title: Tadao Beppu

text: Mit Hilfe der G. I. Bill begann er nach seiner Genesung ein Studium an der "School of Business" der Northwestern University in Chicago. Anschließend kehrte er nach Hawaii zurück und wurde als Politiker in der Demokratischen Partei aktiv. Zunächst arbeitete er als Assistent für den späteren US-Senator Daniel Inouye, zu diesem Zeitpunkt demokratischer Mehrheitsführer im territorialen Repräsentantenhaus. In dieses wurde Beppu dann 1958 selbst gewählt; auch nach dem Beitritt Hawaiis als 50. Bundesstaat zur Union im Jahr 1960 verblieb er in dieser Parlamentskammer. 1968 wurde er als Nachfolger von Elmer Cravalho der "Speaker" des Repräsentantenhauses. Diese Funktion hatte er bis zu seinem Abschied aus der State Legislature 1974 inne. Der Vorsitz der Kammer fiel an James H. Wakatsuki.


title: Tadao Beppu

text: Drei Jahre später wurde Beppu zum stellvertretenden Direktor der Gesundheitsbehörde von Hawaii ernannt. 1980 ging er in den Ruhestand. Er starb am 22. Juli 1993 in der Staatshauptstadt Honolulu und wurde auf dem dortigen National Memorial Cemetery of the Pacific beigesetzt.


title: Pacino di Buonaguida

text: Pacino di Buonaguida oder Bonaguida (* ca. 1280 in Florenz; † 1339) war ein italienischer Maler und Miniaturist der Giotto-Schule.


title: Pacino di Buonaguida

text: Das erste Dokument, in dem von Pacino die Rede ist, geht auf das Jahr 1303 zurück. In diesem Jahr hat der junge Künstler, beschrieben als "artifex publicus in arte pictorum", seine Zusammenarbeit mit dem Maler Tambo di Serraglio, bei dem er wahrscheinlich seine Lehrzeit absolviert hat, beendet. Dadurch kann mit einer guten Annäherung sein vermutetes Geburtsdatum auf etwa zwanzig Jahre früher festgelegt werden.


title: Pacino di Buonaguida

text: Das einzige von Pacino signierte Werk ist ein Polyptychon mit einer "Kreuzigung mit den Heiligen Nikolaus, Bartholomäus, Fiorenzo und Lukas" (heute in der Galleria dell’Accademia in Florenz). Es trägt die Inschrift und befand sich ursprünglich auf dem Hauptaltar der Kirche San Firenze.


title: Pacino di Buonaguida

text: Seine Malerei zeichnet sich durch einen archaischen Stil aus, der stark mit den Vorgaben des ausgehenden 13. Jahrhunderts verbunden und von Giottos Frühwerken beeinflusst ist.


title: Pacino di Buonaguida

text: Der Katalog seiner Werke besteht aus einer umfassenden Palette von Miniaturen; besonders erwähnenswert sind die historisierten Initialen einiger Codices:Weitere Miniaturen befinden sich in Cambridge (Fitzwilliam-Museum), in Venedig (Fondazione Giorgio Cini) und New York (Pierpont Morgan Library).


title: Pacino di Buonaguida

text: Das letzte Dokument über Pacino stammt aus dem Jahr 1330, als er sich in die Arte dei Medici e Speziali in Florenz einschrieb.


title: Metello Bichi

text: Metello Bichi (* 1541 in Siena; † 14. Juni 1619 in Rom) war ein italienischer Kardinal und römisch-katholischer Erzbischof.


title: Metello Bichi

text: Er stammte aus einer adeligen Familie und war der Sohn von Alessandro Bichi und von Porzia Ghini Bandinelli. Sein Studium schloss er als "Doktor der Rechte „in utroque iure“" ab. Zwischen 1580 und 1582 war er Lehrer in Siena. Danach ging er nach Rom, wo er von Orazio Borghese, dem Auditor der Apostolischen Kammer, empfangen wurde. Camillo Borghese, der zukünftige Papst Paul V., empfahl ihn für das Bischofsamt.


title: Metello Bichi

text: Am 15. Januar 1596 wurde er zum Bischof von Sovana gewählt. Am 18. Februar desselben Jahres wurde er vom zukünftigen Papst Leo XI., damals Kardinal Alessandro de Medici, zum Bischof geweiht. Er übernahm kleinere Ämter in der römischen Kurie, gab jedoch seine Diözese vor dem 12. Juni 1606 auf, um sich in Rom niederzulassen, wo Paul V. regierte. Er wurde Kommendeabt einiger Abteien.


title: Metello Bichi

text: Im Konsistorium vom 17. August 1611 wurde er von Papst Paul V. zum Kardinal erhoben und erhielt am 12. September die Titelkirche Santi Bonifacio e Alessio zugesprochen.


title: Metello Bichi

text: Am 17. Dezember 1612 wurde er zum Erzbischof von Siena ernannt. Dieses Amt legte er vor dem 23. März 1615 nieder.


title: Metello Bichi

text: Er starb in Rom und wurde in seiner Titelkirche begraben.


title: Angelo Capranica

text: Angelo Capranica (* ca. 1415 in Rom; † 1478 ebenda; bekannt als Kardinal von Santa Croce oder Kardinal von Rieti) war ein italienischer Kardinal und Bischof der römisch-katholischen Kirche.


title: Angelo Capranica

text: Angelo Capranica wurde um 1415 in Rom als Sohn von Niccoló Pantagati da Capranica und seiner Frau Iacobella geboren. Er war der jüngere Bruder von Domenico Capranica, der 1423 Kardinal wurde, aber erst viel später von Papst Eugen IV. als solcher anerkannt wurde. Angelo wurde am 4. Mai 1447 von Papst Nikolaus V. auf den Bischofssitz von Ascoli Piceno und am 25. September 1450 auf den Sitz von Rieti versetzt. Angelo diente auch als Gouverneur von Cesena und Foligno. Kurz nach dem Tod seines Bruders im August 1458 ernannte ihn Papst Pius II. im September 1458 zum Statthalter von Bologna. Domenico hatte kurz vor seinem Tod in seinem Palast ein Seminar gegründet, das Almo Collegio Capranica; das jüngere Capranica erweiterte den Palast und öffnete ihn 1460 für Studenten.


title: Angelo Capranica

text: Im Konsistorium, das am 5. März 1460 in Siena abgehalten wurde, ernannte Papst Pius II. Capranica zum Kardinalpriester. Capranica kam in Siena am 21. März 1460 an und erhielt später am selben Tag den Kardinalshut. Am 26. März 1460 erhielt er mit der Titelkirche Santa Croce in Gerusalemme den früheren Titel seines Bruders.


title: Angelo Capranica

text: Im April 1460 wurde Angelo als Päpstlicher Legat "a latere" nach Bologna berufen. Am 31. Dezember 1460 kehrte er nach Rom zurück. Am 18. Mai 1461 verließ er Rom ein zweites Mal in Richtung Bologna und kehrte am 17. November 1461 zurück. Am 23. Februar 1463 reiste er ein drittes Mal nach Bologna, bevor er am 24. März 1464 dem päpstlichen Hof in Siena wieder beitrat.


title: Angelo Capranica

text: Angelo nahm am päpstlichen Konklave von 1464 teil, das Papst Paul II. wählte. Der neue Papst erneuerte am 1. Oktober 1464 die Ernennung Capranicas zum Legaten a latere und Capranica reiste am 12. Januar 1465 nach Bologna ab. Am 27. November kehrte er nach Rom zurück, am 6. Mai 1466 reiste er erneut nach Bologna und kehrte am 10. Januar 1468 nach Rom zurück.


title: Angelo Capranica

text: Am 9. Januar 1469 begleiteten Kardinal Capricana und Kardinal Roderic Llançol i de Borja Friedrich III., Kaiser des Heiligen Römischen Reiches, von Rom nach Viterbo.


title: Angelo Capranica

text: Angelo nahm am päpstlichen Konklave von 1471 teil, das Papst Sixtus IV. wählte. Am 23. November 1471 ernannte ihn der neue Papst zum päpstlichen Legaten bei den italienischen Fürsten zum Zwecke eines neuen Kreuzzuges gegen die Osmanen.


title: Angelo Capranica

text: Am 11. Dezember 1472 wurde Angelo Kardinalbischof und übernahm die suburbikarische Diözese von Palestrina, behielt aber seinen Titel von Santa Croce in Gerusalemme in commendam bei. Angelo Capranica war zeitweise Abt "in commendam" des Vallombrosanerklosters San Pancrazio in Florenz und des Vallombrosanerlosters San Basilio di Cavata in der Diözese Parma sowie der Benediktinerklöster San Bartolomeo in Ferrara, Santa Sofia in Benevento und San Giovanni degli Eremiti in Palermo.


title: Angelo Capranica

text: Am 9. April 1473 wurde Angelo Erzbischof von Fermo, dem ehemaligen Bischofssitz seines Bruders. Dort feierte er eine Synode, wurde aber bald krank und kehrte am 17. November 1473 nach Rom zurück, wo er am 17. Juni 1474 das Amt niederlegte.


title: Angelo Capranica

text: Capranica starb am 3. Juli 1478 in Rom. Er ist in Santa Maria sopra Minerva in der gleichen Kapelle wie sein Bruder begraben.


title: Kabinett Ahmed

text: Die Regierung Abiy Ahmed ist der amtierende Ministerrat von Äthiopien, also das 2018 von Ministerpräsident Abiy Ahmed gebildete Kabinett.


title: José Maria Barreto Lobato Gonçalves

text: José Maria Barreto Lobato Gonçalves (* 1972) ist ein Politiker aus Osttimor. Er ist Mitglied der FRETILIN.


title: José Maria Barreto Lobato Gonçalves

text: José ist der Sohn des Freiheitskämpfers Nicolau dos Reis Lobato und seiner Frau Isabel Barreto. Isabel wurde am Tag nach der indonesischen Invasion am 7. Dezember 1975 auf der Werft von Dili hingerichtet. In Gefangenschaft konnte sie im letzten Moment José an ihre Schwester "Olímpia Barreto" geben, bevor Isabel zur Exekution gebracht wurde. José wurde von "Olímpia Barreto" und ihrem Mann José Gonçalves adoptiert, nahm zusätzlich deren Familiennamen "Gonçalves" an und wurde in Jakarta großgezogen, wo seine Herkunft geheim gehalten wurde.


title: José Maria Barreto Lobato Gonçalves

text: Gonçalves wurde bei den Wahlen 2001 auf Platz 20 der FRETILIN-Liste in die Verfassunggebende Versammlung gewählt, aus der mit der Entlassung in die Unabhängigkeit am 20. Mai 2002 das Nationalparlament Osttimors wurde. In der Versammlung war Gonçalves Mitglied des Ausschusses für Systematisierung und Harmonisierung.


title: José Maria Barreto Lobato Gonçalves

text: Bei den Parlamentswahlen in Osttimor 2007 trat Gonçalves nicht mehr als Kandidat an. 2009 war er noch Mitglied des Zentralkomitees der FRETILIN.


title: José Maria Barreto Lobato Gonçalves

text: Von 2008 bis 2010 besuchte Gonçalves die Colorado School of Mines. Er ist derzeit "Country Manager" für ConocoPhillips in Osttimor (Stand 2020).


title: Xiamen (Begriffsklärung)

text: Xiamen steht für:


title: Jason Wiechert

text: Jason McCarroll Wiechert (* 24. Januar 1980 in Colorado Springs, Colorado) ist ein US-amerikanischer Schauspieler und Filmproduzent.


title: Jason Wiechert

text: Kurz nach seiner Geburt zog seine Familie nach England, später nach Deutschland, wo er die ersten zehn Jahre seines Lebens verbrachte. Nach seiner Rückkehr in die USA besuchte er die Westview High School in Avondale, Arizona. Später besuchte er die University of Arizona in Tucson. Nach seiner College Zeit und bevor er sich dem Schauspiel widmete, arbeitete er im Verteidigungsministeriums der United States Navy und des United States Marine Corps. 2018 gründete er gemeinsam mit Charlotte Lilt die Filmproduktionsfirma "Falling Flame Pictures". Die beiden sind außerdem Eltern eines Sohnes.


title: Jason Wiechert

text: Erstmals hatte er 2008 im Kurzfilm "Lullabye" eine Rolle, für dessen Leistung er eine Nominierung als Bester Schauspieler beim ZGI Short Film Festival im Mai 2008 erhielt, wo der Film außerdem seine Premiere feierte. Anschließend folgten weitere Besetzungen in Kurzfilmen. 2012 verkörperte er in der Fernsehserie "Best Friends" die Rolle des "Frank Sanders". Er hatte Besetzungen in den Spielfilm "Love a la Carte" (2014) und "Sarah & Summer – Gemeinsam sind wir stark" (2015). 2014 produzierte er mit "Thicker Than Water" seinen ersten eigenen Kurzfilm. Seit 2018 produziert Wiechert Filme über seine gegründete Filmproduktionsfirma.


title: Hardthöhe (Ortsteil)

text: Die Hardthöhe ist ein Ortsteil des Stadtbezirks Hardtberg der Bundesstadt Bonn. Hier ist der erste Dienstsitz des Bundesministeriums der Verteidigung (BMVg), die Hardthöhe. Dieser nimmt die gesamte Fläche des Ortsteils ein.


title: Hardthöhe (Ortsteil)

text: Der Ortsteil war bis 1968 kein Teil Bonns, sondern gehörte zum Amt Duisdorf und wurde 1969 zusammen mit Duisdorf und Lengsdorf nach Bonn eingemeindet und dem Bonner Stadtbezirk Hardtberg zugeordnet.


title: Ray Strachey

text: Ray Strachey, geborene "Rachel Pearsall Conn Costelloe" (* 4. Juni 1887 in Westminster; † 16. Juli 1940 in London, England) war eine britische Frauenrechtlerin, Politikerin, Ingenieurin und Schriftstellerin.


title: Ray Strachey

text: Strachey's Vater war der irische Anwalt Benjamin "Frank" Conn Costelloe, ihre Mutter die Kunsthistorikerin Mary Berenson. Sie war das ältere der beiden Mädchen ihrer Familie. Ihre jüngere Schwester war Karin Stephen, geborene Costelloe, die 1914 Adrian Stephen, den jüngeren Bruder von Virginia Woolf, heiratete. Ray Strachey wurde an der Kensington High School und am Newnham College in Cambridge ausgebildet.


