title: Christian Enzensberger

text: Zu den bedeutendsten marxistischen Literaturtheorien zählen jene von Georg Lukács und Terry Eagleton. Bei Lukacs wird Literatur als eine Art Spiegel betrachtet, welcher die Gesellschaft reflektiert (Widerspiegelungstheorie). Nach dem Engländer Terry Eagleton versucht Literatur, durch ideologische Einflussnahme auf die Realität einzuwirken. Nach Eagletons Wirkungstheorie ist Literatur nicht Spiegel, sondern Steuerelement der Gesellschaft. Literatur kann Gesellschaften in gewisse Richtungen lenken. Enzensbergers Theorie ist in diesen beiden Kernpunkten (Widerspiegelung, Wirkung) konträr zu Lukasc und Eagleton. Der Zusammenhang von Literatur und Gesellschaft beruht verkürzt auf einem einfachen, in wenigen Sätzen zusammenfassbaren Sachverhalt: Gesellschaftliche Mängel bewirken eine Erfahrung von Sinnmangel (Sinndefizit). Diesem Sinndefizit steht ein existentielles, unausrottbares menschliches Sinnbedürfnis gegenüber. Literatur befriedigt dieses Sinnbedürfnis kompensatorisch, indem sie in die Sinnlücke eintritt und diese füllt. Aus dieser Auffassung von „Literatur als Kompensation“ ergeben sich zwei Folgerungen. Literatur ist immer „fiktive Wirklichkeitskonstruktion“ und in diesem Sinn keine reine Abbildung von Wirklichkeit. Literatur hat keine gesellschaftsverändernde Kraft, sondern bewirkt das genaue Gegenteil: sie absorbiert Aktivität und trägt damit zur Stabilisierung des Bestehenden bei. Es gibt in diesem Sinn keine revolutionäre Literatur, und Verschönung des Bestehenden bleibt ihr Gesetz.


title: Christian Enzensberger

text: Jede Gesellschaft weist Mängel auf, die der Einzelne in vielen Formen von Angst, Isolation, Funktionslosigkeit erfährt. Diesen Zustand eines Mangels an existentiellem Sinn, von Sinnunsicherheit und Sinnabwesenheit, bezeichnet Enzensberger mit dem Begriff „Sinndefizit“. Demgegenüber steht ein unausrottbares, existentielles Sinnbedürfnis des Menschen. Keine Entscheidung, keine Tätigkeit, bei der nicht die Frage aufkommt, ob ein Vorhaben wohl Sinn hat oder sinnvoll ist oder andersherum, dass ein Plan sinnlos ist bzw. keinen Sinn macht. Hier kommt nun der ebenso einfache wie naheliegende Gedanke zum Tragen, von dem Enzensberger selbst sagt, dass „wir es irgendwie schon immer gewusst haben“: Literatur befriedigt das Sinnbedürfnis des Menschen kompensatorisch, indem sie in die Sinnlücke eintritt und diese füllt. Erfahrungswirklichkeit und Literatur sind einander strukturell entgegengesetzt. Das Verhältnis der Realität zur Literatur ist eines von Bedürfnis und Bedürfnisbefriedigung, von Wunsch und Wunscherfüllung. Literatur verhält sich zur Wirklichkeit wie das Wasser zum Durst.


title: Christian Enzensberger

text: Wie leistet Literatur die Sinnerfüllung? Die Antwort auf diese Frage kann man am besten aus dem Strukturgegensatz von gesellschaftlicher Erfahrungswirklichkeit und Literatur ableiten. Die Erfahrungswirklichkeit hat keine unmittelbar einsichtige Sinn-Struktur (wenn ich mir in der Realität das Bein breche, brauche ich einen Arzt); Literatur dagegen hat eine Sinnstruktur (wenn sich in einem Roman jemand das Bein bricht, hat das i. d. R. etwas zu bedeuten). Literatur leistet die Sinnerfüllung auf Grund folgender Kriterien: Die bedeutungshafte Bezogenheit aller Motive aufeinander (wenn in einem älteren Roman ein Gewitter aufzieht, bedeutet das die baldige Krise für den Helden; wenn in einem neueren Roman die Sonne scheint, heißt das i. A. nichts Gutes für ihn; und wenn es gar nichts heißt, erhebt sich die Frage: was will der Autor damit sagen, dass es nichts bedeutet?). Eine alles umgreifende Notwendigkeit: das Opfer in einem Kriminalroman muss genau in diesem Augenblick zur Tür hereinkommen, damit es ermordet werden kann. Die Ausrichtung auf ein übergeordnetes inhaltliches Sinnziel hin: Lehnstreue, Vaterlandsliebe, Freiheit, ökonomische Zwänge usw. Die Ausrichtung auf eine Notwendigkeit, ein Gesetz hin erfolgt in der Literatur generell äußerlich in der Form. Am offensichtlichsten ist dies im Gedicht, das mit Hilfe eines traditionell festgelegten Reimschemas konstruiert ist. Die Literatur leistet dies jedoch generell (Roman, Theaterstück) einfach durch die „bedeutungshafte Bezogenheit“ aller Motive aufeinander. Aus all dem resultiert das Täuschungsvermögen der Literatur. Literatur überschreibt das schlechte Bestehende mit Sinn, sie unterschiebt dem Beschriebenen Sinnhaftigkeit. Sie muss die Wirklichkeit falsch abbilden, nämlich verschönen, d. h. die Literatur lügt, sobald sie etwas sagt, und sie muss aus Sinnzwang lügen.


title: Christian Enzensberger

text: Enzensberger geht vom idealtypischen Modell einer Zwei-Klassen-Gesellschaft aus („herrschendes Bewusstsein“ vs. „beherrschtes Bewusstsein“), das historisch in verschiedenen Formen auftreten kann, z. B. im Mittelalter als Gegensatz von Adel und „Volk“, oder im England des 18./19. Jahrhunderts als Konstellation von altem grundbesitzendem Adel, aufsteigendem Bürgertum und Arbeiterklasse. Es ergeben sich klassenspezifische Sinndefizite: ein Mitglied des alten Adels hat ein anderes Sinndefizit als ein Vertreter des Bürgertums, und dieser wiederum ein anderes als ein Mitglied der Arbeiterklasse.


title: Christian Enzensberger

text: Beim Zusammenspiel von Sinndefizit und literarischer Kompensation kommt nun massiv die Psychologie ins Spiel. Dem Aufstieg des Bürgertums im England der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts z. B. steht die Verelendung der Arbeiterklasse gegenüber. Das Bürgertum weiß, dass, indem es an der Unterdrückung teilhat, die Verelendung der Arbeiter die Kehrseite des eigenen sozialen Aufstiegs ist. Gemessen am Idealbild einer gerechten Gesellschaft, setzt die Durchsetzung des Eigeninteresses des Bürgertums in Form des sozialen Aufstiegs damit auch ein Schuldverhältnis. Diese untergründig wahrgenommene Klassenschuld wird vom Bürgertum psychisch auf verschiedene Arten „verarbeitet“. Einerseits durch Verdrängung der eigenen Schuld (nicht-Wahrhaben-Wollen), andererseits durch Erstellung von Sündenbock-Feindbildern, d. h. durch Projektion der Schuld auf andere („schuld sind DIE da“). Dies hat Auswirkung auf die Literatur, sei es in der Art, wie ein Autor ein Buch schreibt oder in der Art, wie ein Leser ein Buch „rezipiert“.


title: Christian Enzensberger

text: Enzensberger beschreibt Literatur als „ästhetisch-ideologische Sinnlösung“: Literatur hat also zwei Komponenten, eine ästhetische und eine ideologische. Nehmen wir als Beispiel einen Roman, geschrieben von einem Vertreter des Bürgertums, um einen „Helden“ im Mittelpunkt. Die ästhetische Seite: Das jeweilige Sinndefizit (in diesem Fall das bürgerliche) wird so bearbeitet, dass dem Leser in der Geschichte um die Mittelpunktsfigur ein Beispiel von sinnkonsistenter Lebenspraxis präsentiert wird: der Roman als „Kunstwerk“. Die ideologische Seite: Der Roman konstruiert eine „Ausrichtung auf ein Sinnziel“, durch das der Aspekt der eigenen Schuld des Autors bzw. Lesers entweder ausgeblendet oder dem Roman-Sinnziel so untergeordnet ist, dass die eigene Verstrickung in die Sinnzerstörung verdeckt wird. Ideologie ist im marxistischen Fachjargon ausgedrückt: „plausibilisierende Bearbeitung der gesellschaftlichen Mängel durch das herrschende Bewusstsein“. Man kann den Begriff „Plausibilisierung“ auch mit dem Begriff „Schönreden“ umschreiben: man redet die Verhältnisse „schön“, so dass die eigene Verstricktheit in die Sinnzerstörung schließlich zum Verschwinden gebracht wird.


title: Christian Enzensberger

text: Jede Gesellschaft hat Mängel und die in der Gesellschaft lebenden Menschen haben das Bedürfnis, sich diese Mängel zu erklären bzw. darüber nachzudenken, wie man die Mängel beheben könnte. Enzensberger verwendet für diesen Vorgang den Begriff „Mängelplausibilisierung“. Es gibt nach Enzensberger verschiedene Arten der Mängelplausibilisierung. Erstens die Plausibilisierung durch Gewalt: ein Bauernaufstand wird einfach niedergeworfen. Dann Plausibilisierung durch Gesellschafts-Theorien, z. B. formuliert Rousseau (1755) als positives Sinnziel: „die Zivilisation ist schlecht, wir müssen zurück zur Natur“. Schließlich gibt es die Möglichkeit der fiktiven Mängelplausibilisierung durch Literatur. Während die beiden ersten Arten der Mängelplausibilisierung auf die Wirklichkeit einwirken bzw. einwirken wollen, ist die Funktion von Literatur nach Enzensberger genau umgekehrt, nämlich absorbierend. Sie folgt dem Schema: Sinndefizit -> Sinnbedürfnis -> Kompensation.


title: Christian Enzensberger

text: Die Entstehungsursache und Funktion von Literatur im gesellschaftlichen Kontext kann man demnach folgendermaßen beschreiben: Literatur ist Kompensation: Die Entstehung und Funktion von Literatur besteht in nichts anderem, als in jeweils wechselnde Sinndefizite mit wahrscheinlich und interpretierbar gemachten fiktiven Lebensbeispielen kompensatorisch einzutreten. Literatur dient dazu, gesellschaftlich erzeugte Sinndefizite kompensatorisch zu beheben, sie ist fiktive Befriedigung von Sinnbedürfnis. Literatur ist der Versuch, das im herrschenden Bewusstsein ständig anwesende Sinndefizit zu beruhigen. Oder dasselbe abstrakter im marxistischen Fachjargon ausgedrückt: „Literatur ist ideologische Scheinlegitimierung von durchgesetztem Eigeninteresse“


title: Christian Enzensberger

text: Menschliche Gesellschaften entwickeln sich im Lauf der Geschichte. Damit ändern sich auch die Sinndefizite im Erleben der betroffenen Menschen. Da Literatur die jeweiligen Sinnlücken kompensatorisch schließt, folgt daraus, dass sich auch die Literatur im Lauf der Geschichte fortlaufend ändern muss. Enzensberger will gut marxistisch die gesamte Literaturgeschichte aus den zwei gesellschaftlichen Grundstörungen des Klassenswiderspruchs und der falschen Produktion (Warentausch) ableiten. Die Kompensation des Klassenwiderspruchs liege der Abfolge von der klassischen Antike über die europäischen Klassiken (die französische, die deutsche usw.) bis zum Realismus und Naturalismus zugrunde. Die Kompensation der zweiten Grundstörung durch den Warentausch sei die Grundlage der subjektivistischen, ästhetischen Grundhaltung und führe vom Manierismus über die Romantik zum Ästhetizismus.


title: Christian Enzensberger

text: In der Moderne bekommt die Literatur zunehmend Probleme, sich noch wahrscheinlich zu machen. Die Kunst/Literatur findet einen Ausweg in der „Darstellung der Zerstörung von Kunst“: auf der einen Seite Brechts Konzept der „Verfremdung“, auf der anderen Seite die Verweigerung von Inhalten überhaupt (Beckett, Dada, Surrealismus, absurde Literatur, ecriture automatique). Aber alle diese Versuche zur Zerstörung der ästhetischen Sinnstruktur sind aufgrund des Sinnzwangs der Literatur zum Scheitern verurteilt. Die Versuche, Sinnlosigkeit direkt darzustellen, sind zum Scheitern verurteilt, weil die Darstellung von Sinnlosigkeit sich auf Seiten des rezipierenden Lesers oder Theaterpublikums unversehens in „Kunstgenuss“ verwandelt (Beispiel: Beckett, „Warten auf Godot“). Ebenso sind extreme Formen des „Realismus“ (Versuch der Überführung der Kunst in Realität) zum Scheitern verurteilt, z. B. wenn die Künstler des Dada das Telefonbuch zum vollendeten Roman erklären wollen. Denn in dem Moment, in dem man das Telefonbuch zum Kunstwerk erklärt, tritt die Sinn-Komponente in kraft: das Telefonbuch bekommt dann z. B. plötzlich eine vollendete symmetrische Struktur, die Namen beginnend mit „A“ am Anfang des Buchs spiegeln sich in den Namen beginnend mit „Z“ am Ende des Buchs. Selbst Versuche von Seiten des Autors, das Theaterpublikum direkt zu beschimpfen (Peter Handke, „Publikumsbeschimpfung“), sind zum Scheitern verurteilt: auch hier verwandelt sich das Beschimpft-Werden auf Grund des Sinnzwangs der Literatur beim Publikum unversehens in „Kunstgenuss“. Die heutige gesellschaftliche Situation (geschrieben 1980) ist geprägt durch die Phänomene von „Klasseneinebnung“ und „Massenkonsum“. Auf Seiten der Literatur stehen dem zwei Tendenzen gegenüber. Die Literatur kehrt dahin zurück, wo sie eigentlich hingehört: in ihr Reich der Bedürfnisse/Wünsche und der Bedürfnisbefriedigung/Wunscherfüllung (Literatur als reine Kompensation: Bestseller, Fernsehserien). Andererseits ist eine schwindende Bedeutung der Schönen Literatur festzustellen (Klassiker werden im Schulunterricht nicht mehr gelesen; Antiquariate kaufen keine Klassiker mehr an, weil diese sich nicht mehr verkaufen lassen). In der schwindenden Marktbedeutung der hohen Literatur zeige sich ein kulturelles Veralten der Literatur insgesamt an (Verlagerung der Sinndefizit-Kompensation auf andere Kulturgebiete, z. B. Fernsehen, Computer?).


