und Ansgar Haag eine neue Blüte. Eine Reihe von bekannten Regisseuren entdeckten nach der Wende das Meininger Theater neu, um hier zu inszenieren, darunter Klaus Maria Brandauer, Loriot, August Everding, Brigitte Fassbaender und Angelica Domröse. Der Grieche Mikis Theodorakis brachte 1995 sein Stück Medea zur deutschen Erstaufführung. In den 1990er Jahren konnte ein großes Stammpublikum gewonnen werden, das nicht nur aus Meiningen und der Region, sondern auch aus Unterfranken und Hessen stammt. Internationales Aufsehen erregte die Produktion von Richard Wagners "Der Ring des Nibelungen" im Jahr 2001 (Regie: Christine Mielitz, Musikalische Leitung: Kirill Petrenko). Zum ersten Mal wurde das komplette Werk, wie von Wagner gewünscht, von ihm selbst aber nie erreicht, an vier aufeinanderfolgenden Tagen gespielt. Im selben Jahr wurde die „Ballettschule am Meininger Staatstheater“ gegründet.


title: Staatstheater Meiningen

text: Nach dem Weggang von Christine Mielitz 2002 wählte die Kulturstiftung Meiningen mit Res Bosshart vom Hamburger Kulturzentrum Kampnagel einen Vertreter des modernen, experimentellen Theaters zum Intendanten des Hauses. Ein durch einen Sparkurs der Thüringer Landesregierung geplantes Zusammengehen mit dem Eisenacher Landestheater und die Auflösung des Puppentheaters konnte mit Demonstrationen der Theatermitarbeiter in Meiningen und Erfurt erfolgreich abgewendet werden. Die für das Jahr 2004 ebenfalls geplante Auflösung des Ballettensembles ließ sich aber nicht verhindern. Während der Amtszeit von Res Bosshart sanken die Besucherzahlen auf einen historischen Tiefpunkt, da ein Teil des Theaterpublikums seine Inszenierungen ablehnte. Der Vertrag mit Res Bosshart wurde daraufhin von der Kulturstiftung vorzeitig aufgelöst.


title: Staatstheater Meiningen

text: Seit 2005 wird das Meininger Theater in den Sparten Musiktheater, Schauspiel und Puppentheater von Ansgar Haag geführt. Er konnte mit einer ausgewogenen Mischung der Genres wieder einen Anstieg der Besucher- und Abonnentenzahlen erreichen. Im Rahmen der 175-Jahr-Feier des Theaters 2006 erhielt das Orchester seinen ursprünglichen Namen Meininger Hofkapelle zurück. Die Hofkapelle bereichert mit regelmäßigen Sinfonie-, Foyer- und Jugendkonzerten das Angebot des Hauses. Im Frühjahr 2007 bezog die Abteilung "Theaterkasse" neue Räume in einem sanierten Nachbargebäude, eines ehemaligen Kaufhauses und Schule, den sogenannten Kammerspielen. Dort wurden auch das Theater-Bistro "La musica" und die "Städtische Galerie ada" eingerichtet.


title: Staatstheater Meiningen

text: Eine große überregionale Beachtung fanden die Schauspiele Faust I und Faust II von Goethe, die am 17. und 18. Mai 2007 erstmals an zwei aufeinander folgenden Tagen im "Großen Haus" und im angrenzenden "Englischen Garten" aufgeführt wurden. Für diese Leistung erhielt das Meininger Theater die Auszeichnung „Ausgewählter Ort 2007“ der Standortinitiative „Deutschland – Land der Ideen“. Im Sommer 2008 verfilmte das ZDF diese Inszenierungen für die bundesdeutsche Schulmedienproduktion. Die Aufzeichnung ist als Doppel-DVD beim Theater erhältlich. Mit „Elisabeth, Der Freikauf“ von Herbert Meier und dem Jugendtheaterstück Asphalt Tribe von Morton Rhue brachte das Theater im Jahr 2007 zwei Uraufführungen auf die Bühne.


title: Staatstheater Meiningen

text: Am 20. Juni 2008 erfolgte die Eröffnung der "Kammerspiele" mit der Premiere des Schauspielprojektes „Metamorphosen“. In dieser zwischen 116 und 162 Zuschauer fassenden Spielstätte, ausgestattet mit modernster Theatertechnik, werden Aufführungen, Projekte und Aktionen experimenteller und avantgardistischer Kunst insbesondere für das junge und jung gebliebene Publikum durchgeführt.


title: Staatstheater Meiningen

text: Von Juni 2010 bis Oktober 2011 wurde eine Generalsanierung des Großen Hauses durchgeführt, die für diese Zeit externe Ausweichbühnen in Meiningen als Aufführungsorte notwendig machten. Die Sanierung konzentrierte sich auf die Modernisierung und Erweiterung des Bühnenhauses samt kompletter Technik, das um fünf Meter verlängert wurde und neue Drehbühnen erhielt sowie die farbliche Erneuerung und Neumöblierung des Zuschauerraumes. Die Wiedereröffnung des Theaters fand am 9. Dezember 2011 mit Shakespeares Maß für Maß im Beisein von Ministerpräsidentin Christine Lieberknecht statt. Seit der Spielzeit 2014/15 existiert am Theater die "Bürgerbühne Meiningen" unter der Leitung von Gabriela Gillert. Menschen aus Meiningen und der Region haben hier die Möglichkeit, selbst auf der Bühne zu stehen. Sie produzieren drei Inszenierungen pro Spielzeit, die in den Kammerspielen aufgeführt werden.


title: Staatstheater Meiningen

text: Das Südthüringische Staatstheater Meiningen wurde 2017 in „Meininger Staatstheater“ inklusive neuem Logo umbenannt. Seit 2018 ist die Betriebswirtin Karolin Loh Verwaltungsdirektorin, deren Stelle davor ab 2016 Ulrich Katzer belegte. Neue Direktorin des Meininger Puppentheaters wurde 2019 Kora Tscherning, die die langjährige Leiterin Maria C. Zoppeck ablöste. Die Sparte Puppentheater mit dem Auftrittsort Kammerspiele besteht neben Kora Tscherning aus einem Stamm von drei Puppenspielern, sieben Gastspielern und einem dutzend Mitarbeitern im Bereich Öffentlichkeitsarbeit, Ausstattung und Technik.


