title: Musée d’Aquitaine

text: 1982 bis 1986 fanden an dem Bau umfangreiche Sanierungsarbeiten statt. Zugleich wurden die Sammlungsbestände erheblich vergrößert. Am 9. Januar 1987 wurde das Museum der Öffentlichkeit zugänglich gemacht.


title: Musée d’Aquitaine

text: Die Dauerausstellung zeigt die Geschichte Aquitaniens und der Stadt Bordeaux von der Prähistorie bis heute. Die mehr als 70.000 Objekte verteilen sich auf folgende Abteilungen:Hinzu kommt eine ethnographische Abteilung mit rund 5.000 Kunstwerken aus Afrika und Ozeanien.


title: NBA 1968/69

text: Die NBA-Saison 1968/69 war die 23. Saison der National Basketball Association (NBA). Sie begann am Dienstag, den 15. Oktober 1968 mit dem Spiel der Chicago Bulls bei den New York Knickerbockers und endete regulär nach 574 Spielen am Montag, den 24. März 1969. Die Postseason begann am Mittwoch, den 26. März und endete am Montag, den 5. Mai mit 4—3 Finalsiegen der Boston Celtics über die Los Angeles Lakers."Pl. = Rang, = Für die Playoffs qualifiziert, Sp = Anzahl der Spiele, S—N = Siege—Niederlagen, % = Siegquote (Siege geteilt durch Anzahl der bestrittenen Spiele), GB = Rückstand auf den Führenden der Division in der Summe von Sieg- und Niederlagendifferenz geteilt durch zwei, Heim = Heimbilanz, Ausw. = Auswärtsbilanz, Neutr. = Bilanz auf neutralem Boden, Div. = Bilanz gegen die Divisionsgegner" Die Playoffs begannen am 26. März und wurden in der ersten Runde, den Division-Finals und den NBA-Finals nach dem Modus Modus „Best of Seven“ ausgetragen. Da jede Division nun sieben Teilnehmer besaß, gab es für die Divisionssieger nicht länger ein Freilos in der ersten Runde wie noch Jahre zuvor, stattdessen wurden sie mit den Divisionsdritten gepaart und die Zweiten mit den Vierten.


title: NBA 1968/69

text: Wilt Chamberlain von den Los Angeles Lakers errang 444 Rebounds in der Postseason. Teamkamerad Jerry West gewährte 135 Assists und erzielte 556 Punkte. Wilt Chamberlains Wurfquote von 100 % bei mindestens 9 Feldtoren wurde nur neunmal in der NBA-Geschichte erreicht. Derweil verloren die Philadelphia Sixers zwischen 1968 und 1971 9 Playoff-Heimspiele in Folge.


title: NBA 1968/69

text: "New York Knickerbockers 4, Baltimore Bullets 0" Donnerstag, 27. März: Baltimore 101 — 113 New York Sonnabend, 29. März: New York 107 — 91 Baltimore Sonntag, 30. März: Baltimore 116 — 119 New York Mittwoch, 2. April: New York 115 — 108 Baltimore


title: NBA 1968/69

text: "Boston Celtics 4, Philadelphia 76ers 1" Mittwoch, 26. März: Philadelphia 100 — 114 Boston Freitag, 28. März: Boston 134 — 103 Philadelphia Sonntag, 30. März: Philadelphia 118 — 125 Boston Dienstag, 1. April: Boston 116 — 119 Philadelphia Freitag, 4. April: Philadelphia 90 — 93 Boston


title: NBA 1968/69

text: "Los Angeles Lakers 4, San Francisco Warriors 2" Mittwoch, 26. März: Los Angeles 94 — 99 San Francisco Freitag, 28. März: Los Angeles 101 — 107 San Francisco Montag, 31. März: San Francisco 98 — 115 Los Angeles Mittwoch, 2. April: San Francisco 88 — 103 Los Angeles Freitag, 4. April: Los Angeles 103 — 98 San Francisco Sonnabend, 5. April: San Francisco 78 — 118 Los Angeles


title: NBA 1968/69

text: "Atlanta Hawks 4, San Diego Rockets 2" Donnerstag, 27. März: Atlanta 107 — 98 San Diego Sonnabend, 29. März: Atlanta 116 — 114 San Diego Dienstag, 1. April: San Diego 104 — 97 Atlanta Freitag, 4. April: San Diego 114 — 112 Atlanta Sonntag, 6. April: Atlanta 112 — 101 San Diego Montag, 7. April: San Diego 106 — 108 Atlanta


title: NBA 1968/69

text: "Boston Celtics 4, New York Knickerbockers 2" Sonntag, 6. April: New York 100 — 108 Boston Mittwoch, 9. April: Boston 112 — 97 New York Donnerstag, 10. April: New York 101 — 91 Boston Sonntag, 13. April: Boston 97 — 96 New York Montag, 14. April: New York 112 — 104 Boston Freitag, 18. April: Boston 106 — 105 New York


title: NBA 1968/69

text: "Los Angeles Lakers 4, Atlanta Hawks 1" Freitag, 11. April: Los Angeles 95 — 93 Atlanta Sonntag, 13. April: Los Angeles 104 — 102 Atlanta Dienstag, 15. April: Atlanta 99 — 80 Los Angeles Donnerstag, 17. April: Atlanta 85 — 100 Los Angeles Sonntag, 20. April: Los Angeles 104 — 96 Atlanta


title: NBA 1968/69

text: Jerry West von den Los Angeles Lakers erzielte 265 Punkte in sieben Finalspielen, nur 19 weniger als sein Teamkamerad Elgin Baylor in den NBA-Finals 1962. Er ist der einzige Spieler eines unterlegenen Teams, der jemals den in dieser Saison neu geschaffenen Preis des NBA-Finals MVP gewinnen konnte. Seine Lakers hatten mit 64,1 % die niedrigste Freiwurfquote einer Sieben-Spiele-Finalserie aller Zeiten. Beide Teams gewährten die wenigsten Assists am 27. April: Die Lakers 10 und die Celtics 11 (Stand: 2020).


title: NBA 1968/69

text: Die Finalergebnisse: Mittwoch, 23. April: Los Angeles 120 — 118 Boston Freitag, 25. April: Los Angeles 118 — 112 Boston Sonntag, 27. April: Boston 111 — 105 Los Angeles Dienstag, 29. April: Boston 89 — 88 Los Angeles Donnerstag, 1. Mai: Los Angeles 117 — 104 Boston Sonnabend, 3. Mai: Boston 99 — 90 Los Angeles Montag, 5. Mai: Los Angeles 106 — 108 Boston


title: NBA 1968/69

text: Die Boston Celtics werden mit 4—3 Siegen zum elften Mal NBA-Meister. Spielertrainer Bill Russell war in den 13 Jahren seiner Karriere an jeder der elf Meisterschaften als Spieler beteiligt. Niemand war häufiger Meister als Russell, nach dem auch der Preis des NBA-Finals MVPs benannt wurde. Er erklärte drei Monate nach dem finalen Sieg seinen Rücktritt.


title: Josef Sigrist

text: Josef Sigrist ist der Name folgender Personen:


title: Josef Sigrist

text: * Josef Sigrist (Theologe) (1789–1875), Schweizer Theologe


Die Liste der Monuments historiques in Port-de-Piles führt die "Monuments historiques" in der französischen Gemeinde Port-de-Piles auf.


title: Jankowice (Kuźnia Raciborska)

text: Jankowice, bis 2005 "Jankowice Rudzkie" ( "Jankowitz-Rauden") ist ein Dorf in der Gmina  Kuźnia Raciborska  im Powiat Raciborski der polnischen Woiwodschaft Schlesien.


title: Jankowice (Kuźnia Raciborska)

text: Jankowitz-Rauden ist ein kleines Dorf bei der Straße von Groß Rauden nach Ratibor. Es ist von allen Seiten mit Wald umgeben. Das Dorf liegt mitten in einen Landschaftsschutzpark "Park Krajobrazowy Cysterskie Kompozycje Krajobrazowe Rud Wielkich". Durch das Dorf führt die Woiwodschaftsstraße DW 919.


title: Jankowice (Kuźnia Raciborska)

text: Das älteste Dokument, das den Namen des Dorfes erwähnt, ist ein Diplom des Breslauer Bischofs Thomas I aus dem Jahre 1264. An diesen Ort haben sich Leute gesiedelt, die im Wald tätig waren. Sie haben Saatgut der Nadelbäume gesammelt und die Erde angebaut dort, wo der Wald gerodet wurde. Ende des 19. Jahrhunderts wohnten hier 330 Personen in 67 Häusern. Im Dorf gab es damals eine Försterei, Rothenburg ("Krasiejów"). 1910 zählte das Dorf 351 Einwohner und das Landsgut 9 Einwohner. Während der Volksabstimmung in Oberschlesien wurden 130 Stimmen für Deutschland gegeben und 90 für Polen. Deswegen ist das Dorf im Deutschen Reich geblieben. In den Jahren 1975–1998 war das Dorf Teil der ehemaligen Woiwodschaft Kattowitz.


title: Paul Murdin

text: Paul Geoffrey Murdin OBE FRAS (* 5. Januar 1942) ist ein britischer Astronom. Er identifizierte den ersten klaren Kandidaten für ein Schwarzes Loch, Cygnus X-1, mit seiner Kollegin Louise Webster.


title: Paul Murdin

text: Murdin studierte Mathematik und Physik an der University of Oxford und der University of Rochester, wo er mit dem Thema "The Crab Nebula and its Pulsar" im Jahr 1970 promovierte. Anschließend nahm er eine dreijährige Anstellung am Royal Greenwich Observatory an. Er untersuchte die Ursache von kurz zuvor entdeckten, starken kosmischen Röntgenquellen. Gemeinsam mit Louise Webster entdeckte er einen Stern, der aufgrund einer periodischen Dopplerverschiebung Teil eines binären Systems sein musste, ohne dass jedoch der Partner sichtbar war. Sie erwogen deshalb als Partner ein Schwarzes Loch. Murdin und Webster begannen dann am fertiggestellten Anglo-Australian Telescope zu arbeiten und setzten ähnliche Untersuchungsmethoden ein. Murdin kehrte später an das Royal Greenwich Observatory zurück und arbeitete am Ausbau des UK-Netherlands observatory in La Palma, das schließlich die "Isaac Newton Group of Telescopes" wurde. Er war deren erster Leiter und hatte die Position bis 1987 inne. In den Jahren 1991–93 war er Direktor des Royal Observatory, Edinburgh. Er war Präsident der European Astronomical Society, Treasurer der Royal Astronomical Society und leitete verschiedene Komitees der International Astronomical Union (IAU). Neben vielen Fachartikeln war er Verfasser oder Herausgeber einer Reihe von Fach- und populärwissenschaftlichen Büchern. Zudem hatte er eine Reihe von Fernseh- und Radiobeiträgen. Seinen Ruhestand verbringt er in Cambridge, er ist Gastprofessor der Liverpool John Moores University und Senior Fellow Emeritus des Institute of Astronomy, Cambridge.


title: Paul Murdin

text: 1994 wurde er zum ordentlichen Mitglied der Academia Europaea gewählt.


title: Paul Murdin

text: Er ist verheiratet und hat drei Kinder.


title: Kurve von Isparta

text: Die Kurve von Isparta (auch Isparta-Winkel bzw. Westtaurische Scharung) ist eine geotektonisch bedingte und plattentektonisch relevante Großlandschaftsstruktur der Tauriden in der Südwest-Türkei im Taurus-Hinterland von Antalya. In dieser Region, die im Westen von der Fethiye-Burdur-Störungszone und im Osten von der Akşehir-Störungszone begrenzt wird, geschieht auch noch rezent ein Teil der aktiven tektonischen Verformung der Türkei.


title: Kurve von Isparta

text: Unter der Kurve von Isparta versteht man eine große morpho-tektonische Gebirgsstruktur des Taurus-Gebirges in Form eines Dreiecks nördlich des Golfs von Antalya mit dem Eğirdir-See im Norden, der Fethiye-Bucht im Südwesten und der Region um Manavgat im Südosten. Die Region der Kurve von Isparta im Südwesten der Türkei befindet sich – tektonisch betrachtet – oberhalb der subduzierenden afrikanischen (nubischen) Platte nahe der Kreuzung des sogenannten „hellenischen Grabens“ (Subduktionszone zwischen afrikanischer und anatolisch-ägäischer Platte) und dem „Zypernbogen“ (dieser wird als Kollisionszone zwischen der afrikanischen und der eurasischen Platte angesehen). Die Isparta-Kurve grenzt im Nordwesten an den ägäische Dehnungsbereich und im Nordosten an Zentralanatolien. Eine tektonisch durch Grabenstrukturen vorgegebene Achsenlinie dieses in etwa gleichschenkligen, leicht nach Westen geneigten Dreiecks verläuft – südlich der Emir Dağları bei Bolvadin mit dem Karamık-Graben beginnend – nahezu in Nord-Süd-Richtung über den Yukarı-Kaşıkara-Graben, den Hoyran-Eğirdir-See, den Kovada-Graben und die Aksu-Senke (Aksu-Schubfeldzone) bis in die südlichen Vorberge des Taurus östlich von Antalya. Dieser markante Nord-Süd verlaufende Egirdir-Kovada-Graben trennt die Kurve von Isparta in zwei ungefähr symmetrische Bereiche, einen östlichen und einen westlichen Teil, und bildet eine markante Grenze zwischen West- und Mittel-Taurus.


title: Kurve von Isparta

text: Der südliche Taurus begrenzt das zentralanatolische Hochland nach Süden hin und erstreckt sich als geschlossener 50–100 km breiter Gebirgsstreifen in West-Ost-Richtung entlang der türkischen Südküste von der Ägäis bis zur Ecemiş-Senke im Norden der Çukurova. Der S-bogen-förmige Verlauf des Taurusgebirges dort wurde durch seine plattentektonische Zwischenlage verursacht, wobei der afro-arabische Schild die Kleinplatte Anatoliens westwärts gegen den ägäischen Part der eurasischen Großplatte quetschte und durch deren entgegengesetzte Bewegungen in diesem jungen Gebirgsgürtels während der Orogenese markante Stauchungen verursachte. So resultiert auch die rezente Situation der Westtaurischen Scharung aus der Nord-Krümmung des ursprünglich West-Ost-tendierenden Taurus-Gürtels aufgrund von Überschiebungen und einer damit verbundenen Rotationen einzelner Partien im und gegen den Uhrzeigersinn vom frühen Paläozän bis zum frühen Pliozän. Die Evolution der dabei entstandenen Graben-Horst-Systeme geschah allerdings episodisch.