title: Christian Enzensberger

text: Für die Literaturwissenschaft ergibt sich beim Arbeiten mit Enzensbergers Methode folgende Vorgehensweise: Erstens muss man die in Frage stehende Gesellschaft historisch daraufhin untersuchen, welche gesellschaftlichen Mängel in ihr vorliegen. Zweitens muss daraus das klassenspezifische Sinndefizit des jeweiligen Autors bzw. Publikums rekonstruiert werden. Darauf setzt drittens die literaturwissenschaftliche Arbeit ein (Enzensberger nennt sie "Reduktionsarbeit): Wie tritt die Literatur in die Sinnlücke (Sinndefizit) ein? Viertens: was ist die ideologische Leistung des Werks?


title: Christian Enzensberger

text: Als Beispiel soll, in aller Kürze, Charles Dickens „Oliver Twist“ (1837) dienen. Erstens die gesellschaftlichen Mängel: Das Jahrzehnt 1830/40 war eine Phase des Hochkapitalismus. Die gesellschaftlichen Mängel treffen in erster Linie die Arbeiterklasse: unmenschliche Arbeitsbedingungen; 12–14-stündiger Arbeitstag; noch 1842 werden in Bergwerken 4-jährige Kinder beschäftigt; usw. Zweitens das bürgerliche Sinndefizit (Charles Dickens und seine Leser waren Bürger): Es besteht darin, dass das Bürgertum vage erkennt, dass der eigene soziale Aufstieg zu einem guten Teil auf Kosten der Verelendung der Arbeiterklasse erfolgt. Drittens der Aufbau des Romans: Der Roman ist die melodramatische Geschichte des „sozialen Aufstiegs“ des Waisenkinds Oliver vom Armenhaus in den ehrbaren Bürgerstand. Der Roman konstruiert dazu einen Gegensatz zwischen einer als ideal dargestellten Bürgerwelt und einer hoffnungslos verbrecherischen Unterwelt (Welt der Verbrecher). Die realen Missstände (Arbeiterproblem, Welt der Fabriken, Streiks, Arbeitszeiten, Löhne) werden in dem Roman gar nicht thematisiert. Der Roman arbeitet mit dem simplen Mittel der „poetischen Gerechtigkeit“: die Guten werden belohnt, die Schlechten bestraft (sie müssen sterben). Beide Darstellungsmittel (Soziales Aufstiegs-Schema, poetische Gerechtigkeit) sind keine Abbildung von Wirklichkeit (in der Wirklichkeit werden nicht die Guten belohnt und die Bösen bestraft, sondern eher umgekehrt; der soziale Aufstieg „vom Tellerwäscher zum Millionär“ ist in der Wirklichkeit eher die Ausnahme als die Regel), sondern „fiktive Wirklichkeitskonstruktion“. Viertens die ideologische Leistung des Romans: Sie besteht darin, dass die Welt der Bürger als bürgerlicher Himmel dargestellt wird (die eigene Position wird verschönt) und die verbrecherische Unterwelt als hoffnungslos verloren. Die ideologische Aussage des Romans ist demnach aus bürgerlicher Sicht folgende: „Ja, das ist schon schlimm, wie es in den unteren Schichten der Gesellschaft zugeht, aber da kann man nichts machen, so ist das Leben, das sind alles hoffnungslose Fälle!“.


title: Christian Enzensberger

text: Aus dem Marxismus des 19. Jahrhunderts entwickelten sich in der nachfolgenden Zeit in vielen Wissenschaftsdisziplinen mit gesellschaftlichem Bezug eigene marxistische Strömungen (marxistische Philosophie, marxistische Soziologie, marxistische Wirtschaftstheorie, marxistische Literaturtheorie, in der Psychologie der sog. Freudomarxismus). Enzensberger entwirft in seinem Buch „Literatur und Interesse“ (1977/81) eine materialistische Literaturtheorie. Seine Begrifflichkeit speist sich aus zwei Quellen: die gesellschaftlichen Mängel beruhen auf einer falschen Produktionsweise und dem Klassenwiderspruch (K. Marx/F. Engels), psychologisch funktioniert Literatur nach Kategorien wie Mangel, Bedürfnis, Bedürfnisbefriedigung, Kompensation, Eigeninteresse, Schuld, Verdrängung, Projektion (S. Freud). Mit dieser Verbindung von Marx (Marxismus) und Freud (Psychoanalyse) ist Enzensberger der Bewegung des Freudomarxismus zuzurechnen. Diese Bewegung war in den 1920er Jahren entstanden (früher Vertreter: Wilhelm Reich) und fand eine Weiterentwicklung in den Vertretern der Kritischen Theorie (seit dem Zweiten Weltkrieg auch bekannt unter der Bezeichnung Frankfurter Schule): Max Horkheimer (1895–1973), Theodor W. Adorno (1903–1969), Herbert Marcuse (1898–1979.) Genau diese Autoren führt Enzensberger in der Literaturliste zu seinem Buch auf. Bedeutsam wurde die Bewegung des Freudomarxismus für die 68er-Generation. Dieser darf man Christian Enzensberger (als Alt-68er) im weitesten Sinn zurechnen. Die 68er-Atmosphäre ist dem Buch von Enzensberger deutlich anzumerken.


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Copernicus, zuvor Global Monitoring for Environment and Security (GMES, deutsch: Globale Umwelt- und Sicherheitsüberwachung) genannt, ist ein im Jahr 1998 gemeinsam von der Europäischen Kommission (EK) und der Europäischen Weltraumorganisation (ESA) gegründetes Erdbeobachtungsprogramm. Copernicus stellt eine Infrastruktur für Erdbeobachtung und Dienstleistungen der Geoinformation bereit. Auf der Grundlage von Erdbeobachtungs- und Informationstechnologien wurde durch Copernicus ein unabhängiges europäisches Beobachtungssystem geschaffen, das seit 2014 in Betrieb ist. Es liefert aktuelle Informationen für umwelt- und sicherheitsrelevante Fragestellungen. Koordiniert wird das Programm vom Copernicus-Komitee; für Deutschland sitzen darin das BMVI und das DLR, für Österreich das BMVIT, das BMWFW und die ZAMG.


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: In der EU-Verordnung zur Einrichtung des Copernicus-Programms war ein Budget von 4,3 Mrd. € bis 2020 vorgesehen. Der EU-Haushalt für die Jahre 2021–2027 stellt weitere 4,8 Mrd. € bereit.


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Die Copernicus-Dienste sind der Kern von Copernicus. Im Rahmen der Dienste werden Informationen in sechs verschiedenen Themenbereichen kostenfrei für jedermann zur Verfügung gestellt. Diese Informationen können zudem für verschiedene Anwendungen weiterverarbeitet werden. Diese sechs Copernicus-Dienste sind


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Grundlage dieser Dienste sind die von Erdbeobachtungssatelliten gelieferten Daten sowie Daten von Flugzeugen sowie boden- oder seegestützten Beobachtungsinfrastrukturen. Das Herzstück der Satelliten-Komponente sind die für Copernicus gebauten Sentinel-Satelliten; hinzu kommen Daten weiterer nationaler und kommerzieller beitragender Missionen. Der Copernicus-Betrieb begann nach dem Start des ersten Sentinel-Satelliten 2014.


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Die Organisation "Global Earth Observation System of Systems" bezeichnete das Copernicus-System als wichtigsten europäischen Beitrag zum Globalen Überwachungssystem für Erdbeobachtungssysteme.


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Der Landüberwachungsdienst beschäftigt sich mit den klassischen Feldern der Fernerkundung und liefert Daten über die Landbedeckung und damit Landnutzung, die Vegetation, Wasser- und Energieflüsse und die Kryosphäre. Räumlich wird in drei Skalen gegliedert: global, pan-europäisch und lokal. Auch werden ergänzend sogenannte Referenzdaten angeboten, wie Bildmosaiken, punktuelle Landbedeckungsaufnahmen (LUCAS) und Geländemodelle.


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Für die Landüberwachung werden hauptsächlich die Sentinel-2-Satelliten mit ihren multispektralen optischen Sensoren genutzt. In der Bundesrepublik nutzen unter anderem das Bundesamt für Kartographie und Geodäsie und das Umweltbundesamt als staatliche Behörden den Landüberwachungsdienst.


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Die Daten des "Copernicus Climate Change Service" (kurz "C3S") werden aus einer Kombination von Satellitenbeobachtungen, meteorologischen In-situ-Messungen und Modellrechnungen produziert, insbesondere auf Basis von Reanalyse-Verfahren. Veröffentlicht werden grundlegenden Klimaindikatoren für den europäischen Raum wie zum Beispiel Temperaturanstieg, Meeresspiegelanstieg, Eisschildschmelze, Ozeanerwärmung und Klimaindizes, basierend auf Temperatur-, Niederschlags-, Dürreereignis-Aufzeichnungen etc.


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Der Copernicus-Dienst für Sicherheitsanwendungen dient der Überwachung von EU-Außengrenzen, „Ressourcen“ (?) und kritischer Infrastruktur. Auch soll damit die Einhaltung internationaler Abkommen und Sanktionen überwacht werden. Die teilnehmenden Staaten unterhalten weiterhin eigene militärische Spionagesysteme. Copernicus liefert Fernerkundungsdaten an die Europäische Grenzsschutzagentur (Frontex), die Europäische Agentur für die Sicherheit des Seeverkehrs (EMSA) und das Satellitenzentrum der Europäischen Union (EUSC).


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Zu den Nutzern von Copernicus gehören unter anderem politische Entscheidungsgremien. Diese Gremien können Copernicus-Dienste und -Daten zur Entscheidungsfindung zu Umweltbelangen (inklusive Klimawandel) sowohl auf nationaler als auch europäischer Ebene nutzen und die Umsetzung der dazugehörigen Gesetze beobachten. Auch Bürger "(Forscher, Spekulanten/Investoren, …)" und Initiativen "(Unternehmen, Banken, Militär, …)" können Copernicus-Informationsdienste mitfinanzieren und -nutzen. Die Daten des europäischen Copernicus Erdbeobachtungsprogramm stehen offen und frei jedermann zur Verfügung. Dies wurde 2013 im Rahmen der delegierten Verordnung Nr. 1159/2013 des Europäischen Parlaments und des Rates festgelegt.


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Die European Space Agency (ESA), die Kommission und einige nationale Weltraumagenturen unterzeichneten am 19. Mai 1998 das „Baveno-Manifest“ und schafften damit die Grundlage für die Entwicklung von Copernicus. Damals stand die Initiative noch unter dem Namen „Global Monitoring for Environmental Security“. Die Initiative wurde 1999 in „Global Monitoring for Environment and Security“ umbenannt, um die Implikationen von Sicherheit als Schlüsselelement zu verdeutlichen. 2001 wurde das GMES-Konzept vom Europäischen Rat und der Europäischen Weltraumagentur genehmigt. Beim Gipfeltreffen in Göteborg forderten die Politiker, dass die Europäische Gemeinschaft zur Schaffung der für Globale Umwelt- und Sicherheitsüberwachung notwendigen Kapazitäten beiträgt. Die Kommission veröffentlichte im Februar 2004 eine Mitteilung „zur Schaffung einer Europäischen Kapazität für GMES – Aktionsplan (2004–2008)“. Des Weiteren haben die Gemeinschaft und die ESA eine Rahmenvereinbarung unterzeichnet.


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Im Mai 2005 veröffentlichte die europäische Kommission die Mitteilung „GMES: Vom Konzept zur Wirklichkeit“ und legte die Prioritäten für die Einführung von GMES-Diensten für das Jahr 2008 fest. Der vorläufige Fokus lag auf den drei Fast Track Services im Landdienst, Meeresdienst und Notfalldienst. Weitere Pilotdienste sollten folgen, insbesondere Dienste im Bereich der Atmosphäre, der Sicherheit sowie des Klimawandels. Die Kommission eröffnete im Juni 2006 ein GMES-Büro mit dem Ziel, die langfristige Finanzierung von GMES zu sichern. Nach Annahme der Entschließung zur Europäischen Weltraumpolitik wurde GMES im Mai 2007 als Flaggschiff der Weltraum-Strategie anerkannt.


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Die Mitteilung der Kommission mit dem Titel „GMES: für einen sichereren Planeten“, erschienen am 12. November 2008, diente als Grundlage für weitere Diskussionen bezüglich der Finanzierung, der betrieblichen Infrastruktur und des Managements von GMES. Im Mai 2009 veröffentlichte die Kommission einen Vorschlag für eine Verordnung des Europäischen Parlaments und des Rates über das Europäische Erdbeobachtungsprogramm (GMES) und seine ersten operativen Tätigkeiten (2011 bis 2013). Mit diesem Vorschlag wurde die Rechtsgrundlage für das GMES-Programm und die Finanzierung der ersten operativen Tätigkeiten von GMES (2011 bis 2013) geschaffen. GMES wurde im Dezember 2012 in Copernicus umbenannt. 2012 wurde von den ESA-Mitgliedsstaaten der dritte Teil der „GMES Space Component“ Programms beschlossen und die Copernicus Satelliten-Komponente um Sentinel-5 und Sentinel-6 (Jason-CS) erweitert.


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: 2013 wurde durch die Delegierten-Verordnung Nr. 1159/2013 der Europäischen Kommission die Datenpolitik im Rahmen von Copernicus geregelt. Die Produkte der Copernicus-Dienste sind seitdem kostenfrei und offen für jedermann zugänglich. Im April 2014 nahm Copernicus zwei Meilensteine: Die EU-Verordnung zur Einrichtung des Programms Copernicus trat in Kraft und implementierte Copernicus somit langfristig als operationelles System. Am 3. April 2014 startete zudem der erste eigens für Copernicus gebaute Satellit „Sentinel-1A“. Am 23. Juni 2015 folgte der Start des optischen Satelliten „Sentinel-2A“.


