text: Nach Abschluss des Waffenstillstands rückte das Regiment mit der 24. Infanterie-Division als Besatzungstruppe in die Gegend von Rethel, Vouziers und Flize mit Lonny. Im Spätherbst 1871 wurde die 24. Infanterie-Division wurde von Metz aus mit der Bahn nach Leipzig verlegt. Am 2. November 1871 nahm das Regiment am festlichen Einzug in Leipzig teil und erreichte am folgenden Tag seine Garnisonen.


title: Königlich Sächsisches 2. Husaren-Regiment Nr. 19 „Kronprinz Wilhelm des Deutschen Reiches und von Preußen“

text: Am 17. Dezember 1875 wurde das 2. Reiter-Regiment wieder zu einem Husaren-Regiment umgegliedert und erhielt die Bezeichnung 2. Husaren-Regiment Nr. 19. Der Etat sah fünf Eskadrons mit 25 Offizieren, 77 Unteroffizieren, 1 Stabstrompeter, 15. Trompeter, 99 Gefreiten und 479 Husaren sowie 672 Dienstpferden vor. Am 23. April 1876 rückte es erstmals in Husarenuniform zur Geburtstagsparade für den König aus.


text: 1893 wurde die Garnison in Lausigk aufgegeben und das Regiment in Grimma in der neuerbauten Königin-Carola-Kaserne in Grimma zusammengeführt.


text: Am 1. Oktober 1910 wurde die 4. Eskadron zur Aufstellung des 3. Husaren-Regiment Nr. 20 nach Bautzen verlegt und durch Neuaufstellung ersetzt.


text: Nach dem Reichshaushalts-Etat für das Jahr 1913 hatte ein Kavallerieregiment zu 5 Eskadrons 26 Offiziere, bis zu 3 Sanitätsoffiziere, bis zu 5 Veterinäroffiziere, 66 Unteroffiziere, 2 Beamte als Zahlmeister, 667 Mannschaften sowie 726 Dienstpferde (ohne die Pferde der Offiziere)


text: Nach der Mobilmachung am 2. August 1914 verlegte das Regiment als Divisionskavallerie der 40. (sächsischen) Infanterie-Division ab 7. August 1914 mit Stab, 1., 2., 4. und 5. Eskadron im Bahntransport nach Westen und wurde am 9. August in Speicher, 20 Kilometer nördlich von Trier, ausgeladen. Wie schon 1866 und 1870 blieb die 3. Eskadron als Ersatzeskadron in Grimma.


text: Bis Oktober 1915 war das Regiment im Rahmen Division vorwiegend zur Aufklärung und zur Flankensicherung eingesetzt im Westen eingesetzt, machte die Grenzschlachten an der Maas mit und war dann vorwiegend im Raum westlich Lille. Am 2. September 1914 ritt die 4. Eskadron bei Somme-Py noch einmal einen klassischen Kavallerieangriff und machte 140 französische Gefangene.


text: Neben berittenen Patrouillen stellte das Regiment im November 1914 erstmals auch infanteristisch eingesetzte „Karabinerkompanien“, die zeitweise in die Stellungen der zur Verteidigung eingesetzten Infanterie einrückten. Im Frühjahr 1915 wurden solche Grabenkommandos, je Eskadron 50 Schützen, ständig gestellt, je Eskadron 50 Schützen. Dieser Einsatz sollte auf Kriegsdauer aber eine Ausnahme bleiben. Anders als viele andere Kavallerieregimenter des Reichsheers saß das Husaren-Regiment Nr. 19 bis zum Ende des Krieges nie ab, sondern blieb beritten und wurde überwiegend beritten zur Aufklärung, zur Verbindung, zum Flankenschutz, für militärpolizeiliche Aufgaben und zum Bahnschutz eingesetzt.


text: Der zeitweilige infanteristische Einsatz wirkte sich aber auf die Ausrüstung aus. Im Mai 1915 gaben zunächst die Unteroffiziere ohne Portepee und Mannschaften ihre Säbel ab und erhielten stattdessen Seitengewehre. Im Oktober bekamen auch die Wachtmeister und Offiziere das Seitengewehr. Im Januar 1916 erhielten die Eskadrons auch eigene Feldküchen. Im März 1916 erhielten alle Soldaten des Regiments Gasmasken, die bis dahin jeweils nur an die infanteristisch eingesetzten Soldaten ausgegeben worden waren.


text: Im Oktober 1915 traten die 1. und 4. Eskadron infolge des Ausscheidens des Ulanen-Regiments Nr. 18 aus dem Korpsverband des XII. Armeekorps als „Kavallerieabteilung der 24. Infanterie-Division“ vorübergehend zu dieser Division.


text: Im Juli 1916 wurde dann die Verteilung der Kavallerie ganz neu geregelt und jede Infanterie-Division erhielt eine Kavallerie-Eskadron für alle kavalleristischen Aufgaben. Dazu blieben vom Husaren-Regiment Nr. 19 der Regimentsstab und die 2. Eskadron bei der 40. Infanterie-Division, während die 1. Eskadron zur 24. Infanterie-Division und die 4. und 5. Eskadron zunächst gemeinsam zur 19. Ersatz-Division traten. Mit dem Ausscheiden der 47. Ersatz-Brigade aus dem Verband der Division im Oktober 1916 blieb die 4. Eskadron bei dieser Brigade, aus der im Januar 1917 dann die 219. Infanterie-Division entstand.


text: Damit war für den Rest des Krieges der Regimentsverband aufgelöst. Der seiner eigentlichen Aufgabe ledige Regimentsstab wurde künftig als Stab z.b.V. eingesetzt und der Regimentskommandeur vertrat mehrfach gefallene oder beurlaubte Regimentskommandeure der Infanterie (u. a. Infanterie-Regiment Nr. 104 und 181) und übernahm andere Führungsaufgaben.


text: 1. und 2. Eskadron nahmen ab Anfang August 1916 im Rahmen ihrer Divisionen an der Schlacht an der Somme teil, waren dann im Raum Cambrai und ab Oktober 1916 westlich Bapaume. Ab 6. November 1916 bis Ende 1917 erfolgte der Einsatz im sogenannten Wytschaetebogen.


text: Die 1. Eskadron war dann bis Herbst 1918 dann wieder im Raum. Das Kriegsende erlebte sie im Raum ostwärts von Metz, marschierte dann im Rahmen der 24. Infanterie-Division über Bitsch und Weißenburg nach Karlsruhe und überschritt dort am 20. November als Schließende den Rhein. Nach längerem Aufenthalt in Knielingen wurde sie am 24. November in Durlach verladen und erreichte am 27. November früh Grimma.


text: Stab und 2. Eskadron blieben nur bis Ende Oktober 1917 in Flandern, um dann im Rahmen der 40. Infanterie-Division im Bahntransport über Trier-Berlin-Thorn-Kowno am 6. November 1917 nach Soly (60 km ostwärts von Vilnius) zu gelangen. Dort kam es aber kaum zu Kampfhandlungen. Im Februar 1918 kehrten Stab und 2. Eskadron im Bahntransport an die Westfront zurück und erreichten am 3. März 1918 Diedenhofen.


text: Die Eskadron war dann zunächst ostwärts Verdun eingesetzt, dann ab Juli 1918 am Ostrand des Forêt de Retz und ab Anfang August ostwärts von Cambrai. Im Raum Neerpeede westlich Brüssel erreichte sie die Nachricht vom Waffenstillstand. Am 12. November 1918 begann über Löwen, Lüttich, Aachen, Köln der Rückmarsch in die Heimat. Ab 1. Dezember in Hamm, wurde die 2. Eskadron am 18. Dezember verladen und kam am 19. Dezember abends in Grimma an.


text: 4. und 5. Eskadron waren zunächst gemeinsam im Rahmen der 19. Ersatz-Division in Lothringen. Die 4. Eskadron wurde ab 8. Oktober 1917 wurde im Rahmen der 19. Ersatz-Division nach Riga verlegt und traf am 9. Oktober dort ein. Auch hier kam es bis zum Waffenstillstand am 6. Dezember kaum zu Kampfhandlungen. Ab 18. Februar 1918 griff die 19. Ersatz-Division von Hinzenberg über Werro auf Pleskau russische Kräfte an und legte in sechs Tagen 180 Kilometer zurück. Danach war die Eskadron in den Kreisen Petschory, Werro und Dorpat zum Sicherungsdienst eingesetzt. Ab 9. März übernahm sie die gleiche Aufgabe im Bezirk von Meks südostwärts Tallinn und ab Ende Juni im Bezirk von Luunia bei Tartu. Ab 23. September 1918 verlegte sie über Oppeln nach Niš, wo sie ab 1. Oktober eintraf. Nach kämpfendem Ausweichend der 19. Ersatz-Division auf Belgrad ab 25. Oktober 1918 überquerte die 4. Eskadron am 1. November 1918 mit der Fähre die Save und gelangte auf ungarisches Gebiet. Am 2. Dezember wurde sie in Szolnok verladen und traf am 8. Dezember in Grimma ein.


text: Die 5. Eskadron war im Rahmen der 19. Ersatz-Division ab Oktober 1916 zunächst vor Verdun und später ostwärts Reims. Ab Juli 1918 war auch sie am Ostrand des Forêt de Retz (Wald von Retz) und dann am Ailettekanal eingesetzt und erlebte die dortigen Tankangriffe. Ab 8. September verlegte nach Mörchingen südostwärts. Größere Kampfhandlungen erlebte sie bis zum Eintritt des Waffenstillstandes dann nicht mehr.


text: Ab 14. November verlegte sie im Rahmen der Division über Wiss und Harskirchen nach Schweighofen, überschritt am 25. November auf der Maxauer Brücke den Rhein und bleib dann bis 2. Dezember in Quartieren in Grötzingen und dann in Durlach. In der Nacht zum 6. Dezember erreichte auch sie im Bahntransport die Heimatgarnison Grimma.


text: In vier Kriegsjahren hatte das Husaren-Regiment Nr. 19 12 Offiziere, 8 Unteroffiziere und 75 Mannschaften verloren. Ein Offizier fiel noch 1919.


text: Zu der Ende 1918 für den Grenzschutz gebildeten sächsischen Freiwilligen Grenzjäger-Brigade 2 stellte das Husaren-Regiment als Grenzjäger-Husaren-Regiment 19 zunächst zwei und später vier Eskadrons. Mit der Auflösung der alten sächsischen Armee zum 31. März 1919 war auch die Geschichte des Husaren-Regiments Nr. 19 zu Ende. Seine Reste gingen im neu aufgestellten Reichswehr-Kavallerie-Regiment 19 auf, das dann im Rahmen der deutlichen Verkleinerung des Reichsheers nach den Bestimmungen des Versailler Vertrags im 12. (Sächsischen) Reiter-Regiment (Stab in Dresden, 1. und 3. Schwadron in Grimma, 2. und 4. Schwadron in Großenhain und 5. (Ergänzungs-) und 6. Schwadron in Dresden) aufgehen musste. Bis zur Auflösung dieses Regiments am 15. Oktober 1935 war seine 3. Schwadron Traditionsträger der 19er Husaren.


text: Bei ihrer Aufstellung trugen die sächsischen Husaren weiße Dolmans mit hellblauen Aufschlägen und Kragen und für Unteroffiziere und Mannschaften hellblauer, für die Offiziere silberner, Verschnürung und Bortenbesatz. Die Hosen waren aus weißem Leder oder Tuch, dazu blaue Überhosen (sogenannte Chariwary) mit schwarzen Streifen an der Seite. Die Husarenstiefel waren mit weißer, bei den Offizieren silberner, Borte eingefasst. Die Pelze waren hellblau mit weißer, für die Offiziere silberner, Verschnürung und Bortenbesatz, der Pelzbesatz und das Futter war bei den Mannschaften weiß, bei Unteroffizieren und Offizieren schwarz. Kopfbedeckung war eine schwarze Flügelmütze (aus Filz) mit hellblau gefüttertem schwarzen Flügel (bei den Offizieren aus schwarzem Samt), weißen, bei den Offizieren silbernen, Borten und Schnüren und weißem Federstutz. Die lederne Säbeltasche mit einem blauen Tuchdeckelbezug hatte weißen bzw. silbernen Bortenbesatz mit Namenszug unter dem Kurhut. Die Husarenschärpe bestand aus krapproter Wollschnur mit weißen Feldern, bei den Offizieren war sie aus roter Seidenschnur und silbermetallenen Feldern. Bis 1810 wurden Zöpfe und Seitenlocken getragen.


text: Außer Dienst trugen die Offiziere lange hellblaue mantelartige Röcke mit weißer Verschnürung und weißen Borten mit Kragen und Aufschlägen aus schwarzem Samt (Pikeschen) und dazu einen Hut wie die anderen sächsischen Kavallerieoffiziere mit weißer Kokarde und Federstutz.


text: 1810 wurde der Dolman hellblau, mit schwarzem Kragen und Aufschlägen und weißen bzw. silbernen Borten und Schnüren. Der Dolman und der Pelz der Trompeter wurden rot mit ebenfalls weißer Verschnürung. Dazu ersetzte ein schwarzer Filztschako mit Messingschuppenketten die Flügelmütze, als Dekoration ein Schild aus Messing mit dem sächsischen Wappen und darüber weiße (ab 1813 schwarz-gelb-grüne, ab 1815 weiß-grüne) Kokarde mit Messingagraffe. Die Trompeter hatten hellblau bezogene Tschakos mit weißblauem Federstutz, der Stabstrompeter hatte als besondere Kennzeichnung eine Pelzmütze aus braunem Bärenfell mit rotem Kolpak und weißem Behang. Die Hosen wurden hellblau mit weißem Schnurbesatz und schwarzen Seitenstreifen, bei den Offizieren silberner Besatz und schwarzer, silbern eingefasster Samtstreifen.


text: Mit der Reorganisation der sächsischen Kavallerie ab 1822 war die Uniform dann ein weißes Kollett mit zwei Reihen messingfarbener Knöpfen, hellblauem Kragen, Aufschlägen und Vorstößen, hellblaue Hosen mit weißer Biese, dazu ein schwarzer Lederhelm mit Messingbeschlag und Schuppenketten, schwarzem Bügel und schwarzer, bei den Trompetern roter, Raupe. Nur die Schabracken bleiben bis 1863 nach Husarenart.