title: Ray Strachey

text: Wie einige andere weibliche Absolventinnen der Mathematik dieser Zeit entwickelte Strachey ein Interesse an den Ingenieurwissenschaften. Auch wenn ihre Mutter sie nicht in dieser Entscheidung bestärkte, belegte sie 1910 einen Kurs in Elektrotechnik an der Universität in Oxford und plante im Oktober 1910 ein Studium der Elektrotechnik am technischen Kolleg des "City and Guilds of London Institute". Sie schrieb an ihre Tante: "Ich habe beschlossen, im nächsten Winter für meine Ingenieursarbeit nach London zu gehen", und dass sie von Hertha Marks Ayrton ermutigt und unterstützt worden sei. Aufgrund ihrer Heirat gab sie ihren Plan auf, blieb aber weiterhin in der Gesellschaft der Schweißerinnen engagiert, welche sie mit gegründet hatte.


title: Ray Strachey

text: Die meiste Zeit ihres Lebens arbeitete Strachey für Organisationen die sich für das Frauenwahlrecht einsetzten, angefangen während ihres Studiums in Cambridge, als sie sich im Februar 1907 dem so genannten "Mud March" anschloss und im Sommer 1907 zu Versammlungen sprach. Im Juli 1908 nahm sie an der Nationalen Union der Gesellschaften für Frauenwahlrecht (NUWSS) teil.


title: Ray Strachey

text: Die meisten von Stracheys Veröffentlichungen sind Sachbücher und befassen sich mit Fragen des Wahlrechts. Am häufigsten ist sie durch ihr Buch "The Cause" (1928) in Erinnerung. Ihre Schriften werden in der Frauenbibliothek der London School of Economics aufbewahrt.


title: Ray Strachey

text: Strachey arbeitete eng mit Millicent Fawcett zusammen, teilte ihre liberalen feministischen Werte und widersetzte sich jedem Versuch, die Wahlrechtsbewegung in die Labour Party zu integrieren. 1915 wurde sie parlamentarische Sekretärin der NUWSS und arbeitete in dieser Funktion bis 1920.


title: Ray Strachey

text: Strachey zeigte großes Interesse an der Beschäftigung von Frauen in Ingenieurberufen. Im Jahr 1919 wurden Frauen in England von den meisten Arbeitsplätzen in der Maschinenbauindustrie gesetzlich ausgeschlossen. Strachey setzte sich 1920 im Namen des "Vereins der Schweißerinnen" dafür ein, dass die Frauen ihren Beruf weiter ausüben dürfen. Um der Wohnungsnot entgegenzuwirken gründete sie 1922 ein Unternehmen zum Bau kleiner Lehmhäuser die auf einem Prototyp von 1922 basierten, welcher als "Copse Cottage" bekannt war. Für den Bau der Häuser wurden Frauen angestellt, jedoch gab es Probleme bei der Beschaffung des richtigen Lehms, und die Schornsteinbauer weigerten sich zu kooperieren. Die Firma Mavat stellte 1925 auf der Women's Arts & Crafts Exhibition in der Central Hall in London einen Bungalow aus. Strachey wurde besiegt, aber sie fand Arbeit für alle beteiligten Frauen.


title: Ray Strachey

text: In ihrem Buch "Women's Suffrage and Women's Service" beschrieb sie die Einrichtung einer Schule für Autogenschweißen durch die London Society for Women's Service. Im Jahr 1937 schrieb sie über die Beschäftigung von Frauen in beruflichen und gewerblichen Rollen in "Careers and Openings for Women".


title: Ray Strachey

text: Nach dem Ersten Weltkrieg, als Frauen das Wahlrecht und die Erlaubnis erhielten, für das Parlament zu kandidieren, kandidierte Ray Strachey als unabhängige Parlamentskandidatin im Wahlkreis Brentford und Chiswick bei den Parlamentswahlen 1918, 1922 und 1923, jedoch ohne Erfolg. Den Versuch von Eleanor Rathbone, in den 1920er Jahren ein breit angelegtes feministisches Programm zu etablieren, lehnte sie ab. 1931 wurde sie parlamentarische Sekretärin der ersten weiblichen Abgeordneten Großbritanniens, Nancy Astor, und wurde 1935 Leiterin der Women's Employment Federation. Außerdem war sie regelmäßig für die BBC im Radio zu hören.


title: Ray Strachey

text: Am 31. Mai 1911 heiratete Strachey in Cambridge den Beamten Oliver Strachey, mit dem sie zwei Kinder hatte, Barbara (1912–1999) und Christopher (1916–1975). Oliver Strachey war der ältere Bruder des Biographen Lytton Strachey aus der Bloomsbury Group. Weitere Geschwister in der Familie Strachey waren der Psychoanalytiker James Strachey, die Schriftstellerin Dorothy Bussy und der Pädagoge Pernel Strachey. Rays Schwiegermutter war Jane Strachey, eine bekannte Autorin und Befürworterin des Frauenwahlrechts, die 1907 in London an der Spitze des "Mud March" stand.


Diese Liste osttimoresisch-portugiesischer Städte- und Gemeindepartnerschaften führt die Städte- und Gemeindefreundschaften zwischen den Ländern Osttimor und Portugal auf.


title: Liste osttimoresisch-portugiesischer Städte- und Gemeindepartnerschaften

text: Die Städtepartnerschaften stehen im Zeichen der jahrhundertealten osttimoresisch-portugiesischen Beziehungen. Nach der 1975 erfolgten Unabhängigkeit der früheren portugiesischen Kolonie Osttimor und noch vor der 2002 erfolgten vollen Unabhängigkeit von Indonesien gingen Baucau und Seixal am 6. Mai 2000 die erste osttimoresisch-portugiesische Städtefreundschaft ein. Insgesamt 11 Partnerschaften bestehen bereits oder werden angebahnt (Stand 2014).


title: Emmy von Bomsdorff-Leibing

text: Emmy Olga vom Bomsdorff-Leibing (* 16. März 1886 in Leipzig als "Emmy Leibing"; † nach 1936 und vor 1977) war eine deutsche Schriftstellerin.


title: Emmy von Bomsdorff-Leibing

text: Sie war die Tochter des Leipziger Verlagsbuchhändlers Theodor Leibing und dessen Ehefrau Elisabeth geborene Jacobi. Ihr Vater war aus Posen nach Leipzig gezogen. Nach dem Besuch der Höheren Töchterschule absolvierte Emmy Leibing kaufmännische Kurse und nahm dramatische Studien in Leipzig vor. Anschließend unternahm sie ausgedehnte Bildungsreisen im In- und Ausland bis nach Amerika. Als Schriftstellerin hatte sie sich auf Frauenfragen spezialisiert.


title: Emmy von Bomsdorff-Leibing

text: Sie war Mitglied des Reichsverbandes deutscher Journalisten und Schriftsteller in Frankfurt am Main sowie im Opferring Freiheitsbund und im Deutschen Frauenbund.


title: Emmy von Bomsdorff-Leibing

text: Emmy von Bomsdorff heiratete den 10 Jahre älteren Opernsänger und Theaterdirektor Herbert von Bomsdorff-Bergen. Die Ehe wurde geschieden, woraufhin ihr früherer Ehemann zwei weitere Ehen einging. Ihr gemeinsamer Sohn Hans Egon wurde 1906 in Köln am Rhein geboren.Ihr schriftstellerischer Nachlass befindet sich im Deutschen Literaturarchiv Marbach am Neckar.


title: Maler des Pferdes von Boulogne

text: Der Maler des Pferdes von Boulogne () war ein griechischer Vasenmaler, der Ende des 6. oder sehr früh im 5. Jahrhundert v. Chr. in Athen tätig war.


title: Maler des Pferdes von Boulogne

text: Der "Maler des Pferdes von Boulogne", der etwa zur selben Zeit wie die sogenannte „Pioniergruppe“ des rotfigurigen Stils aktiv war, gehörte zu den frühesten rotfigurigen Schalenmalern. Wie auch andere Schalenmaler dieser Zeit testete der Maler des Pferdes von Boulogne die Möglichkeiten der neuen Technik aufgrund der vergleichsweise kleineren Arbeitsfläche – des Inneren sowie der beiden Außenseiten der Schalen – noch nicht in derselben Tiefe aus, wie es die Vertreter der Pioniergruppe auf größeren Vasen schon taten, dennoch trugen auch die Schalenmaler ihren Teil zum Erfolg des neuen Stils bei. Die Innenbilder seiner Augenschalen gestaltete er noch im alten schwarzfigurigen Stil, die Außenbilder rotfigurig.


title: Maler des Pferdes von Boulogne

text: John D. Beazley hat die Handschrift des Vasenmalers innerhalb des zehntausende Teile umfassenden Bestandes bekannter attisch-rotfiguriger Vasen und Fragmente erkannt und seine Werke grundlegend zusammengestellt. Beazley hat dem Maler nur wenige Werke, insgesamt drei, zugeschrieben. Seinen Notnamen erhielt er nach Fragmenten einer Augenschale, die sich heute zum einen im Musée Boulogne-sur-Mer und zum anderen im Museo archeologico nazionale di Firenze befinden. Sie zeigen in den Außenbildern zwischen den üblichen Augen der Augenschalen jeweils Pferde. Beazley wies dem Maler insgesamt drei Fragmente und eine restaurierte Schale zu, eine fünfte Schale wurde von Dietrich von Bothmer zugewiesen.


title: Maler des Pferdes von Boulogne

text: Die Palmetten neben den Henkeln und den Augen des Malers weisen eine Besonderheit auf. Ihr in rot gestaltetes Herz ist an der Oberseite von einem Paar Relieflinien begrenzt, wobei die Blütenblätter diese Abgrenzung durchbrechen. Diese Form des Durchbrechens der Relieflinie findet sich auf vier weiteren Schalen, darunter einer Schale des Phintias. Bei diesen sind allerdings die Blüten und das Palmettenherz anders gestaltet.


title: Maler des Pferdes von Boulogne

text: Werkliste


title: Maler des Pferdes von Boulogne

text: Die ersten vier Schalen wurden von Beazley zugewiesen, die Fünfte von Bothmer:


title: Jelení vrch (Riesengebirge)

text: Der Jelení vrch (deutsch "Bönischberg") ist ein Berg am südlichen Rand des Riesengebirges in Tschechien. Der Bönischberg befindet sich etwa 2,5 km nördlich von Černý Důl ("Schwarzenthal") südlich des markanten Liščí hora (Fuchsberg). Vom Massiv des Fuchsbergs im Norden ist der Bönischberg durch den flachen Sattel Rejdiště mit einer Höhe von ca. 985 Metern getrennt. Die anderen Hänge weisen eine beträchtliche Höhe auf, der östliche, der ins Tal des Silberbachs (" Čistá ") fällt, ist sehr steil. Der Bönischberg erstreckt sich mit seinem südlicher Ausläufer, dem Spitzberg, zum Silberbach anderer Ausläufer, durch Mulde getrennt, der Finkenhübel zu dem sich die Schwarzenthaler Kalksteinbrüche senken


title: Jelení vrch (Riesengebirge)

text: Die Gipfelregion des Bönischbergs ist heute unbewaldet. Es gibt keine Gebäude auf der Spitze des Bönischbergs und seiner Umgebung. Direkt über der Erdoberfläche verläuft eine Gasleitung, die Pec pod Sněžkou speist.


title: Fuchsbergkamm

text: Der Fuchsbergkamm (Tschechisch: "Černohorská rozsocha") ist ein geomorphologische Untereinheit des Riesengebirge, der sich vom Plattenberg in südöstlicher Richtung bis vor Janské Lázně (Johannisbad) erstreckt. Im Tschechischen bezieht sich der Name auf die Černá hora, im Deutschen auf den Fuchsberg ("Liščí hora"). Der höchste Gipfel des Kamms ist jedoch der Plattenberg ("Zadní planina")


title: Fuchsbergkamm

text: Der Kamm zweigt als durch Berggruppen gegliedertes Joch von der Hochwiese nach Südwesten ab. Auf der Südseite fallen die Hänge des Fuchsbergkamms in das Hohenelber Bergland ("Vrchlabská vrchovina") ab, im Westen ist der Fuchsbergkamm durch die Kleine Elbe und Keilbach ("Klínový potok"). Nach Norden ist der Fuchsbergkamm durch den Blaugrund ("Modrý důl") vom östlichen Böhmischen Kamm getrennt, im Osten trennt der Fluss Aupa den Fuchsbergkamm vom Rosenberger Hochland ("Růžohorská hornatina") und vom Rehorngebirge.Die Kleine Elbe ("Malá Labe") und der Silberbach ("Čistá"), linke Nebenflüsse der Elbe, entwässern die Westseite und den zentralen Teil des Fuchsbergkamms. Der östliche nördliche und östliche Teil des Fuchsbergkamms wird von der Aupa Plattenberg geführt. Nordöstlich der Spitze des Schwarzenbergs befindet sich ein Torfmoor "Černohorská rašelina".


title: Fuchsbergkamm

text: Die Vegetation ist durch Fichten-Wirtschaftswälder unterbrochen. Zwischen den Gipfeln des Fuchsbergs und des Plattenbergs wächst Latschenkiefer. Es gibt zahlreiche Almen, z. B. bei den Bodenwiesenbauden ("Lučiny"), bei den Töpferbauden ("Hrnčířské boudy"), oder die Fuchswiese ("Liščí louka").


title: Fuchsbergkamm

text: Das gesamte Gebiet des Fuchsbergkamms ist Teil des Nationalparks Riesengebirge.


title: Fuchsbergkamm

text: Es gibt keine öffentliche Straße über den Fuchsbergkamm. Das Gebiet ist von einem dichten Netz von Wanderwegen bedeckt.


title: Fuchsbergkamm

text: Größere bebaute Gebiete befinden sich nur in den Gebieten von Gemeinden und Städten in den Tälern an den Rändern des Gebirges Petzer ("Pec pod Sněžkou"), Marschendorf ("Horní Maršov"), Johannisbad ("Janské Lázně"), Schwarzenthal ("Černý Důl"), Niederhof ("Dolní Dvůr.") Auf vielen Almen stehen Berghütten und Bauden. Es gibt Skipisten und zwei Seilbahnen, eine von Johannisbad auf den Schwarzenberg und eine von Petzer auf den Braunberg ("Hnědý vrch"). Auf dem Schwarzenberg und dem Braunberg ("Hnědý vrch") gibt es Aussichtstürme.


title: Oflag X-C

text: Das Oflag X-C war ein deutsches Offizierslager für kriegsgefangene alliierte Offiziere während des Zweiten Weltkriegs in Lübeck.


