title: Konrad Sage

text: Konrad Sage studierte von 1929 bis 1935 an der Technischen Hochschule in Berlin-Charlottenburg Architektur und schloss dieses als „Diplom-Ingenieur Architektur“ ab. Als sogenannter „Halbjude“ wurde er nicht in die Reichskammer der bildenden Künste aufgenommen und musste sich als „freier Mitarbeiter“ bei dem Industrie- und Lagerbau-Architekten Ernst Neufert verdingen, wo er zunächst an dessen "Bauentwurfslehre" mitwirkte. Dann assistierte er zwischen 1935 und 1938 Neufert bei der Planung mehrerer Einfamilienhäuser. 1944 erhielt er Berufsverbot, wodurch sich seine Tätigkeiten für Neufert auf Bauleitungen und Büroarbeiten beschränkten, bevor er noch im selben Jahr interniert wurde. Nach dem Krieg wurde er (als politisch unbelasteter Architekt) früh Professor an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin für Architektonisches Entwerfen, Bauwirtschaft und Gebäudelehre. 1959 stand Sage für eine Übergangszeit kommissarisch der Meisterschule für das Kunsthandwerk in Charlottenburg vor. Am 1. Januar 1974 trat der damalige Direktor der Hochschule für Bildende Künste, Ludwig Schrieber, aus Krankheitsgründen von seinem Amt zurück und Konrad Sage wurde zum Direktor gewählt; er blieb dies bis zu der durch Fusion erreichten Konstituierung der „Hochschule der Künste“ (HDK) am 30. September 1975. Vorlesungen hielt er bis 1976. Er war zeitweise Präsident der Berliner Architektenkammer und von 1965 bis – satzungsgemäß nicht verlängerbar – 1971 BDA-Präsident. Am 16. Juni 1972 wurde er zum Ehrenmitglied des BDA ernannt.


title: Konrad Sage

text: Als Architekt war sein Spezialgebiet der Industrie- und Kirchenbau. Dabei zeigte er eine Vorliebe für Dreiecke, Trapeze und unregelmäßige Polygone und bevorzugte neuartige Baustoffe. Von Letzterem zeugt das erste Aluminiumdach einer Berliner Kirche auf der Epiphanien-Kirche im Berlin-Charlottenburger Ortsteil Westend. Von Ersterem zeugt die 1960 fertiggestellte Neu-Westend-Kirche, ebenfalls in Berlin-Westend. Statt einer „Trutzburg des Glaubens“ mit christlichen Dekorationen, wie es die Gemeindemitglieder gewohnt waren und worauf sie beharrten, entwickelte er zusammen mit dem Pfarrer Winfried Maechler mit überall am Baukörper befindlichen spitzen „verteidigenden“ Dreiecken und einem „bergenden“ Zeltdach zumindest symbolhaft einen Schutzort für ehemals Verfolgte und aktuell Unverstandene wie zum Beispiel Juden, Linke, Zeugen Jehovas. Insbesondere wurde bei der Konzeption an den Theologen und Widerstandskämpfer Dietrich Bonhoeffer, dessen Familie in der Nähe gewohnt hatte, gedacht. Inzwischen wurde die umstrittene Kirche zum Denkmal erklärt.


title: August-Thyssen-Hütte 1 und 2

text: Die normalspurigen Tenderlokomotiven August-Thyssen-Hütte 1 und 2 der August Thyssen-Hütte waren laufachslose Dampflokomotiven für den Güterzugbetrieb, die bei Hanomag 1928 gebaut wurden. Sie standen bei der Werkbahn bis 1962 in Betrieb und wurden dann ausgemustert und verschrottet.


title: August-Thyssen-Hütte 1 und 2

text: Mit den Fabriknummern "10616" und "10617" lieferte Hanomag kurz vor Beendigung seines Lokomotivbaues die beiden Lokomotiven für die August Thyssen-Hütte. Sie hatten 19 t Achslast und wurden für den schweren Güterzugdienst vom Bahnhof Duisburg Grünstraße nach Bahnhof Oberhausen West und zur Zeche Lohberg verwendet. Auf Grund ihres hohen Gewichtes und ihrer fünfachsigen Ausführung galten die Lokomotiven als "Schienenfresser". Trotz der beiden seitenverschiebbaren Achsen und der Ausführung der Treibachse ohne Spurkranz waren sie nicht freizügig einsetzbar, auf bestimmten Strecken mit engen Gleisradien konnten die Loks nicht verkehren.


title: August-Thyssen-Hütte 1 und 2

text: Die Lokomotiven waren nach dem Zweiten Weltkrieg lange abgestellt, da die herabgewirtschafteten Gleise der Werkbahn einen Einsatz nicht zuließen. Die Nummer "1" wurde 1955 ohne weiteren Einsatz verschrottet. Die Nummer "2" wurde 1953 mit erheblichem Kostenaufwand aufgearbeitet, bis 1962 weiter eingesetzt und dann verschrottet.


title: August-Thyssen-Hütte 1 und 2

text: Die Heißdampf-Zweizylinderlokomotiven waren mit einem Überhitzer nach System "Schmidt" ausgerüstet. Die Form der Rauchkammer mit größerem Durchmesser als der übliche Kessel sowie des Führerhauses mit Oberlichtaufsatz ähnelten preußischen Länderbahnlokomotiven. Das Triebwerk der Lokomotive besaß eine Heusinger-Steuerung, die Dampfmaschine war mit Kolbenschiebern ausgerüstet. Die Wasserkästen mit dem Fassungsvermögen von 14 m³ reichten seitlich auf dem Umlauf fast bis zur Rauchkammer.


title: August-Thyssen-Hütte 1 und 2

text: Die zweite Achse war um ±10 mm, die fünfte Achse um ±50 mm seitenverschiebbar ausgeführt. Dazu hatte die Treibachse keinen Spurkranz.


title: August-Thyssen-Hütte 1 und 2

text: Die Lokomotiven hatten einen Abdampfinjektor, einen Dampftrockner nach dem System "Pantex", Speisewasserreiniger, Bosch-Öler, indirekte Bremse von Knorr und einem Dampfläutewerk Bauart "Latowski". Auf dem Kesselscheitel waren zwei Sandkästen angeordnet; je Triebwerksseite waren je vier Sandfallrohre, die die zweite und vierte Achse von vorn und hinten besandeten.


title: Annales valaisannes

text: Die Annales valaisannes sind eine Schweizer kulturgeschichtliche Fachzeitschrift. Sie veröffentlicht in der Regel in drei Nummern jährlich in französischer Sprache Artikel zur Geschichte und Volkskunde des Kantons Wallis, vorzugsweise zum französischsprachigen Unterwallis; das Pendant für das deutschsprachige Oberwallis sind die "Blätter für Walliser Geschichte," die dritte kantonale Publikationsreihe für Geschichte sind die "Vallesia," das Jahrbuch des Staatsarchiv Wallis.


title: Annales valaisannes

text: Die Zeitschrift wird seit 1916 von der im Vorjahr gegründeten Société d’histoire du Valais romand herausgegeben.


title: Annales valaisannes

text: Sie veröffentlicht neue Arbeiten zur Orts- und Regionalgeschichte des Wallis, die oft auch Aspekte der Schweizer Geschichte und der europäischen Geschichte behandeln; besonders gilt dies für die Geschichte des Alpenraums und der Grafschaft und des Herzogtums Savoyen, zu welchem das Unterwallis bis in die frühe Neuzeit gehörte. Für die internationale Wirtschaftsgeschichte sind Untersuchungen zum Transitverkehr über die Walliser Alpenpässe bedeutend. In der jüngeren Zeit erschienen in den Jahrbüchern regelmässig Arbeiten zur Ur- und Frühgeschichte des Kantons und selten wurden Beiträge zum alten frankoprovenzalischen Walliser Patois und zur Dialektologie veröffentlicht.


title: Shōgo Shimohata

text: Shōgo Shimohata (; * 8. Mai 1992 in Moriyama) ist ein japanischer Fußballspieler.


title: Shōgo Shimohata

text: Shimohata erlernte das Fußballspielen in der Jugendmannschaft von Kyoto Sanga FC. Hier unterschrieb er 2011 auch seinen ersten Profivertrag. Der Verein aus Kyōto spielte in der zweiten japanischen Liga, der J2 League. 2011 erreichte er das Finale des Kaiserpokal. Die Saison 2012 wurde er an den Drittligisten Sagawa Printing ausgeliehen. 2013 kehrte er zu Kyoto zurück. Für den Verein absolvierte er 94 Ligaspiele. 2020 wechselte er zum Drittligisten Iwate Grulla Morioka. Für den Verein aus Morioka absolvierte er sieben Drittligaspiele. Im Februar 2021 unterzeichnete er einen Vertrag beim Porvenir Asuka. Der Verein spielt in der fünften Liga, der Kansai Soccer League (Div.1).


title: Shōgo Shimohata

text: Kyoto Sanga FC


title: Kisvárda (Begriffsklärung)

text: Kisvárda beschreibt:


title: Yūya Nakamura (Fußballspieler, 1987)

text: Yūya Nakamura (; * 22. Juni 1987 in der Präfektur Nagasaki) ist ein ehemaliger japanischer Fußballspieler.


title: Yūya Nakamura (Fußballspieler, 1987)

text: Nakamura erlernte das Fußballspielen in der Jugendmannschaft von Ōita Trinita und der Universitätsmannschaft der Kansai-Universität. Seinen ersten Vertrag unterschrieb er 2010 beim Honda FC. Der Verein spielte in der dritthöchsten Liga des Landes, der Japan Football League. 2013 wechselte er zum Zweitligisten Kyoto Sanga FC. Für den Verein absolvierte er 16 Ligaspiele. 2014 wechselte er zum Ligakonkurrenten V-Varen Nagasaki. Für Nagasaki absolvierte er neun Ligaspiele. Ende 2014 beendete er seine Karriere als Fußballspieler.


title: Iron Mask

text: Iron Mask (, , ) ist ein russisch-chinesischer Fantasy-Abenteuerfilm aus dem Jahr 2019. Er stellt die Fortsetzung des Films "Fürst der Dämonen" aus dem Jahr 2014 dar, der wiederum lose auf der Geschichte "Wij" von Nikolai Wassiljewitsch Gogol basiert. Das Drehbuch zu dem von Gleb Fetisov, Alexey A. Petrukhin und Sergey Sozanovskiy produzierten Film, bei dem Oleg Stepchenko Regie führte, steuerten Stepchenko, Petrukhin und Dmitri Palees bei. Zur Besetzung gehörten Jason Flemyng, Charles Dance (die beide ihre Rollen aus dem ersten Film übernahmen), Rutger Hauer (in einer seiner letzten Rollen), Jackie Chan, Arnold Schwarzenegger und Yao Xingtong.


title: Iron Mask

text: "Iron Mask" wurde am 16. August 2019 von Universal Pictures in China veröffentlicht.


title: Iron Mask

text: Zu Beginn des 18. Jahrhunderts verlässt Jonathan Green England, um den Osten Russlands zu kartographieren. Er muss schließlich jedoch nach China zum Drachenkönig reisen und es mit dem russischen Zaren mit der eisernen Maske aufnehmen, der aus dem Tower of London entkommen ist.


title: Iron Mask

text: Am 5. April 2015 gaben die Produzenten Alexey Petrukhin und Sergei Selyanov und die Schauspieler Jason Flemyng, Rutger Hauer und Anna Yo bei einer Pressekonferenz in Moskau bekannt, dass die Dreharbeiten zu "Iron Mask" begonnen haben. Außerdem wurde angekündigt, dass Mitglieder von Jackie Chans Stunt-Team bei den Kampfszenen zum Einsatz kommen werden.


title: Iron Mask

text: Zunächst wurde berichtet, dass Jackie Chan, Jason Statham und Steven Seagal im Film mitspielen würden. Im November 2016 wurde dann bestätigt, dass Chan und Arnold Schwarzenegger im Film zu sehen sind.


title: Iron Mask

text: Der Film wurde mit zwei ARRI Alexa M auf einem STEREOTEC Mid Size Rig, zwei ARRI Alexa Mini auf einem STEREOTEC Light Weight Rig und einer CODEX Action Cam 3D auf einem STEREOTEC Nano Rig in 3D gedreht. Leitender Stereograph war Florian Maier.


title: Iron Mask

text: "Iron Mask" sollte ursprünglich am 16. August 2018 in Russland veröffentlicht werden. Der Termin wurde jedoch auf den 19. September 2019 verschoben, da die Genehmigung der chinesischen Zensurbehörde noch ausstand. Nachdem der Film schließlich die Genehmigung erhielt, wurde er am 16. August 2019 in China veröffentlicht.


title: Iron Mask

text: Auf den Philippinen wurde "Iron Mask" am 20. September 2019 unter dem Titel "The Dragon Seal" von Pioneer Films veröffentlicht.


title: Iron Mask

text: In den Vereinigten Staaten und im Vereinigten Königreich erschien der Film am 10. April 2020 unter dem Titel "The Iron Mask". Im deutschsprachigen Raum erfolgte die Veröffentlichung auf DVD und Blu-ray am 27. Mai 2021.


title: Iron Mask

text: Bei Rotten Tomatoes erhielt der Film einen Zustimmungswert von 20 %, basierend auf 20 Kritiken. Durchschnittlich wurden 3,56 von 10 Punkten vergeben.


title: Iron Mask

text: Goldene Himbeere 2021


title: Castello di Pilato

text: Das Castello di Pilato () ist ein festes Haus an der Via Francigena in der Siedlung Nus im Aostatal. Das rechteckige Gebäude ließen die Herren von Nus in der Feudalzeit errichten.


title: Castello di Pilato

text: Von dem Gebäude, das sich über vier Stockwerke erstreckte, sind nur die beiden hervorstehenden Ecktürme und drei der dicken Umfassungsmauern aus nacktem Stein erhalten.


title: Castello di Pilato

text: Die südliche Mauer, an der sich das Eingangstor befand, fehlt; sie wurde Ende des 19. Jahrhunderts oder Anfang des 20. Jahrhunderts abgerissen, um die Straße zu verbreitern, und mit ihr sind auch die Türme verlorengegangen, die an den Ecken zur Verteidigung des Eingangs dienten. Die Mauer wurde später rekonstruiert, aber bei einem Autounfall in den 1960er-Jahren erneut zerstört. Es gibt sporadische dekorative Verschönerungen, wie der bearbeitete Pfosten eines Kreuzfensters an der Westmauer, vermutlich aus einer späteren Epoche.


