title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Der Vertrag von Amsterdam im Jahre 1997 sah eine Fortschreibung des Kultur-Artikels von Maastricht vor. Der Artikel 128 von Maastricht wurde zum Artikel 151 im Vertrag von Amsterdam. Einhergehend mit der engeren Zusammenflechtung der EU durch die Wirtschafts- und Währungsunion wurde eine politische Gemeinschaft angestrebt, welche die Unionsbürgerschaft zum Ziel hat. Damit wurde der EU auch eine Erweiterung ihrer Kompetenzen eingeräumt, vor allem in Bereichen wie der Sozialpolitik, Bildungs- und Forschungspolitik sowie auch der Kulturpolitik. Nach wie vor wurde darauf geachtet, auf der einen Seite das Bewusstsein für die kulturelle Vielfalt zu stärken und andererseits die Einheit Europas zu vertiefen. Grundlegende war nach wie vor das Subsidiaritätsprinzip, welches beim Maastricher Vertrag unter dem Artikel 3b geregelt war und nun noch präziser im Amsterdamer Vertrag unter dem Artikel 5 ausformuliert wurde. Kulturwissenschaftler sehen darin eine Aufhebung der Dominanz der Ökonomie, denn Kultur sollte in allen Aspekten der EU-Politik mitbedacht werden. Dies wird bei der Buchpreisbindung deutlich: Das Buch wird nicht mehr als reine Ware gesehen und somit unter den Regeln des freien Wettbewerbs fallen. Es ist fortan aufgrund seines kulturellen Aspekts durch die jeweilige nationale Buchpreisbindung geschützt.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Mit dem Vertrag von Nizza im Jahre 2000 wurde die Charta der Grundrechte der Europäischen Union proklamiert. Sie enthält eine wesentliche Bekräftigung der kulturellen Grundrechte und erkannte damit eine gemeinsamen europäischen Kulturraum an. So verweist die Charta auf das "geistige Erbe" Europas, welches aus einem gemeinsamen kulturellem Hintergrund geprägt ist. Substantielle Veränderungen des Artikel aus dem Vertrag von Amsterdam und zuvor Maastricht gab es nicht. Doch mit der Verfassung und ihrer Charta ist der Stellenwert von Kultur in der Europäischen Union erneut festgeschrieben worden. Die entsprechende Zuwendung in finanzieller Hinsicht hinkt Kritikern zufolge noch hinterher, da das gesetzte Ziel ein Prozent des EU-Haushalts für Kultur auszugeben noch immer nicht erreicht worden ist.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Im Jahre 2007 verfasste die Kommission eine neue europäische Kulturagenda, welche auf die Herausforderungen der Globalisierung reagieren soll. Sie beinhaltet eine neue Strategie der intensivierten interkulturellen Zusammenarbeit innerhalb der EU. Dafür werden Anreize geschaffen um mehr Mobilität und Dialog bei Künstlern und Beschäftigten aus dem Kulturbereich zu ermöglichen. Daneben sollen Schlüsselkompetenzen wie Fremdsprachen oder Kulturbewusstsein unterstützt werden. Im Hinblick auf den Vertrag von Lissabon wurden Strategien entwickelt, die der Beschäftigung und Wachstum im Kulturbereich zugutekommen sollen. Dazu gehören die Förderung von: der Kreativität in der Bildung, Managementausbildung für den Kulturbetrieb, Partnerschaften zwischen dem Kultursektor und anderen Bereichen um Investitionen im kulturellen Bereich zu erhöhen. Im Bereich der internationalen Beziehungen wurden Maßnahmen geplant die dem UNESCO-Übereinkommens über den Schutz und die Förderung der Vielfalt kultureller Ausdrucksformen gerecht werden. Dazu gehören der politische Dialog und kulturelle Austausch zwischen der EU und Drittländern, Handelsabkommen für Kulturgüter und kulturelle Dienstleistungen, Finanzierung von weltweiten Projekten und verstärkter internationaler Zusammenarbeit. Die neue europäische Kulturagenda wird durch weitere Maßnahmen in Verbindung mit dem Kulturbereich, darunter das Europäische Jahr des interkulturellen Dialogs 2008, ergänzt.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Im Vertrag von Lissabon von 2009 wird der Stellenwert von Kultur unterstrichen: »Schöpfend aus dem kulturellen, religiösen und humanistischen Erbe Europas« heißt es in der Präambel des Vertrags über die Europäische Union (EUV). Die Zielsetzung der Europäischen Union lautet ferner den »„Reichtum ihrer kulturellen und sprachlichen Vielfalt [zu bewahren]“ und „für den Schutz und die Entwicklung des kulturellen Erbes Europas [zu sorgen]“ (Artikel 3 EUV)«. Die Kompetenzen werden in Artikel 6 geregelt, die Zuständigkeit obliegt getreu den vergangenen Verfassungen dem Subsidiaritätsprinzip. Kultur ist Bestandteil der Europäischen Integration, was diese Wortlaute deutlich machen. Eine Änderung der Nummerierung des Artikel ist erfolgt, der "Kultur-Artikel" ist nun der Artikel 167 AEUV.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Der rechtliche Rahmen für die Kulturpolitik der Europäischen Union umfasst einerseits die Zusicherung kultureller Rechte durch völkerrechtliche Verträge und andererseits durch die eigene Verpflichtung zur Gestaltung von Kulturpolitik Im Rahmen der Vertragstexte der Europäischen Union. In Artikel 13 der Charta der Grundrechte der Europäischen Union (2000) heißt es: „Kunst und Forschung sind frei.“ In Artikel 22 der Charta ist festgelegt, dass die Union verpflichtet ist, „die Vielfalt der Kulturen, Religionen und Sprachen [zu achten]“.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Im Integrationsprozess der Europäischen Union war der Vertrag von Maastricht von 1992 in rechtlicher Hinsicht der erste bedeutende Schritt in der Verankerung von Kultur in den Gesetzestexten. Zuvor war Kultur in den Verträgen der EWG zwar erwähnt worden, doch eher marginal und nie mit bindender oder rechtlicher Wirkung. Im Vertrag von Maastricht fand der Artikel 128 EG-Vertrag Einzug als der sogenannte Kultur-Artikel. Er stattete die Europäische Union erstmals mit Kompetenzen in der Ausgestaltung einer Kulturpolitik aus. Dies war die rechtliche Verankerung welche auch die Möglichkeit eröffnete, Mittel aus dem Haushaltsplan dafür zu verwenden. Als Ziel wurde festgelegt, mindestens einen Prozent des Gesamthaushalts für Kultur auszugeben. In den darauffolgenden Vertragsänderungen der Europäischen Union wurde die Nummerierung des Artikels geändert, der Inhalt bleib weitestgehend unverändert . Ab dem Vertrag von Amsterdam (1997) war es der Art. 151 EUV, im aktuellen Vertrag von Lissabon (2009) der Art. 167 AEUV.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Jegliche Aktivität der Europäischen Union innerhalb der Kulturpolitik obliegt dem Subsidiaritätsprinzip, die Kulturpolitik bleibt zuvorderst ohne Einschränkung Angelegenheit der Mitgliedsstaaten. Damit soll der kulturellen Unabhängigkeit der Mitgliedsstaaten Rechnung getragen werden. Die EU kann ergänzend und unterstützend mit den Mitgliedsländern arbeiten.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Die Kulturverträglichkeitsklausel besagt, dass die Kultur auf gleicher Ebene wie die anderen Bereiche der EU-Politik behandelt werden soll. Zudem soll der Asket Kultur bei jeden Entscheidungen miteinbezogen und beachtet werden. Das heißt, keine politische Entscheidung, gleich welchen Bereich sie betrifft, sollte ohne Achtung des kulturellen Aspekts getroffen werden. Seinen Ursprung hat die Formel in der Bearbeitung des Fanti-Berichts 1984, als europäische Kulturpolitiker und Gremien verschiedener Ressorts die Werte- und Kulturorientierung der europäischen Gemeinschaft diskutiert wurde. Ihre Bedeutung liegt in der Relativierung der allgemeinen Dominanz der Ökonomie der EU, da alle Tätigkeitsbereiche der Gesellschaft die Kultur herausgeben berücksichtigt wird.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Der entsprechende Wortlaut ist dem Absatz 4 der Artikel 167 AEUV zu entnehmen: "Die Union trägt bei ihrer Tätigkeit aufgrund anderer Bestimmungen der Verträge den kulturellen Aspekten Rechnung, insbesondere zur Wahrung und Förderung der Vielfalt ihrer Kulturen."


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Die Finanzierung der Kulturpolitik erfolgt über den Haushaltsplan der Europäischen Union in Form eines Mehrjährigen Finanzrahmen (MFR), er wird von der Europäischen Kommission bestimmt und anschließend dem Rat der Europäischen Union und dem Europäischen Parlament zur Verhandlung und Abstimmung vorgelegt. Das aktuelle Programm "Kreatives Europa" hat einen Etat von 1,46 Mrd. Euro für die gesamte Laufzeit von sieben Jahren und allen 27 Mitgliedstaaten. Der Kommissionsvorschlag für den Mehrjährigen Finanzrahmen der EU für 2021-2027 sieht eine Steigerung der Mittel auf ein Gesamtbudget von 1,85 Mrd. Euro vor. Das Europäische Parlament machte 2019 den Vorschlag, den von der Kommission vorgeschlagenen Etat für Kultur von 1,85 Mrd. Euro auf 2,806 Mrd. EUR zu erhöhen.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Der CULT-Ausschuss verfasste einen Entwurf einer Stellungnahme zu den Vorschlägen der Kommission für den MFR 2021-2027. Darin verlangt er vereinfachte Verwaltungsverfahren und eine angemessene Finanzierung auch für kleine Projekte um den Wirkungsgrad der Kulturförderung zu erhöhen. Er fordert außerdem eine Verdopplung der Mittel für das Programm "Kreatives Europa" und eine Zuweisung von Mitteln nach Prozentsätzen an die verschiedenen Teile des Programms, anders als das aktuelle Verfahren, welches festgelegte Beträge vorsieht und eine zusätzliche Zuwendung bei kulturellen Kooperationsprojekten.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Die Kultur- und Kreativwirtschaft beschäftigt 7,5 % der Arbeitskräfte in der EU und trägt etwa 509 Mrd. EUR zur Wertschöpfung des BIP bei.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Die Legitimation für kulturpolitische Maßnahmen in Form von Förderprogrammen hatte nach dem Vertrag von Maastricht seine gesetzliche Grundlage. Durch eine Mitteilung der Kommission 1994 wurden erste konkrete Vorschläge für Programme und Aktivitäten erläutert. Die ersten Förderprogramme waren "Kaleidoskop", für die Förderung künstlerischen Schaffens, "Raphael", eine Ergänzung der Förderung kulturellen Erbes und "Ariane" zur Förderung von Übersetzung. Die drei Programme wurden im Jahr 2000 zu einem Programm mit dem Namen "Kultur" zusammengeführt. Das aktuellste Programm heißt "Kreatives Europa". Es besteht aus zwei Teilen, welche früher separat existierten: "Kultur" und "Media." Die Europäische Union bietet aktuell ca. 15 Förderprogramme an. Die Inhalte verteilen sich auf verschiedene Bereiche: Kreativwirtschaft, Bildung, Regionale Entwicklung, Bürgerschaft, Soziales, Forschung, Jugend und Drittländer.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Kreatives Europa ist das Rahmenprogramm für die Kultur- und Kreativbranche der Europäischen Union. Es besteht aus den bisherigen Programmen Kultur, MEDIA und MEDIA Mundus und fasst sie unter einem gemeinsamen Rahmen zusammen. Sein Schwerpunkt gilt der kulturellen Vielfalt in Europa und dem Austausch ihrer Bürgerinnen und Bürger. Es wurde aus früheren innovativen und erfolgreichen Projekten abgeleitet, die sich bewährt hatten und erfolgreich eine länderübergreifende europäische Zusammenarbeit im Kultur- und Kreativsektor ermöglicht hatte. „Im Rahmen dieses Programms werden Film- und Fernsehprojekte, Kinonetze, Filmfestivals sowie die Bereiche Publikumsentwicklung und Schulungsmaßnahmen für Fachkräfte des Bereichs audiovisuelle Medien, der Marktzugang, der Vertrieb, die Entwicklung von Videospielen, der Online-Vertrieb und internationale Koproduktionen gefördert“ Die Mitgliedstaaten fördern zahlreiche Kulturinitiativen und werden durch andere EU-Programme ergänzt wie Strukturfondsförderung für Investitionen in die Kultur- und Kreativbranche, Restaurierung kulturellen Erbes, kulturelle Infrastruktur und Dienstleistungen, Digitalisierungsfonds für kulturelles Erbe und die Instrumente für Erweiterung und Außenbeziehungen. Das Budget für den mehrjährigen Finanzrahmen 2014-2020 liegt bei 1,801 Mrd. EUR.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Das Programm verfolgt einen strategischen Ansatz angesichts der gegenwärtigen Wirtschaftskrise der Kultur- und Kreativbranche zu unterstützen und einen Beitrag zur Beschäftigung und Wachstum der Branche mit den richtigen Voraussetzungen zu schaffen. Es fördert Europäische Kultur- und Kreativschaffende, unabhängig von ihrer Kunstdisziplin und bietet Raum für internationale Aktivitäten innerhalb und außerhalb der EU.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: "Kultur" ist die Kulturförderung im Rahmen des EU-Programms „Kreatives Europa“ und umfasst den gesamten Kunst-, Kultur- und Kreativsektor. Gefördert werden länderübergreifende Kooperationsprojekte, Europäische Netzwerke und Plattformen sowie literarische Übersetzungen. Das Gesamtbudget für die Laufzeit 2014-2020 beträgt 454 Millionen Euro.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Teilnahmeberechtigt sind Einrichtungen im Kultur- und Kreativsektor in EU-Mitgliedsstaaten sowie in weiteren europäischen Ländern, die ein Abkommen mit der Europäischen Kommission abgeschlossen haben.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: MEDIA wurde 1991 gegründet und ist ein Unterstützungsprogramm für die audiovisuelle Industrie der Europäischen Union. Sein Auftrag ist die Förderung des audiovisuellen Markts (Neben Spiel- und Dokumentarfilmen auch Fernsehserien, Computerspiele und Filmfestivals) und die Vermittlung und Entfaltung europäischer Werte in kulturell und wirtschaftlich sehr verschiedenen Regionen. Es ist ein Unterprogramm von "Kreatives Europa" und wurde seit seiner Gründung bereits fünf mal erneuert und hat insgesamt 2,4 Milliarden Euro an Mitteln vergeben. Zwischen 2007 und 2017 flossen davon insgesamt 180 Millionen Euro nach Deutschland.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Angesichts der Globalisierung bestand in den 1980er Jahren eine große Dominanz amerikanischer Produktionen in der Kinolandschaft, wogegen europäische Filme kaum außerhalb ihres Ursprungsland hinaus gezeigt wurden. Um diesem Problem auf europäischer Ebene entgegengetreten wurden Experten beauftragt Konzepte und Projekte zu entwickeln, die eine entsprechende europäische Politische Lösung möglich machte. „Das Budget von MEDIA steigt kontinuierlich von 310 Mio. Euro für MEDIA II (1996-2000) auf 500 Mio. Euro für MEDIA Plus (2001-2006) und 755 Mio. Euro für MEDIA 2007 (2007-2013). Für Creative Europe MEDIA (2014-2020) wird das Budget noch einmal auf 820 Mio. Euro erhöht. Der Radius, in dem die europäischen Fördermittel ihre Wirkung entfalten, ist mit 39 teilnehmenden Ländern inzwischen mehr als dreimal so groß wie zu Beginn der Förderung“. Grundidee des Programms ist die Vielfalt und Zusammenarbeit, so kommen Produzenten aus verschiedenen Ländern über MEDIA zusammen und es gibt einen Austausch von Filmen auf europäischen Festivals. Die Branche wird dazu bewegt zusammen zu arbeiten und die Zuschauer profitieren von Einblicken in die Filmlandschaft anderer europäischer Länder. Die Digitalisierung beeinflusst die Filmbranche, weshalb darüber diskutiert wird, wie das Programm MEDIA sich anpassen und entwickeln muss, um auch in Zukunft Fördermaßnahmen zugute der Unionsbürgerinnen und -Bürger erhalten zu können.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Zu den wichtigsten und größten Programm gehören im Bereich der Bildung das Erasmus+ Programm und in der Wissenschaft Horizont 2020.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Die Initiative wurde 1985 entwickelt, seither wurden über 60 Städte zu europäischen Kulturhauptstädte ernannt. Sie ist „eine der erfolgreichsten und bekanntesten kulturpolitischen Initiativen der EU“. Nachdem ein Ausschuss die Bewerbung einer Stadt überprüft, entscheidet er ob er der Kommission eine Empfehlung zur Ernennung einer Stadt gibt und sie damit den mit 1,5 Millionen Euro dotierten Melina-Mercouri-Preis vergibt. Die erste europäische Kulturhauptstadt war 1985 Athen in Griechenland. Der Titel wurde daraufhin jährlich neu vergeben und bescherte den Städten einen gewissen Prestige. Seit 2001 wird der Titel meist an zwei Städte vergeben, seit 2007 wird hierfür eine Stadt aus den "alten" und eine aus den "neuen" Mitgliedsstaaten der EU gewählt. „Die Steuerungsintention dieses kulturpolitischen Instruments änderte sich im Laufe der Jahre. Waren die ersten Kulturhauptstädte bereits kulturelle Zentren, fand 1990 mit der Titelvergabe an Glasgow ein Wandel hin zur Förderung strukturschwacher oder sich im Umbruch befindlicher Städte statt“. Das Europäische Parlament nahm auf Vorschlag der Kommission an, die Initiative „Kulturhauptstädte Europas“ auch für EFTA- und EWR-Länder zu öffnen und das Jahr 2018 zum "Europäischen Jahr des Kulturerbes" zu erklären. Die Kulturhauptstädte Europas 2020 sind Rijeka (Kroatien) und Galway (Irland).


