title: Johann Friedrich Theodor Müller

text: Insgesamt veröffentlichte er etwa 250 Arbeiten in deutscher, englischer und portugiesischer Sprache. Viele seiner Beobachtungen finden sich in seiner umfangreichen Korrespondenz, die von seinem Neffen Alfred Möller auszugsweise publiziert wurde. Leider sind nur wenige seiner Briefe im Original erhalten.


title: Johann Friedrich Theodor Müller

text: 1868 wurde ihm von der Bonner Universität am gleichen Tag wie Charles Darwin der „Doctor Honoris Causa“ verliehen. 1874 verlieh ihm auch die Universität Tübingen diesen Titel. Fritz Müller war korrespondierendes Mitglied der „Sociedad Zoologica Argentina“ und der „Sociedad Nacional de Ciência de Buenos Aires“. 1884 wurde er Ehrenmitglied der „Entomological Society“ in London. Im gleichen Jahr 1884 wurde er auch zum Mitglied der Leopoldina gewählt.


title: Johann Friedrich Theodor Müller

text: Der Forstwissenschaftler Alfred Möller veröffentlichte zwischen 1915 und 1921 das Gesamtwerk Müllers in fünf Teilen:


title: Johann Friedrich Theodor Müller

text: Einzeln erschienen:


title: Zbruč

text: Zbruč ist eine seit dem 11. Februar 2013 in Lemberg erscheinende populäre ukrainische analytische Online-Zeitung. Ihr Redakteur ist der frühere Mitarbeiter der ebenfalls in Lemberg beheimateten gedruckten Zeitung Postup Orest Drul.


title: Zbruč

text: Die Zeitschrift, die ihren Namen symbolisch nach dem Grenzfluss Sbrutsch trägt, wurde gegründet als Reaktion auf die neue an Russland sich orientierende Politik des Präsidenten Wiktor Janukowytsch von der Lemberger Bürgervereinigung „Westliche analytische Gruppe“ (Західна аналітична група).


title: Zbruč

text: Charakteristisch für die Internet-Zeitschrift, die sich einreiht in die bereits früher gegründeten wichtigen anderen ukrainischen Internetzeitschriften Ukrajinska Prawda (2000) und Zaxid.net (2007), ist in Fortführung der gedruckten Zeitungen Postup (1989–1990) und Post-Postup (1991 ff.) und in Ergänzung der Zeitschrift Ji (1989 ff.) die Verbindung von aktuellen politischen, kulturellen und wissenschaftlichen ukrainischen und spezifisch galizischen Themen unter gleichzeitigem Rückgriff auf historische Artikel aus den einschlägigen westukrainischen Zeitschriften der Vorkriegszeiten.


title: Zbruč

text: Ihre Inhalte rubrifiziert die Zeitschrift in zehn Abteilungen: Galizien, in der Ukraine, in der Welt, Kunst, Wissenschaft, Diskurse, Vergangenheit, 1893, 1918, 1943.


title: Zbruč

text: Die klare Orientierung der weitrezipierten Zeitschrift am Westen und an Europa zeigt sich auch in der Wahl des lateinischen Namens und dem Länderkürzel der Webseite.


title: Zbruč

text: Zu den Autoren zählen neben Wissenschaftlern und Politikern unter anderem auch die Schriftsteller Jurij Andruchowytsch, Sofija Andruchowytsch, Oleksandr Bojtschenko, Andrij Ljubka, Wassyl Machno, Mykola Rjabtschuk, Taras Prochasko, Jurij Wynnytschuk.


title: Fiona Shaw

text: Fiona Shaw, CBE (* 10. Juli 1958 als "Fiona Mary Wilson" in Cobh, County Cork), ist eine irische Film- und Theaterschauspielerin.


title: Fiona Shaw

text: Die Tochter eines Augenarztes und einer Physikerin studierte Philosophie am University College Cork und besuchte die Royal Academy of Dramatic Art. 1996 verbrachte sie zwei Wochen in einem Kloster der Benediktinerinnen. Das Tagebuch, das sie über ihre Erfahrungen in dieser Zeit führte, wurde in Großbritannien auf BBC Radio 4 ausgestrahlt. Derzeit lebt sie in London. Sie ist homosexuell und seit 2018 mit der Ökonomin Sonali Deraniyagala verheiratet.


title: Fiona Shaw

text: Fiona Shaw zählt zu den bekanntesten Theaterschauspielerinnen in Großbritannien und machte sich vor allem als Darstellerin von klassischen Stücken einen Namen. So spielte sie unter anderem in "Richard II." von 1995 eine der Hauptrollen. 2009 spielte sie in "Mutter Courage und ihre Kinder" erneut die Titelrolle. Auch in Film und Fernsehen war Shaw in vielen Produktionen klassischer Stücke und Romane vertreten, wie zum Beispiel "Hedda Gabler", "Anna Karenina", "Jane Eyre" oder "Jane Austens Verführung".


title: Fiona Shaw

text: Darüber hinaus wirkte Shaw auch in zahlreichen Spielfilmen mit und zeigte sowohl in "Mit Schirm, Charme und Melone" als auch in "Undercover Blues – Ein absolut cooles Trio" ihr komödiantisches Talent. Beim jüngeren Publikum ist die Schauspielerin vor allem für ihre Darstellung der Tante Petunia Dursley in den Verfilmungen der Harry-Potter-Romane bekannt, bei Erwachsenen als Darstellerin der Marnie in der Serie "True Blood".


title: Fiona Shaw

text: Seit 2010 ist auch wieder verstärkt auf der Theaterbühne aktiv und trat in einem Stück im Royal National Theatre auf. Ebenfalls 2010 trat sie in dem Stück John Gabriel Borkman neben Alan Rickman und Lindsay Duncan im Theater von Dublin auf.


title: Hermann Kasack

text: Hermann Kasack (* 24. Juli 1896 in Potsdam; † 10. Januar 1966 in Stuttgart) war ein deutscher Schriftsteller und Dichter. Außerdem war er ein Pionier in der Vermittlung literarischer Inhalte in der Anfangszeit des Rundfunks. Er veröffentlichte einige Hörspiele auch unter den Pseudonymen "Hermann Wilhelm" und "Hermann Merten".


title: Hermann Kasack

text: Hermann Robert Richard Eugen Kasack wuchs als einziges Kind des praktischen Arztes Richard Kasack und seiner Frau Elsbeth in Potsdam auf. Er besuchte das humanistische Viktoria-Gymnasium in Potsdam, wo er im August 1914 ein Notabitur ablegte. Ein Mitschüler war der etwas ältere Edlef Köppen, ebenfalls ein Arztsohn, dem er lebenslang verbunden blieb. Anfang September 1914 wurde er zum Kriegsdienst im Ersten Weltkrieg eingezogen, aber schon am 31. Oktober wegen eines Herzfehlers aus der Armee entlassen. Anschließend begann er ein Studium der Nationalökonomie und Literaturgeschichte in Berlin, das er 1920 in München abschloss.


title: Hermann Kasack

text: 1915 veröffentlichte er in der Zeitschrift Die Aktion sein erstes Gedicht mit dem Titel "Mutter". Während des Studiums lernte er den expressionistischen Dichter Wolf Przygode kennen, der 1916 in Berlin an Vorlesungsabenden für „Neue Dichtung“ teilnahm. 1916/17 leistete er zivile Hilfsdienste in Brüssel, wo er Carl Einstein und Gottfried Benn begegnete. Im November 1917 begannen die lebenslangen Freundschaften mit dem Maler Walter Gramatté – Vorbild für die Figur des Malers Catell in "Die Stadt hinter dem Strom" – und mit dem Dichter Oskar Loerke, den er in Gramattés Atelier zum ersten Mal traf. Kasacks erstes Buch, der Gedichtband "Der Mensch, Verse", erschien 1918.


title: Hermann Kasack

text: 1920 heiratete Hermann Kasack Maria Fellenberg. Im selben Jahr wurde er Lektor im Gustav-Kiepenheuer-Verlag in Potsdam / Wildpark. In dieser Funktion gab er unter anderem die gesammelten Werke von Friedrich Hölderlin heraus. Seine Doktorarbeit über Hölderlin beendete er nicht. 1924 wurde seine Tochter Renate geboren. 1925 verließ er den Kiepenheuer-Verlag und wurde ständiger literarischer Mitarbeiter bei der Funk-Stunde Berlin, wo er unter anderem für die Programmgestaltung der ersten Dichterlesungen zeitgenössischer Lyriker verantwortlich war. Im folgenden Jahr wurde sein Drama "Die Schwester" uraufgeführt und er wurde Direktor beim S. Fischer Verlag. 1927 wurde sein Sohn, der spätere Slawist Wolfgang Kasack, geboren. Seit 1927 wohnte Kasack mit seiner Frau und den beiden Kindern in der Potsdamer Kaiser-Wilhelm-Straße 13, der heutigen Hegelallee. In den folgenden Jahren arbeitete er als freier Schriftsteller und Rundfunkautor. Er veröffentlichte zahlreiche Gedichte und war für mehr als hundert Radiosendungen verantwortlich, darunter viele Porträts von Schriftstellern und zahlreiche Hörspiele, von denen nur wenige als Tondokumente erhalten sind. Als sein sozialkritisches Hörspiel "Der Ruf" im März 1933 in einer nationalsozialistisch umgearbeiteten Fassung ausgestrahlt wurde (man hatte Ausschnitte einer Hitlerrede hineingeschnitten), protestierte er bei Arnolt Bronnen, dem von der NS-Führung anstelle des mit Kasack befreundeten Edlef Köppen eingesetzten neuen Literaturabteilungsleiter der Funk-Stunde, gegen die propagandistische Verfälschung seines Werks. Am 28. März 1933 wurde ihm daraufhin jegliche Mitarbeit am Rundfunk verboten.


title: Hermann Kasack

text: Kasack zog sich ins Private zurück und prägte in seinem Tagebuch für sich selbst den Begriff eines „Emigranten im Innern“. Er publizierte anfangs nur noch vereinzelte Gedichte in verschiedenen Zeitschriften. 1934 besuchte er erstmals Hermann Hesse und unternahm in der Folgezeit ausgedehnte Italienreisen. Wiederholt hielt er sich für längere Zeit bei seinem Freund Hans-Hasso von Veltheim auf Schloss Ostrau auf, den er später bei der Publikation seiner Reisetagebücher unterstützte. Sodann beteiligte er sich wiederum gemeinsam mit Köppen an Projekten der Filmproduktionsfirma TOBIS, bis 1936/37 auch hier eine staatlich gelenkte Leitung eingesetzt wurde. Schließlich wurde er 1941 als Nachfolger seines verstorbenen Freundes Oskar Loerke Cheflektor im S. Fischer (später Suhrkamp) Verlag und behielt diese Tätigkeit bis 1949. In der Zeit von Peter Suhrkamps Verhaftung im Jahr 1944 übernahm Kasack die Verlagsleitung.


title: Hermann Kasack

text: Nach dem Krieg arbeitete Kasack noch einmal für den Berliner Rundfunk, bis er 1949 nach Stuttgart umzog. 1947 erschien sein bekanntester Roman "Die Stadt hinter dem Strom", geschrieben in den Jahren 1942–1944 (I–XII) und 1946 (XIII–XX) in Potsdam, für den er 1949 in Berlin den Fontane-Preis erhielt. Der Roman schildert eine kafkaeske Schattenwelt der Gestorbenen, die in der Nachkriegszeit als Sinnbild der totalitären Welt verstanden wurde. Ebenfalls 1947 hielt Kasack die Rede zum siebzigsten Geburtstag von Hermann Hesse im Charlottenburger Schloss in Berlin. 1948 wurde er Gründungsmitglied des Deutschen P.E.N.-Zentrums und Mitglied in der Akademie der Wissenschaften und der Literatur in Mainz. Sein zweiter und letzter Roman "Das große Netz" erschien 1952. Auch darin sowie in seinen Erzählungen "Der Webstuhl" (1949) und "Fälschungen" (1953) wandte er sich im Verständnis der zeitgenössischen Kritik und Leserschaft gleichnishaft gegen Diktatur und Tyrannei, den Krieg und die Nazi-Herrschaft und wollte den Überlebenden ihre Situation vergegenwärtigen.


title: Hermann Kasack

text: Von 1953 bis 1963 setzte er sich als Präsident der Deutschen Akademie für Sprache und Dichtung vor allem für die Veröffentlichung von vergessenen zeitgenössischen Autoren ein. 1955 wurde in Wiesbaden die Oper "Die Stadt hinter dem Strom" uraufgeführt, eine Vertonung seines gleichnamigen Romans durch Hans Vogt mit einem von Kasack selbst verfassten Libretto.


title: Hermann Kasack

text: Zu seinem sechzigsten Geburtstag 1956 erschien eine Sammlung seiner wichtigsten Essays und Reden aus drei Jahrzehnten als Geschenk des Suhrkamp Verlags. Das Hessische Kultusministerium verlieh ihm die Goethe-Plakette. 1960 erhielt er die Leo-Tolstoi-Gedenkmedaille des Maxim-Gorki-Instituts für Weltliteratur in Moskau.


title: Hermann Kasack

text: 1963 trat Kasack von seinem Amt als Präsident der Deutschen Akademie für Sprache und Dichtung zurück, nachdem er fast vollständig erblindet war. Kasack starb Anfang 1966 in seiner Stuttgarter Wohnung. Im gleichen Jahr erschien bei Hoffmann und Campe sein vermutlich letzter Text: "Jahr und Jahrgang 1896. Rückblick auf mein Leben."


title: Hermann Kasack

text: Die folgende Aufstellung enthält nur eine Auswahl, eine detaillierte und vollständige Auflistung befindet sich auf der Webseite der Stadt- und Landesbibliothek Potsdam, siehe Weblinks.


title: Gemme

text: Unter einer Gemme (: Knospe, Edelstein) versteht man einen geschnittenen Schmuckstein bzw. Edelstein. Daraus leiten sich auch der Fachbegriff für Edelsteinkunde ("Gemmologie") sowie die Bezeichnung des Steinschneiders ("Gemmarius") ab.


