title: Milda Petrowna Wikturina

text: Wikturina arbeitete 1941–1942 auf einem Kolchos in Tetjuschi. Sie studierte in Moskau am 2. Medizinischen Institut mit Abschluss 1947. Ein weiteres Studium an der Lomonossow-Universität Moskau (MGU) schloss sie 1959 ab.


title: Milda Petrowna Wikturina

text: Ab 1961 arbeitete Wikturina im Moskauer Allunionszentralforschungslaboratorium für Konservierung und Restaurierung von wertvollen Museumsobjekten (WZNILKR), dessen wissenschaftlicher Vizedirektor 1960 Wiktor Wassiljewitsch Filatow geworden war und das Anfang der 1970er Jahre das später nach Igor Emmanuilowitsch Grabar benannte Allrussische Forschungsinstitut für Restaurierung wurde. In der Abteilung für physikalische Untersuchungsmethoden verbesserte sie die Methodik für die Röntgenuntersuchungen von Museumsobjekten. Im Historischen Museum und im Puschkin-Museum richtete sie Begutachtungsabteilungen ein.


title: Milda Petrowna Wikturina

text: Ein besonders seltenes und wertvolles Untersuchungsobjekt war eine französische Bibel-Handschrift aus dem 13. Jahrhundert mit farbigen Miniaturen aus der MGU-Bibliothek, die die Kunsthistorikerin Inna Pawlowna Mokrezowa im WZNILKR ihrer Kollegin Wikturina vorlegte. Die Bibel stammte aus dem Jesuitenkloster Lyon, kam 1803 aus Pawel Grigorjewitsch Demidows Bibliothek in die MGU und verbrannte nicht im Brand von Moskau (1812). Nach einem dreiseitigen handschriftlichen Text war die Bibel in den 1840er und 1850er Jahren studiert worden. Das Werk war sehr restaurierungsbedürftig, so dass sogleich die Restaurierung beschlossen wurde. Mokrezowa analysierte die Miniaturen, W. L. Romanowa übernahm die paläografischen Analysen, J. F. Serow restauriere den Einband, A. I. Gogolewa fixierte die Miniaturen, und Wikturina führte die Röntgenuntersuchungen der kleinen Miniaturen durch, wofür sie eine spezielle Methodik für die Analyse der feinen Einzelheiten entwickelte. Mit ihren vergleichenden Studien stellte Wikturina fest, dass drei Meister an der Bibel beteiligt waren. In einer Miniatur mit Hauptfigur und Nebenfiguren konnte sie den Hauptmeister und den Assistenten unterscheiden. Ihre Ergebnisse bestätigten und ergänzten Mokrezowas Ergebnisse.


title: Milda Petrowna Wikturina

text: Ab 1974 leitete Wikturina in der Tretjakow-Galerie die wissenschaftliche Begutachtungsabteilung. Mit ihren Röntgenmethoden untersuchte sie Hunderte von Kunstwerken zur Beantwortung wissenschaftlicher Fragen und für Gutachten, darunter Gemälde europäischer und russischer Meister, Bilder von Avantgarde-Künstlern und altrussische Ikonen.


title: Milda Petrowna Wikturina

text: Etwa 1999 wurde der Tretjakow-Galerie ein zweifelhaftes Gemälde Natalija Sergejewna Gontscharowas zur Überprüfung vorgelegt. Wikturina mit ihrer Expertengruppe kam nach eingehenden stilistischen und technischen Untersuchungen zu dem Schluss, dass dieses Gemälde kein originales Werk Gontscharowas sei. 500 US-Dollar für ein positives Gutachten lehnte sie ab. Darauf erstellte eine andere Expertengruppe ein neues Gutachten, das die Echtheit bestätigte. Darauf schied Wikturina auf eigenen Wunsch aus der Tretjakow-Galerie aus.


title: Milda Petrowna Wikturina

text: Wikturinas ältere Schwester Weronika Petrowna Wikturina (1921–2007) war Radiologin und Organisatorin der Gesundheitsfürsorge.


title: Der Kammersänger (Wedekind)

text: Der Kammersänger ist ein Drama von Frank Wedekind von 1897.


title: Der Kammersänger (Wedekind)

text: Der Kammersänger Gerardo hält sich am Tag nach einer Tannhäuser-Aufführung in seinem Hotelzimmer auf. Der Tisch ist mit Bouquets und Geschenken von Zuschauern überdeckt. Er bereitet sich auf seinen nächsten Auftritt in Brüssel vor und hat dem Hotelpersonal den strikten Auftrag erteilt, niemanden in sein Zimmer zu lassen. Dennoch kommt eine junge sechzehnjährige Amerikanerin hinter einem Fenstervorhang hervor und gesteht ihm ihre große Bewunderung. Gerardo gelingt es nur mit Mühe, sie abzuwimmeln. Als nächstes erscheint ein alter Professor Dühring, der sich stundenlang in der Toilette versteckt hatte und ihm eine selbst komponierte Oper zeigt, um sein Urteil zu erfahren und seine Unterstützung zu bekommen. Der Sänger erklärt ihm, dass er keine Möglichkeiten habe, Werke zur Aufführung zu bringen, außerdem sei das Werk zu weit von der derzeitigen Wagner-Mode entfernt.


title: Der Kammersänger (Wedekind)

text: Schließlich erscheint seine Geliebte Helene Marowa und erklärt ihm, dass sie ihren Mann und die zwei Kinder verlassen wolle, um mit ihm zu leben und ihn zu begleiten. Gerardo erklärt ihr, dass es ihm in seinem derzeitigen Kontrakt untersagt sei, in Begleitung einer Frau zu reisen und sich zu binden. Als Helene erkennt, dass sie abgewiesen wird, erschießt sie sich vor seinen Augen. Gerardo hat nun große Sorge, dass er seinen Zug nach Brüssel verpasst und damit kontraktbrüchig wird. Er zögert eine Weile, schließlich eilt er zum Zug und lässt die Sterbende mit dem Hotelpersonal zurück.


title: Der Kammersänger (Wedekind)

text: Frank Wedekind kritisierte in dem Drama die strenge Unterwerfung von Künstlern unter kommerzielle Interessen und Verträge und die sich daraus ergebende Trennung von künstlerischer Darstellung auf der Bühne und realem Verhalten im Alltag. Gleichzeitig parodierte er verschiedene Charaktertypen seiner Zeit. Vorbild für den Namens des Kammersängers war wahrscheinlich der erfolgreiche Operntenor Alexander Girardi, für den Professor der Kulturphilosoph Eugen Dühring.


title: Der Kammersänger (Wedekind)

text: In einem Vorwort von 1909 beklagte der Autor, dass das Stück bei Aufführungen oft bis zur Unkenntlichkeit gekürzt worden sei, und aus ernsthaften Charakteren nur noch ein einfaches Lustspiel geworden sei.


title: Der Kammersänger (Wedekind)

text: Frank Wedekind hatte seit 1896 vergeblich versucht, seine ersten Dramen in München oder Berlin auf die Bühne zu bringen. Im August 1897 reiste er nach Dresden und lebte dort bei seiner Schwester Erika Wedekind. Diese war Sängerin an der Hofoper. Frank Wedekind lernte das Leben der Sänger sehr gut kennen und schrieb unter diesem Eindruck innerhalb von etwa zwei Monaten das Drama "Das Gastspiel".


title: Der Kammersänger (Wedekind)

text: Die Uraufführung erfolgte am 10. Dezember 1899 in Berlin durch die junge Secessionsbühne als deren erste Aufführung in ihrer neuen Spielstätte im Neuen Theater. Der Autor saß zu dieser Zeit wegen Majestätsbeleidigung in der Festung Königstein. Das Theaterstück wurde sein erster größerer Bühnenerfolg und entwickelte sich zum am häufigsten gespielten Theaterstück zu Lebzeiten.Es gab bisher drei Fernsehproduktionen und noch keinen Kinofilm.


title: Der Kammersänger (Wedekind)

text: Insgesamt sind 16 deutschsprachige Hörfunkproduktionen zwischen 1924 und 1976 bekannt.


title: Lake Marchant

text: Der ist ein See in der Region  auf der Südinsel von Neuseeland.


title: Lake Marchant

text: Der befindet sich in , rund 1,7 km südöstlich des /. Der rund 2,5 km² große See liegt auf einer Höhe von und erstreckt sich über eine Länge von rund 3,7 km in Nordnordwest-Südsüdost-Richtung. An seiner breitesten Stelle misst der See eine Breite von rund 900 m und kommt insgesamt auf einem Seeumfang von rund 8,7 km.


title: Lake Marchant

text: Gespeist wird der von dem von Südosten kommenden "", der die Wässer des rund 4,3 km südöstlich liegenden zuträgt und vom Norden zufließenden . Die Entwässerung findet über einen rund 2 km langen Abfluss in den / statt.


title: Der Kammersänger

text: Der Kammersänger steht für:


title: Der Kammersänger

text: Siehe auch:


title: Together Together

text: Together Together ist eine Filmkomödie von Nikole Beckwith, die Ende Januar 2021 beim Sundance Film Festival ihre Premiere feierte und am 23. April 2021 in ausgewählte US-Kinos kam.


title: Together Together

text: Anna arbeitet als Barista in einem Café. Zu gerne würde sie aufs College gehen, was ihr nach der High School nicht möglich war, weil sie schwanger wurde. Anna wird von dem Mittvierziger Matt interviewt, der es als App-Entwickler zu einem gewissen Wohlstand gebracht hat. Er ist auf der Suche nach einer Frau, die ein Kind für ihn austrägt. Anna und Matt kommen zu einer Übereinkunft. Er begleitet sie während ihrer Schwangerschaft, gemeinsam wählen sie die Möbel und die Farbe für das Kinderzimmer aus, und sie verbringen immer mehr Zeit miteinander.


title: Together Together

text: Anna scheint trotz ihrer Schwangerschaft noch immer sexuelle Beziehungen zu Männern zu haben, was Matt erst ein wenig verstört, ihn dann jedoch veranlasst, Anna darin zu bestätigen, dass sie immer die Kontrolle über ihren eigenen Körper behält.


title: Together Together

text: Regie führte Nikole Beckwith, die auch das Drehbuch schrieb.


title: Together Together

text: Erste Vorstellungen fanden ab 31. Januar 2021 beim aufgrund der COVID-19-Pandemie hybrid veranstalteten Sundance Film Festival statt. Am 23. April 2021 kam der Film in ausgewählte US-Kinos und wurde am 11. Mai 2021 als Video-on-Demand veröffentlicht.


title: Together Together

text: In den USA erhielt der Film von der MPAA ein R-Rating, was einer Freigabe ab 17 Jahren entspricht.


title: Together Together

text: Der Film stieß bislang auf die Zustimmung von 92 Prozent aller Kritiker bei Rotten Tomatoes bei einer durchschnittlichen Bewertung von 7,2 der möglichen 10 Punkte.


title: Together Together

text: Cleveland International Film Festival 2021


title: Together Together

text: Independent Spirit Awards 2022


title: Together Together

text: Sundance Film Festival 2021


title: František-Palacký-Denkmal

text: Das František-Palacký-Denkmal (tschechisch: "Pomník Františka Palackého") ist eine Dominante des Palacký-Platzes "(Palackého náměstí)" am Brückenkopf der Palacký-Brücke "(Palackého most)" in der Prager Neustadt. Das Jugendstil-Denkmal wurde zu Ehren des bedeutenden tschechischen Historikers, Politikers und eines Hauptvertreters der tschechischen nationalen Wiedergeburt des 19. Jahrhunderts, František Palacký, errichtet. Das Denkmal symbolisierte zur Zeit seiner Entstehung im Jahr 1912 die erfolgreiche Emanzipation des tschechischen Volkes und seinen Weg zur Eigenstaatlichkeit. Das neun Meter hohe Monument ist ein Werk des Bildhauers Stanislav Sucharda und des Architekten Alois Dryák.


title: František-Palacký-Denkmal

text: Die Absicht, zu Ehren des „Vaters der Nation“ František Palacký, ein Denkmal zu errichten, entstand unmittelbar nach seinem Tod im Jahr 1876. In den Jahren 1876 bis 1878 wurde die ebenfalls nach Palacký genannte Steinbrücke über die Moldau "(Palackého most)" gebaut. In diesem Zusammenhang wurde der Fähranleger am Ufer verfüllt, die Uferpromenade zum Schutz gegen Überschwemmungen erhöht und am Brückenkopf entstand nach und nach der neue Palacký-Platz. Seine heutige Gestalt bekam er erst während der Ersten Republik.


title: František-Palacký-Denkmal

text: An der öffentlichen Ausschreibung im Jahr 1897 beteiligten sich vierzehn Bildhauer. Zwei Entwürfe kamen in die engere Auswahl, daraus hat die Jury im Jahr 1901 den Vorschlag von Stanislav Sucharda und Alois Dryák ausgewählt. Auf dem zweiten Platz landeten mit ihrem Entwurf Bildhauer Ladislav Šaloun und der Architekt Alois Dlabač.


title: František-Palacký-Denkmal

text: Der Grundstein wurde bereits am 16. Juli 1898 im Rahmen von großen dreitägigen Feierlichkeiten zum hundertsten Geburtstag Palackýs gelegt. Die zukünftige Gestaltung des Platzes war zu diesem Zeitpunkt aber noch unklar, die am Wettbewerb beteiligten Bildhauer mussten ihre Konzepte daher für einen weitgehend noch unbekannten Platz entwickeln. Zudem musste das Denkmal mit vier Monumentalstatuen von Josef Václav Myslbek konkurrieren, die in den Jahren 1889 bis 1897 an den Brückeneingängen bei den Mauthäuschen aufgestellt wurden. Fliegerangriffe im Zweiten Weltkrieg beschädigten die Statuen stark, heute befinden sie sich auf Vyšehrad.


title: František-Palacký-Denkmal

text: Stanislav Sucharda war mit dem Palacký-Platz nicht einverstanden, er wollte sein Denkmal lieber vor Rudolfinum, in der Mitte des heutigen Jan-Palach-Platzes aufstellen. Nachdem er ein Modell im Maßstab 1:1 am vorgesehenen Platz installierte, sah er alle seine Einwände bestätigt. Auch Alois Dryák suchte nach Alternativen und erarbeitete einen Vorschlag für die Aufstellung am Karlsplatz. Aber die Stadtverwaltung bestand auf dem ursprünglich vorgesehenen Palacký-Platz. Stanislav Sucharda hat sich mit dieser Entscheidung nie versöhnt.