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Das Barockorchester der Europäischen Union (offiziell European Union Baroque Orchestra, EUBO) ist eine Initiative der Europäischen Union, die jungen Musikern aus Europa ermöglicht, für ein halbes Jahr unter professioneller Anleitung in einem Barockorchester mitzuspielen, um ihnen damit den Eintritt in das Berufsleben zu erleichtern.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Das Jugendorchester der Europäischen Union wurde 1976 in Großbritannien gegründet und sollte ein Sinnbild für das europäische Ideal einer Gemeinschaft widerspiegeln, welche mit seiner Zusammenarbeit Frieden und Verständigung erreicht. Daneben sollte es jungen Orchester-Musikern eine außergewöhnliche Möglichkeit der Arbeitserfahrungen ermöglichen. Es wurde stets vom Europäischen Parlament und der Europäischen Kommission finanziell unterstützt und genoss deren politischen Rückhalt. Der Ehrenpräsident des EUYO ist der Präsident der Europäischen Parlaments und die Ehren-Paten sind die jeweiligen Staats- und Regierungschefs jedes EU-Mitgliedslands. Es ist das einzige Orchester der Welt, dass durch eine Parlamentarische Abstimmung initiiert wurde und welches durch alle der 27 Mitgliedsländer repräsentiert wird.


title: Kulturpolitik der Europäischen Union

text: Das Thema Kulturerbe griff das Parlament in seiner Entschließung vom 8. September 2015 zum Thema „Für ein integriertes Konzept für das kulturelle Erbe Europas“ auf. Darin wurde betont, dass der wichtigste Wert des Kulturerbes zwar weiterhin sein kultureller Wert sei, ihm jedoch auch eine bedeutende Rolle für Wachstum und Arbeitsplätze zukomme.


title: Patrick van Kalken

text: Patrick van Kalken (* 29. September 1975 in Rotterdam) ist ein ehemaliger niederländischer Judoka. Er war Weltmeisterschaftsdritter 1999 und Europameister 2000.


title: Patrick van Kalken

text: Der 1,68 m große Patrick van Kalken war 1993 und 1994 niederländischer Meister in der Gewichtsklasse bis 60 Kilogramm. Ab 1995 kämpfte er im Halbleichtgewicht, der Gewichtsklasse bis 65 Kilogramm, ab 1998 bis 66 Kilogramm. In dieser Gewichtsklasse war er 1995, 1997 und 1998 niederländischer Meister.


title: Patrick van Kalken

text: In den Jahren 1995 bis 1997 war van Kalken bei den Europameisterschaften jeweils in seinem ersten Kampf ausgeschieden. Bei den Weltmeisterschaften 1997 gewann er seine ersten drei Kämpfe und scheiterte dann im Achtelfinale am Moldauer Victor Bivol.


title: Patrick van Kalken

text: 1998 bei den Europameisterschaften in Oviedo unterlag er im Achtelfinale dem Georgier Georgi Rewasischwili. Mit drei Siegen in der Hoffnungsrunde erreichte van Kalken den Kampf um eine Bronzemedaille, den er gegen den Briten David Somerville gewann. Im Mai 1999 schied van Kalken bei den Europameisterschaften in Bratislava im Achtelfinale gegen Somerville aus. Viereinhalb Monate später unterlag van Kalken im Viertelfinale der Weltmeisterschaften in Birmingham dem Türken Hüseyin Özkan. Mit zwei Siegen in der Hoffnungsrunde erreichte er den Kampf um Bronze, den er gegen Ludwig Ortíz aus Venezuela gewann.


title: Patrick van Kalken

text: Im Mai 2000 fanden in Breslau die Europameisterschaften 2000 statt. Patrick van Kalen bezwang im Halbfinale den Moldauer Victor Bivol und im Finale den Ungarn József Csák. Vier Monate später bei den Olympischen Spielen in Sydney bezwang van Kalken den Mongolen Pürewdordschiin Njamlchagwa und den Japaner Yukimasa Nakamura jeweils in Kämpfen über fünf Minuten. Im Viertelfinale bezwang er den Kasachen Iwan Baglajew nach 46 Sekunden. Im Halbfinale unterlag er in einem Kampf über die volle Kampfdauer dem Türken Hüseyin Özkan. Im Kampf um eine Bronzemedaille siegte der Georgier Giorgi Wasagaschwili nach 4:10 Minuten über den Niederländer.


title: Patrick van Kalken

text: Nach seiner aktiven Laufbahn gründete Patrick van Kalken die Firma "Essimo", die Kampfanzüge und Zubehör für Judo und andere Kampfsportarten herstellt.


title: Berliner Traufhöhe

text: Als Berliner Traufhöhe wird eine Traufhöhe von 22 Metern bezeichnet.


title: Berliner Traufhöhe

text: Die Traufhöhe ergab sich im Zuge der Stadterweiterung Berlins im 19. Jahrhundert nach dem Hobrecht-Plan. Ab 1875 wurde eine Straßenmindestbreite von 22 Metern festgesetzt und um zu verhindern, dass bei Bränden umstürzende Fassaden gegenüberliegende Häuser beschädigen, wurde die Traufhöhe auf den gleichen Wert festgesetzt. Nach einer anderen Theorie ergab sie sich aus der Länge der Feuerleitern.


title: Berliner Traufhöhe

text: Rund 0,35 Prozent aller 370.000 Berliner Gebäude (Stand Herbst 2019) sind höher als 35 Meter und überragen damit die Traufhöhe um 50 Prozent und mehr.


title: Berliner Traufhöhe

text: Am 25. Februar 2020 wurde auf Antrag der Senatorin für Stadtentwicklung, Katrin Lompscher, vom Berliner Senat ein Hochhausleitbild beschlossen.


title: Berliner Traufhöhe

text: In einem Text der IHK Berlin wird proklamiert, dass „die Berliner Traufhöhe von 22 Metern in der Innenstadt kein Dogma mehr sein“ dürfe.


title: Liste der Baudenkmale in Tiste

text: In der Liste der Baudenkmale in Tiste sind alle Baudenkmale der niedersächsischen Gemeinde Tiste aufgelistet. Die Quelle der Baudenkmale ist der Denkmalatlas Niedersachsen. Der Stand der Liste ist der 10. Oktober 2020.


title: Liste der Baudenkmale in Tiste

text: Die Gruppe „Gutsanlage Burgsittensen“ hat die ID 46593210.


title: Pujadas

text: Pujadas ist der Familienname folgender Personen:


title: Charles Smith (Perkussionist)

text: Charles J. Smith (* 30. Juni 1919 in Newark/New Jersey; † 29. Juni 2008 in Laconia/New Hampshire) war ein US-amerikanischer Schlagwerker.


title: Charles Smith (Perkussionist)

text: Smith war Absolvent der Juilliard School und begann seine musikalische Laufbahn am Broadway. Er gehörte dem Ensemble der Uraufführung von Gershwins "Porgy and Bess" an und wirkte an mehr als 600 Aufführungen der Oper mit. 1943 engagierte ihn Sergei Kussewizki, der Musikdirektor des Boston Symphony Orchestra. Dem Orchester gehörte Smith mehr als 50 Jahre an. Daneben trat er auch mit anderen Orchestern auf. Bekannt wurden seine Auftritte als Solist in Leroy Andersons "The Typewriter" mit dem Boston Pops Orchestra. Bis zu seinem 70. Lebensjahr unterrichtete er auch Schlagwerk an der Boston University.


title: Felsenkeller Moritzberg

text: Der Felsenkeller Moritzberg ist ein historischer Lagerkeller im Hildesheimer Stadtteil Moritzberg. Er wurde in den Krehlaberg-Felsen integriert und steht unter Denkmalschutz. Der Felsenkeller Moritzberg wurde 1872 als Eis- und Lagerkeller der ehemaligen Hildesheimer Victoria-Brauerei angelegt. Der eigentliche Eiskeller hat eine Höhe von 9 Metern und eine Grundfläche von 5,42 mal 7,35 Metern. Vorgelagert befinden sich insgesamt drei Lagerkeller mit einer Grundfläche von 14,6 mal 5,2 Metern und einer Höhe von 4,50 Metern. Diese Räume sind in Form eines Tonnengewölbes konstruiert. Am Eingang der drei Lagerräume befindet sich ein ebenfalls als Tonnengewölbe gestalteter Verbindungsraum mit 17 Metern Breite und 3,5 Metern Tiefe.


title: Felsenkeller Moritzberg

text: Bis 1905 nutzte die Victoria-Brauerei den Keller als Kühl- und Lagerraum. Sie produzierte auf der gegenüberliegenden Seite der Elzer Straße und war mit einem Tunnel mit dem Keller verbunden. Im selben Jahr musste die Brauerei den Betrieb einstellen. Der Keller war bis zum Beginn des Zweiten Weltkriegs ungenutzt und diente während des Kriegs als Luftschutzraum. Zu diesem Zweck wurde 1939 ein zweiter Eingang geschaffen, der eine Rampe für Kinderwagen hat.


title: Felsenkeller Moritzberg

text: Seit 2012 setzt sich ein Verein für den Erhalt des Felsenkellers ein. Dieser hat ihn unter Einhaltung der Denkmalvorgaben restauriert und zugänglich gemacht. Es werden regelmäßig Führungen angeboten.


title: Felsenkeller Moritzberg

text: Die Hildesheimer Braumanufaktur braut unter dem Namen "Moritzberger Felsenkeller" zwei Biersorten.


title: Agnes Henning

text: Agnes Henning ist eine deutsche Klassische Archäologin.