title: Kurve von Isparta

text: Erste Sedimentationen und gebirgsbildende Bewegungen erfolgten bereits während Jura- und Kreidezeit und dauerten bis ins Tertiär (Oligozän). Danach tauchte der Taurus größtenteils mit seiner heutigen Form aus dem Tethysmeer auf, um im Miozän erneut weitgehend von der Thetis überflutet zu werden und seine lang andauernden, regionalen Hebungs- und Senkungsvorgänge (Epirogenese) – unterbrochen von Ruheperioden – bis ins mittlere Pleistozän fortzusetzen. Dabei gelangten tertiäre (miozäne) Ablagerungen bis in Höhen von über 3000 m, so z. B. in den west-taurischen Bey Dağları (3070 m), während sich andere Abschnitte zu großen Becken und langgezogenen Gräben einsenkten, so z. B. das Becken des Burdur-Sees im West-Taurus.


title: Kurve von Isparta

text: Die Bildung der Kurve von Isparta begann nach dem mittleren Miozän. Das Gebiet befand sich bereits damals unter hoher tektonischer Kompression aus verschiedenen Richtungen. Unter dem Druck der afro-arabischen Plattensysteme hatte die Anatolische Platte begonnen, sich nach Westen zu schieben und damit die Partien östlich der Eğirdir-Kovada-Karasu-Grabenzone zu komprimieren. Dabei bewegte sich die südwestliche anatolische Region, die im Süden und Westen von den Zypern- und Hellenischen Bögen begrenzt wird, nach Westen und drehte sich gegen den Uhrzeigersinn nach Eurasien hin um einen Punkt im südöstlichen Mittelmeer nördlich der Sinai-Halbinsel. Relativ dazu bewegte sich zugleich Westanatolien zusammen mit der Fethiye-Burdur-Störungszone in südwestlicher Richtung. Diese Spannungen verursachten unterschiedliche tektonische Diskontinuitäten und Störungen verschiedenster Art im Westen wie im Osten der Karasu-Haupt-Schubfeldzone, die weitgehend unmittelbar parallel zum Kaşıkara-Hoyran-Eğirdir-Kovada-Grabensystem verläuft. So entstand z. B. an der Kreuzung von Verwerfungen der Egirdir-See durch das Absinken des Gebiets zum Seebecken. Der Kaşıkara-Graben im Norden und der Kovada-Graben im Süden der Region entwickelten sich durch Nord-Süd-Spannungsbrüche. Dabei spielt die Kurve von Isparta als Grenze zwischen West- und Mittel-Taurus eine bedeutende landschaftsprägende Rolle:


title: Kurve von Isparta

text: Westlich dieser Linie (im rezenten West-Taurus) fanden kräftige Faltungen begleitet von Auf- und Überschiebungen noch bis Ende des Miozäns statt, östlich dagegen, im Mittel-Taurus, endeten die gebirgsbildenden Bewegungen weitgehend bereits am Ende des Oligozäns. Im Westen verlaufen heute die Gebirgsketten NNO – SSW bis NO – SW; im Osten dagegen erstrecken sie sich in Richtung NW – SO. Im Westen der Kurve von Isparta herrscht ein Gleichgewicht zwischen Gebirgsblöcken und Beckenlandschaften. Auf Grund der in dichter Folge eingeschalteten Becken und Karstebenen in die Gebirgsketten im West-Taurus kommen dort eher einzelne Gebirgsblöcke vor. Sie weisen zumeist durchschnittliche Höhen von 1750–2000 m auf, auch wenn einige Massive über 2000 m ansteigen (Honaz Dağı 2571 m im Norden, Kızılca Dağı 2591 m, Elmalı Dağı 2490 m zwischen den Ebenen von Kestel (bei Bucak) und Elmalı, Bey Dağları 3070 m, Akdağ 3015 m). Dort stößt man in beträchtlichen Höhen auf zahlreiche partiell abflusslose Becken und Ebenen unterschiedlicher Größe, von denen manche eindeutig auf tektonische Einsenkungen zurückgehen. Eine beträchtliche Anzahl von Ebenen mit unregelmäßigem Umriss, die sich im mittleren Abschnitt des West-Taurus häufen, sind allerdings Karstpoljen oder wurden durch fluviatile Ausräumung der lockeren Tertiärablagerungen geschaffen.


title: Kurve von Isparta

text: Im Gegensatz zum west-taurischen Teil der Kurve von Isparta zeigt der mittel-taurische Part ein kompaktes, geschlossenes Kettengebirgsbild. Diese Strukturen erstrecken sich östlich der Kurve von Isparta weitgehend regelmäßig nach Osten bis zum miozänen Molassebecken von Mut und bilden hohe ziemlich gleichmäßige und langgezogene Reihen, zwischen denen vereinzelt vorkommende Karstbecken kaum auffallen.


title: Kurve von Isparta

text: In den Gebirgsbereichen der westlichen Partien der Kurve von Isparta, wo einzelne Bergstöcke dominieren, verläuft die Hauptstreichrichtung der Gebirge mit teilweise verkarsteten intramontanen Becken von Nordost nach Südwest, wodurch sich das Gebiet den aus südwestlichen Richtungen kommenden Winterregen öffnet. Die Vegetation wird, dem mediterranen Klima entsprechend, von Trockenwäldern beherrscht, die ab etwa 1300 m Höhe als reine Zedernwälder daherkommen können. Die Westgrenze wird vom 2100 m hohen Gölgeli Dağ bestimmt, der bereits zum Teke-Bergland gehört. Nach Südosten folgen das Dalaman-Tal und der Deltabereich des Dalaman Çayı sowie das Gebirgsland von Fethiye und Kaş einschließlich des Yaylacık Dağ, des Eşen Çayı-Tales und der Akdağlar ("Uyluk Tepe," 3014 m). Den Abschluss zum Golf von Antalya bilden die Bey Dağları ("Kızlar Sivrisi Tepe" 3086 m) und Tahtalı Dağları (2366 m) mit dem dazwischen liegenden Tal des Alakır Çayı.


title: Kurve von Isparta

text: Weiter nördlich erheben sich die Gebirge des Eşler Dağı ("Honaz Dağı" 2528 m) und des Beşparmak Dağı (1612 m) gefolgt vom Söğüt Dağı (1876 m), einer waldbedeckten Bergkette südwärts zwischen Acıgöl-Ova und Burdur Gölü, die aus mesozoisch-alttertiären Formationen besteht. Und nochmals weiter südöstlich von Isparta und Burdur erstrecken sich der lange Katrancık Dağı (2238 m) und der Davraz Dağı (2637 m). Im Scheitelpunkt der Isparta-Kurve südlich der Emir Dağları (1906 m, die bereits zum inneranatolischen Hochland zählen) bzw. der Senkenzone von Afyon und Bolvadin nördlich des Eğirdirsees, dessen Becken genau auf der Achse der Westtaurischen Scharungslinie liegt, biegen die Berglandstrukturen mit dem Kumalar Dağı, Karakuş Dağı (2007 m) und Barla Dağı (2760 m) bereits in östliche Richtung. Das Becken des Eğirdir-Sees liegt in einer Grabenzone und wird von den steil aufragenden Hochgebirgen des Gelincik Dağı (2800 m, südlich von Isparta), des Davraz Dağı im Westen und der Dedegöl Dağları (2963 m) im Osten begrenzt. Sie bestehen weitgehend aus gebankten, mesozoischen Kalken und sind stark verkarstet. Das Eğirdir-Gölü-Becken setzt sich noch 23 km geradlinig südwärts in einem 2 km breiten Längsgraben fort, in dessen tiefst gelegenen Teilen im südlichen Randbereich der kleine Kovada-See vom Eğirdir Gölü gespeist wird. Der Südrand des Kovada-Sees ist kräftig verkarstet, der See selbst wird durch zahlreiche Ponore (Düden) unterirdisch entwässert. Neben dem oberirdischen Abfluss zum Kovada See besitzt der Eğirdir Gölü durch Ponore auch selbst bedeutende unterirdische Entwässerungsstellen, deren Positionen allerdings noch unklar sind.


title: Kurve von Isparta

text: Auch hier, bereits weitab vom Golf von Antalya, ist das Klima immer noch weitgehend mediterran geprägt, erhält aber wegen seiner Binnenlage eine kontinentale Komponente, da sich bereits inneranatolische Einflüsse bemerkbar machen. Die Niederschlagssummen sind nicht mehr so hoch wie in küstennahen Gebirgsteilen, und die starke Kammerung bringt eine erhebliche mesoklimatische Differenzierung mit sich. Zudem sorgt hier der frische bis stürmische Nordost-Wind des Poyraz für Abkühlung in der heißen Sommerzeit. In den Beckenräumen sind Steppenformationen vertreten, während die Gebirge winterharte Trockenwälder tragen und in den Gipfelbereichen die alpine Stufe anzutreffen ist.


title: Kurve von Isparta

text: Mit der Beckenreihe von Yalvaç und Şarkıkaraağaç und der langgestreckten Gebirgskette der Sultan Dağları (2519 m) mit dem im Süden vorgelagerten Külbaş Tepesi (1854 m) erreicht die Kurve von Isparta die Akşehir-Störungszone mit Eber Gölü sowie Akşehir Gölü nördlich der Gebirgskette und damit den östlichen Arm der Kurve von Isparta. Dieser nördliche Abschnitt des westlichen Mittel-Taurus setzt sich hauptsächlich aus einer Folge von Becken- und neogenen Mittelgebirgs-Landschaften zusammen. Nur zwei hohe Gebirgsmassive, die Sultan Dağları und der Erenler Dağı, ragen beträchtlich darüber empor. Die Sultan Dağları sind ein präalpidisch gefaltetes Gebirgsmassiv, das mauerartig am Südrand des Akşehir Gölü-Beckens emporsteigt und sich über 100 km in NW – SO Richtung erstreckt. Dominierendes Landschaftselement ist hier, flankiert von den Dedegöl Dağları (Anamas Dağı 2992 m) im Westen bzw. vom Erenler Dağı (2334 m) im Osten, das große verkarstete Becken des Beyşehir-Sees. Der verkarstete Anamas Dağı erhebt sich wandartig entlang einer geradlinig verlaufenden Bruchlinie über die Seefläche. Im Süden, Osten und Norden wird das Seebecken von neogenen Hügel- und Bergländern umgeben. Der Beyşehir-See hat im Südosten einen Kanal-Abfluss, der über die Suğla-Ebene entwässert, hat aber zusätzlich eine größere Anzahl Ponore, die die Drainage des Sees unterirdisch ermöglichen.


title: Kurve von Isparta

text: Der Erenler Dağı, ein großes vulkanisches Massiv tertiären Alters, nimmt eine große Fläche zwischen der Konya-Ebene im Osten und den Seen von Beyşehir und Suğla im Westen ein und trennt zudem das verkarstetes Becken des Suğla-Sees von der Konya-Ova. Der See wird durch Zuflüsse vom Beyşehir Gölü sowie von starken Karstquellen am Fuß des verkarsteten Westrandes gespeist, unterliegt aber sehr starken Schwankungen, fällt zeitweise sogar trocken und ist durch ein tief eingeschnittenes epigenetisches Durchbruchstal des Çarşamba Suyu zwischen Erenler Dağı und Eşenler Dağı (1764 m) nach Osten hin mit der Ebene von Konya verbunden.


title: Kurve von Isparta

text: Weiter südlich und östlich verzahnt sich die Ostseite der Kurve von Isparta im Akseki-Bergland mit den breit angelegten Kettenstrukturen der Geyik Dağları (2423 m) und Akçalı Dagları (2224 m) sowie den Hochflächen des Taşeli-Plateaus im Mittleren Taurus.


title: Kurve von Isparta

text: Die zum Teil sehr hoch und steil aufragenden Gebirgsländer der Isparta-Kurve umrahmen insgesamt weite und partiell sehr intensiv genutzte flachere bis leicht hügelige Landschaften des Küstentieflandes zwischen Antalya und Manavgat um den Golf von Antalya. Hier ist das Klima bei hoher Luftfeuchtigkeit von heißen und regenarmen Sommern geprägt, die durch Seewinde etwas erträglicher werden. Die Winter sind mild und regnerisch, wobei vor allem in den Gebirgen reichlich Niederschläge, in größerer Höhe auch Schneefälle typisch sind. Die Hauptflüsse der Region, Düden Çayı, Aksu, Köprü Çayı und Manavgat Çayı, entwässern nach Süden zum Mittelmeer hin und werden alle zusätzlich von Karstquellen gespeist. Manche von ihnen, so z. B. der Düden Çayı, haben dazu beigetragen, im zentralen südlichen Teil der Kurve von Isparta vom Gebirgsfuß bis hin zum Mittelmeer ausgedehnte Travertin-Terrassen aufzubauen, auf denen sich unter anderem die Stadt Antalya ausbreitet.


title: Distrikt Zapatero

text: Der Distrikt Zapatero liegt in der Provinz Lamas in der Region San Martín im zentralen Norden von Peru. Der Distrikt wurde am 15. Oktober 1954 gegründet. Er besitzt eine Fläche von 175 km². Beim Zensus 2017 wurden 5689 Einwohner gezählt. Im Jahr 1993 lag die Einwohnerzahl bei 5089, im Jahr 2007 bei 4991. Sitz der Distriktverwaltung ist die hoch gelegene Ortschaft Zapatero mit 1032 Einwohnern (Stand 2017). Zapatero befindet sich 12,5 km südsüdöstlich der Provinzhauptstadt Lamas.


title: Distrikt Zapatero

text: Der Distrikt Zapatero befindet sich in den östlichen Voranden im Süden der Provinz Lamas. Der Río Mayo fließt entlang der nordöstlichen Distriktgrenze in Richtung Südsüdost und entwässert das Areal.


title: Distrikt Zapatero

text: Der Distrikt Zapatero grenzt im Südwesten an die Distrikte Santa Rosa und San José de Sisa (beide in der Provinz El Dorado), im Westen an den Distrikt Tabalosos, im Norden an den Distrikt Lamas, im äußersten Nordosten an den Distrikt Rumisapa sowie im Osten und im Südosten an den Distrikt Cuñumbuqui.


title: Distrikt Zapatero

text: Im Distrikt gibt es neben dem Hauptort folgende größere Ortschaften:


Die Liste der Monuments historiques in Saint-Rémy-sur-Creuse führt die "Monuments historiques" in der französischen Gemeinde Saint-Rémy-sur-Creuse auf.


title: Djoué

text: Djoué steht für:


title: Otar Tuschischwili

text: Otar Tuschischwili (; * 14. Juni 1978 in Gori, Georgien) ist ein ehemaliger georgischer Ringer.


title: Otar Tuschischwili

text: Otar Tuschischwili gewann bei den Ringer-Weltmeisterschaften in der Klasse bis 66 kg von 2005 bis 2007 dreimal hintereinander die Bronzemedaille. Zudem gewann er bei den Olympischen Spielen 2008 die Bronzemedaille im Leichtgewicht.


title: Budziska (Kuźnia Raciborska)

text: Budziska ( "Budzisk") ist ein Dorf in der Gmina Kuźnia Raciborska im Powiat Raciborski der polnischen Woiwodschaft Schlesien. Das Dorf liegt im Odertal an der Raude.


