title: Carfilzomib

text: Carfilzomib ist eine unpolare, ionisierbare schwache Base und liegt als weißlicher, leicht hygroskopischer und kristalliner Feststoff vor. Im Arzneimittel steht es zusammen mit verschiedenen Hilfsstoffen als Lyophilisat zur Verfügung. Carfilzomib ist ein Tetrapeptid und Epoxyketon, die chemische Struktur weist unter anderem eine Epoxidgruppe und fünf chirale Zentren auf. Die Formulierung als wasserfreies Lyophilisat ist insbesondere darin begründet, dass die Epoxidgruppe des Moleküls in wässriger Lösung degeneriert; daher erfolgt die Herstellung eines Wirkstoffkonzentrats durch Lösen mit sterilem Wasser für Injektionszwecke erst vor der Zubereitung der Infusionslösung. Carfilzomib ist praktisch unlöslich in Wasser, die Löslichkeit steigt jedoch mit sinkendem pH-Wert. Für die Gewährleistung der Löslichkeit im Wasser werden Cyclodextrine (Hexakis- und Heptakis-"O"-(4-sulfobutyl)cyclo-maltoheptaose-Natriumsalz) eingesetzt.


title: Carfilzomib

text: Carfilzomib ist ein synthetisches Derivat des Naturstoffs Epoxomicin, einer bioaktiven Substanz von Vertretern der Actinomyces.


title: Carfilzomib

text: Carfilzomib ist als Mittel der zweiten Wahl zur Anwendung bei multiplem Myelom zugelassen. Die Anwendung erfolgt in Kombination mit Lenalidomid und dem Kortikoid und Immunsuppressivum Dexamethason, gegebenenfalls wird auf Lenalidomid verzichtet. Es wird vorausgesetzt, dass zuvor bereits eine andere Therapie angewandt wurde.


title: Carfilzomib

text: Die Anwendung erfolgt als intravenöse Kurzinfusion mit steriler Glucoselösung (5 %) als Trägerlösung. Ein Therapiezyklus entspricht 28 Tage, wobei Carfilzomib-Applikationen an den Tagen 1, 2, 8, 9, 15 und 16 erfolgen. Die Therapiedosis wird anhand der Körperoberfläche berechnet, wobei bei den ersten beiden Applikationen eine reduzierte Dosis eingesetzt wird. Die Dauer der Behandlung richtet sich nach patientenindividuellen Faktoren, kann jedoch prinzipiell bis zum Fortschreiten der Erkrankung oder bis zum auftreten unzumutbarer Nebenwirkungen fortgeführt werden. Konkrete Angaben zur Dosierung sind der Arzneimittelfachinformation des Herstellers zu entnehmen. Unter Umständen sind als Co-Medikation eine antivirale Prophylaxe sowie eine Thromboseprophylaxe zu empfehlen. Eine Dosisreduktion bei Niereninsuffizienz ist nicht erforderlich.


title: Carfilzomib

text: Als multiples Myelom wird eine maligne (bösartige) Erkrankung des Knochenmarks bezeichnet, eine Form des Non-Hodgkin-Lymphoms. Die Erkrankung ist nicht heilbar. Charakteristisch sind sich abwechselnde Phasen von Remission (Erholung) und Rezidiv (Rückfall). Aktivierte Osteoklasten bewirken Osteolyse (Schwund von Knochenmasse) mit Bruchanfälligkeit, Knochen- und Rückenschmerzen. Infolge der Knochenmarkinsuffizienz kommt es zu Anämien, Blutungen und Infektionen.


title: Carfilzomib

text: Weitere Informationen sind dem Hauptartikel "Multiples Myelom" zu entnehmen.


title: Carfilzomib

text: Carfilzomib ist ein Hemmstoff von Proteasomen. Dabei handelt es sich um Proteinkomplexe, um genau zu sein um Multiprotease-Komplexe mit essentiellen Aufgaben im Zellstoffwechsel zur Wahrung der Homöostase. 26S-Proteasomen kommen ubiquitär in Säugetierzellen vor und bauen Ubiquitin-markierte Proteine ab.


title: Carfilzomib

text: Carfilzomib bindet selektiv und irreversibel im Threonin-enthaltenden aktiven Zentrum der 20S-Untereinheit des 26S-Proteasoms und hemmt somit das proteolytische Zentrum des Komplexes. Gegenüber anderen Proteasen ist keine oder geringe Aktivität bekannt. Beschädigte oder nicht weiter benötigte Proteine werden durch Proteasomen normalerweise abgebaut. Durch Carfilzomib ist dieser Vorgang blockiert und die entsprechenden Proteine reichern sich in betreffenden Zellen an. Hierdurch entstehen Störungen des Zellstoffwechsels, für die insbesondere Krebs- bzw. Myelomzellen empfindlich sind. Dies ist vermutlich darin begründet, dass diese Zellen bereits erhöhte Mengen anomaler Proteine enthalten. In der Folge kommt es zu einem Arrest (Stillstand) des Zellzyklus und zur Einleitung des Zelltods durch Apoptose. Weitere Effekte sind auf die Beeinflussung von Regulatorproteinen und Transkriptionsfaktoren zurückzuführen. Es kommt zur Hemmung von Angiogenese (Neubildung von Blutgefäßen) und Zell-Zell-Interaktionen, das Wachstum und die Metastasierung von entartetem Gewebe werden gehemmt.


title: Carfilzomib

text: Carfilzomib wird intravenös als Infusion über zehn Minuten verabreicht. Das mittlere Verteilungsvolumen im Steady State bei einer Dosis von 20 mg/m lag bei 28 Litern. Carfilzomib wird vorwiegend in der Leber verstoffwechselt, insbesondere unter dem Einfluss von Peptidasen und durch Hydrolyse der Epoxidgruppe. Hinweise auf eine bedeutsame Rolle von Cytochrom P450-Enzymen liegen nicht vor. Die Metaboliten sind pharmakologisch nicht aktiv. Die Halbwertszeit liegt bei weniger als einer Stunde, die Ausscheidung von Carfilzomib und seinen Metaboliten erfolgt in erster Linie renal über den Harn. Carfilzomib ist ein Substrat des P-Glykoproteins.


title: Carfilzomib

text: Die häufigsten Nebenwirkungen von Carfilzomib sind Anämien, Fatigue, Durchfall, Thrombozytopenie, Übelkeit, Pyrexie, Atembeschwerden (Dyspnoe), Atemwegsinfektionen und periphere Ödeme. Ödeme und Dyspnoe werden auf kardiale Nebenwirkungen zurückgeführt und werden bei 20 % der mit Carfilzomib behandelten Patienten festgestellt.


title: Carfilzomib

text: Seltenere schwere Nebenwirkungen schließen mit ein:


title: Carfilzomib

text: Die vollständigen Angaben zu den möglichen Nebenwirkungen sind der Arzneimittelfachinformation des Herstellers zu entnehmen.


title: Carfilzomib

text: Im in-vitro-Modell zeigt sich eine minimale Neurotoxizität. Im Falle einer akuten Überdosierung ist mit einem verstärkten Auftreten von Nebenwirkungen zu rechnen. Versehentliche Überdosierungen führten insbesondere zu Schüttelfrost, Hypotonie, Niereninsuffizienz, Thrombozytopenie und Lymphopenie. Im Falle akuter Vergiftungen durch Carfilzomib erfolgt eine symptomatische Therapie.


title: Johann Melchior Stenger

text: Johann Melchior Stenger (* 9. Oktober 1638 in Erfurt; † 7. März 1710 in Wittstock/Dosse) war ein deutscher lutherischer Theologe und Prediger.


title: Johann Melchior Stenger

text: Stenger war der Sohn des Erfurter Predigers und späteren Theologieprofessors Nicolaus Stenger (1609–1690), einer seiner jüngeren Brüder war der Bibliothekar Kaspar Adam Stenger. Er erhielt zunächst Privatunterricht, besuchte dann eine Elementarschule in Erfurt und mit elf Jahren kam er an das Erfurter Gymnasium. 1650 wechselte er an die Schule in Wernigerode, bevor er dann an das Geraer Gymnasium ging. 1654 immatrikulierte er sich an der Universität Jena und blieb dort bis 1657. Anschließend besuchte er kurz die Universitäten von Leipzig und Wittenberg, bevor er sich 1658 an der Universität Straßburg einschrieb. 1660 erhielt er noch in Straßburg einen Ruf als Informator an den Württembergischen Hof, den er ablehnte, ebenso wie Rufe 1665 als Superintendent nach Sondershausen oder als Hofmeister der Prinzen des Herzogs Ernst von Sachsen-Gotha-Altenburg. 1662 kehrte er an die Universität Jena zurück, und ging danach an die Universität Erfurt.


title: Johann Melchior Stenger

text: Stenger erhielt 1666 eine Stelle als Diakon an der Predigerkirche in Erfurt, allerdings geriet er wegen seiner Bußlehren, die er auch in Schriften 1669 und 1670 in den Druck gab, in die Kritik. Sein härtester Gegner war der Gymnasialprofessor Daniel Hartnack. Dieser gab auch ein Gutachten zu Stengers Lehren bei der Theologischen Fakultät der Universität Leipzig in Auftrag. Auch der Pastor der Prediger Kirche Michael Hertz zeigte Stenger beim Erfurter Rat an und gab bei der Theologischen Fakultät der Wittenberger Universität ein Gutachten in Auftrag. Aus Jena schrieb Johannes Musaeus gegen ihn. Schließlich wurde Stenger 1670 seines Amtes enthoben und ausgewiesen.


title: Johann Melchior Stenger

text: Stenger reist zunächst durch das Fürstentum Braunschweig-Wolfenbüttel, bevor er 1672 Garnisonsprediger in Berlin wurde. Er kam 1673 als Superintendent nach Storkow und schließlich 1676 als Pastor und Inspektor nach Wittstock. Er bezog in seinen Schriften Stellung für Johann Heinrich Horb und führte in Streitschriften einen Disput mit Johann Friedrich Mayer.


title: Citra Febrianti

text: Citra Febrianti (* 22. Februar 1988 in Pringsewu) ist eine indonesische Gewichtheberin.


title: Citra Febrianti

text: Citra Febrianti belegte bei den Olympischen Spielen 2012 in London im Federgewicht den vierten Platz. Da die Kasachin Sülfija Tschinschanlo und die Moldawierin Cristina Iovu beide positiv auf verbotene Dopingmittel getestet wurden, rückte sie auf den zweiten Rang vor und erhielt nachträglich die Silbermedaille verliehen. Bei den Südostasienspielen konnte sie 2011 eine Silber- und 2013 eine Bronzemedaille gewinnen. Außerdem nahm sie an den Asienspielen 2010 und 2014 teil.


title: Liste der Mitglieder des Repräsentantenhauses im 117. Kongress der Vereinigten Staaten

text: Der 117. Kongress der Vereinigten Staaten wurde am 3. November 2020 gewählt und konstituierte sich am 3. Januar 2021. Die Demokratische Partei konnte ihre Mehrheit im Repräsentantenhaus der Vereinigten Staaten verteidigen, musste jedoch Verluste hinnehmen.Im Repräsentantenhaus sitzen insgesamt sechs nicht stimmberechtigte Delegierte aus den amerikanischen Territorien und dem Bundesdistrikt.


Das Franz-Nabl-Institut für Literaturforschung ist ein seit 1990 bestehendes Institut der Karl-Franzens-Universität Graz, das sich vor allem mit österreichischer Literatur und deutschsprachiger Gegenwartsliteratur auseinandersetzt. Ferner bildet es ein steirisches Literaturarchiv mit Vor- und Nachlässen diverser Autorinnen und Autoren. Seinen Namen trägt das Institut aufgrund des österreichischen Schriftstellers Franz Nabl.


title: Franz-Nabl-Institut für Literaturforschung

text: In seiner Tätigkeit ist das Nabl-Institut eng an das Literaturhaus Graz geknüpft. Beide Institutionen werden von Klaus Kastberger geleitet.


text: Das Franz-Nabl-Institut arbeitet die Vor- und Nachlässe zahlreicher steirischer Autorinnen und Autoren auf. Diese Tätigkeit hat sich auch in der archivtheoretischen Reihe "Literatur und Archiv" etabliert. Im Besonderen wird dabei das Prosawerk Werner Schwabs vor seinem Durchbruch am Theater untersucht.


text: Außerdem verfügt das Institut über eine vom Grazer Autor und Kulturjournalisten Heribert Schwarzbauer (1922–2009) zusammengetragene und zur Verfügung gestellte Zeitungsausschnitt-Sammlung, die Aufschluss über das Literaturleben in Österreich und der Steiermark ab den 1950er Jahren gibt. Mittlerweile besteht diese Sammlung aus Zeugnissen zu mehr als 1100 steirischen, österreichischen und internationalen Schriftstellerinnen und Schriftstellern.


text: Weiters entstand im Rahmen eines Forschungsprojekts zur internationalen Rezeption der Grazer Gruppe bis 1996 und darüber hinaus (1992–2002) eine Sondersammlung zu ebendiesem Thema (im Konkreten zur Rezeption von Wolfgang Bauer, Gunter Falk, Barbara Frischmuth, Reinhard P. Gruber, Peter Handke, Klaus Hoffer, Elfriede Jelinek, Gert Jonke, Alfred Kolleritsch, Peter Rosei, Gerhard Roth, Michael Scharang und Werner Schwab), das in Form von Zeitungsausschnitt-Konvoluten, Sekundärliteratur in Buchform und als Zeitschriften-Kopien, selbständigen und unselbständigen Primärtexte sowie teilweise auch Audio- und Videoaufnahmen nachverfolgt werden kann.


text: Ab dem zweiten Halbjahr 2021 wird auch das Archiv zur von Alfred Kolleritsch begründeten Literaturzeitschrift "manuskripte" – formal im Besitz der Steirischen Landesbibliothek – als Dauerleihgabe am Franz-Nabl-Institut literaturwissenschaftlich aufgearbeitet werden. Überdies wird derzeit – sowohl analog als auch digital – an einer historisch-kritischen Ausgabe Ödön von Horváths gearbeitet, wobei von den projizierten 18 Bänden bereits 15 bei De Gruyter veröffentlicht wurden. Neben der Veröffentlichung in Buchform, die zudem als Open-Access-Publikationen zur Verfügung steht, entsteht gemeinsam mit dem Zentrum für Informationsmodellierung eine digitale Edition, wovon bereits die "Geschichten aus dem Wiener Wald" vorliegen.


text: Zusammen mit Petra-Maria Dallinger vom Adalbert-Stifter-Institut des Landes Oberösterreich gibt das Franz-Nabl-Institut unter der Federführung von Klaus Kastberger die Reihe "Literatur und Archiv" heraus, die sich mit Kreuzungspunkten von Literatur und Archiv und den damit verbundenen Fragen beschäftigt.