title: Agnes Henning

text: Agnes Henning studierte zwischen 1991 und 1998 Klassische Archäologie, Alte Geschichte sowie Klassische Philologie an der Freien Universität Berlin und der Universität zu Köln. Während des Studiums nahm sie zwischen 1994 und 1998 an Ausgrabungen in Xanten, Kalkriese, Loryma, Pergamon sowie Baalbek teil. Sie schloss das Studium an der FU Berlin als Magistra Artium ab. Es folgte ein Promotionsstudium in Köln, das Henning 2001 mit einer Arbeit zum Thema "Die Turmgräber von Palmyra. Eine lokale Bauform als Ausdruck kultureller Identität" abschloss. Gefördert wurde sie durch ein Promotionsstipendium der Gerda Henkel Stiftung. 2001 wurde sie Wissenschaftliche Mitarbeiterin bei der Ausgrabung des Deutschen Archäologischen Instituts Rom in Selinunt; schon seit 1997 wirkte sie bei dieser Ausgrabung mit. Für ihre Dissertation wurde Henning für 2002/2003 mit dem Reisestipendium des Deutschen Archäologischen Instituts ausgezeichnet, mit dessen Hilfe sie ein Jahr lang den Mittelmeerraum bereisen konnte. 2004 wurde sie Wissenschaftliche Assistentin am "Institut für Klassische Archäologie" der Universität Kiel. Im folgenden Jahr wurde sie Wissenschaftliche Mitarbeiterin am "Institut für Klassische Archäologie" der Freien Universität Berlin und dort Koordinatorin für das "Interdisziplinäre Zentrum Alte Welt". Im Wintersemester 2005/2006 war sie im Rahmen des Studienganges "World Heritage Studies" Lehrbeauftragte an der Technischen Universität Cottbus. 2009 wurde sie zunächst Lehrbeauftragte am Institut für Klassische Archäologie der Universität Heidelberg, im Jahr darauf wurde sie dort Akademische Mitarbeiterin. Sie leitete in Heidelberg des Projekt "Landschafts- und siedlungsarchäologische Untersuchungen zum antiken Lukanien (Süditalien)". 2013/2014 wurde Henning Lehrbeauftragte am "Institut für Klassische und Christliche Archäologie" der Universität Münster. Seit 2015 ist Henning Wissenschaftliche Mitarbeiterin am Winckelmann-Institut der Humboldt-Universität zu Berlin, wo sie als Nachfolgerin für den überraschend verstorbenen Veit Stürmer als Sammlungsleiterin für die Original- und die Abgusssammlung des Instituts zuständig ist. Ende 2019 kuratierte sie mitverantwortlich eine Sonderausstellung im Museo Archeologico Regionale Antonino Salinas in Selinunt.


title: Agnes Henning

text: Henning befasst sich insbesondere mit Süditalien (vor allem Lukanien), Sizilien (insbesondere Selinunt) sowie den römischen Ostprovinzen (vor allem Palmyra). Innerhalb eines deutsch-französischen Survey- und Grabungsprojekts ist sie an der Untersuchung einer umwehrten Höhensiedlung beteiligt. Sie forscht zur griechischen Wohnarchitektur, zur römischen Grabarchitektur, zur Wehrarchitektur und zur Urbanistik. Zudem beschäftigt sie sich mit der Unteritalischen Vasenmalerei, der korinthischen Keramik, sizilischen Terrakotten sowie mit den republikanischen Porträts. Darüber hinaus interessiert sie sich für die Wissensvermittlung im Museumsbereich und den Einsatz von audiovisuellen Medien. Von 2004 bis 2011 war sie hier als Freie Mitarbeiterin bei der "Antenna Audio GmbH" als Autorin für Audioführungen für archäologische Museen und Ausstellungen tätig.


title: Franz Pankok

text: Franz Pankok (* 11. April 1874 in Münster, Provinz Westfalen; † 17. Januar 1921 in Barmen, Rheinprovinz) war ein deutscher Innenarchitekt und Lehrer an der Kunstgewerbeschule in Barmen.


title: Franz Pankok

text: Pankok besuchte die Königliche Kunstgewerbeschule München. Außerdem war er Schüler seines Bruders Bernhard Pankok. Franz Pankok wurde Lehrer für Möbelbau und Raumkunst an der Kunstgewerbeschule Barmen und war Mitglied im "Bund der Kunstgewerbeschulmänner Preußens". Er schuf Inneneinrichtungen für Villen in Barmen und Umgebung. Für den Klavierhersteller Ibach entwarf er einen Flügel, der 1905 auf einer Barmer Kunstgewerbeausstellung und 1906 auf der Weltausstellung Mailand gezeigt wurde.


title: Seenotrettungsstation Fedderwardersiel

text: Die Seenotrettungsstation Fedderwardersiel ist ein Stützpunkt der Deutschen Gesellschaft zur Rettung Schiffbrüchiger (DGzRS) in Niedersachsen. Vom Fischereihafen Fedderwardersiel aus sichern die freiwilligen Seenotretter das Revier an der Westseite der Außenweser mit dem Wattenmeer vor der Halbinsel Budjadingen. Die Schifffahrt im Revier besteht aus Krabbenfischern und Ausflugsschiffen, die zu den Seehundsbänken ausfahren. Daneben steuern Segler von der Jade kommend oder aus dem Weserfahrwasser den bei Niedrigwasser trocken fallenden Hafen an und können in den Prielfahrrinnen des Wattenmeers fest kommen.


title: Seenotrettungsstation Fedderwardersiel

text: Bei einem Seenotfall besetzen die Freiwilligen des Ortes kurzfristig das Seenotrettungsboot (SRB) "EMIL ZIMMERMANN". Das 9,5 Meter lange Boot hatte vorher auf der Seenotrettungsstation Puttgarden auf der Insel Fehmarn Dienst getan und hat 2020 das Vorgängerboot "HERMANN ONKEN" der 8,5-Meter-Klasse ersetzt, das an den Rettungsdienst in Georgien gegeben wurde.


title: Seenotrettungsstation Fedderwardersiel

text: Im Regelfall erfolgt die Alarmierung durch die Zentrale der DGzRS in Bremen, wo die Seenotleitung Bremen (MRCC Bremen) ständig alle Alarmierungswege für die Seenotrettung überwacht.


title: Seenotrettungsstation Fedderwardersiel

text: Bei einem größeren Seenotfall in dem stark befahrenen Revier zwischen Jade und Weser werden die Nachbarstationen eingebunden:


title: Distrikt Querocotillo

text: Der Distrikt Querocotillo liegt in der Provinz Cutervo in der Region Cajamarca im Norden Perus. Der Distrikt wurde am 22. Oktober 1910 gegründet. Er besitzt eine Fläche von 686 km². Beim Zensus 2017 wurden 13.911 Einwohner gezählt. Im Jahr 1993 lag die Einwohnerzahl bei 16.867, im Jahr 2007 bei 16.549. Sitz der Distriktverwaltung ist die hoch gelegene Ortschaft Querocotillo mit 1015 Einwohnern (Stand 2017). Querocotillo befindet sich 114 km nordnordwestlich der Provinzhauptstadt Cutervo.


title: Distrikt Querocotillo

text: Der Distrikt Querocotillo befindet sich in der peruanischen Westkordillere im Westen der Provinz Cutervo. Der Río Chotano durchquert den Distrikt in nordnordwestlicher Richtung. Im Norden reicht der Distrikt bis zur Vereinigung des Río Chotano mit dem Río Huancabamba zum Río Chamaya.


title: Distrikt Querocotillo

text: Der Distrikt Querocotillo grenzt im Süden und im Südwesten an die Distrikte Querocoto und Miracosta (beide in der Provinz Chota), im Westen an die Distrikte Incahuasi und Kañaris (beide in der Provinz Ferreñafe), im Norden an den Distrikt Pucará (Provinz Jaén), im Osten an den Distrikt Callayuc sowie im Südosten an den Distrikt Cutervo.


title: Distrikt Querocotillo

text: Neben dem Hauptort gibt es folgende größere Ortschaften im Distrikt:


title: Susumu Nakanishi

text: Susumu Nakanishi (; geboren 21. August 1929 in der Präfektur Tōkyō) ist ein japanischer Literaturwissenschaftler.


title: Susumu Nakanishi

text: Susumu Nakanishi, der 1953 seinen Studienabschluss an der Universität Tōkyō im Fach Literaturwissenschaft machte, war als Professor an der Seijō-Universität, Universität Tsukuba, Kokusai Nihon Bunka Kenkyū Center und an der „Tezukayama Gakuin Universität“ (帝塚山学院大学) tätig. Er wurde vom Kokusai Nihon Bunka Kenkyū Center, von der „Präfekturuniversität Osaka“, von der „Kyōto-shiritsu Geijutsu Daigaku“ und vom „Nara kenritsu Manyō bunka kan“ (奈良県立万葉文化館) als „Meiyo Kyōju“ verabschiedet. Nakanishi ist einer der Vizepräsidenten des P.E.N.-Zentrums Japan.


title: Susumu Nakanishi

text: Nakanishi ist bekannt für seine vergleichenden Studien zum Genji Monogatari, zum Man’yōshū, für das er auch eine preisgekrönte Version für Schüler verfasste, und für seine Studien zu dem chinesischen Dichter Bai Juyi.


title: Susumu Nakanishi

text: Er erhielt 1963 den Yomiuri-Literaturpreis in der Sparte „Forschungsarbeiten/Übersetzungen“, 1970 den Preis der Akademie der Wissenschaften, 1990 den Watsuji-Tetsurō-Kulturpreis, 1997 den Osaragi-Jirō-Preis und 2010 den Kikuchi-Kan-Preis. 2004 wurde Nakanishi als Person mit besonderen kulturellen Verdiensten geehrt und 2013 wurde er mit dem Kulturorden ausgezeichnet.


Die Liste der portugiesischen Abgeordneten zum EU-Parlament (2004–2009) listet alle portugiesischen Mitglieder des 6. Europäischen Parlaments nach der Europawahl in Portugal 2004.


title: Ernst Avenarius

text: Johann Ernst Carl Friedrich Avenarius (* 15. Mai 1777 in Mühlhausen; † 6. Dezember 1846 in Koblenz-Ehrenbreitstein) war ein preußischer Landrat.


title: Ernst Avenarius

text: Ernst Avenarius war ein Sohn des Kriegsrats Johann Ludwig Avenarius und dessen Ehefrau Auguste Agnes, geborene Hertzog. Nach seiner Schulausbildung im Kloster Berge bei Magdeburg studierte er von 1796 bis 1797 in Halle. Ab Februar 1805 war er Obermagazinsrendant, ab 1806 Oberdivisionskommissär sowie ab 1809 Maire des Kantons Wolfhagen und Volkmarsen im Departement der Fulda. Im Jahr 1813 war er Feldzugsteilnehmer und von 1813 bis 1816 war er Soldat, zuletzt im Rang eines Kapitän 1. Klasse im 5. westfälischen Landwehr-Regiment in Höxter. Am 25. April 1817 wurde er per Allerhöchster Kabinettsorder (AKO) zum Landrat des Landkreises Daun ernannt. Nach 32 Dienstjahren wurde er am 1. Juni 1839 in die Rente verabschiedet.


title: Ernst Avenarius

text: Ernst Avenarius war seit 1809 mit Elise, geborene Borheck (* 15. Januar 1790 in Göttingen; † 13. April 1869 in Trier), Tochter des Göttingener Universitätsprofessors Ludwig Borheck verheiratet.


title: 30. Armee (Rote Armee)

text: Die 30. Armee () war ein militärischer Großverband der Roten Armee, der während des Zweiten Weltkriegs 1943 an der nördlichen Ostfront eingesetzt wurde.


title: 30. Armee (Rote Armee)

text: Die 30. Armee wurde am 13. Juli 1941 aus dem Oberkommando des aufgelösten 52. Schützenkorps gebildet und in der Stawka-Reserve bereitgestellt. Am 15. Juli wurde die Armee in die zweite Staffel der Reservearmeen aufgenommen, organisierte die Verteidigungslinie Selischarowo – Olenino – Wasiljewo und umfasste folgende Einheiten:


title: 30. Armee (Rote Armee)

text: Am 21. Juli 1941 wurde die Armee Teil der Westfront und nahm an der Schlacht von Smolensk (10. Juli – 10. September) teil. Im Verlauf dieser Schlacht rückten die Truppen der Armee aus einem Gebiet südwestlich von Bely auf Duchowschtschina vor. Mit mehreren Angriffen gegen die linke Flanke der deutschen 9. Armee wurde dieser Gegner im Zusammenwirken mit der 20. und 16. Armee gestoppt und gebunden.


title: 30. Armee (Rote Armee)

text: Am Morgen des 2. Oktober 1941 begann nach starkem Artillerie- und Luftschlägen die deutsche Offensive gegen die Truppen der West- und Reservefront. Der Hauptschlag der Panzergruppe 3 und der 9. Armee zielte in Richtung Kanjutino – Schirkowski und traf auf die Naht zwischen der sowjetischen 30. und 19. Armee. Bis zum Abend des Tages war die Front auf 10-15 Kilometer Tiefe durchbrochen, am folgenden Morgen vereinigten sich die mobilen Streitkräfte der 30. und 19. Armee sowie ein Teil der Frontreserve unter dem Kommando des Generals I. W. Boldin zum Gegenangriff. Der Einsatz von 250 Panzer älteren Typs und die Angriffe von Armeereserven konnten die Situation nicht wieder herstellen. Die deutschen Truppen besetzten Schirkowski und erreichten das Gebiet südlich von Buleschow, wo die 32. Armee der Reservefront verteidigte. Zu diesem Zeitpunkt ordnete die Stawka die 31. und 32. Armee der Reservefront der Westfront unter, welche die Verteidigung an der Linie Ostaschkow-Sytschowka aufnahmen. Die 30. Armee führte Verteidigungskämpfe im Gebiet südwestlich von Bely und ging in den Raum Rschew zurück. Während des Rückzuges wurden vom Hauptquartier Verstärkungen zugeführt: die 22. Armee und die restlichen Divisionen der 29. Armee führten den Abwehrkampf in der ersten Staffel, das Kommando der 31. Armee wurde in den Raum Torschok zurückgenommen. Das deutsche 41. Panzerkorps, das am 21. Oktober Torschok angriff, wurde gestoppt und musste sich nach Verlusten in die Ausgangsposition zurückziehen.


title: 30. Armee (Rote Armee)

text: Am 17. Oktober 1941 wurde die Armee Teil der Kalinin-Front (Generaloberst I. S. Konjew) und nahm an der Verteidigung von Kalinin (5. Dezember 1941 – 7. Januar 1942) teil. Am 18. November 1941 wurde die Armee als rechter Flügel wieder der Westfront unterstellt, deckte den Sektor am Wolgastausee und nahm an der Verteidigung von Klin (15. November – 5. Dezember) teil.


title: 30. Armee (Rote Armee)

text: Die 30. Armee beendete die erste Phase der Schlacht um Moskau mit geringen Streitkräften:


title: 30. Armee (Rote Armee)

text: Nachdem die Infanterie- und Kavalleriedivisionen der 30. Armee am Morgen des 6. Dezember 1941 unerwartet in die Offensive für den Feind gegangen waren, durchbrachen sie die deutsche Verteidigung und richteten den Hauptstoß auf Klin. Vom 6. bis 25. Dezember nahmen die Truppen der Armee an der Klin-Solnetschnogorsker Operation gegen die deutsche 3. Panzerarmee teil, bei der in Zusammenarbeit mit der 1. Stoßarmee Klin am 15. Dezember befreit werden konnte.