title: Gemme

text: Heute versteht man unter einer Gemme meist einen "vertieft" geschnittenen Schmuckstein: Das Bildmotiv wird in den Stein eingeschnitten; diese Schmucksteine bezeichnet man auch als Intaglio. Im Gegensatz dazu wird bei einer Kamee bzw. einem Kameo der Hintergrund des Bildmotivs weggeschnitten, das Motiv ragt also wie ein Relief aus dem übrigen Stein heraus. Im weiteren Sinne kann die Gemme aber auch als Oberbegriff für Intaglio und Kamee alle geschnittenen Edel- und Schmucksteine bezeichnen.


title: Gemme

text: Bevorzugtes Steinmaterial ist die Quarzgruppe (z. B.: Chalzedone) in Form von Lagensteinen. Die ältesten Steinschnitte entstanden im 5. bis 3. Jahrtausend vor Christus. Besonders hochwertig war die Steinschneidekunst der Ägypter, Perser, Assyrer und Griechen.


title: Gemme

text: Gemmen wurden oft als Siegelsteine (insbesondere im Siegelring) benutzt. Eine Sonderform dieser Schmucksteine stellen die Alsengemmen dar.


title: Gemme

text: Der Brauch, etwas durch ein Siegel zu verschließen, reicht in gewissen Kulturkreisen bis weit in die Urgeschichte zurück. Babylonische Rollsiegel geben davon schon Zeugnis, und selbst in der heutigen Zeit werden Verträge und andere wichtige Schreiben noch mit einem Abdruck versehen. Das Prinzip der Abdrücke ist, durch die Einmaligkeit des Siegels den Besitzer anzuzeigen, der für den Inhalt garantiert. Zur Herstellung derartiger Abdrücke wurden bereits zu Beginn des 4. Jahrtausends v. Chr. in Mesopotamien gravierte Zylinder angefertigt. Diese Zylinder und auch die ersten Gemmensteine wurden anfangs mit relativ einfachen Zeichen und Bildern versehen. Mit der Weiterentwicklung der Schnitttechnik wurden auf immer härteren Steinen immer kompliziertere Bilder eingraviert, was für den eigentlichen Verwendungszweck als Siegel jedoch irrelevant war. Die Masse, in die man die gravierten Steine eindrückte, war – wie aus der Überlieferung und erhaltenen Zeugnissen bekannt ist – unterschiedlich: Bienenwachs und Ton waren in der Antike besonders beliebt, doch auch Blei wurde hierfür verwendet. Auch auf Gefäßen sind Abdrücke von Gemmensteinen erhalten geblieben.


title: Gemme

text: Geschnittene Steine konnten auch an einem Fingerring montiert sein und damit sowohl zum Tragen und Herzeigen als auch als Siegel verwendet werden. Etliche Gemmen waren zudem anders gefasst und dienten als Schmuck für eine Brosche oder Ohrringe. Es gibt zudem zahlreiche Gemmen, die nie gefasst waren, da sie keine Reste von Klebstoffen oder Spuren von Ringfassungen aufweisen. Diese Steine wurden vielleicht aufgrund ihrer Schönheit und ihres Wertes als Sammelobjekte aufbewahrt. Manchmal waren sie für den Besitzer als glückbringend bzw. schadenabwehrend aus „magischer“ Sicht wertvoll.


title: Gemme

text: Schon in urgeschichtlicher Zeit war das Eingravieren von Zeichen und Bildern in kleinere Steine bekannt. Frühe Gravuren sind alle mit einem Stichel in weiche Steine eingetieft worden. Vorläufer der ersten Gemmen waren in den Hochkulturen des vorderen Orients entstanden und stammen aus dem 3. Jahrtausend v. Chr. Es handelte sich hierbei um Schmucksteine, die als Roll- bzw. Stempelsiegel Verwendung fanden, wobei die eingravierten Zeichen bereits mit Bohrern oder Rädchen hergestellt wurden.


title: Gemme

text: Die ersten Gemmen in der frühen griechischen Welt stammen aus dem 8. Jahrhundert v. Chr.; sie sind mit Darstellungen versehen, die dem geometrischen Stil zugehören. Damals war die Technik des Gravierens mit einem rotierenden Schneidewerkzeug jedoch in Vergessenheit geraten. Daher wurden für die Siegel weiche Steine wie Serpentin, Steatit u. a. verwendet, welche sehr leicht mit einem handgeführten Stichel bearbeitet werden konnten. Erst über die Phöniker wurde die hochentwickelte Steinschneidetechnik in der Mittelmeerwelt verbreitet und erreichte im 5. und 4. Jahrhundert v. Chr. einen Höhepunkt. Berühmte Gemmenschneider aus hellenistischer Zeit, der ausgehenden römischen Republik und der beginnenden Kaiserzeit sind auch namentlich bekannt (z. B.: Phrygillos, Sosias etc.)


title: Gemme

text: Zur Zeit der römischen Kaiserzeit, vom 1. Jahrhundert v. Chr. bis zum 5. Jahrhundert n. Chr., waren Werkstätten zur Herstellung von Gemmen weit verbreitet und etliche Gemmenkünstler waren sogar im ganzen Imperium unterwegs.


title: Gemme

text: An der Technik des Eingravierens hat sich, abgesehen von einigen die Antriebsart betreffende Neuerungen, eigentlich bis heute nichts geändert. Der Graveur befestigte den vorgeformten Schmuckstein auf einer Unterlage und bewegte den Stein am rotierenden Zeiger so, wie er ihn für seine Schnitte und Vertiefungen brauchte. Die Zeiger selbst waren aus relativ weichem Metall und wurden in unterschiedlichen Größen, Formen und Stärken angefertigt. Ihre Schneidspuren sind auf Gemmen manchmal noch gut erkennbar. Bei einigen Stücken kann man noch deutlich den Gebrauch von verschiedenen Rädchen und Bohrerarten erkennen. Viele Gemmen scheinen allerdings mit einfachen Werkzeugen hergestellt worden zu sein, wie ihre einfache und derbe Machart zeigt. Die Auswahl der verwendeten Zeigerformen traf der Gemmenschneider je nach Bedarf, dies war auch zeitlich und modisch bestimmt.


title: Gemme

text: Der aus weichem Eisen gefertigte kugel-, kegel- oder rädchenförmige Zeiger wurde in Öl und Diamantstaub getaucht, die als Schneid- bzw. Schleifmittel dienten. Durch Wenden und Drehen des Steines am rotierenden Zeiger wurde dann graviert. In diesem Vorgang wurde der Stein bewegt und nicht der Zeiger. Auf dem Stein war das Bild zuvor in Umrissen eingeritzt worden, um die Schnitte besser ausführen zu können. Zur Kontrolle wurden Zwischenabdrücke vorgenommen und Details wurden mit feineren Werkzeugen herausgearbeitet. Zum Abschluss wurden das Bild und die übrige Steinoberfläche glänzend poliert.


title: Gemme

text: Die Technik des Gemmenschnittes war bereits zur römischen Kaiserzeit schon so weit ausgereift, dass bereits alle bekannten Schmuck- und Edelsteine bearbeitet werden konnten. Für die Auswahl der Schmucksteine war es ausschlaggebend, dass stets gewisse Steintypen in Mode waren, wobei auch Preiskriterien oder Belieferungsmöglichkeiten eine große Rolle spielten. Auch der Glaube an magische Kräfte der Steine spielte keine geringe Rolle. Meist wurden für bestimmte Bildergruppen gewisse Steinarten bevorzugt: Für magische oder gnostische Stücke bevorzugte man gesprenkelte mehrfarbige Steine wie den Hämatit und den Chrysopras, aber auch Bein kommt dafür in Frage. Auch die Herstellung und die Qualität der Steine waren von entscheidender Bedeutung. Die Steine wurden wohl größtenteils aus dem Nahen und vor allem aus dem Fernen Osten importiert, wie es Plinius in seiner naturalis historia für etliche Sorten beschreibt: Smaragd (XXXVII, 65), Jaspis (XXXVII, 115 ff.), Amethyst (XXXVII, 40) und Sardonyx (XXXVII, 23).


title: Gemme

text: Die damaligen Modetendenzen beziehen sich nicht nur auf die Steinarten, sondern auch auf die Farben der Edelsteine. Beispielsweise waren in der frühen römischen Kaiserzeit dunklere Edelsteine gefragter (z.B: Karneol, Jaspis). Die blasseren Farben wurden wiederum mit dem ausgehenden 2. Jh. n. Chr. bevorzugt. Von den verschiedenen Steinarten waren besonders zwischen dem 1. Jahrhundert v. Chr. und 4. Jahrhundert n. Chr. der Karneol und im 2. und 3. Jahrhundert n. Chr. der Jaspis gefragt. Der Onyx war vor allem im 1. und 2. Jahrhundert n. Chr. sehr beliebt.


title: Gemme

text: Aus Glas gegossene Imitationen von Gemmen und auch Kameen, die auch fast immer die Farben und Formen von Edel- und Schmucksteinen imitieren, werden heutzutage Glaspasten genannt. Dies ist eine Bezeichnung, die sich aus „Paste“, der neulateinischen und italienischen Benennung für Glasmassen zur Herstellung von Edelsteinen, herleitet. Glaspasten haben nicht nur geläufige Gemmensteinarten, wie den zweischichtigen Onyx, den Karneol, Chrysopras u. a. nachgeahmt, sondern haben auch eine eigene, von Steinen nicht erreichbare Farbvariation und Fantasiebereiche geboten. Somit waren die Produkte nicht nur billigere Massenware, sondern sie haben Marktlücken erschlossen, welche die Steinglyptik nicht abdecken konnte. Durch sorgfältige Beobachtungen können aus technischer Sicht zwei Grundtypen unterschieden werden, die auch zwei verschiedene Herstellungsmethoden erfordern.Die Imitate sind manchmal derart qualitätsvoll gearbeitet, dass es heute noch Schwierigkeiten gibt, dies als Glas zu identifizieren und nicht als Stein zu erkennen. Die Verwendung von Glaspasten unterscheidet sich keineswegs von den Steingemmen. Auch sie werden in Ringe jeglicher Metallart gefasst. Insbesondere Goldringe liegen in besonderer Häufigkeit vor. Sie scheinen auch zum Siegeln von weichem Material verwendet worden sein, da manche Pasten eine besondere strapazierte Oberfläche aufweisen.


title: Gemme

text: Die Wahl der Motive auf den Schmucksteinen war über Jahrhunderte hinweg von wechselnden Tendenzen in religiösen Angelegenheiten und der Entwicklung im Geschäfts- und Alltagsleben abhängig. Somit waren die Darstellungen beeinflusst von Glaube und Aberglaube, der Hoffnung auf Glück, Erfolg, Sieg und Furcht vor Unglück, Elend und Tod. Einen großen Bereich umfassen Themen, die sich mit der Welt der Götter und Schutzheiligen befassen. Ein weiterer Teil der Bildinhalte auf Gemmen und Kameen hat sich auch intensiv mit der griechischen und römischen Sagenwelt beschäftigt.


title: Gemme

text: Insbesondere „sakrale“ Themen hatten eine dominierende Stellung bei den Darstellungen. Als Vorlagen dieser Bildthemen dienten vor allem Rundplastiken und Reliefs aus Kultorten oder auch Münzen. Die Bildinhalte wurden meist der Zeit oder dem Geschmack des Kunden angepasst.


title: Gemme

text: Vermutlich gab es für den Gemmenschnitt eine Art Musterbuch, in welchem die beliebtesten Motive festgehalten wurden, um den Kunden und auch dem Gemmenschneider die Auswahl des Bildmotivs zu erleichtern.


title: Gemme

text: Im ausgehenden 2. Jahrhundert nach Christi Geburt wurde der Einfluss orientalischer Religionen und Kulte in der westlichen Welt besonders bemerkbar, was sich auch auf die Bildinhalte auf Gemmen ausgewirkt hat. Darstellungen von ägyptischen Gottheiten, wie z. B.: Anubis und Isis, waren ebenfalls sehr beliebt.


title: Marline

text: Marline steht für:


title: Rochus Friedrich zu Lynar (Diplomat)

text: Rochus Friedrich Graf zu Lynar (* 16. Dezember 1708 in Lübbenau; † 13. November 1781 ebenda) war ein Diplomat im Dienste der dänischen Krone.


title: Rochus Friedrich zu Lynar (Diplomat)

text: Graf Rochus Friedrich stammte aus einer alten preußischen Adelsfamilie italienischen Ursprungs – den Lynar. Der Sohn des kursächsischen Kammerherrn und Oberamtsrates Friedrich Casimir zu Lynar (1673–1716) und dessen Frau Eva Elisabeth von Windischgrätz (1672–1745). Zuerst erhielt er bei seinem späteren Schwiegervater, dem pietistischen Grafen Heinrich XXIV. Reuß in Köstritz, zusammen mit dessen gleichaltrigem Sohn Heinrich VI. (Reuß-Köstritz) seine erste Erziehung ab dem 16. Lebensjahr. 1726 nahm er ein Studium an der Universität Jena und 1729 an der Universität Halle auf. Nachdem er seine Studien abgeschlossen hatte, unternahm er ab 1731 seine Bildungsreise nach Schweden, durch Deutschland, die Niederlande, Frankreich und England, wobei er die jeweiligen politischen Lagen beobachtete. 1733 ging er nach Kopenhagen, wo er Dank der guten Beziehungen seines Ziehvaters zu den pietistischen Kreisen am Kopenhagener Hof in die Deutsche Kanzlei eintrat und zum Kammerherrn ernannt wurde. 1734 war er auf einer diplomatischen Mission in Ostfriesland, wo er die Fürstin Sophie Karoline von Ostfriesland, eine Schwester der dänischen Königin Sophie Magdalene, betreute und mit Carl Edzard, dem letzten ostfriesischen Fürst der Grafschaft Ostfriesland, einen Suzessionsvertrag aushandelte.


