title: María de Buenos Aires

text: In der Zwischenzeit ist María in die Unterwelt der Stadt hinabgestiegen. Die Alten Diebe und Alten Hurenmütter haben sie nach der Ankündigung ihres Anführers schon erwartet und feiern zu diesem Anlass eine groteske Messe „sehr in Moll“, bei dem Unglück und Wein für sie bereitgestellt sind. María kommt in die Dunkelheit zu den Dieben. Ihr Körper wird vom Anführer der Diebe zum Tode verurteilt, aber ihr Schatten soll weiterhin auf der Erde wandeln, wo die Sonne ihn verletzen wird, ohne Gottes Unterstützung. María singt leise und klagend ihr Thema wie zu Anfang, während sich an ihr der Übergang in ihre „eigene Hölle“ vollzieht. Die alten Hurenmütter stellen schließlich fest, dass ihr Herz tot ist.


title: María de Buenos Aires

text: Der Geist schildert den ersten Tod und das skurrile Begräbnis von María. Auf ihren Leichenwagen legen die Mädchen aus der Webefabrik eine Malve aus Polyamid und eine Orchidee von Perkal, und von zwei Bettlern wird sie im Kaffeesatz eines Espresso begraben. María weint zum ersten Mal.


title: María de Buenos Aires

text: Nachdem ihr Körper begraben ist, streift der Schatten Marías getreu der Voraussage des Alten Anführers der Diebe verloren durch Buenos Aires, ohne eine Erinnerung daran, wem er einst gehörte.


title: María de Buenos Aires

text: Der erinnerungslose Schatten schreibt im „April meiner totalen Tristesse“ an die Bäume und Kamine, die ihn vor der Sonne beschützen. Er bittet darum, das Andenken an ihn nicht aufzugeben. In einem kurzen Moment flüchtiger Erinnerung unterschreibt er mit „Der Schatten Marías“.


title: María de Buenos Aires

text: Marías Schatten gelangt in einen Kreis abstruser Psychoanalytiker, die seine Erinnerung wiederauffrischen wollen. Unter der Anleitung des ersten Psychoanalytikers wird mit vier Fragen nach seiner Mutter, seinem Vater, seinem ersten Kuss und seinem Herz versucht, sein Gedächtnis wiederzubeleben. Aus den verworrenen Erinnerungsfetzen, die der Schatten von sich gibt, können sie sich jedoch kein rechtes Bild zusammenreimen. María erinnert sich nur noch an ein Mysterium: „Aus dem endlosen Grau des Vorgestern erinnere ich mich nicht an mehr als an jenes grausame Mysterium, das zu mir schrie: Komm ans Licht! – und als ich ins Leben trat, lachte es... und endlich, als es mich so sah, so endgültig und so Ich, schrie es, sich selbst beißend, fürchterlich: Stirb...!“


title: María de Buenos Aires

text: Derweilen sitzt der Geist betrunken in der „magischen Bar der Glücksbringer“. Die Drei von Dingen trunkenen Marionetten, die bei ihm sind, hören von seinem Leid über den Verlust Marías. Der Geist will María zurückholen und überzeugt schließlich die Marionetten so weit, dass sie hinausgehen, um María ein Wunder zu überbringen. Der Geist prophezeit, dass es ein Sonntag sein wird, an dem María wiederaufersteht.


title: María de Buenos Aires

text: Die Drei von Dingen trunkenen Marionetten strömen mit ihrer Gefolgschaft aus, um María zu suchen und ihr das Wunder der Fruchtbarkeit zu überbringen. In der ganzen Stadt suchen Marionetten, Tonengelchen, Straßenmusikanten und andere Gestalten hektisch einen Keim für das Kind Marías.


title: María de Buenos Aires

text: Der Schatten Marías wurde schließlich von den Marionetten gefunden. Er bekommt von ihnen ein Veilchen in den Mund und einen großen Flicken aus Blüten von Fenchel und Sisal in die Hüfte gestopft. Ein Tonengelchen bindet ihm mit einem Jasmin „ein Sönnchen von Milch über das Mieder“. Er spürt deutlich die in ihm aufsteigende Kraft zu gebären und postuliert trotzig, wenn niemand mehr aus ihm geboren werden will, werde er in seinen Armen einen Stiefel stillen.


title: María de Buenos Aires

text: Der Geist und eine Stimme Jenes Sonntags beschreiben zunächst den normalen Sonntag, der langsam aus den Fugen gerät. Den Nudelwalzerinnen beben die Hände im Teig, die Oliven in den Aperitifs verwandeln sich in goldene Sternchen, und der Geist macht auf den Schatten Marías aufmerksam, der im Gerüst eines dreißigsten Stockwerkes steht und zu gebären beginnt. Der Schatten Marías singt aus der Ferne ein Weihnachtslied. Doch er gebiert kein Jesuskind, die Frauen entdecken erschreckt, dass es sich um ein Mädchen handelt. Die Engelchen ziehen darauf weinend los, um sich zu betrinken. Alle fragen sich, ob dieses Mädchen jetzt die wiedergeborene María ist oder nicht. Das Ende der Operita lässt diese Frage offen und schließt mit der gebetsartigen Formel von der Stimme Jenes Sonntags und dem Geist: „Maria unser von Buenos Aires...vergessen bist du unter allen Frauen.“


title: María de Buenos Aires

text: 1948 lernte Horacio Ferrer, ein Verehrer Piazzollas, sein Idol persönlich kennen. Ferrers erster Gedichtband erschien 1967, und Piazzolla war von Ferrers Lyrik angetan: „Du verwirklichst in der Poesie dasselbe wie ich in der Musik. Von jetzt an werden wir gemeinsam komponieren. Überlege dir einen Stoff für musikalisch-lyrisches Theater.“ Ferrer lieferte darauf die Vorlage für "María" und schlug vor, entsprechend der Entwicklung der Hauptfigur verschiedene Stile zu benutzen. Piazzolla war begeistert und zog sich 1968 nach Uruguay zurück, wo er mit der Arbeit begann. 1968 vollendete er sie in Buenos Aires.


title: María de Buenos Aires

text: Die Musik von "María de Buenos Aires" basiert, ihrem Hintergrund entsprechend, auf den verschiedensten Stilen des Tango sowie seiner Vorläufer Milonga und Canyengue bis hin zum Tango Nuevo von Astor Piazzolla. Dementsprechend ist das Werk eine reine Nummernoper, in dem sich Gesangsnummern, immer wieder unterbrochen von Sprecheinlagen des Duende oder des Chores, mit instrumentalen Zwischenspielen abwechseln.


title: María de Buenos Aires

text: Dabei bezieht sich Piazzolla immer wieder auf die Mittel der klassischen Formsprache, baut eine Toccata, eine Fuge, oratorienhafte Teile in die Operita ein und vermischt sie mit Jazz bzw. Barmusik-Elementen, Kabarett (Aria de los Analistas), Ballett und den genannten Tango-Wurzeln.


title: María de Buenos Aires

text: Die Besetzung ist eher kammermusikalischer Natur und stützt sich stilgemäß auf die eines Tango-Ensembles, in dem üblicherweise ein Bandonéon oder Akkordeon, ein Klavier, mindestens eine Geige bzw. Streicher und Schlagzeug vertreten sind.


title: María de Buenos Aires

text: Die "Fuga y misterio" ist zu einer der berühmtesten instrumentalen Auskopplungen aus diesem Stück geworden. Als bekannteste Gesangsnummer darf "Yo soy María" gelten, in der María sich temperamentvoll selbst vorstellt.


title: María de Buenos Aires

text: „María“ und „La Sombra de María“ werden von derselben Sängerin gesungen. Die Tenorrollen wurden in der Uraufführung und in der Aufnahme von Teldec mit Horacio Ferrer selbst von demselben Sänger gestaltet. Ein gemischter Sprechchor übernimmt die folgenden Gruppen:


title: María de Buenos Aires

text: "María de Buenos Aires" wurde nach der Uraufführung noch weitere hundertzwanzig Mal gegeben. Heute steht sie unter der Schirmherrschaft des argentinischen Kulturministeriums. Die italienische Sängerin Milva hat sich 1999 erstmals an die Rolle der María gewagt. Durch die Initiative des Violinisten Gidon Kremer fand bei Teldec eine Aufnahme mit Horacio Ferrer in der Rolle des Duende statt, die er seit der ersten Vorstellungsserie nicht mehr übernommen hatte.


title: María de Buenos Aires

text: Mit der Inszenierung von Katja Czellnik brachte die Oper Kiel am 3. Oktober 1999 unter seiner damaligen Intendantin Kirsten Harms eine szenische Umsetzung auf die Bühne, die als Initialzündung für nachfolgende Produktionen in Deutschland gelten darf. Neben dem Puertoricaner Daniel Bonilla-Torres als Duende, der später auch mit Milva in deren Tourneeversion in dieser Rolle zu sehen war, sang der Bassbariton Matthias Klein den Cantor und die Mezzosopranistin Jennifer Arnold die María. Die Ausstattung schuf Bernd Damovsky. Diese Inszenierung war 2006 auch an der Komischen Oper Berlin zu sehen.


title: María de Buenos Aires

text: Im Jahre 2003 fand die Premiere des Stückes in einer Inszenierung von Ben Van Cauwenbergh am Hessischen Staatstheater Wiesbaden statt, die Rolle des Duende übernahm der bekannte argentinische Schauspieler und Solo-Tänzer Gabriel Sala, die Rolle der Maria wurde gesungen von Brigitte Heitzer, die männlichen Gesangspartien übernahm Axel Mendrok.


title: María de Buenos Aires

text: Im Mai 2007 feierte "Maria de Buenos Aires" Premiere im Opernhaus Dortmund. Im Oktober 2010 führte das Theater Ulm das Stück auf. Im August 2019 hatte die Operita Premiere im Theater Lübeck.


title: Fear of a Black Planet

text: Fear of a Black Planet ist das dritte Album der Rap-Gruppe Public Enemy. Es erschien am 20. März 1990. Das Musikmagazin Rolling Stone führt "Fear of a Black Planet" auf Platz 302 seiner Liste der 500 besten Alben aller Zeiten.


title: Fear of a Black Planet

text: "Fear of a Black Planet" entstand mitten in der Kontroverse um die antisemitischen Äußerungen von Professor Griff. Da die Kritiken zu dem Album positiv ausfielen (sogar besser als bei "It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back") und die Antisemitismusvorwürfe spätestens ab dem Rauswurf von Professor Griff verstummten, hatten die verbalen Attacken kaum Konsequenzen zur Folge. Das Album wird heute als Meilenstein des Hip-Hop-Genres betrachtet.


title: Fear of a Black Planet

text: Public Enemy verfeinerten auf diesem Album ihren Musikstil. Das Album enthält sowohl schnell gerappte Lieder („War at 33 1/3“) als auch langsamere Stücke („Polly-wannacraka“). Im Besonderen stachen bei den Kritiken das Produktionsteam The Bomb Squad mit diversen innovativen Produktionen und Chuck Ds Songwriting heraus. Neben Rapliedern enthält das Album vier Tracks, die nur aus Samples bestehen.


title: Fear of a Black Planet

text: Etwa ein Jahr nach der Veröffentlichung des Albums folgte die "Grand Upright Music, Ltd. v. Warner Brothers Records, Inc." des "United States District Court for the Southern District of New York", mit dem das Samplen besonders bei Hip-Hop Künstlern stark eingegrenzt wurde. Folglich enthielten die folgenden Public Enemy Alben nur noch wenige Samples.


title: Fear of a Black Planet

text: Bei dem Musikvideo "Fight the Power" führte Spike Lee Regie. Spike Lee benutzte das Lied auch in seinem Film Do the Right Thing.


title: Fear of a Black Planet

text: Das Album enthält einige der bekanntesten Public Enemy-Lieder, namentlich „911 Is a Joke“ und „Fight the Power“. „911 Is a Joke“ handelt von zu spät kommenden Ambulanz-Wagen und der Sinnlosigkeit der Notrufnummer 911. „Fight the Power“ gehört zu den Klassikern des Hip-Hop. Er ist ein Aufruf zu einem Aufstand gegen die "„powers that be“".


title: Fear of a Black Planet

text: Die einzigen Gäste auf dem Album sind Big Daddy Kane und Ice Cube, die an dem Song "Burn Hollywood Burn" mitwirkten.Als Singles wurden folgende Stücke ausgekoppelt:


title: Fear of a Black Planet

text: Billboard Music Charts – AlbumBillboard Music Charts – Singles


title: Robert Blum (Komponist)

text: Robert Blum (* 27. November 1900 in Zürich; † 10. Dezember 1994 in Bellikon) war ein Schweizer Komponist und Dirigent.


title: Robert Blum (Komponist)

text: Robert Blum erhielt ersten Klavierunterricht bei Reinhold Laquai. Er absolvierte das Konservatorium in Zürich bei Volkmar Andreae (Komposition und Dirigieren) und bei Carl Baldegger (Klavier) und schloss mit dem Diplom als Lehrer für theoretische Fächer ab. Dann ging er nach Berlin und setzte seine Studien der Komposition bei Ferruccio Busoni fort. Nach seiner Rückkehr in die Schweiz war er als freischaffender Komponist und Dirigent verschiedener Chöre und Orchester tätig. Von 1943 bis 1973 wirkte er als Dozent an der "Musikakademie Zürich". Sein umfangreiches Œuvre enthält Werke aus zahlreichen Musikgattungen.


title: Vulkankaninchen

text: Das Vulkankaninchen ("Romerolagus diazi") ist eine Säugetierart aus der Familie der Hasen (Leporidae). Es gehört zu den kleinsten Arten der Familie und kommt endemisch ausschließlich in der Gebirgsregion im zentralen Teil Mexikos vor und wird dort als Zacatuche oder Teporingo bezeichnet. Dort lebt es vorwiegend im Gebiet der Vulkane Popocatépetl und Iztaccíhuatl, worauf auch sein deutscher und englischer Trivialname Bezug nimmt. Die Tiere sind einheitlich gelbbraun bis schwarz gefärbt, sie haben vergleichsweise kurze Ohren und der Schwanz ist äußerlich nicht sichtbar. Sie leben im Unterwuchs von Kiefern- und Erlenwäldern in Höhen von 2800 bis 4250 Metern, wobei die Lebensräume stark von dicht wachsenden Büschelgräsern („zacatón“) und von steinigem bis felsigem Untergrund geprägt sind.