title: Castello di Pilato

text: Die in den letzten Jahren durchgeführte Restaurierung hat in Hinblick auf die Erhaltung der Anlage zur Neukonstruktion einiger architektonischer Elemente geführt, die verlorengegangen waren, wie die Deckung des Daches mit Glas und Stahl oder die mit Holz verkleidete Stahltreppe auf der Südseite des Gebäudes, wo sich einst die Umfassungsmauer erhob, die heute fehlt. Die frei zugängliche Treppe führt zum Wehrgang und den beiden zylindrischen Wachtürmen, die bestens erhalten sind. Im Inneren sind zahlreiche Informationstafeln über das Dorf und die Schönheiten der Gegend verteilt. Noch sichtbar an der Mauer ist die Stelle, wo sich ein breiter Kamin befand.


title: Castello di Pilato

text: Der Bauzeitpunkt ist nicht gesichert: Nach einigen Quellen stammt das Gebäude aus dem 14. Jahrhundert, während es nach anderen auf das 12.–13. Jahrhundert datiert werden muss oder sogar auf die Mitte des 12. Jahrhunderts.


title: Castello di Pilato

text: Eines der ersten schriftlichen Dokumente über das Castello di Pilato findet sich in der Huldigung, die 1337 "Alexandre" und "Jean de Nus" verliehen wurde: „Confessi fuerunt (...) tenere ad feudom (...) Domun merlatam sitam in burgo de Nus in introitu villae veniendo de Augusta.“ (dt.: Es wird zugestanden, (...) als Lehen zu erhalten (...) das zinnenbewehrte Haus, das in der Siedlung Nus liegt, an ihrem Eingang, der von Augusta (Aosta) kommt) Das feste Haus wurde aufgegeben, als es Ende des 16. Jahrhunderts von einem Feuer zerstört wurde; die Herren von Nus zogen daraufhin in das Castello di Nus auf dem Felsvorsprung über dem "Saint-Barthélemy-Tal" um. Die Dokumente über die Herren von Nus, die in dem festen Haus aufbewahrt worden waren, wurden unwiederbringlich zerstört.


title: Castello di Pilato

text: Das feste Haus wurde nach und nach restauriert und heute ist es öffentlich zugänglich.


title: Castello di Pilato

text: Der Name des festen Hauses stammt aus einer Legende, nach der der römische Prokurator Pontius Pilatus auf seinem Weg nach Vienne in Gallien, wohin ihn Kaiser Caligula verbannt hatte, hier weilte. Tatsächlich gab es zu dieser Zeit in der Siedlung nur ein römisches Mansio, aber die einfallsreiche Unterstützung der Legende entstand 1846, als einige antike Geldstücke und Medaillen zwischen den Ruinen des Castello di Pilato fand, wie "Édouard Aubert" berichtete. Tatsächlich hat der Fund der Geldstücke zur Abwandlung einer früheren Legende geführt: Die Durchreise von Pilatus durch Nus wurde schon im 17. Jahrhundert in einem anderen historischen Werk erwähnt, in dem kurioserweise erzählt wird, dass Pilatus eher im Castello di Nus auf dem Felsvorsprung geweilt haben soll.


title: The Duke (Film)

text: The Duke ist ein Film von Roger Michell, der am 4. September 2020 bei den Internationalen Filmfestspielen von Venedig im Wettbewerb außer Konkurrenz erstmals gezeigt wurde. Der Film erzählt die wahre Geschichte von Kempton Bunton, der 1961 Francisco Goyas Gemälde „Porträt des Herzogs von Wellington“ aus der National Gallery in London gestohlen hatte und hierfür von der Regierung Geld für wohltätige Zwecke forderte.


title: The Duke (Film)

text: Der 60-jährige Taxifahrer Kempton Bunton lebt mit seiner Frau Dorothy und den beiden Söhnen Jackie und Kenny in Newcastle. Dorothy arbeitet als Haushaltshilfe für Miss Gowling, die in feinsten Kreisen verkehrt. Obwohl Bunton die ganze Technik vom Fernsehgerät der Familie entfernt hat, die notwendig ist, den öffentlich-rechtlichen Sender zu empfangen, soll er Fernsehlizenzgebühr zahlen, doch er würde lieber ins Gefängnis gehen, statt dies zu tun. Er ist ein Verfechter des Rechts für arme Menschen, das öffentliche Fernsehen kostenlos empfangen zu können. So klettert er mit dem Megaphon in der Hand auf seine Seifenkiste, unterstützt von seinem Sohn Jackie, um diese Forderung kundzutun. Letztlich kostet ihn sein Engagement seinen Job. Als großer Fan von Tschechow schreibt Kempton Bunton seit Jahren an die BBC und nutzt sein Schreiben als Therapie, um den Tod seiner Tochter Marian zu verarbeiten. Marian war erst 18 Jahre alt war, als sie mit einem Fahrrad tödlich verunglückte, das sie von ihm bekommen hatte. Er gibt sich daher die Schuld an ihrem Tod, während Dorothy versucht, sich nicht zu sehr in ihrer Trauer zu verrennen. Daher haben sich die beiden im Laufe der Jahre auseinander gelebt.


title: The Duke (Film)

text: Als Kempton Bunton im Jahr 1961 in den Nachrichten hört, dass die National Gallery gerade 140.000 Pfund an öffentlichen Geldern ausgegeben hat, um Francisco de Goyas Porträt des Herzogs von Wellington im Museum zu halten, beginnt er ohne Dorothys Wissen einen Plan auszuarbeiten. Er will sich das Gemälde „ausleihen“, um seiner Forderung nach einer Befreiung armer und älterer Menschen von der Fernsehlizenzgebühr Nachdruck zu verleihen. Nach getaner Arbeit hilft ihm Jackie, das Bild in einem Schrank in ihrem Haus zu verstecken. In seiner Lösegeldforderung, die er aus der Nachbarstadt verschickt, schreibt er, unter welchen Bedingungen er das Gemälde zurückgeben wird. Scotland Yard und das Innenministerium verdächtigen „die Italiener“, kommen aber dem wahren Dieb erstmal nicht auf die Schliche.


title: The Duke (Film)

text: Nachdem Bunton schließlich das Gemälde persönlich zurückbringt und vor Gericht gestellt wird, bekommt er endlich die Bühne, nach der er sich sein ganzes Leben lang gesehnt hat, und sogar der Daily Mirror schreibt über den Fall.


title: The Duke (Film)

text: Kempton Bunton, der Francisco Goyas Gemälde „Porträt des Herzogs von Wellington“ aus der National Gallery in London gestohlen hatte, verdiente 1961 als ehemaliger LKW-Fahrer rund 8 Pfund pro Woche. In diesem Jahr kaufte der wohlhabende US-amerikanische Kunstsammler Charles Bierer Wrightsman, der sein Geld im Ölgeschäft verdiente, Goyas Porträt des Herzogs von Wellington für 140.000 Pfund und wollte dieses in die Vereinigten Staaten bringen. Die britische Regierung beschloss, das Gemälde für dieselbe Summe zu kaufen, um zu verhindern, dass das Gemälde Großbritannien verlässt. Nach eigenen Angaben erfuhr Bunton aus Gesprächen mit Museumsmitarbeitern, dass das ausgeklügelte elektronische Alarm- und Sicherheitssystem der National Gallery in den frühen Morgenstunden während der Reinigungsarbeiten deaktiviert wird. So sei er am frühen Morgen des 21. August 1961 durch ein Fenster in einer Toilette in das Museum gelangt und habe durch selbiges das Gemälde hinausgebracht.


title: The Duke (Film)

text: Zunächst ging die Polizei davon aus, dass ein erfahrener Kunstdieb für die Tat verantwortlich war. Bei der Nachrichtenagentur Reuters ging jedoch ein Brief ein, in dem eine Spende von 140.000 Pfund für wohltätige Zwecke, konkret zur Bezahlung der Fernsehgebühren ärmerer Menschen, gefordert wurde. Hiernach werde das Gemälde zurückgeben werden. Auf diese Forderung war man nicht eingegangen. Im Jahr 1965, vier Jahre nach dem Diebstahl, kontaktierte Bunton eine Zeitung und gab das Gemälde über die Gepäckaufbewahrung am Bahnhof Birmingham New Street freiwillig zurück. Sechs Wochen später stellte er sich der Polizei, die seinem Geständnis keinen Glauben schenkte, da es unwahrscheinlich schien, dass ein 61-jähriger, übergewichtiger Rentner den Diebstahl ausgeführt haben konnte. Während des anschließenden Prozesses verurteilte ihn das Gericht lediglich wegen Diebstahls des Rahmens, der nicht zurückgegeben worden war. Buntons Verteidigungsteam, angeführt von Jeremy Hutchinson, konnte glaubhaft machen, dass Bunton das Gemälde niemals behalten wollte, was bedeutete, dass er nicht wegen Diebstahls verurteilt werden konnte. Bunton wurde zu drei Monaten Gefängnis verurteilt. Als direkte Folge des Falls kam es 1968 zu einer Gesetzesänderung, die es unter Strafe stellte, öffentlich ausgestellte Gegenstände ohne Genehmigung zu entfernen. Bunton starb 1976 in Newcastle upon Tyne.


title: The Duke (Film)

text: Im Jahr 2012 veröffentlichte das National Archiv eine vertrauliche Akte des Vorsitzenden der Staatsanwaltschaft, in der Buntons Sohn John den Diebstahl ebenfalls gestand, er wurde jedoch nicht weiter strafrechtlich verfolgt.


title: The Duke (Film)

text: Regie führte Roger Michell, das Drehbuch schrieben Richard Bean und Clive Coleman.


title: The Duke (Film)

text: Jim Broadbent übernahm die Hauptrolle von Kempton Bunton, Helen Mirren spielt Lilya Frances, und Fionn Whitehead ist in der Rolle von Jackie Bunton zu sehen. Die Kostüme entwarf Dinah Collin.


title: The Duke (Film)

text: Die Dreharbeiten begannen im Januar 2020. Gedreht wurde im Hyde Park in Leeds und im Lister Park in Manningham, einem Vorort von Bradford in West Yorkshire und der dortigen Cartwright Hall. Weitere Aufnahmen entstanden in London. Als Kameramann fungierte Mike Eley.


title: The Duke (Film)

text: Die Filmmusik komponierte George Fenton. Das Soundtrack-Album mit 15 Musikstücken soll am 25. Februar 2022 von MovieScore Media als Download veröffentlicht werden.


title: The Duke (Film)

text: Eine erste Vorstellung erfolgte am 4. September 2020 bei den Internationalen Filmfestspielen von Venedig, wo er im Wettbewerb außer Konkurrenz gezeigt wird. Im Vorfeld der Filmfestspiele von Venedig sicherte sich Pathé International die Rechte am Film. Anfang September 2021 wurde er beim Telluride Film Festival gezeigt. Am 17. September 2021 erfolgte der Start in ausgewählten US-Kinos.


title: The Duke (Film)

text: In den USA erhielt der Film von der MPAA ein R-Rating, was einer Freigabe ab 17 Jahren entspricht.


title: The Duke (Film)

text: Der Film wurde von 95 % der bei Rotten Tomatoes erfassten Kritiker positiv bewertet.


title: Castello Passerin d’Entrèves (Saint-Christophe)

text: Das Castello Passerin d’Entrèves ist eine Höhenburg in 700 Metern Höhe auf einem Hang des Hügels von Saint-Christophe im Aostatal zwischen den Weinbergen und Obsthainen der Fraktion Sorreley, etwa einen Kilometer entfernt vom Castello Jocteau.


text: Das Castello Passerin d’Entrèves, das in privater Hand und bis heute bewohnt ist, beherbergt in seinem Inneren eine reiche Sammlung von Kunstgegenständen und Möbeln aus unterschiedlichen, historischen Epochen, von der bemerkenswerten Zinnsammlung bis zur kostbaren Sammlung von im Aostatal hergestellten Walnussmöbeln. Die Burg steht laut Gesetz Nr. 1089 vom 1. Januar 1939 unter Denkmalschutz und ist im Verband der historischen Wohnsitze Italiens () eingetragen.


text: Das Castello Passerin d’Entrèves ist bestens erhalten. Man kann deutlich zwei architektonische Abschnitte nach ihrer Bauzeit unterscheiden, aber der Aspekt einer adligen Wohnstätte ist wichtiger als die alte Struktur einer militärischen Festung.


text: Der älteste Teil ist der Rundturm auf der Südseite, wo die Kapelle der Familie liegt. Im ebenfalls alten Westteil zeigt die Burg die typische Architektur des Aostatals.


text: Der neuere Bereich der Burg mit dem größten Teil der Gebäude wurde im Auftrag der Familie Sorreley bei einer Restaurierung nach einem Brand ohne Rücksicht auf den Stil des älteren Teiles angefügt.


text: Aus dem 19. Jahrhundert stammen eine Aufstockung des Westturms, die Vermauerung der Fenster der Galerie im ersten Obergeschoss, die große Mitteltreppe im Garten, die Nordtreppe und der Eingangsbogen, letztere geplant vom Architekten Carlo Ceppi. Ebenfalls im 19. Jahrhundert wurden der Garten und der Park mit neuen Wegen neu angelegt und ein Hain von Tannen und neuen Kräutern angepflanzt.


text: Das Castello Passerin d’Entrèves steht auf einem Gebiet, das schon zu Zeiten der Gründung von Augusta Praetoria, dem alten Aosta, mit einer alten, römischen Villa bebaut war.


text: Von ungewissem Ursprung, auch wenn sie vermutlich aus dem 14. Jahrhundert stammt, gehörte die Burg im Mittelalter zur Herrschaft von Quart. Es ist bekannt, dass sie zur Mitte des 16. Jahrhunderts der Familie Sorreley (De Superlege) gehörte: Die Familie wurde 1570 geadelt, starb aber während der Pestepidemie von 1630 aus.


text: Der letzte weibliche Nachkomme der Sorreleys, Mencia, heiratete Jean Jacques de Pléod (oder De Pléoz). Die neuen Besitzer, die Erben der Familie De Pléod bewohnten sie bis 1723, dem Jahr, in dem André de Pléod wegen Hexerei zum Tode verurteilt wurde: Er soll versucht haben, durch Zauberei den Tod seiner Gattin zu verursachen. Die Burg fiel somit in die gräfliche Verfügung zurück und die Familie Passerin d’Escalier, die mit den De Pléods verwandt war, kaufte sie. Aus dieser Zeit stammen etliche Modernisierungen und Erweiterungen der Anlage. 1814 vererbte der letzte Spross der Passerin d’Escaliers seine Besitzungen in Saint-Christophe an die Passerin d’Entrèves, die weitere strukturelle Umbauten durchführen und den an die Burg anschließenden Park neu ordnen ließen.