title: Budziska (Kuźnia Raciborska)

text: Das Dorf liegt mitten in einem Landschaftsschutzpark Park Krajobrazowy Cysterskie Kompozycje Krajobrazowe Rud Wielkich zwischen der Oder im Westen und Kuźnia Raciborska an der "Nationalstraße 425" im Osten. Im Odertal sind durch Kiesabbau größere Baggerseen entstanden (Kopalnia Surowców Mineralnych). Die nächstgelegenen Siedlungen sind "Ruda" (NW), "Siedliska" (SO) und "Turze" (SW).


title: Budziska (Kuźnia Raciborska)

text: 1830 hat Johann Georg Knie in seiner Arbeit "Alphabetisch-Statistisch-Topographische Uebersicht aller Dörfer, Flecken, Städte und andern Orte der Königl. Preuß. Provinz Schlesien" mit zwei Namen benannt. Es war der deutsche Name Budzisk aber auch der polnische Name "Budziska". Die ersten Einwohner des Dorfes haben Holzkohle in Kohlenmeiler gebrannt. Sie wohnten in kleinen Häusern, polnisch "budy" und von hier stammt auch der Ortsname Budzisk.


title: Budziska (Kuźnia Raciborska)

text: Budzisk wurde im 17. Jahrhundert gegründet. Die Entstehung des Dorfes war mit der Entwicklung der Metallurgie in Ratiborhammer verbunden. Es gab Bedarf an Holzkohle, weswegen das Dorf erbaut wurde. Seit der Gründung von Budzisk waren die Polen hier in der Mehrheit, da sie als Arbeitskräfte hergekommen waren. Eine Volkszählung von 1910 ergab, dass in dem Dorf nur 3 Deutsche wohnten. In der Zwischenkriegszeit war Budzisk als "polnische Bastion" bekannt. Bei der Volksabstimmung in Oberschlesien entschieden sich fast alle Einwohner für den Anschluss Schlesiens an Polen (96 Prozent). In den Jahren 1923 bis 1933 gab es in Budzisk eine polnische Minderheitenschule.


title: Nicole Mann

text: Nicole Victoria Aunapu Mann (* 27. Juni 1977 in Petaluma, Kalifornien, USA) ist eine US-amerikanische Raumfahreranwärterin der NASA. Sie ist für den ersten bemannten Testflug des Boeing-Raumschiffs CST-100 Starliner vorgesehen.


title: Nicole Mann

text: Nachdem Nicole Mann die High School 1995 abschloss, studierte sie Maschinenbau an der United States Naval Academy, wo sie 1999 den Bachelor machte, und an der Stanford University, die sie 2001 mit dem Master abschloss. Im United States Marine Corps wurde sie zur Pilotin ausgebildet. Von der USS Enterprise aus flog sie 47 Kampfeinsätze im Irak und in Afghanistan. Danach arbeitete sie an der United States Naval Test Pilot School in Maryland.


title: Nicole Mann

text: Nicole Mann bewarb sich als Astronautin bei der NASA und wurde im Juni 2013 in die 21. Auswahlgruppe aufgenommen. Die Astronauten-Grundausbildung dauerte von August 2013 bis Juli 2015.


title: Nicole Mann

text: Am 3. August 2018 gab die NASA bekannt, welche neun Astronauten die ersten vier bemannten Raumflüge mit kommerziellen Raumschiffen durchführen würden. Nicole Mann wurde dabei dem ersten bemannten Flug des Boeing-Raumschiffs CST-100 Starliner, Bezeichnung Boe-CFT, zugeteilt. Infolge der Verzögerungen beim Starliner wurde Mann im Oktober 2021 der SpaceX Crew-5-Mission zugeteilt.


title: Nicole Mann

text: Im Dezember 2020 wurde Mann als Kandidatin für Mondflüge im Rahmen des Artemis-Programms ausgewählt.


title: Nicole Mann

text: Nicole Mann ist verheiratet und hat einen Sohn.


title: Suban Pannon

text: Suban Pannon (* 10. Mai 1978 in Khon Kaen, Thailand) ist ein ehemaliger thailändischer Boxer im Halbfliegengewicht. Er war Teilnehmer der Olympischen Spiele 2000 und 2004.


title: Suban Pannon

text: Suban Pannon gewann 1997 die Goldmedaille bei den Asienmeisterschaften und nahm daraufhin auch an den Weltmeisterschaften desselben Jahres in Budapest teil, wo er in der Vorrunde gegen Andrzej Rżany ausschied.


title: Suban Pannon

text: 1998 nahm er am Weltcup in Peking teil, besiegte unter anderem Oleh Kyrjuchin und unterlag erst im Finale gegen Maikro Romero, wodurch er die Silbermedaille gewann. Zudem gewann er die Goldmedaille bei den Asienspielen.


title: Suban Pannon

text: Bei den Weltmeisterschaften 1999 in Houston schlug er Daniel Petrow und Dilshod Yuldashev, ehe er im Halbfinale gegen Brian Viloria verlor und dadurch eine Bronzemedaille erhielt. Er wurde damit der einzige thailändische Medaillengewinner dieser WM. Bei den Asienmeisterschaften 1999 unterlag er diesmal im Finale gegen Dilshod Yuldashev und gewann damit Silber.


title: Suban Pannon

text: Durch seine Erfolge war er für die Olympischen Spiele 2000 in Sydney qualifiziert und besiegte dort diesmal Dilshod Yuldashev, schied aber dann im Achtelfinale gegen Valeriy Sidorenko aus. 2001 gewann er Gold bei den Südostasienspielen.


title: Suban Pannon

text: 2002 gewann er jeweils eine Bronzemedaille bei den Asienmeisterschaften und den Asienspielen. 2003 schied er im Viertelfinale der Weltmeisterschaften in Bangkok gegen Sergei Kasakow aus, gewann jedoch noch Bronze bei den Südostasienspielen.


title: Suban Pannon

text: Nachdem er bei den Asienmeisterschaften 2004 im Viertelfinale ausgeschieden war, startete er bei der asiatischen Olympiaqualifikation 2004, wo er sich mit dem Erreichen des Finales für die Olympischen Spiele 2004 in Athen qualifizierte. Diesmal siegte er in der Vorrunde gegen Salim Salimow, ehe er im zweiten Kampf an Yan Barthelemí scheiterte.


title: Suban Pannon

text: 2005 erreichte er das Viertelfinale bei den Militär-Weltmeisterschaften der CISM in Pretoria, gewann Bronze bei den Asienmeisterschaften und schied bei den Südostasienspielen im Viertelfinale aus.


title: Suban Pannon

text: Bei den Asienspielen 2006 gewann er Silber.


title: Chang Yen-Shu

text: Chang Yen-Shu (; * 11. Februar 1979 in Tainan) ist ein ehemaliger taiwanischer Tischtennisspieler. Er nahm zwei Mal an Olympischen Spielen teil, ist zweifacher Vize-Asienmeister mit der Mannschaft und gewann bei den Weltmeisterschaften 2001 und 2007 eine Bronzemedaille im Doppel.


title: Jewgeni Nikolajewitsch Kablow

text: Jewgeni Nikolajewitsch Kablow (; * 14. Februar 1952 in Datschny, Mordwinische Autonome Sozialistische Sowjetrepublik) ist ein sowjetisch-russischer Materialwissenschaftler und Hochschullehrer.


title: Jewgeni Nikolajewitsch Kablow

text: Das Studium am Moskauer Staatlichen Ziolkowski-Luftfahrttechnik-Institut (MATI) (entstanden 1940 neben dem Moskauer Staatlichen Luftfahrtinstitut (MAI)) schloss Kablow 1974 ab.


title: Jewgeni Nikolajewitsch Kablow

text: Seit Oktober 1974 arbeitet Kablow im Allrussischen Instituts für Luftfahrtmaterialien (WIAM) in Moskau. Sein Arbeitsgebiet ist die Technologie der Werkstoffe für die Luft- und Raumfahrt. 1983 wurde er freigestellter Sekretär des WIAM-Parteikomitees des Rajon-Komitees der KPdSU. Im Oktober 1988 wurde er Vizechef für die wissenschaftliche Arbeit und Vizegeneraldirektor für die wissenschaftliche Ausrichtung des WIAM. 1995 verteidigte er mit Erfolg seine Doktor-Dissertation über die Verbesserung der Eigenschaften gegossener Gasturbinenschaufeln aus hitzebeständigen Nickelbasislegierungen durch Steuerung der Gefügebildung während der Kristallisation für die Promotion zum Doktor der technischen Wissenschaften.


title: Jewgeni Nikolajewitsch Kablow

text: 1996 wurde Kablow Generaldirektor des nun staatlichen Unternehmens WIAM als Nachfolger Radi Jewgenjewitsch Schalins. 1997 wurde er zum Korrespondierenden Mitglied der Russischen Akademie der Wissenschaften (RAN) gewählt. 2002 wurde das WIAM ein Föderales staatliches Unitarunternehmen, dessen Generaldirektor Kablow blieb. 2006 wurde er zum Vollmitglied der Russischen Akademie der Wissenschaften (RAN) gewählt.


title: Jewgeni Nikolajewitsch Kablow

text: 2013 wurde Kablow für die Wahl des RAN-Präsidenten nominiert, jedoch kam er nicht auf die endgültige Kandidatenliste. 2017 wurde er wieder von der Abteilung für Chemie und Materialwissenschaften der RAN nominiert, dem gemäß den neuen Regeln auch die Regierung zustimmte. Beim ersten Wahlgang mit fünf Kandidaten erhielt er nur 152 von 1596 Stimmen, so dass er ausschied. Jedoch wurde er wie schon 2013 in das Präsidium der RAN gewählt.


title: Jewgeni Nikolajewitsch Kablow

text: Kablow leitet den Lehrstuhl für Materialwissenschaft der Staatlichen Technischen Universität Moskau und ist Professor der Fakultät für Materialwissenschaft der Lomonossow-Universität Moskau.


title: Jewgeni Nikolajewitsch Kablow

text: Kablow ist Mitglied des Präsidiums des Wissenschaftlichen Rates beim Sicherheitsrat der Russischen Föderation und Mitglied des Rates des Russischen Fonds für Grundlagenforschung.


title: Benefizvorstellung

text: Eine Benefizvorstellung (lateinisch "beneficium" „Wohltat, Gefälligkeit“) ist eine Theater- oder Musikaufführung zugunsten von Autoren, Schauspielern, Sängern, Tänzern, Zirkusartisten, Regisseuren, anderen Künstlern, Theaterfunktionären oder von wohltätigen Zwecken. Vorstellungen für Bühnenkünstler mit dem alleinigen oder hauptsächlichen Zweck, deren Gehalt aufzubessern, sind in vielen Ländern Europas, in den USA und vereinzelt auch anderenorts für das gesamte 18. und 19. Jahrhundert dokumentiert. In England fanden erste Benefizvorstellungen zum Wohle der Künstler bereits Ende des 17. Jahrhunderts statt. Von Ort zu Ort – und von Genre zu Genre – konnten sich die Verhältnisse stark unterscheiden.


title: Benefizvorstellung

text: Benefizabende für wohltätige Zwecke hatten unter anderem das Ziel, pensionierte oder aus anderen Gründen weniger begüterte Berufskollegen zu unterstützen. Die Bühnenkünstler stellten sich früh aber auch in den Dienst allgemeiner karitativer Unternehmungen. Nach Unglücksfällen leisteten prominente Theaterleute und Musiker mit gesellschaftlich oft stark beachteten Benefizabenden regelmäßig einen Beitrag zur Überwindung von ökonomischen Notlagen. Die philanthropischen Zielsetzungen solcher Abende werden in der Gegenwart vor allem von (Pop-)Musikern aufgegriffen. Benefizkonzerte als Medienevent können Millionen von Euro einspielen.


title: Benefizvorstellung

text: Seinen Ausgangspunkt nahm das Konzept der Benefizvorstellung in England. Entsprechende Abende wurden zunächst ausschließlich für Berufsdramatiker eingerichtet und hatten bis zum Ende des 18. Jahrhunderts den Charakter einer Maßnahme für Bedürftige. Vor dieser Zeit waren Tantiemen für Schriftsteller und Komponisten unbekannt. Auch erhielten Autoren nur kleine oder gar keine Honorare, wenn ihre Stücke gedruckt wurden. Benefizvorstellungen wurden deshalb mit dem Ziel veranstaltet, den Unterhalt der Autoren zu sichern. Aufführungen zugunsten der Dramatiker lassen sich bis in die frühe Shakespeare-Zeit zurückverfolgen, als auf solche Weise unter anderem John Lyly nachweislich Einnahmen generierte. Während der Restaurationszeit (1660–1689) bürgerte es sich ein, dass den Bühnenautoren die Einnahmen des dritten Vorstellungsabends, mitunter auch "jeder" dritten Aufführung, zustanden. Diese dritten Vorstellungen – sofern sie überhaupt zustande kamen, was keineswegs garantiert war – wurden "benefit performances" genannt. In mehreren Prologen jener Zeit thematisierten Autoren ihre wirtschaftlich heikle Situation. George Powell schrieb zum Beispiel in seiner 1690 erstaufgeführten Tragödie "Alphonso": „Let Fancy [...] save my Play, / And then I'll laugh at Wits on my Third Day“ (etwa: „Lasst Fantasie mein Stück retten / Und dann werde ich an meinem Dritten Tag über Witze lachen“). Mit diesen „Witzen“ waren mögliche höhnische Bemerkungen über die Qualität des Stückes gemeint, die dem Autor recht gleichgültig sein konnten, wenn das Publikum bei der Premiere und der nachfolgenden Vorstellung stark genug applaudiert und eben für eine dritte Aufführung – den „Dritten Tag“ – gesorgt hatte. Sieht man von singulären Vorstellungen ab, die an den Theatern als "Women's Day" (Frauentag) angekündigt wurden und dem weiblichen Personal Einnahmen verschaffen sollten, gilt die Schauspielerin Elizabeth Barry als erste Bühnenkünstlerin, die von Benefizvorstellungen profitierte. Die schon in jungen Jahren vom Publikum bewunderte Tragödin schloss sich 1682 der United Company an, deren Spielstätte das Londoner Drury Lane Theatre war. Nach Angaben des Schauspielers und Dramatikers Colley Cibber, der 1740 eine vielgelesene Autobiografie vorlegte, gab ihr der englische König James II. während seiner kurzen Regierungszeit von 1685 bis 1688 die Erlaubnis zu einer ersten Benefizvorstellung. In späteren Darstellungen wird konkret das Jahr 1685 als Datum dieses Ereignisses genannt. Mit einer gewissen Regelmäßigkeit kamen Londoner Schauspieler jedoch erst ab 1695 in den Genuss von Benefizvorstellungen. In diesem Jahr verließ Elizabeth Barry zusammen mit etlichen Kollegen die United Company aufgrund von Gehaltsstreitigkeiten. Die Schauspieler, unter ihnen Anne Bracegirdle und Thomas Betterton, gründeten eine eigene, heute als "Betterton Company" bezeichnete Theatergesellschaft, die das revitalisierte Lincoln’s Inn Fields Theatre als Spielort nutzte. Barry hielt, was Frauen lange vorenthalten war, Anteile an der neuen Gesellschaft und erlangte dadurch eine größere Kontrolle über deren Einnahmen. Dies allein stellte bereits einen beachtlichen Fortschritt dar. Darüber hinaus ließ sich Barry vertraglich eine jährliche Benefizvorstellung garantieren, deren Einnahmen komplett ihr zufielen. Die Regelung sah explizit vor, dass sie „alleinige Begünstigte von allen Gewinnen eines [Vorstellungs-]Abends“ wurde, was ihre finanzielle Lage erheblich verbesserte. Aufgrund des Vertrages übertraf ihr Jahresgehalt nun sogar das von Thomas Betterton, dem zuvor bestverdienenden Schauspieler der United Company. Vor 1695 verdiente Barry 50 Shilling wöchentlich, Betterton hingegen 5 Pfund Sterling – die genau doppelte Summe. Die Mehreinnahmen durch die Benefizvorstellung glichen diese Differenz mehr als aus.