title: Staatstheater Meiningen

text: Das Theater wird ab der Spielzeit 2021/2022 von dem Intendanten Jens Neundorff von Enzberg geleitet. Des Weiteren erhielt das Theater die neue offizielle Bezeichnung „Staatstheater Meiningen“ mit einem wiederum neuen Logo. Am 12. September 2021 wurde eine neue Spielstätte in der „Kleinkunstbühne Rautenkranz“ im Meininger Stadtzentrum für die Sparte "Junges Staatstheater", das Junges Theater, Junge Musik und Puppentheater auf einer eigenen Bühne vereint, eröffnet.


title: Staatstheater Meiningen

text: Das Staatstheater Meiningen liegt nördlich der Historischen Altstadt an der repräsentativen Bernhardstraße, hinter den Theatergebäuden erstreckt sich der Englische Garten. Baulich besteht das Theater aus einem Gebäudekomplex, das von dem Großen Haus, den Funktionsgebäuden mit Verwaltung, Probebühnen, Restaurant und den Kammerspielen gebildet wird. Alle Gebäude sind mit verglasten Übergängen verbunden. Ergänzt wird der Komplex von dem etwas abseits stehenden Kulissenhaus mit Theaterwerkstätten und Fahrzeughalle.


title: Staatstheater Meiningen

text: Bauherr für das Große Haus war Herzog Georg II. von Sachsen-Meiningen, der das Bauwerk mit 1,5 Millionen Mark aus seinem Privatvermögen selbst finanzierte. In seinem Auftrag errichtete Hofbaurat und Architekt Karl Behlert von 1908 bis 1909 in nur 20 Monaten das Theater, das am 17. Dezember 1909 mit Wallensteins Lager von Friedrich Schiller eröffnet wurde. Das neoklassizistische Bauwerk ersetzte das erste, 1831 eingeweihte und am 5. März 1908 abgebrannte klassizistische Hoftheater.


title: Staatstheater Meiningen

text: Das Große Haus nimmt eine Grundfläche von 2304 m² ein. Die Westfassade an der Bernhardstraße wird von einer Vorhalle geprägt, deren klassizistischer Giebel von sechs korinthischen Säulen und ebenso vielen korinthischen Pilastern getragen wird. Im Tympanonfeld des Giebels ist mit goldenen Lettern die Inschrift „Georg II Dem Volke zur Freude und Erhebung“ angebracht. Zur Vorhalle führen eine breite Treppenanlage und zwei Auffahrtrampen. Die Wände links und rechts der Vorhalle werden von zwei großflächigen Reliefs mit der Darstellung von Thalia, der heiteren und Melpomene, der ernsten Muse eingenommen. Geschaffen wurden diese nach einem Entwurf von Prinz Ernst von Sachsen-Meiningen. Die Ostfassade am Bühnenhaus zur Parkseite hin bildete einst die vom Brand verschonte Front des ersten Hoftheaters. Behlert ließ die gesamte Wand mit den ionischen Pilastern Stein für Stein an ihren neuen Platz versetzen. Sie dient als Erinnerung an die große Tradition des Hoftheaters im 19. Jahrhundert. Die äußere bauliche Hülle des Theaters besteht aus massivem hellem Sandstein. In das im Empirestil gehaltene Vestibül des Großen Hauses führen von der Vorhalle fünf doppelflügelige Eingangstüren. An der mittleren Tür sind zwei bronzene Theatermasken, eine heitere und eine tragische, angebracht. Die vom Bildhauer Reinhold Begas gefertigten Masken waren einst ein Geschenk von Schauspielern für Georg II. und Helene zu deren Silberhochzeit im Jahr 1898. Geschmückt ist die Halle an der rechten Wand mit dem Relief vom Regisseur und Intendanten Ludwig Chronegk, der Boden besteht aus Carrara-Marmor. Links befindet sich die heute nicht mehr benutzte Kasse. Durch eine Säulenreihe, die mit griechischem Marmor verkleidet ist, gelangt man in das innere Vestibül, das dreiseitig den Zuschauerraum umschließt. Der Boden fällt hier analog dem Zuschauerraum in Richtung Bühnenhaus. Hier befinden sich die Garderoben und die Treppenhäuser mit dem Zugang in das Foyer und die oberen Ränge.


title: Staatstheater Meiningen

text: Das ebenfalls im Empirestil gehaltene Foyer des Hauses liegt über der Eingangshalle im ersten Rang. Die Wände des Foyers sind mit gelbem Seidendamast verkleidet, die Ornamente der übrigen in Weiß ausgeführten Innenarchitektur sind vergoldet. Der Zuschauerraum, dessen Wände mit seidenen Stoffbezügen, die Brüstungen und Decken mit dezentem Goldschmuck verziert sind, wird von einer flachen Kuppel (Plafond) überspannt, in deren Mitte sich die Beleuchtung mittels Leuchtgruppen in einem Kristallkranz mit konzentrischen Kreisen befindet und mit dem Plafond verschmolzen scheint. Die Bühne ist 21 m breit, 15,50 m tief und bis zum Schnürboden 16,50 m hoch. Die Größe der Spielfläche beträgt 14,50 × 14 m. Sie ist unter anderem mit einer Drehscheibe von 11,50 m Durchmesser und sechs Laufbrücken ausgestattet und lässt sich in ihrer ganzen Tiefe in Abständen von zwei Metern versenken. Die Gesamthöhe des Bühnenhauses beträgt 22 Meter. Der Hauptvorhang mit dem Motiv „Der Parnass“ nach Raffael ist eine Stiftung und das letzte Werk des Malers und Dichters Arthur Fitger. Das Haus hat eine Kapazität von 726 Sitzplätzen, die sich auf das Parkett und drei Ränge verteilen. Darunter befinden sich zwei herzogliche Logen am Proszenium mit insgesamt acht Plätzen und die Fremdenloge im ersten Rang mit 30 Plätzen, die einst für besondere Gäste des Herzogs vorbehalten waren.