title: Rochus Friedrich zu Lynar (Diplomat)

text: 1735 war er als dänischer Gesandter in Stockholm tätig und wurde 1739 mit dem Dannebrogorden ausgezeichnet. Nach dem Abbruch dänisch-schwedischer Bündnisverhandlungen kehrte er 1740 zurück nach Kopenhagen und wurde von König Christian VI. von Dänemark am Obergericht in Gottorp eingesetzt. Nachdem er von diesem 1742 das Amt Steinburg übernommen hatte, ernannte man ihn zum Kanzler und Präsidenten der Regierung des Herzogtums Holstein. Zudem erhielt er 1746 eine Ernennung zum wirklichen Geheimrat und bekam 1749 eine Mission am Hof zu St. Petersburg übertragen, die die langjährigen Streitigkeiten mit dem Herzog von Schleswig-Holstein-Gottorf durch Verhandlungen friedlich beilegen und den als Nachfolger der Zarin Elisabeth anerkannten Herzog Karl Peter Ulrich von Holstein-Gottorp, den späteren Zaren Peter III., zum Verzicht auf seine Rechte an den Herzogtümern Schleswig und Holstein bewegen sollten. Die Mission war allerdings nicht erfolgreich und wurde 1751 abgebrochen. Allerdings bereiteten Lynars Verhandlungen den späteren provisorischen Vertrag von Kopenhagen vom 22. April 1767 sowie den Definitivvertrag von Zarskoe-Selo vom 1. Juni 1773 vor, durch welchen die Ziele von Lynars Verhandlungen dann erreicht wurden. Während der Verhandlungen in Petersburg war am 13. April 1750 in Kopenhagen der Staatsminister Johann Sigismund Schulin gestorben. Obwohl Lynar als Nachfolger vorgesehen war, wurde die Ernennung im Juni 1750 durch eine Intrige rückgängig gemacht und König Friedrich V. bestimmte Johann Hartwig Ernst von Bernstorff zu Schulins Nachfolger. Lynar, ab Februar 1750 außerordentlicher Gesandter am Zarenhof, wurde bei seiner Rückkehr aus St. Petersburg im März 1752 zwar mit großen Auszeichnungen empfangen, die bereits sicher gewähnte Karriere zum Staatsminister blieb ihm allerdings verwehrt und er wurde stattdessen vom König zum Statthalter und Oberlanddrost der Grafschaften Oldenburg und Delmenhorst ernannt und nach Oldenburg strafversetzt. Seine Ämter in Holstein übernahm Christoph Ernst von Beulwitz, der bis dahin Oldenburgischer Oberlanddrost gewesen war.


title: Rochus Friedrich zu Lynar (Diplomat)

text: Die Grafschaft Oldenburg war seit dem Tode des Grafen Anton Günther im Jahr 1667 unter der Regentschaft der dänischen Krone. Lynar war dort 13 Jahre (von 1752 bis 1765) Statthalter, nachdem die Position seit 1680 unbesetzt geblieben war. In dieser Zeit widmete er sich literarischen Studien und dem Verfassen von theologischen Abhandlungen. 1761 schrieb er die für die moralische Erbauung seiner Bediensteten gedachte Geschichtensammlung "Der Sonderling", die auch drei Erzählungen enthält, die gemeinhin dem „Lügenbaron“ Münchhausen zugeschrieben werden. Der erfahrene Diplomat handelte während des Siebenjährigen Krieges im September 1757 auf dem westlichen Kriegsschauplatz nach der Schlacht von Hastenbeck im Auftrage des dänischen Königs die Konvention von Kloster Zeven zwischen Frankreich und der anglo-hannoverschen Koalition aus. Anschließend lehnten jedoch die beiden Regierungen die Ratifizierung der Konvention ab, sodass Lynar, wie zuvor in St. Petersburg, mit seinen Bemühungen gescheitert war.


title: Rochus Friedrich zu Lynar (Diplomat)

text: Die Interessen der Oldenburger Bürger vernachlässigte Lynar während dieser Zeit dabei. Durch die Erhebung ständig neuer Steuern belastete er das verständnislose Volk immer mehr. Er kaufte unter fragwürdigen Umständen Grundstücke von Bauern aus Rastede (nördlich von Oldenburg) und ließ sich andere Grundstücke, die noch im Besitz der Regierung waren, in seinen Privatbesitz überschreiben. Weiterhin ließ er Abgaben für die Befreiung vom Militärdienst zu unrecht eintreiben. Diese dubiose Bereicherung und anderes unehrenhaftes Verhalten reichten im Jahr 1765 für einige Anklagen von der dänischen Rentkammer, seine Amtsenthebung und die Streichung seiner Pensionsbezüge. Ungerechtfertigt erhobene Geldbeträge musste er wieder zurückzahlen. Als sein Nachfolger wurde Henning von Qualen eingesetzt.


title: Rochus Friedrich zu Lynar (Diplomat)

text: Einige Zeit später verkaufte er den Rasteder Besitz samt Schloss Rastede an den Justizrat Christoph Römer, der zu dieser Zeit einer der reichsten Männer des Landes war. Im Frühjahr 1766 zog er daraufhin nach Lübbenau in das Stammschloss seiner Familie. Durch den Tod seines Bruders Moritz Karl zu Lynar 1768 gelangte er dann auch an dessen Lübbenauer Besitzungen. In seinen letzten Jahren veröffentlichte Lynar verschiedene Schriften, unternahm Reisen und unterhielt eine weitverzweigte Korrespondenz.


title: Rochus Friedrich zu Lynar (Diplomat)

text: Das Urteil über Lynar ist kontrovers. Wegen seiner Eitelkeit, seiner oft nicht überzeugenden Religiosität und seiner Neigung, Sündenböcke für eigene Misserfolge zu suchen, wurde er scharf kritisiert. Katharina II. von Rußland und Friedrich II. von Preußen erwähnen ihn in negativer Weise in ihren Memoiren und auch das Urteil Peter Friedrich Ludwigs von Oldenburg ist negativ. Andreas Peter von Bernstorff, der Neffe von Lynars erklärtem Widersacher am dänischen Hof Johann Hartwig Ernst von Bernstorff, äußerte bei der Nachricht seines Todes, die Welt sei von dem größten Heuchler aller Zeiten befreit worden. Daneben wurde Lynar aber für seine große Begabung, seine profunde Bildung, seine glänzende Erscheinung und Frömmigkeit auch bewundert.


title: Rochus Friedrich zu Lynar (Diplomat)

text: Eine Gedenktafel für Graf Rochus Friedrich zu Lynar befindet sich in der Sankt-Nikolai-Kirche Lübbenau.


title: Rochus Friedrich zu Lynar (Diplomat)

text: Verheiratet war er seit 22. Mai 1735 mit Sophie Marie Helene (* 30. November 1712; † 18. Februar 1781), Tochter des Grafen Heinrich XXIV. Reuß zu Köstritz. Zusammen hatten sie zwölf Kinder. Bekannt sind:


title: Gauß-Quadratur

text: Die Gauß-Quadratur (nach Carl Friedrich Gauß) ist ein Verfahren zur numerischen Integration, das bei gegebenen Freiheitsgraden eine optimale Approximation des Integrals liefert. Bei diesem Verfahren wird die zu integrierende Funktion formula_1 aufgeteilt in formula_2, wobei formula_3 eine Gewichtsfunktion ist und formula_4 durch ein spezielles Polynom mit speziell gewählten Auswertungspunkten formula_5 approximiert wird. Dieses Polynom lässt sich exakt integrieren. Das Verfahren ist also von der Form


title: Gauß-Quadratur

text: Die Gewichtsfunktion formula_3 ist größer gleich Null, hat endlich viele Nullstellen und ist integrierbar. formula_4 ist eine stetige Funktion. Der Integrationsbereich formula_9 ist nicht auf endliche Intervalle beschränkt. Weiterhin werden formula_10 als Knoten, Abszissenwerte oder Stützstellen und die Größen formula_11 als Gewichte bezeichnet.


title: Gauß-Quadratur

text: Das Verfahren wurde 1814 von Gauß veröffentlicht, und Carl Gustav Jacobi hat es 1826 in die heutige Form mit orthogonalen Polynomen gebracht.


title: Gauß-Quadratur

text: Um optimale Genauigkeit zu erreichen, müssen die Abszissenwerte formula_10 einer Gauß-Quadraturformel vom Grad formula_13 genau den Nullstellen des formula_13-ten orthogonalen Polynoms formula_15 vom Grad formula_13 entsprechen. Die Polynome formula_17, formula_18, …, formula_15 müssen dabei orthogonal bezüglich des mit formula_3 gewichteten Skalarprodukts sein,


title: Gauß-Quadratur

text: Für die Gewichte gilt:


title: Gauß-Quadratur

text: Die Gauß-Quadratur stimmt für polynomiale Funktionen formula_1, deren Grad maximal formula_24 ist, mit dem Wert des Integrals exakt überein. Es lässt sich zeigen, dass keine Quadraturformel existiert, die alle Polynome vom Grad formula_25 exakt integriert. In dieser Hinsicht ist die Ordnung des Quadraturverfahrens optimal.


title: Gauß-Quadratur

text: Ist die zu integrierende Funktion formula_1 hinreichend glatt, d. h. ist sie formula_25 mal stetig differenzierbar in formula_9, so kann für den Fehler formula_29 der Gaußquadratur mit formula_13 Stützstellen gezeigt werden:


title: Gauß-Quadratur

text: Die gaußsche Quadratur findet Anwendung bei der numerischen Integration. Dabei werden für eine gegebene Gewichtsfunktion und einen gegebenen Grad n, der die Genauigkeit der numerischen Integration bestimmt, einmalig die Stützpunkte formula_5 und Gewichtswerte formula_11 berechnet und tabelliert. Anschließend kann für beliebige formula_35 die numerische Integration durch einfaches Aufsummieren von gewichteten Funktionswerten erfolgen.


title: Gauß-Quadratur

text: Dieses Verfahren ist damit potentiell vorteilhaft


title: Gauß-Quadratur

text: Für einige spezielle Gewichtsfunktionen sind die Werte für die Stützstellen und Gewichte fertig tabelliert.


title: Gauß-Quadratur

text: Dies ist die bekannteste Form der Gauß-Integration auf dem Intervall formula_37, sie wird oft auch einfach als Gauß-Integration bezeichnet. Es gilt formula_38. Die resultierenden orthogonalen Polynome sind die Legendre-Polynome erster Art. Der Fall formula_39 ergibt die Mittelpunktsregel. Wir erhalten mit den Stützpunkten formula_5 und den zugehörige Gewichten formula_11 die Approximation


title: Gauß-Quadratur

text: Die Erweiterung auf beliebige Intervalle formula_9 erfolgt durch eine Variablentransformation:


title: Gauß-Quadratur

text: Die Stützpunkte (auch Gaußpunkte genannt) und Gewichte der Gauß-Legendre-Integration sind:


title: Gauß-Quadratur

text: Eine Variante der Gauß-Integration auf dem Intervall formula_37 ist jene mit der Gewichtsfunktion formula_46. Die dazugehörigen orthogonalen Polynome sind die Tschebyschow-Polynome, deren Nullstellen und damit auch die Stützpunkte der Quadraturformel direkt in analytischer Form vorliegen: während die Gewichte nur von der Anzahl der Stützpunkte abhängen:


title: Gauß-Quadratur

text: Die Erweiterung auf beliebige Intervalle formula_9 erfolgt durch eine Variablentransformation (siehe unten). Das gesuchte Integral formula_50 kann umgeformt werden in formula_51. Zur numerischen Berechnung wird das Integral nun durch die Summe formula_52 approximiert. Durch Einsetzen der Stützpunkte in analytischer Form erhält man


title: Gauß-Quadratur

text: was der n-fachen Anwendung der Mittelpunktsregel über dem Intervall 0 bis Pi entspricht. Der Fehler kann für einen geeigneten Wert für "t" zwischen 0 und Pi abgeschätzt werden über


title: Gauß-Quadratur

text: Gauß-Integration auf dem Intervall formula_55. Es gilt formula_56. Die resultierenden orthogonalen Polynome sind die Hermite-Polynome. Das gesuchte Integral formula_57 kann umgeformt werden in formula_58. Zur numerischen Berechnung wird es nun durch die Summe formula_59 approximiert.


title: Gauß-Quadratur

text: Stützpunkte und Gewichte der Gauß-Hermite-Integration:


title: Gauß-Quadratur

text: Gauß-Integration auf dem Intervall formula_60. Es gilt formula_61. Die resultierenden orthogonalen Polynome sind die Laguerre-Polynome. Das gesuchte Integral formula_62 kann umgeformt werden in formula_63. Zur numerischen Berechnung wird es nun durch die Summe formula_64 approximiert.


title: Gauß-Quadratur

text: Stützpunkte und Gewichte der Gauß-Laguerre-Integration:


title: Gauß-Quadratur

text: Mit dieser nach Rehuel Lobatto benannten Version wird auf dem Intervall formula_37 integriert, wobei zwei der formula_13 Stützstellen an den Enden des Intervalls liegen. Die Gewichtsfunktion ist formula_67. Polynome formula_1 bis zum Grad formula_69 werden exakt integriert. Dabei ist formula_71, und formula_72 bis formula_73 sind die Nullstellen der ersten Ableitung des Legendre-Polynoms formula_74. Die Gewichte sind


title: Gauß-Quadratur

text: Mit formula_76 ergibt sich die Sehnentrapezregel und mit formula_77 die Simpsonregel.


title: Gauß-Quadratur

text: Ein Integral über formula_9 wird auf ein Integral über formula_37 zurückgeführt, bevor man die Methode der Gauß-Quadratur anwendet. Dieser Übergang kann durch formula_80 mit formula_81 und formula_82 sowie formula_83 und Anwendung der Integration durch Substitution mit formula_84 auf folgende Weise geschehen:


title: Gauß-Quadratur

text: Seien nun formula_86 die Stützstellen und formula_87 die Gewichte der Gauß-Quadratur über dem Intervall formula_37, bzw. formula_9. Deren Zusammenhang ist also durch gegeben.


title: Gauß-Quadratur

text: Da der Fehler bei der Gauß-Quadratur, wie oben erwähnt, abhängig von der Anzahl der gewählten Stützstellen ist und sich mit einer größeren Anzahl Stützstellen gerade der Nenner erheblich vergrößern kann, legt dies nahe, bessere Näherungen mit größerem formula_13 zu erhalten. Die Idee ist, zu einer vorhandenen Näherung formula_92 eine bessere Näherung, beispielsweise formula_93, zu berechnen, um die Differenz zwischen beiden Näherungen zu betrachten. Sofern der geschätzte Fehler formula_94 eine gewisse absolute Vorgabe formula_95 überschreitet, ist das Intervall aufzuteilen, sodass auf formula_96 und formula_97 die formula_98-Quadratur erfolgen kann. Jedoch ist die Auswertung einer formula_99 Gauß-Quadratur ziemlich kostspielig, da insbesondere für formula_100 im Allgemeinen formula_101 neue Stützstellen berechnet werden müssen, sodass sich für die Gauß-Quadratur mit Legendre-Polynomen die adaptive Gauß-Kronrod-Quadratur anbietet.