text: Diese Reihe wird außerdem um eine jährliche Konferenz erweitert, in der internationale Referentinnen und Referenten die genannten Themen diskutieren.


text: Im Open-Access-Journal "Dossier"online"" vermittelt das Franz-Nabl-Institut durch wissenschaftliche Aufsätze und Essays ein kenntnisreiches und lebendiges Bild der österreichischen Literatur nach 1945. Da jede Ausgabe von "Dossier"online"" einen thematischen Schwerpunkt behandelt, lädt die Redaktion ausgewiesene Expertinnen und Experten dazu ein, Beiträge zu verfassen.


text: In den "Grazer Vorlesungen zur Kunst des Schreibens", die in Kooperation mit dem Grazer Institut für Germanistik als Reihe bei Droschl erscheinen, setzen sich berühmte Vertreterinnen und Vertreter mit der Frage auseinander: "Was eigentlich tue ich, wenn ich schreibe?" Dabei werden sowohl Kreuzungs- bzw. Berührungspunkte von Geistes- und Kulturwissenschaften, Journalismus und Literatur ebenso ins Treffen geführt wie das Schreiben im klassisch-literarischen Sinn.


text: Die Redaktion aus Günther Höfler, Klaus Kastberger, Anne-Kathrin Reulecke und Robert Vellusig konnte bisher Daniela Strigl, Kathrin Passig, Konrad Paul Liessmann und Kathrin Röggla gewinnen.


text: Von 1991 bis 2011 erschien bei Droschl mit "Dossier" eine vom Franz-Nabl-Institut herausgegebene Buchreihe über österreichische Autorinnen und Autoren. Jeder Band war einer Persönlichkeit des literarischen Lebens gewidmet und versammelte die wichtigsten Informationen zu deren Leben, Werk und Rezeption. In 36 Ausgaben setzte sich "Dossier" mit folgenden Persönlichkeiten auseinander:


title: St. Valentin (Holzhausen)

text: Die römisch-katholische Pfarrkirche St. Valentin in Holzhausen, einem Ortsteil des Marktes Geisenhausen im niederbayerischen Landkreis Landshut, ist eine hochbarocke Anlage des späten 17. Jahrhunderts. Zusammen mit der 1718 erbauten Maria-Hilf-Kapelle, die über einen Arkadengang mit dem Hauptportal der Pfarrkirche verbunden ist, bildet sie ein denkmalgeschütztes Ensemble. Die Pfarrei Holzhausen bildet heute zusammen mit der Pfarrei St. Martin in Geisenhausen und der Kuratie St. Margaretha in Diemannskirchen den Pfarrverband Geisenhausen.


title: St. Valentin (Holzhausen)

text: Bereits im Jahr 1315 wird die Pfarrei Holzhausen als Teil des Dekanats Vilslern in der ältesten Bistumsbeschreibung des Bistums Freising, der „Konradinischen Matrikel“, genannt.


title: St. Valentin (Holzhausen)

text: Die heutige Barockkirche wurde im ausgehenden 17. Jahrhundert erbaut und 1718 von der Maria-Hilf-Kapelle zu einem Ensemble vervollständigt. Von 1854 bis 1864 wurde sie renoviert und erhielt vorübergehend eine neuromanische Ausstattung.


title: St. Valentin (Holzhausen)

text: Der Kirchenpatron Valentin von Terni (Gedenktag: 14. Februar) wird nicht nur als Patron der Liebenden verehrt, sondern auch gegen Krankheiten wie Ohnmachtsanfälle, Wahnsinn, Epilepsie, Gicht, Pest und Gebärmutterkrankheiten angerufen. Da das Patrozinium des heiligen Valentin in Altbayern selten ist, konnte die Kirche seit jeher zum Patroziniumsfest einen großen Zulauf aus einem weiten Einzugsgebiet verzeichnen. Noch heute wird der Gedenktag des heiligen Valentin mit einem feierlichen Gottesdienst begangen. Dabei segnet der Priester die sogenannten „Valentini-Zeltln“, kleine Brote, denen mit einem Stempel das Bild des heiligen Valentin aufgedrückt wird. Diese werden im Anschluss an die Gottesdienstbesucher verteilt. Möglicherweise geht diese Tradition auf die im Urchristentum verbreiteten Eulogien zurück.


title: St. Valentin (Holzhausen)

text: Der nach Osten ausgerichtete, vollständig verputzte Saalbau umfasst ein vierjochiges Langhaus und einen dreijochigen Chor, der außen in drei Seiten des Achtecks, innen rund geschlossen ist. Der gelb getünchte Bau wird durch weiße Lisenen und rundbogige Fensteröffnungen gegliedert. Der Innenraum wird von einem flachen Tonnengewölbe mit großen Stichen überspannt. Dieses ruht im Chor auf einfachen, im Langhaus auf ionisierenden Pilastern.


title: St. Valentin (Holzhausen)

text: Südlich am Chor ist eine zweigeschossige Sakristei angebaut, deren oberes Geschoss in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts aufgestockt wurde, nördlich der Turm. Letzterer umfasst einen dreigeschossigen, quadratischen Unterbau mit Lisenengliederung, der – vermittelt durch ein weit auskragendes, profiliertes Gesims – in einen dreigeschossigen Oberbau mit abgeschrägten Kanten übergeht. Dieser enthält im unteren Geschoss in Richtung Norden und Süden zwei Ziffernblätter der Turmuhr, im mittleren Geschoss allseitige, rundbogige Schallöffnungen und im oberen Geschoss allseitige vierpassförmige Öffnungen. Die Geschosse des Turmaufsatzes werden durch schwache Gesimse getrennt. Den oberen Abschluss bildet eine Zwiebelkuppel. Während der Turmaufsatz und die Kuppel auf das ausgehende 17. Jahrhundert datiert werden, geht der spätgotische Turmunterbau auf die zweite Hälfte des 15. Jahrhunderts zurück.


title: St. Valentin (Holzhausen)

text: Im Friedhof südlich der Pfarrkirche befindet sich die Maria-Hilf-Kapelle, die zugleich als Taufkapelle dient. Sie ist mit dem westlichen Teil der Pfarrkirche durch einen dreijochigen, kreuzgewölbten Arkadengang verbunden. Der äußerlich ungegliederte Saalbau ohne ausgeschiedenen Chor umfasst drei Joche und einen Halbkreisschluss. Der Innenraum wird von einer Korbbogentonne mit Stichkappen überwölbt. Die Gurtbögen ruhen auf kannelierten Pilastern mit korinthisierenden Kapitellen, die zugleich die Innenwände gliedern.


title: St. Valentin (Holzhausen)

text: Der spätbarocke Hochaltar wurde 1970 erworben und zum Schluss einer Innenrenovierung in der Pfarrkirche aufgestellt. Das Altarblatt zeigt die heilige Maria mit dem Jesuskind, umkränzt von Rosengebinde mit der Beischrift "O wunderbarliche Mutter bitt für uns". In der Kirche sind außerdem einige Barockfiguren zu finden: der heilige Valentin, der Teil eines früheren Hochaltares war, die Mutter Gottes mit dem Kind in der linken Hand sowie die Heiligen Stephanus und Antonius von Padua. Erwähnenswert sind auch die Stuhlwangen aus der Zeit um 1780/90, die qualitätvolle Schnitzereien im Stile des späten Rokoko zeigen.


title: St. Valentin (Holzhausen)

text: An der nördlichen Wand im Chorraum befindet sich ein gut erhaltener Votivstein aus rotem Marmor. Dieser ist 1,90 Meter hoch und 0,98 Meter breit. Die qualitätvolle Steinmetzarbeit aus dem letzten Drittel des 15. Jahrhunderts wurde von Stephan Perger, dem damaligen Pfarrer von Vilslern und Pfarrvikar von Holzhausen, gestiftet. Früher war er an der südlichen Außenwand des Langhauses angebracht. Auf dem Votivstein ist ein Relief des heiligen Valentin in einem Bischofsgewand dargestellt. An seinem linken Fuß windet sich ein Epileptiker mit verzerrter Mimik auf dem Boden – die linke Hand auf Brust bzw. Herz, die rechte hilfesuchend nach dem Heiligen ausgestreckt. An Valentins rechtem Fuß kniet ein Geistlicher, durch sein Wappen als der Stifter ausgewiesen, mit seiner Kopfbedeckung und einem Spruchband in den Händen. Darauf steht: "S: Valetine ora · pro · me" (lat. „Hl. Valentin, bitte für mich“). Über der Hauptfigur ist eine Maßwerkverzierung angeordnet, die sich auf seitlichen Diensten abzustützen scheint. Die Umschrift des Votivsteins ist in gotischen Minuskeln ausgeführt und lautet: "O · valentine destrvctor ruine · magne · p (= per) · te · fvgatvr · epilens · at (=atque) · domat · xps (= Christus) · In · carne · destrvctor · mortis · eterne · hec · dona · tibi · dat et tva · veste · tibi · remittit ///" (lat. „O Valentin, Verhinderer großer Stürze, durch Dich wird Fallsucht vertrieben und Christus siegt als Überwinder des leiblichen Todes. Er verleiht dir diese ewige Ehre und gibt dir dein Gewand zurück“). Das Grabdenkmal für Stephan Perger, verstorben am 24. Februar 1486, ist in der Friedhofskapelle von Untervilslern bis heute erhalten.


title: St. Valentin (Holzhausen)

text: Im Jahr 1761 erhielt St. Valentin eine einmanualige Orgel mit insgesamt acht Registern von dem Landshuter Orgelbauer Johann Schweinacher, die nicht erhalten ist. Sie wurde 1913 durch einen Neubau der Münchner Firma "Nenninger & Moser" ersetzt. Dieser ist bis heute in Betrieb. Er umfasst insgesamt 14 Register auf zwei Manualen und Pedal. Die Kegelladen werden über pneumatische Spiel- und Registertrakturen angesteuert. Das Instrument ist hinter einem neuromanischen Prospekt untergebracht und besitzt einen freistehenden Spieltisch. Die Disposition lautet wie folgt:Die Maria-Hilf-Kapelle ist reich mit qualitätvollen Stuckaturen am Gewölbe und an den Innenwänden über den Fenstern verziert. Neben filigranem Rankwerk finden sich als Motive unter anderem Engel, Engelsköpfe und Fruchtgehänge. Die Arbeiten werden einem unbekannten Wessobrunner Stuckateur zugeschrieben. Dies erscheint auch dadurch naheliegend, dass in Holzhausen seit 1718 eine Bruderschaft zu Ehren der Unbefleckten Empfängnis Mariä bestand, die als Filiale einer gleichnamigen Bruderschaft in Wessobrunn geführt wurde.


title: St. Valentin (Holzhausen)

text: Der Hochaltar, ein Stuckmarmoraufbau mit zwei Säulen und zwei Halbsäulen, stammt aus der Entstehungszeit der Kapelle. Das neuromanische Altarblatt zeigt eine Darstellung der Vierzehn Nothelfer. Der einfach gearbeitete Taufstein, bestehend aus einem achtseitigen Fuß und einem ebensolchen Becken, stammt aus dem 15. oder 16. Jahrhundert. Die Ornamente wurden in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts ergänzt. Der Taufstein wurde zuletzt 2014 instand gesetzt; seither dient die Maria-Hilf-Kapelle wieder als Taufkapelle.


title: Viloma Grande

text: Viloma Grande ist eine Ortschaft im Departamento Cochabamba im südamerikanischen Anden-Staat Bolivien.


title: Viloma Grande

text: Viloma Grande ist der drittgrößte Ort des Kanton Vinto im Municipio Vinto in der Provinz Quillacollo. Die Ortschaft liegt am westlichen Ende der Ebene von Cochabamba auf einer Höhe von am linken, nördlichen Ufer des "Río Viloma", acht Kilometer vor seiner Mündung in den Río Rocha, den Hauptquellfluss des bolivianischen Río Grande.


title: Viloma Grande

text: Viloma Grande liegt zwischen der bolivianischen Cordillera Central und der Cordillera Oriental im Übergangsbereich zum bolivianischen Tiefland.


title: Viloma Grande

text: Die mittlere Durchschnittstemperatur der Region liegt bei etwa 18 °C (siehe Klimadiagramm Cochabamba) und schwankt nur unwesentlich zwischen 14 °C im Juni und Juli und 20 °C im November. Der Jahresniederschlag beträgt etwa 450 mm, bei einer ausgeprägten Trockenzeit von Mai bis September mit Monatsniederschlägen unter 10 mm und einem Regenmaximum im Januar mit 120 mm Monatsniederschlag.


title: Viloma Grande

text: Viloma Grande liegt in einer Entfernung von 25 Straßenkilometern westlich von Cochabamba, der Hauptstadt des Departamentos.


title: Viloma Grande

text: Von Cochabamba aus führt die asphaltierte Nationalstraße Ruta 4 in westlicher Richtung über die Stadt Quillacollo Richtung Sipe Sipe. Sechs Kilometer südwestlich vom Stadtzentrum von Quillacollo zweigt von der Hauptstraße nach Nordwesten die Straße "Entrada Mallco Rancho" ab, die nach drei Kilometern Mallco Rancho und nach weiteren drei Kilometern "Viloma Grande" erreicht.


title: Viloma Grande

text: Die Einwohnerzahl der Ortschaft ist im Jahrzehnt zwischen den beiden letzten Volkszählungen um etwa ein Drittel angestiegen:


title: Viloma Grande

text: Aufgrund der historisch gewachsenen Bevölkerungsverteilung weist die Region einen hohen Anteil an Quechua-Bevölkerung auf, im Municipio Sipe Sipe sprechen 83,9 Prozent der Bevölkerung die Quechua-Sprache.


title: Sri Wahyuni Agustiani

text: Sri Wahyuni Agustiani (* 13. August 1994 in Bandung) ist eine indonesische Gewichtheberin.


title: Sri Wahyuni Agustiani

text: Sri Wahyuni Agustiani, die sudanesische Wurzeln hat, begann im Alter von 10 Jahren mit dem Gewichtheben. Ihr erster Trainer war ihr Vater. Bei den Junioren-Weltmeisterschaften 2014 in Kasan gewann sie zwei Gold- und eine Silbermedaille. Ihr bislang größter Erfolg gelang ihr bei den Olympischen Spielen 2016 in Rio de Janeiro, wo sie im Bantamgewicht Silber gewinnen konnte. Doch bereits zuvor konnte sie mit dem Gewinn der Silbermedaille bei den Asienspielen 2014 und einer Goldmedaille bei den Südostasienspielen 2013 gute Ergebnisse vorweisen. Nach den Olympischen Spielen von Rio folgten eine Bronzemedaille bei der Sommer-Universiade 2017 und eine weitere Silbermedaille bei den Asienspielen 2018.