title: Vulkankaninchen

text: Die Tiere bilden Gruppen von zwei bis fünf Individuen und ernähren sich von Gräsern und Kräutern. Sie graben Baue in den Waldboden oder nutzen die verlassenen Höhlen anderer Tierarten. Vorwiegend zwischen April und September werden durchschnittlich zwei Jungtiere geboren. Die Art steht unter strengem Schutz und wird aufgrund des sehr kleinen Verbreitungsgebietes als bedroht eingestuft.


title: Vulkankaninchen

text: Das Vulkankaninchen hat eine Kopf-Rumpf-Länge von etwa 23 bis 35 Zentimetern und ein Gewicht von etwa 380 bis 600 Gramm. Kleiner ist in seiner Familie nur noch das im Westen der Vereinigten Staaten lebende Zwergkaninchen ("Brachylagus idahoensis"). Ein Sexualdimorphismus ist nur gering ausgeprägt, die Weibchen sind in der Regel etwas größer als die Männchen. Der Schwanz ist sehr kurz und von außen nicht sichtbar; wie bei den Pfeifhasen ist er durch einen ihn überdeckenden Hautlappen verdeckt. Die Länge der Schwanzwirbel beträgt etwa 18 bis 31 Millimeter. Die Hinterbeine und die Füße sind vergleichsweise klein, die Hinterfußlänge beträgt im Durchschnitt etwa 51 Millimeter mit einer Varianz von 42 bis 55 Millimetern. Die Ohren sind klein und gerundet, sie erreichen eine Länge von 40 bis 45 Millimeter.


title: Vulkankaninchen

text: Das Fell ist sehr kurz und dicht, es ist auf der Rückenseite einheitlich dunkel gelbbraun bis grau oder schwarz gefärbt. Dabei sind die Basen und die Spitzen der Fellhaare schwarz und der mittlere Teil gelblich. Die Kehle, die Brust und die Bauchseite sind heller sandbraun mit dunkelgrauem Einschlag der Unterwolle. Auf der Brust befindet sich eine „Mähne“ aus etwas längeren und weicheren Haaren, die in der Farbe der restlichen Brustbehaarung entspricht und sich von dieser nicht absetzt. Die Hinterbeine und die Füße sind kurz, die Oberseiten der Vorderfüße sind hell sandgelb, die der Hinterfüße braun. Die Füße besitzen jeweils fünf Zehen, auch wenn ihre Spuren häufig nur vier Zehen zeigen. Die Seiten der Nase und die Augenregion sind hell sandbraun, die Basis der kurzen und runden Ohren ist etwas dunkler sandbraun. Hinter den Ohren befindet sich ein undeutliches Dreieck aus gelblichen Haaren.


title: Vulkankaninchen

text: Die Weibchen besitzen drei Paar Zitzen, jeweils eines im Brust-, im Abdomen- und im Lendenbereich. Während der Stillzeit schwellen die Milchdrüsen auf eine Dicke von etwa einem Millimeter an und bilden zwei jeweils zwei Zentimeter breite Streifen, die die jeweils vorderen beiden Zitzen verbinden. Dabei produzieren die Weibchen nie in allen Zitzen Milch und besitzen in der Regel vier wechselnde aktive Zitzen.


title: Vulkankaninchen

text: Der Schädel erreicht eine Gesamtlänge von etwa 45 bis 47 Millimetern und eine maximale Breite von 25 bis 27 Millimetern im Bereich der Jochbögen. Er entspricht in seinem generellen Aufbau dem eines typischen Hasenartigen. Die Länge der Nasenbeine beträgt etwa 22 bis 25 Millimeter bei einer Breite von 9,5 bis 11,5 Millimetern und das Gaumenbein ist mit einer Länge von etwa 6 bis 8 Millimetern im Vergleich zu anderen Arten verlängert. Der bei einigen Hasen typische Processus postorbitalis, ein Knochenvorsprung hinter dem Auge, ist bei dieser Art nur kurz ausgebildet. Die Paukenhöhlen sind nicht vergrößert und entsprechen dem Foramen magnum in der Größe. Die Gehörgänge sind dagegen im Vergleich zu anderen Hasenartigen verlängert und erreichen eine Länge von 5,2 bis 6,4 Millimetern.


title: Vulkankaninchen

text: Die Tiere besitzen im Oberkiefer jeweils zwei Schneidezähne (Incisivi) gefolgt von einer längeren Zahnlücke (Diastema) sowie von drei Vorbackenzähnen (Praemolares) und von drei Backenzähnen (Molares). Im Unterkieferast sind außer den drei Backenzähnen nur ein Schneidezahn sowie nur zwei Prämolaren vorhanden. Insgesamt besitzen die Tiere also 28 Zähne. Die Länge der Zahnreihe beträgt etwa 10 bis 12 Millimeter.


title: Vulkankaninchen

text: Der Karyotyp besteht aus einem diploiden Chromosomensatz von 2n = 48 Chromosomen mit einer Armanzahl (fundamental number, FN) von 78. Er entspricht dem aller Vertreter der Gattung "Lepus" sowie dem des Strauchkaninchens ("Sylvilagus bachmani") und wird als ursprüngliches Merkmal betrachtet, wobei andere Arten der Gattungen "Sylvilagus" und andere Kaninchenarten eine variable Chromosomenzahl von 2n = 42 bis 52 aufweisen. Es handelt sich um einen Karyotyp mit 16 metazentrischen und 7 telozentrischen Chromosomen sowie zwei großen Geschlechtschromosomen (subtelozentrisches X und metazentrisches Y).


title: Vulkankaninchen

text: Die wichtigsten Spuren der Vulkankaninchen sind Fußspuren und Kotspuren. Erstere bestehen in der Regel aus Abdrücken der Vorder- und der Hinterfüße, wobei meistens je nur vier Zehen erkennbar sind. Die Vorderfußspuren haben eine Länge von etwa 3 Zentimetern und die Hinterfußspuren eine Länge von etwa 4,6 Zentimetern, die Breite beträgt bei beiden etwa 1,5 Zentimeter. Trittsiegel laufender Vulkankaninchen entsprechen denen anderer Kaninchen, aufgrund der geringeren Größe sind sie jedoch näher beieinander. Die Vorderfüße kommen in der Regel mit einem Abstand von 10 bis 12 Zentimetern hinter den letzten Hinterfußspuren auf. Die Kotpillen der Tiere sind linsenförmig mit einem Durchmesser von 5 bis 9 Millimeter. Frische Pillen sind ockerfarben und weich, später werden sie gelblich und trocken. Sie können vor allem nahe der Baue und der Hauptwege der Tiere gefunden werden.


title: Vulkankaninchen

text: Das Vulkankaninchen kommt endemisch in Zentralmexiko vor. Das Verbreitungsgebiet beschränkt sich auf die Gebirgsregion im transmexikanischen Vulkangürtel um die Vulkane Popocatépetl, Iztaccíhuatl, El Pelado und Tlaloc (Sierra Volcánica Transversal) in Morelos, im Westen von Puebla und im südlichen Umland von Mexiko-Stadt („Distrito Federal“). Bei intensiven Suchen in den angrenzenden Gebieten in den 1980er Jahren konnten keine weiteren Vorkommen identifiziert werden. Die Gesamtfläche des Verbreitungsgebietes beträgt maximal etwa 386 Quadratkilometer, wodurch das Vulkankaninchen wahrscheinlich das am engsten eingegrenzte Verbreitungsgebiet aller Säugetiere in Mexiko hat. Historisch war das Gebiet etwas größer: Die Art ist unter anderem von den östlichen Ausläufern des Iztaccihuatl sowie der Nevado de Toluca verschwunden; zudem verringert sich das Gebiet aufgrund der Fragmentierung und Umnutzung in der Region zunehmend.


title: Vulkankaninchen

text: Der Lebensraum des Vulkankaninchens sind Kiefern- und seltener Erlenwälder der Höhenlagen mit dichtem Unterbewuchs aus hohen und dicht wachsenden Büschelgräsern („zacatón“) und einem steinigen bis felsigen Untergrund, durchsetzt von Bereichen mit dunklen und tiefen Böden. Die Höhenverbreitung der Art liegt zwischen 2800 und 4250 Metern, die höchste Bestandsdichte befindet sich allerdings in Höhen von 3150 bis 3400 Metern. Sie besiedelt auch Gebiete mit plötzlichen und steilen Abhängen. Diese Habitate im Grenzbereich zwischen der nearktischen und neotropischen Zone sind geprägt von warmen und feuchten Sommern und kalten und trockenen Wintern, der jährliche Niederschlag beträgt durchschnittlich 1330 Millimeter und die Durchschnittstemperatur über das Jahr etwa 9,5 °Celsius. Die Vegetation besteht vor allem aus bis etwa 25 Meter hohen Beständen der Montezuma-Kiefer ("Pinus montezumae"), teilweise durchsetzt mit anderen Kiefernarten wie "Pinus hartwegii", "Pinus teocote", "Pinus rudis", "Pinus patula" und "Pinus pseudostrobus". Der Unterwuchs setzt sich aus bis zu 5 Meter hohen Gräsern, hauptsächlich Arten wie "Muhlenbergia macroura", "Festuca amplissima", "Festuca rosei", "Stipa ichu" sowie "Epicampus"-Arten zusammen. Hinzu kommen sekundäre Bestände der Erle "Alnus acuminata" subsp. "arguta" (Syn. "Alnus arguta") mit Höhen bis 12 Meter und der palmenähnlichen Agavenart "Furcraea bedinghausii", die bis zu 6 Meter hoch wird, sowie einem Unterwuchs aus Sommerflieder ("Buddleja"), Brombeeren ("Rubus"), Wasserdost ("Eupatorium") und anderen krautigen Pflanzen. Die Auflage erreicht zusammen mit den Gräsern Höhen von 2 bis 5 Metern mit einem hohen Anteil an Gräsern und Kräutern. Seltener besiedelt das Vulkankaninchen auch temporär Felder mit Saat-Hafer ("Avena sativa") und verlässt diese nach der Haferernte Anfang Oktober.


title: Vulkankaninchen

text: Vulkankaninchen leben häufig in kleinen Gruppen von zwei bis fünf Individuen. Sie sind vorwiegend dämmerungsaktiv am Abend und am frühen Morgen, können aber auch am Tag und in der Nacht außerhalb ihrer Baue angetroffen werden. Sie meiden allerdings die Mittagshitze. Während dieser Zeiten suchen sie nach Nahrung und gehen anderen Aktivitäten nach, darunter auch dem „Hinterherlaufen“, dem „Kämpfen“ und dem „Spielen“. Die Nahrung der Tiere besteht aus grünen Blättern verfügbarer Gräser und Kräuter, vor allem den „zacatón“-Gräsern "Festuca amplissima", "Festuca rosei", "Muhlenbergia macroura" und "Stipa ichu". Hinzu kommen Kräuter wie "Cunita tritifolium", "Alchemilla sebaldiaefolia" und "Museniopsis arguta". Dabei fressen die Kaninchen in der Regel die jungen und noch grünen Triebe der Gräser und beißen die Blätter an der Basis des Stiels ab. Während der Regenzeiten fressen die Tiere auch junge Hafer- und Maispflanzen in landwirtschaftlich genutzten Flächen nahe ihrer Baue.


title: Vulkankaninchen

text: Die Ruhezeiten verbringen sie in den Bauen, deren versteckte Eingänge sich an der Basis von Grasbüscheln befinden. Diese Baue sind bis zu 5 Meter lang und haben oft mehrere Ausgänge, oft teilen sich die Gruppen einen gemeinsamen Bau. Die Baue haben eine maximale Länge von etwa fünf Metern und sind aufgrund des steinigen Untergrunds selten geradlinig. Sie werden teilweise nicht selbst gegraben, sondern stammen von andern grabenden Tieren der Habitate wie dem Silberdachs ("Taxidea taxus"), dem Felsenziesel ("Otospermophilus variegatus"), dem Neunbinden-Gürteltier ("Dasypus novemcinctus") oder der Merriam-Taschenratte ("Cratogeomys merriami"). Als temporärer Unterschlupf werden zudem Höhlen zwischen Steinen und Holzstämmen oder Erdlöcher genutzt. Die Nester für die Jungtiere werden von den Weibchen in einem flachen Bau angelegt, der in der Regel an der Basis von Grasbüscheln in den Boden gegraben wird; der Nesteingang wird unter Pflanzenmaterial versteckt. Eher selten kommen auch Nester im Bereich von Geröll und Steinen vor. Ein einzelnes Nest hat einen Durchmesser von etwa 15 Zentimetern und eine Höhe von etwa 11 Zentimetern. Als Nestmaterial wird trockene Vegetation wie Gras, Blätter und Zweige verwendet, die durch Haare der Mutter ausgepolstert wird.


title: Vulkankaninchen

text: Innerhalb ihrer Gruppen wurden Hierarchien mit einem dominanten Weibchen beobachtet, in der Regel sind ein männliches Tier und maximal ein oder zwei Weibchen sexuell aktiv. Untereinander verständigen sie sich mit variablen und hohen Pfeiftönen, die an die der Pfeifhasen erinnern und bei anderen Hasen und Kaninchen nicht ausgeprägt sind, sowie durch Trommeln mit den Hinterpfoten. Nach einzelnen Beobachtungen erhöht sich die Ruffrequenz nach einem Regen.


title: Vulkankaninchen

text: Innerhalb in Gefangenschaft gehaltener Gruppen wurden Aggressionen beobachtet, die in der Regel von dominanten Weibchen ausgehen und sich meist gegen andere Weibchen und seltener gegen Männchen richten.


title: Vulkankaninchen

text: Eine feste Paarungs- und Fortpflanzungssaison gibt es für die Vulkankaninchen nicht, sie können das ganze Jahr über Nachwuchs zur Welt bringen. Die Männchen sind das gesamte Jahr fortpflanzungsfähig, ihre Hoden liegen entsprechend über das gesamte Jahr im Hodensack. Der Höhepunkt der Geburten liegt im warmen und regenreichen Sommer, es wurden jedoch trächtige Weibchen von Januar bis Oktober und laktierende Weibchen von Februar bis Dezember identifiziert. In der Gefangenschaft verpaaren sich die Männchen in der Regel immer mit dem gleichen Weibchen und erst, wenn dieses nicht mehr vorhanden ist, mit einem anderen Weibchen. Die Begattung kann während des gesamten Tages stattfinden. Zur Paarung nähert sich das Männchen in der Regel von hinten an das Weibchen an und bleibt dort stehen, häufig beschnüffelt es danach die Hinterbeine und das Hinterteil des Weibchens. Danach dreht sich das Weibchen zu dem Männchen um und flankiert es und es folgen mehrere rasche Umrundungen, bevor das Männchen das Weibchen besteigt und dieses mit ein paar Beckenstößen begattet.


