title: Kreuz in Landschaft (Werefkin)

text: Das Kruzifix „trat erst seit dem 5. Jahrh. an die Stelle des Kreuzes, das bis dahin das Symbol Christi gewesen war. Bis zum Ende des 9. Jahrh. wurde der Gekreuzigte lebend dargestellt. Man findet ihn sowohl mit einem schmalen Schurz als auch mit einem langen Gewand oder mit einer von den Hüften bis auf die Füße reichenden Tunika bekleidet. Im Mittelalter kommt nur der schmale Schurz vor. Auf den ältesten noch vorhandenen Kruzifixen (in einer syrischen Evangelienhandschrift vom Mönch Rabula und dem zu Monza aus dem 6. und Anfang des 7. Jahrh.) ist Christus mit vier Nägeln an Händen und Füßen dargestellt.“ Gegen Ende des Mittelalters wurde es Tradition, die Kreuzigung Christi mit drei Nägeln und mit überquerten Füßen darzustellen.


Der Bund der Schweizerinnen gegen das Frauenstimmrecht war ein Verein von Schweizerinnen, die sich in den 1960er-Jahren gegen das Frauenstimmrecht in der Schweiz einsetzten.


title: Bund der Schweizerinnen gegen das Frauenstimmrecht

text: Gegründet 1958 von Gertrud Haldimann als "Frauenkomitee gegen die Einführung des Frauenstimmrechts in der Schweiz", setzte sich der Bund in der ersten nationalen Volksabstimmung über das Frauenstimmrecht 1959 noch durch, unterlag aber 1971 und löste sich auf. Ihren Einsatz gegen das Frauenstimmrecht begründeten die Aktivistinnen mit der Bewahrung der unterschiedlichen Rollen von Mann und Frau, obwohl viele von ihnen selbst nicht diesen Rollenbildern entsprachen.


text: Die Mitglieder des Bundes waren gut ausgebildete Frauen, von denen viele einen akademischen Titel trugen, unverheiratet oder berufstätig waren. Viele waren mit Politikern, die das Frauenstimmrecht ablehnten, verwandt oder beruflich verbunden. Entgegen den gegen sie oft erhobenen Vorwürfen waren sie aber nicht Marionetten dieser Männer, sondern engagierte und selbstmotivierte Aktivistinnen.


text: Die Unterstützerinnen des Frauenstimmrechts warfen den Gegnerinnen auch vor, als elitäre Oberschichtgruppe vor allem ihre Vormachtstellung gegenüber den «einfachen Frauen» bewahren zu wollen. Die aktiven Befürworterinnen und Gegnerinnen des Frauenstimmrechts unterschieden sich in Bezug auf Herkunft, Konfession oder wirtschaftliche Stellung indes nicht massgeblich, so dass wohl vor allem persönliche Erfahrungen und die Einstellung zu den gesellschaftlichen Geschlechterrollen ausschlaggebend für die Haltung der Einzelnen waren.


text: Die Aktivistinnen des Bundes brachten sich aktiv und engagiert in die politische Diskussion um das Frauenstimmrecht ein. Sie verfassten etwa Beiträge in der Presse und traten als Rednerinnen auf Parteiversammlungen oder in Diskussionen im Fernsehen und Rundfunk auf. Damit relativierten sie allerdings ihre Argumente, Frauen wollten oder könnten politische Rechte nicht wahrnehmen, gleich selbst. Die Befürworterinnen des Frauenstimmrechts hielten sich dagegen bewusst zurück, um Männer Männer überzeugen zu lassen.


text: Insgesamt bestand der Bund aus einigen hundert Frauen, die sich auch in einigen kantonalen Sektionen organisierten, etwa in Luzern und Zürich. Der Zürcher Bund setzte sich gemäss seinen Statuten gegen das Frauenstimmrecht, aber für das «Wohl der Frauen und der Familie» und den «Einfluss der Frau in der Gesellschaft» ein, so etwa ein gesetzlich geregeltes Mitspracherecht in Fragen der Kirche, Schule und öffentlichen Fürsorge. Die Unterlagen des Zürcher Bundes liegen beim Staatsarchiv des Kantons Zürich.


text: Nach der Einführung des Frauenstimmrechts auf nationaler Ebene 1971 löste sich der Bund auf, und seine Mitglieder machten von ihren neuen politischen Rechten Gebrauch. Einige versuchten auch, konservative Frauen zur politischen Betätigung zu motivieren.


text: Zu den Führungspersonen und prominenten Aktivistinnen des Bundes gehörten:Die Mitglieder des Bundes argumentierten vor allem von der traditionellen Geschlechterrolle der Frau aus, die ihr Haus und Familie als Wirkungsfeld zuwies. Ihrer Meinung nach würde die politische Beschäftigung den Frauen die Zeit nehmen, die sie als Hausfrau und Mütter bräuchten. Auf die Politik könnten sie ja auch über den Ehemann Einfluss nehmen. Sie befürchteten auch eine Vermännlichung und Verrohung der Frauen, wenn sie in das «schmutzige Geschäft» der Politik einsteigen würden. Politische Streitigkeiten würden den Familienfrieden stören und die Autorität des Ehemanns und Vaters als Familienoberhaupt untergraben.


text: Die Aktivistinnen waren zudem der Meinung, dass die Frauen mit der Arbeit in der Familie und der Gesellschaft schon genügend belastet seien. Dabei und bei ihren Problemen wie sexuelle Gewalt und Benachteiligung am Arbeitsplatz würde ihnen das Stimmrecht nicht helfen. Vor allem die weniger gebildeten Frauen müssten vor dieser weiteren Pflicht geschützt werden. Belastend für sie seien auch die anderen Pflichten, die der Gewährung gleicher Rechte unweigerlich folgen würden, wie die Militärpflicht.


text: Die meist politisch bürgerlich oder rechts eingestellten Aktivistinnen empfanden aber auch allgemein die sozialen Veränderungen der 1950er- und 1960er-Jahre als Bedrohung der gesellschaftlichen Ordnung und damit auch der eigenen Stellung. Sie befürchteten etwa als Folge des Frauenstimmrechts einen Linksrutsch der Schweizer Politik, weil sie die «einfachen Frauen» als durch die Linke manipulierbar einschätzten. Sie waren zudem überzeugt davon, dass viele (konservative) Frauen vor allem auf dem Land das Stimmrecht gar nicht wollten. Damit lässt sich ihr paradox anmutender politischer Aktivismus auch als rationale Verfolgung eigener politischer Interessen deuten.


title: Jacques de l’Ange

text: Jacques de l’Ange oder der Monogrammist JAD (ca. 1621 – ca. 1644) war ein flämischer Maler und Zeichner, der bekannt ist für seine Genrebilder und Historienbilder, die in einem caravaggesken Stil ausgeführt sind. Der Künstler wurde erst Mitte der 1990er Jahre wiederentdeckt, da sein Werk zuvor anderen nördlichen Caravaggisten und insbesondere denen der Utrechter Caravaggisten zugeschrieben wurde.


title: Jacques de l’Ange

text: Über das Leben von Jacques de l’Ange ist sehr wenig bekannt. Es ist nicht klar, ob er mit dem Genre- und Historienmaler Jacques (Jacob) de Langhe identifiziert werden sollte, der 1632–1633 in Antwerpen verzeichnet ist und ein Schüler von Jan Cossiers war. Ein Jacques de l’Ange wurde unter Jan Cossiers ausgebildet und war im Gildejahr 1632–1633 als Cossiers’ Schüler in der Antwerpener Lukasgilde registriert. Wenn es sich um denselben Jacques de l’Ange handelt, wurde er wahrscheinlich um 1621 geboren. Er wurde später nicht als Meister der Gilde registriert, was darauf hindeutet, dass er wahrscheinlich nach Abschluss seiner Lehrzeit weiter in der Werkstatt seines Meisters arbeitete. Um 1640 war er in der Lage, einige Werke in seinem eigenen Namen zu produzieren.


title: Jacques de l’Ange

text: Um 1642 verließ er Antwerpen in Richtung Italien. Über die Orte in Italien, die er besuchte, sind bisher keine direkten Belege gefunden worden. Es ist wahrscheinlich, dass er einige Zeit in Neapel verbrachte. Hier scheint er von der Arbeit von Matthias Stom, der zuvor in Neapel gearbeitet hatte, und italienischen Künstlern der örtlichen Malerschule beeinflusst worden zu sein.


title: Jacques de l’Ange

text: Es ist wahrscheinlich, dass er nach nur wenigen aktiven Jahren in Italien um 1644 starb. Jacques de l’Ange wurde erst 1994 von dem Gelehrten Bernhard Schnackenburg wiederentdeckt, als er das mit dem Monogramm JAD signierte Gemälde der Heiligen Familie im Noordbrabants Museum in ’s-Hertogenbosch mit einer Reihe anderer caravaggesker Gemälde in Verbindung bringen konnte. Zuvor war Jacques de l’Ange nur als „Monogrammist JAD“ bekannt, weil er seine Gemälde mit eben diesen Initialen signierte.


title: Jacques de l’Ange

text: Vor seiner Wiederentdeckung wurden de l’Anges Kompositionen anderen Malern, vor allem aus der Utrechter Schule, wie Gerard van Honthorst und Joachim Sandrart, zugeschrieben. Seine Werke zeigen auch eine enge Verwandtschaft mit dem Werk des niederländischen oder flämischen Malers Matthias Stom, von dem bekannt ist, dass er in Neapel arbeitete, wo er eine Reihe von Kerzenlichtszenen schuf, die de l’Ange eindeutig beeinflussten. Die Verwechslung mit diesen anderen Malern wurde wahrscheinlich dadurch verursacht, dass Jacques de l’Ange wie sie in einem von Caravaggio beeinflussten Stil malte. Auch de l’Anges Meister Jan Cossiers war zunächst ein Anhänger Caravaggios, dessen Werke Cossiers während eines Romaufenthaltes studiert haben könnte.


title: Jacques de l’Ange

text: Die Kompositionen, die derzeit de l’Ange zugeschrieben werden, umfassen sowohl religiöse und mythologische Themen als auch historische Sujets und allegorische Genreszenen. Beispiele für erstere sind der "Gefesselte Prometheus" (Lempertz, 19. Mai 2007, Köln, Los 1085) und "Die Heilige Familie" (Noordbrabants Museum, ’s-Hertogenbosch). Die letztgenannte Komposition wurde früher Abraham van Diepenbeeck und Pieter van Lint zugeschrieben. Zu seinen Historienbildern gehören außerdem das "Martyrium der heiligen Dymphna und des heiligen Gerebernus" (Staatsgalerie im neuen Schloss Schleißheim, Oberschleißheim), das früher Gerard Seghers zugeschrieben wurde, und zwei Versionen des "Todes des Seneca" (Privatsammlungen), von denen eine früher dem „Kreis um Matthias Stom“ zugeschrieben wurde.


title: Jacques de l’Ange

text: Jacques de l’Ange ist vor allem für seine Serie von sieben Genrebildern bekannt, die die sieben Todsünden darstellen. Von der Serie fertigte er mehrere Exemplare an, die von der damaligen Popularität des Themas zeugen. Sie werden unter anderem in der Eremitage (Sankt Petersburg), im Milwaukee Art Museum, in der Museumslandschaft Hessen Kassel und im Musée du Séminaire (Quebec) aufbewahrt. Die Eremitage schreibt auf ihrer Website die "Allegorie der Eitelkeit" noch Joachim Sandrart zu. Ein weiteres Gemälde aus der Reihe der Todsünden mit der Darstellung der „Lust“ wurde in der Sammlung der Galleria Parmiggiani, Reggio Emilia, identifiziert, wo es Joachim Sandrart und Matthias Stom zugeschrieben wird.


title: Jacques de l’Ange

text: Das Ashmolean Museum besitzt einen kompletten Satz der sieben auf Kupfer ausgeführten Kompositionen. Es wird angenommen, dass einige von ihnen von Jacques de l’Ange als kleinformatige Ricordi nach der Fertigstellung der Serie um 1642 gemalt wurden, andere könnten Entwürfe für die größeren Gemälde sein. Es ist nicht klar, ob alle großen Gemälde der Serie fertiggestellt wurden.


title: Jacques de l’Ange

text: Wie andere Anhänger Caravaggios nutzte de l’Ange Licht, meist aus einer einzigen Quelle, um dramatische Effekte zu erzielen. Zum Beispiel in seiner Komposition, die die "Völlerei" darstellt, platzierte er eine Kerze auf der rechten Seite der Komposition, um dramatische, fast theaterartige Schatten zu erzeugen. Dadurch tritt die Szene aus dem dunklen Hintergrund hervor und gewinnt an Tiefe, da die Modellierung der Figuren akzentuiert wird.


title: Naturdenkmal Eiche (Gut Habbel)

text: Das Naturdenkmal Eiche (Gut Habbel) befindet sich auf Gut Habbel westlich Müschede im Stadtgebiet von Arnsberg. Die Eiche wurden 1998 vom Kreistag mit dem Landschaftsplan Arnsberg durch den Hochsauerlandkreis als Naturdenkmal (ND) ausgewiesen.


title: Naturdenkmal Eiche (Gut Habbel)

text: Die Eiche hat einen Stammdurchmesser von etwa 120 cm. Durch Bodenabtrag wurden in der Vergangenheit die Wurzelhälse der Eiche freigelegt. Der Stamm der Eiche ist stark bemoost.


title: Naturdenkmal Eiche (Gut Habbel)

text: Die Eiche wurde 2020 auf ein Alter von 171 Jahren geschätzt. Der Baum wurde demnach 1859 gepflanzt. Das Haus vor dem die Eiche steht wurde 1858 von der Gutspächterfamilie Schulte-Habbel gebaut. Auf Gut Habbel befindet sich die Verwaltung der "Heinrich Ebel GmbH + Co. KG", eines Steinbruchbetriebs.