title: František-Palacký-Denkmal

text: Sucharda arbeitete am Modell sechs Jahre lang. Dabei unterstützen ihn seine Schüler und auch der Bildhauer Josef Mařatka. Den Bronzeguss fertigte Firma "Bohdan Tomáš Srpek" aus Brandeis an der Elbe. Die Denkmalenthüllung am 1. Juli 1912 begleiteten mehrtägige landesweite Feierlichkeiten, an denen auch Delegationen aus dem Ausland teilnahmen. Die Feier fand im Rahmen des VI. Sokol-Turnfestes "(všesokolský slet)" statt.


title: František-Palacký-Denkmal

text: Während der Hitler-Okkupation sollte das Denkmal als Symbol des tschechischen Patriotismus beseitigt werden. Aus dem gleichen Grund haben deutsche Behörden auch die Palacký-Brücke in Mozartbrücke und den Palacký-Platz in Rudolfplatz umbenannt. Einigen mutigen Bürgern gelang es aber, das beschädigte und zerlegte Denkmal auf dem abgelegenen Gelände von "Invalidovna" in Prag zu verbergen, wo es die Vegetation bald überwucherte. Nach dem Krieg ließ die Stadtverwaltung das Denkmal restaurieren und im Jahr 1950 auf dem ursprünglichen Platz wieder aufstellen.


title: František-Palacký-Denkmal

text: Das Monument ist als Kulturdenkmal der Tschechischen Republik geschützt. Während seine Enthüllung im Jahr 1912 noch ein landesweit gefeiertes Ereignis war, ist es den heutigen Pragern nahezu unbekannt. Nachteilig wirkt sich die hinter dem Denkmal gepflanzte Baumreihe, sie verdeckt die Sicht auf die rückseitigen Skulpturengruppen.


title: František-Palacký-Denkmal

text: Die hufeisenförmige Basis, entworfen nach dem Vorbild einer antiken Exedra, gipfelt in der Mitte in einem hohen konischen Sockel. Davor sitzt die in Stein gehauene Figur von František Palacký. Die Statue besteht aus zwölf Granitblöcken. Darüber ist die Inschrift eingraviert: SVÉMU BUDITELI A VŮDCI VZKŘÍŠENÝ NÁROD "(An seinen Erwecker und Führer die auferstandene Nation)".


title: František-Palacký-Denkmal

text: Das gesamte Monument ruht auf einhundertelf in den Boden eingelassenen Stahlbetonpfählen. Die zentrale Konstruktion aus Stahlbeton ist mit Platten aus glatt bearbeitetem hellem Granit ausgekleidet. Der untere Teil des Sockels hat eine raue, unbehandelte Oberfläche und ist durch einen zweistufigen steinernen Stylobat nach vorne erweitert. Der erhöhte Sockel erfüllt die Funktion einer Tribüne.


title: František-Palacký-Denkmal

text: Die Bronzefiguren an den Enden der weit geöffneten Exedra schuf Josef Mařatka. Die Gruppe "Útisk (Unterdrückung)" am linken Ende symbolisiert die Unterdrückung des tschechischen Volkes nach der Niederlage in der Schlacht am Weißen Berg. Eine geflügelte doppelköpfige Bestie versucht seine Opfer zu ersticken. Darunter steht die Inschrift: ZE MDLOBY ÚTISKU "(Aus der Ohnmacht der Unterdrückung)". Die Gruppe "Probuzení (Erwachen)" am rechten Ende mit der Inschrift K NOVÉMU ŽITÍ BUDIL'S LID "(Zum neuen Leben erwecktest du das Volk)" symbolisiert das nationale Erwachen.


title: František-Palacký-Denkmal

text: Die zentrale Figurengruppe stellt die Allegorien "Genius der Geschichte" und "Stimmen der Geschichte" dar, die Palacký hört. An der Spitze des Sockels steht eine weibliche Gestalt mit einem wehenden Kleid und erhobenen Linken, sie verkündet die Auferstehung des Volkes. Drei fliegende Genien begleiten sie.


title: František-Palacký-Denkmal

text: Die Figurengruppe auf der Rückseite dominiert die fünf Meter hohe Gestalt einer Greisin mit einem langen wehenden Mantel und einem gesenkten Kopf, die Allegorie der Geschichte. Auf dem Sockel ist die Inschrift eingraviert: NEZBÝVÁ MI NEŽ TOUŽEBNÉ PŘÁNÍ, ABY BŮH RÁČIL POŽEHNAT DÍLU MÉMU, ABY HOJNĚ POSLOUŽILO NÁRODU KU POZNÁNÍ SEBE SAMÉHO A K UVĚDOMĚNÍ SE V TOM ČÍM JEST A ČÍM BÝTI MÁ. "(Mir bleibt nur der sehnliche Wunsch, dass Gott mein Werk segnet, das es dem Volk reichlich dient, um sich selbst zu erkennen und um sich bewusst zu machen, was es ist und was es sein sollte.)" Am Fuß des Sockels liegt an der Seite ein weiblicher Akt, ein lebloser Genius mit gebrochenen Flügeln, eine Allegorie der Niederlage in der Schlacht am Weißen Berg.


title: Synagoge (Mödling)

text: Die Synagoge in der niederösterreichischen Stadt Mödling wurde 1914 im Zentrum der Stadt errichtet und bei den Novemberpogromen 1938 niedergebrannt.


title: Synagoge (Mödling)

text: Eine erste jüdische Gemeinde, die auch eine Synagoge hatte, gab es bereits im Mittelalter. Die Juden wurden 1420 im Rahmen der Wiener Gesera vertrieben und das Synagogengebäude ging in Privatbesitz über.


title: Synagoge (Mödling)

text: Erst nach 1830 entwickelte sich wieder eine jüdische Gemeinschaft in Mödling. 1888 wurde ein Grundstück für eine Synagoge erworben; der Bau durch den Architekten Ignaz Reiser begann 1912 und wurde nach zwei Jahren abgeschlossen; am 16. August 1914 fand die Einweihung statt.


title: Synagoge (Mödling)

text: Bereits kurz nach dem Anschluss Österreichs wurde im Mai 1938 die Inneneinrichtung verwüstet. Ein weiterer Anschlag fand im September statt, bei dem unter anderem alle Glasfenster zerstört wurden. In der Pogromnacht im November 1938 wurde die Synagoge angezündet. Die Ruine stand dann noch bis 1987, als sie abgerissen wurde.


title: Synagoge (Mödling)

text: Erhalten ist noch das eiserne Gittertor zum Synagogenvorplatz, es wurde nach dem Abriss von Schülern des Gymnasiums Untere Bachgasse gerettet und hängt seitdem dort in der Schule.


title: Synagoge (Mödling)

text: Heute steht am Platz der ehemaligen Synagoge ein Denkmal mit einer Mahntafel.


title: Synagoge (Mödling)

text: Das Gebäude bestand aus einer Mischung verschiedener Stile (Neuromanik, Jugendstil). Der Eingangsbereich auf der Westseite war am prachtvollsten ausgeführt. Über den Türen befand sich ein großes Fenster mit dem Davidstern und darüber waren die steinernen Gesetzestafeln. Die beiden Seitenfassaden hatten auf zwei Etagen je drei schmale Fenster. An der Ostseite befand sich eine Apsis mit zwei Fenstern an den Seiten und einem Rundfenster (ebenfalls mit einem Davidstern).


title: Synagoge (Mödling)

text: Das Dach war mit Mansarddächern stark gegliedert; in der Mitte über dem Hauptraum war eine imposante Kuppel.


title: Synagoge (Mödling)

text: Vom Eingang trat man zunächst in einen Vorraum ein, und von dort in den (quadratischen) Hauptraum, dem Gebetsraum der Männer. Ob es zu der Frauengalerie im ersten Stock ein oder zwei Treppenaufgänge gab, ist nicht bekannt. Die Frauengalerie befand sich entlang drei Seiten (außer an der Ostwand).


title: Synagoge (Mödling)

text: Der Toraschrein befand sich in der Apsis an der Ostseite; vor diesem stand die Bima.


title: Wachssack

text: Wachssack hieß im 19. Jahrhundert eine Einzelsiedlung innerhalb der Bürgermeisterei Höhscheid. Der Ort im äußersten Südwesten der bergischen Großstadt Solingen gehört heute zu Aufderhöhe. Der Ortsname ist jedoch nicht mehr im Stadtplan verzeichnet und auch nicht mehr gebräuchlich.


title: Wachssack

text: Der Ort befindet sich im südwestlichsten Bereich des Solinger Stadtgebietes im Stadtteil Aufderhöhe. Er liegt an der Landesstraße 288, der Opladener Straße, zwischen Rupelrath und Gosse in der Nähe zur Stadtgrenze zu Leichlingen. Das heutige Gebäude Opladener Straße 127 ist auf dem Grundstück eines abgebrochenen Fachwerkhauses, eines ehemaligen Gaststättengebäudes, entstanden, das im Jahre 1960 noch vorhanden war. In dem Gebäude war die nach dem Ort benannte Gaststätte "Am Waaßsack" untergebracht. Unmittelbar an diesem Haus vorbei fließt der Bach "Elbe", der bei Müllerhof in die Wupper mündet.


title: Wachssack

text: Benachbarte Orte sind bzw. waren (von Nord nach West): Brand, Birkendahl, Gosse, Horn, die zu Leichlingen gehörenden Orte Kradenpuhl und Müllerhof, sowie Hütte, Rupelrath und Holzkamp.


title: Wachssack

text: Der eigentümliche Name ist wohl auf die Pflicht zur Abgabe von Wachs an das Kölner Stift St. Gereon als Lehnsherr zurückzuführen, der einige Bauernhöfe im Umkreis von Birkendahl seit dem späten Mittelalter unterlagen. Welchen Hintergrund diese Verpflichtung hatte, ist im Detail allerdings unklar. Das gesammelte Wachs wurde wohl an die nahe Kapelle St. Reinoldi geliefert. Der Ortsname "Am Wachssack" bzw. früher "Am Waaßsack" könnte zum einen auf diese Verpflichtung generell oder zum anderen auf eine Wachssammelstelle im Ort hinweisen.


title: Wachssack

text: Wachssack lag direkt an der sogenannten Sandstraße, einer Altstraße von Aufderhöhe nach Opladen, der heute als Opladener Straße bezeichneten Landesstraße 288. Über diese Altstraße, ab Aufderhöhe weiter verlängert um die Löhdorfer bzw. Mangenberger Straße, verlief in früheren Zeiten der mittelalterliche Warenverkehr zwischen Solingen und der Handelsstadt Köln.


title: Wachssack

text: Der Ort wurde in den Registern der Honschaft Ruppelrath geführt. Die Topographische Aufnahme der Rheinlande von 1824 sowie die Preußische Uraufnahme von 1844 verzeichnen den Ort nur unbenannt. Als "Wahssack" benannt erscheint er in der Karte vom Kreise Solingen aus dem Jahr 1875 des Solinger Landmessers C. Larsch.


title: Wachssack

text: Nach Gründung der Mairien und späteren Bürgermeistereien Anfang des 19. Jahrhunderts gehörte Wachssack zur Bürgermeisterei Höhscheid, die 1856 zur Stadt erhoben wurde.


title: Wachssack

text: Mit der Städtevereinigung zu Groß-Solingen im Jahre 1929 wurde Wachssack ein Ortsteil Solingens. Im Gebäude Opladener Straße 127 befand sich bis mindestens zum Jahr 1960 noch die nach dem Ort benannte Gaststätte "Am Waaßsack". Wann das Gebäude schließlich abgerissen und durch den heute vorhandenen Neubau ersetzt wurde, ist unbekannt. Der Ortsname Wachssack erschien nach 1929 nie im Stadtplan der neuen Großstadt Solingen, weshalb er auch heute nicht mehr gebräuchlich ist, landläufig wird die Bezeichnung "Rupelrath" für das gesamte Gebiet zwischen Landwehr und der östlich liegenden Wupper verwendet.


title: Bonifaciuskerk (Medemblik)

text: Die Bonifaciuskerk () von Medemblik ist eine niederländische Kirche aus dem Jahr 1404. Ein Vorgängerbau der Kirche, der eirstmals im Jahr 1118 erwähnt wird, war kurz zuvor abgebrannt. Die Kirchenruine wurde für den Bau der neuen Kirche verwendet. Die Kirche war ursprünglich dem heiligen Bonifatius geweiht, später auch dem heiligen Martin. Im Jahr 1572, nach der Reformation, wird der Name Bonifaciuskerk für diese protestantische Kirche verwendet und St. Martin wurde zum Hauptpatron der römisch-katholischen Gemeinde in Medemblik. Trotz zweier Brände (1517 und 1555) blieb die Kirche weitgehend erhalten. Heute wird die Kirche von der evangelischen Gemeinde von Medemblik (Protestantische Kirche in den Niederlanden) genutzt. Das nördliche Seitenschiff wurde als Theater unter dem Namen "BON-Theater" genutzt. Jan Pieterszoon Sweelinck heiratete in dieser Kirche im Jahr 1590. Die älteste Erwähnung der Kirche von Medemblik stammt aus der Dombauhütte in Utrecht. Es handelt sich um einen Bericht, geschrieben im Jahr 1118. Im Jahr 1350 begann man mit dem Bau des robusten, stabilen Turms. Die zweite Kirche wurde 1404 fertiggestellt, brannte aber infolge der Aktionen des Freiheitskämpfers Grote Pier während der zweiten Belagerung von Medemblik im Jahr 1517 nieder. Eine dritte Kirche wurde im Jahr 1524 fertiggestellt. Diese brannte während des Großen Brandes von Medemblik im Jahr 1555 nieder. Im selben Jahr wurde eine vierte Kirche gebaut. Im 17. Jahrhundert hatte die Kirche einen Dachreiter, möglicherweise aus der Zeit vor der Reformation. Im 18. Jahrhundert wurde die Kirche umgebaut und 1859 wegen Baufälligkeit verkleinert und der Dachreiter entfernt. Die Orgel wurde an die Turmwand auf der Westseite versetzt. Bei einer gründlichen Restaurierung im Jahr 1993 wurde das Innere in den Zustand des 19. Jahrhunderts zurückversetzt. Die Kirche ist eine dreischiffige Hallenkirche, bestehend aus zwei breiten Schiffen und einem schmalen südlichen Seitenschiff. Der Turm ist der älteste Teil und stammt aus dem Jahr 1404.