title: Vulkankaninchen

text: Die Nester für die Jungtiere finden sich vor allem zwischen April und September. Die Tragzeit beträgt rund 38 bis 41 Tage und ist damit etwas länger als die der meisten Baumwollschwanzkaninchen und Pfeifhasen, jedoch kürzer als bei Echten Hasen. Die Wurfgröße liegt bei einem bis (selten) fünf, durchschnittlich zwei, Jungtieren. Sie entspricht der von Hasenarten der Gattung "Lepus", unterscheidet sich jedoch deutlich von den großen Würfen der Baumwollschwanzkaninchen ("Sylvilagus") und der Wildkaninchen ("Oryctolagus"). Die Geburt findet fast immer nachts statt. Die Jungtiere werden vollständig behaart und mit geschlossenen Augen geboren, die sie nach vier bis acht Tagen öffnen. Sie haben eine Körperlänge von etwa 8 bis 10 Zentimeter mit einem Schwanz von 8 bis 10 Millimetern Länge und einem Gewicht von etwa 25 Gramm. Ihre Rückenfärbung ist mattgrau, die Färbung des Kopfes und der Körperseiten ist gelblich mit einzelnen weißen Bereichen an den Flanken. Der Schwanz ist noch sichtbar und nicht wie bei den ausgewachsenen Tieren von einem Hautlappen bedeckt. Die Füße besitzen kräftige, dunkelbraune Krallen. Die Jungtiere verbringen die ersten beiden Lebenswochen im Bau und werden von der Mutter gestillt. Dabei gibt die Mutter zumeist nur über vier der insgesamt sechs Zitzen Milch. Nach etwa drei Wochen beginnen die Jungtiere mit der Aufnahme fester Nahrung und mit einem Monat sind sie selbstständig, können aber noch eine Zeitlang Milch der Mutter bekommen. Sie verlassen den Bau mit einem Gewicht von etwa 100 Gramm. Die Muttertiere können direkt nach dem letzten Wurf und noch während der Jungenaufzucht wieder trächtig werden. Da mehrere noch stillende Weibchen identifiziert wurden, die zugleich trächtig waren, geht man von einem nachgeburtlichen Eisprung der Weibchen aus, nach dem sie wieder fruchtbar sind.


title: Vulkankaninchen

text: Innerhalb des Verbreitungsgebietes tritt das Vulkankaninchen sympatrisch mit zwei Arten der Baumwollschwanzkaninchen auf, dem Mexikanischen Baumwollschwanzkaninchen ("Sylvilagus cunicularius") und dem Florida-Waldkaninchen ("S. floridanus"). Dabei kommen die beiden Gattungen in etwa 8 % der Fläche gemeinsam vor, das Vulkankaninchen lebt allerdings vorwiegend in den höheren Lagen.


title: Vulkankaninchen

text: Ebenso wie die Baumwollschwanzkaninchen stellt das Vulkankaninchen eine wichtige Beute der in der Region lebenden Kojoten ("Canis latrans cagottis") und Rotluchse ("Lynx rufus escuinapae") dar. Der Anteil an Vulkankaninchen an den Beutetieren beider Arten liegt jedoch niedriger als der der Baumwollschwanzkaninchen, auch unter Berücksichtigung des selteneren Vorkommens werden sie seltener erbeutet. Dies wird vor allem auf ihre geringe Größe und die Aktivität während der Dämmerung statt in der Nacht zurückgeführt. Weitere Beutegreifer, die Vulkankaninchen erbeuten, sind das Langschwanzwiesel (Mustela frenata perotae), die Mexikanische Plateau-Klapperschlange ("Crotalus triseriatus") und der Rotschwanzbussard ("Buteo jamaicensis costaricensis").


title: Vulkankaninchen

text: Als Endoparasit wurden der Fadenwurm "Paraheligmonella romerolagi" aus dem Dünndarm wildlebender und in Gefangenschaft gehaltener Vulkankaninchen sowie "Teporingonema cerropeladoensis" und "Dermatoxys romerolagi" als artspezifische Parasiten aus dem Vulkankaninchen isoliert und beschrieben. Daneben wurden mit "Trichostrongylus calcaratus", "Trichostrongylus tatertaeformis", "Trichuris leporis" und "Dermatoxys veligera" weitere Nematoden als Endoparasiten identifiziert, die die Tiere in der Wildnis und im Zoo befallen können. Unter den Bandwürmern konnten "Cittotania ctenoides" und "Multiceps serialis" im Darmtrakt der Art nachgewiesen werden, zudem wurde die neue Art "Anoplocephaloides romerolagi" aus dem Gallengang der Art isoliert und beschrieben. Auch Kokzidien wie "Eimeria perforans", "Eimeria coecicola" und "Eimeria stiedae", die eine Kokzidiose der Kaninchen auslösen, wurden in inneren Organen und in Kotpillen der Tiere gefunden.


title: Vulkankaninchen

text: Unter den Ektoparasiten sind wie bei anderen Kleinsäugern vor allem Flöhe und Zecken relevant. Floh- und Zeckenbefall kommt bei den Tieren das gesamte Jahr vor und ist besonders stark in den warmen und feuchten Sommern, wobei die Zecken sich vor allem im Bereich der Ohren und am Gesicht befinden. Unter den Flöhen wurde "Cediopsylla inequalis", "Strepsylla mina" und andere "Strepsylla"-Arten nachgewiesen sowie "Cediopsylla tepolita" und "Hoplopsyllus pectinatus" neu beschrieben. Die artspezifische Zecke "Cheyletiella mexicanus" wurde 1979 neu beschrieben, zudem wurden "Cheyletiella parasitivorax" und "Ixodes spinipalpis" auf der Art identifiziert. Weitere Ektoparasiten an Vulkankaninchen sind nicht näher benannte Laufmilben (Trombiculidae) und Dasselfliegen (Cuterebridae), deren Larven unter der Haut leben.


title: Vulkankaninchen

text: Das Vulkankaninchen wird als eigenständige und einzige Art der damit monotypischen Gattung "Romerolagus" den Hasen (Leporidae) zugeordnet. Die wissenschaftliche Erstbeschreibung der Art erfolgte 1891 durch Fernando Ferrari-Pérez als "Lepus diazi" aus dem Umland von San Martin Texmelucan vom nordöstlichen Hang des Vulkans Iztaccíhuatl in Puebla, Mexico. Die Art wurde im Rahmen eines Katalogs zur Erfassung der Geographie der Region durch die Comision Geografico Exploradora unter Leitung des Ingenieurs Augustín Diáz unter der Bezeichnung „Conejo del volcán“ als neu beschriebene Art aufgeführt und abgebildet, jedoch nicht detaillierter beschrieben.


title: Vulkankaninchen

text: 1896 beschrieb Clinton Hart Merriam die Gattung "Romerolagus" und darin die Art "Romerolagus nelsoni" vom Popocatépetl als nomenklatorischer Typus. Gesammelt wurden die Typen von Edward William Nelson, nach dem er die Art benannte, und Edward Alphonso Goldman. "Romerolagus nelsoni" wurde im Jahr 1911 durch Gerrit Smith Miller mit "Lepus diazi" synonymisiert und mit dem heute gültigen Artnamen "Romerolagus diazi" benannt. Gerrit Smith Miller ordnete die Erstbeschreibung allerdings Diáz zu und argumentierte, dass dieser die Publikation mit der Erstbeschreibung veröffentlicht hat. Gemeinsam mit Ferrari-Pérez untersuchte er weitere Individuen der Art und verglich diese mit den Typen von Merriam, um eine sichere Synonymisierung vornehmen zu können. Erst 1955 wurde von P. Rojas vorgeschlagen, entsprechend den Regeln der Internationalen Regeln für die Zoologische Nomenklatur (ICZN) „(Ferrari-Pérez in Diáz)“ als Erstbeschreiber für "Romerolagus diazi" anzugeben.


title: Vulkankaninchen

text: Fossilbefunde für das Vulkankaninchen und potenzielle Vorfahren liegen nicht vor. Bei Untersuchungen im Verbreitungsgebiet konnten nur die Überreste von "Sylvilagus floridiana" und "Sylvilagus cunicularius" identifiziert werden.


title: Vulkankaninchen

text: Auf der Basis von molekularbiologischen Daten wurde von Conrad A. Matthee et al. 2004 und später von Robinson & Mathee 2005 ein Kladogramm entwickelt, das die phylogenetischen Verwandtschaften der Gattungen innerhalb der Hasen zueinander darstellt. Demnach wird das Vulkankaninchen innerhalb der Hasen einem Taxon bestehend aus den Echten Hasen (Gattung "Lepus"), den Baumwollschwanzkaninchen (Gattung "Sylvilagus"), dem Zwergkaninchen, dem Wildkaninchen ("Oryctolagus cuniculus"), dem Borstenkaninchen ("Caprolagus hispidus"), dem Buschmannhasen ("Bunolagus monticularis") und dem Ryukyu-Kaninchen ("Pentalagus furnessi") als basale Art gegenübergestellt. Das Buschkaninchen ("Poelagus marjorita"), die Rotkaninchen ("Pronolagus") und die Streifenkaninchen ("Nesolagus") bilden die Schwestergruppe zu den übrigen Hasen. Der Kariotyp ist ursprünglich, über einen Vergleich verschiedener Allozyme wurde eine nähere Verwandtschaft der Art zu der Gattung "Sylvilagus" als zur Gattung "Lepus" bestätigt.


title: Vulkankaninchen

text: Das Vulkankaninchen ist monotypisch, innerhalb der Art werden also neben der Nominatform keine Unterarten unterschieden.


title: Vulkankaninchen

text: Fernando Ferrari-Pérez benannte das Vulkankaninchen nach Augustín Diáz, dem Leiter der geographischen Expedition in Mexiko. Die später von Clinton Hart Merriam erfolgte Gattungsbenennung "Romerolagus" leitet sich ab vom Namen des mexikanischen Politikers Martín Romero, der Nelson und Goldman bei ihren Arbeiten in Mexiko unterstützte, sowie von der griechischen Benennung des Hasen, „lagos“. Obwohl international in der Regel der englische Name „volcano rabbit“ bzw. im deutschsprachigen Raum „Vulkankaninchen“ gebräuchlich ist, wird die Art im Verbreitungsgebiet in der Regel Zacatuche oder seltener als Teporingo bezeichnet. Der lokale Name Zacatuche stammt aus der Sprache der Azteken und bedeutet „Grashase“, abgeleitet von „zacatl“ für „Gras“ und „tochtli“ für „Hase“. Über die Bedeutung der ebenfalls gebräuchlichen Benennung Teporingo gibt es keine Angaben.


title: Vulkankaninchen

text: Die Art wird von der International Union for Conservation of Nature and Natural Resources (IUCN) aufgrund des sehr kleinen Verbreitungsgebietes und der starken Bestandsrückgänge als bedroht (endangered) eingestuft. Die Hauptbedrohung für die Art ging und geht von der Umwandlung ihres Lebensraums in Felder und Weiden und die damit einhergehende Fragmentierung und Lebensraumverschlechterung durch die Beweidung und die landwirtschaftliche Nutzung der Gebiete aus. Hinzu kommen die Entfernung der Zacatón-Gräser sowie die Brandrodung der Zacatón-Gräser zur Vorbereitung neuer Nutzflächen oder zur Verbesserung der Weidebedingungen für Rinder und Schafe sowie die Entnahme der Gräser für die häusliche Nutzung. Auch die Nähe zu Mexiko-Stadt und die Ausbreitung der Vorstädte in die Verbreitungsgebiete der Art führen zu Lebensraumverlusten und Bestandsrückgängen. Eine weitere Fragmentierung wird durch den Bau von Straßen und Highways verursacht. Nach Schätzungen gingen die verfügbaren Habitate entsprechend um 15 bis 20 % über die letzten drei Generationen der Kaninchen zurück. Bestandsschätzungen nehmen eine Gesamtpopulation von etwa 2.500 bis 12.000 Tieren an. Ihr Verbreitungsgebiet ist heute in wenige, nach konkreteren Angaben 16, kleine Flecken zerstückelt, in denen die Tiere genetisch voneinander isoliert sind. Diese fragmentierte Verbreitung erhöht das Risiko der lokalen Ausrottung einzelner Populationen und damit verbunden den weiteren Rückgang der Bestände. Bei einer Landschaftsmodellierung im Jahr 2018 wurde eine Gesamtfläche von 75,44 km identifiziert, die potenziell als Lebensraum für die Art verfügbar ist, aufgeteilt in 957 Einzelflächen von in der Regel etwa 2500 m Größe. Dabei wurde vor allem die Region am Pelado und am Tlaloc als Rückzugsgebiet für die Tiere bestimmt, die bereits jetzt als Kernlebensraum für die Art gilt. Obwohl die Art in Mexiko geschützt und die Bejagung verboten ist, wird sie von der einheimischen Bevölkerung manchmal immer noch als Fleischquelle bejagt, Jungtiere werden zudem häufig von Hunden getötet.


title: Vulkankaninchen

text: Das Vulkankaninchen gehörte zu den ersten Arten der Hasenartigen, die in den Fokus des Artenschutzes gerückt sind. Gemeinsam mit dem Borstenkaninchen ("Caprolagus hispidus"), dem Sumatra-Kaninchen ("Nesolagus netscheri") und dem Ryukyu-Kaninchen ("Pentalagus furnessi") war es bereits 1972 und 1978 in den IUCN Reda Data Books vertreten und als gefährdete Tierart gelistet. Es ist auf dem Appendix I des Washingtoner Artenschutzübereinkommen (CITES) von 1973 gelistet und somit streng geschützt. Der Import in die und der Handel in den Vereinigten Staaten ist ebenfalls verboten. Es kommt im Parque Nacional Izta-Popo-Zoquiapan vor, ist jedoch auch hier nicht ausreichend vor Brandrodungen und Bejagung geschützt und die heimische Bevölkerung ist über den besonderen Schutz der Tiere nur wenig aufgeklärt. Zum Schutz der Bestände wurden Nachzuchtprogramme in Gefangenschaft gestartet, vor allem im Chapultepec-Zoo (Zoológico de Chapultepec) in Mexiko-Stadt, dem Durrell Wildlife Conservation Trust sowie in Kawasaki in Japan und im Zoo Antwerpen in Belgien. Die Programme waren und sind teilweise erfolgreich, allerdings ist die Mortalität der Jungtiere in Gefangenschaft sehr hoch.


title: Seifartsdorf

text: Seifartsdorf ist ein Ortsteil von Silbitz im Saale-Holzland-Kreis in Thüringen.