title: Pietro De Francisci

text: Pietro De Francisci (* 18. Dezember 1883 in Rom; † 31. Januar 1971 in Formia, Provinz Latina) war ein italienischer Jurist, Hochschullehrer und Politiker der Nationalistisch-Faschistischen Partei "(Partito Nazionale Fascista PNF)", der sich als Jurist und Hochschullehrer zunächst mit römischer Rechtsgeschichte sowie rechtsdogmatischen und rechtsmethodischen Themen befasste. Dabei passte er seine rechtshistorischen und dogmatischen Ansichten zunehmend dem durch den Marsch auf Rom im Oktober 1922 aufkommenden italienischen Faschismus an. Er fungierte zwischen 1930 und 1932 sowie erneut von 1935 bis 1943 als Rektor der Universität La Sapienza in Rom. Er war außerdem von 1929 bis 1943 Mitglied der Abgeordnetenkammer "(Camera dei deputati)" sowie zwischen 1932 und 1935 Justizminister im zweiten Kabinett Mussolini.


title: Pietro De Francisci

text: Pietro De Francisci war der Sohn von Virginio De Francisci, der als Inspektor im Ministerium für Landwirtschaft, Industrie und Handel tätig war, und Ester Calegari. Nach dem Tode des Vaters 1887 zog er mit seiner Mutter nach Mailand und war zwischen 1900 und 1901 Sekretär eines Komitees gegen die Scheidung. In dieser Zeit machte er Bekanntschaft mit dem Rechtswissenschaftler Contardo Ferrini, der am 13. April 1947 selig gesprochen wurde. Er begann ein Studium der Rechtswissenschaften an der Universität Pavia, das er im Oktober 1905 mit einer These mit dem Titel "Das Vertrauen" "(La fiducia)" abschloss. An der Universität gehörte Pietro Bonfante zu seinen Professoren und Emilio Albertario zu seinen Kommilitonen. Nach Abschluss des Studiums befasste er sich mit Forschungen römischen Verfahrensrecht und seiner Beziehung zum materiellen Recht. Ab 1908 begann er auf Vorschlag von Carlo Longo Arbeiten zur Justinianischen Gesetzgebung und verfasste neue Studien zur justinianischen Gesetzgebung während der Zusammenstellung der Pandekten. All diese Forschungen wurden von Studien über die Entwicklung des römischen Rechts von den Severus Alexander zu Justinian I., über die orientalischen Schulen und über den Einfluss von Hellenismus, Orientalismus und Christentum begleitet. Er war zwischen 1913 und 1914 an der Gründung der Papyrologischen Schule von Mailand "(Scuola papirologica di Milano)" beteiligt und leitete den juristischen Teil. Neben diesen tiefgreifenden Studien zur römischen Rechtsgeschichte befasste er sich auch mit Problemen der juristischen Methodenlehre.


title: Pietro De Francisci

text: De Francisci unterstützte die Unterscheidung zwischen Natur- und Geschichtswissenschaften und betonte, dass die für die Rechtswissenschaft wesentliche Methode mit der Kenntnis der allgemeinen Prinzipien der Rechtsentwicklung verbunden sei. Da diese noch nicht identifiziert worden waren, schien es in der Zwischenzeit notwendig, einige Hypothesen zu verwenden. Es stellte fest, dass das Recht das Naturprodukt der Gesellschaft sowie das Prinzip seiner Organisation zur Verfolgung eudämonolgischer Ziele ist. Die Analyse musste daher von den Normen zur Organisation der Gesellschaft führen, die er als aus Aggregaten zusammengesetzt ansah – den sozialen Institutionen – denen juristische Institutionen entsprechen. Die juristische Institution wurde als ein Komplex juristischer Beziehungen angesehen, deren Einheit durch das Ende bestimmt wird und in dem strukturelle und endgültige Elemente unterschieden werden. Seine Ansätze nahmen dabei Konzepte von Santi Romano auf und verwenden Ideen aus der 1913 veröffentlichten "Grundlegung der Soziologie des Rechts" von Eugen Ehrlich.


title: Pietro De Francisci

text: Am 1. März 1912 wurde Pietro De Francisci Privatdozent für Römische Rechtsgeschichte an der Universität Perugia, an der er im Oktober 1912 eine Professur als Inhaber des Lehrstuhls für die Institutionen des Römischen Rechts übernahm. Bereits 1913 nahm er den Ruf auf eine Professur für Kirchenrecht und Römische Rechtsgeschichte an der Universität Ferrara an und lehrte zugleich als außerordentlicher Professor Rechtsgeschichte an der Universität Perugia. 1915 wurde er Professor für Rechtsgeschichte an der Universität Padua. Im Juni 1916 wurde er während des Ersten Weltkrieges zum Dienst in der Infanterie einberufen und diente zunächst als Nachrichtendienstoffizier im Generalstab. Im Laufe des Krieges wechselte er zum Militärjustizkorps und war Leiter des Bildungsbüros im Hauptquartier der Hilfstruppen in Frankreich.


title: Pietro De Francisci

text: Nach Kriegsende wurde De Francisci juristischer Berater der italienischen Delegation bei der Pariser Friedenskonferenz 1919 und fungierte dort zwischen dem 12. Februar und dem 10. August 1919 stellvertretender Leiter für Presse- und Öffentlichkeitsarbeit der Delegation. Nach dem Abschluss der Konferenz mit dem Friedensvertrag von Versailles wurde Ende 1919 Professor für Rechtsgeschichte an der Universität Perugia sowie zugleich Professor für Papyrologie an der Schule für orientalische Studien "(Scuola di studi orientali)" der Universität La Sapienza in Rom. Am 1. Januar 1921 übernahm er eine außerordentliche Professur für Römisches Recht an der Universität Sassari sowie im Oktober 1921 eine Professur für Römische Rechtsgeschichte an der Universität Macerata. 1922 wurde er außerordentlicher Professor für die Institutionen des Römischen Rechts an der Universität Messina sowie im Anschluss am 1. Januar 1923 Professor an der Universität Padua. Am 1. Juli 1924 wechselte er an die Universität La Sapienza, an der er am 1. Dezember 1924 den Lehrstuhl für Römische Rechtsgeschichte übernahm. 1925 wurde er Dekan der Juristischen Fakultät der Universität La Sapienza. Daneben engagierte er sich in den 1920er und 1930er Jahren als Mitglied des Obersten Rates für öffentlichen Unterricht "(Consiglio superiore della Istruzione pubblica)", des Obersten Rates für nationale Bildung "(Consiglio superiore dell’Educazione Nazionale)" sowie des Nationalen Bildungsrates "(Consiglio nazionale dell’Educazione)". Ferner war er zwischen 1926 und 1939 Direktor der juristischen Fachzeitschrift "Rivista italiana per le scienze giuridiche". 1928 verlieh ihm die "Accademia Nazionale dei Lincei" den Königlichen Preis für Rechtswissenschaften.


title: Pietro De Francisci

text: In seinen Forschungen in dieser Zeit versuchte er unter Beachtung der Geschichtlichkeit des Rechts, die wichtigsten nationalen Gesetze mit größerer Sicherheit in der Entwicklung des römischen Rechts zu erfassen und gleichzeitig in die methodologische Debatte einzugreifen, um die Grenzen der Dogmatik des Rechts zu unterstreichen. Bereits bei der Eröffnung des Papyrologiekurses von 1919 bis 1920 in Rom kritisierte er die Definition von „römisch-hellenisch“, um die letzte Phase der Evolution des Römisches Rechts aufzuzeigen und unterstrich unter Hinweis auf die Wirkung der nationalen Gesetze die Mängel der Auslegung, die darin das Übergewicht des griechischen Elements sah. In den folgenden Jahren widmete er einer Reihe von Studien, um die Hypothese der Einheit der Mittelmeerrechte zu widerlegen. Er bekräftigte, dass die Vergleichsmethode „eine Hilfsmethode der naturalistischen sein könnte“, aber dass der Jurist, Historiker oder Theoretiker des Rechts niemals „das Problem der ursprünglichen Einheit des Rechts aufwerfen kann“, sondern „sich der Bestimmung der allgemeinen Gesetze zuwenden wird, die die Entwicklung der Institutionen und Systeme regeln“. Er wies in seinen Vorlesung zur Dogmatik und Geschichte in der juristischen Ausbildung an der Universität Padua am 22. Januar 1923 auf die Grenzen der Dogmatik in der Unfähigkeit hin, „die Heterogenität der verschiedenen Elemente in der Mitte zu reproduzieren von denen juristische Beziehungen innerhalb der Grenzen eines Staates entstehen“. Dies seien Grenzen, die besonders in dem spezifischen historischen Moment offensichtlich sind, in dem die Pflicht des Juristen bestand, „die Seele darauf vorzubereiten, die neuen Strömungen des Lebens zu verstehen, die Technik zu entwickeln, um die notwendigen Lehrkonstruktionen an neue Realitäten anzupassen, den Geist und die Methoden der Wissenschaft wiederherzustellen und sie nicht nur zu einem Instrument des Wissens, sondern auch des aufgeklärten und fruchtbaren Handelns zu machen.“


title: Pietro De Francisci

text: 1924 veröffentlichte er in Padua sein letztes großes privates Werk über die Eigentumsübertragung, "Il trasferimento della proprietà. Storia e critica di una dottrina". Die Perspektive, aus der es verfasst wurde, war die derjenigen, die in der Rechtsgeschichte das Ziel sehen, „die Bildung und Kontingenz von Lehrkonstruktionen aufzudecken, die die Dogmatik tendenziell als absolute und unveränderliche Konzepte und Typen betrachtet“. Er wandte die historische Analyse auf die römischen Vorstellungen von dem „Erwerb von Eigentum auf die von der Moderne als Derivat bezeichnete Weise“ und „auf die Bildung des Konzepts der Eigentumsübertragung an, zu dem von Tuhrs Beobachtung perfekt passt“. Das Konzept der Rechtsübertragung ist nicht das Produkt einer logischen Notwendigkeit, sondern das Ergebnis einer historischen Entwicklung des dogmatischen Denkens. Die Analyse des Dominiumbegriffs führte ihn zunächst zu dem Schluss, dass dem primitiven Konzept entsprechend, auf kein Gesetz übertragen werden kann, auch in Bezug auf die Herrschaft in Rom lange erhalten geblieben ist und hat, auch wenn es nicht ausdrücklich formuliert ist, das gesamte klassische Recht inspiriert. Die Idee ist daher, dass „bei sogenannten Derivatkäufen das Recht des Übertragers postklassischen Ursprungs ist“, da die Klassiker an die Geburt eines „neuen Rechts, das sich von dem des Übertragers unterscheidet“ und schließlich an die römischen Kaufklassen dachten, die „im Wesentlichen die Übertragung einer Sache von einem Subjekt auf ein anderes war“, die „seine Herrschaft über das Objekt bestätigt, während der erstere auf seine Herrschaft verzichtet.“


title: Pietro De Francisci

text: Sein methodischer Ansatz zeigte im Zuge des aufkommenden italienischen Faschismus eine Entwicklung, in dem er die frühere institutionalistische und anti-dogmatische Position bekräftigte, eine Stigmatisierung der Doktrin germanischen Ursprungs, die „behauptete, das Recht mit dem Willen des Staates zu identifizieren“ und argumentierte, dass „historische Untersuchung und Logik selbst dazu zwingen, das Recht als soziale Formation zu betrachten.“ Gleichzeitig erklärte er sich der Tatsache bewusst, dass „je mehr sich das Bedürfnis nach einer einheitlichen Ordnung entwickelt, desto mehr wird das Bewusstsein bestätigt, dass die Stärke des Organismus von der Einheit der Richtung abhängt, desto mehr wir dazu neigen, dem Staat als oberstes Organ der Gesellschaft die Funktion der Rechtsetzung und -formulierung zuzuschreiben“. Er hob die faschistische Revolution hervor, die den liberalen Agnostizismus durch die Prinzipien von Autorität, Disziplin, Hierarchie ersetzt und Nation und Staat identifiziert hatte. Dazu erklärte er: „Der Gesetzgeber wird von zahlreichen freiwilligen und finalistischen Überlegungen geleitet, die Grundsätze festzulegen, die nicht in die Kategorien der traditionellen Dogmatik eingeordnet werden können. Aber genau hier wird die Nobilität des Juristen erscheinen: die alten Regelungen und die alten Kategorien durch die neue Rechtslehre ersetzen.“


title: Pietro De Francisci

text: De Francisci betonte, dass Recht, Politik und Wirtschaft „Bestimmungen einer einzigen historischen und spirituellen Realität“ sind und dass es „keine Möglichkeit gibt, sich zwischen der Welt des Denkens und der der Praxis zu widersetzen.“ Er bestritt, dass der Jurist, „in seinem rein technischen Bereich geschlossen bleiben könne.“ Bei der Eröffnung des ersten italienischen Rechtskongresses im Jahr 1932 bekräftigte er erneut, dass Dogmatik „eine Reihe von Grundsätzen ist, die einem praktischen Interesse dienen und einen instrumentellen Wert in Bezug auf eine bestimmte Rechtsordnung haben.“ Man „muss bedenken, dass Normen nur die praktischen und externen Eckpunkte des Rechts sind, das Ende eines Prozesses, der über die Norm hinausgeht; man muss erkennen, dass die Natur und Struktur eines Rechtssystems nur unter Berücksichtigung seiner konkreten und wirksamen Einheit, Synthese und Position einer politischen Organisation erfasst werden können.“ Er befürwortete „die Verpflichtung, eine neue Dogmatik zu konstruieren, da Dogmatik notwendig ist: sowohl aus dem theoretischen Grund, dass keine Wissenschaft ohne allgemeine Konzepte und Prinzipien existieren kann, als auch ohne eine solide Anordnung, die ihre verschiedenen Teile und Ordnungen in Logik und harmonischer Einheit wieder vereint und aus praktischen Gründen, da die Rechtsordnung in einem einheitlichen Ganzen dazu führt, dass dem Rechtssystem eine größere Kraft des inneren Zusammenhalts und gleichzeitig eine aktivere Tugend der externen Expansion zugeschrieben wird.“ Er löste das Problem der Vielzahl von Rechtssystemen, indem er erklärte, dass sie „nicht als juristisch angesehen werden können, bis der Moment der Macht mit dem Moment der Normativität, das heißt, dem Schutz ihres Inhalts durch den Staat, verbunden ist.“ Im faschistischen Staat wurde die moralische, politische und wirtschaftliche Einheit der Nation erreicht: Die Dogmatik musste zu dieser Zeit das praktische Ziel der Umsetzung des Willens des Staates nicht außer Acht lassen.


