title: Maafa

text: Die Historikerin Sylviane Diouf nennt die Begriffe "Transatlantischer Sklavenhandel", "Atlantischer Sklavenhandel" und "Sklavenhandel" zutiefst problematisch, weil sie als Euphemismen für intensive Gewalt und Massenmord dienten. Wenn man sie als „Handel“ bezeichnete, so würde diese anhaltende Zeit der Verfolgung und des Leidens als kommerzielles Dilemma dargestellt und nicht als moralische Gräueltat. Mit Handel als primärem Schwerpunkt verschiebe sich die umfassendere Tragödie zu einem bloßen Kollateralschaden eines kommerziellen Unternehmens, sie werde zweitrangig. Andere sind jedoch der Meinung, dass das Vermeiden des Begriffs "Handel" ein apologetischer Akt im Namen des Kapitalismus ist, der die kapitalistischen Strukturen von der Verwicklung in menschliche Katastrophen entlaste.


title: Maafa

text: Maulana Karenga (2001) setzt Sklaverei in den breiteren Kontext der Maafa und legt nahe, dass deren Auswirkungen reine körperliche Verfolgung und rechtliche Entmündigung überschreiten: Die „Zerstörung menschlicher Möglichkeiten bedeutete, die afrikanische Menschheit gegenüber der Welt neu zu definieren, die vergangenen, gegenwärtigen und zukünftigen Beziehungen zu anderen, die uns nur durch diese Stereotypisierung kennen, zu vergiften und damit die wahrhaft menschlichen Beziehungen zwischen den Völkern zu schädigen“.


title: A Change Is Gonna Come

text: A Change Is Gonna Come ist ein Lied des US-amerikanischen Soulsängers und Songwriters Sam Cooke. Der Titel erschien ursprünglich im Februar 1964 auf dem Album "Ain’t That Good News" und wurde am 22. Dezember desselben Jahres – wenige Tage nach Cookes Tod – in einer leicht veränderten Version als Single ausgekoppelt. Es gilt als Hymne der Bürgerrechtsbewegung und Cookes beste Komposition.


title: A Change Is Gonna Come

text: Am 8. Oktober 1963 rief Sam Cooke auf dem Weg nach Shreveport, Louisiana, in einem Hotel an, um Reservierungen für sich und seine Frau Barbara vorzunehmen. Bei der Ankunft erklärte ihnen ein nervöser Rezeptionist, es gäbe keine freien Betten mehr. Cooke verlangte nach dem Manager, während seine Frau versuchte, ihn mit der Warnung „They’ll kill you“ (Sie werden dich töten) zum Gehen zu bewegen. Der Sänger soll darauf geantwortet haben „They ain’t gonna kill me, because I’m Sam Cooke“ (Sie werden mich nicht töten, weil ich Sam Cooke bin). Nachdem es gelungen war, Cooke zum Verlassen des Hotels zu überreden, fuhren er und sein Gefolge laut hupend und schimpfend davon. Bei einem Motel in der Innenstadt wurden sie von der Polizei empfangen und wegen Landfriedensbruchs festgenommen. Die "New York Times" titelte am nächsten Tag „Negro Bandleader Held in Shreveport“ (Neger Bandleader in Shreveport festgehalten). 2019 entschuldigte sich Bürgermeister Adrian Perkins bei Cookes Familie offiziell für den Vorfall und verlieh dem Sänger postum den Key to the City.


title: A Change Is Gonna Come

text: Ebenfalls 1963 hörte Cooke erstmals Bob Dylans "Blowin’ in the Wind" und war erstaunt darüber, dass ein derart pointierter Song zum Thema Rassismus in den USA von einem weißen Künstler kommen konnte. Gleichzeitig schämte er sich dafür, mit dem Hintergedanken, seine weitgehend weiße Fangemeinde nicht zu vergraulen, selbst noch kein Lied dieser Art geschrieben zu haben. Er nahm den Dylan-Song bald in sein Live-Repertoire auf.


title: A Change Is Gonna Come

text: Nach Weihnachten 1963 lud Cooke seinen Freund und Förderer J. W. Alexander zu sich ein und spielte ihm eine erste Version von "A Change Is Gonna Come" auf der Gitarre vor. Beide waren erpicht darauf, den Song im Studio aufzunehmen, Alexander sah darin etwas sehr Persönliches und Hochpolitisches. Er warnte Cooke jedoch aufgrund der Ernsthaftigkeit des Stoffes vor ausbleibendem kommerziellen Erfolg. Laut dem Biografen Peter Guralnick war die Komposition für Cooke ein Leichtes, als hätte er den Song für jemand anders geschrieben – und das, obwohl es sich dabei um sein wahrscheinlich komplexestes Lied handelt. Der Song sei sowohl persönlich, erzähle aber genauso die Geschichte einer Generation und eines Volkes.


title: A Change Is Gonna Come

text: Cooke gab den Song ohne spezielle Wünsche, einzig mit der Forderung, ihm die richtige Instrumentation zu verleihen, an seinen Arrangeur René Hall weiter. Hall bekam damit erstmals volle künstlerische Freiheit über eine Cooke-Komposition und arrangierte sie im Stil einer Filmmusik mit üppigen, symphonischen Streichinstrumenten. Laut eigenen Angaben steckte er sehr viel Arbeit in das Endprodukt, um den als „Kontrollfreak“ bekannten Sam Cooke zufriedenzustellen. Der ursprüngliche Schlagzeuger John Boudreaux ließ sich durch das orchestrale Arrangement einschüchtern und musste durch den zufällig anwesenden Earl Palmer ersetzt werden. Die Aufnahme in den RCA Studios in Hollywood am 30. Januar 1964 wurde vom Produzentenduo Hugo & Luigi überwacht und war nach dem „nahezu perfekten“ achten Take abgeschlossen. Luigi Creatore war mit dem Ergebnis hochzufrieden und betrachtete es als eines seiner besten Werke.