title: Seifartsdorf

text: Seifartsdorf ist der am weitesten östlich gelegene Ort des Kreises. Das Dorf ist von Wäldern und Anhöhen sowie westlich vom auffälligen Dolomit-Tagebau Caaschwitz umrahmt. Die Bundesstraße 7 und die Weiße Elster sowie die Bahnstrecke Gera-Leipzig verlaufen im Osten nahebei.


title: Seifartsdorf

text: Das Dorf wurde erstmals 1274 urkundlich erwähnt.


title: Seifartsdorf

text: Seifartsdorf gehörte zum wettinischen Kreisamt Eisenberg, welches aufgrund mehrerer Teilungen im Lauf seines Bestehens unter der Hoheit verschiedener Ernestinischer Herzogtümer stand. 1826 kam der Ort mit dem Südteil des Kreisamts Eisenberg und der Stadt Eisenberg vom Herzogtum Sachsen-Gotha-Altenburg zum Herzogtum Sachsen-Altenburg. Ab 1920 gehörte er zum Freistaat Thüringen.


title: Seifartsdorf

text: In der Flur von Seifartsdorf befinden sich im Bereich der alten Straße am Ostrand der "Grolle" acht Grabhügel der Jungsteinzeit. Bei Ausgrabungen fand man Grabeinbauten und Steinplatten. Die zwei am besten erhaltenen Grabhügel sind mit einer Eich gekennzeichnet worden. Vier Grabhügel wurden 1924 ausgegraben. Am 16. März 2004 wurde Seifartsdorf nach Silbitz eingemeindet. 150 Einwohner lebten 2011 im Ort.


title: Seifartsdorf

text: → Siehe auch Dorfkirche Seifartsdorf


title: Verwaltungsgemeinschaft Gerbstedt

text: Die Verwaltungsgemeinschaft Gerbstedt war eine Gebietskörperschaft im Landkreis Mansfeld-Südharz. Sie wurde am 1. Januar 2005 gegründet und umfasste bei ihrer Auflösung die Gemeinden


title: Verwaltungsgemeinschaft Gerbstedt

text: Sie hatte bei dieser Zusammensetzung eine Fläche von 102,26 km² und 8628 Einwohner (Stand: 31. Dezember 2006). Sitz der Verwaltungsgemeinschaft war die Stadt Gerbstedt. Letzter Leiter der Verwaltungsgemeinschaft war Steven Schulz.


title: Verwaltungsgemeinschaft Gerbstedt

text: Bis zum 15. Juni 2009 gehörten ihr auch noch die Gemeinden Burgsdorf und Klostermansfeld an, die dann in die Verwaltungsgemeinschaft Lutherstadt Eisleben bzw. Verwaltungsgemeinschaft Mansfelder Grund-Helbra wechselten.


title: Verwaltungsgemeinschaft Gerbstedt

text: Am 1. Januar 2010 wurde die Verwaltungsgemeinschaft aufgelöst, alle Gemeinden bis auf Heiligenthal, Freist und Friedeburg (Saale) bildeten die neue Einheitsgemeinde Gerbstedt.


title: Warzenbeißer

text: Der Warzenbeißer ("Decticus verrucivorus") ist eine Langfühlerschrecke aus der Überfamilie der Laubheuschrecken (Tettigonioidea). Der für Heuschrecken eher seltsame Name beruht auf dem Umstand, dass man die Tiere früher in Warzen beißen ließ, da man sich auf Grund ihrer ätzenden Verdauungssäfte dadurch eine heilende Wirkung erhoffte.


title: Warzenbeißer

text: Die Männchen werden 24 bis 38 Millimeter, die Weibchen 26 bis 44 Millimeter lang. Die Färbung variiert zwischen grün, gelbbraun und schwarzbraun, vielfach sind die Tiere aus einer Mischung dieser Farben gescheckt. Die Flügel haben dunkelbraune Würfelflecken. Sie sind schmal und klein im Vergleich zum massigen Körper. Bei den Männchen sind die Vorderflügel im Mittel 27,36 mm lang, die Länge der Hinterflügel, die in Ruhe von den Vorderflügeln vollständig verdeckt sind, beträgt im Mittel 24,70 mm. Bei den Weibchen messen die Vorderflügel im Mittel 29,03 mm, die Hinterflügel 26,65 mm. Sehr kurzflüglige Formen (aus Italien) und langflüglige Exemplare (s. Abb.) sind bekannt. Die Fühler sind etwa körperlang. Die lange Legeröhre (Ovipositor) der Weibchen ist leicht nach oben gebogen. Die Cerci der Männchen tragen hinter der Mitte Zähnchen.


title: Warzenbeißer

text: Der Warzenbeißer ist in Europa und Asien verbreitet. Im Norden reicht die Verbreitung bis in den Süden Englands und Skandinaviens. Die Tiere leben vor allem auf niedrig wachsenden Bergwiesen, auf Trockenrasen und auch auf Feuchtwiesen. Oft werden sie auch auf Ackerbrachen angetroffen.


title: Warzenbeißer

text: Warzenbeißer sind tagaktiv. Sie ernähren sich hauptsächlich von Insekten, jedoch auch von Pflanzen. Bei der Paarung klammert sich das Männchen mit den Vorderbeinen an der Legeröhre des Weibchens an. Die hellen Eier werden einzeln in die Erde gelegt. Bis die Larven ausgewachsen sind, vergehen zirka eineinhalb Jahre. Erste erwachsene Tiere sind in Mitteleuropa ab Anfang Juni zu beobachten. Im Süden Europas treten die Adulti früher, im Norden später auf.


title: Warzenbeißer

text: Die geschlechtsreifen Männchen singen nur bei Sonnenschein. Sie haben einen artspezifischen Gesang, der aus langen Folgen von kurzen Zick-Lauten besteht, die durch Intervalle getrennt sind. Bei anhaltendem Gesang verkürzen sich die Intervalle, doch sind auch bei schneller Folge die einzelnen Laute noch wahrnehmbar.


title: Warzenbeißer

text: Das Lautorgan befindet sich an der Basis der Vorderflügel und hebt sich durch seine braune Färbung vom übrigen Flügel ab. Alle Strukturen sind auf beiden Flügeln vorhanden, jedoch entsprechend ihren Funktionen in unterschiedlicher Ausprägung (Bild). Auf dem linken Flügel ist die Schrillader mit der Schrillleiste gut entwickelt. Sie ist im Mittel 2,85 mm lang und trägt auf der Unterseite durchschnittlich 73 bis 75 oval geformte Schrillzähne. Beim Singen streichen die Schrillzähne des linken Flügels über die Schrillkante des rechten Flügels. Auf dem rechten Flügel ist die Schrillleiste dagegen schwach ausgebildet. Sie misst im Mittel nur 1,55 mm und ist mit lediglich 42,80 Schrillzähnen besetzt, die an der Schallbildung nicht beteiligt sind. Demgegenüber ist der rechte Flügel mit einem wohl ausgebildeten Spiegel ausgestattet, der als Resonator wirkt. Er besteht aus einer sehr dünnen, völlig durchsichtigen Membran, die in einen stabilen Rahmen eingespannt ist. Auf dem linken Flügel ist der Spiegel nahezu vollständig rückgebildet.


title: Warzenbeißer

text: Die Entwicklung der Schrillzähne wurde vergleichend beim Warzenbeißer und bei der Mittelmeer-Feldgrille (vergl. dort) untersucht. Der Entwicklungsgang stimmt bei beiden überein. Beim Warzenbeißer treten im Verlauf des letzten Larvenstadiums über der hinteren Cubitalader des Vorderflügels in Reihe angeordnete Lamellenbildungszellen und Zwischenzellen auf, die miteinander alternieren und mit Chitin überdeckt sind. Die Kerne beider Zelltypen sind sehr groß, was auf hohe Zellaktivität schließen lässt. Die Lamellen oder Schrillzähne entstehen dadurch, dass die Lamellenbildungszellen über die Oberfläche des neuen Flügels hinauswachsen, während sich die Zwischenzellen gleichzeitig nach innen zurückziehen. Kurz nach der Imaginalhäutung dehnt sich der Flügel zur vollen Größe, und die Schrillzähne nehmen ihre endgültige Position ein. Die Lamellenbildungszellen setzen sich daraufhin vom Chitin ab, bald danach auch die Zwischenzellen, und in der Folge degenerieren beide Zelltypen rasch.


title: Warzenbeißer

text: Die Art reagiert empfindlich auf Umweltveränderungen und ist gebietsweise in Deutschland bereits verschwunden.


title: Warzenbeißer

text: August Johann Rösel von Rosenhof beschrieb die Art in seinem berühmten Werk "Insecten-Belustigungen". Er zeichnete mehrere Farbvarianten und Entwicklungsstadien der Art in sehr naturgetreuer Weise (siehe Abbildung). Ein Auszug aus der Originalbeschreibung des Warzenbeißers von Seite 57f. des 2. Bandes der "Insecten-Belustigung" aus dem Jahre 1749:


title: Sedcard

text: Sedcard (weitere Schreibweise: "Sed-Karte") bezeichnet – vor allem im deutschen Sprachraum – eine Bewerbungsunterlage für Models bei Agenturen, Magazinen oder Fotografen. Die international gebräuchliche Bezeichnung lautet "Comp Card" (von engl. "composite" = zusammengesetzt).


title: Sedcard

text: Branchenüblich erfolgt die offizielle Präsentation eines Models anhand eines "Modelbooks" sowie einer Sedcard.


title: Sedcard

text: Heute erwarten alle etablierten Modelagenturen von ihren Bewerbern die Vorlage von professionellen Fotos für ihre Modellkartei. Besonders die Topagenturen akzeptieren keine Amateurbilder. In der Regel muss das Model der Agentur eine fertige Sedcard oder zumindest professionelle Bilder vorlegen. Dabei müssen sich Anfänger und Semiprofis in der Regel selbst um die Erstellung hochwertiger Bilder für eine Sedcard oder das Modelbook bemühen, um diese dann den Agentur-Scouts vorlegen zu können.


title: Sedcard

text: Ein Modelbook aus Leder oder Kunststoff beinhaltet 6 bis 12 Seiten im Mindestformat DIN A4. Jede Seite ist eine stabile Plastikhülle und fasst auf der Vorder- und Rückseite jeweils ein großformatiges Bild. Die Begrüßungsseite sollte ein Blatt mit dem Künstlernamen und den persönlichen Körpermaßen enthalten. Auf dem Blatt am Ende der Mappe können besondere Fähigkeiten und Referenzen dokumentiert werden. Insgesamt können also 10 bis 22 Fotos präsentiert werden.


title: Sedcard

text: Bei einer "Sedcard" handelt es sich um eine beidseitig bedruckte Kartonkarte in DIN A5, manchmal DIN A4 oder "US-Statement/Half", mit aussagekräftigen Fotos und den wichtigsten Daten über das Model.


title: Sedcard

text: Auf der Vorderseite ist Platz für den Künstlernamen mit einem großen Gesichtsfoto. Die Rückseite zeigt 2 bis 4 weitere Bilder, eine Auflistung der persönlichen Körpermaße, die Kontaktdaten sowie gegebenenfalls einen Adressaufkleber der Agentur.


title: Sedcard

text: Benannt sind Sedcards nach dem Erfinder "Sebastian Sed", dem Geschäftsführer (mit Teilhaberin Dorothee Parker) der britischen Modelagentur Parker-Sed. Diese war in den 1960er Jahren mit Büros unter anderem in Hamburg und New York City als eine der ersten Agenturen auf vielen Kontinenten tätig. Zur Vereinfachung von Auswahl und Buchung der internationalen Modelle entwickelte Sebastian Sed eine Standardisierung, die rasch auch von anderen Agenturen angewandt wurde. Durch seine kleine „Erfindung“ ist Sebastian Sed nicht reich geworden; die Agentur Parker-Sed wurde 1993 geschlossen. Die SedCard aber ist geblieben.


title: Sedcard

text: In den Vereinigten Staaten sprach man Sebastian Seds Nachnamen stets als „Zed“ aus (englisches „Z“ gesprochen als stimmhaftes „S“). So entstanden die Bezeichnungen Zed Card, Z Card oder Sed Card. Die international gebräuchlichste Bezeichnung lautet "Comp Card". Häufig wird „Sedcard“ fälschlicherweise auch als „Setcard“ (mit „t“) geschrieben, abgeleitet von Filmset oder Fotoset. Eine andere, irreführende Erklärung verweist auf "sed" als Kurzform des englischen Verbs "to seduce" = verführen.


title: Sedcard

text: Die Sedcard soll einen generellen Überblick verschaffen. Die Agentur-Scouts wünschen daher mehrere Aufnahmen mit sehr unterschiedlichem Look in abwechslungsreichen Outfits an verschiedenen Orten. Die schwarz-weißen und farbigen Fotos sollen die komplette Persönlichkeit des Modells präsentieren und sowohl Gesichtsbilder als auch Ganzkörperfotos umfassen.


title: Sedcard

text: Je nach gewünschtem Einsatzbereich zeigt das Model seine besonders vorteilhaften Seiten in verschiedenen Perspektiven, beispielsweise das Gesicht, die Frisur, die Hände oder Füße oder auch den ganzen Körper.


title: Elvira Possekel

text: Elvira Possekel (* 11. April 1953 in Köln) ist eine ehemalige deutsche Leichtathletin, die – für die Bundesrepublik startend – bei den Olympischen Spielen 1976 in Montréal die Silbermedaille in der 4-mal-100-Meter-Staffel gewann (42,59 s, zusammen mit Inge Helten, Annegret Richter und Annegret Kroniger). Im 100-Meter-Lauf dieser Spiele schied sie im Zwischenlauf aus.


title: Elvira Possekel

text: Sie nahm auch teil an den Europameisterschaften 1974 (200-Meter-Lauf) und den Europameisterschaften 1978 (100-Meter-Lauf und 4-mal-100-Meter-Staffel), jedoch ohne Medaillenerfolge. Bei den Halleneuropameisterschaften 1976 in München gewann sie Bronze im 60-Meter-Lauf.


title: Elvira Possekel

text: Elvira Possekel gehörte bis 1974 dem LC Bonn an, danach bis 1976 der LG Bonn-Troisdorf und danach dem SV 04 Bayer Leverkusen. 1977 gewann sie die Deutsche Meisterschaft im 100-Meter-Lauf. In ihrer aktiven Zeit hatte die 1,60 m große Athletin ein Wettkampfgewicht von 49 kg. Sie machte zunächst ihren Fachhochschulabschluss als Diplom-Sozialpädagogin und studierte danach Sport an der Sporthochschule Köln.