title: Pietro De Francisci

text: Grundlegend bei De Francisci war in einem Aufsatz in einer Festschrift für Salvatore Riccobono die Ablehnung, dass die Versuche der römischen Juristen, Doktrinen zu arrangieren, „nicht durch eine logische Verbindung mit ihrer Arbeit der Schöpfung und Ausarbeitung verbunden sind und dass sie daher einen Überbau darstellen, den wir durch einen anderen ersetzen können.“ Er bestritt daher „die Möglichkeit einer Unterscheidung zwischen positivem Recht und Lehrkonstruktionen und die Legitimität einer Rekonstruktion der römischen Lehre unter Verwendung von Kategorien, die mehr oder weniger transformiert und auch an die heutige Dogmatik angepasst sind als die Legitimität von Integrationen der römischen Doktrin auf der Grundlage von Rechtswerten, die nicht, wenn nicht versehentlich, mit den römischen übereinstimmen können.“ Für ihn „hat jedes Recht ein eigenes System, das für die anderen nicht geeignet ist.“


title: Pietro De Francisci

text: Pietro De Francisci, der am 21. April 1923 der Nationalistisch-Faschistischen Partei PNF "(Partito Nazionale Fascista)" als Mitglied beigetreten war, fungierte zwischen Januar und März 1924 als Kommissar der PNF von Carnaro und für kurze Zeit von Padua. Am 20. April 1929 wurde er für die PNF Mitglied der Abgeordnetenkammer "(Camera dei deputati)" und gehörte dieser in der 28. Legislaturperiode (20. April 1929 bis 19. Januar 1934), 29. Legislaturperiode (28. April 1934 bis 2. März 1939) und 30. Legislaturperiode (23. März 1939 bis 2. August 1943) an. Zu Beginn seiner Parlamentszugehörigkeit war er vom 2. Mai 1929 bis zum 20. Juli 1932 Mitglied des Ausschusses für den Haushalt und Rechnungsabschlüsse "(Commissione per l’esame dei bilanci e dei rendiconti consuntivi)". Am 28. November 1929 wurde er des Weiteren Mitglied der Kommission, die mit der Prüfung des Entwurfs des Zivilgesetzbuchs und der neuen Zivilprozessordnung, des Handelsgesetzes und des Gesetzes für die Handelsmarine beauftragt war. 1930 wurde er des Weiteren Inspektor der PNF. Er trat jedoch von diesem Posten zurück, nachdem er am 1. Dezember 1930 als Nachfolger des Mineralogen Federico Millosevich zum Rektor der Universität La Sapienza ernannt worden war. Er bekleidete dieses Amt bis 1932 und wurde daraufhin von dem Rechtswissenschaftler Alfredo Rocco abgelöst. 1931 verlieh ihm die "Accademia d’Italia" den "Premio Mussolini".


title: Pietro De Francisci

text: Am 20. Juli 1932 wurde De Francisci von Ministerpräsident Benito Mussolini zum Nachfolger von Alfredo Rocco als Minister für Recht und Justiz "(Ministro di Grazia e Giustizia)" in dessen zweites Kabinett berufen und bekleidete dieses Amt bis zum 23. Januar 1935, woraufhin Arrigo Solmi seine Nachfolge antrat. Als Justizminister legte er einen Gesetzentwurf zur Einrichtung der Jugendgerichtbarkeit vor. Darüber hinaus legte er im April 1934 legte er dem Ministerpräsidenten ein Projekt zur Verfassungsreform vor, das darauf abzielte, die Rechtsstruktur an die im Regime geschaffene Sachlage anzupassen, die Doktrin der Gewaltenteilung zu überwinden und das Parlament in ein beratendes Gremium umzuwandeln, den Nationalrat "(Consiglio nazionale)", in dem der Senat "(Senato del Regno)", die Abgeordnetenkammer "(Camera dei deputati)" und die Kammer der Verbände und Innungen "(Camera dei Fasci e delle Corporazioni)" zusammengelegt wurden. Der Nationalrat sollte sich sowohl aus lebenslangen Mitgliedern zusammensetzen, die vom Ministerpräsidenten ernannt wurden, als auch aus Mitgliedern, die vom Großen Faschistischen Rat "(Gran Consiglio del Fascismo)" ausgewählt wurden. Das Projekt wurde nicht weiterverfolgt. Unter anderem gab der De Francisci als Minister auch Bestimmungen heraus, die die Kontrolle der Minister über das Verhalten von Richtern stärkten.


title: Pietro De Francisci

text: Nach seinem Ausscheiden aus der Regierung löste Pietro De Francisci 1935 Alfredo Rocco wieder als Rektor der Universität La Sapienza ab und bekleidete das Amt bis 1943, woraufhin der Philosophiegeschichtler Guido De Ruggiero sein Nachfolger wurde. Zudem wurde er am 31. Januar 1935 auch Vorsitzender des Parlamentsausschusses für den Haushalt und Rechnungsabschlüsse und hatte diese Funktion bis zum 2. März 1939 inne.


title: Pietro De Francisci

text: Daneben befasste er sich mit seinen rechtswissenschaftlichen Arbeiten und Forschungen. Dabei definierte er seine Angriffe auf die Dogmatik als „zu begrenztes Ziel.“ Das Recht ist seiner Meinung nach Ausdruck der Gruppe „Willens zu sein“ und wird konkretisiert, indem eine Ordnung geschaffen wird, die tendenziell durch Macht umgesetzt wird. Er sah eine Spannung zwischen dem Willen der Gruppe und des Einzelnen. Er bekräftigte, dass die Aufgabe des Gelehrten „nicht nur darin besteht, die Elemente, die Institute, die wichtigsten Momente jedes einzelnen Systems zu rekonstruieren, sondern auch die weitere, diese Realitäten von ihren zeitlichen Bestimmungen und von bedingten Verbindungen zu befreien, um die permanenten Aspekte des Geistes zu entdecken, um eine Bedeutung zu finden, die allgemeinen Wert annehmen kann.“ Er wies der neuen Rechtswissenschaft das Ziel zu, „vor allem die Prozesse zu entdecken und hervorzuheben, durch die die Idee des Rechts zu einer effizienten und wirksamen Konkretheit im Leben der Gemeinschaft wird.“ Des Weiteren befasste er sich in seinen theoretischen Arbeiten mit der Rolle der kaiserlichen Autorität im römischen Rechtssystem und insbesondere der Arbeit des Augustus. In seinen Arbeiten zeigte er eine Evolution der Analyse, die mit der vollständigen Ausnutzung der „auctoritas principis“ als soziologischem Kern mit juristischer Bedeutung endete und die Typologie von Max Weber erreichte.


title: Pietro De Francisci

text: 1936 wurde De Francisci Mitglied der "Accademia Nazionale dei Lincei" sowie 1938 auch Mitglied der "Accademia d’Italia". 1937 wurde er als Nachfolger von Giovanni Gentile Präsident des Faschistischen Instituts für Kultur "(Istituto fascista di cultura)" und behielt diese Funktion bis zu seinem Rücktritt im April 1940, woraufhin der Essayist, Soziologe und Politikwissenschaftler Camillo Pellizzi seine Nachfolge antrat. Am 7. November 1939 wurde er Vizepräsident der Abgeordnetenkammer und hatte dieses Amt bis zum 2. August 1943 inne. Daneben war er auch Vizepräsident der Kammer der Verbände und Innungen "(Camera dei Fasci e delle Corporazioni)", wobei die von Mussolini beabsichtigte Ernennung zum Präsidenten durch das Veto von Mussolinis Schwiegersohn und Außenminister Galeazzo Ciano zurückgezogen wurde.


title: Pietro De Francisci

text: Auf Anordnung des Regionalkommissars für die Provinz Rom der alliierten Regierung wurde Pietro De Francisci am 4. Juli 1944 von der Lehrtätigkeit freigestellt und ab dem 10. Dezember 1944 auf Vorschlag der Kommission zur Säuberung "(Commissione per l’epurazione)" aus dem Dienst entlassen. In der Folgezeit verfasste er zunächst verschiedene Aufsätze für Monografien wie in einem Essay in der Festschrift zu der am 13. April 1947 erfolgten Seligsprechung von Contardo Ferrini, in welchem die Themen Macht und die Vereinigung der römischen Rechtssysteme in einem breiten historischen Exkurs miteinander verflochten sind. In einem anderen Aufsatz wurde der Vergleich mit der Theorie der Rechtsordnung wieder aufgenommen, die Überwindung von Geschichte und Dogmatik in einer Rechtswissenschaft zweiten Grades befürwortet, die in der Lage ist, „die ständigen Prozesse zu entdecken, durch die der Wille zur Ordnung und die Idee des Rechts zu einer effizienten und effektiven Konkretheit im Leben der Gesellschaft werden.“


title: Pietro De Francisci

text: Nach einem Urteil des Staatsrates "(Consiglio di Stato)" vom 17. Januar 1949 nahm er seine Tätigkeit als Inhaber des Lehrstuhl für Geschichte des römischen Rechts an der Universität La Sapienza wieder auf. Er war zwischen 1955 und 1956 erneut Direktor der juristischen Fachzeitschrift "Rivista italiana per le scienze giuridiche". 1955 lehnte er die ihm angebotene Funktion als Dekan ab und wurde nach seinem 1959 erfolgten Eintritt in den Ruhestand 1960 zum Emeritus ernannt. Er veröffentlichte weiterhin Fachbücher, Artikel für die in Rom erscheinende Tageszeitung "Il Tempo" sowie für Fachzeitschriften. Nach dem Tode von Salvatore Riccobono wurde er 1958 Direktor des "Bullettino dell’Istituto di Diritto Romano". Sein letzter Aufsatz über die Geschichte der kaiserlichen Gesetzgebung während des Prinzipats erschien 1969.


title: Zentrales Informationsportal über seltene Erkrankungen

text: ZIPSE, das Zentrale Informationsportal über seltene Erkrankungen, ist ein Gesundheitsportal, das sich Wegweiser zu Organisationen und Institutionen versteht, die in Behandlung und Begleitung von Menschen mit seltenen Erkrankungen tätig sind.


text: ZIPSE ist ein im Jahr 2013 vom Bundesministerium für Gesundheit ins Leben gerufene Projekt. Es ist Bestandteil des Nationalen Aktionsplans für Menschen mit Seltenen Erkrankungen (NAMSE). An der Konzeption und Erstellung des Portals waren zahlreiche Forschungsgruppen sowie die Allianz Chronischer Seltener Erkrankungen (ACHSE) beteiligt. Seit 2019 wird das Portal von der Stiftung Gesundheitswissen betrieben.


text: Das Informationsportal stellt selbst keine Fachinformationen bereit, sondern verweist auf die Internet-Angebote bestehender Informationsanbieter zu seltenen Erkrankungen. Vorgeschlagene Informationsquellen werden erst nach erfolgter Prüfung von Qualitätskriterien für gute Gesundheitsinformationen freigeschaltet. Darüber hinaus kann über ZIPSE auf erkrankungsspezifische Informationen in externen Datenbanken wie Orphanet, PubMed und den "Versorgungsatlas für Menschen mit Seltenen Erkrankungen (se-atlas.de)" zugegriffen werden.


title: Irene Fonseca

text: Irene Maria Quintanilha Coelho da Fonseca (* 10. Juli 1956 in Lissabon, Portugal) ist eine portugiesisch-amerikanische Mathematikerin und Hochschullehrerin. Sie ist Professorin für Mathematik am Mellon College of Science an der Carnegie Mellon University.


title: Irene Fonseca

text: Fonseca studierte Mathematik an der Universität Lissabon, wo sie 1980 das Licenciatura in Mathematik erhielt und dann bis 1981 Lehrassistentin war. Anschließend war sie bis 1985 Assistenzprofessorin an der University of Minnesota, wo sie 1983 den Master of Science erwarb und 1985 bei David Kinderlehrer promovierte mit der Dissertation: Variational Methods for Elastic Crystals. Von 1986 bis 1987 forschte sie als Postdoktorandin an der Universität Lissabon und anschließend bis 1987 am Centre de Mathématiques Appliquées der Ecole Polytechnique in Palaiseau, Frankreich.


title: Irene Fonseca

text: Danach ging sie bis 1989 als Visiting Assistant Professorin an die Carnegie Mellon University, war dort bis 1992 Assistant Professorin und wurde 1992 Professorin für Mathematik. 1998 wurde sie am Institut für Mathematik Direktorin des Center for Nonlinear Analysis (CNA) und seit 2003 ist sie Mellon College of Science Professor of Mathematics. 2018 erhielt sie die erste Kavčić-Moura-Professur für Mathematik.


title: Irene Fonseca

text: Fonseca ist mit dem Stammzellforscher Gerald Schatten verheiratet.


title: Irene Fonseca

text: In Anerkennung ihrer Beiträge zur Weiterentwicklung der Forschung in ihrem Fachgebiet wurde sie 1997 von dem damaligen portugiesischen Präsidenten Jorge Sampaio zum Ritter des Orden des heiligen Jakob vom Schwert geschlagen. 2012 erhielt sie den Ehrendoktor der Universidade Nova de Lisboa und den Preis Seeds of Science von Ciência Viva. 2012 wurde sie zur Präsidentin der Society for Industrial and Applied Mathematics gewählt.


title: Río Blanco (Río Huallaga)

text: Der Río Blanco (span. für „weißer Fluss“), im Oberlauf Río Coyllar, ist ein etwa 37 km langer rechter Nebenfluss des oberen Río Huallaga in Zentral-Peru in der Region Huánuco.


title: Río Blanco (Río Huallaga)

text: Der Río Blanco hat seinen Ursprung in einem Bergsee unterhalb der Südwestflanke des hohen Cerro Huamanripayoc, einem Berg im Nordwesten der Cordillera Huaguruncho. Das auf einer Höhe von ungefähr gelegene Quellgebiet liegt in der peruanischen Zentralkordillere im äußersten Südosten des Distrikts San Rafael in der Provinz Ambo. Am Oberlauf befinden sich zwei weitere Bergseen. Der Río Blanco fließt anfangs 7 km nach Norden, anschließend 8 km nach Nordwesten und schließlich nach Norden. An seinem Flusslauf liegen die Ortschaften Corralcancha, San Joaquín, Santa Ana, Alcas, Querojamanan, Estancia Pata und Ayancocha Alta. Auf seinen letzten 5 km wendet sich der Río Blanco in Richtung Nordnordwest und mündet auf einer Höhe von etwa in den nach Norden strömenden Río Huallaga.