title: Oflag X-C

text: Das Lager befand sich auf dem Gelände der ab 1938 im Bau befindlichen "Artilleriekaserne" an der Ecke "Friedhofsallee" und "Vorwerker Straße", nahe der Stadtgrenze am Fackenburger Landgraben. Die Baracken des Lagers waren ursprünglich im Herbst 1938 in vierwöchiger Bauzeit als Übergangslösung für das II. Bataillon des Artillerie-Regiments Nr. 66 aufgestellt worden. Bei Kriegsbeginn im September 1939 erhielt das Regiment den Marschbefehl Richtung Osten, und die Bauarbeiten an der Kaserne wurden eingestellt. Nur das Stabsgebäude und ein Teil der Mannschaftshäuser waren bezugsfertig. Außer den Kriegsgefangenen (in den Baracken) und den Wachmannschaften (in den Kasernengebäuden) war dort während des Krieges niemand sonst mehr untergebracht. Das Lager war das dritte Offizierslager im Wehrkreis X und erhielt daher die Bezeichnung Oflag X-C. Das Oflag X A befand sich in Itzehoe, Oflag X B in Nienburg/Weser. Wegen der Nähe zu Bad Schwartau wird das Oflag X-C mitunter in der Literatur als in Bad Schwartau liegend beschrieben. Es war für eine Belegung mit 700 Offizieren vorgesehen. Zuletzt, im April 1945, war es mit 1368 Gefangenen belegt.


title: Oflag X-C

text: Oflag X-C wurde im Juni 1940 in den bestehenden Baracken und einem Teil der Kasernengebäude eingerichtet, zunächst für französische Offiziere, die während des Westfeldzugs in deutsche Kriegsgefangenschaft geraten waren. Im Juni 1941 kamen britische und Commonwealth-Offiziere hinzu, die während der Schlacht um Kreta und des Afrikafeldzugs gefangen genommen wurden. 1941 und 1942 diente das Lager auch der Aufnahme abgeschossener alliierter Flugzeugbesatzungen, die später in das "Oflag VI-B" in Dössel verlegt wurden. Ab 1942 war Oflag X-C ein sogenanntes „Sonderlager“, in das solche Offiziere verlegt wurden, die in anderen Lagern als Widerständler oder Querulanten "auffällig" geworden waren oder weil sie Fluchtversuche unternommen hatten. Es gab eine hohe Anzahl an Akademikern: So „waren in den Jahren 1942 bis 1944 nicht weniger als 133 Gefangene von Beruf Professoren und Lehrer, außerdem rund 50 Ärzte, 48 Priester und Pfarrer.“


title: Oflag X-C

text: Im Lager wurde 1944 der sogenannte Kugel-Erlass zur Anwendung gebracht. Der Geheimbefehl wies die Lagerleitung an, entwichene Offiziere nach ihrer Ergreifung den Sicherheitsdienst (SD) zu übergeben, in das KZ Mauthausen zu überführen und sie dort „im Rahmen der Aktion Kugel“ erschießen zu lassen. Auf diese Weise starb am 29. April 1944 der Leutnant Raymond Willemet (* 1913), der am 27. Februar 1944 ausgebrochen und in Bad Schwartau gefasst worden war. Zwischen Februar und Mai 1944 "verschwanden" 11 Offiziere nach ihren Ausbruchsversuchen, zwei weitere, die am 27. April 1944 ausgebrochen waren, wurden unter unklaren Umständen exekutiert. Die Urnen mit der Asche von Capitaine Albert Lussus (35) und Lieutenant Michel Girot (25 Jahre alt) wurden dem französischen Lagerältesten am 23. Juni 1944 zur Abschreckung übergeben. Der Zwischenfall führte zu einem Protest von General Louis Bérard vor der Waffenstillstandskommission und wurde im Januar 1946 im Nürnberger Prozess gegen die Hauptkriegsverbrecher als Beleg für die völkerrechtswidrige Behandlung von Kriegsgefangenen eingebracht.


title: Oflag X-C

text: Anfang 1945 wurden polnische Offiziere aus Oflag II D Groß Born und Offizierslager II C Woldenberg auf einen Marsch nach Westen geschickt, bis sie das Oflag X-C erreichten.


title: Oflag X-C

text: Das Lager wurde am 2. Mai gegen 17 Uhr von Truppen der britischen 2. Armee befreit. Die verbliebenen britischen Gefangenen wurden am 11. Mai 1945 mit RAF-Lancaster-Bombern vom Flughafen Lübeck-Blankensee aus repatriiert (Operation Exodus).


title: Oflag X-C

text: Nach Kriegsende wurde die Baracken des Lagers als Teil des DP-Lagers "Artilleriekaserne" weitergenutzt. Die Kaserne diente später bis 1993 unter dem Namen "Trave-Kaserne" verschiedenen Truppenteilen der 6. Panzergrenadierdivision wie dem Pionierbataillon 61 und den Panzerpionierkompanien 170 und 180. Für diese Nutzung wurden die Baracken abgerissen und das Gelände mit technischen Gebäuden überbaut. Heute befindet sich auf dem Gelände des Oflag X-C der Betriebshof des Stadtverkehrs Lübeck. Es gibt keinen Hinweis oder Gedenkstein.


title: Zlata Chochieva

text: Zlata Chochieva (, Transkription "Slata Jurjewna Tschotschijewa", wiss. Transliteration "", englische Schreibweise "Zlata Chochieva"; * 1. März 1985 in Moskau) ist eine russische klassische Pianistin ossetischer Herkunft.


title: Zlata Chochieva

text: In ihrem 4. Lebensjahr begann sie mit Klavierunterricht an der Kindermusikschule "„Jakow Wladimirowitsch Flier“" in der Klasse von Nina Dolenko. Im Jahr 2000 setzte sie ihre Ausbildung an der zentralen Musikschule am Moskauer Konservatorium fort. Dort studierte sie in der Klasse von Kira Schaschkina unter der Leitung von Michail Pletnjow.


title: Zlata Chochieva

text: 2005 wurde sie die jüngste Künstlerin, die jemals die Auszeichnung „Geehrte Künstlerin der Republik Nordossetien-Alanien“ erhielt.


title: Zlata Chochieva

text: Im Jahr 2008 schloss sie das Moskauer Konservatorium mit Auszeichnung in den Klassen von Pawel Nersesjan, Oleksandr Bondurianskyi und Natalija Rubinstein (Kammerensemble) ab und beendete ihr Postgraduiertenstudium im Jahr 2012. Sie nahm an Meisterkursen der Pianisten Pavel Gililov, Pascal Devoyon, Dmitri Alexandrowitsch Baschkirow, Paul Badura-Skoda, Abdel Rahman El Bacha, Jerome Lowenthal und Stephen Kovacevich teil. 2012–2014 studierte sie an der Graduiertenschule am Mozarteum in Salzburg in der Klasse von Jacques Rouvier, der sie 2013 zu seiner Assistentin ernannte.


title: Zlata Chochieva

text: Seit Oktober 2019 lebt sie in Berlin.


title: Zlata Chochieva

text: Chochieva trat erstmals im Alter von 5 Jahren öffentlich auf. Mit 8 Jahren trat sie erstmals mit dem Orchester im Großen Saal des Moskauer Konservatoriums mit einem Mozart-Konzert auf. Seitdem gab sie Konzerte im Herkulessaal (München), Concertgebouw (Amsterdam), Teatro La Fenice (Venedig), Tivoli-Konzertsaal (Kopenhagen), Casa da Música (Porto), Centro Cultural de Belém (Lissabon), Broward Center for the Performing Arts (Florida), Tschaikowsky-Konzerthalle (Moskau), im großen Saal des Moskauer Konservatoriums und in der Sankt Petersburger Philharmonie.


title: Zlata Chochieva

text: Sie spielte mit dem Russischen Nationalorchester, dem staatlichem akademischen Sinfonieorchester Russlands, dem Kopenhagener Philharmonischen Orchester, dem Orchestre Royal de Chambre de Wallonie, dem slowakischen Radiosymphonieorchester, Orchestre Philharmonique de Nice, dem Münchener Kammerorchester, und unter Dirigenten wie Terje Mikkelsen, Michail Pletnjow, Wladimir Spiwakow, Simon Gaudenz, Tugan Sochijew, Marek Pijarowski, Paul Goodwin und Gintaras Rinkevičius.


title: Zlata Chochieva

text: Chochieva wurde zum Miami International Piano Festival, zum Gilmore Keyboard Festival (als „Gilmore Rising Star“ in der Saison 2017–2018), zu den Raritäten der Klaviermusik im Schloss vor Husum/Nordsee, zum Festival „Progetto Martha Argerich“ in Lugano, zum Lucerne Festival und zum Berliner Klavierfestival eingeladen. Sie selber veranstaltete 2018 auf dem Gelände beim Rachmaninow-Museum Iwanowka zusammen mit dem Pianisten Misha Dacic ein neues Klavierfestival. In den Jahren 2019 und 2021 ist sie Mitglied der Jury des Internationalen Klavierwettbewerbs in Aarhus.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Das altthüringisch-fränkische Gräberfeld von Boilstädt aus der Merowingerzeit (um 600 n. Chr.) ist eine frühmittelalterliche 'Adel's-Nekropole in der Nähe von Boilstädt in Thüringen. Das Gräberfeld wurde in den Jahren 2012 bis 2013 vom Thüringischen Landesamt für Denkmalpflege und Archäologie (TLDA) untersucht.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Das Zentrum des Adelsfriedhofs bildet das durch seine Grabbeigaben herausragende Elitegrab des Angehörigen einer thüringisch-fränkischen Krieger-Elite des 6. Jahrhunderts im austrasischen Thüringen.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Das Gräberfeld datiert nach den bisherigen Grabungsergebnissen vom späten 6. Jahrhundert bis in die Mitte des 7. Jahrhunderts n. Chr. Die vollständige Erfassung des Gräberfeldes und sichere Datierung des Belegungszeitraums steht noch aus.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Die Datierung des Gräberfeldes erfolgte aufgrund der charakteristischen Waffenausstattung und der Grabbeigaben (westgotische Goldmünze). Der Befund 96 ("Herr von Boilstädt") wurde auf einen Zeitraum zwischen 570 und 610 n. Chr. datiert, der Befund 131 auf einen Zeitraum zwischen 630 und 650 n. Chr.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Es wird daher angenommen, dass zwischen den Bestattungen die Zeitspanne einer Generation lag.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Um die genaue Ausdehnung des Gräberfeldes zu ermitteln, wurde im Sommer 2016 mit einem Magnetometer die Umgebung der bisherigen Fundstellen untersucht. Die Ergebnisse weisen auf weitere Bestattungen nördlich der bisherigen Fundstelle hin. Das Areal wurde als Bodendenkmal eingetragen und unter Schutz gestellt.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Das Gräberfeld wurde im Jahr 2012 bei Straßenbauarbeiten an der neuen Umgehungsstraße zwischen Gotha-Sundhausen und Gotha-Boilstädt entdeckt. Von August 2012 bis November 2013 Ausgrabungen erfolgte eine teilweise Ausgrabung durch das Thüringische Landesamt für Denkmalpflege und Archäologie.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Aus der Merowingerzeit wurden 51 Körpergräber gefunden: davon waren 16 Gräber Kinder-, 15 Gräber Männer- und 20 Gräber Frauenbestattungen. Die Untersuchung der Befunde ergab keine Hinweise auf kriegerische Auseinandersetzungen. Das durchschnittliche Sterbealter der Bestatteten lag bei 40 Jahren.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Die wichtigsten Befunde („Befund 96“ und „Befund 131“) bildeten zwei Kriegerbestattungen mit reichen Grabbeigaben. Die Gräber waren vollständig erhalten bzw. nicht beraubt worden. Beide datieren in die Zeit zwischen 570 bis 650 n. Chr. Damit bieten sie den Archäologen die seltene Chance der Erforschung ungestörter Gräber im merowingerzeitlichen Mitteldeutschland.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Während die meisten Befunde vor Ort gesichert wurden, entschied sich das TLDA bei diesen beiden Befunden zu einer Blockbergung. Im Oktober 2013 erfolgte die Bergung und der Transport in eine Außenstelle des TLDA in Weimar-Ehringsdorf. Hier ließen sich die Befunde unter Laborbedingungen bergen und konservieren. „Der Befund 96“ – „Herr von Boilstädt“ – erwies sich als ein Befund von überregionaler Bedeutung.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Der „Herr von Boilstädt“ benannten die Archäologen die Fundstätte wegen der Nähe zu Boilstädt trotz ihrer Lage in der heutigen Gemarkung Sundhausen.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Die hölzerne Grabkammer wies eine Größe von 1,5 Meter mal 2,8 Meter auf und lag 2,3 Meter tief unter der Oberfläche. Die Ausgrabung erwies, dass die Grabkammer ursprünglich von einem Grabhügel mit etwa acht Meter Durchmesser überhügelt gewesen war. Unmittelbar in der Nähe wurden ein Pferdeskelett und die Überreste eines Hundes gefunden.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Zu den bedeutendsten Beigaben gehören eine byzantinische Lampe mit christlicher Symbolik und eine westgotische Goldmünze (Tremissis). In dieser Kombination sind die Funde in Deutschland einzigartig.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Mitarbeiter der Universitätsmedizin Göttingen nahmen eine plastische Gesichtsrekonstruktion vor. Die Gestaltung der Haar- und Barttracht erfolgte auf der Grundlage von Münzfunden aus der damaligen Zeit.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Beim zweiten Kriegergrab handelt es sich um einen Krieger, der mit seinen reichhaltigen Grabbeigaben wahrscheinlich in der ersten Hälfte des 7. Jahrhunderts begraben wurde. Die hölzerne Grabkammer wies einen etwas geringeren Umfang auf und lag nur einen Meter unter der Oberfläche. Eine Überhügelung ist bisher nicht nachweisbar.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Besonders erwähnenswert ist bei diesem Befund eine silbertauschierte Gürtelgarnitur, die Parallelen zu einem Pferdegeschirr aus Niederstotzingen aufweist. Es ist wahrscheinlich ein Stück aus dem frühen 7. Jahrhundert aus dem langobardischen Italien.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Judith Blödorn: Das Körpergräberfeld von Kleinjena. Studien zur frühen und späten Karolingerzeit in Mitteldeutschland.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Die Befunde aus Boilstädt gehören in die Zeit nach der Zerschlagung des Thüringer Königreiches. In einer Schlacht an der Unstrut wurden die Thüringer unter König Herminafried von den merowingischen Franken besiegt und das Königshaus der Thüringer aufgerieben. Dessen Angehörige wurden von den Siegern entweder ermordet, verschleppt oder vertrieben. König Herminafried wurde im Jahr 534 ermordet, Radegunde und ihr Bruder, im Jahr 531 beide noch Kinder, wurden ins Frankenreich verschleppt.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Amalaberga floh mit ihrem Sohn Amalafrid und ihrer Tochter nach Ravenna. Von dort wurden sie und ihre Kinder im Jahr 540 nach Konstantinopel vertrieben.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Die Franken versuchten die Thüringer in ihr Gefolgschaftssystem zu integrieren. Chlothar zwang die erwachsene Radegunde im Jahr 540 zur Heirat mit ihm, um sich seinen Anteil am Reich der Thüringer zu sichern.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Andererseits gab es bis in die Karolingerzeit Selbständigkeitsbestrebungen der Thüringer Oberschicht. Im Jahr 786 kam es unter Hardrad zum Aufstand der Thüringer gegen Karl den Großen.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Die Ausstattung des "Herrn von Boilstädt" weist ihn als einen Angehörigen der altthüringischen Elite aus. Einzelne Fundstücke belegen, dass Kontakte der Thüringer im 6. Jahrhundert sowohl zu Ostrom als auch zu Westrom bestanden. Herausragende Funde aus Boilstädt wie die byzantinische Öllampe und die westgotische Goldmünze zeugen somit von der fortgesetzten Selbstständigkeit der Thüringer unter den Franken.