title: FSC Loox

text: Loox oder genauer Pocket Loox war eine PDA-Serie von Fujitsu Siemens Computers (FSC). Die Geräte waren nur in Europa, Russland und dem Nahen Osten erhältlich (EMEA), da außerhalb dieser Region nur Fujitsu tätig war. Unter ähnlichen Bezeichnungen bzw. Design war auch eine Smartphone-Serie verfügbar. Die Produktion und der Vertrieb der Loox-Modelle wurde im Herbst 2007 eingestellt.Hergestellt von Asus ist dieses Modell baugleich mit dem ASUS MyPal A716.


title: FSC Loox

text: Am 1. September 2004 brachte "Fujitsu Siemens" den Pocket Loox 720 auf den Markt. Er gehörte zu den ersten VGA-Pocket-PCs und wurde mit Windows Mobile 2003 SE ausgeliefert.Pläne, die zunächst vorsahen, die Loox 700 Serie mit Windows Mobile 5.0 auszuliefern bzw. ein Upgrade auf die neue Betriebssystemversion anzubieten wurden verworfen, da die Hardware die „Persistent storage“ – Funktion des Betriebssystems nicht unterstützt.


title: FSC Loox

text: Der Pocket Loox 710 ähnelt sehr dem Pocket Loox 720, ist jedoch etwas "schwächer" ausgestattet als dieser.


title: FSC Loox

text: Im Januar 2005 wurde der Pocket Loox 718, das 3. Mitglied der 7xx Serie, auf den Markt gebracht. Bis auf die fehlende Kamera ist dieser identisch mit dem Pocket Loox 720.


title: FSC Loox

text: Es wurden auch zwei Navigationsgeräte unter der Loox Bezeichnung eingeführt, diese liefen jedoch nicht unter Windows Mobile, sondern unter Windows CE 5.0. Diese liefen bis 2007 im Handel als handliche Navigationsgeräte mit 2,8 Zoll Touchscreen und der Navigationssoftware Navigon 6. Es wurde mit Kartenmaterial des Jahres 2006 ausgeliefert. Zusätzlich waren Multimediaprogramme implementiert, so dass die Geräte auch als MP3- und Videoabspielgeräte genutzt werden konnten. Das Loox N110 verfügte über einen internen Speicher von 2 Gigabyte, das äußerlich identische Loox N100 hatte keinen internen Speicher, verfügte aber wie auch das Loox N110 über einen miniSD Speicherkartenschacht. SDHC-Karten werden nicht unterstützt. Mit der Zeit entwickelte sich eine große Community für diese Geräte, beispielsweise im inzwischen abgeschalteten FirstLoox-Forum, wo Verbesserungen und versteckte Features des Gerätes beschrieben werden, wie z. B. Audio-Ausgang über die Sync- und Lade-Schnittstelle, Audio-In über die Kopfhörerbuchse, und eine unabhängige Aktivierung des VoIP-Lautsprechers.


title: Robert Schroeder

text: Robert Schroeder (* 20. Mai 1955 in Aachen) ist ein deutscher Musiker und Komponist der Elektronischen Musik. Schroeder ist ein Vertreter der Berliner Schule.


title: Robert Schroeder

text: Schroeder machte erste musikalische Erfahrungen an der Gitarre. Nach anfänglichen Versuchen verschiedener Methoden der elektronischen Geräuscherzeugung wechselte er zum Synthesizer. Nachdem Schroeder in einigen Bands gespielt hatte, wählte er den Weg des Solo-Musikers. Er begann, zur Sound-Entwicklung Geräte elektronisch zu verändern, und machte durch einen Versandhandel für elektronische Bauteile sein Hobby zum Beruf. Nebenbei entwickelte und fertigte er Geräte zur Musikerzeugung sowie Tonstudio-Equipment und eigene Synthesizer.


title: Robert Schroeder

text: Als 1978 Schroeders zweiter Sohn geboren wurde, nannte er ihn nach seinem musikalischen Vorbild Klaus Schulze ebenfalls Klaus. Es gelang ihm zudem, diesen als Taufpaten für seinen Sohn zu gewinnen. Während der Tauffeier wurde Schulze auf Schroeders selbstkomponierte Hintergrundmusik aufmerksam, worauf er noch im selben Jahr einen Plattenvertrag bei der Plattenfirma von Schulze erhielt.


title: Robert Schroeder

text: Schroeder beendete seine berufliche Laufbahn als Elektrotechniker mit der Veröffentlichung eines allgemein verständlichen Fachbuches über den Selbstbau eines sogenannten Step-Sequencers.


title: Robert Schroeder

text: Ab 1979 widmete er sich primär der Musik, arbeitete aber auch für andere Künstler, allen voran Klaus Schulze, für den er diverse Geräte entwickelte und baute.


title: Robert Schroeder

text: Sein erstes Album "Harmonic Ascendant" veröffentlichte er 1979 unter Mithilfe von Udo Mattusch an der Gitarre und Wolfgang Tiepold am Cello. Die Musik musste komplett überarbeitet werden, da sie den Entscheidungsträgern der Vertriebsfirma WEA zunächst nicht zusagte. Das Album zeichnet sich durch die Kombination von elektronischen und akustischen Elementen aus. Das zweite Album mit dem Titel "Floating Music" erschien 1980 und wurde von der Presse zu den besten Produktionen auf dem Sektor der Elektronischen Musik des Jahres gezählt. Mit dem dritten Album "Mosaique" aus dem Jahre 1981 wurde die Musik Schroeders rhythmischer. Unterstützt von Charly Büchel (Gitarre), Rob van Schaik (Bass) und Fred Severloh (Schlagzeug) ließ er nun auch vermehrt experimentelle Klänge einfließen.


title: Robert Schroeder

text: Für die ars electronica in Linz wandelte Schroeder 1982 die Radiosignale der Galaxie Cygnus-A im Sternbild Schwan vom damals größten beweglichen Radioteleskop der Welt eingefangen und durch Verstärkung in den hörbaren Frequenzbereich um. Das so erzeugte „weiße Rauschen“ bildete die Grundlage für Schroeders „Musik-Computer-Sinfonie“, die später als Album "Galaxie Cygnus-A" herauskam. Bei dem im Fernsehen übertragenen Event wurden Musik und Bilder auf einer Großbildleinwand miteinander synchronisiert.


title: Robert Schroeder

text: 1983 erschien Schroeders fünftes Album "Paradise". Bei dieser Produktion wirkten Guenther Beckers (Akustikgitarre und Gitarrensynthesizer) und Ecky Zillman (Schlagzeug) mit. Der Titel "Skywalker" wurde zu seinem ersten kleinen Single-Erfolg. 1984 erschien das nächste Album "Computer Voice" bei Schroeders neuer Plattenfirma da-music GmbH. Das Album enthielt eine Auswahl von Schroeders bisher besten Stücken sowie einige neue Titel. Beim Titelstück wurde er von dem Bassisten Micki Meuser unterstützt.


title: Robert Schroeder

text: Zu dem Film Des Lebens Überfluss komponierte er 1985 den Soundtrack unter Verwendung der sogenannten Kunstkopf-Technik. Die Filmmusik erschien im gleichen Jahr unter dem Namen "Brain Voyager". Im Jahr 1986 hatte er die Idee zu einem Projekt namens "Double Fantasy". Von der Gestaltung des Covers, dem Schreiben der Texte bis hin zur Aufnahme und Abmischung der Musik zeichnete er verantwortlich für das gesamte Konzept. Musikalisch unterstützt wurde er dabei wiederum von Charly Büchel. Das resultierende Album "Universal Ave." wurde über das IC-Digit-Label veröffentlicht.


title: Robert Schroeder

text: Die Musik entstand während langer, improvisierter Studio-Sessions. Vor allem in den USA fand das Album Zuspruch und schaffte es in die L.A. Radio Charts. Die Musik traf exakt den in Amerika damals populären Stil des „easy listening“. Das Projekt wurde durch Differenzen zwischen Schroeder und IC-Digit beendet. Nach langem Rechtsstreit blieben die Namensrechte für Double Fantasy beim Plattenlabel, sodass später weitere Alben unter dem Namen herauskamen, die jedoch keinerlei Bezug zu Robert Schroeder haben.


title: Robert Schroeder

text: Zu Beginn des Jahres 1987 veröffentlichte Schroeder das erfolgreiche Solo-Album "Timewaves", der Nachfolger "Driftin" war 1988 ähnlich erfolgreich. Die als „elektronische Balladen“ untertitelten Stücke trafen den Geschmack der Zeit, sodass man Schroeder in den Hörerumfragen diverser Radio-Sendungen wie Schwingungen im WDR erneut weit vorne fand.


title: Robert Schroeder

text: Zwei Jahre später brachte IC-Digit ein Album heraus, welches auf einer Produktion aus dem Jahre 1982 basierte und ursprünglich als Begleit-Musikkassette mehrerer Musiker zu einem Science-Fiction-Roman veröffentlicht werden sollte. Schroeder hatte die Produktion jedoch aufgrund verschiedener Differenzen nicht freigegeben. So kam "Pegasus" 1990 als reines Robert-Schroeder-Album auf den Markt.


title: Robert Schroeder

text: 1991 trennte sich Schroeder von da-music und gründete sein eigenes Label "NEWS-music". Das erste Album unter eigener Regie war "Hamaja" im September desselben Jahres. Interessant ist, dass die Anfangsbuchstaben der sechs Stücke wiederum das Wort Hamaja bilden. Und liest man die Titel hintereinander, entsteht der Satz: "„Hamaja – Animation-Music for your senses – anytime you listen, join your forces and you will find a place of refuge.“" Das 1993er Album "MindWalk" resultierte aus Schroeders Liveprogramm aus dem Jahre 1990, das er neu einspielte und um einige Kompositionen erweiterte. Wie seinerzeit beim Livekonzert ist neben Schroeder einmal mehr Charly Büchel an der Gitarre zu hören.


title: Robert Schroeder

text: Am 8. Oktober 1994 spielte Robert Schroeder zusammen mit dem Gitarristen Christian Guth sowie dem Schlagzeuger Horst Schippers auf dem KLEM-Festival in Nimwegen, Holland. Eine überarbeitete Version dieses Konzertes erschien als Album unter dem Titel "Everdreams". Nach einer längeren Schaffenspause erschien 1998 bei CUE-records das Album "D.MO Vol. 1", eine Zusammenstellung älteren Materials anlässlich des 20-jährigen Musiker-Jubiläums von Robert Schroeder. Die teilweise experimentell erzeugten Aufnahmen wurden weder nachbearbeitet noch remastert, was den nostalgischen Reiz dieser Kompilation ausmacht.


title: Robert Schroeder

text: Nach einer mehrjährigen Pause erschien 2005 ein neues Soloalbum unter dem Titel "brainCHIPS" beim Essener Elektroniklabel Spheric Music. Die CD wurde in zwei Versionen veröffentlicht. Neben der rein instrumentalen Fassung gab es noch eine Vokalversion, auf der einige Titel von "Rahal Brimil" gesungen wurden.


title: Robert Schroeder

text: Mitte 2006 erschien der quasi-offizielle Nachfolger des ersten "Double Fantasy"-Albums von 1986. Auf die Verwendung des Bandnamens "Double Fantasy" wurde allerdings mit Rücksicht auf die Rechtslage verzichtet. Die Formation trug stattdessen den Namen "Food For Fantasy". Eingespielt von Robert Schroeder, der neben Synthesizern unter dem hier erstmals verwendeten Pseudonym "Phil Molto" auch Gitarre spielte. Im Jahre 2007 veröffentlichte er sein sechzehntes Soloalbum "SphereWare", 2008 folgte unter dem Titel "D.MO Vol.2" eine weitere CD mit nichtveröffentlichten Aufnahmen aus der Zeit von 1980 bis 1983. Darunter befinden sich auch Titel des damals geplanten Projektes "NOMAD". Die Musik wurde teils mit selbstgebauten und teils mit industriegefertigten Geräten eingespielt. Der für damalige Verhältnisse sehr dynamische und klare Produktionssound wurde durch ein selbstgebautes 24-Kanal-Mischpult erreicht.


title: Silvio Blatter

text: Silvio Blatter (* 25. Januar 1946 in Bremgarten AG) ist ein Schweizer Schriftsteller und Maler.


title: Silvio Blatter

text: Silvio Blatter stammt aus einer Arbeiterfamilie. Er besuchte die Bezirksschule in seinem Heimatort und von 1962 bis 1966 das Lehrerseminar Wettingen (AG). Anschliessend war er sechs Jahre lang Primarschullehrer in Aarau. 1970 arbeitete er mehrere Monate lang in einem Betrieb der Metallindustrie.


title: Silvio Blatter

text: 1972 nahm er das Studium der Germanistik an der Universität Zürich auf, das er nach sechs Semestern abbrach. 1974 war er erneut in der Industrie tätig, diesmal als Maschinenarbeiter in der Kunststoffindustrie. 1975 absolvierte er beim Schweizer Radio DRS eine Ausbildung zum Hörspielregisseur. Nach längeren Aufenthalten in Amsterdam, Husum und St. Louis liess er sich 1976 als freier Schriftsteller in Zürich nieder, wo er auch heute wieder lebt, nachdem er zehn Jahre in Oberglatt im Kanton Zürich gewohnt hatte. Daneben hält er sich auch regelmässig in München auf, wo seine Frau, die Malerin Petra Amerell ihre Wurzeln hat.


title: Silvio Blatter

text: Silvio Blatter, der vorwiegend Prosa schreibt, schildert in seinen frühen Werken detailliert den monotonen Alltag der Industriearbeiter. Bekannt wurde er durch die "Freiamt-Trilogie", bestehend aus den Romanen "Zunehmendes Heimweh", "Kein schöner Land" und "Das sanfte Gesetz", die ein breit angelegtes Bild von Blatters Heimatregion, dem Aargauer Freiamt, und ihren Bewohnern zeichnen. In den 1990er Jahren trat Blatters literarische Tätigkeit in den Hintergrund, da er sich fast zehn Jahre vorwiegend der Malerei widmete. Seit dem Jahr 2000 sind Schreiben und Malen wieder gleich wichtig für ihn.


title: Silvio Blatter

text: Silvio Blatter ist Mitglied des Deutschschweizer PEN-Zentrums, dessen Vorsitzender er von 1984 bis 1986 war.Originalausgaben:Bilder von Silvio Blatter sind veröffentlicht in:


title: Charles E. Boles

text: Charles E. Boles (geboren 1829 in Norfolk als Charles E. Bowles; verschwunden seit 1888) war ein US-amerikanischer Postkutschenräuber aus der Zeit des Wilden Westens. Er nannte sich Black Bart und trat auch unter dem Namen Charles E. Bolton auf. Er trug weitere Tarnnamen.