title: Río Blanco (Río Huallaga)

text: Der Río Blanco entwässert ein Areal von etwa 264 km². Das Einzugsgebiet erstreckt sich über den Osten des Distrikts San Rafael. Es grenzt im Norden an das der Quebrada Huranuisha, im Osten an das des Río Santa Clara, im äußersten Südwesten an das des Río Huachón, im Südwesten an das des Río Pucurhuay sowie im Westen an das des oberstrom gelegenen Río Huallaga.


title: Danil Jurjewitsch Massurenko

text: Danil Jurjewitsch Massurenko (; * 22. Mai 1999 in Rostow am Don) ist ein russischer Fußballspieler.


title: Danil Jurjewitsch Massurenko

text: Massurenko begann seine Karriere beim FK Rostow. Im Januar 2015 wechselte er zum "FK Zelina". Im Januar 2016 kam er in die Akademie von "Master-Saturn Jegorjewsk". Im Januar 2018 wechselte er zum Zweitligisten FK Chimki. Im März 2018 debütierte er für Chimki gegen Schinnik Jaroslawl in der Perwenstwo FNL. Bis zum Ende der Saison 2017/18 kam er zu zwei Zweitligaeinsätzen. Ab der Saison 2018/19 spielte er primär für die in die dritte Liga aufgestiegene Zweitmannschaft Chimkis. In der Saison 2018/19 kam er zu zwei Zweitligaeinsätzen und zu 22 Einsätzen für Chimki-2 in der Perwenstwo PFL. In der Spielzeit 2019/20 absolvierte er zehn Drittligapartien, mit den Profis von Chimki stieg er zu Saisonende in die Premjer-Liga auf.


title: Marek Włodarski

text: Marek Włodarski, geboren als "Henryk Streng", (* 17. April 1903 in Lemberg, Galizien, heute Lwiw, Ukraine; † 23. Mai 1960 in Warschau) war ein ukrainisch-polnisch-jüdischer Künstler und Holocaustüberlebender.


title: Marek Włodarski

text: Włodarski studierte in Lemberg an der Freien Akademie der Künste von Y. Podgorodetsky (1919–1921) und an der Staatlichen Industrieschule von Lemberg an der Abteilung für Angewandte Kunst (1921–1924). Während eines Besuches in Paris 1925 lernte er Fernand Léger kennen und es entwickelte sich eine Freundschaft zwischen den beiden Künstlern. Die Kunst Legers und die Begegnung mit der Kunst André Bretons beeinflussten seine künstlerische Entwicklung. Trotzdem folgte er einem eigenständigen künstlerischen Weg und er war der jüdischen Kultur und Tradition seiner Geburtsstadt Lemberg weiterhin verbunden. Er war Mitbegründer der „Artes“-Künstlergruppe (1929–1935) in Lemberg zusammen mit seinen Künstlerfreunden Debora Vogel und Bruno Schulz. 1932 wurde der Lemberger Verband professioneller Künstler gegründet, zu dem "Neue Generation", "Artes" und "Union der zehn Künstler" gehörten. 1933 gründete Włodarski zusammen mit Otto Hahn (künstler), Jerzy Janisch, Aleksander Krzywobłocki und Aleksander Riemer die "Neoartes"-Künstlergruppe. 1937 wurde Włodarski zum stellvertretenden Vorsitzenden der Lemberger Verband professioneller Künstler.


title: Marek Włodarski

text: 1940 wurde Włodarski Mitglied des Organisationskomitees für die Gründung der Lemberger Organisation des Künstlerverbandes der Ukraine, nahm an einer Ausstellung der bildenden Künste der westlichen Gebiete der Ukraine in Kiew und Moskau teil. 1940 lernte er seine zukünftige Frau, die Künstlerin Yanina Brosh, kennen.


title: Marek Włodarski

text: Während der deutschen Besatzung floh er nach Warschau und versteckte sich dort. Den Namen "Włodarski" nahm er an, um der Verfolgung durch die Nazis zu entgehen, und behielt ihn bis zu seinem Lebensende. Er entging jedoch der Verhaftung nicht und wurde in das Konzentrationslager Stutthof gebracht.


title: Marek Włodarski

text: Nach 1945 ließ er sich dauerhaft in Warschau nieder, wo er an der Akademie der Bildenden Künste Warschau unterrichtete. Włodarski spielte in der Nachkriegszeit eine Schlüsselrolle in der Entwicklung der modernen polnischen Kunst. Im Jahr 1982 widmete ihm das Nationalmuseum Warschau eine Ausstellung mit seinem Gesamtwerk.


title: Marek Włodarski

text: Das Museum für moderne Kunst in Warschau zeigt vom 5. Februar 2021 bis zum 9. Mai 2021 eine Ausstellung unter dem Titel "“Henryk Streng/Marek Włodarski and Jewish-Polish Modernism”".


title: Kan’en

text: Kan’en () ist eine japanische Ära (Nengō) von August 1748 bis Dezember 1751 nach dem gregorianischen Kalender. Der vorhergehende Äraname ist Enkyō, die nachfolgende Ära heißt Hōreki. Die Ära fällt in die Regierungszeit des Kaisers (Tennō) Momozono.


title: Kan’en

text: Der erste Tag der Kan’en-Ära entspricht dem 5. August 1748, der letzte Tag war der 13. Dezember 1751. Die Kan’en-Ära dauerte vier Jahre oder 1226 Tage.


title: Frecat

text: Frecat ist eine osttimoresische Aldeia im Sucos Bairro Pite (Verwaltungsamt Dom Aleixo, Gemeinde Dili). 2015 lebten in Frecat 3407 Menschen.


title: Frecat

text: Frecat liegt im Nordosten des Sucos Bairro Pite, im Osten es Stadtteils Fatumeta. Westlich liegen die Aldeias Rainain, Hale Mutin und Teki-Teki, nördlich die Aldeias Licarapoma und Xamatama, nordöstlich die Aldeia Transporte Air Timor, südwestlich der "Rua do Bairro Pite" die Aldeias Rio de Janeiro, Avança und Moris Ba Dame. Im Süden grenzt Frecat an die Aldeia Fuslam. Die "Avenida de Hudi-Laran" durchquert Frecat.