title: Gräberfeld von Boilstädt

text: Die Boilstädter Funde wurden vom 21. September 2018 bis 6. Januar 2019 im Martin-Gropius-Bau in Berlin in der Ausstellung "Bewegte Zeiten. Archäologie in Deutschland" gezeigt. Im Anschluss daran wurden die Befunde aus dem Boilstädter Gräberfeld zusammen mit den Gesichtsrekonstruktionen zum "Herrn von Boilstädt" in die Dauerausstellung des Museums für Ur- und Frühgeschichte Weimar aufgenommen.


title: Jimmy Wynn

text: James Sherman „Jimmy“ Wynn, auch bekannt als "Jim Wynn", Spitzname "The Toy Cannon", (* 12. März 1942 in Ohio; † 26. März 2020 in Houston, Texas) war ein US-amerikanischer Baseballspieler in der Major League Baseball (MLB) auf der Position des Outfielders. In seiner 15 Jahre andauernden Karriere, von denen er elf Jahre für das Franchise der Houston Astros auflief, wurde er drei Mal in das All-Star-Team der National League gewählt. Ihm zu Ehren wird die Nummer 24 bei den Astros nicht mehr vergeben.


title: Jimmy Wynn

text: Wynn unterschrieb 1962 einen Vertrag bei den Cincinnati Reds und spielte im selben Jahr für die Tampa Tarpons, einem Farmteam der Reds, in der Florida State League. Dort wurde er in 88 von 122 Spielen als Third Baseman eingesetzt. Bei den Tarpons schlug er 14 Home Runs und hatte eine Schlagdurchschnitt von .290. Nach nur einem Jahr bei den Reds wechselte er zu den Houston Colt .45s. Dort spielte Wynn 1963 zunächst in der Texas League bei den San Antonio Bullets und wurde dort hauptsächlich als Shortstop eingesetzt. Insgesamt kam er bei den Bullets auf 78 Einsätze in denen er 16 Home Runs schlug und einen Schlagdurchschnitt von .288 hatte.


title: Jimmy Wynn

text: Wynn gab am 10. Juli 1963 im Alter von 21 Jahren im Trikot der Houston Colt .45s gegen die Pittsburgh Pirates sein Debüt in der MLB. In der Begegnung spielte er wie bei den Bullets als Shortstop, hatte vier At-Bats, einen Hit, und ein gestohlenes Base. Das Spiel gewannen die Colts mit 2 zu 0. In seinem Debütjahr kam er auf insgesamt 70 Einsätze, bei denen er einen Großteil als Left Fielder auflief, sowie 61 Hits, vier Home Runs und 27 Run Batted In (RBI) bei einem Schlagdurchschnitt von .244.


title: Jimmy Wynn

text: Ab 1964 war das Outfield Wynns Stammposition in der MLB. Von Juli bis September desselben Jahres spielte er in der Pacific Coast League für die Oklahoma City 89ers, einem Triple-A-Team der Colts. 1965 war das erste Jahr in dem er nur in der MLB auflief und dort 157 Spiele absolvierte. Anfang August 1966 lief er bei dem Versuch einen weit geschlagenen Ball von Dick Allen zu fangen in die Spielfeldbegrenzung des Outfields und brach sich einen Arm. Allen konnte daraufhin einen Inside-the-Park-Home-Run laufen, das ist ein Home Run bei dem sich der Ball noch im Spielfeld befindet, und das Spiel im zehnten Inning für die Philadelphia Phillies entscheiden. Wynn beendete die Saison mit 107 Hits, 18 Home Runs, 62 RBI bei einem Schlagdurchschnitt von .256. Wynn kam 1967 zurück und wurde das erste Mal in das All-Star-Team der National League gewählt. Des Weiteren wurde er bei der Wahl zum Most Valuable Player (MVP) elfter.


title: Jimmy Wynn

text: Nach einigen weiteren Jahren bei den Astros wurde Wynn am 6. Dezember 1973 für David Culpepper und Claude Osteen zu den Los Angeles Dodgers getauscht.


title: Jimmy Wynn

text: Wynn erreichte in seiner ersten Saison mit den Dodgers die World Series. Doch die Dodgers unterlagen den Oakland Athletics in eins zu vier Spielen. Wynn wurde im selben Jahr das zweite Mal in seiner Laufbahn in das All-Star-Team der National League gewählt und wurde ebenso fünfter bei der Wahl zum MVP. Des Weiteren wurde er als Comeback Player of the Year ausgezeichnet.


title: Jimmy Wynn

text: Nach einem weiteren Jahr bei den Dodgers, in dem er das dritte und letzte Mal in das All-Star-Team gewählt wurde, tauschten ihn die Dodgers am 17. November 1975 zusammen mit Lee Lacy, Tom Paciorek und Jerry Royster gegen Dusty Baker und Ed Goodson zu den Atlanta Braves.


title: Jimmy Wynn

text: In seinem einzigen Jahr in Atlanta lief Wynn 148 Mal für das Franchise auf, schlug 93 Hits, 17 Home Runs und hatte 66 RBI bei einem Schlagdurchschnitt von .207. Am 30. November 1976 verkauften ihn die Braves an die New York Yankees.


title: Jimmy Wynn

text: In seinem letzten Jahr als Baseballprofi kam Wynn hauptsächlich als Designated Hitter zum Einsatz. Für die Yankees machte er 30 Spiele, bevor er im Juli 1977 zu den Milwaukee Brewers wechselte. Am 27. September 1977 bestritt Wynn sein letztes Spiel in der MLB. Die Begegnung gegen die California Angels gewannen die Brewers mit 7 zu 5.


title: Jimmy Wynn

text: Wynn starb Ende März 2020 im Alter von 78 Jahren in Houston. Er wurde auf dem Houston Memorial Gardens in Pearland (Texas) bestattet.


Diese Liste marokkanisch-portugiesischer Städte- und Gemeindepartnerschaften führt die Städte- und Gemeindefreundschaften zwischen den Ländern Marokko und Portugal auf.


title: Liste marokkanisch-portugiesischer Städte- und Gemeindepartnerschaften

text: Die Städtepartnerschaften nehmen häufig Bezug auf die jahrhundertealten marokkanisch-portugiesischen Beziehungen. 1985 gingen Tanger und Faro die erste Partnerschaft ein, insgesamt wurden seither 16 marokkanisch-portugiesische Städtefreundschaften begründet oder angebahnt (Stand 2013).


title: Nomiyama Gyōji

text: Nomiyama Gyōji (; geboren 17. Dezember 1920 in Honami () im Landkreis Kaho in der Präfektur Fukuoka) ist ein japanischer Maler im „westlichen Stil“ Yōga.


title: Nomiyama Gyōji

text: Nomiyama Gyōji schloss 1943 seine Ausbildung an der "Kunsthochschule Tōkyō" (, Tōkyō bijutsu gakkō), der Vorläufereinrichtung der Tōkyō Geijutsu Daigaku ab. 1948 wurde er auf der Ausstellung der "Vereinigung freier Künstler" (, Jiyū bijutuska kyōkai) mit einem Preis ausgezeichnet. 1952 ging er für sieben Jahre nach Frankreich und wandte sich der abstrakten Malerei zu. Dabei wurde er von Shina Sonoji (, 1887–1962), einem Frankreichkenner, beeinflusst. 1956 wurde er Mitglied im Société du Salon d’Automne. 1958 erhielt Nomiyama den Yasui-Preis (). 1986 wurde er Professor an seiner Alma Mater. 1978 erhielt er den Preis des japanischen Essayisten-Clubs ().


title: Nomiyama Gyōji

text: Im Jahr 2000 wurde Nomiyama als Person mit besonderen kulturellen Verdiensten geehrt, 2014 wurde er mit dem Kulturorden ausgezeichnet.


title: Richard Kawakami

text: Richard A. Kawakami (* 22. Februar 1931 in Waimea, Hawaii-Territorium; † 8. März 1987 auf Lānaʻi, Hawaii) war ein US-amerikanischer Politiker (Demokratische Partei). Im Jahr 1987 war er Präsident (Speaker) des Repräsentantenhauses von Hawaii.


title: Richard Kawakami

text: Richard Kawakami wurde auf der Insel Kauaʻi geboren. Er machte 1953 seinen Abschluss an der University of Hawaiʻi at Mānoa und erwarb 1961 den Master of Business Administration von der New York University. Er wurde anschließend ein erfolgreicher Geschäftsmann; so war er Präsident der Einkaufsmarktkette "Big Save" und Direktor einer Toyota-Niederlassung.


title: Richard Kawakami

text: Im Jahr 1968 wurde Kawakami erstmals ins Repräsentantenhaus von Hawaii gewählt. Ab 1984 fungierte er nach achtmaliger Bestätigung seines Mandats als Mehrheitsführer der demokratischen Fraktion, ehe er nach den Wahlen von 1986 als Nachfolger von Henry H. Peters die Position des "Speaker" übernahm. Diese übte er jedoch nur von Januar 1987 bis zu seinem Tod am 8. März desselben Jahres aus. Während er sich zu einem Jagdausflug auf der Insel Lānaʻi aufhielt, klagte er zunächst über Brustschmerzen und Atemnot. Dann brach er zusammen und starb an den Folgen eines Herzinfarktes.


title: Richard Kawakami

text: Die kommissarische Nachfolge als "Speaker" trat sein Stellvertreter Emilio Alcon an, der im weiteren Verlauf des Jahres offiziell von Daniel J. Kihano abgelöst wurde. Kawakamis Witwe Bertha übernahm den Sitz ihres Ehemannes im Repräsentantenhaus und verblieb dort bis 2006, als sie auf eine Wiederwahl verzichtete. Derek Kawakami, Neffe des Ehepaares, war von 2011 bis 2015 ebenfalls Abgeordneter im Repräsentantenhaus von Hawaii und ist seit 2018 Bürgermeister von Kauaʻi.


title: Michael von der Schulenburg

text: Michael von der Schulenburg (vollständig "Michael Sergius Graf von der Schulenburg;" * 16. Oktober 1948 in München) ist ein ehemaliger deutscher Diplomat der OSZE und der UN. Von 2009 bis 2012 war er höchster Repräsentant der UN in Freetown in Sierra Leone und Leiter der weltweit ersten integrierten Peacebuilding-Mission.


title: Michael von der Schulenburg

text: Michael von der Schulenburg stammt aus dem deutschen Adelsgeschlecht derer von der Schulenburg aus der "russischen Linie". Er ist verheiratet und hat vier Kinder.


title: Michael von der Schulenburg

text: Nach einem Studium der Wirtschaftswissenschaften an der Freien Universität Berlin, sowie an der London School of Economics (LSE) und der Ecole Nationale d’Administration (ENA) in Paris war er für die UN in New York City (Vereinigte Staaten), Wien (Österreich), Afghanistan, Haiti, Kuwait, Irak, Iran, Pakistan, Sierra Leone und Syrien sowie für die OSZE in Wien tätig.


title: Michael von der Schulenburg

text: Am 14. Januar 2009 wurde er vom UN-Generalsekretär Ban Ki-moon zum Repräsentanten der UN in Sierra Leone ernannt. Bei dem von ihm geleiteten United Nations Integrated Peacebuilding Office in Sierra Leone (UNIPSIL) handelte es sich um die weltweit erste integrierte Peacebuilding-Mission, die 14 UN-Organisationen koordinierte. Zu seiner Aufgabe sagte er: „Wir haben aus der Vergangenheit … gelernt, dass man nicht nur aufs Militärische schauen darf. Die zivile Seite muss von Anfang an mit bedacht werden. Ich bin daher in Sierra Leone Leiter der Friedensmission und des Entwicklungsprogramms. Das wurde so konsequent bisher in keinem anderen Land umgesetzt.“ Im UN-Sicherheitsrat berichtete er regelmäßig und wies dabei neben den Erfolgen des ehemaligen Bürgerkriegslandes beim Wiederaufbau auch auf neue politische, wirtschaftliche und gesellschaftliche Fehlentwicklungen hin. Nach Unstimmigkeiten über die Einhaltung des Lomé-Friedensabkommens und die Vorbereitung der Präsidentschaftswahlen im Jahr 2012 forderte die Regierung Schulenburg auf, das Land zu verlassen.


title: Michael von der Schulenburg

text: Seitdem ist er beratend und publizistisch tätig.


title: Michael von der Schulenburg

text: Im Januar 2020 erhielt Michael von der Schulenburg die höchste Auszeichnung des Landes Sierra Leone mit der Ernennung zum Grand Commander of the Order of the Republic (GCOR).


title: Michael von der Schulenburg

text: Michael von der Schulenburg ist zu politischen Fragen verschiedentlich publizistisch tätig geworden:


title: Michael von der Schulenburg

text: 2020 nannte er den Nato-Einsatz in Afghanistan ein „Fiasko“. Auch die Art des Rückzugs sei ein Fiasko, das für die Welt dramatische Folgen haben werde. Er kritisierte die deutsche Bundesregierung, dass sie in ihrem Bericht an den Bundestag nirgends „auch nur den Hauch eines Zweifels am Sinn oder an der Durchführung des deutschen Militäreinsatzes“ einräume. Es müsse die Frage gestellt werden, warum Afghanen eine Kollektivschuld für die Terrorangriffe vom 11. September 2001 bezahlen mussten, und was zum unrühmlichen Ende dieser militärischen Intervention geführt habe.


title: Michael von der Schulenburg

text: 2014 warnte er davor, bei aller Entrüstung über die Gräueltaten des IS die Konsequenzen des militärischen Vorgehens besser zu durchdenken und mögliche Optionen abzuwägen. Es gebe in gewissem Maße auch die Option, den IS an sich selber scheitern zu lassen.