title: Bonifaciuskerk (Medemblik)

text: Von den sechs Glasmalereien im südlichen Seitenschiff wurde die östlichste 1670 von der Stadt Monnickendam gestiftet. Ein weiteres Fenster, das die Arche Noah darstellt, mit dem Oosterhaven und dem St. Bonifacius-Turm in Medemblik darunter, wurde 1671 von der Rheinschiffergilde gestiftet. In der Kirche befindet sich auch eine Sanduhr, die anzeigte, wie lange die Predigt dauern durfte. Weiterhin sind Messing-Kronleuchter mit Kerzen erhalten, die aus den Jahren 1591 und 1571 stammen. In der Kirche befindet sich auch das Epitaph des schottischen Lord George Murray, das Grab selbst liegt hinter der Kirche und ist durch einen einfacheren Grabstein gekennzeichnet. Die Balkendecke stammt von 1572. Die Orgel wurde ursprünglich 1671 von Pieter Backer gebaut, der auch Organist an der Kirche war. Beim Bau verwendete er Teile der vorherigen Orgel. Die Orgel wurde an der Nordwand der Kirche aufgestellt. Im Jahre 1785 wurde das Rückpositiv durch Christoffel Bätz erneuert. Das vorhergehende Rückpositiv war aufgrund von Alter und Verschleiß unbrauchbar geworden. Im Jahr 1863 wurde die Orgel an die Westwand und teilweise in den Turm versetzt. Nachdem die Orgel durch herabfallende Trümmer vom Turm beschädigt wurde (durch Blitzschlag im Jahr 1861), reparierte der Orgelbauer Van Dam den Schaden. Er nahm auch kleinere Änderungen in der Disposition vor und stimmte die Orgel in gleichwebender Temperatur. Die Restaurierung in den Jahren 1994 und 2000 hatte zum Ziel, die Orgel wieder in den Zustand von 1863 zu versetzen, mit Ausnahme des Brustwerks, das in den Zustand von 1671 zurückversetzt wurde. Die Malerfirma Polman aus Hoorn gab der Orgel ihre Gestaltung in der Art von Mahagoni zurück, die mutmaßlich auf das Jahr 1785 zurückgeht. Der Klang dieser Orgel ist weithin bekannt, unter anderem wegen des Registers Regal 8′ aus gedrechseltem Birnbaumholz im Brustwerk. Eine alte Fotografie in einem englischen Reisejournal vom Ende des 19. Jahrhunderts zeigt, dass hinter der Orgel ein drapierter Vorhang an die Wand gemalt war. Diese Wandmalerei ist noch nicht restauriert worden. Nach mehreren Umbauten und Wiederherstellungen hat die Orgel heute 23 Register auf drei Manualen mit angehängtem Pedal. Außerdem ist noch eine Chororgel mit 5 Registern der Firma Flentrop Orgelbouw aus dem Jahr 1993 vorhanden. Die Disposition der Hauptorgel lautet:Der Turm ist älter als die Kirche und obwohl er an die Kirche angebaut ist, gehört er der Gemeinde Medemblik. Die Mauern sind zwei Meter dick und der Turm ist 70,99 Meter hoch. Die durchbrochene Bekrönung mit Laterne ist die zweite Bekrönung des Turms aus dem Jahr 1667, die alte Turmspitze war 1656 bei einem Sturm zerstört worden, weil sie baufällig war. Die erste Bekrönung war ein pyramidenförmiger Turmabschluss. Aufgrund von Vernachlässigung im 19. Jahrhundert wurde der Turm baufällig. Im Jahr 1855 wurde sogar der Abriss des Turms diskutiert. Schließlich stürzte ein Teil des Turms ein und die Steine wurden an Bauern verkauft. Während des Umbaus stürzte das Gerüst ein und fünf Menschen starben. Im Jahr 1900 war der Umbau beendet und der Wetterhahn wurde angebracht. Im Lauf der Zeit hat sich der Turm in nordöstliche Richtung geneigt, wo sich der Polder Wieringermeer befindet. Die Entwässerung der Zuiderzee und die daraus resultierende Veränderung des Grundwasserspiegels sind wahrscheinlich die Ursache für diese Setzung. Bis 1998 gab es in Medemblik noch nie ein Glockenspiel in einem Turm. Das damals geschaffene Glockenspiel hängt oben in der Laterne und besteht aus 14 Glocken. Es handelt sich um eine sogenannte Alarmglocke, ein computergesteuerter Glockenschlag, der den Stundenschlag ankündigt. Die Glocken wurden 1998 von Petit & Fritsen in Aarle-Rixtel gegossen. Im Turm hängen neben dem Glockenspiel von 1998 drei sehr alte schwere bewegliche Glocken. Die schwerste ist die Glocke mit dem Schlagton a mit einem Gewicht von 4239 kg und einem Durchmesser von 1876 mm und wurde im Jahr 1649 in Zutphen von Pieter und François Hemony gegossen. Die Inschrift lautet: „Extensis urbis Medemlecae moeniis civiumque accrescente frequentia ex decreto magistratus. anno domini MDCXLIX in hanc formam me redegunt F. et P. Hemony Zutphaniae“.


title: Bonifaciuskerk (Medemblik)

text: Die zweite Glocke mit dem Schlagton cis, wurde ebenfalls im Jahr 1649 von Pieter und François Hemony gegossen. Sie wiegt 2256 kg und hat einen Durchmesser von 1503 mm. Die Inschrift lautet: „Laudate Dominum cymbalis bene sonantibus F. et P. Hemony me fec. Zutphaniae ao 1649“. Eine der Hemony-Glocken ist nach 1998 gesprungen und wurde geschweißt.


title: Bonifaciuskerk (Medemblik)

text: Die dritte Glocke, mit dem Schlagton e, genannt Sint Pieter, war die sogenannte "Poortklok", die ursprünglich aus dem Jahr 1406 stammt und 1636 von Everhardus Splinter in der Glockengießerei am Noorderpoort in Enkhuizen neu gegossen wurde. Die Glocke wiegt 1136 kg, hat einen Durchmesser von 1253 mm und trägt die Inschrift: „SUNTE PIETER IS MIN NAME, TOT GODES DIENST BEN ICK BEQUAEM, DEN LEVENDEN ROEP ICK, DEN DODEN OVER LUIDE ICK, ANNO 1636“. Auf beiden Seiten sind Darstellungen des Heiligen Petrus, darunter steht geschrieben: „EVERHARDUS SPLINTER ME FECIT ENCHUSAE“.


title: Danheiser-Cyclopentenannelierung

text: Die Danheiser-Anellierung, auch "Danheiser-TMS-Cyclopenten-Anellierung" ist eine nach Rick L. Danheiser benannte organische Reaktion eines α,β-ungesättigten Ketons mit einem Trialkylsilylallen (z. B. Trimethylsilyl(TMS)- oder Triisopropylsilyl-) in Gegenwart einer Lewis-Säure unter Bildung eines Trialkylsilylcyclopentens in einer regiokontrollierten Anellierungsreaktion.


title: Palazzo Varano

text: Der Palazzo Varano ist ein Palast im Zentrum von Predappio in der italienischen Region Emilia-Romagna. Es liegt an der "Piazza Sant’Antonio" neben der Kirche "Sant’Antonio" und dient als Sitz der Gemeindeverwaltung. Der Palast liegt etwas erhöht gegenüber dem Dorf und ist von einem weitläufigen Garten umgeben, der als Gemeindepark fungiert.


title: Palazzo Varano

text: Das Gebäude hat sicher alte Wurzeln, aber man weiß trotz umfangreicher Bemühungen der örtlichen Geschichtswissenschaftler wenig bis gar nichts über seine Geschichte. Letztere versuchten, vor allen Dingen in der Zeit des Faschismus, historische Quellen zu suchen, die der Vergangenheit des Palastes Prestige verliehen hätten. Das Toponym „Varano“ ist gesicherten römischen Ursprungs, so wie das Toponym „Dovia“, mit der der benachbarte Ortsteil "Dovia di Predappio" benannt ist, in dem Benito Mussolini geboren wurde.


title: Palazzo Varano

text: Die Geschichte des Palastes bleibt bis ins 19. Jahrhundert verborgen. In dieser Zeit wurde er von Zeit zu Zeit Wohnsitz der Armen der Kommune und danach Sitz einer Grundschule, in der auch "Rosa Maltoni", die Mutter des nachmaligen Diktators, unterrichten sollte. Mit der Geburt Benito Mussolinis 1883 zog dessen Familie in den Palast ein und wohnte dort ungefähr zwanzig Jahre lang.


title: Palazzo Varano

text: Damals sah der Palast vollkommen anders aus als heute. Es handelte sich tatsächlich um ein rustikales und grobes Gebäude quadratischer Form. Es war aus Schwammstein lokaler Provenienz erbaut und nicht verputzt, ähnlich dem Haus, in dem Benito Mussolini geboren wurde.


title: Palazzo Varano

text: Im Jahre 1926 wurde das Gebäude umfangreich vom Architekten Florestano Di Fausto umgebaut, sodass sich sein Aussehen grundlegend änderte. Aus dem groben Haus wurde ein geeignetes Landgemeindehaus mit anmutigeren Formen und weichen Linien, verfeinert mit Statuen und Stuck. Das allgemeine Aussehen des Gebäudes wurde auch durch den Bau eines kleinen Glockenturmes mit Uhr an der Fassade zum Platz hin verändert.


title: Palazzo Varano

text: Die drei Stockwerke, aus denen das Gebäude besteht, sind durch eine große Treppe aus grauem Stein verbunden, der aus den Peperino-Steinbrüchen von Viterbo, während sich Mussolini selbst um die Inneneinrichtung kümmerte, der auf eigene Kosten elf Kisten Möbel und anderer Einrichtungsgegenstände aus Rom schickte.


title: Palazzo Varano

text: Vor den Eingang wurde ein Brunnen gesetzt, von dem aus sich ein Garten erstreckt, der mit geometrischen Ornamenten verziert ist, die heute die verschiedenen Arten von Liktorenbündel ersetzen, die vor dem Krieg modern waren.


title: Palazzo Varano

text: Von besonderem Interesse ist die Zugangstreppe zum Palazzo Varano, die 1929, wiederum von Florestano Di Fausto projektiert und gebaut wurde, der eine hochsymbolische und feierliche Komposition schuf. Von oben, vom Turm des Palastes aus, gesehen nimmt die große Treppe die Form eines Pfeils an, der symbolisch auf die Rocca delle Caminate, die private Sommerresidenz Mussolinis, zeigt.


title: Palazzo Varano

text: Wenn man von der Treppe herunterkommt, stößt man zuerst auf einen kleinen, offenen Raum, der von Bänken umgeben ist, der metaphorisch eine Umarmung der Gemeinde gegenüber der Gemeinschaft zu symbolisieren scheint. Wenn man weiter hinuntergeht, kann man auf der rechten Seite, in der Nähe des Palastes, einen großen Käfig sehen, der von Pflanzen überwuchert und heute rostig ist. Darin wurde in den 1920er-Jahren ein Steinadler gehalten, das Symbol der Stärke und des römischen Geistes des Regimes.


title: Sedentarisierung

text: Als Sedentarisierung ("Sesshaftmachung", v. frz.: "Sédentarité", Sesshaftigkeit) wird die Ansiedlung von Nomaden und die Umwandlung nomadischer und halbnomadischer Gesellschaften hin zur Sesshaftigkeit bezeichnet. Zumeist ist Sedentarisierung Teil einer gezielten Regierungspolitik. Dabei werden üblicherweise wirtschaftliche und oft agrarpolitische Ziele verfolgt, aber Sedentarisierung wurde historisch auch als Zwischenschritt zum Völkermord nomadischer und halbnomadischer Gruppen verwendet.


title: Sedentarisierung

text: Ab den 1920er-Jahren trieb die Regierung der Sowjetunion in der Kasachischen ASSR (ab 1936: Kasachische SSR) einen Prozess der Sedentarisierung voran. Die Sedentarisierung Kasachstans und die damit verbundenen Konflikte zwischen Staatsmacht und den nomadischen kasachischen Viehzüchtern trug entscheidend zur Hungersnot in Kasachstan von 1930–33 bei.


title: Sedentarisierung

text: In Mauretanien kam es wiederholt zu Projekten, die nomadische Bevölkerung der westlichen Sahara fest anzusiedeln.


title: Sedentarisierung

text: In Österreich-Ungarn kam es, besonders im Burgenland, zu Zwangsansiedlungen der Roma.


title: Sedentarisierung

text: Im Zuge des Porajmos, des Völkermords des NS-Staats an den Roma, wurden die halbnomadischen Elemente der Roma zunächst zwangsangesiedelt, um daraufhin ihre weitere Ermordung, insbesondere im Zigeunerlager Auschwitz, durchzusetzen.


title: Sedentarisierung

text: In Somalia kam es seit der Unabhängigkeit zu Versuchen, die Nomaden und Halbnomaden des Landes stärker an bestimmte Regionen zu binden und damit ihre Sedentarisierung voranzutreiben.


title: Loggetta Veneziana

text: Die Loggetta Veneziana ist Teil einer Befestigung aus dem 15. Jahrhundert im historischen Zentrum von Cesena in der italienischen Region Emilia-Romagna. Sie ist Teil der Rocchetta di Piazza und liegt an der "Piazza del Popolo".


title: Loggetta Veneziana

text: Die Logetta Veneziana ist ein Wehrgang, der um 1400 im Auftrag von Andrea Malatesta erbaut wurde. Fertiggestellt wurde er 1466. Heute ist dort das Naturkundemuseum von Cesena untergebracht.


title: Loggetta Veneziana

text: Die Rocchetta di Piazza und die Loggetta Veneziana, die vom Architekten "Mateo Nuti" geplant wurden, wurden im militärischen Stil vom Ende des 15. Jahrhunderts errichtet. Früher waren diese Gebäude mit Zinnen versehen. Heute stehen Rocchetta und Loggetta, wie vor Jahrhunderten, an der Südseite der "Piazza del Popolo". Im Laufe der Jahrhunderte waren sie verschiedenen Umbauten unterworfen, bis sie schließlich die heutige Form annahmen.


title: Loggetta Veneziana

text: 1598 wurde zu Füßen des Gebäudes ein öffentlicher Brunnen aufgestellt, der oft als Tränke genutzt wurde. Er wurde in der Folge „Fontanone“ genannt. Heute existiert der „Fontanone“ nicht mehr, da er Anfang des 20. Jahrhunderts entfernt wurde.


title: Rio das Antas

text: Rio das Antas, "Anta" heißt in Südamerika das Tapir, bezeichnet mehrere Flüsse in Brasilien, darunter: Rio das Antas bezeichnet außerdem:


title: Palazzo Avitaja

text: Der Palazzo Avitaja ist ein Palast aus dem 17. Jahrhundert in Ruvo di Puglia in der italienischen Region Apulien. Er liegt an der "Piazza Giacomo Matteotti". Heute ist dort der Sitz der Gemeindeverwaltung.