title: 30. Armee (Rote Armee)

text: Neuerlich der Kalinin-Front (ab 17. Dezember 1941) überstellt, nahm die 30. Armee ab 8. Januar 1942 an der Wjasma-Rschewer Operation teil. Am 20. April erreichten die Armeetruppen den von Raum Rschew, wo sie in die Verteidigung überging. Anfang August unterstützte die Armee in der Rschew-Sytschowka-Operation (30. Juli bis 23. August 1942) die Angriffe der auf Subzow zielenden Truppen der 31. und 20. Armee durch Angriffe aus den Norden. Anschließend (vom 31. August wieder als Teil der Westfront) bis Ende 1942 hielten die Truppen der 30. Armee während der Operation Mars die von ihnen besetzte Linie in Defensive fest und führten mehrfach Offensivstöße aus, um ihre Positionen zu verbessern.


title: 30. Armee (Rote Armee)

text: Im März 1943 nahmen Armeetruppen an der vierten Schlacht um Rschew (2. bis 31. März) teil, bei der sie Rschew (3. März) befreiten und am 1. April die Dörfer Nefedowschchina und Pantjuchi erreichten, wo sie wieder in die Defensive übergingen. Am 1. Mai 1943 wurde die Armee in die 10. Gardearmee umgewandelt, die unterstellten Divisionen an die benachbarte 31. Armee übertragen.


title: 30. Armee (Rote Armee)

text: Befehlshaber


title: 30. Armee (Rote Armee)

text: Mitglieder des Kriegsrats


title: 30. Armee (Rote Armee)

text: Stabschefs


title: Kyjovice

text: Kyjovice (deutsch "Gaiwitz") ist eine Gemeinde in Tschechien. Sie liegt elf Kilometer nördlich von Znojmo und gehört zum Okres Znojmo.


title: Kyjovice

text: Das Angerdorf Kyjovice befindet sich an einer Terrasse rechtsseitig der Jevišovka in der Thaya-Schwarza-Senke. Südwestlich erhebt sich die Kamenná hora ("Silberried", 278 n. n.m.).


title: Kyjovice

text: Nachbarorte sind Žerotice und Želetice im Norden, Vítonice und Oleksovice im Osten, Bohunice im Südosten, Bantice und Těšetice im Süden, Kuchařovice, Svatý Hubert und Únanov im Südwesten, Tvořihráz im Westen sowie Loucký Mlýn im Nordwesten.


title: Kyjovice

text: Archäologische Funde belegen eine frühzeitliche Besiedlung des Gemeindegebiets. Bei Ausgrabungen in den Jahren 1921/22 und 1936/37 wurden jungsteinzeitliche Gräber aufgefunden. In südlichen Teil der Gemarkung über dem Tal der Únanovka wurde 1956 ein Siedlungsplatz verschiedener Kulturen von der Jungsteinzeit bis zur Hallstattzeit entdeckt und 1958 untersucht. Bedeutendster Fund war dabei eine Kreisgrabenanlage der Mährisch Bemaltkeramischen Kultur.


title: Kyjovice

text: Die erste urkundliche Erwähnung des Dorfes erfolgte im Jahre 1275 als Sitz der Ritter Kigowsky von Kigowic. In einem Besitzverzeichnis der Deutschordenskommende Hostradicz wurde 1346 ein "Niclas de Geywicz" aufgeführt, Mitbesitzer des Gutes war dessen Oheim Adam von Žerotic. Im Jahre 1350 wurde das Dorf als "Kyowycz" bezeichnet, 1408 als "Kyogow". 1385 einigten sich die Brüder Wenzel und Heinrich von Kigowic wegen ihres Besitzes. Als nachfolgende Grundherren wurden 1406 Peter von Kigowic sowie 1498 dessen gleichnamiger Nachfahre als Käufer des Gutes Platsch erwähnt. Der Erbe des letzteren, Johann von Kigowic, veräußerte 1512 die Feste und das Dorf Kigowice zusammen mit Platsch an Heinrich Jankowsky von Wlaschim. Dessen Nachfahre Peter Jankowsky von Wlaschim trat 1562 seinen Untertanen in Kigowice und Prosiměřice Fluren am Wäldchen Skřinka oberhalb von Kigowice zur Anlegung eines neuen Weinberges ab und befreite sie dafür für die ersten sechs Jahre von allen Abgaben. 1563 verkaufte er die Feste, den Hof und das Dorf Kigowice an Friedrich Březnický von Náchod, der den Besitz mit seinem Gut Bonitz vereinigte. Bohuchwal Jaroslaw von Náchod auf Žerotitz veräußerte 1610 das Gut Bonitz mit allem Zubehör – darunter das Dorf Kigowice mit einem Meierhof, einem Schafhof, drei Weinbergen, Obstgärten, Wäldern und einem großen Teich – an den Besitzer der Znaimer Burg und späteren Oberstrichter und Oberstkämmerer der Markgrafschaft Mähren, Wilhelm von Ruppa. Dieser war zusammen mit Ladislav Velen von Zierotin einer Führer des Mährischen Ständeaufstandes von 1619. Nach der Schlacht am Weißen Berg floh Wilhelm von Ruppa aus Böhmen; seine Güter wurden konfisziert. Das Gut Bonitz wurde an den kaiserlichen Protomedikus in Mähren, Thomas Mingoni verkauft. Seit 1672 wurde der Ort als "Gaywitz" bzw. "Gaiwitz" bezeichnet. Aus dieser Zeit stammt auch das älteste Ortssiegel, das ein Pflugeisen und ein Rebmesser zeigte. Nachdem Mingonis Söhne ohne Nachkommen verstorben waren, erfolgte 1684 der landrechtliche Verkauf des Gutes Bonitz mit Gaiwitz an den kaiserlichen Kämmerer und Oberstsilberkämmerer Peter von Mollard. Dessen Neffe Ferdinand Ernst von Mollard verkaufte 1699 die vereinigten Güter Bonitz und Gaiwitz an die Besitzerin der Herrschaft Frischau, Eleonore Margarethe von Schleswig-Holstein-Sonderburg-Wiesenburg, die ihre Güter 1702 ihrem Mann Max von Liechtenstein vererbte. 1793 bestand das Dorf aus 29 Häusern mit 161 Einwohnern. Nach dem Tode von Moritz von Liechtenstein fielen die Frischauer und Groß Meseritscher Besitzungen 1819 seiner jüngsten Tochter Leopoldine zu, die später Ludwig von Lobkowitz heiratete.


title: Kyjovice

text: Im Jahre 1835 bestand das im Znaimer Kreis gelegene Dorf "Gaiwitz" bzw. "Kygowice" aus 45 Häusern, in denen 285 deutschsprachige Personen lebten. Im Ort gab es einen herrschaftlichen Meierhof. Pfarr- und Schulort war Žerotitz. Bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts blieb "Gaiwitz" der Allodialherrschaft Frischau untertänig.


title: Kyjovice

text: Nach der Aufhebung der Patrimonialherrschaften bildete "Gaiwitz" / "Kyjovice" ab 1849 mit der am Pratscher Bach ("Únanovka") gelegenen Einschicht Haikamühle / Hájecký mlýn eine Gemeinde im Gerichtsbezirk Znaim. Ab 1869 gehörte die Gemeinde zum Bezirk Znaim; zu dieser Zeit hatte "Gaiwitz" 271 Einwohner und bestand aus 51 Häusern. 1890 hatte "Gaiwitz" 280 Einwohner und bestand aus 58 Häusern; zehn Jahre später lebten in der Gemeinde 283 Personen. Nach dem Ersten Weltkrieg zerfiel der Vielvölkerstaat Österreich-Ungarn, die Gemeinde wurde 1918 Teil der neu gebildeten Tschechoslowakischen Republik. In dieser Zeit erwarb der tschechische Schulverein ein Haus und richtete darin eine tschechische Minderheitsschule ein. Beim Zensus von 1921 lebten in den 71 Häusern von "Gaiwitz" 287 Personen, darunter 235 Deutsche und 50 Tschechen. Im Zuge der Bodenreform wurde das Gut Gaiwitz in den 1920er Jahren aufgeteilt; den Fürsten Lobkowitz verblieb ein Drittel der Fläche, den übrigen Teil erwarb ein Brünner Bankier. 1930 war "Gaiwitz" auf 87 Häuser angewachsen und hatte 307 Einwohner, darunter 193 Deutsche und 112 Tschechen. 1936 wurde der hölzerne Glockenstuhl auf dem über dem Dorf befindlichen Glöckelberg abgebrochen und an seiner Stelle eine Kirche gebaut. Nach dem Münchner Abkommen wurde die Gemeinde 1938 dem Großdeutschen Reich zugeschlagen und gehörte bis 1945 zum Kreis Znaim. Die tschechische Schule wurde 1938 geschlossen und in dem Haus eine deutsche Schule eröffnet. Im Jahre 1939 erfolgte die Eingemeindung nach Proßmeritz. Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges kam Kyjovice zur Tschechoslowakei zurück; zugleich erfolgte die Wiederherstellung der alten Verwaltungsstrukturen. Die meisten deutschsprachigen Bewohner wurden vertrieben. Danach begann der Abbruch eines Teils der Häuser. Im Jahre 1950 hatte die Gemeinde Kyjovice 263 Einwohner und bestand aus 68 Häusern. Die Einschicht Hájecký mlýn wurde 1983 im Zuge der Errichtung des Stausees Těšetice überflutet. Beim Zensus von 2001 lebten in den 62 Häusern von Kyjovice 150 Personen.


title: Friedrich Zorn (Chronist)

text: Friedrich Zorn (* 28. Februar 1538; † 1610 in Worms) war ein lutherischer Schulrektor und Chronist in Worms.


title: Friedrich Zorn (Chronist)

text: Friedrich Zorn studierte seit 1552 an der Universität in Heidelberg, wo er 1554 den Grad des Baccalaureus, 1558 des Magisters und 1559 des Paedagogiarchen erwarb.


title: Friedrich Zorn (Chronist)

text: 1561 ging er als Lutheraner nach Oppenheim, nachdem die Stadt Heidelberg reformiert geworden war. Er arbeitete dort als Lehrer. 1565 wechselte er aus dem gleichen Grund in seine Heimatstadt Worms, wo er Rektor der Stadtschule wurde. Am 9. Oktober 1610 wurde er dort bestattet.


title: Friedrich Zorn (Chronist)

text: Friedrich Zorn verfasste spätestens seit 1565 bis 1570 die "Wormser Chronik" über die mittelalterliche Geschichte der Stadt und des Bistums Worms. Diese wurde später von Franz Berthold von Flersheim erweitert.


title: Unser Sandmännchen: Weiße Flotte

text: Weiße Flotte ist ein vom DEFA-Studio für Dokumentarfilme gedrehter Abendgruß für die Reihe Unser Sandmännchen des Fernsehens der DDR von Jochen Denzler aus dem Jahr 1974.


title: Unser Sandmännchen: Weiße Flotte

text: Der Berliner Junge Stefan lädt die Zuschauer des Sandmännchens zu einer Fahrt mit dem Ausflugsschiff Bertolt Brecht der Berliner Weißen Flotte ein. Mit dem Dampfer, wie die Ausflugsschiffe in Berlin genannt werden, obwohl sie schon lange nicht mehr mit Dampf betrieben werden, geht es durch die grüne Lunge der Stadt. Stefan bekommt sogar von Kapitän Krüger das Kommando übergeben und darf das Ruder bedienen, natürlich steht er zur Sicherheit daneben. Anschließend folgt ein Besuch unter Deck, wo sich das Herzstück des Dampfers, der Maschinenraum befindet. Weil es dort so laut ist, dass man sein eigenes Wort nicht verstehen kann, geht er schnell wieder ein Deck höher in das Restaurant, in dem man es sich bei Kaffee und Kuchen gemütlich machen kann. Leider ist dann die Fahrt schon wieder zu Ende und Stefan muss von Bord gehen.


title: Unser Sandmännchen: Weiße Flotte

text: "Weiße Flotte" wurde von der Künstlerischen Arbeitsgruppe (KAG) "Realabendgruß-Produktion" der DEFA für die Serie "Berliner Bilderbogen" als Folge der Filmreihe "Unser Sandmännchen" auf ORWO-Color gedreht und am 26. Juli 1974 das erste Mal im Fernsehen der DDR gesendet. Die erste nachweisbare Aufführung auf einer großen Leinwand erfolgte am 4. Oktober 2020 im Berliner Zeughauskino.


title: Schloss Grodziec

text: Das Schloss Grodzietz () befindet sich in Grodziec bei Bielsko-Biała ("Bielitz-Biala"), Polen.


title: Schloss Grodziec

text: Der heutige Bau geht auf eine mittelalterliche Burg ("grodziec" – Burgwall) zurück. Im späten 16. Jahrhundert waren die Grodecki Besitzer. Heinrich Grodecki war vermutlich um 1580 Bauherr des heutigen Schlosses. Ab 1654 nahmen die Marklowski Umbauten vor, weitere Umbauten erfolgten im Auftrag von Karl Georg Sobek. Bis 1927 waren die Strzygowski Besitzer.


title: Schloss Grodziec

text: Das Schloss liegt in landschaftlich betonter Lage auf einer Anhöhe im Schlesischen Vorgebirge und ist besonders in seiner Portal- und Turmgruppierung eindrucksvoll. Grund- und Kellermauern zeugen von einem mittelalterlichen Vorgängerbau. Der Baukern besteht aus einem rechtwinkligen, dreigeschossigen Körper, dessen Hauptfront nach Süden ausgerichtet ist. Umbauten haben die Art, Zahl und Lage von Treppentürmen, die die oberen Stockwerke erschließen, immer wieder verändert.


title: Schloss Grodziec

text: Der südliche Risalit ist heute turmartig ausgebaut, der nördliche Eingangsturm von zwei vorgeschobenen Türmen flankiert, und vor den Schmalseiten des Baus steht je mittig ein weiteres Türmchen. Alle diese Türme sind ein Geschoss höher als der übrige Bau und sind mit Zeltdächern gedeckt.


title: Schloss Grodziec

text: Im Inneren ist eine Eingangshalle quer durch das Gebäude gelegt, an die sich auf beiden Seiten je zwei Räume anschließen. Alle Räume im Erdgeschoss sind gewölbt, oft mit Stickkappen oder mit Kreuztonnengewölbe.