title: Staatstheater Meiningen

text: Im Foyer befinden sich auf grauen Marmorpodesten die Marmorbüsten von den Dichtern und Komponisten William Shakespeare, Johann Wolfgang von Goethe, Friedrich Schiller, Wolfgang Amadeus Mozart, Johann Sebastian Bach, Gotthold Ephraim Lessing, Heinrich von Kleist, Johannes Brahms und Ludwig van Beethoven. Im Vestibül stehen an der linken Wand und den Säulen die Büsten von Otto Ludwig, Franz Grillparzer und Richard Wagner, die neben Brahms eng mit dem Hoftheater verbunden waren. Die Marmorbüsten wurden vom Bildhauer Otto Lessing aus Berlin gefertigt. Auftraggeber waren wohlhabende und einflussreiche Bürger der Stadt Meiningen, die damit einen Beitrag zur Ausschmückung des neuen Theatergebäudes leisteten. Die Auswahl der Künstler nahm Herzog Georg II. vor, der damit von ihm hochgeschätzte und für das Hoftheater wichtige Künstler berücksichtigte. Dies betraf insbesondere Shakespeare, Kleist, Schiller und Grillparzer, deren Werke während der Reisezeit der Meininger am meisten aufgeführt wurden.


title: Staatstheater Meiningen

text: Die Kammerspiele wurden am 20. Juni 2008 eröffnet. Das Gebäude, in dem die Kammerspiele untergebracht sind, liegt direkt neben dem Großen Haus Richtung Altstadt und wurde 1833 als ein jüdisches Kaufhaus erbaut. Einige Jahre später aufgestockt, fungierte es bis in die 1990er Jahre als Schulgebäude. Die Kammerspiele belegen den Nordflügel des großen Gebäudes, der Südflügel wird von der Galerie „ada“ und einer Bildungseinrichtung eingenommen. Das Haus mit seiner klassizistischen Fassade ist aufwändig saniert, wobei beim Flügel mit den Kammerspielen nur die Fassade erhalten blieb. Dahinter befindet sich ein kompakter, neu errichteter hochmoderner Theaterbau. Bühne und Zuschauerraum sind überwiegend in schwarz gehalten. Variabel einsetzbare Tribünen ermöglichen verschiedene Raumaufteilungen, die Platz für 116 bis 162 Besucher bieten. Die Kammerspiele ersetzen die Studio- und Probebühne „Georgie's Off“ als Spielstätte, die sich in einem Funktionsgebäude befindet. Die dortige geringe Platzanzahl von 90 und die Überlastung als Probebühne und Aufführungsstätte machten dies notwendig.


title: Staatstheater Meiningen

text: Die Kleinkunstbühne „Rautenkranz“ befindet sich in der Meininger Altstadt und ist seit der Spielzeit 2021/22 die Hauptspielstätte der Sparte "Junges Staatstheater", zunächst auf Zeit. Die Spielstätte mit ca. 80 Plätzen beherbergt das Junge Theater, die Junge Musik und das Puppentheater.


title: Staatstheater Meiningen

text: Das Kulissenhaus ist ein modernes Gebäude, das 1995 an Stelle der alten Theaterwerkstätten erbaut wurde. Es besitzt ein steiles Walmdach und einen dominierenden Mittelrisalit, der dem dort befindlichen Malsaal genügend Raum bietet. In dem Gebäude sind weitere Werkstätten und der Fuhrpark untergebracht. Die Funktionsgebäude wurden von 1988 bis 1991 in moderner Architektur in Plattenbauweise errichtet. Zwei der drei Gebäude sind viergeschossig, besitzen eine braun getönte Verglasung und sind mit einer verglasten Brücke verbunden. Weitere Übergänge führen von dort in das Große Haus und in die Kammerspiele. Diese beiden Funktionsgebäude beherbergen neben der Theaterleitung einen Ballettsaal, Magazine und das Theaterrestaurant „Herzog Georgs Inn“. An eines dieser Häuser ist als drittes Gebäude die Probebühne mit einem ebenerdigen Verbindungsgang angeschlossen. Die Probebühne bietet eine Szenenfläche mit 16 m Breite und 10 m Tiefe.


title: Staatstheater Meiningen

text: Alle zwei Jahre im Januar oder Februar veranstaltet das Theater an zwei Tagen den Meininger Bühnenball, der sich zu einem gesellschaftlichen Großereignis in Thüringen entwickelt hat. Das Fest ist Treffpunkt der südthüringischen Prominenz aus Kultur, Politik und Wirtschaft und zieht zahlreiche Gäste aus nah und fern an.


title: Staatstheater Meiningen

text: Zum Abschluss der Spielzeit findet im Wechsel mit dem Bühnenball als zweites großes Event das Sommerfest des Meininger Theaters rund um das Große Haus und im Englischen Garten statt.


title: Staatstheater Meiningen

text: Einmal im Monat können an einem Sonntagmorgen insbesondere junge Gäste mit der "Theatermaus" das Theater kennenlernen, Einblicke in neue Stücke gewinnen und sich an Spielen und anderen Aktivitäten beteiligen.


title: Staatstheater Meiningen

text: In der langen Geschichte der Bühne waren am Meininger Theater zahlreiche bekannte Darsteller engagiert oder in Gastrollen tätig. Insbesondere Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts begannen hier berühmte Mimen als Eleven oder Debütanten ihre Karriere. Zu ihnen gehörten Josef Kainz (1877–1880), Albert Bassermann (1890–1894) und Helene Thimig (1908–1911).


title: Staatstheater Meiningen

text: In der → Liste bekannter Schauspieler am Meininger Theater sind in einer Auswahl weitere Schauspieler, Sänger und Tänzer aufgeführt.