title: A Change Is Gonna Come

text: Die einzelnen Verse des Liedes werden durch leicht unterschiedliche musikalische Arrangements begleitet. Im ersten Satz dominieren Hörner, die eine melancholische Stimmung erzeugen sollen, im zweiten Satz treten die Streichinstrumente in den Vordergrund. Die Bridge ist durch den Einsatz von Pauken gekennzeichnet.


title: A Change Is Gonna Come

text: Sam Cooke ließ persönliche Erfahrungen rassistischer Behandlung in Shreveport, Memphis und Birmingham in den Text einfließen, um damit auf die Probleme der afroamerikanischen Bevölkerung aufmerksam zu machen. In der vorletzten Strophe bittet er wörtlich einen Bruder um Hilfe, der ihm gleich wieder den Rücken zuwendet („And I say brother help me please / But he winds up knockin’ me / Back down on my knees, oh“). Diese Zeilen stehen laut J. W. Alexander als Metapher für „das Establishment“. Am Ende jeder Strophe wiederholen sich folgende Zeilen:


title: A Change Is Gonna Come

text: Cookes neuer Manager Allen Klein sah in dem Lied ein Statement und war derart begeistert, dass er den Sänger davon überzeugte, es anstelle seiner aktuellen Single "Ain’t That Good News" zu promoten. Klein organisierte von RCA eine Streichersektion für die Performance und Cooke führte den Song am 7. Februar 1964 in der Tonight Show mit Johnny Carson erstmals öffentlich auf. NBC ließ den Auftritt mit dem Vermerk "It’s a Long Time Coming" aufnehmen, speicherte das Band aber nicht ab. Klein und J. W. Alexander witterten jeweils einen Meilenstein in Cookes Karriere, sein Auftritt wurde aber zwei Tage später von jenem der Beatles bei Ed Sullivan in den Schatten gestellt.


title: A Change Is Gonna Come

text: Aufgrund des komplexen Arrangements und der ominösen Natur des Liedes führte Cooke es zeit seines Lebens nicht mehr live auf. Sein Protegé Bobby Womack fand, der Song würde klingen „wie der Tod“, nicht tödlich, aber „gespenstisch“. Cooke stimmte ihm zu und begründete damit seine Abneigung gegen eine neuerliche Aufführung.


title: A Change Is Gonna Come

text: Im Dezember 1964 wurde "A Change Is Gonna Come" zehn Monate nach Erscheinen des Albums für eine Veröffentlichung als Single vorbereitet. Strophe und Refrain vor der Bridge mussten im Hinblick auf Radio-Airplay herausgeschnitten werden. Am 11. Dezember – elf Tage vor der Veröffentlichung – wurde Sam Cooke in einem Motel in Los Angeles erschossen. Der Titel war kommerziell mäßig erfolgreich und erreichte im März 1965 Platz 31 der Billboard Hot 100 sowie Platz neun der R&B Singles Charts.


title: A Change Is Gonna Come

text: "A Change Is Gonna Come" wurde alsbald von der Bürgerrechtsbewegung aufgegriffen und gilt retrospektiv als Cookes beste Komposition. Der "Rolling Stone" wählte den Titel 2005 auf Platz zwölf seiner Aufstellung der 500 besten Songs aller Zeiten, in einer neuen Liste aus dem Jahr 2021 wurde er auf den dritten Platz vorgereiht. "Pitchfork" listete ihn 2006 auf Platz drei der besten 200 Songs der 1960er Jahre. Das National Public Radio nannte den Song „einen der wichtigsten im Zeitalter der Bürgerrechtsbewegung“ und nahm ihn in eine Liste der 300 bedeutendsten US-amerikanischen Musikstücke des 21. Jahrhunderts auf. 2007 wurde der Titel aufgrund seiner kulturellen Bedeutung ins National Recording Registry zur Aufbewahrung in der Library of Congress aufgenommen.


title: A Change Is Gonna Come

text: Nach seinem Sieg bei den Präsidentschaftswahlen 2008 spielte Barack Obama vor Anhängern in Chicago mit den Worten „It’s been a long time coming, but tonight change has come to America“ auf den Titel an. Bettye LaVette und Jon Bon Jovi gaben den Song bei seiner Inaugurationsfeier als Duett zum Besten. Beyoncé sang "A Change Is Gonna Come" im Jahr 2013 zweimal live, das erste Mal in London im Rahmen einer Veranstaltung zur Gleichberechtigung von Mann und Frau und das zweite Mal in Detroit im Rahmen ihrer Mrs. Carter Show World Tour. Für beide Darbietungen erhielt sie Kritikerlob von Publikationen wie "Rolling Stone", "Daily Telegraph" und "Spin". Weitere Coverversionen bekannter Künstler stammen von Otis Redding (1965), Aretha Franklin (1967), The Band (1973), Solomon Burke (1986), Patti LaBelle (2004 live beim Konzert anlässlich der Verleihung des Friedensnobelpreises), Bill Frisell (2008), Greta Van Fleet (2017) und Céline Dion (2019 live als Tribut an Aretha Franklin). Das Original wurde unter anderem 1992 von Spike Lee in seinem Film "Malcolm X" eingesetzt.