text: 1940 kaufte die Präfektur von Aosta die Burg. Nach dem Waffenstillstand von Cassibile am 8. September 1943 waren die Passerin d’Entrèves, damalige Bewohner der Burg, nazifaschistischen Repressalien ausgesetzt. Nach der Befreiung requirierten die Alliierten den Ostflügel der Burg, um dort einige südafrikanische Offiziere aufzunehmen, die auf ihre Rückführung warteten.


text: Alessandro, Lodovico und Pietro Passerin d’Entrèves et Courmayeur sind die heutigen Eigentümer der Burg.


title: Castello Passerin d’Entrèves (Châtillon)

text: Das Castello Passerin d’Entrèves, oft auch einfach Castello di Châtillon genannt, ist eine ehemalige Höhenburg oberhalb der Gemeinde Châtillon im Aostatal. Heute ist es ein Herrenhaus („signorile villa moderna“).


text: In dem Herrenhaus, das nicht öffentlich zugänglich ist und bis 1970 einige Zeit im Jahr bewohnt war, ist das wichtige Archiv der Familie Challant, eine der einflussreichsten Familien in der Geschichte des Aostatals, untergebracht. Das Herrenhaus ist von einem Park mit geschützten, alten Bäumen umgeben, der in den Sommermonaten öffentlich zugänglich ist.


text: Die Burg, die im 18. Jahrhundert zu einem kleinen Adelspalast umgewandelt wurde, zählt zu den ältesten im Aostatal, obwohl vom Erscheinungsbild einer mittelalterlichen Burg nur wenig und von vorher vorhandenen Anlagen auf dem Felsvorsprung nichts erhalten geblieben ist. Das Landhaus präsentiert sich als kompakter Komplex mit rechteckigem Grundriss, zwei Türmen, die nach Westen vorspringen, und einem weiteren Gebäude im Osten, das „östlicher Turm“ genannt wird, für das Gästehaus und die Kapelle.


text: Das Herrenhaus liegt in einem Park, der im 18. Jahrhundert konzipiert wurde; die Terrassierungen stammen aus dem Jahre 1717, wogegen erst im 19. Jahrhundert die Umfassungsmauer um den Park angelegt wurde.


text: Auch die Nebengebäude des Herrenhauses stammen aus dem 19. Jahrhundert: Die Stallungen und ein Häuschen für den Hausmeister ließ Christin Passerin d’Entrèves (1830–1896) dort errichten, wo einst der alte, sechseckige Westturm stand, der die Winde zum Betrieb der Zugbrücke enthielt, die bereits im 18. Jahrhundert abgerissen wurde. Nicht weit davon entfernt kann man das Gewächshaus sehen, das ebenfalls aus derselben Epoche stammt.


text: In dem Herrenhaus gibt es eine reiche Bibliothek, in der einst das Archiv der Familie Challant untergebracht war: Der Saal aus der Zeit von Giovanni di Challant hat eine Holzdecke und die Wände sind mit Fresken aus dem 15. Jahrhundert dekoriert, insbesondere eine ineinander verschlungene Palisade erinnert an die im Innenhof des Castello di Fénis entlang des Balkons im zweiten Obergeschoss gemalte. Die Möbel sind im Empirestil gehalten und im Speisesaal gibt es eine Bildwirkerei in napoleonischem Stil.


text: Die Fresken der Ostkapelle stammen von 1502. Filiberto di Challant ließ sie für die Taufe von Renato di Challant anfertigen. Die Kapelle unter den Arkaden zeigt auch das Bildnis des Turiner Grabtuches, das dort für Giorgio di Challant-Châtillon 1678 angebracht wurde, um die Passage der heiligen Reliquie durch die Burg bei ihrer Verbringung von Chambéry nach Turin zu feiern.


text: 1717 ließ Paolina Solaro di Govone die Doppeltreppe, die zum obersten Stockwerk führt, und den stuckverzierten Ehrensalon errichten. Die große Treppe wurde nach 1841 nach und nach durch ein mit Fenstern versehenes Türmchen belichtet. Im Salon sind Kunstgegenstände untergebracht.


text: Der Park des Herrenhauses erstreckt sich über eine Fläche von drei Hektar, von denen dank einer Einigung zwischen den heutigen Besitzern und der Regionalverwaltung zwei seit 1996 in der wärmeren Jahreszeit öffentlich zugänglich sind.


text: Die ältesten Pflanzen stammen aus der Zeit von Paolina Solaro di Govone in Challant, die sie Anfang des 18. Jahrhunderts pflanzen ließen, um die von den Franzosen bei ihren Invasionen von 1691 und 1704 ausgerissenen zu ersetzen. An diesen Hauptkern von Bäumen schlossen sich nach und nach die an, die jeweils anlässlich der Geburt eines Familienmitgliedes gepflanzt wurden. Aufgrund des Interesses der heutigen Eigentümer wurden ganz 33 Bäume von 9 unterschiedlichen Arten zu Baumdenkmalen erklärt. In dem Teil des Parks, der privat genutzt wird, gibt es den letzten historischen Barockgarten, der im Aostatal verblieben ist, angelegt zusammen mit Alleen aus Linden und Buchen für die oben genannte Paolina Solaro di Govone.


text: In römischer Zeit erhob sich an der Stelle des heutigen Landhauses eine Festung, von der die Siedlung ihren Namen ableitete: „Châtillon“ ist tatsächlich vom lateinischen „Castellio“ abgeleitet und dieses wieder vom Begriff „Castrum castellionis“ (dt.: Römisches Militärlager eines Kastells). Dieselbe Etymologie liegt dem Familiennamen De Castellione zugrunde, einer Familie, die die alte Festung für Wohnzwecke anpassten; die De Castelliones starben um das Jahr 1000 herum aus, wogegen ihr festes Haus im Jahre 1200 von Goffredo di Challant zerstört wurde.


text: Giuseppe Giacosa datiert den Bau der Burg auf das 13. Jahrhundert. Tatsächlich erscheint die Burg schon bei der Anerkennung der Feudalherrschaft 1242.


text: Das Lehen gehörte den Challant-Châtillons bis zu ihrem Aussterben zwischen 1361 und 1364 anzuwenden, als es unter die direkte Kontrolle der Grafen von Savoyen fiel. Ibleto di Challant erwarb die Burg vom Grünen Grafen 1366.


text: 1405 erbte Giovanni di Challant, Sohn von Ibleto di Challant, das Anwesen und laut Pierre du Bois und Jean-Baptiste de Tillier ließ er es wiederherstellen.


text: Die Burg wurde so eine der beliebtesten Aufenthaltsorte der Familie Challant und insbesondere von Francesco di Challant, der ohne männliche Erben starb. Ungeachtet des Lex salica, das Frauen verbot, zu erben, ließ sich Francesco di Challant direkt vom Haus Savoyen das Recht einräumen, seine verschiedenen Lehen seinen Töchtern zu hinterlassen; das Castello di Châtillon ging an seine Tochter Caterina, der Gattin von Pietro d’Introd. Die anderen, männlichen Mitglieder der Familie Challant (von den Zweigen Challant-Aymavilles und Challant-Fénis) fochten die Entscheidung an und wandten sich erneut an die Grafen von Savoyen, der seine Entscheidung revidierte, Giacomo di Challant-Aymavilles in das Lehen einsetzte und erklärte diesmal Caterina und ihren Gatte zu Rebellen. 1456 belagerte Giacomo di Challant-Aymavilles das Castello di Verrès und das Castello die Châtillon, in dem sich Caterina verbarrikadiert hatte, die einen tiefen Graben und eine Umfassungsmauer hatte anlegen lassen. Im Dezember desselben Jahres, nach mehreren Monaten der Belagerung und dem Tod des Gatten, der in einen Hinterhalt gefallen war, ergab sich Caterina und gab alle ihre Besitzungen an Giacomo di Challant-Aymavilles. Die Umfassungsmauer wurde eingerissen, während die Burg selbst ernsthaft beschädigt war.


text: Luigi di Challant, Sohn von Giacomo di Challant-Aymavilles und neuer Eigentümer der Burg, ließ zahlreiche Arbeiten durchführen.


text: Das Wappen der Challant-Châtillons wiederholt das weiße und rote Feld, gekreuzt durch einen schwarzen Streifen, wie sie für die Familie Challant typisch sind, und fügt einen goldenen Ring als Symbol speziell für den Zweig Châtillon hinzu. Eine Legende will, dass von den Burgen, die den Challants gehörten, diejenige, die am meisten prosperierte, Burg „des Rings“ genannt wurde: Die glückliche Burg wurde als die von Châtillon identifiziert, auf dessen Grund tatsächlich ein goldener Ring gefunden wurde. Nach der Legende sollte dieser die Burg vor Krieg und Belagerung schützen. Ungeachtet der Legende war das Castello Passerin d’Entrèves in Châtillon tatsächlich die einzige mittelalterliche Burg im Aostatal, die tatsächlich niemals gekauft oder verkauft wurde und deren Besitzerwechsel nur per Vererbung geschah. Heute gehört das Herrenhaus Claudia Passerin d’Entrèves.


text: Der Umbau der Burg in ein Herrenhaus geschah im 18. Jahrhundert.


text: 1717 beauftragte Paolina Solaro di Govone, Gattin von Giorgio Francesco di Challant, den Impresario G. Francesia mit dem dritten Umbau der Burg: Die Gärten wurden umgestaltet, wobei Pflanzungen in Teilen des Parks durchgeführt, eine Zugangsallee von der Via Tollein angelegt (um in einer Kalesche bis zum Haus fahren zu können und nicht mehr den unbequemen, kleinen Eingang von Westen aus benutzen zu müssen), das Gelände terrassiert und die große Treppe und der Ehrensalon eingebaut wurden. 1755 erschütterte ein schweres Erdbeben das gesamte Aostatal und beschädigte das Herrenhaus ernsthaft. 1769 nahm daher der Architekt Giulio Pistono de Mongrado Restaurierungsarbeiten vor und die Kosten dafür waren so hoch, dass Graf Carlo Francesco Ottavio di Challant sich verschulden musste. Bei dieser Gelegenheit wurden am Herrenhaus schwerwiegende Veränderungen vorgenommen: Der mittelalterliche Stil verschwand unter den Umbauten von De Mongrado, der eine entschiedene Umstrukturierung des Komplexes voranbrachte, wobei Dach und Mauern erneuert wurden. Weitere Umbauten verfeinerten die Säle im Inneren in den Jahren 1773–1793.


text: 1770 ging das Herrenhaus in das Eigentum von Francesco Maurizio di Challant über, aber dieser starb sofort nach der Geburt seines einzigen Sohnes 1796: Der letzte Erbe der Challants, Giulio Giacinto di Challant, verstarb bereits im Kindesalter 1802 und besiegelte so das Ende dessen, was einmal die mächtigste Familie des Aostatals gewesen war. Die Mutter, Gabriella Canalis di Cumiana, verheiratete sich 1814 erneut, und zwar mit dem Kolonel Amadeo Passerin d’Entrèves. 1846 erbte so die Familie Passerin d’Entrèves das Herrenhaus und die Archive der Familie Challant.


text: Die Burg war einst nur über einen Saumpfad erreichbar, der von der Strada della Chiesa abzweigte und an der imposanten Pfarrkirche Sankt Peter und Paul und am Collegio Gervasone vorbei parallel zum Ruisseau de la bourgade verlief, einem um 1368 gebauten Kanal zur Ableitung des Wassers vom Bach Marmore zu verschiedenen örtlichen Industriebetrieben und der Bevölkerung der Siedlung. Heute zweigt der Hauptzugang zum Herrenhaus von der Via Tollein nach Süden ab. Der Besuchereingang zum Park liegt weiterhin an der Strada della Chiesa.


title: Castello Pascal de la Ruine

text: Das Castello Pascal de la Ruine ist ein Festes Haus im Ortsteil "La Ruine" der Gemeinde Morgex im Aostatal.


title: Castello Pascal de la Ruine

text: Das feste Haus liegt etwas erhöht gegenüber der Siedlung in einer strategisch günstigen Lage. Es ist über einen Bach gebaut. Laut dem Geschichtswissenschaftler "Jean-Baptiste de Tillier" ließ der Notar "Jean Pascal de la Ruine" um 1450 das Gebäude errichten, eine Hypothese, die durch die Existenz eines schmiedeeisernen Schlosses im Inneren gestützt wird, das einen Storch darstellt und auf das Jahr 1457 datiert wird.


title: Castello Pascal de la Ruine

text: Die Burg besteht aus einem Komplex verschiedener Gebäude. Auf der Ostseite liegt das älteste, ein Festes Haus mit Fensterrahmen aus Werkstein und hölzernen Architraven.


title: Castello Notarile di Derby

text: Das Castello Notarile di Derby () ist eine mittelalterliche Burg im Ortsteil "Derby" der Gemeinde La Salle im Aostatal.


title: Castello Notarile di Derby

text: Laut verschiedener Quellen wurde die Burg ursprünglich als Wohnhaus eines Notars errichtet. Vom 12. bis zum 16. Jahrhundert gehörte sie den Adligen "Lachenal", und ging dann in den Besitz des Notars "Vernaz" über.


title: Castello Notarile di Derby

text: Für "André Zanotto" dagegen muss das Gebäude nicht aus einer Zeit vor dem 16. Jahrhundert stammen.


title: Castello Notarile di Derby

text: Die Burg, die aus zahlreichen Baukörpern besteht, zeigt sich in gutem, restaurierten Zustand. Bemerkenswert sind sowohl die Fenster aus bearbeitetem Speckstein, in denen sich die charakteristischen Kielbögen finden, als auch das Eingangstor, das mit floralen Motiven dekoriert ist und über dem man das Wappen des Hauses Savoyen erkennt.


title: Castello Notarile di Derby

text: Der Komplex diente eine Zeitlang landwirtschaftlichen Zwecken. Ein alter Ofen im Außenbereich von geringem Wert wurde in den 1970er-Jahren restauriert. Nach einer Sage soll ein unterirdischer Gang das Castello Notarile mit dem Castello Giudiziario di Derby in derselben Straße verbinden.