title: Staatstheater Meiningen

text: In der Statistik sind die zusammengefassten Besucherzahlen vom Großen Haus, der Kammerspiele und Gastspielen, die Auslastung des Großen Hauses sowie die Anzahl der Aufführungen seit der Spielzeit 1993/94 aufgeführt. Für die Jahre 2017 bis 2021 beträgt der jährliche Zuschuss des Freistaats Thüringen 13,77 Millionen Euro. Der Landkreis Schmalkalden-Meiningen und die Stadt Meiningen beteiligen sich mit je 1,72 Millionen Euro.


title: Leipziger Kleinmesse

text: Die Leipziger Kleinmesse ist eine volksfestartige Veranstaltung in Leipzig. Auf dem Festplatz Cottaweg warten Fahr- und Laufgeschäfte, Los- und Schießbuden, weitere Attraktionen sowie kulinarische Angebote auf die Gäste. Die Kleinmesse findet dreimal im Jahr jeweils auf die Dauer von etwa einem Monat statt: als Frühlingskleinmesse (April/Mai), Sommerkleinmesse (Juli/August) und Herbstkleinmesse (September/Oktober). Organisiert wird die Veranstaltung vom Leipziger Schaustellerverein e. V.


title: Leipziger Kleinmesse

text: Die Leipziger Kleinmesse kann auf eine lange Tradition zurückblicken, die eng mit der Geschichte der Leipziger Messe verbunden ist. Seit alters her kamen zu den Zeiten der Leipziger Messe auch Gaukler, Schausteller und anderes „fahrendes Volk“ in die Stadt, um Bürger und Messebesucher zu unterhalten. Der Rat der Stadt legte aber Wert darauf, dass alle nach Beendigung der Messe weiterzogen.


title: Leipziger Kleinmesse

text: Mit dem Anwachsen der Leipziger Messe nahm auch die Bedeutung der parallelen Angebote für die „kleinen Leute“ zu. Es etablierte sich die Kleinmesse, die neben Vergnügungen verschiedener Art auch Verkaufsstände für Alltagswaren aufwies. Damit zog sie auch die Bevölkerung des Umlandes zu Vergnügung und Einkauf in die Stadt. Die Kleinmesse fand auf den die Innenstadt umgebenden Plätzen wie Augustusplatz, Roßplatz, Königsplatz und Fleischerplatz statt. Wegen des zunehmenden Verkehrs mussten zu Beginn des 20. Jahrhunderts Einschränkungen auf diesen Plätzen hingenommen werden.


title: Leipziger Kleinmesse

text: Im Februar 1905 beschlossen die Stadtverordneten, die Kleinmesse nach außerhalb der inneren Stadt zu verlegen. Zu diesem Zweck wurde auf der Ranstädter Viehweide vor dem Frankfurter Tor, dem Ende der Bebauung der Frankfurter Straße, der sogenannte Meßplatz errichtet. Der Platz von 10,5 Hektar entstand durch Bodenaufschüttungen. Am Zugang entstanden zwei Torhäuschen und als weitere Zugänge führten Brücken über den alten Flusslauf der Elster an der Sedanstraße (heute Feuerbachstraße), der Fregestraße und der Auenstraße (heute Hinrichsenstraße). Das Areal bot Platz für etwa 1200 Buden und Schankzelte. Besondere Attraktionen zur Eröffnung 1907 waren unter anderen eine Gebirgsbahn, mehrere Hippodrome, ein Automobilkarussell, eine Fahrradbahn, Athleten- und Hundetheater sowie ein Tauchschiff. Unter den fliegenden Händlern tat sich besonders der legendäre Seiferts Oscar (1861–1932) hervor, später auch mit seinem Karussell „Seiferts Oscars Pracht-Auto-Corso“. Mitunter besuchten über 100.000 Menschen die neue Kleinmesse.


title: Leipziger Kleinmesse

text: Im Ersten Weltkrieg zeigten Schausteller das Kriegsgeschehen und in Kinos auf dem Platz liefen Kriegsfilme. Ab 1928 gab es erste Pläne in der Stadtverwaltung, auf dem Meßplatz und den Frankfurter Wiesen eine Park- und Sportplatzanlage zu schaffen. 1935 errichteten die Nationalsozialisten stattdessen ein Aufmarschgelände. Die Kleinmesse wurde auf das noch heute genutzte Gelände am Cottaweg in Lindenau verlegt, wo einige Jahre zuvor das durch Wiesen führende Kuhburger Wasser, ein Nebenarm der Kleinen Luppe, verfüllt worden war. Das Messeterrain lag zunächst neben und hinter der Radrennbahn „Lindenauer Zement“, die 1938/1939 abgerissen wurde. Zur Ostermesse 1936 startete der Betrieb mit 120 Schaustellern und 700 Verkaufsständen sowie auch festen Gebäuden wie der Hafenschänke und Kochs Tanzpalast.


title: Leipziger Kleinmesse

text: Während des Zweiten Weltkrieges wurde keine Kleinmesse veranstaltet. Auf dem Gelände stand ein Barackenlager für Zwangsarbeiter. Nach Beräumung des Platzes fand ab 18. April 1946 die erste Leipziger Nachkriegskleinmesse mit den Attraktionen „Nuckelpinne“, Autoskooter, „Walzerfahrt zum Mond“, „Raupe“ und Geisterbahnen statt. Ab der 1950er-Jahre beteiligte sich auch der volkseigene Handel mit Marktständen. 1957 musste ein großer Teil des Platzes an den VEB Kraftverkehr abgegeben werden. Der Zuspruch blieb aber ungebrochen. 1978 besuchten 600.000 Menschen das Kleinmessegelände.


title: Leipziger Kleinmesse

text: 1990 wurde der Leipziger Schaustellerverein e. V. gegründet. Dieser führte als nunmehriger Organisator ab 1992 eine dritte Kleinmessesaison, die Winterkleinmesse, im November ein. Diese fand jedoch letztmals 2009 statt.