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Copernicus umfasst einerseits Satellitenmissionen und andererseits den Zugang zu Daten aus bereits existierenden Missionen. Die sieben Weltraummissionen (teils eigenständige Satelliten, teils Sensoren auf anderen Satelliten), die von der ESA speziell für Copernicus entwickelt wurden, werden als „Sentinels“ bezeichnet. Diese Sentinel-Missionen beinhalten Radar- und Spektralaufnahmen für die Landbeobachtung sowie die Überwachung der Meere und Atmosphäre.Ergänzt werden die Sentinel-Daten, insbesondere in der frühen Phasen von Copernicus, durch beitragende Missionen der ESA, den Mitgliedsstaaten, EUMETSAT und anderen europäischen und internationalen Institutionen. Einige dieser Missionen stellen ihre Daten generell kostenfrei zur Verfügung; Datensätze anderer Missionen werden speziell für das Copernicus-Programm – primär für die Copernicus Kerndienste, FP7, bzw. Horizon2020-Forschungsprojekte und öffentliche Verwaltungen – hinzugekauft und von der ESA über das ESA Data Warehouse zur Verfügung gestellt:


title: Copernicus (Erdbeobachtungsprogramm)

text: Weitere Initiativen können zusätzlich die Entwicklung der Copernicus-Dienste erleichtern:Das Deutsche Zentrum für Luft- und Raumfahrt (DLR) hat im März 2017 die nationale, digitale Daten-Plattform CODE-DE („Copernicus Data and Exploitation Platform – Deutschland“) freigeschaltet. Alle hochpräzisen Satellitendaten des europäischen Erdbeobachtungsprogramms Copernicus über Veränderungen der Erdoberfläche, digitale Karten und weitere Geodaten können auf dieser Plattform abgerufen werden. Ferner sind die Daten mit den Mobilitäts-, Geo- und Wetterdaten aus dem Datenportal mCLOUD des Bundesministeriums für Verkehr und digitale Infrastruktur verknüpft.


title: Amt Treene

text: Das Amt Treene ist ein ehemaliges Amt im Kreis Nordfriesland in Schleswig-Holstein. Das Amt hatte seinen Verwaltungssitz in Mildstedt und war nach der Treene benannt.


title: Amt Treene

text: Die Fläche betrug 184 km², das Amt hatte 12.300 Einwohner in den Gemeinden


title: Amt Treene

text: Im Jahre 1970 wurden die Ämter Mildstedt, Ostenfeld und Schwabstedt zum Amt Treene vereinigt.


title: Amt Treene

text: Bis zum 1. Juli 1974 gehörte auch die Gemeinde Ipernstedt zum Amt. Sie schied durch Eingemeindung nach Rantrum aus. Außerdem schieden die Gemeinden Schwabstedter Westerkoog und Hollbüllhuus 1975 bzw. 1976 durch Eingemeindung nach Schwabstedt aus.


title: Amt Treene

text: Zum 1. Januar 2008 fusionierten die Gemeinden des Amtes Treene mit den Gemeinden der Ämter Friedrichstadt (ohne die Stadt Friedrichstadt), Hattstedt und Nordstrand und zum neuen Amt Nordsee-Treene.


title: Amt Treene

text: Blasonierung: „Unter blauem Schildhaupt, darin drei goldene Schlüssel mit den Bärten links und unten, in Gold ein mit der Spitze nach oben weisendes rotes Pflugeisen.“


title: Förderprogramm

text: Förderprogramme sind durch die öffentliche Verwaltung aufgestellte verbindliche Regeln, die die Förderzwecke öffentlicher Fördermittel durchsetzen sollen. Sie schaffen Rahmenbedingungen, unter denen öffentliche Förderungen beantragt werden können, um auf ausgeschriebenen Gebieten geförderte Projekte durchführen zu können.


title: Förderprogramm

text: Förderprogramme geben den interessierten Kreisen Auskunft über Förderzwecke, Fördervoraussetzungen und Förderbedingungen. Sie sind bei der Förderung einzuhalten und werden Bestandteil der Kreditbedingungen. Der Bund erfüllt nach  GG eine ihm obliegende verfassungsrechtliche Förderaufgabe, indem er den Ländern Finanzhilfen für besonders bedeutsame Investitionen der Länder und der Gemeinden/Gemeindeverbände gewährt, die erforderlich sind. Der Bund kann im Falle von Naturkatastrophen oder außergewöhnlichen Notsituationen, die sich der Kontrolle des Staates entziehen und die staatliche Finanzlage erheblich beeinträchtigen, auch ohne Gesetzgebungsbefugnisse Finanzhilfen gewähren.


title: Austin Clarke

text: Austin Clarke ist der Name folgender Personen:


title: Austin Clarke

text: * Austin Clarke (Dichter) (1896–1974), nordirischer Dichter


title: Nyquist

text: Nyquist bezeichnet: Nyquist ist der Familienname folgender Personen:  Siehe auch:


title: CEDRAC

text: CEDRAC ("Centre de documentation et de recherches arabes chrétiennes") ist der abgekürzte Name des Forschungs- und Dokumentationszentrums für arabisches Christentum. Es ist der Université Saint-Joseph, Beirut-Aschrafija angegliedert.


title: CEDRAC

text: Das international bekannte Zentrum für Forscher sowie angehende Wissenschaftler wurde im Jahre 1991 von Samir Khalil Samir gegründet. Im Jahre 1996 wurde das CEDRAC in die Université Saint-Joseph angegliedert.


title: CEDRAC

text: Das Zentrum verfügt über 23.000 Bücher und Multimedia-Einheiten. Die Disziplinen sind Geschichte, Philosophie, Philologie, Naturwissenschaften und Religionswissenschaften: christliche, islamische und andere Religionen aus der Region mit Schwerpunkt auf Libanon, Syrien, Irak, Palästina und Ägypten. Die Literatur in mehreren Sprachen umfasst Dokumente über diese Religionen von deren Ursprung bis zur heutigen Zeit.  Zudem werden Seminare und Konferenzen organisiert und Publikationen angefertigt und herausgegeben.


title: CEDRAC

text: Das CEDRAC sieht sich in der Tradition der Forscher Louis Cheikhô und Georg Graf, die zum Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts dieses Gebiet in Beirut bearbeitet haben.


title: Übernachtung

text: Übernachtung steht für:


title: Walexplosion

text: Von einer Walexplosion spricht man, wenn aus einem toten Wal im Kadaver gebildete Fäulnisgase explosionsartig austreten und dabei Blut und Innereien mitreißen, oder der Wal zur Beseitigung gesprengt wird.


title: Walexplosion

text: Obwohl Walkadaver dem Druck durch Faulgase in der Regel standhalten und nur explodieren können, wenn unsachgemäß nachgeholfen wird, gibt es mehrere dokumentierte Walexplosionen in der heutigen Zeit.


title: Walexplosion

text: Die bekannteste ereignete sich 1970 in Florence (Oregon), als ein toter Pottwal durch die Oregon Highway Division gesprengt wurde, um dessen verwesenden Kadaver zu entsorgen. Das Ereignis wurde bekannt, nachdem der amerikanische Humorist Dave Barry darüber in seiner Zeitungskolumne berichtet hatte. Aufzeichnungen der Sprengung erschienen viele Jahre später im Internet und erreichten wegen der Unwahrscheinlichkeit und Absurdität der Aktion große Bekanntheit.


title: Walexplosion

text: Der zweite bekannte Fall geschah 2004 in Tainan (Taiwan). Dort traten die aufgestauten Gase aus einem gestrandeten und sich zersetzenden Pottwal aus, während er zu einer Obduktion transportiert wurde.


title: Walexplosion

text: Auf den Internet-Plattformen LiveLeak und YouTube gibt es weitere Videos von leichteren, gewissermaßen „kontrollierten“ Walexplosionen bzw. Walöffnungen – aus den Niederlanden (ca. 20. April 2013), von den Färöern, in deren seichte Gewässer sich im November 2013 ein Pottwal verirrt hatte, und aus Dänemark (Februar 2014); sie ereigneten sich ebenfalls, als die bereits verwesenden Walkadaver aufgeschnitten wurden (z. B. auf den Färöern zwei Tage nach dem Tod des Wals), möglicherweise um einer späteren, heftigeren Explosion vorzubeugen.


title: Walexplosion

text: Im November 1970 verendete ein 14 Meter langer und acht Tonnen schwerer Pottwal und strandete in der Nähe von Florence, Oregon. Zu dieser Zeit war die Oregon Highway Division für die Strände zuständig und hatte daher die Aufgabe, die Überreste zu entsorgen. Nach Rücksprache mit der United States Navy beschlossen sie, mit dem Wal wie mit einem Findling umzugehen und ihn am 12. November mit einer halben Tonne Dynamit zu sprengen. Diese Entscheidung wurde getroffen, weil das Vergraben als ineffektiv galt, da der Kadaver bald wieder freigespült worden wäre, während eine Explosion den Wal in kleine Stücke zerfetzen würde, um die sich dann aasfressende Tiere kümmern könnten. George Thornton, der verantwortliche Ingenieur, äußerte, dass eine Ladung wahrscheinlich nicht ausreichen würde und mehr Sprengstoff nötig sei. Thornton erklärte später weiter, dass man ihn auswählte, weil der eigentlich zuständige Bezirksingenieur, Dale Allen, auf der Jagd war.


title: Walexplosion

text: Die Explosion wurde vom Reporter Paul Linnman aufgezeichnet. In seinem alliterativen Kommentar witzelte er, dass „land-lubber newsmen“ (dt.: Landratten-Journalisten) zu „land-"blubber" newsmen“ (dt.: Land-Tran-Journalisten) wurden, da „die Explosion Tran bis jenseits aller glaubhaften Entfernungen versprengte“ („the blast blasted blubber beyond all believable bounds“). Die Explosion verteilte große Transtücke in einem großen Radius um den Strand und führte dazu, dass ein Auto zerstört wurde und auch die Aas fressenden Vögel verjagt wurden. Sie hätten sowieso nicht viel mit den Überresten anfangen können, da die Stücke zu groß waren, als dass sie damit umgehen konnten. Die Explosion beseitigte auch nicht den ganzen Wal, so dass sich die Arbeiter der Oregon Highway Division weiter mit den übelriechenden Resten beschäftigen mussten.


title: Walexplosion

text: Am Ende seines Nachrichtenberichtes bemerkte Paul Linnman, dass „man davon ausgehen kann, wenn wieder ein Wal in Lane County strandet, dass die Verantwortlichen sich nicht nur erinnern werden, was zu tun ist, sie werden sich auch garantiert erinnern, was "nicht" zu tun ist.“


title: Walexplosion

text: Viele Jahre glaubte man, dass die Geschichte des explodierenden Wals eine Urban Legend sei. Sie wurde aber erst richtig an die Öffentlichkeit gebracht, nachdem Dave Barry in seiner Kolumne im "Miami Herald" am 20. Mai 1990 darüber berichtete und erklärte, dass er Aufzeichnungen darüber besitze. Kurze Zeit später erschien eine Abwandlung des Artikels unter dem Titel "The Farside Comes To Life in Oregon" in Bulletin Boards, und die Oregon State Highway Division erhielt Anrufe von Pressevertretern. Die Aufzeichnungen, auf die man sich bezog, erschienen später als eine Video-Datei auf verschiedenen Webseiten und wurden zu einem sehr bekannten Internet-Phänomen. Diese Webseiten wurden von Tierschutzaktivisten kritisiert, die sich über den humorvollen Umgang mit der Tierquälerei beschwerten, auch wenn das betreffende Tier schon tot war. Ihre kritischen E-Mails wurden von den amüsierten Betreibern der Webseiten veröffentlicht.


title: Walexplosion

text: Eine weitere Walexplosion geschah am 26. Januar 2004 in Tainan, Taiwan. Ein Gasstau im Innern eines verrottenden, 17 Meter langen und 50 Tonnen schweren Pottwals brachte diesen zur Explosion. Der Walbulle war gestorben, nachdem er an der südwestlichen Küste Taiwans gestrandet war. Die Bergung mittels dreier Kräne dauerte 13 Stunden, und 50 Männer wurden gebraucht, um ihn auf die Pritsche eines LKW zu verladen. Während der Wal transportiert wurde, berichtete die Website der "Taiwan News", hatten sich mehr als 600 Schaulustige und Einwohner, darunter auch einige Händler, die heiße Getränke und Snacks verkauften, versammelt, um die Arbeiter bei ihren Bemühungen, das tote Tier zu verladen, zu beobachten. Es wurde angeordnet, dass der Wal in die Sutsao Wild Life Reservation Area gebracht werden sollte, nachdem die Vornahme einer Autopsie an der National Cheng Kung University verweigert worden war. Der Wal war gerade in der Innenstadt Tainans, als er explodierte. Bei der Explosion spritzten Blut und Innereien des Wales über die umgebenden Zuschauer, Fahrzeuge und Schaufenster.


title: Walexplosion

text: Viele fossile Knochen von Ichthyosauriern werden häufig wild verstreut aufgefunden. Ein Erklärungsansatz dafür ist die Bildung von Fäulnisgasen, die unter Wasser aufgrund des umgebenden Druckes zwar nicht zu einer Explosion, aber zu einer Implosion führen und so die verteilten Fragmente erklären könnten. Diese These wurde aber anhand von Versuchen mit im Meer versenkten Schweinekadavern widerlegt.


title: Walexplosion

text: Gemäß dem Forscher Achim Reisdorf folgt aus den Messungen auch, dass der Gasdruck im Inneren eines Körpers zu gering sei, um eine Explosion auszulösen. Weiterhin trockne die Oberseite eines Walkörpers an der Sonne, während die Unterseite des Körpers von Wasser umspült werde, was zu Rissen in der Haut führe. Dadurch könnten Gase allmählich entweichen. Lediglich wenn der Walkörper starker Sonneneinstrahlung ausgesetzt sei, welche aufgrund der isolierenden Fettschicht zu Temperaturen von mehr als 60 °C im Inneren führen könne, und die aufgeblähte Bauchdecke aufgeschlitzt werde, sei ein eruptionsartiges Austreten von Blut und Innereien mit mehr als 60 km/h möglich, so geschehen 1990 bei Nymindegab und 2013 auf den Färöern.


title: Walexplosion

text: Die Explosion von Walen ist ein Thema, das viele Autoren seiner Absurdität und Unwahrscheinlichkeit wegen behandelt haben. Die bekanntesten Walexplosionen sind:


title: Peter Heppner

text: Peter Heppner (* 7. September 1967 in Hamburg-Wilhelmsburg) ist ein deutscher Musiker, Songwriter und Musikproduzent, der u. a. durch seine Mitwirkung beim Synthie-Pop-Duo Wolfsheim bekannt wurde. Die kommerziell erfolgreichste Veröffentlichung Heppners ist die mit Platin ausgezeichnete Single "Die Flut" mit über 900.000 verkauften Einheiten.