title: Castello di Montfleury

text: Das Castello di Montfleury ist ein Sommerschlösschen an der Stadtgrenze von Aosta, das nur aus Tradition fälschlicherweise als „Burg“ oder „Schloss“ bezeichnet wird.


title: Castello di Montfleury

text: Dieses Landhaus hat eine wechselvolle Geschichte: Vermutlich wurde es als Kultstätte eines Bauernhofes gebaut, der einem Konvent gehörte, wurde aber nach einigen Umbauten in ein Sommerschlösschen umgewandelt und es fanden dort Jahrzehnte lang mondäne und galante Veranstaltungen statt, darunter die von Xavier de Maistre; schließlich wurde es, nachdem es durch einige Hände gegangen war, in religiöses Eigentum umgewandelt. Es ist heute wieder in privater Hand und nicht öffentlich zugänglich. Es gehört zur regionalen Landwirtschaftsschule, dem "Institut Agricole Régional" und ist von Experimentierfeldern dieser Einrichtung umgeben; seit 2004 ist dort das "Comitato regionale per le communicationi" (CORECOM) des Aostatals untergebracht.


title: Castello di Montfleury

text: Das Landhaus erhielt seinen Namen nach dem gleichnamigen Ortsteil von Aosta, Teil der weitläufigsten Region von "Saint-Martin-de-Corléans" und wird offiziell als solches im "Catasto Sardo" von Aosta im Jahre 1768 genannt, aber taucht auch in älteren Schriftstücken auf: Es ist ein Montfleury in der "Carta delle Franchigie" von 1191 als Teil der mittelalterlichen Untersiedlung von "Saint-Genis" dokumentiert. Das Gebäude liegt am westlichen Stadtrand zwischen den kultivierten Feldern und den fruchtbaren Wiesen der Schwemmebene der Dora Baltea, ist aber gegenüber dieser leicht erhöht, sodass es auf einem schönen, grasbewachsenen Hügel namens "Tertre de Mont fleuri" liegt, der laut "Monseigneur Duc", übernommen von "Abbé Henry", aus Trümmern der Überflutung von Gressan im 11. Jahrhundert besteht. Laut dem Geschichtswissenschaftler "Jean-Baptiste de Tillier" ist das Gebiet von "Saint-Martin-de-Corléans", und somit auch Montfleury, frei von irgendwelchen echten Burgen und festen Häusern und wurde daher nie als besonders wertvoll angesehen, es sei denn, wegen der Fruchtbarkeit seiner Böden.


title: Castello di Montfleury

text: Es gibt keine genauen Angaben über den Bau des Castello di Montfleury. Wegen der Lückenhaftigkeit der Dokumente aus der entsprechenden Zeit kamen viele Hypothesen über seine Funktion auf, die oft Datierungsungenauigkeiten beinhalten, die nicht leicht zu entwirren und zu widerlegen sind. Um dies zu beweisen, führt eine Steintafel auf: "VILLA DE MONT FLEURYCETTE VILLA A ÉTÉ CONSTRUITEPAR CLAUDE MICHEL BARILLIERVERS 1780. LES BARILLIEREN CONSERVÈRENT LA PROPRIÉTÉJUSQ’EN 1833 OÙ ELLE FUT ACHETÉEPAR LE DR. MEDÉCIN EMMANUEL BICHET RESTE EN POSSESSION DE SAFAMILLE JUSQ’EN 1887. A CETTEDATE LA FAMILLE PERROD PIERREALEXIS PERCEPTEUR EN DEVINTPROPRIÉTAIRE JUSQ’EN 1950 OÙELLE FUT ACQUISE PAR LA MAISONDU GRAND SAINT BERNARD." (dt.: Landhaus von Mont Fleury. Dieses Landhaus wurde gebaut von Claude Michel Barillier um 1780. Die Barilliers behielten das Anwesen bis 1833; dann wurde es von Dr. med. Emmanuel Bich gekauft und blieb in Besitz seiner Familie bis 1887. Zu dieser Zeit wurde die Familie Perrod Pierre Alexis Präzeptor Eigentümer bis 1950, als es vom Haus des Grossen St. Bernhard gekauft wurde.) Diese Daten sind, obwohl sie am Eingang des Landhauses eingemeißelt sind, nicht immer zuverlässig: Jüngere Untersuchungen, wie die der Architektin des Polytechnikums Turin, "Chiara Devoti", während der letzten Restaurierung, führen zu einer interpretativen, stilistischen und historischen Hypothese, die gelegentlich im Gegensatz zu klassischen Quellen der Geschichtsschreibung und der Architektur des Aostatals steht.


title: Castello di Montfleury

text: Zwischen dem 17. und 18. Jahrhundert wechselten in der Region um Montfleury kleine Parzellen mit Gemüsegärten, Weinbergen oder Feldern häufig den Besitzer aufgrund von Zusammenlegungen von Bauernhöfen und Grundstücken. Vermutlich in dieser unsicheren Zeit wurde ein Bauernhof an dieser Stelle erbaut, aber die damaligen Quellen verwechseln häufig das Gebiet von Montfleury mit dem des benachbarten "Champferré", was es schwierig macht, die in diesen Dokumenten erwähnten Anwesen und Bauernhöfe genau am "Tertre de Mont fleuri" zu verorten. Bei "Lin Colliard" heißt das frühere Montfleury auch „Cartaz“.


title: Castello di Montfleury

text: Im 17. Jahrhundert gehörte die Gegend laut einiger Quellen der Adelsfamilie "Vallaise", die 1696 das Eigentum an dem Gelände, das als Montfleury identifiziert wurde (aber nicht das Gebäude, das heute „Schloss“ heißt) Anderen übergab und später, zu einem nicht bekannten Zeitpunkt, an den Konvent der Schwestern des Ordens von der Heimsuchung Mariens oder ohne Vermittler an sie weitergab. Offizielle Dokumente zur Unterstützung dieser Hypothese fehlen noch (obwohl architektonische Untersuchungen bestätigt sind), aber es gibt einige Zeugnisse, unter denen die Aufzeichnungen des Kanonikers "Dominique Noussan" (1847–1933) hervorstechen: „(...) [das Castello di Montfleury] gehört dem [Orden der] Heimsuchung Mariens, ebenso wie das Haus von Signayes (...)“ Dies wird bestätigt von "Monseigneur Duc": „Nicht weit vom Dorf Saint-Martin-de-Corléans erhebt sich auf einem Damm mitten in fruchtbarem Grasland ein achteckiges Gebäude, das durch seine besondere Form auffällt. Es ist Montfleuri. Einst gehörte es dem Orden der Heimsuchung Mariens und bildete einen ihrer Bauernhöfe.“ Dieser Hypothese zufolge gab der Orden das Anwesen schließlich an die Adligen "Barillier".


title: Castello di Montfleury

text: Nach anderen Quellen kaufte das Anwesen ein gewisser "André-Joseph Millet" von den "Vallaises", aber dessen Sohn, der Anwalt "Grat-Joseph Millet", verkaufte es 1731 weiter an die Propstei des Grossen St. Bernhard. 1754 wies die „Spaltungsbulle“ von Papst Benedikt XIV. die Besitzungen des Aostatals dem Ritterorden der hl. Mauritius und Lazarus zu, womit er faktisch die Propstei des Großen Sankt Bernhard enteignete. 1745 verkaufte derselbe "Grat-Joseph Millet" den landwirtschaftlichen Erlös (den „Zusatzwert“) dieses Geländes an den Kanoniker "Pierre-François Bizel"; ein vom Anwesen getrennter Verkauf war damals keine Seltenheit.


title: Castello di Montfleury

text: Worüber sich die Quellen einig sind, ist, dass die "Barilliers" am 9. Juli 1746 einen Bauernhof in der Nähe des Anwesens Montfleury von den "Perrone di San Martinos" kauften, und zwar für denselben "Bizel": Laut "Sandra Barbieri" war dies vielleicht das Eigentum am Castello di Montfleury, während "Chiara Devoto" es ausschließt, dass dies bereits der Kauf von Montfleury und das Landhaus durch die "Barilliers" sein kann. Für "Bruno Orlandoni" stellt dieses Datum jedenfalls einem Termin „post quem“ dar, wenn nicht gar eine zuverlässige Zertifizierung ohne eine komplette Dokumentation.


title: Castello di Montfleury

text: Einige Quellen, wie "Lin Colliard" und "Bruno Orlandoni", terminieren den Bau des Landhauses gleich nach diesem Kaufakt durch die "Barilliers" und datieren ihn damit auf das Ende des 18. Jahrhunderts. Die "Barilliers" ließen in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts auch das einzige Beispiel eines Wohnhauses im Rokokostil in Aosta, das "Maison Barillier" in der "Via Croce di Città" bauen. Die Datierung des Baus des "Maison Barillier" ist unsicher, aber dessen Klärung würde auch die Klärung der Datierung des Landhauses von Montfleury erlauben. Wenn man dieser Hypothese folgt, die das Jahr 1746 für den Kauf der Parzelle, auf dem das Landhaus erbaut wurde, ausschließt, so nimmt "Chiara Devoti" an, dass die "Barilliers" im Übrigen in den Folgejahren zum Kauf des Bauernhofes kamen, der dann in ein Landhaus in der Gegend von Montfleury umgewandelt wurde: Tatsächlich bestätigt das Kataster von Aosta bereits die Existenz eine „Château“ in Montfleury und im Gebiet von "Champferré" eines „Mas“ (dt.: Ansammlung von ländlichen Wohnhäusern) – vielleicht der im Dokument von 1746 erwähnte Bauernhof – und schreibt "Claude-Michel Barillier" den Besitz der Parzelle in Montfleury zu, von denen einige für "Devoto" (vermutlich vom Orden der von der Heimsuchung Mariens, wenn auch die Akte fehlen,) zwischen 1746 und 1748 gekauft worden seien: „1768 stellte sich das «Scheunengut von Montfleury», wie folgt, zusammengesetzt dar: «drei Wohnhäuser und eine Burg, Hof und Platz, Garten, Wiese, Feld, Sumpf und Weinberg», insgesamt 10877 «toises»“ Was sicher ist, ist, dass das Gebäude in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts erbaut wurde. Die Architekturwissenschaftler des Aostatales sind sich darüber hinaus über die Tatsache ziemlich einig, dass diese Schönheit über einem bereits bestehenden Gebäude entstanden sein könnte; für einige wäre der Einfluss der bestehenden Struktur auf die besonderen architektonischen Entscheidungen des Landhauses denkbar, für andere wären die Beweise für einen Neubau zu dünn.


title: Castello di Montfleury

text: Nach jüngeren und bestätigten Hypothesen war, wie ausgeführt, das Gebäude vor allen Dingen Teil eines Bauernhofes, der dem Konvent der Schwestern des Ordens von der Heimsuchung Mariens (auch "Visitandine" genannt) gehörte, die laut dem Kataster von Aosta von 1768 auch Eigentümer anderer Anwesen in einem Gebiet, das an das der "Barilliers" angrenzte, waren, vermutlich der Kapelle des nämlichen Bauernhofes. Die "Visitandine" gaben demnach das Landhaus an die Adelsfamilie "Barillier" ab: Es ging in die Hände von "Emmanuel Bichs" Schwiegervater, des Kaufmanns "Claude-Michel Barillier" aus dem Aostatal über, (vielleicht 1760 oder auch zwischen 1746 und 1768) der die Struktur verfeinern wollte, um es in eine Sommerresidenz für seine Reisen außerhalb der Stadt umzuwandeln, wobei der die malerische Lage auf dem Weg nach Frankreich und den weiten Raum für einen großen Ballsaal schätzte.


title: Castello di Montfleury

text: Die Vorstadtvilla wurde im 18. Jahrhundert bekannt als Szenerie für die galanten Versammlungen von Xavier de Maistre und "Marie-Delphine Petey", der Witwe von "Jean-Joseph Barillier" und Eigentümerin des schönen Landhauses, vom Schriftsteller in seinem Roman "Voyage autour de ma chambre" von 1794 und anderen Werken unter dem Pseudonym „Elisa“ porträtiert.


title: Castello di Montfleury

text: Anfang des 19. Jahrhunderts kaufte der Baron "Emmanuel Bich" (1800–1866) das Castello di Montfleury, laut "André Zanotto" war dies 1833. Zwischen den 1870er- und 1880er-Jahren (1877, 1880 oder 1887 nach unterschiedlichen Quellen) wechselte es in das Eigentum der Adelsfamilie "Perrod" aus dem Aostatal.


title: Castello di Montfleury

text: Für eine gewisse Zeit – die genauen Daten kennt man nicht – war im Castello di Montfleury laut Überlieferung auch die Freimaurerloge von Aosta untergebracht, wie "Lin Colliard" berichtet.


title: Castello di Montfleury

text: 1913 gehörte das Landhaus "Henry Perrod". Die "Perrods" behielten das Castello di Montfleury bis 1950. Von da ab waren die Eigentümer der Hospitaliterorden des Grossen St. Bernhard, der es gekauft hatte, um dort die Landwirtschaftsschule einzurichten. Die Kanoniker (des Ordens) führten im Lauf weniger Jahre eine Restaurierung des Gebäudes durch und ließen einige Wohngebäude abreißen, die daran angebaut waren, und schufen so funktionellere Strukturen in geringer Entfernung, die heute noch in Gebrauch sind.


title: Castello di Montfleury

text: 1982 floss die "École pratique d’agriculture" in das "Institut Agricole Régional" ein. Diesem wurden verschiedene Strukturen angefügt, wie das Landhaus und das Bauernhaus von Montfleury und die an das Castello di Montfleury angrenzenden landwirtschaftlichen Flächen. Neben der regionalen Landwirtschaftsschule ist das Castello di Montfleury auch dafür bekannt, dass dort lange Zeit die "Enoteca Regionale" untergebracht war.


title: Castello di Montfleury

text: Am 7. September 1986 wurde auf der Esplanade von Montfleury vor dem Landhaus vom Papst Johannes Paul II. bei seinem Hirtenbesuch anlässlich des Festes des Heiligen Grato eine Messe gefeiert.


title: Castello di Montfleury

text: 2003 wurde das Castello di Montfleury nach einer 2000 begonnenen, umfassenden Restaurierung wiedereröffnet und seit 2004 ist es Sitz des "CORECOM" des Aostatals.