title: Charles E. Boles

text: Seine Zeitgenossen kannten Black Bart unter dem Namen „Black Bart the Poet“, denn er wurde dafür bekannt, dass er bei Überfällen Gedichte hinterließ. Aufgrund dieser Gedichte und seiner gehobenen Ausdrucksweise wurde er als ehrenwerter Bandit bekannt und konzentrierte sich auf den Postkutschenraub in Nordkalifornien und Südoregon in den 1870er und 1880er Jahren. Seine Bekanntheit beruht nicht nur auf seinen beinahe 30 Überfällen, sondern auch auf seinem Auftreten und seinem Stil.


title: Charles E. Boles

text: Charles E. Bowles, in seiner Jugend Charley genannt, war eines von neun Kindern von John Bowles (1788–1872) und Maria Leggett Bowles (1793–1872). Er und seine sechs älteren Geschwister wurden in Norfolk in England geboren. Als er zwei Jahre alt war, wanderte die Familie in die Vereinigten Staaten aus und ließ sich in Jefferson County nieder. Irgendwann vor seiner Heirat änderte er seinen Namen um und nannte sich fortan Charles E. Boles.


title: Charles E. Boles

text: In den späten 1840ern nahmen Boles und sein Cousin David am kalifornischen Goldrausch teil. Die beiden begannen mit der Goldsuche in North Fork und am American River in Kalifornien. Sein Bruder Robert (geboren 1822) schloss sich ihnen 1852 an, starb aber kurz darauf in San Francisco. 1854 ging Boles wieder zurück in den Osten und heiratete noch im selben Jahr Mary Elizabeth Johnson. Im Jahr 1860 wurde Boles mit seiner Frau Mary Elizabeth in Decator, Illinois ansässig. Die Familie hatte in der Zeit von 1857 bis 1866 vier Kinder.


title: Charles E. Boles

text: Boles diente ab August 1862 in der Kompanie B des 116. Illinois Regiments als einfacher Soldat im Sezessionskrieg. Boles war ein guter Soldat und schaffte die Beförderung vom Rekruten zum "First Sergeant" innerhalb eines Jahres. Er diente in zahlreichen Schlachten und Feldzügen wie Vicksburg (wo er verwundet wurde) und Shermans „Marsch zum Meer“. Am 7. Juni 1865 wurde er in Washington, D.C. als "First Sergeant" vom Kriegsdienst entlassen und kehrte nach Illinois zurück.


title: Charles E. Boles

text: Nach dem Krieg war Boles nicht bereit, ein ruhiges Leben auf dem Bauernhof zu verbringen. Er suchte nach Abenteuern. 1867 ging er wieder auf Goldsuche nach Idaho und Montana. Aus dieser Zeit ist wenig von Black Bart übermittelt, aber in einem Brief an seine Frau Mary Elizabeth aus dem August 1871 schrieb er von einem Vorfall mit einigen Mitarbeitern der damaligen Wells-Fargo-&-Co.-Postkutschengesellschaft, die ihn um seine Mine bringen wollten. Er erklärte, er werde gegen diese vorgehen. Nach diesem Vorfall beendete er den Schriftverkehr mit seiner Frau, welche von dieser Zeit an dachte, Boles wäre tot.


title: Charles E. Boles

text: Boles las wie viele seiner Zeitgenossen billige Abenteuer-Romane, die in den lokalen Zeitungen erschienen. In den frühen 1870er Jahren veröffentlichte die Sacramento Union einen Serienroman mit dem Namen „The Case of Summerfield“. In der Geschichte trug die Hauptperson meist schwarze Kleidung, hatte langes ungebändigtes Haar, einen langen schwarzen Bart und wilde grüne Augen. Der Bösewicht überfiel Wells-Fargo-Postkutschen und machte jenen große Angst, die ihm über den Weg liefen. Der Name des Charakters war Black Bart, weswegen Boles sich entschied, den Namen anzunehmen, um unerkannt zu bleiben.


title: Charles E. Boles

text: Boles tauchte 1875 als Black Bart erstmals in offiziellen Dokumenten auf, als er in Calaveras County das erste Mal eine Postkutsche überfiel. Mit Attrappen soll er eine Übermacht vorgetäuscht haben. Was den Raub außergewöhnlich machte, waren Höflichkeit und gute Manieren des Banditen. Laut Überlieferung sprach er in einem tiefen und zuvorkommenden Ton „Please throw down the box“, also ungefähr „Bitte werfen Sie die Kiste herunter.“ Boles gab sich zuvorkommend und verwendete keine unflätigen Ausdrücke; zudem soll er persönliche Wertsachen der Passagiere stets zurückgewiesen haben. Diese Besonderheit wurde das Markenzeichen des Banditen. Weiterhin benutzte er nie ein Pferd.


title: Charles E. Boles

text: Boles beraubte als Black Bart zwischen 1875 und 1883 zahlreiche Wells-Fargo-Postkutschen in Nordkalifornien, außerdem verübte er einige Raubüberfälle am Siskiyou-Trail zwischen Kalifornien und Oregon. Bei seinem vierten und fünften Raubzug hinterließ er am Tatort jeweils ein kurzes Gedicht mit verstellter Handschrift, unterschrieben als „Black Bart, the P o 8“. Black Bart war über die Jahre sehr erfolgreich und erbeutete über zehntausend US-Dollar. Während seines letzten Raubüberfalls nahe der heutigen Stadt Copperopolis wurde er am 3. November 1883 angeschossen und musste fliehen. Bei dieser Tat hinterließ er viele persönliche Stücke wie seine Brillen, Essen und ein Taschentuch mit Wäschereisiegel. Der von Wells Fargo beauftragte Detektiv James B. Hume fand heraus, dass das Wäschereisiegel von der Ferguson & Bigg’s California-Wäscherei aus San Francisco stammte. Die Mitarbeiter der Wäscherei konnten Boles identifizieren und Hume schaltete bald die Polizei ein. Laut Bekannten war Black Bart als Minenbautechniker unter falschem Namen bekannt (variierende Überlieferungen sprechen von C.E. Bolton oder T.Z. Spalding). Seinen falschen Namen konnten die Ermittler mithilfe einer Bibel widerlegen, einem Geschenk seiner Frau mit einer Inschrift seines richtigen Namens. Nach den Minen befragt, die angeblich in seinem Besitz waren, konnte er keine Auskunft geben und gab vor, verärgert über die Festnahme zu sein. Auch bei Gegenüberstellungen mit Kutschern gab er sich gelassen und als falsch beschuldigten Gentleman. Erst nach mehreren Tagen Überredung und Verhören gestand er schließlich und bekannte sich in Anwesenheit eines Richters schuldig. Im Polizeibericht stand über Charles E. Bolton: „Black Bart ist eine Person mit ungeheurem Durchhaltevermögen, überzeugender Scharfsinnigkeit bei schwierigen Situationen und war ein extrem anständiger und höflicher Mensch. Scheut Obszönitäten.“


title: Charles E. Boles

text: Bolton (Boles hatte sich weiterhin geweigert, seine Identität als Charles E. Boles zuzugeben) wurde am 17. November 1883 zu sechs Jahren Gefängnis in der San-Quentin-Strafanstalt verurteilt und trat diese am 21. November an. Aus der Haft schrieb er erstmals seit Beginn seiner kriminellen Karriere wieder an seine Frau. Der Gefängnisaufenthalt verkürzte sich wegen guter Führung auf vier Jahre. Bei seiner Entlassung im Januar 1888 war Boltons Gesundheit aufgrund des Gefängnisaufenthaltes angeschlagen. Er war sichtlich gealtert, seine Sehkraft war schlechter, er war auf einem Ohr taub. Bei seiner Entlassung waren auch viele Reporter anwesend. Ein Reporter fragte Bolton: „Werden Sie jetzt wieder Postkutschen ausrauben?“ Bolton antwortete: „Nein, mein lieber Herr, ich bin fertig mit Verbrechen.“ Ein weiterer Reporter fragte ihn, ob er weiter Gedichte schreiben werde. Bolton antwortete lachend „Haben Sie mich nicht verstanden? Ich bin fertig mit Verbrechen.“


title: Charles E. Boles

text: Boles kehrte nach der Entlassung nicht zu seiner Frau nach Missouri zurück. Jedoch verließ er Ende Februar 1888 seine Wohnung in San Francisco und soll nach Angaben von Wells Fargo, die ihn beschatten ließen, in einem Hotel in Visalia abgestiegen sein. Nach dem 28. Februar 1888 verlieren sich dort seine Spuren. Seine Frau wurde 1892 amtlich als Witwe geführt.


title: Charles E. Boles

text: Eine Theorie zu Boles Verschwinden ist, dass Wells-Fargo, das Postkutschenunternehmen, ihn dafür bezahlte, keine weiteren Raubüberfälle zu begehen. Wells Fargo distanzierte sich von diesen Aussagen.


title: Charles E. Boles

text: Indizien legen nahe, dass Black Bart nach New York City zog und dort bis zu seinem Tod 1917 in aller Stille lebte: Angeblich erschien 1917 in einer New Yorker Zeitung ein Nachruf auf einen Charles E. Boles. Andere Gerüchte besagen, dass er weitere Postkutschenüberfälle in Montana oder Nevada beging. Ein weiteres Gerücht ist, dass Black Bart bei einem Postkutschenraub nahe Virginia City in Nevada getötet wurde, doch seine Leiche wäre in diesem Fall sicher identifiziert worden.


title: Charles E. Boles

text: Am 14. November 1888 wurde eine Wells-Fargo-Postkutsche von einem Banditen überfallen, der ebenfalls Gedichte hinterließ. Nach genauen Studien der beiden Handschriften kam Wells Fargo-Ermittler Hume zu der Erkenntnis, dass diese Gedichte nicht von Black Bart stammten.Informations-Webseite zu Black Bart (engl.)


title: Schreinemakers

text: Schreinemakers steht für:


title: Dobbin-Linstow

text: Dobbin-Linstow ist die südlichste Gemeinde im Landkreis Rostock in Mecklenburg-Vorpommern (Deutschland). Die Gemeinde wird vom Amt Krakow am See mit Sitz in der Stadt Krakow am See verwaltet. Die Gemeinde Dobbin-Linstow entstand am 1. Januar 2000 durch den Zusammenschluss der vormals selbständigen Gemeinden Dobbin und Linstow.


title: Dobbin-Linstow

text: Das 65 km² große Gemeindegebiet liegt in einer waldreichen und sehr dünn besiedelten Region der Mecklenburgischen Seenplatte. Der Linstower See ist durch den Oberlauf der Nebel mit dem Krakower See im Westen der Gemeinde verbunden. Die Südhälfte der Gemarkung Dobbin-Linstow gehört zum Naturpark Nossentiner/Schwinzer Heide, der sich auch auf die angrenzenden Landkreise Ludwigslust-Parchim und Mecklenburgische Seenplatte erstreckt. Das Naturschutzgebiet Krakower Obersee wurde bereits 1939 ausgewiesen und bietet mit seinen Wald-, Moor- und Wiesenflächen Brut- und Rastplätze für eine Vielzahl von Wasservögeln. Man kann sich das Gebiet über einen Rundwanderweg mit Schautafeln erschließen.


title: Dobbin-Linstow

text: Umgeben wird Dobbin-Linstow von den Nachbargemeinden Kuchelmiß im Norden, Hohen Wangelin im Osten, Nossentiner Hütte und Alt Schwerin im Süden, Plau am See im Südwesten sowie Krakow am See im Westen.In Bornkrug kreuzten sich sechs Post- und Handelsstraßen in der Schwinzer und Nossentiner Heide. Neu aufgebaut ist das Gebäude der Alten Poststation. Es dient als Restaurant mit Gästezimmern.


title: Dobbin-Linstow

text: Linstow war ein kleines Gutsdorf, jahrhundertelang bis 1735 Stammsitz der Familie von Linstow. Das Gut wurde dann bis 1945 als Domäne betrieben und später entschädigungslos enteignet. Letzter Pächter war Christian Benckendorff.


title: Dobbin-Linstow

text: Zwischen 1946 und 1949 kamen 73 wolhyniendeutsche Familien nach Linstow. Sie errichteten ihre traditionellen, strohgedeckten Holzhäuser. Nach der Kollektivierung verließen viele Neusiedler den Ort in Richtung Westdeutschland. Ein restauriertes Haus beherbergt seit 1993 das "Wolhynier Umsiedler-Museum Linstow". Inzwischen ist eine Scheune hinzugekommen. Die meisten Häuser sind später in nicht mehr charakteristischer Form umgebaut worden. Jährlich finden Treffen der Wolhyniendeutschen in Linstow statt.


title: Dobbin-Linstow

text: Das Gut Dobbin war im Mittelalter bis 1746 ein Lehen der wendischen Barold. Durch den Dreißigjährigen Krieg war der Ort ab 1637 verödet. Nach 1746 war das Gut bis 1829 im Besitz der Lepel. Danach wechselte der Besitzer häufig. Die Ortshistorie wurde aber lange geprägt, insbesondere durch die Gutsherrschaft. Einige Generationen saß dann die briefadelige Familie von Brocken auf Gut Debbin. Das Gut wurde ab 1936 aufgesiedelt. Das zweigeschossige Schloss Dobbin existiert nicht mehr.


title: Dobbin-Linstow

text: Am 1. Juli 1950 wurde die bis dahin eigenständige Gemeinde Glave eingegliedert.→ "Siehe auch Liste der Baudenkmale in Dobbin-Linstow"


title: Dobbin-Linstow

text: Der Tourismus prägt heute das Bild der Gemeinde. Zahlreiche Ferienhäuser und Pensionen sind in den letzten Jahren neu entstanden. In Dobbin werden Forellen gezüchtet.


title: Dobbin-Linstow

text: Durch das Gemeindegebiet führt die Bundesautobahn 19 von Rostock nach Berlin, von der Anschlussstelle "Linstow" führen Verbindungsstraßen nach Krakow am See und nach Waren (Müritz). Die nächsten Bahnhöfe befinden sich in Malchow, Lalendorf und Waren (Müritz).


title: Bazyli Bohdanowicz

text: Bazyli Bohdanowicz (* 1740 in Małopolska; † 23. Februar 1817 in Wien) war ein polnischer Komponist.