title: Lernplateau

text: Im Zusammenhang zwischen Übungszeit und Lernerfolg treten während des Lernens Lernplateaus auf, in denen zeitweise der Lernfortschritt stagniert. Die Lernkurve steigt also nicht weiter an und verläuft für eine gewisse Zeit nahezu waagrecht. Lernplateaus lassen sich nicht umgehen und treten immer dann auf, wenn im Gehirn Einzelelemente zu einem großen Block zusammengefasst werden. Dieser Vorgang wird auch als Automatisierung bezeichnet. Das Gehirn bildet so neue vereinfachte Strukturen, welche wichtig für den weiteren Lernfortschritt sind. Während dieser Zeit weiterzulernen wäre nicht effektiv. Deshalb sollte man in der Planung seiner Lernzeit mehrere kürzere Lernpausen einplanen.


title: Lernplateau

text: Erstmals beschrieben wurden Lernplateaus vom Autor und Lehrer George Burr Leonard. Dieser beschrieb 1991, auf Basis seiner Tätigkeit als Ausbilder von Kampfpiloten im Zweiten Weltkrieg und seinen späteren Erfahrungen als Motivationstrainer und Aikido-Meister, den Unterschied zwischen Lernkurven in der Wissensbildung und der Lernkurve für Tätigkeiten.


title: EVÜ

text: EVÜ steht für


title: Forte di Bibbona

text: Das Forte di Bibbona ist eine kleine Festungsanlage an der toskanischen Küste im Ortsteil Marina di Bibbona der Ortschaft Bibbona.


title: Forte di Bibbona

text: Das Fort wurde, wie unter anderem das sieben Kilometer südlich gelegene Forte di Castagneto Carducci, Ende des 18. Jahrhunderts auf Anordnung Leopolds II. errichtet, der die Küstenlinie des Großherzogtums Toskana besser kontrollieren wollte. Neben dem Schutz vor Piraten dienten solche Forts vor allem zur Gesundheitskontrolle sowie zur Umsetzung der Zollbestimmungen.


title: Forte di Bibbona

text: Der Komplex ist zur See hin mit einer massiven Bastion aus Backsteinen befestigt. An der Landseite befindet sich ein kaum wehrhaft ausgebautes, palazzoähnliches Haus. In dem quadratischen Gebäude befanden sich eine Wache sowie die Pferdeställe und die Unterkünfte der Kavallerie.


title: Forte di Bibbona

text: Seit den 1980er Jahren entwickelte sich um das ehemalige Fort der Badeort Marina di Bibbona, der vor allem aus Ferienhäusern besteht. Das Fort dient heute als Ferienunterkunft für Jugendliche.


title: OLAT

text: OLAT ist eine Lernplattform (LMS), welche als Web-Applikation verschiedene Formen von webbasiertem Lernen, Lehren und Moderieren ohne große didaktische Einschränkungen unterstützt. Der Produktname OLAT ist das Akronym (genau genommen ein Initialwort) für Online Learning And Training. OLAT wird seit 1999 an der Universität Zürich entwickelt und ist als kostenfreie Open Source erhältlich.


title: OLAT

text: OLAT nahm seinen Anfang 1999 als studentisches Projekt an der Universität Zürich. Im Jahr 2000 gewann OLAT den MEDIDA-PRIX. Mit der Version 3.0 wurde das System im Jahr 2004 komplett neu entwickelt und ist seither als komponentenbasierte Java-Applikation Open Source erhältlich. OLAT unterstützt verschiedene E-Learning-Standards wie etwa IMS Content Packaging, IMS QTI und SCORM 1.2. Mit der Version 4.0 wurde OLAT um verschiedene Elemente erweitert, die die Erweiterung der LMS-Funktionalitäten erleichtern. Version 5.0 führte die Funktionen Wiki, Kalender, AJAX Beta Modus und Volltext-Suche ein. Die Version 6.0 beinhaltete in erster Linie ein neues Layout, das auf einer Usability-Studie basiert. Die Version 6.1 bietet volle Skalierbarkeit, kann also mit einem Cluster aus mehreren Servern betrieben werden. Dies ist entscheidend, um eine gute Betriebsgeschwindigkeit auch bei sehr hohen gleichzeitigen Nutzerzahlen zu gewährleisten. OLAT 7 bietet neu die Unterstützung der Standards REST API (für die Anbindung von Plugins), IMS Basic LTI (für die Anbindung von anderen Tools) sowie IMS QTI 2.1 Unterstützung (für Tests und Quizzes). Für Autoren gibt es neu einen Course Wizard, der einen durch die Erstellung von OLAT-Kursen begleitet. Und ebenfalls ab OLAT 7 wird die gesamte Applikation als WAR-file deployed und kann so einfach auf jeder Java Servlet Engine installiert werden.


title: OLAT

text: OLAT umfasst viele für E-Learning-Plattformen typische Elemente:


title: OLAT

text: Neben den typischen LMS-Funktionen bietet OLAT eine Gesamtlösung für E-Learning-Projekte. Die folgenden Aspekte werden durch OLAT abgedeckt:


title: OLAT

text: Als strategisches LMS der Universität Zürich wird OLAT fortlaufend weiter entwickelt und wurde in den letzten Jahren verbreitet angewendet, besonders in europäischen Hochschulen. OLAT hat ähnliche Ziele wie das Sakai-Projekt, aber im Vergleich zu dieser amerikanischen Initiative eine längere Entwicklungsphase. OLAT wurde von Anfang an entwickelt, um campusweites E-Learning zu unterstützen und kann prinzipiell verglichen werden mit kommerziellen Plattformen wie Blackboard oder Open-Source-Plattformen wie Moodle, reicht an diese aber aufgrund der in den letzten Jahren schleppenden Weiterentwicklung nicht heran.


title: OLAT

text: OLAT ist ein voll ausgebautes LMS, das an Universitäten mit tausenden von Benutzern eingesetzt wird, z. B. Universität Zürich: ca. 50.000 (inkl. ca. 30.000 Benutzer aus anderen Schweizer Universitäten), die Universität Hamburg: ca. 30.000 und seit Sommersemester 2011 auch die Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main: ca. 50.000 Benutzer.