title: Frecat

text: In Frecat befindet sich der Sitz des Sucos Bairro Pite und das Krankenhaus Maloa.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Jan van Kessel der Ältere oder Jan van Kessel I (getauft 5. April 1626 in Antwerpen, Flandern; † 17. April 1679 ebenda) war ein flämischer Maler und Zeichner der Mitte des 17. Jahrhunderts in Antwerpen tätig war. Als vielseitiger Künstler schuf er Werke in vielen Gattungen, darunter Insektenstudien, Blumenstillleben, Marinemalerei, Flusslandschaften, Paradieslandschaften, allegorische Kompositionen, Szenen mit Tieren und Genreszenen. Als Spross der Brueghel-Familie ließ er sich in vielen seiner Sujets vom Werk seines Großvaters Jan Brueghel der Ältere sowie von der früheren Generation flämischer Maler wie Daniel Seghers, Joris Hoefnagel und Frans Snyders inspirieren. Van Kessels Werke wurden von seinen Zeitgenossen hoch geschätzt und von geschickten Handwerkern, wohlhabenden Händlern, Adligen und ausländischen Würdenträgern in ganz Europa gesammelt. Jan van Kessel wurde in Antwerpen geboren als Sohn von Hieronymus van Kessel der Jüngere und Paschasia Brueghel, Tochter von Jan Brueghel der Ältere. Er war somit der Enkel von Jan Brueghel d. Ä., der Urenkel von Pieter Bruegel dem Älteren und der Neffe von Jan Brueghel dem Jüngeren. David Teniers der Jüngere war mit einer Schwester seiner Mutter verheiratet und war daher sein Onkel. Seine direkten Vorfahren in der Linie der Familie van Kessel waren sein Großvater Hieronymus van Kessel der Ältere und sein Vater Hieronymus van Kessel der Jüngere, die beide Maler waren. Über das Werk dieser van Kessel-Vorfahren ist sehr wenig bekannt. Es wird traditionell angenommen, dass Jan van Kessel der Joannes van Kessel ist, der im Gildejahr 1634–1635 als Lehrling des Historienmalers Simon de Vos in den Registern der Antwerpener Lukasgilde eingetragen war. Einige Kunsthistoriker glauben, dass dieser Joannes van Kessel ein anderer Künstler war, der als der „andere Jan van Kessel“ bezeichnet wird. Der letztgenannte Künstler wurde im Gildejahr 1644–1645 als Meister in die Gilde aufgenommen und bezahlte den vollen Mitgliedsbeitrag, während Jan van Kessel d. Ä. im selben Jahr als Meister aufgenommen wurde, aber als Sohn eines Meisters nur die Hälfte des Mitgliedsbeitrags zahlen musste. Es ist daher wahrscheinlicher, dass Jan van Kessel d. Ä. in der Werkstatt seines Vaters ausgebildet und erst als selbständiger Meister eingetragen wurde, als er die Werkstatt seines Vaters übernahm. Es wird auch vermutet, dass er bei seinem Onkel Jan Brueghel d. J. studiert hat.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Am 11. Juni 1646 heiratete er Maria van Apshoven (oder Abshoven). Das Paar hatte 13 Kinder, von denen zwei, Jan und Ferdinand, von ihm ausgebildet wurden und zu erfolgreichen Malern wurden. Er war Hauptmann einer örtlichen Schutterij in Antwerpen.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Jan van Kessel war finanziell erfolgreich, denn seine Werke erzielten hohe Preise und wurden zu Hause und in ganz Europa gesammelt. Er kaufte 1656 ein Haus namens "Witte en Roode Roos" (Weiße und Rote Rose) im Zentrum Antwerpens. Als seine Frau 1678 starb, scheint sich sein Schicksal zum Schlechteren gewendet zu haben. Im Jahr 1679 musste er eine Hypothek auf sein Haus aufnehmen. Er war zu krank geworden, um zu malen, und starb am 17. April 1679 in Antwerpen.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Er bildete andere Maler und auch seine eigenen Familienmitglieder aus. Zu seinen Schülern gehörten seine Söhne Jan und Ferdinand.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Jan van Kessel d. Ä. war ein vielseitiger Künstler, der sich in vielen Genres betätigte, darunter Studien von Insekten, Blumenstillleben, Marinen, Flusslandschaften, Paradieslandschaften, allegorische Kompositionen, Szenen mit Tieren und Genreszenen. Seine datierten Werke reichen von 1648 bis 1676.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Die Zuschreibung von Werken an Jan van Kessel den Älteren ist aufgrund von Verwechslungen mit anderen Künstlern mit ähnlichem Namen, die alle etwa zur gleichen Zeit aktiv waren, manchmal schwierig. Neben seinem Sohn Jan gab es noch einen weiteren Antwerpener Maler mit dem Namen Jan van Kessel (genannt "der andere" Jan van Kessel), der Stillleben malte, während in Amsterdam ein Jan van Kessel als Landschaftsmaler bekannt war. Um die Dinge weiter zu verkomplizieren, wird er normalerweise als Jan van Kessel I bezeichnet, da er einen Onkel hatte, der ebenfalls Jan van Kessel hieß, aber manchmal wird er auch als Jan van Kessel II bezeichnet und sein Sohn Jan van Kessel der Jüngere als Jan van Kessel III. Ein weiteres Problem für die Zuschreibung war die Tatsache, dass Jan van Kessel der Ältere zwei verschiedene Stile für seine Signatur verwendete. Für größere Formate verwendete er eine kursive, eher dekorative Signatur, die auf einem kleineren Gemälde schwer zu lesen gewesen wäre. Diese Praxis führte zu der irrtümlichen Annahme, dass diese Werke von zwei verschiedenen Malern stammten.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Jan van Kessel spezialisierte sich auf kleinformatige Bilder mit Themen aus der Natur wie Blumenstillleben und allegorische Serien, die das Tierreich, die vier Elemente, die Sinne oder die Teile der Welt zeigen. Besessen von pittoresken Details, arbeitete van Kessel nach der Natur und benutzte illustrierte wissenschaftliche Texte als Quellen, um seine Bilder mit Objekten zu füllen, die mit fast wissenschaftlicher Genauigkeit dargestellt wurden. Jan van Kessel schuf eine große Anzahl von Tierstudien einschließlich von Insekten, Raupen und Reptilien sowie Bilder von Blumen und seltenen Objekten aus der ganzen bekannten Welt. Er zeigte sich als scharfer Beobachter und seine Tierstudien wurden zu seiner Zeit für ihre Akribie und Präzision gelobt. Seine Arbeit auf diesem Gebiet spiegelt das zeitgenössische Weltbild wider, in dem die Wertschätzung von Kunst und Natur Hand in Hand ging. Der gleiche Wunsch, die natürliche Welt zu sammeln und zu kategorisieren, der im späten 16. und 17. Jahrhundert den Anstoß zur Gründung der Kunst- und Wunderkammern gegeben hatte, inspirierte die Künstler der Zeit, dasselbe in gemalter Form zu erreichen. Jan van Kessels Großvater Jan Brueghel der Ältere hatte in seinem Werk bereits gezeigt, wie Künstler, ausgehend von empirischer Beobachtung, die Welt durch das Ordnen und Klassifizieren ihrer vielen Elemente darstellen konnten. Ein wichtiger Einfluss auf seine Tierstudien war der wissenschaftliche Naturalismus des flämischen Künstlers Joris Hoefnagel, der vor allem für seine illuminierten Manuskripte und Stillleben auf Pergament bekannt war. Hoefnagels Studien von Blumen und Insekten wurden gestochen und unter dem Titel "Archetypa studiaque patris Georgii Hoefnagelii" von seinem Sohn Jacob Hoefnagel 1592 in Frankfurt veröffentlicht. Das Buch ist eine Sammlung von 48 Stichen von "ad vivum" dargestellten Pflanzen, Insekten und Kleintieren nach Studien von Joris Hoefnagel und war sehr einflussreich auf die nachfolgenden Generationen von Tiermalern.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Van Kessels Tierstudien unterscheiden sich von der nüchternen Herangehensweise seiner Vorgänger, die die verschiedenen Tier- und Pflanzenarten in Reihen anordneten, als wären sie Exemplare in einem Sammlerkabinett. Van Kessel legte mehr Wert auf Komposition und Ästhetik, ohne auf eine genaue Darstellung des jeweiligen Lebewesens zu verzichten. Ein Beispiel für diesen Ansatz ist das Werk (Sotheby's 10. November 2014, New York, Los 31). In dieser Komposition schuf van Kessel ein dynamisches Arrangement mit Insekten um einen einzelnen Rosmarinzweig, das die Illusion vermittelt, dass sich die Schmetterlinge und die Biene unterhalten. Trotz des Fehlens eines moralisierenden Textes, wie er in der "Archetypa" von Hoefnagel zu finden ist, wäre van Kessels Botschaft von der Natur als Spiegel der Macht Gottes für sein Publikum klar gewesen. Seine Studien von Flora und Fauna wurden oft in großen Serien ausgeführt und dienten gelegentlich als Schubladenfronten von Sammlerkabinetten, die für die Präsentation von Objekten in Wunderkammern verwendet wurden. Im Gegensatz zu den in diesen Schränken aufbewahrten getrockneten und angehefteten Exemplaren wirken van Kessels gemalte Sujets sehr lebendig und sollen den Betrachter beim Öffnen der Außentüren offensichtlich überraschen und erfreuen. Jan van Kessel begann mit der Malerei dieser Werke in der ersten Hälfte der 1650er Jahre und die frühesten datierten Beispiele stammen aus dem Jahr 1653. Während einige dieser Werke auf Tafeln ausgeführt wurden, wurden die meisten auf Kupfer gemalt. Kupfer bot die glatte Oberfläche, die sich am besten für seine akribische und detaillierte Ausführung eignete.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Jan van Kessel schuf zwei Serien von allegorischen Gemälden, die die "Vier Teile der Welt" oder die "Vier Kontinente" darstellen. Diese Serien aus den 1660er Jahren bestehen aus vier zusammengesetzten Bildern, die sich aus 16 Mini-Ölgemälden auf Kupferplatten zusammensetzen, die um ein größeres Gemälde, ebenfalls auf Kupfer, angeordnet und in ein unterteiltes Ebenholzkabinett montiert sind. Die Mittelstücke stellen die Kontinente Europa, Asien, Afrika und Amerika durch eine Vielzahl von Figuren in ethnischer Kleidung und exotischen Tieren dar. Die umliegenden Platten stellen einzelne Städte und geografische Gebiete dar, in denen vermeintlich einheimische Flora und Fauna gezeigt werden.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Die erste Serie in der Alte Pinakothek in München ist vollständig, im Gegensatz zur zweiten Serie, die sich im Museo del Prado in Madrid befindet, von der einige Tafeln fehlen. Eine Beschreibung, die von dem Werk in Spanien angefertigt wurde, ist ein Beweis dafür, dass die beiden Serien im Format identisch waren. Die Schränke, in denen die Serien montiert sind, waren eine Spezialität Antwerpens und eines seiner wichtigen Luxusgüterexporte. Sie wurden aus teuren, exotischen Hölzern gefertigt. Ihre Fronten waren in mehrere Fächer unterteilt. Es wurde argumentiert, dass van Kessel in seiner Serie Die vier Teile der Welt einen neuen Typus von Bildern schuf, indem er die Hierarchie der Materialien, aus denen das Kabinettobjekt besteht, umkehrte, indem er die Bedeutung der Gemälde über die Möbel, in die sie eingebettet sind, erhob. Zwischen 1650 und 1675 schuf van Kessel mehr als 300 Gemälde auf kleinen Kupfertafeln, von denen viele für die Dekoration von Schränken verwendet wurden. Während es sich bei den in Kabinetten platzierten Gemälden traditionell um minderwertige Werkstattprodukte handelte, handelt es sich bei van Kessels "Die vier Teile der Welt" um hoch individualisierte Werke von hoher künstlerischer Leistung, die für sich allein bewundert werden konnten. Als Objekte, die Schätze aus verschiedenen Teilen der Welt abbilden und selbst aus Materialien von fernen Orten zusammengesetzt sind, dürften van Kessels Bilder der Kontinente für sein elitäres Publikum aus Handwerkern, Kaufleuten, Kennern und ausländischen Würdenträgern eine besondere Bedeutung gehabt haben. Es ist bekannt, dass van Kessels "Die vier Teile der Welt" von den zeitgenössischen Betrachtern als eine Demonstration seines künstlerischen Könnens und seiner Virtuosität geschätzt wurde, Eigenschaften, die von Sammlern hoch geschätzt wurden.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Das Bildthema der vier Teile der Welt war um 1570 in den humanistischen Kreisen Antwerpens entstanden. Es tauchte ursprünglich in allegorischen Drucken, Buchpublikationen und Prunkdekorationen auf. Die große Popularität des Themas lässt sich aus dem zeitgenössischen wissenschaftlichen Interesse verstehen. Das Thema war zu Beginn des 17. Jahrhunderts in die Malerei übergegangen.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Stilistisch ahmen van Kessels Ansichten die miniaturistische Weise seines Großvaters Jan Brueghel d. Ä. nach. Alle Bilder folgen einem ähnlichen Kompositionsschema: Im Hintergrund ist eine Stadtansicht zu sehen, während im Vordergrund eine Nahaufnahme von großen Tieren verschiedener Arten zu sehen ist. Dieses Schema war charakteristisch für Grafiker des 16. Jahrhunderts wie Joris Hoefnagel und Adriaen Collaert, von denen man weiß, dass sie eine Inspirationsquelle für Van Kessels Werk im Allgemeinen waren. Diese Anordnung scheint von der Kartographie der Zeit inspiriert zu sein, wo die Karten der Kontinente mit einer Vielzahl von Tieren, realen und fantastischen, illustriert und von Bordüren umgeben sind, die in kleine Szenen mit der Darstellung der Planeten, der Jahreszeiten und der vier Elemente unterteilt sind, oder Karten von Ländern, die von kleinen Vignetten mit Ansichten der wichtigsten Städte umrandet sind. Joris Hoefnagel und Adriaen Collaert waren auch die direkte Quelle für einige der von van Kessel gemalten Tiere. Andere sind von Gemälden von Jan Brueghel dem Älteren, Jan Fyt, Frans Snyders, Paul de Vos und Rubens kopiert.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Trotz ihres Naturalismus scheint die Einbeziehung phantastischer Tiere und Wesen in die Bilder darauf hinzudeuten, dass es dem Maler nicht ganz um eine objektive oder wissenschaftliche Beschreibung, sondern um die Darstellung des Exotischen als solches ging.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Van Kessels Großvater Jan Brueghel der Ältere spielte eine Schlüsselrolle bei der Erfindung und Entwicklung des Genres der Girlandengemälde in den ersten beiden Jahrzehnten des 17. Jahrhunderts. Girlandengemälde zeigen typischerweise eine Blumengirlande um ein Andachtsbild oder ein Porträt. Andere Künstler, die an der frühen Entwicklung des Genres beteiligt waren, waren Hendrik van Balen der Ältere, Andries Daniels, Peter Paul Rubens und Daniel Seghers. Das Genre stand zunächst im Zusammenhang mit der Bildsprache der Gegenreformation. Es war weiter inspiriert durch den Marienkult und die Marienverehrung am habsburgischen Hof (damals Herrscher über die Spanische Niederlande) und in Antwerpen allgemein. Die frühesten Exemplare des Genres enthalten oft ein Andachtsbild Marias in der Kartusche, aber in späteren Beispielen konnte das Bild in der Kartusche sowohl religiös als auch weltlich sein.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Girlandengemälde waren in der Regel Kooperationen zwischen einem Stillleben- und einem Figurenmaler. Van Kessel malte typischerweise das umgebende Stillleben, während ein Figurenmaler für die Figur oder ein anderes Bild in der Kartusche verantwortlich war. Es wird angenommen, dass sein Onkel David Teniers der Jüngere, Erasmus Quellinus der Ältere, Hendrik van Balen der Jüngere, Thomas Willeboirts und möglicherweise Johann Bockhorst an seinen Girlandengemälden mitarbeiteten.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Ein Beispiel für ein gemeinsames Girlandengemälde von Jan van Kessel und David Teniers dem Jüngeren ist die Komposition "Die Seifenblasen" (um 1660–1670, Louvre). In diesem Werk malte Jan van Kessel eine dekorative Girlande, die die vier Elemente darstellt, um eine Kartusche, die einen jungen Mann zeigt, der Seifenblasen pustet, was die Vanitas, d. h. die Eitelkeit oder Vergänglichkeit des Lebens, symbolisiert.


title: Jan van Kessel der Ältere

text: Van Kessel arbeitete an einer Serie von zwanzig Kupfertafeln, die von zwei Mitgliedern der Moncada-Familie, einer katalanischen Adelsfamilie, in Auftrag gegeben wurden. Die Tafeln illustrieren die Taten von Guillermo Ramón Moncada und Antonio Moncada, zwei Brüdern aus dem Haus Moncada, die Ende des 14. und Anfang des 15. Jahrhunderts in Sizilien lebten. Fünf prominente flämische Künstler arbeiteten an den Tafeln mit. Von 12 Szenen, die Guillermo Ramón Moncada gewidmet sind, malte Willem van Herp der Ältere sechs, Luigi Primo fünf und Adam Frans van der Meulen eine. Van Kessels Onkel David Teniers der Jüngere war für alle acht Tafeln verantwortlich, die die Taten von Antonio Moncada beschreiben. Diese wurden nicht lange nach der Fertigstellung des ersten Teils der Serie gemalt. Jan van Kessel schuf die dekorativen Bordüren, die jede Episode einrahmen.


title: Waterfall Gully (Neuseeland)

text: Waterfall Gully ist ein Wasserfall auf der Whangaparaoa Peninsula in der Region Auckland auf der Nordinsel Neuseelands. Er liegt im Lauf eines namenlosen Bachs im Shakespear Regional Park. Seine Fallhöhe beträgt 4 Meter.


title: Waterfall Gully (Neuseeland)

text: Vom umzäunten Besucherparkplatz an der "Whangaparoa Road" führt der "Heritage Trail" in fünf Gehminuten zum Wasserfall.


title: Institut La Xavière

text: Das Institut La Xavière, auch "Institut La Xavière, missionnaire du Christ Jésus", (deutsch: "Xavière-Schwestern") ist ein Ordensinstitut in der römisch-katholischen Kirche.


title: Institut La Xavière

text: Das Institut wurde 1921 in Marseille von Claire Monestès mit Unterstützung des Jesuitenpriesters Antonin Eymieu gegründet und gehört zur ignatianischen Familie. Die Anerkennung erfolgte durch die römische Kurie am 4. Februar 1963, während des Zweiten Vatikanischen Konzils. Seit 2010 ist es eine Kongregation päpstlichen Rechts.


title: Institut La Xavière

text: Das Institut La Xavière mit Hauptsitz in Paris ist mit zwanzig Gemeinden und circa 100 Schwestern in Europa (Frankreich und Deutschland), Afrika (Côte d’Ivoire, Tschad und Kamerun) und Kanada (Toronto) engagiert.


title: Institut La Xavière

text: Papst Franziskus ernannte die Ordensschwester Nathalie Becquart am 6. Februar 2021 zur Untersekretärin der Bischofssynode.


title: Kämmersdorf

text: Kämmersdorf steht für:


title: Kämmersdorf

text: Siehe auch:


title: Zachary (Louisiana)

text: Zachary ist eine Stadt in East Baton Rouge Parish im Bundesstaat Louisiana in den Vereinigten Staaten. Sie bildet eine Vorstadt von Baton Rouge.


title: Zachary (Louisiana)

text: Zachary befindet sich im nördlichen East Baton Rouge Parish. Sie grenzt im Norden an die Stadt Slaughter, im Osten an Central und im Süden an Baker. Der Louisiana Highway 19 führt durch die Stadt und führt im Norden 8 km zum Zentrum von Slaughter und im Süden 14 km zur U.S. Route 61 im nördlichen Teil von Baton Rouge.


title: Zachary (Louisiana)

text: Ein großer Teil des Landes, das die Stadt heute einnimmt, war Teil einer 65 Hektar großen Farm, die Darel Zachary (1827–1907) gehörte. In den 1880er Jahren verkaufte Zachary sein Land an die Illinois Central Railroad, die darauf ein Gleis und ein Depot errichtete. Um das Depot herum wuchs schnell ein Dorf heran, das nach dem ursprünglichen Farmer "Zachary" genannt wurde. Zacharys erstes Postamt wurde 1885 eröffnet, und am 2. August 1889 wurde es als Stadt gegründet, mit Thomas Edward McHugh als erstem Bürgermeister. Ein Feuer verwüstete die Stadt 1903, angeblich verursacht durch einen Gemüsehändler, der versuchte, seine Bananen abzufackeln. Das "historische Dorf" im Zentrum der Stadt besteht aus Gebäuden, die entweder den Brand überlebt haben oder kurz danach erbaut wurden. Das älteste Gebäude (ohne das Depot) ist das Allison House von 1898. Die erste Volkszählung wurde 1914 durchgeführt und meldete 419 Einwohner.


title: Zachary (Louisiana)

text: Nach einer Schätzung von 2019 leben in Zachary 17.949 Menschen. Die Bevölkerung teilte sich im selben Jahr auf in 47,8 % Weiße, 48,8 % Afroamerikaner, 1,2 % Asiaten und 1,2 % mit zwei oder mehr Ethnizitäten. Hispanics oder Latinos aller Ethnien machten 0,5 % der Bevölkerung aus. Das mittlere Haushaltseinkommen lag bei 85.347 US-Dollar und die Armutsquote bei 7,4 %.


title: Robert Taylor Cole

text: Robert Taylor Cole (* 3. September 1905 in Bald Prairie, Texas; † 5. Mai 1991) war ein US-amerikanischer Politikwissenschaftler, der 1958/59 als Präsident der American Political Science Association (APSA) amtierte. Zu diesem Zeitpunkt war er Professor an der Duke University.


title: Robert Taylor Cole

text: Cole schloss 1925 an der University of Texas at Austin sein Bachelor-Studium ab und machte dort 1927 das Master-Examen. Es folgten 1933/34 Studien als Stipendiat der Germanistic Society of America an den deutschen Universitäten in München und Heidelberg. 1936 wurde Cole an der Harvard University zum Ph.D. promoviert. Danach war er, zuletzt als Assistant Professor an der Louisiana State University und der Harvard University. Seit 1937 lehrte er als Professor an der Duke University.