title: Bazyli Bohdanowicz

text: Bohdanowicz war Violinist im Orchester des Leopoldstädter Theaters. Bekannt war er durch vielstimmige oft humoristische Vokalisen, die er mit seiner großen Familie aufführte. Bohdanowicz komponierte eine Sinfonie, in der erstmals polnische Volksmusik sinfonisch verarbeitet wurde und eine Vokalisen-Sinfonie, außerdem Polonaisen und andere Tänze, zwei Violinduos, andere kammermusikalische Werke und ein vierhändiges Klavierstück.


title: Liste der Bischöfe von Chiemsee

text: Das Bistum Chiemsee ist ein ehemaliges Bistum der römisch-katholischen Kirche. Es war 1215/16 als Eigenbistum des Erzbistums Salzburg installiert worden und als solches als Suffraganbistum unterstellt und gehörte damit zur Kirchenprovinz Salzburg. Es wurde im Jahr 1808 aufgehoben.


title: Annegret Kroniger

text: Annegret Kroniger (* 24. September 1952 in Bochum) ist eine ehemalige deutsche Leichtathletin, die für die Bundesrepublik bei den Olympischen Spielen 1976 in Montréal die Silbermedaille in der 4-mal-100-Meter-Staffel gewann (42,59 s, zusammen mit Inge Helten, Annegret Richter und Elvira Possekel). Im 200-Meter-Lauf dieser Spiele schied sie im Vorlauf aus.Kroniger gehörte bis 1971 dem USC Bochum an, danach dem USC Mainz. In ihrer aktiven Zeit war sie 1,71 m groß und wog 60 kg. Sie bestritt 30 Länderkämpfe und ist seit 1976 Trägerin des Silbernen Lorbeerblattes. Nach ihrem Rücktritt 1977 gab sie zu, mit Anabolika gedopt zu haben. Sie war mit dem Hochspringer Walter Boller verheiratet.


title: Maori-Ente

text: Die Maori-Ente ("Aythya novaeseelandiae"), auch Neuseeland-Tauchente genannt, ist eine Art aus der Gruppe der Tauchenten. Es handelt sich um eine kleine Tauchente, die ausschließlich auf Neuseeland vorkommt.


title: Maori-Ente

text: Die IUCN stuft die Maori-Ente als nicht gefährdet ("least concern") ein. Der Bestand wird auf 5.000 bis 10.000 geschlechtsreife Individuen geschätzt. Der Bestand ist insgesamt seit der Besiedlung Neuseelands zurückgegangen; derzeit gibt es Versuche, die Maori-Enten in einigen Regionen Neuseelands wieder anzusiedeln.


title: Maori-Ente

text: Die Maori-Ente erreicht eine Körperlänge von 40 Zentimeter, wobei etwa zwei Drittel auf den Rumpf entfällt. Die Flügelspannweite beträgt 60 Zentimeter, die Flügellänge beträgt bei den Männchen 17,9 bis 19,6 Zentimeter, bei den Weibchen dagegen 17,8 bis 18,9 Zentimeter. Männchen wiegen durchschnittlich 700 Gramm, die Weibchen 600 Gramm. Maori-Enten gehören zu den Entenvögeln, die keinen ausgeprägten Geschlechtsdimorphismus zeigen. Beide Geschlechter haben ein schwarzbraunes Gefieder. Beim Erpel ist die Iris gelb und der Schnabel hellblau mit schwarzem Nagel. Bei der Ente dagegen ist die Iris olivbraun und das Gefieder an der Körperunterseite ist leicht aufgehellt. Ein Teil der Weibchen weist an der Schnabelbasis einen weißen Fleck auf, allerdings ist dies bei in Gefangenschaft gehaltenen Tieren nur bei etwa fünfzig Prozent der Weibchen feststellbar. Ein Unterschied zwischen Pracht- und Schlichtkleid ist nicht feststellbar.


title: Maori-Ente

text: Das Dunenkleid der Küken ist an der Oberseite sepiabraun und hellt sich am Hals und im Gesicht zu einem bräunlichgrau auf. Sowohl der Schnabel als auch die Iris und die Füße sind bei ihnen dunkelgrau gefärbt, während die Schwimmhäute von schwarzer Farbe sind.


title: Maori-Ente

text: Die Maori-Ente ist ein geschickter Taucher und erreicht Tauchtiefen von zwei bis drei Meter. Beim Tauchen nutzt sie nur die Füße, um unter Wasser zu manövrieren, die Flügel werden nicht eingesetzt. Grundsätzlich fliegen Maori-Ente nur in geringer Höhe.


title: Maori-Ente

text: Grundsätzlich ist die Maori-Ente auf Grund ihrer kleinen Größe und ihrer Gestalt mit keiner anderen Entenart verwechselbar. Eine Ähnlichkeit weist die sehr seltene Neuseelandente auf, die sich aber unter anderem durch einen weißen Augenring von der Maori-Ente unterscheidet. Die Australische Moorente ist in Neuseeland selten. Sie unterscheidet sich von der Maori-Ente durch die flachere Stirn, das bräunlichere Gefieder, die weiße Unterschwanzdecke und den schwarzen Schnabel. Die Männchen der Australischen Moorente haben außerdem fast weiße Augen.


title: Maori-Ente

text: Die Maori-Ente ist auf Neuseeland beheimatet und war dort bis zur Wende ins 20. Jahrhundert ein häufiger Vogel. Aufgrund von starkem Jagddruck sowie der Umwandlung der Tiefebenen in Agrarflächen nahm ihre Zahl so rasch ab, dass sie bereits 1934 in Neuseeland von der Liste der jagdbaren Vögel gestrichen wurde.


title: Maori-Ente

text: Ihr Bestand wird heute auf unter 10.000 Altvögel geschätzt. Wiederansiedelungsversuche im südöstlichen Teil der Nordinsel Neuseelands waren erfolgreich. Heute existieren dort wieder einige kleinere Populationen, die bestandsstabil sind.


title: Maori-Ente

text: Maori-Enten leben bevorzugt an klaren, tiefen Seen in den Berg- und Weideregionen Neuseelands. Sie kommen dort bis zu einer Höhe von vor. Sehr selten sind sie auch in geschützten Flussmündungen zu beobachten. Grundsätzlich präferieren sie große Gewässer und halten sich gewöhnlich in einiger Distanz zur Uferlinie auf. Die Maori-Ente fehlt an brackwasserhaltigen Lagunen und Seen in Küstengebieten und kommt auch auf Strömungsgewässern nur sehr selten vor. Während des Winterhalbjahres versammeln sich teilweise sehr große Trupps auf Gewässern, die dieser Art geeigneten Lebensraum bieten. Trupps nichtbrütender Maori-Enten sind ganzjährig zu beobachten. Die einzelnen Individuen eines Trupps zeigen wenig antagonistisches Verhalten zueinander. Häufig sind die Trupps mit Augenbrauenenten und anderen Wasservögeln vergesellschaftet.


title: Maori-Ente

text: Sie fressen wie viele andere Tauchenten bevorzugt Kleinmollusken. Daneben spielen Pflanzen eine Rolle in ihrer Ernährung. Ihre Nahrung findet sie durch Tauchen oder das Aufnehmen von Insekten von der Wasseroberfläche.


title: Maori-Ente

text: Die Fortpflanzungsbiologie der Maori-Ente ist bislang nicht abschließend untersucht. Sie gilt als monogam, es ist aber nicht bekannt, ob die Paarbeziehung über eine Fortpflanzungsperiode andauert.


title: Maori-Ente

text: Die Balzzeit dieser Ente liegt im September und Oktober. Im späten Oktober und November beginnt die Brutsaison. Die Enten bauen ihre Nester im Ried oder auf feuchten Wiesen in Gewässernähe. Gelegentlich bilden sich dabei lockere Brutkolonien. Vereinzelt werden Nester in größerer Nähe zueinander gefunden; so gibt es einen belegten Bericht von vier Maori-Entennestern auf einer Fläche von 20 Quadratmeter. An einer anderen Stelle wurden drei Nester auf einer Fläche von zehn Quadratmetern gefunden. Das Gelege besteht aus vier bis acht cremefarbenen Eiern. Es brütet allein das Weibchen, die Erpel halten sich während der Brutzeit in der Nähe der brütenden Enten auf. Einzelne Männchen, die in Ufernähe auf dem Wasser schwimmen, sind in der Regel ein Indikator für ein an der Uferlinie brütendes Weibchen.


title: Maori-Ente

text: Brütende Weibchen sitzen sehr fest auf ihren Gelegen und fliegen zum Teil erst auf, wenn sich ein Mensch mehr als zwei oder drei Meter genähert hat. Andere bleiben weiter ruhig sitzen oder werden sogar aggressiv. Aggressive Reaktionen sind häufiger dann zu beobachten, wenn der Schlupf der Küken kurz bevorsteht.


title: Maori-Ente

text: Die Küken schlüpfen nach 28 bis 30 Tagen. Sie wiegen beim Schlupf circa 40 Gramm. Die Küken verlassen das Nest in der Regel 12 bis 24 Stunden nach dem Schlupf. An der Führung der Küken ist nur das Weibchen beteiligt. Nähert sich ein Greifvogel warnt der weibliche Elternvogel mit Rufen, die Jungen tauchen dann. Beobachtet wurde auch schon, dass der weibliche Elternvogel dann in Richtung Greifvogel auffliegt. Nähern sich potentielle Prädatoren, wenn der weibliche Elternvogel sich gemeinsam mit dem Jungen in Ufernähe aufhält, dann schwimmen die Jungvögel nach Alarmrufen des Weibchens Richtung Seemitte, während das Weibchen versucht, den Prädator zu verleiten. Gelegentlich bilden mehrere Weibchen mit ihrem jeweiligen Nachwuchs größere Trupps. Dabei vermischen sich die Jungvögel eines Geleges in der Regel nicht. Diese Trupps sind grundsätzlich auch nicht von längerem Bestand. Die Jungvögel sind in einem Alter von etwa zehn Wochen flügge und werden bis zu diesem Zeitpunkt vom weiblichen Elternvogel geführt.


title: Maori-Ente

text: In Gefangenschaft gehaltene Maori-Enten brüteten bereits in ihrem ersten Lebensjahr, es ist aber nicht bekannt, in welchem Alter Maori-Enten das erste Mal in freier Wildbahn brüten.


title: Maori-Ente

text: Die Maori-Ente brütet in Gefangenschaft sehr gut und in menschlicher Obhut aufgezogene Vögel lassen sich gut auswildern. Dieses Verhalten wird genutzt, um die Maori-Enten in Regionen, in denen sie mittlerweile fehlt, wieder anzusiedeln. Die Art steht in Neuseeland mittlerweile vollständig unter Schutz.


title: Maori-Ente

text: In Europa ist die Maori-Ente als Ziergeflügel verhältnismäßig selten. Maori-Enten wurden 1956 und 1957 durch den Wildfowl and Wetlands Trust nach Großbritannien eingeführt und in Slimbridge erstmals 1958 gezüchtet. Der sich danach aufbauende europäische Gehegebestand dürfte ausschließlich auf diese Tiere zurückgehen. In den USA wurden die Maori-Enten erstmals 1962 und im Tierpark Berlin erstmals 1966 gezüchtet. Seit den 1980er Jahren gingen die Reproduktionsraten des europäischen Gehegebestands zurück, was als Hinweis auf eine beginnende Inzuchtdepression gedeutet wird. Seit Mitte der 1990er Jahre wird die Maori-Ente nur noch vereinzelt in Westeuropa gehalten.


title: Rudolf Kippenhahn

text: Rudolf Kippenhahn (* 24. Mai 1926 in Bärringen, Tschechoslowakei; † 15. November 2020 in Göttingen) war ein deutscher Astrophysiker und Wissenschaftsautor.


title: Rudolf Kippenhahn

text: Rudolf Kippenhahn erkrankte im Alter von zwei Jahren an Kinderlähmung und war seither behindert. Bereits während seiner Schulzeit interessierte er sich für Astronomie und absolvierte Ferienpraktika in der Sternwarte in Sonneberg unter Cuno Hoffmeister. Nach dem Abitur 1945 studierte er an der Universität Erlangen Physik und Mathematik; 1951 promovierte er dort in Mathematik bei Wilhelm Specht mit dem Thema „Der Wertevorrat einer Matrix“.


title: Rudolf Kippenhahn

text: In Erlangen gab es damals keine Astronomie-Vorlesungen, so dass er sich autodidaktisch auf diesem Gebiet weiterbildete. Von 1951 bis 1957 führte ihn dann seine erste Anstellung als Assistent an die Bamberger Karl-Remeis-Sternwarte, der damals kleinsten Sternwarte Deutschlands. 1958 habilitierte Kippenhahn sich in Erlangen („Untersuchungen über rotierende Sterne“) und ging an das Max-Planck-Institut für Physik in Göttingen, mit dem er im selben Jahr nach München umzog. Ebenfalls 1958 veröffentlichte er, zusammen mit Stefan Temesváry und Ludwig Biermann eine wegweisende Arbeit zur Sternentwicklung. 1963 wurde er wissenschaftlicher Mitarbeiter am Max-Planck-Institut für Astrophysik unter dessen Gründungsdirektor Ludwig Biermann. Von 1965 bis 1975 war er Professor für Astronomie und Astrophysik in Göttingen und an der dortigen Universitätssternwarte tätig, von 1975 bis 1991 war er als Nachfolger von Biermann Direktor des Max-Planck-Instituts für Astrophysik (MPA) in München, das unter seiner Leitung 1979 nach Garching bei München zog. Seit 1991 war er als freier Schriftsteller in Göttingen tätig. Er hat zahlreiche erfolgreiche populärwissenschaftliche Bücher über Astronomie und andere Themen wie Kryptologie und Atomphysik veröffentlicht und ein Buch über Astronomie für Kinder.


title: Rudolf Kippenhahn

text: Kippenhahn, der sich anfangs mit Plasmaphysik befasste, war Ende der 1950er-Jahre und in den 1960er-Jahren ein Pionier in der Computersimulation von Sternaufbau und Sternentwicklung. Das nach ihm benannte Kippenhahn-Diagramm erlaubt eine übersichtliche Darstellung zentraler Ergebnisse von Sternsimulationen. In zum Teil mehr als vier Jahrzehnte währenden wissenschaftlichen Zusammenarbeiten – vor allem mit H.C. Thomas, Emmi Hofmeister und Alfred Weigert – schuf er die Grundlagen zum Verständnis der Sternentwicklung, die auch noch Jahrzehnte später als Stand der Technik gelten.


title: Rudolf Kippenhahn

text: Seit 1970 war er Mitglied der Göttinger Akademie der Wissenschaften, seit 1972 der Leopoldina. Im Jahre 2005 ehrte ihn die Royal Astronomical Society mit der Eddington-Medaille für seine wissenschaftlichen Verdienste um die Berechnung des Sternaufbaus und der Sternentwicklung.