title: OLAT

text: Im Jahr 2006 ist aus dem Projekt das Spin-Off-Unternehmen frentix GmbH entstanden mit dem Ziel, OLAT auch außerhalb der Universität Zürich zu positionieren und auf kommerzieller Basis Dienstleistungen rund um das Open-Source-System für Unternehmen wie auch für Ausbildungsinstitutionen anzubieten. Seit März 2006 wird die aus OLAT entwickelte Online-Plattform OPAL von sächsischen Hochschulen angeboten und genutzt. OPAL wird zentral durch die „Bildungsportal Sachsen GmbH“ verwaltet. „frentix“ ist seit der Firmengründung dem Open-Source-Gedanken treu geblieben und beteiligt sich maßgeblich an der Weiterentwicklung des Systems. Durch die kommerziellen Dienstleistungen hat sich die Verbreitung in Unternehmen, Fachhochschulen, Schulen und anderen Ausbildungsinstitutionen weiter gefestigt.


title: OLAT

text: Andere Dienstleister sind aus der Open-Source-Community entstanden. Meist bieten diese regional spezialisierte OLAT-Dienstleistungen an (z. B. in Griechenland, Polen oder China). Oft wird OLAT auch unter einem anderen Brand vermarktet, ein genauer Nachweis der vorhandenen Installationen ist daher äußerst schwierig zu erbringen.


title: OLAT

text: Seit Ende 2009 wird von der chemmedia AG eine speziell für Unternehmen angepasste Version von OLAT unter dem Namen "OLAT Enterprise Edition" angeboten. In Zürich bietet die frentix GmbH ebenfalls OLAT-Lösungen für Firmen an.


title: OLAT

text: Im Jahr 2011 wurde von der Universität Zürich ein tiefgreifendes Refactoringprojekt gestartet und auf Mercurial als Codeverwaltungssystem gewechselt. Im Zuge dieser Restrukturierungen wurde der Zugang zum Repository der Entwickler für die Open-Source-Community gesperrt und jeglicher Einfluss aus der Community abgeblockt. Das Verständnis des OLAT-Teams bezüglich Open Source beschränkt sich seit dem Zeitpunkt auf das Veröffentlichen von fertiggestelltem Code unter der Apache-Lizenz ohne einen Community-Prozess.


title: OLAT

text: In der Folge wurde Ende 2011 basierend auf OLAT 7.1 ein Fork unter dem Namen OpenOLAT ins Leben gerufen, welcher im Februar als erste Version OpenOLAT 8.0 veröffentlichte. OpenOLAT ist eine alternative Entwicklung zu OLAT, welche einen transparenten Entwicklungsprozess und den Einbezug der Community fördert. Initiator dieses neuen Projektes ist frentix GmbH, ein Unternehmen das von einem der ursprünglichen OLAT-Erfinder gegründet wurde und kommerzielle Dienstleistungen für OLAT anbietet und in der Vergangenheit wesentliche Funktionen für OLAT beigetragen hatte.OLAT läuft ohne Änderungen auf Unix, Linux, OpenBSD, FreeBSD, Windows, macOS. Die Anforderungen für OLAT sind hauptsächlich:


title: OLAT

text: Didaktischer Einsatz von OLAT:


title: Désiré Dondeyne

text: Désiré Louis Corneille Dondeyne (* 20. Juli 1921 in Laon; † 12. Februar 2015) war ein französischer Komponist und Dirigent.


title: Désiré Dondeyne

text: Sein Musikstudium absolvierte er am Nationalen Konservatorium in Lille und am "Conservatoire National Supérieur" in Paris, im Bereich Klarinette, Kammermusik, Harmonielehre, Fuge, Kontrapunkt und Komposition unter anderem bei Tony Aubin. Von 1939 bis 1953 war er (Solo-)Klarinettist bei der "Musique de l’air". Die "La Musique des Gardiens de la Paix" in Paris berief ihn 1954 zum Chefdirigenten. Mit diesem Orchester brachte er authentische und richtungweisende Werke für Blasorchester von Darius Milhaud, Kurt Weill, Marcel François Paul Landowski (1915–1999), Jacques Castérède, Jacques Ibert, Louis Durey (1888–1979), Florent Schmitt, Gabriel Fauré, Charles Koechlin, Germaine Tailleferre zur Uraufführung und spielte sie auf Tonträgern ein. Weiter holte er eine ganze Reihe von Kompositionen aus der Vergessenheit und brachte sie zur Aufführung.


title: Désiré Dondeyne

text: Er war ferner Berater des französischen Kultusministeriums. Am Konservatorium in Paris war er Jurymitglied für Komposition und Holzbläser. Für die Verbreitung von authentischer Literatur für Blasorchester hat er sich über Frankreich hinaus Verdienste erworben.


title: Mantus (Band)

text: Mantus ist ein Musikprojekt aus der Schwarzen Szene, das etwa 1997 von Martin Schindler gegründet wurde. Der Bandname leitet sich vom gleichnamigen Unterweltsgott der Etrusker ab.


title: Mantus (Band)

text: Mantus hat sich in seiner Bandgeschichte zu einer viel beachteten Band entwickelt. Viele ihrer Lieder sind auf Compilations erschienen, der große Durchbruch blieb jedoch aus, so dass Mantus auch kommerziell nicht sonderlich erfolgreich und auch nie in den Charts vertreten war.


title: Mantus (Band)

text: Wenngleich Mantus bereits länger als Soloprojekt von Martin Schindler existierte, erschien das erste Album „Liebe und Tod“ erst im Jahr 2000 als seine Schwester Tina (die unter dem Künstlernamen „Thalia“ in Erscheinung tritt) zum Projekt stieß. Mit ihr konnte der alternierende männliche und weibliche Gesang verwirklicht werden, der wesentlich zur „dunklen Romantik“ – wie Martin Schindler es nennt – beiträgt. Da die Band nur aus diesen beiden Personen bestand und sich auch häufig auf Gastmusiker stützen musste, trat Mantus bis 2009 auch niemals live auf.