title: Banyo

text: Banyo (in der deutschen Kolonialzeit "Banjo") ist eine Stadt und Gemeinde in der Provinz Adamawa in Kamerun. Sie ist überwiegend muslimisch geprägt. Obwohl es einen Regierungspräfekten in der Stadt gibt, hat der Lamido immer noch großen Einfluss auf die Bevölkerung. Der Geograph Jean Hurault hat über die Demographie der Gegend publiziert und einen Teil der Geschichte in seinem Werk von 1955 zusammengefasst. Im 19. Jahrhundert trennte sich Banyo von Koncha und Tibati.


title: Größere Zwergspitzmaus

text: Die Größere Zwergspitzmaus ("Suncus lixus") ist ein Säugetier in der Gattung der Dickschwanzspitzmäuse, das im Süden Afrikas vorkommt.


title: Größere Zwergspitzmaus

text: Bis zu einer Revision im Jahre 2004 wurde das Taxon "Suncus aequatorius" in "Suncus lixus" eingefügt.


title: Größere Zwergspitzmaus

text: Die Art erreicht eine Kopf-Rumpf-Länge von 52 bis 81 mm, eine Schwanzlänge von 36 bis 51 mm und ein durchschnittliches Gewicht von 4,9 g. Sie hat etwa 12 mm lange Hinterfüße und 5 bis 8 mm lange Ohren. Es ist keine deutliche Grenze zwischen dem graubraunen Fell der Oberseite und dem grauen Fell der Unterseite erkennbar. Die Vorderpfoten und die Hinterfüße sind weißlich gefärbt. Wie bei anderen Spitzmäusen ist der Kopf durch eine Spitze Schnauze, kleine Augen und abgerundete Ohren gekennzeichnet. Der Schwanz besitzt eine bräunliche Oberseite sowie eine weiße bis gelbe Unterseite. Bei Weibchen liegen sechs Zitzen im Leistenbereich.


title: Größere Zwergspitzmaus

text: Die Art hat mehrere disjunkte Populationen im Süden Afrikas vom Südosten der Demokratischen Republik Kongo und Süden Tansanias über den Westen Angolas, Sambia, Simbabwe, Malawi, Botswana und Mosambik bis in den Osten Südafrikas sowie bis Eswatini. Die Größere Zwergspitzmaus kann im Flachland und auf Hochebenen angetroffen werden. Sie hält sich vorwiegend in trockenen Savannen und in trockenen Wäldern auf. Andere Funde stammen aus Galeriewäldern, aus offenen Gebüschflächen, aus Landschaften in denen Akazien vorherrschen sowie aus Gärten in Vorstädten.


title: Größere Zwergspitzmaus

text: Die Größere Zwergspitzmaus legt ihr Nest gelegentlich in Termitenhügeln an. Vermutlich nimmt sie bei ungünstigen Verhältnissen zeitweilig einen Starrezustand (Torpor) ein. Die Nahrung besteht aus verschiedenen Insekten. In Südafrika erfolgt die Fortpflanzung meist in der Regenzeit im Januar. Ein Weibchen mit milchführenden Zitzen konnte dagegen im August dokumentiert werden. Pro Wurf werden oft drei Nachkommen geboren. Mehrere Exemplare fallen Schleiereulen zum Opfer.


title: Größere Zwergspitzmaus

text: Die Größere Zwergspitzmaus wird im Verbreitungsgebiet nur selten gesichtet, doch die Gesamtpopulation könnte größer sein, als durch diese Funde nachgewiesen ist. Für den Bestand liegen keine Bedrohungen vor. Die Art kann sich an Landschaftsveränderungen anpassen und sie kommt in mehreren Schutzgebieten vor. Die Größere Zwergspitzmaus wird von der IUCN als „nicht gefährdet“ "(least concern)" gelistet.


title: Gilbert Kolly

text: Gilbert Kolly (* 25. Oktober 1951 in Freiburg im Üechtland, heimatberechtigt in Tentlingen) ist ein Schweizer Jurist, ehemaliger Bundesrichter und Präsident des Bundesgerichts, des Obersten Gerichts der Schweiz. Er ist Mitglied der Christlichdemokratischen Volkspartei (CVP).


title: Gilbert Kolly

text: Kolly wuchs in Tentlingen zweisprachig auf, seine Mutter stammte aus dem Glanebezirk.  Nach der Matura am Kollegium St. Michael schloss er 1975 das Rechtsstudium an der Universität Freiburg mit dem Lizentiat ab. Anschliessend doktorierte er bei Peter Gauch und erlangte 1978 die Würde eines Doktors der Rechte. 1980 erlangte er schliesslich das Anwaltspatent.


title: Gilbert Kolly

text: Er hat zwei erwachsene Kinder und lebt mit seiner Ehefrau in der Stadt Freiburg.


title: Gilbert Kolly

text: Seine beruflichen Tätigkeiten begann Kolly als Präsident des Bezirksgerichts Sense in Tafers (1979 bis 1982). Danach war er Richter am Freiburger Kantonsgericht (1982 bis 1998; Präsident 1987 und 1995). Dozent an der Rechtsfakultät der Universität Freiburg (1992 bis 1999). Präsident der Schweizerischen Gesellschaft für Strafrecht (1994 bis 1997). Mitglied und Präsident des Militärischen Kassationsgerichts (1992 bis 1999 bzw. 2000 bis 2005). Ab 1998 war er Richter im Bundesgericht und von 2013 bis 2016 war er Bundesgerichtspräsident.


title: Paul Wichmann

text: Paul Wichmann ist der Name folgender Personen:


title: Mindaugas Baršauskas

text: Mindaugas Baršauskas (* 3. Januar 1980 in Prienai) ist ein litauischer Dartspieler.


title: Mindaugas Baršauskas

text: Baršauskas spielt seit 2015 vereinzelt auf Turnieren der British Darts Organisation. Er nahm 2016 erstmals am WDF Europe Cup und am World Masters teil. Seit 2018 ist Barauskas spielt er auch die "PDC Nordic & Baltic Tour", wo er einmal ein Halbfinale erreichte. Er versuchte 2019 bei der PDC Qualifying School erfolglos eine Torukarte zu gewinnen. Zusammen mit Darius Labanauskas vertrat er Litauen beim World Cup of Darts 2019, wo das Duo jedoch in Runde 1 gegen Neuseeland mit 1:5 verlor. Ein Jahr später lief es für die beiden Litauer erfolgreicher und das Duo konnte nach einem Sieg über Gibraltar die zweite Runde erreichen, wo sie schließlich an den Engländern scheiterten. Auch auf der European Darts Tour 2020 debütierte Baršauskas als er den Nordic & Baltic Qualifier für den European Darts Grand Prix 2020 in Sindelfingen gewann. Dort unterlag er nur knapp Mervyn King in seinem ersten Spiel.


title: Mindaugas Baršauskas

text: Bei seiner dritten Teilnahme an der PDC Qualifying School 2021 schaffte es Baršauskas in die Final Stage. Dort gelang es ihm allerdings nicht, sich eine Tour Card zu sichern. Er nahm daraufhin an der European Challenge Tour und der PDC Nordic & Baltic Tour teil, erreichte jedoch auf beiden Touren keinen nennenswerten Erfolg. Beim World Cup of Darts 2021 gewannen er und Labanauskas zunächst gegen Ungarn, bevor sie sich gegen Wales geschlagen geben mussten. Baršauskas verlor sein Einzel gegen Gerwyn Price mit 2:4.


title: Mindaugas Baršauskas

text: 2022 nahm Baršauskas erneut an der Q-School teil. Trotz Teilnahme an der Final Stage verfehlte er jedoch auch dieses Jahr die Tour Card.


title: Soppo

text: Soppo ist der Name von zwei Dörfern, "Great Soppo" und "Small Soppo" im Westen von Kamerun.


title: Soppo

text: Von 1904 bis 1914 war es das Hauptquartier der deutschen Schutztruppe für Kamerun. Wegen der gemäßigten Temperaturen, die durch die Höhenlage des Ortes (ca. 700 m) bedingt sind, machte der Baptistenmissionar Carl Jacob Bender Great Soppo zu einem Rückzugsort für Missionare in den Küstenregionen Kameruns. Die von ihm in den 1930er Jahren erbaute Kirche befindet sich noch immer in dem Dorf.


title: Thomas Knox

text: Thomas Knox ist der Name folgender Personen:


title: Thomas Knox

text: * Thomas George Knox (1824–1887), britischer Offizier und Diplomat in Siam


Das Comité National Olympique et Sportif du Cameroun (abgekürzt: CNOSC) ist das Nationale Olympische Komitee von Kamerun. Es ist auch für die Vertretung Kameruns bei den Commonwealth Games verantwortlich.


title: Comité National Olympique et Sportif du Cameroun

text: Das NOK wurde am 17. Oktober 1963 gegründet und im selben Jahr vom Internationalen Olympischen Komitee anerkannt.


title: Porsche-Diesel 419

text: Der Porsche-Diesel 419 ist ein Schleppermodell aus der Master-Baureihe des Herstellers Porsche-Diesel Motorenbau. Er löste 1960 seinen Vorgänger, den Porsche-Diesel 418 ab und wurde bis 1963 insgesamt 1175-mal gebaut. Der 419 ist bezogen auf Motorleistung, Abmessungen und Fahrzeugmasse der größte Schlepper der Master-Baureihe und auch der größte je in Serie gebaute Schlepper der Marke Porsche. In seiner Basisausführung hatte der Schlepper 1963 einen Listenpreis von 15.290 DM.


title: Porsche-Diesel 419

text: Der Porsche-Diesel 419 ist ein Schlepper in rahmenloser Blockbauweise. Die Vorderachse ist eine nicht angetriebene, pendelnd aufgehängte Portalachse, wohingegen die angetriebene hintere Portalachse direkt an das Getriebe angeflanscht ist, sie hat also keine gesonderten Federungs- oder Dämpfungselemente. An der Vorderachse sind auf die Felgen ab Werk standardmäßig Reifen der Dimension 6–20 in (152–508 mm) aufgezogen, an der Hinterachse 13–30 in (330–762 mm). Auf Wunsch lieferte Porsche auch Vorderreifen der Dimensionen 6–19 in (152–483 mm) oder 7,5–16 in (191–406 mm) sowie Hinterreifen der Dimension 11–36 in (279–914 mm). Das Hinterachsdifferenzialgetriebe kann gesperrt werden, sodass auf die Hinterräder zwecks Geländegängigkeit unterschiedlich viel Drehmoment übertragen werden kann. Die Bremsanlage ist mechanisch, die Bremskraft wirkt von den Pedalen über Gestänge direkt auf die Trommelbremsen an den Hinterrädern, dabei lassen sich das linke und das rechte Rad jeweils einzeln abbremsen, was die Wendigkeit des Porsche-Diesel 419 erhöht (Lenkbremse).


title: Porsche-Diesel 419

text: Angetrieben wird der Schlepper von einem luftgekühlten Dieselmotor des Typs "Porsche F 419" mit 50 PS (37 kW) Leistung. Dieser Motor ist ein freisaugender, stehender Viertakt-Reihenmotor mit vier Zylindern. Die Zylinderbohrung beträgt 98 mm, der Kolbenhub 116 mm; der Gesamthubraum entsprechend 3500 cm. Die Kurbelwelle ist fünffach gelagert und treibt die untenliegende Nockenwelle über ein Stirnradgetriebe an. Die Ventile (je Zylinder ein Einlass- und ein Auslassventil) sind hängend angeordnet und werden von der Nockenwelle über Stoßstangen und Kipphebel betätigt. Der Motor hat vier einzelne Querstromzylinderköpfe und Wirbelkammereinspritzung. Das Schmiersystem ist eine konventionelle Nasssumpfschmierung (Druckumlaufschmierung) mit Zahnradölpumpe, die Ölwanne ist als tragendes Bauteil des Fahrgestelles entsprechend kräftig ausgeführt. Das Radialkühlgebläse wird automatisch mit Thermostat geregelt.


title: Porsche-Diesel 419

text: Das Antriebsmoment wird vom Motor über eine Zweischeibentrockenkupplung auf das Getriebe übertragen. Porsche-Diesel Motorenbau baute ein Klauengetriebe mit vier Gängen und drei Gruppen des Typs "ZF A 216" ein. Es ist geradeverzahnt und unsynchronisiert. Die ersten beiden Gruppen lassen den Schlepper vorwärts fahren, die dritte Gruppe rückwärts; es gibt also acht Vorwärts- und vier Rückwärtsfahrstufen. Mit der Standardbereifung kann der Schlepper im höchsten Gang 19,4 km/h schnell fahren. Porsche bot auch eine länger übersetzte Schnellgangausführung an, mit der die Endgeschwindigkeit auf Kosten der Feinabstufung um 8 km/h gesteigert wurde. Des Weiteren gab es auf Wunsch einen Dreipunktkraftheber. Zum Antrieb von Anbaugeräten hat der 419 im Heck eine Wege- und eine Motorzapfwelle sowie unter dem Zugmaul auch vorn eine Motorzapfwelle."Quellen:"


title: Miyuki Fukumoto

text: Miyuki Fukumoto (; * 4. Januar 1977 in der Präfektur Osaka als "Miyuki Aoyama") ist eine japanische Leichtathletin, die sich auf den Hochsprung spezialisiert hat.


title: Miyuki Fukumoto

text: Erste internationale Erfahrungen sammelte Miyuki Fukumoto im Jahr 2000, als sie bei den Asienmeisterschaften in Jakarta mit übersprungenen 1,75 m den sechsten Platz belegte. 2003 gewann sie bei den Asienmeisterschaften in Manila mit 1,84 m die Silbermedaille hinter der Vietnamesin Bùi Thị Nhung und im Jahr darauf siegte sie bei den erstmals ausgetragenen Hallenasienmeisterschaften in Teheran mit einer Höhe von 1,83 m. 2005 belegte sie bei den Asienmeisterschaften in Incheon mit 1,80 m den neunten Platz und im Jahr darauf wurde sie bei den Hallenasienmeisterschaften in Pattaya mit 1,85 m Vierte. Im Dezember nahm sie erstmals an den Asienspielen in Doha teil und erreichte dort mit einem Sprung über 1,84 m Rang fünf. 2007 wurde sie bei den Asienmeisterschaften in Amman mit 1,88 m Vierte und schied anschließend bei den Weltmeisterschaften in Osaka mit 1,84 m in der Qualifikation aus.