title: Castello di Montfleury

text: Das Castello di Montfleury hat einen achteckigen Grundriss und einen massigen Baukörper, verfeinert durch Bögen; es hat neben dem Erdgeschoss zwei weitere Etagen, an die sich in der Mitte ein ebenfalls achteckiger Turm anschließt, der den Baukörper um ein weiteres, fiktives, drittes Obergeschoss erhöht, tatsächlich eine Art von „Laterne, die die doppelte Höhe des Salons in der Mitte schafft“. Das außergewöhnliche Aussehen des schönen Landhauses hat, wie wir schon gesehen haben, zwei Hauptthesen hervorgebracht.


title: Castello di Montfleury

text: Die erste These ist, dass die Wahl der Architektur von "Barillier" diktiert wurde, der ein kleines Landhaus anstrebte, aber es bleiben einige Ungereimtheiten. Wir kennen den Namen des Architekten nicht, den "Claude Barillier" für die Schaffung dieser Schönheit von Sommerresidenz engagiert hat. Auch seine Zugehörigkeit zu den Gebäuden, die man Lustschloss nennt, hat etwas Außergewöhnliches, da sie ziemlich selten oder doch zumindest sporadisch und oft in einer Kultur, in einer Zeit und einem Raum umschrieben ist, die man nicht im Aostatal findet, mit Ausnahme des Landhauses "Bal di Arensod" in Sarre, das mit seiner achteckigen Form vermutlich wiederum dem Baustil von Montfleury verpflichtet ist; wie "Orlandoni" sagt, hat das Castello di Montfleury kaum Parallelen in der Geschichte der Wohngebäudearchitektur und man könnte eher einige mit der „formalen Typologie finden, die im gesamten 18. Jahrhundert unter den Klöstern und der Gartenarchitektur verbreitet waren.“


title: Castello di Montfleury

text: Die zweite These sagt aus, dass das Gebäude von den "Contraintes" eines bestimmten Gebäudes abgeleitet sei, das noch an dieser Stelle vorhanden war und den Architekten veranlasst hätte, einige Anpassungsentscheidungen zu treffen, die erforderlich waren, um das bereits vorhandene Gebäude zu erhalten. Im letzten Jahrzehnt gibt es eine Tendenz, sich letzterer These anzuschließen und das betreffende Gebäude als Kultgebäude des Bauernhofes der "Visitandine" anzusehen. Aufschlussreich ist die Bemerkung des Kanonikers "Dominique Noussan": „In dem Turm in der Mitte befindet sich die Kapelle der Visitandine-Schwestern: Die Decke ist gestrichen, die Räume darum herum ließ Di Barillier, der Eigentümer von Montfleury nach ihnen, bemalen und dies bereits um 1774 (...)“ "Joseph-Auguste Duc" dagegen meint: „In der Scheune sind noch Spuren der Zellen zu sehen, die vermutlich für die „rotierenden Nonnen“ gedacht waren.“ Monseigneur Duc bestätigt, dass die 1913 durchgeführte, wichtige Umgestaltung von "Barillier" die letzte an diesem Gebäude war.


title: Castello di Montfleury

text: Entgegen der Hypothese des kompletten Neubaus durch "Barillier" als Lustschloss gibt es zeitgenössische Beispiele von Kultgebäuden mit achteckigem Grundriss im Aostatal: Zuerst vor allen Dingen die Kapelle der "Priorei Saint-Pierre", die zwischen 1599 und 1701 wiederhergestellt und „mit einer Spitze aus Steinplatten abgeschlossen“ wurde. Darüber hinaus würde dies die Existenz eines kleinen Glockenturms auf dem Dach erklären, was durch viele bildliche Darstellungen bezeugt und mit den weltlichen Zielen der "Barilliers" im Einklang war. Wie im Falle der "Priorei Saint-Pierre" erscheint auf der Fassade seit den frühesten Gemälden bereits eine Sonnenuhr, vermutlich ein Element, das zur Zeit des Bauernhofes des Konvents als stilistische Fortsetzung noch vorhanden war. Ähnlich wie in der Kapelle des "Pirorats Saint-Pierre" sind auch die Ecken des Achtecks mit künstlichen Steinblöcken hervorgehoben: Während der Restaurierung hat die originale Wandfarbe angezeigt, dass auch das Castello di Montfleury ursprünglich gravierte Ecksteine hatte und in den Ecken wurden Spuren einer leuchtend roten Putzschicht gefunden, die einen farblichen Kontrast zum Gelb der Fassaden schufen, auch wenn man annimmt, dass der ursprüngliche Putz der „Vistiandine“ ruhigere Farben hatte.


title: Castello di Montfleury

text: Das Gebäude scheint somit zwei wichtige Bauphasen durchlaufen zu haben: Den großen Umbauten im 18. Jahrhundert im Auftrag von "Barillier" wäre eine bereits begonnene, achteckige Konstruktion vorausgegangen. Diese beiden verschiedenen Bauphasen wurden durch die Untersuchungen an den Mauern im Zuge der Restaurierungen in den 2000er-Jahren bestätigt: Die unteren Teile des Baus bilden bereits achteckige Abschnitte, aber wurden aus schlechtem Material hergestellt: Steine in verschiedenen Größen, Flusskiesel und frisch angeraute Steine. Im Gegensatz dazu sind das zweite Geschoss, das von den "Barilliers" aufgebaut wurde, und das Türmchen aus Ziegeln und mit größerer Sorgfalt gefertigt.


title: Castello di Montfleury

text: Auf der West- und Ostfassade gibt es zwei Balkone mit Geländer; insbesondere der auf der Westseite in Rokokostil zeigt die Initialen von "Claude-Michel Barillier" („CMB“), wie sie sich auf dem "Maison Barillier" finden, während der Balkon auf der Ostseite ein Aussehen hat, das aus dem späteren 18. Jahrhundert stammt. Aus der Epoche von "Barillier" soll auch ein vermuteter, fortlaufender Balkon im zweiten Geschoss, unter dem kleinen Glockenturm, stammen, der die beiden vorhergehenden Balkone ersetzte: Es gab noch Reste von Steinauflagen, die man heute nicht mehr sieht, und französische Fenster (heute vermauert), die auf den Balkon hinaus gingen.


title: Castello di Montfleury

text: Außen stammt die doppelte Zugangstreppe zum Gebäude nach der stilistischen Analyse der Zierelemente, die von "Devoti" durchgeführt wurde, aus dem 20. Jahrhundert und somit aus der Epoche der "Perrods", genauer aus der Zeit zwischen 1953 und 1957, vor der Restaurierung, auf Wunsch des Kanonikers "Loye". Wie man auf einigen Gemälden sieht, gab es vorher eine gerade Treppe.


title: Castello di Montfleury

text: Auch wenn man die Namen der Künstler, die das Castello di Montfleury oder das "Maison Barillier" dekorierten, nicht kennt, weiß man, dass in diesen Jahren der „Maître Enterpreneur en Sculpture“ "Alberto Bertolli" in Aosta arbeitete, der schon die Reliefe in klassizistischem Stil für den Bischofspalast von Aosta schuf; vor allem wurde "Bertolli" von "Barillier" gerufen, um 1793–1794 eine architektonisch-strukturelle Bewertung auf dem Castello di Montfleury für die Bestandsaufnahme des Familienvermögens durchzuführen, so könnte er selbst mit den dekorativen Elementen zu tun gehabt haben, aber es gibt keine Beweise, um eine solche These zu unterstützen.


title: Castello di Montfleury

text: Die Kapelle der „Visitandinen“ in der Mitte ist die, die zum mittleren Salon des Schlösschens wurde, aber das Türmchen wurde später aufgesetzt. Um diesen Ort zu erreichen, ging man über eine große Steintreppe in Inneren, die vermutlich dort lag, wo auch die heutige Treppe liegt.


title: Castello di Montfleury

text: Auf der ersten Ebene befand sich sowohl zur Zeit der Kapelle als auch in der Epoche der "Barilliers" eine Art von Kreuzgang mit Vorhalle dessen äußere Bögen von toskanisch inspirierten Säulen getragen wurden, während der innere Ring ebenfalls mit Säulen versehen und zum inneren Achteck hin offen war. Der weite, mit Säulen versehene und nicht beheizbare Kreuzgang lässt an eine vorwiegend sommerliche Nutzung der Kapelle denken. Heute sind sowohl der innere als auch der äußere Ring vermauert.


title: Castello di La Crête

text: Das Castello di La Crête ist eine Höhenburg neben der Pfarrkirche der Siedlung Doues am Beginn des Valpelline, einem Seitental des Aostatals. Heute ist die Burg in ein ländliches Wohnhaus umgewandelt und nicht öffentlich zugänglich. An die frühere Funktion erinnert noch der zylindrische Turm. Die Burg ist mit dem "Diploma dei Castelli d’Italia", Nr. DCI-AO043, anerkannt.


title: Castello di La Crête

text: Das Baujahr der Burg ist nicht bekannt. Die ersten Dokumente über die Burg stammen von 1543, dem Jahr, in dem "Nicolas de La Crête" einen Teil des Gebietes von Allein und das Lehen von Doues erwarb, die bis heute zur Schlossvogtei Quart und zum Mandat der Tornalla di Oyace gehört. Die Burg wurde von Graf "Charles-le-Bon" gegen 1500 italienische Goldscudos abgetreten. Derselbe Graf vergab 1551 die Schlossvogtei Quart an den Markgrafen "Charles-François de Balbis", der die Macht erlangte, das Lehen von Doues von den "La Crêtes" zu erlösen, auch wenn er sich entschied, sie nicht zu nutzen. "Nicolas di La Crête" vererbte die Burg an seinen Sohn, "Aimé Gaspard".


title: Castello di La Crête

text: Die Familie "La Crête" behielt daher die Herrschaft über die Burg und das Lehen von Doues und das Gebiet von Allein; ihr bekanntestes Familienmitglied war der Baron "Jean-François de La Crête", Vetter von "Aimé Gaspard di La Crête" und Premierminister von Emanuel Philibert und Karl Emanuel I. Die Tochter von "Jean-François de La Crête", "Philiberte", heiratete den Markgrafen "Adalberto Pallavicini" aus der Adelsfamilie "Pallavicini", während der Baron 1574 vom Erben der "De Balbis" und neuen Herrn von Quart, "Jules-Phèbe", den Verzicht und die Übertragung des Erlösungsrechtes auf die Burg mit einigen Klauseln 1574 und definitiv unbegrenzt 1581 erhielt. Der Baron löste an dieser Stelle die Burg von seinem Vetter "Aimé Gaspard di la Crête" ein und vereinigte unter seiner Herrschaft die Burg und die Herrschaft von Doues und Allein. Nach dem Tod von "Jean-François de La Crête" 1588 erbte die Markgrafen "Pallavicini" die Burg.


title: Castello di Jovençan

text: Das Castello di Jovençan, auch Castello dei Tiranni oder Torre dei Tiranni (, bzw. "Château des Tyrans", bzw. "Tour des Tyrans") ist eine abgegangene Höhenburg in der Gemeinde Jovençan im Aostatal. Die mittelalterliche Burg auf einem Felsvorsprung über der Dora Baltea wurde förmlich bis auf die Grundmauern zerstört. Heute sind nur noch ihre Fundamente sichtbar, also die Basis des alten, zylindrischen Turms oder Bergfrieds, verstreute Häufen von Bausteinen und Spuren der robusten Umfassungsmauer, die die Ausdehnung der Anlage erahnen lassen. Die Reste der Burg werden oft mit den besser sichtbaren Resten des Torre dei Salassi verwechselt, die auf demselben Felsvorsprung etwas tiefer neben einer Burgkapelle liegen, die heute "Saint-Georges-en-Châtelair" heißt.


title: Castello di Jovençan

text: Wegen der geringen Ausdehnung der Ruinen und – wie es auch bei analogen Fällen von Burgen der „einfachen“ Bauart im Aostatal vorkommt – wegen des Fehlens eingehender Untersuchungen variiert die Datierung des Baus der Burg je nach Quelle. So schreibt der Geschichtswissenschaftler Giuseppe Giacosa: „Das einzige feste Haus von Jovençan war über die Jahrhunderte als „Castello dei Tiranni“ (dt.: Tyrannenburg) berüchtigt, aber es ist ein Bau des 11. Jahrhunderts und die Ruinen stammen aus dem 14. Jahrhundert.“ Nach anderen Quellen ließ die Familie "Jovensano", denen auch ein festes Haus in Pompiod gehörte und deren Familienname vom Namen des früheren Eigentümers, "Juventius" vom "Fundus Joventianus" abgeleitet ist, das Castello di Jovençan vermutlich um das 13. Jahrhundert auf dem Territorium der Gemeinde Jovençan errichten (zu dieser Zeit unter der Gerichtsbarkeit von Aymavilles). Der Architekt "Carlo Nigra" wiederum mutmaßt nicht ein bestimmtes Baujahr, sondern bestätigt, dass die Burg 1430 schon existierte.