title: Mantus (Band)

text: Mantus löste sich Anfang 2005 vorübergehend auf. Mit der „Chronik“-Best of verabschiedete sich die Band am 5. Mai 2006 aus dem aktiven Musikgeschäft. Die Musiker wollten eine neue Richtung einschlagen, die mit Mantus nicht vereinbar war. Als Nachfolger wurde 2005 die Band Sepia gegründet, in der neben Martin Schindler auch Thalia wiederzufinden ist. Schon von Beginn an lief parallel zu Mantus das Projekt Black Heaven, das ebenfalls von Martin Schindler gegründet wurde.


title: Mantus (Band)

text: Ende 2008 wurde Mantus in gewohnter Besetzung wiederbelebt, brachte 2009 mit „Requiem“ ein neues Album heraus und trat erstmals auf dem 5. Amphi Festival in Köln live auf.


title: Mantus (Band)

text: Im April 2012 wurde der Ausstieg Tina Schindlers aus dem Projekt Mantus bekanntgegeben, ihre Nachfolgerin ist Chiara Amberia.


title: Mantus (Band)

text: Mit bis dato 16 veröffentlichten (regulären) Studioalben gehört Mantus zu den Interpreten innerhalb der Schwarzen Szene, welche die meisten Alben veröffentlicht haben.


title: Mantus (Band)

text: Die Musik wird häufig als melancholisch, schwermütig und melodiös wahrgenommen. Prägnant ist der Wechsel von Martins und Thalias Gesang sowie die harten Metal-Gitarren, die das Schaffen der Band teilweise in den Dark-Metal- oder Doom-Metal-Bereich rücken.


title: Mantus (Band)

text: In den größtenteils deutschsprachigen Texten geht es um Themen wie Liebe, Tod, Ewigkeit oder Unsterblichkeit. Allerdings finden auch gesellschaftskritische Probleme ihren Platz, wie beispielsweise Rassismus, Ausländerfeindlichkeit und Vergewaltigung, die in den Titeln entsprechend thematisiert werden. Beispielsweise findet sich zu Beginn des Liedes Utopia eine Passage der Rede Joseph Goebbels, in welcher er zum totalen Krieg aufruft.


title: Jan Kubis

text: Jan Kubiš bzw. Ján Kubiš ist der Name folgender Personen:


title: Jan Kubis

text: *Jan Kubiš (1913–1942), tschechoslowakischer Widerstandskämpfer


title: Säumnisbeschwerde

text: Säumnisbeschwerden sind im österreichischen Recht Beschwerden wegen Verletzung der Entscheidungspflicht durch die Verwaltungsbehörden ( Abs. 1 Z 3 B-VG).


title: Säumnisbeschwerde

text: Wird eine Partei in einem Verwaltungsverfahren dadurch in ihren Rechten verletzt, dass die zuständige Verwaltungsbehörde nicht in der gesetzlich bestimmten Entscheidungsfrist, die gemäß VwGVG in der Regel 6 Monate dauert, einen Bescheid erlassen hat, kann die betreffende Partei eine Säumnisbeschwerde beim zuständigen Verwaltungsgericht erheben. Der Ablauf der Entscheidungsfrist ist zu bescheinigen ( Abs. 5 letzter Satz VwGVG), verfrühte Säumnisbeschwerden sind zurückzuweisen.


title: Säumnisbeschwerde

text: In Angelegenheiten des eigenen Wirkungsbereichs der Gemeinden kann gesetzlich ein administrativer Instanzenzug vorgesehen sein. In diesem Fall ist, wenn das in erster Instanz zuständige Gemeindeorgan seine Entscheidungsfrist überschritten hat, ein Devolutionsantrag ( AVG) zu stellen. In diesem Fall geht die Zuständigkeit auf das in zweiter Instanz zuständige Gemeindeorgan über. Nur wenn auch dieses seine Entscheidungsfrist überschritten hat ist, ist eine Säumnisbeschwerde zulässig.


title: Säumnisbeschwerde

text: Vor dem Inkrafttreten der Verwaltungsgerichtsbarkeits-Novelle 2012 entschied der Verwaltungsgerichtshof (Österreich) über Säumnisbeschwerden.


title: Der Mord (Kafka)

text: Der Mord ist eine 1917 erschienene Erzählung von Franz Kafka. Sie ist die frühere Fassung des Textes "Ein Brudermord", der in dem Band "Ein Landarzt" erschien.


title: Der Mord (Kafka)

text: Die Texte von Der Mord und "Ein Brudermord" unterscheiden sich nur unwesentlich.


title: Der Mord (Kafka)

text: Ein von Kafka „Schmar“ genannter Mann wartet in einer dunklen Gasse mit einem Messer auf „Wese“, während er von „Pallas“ aus einem Fenster beobachtet wird. Als Wese erscheint, wird er von Schmar erstochen; dieser wird abgeführt.


title: Der Mord (Kafka)

text: Zur ausführlicheren Inhaltsangabe und zur Analyse wird auf die entsprechenden Ausführungen zu "Ein Brudermord" verwiesen.


title: Grünscheid (Engelskirchen)

text: Grünscheid ist ein Ortsteil der Gemeinde Engelskirchen im Oberbergischen Kreis in Nordrhein-Westfalen in Deutschland.


title: Grünscheid (Engelskirchen)

text: Der Ort liegt rund anderthalb Kilometer westlich von Engelskirchen an der Agger sowie der Bundesstraße 55. Eingegliedert wurden die früher selbständigen Orte Ohl und Broich.


title: Grünscheid (Engelskirchen)

text: 1413 wurde der Ort das erste Mal urkundlich erwähnt und zwar in der "Kämmereirechnung für den Fronhof Lindlar."


title: Grünscheid (Engelskirchen)

text: Schreibweise der Erstnennung: "Groenscheit"


title: Grünscheid (Engelskirchen)

text: In Grünscheid befindet sich die Aggertal-Klinik, eine Reha-Klinik. In Grünscheid befindet sich das St. Josef-Krankenhaus Engelskirchen


title: Grünscheid (Engelskirchen)

text: In Grünscheid befindet sich außerdem ein Stausee, der das Elektrizitätswerk Grünscheid speist.