title: Miyuki Fukumoto

text: Bei den Leichtathletik-Asienmeisterschaften 2011 in Kōbe erreichte sie mit 1,80 m Rang sieben. Im Jahr darauf wurde sie bei den Hallenasienmeisterschaften in Hangzhou mit 1,75 m Sechste und 2013 belegte sie bei den Asienmeisterschaften in Pune mit 1,86 m den fünften Platz, ehe sie bei den Weltmeisterschaften in Moskau mit 1,78 m in der Qualifikation ausschied. 2014 nahm sie erneut an den Asienspielen in Incheon teil und klassierte sich dort mit 1,80 m auf dem neunten Platz.


title: Miyuki Fukumoto

text: In den Jahren 2006 und 2007, 2009, 2011 und 2013 wurde Fukumoto japanische Meisterin im Hochsprung.


title: SMS B 98

text: Der Torpedoboot-Zerstörer SMS "B 98" war die zweite Einheit vom Typ "B 97" und wurde 1914 von der Kaiserlichen Marine nach dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs bestellt. Das Schiff entstand auf der Werft Blohm & Voss.


title: SMS B 98

text: SMS "B 98" war ab 1915 bei der Hochseeflotte im Einsatz und nahm an der Skagerrakschlacht 1916 als Führerboot der II. Torpedobootsflottille teil. Es entging der Selbstversenkung der Kaiserlichen Hochseeflotte in Scapa Flow am 21. Juni 1919, da es als Postboot, pendelnd zwischen den Orkneys und Wilhelmshaven, eingesetzt war.


title: SMS B 98

text: "B 98" endete 1920 in der Lopness Bay, Sanday, wo es nach einem im Sturm missglückten Schlepp strandete. Reste des Wracks sind dort noch zu besichtigen.


title: SMS B 98

text: "B 98" lief am 2. Januar 1915 in Hamburg auf der Werft Blohm & Voss vom Stapel und wurde im März in Dienst gestellt. Kommandant war Kapitänleutnant Theodor Hengstenberg.


title: SMS B 98

text: Bezogen auf Größe, Kampfkraft und Seefähigkeit wie -ausdauer, war das Boot mit den gleichaltrigen britischen Flottillenführen ("Admiralty M class" Zerstörer) vergleichbar und gehörte innerhalb der Kaiserlichen Marine zu einer Flottille typgleicher Boote. Diese II. Torpedoboot-Flottille war unter dem Kommando von Korvettenkapitän Heinrich Schuur und später Oskar Heinecke die schlagkräftigste Einheit der kaiserlich-deutschen Torpedobootsverbände und wurde entsprechend eingesetzt.


title: SMS B 98

text: Zunächst war "B 98" 1915 in der Nordsee eingesetzt.


title: SMS B 98

text: Am 17. August 1915 kam es zu einem Gefecht der Zerstörer der II. Torpedobootsflottille, die auf dem Rückmarsch von einem Vorstoß zum Horns Riff auf den britischen Hilfsminenleger "Princess Margaret" (5.934 BRT), gesichert durch Zerstörer der "10th Destroyer Flotilla" und "4th Destroyer Flotilla", traf, die eine Minensperre nahe der Amrumbank legen wollten. Nur "B 98" schoss Torpedos ab, verfehlte die "Princess Margaret" in der sehr dunklen Nacht bei ruhiger See aber und traf den Zerstörer "Mentor" (Zerstörer der Hawthorn M-Klasse). Die Briten brachen daraufhin die Operation ab. Die "Mentor" verlor ihren Bug, konnte aber nach Harwich zurücklaufen.


title: SMS B 98

text: Am 10. Februar 1916 kam es bei einem Vorstoß der II. Torpedobootsflottille zur Doggerbank erneut zu einem Zusammenstoß mit Minenlegern, was allerdings von deutscher Seite nicht erkannt wurde, da die Sloops der Flower-Klasse als Kreuzer angesprochen wurden.


title: SMS B 98

text: In der Seeschlacht am Skagerrak erhielt "B 98" einen Treffer, der den hinteren Zwillingstorpedosatz zerstörte, zwei Mann tötete und weitere elf verletzte. Die vorhandenen elf Zerstörer der II. Torpedobootsflottille waren im Verband der Aufklärungsstreitkräfte unter dem II. Führer der Torpedoboote (II. FdT; Kapitän zur See und Kommodore Paul Heinrich) auf dem kleinen Kreuzer "Regensburg" gelaufen. (→ Skagerrakschlacht)


title: SMS B 98

text: 1916 und 1917 erfolgten weitere Vorstöße in die Nordsee ohne Feindkontakt.


title: SMS B 98

text: Im Oktober 1917 ging "B 98" mit anderen Einheiten der II. Torpedoboots-Flottille in die Ostsee. Im Rahmen eines amphibischen Landungsunternehmung mit dem Heer sollten die baltischen Inseln Saaremaa (Ösel), Hiiumaa (Dagö) und Muhu (Moon) besetzt werden. Am 12. Oktober 1917 lief B 98 in einer von vier Gruppen von Torpedobooten in der Kassar Wiek, als es ab 13:20 Uhr zu einem laufenden Gefecht mit russischen Zerstörern auf einer Entfernung von 11.000 m kam. Dabei konnte der russische Zerstörer "Grom" soweit bekämpft werden, dass er gefechts- und bewegungsunfähig aufgeben wurde. Das Schiff wurde geentert und "B 98" versuchte, es in Schlepp zu nehmen. Die Schäden erwiesen sich jedoch als zu schwer, und die "Grom" sank um 15:10 Uhr. Am 15. Oktober lief "B 98" auf eine in der Nacht zuvor gelegte russische Minensperre und verlor das Vorschiff. Da ein großer Teil der Besatzung zu dieser Zeit unter Deck beim Essen war, waren 14 Tote und fünf Verwundete zu beklagen. Das Boot blieb aber schwimmfähig und wurde zur Reparatur nach Libau (heute: Liepāja, Lettland) geschleppt. "B 98" erhielt in Libau einen Behelfsbug aus Holz und lief dann mit eigener Kraft in die Werft.


title: SMS B 98

text: "B 98" diente 1918/19 als Postschiff zwischen Scapa Flow und dem Heimathafen der Hochseeflotte, Wilhelmshaven. "B 98" traf am 22. Juni 1919, einen Tag nach der Selbstversenkung der Hochseeflotte, von Wilhelmshaven kommend in Scapa Flow ein. Angesichts der vorhergegangenen Ereignisse wurde das Schiff unmittelbar von Angehörigen der Royal Navy geentert. Im Februar 1920 schleppten die Briten die wenigen deutschen Schiffe, die in Scapa Flow verblieben waren, zu Abwrackwerften. "B 98" sollte in den schottischen Marinestützpunkt Rosyth verbracht werden. Es zog jedoch ein Sturm auf und die Verbindung mit dem schleppenden Zerstörer brach. "B 98" trieb in nördliche Richtung in die Bay of Lopness auf Sanday, wo es im seichten Wasser direkt vor der Küste in der Bucht strandete.


title: SMS B 98

text: 100 Jahre später liegt sie immer noch in der Bucht auf Position . Anfängliche legale und weniger legale Bergungsarbeiten entledigten sie ihres Metalls, und einheimische Kinder erfreuten sich an der Entdeckung von Erinnerungsstücken. Im Jahr 1989 wurde eine ihrer Kanonen entfernt. Die "Sanday’s Heritage Group" hat in der Lopness Bay eine Erinnerungsstätte für "B 98" eingerichtet. Zum 100. Jahrestag der Skagerrakschlacht wurde diese neu gestaltet der Öffentlichkeit präsentiert. Der Enkel des ehemaligen, während der Seeschlacht auf "B 98" eingeschifften Führers der II. Torpedobootsflottille, Konteradmiral a. D. Heinrich Schuur, reiste aus diesem Anlass an und hielt einen Vortrag.


title: SMS B 98

text: Im "Sanday Heritage Centre" befinden sich historische Unterlagen über Strandung und Abbrucharbeiten sowie einige ausgewählte, vom Wrack geborgene Einzelteile.


title: Ken Blaiklock

text: Kenneth Victor „Ken“ Blaiklock (* 6. Dezember 1927 in Palmers Green, London; † 20. September 2020 in der Grafschaft Norfolk) war ein britischer Geodät und Polarforscher. Er war für den British Antarctic Survey bzw. dessen Vorläufer tätig und nahm unter anderem an der Commonwealth Trans-Antarctic Expedition (1955–1958) unter der Leitung von Vivian Fuchs teil. Insgesamt verbrachte Blaiklock 14 Jahre in der Antarktis und damit länger als jeder andere vor ihm.


title: Ken Blaiklock

text: Blaiklock kam als Sohn eines Versicherungskaufmanns und dessen Ehefrau im Norden Londons zur Welt. Er besuchte die Grammar School in Horsham, wo er sich als ausgezeichneter Schüler hervortat. Im Alter von 17 Jahren schloss er seine Schullaufbahn ab und begann eine Ausbildung als Geodät beim Ordnance Survey. In den ersten Monaten nach dem Zweiten Weltkrieg war er in Deutschland stationiert. Dort bewarb er sich erfolgreich im irrtümlichen Glauben, es handele sich um einen Posten auf den Falklandinseln, um eine Anstellung beim Falkland Islands Dependencies Survey, dessen tatsächliches Einsatzgebiet die Antarktis war. 1949, in seinem zweiten Jahr in der Antarktis, identifizierte Blaiklock die wahre Natur der später nach ihm benannten Blaiklock-Insel und errichtete dort mit seinen Kollegen eine dauerhaft betriebene Schutzhütte für weitere Vermessungsarbeiten. Diese gehört seit 1995 zu den Historischen Stätten und Denkmälern in der Antarktis. Beim Festival of Britain im Jahr 1951 war Blaiklock Teil eines Demonstrationswettbewerbs zum Gebrauch von Hundeschlitten. Sein zweiter Antarktisaufenthalt dauerte von 1952 bis 1954. In dieser Zeit gehörte er zu den Besatzungen auf einem argentinischen Vermessungsschiff und auf der norwegischen MV "Norsel" im Gebiet des Grahamlands.


title: Ken Blaiklock

text: Von 1955 bis 1958 gehörte Blaiklock zur Mannschaft der Commonwealth Trans-Antarctic Expedition. Bei diesem Unterfangen leitete er ein achtköpfiges Vorauskommando zur Errichtung des Basislagers in der Vahselbucht unter äußerst schwierigen Bedingungen. Im Verlaufe der Expedition stürzte Blaiklock mehrfach in Gletscherspalten und geriet auch auf andere Weise in Lebensgefahr. Der Spruch „We nearly lost Ken today“ () entwickelte sich zu einem geflügelten Satz. Der Höhepunkt der Forschungsreise war die Durchquerung des antarktischen Kontinents. Blaiklock erreichte am 19. Januar 1958 mit vier Begleitern als Leiter eines Hundeschlittenteams den geographischen Südpol; er vollendete von hier aus die Durchquerung an Bord eines Tucker Sno-Cat bis zur Scott Base auf der Ross-Insel.


title: Ken Blaiklock

text: Von 1959 bis 1961 nahm Blaiklock an der zweiten belgischen Antarktisexpedition teil. Nach eigener Darstellung war dies seine angenehmste Forschungsreise mit gutem Essen und reichlich Alkohol. Die Absicht, bei dieser Expedition erneut den geographischen Südpol zu erreichen, schlug allerdings fehl. Seine letzte vollwertige Antarktisexpedition unternahm Blaiklock 1965. Von 1963 bis 2003 arbeitete er als Prospektor für die Ölindustrie in Ländern wie Nigeria und Saudi-Arabien.


title: Ken Blaiklock

text: Ken Blaiklock war seit 1962 mit seiner Frau Elsie verheiratet, die 2018 starb. Aus der Verbindung gingen zwei Kinder hervor. Sein Sohn John ist Ingenieur und Bergsteiger, seine Tochter Catherine (* 1963) gehört zu den Gründern der Brexit Party. Blaiklock lebte in der Grafschaft Norfolk, wo er im September 2020 im Alter von 92 Jahren starb.


title: Ken Blaiklock

text: Für seine Verdienste um die britische Antarktisforschung erhielt Blaiklock mehrere Auszeichnungen. Darunter fallen das Offizierskreuz des Order of the British Empire, die Polarmedaille mit drei Spangen, der Cuthbert Peek Award der Royal Geographical Society im Jahr 1957, das Ritterkreuz des belgischen Kronenordens und die W. S. Bruce Medal der Royal Scottish Geographical Society im Jahr 1962. Neben der Blaiklock-Insel tragen in der Antarktis auch der Blaiklock-Gletscher und das Blaiklockfjellet seinen Namen.


title: Madonna Blyth

text: Madonna Blyth (* 30. November 1985 in Brisbane) ist eine ehemalige australische Hockeyspielerin, die mit der Australischen Hockeynationalmannschaft 2006, 2010 und 2014 bei den Commonwealth Games die Goldmedaille gewann.


title: Madonna Blyth

text: Madonna Blyth trat in 342 Länderspielen für Australien an und erzielte 70 Tore. Sie löste Nikki Hudson als Rekordnationalspielerin ab.


title: Madonna Blyth

text: Madonna Blyth debütierte 2004 in der Nationalmannschaft. Im März 2006 bei den Commonwealth Games in Melbourne gewannen die Australierinnen das Finale gegen Indien mit 1:0. Sechs Monate später bei der Weltmeisterschaft in Madrid unterlagen die Australierinnen im Finale den Niederländerinnen mit 1:3. 2008 nahm Blyth zum ersten Mal an Olympischen Spielen teil. Die Australierinnen verpassten den Halbfinaleinzug durch die schlechtere Tordifferenz und belegten den fünften Platz.


title: Madonna Blyth

text: Ab 2009 war Blyth Kapitänin der Nationalmannschaft. 2010 belegten die Australierinnen den fünften Platz bei der Weltmeisterschaft. Bei den Commonwealth Games gewannen die Australierinnen das Finale gegen die Neuseeländerinnen. 2012 unterlagen die Australierinnen den Neuseeländerinnen in ihrem ersten Spiel bei den Olympischen Spielen in London. Letztlich verpassten die Australierinnen dadurch das Halbfinale und belegten wie vier Jahre zuvor den fünften Platz.


title: Madonna Blyth

text: 2014 erreichten die Australierinnen das Finale bei der Weltmeisterschaft in Den Haag und unterlagen dann den Niederländerinnen. Bei den Commonwealth Games in Glasgow gewannen die Australierinnen zum dritten Mal in Folge den Titel, diesmal mit einem Finalsieg über die Engländerinnen. Zum Abschluss ihrer Karriere nahm Blyth 2016 an den Olympischen Spielen in Rio de Janeiro teil, im Viertelfinale unterlagen die Australierinnen den Neuseeländerinnen.