title: Gauß-Quadratur

text: Die präsentierte Kronrod-Modifikation, welche nur für die Gauß-Legendre-Quadratur existiert, basiert auf der Verwendung der bereits gewählten formula_13 Stützstellen und der Hinzunahme von formula_103 neuen Stützstellen. Während die Existenz optimaler Erweiterungen für die Gauß-Formeln von Szegö belegt wurde, leitete Kronrod (1965) für die Gauß-Legendre-Formeln optimale formula_103 Punkte her, die den Präzisionsgrad formula_105 sicherstellen. Wenn die mithilfe der erweiterten Knotenzahl von formula_99 berechnete Näherung als formula_107 definiert wird, lautet die Fehlerschätzung:


title: Gauß-Quadratur

text: Diese kann dann mit einem formula_108 verglichen werden, um dem Algorithmus ein Abbruchkriterium zu geben. Die formula_103 Kronrod-Knoten und -Gewichte zu den formula_13 Gauß-Legendre-Knoten und -Gewichten sind für formula_111 in der folgenden Tabelle festgehalten. Die Gauß-Knoten wurden mit einem (G) markiert.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Die Burgkirche in Ingelheim im Landkreis Mainz-Bingen, Rheinland-Pfalz, ehemals St. Wigbert genannt, ist eine spätgotische Wehrkirche. Sie wurde in verschiedenen Bauabschnitten bis zur ersten Hälfte des 15. Jahrhunderts fertiggestellt. Sie ersetzte einen romanischen einschiffigen Vorgängerbau aus dem 12. Jahrhundert. Sie ist von einer mittelalterlichen Wehranlage umgeben und gilt deswegen als einer der am besten erhaltenen befestigten Kirchenbauten im süd- und westdeutschen Raum.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Die Kirche diente im Mittelalter der Ober-Ingelheimer Bevölkerung als Rückzugsmöglichkeit bei feindlichen Angriffen, ein Fall, der allerdings nie eintrat. Den Adeligen von Ingelheim, deren Epitaphe noch erhalten sind, diente sie lange Zeit als Grabstätte. Der Ingelheimer Oberhof benutzte das Erdgeschoss des Kirchturms als Archiv. Zuletzt wurde sie 1998 bis 2006 innen und außen restauriert, dabei wurde auch das wertvolle Marienfenster aus dem Mittelalter im Chor restauriert. Sie steht heute unter Denkmalschutz.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Das Bauwerk befindet sich am östlichen Ortsrand, an einem Hang, der zum Mainzer Berg ansteigt und der höchste Punkt von Ober-Ingelheim ist. Umgeben ist sie von einer mit einem Zwinger verstärkten und mit Zinnen versehenen Wehrmauer, die Teil der ehemaligen Ortsbefestigung ist. Die Mauern sind stellenweise bis zu zwei Meter dick und bis zu acht Meter hoch. Auf dem Kirchhof westlich der Kirche befindet sich ein Kriegerdenkmal mit den Namen der Gefallenen des Ersten und Zweiten Weltkriegs; ein weiteres Denkmal steht im südwestlich gelegenen "Rosengärtchen" und erinnert an den Deutsch-Französischen Krieg 1870–1871, es stand bis Mitte des 20. Jahrhunderts noch am Ober-Ingelheimer Marktplatz. Der Zwinger umspannt nur noch die südliche Kirchenseite. Ursprünglich war die Kirche aus dem Ortskern nur durch den westlichen Torbogen zu erreichen. Für den östlichen Torbogen, der von der Kirche zum heutigen Rotweinfestplatz und in die Weinberge führt, wurde die Wehrmauer erst später durchbrochen. Zu erreichen ist die Kirche vom Marktplatz in Ober-Ingelheim über die Straße "An der Burgkirche".


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Im 7. Jahrhundert wurde an der Stelle der heutigen Kirche eine Kapelle, die zu einem fränkischen Friedhof gehörte, errichtet. Diese Kapelle, vermutlich eine Filiale der Kirche St. Remigius in Nieder-Ingelheim, übergab Karl der Große dem Kloster in Bad Hersfeld, das auch den Fronhof und Zehntrechte erhielt.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Im 12. Jahrhundert folgte ein einschiffiger romanischer Neubau mit flacher Decke, von dem heute nur noch der Turm zu sehen ist. Mitte des 12. Jahrhunderts wurde die Burgkirchenbefestigung gebaut. Seit dem Jahr 1051 war sie dem Heiligen Wigbert geweiht, dem Schutzpatron des Klosters in Bad Hersfeld. Um 1296 wurde das Patronat an das Mainzer Domkapitel veräußert. Der erste Pfarrer wurde 1326 eingesetzt. Ab 1400 zogen Bürger aus Frei-Weinheim zu Ostern in einer Prozession zur Burgkirche, um mit einer Kerzenspende für guten Fischfang und um Segen für ihre Schiffe und Boote zu beten.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Anfang des 15. Jahrhunderts wurde mit dem spätgotischen Ausbau der Kirche begonnen. 1404 wurde östlich des Turmes der neue Chor fertiggestellt. Der romanische Vorgängerbau wurde dabei größtenteils überbaut, er ist nur noch teilweise unter dem heutigen Mauerwerk vorhanden. Auf einer Urkunde über den Ausbau der Kirche aus dem Jahr 1406 werden der damalige Pfarrer Craff von Eteuil und die Baumeister Dilman Dinckel und Michel Berdir genannt, Werkmeister war Johann von (Ober) Diebach. Anschließend wurde mit dem Ausbau des östlichen Langhauses begonnen, das gegen 1431 vollendet wurde. Die noch vorhandenen Rundbogenfenster an der Südseite des Mittelschiffs verweisen auf die ursprüngliche Planung einer Basilika, die allerdings gegen 1434 zugunsten einer Staffelhalle verworfen wurde.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Unter der Leitung von Peter Arnold aus Bingen wurde von 1450 bis 1462 der Bau des westlichen Langhauses fertiggestellt. Ein Zimmermann namens Nikolaus Holzhauser brachte ein Satteldach an, das alle drei Schiffe umspannt. 1476 wurde die Kirche innen ausgemalt. Hen Scherer verglaste 1485 die Fenster, womit der Ausbau beendet war. Im Jahre 1576 wurde der Turm renoviert.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Auch in der Reformationszeit besaß das Mainzer Domkapitel weiterhin die Patronatsrechte und vereidigte auch die evangelischen Pfarrer. An einem Sonntag im Juli 1577 wohnte Kurfürst Ludwig von der Pfalz einem Gottesdienst in der Kirche bei. Anschließend war er am 16. Juli 1577 mit 180 Pferden und Reitern zur Entgegennahme einer Huldigung in der Kirche. Die Kirche war in der darauf folgenden Zeit Huldigungsort für den jeweiligen neuen Landesherrn.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Im Jahre 1674 schlug ein Blitz in den Glockenturm ein, der daraufhin völlig ausbrannte. Nur eine Glocke aus dem Jahre 1384 blieb verschont. Ab 1690 wurde die Kirche von Katholiken und Protestanten simultan benutzt, bis am 29. März 1707 bekanntgegeben wurde, dass die Kirche bis zum 31. Mai 1707 von den Katholiken zu räumen war, somit wurde sie endgültig den Reformierten zugesprochen. Dabei wurde auch ein Großteil der katholischen Einrichtung entfernt. Von da an wurde sie "Evangelische Kirche" genannt.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Nach der Übergabe an die Reformierten wurde sie 1726 erstmals renoviert. Das Erdgeschoss des Turmes diente in der Zeit als Archiv für die Ingelheimer Gerichte im Ingelheimer Grund. Dort wurden Akten, Urkunden, Gerichtsprotokolle und Haderbücher (Prozessführungsakten) gelagert. Auch fanden dort die Urkunden über die Privilegien der Ober-Ingelheimer Bevölkerung Platz.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Im Dreißigjährigen Krieg benutzten spanische, französische und kaiserliche Truppen die Kirche als Quartier. Die meisten Grabmäler der Adeligen von Ingelheim wurden dabei geschändet, Figuren geraubt und die Wappen abgeschlagen, da sie als Sinnbild der feudalen Macht galten, ebenso ging dabei auch das Gestühl verloren. Goethe beschrieb den Zustand der Kirche nach den Napoleonischen Kriegen, die auch vor der Ingelheimer Kirche nicht haltgemacht hatten: 1830 fand in der Kirche die letzte Huldigung statt, als am 27. April und 28. April in einem Staatsakt ein Huldigungskommissar den Huldigungseid aller Beamten des damaligen Kantons an den Großherzog von Hessen, Ludwig II., entgegennahm. Bei einem Beerdigungsläuten zersprang die Glocke aus dem Jahre 1384, die bis dahin älteste Glocke Rheinhessens war.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Der Name "Burgkirche" wird seit 1939, als Ingelheim Stadt wurde, verwendet, um sie von den anderen evangelischen Kirchen im Stadtgebiet zu unterscheiden. Den Zweiten Weltkrieg überstand die Kirche mit geringen Schäden. Da das Marienfenster sicherheitshalber ausgebaut worden war, entging es der Zerstörung. Die drei anderen Chorfenster gingen bei Bombeneinschlägen in der unmittelbaren Nachbarschaft verloren.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Zu verdanken ist der heutige gute Zustand der Kirche den Renovierungen in den Jahren 1950 bis 1960, bei denen die drei zerstörten Chorfenster ersetzt wurden und das Marienfenster wieder eingesetzt wurde. 1998 bis 2006 wurden die aus dem 15. Jahrhundert stammenden Malereien im Chorgewölbe und die Pflanzornamente im Kirchenschiff restauriert. Außerdem erhielt die Kirche innen und außen wieder ihre ursprünglichen Farben aus dem 15. Jahrhundert.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Die dreischiffige Kirche ist ein nicht einheitlicher, spätgotischer Sakralbau in exponierter Lage. Es handelt sich um eine Staffelhalle ohne Querhaus mit 5/8-Chor und einem ins Seitenschiff eingestellten Turm, dessen Länge außen 42,44, innen zirka 40 Meter und die Breite 17,75 Meter beträgt. Dass schon von Weitem die verschiedenen Erweiterungen zu erkennen sind, liegt hauptsächlich an den unterschiedlichen Dachhöhen. Das höchste Dach trägt der Chor, das östliche Langhaus ein wieder kleineres, ein weiteres schmiegt sich an den Turm als Pultdach. Das westliche Langhaus hat wieder ein etwas größeres Dach. Die Kirche ist größtenteils mit weißem Kalkputz versehen, auch Sandsteinelemente sind zu sehen. Die Lisenen und der Rundbogenfries sowie Teile des Zinnenkranzes des Turmes sind in gelblichem Ocker gehalten. Die Dächer der Kirche sind mit Schiefer gedeckt.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Der dreistöckige romanische Turm stammt aus dem 12. Jahrhundert. Er war ursprünglich Schiffsflankenturm des romanischen Vorgängerbaus und war neben diesem angebaut. Er besteht aus fünf Geschossen, ist 4×6,35 Meter breit und mit einem Rundbogenfries, Ecklisenen und Schallarkaden verziert. Das zweite und das dritte Obergeschoss besitzen romanische Zwillingsfenster, während im Glockengeschoss romanische Drillingsfenster ausgeführt sind. Der Turm wird von einem wehrhaften Zinnenkranz und einem Erkertürmchen gekrönt, die im 15. Jahrhundert aufgesetzt wurden. Die Turmdächer sind im gotischen Stil ausgeführt. Die Höhe bis zum Zinnenkranz beträgt 28, die Höhe des großen Turmhelms 14 Meter. Abgeschlossen wird der Turmhelm durch ein Kreuz mit einem goldenen Wetterhahn. Im Mittelalter war der Turm nur mit einer Leiter zu besteigen; heute ist eine Treppe vorhanden. Im Inneren ist an einer Turmarkade ein romanischer Türsturz (1950 eingemauert) mit Kerbschnitten erhalten geblieben; darunter befindet sich ein eisenbeschlagenes Türblatt. Das tonnengewölbte Turmerdgeschoss war ursprünglich im Süden, zum Kirchenschiff hin, mit einem Rundbogen geöffnet, bis es im 15. Jahrhundert als Archiv umgebaut wurde. Seitdem ist der Turm von der nördlichen Kapelle aus zu erreichen.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Das östliche Langhaus hatte ursprünglich Obergadenfenster, die beim Bau des Daches durch ein über alle drei Schiffe reichendes Satteldach verdeckt wurden. Das Mittelschiff ist dabei basilikal überhöht. Das 10,55 Meter hohe westliche Langhaus und seine Westfassade mit steilem Schildgiebel, zwei charakteristischen Spitztürmen, von denen der südliche eine vorspringende Wendeltreppe besitzt, und großem Maßwerkfenster mit Fischblasenmotiven wurde 1462 fertiggestellt. Ein Giebelkreuz schließt die Westfassade ab. Am nördlichen Seitenschiff befindet sich ein spätgotisches Hauptportal mit Fischblasenornamenten, das Südportal ist eher schlicht ausgeführt, ein Westportal fehlt. An der Nordwand ist kurz vor dem Übergang zum Turm eine gotische Totenleuchte angebracht. Die Maßwerkfenster an den Seitenschiffen sind ebenfalls mit Fischblasenornamenten ausgestattet.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Der acht Meter breite und zwölf Meter hohe Chor, der den kleineren romanischen Vorgängerbau ersetzte, war der erste Bauabschnitt, der fertiggestellt wurde. Die Dachbalken aus Nadelhölzern des Vorgängerbaus sind noch unter dem oberen Dach des neuen Chores vorhanden, deren Enden im noch vorhandenen romanischen Mauerwerk eingelassen sind, da der neue Bau aus Kostengründen einfach über dem alten errichtet wurde. Hinter dem Altar befinden sich drei Maßwerkfenster, ein weiteres ist in die südliche Chorwand eingelassen. Gut erkennbar sind die ursprünglichen romanischen Arkaden, die zu den Seitenkapellen geöffnet waren. An der Nordseite des Chors ist eine Kapelle mit zwei Jochen und Kreuzrippengewölbe (ursprünglich die Nikolauskapelle) angebaut, deren Grundmauern schon vor dem Ausbau vorhanden waren; südlich wurde im 19. Jahrhundert an Stelle einer gotischen Seitenkapelle die Sakristei angebaut.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Von der Ausstattung ging vieles in Kriegen und durch Vandalismus verloren. Dank aufwändiger Restaurierungen ist aber auch vieles erhalten geblieben. Besonders hervorzuheben sind die Epitaphe des Ober-Ingelheimer Adels und das wertvolle Marienfenster.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Das Innere der Kirche wurde erst im Jahre 1521 vollendet. Nicht mehr vorhanden sind die sechs Altäre (Liebfrauen-, Johannes-, Nikolaus-, Katharinen-, Peter und Paul- und Heiligkreuzaltar), die bereits im Dreißigjährigen Krieg verloren gingen. Der heutige Altar, auf dem das letzte Abendmahl dargestellt ist, und der Taufstein stammen aus dem Jahr 1960. Das Gestühl, ein Großteil der Figuren sowie die gotische Kanzel aus vorreformatorischer Zeit sind nicht mehr vorhanden.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Im Chor mit seinen großen Maßwerkfenstern befindet sich das Marienfenster mit dem Motiv der Anbetung der Könige. Es ist das einzige vorhandene Original aus dem Mittelalter. Die anderen Chorfenster wurden 1960 von Heinz Hindorf durch moderne ersetzt, die Szenen aus dem Alten und Neuen Testament zeigen. An der nördlichen Chorwand befindet sich ein gotisches Sakramentshäuschen aus dem Jahre 1488, an der südlichen ein Levitenstuhl; beide sind kielbogig abgeschlossen. Neben dem Sakramentshäuschen ist eine Osterleuchte erhalten. Ein heute zugemauertes Olearium neben dem südlichen Levitenstuhl diente vor der Reformation zur Aufbewahrung der heiligen Öle für die Firmung, die Priesterweihe und die Krankensalbung.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Bei der Innenrestaurierung 2006 wurden die Pflanzenornamente an den Gewölben im Mittelschiff und die Rosettbemalungen des Chores aus dem 15. Jahrhundert wiederhergestellt. Dabei erhielt die Kirche einen einheitlichen roten Sandsteinfußboden. Dominiert wird der Innenraum von spätgotischen Rippen und Achtecksäulen in gelblichem Ocker, im Chorbereich sind die Gewölberippen in Oxidrot gehalten. Auch im Inneren sind die Bauabschnitte an den unterschiedlichen Deckenhöhen ersichtlich. Die Bögen der beiden westlichen Säulen sind auf jeweils drei Narrenköpfe abgestützt. Das Mittelschiff und der Chor besitzen ein Kreuzgewölbe, der westliche Bereich hat ein Netzgewölbe. Abgeschlossen werden die Gewölbe durch prachtvolle Schlusssteine.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Im Mittelschiff ist auf den Schlusssteinen das Kreuz der Adeligen von Ingelheim, im nördlichen Schiff sind die heilige Katharina mit Rad, der Reichsadler von Ingelheim und die heilige Veronika mit Schweißtuch dargestellt. Im südlichen Schiff sind Kreuz und segnende Hand, Christuskopf mit Kreuznimbus, eine Rose sowie eine Mondsichel mit Gesicht auf die Schlusssteine gemalt. Die steinerne Westempore, auf der die Orgel errichtet wurde, stammt aus dem 16. Jahrhundert und besitzt eine auffallend mit Fischblasenornamenten ausgestattete Maßwerkbrüstung. Über der Westempore sind der Winkelhaken des Ritters Wilhelm von Ockenheim und ein einfaches Kreuz im Schild zu sehen. An der Innenseite des Turms befindet sich ein als Spolie vermauerter Türsturz mit der Abbildung eines Sonnenrades mit sechs Speichen, der von einem der Vorgängergebäude stammt.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Der Bildhauer Gustav Nonnenmacher stattete 1960 die östliche Wand der nördlichen Kapelle mit einem Relief des Jüngsten Gerichts aus mit der Inschrift: „ES KOMMT DIE STUNDE IN WELCHER ALLE DIE IN DEN GRÄBERN SIND WERDEN SEINE STIMME HÖREN UND WERDEN HERVORGEHEN DIE DA GUTES GETAN HABEN ZUR AUFERSTEHUNG DES LEBENS DIE ABER ÜBLES GETAN HABEN ZUR AUFERSTEHUNG DES GERICHTS.“