title: Palazzo Avitaja

text: Der Palast wurde zwischen dem Ende des 16. Jahrhunderts und der Mitte des 17. Jahrhunderts im Auftrag des Humanisten "Antonio Avitaja" erbaut. Über den Bauzeitraum gibt die Inschrift an der Fassade Auskunft.


title: Palazzo Avitaja

text: Die Fassade ist sehr einfach, aber auch ernst. Sie ist durch Gesimse horizontal in drei Teile geteilt. Im Erdgeschoss sind vier Türen angebracht; das Haupttor ist zwischen zwei Pilaster eingesetzt, die nach oben in Kapitelle auslaufen und über denen ein Architrav sitzt, der das Familienwappen trägt. In den beiden darüber liegenden Stockwerken befinden sich je vier Fenster, die ebenfalls mit Architraven versehen sind. In Erdgeschoss, auf beiden Seiten des Haupttores, sind zwei Steintafeln eingesetzt, auf denen die drei Bewohner der Gemeinde geehrt sind, die im Zweiten Weltkrieg gefallen sind, sowie die Italiener, die in der Schlacht bei Dogali umkamen.


title: Palazzo Avitaja

text: Im Inneren liegen im ersten Obergeschoss die Aula des Bürgermeisters und der Ratssaal, Aus dem Erdgeschoss gelangt man über eine Triumphtreppe, die mit Halbreliefen dekoriert ist, ins Obergeschoss.


title: Palazzo Comunale (Bobbio)

text: Der Palazzo Comunale ist ein Palast aus dem 15. Jahrhundert im historischen Zentrum von Bobbio in der italienischen Region Emilia-Romagna. Er liegt an der "Piazzetta Santa Chiara". Er ist Sitz der Gemeindeverwaltung.


title: Palazzo Comunale (Bobbio)

text: Das Gebäude wurde im 15. Jahrhundert als Kloster der Heiligen Klara errichtet und beherbergt seit 1927 die Gemeindeverwaltung.


title: Palazzo Comunale (Bobbio)

text: Vor dem Palazzo Comunale liegen die "Piazza Santa Chiara" und die "Contrada dei Buelli" mit dem alten Palast der Familie "Buelli", von dem man heute noch das Adelswappen sehen kann, und das anschließende Gasthaus "La Paolina", das zwar geschlossen wurde, dessen Zeichen man aber oben immer noch sieht.


title: Palazzo Comunale (Bobbio)

text: Im Inneren des Palazzo Comunale und des "Auditorium di Santa Chiara" gibt es einen großen Garten zum "Valgrana" oberhalb der "Via Circonvallazione".


title: Palazzo Comunale (Bobbio)

text: Der Sitz der Gemeindeverwaltung bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts war im "Palazzo Podestarile", der 1226 am Domplatz errichtet worden war. Im Jahre 1808 wurde das Rathaus in die Räumlichkeiten des Klosters der Abtei Bobbio verlegt. Ab 1927 ist es im heutigen Gebäude untergebracht.


title: Palazzo Comunale (Bobbio)

text: Der "Palazzo Podestarile" wurde 1226 auf dem Domplatz vor der Kathedrale "Mariä Verkündigung" errichtet. Dort war der Sitz des "Consiglio dei Reggenti", der "Consoli" und des Bürgermeisters. Dieses Gebäude wurde 1808 mit der Verlegung des Rathauses in das Kloster "San Colombano" aufgegeben. Fast vollständig wurde es 1927 zerstört, als man den Platz erweiterte, um die Kathedrale ästhetisch aufzuwerten. Ein Teil des Gebäudes von 1226 wurde umgebaut und ist heute noch an der linken Seite des Doms, anschließend an den Glockenturm, zu sehen. In diesem Palast wurden 1342 die Gemeindegesetze aufgelegt und unterschrieben.


title: Palazzo Comunale (Bobbio)

text: Das Kloster oder der Konvent der Heiligen Klara wurde 1436 für die Klarissen errichtet. 1459 erhielten die Nonnen von Papst Pius II. die Klostergründung. Das Gebäude wurde 1546 mit Baumaterialien des alten Lazarushospitals bemerkenswert umgebaut und erweitert. Letzteres lag in der Nähe des Ponte Gobbo über die Trebbia und wurde 1472 durch ein Hochwasser des Flusses zerstört. Die heutige Fassade des Palastes stammt aus dem 17. Jahrhundert, als das Gebäude auch ein Internat für die Adelsfamilien aus Bobbio wurde. Der Konvent wurde, wie andere Klöster und kirchliche Gebäude, nach dem Einfall der Franzosen unter Napoleon 1803 geschlossen.


title: Palazzo Comunale (Bobbio)

text: Die Kirche der Heiligen Klara im Konvent wurde von den Franzosen in ein Theater umgewandelt und von dem Maler "Brugnelli" aus Bobbio mit Fresken verziert. Danach wurde das Bauwerk erst ein Kino und dann ein Ballsaal bis 1985. Heute wird es als Auditorium und Zentrum für Kongresse und Zusammenkünfte genutzt.


title: Palazzo Comunale (Bobbio)

text: 1833 wurde im Kloster das regionale Gymnasium eingerichtet, das von Bischof "Cavalleri" gegründet worden war. Nach dem Abriss des "Palazzo Podestarile" am Domplatz und der Verlegung des Gymnasiums in das Kloster "San Colombano" wurde es 1927 Sitz des neuen Rathauses. Kürzlich wurde das Gebäude umgebaut und in seinem Inneren das neue Kulturzentrum geschaffen, ein Konferenzsaal, das historische Archiv der Gemeinde und die Bibliothek.


title: Palazzo Comunale (Bobbio)

text: Eine Steintafel am Eingang zum Palazzo Comunale von Bobbio erinnert sowohl an die alte Gründung, den Erhalt des Stadtrechts am 14. Februar 1014, an die freie Kommune (ab dem Anfang des 12. Jahrhunderts), den Anschluss an den Lombardenbund und die Teilnahme an den Gefechten gegen Friedrich Barbarossa in Legnano, als auch an die Ereignisse der Widerstandsbewegung im Sommer 1944, die zur Befreiung der Stadt durch die Partisanen und zur Gründung der „Republik Bobbio“ führten. Am 7. Juli 1944 und 7.30 Uhr kamen die Männer der Kommandos „Firgilio Guerci“ und „Italo Londei“ als erste in Bobbio an, gefolgt von den anderen Brigaden und den Männern der Abteilung „GL“ von "Fausto Cossu". Das Territorium von Bobbio konstituierte sich also als Republik, deren Sitz der Palazzo Comunale wurde; sie erstreckte sich über 90 km von Rivergaro nach Torriglia mit Ablegern in "Oltrepò", im "Val Tidone" und im "Val d'Aveto", aufgeteilt in zwei zusammenhängende Zonen (Richtung Piacenza und Pavia: Zone A; Richtung Piacenza und Genua: Zone B; mit Zentren in Gorreto und Torriglia). Am 1. August wählte die Junta an ihrem Sitz im Palazzo Comunale den Professor "Bruno Pasquali" zum Bürgermeister-Kommissar und den Dottore "Mario Reposi" zum Vize. Radio London verkündete: „Bobbio die erste Stadt in Norditalien ist befreit!“ Am 22. August begannen die Deutschen mit einer Gegenoffensive, die nach der Schlacht von Penice am 27. August mit der Auflösung der Republik und der deutschen Besetzung Bobbios am 29. August 1944 endete. Bobbio erlebte weitere Befreiungen und Wiederbesetzungen bis zur endgültigen Befreiung am 4. März 1945.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Il Palazzo Comunale, auch Palazzo del Comune oder Palazzo Priorale, ist ein Palast aus dem 18. Jahrhundert im historischen Zentrum von Cervia in der italienischen Region Emilia-Romagna. Er liegt an der "Piazza Garibaldi 1", direkt vor der "Concattedrale Santa Maria Assunta". Er ist Sitz der Stadtverwaltung.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Das einschneidendste Ereignis in der Geschichte von Cervia war die Verlegung der Siedlung aus den Salzwiesen, die als krankmachend galten, an ihren heutigen Standort am Ufer der Adria in den letzten Jahren des 17. Jahrhunderts und den ersten Jahren des 18. Jahrhunderts. Auf den Salzwiesen lag "Ficocle" (das alte Cervia). Es war eine außergewöhnliche Verelgungsoperation: Die alte, städtische Siedlung wurde zur Eindämmung der Kosten buchstäblich demontiert, Stein für Stein, und einige Kilometer entfernt wieder aufgebaut.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Die erste Phase des Baus der neuen Stadt ging unter der Aufsicht und der tätigen Mithilfe von bekannten Architekten und Bauingenieuren der damaligen Zeit schnell voran: Francesco Fontana, "Bellartino Perti" und "Francesco Navone" aus Rom, "Sebastiano Cipriani" aus Siena, der Experte "Antonio Farini" und der Hydrologe "Giacomo Tassinari" aus Ravenna und schließlich "Cosimo Morelli" aus Imola, jeder von ihnen mit einem eigenen Vorschlag, den Ort nicht nur für die Bewohner einladend zu machen, sondern auch fortschrittlich in der Struktur, Baustil und Städtebau, und alle stimmten darin überein, ein Rechteck abzugrenzen, auf vier Seiten begrenzt durch Häuser der Salzarbeiter und einem zentralen Platz in herausragender Stellung. Es war daher der Bau eines Palastes erforderlich, der offizieller Sitz der politischen Macht werden sollte, einmalig im damaligen Kirchenstaat, und so, dass man auf den ersten Blick seine Bedeutung erkennen sollte.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Man entschied sich schließlich für das Projekt des Römers Francesco Fontana. Dieser war der Sohn des berühmten Architekten Carlo Fontana, einem produktiven Geist, der die gesamte bauliche Entwicklung Roms vom Ende des 17. Jahrhunderts bis zum Anfang des 18. Jahrhunderts konzipiert und in seiner Werkstatt die bekanntesten Architekten des 18. Jahrhunderts herangebildet hatte, darunter auch Filippo Juvarra. Der junge Francesco legte den Grundstock zu seiner Karriere, indem er Vizepräsident der prestigeträchtigen Accademia di San Luca in der Hauptstadt wurde. Dies geschah 1708, als er es 40 Jahre alt war.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Die zugrunde liegende Entwurfsidee ist die sogenannte „Architektur der Gesandtschaften“: Ein imposanter, aber nüchterner, klassizistischer Baustil, der größtenteils den öffentlichen Gebäuden in der Romagna und den Marken gemein ist, „auf den diese Wesentlichkeit und Funktionalität, die in der Zeit solch schwerwiegender finanzieller Not der öffentlichen Verwaltung von der verpflichtenden, päpstlichen Kommission gefordert wurde, um die Kosten so niedrig wie möglich zu halten“, aufgeprägt war.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Dieser Palast bildet jedoch nicht vollständig das originale Projekt ab: Im Laufe weniger Jahre, zwischen 1703 und 1707, starben der Schatzmeister "Maffei" und der Bischof "Riccamonti", Mäzene und Gründungsväter des neuen Cervia, und die Restriktionen, die das Papsttum den öffentlichen Ausgaben auferlegte, bremsten unwiederbringlich die Dynamik des Baus der neuen Stadt. Das Gebäude sollte einen Innenhof besitzen, der durch eine zentrale Auffahrt mit Zugang vom Tor zum Meer aus für die Einfahrt der Wagen zweigeteilt gewesen wäre, wo sich heute die "Piazza Carlo Pisacene" befindet. Der Gefängniskomplex (der ehemalige Fischmarkt) sollte mit einer Innentreppe zu den oberen Zellen, den Räumen für das Wachpersonal und den Lägern für verschiedene Zwecke versehen sein. Eine zweite Treppe auf der linken Seite des Atriums, entsprechend der heute existierenden, sollte gebaut werden. An der Fassade sollte ein niedrigerer Turm, als der, den wir heute sehen können, entstehen. Wie heute, lagen damals schon unter den Laubengängen zum Platz die Läden, in deren Innerem eine Treppe vom Erdgeschoss zum Zwischengeschoss führte, in dem die Wohnungen der Händler lagen.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Der heutige Palast ist das Resultat mehrerer Bauabschnitte: Das oben erwähnte Türmchen wurde erst zwanzig Jahre nach Abschluss der Bauarbeiten, 1732, genehmigt und gemäß dem Projekt Fontanas erbaut und schon mit der charakteristischen Uhr versehen, die aber nicht der heutigen entspricht. 1754 beschlossen die Ältesten der Stadt, die Terrakottastatue der Jungfrau Maria, die für die Nische unterhalb der Uhr vorgesehen war, anfertigen zu lassen. Heute dominiert sie den Platz, ekstatisch und feierlich mit ihrem kunstvollen Kleid.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Aber innerhalb von wenig mehr als 60 Jahren (1769) war der Palast dem Verfall preisgegeben: Einige Räume waren sogar unbewohnbar und gefährlich und die päpstlich-apostolische Kammer vergab ihn in immerwährender Pacht gegen eine zu vernachlässigende Gebühr an die Stadtverwaltung mit der Auflage, dass die Stadtverwaltung für seine vollständige Restaurierung sorgte, die in drei Jahren und einem Monat beendet sein sollte, und, dass darin umgehend die Amtsräume des Gouverneurs untergebracht würden. Die Arbeiten erwiesen sich aber als sehr kostspielig und die Stadt verschuldete sich so weit, dass sie gezwungen war, drei Jahre nach Unterzeichnung der Urkunde einen großen Teil des Gebäudes an einen Privatmann, einen gewissen "Nicola Costa" abzugeben. Die Urkunde wurde jedoch von Kardinal Colonna (1789) angefochten, der die Annullierung forderte und Arbeit des Ältestenrates hart kritisierte.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Im Folgejahr wurde der Architekt "Camillo Morigia", der in der Gegend um Ravenna bekannt war, mit der Planung eines neuen Türmchens betraut, das den schon existierenden ersetzen sollte, aber das Projekt wurde nicht ausgeführt. Die endgültige Version von einem unbekannten Entwurfsplaner stammt zweifellos aus der Zeit nach 1800.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: 1849 wurde die Uhr, die häufig defekt war, durch eine „Uhrenmaschine“ ersetzt, an deren Stelle 1962 die eigentliche, heute noch existierende Uhr trat.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Im Turm wurden die ursprünglichen Glocken, die den Verlauf der Stunden im Dienst der Stadt anzeigten, im Zweiten Weltkrieg eingeschmolzen. 1950 kamen neue Exemplare an ihre Stelle zurück, aber ihr Gebrauch wurde Anfang der 2000er-Jahre eingestellt.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Schließlich noch eine Bemerkung über die Pflasterung der Laubengänge an der Piazza und zur Galerie in der Mitte: Zu den ursprünglichen Sankt-Peter-Steinen kamen 1876 kleine Steine, die schräg angeordnet waren (noch sichtbar an den Laubengängen der Südwestecke), die später durch rote, sechseckige Feuersteine (1928–1929) und schließlich 1983 durch große Fliesen nach klassischem Geschmack ersetzt wurden, die man heute noch sehen kann.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Wenn man von hinten, von der "Piazza Pisacane" (ehemals "Piazza delle Erbe") an den Palazzo Comunale kommt, gelangt man in die nüchterne Empfangshalle im Erdgeschoss. Rechts oben sieht man ein Fresko des Malers "Giovanni Maioli", Erinnerung und Ehrung der Gefallenen des großen Krieges: Auf der einen Seite sieht man den Gruß einer Ehefrau an ihren Gatten auf dem Weg zur Front, auf der anderen den Kampf und den Schmerz dieser Frau, schwarz angezogen, die gerade vom Tod ihres Mannes erfahren hat. Sie stützt sich mit der einen Hand auf die alte Mutter und mit der anderen auf den Kopf ihres kleinen Sohnes, der ebenfalls weint. In der Mitte sieht man eine Votivlampe, ebenfalls im Fresko, die ein lebhaftes Licht als ewige Erinnerung an jedes Leben, das im Krieg geopfert wurde, ausstrahlt.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Darunter und an der linken Wand sieht man gut 15 steinerne Erinnerungstafeln unterschiedlicher Abmessungen, die im Laufe der Jahrhunderte nacheinander dort angebracht wurden. Die Ereignisse: Die Kriegserklärung an Österreich-Ungarn mit den Worten des Königs Viktor Emanuel III. vom Mai 1915; das Bulletin, mit dem Marschall Armando Diaz am 4. November 1918 das siegreiche Ende der Feindlichkeiten bekanntgab; die Gefallenen aus Cervia, militärische wie zivile, beider Weltkriege; das Datum der Befreiung von Cervia von den deutschen Faschisten, der 22. Oktober 1944: "„22 ottobre 1944 / Alba di libertà / ventennale di barbaro dominio infranto / gloria di martiri / questo marmo ai posteri / perennemente ricordi“"(dt.: 22. Oktober 1944 / Morgendämmerung der Freiheit / zwanzig Jahre barbarische Herrschaft gebrochen / Ehre der Märtyrer / diese Marmortafel für die Nachwelt / als immerwährendes Gedächtnis) Die geehrten Personen: "Adeodato Ressi", Wirtschaftswissenschaftler, Akademiker und Carbonari-Patriot, Freund, Kriegs- und Zellengenosse von Silvio Pellico und Piero Maroncelli; "Teodolinda Franceschi Pignocchi", mazzinanische Dichterin, Lehrerin und Patriotin; "Antonio Fratti", auch er Gefolgsmann von Mazzini und Garibaldi, gefallen im griechisch-türkischen Krieg, in dem er freiwillig an der Seite des griechischen Volkes kämpfte; "Archimedo Maltoni", ein weiterer Garibaldist, gefallen in der Schlacht von Monterotondo; "Alberto Missiroli", Infektologe und Pionier in der Schlacht gegen die Malaria; "Alfredo Baccarini", Garibaldist, Ingenieur und mehrere Male Minister für öffentliche Arbeiten, Verfechter der Emanzipation der Arbeiter; "Luigi Mazzolani", Rechtsanwalt, Jurist und bekannter Dichter bürgerlichen Engagements; "Stefano Biondi", junger Polizist aus Cervia, ermordet im Dienst in der Nähe von Reggio Emilia, goldenes, ziviles Ehrenabzeichen; und schließlich der Held zweier Welten, Giuseppe Garibaldi.