title: A Change Is Gonna Come

text: Der Song diente außerdem als Sample für Rapper wie Ghostface Killah (1996), Ja Rule (2003), Papoose (2006), Lil Wayne (2007), Charles Hamilton, Asher Roth und B.o.B. (2009). Das Hip-Hop-Duo Capone-N-Noreaga benutzte für das Intro seines Albums "The Reunion" ein Exzerpt des Liedes.


title: Peter Stewart (Archäologe)

text: Peter C. N. Stewart (* 1971 in Belfast) ist ein britischer Klassischer Archäologe.


title: Peter Stewart (Archäologe)

text: Peter Stewart besuchte von 1983 bis 1990 die Royal Belfast Academical Institution in Belfast. Anschließend studierte er am Clare College der University of Cambridge, wo er einen Master of Arts, einen Master of Philosophy sowie einen Ph.D. (1998) erlangte. Er lehrte 1997/98 zunächst auch an dieser Universität. Anschließend war er ab 1998 Lecturer an der University of Reading und Kurator am Ure Museum of Greek Archaeology der Universität. Von dort wechselte er im Oktober 2000 an das Courtauld Institute of Art der Universität London, wo er Reader für Antike Kunst und ihr Nachleben war. Hier war er zudem 2010/11 Dekan. Im Oktober 2011 ging Stewart an die University of Oxford. Er wurde dort "Associate Professor of Classical Art and Archaeology" sowie in Nachfolge von Donna C. Kurtz Direktor des Classical Art Research Centre – Beazley Archive sowie Fellow am Wolfson College, dessen Leitungsgremium er auch angehört.


title: Peter Stewart (Archäologe)

text: Stewarts Forschungsinteressen sind weit gespannt, liegen aber vorrangig in der antiken Skulptur. Dabei forscht er nicht nur wie viele seiner Kollegen zu den klassischen Zeiten der Skulptur, sondern auch immer wieder zu vergleichsweise randständigen Gebieten. So untersuchte er etwa die Einflüsse der griechisch-römischen Kunst auf die Kunst von Gandhara oder provinzialrömischen Skulpturen. Zudem interessiert er sich für die neuzeitliche Rezeption antiker Statuen und deren Sammlungsgeschichte. So publizierte er einen Katalog der Sammlung antiker Statuen in Wilton House.


title: The Sinister Man (1961)

text: The Sinister Man (übersetzt „Der unheimliche Mann“) ist ein britischer Kriminalfilm von Clive Donner aus dem Jahr 1961. Produziert wurde er von der Filmgesellschaft Merton Park Studios. Das Drehbuch stammt von dem Drehbuchautor Robert Banks Stewart und baut auf dem gleichnamigen Roman von Edgar Wallace auf (auf deutsch erschienen als "Turfschwindel"). Der Film war Teil der ersten Hälfte der Edgar Wallace Mysteries, einer Serie von 47 Edgar-Wallace-Verfilmungen der Merton Park Studios zwischen 1960 und 1965; in Deutschland wurde er nie gezeigt.


title: The Sinister Man (1961)

text: Nach dem Mord an einem Oxford-Professor für Archäologie versucht Superintendent Wills die Hintergründe der Tat aufzuklären und stößt dabei auf archäologische Funde, an denen die Arbeitsgruppe am „Oriental Research Institute“ interessiert war. Er verdächtigt den orientalischen Studenten Johnny Choto. Die junge Elsa Marlowe kann allerdings ein Gespräch des Amerikaners Dr. Nelson Pollard belauschen, das diesen belastet. Er lebte einige Zeit in Korea und steht mit der koreanischen Botschaft in Kontakt, die Interesse an den Funden hat. Wills gelingt es, Pollard und den Botschafter zu überführen und diese zu verhaften.


title: The Sinister Man (1961)

text: Joachim Kramp und Jürgen Wehnert zitieren in ihrem "Das Edgar Wallace Lexikon" von 2004 eine Kritik des Monthly Film Bulletin von 1962 zum Film. Diese verreißt den Film und bezeichnet ihn als „schwindsüchtiger Groschenroman, ohne Überraschung und Raffinesse“. Sie gesteht dem Regisseur Clive Donner „ansatzweise Schwung“ zu, betont allerdings, dass „die matte Konzeption dieser Edgar-Wallace-Fließbandproduktion“ jeden Versuch vereitle, „auch nur einen Ansatz von gutem Stil einzubringen.“


title: Christanz

text: Christanz ist ein Gemeindeteil der Gemeinde Ahorntal im Landkreis Bayreuth (Oberfranken, Bayern).


title: Christanz

text: Das Dorf im nordöstlichen Bereich der Fränkischen Schweiz ist etwas weniger als einen Kilometer von dem westlich liegenden Kirchahorn entfernt.


title: Christanz

text: Der Ort wurde 1303 als „Christans“ erstmals urkundlich erwähnt. Der Ortsname bedeutet "Christians (Hof)".