title: Peter Heppner

text: Heppner ist im Hamburger Stadtteil Wilhelmsburg aufgewachsen. In seiner Kinder- und Jugendzeit sang er im Kirchen- und Schulchor. Zu seinem Freundeskreis gehörte unter anderem das spätere Wolfsheim-Gründungsmitglied Pompejo Ricciardi. Er besuchte dasselbe Gymnasium wie sein späterer Wolfsheim-Partner Markus Reinhardt. Beide lernten sich jedoch erst im gemeinsamen Kunstkurs näher kennen. Heppner strebte ursprünglich eine Karriere als bildender Künstler (Bildhauer/Maler) oder Schriftsteller und nicht als Berufsmusiker an. Die Musik war eigentlich nur ein Hobby, bis er mit Wolfsheim einen Plattenvertrag bekommen hatte. Er ist Vater einer Tochter (* 2002/2003).


title: Peter Heppner

text: Im Sommer 2016 gab Heppner über seine Facebook-Seite bekannt, dass er seit seinem 16. Lebensjahr an der Herzkrankheit Hypertrophe Kardiomyopathie (HOCM) leide. Diese Krankheit wurde erst zweieinhalb Jahre zuvor diagnostiziert, nachdem Heppner mit einer Herzmuskelentzündung ins Krankenhaus eingeliefert wurde, zuvor ging man fälschlicherweise von einem Asthmaleiden aus. Im Frühjahr 2016 unterzog er sich einer Operation zur Beseitigung der HOCM, die ohne Komplikationen verlief. Als Grund für die Entscheidung, erst nach rund 30 Jahren mit seiner Krankheit an die Öffentlichkeit zu gehen, gab Heppner an, dass er nicht durch einen „Mitleidsbonus“ und als eine Art „kränkelnder Musiker“ Aufmerksamkeit erlangen, sondern durch seine Kunst, Musik und Texte bekannt werden wollte.


title: Peter Heppner

text: Heppners Karriere bei Wolfsheim begann 1987 als anfänglicher Ersatz und später anerkannter Nachfolger für den ausgestiegenen Sänger Pompejo Ricciardi. Nachdem im selben Jahr auch noch Oliver Reinhardt die Band verließ, bildete sich das Duo Peter Heppner und Markus Reinhardt. Schnell spielten die beiden sich so ein, dass Reinhardt für die Musik zuständig ist und Heppner für die Texte. Den ersten richtigen Erfolg konnte Wolfsheim mit der Maxi-Single "The Sparrows and the Nightingales" verbuchen, welche 1991 erschien und sich zu einem europaweiten Clubhit entwickelte. Nach mehreren Alben und Tourneen, erreichte Wolfsheim 1998 mit ihrem vierten Studioalben "Spectators" Platz zwei der Charts. Dieser Erfolg konnte mit dem folgenden Album "Casting Shadows" 2003 noch getoppt werden, welches sich auf Platz eins der deutschen Albumcharts platzierte. Anfang 2007 versuchte Reinhardt seinen langjährigen Bandkollegen Heppner aus dem gemeinsamen Bandprojekt Wolfsheim auszuschließen und klagte zu diesem Zweck vor dem Landgericht Hamburg. Die Klage wurde jedoch abgewiesen, ebenso die Revision vor dem zuständigen Oberlandesgericht. Heppner betonte wiederholt in Interviews, dass er auch weiterhin sehr an einer Fortführung von Wolfsheim interessiert sei. Seither gibt es keine weitere Aktivität von Wolfsheim mehr.


title: Peter Heppner

text: Im Dezember 2005 unterzeichnete Peter Heppner seinen ersten Solovertrag beim Musiklabel Warner Music Group. Nach mehr als zwei Jahren, begann er 2007 mit den Aufnahmen zu seinem ersten Studioalbum.


title: Peter Heppner

text: Am 5. September 2008 erschien die vorab Single "Alleinesein" aus dem Debütalbum. Die Single konnte sich auf Anhieb in den deutschen Top 20 der Singlecharts platzieren. Sie erreichte Position 16 und hielt sich insgesamt neun Wochen in den Charts. In Deutschland ist es der erste Solo-Hit Heppners der die Charts erreicht. Mit Duetten anderer Künstler eingerechnet, ist es bereits Heppners siebter Charterfolg. Geschrieben wurde das Lied von Tom Albrecht, José Alvarez-Brill, Dior Da Silva, Peter Heppner und Marc Kaschke, produziert wurde es von José Alvarez-Brill. Heppner veröffentlichte "Alleinesein" weil nur noch Charts rauf und runter gespielt werden. Bei dem Stück hatte er am ehesten das Gefühl, dass es von den verschiedenen Radiostationen angenommen und gespielt werde. Eine Woche später am 12. September 2008 erschien schließlich das Debütalbum "solo". Es besteht aus zehn neukomponierten Titeln, die Limited-Edition aus elf Titeln und die Deluxe-Edition beinhaltet eine extra DVD mit dem Making of zur Albumentstehung. Das Album wurde von 3typen, José Alvarez-Brill, Peter-John Vettese und Thommy Hein produziert. In den deutschen Albumcharts platzierte sich das "solo" direkt in den Top 10 auf Position neun, insgesamt hielt sich das Album sechs Wochen in den Charts.


title: Peter Heppner

text: Am 27. Januar 2009 veröffentlichte Heppner mit "Wherever" die zweite und letzte Single aus "solo". Vom 15. Januar bis 21. Februar 2009 ging er auf seine erste Solo Tournee. Die Tour, deren Beginn ursprünglich bereits auf Ende 2008 terminiert war, führte Heppner in zwölf deutsche Städte und in die zwei russischen Städte Sankt Petersburg und Moskau. In Dresden, Hamburg, Hannover, Stuttgart und Leipzig wurden von Heppners Fanclub jeweils zwei Meet and Greet Tickets exklusiv für Clubmitglieder verlost. Heppners Begleitband bestand aus Achim Färber, Carsten Klatte, Lothar Manteuffel und Dirk Riegner.


title: Peter Heppner

text: Vom 30. Januar bis 16. Oktober 2010 ging Heppner auf "Clubtour". Es war seine zweite Solo-Tournee, die den Hintergrund hatte, Konzerte in den Teilen Deutschlands zu spielen, welche bei der vorangegangenen "solo Tour" unterrepräsentiert waren. Geplant war, dass die Tour sich über einen Monat von Januar bis Februar 2010 streckt, doch gegen Ende der Tour musste Heppner die drei letzten Konzerte in Flensburg, Magdeburg und Neubrandenburg krankheitsbedingt absagen. Die Nachholtermine fanden ein halbes Jahr später im September 2010 statt. Neben den drei Nachholterminen gab es zusätzlich drei extra Konzerte. Auch ein Zusatzkonzert in Paderborn für den 16. September 2010 war geplant, doch aus betrieblichen Gründen mussten sämtliche Veranstaltungen im Capitol Paderborn von Seiten der Veranstalter gestrichen werden. Die Tour führte Heppner in 12 deutsche Städte sowie nach Athen in Griechenland. Auch ein Konzert in Moskau war geplant, welches aber abgesagt werden musste. Als Vorgruppe für alle Konzerte innerhalb Deutschlands wurde die deutsche Synthie-Pop-Band Melotron engagiert.


title: Peter Heppner

text: Bei jedem seiner Konzerte hat Heppner vor sich einen Notenständer mit seinem „Songbook“ stehen, von welchem er jederzeit den Liedtext und die Liederreihenfolge ablesen kann. Das Mitnehmen seines Liederbuches macht er schon seit den Anfängen mit Wolfsheim.


title: Peter Heppner

text: Die Aufnahmen zu seinem zweiten Studioalbum begannen 2011. Als erste vorab Single erschien am 11. April 2012 die Single "God Smoked". Geschrieben wurde das Lied von Peter Heppner, Lothar Manteuffel und Dirk Riegner, produziert wurde es von Thommy Hein, Lothar Manteuffel und Dirk Riegner. "God Smoked" wurde zum kostenlosen Download, für ein „gefällt mir“, auf Facebook angeboten. Am 4. Mai 2012 erschien die zweite vorab Single "Meine Welt". Geschrieben wurde das Lied von Peter Heppner, Lothar Manteuffel und Dirk Riegner, produziert wurde es von Thommy Hein, Lothar Manteuffel und Dirk Riegner. Die erste Promotion dazu fand am 12. April 2012 über Facebook statt, hier wurde eine kurze Hörprobe des Songs gepostet, einen Tag später wurden einige Screenshots zum Musikvideo vorgestellt. Am 17. April 2012 fand ein Liveauftritt in der Harald Schmidt Show statt. Die letzte große Promotion-Aktion war ein Werbetrailer für RTL II, in dem die Berlin – Tag & Nacht Darstellerin Meike zu sehen war. "Meine Welt" erreichte Position 44 der deutschen Singlecharts und hielt sich insgesamt vier Wochen in den Charts. Am 18. Mai 2012 erschien schließlich das zweite Studioalbum "My Heart of Stone". Das Album wurde von Thommy Hein produziert und wie sein Vorgänger konnte sich auch das zweite Album auf Anhieb in den Top 10 der deutschen Albumcharts platzieren. Es erreichte Position sechs der Charts und hielt sich insgesamt fünf Wochen in den Charts. Erstmals konnte sich ein Heppner-Album in allen D-A-CH-Ländern in den Charts positionieren. Die "My Heart of Stone (Deluxe-Edition)" beinhaltet einen zweiten Tonträger, auf dem die Besten Gastbeiträge Heppners zu hören sind. Am 7. Dezember 2012 veröffentlichte Heppner die Weihnachts-Single "Dream of Christmas/Traum von Weihnachten". Das Lied wurde lediglich als Dankeschön an seine Fans zum download angeboten. Wie "God Smoked" wurde "Dream of Christmas" zum kostenlosen Download, für ein „gefällt mir“, auf Facebook angeboten.


title: Peter Heppner

text: Vom 12. November 2012 bis 26. April 2013 ging Heppner auf seine dritte Tournee namens "My Heart of Stone Tour". Die Setlist bestand aus 20 Liedern, sowohl von Heppner als auch von Wolfsheim. Die Tour führte Heppner in 18 deutsche Städte sowie einmal nach Athen und in die zwei russischen Städte Sankt Petersburg und Moskau. Als Vorgruppe für die Konzerte innerhalb Deutschlands wurden die deutschen Bands Kosmos, Moonrise und Solar Fake engagiert.


title: Peter Heppner

text: Gleich nach der Vollendung der "My Heart of Stone Tour" begann Heppner mit den Arbeiten an seinem dritten Studioalbum. Die erste Kompositionssession fand am 28. Mai 2013 zusammen mit Dirk Riegner statt. In der Zwischenzeit folgten zwei Festival-Konzerte sowie einige Gastauftritte bei Konzerten von Camouflage. Vom 16. November bis 4. Dezember 2014 spielte Heppner sechs Akustikkonzerte, die ihn nach Bochum, Berlin, Dresden, Hamburg und Mannheim führten. Während der Tour überraschte er seine Fans in der zweiten Zugabe mit einer Coverversion von Anna Stens "Ich weiß nicht, zu wem ich gehöre" aus dem Film "Stürme der Leidenschaft" von 1931. Die Setlist bestand mit den Zugaben aus insgesamt 21 Liedern. Seine Begleitband bestand aus Achim Färber (Schlagzeug), Carsten Klatte (Gitarre) und Dirk Riegner (Klavier). Nach einem erneuten Gastspiel bei Camouflage, wo er zusammen mit ihnen am 29. März 2015 erstmals die später veröffentlichte Single "Count on Me" sang, folgte im September 2015 der zweite Teil seiner "Akustik Tour". Dieser bestand aus elf Konzerten, die ihn durch zehn deutsche Städte und einmal nach Österreich führte. Hierbei präsentierte Heppner während der Hauptshow ein Medley von zwei Liedern, die bereits für das kommende dritte Studioalbum entstanden. Er spielte ein Medley aus "Gib mir doch nen Grund" und "Good Things Break". Ende 2017 feierte Heppner sein dreißigjähriges Bühnenjubiläum. In diesem Zuge ging er auf eine kleine Clubtournee, mit dem Titel "30 Years of Heppner". Die Tour umfasste insgesamt acht Konzerte in drei Ländern. Bei den Konzerten in Deutschland wurde er von Camouflage-Sänger Marcus Meyn (6 Konzerte) und der US-amerikanischen Sängerin Kim Sanders (3 Konzerte) unterstützt.


title: Peter Heppner

text: Mit "Was bleibt?" erschien am 10. August 2018 der erste Vorbote des dritten Studioalbums. "Was bleibt?" ist ein erneutes Duett mit Witt, dass die beiden anlässlich des 20-jährigen Jubiläums von "Die Flut" aufnahmen. Am 28. September 2018 erschienen nach sechseinhalb Jahren mit "Confessions & Doubts" und "TanzZwang" gleich zwei neue Alben von Heppner. Bei "Confessions & Doubts" handelt es sich um ein reguläres Studioalbum, bei "TanzZwang" um ein Remixalbum, das jedoch ebenfalls aus neuen Aufnahmen besteht. Neben den eigenständigen Veröffentlichungen der Alben, erschien "Confessions & Doubts" auch als Boxset, in dem "TanzZwang" beinhaltet war. Während "Confessions & Doubts" Rang elf der deutschen Albumcharts erreichte, verfehlte "TanzZwang" eine eigenständige Chartnotierung. Im Vergleich zu "My Heart of Stone" blieb ein Charteinstieg in Österreich und der Schweiz verwehrt. Am 1. Oktober 2018 erschien mit "Standing Tall (Sand & Pfeffer Remix)" eine Videoauskopplung aus "TanzZwang". Bei dem Musikvideo handelt es sich um ein Lyrikvideo. Zum 80. Gedenktag der Novemberpogrome 1938 erschien im Zuge des Musiktheaterstücks "Die Kinder der toten Stadt" das Lied "Immer noch derselbe Himmel", ein Duett von Heppner und Jade Schulz, die beide Teil des Musiktheaterstücks waren. Mit "… und ich tanz’ (Latches Mix)" erschien am 15. November 2018 eine zweite Videoauskopplung aus "TanzZwang". Am selben Tag startete mit der "Confessions & Doubts Tour" Heppners sechste Solo-Tournee, die ihn mit seiner Liveband innerhalb eines Monats durch zwölf deutsche Städte sowie einmal in die Schweiz führte.