title: Palazzo Comunale (Cervia)

text: Nach eben diesem Giuseppe Garibaldi ist der Hauptplatz benannt, auf dem man gelangt, wenn man den Rundgang beendet hat. Dort lenken drei weitere, steinerne Gedenktafeln, die der Fassade des Palazzo Comunale zugewandt sind, die Aufmerksamkeit auf sich. Sie sind, der Reihenfolge nach, dem Vater der italienischen Sprache, Dante Alighieri, zum 600. Todestag (14. September 1921), Giuseppe Mazzini, dem Vater und Ideologen der vereinigten Republik, und Grazia Deledda, illustre, zugereiste Bürgerin, die in der Gegend von Cervia ihren Sommerurlaub verbrachte und hier die Inspiration zum Schreiben einiger ihrer größten Werke fand, gewidmet.


title: Frauke Petersen

text: Frauke Petersen (* 1950 in St. Peter-Ording), ist eine bildende Künstlerin, die vor allem durch ihre Mischtechniken aus Fotografien und Sand bekannt wurde.


title: Frauke Petersen

text: Frauke Petersen wuchs in ihrem Geburtsort St. Peter-Ording auf. Bis 1995 arbeitete sie als Garten- und Landschaftsarchitektin. Nach einer Kunstausbildung in Hamburg (u. a. im Studiencolleg Martin Conrad) lebt und arbeitet sie als freischaffende Künstlerin mit Atelier in St.Peter-Ording. Sie ist Mitglied im "BBK Schleswig-Holstein" und in der Künstlergruppe "KunstKlima Eiderstedt".


title: Frauke Petersen

text: „Meine Arbeiten sind reduziert, einfach und klar, die Wahrnehmung ist es nicht.“ Frauke Petersens zentrales künstlerisches Thema ist das Sehen und Wahrnehmen, zentrales Arbeitsmaterial ist der Sand. Prägend dafür war die Auseinandersetzung mit der ausgedehnten Sandbank vor ihrem Heimat- und Wohnort St. Peter-Ording. Denn dort, so sagte sie anlässlich der Entgegennahme eines Kunstpreises, sei „Plastisches, Klares und Lineares immer wieder neu wahrzunehmen“. Kennzeichnend für die künstlerische Entwicklung ist der experimentierfreudige und voranschreitende Umgang mit Formen, Farben und Motiven, wobei der Flachrelief-Charakter der Arbeiten eine Konstante bildet. Grundlage der Arbeiten bilden meist Fotografien, die auf Platten aufgebracht und mit Sandflächen oder -rastern in ihrer Aussage verändert und verdichtet werden. Bildmotive sind unter anderem abstrakte Formen, „Rippelmarken“ am Strand und das Spiel von Licht und Schatten. Angeregt durch eine Reise nach Buenos Aires begann Frauke Petersen, in ihren Arbeiten großstädtische Architekturfassaden und Innenraum-Details zu verfremden, nach einer Reise in die Wüste Gobi setzte sich die Künstlerin mit der Verfremdung menschlicher Figuren durch den Schatten auseinander.


title: Frauke Petersen

text: Seit 1998 zahlreiche Einzel- und Gruppenausstellungen in Deutschland und dem benachbarten Ausland.


title: Frauke Petersen

text: Einzelausstellungen (Auswahl):


title: Frauke Petersen

text: Gruppenausstellungen (Auswahl):


title: Palazzo Comunale (Fidenza)

text: Der Palazzo Comunale ist ein Palast aus dem 13. Jahrhundert im historischen Zentrum von Fidenza in der italienischen Region Emilia-Romagna. Er liegt auf der Südseite der "Piazza Garibaldi" und ist Sitz der Stadtverwaltung.


title: Palazzo Comunale (Fidenza)

text: Der ursprüngliche Palazzo Comunale wurde im 13. und 14. Jahrhundert im gotischen Stil nach Plänen des Architekten "Bendido" errichtet. Die ersten gesicherten Zeugnisse über den Bau stammen aus dem Jahre 1273, aber die Baustelle wurde erst im Jahre 1354 geschlossen.


title: Palazzo Comunale (Fidenza)

text: Das Gebäude wurde 1527 von den spanischen und französischen Truppen besetzt, die es teilweise zerstörten. Wiederaufbauarbeiten begannen erst 1570 unter Leitung des Baumeisters "Paris"; bei dieser Gelegenheit wurde auch der Glockenturm errichtet und die Fassade mit einem Fresko des Malers "Antonio Formaiaroli" verziert, das "San Donnino" darstellte.


title: Palazzo Comunale (Fidenza)

text: 1875 wurde die Hauptansicht des Palastes unter der Leitung des Bühnenbildners Girolamo Magnani fast vollständig im neugotischen Stil umgestaltet: Er beseitigte den Putz und das Fresko, änderte das alte Dreifachfenster im ersten Obergeschoss in ein Doppelfenster, erhöhte die ghibellinischen Zinnen und baute zwei Türmchen an den Ecken auf.


title: Palazzo Comunale (Fidenza)

text: 1897 wurde eine Innentreppe eingebaut, 1905 die Seitenflügel angefügt und 1915 die Rückseite des Gebäudes in neugotischem Stil fertiggestellt.


title: Palazzo Comunale (Fidenza)

text: Der Palast hat einen rechteckigen Grundriss und einen Innenhof in der Mitte.


title: Palazzo Comunale (Fidenza)

text: Die symmetrische Hauptfassade, die vollständig mit Mauerwerk verkleidet wurde, wie der Rest des Gebäudes, ist durch einen hohen Laubengang gekennzeichnet, der von massigen Pilastern gestützt wird, über die sich fünf breite Spitzbögen spannen; darüber erhebt sich eine Fassade mit Ziegelbögen, vier große Doppelfenster mit Steinsäulen in der Mitte, im Inneren mit Rundbögen versehen, die die reiche Dekoration der Archivolten einrahmen. In der Mitte öffnet sich eine Fenstertüre mit Balkon, geschlossen durch einen Rundbogen und flankiert von zwei kleinen Säulen zur Unterstützung des leicht überhängenden "Protiros" (Vordach mit Abstützung), die ein Halbrelief einrahmen, auf dem die "Arme del Comune" (dt.: Waffen der Gemeinde) abgebildet sind; in der Nähe der Ecken befinden sich zwei weitere Skulpturen in Sandstein, die die Wappen der Viscontis und des "Borgo San Donnino" zeigen. Oben in der Mitte der Fassade erhebt sich ein weiterer Aufbau, der eine große Uhr enthält, gekrönt von ghibellinischen Zinnen; an den Seiten verlaufen gleichartige Zinnen bis nach außen, wo zwei kleine Türmchen mit Bogenöffnungen sitzen.


title: Palazzo Comunale (Fidenza)

text: Die Flanken und die Rückseite des Palastes sind durch Rundbogenfenster im Erdgeschoss und regelmäßig platzierte Doppelfenster im ersten Obergeschoss gekennzeichnet; auf der Ostseite erhebt sich neben dem älteren Baukörper der hohe, dünne Glockenturm, der 1570 errichtet wurde.


title: Palazzo Comunale (Fidenza)

text: Die Laubengänge an der Fassade, die von einem verputzten Kreuzgewölbe überdacht und auf den Seiten des Eingangsbogens mit einigen, kleinen Halbreliefen in Sandstein dekoriert sind, stammen aus dem 14. Jahrhundert; sie zeigen vermutlich alte Wappen der in der Zeit der Herrschaft der Viscontis aufeinander folgenden Bürgermeister. In der Mitte ist ein weites Spitzbogenportal eingesetzt, das den Zugang zu einer langen, mit Gewölbe versehenen Eingangshalle vermittelt, die ihrerseits zum Innenhof führt; in perfekter Achssymmetrie öffnet sich auf der Rückseite ein gleichartiger Eingangskorridor mit Sprizbögen.


title: Palazzo Comunale (Fidenza)

text: Der symmetrische Innenhof zeichnet sich durch einen kleinen Holzbalkon auf der Nordseite und Doppelfenster an den anderen Fassaden aus.


title: Palazzo Comunale (Modena)

text: Der Palazzo Comunale ist ein Palast aus dem 11. Jahrhundert im historischen Zentrum von Modena in der italienischen Region Emilia-Romagna. Er liegt auf der Ostseite der "Piazza Grande" und ist Sitz der Stadtverwaltung.


title: Palazzo Comunale (Modena)

text: Eigentlich handelt es sich nicht um einen einzelnen Palast, sondern um einen barocken Umbau aus dem 17. und 18. Jahrhundert zahlreicher Gebäude, die dort seit dem Jahr 1046 entstanden sind, alle mit derselben Funktion der Verwaltung und Repräsentation der Stadt. Der alte "Torre civica" (heute "Torre Mozza", dt.: Gekappter Turm) stürzte im Jahre 1671 infolge eines Erdbebens ein. Ein interessanter Raum im Nordflügel ist der ‚‚Sala del Bifore‘‘ (dt.: Doppelfenstersaal), in dem ein Teil der vorhergehenden Fassade aus dem Mittelalter ans Licht kam, die einige Meter weiter hinten saß als die vorhergehende.


title: Palazzo Comunale (Modena)

text: Im Inneren des Palastes ist der Fries des "Sala del Fuoco" (dt.: Feuersaal) bemerkenswert. Es handelt sich um eine Reihe von Gemälden, die Nicolò dell’Abbate 1546 schuf und die Episoden aus der Belagerung von Modena im Jahre 44 v. Chr. zeigen. Dies bot eine Gelegenheit, Persönlichkeiten der römischen Geschichte, wie Marcus Antonius, Marcus Iunius Brutus oder Kaiser Augustus, vor einem typisch „emilianischen“ Hintergrund abzubilden, in dem auch einige Stadtansichten erscheinen. In der "Sala del Fuoco" gab es immer ein Kohlebecken, aus dem die Stadtbewohner Glut für ihr eigenes Feuer zuhause entnehmen konnten. Es handelte sich um eine öffentliche Dienstleistung, die von den Modeneser Bürgern offensichtlich sehr geschätzt wurde.


title: Palazzo Comunale (Modena)

text: Im "Camerino dei Confirmati" ist eines der Symbole der Stadt erhalten: Die "Secchia rapita" (dt.: geraubter Eimer), ein normaler Holzeimer, der die Modeneser an den ehrenvollen Sieg über die Bologneser in der Schlacht von Zappolino 1325 erinnert. Nach einer alten Chronik, die man im 17. Jahrhundert fand, stahlen die Modeneser den Eimer von einem Bologneser Brunnen und brachten ihn als Trophäe in ihre Stadt. Er bildete Objekt und Titel des bekannten Heldengedichtes von Alessandro Tassoni: "La secchia rapida".


title: Palazzo Comunale (Modena)

text: Der Eimer ist ein direktes Zeugnis des mittelalterlichen Lebens in der Stadt: Man kann sich die "Preda Ringadora" (dt.: Ringadora-Beute) nähern, einem großen, rechteckigen Marmorbrocken, der wenige Meter entfernt von den Laubengängen des Palastes aufgestellt wurde und der vermutlich ursprünglich zu einem alten, römischen Gebäude gehörte. In der Zeit des Mittelalters diente die "Preda" als Bühne für die Sprecher, aber auch als Ort, an dem Todesurteile vollstreckt und Leichen ausgestellt wurden (bis sie jemand identifizieren konnte).


title: Palazzo Comunale (Modena)

text: Aus dem Mittelalter stammt auch die Statue der "Bonissima", einer mysteriösen, weiblichen Figur, die 1268 auf der "Piazza Grande" aufgestellt und später über den Laubengang des Palazzo Comunale, an der Ecke zu "Via Castellaro", gesetzt wurde. Die Sage dort erzählt von einer freigiebigen Adelsfrau aus Modena, "Bona", die sich durch Großzügigkeit gegenüber den Armen auszeichnete. Wahrscheinlicher ist es jedoch, dass die weibliche Figur, die vielleicht in der rechten Hand eine Waage hielt, die aber heute nicht mehr existiert, das Symbol für die "Buona stima" (dt.: gute Schätzung) ist (ein Name, aus dem im örtlichen Dialekt „bona èsma“ und später „bonésma“ wurde), das heißt, für die Präzision in Bezug auf Messungen und Handel: Zu Füßen der Statue waren tatsächlich die alten Handelsmaße von Modena eingraviert, was ab dem Jahr 1547 in der Apsis des Doms dokumentiert ist.


title: Quintus Mamilius Honoratus

text: Quintus Mamilius Honoratus war ein im 3. Jahrhundert n. Chr. lebender Angehöriger des römischen Ritterstandes (Eques).


title: Quintus Mamilius Honoratus

text: Durch eine Inschrift, die beim Kastell Jagsthausen gefunden wurde und die auf 244/247 datiert ist, ist belegt, dass Honoratus Kommandeur (Tribunus) der Cohors I Germanorum Philippiana war, die zu diesem Zeitpunkt in der Provinz Germania superior stationiert war.