title: Christanz

text: Bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts unterstand die Dorfmarkung von Christanz der Landeshoheit reichsunmittelbarer Adeliger, die sich in dem zum Fränkischen Ritterkreis gehörenden Ritterkanton Gebürg organisiert hatten. Die für die Landeshoheit maßgebliche Dorf- und Gemeindeherrschaft übten die Freiherrn von Brand aus. Die Hochgerichtsbarkeit stand den zum Hochstift Bamberg gehörenden Amt Pottenstein als Centamt zu. Als die reichsritterschaftlichen Territorien in der Fränkischen Schweiz infolge des Reichsdeputationshauptschlusses mediatisiert wurden, wurde Christanz unter Bruch der Reichsverfassung am 1. November 1805 vom Kurfürstentum Pfalz-Baiern annektiert. Damit wurde das Dorf Bestandteil der bei der „napoleonischen Flurbereinigung“ in Besitz genommenen neubayerischen Gebiete, was erst im Juli 1806 mit der Rheinbundakte nachträglich legalisiert wurde.


title: Christanz

text: Durch die Verwaltungsreformen im Königreich Bayern zu Beginn des 19. Jahrhunderts wurde Christanz mit dem Zweiten Gemeindeedikt im Jahr 1818 eine Ruralgemeinde, zu der der Weiler Brünnberg gehörte. Im Zuge der kommunalen Gebietsreform in Bayern wurde die Gemeinde Christanz am 1. April 1971 in die Gemeinde Kirchahorn eingegliedert. Am 1. Januar 1972 wurde Christanz zusammen mit dieser ein Bestandteil der neu gebildeten Gemeinde Ahorntal.


title: Christanz

text: Eine von Kirchahorn kommende Gemeindeverbindungsstraße durchquert den Ort und führt in nordöstlicher Richtung zur Kreisstraße BT 27. Eine weitere Gemeindeverbindungsstraße zweigt in der Ortsmitte südwärts ab und führt ebenfalls zu dieser Kreisstraße. Der ÖPNV bedient das Dorf an einer Haltestelle der Buslinie 388 des VGN. Die am schnellsten erreichbaren Bahnhöfe befinden sich in Creußen, Schnabelwaid und Pegnitz. Der nächste Fernbahnhof ist der Hauptbahnhof in Bayreuth.


title: Conrad Nicolaus Boy

text: Conrad Nicolaus Boy (* 9. Oktober 1753 in Lübeck; † 16. April 1793 in Berlin) war ein deutscher Bildhauer. Conrad Nicolaus Boy lernte bei seinem Vater, einem Holz- und Steinbildhauer in Lübeck, und ging dann nach Berlin. Dort arbeitete er mehrere Jahre in der Hofbildhauerwerkstatt, ab 1775 unter Antoine Tassaert, wo er sich mit Johann Gottfried Schadow befreundete. Nach Beendigung dieses Arbeitsverhältnisses schuf er mehrere Statuen zu öffentlichen Bauten. Für die Ausstellungen der Akademie der Künste von 1786 bis 1793 lieferte er mehrere Büsten Friedrichs des Großen und Friedrich Wilhelms II. in Marmor und mythologische Gruppen in Gips. Sein bedeutendstes Werk ist der 1787 von Schadow skizzierte und von ihm 1791 ausgeführte "Herkules im Kampf mit dem Nemëischen Löwen" für die von Carl Gotthard Langhans 1787/88 errichtete Herkulesbrücke. Beim Abriss der Brücke im Jahr 1890 wurde die Skulptur auf die neue Herkulesbrücke am Lützowplatz versetzt. Seit 1971 steht sie im Köllnischen Park. Boy war von 1791 bis 1793 Mitglied der Preußischen Akademie der Künste. 1792 wurde ihm, zusammen mit Christian Unger, die Ausführung des großen Basreliefs am Brandenburger Tor übertragen.


title: Weiher (Ahorntal)

text: Weiher ist ein Gemeindeteil der Gemeinde Ahorntal im Landkreis Bayreuth (Oberfranken, Bayern).


title: Weiher (Ahorntal)

text: Das Dorf im nordöstlichen Bereich der Fränkischen Schweiz ist etwa einen Kilometer von dem südlich liegenden Ortszentrum von Kirchahorn entfernt.


title: Weiher (Ahorntal)

text: Der Ort wurde 1349 als „Weyr“ erstmals urkundlich erwähnt.


title: Weiher (Ahorntal)

text: Bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts unterstand die Dorfmarkung von Weiher der Landeshoheit reichsunmittelbarer Adeliger, die sich in dem zum Fränkischen Ritterkreis gehörenden Ritterkanton Gebürg organisiert hatten. Die für die Landeshoheit maßgebliche Dorf- und Gemeindeherrschaft übten die Grafen von Schönborn aus. Die Hochgerichtsbarkeit stand den zum Hochstift Bamberg gehörenden Amt Waischenfeld als Centamt zu. Als die reichsritterschaftlichen Territorien in der Fränkischen Schweiz infolge des Reichsdeputationshauptschlusses mediatisiert wurden, wurde Weiher unter Bruch der Reichsverfassung am 1. November 1805 vom Kurfürstentum Pfalz-Baiern annektiert. Damit wurde das Dorf Bestandteil der bei der „napoleonischen Flurbereinigung“ in Besitz genommenen neubayerischen Gebiete, was erst im Juli 1806 mit der Rheinbundakte nachträglich legalisiert wurde.