title: Schloss Grodziec

text: Ein 1931 entdecktes Fresko stellt vermutlich den Bauzustand im Jahr 1637 dar. Nach diesem hätte das Schloss über niedrigem Keller zwei Geschosse und Attika mit Staffelgiebelaufsätzen gehabt, eine Toreinfahrt mit Quaderrahmung und einen starken mittleren Turm. Der Portalrisalit und die Ausbauten der Schmalseiten sind demnach noch im heutigen Bau zu erkennen, der aber ein viel höheres Kellergeschoss hat, als im Fresko abgebildet.


title: Otrhánky

text: Otrhánky (ungarisch "Eszterce" – bis 1907 "Rongyossztrice") ist eine Gemeinde im Westen der Slowakei mit Einwohnern (Stand ), die zum Okres Bánovce nad Bebravou, einem Teil des Trenčiansky kraj, gehört.


title: Otrhánky

text: Die Gemeinde befindet sich im Nordteil des Hügellands Nitrianska pahorkatina am Mittellauf des Baches "Haláčovka" im Einzugsgebiet der Bebrava. Das Ortszentrum liegt auf einer Höhe von und ist sechs Kilometer von Bánovce nad Bebravou entfernt.


title: Otrhánky

text: Nachbargemeinden sind Veľké Chlievany im Norden und Osten, Pečeňany im Süden, Libichava im Südosten, Veľké Hoste im Westen und Haláčovce im Nordwesten.


title: Otrhánky

text: Otrhánky entstand im damaligen Gemeindegebiet von Ostratice und wurde zum ersten Mal 1598 als "Otrhane Ztrece" schriftlich erwähnt und war Besitz der landadligen Familie "Ostraticzky". 1598 standen 21 Häuser im Ort, 1720 wohnten hier fünf Steuerpflichtige, 1787 hatte die Ortschaft 22 Häuser, 24 Familien und 116 Einwohner, 1828 zählte man 16 Häuser und 219 Einwohner, die als Landwirte beschäftigt waren.


title: Otrhánky

text: Bis 1918 gehörte der im Komitat Trentschin liegende Ort zum Königreich Ungarn und kam danach zur Tschechoslowakei beziehungsweise heute Slowakei. Von 1960 bis 1990 war Otrhánky Teil der Nachbargemeinde Haláčovce.


title: Otrhánky

text: Nach der Volkszählung 2011 wohnten in Otrhánky 403 Einwohner, davon 397 Slowaken. Sechs Einwohner machten keine Angabe zur Ethnie.


title: Otrhánky

text: 379 Einwohner bekannten sich zur römisch-katholischen Kirche sowie jeweils ein Einwohner zur Evangelischen Kirche A. B. und zur tschechoslowakischen hussitischen Kirche. 13 Einwohner waren konfessionslos und bei neun Einwohnern wurde die Konfession nicht ermittelt.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: Vienna Blood – Königin der Nacht (englischer Titel: "The Queen of the Night") ist ein britisch-österreichischer Fernsehfilm der Krimireihe "Vienna Blood" aus dem Jahr 2019 von Umut Dağ mit Matthew Beard als Arzt und Psychoanalytiker Max Liebermann und Juergen Maurer als Wiener Kriminalbeamten Oskar Rheinhardt. Das Drehbuch von Stephen Thompson basiert auf den Liebermann-Krimis von Frank Tallis.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: Die Erstausstrahlung erfolgte am 25. November 2019 auf BBC Two und ORF 2 am 1. November 2020 im Zweikanalton. In Deutschland wurde der Film im ZDF erstmals am 22. November 2020 gezeigt.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: In ihrem zweiten gemeinsamen Fall untersuchen der Wiener Kriminalbeamte Oskar Rheinhardt und der Arzt und Psychoanalytiker Max Liebermann im Jahr 1907 die Morde eines Serientäters. Während der Verlobungsfeier von Max und Clara wird Oskar an den Tatort, das Bordell von Madame Borek am Spittelberg, gerufen, wo vier Frauen ermordet wurden. Max verlässt seine eigene Verlobungsfeier, um Oskar bei den Ermittlungen zu unterstützen.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: Zur Handschrift des Serienmörders gehören groteske Verstümmelungen und eine scheinbar zufällige Auswahl der Opfer. Am Tatort wird keine Tatwaffe gefunden. Oskar verhaftet mit seinem Team Victor Krull, der das Bordell wie auch Josefine, eine der dort tätigen Damen, regelmäßig besuchte. Während die anderen drei Opfer blutüberströmt vorgefunden wurden, wurde die Leiche von Josefine gewaschen und aufgebahrt, in ihren Händen wird ein Kreuz gefunden.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: Viktor Krull selbst schweigt, seine Mutter attestiert ihm geistige Unzurechnungsfähigkeit. Die bei Krull gefundenen Blutspuren werden durch seine Tätigkeit im Schlachthof erklärt. Rheinhardts Vorgesetzter Strasser besteht darauf, die Presse über die Festnahme zu informieren, allerdings ist Max nicht davon überzeugt, dass es sich bei Krull um den gesuchten Täter handelt. Laut Krulls Mutter hatte ihr Sohn sein gesamtes Geld bei Josefine ausgegeben. Max ist der Meinung, dass Krull nach Josefine süchtig war, er somit kein Motiv gehabt habe, sie umzubringen. Laut Max hat Krull die Leiche von Josefine gefunden, sie gewaschen und aufgebahrt. Max verdächtigt dagegen einen Offizier des Mordes, als Tatwaffe vermutet er einen Offizierssäbel.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: Privat zweifelt Max Liebermann an seiner bevorstehenden Hochzeit, da er von seiner ehemaligen Patientin Amelia Lydgate, die im Naturhistorischen Museum arbeitet, weiter fasziniert ist. Im Krankenhaus untersuchen Professor Gruner und Max Liebermann den Patienten Bieber. Er gilt als besessen, weil er an die wahre Liebe glaubt, und lässt Max weiter an seiner zu Clara zweifeln. Max lässt am Museum von Amelia das gefundene Blut untersuchen. Diese findet heraus, dass es sich bei dem bei Krull gefundenen Blut um Tierblut handelt. Währenddessen wird Krull in seiner Gefängniszelle auf Anordnung eines Polizeibeamten von zwei Landstreichern ermordet.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: Als Beweis für die Unschuld von Krull sieht Oskar den darauf folgenden Mord an einem tschechischen Geflügelhändler, der nach demselben Muster umgebracht wurde. An der Wand findet sich eine Schmiererei, eine weitere finden sie im Bordell. Das Symbol, eine Rune, findet sich auch auf einem nationalistischen Pamphlet, das Graf von Triebenbach, der plant, in die Geschäfte von Mendel Liebermann zu investieren, bei den Liebermanns hinterlassen hat. Als Urheber des Schreibens wird die "Bruderschaft des Urfeuers" genannt, als Maler des Bildes scheint darauf Andreas Olbricht auf, der sie auf die Spur der Bruderschaft führt. Gastgeber eines der Treffen ist Gustav von Triebenbach, anwesend ist auch dessen Neffe, der Offizier Ruprecht Hafner. Max stellt von Triebenbach bezüglich des Pamphlets zur Rede, Triebenbach leugnet jedoch die Urheberschaft. Währenddessen macht Ruprecht Clara den Hof.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: Nach einem weiteren Mord an einem Afrikaner vermutet Oskar einen nationalistischen Hintergrund, Opfer waren immer Zuwanderer. Während einer Aufführung der "Zauberflöte", die Max gemeinsam mit Clara besucht, hat er eine Eingebung. Nach einer getöteten Schlange im Fall von Inspektor von Bülow, die in der Nähe vom Mozart-Denkmal aufgehängt wurde, sieht Max im getöteten Geflügelhändler die Figur des Papageno, im getöteten Afrikaner die Figur Monostatos und in den drei getöteten Prostituierten die drei Damen der Königin der Nacht.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: Nachdem Mendel Liebermann Triebenbach wegen seiner nationalistischen Ideologie den Vertrag aufkündigt, meint dieser, dass Liebermann als Jude Hilfe brauche und die Kündigung nicht ohne Konsequenzen bleibe. Max verdächtigt den Offizier Ruprecht Hafner, die Morde begangen zu haben, kann dies jedoch nicht beweisen. Um Max zu beweisen, dass sie ihm eine Hilfe sein kann, schreibt Clara Hafner einen Brief. Bei einem daraufhin stattfindenden Treffen der beiden äußert sie, ihn näher kennenlernen zu wollen. Ruprecht versucht bei diesem Treffen Clara zu vergewaltigen, wird daran aber von Max gehindert. Er fordert Max daraufhin zum Duell im Wienerwald, als Sekundant fungiert Inspektor von Bülow, er soll ein allfälliges Geständnis bezeugen.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: In der Nacht vor dem Duell wird Oskar niedergeschlagen. Während des Duells leugnet Ruprecht, die Morde begangen zu haben, verdächtigt jedoch einen anderen Dragoner. Max vermutet, dass Oskar im Spiel des Serienmörders die Figur des Sarastro darstellen soll. In der Unterbühne des Opernhauses stößt er auf den Dragoner und Maler Andreas Olbricht, der Oskar gefangen hält und mit seinem Säbel bedroht. Olbricht, der eine traumatische Kindheit hatte, sieht sich selbst als Prinz Tamino. Die Zauberflöte wurde gespielt, während vor vielen Jahren seine Mutter vergewaltigt wurde. Durch die Morde an den Figuren aus der Oper wolle er seine Albträume töten. Schließlich kann er von der Polizei festgenommen werden. Clara, die die Max’ Gefühle für Amelia Lydgate ahnt, löst die Verlobung auf.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: Die Dreharbeiten zu "Königin der Nacht" fanden gemeinsam mit dem dritten Teil "Der verlorene Sohn" vom 11. Februar bis zum 12. April 2019 in Wien und Umgebung statt.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: Unterstützt wurde die Produktion vom Filmfonds Wien, dem Fernsehfonds Austria und dem Land Niederösterreich, beteiligt waren der Österreichische Rundfunk und das ZDF.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: Produziert wurde die Serie von der österreichischen MR Film und der britischen Endor Productions, an der die Red Arrow Studios beteiligt sind. Für das Kostümbild zeichnete Thomas Oláh verantwortlich, für die Ausstattung Bertram Reiter und für das Maskenbild Michaela Payer. Das Drehbuch schrieb der Engländer Stephen Thompson, der für drei Folgen der englischen Fernsehserie "Sherlock" die Drehbücher verfasst hat.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: Gedreht wurde auf Englisch, die deutschsprachigen Schauspieler synchronisierten sich für die deutschsprachige Fassung selbst.


title: Vienna Blood – Königin der Nacht

text: Romyverleihung 2021


title: Osttimoresisch-slowenische Beziehungen

text: Die osttimoresisch-slowenischen Beziehungen beschreiben das zwischenstaatliche Verhältnis von Osttimor und Slowenien.


title: Osttimoresisch-slowenische Beziehungen

text: Osttimor und Slowenien nahmen am 3. April 2003 diplomatische Beziehungen auf. Slowenien beteiligte sich mit Personal an der Unterstützungsmission der Vereinten Nationen in Osttimor (UNMISET).


title: Osttimoresisch-slowenische Beziehungen

text: Die beiden Staaten verfügen über keine diplomatische Vertretungen im jeweils anderen Land. Osttimor hat eine Botschaft im belgischen Brüssel und Slowenien eine im australischen Canberra.


title: Osttimoresisch-slowenische Beziehungen

text: Für 2018 gibt das Statistische Amt Osttimors keine Handelsbeziehungen zwischen Osttimor und Slowenien an.


title: Osttimoresisch-slowenische Beziehungen

text: Für Osttimoresen gilt in Slowenien als Schengenland Visafreiheit.


title: Kleinkastelle und Wachtürme der Gask Ridge

text: Die Kleinkastelle und Wachtürme an der Gask Ridge zählten zu einer Befestigungskette, die im 1. Jahrhundert n. Chr. von den Römern im heutigen Zentralschottland errichtet wurde. Einige von ihnen dienten anfangs wohl zur Sicherung des Nachschubes für den Feldzug des Agricola, Statthalter von Britannien um 80 n. Chr. Nach ihrem Sieg in der Schlacht am Mons Graupius im Jahr 83 n. Chr. legten die Römer weitere Kastelle und Wachtürme an, um das Hochlandmassiv, wahrscheinlich das Rückzugsgebiet aufständischer Caledonii, von der Fife-Halbinsel zu trennen. Die Grenzanlagen blieben aber nur weniger als ein Jahrzehnt in Gebrauch, bevor sich die römische Armee – 87 oder 88 n. Chr. – wieder bis zur Linie Solway Firth – Tyne (Stanegate) zurückzog.


text: Sie bestand im Wesentlichen aus einer 37 km langen Reihe von Kohortenkastellen, Kleinkastellen und Wachtürmen entlang einer Militärstraße und ähnelte den Wetterau-Limes im Taunus, zwischen den Flüssen Lahn und Main, etwa 48 km östlich des Rheins. Die jüngsten Befunde lassen vermuten, dass es sich bei der Gask-Ridge-Linie um den frühesten bekannten römischen Limes handelt, der schon 40 Jahre vor dem Hadrianswall und 60 Jahre vor dem Antoninuswall eingerichtet wurde. Die Besatzungen der Türme und Kleinkastelle sollten für eine flächendeckende Überwachung sorgen, Nachrichten weitergeben und Überraschungsangriffe aus den zahlreichen tiefeingeschnittenen Glens der Highlands verhindern.


text: Die bislang archäologisch gesicherte Befestungskette beginnt in Glenbank nördlich von Dunblane und endet in Bertha am Fluss Tay. Größtenteils verlief sie entlang eines markanten, rund 70 m hohen Höhenzugs, der namensgebenden Gask Ridge, nördlich von Strathearn in der Grafschaft Perthshire. Vermutlich erstreckte sich der Limes aber noch viel weiter nach Norden, bis zum Kastell von Stracatho und im Süden bis nach Doune oder sogar bis Camelon und Falkirk am Clyde-Forth Isthmus.


text: Südwestlich standen die sogenannten Glen-Blocker-Kastelle. Diese Bezeichnung bezieht sich auf ihre Position am östlichen Ausgang der Hochlandtäler (gälisch Glen oder Strath) zwischen Barocan am Clyde und Stracathro. Sie entstanden vermutlich schon während der flavischen Herrschaftsperiode und sollten das landwirtschaftlich ertragreiche Küstenland zwischen Strathallan und Strathearn gegen Einfälle von Westen her schützen.