title: Benefizvorstellung

text: Dass die Benefizvorstellungen gerade um 1700 in England Fuß zu fassen begannen, hängt auch damit zusammen, dass Periodika wie "The Tatler" oder Englands erste Tageszeitung, der "Daily Courant", in dieser Zeit zum ersten Mal erschienen. So hatten Elizabeth Barry und ihre Kollegen die Möglichkeit, ihre Benefizvorstellungen entsprechend zu bewerben. Dies war von großer Bedeutung, da die Künstler für den Verkauf der Eintrittskarten zu ihren Benefizabenden selbst verantwortlich waren.


title: Benefizvorstellung

text: Die Benefizvorstellungen entwickelten sich in England rasch zu einem Gradmesser für die Popularität von Theaterkünstlern. Wem diese Möglichkeit des finanziellen Zugewinns zugestanden wurde, durfte sich zu den Lieblingen des Publikums zählen. Die bekanntesten Schauspieler luden mitunter zu mehr als einer Benefizvorstellung pro Jahr, so etwa William Mills, der erste Darsteller des Trueman in George Lillos überaus populärem Stück "Der Kaufmann von London". Als kaum zwanzig Jahre später der berühmteste englische Schauspieler des 18. Jahrhunderts, David Garrick, Mitinhaber und Direktor des Drury Lane Theatre wurde, bildeten neben seinem Theaterleitergehalt und einer jährlichen Vergütung von 500 Guineas für seine schauspielerischen Leistungen die Einnahmen aus Benefizvorstellungen die Basis für seinen materiellen Wohlstand. Um 1800 war das System der Benefizvorstellungen dann bereits so etabliert, dass zum Beispiel Abende mit der bekannten Altistin Giuseppina Grassini als gesellschaftliche Ereignisse galten, die „fast die ganze Londoner Modewelt auf einem Punkt“ versammelten. Benefizvorstellungen hatten sich zu dieser Zeit den Ruf erworben, „feierliche“ Höhepunkte zu sein, bei denen sich die „reiche Welt in ihrem Schmucke“ zeigte. Sängerinnen und Sänger in England konnten dank der Benefizvorstellungen, die ihnen ab 1697 ebenfalls regelmäßig erlaubt wurden, „fabelhaft hohe Verdienste“ erzielen. Vergleichbares galt für einzelne Künstlerinnen auf dem Gebiet von Choreographie und Tanz. Hier ragte die von Garrick, Händel und Voltaire verehrte Französin Marie Sallé heraus, die das "ballet d'action" erfand und um 1730 zu den großen Favoritinnen des Publikums in London zählte. Nach Erinnerung des seinerzeit führenden Theaterkritikers Castil-Blaze war die High Society in den Logen und Rängen so begeistert von ihr, dass es nach einer Benefizvorstellung


title: Benefizvorstellung

text: Mit einer einzigen Vorstellung habe Marie Sallé die unvorstellbare Summe von 200.000 Franc eingenommen. Als sie 1735 London Richtung Frankreich wieder verließ, sei sie Millionärin gewesen.


title: Benefizvorstellung

text: Noch Jahrzehnte später konnten Pantomime- und Zirkusartisten mit Hilfe von Benefizvorstellungen beträchtliche Einkünfte erzielen, wie etwa den Memoiren des Clowns Joseph Grimaldi zu entnehmen ist, die in der Bearbeitung von Charles Dickens 1838 erschienen. Zwischen 1828 und 1836 bestritt Grimaldi seinen Lebensunterhalt ausschließlich mit den Erlösen von Benefizvorstellungen.


title: Benefizvorstellung

text: Außerhalb Englands wurden Benefizvorstellungen mit teils größerer zeitlicher Verzögerung ebenfalls üblich, doch weder in Italien noch in Frankreich, Russland, Österreich oder Deutschland brachten sie den Künstlern solche Summen ein wie in London. In Berlin führte August Wilhelm Iffland als Direktor des dortigen Nationaltheaters die Benefizvorstellung auf breiter Front ein. Auch in anderen Teilstaaten des HRR wurde das System übernommen. Im Königreich Württemberg zum Beispiel gewährten die Könige prominenten Mitgliedern des Stuttgarter Hoftheaters auf Antrag „gnadenhalber“ entsprechende Vorstellungen. Die Hofschauspielerin Charlotte Fossetta bemühte sich während ihrer 41 Dienstjahre um 10 Benefizabende. Für ihre Vorstellung der "Maria Stuart" im Jahr 1805 erhielt sie 200 Gulden „ohne Geschenke der Gesandten“, außerdem legte der König 100 Gulden obendrauf.


title: Benefizvorstellung

text: Den Benefizvorstellungen in Deutschland wurde mit weitaus weniger Enthusiasmus begegnet als in England – was sehr unterschiedliche Gründe hatte. Um 1800 bezeichnete die Presse in Berlin den Umstand, „daß man, fast ohne Ausnahme, allen unsern Schauspielern und sogar dem Orchester“ Benefizvorstellungen gewährte, als „großen Mißbrauch“. Angesichts der Fülle der Benefizvorstellungen lehnte König Friedrich Wilhelm III. die Anträge mancher Schauspieler auf Vorstellungen zu ihren Gunsten sogar ab, allerdings ohne darauf zu verzichten, ihnen das „Douceur“, d. h. den königlichen zusätzlichen Betrag, zukommen zu lassen. Da die Schauspieler ihren Abend in der Regel selbst gestalten konnten, war die Repertoirewahl der Theaterdirektionen eingeschränkt. Es konnten unter anderem dadurch künstlerisch zweifelhafte Arbeiten, die in erster Linie zahlungswilliges und wenig anspruchsvolles Publikum in die Theater locken sollten, in den Spielplänen auftauchen. Friedrich Nicolai urteilte 1801: „Jeder Schauspieler kann das Stück zu seinem Benefiz wählen, und diese freie Wahl hat uns mit manchen Stükken [sic] schon beschenkt, womit wir sonst wohl verschont geblieben wären“. Der Theaterpraktiker Goethe hatte ein ambivalentes Verhältnis zu den Benefizvorstellungen. Als sein Freund Friedrich Schiller 1805 starb, begrüßte er die Pläne Ifflands, mit einer Benefizvorstellung die vier hinterbliebenen Kinder des Dichters zu unterstützen. In seiner Funktion als Intendant des Weimarer Hoftheaters wandte er sich jedoch prinzipiell gegen Benefizvorstellungen. Noch 1828 bekannte Goethe in einem Brief an Carl von Brühl, dass er sich „mit solchen zerstückelten Theater-Vorstellungen niemals befreunden kann“. Hier bezog sich Goethe auf die schnell beliebte Praxis, dass während der Benefizvorstellungen nicht komplette dramatische Werke präsentiert wurden, sondern eher Höhepunkte aus verschiedenen Schauspielen, bekannte Dialoge, Prologe und Gedichte oder auch einzelne Lieder. Eine enge Beziehung zur Benefizvorstellung, sowohl in ästhetischer als auch in theaterpraktischer Hinsicht, pflegte das Alt-Wiener Volkstheater des Vormärz. Das in Wien zu dieser Zeit entstandene dramatische Subgenre des Quodlibets, das auf den Dramatiker und Schauspieler Johann Nestroy zurückgeht, spiegelt in seiner Form den „zerstückelten“, disparaten Charakter eines Benefizabends, indem es Szenen ganz unterschiedlicher Provenienz, parodistische Texte, Dialoge, Duett-Einlagen etc. miteinander mischt. In den Vorspielen, die den Quodlibets vorangestellt waren, wird meistens über den Titel des Stücks sinniert oder auch dessen Zustandekommen erläutert. Besonders anschaulich geschieht dies im Vorspiel zur "Humoristischen Eilwagen-Reise durch die Theaterwelt" (1832), in dem ein Hund in einem Wirtshaus das ursprüngliche Theaterstück zerfetzt. Ein „Genie von einem Theaterdiener“ weiß sich aber zu helfen, reißt aus anderen Manuskripten scheinbar wahllos Seiten heraus und lässt dieses Konvolut einbinden – wodurch das aktuelle Quodlibet entsteht. Ein „Scenen-Ragout“ (Nestroy) dieser Art, das einem Benefizprogramm sehr ähneln konnte, wurde meistens auch als Benefizvorstellung gegeben, im Fall der "Eilwagen-Reise" zugunsten des Schauspielers Friedrich Hopp. Im Vorspiel dieses Stücks selbst wird mehrfach auf eine fiktive Benefizvorstellung mit dem Titel "Paphnuzius der kurios edelmüthige Jüngling" rekurriert; die Benefizvorstellung spielt also auch in dem für Nestroy so typischen metadramatischen Verfahren eine bedeutsame Rolle. Viele der bekannten Possen Nestroys wurden ebenfalls als Benefizvorstellung (ur-)aufgeführt, wobei hier meistens Nestroy selbst Nutznießer dieser Abende war. Er knüpfte damit an die alte Tradition des Autoren-Benefiz an.


title: Benefizvorstellung

text: Allmählich wurden Benefizvorstellungen im deutschen Sprachraum vor allem an Stadttheatern durchgeführt. Bis zum Ende des 19. Jahrhunderts, teilweise auch noch zu Beginn des 20. Jahrhunderts, blieb die Veranstaltungsform an vielen Orten Europas gebräuchlich. Danach setzten sich überall neue Honorarregelungen durch. Gastspiele von Theaterstars an Bühnen in der Provinz wurden allerdings noch lange als Benefizvorstellungen organisiert.


title: Benefizvorstellung

text: Die Rahmenbedingungen für die Benefizabende konnten in den einzelnen Ländern von Bühne zu Bühne stark variieren. Die Vorstellungen wurden vom Regenten auf Antrag genehmigt oder auch vertraglich festgelegt. In England war das von den Schauspielern begehrteste Modell das sogenannte "clear benefit", das vorsah, dass die kompletten Erlöse an die Künstler gingen, während die Theaterleitung in der Regel für alle Betriebskosten aufkam. Daneben gab es unzählige weitere Modelle, z. B. das "half benefit", bei dem sich Künstler und Leitung die Erlöse teilten. Gelegentlich kamen auch mehrere Schauspieler zu einer Gruppenbenefizvorstellung zusammen. In einigen Fällen mussten die Schauspieler dem Theaterleiter eine Entschädigung zahlen, wenn der Kartenverkauf unter dem Durchschnitt blieb.


title: Benefizvorstellung

text: Dieses letzte Beispiel zeigt, dass eine Benefizvorstellung für die Künstler auch mit Risiken verbunden war. Aus diesem Grund stellte eine wichtige Vertragsfrage dar, zu welchem "Zeitpunkt" die Aufführung stattfinden sollte. Die populärsten Schauspieler konnten darauf dringen, dass ihre Benefizvorstellung zum günstigsten Termin der Saison stattfand, d. h. eher in den späten Wintermonaten oder im Frühling, jedoch nicht im Frühsommer, wenn gutes Wetter einen schwächeren Publikumszuspruch zur Folge haben konnte. Um 1720 bildete sich ein hierarchisches System heraus, bei dem die führenden Schauspielerinnen und Schauspieler ihre Benefize Anfang März abhielten, zweitklassige Kollegen in den Wochen danach folgten und sich Nebendarsteller und Theaterfunktionäre Vorstellungen im Sommer teilten. Einige Jahrzehnte später bemerkte die Schriftstellerin und Salonnière Johanna Schopenhauer während ihrer Reise durch England und Schottland, dass sich einige Änderungen ergeben hatten und „die mehresten Benefiz-Vorstellungen für die ältern und bessern Schauspieler“ nun im Mai und Juni gegeben wurden. Die Vorstellungen waren nach ihren Schilderungen oft um ein Uhr nachts noch nicht beendet, „denn um das Publikum vollkommen gut zu bewirthen, schiebt man noch allerhand Sächelchen in die Zwischenakte ein, bald ein Liedchen, bald einen Tanz“.


title: Benefizvorstellung

text: In England wurde beliebten Schauspielern oft eine Benefizvorstellung pro Jahr gewährt; an anderen Orten konnten jedoch alternative Regelungen und Gepflogenheiten gelten. Charlotte Fossetta beantragte ihre Benefizvorstellungen in Stuttgart zum Beispiel vor Kuraufenthalten sowie aus Anlass ihres 30-jährigen Dienstjubiläums. Ein häufiger Grund für eine Benefizvorstellung war ein Wechsel des Engagements. An manchen Häusern war es bei Hochzeiten von zwei Mitgliedern des Ensembles üblich, eine Benefizvorstellung für die Neuvermählten zu geben. An der Pariser Oper waren Benefizvorstellungen dagegen nur anlässlich der Pensionierung von Sängern üblich.