title: Weiher (Ahorntal)

text: Durch die Verwaltungsreformen im Königreich Bayern wurde Weiher mit dem Zweiten Gemeindeedikt im Jahr 1818 zum Bestandteil der Ruralgemeinde Kirchahorn. Im Zuge der kommunalen Gebietsreform in Bayern wurde die Gemeinde Kirchahorn am 1. Januar 1972 ein Bestandteil der neu gebildeten Gemeinde Ahorntal.


title: Weiher (Ahorntal)

text: Eine kurz nach Kirchahorn von der Staatsstraße 2185 abzweigende Gemeindeverbindungsstraße durchquert den Ort und führt an der Einöde Windmühle vorbei nach Eichig bzw. abzweigend zurück zur Staatsstraße. Der ÖPNV bedient das Dorf an einer Haltestelle der Buslinie 388 des VGN. Die am schnellsten erreichbaren Bahnhöfe befinden sich in Creußen, Schnabelwaid und Pegnitz. Der nächste Fernbahnhof ist der Hauptbahnhof in Bayreuth.


title: Mount Savage

text: Mount Savage ist der Name mehrere Orte in den Vereinigten Staaten:


title: Summer Night (2019)

text: Summer Night ist eine US-amerikanische romantische Filmkomödie des Regisseurs Joseph Cross aus dem Jahr 2019. Der Coming-of-Age-Film stellt die Beziehungen und Interaktionen einer Gruppe junger Erwachsener in verschiedenen Szenen in einer Nacht dar, bis sie sich alle bei einem Konzert treffen.


title: Summer Night (2019)

text: Die besten Freunde Seth und Jameson wollen auf dem Rock-Konzert The Alamo auftreten und feiern. Doch bevor die Nacht beginnt, müssen beide jungen Männer sich der Wirklichkeit stellen. Seth erhält Nachrichten, dass Freundin Mel schwanger ist. Jameson muss sich entscheiden zwischen seiner Freundin Corin und Harmony, die er neu kennengelernt hat. Lexi ist ihrem Freund Rabbit fremd gegangen. Dana hilft Taylor nach einem Überfall.


title: Summer Night (2019)

text: Am Ende der Nacht treffen sich alle auf dem Konzert und müssen sich zwischen dem Komfort der Jugend oder dem Erwachsensein entscheiden.


title: Pfaffenberg (Ahorntal)

text: Pfaffenberg ist ein Gemeindeteil der Gemeinde Ahorntal im Landkreis Bayreuth (Oberfranken, Bayern).


title: Pfaffenberg (Ahorntal)

text: Das Dorf im nordöstlichen Bereich der Fränkischen Schweiz ist etwa dreieinhalb Kilometer von dem nordöstlich liegenden Kirchahorn entfernt.


title: Pfaffenberg (Ahorntal)

text: Der Ort wurde 1365 als „Pfaffenberch“ erstmals urkundlich erwähnt. Das Bestimmungswort Pfaffe lässt vermuten, dass die Kirche im Ort begütert war.


title: Pfaffenberg (Ahorntal)

text: Bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts unterstand die Dorfmarkung von Pfaffenberg der Landeshoheit des Hochstiftes Bamberg. Die im fränkischen Raum hierfür maßgebliche Dorf- und Gemeindeherrschaft wurde dabei von dessen Amt Pottenstein in seiner Funktion als Vogteiamt ausgeübt. Auch die Hochgerichtsbarkeit stand diesem Amt zu, dies in seiner Rolle als Centamt. Als das Hochstift Bamberg infolge des Reichsdeputationshauptschluss 1802/03 säkularisiert und unter Bruch der Reichsverfassung vom Kurfürstentum Pfalz-Baiern annektiert wurde, wurde damit auch Pfaffenberg zum Bestandteil der bei der „napoleonischen Flurbereinigung“ in Besitz genommenen neubayerischen Gebiete, was erst im Juli 1806 mit der Rheinbundakte nachträglich legalisiert wurde.


title: Pfaffenberg (Ahorntal)

text: Durch die Verwaltungsreformen im Königreich Bayern wurde Pfaffenberg mit dem Zweiten Gemeindeedikt im Jahr 1818 zum Bestandteil der Ruralgemeinde Oberailsfeld. Im Zuge der kommunalen Gebietsreform in Bayern wurde Pfaffenberg zusammen mit Oberailsfeld am 1. Januar 1972 ein Bestandteil der neu gebildeten Gemeinde Ahorntal.


title: Pfaffenberg (Ahorntal)

text: Eine von der Staatsstraße St 2185 kommende Gemeindeverbindungsstraße durchquert den Ort und führt weiter nach Zauppenberg. Der ÖPNV bedient das Dorf an einer Haltestelle der Buslinie 388 des VGN. Die am schnellsten erreichbaren Bahnhöfe befinden sich in Creußen, Schnabelwaid und Pegnitz. Der nächste Fernbahnhof ist der Hauptbahnhof in Bayreuth.


title: Walt Koken

text: Walt Koken (* 9. Oktober 1946 in Columbia, Missouri) ist ein US-amerikanischer Banjo- und Fiddlespieler und Sänger, der wesentlich zum amerikanischen Revival der Old-Time Music in den 1960er Jahren beitrug.