title: Peter Heppner

text: Am 17. April 2019 veröffentlichte Heppner mit "Unloveable" seine erste Videoauskopplung aus "Confessions & Doubts".


title: Peter Heppner

text: 1992 veröffentlichte Heppner das erste Mal, abseits des Projektes Wolfsheim, als Solo-Künstler Lieder. Er arbeitete 1992 mit der deutschen Rock-Band Girls Under Glass zusammen und unterstützte sie bei den Liedern "Grey in Grey" und "Reach for the Stars" für deren vierten Studioalbum "Darius". Wie es genau zu dieser Kollaboration kam ist nicht bekannt. Bekannt ist nur, dass Girls Under Glass zu diesem Zeitpunkt schon lange beim Musiklabel Dark Star (einem Sidelabel von Strange Ways Records) unter Vertrag waren und das Heppner zusammen mit seiner Band Wolfsheim neu bei Strange Ways Records engagiert waren, um an ihrem Debütalbum "No Happy View" zu arbeiten.


title: Peter Heppner

text: Zwischen den Jahren 1993 und 2000 arbeitete Heppner insgesamt viermal mit der deutschen Neue-Deutsche-Härte-Band Umbra et Imago zusammen. 1993 entstand das Lied "Away" für das zweite Studioalbum "Infantile Spiele" von Umbra et Imago. 1996 nahmen sie zusammen die beiden Titel "Hörst du mein Rufen" und "Black Waves" auf, welche auf dem vierten Studioalbum "Mystica sexualis" von Umbra et Imago zu finden sind. Für das sechste Studioalbum "Mea culpa" im Jahr 2000 nahmen sie zusammen das Stück "Lieber Gott" auf.


title: Peter Heppner

text: 1997 arbeitete Heppner erstmals mit der deutschen Rockband Moonrise zusammen. Sie nahmen zusammen den Titel "Whispering Voices" für die erste Moonrise EP "No Mean Depression" auf. Im Sommer 2008 folgten Moonrise zwischenzeitlich dem Ruf von Heppner nach Berlin, um mit ihm eine alternative Version für „Vorbei“ einzuspielen. Die Kooperation ist auf der Fanedition des Albums "solo" zu finden. 2009 und 2012 gastierten Moonrise als Vorband auf einigen Konzerten Heppners.


title: Peter Heppner

text: 1998 arbeiteten Joachim Witt und Peter Heppner unter dem Projektnamen Witt/Heppner erstmals zusammen. Hierbei entstand das Lied "Die Flut", das Teil von Witts achtem Studioalbum "bayreuth eins" ist und als Single ausgekoppelt wurde. Das Stück erschien erstmals am 23. Januar 1998 als Single und wurde von den beiden Interpreten selbst geschrieben sowie von José Alvarez-Brill produziert. Zu Beginn blieb der Erfolg aus; selbst nach einer erneuten Veröffentlichung im März des Jahres blieb ein Charterfolg zunächst weiterhin verwehrt. Im Mai 1998 stieg "Die Flut" erstmals in die deutschen Singlecharts ein. Im Laufe der nächsten Wochen kletterte die Single bis auf Position zwei der Charts und schaffte ebenfalls den Charteintritt in Österreich sowie in der Schweiz. Die Single musste sich in Deutschland lediglich Loonas "Bailando" geschlagen geben. "Die Flut" rangierte auf Position acht der Single-Jahrescharts 1998 in Deutschland und erhielt eine Platin-Schallplatte für über 500.000 verkaufte Einheiten. Damit ist "Die Flut" eines der meistverkauften deutschsprachigen Lieder und Duette in Deutschland seit 1975. Die Single verkaufte sich weltweit über 900.000 Mal. Für beide Interpreten stellt die Single bis heute den größten Erfolg ihrer Karriere dar.


title: Peter Heppner

text: 20 Jahre später veröffentlichten beide mit "Was bleibt?" erneut als Duett eine Single, wobei das Stück unter umgekehrten Vorzeichen entstand. Während Heppner damals noch auf Witts Album "bayreuth eins" gastierte, so war Heppner diesmal der Gastgeber. Während eines Interviews mit Dori von der Radioshow "Nachtfalke", bei der Internet-Radiostation "Radio Schwarze Welle" am 17. Mai 2018, deutete Heppner erstmals das Nachfolgewerk an. Nachdem sie im Verlaufe des Interviews auf "Die Flut" zu sprechen kamen, fügte Heppner an, dass ihm und seinem Team nicht entgangen sei, dass der Titel sein 20-jähriges Jubiläum in diesem Jahr feiere. Sie würden dazu auch was planen, und wenn alles so laufe wie sie es sich wünschen, dann würde es in Bezug auf "Die Flut" in diesem Jahr noch was geben. Nur eine Woche später bestätigte Witt gegenüber der Bild-Zeitung am 25. Mai 2018, dass die beiden ein Lied mit dem Titel "Was bleibt?" aufgenommen hätten. Diese Aussage tätigte Witt ohne Absprache mit Heppner, dieser lud auf seiner Facebook-Seite ein Bild mit dem Zeitungsausschnitt und dem Kommentar „Heute in der Bild-Zeitung …“ hoch. Auf eine Fan-Nachfrage ob die Bild-Zeitung und Witt ihm die „Überraschung“ versaut hätten, antwortete Heppner mit den Worten: „Ja“, gefolgt von einem wütenden Emoticon. Weiter fügte er folgenden Satz an: „… und was lernen wir daraus? Man kann nie früh genug Absprachen treffen, auch wenn man noch gar nicht damit rechnet, dass etwas passieren könnte!“ Wenig später räumte er aber auch ein, dass es schon in Ordnung ist und es ebenso seine Schuld gewesen sei, sie hätten tatsächlich einfach versäumt sich abzusprechen. Das Stück selbst handelt von Vergänglichkeit. Um das Stück zu bewerben folgte ein gemeinsamer Auftritt der beiden auf dem M’era Luna Festival am 12. August 2018.


title: Peter Heppner

text: Am 22. Februar 2019 erschienen zu "Die Flut" und "Was bleibt?" orchestrales Liveduett von Heppner und Witt, unter der musikalischen Begleitung des durch Christoph-Johannes Eichhorn dirigierten MDR Sinfonieorchesters, auf Witts Livealbum "Refugium". Die Aufnahmen entstanden am 7. Oktober 2018 im Leipziger Gewandhaus.


title: Peter Heppner

text: 2001 arbeitete Heppner mit der deutschen Rock-Band Alice 2 zusammen, dabei entstand das Lied "In My Life". Das Lied ist auf dem ersten Studioalbum "Brave New World" und als B-Seite der Maxi-Single "It’s a Crime" von Alice 2 zu finden. Alice 2 war eine Band um den Musiker Dirk Riegner. Dieser arbeitete später an allen Studioalben Heppners mit und begleitete ihn bei jedem seiner Tourneen als Keyboarder/Pianist.


title: Peter Heppner

text: Am 22. Oktober 2001 kollaborierte Heppner mit der deutschen Pop-Rock-Band Goethes Erben. Dabei entstand die gemeinsame Single "Glasgarten". Geschrieben wurde das Lied von Oswald Henke, Mindy Kumbalek und Peter Heppner, produziert wurde es von Jürgen Jansen. "Glasgarten" war ein Stück, welches schon weit vor seiner Veröffentlichungen entstand. Es war auf keinem Album zu finden, es wurde nur auf vereinzelten Konzerten gespielt. Mindy Kumbalek (Keyboarderin von Goethes Erben) gab an, dass für dieses Stück immer irgendwas gefehlt hat. Sie suchten eine markante, schöne Stimme, die auch richtig singen kann und einfach einen Gegenpart zu Oswalds Sprachgesang darstellt, wobei sie letztendlich auf Heppner kamen. Am Tag der Single-Veröffentlichung, veröffentlichten die beiden auch das gemeinsame Videoalbum "1302km Island – Auf der Suche nach dem Glasgarten". Im Mittelpunkt steht ein Making of des Videodrehs zu Glasgarten. Die Single erreichte Position 62 der deutschen Singlecharts und hielt sich insgesamt drei Wochen in den Charts.


title: Peter Heppner

text: Erstmals arbeiteten das deutsche Musikprojekt Schiller und Heppner 2001 für Schillers zweites Studioalbum "Weltreise" zusammen. Aus der ersten Zusammenarbeit ging das Lied "Dream of You" hervor. Am 28. Mai 2001 wurde "Dream of You" als Maxi-Single veröffentlicht und konnte sich in allen D-A-CH-Ländern in den Singlecharts platzieren. Geschrieben wurde das Lied von Schiller und Heppner, produziert wurde es von Schiller. 2002 wurde das Stück in der Kategorie "Dance-Single des Jahres national" mit einem ECHO Pop ausgezeichnet.


title: Peter Heppner

text: 2003 kooperierten die beiden Künstler erneut miteinander, diesmal für Schillers drittes Studioalbum "Leben". Es entstand das Lied "Leben … I Feel You", welches am 24. November 2003 zunächst als Promo-Single und am 5. Januar 2004 letztendlich als Maxi-Single veröffentlicht wurde. Wie auch bei "Dream of You" stammt der Text von Heppner, die Instrumentalkomposition und die Produktion von Schiller. Das Lied schaffte es auf Anhieb in die Top 20 der deutschen Singlecharts. Erstmals konnte sich hiermit ein Lied Heppners auch außerhalb des deutschsprachigen Raums platzieren. "Leben…I Feel You" erreichte Position eins in Rumänien sowie Platz fünf in den US-amerikanischen Dance/Club Play Songs.


title: Peter Heppner

text: Am 24. Juni 2004 veröffentlichte Heppner zusammen mit dem deutschen DJ Paul van Dyk die Single "Wir sind wir". Als Hintergrundsängerin ist auch van Dyks Frau Natasha zu hören. Der Liedtext stammt von Peter Heppner und die Liedproduktion stammt von Paul van Dyk. "Wir sind wir" ist auf Paul van Dyk’s Remix-Album "Re-Reflections in the Mix (The Remix Album)" zu finden. Mit Position 13 der deutschen Singlecharts ist dies für van Dyk bis heute die zweitbeste Chartposition seiner Karriere. Nach Angaben Paul van Dyks wurden er und Heppner durch die Dokumentation Das Wunder von Bern – Die wahre Geschichte zu diesem Lied inspiriert, das die Gefühle der Menschen vor, während und nach dieser Zeit aufzeigen sollte. 2005 wurde das Lied zum 15. Tag der Deutschen Einheit neu in einer Orchesterversion aufgenommen.


title: Peter Heppner

text: Am 6. Dezember 2004 veröffentlichte er mit Milù und Kim Sanders die Benefiz-Single "Aus Gold". Geschrieben wurde das Stück von Milù und Peter Heppner, produziert wurde es von Dirk Riegner. Die Single platzierte sich auf Position 73 der deutschen Singlecharts und hielt sich insgesamt fünf Wochen in den Charts. 2005 veröffentlichten Milù und Heppner das gemeinsame Lied "Lustschmerz". Beide Songs sind auf Milù’s Debütalbum "No Future in Gold" zu finden.


title: Peter Heppner

text: Am 3. Oktober 2005 veröffentlichten Heppner und José Alvarez-Brill die gemeinsame Single "Vielleicht?". Geschrieben wurde das Lied von José Alvarez-Brill, Peter Heppner und Henning Verlage, produziert wurde es von Alvarez-Brill und Verlage. Alvarez und Heppner arbeiteten zuvor schon oft zusammen für das Projekt Wolfsheim. "Vielleicht?" ist die erste Single, die beide als Hauptact zusammen veröffentlichten.


title: Peter Heppner

text: Am 10. September 2010 veröffentlichten die beiden ihre zweite gemeinsame Single "Dieser Augenblick". Geschrieben wurde das Lied von José Alvarez-Brill und Peter Heppner, produziert wurde es von Alvarez-Brill. Der Titel wurde eigens für die Dokumentation "Damals nach der DDR" geschrieben. Dabei handelte es sich um eine vom MDR produzierte, vierteilige Dokumentation, in welcher in einer Art Zeitreise mit sieben Stationen, die ersten Jahre nach dem Mauerfall dargestellt wurden. "Dieser Augenblick" diente als Soundtrack der Dokureihe.


title: Peter Heppner

text: Keiner der beiden gemeinsamen Single-Veröffentlichungen erreichte bislang die offiziellen Hitparaden.


title: Peter Heppner

text: Am 5. November 2010 veröffentlichte Heppner zusammen mit der deutschen Popsängerin Nena eine gemeinsame Neuauflage von "Haus der drei Sonnen". Die Musik und der Liedtext stammen von Uwe Fahrenkrog-Petersen und Carlo Karges, produziert wurde die Coverversion von Heppner. Das Lied ist auf Nenas 2010 veröffentlichten "Best Of" Album zu finden. Die Single erreichte Position 39 der deutschen Singlecharts und hielt sich insgesamt vier Wochen in den Charts.


title: Peter Heppner

text: 2011 arbeitete Heppner mit der deutschen Schlagersängerin Marianne Rosenberg zusammen. Aus dieser Kollaboration entstand das gemeinsame Stück "Genau entgegengesetzt". Komponiert wurde das Lied von Marianne Rosenberg und Ken Taylor, produziert wurde es von Dirk Riegner. Der Titel ist auf Rosenbergs Studioalbum "Regenrhythmus" zu finden.