title: Michael von der Schulenburg

text: 2017 veröffentlichte er ein politikwissenschaftliches Buch über Peacebuildung mit dem Titel "On Building Peace: Rescuing the Nation-state and Saving the United Nations".


title: Michael von der Schulenburg

text: 2018 unterbreitete er drei Vorschläge zur Rolle Deutschlands im UN-Sicherheitsrat und der UN-Generalversammlung bei der Stärkung der UN-Charta als Fundament internationaler Friedensregelung. Hierbei nannte er die Wahrung der universellen Anwendung, die Erweiterung auf innerstaatliche Konflikte und die Demokratisierung kollektiver Entscheidungen.


title: Michael von der Schulenburg

text: Für die UN erstellte er mehrere interne Strategie- und Reformdokumente, die vom UN-Generalsekretär 2009 lobend erwähnt wurden. Öffentlich äußerte er bereits während seiner Karriere beispielsweise im Tagesspiegel, dass aus seiner Sicht eines der größten Probleme die große Zersplitterung der UN darstelle. Es gebe zu viele einzelne Organisationen und Fonds, die nur schwer effektiv für eine Sache einzusetzen seien. Da jedoch diese Strukturen von den Mitgliedstaaten der UN geschaffen worden sind, hätten Staaten wie Deutschland es auch in der Hand, daran etwas zu ändern.


title: Michael von der Schulenburg

text: Im Jahr 2001 wurde in Medien bekannt, dass er Pino Arlacchi, dem Generaldirektor des Büros der UNO in Wien und Direktor des Office for Drug Control and Crime Prevention (ODCCP) im Rang eines Unter-Generalsekretärs, vorwarf, dass in der UN-Behörde "Angst, Einschüchterung und eine völlige Abwesenheit von Transparenz" herrschten. Eine offizielle Untersuchung bestätigte die von Schulenburg offengelegten schweren Missstände.


title: Michael von der Schulenburg

text: 1990 wurde er bei der Explosion einer Splitterbombe in Kabul verletzt.


title: Michael von der Schulenburg

text: 2009 verhinderte er laut Beobachtern in Sierra Leone durch persönlichen Einsatz in einer brenzligen Situation die Lynchjustiz an 22 Oppositionellen und das mutmaßliche Wiederaufflammen des im Jahr 2002 beendeten Bürgerkrieges.


Die Legende von der unsichtbaren Stadt Kitesch und von der Jungfrau Fewronija (russisch: Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии, "Skasanije o newidimom grade Kitesche i dewe Fewronii") ist eine Oper in vier Akten und sechs Bildern von Nikolai Rimski-Korsakow (Musik) mit einem Libretto von Wladimir Belski und Nikolai Rimski-Korsakow. Sie wurde am im Mariinski-Theater in Sankt Petersburg uraufgeführt.


title: Die Legende von der unsichtbaren Stadt Kitesch und von der Jungfrau Fewronija

text: Die Oper spielt an der Wolga „im Jahr 6751 seit Erschaffung der Welt“ (1243 nach Chr.).


text: "Orchestrales Vorspiel: „Lob der Einsamkeit“"


text: Wälder jenseits der Wolga bei Klein-Kitesch, im Dickicht die Behausung eines Honigsammlers; Eichen, Fichten und Ulmen, in der Nähe eine Quelle; Mittsommernacht, Abenddämmerung


text: Die Jungfrau Fewronija genießt ihr Leben in der Natur, mit der sie vollkommen verschmolzen ist. Sie lockt einige Vögel an, um sie zu füttern. Ein Bärenjunges frisst ihr aus der Hand, und ein verletzter Elch lässt sich von ihr pflegen. Ein junger Jäger, der von seiner Gruppe getrennt wurde, beobachtet das Treiben fasziniert. Er hält sie zuerst für ein Zauberwesen. Auch sie ist verwirrt von seinem Anblick, doch dann bringt sie ihm Honig, Brot und Wasser und versorgt eine Wunde, die er von der Begegnung mit einem Bären hatte. Sie erzählt schwärmerisch von ihrem Leben in der Wildnis als Schwester eines Honigsammlers und von ihren schönen Träumen. Als er sie fragt, ob sie zum Beten in die Kirche gehe, entgegnet sie, dass ihre Kirche rund um sie herum sei, wo alles ununterbrochen Gottes Welt preise. Der Jüngling erinnert sie an die Lehre der Alten, dass man nicht nach irdischen Freuden streben solle. Fewronija antwortet mit einem leidenschaftlichen Loblied auf die Schönheit von Gottes Welt, die Nächstenliebe und die Freude. Er bittet sie, ihn zu heiraten und steckt ihr einen Ring an den Finger. Als sich die übrige Jagdgesellschaft nähert, verabschiedet er sich mit dem Versprechen, bald die Brautwerber zu schicken. Ihre Sorge um die Tiere beruhigt er damit, dass die Jagd in diesem Wald in Zukunft untersagt werde. Erst nachdem er fort ist, erfährt sie von Fjodor Pojarok den Namen ihres Verlobten: Wsewolod, Sohn und Mitregent des Fürsten Juri von Kitesch.


text: Klein-Kitesch am linken Ufer der Wolga; Marktplatz mit Kaufläden und einer Schenke


text: Das Volk wartet auf den Hochzeitszug. In der Nähe des Gasthofs belustigt ein Bärenführer die Menge mit seinem Tanzbären. Ein Guslispieler singt ein Lied über ein schönes Mädchen, das mit überströmenden Tränen der Stadt Groß-Kitesch Unheil voraussagt. Die Menge ist beunruhigt, doch weiß niemand, woher ihrer Hauptstadt Gefahr drohen könnte, da doch Frieden herrscht und es allen gut geht. Der wohlhabendere Teil der Bevölkerung sieht die Hochzeit des Prinzen kritisch, da die Braut offenbar keine gute Herkunft hat. Einige geben dem Säufer Grischka Kuterma Geld, damit er ihr umso spöttischer „die Ehre erweisen“ kann. Die armen Leute dagegen betteln vergeblich um Almosen. Allmählich nähert sich der Hochzeitszug. Fjodor und andere verteilen Kuchen, Bänder und Geld. Die Menge begrüßt Fewronija wohlwollend, doch Grischka drängelt sich durch und verspottet sie. Fewronija bittet ihn sanft, für seine Sünden zu beten. Grischka lässt jedoch mit seinen Beleidigungen nicht nach und wird schließlich von den anderen hinausgedrängt. Mädchen tanzen zum Klang von Guslis und Domras. Plötzlich erschallen Hornsignale. Die Menge wird unruhig. Weitere Menschengruppen eilen in zunehmender Verzweiflung auf den Platz. Tataren in grell-bunter Kleidung erscheinen und töten alle, die sie erreichen können. Deren Anführer Bedjai und Burundai feuern ihre Leuten zu noch größerer Gewalt an. Fewronija wird gefangen und fortgeschleppt. Die Tataren zwingen Grischka unter Androhung von Folter, ihnen den Weg nach Groß-Kitesch zu zeigen. Fewronija fleht Gott an, die Stadt und ihre Bewohner unsichtbar zu machen.


text: Erstes Bild. Groß-Kitesch, Mitternacht


text: Die Bevölkerung hat sich vor der Himmelfahrts-Kathedrale versammelt. Auch Fürst Juri und sein Sohn Wsewolod sind anwesend, als der von den Tataren geblendete Fjodor mit einem Knaben erscheint und von dem Überfall und der demütigenden Niederlage Klein-Kiteschs berichtet. Um den Weg nach Groß-Kitesch herauszubekommen, seien sämtliche Einwohner gefoltert worden. Alle hätten bis zum Tod standgehalten, doch eine Person habe aufgegeben und führe jetzt die Feinde hierher: die Prinzessin. Juri schickt den Knaben auf den Kirchturm, um nach einem Zeichen Gottes Ausschau zu halten. Alle flehen die Himmelskönigin um Rettung an. Der Knabe sichtet bereits die feindlichen Horden, als sich der Himmel aufklärt und über dem Swetlojar-See ein weißer Nebel wie ein Brautschleier aufsteigt. Wsewolod und seine Leute bereiten sich auf den Kampf vor. Während ihres Aufbruchs senkt sich ein golden glänzender Nebel aus dem Himmel über die Stadt herab und verdichtet sich zunehmend. Die Glocken fangen von selbst an zu läuten. Alle verspüren eine große Freude und preisen Gott.


text: "Orchestrales Zwischenspiel: „Die Schlacht am Kerschenez“"


text: Zweites Bild. Eine Eiche am Ufer des Swetlojar-Sees; tiefe Dunkelheit; am gegenüberliegenden Ufer das in dichten Nebel gehüllte Groß-Kitesch


text: Wsewolod und seine Soldaten wurden in der Schlacht vernichtend geschlagen. Grischka führt die Tataren Bedjai und Burundai durch das Dickicht auf eine Lichtung am See und erklärt ihnen, dass die Stadt gegenüberliege. Die beiden können jedoch keine Anzeichen davon erkennen. Die Tataren fühlen sich von Grischka betrogen und fordern seinen Tod. Die Anführer lassen ihn an einen Baum binden, um am nächsten Morgen über sein Schicksal zu entscheiden. Sollte die Stadt am nächsten Morgen tatsächlich auftauchen, werden sie ihn wegen Verrats an seinem Fürsten hinrichten. Ansonsten wird er zu Tode gefoltert. Sie unterhalten sich über die Tapferkeit Wsewolods, der trotz vierzig Wunden bis zum Tod gekämpft habe statt sich zu ergeben. Die Tataren errichten ihr Lager und verteilen die Beute. Über die gefangene Fewronija können sich die beiden Anführer nicht einigen. Ihr Streit eskaliert, und Burundai erschlägt Bedjai mit seiner Axt. Die übrigen legen sich schlafen. Fewronija weint still um ihren gefallenen Geliebten. Grischka macht sie auf sich aufmerksam. Er gesteht ihr seine Taten und offenbart auch, dass er allen erzählt habe, sie sei die Verräterin. Dennoch vergibt sie ihm und befreit ihn von seinen Fesseln. In seiner Trunkenheit und von Gewissensbissen geplagt gelingt es ihm jedoch nicht, zu fliehen. Er stolpert, schimpft laut und lacht wie ein Wahnsinniger. Inzwischen geht die Sonne auf. Die Stadtglocken läuten. Grischka läuft davon, Fewronija mit sich ziehend. Die Tataren, die von dem Lärm aufgewacht sind, erblicken im See das Spiegelbild der Stadt – doch das andere Ufer ist öde. Alle fliehen panisch von diesem offenbar verfluchten Ort.


text: Erstes Bild. Dunkle Nacht; ödes Dickicht in den Wäldern des Kerschenez; eine entwurzelte Fichte; im Hintergrund eine Lichtung und ein mit Moos bedeckter Sumpf


text: Die erschöpfte Fewronija und der wahnsinnige Grischka machen auf ihrer Flucht Rast. Fewronija beginnt, für ihren Begleiter zu beten. Das empört Grischka, der Gott nicht mehr traut. Auf seinen Wunsch bittet Fewronija die Mutter Erde, ihm seine Sünden zu vergeben und ihm Trost zu spenden. Plötzlich erblickt Grischka neben ihr eine hässliche schwarze Gestalt, die er für den Teufel selbst hält. Er läuft mit einem wilden Schrei davon. Um die zurückgebliebene Fewronija herum verwandelt sich die Landschaft. Die Bäume glänzen wie Smaragde, an ihren Spitzen glühen Kerzen, riesige bunte Blumen sprießen aus der Erde und bilden einen Pfad zum Sumpf. Die Waldvögel beginnen zu singen. Der Paradiesvögel Alkonost, der „Vogel des Erbarmens“ verkündet Fewronija die ewige Ruhe. Sie hat keine Furcht vor dem Tod, sondern sehnt sich nach dem Ort des Überflusses, an dem ihr Gatte weilt. Der Geist Wsewolods erscheint, in goldenes Licht gehüllt. Seine Wunden sind verschwunden. Beide feiern ihr Wiedersehen, und die Stimme des Paradiesvogels Sirin, des „Vogels der Freude“, verheißt ihnen ewiges Leben. Wsewolod überreicht Fewronija zur Stärkung ein Stück Brot aus dem Himmel und ergänzt: „Wer an unserem Brot teilhat, wird zur ewigen Freude zugelassen.“ Mit den übrig gebliebenen Krumen füttert sie ein letztes Mal die Wildvögel. Das Paar schreitet Hand in Hand über den Sumpf in die unsichtbare Stadt. Glocken läuten in der Ferne.


text: "Orchestral-vokales Zwischenspiel: „Der Gang zur unsichtbaren Stadt“." Hinter dem Vorhang frohlocken die Stimmen von Sirin und Alkonost, dass sich Gottes Wort erfüllt: Ein neues strahlendes Reich ersteht, in dem den Rechtschaffenen Trost für alles Leid zuteil wird.


text: Zweites Bild. Der Nebel schwindet; die verwandelte Stadt Groß-Kitesch wird sichtbar; am Westtor die Himmelfahrts-Kathedrale und der Fürstenpalast; hohe Glockentürme; helles blau-weißes Licht


text: Ein Löwe und ein Einhorn bewachen den Eingang zu den Fürstengemächern auf der linken Seite. Die Paradiesvögel Sirin und Alkonost singen auf den Turmspitzen. Die Bevölkerung trägt weiße weltliche Gewänder mit den Lilien des Paradieses und brennenden Kerzen. Inmitten der Menge befinden sich Fjodor, der von seiner Blindheit geheilt wurde, und der Knabe. Alle begrüßen das junge Paar mit Hochzeitschor aus dem zweiten Akt. Jetzt lernt Fewronija auch ihren Schwiegervater Juri kennen. Er teilt ihr mit, dass ihr Traum zur Realität wurde. Von den Fürsten erfährt sie, dass das strahlende Licht von den Gebeten der vielen rechtschaffenen Leute erschaffen wurde, die wie eine Feuersäule zum Himmel aufsteigen. Es sei hell genug zum Lesen und wärme sie wie eine kleine Sonne. Die Kleidung sei weiß, weil sie in Tränen gewaschen wurde. Auch Fewronija erhält ein solches Gewand. Da erinnert sie sich an Grischka, der noch nicht bereit für eine Aufnahme in die Stadt ist. Sie lässt ihm durch den Knaben eine trostreiche Botschaft senden: Die Stadt Kitesch sei nicht gefallen, sondern verborgen. Gott möge ihm Buße gewähren. Ein Zeichen sei es, wenn er in der Nacht am Himmel feurige Säulen sehe oder am Boden Glockengeläut vernehme. Fewronija und Wsewolod begeben sich zur Kathedrale. Durch deren geöffnete Tore strömt ein „unaussprechliches Licht“.