title: Robert Taylor Cole

text: 1965 wurde Cole in die American Academy of Arts and Sciences gewählt.


title: Daniela Alfinito/Diskografie

text: Diese Diskografie ist eine Übersicht über die musikalischen Werke der deutschen Schlagersängerin Daniela Alfinito. Die erfolgreichsten Veröffentlichungen von Alfinito sind die Studioalben "Liebes-Tattoo" und "Splitter aus Glück", welche die Chartspitzen in Deutschland, Österreich und der Schweiz erreichten.


title: Daniela Alfinito/Diskografie

text: Chartauswertung


title: Daniela Alfinito/Diskografie

text: Die folgenden Aufstellungen bieten eine Übersicht über die Charterfolge von Alfinito in Deutschland, Österreich und der Schweiz. Zu beachten ist, dass sich in Österreich die Kompilation "Juwelen & Glanzstücke" in den Albumcharts platzierten konnte. Diese findet in den Statistiken keine Rücksicht, weil es sich um eine Veröffentlichung des Labels und keinen offiziellen Tonträger von Alfinito handelt.


title: Daniela Alfinito/Diskografie

text: Charts:


title: Daniela Alfinito/Diskografie

text: Diskografie:


title: Kurt Graesel

text: Kurt Armin Graesel (Gräsel) (* 2. März 1841 in Saalburg; † 25. Juli 1920 in Gera) war ein deutscher Verwaltungsbeamter und Politiker.


title: Kurt Graesel

text: Graesel war der Sohn des Amtmanns Heinrich Graesel und dessen Ehefrau Johanne Henriette Karoline geborene Köcher. Er war evangelisch-lutherischer Konfession und heiratete am 28. Oktober 1868 in Gallenberg bei Lobenstein Maria Theresia Julie Ernst (* 3. Februar 1848 in Clodra; † 19. August 1940 in Gera), die Tochter des Kammergutspächters Karl Ludwig Ernst in Gallenberg.


title: Kurt Graesel

text: Graesel studierte Staats- und Rechtswissenschaften und wurde 1868 Aktuar beim Justizamt Lobenstein. Ab dem 26. September 1879 war er Amtsrichter am Amtsgericht Hohenleuben, bevor er am 1. Februar 1881 zum ersten Amtsrichter am Amtsgericht Leubenstein ernannt wurde. Vom 26. Juli 1884 bis zum 25. September 1896 war er Landrat im Landkreis Gera.


title: Kurt Graesel

text: Am 1. Oktober 1896 wurde er zum dritten stimmführenden Mitglied des fürstlichen Ministeriums ernannt. Er war dort Vorstand der Ministerialabteilungen für Justiz, Kirchen- und Schulangelegenheiten und trug den Titel Staatsrat. Zum 1. Oktober 1902 wurde er zum zweiten stimmführenden Mitglied des fürstlichen Ministeriums mit Titel Geheimer Staatsrat befördert. Aus Gesundheitsgründen wurde er auf eigenen Antrag zum 1. Oktober 1917 in den ehrenvollen Ruhestand versetzt.


title: Kurt Graesel

text: Vom 31. Oktober 1880 bis zum 25. April 1881, vom 31. Oktober 1883 bis zum 10. November 1884 und vom 27. Oktober 1889 bis zum 8. Oktober 1896 war er Abgeordneter im Landtag Reuß jüngerer Linie.


title: Katastralgemeinde Wietersdorf

text: Die Katastralgemeinde Wietersdorf (früher "Wittersdorf") ist eine von zwölf Katastralgemeinden der Gemeinde Klein Sankt Paul im Bezirk Sankt Veit an der Glan in Kärnten. Sie hat eine Fläche von 37,55 ha.


title: Katastralgemeinde Wietersdorf

text: Die Katastralgemeinde gehört zum Sprengel des Vermessungsamtes Klagenfurt.


title: Katastralgemeinde Wietersdorf

text: Die Katastralgemeinde liegt im Görtschitztal im Osten des Bezirks Sankt Veit an der Glan, in der Gemeinde Klein Sankt Paul, nördlich des Gemeindehauptorts. Sie grenzt im Westen und Norden an die Katastralgemeinde Wieting, im Nordosten an die Katastralgemeinde Dullberg, sowie im Osten und Süden an die Katastralgemeinde Ober St. Paul. Die Katastralgemeinde erstreckt sich über eine Höhenlage von an der Görtschitz am Südrand der Katastralgemeinde bis zu am Nordwestrand der Katastralgemeinde.


title: Katastralgemeinde Wietersdorf

text: Auf dem Gebiet der Katastralgemeinde Wietersdorf liegt ein Teil der Ortschaft Wietersdorf, insbesondere das Wietersdorfer Zementwerk.


title: Katastralgemeinde Wietersdorf

text: Die Katastralgemeinde gehört seit 1. Jänner 1998 zum Sprengel des Vermessungsamtes Klagenfurt. Davor war sie Teil des Sprengels des Vermessungsamtes St. Veit an der Glan.


title: Katastralgemeinde Wietersdorf

text: Ende des 18. Jahrhunderts wurden die Kärntner Steuergemeinden (später: Katastralgemeinden) gebildet und Steuerbezirken zugeordnet. Die Steuergemeinde Wietersdorf wurde Teil des Steuerbezirks Eberstein.


title: Katastralgemeinde Wietersdorf

text: Im Zuge der Reformen nach der Revolution 1848/49 wurden in Kärnten die Steuerbezirke aufgelöst und Ortsgemeinden gebildet, die jeweils das Gebiet einer oder mehrerer Steuergemeinden umfassten. Die Steuer- bzw. Katastralgemeinde Wietersdorf wurde Teil der Gemeinde Klein Sankt Paul. Die Größe der Katastralgemeinde wurde 1849 mit 66 Österreichischen Joch und 199 Klaftern (ca. 38 ha, also die heutige Fläche) angegeben; damals lebten 15 Personen auf dem Gebiet der Katastralgemeinde.


title: Katastralgemeinde Wietersdorf

text: Die Katastralgemeinde Wietersdorf gehörte ab 1850 zum politischen Bezirk Sankt Veit an der Glan und zum Gerichtsbezirk Eberstein. Von 1854 bis 1868 gehörte sie zum Gemischten Bezirk Eberstein. Seit der Reform 1868 ist sie wieder Teil des politischen Bezirks Sankt Veit an der Glan, zunächst als Teil des Gerichtsbezirks Eberstein, seit dessen Auflösung 1978 als Teil des Gerichtsbezirks St. Veit an der Glan.


title: Tarzans neuestes Abenteuer: Der Herr der Wildnis

text: Ula Vale hat durch Ihren verschollenen Mann eine Anleitung, um die Grüne Göttin, eine glücksverheißende Statue zu öffnen, erhalten. Sie schließt sich Major Martling auf seiner Reise nach Guatemala an. Der Professor, ebenfalls auf der Suche nach der Grünen Göttin, hat die Karte zur toten Stadt, dem Aufenthaltsort der Statue, gefunden, welche ihm von Padre Müller in Chichicastenango übergeben werden soll. Begleitet wird Martling von seinem Assistenten George, seiner Tochter Alice und ihrem Mann sowie Tarzan, der hofft, dort seinen vermissten Freund, den Piloten Arnot zu finden. Als die Gruppe in dem Dorf ankommt, müssen sie feststellen, dass der Schurke Raglan die Karte gestohlen hat und nun seinerseits auf dem Wege zur toten Stadt ist. Als die Gruppe um Martling den Dieb verfolgt, gelingt es Raglan, Ula zu überfallen, die Anleitung zum Öffnen zu stehlen und die junge Frau in einen reißenden Fluss zu stoßen. Tarzan kann Ula aus den wilden Fluten retten und nimmt die Verfolgung des Mörders auf. Auf seinem Weg tötet Raglan einen Indianer, um an ein Boot zu kommen. Der Indianerstamm beschuldigt Martlings Gruppe an dem Mord. Nachdem die Gruppe festgenommen wurde, wird Alice in eine Grube zu einer Gruppe Jaguare eingesperrt. Tarzan, der es nicht geschafft hat, Raglan einzuholen, kommt rechtzeitig, um Alice zu retten. Beeindruckt von der Kraft des Dschungelmanns flüchten die Indianer. Als Martling und Tarzan die tote Stadt in den unterirdischen Ruinen einer alten Maya-Stadt erreichen, werden sie von deren Einwohnern überfallen. Die Nachkommen der Mayas wollen die Gruppe opfern. Hier findet Tarzan auch seinen Freund Arnot. Da er vom Himmel gefallen ist, wurde der Pilot vom Stamm verschont. Während der Opferung gelingt es Raglan, die grüne Göttin zu stehlen. Als die Indianer den Raub bemerken, kommt es zu einem Tumult, in dem Tarzan und seine Freunde flüchten können. Mit einer Gatling Gun gelingt es George, den Stamm in die Flucht zu schlagen. Im Zweikampf kann Tarzan schließlich Raglan besiegen, und der Professor öffnet zusammen mit Ula die Grüne Göttin, die neben einen gewaltigen Goldschatz auch eine Formel zur Herstellung eines Sprengstoffs enthält.


text: Die deutsche Schnittfassung wurde um 5 Minuten gekürzt. Die amerikanische Schnittfassung liegt zusätzlich als 12 teiliges Serial mit über vier Stunden Laufzeit vor.


text: Unter dem Titel "Tarzan’s neueste Abenteuer!" kam am 6. Januar 1950 ein Zusammenschnitt mit der Fortsetzung in die deutschen Kinos.


text: Die Drehorte fanden weitestgehend an den Originalschauplätzen statt. Die Szenen in der toten Stadt wurden in der ehemaligen Klosterkirche San Francisco in Antigua Guatemala gedreht.


text: Der Filmdienst betitelte den Film als eine „… auf aktionsreiche Abenteuerlichkeiten bedachte Trivialunterhaltung …“ und fand allenfalls Burroughs Beteiligung an der Produktion  bemerkenswert.


text: Für das ZDF entstand eine zweite deutsche Synchronfassung von Johannes Lüdke.


title: Oslanin (Klein Luckow)

text: Oslanin ist eine Wüstung im Ortsteil Klein Luckow der Gemeinde Jatznick des Amtes Uecker-Randow-Tal im Landkreis Vorpommern-Greifswald in Mecklenburg-Vorpommern.


title: Oslanin (Klein Luckow)

text: Der Ort liegt zwei Kilometer westnordwestlich von Klein Luckow und sieben Kilometer nordöstlich von Strasburg (Uckermark). Die Nachbarorte sind Rothemühl, Ausbau und Nettelgrund im Nordosten, Klein Spiegelberg und Groß Spiegelberg im Osten, Klein Luckow und Groß Luckow im Südosten, Hansfelde im Südwesten, Rosenthal im Westen sowie Burgwall im Nordwesten.


title: E47 (Dänemark)

text: Die E47 ist eine Europastraße in Dänemark, die die Häfen in Helsingør mit Rødby verbindet. Die Strecke ist 201 Kilometer lang. In Deutschland wird die Strecke bis Lübeck weitergeführt. Die Strecke ist bis auf ein kleines Stück in Helsingør vollständig als Autobahn ausgebaut.


title: Mercedes Cup 1989

text: Der Mercedes Cup 1989 waren ein Tennisturnier, das vom 24. bis 30. Juli 1989 in Stuttgart stattfand. Es war Teil des Grand Prix 1989 und wurde im Freien auf Sandplatz ausgetragen. Das Teilnehmerfeld der Einzelkonkurrenz bestand aus 48 Spielern, jenes der Doppelkonkurrenz aus 24 Paaren.


title: Mercedes Cup 1989

text: Der Vorjahressieger Andre Agassi trat in diesem Jahr nicht erneut an. Es gewann der an Position 14 gesetzte Argentinier Martín Jaite die diesjährige Ausgabe mit einem Finalsieg über Goran Prpić in zwei Sätzen. Er gewann damit seinen fünften Karrieretitel und den ersten Titel der Saison.


title: Mercedes Cup 1989

text: Auch im Doppel traten die Sieger des Vorjahres Sergio Casal und Emilio Sánchez Vicario nicht erneut an. Es gewannen die Tschechoslowaken Petr Korda und Tomáš Šmíd, die an zwei gesetzt waren, das Turnier ohne Satzverlust. Korda holte damit den dritten, Šmíd den 53. Titel der Karriere.


title: Georg Ferdinand Forstner von Dambenoy

text: Georg Ferdinand Forstner von Dambenoy (* 10. September 1764 in Ansbach; † 11. Oktober 1836 in Öhringen) war ein deutscher Besitzer einer Freien Standesherrschaft, Agrarschriftsteller, Abgeordneter der württembergischen Ständekammer und Professor der Staatswissenschaften an der Universität Tübingen.


title: Georg Ferdinand Forstner von Dambenoy

text: Seine Familie geht auf den Stammvater Christoph Forstner zurück, Kanzler der Grafschaft Württemberg-Mömpelgard, der den Prädikatsnamen "von Dambenoy" seinem Gut in Dambenois entlehnte. Aufgewachsen in Ansbach und Gotha, studierte er in Jena 1784–1787, nach der Kavalierstour übernahm er 1790 das Gut Garnberg oberhalb von Künzelsau, warb Siedler an und richtete es als Mustergut ein. Verkauf des Dorfes 1803 an Friedrich Ludwig zu Hohenlohe-Ingelfingen, behielt das Schloss bis 1817. Abgeordneter des Oberamts Gerabronn in der Ständekammer 1815–1817 – in dieser Zeit u. a. Zusammenarbeit mit Georg Wilhelm Friedrich Hegel und Friedrich List. 1817 Berufung zum Professor der Staatswirtschaft an die Universität Tübingen, 1829 Pensionierung, Umzug nach Pfedelbach, dann nach Öhringen.


title: Enkyō

text: Enkyō () ist eine japanische Ära (Nengō) von April 1744 bis August 1748 nach dem gregorianischen Kalender. Der vorhergehende Äraname ist Kanpō, die nachfolgende Ära heißt Kan’en. Die Ära fällt in die Regierungszeit des Kaisers (Tennō) Sakuramachi.