title: Peter Heppner

text: Die Idee zur Zusammenarbeit der beiden erfolgte im Sommer 2014. Camouflage luden Heppner zu ihrem 30-jährigen-Jubiläumskonzert nach Dresden ein. Camouflage-Sänger Meyn kündigte dabei Heppner mit den Worten an: Dass es für ihn ein Traum sei, mit einem ganz bestimmten Mann ihren 80er-Jahre-Hit "That Smiling Face" zu singen. Bei den Fans kam dieses Duett so gut an, dass ein weiterer gemeinsamer Auftritt beim Amphi Festival 2014 in Köln folgte. Auf die Frage, wann die Fans ein Lied der beiden auf CD hören können, antwortete Heppner auf seiner Facebook-Seite mit den Worten „Wir arbeiten daran“. Am 19. Dezember 2014 wurde bekannt, dass die beiden zusammen das Lied "Count on Me" für das achte Studioalbum "Greyscale" von Camouflage aufgenommen haben. Am 29. März 2015 überraschten Camouflage ihre Fans, als Heppner erneut bei ihnen zu Gast war und sie zusammen im Docks in Hamburg "Count on Me" sangen. Am 11. September 2015 gaben Camouflage auf ihrer Facebook-Seite bekannt, dass "Count on Me" als zweite Singleauskopplung aus ihrem aktuellen Studioalbum "Greyscale" folgen wird. Am 9. Oktober wurde schließlich die Single veröffentlicht. 2017 absolvierte Meyn sechs Gastauftritte im Zuge von Heppners dreißigjähriger Jubiläumstournee "30 Years of Heppner". Bei allen Konzerten sangen Heppner und Meyn die Lieder "That Smiling Face" und "Count on Me" sowie bei drei Konzerten das Wolfsheim-Cover "Kein Zurück".


title: Peter Heppner

text: Der Schriftsteller Dirk Horst beschrieb den musikalischen Stil Heppners während seiner Wolfsheim-Zeit wie folgt:


title: Peter Heppner

text: Heppner selbst beschrieb seine Stücke mit folgenden Worten: „Es soll eine Musik sein, für die man sich Zeit nimmt und die man nicht nebenbei zum Bügeln laufen lasse“. Während seiner Karriere bewegte sich Heppner zumeist in den Musikrichtungen Synthie-Pop, Dark Wave und Popmusik. Seine Inspiration in frühen Jahren fand Heppner in der aus Großbritannien stammenden Wave-Szene und den zugeordneten Bands wie Bauhaus, The Cure, Echo & the Bunnymen oder auch den Smiths.


title: Peter Heppner

text: Der Buchautor Dirk Horst beschrieb, in seinem Werk "Synthiepop – Die gefühlvolle Kälte: Geschichten des Synthiepop", den Vorgang des Textens von Heppner wie folgt: Heppners Texte würden meistens derart entstehen, dass die Kompositionen selbst und die jeweilige Stimmung, die sie vermittelten, auch schon den Inhalt vorgeben würden. Die Kompositionen versetzte ihn in „bestimmte Stimmung“, die ihn wiederum bestimmte „Anknüpfspunkte“ erschließen lassen, wie under anderem Erinnerungen, Gefühle und dergleichen. Heppner selbst beschrieb den Vorgang des Liedtextens damit, dass diese sich „ganz langsam“ entwickeln würden. Er gewöhne sich über die Zeit an die Stücke und erst wenn sie ihm nach „zwei oder drei Monaten“ noch gefallen würden, dann würden sie zu echten „Heppner-Liedern“ werden. Dem Sonic Seducer gegenüber nannte Heppner sein „tägliches Leben“ sowie den „Austausch mit Anderen“ als seine Inspirationsquelle.


title: Peter Heppner

text: Heppner schrieb an fast allen Liedern, an denen er beteiligt war, mit, sei es als Mitglied von Wolfsheim, als Gastsänger oder Solokünstler. In seiner Zeit bei Wolfsheim produzierte er auch einige der Aufnahmen. Seine Werke wurden auch von ausländischen Musikern gecovert, so entstand unter anderem eine italienische Version von "Once in a Lifetime". Bis heute erreichten 15 Autorenbeteiligungen und sechs Produktionen von ihm die deutschen Singlecharts.


title: Peter Heppner

text: Als besondere Werke sind die Titel "Twelve" und "Deserve to Be Alone" hervorzuheben. "Twelve" sei das erste Stück, das er ohne Mithilfe geschrieben und veröffentlicht habe. "Deserve to Be Alone" sollte das erste Lied sein, das für einen anderen Künstler gedacht war. Er schrieb das Stück ursprünglich für die US-amerikanische Sängerin Kim Sanders. Diese sang es zunächst auch in einer Soloversion ein, letztendlich wurde es aber als Duett von Heppner und Sanders veröffentlicht.


title: Peter Heppner

text: In der Schule belegte Heppner einen Kunstkurs. Eigentlich strebte er eine Karriere als Maler oder Schriftsteller an und nicht als Berufsmusiker. Sein Hobby als Maler kombinierte Heppner auch in seine Tätigkeit als Musiker. So gestaltete er unter anderem auch einige Cover, wie das der Musikalben "Walking Through The" (Cancer Barrack) und "Popkiller" (Wolfsheim), oder der Singles "Elias (Drumless Mix)" (Wolfsheim) und "Die Flut" (Witt/Heppner).


title: Peter Heppner

text: Er versuchte sich auch selbst schon als Regisseur, zusammen mit Oswald Henke, Mindy Kumbalek und Ulrike Rank führte er Regie beim Musikvideo zur Single "Glasgarten". Nach dem Videodreh zu "Glasgarten" gründete Heppner zusammen mit Ulrike Rank eine Videofirma. Eines der größten Projekte von Heppner und Rank war eine 45-minütige Dokumentation über den deutschen Dance-Pop-Musiker Schiller, welches auf dem Schiller Livealbum "Live ErLeben" zu finden ist.


title: Peter Heppner

text: Neben den Arbeiten an seinem dritten Studioalbum versuchte sich Heppner Ende 2013 als Sprecher in einem Hörspiel. Er übernahm eine Hauptrolle im achten Teil der Hörspielreihe "Blauer Planet". Das Hörspiel wurde am 15. März 2014 veröffentlicht.


title: Peter Heppner

text: In der Tonstudioproduktion zum Musiktheaterstück "Die Kinder der toten Stadt", die am 23. Juni 2018 als Musik-Hörspiel und Album veröffentlicht wurde, übernahm Heppner die Sprechrolle des “Komponisten”. "Die Kinder der toten Stadt" erzählt allegorisch von den gefangenen Kindern vom Ghetto Theresienstadt, ihrem Leben dort und ihrer Ermordung in den NS-Todeslagern. Die von Heppner gesprochene Rolle basiert auf den letzten Tagen des Komponisten Hans Krása, der 1942 nach Theresienstadt gebracht wurde und dort den Befehl erhielt, seine Kinderoper „Brundibár“ mit den gefangenen Kindern einzustudieren und auf der Bühne zu spielen.


title: Peter Heppner

text: Am 8. Januar 2021 erschien das Hörspiel "Ralf Rabinski …geht zu Fuß", bei dem Heppner drei Sprecherrollen einnahm. Es handelt sich dabei um den Start einer neuen Kinderhörspielreihe über die Abenteuer des „Ralf Rabinski“, einem Rabenküken. Das Hörspiel basiert auf der Idee von Ulrike Rank, die in der Vergangenheit für diverse Artworkarbeiten von Heppner und Wolfsheim zuständig war. An der Seite von Heppner ist ebenfalls Oswald Henke von Goethes Erben zu hören. Alle drei Sprecher – Henke, Heppner und Rank – arbeiteten bereits für das Musikvideo zu "Glasgarten" und der dabei entstandenen DVD "1302km Island – Auf der Suche nach dem Glasgarten" zusammen.


title: Peter Heppner

text: 2000 nahm Heppner unter anderem mit Rea Garvey, Sandra Nasić, Henning Wehland uvm. an dem Wohltätigkeits Projekt New Rock Conference teil. Dabei handelt es sich um einen Zusammenschluss vieler Künstler aus der Alternative Szene. Zusammen nahmen sie den Titel "Heal Yourself" auf. Die Erstveröffentlichung der Single fand am 18. September 2000 in Deutschland statt. Geschrieben wurde das Lied von den Komponisten Jeff Collier und Dirk Riegner, produziert wurde sie von letzteren. Zweck des Projektes war es, den Erlös aus dem Verkauf der Singles an die Nordoff-Robbins-Stiftung zu spenden. Das Projekt wurde von Heribert Reipöler ins Leben gerufen.


title: Peter Heppner

text: Am 6. Dezember 2004 veröffentlichte die deutsche Sängerin Milù zusammen mit Heppner und der US-amerikanischen Sängerin Kim Sanders die Single "Aus Gold". Geschrieben wurde das Stück von Milù und Peter Heppner, produziert wurde es von Dirk Riegner. Hierbei handelt es sich um ein Musikprojekt, begleitet vom Deutschen Roten Kreuz. Gemeinsam wollte man versuchen, auf das Leid von Kriegsopfern aufmerksam zu machen, und bedürftigen Kindern in Afghanistan helfen. Teile des Erlöses aus dem Singleverkauf gingen als Spende an die DRK. Die Idee zu diesem Song stammte von Milù. Während einer gemeinsamen Tour mit Schiller lernte sie Peter Heppner und Kim Sanders kennen, die sie beide von dem Projekt und einer Zusammenarbeit überzeugen konnte.Wolfsheim


title: Forschungsrahmenprogramm

text: Das Forschungsrahmenprogramm (FRP) ist ein Förderprogramm der Europäischen Kommission. Seit Anfang 2014 werden die Forschungsrahmenprogramme mit weiteren Programmen im Horizont-2020-Programm vereint.


title: Forschungsrahmenprogramm

text: Die Europäische Union bündelt ihre Programme der Forschung, technologischen Entwicklung und Demonstration traditionell in zeitlich befristeten Forschungsrahmenprogrammen. Das Verfahren, nach dem die Mitgliedstaaten ein Forschungsrahmenprogramm beschließen, ist im Vertrag über die Arbeitsweise der Europäischen Union (AEUV) geregelt (Art 182 AEUV). Eine besondere Grundlage besteht dabei allerdings für den Teil der Atomforschung. Diesem liegt der Vertrag zur Gründung der Europäischen Atomgemeinschaft (Euratom) zugrunde. Beide Programme werden von der Europäischen Kommission vorgeschlagen und von Europäischem Rat (Rat) und Europäischem Parlament (EP) beschlossen.


title: Forschungsrahmenprogramm

text: Primäres Ziel des Forschungsrahmenprogramms ist, die wissenschaftlichen und technologischen Grundlagen in der Gemeinschaft zu stärken und die Entwicklung ihrer internationalen Wettbewerbsfähigkeit zu fördern sowie alle Forschungsmaßnahmen zu unterstützen, die aufgrund anderer Politiken der Gemeinschaft für erforderlich gehalten werden. Es geht hier also primär um grenzüberschreitende Forschung und Entwicklung, die die Grundlage für eine innovative europäische Wirtschaft legt und gleichzeitig einen unmittelbaren Nutzen für die Bürger bringt.


title: Forschungsrahmenprogramm

text: Formal besteht ein Forschungsrahmenprogramm aus einer EU-Verordnung (bzw. vor Horizont 2020 einem Beschluss), dem/den darauf aufbauenden spezifischen Programm(en) und Beteiligungsrichtlinien sowie den präzisierenden Arbeitsprogrammen. Die spezifischen Programme und Beteiligungsrichtlinien bilden den Rahmen für ein Forschungsrahmenprogramm, die Arbeitsprogramme präzisieren die Aktivitäten zu jeder einzelnen Förderlinie.


title: Forschungsrahmenprogramm

text: Seit dem ersten Forschungsrahmenprogramm (1984–1987) stieg die Mittelausstattung kontinuierlich an:


title: Forschungsrahmenprogramm

text: Das 6. Forschungsrahmenprogramm (FP6) hatte eine Laufzeit vom 3. Juni 2002 bis 2006. Das Budget betrug 17,5 Milliarden Euro und umfasste folgende Schwerpunkte:


title: Forschungsrahmenprogramm

text: Strukturell und formal wartete das FP6 gegenüber seinen Vorgängerprogrammen mit einigen Änderungen auf. Im Kontext der beim FP6 im Vordergrund stehenden Idee der Schaffung eines Europäischen Forschungsraums wurden größere Projektverbände, die Networks of Excellence (NoE) und Integrated Projects (IP) eingeführt. Weiterhin wurde mehr Eigenverantwortung auf die aus mindestens drei Mitgliedstaaten zusammengesetzten Konsortien übertragen. Es wurden Finanzaudits zur laufenden Überwachung der Mittelverwendung eingeführt.


title: Forschungsrahmenprogramm

text: Das 7. Forschungsrahmenprogramm (FP7) hatte eine Laufzeit vom 1. Januar 2007 bis 2013. Das jährliche Budget war im Durchschnitt um 41 % höher als beim FP6 (Preisniveau 2004), umfasste jedoch auch Themenbereiche, welche im FP6 noch nicht eingegliedert waren. Das vorläufige Gesamtbudget über die Laufzeit betrug ca. 50,5 Milliarden Euro. Die Laufzeit betrug erstmals nicht vier, sondern sieben Jahre, gekoppelt an die finanzielle Vorausschau, also die Planung des gesamten EU-Haushalts. Die Europäische Kommission beschloss im Januar 2011 drei Sofortmaßnahmen für die Verwaltung von Geldern im laufenden FP7, die insbesondere die Berechnung der Personalkosten erleichtern und somit den bürokratischen Aufwand verringern sollte.


title: Forschungsrahmenprogramm

text: Das FP7 war in vier spezifische Programme unterteilt:


title: Forschungsrahmenprogramm

text: Das Spezifische Programm Zusammenarbeit (Cooperation) ist mit einer Gesamtsumme 32.413 Millionen Euro ausgestattet und bildet damit das Kernstück von FP7. Unterstützt werden Forschungsprojekte, in denen Partner aus unterschiedlichen europäischen Ländern neues Wissen in vorgegebenen Themenbereichen schaffen. Im Vordergrund steht dabei die gesellschaftliche Verwertbarkeit der Resultate. Das Programm ist unterteilt in die thematischen Bereiche:


title: Forschungsrahmenprogramm

text: Das Spezifische Programm Ideen (Ideas) unterstützt mit insgesamt 7.460 Millionen Euro Einzelwissenschaftler, die Grundlagenforschung betreiben. Die Vergabe der Fördermittel wird durch den europäischen Forschungsrat (European Research Council, ERC) organisiert und ausgestaltet.


title: Forschungsrahmenprogramm

text: Das Spezifische Programm Menschen (People) hat ein Volumen von insgesamt 4.728 Millionen Euro. Es konzentriert sich auf die Förderung der Mobilität von Nachwuchswissenschaftlern im Rahmen der Marie-Skłodowska-Curie-Maßnahmen.