text: Da der Komponist "Die Legende von der unsichtbaren Stadt Kitesch" zur Entstehungszeit als seine letzte Oper ansah, gilt sie als sein musikalisches Testament und zugleich eine Zusammenfassung seiner bisherigen Arbeit. Sie enthält zahlreiche Rückgriffe auf seine früheren Opern, bezieht sich aber auch auf die Tradition der russischen Oper seit Michail Glinka.


text: Das Libretto erzählt die Handlung im Stil des 17. Jahrhunderts als Kombination von literarischer Sprache und Volkssprache. Durch die Integration der Heiligenlegende steht das Werk dem Oratorium nahe. Ähnliche Mischformen schufen später auch Claude Debussy ("Le Martyre de Saint Sébastien," 1911) und Olivier Messiaen ("Saint François d’Assise," 1983). Die äußere Handlung findet vor allem in den beiden mittleren Akten statt, während die Rahmenakte wie Prolog und Epilog wirken.


text: "Die Legende von der unsichtbaren Stadt Kitesch" wird häufig mit Richard Wagners "Parsifal" verglichen und gelegentlich als „russischer Parsifal“ bezeichnet. In beiden Werken gibt es weihevolle Naturschilderungen und „Glockenmusik“. Letztere orientiert sich bei Rimski-Korsakow allerdings nicht an der westlichen Musik, sondern zeigt seine Nähe zur Tradition russischer Komponisten wie Michail Glinka oder Modest Mussorgski. Weitere Ähnlichkeiten mit dem "Parsifal" betreffen die Wundermusiken des dritten und vierten Akts, in denen der Ostinato-Bass des Karfreitagszaubers durchklingt. In der Schlussszene gibt es eine Variante des Dresdner Amens, des Gralsmotivs im "Parsifal." Die Waldszenen erinnern an ähnliche Stellen in Wagners "Siegfried," der Mord des Tatarenanführers Burundai an seinem Kumpanen Bedjai beim Aufteilen der Beute an den Brudermord Fafners im "Rheingold" und das Schlacht-Zwischenspiel an den Walkürenritt in der "Walküre."


text: Große Ähnlichkeiten mit Wagner zeigt auch die Behandlung des Orchesters und die Durchdringung von deklamatorischen und ariosen Abschnitten. Die Musik ist durchkomponiert. Es gibt keine in sich abgeschlossenen Nummern. Der zweite Akt endet mit einem unaufgelösten Tritonus, und auch die Zwischenspiele zwischen den Bildern des dritten bzw. vierten Akts bilden keinen musikalischen Abschluss. Es gibt eine Reihe von Erinnerungsmotiven, die aber nicht wie Wagner Leitmotive fortentwickelt, sondern lediglich variiert werden. Die wichtigste Stimme in dieser Oper ist dem Orchester zugewiesen, aber auch die gegensätzlichen Charaktere von Fewronija und Kuterma sind differenziert ausgebildet.


text: Die Musik älterer russischer Opern inspirierte die Autoren auf vielfältige Weise. Zu nennen ist hier vor allem Glinkas "Ein Leben für den Zaren," dessen dritter Akt das Vorbild für den Überfall der Tataren auf die Hochzeitszeremonie bot. Der Deklamationsstil des Säufers Grischka Kuterma hat einen Vorläufer in der Musik des falschen Dmitri in Mussorgkis "Boris Godunow," wirkt hier aber aufgrund von Rimski-Korsakows Kompositionsstil mit Sequenzen und rhythmischen Perioden verfremdet. Vorbild für den Schlusschor des zweiten Akts war die Ratsszene in seinem eigenen Opernerstlings "Pskowitjanka."


text: An zwei Stellen verwertete Rimski-Korsakow russische Volkslieder: im Lied der Bettler im zweiten Akt und für die musikalische Darstellung der Tataren, die er somit „slawisierte“. Das erstere ist eine oktatonische Skala aus absteigenden Ganz- und Halbtönen, die Rimski-Korsakow üblicherweise zur Darstellung des Exotischen nutzte. Bei letzterem handelt es sich um das von Mili Balakirew veröffentlichte und auch von anderen Komponisten wie Peter Tschaikowski oder Sergei Tanejew verarbeitete Lied „Pro tatarski polon“. Rimski-Korsakow verfremdete es hier durch übermäßige Sekunden. Im Orchesterzwischenspiel des dritten Akts („Die Schlacht am Kerschenez“) sind diese Themen dem Gesang der Truppen Kiteschs gegenübergestellt und mit einem an Hufschläge erinnernden Motiv unterlegt.


text: Dem naturverbundenen engelshaften Charakter der Fewronija wies Rimski-Korsakow eine einfache liedhafte Melodie zu. Sie hat in den Naturbildern des ersten und vierten Akts zwei Lobgesänge auf die Natur, die an die Laudes des Franz von Assisi erinnern und zu den gelungensten Teilen der Oper gehören. Es handelt sich um „poetische[] Stimmungsbilder[] aus statischen, schwebenden Klängen“ mit eingewobenen stilisierten Vogelstimmen. Die Schilderung des Waldes im Vorspiel zum ersten Akt realisierte Rimski-Korsakow mit alternierenden Holzbläsern, Harfenarpeggien und Tremoli der Streichinstrumente. Die Waldvögel sind auch in der abschließenden Paradies-Szene zu hören. Groß-Kitesch mit seinen vielen Türmen ist vom Glockenklang geprägt. Das Marien-Gebet im dritten Akt ist eine a cappella gesungene Chorfuge. In der Paradies-Szene des vierten Akts klingt erneut das Liebesthemas des ersten Akts an.


text: Die Orchesterbesetzung der Oper enthält die folgenden Instrumente:Eine detaillierte Ausführung über die in der Oper verwendeten Motive findet sich in Nikolai van Gilse van der Pals’ Buch "N. A. Rimsky-Korssakow. Opernschaffen nebst Skizze über Leben und Wirken," dem auch die folgenden Beispiele entnommen sind (abgeglichen mit dem Klavierauszug, Musikverlag M. P. Belaieff, Leipzig 1906).Schon während der Arbeit an ihrer 1899/1900 entstandenen Oper "Das Märchen vom Zaren Saltan" dachten Nikolai Rimski-Korsakow und sein Librettist Wladimir Belski an ein neues Werk über russische Legenden. Erste Skizzen dazu stammen vom Dezember 1900. Konkret wurde es aber erst in den Jahren 1903/1904 nach Fertigstellung von Rimski-Korsakows Oper "Pan Wojewode."


text: Nicht alle der von Belski als Vorlage genutzten Quellen konnten bislang identifiziert werden. Eine Anregung gab wohl Pawel Melnikows Roman "In den Wäldern" von 1875, an dessen Beginn die Legende von Kitesch erzählt wird und der auch einen Auszug einer altrussischen Handschrift aus dem 18. Jahrhundert enthält. Belski beabsichtigte ursprünglich eine direkte Dramatisierung der Legende. Der dem Pantheismus zugeneigte Komponist hatte jedoch Bedenken aufgrund der darin enthaltenen christlich-eschatologischen Ethik und der ihm unverständlichen Inhalte. Des Weiteren legte Belski, wie er im Vorwort bemerkte, besonderen Wert auf einen „organischen Zusammenhang seelischer Stimmungen“ und die „Logik in deren Abfolge“. Rimski-Korsakow wünschte sich dagegen „Anlässe für das Entstehen und Vergehen seelischer und gefühlsmäßiger Stimmungen“ (Sigrid Neef). Die Diskussionen dauerten mehrere Jahre. Das Ergebnis verbindet historische Elemente wie den Mongolensturm mit der Schlacht an der Kalka 1223 mit pantheistischer Folklore, christlichen Mysterien und Patriotismus. Belski nutzte u. a. mündliche Überlieferungen und eine gedruckte Version der Sage in Pjotr Bessonows Anmerkungen im 4. Heft (1864) der von Pjotr Kirejewski herausgegebenen Liedersammlung. Außerdem verwertete er einzelne Episoden aus den um 1425–1450 entstandenen und in ungefähr 350 Handschriften überlieferten "Erzählungen von Pjotr und Fewronija."


text: Anders als sonst komponierte Rimski-Korsakow diesmal die Teile der Oper nicht am Handlungsstrang entlang, sondern zuerst die beiden eng miteinander verbundenen Waldbilder im ersten und vierten Akt. Im Sommer 1904 schloss er die Komposition mit dem zweiten Bild des dritten Akts ab.


text: Das Sujet nutzte zur selben Zeit auch der Komponist Sergei Wassilenko für seine Opernkantate "Die Legende von der großen Stadt Kitesch und dem stillen See Swetojar" (Libretto: Nikolai Manykin-Newstrujew), die konzertant 1902 und szenisch 1903 in Moskau uraufgeführt wurde. Als Rimski-Korsakow davon erfuhr, traf er sich mit Wassilenko und stellte erleichtert fest, dass dieser „das Sujet diametral entgegengesetzt“ anging.


text: Da Rimski-Korsakow von privaten Opernunternehmen enttäuscht war und sich auch nicht auf demütigende Weise bei einem zaristischen Opernhaus bewerben wollte, ließ er die Partitur zunächst liegen und wartete ab. Bei der Premiere seines "Pan Wojewode" im September 1905 traf er mit dem Direktor der kaiserlichen Theater, Wladimir Teljakowski, zusammen, der ihm sein Interesse an der inzwischen fertiggestellten Oper bekundete. Rimski-Korsakow überließ ihm die Partitur ohne große Erwartungen oder weitere Bemühungen, und Teljakowski nahm das Werk daraufhin ins Repertoire auf.


text: Am 14. Februar 1906 wurde zunächst der erste Akt konzertant mit den Sängern Nadeschda Sabela und Sigismund Blumenfeld und Klavierbegleitung von Maximilian Schteinberg in der Wohnung Rimski-Korsakows in Petersburg gespielt.


text: Die Uraufführung fand am im Mariinski-Theater in Sankt Petersburg unter der Leitung von Felix Blumenfeld statt. Regie führte Wassili Schkafer. Die Bühne stammte im Wesentlichen von Apollinari Wasnezow. Nur die Waldbilder des ersten und vierten Akts übernahm Konstantin Korowin, der auch die Kostüme entwarf. Es sangen Iwan Filippow (Fürst Juri), Andrei Labinski (Wsewolod), Marija Kusnezowa (Fewronija), Iwan Jerschow (Grischka Kuterma), Wassili Scharonow (Fjodor Pojarok), M. Markovich (Knabe), Wladimir Kastorski (Guslispieler), Grigori Ugrinowitsch (Bärenführer), I. Grigorovich (Bedjai), Konstantin Serebrjakov (Burundai), Nadeschda Sabela-Wrubel (Sirin) und Jewgenija Sbrujewa (Alkonost).


text: Die Produktion entsprach nicht ganz den Erwartungen der Autoren: Das Schlussbild wurde fälschlicherweise als Apotheose aufgefasst, das in Klein-Kitesch spielende Bild war strukturell unbefriedigend, der Auszug der Krieger Groß-Kiteschs in die Schlacht wurde agitatorisch und zu heroisch dargestellt, und der Darsteller des Kuterma spielte als Publikumsliebling die eigentliche Hauptfigur Fewronija in den Hintergrund. Wassili Andrejew, der Leiter des ersten professionellen russischen Volksinstrument-Orchesters, beschwerte sich außerdem bei Rimski-Korsakow, dass er die Bühnenmusik-Instrumente Balalaika und Domra gestrichen hatte. Der Komponist erklärte dies damit, dass sie vom Chor und Orchester überdeckt worden wären. Auch bei dem Großteil des Publikums und bei den Kritikern kam das Werk nicht gut an. Nur eine kleine Gruppe Kenner bejubelte es heftig. Es wurde in der folgenden Saison wieder abgesetzt. Die Ausstattung ging nach Moskau. Das dortige Bolschoi-Theater spielte die Oper erstmals im Februar 1908 unter Václav Suk als Benefizvorstellung, die zugleich den Abschied von Nadeschda Salina, der Sängerin der Fewronija, darstellte. Der Regisseur war Iossif Lapizki. Auch hier war die Oper nicht erfolgreich. Die Inszenierung kam nicht an. Man bemängelte die Länge der Dialoge und des ganzen Werks und meinte, die Musik verweile zu lange in derselben Stimmung. 1916 wurde dort eine neue Inszenierung gezeigt (Dirigent: Václav Suk, Regie: Pjotr Olenin).


text: Obwohl die ersten Aufführungen nicht mehr als Achtungserfolge waren und das Publikum den philosophischen Inhalt nicht vollständig verstand, hielt sich die Oper dauerhaft im russischen Repertoire. Nach der Revolution wurde der Text von Sergei Gorodezki vermutlich für das Bolschoi-Theater 1926 grundlegend verändert. Er ersetzte die religiösen Bestandteile durch eine Verherrlichung des um Unabhängigkeit kämpfenden russischen Volks. Die Tataren fliehen am Ende nicht vor dem göttlichen Wunder, sondern vor der russischen Streitmacht. Wsewolod fällt nicht im Kampf, sondern wird nur verwundet und braucht somit nicht als Geist aufzuerstehen. Diese Fassung wurde an den sowjetischen Opernhäusern jahrzehntelang gespielt, bis bei der Neuinszenierung 1966 am Bolschoi-Theater (Regie: Iossif Tumanow) wieder die Originalfassung gezeigt werden konnte. Bedeutende russische Inszenierungen waren beispielsweise:Außerhalb Russlands sind die folgenden Produktionen nachweisbar:Anfang Mai 1908 schlug Sergej Wassilenko vor, eine Suite mit Stücken aus der Oper zu arrangieren. Da Rimski-Korsakow bereits im Juni starb, zerschlug sich der Plan zunächst. Später stellte Maximilian Steinberg, Schüler und Schwiegersohn Rimski-Korsakows, eine Suite aus den folgenden Teilen zusammen:


title: Gustav Häring

text: Gustav Häring (* 12. Dezember 1927 in Wegscheid; † 18. Oktober 2019) war ein bayerischer Verwaltungsjurist und Polizeibeamter. Von 1983 bis 1987 war er Polizeipräsident von München.