title: Knopf (Begriffsklärung)

text: Knopf steht für: Siehe auch:


title: De 12 Divino

text: De 12 Divino (, ) ist eine Aldeia in der osttimoresischen Landeshauptstadt Dili. Die Aldeia liegt im Südosten des Sucos Caicoli (Verwaltungsamt Vera Cruz) und entspricht im Territorium grob dem Stadtteil Borohun. In der Aldeia leben 1813 Menschen (2015).


title: De 12 Divino

text: Westlich der "Rua Palácio das Cinzas" liegt die Aldeia Tahu Laran, nördlich der "Rua de Caicoli" die Aldeia Centro da Unidade, östlich der Avenida Xavier do Amaral der Suco Santa Cruz und südlich der "Rua do Mercado Municipal" die Aldeia Sacoco.


title: De 12 Divino

text: Den Osten von De 12 Divino nimmt nahezu vollständig das Gelände des Kongress- und Messezentrums ein, mit dem Gebäude des kolonialen Mercado Municipal in der Mitte. Bei der Gewaltwelle im September 1999 wurde bis auf die Vorderfront das gesamte Gebäude zerstört. Später baute man es wieder auf. Nahe dem Kongresszentrum steht der Sitz des Sucos Caicoli. An der Nordostecke der Aldeia liegt ein Kreisverkehr mit dem Denkmal von Francisco Xavier do Amaral, dem ersten Präsidenten Osttimors.


title: De 12 Divino

text: Nördlich des Zentrums der Aldeia steht das Tribunal de Recurso de Timor-Leste, das höchste Gericht Osttimors. An der "Rua Palácio das Cinzas" befinden sich ein Nebengebäude des Gesundheitsministeriums und das Juristische Ausbildungszentrum.


title: Paul Wichmann (Maler)

text: Paul Wichmann (* 19. Oktober 1846 in Hannover, Königreich Hannover; † 1878 in Köln, Rheinprovinz) war ein deutscher Genremaler der Düsseldorfer Schule.


title: Paul Wichmann (Maler)

text: Wichmann studierte Malerei an der Kunstakademie Düsseldorf. Dort waren in den Jahren 1863 bis 1866 Andreas und Karl Müller sowie Karl Ferdinand Sohn seine Lehrer. 1869 gehörte er zu 38 oppositionellen Schülern, die in einem Brief, der am 23. Juni 1869 dem preußischen Kultusminister überreicht wurde, gegen die Ernennung des preußischen Malers Hermann Wislicenus zum Professor der Düsseldorfer Akademie protestierten.


title: Geoff Thomas (Snookerspieler)

text: Geoff Thomas (* im 20. Jahrhundert) ist ein walisischer Snookerspieler aus Ferndale, der 1972 die walisische Snooker-Meisterschaft gewann. Fünf weitere Male stand er bei diesem Turnier im Finale, zusätzlich unterlag er im Rahmen der IBSF-Snookerweltmeisterschaft 1974 im Finale dem Engländer Ray Edmonds.


title: Geoff Thomas (Snookerspieler)

text: Thomas machte erstmals auf sich aufmerksam, als er 1970 das Finale der walisischen Meisterschaft erreichte, dort aber gegen Des May verlor. Nachdem er 1971 im Achtelfinale gegen Des Meredith verloren hatte, besiegte er 1972 unter anderem Clive Everton und zog erneut ins Finale ein, wo er sich diesmal mithilfe eines 6:2-Sieges über Terry Griffiths zum walisischen Meister kürte. Anschließend nahm er an der Snooker-Amateurweltmeisterschaft 1972 teil, schied aber in der Gruppenphase aus. 1973 musste er von seiner Titelverteidigung durch eine 6:8-Finalniederlage gegen Alwyn Lloyd absehen. 1974 kam es zu einer Neuauflage des Vorjahresendspiels, das erneut von Lloyd gewonnen wurde. Kurz danach wurde er zu den professionellen Norwich Union Open eingeladen, bei denen er aber gegen Altmeister John Pulman sein Auftaktspiel verlor. Im selben Jahr nahm Thomas erneut an der Amateurweltmeisterschaft teil und überstand diesmal, wenn auch nicht ungeschlagen, die Gruppenphase. Mit Siegen über Alwyn Lloyd und Pascal Burke zog er ins Finale ein, musste sich dort aber Ray Edmonds geschlagen geben. Anfang 1975 zog er mit Siegen über Terry Parsons und Steve Newbury erneut ins walisische Finale ein, doch er verlor knapp mit 7:8 gegen Terry Griffiths. Kurz danach unterlag er Patsy Fagan im Achtelfinale der Pontins Spring Open.


title: Geoff Thomas (Snookerspieler)

text: An den Pontins Spring Open sowie an den Pontins Autumn Open nahm Thomas in den folgenden Jahren regelmäßig teil, selten aber mit Erfolg. Darüber hinaus verlor er 1976 im Viertelfinale der walisischen Meisterschaft gegen Doug Mountjoy, bevor er 1977 im Halbfinale Cliff Wilson unterlag. 1979 erreichte er zum letzten Mal das Finale der walisischen Meisterschaft und verlor in diesem gegen Cliff Wilson. Zwar zog er 1980 nochmal ins Halbfinale ein, doch Steve Newbury hinderte ihn an einer weiteren Finalteilnahme. Nachdem er bei den Pontins Camber Sands Open gegen Doug Mountjoy sein Auftaktspiel verloren hatte, erreichte er bei den Pontins Spring Open 1983 immerhin ein Viertelfinale, in welchem er von Terry Griffiths besiegt wurde. Mitte der 1980er-Jahre versuchte er sein Glück bei manch einer Ausgabe der WPBSA Pro Ticket Series, allerdings ohne großen Erfolg. Etwas erfolgreicher war das Jahr 1986, in dem Thomas das Viertelfinale der walisischen Meisterschaft und das Halbfinale der Pontins Spring Open erreichte. Seine letzten beiden bekannten Teilnahmen an der Meisterschaft ereigneten sich in den Jahren 1988 und 1990.


title: Wu Sha

text: Wu Sha (; * 21. Oktober 1987) ist eine ehemalige chinesische Leichtathletin, die sich auf den Stabhochsprung spezialisiert hat.


title: Wu Sha

text: Erste internationale Erfahrungen sammelte Wu Sha im Jahr 2002, als sie bei den Juniorenasienmeisterschaften in Bangkok mit einer Höhe von 3,90 m die Goldmedaille gewann. Im Jahr darauf siegte sie dann bei den Asienmeisterschaften in Manila mit 4,20 m und 2007 nahm sie an den Hallenasienspielen in Macau teil, brachte dort aber keinen gültigen Versuch zustande. 2009 gewann sie bei den Asienmeisterschaften in Guangzhou mit 4,15 m die Silbermedaille hinter ihrer Landsfrau Li Caixia und 2011 siegte sie dann erneut bei den Asienmeisterschaften in Kōbe mit einer Höhe von 4,35 m und qualifizierte sich auch für die Weltmeisterschaften in Daegu, bei denen sie aber kurzfristig nicht an den Start ging. 2013 bestritt sie in Shenyang ihren letzten Wettkampf und beendete daraufhin ihre Karriere als Leichtathletin im Alter von 24 Jahren.


title: Wu Sha

text: 2007 wurde Wu chinesische Meisterin im Stabhochsprung. Sie ist seit 2016 mit dem ehemaligen Hürdensprinter Liu Xiang verheiratet.


title: Bartolomeo della Scala

text: Bartolomeo della Scala ist der Name folgender Personen: * Bartolomeo I. della Scala († 1304), Herr von Verona


title: Patrick Gasselich

text: Patrick Gasselich (* 17. Dezember 1989 in Wien) ist ein österreichischer Politiker (ÖVP). Nach der Landtags- und Gemeinderatswahl 2020 wurde er mit 24. November 2020 Mitglied des Wiener Landtags und Gemeinderats, dem er bis zum 16. Dezember 2021 angehörte.


title: Patrick Gasselich

text: Patrick Gasselich wuchs in Wien-Liesing auf und besuchte das Gymnasium St. Ursula. Nach Abschluss der Matura 2008 studierte er Rechtswissenschaften an der Universität Wien und schloss sein Studium 2015 mit dem akademischen Grad Mag. iur. ab. Von 2016 bis 2017 arbeitete er als Referent bei der Wirtschaftskammer Österreich. Nach der Nationalratswahl 2017 war Gasselich im Rathausklub der Neuen Volkspartei Wien als Referent für Gesundheit und Soziales tätig. Zu seinem Themenschwerpunkt gehörte auch die Untersuchungskommission zum Krankenhaus Nord. Mit dem Einzug in den Wiener Landtag und Gemeinderat im November 2020 endeten Gasselichs Tätigkeiten im Rathausklub der Neuen Volkspartei Wien.


title: Patrick Gasselich

text: Gasselich ist seit 2017 für die ÖVP in Wien-Liesing tätig. Seit Jänner 2020 ist er designierter Bezirksparteiobmann der ÖVP Liesing. 2020 trat er auf Listenplatz 1 für die Liesinger Bezirksvertretung und auf Listenplatz 2 im Wahlkreis Liesing für den Wiener Landtag- und Gemeinderat an. Von November 2020 bis Dezember 2021 war er Landtags- und Gemeinderatsabgeordneter in Wien.


title: Patrick Gasselich

text: In seiner ersten Legislaturperiode verhandelte Gasselich zur Reform der Wiener Untersuchungs-Kommission in seiner Rolle als Verfassungssprecher der ÖVP Wien. Daneben war er im Petitionsausschuss und Stadtrechnungshofausschuss Mitglied und im Ausschuss für Soziales, Gesundheit und Sport Ersatzmitglied. Seine Themenschwerpunkte sind Gesundheit und Soziales sowie Demokratie und Verfassung, wo er sich unter anderem für die verfassungskonforme Umsetzung der Mindestsicherung in Wien einsetzt. Gasselich beschäftigt sich außerdem verstärkt mit der Wiener Einwanderungsbehörde und kritisierte intransparente Vorgänge und lange Verfahrensdauern in der MA 35.


title: Patrick Gasselich

text: Nach dem Rücktritt von Gernot Blümel als Landesparteiobmann der ÖVP Wien im Dezember 2021 wechselte Bernadette Arnoldner vom Stadtsenat anstelle von Patrick Gasselich in den Gemeinderat.


title: Patrick Gasselich

text: Im selben Monat wurde Gasselich der Bezirksparteiobmann der ÖVP Liesing. Er soll Bezirksvorsteher-Stellvertreter in dem Bezirk werden.


title: Gianni Togni

text: Gianni Togni (* 24. Juli 1956 in Rom) ist ein italienischer Musiker. Er wurde 1980 durch den Nummer-eins-Hit "Luna" bekannt.


title: Gianni Togni

text: Togni brachte sich selbst Gitarre und Klavier bei und sammelte nach dem Zusammentreffen mit dem Liedtexter Guido Morra ab 1974 erste Erfahrungen als Musiker mit Auftritten im legendären "Folkstudio" in seiner Heimatstadt. Gemeinsam mit Jazz-Musikern nahm er 1975 sein Debütalbum "In una simile circostanza" auf. Danach wurde er für mehrere Jahre fester Livemusiker der Band Pooh. Produziert von Red Canzian, begann Togni 1977 die Aufnahmen zu seinem zweiten Album, das jedoch wegen der Schließung des Plattenlabels nie zustande kam. Erst 1979, nach diversen Tourneen mit Pooh, erhielt er einen neuen Plattenvertrag bei "CGD". Dort veröffentlichte er 1980 das Album "…e in quel momento, entrando in un teatro vuoto, un pomeriggio vestito di bianco, mi tolgo la giacca, accendo le luci e sul palco m’invento…" und konnte mit der Single "Luna" die Spitze der italienischen Charts erreichen.


title: Gianni Togni

text: Nach diesem Erfolg wurde Gianni Togni ein gefeierter Popstar und unternahm auch Tourneen ins Ausland. Weitere erfolgreiche Singles aus dieser Phase waren "Semplice" (1981), "Vivi" (1982), "Per noi innamorati" (1983) und "Giulia" (1984). 1988 wendete er sich mit dem Album "Bersaglio mobile" vom Mainstream ab und beendete den Vertrag mit CGD. In den folgenden Jahren entdeckte er sein Interesse für das Musical und betätigte sich als Produzent für aufstrebende Sänger. 1996 kehrte er, nach einigen unabhängigen Veröffentlichungen, zu CGD zurück und meldete sich dort mit dem Best-of "Cari amori miei" zurück. Für Massimo Ranieri produzierte Togni 1997 das Album "Canzoni in corso", außerdem schrieb er die Musik zum Musical "Hollywood, ritratto di un divo" (mit Ranieri in der Hauptrolle). Selbst veröffentlichte er in jenem Jahr das Album "Ho bisogno di parlare", auf dem er erstmals auch die Texte verfasste.


title: Gianni Togni

text: In den 2000er-Jahren schrieb Togni weitere Musicals, darunter "G & G" über Greta Garbo für das "Stadsteatern" Stockholm (2002), und veröffentlichte vereinzelt noch eigene Musik beim 2002 selbst gegründeten Label "Acquarello". 2003 veröffentlichten DJ Lhasa und Gabry Ponte eine erfolgreiche Coverversion von "Giulia"; 2004 erschien auch ein Remix von "Luna" durch den italienischen DJ Sander.


title: Gianni Togni

text: Weitere Alben


title: Newcastle Challenger 1991

text: Die Newcastle Challenger 1991 war ein Tennisturnier, das vom 15. bis 21. Juli 1991 in Newcastle stattfand. Es war Teil der ATP Challenger Series 1991 und wurde im Freien auf Rasen ausgetragen.


title: Newcastle Challenger 1991

text: Das Teilnehmerfeld der Einzelkonkurrenz bestand aus 32 Spielern, jenes der Doppelkonkurrenz aus 16 Paaren.


title: Christian Walther (Amtmann)

text: Christian Walther (getauft 26. Mai 1680 in Tanne (Harz); † 20. März 1728 in Blankenburg (Harz)) war ein preußischer Amtmann in Benneckenstein, ab 1711 Oberfaktor und Hüttenpächter in Tanne, ferner Erb- und Gerichtsherr von Langeln, Sorge (Harz) und Voigtsfelde sowie Faktor zu Sorge. Bekanntheit erlangte er durch den Prozess der vier Oberfaktoren gegen Herzog Ludwig Rudolph ab 1725.


title: Christian Walther (Amtmann)

text: Er war der Sohn von Gabriel Bernhard Walther (1652–1728), der Hüttenpächter in Tanne gewesen war, und der Barbara Sophie geb. von Windheim (geb. 1658).