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Das Marienfenster stammt aus dem Jahre 1406 und ist das einzige erhaltene mittelalterliche Chorfenster der Kirche. Im Zweiten Weltkrieg wurde es in Stroh verpackt und im benachbarten Gemeindehaus gelagert, um es vor der Zerstörung zu bewahren. Im Sommer 2002 wurde es durch die Firma Peter aus Paderborn restauriert. Dabei wurden die Schutzschilde zusätzlich mit Sicherheitsglas versehen.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Das Fenster geht vom Irdischen ins Himmlische über; Ausgangspunkt ist der unterste Abschnitt mit der Darstellung Mariens und des Jesuskindes in der Mitte. Die drei Vertreter der Könige dieser Welt überbringen symbolhaft die irdischen Besitztümer. Der älteste von ihnen kniet vor Maria und dem Christuskind und hält einen mit Gold gefüllten Kelch in seiner Hand. Der dunkelhäutige Fürst mit erhobener Hand trägt in der linken ein Salbengefäß mit Myrrhe. Der dritte, ein Priesterkönig, der von rechts den Raum betritt, trägt ein prachtvolles Gefäß mit asiatischem Weihrauch. Links betrachtet Joseph grübelnd hinter einem reinweißen Schleier die Szene.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Über dieser Szenerie, gekrönt von einem Himmelstor ähnlich einem römischen Triumphbogen, blickt man auf das himmlische Jerusalem, begleitet von zwei Engelsfiguren rechts und links in einen himmlischen Thronsaal mit einer Marienkrönung. Zu sehen sind rechts Christus, der als ewiger Weltherrscher einen Reichsapfel in der linken Hand hält. Mit der rechten segnet er Maria, die rechts neben ihm auf dem Thron sitzt. Sie trägt ein weißes Gewand und erhebt betend die Hände. Flankiert werden die beiden links von Petrus mit Schlüssel und rechts von St. Wigbert mit Bischofsstab. Abgeschlossen wird die Szene von Türmen und Fenstern als Sinnbild des himmlischen Jerusalems wie in gotischen Kathedralen, flankiert von zwei alttestamentlichen Propheten mit Spruchbändern. Dekan Seyerle interpretiert sie jedoch als weltliche Stifter. Da er solche Darstellungen in einer protestantischen Kirche nicht duldete, wurden die ursprünglichen Schriften bei der Restauration 1956 durch Schriften aus dem neuen Testament ersetzt. Auf dem linken Band ist zu lesen: "Justus ex fide vivit" („der Gerechte lebt aus dem Glauben“, ). Dabei hat sich beim linken Propheten am rechten Ende des Bandes noch ein heute unleserliches Wort des ursprünglichen Textes erhalten. Auf dem rechten Band: "Fides per caritatem operatur" („Glaube wirkt durch Nächstenliebe“, ). Abgeschlossen wird das Fenster von einer Rosette mit fünf Blütenblättern, in der Mitte ein Christuskopf, flankiert von Dämonen.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Mit dem gewachsenen Wohlstand des Ober-Ingelheimer Adels im Spätmittelalter stieg auch das Repräsentationsbedürfnis, was sich in den Grabmälern ausdrückte und sich auch auf den Ausbau der Kirche auswirkte. Die Epitaphe stehen bzw. hängen heute alle nach verschiedenen Umgruppierungen in den Seitenschiffen.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Die wichtigsten sind die Epitaphe von Philipp von Ingelheim, einem in der Schlacht von Bulgnéville 1431 gefallenen Ritter, Hans von Ingelheim († 1480), einem Ingelheimer Schöffen und Burgherrn zu Klopp bei Bingen, Wilhelm von Ockenheim († 1465), einem Ingelheimer Mitschöffen und Schultheiß. Alle drei tragen Plattenpanzer, Hans und Wilhelm sind mit Streitäxten und unbegürteten Schwertern ausgerüstet. Philipp trägt nur ein Schwert. Alle stehen auf Löwen oder Hunden.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Außerdem gibt es Epitaphien von Maria ("Meygen") Werberg von Lindenfels († 1442), der Tochter eines der engsten Vertrauten von Pfalzgraf Ludwig III., Johann ("Henne") Werberg, und der Familie Villanova de Lopes (Friedrich von Villanova, Martin Ferdinand, Amelia Elisabetha); sie fielen 1666 in Ober-Ingelheim der Pest zum Opfer. Das älteste erhaltene Epitaph ist das eines Familienmitglieds der Geispitzheimer († 1317). Aus dem 17. Jahrhundert stammt das barocke Epitaph von Koppenstein.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Die erste Orgel stammte aus dem Jahre 1467 und wurde von Orgelmeister Heynrich von Bingen gebaut. Sie kostete damals 220 Gulden. Die heutige barocke Orgel auf einer Empore am Ende des westlichen Langhauses bauten die Gebrüder Stumm im Jahre 1755. Der Orgelbauer Schlad zu Wald-Laubersheim erweiterte sie bei der Wiederherstellung des Kircheninneren 1876–1877 um zwei Seitenflügel. 1913 wurde sie ein weiteres Mal erweitert und erhielt ein elektrisches Gebläse. Im Ersten Weltkrieg mussten die Prospektpfeifen abgegeben werden. Um 1950 wurden Register ausgetauscht, um den Barockklang wiederherzustellen. Die Firma Emanuel Kemper ersetzte 1963 das Pfeifenwerk hinter dem historischen Gehäuse von Stumm. Die heutige Disposition lautet:Das heutige Dreiergeläut ertönt in den Tönen b°-des'-es'. Die erste Glocke wurde im Jahr 1384 gegossen; sie zersprang beim Läuten am 16. Januar 1916. Am oberen Rand war sie mit einem Inschriftenband in gotischer Minuskelschrift und dem Reichsadler von Ober-Ingelheim verziert. Die Inschrift lautete: "Eccito stertentes, ad templum convoco gentes: cum tonitru pestis in cedit fulmen et hostis". (Ich wecke die Schlafenden, ich rufe die Gemeinde in der Kirche zusammen, wenn unter Donner die Pest und der Blitz und der Feind einhergehen). Diese Glocke war auch eine Schlagglocke, die die Stunden anzeigte. Das Uhrwerk ist noch im Turm erhalten, wird aber nicht mehr verwendet.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Neben dieser Glocke gab es eine weitere, die nach einer Urkunde im Jahre 1674 durch Blitzschlag zerstört wurde. Aus ihr wurde 1733 die noch erhaltene dritte kleinere Glocke mit dem Durchmesser von 1,30 Meter gegossen. Ihre Inschrift lautet: "Kommet lasset uns auf den Berg des Herren gehen zum Hause des Gottes Jacob, das er uns lehre seine Wege und wir wandlen auff seinen Steigen. Essaian am 2. Vers 3." Zusätzlich ist sie mit dem Ingelheimer Reichsadler geschmückt. Über der Inschrift ist sie mit einer Zierleiste, am unteren Rand mit zwei Ringlinien, dazwischen mit schrägen Blättern verziert. Auch der Ingelheimer Reichsadler ist zu sehen. Diese Glocke war zwischen 1916 und 1921 die einzige, bis 1921 zwei neue Stahlglocken mit den Tönen b und des dazukamen. Gegossen wurden die neueren Glocken vom Bochumer Verein. Die große Glocke trägt zum Gedenken an die Gefallenen im Ersten Weltkrieg folgende Inschrift: "Wir wissen, dass wir aus dem Tode in das Leben gekommen sind; denn wir lieben die Brüder. Wer den Bruder nicht liebt, der bleibt im Tode." Auf der kleineren Glocke ist zu lesen: "Gott ist unsere Zuversicht und Stärke, eine Hilfe in den großen Nöten, die uns getroffen haben."


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: In der Burgkirche feiert die evangelische, etwa 2200 Mitglieder zählende Gemeinde ihre Gottesdienste. Die Gemeinde ist Teil der Evangelischen Kirche Hessen-Nassau. Alle zwei Monate findet in der Kirche das Burgkirchengespräch mit gesellschaftlichen Themen statt, an dem auch schon der ehemalige rheinland-pfälzische Ministerpräsident Kurt Beck teilnahm. Die Kirche kann regelmäßig besichtigt werden.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Auf dem Friedhof nördlich der Burgkirche befinden sich viele Grabmäler bedeutender Persönlichkeiten:


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: Viele der originalen Grabeinfriedungen sind noch erhalten. Auf diesem Friedhof stand einst eine zweistöckige Totenkapelle (St. Michael) mit zwei Altären (St. Michael und St. Anna) und einem Beinhaus. Sie befand sich unmittelbar nördlich des heutigen Chors der Burgkirche und wurde erstmals 1390 urkundlich erwähnt.


title: Burgkirche (Ingelheim)

text: nach Autoren / Herausgebern alphabetisch geordnet


title: The Insyderz

text: The Insyderz sind eine christliche Ska-Punk-Band aus Detroit, Michigan (USA). Die Band war seit 1995 aktiv, bevor sie sich 2005 auflöste und 2009 wiedervereinigte.


title: The Insyderz

text: Ihre Wurzeln liegen in der Heilsarmee (engl.: "Salvation Army"), wo es gang und gäbe ist, Blasinstrumente zu spielen. Neben den The O. C. Supertones und Five Iron Frenzy waren sie die populärste christliche Ska-Band in Nordamerika. Am Anfang noch eine Hardcore-Punk-Band, entschied sich die Gruppe bald, auf Ska umzusteigen, in der Hoffnung, damit mehr Menschen für ihre christlichen Botschaften zu erreichen.


title: The Insyderz

text: Nach ihren aktivsten Bandjahren Ende der 1990er Jahre wurde es aufgrund einer längeren Pause sehr ruhig um die Gruppe. Nach einem Wechsel ihres Labels und der Veröffentlichung eines neuen Studioalbums 2003 konnte sie jedoch nicht wieder an die großen Erfolge früherer Zeiten anknüpfen.


title: The Insyderz

text: Im Jahr 2005 gab The Insyderz ihr Abschiedskonzert zusammen mit The O. C. Supertones und Seekersplanet auf dem „I’ll Fight“-Festival. Auf dem gleichen Festival spielten sie 2009 auch ihr erstes Konzert nach ihrer Wiedervereinigung.