title: Walt Koken

text: Koken begann Ende der 1950er Jahre Banjo zu spielen, wobei er den "Clawhammer"-Stil pflegte, bei dem die Saiten des Banjos mit den Fingerrücken abwärts angerissen werden. Seit Mitte der 1960er Jahre war er Mitglied der "Busted Toe Mudthumpers" mit George Dorian (Fiddle), Marty Lebenson (Maultrommel), Jeff Thorn, John Coster oder Bob Pine (Gitarre) und Larry Marshall (Banjo). Die Gruppe tourte 1968 durch Kanada und die Region San Francisco, bis Pine und Dorian bei einem Autounfall ums Leben kamen.


title: Walt Koken

text: Darauf ging Koken nach Kalifornien und gründete dort 1970 mit Mac Benford und Bob Potts die "Fat City String Band", mit der er eine Tournee an der Ostküste der Vereinigten Staaten unternahm. 1971 gründete er in Ithaca mit Doug Dorschug und Jennifer Cleland die "Mudthumpers" neu. In den 1990er Jahren begann Koken seine Musik aufzunehmen – nach langer Pause erschien 1994 das Album "Banjonique" bei Rounder – und gründete das Label "Mudthumper Music". 2001 lernte er Clara Milliner kennen, und mit ihr und den Gitarristen und Banjospielern Kellie Allen und Pete Peterson gründete er "Orpheus Supertone". In der "Milliner – Koken Collection of American Fiddle Tunes" veröffentlichte er gemeinsam mit Clare Milliner über 1400 traditionelle Stücke für die Fiddle. 2012 erschien das Album "Sittin’ in the Catbird’s Seat". Auch veröffentlichte er die DVD "Slo-Mo Banjo", die einen Überblick über seine Spieltechniken gibt.


title: Hans Andreas Limi

text: Hans Andreas Limi (* 26. September 1960 in Porsgrunn) ist ein norwegischer Politiker der rechten Fremskrittspartiet (FrP). Seit 2013 ist er Abgeordneter im Storting.


title: Hans Andreas Limi

text: Nach seiner Schulzeit, die er 1979 am Handelsgymnasium Telemark beendete, arbeitete Limi bis 2013 unter anderem als Bänker und als Geschäftsleiter seines eigenen Unternehmens. Bei der Fremskrittspartiet war er in den Jahren 1988 bis 1994 als Generalsekretär tätig. In den Jahren 1983 bis 1987 war saß er im Kommunalparlament von Skien, im Jahr 1991 war er Teil der Osloer Stadtregierung (Byråd), wo er für den Bereich Finanzen zuständig war. Von 1995 bis 1999 sowie erneut von 2011 bis 2015 war er zudem Abgeordneter im Kommunalparlament von Bærum.


title: Hans Andreas Limi

text: Limi zog bei der Parlamentswahl 2013 erstmals in das norwegische Nationalparlament Storting ein. Dort vertritt er den Wahlkreis Akershus und er wurde zunächst Mitglied im Finanzausschuss. Nach der Wahl 2017 wechselte er in den Außen- und Verteidigungsausschuss. Im Januar 2020 kehrte er in den Finanzausschuss zurück. Limi war in seiner ersten Legislaturperiode Mitglied im Fraktionsvorstand der FrP-Gruppierung, nach der Stortingswahl 2017 übernahm er im Oktober die Position als Fraktionsvorsitzender, die er bis Januar 2020 ausübte, als Parteichefin Siv Jensen nach dem Regierungsaustritt der FrP den Posten wieder übernahm. Von Mai 2021 bis September 2021 übernahm Limi die Position des zweiten stellvertretenden Vorsitzenden des Finanzausschusses. Nach der Stortingswahl 2021 wurde er erneut einfaches Mitglied in diesem Ausschuss.


title: Mukōjima

text: Mukōjima steht für:


title: Mukōjima

text: Mukōjima ist der Familienname folgender Personen:


title: Java-Kantschil

text: Der Java-Kantschil ("Tragulus javanicus") ist eine Säugetierart aus der Familie der Hirschferkel (Tragulidae). Er gehört zu den kleinsten Huftieren der Welt und lebt in Wäldern auf der indonesischen Insel Java, eventuell auch auf Bali. Die Tiere sind vor allem in den gebirgigen Regionen Javas verbreitet. Neben ihrer geringen Körpergröße ist ihr gelblich braunes Fell charakteristisch. Anhand der Halsfärbung lassen sich zwei Formentypen unterscheiden, eine grauhalsige und eine rothalsige, die mitunter den Rang von Unterarten einnehmen. Die Lebensweise des Java-Kantschils ist nur ungenügend untersucht. Er ernährt sich von weicher Pflanzenkost und führt zur Paarungszeit Rivalenkämpfe durch. Die wissenschaftliche Einführung der Art datiert in das Jahr 1765. Im Laufe der Forschungsgeschichte vereinte sie aber verschiedene Formen der Hirschferkel Südostasiens. Ihre heutige Anerkennung mit Einschränkung auf die Insel Java geht auf das Jahr 2004 zurück. Über die Bestandsgefährdungen liegen keine Informationen vor, die Tiere werden aber häufig gejagt.