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: Drei Uhr nachts ist ein Lied des deutschen Popsängers Mark Forster, in Kooperation mit der deutschen Singer-Songwriterin Lea. Das Stück ist die dritte Singleauskopplung aus Forsters fünftem Studioalbum "Musketiere".


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: "Drei Uhr nachts" wurde von den Interpreten selbst – unter ihren bürgerlichen Namen Lea-Marie Becker und Mark Cwiertnia – gemeinsam mit den Koautoren Ralf Christian Mayer, Daniel Nitt, Pascal Reinhardt und Joe Walter geschrieben. Die Produktion erfolgte durch die Zusammenarbeit von Forster, Mayer und Nitt. Ohne Forster waren Mayer und Nitt auch gemeinsam für die Aufnahmen zuständig; als Toningenieur assistierte ihnen Severin Ahn. Darüber hinaus tätigte Mayer in Eigenverantwortung die Abmischung und der Mastering. Nitt war alleine für das Arrangement zuständig.


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: Auf dem Frontcover der Single sind – neben Künstlernamen und Liedtitel – die Interpreten Forster und Lea zu sehen. Das Bild ist in der Mitte horizontal geteilt. Die linke Seite ist lila gehalten und zeigt Forster sowie die Interpretenangaben und die rechte Seite, die in orange gehalten ist, zeigt Lea sowie den Liedtitel. Die Fotografien stammen von Robert Winter.


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: Die Erstveröffentlichung von "Drei Uhr nachts" erfolgte als Download und Streaming am 9. April 2021. Die Veröffentlichung erfolgte als Einzeltrack durch das Musiklabel Four Music, der Vertrieb erfolgte durch Sony Music Publishing. Am 13. August 2021 erschien das Lied als Teil von Forsters fünftem Studioalbum "Musketiere".


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: Forster verriet erstmals am 30. März 2021 über seinen Instagram-Kanal, dass „bald ein neuer Song“ kommen würde. Einen Tag später, am 31. März 2021, veröffentlichte Forster eine Hörprobe, in dem er und Nitt das Lied auf dem Klavier spielten. Wiederum einen Tag später kündigte er für den Folgetage nochmals einen Teaser an. Am 2. April 2021 erschien dieser, in dem Forster erneut am Klavier zu hören war und diesmal dazu summt. Einen Tag später, am 3. April 2021, bestätigte Forster eine Singleveröffentlichung für den 9. April 2021 und veröffentlichte erneut eine Hörprobe am Klavier, in dem er diesmal dazu sang. Am 5. April 2021 gab Forster schließlich den Liedtitel bekannt und verriet, dass es sich um ein Duett mit Lea handelt. Einen Tag später stand das Lied zum Vorbestellen bereit. Die Single wurde unter anderem durch Amazon Music beworben.


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: Um das Lied weiter zu bewerben, erfolgte ein gemeinsamer Liveauftritt zur Hauptsendezeit von Forster und Lea in der neunten Staffel der Sat.1-Show "The Voice Kids" am 25. April 2021. Einen weiteren gemeinsamen Auftritt absolvierten die beiden in der ProSieben-Late-Night-Show "Late Night Berlin" am 27. April 2021.


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: Bei "Drei Uhr nachts" handelt es sich um die erste gemeinsame Aufnahme von Forster und Lea, jedoch nicht um die erste Zusammenarbeit der beiden. Im Jahr 2018 war Forster als Koautor für Leas Lied "Zu dir" beteiligt. Das Lied erschien als Single am 22. Juni 2018 und war Teil von Leas zweiten Studioalbum "Zwischen meinen Zeilen", das am 14. September 2018 erschien. "Zu dir" erreichte seinerzeit Rang 54 der deutschen Singlecharts und konnte sich 21 Wochen in den Charts platzieren. Im Januar 2020 wurde die Single in Deutschland mit einer Goldenen Schallplatte für über 200.000 verkaufte Einheiten ausgezeichnet.


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: Ursprünglich planten die beiden, ein Lied für Leas Studioalbum "Treppenhaus" zu schreiben, doch das habe nicht „richtig“ funktioniert. Sie hätten trotzdem weiter zusammen Musik gemacht, sich Ideen geschickt. Seit Sommer 2020 hätten sie an "Drei Uhr nachts" gearbeitet.


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: Das Musikvideo zu "Drei Uhr nachts" feierte seine Premiere am 9. April 2021 um 15:00 Uhr auf YouTube. Es zeigt Forster und Lea, die beide mit ihren Bands das Lied performen. Sie befinden sich beide auf einer großen, runden Bühne, die in der Mitte durch eine Wand geteilt ist. Jeder der Interpreten hat eine Seite für sich und die Band. Begleitet werden die Auftritte mit einer Scheinwerfershow. Während den Strophen sieht man die beiden Interpreten allein, im Refrain jeweils gemeinsam mit Band. Die Band von Lea besteht aus: Matthias Franz, Frederic Michel, Hannes Willi Porombka und Leon Würschinger. Die Band von Forster aus: Alex Grube, Anna Guder, Reiner Hubert und Daniel Nitt. Die Gesamtlänge des Videos beträgt 2:40 Minuten. Der Dreh erstreckte sich über zwei Tage und entstand unter der Regie von Kim Frank, der bereits diverse Videos von Forster drehte. Das Musikvideo zählt bis heute über 11,4 Millionen Aufrufe bei YouTube (Stand Februar 2022).


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: das deutschsprachige Online-Magazin "soundjungle.de" beschrieb "Drei Uhr nachts" als Titel, der beiden „exzellent“ stehe. Eine Produktion, die den Zeitgeist vorantreibe, die Zukunft und nicht Vergangenheit im Blick habe; ein Video, das Beiden die angemessene Bühne biete und als visuelles Highlight Maßstäbe setze. Alles das sei "Drei Uhr nachts".


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: Dominik Lippe vom deutschsprachigen Online-Magazin "laut.de" bewertete das Album "Musketiere" mit zwei von fünf Sternen. Während seiner Kritik kam er zum Entschluss, dass "Drei Uhr nachts" eine „deutliche“ Diskrepanz zwischen Musik und Aussage ausweise. Aus „unerfindlichen Gründen“ klinge das Lied so, als würden Forster und Lea zum Mitsingen einladen. Lippe stellt sich die Frage, warum die beiden von „Schlaflosigkeit“ und „Sehnsucht“ erzählen, wenn sie diese nur vom Hörensagen kennen würden. Des Weiteren stellt er sich die Frage, welcher Produzent auf die Idee käme, diese Themen als „tanzbares Spaß-Liedchen“ zu verpacken.


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: Thomas Pilgrim vom deutschsprachigen E-Zine "Plattentests.de" vergab drei von zehn Punkten für "Musketiere" und bedauere Lea bei "Drei Uhr nachts". Das Lied erinnere ihn an "Ruf mich an" von Howard Carpendale, einem deutschsprachigen Cover zu Ronan Keatings "Life Is a Rollercoaster". Besonders die Zeile „Ich lass heut’ Nacht mein Handy an, bis Du bei mir bist“ erwecke „ungute“ Erinnerungen daran. Bei allem Verständnis dafür, dass man die Deutungshoheit über „exzessive“ Mobilfunknutzung weder „gealterten“ Schlagerstars noch „erloschenen“ Boygroup-Mitgliedern überlassen möchte: „So gehe es nicht. Nie.“


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: "Drei Uhr nachts" erreichte in Deutschland seine höchste Chartnotierung mit Rang 15 der Singlecharts in der ersten Verkaufswoche. In den Midweekcharts der ersten Verkaufswoche platzierte sich das Stück noch auf Rang 13, womit das Lied in der zweiten Wochenhälfte nochmals zwei Plätze abgeben musste. Darüber hinaus platzierte sich das Lied auf Rang zwei der Downloadcharts, wo es sich lediglich "Wellerman" von Nathan Evans geschlagen geben musste, Rang fünf der deutschsprachigen Singlecharts, Rang acht der Airplaycharts und Rang 17 der Streamingcharts In Österreich erreichte die Single Rang 32 und in der Schweiz Rang 68. 2021 platzierte sich "Drei Uhr nachts" auf Rang 40 der deutschen Single-Jahrescharts sowie Rang 47 der Airplay-Jahrescharts. In den Airplay-Jahrescharts war es das bestplatzierte deutschsprachige Lied, was "Drei Uhr nachts" zum meistgespielten deutschsprachigen Radiotitel des Jahres 2021 macht.


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: Für Forster als Interpret ist dies, inklusive des Charterfolgs mit seinem Musikprojekt Eff, der 20. Charterfolg in Deutschland sowie der 15. in der Schweiz und der 14. in Österreich. In seiner Autorentätigkeit erreichte er hiermit zum 24. Mal die deutschen Singlecharts sowie ebenfalls zum 15. Mal die Schweizer Hitparade und zum 14. Mal die österreichischen Singlecharts. Als Produzent erreichte Forster mit "Drei Uhr nachts" zum 23. Mal die Singlecharts in Deutschland sowie zum 14. Mal in der Schweiz und zum 13. Mal in Österreich. Lea platzierte sich als Interpretin hiermit zum 13. Mal in den deutschen Singlecharts sowie zum siebten Mal in Österreich und zum sechsten Mal in der Schweiz. Als Autorin ist es ihr 14. Charterfolg in Deutschland und ebenfalls der siebte in Österreich und der sechste in der Schweiz.


title: Drei Uhr nachts (Lied)

text: Mayer platzierte sich in seiner Produzententätigkeit mit "Drei Uhr nachts" zum 22. Mal in den deutschen Singlecharts sowie zum zwölften Mal in Österreich und zum elften Mal in der Schweiz. In seiner Autorentätigkeit ist es sein 18. Charterfolg in Deutschland und ebenfalls der zwölfte in Österreich und der elfte in der Schweiz. Nitt erreichte als Autor hiermit zum 15 Mal die Charts in Deutschland, zum 13. Mal in der Schweiz und zum elften Mal in Österreich. Als Produzent ist es sein 14. Charterfolg in Deutschland, der zwölfte in der Schweiz sowie der zehnte in Österreich. Walter erreichte in seiner Autorentätigkeit zum 15. Mal die deutschen Charts sowie zum neunten Mal in Österreich und zum fünften Mal in der Schweiz. Für Reinhardt als Autor ist "Drei Uhr nachts" der 15. Charterfolg in den deutschen Singlecharts sowie der zehnte in Österreich und der achte in der Schweiz.


title: Palazzo Comunale (Piacenza)

text: Der Palazzo Comunale ist ein Palast aus dem 13. Jahrhundert im historischen Zentrum von Piacenza in der italienischen Region Emilia-Romagna. Er liegt an der "Piazza dei Cavalli" und ist Sitz der Stadtverwaltung. Die Einwohner von Piacenza nennen ihn "Il Gotico" wegen seiner Spitzbögen.


title: Palazzo Comunale (Piacenza)

text: Der Palast wurde ab 1281 im gotisch-lombardischen Stil auf einem Gelände erbaut, auf dem vorher das Kloster des Heiligen Bartholomäus und die Kirche "Santa Maria di Bigulis" stand. Die Arbeiten wurden von vier Architekten aus Piacenza geleitet: "Pietro da Cagnano, Negro de Negri, Gherardo Campanaro" und "Pietro da Borghetto".


title: Palazzo Comunale (Piacenza)

text: Nach dem ursprünglichen Projekt sollte der Palast einen rechteckigen Grundriss haben, aber das Werk blieb wegen einer schweren Pestepidemie unvollendet. Wegen der wirtschaftlichen Depression aufgrund der Epidemie wurde der Bau unterbrochen und von dem Palast wurde nur die Nordseite realisiert, die für die Funktion der Kommune unbedingt notwendig war. Diese benötigte insbesondere einen großen Saal für die Treffen der Repräsentanten der Stadtregierung. Einigen Zeugenaussagen zufolge wurde der Bau von zwei über 5 Meter breiten Treppen abgebrochen und die schon realisierten Teile davon zerstört, damit der Zugang zu den Salons in kürzestmöglicher Zeit zu ermöglichen.


title: Palazzo Comunale (Piacenza)

text: 1351 weilte in dem Palast der Dichter Francesco Petrarca.