title: Enkyō

text: Der erste Tag der Enkyō-Ära entspricht dem 3. April 1744, der letzte Tag war der 4. August 1748. Die Enkyō-Ära dauerte fünf Jahre oder 1585 Tage.


title: Friedrich Tietz

text: Friedrich Tietz (* 24. September 1803 in Königsberg; † 6. Juli 1879 in Berlin), fälschlich manchmal auch „Friedrich von Tietz“, war ein deutscher Theaterdirektor, Publizist und Schriftsteller.


title: Friedrich Tietz

text: Friedrich Tietz studierte zunächst Rechtswissenschaft und war als Referendar im preußischen Justizdienst in Berlin tätig. Aus diesen Jugendjahren sollte er in mehreren seiner späteren Erinnerungsbücher ausführlich berichten. Im Jahr 1829 gab er jedoch seine juristische Karriere auf und siedelte nach Dresden über, um sich ganz der Schriftstellerei zu widmen. Allerdings war er schon in Berlin als Autor lokalbezogener Lustspiele hervorgetreten (1828: "Die Theatralische Landparthie", 1829: "Die Comödie in Zehlendorf"). Bereits am 3. Dezember 1827 wurde sein Schwank „Englischer Spleen, oder: Die Geliebte in der Einbildung“, ein Einakter, in Berlin aufgeführt, und weitere Aufführungen folgten dann bis zum September 1828. In derselben Zeit veröffentlichte Tietz auch mehrere Erzählungen und einen Gedichtband.


title: Friedrich Tietz

text: Im Jahr 1830 wurde Tietz vom Herzog von Sachsen-Coburg und Gotha zum Legationsrat ernannt, und in den folgenden Jahren hielt er sich in dieser Funktion in Russland auf (1832–33). Wenig später unternahm er auch eine Reise in den östlichen Mittelmeerraum (Türkei, Ägäis, Griechenland), und zwar auf dem Landweg via Bukarest (Dezember 1833). Anfang 1834 hielt er sich dann in Konstantinopel, danach in Nafplio auf; in der östlichen Ägäis hatte er mehrere Inseln besucht. Doch Russland blieb für Tietz sein wichtigstes Erlebnis. Während seines dortigen Aufenthalts hatte er seine russischen Sprachkenntnisse so weit verbessert, dass er sich nun auch an literarische Übersetzungen wagte, die im Jahr 1838 erschienen. Schon nach der Unterdrückung des Aufstands in Polen (1830–31) durch Russland, der den Polen bei deutschen Nationalliberalen viel Sympathie einbrachte, hatte sich Tietz ganz prorussisch positioniert. Unter dem Pseudonym „Fedor Ivanowitsch“ verfasste er 1830 die prorussische Schrift – tatsächlich ein Gedicht – "Worte eines Russen an die Deutschen".


title: Friedrich Tietz

text: Aus diesen im Leben Tietz’ unsteten 1830er Jahren liegen zahlreiche Akten vor, die aufgrund verschiedener Umtriebe seinerseits angelegt wurden; Genaueres lässt sich nicht immer angeben, da bisher noch niemand das Material ausgewertet hat. So besitzt etwa das sächsische Staatsarchiv Unterlagen über eine „Untersuchung gegen den coburgischen Legationsrat Johann Friedrich Tietz wegen Beteiligung an den Unruhen“, und zwar an den Unruhen in Dresden im April 1831. Was sich zugetragen hatte und was sich aus dieser Untersuchung ergab, muss eine zukünftige Akteneinsicht zeigen, zumal noch weitere Dokumente vorliegen. Jedenfalls war Tietz auch in der Zeit danach weiterhin und für mehrere Jahre als Legationsrat tätig, wobei er nun jedoch nicht mehr in Dresden, sondern in München gelebt zu haben scheint. Im Jahr 1835 hatte Tietz im Übrigen „versuchsweise“ eine Beschäftigung am herzoglichen Hoftheater in Coburg erhalten, war jedoch „wegen ungeeigneten Benehmens in den Geschäften“ nach kurzem wieder entlassen worden.


title: Friedrich Tietz

text: Aktenkundig wurde Tietz erneut im Jahr 1836, und das Staatsarchiv Coburg bewahrt einen Bericht über den „Erpressungsversuch des Journalisten Friedrich Tietz gegenüber der coburgischen Regierung im Zusammenhang mit der Ehe zwischen Königin Gloria II. und Prinz Ferdinand auf“. Über diesen Vorfall wissen wir recht genau Bescheid, weil zeitgenössische Zeitungen darauf aufmerksam wurden und ausführlich berichteten.


title: Friedrich Tietz

text: Folgendes hatte sich zugetragen: Nach dem unerwartet frühen Tod ihres ersten Mannes Auguste de Beauharnais hatte sich die portugiesische Königin Maria II. da Glória, Tochter des Kaisers von Brasilien, am 9. April 1836 mit einem 19-jährigen Prinzen aus dem Haus Sachsen-Coburg und Gotha, Ferdinand, vermählt. Die Augsburger "Allgemeine Zeitung" veröffentlichte dann in ihrer außerordentlichen Beilage Nr. 453–54 (vom 28. September) einen von Mitte Juli datierten Privatbrief aus Lissabon, in dem nicht nur die Portugiesen und ihre Königin, sondern insbesondere auch der Coburgische Prinz Ferdinand in einem sehr schlechten Licht dargestellt, ja geradezu veräppelt werden. Tietz hatte nun, wie berichtet wird, lange vor Veröffentlichung dieses Briefs Kenntnis von dem Schreiben und übersandte den Inhalt schon im Juni von München aus an einen Staatsbeamten in Gotha, und zwar mit dem Zusatz, der Inhalt werde „nach Ablauf von 14 Tagen durch eine der vorzüglichsten Zeitungen zur Publicität gebracht“, falls die Herzogliche Regierung sich ihm gegenüber nicht erkenntlich zeige. Damit bezog er sich vermutlich auf seine Entlassung am Hoftheater (1835) und versuchte auf diese Weise, seine Wiedereinstellung durchzusetzen. Daraus wurde jedoch nichts. Die Herzogliche Regierung denunzierte ihn, und Ernst I. entzog ihm „das unterm 2. October 1830 ertheilte Prädikat eines herzoglichen Legationsrathes“. Allgemein ging man davon aus, dass der in der "Ausgburger Zeitung" veröffentlichte „Privatbrief aus Lissabon“ von Tietz zum Zweck der Erpressung tatsächlich selbst geschrieben worden war. Ohne Zweifel besaß Tietz genügend Informationen über die Verhältnisse in Portugal, zumal er drei Jahre später auch eine Studie über das zeitgenössische Brasilien – damals zwar ein unabhängiges Kaiserreich, aber mit dem portugiesischen Herrscherhaus noch eng verbunden – veröffentlichte.


title: Friedrich Tietz

text: Zu Beginn der 1840er Jahre lebte Tietz zunächst in Rostock, übernahm aber am 1. Februar 1842 die Direktion des Stadttheaters in Königsberg, und zwar „auf eigene Rechnung“. Das Theater war finanziell und künstlerisch heruntergewirtschaft, als Tietz die Stelle übernahm. Tietz gelang es, einige Stars der damaligen Zeit nach Königsberg zu holen, so etwa die berühmte Opernsängerin Wilhelmine Schröder-Devrient, und auch die Konzerte von Franz Liszt waren ausverkauft. Das genügte aber offenbar nicht, das marode Haus finanziell auf feste Füße zu stellen. Es gab in Königsberg nicht, wie anderswo, einen Landesfürsten, der als Mäzen aufgetreten wäre, und manchmal konnten Stücke, die auf dem Programm standen, „aus Mangel an Zuschauern“ nicht aufgeführt werden. Im September 1844 gab Tietz deshalb den Posten wieder auf, obwohl er dem Königsberger Theater weiterhin freundschaftlich verbunden blieb.


title: Friedrich Tietz

text: Von 1844 bis 1852 war er als Direktor an anderen Theatern tätig, zunächst in Reval (von wo aus er auch das Theater in Helsinki mitbetreute, 1845–46), dann in Hamburg-Altona. In dieser Zeit nahm er auch seine Tätigkeit als Autor von Lustspielen und Schwänken wieder auf, die er bis in die 1870er Jahre fortsetzte. Fast alle seiner Stücke sind älteren, meist französischen Vorlagen entnommen oder von diesen adaptiert. Daneben galt seine besondere Aufmerksamkeit dem Ballett, „welches in ihm einen genauen Kenner und einen fast schwärmerischen Verehrer“ hatte.


title: Friedrich Tietz

text: Im Jahr 1853 ließ sich Tietz endgültig in Berlin nieder und begann eine 25-jährige Karriere als Publizist, Bühnenautor und Schriftsteller; zuweilen schrieb er auch für die Berliner "Vossische Zeitung". Seit 1853 trug Tietz auch den offiziellen Titel eines Sachsen-Coburg-Gothaischen Hofkommissionsrats. Offenbar war zu diesem Zeitpunkt die „Gloria-Affäre“ aus dem Jahr 1836 schon ausreichend in Vergessenheit geraten, so dass Tietz nun erneut in den Genuss eines Herzoglichen Titels kommen konnte, zumal der alte Herzog von Sachsen-Coburg und Gotha, Ernst I., inzwischen seit fast zehn Jahren verstorben war.


title: Friedrich Tietz

text: Von Herbst 1853 bis ins Jahr 1854 war Tietz jedoch erneut auf Reisen, und zwar ein letztes Mal im Orient. Von Triest aus begab er sich via Izmir nach Konstantinopel, um über den Krimkrieg zu berichten. Anders als über seine früheren Reisen im Osmanischen Reich verfasste er aber über diese Reise kein Buch mehr. Es scheint, als habe ihn nach seiner Rückkehr die Tätigkeit als Neu-Berliner Publizist und Bühnenautor zu sehr in Anspruch genommen, als dass er noch Zeit gefunden hätte, seine Erlebnisse in Buchform zu veröffentlichen, und schon 1854 erschienen seine "Bunten Erinnerungen", die ihn in Berlin zu einer kleinen Berühmtheit machten. In ihnen erzählt er vor allem aus seinen frühen Berliner Tagen, wobei er noch einige Erinnerungen aus dem Russland der 1830er Jahre einstreute.


title: Friedrich Tietz

text: In den Jahren zwischen 1854 und 1874 veröffentlichte Tietz zahlreiche weitere Bühnenstücke oder Bearbeitungen bzw. Übersetzungen älterer Lustspiele, daneben aber auch immer wieder Biographien und „Erinnerungsbücher“ verschiedener Art, sei es an eigene Erlebnisse, sei es an die Bekanntschaft mit Dritten. Aufgrund seiner Produktivität als Autor nannte ihn ein Berliner Feuilletonist im Jahr 1866 „eine als literarischer Industrieller wohlbekannte Persönlichkeit“. Ein anderer Korrespondent berichtete fünf Jahre später über die in Berlin zum Geburtstag der Kaiserin gegebenen Festvorstellungen und Deklamationen, dass diese „meist von Friedrich Tietz“ stammten, „einem dauerhaften alten Herrn, der mit Geschick zu solchen patriotischen Ergüssen alle alten Musenalmanache aus diesem und dem vorigen Jahrhundert ausbeutet.“


title: Friedrich Tietz

text: Tietz verstarb am 6. Juli 1879 in seiner Wohnung in der Luisenstraße 51 in Berlin. Er war verheiratet mit Anna Brandstaedter. Sein Sohn war der Theaterschauspieler Josef Tietz (1830–1906).


title: West Monroe (Louisiana)

text: West Monroe ist eine Stadt im Ouachita Parish im Bundesstaat Louisiana in den Vereinigten Staaten mit 12.227 Einwohnern (Stand: 2019). Sie liegt am Ouachita River, gegenüber der benachbarten Stadt Monroe. Die beiden Städte werden oft als die Zwillingsstädte im Nordosten Louisianas bezeichnet. Die Einwohnerzahl betrug bei der Volkszählung 2010 13.065 und sie ist Teil der Monroe Metropolitan Statistical Area.


title: West Monroe (Louisiana)

text: Ursprünglich 1837 als Byron von John Campbell am Fuß der Fähranlegestelle nach Monroe angelegt, scheiterte die Stadtentwicklung und Campbell ging bankrott. Das Gebiet wurde von Christopher Dabbs gekauft, einem Arzt aus Virginia, der 1854 die Pläne für Cotton Port einreichte; 1859 wurde es offiziell anerkannt. Das Wachstum der Stadt begann mit der Ankunft der Vicksburg, Shreveport, & Texas Railroad und dem Bau der Brücke über den Ouachita. Cotton Port boomte als Flusshafen und Eisenbahndepot. Später wurde die Siedlung nach dem benachbarten Monroe in West Monroe umbenannt.


title: West Monroe (Louisiana)

text: Nach einer Schätzung von 2019 leben in West Monroe 12.227 Menschen. Die Bevölkerung teilte sich im selben Jahr auf in 58,8 % Weiße, 35,3 % Afroamerikaner, 0,2 % amerikanische Ureinwohner, 1,4 % Asiaten und 0,9 % mit zwei oder mehr Ethnizitäten. Hispanics oder Latinos aller Ethnien machten 3,2 % der Bevölkerung aus. Das mittlere Haushaltseinkommen lag bei 32.246 US-Dollar und die Armutsquote bei 28,5 %.


title: West Monroe (Louisiana)

text: Musiker


title: Rafael Prohens

text: Rafael Prohens Espinosa (* 12. Juni 1955 in Copiapó) ist ein chilenischer Unternehmer und Politiker, der der Partei Renovación Nacional angehört. Zwischen 2012 und 2014 war er Intendant der Región de Atacama, seit 2018 vertritt er die Region im Senat von Chile.


title: Rafael Prohens

text: Prohens wurde als siebtes von insgesamt neun Kindern von Alfonso Prohens Arias und Berta Espinosa Ansieta geboren. Sein Vater war ein Förderer der lokalen Landwirtschaft und entwickelte neue technische Bewässerungsanlagen für den örtlichen Weinbau. Prohens hat zwei Töchter.