title: Benefizvorstellung

text: Die Vertragsausgestaltungen führten zu etlichen Konflikten. Nicht nur beförderte das Benefizsystem Neid im Ensemble, da manche Schauspieler nicht in den Genuss dieser Gehaltsaufbesserung kamen; auch wurde ständig darüber gestritten, ob dem geehrten Künstler die Erlöse seines Benefizabends brutto oder netto zustanden – in letzterem Fall ging ein nicht unerheblicher Teil des Geldes an den Souffleur, an die Finanzverwaltung oder generell an Personen mit administrativen Aufgaben. Manche Theaterleiter oder Finanzverwalter widerstanden nicht der Versuchung, mit der Vereinbarung von Benefizabenden die eigentliche Gage der betreffenden Künstler herabzusetzen. Auf diese Weise konnte ein beliebter Schauspieler sogar Gefahr laufen, mit vertraglich festgelegter Benefizvorstellung ein geringeres Salär zu erhalten als ohne. Streitigkeiten zwischen Künstlern und Finanzverwaltung waren an der Tagesordnung. 1833 fasste ein Korrespondent des Tagblattes "Das Ausland" die zum Teil verworrene Situation wie folgt zusammen:


title: Benefizvorstellung

text: Zu den Besonderheiten der Regularien gehörte es, dass mitunter ein Prinzip der "Gegenseitigkeit" vertraglich festgelegt wurde. Wenn ein bekannter Sänger einen Kollegen bat, an seiner Benefizvorstellung mitzuwirken, meistens unentgeltlich, bedeutete dies, dass der berühmte Künstler später auch in der Benefizvorstellung des Kollegen aufzutreten hatte. Als besonders großzügig und hilfsbereit in dieser Hinsicht galt der deutsche Komponist Carl Maria von Weber, der selbst in seiner Londoner Zeit, als er schon von der Tuberkulose gezeichnet war, häufig anderen Musikern zur Verfügung stand und half, deren Einnahmen zu erhöhen. Nicht nur mit seiner erfolgreichen Oper "Oberon", die in London ihre Uraufführung erlebte, sondern auch durch „seine anspruchslose Gefälligkeit, in anderen Benefizvorstellungen zu spielen“, erwarb er sich in der englischen Hauptstadt den Ruf, „der Liebling der Künstler und des Publikums“ zu sein.


title: Benefizvorstellung

text: Es kam jedoch auch vor, dass bestimmte Künstler ihre Verpflichtungen ignorierten und einfach abreisten. 1845 verklagte in einem spektakulären Fall der Direktor des Théâtre-Italien in Paris die italienische Koloratursopranistin Giulia Grisi auf Schadenersatz, weil sie sich geweigert hatte, in der Benefizvorstellung für Luigi Lablache aufzutreten, wozu sie verpflichtet gewesen wäre. Grisi entgegnete, dass sie nur für erste Partien engagiert worden sei, ihre Rolle in der fraglichen Benefizvorstellung aber einer zweiten Partie entsprochen habe. Das Gericht schloss sich dieser Argumentation nicht an und verurteilte Grisi zu einer Zahlung von 10.000 Franc.


title: Benefizvorstellung

text: Benefizvorstellungen zugunsten wohltätiger Zwecke haben ebenfalls eine lange Tradition. Auf dem Sektor von Theater und Oper verfolgten solche Vorstellungen nicht selten den Zweck, bedürftige oder notleidende Künstler – in der Regel Kollegen – zu unterstützen. Zu Beginn des 19. Jahrhunderts konzentrierten sich diese Bemühungen darauf, eine Pensionskasse für ältere und nicht mehr aktive Künstler einzurichten. Während in Frankreich die Pensionskasse der Pariser Oper die überhaupt älteste zivile Einrichtung dieser Art darstellte, waren in Deutschland die Pensionen lange an die Person des jeweiligen Fürsten gebunden, der die „Gnade“ einer Altersversorgung kurzerhand widerrufen konnte. Der Schauspieler und Prinzipal Gustav Friedrich Großmann beklagte Ende des 18. Jahrhunderts, dass an den Theatern nur sehr vereinzelt – etwa in Mainz, Mannheim und Hamburg – Kassen zur Verfügung standen, „woraus hie und da eine Thräne des Kummers getrocknet, ein Darbender unterstützt“ werden konnte. Seine weiter reichenden Vorschläge zur Errichtung einer „Verpflegungskasse für im Dienste des Publikums grau und stumpf gewordene Schauspieler“ wurden ihm selbst zufolge kalt ignoriert.


title: Benefizvorstellung

text: Diese nicht zufriedenstellende und von Unsicherheit geprägte Situation motivierte den Breslauer Theaterdirektor Gottlob Benedict Bierey bereits in den 1820er Jahren dazu, einen „Pensionsfonds für altersschwach gewordene Mitglieder“ zu ersinnen. Ihm schwebte vor, dass die Einnahmen aus zwei jährlichen Benefizvorstellungen ausschließlich diesem Zwecke zufließen sollten; daneben wollte er als Grundstock 300 Taler aus seinem Privatvermögen spenden. Seinem Nachfolger Ferdinand von Biedenfeld war die „wohlthätige Anstalt“ jedoch zu kostspielig, so dass sich Biereys Pläne zerschlugen.


title: Benefizvorstellung

text: Wenige Jahre nach Biereys Bemühungen entstand 1834 in seiner Geburtsstadt Dresden am dortigen Königlichen Hoftheater eine „Pensions-Anstalt“, deren Finanzierung sich aus mehreren Quellen speiste. Zwei Vorstellungen pro Jahr sollten nur dem Pensionsfonds zugutekommen, außerdem wurden allen Mitgliedern des Hauses zwei Prozent ihrer Gage für die neue Kasse abgezogen. Die gesetzlichen Bestimmungen zur neuen Anstalt hielten ferner fest: „Die dritte Quelle des Pensionsfonds besteht darin, daß von den Honoraren für Gastrollen, so wie von der Einnahme für Benefizvorstellungen, welche nach dem 1. Januar 1834 bewilligt werden sollten, excl. der beiden für den Pensionsfond [sic] bestimmten Benefize, fünf Procent für den Pensionsfond abgezogen werden.“


title: Benefizvorstellung

text: Ungefähr zur gleichen Zeit rief der englischstämmige Leiter der Comédie-Française in Paris, Isidore Taylor, eine „General-Unterstützungskasse für invalid gewordene Schauspieler“ ins Leben. Auch in Taylors Konzept spielten Benefizvorstellungen eine zentrale Rolle. Neben moderaten Gehaltsabzügen für alle Bühnenkünstler waren es vor allem die Benefize, die die Kasse stützten. Nach einem knappen Jahr erwies sich der Erfolg der neuen Einrichtung, denn zur Auszahlung an berufsunfähig gewordene Schauspieler stand bereits ein namhafter Betrag zur Verfügung. Daneben konnten auch ältere Schauspieler sowie die Opfer einer verheerenden Überschwemmung in Lyon mit Geldbeträgen unterstützt werden. Das französische Modell wurde in Deutschland zur Nachahmung empfohlen. Der Theaterleiter Karl Theodor von Küstner, der in Leipzig früh eine Pensionsanstalt für die Mitglieder seines Theaters eingerichtet hatte, fuhr eigens nach Paris, um sich von Taylor in Details beraten zu lassen.


title: Benefizvorstellung

text: Im Laufe des 19. Jahrhunderts bildete sich abgesehen von diesen Neuerungen immer mehr die Konvention heraus, dass gefeierte Künstler weniger bemittelten Kollegen, etwa Mitgliedern des Chors, mit Benefizvorstellungen aus der Not halfen. Die auf diese Weise eingenommenen Beiträge waren für den Lebensunterhalt von Künstlern, die weniger im Rampenlicht standen und schlechter verdienten, von großer Bedeutung.


title: Benefizvorstellung

text: In der Geschichte des Theaters haben Schauspiel- bzw. Komödienhäuser und Opern immer auch gemeinnützige Zwecke gefördert. Sobald sich in Deutschland die Benefizvorstellungen als System etabliert hatten, wurden sie in den Dienst karitativer Unternehmungen gestellt. Das lässt sich beispielsweise für die kursächsische Stadt Merseburg schon für das Ende des 18. Jahrhunderts nachweisen, als Benefizvorstellungen bedeutende Beträge für die dortige Armenanstalt abwarfen. Auch die Schauspieltruppen dieser Zeit gaben regelmäßig Vorstellungen „zum Vortheil der Armen“, so etwa die Gesellschaft des überwiegend in Südwestdeutschland und in der Schweiz auftretenden Theaterunternehmers Franz Hansen, der bei solchen Gelegenheiten gerne auf August von Kotzebues Lustspiel "Armuth und Edelsinn" zurückgriff.


title: Benefizvorstellung

text: Überhaupt konnten zu allen Zeiten die Veranstalter von Benefizvorstellungen, die darin auftretenden Künstler, die gewählten Inhalte und die Menschen oder Institutionen, die die Spenden entgegennahmen, in enger Relation zueinander stehen. Als der US-amerikanische Singer-Songwriter Woody Guthrie 1940 im New Yorker Forrest Theatre einen Benefizabend zugunsten verarmter Landarbeiter annoncierte, war er aufgrund seiner ausgedehnten Wanderschaften während der Great Depression bestens mit der katastrophalen Lage der amerikanischen Landwirtschaft zu dieser Zeit vertraut; auch seine eigene Familie war von der Wirtschaftskrise betroffen. Ähnliche Wechselbeziehungen sind bis in die Gegenwart hinein zu beobachten. Nach dem verheerenden Brand in der Weimarer Herzogin-Anna-Amalia-Bibliothek im Jahr 2004 entschloss sich die Tellspielgesellschaft im schweizerischen Altdorf, den Wiederaufbau der Sammlung mit den Einnahmen einer Benefizvorstellung zu fördern. Die Schweizer Theatermacher wollten damit ihre Verbundenheit mit der Stadt Weimar zum Ausdruck bringen, wo 200 Jahre zuvor Schillers "Wilhelm Tell" entstanden war. Bei anderen Gelegenheiten unterstützten etwa die Künstler des Musicals "Titanic" in Hamburg die Deutsche Gesellschaft zur Rettung Schiffbrüchiger (2007) oder ein Münchner Theater mit einer Aufführung von Hans Magnus Enzensbergers Komödie "Der Untergang der Titanic" die humanitäre Hilfsorganisation Sea-Watch (2019).


title: Benefizvorstellung

text: Andere Beispiele zeigen, dass die Theater zu allen Zeiten schnell auf Unglücksfälle reagierten und einen Beitrag zur Linderung einer entstandenen Not leisteten. Europaweit wurde 1836 darüber berichtet, dass beim Ausheben eines Brunnens im französischen Champvert ein Arbeiter namens Dufavel verschüttet wurde. Vielbeachtet wurde der Fall nicht zuletzt deshalb, weil Dufavel über eine Öffnung im Erdreich mit der Außenwelt kommunizieren konnte und sogar geistlichen Beistand empfing. Als nach 14 Tagen die Bergung des Verschütteten gelang, organisierten mehrere Theater Benefizvorstellungen für ihn selbst und das Rettungsteam. Der französische König Louis-Philippe I. beschenkte Dufavel und seine Befreier zusätzlich mit einer Geldsumme. Das Pariser Théâtre de l’Ambigu-Comique lud Dufavel persönlich zu seiner Benefizvorstellung ein. Dadurch erhielt der Abend den Charakter einer „pikanten“ Sensation, was ganz nach dem Geschmack des Publikums war. Eine der historisch bekanntesten Benefizveranstaltungen überhaupt fand am 29. April 1912 an der Metropolitan Opera in New York statt, wo man der Unglücksopfer des "Titanic"-Untergangs gedachte und für die Hinterbliebenen 16.000 US-Dollar einsammelte. Die Katastrophe mit mehr als 1500 Todesopfern hatte sich nur 15 Tage vor dem Abend an der Met ereignet. Unter der Schirmherrschaft von US-Präsident William Howard Taft und des Generalgouverneurs von Kanada traten internationale Bühnenstars auf. Der italienische Tenor Enrico Caruso sang an dem Abend das melodramatische Lied "The Lost Chord", mit dem der britische Komponist Arthur Sullivan ursprünglich den Tod seines Bruders Fred betrauerte. Neben ihm sorgten die Sopranistin Mary Garden, die Violinistin Kathleen Parlow und der Dirigent Alfred Hertz für weitere Höhepunkte des Abends, der ganz im Zeichen von Ernst, überströmender Trauer, Verklärung und Erlösung stand und unter anderem eine Darbietung von "Isoldes Liebestod" beinhaltete. Der Künstler Pierre Troubetzkoy hatte eigens für den Benefizabend ein Gemälde mit dem Titel "Spirit Triumphant" beigesteuert, das als Reproduktion in Form von Postkarten erstanden werden konnte. Das Bild zeigt eine junge Frau, die mit triumphierender Geste direkt aus dem Wasser aufzutauchen scheint; im Hintergrund ist ein großer Eisberg zu erahnen. Pressemeldungen zufolge hat der Künstler die Noblesse des Charakters ehren wollen, die viele Passagiere im Augenblick des Unglücks angeblich an den Tag legten. Noch Jahrzehnte nach dem New Yorker Benefizabend ironisierte Malcolm Lowry in seinem postum veröffentlichten Roman "Dunkel wie die Gruft, in der mein Freund begraben liegt" (1968) die makabre Hybris und die Selbstbezogenheit der weißen, reichen Oberschicht, die den Untergang der "Titanic" dazu nutzte, sich selbst zu beweihräuchern. Im kurz nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges spielenden Roman befindet sich Lowrys Alter Ego, der Schriftsteller Sigbjørn Wilderness, in einem Flugzeug und fürchtet, dass die Maschine über der mexikanischen Stadt Monterrey abstürzen wird. Schon stellt er sich für „die Toten, die nie mehr an irgendeiner Küste nach Hause kommen,“ eine gigantische Gedenkveranstaltung vor: Bis auf das Detail mit dem Monterrey-Lied – das tatsächlich existiert, aber aus den 1930er Jahren stammt – entspricht das fantasierte Programm der Veranstaltung exakt der Benefizvorstellung aus dem Jahr 1912 in New York.


title: Benefizvorstellung

text: Zu den geläufigen Zielen von Benefizvorstellungen gehörte früh auch die Unterstützung von geplanten Denkmälern im öffentlichen Raum. Eine Unternehmung besonderen Ranges in diesem Zusammenhang war das Bemühen des umtriebigen Schauspielers Großmann, kurz nach dem Tod Lessings (1781) ein Ehrenmal am Grab des Dichters errichten zu lassen. Die Finanzierung sollte durch Benefizvorstellungen aller Theatergesellschaften im deutschsprachigen Raum erfolgen, ohne dass Großmann allerdings das Wort „Benefiz“ verwendete. Er sprach stattdessen von der „Verabredung […], an einem zu bestimmenden Tage eine Vorstellung eines Lessingschen Schauspiels zu geben, und die Einnahme dem gedachten Endzweck zu widmen.“ Die Theaterleiter übten sich zur Enttäuschung Großmanns allerdings in großer Zurückhaltung, was ein Licht auf die miserable finanzielle Lage der Schauspieltruppen gegen Ende des 18. Jahrhunderts wirft. Der in Köln gastierende Schauspieldirektor Simon Friedrich Koberwein antwortete Großmann rundheraus: „Wir haben so viel lebende arme Schauspieler, die eines Beytrags nöthig haben, daß man warlich für die Todten nichts thun kann.“ Immerhin kamen an zwei Orten, in Braunschweig und Bayreuth, tatsächlich Benefizvorstellungen für das Denkmal Lessings zusammen, die zwar keinen überragenden, aber doch einen bescheidenen Beitrag zur Verwirklichung des Projektes leisteten. 1796 konnte aufgrund des Engagements Großmanns eines der ältesten Lessing-Ehrenmale überhaupt, ein von Friedrich Wilhelm Eugen Döll geschaffenes Reliefbild, in Wolfenbüttel – wenige Kilometer vom Grab des Dichters entfernt – enthüllt werden. Häufig gab es einen direkten Bezug zwischen den Veranstaltern einer Benefizvorstellung und den Persönlichkeiten, denen ein Denkmal gewidmet werden sollte. So gehörte die Comédie-Française zu den Subskribenten der 1844 nach langen Diskussionen fertiggestellten Fontaine Molière, einer Kombination aus Brunnen und Skulptur zu Ehren des Dramatikers Molière, dessen Name eng mit der Geschichte gerade dieses Theaters verbunden ist. Lange schien es unmöglich, die Summe für den Brunnen an der Rue de Richelieu aufzubringen, zumal in den Provinzen Frankreichs, die sich nach Zeitungsberichten „mehr um Steinkohlen und Runkelrüben“ bekümmerten, wenig Interesse bestand, das neue Bauwerk zu fördern. Auch der Hof zahlte wenig, und der Herzog von Orléans steuerte lediglich 500 Franc bei. Im Vergleich dazu nehmen sich die 16.000 Franc, die die Comédie-Française zugunsten der Anlage aus ihrer Benefizvorstellung erlöste, geradezu großzügig aus.