title: Palazzo Comunale (Piacenza)

text: 1470 wurde eine Statue der Madonna mit Kind vom Palast abmontiert und im Inneren einer Kirche aufgestellt. Sie wurde „Madonna di Piazza“ genannt und stammte aus der Kirche "Santa Maria de Bigulis", die für den Bau des Palazzo Comunale abgerissen wurde. 1597 wurde an die Hauptfassade ein kleiner Balkon angefügt, auf dem die Marienstatue im Inneren eines dreifach spitz zulaufenden Baldachins wiederaufgestellt wurde. 1644 wurde anlässlich des Friedensschlusses zwischen dem Fürsten von Parma und Piacenza, Odoardo I. Farnese, und Papst Urban VIII. am Ende des Krieges von Castro im Salon unter der Leitung von "Cristoforo Rangoni" ein dreistufiges Holztheater mit einer Kolonnade eingebaut. Bei derselben Gelegenheit wurde in das Türmchen eine bronzene Glocke eingebaut, die dann geläutet wurde, um besondere Umstände zu feiern.


title: Palazzo Comunale (Piacenza)

text: 1810 wurde die Madonnenstatue erneut vom Palast versetzt, diesmal in die benachbarte Franziskuskirche, wo sie in einer Nische auf der linken Seite des ersten Joches aufgestellt wurde. Um die Mitte des 19. Jahrhunderts geriet das Gebäude, das schweren Wassereinbrüchen vom Dach her ausgesetzt war, in einen Zustand des Verfalls mit Schäden sowohl an den Wänden als auch an den Böden des Hauptgeschosses. Eine diesbezügliche Bewertung wurde vom Architekten "Gazzola" vorbereitet; auf dieser Basis wurden 1858 einige Arbeiten eingeleitet, die unter anderem die Verlegung der Militärkarzer beinhalteten, aber nach kurzer Zeit wegen des Todes des Architekten unterbrochen wurden. 1862 wurde eine Kommission unter der Führung des Markgrafen "Pietro Salvatico" eingesetzt, die beschloss, die Uhr aus dem Turm des Palastes zu entfernen und sie in den Gouverneurspalast anstelle einer Steintafel aus der Zeit Napoleons einzusetzen. In dieser Zeit kam eine Debatte zwischen denen auf, die den Palast in den Originalzustand zurückversetzen und alle Anbauten, die im Laufe der Jahrhunderte dazugekommen waren, entfernen wollten, und denen, die eine Restaurierung vorschlugen, bei der die Ergänzungen zum ursprünglichen Entwurf beibehalten würden. Die erstgenannte Denkrichtung setzte sich durch, die unter anderem die Wiederherstellung des mittelalterlichen Türmchens, das im Laufe des 16. Jahrhunderts zugemauert worden war, vorsah.


title: Palazzo Comunale (Piacenza)

text: Im Jahre 1884 wurden umfangreiche Restaurierungsarbeiten eingeleitet, die auf einem Projekt beruhten, das der Architekt "Angelo Colla" aus Mailand erstellt hatte. Sie dauerten nicht ganz fünf Jahre und beinhalteten die Neudeckung des Daches und die Aufbereitung verschiedener Bögen, ebenso wie die Entfernung einiger Innenwände, die im Laufe des 18. Jahrhunderts im Hauptsalon eingezogen worden waren. Die Restaurierungsarbeiten zuerst wegen der fehlenden Genehmigung der "Soprintendenza alle belle arti" unterbrochen und dann, 1892, wegen des Todes des Architekten "Colla". Zwischen 1906 und 1909 wurde das Werk mit der Rekonstruktion der Fassaden, dem Einziehen neuer Böden und dem Anbringen neuer Dekorationen im Hauptsalon, sowie der Restaurierung der zugemauerten Bögen und der schließlichen Entfernung des Balkons, fertiggestellt. Der so abgeänderte Palast wurde mit einer offiziellen Zeremonie am 6. Juni 1909 eingeweiht.


title: Palazzo Comunale (Piacenza)

text: Im Mai 1926 wurde die Statue der Madonna mit Kind in Verbindung mit dem eucharistischen Kongress in der Emilia auf Initiative des Kollegiums der städtischen Pfarrgemeinden an die Fassade des Palazzo Comunale zurückversetzt. 1988 wurde diese Statue schließlich von der Fassade wieder entfernt und ins Stadtmuseum im Palazzo Farnese verbracht, um ihre Erhaltung sicherzustellen. Eine ihrer Stelle am Palazzo Comunale wurde eine Kopie eingesetzt.


title: Palazzo Comunale (Piacenza)

text: Der Palast erhebt sich über einem großen Laubengang mit Spitzbögen, von denen fünf an der Hauptfassade und je drei an den beiden Seiten liegen; sie sind mit weißem Stein und rotem Marmor aus Verona verkleidet, was einen starken Kontrast zum Obergeschoss des Gebäudes schafft, das in Terrakotta ausgeführt ist. Das Obergeschoss ist durch eine Folge großer Rundbogenfenster gekennzeichnet, die wie große Rahmen Dreifach- und Vierfachfenster mit feinsten geometrischen Dekorationen in Terrakotta umfassen. Auch wenn der Palast nicht nach den ursprünglichen Plänen fertiggestellt wurde, handelt es sich doch um ein großartiges Beispiel ziviler Architektur seiner Zeit, das dem Spitzbogenstil der lombardischen Broletti folgt.


title: Palazzo Comunale (Piacenza)

text: Auf der linken Seite ist über den Fenstern eine Rose in Marmor angebracht, auf der rechten Seite dagegen ein Mehrfachfenster, ebenfalls in Marmor. Darüber verläuft über alle Fassaden ein Gesims aus Spitzbögen unterhalb der Schwalbenschwanzzinnen, ein Symbol der Ghibellinen, und darüber sind schlanke Türmchen angebracht, deren mittlerer die Glocke enthält. Zwischen dem vierten und dem fünften Fenster steht in einer Nische die Kopie der Madonnenstatue mit Kind, deren Original, das aus einer abgerissenen Kirche stammt, im Stadtmuseum von Piacenza erhalten ist.


title: Palazzo Comunale (Piacenza)

text: Auf der Rückseite des Gebäudes, die durch die hinteren Anbauten wie in einem Hof eingeschlossen ist, wiederholt sich in nüchternerer Weise der Stil der Hauptfassade. Das Innere des Gebäudes wird vollständig von dem großartigen Salon mit Architraven eingenommen, der etwa 700 m² groß ist. Er ist mit bildlichen Darstellungen verziert und wurde ursprünglich für die Versammlungen des Ältestenrates genutzt; 1644 wurde dort unter Leitung von "Cristoforo Rangoni" ein Holztheater eingebaut. In dem Salon finden heute Kulturveranstaltungen, Ausstellungen und institutionelle Versammlungen statt.


title: Palazzo Comunale (Piacenza)

text: Im 16. und 17. Jahrhundert wurde der Palast zahlreichen Umbauten unterzogen, darunter auch dem Anbau eines Balkons auf der Seite zur "Piazza dei Cavalli". Diese Umbauten wurden später, bei den Restaurierungen in den letzten Jahren des 19. Jahrhunderts und den ersten Jahren des 20. Jahrhunderts, wieder beseitigt.


title: Palazzo Comunale (Piacenza)

text: Unter einer der Arkaden auf der rechten Seite des Palastes befindet sich eine Steintafel, die den Gefallenen des Risorgimento gewidmet ist und dort 1910 als Ersatz für eine von 1867 angebracht wurde. Die alte Tafel hatte einige Kontroversen ausgelöst, weil dort falsche Daten angeben waren und etliche Gefallene fehlten, und das Denkmal an die Gefallenen des Ersten Weltkrieges war eines der ersten, die in Italien aufgestellt wurden; es setzt sich aus zwei Bronzetafeln und der großen Marmortafel zusammen, die mit einem bronzenen Rahmen verziert ist. Später wurden an den Seiten weitere Steintafeln angebracht, darunter die mit den Angaben zu den Gefallenen des Zweiten Weltkrieges und die "Alessandro Cassali" – einem im Ersten Weltkrieg gefallenen Offizier aus Piacenza, dem die goldene, militärische Tapferkeitsmedaille verliehen wurde – gewidmete. Eine letzte Steintafel, die 1922 von "Pier Enrico Astorri" geschaffen wurde, ist Cesare Battisti gewidmet.


title: Schmölderpark

text: Schmölderpark steht für:


title: Hennenkopf (Ammergauer Alpen)

text: Der Hennenkopf ist ein hoher Gipfel im Brunnbergkamm in den Ammergauer Alpen auf der Grenze der Gemeinde Saulgrub und des gemeindefreien Gebiets Ettaler Forst.


title: Hennenkopf (Ammergauer Alpen)

text: Der mit Kreuz versehene felsige Gipfelaufbau erhebt sich im mittleren Brunnbergkamm und bildet die höchste Erhebung im Kamm überhaupt, bevor dieser bei der Klammspitze endet. Der Gipfel kann als Bergwanderung z. B. von Schloss Linderhof aus erreicht werden.


title: Valerius Valerianus

text: Valerius Valerianus (sein Praenomen ist nicht bekannt) war ein im 3. Jahrhundert n. Chr. lebender Angehöriger des römischen Ritterstandes (Eques).


title: Valerius Valerianus

text: Durch eine Inschrift, die beim Kastell Jagsthausen gefunden wurde und die auf 248 datiert ist, ist belegt, dass Valerianus Kommandeur (Tribunus) der Cohors I Germanorum Philippiana war, die zu diesem Zeitpunkt in der Provinz Germania superior stationiert war.


title: Igor Jurjewitsch Sawotschkin

text: Igor Jurjewitsch Sawotschkin (, wiss. Transliteration ""; * 14. Mai 1963 in Berjosowka, Oblast Saratow, RSFSR, Sowjetunion; † 17. November 2021 in Moskau) war ein russischer Theater- und Filmschauspieler sowie Hörfunkmoderator.


title: Igor Jurjewitsch Sawotschkin

text: Sawotschkin lernte das Schauspiel an einem Theaterstudio. Nach einem Abschluss an der Saratov State Agrarian University, absolvierte er im Jahr 1991 die Teatral'nyy Institut Saratovskoy Gosudarstvennoy Konservatorii Im. L.v. Sobinova. Mit seinem Umzug nach Moskau schloss er sich dem Ensemble des Teatr Na Pokrovke an.


title: Igor Jurjewitsch Sawotschkin

text: Als Schauspieler übernahm er Nebenrollen in "Wächter der Nacht – Nochnoi Dozor" und "Wächter des Tages – Dnevnoi Dozor" sowie "Alisa, das Meermädchen" oder "Schwarzer Blitz". 2017 übernahm er eine größere Rolle in "Die letzten Krieger".


title: Igor Jurjewitsch Sawotschkin

text: Von November 2014 bis September 2015 moderierte er das Format "Teoriya zagovora" auf dem Sender "Perwy kanal".


title: Sabrina Jonnier

text: Sabrina Jonnier (* 19. August 1981 in Hyères) ist eine ehemalige französische Mountainbikerin. In den 2000er Jahren gewann sie zwei Weltmeister-Titel und fünfmal den Gesamtweltcup in der Disziplin Downhill.


title: Sabrina Jonnier

text: Mit dem Radsport begann Jonnier im Alter von sechs Jahren auf dem BMX, mit 13//14 Jahren kam sie zum Mountainbikesport. Bereits mit 14 Jahren nahm sie an den ersten Wettkämpfen teil, als Juniorin wurde sie 1999 Weltmeisterin und von 1997 bis 1999 dreimal Europameisterin im Downhill. 2000 wurde sie erstmals französische Meisterin.


title: Sabrina Jonnier

text: Insbesondere in den ersten Jahren ihrer Karriere startete Jonnier auch regelmäßig im Bikercross, zuerst im "Dual Slalom" und nach dessen Einführung auch im "Four Cross". Ihr erstes Weltcup-Rennen und ihre erste Medaille bei den UCI-Mountainbike-Weltmeisterschaften in der Elite gewann sie im Jahr 2000 nicht im Downhill, sondern im Dual Slalom. Es folgten in den Jahren 2002 und 2003 zwei WM-Medaillen sowie im Jahr 2004 der Sieg der Weltcup-Gesamtwertung im Four Cross.


title: Sabrina Jonnier

text: Im Downhill war sie nach dem Karriereende von Anne-Caroline Chausson die dominierende Fahrerin der 2000er Jahre. Von 2001 bis 2010 stand sie jedes Jahr auf dem Podium der Gesamtwertung im Downhill-Weltcup, davon fünfmal auf Platz 1, und gewann sechs Medaillen bei den Weltmeisterschaften, 2006 und 2007 wurde sie jeweils Weltmeisterin. In ihrem besten Jahr 2007 schaffte sie das Meisterschafts-Triple bei den Welt-, Europa- und nationalen Meisterschaften plus den Sieg in der Weltcup-Gesamtwertung.


title: Sabrina Jonnier

text: Nach einem schweren Sturz zu Beginn der Saison erklärte Jonnier bei den französischen Meisterschaften 2012 ihren Rücktritt vom Profi-Sport zum Saisonende, ein Jahr später kam im August ihre Tochter zu Welt. Sie machte zwei Ausbildungen zur Radsport- und Yoga-Trainerin und gibt in ihrer eigenen Firma Yoga-Training, bevorzugt für Sportler. Darüber hinaus ist sie Co-Kommentatorin für den französischen Fernsehsender L’Équipe beim Downhill-Weltcup und freiwillige Mitarbeiterin des französischen Radsportverbandes in der Sektion Frauen und MTB.


title: Christoph Mager

text: Christoph Mager (* 1976 in Kiel) ist ein deutscher Jurist und Politiker der CDU. Seit dem 1. Mai 2015 ist er Landrat des schleswig-holsteinischen Kreises Herzogtum Lauenburg.


title: Christoph Mager

text: Christoph Mager wurde in der Schleswig-holsteinischen Landeshauptstadt Kiel geboren. Er besuchte die Lauenburgische Gelehrtenschule in Ratzeburg, an der er das Abitur ablegte. Anschließend absolvierte er seinen Grundwehrdienst, bevor er ein Studium der Rechtswissenschaften an der Christian-Albrechts-Universität zu Kiel aufnahm. 2005 wurde er mit einer Arbeit zum Thema "Grundrechtliches Verhältnis von Freiheit und Sicherheit" zum Dr. jur. promoviert. Anschließend absolvierte er ein Rechtsreferendariat, unter anderem beim Kreis Herzogtum Lauenburg, und trat anschließend als Richter in den Justizdienst des Landes Schleswig-Holstein ein.


title: Christoph Mager

text: Mager wurde 2013 als Direktkandidat der CDU in den Kreistag des Kreises Herzogtum Lauenburg gewählt. Diesem gehörte er bis 2015 an und war unter anderem Mitglied im Hauptausschuss und im Innenausschuss. Am 22. Januar 2015 wurde er vorzeitig für eine achtjährige Amtszeit zum neuen Landrat des Kreises gewählt. Er trat sein Amt am 1. Mai 2015 als Nachfolger des parteilosen Gerd Krämer an.