text: Gegenwärtig sind fünf Kleinkastelle an der Gask Ridge Linie bzw. in Zentralschottland archäologisch gesichert:Glenbank stand sechs römische Meilen von Kaims (und vom Kastell Doune im Süden) entfernt, Kaims 12 römische Meilen von Midgate. Ein typisches Holz-Erde-Kleinkastell des 1. Jahrhunderts n. Chr. war im Grundriss spielkartenförmig, etwa 0,1–0,3 ha groß und diente meist zur Überwachung einer Straße oder eines Grenzübergangs. Als Annäherungshindernis wurde ein Doppelgraben angelegt. Die V-förmig ausgeschachteten Gräben waren im Schnitt 3 m tief. Es verfügte (generell) nur über ein Tor, das von einem Holzturm geschützt wurde. In Glenbank war der Wall zudem beidseitig nach innen gekrümmt und schuf so einen trichterförmigen Zugang zum Tor. Die Innenfläche maß im Durchschnitt 30 × 50 m. Eine mindestens 1,5 m hohe Brustwehr aus Palisaden oder Weidengeflecht krönte den Wall und deckte den Wehrgang. Die Innenbebauung der Kleinfestungen am Hadrianswall bestand gewöhnlich aus zwei halbseitig platzierten Holz- oder Fachwerkbaracken, in denen eine "Centuria", etwa 80 Mann, untergebracht werden konnte. Das Innere der Gask-Ridge-Exemplare zeigte jedoch keinerlei Reste von Gebäuden – außer vereinzelten Pfostenlöchern – obwohl durch Pflugscharen gestörte Kieslagen des originalen Bodens erhalten geblieben waren. Ähnliches wurde bei Ausgrabungen im späten 19. Jahrhundert in den anderen Gask-Ridge-Kleinfestungen von Midgate und Kaims beobachtet, aber bisher war immer davon ausgegangen worden, dass man bei den Untersuchungen evtl. Gebäudereste übersehen hatte. Dies erscheint heute aber eher unwahrscheinlich, es könnte sein, dass diese Befestigungen entweder keine Innengebäude hatten oder diese aus leicht vergänglichen Materialien aufgebaut waren, die keine archäologisch verwertbaren Spuren hinterlassen haben. Vielleicht waren dort auch nur Zelte aufgestellt. Es wäre auch möglich, dass solche Kleinkastelle erst während der neuerlichen Besetzung Zentralschottlands unter Kaiser Antoninus Pius (138–161) – Mitte des 2. Jahrhunderts n. Chr. – errichtet wurden. Ihre Positionierung relativ nahe der Kohortenkastelle weist aber auf eine frühere Gründung hin. Es erscheint in diesem Zusammenhang auch bemerkenswert, dass der Wachturm von Midgate nur wenige Meter vom gleichnamigen Kleinkastell entfernt aufgestellt wurde. Man geht davon aus, dass ihre Funktion den Meilenkastellen des Hadrianswalls entsprach – nämlich Grenzübergänge zu sichern und bei Bedarf die benachbarten Turmbesatzungen zu unterstützen.


text: Die "turres" oder "speculae" der Gask Ridge Serie wurden ausnahmslos in Holzbauweise errichtet und weisen keine einheitliche Größe und Form auf. Der Grundriss von Westerton ist eher oval, einige andere sind quadratisch, aber solche Variationen sind typisch für diese Art von römischen Militärbauten und spiegeln deren oftmalige Ad-hoc-Bauweise wider. Ihre tragende Konstruktion bestand aus vier massiven Eckpfosten (Fundamenttiefe ca. 1 m, Pfostenquerschnitte 0,5 m) um die der Turm, möglicherweise bis auf eine Höhe von 10 m, aufgebaut wurde. Die Grundflächen waren jedoch unterschiedlich, Greenloaning ist mit rund 23 m² Innenfläche der größte, Gask House mit 7,44 m² der kleinste. Die Türme standen zu beiden Seiten und in unterschiedlichen Distanzen von der Militärstraße entfernt. Der südliche Abschnitt der Turmkette weist einen regelmäßigen Abstand von 887 m zueinander auf, im Vergleich zu den eher zufällig gewählten Abständen der Wachtürme weiter nördlich. Der Unterschied in der Bauart und im Abstand der Wachtürme zwischen den beiden Abschnitten lässt vermuten, dass die Befestigungskette von mehreren Bauvexillationen − zeitgleich − errichtet wurde. Die Gask-Türme befinden sich im Allgemeinen nicht auf den höchsten Geländepunkten von denen aus die Umgebung am besten eingesehen werden konnte. Eine Ausnahme ist der Turm von Westmuir, er stand nur etwa 300 m vom höchsten Punkt der Gask Ridge entfernt. Ihre Besatzung umfasste nicht mehr als acht Mann ("Contubernium"), die den Auxiliartruppen angehörten. Diese "speculatores" gaben bei feindlichen Angriffen Horn-, Licht- oder Rauchsignale von Turm zu Turm weiter, um damit die nächstgelegenen Garnisonen zu alarmieren.


text: Über das Aufgehende dieser sicher nur mit dem notwendigsten ausgestatteten Türme kann nur wenig gesagt werden. Man fand Anzeichen von Schwellbalkengräben, die ursprünglich wohl die Stützpfosten miteinander verbanden, um auf ihnen Flechtwerk o. ä. aufzusetzen (Moss Side). Auf die Rahmenkonstruktion genagelte Bretter scheint jedoch die übliche Methode zur Verschalung der Außenwände gewesen zu sein, in Shielhill North konnte allerdings Flechtwerk nachgewiesen werden und Reste von Flechtholz wurden in Raith geborgen. Man vermutet weiters, dass die Gask-Ridge-Türme im Obergeschoss über eine Wachstube und eine umlaufende Aussichtsplattform verfügten. Vermutlich waren sie auch – witterungsbedingt – mit pyramidenförmigen Stroh- oder Holzschindeldächern abgedeckt. Diese Annahmen basieren unter anderem auf den Reliefs der Trajanssäule (113 n. Chr.). Ein solches Design würde jedoch aufgrund seines Gewichtes die bisher angenommene Turmhöhe um mindestens 1,5 m reduzieren, diese Bauweise trifft wohl eher auf Steintürme zu. Als Befestigung warf man um den Turm herum einen im Grundriss spielkartenförmigen Wall aus Rasensoden ("Murus caespiticius") auf, der vermutlich eine Höhe von durchschnittlich zwei Metern erreichte, der Wehrgang auf der Wallkrone war mit einem aus Haselholzgeflecht gefertigten Zinnenkranz gedeckt. Der Eingang war immer auf die Militärstraße ausgerichtet.


text: Über die Materialien, die zum Bau der Gask-Ridge-Türme verwendet wurden, weiß man nur wenig. Viel hängt davon ab, wie lange Stützpfosten (bis zu 40 cm Durchmesser) voraussichtlich halten werden, bevor sie ausgetauscht werden müssen und aus welcher Holzart sie bestehen. Die Römer verwendeten in Britannien anfangs oft ungeeignetes Holz für ihre Verschanzungen, darunter vor allem Erlenholz, das nach dem Fällen rasch verrottet. Pollenanalysen an einigen Gask-Standorten haben ergeben, dass in der Antike dort praktisch nur feuchte Böden liebende Baumarten wie Erle und Weide – insbesondere in den Flusstälern – vorkamen. Anfang des 20. Jahrhunderts kam das einzige Fragment eines Balkens, das bislang gefunden wurde, bei der Ausgrabung von 1901 am Turm von Raith zum Vorschein und konnte als Eichenholz identifiziert werden. 1999 analysierte Susan Ramsay im Auftrag des Gask-Ridge-Projekt zwei verkohlte Holzfragmente von der Turmstelle Roundlaw. Das Material wurde bei der Ausgrabung von 1972 in einem der nördlichen Pfostenlöcher gefunden und stammte von Hasel und Eiche. Obwohl dies natürlich kein absolut sicherer Beweis sein kann, nimmt man an, dass für die Stützbalken bevorzugt Eichenholz und für die Wände Flechtwerk aus Haselstauden verwendet wurde.


text: Um das Kernwerk hob man zusätzlich einen kreisförmigen V-Graben aus, mit seinem Auswurfsmaterial schüttete man an der Außenseite einen niedrigen Damm ("Agger") auf. Über einen Erddamm gelangte man zum Eingang des Kernwerkes. Ausgrabungen und Luftaufnahmen zeigten, dass die Anzahl dieser Annäherungshindernisse variiert. An den vier Türmen zwischen Kaims und Glenbank im südlichen Teil des Gask-Ridge-Systems wurden Doppelgräben beobachtet, alle nördlich von Kaims verfügten hingegen nur über einen Graben. Die Einteilung der Turmkette in eine Doppelgraben-Süd- und Eingraben-Nordgruppe ist jedoch problematisch, da vielleicht von der Armeeführung nur grobe Vorgaben ausgegeben wurden und ihre Durchführung den dafür eingeteilten Bauvexillationen überlassen wurde, die dann leicht unterschiedliche Variationen dieser Turmanlagen errichteten. Es ist auch durchaus denkbar, dass die Doppelgrabenexemplare früher in Betrieb genommen wurden oder zumindest länger in Gebrauch waren. In Westerton hatten die beiden Gräben leicht unterschiedliche Verläufe, möglicherweise wurden sie nicht gleichzeitig ausgehoben, sondern der innere erst etwas später. Der äußere Graben hat fast den gleichen Durchmesser wie die nördlichen Türme, was darauf hindeuten könnte, dass bei den Doppelgrabenanlagen der innere erst etwas später hinzugefügt wurde. Ein ursprünglich nur mit einem Graben versehener Turm hätte auch genügend Platz für einen Erdwall geboten. Möglicherweise wurden diese Wälle später bei den südlichen Türmen wieder entfernt.


text: Aus den Befunden von Shielhill North und Westerton geht hervor, dass diese Türme systematisch abgetragen und sogar ihre Pfostenlöcher und Gräben wieder zugeschüttet wurden. Dies scheint die übliche Praxis beim Abzug einer römischen Armee gewesen zu sein, sie wurde auch bei einigen anderen Wachtürmen in Schottland und beim Legionslager Inchtuthil beobachtet. Diese Vorgehensweise könnte das Gründlichkeitsprinzip der römischen Armee widerspiegeln, sowie das Bestreben, die Nachnutzung des Geländes oder des Baumaterials durch den Feind mit allen zur Verfügung stehenden Mitteln zu verhindern.


text: Insgesamt konnten bis dato 26 Standorte nachgewiesen werden:


text: Die meisten archäologischen Stätten liegen ungefähr 1 km voneinander entfernt, wobei viele leicht zugänglich und mit Informationstafeln gekennzeichnet sind. Keiner der Wachtürme ist für den Fahrzeugverkehr ausgeschildert, aber dennoch relativ leicht zu finden. Die Fußwege nach Ardunie und Muir-o-Fauld sind markiert. Die am besten erhaltenen Turmstellen sind Parkneuk (das Gelände ist jedoch stark von Vegetation bewachsen), Ardunie (nur Spuren von seinen Erdwerken), Kirkhill (am besten erhalten) und Muir-o-Fauld. Viele von ihnen befinden sich heute in dicht bewaldeten Gebieten.


title: Directeur de recherche

text: Directeur de recherche (DR, deutsch wörtlich „Forschungsleiter“, „Forschungsdirektor“) ist in Frankreich die höhere der zwei Ranggruppen beamteter Wissenschaftler, die von den heute sechs öffentlich-rechtlichen Forschungsorganisationen des Typs "" (EPST) – CNRS, INSERM, INRAE, INRIA, IRD und INED – und von den ehemaligen EPST INRA, IRSTEA und IFFSTAR beschäftigt werden oder wurden.


title: Directeur de recherche

text: Die ' sind Wissenschaftler mit der Befähigung zu leitenden Funktionen. Zusätzlich zu den für Wissenschaftler üblichen Forschungsaufgaben obliegt es ihnen, Aktivitäten in Forschung und Wissenschaftstransfer zu planen, zu leiten und zu koordinieren. In der Praxis sind die Posten von Institutsleitern "()" oftmals mit ' besetzt.


title: Directeur de recherche

text: Es gibt drei DR-Dienstgrade; in aufsteigender Reihenfolge sind dies der "Directeur de recherche de seconde classe" (DR2), der "Directeur de recherche de première classe" (DR1) und der "Directeur de recherche de classe exceptionnelle" (DRCE). Das monatliche Brutto-Basisgehalt rangierte 2020 zwischen 3126 Euro, dem Anfangsgehalt der niedrigsten DR2-Stufe, und 6228 Euro für einen DRCE am Ende der Karriere.


title: Directeur de recherche

text: Unterhalb der Gruppe der ' ist die andere der beiden Ranggruppen beamteter Wissenschaftler in EPST angesiedelt; es handelt sich um die ' mit zwei Klassen, dem ' (CRCN) und dem darüberstehenden ' (CRHC).


title: Directeur de recherche

text: Die Ernennung zum DR2 und DR1 erfolgt durch Concours, die jedes EPST einzeln organisiert.


title: Directeur de recherche

text: Die Kandidaten für das Amt des DR2 müssen entweder seit mindestens drei Jahren das Amt eines "Chargé de recherche" innehaben oder seit ihrer Promotion mindestens 8 Jahre lang wissenschaftlich in einer Forschungseinrichtung tätig gewesen sein. Der Concours zum DR1 steht DR2-Amtsinhabern sowie Wissenschaftlern offen, die nicht bereits in Frankreich in wissenschaftlicher Tätigkeit beamtet sind und mindestens 12 Jahre wissenschaftliche Tätigkeit oder herausragende Forschungsbeiträge nachweisen können.