title: Gustav Häring

text: Häring stammte aus dem Bayerischen Wald und studierte nach dem Krieg Rechtswissenschaften an der Ludwig-Maximilians-Universität München. Nach dem Studium betätigte er sich zunächst als Rechtsanwalt. Ab 1966 arbeitete im Präsidium der Bayerischen Grenzpolizei. Er leitete die Bayerische Grenzpolizei von 1972 bis 1983. Vom 1. August 1983 bis 31. Dezember 1987 war er dann Polizeipräsident von München, bevor er in den Ruhestand ging.


title: Alfred Remigius Weber

text: Alfred Remigius Weber-Oeri (* 5. April 1913 in Basel; † 29. Januar 2006 ebenda) war ein Schweizer Bankmanager und Lokalhistoriker.


title: Alfred Remigius Weber

text: Alfred R. Weber begann seine Bankerlaufbahn als Lehrling beim Schweizerischen Bankverein (SBV) in Basel. Später war er u. a. für die Betreuung der SBV-Kunstsammlung verantwortlich. Zuletzt war er bis zu seiner Pensionierung 1978 Vizedirektor beim SBV. Weber schrieb zahlreiche Artikel über die Geschichte des Bankwesens im Allgemeinen und des Bankvereins im Speziellen, die auch in der Hauszeitschrift des Bankvereins unter dem Namen «Remigius» erschienen sind.


title: Alfred Remigius Weber

text: In der Freizeit setzte sich Weber mit der Basler Geschichte auseinander und nahm mehrere Funktionen in historischen Gesellschaften wahr. Er wurde 1933 in die Safran-Zunft Basel aufgenommen und war von 1980 bis 1986 deren Statthalter. Zudem war er ein Meister der «Andreas-Bruderschaft». Von 1938 bis 1954 war er für den Heimatschutz Basel und von 1961 bis 1968 für die «Freiwillige Basler Denkmalpflege» tätig. 1948 trat er der Historischen und Antiquarischen Gesellschaft zu Basel bei. Seit 1958 gehörte er deren Vorstand an. Gemeinsam mit Max Burckhardt und Edgar Bonjour wurde er 1990 zum Ehrenmitglied ernannt. 1949 trat er in den Verein für das Historische Museum Basel ein, wo er von 1964 bis 1967 Präsident war. Von 1962 bis 1969 war er Präsident der «Kommission für die Archäologische Bodenforschung Basel-Stadt».


title: Alfred Remigius Weber

text: Weber verfasste fast vierzig Publikationen und unterhielt ein privates Archiv zur Basler Geschichte. Die Philosophisch-Historische Fakultät der Universität Basel verlieh Weber für seine Verdienste um die Erforschung der Geschichte Basels 1980 die Ehrendoktorwürde.


title: Süssmann Munter

text: Süssmann Munter (geboren 17. September 1897 in Kolomea, Österreich-Ungarn; gestorben 20. Januar 1973 in Jerusalem) war ein deutsch-israelischer Arzt und Medizinhistoriker.


title: Süssmann Munter

text: Süssmann Munter war ein Sohn der Mariasse Munter und des Kaufmanns Jakob Munter. Er hatte zwei jüngere Brüder, der Bruder Emil wurde ein Opfer des Holocaust. Die Familie zog 1902 nach Berlin. Im Ersten Weltkrieg wurde Munter Soldat im Österreichischen Heer. Ab 1919 studierte er Medizin in Berlin und wurde 1925 promoviert. Er war aktiv im Kartell Jüdischer Verbindungen (KJV) und wurde 1921 Mitgründer und Vizepräsident der Maccabi World Union und war bis 1925 Herausgeber des "Maccabi Journal". 1925 wurde er Assistenzarzt in der Klinik Reinickendorf, 1926 am Hygiene-Institut der Universität. Munter betrieb ab 1927 eine eigene Arztpraxis in Berlin-Charlottenburg und heiratete 1931 Nelly Taussik aus Brünn.


title: Süssmann Munter

text: Nach der Machtübergabe an die Nationalsozialisten 1933 emigrierte Munter nach Palästina und eröffnete dort eine Arztpraxis.  Munter war 1947 als Schiffsarzt an Bord der "Pan York", die illegale Einwanderer von Marseille nach Palästina bringen sollte. Während des Unabhängigkeitskrieges 1948/49 war Munter verantwortlicher Leiter eines Militärkrankenhauses der Hagana in Jerusalem.


title: Süssmann Munter

text: Munter war mit dem Bibliothekar Heinrich Loewe befreundet und forschte nebenher zur Medizingeschichte. Er war 1929 in Berlin an der Herausgabe des ersten Bandes der hebräischen „Enzyklopedia israelit“ beteiligt gewesen. 1947 gründete er in Jerusalem zusammen mit dem Arzt Richard Seide die "Israel Society of the History of Medicine and Science" und die medizinhistorische Zeitschrift "Korot", die er von 1952 bis 1973 mitherausgab. Die Hebräische Universität Jerusalem beschäftigte ihn zwischen 1958 und 1973 als Gastdozenten für Medizingeschichte. Munter forschte über den jüdischen Philosophen und Arzt Maimonides und gab dessen Schriften heraus und den weitgehend unerforschten Arzt Asaph.


title: Benedetto Cappelletti

text: Benedetto Cappelletti (auch "Benedetto Capelletti"; * 2. November 1764 in Rieti; † 15. Mai 1834 ebenda) war ein italienischer Geistlicher, Bischof von Rieti und Kardinal der Römischen Kirche.


title: Benedetto Cappelletti

text: Er entstammte einer Familie des Landadels und war der Sohn des Barons Muzio Cappelletti und dessen Ehefrau Caterina Colelli. Seine erste Bildung erfuhr er durch die Benediktiner der Abtei Montecassino. Nachdem er die Priesterweihe empfangen hatte, ernannte Papst Pius VI. ihn zum Geheimkämmerer sowie zum Koadjutor-Kanoniker des Prälaten Benedetto Stay (1715–1801) an der Basilika "Santa Maria Maggiore". Nach dem Tod des Prälaten am 24. Februar 1801 stieg Benedetto Cappelletti zum Kanoniker der päpstlichen Basilika auf. Er war am 4. Februar 1801 Mitbegründer der Akademie für die katholische Religion. Nach der Erhebung des Nuntius in Madrid, Filippo Casoni, zum Kardinal am 23. Februar desselben Jahres überbrachte Cappelletti diesem das rote Birett. Am 15. Juli 1802 trat Benedetto Cappelletti als Referendar an den Gerichtshöfen der Apostolischen Signatur in den Dienst der Kurie.


title: Benedetto Cappelletti

text: Benedetto Cappelletti war Relator der Kongregation für die Güterverwaltung sowie Apostolischer Protonotar. Da er während der französischen Besetzung Roms den Eid auf die napoleonische Herrschaft verweigerte, wurde er 1810 nach Piacenza und zwei Jahre später auf die Insel Capraia verbannt. Im Mai 1814 findet er sich wiederum als Mitglied der Kommission für die kirchliche Güterverwaltung und im September desselben Jahres als Apostolischer Delegat in Viterbo, im November 1818 als Apostolischer Delegat in Macerata und im März 1823 als solcher in Urbino, zudem war er Apostolischer Delegat in Pesaro. Ab dem 1. Februar 1829 war er Gouverneur der Stadt Rom und Vize-Camerlengo der Römischen Kirche. Dies wurde auch während der Sedisvakanz am 11. Februar 1829 vom Kardinalskollegium bestätigt. In dieser Position blieb er bis zum 2. Juli 1832.


title: Benedetto Cappelletti

text: Im Konsistorium vom 30. September 1831, dem ersten von Papst Gregor XVI. abgehaltenen Konsistorium, erhob der neugewählte Papst ihn "in pectore" zum Kardinal. Bekanntgegeben wurde das anlässlich des Konsistoriums vom 2. Juli 1832. Den Kardinalshut erhielt Benedetto Cappelletti am 5. Juli desselben Jahres, und am 17. Dezember 1832 wurde ihm "San Clemente" als Titelkirche verliehen.


title: Benedetto Cappelletti

text: Benedetto Cappelletti wurde am 29. Juli 1833 zum Bischof seiner Geburtsstadt Rieti ernannt. Die Bischofsweihe spendete ihm am 15. August desselben Jahres in der römischen Kirche "Santa Maria in Campitelli" Kardinal Pietro Francesco Galleffi; Mitkonsekratoren waren Giuseppe Della Porta Rodiani, Lateinischer Patriarch von Konstantinopel und Vizegerent von Rom, sowie Gabriele Ferretti, Nuntius im Königreich beider Sizilien.


title: Benedetto Cappelletti

text: Er starb, bereits bei Antritt des Bischofsamtes schwer erkrankt, an seinem Bischofssitz und wurde in der Kathedrale von Rieti beigesetzt.


title: Werner Peters (Philosoph)

text: Werner Peters (* 14. Juli 1941 in Düsseldorf) ist ein deutscher Philosoph, Schriftsteller, Mäzen und Hotelier. In früheren Jahren arbeitete er auch als Journalist und Politikberater.


title: Werner Peters (Philosoph)

text: Werner Peters hat Altphilologie und Philosophie in Tübingen (Leibniz Kolleg) und Bonn studiert und 1967 mit dem Thema "Untersuchungen zu Onasander" promoviert. Anschließend folgte ein mehrjähriger Studienaufenthalt in den USA, mit Stationen an der Harvard University und am amerikanischen Kongress.


title: Werner Peters (Philosoph)

text: 1970 bis 1972 war Peters in der Bundesgeschäftsstelle der CDU in Bonn tätig. Dort war er Büroleiter und persönlicher Referent des Bundesgeschäftsführers Rüdiger Göb und u. a. zuständig für die Organisation des ersten Umwelttagung der CDU.


title: Werner Peters (Philosoph)

text: Zwischen 1972 und 1982 war Peters als Politikberater tätig.


title: Werner Peters (Philosoph)

text: Als Geschäftsführer


title: Werner Peters (Philosoph)

text: Werner Peters überließ 2013 das Gemälde "Sympathische Kommunistin" von Martin Kippenberger, in Form einer Teilschenkung, dem Museum Ludwig in Köln.Von 1987 bis 2014 veranstaltete Werner Peters regelmäßig das Vortrags- und Gesprächsformat „Philosophie im Café Central“ in Köln. In den 27 Jahren Laufzeit dieser philosophischen Reihe waren zu Gast unter anderen Peter Sloterdijk, Götz Werner, Christian Felber, Matthias Horx, Jochen Hörisch, Harry Rowohlt, Claus Leggewie, Claus Butterwegge, Johan Galtung


title: Werner Peters (Philosoph)

text: Werner Peters war Gründer der Partei der Nichtwähler (1998) und Mitgründer der Kölner Freiwilligen Agentur.


title: Werner Peters (Philosoph)

text: Im Juni 1989 war Werner Peters Gast einer Live-Übertragung im Deutschlandfunk der Streiflichter-Sendung „Philosophie im Café“ im Kölner Café Central.


title: Werner Peters (Philosoph)

text: Werner Peters war Mitgründer der Deutsche Vereinigung für Parlamentsfragen (DVParl) (1970).In Sammelbänden und Periodika


title: Yves-Saint-Laurent-Museum (Marrakesch)

text: Das Yves-Saint-Laurent-Museum (arabisch: متحف إيف سان لوران بمراكش, französisch: "Musée Yves Saint Laurent Marrakech", stilisiert: "mYSLm") ist ein dem französischen Modedesigner Yves Saint Laurent gewidmetes Museum in Marrakesch, Marokko. Der Museumskomplex enthält zusätzlich eine Bibliothek sowie ein Auditorium und soll auch als Kulturzentrum dienen.


title: Yves-Saint-Laurent-Museum (Marrakesch)

text: Das Museum geht auf eine Initiative von Saint Laurents langjährigem Lebenspartner Pierre Bergé zurück, der 2017 – einen Monat vor Eröffnung des Museums – verstarb.


title: Yves-Saint-Laurent-Museum (Marrakesch)

text: Das Museum befindet sich in der Neustadt Marrakeschs nordöstlich von der historischen Altstadt. Es liegt an der „Rue Yves Saint Laurent“ und grenzt direkt an den historischen Garten Jardin Majorelle, dem Atelier und Wohnsitz des Künstlers Jacques Majorelle (1886–1962), den Saint Laurent und Bergé 1980 erwarben.


title: Yves-Saint-Laurent-Museum (Marrakesch)

text: Entworfen wurde das Museumsgebäude vom Büro Studio Ko der Architekten Olivier Marty und Karl Fournier. Nach rund vierjähriger Bauzeit wurde das Museum offiziell am 14. Oktober 2017 eröffnet. Der Bau kostete etwa 15 Millionen Euro.


title: Yves-Saint-Laurent-Museum (Marrakesch)

text: Etwa zeitgleich wurde in Paris ebenfalls ein Museum zu Werk und Leben von Saint Laurent eröffnet. Das Museum in Paris zeigt eine Retrospektive seiner Kreationen; die Ausstellung in Marrakesch widmet sich hingegen einer Auswahl wesentlicher Modedesigns von Yves Saint Laurent, welche sein Werk inspirierten sowie der Kunst der Berber Marokkos.


title: Yves-Saint-Laurent-Museum (Marrakesch)

text: In Anlehnung an Yves Saint Laurents Werk als Modedesigner spielt die äußere Gestaltung des Gebäudes mit Kanten und Kurven. Neben der Formsprache von Saint Laurent orientiert sich die Architektur auch an der marokkanischen Architektur und insbesondere der Baukunst der Berber Südmarokkos. Die Fassade des dreigeschossigen Bauwerks gliedert sich in einen unteren Teil aus rosafarbenem Granit und einen oberen Teil aus Ziegelsteinen. Die rotbräunlichen marokkanischen Terrakottaziegel sind in sechs verschiedenen Mustern in die Fassade eingearbeitet. Wie viele marokkanische traditionelle Gebäude besitzt das Museumsgebäude zur Straße hin keine Fenster.


title: Yves-Saint-Laurent-Museum (Marrakesch)

text: Besucher gelangen durch einen runden Innenhof zum Haupteingang des Museums. Der Eingang verbirgt sich hinter einer Granitmauer mit dem berühmten Logo Yves Saint Laurents. Das gesamte Gebäude hat eine Grundfläche von 4000 m². In dem tiefschwarzen, 400 m² großen Hauptausstellungsraum werden erleuchtet von kleinen Scheinwerfern 50 Kleider von Yves Saint Laurent präsentiert. Auf Videobildschirmen werden, begleitet von Musik und Erzählerstimmen, zusätzlich Zeichnungen, Fotografien und Dokumentarfilme präsentiert. Aus konservatorischen Gründen werden die präsentierten Kleider regelmäßig ausgetauscht. Die Ausstellung bezieht sich auf Themen wie Männlichkeit, Weiblichkeit, Marokko, Gärten und Kunst, welche für Saint Laurent eine wichtige Rolle spielten. Zu den Ausstellungsstücken zählen Le Smoking und das Mondrian-Kleid, welches als meistkopiertes Kleid der Geschichte gilt.