title: Christoph Mager

text: Christoph Mager ist verheiratet und Vater von drei Kindern.


title: Christoph Mager

text: Mager geriet in die Kritik, nachdem er sich während der COVID-19-Pandemie, entgegen der allgemeingültigen Priorisierung vorzeitig, mit einer Restdosis des Impfstoffes des Herstellers Biontech impfen ließ. Er bezeichnete sein Handeln im Nachhinein als „moralisch falsch“.


title: Kirche Ohmstede

text: Die evangelisch-lutherische Kirche Ohmstede steht in der Rennplatzstraße von Ohmstede, einem Stadtteil der kreisfreien Stadt Oldenburg (Oldb) in Niedersachsen. Die Kirchengemeinde gehört zum Kirchenkreis Oldenburg Stadt der Evangelisch-Lutherischen Kirche in Oldenburg.


title: Kirche Ohmstede

text: Die neugotische Hallenkirche aus Backsteinen wurde nach einem Entwurf von Ludwig Freese 1901 gebaut. Aus städtebaulichen Gründen ist sie nicht geostet, sondern genordet. An Kirchturm im Süden schließt sich das Langhaus mit zwei Jochen an, das aus einem breiten Mittelschiff und zwei schmalen Seitenschiffen besteht. Vor dem eingezogenen Chor im Norden, der einen dreiseitigen Abschluss hat, befindet sich ein Querschiff. Der rechteckige hohe Turm hat an den Ecken Strebepfeiler. Sein Portal, bekrönt mit einem Wimperg, hat ein spitzbogiges Gewände. Auf jeder Seite befinden sich je zwei lanzettförmige Klangarkaden. Das darüber liegende, mit Blendarkaden verzierte niedrige Geschoss setzt sich in Giebeln mit ansteigenden Bogenfriesen über den Zifferblättern der Turmuhr fort. Bedeckt ist der Turm mit einem achtseitigen spitzen Helm. Die von Strebepfeilern gestützten Seitenschiffe haben dreibahnige Fenster, die Dreiecksgiebel haben ansteigende Bogenfriese. Am Querhaus ist die Gliederung ähnlich, die Maßwerkfenster werden von Sechspässen bekrönt. Der Chor hat ebenfalls Maßwerkfenster.


title: Kirche Ohmstede

text: Das Mittelschiff ist mit einem Kreuzrippengewölbe, die gangartig schmalen Seitenschiffe sind quer mit Tonnengewölben überspannt. Im Westen befindet sich die Empore für die Orgel, in den Seitenschiffen und dem Querhaus sind weitere Emporen. Die bauzeitliche Kirchenausstattung ging verloren. Fast alle Fenster wurden 1945 infolge einer Explosion einer Fliegerbombe zerstört. Sie wurden erst 1954 ersetzt. Im Zuge der Renovierung in den 1960er Jahren wurde der ursprüngliche, pseudogotischen, geschnitzte Altar durch eine Holzplatte auf zwei gemauerten Ziegelpfeilern ersetzt. Die Orgel mit 27 Registern, zwei Manualen und einem Pedal wurde 1969 von der Karl Schuke Berliner Orgelbauwerkstatt gebaut.


title: Nimet Öktem

text: Rabia Nimet Öktem (* 30. Juni 1934 in Izmir; † 14. August 2017 ebenda) war eine türkische Parasitologin.


title: Nimet Öktem

text: Öktems Familie kam von der Insel Kreta. Nach ihrem Abitur am Mädchengymnasium in Izmir begann sie 1954 ihr Grundstudium in der Abteilung für Botanik und Zoologie der Universität Istanbul, das sie 1958 abschloss. Im Juni 1958 wurde sie Assistentin an der Landwirtschaftlichen Fakultät am Lehrstuhl für Zytogenetik der Ege Üniversitesi. Im Oktober desselben Jahres wechselte sie in die Zoologische Abteilung. Im September 1963 wurde sie mit der Dissertation "Ophisops elegans Ménetriés'in Türkiyede Subspesifik Bölümü ve Izmir Bölgesinde Biolojisi Üzerinde Arastirmalar" (Untersuchungen zum Europäischen Schlangenauge in der Türkei und seiner Biologie in der Region Izmir) unter der Leitung von Muhtar Başoğlu zum Doktor promoviert. Vom Mai 1964 bis Mai 1966 arbeitete sie im Zoologielabor der Universität von Clermont-Ferrand. Ferner arbeitete sie im Elektronenmikroskop-Zentrum der Medizinischen Fakultät der Ege Üniversitesi. 1968 wurde sie außerordentliche Professorin. Von Oktober 1974 bis zu ihrer Pensionierung im Jahr 1997 war sie ordentliche Professorin sowie Leiterin der Abteilungen für Zoologie und Biologie an der Fakultät für Naturwissenschaften der Ege Üniversitesi. Von 1981 bis zum Jahr 2000 war sie Leiterin des Naturkundemuseums in Izmir.


title: Nimet Öktem

text: Öktem veröffentlichte 47 Fachartikel, davon 34 in der Türkei und 13 im Ausland, und sie war als Co-Autorin an vier Büchern beteiligt. Sie war Mitglied der Group des Protistologues de langue Francaise (Frankreich), der Society of Protozoologists (Vereinigte Staaten) und der Türkiye Biyologlar Derneği (Türkische Biologische Gesellschaft).


title: Nimet Öktem

text: Öktem beschrieb die Ciliaten-Arten "Prosicuophora basoglui", "Entodinium williamsi", "Entodinium semahatae" und "Entodinium basoglui".


title: Nimet Öktem

text: Nach Öktem sind die Wimpertierchenarten "Nyctotherus oektemae" aus dem Darm von Froschlurchen, sowie "Entodinium oektemae" aus dem Pansen von Wiederkäuern, benannt.


title: Verband Oldenburger Ballspielvereine

text: Der Verband Oldenburger Ballspielvereine (VOBV) war ein kurzlebiger Fußballverband aus der Stadt Oldenburg (Oldb).


title: Verband Oldenburger Ballspielvereine

text: Der VOBV wurde am 20. Januar 1907 von den fünf Vereinen FC Oldenburg 1897, FV Germania Oldenburg, FC Osternburg 1903, FC Union Osternburg und Spiel und Sport Delmenhorst gegründet. Erster Vorsitzender des Verbandes war Ernst Schulze (FC Oldenburg).


title: Verband Oldenburger Ballspielvereine

text: Spieltechnisch unterstanden die Vereine des VOBV dem Verband Bremer Fußball-Vereine. Im 1905 gegründeten Norddeutschen Fußball-Verband (NFV) war der Bremer Verband auch für die Vereine aus Bremerhaven, Wilhelmshaven und Oldenburg zuständig. Die Oldenburger Vereine waren spätestens ab 1906 Mitglied im Verband Wilhelmshavener Ballspielvereine und gründeten erst 1907 einen eigenen Verband.


title: Verband Oldenburger Ballspielvereine

text: In den Spielen der Bezirksmeister 1907 verlor der FC Oldenburg mit 2:2 und 1:2 gegen Frisia Wilhelmshaven, der aber danach gegen den FC Bremerhaven-Lehe mit 2:8 verlor. Der Sieger spielte dann gegen den Bremer Bezirksmeister um den Titel.


title: Verband Oldenburger Ballspielvereine

text: 1907 wurde der Oldenburger Verband als selbständige Organisation aufgelöst und bildete im NFV den "Bezirk IX (Oldenburg, Wilhelmshaven und Delmenhorst, später Nordwest)".


title: BORG Götzis

text: Das Bundesoberstufenrealgymnasium Götzis (kurz: BORG Götzis) ist ein Oberstufenrealgymnasium in Götzis im Bundesland Vorarlberg.


title: BORG Götzis

text: Gegründet wurde das Bundesoberstufenrealgymnasium Götzis 1977 als Expositur des BORG Feldkirch im Gebäude der Hauptschule (heute Mittelschule) Götzis in der St.-Ulrich-Straße 20 mit einem naturwissenschaftlichen und musischen Zweig. 1983 wurde die Schule als Bundesoberstufenrealgymnasium Götzis selbstständig.


title: BORG Götzis

text: Im Jahr 1986 erfolgte der Spatenstich für einen Neubau an der heutigen Schuladresse am Mösleweg 16, welches 1989 bezogen wurde.


title: BORG Götzis

text: 1990 kam zu den bisherigen Bildungsangeboten der bildnerische Schulzweig hinzu.


title: BORG Götzis

text: Mit der Einführung von typenreinen Klassen (Klassen mit getrennten Schulzweigen), erhöhte sich die Klassenzahl von bisher acht auf zwölf Klassen. Um damit die aufgekommene Raumnot vorübergehend auszugleichen, wurden im Herbst 2012 zwei Containerklassen im Pausenhof aufgestellt. 2020 verkündete das Bildungsministerium, dass aufgrund des neuen Schulentwicklungsprogrammes (SCHEP) Baumaßnahmen Zwecks Gebäudeerweiterung und Sanierung vorgesehen sind.


title: BORG Götzis

text: Das BORG Götzis bietet drei Schulzweige Zweige durchgehend vier Jahre bis zur Matura an.


title: BORG Götzis

text: Im Jahre 1985 wurde von Gesangslehrer Habib Samadzadeh eine Musiktheatergruppe am BORG Götzis gegründet, es erfolgten Aufführungen wie „Jesus Christ Superstar“, „West Side Story“ und „Hair“. Aus dieser Schülergruppe ging später die, ebenfalls von Samadzadeh gegründete, überregional bekannte Musicalgruppe „WAMCO“ (West Austrian Musical Company) hervor.


title: Zafar Iqbal

text: Zafar Iqbal (* 20. Juni 1956 im Bundesstaat Bihar) ist ein ehemaliger indischer Hockeyspieler. Er spielte bei den Olympischen Spielen 1980 in Moskau in der siegreichen indischen Mannschaft.


title: Zafar Iqbal

text: Der 1,72 m große Außenstürmer gehörte zur indischen Mannschaft, die bei den Asienspielen 1978 in Bangkok die Silbermedaille hinter der Mannschaft Pakistans gewann. Bei den Olympischen Spielen 1980 in Moskau gewannen die Inder in der Vorrunde drei Spiele und spielten zweimal unentschieden. Damit erreichten sie das Finale gegen die Spanier, die indische Mannschaft siegte mit 4:3. Zafar Iqbal erzielte im Turnierverlauf zwei Feldtore, beide beim 18:0-Sieg über die Mannschaft Tansanias.


title: Zafar Iqbal

text: Ende 1982 wurden in Neu-Delhi die Asienspiele 1982 ausgetragen. Gold ging an die amtierenden Weltmeister aus Pakistan, dahinter erhielten die Inder die Silbermedaille. 1984 bei den Olympischen Spielen in Los Angeles erreichten die Inder in der Vorrunde nur den dritten Platz hinter den Australiern und den Deutschen. In den Platzierungsspielen gewannen die Inder zweimal und belegten den fünften Platz in der Gesamtwertung.


title: Zafar Iqbal

text: 1993 und 1994 war Zafar Iqbal indischer Nationaltrainer und gehörte mehrfach zum Stab der Mannschaft. Beruflich war er bei den Indian Airlines beschäftigt, wo er zum Verantwortlichen für die Liegenschaftsverwaltung aufstieg. Zafar Iqbal wurde 1983 mit dem Arjuna Award ausgezeichnet. 2012 erhielt er den Padma Shri.


title: Richard Portnow

text: Richard Portnow (* 26. Januar 1947 in Brooklyn, New York) ist ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Richard Portnow

text: Portnow besuchte während seines Studiums am Brooklyn College erste Schauspielklassen und erhielt dabei auch eine Newcomer-Auszeichnung. Nach Ende des Studiums wandte er sich zeitweise von der Schauspielerei ab, um etwas anderes kennenzulernen, und war als Besitzer eines Antiquitätenladens und Mitarbeiter in Bars und Nachtclubs tätig. Ende der 1970er-Jahre kam er wieder zur Schauspielerei und spielte anfangs in Fernsehwerbungen, später auch beim Theater. So war er am Broadway in den 1980er-Jahren in den Produktionen "A Month of Sundays" und "The House of Blue Leaves" zu sehen. Auch am Londoner Royal Court Theatre hat er bereits gespielt.


title: Richard Portnow

text: Portnow wirkte seit 1980 an über 100 Kinofilmen mit, fast nur in Nebenrollen, die mal größer, mal kleiner ausfielen. Er spielte unter weltbekannten Regisseuren wie David Fincher, Woody Allen, Terry Gilliam, Cameron Crowe, Jim Jarmusch, Costa-Gavras, Barry Levinson, Sydney Pollack und den Coen-Brüdern. Häufig verkörperte er autoritär wirkende Personen wie Polizeikommissare, Anwälte, Gangster oder Vorgesetzte. In sein Repertoire fallen sowohl Auftritte als Polizist wie in "Kindergarten Cop" (1990) und "Barton Fink" (1991), als auch zwielichtigere Rollen wie als Handlanger von Harvey Keitels Schurken in "Sister Act – Eine himmlische Karriere" (1992). In den im alten Hollywood spielenden Filmbiografien "Hitchcock" (2013) und "Trumbo" (2015) spielte er jeweils historische Rollen als Filmstudioboss. Sehr oft ist Portnow in Thrillern wie "Ghost Dog – Der Weg des Samurai", "Find Me Guilty – Der Mafiaprozess", "Verführung einer Fremden" und "Gesetz der Rache" zu sehen.


title: Richard Portnow

text: Im US-Fernsehen ist Portnow seit den 1980er-Jahren in erfolgreichen Serien wie "Mord ist ihr Hobby", "Seinfeld", "Die Nanny", "The Mentalist", "Suits", "Grey’s Anatomy" und "Shameless" als Gastdarsteller zu sehen. Eine seltene Hauptrolle hatte er 1993 in der Sitcom "Home Free", die aber schon nach 13 Folgen eingestellt wurde. Seine wahrscheinlich bekannteste Fernsehrolle spielte Portnow zwischen 1999 und 2004 in 13 Folgen der Serie "Die Sopranos" als Anwalt "Harold 'Mel' Melvoin".


title: Ritter seines Königs

text: Ritter seines Königs (Original: Du Guesclin) ist ein französischer Historienfilm, bei dem Bernard de Latour Regie führte und der 1949 als Schwarzweißfilm in die Kinos kam.


title: Ritter seines Königs

text: Ein Veteran erzählt in der Basilika von Saint-Denis das Leben von "Bertrand du Guesclin", in dessen Truppen er gedient hat.