title: Rafael Prohens

text: Er besuchte zunächst die Grundschule "Escuela Superior No. 1" in Copiapó, ehe er auf das "Colegio Hispano Americano" in der Hauptstadt Santiago wechselte. Die Oberstufe absolvierte er bis 1973 am "Colegio Excelsior". Nachdem er seinen Militärdienst abgeleistet hatte, kehrte er in die Región de Atacama zurück, um sich ebenso wie sein Vater dem Weinbau im Tal des Río Copiapó zu widmen.


title: Rafael Prohens

text: Prohens politische Laufbahn begann auf kommunaler Ebene, als er bei der ersten freien Kommunalwahl in Chile 1992 in der Kleinstadt Tierra Amarilla für den Gemeinderat kandidierte. Er trat für die Renovación Nacional an, die dem Mitte-Rechts-Bündnis Alianza por Chile angehörte. Er erhielt mit 21,99 Prozent den höchsten Stimmenanteil aller Kandidaten, was nach damaliger Gesetzgebung bedeutete, dass er nicht bloß in den Stadtrat einzog, sondern zudem das Amt des Bürgermeisters übernehmen würde. Er übte diese Tätigkeit bis 1996 aus. Danach wählten ihn die Vertreter des Stadtrates von Tierra Amarilla bis 2002 in den Regionalrat der Región de Atacama.


title: Rafael Prohens

text: Bei der Kommunalwahl in Chile 2004 fanden Bürgermeister- und Gemeindevertreterwahlen erstmals in unterschiedlichen Wahlgängen statt. Er kandidierte für den Stadtrat von Copiapó und erreichte ein Mandat, das er bis 2008 innehatte.


title: Rafael Prohens

text: Von 2002 bis 2010 war er Vorsitzender der Renovación Nacional in der Región de Atacama. In dieser Funktion war er bei den Präsidentschaftswahlen in Chile 2005/2006 und 2009/2010 für den regionalen Wahlkampf seines Parteikollegen Sebastián Piñera verantwortlich. Dieser gewann die zweite Wahl und war ab 2010 Präsident von Chile. Nachdem die damalige Intendantin von Atacama, Ximena Matas, 2012 von ihrem Posten zurücktrat, ernannte der Präsident Prohens zu ihrem Nachfolger. Er blieb bis zum Ende von Piñeras Amtszeit im März 2014 auf dieser Stelle.


title: Rafael Prohens

text: Prohens trat bei der Parlamentswahl in Chile 2017 als Kandidat für den Senat an. Er erreichte 18,5 Prozent der Stimmen, wodurch er neben Yasna Provoste eines der beiden Mandate der Atacamaregion erhielt. Seine Amtszeit begann im März 2018 und dauert bis 2026.


title: Domplatz (Hamburg)

text: Der Domplatz ist eine etwa ein Hektar große und größtenteils begrünte Freifläche im Zentrum von Hamburg. Der Platz gilt als kulturgeschichtlich bedeutsamer Ort für die Stadt: Zum einen stand hier über Jahrhunderte der mittelalterliche Mariendom (abgerissen 1804–06) und später der im Zweiten Weltkrieg zerstörte Neubau des Johanneums und der Staatsbibliothek. Zum andern werden unter dem Platz die Reste der frühmittelalterlichen Hammaburg vermutet, die als Keimzelle der Stadt gilt.


title: Domplatz (Hamburg)

text: Der Platz liegt im Stadtteil Hamburg-Altstadt südlich der Hauptkirche St. Petri und westlich des Kontorhausviertels. Er wird begrenzt von der Straße Speersort im Norden, dem Straßenzug Schmiedestraße/Alter Fischmarkt im Westen, dem Schopenstehl im Süden und der "Buceriusstraße" mit dem Helmut-Schmidt-Haus im Osten. Über den nördlichen Teil des Platzes führt seit 1957 die "Domstraße", die den Speersort mit der weiter südlich verlaufenden Ost-West-Straße verbindet, der Rest wurde lange Zeit als Parkplatz genutzt.


title: Domplatz (Hamburg)

text: Seit der Umgestaltung 2008 besteht der Platz aus einer offenen Rasenfläche mit 39 regelmäßig angeordneten weißen Sitzgelegenheiten aus Acryl, die die Standorte der Stützpfeiler der einstigen Domkirche markieren und bei Dunkelheit von innen beleuchtet sind. Eine der Sitzbänke ermöglicht den Durchblick auf ein erhaltenes Pfeilerfundament. Um den Platz herum sind teilweise begehbare Stahlskulpturen angeordnet, die den Wallring der Hammaburg veranschaulichen sollen. Ein als „Archäoskop“ bezeichneter stationärer VR-Betrachter ermöglicht Besuchern eine Visualisierung der Umgebung zur Zeit der Hammaburg. Die heutige Gestaltung ist Ergebnis eines öffentlichen Ideenwettbewerbs und dient als Zwischenlösung bis zu einer endgültigen städtebaulichen Entscheidung.


title: Domplatz (Hamburg)

text: Als Folge des Reichsdeputationshauptschlusses von 1803 fiel der im 13. und 14. Jahrhundert erbaute Mariendom – bis dahin eine innerstädtische Exklave des Erzbistums Bremen bzw. zuletzt des Kurfürstentums Hannover – an die Stadt Hamburg. Diese beschloss, das schon seit der Reformation weitgehend funktionslos und baufällig gewordene Bauwerk abzureißen.


title: Domplatz (Hamburg)

text: Nach dem Abriss, der 1806 beendet war, blieb der neue Platz zunächst über 30 Jahre frei; diverse Pläne zur Errichtung eines Theaters, eines Denkmals für die Befreiungskriege oder eines zentralen Lebensmittelmarktes wurden nicht realisiert. Erst 1838–1840 errichtete Stadtbaudirektor Carl Ludwig Wimmel hier den Neubau des "Johanneums", das bis dahin im alten Johanniskloster am heutigen Rathausmarkt untergebracht war. Die klassizistische Dreiflügelanlage mit der markanten Arkadenreihe zum Speersort nahm auch die Stadtbibliothek (die heutige Staatsbibliothek) und mehrere Sammlungen auf, aus denen später verschiedene Museen hervorgingen (Naturhistorisches Museum, Völkerkundemuseum, Museum für Hamburgische Geschichte). Im Zweiten Weltkrieg wurde der Komplex durch Luftangriffe 1943 schwer beschädigt und die wiederaufbaufähigen Ruinen nach Kriegsende abgerissen, um unter anderem Platz für die neue, autogerechte "Domstraße" zu machen.


title: Domplatz (Hamburg)

text: Parallel zum Abriss fanden von 1947 bis 1957 unter der Leitung Reinhard Schindlers erstmals umfangreiche archäologische Ausgrabungen auf dem Gelände statt, da man hier seit langem die Reste der mittelalterlichen Hammaburg vermutete (weitere folgten in den Jahren 1980–1987 und 2005–2007). Bereits 1956 beschloss die Bürgerschaft, den verbleibenden Platz von Bebauung freizuhalten und als Gedenkstätte herzurichten. Ein Wettbewerb wurde ausgerichtet, aber kein Entwurf realisiert und der Platz fortan über Jahrzehnte als Parkplatz genutzt.


title: Domplatz (Hamburg)

text: 1977 legte die Allianz-Versicherung Pläne zur Errichtung eines Kontorhauses auf dem Domplatz vor und provozierte damit anhaltende Bürgerproteste, in deren Folge die Patriotische Gesellschaft 1982 abermals einen Wettbewerb zur Zukunft des Platzes ausrichtete, der zwar auf großes Interesse stieß, jedoch keine konkreten Folgen zeitigte.


title: Domplatz (Hamburg)

text: Zuletzt wurde 2005 nach einem erneuten Wettbewerb die Errichtung eines 30 Meter hohen „Glaskristalls“ beschlossen, der neben der Zentralbibliothek der Hamburger Bücherhallen auch die Landeszentrale für politische Bildung sowie Restaurants und Geschäfte beherbergen sollte. Zudem sollten im Untergeschoss Fundstücke der aktuellen archäologischen Grabungen ausgestellt werden. Doch auch dieser Vorschlag scheiterte, auch dank einer scharfen Intervention des Altbundeskanzlers und damaligen ZEIT-Herausgebers Helmut Schmidt.


title: Domplatz (Hamburg)

text: Nach dem Scheitern dieses letzten Projektes entschied sich der Hamburger Senat 2008 für eine „Denkpause“ und – nach einer Online-Bürgerbefragung – für eine „temporäre Begrünung“ des Domplatzes.


title: Hattenhofen (Marktoberdorf)

text: Das Kirchdorf liegt westlich des Hauptortes Marktoberdorf. Westlich des Ortes verläuft die B 12 und südlich die B 472. Östlich fließt die Wertach, südwestlich erstreckt sich das rund 49 ha große Naturschutzgebiet "Räsenmoos".


title: Hattenhofen (Marktoberdorf)

text: In der "Liste der Baudenkmäler in Marktoberdorf" ist für Hattenhofen ein Baudenkmal aufgeführt:


title: Steve Nieve

text: Steve Nieve, eigentlich Stephen John Nason, (* 21. Februar 1958 in Bishop’s Stortford) ist ein englischer Pianist, Keyboarder und Komponist. In seiner mehr als 40-jährigen Karriere war er Mitglied von "Elvis Costello and the Attractions", den "Imposters" und Madness.


title: Steve Nieve

text: 2003 wurde er als Mitglied von "Elvis Costello and the Attractions" in die Rock and Roll Hall of Fame aufgenommen.


title: Steve Nieve

text: Nieve studierte am Royal College of Music Piano, brach jedoch 1977 ab, um sich Elvis Costellos Band "The Attractions" anzuschließen. Nason erhielt seinen Spitznamen "Nieve" ("naiv") während der ersten Tour wegen seiner unschuldigen Frage "Was ist ein Groupie?". Am Anfang prägte seine Vox-Orgel den Sound der Band. Nieve sagte dazu: "Das war das einzige Keyboard, das ich hatte."


title: Steve Nieve

text: Nieve spielte in den nächsten zehn Jahren Orgel und Klavier bei Costello. Auf dem Costello-Album "Goodbye Cruel World von" 1984 und der dazugehörigen Tour wurde er "Maurice Worm" genannt. Als Costello zwischen 1987 und 1993 nicht mit den Attractions arbeitete, konzentrierte sich Nieve auf Studioarbeit für Sting, Paul McCartney, David Bowie, Squeeze, Madness, Kirsty MacColl und Nick Heyward.


title: Steve Nieve

text: Costello brachte die Attractions für das 1994er Album "Brutal Youth wieder zusammen." Obwohl das Wiedersehen kurzlebig war – sie trennten sich 1996 erneut – hörten die Costello / Nieve-Kooperationen nie auf. Sie tourten als Duo und Nieve hat seit Mitte der 1990er Jahre Keyboards für alle Alben von Costello beigesteuert, einschließlich der Burt Bacharach-Kollaboration "Painted From Memory" (1998), der Anne Sofie von Otter-Kollaboration "For the Stars" (2001) und "North" (2003).


title: Steve Nieve

text: Nieve lebt mit seiner Frau Muriel Téodori in Frankreich.


title: Julian Hilliard

text: Julian Hilliard (* 20. Juni 2011 in Dallas) ist ein amerikanischer Kinderdarsteller.


title: Julian Hilliard

text: Hilliard ist der Sohn der Schauspielerin Arianne Martin und des Filmproduzenten und Regisseurs Justin D. Hilliard. Durch die Agentin seiner Mutter wurde er in einer Werbung eingesetzt, worauf er wenige Monate später im Jahr 2017 in seiner ersten Filmrolle besetzt wurde sowie für die Netflix-Serie "Spuk in Hill House" als jüngere Version der von Oliver Jackson-Cohen gespielten Rolle Luke Crain. Mit dieser Rolle war er für einen Young Artist Award nominiert. Danach folgten weitere Rollen in Horrorfilmen und -serien: 2019 in der Lovecraft-Verfilmung "Die Farbe aus dem All" als jüngster Sohn der Protagonistenfamilie, 2020 in dem "Penny Dreadful"-Spinoff "City of Angels" und in "", der im Juni 2021 erschien, als der reale Danny Glatzel, der angeblich von einem Dämon besessen war. Außerdem erscheint er seit Februar 2021 in der Marvel-Studios-Serie "WandaVision" als Billy, ein Sohn der Titelfiguren Wanda Maximoff und Vision.


title: Liste der Langlaufloipen in Schottland

text: Die folgende Liste enthält die Langlaufloipen in Schottland. Diese sind die einzigen Loipen im Vereinigten Königreich.


title: Zeller Berg (Ruhpolding)

text: Der Zeller Berg () ist ein Berg der Chiemgauer Alpen in der oberbayerischen Gemeinde Ruhpolding.


title: Zeller Berg (Ruhpolding)

text: Der Zeller Berg, auch Zellerberg, ist nach der Ruhpoldinger Ortschaft Zell benannt, welche an seinem Südfuß gelegen ist.


title: Zeller Berg (Ruhpolding)

text: Der Gipfel des Zeller Bergs befindet sich 1,7 Kilometer östlich des Ortskerns von Ruhpolding (Bahnhof ) und erhebt sich 400 Meter über den Talgrund. Der stark bewaldete Berg besitzt nur an seinem Nordwestrücken zwei kleinere Felsvorsprünge. Eine größere Lichtung ist die an der Südseite gelegene "Wittelsbacher Höhe", die einen sehr guten Aussichtsplatz über den Ruhpoldinger Talkessel darstellt. Siedlungsrodungen ziehen bei Brandlberg und Brandl an der Westseite bis auf über 850 Meter Höhe den Berg hoch. Von Obereben auf der Südostseite ausgehende Rodungen erreichen sogar 900 Höhenmeter.


title: Zeller Berg (Ruhpolding)

text: Der Zeller Berg steht mittels eines nach Norden laufenden Rückens mit dem Zinnkopf () in Verbindung und wird von ihm durch eine kleine, 949 Meter hohe Einsattelung südlich der Rabenmoosalm abgetrennt. Von der Rabenmoosalm zweigt nach Nordwesten ein 990 Meter hoher Höhenzug ab, der zum Nordwestrücken des Zeller Bergs parallel läuft und bei Vordermiesenbach endet. Aufgrund vergleichbarer geologischer Gegebenheiten kann er noch zum eigentlichen Zeller Berg hinzugerechnet werden.