title: Haus Brenschede

text: Haus Brenschede war ein Rittersitz im heutigen Bochumer Stadtteil Wiemelhausen. Es befand sich im Quellgebiet des Lottentales in der Brenscheder Heide.


title: Haus Brenschede

text: Das Haus ging 1456 aus einem befestigten Hof hervor. Es folgten wechselnde Lehnsverhältnisse, ehe es 1817 freier Besitz wurde. Um die Wende des 19./20. Jahrhunderts wurde das Gebäude, in dessen unmittelbarer Nachbarschaft mehrere Zechen entstanden, zu einer Gaststätte umgebaut. Während des Zweiten Weltkriegs wurde Haus Brenschede 1943 durch Bomben zerstört.


title: Obertonchor

text: Als Obertonchor bezeichnet man einen Chor, dessen Mitglieder sich der Gesangstechnik des Obertongesangs bedienen.


title: Obertonchor

text: Das erste Werk für Oberton singendes Ensemble, das als Obertonchor bezeichnet werden könnte, ist Karlheinz Stockhausens "Stimmung" für 5 Solostimmen und Tonband von 1968, uraufgeführt durch das Collegium Vocale Köln unter Leitung von Wolfgang Fromme. Auch Roberto Laneris "Two views of the Amazon" für obertönige Stimme, 1981 im Mehrspurverfahren aufgenommen, kann als eine Obertonchorkomposition betrachtet werden. David Hykes hat mit dem Harmonic Choir in New York 1975 den ersten spezialisierten Obertonchor gegründet. Seine Komposition "Hearing Solar Winds" (1983) ist ein Meilenstein der Obertonchormusik.


title: Obertonchor

text: Einer der bekanntesten Chöre in Deutschland, die sich der Obertonmusik widmen, ist der von Christian Bollmann gegründete Obertonchor Düsseldorf. Wesentliche Aspekte dieser Musik sind die durch den Obertongesang hervorgerufenen entspannenden Klänge.


title: Kriminalsoziologie

text: Kriminalsoziologie ist mit der Kriminalität als gesellschaftlicher Erscheinung befasst. Die Kriminalsoziologie gilt in Deutschland als ein Teilbereich der Soziologie und eine Bezugswissenschaft der Kriminologie. Im Selbstverständnis der angloamerikanischen Kriminologie und der deutschen Kritischen Kriminologie ist Kriminalsoziologie identisch mit Kriminologie. Bis auf die Grundlegung durch den Belgier Adolphe Quetelet und den Franzosen Émile Durkheim stammen die kriminalsoziologischen Impulse ganz überwiegend aus den USA.


title: Kriminalsoziologie

text: "Kriminalsoziologie" beschäftigt sich mit den sozialen Bedingungen von Kriminalität und den gesellschaftlichen Reaktionen auf sie. Im deutschen Sprachraum wird die "Kriminalsoziologie" grundsätzlich und institutionell von der Kriminologie unterschieden, eine Besonderheit, die in angloamerikanischen Ländern nicht existiert. Dort ist Kriminologie ein sozialwissenschaftlich dominiertes Fach und wird von Sozialwissenschaftlern verschiedener Fachgebiete betrieben. In Deutschland gehört die Kriminologie traditionell zu den Rechtswissenschaften, die "Kriminalsoziologie" wird lediglich als eine ihrer Bezugswissenschaften genannt. Sie ist nicht identisch mit der Devianzsoziologie bzw. der Soziologie Abweichenden Verhaltens. Die genannten speziellen Soziologien sind auch mit nichtkonformen Verhalten befasst, das nicht zwangsläufig einer Straftat entspricht. Die "Kriminalsoziologie" beschränkt sich auf juristisch als solche definierte Kriminalität (Delinquenz).


title: Kriminalsoziologie

text: Bereits die Klassiker soziologischen Denkens beschäftigten sich mit dem Problem der Kriminalität. Im Zusammenhang der „socialen Frage“ wurde das Verbrechen in verschiedenen Varianten mit Armut, Verstädterung, Entwurzelung und Proletarisierung in Verbindung gebracht. Dafür steht besonders Friedrich Engels mit seiner Schrift "Die Lage der arbeitenden Klasse in England". Karl Marx betrieb mit seiner Arbeit zum Gesetz über den Holzdiebstahl „Normgeneseforschung“ und deutete damit einen zentralen Gedanken der späteren Kriminalsoziologie an. Ferdinand Tönnies legte mehrere Untersuchungen zum Thema vor, wie zum Beispiel „Das Verbrechen als sociale Erscheinung“.


title: Kriminalsoziologie

text: Die wichtigsten Impulse für die spätere Kriminalsoziologie entstammten der Moralstatistik Adolphe Quetelets und der Soziologie Émile Durkheims.


title: Kriminalsoziologie

text: Quetelet begründete die Kriminalstatistik als Teilbereich der Moralstatistik und steht damit am Anfang einer empirisch fundierten kriminalsoziologischen Forschung. Er ging davon aus, dass Kriminalität und soziale Bedingungen in spezifischer Weise zusammenhängen. In der von ihm so benannten „mécanique sociale“ die Ursachen der sozialen Erscheinungen mit statistischen Methoden zu erforschen. Dabei stützte er sich auf das von Pierre-Simon Laplace in Anschluss an Kant formulierte Kausalitätsgesetz und die ebenfalls von Laplace weiterentwickelte Wahrscheinlichkeitsrechnung. Damit gelang es Quetelet, Regelhaftigkeiten in der empirischen Verteilung von Kriminalität zu ermitteln. Er erkannte, dass das jährliche Kriminalitätsaufkommen bei den wichtigsten Deliktarten konstant war. Daraufhin formulierte er 1869 seine These vom „Verbrechensbudget“: Es gebe ein Budget von erschreckender Regelmäßigkeit. Es sei das Budget der Gefängnisse, der Galeeren und des Schafotts. Es lasse sich vorhersehen, was im jeweils nächsten Jahr zu erwarten sei.