title: Castello di Jovençan

text: Der größte Teil der Quellen nimmt an, dass die Burg im 14. Jahrhundert zerstört wurde. Durch die Dynamik der Ereignisse gibt es zwei Versionen der Geschichte: Für "Nigra" wurde die Burg durch die Bevölkerung zerstört, die der Belästigungen durch die Eigentümer der Burg, die „Tyrannen“, wovon der Name der Burg kommt, müde geworden war. Der größere Teil der Quellen dagegen nimmt an, dass die Burg, wie andere Militärbauten des Aostatals, zur Strafe von den Grafen von Savoyen zerstört wurde: Ab 1191 führte das Haus Savoyen eine Kampagne zur Konzentration seiner Macht durch, indem es die verschiedenen lokalen Herren durch Akte der Unterwerfung oder Zwangsverkäufe zum Gehorsam zwang und sie so ihrer Herrschaft und Gerichtsbarkeit beraubte, wobei es oft entweder die Herren selbst oder die wachsende Familie "Challant" als Lehensnehmer zu neuen Konditionen einsetzte. Einige Familien, wie die "Curia Majori" aus Aymavilles, beugten sich dem neuen Kurs, während andere, die zu sehr an der Alleinherrschaft auf ihrem Territorium hingen oder sie nicht aufgeben wollten, sich ihm nicht beugten und deswegen ausgerottet wurden. Die "Jovensanos" gehörten zu den Letzteren: Ihnen wurden die Rechte an "Charvensod" entzogen und ihre Burg 1354 bis auf die Grundmauern geschleift, während das feste Haus von Pompiod ernsthaft beschädigt wurde. "Elle a fini peu de tems apprès, puisqu’elle se fit nouvellement maltraitter par le comte Amé dit le Vert, qui leur osta non seulement leur jurisdiction et leur biens, censes, rentes et devoirs féodaux [...] ce mesme prince [...] fit encore demolir et raser leur château." (dt.:[Die Dynastie "Jovensano"] kam wenig später zu einem Ende, denn sie wurde wieder von [Amadeus VI. von Savoyen], genannt „Grüner Graf“, misshandelt, der nicht nur ihre Gerichtsbarkeit, ihre Güter, ihre Untertanen, ihre Erträge und ihre Feudalrechte übernahm (...), sondern derselbe Adlige (...) ließ auch ihre Burg zerstören und bis auf die Grundmauern abrasieren.) Die Herrschaft der "Jovensanos" über das Castello di Jovençan endete und Amadeus VI. von Savoyen eignete sich nach und nach die Gemeinden und Ländereien der Herrschaft Aymavilles an, zu denen auch die Burg gehörte; er verlehnte die Gerichtsbarkeit Aymavilles am 24. Februar 1357 an "Aimone di Challant" für 1700 Gulden. So wurde "Aimone di Challant" Lehensnehmer, während viele seiner vorhergehenden Herren seine Vasallen wurden. Von den sechs Pfarrgemeinden der Verlehnung (Chevrot, Gressan, La Madelaine, Jovençan, Saint-Martin und Saint-Léger) stufte "Jean-Baptiste de Tillier" die von Jovençan als „mittelmäßig“ ein. Die Nachfolger von "Aimone di Challant", die Challant vom Zweig Aymavilles, die das Erstgeburtsrecht mit der Grafschaft der Challants geerbt hatten, wandelten 1532 die Ländereien und ihre Besitzungen in ein Baronat um.


title: Castello di Jovençan

text: 1784 beendete ein königliches Edikt das Feudalsystem und in der Folge musste der Herr des Mandats über Aymavilles, der Baron "Philippe-Maurice di Challant", sich mit der Liquidation seiner Feudalrechte im Tausch gegen eine einmalige Summe abfinden: Das Castello di Jovençan blieb bis 1789 in Händen der Familie "Challant-Aymavilles", dann lösten es die Gemeinden Gressan, Jovençan und Aymavilles gegen eine Summe von 71.500 Lire, zu zahlen innerhalb von 20 Jahren, ab.


title: Castello di Jovençan

text: Nach Jahrhunderten des Verfalls führte die Gemeindeverwaltung Jovençan mit den Gemeinden Gressan und Aymavilles in Zusammenarbeit mit dem "Assessorato Istruzione e Cultura della Regione Val d’Aosta" die Projektierung eines historisch-kulturellen Weges durch, der die Sehenswürdigkeiten dieser Gemeinden bewertete, worunter auch das Gebiet der Burg war.


title: Castello di Jovençan

text: Heute sind nur noch einige Reste des Bergfrieds in der Mitte und Spuren der Umfassungsmauer erhalten. Im 17. Jahrhundert baute man in der Folge der Pest von 1630 in der Nähe der Burg die Kapelle "Saint-Georges". "[...] Leur château et maison forte [...] etoit située sur une élévation de terrain faisant face du costé du septentrion sur la rivière de Doere où il y avoit une tor ronde, de laquelle il en reste encore un lambeau. Le reste de leur batiment estoit plus bas au pied de cette élévation, au levant de l’endroit où est à présent la chapelle de Saint-Georges et où etoit anciennement leur chapelle, et parmi des vignobles, avec une grosse tour quarrée sur une autre élévation de terrain faisant face sur le midy, qui a été laissée en son entier, quoique decouverte. Il paroit par les vestiges qui restent de ces batiments qu’ils ont été rasés et abbatus jusques à fleur de terre. Les murailles en sont d’une prodigieuse epaisseur et bien solides. Les debris de cette abbattement sont epars ça et là dans les vignes des environs, dont les uns sont couverts de trellies et les autres servent à faire les separations des pieces de divers particuliers à qui elles appartiennent à présent." (dt.: (...) ihre Burg oder festes Haus lag auf einer Geländeerhebung gegenüber dem Nordufer des Flusses Dora, wo sich ein Rundturm fand, von dem nur ein Stück übrigblieb. Der Rest ihres Baus liegt weiter unten am Fuß der Geländeerhebung, im Osten des Ortes, an dem sich die Kapelle Saint-Georges befindet und an dem früher ihre Kapelle stand, und zwischen den Weinbergen [gibt es] einen dicken, quadratischen Turm auf einer weiteren Geländeerhebung Richtung Süden, der ganz geblieben ist, wenn auch abgedeckt. Es sieht nach Spuren aus, die von diesen Gebäuden geblieben sind, die abrasiert und bis auf die Grundmauern niedergerissen wurden. Die Mauern dort sind von beachtlicher Dicke und sehr solide. Der Schutt dieses Abrisses ist da und dort in der Weinbergen der Umgebung verstreut, wo die einen von Zweigen bedeckt sind und die anderen als Trennmauern zwischen den Grundstücken verschiedener Privatleute fungieren, denen sie derzeit gehören.) Vermutlich stammen die Fundamente und die Reste von Gebäuden auf dem Felsvorsprung von "Châtellair" aus verschiedenen Epochen: Der Turm ohne Dach östlich der Kapelle, der sogenannte Torre dei Salassi oder "Tour de Cordèle", stammt wohl aus einer Zeit nach dem Bau der Burg.


title: Castello Jocteau

text: Das Castello Jocteau, auch "Castello Duca degli Abruzzi" oder "Castello Generale Cantore", ist eine der drei Burgen im Aostatal, die im 20. Jahrhundert erbaut wurden: Die anderen beiden sind das Castel Savoia in Gressoney und das Castello di Baron Gamba in Châtillon. Die Burg gehört der militärischen Liegenschaftsverwaltung und ist nicht öffentlich zugänglich. Dort sind das Kommando des Ausbildungszentrums der italienischen Gebirgstruppen (Alpini) und ein kleines Museum des Alpinismus untergebracht.


title: Castello Jocteau

text: Die Burg befindet sich in 654 m Höhe auf dem "Collina di Beauregard" im Nordosten von Aosta und gewährt den Panoramablick auf die Gipfel des Monte Emilius und der Beca di Nona. Die Burg liegt auf einem gegenüber der Stadt Aosta erhöhten Standort und ist etwa 100 Meter von alten Gletscherbett entfernt, seit Jahrtausenden die Gletscherschwelle zwischen den Tälern des Großen St. Bernhard und des Baches "Buthier". Die Hügel um die Burg erreichen keine 900 Meter Höhe und sind mit Weinbergen bedeckt. Am Nordrand des militärischen Geländes, auf einer Wiese auf einem abgerundeten Relief sind Spuren eines Hügelgrabes aus der Eisenzeit erhalten, das vermutlich einem Anführer der Salasser gehörte. Die Burg liegt in der "Via Scuola Militare Alpina 17", der Fortsetzung der der "Via Duca degli Abruzzi", und ist von der Straße aus zu erreichen, die von Aosta über die "Buthier"-Brücke in der Nähe des Augustusbogens zum Krankenhaus von "Beauregard" führt. Wenn man auf derselben Straße entlang des Hügels weiterfährt, erreicht man in wenigen Minuten den Eingang zum Park.


title: Castello Jocteau

text: Die Burg hat in einem Jahrhundert ihrer Existenz keine wesentlichen architektonischen Umbauten erfahren. Das hell gefärbte Gebäude ist auch vom "Envers" (dt.: orografisch rechte Seite des Aostatals) aus zu sehen baute Anfang des 20. Jahrhunderts der Bauingenieur "Ottavio Invrea" aus Turin, dem Koordinator der Arbeiten, die von der "Bianchi" in Aosta nach Plänen des Architekten Carlo Ceppi ausgeführt wurden. Die Linie der Türme sieht man auch beim Castel Savoia, das nur zwei Jahre vorher errichtet worden war und vermutlich den Architekten inspirierte: Der Baustil des gesamten Gebäudes ist eklektisch und elegant und hat eine massige Struktur, die durch den Wechsel von Rundtürmen und solchen mit quadratischem Grundriss geschaffen wird.


title: Castello Jocteau

text: Im Nordwestflügel des Gebäudes findet sich eine Kapelle in neugotischem Stil mit rechteckigem Grundriss und Kreuzgewölben. An der Fassade sieht man eine mit Fresken verzierte Vorhalle und ihr Glockenturm hat zwei Glocken und Doppelfenster. Den Eingang vermittelt eine Eisentüre mit einem Halbrelief, einem Geschenk von ‚‘Rivetti‘‘, das einen Priester und zwei Soldaten darstellt. Die Kapelle öffnet sich nach rechts zu einer kleinen Kapelle und der Sakristei hin. Die Burg hat auch ein eigenes Aquädukt.


title: Castello Jocteau

text: In der Burg gibt es etliche Säle, Salons und unterirdische Zimmer, die mit dem Baronswappen der "Jocteaus" und verschiedenen floralen Stuckarbeiten im Jugendstil, der zur Zeit des Baus modern war, dekoriert sind. Erwähnenswert ist der Ehrensalon mit ovalem Grundriss, genannt „La Rotonda“, dem aufgereiht der „Blaue Saal“, das Büro des Generalkommandanten, der Versammlungssaal und die Bibliothek gegenüberliegen. Der Salon hat eine enge Loggia, in der zur Erinnerung an den „Nucleo pattuglie veloci sci-alpine“ (dt.: Kern der schnellen Alpinski-Patrouillen) die Preise der Schule ausgestellt sind. Diese bildeten in den 1930er-Jahren die Elite des militärischen Skialpinismus von Italien, unter deren Namen die von Zeno Colò und Achille Compagnoni hervorstechen. Bevor das Kommando der Alpini-Schule dort untergebracht wurde, gab es dort das Institut der alpinen Spezialformationen, wodurch sich die Nutzung des größten Teils der Räumlichkeiten änderte: Die Salons wurden für die Aufnahme der Dienstbüros angepasst und es wurden ein physiologisches Labor, eine Archivbibliothek für Landkarten, ein Kinoraum, das Museum für Materialien der Alpinskifahrer, eine Abteilung für Holzskulpturen und eine Turnhalle für Skigymnastik eingebaut.


title: Castello Jocteau

text: Im Inneren der Burg waren bis 1943 zahlreiche wertvolle Räume erhalten, die vom Königreich Italien für 200.000 Lire zusammen mit der Burg erworben wurden. Die Plünderung nach dem Waffenstillstand bewirkte, dass die Burg ihrer wertvollsten Materialien beraubt wurde: Die wertvollen Möbel und die alten Bände der Bibliothek wurden gestohlen und 1945 nur zum Teil wiedergefunden. Die Bibliothek, die neben den Möbeln ein Gemälde auf Leinwand mit einem bukolischen Thema zeigt, das im Freien entstand, hat noch in den Schränken zahlreiche Bände der Militärgeschichte, des alpinen Lebens, der Alpinbotanik und der internationalen Geografie archiviert, während an den schwarzen Brettern Fotografien ausgestellt sind, die über die 100 Jahre lange Geschichte der Schule Auskunft geben.


title: Castello Jocteau

text: Im Büro des Kommandeurs sind die baronalen Verzierungen noch perfekt erhalten, während der Versammlungssaal sorgfältig mit Holzskizzen der alpinistischen Technik eingerichtet ist, zeitgleich mit dem „Rocciodromo“ und für die Schüler zum Ausprobieren der verschiedenen Geländetypen „auf Tafeln“, die Teil der 50 vom Bildhauer "Mario Stuffer" restaurierten didaktischen Skizzen waren, konzipiert wurde.


title: Castello Jocteau

text: Zahlreich sind die Statuen, die in der Burg gezeigt werden, vor allen Dingen dank der Museumssammlung, die der Holzschnitzerei gewidmet ist. Am Nordeingang begegnet uns eine Bronzebüste des Herzogs der Abruzzen, die vom Bildhauer "Orlando Orlandini" geschaffen wurde. Im Erdgeschoss finden sich in natürlicher Großartigkeit die Holzskulpturen von Jean-Antoine Carrel und "Amilcar Crétier" und die, die den skifahrenden Offizieren und dem Alpino vom Dienst gewidmet sind.


title: Castello Jocteau

text: Ab den 1930er-Jahren waren unter den illustren Besuchern der Schule: Benito Mussolini 1938, der japanische Kaiser Hirohito 1939, König Umberto II. und die Prinzessin Marie José von Belgien. Nach dem Zweiten Weltkrieg kamen ins Castello Jocteau ganze vier Präsidenten der Republik Italien zu Besuch: Giovanni Leone, Giuseppe Saragat, Francesco Cossiga und Carlo Azeglio Ciampi. Auch Papst Johannes Paul II., Stammgast im Aostatal, besuchte die Burg.


title: Castello Jocteau

text: Die Kapelle ist der Madonna geweiht und mit einem künstlerisch wertvollen Kreuz geschmückt, das Papst Johannes Paul II. gestiftet hat. In ihrem Inneren kann man etliche Holzmöbel sehen: Die Bänke, die Balustrade und der Altar sind aus Holz. Über dem Altar hängt ein Gemälde mit Holzrahmen, auf dem die Madonna und zwei Engel abgebildet sind. In der kleinen Kapelle sind Votivfotos gefallener Soldaten aufbewahrt, denen Johannes Paul II. bei seinem Besuch ein Gebet widmete. Der Chor hat einen Boden aus Traubeneichenholz, während der Rest der Kirche einen Steinboden hat.


title: Castello Jocteau

text: Die Burg ist von einem großen Park umgeben, den "Giuseppe Roda", ein Architekt aus Turin und bekannter Gartenarchitekt, entwarf. Der Park, über dem eine Fahnenmast mit der italienischen Trikolore steht, besteht aus einem Waldgebiet mit Tannen, Lärchen, Buchen, Rosskastanien, Zedern, Birken, Linden und Ahornen, sowie einem felsigen Gebiet. Der Park, der von den Bewohnern der Burg zwischen 1943 und 1945 beschädigt wurde, wurde von den Männern des "Colonnello Boffa" gereinigt und wieder in Ordnung gebracht. Dieser Park, der vor allen Dingen wegen der langen Reihe von Baumessenzen besucht wird, ist ein echter botanischer Garten, um den sich regelmäßig der Regionalassessor für Landwirtschaft und Forsten kümmert. Es gibt dort zahlreiche Pflanzen seltener Arten.