text: 1832 wurden die Kollets kornblumenblau mit weißen Vorstößen, die drei Reiter-Regimenter unterschieden sich durch die Farbe des Kragens, der Aufschläge und des Schoßbesatzes. Für das 2. Reiter-Regiment waren sie karmesinrot. 1840 erhielten alle Regimenter wieder weiße Kragen und unterschieden sich nur noch durch verschiedenfarbige Ärmelpatten, die beim 2. Reiter-Regiment hellblau waren.


text: Ab 1850 traten an die Stelle der Kollets kornblumenblaue Waffenröcke und die Raupen auf den Helmen wurden abgeschafft. 1851 wurden Kragen und Aufschlagspatten dunkelpurpurrot, ab 1853 hatte der Waffenrock beim 2. Reiter-Regiment dunkelpurpurrote schwedische Aufschläge.


text: Ab 1863 traten an die Stelle der bisherigen geknöpften Waffenröcke solche nach der Art der Koller der preußischen Kürassiere, d. h. Verschluss durch Haken statt durch Knöpfe, weiße Vorstöße entlang der Rücken- und der äußeren Armelnähte und entlang der Schöße sowie beim 2. Reiter-Regiment purpurrot-weißer Bortenbesatz um Kragen, Ärmelaufschläge und vorn herunter vom Kragen bis zu den Schößen. Die Offiziere hatten anstelle der Borte Silbertresse mit purpurroten Seidenstreifen. Die Trompeter hatten keine Schwalbennester, sondern auf der Brust und dem vorderen Rockschoß dreizehn weiße, an den Enden spitz zulaufenden Bandlitzen.


text: 1867 wurde ein neues Helmmodell eingeführt, das nun wieder Raupen hatte, bei den Trompetern rote, sonst schwarze.


text: Mit der Umgliederung zum Husaren-Regiment erfolgte die Uniformierung nach preußischem Muster und diese machte auch deren Änderungen mit. Der Attila war kornblumenblau mit weißer, bei den Offizieren silberner, Verschnürung. Der Kolpak der Pelzmütze war purpurrot, der bisherigen Abzeichenfarbe des 2. Reiter-Regiments. Die Dekoration der Pelzmütze war ein achtspitziger silberfarbener Stern mit silbernem gekrönten sächsischen Wappen im Lorbeerkranz unter dem weiß-grünen bzw. silber-grünen Feldzeichen. Reserveoffiziere trugen das Landwehrkreuz zwischen Stern und Wappen. Der Haarstutz zur Pelzmütze, bei den Offizieren ein Reiherfederbusch, war weiß, bei den Trompetern rot, ab 1903 hatte er bei Offizieren und Unteroffizieren eine grüne Wurzel.


text: Im Unterschied zu den preußischen Husaren waren auch die Hosen kornblumenblau mit weißer Borte bzw. silberfarbener Tresse. Die sächsischen Husarenoffiziere hatten auch kornblumenblaue Galareithosen ohne Lederbesatz mit silberfarbenem Tressenbesatz auf dem Oberschenkel in Form eines einfachen ungarischen Knotens, wie in Preußen nur die Offiziere des Leibgarde-Husaren-Regiments und des Husaren-Regiments Nr. 7. Ein weiter Unterschied zu den preußischen Husaren war, dass die sächsischen Husarenoffiziere im Garnisonsdienst eine kornblumenblaue Tuchhose tragen durften, beim Husaren-Regiment Nr. 19 mit weißem Vorstoß.


text: Die Mütze und die Feldmütze waren kornblumenblau mit ebensolchem Besatzstreifen und weißen Vorstößen. Bis 1883 hatten auch die Mannschaften Schirmmützen.


text: Ab 9. März 1888 trugen die Offiziere auf den Schulterstücken den vergoldeten gekrönten Namenszug „FR“ des Regimentschefs, der aber nach dem Tode Friedrichs III. nur noch von denjenigen Offizieren weiter getragen werden durften, die zu Lebzeiten des Kaisers im Regiment gestanden hatten. Am 30. Juli 1891 erhielten die Offiziere den Namenszug der neuen Regimentschefin, ein gekröntes „C“, den nach deren Tod am 15. Dezember 1907 auch wieder nur die Offiziere weiter tragen durften, die zu deren Lebzeiten der Königin im Regiment gedient hatten.


text: Abweichend von den preußischen Husaren hatten die Säbeltaschen der Unteroffiziere und Mannschaften einen kornblumenblauen Tuchbezug mit weißer, innen mit einem blauen Streifen durchzogener, Borteneinfassung, weißmetallenem gekröntem Namenszug „AR“ (dieser wurde auch unter den Nachfolgern König Alberts von Sachsen nicht geändert) und weißen Lederriemen. 1895 wurden zusätzlich schwarzlederne Dienstsäbeltaschen mit weißmetallenem gekrönten Namenszug eingeführt und die farbigen Säbeltaschen nur noch zur Parade geführt. Die Säbeltaschen der Offiziere waren aus dunkelrotem Leder und nach preußischen Muster mit kornblumenblauem Tuchbezug und mit silbernem Tressenbesatz gestaltet. Der gekrönte Namenszug war auch hier „AR“. Anders als in Preußen erhielten 1895 auch die Offiziere zusätzlich Interimssäbeltaschen aus schwarzem Lackleder mit versilbertem gekröntem Namenszug und führten die farbigen Säbeltaschen danach nur noch zur Parade.


text: Die Mäntel der Unteroffiziere und Mannschaften hatten purpurrote Kragenpatten und kornblumenblaue, weiß vorgestoßene Schulterklappen mit weißer Regimentsnummer nach sächsischer Probe. Bis 1883 hatten die Unteroffiziere auf der Kragenpatte an Stelle der in Sachsen dann weißen Borte mit grünem Streifen einen Knopf. Der Kragen des Mantels der Offiziere war kornblumenblau und hochgeschlagen purpurrot.


text: Die Kragenpatten der grauen Litewka waren bei den Unteroffiziere und Mannschaften ebenfalls purpurrot, bei den Offizieren kornblumenblau mit weißem Vorstoß. Bis 1999 gab es in Sachsen statt der Litewka für die Unteroffiziere und Mannschaften sogenannte Ärmelwesten, kornblumenblaue kurze Jacken ohne Schöße mit langgezogenen Kragenpatten in Kolpakfarbe.


text: Husarenschärpe und die Fangschnur der Pelzmütze hatte bei den Unteroffizieren weiß-grüne Knebel, bei den Offizieren waren Husarenschärpe und Fangschnur der Pelzmütze silbern und mit grünem Faden durchzogen. Die Verschnürung des Interimsattila (der in Sachsen Dienstattila hieß) war, anders als in Preußen, nicht andersfarbig durchzogen. Das Bandelier der Offiziere war das der sächsischen Kavallerie. mit Silbertresse besetzt und mit einem Kartuschkasten aus vergoldetem Messingblech und silbernem von Trophäen umgebenen und gekröntem Wappen.


text: Die sächsischen Husaren hatten keine Pelze, Generalen waren zur Husarenuniform ab 17. August 1888 zur Parade aber Pelze in der Farbe des Attila mit silberfarbener Verschnürung gestattet. Der Pelzbesatz war zunächst aus braunem, ab 1913 schwarzbraunem Zobelpelz.


text: Anders als die Preußischen Husaren hatten die sächsischen Husaren für ihre Pferde keine Paradeüberdecken nach Husarenart, sondern weiterhin die 1863 eingeführten schwarzen Sattelfelle aus Schaffell, bei den Unteroffizieren und Mannschaften ohne weitere Abzeichen, bei den Offizieren in den hinteren Ecken mit einem versilberter achteckiger Stern mit purpurroter Tuchfüllung und silberner Krone. Dazu gehörten für die Offiziere den preußischen Schabrunken ähnliche sogenannte Pistolenstützchen in Abzeichenfarbe mit silbern-purpurrotem Tressenbesatz nach Kürassierart. Ab 1891 war das Zaumzeug der Offiziere nach Husarenart verziert, mit silbernen Beschlägen und am Kehlriemen zur Parade eine silbernen Kugel und Halbmond mit weißem Schweif aus Rosshaar.


text: Die Bewaffnung der sächsischen Husaren entsprach ab 1883 im Wesentlichen der der preußischen Husaren. Allerdings hatten sie Säbel statt Degen. Bei Einführung der Lanze für die gesamte deutsche Kavallerie am 2. Januar 1890 erhielt die sächsische Kavallerie, anders als alle anderen Kontingente des Reichsheeres, keine Stahlrohrlanzen, sondern solche aus Kiefernholz mit stählerner Spitze. Die Lanzenflaggen hatten etwas geringere Abmessungen als in Preußen und waren bei den Mannschaften weiß-grün und bei den Unteroffizieren weiß mit dem farbigen, von einem Löwen gehaltenen, Landeswappen.


text: Das Trompeterkorps des Regiments ritt Rappen.


text: Die sächsische Kavallerie hatte weder Pauken noch Standarten. Nachdem das sächsische Husaren-Regiment bis dahin keine Standarte geführt hatte, hatte das 2. leichte Reiter-Regiment am 3. September 1822 eine Standarte erhalten. Am 7. Juni 1849 waren die Standarten für die sächsische Kavallerie aber abgeschafft und nicht wieder eingeführt worden.


text: Die 1909 für die Husaren eingeführte, jedoch erst ab 1913 im größeren Umfang zum Gefechtsdienst getragene, feldgraue Felduniform entsprach für Unteroffiziere und Mannschaften im Schnitt der Friedensuniform, Grundtuch und Schnurbesatz waren jedoch feldgrau. Die Schulterschnüre der Unteroffiziere und Mannschaften waren beim Husaren-Regiment Nr. 19 kornblumenblau-weiß geschildert und trugen die gelbmetallene Regimentsnummer. Der feldgraue Attila der Offiziere entsprach im Schnitt dem Interims- bzw. Dienstattila der Friedensuniform, die feldgraue Verschnürung aber grün durchwirkt. Auch die Offiziere trugen auf den Schulterstücken eine vergoldete Regimentsnummer. Die feldgraue Feldmütze hatte weiße Vorstöße an Deckel und beiderseits des kornblumenblauen Mützenbandes. Über der Pelzmütze wurde der bereits 1892 eingeführte graugrüne Überzug getragen. Zum Mantel trugen Unteroffiziere und Mannschaften feldgraue Schulterklappen mit weißem Vorstoß und roter Regimentsnummer. Das Lederzeug, Stiefel, Säbelkoppel, Patronentaschen und Trageriemen für Patronentaschen war zur Felduniform ungefärbt und hatte einen hellbraunen Ton. Erst ab September 1915 wurde das Lederzeug wieder schwarz gefärbt.


title: Heritage Library of African Peoples

text: Die Heritage Library of African Peoples ("Bibliothek des Erbes der afrikanischen Völker") ist eine von George C. Bond (Institute of African Studies, Columbia University) unter Mitwirkung verschiedener Fachleute herausgegebene monographische Reihe, die ab 1994 in New York bei der Rosen Publishing Group erschien. Die im Umfang knapp gehaltenen Bände (64 Seiten) sind eine überwiegend an ein jugendliches Lesepublikum gerichtete Buchreihe mit Einführungstexten zu verschiedenen Völkern Afrikas. Die sechsundfünfzig erschienenen Titel bieten ein lebendiges und facettenreiches Porträt einiger in Afrika lebenden Völker.


title: Heritage Library of African Peoples

text: George C. Bond, der Direktor des Institute of African Studies (IAS) an der Columbia University, führt seine Leser mit den folgenden Worten ein: “There is every reason to know something about Africa and to understand its past and the way of life of its peoples... To be human is to be of African descent.” („Es gibt allen Grund, etwas über Afrika zu wissen und seine Vergangenheit und die Lebensweise seiner Völker zu verstehen... Ein Mensch zu sein bedeutet, afrikanischer Abstammung zu sein.“)


title: Heritage Library of African Peoples

text: Ein jedes Buch der Reihe erfasst methodisch die zeitgenössische Kultur, die soziopolitische Dynamik und die Lebensweise sowie historisch bedeutsame Ereignisse und Rituale – wobei der Schwerpunkt auf einer vollständigen und genauen Beschreibung der indigenen schwarzen Völker des Kontinents liegt. Am Ende befindet sich jeweils ein Glossar, ein Index und eine kurze Vorstellung des Autors.


title: Heritage Library of African Peoples

text: Die Reihe ist unterteilt in die Bereiche Ostafrika, Westafrika, Zentralafrika und Südliches Afrika. Im Einzelnen behandelt werden sollten laut Plan offenbar folgende Völker (in den Schreibungen der einzelnen Buchtitel): Davon realisiert wurden die oben bereits mit Verfassern genannten sowie folgende Titel (vgl. bei worldcat.org im Einzelnen aufgeführte Bände):


title: Natalia Freidina

text: Natalia Freidina (; * 21. August 1978 in Samara) ist eine ehemalige russische Automobilrennfahrerin.


title: Natalia Freidina

text: Natalia Freidina fuhr mehrere Jahre Kart, bevor sie 2011 in den Formelsport wechselte und mit dem Team "Mahara" in zwei Rennen der "JK Racing Asia Series", der Nachfolgeserie der "Formula BMW Asia" und "Formula BMW Pacific", mit einem Mygale FB02 startete.


title: Natalia Freidina

text: In der Saison 2012 fuhr sie in der FIA-GT3-Europameisterschaft. Im ersten Rennen ging sie für das Team Valmon Racing Team Russia mit einem Aston Martin DBRS9 an den Start. Im zweiten und in vierten Lauf der Meisterschaft fuhr sie einen Lamborghini Gallardo LP600 GT3 für die Teams Rhino's Leipert Motorsport und Reiter Engineering. Ihr letztes Rennen mit einem Audi R8 LMS bestritt sie für das "Team Novadriver". Zum Ende erreichte sie einen 17. Platz in der Gesamtwertung.


title: Natalia Freidina

text: 2014 fuhr sie zwei Rennen in der "Lamborghini Super Trofeo" in der Am-Wertung. Ein Jahr später trat sie zu einigen Rennen im "Blancpain GT Sports Club" an. Beim Rennen in Paul Ricard fuhr sie einen McLaren 650S GT3. Das Rennen in Algarve mit einem Mercedes-Benz SLS AMG GT3 beendete sie auf dem zehnten Platz. In der Gesamtwertung wurde sie 16.


title: Natalia Freidina

text: Danach beendete Freidina ihre Motorsportkarriere.