title: CD Progreso de Cocula

text: Club Deportivo Progreso de Cocula, verkürzt auch "CD Progreso de Cocula" bzw. "Progreso de Cocula", ist ein mexikanischer Fußballverein aus Cocula im Bundesstaat Jalisco. Der Verein stieg zur Saison 1977/78 in die seinerzeit noch drittklassige Tercera División ein. Nach dem Gewinn der Meisterschaft am Ende der Saison 1985/86 stieg Progreso in die zweitklassige Segunda División auf, in der die erste Fußballmannschaft des Vereins in der Saison 1986/87 vertreten war. Dort belegte Progreso den letzten Platz in seiner Gruppe, wodurch die Mannschaft in der Abstiegsrunde antreten musste. Obwohl sie den Abstieg auf sportlichem Wege noch vermeiden konnte, verkauften die Verantwortlichen des Vereins die Spielberechtigung für die Segunda División an die Federación de Estudiantes de Guadalajara, wodurch ihr Abenteuer in der zweiten Liga nach nur einer Spielzeit beendet war.


title: Suidbert-Kirche (Wriedel)

text: Die evangelisch-lutherische Suidbert-Kirche steht in Wriedel im niedersächsischen Landkreis Uelzen.


title: Suidbert-Kirche (Wriedel)

text: Der heutige neugotische Kirchenbau hat zwei Vorgängerbauten. Erstmals urkundlich erwähnt wurde ein Feldsteinbau im Jahr 1325. Wegen Baufälligkeit wurde die Feldsteinkirche 1829 durch eine Fachwerkkirche ersetzt, welche aufgrund des schlechten Zustandes zwischen 1912 und 1913 durch das heutige Kirchengebäude vom Uelzener Architekten Eberhard Warnecke ersetzt wurde. Die Ausstattung der Kirche stammt aus der Bauzeit des Gebäudes.


title: Suidbert-Kirche (Wriedel)

text: Das Gebäude ist ein gewölbter Backsteinbau, das durch eine an die frühe Gotik erinnernde Formsprache gekennzeichnet ist. Es gliedert sich in den kraftvollen Westturm, das Lang- sowie Querhaus und einen polygonalen Ostschluss. Das breite Querhaus tritt nur leicht aus dem Langhaus hervor, wodurch der Innenraum den Eindruck eines Zentralbaus erweckt. Das Gebäude besitzt einen Feldsteinsockel und eine darüber liegende Backsteinfassade, die durch Schmuckelemente aus Putz ergänzt wird. Im Bereich der Kirchenschiffe wird das Mauerwerk durch zahlreiche Fenster durchbrochen.


title: Suidbert-Kirche (Wriedel)

text: Die Kirchenorgel wurde 1992 von der Firma Thomas Jann Orgelbau angefertigt.


title: Ruppiner Straße

text: Ruppiner Straße steht für:


title: Pfarrkirche Reith bei Kitzbühel

text: Die Pfarrkirche Reith bei Kitzbühel steht am Westrand des Dorfes in der Gemeinde Reith bei Kitzbühel im Bezirk Kitzbühel im Bundesland Tirol. Die dem Patrozinium hl. Ägidius unterstellte römisch-katholische Pfarrkirche gehört zum Dekanat St. Johann in Tirol in der Erzdiözese Salzburg. Die Kirche und der Friedhof stehen unter Denkmalschutz ().


title: Pfarrkirche Reith bei Kitzbühel

text: Urkundlich wurde 1188 eine Weihe genannt, 1330 als Filiale von St. Johann in Tirol, 1645 Vikariat wurde die Kirche 1891 zur Pfarrkirche erhoben.


title: Pfarrkirche Reith bei Kitzbühel

text: Langhaus und Chor wurden von 1729 bis 1731 vom Baumeister Abraham Millauer erbaut.


title: Pfarrkirche Reith bei Kitzbühel

text: Der barocke Saalbau ist von einem Friedhof umgeben.


title: Pfarrkirche Reith bei Kitzbühel

text: An das vierjochige Langhaus schließt ein eingezogener einjochiger Chor mit einer Rundapsis an. Die Westfront hat einen steilen Giebel und ein kräftiges Hauptgesims über Pilastern und ein Kreisfenster. Das West- und Nordportal hat seitliche Pilaster und ein Vordach, die Türen haben barocke Beschläge. Der gotische Turm steht nordseitig am Chor, er hat im Osten Schlitzfenster und im Westen Vorhangbogenfenster, die späteren Schallöffnungen sind segmentbogig, er trägt einen Giebelspitzhelm. Die südseitige Sakristei ist zweigeschoßig.


title: Pfarrkirche Reith bei Kitzbühel

text: Das Kircheninnere zeigt Stichkappentonnengewölbe auf Wandpfeilern über einem quadratischen Grundriss, die Wandpfeiler haben Pilastervorlagen und tragen verkröpfte Kämpfergesimse. Die zweigeschoßige Westempore ist aus Holz. Der Triumphbogen ist rundbogig. Im Chorjoch gibt es zwischen den Wandpfeilern Seitenemporen mit einer vorschwingenden Balusterbrüstung, die Portale zum Turm und der Sakristei zeigen barocke Profilrahmen.


title: Pfarrkirche Reith bei Kitzbühel

text: Die barocken Gewölbestukkaturen mit Akanthusblattwerk schufen Gabriel Zipf und Georg Edl um 1730, die Gewölbebilder malte Simon Benedikt Faistenberger 1729, im Chor Glorie der Heiligen Ägidius, Silvester und Sebastian, im Langhaus jeweils über zwei Joche Taufe von Kaiser Konstantin durch Silvester und Krankenheilung durch den hl. Johannes Nepomuk. Die Ostnische des Chores zeigt ein Fresko Kruzifix über Adam und Eva im Fegefeuer.


title: Pfarrkirche Reith bei Kitzbühel

text: Der barocke Hochaltar aus dem Ende des 17. Jahrhunderts wurde im 18. Jahrhundert verändert und 1823 erhöht, er trägt die Schnitzgruppe Heilige Familie von Thomas Blieml 1783 und die Statuen der Heiligen Virgil und Wolfgang und im Auszug Marienkrönung, und zeigt das Wechselbild der Heiligen Ägidius, Silvester, Sebastian von Matthias Kirchner um 1790.


title: Pfarrkirche Reith bei Kitzbühel

text: Der linke Seitenaltar um 1700 zeigt das Altarblatt Mariahilf und das Oberbild Tod Josefs und trägt die seitlichen Statuen Johannes Nepomuk und Igantius, die Figur Erzengel Michael schuf Benedikt Faistenberger. Der rechte Seitenaltar um 1700 zeigt das Altarblatt Maria und Josef als Fürbitter für die Armen Seelen und im Oberbild Maria und Josef, er trägt die seitlichen Statuen Laurentius und Antonius, die Figur Erzengel Raphael schuf Benedikt Faistenberger 1681.


title: Pfarrkirche Reith bei Kitzbühel

text: Es gibt ein Vortragekreuz aus dem Ende des 14. Jahrhunderts in Verwahrung. Es gibt eine Krippe von Johann Giner.


title: Pfarrkirche Reith bei Kitzbühel

text: Die Orgel mit einem Werk aus 1820/1830 wurde von Dreher & Flamm 1937 umgebaut.


title: Edinkillie Railway Viaduct

text: Der Edinkillie Railway Viaduct, auch Divie Viaduct, ist eine ehemalige Eisenbahnbrücke in der schottischen Streusiedlung Edinkillie in der Council Area Moray. 1971 wurde die Bogenbrücke in die schottischen Denkmallisten in der Denkmalkategorie B aufgenommen.


title: Edinkillie Railway Viaduct

text: Der Edinkillie Railway Viaduct wurde als Teil der Inverness and Perth Junction Railway errichtet. Leitender Architekt war der schottische Ingenieur Joseph Mitchell. "Lady Elma Bruce" legte am 20. Oktober 1861 den Grundstein für den Bau des Viadukts. Am 9. September 1863 wurde die Brücke eröffnet. Die Gesamtkosten beliefen sich auf 10.231 £.


title: Edinkillie Railway Viaduct

text: Die Einrichtung der Inverness and Perth Junction Railway bedeutete eine signifikante Verkürzung der Reisezeit zwischen dem Central Belt und Inverness, dem wirtschaftlichen Zentrum der Highlands. 1898 wurde der Streckenteil zwischen Aviemore und Forres, auf dem sich der Edinkillie Viaduct befindet, durch eine kürzere Verbindung ersetzt. Nicht mehr Teil der Hauptlinie, wurde der Streckenteil noch bis in die 1960er Jahre genutzt und dann aufgelassen. Nach dem Abtragen des Gleises wurde die ehemalige Trasse als Fernwanderweg "Dava Way" eröffnet.


title: Edinkillie Railway Viaduct

text: Der 145 Meter lange Mauerwerksviadukt überspannt den Divie am Ostrand der Streusiedlung Edinkillie mit sieben Rundbögen. Sein Mauerwerk ist als Bossenwerk mit ausgemauerten Bögen ausgeführt. Sie weisen lichte Weiten von 13,7 Metern bei einer maximalen lichten Höhe von 32 Meter auf. Beiderseits schließt die Bogenbrücke mit niedrigen oktogonalen Türmen mit stilisierten Schießscharten und Zinnenbewehrungen.


title: Edinkillie Railway Viaduct

text: Neben der Bantrach Bridge, der Bridge of Logie und der ein kurzes Stück flussabwärts querenden Bridge of Divie ist der Edinkillie Railway Viaduct eine von vier denkmalgeschützten Brücken über den 19 Kilometer langen Fluss.


title: Zwetana Boschilowa

text: Zwetana Assenowa Boschilowa (; * 19. Oktober 1968 in Pasardschik) ist eine ehemalige bulgarische Judoka. Sie war 1999 Weltmeisterschaftsdritte in der offenen Klasse und Europameisterschaftszweite im Schwergewicht. Zwischen 1988 und 2004 gewann sie außerdem sechs Bronzemedaillen bei Europameisterschaften: 2004 im Schwergewicht, 1988, 1990, 1995, 2000 und 2003 in der offenen Klasse.


title: Zwetana Boschilowa

text: Die 1,72 m große Zwetana Boschilowa kämpfte im Schwergewicht oder in der offenen Klasse. Ihre erste internationale Medaille gewann sie bei den Europameisterschaften 1988 in Pamplona, als sie Dritte in der offenen Klasse war. Zwei Jahre später bei den Europameisterschaften 1990 in Frankfurt am Main gewann sie Bronze in der offenen Klasse und belegte den fünften Platz im Schwergewicht. 1991 erreichte sie im Schwergewicht das Viertelfinale bei den Weltmeisterschaften in Barcelona. Nach ihrer Niederlage gegen die Polin Beata Maksymow schied sie im ersten Kampf der Hoffnungsrunde aus.


title: Zwetana Boschilowa

text: Ihre nächste internationale Medaille gewann Boschilowa bei den Europameisterschaften 1995 in Birmingham. Während sie im Schwergewicht den siebten Platz belegte, erreichte sie in der offenen Klasse das Halbfinale. Dort unterlag sie der Rumänin Simona Richter, gewann aber den Kampf um Bronze gegen die Ungarin Éva Gránitz. Bei den Weltmeisterschaften 1995 in Chiba schied sie im Schwergewicht gegen die Deutsche Johanna Hagn und in der offenen Klasse gegen Beata Maksymow jeweils im Achtelfinale aus. 1997 belegte Boschilowa bei den Militärweltmeisterschaften den zweiten Platz im Schwergewicht.


title: Zwetana Boschilowa

text: 1999 bei den Europameisterschaften in Bratislava bezwang Boschilowa im Halbfinale des Schwergewichts die Italienerin Clementina Papa und verlor erst im Finale gegen die Russin Irina Rodina. In der offenen Klasse belegte Boschilowa den siebten Platz. Viereinhalb Monate später bei den Weltmeisterschaften 1999 in Birmingham belegte Boschilowa den siebten Platz im Schwergewicht, wobei sie bereits im Achtelfinale die Europameisterin Irina Rodina bezwungen hatte. In der offenen Klasse unterlag sie im Halbfinale der Japanerin Miho Ninomiya, den Kampf um Bronze gewann Boschilowa gegen die Russin Swetlana Gundarenko.


title: Zwetana Boschilowa

text: Bei den Europameisterschaften 2000 in Breslau belegte Boschilowa im Schwergewicht den fünften Platz, nachdem sie im Halbfinale gegen die Britin Karina Bryant und im Kampf um Bronze gegen Johanna Hagn verloren hatte. In der offenen Klasse verlor sie im Halbfinale gegen die Italienerin Lucia Morico, gewann aber den Kampf um Bronze gegen die Britin Simone Callender. Bei den Olympischen Spielen 2000 schied Boschilowa nach 2:57 Minuten gegen Lee Hsiao-Hung aus Chinesisch Taipeh aus.


title: Zwetana Boschilowa

text: 2001 belegte Boschilowa den siebten Platz im Schwergewicht bei den Weltmeisterschaften. Im Jahr darauf erreichte sie bei den Europameisterschaften in Maribor den fünften Platz im Schwergewicht und den siebten Platz in der offenen Klasse. 2003 erreichte sie bei den Europameisterschaften in Düsseldorf das Halbfinale in der offenen Klasse und verlor gegen Irina Rodina, den Kampf um Bronze gewann sie gegen Simone Callender. Bei den Weltmeisterschaften 2003 verlor sie in beiden Gewichtsklassen im Achtelfinale.


title: Zwetana Boschilowa

text: 2004 bei den Europameisterschaften in Bukarest unterlag sie im Schwergewichts-Halbfinale der Britin Karina Bryant. Mit einem Sieg über die Italienerin Barbara Andolina sicherte sich Boschilowa Bronze. Ihr zweiter Olympiastart 2004 in Athen dauerte noch kürzer als der vier Jahre zuvor. Nach 1:30 Minuten schied sie gegen die Mexikanerin Vanessa Zambotti aus. Boschilowa blieb auch danach noch international aktiv. 2005 war sie Siebte bei den Weltmeisterschaften, 2008 erreichte sie noch einmal den siebten Platz bei den Europameisterschaften.


title: Zwetana Boschilowa

text: Boschiliwa gewann insgesamt von 2000 bis 2011 dreizehn bulgarische Meistertitel. Von 2000 bis 2002 siegte sie im Schwergewicht und in der offenen Klasse. Von 2005 bis 2011 gewann sie sieben Titel im Schwergewicht.


title: Smart 10

text: Smart 10 ist ein Brettspiel der österreichischen Spieleautoren Arno Steinwender und Christoph Reiser. Das Spiel für zwei bis acht Spieler ab zwölf Jahren ist 2017 erschienen. Es handelt sich um ein Quizspiel, bei dem die Spieler zu einer Frage unter 10 Antwortmöglichkeiten die richtigen finden müssen. Anders als bei den meisten Quizspielen braucht es keinen Vorleser, stets können alle Spieler mitraten und Punkte sammeln.