title: Java-Kantschil

text: Der Java-Kantschil gehört mit einer Kopf-Rumpf-Länge von 50 bis 53 cm, einer Schwanzlänge von 4 bis 6 cm und einem Gewicht von 1,7 bis 2,1 kg zu den kleinsten Paarhufern. Die Tiere besitzen ein gelblich braunes bis orange braunes Körperfell, das manchmal schwarz gesprenkelt ist. Der Kopf zeigt sich ähnlich gefärbt, weist aber über den Augen einzelne dunkle Streifen auf. Die Körperseiten sind hingegen gelblicher getönt, der Bauch ist weißlich und wird mitunter durch einen langschmalen orangefarbenen Streifen geteilt. Ebenso erscheinen die Beininnenseiten weißlich, die Beinaußenseiten sind hingegen rötlichbraun. Anhand der Färbung des Halses können zwei Formentypen unterschieden werden. Die eine kennzeichnet ein rötlich brauner bis orange brauner Hals, wobei sich am Nacken ein dunkler Streifen entlangzieht. Die andere wird durch einen grauen Hals charakterisiert. Die graue Färbung setzt kurz hinter den Ohren an und erstreckt sich teilweise bis auf die Schultern. Hervorgerufen wird sie durch dunkle Einzelhaare mit einem unterhalb der Spitze umlaufenden schmalen gelblich braunen Band, im Gegensatz zu den Haaren des Rückenfells, die nur an der Spitze dunkel sind, ansonsten einen weißlich gelben bis graubraunen Schaft besitzen. Bei der grauhalsigen Form fehlt der Nackenstreifen, jedoch zieht der dunkle Schopf manchmal nach hinten über den Nacken aus. Der Hinterfuß wird zwischen 10,4 und 10,6 cm lang.


title: Java-Kantschil

text: Der Schädel des Java-Kantschils ist durchschnittlich 8,8 cm lang und an den Jochbögen gut 4,2 cm beziehungsweise am Hirnschädel rund 3,1 cm breit. Die Höhe am Hinterhaupt beträgt etwa 2,7 cm. Im Vergleich zum Kleinkantschil ("Tragulus kanchil") sind die Paukenblasen und der Hirnschädel schmaler, das Rostrum ist wiederum kürzer und der Unterkiefer länger sowie höher. Das Gebiss setzt sich wie bei allen "Tragulus"-Formen aus 34 Zähnen zusammen, die Zahnformel kann mit formula_1 angegeben werden. Typischerweise ist der obere Eckzahn vergrößert und wird im Mittel 1,6 cm lang. Die obere Zahnreihe erstreckt sich über eine Länge von 3,2 cm, die unter über 3,6 cm.


title: Java-Kantschil

text: Der Java-Kantschil lebt endemisch auf der zu Indonesien gehörenden Insel Java. Eindeutige Nachweise von der benachbarten Insel Bali fehlen bis jetzt, eine unbestätigte Sichtung stammt aus dem Nationalpark Bali Barat. Die Tiere bewohnen tropische Wälder und Feuchtgebiete im westlichen und zentralen Teil der Insel, kommen aber auch in einer geringeren Populationsdichte in den trockeneren Landschaften des östlichen Abschnitts vor. In der Regel nutzen sie dichte Untergrund- und Buschvegetation sowie Stände von Salakpalmen. Generell halten sie sich in der Nähe von Gewässern auf. Die Höhenverbreitung reicht vom Meeresspiegelniveau bis in höhere Gebirgslagen. Auf dem Dieng-Plateau ist der Java-Kantschil nur selten in Tieflandsbereichen von 400 bis 700 m anzutreffen, auch gibt es kaum Sichtungen oberhalb von 1500 m. Der höchste Nachweis stammt bisher vom Gede in rund 1600 m Höhe. Die Lebensweise des Java-Kantschils ist nur ungenügend erforscht. Wahrscheinlich lebt er nachtaktiv. Tagsüber ruht er an schattigen und ruhigen Plätzen. Die Aktivität beginnt nach Beobachtungen an Tieren in Menschenhand gegen 16.00 oder 17.00 Uhr. Über die soziale Organisation und über Wanderungsbewegungen liegen keine Informationen vor.


title: Java-Kantschil

text: Wie bei anderen Hirschferkeln auch besteht die Nahrung des Java-Kantschils aus weicher Pflanzenkost. Nach Untersuchungen auf Nusa Kambangan vor der Südküste Javas ernährt er sich überwiegend von Früchten, Knospen und Blättern von 14 verschiedenen Pflanzenarten. Häufig verzehren die Tiere zu Boden gefallene Früchte, darunter auch Feigen. Zu den weiteren Nahrungspflanzen gehören Palmen wie "Pinanga" oder die Salakpalme, Wolfsmilchgewächse wie "Homalanthus" sowie Sapotengewächse wie "Planchonella". Tiere in Gefangenschaft verschmähen Gräser und bevorzugen Schalen von Bananen und Jackfrüchten wie auch Überreste von Rambutan- und Mangostanefrüchten. Außerdem verzehren sie Blattstände von Nesselblättern und Prunkwinden, zusätzlich zudem solche von den Gattungen "Leucaena" und "Manihot".