title: 37-mm-Panzerabwehrkanone M1930 (1-K)

text: Die 37-mm-Panzerabwehrkanone M1930 (1-K) (37-мм противтанкова пушка обр. 1930 г.(1-к)) war ein Panzerabwehrgeschütz, welches vor dem Zweiten Weltkrieg in Deutschland für die Sowjetunion entwickelt wurde. Die von Rheinmetall entwickelte Waffe wurde in der Sowjetunion eingeführt und schon bald als unzureichend bewertet. Sie ist der direkte Vorläufer der später in großer Zahl gebauten 45-mm-Panzerabwehrkanone M1930 bzw. M1932, auf welche die Wehrmacht zu Beginn des Angriffs auf die Sowjetunion häufig traf.


title: 37-mm-Panzerabwehrkanone M1930 (1-K)

text: Als Vorläufer der deutschen 3,7-cm-Pak weist das Geschütz viele Gemeinsamkeiten mit dem bekannten deutschen Geschütz auf. Beide Geschütze waren technisch soweit identisch, dass die deutsche 3,7-cm-Munition verschossen werden konnte und umgekehrt die sowjetische Munition genutzt werden konnte. Die "1-K" hatte eine Spreizlafette mit ungefederten Holzspeichenrädern, welches sie leicht als einen frühen Entwurf der 1930er-Jahre erkennbar macht. Doch sie weist bereits den abgeschrägten Schutzschild der späteren deutschen Geschütze auf. Das System mit Federvorholer, hydraulischem Rückstoßdämpfer und horizontalem Keilverschluß entspricht dem späteren Rheinmetall-Geschütz.


title: 37-mm-Panzerabwehrkanone M1930 (1-K)

text: Im Vertrag von Rapallo vereinbarten das Deutsche Reich und die Russische Sozialistische Föderative Sowjetrepublik (späteres Gründungsmitglied der Sowjetunion) 1922 engere wirtschaftliche Zusammenarbeit. Die eigenen Bemühungen der Sowjetunion, Panzerabwehrgeschütze ab Ende der 1920er-Jahre zu schaffen, wurden von Käufen im Ausland begleitet. Auch fehlte den sowjetischen Ingenieuren die nötige Erfahrung bezüglich dieses neuen Geschütztyps. Deutschland war aufgrund des Versailler Vertrages die Entwicklung dieses Geschütztyps verboten, doch heimlich entwickelte Rheinmetall diese Waffentypen weiter. Im Jahr 1926 wurde ein Prototyp gebaut, die neue 3,7-cm-Panzerabwehrkanone 26. Man war interessiert, die Entwicklung weiter voranzutreiben und suchte nach Möglichkeiten, dies zu tun. So wurde schließlich 1929 von Rheinmetall die Firma BUTAST für die Geschäfte mit der Sowjetunion gegründet. Eine Entscheidung des Ministerrates der UdSSR vom 8. August 1930 bildete die Grundlage für ein geheimes Abkommen. Dieses verpflichtete die BUTAST, die Sowjetunion bei der Entwicklung von sechs Waffensystemen zu unterstützen.Für eine große Summe lieferte BUTAST danach Prototypen, Dokumentation und Teile an die Sowjetunion, aus denen von jedem Typ einige Geschütze zusammengebaut werden konnten. Die Waffen waren durchweg modern und in vielen Fällen basierte die Bewaffnung der Wehrmacht im Zweiten Weltkrieg auf den gleichen Entwürfen. Die Sowjetunion übernahm die Entwürfe, doch noch war die sowjetische Rüstungsindustrie trotz der Hilfe aus Deutschland noch nicht so weit, diese Waffen in Serie zu fertigen. So zum Beispiel bei den leichten, automatischen Flugabwehrkanonen.


title: 37-mm-Panzerabwehrkanone M1930 (1-K)

text: Zu den von Rheinmetall gelieferten Waffen gehörte ein früher Entwurf einer 3,7-cm-Panzerabwehrkanone. Hiervon wurden nach einem Vertrag vom 28. August 1930 insgesamt 12 Stück geliefert. Die russische Bezeichnung dieser Waffe lautet 37-мм противотанковая пушка образца 1930 года (1-К).


title: 37-mm-Panzerabwehrkanone M1930 (1-K)

text: Als im Jahr 1941 die deutsche Wehrmacht angriff, war die "1-K" nur noch gegen leicht gepanzerte Fahrzeuge einsetzbar. Modernere Panzer konnten nur von der Seite ausgeschaltet werden und das auch nur auf kurze Distanz (weniger als 300 m). Dies hing auch mit der sowjetischen Munition zusammen.


title: 37-mm-Panzerabwehrkanone M1930 (1-K)

text: Die 37-mm-Panzerkanone B-3 (5-K) basierte auf der "1-K", sie wurde im leichten Panzer BT-2 wie auch in den Panzerspähwagen D-13 und BA-I verbaut.


title: 37-mm-Panzerabwehrkanone M1930 (1-K)

text: Die Fertigung des Geschützes erfolgte in dem am 9. November 1922 nach Michail Kalinin benannten Werk Nr. 8 (), das zuvor seit dem 13. Dezember 1863 Waffenfabrik im Arsenal von Sankt Petersburg war, 1918 nach Podlipki (Подлипки), (Koroljow) verlegt wurde und ab 1941 in Jekaterinburg produzierte. 1930 wurde mit dem Leiter Wladimir Michailowitsch Bering (Владимир Михайлович Беринг) das Konstruktionsbüro eröffnet, dessen erste Entwicklung die Panzerkanone „1-K“ wurde. Als Experimental-Konstruktionsbüro „OKB-8“ folgten bis in die 1960er-Jahre weitere Waffenentwicklungen in Jekaterinburg. Da die Da die Fertigung des Geschütz 1-K anfangs teils in Einzelanfertigung erfolgte, war die Produktion aufwendig. Im Jahr 1931 wurden 255 Stück bestellt, jedoch keines von der Qualitätskontrolle abgenommen. Im Folgejahr 1932 wurden 254 Stück bestellt und schließlich 404 abgenommen, die restlichen 105 Stück folgten 1933. Zwischenzeitlich hatte man die leistungsfähigere 45 mm Panzerabwehrkanone M1932 (19-K) entwickelt, so dass die Produktion eingestellt wurde.


title: 37-mm-Panzerabwehrkanone M1930 (1-K)

text: Die sowjetische Rüstungsindustrie verwendete bis 1942 überwiegend Nitrozellulosepulver als Treibmittel für die Munition für Handfeuerwaffen, Artillerie und Panzerabwehrgeschütze. Erst danach trafen britische Hilfslieferungen mit Cordit ein und fortschrittlichere Treibmittel wurden für die Rüstungsindustrie verfügbar. Auch wurden weiterhin Panzersprenggranaten produziert, während die meisten Nationen inzwischen Panzervollgeschosse, Panzervollgeschosse mit Kappe und Panzervollgeschosse mit Kappe und ballistischer Haube einsetzten. Die Panzersprenggranaten entsprachen noch dem Typ, der schon 1890 für die Hotchkiss-Marinekanonen entwickelt worden war. Diese Munition war besonders wirksam gegen Ziele mit einer gewissen Deckung, wie Sandsackstellungen, Erd- oder Holzbunker, insbesondere im Vergleich mit herkömmlichen Explosivgeschossen.


title: 37-mm-Panzerabwehrkanone M1930 (1-K)

text: Die 1-K war die erste echte Panzerabwehrkanone der Roten Armee (RKKA) und wurde dementsprechend aktiv für die Ausbildung von Panzerjägereinheiten eingesetzt. Am 1. Januar 1936 hatte die RKKA 506 Geschütz im Bestand, davon 422 einsatzbereit, 53 in Instandsetzung, 28 bei Ausbildungseinheiten und 3 nicht einsetzbar. Nachdem die Rote Armee größere Mengen der leistungsfähigeren 45-mm-Pak erhielt, wurden die 1-K an Ausbildungsverbände gegeben oder eingelagert. Wie viele 1-K beim deutschen Angriff im Juni 1941 noch bei den Fronttruppen waren ist nicht bekannt. Aber es ist bekannt, dass sie noch bei einigen Einheiten vorhanden waren, so wie zum Beispiel beim 8. mechanisierten Korps und man kann davon ausgehen, dass die eingelagerten Geschütze schnell zur Ausrüstung der Verbände herangezogen wurden. Spezielle Berichte über den Einsatz der Geschütze gibt es nicht, vermutlich wurden die meisten beim schnellen Vormarsch der Wehrmacht an diese verloren.


title: 37-mm-Panzerabwehrkanone M1930 (1-K)

text: Die von der Wehrmacht erbeuteten Geschütze dieses Typs wurden als 3,7-cm-Panzerabwehrkanone 158 (r) in den Bestand der Wehrmacht übernommen. Da die Waffe in der Lage war, deutsche Munition zu verschießen, dürften diese eine willkommene Beute gewesen sein. Natürlich war man seitens Rheinmetall daran interessiert, wie sich die erbeuteten 1-K im Vergleich zu 3,7-cm-Pak machten. So wurden die Waffe 1941 geprüft. Die maximale Durchschlagsleistung lag bei 42 mm einer senkrecht stehender, homogenen Chrom-Nickel-Platte Panzerstahl auf einer Entfernung von 100 Meter mit einem APHE-Geschoß. Bei einer gehärteten Kohlenstoffstahlplatte wurden auf 100 m mit gleicher Munition 61 mm durchschlagen. Im Vergleich lag die Durchschlagsleistung der deutschen Pak bei 44 mm auf 100 m mit der Panzergranate 18 (APHE) und bei der Kohlenstoffstahlplatte bei 64 mm. Die deutsche Panzergranate 39 (APCBC) konnte auf 100 m Entfernung 65 mm gewalzten Panzerstahl und die Panzergranate 40 sogar 79 mm Panzerstahl durchschlagen. Die Treibladung der deutschen Patronen erzeugte mehr Energie, da die deutsche Rüstung Binatol als Treibmittel verwendete.


title: Schlesier-Ehrenmal

text: Das Schlesier-Ehrenmal (auch "Schlesisches Gefallenen-Ehrenmal") ist eine Gedenkstätte für die gefallenen schlesischen Soldaten des Ersten Weltkriegs in Form einer Totenburg, das in den 1930er Jahren bei Waldenburg (Wałbrzych) durch den Volksbund Deutsche Kriegsgräberfürsorge errichtet wurde. Es ist Teil einer größeren Anlage mit mehreren geplanten Bauwerken.


title: Schlesier-Ehrenmal

text: Das Ehrenmal wurde von 1936 bis 1938 auf dem Postberg in der Nähe von Waldenburg-Neustadt erbaut und war den 177.000 im Ersten Weltkrieg gefallenen Schlesiern geweiht, sowie den „25 Toten der nationalsozialistischen Bewegung“ und den „Opfern der Arbeit“ (Bergbauunfälle). Entworfen wurde das Ehrenmal von dem Architekten Robert Tischler (1885–1959), der damals in seiner Funktion als Chefarchitekt für mehrere Bauwerke des Volksbundes Deutsche Kriegsgräberfürsorge zuständig war. Zum Ehrenmal gehören unterirdische Gewölbe. Am 9. Juni 1938 wurde das Ehrenmal eingeweiht.


title: Schlesier-Ehrenmal

text: In der Mitte des Innenhofes befand sich eine Bronzesäule des Münchner Bildhauers Ernst Geiger, aus der am Boden vier Löwenskulpturen hervorstanden und auf der sich oben eine Feuerschale befand, die von drei Männerfiguren auf den Schultern getragen wird. Als Vorbild für die Löwen diente der Braunschweiger Löwe, was sich vor allem in der Form der Köpfe widerspiegelte. Sie wurde in der Württembergischen Metallfabrik in Geislingen an der Steige gegossen. Die etwa sechs Meter hohe Säule wog etwa 2100 kg.


title: Schlesier-Ehrenmal

text: Die Totenburg hat eine fast quadratische Form mit den Maßen 24,4 mal 27,85 Metern und einer Höhe von 6 bis 7,5 Metern. Dabei orientiert sich das Gebäude an der Romanik. Um den Innenhof (Ehrenhof) befindet sich ein Säulengang in dem sich Marmor-Mosaikbilder befanden. Diese stammten von H. Mühlen aus München. An dem Gebäude befanden sich mehrere Schmuckelemente, die sich bis heute nicht erhalten haben. U.a. Köpfe über den Bögen und Adlerskulpturen aus Stein.


title: Schlesier-Ehrenmal

text: Nach 1945 wurde das Denkmal dem Verfall überlassen. Die Säule wurde zudem abgebaut.


title: Imber-Sturmvogel

text: Der Imber-Sturmvogel ("Pterodroma imberi") ist ein ausgestorbener Sturmvogel aus der Gattung der Hakensturmtaucher ("Pterodroma") von den Chathaminseln. Das Artepitheton ehrt den neuseeländischen Ornithologen Mike Imber (1940–2011).


title: Imber-Sturmvogel

text: Die ersten Überreste des Imber-Sturmvogels wurden 1947 gesammelt, aber erst 1967 betrachtete der britische Ornithologe William Richard Postle Bourne diesen Sturmvogel als unbeschriebene und ausgestorbene Art, die sich von anderen auf den Chathaminseln brütenden Hakensturmtauchern unterscheidet. Weitere Erwähnung fand dieser Vogel bei Tennyson und Milliner (1994), bei Milliner (1999) sowie bei Cooper und Tennyson (2008). Der Vogel war größer als der Chathamsturmvogel ("Pterodroma axillaris") und der Schwarzflügel-Sturmvogel ("Pterodroma nigripennis"), jedoch kleiner als der Magenta-Sturmvogel ("Pterodroma magenta"), die drei Arten, die heute noch auf den Chathaminseln brüten. Er war auch etwas größer als der in der Neuseeland brütende Fleckensturmvogel ("Pterodroma inexpectata"), der eine Körperlänge von 33 bis 35 cm und eine Flügelspannweite von 74 bis 82 cm aufweist. Anhand morphologischer Nachweise und DNA-Analysen bestätigten Alan Tennyson und seine Kollegen, dass frühere Angaben über das Taxon zutreffend waren, und beschrieben die neue Art "Pterodroma imberi" im Jahr 2015. Als nächster Verwandter gilt der Weichfedersturmvogel ("Pterodroma mollis").


title: Imber-Sturmvogel

text: Der Imber-Sturmvogel war eine mittelgroße Hakensturmtaucher-Art mit einer mittleren Oberarmlänge von 86 mm, was im Durchschnitt etwas länger ist als bei dem Vergleichsmaterial von "Pterodroma inexpectata" und "Pterodroma mollis". Andere Elemente, die wahrscheinlich zu "Pterodroma imberi" gehörten, deuten darauf hin, dass auch die anderen Gliedmaßenknochen etwas größer waren als die von "Pterodroma inexpectata" und "Pterodromua mollis". Der Tibiotarsus war bei "Pterodroma imberi" proportional länger. Die Skelettproportionen von "Pterodroma imberi" unterschieden sich von allen anderen Hakensturmtaucher-Arten, die in der neuseeländischen Region vorkommen. Hakensturmtaucher von ähnlicher Größe, die nicht aus dieser Region stammen, sind genetisch nicht mit dem Imber-Sturmvogel verwandt.


title: Imber-Sturmvogel

text: Tennyson und Milliner vermuteten im Jahr 1994, dass die subfossilen Überreste von Mangere Island aus der Zeit vor 1800 stammen, was darauf hindeutet, dass der Imber-Sturmvogel wahrscheinlich schon vor der Ankunft der Europäer verschwunden war. Überjagung durch die Polynesier verursachte ihr Aussterben auf Mangere Island, während wahrscheinlich die Katzen der ersten europäischen Siedler ihnen auf Pitt Island entweder im späten 18. Jahrhundert oder im 19. Jahrhundert den Garaus machten.


title: I Don’t Feel Hate

text: I Don’t Feel Hate ( für „Ich empfinde keinen Hass“) ist ein vom deutschen Sänger Jendrik und vom Produzenten Christoph Oswald geschriebener Novelty Song. Als deutscher Beitrag erreichte das Stück beim Eurovision Song Contest 2021 in Rotterdam den vorletzten Platz. Der Song soll aussagen, dass man auf Hass nicht mit Hass, sondern Mitleid reagieren sollte.


title: I Don’t Feel Hate

text: Anfang Februar 2021 wurde Jendrik als Vertreter Deutschlands am Eurovision Song Contest 2021 benannt. Das zugehörige Lied wurde am 25. Februar 2021 im Rahmen einer Pressekonferenz unter dem Motto "Unser Lied für Rotterdam" vorgestellt und veröffentlicht, zusammen mit dem Musikvideo, das von Jendrik in Eigenregie gedreht und produziert wurde. Außerdem wurde letzteres am selben Tag zweimal im Ersten ausgestrahlt. Das Video spielt in einem Waschsalon und zeigt sechs verschiedene Situationen, in denen Figuren Hass erfahren. Zentrale Rolle spielt ein Mittelfinger. Die Bühnenpremiere fand in der Show "Schlagerchampions" statt.


title: I Don’t Feel Hate

text: Als Teil der „Big Five“ war Deutschland direkt für das Finale am 22. Mai 2021 in Rotterdam qualifiziert. Jedes Land musste eine Live-on-Tape-Aufnahme vorbereiten, falls der Interpret aufgrund der COVID-19-Pandemie nicht auf der Bühne hätte auftreten können. Für "I Don’t Feel Hate" wurde das Back-Up-Video im März in Vilnius gedreht. Jendrik bekam Startplatz 15 zugeteilt und trat mit der Tänzerin Sophia Euskirchen auf, die ein auffälliges Hand-Kostüm trug. Die Backgroundsängerinnen Myriam Küppers, Madina Frey und Elvin Karakurt unterstützten den Auftritt. Insgesamt erhielt Deutschland 3 Punkte, davon zwei von der österreichischen und einen von der rumänischen Jury. Damit hatte Deutschland zum zweiten Mal hintereinander keine Zuschauer-Punkte erhalten und wurde Vorletzter vor Großbritannien.


title: I Don’t Feel Hate

text: Das Lied verfehlte die deutschen Singlecharts, konnte sich aber in der Woche nach dem Auftritt beim ESC auf Rang zwei der Single-Trend-Charts platzieren entsprechend Verkaufsrang 102. Nach dem ESC platzierte sich das Lied auf Platz 79 der Single-Charts Litauens und erreichte Platz 17 der schwedischen Single-Trend-Charts.


title: I Don’t Feel Hate

text: Laut Felix Bayer von "Spiegel Online" wirke die Produktion billig, jedoch sei der Titel eingängig. Außerdem wirke die Euphorie des Sängers glaubwürdig und ansteckend. Jens Maier vom "Stern" ist der Ansicht, dass der NDR die gleichen Fehler wie in den Jahren zuvor gemacht habe. Damit sich der Titel in den deutschen Musikcharts platziert, „muss das von Katja Ebstein einst beim ESC besungene "Wunder" geschehen“. Die Münchener "Tz" schrieb, dass die Reaktionen in den sozialen Netzwerken zum Titel teils weit auseinandergingen. Im Rückblick auf die Finalshow hob der britische NME den deutschen Auftritt als „rätselhafte Verirrung“ heraus. Der „schauerlich peinliche“ Auftritt klänge wie Jack Johnson, der das neunt-beste Lied eines 80er-Soundtracks covern würde. „Das alles wirkt so verzweifelt infantil, dass dagegen selbst Kinderfernsehen wie ein Film von Scorsese erscheint.“ Die tanzende Hand, die über weite Strecken den Stinkefinger zeigte, wurde vielfach spöttisch mit der Postleitzahlen-Werbefigur Rolf verglichen und kurzzeitig zu einem Internet-Meme.


Die Société nationale des constructions aéronautiques du Midi (SNCAM) war ein französischer Flugzeughersteller mit Sitz in Toulouse.


In den 1930er-Jahren wurden mehrere französischen Luftfahrtunternehmen verstaatlicht und zu größeren Betrieben zusammengefasst, um die Effektivität bei der Entwicklung neuer Flugzeugmodelle voranzutreiben und um die Effizienz bei der Flugzeugproduktion zu steigern. Im Jahr 1937 beauftragte der damalige Luftfahrtminister Pierre Cot den Flugzeugkonstrukteur Émile Dewoitine, die „Société nationale des constructions aéronautiques du Midi“ (abgekürzt: SNCAM) zu gründen. Dewoitine war maßgeblich an der Gründung neuer Produktionsstätten beteiligt.


title: Losau (Prebitz)

text: Losau ist ein Gemeindeteil der oberfränkischen Gemeinde Prebitz.


title: Losau (Prebitz)

text: Das Dorf liegt am Südrand eines kleinen Waldgebietes, das "Gemeindeholz" genannt wird. Im östlichen Ortsbereich entspringt der in den Bieberswöhrbach mündende Fischbach.


title: Losau (Prebitz)

text: Die Nachbarorte sind (von Norden beginnend im Uhrzeigersinn): Oberschwarzach im Norden, Almosbachmühle im Ostnordosten, Großkorbis im Ostsüdosten, Vorbach im Südosten, Voita im Süden, Bieberswöhr im Südwesten, Prebitz im Westsüdwesten, Prebitzmühle im Westen und Rohrmühle im Nordwesten.


title: Losau (Prebitz)

text: Urkundlichen Erwähnungen von Losau in historischen Dokumenten waren:


title: Losau (Prebitz)

text: Etwa 200 m nördlich und 600 m westlich des Ortskernes befanden sich jeweils vor- und frühgeschichtliche Siedlungen, die als Bodendenkmale geschützt sind.


title: Losau (Prebitz)

text: Das bayerische Urkataster zeigt das Dorf unter dem Namen "Losa" in den 1810er Jahren mit fünfzehn Herdstellen und fünf Weihern, wohl Himmelsteiche, aus deren Grundwasserabfluss westlich des Ortes der Fischbach entsteht. Die stattlichen Wirtschaftsflächen der Höfe sind nicht durch Erbfolge zersiedelt. Die Bewohner von Losau gehören wie die Einwohner des Hauptortes überwiegend der evangelisch-lutherischen Konfession des Christentums an. Die Protestanten werden von der evangelischen Pfarrei Creußen betreut, während die römisch-katholischen Bewohner der katholischen Pfarrei in Thurndorf angehören.


title: Losau (Prebitz)

text: Im nordöstlichen Teil von Losau gibt es ein denkmalgeschütztes Backhaus , das aus dem frühen 19. Jahrhundert stammt. Bei dem Bauwerk handelt es sich um einen eingeschossigen Bau aus Sandsteinquadern mit Satteldach, das mit der Aktennummer D-4-72-180-3 des BLfD versehen ist.


title: Losau (Prebitz)

text: Die nördlich von Prebitz von der Kreisstraße BT 19 abzweigende Kreisstraße BT 20 führt nach Losau und verläuft im Anschluss daran nach Frankenberg weiter. Vom ÖPNV wird das Dorf nicht bedient, die nächstgelegene Bushaltestelle befindet sich in Höflas.


title: Milano–Modena

text: Milano–Modena (deutsch Mailand–Modena) war eine Radsportveranstaltung für Berufsfahrer. Es war ein italienisches Straßenrennen, das als Eintagesrennen ausgetragen wurde. Das Rennen fand von 1906 bis 1955 statt. Der Kurs führte durch die Region Emilia-Romagna von Mailand nach Modena. Das Rennen fand jährlich statt, es hatte 41 Auflagen.


title: Milano–Modena

text: Das Rennen unterlag seit seiner ersten Austragung einigen Veränderungen. In der Regel wurde es als Eintagesrennen ausgefahren. 1928 und 1931 war es ein Einzelzeitfahren, 1936 gab es sieben einzelne Rennen und eine Gesamtwertung auf einer Punktebasis. 1952 wurde ein Rennen auf diesem Kurs gefahren, das jedoch nicht offiziell den traditionellen Namen des Wettbewerbes trug. 1935 wurden die Fahrer ab Parma von Motorrädern geführt.


title: Romeo Okwara

text: Romeo Chidozie Okwara (geboren am 17. Juni 1995 in Lagos, Nigeria) ist ein US-amerikanischer American-Football-Spieler auf der Position des Defensive Ends. Er spielte College Football für die University of Notre Dame. Seit 2018 steht Okwara in der National Football League (NFL) bei den Detroit Lions unter Vertrag. Zuvor spielte er von 2016 bis 2017 für die New York Giants.


title: Romeo Okwara

text: Okwara wurde in Lagos, der größten Stadt Nigerias, geboren und zog im Alter von zehn Jahren in die Vereinigten Staaten, nach Charlotte, North Carolina. In Nigeria spielte Okwara Fußball. Nach seinem Umzug in die USA begann er, die Spiele der in Charlotte ansässigen Carolina Panthers zu verfolgen, und kam dadurch zum American Football. Er besuchte die "Ardrey Kell High School" in Charlotte und erhielt Stipendienangebote von mehreren College-Football-Programmen. Ab 2012 ging Okwara auf die University of Notre Dame, um College Football für die "Notre Dame Fighting Irish" zu spielen. Bei den Fighting Irish wurde er als Freshman und als Sophomore überwiegend in den Special Teams und auch als Outside Linebacker eingesetzt. Zur Saison 2014 wechselte Okwara auf die Position des Defensive Ends und wurde zum Stammspieler. Er erzielte vier Sacks. In der Spielzeit 2015 kam er auf acht Sacks. In seinen letzten beiden Spielzeiten für Notre Dame erzielte Okwara jeweils die meisten Sacks in seinem Team.


title: Romeo Okwara

text: Okwara wurde im NFL Draft 2016 nicht ausgewählt und im Anschluss als Undrafted Free Agent von den New York Giants unter Vertrag genommen. Er konnte in der Saisonvorbereitung und der Preseason von sich überzeugen und schaffte es in den 53-Mann-Kader der Giants. Okwara wurde zunächst als Ergänzungsspieler eingesetzt und rückte durch den verletzungsbedingten Ausfall von Jason Pierre-Paul ab dem 14. Spieltag in die Stammformation auf. Ihm gelang ein Sack gegen Dak Prescott bei seinem ersten Spiel als Starter, zudem konnte er in den Play-offs einen weiteren Sack erzielen. In seiner zweiten NFL-Saison verpasste Okwara wegen einer Knieverletzung zehn Spiele.


title: Romeo Okwara

text: Am 4. September 2018 entließen die Giants Okwara vor dem ersten Spieltag der Saison. Daraufhin nahmen die Detroit Lions ihn über die Waiver-Liste unter Vertrag. Bei den Lions stand er in vierzehn Spielen von Beginn an auf dem Feld, mit 7,5 Sacks führte er sein Team in dieser Statistik an. Am 1. März 2019 unterschrieb Okwara eine Vertragsverlängerung um zwei Jahre für 6,8 Millionen Dollar in Detroit. Durch die Verpflichtung von Trey Flowers kam Okwara in der Saison 2019 nur in einem Spiel als Starter zum Einsatz und erzielte 1,5 Sacks. Seine bis dahin erfolgreichste Saison spielte er im Jahr 2020, als ihm zehn Sacks gelangen.


title: Romeo Okwara

text: Im März 2021 einigte Okwara sich mit den Lions auf einen Dreijahresvertrag über 39 Millionen Dollar. Am vierten Spieltag riss Okwara sich gegen die Chicago Bears im ersten Viertel die Achillessehne und fiel daher für den Rest der Saison aus.


title: Romeo Okwara

text: Sein Bruder Julian Okwara, der ebenso für die "Notre Dame Fighting Irish" aktiv war, spielt ebenfalls als Defensive End bei den Detroit Lions.


title: Villa Emilie (Niederlößnitz)

text: Die Villa Emilie liegt in der Karl-Liebknecht-Straße 14 im Stadtteil Niederlößnitz der sächsischen Stadt Radebeul. Sie wurde um 1895 errichtet. Die mit Einfriedung und Toreinfahrt unter Denkmalschutz stehende Mietvilla ist ein zweigeschossiges Gebäude mit einem schiefergedeckten Plattformdach über einer inzwischen leicht vereinfachten, historisierenden Fassade.


title: Villa Emilie (Niederlößnitz)

text: In der Straßenansicht steht rechts ein Seitenrisalit mit einem geschweiften Giebel. Vor dem Risalit steht ein pilasterverzierter Altanvorbau, dessen Austritt vor dem Dachgeschoss durch ein erneuertes Metallgitter geschützt wird.


title: Villa Emilie (Niederlößnitz)

text: Die Fenster werden durch schlichte Sandsteinrahmen mit Sohlbänken über Spiegelfeldern eingefasst; diese stehen auf einem Geschossgesims.


title: Villa Emilie (Niederlößnitz)

text: Die Einfriedung wird aus Lanzettzaunfeldern gebildet.


title: Licht (Nena-Album)

text: Licht ist ein Studioalbum der deutschen Sängerin Nena, das am 16. Oktober 2020 veröffentlicht wurde.


title: Licht (Nena-Album)

text: Das Album enthält Beiträge von allen ihren vier noch lebenden Kindern sowie von ihrem Partner Philipp Palm. Nena hatte zwei Jahre zuvor begonnen, am Lied "Wandern" zu arbeiten. Sie sagte über das Album: „Mein Album ist von Licht und Liebe getragen und von dem Gefühl der Freiheit“. Einige Lieder wie etwa "Forelle" handeln aber auch von Ärger und Spannungen, die es im Leben geben kann.


title: Il palazzo incantato

text: Il palazzo incantato overo La guerriera amante (deutsch: ‚Das Zauberschloss oder Die verliebte Kriegerin‘), auch Il palazzo d’Atlante (‚Der Palast von Atlante‘) oder Lealtà con valore (‚Treue mit Wert‘) ist eine Oper in drei Akten von Luigi Rossi (Musik) mit einem Libretto von Giulio Rospigliosi, dem späteren Papst Clemens IX. Sie wurde am 22. Februar 1642 im Palazzo Barberini „alle Quattro fontane“ in Rom uraufgeführt.


title: Il palazzo incantato

text: Die Charaktere und Handlungselemente basieren auf dem Versdrama "Orlando furioso" ("Der rasende Roland") von Ludovico Ariosto. Dieses war im 17. und 18. Jahrhundert weit verbreitet und konnte beim gebildeten Publikum als bekannt vorausgesetzt werden. Die Rahmenhandlung bildet darin ein Krieg zwischen den Franken unter Kaiser Karl dem Großen und deren christlichen Verbündeten auf der einen Seite und den von Agramante geführten vereinigten heidnischen (muslimischen) Truppen aus Sarazenen und verschiedenen afrikanischen Völkern auf der anderen. Der Konflikt zwischen Christen und Heiden spielt in dieser Oper höchstens unterschwellig eine Rolle. Sie enthält allerdings unzählige Anspielungen auf die verschiedenen Handlungsstränge des Epos, die nur mit detaillierter Kenntnis der Vorlage zu verstehen sind.


title: Il palazzo incantato

text: Im Vorwort erläuterte der Librettist Rospigliosi seine Idee, den "Orlando furioso" als Allegorie der Scheinhaftigkeit der Welt zu interpretieren: Das Schloss stehe für das menschliche Leben, das die Menschen auf der Suche nach Glück durchwandern. Der Magier Atlante sei die Welt mit ihren tausend Verführungen und Täuschungen. Auch er selbst trete in unterschiedlichen Gestalten auf. Ruggiero sei die menschliche Seele, die sich im Labyrinth der Welt verlaufe und keinen Ausweg finde. Bradamante stehe für die Vernunft, die die Seele, nachdem sie sie beklagt und beschimpft hat, wieder auf den rechten Weg zurückführe. Marfisa sei als Abbild der Tugend eine Feindin von Verliebtheit und Luxus. Die nach ihrem Gatten Brandimarte suchende und von den Täuschungen nur wenig betroffene Fiordiligi stehe für Ehrlichkeit und Astolfo für die Umsicht.


title: Il palazzo incantato

text: Im Kern der Handlung lockt der Zauberer Atlante, einst Erzieher Ruggieros, viele christliche und heidnische Ritter und Damen in ein verzaubertes Schloss, wo sie in labyrinthischen Gängen endlos nach ihren verlorenen Geliebten und Freunden suchen. Die drei Ritter Orlando, Sacripante und Ferraù kämpfen um die Gunst der Prinzessin Angelica. Die Kriegerin Bradamante will ihren Geliebten Ruggiero befreien, missversteht aber dessen Gespräch mit Angelica und hält ihn fortan für treulos. Erst nach mehreren Versuchen gelingt es ihm, sie mit einem Brief zurückzugewinnen. Atlante zeigt Angelica in einer Vision das Bild ihre künftigen Geliebten Medoro. Erst die Ankunft des für die Liebe unempfänglichen Ritters Astolfo sorgt für eine Auflösung. Atlante versucht vergeblich, dies durch seine magischen Tricks zu verhindern. Als Ruggiero und Bradamante wieder zusammenfinden, nimmt Atlante Ruggieros Gestalt an, um dies zu unterbinden. Er scheitert jedoch, da er Ruggieros Kraft in einem Duell nichts entgegensetzen kann. Er gibt seine Niederlage zu und erklärt, dass er alles nur getan habe, um Ruggiero vor dem prophezeiten Tod zu bewahren. Der Palast verschwindet, und die befreiten Ritter und Damen erkennen einander endlich wieder.


title: Il palazzo incantato

text: Landschaft mit Fluss, Feldern und der Ruine einer Burg


title: Il palazzo incantato

text: Pittura (die Malerei) versucht, für das Bühnenbild einer Oper Flüsse abzubilden. Die erweisen sich aber als so flüchtig, dass sie kaum mit ihrer Arbeit vorankommt. Ihre Schwestern Poesia (die Dichtkunst) und Musica (die Musik) drängen sie zur Eile. Die drei streiten über ihre jeweilige Bedeutung, bis sie von Magia (der Zauberkunst) unterbrochen werden. Diese schlägt vor, gemeinsam eine neue Oper aufzuführen, bei der jede von ihnen ihre Fähigkeiten einsetzen kann. Sie selbst wählt das Thema aus: Die Gefangenschaft Ruggieros im Zauberschloss des Atlante und seine Befreiung durch seine kämpferische Geliebte Bradamante – der Lohn für Ehre, Treue und Mut.


title: Il palazzo incantato

text: Das Innere des Zauberschlosses mit Loggien


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 1." Der Zauberer Atlante hat die Gestalt eines Riesen angenommen und entführt Angelica, um sie in sein Schloss zu verschleppen. Orlando will sie befreien. Als er den Riesen auf einer Loggia erblickt, fordert er ihn heraus und betritt das Schloss. Dort verirrt er sich und verliert Angelica aus den Augen.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 2." Atlante freut sich über den Fang dieses berühmten Ritters. Er offenbart, dass er den Palast geschaffen hat, um seinen Schützling Ruggiero dort festzuhalten und so vor den ihm drohenden Gefahren zu bewahren.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 3." Bradamante erzählt Marfisa von ihrer verzweifelten Suche nach ihrem Geliebten Ruggiero. Sie hat von der Zauberin Melissa erfahren, dass Ruggiero hier irgendwo sein muss, und will ihn befreien. Marfisa warnt sie vor der blind machenden Liebe, verspricht aber dann, ihr zu helfen und macht ihr Hoffnung auf ein zukünftiges Glück.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 4." Auch Ferraù und Sacripante sind auf der Suche nach Angelica, die sie beide lieben. Obwohl Ferraù eine Falle befürchtet, will er weitersuchen und die Hoffnung nicht aufgeben.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 5." Angelica überlegt, welcher der Ritter ihr am besten aus ihrer Lage helfen könnte. Sie hält Orlando für den Tapfersten, fürchtet aber, dass sie ihn anschließend nicht mehr los wird. Sacripante wäre wohl leichter zu lenken. Da erscheint Ruggiero, der sich als unbesiegbar im Krieg und großzügig im Frieden erwiesen hat.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 6." Angelica erinnert Ruggiero dankbar daran, wie er sie einst vor dem Meeresungeheuer Orca rettete. Er war damals enttäuscht von ihrem Verhalten, da sie so schnell verschwunden war.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 7." Unbemerkt von den beiden hört Bradamante mit an, wie Angelica Ruggiero ihrer Dankbarkeit versichert und sogar von Liebe spricht. Bradamante glaubt, Ruggiero sei ihr untreu geworden und macht ihm heftige Vorwürfe. Die zwischen die Fronten geratene Angelica zieht sich zurück.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 8." Ruggiero versteht nicht, was in Bradamante gefahren ist, die immer weiter auf ihn schimpft. Sie fragt ihn nach dem goldenen Ring, den Melissa ihm einst in ihrem Auftrag als Symbol ihrer Treue gegeben hatte, und den sie soeben an der Hand Angelicas bemerkte. Eine Antwort wartet sie jedoch nicht ab, sondern verlässt ihn voller Verachtung.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 9." Ruggiero überlässt sich der Verzweiflung über diese ungerechten Vorwürfe.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 10." Alceste lobt die Treue, die Fiordiligi von ihrem Gatten Brandimarte erfährt. Er selbst leidet unter der Zurückweisung seiner Geliebten Lidia. Fiordiligi will andernorts nach Brandimarte suchen, wird aber von einem Echo, das seine Stimme nachahmt, zurückgehalten.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 11." Nachdem Orlando viele Räume des Palasts vergeblich nach Angelica durchsucht hat, beklagt er ihr Schicksal. Er ist entschlossen, ihren Entführer im Zweikampf zu schlagen.


title: Il palazzo incantato

text: Gebirgige Waldgegend mit dem Schloss im Hintergrund


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 12." Prasildo nähert sich auf der Suche nach seinem Freund Iroldo dem Schloss. Der Chor fordert ihn auf, einzutreten, um sich zu erholen.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 13." Mandricardo erzählt Gradasso von seinem Zweikampf mit Doralices Verlobtem Rodomonte. Ihr gemeinsamer Heerführer Agramante hatte den Kampf unterbrochen und bestimmt, dass sie ihren Geliebten selbst wählen solle. In diesem Moment ist der Hilferuf einer Dame aus dem Schloss zu hören. Mandricardo und Gradasso eilen hinein, um ihr beizustehen.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 14." Atlante lockt die von ihrem Geliebten verlassene und verzweifelte Olimpia in seinen Palast. Acht Nymphen versprechen ihr dort Ablenkung und Vergnügungen.


title: Il palazzo incantato

text: Das Innere des Zauberschlosses


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 15." Durch allerlei Trugbilder verhindert Atlante, dass sich die vielen gefangenen Ritter und Damen finden und erkennen. Ein Chor tanzender Geister macht sich über die leichte Verführbarkeit der Menschen lustig.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 1." Ruggiero trifft auf die noch immer empörte Bradamante, die ihn trotz seines Flehens zurückweist.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 2." Mandricardo versucht, den Palast zu verlassen, um seinen Kampf mit Rodomonte wiederaufzunehmen. Er wird aber von der Stimme Doralices zurückgehalten, die vorgibt, seine Hilfe zu benötigen. Nachdem er sich durch eine Rückfrage überzeugt hat, dass sie die echte Doralice ist, eilt er fort, um sie zu retten.


title: Il palazzo incantato

text: Offene Landschaft; vorne Wiesen und Felder; hinten bewaldete Hügel


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 3." Als vier junge Mädchen das Schloss verlassen wollen, um die Natur zu genießen, verhindert Atlante dies durch das Phantom eines Bären.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 4." Iroldo erinnert sich daran, dass er von seinem Freund Prasildo erwartet wird. Der Gedanke an eine schöne Frau, die ihm gerade begegnet ist, lenkt ihn jedoch ab, und er leidet unter Liebeskummer.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 5." Angelica entscheidet sich für Sacripante als Retter. Der erklärt sich sofort freudig bereit dazu, sie in ihre Heimat zu begleiten.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 6." Auch Ferraù und Orlando wollen Angelica retten. Da keiner der drei Ritter nachgeben will, kommt es zum Kampf. Angelica versucht vergeblich, die Streithähne zu trennen und schlägt schließlich vor, dass derjenige ihr Held sein solle, der sie als erster ergreife. Dann macht sie sich mit Hilfe ihres Zauberrings unsichtbar. Die Ritter bleiben verwirrt zurück.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 7." Prasildo will das Schloss verlassen, da er Iroldo hier nicht finden konnte. Da fällt ihm ein, dass in einem der Räume noch sein Speer liegt, den er von Lilla erhalten hatte.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 8." Ruggiero verzweifelt an Bradamantes Unnachgiebigkeit. Überwältigt von seinen eigenen tiefen Gefühlen schläft er ein.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 9." Bradamante findet den schlafenden Ruggiero und kämpft mit ihren eigenen Gefühlen, bis sie ihr Schwert ergreift, um ihn zu töten. In diesem Moment schlägt Ruggiero die Augen auf. Für einen Moment regt sich erneut ihre Liebe für ihn. Dann wirft sie ihm erneut seine vermeintliche Untreue vor und fordert ihn zum Kampf heraus, den er aber verweigert. Da ein Leben ohne sie für ihn keinen Wert hat, ist er bereit, durch ihre Hand zu sterben. Sie zieht sich wütend zurück.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 10." Da Angelica den Streit zwischen ihren drei Rittern nicht schlichten konnte, beschließt sie, sich alleine auf den Weg in ihr Reich zu machen. Atlante prophezeit ihr, dass sie bald die Liebe finden werde. Ihr künftiger Geliebter (Medoro) werde ganz in der Nähe schwer verletzt mit dem Tode ringen und nur durch sie gerettet werden können. Er zeigt ihr ein magisches Bild des Genannten, in das sie sich sofort verliebt.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 11." Fiordiligi und Olimpia sowie Prasildo und Alceste offenbaren einander, dass sie verliebt sind. Marfisa macht sich über sie lustig. Die anderen genießen jedoch sogar den Liebesschmerz. Ein Jäger verfolgt ein flüchtiges Reh bis in den Palast.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 12." Ein Zwerg informiert Atlante darüber, dass zwei Mädchen fliehen wollen. Um sie daran zu hindern, verwandelt sich Atlante in einen Riesen. Der Zwerg zeigt ihm einen Brief Ruggieros an Bradamante. Gerührt über dessen unverbrüchliche Liebe befiehlt Atlante, ihr den Brief zu geben. Der Riese erlaubt den Mädchen, den Palast zu verlassen, sofern sie für immer der Liebe abschwören. Sie wollen darüber nachdenken.


title: Il palazzo incantato

text: Offene Wiesenlandschaft; im Hintergrund das Schloss


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 13." Der Ritter Astolfo kommt auf seinem Hippogryphen herbeigeflogen. Die Damen laden ihn in den Palast ein. Er zögert jedoch, da er Verdacht schöpft und keine Liebe, sondern Ruhm sucht.


title: Il palazzo incantato

text: Das Innere des Zauberschlosses


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 14." Als der Zwerg Bradamante Ruggieros Brief bringt, reißt diese ihn erst einmal in Stücke. Doch dann besinnt sie sich und versucht, die übriggebliebenen Fetzen zu entziffern. Darin findet sie eine Erklärung über den Verbleib ihres Rings: Er hatte ihn Angelica gegeben, um eine Unschuldige vor dem Tod zu retten. Bradamante ist erleichtert. Sie versteckt sich, als sie Angelica kommen sieht.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 15." Angelica reflektiert ihre seltsamen neuen Liebesgefühle in einem Selbstgespräch. Das weckt in Bradamante zunächst wieder Zweifel an Ruggieros Treue. Sie gibt sich Angelica zu erkennen und konfrontiert sie mit ihrem Verdacht. Angelica versichert ihr, dass sie nicht Ruggiero liebe, sondern einen Fremden, den sie noch nicht einmal gesehen habe. Außerdem bestätigt sie, dass Ruggiero ihr den Ring gab, um sie vor dem Tod zu retten.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 16." Atlante erkennt, dass der für die Liebe unempfängliche Astolfo eine Gefahr für seine Pläne darstellt. Er beschließt daher, seine Gefangenen durch dunkle Magie zu verwirren. Astolfo wird jedem von ihnen in einer anderen Gestalt erscheinen.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 17." Olimpia hält Astolfo für einen Drachen, Alceste für Hippalta, der Jäger für einen Hirten, Prasildo für einen alten Mann usw. Eine Dame, die ihn für einen Löwen hält, fängt ihn mit einem Netz, und die anderen stürzen sich auf ihn. Astolfo bleibt nicht anderes mehr übrig, als sein Zauberhorn zu nutzen, das alle anderen in Furcht versetzt. Sie ergreifen die Flucht, und der Spuk löst sich auf. Der Akt endet mit einem fröhlichen Chor der Damen und einem Tanz von Zwergen.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 1." Ruggiero und Bradamante sind wieder versöhnt und wollen gemeinsam abreisen.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 2." Atlante versucht dies zu verhindern, indem er selbst die Gestalt Ruggieros annimmt und Bradamante in Verwirrung stürzt. Um ihr seine Identität zu beweisen, fordert der echte Ruggiero den falschen zum Duell. Ein Waffengang ist jedoch nicht die Stärke des Zauberers. Er zeigt sich den beiden in seiner wahren Gestalt als alter schwacher Mann und fleht um Gnade, die er auch erhält. Dann erklärt er ihnen den Grund für sein Handeln: Er wollte Ruggiero vor dem ihm prophezeiten Tod bewahren. Die beiden zwingen ihn, ihnen den Weg nach draußen zu zeigen. Atlante weist sie zur Quelle seiner Magie in der Mitte des Gartens. Dort müssen sie das in einer Urne brennende Feuer löschen.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 3." Fiordiligi beklagt das Schicksal ihres fernen Gatten Brandimarte.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 4." Orlando und Gradasso klagen über ihr eigenes Schicksal als Gefangene und unglücklich Liebende.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 5." Olimpia beklagt Doralice gegenüber die Treulosigkeit ihres Geliebten Bireno und der anderen Männer. Doralice hingegen preist die Treue von Männern wie Mandricardo.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 6." Alceste ist so verzweifelt über das Verhalten Lidias, dass er nur noch sterben möchte.


title: Il palazzo incantato

text: Prachtvoller Garten; im Hintergrund das Zauberschloss


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 7." Doralice und fünf Ritter fordern ein Ende der Klagen. Orlando gelingt es, Angelica zu ergreifen. Er bittet sie, ein kurzes Lied zu singen, das er und Prasildo begleiten. Gradasso vereint Doralice und Mandricardo. Iroldo trägt ein Lied vor. Olimpia stellt Fioralba ein Rätsel, das diese leicht löst. Mandricardo ermutigt die Kämpferin Marfisa, die daraufhin ein kriegerisches Lied singt. Ferraù fordert alle zum Tanz auf.


title: Il palazzo incantato

text: "Szene 8." Atlante löst den Zauber des Schlosses. Alle gewinnen ihre Freiheit zurück und besingen die Macht von Treue und Tapferkeit.


title: Il palazzo incantato

text: Die Instrumentalbesetzung der Oper besteht aus zwei Violinen, einem fünfstimmigen Gambenensemble und Basso continuo. Außerdem gibt es eine nicht notierte Bühnenmusik mit Trompeten.


title: Il palazzo incantato

text: Trotz der scheinbar chaotischen und kaum nachvollziehbaren Handlung ist das Werk sorgfältig durchgeplant. Die Gestaltung der verschiedenen Charaktere ist unterschiedlich stark ausgeprägt. Sie unterscheiden sich auch von Ariostos Vorlage. So zeigt Bradamante stärkere Gefühle, während Ruggiero eher lyrisch gezeichnet ist. Angelica wirkt menschlicher als bei Ariosto und sorgt sich um ihre kämpfenden Liebhaber. Die anderen Personen tragen kaum individuelle Züge.


title: Il palazzo incantato

text: Rossis Musik beweist seine Kenntnis der zeitgenössischen Kompositionstechniken. Die Rezitative sind ausdrucksstark. Sie sind je nach Situation rhythmisch und harmonisch frei gestaltet und enthalten bewegte Melodien und ariose Teile. Rossi gelingt dabei besonders die Darstellung von Schmerz oder Sehnsucht. Aufgelockert wird das Werk durch kleine liedhafte Arien und Duette. Auch Ensemblestücke und Chöre kommen vor. In I:14 gibt es ein sechsstimmiges Ensemble der Nymphen im Madrigalstil. Rossi setzt auch Mehrchörigkeit ein. In der dreichörigen Battaglia (II:16) sind beispielsweise zwei Chöre auf den Loggien platziert, während der dritte im Parterre singt. Es gibt sechs-, acht- und zehnstimmige Doppelchöre. Jedem Solisten ist mindestens eine Arie zugewiesen. Einige haben zusätzlich rezitativische Monologe, und Angelica ist an drei Terzetten beteiligt. Die Arien sind vielfältiger und ausdrucksstärker als in allen früheren Opern. Sie wirken deutlich moderner als diejenigen der zeitgleich entstandenen Opern Claudio Monteverdis oder Francesco Cavallis und nehmen bereits den Stil der darauffolgenden Jahrzehnte vorweg. Anders als frühere Opern beginnt dieses Werk nicht mit einer erläuternden Einleitung, sondern zieht den Hörer mit Angelicas Hilferuf bei ihrer Flucht vor dem Riesen direkt in die dramatische Handlung hinein.


title: Il palazzo incantato

text: Mitte des 17. Jahrhunderts kam es zu einer Rivalität der beiden Kardinalnepoten und Brüder Antonio Barberini und Francesco Barberini, die versuchten, einander mit Aufträgen für prunkvolle Opernproduktionen zu übertreffen. Francesco hatte bereits mit Stefano Landis "Il Sant’Alessio" (1632) sowie Virgilio Mazzocchis "San Bonifatio" (1638), "La Genoinda ovvero L’innocenza difesa" (1641) und "L’Egisto, overo Chi soffre speri" (1637) Aufmerksamkeit erregt. Antonio setzte dem einige Jahre später mit "Il palazzo incantato" ein Spektakel mit hochrangiger Besetzung und, wie es dem Zeitgeschmack entsprach, magisch-fantastischem Inhalt entgegen. Es setzte mit seinen vielfältigen Charakteren und Schauplätzen vor allem auf größtmöglichen Abwechslungsreichtum. Die vielfältigen Allegorien erläuterte der Librettist detailliert in seinem „Argomento“, aber auch politische Implikationen spielten eine Rolle. Das Werk entstand zur Zeit des ersten Kriegs um Castro, den die Barberini mit dem benachbarten Herzogtum Castro unter Odoardo I. Farnese führten. Der in einem Weltlabyrinth gefangene menschliche Geist (Ruggiero) kann als Anspielung auf die Person Farneses interpretiert werden, die Vernunft (Bradamante) als Sinnbild der Barberini, die ihrem Kontrahenten helfen, den richtigen Weg zu finden.


title: Il palazzo incantato

text: Das Libretto dieser Oper stammt von Giulio Rospigliosi, dem späteren Papst Clemens IX., der auch die Texte der Opernproduktionen Francescos verfasst hatte. Es basiert auf Ludovico Ariostos Versepos "Orlando furioso" ("Der rasende Roland"), dessen vierter und zwölfter Gesang (Bradamante befreit ihren Geliebten Ruggiero aus dem Zauberschloss Atlantes) den Handlungskern bildet. Die Musik stammte von Luigi Rossi, einem der führenden Komponisten seiner Zeit, der von 1641 bis 1645 an Antonio Barberinis Hof wirkte und bis zu diesem Zeitpunkt vor allem mit Kantaten hervorgetreten war, in denen er große Experimentierfreude zeigte. "Il palazzo incantato" ist seine erste Oper. Sie zeichnet sich durch einen für Rom neuartigen Stil aus, der im Gegensatz zu den früheren römischen Opern größeres Gewicht auf die lyrischen Aspekte legt.


title: Il palazzo incantato

text: Die Uraufführung fand am 22. Februar 1642 im Palazzo Barberini „alle Quattro fontane“ in Rom statt. Aufgrund des Dekrets von Papst Sixtus V. aus dem Jahr 1588, das Frauen Bühnenauftritte im Kirchenstaat untersagte, wurden alle Rollen mit Männern besetzt. Die hohen Partien übernahmen Kastraten wie die Sopranisten Marc’Antonio Pasqualini (Bradamante) und Loreto  Vittori (Angelica) oder die Altisten Lorenzo Sances (Atlante) und Mario Savioni (Alceste). Weitere bekannte Mitwirkende waren die Tenöre Francesco Bianchi (Ruggiero) und Odoardo Ceccarelli (Orlando) und der Bass Bartolomeo Nicolini (Mandricardo). Das in Bologna erhaltene Manuskript nennt ferner Paolo Visconti (Pittura und Marfisa), Michel Angelo Soldi (Poesia), Santi Santi (Musica und Olimpia), Angelo Ferotti (Magia und Prasildo), Antonio Sarci (Sacripante), Giacomo Brilli (Ferrari), Gironimo Navarra (Gradasso), Ludovico Camelano (Fiordiligi), Francesco Stilli (Froldo und Astolfo) und Giovanni Paolo Selli (Doralice). Antonio Barberinis Hofmaler Andrea Sacchi erstellte die Bühnenbilder und -maschinen. Einige Entwürfe stammen vermutlich von Gian Lorenzo Bernini. Die Gesamtkosten für die Produktion wurden auf 8000 Scudi geschätzt. Dennoch lief nicht alles glatt. Einem Brief von Ottaviano Castelli an Jules Mazarin vom 23. Februar zufolge funktionierten die Bühnenmaschinen nicht richtig, und einige für die Aufführung restaurierte Leinwände zerbrachen. In der Kampfszene des zweiten Akts wurden echte Schwerter verwendet. Der Großteil der Szenerie bestand aus gemalten Bühnenbildern. Es gab mindestens vier szenische Effekte: den Auftritt Astolfos auf dem Hippogryph (II:13), Angelicas Verschwinden mit dem Zauberring (II:6), Atlantes Verwandlungen in den Riesen (II:12) und den falsche Ruggiero (III:2) sowie das Verschwinden des Schlosses (III:8). Für alle diese Effekte gab es bereits Vorbilder in älteren Opern.


title: Il palazzo incantato

text: Nach der Premiere wurde das Werk im selben Jahr noch einige Male gespielt. Einem zeitgenössischen Bericht zufolge kam es im Rahmen der Aufführung vom 1. März zu Handgreiflichkeiten. Paolo Sforza hätte sich beinahe mit einem Franzosen duelliert, der den Sänger Pasqualini misshandeln wollte. Barberini soll eigenhändig einige der Diener verprügelt haben, die draußen vor dem Tor zu viel Lärm machten, während sie auf ihre Herren warteten. Außerdem habe er Personen bedroht, die den Ausführenden zuriefen, lauter zu sprechen.


title: Il palazzo incantato

text: Ein erhaltenes „argomento“ lässt auf eine Produktion in Sassuolo bei Modena 1651 schließen. Ob dabei die Originalmusik verwendet wurde, ist allerdings nicht sicher. Alfred Loewenberg erwähnt außerdem eine mögliche Aufführung in Pesaro um 1670. Der für eine Aufführung nötige gewaltige Aufwand und der Spektakel-Charakter des Werks waren wohl Gründe dafür, dass es keine weiteren Produktionen gab. Die zeitgenössischen Rezensenten Ottaviano Castelli und Hugues de Lionne empfanden das Werk auch als zu lang, den Text als zu überladen und die Musik als zu schwermütig. Außerdem vermissten sie die damals üblichen komischen Einlagen. Einem Brief des Monsieur de Lyonne an Mazarin zufolge störte sich das Publikum daran, dass es keine Intermedien gab. Zum Fehlschlag trugen auch bereits genannten technischen Probleme mit den Bühnenbildern bei. Bis in die heutige Zeit wirkte das Werk irritierend und wurde mit Begriffen wie „Disneyland Revue“ oder „Parodie“ beschrieben. Dennoch wurde die Aufführung vom damaligen Publikum insgesamt gut aufgenommen. Ein „Avviso“ vom März 1642 lobte die Musik, die Kostüme und die Perspektiven. Außerdem erwähnt es Intermedien und Ballette, die vielleicht aufgrund der kritischen Kommentare nachträglich ergänzt wurden. Deren Musik fehlt jedoch in den erhaltenen Partituren.


title: Il palazzo incantato

text: Ein gedrucktes Libretto ist nicht überliefert. Die unterschiedlichen Werktitel sind in einer handschriftlichen Libretto-Kopie in der Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze und in den Partitur-Manuskripten aus Bologna und Rom genannt. H. Goldschmidt veröffentlichte 1901 Auszüge der Musik.


title: Il palazzo incantato

text: Aufführungen in neuerer Zeit gab es am 1. November 1998 im Teatro Comunale von Torremaggiore durch das Conservatorio Statale di Musica „Niccolò Piccinni“ unter Annibale Cetrangolo, am 7. Juni 2008 im Théâtre de Poissy und im Juli 2011 bei den Ludwigsburger Schlossfestspielen durch das Ensemble L’Arpeggiata unter Christina Pluhar. Am 5. Dezember 2020 gab es eine Neuproduktion der Opéra de Dijon in einer Bearbeitung des Dirigenten Leonardo García Alarcón, von der ein Videomitschnitt bei Operavision im Internet bereitgestellt wurde.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: Der Bahnhof Liljeholmen war ein Bahnhof an der Västra stambana in der schwedischen Landkommune Brännkyrka. Innerhalb der Landkommune wurde am 4. Juli 1884 die Gemeinde Liljeholmen gegründet. Mit der Auflösung der Landkommune Brännkyrka am 1. Januar 1913 wurde Liljeholmen ein Stadtteil von Stockholm.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: An den Bahnhof waren ein Bahnbetriebswerk und die Hauptwerkstätte von Statens Järnvägar (SJ) angeschlossen. Der Bahnhof wurde am 1. Dezember 1860 für den Personenverkehr eröffnet und 1929 geschlossen. Danach wurde die Anlage bis zur endgültigen Betriebseinstellung 1998 als Güterbahnhof genutzt. Die Gleisanlagen wurden weitgehend abgerissen. 2018 waren nur noch eine Anschlussgleis sowie einige Freileitungsmasten und das ehemalige Frachtterminalgebäude am Kai vorhanden.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: Als die Eisenbahn 1860 durch die Eröffnung der Västra stambana von Södertälje aus die Region Stockholm erreichte, wurde Liljeholmen zu einem wichtigen Bahnhof. Mehrere Jahre dauerten die Sprengungen am Nybodaberget, um den ersten Nybodatunnel fertigzustellen. Erbaut wurde auch die 270 Meter lange Verbindung über den Liljeholmsviken mittels eines Dammes und einer Drehbrücke. Das Ufer wurde mit 115.100 m³ Füllmasse befestigt, die unter anderem aus dem Nyboda-Tunnel entnommen worden war.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: Etwas südlich davon wurde der Bahnhof Liljeholmen gebaut, der sich genau zwischen dem Bahnhof Älvsjö und dem Stockholmer Zentrum befand (vier Kilometer in jede Richtung). Anfangs war das Bahnhofsgebäude in Liljeholmen eine kleine rote Holzbaracke. Die Eisenbahn trug dazu bei, dass sich viele Industriebetriebe im nördlichen Teil von Liljeholmen niederließen. Das Gebiet am Bahnhof Liljeholmen wurde zu einer Drehscheibe für die Bewohner des nördlichen Brännkyrka.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: Das ältere Bahnhofsgebäude war bis September 1909 in Gebrauch. 1911 wurde ein neues repräsentatives rotes Backsteingebäude am Södertäljevägen in Betrieb genommen, das nach Zeichnungen des Chefarchitekten der SJ, Folke Zetterwall, gebaut wurde. Gleichzeitig wurde der Bau des Nybodatunnels Nr. 2 als zweite Spur nach Stockholm hinzugefügt. Anfangs hatte der Bahnhof zwei Durchgangsgleise, ein Ausziehgleis in Richtung Liljeholmsviken und zwei Gütergleise. Im Laufe der Zeit nahm der Verkehr zu und es wurden immer mehr Gleise hinzugefügt. Zu den Aufgaben des Bahnhofs von Liljeholmen gehörte die Abwicklung des Post- und des Telegraphenverkehrs, bis Liljeholmen 1904 ein eigenes Postamt erhielt. 1923 begannen die Planungen zur Umstrukturierung der Västra stambana und damit für wesentliche Änderungen an den Bahnhofsanlagen. Das Projekt schloss den Hammarbyleden ein, der zwischen 1918 und 1925 von der Stadt Stockholm gebaut wurde. Damit begann ein großes Infrastrukturprojekt im Süden Stockholms, das die Klappbrücken Danviksbron (1922 eingeweiht), Skansbron (1925 eingeweiht) und Liljeholmsbron (1928 eingeweiht) sowie die Hochbrücke Årstabron (1929 eingeweiht) und Kanal- und Schleusenanlagen wie Hammarbyslussen und Danvikskanalen (eingeweiht 1930) umfasste.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: Das Projekt befreite die Nils Ericsons sluss vom Schiffsverkehr, der nun über Hammarbyleden und Danvikskanalen führte. Die Västra Stambana konnte auf einer hohen Brücke zum Stockholmer Südbahnhof geführt werden. Dies bedeutete das Ende des Bahnhofs von Liljeholmen als Haltestelle für den Fahrgastverkehr der SJ von und nach Stockholm. Der Bahnhof wurde am 26. November 1929 für den Personenverkehr geschlossen. Kurz darauf wurde die alte Drehbrücke einschließlich des Bahndammes über den Liljeholmsviken abgerissen. Kleinere Überreste der Brückenstütze und des Dammes sind noch zu sehen.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: Das alte Bahnhofsgebäude blieb bis 1959 erhalten. Dann wurde es für Straßenbauten abgerissen. Södertäljevägen wurde erweitert, die Fahrspuren der Liljeholmsbron verdoppelt und eine kreuzungsfreie Verbindung nach Liljeholmen gebaut. Das Bahnhofsgebäude wurde zuletzt als Bürogebäude sowie für eine Filiale der Götabanken verwendet. Als Frachtterminal blieb der Bahnhof erhalten, dieses wurde jedoch dem Bahnhof Älvsjö unterstellt.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: 1900 wurde ein Frachtlager eingerichtet und um 1910 ein neues Gebäude für den Güterbahnhof fertiggestellt, das ebenfalls aus rotem Backstein gebaut und von Zetterwall entworfen wurde. Hier war Platz für Waren, Personal und die Unterkunft des Dienststellenleiters. Dieses Gebäude ist das einzige, das 2018 noch erhalten war. Das Bahnhofgebiet von Liljeholmen wurde erst 1930/1931 elektrifiziert, während die Elektrifizierung der Västra Stambana bereits 1926 abgeschlossen war. Der Güterverkehr nahm zu und neue Industriegleise wurden sowohl westlich entlang Liljeholmsviken (Liljeholmshamnen) als auch östlich entlang Årstaviken (Årstadalshamnen) hinzugefügt.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: 1998 wurde der gesamte Bahnhof abgerissen und das Gelände als Parkplatz benutzt. Ein Teil des Bahnhofsbereichs fungierte bei der Eröffnung der Tvärbana im Jahr 2000 und bis zur Erweiterung nach Alvik einige Jahre später als temporärer Abstellplatz für Züge. Die einzige Strecke, die 2018 noch übrig war, war eine Industriestrecke durch das alte Bahnhofsgebiet und weiter zur Firma Cementa am Liljeholmsviken. Teilweise unter der südlichen Liljeholmsbron befindet sich ein rotes Backsteingebäude mit einer Laderampe sowie Masten und Brücken für Freileitungen und Beleuchtung.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: Am Bahnhof von Liljeholmen wurde zwischen 1860 und 1862 Schwedens erste zentrale Werkstatt für die Reparatur von Lokomotiven und Wagen gebaut. Die Werkstätten von SJ wurden Mitte der 1860er Jahre erweitert. Im Laufe der Zeit entstanden Werkstattgebäude, eine Lokleitung, eine Telegraphenwerkstatt, ein Lokschuppen, Lagergebäude sowie Büro- und Übernachtungsräume.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: Für die Lokomotiven und Wagen waren Abstellgleise vorhanden. Mit einer Drehscheibe konnten die Stände in dem halbkreisförmigen Lokschuppen erreicht werden.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: Für das Waschen der Wäsche für die Schlafwagen wurde eine große Wäscherei errichtet. 1895 hatte die Werkstätte 324 Mitarbeiter und war Liljeholmens größtes Unternehmen. Das Werk zog weitere Unternehmen an, die sich auf die Zulieferung konzentrierten. Unter ihnen waren "Maryviks Filtfabrik", die Schmierstoffe und "Fauwques Cokesfabrik", die Koks herstellte.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: Nach der Einstellung des Personenverkehrs 1929 wurden die Werkstätten in Liljeholmen schrittweise geschlossen. 1929–1930 wurde die Wäscherei nach Hagalund, gleichzeitig Teile des Reparaturaktivitäten nach Tomteboda verlegt. 1931 zogen die restlichen Werkstätten um und andere Unternehmen siedelten sich an.


title: Bahnhof Liljeholmen

text: Das Gebiet zwischen den Gleisen und Årstaviken heißt jetzt Marievik, das in den 1980er Jahren sein heutiges Aussehen erhielt und aus Büro- und Industriegebäuden besteht. Zu den interessanten Objekten gehört "Marievik 15", das Liljeholmsbron am nächsten liegt. "Marievik 15" wurde 1980 von den Architekten Anders Berg und Erik Thelaus geschaffen und vom Stockholmer Stadtmuseum als „grün“ eingestuft, was einen hohen kulturhistorischen Wert bedeutet. 2018 war geplant, dieses Bürogebäude mit den angrenzenden Gebäuden abzureißen, um Platz für neue hohe „Portalgebäude“ mit Wohnraum zu schaffen. Der Vorschlag widerspricht jedoch teilweise den Strategien der Stadt gemäß dem Entwicklungsplan "Söderstaden 2030".


title: Bahnhof Liljeholmen

text: Das Gelände gehört der Stadt Stockholm. In einer Vision für die Zukunft würde das gesamte alte Bahnhofsgelände mit Bürogebäuden erschlossen. Um Liljeholmen zu einem neuen zentralen Bezirk zu entwickeln, wird der Södertäljevägen seinen Autobahncharakter verlieren und in einen von Bäumen gesäumten Boulevard umgewandelt, der von neuen Gebäuden gesäumt ist.


title: Fairfield Challenger 1992

text: Der Fairfield Challenger 1992 war ein Tennisturnier, das vom 21. bis 27. 1992 in Fairfield stattfand. Es war Teil der ATP Challenger Series 1992 und wurde im Freien auf Hartplatz ausgetragen.


title: Fairfield Challenger 1992

text: Das Teilnehmerfeld der Einzelkonkurrenz bestand aus 32 Spielern, jenes der Doppelkonkurrenz aus 16 Paaren.


title: Münsterland (Schiff, 1960)

text: Die Münsterland war ein Ende 1960 in Dienst gestelltes deutsches Frachtschiff der HAPAG-Reederei, das zusammen mit anderen Schiffen von 1967 bis 1975 im Großen Bittersee im Sueskanal festsaß.


title: Münsterland (Schiff, 1960)

text: Die "Münsterland" wurde von 1959 bis 1960 als Frachtmotorschiff auf der Deutschen Werft in Hamburg-Finkenwerder gebaut. Am 7. Januar 1961 trat das zur Saarland-Klasse zählende Schiff seine Jungfernreise im Australiendienst an, auf dem es auch sieben Jahre später noch eingesetzt war.


title: Münsterland (Schiff, 1960)

text: Am 5. Juni 1967 fuhr die "Münsterland" unter Kapitän Karl Hoffmann in einem Konvoi von 14 Frachtschiffen von Port Taufiq bei Sues kommend den Sueskanal nordwärts, als der Sechstagekrieg ausbrach. Die Schiffe gingen im Großen Bittersee, der breitesten Stelle im Kanal, vor Anker. Da in der Folge der Kanal durch absichtliche Schiffsversenkungen blockiert wurde, lagen die Schiffe auf unbestimmte Zeit fest.


title: Münsterland (Schiff, 1960)

text: Die wegen des allgegenwärtigen Staubs als Gelbe Flotte bezeichneten Schiffe wurden nicht in Mitleidenschaft gezogen, obwohl sie zeitweise im Kampfgebiet lagen. Ein Teil der Mannschaften konnte nach einigen Wochen die Schiffe verlassen, der Rest wurde regelmäßig ausgetauscht. Auf den Schiffen und zwischen den Besatzungen entwickelte sich ein ausgeprägtes Zusammengehörigkeitsgefühl. Im Herbst 1967 wurde von den Besatzungen der Schiffe auf der "Melampus" die „Great Bitter Lake Association“ gegründet, eine Vereinigung mit dem Ziel der Förderung der Freundschaft und der gegenseitigen Hilfe.


title: Münsterland (Schiff, 1960)

text: Zur Kostenreduktion wurden die Schiffe ab 1969 in Gruppen ("MüWiNiKiEs", "LedMelAga" und "DjaBiPorSt") zusammengefasst, die jeweils von einer einzigen Besatzung von etwa zehn Mann betreut wurden. Zur Gruppe der "Münsterland" zählten neben der deutschen "Nordwind" noch ein französisches und zwei schwedische Schiffe. In dieser Zeit entstand eine Reihe von handgemalten Briefmarken mit den Gruppennamen der Schiffe, welche von der ägyptischen Post anerkannt wurden. Die so freigemachten Briefe stellen gesuchte Sammlerstücke dar. Während der achtjährigen Liegezeit in den Bitterseen brach 1973 der Jom-Kippur-Krieg aus, in dessen Verlauf der etwas abseits ankernde amerikanische Frachter "African Glen" von israelischen Kampfjets versenkt wurde, da er von ägyptischen Soldaten als Beobachtungsposten genutzt wurde.


title: Münsterland (Schiff, 1960)

text: Über die Jahre hielt die Rumpfmannschaft das Schiff soweit in Stand, dass die "Münsterland" bei der Wiedereröffnung des Kanals am 7. Mai 1975 aus eigener Kraft den Suezkanal verlassen konnte. Die "Münsterland" kam am 24. Mai 1975 nach sieben Jahren, 11 Monaten und 2 Tagen unter großer öffentlicher Anteilnahme in Hamburg an. Sie wurde überholt und weiter im Ostasiendienst eingesetzt.


title: Münsterland (Schiff, 1960)

text: Das Schiff wurde am 21. Juni 1978 nach Griechenland verkauft und unter dem Namen "Münsterlandes" weiter betrieben. Nachdem es am 2. Januar 1983 in Trincomalee aufgelegt wurde, wurde es am 17. November im Schlepp nach Kaohsiung, Taiwan, transportiert. Im Dezember 1983 wurde es in die Volksrepublik China nach Fuzhou, Provinz Fujian, geschleppt und ab März 1984 abgewrackt.


title: Münsterland (Schiff, 1960)

text: Im Mai 2020 führte das Zenith-Magazin ein Interview mit Jürgen Katzler, der von Juni bis Dezember 1969 Kapitän auf der "Münsterland" war. Er beschrieb, dass die Besatzungen den Krieg zwischen Ägypten und Israel direkt miterlebt hatten und Luftkämpfe über den Schiffen stattfanden. Er beschrieb den Aufenthalt als einen internationalen „Verbund der Kameradschaft“ und erzählte von Fußballspielen an Bord und allwöchentlichen Segelregatten.


title: Fairfield Challenger 1993

text: Der Fairfield Challenger 1993 war ein Tennisturnier, das vom 20. bis 26. 1993 in Fairfield stattfand. Es war Teil der ATP Challenger Series 1993 und wurde im Freien auf Hartplatz ausgetragen.


title: Fairfield Challenger 1993


title: Guarujá Challenger 1992

text: Der Guarujá Challenger 1992 war ein Tennisturnier, das vom 7. bis 13. September 1992 in Guarujá stattfand. Es war Teil der ATP Challenger Series 1992 und wurde im Freien auf Hartplatz ausgetragen.


title: Guarujá Challenger 1992


title: Alfonso Fernández de Córdoba

text: Alfonso Fernández de Córdoba (* 15. Jahrhundert; † 15. oder 16. Jahrhundert; aktiv zwischen 1477 und 1485) war ein spanisch-jüdischer Goldschmied und Buchdrucker der Renaissance.


title: Alfonso Fernández de Córdoba

text: 1447 druckte Alfonso Fernández zusammen mit Lambert Palmart auf Kosten von Philipp Vitzlant in Valencia die valencianisch-katalanische Volksbibelübersetzung von Bonifatius Ferrer. Von dieser Bibel ist nur das letzte Blatt mit dem Kolophon erhalten. 1482 musste Alfonso Fernández nach Murcia fliehen, da er als Jude von der Inquisition mit einer Todesstrafe belegt wurde. In Murcia gab er mit seinem Bruder Bartolomé das "Breviarium Carthaginense" heraus. Zwischen 1483 und 1485 ist er jedoch wieder als Drucker in Valencia nachgewiesen. Vermutlich druckte er auch das "Manuale Caesaraugustanum" (um 1486) in Hijar.


title: Gutter (Traktormarke)

text: Das Unternehmen F.X. Gutter war ein deutscher Landtechnik- und Traktorenhersteller in Weißenhorn, Landkreis Neu-Ulm.


title: Gutter (Traktormarke)

text: Die Firma Gutter wurde im Jahr 1864 gegründet und war in den Anfangsjahren als Reparaturwerkstatt für Landmaschinen tätig. Nach einem Umzug auf das Gelände einer ehemaligen Mühle (1898) begann das Unternehmen in Eigenregie landwirtschaftliche Geräte, wie zum Beispiel Pflüge, Dreschmaschinen und Schrotmühlen zu produzieren. Im Jahr 1929 beschlossen die Nachkommen des Unternehmensgründers die Aufteilung der Firma. Während Ludwig Gutter auf dem Gelände der alten Mühle verblieb und sich auf die Produktion von Schrotmühlen konzentrierte, baute Franz Xaver Gutter eine eigene Produktionsstätte unter dem Firmennamen "F.X. Gutter Dreschmaschinen-Fabrik" auf.


title: Gutter (Traktormarke)

text: 1936 erfolgte der Einstieg in den Traktorenbau. Die Schlepper stellten zu ihrer Zeit moderne Konstruktionen dar und wurden in Kleinserie produziert. Das Unternehmen stellte nur wenige Bauteile selbst her und verwendete fast ausschließlich Bauteile von Zulieferern, wie zum Beispiel Deutz, MWM, Prometheus, Bosch, Hurth und Haugg. Die Traktorenproduktion endete im Jahr 1958. Insgesamt hat die Firma F.X. Gutter zwischen 800 und 1000 Schlepper produziert.


title: Ippy

text: Ippy ist eine Stadt in der Zentralafrikanischen Republik. Sie liegt in der Präfektur Ouaka im Zentrum des Landes und hat 15.403 Einwohner (2012). Ippy ist die Hauptstadt einer Unterpräfektur, die den gleichen Namen trägt, und liegt auf einer Höhe von etwa .


title: Ippy

text: Ippy liegt in der Quellregion eines linken Nebenflusses des Flusses Ouaka, der zum Einzugsgebiet des Kongo gehört.


title: Ippy

text: Durch Ippy führt die Route Nationale 5. Diese führt von Bambari im Südwesten über Ippy und Bria nach Birao im entlegenen Nordosten des Landes. In Bambari besteht Anschluss an die Route Nationale 2 in die Hauptstadt Bangui. Die Straßen in der Zentralafrikanischen Republik sind jedoch generell in schlechtem Zustand, außerdem ist das Reisen auf dem Landweg wegen der Sicherheitslage gefährlich.


title: Ippy

text: Die katholische Missionsstation von Ippy wurde 1935 gegründet.


title: Ippy

text: Im Dezember 2012 übernahm die Rebellengruppe Séléka die Kontrolle über die Stadt. Im Dezember 2017 wurde das Krankenhaus von Ippy durch Rebellen der UPC ("Unité pour la paix en Centrafrique") und der FPRC ("Front Populaire pour la Renaissance de la Centrafrique") angegriffen; dabei kamen 17 Zivilisten ums Leben. Im Januar 2019 kamen 18 Menschen ums Leben, als Bewaffnete auf Teilnehmer einer Beerdigungszeremonie schossen.


title: Ippy

text: Im Zuge der Präsidentschaftswahl in der Zentralafrikanischen Republik 2020/21 kam es landesweit zu Angriffen von Rebellengruppen auf Städte in der Zentralafrikanischen Republik, weil der ehemalige Präsident François Bozizé nicht erneut zur Wahl zugelassen worden war. Im Februar 2021 nahmen die Regierungssoldaten die Stadt Ippy wieder ein, nachdem diese sich unter der Kontrolle der CPC befunden hatte.


title: Ludwig Julius Traugott von Thüngen

text: Freiherr Ludwig Julius Traugott von Thüngen (Burgsinn) (* 1. Februar 1794 in Burgsinn; † 1872 in Würzburg) war ein deutscher Bezirksgerichtsdirektor.


title: Ludwig Julius Traugott von Thüngen

text: Um 1814 begann Ludwig von Thüngen mit seinem Studium der Rechtswissenschaften an der Julius-Maximilians-Universität Würzburg und der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen. In dem Zuge wurde er zunächst 1814 beim Corps Moenania in Würzburg als einer der ersten Mitglieder recipiert und danach im Jahre 1819 beim Corps Onoldia in Erlangen recipiert. Beide Studentenverbindungen existieren bis heute.


title: Ludwig Julius Traugott von Thüngen

text: Er heiratete im Jahre 1822 Julie geb. Knoch. Im Zeitraum von 1823 bis 1829 bekam er mit ihr 3 Kinder.


title: Ludwig Julius Traugott von Thüngen

text: Von 1829 bis 1830 war er unterfränkischer Bezirksrat aus der Klasse der adligen Grundbesitzer mit Gerichtsbarkeit in Würzburg. Bis ins Jahr 1835 war er Patrimonialrichter beim Landgericht Burgthann. Danach war er im Zeitraum von 1835 bis 1840 als zweiter Assessor beim Landgericht Burgthann. Erster Assessor war er von 1840 bis 1844 beim Landgericht II in Bamberg. Ab 1845 war er Rat beim Kreis- und Stadtgericht in Bamberg. Im Jahre 1846 wurde er Direktor des Kreis- und Stadtgerichts Schweinfurt und blieb dies bis 1851. Daraufhin wurde er ab 1856 Direktor des Kreis- und Stadtgerichts Amberg und von 1858 bis 1862 sogar Direktor des Bezirksgericht in Amberg. Und zum Ende seiner Karriere wurde er 1856 Direktor des Wechsel- und Merkantilgerichts in Regensburg. Während der Zeit von 1861 bis circa 1862 war er außerdem Vorstand des Handelsgerichts in Amberg.


title: Marco Sala

text: Marco Sala ist der Name folgender Personen:


title: Marco Sala

text: * Marco Sala (Fußballspieler, 1886) (1886–1969), italienischer Fußballspieler


title: Konstantin Zander

text: Konstantin Zander (* 30. Juli 1988 in Berlin) ist ein deutscher Schauspieler und Sänger.


title: Konstantin Zander

text: Zander ist in Berlin geboren und trat früh dem Berliner Staats- und Domchor bei, lernte Klavier bei Etta Hilsberg und spielte in der United Big Band Berlin erstes Tenorsaxophon. Im Alter von 16 Jahren zog er für zwei Jahre nach Kanada und sammelte dort erste Bühnenerfahrung in West Side Story und Into the Woods.


title: Konstantin Zander

text: Im Anschluss an sein Abitur, ließ er sich am Konservatorium der Stadt Wien zum Musicaldarsteller ausbilden.


title: Konstantin Zander

text: 2017 und 2018 spielte er bereits bei den Bad Hersfelder Festspielen Titanic. Zuletzt war er in Dirty Dancing als Billy zu sehen. Neben seiner Tätigkeit auf der Bühne betreibt er den Musical-Podcast: "Und bitte." mit seiner Kollegin Julia Vieregge und unterrichtet Gesang nach den Methoden von Brett Manning und Jo Estill.


title: Cross-country Short Track

text: Der Cross-country Short Track, auch "Cross-country Shortrace" oder "Cross-country Kurzstrecke" (Abk. XCC) ist die jüngste Disziplin des Mountainbike-Cross Country. Die Disziplin ist vergleichbar dem Cross Country (olympisch) (XCO), die Rundenlänge und die Renndauer sind jedoch deutlich kürzer und fordern von den Fahrern andere Leistungsspitzen und mehr Risiko. Das neue Format soll enge und taktische Rennen ermöglichen und dadurch das Cross-country attraktiver für Zuschauer und TV machen. Nach der Vorstellung im Jahr 2017 wurde der Cross-country Short Track zur Saison 2018 durch die UCI als neue Disziplin offiziell anerkannt und in den Cross-country Weltcup aufgenommen. Die Premiere im fand am 18. Mai 2018 in Albstadt statt, erster Sieger bei den Männern war Mathieu van der Poel. 2021 werden erstmals Weltmeister im Cross-country Short Track ermittelt.


title: Cross-country Short Track

text: Cross-country Short Track-Rennen werden auf einen Rundkurs mit einer Streckenlänge zwischen 1 und 1,5 Kilometer Länge ausgetragen, so dass für eine Runde zwischen zwei und drei Minuten benötigt werden. Ein Rennen soll plus/minus 25 Minuten dauern, was einer Renndistanz von etwa 10 Runden entspricht. Der Kurs selbst soll 100 Prozent befahrbar, breit und flüssig sein, ohne Singletrail-Passagen oder spezielle „Features“ und ein Überholen auf der gesamten Strecke erlauben.


title: Cross-country Short Track

text: Ein Rennen beginnt mit einem Massenstart, Sieger ist wer nach Absolvieren der kompletten Renndistanz als Erster die Ziellienie überquert.


title: Cross-country Short Track

text: Teilnahmeberechtigt sind jeweils 40 Frauen und 40 Männer. Bei Weltcuprennen sind die 16 Besten der aktuellen Weltcup-Gesamtwertung und die 24 Besten aus der aktuellsten Weltrangliste qualifiziert. Bei freien Plätzen (z. B. bei Ausfall oder Nichtmeldung eines Athleten oder einer Athletin oder wenn ein Athlet oder eine Athletin sowohl über das Ranking als auch den Weltcup qualifiziert ist) rücken die nächsten in der Weltrangliste nach.


title: Cross-country Short Track

text: Um einer Spezialisierung vorzubeugen und/oder dem Einsatz von speziellen Rädern etc. entgegenzuwirken, müssen bei Weltcuprennen die gleichen Rahmen benutzt werden, die auch am Folgetag im Cross-Country (XCO) gefahren werden. Die minimale Reifenbreite ist auf 45 Millimeter begrenzt. Eine Reparatur darf während des Rennens in speziellen Technischen Zonen durchgeführt werden.


title: Cross-country Short Track

text: Für Cross-country Short Track-Rennen gibt es UCI-Punkte, die in das Ranking im Cross-Country einfließen. Bei Rennen im Rahmen des Weltcups zählen die Punkte auch für das Klassement im Cross-Country (XCO). Die Punkte für Weltcuprennen entsprechen etwa der Hälfte der Punkte der Rennen über die olympische Distanz (XCO). Alle anderen Rennen sind grundsätzlich als Einzelrennen der "class 3" eingestuft.


title: Cross-country Short Track

text: Im Weltcup ist der Cross-country Short Race seit 2018 fester Bestandteil der Wertung im Cross-country. Das Shortrace ist dabei eine Art Prolog für das Hauptrennen über die olympische Distanz (XCO), bei dem die Startaufstellung für die ersten beiden Startreihen des Hauptrennens ermittelt wird. Zudem werden UCI-Punkte für die Weltcupwertung und die UCI-Rangliste vergeben. Der Rennkalender der UCI beinhaltet weitere Einzelrennen, die meist auch in Verbindung mit einem Wettkampf über die olympische Distanz organisiert werden.


title: Cross-country Short Track

text: Die Weltmeisterschaftsrennen werden im Rahmen der UCI-Mountainbike-Weltmeisterschaften ausgetragen.


title: Cross-country Eliminator

text: Der Cross-country Eliminator, auch "Cross-Country Sprint", "Eliminator-Sprint" oder "Cross-country Ausscheidungsrennen" (Abk. XCE) ist eine Disziplin des Mountainbike-Cross-country, bei der der Sieger oder die Siegerin in einem Ausscheidungsrennen vergleichbar dem Skicross oder Boardercross ermittelt wird. Das Rennformat wurde in Deutschland erfunden, 2006 fand der erste Wettbewerb im Rahmen des Mountainbike-Bundesliga in St. Märgen statt. Nach Tests in den Jahren 2010 und 2011 wurde die Disziplin 2012 durch die UCI offiziell anerkannt und in den UCI-Mountainbike-Weltcup aufgenommen, nach dem die Wettbewerbe im Fourcross aufgrund der hohen Kosten für den Streckenbaus und der Eingriffe in die Natur aus dem Weltcup gestrichen wurden. Die Anforderungen an die Strecken beim Eliminator sind geringer als beim olympischen Cross-Country, so dass die Rennen häufig auf Stadtkursen ausgetragen werden. Seit 2012 werden auch Weltmeister im Cross-country Eliminator ermittelt.


title: Cross-country Eliminator

text: Die Streckenlänge für den Cross-country Eliminator liegt zwischen 500 m und 1000 m. Start und Ziel liegen getrennt voneinander, um ein zeitlich straffes Rennprogramm zu ermöglichen. Der Kurs soll natürliche und/oder künstliche Hindernisse wie zum Beispiel Baumstämme, Treppen (hoch/runter), Absätze, Brücken oder hölzerne Konstruktionen beinhalten, jedoch muss er über seine gesamte Länge zu 100 Prozent befahrbar sein. Single-Trail-Passagen sollen nach Möglichkeit nicht enthalten sein, um ein Überholen auf der gesamten Länge zu ermöglichen.


title: Cross-country Eliminator

text: Beim Cross-country Eliminator gibt es keine Altersklassen. Startberechtigt sind Frauen und Männer ab einem Alter von 17 Jahren. Für ein Rennen müssen mindestens 6 Teilnehmer gemeldet sein.