title: Christian Walther (Amtmann)

text: Christian Walther geriet in einen Prozess wegen des Vorwurfs, er habe dem Verpächter der Eisenhütte, dem Herzog Ludwig Rudolph, Einnahmen aus der Pacht vorenthalten. Er wurde 1725 verhaftet und im Herbst 1726 zum Tode verurteilt. Er starb in Haft, ehe das Urteil zur Vollstreckung gelangte.


title: Christian Walther (Amtmann)

text: Walther heiratete 1705 in Sorge eine Schwester des Bernhard Friedrich von Wackerhagen, die reiche Anna Eleonora Wackerhagen (1688–1751), die später das Rittergut Agnesdorf von ihrer verwitweten Mutter erhielt. Aus der Ehe gingen folgende Kinder hervor:


title: Manfred-Andreas Lipp

text: Manfred-Andreas Lipp (* 1953 in Heidenheim an der Brenz) ist ein Musikschulleiter, Dirigent, Musiker, Musikpädagoge, Bandleader und Autor in Wertingen/Bayern. Nach Besuch des musischen Albertus-Gymnasiums in Lauingen und einer Ausbildung als Schriftsetzer leitete Lipp bis 1984 ein Druckereiunternehmen. Parallel betätigte er sich als Musiker, Dirigent und Instrumentallehrer. Die Prüfung zum staatlich anerkannten Dirigenten und Musiklehrer (Bundesakademie Trossingen bei Dr. Hans-Walter Berg) absolvierte er 1983 mit sehr gutem Erfolg. 1984 übernahm Lipp die Leitung der Musikschule Wertingen und übte die Position bis zu seiner Pensionierung 2018 aus. 1992 hat er den berufsbegleitenden Lehrgang "Führung und Leitung einer Musikschule" absolviert. Lipp hat sich zeitlebens als Musiker, Dirigent, Bandleader, Musikpädagoge und Musikschulleiter im Rahmen zahlreicher Seminare und Meisterkurse weitergebildet. Im Jahr 2019 erschien, anlässlich der Pensionierung durch die Stadt Wertingen, die Autobiografie "Leben mit Musik" die u. a. die Entwicklung der Stadtkapelle Wertingen ausführlich schildert. Lipp schreibt als freier Mitarbeiter/Journalist zahlreicher Medien, Zeitungen, Zeitschriften und Magazine Beiträge über Musik, bespricht dort Konzerte und rezensiert Musikveranstaltungen.


title: Manfred-Andreas Lipp

text: Er ist seit 1974 verheiratet und hat mit seiner Frau drei Kinder.


title: Manfred-Andreas Lipp

text: Als Dirigent leitete Lipp u. a. die Orchester der Stadtkapelle Wertingen (Vororchester, Jugendorchester, Bläserphilharmonie). Er produzierte ca. 260 Aufnahmen für den BR (Bayerischer Rundfunk), gewann über einen Zeitraum von 20 Jahren Orchester-Wettbewerbe des Bayerischen Musikrates, Spitzenplätze beim Deutschen Musikrat, Preise internationaler Musikwettbewerbe und ungezählte Auszeichnungen bei Konzert-Wertungsspielen. Über Jahre war er beim Dirigentenorchester der Bundesakademie für musikalische Jugendbildung Trossingen/Prof. Dr. Hans Walter Berg engagiert und leitete das Projektorchester bei Konzerten in Baden-Württemberg. Lipp leitete zusätzlich Auswahl-Orchester im ASM (Allgäu-Schwäbischer Musikbund), Musikvereine in Gersthofen, Unterthürheim und Burghagel, war überregional als Dozent verpflichtet worden und als Wertungsrichter/Juror eingesetzt. Seine Arbeit als Dirigent nutzte er auch für Völkerverständigung (z. B. Fere-en-Tardenoise/Städtepartnerschaft in Frankreich) und Kulturaustausch (Blue Lake Fine Arts Camp (Michigan/USA)), wo er auch als Gastdirigent (2011) wirkte.


title: Manfred-Andreas Lipp

text: Lipp war nach der Gründung der Musikschule Wertingen (1981)von 1984 bis 2018 deren Leiter. Unter seiner Führung entwickelte sich die Musikschule mit 650 Schülern zu einer der wichtigsten kulturellen Einrichtungen der Stadt. Auch bayernweit genießt sie als Kaderschmiede Wertschätzung.


title: Manfred-Andreas Lipp

text: Als Musiklehrer (Klarinette/Saxofon/Musiklehre) hatte er Erfolge mit Musikschülern bei den Wettbewerben der Musikschule Wertingen, des Bayerischen Blasmusikverbandes und bei Jugend musiziert auf Regional-, Landes- und Bundesebene. Zahlreiche Schüler haben Musikberufe ergriffen.


title: Manfred-Andreas Lipp

text: Lipp ist Gründungsmitglied des Saxofonquartetts "Die Saxophoniker", das seit 1983 international mit Bearbeitungen und Originalwerken auftrat (R. Rudisch, B. Bühler, P. Molkenthin, M.-A. Lipp). Mit der CD "Die Saxophoniker" hat sich das Ensemble in Zusammenarbeit mit renommierten Komponisten Verdienste um neue, originale Literatur erworben. Alle Werke waren Uraufführungen und "First Recordings" (Paul Kühmstedt/Sechs Arabesken, Walter Kiesbauer/Cuatro Danzas, Stefan Adam/Eskapaden, Rolf Rudin/Intermezzi, Karl-Heinz Köper/For Four).


title: Manfred-Andreas Lipp

text: Aktuell spielt Lipp mit verschiedenen kammermusikalischen Besetzungen: Klavierduo, Jazzensemble: "Papa Lipp Combo", Volksmusik: "Vierklang", Saxofonquartet "Die Saxophoniker" (Neubesetzung) und das "Mozart-Trio".


title: Manfred-Andreas Lipp

text: Lipp war Initiator für die Gründung von Jazzorchestern und Bandleader in den weiterführenden Wertinger Schulen, der Stadtkapelle Wertingen und beim Allgäu-Schwäbischen Musikbund (ASM). Über Jahrzehnte entwickelte er Bigbands von einfachsten Anfängen bis zum semiprofessionellen Niveau und war dabei mit Tonträgerproduktionen, Konzertprojekten, Konzertreisen und bei Wettbewerben erfolgreich.


title: Manfred-Andreas Lipp

text: August 2014: Ernennung zum Ehrendirigenten der Stadtkapelle Wertingen


title: Manfred-Andreas Lipp

text: Juni 2020: Lipp erhält den Verdienstorden der Bundesrepublik Deutschland durch Bundespräsident Frank-Walter Steinmeier.


title: Manfred-Andreas Lipp

text: September 2021: Bürgerbrief mit goldener Bürgermedaille der Stadt Wertingen. Ehrenmitgliedschaft der Musikschule Wertingen.


title: Elfenbeintrompete

text: Elfenbeintrompete, auch "Elfenbeinhorn", ist eine Naturtrompete, die aus dem Stoßzahn eines Elefanten hergestellt wird. Blasinstrumente aus dem Elfenbein von Mammuts oder Knochen sind seit dem Jungpaläolithikum nachgewiesen. In Afrika waren als Signalinstrumente bei der Jagd verwendete Elfenbeintrompeten wahrscheinlich seit langer Zeit verbreitet. Beschrieben wurden Elfenbeintrompeten durch Ibn Battūta im 14. Jahrhundert und seit dem 16. Jahrhundert durch europäische Reisende als Ritualinstrumente bei höfischen Zeremonien und als Insignien der Herrscher. Sie waren von der Westspitze Afrikas über Zentralafrika (Kongobecken) bis Ostafrika verbreitet. Derselben zeremoniellen Funktion dienten auch die zur afrikanisch-arabischen Swahili-Gesellschaft gehörenden großen "siwa" an der ostafrikanischen Küste. Die Tradition der quer geblasenen Elfenbeintrompeten wird noch in wenigen Regionen Afrikas gepflegt, vor allem bei den Aschanti in Westafrika, die bei besonderen Feierlichkeiten Ritualensembles (am bedeutendsten das "ntahera") mit sieben Elfenbeintrompeten einsetzen.


title: Elfenbeintrompete

text: Aus der Antike sind keine verlässlichen Angaben zu Elfenbeintrompeten überliefert. Im europäischen Mittelalter waren längs geblasene, reich verzierte Olifanten ein Standessymbol der Ritter. Sie wurden aus dem Byzantinischen Reich eingeführt und vor allem vom 10. bis zum Anfang des 13. Jahrhunderts von muslimischen Handwerkern überwiegend in Süditalien angefertigt.


title: Elfenbeintrompete

text: Eine stilistisch eigene Gruppe bilden die afro-portugiesischen Elfenbeintrompeten, die Ende des 15. und Anfang des 16. Jahrhunderts im Auftrag europäischer Händler in Sierra Leone („sapi-portugiesisch“) und im Königreich Benin („bini-portugiesisch“) hergestellt wurden. Nach der Tonerzeugung gehören Elfenbeintrompeten zu den Polsterpfeifen, bei denen durch die vibrierenden Lippen des Bläsers die Luft in einer Röhre in Schwingung versetzt wird, instrumentenkundlich sind sie damit Blechblasinstrumente. Die allgemeine Unterscheidung in Hörner oder Trompeten ist weitgehend willkürlich und bezieht sich auf die Form der Röhre. Sind die aus Naturprodukten wie Knochen oder Tierhorn bestehenden Röhren kurz, konisch und gebogen, werden sie wie die in Nachahmung dieser Formen aus Metall gefertigten Blasinstrumente eher „Horn“ genannt, im Unterschied zu den eher als „Trompete“ bezeichneten langen, geraden und zylindrischen Röhren aus Pflanzenstängeln, Rinden und entsprechenden Metallröhren. Eine schlüssige Klassifikation ergibt sich hieraus nicht.


title: Elfenbeintrompete

text: Die ältesten ausgegrabenen Blasinstrumente sind Flöten aus Vogelknochen und Säugetierknochen aus dem Jungpaläolithikum (ab etwa 40.000 BP), deren durchdachte Position der Fingerlöcher auf eine noch ältere Tradition von Blasinstrumenten hinweist. Andere vielleicht ebenfalls alte Blasinstrumente aus Tierhörnern, Elfenbein, Rinden oder Schneckenhörnern haben überwiegend keine Fingerlöcher und produzieren im Wesentlichen nur einen Ton. Ihr Anblasloch befindet sich am hinteren spitzen Ende oder in geringer Entfernung von diesem an der Seite. Während prähistorische, als Flöte interpretierte Röhrenknochen häufig vorkommen, weil sie ohne größere Bearbeitung zur Produktion von mehreren Tönen verwendbar sind, stellen Flötenfunde aus Mammutelfenbein eine Besonderheit dar. In der in Baden-Württemberg gelegenen Höhle Geißenklösterle wurden über 30.000 Jahre alte Bruchstücke aus Elfenbein gefunden, die mutmaßlich zu einer Flöte gehörten. In einem komplizierten Bearbeitungsverfahren mussten aus massivem Elfenbein zwei Halbschalen hergestellt und miteinander zu einer Röhre verbunden worden sein. Ob das Blasen von Hörnern (Tierhörnern) wesentlich früher als in der Bronzezeit begann, lässt sich nicht sagen, denn steinzeitliche Darstellungen hiervon sind nicht bekannt.


title: Elfenbeintrompete

text: Während Flöten – abgesehen von Eintonflöten – durch einfach anzubringende Fingerlöcher in früher Zeit zu melodiefähigen Musikinstrumenten wurden, blieben Trompeten mehrheitlich auf die Verwendung als Signalinstrumente bei der Jagd (Jagdtrompeten) und bei anderen gemeinschaftlichen Unternehmungen wie Raubzügen, Schlachten in Kriegen (Militärtrompeten) sowie bei herrschaftlichen und religiösen Zeremonien beschränkt. Flöten und Trompeten sind seit alters in magisch-religiöse Vorstellungen eingebunden und beide stehen in enger Beziehung zur menschlichen Stimme, aber nur bei der Flöte hat sich mancherorts – etwa bei der Hirtenflöte "kaval" – eine Art magische „Flötensprache“ herausgebildet. Ähnlich sollen in gewissen afrikanischen Kulturen Elfenbeintrompeten bei Begräbnisfeiern die Kommunikation mit den Ahnen erleichtern.


title: Elfenbeintrompete

text: Eine weitere Gemeinsamkeit von Flöten und Trompeten ist, dass sie als einfachste Klangwerkzeuge zur Kultur der Hirten gehörten. Bis in die Gegenwart sind vor allem im mittleren und nördlichen Europa in manchen Regionen bei Hirten noch Holztrompeten als Signalinstrumente bekannt (zur Verbreitung siehe "Bazuna"). Eine der wenigen aus prähistorischer Zeit erhaltenen Trompeten aus Naturmaterialien ist beispielsweise ein 85 Zentimeter langes Rinderhorn mit Verlängerungen aus Bronze an beiden Seiten aus der frühen Eisenzeit in Schweden.


title: Elfenbeintrompete

text: In Afrika gehören in vielen Regionen Tierhörner zur Gesellschaft der Rinderhirten, außerdem gelten sie als Zeichen von Männlichkeit und als Verkünder des Todes. Die aus einer langen zylindrischen Holzröhre bestehende "aporo" bei den eine ostnilotische Sprache sprechenden Labwor in Nordostuganda wurde von Frauen bei Tänzen geblasen, wenn ihre Männer erfolgreich von der Jagd heimgekehrt waren, und bei Regenmacherzeremonien. In Kenia wurde das seitlich angeblasene Büffel- oder Rinderhorn "mbiu" bei offiziellen Anlässen eingesetzt. Es war die einfachere Form des riesigen, kunstvoll verzierten Elfenbein- oder Bronzehorns "siwa", das in der Swahili-Gesellschaft zu den Insignien des Herrschers gehörte. Im südlichen Afrika werden aus unterschiedlich geformten Antilopenhörnern hergestellte Trompeten bei zeremoniellen Anlässen verwendet. Diese Hörner heißen bei den Venda in Südafrika "phalaphala" und bei den Batswana "lepapata". Der Ersatz für Elfenbein und Antilopenhörner bei armen Leuten sind allgemein Rinderhörner. Afrikanische Hörner jeder Tierart und Elefantenstoßzähne werden generell seitlich angeblasen, damit das spitze Ende weder abgesägt noch mühevoll in Längsrichtung durchbohrt werden muss. Besonders bei kunstvoll verziertem Elfenbein überwiegen ästhetische Gründe, weshalb der Stoßzahn nicht abgeschnitten wird.