title: Smart 10

text: Das Spiel enthält 100 Fragekarten, die doppelseitig bedruckt und im Kartenhalter, welcher auch als Transportbox genutzt werden kann, gestapelt sind. Es gilt, die zehn zur aktuellen Frage gehörigen Begriffe, Zahlen etc. zu nennen, bzw. zu sagen, welche der aufgedruckten zehn Antworten korrekt sind. Jede korrekte Antwort bringt einen Punkt, jedoch kann man die Punkte einer Runde auch wieder verlieren. Wer 15 Punkte gesichert hat, gewinnt das Spiel.


title: Smart 10

text: Das Innovative am Spiel ist, dass die Fragen und der Antwortmodus sehr abwechslungsreich sind. Es gibt Wissensfragen, bei denen man die Antwort wissen muss (Namen, Farben...), aber auch Ja/Nein-Fragen, bei denen man nur Ja-Antworten aufdecken darf und Reihungsfragen, bei denen ich den Rang einer Antwortmöglichkeit richtig beziffern muss. Um die Richtigkeit einer Antwort zu überprüfen, wird die dazugehörige Abdeckkappe aus dem Kartenhalter entnommen.


title: Smart 10

text: Selten werden alle zehn Antwortmöglichkeiten aufgedeckt. Auch wenn alle Spieler bei einer Frage gepasst haben oder ausgeschieden sind, sollte man das nicht tun. So ist sichergestellt, dass man auch in der nächsten Partie nicht durch einen Wissensvorsprung gewinnen kann, sondern weiterhin etwas riskieren muss, um mehr Punkte zu erlangen.


title: Smart 10

text: Das Spielmaterial besteht neben der Spieleanleitung aus:


title: Smart 10

text: Die mit den Fragekarten gefüllte Smart Box wird in die Tischmitte gelegt und die zehn Abdeckkappen werden eingesetzt. Alle Punkteräder werden auf Null gestellt. Spielen mehr als vier Spieler, werden Teams gebildet. Die oberste Fragekarte wird aus dem Halter gezogen und unter den Stapel geschoben, die nun sichtbare Karte ist die Fragekarte dieser Runde.


title: Smart 10

text: In der Mitte jeder Fragekarte befindet sich eine Frage oder der Beginn einer Frage. Diese ist umringt von zehn Fortsetzungen der Frage oder von zehn Antworten. Ein weiterer Ring besteht aus Antwortmöglichkeiten, die in der Smart Box unter den Abdeckkappen verborgen bleiben.Reihum kommen die Spieler bzw. Teams an die Reihe, man muss sich entscheiden zu raten oder zu passen. Beim Raten nennt man seine vermutete Antwort auf die Frage und nimmt dann die Abdeckkappe von der entsprechenden Öffnung. Man vergleicht seine Antwort mit der nun sichtbar gewordenen Antwortmöglichkeit. Bei einer Übereinstimmung erhält man einen Punkt. Wer passt, sichert all seine bisher in dieser Runde gewonnenen Punkte und spielt erst bei der nächsten Frage wieder mit. Gesicherte Punkte werden mit den in die Smart Box integrierten Punkterädern festgehalten. Wer rät, kann also bei der aktuellen Frage weitere Punkte sammeln, verliert jedoch bei einer falschen Antwort alle Punkte aus dieser Frage und muss für den Rest der Fragerunde aussetzen.


title: Smart 10

text: Das Spiel endet nach jener Runde, in der ein Spieler oder Team mindestens 15 Punkte gesichert hat. Der Spieler mit den meisten Punkten gewinnt das Spiel. Bei einem Gleichstand gibt es mehrere Gewinner.


title: Smart 10

text: Wer noch mehr Abwechslung braucht, kann diverse Sets mit je 100 neuen Fragekarten erwerben. Je nach Sprache sind unterschiedlich viele Themensets verfügbar. Es gibt sowohl allgemein gestreute Fragen, als auch spezielle Fragenblocks, etwa zum Thema Musik. Die Altersangabe für die Fragensets variiert, die erste deutsche Ausgabe ist zum Beispiel ab 14 Jahre gekennzeichnet.


title: Smart 10

text: Für junges Publikum gibt es seit 2018 eine spezielle Edition mit leichteren Fragen, namens Smart 10 - Junior. Auch hier sind 100 doppelseitige Fragekarten inkludiert.


title: Smart 10

text: Das Spiel erschien erstmals im Jahr 2017 beim Spieleverlag Martinex in Finnland, Dänemark und Schweden. Die Verbindung dorthin wurde durch die Wiener Spieleagentur White Castle Games Agency hergestellt. Im selben Jahr wurde es in Schweden zum besten Erwachsenenspiel des Jahrgangs gekürt. Weitere Spieleverlage bekundeten ihr Interesse, im darauffolgenden Jahr gab es Veröffentlichungen in Tschechien (unter dem Namen "Desíkta"), Slowakei, USA, Neuseeland und Polen (unter dem Namen "Traf w 10"). 2019 erfolgte durch Piatnik die Veröffentlichung im D-A-CH-Raum (und somit in der Heimat der Autoren) sowie in den Niederlanden. In diesem Jahr gab es abermals die Auszeichnung Bestes Erwachsenenspiel zu bejubeln (in Dänemark), im darauffolgenden Jahr konnte man den Hauptpreis beim von der Wiener Spieleakademie vergebenen Österreichischen Spielepreis erringen. Gefallen fand bei Letzterem die breite Aufstellung von Aufgaben, sowie der Umstand, dass man auch ohne Wissen um den Sieg mitkämpfen kann.


title: Smart 10

text: In vielen Ländern wurde das Spiel anfangs mit der Altersempfehlung "ab 10 Jahren" veröffentlicht, dann jedoch größtenteils auf "ab 12 Jahre" angehoben.


title: Smart 10

text: Das Spiel wurde auch in diversen Rezensionen überwiegend positiv besprochen. In der Spieledatenbank BoardGameGeek verzeichnete "Smart 10" ein Rating von durchschnittlich 7,4 (von 10) bei etwa 200 Bewertungen (Stand September 2020).


title: Smart 10

text: Das Portal hall9000.de bewertete das Spiel mit 5,0 von 6 Punkten und hob vor allem die „Variabilität der Fragestellungen“ positiv hervor.


title: Smart 10

text: Wolfgang Friebe lobt in der Fairplay das Spiel und stellt es als eines der wenigen, guten Spiele von Piatnik heraus.


title: Haláčovce

text: Haláčovce (ungarisch "Halács") ist eine Gemeinde im Westen der Slowakei mit Einwohnern (Stand ), die zum Okres Bánovce nad Bebravou, einem Teil des Trenčiansky kraj, gehört.


title: Haláčovce

text: Die Gemeinde befindet sich im Nordteil des Hügellands Nitrianska pahorkatina am Mittellauf des Baches "Haláčovka" im Einzugsgebiet der Bebrava. Oberhalb des Ortes ist der Bach im kleinen Stausee "Haláčovce" gestaut. Das Ortszentrum liegt auf einer Höhe von und ist sieben Kilometer von Bánovce nad Bebravou entfernt.


title: Haláčovce

text: Nachbargemeinden sind Veľké Držkovce im Norden, Veľké Chlievany im Osten, Otrhánky im Süden, Veľké Hoste im Südwesten und Pochabany im Westen.


title: Haláčovce

text: Haláčovce wurde zum ersten Mal 1407 als "Halach" schriftlich erwähnt und war Besitz des örtlichen Landadels. 1598 standen sieben Häuser im Ort, 1784 hatte die Ortschaft 25 Häuser, 34 Familien und 120 Einwohner, 1828 zählte man 11 Häuser und 115 Einwohner, die als Landwirte beschäftigt waren.


title: Haláčovce

text: Bis 1918 gehörte der im Komitat Trentschin liegende Ort zum Königreich Ungarn und kam danach zur Tschechoslowakei beziehungsweise heute Slowakei.


title: Haláčovce

text: Nach der Volkszählung 2011 wohnten in Haláčovce 345 Einwohner, davon 331 Slowaken und zwei Tschechen. 12 Einwohner machten keine Angabe zur Ethnie.


title: Haláčovce

text: 298 Einwohner bekannten sich zur römisch-katholischen Kirche und zwei Einwohner zur Evangelischen Kirche A. B.; acht Einwohner bekannten sich zu einer anderen Konfession. 16 Einwohner waren konfessionslos und bei 17 Einwohnern wurde die Konfession nicht ermittelt.


title: Anton Rainalter

text: Anton Ignaz Rainalter (auch "Reinalter"; * 14. August 1788 in Bozen; † 7. Jänner 1851 ebenda) war ein österreichischer Bildhauer.


title: Anton Rainalter

text: Der Sohn des Bildhauers Andreas Rainalter machte zunächst eine Lehre in der Werkstatt des Vaters. Anschließend besuchte er die Königliche Akademie der Bildenden Künste in München bei Franz Schwanthaler d. Ä. und die k.k. Akademie der bildenden Künste in Wien bei Joseph Klieber und Joseph Kähsmann. Aus finanziellen Gründen brach er das Studium nach drei Jahren ab und kehrte nach Bozen zurück, wo er sich bald zum führenden Bildhauer der Stadt entwickelte. Insbesondere die Errichtung des neuen Bozner Stadtfriedhofs im Jahr 1827 verschaffte ihm zahlreiche Aufträge. 53 Grabdenkmäler unter den Arkaden des Friedhofs sollen aus seiner Werkstatt stammen. Daneben schuf er weitere, meist religiöse, Skulpturen und Grabdenkmäler für andere Orte Tirols.


title: Anton Rainalter

text: Anton Rainalter war mit Maria Untereichner verheiratet. Der gemeinsame Sohn Franz wurde ebenfalls Bildhauer und übernahm 1846 die väterliche Werkstatt. Nach seinem Tod am 7. Jänner 1851 wurde Anton Rainalter am Bozner Stadtfriedhof beigesetzt. Auf Initiative des Bozner Wochenblattes wurden Spenden für ein Denkmal gesammelt, das von seinem Sohn verwirklicht wurde.


title: Franz Rainalter

text: Franz Anton Rainalter (auch "Reinalter"; * 26. August 1820 in Bozen; † 17. Juni 1874 ebenda) war ein österreichischer Bildhauer.


title: Franz Rainalter

text: Der Sohn des Bildhauers Anton Rainalter und dessen Frau Maria geb. Untereichner erhielt seine erste Ausbildung in der Werkstatt des Vaters. Im Alter von 20 Jahren begab er sich zur weiteren Ausbildung nach München und studierte ab November 1842 Bildhauerei an der Königlichen Akademie der bildenden Künste. Er wirkte an Bauten wie der Ruhmeshalle oder der Walhalla mit. Nach dem Abschluss des Studiums kehrte er nach Bozen zurück und übernahm 1846 die väterliche Werkstatt. Durch Aufträge bei zahlreichen städtischen Bauvorhaben war er hauptsächlich als Steinmetz tätig. Er schuf vorwiegend religiöse Skulpturen, insbesondere Grabdenkmäler, für Friedhöfe in Bozen, Innsbruck, Feldkirch und Margreid.


title: Franz Rainalter

text: Aus seiner Ehe mit Katharina Marbacher ging die Tochter Amalie hervor. Franz Rainalter starb nach längerer Krankheit 1874 an „Entkräftung“ und wurde am städtischen Friedhof in Bozen-Oberau beigesetzt. Seine Werkstatt wurde von den langjährigen Mitarbeitern Hellrigl und Gostner weitergeführt.


title: Kathedrale der Consolata

text: Die Kathedrale der Consolata () ist eine Kirche in der iranischen Hauptstadt Teheran, die im Jahre 1937 fertiggestellt wurde. Sie ist die Kathedrale des Erzbistums Teheran-Isfahan der Römisch-katholischen Kirche.


title: Kathedrale der Consolata

text: Die Kirche steht an der Südseite der Nofel-Loshato-Straße etwa auf halber Strecke zwischen der Valiasr-Straße und der Hafez-Brücke (etwa auf halber Strecke zwischen der Razi-Straße und der Roma-Straße), westlich neben der italienischen Botschaft, etwa 500 m west-nordwestlich der armenischen Kirche der Heiligen Muttergottes, rund 1,4 km südwestlich der chaldäisch-katholischen Kathedrale St. Josef und etwa 1,8 km süd-südwestlich der armenischen Sankt-Sarkis-Kathedrale.


title: Kathedrale der Consolata

text: Die römisch-katholische Kirche der Consolata wurde 1937 fertiggestellt. Zu dieser Zeit hatte das Erzbistum Isfahan, in dem nur mit Unterbrechungen Erzbischöfe anwesend waren, bereits zwei unterschiedliche Bischofssitze gehabt: Im 17. Jahrhundert unter den Safawiden die damalige Kathedrale Unserer Lieben Frau vom Rosenkranz in Isfahan, im 19. Jahrhundert dagegen das zu knapp der Hälfte christliche Urmia. Als 1974 unter dem Schah Mohammad Reza Pahlavi nach langer Zeit der Unterbrechung mit dem irischen Dominikaner Kevin William Barden wieder ein römisch-katholischer Erzbischof ernannt wurde, nahm dieser in der Kirche der Consolata in Teheran seinen Sitz, die so römisch-katholische Kathedrale wurde. Barden wurde aber 1980 im Zuge der Islamischen Revolution vertrieben. Nach 9 Jahren Unterbrechung wurde 1989 schließlich Ignazio Bedini Erzbischof in Teheran. Am 20. Januar 2015 nahm Papst Franziskus seinen altersbedingten Rücktritt an.


title: Kathedrale der Consolata

text: Die Kathedrale der Consolata steht in Nord-Süd-Richtung mit dem Eingang im Norden an der Nofel-Loshato-Straße und dem Altar im Süden. Die Kirche ist eine Basilika mit einem sehr hohen Mittelschiff, das ein flaches Satteldach trägt, und niedrigen Seitenschiffen. Die vordere Fassade im Norden hat drei große Eingangsbögen, darüber drei schmalere Fenster, in ihrer Größe denen an den sehr hohen Obergaden entsprechend, und ganz oben einen Glockengiebel. Im Süden befindet sich ein größeres Nebengebäude.