title: Castello Jocteau

text: Im Park gibt es einen Klettergarten, der für seine Zeit avantgardistisch war und früher für die Perfektion alpinistischer Techniken genutzt wurde. Er stammt aus den ersten Jahren des 20. Jahrhunderts: Bei der Gründung der Schule wollte der General und Alpinist "Giuseppe Inaudi" oberhalb der Burg einen Klettergarten für Übungen schaffen; zu diesem Zweck begann mit Hilfe des Kletterlehrers und Sergeanten der Schule, Emilio Comici, den kartografischen Versicherungen und den von Toni Ortelli gefertigten Zeichnungen der Bau des „Rocciodromo“: "Giuseppe Inaudi" modellierte den Granitrücken mit Sprengminen und Spitzhacken. Das „Rocciodromo“ war zur Präsentation aller Arten von Kletterrouten projektiert, ob es sich nun Grate, Kamine, Überhänge, Quergänge, Risse oder umgekehrte Griffe handelte, sowie für alle Schwierigkeitsgrade. Dank einiger technischer Spezialisten wurde auch eine Wand zum Eisklettern realisiert.


title: Castello Jocteau

text: Die Gräfin "Candida Jocteau Bombrini", Gattin von "Charles-Albert Jocteau", ließ die Burg 1907 erbauen; sie blieb fast 30 Jahre lang in den Händen der Adligen. Die "Jocteaus" waren eine alte savoyische Familie, die aus Grenoble stammte und dem Königreich Italien ab dem Risorgimento diente.


title: Castello Jocteau

text: In den 1930er-Jahren bestand die Notwendigkeit, das Wissen über die alpinen Ausrüstungstechniken zu erweitern und vor allen Dingen, die Kader der Gebirgstruppen in geeigneter Art und Weise auf das alpine Skifahren vorzubereiten. Zu diesem Zweck wurde am 9. Januar 1934 die "Scuola Centrale Militare di Alpinismo" (SCMA; dt.: Zentrale Militärschule für Alpinismus) eingeweiht, deren Gründung auch von Papst Pius XI., dem „Papa alpinista“, mit Wohlwollen begrüßt wurde. Bei dieser Gelegenheit schloss das Königreich Italien den Kauf des Castello Jocteau für 1 Mio. Lire ab – damals eine beachtenswerte Geldsumme; es wurde als geeigneter und repräsentativer Sitz für sein Kommando betrachtet, das bis dahin in provisorischen Räumen in Aosta untergebracht war.


title: Castello Jocteau

text: 1936 wurde die Schule sofort zu Ehren von Luigi Amadeo di Savoia-Aosta, der am 18. März 1933 in Somalia im Dorf „Duca degli Abruzzi“ verstorben war, in „Duca degli Abruzzi“ umbenannt, also genauso wie das Bataillon, das an dieser Schule stationiert war. Auch die Burg wurde konsequenterweise und mit einer Inschrift in Stahlbuchstaben auf dem massiven, zylindrischen Turm mit demselben Namen benannt.


title: Castello Jocteau

text: Die Ski- und Alpinismusschule war so exzellent, dass sie die besten italienischen Alpinisten und Skifahrer der damaligen Zeit auf die Burg brachte. 1938 erhielt sie die Erlaubnis, das heraldische Wappen zu führen, dass das Motto „Ardisci e credi“ (dt.: Sei mutig und glaube) beinhaltete. In der Zeit zwischen 1942 und dem 9. September 1943 wurde die Schule wegen ihres guten Rufes auch zur Schulung von Abteilungen angesprochen, die über ihre normalen Funktionen hinausgingen: Man bildete dort ausnahmsweise „die Abteilungen [aus], die für den Angriff auf Malta bestimmt sind, der niemals stattfinden wird“; sie erlebten dort „die Verfolgung mit Schneefahrzeugen, die niemals benutzt werden“ und „schließlich die bizarrste Anweisung: Hunde trainieren, als Träger zu dienen“.


title: Castello Jocteau

text: Nach dem Waffenstillstand von Cassibile wurde die Burg geplündert: Nicht nur wertvolle Möbel wurden gestohlen, sondern auch die fortschrittlichsten Sportgeräte und die wertvollsten Bücher aus der Bibliothek, während die Fahne des Instituts gerettet wurde. Bis 1945 wurde das Gebäude in ein Lager und Militärgefängnis umgewandelt. Mit dem Kriegsende beherbergte die Burg ab dem 25. April 1945 auf Initiative des "Colonnello Boffa" die Alpinabteilung des nationalen Befreiungskorps, die es geschafft hatte, einen Teil des geplünderten Materials wiederzubeschaffen und den Park wiederherzustellen; zu Ehren von Antonio Cantore heißt die Burg seither „Castello Generale Cantore“. Die Schule wurde am 1. Juli 1948 als „Scuola Militare Alpina“ (SMALP) wiedergegründet und nahm ihren Betrieb am 22. August 1948 auf, womit sie den Ruf, den sie schon vor dem Krieg erworben hatte, stärkte und mit ihren Kursen Alpinisten aus aller Welt und aus allen sozialen Schichten anlockte.


title: Castello Jocteau

text: 1998 wurde die „Scuola Militare Alpina“ in Aosta der Kontrolle des „Comando Truppe Alpine“ (Gebirgstruppenkommando) in Bozen unterstellt und wurde in „Centro Addestramento Alpino“ (Ausbildungszentrum Gebirgstruppen) umbenannt.


title: Castello Jocteau

text: Die Burg ist nur zu seltenen Gelegenheiten öffentlich zugänglich, z. B. öffnet das Castello Jocteau seit einigen Jahren am 4. Mai die Türen seines Erdgeschosses zur Jahresfeier des italienischen Heeres im Rahmen der nationalen Initiative der für die Öffentlichkeit offenen Kasernen.


title: Castello Jocteau

text: Außer im Castello Jocteau hatte die damalige "Scuola Militare Alpina" noch weitere Sitze: Die Stabs- und Versorgungskompanie "(Compagnia Comando e Servizi)" in der "Bich"-Kaserne, das Offizieranwärterbataillon "(Battaglione Allievi Ufficiali)" in der "Cesare-Battisti"-Kaserne, die "Autosezione" in der "Ramires"-Kaserne, der Sportförderzug "(Plotone Speciale Atleti)" in der "Perenni"-Kaserne in Courmayeur, der Aufklärungszug "(Plotone Esploratori)" in der Mont-Blanc-Kaserne in La Thuile, das Alpini-Bataillon „Aosta“ "(Battaglione alpini “Aosta”)" in der "Testafochi"-Kaserne in Aosta, die Hubschrauberstaffel der Schule "(Squadrone Elicotteri)" am Heliport von Pollein. Diese Anlagen dienen dem heutigen "Centro addestramento alpino" weiterhin, bei den dort stationierten Einheiten gab es zwischenzeitlich zum Teil Veränderungen.


title: Castello Jocteau

text: 1983 leitete die Regione Autonoma Valle d’Aosta mit dem "L. Reg. N. 56" vom 10. Juni 1983 eine Reihe von Untersuchungen über die Kulturgüter auf ihrem Gebiet ein. Daher wurde die "Commissione regionale per i beni culturali ed ambientali" (dt.: Regionalkommission für Kultur- und Umweltgüter) geschaffen, die von der Regionalregierung konsultiert werden musste und muss, um in jeder Gemeinde „die Liste derjenigen Bereiche [zu genehmigen], die auf Basis von Katasterplänen 1:500 und 1:5000 als «Gebiete von archäologischem Interesse» und «Gebiete von landschaftlichem Interesse» ausgewiesen wurden, und die Liste der «Baudenkmäler» auf Basis von Katasterplänen. Die Aktualisierungen dieser Listen werden in derselben Art und Weise vorgenommen. Die Denkmäler auf den Listen unterliegen dem Schutz durch das Staatsgesetz Nr. 1089 vom 1. Juni 1939.“


title: Castello Jocteau

text: Es wurde 2009 vorgeschlagen, dass das Castello Jocteau als Baudenkmal und als von historischem und architektonischem Interesse zu den Gebäuden gehören solle, die an das "L. Reg. 56/1983" in der Variante auf dem Masterplan gebunden sein solle, wobei auf die Vollständigkeit der Struktur sowie die Bedeutung der Kapelle und des Parks hingewiesen wurde.


title: Castello Jocteau

text: In dem kleinen Museum alpinistischer Materialien sind Gegenstände des alpinen Skilaufs von gestern erhalten, unter denen die wertvollen Funde aus dem 19. Jahrhundert hervorstechen, die dank der Zusammenarbeit der zivilen und militärischen Einheiten gesammelt wurden. Es gibt dort schwere Eschenholzskier mit gebogenen Spitzen, die bahnbrechenden steigeisenbewehrten Stiefel der ersten Bergführer von Cervino und die Alpenstöcke des Gebirgskrieges am Adamello, die von den Militärs „Pistocchi“ genannt wurden. Darüber hinaus sind dort Geräte der Avantgarde des alpinen Skilaufs erhalten. Ein Teil der musealen Sammlungen ist den Holzstatuen von Persönlichkeiten des Alpinismus gewidmet.


title: Castello Jocteau

text: Der Burg und der Schule ist das Lied „Il castello degli Alpini“ gewidmet, dessen Text von "Margherita Barsimi" geschrieben wurde und dessen Melodie von "Carlo Benvenuto" komponiert wurde.


title: Castello Inferiore (Arnad)

text: Das Castello Inferiore di Arnad (frz.: "Château inférieur d’Arnad"), auch Castello Vallaise (frz.: "Château Vallaise") oder Palais de la Costetta, liegt im Gemeindegebiet Arnad im Aostatal.


title: Castello Inferiore (Arnad)

text: Die bereits vor langer Zeit aufgegebene oder in private Hand übergebene Höhenburg gehört zu denen im Aostatal, über die man am wenigsten weiß. Das Castello Inferiore liegt auf halber Höhe des Hügels, auf dem das Castello Superiore liegt. Es ist von Terrassierungen umgeben, vielleicht, um einen früheren Mauerring zu suggerieren. Allerdings gibt es keinerlei Dokumente über die Burg von dem 17. Jahrhundert, sodass für die Zeit davor keine gesicherten Informationen hat.


title: Castello Inferiore (Arnad)

text: Das Castello Inferiore in Arnad hat mittelalterliche Ursprünge und wurde über die Zeit vielfach strukturell und dekorativ verändert, von den Erweiterungen bis zu den Nutzungsänderungen ist jede Bauphase bis heute an der entsprechenden Architektur zu erkennen, wogegen die Fresken, die mit der Zeit beschädigt wurden, sich in einigen Fällen nach dem Zeitgeschmack übereinander geschichtet sind. Die heutige Burg ließen die "Vallaise" im 17. Jahrhundert errichten. Der Familie gehörte einst schon das Castello Superiore aus dem Mittelalter in derselben Gemeinde, das allerdings im 17. Jahrhundert nicht mehr in den Händen der ursprünglichen Eigentümer, obendrein verfallen und daher ohne strategischen Nutzen war.


title: Castello Inferiore (Arnad)

text: Das Castello Vallaise wurde in der Nähe von Ruinen eines früheren Herrenhauses gebaut, mit denen es verbunden wurde. Der Palast bestand in dieser ersten Zeit aus zwei noch unterscheidbaren Gebäudeblöcken, die lange Zeit von zwei unterschiedlichen Familienzweigen bewohnt wurden, den "Vallaise-Romagnanos" und den "Vallaise-Monaltos".


title: Castello Inferiore (Arnad)

text: Aus dieser Zeit stammt auch die Bezeichnung „Palais de la Costetta“ im Anklang an das Casaforte della Costa: Im Jahrzehnt zwischen 1660 und 1670 ließ der Baron "Félix-Charles-François Vallaise-Romagnano" dem Herrenhaus das Aussehen einer Burg verleihen, wogegen "Alexandre de Vallaise" ihm das heutige Aussehen einer Ferienresidenz geben ließ. "Alexandre de Vallaise", der als Außenminister von Viktor Emanuel I., König von Sardinien, 1823 verstarb, war zweifellos der berühmteste der "Vallaises" und prominenteste Vertreter der Familie.


title: Castello Inferiore (Arnad)

text: Gegen Mitte des 19. Jahrhunderts war das Haus "Vallaise" im Niedergang, der männliche Zweig der Familie ausgestorben. Die Burg war bis 1852 Residenz des letzten Familienmitgliedes, "Rosalie de Vallaise", Tochter von "Alexandre de Vallaise": Kurz vorher, 1848, war die Burg an den Kaufmann "Giacobini" aus Turin verkauft worden und ging danach von Hand zu Hand, bis sie 1926 von den letzten privaten Eigentümern, den "De Bernardis", erworben wurde.


title: Castello Inferiore (Arnad)

text: Die zur Zeit nicht öffentlich zugängliche Burg erwarb die Regionalverwaltung 2010 und ließ eine Restaurierung in Hinblick auf die „Restitution“ der Burgen des Aostatals für die Bewohner der Region und die Touristen durchführen. Die Verwaltung möchte, sobald die Restaurierung beendet ist, einen Teil der Burg für die Öffentlichkeit zugänglich machen und einen Teil der Räumlichkeiten als Museum einrichten, wogegen ein anderer Teil privaten und kommerziellen Unternehmern der Region zur Verfügung stehen soll, um ihre Geschäfte zu präsentieren.


title: Castello Inferiore (Arnad)

text: Der von den "Vallaises" beauftragte und heute noch existierende Gebäudeblock hat insgesamt drei Stockwerke und wird von zwei rechteckigen Türmen flankiert, die dekorativen Zwecken dienen. Innen gibt es einen kleinen Hof mit einer steinernen Säulenloggia. Die Burg hat sieben zinnenbewehrte Türme an den Ecken des westlichen Hofes, an die sich ein engerer Hof anschließt, der als Kommandobereich auf der Ostseite der Burg genutzt wird.