title: Benefizvorstellung

text: Als Spiegel historischer Prozesse legten Benefizvorstellungen immer wieder Zeugnis von der Solidarität hilfsbereiter Menschen ab. Als 1815 der Vulkan Tambora in Indonesien ausbrach, führte diese größte in geschichtlicher Zeit beobachtete Eruption zu Ernteausfällen und Hungersnöten selbst im fernen Europa. Viele Menschen z. B. in Schwaben, im Elsass und in der Schweiz entschlossen sich, ihre Heimat zu verlassen und in die Neue Welt auszuwandern. In nicht wenigen Fällen strandeten sie bereits in den Hafenstädten an der Nordsee. Vor diesem Hintergrund veranstaltete das Französische Theater in Amsterdam eine Benefizvorstellung „zum Behuf der unglückseligen Deutschen“, die „sich hier ohne Mittel befinden, entweder ihre Überfahrt nach Amerika zu bezahlen, oder in ihre Heimat zurückzukehren.“ Die spontane Hilfe konnte die Situation der Migranten jedoch nicht entscheidend verbessern.


title: Benefizvorstellung

text: An anderen Orten wurden die Einnahmen aus Benefizvorstellungen teilweise in den Dienst von Zwecken gestellt, die in Europa gänzlich unbekannt waren. Das Berliner Unterhaltungsblatt "Die Gartenlaube" berichtete im Frühjahr 1887, dass zwei Opern- und Operettensängerinnen in Rio de Janeiro den Ertrag ihrer Benefize dazu verwandten, insgesamt sieben brasilianische Sklaven loszukaufen. Die „naturwüchsige[n] schwarze[n] [...] Negersklaven“ wohnten den Vorstellungen bei und konnten am Ende das Podium, wo sie dem Publikum zur Schau gestellt worden waren, als freie Männer verlassen. Die "Gartenlaube" vermerkte dazu: „Um diesen glänzenden Effekt werden edelmüthige deutsche Künstlerinnen jedenfalls ihre Kolleginnen im Lande der Feuerkäfer und Riesenschmetterlinge beneiden.“


title: Benefizvorstellung

text: Die philanthropischen Zielsetzungen von Theater- oder Opernhäusern werden in der Gegenwart besonders öffentlichkeitswirksam von Musikern verschiedener Sparten, nicht zuletzt aus dem Bereich der Popmusik, aufgegriffen. Die wohltätigen Veranstaltungen der Musiker fügen sich dabei in eine lang zurückreichende Tradition ein. Schon Georg Friedrich Händel unterstützte 1749 das einige Jahre zuvor im Norden Londons eröffnete Foundling Hospital, eine Institution, die der Aufnahme von Findel- und Waisenkindern diente und armen, ledigen Müttern beistand, die nicht für den Lebensunterhalt ihres Nachwuchses sorgen konnten. Aus früheren und neu komponierten Werken stellte er das dreiteilige, heute so betitelte "Foundling Hospital Anthem" zusammen, das den Anfang von Psalm 41 zitiert: „Selig, wer sich des Geringen annimmt“ („Blessed are they that consider the Poor and Needy“). Das Konzert wurde musikalisch und finanziell ein großer Erfolg, so dass sich Händel ermutigt sah, der Kapelle des Foundling Hospitals, in der sein "Anthem" gegeben wurde, eine Orgel zu schenken. Ab 1750 führte der Komponist in dem Raum jährlich sein Oratorium "Messiah" auf, wodurch der Bekanntheitsgrad dieses damals noch wenig beachteten Werks stark stieg. Die Einnahmen begünstigten wiederum das Foundling Hospital.


title: Benefizvorstellung

text: Ähnlich wie im Bereich des Sprechtheaters und der Musikdramatik wurde es allmählich immer üblicher, dass sich eine ganze Reihe von Akteuren zusammentat, um gemeinsam ein Benefizkonzert zu veranstalten. Als nach dem "Titanic"-Untergang 1912 auch in der Royal Albert Hall in London ein Benefizabend organisiert wurde, fanden sich nicht weniger als sieben Orchester auf der Bühne ein, die von sieben verschiedenen Dirigenten geleitet wurden, darunter Edward Elgar, Henry Wood und Thomas Beecham. Zu hören waren unter anderem Frédéric Chopins "Trauermarsch" und Richard Wagners "Walkürenritt". Bei einem weiteren bekannten Benefizkonzert Anfang 1918 in Wien kamen die Einnahmen den Witwen und hinterbliebenen Kindern der im Ersten Weltkrieg gefallenen Soldaten zugute. Hier kooperierten unter anderem die Bläservereinigung der Hofoper, der Wiener Männergesang-Verein und die Original Hoch- und Deutschmeister unter Wilhelm Wacek miteinander. Die Hofschauspielerin Lotte Witt sprach einen feierlichen Prolog. Benefizkonzerte modernen Zuschnitts gibt es seit den 1970er Jahren. Um heimatlos gewordene Menschen, die vor dem Genozid in Bangladesch flohen, zu unterstützen, organisierte der Musiker Ravi Shankar mit seinem Freund George Harrison am 1. August 1971 im Madison Square Garden in New York das Konzert für Bangladesch. Wiederum beteiligte sich eine größere Zahl von Musikern an dem Ereignis, das durch diese Größenordnung an Prestige gewann. Auf der Bühne stand neben dem von einer Heroinabhängigkeit geschwächten Eric Clapton auch Bob Dylan, der in den Jahren zuvor kaum öffentlich aufgetreten war. Die Prominenz der anwesenden Künstler sorgte im Sinne des US-amerikanischen Soziologen Paul Schervish für eine „katalytische Philanthropie“. Mit diesem Etikett bezeichnete er das Phänomen, dass bekannte Stars durch ihre Beteiligung an karitativen Unternehmungen weitaus mehr Einnahmen generieren konnten, als sie es durch eigene Mildtätigkeit vermocht hätten. Im Madison Square Garden wurden mehr als 240.000 US-Dollar erlöst – ungefähr das Zehnfache der Summe, die sich Shankar als Ziel gesetzt hatte.


title: Benefizvorstellung

text: Das Konzert für Bangladesch gilt als Meilenstein in der Geschichte humanitärer Projekte. Es war nicht nur kommerziell erfolgreich, sondern schuf auch ein Bewusstsein für die vielfältigen Probleme im ehemaligen Ostteil Pakistans. Vor allem jedoch diente das Konzert als Inspiration für ähnliche Veranstaltungen, die teilweise bedeutend höhere Spendensummen einbrachten. Hervorzuheben ist besonders das 1985 parallel in London und Philadelphia verwirklichte Projekt Live Aid, das als Reaktion auf die damals akute Hungersnot in Äthiopien zustande kam. Mit dem zu diesem Zeitpunkt größten Rockkonzert der Geschichte wurden umgerechnet 200 Millionen DM eingenommen. Britische Politik- und Medienwissenschaftler formulierten unter anderem anhand von Live Aid einen Zusammenhang zwischen den verschiedenen Faktoren eines Benefikonzerts: Die Prominenz der Akteure bestimme den Unterhaltungswert des Konzerts und das Interesse der Medien; durch das "media event" wiederum werde in der Bevölkerung die Aufmerksamkeit für Krisen und andere Themen erhöht. Dieselben Autoren sahen die Prominenz der Musiker und ihre Medienmacht allerdings auch kritisch. Tendenziell würden nur noch sie als legitime Wortführer in einer humanitären Krise wahrgenommen werden, während Nichtregierungsorganisationen im Schatten stünden. Ein Effekt dieses "Geldofism" – benannt nach einem der Organisatoren des Live Aid, Bob Geldof – bestehe zudem darin, dass sich durch die Sichtbarkeit in den Medien das Image der Musiker positiv verändere. In vielen Fällen führt diese starke Präsenz dazu, dass die Ausübenden einer Benefizveranstaltung gleichzeitig auch zu deren Hauptprofiteuren werden – wie schon an den Theatern im England der Restaurationszeit.


title: Distrikt Cuñumbuqui

text: Der Distrikt Cuñumbuqui liegt in der Provinz Lamas in der Region San Martín im zentralen Norden von Peru. Der Distrikt wurde am 16. Oktober 1933 gegründet. Er besitzt eine Fläche von 182 km². Beim Zensus 2017 wurden 3350 Einwohner gezählt. Im Jahr 1993 lag die Einwohnerzahl bei 3856, im Jahr 2007 bei 4461. Sitz der Distriktverwaltung ist die hoch gelegene Ortschaft Cuñumbuqui mit 1221 Einwohnern (Stand 2017). Cuñumbuqui befindet sich 11 km südsüdöstlich der Provinzhauptstadt Lamas.


title: Distrikt Cuñumbuqui

text: Der Distrikt Cuñumbuqui befindet sich in den östlichen Voranden im Süden der Provinz Lamas. Der Río Mayo durchquert den äußersten Nordosten des Distrikts in südöstlicher Richtung und bildet anschließend die nordöstliche Distriktgrenze. Das Areal liegt vollständig innerhalb dessen Einzugsgebietes.


title: Distrikt Cuñumbuqui

text: Der Distrikt Cuñumbuqui grenzt im Süden an den Distrikt Buenos Aires (Provinz Picota), im Südwesten an den Distrikt Santa Rosa (Provinz El Dorado), im Nordwesten an den Distrikt Zapatero, im äußersten Norden an den Distrikt Rumisapa sowie im Nordosten und im Osten an die Distrikte Cacatachi, Morales und Juan Guerra (alle drei in der Provinz San Martín).


title: Distrikt Cuñumbuqui

text: Im Distrikt gibt es neben dem Hauptort folgende größere Ortschaften:


title: Ballon de Paris

text: Der Ballon de Paris ist ein Fesselballon, der als Touristenattraktion seit 1999 in Paris im Parc André-Citroën installiert ist. Er dient darüber hinaus als Instrument zur Umweltsensibilisierung, indem er abhängig von der Luftqualität, seine Farbe von grün (gute Qualität) bis rot (schlecht) ändern kann. Entworfen und entwickelt von der Firma Aerophile, haben in zehn Jahren eine halbe Million Besucher den 150 m über dem Boden schwebenden Ballon genutzt.


title: Macruarie

text: Macruarie ist der Familienname folgender Personen:


title: Peter Becker (Ruderer)

text: Peter Becker (* 16. Juli 1956 in Geisenheim) ist ein ehemaliger deutscher Ruderer.


title: Peter Becker (Ruderer)

text: Peter Becker gewann bei den Juniorenweltmeisterschaften 1974 im Doppelvierer die Silbermedaille. Er nahm bei den Olympischen Sommerspielen 1976 in Montreal zusammen mit Gerhard Kroschewski in der Regatta mit dem Doppelzweier teil. Im gleichen Jahr konnte das Duo zusammen die Deutsche Meisterschaft in dieser Bootsklasse sowie im Doppelvierer gewinnen.


title: Schweizer Nordische Skimeisterschaften 1988

text: Die Schweizer Nordischen Skimeisterschaften 1988 fanden vom 22. Januar 1988 bis zum 31. Januar 1988 in Sparenmoos und Gstaad statt. Ausgetragen wurden im Skilanglauf bei den Männern die Distanzen 15 km, 30 km und 50 km, sowie die 4 × 10 km Staffel. Bei den Frauen fanden die Distanzen 5 km, 10 km und 20 km, sowie die 4 × 5 km Staffel statt. Erfolgreichster Skilangläufer war Andy Grünenfelder, der über 15 km und 50 km gewann und mit der Staffel von Alpina St. Moritz. Bei den Frauen siegte Evi Kratzer über 5 km und 20 km, sowie mit der Staffel von Alpina St. Moritz. Das Skispringen gewann Christian Hauswirth und die Nordische Kombination Andreas Schaad.


text: Datum: Freitag, 22. Januar 1988 in Sparenmoos


text: Zum Auftakt dieser Meisterschaften holte der Topfavorit Andy Grünenfelder seinen 12. Einzeltitel und gewann das Rennen mit drei Minuten und 55 Sekunden Vorsprung auf Giachem Guidon und Battista Bovisi. Am Start fehlte Konrad Hallenbarter, da er beim zwei Tage später stattfindenden Dolomitenlauf teilnahm.


text: Datum: Mittwoch, 27. Januar 1988 in Sparenmoos


text: In Abwesenheit von Andy Grünenfelder gewann der 23-jährige Jürg Capol überraschend vor den Topfavoriten Giachem Guidon und Jeremias Wigger, der damit seinen ersten Meistertitel gewann.


text: Datum: Samstag, 30. Januar 1988 in Sparenmoos


text: Andy Grünenfelder gewann damit zum fünften Mal den Meistertitel über diese Distanz vor Giachem Guidon, der zum dritten Mal den zweiten Platz bei diesen Meisterschaften belegte.


text: Datum: Sonntag, 31. Januar 1988 in Sparenmoos


text: Datum: Samstag, 23. Januar 1988 in Sparenmoos Beim ersten Frauenrennen bei diesen Meisterschaften gewann Evi Kratzer ihren 18. Einzeltitel. Die siebtplatzierte Sylvia Honegger gewann den Juniorentitel. Die finnischen Starterinnen wurden für diese Meisterschaft nicht gewertet.


text: Die 32-jährige Christine Gilli-Brügger gewann mit 6,6 Sekunden Vorsprung vor der Vorjahressiegerin Evi Kratzer und der 19-jährigen Nicole Zbinden und holte damit nach 1984 über 5 km ihren zweiten Einzeltitel.