title: Elfenbeintrompete

text: Metalltrompeten haben ihre magischen und zeremoniellen Funktionen beibehalten. Viele sind ihrer Form nach vermutlich Nachahmungen früherer Trompeten aus Tierhörnern oder Pflanzenmaterial. So übernahmen die frühe europäische Lure und die in ganz Indien bis Nepal vorkommende "shringa" ihre halbkreis- oder S-förmige Gestalt offenbar von verschwundenen Tierhörnern. Ein Tierhorn-Relikt in Nepal ist das bei religiösen Ritualen verwendete Büffelhorn "neku".


title: Elfenbeintrompete

text: Gerade lange Metalltrompeten, die es einer Reliefabbildung zufolge bereits um die Mitte des 3. Jahrtausends v. Chr. in Mesopotamien gab, waren und sind in ihrer muslimisch geprägten Verbreitungsregion von Nordafrika ("nafīr" und "kakaki") bis Zentralasien "karna", regionales Beispiel "bhankora" in Nordindien) in zeremoniellem oder militärischem Gebrauch. Schon die mesopotamischen und die altägyptischen Metalltrompeten aus dem Grab des Tutanchamun dienten mit den zwei Tönen, die sie hervorbrachten, als Signalinstrumente. In Afrika gehören Metalltrompeten zu den Insignien muslimischer Regenten, dagegen Tierhörner, Elfenbeintrompeten, Holztrompeten und Kalebassentrompeten ("waza") zu den Herrschern alter afrikanischer Reiche.


title: Elfenbeintrompete

text: Die erste wissenschaftliche Arbeit über Hörner als Blasinstrumente veröffentlichte Franz Bock 1860. Der Schwerpunkt seines Aufsatzes liegt bei der religiösen und profanen Verwendung der mittelalterlichen Elfenbeinhörner.


title: Elfenbeintrompete

text: Eine aus der III. Dynastie von Ur (ab etwa 2100 v. Chr.) in Mesopotamien stammende Tontafel zeigt einen von seinem Mahut gerittenen Elefanten. Dies ist eine der frühesten Darstellungen eines gezähmten Elefanten, der in Altsyrien und Mesopotamien erst ab Anfang des 2. Jahrtausends v. Chr. häufiger auftaucht. Im Palast von Yarim-Lim wurden fünf Elefantenstoßzähne aus dem 18. Jahrhundert v. Chr. ausgegraben. Hörner als Blasinstrumente sind aus Mesopotamien wenig und Elfenbeintrompeten nicht bekannt.


title: Elfenbeintrompete

text: Aus der Regierungszeit des ägyptischen Pharaos Thutmosis III. (reg. 1479–1425 v. Chr.) ist der Bericht über eine Elefantenjagd überliefert, die um 1464 vermutlich am mittleren Euphrat stattfand. Dabei wurden 120 Asiatische Elefanten wegen ihres Elfenbeins getötet. Ein – der Form seiner Stoßzähne nach zu urteilen – Asiatischer Elefant ist zusammen mit einem Mann, der zwei Stoßzähne trägt, auf einem schlecht erhaltenen Wandbild in der Grabkapelle (TT100) des ägyptischen Wesirs Rechmire zur Zeit von Thutmosis III. abgebildet. Anders als der nur gelegentliche Gebrauch in Mesopotamien wurde Elfenbein im Alten Ägypten seit der prädynastischen Zeit in Rohform oder kunstvoll bearbeitet in größeren Mengen als Luxusgegenstand gehandelt. Aus der Zeit von Pharao Merenre (der 6. Dynastie, reg. 2250–2245 v. Chr.) berichtet eine Inschrift am Grab des Beamten Harchuf, der eine Expedition nach Nubien im heutigen Sudan anführte, man habe 300 Esel beladen mit Weihrauch, Ebenholz, Leopardenfellen, Öl und Elfenbein mitgebracht. Der Name Elephantine (altägyptisch "Yebu", „Elephant“) für eine Insel im Nil auf der Route zwischen Ägypten und Nubien verweist auf die Bedeutung des altägyptischen Elfenbeinhandels.


title: Elfenbeintrompete

text: In der Levante ist der in der jüdischen Liturgie verwendete Schofar ein Widderhorn, das häufig in der Bibel erwähnt wird und auf Abbildungen ab dem 2. Jahrtausend v. Chr., im Zusammenhang mit den Kulten der Israeliten jedoch erst ab der römischen Zeit (1. Jahrhundert v. Chr.) vorkommt. Der gewundene Schofar war das geeignete Blasinstrument für religiöse Kulte, bei denen Rinderhörner nicht verwendet werden durften. Auf einem späthethitischen Relief (9. Jahrhundert v. Chr.) aus Karkemiš ist eine Musikgruppe abgebildet, von denen ein Mitglied ein gebogenes Tierhorn spielt und drei mit den Händen eine große Trommel schlagen. Ansonsten sind von den Hethitern in Anatolien als Blasinstrumente nur nicht eindeutig zu klassifizierende Rohrblattinstrumente oder Flöten bekannt.


title: Elfenbeintrompete

text: Neben den – bereits ab dem 4. Jahrtausend v. Chr. nachweisbaren – Objekten aus Flusspferd-Elfenbein ist in der Levante in der Spätbronzezeit (um 1600–1200 v. Chr.) eine deutlich zunehmende Produktion von Figuren und Gebrauchsgegenständen aus Elefantenelfenbein zu beobachten. Die Kunsthandwerker arbeiteten im syrischen Qatna und vermutlich auch in den anderen größeren städtischen Zentren. Der früheste Beleg für eine Elfenbeintrompete in der Levante ist eine weibliche Figur aus Syrien, die in das 14. Jahrhundert v. Chr. datiert wird.


title: Elfenbeintrompete

text: In der achämenidischen Residenzstadt Persepolis führen zwei breite Treppen zur Terrasse des Apadana (Palastes). Die Wände der Treppenaufgänge, die den Sockel der Terrasse bilden, wurden in den Jahren 499 bis 495 v. Chr. unter Dareios I. mit zwei je 70 Meter langen und 3 Meter hohen Reliefs gestaltet. Darauf bewegen sich von beiden Seiten jeweils über 100 Personen auf die Mitte zu. Sie stellen die Delegationen der zum Achämenidenreich gehörenden 23 Völker dar, die zu einer Versammlung angereist sind. Das Schlusslicht an der Ostseite bildet die Delegation der Nubier, die an einem Mann zu identifizieren sind, der einen Elefantenstoßzahn auf der Schulter trägt. Außerdem führt er noch eine Giraffe hinter sich her.


title: Elfenbeintrompete

text: Im antiken Griechenland begann die Tradition der Elfenbeinverarbeitung in der frühminoischen Zeit (ab 2600 v. Chr.) auf Kreta mit der Anfertigung kleiner Siegel. Wenige kleine Elfenbeinfiguren von Jungen aus der mittelminoischen Zeit (2000–1600 v. Chr.) vom Fundort Palaikastro zeigen stilistisch einen ägyptischen Einfluss und von dort kam offenbar auch das Elfenbein. Ab 1600 v. Chr. entstanden etwas größere Figuren auf Kreta und auch die ersten Elfenbeinfiguren auf dem griechischen Festland. Aus dieser Zeit stammt eine in einer Grabkammer von Mykene gefundene Elfenbeintrompete. Das ungewöhnliche, zur mykenischen Kultur gehörende Objekt wurde aus der Spitze eines Stoßzahns hergestellt und mit einem Flachrelief verziert, das wilde Ziegen um einen „heiligen Baum“ zeigt. Das syrische Motiv verweist auf die Herkunft der mykenischen Elfenbeinverarbeitung aus Anatolien. Darüber ist ein großer Vogel dargestellt, der dem heiligen Vogel der altägyptischen Stadt Buto entspricht: ein Geier, der einen Ring in jeder Klaue hält. Diese Kombination von syrischen und ägyptischen Motiven kam wohl über die Levante nach Griechenland. In größerem Umfang wurden Elfenbeinschnitzereien in Griechenland erst ab dem 13. Jahrhundert v. Chr. hergestellt. Herodot (um 490/480 – um 430/420 v. Chr.) war der erste Grieche, der über die Herkunft des Elfenbeins aus Afrika berichtete. Auf seiner Reise nach Ägypten besuchte er die Insel Elephantine. Jedes Jahr seien 20 Elefantenstoßzähne von Äthiopien als Tribut zum König des Achämenidenreichs geschickt worden. Auch andere antike Quellen erwähnen Afrika als Lieferant des Elfenbeins.


title: Elfenbeintrompete

text: Die älteste griechische Trompete, die hauptsächlich als militärisches Signalinstrument verwendet wurde, ist die ab dem 8. Jahrhundert v. Chr. nachweisbare "salpinx". Die "salpinx" besaß ein gerades zylindrisches Bronzerohr und einen glockenförmigen Schallbecher. Für die antiken Griechen galt die "salpinx" als Erfindung der Etrusker, trotz der Parallelen mit ägyptischen Trompeten. Tatsächlich entwickelten die Etrusker aus der griechischen "salpinx" die gerade "tuba", das gebogene "cornu" und den am unteren Ende hakenförmig gekrümmten "lituus". Außer diesen Metalltrompeten blieb auch eine Elfenbeintrompete aus der Mitte des 7. Jahrhunderts v. Chr. erhalten, die aus dem Tomba Bernardini in Praeneste stammt. Die Elfenbeinarbeiten des Tomba Bernardini zeigen einen rein phönizischen Stil. Bildzeugnissen zufolge wurde die leicht gebogene archaische Trompete aus Elfenbein oder Bronze Anfang des 4. Jahrhunderts v. Chr. durch das große kreisrunde "cornu" mit einer drei Meter langen, durch einen Querstab gehaltenen Röhre ersetzt.


title: Elfenbeintrompete

text: In frühchristlicher Zeit gerieten in Europa die handwerklichen Fähigkeiten in Vergessenheit, um lange konische Metallröhren wie beim römischen "cornu" herzustellen. Stattdessen griff man bei Signalinstrumenten wieder auf Tierhörner oder auf kurze konische Metalltrompeten zurück. Nach einer möglichen Einteilung gab es im frühen Mittelalter drei Typen von Hörnern: das "Stierhorn" aus den Hörnern wilder Büffel, das später aus Metall nachgebildet wurde; das große „Heerhorn“ (mittelhochdeutsch "herhorn") aus Metall und das kurze Signal- oder „Hifthorn“. Ihr ungefähres Aussehen und ihre Größe ist Psalter-Illustrationen zu entnehmen. Alle mittelalterlichen Hörnertypen dienten anfangs ausschließlich als Signalinstrumente, etwa für Schafhirten und Wachleute.


title: Elfenbeintrompete

text: Zur Vorgeschichte der europäischen Olifanten gehört die für die frühislamische Zeit nachweisbare Verarbeitung von Elfenbein in arabischen Ländern, das aus dem östlichen Afrika, besonders aus Äthiopien, bezogen wurde. Den Elfenbeinhandel beschreiben orientalische Quellen bis zum 13. Jahrhundert. Ferner berichtet Gregorius Bar-Hebraeus, Oberhaupt der Syrisch-Orthodoxen Kirche (1226–1286) über eine Nachricht des abbasidischen Kalifen al-Muʿtasim an den nubischen König (Zacharias I.) aus dem Jahr 836, er möge den ausstehenden jährlichen Tribut zahlen, anderenfalls würde der Kalif eine Armee nach Nubien entsenden. Zu den geforderten Leistungen gehörten 360 Sklaven, Elefantenstoßzähne und Leopardenfelle. Durch Handel und Tributzahlungen gelangte unbearbeitetes Elfenbein direkt ans Herrscherhaus nach Bagdad, was Avinoam Shalem (2004) zufolge die Existenz von Elfenbein verarbeitenden Werkstätten an den Zentren der muslimischen Reiche wie Córdoba und Madīnat az-zahrāʾ im 10. und 11. Jahrhundert wahrscheinlich macht.


title: Elfenbeintrompete

text: Im 10. Jahrhundert wurden aus dem Byzantinischen Reich Hörner aus Elfenbein eingeführt und ab dieser Zeit, vermehrt vom 11. Jahrhundert bis zum Beginn des 13. Jahrhunderts, von muslimischen Handwerkern wahrscheinlich vor allem in Süditalien und Sizilien hergestellt. Somit gab es neben den im Alltag gebrauchten einfachen Hörnern reich verzierte Exemplare, die den Rittern als Standessymbol dienten. Im frühen Mittelalter waren solche Hörner aus kostbarem Elfenbein selten und nur im Besitz von Landesherren. In mittelalterlichen Quellen wurden diese Hörner nicht nur als bloße "cornu eburnea" (lateinisch, „Elfenbeinhörner“), beschrieben, sondern als mit Gold oder Silber dekorierte oder umhüllte Kunstgegenstände. Mutmaßlich sorgten die Kreuzzüge im 12. und 13. Jahrhundert für ihre weitere Verbreitung. Elfenbeintrompeten wurden nun auch anstelle des Heerhorns im Krieg verwendet. Der mit großer Kraft lautstark blasende Spieler galt als Held oder, wie es in dem in den 1230er Jahren in mittelhochdeutscher Sprache verfassten Kudrunlied heißt (Zeile 1394):


title: Elfenbeintrompete

text: Musikalisch waren die Elfenbeintrompeten den sonstigen Hörnern keinesfalls überlegen, sie waren in erster Linie laut und alle Hörner produzierten lediglich einen Ton oder bestenfalls drei Naturtöne. Der auf die Herkunft des Materials verweisende Name "Olifant" (altfranzösisch, „Elefant“, altenglisch "olfend") wird bereits im Rolandslied (entstanden um 1100) erwähnt. Es gibt keinen Beleg, dass, wie im Rolandslied dargestellt, Karl der Große oder einer seiner Ritter im 8. Jahrhundert einen Olifanten besaß und diesen in der Schlacht blies.


title: Elfenbeintrompete

text: Die mittelalterlichen Olifanten sind durchschnittlich 50 bis 70 Zentimeter lang und ihr Öffnungsdurchmesser beträgt 5 bis 13 Zentimeter. Zwischen 80 und 100 Olifanten blieben weltweit erhalten. In den Museen zählen sie zu den prunkvollen Ausstellungsstücken. Typisch für die Dekoration ist eine Gliederung des Reliefs in ein breites mittleres Hauptfeld, das durch ein Band mit einer Einkerbung von einer kleineren Zone an der Einblasöffnung und am breiten unteren Ende getrennt ist. Die Einkerbung dient zur Aufnahme von Metallringen, an denen ein Umhängeband befestigt war, mit denen die Olifanten für die Jagd oder andere Anlässe über der Schulter getragen werden konnten. Typisch für die orientalische Tradition ist eine Verzierung mit Tierfiguren (wilde Säugetiere, Vögel und Fabeltiere) in Kreisen, die miteinander verbunden ein geschlossenes Netz bilden.