title: Rudolf Kippenhahn

text: Neben seiner Tätigkeit als Wissenschaftler und Hochschullehrer engagierte sich Kippenhahn auch früh und mit großer Freude bei der Wissensvermittlung an die interessierte Öffentlichkeit. Dies wird nicht zuletzt durch die lange Liste der von ihm verfassten populärwissenschaftlichen Bücher und Zeitschriftenartikel bezeugt sowie durch seine zahlreichen Radiointerviews, Fernsehsendungen und Vorträge. Er war als unterhaltsamer und humorvoller Redner bekannt.


title: Rudolf Kippenhahn

text: Kippenhahn war auch in der astronomischen Community engagiert. So diente er von 1966 bis 1969 der Astronomischen Gesellschaft als Vorsitzender, im Anschluss drei Jahre als stellvertretender Vorsitzender. Von 1980 bis 1986 war er Vorsitzender des Rats westdeutscher Sternwarten. Zudem war er von 1985 bis 1991 Vizepräsident der Internationalen Astronomischen Union.


title: Rudolf Kippenhahn

text: Von Kippenhahn stammt der berühmte astrologiekritische Ausspruch „Die Sterne lügen nicht – sie schweigen!“.


title: Rudolf Kippenhahn

text: Seit 2008 verleiht das Max-Planck-Institut für Astrophysik den von Kippenhahn gestifteten Kippenhahn-Preis für die „beste wissenschaftliche Arbeit eines Studenten am MPA“ aus dem Vorjahr.


title: Kompatibilitätsmodus

text: Ein Kompatibilitätsmodus ist ein spezieller Modus von Software, insbesondere bei Betriebssystemen, in dem eine Kompatibilität mit meist älteren Versionen des gleichen Produktes oder mit anderen Produkten erreicht wird. Ein Beispiel sind die Kompatibilitätsmodi bei den Betriebssystemen von Microsoft, die Software für ältere Betriebssystemversionen nutzbar machen sollen.


title: Kompatibilitätsmodus

text: Für alle Windows-Versionen der NT-Reihe ab Windows XP ist der Kompatibilitätsmodus standardmäßig verfügbar. Bei diesen Betriebssystemen kann im Windows-Explorer das Kontextmenü einer ausführbaren Datei (*.exe) aufgerufen werden und dort unter „Eigenschaften/Kompatibilität“ das Kontrollfeld „Programm im Kompatibilitätsmodus ausführen für“ aktiviert werden. Anschließend kann aus einem Listenfeld eine ältere Betriebssystemversion bzw. ein bestimmtes Service Pack ausgewählt werden.


title: Kompatibilitätsmodus

text: Der Kompatibilitätsmodus wurde hauptsächlich unter Windows XP Home Edition bekannt, da private Endverbraucher mit diesem System den Umstieg von den DOS-basierenden Windows-9x-Systemen vollziehen mussten. Der Kompatibilitätsmodus war deaktiviert bereits in Windows 2000 ab Service Pack 2 verfügbar, musste dort allerdings vom Administrator von Hand aktiviert und aufgerufen werden.


title: Kompatibilitätsmodus

text: Im Kompatibilitätsmodus zeigen die Betriebssysteme ab Version Windows 2000 gegenüber einer Anwendung (Exe-Datei) bestimmte Eigenschaften einer älteren Betriebssystemversion, um deren Lauffähigkeit wiederherzustellen. In diesem Zusammenhang wird auch von einem Shim (engl. "shim" „Unterlegscheibe, Abstandsblech“) gesprochen.


title: Kompatibilitätsmodus

text: Ein Emulator oder eine Virtuelle Maschine ist nicht Teil des Begriffs, da dabei ein komplettes Betriebssystem bzw. eine komplette Hardware simuliert wird. Ein Beispiel dafür ist der in Windows 7 – nur in den Editionen "Professional", "Ultimate" und "Enterprise" – integrierte „XP-Modus“. Dabei wird ein speziell dafür lizenziertes Windows XP virtualisiert in Virtual PC ausgeführt und über zusätzliche Software teilweise in den bestehenden Desktop integriert, sodass z. B. im XP-Modus installierte Programme auch über das Startmenü von Windows 7 aufrufbar sind.


title: Karl Gilg

text: Karl Gilg (* 20. Januar 1901 in Mankovice (Mankendorf); † 4. Dezember 1981 in Kolbermoor) war ein deutscher Schachmeister.


title: Karl Gilg

text: Gilg erlernte Schach als Vierjähriger. Nach Ende des Ersten Weltkriegs gehörte er der deutschen Volksgruppe in der neu entstandenen Tschechoslowakei an. Von Beruf Lehrer, nahm Gilg aktiv am tschechoslowakischen Schachleben teil. Er vertrat die Tschechoslowakei bei den Schacholympiaden 1927, 1928 und 1931 und bei der inoffiziellen Schacholympiade 1936. Sein größter Erfolg mit der tschechoslowakischen Mannschaft war der dritte Platz bei der Schacholympiade 1931 in Prag. Gilg nahm an zahlreichen internationalen Turnieren teil: In Kecskemét 1927 wurde er Achter, in Semmering 1926 bezwang er Alexander Aljechin. Er ist einer der wenigen Spieler, die eine positive Bilanz gegen Aljechin aufzuweisen haben. Von den drei Partien, die beide Spieler miteinander spielten, gewann Gilg eine und hielt die beiden anderen remis. 1931 belegte er im Meisterturnier zum 19. Kongress des Sächsischen Schachbundes in Leipzig gemeinsam mit Karl Helling den geteilten ersten Platz, nachdem er ein Jahr zuvor im Meisterturnier um die Meisterschaft von Mitteldeutschland zum 18. Kongress in Zwickau hinter Karl Helling und Salo Flohr gemeinsam mit Max Blümich, Jacques Mieses und Friedrich Palitzsch Platz 3 bis 6 belegt hatte.


title: Karl Gilg

text: Nachdem die Tschechoslowakei durch das Deutsche Reich besetzt worden war, nahm Gilg 1939 an der deutschen Meisterschaft in Bad Oeynhausen teil. Er wurde Dritter hinter Erich Eliskases und Josef Lokvenc. Er wiederholte diesen Erfolg ein Jahr später, als er zusammen mit Kurt Richter geteilter Dritter wurde.


title: Karl Gilg

text: Nach Beendigung des Zweiten Weltkrieges, den Gilg als Soldat der deutschen Wehrmacht an der Front erlebte, siedelte er sich in Kolbermoor nahe Rosenheim an und fand eine Anstellung als Lehrer. Er wurde 25 Mal Meister Rosenheims und zweimal Bayerischer Meister. Bei der deutschen Meisterschaft 1951 in Düsseldorf wurde er geteilter Vierter, bei der Meisterschaft 1953 in Berlin ebenfalls. Im selben Jahr verlieh ihm die FIDE den Titel "Internationaler Meister". In den Jahren 1955 und 1963 gewann er den deutschen Dähne-Pokal und nahm 1957 in der Nationalmannschaft an der Europamannschaftsmeisterschaft in Wien teil. Bis 1980 spielte er Mannschaftskämpfe für seinen Klub in Rosenheim.


title: Karl Gilg

text: Gilg publizierte einige Endspielstudien.


title: Almost Famous – Fast berühmt

text: Almost Famous – Fast berühmt ist ein stark autobiografisch geprägter Film von Cameron Crowe aus dem Jahr 2000. Der Film zeigt eine überspitzte Darstellung von Crowes Leben im Teenageralter als Journalist für den Rolling Stone. Mit eingeflossen in den Film sind Crowes eigene Erfahrungen, als er die Band Allman Brothers für seine erste Titelgeschichte im Rolling Stone begleiten durfte.


title: Almost Famous – Fast berühmt

text: William Miller ist ein 15-jähriger hochbegabter Junge, der in seiner Freizeit Artikel über Rockmusik schreibt. Zu seiner verwitweten Mutter, die als Literaturprofessorin arbeitet, hat er zwar ein gutes Verhältnis, dennoch leidet er unter ihrer strengen Erziehung. Seine Schwester ist aus diesem Grund an ihrem 18. Geburtstag von zu Hause ausgezogen. William lernt den Musikjournalisten Lester Bangs kennen, für den er einen Artikel über Black Sabbath schreiben soll, die in der Stadt ein Konzert geben. Dort lernt er das Groupie Penny Lane und die Band Stillwater kennen.


title: Almost Famous – Fast berühmt

text: Wenig später erhält er einen Anruf vom Musikmagazin "Rolling Stone". Die Redakteure, die ihn für volljährig halten, sind auf seine Artikel aufmerksam geworden und schicken ihn mit Stillwater auf Tournee. Gegen massive Bedenken seiner Mutter begleitet er die Band. Aus wenigen Tagen, die der Trip ursprünglich dauern sollte, werden Wochen. Die Tour verläuft äußerst chaotisch, und William lernt die Welt von „Sex, Drugs and Rock ’n’ Roll“ kennen. Währenddessen versucht er unentwegt, die einzelnen Bandmitglieder dazu zu bewegen, ihm ein Interview zu geben. Dabei kommen ihm stets irgendwelche Zufälle in die Quere. Die Bandmitglieder und auch die sie begleitenden Groupies versuchen William ins Bandleben zu integrieren, um ihm das Gefühl zu geben, er sei cool, damit Williams Bandartikel am Ende der Tour möglichst positiv ausfällt. Gleichzeitig wartet die Redaktion des "Rolling Stone" in San Francisco immer ungeduldiger auf die journalistischen Resultate von William´s Arbeit.


title: Almost Famous – Fast berühmt

text: Auf der Tour verliebt er sich in Penny Lane, die ihrerseits mit dem Gitarristen Russell Hammond eine Liebesbeziehung pflegt. Dieser ist jedoch verheiratet, und nachdem sich seine Ehefrau zum Konzert in New York angekündigt hat, will er Penny loswerden. Bei einem Pokerspiel tritt er sie für 50 Dollar und einen Kasten Bier ab. Daraufhin verlässt die gedemütigte Penny die Tour. In New York treffen sich William und Penny wieder: Er rettet ihr das Leben, als sie aus Verzweiflung über Russells Entscheidung, bei seiner Frau zu bleiben, eine Überdosis Tabletten nimmt.


title: Almost Famous – Fast berühmt

text: Am Ende berichtet William dem "Rolling Stone" von seinen Erlebnissen auf der Tour, ohne irgendetwas zu beschönigen. Die Redaktion ist begeistert und der Bericht soll die Titelstory werden. Beim telefonischen Faktencheck durch die Redaktion streitet die Band jedoch alles ab. Frustriert und körperlich völlig am Ende, kehrt William nach Hause zurück und muss erfahren, dass die Redaktion seine Story abgelehnt hat und er nun als Lügner dasteht. Er erhält jedoch überraschend Besuch von Russell. Eigentlich wollte dieser Penny Lane besuchen, die wie William zufällig in San Diego lebt. Aber als er sie nach ihrer Adresse gefragt hatte, gab Penny ihm Williams Adresse, weil sie davon gehört hatte, wie die Band ihm durch das Abstreiten der wahren Geschichte über die Tour geschadet hat. Russell sieht nun ein, dass er das Magazin anrufen muss, um Williams Aussagen doch noch zu bestätigen. Er berichtet dem Jungen, dass er den "Rolling Stone" angerufen und gesagt habe, dass alle seine Aussagen stimmen. Sie versöhnen sich, und Stillwater erscheinen auf dem Cover des Magazins.


title: Almost Famous – Fast berühmt

text: Auf der zweiten DVD der „Director’s Edition“ findet sich die mit „Untitled“ benannte Langversion des Films (nur auf Englisch mit diversen Untertitel-Sprachen), die mit etwa 155 Minuten etwa 35 Minuten länger als die Kinoversion ist und viele zusätzliche Szenen enthält.


title: Almost Famous – Fast berühmt

text: Peter Travers verglich im Rolling Stone vom 10. Dezember 2000 die Regie von Cameron Crowe mit den frühen Werken von François Truffaut. Er schrieb, der Film sei der bis dahin persönlichste Film von Crowe, der als Teenager einige Musikgruppen begleitet habe. Travers lobte die Darstellung von Patrick Fugit, Frances McDormand und Zooey Deschanel.


title: Almost Famous – Fast berühmt

text: Ekkehard Knörer lobte im Jump Cut Magazin die Leistungen der Darsteller und nannte die „konventionelle Erzählweise“ und die „Wiederholung diverser Klischees des Musikfilms“ als die einzigen Schwächen des Filmes. Ärgerlich sei auch das „märchenhafte“ Ende des „Feelgood-Movies“.


title: Almost Famous – Fast berühmt

text: Cameron Crowe gewann im Jahr 2001 einen Oscar für das Drehbuch; Kate Hudson, Frances McDormand sowie die Schnitt-Experten Joe Hutshing und Saar Klein waren für einen Oscar nominiert. Kate Hudson und der Film als "Beste Komödie" gewannen 2001 den Golden Globe Award, Frances McDormand und Cameron Crowe waren für den Golden Globe nominiert. Der Film gewann 2001 den BAFTA Award in zwei Kategorien "(Bestes Drehbuch", "Bester Ton)" und wurde in vier weiteren nominiert (darunter Kate Hudson und Frances McDormand).


title: Almost Famous – Fast berühmt

text: Der Film gewann im Jahr 2000 den "Boston Society of Film Critics Award" in vier Kategorien: "Bester Film", "Beste Regie", "Bestes Drehbuch" und "Beste Nebendarstellerin" (Frances McDormand). Kate Hudson und Frances McDormand gewannen im Jahr 2001 den "Blockbuster Entertainment Award", der Film erhielt fünf weitere Nominierungen für den Preis. Der Film erhielt 2001 fünf Nominierungen für den MTV Movie Award (darunter Kate Hudson und Patrick Fugit). Der Film gewann 2001 den "Online Film Critics Society Award" in fünf Kategorien (darunter Kate Hudson und Philip Seymour Hoffman) und wurde in vier weiteren Kategorien für diesen Preis nominiert, eine weitere Nominierung erhielt er im Jahr 2002. Kate Hudson gewann 2001 den Golden Satellite Award, der Film war in fünf weiteren Kategorien für diesen Preis nominiert (darunter "Beste Komödie", "Beste Regie", "Bestes Drehbuch)".


title: Almost Famous – Fast berühmt

text: 2016 belegte "Almost Famous" bei einer Umfrage der BBC zu den 100 bedeutendsten Filmen des 21. Jahrhunderts den 79. Platz.