text: Datum: Sonntag, 24. Januar 1988 in Sparenmoos


text: Datum: Samstag, 30. Januar und Sonntag, 31. Januar 1988 in Gstaad


text: Der Einsiedelner Andreas Schaad gewann nach 1986 seinen zweiten Titel vor den Vorjahressieger Hippolyt Kempf und Stefan Späni.


text: Datum: Sonntag, 31. Januar 1988 in Gstaad Christian Hauswirth gewann mit Weiten von 90,5 m und 87,5 m vor Fabrice Piazzini und Christoph Lehmann und sprang dabei im ersten Durchgang Schanzenrekord. Der Vorjahressieger Gérard Balanche wurde Vierter.


title: Distrikt Rumisapa

text: Der Distrikt Rumisapa liegt in der Provinz Lamas in der Region San Martín im zentralen Norden von Peru. Der Distrikt wurde am 8. Mai 1936 gegründet. Er besitzt eine Fläche von 33,2 km². Beim Zensus 2017 wurden 3552 Einwohner gezählt. Im Jahr 1993 lag die Einwohnerzahl bei 2542, im Jahr 2007 bei 2561. Sitz der Distriktverwaltung ist die hoch gelegene Ortschaft Rumisapa (oder Rumizapa) mit 764 Einwohnern (Stand 2017). Rumisapa befindet sich knapp 6 km südöstlich der Provinzhauptstadt Lamas.


title: Distrikt Rumisapa

text: Der Distrikt Rumisapa befindet sich in den östlichen Voranden im Süden der Provinz Lamas. Im Südwesten reicht der Distrikt bis an das linke Flussufer des Río Mayo.


title: Distrikt Rumisapa

text: Der Distrikt Rumisapa grenzt im Südwesten an die Distrikte Cuñumbuqui und Zapatero, im Westen an den Distrikt Lamas, im Norden an den Distrikt San Roque de Cumbaza sowie im Osten an den Distrikt Cacatachi (Provinz San Martín).


title: Distrikt Rumisapa

text: Im Distrikt gibt es neben dem Hauptort folgende größere Ortschaften:


title: Ayina

text: Ayina steht für: Ayina ist der Name folgender Personen:


title: NBA 1969/70

text: Die NBA-Saison 1969/70 war die 24. Saison der National Basketball Association (NBA). Sie begann am Dienstag, den 14. Oktober 1969 mit dem Spiel der Seattle Supersonics bei den New York Knickerbockers und endete regulär nach 574 Spielen am Sonntag, den 22. März 1970. Die Postseason begann am Mittwoch, den 25. März und endete am Freitag, den 8. Mai mit 4—3 Finalsiegen der New York Knicks über die Los Angeles Lakers."Pl. = Rang, = Für die Playoffs qualifiziert, Sp = Anzahl der Spiele, S—N = Siege—Niederlagen, % = Siegquote (Siege geteilt durch Anzahl der bestrittenen Spiele), GB = Rückstand auf den Führenden der Division in der Summe von Sieg- und Niederlagendifferenz geteilt durch zwei, Heim = Heimbilanz, Ausw. = Auswärtsbilanz, Neutr. = Bilanz auf neutralem Boden, Div. = Bilanz gegen die Divisionsgegner" Die Playoffs begannen am 25. März und wurden in der ersten Runde, den Division-Finals und den NBA-Finals nach dem Modus Modus „Best of Seven“ ausgetragen. Da jede Division nun sieben Teilnehmer besaß, gab es für die Divisionssieger nicht länger ein Freilos in der ersten Runde wie noch Jahre zuvor, stattdessen wurden sie mit den Divisionsdritten gepaart und die Zweiten mit den Vierten.


title: NBA 1969/70

text: Walt Frazier von den New York Knicks gewährte 156 Assists und Wilt Chamberlain von den Los Angeles Lakers errang 399 Rebounds in der Postseason. Sein Teamkamerad Jerry West erzielte 562 Punkte. Derweil verloren die Philadelphia Sixers zwischen 1968 und 1971 9 Playoff-Heimspiele in Folge.


title: NBA 1969/70

text: Das Duell zwischen den Philadelphia Sixers und den Milwaukee Bucks am 30. März sticht etwas heraus: Milwaukees 156 Punkte wurden in den Playoffs seither nur von den Boston Celtics übertroffen (um einen Punkt). Es gab den größten Vorsprung des ersten und des dritten Viertels (26 und 52), dennoch erzielten beide Teams mit jeweils 79 die meisten Punkte einer zweiten Halbzeit und die meisten Körbe eines Spiels (119). Milwaukees 67 Feldtore sind dabei Rekord (Stand: 2020).


title: NBA 1969/70

text: In der Serie der Lakers gegen die Atlanta Hawks traf Jerry West 49 Freiwürfe. Nur Kobe Bryant hatte 2001 zwei mehr. Wilt Chamberlain wiederholte sein Kunststück von 195 Minuten Spielzeit in einer Vier-Spiele-Serie wie 1965 mit Jerry Lucas und Oscar Robertson.


title: NBA 1969/70

text: "Milwaukee Bucks 4, Philadelphia 76ers 1" Mittwoch, 25. März: Milwaukee 125 — 118 Philadelphia Freitag, 27. März: Milwaukee 105 — 112 Philadelphia Montag, 30. März: Philadelphia 120 — 156 Milwaukee Mittwoch, 1. April: Philadelphia 111 — 118 Milwaukee Freitag, 3. April: Milwaukee 115 — 106 Philadelphia


title: NBA 1969/70

text: "New York Knickerbockers 4, Baltimore Bullets 3" Donnerstag, 26. März: New York 120 — 117 Baltimore (n. 2. V.) Freitag, 27. März: Baltimore 99 — 106 New York Sonntag, 29. März: New York 113 — 127 Baltimore Dienstag, 31. März: Baltimore 102 — 92 New York Donnerstag, 2. April: New York 101 — 80 Baltimore Sonntag, 5. April: Baltimore 96 — 87 New York Montag, 6. April: New York 127 — 114 Baltimore


title: NBA 1969/70

text: "Atlanta Hawks 4, Chicago Bulls 1" Mittwoch, 25. März: Atlanta 129 — 111 Chicago Sonnabend, 28. März: Atlanta 124 — 104 Chicago Dienstag, 31. März: Chicago 101 — 106 Atlanta Freitag, 3. April: Chicago 131 — 120 Atlanta Sonntag, 5. April: Atlanta 113 — 107 Chicago


title: NBA 1969/70

text: "Los Angeles Lakers 4, Phoenix Suns 3" Mittwoch, 25. März: Los Angeles 128 — 112 Phoenix Sonntag, 29. März: Los Angeles 101 — 114 Phoenix Donnerstag, 2. April: Phoenix 112 — 98 Los Angeles Sonnabend, 4. April: Phoenix 112 — 102 Los Angeles Sonntag, 5. April: Los Angeles 138 — 121 Phoenix Dienstag, 7. April: Phoenix 93 — 104 Los Angeles Donnerstag, 9. April: Los Angeles 129 — 94 Phoenix


title: NBA 1969/70

text: "New York Knickerbockers 4, Milwaukee Bucks 1" Sonnabend, 11. April: New York 110 — 102 Milwaukee Montag, 13. April: New York 112 — 111 Milwaukee Freitag, 17. April: Milwaukee 101 — 96 New York Sonntag, 19. April: Milwaukee 105 — 117 New York Montag, 20. April: New York 132 — 96 Milwaukee


title: NBA 1969/70

text: "Los Angeles Lakers 4, Atlanta Hawks 0" Sonntag, 12. April: Atlanta 115 — 119 Los Angeles Dienstag, 14. April: Atlanta 94 — 105 Los Angeles Donnerstag, 16. April: Los Angeles 115 — 114 Atlanta (n. V.) Sonntag, 19. April: Los Angeles 133 — 114 Atlanta


title: NBA 1969/70

text: Wie Bob Pettit 1960 und Elgin Baylor 1962, erzielte Jerry West 1962, 1969 und 1970 in jedem der sieben Finalspiele mehr als 20 Punkte. Das gelang lediglich vier weiteren Spielern seitdem und keinem mehrfach. Tatsächlich gelang es West sogar, in 25 aufeinanderfolgenden Finalspielen zwischen dem 20. April 1966 und dem 8. Mai 1970 mehr als 20 Punkte zu erzielen. Nur Michael Jordan übertraf diese Serie um zehn.


title: NBA 1969/70

text: Die meisten Feldtore einer Siebener-Serie warfen die New Yorker mit 332. Ihre 192 Assists wurden erst 1984 von ihrem Gegner selbst übertroffen. Die Lakers hatten am 6. Mai dafür mit 44 die meisten Assists eines Finalspiels. Am 1. Mai hagelte es mit 38 die meisten Punkte einer Playoff-Verlängerung. Die 22 Punkte der Lakers sind dabei Rekord (Stand: 2020).


title: NBA 1969/70

text: Die Finalergebnisse: Freitag, 24. April: New York 124 — 112 Los Angeles Montag, 27. April: New York 103 — 105 Los Angeles Mittwoch, 29. April: Los Angeles 108 — 111 New York (n. V.) Freitag, 1. Mai: Los Angeles 121 — 115 New York (n. V.) Montag, 4. Mai: New York 107 — 100 Los Angeles Mittwoch, 6. Mai: Los Angeles 135 — 113 New York Freitag, 8. Mai: New York 113 — 99 Los Angeles


title: NBA 1969/70

text: Die New York Knicks werden mit 4—3 Siegen zum ersten Mal NBA-Meister.


title: Ōyama Chūsaku

text: Ōyama Chūsaku (; geboren 5. Mai 1922 in Nihonmatsu (Präfektur Fukushima); gestorben 19. Februar 2009) war ein japanischer Maler.


title: Ōyama Chūsaku

text: Ōyama Chūsaku studierte Malerei unter Yamaguchi Hōshun. Er stellte regelmäßig auf der „Nitten“ aus und gewann dort Auszeichnungen für seine Bilder „Am Ufer des Teiches stehend“ (池畔に立つ, Ikebata ni tatsu) im Jahr 1952 und „Uferpartie“ (海浜, Hamabe) 1955. Für sein Werk „Die fünfhundert Arhat“ (五百羅漢, Gohyaku rakkan) erhielt er den Preis der Akademie der Künste, deren Mitglied er 1986 wurde. 1992 wurde er Geschäftsführer der Nitten und 2005 deren Vorsitzender.


title: Ōyama Chūsaku

text: 1999 wurde Ōyama als Person mit besonderen kulturellen Verdiensten geehrt und 2006 mit dem Kulturorden ausgezeichnet.


title: Ōyama Chūsaku

text: Ōyama malte im Nihonga-Stil, malte also meist Bilder mit Landschafts- und Tierthemen. Häufig malte er Karpfenbilder. Vom Mathematiker Oka Kiyoshi fertigte er ein Porträt an. In seiner Heimatstadt Nihonmatsu wurde für ihn das „Ōyama-Chūsaku-Kunstmuseum“ (大山忠作美術館, Ōyama Chūsaku bijutsukan) errichtet.


title: Spittwitz

text: Spittwitz, , ist ein Ort im Zentrum des Oberlausitzer Landkreises Bautzen, der seit 1974 zur Gemeinde Göda gehört. Zuvor war Spittwitz eine eigenständige Gemeinde mit den Ortsteilen Neuspittwitz, Skala und Leutwitz (seit 1936).


title: Spittwitz

text: Das Dorf liegt im Oberlausitzer Gefilde an der Straße zwischen Bautzen und Bischofswerda an der Mündung des Silberwassers in das Schwarzwasser.


title: Spittwitz

text: Nachbarorte sind Kleinpraga im Nordosten, Semmichau im Osten, Neuspittwitz im Süden, Rothnaußlitz im Südwesten, Cannewitz im Westen und Leutwitz im Nordwesten.


title: Spittwitz

text: Die erste urkundliche Erwähnung als "Spetewicz" stammt aus dem Jahr 1374 oder 1382. Mindestens seit dem 16. Jahrhundert war das Dorf auch Herrensitz.


title: Spittwitz

text: Im Jahre 1884 hatte der Ort nach der Statistik von Arnošt Muka zusammen mit Neuspittwitz 305 Einwohner, davon 277 Sorben (91 %). Ernst Tschernik zählte 1956 nur noch 9 % der Einwohnerschaft in der Gemeinde Spittwitz als sorbischsprachig.


title: Wehrkirche St. Maria Magdalena (Trennfurt)

text: Die Wehrkirche St. Maria Magdalena ist eine Kirche in Trennfurt, heute ein Stadtteil von Klingenberg, deren ursprüngliche Wehrkirche fortifikatorischen Charakter hatte.


text: Die Kirche gehört zu den Baudenkmälern des Ortes und ist unter der Nummer D-6-76-134-78 in die Bayerische Denkmalliste eingetragen. Von der ursprünglichen Wehranlage sind Teile der Umfassungsmauer im Süden mit Eckturmrest und Norden der Kirche erhalten. Die zugehörige Wehrkirche wurde dagegen im 18. Jahrhundert durch einen barocken Neubau ersetzt.


text: Die Burgkirche entstand im 13. Jahrhundert und diente gleichzeitig als Gotteshaus, Begräbnisplatz, Fliehburg und herrschaftlicher Stützpunkt. Es wird vermutet, dass die Befestigung im Zusammenhang mit einer lang andauernden Fehde zwischen dem Erzstift Mainz und den Grafen von Rieneck entstanden ist.


text: Die Trennfurter Kirche war eine Filialkirche des nördlichen Nachbarorts Wörth am Main, der unter Mainzer Lehnshoheit stand. Trennfurts südlicher Nachbarort Laudenbach gehörte den Grafen von Rieneck, an deren Seite auch die Schenken von Clingenburg auf der gegenüberliegenden Mainseite standen. Warum die Kirche der Hl. Maria Magdalena geweiht wurde, ist unbekannt.


text: Bekannt ist dagegen das Aussehen der Kirche. Die Spessartkarte von Paul Pfinzing aus dem Jahr 1594 zeigt einen niedrigen gedrungenen Turm mit schlanker Spitze. Da der Turm an der Ostseite der Kirche steht, wird vermutet, dass es sich ursprünglich um eine der damals üblichen fränkischen Chorturmkirchen gehandelt hat, sich der Altarraum also im Turm befand.


text: Allerdings zeigt ein Plan der Wehrkirche, der 1751 aus Anlass des Neubaus angefertigt wurde, bereits den Altarraum und die Sakristei am dem Turm entgegengesetzten Ende der Kirche. Die 1343 zum ersten Mal urkundlich erwähnte Kirche war baufällig geworden. Mit dem Neubau wurde der Miltenberger Baumeister Johann Martin Schmidt beauftragt, der den Bau bis 1754 fertigstellte. Im Jahre 1951 wurde die Kirche erweitert. 1975 wurde das Kirchenschiff durch einen Blitzschlag in Brand gesetzt und samt der barocken Inneneinrichtung zerstört. Nur der Turm konnte vor den Flammen gerettet werden. Das Kirchenschiff wurde mit moderner Innenausstattung wieder aufgebaut.


text: Im Zugang der heutigen Kirche befindet sich eingemauert ein römischer Weihaltar bzw. Votivstein der dem Kastell Trennfurt des nassen Mainlimes zugeordnet werden kann.


text: Der Weihestein stand ursprünglich ungeschützt am Schulhaus neben der Kirche. Die Inschrift war beinahe nicht mehr zu lesen. 1834 wurde er dann auf dem Friedhof eingemauert, verwitterte und vermooste. 1881 begutachtete Karl Zangemeister den Stein wieder und exzerpierte den Begriff "lignarii". Diese Bezeichnung für Holzarbeiter war einige Zeit vorher schon in Stockstadt und auch in Obernburg nachgewiesen worden. Wilhelm Conrady, Ausgräber des Trennfurter Kastells, untersuchte den Stein 1899 und entzifferte die stark verwitterte Inschrift folgendermaßen: „"I(ovi) o(ptimo) m(aximo), Silvano cons(ervatori) Dianae Aug(ustae) vixill(atio) leg(ionis) XXII Anton (initianae) p(rimigeniae) p(iae) f(idelis) ag(entium) in lignari(i)s sub cur(a) Mamertini Iusti opt(ionis) d(edicavit) (duobus) Aspr(is) co(n)s(ulibus)"“. Seine Lesart ist nach heutigen Erkenntnissen nicht ganz korrekt, was jedoch am Inhalt nichts ändert. Danach wurde der Stein von einer Abteilung der 22. Legion, der Legio XXII Primigenia, die mit Waldarbeiten beschäftigt war, den Göttern Jupiter, Silvanus und Diana gewidmet „im Jahr, als die beiden Asper Konsuln waren“. Die beiden Asper, Gaius Iulius Asper und sein Sohn Gaius Iulius Camilius Asper, sind im Jahr 212 n. Chr. als Konsuln beurkundet. Der rekonstruierte Originaltext wurde kurz nach 1900 neu in den Stein eingeschlagen – eine Vorgehensweise, die aus heutiger Sicht unverantwortlich wäre.


title: Kirche Münstedt

text: Die evangelisch-lutherische denkmalgeschützte Kirche Münstedt steht in Münstedt, einem Ortsteil der Gemeinde Ilsede im Landkreis Peine in Niedersachsen. Die Kirchengemeinde gehört zum Kirchenkreis Peine im Sprengel Hildesheim-Göttingen der Evangelisch-lutherischen Landeskirche Hannover.


title: Kirche Münstedt

text: Die spätklassizistische Saalkirche wurde 1838/39 nach einem Entwurf von Ludwig Hellner gebaut. Der in der Mitte des 13. Jahrhunderts erbaute, querrechteckige Kirchturm im Westen aus verputztem Bruchsteinmauerwerk wurde beibehalten. Im Glockenstuhl hängen zwei Kirchenglocken, die sowohl im Ersten als auch im Zweiten Weltkrieg nicht eingeschmolzen wurden. 1895 erhielt der Turm einen achtseitigen, schiefergedeckten, spitzen Helm. Das verputzte Langhaus über annähernd quadratischem Grundriss hat an den Gebäudekanten breite Lisenen. Im Osten ist eine niedrige Sakristei angebaut. An der geraden Ostwand oberhalb des Daches der Sakristei sind drei kleine Halbkreisfenster. In den risalitartig verstärkten Achsen des mittleren Jochs befinden sich große rechteckige Portale, die von Halbkreisfenstern bekrönt und von je zwei großen Bogenfenstern flankiert werden.


title: Kirche Münstedt

text: Der Innenraum des Langhauses hat U-förmige Emporen auf dorischen Säulen und ist mit einer Flachdecke mit hohen Vouten an den Längsseiten überspannt. Der Kanzelaltar im Zentrum wurde 1963 entfernt, erhalten blieben die flankierenden Bilder von Johann Brockhoff über das Gebet auf dem Ölberg und über die Kreuzigung. Die Orgel mit 13 Registern, verteilt auf zwei Manuale und Pedal, wurde 1863 von Heinrich Schaper gebaut und 1927 von Lothar Wetzel restauriert. 1990 erfolgte ihre Instandsetzung durch die Orgelbau-Werkstätten F. Schmidt.


title: James C. Morris

text: James Christian Morris (* 14. Dezember 1983) ist ein US-amerikanischer Theater- und Filmschauspieler.


title: James C. Morris

text: Morris studierte von 2004 bis 2008 an der University of Utah das Fach Schauspiel. Während seines Studiums arbeitete er für das national bekannte Rocky Point Haunted House als Hauptdarsteller und sammelte erste Erfahrungen als Theaterschauspieler. Ab 2006 bekam er erste Filmrollen in Low-Budget-Filmen und Kurzfilmen. Er verkörperte die Figur des "Rawhead" in vier Filmen der "Mythica"-Filmreihe. Er wirkte in mehreren Spielfilmen von John Lyde meistens in einer Nebenrolle mit. Dabei liegt sein Fokus auf zwielichtigen, geistig labilen Charakteren.


title: Leutwitz

text: Leutwitz, , ist ein kleiner Ort mit 34 Einwohnern im Zentrum des Oberlausitzer Landkreises Bautzen, der seit 1974 zur Gemeinde Göda gehört. Bis 1936 war Leutwitz eine eigenständige Gemeinde und danach zunächst Ortsteil von Spittwitz.


title: Leutwitz

text: Das Dorf liegt über dem Meeresspiegel unweit des Taucherwalds im Oberlausitzer Gefilde. Nachbarorte sind Nedaschütz im Nordosten, Spittwitz im Südosten, Cannewitz und Pottschapplitz im Süden, Stacha im Südwesten und Großhänchen im Nordwesten.


title: Leutwitz

text: Siedlungsgeschichtlich ist Leutwitz ein Rundling. Die erste urkundliche Erwähnung als "Luthewicz" stammt aus dem Jahr 1292. Die Grundherrschaft oblag bis ins 19. Jahrhundert dem Kloster St. Marienstern. Bis Anfang der 1990er Jahre beherbergte das Dorf eine der ältesten Molkereien im Freistaat Sachsen. Im Ort gab es zudem bis in die 2000er Jahre das Museum für Morgenlandfahrer. Bereits um 1990 hatte sich die Franziskus-Gemeinschaft mit einem eigenen Bauernhof im Dorf angesiedelt.


title: Leutwitz

text: Im Jahre 1884 hatte der Ort nach der Statistik von Arnošt Muka 112 Einwohner, darunter 103 Sorben (92 %).


title: Bernd Berkhahn

text: Bernd Berkhahn (* 25. Februar 1971) ist ein deutscher Trainer beim SC Magdeburg im Schwimmen und seit Anfang 2019 Bundestrainer des Deutschen Schwimm-Verbandes (DSV).


title: Bernd Berkhahn

text: Berkhahns Karriere begann als Trainer in Elmshorn. Dort fing er als Nachwuchstrainer im Verein FTSV Elmshorn (heute FTSV Fortuna) an. 1997 wechselte er zum Elmshorner MTV (EMTV). Dort trainierte er unter anderem Heiko Hell, der 2000 an den Olympischen Sommerspielen teilnahm. Von 2001 bis 2012 trainierte Berkhahn die Schwimmer des Swim-Teams Elmshorn (STE), das 2001 als Vereinigung mehrerer Schwimmabteilungen von Elmshorner Vereinen entstand. Hier konnte er weiter Schwimmer ausbilden, die national und international erfolgreich waren, darunter beispielsweise Finnia Wunram, Rob Muffels oder Jacob Heidtmann. Insbesondere hat Berkhahn hier auch das Freiwasserschwimmen etabliert.


title: Bernd Berkhahn

text: Von 2003 bis 2005 absolvierte Berkhahn das Diplom-Trainerstudium an der Trainerakademie Köln.


title: Bernd Berkhahn

text: Ende 2012 wechselte er zum SC Magdeburg, bei dem er Cheftrainer wurde. 2018 wurde Magdeburg vom DSV zum Bundesstützpunkt erklärt, für den Berkhahn somit auch zuständig ist. Hier konnte er vielen weiteren Schwimmern zu internationalem Erfolg verhelfen, darunter Franziska Hentke, Florian Wellbrock und Sarah Köhler.


title: Bernd Berkhahn

text: Im Februar 2019 wurde im Bernd Berkhahn zusammen mit Hannes Vitense zum Bundestrainer des DSV ernannt.


title: Physical

text: Physical bezeichnet:


title: Gelbe-Wand-Steig

text: Der Gelbe-Wand-Steig ist ein alpiner Steig im Ostallgäuer Teil der Ammergauer Alpen. Er führt von der Talstation der Tegelbergbahn bis unterhalb des Tegelberghauses. Mittlerweile wurde der Steig zu einem leichten Klettersteig ausgebaut. Der eigentliche Steig beginnt am Rautbach, führt zunächst zwischen Gelber Wandschrofen und Torkopf hindurch nach oben. Dort zweigt der schwierigere Tegelbergsteig ab. Im weiteren Verlauf mündet er in den Wanderweg, der von der Marienbrücke zum Tegelberghaus führt.


title: Richard Hünten

text: Richard John Hünten (* 13. August 1867 in Hamburg; † 12. August 1952 ebenda) war ein deutscher Marinemaler.


title: Richard Hünten

text: Hünten war Sohn des Hamburger Marinemalers Franz Johann Wilhelm Hünten, der ihn an die Malerei heranführte. Er studierte an der Großherzoglich Badischen Kunstschule Karlsruhe unter Gustav Schönleber und an der Kunstakademie Berlin. Außerdem schulte er sich im Berliner Atelier von Hans Fredrik Gude. Er ließ sich in seiner Vaterstadt nieder und wurde 1894 Mitglied des Hamburger Künstlervereins von 1832.


title: NBA 1970/71

text: Die NBA-Saison 1970/71 war die 25. Saison der National Basketball Association (NBA). Sie begann am Dienstag, den 13. Oktober 1970 und endete regulär nach 697 Spielen mit dem Spiel der Portland Trailblazers bei den Cleveland Cavaliers am Dienstag, den 23. März 1971. Die Postseason begann am Mittwoch, den 24. März und endete am Freitag, den 30. April mit 4—0 Finalsiegen der Milwaukee Bucks über die Baltimore Bullets."Pl. = Rang, = Für die Playoffs qualifiziert, Sp = Anzahl der Spiele, S—N = Siege—Niederlagen, % = Siegquote (Siege geteilt durch Anzahl der bestrittenen Spiele), GB = Rückstand auf den Führenden der Division in der Summe von Sieg- und Niederlagendifferenz geteilt durch zwei, Heim = Heimbilanz, Ausw. = Auswärtsbilanz, Neutr. = Bilanz auf neutralem Boden, Div. = Bilanz gegen die Divisionsgegner" Die Playoffs begannen am 24. März und wurden in der ersten Runde, den Conference-Finals und den NBA-Finals nach dem Modus Modus „Best of Seven“ ausgetragen. Die beiden besten Teams einer Division kamen in die Playoffs und wurden dem anderen Seed der jeweils anderen Division zugeordnet. Die Divisionssieger hatten Heimrecht, also ein Heimspiel mehr. Die Milwaukee Bucks trugen ihre Heimspiele der Conference-Halbfinals in Madison, Wisconsin aus. Für die Conference-Finals kehrten sie nach "Cream City" (benannt nach der Farbe einer örtlichen Ziegelsorte) zurück.


title: NBA 1970/71

text: Oscar Robertson, der zu den Milwaukee Bucks gewechselt war, gewährte 124 Assists in der Postseason. Wes Unseld von den Baltimore Bullets errang 339 Rebounds, sein Teamkamerad Earl Monroe erzielte 397 Punkte.


title: NBA 1970/71

text: Derweil ging die Serie der Philadelphia Sixers von 9 Playoff-Heimspielniederlagen in Folge am 3. April zu Ende. Baltimore verlor indes zehn Spiele der Postseason, nur vier Teams leisteten sich je mehr Niederlagen, allerdings bei einer zusätzlichen Playoffrunde.


title: NBA 1970/71

text: "New York Knickerbockers 4, Atlanta Hawks 1" Donnerstag, 25. März: New York 112 — 101 Atlanta Sonnabend, 27. März: New York 104 — 113 Atlanta Sonntag, 28. März: Atlanta 95 — 110 New York Dienstag, 30. März: Atlanta 107 — 113 New York Donnerstag, 1. April: New York 111 — 107 Atlanta


title: NBA 1970/71

text: "Baltimore Bullets 4, Philadelphia 76ers 3" Mittwoch, 24. März: Baltimore 112 — 126 Philadelphia Freitag, 26. März: Philadelphia 107 — 119 Baltimore Sonntag, 28. März: Baltimore 111 — 103 Philadelphia Dienstag, 30. März: Philadelphia 105 — 120 Baltimore Donnerstag, 1. April: Baltimore 103 — 104 Philadelphia Sonnabend, 3. April: Philadelphia 98 — 94 Baltimore Sonntag, 4. April: Baltimore 128 — 120 Philadelphia


title: NBA 1970/71

text: "Milwaukee Bucks 4, San Francisco Warriors 1" Sonnabend, 27. März: San Francisco 96 — 107 Milwaukee Montag, 29. März: Milwaukee 104 — 90 San Francisco Dienstag, 30. März: Milwaukee 114 — 102 San Francisco Donnerstag, 1. April: San Francisco 106 — 104 Milwaukee Sonntag, 4. April: Milwaukee 136 — 86 San Francisco


title: NBA 1970/71

text: "Los Angeles Lakers 4, Chicago Bulls 3" Mittwoch, 24. März: Los Angeles 100 — 99 Chicago Freitag, 26. März: Los Angeles 105 — 95 Chicago Sonntag, 28. März: Chicago 106 — 98 Los Angeles Dienstag, 30. März: Chicago 112 — 102 Los Angeles Donnerstag, 1. April: Los Angeles 115 — 86 Chicago Sonntag, 4. April: Chicago 113 — 99 Los Angeles Dienstag, 6. April: Los Angeles 109 — 98 Chicago


title: NBA 1970/71

text: "Baltimore Bullets 4, New York Knickerbockers 3" Dienstag, 6. April: New York 112 — 111 Baltimore Freitag, 9. April: New York 107 — 88 Baltimore Sonntag, 11. April: Baltimore 114 — 88 New York Mittwoch, 14. April: Baltimore 101 — 80 New York Freitag, 16. April: New York 89 — 84 Baltimore Sonntag, 18. April: Baltimore 113 — 96 New York Montag, 19. April: New York 91 — 93 Baltimore