title: Castello Inferiore (Arnad)

text: Obwohl noch keine detaillierten Studien zu dieser Burg veröffentlicht wurden, wurde bereits eine stilistische Bewertung von "Dott. Sandra Barberi" durchgeführt. Es gilt als sicher, dass die bis heute erhaltenen Fresken charakteristisch für den Geschmack des Landadels des Herzogtums Savoyen im 12. Jahrhundert sind, wogegen viele pittoreske Verzierungen von den Eingriffen stammen, die im Auftrag von Baron "Félix-Charles-François de Vallaise-Romagnano" durchgeführt wurden. Wertvoll sind die Fresken des Hauptsalons, auf denen einige Ansichten der Lehen in Besitz der Familie "Vallaise" dargestellt sind. In der Galerie im ersten Obergeschoss ist auch der Bilderzyklus erhalten, der dem weiblichen Epos gewidmet ist, in denen verschiedene Heldinnen unterschiedlicher Epochen dargestellt sind, beginnend mit den biblischen Figuren Hagar und Tamar.


title: Castello Inferiore (Arnad)

text: Am Zugangsweg zur Burg gibt es eine Kapelle, die dem Heiligen Josef geweiht ist und 1566 im Auftrag von "Amadée de Vallaise-Côte" erbaut wurde. Die Außenfassade zeigt die Zeichen der ursprünglich gewölbten Öffnung, die durch eine Tür ersetzt wurde, über der heute ein Fresko der Kreuzigung Jesu angebracht und die von zwei Fenstern flankiert ist. Das Innere der Kapelle ist durch ein geripptes Kreuzgewölbe aus spätgotischer Zeit charakterisiert, auf dem sich ein älterer Sternenhimmel und neuere Verzierungen späteren Geschmacks des Jugendstils überlappen. Der Steinaltar stammt von 1670 und war früher an anderer Stelle in der Burg untergebracht. Erst frühestens 1865 – das genaue Datum ist nicht bekannt – wurde er an diese Stelle versetzt.


title: Castello Inferiore (Arnad)

text: Um die Burg öffnet sich ein terrassierter Park, der das darunter liegende Tal dominiert. Hier findet sich eine zweite Kapelle, kleiner und sechseckig, die den Heiligen Josef und Antonius, sowie der Jungfrau Maria, die auf einem Barockaltar auf polychromem Marmortafeln dargestellt sind.


title: Castello Inferiore (Arnad)

text: Eine außerordentliche Eröffnung der Burg fand am 25.–28. August 2011 im Rahmen des Programms "Châteaux Ouverts" statt, um den Fortschritt der Restaurierungsarbeiten zu zeigen. Ebenfalls 2011 war das Castello Vallaise das Zeichen der Brustkrebspräventionskampagne „Nastro Rosa 2011“, die von der "Lega Italiana per la Lotta contro i Tumori" (LILT; dt.: italienische Vereinigung für den Kampf gegen Tumore) beworben wurde.


title: Auferstehungskirche (Jassinja)

text: Die Auferstehungskirche () ist eine Holzkirche in Jassinja (Ясіня; Rajon Rachiw) in der Oblast Transkarpatien in der Ukraine. Die Kirche gehört zum grenzübergreifenden UNESCO-Welterbe „Holzkirchen der Karpatenregion“ und ist der Auferstehung Jesu Christi geweiht. Sie wird gemeinsam von der griechisch-orthodoxen und der ruthenisch-griechisch-katholischen Gemeinde genutzt.


title: Auferstehungskirche (Jassinja)

text: Die Kirche liegt auf einer Anhöhe oberhalb des Ortes und der Schwarzen Theiß (Чорна Тиса). Die Anlage umfasst die Kirche und den ebenfalls hölzernen Glockenturm. Nördlich daneben liegt ein kleiner Friedhof.


title: Auferstehungskirche (Jassinja)

text: Die Region gehörte bis zum Ersten Weltkrieg zu Österreich-Ungarn und war mehrheitlich von Huzulen bewohnt. Nach der Zerschlagung der Huzulenrepublik im Sommer 1919 gehörte Jassinja bis 1939 zur Tschechoslowakei. – Im März 1939 wurden Kirche und Glockenturm auf einer tschechoslowakischen Briefmarke abgebildet. Nach dem Zweiten Weltkrieg kam Jassinja an die Sowjetunion und 1991 an die unabhängige Ukraine.


title: Auferstehungskirche (Jassinja)

text: Die Kirche wurde 1824 errichtet und der Glockenturm stammt aus dem Jahr 1813. Die Ausstattung des Bauwerks stammt zum Teil aus dem 18. Jahrhundert, die Kirchenfahne aus dem folgenden Jahrhundert.


title: Auferstehungskirche (Jassinja)

text: Die Anlage wurde 2010 mit sieben weiteren Holzkirchen in der Ukraine in die Tentativliste des Weltkulturerbes aufgenommen. Die Einschreibung erfolgte am 21. Juni 2013 gemeinsam mit acht weiteren Objekten der Ostkirchen in Polen.


title: Auferstehungskirche (Jassinja)

text: Die Kirche gehört zum huzulischen Typus der Holzkirchen, wie die ebenfalls zum Welterbe gehörende Kirche in Nyschnij Werbisch. Sie besteht aus gehauenen Baumstämmen, die horizontal verlegt sind. Beide Bauwerke und die Dächer sind vollständig mit Holzschindeln unterschiedlichen Formats verkleidet oder bedeckt. Die Kirche ist kreuzförmig angelegt und nach Osten orientiert. Die Kuppel erhebt sich über dem zentralen Teil des Kirchenschiffs. Die kleinformatigen Fenster sind relativ hoch eingesetzt. Im Inneren befindet sich eine Ikonostase. Die hölzernen Laternen tragen Kreuze aus Schmiedeeisen.


title: Auferstehungskirche (Jassinja)

text: Der Turm ist ein mächtiges, zweistöckiges Bauwerk über einem quadratischen Grundriss. Die Kuppeln von Kirche und Turm sind achteckig angelegt. Umlaufende Vordächer schützen die Fundamente der beiden Gebäude vor Regen oder Schnee.


title: Proteste gegen die Welthandelsorganisation in Seattle 1999

text: Die Proteste gegen die Welthandelsorganisation (WTO) in Seattle 1999, manchmal als der Battle of Seattle bezeichnet, waren eine Reihe von Protesten rund um die Ministerkonferenz der Welthandelsorganisation (World Trade Organization; WTO) im Washington State Convention and Trade Center in Seattle, Washington, am 30. November 1999. Die Konferenz sollte der Auftakt zu einer neuen Runde von Handelsabkommen im neuen Jahrtausend bilden.


text: Die Verhandlungen wurden rasch von massiven und kontroversen Protesten vor den Hotels und dem Washington State Convention and Trade Center überschattet. Die Proteste erhielten den Spitznamen „N30“, parallel zu J18, dem Carnival Against Capital am 18. Juni 1999, und vergleichbaren Protestaktionen. Das Ausmaß der Demonstrationen, an denen geschätzt mindestens 40 000 Protestierende teilnahmen, übertraf alle früheren Demonstrationen in den USA gegen ein internationales Treffen einer der Organisationen, die mit der wirtschaftlichen Globalisierung assoziiert werden (wie die WTO, der Internationale Währungsfond oder die Weltbank), bei Weitem.


text: Die Planung der Aktionen begann Monate im Voraus unter Beteiligung von lokalen, nationalen und internationalen Organisationen. Zu den bedeutendsten Teilnehmern gehörten nationale und internationale Nichtregierungsorganisationen (NGOs) wie Global Exchange (insbesondere solche, die sich Problemen der Arbeitswelt, der Umwelt und des Verbraucherschutzes widmeten), Gewerkschaften (darunter die AFL-CIO), Studentengruppen, kirchliche Gruppen (Jubilee 2000) und Anarchisten (von denen einige eine Schwarzen Block bildeten).


text: Es handelte sich um ein lockeres Bündnis. Einige Protestgruppen konzentrierten sich auf den Widerstand gegen die Politik der WTO (insbesondere im Zusammenhang mit Freihandel), anderen ging es um Arbeitnehmerrechte, Umweltfragen oder antikapitalistische Zielsetzungen. Viele der an den Protesten beteiligten NGOs waren zur Teilnahme an den offiziellen Verhandlungen akkreditiert und planten gleichzeitig verschiedene Bildungs- und Presseveranstaltungen. Die AFL-CIO organisierte in Zusammenarbeit mit ihren Mitgliedsgewerkschaften eine große genehmigte Kundgebung und einen Demonstrationszug vom Seattle Center ins Stadtzentrum. Andere Teilnehmer waren jedoch stärker an direkter Aktion, einschließlich zivilem Ungehorsam und Akten des Vandalismus und der Sachbeschädigung, interessiert, um die Konferenz zu stören. Mehrere Gruppen hatten sich als Direct Action Network (DAN) locker gemeinsam organisiert und planten, die Konferenz durch Blockaden von Straßen und Kreuzungen zu stören, damit die Delegierten nicht zum Convention Center, in dem die Konferenz stattfand, gelangen könnten. Der Schwarze Block war nicht an das DAN angegliedert, reagierte aber auf den ursprünglichen Aufruf zu autonomen Widerstandsaktionen, den das Netzwerk People's Global Action am 30. November gestartet hatte.


text: Zu den unterschiedlichen Koalitionen, die sich im Protest zusammengeschlossen hatten, gehörten auch die „Teamsters und Turtles“, ein Bündnis der Gewerkschaft Teamsters und von Umweltaktivisten.


text: Einige Aktivisten, darunter Einwohner Seattles sowie eine Gruppe Anarchisten aus Eugene, Oregon, (die sich dort in diesem Sommer bei einem Musikfestival versammelt hatten), warben für stärker konfrontativ ausgerichtete Taktiken und verübten Akte des Vandalismus an Unternehmenseigentum im Zentrum Seattles. In einem nachfolgenden Kommuniqué führten sie die Unternehmen auf, die das Ziel ihrer Aktionen waren, weil sie sich ihrer Ansicht nach der Unternehmenskriminalität schuldig gemacht hatten.


text: Am 12. Juli berichtete die "Financial Times", dass sich der jüngste Human Development Report (Bericht über die menschliche Entwicklung) der Vereinten Nationen für „Prinzipien des Handelns internationaler Konzerne in Bezug auf die Arbeitsgesetzgebung, den Freihandel und den Umweltschutz, …die notwendig sind, um die negativen Auswirkungen der Globalisierung auf die ärmsten Länder auszugleichen“ ausgesprochen hatte. Der Artikel selbst argumentierte: „Ein wesentlicher Aspekt globaler Governance ist die Verantwortung gegenüber den Menschen – für Fairness, für Gerechtigkeit, um die Wahlmöglichkeiten aller zu verbessern“.


text: Am 16. Juli warnte Helene Cooper vom "The Wall Street Journal" vor einer bevorstehenden „massiven Mobilisierung gegen die Globalisierung“, die für die WTO-Konferenz in Seattle am Jahresende geplant sei. Am nächsten Tag griff die Londoner Tageszeitung "Independent" die WTO an und schien sich mit den Organisatoren des sich rasch ausweitenden Proteststurms zu solidarisieren.


text: Am 16. November, zwei Wochen vor der Konferenz, erließ Präsident Bill Clinton die Executive Order 13141, Environmental Review of Trade Agreements, in der sich die USA zu einer Politik der „Prüfung und Berücksichtigung der Umweltauswirkungen von Handelsabkommen“ verpflichteten, und verkündete: „Handelsabkommen sollten zum umfassenderen Ziel der nachhaltigen Entwicklung beitragen.“


text: Aktivisten veranstalteten am 24. November eine Fälschungssaktion mit Seattles Tageszeitung, dem "Seattle Post-Intelligencer." Sie steckten in Stapel von Zeitungen, deren Verteilung in Hunderten Zeitungskästen sowie bei Zeitungsverkäufern bevorstand, eine gefälschte vierseitige Umschlagtitelseite. Auf der gefälschten Titelseite standen die Artikel „Boing moves overseas“ („Boing geht ins Ausland“; nach Indonesien) und „Clinton pledges help for poorest nations“ („Clinton verspricht Hilfe für die ärmsten Staaten“). Als Autor des Boing-Artikels war Joe Hill angegeben (ein Gewerkschaftsaktivist, der 1915 in Utah von einem Erschießungskommando hingerichtet wurde). Am selben Tag berichtete das International Centre for Trade and Sustainable Development:


text: Dies deutete bereits auf den drohenden Nord-Süd-Konflikt hin, der das ergebnislose Ende der bevorstehenden WTO-Gespräche zur Folge hatte.


text: Bei früheren Massenprotesten gegen die APEC-Gipfel in Vancouver, Kanada, und Manila, Philippinen, wurden auch Informationen über Globalisierungspolitik, Freihandel und die Situation in den Entwicklungsländern verbreitet, die wahrscheinlich weiteren Proteste bei internationalen Wirtschaftsforen Vorschub leisteten. Am 24. und 25. November 1997 fand auf dem Campus der University of British Columbia (UBC) in Vancouver das Treffen APEC Canada statt. Protestierende auf dem Campus und im Stadtzentrum waren von repressiven Maßnahmen der Royal Canadian Mounted Police bedroht und waren gleichzeitig in Fragen der Taktik und der Grenzen des zivilen Ungehorsams untereinander gespalten. Bei den Massenprotesten mit mehreren Tausend Teilnehmern waren auch die Anführer der Proteste in Manila beim APEC-Treffen 1996 anwesend. Damals hatten Zehntausende Arbeiter und Bauern sowie Gruppen, die für soziale Gerechtigkeit kämpften, gegen den Freihandel demonstriert. Die UBC hat die Filmaufnahmen für den Film "Battle in Seattle" möglicherweise im Licht dieser vorangegangenen Ereignisse genehmigt.


text: Am Morgen des Dienstags,30. November 1999, wurde der Plan des DAN in die Tat umgesetzt. Mehrere Hundert Aktivisten versammelten sich in den menschenleeren Straßen in der Nähe des Convention Centers und begannen, die wichtigsten Kreuzungen zu besetzen. In den folgenden Stunden zogen immer mehr Demonstranten aus unterschiedlichen Richtungen in das Gebiet, darunter eine Studentendemonstration aus dem Norden Seattles und ein Demonstrationszug von Bürgern aus Entwicklungsländern, der aus dem Süden der Stadt kam. Etwa gegen 9 Uhr begann militante Anarchisten, ein sogenannter Schwarzer Block, von der 6th Avenue die Pike Street entlangzumarschieren; unterwegs errichteten sie Barrikaden aus Zeitungskästen und schlugen Fenster ein. Einige Demonstranten hielten Kundgebungen ab, andere Teach-ins, und mindestens eine Gruppe veranstaltete eine morgendliche Straßenparty. Gleichzeitig kontrollierten zahlreiche Demonstranten mittels gezielter Blockadeformationen Straßenkreuzungen.