title: Forschungsrahmenprogramm

text: Das Spezifische Programm Forschungskapazitäten (Capacities) hat ein Gesamtbudget von etwa 4.200 Millionen Euro und unterstützt Vorhaben, die dem Ausbau des europäischen Forschungsraums dienen:


title: Forschungsprogramm

text: Forschungsprogramm steht für:


title: Unternehmen Greif

text: Unternehmen Greif war der Deckname für ein Kommandounternehmen während der Ardennenoffensive im Dezember 1944. Wehrmachts-Soldaten unter dem Befehl des österreichischen SS-Obersturmbannführers Otto Skorzeny trugen dabei US-Uniformen und verwendeten gegnerisches Gerät. Sie sollten hinter den amerikanischen Linien Verwirrung bei amerikanischen Truppen stiften und so zum Erfolg der Ardennenoffensive beitragen. Zu Beginn der Planung des Unternehmens im Herbst 1944 wurden die Einheiten unter dem Kommando von Oberstleutnant Wulf aufgestellt, am 14. Dezember 1944 übergab er es an SS-Obersturmbannführer Otto Skorzeny.


title: Unternehmen Greif

text: Das Unternehmen sollte in den Morgenstunden des 16. Dezember 1944 zeitgleich mit der Ardennenoffensive beginnen.


title: Unternehmen Greif

text: Das Kräfteverhältnis war aus deutscher Sicht ungünstig: Auf jeden deutschen Soldaten kamen bis zu elf alliierte, auf jeden Panzer der Wehrmacht bis zu acht britische oder amerikanische. Man hoffte dennoch, den Gegner bei einem überraschenden Angriff nach Westen zurückdrängen zu können. Fernziel der Ardennenoffensive war es, Antwerpen zurückzuerobern. Mit einer solchen Stärkedemonstration hoffte Hitler, sich eine günstige Position für Sonderfriedensverhandlungen mit den Westalliierten zu verschaffen.


title: Unternehmen Greif

text: Die Kampfeinheiten des Unternehmens Greif sollten Brücken und alliierte Nachschublager in den Ardennen erobern und bis zum Eintreffen deutscher Frontverbände halten, falsche Befehle an US-Verbände ausgeben, Divisionsgefechtsstände ausschalten und auf jede weitere Art Verwirrung bei den gegnerischen Truppen stiften.


title: Unternehmen Greif

text: Die deutschen Panzerverbände sollten an gegnerischen Treibstofflagern ihre Fahrzeuge auftanken und weiter vorstoßen.


title: Unternehmen Greif

text: Das ganze Unternehmen ähnelte einem Kartenhaus: Gelang es nicht, ein Einzelziel zu erreichen, war alles Nachfolgende ebenfalls fast unmöglich. Doch selbst wenn die Verbände wirklich alle Einzelziele der frühen Phase erreicht hätten, gab es keine Möglichkeit, das hoch gesteckte Endziel zu erreichen. Die Ziele des Unternehmens gelten als ein Indiz dafür, dass Hitler den Bezug zur Realität und zur militärischen Lage Deutschlands verloren hatte. Auch ohne die erdrückende Übermacht der Alliierten wäre es ein kompliziertes Unterfangen gewesen, bis zur französischen Küste zu gelangen, denn die deutschen Treibstoffreserven reichten nicht einmal, um kampflos bis nach Antwerpen vorzurücken. Mit alliiertem Widerstand war es vollkommen unmöglich.


title: Unternehmen Greif

text: Es sollten etwa 3000 Soldaten der Wehrmacht unter Skorzenys Kommando gestellt werden, bis November 1944 meldeten sich 2.676. Da die Soldaten in feindlicher Uniform agierten, war abzusehen, dass sie im Falle einer Gefangennahme durch alliierte Truppen als Spione erschossen werden würden. Daher wurden nur Freiwillige rekrutiert. Von ihnen konnten nur knapp 30 fließend Englisch sprechen. Sie sollten die Führung der Kampfeinheiten übernehmen und im Falle eines friedlichen Aufeinandertreffens mit Amerikanern oder Briten als Sprecher fungieren.


title: Unternehmen Greif

text: Die Soldaten wurden mit Uniformen, Ausrüstungen und Waffen aus US-Beutebeständen ausgestattet. Dazu gehörten auch Erkennungsmarken gefallener und gefangengenommener US-Soldaten sowie gefälschte Sold- und Einsatzbücher.


title: Unternehmen Greif

text: Letztere wurden von einer Sonderabteilung der SS in Niedersachsen hergestellt. Es wurde sogar genau das gleiche Papier verwendet, auf das auch die echten Ausweise der US-Army gedruckt wurden. Fallschirmjäger hatten es wenige Wochen zuvor bei örtlichen Gegenangriffen in Holland und bei Aachen erbeutet. Schon vorher hatten Spezialisten erbeutete US-Ausweise untersucht und jedes Detail unter die Lupe genommen, um so später die Papiere bis ins Detail nachmachen zu können.


title: Unternehmen Greif

text: Um Verwechslungen mit Feindkräften zu vermeiden, gaben sich die am Unternehmen Greif Teilnehmenden den eigenen Truppen bei Tage durch Abnehmen des Stahlhelms, bei Nacht durch rot-blaue Leuchtzeichen aus Taschenlampen zu erkennen.


title: Unternehmen Greif

text: Später bezeichnete Otto Skorzeny die Ausstattung der Panzer-Brigade 150 mit Beutematerial als „äußerst bedenklich“ und „katastrophal“. So verfügte die Einheit beim Abmarsch in den Bereitstellungsraum lediglich über zwei Sherman-Panzer, von denen einer unterwegs wegen Motorschaden ausfiel und erst am 26. Dezember wieder an die Truppe ausgeliefert werden konnte. Auch bei den Uniformen gab es Probleme. Zuerst wurden britische statt amerikanischer Uniformen geliefert, dann waren es Uniformen aus Gefangenenlagern, auf die das Symbol der Kriegsgefangenen aufgedruckt worden war. Bei Beginn der Offensive waren nur knapp 40 Prozent der Brigade mit amerikanischem Gerät ausgestattet.


title: Unternehmen Greif

text: Mannschaftsstärke:


title: Unternehmen Greif

text: Kampfaufstellung der Kommandotruppen:


title: Unternehmen Greif

text: Kein Verband besaß auch nur annähernde Sollstärke. Neben dem Personal fehlte es auch an schwerem Gerät aus Beutebeständen. Hauptproblem war der Mangel an Kampfpanzern, ohne die eine solche Operation nicht möglich war. Schließlich verfügten die Gegner über eine Vielzahl gepanzerter Fahrzeuge, gegen die ohne schwere eigene Panzer oder wenigstens panzerbrechende Waffen nichts auszurichten sein würde.Fahrzeuge (gesamt)


title: Unternehmen Greif

text: Infanterie-Waffen (gesamt):


title: Unternehmen Greif

text: Von den 28 versprochenen Sherman-Panzern erhielt Skorzeny nur zwei, von den 24 M10 Wolverine nur drei. Nur jeder dritte der zugesicherten LKW wurde geliefert sowie jeder zweite der Halbketten-Schützenpanzern des Typs M3. Einzig die zehn Radspähpanzer der Typen M8 Greyhound und M20 Armored Utility Car wurden in voller Stärke geliefert. Jedoch fehlte es trotz der Spähfahrzeuge an effektiver Feuerkraft, da diese lediglich über cal.-0.50-MGs (beide) und nur teilweise über leichte 3,7-cm-Kanonen (nur M8 „Greyhound“) verfügten.


title: Unternehmen Greif

text: Auch was die Munitionierung und die Ausstattung mit Infanteriewaffen anging, litten die Kommandotruppen unter einem schwerwiegenden Mangel, der erst durch – wenn auch meist magere – Beutezüge hinter der amerikanischen Frontlinie wenigstens einigermaßen behoben werden konnte.


title: Unternehmen Greif

text: Um den Soldaten die ungehinderte Durchfahrt an Kontrollpunkten ohne lange Überprüfungen zu ermöglichen, erhielten die Trupps gefälschte Passierscheine, die den Zutritt zu fast allen westalliierten Heeresgebäuden und die Durchfahrt durch alle Überprüfungspunkte gewährten. Sie waren derart gut gefälscht, dass nur wenige von Wachposten als falsch erkannt wurden. Dies traf auch auf die Sold- und Einsatzbücher zu.


title: Unternehmen Greif

text: Um die ausgedünnten Reihen der Panzereinheiten wenigstens einigermaßen aufzufüllen, wurden zwölf deutsche Panther (Ausf. G) zu US-M10-Panzerjägern umgebaut. Dabei wurden Stahlplatten an der Front, den Seiten und am Heck der Wanne sowie am Turm angeschweißt, um die Silhouette des amerikanischen Panzerjägers zu imitieren. Jedoch blieb das markante Schachtellaufwerk unverändert, so dass viele „Panther G/ M10 'Ersatz'“, wie die halbamtliche Bezeichnung lautete, von den US-Truppen erkannt wurden. Die umgebauten Panther wurden zu gleichen Teilen den drei Panzerkompanien zugeteilt. Die echten US-Panzer wurden als Führungs- und Kommandofahrzeuge der Panzerkompanien eingesetzt und sollten im Falle eines friedlichen Aufeinandertreffens mit US-Verbänden als erste Kontakt suchen. Daher waren die Besatzungen der Führungspanzer durchgehend englischsprachig.


title: Unternehmen Greif

text: Skorzeny kritisierte den Nutzen dieser Umbauten später stark. Er meinte, dass die Illusion „nur des Nachts aus weiterer Entfernung und dann auch nur vielleicht jungen amerikanischen Rekruten gegenüber gelingen“ könne.


title: Unternehmen Greif

text: Eine der Voraussetzungen für den Erfolg des Unternehmens war geeignetes Wetter. Im Dezember 1944 lag über den Ardennen ein starkes Tiefdruckgebiet. Die Folge waren teilweise heftige Schnee- und Eisregenfälle. Den Himmel beherrschte ein mächtiges Wolkenfeld, das einen Einsatz der alliierten Luftwaffenverbände praktisch unmöglich machte. Die wetterunempfindlicheren deutschen Flugzeuge konnten trotzdem starten und fliegen. Sie waren den alliierten Fliegern im direkten Kampf jedoch zahlenmäßig weit unterlegen. Ein letztes Mal beherrschten die deutschen Piloten den Himmel über dem Schlachtfeld, wenn auch nicht sehr lange.


title: Unternehmen Greif

text: Daher war die Gefahr, die den deutschen Angriffsverbänden aus der Luft drohte, relativ gering. Das schlechte Wetter hatte aber auch für die Wehrmachtverbände negative Folgen: Die meist unbefestigten Straßen der Ardennen waren durch Regen und Schnee durchnässt, und die durchfahrenden Fahrzeuge verwandelten sie in Schlammfelder. Das Durchfahren der Straßen wurde immer schwieriger. Durch den teilweise ständigen Bodenfrost drohte eine weitere Gefahr. Es kam nicht selten vor, dass Fahrzeuge im Stillstand einfach am Boden festfroren.


title: Unternehmen Greif

text: Auch die Infanteristen beider Seiten litten unter den unwirtlichen Wetterverhältnissen. Die Mäntel sogen den Niederschlag in sich auf, wärmten kaum noch und wurden schwerer, ließen die Soldaten langsamer werden. Metallteile von Waffen froren aneinander fest. Die Kälte kroch durch die Kleidung und führte zu schnellerer Ermüdung. Dazu kam noch der ständige Einsatz an vorderster Front. Hunderte Soldaten beider Seiten fielen durch wetterbedingte Krankheiten und Schwächeanfälle aus. Hauptursache war Fußbrand, eine Krankheit, die durch längere starke Unterkühlung der Füße entsteht.


title: Unternehmen Greif

text: Da am ersten Tag der Ardennen-Offensive der Bruch der amerikanischen Front nicht gelang und die Panzerbrigade nicht im Rücken des Feindes agieren konnte, musste der Einsatz der Brigade um 24 Stunden verschoben werden.


title: Unternehmen Greif

text: Am 17. Dezember wurden nur vereinzelt Jeep-Teams hinter die feindliche Front geschickt, um die dort herrschende Lage zu beobachten. Außerdem sollten sie falsche Befehle und Gerüchte über den deutschen Vormarsch verbreiten und Wegweiser beseitigen. Von den neun eingesetzten Teams erreichten vermutlich sechs bis acht das Hinterland der amerikanischen Front, zwei davon wurden gefangen genommen. Insgesamt verlor die Brigade im Einsatz 25 Mann.


title: Unternehmen Greif

text: Die erzielten taktischen Erfolge hielten sich in Grenzen: ein US-Panzerregiment wurde in die Irre geschickt und eine Infanteriekompanie durch falsche Informationen zum Rückzug ermutigt. Eine Kommandogruppe erbeutete ein Munitionslager, das zum Teil gesprengt wurde.


title: Unternehmen Greif

text: Am darauffolgenden Tag wurde die Panzerbrigade 150 für einen Angriff auf Malmedy eingeteilt. Die Stadt lag an der Nordflanke der Offensive und wurde von den Amerikanern gehalten. Am 19. drang ein Kommandoteam in die Stadt ein und verließ sie nach kurzer Zeit ohne Feindkontakt wieder.


title: Unternehmen Greif

text: Als Maßnahme gegen die Übernahme von Kontrollpunkten durch verkleidete Deutsche Soldaten, befahl General Patton dem beinahe ausschließlich aus Afroamerikanern bestehenden 761st Tank Battalion, bestimmte Kontrollpunkte zu bewachen und gab gleichzeitig den Schießbefehl, in Fällen, in denen weiße Soldaten an den Kontrollpunkten verdächtig handelten.


title: Unternehmen Greif

text: Nach ersten Erfolgen wurden einige der deutschen Kommandosoldaten gefangen genommen, die bei den folgenden Verhören vorgaben, dass es ihr eigentlicher Auftrag sei, nach Paris zu gelangen und den alliierten Oberbefehlshaber Dwight D. Eisenhower zu entführen oder zu töten. Ursprung dieser Theorie waren die, infolge der hohen Geheimhaltung, im Vorfeld der Operation von den Soldaten angestellten Vermutungen. Selbst nach dem Beginn des Unternehmens Greif wussten nur eine Handvoll Soldaten vom wahren Angriffsziel.