title: The Insyderz

text: Stilistisch entwickelte sich die Band von einer reinen Ska-Core-Band hin zu einer Alternative-Rock-Band mit Ska-Einflüssen. Weitere Stile sind „Praise & Worship“ sowie Reggae- und Modern-Rock-Einflüsse.


title: Fernando Express

text: Fernando Express ist eine deutsche Schlagerband aus Baden-Württemberg.


title: Fernando Express

text: Die Gruppe wurde 1969 unter dem Namen "Skippies" von dem Speditionskaufmann Josef Eisenhut (verheiratet, zwei Kinder), dem Industriekaufmann Hans Olbert und Klaus Lorenz als Trio gegründet. Die Band trat im regionalen Kreis bei verschiedenen Festen auf. In der Folgezeit wurde die Gruppe um einige Musiker erweitert. Im Jahr 1982 erfolgte die Umbenennung in "Fernando Express". Ende der 1980er Jahre gab es weitere Umbesetzungen. Schließlich engagierte das Trio 1990 die Leadsängerin Birgit Langer (* 5. April 1968 in Weingarten (Baden)), die in der Rudi-Carrell-Show als Mandy-Winter-Double aufgetreten war. Im Anschluss trat "Fernando Express" als Quartett auf und hatte zunächst im süddeutschen Raum zahlreiche Erfolge.


title: Fernando Express

text: 1991 erreichte die Gruppe beim Deutschen Song-Festival mit ihrem Titel "Flüsterndes Herz" den 3. Platz und wurde so bundesweit bekannt. Ein weiterer größerer Erfolg gelang ihnen 1994 bei den Deutschen Schlager-Festspielen, als ihr Titel "Copacabana" Platz 9 erreichte.


title: Fernando Express

text: Klaus Lorenz stieg 2009 aus gesundheitlichen Gründen aus und wurde durch Reiner Prinz ersetzt. Ende Januar 2010 gab Birgit Langer nach zwanzigjähriger Bandzugehörigkeit ebenfalls ihren Ausstieg bei Fernando Express bekannt, um eine Solokarriere zu beginnen. Ihre Nachfolgerin als Frontsängerin wurde Michaela Zondler; im Juni 2014 kam es aufgrund unüberwindlicher Differenzen zur Trennung. Man behalf sich dann zunächst mit zwei Ersatz-Sängerinnen, von denen stets nur eine bei Auftritten zum Einsatz kam. Seit 2015 ist Heidi Schütz neue Frontsängerin des Fernando Express.


title: Fernando Express

text: "Fernando Express" ist bis heute Dauergast in den Rundfunk-Hitparaden, absolvierte aber auch zahlreiche Live-Veranstaltungen in Rundfunk und im Fernsehen. Produzenten der Gruppe waren unter anderem Adam Schairer (bis 1992) sowie Jean Frankfurter (1992 bis 2010). Derzeitige Produzenten sind Norbert Beyerlein und Werner Schüler.


title: Fernando Express

text: weitere Studioalben


title: Fernando Express

text: weitere Kompilationen


title: Fernando Express

text: weitere Singles


title: Fernando Express

text: Promo-Singles


title: Nikolaus Heinrich Julius

text: Nikolaus Heinrich Julius (* 3. Oktober 1783 in Altona; † 20. August 1862 in Hamburg, auch "Nicolaus Heinrich Julius") war ein deutscher Arzt. Er reformierte das Gefängniswesen in Preußen und wirkte als Schriftsteller.


title: Nikolaus Heinrich Julius

text: Nikolaus Heinrich Julius war Sohn von Isaak und Esther Julius, geborene Heymann. Er besuchte das Gymnasium zum Grauen Kloster in Berlin, bevor er in Heidelberg sein Medizinstudium begann. Julius wurde am 11. Februar 1809 in Würzburg promoviert.


title: Nikolaus Heinrich Julius

text: Er ließ sich katholisch taufen und zog nach Hamburg, wo er ab 1813 in der Hanseatischen Legion an den Befreiungskriegen teilnahm. Ab 1815 wirkte er dort wieder als Arzt, bevor er 1828 nach Berlin zog.


title: Nikolaus Heinrich Julius

text: 1834 reiste er nach Amerika, 1836 zog er zurück nach Hamburg. Vier Jahre später zog er wieder nach Berlin, wo er die Gefängnisreformen durchführte, bevor er sich 1849 in Hamburg zur Ruhe setzte und sich von da ab nur noch als Schriftsteller betätigte. Dort starb er dann 13 Jahre später auch.


title: Nikolaus Heinrich Julius

text: Julius gilt, neben Carl Joseph Anton Mittermaier, als Begründer der Gefängniswissenschaft. Auf dem Ohlsdorfer Friedhof wird auf der Sammelgrabplatte „Philantropen“ des Althamburgischen Gedächtnisfriedhofs unter anderem an Nikolaus Heinrich Julius erinnert.


title: Nikolaus Heinrich Julius

text: Sein Stammbuch (Freundschaftsalbum) mit Einträgen aus den Jahren 1813 bis 1836 ist in der Staats- und Universitätsbibliothek Hamburg erhalten und digitalisiert.


title: Köchelstorf

text: Köchelstorf (bis 1. August 1999 Köchelstorf b. Rehna) ist ein Ortsteil der Gemeinde Wedendorfersee im Landkreis Nordwestmecklenburg in Mecklenburg-Vorpommern (Deutschland). Bis zum 1. Juli 2011 war der Ort eine eigenständige Gemeinde.


title: Köchelstorf

text: Köchelstorf liegt in einem hügeligen Gebiet östlich des Flusses Radegast etwa auf halbem Wege zwischen Lübeck und Schwerin. Der Wedendorfer See trennt Köchelstorf vom Nachbarort Wedendorf.


title: Köchelstorf

text: Der 1230 erstmals als "Chochelestorp" erwähnte Ort wird von der Landwirtschaft mit weiten Feldern und Weideflächen geprägt. Die örtliche Agrargenossenschaft beschäftigt sich hauptsächlich mit dem Getreideanbau.


title: Köchelstorf

text: Die ehemalige Gemeinde Köchelstorf, zu der auch die Ortsteile Benzin und Groß Hundorf (beide bis dahin selbständige Gemeinden wurden am 1. Juli 1950 eingemeindet) gehörten, ging durch eine Fusion mit Wedendorf am 1. Juli 2011 in der neuen Gemeinde Wedendorfersee auf.


title: Köchelstorf

text: Verbindungsstraßen führen von Köchelstorf in die benachbarte Stadt Rehna (3 km), nach Gadebusch (7 km) und in die Stadt Grevesmühlen (14 km). Ab Rehna besteht Bahnanschluss nach Schwerin.


title: Leonard (Sänger)

text: Leonard (* 3. Januar 1964 als Carlo Schenker in Seedorf, Uri, Schweiz) ist ein Schweizer Schlagersänger, Moderator, Songwriter und stilistisch zwischen Schlager und Popmusik einzuordnen. Leonard ist seit 35 Jahren in der Schlagerbranche aktiv und hat 26 Langspieltonträger veröffentlicht.


title: Leonard (Sänger)

text: Leonard wuchs mit drei Brüdern in Seedorf auf. Sein Vater war Betriebsleiter, seine Mutter Lehrerin. Nach der Schulzeit absolvierte er zunächst eine Lehre bei einem Schuhhersteller zum Werbekaufmann. Bis 1990 arbeitete er als Werbetexter für ein Versandhaus. Ein Jahr später begann er als Redakteur und Moderator bei einem örtlichen Radiosender. Nach eigener Aussage wurde er von Monica Morells "Ich fange nie mehr was an einem Sonntag an" "unheilbar mit dem Schlagervirus infiziert". Morell ist auch seine erklärte Lieblingssängerin.


title: Leonard (Sänger)

text: Leonard lebt in einer gleichgeschlechtlichen Partnerschaft, was er künstlerisch unter anderem in dem Lied und Single-Auskopplung "Hauptsache du liebst" verarbeitete. Er unterstützte moralisch auch das kantonale und gesamtschweizerische Partnerschaftsgesetz. Mit dem Titel "Frag nicht Johnny" möchte er Mut zum Coming-out machen. Leonard wohnt im Kanton Luzern, in der Zentralschweiz und ist in einer festen Beziehung. In seiner Freizeit fährt er Motorrad und treibt ausgiebig Sport.


title: Leonard (Sänger)

text: Leonards Gesangskarriere begann 1985 als er sich dazu entschied, eine Single zu produzieren: ("Einfach davon träumen"). Diese schrieb, bezahlte und vertrieb er selbst, was für sein unternehmerisches Denken steht. 1987 erschien auch in Deutschland die erste Single und 1989 das erste Album "Reise in die Zärtlichkeit". Seinen ersten grossen Hit hatte er 1989 mit "Voulez-vous danser". Danach erschienen weitere Singles, die fast ausnahmslos zu Hits wurden. Leonard wurde Gast ist zahlreichen Fernseh- und Rundfunkveranstaltungen. So trat er mehrfach in der ZDF-Hitparade und der Deutschen Schlagerparade sowie anderer Sendungen, wie Strasse der Lieder, Schlagermagazin und ZDF-Fernsehgarten auf. Daneben führten ihn zahlreiche Tourneen nach Deutschland, Österreich, in die Niederlande, nach Belgien und Italien. Er gastierte auch in Ägypten, Dubai, in der Karibik, in New York, Toronto, Finnland, Griechenland und Thailand.


title: Leonard (Sänger)

text: 1997 nahm Leonard bei den Deutschen Schlager-Festspielen teil und erreichte mit "Wo Liebe lebt" den 2. Platz („Silberne Muse“). 1998 war er Teilnehmer am Grand Prix des Schlagers, wo er mit "Ich bin da" den 7. Platz belegte.


title: Leonard (Sänger)

text: Außer als Schlagersänger tritt Leonard auch als Moderator von Unterhaltungsveranstaltungen auf. 1997 bot ihm das Schweizerische Fernsehen die Moderation der Schlager-Show "Schlag auf Schlager" an, die von 1998 bis 2000 ausgestrahlt wurde. Unter dem Titel "Hit auf Hit" folgte 2001 eine Fortsetzung, eine Verlegung vom Montag- auf den Samstagabend unter der Bezeichnung "Rondo Mondo" im Jahr 2002 erfüllte nicht die Erwartungen. Leonard gab die Moderation nach nur einer Sendung ab. Ein Höhepunkt seiner Karriere waren die Moderationen des „Grand Prix des volkstümlichen Schlagers“ im Jahr 2000, sowie mehrerer Schweizer Vorentscheidungen für den Grand Prix der Volksmusik. Bis 2006 veröffentlichte Leonard bei "Koch-International" bzw. "Koch-Universal", seitdem erscheinen seine Platten bei "DA-Music" in Diepholz.


title: Leonard (Sänger)

text: Der MDR produzierte 1998 mit ihm das Porträt "Leonard: Träume sind immer dabei", wo er neben seinen bekanntesten Liedern auch seine Heimat rund um den Vierwaldstättersee vorstellte. Es folgten weitere Sendungen mit Leonard als Moderator wie "Schlagerreise Mittelmeer" (1999), "Typisch Schweiz", die Hit auf Hit-Schlagerreise mit Leonard und seinen Gästen (2000), "Hit auf Hit am Lago Maggiore" (2003), "Hit auf Hit an der Adria" (2004) und "Hit auf Hit – in den Schweizer Alpen" (2005). Für die SRF Musikwelle ist er weiter als Moderator tätig.


title: Leonard (Sänger)

text: Das Niveau von aktuellen Schlagern und Musicals kommentierte Leonard ausgesprochen kritisch, so würden von Radiosendern mittlerweile Titel gespielt, "die früher nicht die geringste Chance gehabt hätten, weil sie einfach zu billig produziert waren oder schlichtweg falsch gesungen". Das Musical "Ich war noch niemals in New York" hat für ihn eine "sehr dünne und oberflächliche Story".Alben


title: Leonard (Sänger)

text: Singles


title: Italienische Grammatik

text: Die italienische Sprache hat innerhalb ihres Verbsystems vieles vom flektierenden Charakter des Lateins bewahrt, jedoch, wie fast alle europäischen Sprachen, viele agglutinierende und isolierende Elemente aufgenommen.


title: Italienische Grammatik

text: Das italienische Verb drückt in finiten Formen drei Zeitstufen mit den entsprechenden vorzeitlichen Tempora, zwei Aspekte (zusätzlich eine Verlaufsform), drei Personen, die Numeri Singular und Plural sowie die Genera verbi Aktiv und Passiv aus und bildet die vier Modi Indikativ, Konjunktiv, Konditional und Imperativ. Bei zusammengesetzten Formen wird unter bestimmten Bedingungen auch das Genus des Subjekts oder des direkten Objekts unterschieden.


title: Italienische Grammatik

text: Zu den infiniten Formen der Verben gehören Infinitiv, ein Partizip Perfekt Passiv, ein (nicht mehr produktives, aber noch existentes) Partizip Präsens Aktiv sowie das Gerundium.


title: Italienische Grammatik

text: Einige der Formen werden morphologisch gebildet, andere durch Hilfsverben, also syntaktisch. Die italienische Grammatik unterscheidet so zwischen „einfachen“ "(tempi semplici)" und „zusammengesetzten Tempora“ "(tempi composti)".


title: Italienische Grammatik

text: Finite Verbformen


title: Italienische Grammatik

text: Infinite Verbformen


title: Italienische Grammatik

text: "Die mit * gekennzeichneten Tempuskombinationen existieren in der italienischen Grammatik nicht."


title: Italienische Grammatik

text: Der Indikativ wird verwendet, um tatsächliche, unzweifelhafte Vorgänge zu beschreiben.