title: Elfenbeintrompete

text: Nach ihrer Herkunft sollten demnach mindestens zwei Gruppen von Olifanten aufgrund von Stilmerkmalen unterscheidbar sein: eine byzantinische und eine arabisch-muslimische („orientalische“). Eine entsprechende Einteilung unternahm als ersten Versuch zur Klassifizierung der mittelalterlichen Elfenbeinhörner der Kunsthistoriker Otto von Falke in zwei Artikeln 1929 und 1930. Die arabisch-muslimischen Olifanten zeigen Stilmerkmale der Kunst der ägyptischen Fatimiden, die vom 10. bis zum 12. Jahrhundert herrschten. Da in christlich-europäischen Quellen die muslimischen Eroberer Nordafrikas und des südlichen Mittelmeerraums Sarazenen genannt werden, sind diese Exemplare auch als „sarazenische Olifanten“ bekannt. Von Falke unterscheidet bei den mittelalterlichen Olifanten insgesamt vier Gruppen. 1) Olifanten mit rein fatimidischen Stilmerkmalen, die nur südlich des Mittelmeers entstanden sein könnten, 2) italienische Nachahmungen, die europäische Formvorstellungen bei den Tierfiguren erkennen lassen, 3) sonstige europäische Olifanten, die vielleicht in Frankreich oder Deutschland entstanden, und 4) eine Gruppe mit byzantinischer Herkunft. Damit erkennt von Falke anhand detaillierter Stilvergleiche unter den „orientalischen“ oder „sarazenischen“ Olifanten abgestufte Grade den Entfernung von einem originalen muslimischen Stil, das heißt von einem in Ägypten entstandenen „rein orientalischen“ Prototyp. In einem Aufsatz von 1959 kommt Ernst Kühnel zu anderen Schlussfolgerungen. Kühnel beschreibt abgesehen von der byzantinischen Gruppe eine „sarazenische“ Hauptgruppe von Olifanten. Diese seien weder in Kairo noch in Andalusien, sondern ausnahmslos auf europäischem Boden entstanden, wo die arabischen Kunsthandwerker mit byzantinischer und teilweise mit romanischer Kunst in Berührung kamen. Dies könnte in Sizilien gewesen sein, weil hier von der Mitte des 10. bis zum Ende des 12. Jahrhunderts das muslimische Emirat von Sizilien bestand und in der Kunst eine byzantinisch-arabische Stilmischung gepflegt wurde. Möglicherweise kämen auch die unteritalienischen Städte Amalfi und Salerno in Frage, an denen sich arabische Handwerker niedergelassen hatten. Diese lokalen Beschränkungen formulierte Kühnel ungeachtet der stilistischen Unterschiede, die er selbst herausgearbeitet hat.


title: Elfenbeintrompete

text: Als Gründe, weshalb Olifanten nur in Europa hergestellt worden sein können, gibt Kühnel an, dass kein einziges Exemplar im Orient gefunden wurde und auf keiner islamischen Miniatur oder Keramik die Darstellung eines Olifanten auftaucht. Selbst in den in der islamischen Kunst häufigen Jagdszenen kommt der als Jagdhorn verwendete Olifant Kühnel zufolge nicht vor, anders als die oft dargestellte Falkenjagd. Auch in der arabischen Literatur würden keine Hörner genannt. Dem hält Avinoam Shalem (2004) entgegen, dass etwa mit dem Wort "būq" (arabische Pluralformen "abwāq" und "būqāt") konische Signaltrompeten bezeichnet wurden. Hinweise auf das Material Elfenbein gibt es jedoch nicht. Kühnels Aussage, im islamischen Raum sei kein Oliphant gefunden worden, versucht Shalem mit dem Verweis auf eine Publikation von 1976 zu begegnen, in der erstmals ein in der ostafrikanischen Swahili-Kultur verwendetes Elefentenhorn "siwa" beschrieben wurde. Das vom Ende des 17. Jahrhunderts stammende Exemplar soll angeblich die Kopie eines älteren Horns sein. Mit einer Naschī-Schrift auf dem Horn, die an Schriften aus der mamlukischen Zeit erinnert, möchte Shalem eine Verbindung zu den orientalischen Olifanten andeuten. Die sonstige Gestaltung und rituelle Verwendung ist jedoch bei den quer geblasenen afrikanischen Elfenbeinhörnern deutlich anders.


title: Elfenbeintrompete

text: Zu den nicht gänzlich fehlenden, aber seltenen bildlichen Hinweisen auf außereuropäische Olifanten gehört eine koptische Darstellung vom Abstieg Christi in die Unterwelt, die als Relief auf einer Zedernholztafel erhalten ist. Die Tafel gehörte wohl zur Zwischentür an einer Kapelle in der koptischen Kirche "al-Muʿallaqa" (Hängende Kirche) in Al Fustat (Alt-Kairo) und wird in die mamlukische Zeit (um 1300) datiert. Erkennbar sind zwei Figuren hinter Christus, die lange Hörner an dünnen Riemen am Körper tragen. Dass es sich hierbei um Elefentenhörner handeln dürfte, lässt sich mit biblischen Erzählungen untermauern. Aus dieser Darstellung folgert Shalem, Elfenbeintrompeten sollten bei den Christen in der Levante im 13. und 14. Jahrhundert bekannt gewesen sein. Bei der Verarbeitung von Elfenbein in Ägypten, im Besonderen von Elfenbein-Inkrustationen, erkannte bereits Ernst Grube (1962) eine durchgängige Traditionslinie vom 3. bis zum 12. Jahrhundert, auch bei Holzschnitzereien fand er keine Bruchlinie zwischen vorislamischen und islamischen Werken.


title: Elfenbeintrompete

text: Shalem zählt zu den sarazenischen Olifanten nur solche mit spezifisch islamischen Motiven oder mit leichten Abwandlungen derselben. Die rund 30 Olifanten mit diesen Kriterien – also ein Drittel ihrer Gesamtzahl – teilt er abweichend von Kühnels Klassifizierung in drei Gruppen ein. Bei den Olifanten der dritten Gruppe mit lediglich drei Exemplaren fehlen als Besonderheit die beiden Querrillen für die Metallringe, an denen die Trageriemen befestigt werden konnten. Somit wurden diese Olifanten offenbar in den Händen oder eventuell an einem Kettchen, das mit Metallklammern befestigt war, getragen. Einer der drei Olifanten besitzt in der Reliefdekoration eine kufische Inschrift, weshalb diese Gruppe am ehesten in einem islamischen Land hergestellt worden sein könnte. In der ungelösten Streitfrage, ob es Werkstätten für die Herstellung von Olifanten gab und wo diese lagen, bekräftigt Shalem Kühnels Lokalisierung in Süditalien (Salerno, Amalfi) und hält es darüber hinaus für möglich, dass einige Olifanten in Kairo angefertigt wurden: entweder für das fatimidische Herrscherhaus oder für koptische Riten. Diskussionsstoff für die Zuordnung bot beispielsweise ein im Walters Art Museum in Baltimore aufbewahrter Olifant, dessen Herkunft von verschiedenen Autoren als fatimidisch-ägyptisch, italienisch oder byzantinisch eingeschätzt wurde. Mariam Rosser-Owen (2015) kritisiert Avinoam Shalems Theorie von in Kairo hergestellten Olifanten und hält sämtliche für europäisch.


title: Elfenbeintrompete

text: Aus dem subsaharanischen Afrika sind keine archäologischen Belege für die Existenz von Elfenbeintrompeten vor dem 16. Jahrhundert bekannt. Die Annahme, dass Elfenbeintrompeten in Afrika bereits längere Zeit vor den ersten Nachrichten der europäischen Seefahrer und Reisenden Anfang des 16. Jahrhunderts über afrikanische Musikinstrumente in Gebrauch waren, bestätigt der marokkanische Reisende Ibn Battūta (1304–1368/1377). Er berichtet von solchen Elfenbeinhörnern (arabisch "būq" für konische Hörner), die er bei der Durchquerung vom heutigen Mali in der Sudanregion sah. Das Zeremonialorchester des Sultans von Mali, Sulaiman Kaita, bestand demnach aus Trommeln und Elfenbeintrompeten.


title: Elfenbeintrompete

text: Der andalusische Gelehrte Muhammad asch-Schaqundī († 1231) nannte sie "abū qurūn" („Vater der Hörner“). Im Arabischen wurden Hörner (Büffelhörner oder Elfenbeinhörner) auch als "qarn" bezeichnet, speziell das konische Kriegshorn "būq" und die lange zylindrische Trompete "nafīr".


title: Elfenbeintrompete

text: Jedenfalls waren die arabischen langen Metalltrompeten im 14. Jahrhundert noch nicht bis südlich der Sahara vorgedrungen, weil Ibn Battūta sie ansonsten ausdrücklich benannt hätte, schließt K. A. Gourlay (1982). Der französische Musikethnologe André Schaeffner erwähnt in einem Aufsatz von 1950 Ibn Battūtas Schilderung aus dem 14. Jahrhundert und geht im nächsten Satz geschichtlich noch wesentlich weiter zurück, indem er darauf hinweist, dass auf ägyptischen Wandmalereien aus dem 2. Jahrtausend v. Chr. die einzigen Männer mit schwarzafrikanischem Aussehen entweder Musiker sind oder Elefantenstoßzähne tragen. Seit jeher seien Schwarzafrikaner im Ruf gestanden, sich der Musik zu widmen oder mit Elfenbein zu handeln, so fasst Schaeffner zusammen.


title: Elfenbeintrompete

text: Einige europäische Reiseberichte überliefern wertvolle Informationen zur Verwendung und in seltenen Fällen auch zur Herstellung von Elfenbeintrompeten; sie sind jedoch wissenschaftlich nicht objektiv und entweder von unverblümt ausgedrückter heftiger Abneigung gegenüber afrikanischer Musik, von Neugier gegenüber derlei Kuriositäten oder manchmal auch von ernsthaftem Interesse geprägt.


title: Elfenbeintrompete

text: Heinrich der Seefahrer (1394–1460), der Begründer der europäischen Entdeckungsfahrten, ließ Anfang des 15. Jahrhunderts Schiffe entlang der nordwestafrikanischen Küste bis zur Höhe des heutigen Sierra Leone vordringen. Der in seinem Auftrag segelnde venezianische Kaufmann  Alvise Cadamosto überlieferte den Europäern im Schiffstagebuch seiner Reise von 1455, bei der er das Cap Vert umrundete, die ersten Kenntnisse über afrikanische Musikinstrumente. Auf Deutsch sind die Aufzeichnungen 1508 in der von Jobst Ruchamer herausgegebenen Sammlung "Newe vnbekanthe landte Und ein newe weldte in kurtz verganger zeythe erfunden" erschienen. Darin werden große Trommeln („grosse Bawcken“) und zweisaitige Fiedeln („Geygen“, die „aber nicht mere darin allein zwo Seyten“ haben) erwähnt. Von Blasinstrumenten ist nicht die Rede. Der älteste Bericht über Blasinstrumente in Afrika südlich der Sahara stammt von Vasco da Gama, der bei seiner ersten Schiffsreise nach Indien am 2. Dezember 1497 in Mossel Bay östlich des Kaps der Guten Hoffnung von etwa 200 Afrikanern empfangen wurde. Vier oder fünf Afrikaner spielten unterschiedlich lange Blasinstrumente, während andere tanzten. Die Versammelten waren vermutlich Khoikhoi, die Rohrflöten bliesen. Als die portugiesischen Seefahrer auf ihrer Weiterfahrt die ostafrikanische Küste erreicht hatten, wurden sie am 15. April 1498 beim heutigen Malindi in Kenia vom König empfangen. Dabei ertönten mehrere, als "anafil" bezeichnete Blasinstrumente und zwei mannshohe Elfenbeintrompeten. Die "anafil" könnten Längstrompeten zur Unterscheidung von den seitlich angeblasenen Elfenbeintrompeten gewesen sein. Vasco da Gama erwähnt, die Trompeten seien passend zur Tonhöhe der "anafil" gestimmt gewesen. Daraus folgt, dass die verschiedenen Blasinstrumente zumindest teilweise zusammen ertönten. Die 21-bändige "Allgemeine Historie der Reisen zu Wasser und zu Lande" (1747–1774) beschreibt in Band 1 die musikalische Aufführung vor dem König von „Melinda“ (Malindi). Die "anafil" werden darin als "Sagburs", „Posaune“, bezeichnet (im Englischen 1530 als "sagbut" belegt). Über die Elfenbeintrompeten heißt es: „Diese waren sehr artig gemacht, mit einem kleinen Loche in der Mitte, darauf sie bliesen.“ Die Herausgeber ergänzten den Satz mit einer Fußnote: „Diese Instrumente waren unseren deutschen Flöten ähnlich.“ Mit „deutsche Flöte“ (französisch "flûte d' Alemaine" 1514 und als "flûte allemande" ab 1702 belegt) ist die Querflöte gemeint. Die diversen Übersetzungen tragen nicht zur Klärung bei, welche Blasinstrumente genau Vasco da Gama zu hören bekam.


title: Elfenbeintrompete

text: Wie einer der ersten deutschen Musiktheoretiker, Sebastian Virdung, sich in "Musica getutscht und außgezogen" (1511) allein über die europäischen Volksmusikinstrumente abwertend äußerte, so urteilte gut 100 Jahre später Michael Praetorius in "Syntagma musicum", Band 2: "De Organographia" (1619), herablassend über die zwischenzeitlich von Reisenden mitgebrachten und in Europa bekannt gewordenen exotischen Musikinstrumente, um sie dennoch pflichtgemäß zu beschreiben, wie er in der Einleitung erklärt:


title: Elfenbeintrompete

text: Im Anhang "Theatrum Instrumentorum" dieses Bandes ist auf Tafel XXX ein gebogenes Horn abgebildet mit der Zuschreibung „Indianisch Horn von Helfenbein“. Das an der Schallöffnung glatte Horn ist im mittleren Bereich polygonal gekantet und endet an der Spitze in einem Krokodilrachen, aus dem der Kopf eines Afrikaners mit Hut herausschaut. Die Anblasöffnung sitzt auf der Mitte der konkaven Seite wie die Luke eines U-Boots. Unabhängig von Herkunftsangaben wie „indianisch“, „türkisch“, „gotisch“ oder „altdeutsch“ lässt sich eine solche Kuriosität den afro-portugiesischen Elfenbeinschnitzereien zuordnen, die seit dem 16. Jahrhundert im Auftrag von portugiesischen Händlern in Westafrika hergestellt und nach Europa gebracht wurden, wo sie als prestigeträchtige Sammlerobjekte galten. Ein ähnliches quer geblasenes Elfenbeinhorn mit der Jahreszahl 1596 befindet sich im Weltmuseum Wien und ein weiteres aus der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts im Museum Fünf Kontinente in München.