title: Unternehmen Greif

text: Eisenhower wurde daraufhin für mehrere Tage in seinem Hauptquartier verstärkt geschützt, und mehrere tausend Soldaten wurden für die Suche nach den deutschen Kommandosoldaten abgestellt. Zeitweise wurde auch ein Double von Eisenhower bei Frontbesuchen eingesetzt. In den folgenden Wochen wurden die Sicherungsmaßnahmen an Straßensperren immer wieder drastisch verstärkt. Erkennungsmarken und Papiere galten als wertlos, da nun klar war, dass sie leicht gefälscht werden konnten. Um deutsche Kommandosoldaten zu überführen, wurden daher kontrollierten Soldaten Fragen zum typischen gesellschaftlichen Leben in den USA gestellt (z. B. "Welches Baseballteam hat die Meisterschaft 1934 gewonnen?" "Wie heißt die Freundin von Mickey Mouse?" oder "Wie viele Präsidenten hatten die USA?"). Konnte jemand eine Frage nicht beantworten, geriet er unter den Verdacht, ein deutscher Spion zu sein, und wurde festgenommen. Meist waren die Verdächtigen jedoch wirklich US-Soldaten, die einfach nicht auf solche Fragen vorbereitet waren. Fast 2.500 amerikanische Soldaten wurden zu Unrecht als Deutsche festgenommen, doch später wieder freigelassen. Nur 13 tatsächliche deutsche Soldaten wurden an diesen Straßensperren gefangen genommen. Von ihnen wurden fünf Mann, unter ihnen der Kommandoführer Leutnant Günther Schulz, später wegen Sabotage hingerichtet. Sie hatten zwei Tage zuvor versucht, eine Brücke, die von den US-Truppen gehalten wurde, mit Panzerbeschuss unbenutzbar zu machen. Der Versuch war vereitelt worden. Bei dem Gefecht kamen acht Angreifer ums Leben. Die anderen gefangengenommenen Soldaten wurden in ein Gefangenenlager überstellt.


title: Unternehmen Greif

text: Da trotz der Kommandoaktion ein Durchbruch am ersten Tag der Ardennenoffensive nicht gelang, schätzte Skorzeny die Operation als Fehlschlag ein.


title: Unternehmen Greif

text: Sowohl das Heer als auch die Luftwaffe erlitten durch die letzte Großoffensive im Westen hohe Verluste. Hunderte Gefallene und Verwundete hatten die eingesetzten Verbände zu verzeichnen. Zahllose Soldaten gerieten in Gefangenschaft. Das verlorengegangene Waffenarsenal fehlte den weiterkämpfenden Einheiten und konnte im Kriegsverlauf nicht mehr ersetzt werden. Diese Schwächung trug zum schnelleren Untergang des "„Dritten Reiches“" bei, denn die alliierten Verbände wurden innerhalb von drei Wochen mit Mannschaften und Material wieder aufgefüllt.


title: Stereozilie

text: Stereozilien () heißen lange Fortsätze auf der Oberfläche epithelialer Zellen. Die Bezeichnung kann irreführen, da diese Fortsätze funktionell keine echten Zilien sind. Deshalb werden Stereozilien heute auch als Stereovilli bezeichnet. Stereozilien bzw. Stereovilli werden – im Gegensatz zu Zilien – nicht aus Mikrotubuli gebildet, sondern aus Aktinfilamenten. Darüber hinaus besitzen sie kein Basalkörperchen.


title: Stereozilie

text: Stereovilli (Stereozilien) sind die beweglichen Teile der Mechanorezeptoren der Wirbeltiere, also spezieller Sinneszellen, die Haarzellen genannt werden. Sie traten evolutionär zunächst im Seitenlinienorgan auf und reagieren dort auf Strömungen und Druckwellen des Wassers; danach traten sie auch im Gleichgewichtsorgan auf und registrieren eigene Lage- und Bewegungsänderungen und letztlich traten sie im Innenohr auf und reagieren dort auf Schall.


title: Stereozilie

text: Die Büschel der Stereovilli (Haarbündel) im Innenohr der Landwirbeltiere haben neben ihrer Funktion als Mechanorezeptoren auch die Funktion von Motoren (Motilität). Sie verstärken damit die Schallwellen, von denen sie angeregt werden. Diese Identität von Sensor- und Motorfunktion der Stereozilien dient der Verbesserung der Frequenz-Abstimmung und damit der Frequenzauflösung des Hörorgans.


title: Stereozilie

text: Ferner kommen sie vor im Nebenhodengang ("Ductus epididymidis") und im Samenleiter ("Ductus deferens"). Hier wird ihnen jedoch keine Funktion in Mechanorezeption, sondern in Aufnahme (Resorption) und Abgabe (Sekretion) von Stoffen zugeschrieben.


title: Filmjahr 1935

text: Die diesjährigen Oscars werden am 27. Februar im Biltmore Hotel in Los Angeles verliehen.


title: Filmjahr 1935

text: Vollständige Liste der Preisträger


title: Filmjahr 1935

text: In diesem Jahr vergibt zum ersten Mal eine internationale Jury die Preise.


title: Filmjahr 1935

text: Der New York Film Critics Circle entstand in diesem Jahr aus Protest gegen die Oscarverleihung. Für das Filmjahr 1935 vergab die Kritikervereinigung erstmals ihre Preise. Januar


title: Filmjahr 1935

text: Februar


title: Filmjahr 1935

text: März


title: Filmjahr 1935

text: April


title: Filmjahr 1935

text: Mai


title: Filmjahr 1935

text: Juni


title: Filmjahr 1935

text: Juli


title: Filmjahr 1935

text: August


title: Filmjahr 1935

text: September


title: Filmjahr 1935

text: Oktober


title: Filmjahr 1935

text: November


title: Filmjahr 1935

text: Dezember


title: Alexi Laiho

text: Alexi „Wildchild“ Laiho (eigentlich "Markku Uula Aleksi Laiho"; * 8. April 1979 in Espoo; † 29. Dezember 2020 in Helsinki) war ein finnischer Musiker. Er war bis zu ihrer Auflösung im Jahr 2019 Gitarrist, Sänger und Hauptsongwriter der Band Children of Bodom, Gitarrist und Hauptsongwriter bei Sinergy, Gitarrist bei Kylähullut, bei The Local Band sowie Gitarrist, Sänger und Songwriter bei der Children-of-Bodom-Nachfolge-Band Bodom After Midnight. Kurz vor seinem Tod unterzeichnete er mit seiner neuen Band noch einen Plattenvertrag bei dem österreichischen Metal-Label Napalm Records.


title: Alexi Laiho

text: Alexi Laiho spielte als Kind fünf Jahre lang Violine, danach Klavier. Nach eigener Aussage habe er immer das Instrument gewechselt, bevor er es wirklich beherrschte. Er lernte durch seine Schwester Heavy Metal und die Band W.A.S.P. kennen, deren Song „Wild Child“, ihm zufolge, seine wilde Natur beschrieb, weshalb er diesen Titel als Spitznamen wählte.


title: Alexi Laiho

text: Mit elf Jahren fing er an, E-Gitarre zu spielen. Sein Spiel ist stark von seinen Vorbildern Randy Rhoads, Zakk Wylde und vor allen Anderen Yngwie Malmsteen beeinflusst. Laiho verließ die Schule mit 16 Jahren, um sich auf seine Band und das Gitarrenspiel zu konzentrieren.


title: Alexi Laiho

text: Im Jahr 1993 gründete Laiho mit seinem Freund Jaska W. Raatikainen die Death-Metal-Band Inearthed, mit der sie drei Demos aufnahmen. Kurz darauf stieg Laiho in die finnische Metal-Band Thy Serpent ein, konzentrierte sich aber nach wie vor auf Inearthed, weshalb er die Thy Serpent-Proben eher sporadisch besuchte. Weil Inearthed einen Plattenvertrag unterschrieben hatten, ihnen aber kurz darauf ein lukrativerer Vertrag in Aussicht gestellt wurde, lösten sie sich auf und gründeten mit derselben Besetzung Children of Bodom, um das Label wechseln zu können.


title: Alexi Laiho

text: Nach den Aufnahmen zum ersten Children of Bodom-Album "Something Wild" verließ Laiho Thy Serpent wieder. Bei einem Konzert in Moskau entschied er sich, bei Impaled Nazarene als Lead-Gitarrist mitzuwirken. Da Children of Bodom aber Vorrang hatten, konnte er nicht an allen Konzerten von Impaled Nazarene teilnehmen. Für das 2000er Album "Nihil" schrieb er die Musik für die Songs „Cogito Ergo Sum“ und „Zero Tolerance“ (für letztgenannten wurden Impaled Nazarene aufgrund des extrem homophoben Textes stark kritisiert).


title: Alexi Laiho

text: Laiho stieg außerdem in die Band Sinergy ein, mit deren Sängerin Kimberly Goss er von 2002 bis zu seinem Tod verheiratet war. 1998 nahmen sie ihr Debütalbum "Beware The Heavens" auf. Im Jahr 2001 stieg er aus zeitlichen Gründen bei Impaled Nazarene aus.


title: Alexi Laiho

text: Im Jahr 2004 gründete er dann die finnische Punkrock-Band Kylähullut. 2019 spielte er Gastgitarrensoli auf "Humanicide" von Death Angel beim Titel "Ghost of Me".


title: Alexi Laiho

text: Laiho starb am 29. Dezember 2020 an den Folgen seines exzessiven Alkoholkonsums in Helsinki. Da die Pressemeldung am 4. Januar 2021 erschien, wurde fälschlicherweise zuerst dieser Tag als Todestag angegeben. Am 5. März 2021 veröffentlichte Kimberly Goss die Ergebnisse der Obduktion ihres Mannes. Demnach starb Alexi Laiho an den Folgen von Alkohol-induzierten Schäden an Leber und Bauchspeicheldrüse. Darüber hinaus wurden Schmerz- und Schlafmittel sowie Opioide in seinem Blut gefunden. Goss nutzte dies, um an Menschen mit Suchterkrankungen zu appellieren, sich Hilfe zu suchen.


title: Alexi Laiho

text: Nach Laihos Tod entbrannte ein Streit um den rechtmäßigen Ehestand und die Anerkennung als Witwe zwischen seiner Frau Kimberly Goss und der australischen Journalistin Kelli Wright, die sich Kelli Wright-Laiho nennt. Alexi Laiho hatte zwar 2002 die Scheidung von Goss eingereicht, aber diesen Antrag wieder zurückgezogen. Er lebte schon viele Jahre gemeinsam mit Kelli Wright und hatte mit ihr 2017 die Verlobung gefeiert und für 2021 die Hochzeit geplant. Diese beanspruchte daher die Rolle der Witwe für sich und sprach sogar davon, dass sie verheiratet gewesen wären, was allerdings rechtlich nicht anerkannt war. Der Streit führte dazu, dass die Asche erst ein gutes Jahr später – am 10. Dezember 2021 – beigesetzt werden konnte.


title: Alexi Laiho

text: als Gastmusiker


title: Andrzej

text: Andrzej [] ist die polnische Variante des Vornamens Andreas. Namenstag ist der 30. November. Dieser Tag ist der populärste Namenstag in Polen und wird traditionell unter der Bezeichnung "Andrzejki" als letzter Tag vor Beginn des Advents als Anlass für ausgiebiges Feiern genutzt, weil am 1. Dezember die vorweihnachtliche Fastenzeit beginnt.


title: Jagdausübungsrecht

text: Das Jagdausübungsrecht umfasst im Jagdwesen in Deutschland nach Abs. 3 Bundesjagdgesetz die gesetzliche Befugnis des Jagdausübungsberechtigten zur Ausübung der Jagd.


title: Jagdausübungsrecht

text: Das Jagdausübungsrecht steht grundsätzlich den Grundeigentümern zu. Ein Grundeigentümer mit einem zusammenhängenden Grundbesitz von mindestens 75 ha kann nach Erlangen eines Jagdscheins entweder in seinem Eigenjagdbezirk selbst die Jagd ausüben oder sie einem anderen Jäger überlassen. Grundbesitzer einer Gemeinde, die diese Mindestgröße nicht erreichen, bilden mit ihrem gemeinsamen Grund eine Jagdgenossenschaft und haben rechtlich gemeinsam das Jagdausübungsrecht. Im Regelfall verpachten sie ihren so entstandenen gemeinschaftlichen Jagdbezirk an einen pachtfähigen Jäger oder stellen einen Jäger ein, der für sie die Jagd ausübt.


title: Jagdausübungsrecht

text: Das Jagdausübungsrecht unterscheidet sich also im engeren Sinne von der eigentlichen Jagdausübung. Diese setzt lediglich einen gültigen Jagdschein voraus und ist an eine Jagdfläche gebunden.


title: Partei der Nichtwähler

text: Die Partei der Nichtwähler (auch: "Nichtwählerpartei;" Kurzbezeichnung: Nichtwähler) war eine deutsche Kleinpartei, die vom Hotelier und ehemaligen CDU-Politiker Werner Peters 1998 in Köln gegründet wurde. Zu ihren Hauptforderungen zählte gemäß ihrem Programm die Schaffung von mehr direkter Demokratie in Form von Volksbegehren und -abstimmungen.


title: Partei der Nichtwähler

text: Nach ihrer Gründung im Jahre 1998 trat sie bei der Bundestagswahl 1998 nur in Nordrhein-Westfalen an und erreichte 6.827 Stimmen (0,1 %).  Bei der nordrhein-westfälischen Landtagswahl von 2000 erreichte sie 175 Stimmen (0,0 %), war allerdings auch nur in einem Wahlkreis wählbar. Für die folgenden Bundestagswahlen wurde sie vom Bundeswahlleiter nicht mehr zugelassen. Der Grund war eine vorübergehende Inaktivität.


title: Partei der Nichtwähler

text: Im Mai 2011 erfolgte eine Neugründung der Partei in Köln. Im Oktober 2011 wurde in Nordrhein-Westfalen ein erster Landesverband gegründet. Sie wurde zur Bundestagswahl 2013 zugelassen und erreichte 11.349 Stimmen (0,03 %). Diese Partei löste sich am 10. Dezember 2016 auf.


title: Partei der Nichtwähler

text: Die Partei sah sich zum einen als Forum und Sammelbecken „politisch motivierter Nichtwähler“, zum anderen aber auch als "Sprachrohr für Reformbewegungen". Wesentliche Forderungen sowie Zielsetzungen der Partei waren laut Programm: