title: Leuchttürme Sankt Petersburger Gebiet

text: Strelna und Peterhof sind kleinere Gemeinden südwestlich von Sankt Petersburg am Südufer der Newabucht. Beide sind die Standorte großer zaristischer Paläste, heute Museen, die eine große Anzahl von Touristen anziehen. Der Bezeichnung „Kronstädter Bucht“ ist veraltet, bezeichnet aber den gesamten Bereich bis zur Newamündung in der Stadt Sankt Petersburg. Die nachfolgenden Leuchttürme liegen bereits im Oblast Leningrad, gehören aber verkehrstechnisch und organisatorisch zum Föderationssubjekt Sankt Petersburg.


title: Fritz Schade

text: Fritz Schade ist der Name folgender Personen: * Fritz Schade (Architekt) (1879–nach 1931), deutscher Architekt Siehe auch:


title: Karl Schade

text: Karl Schade ist der Name folgender Personen:


title: Karl Schade

text: * Karl-Emil Schade (1927–2007), deutscher Pfarrer und Bibelübersetzer


title: Bungei sensen

text: Bungei sensen (), etwa "Literarische Front", war ein bedeutendes linkes Literaturmagazin, das von Juni 1924 bis Juli 1932 in Japan erschien. Es wurde zunächst von der „Bungei Sensen Sha“ (文芸戦線社), später von der „Rōnō geijutsuka remmei“　(労農芸術家連盟), der „Liga der Arbeiter- und Bauernkünstler“, herausgegeben.


title: Bungei sensen

text: Nachdem das Magazin „Tane maku hito“ nicht mehr erschien, entwickelte sich Bungei sensen zur stärksten Kraft innerhalb der Proletarischen Reformbewegung. Zu den Mitwirkenden gehörten zunächst Kaneko Yōbun, Komaki Ōmi, Aono Suekichi, Maedakō Hiroichirō und Hirabayashi Hatsunosuke, später kamen noch Hayama Yoshiki, Hayashi Fusao, Kuroshima Denji, Kurahara Korehito, Hirabayashi Taiko und andere dazu.


title: Bungei sensen

text: Im Juni 1926 wurden 16 Anhänger des Bungei sensen aus der „Proletarischen Liga der Kunst“ (日本プロレタリア芸術連盟, Nihon puroretaria geijutsu remmei) ausgeschlossen. Unter diesen 16 gründeten Aono, Hayama, Hayashi, Maedakō und einige andere die „Liga der Arbeiter- und Bauernkünstler“ und setzten die Arbeit für Bungei sensen fort. Später im selben Jahr kam es zur Trennung: Einige Mitglieder zogen sich zurück und gründeten die „Zen’ei geijutsuka dōmei“ (前衛芸術家同盟). Die zurückgebliebenen Mitglieder nutzten Bungei sensen, um ihre Kritik an der „Zen-Nihon musansha geijutsu remmei“ (全日本無産者芸術連盟), besser bekannt unter ihrer Esperanto-Abkürzung „NAPF“ (für Nippona Artista Proleta Federacio), und an ihrem Organ „Senki“ (戦旗), etwa „Kriegsflagge“, auszudrücken.


title: Bungei sensen

text: Bungei sensen spielte eine zentrale Rolle in der Geschichte der proletarischen Literatur und ermöglichte vielen neuen Schriftstellern einen guten Start. Zur Spitzenzeit hatte das Magazin eine Auflage von 20.000 Exemplaren.


title: Otto Schade

text: Otto Schade ist der Name folgender Personen:


title: Otto Schade

text: * Otto Schade (Ingenieur) (1891–nach 1943), deutscher Schiffsbauingenieur und nationalsozialistischer Funktionär


Die Fußball-Bezirksklasse Niederrhein 1934/35 war die zweite Spielzeit der zweitklassigen Fußball-Bezirksklasse Niederrhein im Sportgau Niederrhein. Die Bezirksklasse wurde auf sechs Gruppen zu 12–14 Mannschaften erweitert, die Gruppeneinteilungen der teilnehmenden Mannschaften änderte sich. Die jeweiligen Gruppensieger qualifizierten sich für die Aufstiegsrunde zur Gauliga Niederrhein 1935/36, in der zwei Aufsteiger in die erstklassige Gauliga ermittelt wurden. Dort setzten sich TuRU Düsseldorf und Union 02 Hamborn durch.


title: Malta International 1972

text: Die Malta International 1972 im Badminton fanden Mitte 1972 statt. Es war die zweite Auflage dieser internationalen Meisterschaften von Malta im Badminton.


title: D’Oppido

text: D’Oppido ist der Familienname folgender Personen:


title: Columbine Cascade

text: Die Columbine Cascade ist ein Wasserfall im Grand-Teton-Nationalpark im Westen des US-Bundesstaates Wyoming. Die Wasserfälle haben eine Höhe von ca. 80 m und fallen im Waterfalls Canyon in der nördlichen Teton Range hinab. Gespeist wird der Wasserfall von einem unbenannten Bach von einem Gletschersee im oberen Teil der Schlucht. Der Wasserfall erhält im Frühjahr auch die Schneeschmelze von Ranger Peak im Nordwesten, Doane Peak im Südwesten und Eagles Rest Peak im Süden. Der Bach entwässert sich über den Jackson Lake in den Snake River. Weniger als 800 m flussaufwärts fließt der unbenannte Bach über einen weiteren Wasserfall, die Wilderness Falls. Der Waterfalls Canyon mit den Wasserfällen ist vom Jackson Lake im Tal Jackson Hole aus sichtbar.


title: Peruanische Badmintonmeisterschaft 1972

text: Die Peruanische Badmintonmeisterschaft 1972 fand Ende November 1972 statt. Es war die fünfte Austragung der nationalen Titelkämpfe im Badminton in Peru.


title: Wilhelm Schade

text: Wilhelm Schade ist der Name folgender Personen:


title: Wilhelm Schade

text: * Wilhelm Schade (Unternehmer, 1855) (1855–?), deutscher Unternehmer und Firmengründer


title: Bernd Marquardt

text: Bernd Marquardt (* 5. Januar 1966 in Minden) ist ein deutscher Rechtswissenschaftler.


title: Bernd Marquardt

text: Nach dem Abitur am Besselgymnasium Minden studierte Marquardt von 1985 bis 1988 Verwaltungswissenschaften an der Fachhochschule des Bundes für öffentliche Verwaltung in Köln und Mainz mit dem Abschluss als Diplomverwaltungsbetriebswirt. Von 1990 bis 1995 studierte er Rechtswissenschaften, Geschichte und Philosophie an der Georg-August-Universität Göttingen und legte 1995 sein erstes juristisches Staatsexamen ab. Von 1995 bis 1999 absolvierte er ein Promotionsstudium an der Universität St. Gallen, das er mit dem Dr. iur. beendete. Von 1995 bis 2000 war er dort wissenschaftlicher Assistent bei Karl Heinz Burmeister. Seine Habilitation in St. Gallen erfolgte 2003. Dort war er Privatdozent, bis er 2006 als Professor für Verfassungsrecht und -theorie, Völkerrecht und Rechtsgeschichte an die Universidad Nacional de Colombia in Bogotá berufen wurde. Er ist Mitglied der Vereinigung für Verfassungsgeschichte.


title: Wunderlich

text: Wunderlich steht für: Siehe auch:


title: Mademoiselle Du Rieu

text: Anne Pitel de Longchamp, bekannt als Mademoiselle Du Rieu, (* 22. Oktober 1648; † 6. Januar 1737 in Vignats) war eine französische Schauspielerin.


title: Mademoiselle Du Rieu

text: Anne de Longchamp entstammte einer Schauspielerfamilie. Ihr Vater war ebenfalls Schauspieler, aber ihr Onkel Beauval und ihre Tante Mademoiselle Beauval brachten es zu großem Ruhm. Auch ihre Schwester Françoise war eine bekannte Schauspielerin.


title: Mademoiselle Du Rieu

text: Ihre Schauspielkarriere begann schon in jungen Jahren in der Provinz. Dort lernte Longchamp auch ihren Mann Michel Du Rieu kennen, der ebenfalls Schauspieler, aber auch Gerichtsvollzieher für den Prinzen de Condé war. Im Jahr 1685 ging das Paar nach Paris, wo Longchamp ein Engagement an der Comédie-Française bekam und noch im selben Jahr zur Sociétaire de la Comédie-Française wurde. Ihr Mann arbeitete, obwohl an der Comédie beschäftigt, nie mehr als Schauspieler. Aus der Ehe ging zumindest eine Tochter hervor, die als "Mademoiselle Godefroy" ebenfalls an der Comédie-Française spielte. Ihren Abschied nahm Longchamp 1701 und zog sich auf ihr Landgut zurück, wo sie auch starb.


title: Mademoiselle Du Rieu

text: Longchamp spielte sowohl in Dramen als auch Komödien, wurde aber nie für große Hauptrollen besetzt. Als Mitglied des Hauptensembles war sie in vielen Rollen, in Stücken von Michel Baron und Dancourt, zu sehen.


title: Irische Badmintonmeisterschaft 1973

text: Die Irische Badmintonmeisterschaft 1973 fand bereits am 8. und 9. Dezember 1972 in Dublin statt.


title: Max Viebeg

text: Max Viebeg (* 6. April 1887 in Rößel, Ostpreußen; † 9. November 1961 in Augsburg) war ein deutscher Korvettenkapitän, im Ersten Weltkrieg U-Boot-Kommandant sowie Ritter des Ordens Pour le Mérite.


title: Max Viebeg

text: Max Viebeg trat am 1. April 1906 in die Kaiserliche Marine ein, absolvierte seine Grundausbildung auf dem Schulschiff "Stein" und besuchte die Marineschule. In der Crew IV/06 war er mit anderen späteren U-Boot-Kommandanten, wie Wilhelm Marschall und Erwin Waßner.


title: Max Viebeg

text: Nach seiner Ausbildung war er zunächst auf dem Linienschiff "Kaiser Barbarossa", avancierte Ende September 1909 zum Leutnant zur See und versah anschließend Dienst als Wachoffizier auf dem Linienschiff "Hessen". Am 1. Oktober 1910 wurde Viebeg als Kompanieoffizier in die I. Torpedo-Division versetzt und fungierte in den kommenden Jahren zugleich immer wieder auch als Wachoffizier in der I. Torpedoboots-Flottille.


title: Max Viebeg

text: Zu Beginn des Ersten Weltkriegs war er als Oberleutnant zur See Wachoffizier auf das Torpedoboot "V 190". Ab Juni 1915 absolvierte Viebeg eine U-Boots-Ausbildung an der Unterseeboots-Schule, war im Oktober 1915 zur Bauinformation des neuen "UB 20" kommandiert und diente von November bis Dezember 1915 als Kommandant von "UC 10." Am 10. Februar 1916 erhielt Viebeg das Kommando über das neu in Dienst gestellte "UB 20" und führte in der Ostsee mehrere Aufklärungsfahrten in den Finnischen Meerbusen nach Reval und Kronstadt durch. Anschließend kam er zur U-Flottille Flandern und wurde im Februar 1917 Kommandant von "UB 32". Ende März 1917 konnte er einen Torpedotreffer beim Hospitalschiff "Gloucester Castle" setzen, welcher aber nicht zum Untergang des Schiffes führte. Einen Monat später torpedierte er mit dem Boot die "Ballarat" (11.120 BRT) und versenkte diese. Am 26. April 1917 erhielt er sein Patent als Kapitänleutnant und übernahm kurz "UC 65". Nachdem Viebeg bereits beide Klassen des Eisernen Kreuzes erhalten hatte, wurde er am 23. Juli 1917 mit dem Ritterkreuz des Königlichen Hausordens von Hohenzollern mit Schwertern ausgezeichnet.


title: Max Viebeg

text: Ab September 1917 hatte Viebeg das Kommando über das neu in Dienst gestellte "UB 80" und konnte um die Jahreswende 1917/18 im Ärmelkanal Dampfer mit insgesamt 28.000 BRT versenken. Auf seinen seit Mitte März 1917 durchgeführten acht Feindfahrten gelang ihm die Versenkung von rund 170.000 BRT feindlichen Schiffsraumes. Dafür verlieh ihm Wilhelm II. am 31. Januar 1918 den Orden Pour le Mérite.


title: Max Viebeg

text: Nach Kriegsende wurde Viebeg am 27. November 1918 zunächst zur Verfügung der Inspektion des U-Bootwesen, später der Marinestation der Ostsee gestellt und beurlaubt. Am 28. Januar 1920 erfolgte seine Verabschiedung aus dem Militärdienst.


title: Max Viebeg

text: Nach seiner Verabschiedung nahm Viebeg eine kaufmännische Tätigkeit im Holzhandel und ab 1922 im Brennstoffhandel auf. Zwei Jahre später wanderte er nach Niederländisch-Indien aus und betätigte sich als Pflanzer, später als Leiter auf Teeplantagen. Anlässlich des sogenannten „Tannenbergtages“ erhielt er am 27. August 1939 den Charakter als Korvettenkapitän. Während des Zweiten Weltkriegs wurde Viebeg nach dem deutschen Überfall auf die Niederlande 1940 von den holländischen Behörden auf Java interniert und befand sich von 1942 bis 1946 in britischer Internierung in Indien. 1946 kehrte er nach Deutschland zurück und betätigte sich bei der britischen Besatzungsmacht (NAAFI) in Hamburg. Ab 1948 war er wieder in Indonesien und arbeitete als Prokurist in Jakarta.


title: Interstate 87

text: In den Vereinigten Staaten gibt es zwei Interstate Highways mit der Nummer 87:


title: Krimfahrt ohne Sascha

text: Krimfahrt ohne Sascha (Originaltitel: , "Tebe poswjaschtschajetsja...") ist ein Kinderbuch des sowjetischen Autors Max Solomonowitsch Bremener (1926–1983) aus dem Jahr 1965. Es erschien erstmals 1971 in einer deutschsprachigen Fassung.


title: Krimfahrt ohne Sascha

text: Die deutschsprachige Ausgabe beinhaltet fünf Geschichten, die überwiegend im Moskau der Stalin-Ära spielen. Die Ich-Erzähler der ersten vier Teile sind jeweils Schuljungen, lediglich "Dir gewidmet" wird aus Sicht eines auktorialen Erzählers vorgetragen. Erwähnung finden u. a. Maxim Litwinow, der Bau der Moskauer Metro, das Verbot der Kommunistischen Partei Lettlands und der Ausbruch des Deutsch-Sowjetischen Krieges.


title: Krimfahrt ohne Sascha

text: Die Eröffnungsgeschichte der Originalausgabe, Пepeдaчa вeдeтcя из клacca ("Peredatscha wedetsja is klassa"), sowie das Vorwort von Juri Wjatscheslawowitsch Sotnik sind in der deutschsprachigen Version nicht enthalten.Die Eltern des Erzählers trennen sich und die Mutter geht eine Beziehung mit einem Parteifunktionär ein. Der Junge bleibt bei seinem Vater und den Großeltern wohnen, einem geplanten Treffen mit dem Stiefvater sieht er kritisch entgegen. Einzig die Tatsache, dass dieser über einen GAS als Dienstfahrzeug verfügt, weckt sein Interesse. Beim Kennenlernen ist der Junge beeindruckt, versucht aber weiterhin Distanz zu wahren. Nach einem gemeinsamen Ausflug berichtet er zu Hause aber überschwänglich vom Lebensgefährten seiner Mutter. Abends bemerkt der Erzähler jedoch zufällig, wie enttäuscht sein Vater über die Situation ist.Der Viertklässler Jura, genannt „Jurik“, zieht mit seiner alleinerziehenden Mutter in einen Häuserblock. Der Junge erfreut sich aufgrund seiner außerordentlich höflichen Art schnell der Beliebtheit der Erwachsenen, die Nachbarkinder halten anfangs aber Abstand zu ihm, da ihnen sein spießiges Auftreten missfällt. Erst das gemeinsame Interesse für ein Mädchen bringt die Jungen zusammen. Am Ende der Geschichte berichtet Jurik dem Erzähler, dass dessen Mutter, die von seinem Vater getrennt in Zentralasien lebt, zu Besuch erschienen ist. Der Erzähler ist sehr erfreut, bis er realisiert, dass sich Jurik einen Aprilscherz geleistet hat. Trotz seiner Enttäuschung muss er sich eingestehen, dass Jurik wieder korrekt gehandelt hat, da Scherze am 1. April Tradition haben.Der Sechstklässler Michail nimmt während der Mathematikprüfung unerlaubt fremde Hilfe in Anspruch und erhält dadurch eine gute Note. Diese berechtigt ihn zur Teilnahme an einer Ferienexkursion auf die Krim, die von der Arbeitsgemeinschaft Junger Historiker ausgerichtet wird. Ihn plagen jedoch Gewissensbisse, da aufgrund der begrenzten Teilnehmerzahl sein Mitschüler Sascha nicht mitfahren kann, dessen Prüfungsergebnis unter dem von Michail lag. Außerdem empfindet er während der Reise kaum Interesse an den historischen Ruinen auf der Halbinsel, was sein schlechtes Gewissen verstärkt, da er Sascha als sehr geschichtsinteressiert kennt. Während der Fahrt verliebt sich Michail in die Siebtklässlerin Olja und gesteht ihr seinen Betrug. Auf ihr Zureden hin eröffnet er sein Geheimnis auch dem Kursleiter Prokofij Semjonowitsch, der daraufhin verspricht, Sascha im nächsten Jahr als Teilnehmer zu berücksichtigen. Nach der Rückkehr äußert selbiger jedoch zur Überraschung Michails, dass er ebenfalls kaum an den historischen Stätten, sondern vielmehr am Wandern interessiert gewesen wäre. Im darauffolgenden Sommer erhält Sascha tatsächlich die Erlaubnis zur Teilnahme an der nächsten Exkursion, die aber infolge des Krieges entfällt. Im Herbst 1941 kommt er während der Bombardierung Moskaus ums Leben.Der Zehntklässler Wolodja freundet sich mit dem gleichaltrigen Komsomolsekretär Roma Anferow an, den er aufgrund seiner Durchsetzungsfähigkeit sehr bewundert, der aber auch dafür bekannt ist, dass seine Freundschaften nicht lange halten. Roma, der Psychologie studieren möchte, beobachtet und analysiert seinen Begleiter ständig, was diesen sehr irritiert. Obwohl er Wolodja ein Treffen mit der von ihm bewunderten Schauspielerin Sina Komarowa ermöglicht, distanziert dieser sich von Roma und schließt Freundschaft mit seinem Mitschüler Afanassij. Diese zerbricht aber schnell, da selbiger gegenüber seiner Umgebung viele Geheimnisse hegt und Wolodja in Anwesenheit Anderer stets zu bestimmten Themen schweigen soll. Nach einem zufälligen Treffen mit Romas Mutter bringt Wolodja Verständnis für den Komsomolsekretär auf und kann letztlich auch ein klärendes Gespräch mit ihm führen.Aus unerfüllter Liebe zu seiner Mitschülerin Inna verfasst Viktor Gromada ein romantisches Gedicht, dass er auch bei einem Lyrikwettbewerb in der Schule zum Vortrag bringt. Während viele Zuhörer Gefallen daran finden, wird das Werk aber aufgrund überschwänglicher Formulierungen von dem Neuntklässler Michail Matwejew lautstark abgelehnt. Auch die Schulleitung bestellt Viktors Mutter ein, um ihren Unmut über die Verse zum Ausdruck zu bringen. Viktor möchte das Dichten daraufhin aufgeben, bemerkt aber, dass seine Freunde das Werk an eine Zeitung geschickt haben, die es abdruckte. Als er Inna an einem öffentlichen Aushang das Journal lesen sieht, flüstert er ihr „dir gewidmet“ zu, sie überhört es jedoch, da sie in einen anderen Artikel vertieft ist. Viktor ist jedoch nicht enttäuscht, sondern vielmehr glücklich über den Dienst seiner Freunde.


title: Krimfahrt ohne Sascha

text: Das Buch erschien erstmals 1965 in der Sowjetunion im Verlag Детская Литература (Detskaja Literatura), 1971 folgte beim Kinderbuchverlag Berlin die erste deutschsprachige Auflage. An selbiger wirkten Marianne Schilow als Übersetzerin und Erika Klein als Illustratorin mit. 1972 und 1976 gab besagter Verlag weitere Fassungen für die DDR heraus.


title: Omit

text: Omit () steht für:


title: Tarquinia Tarquini

text: Tarquinia Tarquini (* 1882 in Colle di Val d’Elsa; † 25. Februar 1976 in Mailand) war eine italienische dramatische Sopranistin.


title: Tarquinia Tarquini

text: Tarquinia Tarquini studierte Gesang am Conservatorio Giuseppe Verdi in Mailand und privat in Florenz. Sie gab 1905 ihr Bühnendebüt und spielte die nächsten zwei Jahre in Opernhäusern in ganz Italien.


title: Tarquinia Tarquini

text: 1907 brachte sie der Impresario Henry Russell in die USA, damit sie sich seiner in Boston ansässigen Opernkompagnie San Carlo Opera Company anschließe. Sie gab ihr Debüt bei ihr in Boston als Santuzza in Mascagnis "Cavalleria rusticana" und machte dann eine Nordamerika-Tour mit der Truppe. Im selben Jahr spielte sie auch die Titelrolle bei der US-Premiere von Cileas "Adriana Lecouvreur" am French Opera House in New Orleans.


title: Tarquinia Tarquini

text: Zwischen 1908 und 1911 trat Tarquini in Opern in Österreich, Ägypten, Italien und Portugal auf. Zu den Rollen, die sie sang, gehörten Cio-Cio-San in Puccinis "Madama Butterfly", Maddalena di Coigny in Giordanos "Andrea Chénier", Mimì in Puccinis "La Bohème" und die Titelrolle in Massenets "Manon". Sie wurde besonders für ihre Darstellung der Titelrolle in Richard Strauss’ "Salome" gelobt und war als gute Tänzerin eine der ersten Opernsängerinnen, die den Tanz der sieben Schleier selbst aufführten, was einige konservative Kritiker schockierte.


title: Tarquinia Tarquini

text: Am 14. Oktober 1911 spielte Tarquini die Titelrolle bei der Weltpremiere von Zandonais "Conchita" im Teatro Dal Verme in Mailand. Ihr Auftritt war ein triumphaler Erfolg, und sie spielte die Rolle mehrmals, unter anderem am Royal Opera House in London (1912), am "Cort Theatre" in San Francisco (1912), am "Philharmonic Auditorium" in Hollywood (1912), am "Heilig Theatre" "(Fox Theatre)" in Portland, Oregon (1912), am "Metropolitan Opera House" in Philadelphia (1912), am "Auditorium Theatre" in Chicago (1913), an der Metropolitan Opera in New York (1913) und am Teatro San Carlo in Neapel (1913). Sie feierte 1912 auch einen wichtigen Erfolg im Londoner Royal Opera House in Bizets "Carmen". Conchita und Salome waren ihre häufigsten Rollen.


title: Tarquinia Tarquini

text: Tarquinis Stimme wurde nie aufgezeichnet.


title: Tarquinia Tarquini

text: Tarquinia Tarquini heiratete 1917 den Komponisten und Dirigenten Riccardo Zandonai und trat im gleichen Jahr von der Bühne zurück. Danach lebte sie bis zu ihrem Tod die meiste Zeit mit Zandonai in Mailand. Sie starb dort im Alter von 93 Jahren.


title: Franz Ansprenger

text: Franz Ansprenger (geboren am 18. Januar 1927; gestorben am 6. April 2020 in Berlin) war ein Politikwissenschaftler.


title: Franz Ansprenger

text: Er hatte am Otto-Suhr-Institut (Freie Universität Berlin) eine Professur für Internationale Politik inne und leitete von 1968 bis 1992 die "Arbeitsstelle Politik Afrikas". Ansprenger gilt als Nestor der politikwissenschaftlichen Afrikaforschung in Deutschland.


title: Franz Ansprenger

text: Ansprenger starb im Alter von 93 Jahren in Berlin. Zu seinen Ehren veranstaltete die Deutsche Afrika Stiftung ein Symposium im September 2021, bei der Bundespräsident a. D. Horst Köhler die Hauptrede hielt.


title: August Le Gras

text: August Johannes Le Gras (Legras, * 21. Februar 1864 in Amsterdam; † 1. November 1915 in Laren (Noord-Holland)) war ein niederländischer Tier- und Orientalismusmaler, Zeichner und Radierer.


title: August Le Gras

text: Le Gras studierte von 1879 bis 1887 an der Rijksakademie van beeldende kunsten in Amsterdam unter der Leitung von August Allebé, Barend Wijnveld und Rudolf Stang.


title: August Le Gras

text: Le Gras lebte und arbeitete bis 1891 in Amsterdam (vorübergehend 1890 in Baam), unternahm Studienreisen nach Algerien, kehrte gelegentlich nach Amsterdam zurück, wohnte 1900–1901 in Hilversum, 1901–1905 in Blaricum und ab 1905 in der Künstlerkolonie Laren (Noord-Holland); dann reiste er wieder nach Tunis und Algier. Das Ende seines Lebens verbrachte er in Laren.


title: August Le Gras

text: Neben der Tiermalerei beschäftigte er sich während der Afrika-Studienreisen mit der Orientalismusmalerei.


title: August Le Gras

text: Er war Mitglied des „Club van Tien“ und von „Arti et Amicitiae“ in Amsterdam.


title: August Le Gras

text: Von 1886 bis 1905 zeigte er seine Werke u. a. auf Ausstellungen in Amsterdam, Den Haag, Rotterdam.


title: Rocchetta di Piazza

text: Die Rocchetta di Piazza ist Teil einer Festungskurtine aus dem 15. Jahrhundert im historischen Zentrum von Cesena in der italienischen Region Emilia-Romagna. Sie liegt an der "Piazza del Popolo".


title: Rocchetta di Piazza

text: Das Gebäude aus Mauerziegeln ist über 20 Meter hoch, gekrönt von einem Wehrgang, der als „Loggetta Veneziana“ bezeichnet wird. Teil der Anlage ist auch der "Torrione di Piazza", auch "Torrione del Nuti" genannt. Auf der Mauer der Kurtine befindet sich eine Inschrift des Zitats, das Dante im Vers XXVII des "Inferno" über Cesena machte, und das Wappen von "Lorenzo Zane" (1428–1484), dem Gouverneur des Kirchenstaates in der Zeit des Baus.


title: Rocchetta di Piazza

text: Zur Zeit der Malatestas bildete der vorherige "Palazzo Antico" ein einziges Gebäude mit dem Palazzo del Governatore (heute "Palazzo Comunale") und sollte die Residenz der Herren von Cesena bilden.


title: Rocchetta di Piazza

text: 1466 wurde auf Geheiß von Papst Paul II. und seinem Gouverneur das Gebäude in der heute sichtbaren Funktion fertiggestellt.


title: Rocchetta di Piazza

text: Der "Torrione del Nuti" mit vieleckigem Grundriss wurde vom Architekten "Matteo Nuti" in Zusammenarbeit mit "Angelo Bucci" aus Cesena errichtet. Auf diesem kann man das Wappen von "Lorenzo Zane" sehen und eine Inschrift, die an den Champion des "Palla al Bracciale" namens "Gaetano Familume" erinnert.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Der Monte di Pietà war ein Institut, das mittellosen Menschen (insbesondere Landwirten) Kredite ohne Zinsen gewährte und sie subventionierte. Es wurde 1510 gegründet und begleitete das Wirtschaftsleben Forlìs bis weit ins 20. Jahrhundert hinein.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Der Verlust des historischen Archivs durch die Ereignisse im Zweiten Weltkrieg und der Unterlagen der Generalversammlungen der Gemeinde Forlì vom Anfang des 16. Jahrhunderts machen die komplette und erschöpfende Verfolgung der Geschichte des frommen Institutes in Forlì schwierig. Die wenigen, auf unsere Tage überkommenen Dokumente, die im Staatsarchiv in Forlì und in der Stadtbibliothek aufbewahrt werden, erlauben ein kurzes, zusammenfassendes historisches Profil.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: 1487 befürwortete Girolamo Riario, der Gatte von Caterina Sforza, nach der Predigt von Frater "Giovanni Novello" aus Siena die Einrichtung eines Monte di Pietà, es gelang ihm aber nicht, eine positive Stellungnahme des Generalrates der Stadt einzuholen.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Man musste bis zum 21. März 1510 (dem Tag der Tag-und-Nacht-Gleiche im Frühjahr), nach der Predigt des Franziskaners "Orfeo Cancelleri" aus Bologna, bis der Generalrat der Stadt die Gründung des frommen Instituts freigab. "„In quel tempo pensando li Cittadini di sollevare la Povertà dalla continue miserie li 21 marzo fecero il Consiglio generale, ove fu concluso, che si erigesse il Monte della Pietà, e li 21 aprile cioè dell'anno 1510 furono fatti i Capitoli, & approvati in detto Consiglio, del quale fu eletto in Depositario, o Priore del Monte per un anno Pietro Paolo Agustini, e per Notaro Ser Bartolomeo Serughi.“"(dt.: In dieser Zeit dachten die Bürger daran, die Armen von ihrem ständigen Elend zu befreien und hielten am 21. März den Generalrat ab, wo beschlossen wurde, dass ein Monte della Pietà errichtet werden sollte und dass am 21. April, also des Jahres 1510, die Kapitel erstellt werden und in besagtem Rat genehmigt werden sollten, von dem als Verwahrer oder Prior des Monte für ein Jahr "Pietro Paolo Agustini" gewählt wurde und als Notar "Ser Bartolomeo Serughi".)


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: "„La data tradizionalmente tramandata, e ripetuta da diverse cronache posteriori, è il 21 marzo 1511, come riportato da una anonima cronaca del '500. Va tuttavia rilevato che in un Summarium del 1722 la data di fondazione risulta anticipata al 1510. Si tratta di un documento redatto a grande distanza di tempo dalla fondazione, ma la sua provenienza, interna alla amministrazione del Monte stesso, induce a un ragionevole dubbio. Purtroppo la duplice perdita dei volumi dei Consigli generali e segreti del Comune per gli anni in questione e di gran parte delle carte dell'antico archivio del Monte rende al momento impossibile dirimere la questione in maniera certa e decisiva.“"(dt.: Das traditionell überlieferte und in verschiedenen späteren Chroniken wiederholte Datum ist der 21. März 1511, wie es in einer anonymen Chronik aus dem 16. Jahrhundert steht. Es sollte jedoch beachtet werden, dass laut einem Summarium von 1722 das Gründungsdatum vor 1510 liegen sollte. Es handelt sich um ein Dokument, das in großem Zeitabstand von der Gründung erstellt wurde, aber seine Herkunft direkt aus der Verwaltung des Monte, führt zu begründeten Zweifeln. Leider macht es der Verlust sowohl der Bände der General- und Geheimräte der Stadt für die fraglichen Jahre als auch des Großteils der Papiere des alten Archivs des Monte im Moment unmöglich, diese Frage auf eine sichere und entscheidende Weise zu klären.) Die kürzliche Auffindung eines Manuskriptes in den Unterlagen der frommen Institution in Forlì erlaubt es, die Gründung des Heiligen Monte della Pietà in Forlì mit Sicherheit auf den 21. März 1510 zu datieren. "„(…) ex libri Consiliorum dicte Civitatis de Anno 1505 usque ad a(nno) 1511 existen in Secretaria dicta Comunitatis tenoris se(guente) Die 21 Marty 1510 Congregato et cohadunato Consilio Generali in loco consueto ad sonum Campana parve, ut moris est in quo grid(-) interfuerunt Sexdecim Consiliary, et inter eos per omny (-) fuit obtentum infrascriptum partitum proponendum in (-) Ludo fiat Mons Pietatis. Dicto die Congregato et cohadunato Consilio generali in loco (-) solito ad sonum Campane grosse et parve, ut mo(-) premisso per Iisonem publicum in presenzia (-) defectu omnium Consiliorum deficientum in dicto Consilio(-) quidem Consilio interfuerunt quinquaginta unus Consilia (-) me Matheum Cancellarium infracriptum publice, et (-) fuir propositum in dicto Consilio, quale per Consili(-) fuerat obtentum pred-ta partita proponenda in p(-) quibus arengari pecty more solito super quibus exi(-) infrascripti Arengatore (-) omissis alys (-) et post solitas Arengas fuit factum infrascriptum (-) Deinde fuit dictum per me Cancellarium inf(-) placet quod Mons Pietatis fiat et ei dentur pro elemosyna, et pro p nti anno applicentum ille centum libre bo≈ quas habere debe=rent Confalonery pro P≈nti anno, et etian ille centum duecentarum bon≈ in ludi Litterary Scolarum, et totum Salarium unius Anni omnium Pif farorum, ponat fabam albam, quadraginta novem albas, et duas nigras Ego Oratius Marcianesius Notarius, et Secret.s dicte Comunitatis ut supra extraxi, et signavi.“" "„Per governo del quale furono ordinati alcuni Capitoli confirmati da Leone X l'Anno settimo del suo Pontificato, che in progresso d'anni sono stati in alcuni Capi mutati, secondo , che ha portato la condutione de tempi.“"(dt.: Zur Leitung desselben wurden einige Kapitel ordiniert, die von [Papst] Leo X. im siebten Jahr seines Pontifikats bestätigt wurden und im Laufe der Jahre in einige Obere geändert wurden, was, zweitens, zur Leitung der Zeiten geführt hat.) Die Kapitel des Monte wurden am 21. April desselben Jahres bestätigt und 1519 ratifizierte Papst Leo X. die Statuten in einem päpstlichen Breve. "„E perché siamo in decreti di questo Pubblico, l'anno seguente fu fatta d'ordine dell'istesso Consiglio la riforma dello Statuto: e nel medesimo tempo si fece avanti il Magistrato un'adunanza de gli huomini de gli Hospitali per far l' elettione de gli huomini del santo Monte della Pietà.“"(dt.: Und wenn wir schon einmal bei den Dekreten dieser Öffentlichkeit sind, ordnete im Folgejahr derselbe Rat die Reform der Statuten an: Und zur gleichen Zeit brachte der Magistrat ein Treffen der Männer der Hospitaliter auf den Weg, um die Männer des Heiligen Monte della Pietà zu wählen.) Im Laufe des der ersten 100 Jahre der Existenz des frommen Instituts wurden die Kapitel mehrmals aktualisiert, um sie an die veränderten Bedingungen, sei es in wirtschaftlicher Hinsicht der Stadt oder betreffs der Bedürfnisse „der bedürftigen Armen“ anzupassen.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Aber die einfache, handschriftliche Transkription der Kapitel führt zu Missverständnissen und in vielen Fällen wurde über deren Verlust oder Verschwinden geklagt. "„(...) havuta informazione da persone mature, e degne di fede delli Capitolo antichi di esso Monte, i quali da molti anni in quà furono perduti, ne mai (con tutta diligenza usata) si sono potuto ritrovare (...) havemo fatti, compilati, ordinati, e stabiliti i presenti Capitoli“"(dt.: (...) haben Informationen von reifen, vertrauenswürdigen Leuten des alten Kapitels dieses Monte di Pietà, die für viele Jahre hier verloren gegangen waren und niemals (trotz aller Sorgfalt) gefunden werden konnten (...) Wir haben diese Kapitel erstellt, zusammengestellt, bestellt und eingerichtet.) So wurden die Kapitel 1604 mit dem Ziel „in Druck gegeben“, die Verwaltung und Kreditaktivität des Kreditinstituts strenger zu reglementieren. "„Perché nell'avvenire non accada più che li Capitoli del santo Monte della Pietà di Forlì si smarriscano ò cancellino com'è occorso altre volte con la lunghezza de' Tempi /(…) haveremo pensato darli alla Stampa.“"(dt.: Damit es zukünftig nicht wieder vorkommt, dass die Kapitel des Heiligen Monte della Pietà von Forlì verlorengehen oder gelöscht werden, wie dies bei anderen Gelegenheiten in der Länge der Zeiten geschehen ist / (…) haben wir daran gedacht, sie in Druck zu geben.) Die neuen Kapitel in Druck enthalten auch einen bestimmten Artikel, der die Erhaltung der Verwaltungsregeln schützt und die Authentizität garantiert. "„Acciòcche i presenti Capitoli s'habbiano da conservare s'ordina che se ne facciano tre copie autentiche, e collationate, delle quali una ne stia nell'Archivio della Comunità, una se ne dia l Priore del Monte, il quale sia tenuto successivamente per istromento pubblico consegnarla al suo successore, e la terza si conserva nella cassetta dei brevi della Comunità delle Monache del Corpo di Cristo“".(dt.: Damit die vorliegenden Kapitel erhalten bleiben, ist es in Ordnung, dass drei authentische Kopien erstellt und gesammelt werden, von denen eine im Archiv der Gemeinschaft verbleibt, eine an den Prior des Monte di Pietà geht, der später verpflichtet ist, sie seinem Nachfolger für öffentliche Zwecke zu übergeben, und die dritte in der Kassette der Kurzen der Mönchsgemeinschaft Corpus Christi aufbewahrt wird.) Die erste gedruckte Ausgabe der Kapitel stellt eine reich gemusterte Vortüre (Gravierung von „Tiburtius Corona sculptore“) mit einem Bogen, der von einem nackten Hermes getragen und mit Obstgirlanden verziert ist. In diesem Rahmen erhebt sich das Bild Christi, gekrönt mit Dornen und in einem Heiligenschein von Lichtblitzen, getragen von zwei Engeln, und mit noch gebundenen Handgelenken aus einem Marmorgrab, das mit einem Gewölbe in der Mitte der Basis dekoriert ist. Oberhalb von Christus befindet sich eine Kartusche mit den Worten „Capitoli del Santo Monte della Pietà di Forlì“ und darüber einem Gewölbe, das von einem Engel beflügelt wird.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Um den Monte di Pietà mit ausreichenden finanziellen Mitteln auszustatten, gewährte die Gemeinde dem Institut 1514 die Erlöse aus dem Besitz "Belfiore", der im Jahre 1525 definitiv verkauft wurde. "„Così rimase nuovamente con molta quiete la Città di Forlì, attendendosi più agevolmente alle cose del buon governo, onde per utile comune fu dal Pubblico donato al santo Monte della Pietà un Podere non lungi al Castello di Belfiore, di che n’appare il rogo di Ser Bernardino d Menghi sotto il 9 di maggio“"(dt.: So blieb die Stadt Forlì erneut sehr ruhig und kümmerte sich mehr um die Angelegenheit einer guten Regierung, wobei für den gemeinsamen Profit von der Öffentlichkeit an den Monte di Pietà ein Bauernhof unweit dem Castello di Belfiore gespendet wurde, von dem das Feuer des Ser Bernardino di Menghi unter dem 9. Mai erscheint.) 1514, nach einem gelungenen Start des Monte di Pietà, entschied die Stadt Forlì, auf den Ruinen des alten Palastes der Familie "Orsi", der am 2. Mai 1488 auf Befehl von Caterina Sforza in der Folge der Ermordung ihres Gatten zerstört wurde, einen für die sozial-karitativen Funktionen der Institution geeigneten Sitz zu errichten.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Im April 1514 wurde der Grundstein für ein neues Gebäude gelegt, vermutlich unter der Projektierung von Gerolamo Genga aus Urbino (aber es gibt keine Dokumente, die das Werk bezeugen): In dem Projekt werden auch die Namen von Michelangelo und Bramante erwähnt. "„E perché in questi giorni era arrivata à un segno la perfida avidità de gli Ebrei, che facevano fino pagare diciotto per cento insolentiti dal vedere necessitate le persone à ricorrere ad essi, fu pensato riparare à questi disordini: onde per opera d'un buon Religioso s’accordarono molti Cittadini di prestar denari al Sacro Monte della Pietà, per sovvenire con quelli alli bisognosi, ricevendo sopra li pegni solamente cinque per cento, il che eseguito fu di sollievo grandissimo.“"(dt.: Und weil in diesen Tagen die perfide Gier der Juden den Punkt erreicht hatte, dass sie die Leute, die auf sie angewiesen waren, bis zu 18 % Zinsen ließen, dachte man daran, diese Perfidität zu kurieren: Deshalb erklärten sich viele Bürger durch die Arbeit eines guten Ordensmannes bereit, dem Heiligen Monte di Pietà Geld zu leihen, um den Bedürftigen zu helfen, wobei sie nur 5 % Zinsen erhielten, was so auch durchgeführt wurde und eine sehr große Erleichterung war.) In den Kapiteln des „Heiligen Monte di Pietà der Stadt Forlì“ wurde festgelegt, dass ein reicher und edler Bürger den Titel eines „Priors des Monte di Pietà“ erhalten und Rechenschaft über die Verwaltung gegenüber den von der Gemeinschaft gewählten Revisoren ablegen sollte.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Die Verwaltung des Monte di Pietà hatte ein Rat inne, der anfangs aus fünf Kuratoren bestand und nach und nach auf 24 erweitert wurde, die alle aus den Laien der sechs karitativen Kongregationen und der Kompanien der „Battuti“ der Stadt ausgewählt wurden. Den Vorsitz im Rat führte der Konservator der Gemeinschaft. "„Et alla sopraintendenza furono creati ventiquattro curatori eletti in Vita dal Consiglio huomini delle sei Confraternite delle città; successivamente dalle medesime Confraternita, in caso di vancanza rinovati per surrogazione. (…)Sopra il Monte, et Capo à tutti i Ministri s'ellegge fuori del numero dè ventiquattro un Gintilhuomo quale richiede l’importanza del Ministero: l'elettione di cui si fa nanzi a Mons.e Vesi da detti Curatori con l’intervento del Magistrato, dell’Avvoc.°, et Sindico della Communità, et del Guardiano de frati Minori osservanti, che tutti votano: et da medesimi s’eleggono gli altri soprascritti ufficiali d'una scielta, che viene a tal'effetto data dalle dette Confraternite.L'ufficio del Priore dura tre anni, et da gli elettori può essere confirmato per altri tre, ma non più oltre, e così ancho degli Inferiori. Et finito l’uficio si rende conto a Revisori deputati da ventiquattro. Il Magistrato ogni due mesi, almeno una volta, visita il Monte per vedere, intendere, et informarsi come passano i negozi.“"br>(dt.: Und in der Superintendenz wurden vierundzwanzig Kuratoren geschaffen, die im Leben vom Rat der Männer der sechs Bruderschaften der Städte gewählt wurden; anschließend von denselben Bruderschaften im Falle einer freien Stelle wiederum durch Übergabe (...)An die Spitze des Monte di Pietà und als Leiter aller Dienenden wurde neben der Zahl der Vierundzwanzig ein Gentleman gewählt, der die Bedeutung eines Ministers erreichte: Die vorher von Monsignore Vesi erwähnte Wahl der Kuratoren mit der Einrede durch den Magistrat, den Rechtsanwalt und Bürgermeister der Gemeinde und des Leiters der beobachtenden Kleinen Brüder, dass jeder abstimmt: Und die anderen offiziellen hochgestellten Mitglieder eines Auserwählten werden aus denselben gewählt, was diesen Effekt hat, gegeben durch die besagten Bruderschaften.Die Amtszeit des Priors dauert drei Jahre und er kann durch die Wähler auf weitere drei Jahre bestätigt werden, aber dann kein weiteres Mal, und ebenso auch die Untergeordneten. Und am Ende der Amtszeit legt er den Revisoren, die durch die Vierundzwanzig bestimmt wurden, Rechenschaft ab. Der Magistrat besucht in zwei Monaten mindestens einmal den Monte di Pietà mit dem Ziel, sich zu erkundigen, wie die Geschäfte laufen.) Für fast zwei Jahrhunderte nahmen die Aktivitäten des Monte di Pietà in Forlì ständig zu, und zwar so sehr, dass sich seine Finanzmittel durch die vielen Einkünfte und Besitzungen wuchs. "„Il Monte della pietà co’l masarolo può valere intorno a quarantamila lire, senza casamenti e boteche, che ha su’l borgo di Schiavania, vicino alla piazza, e senza una gran possessione donatagli già dalla communità. Il Monte presta a’ particolari sopra pegni. Il masarolo rieve da gli essecutori i pegni che vengono tolti per debiti, publici per lo più e presta sopra di quelli.Può girare il Monte co’l masarolo da un cinque mila scudi, il restante sta fermo in pegni. Delle elemosina, che si risquote a ragione di cinque per cento, non se ne mette niente a capitale, ma si distribuisce in salarii d'ufficiali e in altre spese per lo ministrero di esso Monte, in maritatre donzelle, povere, e in altre elemosine. Ha d’entrata, della possessione e di fitti e di boteghe, un anno per l’altro più di trecento scudi.Ha la cura particolare di questo loco un cittadino sotto nome di priore, il quale ogni tre anni s’elegge dal vescovo, dal magistrato della città, dal sindico della communità, da’l guardiano de' Zoccolanti e da ventiquattro huomini sopra intendenti del Monte, che sono criati in vita da le sei compagnie de’ Battuti; e, finito l’ufficio, rende conto all'amministrazione a' detti sopraintendenti, che chiamano curatori. Gli altri ufficiali sono eletti dalle medesime compagnie di battuti per ruotolo e rendono ubidienza al priore. Quando il vescovo interviene all’elettione del priore, si riducono al vescovado tutti, e quando per l’absentia sua v'interviene il vicario, s’elegge in palazzo nelle stanze del magistrato.“"


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Vom Ende des 17. Jahrhunderts an und im Laufe der ersten zwanzig Jahre des 18. Jahrhunderts wurde ein bitterer Streit zwischen dem Bischof und dem Prior und den Konservatoren des Monte di Pietà von Forlì ausgefochten, der sich um die Kontrolle der Verwaltung des frommen Institutes durch die kirchliche Autorität drehte. "„(...) essendo ricorso dal Nostro Magistrato li Signori Priore e Curatori del Nostro Santo Monte della Pietà con ricercare il nostro pubblico di protezione, et assistenza in alcune pendenze, che ha il medesimo con il Seminario di questa Città, si propone il quid agendum. E per tre Arenghe uniformi passate secondo la disposizione della Legge fu fatto il seguente partito, e risoluzione, cioè chi piace delle SS.re VV.e Ill.me che gli infrascritti Sig.ri siano eletti i portatori a’ portarsi da Mos.re Ill.mo Vesc.vo per trattare, e comporre le (con)tensioni del Seminario contro del Nostro S. Monte della Pietà dia la Fava bianca, e chi sente altrimenti la dia nera Ottenne Fave bianche tutte.“" Die verschiedenen Versuche, den Streit „gütlich“ beizulegen, zeigten keine signifikante Wirkung und anlässlich der regelmäßigen bischöflichen Besuche wurde vom Sitz des Institutes dem Bischofssitz mehrmals die erzwungene Entfernung von Buchhaltungs- und Verwaltungsbüchern angedroht, also des gesamten archivarischen Erbes. Die Gemeinde selbst musste in den Streit eingreifen, indem sie Urkunden und Schriftsätze vorlegte, die die Autonomie und den weltlichen Status bezeugten und bestätigten, mit dem Ziel, die das Archiv unversehrt vor seiner Zerstückelung zu bewahren. "„In ordine alla contribuzione di sc. 50 l'anno pretesa da Seminario contro del nostro S. Monte per la quale Mon.re Vescovo dappo minacciate le Censure contro de Sig.ri Curatori et Ufficiali del detto S. Monte s'avanzò all’atto dell’esecuzione non solo contro del medesimo S. Monte, ma contro ancora li beni propri delli Sir.re Priore, e Sottopriore non ostante l'Appellazione interposta al Sig.re Cardinale Legato (…)“" Der örtliche Bischof drohte gar mit der Exkommunikation des Priors und der Konservatoren und der Enthebung von allen Funktionen der religiösen Repräsentanten des Rates des Monte di Pietà. Am 14. Februar 1722 beschlossen die 24 Kuratoren des Monte di Pietà, den Fall der Heiligen Kongregation des Konzils in Rom vorzulegen. "„(…) detta avvocazione di Causa al Tribunale della Legazione Mons.re Vescovo col motivo della visita intimò agli Sig.ri Curatori, et ad altri Ufficiali del Santo Monte sotto pena delle Censure e a far trasportare al Palazzo Vescovale li libri de Consigli con tutti li altri libri, e scritture concernente l'amministrazione di due Priorati, il che essendo stato riconosciuto per una novità mai più tentata da Vescovi e che non haveva quella facoltà contro un luogo mero laicale Patronato di questa Comunità.“" Der Rechtsstreit sollte keine konkreten Ergebnisse für die kirchlichen Interessen bringen.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Am 3. März 1797, nach dem Eintreffen der Truppen Napoleons, wurde der Monte di Pietà auf Anweisung des Generals "Augerau" „geplündert“. 1809 wurde der Monte di Pietà in die „Congregazione di Carità“ integriert und setzte seine Tätigkeit fort, hauptsächlich durch die Unterstützung von Krankenhausbehandlungen von Bettlern und von anderen wohltätigen Institutionen in Forlì.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Für den Rest des 18. Jahrhunderts und das gesamte 19. Jahrhundert hindurch sollte der Monte di Pietà zunehmend seine alte Funktion der Kreditvergabe verlieren, immer mehr den Charakter einer Wohlfahrtsinstitution annehmen und mit ähnlichen Organisationen zusammengelegt werden. "„I metodi sovresposti di amministrazione ebbero fine al 1796 per cui il Consiglio e Magistrati Municipali tenevano riguardo all'Ospitale assoluto dominio; e rispetto al S. Monte ed agli altri Istituti sumenzionati ingerenza di Amministrazione, e direzione. Ne perdettero tali diritti e prerogative successivamente, avvegnanchè nel 1800, si costituì un Amministrazione Generale denominata Comitato di Pubblica Beneficenza in cui si concentrarono tutti li stabilimenti tanto d'istituzione Comunitativa quanto Ecclesiastica, il quale Comitato durò fino all'anno 1817. ... Nel 1818 seguì lo scorporo degli Stabilimenti Ecclesiastici dagli altri di pertinenza Comunitativa, mediante verbale di Monsignor Vescovo ed un Delegato del Magistrato, nel quale Verbale lo stesso Monsignor Vescovo riconosce il diritto del Municipio l'Amministrazione e governo degli Istituti sopramentovati. (…)“" Das archivistische Erbe des Monte di Pietà von Forlì durchlief etliche Übertragungen mit erheblichem Verlust historischer Dokumente. "„(...) durante il Regno che fu detto Italico, erano amministrati da un Congregazione chiamata di Carità (...) Col ripristinarsi del Governo pontificio nel 1815, risorsero sei distinte Amministrazioni» e fra queste anche il Monte di Pietà, «che li reggeva e li resse fino al 1859 per mezzo di una Congregazione eletta dal Consiglio municipale, la quale denominavasi Congregazione dei Pii Istituti Comunali. Venuto il nuovo Governo, cessarono queste varie amministrazioni e, nominata la Congregazione di Carità secondo il decreto 19 agosto 1859 del Governatore provvisorio delle Romagne, si trovarono al finir di quell'anno in essa concentrate le diverse opere pie (...) [che] assunse l'ufficio il 31 ottobre 1859 (...) Nel dicembre 1865, senza che vi fosse alcun obbligo preciso nella legge allora imperante 3 agosto 1862, la Congregazione pubblicò una relazione a stampa sulle opere pie da essa amministrate dal 1860 a tutto il 1864, dando notizie sulla natura e sullo scopo di ciascun istituto e sulla loro situazione economica al 31 dicembre 1859.“"


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Anfang des 19. Jahrhunderts wurde der Monte di Pietà einer Reihe von Veränderungen in der Verwaltung unterzogen und sein Archiv wurde mehrere Male übertragen und erneut zerstückelt; bereits damals war es lückenhaft und unvollständig.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Der gleichen Behandlung wurden auch andere Archive unterzogen, darunter das der Stadt Forlì, in dem die Akten der General- und Geheimräte erhalten wurden, die die Entscheidungen des gesamten Verwaltungslebens der Stadt einschließlich des Instituts des Monte di Pietà enthielten.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Am 16. Januar 1804 ernannte die Stadt Forlì eine Kommission, deren Zusammensetzung man nicht kennt, und beauftragte diese, die Aufgabe des Aufräumens der Bücher und Karten des Stadtarchivs und des Archivs der „Sacro Numero dei Novanti Pacifici“ (dt.: Heilige Zahl der friedlichen 90) zu übernehmen.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Von diesem Katalog fehlen heute die Bände der General- und Geheimräte, die die Jahre 1515, 1516, 1517 und 1695 betreffen.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Aus einer Skizze der Indices, vermutlich vom städtischen Rechner "Domenico Valpondi", der das Amt von 1834 bis 1863 innehatte, zusammengestellt, fehlen weitere Bände des General- und Geheimrates; es sind die der Jahre 1505–1511, 1544–1545, 1548, 1550, 1552–1553, 1570–1571, 1585–1586, 1647, 1718 und 1740–1741, sowie die Statuten von Forlì von 1359.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: 1861 konnte man im Inventar der Archive der Provinz Emilia-Romagna unter dem Stichwort „Congregazione di Carità“ nachlesen, dass "„(...) chi voglia giovarsi degli antichi documenti di tali fondazioni, non può farlo sì agevolmente; perché, mentre l'archivio è ben custodito nella sua parte moderna, nella parte più antica, per contrario, offre l'aspetto di una dimentica congeria di carte; tanto che a mala pena vi potremmo prender notizia dell'esistenza di alcuni libri attinenti allo spedale maggiore ed al Monte di Pietà, che risalgono alla metà del secolo XVI.“"(dt.: (...) wer sich an den alten Dokumenten dieser Stiftungen erfreuen will, dies nicht so problemlos tun könne; denn, während das Archiv in seinem modernen Teil gut geführt sei, biete es dagegen in seinem älteren Teil den Anblick einer vergessenen Kartensammlung; so sehr, dass man die Existenz einiger Bücher über das Hauptkrankenhaus und den Monte di Pietà, die aus der Mitte des 16. Jahrhunderts stammen, kaum zur Kenntnis nehmen kann.) 1892 wurde das Stadtarchiv erneut inventarisiert, wobei man die Fragmentierung verschiedener Serien und das Fehlen vieler Bibliotheken und Archive („es fehlen mehrere Bände“) im Vergleich zu einem früheren Katalog von 1804 („darunter die Archive der religiösen Kongregationen und weltlichen Kompagnien“) feststellte.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Die Verwaltungsakte, die die ersten Jahre der Verwaltung des Monte di Pietà von Forlì betreffen, erwiesen sich als bereits Anfang oder in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts verloren.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Auf Initiative des Grafen "Albicini", Gonfaloniere der Stadt, und unter Beteiligung des Kardinallegaten, des Patriziats von Forlì und der Bevölkerung der Stadt wurde am 3. Juni 1839 die Sparkasse von Forlì (als erste in der Romagna) mit päpstlichem Reskript von Gregor XVI. gegründet und hatte anfangs ihren Sitz im Gebäude des Monte di Pietà.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Am 11. August 1839 wurde das neue Institut am "Corso Garibaldi", dem Sitz des ehemaligen Monte di Pietà, eröffnet.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Mit der Gründung der ersten privaten Kreditinstitute verloren die alten Monti di Pietà zunehmend ihre Bedeutung, ein Schicksal, dem auch das fromme Institut von Forlì nicht entkam.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Schon Anfang des 20. Jahrhunderts, nach jahrhundertelangen Streitigkeiten, Plünderungen und Zerstreuungen des historischen Archivs des Monte di Pietà von Forlì, blieben nur wenige dokumentarische Hinweise, bestätigt durch einen ausführlichen Bericht von 1934 über die Congregazioni di Carità, in denen die wichtigsten Dokumente aufgelistet sind; darunter werden zitiert:


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Von diesem wichtigen dokumentarischen und archivistischen Erbe blieb keine Spur mehr, da „(...) aufgrund eines Brandes in den Räumlichkeiten, in denen die Karten aufbewahrt wurden (in den oberen Stockwerken des "Monte dei Pegni" in der "Via Saffi 2/A") und weil Räumlichkeiten im Winter 1944/1945 mit den Truppen der Alliierten belegt waren (...)“, sie in nicht wieder gutzumachender Art in Folge der Ereignisse des Zweiten Weltkrieges zerstört wurden.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Einige Akten des Stadtrates aus dem 16. Jahrhundert sind im Staatsarchiv von Forlì erhalten und etwa 10 verstreute Papiere und nur einige Exemplare der alten Statuten sind in der Stadtbibliothek zu finden.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Die Ereignisse des Zweiten Weltkrieges beraubten daher die Geschichte von Forlì eines wichtigen Stückes, das sich auf die Geschichte der karitativen Kreditvergabe der Stadt bezog, mit dem definitiven Verlust des historischen dokumentarischen Erbes des Archives des Monte di Pietà.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Der alte Sitz des Monte di Pietà war in einem glänzenden Gebäude auf dem heutigen "Corso Garibaldi 47–49", heute ein Restaurierungsobjekt der "Fondazione della Cassa dei Risparmi di Forlì" (dt.: Stiftung der Sparkasse Forlì).


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Im Staatsarchiv von Forlì ist die Dokumentation über den Monte di Pietà in den folgenden Quellen zu verfolgen: 1. General- und Geheimräte (5. Januar 1491 – 17. Februar 1504) cc. 80. 2. Dieser Band fehlt – er betrifft vermutlich die Jahre 1504 bis 1512. 3. General- und Geheimräte (10. Juli 1512 – 28. Januar 1515) cc. 80. 4. Dieser Band fehlt. 5. Dieser Band fehlt – die Archivlücke umfasst den Zeitraum von 1515 bis zum Mai 1544. 3b.–6. General- und Geheimräte (8. Mai 1544 – 13. April 1545) cc. 95. 4.–7. General- und Geheimräte (1. Juli 1518 – 13. September 1520) cc. 184. 5.–8. General- und Geheimräte (11. November 1533 – 5. November 1535) cc. 111. 6.–9. General- und Geheimräte (6. November 1532 – 20. Oktober 1545) cc. 92. 7.–10. General- und Geheimräte (1. November 1533 – 23. November 1534) cc. 118. 8.–11. General- und Geheimräte (25. September 1534 – 13. Juli 1535) cc. 174. 25.–32. General- und Geheimräte (3. November 1557 – 31. Dezember 1557) cc. 135 (Kapitel des Monte di Pietà ca. 124/134)


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: Schließlich findet sich in der Geschichte der kommunalen Hilfsgesellschaften folgende Bemerkung: „Leider wurden die Papiere der Periode „Congregazione di Carità“ mit wenigen Ausnahmen bei einem Brand zerstört, der sich in den Räumlichkeiten ereignete, in denen die Papiere aufbewahrt wurden (obere Stockwerke des ‚‘Monte dei Pegni‘‘, ‚‘Via Saffi 2/A‘‘), Räumlichkeiten, die im Winter 1944/1945 mit alliierten Truppen belegt waren; diese Ausnahmen kann man in der folgenden Inventarliste finden“.


title: Monte di Pietà (Forlì)

text: In der Stadtbibliothek von Forlì und im "Archivio Piancastelli" finden sich über den Monte di Pietà von Forlì folgende Dokumente:


title: Palazzo del Podestà (Forlì)

text: Der Palazzo del Podestà ist ein Palast aus dem 15. Jahrhundert im historischen Zentrum von Forlì in der italienischen Region Emilia-Romagna, der dem Podestà als Amtssitz diente. Er liegt an der "Piazza Aurelio Saffi 53".


title: Palazzo del Podestà (Forlì)

text: Der Palast wurde um 1460 auf den Ruinen eines Gebäudes aus dem Jahre 1458 gebaut, das sofort nach dem Aufbau einstürzte. Die Arbeiten an dem gotischen Gebäude wurden unter der Leitung von "Matteo di Riceputo", dem Onkel von Melozzo degli Ambrogi, durchgeführt.


title: Palazzo del Podestà (Forlì)

text: Die Fassade ist aus lokalem Terrakotta, der an der Baustelle behauen wurde. Die Arkaden haben Spitzbögen, die mit Kapitellen mit rechteckigem Querschnitt und mit dem alten Kreuz des Volkes und dem Wappen der "Ordelaffis" verziert sind. Im ersten Obergeschoss sind drei einzelne Spitzbogenfenster angebracht, im zweiten Obergeschoss drei Doppelfenster mit Rundbogen und ein einzelnes Spritzbogenfenster mit kleinem Balkon.


title: Palazzo del Podestà (Forlì)

text: Dieser Balkon wurde um 1920 angebracht, um an der Wand die Spuren des Eingangs zu einem Käfig zu verdecken, der außerhalb des Palastes montiert worden war, um die Verurteilten oder deren Leichen auszustellen.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Der Palazzo delle Poste e dei Telegrafi ist ein Palast des 20. Jahrhunderts im historischen Zentrum von Forlì in der italienischen Region Emilia-Romagna. Er liegt an der "Piazza Aurelio Saffi", auf den seine Hauptfassade hinauszeigt. Die Seitenfassaden zeigen zum "Corso Giuseppe Mazzini" und zur "Piazzetta Don Pippo" (auch "Piazzetta della Posta"). Die Rückfassade zeigt zur "Via Guido Bonatti".


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Nach der Vereinigung des Königreichs Italien hatte die Post ihren Sitz im "Palazzo Pettini" an der "Piazza del Duomo" in einigen Räumlichkeiten, die der staatlichen Liegenschaftsverwaltung gehörten, neben denen, in denen die Büros des regionalen "Genio Civile" (dt.: Bauamt). 1885-1909 war sie in einigen Räumlichkeiten im Erd- und Zwischengeschoss des "Palazzo dell’Intendenza di Finanza" an der "Piazza Maggiore" (heute "Piazza Aurelio Saffi") an der Ecke zur "Via Jacopo Allegretti" untergebracht. Das erste Telegraphenamt wurde 1857 im Inneren des Bürgerturms eröffnet und fand sich später provisorisch im "Palazzo della Provincia" in der "Via delle Torri" in der Nähe des "Palazzo Rolli" an der "Piazza Maggiore". Ab 1889 wurden die beiden Sercices – Postamt und Telegraphenamt – im "Palazzo dell’Intendenza di Finanzia".


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: 1909 wurden Post- und Telegraphenamt an die "Piazza XX Settembre" verlegt. Später, Ende der 1920er-Jahre, als man feststellte, dass das vorhandene Gebäude absolut unzureichend war, arrangierte das Fernmeldeministerium ein Projekt zur Erweiterung der Räumlichkeiten, das sich in Hinblick auf die tatsächlich dargestellten Bedürfnisse als ungenügend erwies, wenn man den vorgesehenen Zustand der Büros der Provinzdirektion der Post betrachtete. Es wurde daher vereinbart, die Möglichkeiten zu prüfen, die Büros an eine andere Stelle zu verlegen, aber in der Stadtmitte zu behalten, indem ein neues Gebäude erstellte. Ende Juli 1930 verfügte die Regierung Mussolini die Errichtung verschiedener zentraler Postämter, darunter das von Forlì. Der Fernmeldeminister, Costanzo Ciano, beauftragte mit dem Projekt und der künstlerischen Leitung der Arbeiten den Bauingenieur und Architekten "Cesare Bazzani" (1873–1939), einem Mitglied der "Accademia d'Italia" und bekannten Projektanten zahlreicher öffentlicher Bauten, darunter etlicher Palazzi delle Poste (Imperia, Sanremo, Faenza, Ascoli Piceno, Macerata, Terni, Viterbo, Rieti, Pescara, Tarent usw.). Nachdem man den Plan der Errichtung des Gebäudes auf dem Gelände der ehemaligen "Case Baratti" am "Corso Vittorio Emanuele" (heute "Corso della Repubblica") verworfen hatte, weil an dieser Stelle nur eine für die rationelle Verteilung der Dienstleistungen zu kurze Frontfassade möglich gewesen wäre, entschied man sich, vermutlich auf Betreiben des Regierungschefs, nach dem Abriss bestehender Gebäude den Palast auf der Nordseite der "Piazza Aurelio Saffi" in Verbindung mit der sogenannten „Isola Castellini“ zu errichten.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Die Skizze des neuen Palazzo delle Poste e dei Telegrafi in Forlì mit der vorläufigen Genehmigung des Duce wurde am 22. Dezember 1930 von Architekt Bazzani den örtlichen Behörden und der Stadtverordnetenversammlung vorgelegt. Das entsprechende Projekt wurde am 12. Januar 1931 erstellt und vom Fernmeldeminister Ciano am 17. Januar 1931 per Ministerialdekret bestätigt. Die folgende Variante des Projektes vom 7. Oktober 1931 wurde am 20. Oktober 1931 wiederum per Ministerialdekret bestätigt. Die Dekrete des Präfekten vom 20. Februar 1931 (vorübergehende Aneignung) und vom 18. November 1931 (permanente Aneignung) verfügten die Enteignung der Immobilien, die den Familien "Pantoli, Rolli, Landini, Danesi" und "Monti" gehörten. Die am 31. Oktober 1931 unterzeichnete Vereinbarung zwischen dem Ministerium und der Stadtverwaltung Forlì setzte die Beteiligung letzterer an den Baukosten des neuen Postgebäudes in Höhe von 700.000 Lire sowie den kostenlosen Erwerb einiger Grundstücke und Teilen von Straßen und Plätzen in Besitz der Stadt fest.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Im Frühjahr 1931 wurde die Räumung aller enteigneten Räumlichkeiten angeordnet, die bis dahin größtenteils Wohnzwecken gedient hatten, die Verlegung einiger Handelsgeschäfte in den betroffenen Räumen in das Erdgeschoss des Monte di Pietà sowie die Zahlung aller Enteignungsentschädigungen an die Eigentümer und einer Summe als Entschädigung an die vertriebenen Kaufleute. Die Abrissarbeiten an den enteigneten Gebäuden, mit denen am 17. Juni 1931 das Unternehmen "Teofilo Raimondi e C." aus Cesena beauftragt wurde, begannen im folgenden Juli und nahmen den ganzen Sommer in Anspruch.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Im September 1931 wurde der exakte Standort des neuen Gebäudes festgelegt, wobei man die Zurücksetzung der Baulinie von der Baulinie der abgerissenen Gebäude vorsah, sodass die Ansicht des Platzes erweitert würde und man einen breiteren Ausgang zur Straße am "Largo de Calboli" und einen offeneren Blick auf die Monumentalfassaden der romanischen Kirche "San Mercuriale" und den dahinter liegenden Palazzo Paulucci de Calboli erhielte.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Die Bauarbeiten am neuen Postgebäude, die am 29. August 1931 dem Unternehmen "Ettore Benini" aus Forlì übertragen wurden, begannen im November 1931 und wurden größtenteils im Oktober 1932 fertiggestellt. Mit der Leitung der Arbeiten wurde die Werksabteilung Bologna der Ferrovie dello Stato in Person des Bauingenieurs "Presutti" im Namen des Abteilungsleiters, Bauingenieur "Agazzi", betraut. Das Postgebäude wurde am 30. Oktober 1932 in Anwesenheit des Regierungschefs eingeweiht, in der Zeit des Zehnjahresjubiläums des Marsches auf Rom. Die Baukosten summierten sich laut den damaligen Zeitungen auf 6,68 Mio. Lire, wovon die Arbeiten 4,5 Mio. Lire kosteten, die Enteignungsentschädigungen sich auf 2 Mio. Lire beliefen und die Ausstattung 180.000 Lire kostete. Das Anwesen wurde mittels eines Übernahmeberichtes vom 3. April 1933 durch der Post- und Telegraphenverwaltung von der Werksabteilung Bologna der Eisenbahn übernommen. Von diesem Zeitpunkt an begannen die Büros der Provinzialdirektion und die Post- und Telegraphendienste mit ihrer Arbeit am neuen Standort.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Am 25. August 1944 wurde der Palazzo delle Poste bei einem Bombardement, das auch die Stadt Forlì traf, ernsthaft beschädigt, insbesondere das Dach, die Kundenhalle sowie die Fassaden zur "Piazza Aurelio Saffi" und zur "Piazzetta della Posta". Teile der Büros wurden für eine kurze Zeit in ein Gebäude im Viertel "San Martino in Strada" verlegt und später in einige Räume des Monte di Pietà am "Corso Giuseppe Garibaldi". Die Restaurierungsarbeiten, die das Bauamt durchführen ließ, begannen 1946 und waren 1950 abgeschlossen.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Die Durchsicht der Dokumente im Staatsarchiv von Forlì (Quelle: Bauamt – Kriegsschäden) und im Archiv des Werksbüros P.T. in Bologna ermöglichte die Korrektur der wichtigsten Veränderungen, die an dem Gebäude im Laufe der Zeit im Vergleich zum ursprünglichen Zustand, der durch Architektur- und Strukturzeichnungen im historischen Archiv der Eisenbahngesellschaft dokumentiert ist, vorgenommen worden waren.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Das Gebäude war innen durch verschiedene Umbauarbeiten, Anpassungen und Neuverteilungen der Dienste betroffen, die in einigen Fällen auch strukturelle Umbauten bedingten. In den Jahren 1960–1970 wurden zwischen dem Hochparterre und dem ersten Obergeschoss ein Zwischengeschoss eingezogen, eine Zugangstreppe aus armiertem Beton zum Dachgeschoss abgerissen und ein Teil der Sanitäranlagen verlegt. Weitere Umbauarbeiten umfassten die Erweiterung oder Verkleinerung zahlreicher Räume, den Austausch von Böden und Fenstern sowie die strukturelle Modifikation der Schalterhalle über dem Niveau der Schalter. Später, in den 1990er-Jahren, betrafen Modernisierungseingriffe einen Teil des zweiten Obergeschosses nach dem Abbau des Telegraphensaals. 2003 wurde der ehemalige Paketsortierraum im Hochparterre in Einklang mit der neuen Kundenausrichtung zur Nutzung für Schalter und Beratungsräume umgebaut.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Was die Fassaden anbetrifft, fällt die Vergrößerung eines Zugangs zu den Sortierräumen (Ladehof) an der "Via Guido Bonatti" auf, die in Harmonie mit den Fenstern im Hochparterre in den Jahren 1946–1950 vom Bauamt durchgeführt wurde, der Bau eines Türmchens auf dem Dach für den Maschinenraum des neuen Aufzugs, den die Werksabteilung P.T. 1960 entlang der Servicetreppe mit Zugang von der "Via Guido Bonatti" einbauen ließ, der Anbau von zwei Eisen-Glas-Dächern und der Ersatz einiger Fenster zu den Innenhöfen und der Ersatz der Fenster zum Eingang der Garage auf die "Piazzetta Don Pippo" durch die Werksabteilung der P.T. zwischen 1960 und 1980. Strukturelle Umbauarbeiten an den Fassaden in der Folge der Beseitigung der Kriegsschäden, die durch einige Neueindeckungen des Daches und kürzliche Reinigungs- und Restaurierungsarbeiten an der Loggia im Jahre 2001 erledigt wurden, wurden allerdings nicht durchgeführt.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Aus einer Prüfung der graphischen Dokumentation im Staatsarchiv von Terni und im historischen Archiv der Eisenbahngesellschaft ist zu erkennen, dass es mindestens drei Vorschläge des Architekten "Bazzani" für den neuen Palazzo delle Poste gegeben haben muss. Das letztlich gewählte Projekt wurde mehrmals überarbeitet, wobei wesentliche Änderungen in Architektur und Dimensionen vorgenommen wurden. Das Hinzufügen einer seitlichen Spanne und die letztliche Aufstockung der Türme verlieh dem Gebäude die feierliche Bedeutung, die für ein staatliches Gebäude notwendig war, wogegen die Reduktion der dekorativen und künstlerischen Elemente ihm einen nüchternen Charakter verlieh, der für diese Art von Gebäude besser passte. Im Inneren des Gebäudes war die Schalterhalle ursprünglich in rechteckiger Form vorgesehen, wie der entsprechende Vorhang, wurde später aber in halbrunder Form und überragt von einem Halbkuppeldach mit mehreren Oberlichtern und Rippen aus Stahlbeton realisiert. Daraus folgten strukturelle Änderungen an der Verteilung der angrenzenden Räumlichkeiten, an der Art der Schalter und an der generellen Ausführung des Saales. Der Palazzo delle Poste ist in modernisiertem Klassikstil gehalten, wobei er zu jener Reihe der Übergangswerke zurückkehrt, die "Bazzani" zu einer „erzwungenen“ modernistischen Evolution begleiteten, die bei der Projektierung des benachbarten Palazzo degli Uffici Statali (1934–1938) noch deutlicher zu sehen ist. Was die Typologie angeht, so schlug der Projektant diese Ausführung in der zweiten Hälfte der 1920er-Jahre vor, die durch eine Doppelreihe von Rundbögen und Ecktürme in einem Kontext von rigider Symmetrie gekennzeichnet, wobei die Änderungen übernommen wurden, die die Charakteristik des Ortes vorgibt.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Die Ansichten stechen durch den vorwiegenden Einsatz von sichtbaren, gemahlenen Ziegeln heraus, als kontextuelle Hommage an die Farbe des Platzes und der gleichnamigen Kirche "San Mercuriale", durchsetzt von Travertinbändern aus "Rapolano" als Ausdruck der römischen und italienischen Bautradition und aus Kunststein mit Körnung oder einem nachgemachten Travertin-Finish.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Das Gebäude hat einen rechteckigen Grundriss mit Innenhof und besteht aus drei oberirdischen Stockwerken (ohne Dachgeschoss und Türme gerechnet) und einem Souterrain. Es steht vollkommen einzeln und bedeckt eine Grundfläche von etwa 52 Metern × 38 Metern; der Innenhof hat die Ausmaße von etwa 34 Metern × 15 Metern und die größte Höhe, gemessen vom Souterrain aus, beläuft sich auf etwa 36 Meter. Die Hauptfassade beinhaltet im Hochparterre eine massive Vorhalle mit neun Bögen, von der aus man zu den Schalterhallen und der Treppe zur Direktion gelangt. Die Säulen, die mit gewölbten Nischen und oberen Augen versehen sind, sind mit Travertin und Terrakotta verkleidet; die Innenwände sind mit Travertin verkleidet, wogegen der Boden mit Sektoren in buntem Marmor mit geometrischen Mustern belegt ist; die Treppenzüge sind in Granit gehalten und die Gewölbe mit Stuck verziert. Die Beschichtungen der Eckverkleidungen, die aus Bossenwerk in Diamantform bestehen, bestehen auch aus Travertin.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Zwei Ziersäulen in rosafarbenem Granit und Basen in Travertin flankieren die beiden Seiten der Vorhalle und stützen einen Bronzeadler. Ein Zierbrunnen, den der Architekt Bazzani entworfen hat, ist auch aus rosafarbenem Granit und Travertin und sollte in der Mitte des Rings vor dem Gebäude platziert werden, um das Werk zu komplettieren. Im letzten Moment wurde in Abstimmung mit der Stadt beschlossen, ihn auf dem Bahnhofsvorplatz in Achse mit der neuen "Viale Benito Mussolini" (heute: "Viale della Libertà"), genau gegenüber dem Denkmal für die Gefallenen und den Sieg aufzubauen, das ebenfalls von "Bazzani" entworfen worden war. Der Brunnen wurde bei einem Bombenangriff 1944 zerstört. Im oberen Teil des Palazzo delle Poste, der vollständig mit Travertin und Sichtmauerwerk verkleidet ist, öffnen sich, entsprechend den Bögen der Vorhalle neun große Bögen, unter denen je zwei übereinander angeordnete Fenster eingebaut wurden, von denen die unteren mit Tympana und die oberen mit Bögen versehen sind. Das mittlere Fenster ist breiter als die anderen und mit einem breiten Balkon in Granit und Travertin versehen. Der Balkon hat einen Fahnenträger und wird von einem Marmorwappen überragt. Die neun Joche sind mit Säulen aus Sichtmauerwerk versehen, die als Krönung ein Band in falschem Travertin tragen, auf dem zu lesen steht: „Palazzo delle Poste e dei Telegrafi“.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Die Fassade wird oben durch ein Gesims mit diskretem Überhang begrenzt, das aus Beton mit körniger Oberfläche besteht. Das Dachgeschoss ist in Sichtmauerwerk und Travertinblöcken darüber ausgeführt; es wurde später entgegen dem Willen von "Bazzani" erhöht, um das geneigte Ziegeldach zu verkleiden, das der Projektant in Harmonie mit den Gebäuden gegenüber absichtlich vom Vorplatz aus sichtbar gehalten hatte.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Zwei symmetrische Türme mit Bögen auf allen vier Seiten erheben sich leicht zurückgesetzt an den Ecken des Gebäudes. Die Fassaden der Türme in Sichtmauerwerk nehmen das architektonische Motiv der Joche der Vorhalle wieder auf, da dort hauptsächlich Kunststein anstatt Travertin für die Verzierungen verwendet wurde. Der obere Teil ist durch ein Gesims mit gezahnter Basis aus falschem Travertin nach oben begrenzt. Die Seitenfassaden und die Rückfassade, letztere durch einen Balkon in Granit und Travertin in der Mitte bereichert, sind durch umfangreichen Einsatz von Kunststein gekennzeichnet und sind insgesamt einfacher gehalten.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Der Palazzo delle Poste e dei Telegrafi gilt als eines der reichsten Gebäude in Forlì, was die Figuren und das hohe Kunsthandwerk angeht, selbst, wenn man die zahlreichen Verluste in Folge politischer und kriegerischer Ereignisse betrachtet. Es gibt mehrere Künstler, die an der Realisierung dieses Gebäudes mitgearbeitet haben: Der Architekt und Bildhauer "Roberto de Cupis", die Bildhauer "Bernardo Morescalichi, Ugo Savorana" und "Mario Miserochi", der Stuckateur "Francesco Moschini" und der Maler "Giovanni Marchini".


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: An der Hauptfassade des Gebäudes sieht man diverse Werke in Travertin: Zwei Wappen der Stadt Forlì an den Ecksäulen der Vorhalle, einen geflügelten Kopf, der Merkur darstellt und in Übereinstimmung mit dem Schlussstein am mittleren Bogen platziert ist, und ein Wappen über dem Hauptbalkon. Letzteres war ursprünglich zwischen zwei Liktorenbündel gesetzt und trug das Emblem des Hauses Savoyen mit der Königskrone darüber. Zwei Liktorenbündel, die ursprünglich in der Mitte des Quaders platziert waren, der den Eckpfeilern der Vorhalle zugewandt ist, wurden nach dem Fall des Mussolini-Regimes entfernt. Zwei große Liktorenbündel waren bei der Einweihung des Gebäudes an den vorderen Bögen der Türme angeordnet.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Zwei Bronzeskulpturen, die den römischen Adler darstellen, sitzen auf den Säulen in Travertin-Granit, die an den Seiten des Gebäudes angeordnet sind. Diese Skulpturen ersetzten nach etwa einem Jahr die Adler aus Travertin, die bei der Einweihung des Gebäudes vorhanden waren. Letztere wurden dann in den Außenbereich einer Sportanlage an der "Via Campo di Marte" versetzt. Die Bronzeadler wurden 2001 restauriert. Bei beiden weiß man nicht, wer sie geschaffen hat.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Zwei Gruppen von Bronzestatuen, die der Bildhauer "Bernardo Morescalchi" aus Carrara schuf und die ein Pferd mit einem daneben stehenden Boten darstellen, müssen an den Enden der Traufe der Fassade montiert gewesen sein, wurden aber aus ästhetischen Gründen sofort nach ihrer Montage im Frühjahr 1933 wieder entfernt und an einem gleichartigen Postgebäude aufgestellt, das "Bazzani" in Pescara projektiert hatte. Es ist möglich, dass die beiden Skulpturen von der Kriegsindustrie eingeschmolzen worden sind, ebenso wie zahlreiche weiter Kunstwerke aus Metall in dieser Stadt.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: An den Seitenfassaden sind ein Wappen der Stadt Forlì (auf der Seite der "Piazzetta Don Pippo") und ein Wappen der Savoyer (auf der Seite des "Corso Giuseppe Mazzini") sichtbar, beide aus Kunststein und darüber jeweils eine Travertintafel ohne Beschriftung. Auf den Wappen befanden sich ursprünglich je ein Paar Liktorenbündel, die nach dem Fall des faschistischen Regimes entfernt wurden. An der Rückfassade sieht man ein Wappen in Travertin am Oberlicht des Serviceeingangs, das ursprünglich zwischen zwei Liktorenbündel saß und das Emblem des Hauses Savoyen mit einer Königskrone und zwei skulpturalen Ronden darüber, ebenfalls in Travertin, zeigt, auf denen die Wappen der Stadt und der Provinz Forlì abgebildet sind. Drei Liktorenbündel aus Kunststein, die ursprünglich im Inneren des dreieckigen Tympanons der Fenster im ersten Obergeschoss montiert waren, wurden nach dem Ende des Faschismus entfernt. Die umlaufende Traufe ist mit 52 Löwenköpfen in körnigem Beton verziert. Viele davon wurden, da sie verwittert waren, kürzlich entfernt, damit keine Stücke davon herunterfallen.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Die beiden Balkone in der Mitte sind mit schmiedeeisernen Flaggenhaltern ausgestattet, die in Form einer , dem traditionellen Symbol der Romagna, mit Kupferringen und der ghibellinischen Adlerfigur von Forlì verziert sind.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Das Schiebetor am Eingang zum öffentlichen Atrium, die entsprechenden Fenster im Keller- und Zwischengeschoss, die bogenförmigen Oberlichten an den sechs Eingängen zum Gebäude und die vorderen Öffnungen der Türme sind mit künstlerisch von "Roberto de Cupis" gestalteten Geländern versehen, die von der Werkstatt "Matteuci" in Faenza gefertigt wurden, der auch die Realisierung der Geländer der Direktionstreppe zuzuschreiben ist. Die Geländer an der Hauptfassade und die Treppengeländer sind mit Kupferelementen verziert.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Im Inneren des Gebäudes ist eine Bronzeskulptur, die eine weibliche Figur zeigt, eine Uhr mit Onyxzifferblatt trägt (später entfernt) und in der Mitte der öffentlichen Halle platziert ist, ist von besonderem Wert und wurde auch vom Bildhauer "Bernardo Morescalchi" modelliert. Hinter der Statue ist ein Onyxpaneel aus Marokko platziert. Entfernt wurde dagegen die Marmorbüste des Duce, die von "Roberto de Cupis" entworfen worden war und ursprünglich in der Schalterhalle aufgestellt war, und die dekorativen Paneele des Malers "Giovanni Marchini" aus Forlì für die Decken des Direktionssaals und des Ratssaals im ersten Obergeschoss des Gebäudes.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Im Direktionssaal malte "Marchini" in der Mitte die Wappen von Italien und der Provinz Forlì, verbunden mit einem stilisierten Liktorenbündel, zwei großen Pferden, die Landpost und Luftpost darstellten, alles umgeben von den Wappen der vier Bezirke und der wichtigsten Gemeinden der Provinz. Im benachbarten Ratssaal malte er eine weibliche Figur, gekrönt und umwickelt mit der Trikolore, die die Italia symbolisierte und von der die Wellen des Genies ausgehen und sich über die ganze Welt verbreiten.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Die Kundensäle sind sicherlich die am meisten geschmückten Räume des Gebäudes. Die Wände und die Tische der Schalter sind mit geädertem Marmor aus Trani bedeckt, die Böden sind aus Sektoren farbigen Marmors mit geometrischen Mustern geschaffen, die Decken sind mit Stuck dekoriert. Die Schalter sind heute mit schusssicherem Glas in Aluminiumprofilen versehen, waren aber ursprünglich aus Holz und in Harmonie mit dem anderen Fenstern im Salon und im Serviceatrium gestaltet. Die originale Holzstruktur wurde von den Projektgrafikern im Staatsarchiv von Forlì erhalten. Dieses wurde anfangs der Nachkriegszeit wieder aufgebaut, aber dann in den 1960er-Jahren ersetzt; es war ebenfalls eine hölzerne Struktur aber anders gestaltet und auf einigen Fotografien aus dieser Zeit zu sehen, die zu einer Privatsammlung gehören. Die Postfächer befinden sich in einem separaten Raum auf der rechten Seite des Atriums vor der ehemaligen Telegrammannahme (heute Beratungsraum). Die alten Postfächer, die vollständig in Holz gefertigt waren, wurden Ende der 1950er-Jahre entfernt und durch eine Metallkonstruktion ersetzt. In dieser Zeit erinnerte man an die Angestellten der Post und des Telegraphenamtes, die im Krieg gefallen waren, und gravierte ihre Namen auf eine Marmortafel über den Postfächern.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Ein großer Teil der Lampen aus Murano, die ursprünglich in den Haupträumen des Gebäudes installiert waren und die detailliert im oben genannten Gebäudeübergabebericht erwähnt waren, wurden zerstört oder entfernt. Davon bilden die Lichtfackeln und die Rosettenlampen an der Decke im Kundensaal eine Ausnahme, ebenso wie die Wandlampen und die Hängelampen, die im Bereich der Direktionstreppe montiert worden waren.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Bei kürzlich durchgeführten Restaurierungsarbeiten in der Vorhalle wurden im Zuge der Installation einer neuen Beleuchtungsanlage drei neue Lampen aus Schmiedeeisen mit Bleiglas eingebaut, die von den bereits genannten Gebrüdern "Nicoletti" aus Forlì gefertigt wurden, und zwar auf Basis von Zeichnungen der Werkstatt "Ravaglioli" aus Modigliana für die Lampen des Postamtes ‚‘Predappio Nuova‘‘.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Die tragenden, vertikalen Strukturen sind aus Stahlbeton und Mauerwerk gefertigt, die horizontalen aus Stahlbeton und Ziegelbeton. Der Dachstuhl mit geneigten Flächen, geteilt in vier Sektoren, besteht aus Traversen und darüber liegender, doppelter Bebretterung. Die Flachdächer der Türme sind in Ziegelbeton ausgeführt. Die Dacheindeckung besteht aus Frankfurter Pfannen und Mönchen und Nonnen verschiedener Art aus verschiedenen Epochen (ursprünglich nur Mönche und Nonnen). Die Dacheindeckung der Türme und des Kundensaales wurde durch Bitumenschichten wasserundurchlässig gemacht. Die überhängenden Dachrinnen wurden aus vorgefertigten, körnigen Betonelementen gefertigt, die ebenfalls eine wasserundurchlässige Schicht erhielten. Die Spenglerarbeiten (innere Regenrohre, Dichtbleche etc.) wurden in Eisenblech ausgeführt. Die eingebauten Fallrohre bestehen aus Gusseisen; die äußeren, zum Innenhof hin aus Beton. Das vorherrschende Finish der Fassaden ist das Sichtmauerwerk, abwechselnd mit Travertin und Kunststein. Die Verkleidungen unter der Vorhalle und die Bossenwerk-Seitenverkleidungen sind aus Travertin. Die Fassaden zum Innenhof hin sind verputzt und gestrichen. Der Bodenbelag an den beiden Türmen besteht aus Sandsteinfliesen, der an den beiden kleinen Höfen aus Betonfliesen. Der Bodenbelag unter der Vorhalle ist Marmor; die Treppenstufen sind in Granit verkleidet. Der städtische Bürgersteig wurde in Betonfliesen, bedeckt mit einem bituminösen Agglomerat, realisiert.


title: Palazzo delle Poste (Forlì)

text: Die Fenster im Keller- und Zwischengeschoss sind aus Eisen und Glas, mit Ausnahme einiger in den Büroräumen, die aus Aluminium und Glas gefertigt sind (ursprünglich Eisen und Glas). Die Außenfenster im ersten und zweiten Obergeschoss sind aus Holz und Glas mit Ausnahme einiger im ersten Obergeschoss zu den Innenhöfen hin, die aus Aluminium und Glas sind (ursprünglich aus Holz und Glas). Die Zugangstüren zur Turmebene sind aus Holz. Das kleine Fenster zur "Via Guido Bonatti" hin, am Aufzugsturm, ist in Eisen und Glas ausgeführt. In der Loggia gibt es drei Eingänge zum Gebäude, von denen zwei mit Nussbaumholztüren ausgestattet (Hausnr. 27 und 29) und eine in der Mitte, zum Kundensaal, ausgestattet mit einem Schiebetor aus Eisen und Glas und geschützt durch ein künstlerisch gestaltetes Gitter (Hausnr. 28). Der Eingang zur Garage liegt in der "Piazzetta Don Pippo" (Hausnr. 1) und ist mit einer Fenstertüre aus Aluminium und Glas ausgestattet und von außen durch einen Verschluss aus verzinktem Stahl geschützt (ursprünglich Fenstertüre aus Eisen und Glas und Verschluss durch ein künstlerisch gestaltetes Gitter). Die Serviceeingänge an der "Via Guido Bonatti" (Hausnr. 2) und am "Corso Giuseppe Mazzini" (Hausnr. 2) sind mit Holztoren versehen.


title: Rubik R-26

text: Die Rubik R-26 "Góbé" ist ein ungarisches Segelflugzeug.


title: Rubik R-26

text: Ernő Rubik entwarf die R-26 in der Übergangsphase von der Ein- zur Doppelsitzer-Schulung zum Ende der 1950er Jahre als robustes Schulflugzeug für die ungarischen Fliegerklubs. Der erste Prototyp R-26 P1 (Luftfahrzeugkennzeichen HA–5301, Erstflug 6. Mai 1960) war mit einem V-Leitwerk ausgestattet, das bei dem zweiten Prototyp P2 (HA–5302, Erstflug 23. August 1961) und der Serienausführung durch ein herkömmliches Normalleitwerk ersetzt wurde. Nach einer umfangreichen Erprobung und einigen weiteren Änderungen ging das Flugzeug 1963 als R-26S im Werk von Esztergom in Serienproduktion. Die Produktion in Esztergom endete nach 115 Exemplaren und Mitte der 1970er Jahre auch die Überholung dieses Flugzeugtyps dort. Im Jahr 1981 wurde dafür in Szombathely eine Werkstatt (AFIT) eingerichtet. Aufgrund des Fehlens von Alternativen und auch um den westeuropäischen und US-amerikanischen Zulassungsvoraussetzungen zu entsprechen, wurde das Flugzeug zur R-26SU weiterentwickelt. Nach dem Erstflug im November 1982 wurde diese Version in Szombathely in 78 Exemplaren in Serie gebaut.


title: Rubik R-26

text: Die R-26 entwickelte sich zum Standard-Ausbildungsflugzeug des ungarischen Verteidigungsverbands (MHSZ) und war über mehrere Jahrzehnte hin im Einsatz. Das Flugzeug war auch für den Export vorgesehen, konnte sich aber gegen die tschechische "LF-109 Pionyr" nicht durchsetzen. Als Nachfolger für die Fortgeschrittenenschulung entwickelte Rubik die einsitzige "R-27 Kópé", für die 80 % der R-26-Baugruppen Verwendung fanden.


title: Rubik R-26

text: Die R-26 ist in freitragender Ganzmetallbauweise ausgeführt. Das Rumpfvorderteil mit Pilotenkabine und Hauptfahrwerk besteht aus einem metallbeplanktem Gitterwerk-Rahmen. Das Hinterteil aus formgebenden Längsgurten ist bis auf den ebenfalls mit Metall beschlagenen Rumpfrücken stoffbespannt. Durch den höher angeordneten hinteren Sitz besaß auch der Fluglehrer eine gute Sicht. Die zweiteilige Tragfläche mit leicht negativer Pfeilung und senkrecht stehenden Leichtmetallrippen besitzt eine rechteckige Form und ist von der Flügelnase bis in Höhe des Holms mit Metall beplankt, wobei im Bereich der Torsionsnase der Werkstoff zur Erhöhung der Festigkeit leicht gewellt ist, und dahinter mit Stoff bespannt. Seiten- und Höhenflosse besitzen Metallbehäutung, Seiten- und Höhenruder Stoffbespannung. Das Hauptrad ist nicht einziehbar.


title: Rocca di Ravaldino

text: Die Rocca di Ravaldino, auch Rocca di Caterina Sforza genannt, ist eine Zitadelle in der Stadt Forlì in der italienischen Region Emilia-Romagna. Sie wurde im Hochmittelalter erbaut, dann aber ließen im 14. Jahrhundert sowohl die "Ordelaffis" als auch Egidio Albornoz sie restaurieren und verstärken; im 15. Jahrhundert wurde sie erweitert und heute dient sie zum Teil als Ausstellungsfläche, wogegen in einem großen Teil das Gefängnis der Stadt untergebracht ist.


title: Rocca di Ravaldino

text: Der Name „Ravaldino“ ist von einer älteren Befestigung namens „Bonzanino“ abgeleitet, vermutlich ein Ravelin (it.: rivellino), eine Art rudimentäre Festung, die in der Gegend des gleichnamigen Tores stand. Diese beiden Namen zog man zu „Ravaldino“ zusammen. Zwischen 1360 und 1371 wurde die Festung durch Errichtung einer kleinen Burg verstärkt, die den Kern des heutigen Gebäudes darstellt. "Pino III. Ordelaffi" beauftragte den Architekten "Giorgio Marchesi Fiorentino" mit der Projektierung der Befestigungen, die größtenteils unverändert bis in unsere Tage erhalten sind.


title: Rocca di Ravaldino

text: 1481 wurde eine Burg und später die Zitadelle erbaut, letztere im Auftrag des neuen Herrn von Forlì, Girolamo Riario, der denselben Architekten mit den Arbeiten betraute. Ebenfalls wurden an beiden Außenseiten der Zitadelle der "Cotogni"-Ravelin und der "Cesena"-Ravelin angebaut. Die Anlage zeigte sich demzufolge als aus verschiedenen Baukörpern zusammengesetzt, die von einem komplizierten System aus Gräben, Brücken und Mauern umgeben war.


title: Rocca di Ravaldino

text: 1496 ließ Caterina Sforza, Witwe von Girolamo Riario und Regentin für den Sohn der beiden, "Ottaviano", einen dritten Ravelin und eine Zitadelle auf den Ruinen der Festung aus dem 14. Jahrhundert erbauen, durch deren Bau ein großer Teil des Palazzo Comunale zerstört wurde, um Baumaterial und bereits fertige architektonische Strukturen zu erhalten.


title: Rocca di Ravaldino

text: Mit dem Wachstum der Schusskraft der Artillerie und der Änderung der Belagerungstechniken verlor die Burg ihre Funktion als Verteidigungsbollwerk und wurde nach und nach zum Gefängnis. Unter den bekannten Häftlingen war auch "Astolfo Guiderocchi"; er war sogar einer der Ersten Anfang des 16. Jahrhunderts.


title: Rocca di Ravaldino

text: Das Stadtgefängnis als solches wurde im Inneren der Burg Ende des 19. Jahrhunderts errichtet und befindet sich heute noch in dem Gebäude.


title: Rocca di Ravaldino

text: Heute zeigt sich die Burg als imposantes Architekturstück mit rechteckigem Grundriss, niederen Rundtürmen und einem plumpen Bergfried mit quadratischem Grundriss.


title: Rocca di Ravaldino

text: Die Burg, wie sie heute erscheint, entstand durch die Umbauten von "Pino III. Ordelaffi" im 15. Jahrhundert; dieser ließ die Anlage aus dem 14. Jahrhundert beträchtlich erweitern. Anschließend an die Burg befindet sich eine Zitadelle, die Girolamo Riario und Caterina Sforza erbauen ließen, um eine große Garnison unterbringen zu können.


title: Rocca di Ravaldino

text: Die Zitadelle besteht aus nur zwei Türmen im Nordosten der Stadt, ziemlich weit von der Burg entfernt. Im 15. Jahrhundert war die Zitadelle von einem tiefen und breiten Graben umgeben, von dem heute nur noch Spuren sichtbar sind; er wurde ausgetrocknet und teilweise verfüllt, als die Festung nach und nach ihre Funktion verlor und in ein Gefängnis umgebaut wurde. In der Stadt erzählt man sich, dass der Graben, der in anderen Städten in der Regel aus hygienischen Gründen trockengehalten wird, in Forlì dagegen immer mit Wasser gefüllt war, vermutlich wegen Grundwassereinbrüchen.


title: Rocca di Ravaldino

text: Der Bergfried hat einen quadratischen Grundriss und drei oberirdische Stockwerke und einen Keller. Dieser wurde als Lager genutzt und ermöglichte durch eine kleine Tür den Zugang zu einem weiteren unterirdischen Lager unter dem „Palatium“.


title: Rocca di Ravaldino

text: Der Bergfried hatte nur einen Zugang über eine Wendeltreppe, die alle Stockwerke miteinander verband. Die Luftzirkulation wurde durch einen Durchbruch in der an den Bergfried angeschlossenen Eingangshalle ermöglicht. Die Keller sind heute größtenteils mit Wasser gefüllt. Dies muss auch ein häufiges Problem im 15. Jahrhundert gewesen sein, da "Cobelli" bemerkt, dass der Keller mit Sickerwasser überflutet war.


title: Rocca di Ravaldino

text: Zeugnisse für die Existenz einer Burg in der Stadt Forlì erschienen ab der Mitte des 13. Jahrhunderts, blieben aber das ganze 14. Jahrhundert hindurch sporadisch und enthalten nicht viele Informationen. Umfangreichere Hinweise gab es ab dem 15. Jahrhundert, als sich die mächtigeren Herren von Forlì einer zunehmenden Verbesserung der Befestigung verschrieben, um ihre


title: Rocca di Ravaldino

text: Über die Burg von "Ravaldino" aus dem 14. Jahrhundert weiß man tatsächlich nicht viel und das, was bis heute erhalten ist, sind nur Fragmente.


title: Rocca di Ravaldino

text: Die ältesten Dokumente über eine Stadtbefestigung stammen aus dem Jahre 1253; es handelt sich um ein im "Libro Biscia" erhaltenes Dokument, das von einer Festung berichtet, von der jede Spur mit Ausnahme dieser Aufzeichnung verschwunden ist und die im "Borgo Bonzanino" lag. Diese Befestigung war wohl kein Kastell und keine Burg, sondern eher ein befestigter Palast, der ein Viertel namens „Bonzanino“ beherrschte, von dem in der weiteren Stadtgeschichte keine Spur mehr erhalten geblieben ist. Diese Befestigung war von einem Graben umgeben, der seinerseits mit dem Graben verbunden war, der die Stadt umgab. Das Viertel "Bonzanino" stand dort außerhalb der Mauern und war die Fortsetzung des Viertels "Merloni" jenseits der Stadtmauern.


title: Rocca di Ravaldino

text: In einem Dokument vom 8. August 1332 gibt es erste Hinweise auf den Bau einer kleinen Burg: Die Gemeinde Bagnacavallo zahlte Geld in die Stadtkasse von Forlì zur Finanzierung einer kleinen Burg. 1371 beschrieb Angelo di Grimoard in seiner "Descriptio provinciæ Romandiolæ" die Existenz zweier kleiner Burgen in Forlì, die der Kardinal umbauen, befestigen und ästhetisch verbessern wollte. Von einer der beiden lieferte der Kardinal eine grobe Beschreibung ihrer Lage: „Roccha Ravaldini, posita a parte superiori versus montes, in qua moratur unis castellanus cum XV famulis.“ (dt.: Rocca Ravaldina im oberen Teil gegen die Berge, in der sich ein Kastellan mit 15 Familien aufhält.) So übermittelte er uns indirekt einen Hinweis auf die Größe der Burg. Angesichts der Garnison in der Burg kann man eine mittelgroße Burg annehmen.


title: Rocca di Ravaldino

text: Weitere Daten über die Burg stammen erst aus dem 15. Jahrhundert und wurden von "Giovanni di Mastro Pedrino", dem Geschichtsschreiber der Stadt, geliefert. Zur Zeit der Beschreibung durch "Pedrino", 1423, war die Burg noch die aus dem 14. Jahrhundert ohne größere Veränderungen. Die Burg war „alquando scoçada“ (dt.: ziemlich ruinös) und darüber hinaus wegen fehlender Bewaffnung nicht zu verteidigen, wurde aus vielen Gründen von der Bevölkerung gestürmt und an verschiedenen Stellen demoliert. Im Falle eines Aufruhrs oder bei einem Machtwechsel versuchten die Bewohner der Burg im Namen ihres Herrn oder dessen, der ihnen die Macht verliehen hatte, einer Belagerung zu widerstehen, indem sie versuchten, die Kontrolle über die Stadt zu behalten.


title: Rocca di Ravaldino

text: Dies lässt uns annehmen, dass die Burg aus dem 14. Jahrhundert vielleicht ganz anders als die aus dem 15. Jahrhundert war; diese war durch starke Mauern und Bewaffnung geschützt.


title: Rocca di Ravaldino

text: Reste der Burg aus dem 14. Jahrhundert kann man noch heute im Garten erkennen, der die heutige Burg umgibt. In der Folge der durch Caterina Sforza veranlassten Änderungen wurde der Burgteil aus dem 14. Jahrhundert zerstört, aber es bleiben Reste eines Turms erhalten, der aus der Zeit vor der der Herrin von Forlì stammte.


title: Rocca di Ravaldino

text: Bis zu den ersten Jahrzehnten des 15. Jahrhunderts war die Burg im Wesentlichen – mit Ausnahme von wenigen Umbauten – die des 14. Jahrhunderts. Es waren die neuen und mächtigeren Herren von Forlì, die ihre Erweiterung beschlossen.


title: Rocca di Ravaldino

text: "Pino III. Ordelaffi" verfügte die Erweiterung der Burg zu der Form, die wir heute sehen können. Caterina Sforza ließ nur kleinere Umbauten an der Burg anbringen, ließ aber die befestigte Zitadelle anfügen. Mit den Erweiterungsarbeiten wurde "Mastro Giorgio Fiorentino", auch "Mastro Giorgio Marchesi di Settignano" genannt, betraut. Er war ein Architekt, der, zusammen mit seinen Söhnen, oft für die Sforzas arbeitete und sich mit dem Festungsplanung beschäftigte.


title: Rocca di Ravaldino

text: Die Arbeiten begannen am 10. Juni 1471 und nach dem Fall der "Ordelaffis" am 14. Juni 1481 fiel die Baustelle unter die Kontrolle der "Riarios". Die alte Burg blieb bis 1483 in Gebrauch, dem Jahr, in dem Riario die neue Festung mit der ersten Wachgarnison belegte.


title: Palazzo Reggiani

text: Der Palazzo Reggiani, auch Palazzo Corbizzi oder Palazzo Corbizi, ist ein Palast aus dem 17. Jahrhundert im historischen Zentrum von Forlì in der italienischen Region Emilia-Romagna. Er liegt in der "Via Anita Garibaldi".


title: Palazzo Reggiani

text: Den Palast ließ die Familie "Corbizzi" 1652 auf den Resten eines mittelalterlichen Gebäudes errichten, von dem ein Doppelfenster erhalten blieb, das 1925 zusammen mit seinem Rahmen aus Terrakotta und Spuren eines Eingangsportals, entdeckt wurde.


title: Palazzo Reggiani

text: Im 16. Jahrhundert wurde der Palazzo Reggiani wesentlichen Veränderungen unterzogen. Die spektakuläre Treppe mit parallelen Zügen und einem Balkon als Krönung wurde gebaut.


title: Palazzo Reggiani

text: In der Mitte des Gewölbes im Erdgeschoss gibt es ein Fresko der Allegorie der Zeit und der Jahreszeiten, das dem Maler Francesco Mancini zugeschrieben wird, wogegen in den Wandnischen zwei schöne Statuen in Stuck (Apollon und Diana) angebracht sind.


title: Palazzo Reggiani

text: Im Erdgeschoss findet sich auch eine Kassettendecke, die mit den heraldischen Symbolen der Familien "Becci" und "Manfredi" aus "Valdinoce" versehen ist und vom Anfang des 16. Jahrhunderts stammt. Daneben gibt es einen großen Saal, den der Maler Antonio Basoli im 19. Jahrhundert dekorierte.


title: Palazzo Reggiani

text: Der große, vollkommen geschmückte Empfangssalon im ersten Obergeschoss wurde 1782 vom Quadraturmaler "Flaminio Minozzi" aus Bologna bemalt; in der Mitte des Gewölbes fertigte der Maler Giuseppe Marchetti das Fresko "Das Urteil des Paris".


title: Palazzo Reggiani

text: Unter dem Gebäude wurden zahlreiche Überreste gefunden, die vermutlich zum römischen Forum von Forlì gehörten.


title: Palazzo del Ridotto

text: Der Palazzo del Ridotto ist ein Renaissancepalast aus dem 15. Jahrhundert im historischen Zentrum von Cesena in der italienischen Region Emilia-Romagna. Er liegt am "Corso Giuseppe Mazzini". Dahinter liegt die "Piazza Bufalini", an der sich die alte Biblioteca Malatestiana befindet.


title: Palazzo del Ridotto

text: Der Bau des Palazzo del Ridotto wurde 1401 initiiert, und zwar an der Stelle, an der vorher der Palazzo del Podestà lag. Zwischen 1466 und 1472 wurde er auf Geheiß des Papstes Paul II. Zinnen, einer mit Fresken versehenen Loggia und einem Stadtturm erweitert. Er was Sitz des „Consiglio dei Conservatori“ (dt.: Konservatorenrat, daher auch „Conservato“ genannt) und darüber hinaus des „Consiglio degli Anziani“ (dt.: Ältestenrat) und des „Consiglio Municipale“ (dt.: Stadtrat), die zusammen die wichtigsten Organe der Stadtverwaltung in der Zeit des Kirchenstaates darstellten.


title: Palazzo del Ridotto

text: Als 1722 die Organe in den Palazzo Comunale umzogen, wurde der „Conservato“ als Treffpunkt der Adligen der Stadt genutzt und im Dialekt der Gegend das italienische Wort „ritrovo“ (dt.: Treffpunkt) „ardota“ genannt wird, entstand der Name „Ridotto“ für den Palast.


title: Palazzo del Ridotto

text: 1742 restaurierte "Cristoforo Barzanti" den Glockenturm, der einfach „Campanòn“ genannt wurde, in seiner heutigen Form.


title: Palazzo del Ridotto

text: Nach der Wahl des Papstes Pius VI., der aus einer der einflussreichsten Familien von Cesena stammte, entschieden sich die Adligen, ihrem berühmtesten „Sohn“ eine große Statue zu widmen. Die Gelegenheit bot sich sieben Jahre später, 1782, als Pius VI. auf der Rückreise von Wien durch Cesena kam, ließen die Adligen ihm zu Ehren den Palast restaurieren und die Fassade erneuern. Die Arbeiten, die 1782 begannen und 1787 endeten, leitete der „päpstliche Architekt von Cesena“, "Cosimo Morelli" aus Imola. Die Nische für die projektierte Statue blieb leer und es vergingen weitere vier Jahre, bis sie am 30. September 1792 feierlich eingeweiht wurde.


title: Palazzo del Ridotto

text: Nach der Einigung Italiens wurde der Palast einem grundlegenden Umbau unterzogen, was ihn seiner ursprünglichen Prärogative beraubte, und heute ist nur noch die Fassade im alten Barockstil erhalten.


title: Palazzo del Ridotto

text: Heute ist in der Loggia unter dem Palazzo del Ridotto die städtische Kunstgalerie untergebracht, wogegen im Obergeschoss in den 1970er-Jahren ein großer Konferenzsaal eingerichtet wurde.


title: Palazzo del Ridotto

text: Das Äußere ist eine ziemlich charakteristische Zusammenfassung des alten „Conservato“: Die östliche Fassade stammt in der Tat vom ersten Renaissancepalast aus dem 15. Jahrhundert und zeigt eine Inschrift zur Erinnerung an die jüdischen Märtyrer von Cesena. Der westliche Teil stammt dagegen von 1870. Der Glockenturm wurde in seiner heutigen Form 1742 aufgebaut. Schließlich ist die Fassade aus den Jahren 1782–1787 ein bemerkenswertes, spätmanieristisches Werk von "Cosimo Morelli" und zeigt drei päpstliche päpstliche Wappen und die Widmung an Pius VI. („PIO VI BRASCHIO“), an Cesena auf der Rückreise von Wien („VINDOBON REDUX“).


title: Palazzo del Ridotto

text: Darüber hinaus ist dort die meisterhafte Bronzestatue von Pius VI. angebracht. Diese, modelliert von "Francesco Calligari" und hergestellt von "Carlo Ruffini", wurde dort 1791 aufgestellt und im Jahr darauf eingeweiht. Die Statue ist 3,15 Meter hoch und trägt an ihrem Fuß die Namen des Bildhauers und des Gießers, sowie vorne oben die Bezeichnung des Protagonisten.


title: Castello di Rocca San Casciano

text: Das Castello di Rocca San Casciano ist die Ruine einer Höhenburg in der Gemeinde Rocca San Casciano in der italienischen Region Emilia-Romagna. Von 2019 bis 2021 wurde sie restauriert.


title: Castello di Rocca San Casciano

text: Erstmalig urkundlich erwähnt wurde die Burg in einem Dokument von 1197. Dort ist vermerkt, dass in „Rocca Sancti Cassiani in Casatico“ damals eine Burg existierte. 1230 unterstellte der Bischof von Forlimpopoli einige Burgen seiner Gerichtsbarkeit, darunter auch die „Rocca di San Casciano“ der Kommune Faenza. 1315 unterstand das Castello di Rocca San Casciano "Alghiero de’ Calboli". 1382 hinterließ "Francesco de’ Calboli" die Burg der Stadt Florenz. 1504 eroberte "Dionigi Naldi" das Castello di Rocca San Casciano für die Regierung von Venedig, die es schleifen ließ. 1661 wurde die Burg durch ein Erdbeben schwer beschädigt. In der Folge wurde sie teilweise als bäuerliches Wohnhaus wiederaufgebaut.


title: Castello di Rocca San Casciano

text: 2019 wurden etwa 90 Meter der Umfassungsmauer mit einer mittleren Höhe von 6 Metern gefunden.


title: Lenox Lyceum

text: Das Lenox Lyceum war eine Music Hall in der Upper East Side von Manhattan, dem Zentrum von New York City. Sie befand sich in 619–629 East 58th Street und wurde zumindest von 1889 bis 1907 bespielt.


title: Lenox Lyceum

text: Über den Bau ist relativ wenig bekannt. Mutmaßlich 1888 wurde das alte "Monitor & Merrimac Ausstellungsgebäude" (an der Ecke Madison Avenue zur East 59th Street) umgebaut zu einer großen Veranstaltungshalle und in der Folge umbenannt. Ab 1. Januar 1889 wurde das Haus von Edward Ferrero angemietet, einem Tanzlehrer, Choreographen und Ballveranstalter, der bis Mai 1899 dort wirkte. Es fanden in diesen Jahren auch zahlreiche andere Konzerte, Tagungen, Kongresse etc. statt. Am 4. Februar 1890 veranstaltete die New York State Bar Association dort ein Bankett, das "Judicial Centennial Banquet". Im Frühjahr 1890 wurde dort die "Women's Exchange Exhibition" durchgeführt, die durch besondere Lichteffekte beeindruckte. Cosmopolitan berichtete über das New Yorker Musikleben Anfang der 1890er Jahre und erwähnte dabei drei Veranstaltungen in einer Woche im Lenox Lyceum: Sonntag Konzert des Thomas Orchestra, Montag Schubert Club, Donnerstag New York Chorus society. Am 1. Oktober 1891 fand im Lenox Lyceum die Premiere einer Produktion der Oper "Cavalleria rusticana" von Pietro Mascagni statt, inszeniert von Oscar Hammerstein I. Am 22. Februar 1900 trafen sich in diesem Saal 1400 Mitglieder der Knights of Columbus zu einer Zeremonie.


title: Palazzo Romagnoli (Cesena)

text: Der Palazzo Romagnoli ist ein Barockpalast aus dem 18. Jahrhundert im historischen Zentrum von Cesena in der italienischen Region Emilia-Romagna. Er liegt an der "Via Uberti 30".