title: Italienische Grammatik

text: Man verwendet das "presente"


title: Italienische Grammatik

text: Das zusammengesetzte Perfekt beschreibt einen punktuellen, als abgeschlossen betrachteten Vorgang der Vergangenheit, beinhaltet also den perfektiven Aspekt. Es ist im gesprochenen Italienisch besonders des Nordens, nicht jedoch des Südens die hauptsächliche Vergangenheitsform. Häufig wird auch das noch gegenwärtige Ergebnis des Vorgangs aus der Vergangenheit betont:


title: Italienische Grammatik

text: Das einfache Futur beschreibt einen Vorgang in der Zukunft: Es wird – ähnlich wie im Deutschen – auch zum Ausdruck einer Vermutung verwendet:


title: Italienische Grammatik

text: Das Futur zwei drückt die Vorzeitigkeit eines zukünftigen Vorgangs vor einem anderen Vorgang aus der Zukunft aus: Auch zum Ausdruck einer Vermutung, die sich auf die nahe Vergangenheit bezieht, gebraucht man das Futur II:


title: Italienische Grammatik

text: Das Imperfekt beschreibt ein Ereignis der Vergangenheit, das nicht als Ganzes, als abgeschlossen, sondern als Zustand betrachtet wird. Es beinhaltet also den imperfektiven Aspekt, wobei die Handlung als unvollständig dargestellt wird. Man verwendet das "imperfetto"


title: Italienische Grammatik

text: Die Unterscheidung des Verbalaspekts ist für das italienische Verbsystem wesentlich. Einige Verben verändern ihre Bedeutung entscheidend in den unterschiedlichen Tempusformen, zum Beispiel das Verb "sapere" („wissen“): Imperfekt: "Sapevo che aveva tanti problemi." – „Ich wusste, dass er viele Probleme hatte.“ Perfekt: "Ho saputo che ha tanti problemi" – „Ich habe erfahren, dass er viele Probleme hat.“


title: Italienische Grammatik

text: Das Imperfekt wird zunehmend auch bei Modalverben in Höflichkeitsformen oder anstelle des Konditionals Perfekt gebraucht:


title: Italienische Grammatik

text: Das Plusquamperfekt ist das Tempus der Vorvergangenheit. Es drückt Ereignisse aus, die sich vor bereits Vergangenem ereignet haben:


title: Italienische Grammatik

text: Das historische Perfekt hat sich als morphologisch gebildete Form aus dem lateinischen Perfekt entwickelt. Es drückt – wie das zusammengesetzte Perfekt – abgeschlossene Handlungen der Vergangenheit aus, allerdings ohne jeden Gegenwartsbezug. Dabei kann auch die ingressive Aktionsart ausgedrückt werden, also der Beginn eines Zustands. Es ist die hauptsächliche Erzählzeit der Literatur. In Norditalien geht sein Gebrauch in der Alltagssprache zurück und ist vom Bildungsstand abhängig; im Süden des italienischen Sprachgebiets ist es jedoch sowohl in der Umgangssprache wie auch in den Dialekten in vollem Gebrauch.


title: Italienische Grammatik

text: Auch hier ergeben sich deutliche Bedeutungsunterschiede zu den anderen Tempora der Vergangenheit:


title: Italienische Grammatik

text: In der Umgangssprache ist das historische Perfekt im Süden üblicher als das zusammengesetzte Perfekt. In der Toscana und in Mittelitalien haben die beiden Tempora verschiedene Funktionen; diese Differenzierung ist in die Literatursprache eingegangen.


title: Italienische Grammatik

text: Diese Form (das Plusquamperfekt mit dem Hilfsverb im historischen Perfekt) verwendet man heutzutage nur noch in schriftlicher Form. Das "trapassato remoto" ist auch nur dann zulässig, wenn die im Nebensatz beschriebene Handlung unmittelbar vor der darauffolgenden Handlung im Hauptsatz (im "passato remoto") erfolgte; weiters muss Subjektsgleichheit vorliegen. Wenn eine dieser beiden Bedingungen nicht erfüllt ist, findet das "trapassato prossimo" für den Nebensatz Anwendung.


title: Italienische Grammatik

text: Das Konditional dient zur Wiedergabe bedingter Vorgänge. Es ist der Modus, der die Folge im hypothetischen Bedingungssatz ausdrückt. In Hauptsätzen dient es vornehmlich als Höflichkeitsform oder zum Ausdruck des Wunsches. Es gibt einen Konditional I "(condizionale semplice "oder" presente)" und einen Konditional II "(condizionale passato "oder" composto)".


title: Italienische Grammatik

text: In Pressemeldungen werden Aussagen, bei denen sich der Autor nicht festlegen möchte, manchmal im Konditional wiedergegeben:


title: Italienische Grammatik

text: Der Konditional II dient außerdem zur Wiedergabe einer Handlung, die in Bezug auf einen vergangenen Vorgang in der Zukunft liegt:


title: Italienische Grammatik

text: Mit dem Konjunktiv drückt man als persönlich betrachtete, nicht tatsächliche oder ungewisse Vorgänge aus, in ihm werden Unsicherheit, Möglichkeit, Wunsch, Sorge und Furcht verdeutlicht. Er findet sich vorwiegend in Nebensätzen. Dabei ist die Verwendung des Konjunktivs an bestimmte Konjunktionen oder bei Nebensätzen auch an einige Verben zwingend gebunden.


title: Italienische Grammatik

text: Im Aussagesatz beschreibt der Konjunktiv einen Wunsch:


title: Italienische Grammatik

text: Im Gegensatz zum Deutschen spielt der Konjunktiv im Italienischen bei der Wiedergabe der indirekten Rede keine Rolle.


title: Italienische Grammatik

text: Der Konjunktiv Imperfekt und Plusquamperfekt dient außerdem in Bedingungssätzen zum Ausdruck der hypothetischen Bedingung, die Folge (im Hauptsatz) steht im Konditional:


title: Italienische Grammatik

text: Im Aussagesatz beschreibt der Konjunktiv Imperfekt einen irrealen Wunsch:


title: Italienische Grammatik

text: Der italienische Imperativ kennt Formen für alle Personen und Numeri außer der 1. Person Singular, da die dritte Person als Höflichkeitsform ebenfalls zur Ansprache von Personen dient. Hier werden Formen des Konjunktivs Präsens verwendet. Zur Verneinung der Form der 2. Person Singular verwendet man den Infinitiv.


title: Italienische Grammatik

text: Folgende Regeln gelten für alle Zeiten:


title: Italienische Grammatik

text: Präsens "(presente)" "Unregelmäßige Verben:"


title: Italienische Grammatik

text: Imperfekt "(imperfetto)" "Unregelmäßige Verben": Die kontrahierten (zusammengezogenen) Verben verwenden die unkontrahierte alte Form:


title: Italienische Grammatik

text: Historisches Perfekt "(passato remoto)"


title: Italienische Grammatik

text: (1) Die meisten Verben der e-Konjugation bilden den "passato remoto" unregelmäßig, z. B. "cadere > caddi"; "scrivere > scrissi"; "tenere > tenni"; etc. In diesem Fall gelten die Endungen "-i" für die 1. P. Sg, "-e" für die 3. P. Sg. und "-ero" für die 3. P. Pl. Alle anderen Formen sind regelmäßig. Völlig unregelmäßig hingegen ist essere (fui, fosti, fu, fummo, foste, furono).


title: Italienische Grammatik

text: Futur I "(futuro semplice)" Das Futur I setzt sich zusammen aus dem Infinitiv ohne "-e" und folgenden Endungen: Es gibt jedoch einige Änderungen beim Stamm:


title: Italienische Grammatik

text: "Unregelmäßige Verben": Die folgenden Verben entsprechen regelmäßiger Bildung + Entfernen des letzten Vokals des Infinitivstammes (vor dem "r"):


title: Italienische Grammatik

text: Der Konjunktiv wird in untergeordneten Nebensätzen verwendet, um Unsicherheit und Zweifel auszudrücken. Einige Konjunktionen fordern zwingend den Konjunktiv (z. B. "benché" (obwohl), "affinché" (damit)). Ein verneintes Verb im Hauptsatz fordert oft den Konjunktiv im Nebensatz, da eine Meinung zum Ausdruck kommt "(Non so quanto io debba pagare" – Ich weiß nicht, wie viel ich bezahlen muss.) Im „wenn“-Satz (Irrealis der Gegenwart) steht im übergeordneten Satz der Konditional, im untergeordneten der Konjunktiv Imperfekt. "(Se tu venissi, mangeremmo insieme" – wenn du kämest, äßen wir zusammen.) Außerdem ist er als Imperativ der 3. Person in Gebrauch. (Scusi – er möge entschuldigen – entschuldigen Sie).


title: Italienische Grammatik

text: Präsens "Unregelmäßige Verben": Fast alle Verben gehen von der 1. Ps. Singular des Indikativ Präsens aus, außer:


title: Italienische Grammatik

text: Imperfekt "Unregelmäßige Verben": Auch der Konjunktiv Imperfekt geht bei der Bildung der zusammengezogenen Formen von der alten Form aus (siehe Indikativ Imperfekt), außer:


title: Italienische Grammatik

text: Präsens Das "Condizionale" der Gegenwart hat immer den gleichen Stamm wie das Futur. Das gilt auch für die Ausnahmen. Nur die Endungen ändern sich: Für die unregelmäßigen Verben siehe Futur.


title: Italienische Grammatik

text: Hinweis: Der verneinte Imperativ in der zweiten Person Singular ist der Infinitiv: Parla (Sprich!), Non parlare (Sprich nicht!)


title: Italienische Grammatik

text: Die Höflichkeitsform entspricht immer dem "Congiuntivo Presente" der Personen im Singular.


title: Italienische Grammatik

text: Zusammengezogene Verben gebrauchen ihren alten Infinitiv, siehe "Imperfetto".


title: Italienische Grammatik

text: Das Partizip Präsens (Aktiv) wird praktisch nur in attributiver Form benutzt. Das Partizip Perfekt (Passiv) wird zur Bildung der zusammengesetzten Verbformen benutzt und wird teilweise (im Passiv oder bei direktem Objekt) dekliniert.


title: Italienische Grammatik

text: Die Zusammengesetzten Zeiten bestehen aus den Hilfsverben "essere" oder "avere" in den einfachen Zeiten und dem Partizip Perfekt. Eine Übersicht: Mit "essere" konjugiert werden: Mit "avere" konjugiert werden: Mit "avere" oder "essere" konjugiert werden: (mit "essere" wenn kein direktes Objekt vorhanden ist, mit "avere", wenn der Satz ein direktes Objekt enthält). (mit "essere" im Sinne von „verbringen“ oder „vorübergehen“ [temporal], mit "avere" im Sinne von „vorbeifahren“)


title: Italienische Grammatik

text: Li ho visti. La foto che ho fatta è stupenda. Non gli ho telefonato. Mi dispiace che lei sia partita. Le scarpe sono costate troppo. Non si sono cambiati molto. Lei si è lavata. Lei si è lavate le mani. Loro si sono arrabbiati. Si è scritto molto su questo film. Si è partiti alle nove. Si è andate via.


title: Italienische Grammatik

text: Morphologisch bildet das italienische Substantiv ausschließlich eine Pluralform aus. Die Kasus-Funktionen werden mithilfe von Präpositionen gebildet. Reste eines Dativs haben sich nur in einigen Pronomina erhalten.


title: Italienische Grammatik

text: Das Italienische kennt zwei grammatische Geschlechter (Genera), das maskuline und das feminine. Substantive mit der Endung auf -o sind in der Regel maskulin, mit der Endung -a in der Regel feminin. Substantive mit der Endung -e können entweder maskulin oder feminin sein. Dennoch kann man bei diesen Substantiven mit typischen Endungen feststellen, ob diese maskulin oder feminin sind (beispielsweise "-tore" → maskulin; z. B. "imperatore" oder "-tà" → feminin; z. B. "felicità" aus lat. felicitas oder "città" aus lat. civitas).


title: Italienische Grammatik

text: Ausnahmen bilden männliche Konstruktionen mit -a. Dies sind in der Regel Lehnwörter aus anderen Sprachen, wie zum Beispiel dem Altgriechischen, die ihren Klang beibehalten sollen.


title: Italienische Grammatik

text: Beispiele sind "poeta" ‚Dichter‘ (altgriechische Herkunft) oder "barista" ‚Barmann‘. Bei Letzterem handelt es sich um ein Suffix "-ista," das im Italienischen (wie in anderen romanischen Sprachen, vgl. spanisch "el periodista" ‚der Journalist‘) dazu benutzt wird, eine Berufsgruppe zu bezeichnen. Auch "boia" ‚Henker‘ geht auf das Altgriechische zurück, wenn auch auf Umwegen.


title: Italienische Grammatik

text: Es gibt auch weibliche Konstruktionen mit -o, wie 'mano' (vgl. spanisch). "la mano destra", ‚die rechte Hand‘.


title: Italienische Grammatik

text: Substantive, deren Singular-Endung auf -o lautet (fast ausschließlich maskulin), ändern ihre Endung im Plural auf -i:


title: Italienische Grammatik

text: Feminine Substantive, die im Singular auf -a enden, ändern ihre Endung auf -e:


title: Italienische Grammatik

text: Eine nicht geringe Anzahl italienischer Substantive endet im Singular auf -e, im Plural auf -i:


title: Italienische Grammatik

text: Einige Substantive auf -o bilden den Plural mit -a (selten -e) und werden im Plural zu Feminina. Sie sind meist aus lateinischen Neutra hervorgegangen und bezeichnen häufig paarweise vorkommende Körperteile:


title: Italienische Grammatik

text: Maskuline Substantive, die auf -a enden und männliche Lebewesen bezeichnen, bilden den Plural auf -i:


title: Italienische Grammatik

text: Einige weibliche Substantive auf -(i)e behalten diese Endung im Plural


title: Italienische Grammatik

text: Substantive, die auf -u, -i oder Konsonant enden, sowie endbetonte und abgekürzte Substantive und einige Sonderfälle haben im Singular und im Plural die gleiche Endung: Das Italienische kennt mehrere Ableitungs-Suffixe zum Substantiv. Die entsprechenden Suffixe können bisweilen kombiniert werden.