title: Yves-Saint-Laurent-Museum (Marrakesch)

text: Neben den Ausstellungsflächen umfasst das Museum ein Auditorium mit 150 Sitzplätzen, eine Bibliothek, eine Boutique und ein Café. Die Bibliothek enthält größtenteils seltene Werke zur Kultur der Berber in Marokko. Die Gestaltung des Cafés wurde an die des Studios von Yves Saint Laurent angelehnt. Neben der Hauptausstellungsfläche enthält das Museumsgebäude jeweils eine Galerie für Wechselausstellungen und Fotografien. Die Fotogalerie zeigt jedes Jahr Werke eines anderen Künstlers, welcher mit Saint Laurent zusammengearbeitet hat.


title: Diamantina Fracture Zone

text: Die Diamantina Fracture Zone (wörtlich übersetzt Diamantina-Bruchzone) ist eine bis 7100 m tiefe Schichtstufe im Südostindischen Becken des Indischen Ozeans. Fälschlich wird sie manchmal als Diamantinagraben () bezeichnet.


title: Diamantina Fracture Zone

text: Laut General Bathymetric Chart of the Oceans (GEBCO) beginnt die eigentliche, etwa 550 km lange "Diamantina Fracture Zone" im Westen () am süd-östlichen Ende der Broken Ridge und erstreckt sich im Osten () bis südlich des Perth-Beckens bis zur Südkante des Naturaliste Plateau. Nördlich davon liegt das östliche Ende () des "Diamantina Escarpment", dessen westliches Ende () am Neunzig-Grad-Ost-Rücken liegt. Der meistens 10°, teilweise aber 35° steile Hang des "Escarpments" fällt über 5100 m von der südlich des Wharton-Beckens gelegenen Broken Ridge (634 m) nach Süden zum Boden des Diamantinagrabens ab (5800 m), der geomorphologisch wegen seines flachen Bodens als Trogtal zu bezeichnen ist. Teilweise werden auch östliche Ausläufer südlich von Australien zur Diamantina Fracture Zone hinzugezählt (laut GEBCO "Diamantina (East) Zone", ), wodurch sie ins australische Meeresschutzgebiet South-west Corner Marine Park hineinreicht. Die Gesamtstruktur ist je nach Autor zwischen 160 und 180 km breit und 2500, 2600 oder 3400 km lang.


title: Diamantina Fracture Zone

text: Die Diamantina Fracture Zone befindet sich an dem Ort, an der Entstehung und Ausbreitung des heute über 1000 km südlich befindlichen Südostindischen Rückens begann, der die Antarktische Platte und die Australische Platte trennt. Das Alter wird auf 43,8 bis 108 Jahrmillionen geschätzt. Das Gebiet hat eine sehr unebene Topographie mit sehr starkem Relief, das aus mehreren, hunderte Kilometer langen Tiefseerücken und -rinnen mit tiefen Verwerfungen und mehreren vermutlich erloschenen Vulkanen besteht. Die Hadal-Zone unterhalb von 6500 m ist etwa 2430 km² groß.


title: Diamantina Fracture Zone

text: Es handelt sich nicht um eine Bruchzone im Sinne der Plattentektonik, sondern um eine Schichtstufe zwischen zwei ozeanischen Plateaus. Die Zone ist wohl bei der Ozeanbodenspreizung bzw. Krustenverdünnung bei der Trennung zwischen Australien und der Antarktis entstanden. In den 1960er Jahren war man teilweise noch von einer Theorie der Blattverschiebung ausgegangen.


title: Diamantina Fracture Zone

text: Die Diamantina-Zone wurde vom Dreimaster "Vema" und dem Forschungsschiff "Argo" im Jahr 1960 entdeckt, kurz darauf untersuchte das australische Marineschiff HMAS "Diamantina" die Region, von der sie ihren Namen erhielt. Es identifizierte das Diamantinatief () mit einer Wassertiefe von 8047 m. Diese Angabe wurde als tiefster Punkt des Indischen Ozeans im GEBCO Undersea Feature Names Gazetteer verzeichnet und in Fachliteratur genannt. 2004 wurden vom Forschungsschiff und Eisbrecher "Nathaniel B. Palmer" aktuellere Daten erhoben, auch auf der Suche nach dem 2014 verschwundenen Malaysia-Airlines-Flug 370 wurden Teile der Zone vermessen. 2018 wurde die tiefste Stelle der Zone anhand mehrerer bathymetrischer Datensätze neu berechnet und mit 7099 m angegeben ().


title: Diamantina Fracture Zone

text: Im Jahr 2019 untersuchte eine Expedition von Victor Vescovo, die mit dem Tauchboot Limiting Factor die tiefsten Punkte aller Ozeane erreichen wollte, das Gebiet mit einem Lander und einem Fächerecholot. Bei der Kartierung wurde eine maximale Tiefe der Diamantina Fracture Zone von 7019 m ± 17 m im Dordrechttief festgestellt (). Auf Basis des "GEBCO_2014 global bathymetry dataset" und der "Global Multi-Resolution Topography Synthesis" berechneten Stewart und Jamieson die Tiefe des Dordrechttiefs auf 7090 bis 7100 m, der Ort musste gegenüber der Berechnung von 2018 jedoch korrigiert werden, im Vergleich zur Lotung 2019 lag er in einem zweiten, nördlich gelegenen Teil des Dordrechttiefs (). An der im Jahr 1960 identifizierten Stelle des Diamantinatiefs beträgt die Wassertiefe nur 5300 m. Seitdem gilt das Dordrechttief als tiefste Stelle der Diamantina Fracture Zone, und der Javagraben mit 7290 m als tiefste Stelle des Indischen Ozeans.


title: Isabel Barreto

text: Isabel Barreto ist der Name folgender Personen:


title: Isabel Barreto

text: * Isabel Barreto de Castro (1567–1612), spanische Seefahrerin


title: Berg-Scheintarantel

text: Die Berg- oder Schwarzbauch-Scheintarantel ("Alopecosa inquilina"), auch Zugewanderte Tarantel oder Berg-Pantherspinne genannt, ist eine Spinne aus der Familie der Wolfsspinnen (Lycosidae). Die eurasische Art zählt zu den größten der Scheintaranteln ("Alopecosa").


title: Berg-Scheintarantel

text: Das Weibchen der Berg-Scheintarantel weist eine Körperlänge von 17 bis 18 und das Männchen eine von 10 bis 12 Millimetern auf. Damit reicht die Größe an die der Steppen-Scheintarantel ("Alopecosa schmidti") ran, womit beide Arten die größten Scheintaranteln ("Alopecosa") Deutschlands sind. Verglichen mit dieser und der ähnlich großen Dünen-Scheintarantel ("Alopecosa fabrilis") ist die Berg-Scheintarantel jedoch weniger kontrastreich gefärbt.


title: Berg-Scheintarantel

text: Das Prosoma (Vorderkörper) besitzt eine rotbraune Grundfärbung. Es verfügt beim Weibchen über eine Länge von 5,7 bis 7 Millimetern und beim Männchen eine von 4,9 bis 5,9 Millimetern. Der Carapax (Rückenschild des Prosomas) ist mit schwarzen Radiärstreifen und schmalen, durchgehenden lateralen Längsbändern versehen. Das Sternum (Brustschild des Prosomas) ist schwarz gefärbt. Die Beine sind bei den ausgewachsenen Spinnen überwiegend einheitlich graugelb behaart. Die Ventralseiten der Beine weisen zusätzlich eine dunkle Fleckung auf. Anders als bei den Männchen anderer Scheintaranteln sind die Tibien (Beinschienen) des ersten Beinpaares des Männchens der Berg-Scheintarantel nicht verdickt oder mit einer langen und dunklen Behaarung versehen.


title: Berg-Scheintarantel

text: Das Opisthosoma (Hinterleib) verfügt wie das Prosoma über eine rotbraune Grundfärbung. Im vorderen Bereich der Dorsalseite des Opisthosomas befinden sich zwei nierenartige, schwarze Flecken und zwei weitere und kleine, schwarze Flecken in der Mitte. Wie die anderen Scheintaranteln weist auch die Berg-Scheintarantel in dieser Körperregion ein Herzmal auf, das bei dieser Art undeutlich erscheint. Es dockt an die beiden Fleckenpaare an. Beim Männchen ist das Herzmal hellgrau gefärbt und etwas deutlicher. Überdies ist hier, anders als beim Weibchen, ein weiteres punktförmiges Fleckenpaar zu finden. Die Ventralseite des Opisthosomas ist schwärzlich gefärbt.


title: Berg-Scheintarantel

text: Die Bulbi (männlichen Geschlechtsorgane) verfügen auf der Distalseite über eine spitz ausgezogene Apophyse (chitinisierter Fortsatz).


title: Berg-Scheintarantel

text: Die Epigyne (weibliches Geschlechtsorgan) verfügt vorne über eine schmale Spermathek (Samentasche). Das Zentrum der Epigyne weist eine tiefe Längsgrube auf.


title: Berg-Scheintarantel

text: Die Berg-Scheintarantel sticht innerhalb der Gattung der Scheintaranteln ("Alopecosa") besonders durch ihre Größe hervor. In Deutschland erlangen lediglich die Dünen- ("Alopecosa fabrilis") und die Steppen-Scheintarantel ("Alopecosa schmidti") ähnliche Ausmaße, lassen sich von der Berg-Scheintarantel jedoch durch ihre kontrastreichere Farbgebung unterscheiden.


title: Berg-Scheintarantel

text: Das Verbreitungsgebiet der Berg-Scheintarantel umfasst Europa, Russland (europäischer bis fernöstlicher Teil) und Kasachstan. In Europa wurde die Art großflächig nachgewiesen. Allerdings sind bislang keine Funde auf der Iberischen Halbinsel, den Britischen Inseln und Island erfolgt. Gleiches gilt für die Niederlande, Moldawien, Kosovo, Albanien, die Türkei und die Inseln des Mittelmeers. In Deutschland ist die Art bevorzugt in den Alpen und anderen Gebirgen Süddeutschlands zu finden. In Österreich ist sie aus allen Bundesländern mit Ausnahme von Vorarlberg nachgewiesen. Sie kommt auch in Südtirol, Nordostitalien und in anderen Gebirgen der Apenninnenhalbinsel vor.


title: Berg-Scheintarantel

text: In den westlichen Regionen Europas ist die Berg-Scheintarantel die größte Art ihrer Gattung. Die überwiegend in Osteuropa verbreitete Steppen-Scheintarantel ist zwar von ähnlicher Größe, ihr Vorkommen reicht jedoch westlich nur bis nach Thüringen und nördlich bis in das Nördliche Harzvorland.


title: Berg-Scheintarantel

text: Die Berg-Scheintarantel bevorzugt entsprechend ihrem Trivialnamen gebirgige Regionen und bewohnt offene und sonnige Gebirgswälder, wo sie bis zu einer Höhe von etwa 1500 Metern über dem Meeresspiegel gefunden werden kann. Innerhalb solcher Gebiete ist die Art besonders auf steinigem Trockenrasen und Schotterflächen auffindbar, in den Alpen besonders an solchen in der Nähe von Flüssen.


title: Berg-Scheintarantel

text: Die Berg-Scheintarantel ist in Deutschland in geeigneten Lebensräumen mäßig häufig anzutreffen. In ihrem gesamten Verbreitungsgebiet ist ein Rückgang zu verzeichnen. In der Roten Liste gefährdeter Arten Tiere, Pflanzen und Pilze Deutschlands wird die Art in der Vorwarnliste ("V") aufgeführt, womit allerdings im Vergleich zur Roten Liste 2016, in der die Art noch in der Kategorie 3 ("gefährdet") gelistet wurde, eine allgemein weniger dramatische Bestandssituation festgestellt wurde. Dies lässt sich mit zusätzlich gewonnenen Kenntnissen über die Bestände der Berg-Scheintarantel begründen.


title: Berg-Scheintarantel

text: Der globale Bestand der Berg-Scheintarantel wird von der IUCN nicht gewertet.


title: Berg-Scheintarantel

text: Die Berg-Scheintarantel zählt wie alle Scheintaranteln ("Aloepcosa") zu den mehrheitlich überwiegenden nachtaktiven Wolfsspinnen und gräbt sich Wohnröhren, die als Aufenthaltsort der Spinne dienen. Während die ausgewachsenen Individuen ihre Wohnröhre am Tag lediglich zum Sonnen und bei Dämmerung verlassen, sind jüngere Exemplare auch gelegentlich am Tag anzutreffen.


title: Berg-Scheintarantel

text: Die Berg-Scheintarantel lebt wie nahezu alle Spinnen als Räuber. Sie jagt wie die Mehrheit der Arten innerhalb der Familie der Wolfsspinnen ohne Fangnetz, sondern erlegt Beutetiere freilaufend. Diese werden wie bei allen ohne Spinnennetz jagende Wolfsspinnen optisch geortet und, sobald sie in Reichweite gelangen, im Überraschungssprung ergriffen. Ein Giftbiss setzt das Beutetier außer Gefecht.


title: Berg-Scheintarantel

text: Der Lebenszyklus der Berg-Scheintarantel gliedert sich in mehrere Stadien und ist außerdem von den Jahreszeiten abhängig.


title: Berg-Scheintarantel

text: Die Aktivitätszeit ausgewachsener Exemplare der Berg-Scheintarantel beläuft sich bei beiden Geschlechtern auf den Zeitraum zwischen den Monaten September und Juni.


title: Berg-Scheintarantel

text: Die Paarungszeit findet bei der Berg Scheintarantel zwischen April und Juni statt. Die Fortpflanzung der Art weicht nicht nennenswert von dem anderer Wolfsspinnen ab. Ein geschlechtsreifes Männchen sucht die Wohnröhre eines Weibchens auf und nähert sich diesem mit einem Balztanz.


title: Berg-Scheintarantel

text: Einige Zeit nach der Paarung fertigt das Weibchen einen Eikokon an, den es wie für Wolfsspinnen üblich an den Spinnwarzen angeheftet mit sich herumträgt. Die frisch geschlüpften Jungtiere klettern zuerst auf das Opisthosoma ihrer Mutter und lassen sich von dieser einige Zeit tragen, ehe sie sich verselbstständigen. Die Jungtiere wachsen anschließend frühestens bis September heran. Die Spinnen überwintern in ihren Wohnröhren.