title: Italienische Grammatik

text: Beispiele


title: Italienische Grammatik

text: Hauptsatz


title: Italienische Grammatik

text: Die Wortstellung im italienischen Hauptsatz entspricht der einer SVO-Sprache:"La madre scrive una lettera." – „Die Mutter schreibt einen Brief.“Da der Kasus, anders als im Deutschen, nicht am Substantiv markiert wird, kann man oft nur anhand der Wortstellung Subjekt und Objekt erkennen:"L'avvocato chiama l'assistito." – „Der Anwalt ruft den Klienten an.“Bei ditransitiven Verben steht das direkte Objekt vor dem indirekten:"La madre scrive una lettera al figlio." – „Die Mutter schreibt einen Brief an ihren Sohn.“Um ein Satzelement hervorzuheben, kann man die Wortstellung verändern. Hierbei wird das hervorgehobene Element entweder an den Satzanfang oder das -ende gestellt:"Ha chiamato l'avvocato." – „Der Anwalt hat angerufen.“"Al figlio la madre scrive una lettera. – „"An ihren Sohn schreibt die Mutter einen Brief.“"La madre scrive al figlio" "una lettera. – „"Einen Brief schreibt die Mutter an ihren Sohn.“


title: Heeresgruppe Don

text: Die Heeresgruppe Don war ein Großverband des Heeres der Wehrmacht während des Zweiten Weltkrieges. Sie war Oberkommando jeweils wechselnder Armeen sowie zahlreicher Spezialtruppen.


title: Heeresgruppe Don

text: Die Heeresgruppe Don wurde am 21. November 1942 aus Teilen der Heeresgruppe B im Raum des Don-Bogens und um Stalingrad gebildet. Es handelte sich dabei um die in Stalingrad eingeschlossene 6. Armee, die 4. Panzerarmee (einschließlich der ihr unterstellten rumänischen 4. Armee) im Raum Kotelnikowo, die aus dem XVII. Armeekorps gebildete Armeegruppe Hollidt sowie um die rumänische 3. Armee. Das Heeresgruppenkommando wurde aus dem Armeeoberkommando 11 unter Generalfeldmarschall Erich von Manstein gebildet. Die Aufgabe der Heeresgruppe war es, die russischen Angriffe (Operation Uranus) zum Stehen zu bringen und die zuvor gehaltenen Stellungen wiederzugewinnen.


title: Heeresgruppe Don

text: Die Heeresgruppe versuchte zunächst, die 6. Armee durch einen Entsatzangriff der 4. Panzerarmee aus dem Raum Kotelnikowo auf den Belagerungsring zu entsetzen (→ Unternehmen Wintergewitter). Nachdem allerdings der 6. Armee durch Hitler der Ausbruch aus Stalingrad untersagt worden war und der gesamte Südflügel der Ostfront nach dem nächsten großen Frontdurchbruch der Roten Armee bei der italienischen 8. Armee insgesamt ins Wanken geraten war, musste Weihnachten 1942 der Entsatzversuch aufgegeben werden. Ende Januar/Anfang Februar kapitulierten dann die Reste der 6. Armee.


title: Heeresgruppe Don

text: Die aus dem Kaukasus zurückgezogene 1. Panzerarmee wurde im Januar 1943 der Heeresgruppe Don unterstellt und in die Ostukraine verlegt. Gemeinsam mit der 4. Panzerarmee und den Armeeabteilungen Hollidt und Lanz, später Kempf gelang es, die Front im Februar weitgehend zu stabilisieren.


title: Heeresgruppe Don

text: Am 12. Februar 1943 wurde die Heeresgruppe Don mit der aufgelösten Heeresgruppe B zusammengelegt und in Heeresgruppe Süd umbenannt.


title: George Dzundza

text: George Dzundza (/; * 19. Juli 1945 in Rosenheim, Deutschland) ist ein US-amerikanischer Schauspieler mit ukrainischen und polnischen Wurzeln.


title: George Dzundza

text: Dzundza wurde 1945 als Sohn eines Ukrainers und einer Polin, die von den Nazis zur Zwangsarbeit in Deutschland verpflichtet waren, in einem bayerischen Flüchtlingslager geboren. Nach einigen Jahren, die die Familie in Amsterdam verbrachte, wanderten sie 1956 in die USA aus.


title: George Dzundza

text: Eine seiner ersten großen Rollen spielte Dzundza 1978 in "Die durch die Hölle gehen" als Barmann John an der Seite von Robert De Niro, Christopher Walken und Meryl Streep. In der ersten Staffel der Fernsehserie "Law & Order" spielte er von 1990 bis 1991 die Rolle des Sergeant "Max Greevey", verließ die Serie aber wegen Streitigkeiten um die Qualität der Drehbücher und aus familiären Gründen nach der ersten Staffel. Neben seiner Mitwirkung in der Sitcom "Jesse" war er außerdem Sprecher in den "Batman"- und "Superman"-Comicserien.


title: George Dzundza

text: In diversen Spielfilmen trat Dzundza in Nebenrollen auf, unter anderem in "Basic Instinct" an der Seite von Michael Douglas, in "No Way Out – Es gibt kein Zurück" neben Kevin Costner und Gene Hackman. 1995 spielte er, erneut neben Hackman, den Chief of the Boat eines U-Boots in "Crimson Tide – In tiefster Gefahr", in dem auch Denzel Washington und Viggo Mortensen mitwirkten, und trat in dem High-School-Drama "Dangerous Minds" auf.


title: George Dzundza

text: Dzundza ist verheiratet und hat drei Kinder.


title: Johann Christian Bauer

text: Johann Christian Bauer (* 15. November 1802 in Hanau; † 25. Mai 1867 in Frankfurt am Main) war ein deutscher Stempelschneider und Schriftgießer.


title: Johann Christian Bauer

text: Bauer eröffnete 1833 in Frankfurt am Main eine Schriftschneiderei. 1835 nahm er Johann Christian Daniel Nies als Teilhaber auf. Nach der Auflösung dieser Partnerschaft im Jahr 1837 gründete er die Bauersche Gießerei.


title: Johann Christian Bauer

text: 1839 verlegte er seinen Betrieb nach England, kehrte aber 1847 in die Freie Stadt Frankfurt zurück. Seine Schriftgießerei entwickelte sich wegen der hohen Qualität ihrer Schriften, die Bauer meist selbst schnitt, zu einem führenden Unternehmen der Branche. Seine Bemühungen um einen wirksamen rechtlichen Schutz der Schriften gegen galvanische Nachbildung blieben erfolglos.


title: Johann Christian Bauer

text: 1859 konstruierte er eine "Schnell-Typen-Gießmaschine".


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Der Schatz der Sierra Madre ist ein US-amerikanischer Western aus dem Jahr 1948 unter Regie von John Huston nach dem gleichnamigen Roman von B. Traven. In den Hauptrollen spielen Humphrey Bogart, Tim Holt und John Hustons Vater Walter Huston.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Mexiko im Jahr 1925: Der US-Amerikaner Fred C. Dobbs ist in Tampico an der mexikanischen Ostküste gestrandet; hier gibt es einen der größten Ölhäfen der Welt. Dobbs überlebt, indem er reiche Landsleute anbettelt. Auf einer Parkbank lernt er einen jüngeren Landsmann kennen, dem es ähnlich geht: Bob Curtin.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Der Bauunternehmer Pat McCormick bietet Dobbs an, ihn vorübergehend beim Bau eines Bohrturms zu beschäftigen. Dobbs willigt sofort ein, Curtin wird sein Arbeitskollege. Nach zwei Wochen verabredet sich McCormick mit seinen beiden Arbeitskräften in einer Bar in Tampico, um ihnen den Lohn auszuzahlen. Die beiden warten, der Unternehmer erscheint nicht, Dobbs und Curtin sind finanziell am Ende. Im Schlafsaal einer billigen Herberge hören sie, wie der alte Goldgräber Howard von einer mexikanischen Goldader schwärmt und zugleich die zerstörerischen Folgen der Goldgier ausmalt. Am nächsten Tag laufen Dobbs und Curtin zufällig ihrem Bauunternehmer über den Weg. Der will nicht zahlen, es kommt zu einer Schlägerei. Der Unternehmer unterliegt und die beiden geprellten Arbeitskräfte bedienen sich aus der Brieftasche ihres Auftraggebers mit dem, was ihnen zusteht.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Jetzt stehen sie vor der Frage, wie sie ihr Geld am besten anlegen sollen, und die Erinnerung an Howards Erzählung bringt sie auf die Idee, es mit dem Goldsuchen zu versuchen. Sie fordern den Prospektor auf, sich daran zu beteiligen. Er ist zwar alt, aber er ist ein Profi und er beherrscht als einziger die spanische Sprache. Howard ist begeistert; er muss den beiden Anfängern jedoch klarmachen, dass sie nicht genügend Geld für die Ausrüstung haben. Sie benötigen nicht nur Packesel, Werkzeuge und Proviant, sondern auch Waffen, denn das Gebiet, in dem die Goldader liegt, wird von Banditen beherrscht. In dieser Situation kommt Dobbs das Glück zur Hilfe; in einer Lotterie gewinnt er die fehlenden Pesos und so machen sich die drei mit der Eisenbahn auf den Weg in den mexikanischen Westen. Ihr Ziel ist der von Indios bewohnte Gebirgszug der Sierra Madre; die Eisenbahn soll sie bis nach Victoria de Durango bringen, der Hauptstadt des Bundesstaates Durango.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Der Zug wird von Banditen überfallen. Unter den Angreifern erkennen die Goldsucher einen berüchtigten Anführer; wegen der Farbe seines Sombreros wird er „Goldhut“ genannt. Im Zug sind Soldaten; es gelingt ihnen, die Banditen in die Flucht zu schlagen.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: In Durango versehen sich Dobbs, Curtin und Howard mit Packeseln und Vorräten und beginnen mit dem Aufstieg in die Sierra Madre. Vom Dschungel wechseln sie in ein Gebiet mit karger Vegetation. Der alte Howard ist immer vorneweg, die beiden jüngeren sind bald erschöpft. In dem Moment, in dem Dobbs kapituliert und umkehren will, klärt Howard ihn auf. Gerade jetzt haben sie ihr Ziel erreicht, sie stehen auf Gold – Unwissende wie seine beiden Begleiter verwechseln Goldstaub mit gewöhnlichem Sand.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Die drei graben einen Stollen, bauen eine Waschrinne und beginnen mit der Goldwäsche. Howard hatte recht, die Ader ist ergiebig. Die Goldgräberei der drei ist illegal; sie haben kein Schürfrecht erworben, da sie fürchten, von den großen Bergwerksgesellschaften vertrieben zu werden, wenn sie einen Antrag stellen.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Nach einigen Wochen erfolgreicher harter Arbeit regen sich Gier und Misstrauen, vor allem bei Dobbs. Er setzt durch, dass die Tagesausbeute an jedem Abend auf die drei Prospektoren aufgeteilt wird. Sie verstecken ihre Vorräte voreinander, von der Furcht beherrscht, dabei von den anderen beobachtet zu werden.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Curtin erzählt, was er mit dem Gold anfangen will, nämlich Land kaufen und Obst anbauen; das gute Leben besteht für ihn in einer Pfirsichernte.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Dobbs wird im Stollen verschüttet und – nach kurzem Zögern – von Curtin gerettet. Trotz dieser Hilfeleistung geht Dobbs’ Misstrauen allmählich in Verfolgungswahn über. Er glaubt, dass Curtin und Howard nichts anderes im Sinn haben, als sein Goldversteck ausfindig zu machen und ihn zu töten.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Als Curtin in einem Dorf Vorräte einkauft, trifft er dort auf einen Texaner aus Dallas namens James Cody. Curtin gibt sich als Großwildjäger aus, aber der Texaner lässt sich nicht täuschen. Er spürt das Lager der Goldsucher auf und verlangt, dass sie ihn an der Arbeit und an der zukünftigen Ausbeute beteiligen, andernfalls werde er sie bei den Behörden anzeigen. Die drei beraten sich und beschließen auf Drängen von Dobbs, Cody zu ermorden. Sie sind kurz davor, ihren Plan in die Tat umzusetzen, als Cody sie darauf aufmerksam macht, dass eine Gruppe von Banditen unter der Führung von „Goldhut“ ihnen auf der Spur ist. Für die Verteidigung brauchen die drei jeden Mann, also lassen sie den Mordplan fallen. Den Banditen geht es um die Waffen der Goldgräber, von dem Gold wissen sie nichts. Es kommt zu einer Schießerei, bei der Cody von den Banditen erschossen wird. "Federales" erscheinen, Mitglieder der berittenen und bewaffneten Bundespolizei; die Banditen ergreifen die Flucht, die Goldgräber entgehen der polizeilichen Aufmerksamkeit.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Unter Codys Habseligkeiten finden die drei einen Brief, in dem dessen sehnsüchtige Ehefrau ihrem goldsüchtigen Mann klarzumachen versucht, worin das wahre Glück besteht: in der Schönheit der Obstgärten.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Die drei beschließen, die Goldsuche zu beenden. Curtin und Howard wollen Codys Witwe ein Viertel des Ertrags abgeben, da sie ohne die Hilfe des Texaners von den Banditen umgebracht worden wären; Dobbs lehnt es ab, sich an diesem Vorhaben zu beteiligen.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Auf dem Rückweg durch die Sierra Madre treten ihnen Indios in den Weg. Sie halten Howard für einen Medizinmann und fordern ihn auf, sie in ihr Dorf zu begleiten; der Sohn des Dorfoberhaupts liegt im Koma. Howard folgt ihnen und es gelingt ihm, den Jungen wieder zu Bewusstsein zu bringen. Das Dorfoberhaupt will Howard seine Dankbarkeit bezeugen und verlangt von ihm, noch einige Tage im Dorf zu bleiben; Howard willigt ein. Er bittet Dobbs und Curtin, ohne ihn weiterzuziehen und seine Packesel und sein Gold mitzunehmen; in ein paar Tagen will er nachkommen und sich mit ihnen in Durango treffen.


title: Der Schatz der Sierra Madre

text: Dobbs und Curtin sind jetzt zu zweit und zum ersten Mal haben sie die Kontrolle über das gesamte Gold. Dobbs ist sich sicher, dass Curtin ihn bestehlen will. Er bedroht Curtin mit der Waffe, doch dem gelingt es, Dobbs zu entwaffnen. Vorsichtshalber entfernt er die Munition aus Dobbs’ Revolver. Dobbs wartet, bis Curtin eingeschlafen ist, nimmt sich dann dessen Waffe, schießt auf ihn und zieht weiter. Curtin, den er für tot hält, ist jedoch nur angeschossen. Er wird von Indios gefunden und zu Howard ins Dorf gebracht. Howard und der verwundete Curtin machen sich mit Pferden auf den Weg, um Dobbs zu fangen und das Gold wieder in ihren Besitz zu bringen. Eine Gruppe Indios begleitet Howard zu seinem Schutz.