title: Java-Kantschil

text: Der Java-Kantschil ist das ganze Jahr über fortpflanzungsfähig. Während der Paarungszeit kämpfen die Männchen um die Weibchen. Dabei umkreisen sie sich gegenseitig mit hochgezogenen Lippen und entblößten Zähnen. Zumeist versuchen sie sich von der Seite zu nähern und unter den Gegner zu gelangen. Als Waffen dienen die Eckzähne, mit denen sie stechen und schlitzen und dadurch die Bauchdecke verletzen können. Für Tiere in Gefangenschaft werden Kämpfe bis zum Tod berichtet. Das Weibchen beobachtet den Kampf in hockender Position. Der Geschlechtsakt findet unmittelbar nach dem Kampf statt. Teilweise tragen die Weibchen Blessuren davon, die durch die spitzen Hufe des Männchens beim Aufsitzen verursacht werden. Die Tragzeit dauert mehrere Monate. In der Regel kommt ein Junges zur Welt, das dunkelbraun gefärbt ist und einen kleinen Kopf sowie schlanke Gliedmaßen besitzt. Es kann kurz nach der Geburt bereits laufen und springen. Die Saugzeit beschränkt sich auf die Nacht, ist unregelmäßig und hält jeweils nur kurz an. Die Umstellung auf feste Pflanzennahrung erfolgt relativ schnell. Weder das Mutter- noch das Vatertier haben einen ausgebildeten Verteidigungstrieb für den Nachwuchs.


title: Java-Kantschil

text: Der Java-Kantschil ist eine Art aus der Gattung "Tragulus" innerhalb der Familie der Hirschferkel (Tragulidae) sowie der Ordnung der Paarhufer (Artiodactyla). Den Hirschferkeln werden insgesamt drei Gattungen zugewiesen. Sie zählen zu den kleinsten Paarhufern. Innerhalb der Gruppe der Stirnwaffenträger (Pecora) nehmen sie eine basale Stellung ein, was auch genetisch belegbar ist. Besondere Merkmale der Hirschferkel finden sich in den fehlenden Stirnwaffen und in der Ausprägung des Tränengangs als einzelne, allerdings langgestreckte Öffnung am inneren Rand der Orbita. Die Gattung "Tragulus" fasst gemeinsam mit dem Java-Kantschil insgesamt sechs Arten zusammen. Deren Verbreitungsgebiet befindet sich in Südostasien und im südlichen Ostasien. Die bekanntesten Formen bilden der Großkantschil ("Tragulus napu") und der Kleinkantschil ("Tragulus kanchil"). Alle Arten sind Bewohner dichter Wälder. Als wissenschaftlicher Erstbeschreiber des Java-Kantschils gilt heute der schwedische Pfarrer Pehr Osbeck. In seinem 1765 auf deutsch veröffentlichten Reisebericht über seine Expedition nach Ost- und Südostasien stellt er ausführlich das „Javanische Reh“ unter der Bezeichnung "Cervus javanicus" vor. Er beschreibt dabei die Zähne und vermerkt das fehlende Geweih sowie die geringe Größe. Als Sichtungsort gab er für den 19. Januar 1752 die Nieu Bay auf der Halbinsel Ujung Kulon im Südwesten von Java an. Osbeck erwähnt "Cervus javanicus" bereits 1757 in der schwedischen Version des Reiseberichtes. Zeitweise wurde daher auch dies als Erstbeschreibung der Art angegeben. Einige Wissenschaftler zweifelten in der Vergangenheit daran, dass Osbeck in seinen Schriften ein Hirschferkel darstellt und vermuteten, es handele sich um einen Muntjakhirsch. Daher wurde mitunter auch Johann Friedrich Gmelin als Erstbeschreiber angegeben. Dieser hatte ab 1788 eine erweiterte Ausgabe von Carl von Linnés Werk "Systema Naturae" herausgegeben und darin ein Tier namens "Moschus javanicus" erwähnt. Seine Angaben hierzu beruhten aber auf der "Spicilegia zoologica" von Peter Simon Pallas aus dem Jahr 1774. Hierin berichtet Pallas über ein namenloses Tier von Java, das außerordentlich klein war und der grauhalsigen Variante des Java-Kantschils entspricht. Gmelin erkannte darin später eine neue Tierart und kreierte die Bezeichnung "Moschus javanicus". Er sah die Form damit in die Nähe der Moschustiere.


title: Java-Kantschil

text: Die Stellung des Java-Kantschils als eigenständige Art wurde im Laufe der Forschungsgeschichte kaum angezweifelt, wechselte aber teilweise in der Bedeutung. Der Verweis zur Gattung "Tragulus" stammt von John Edward Gray aus dem Jahr 1843. Richard Lydekker vereinte dann 1915 zahlreiche Formen innerhalb des Java-Kantschils, die unter anderem den Großkantschil und den Balabac-Kantschil ("Tragulus nigricans") einschlossen. Diese Gruppe setzte er vom Kleinkantschil ab. Lydekker nahm dabei eine Arbeit von J. Lewis Bonhote aus dem Jahr 1903 als Grundlage, die eine vergleichbare Aufgliederung auflistete. Zu einer ähnlichen Auffassung kam in den 1930er und 1940er Jahren Frederick Nutter Chasen, der in einer Serie von Artikeln über die Säugetierfauna Südostasiens alle bekannten Vertreter der Gattung "Tragulus" in den zwei bekanntesten Arten, dem Groß- und dem Kleinkantschil, zusammenführte. Hierbei setzte er den Java-Kantschil mit dem Großkantschil gleich. Erst Adriaan Cornelis Valentin van Bemmel merkte 1949 an, dass der Großkantschil nicht auf Java heimisch ist. Der Großkantschil wurde daraufhin wieder in "Tragulus napu" als nächsten verfügbaren Namen umbenannt, der Kleinkantschil erhielt aufgrund der Namenspriorität die Bezeichnung "Tragulus javanicus".


title: Java-Kantschil

text: Das Zweiartenkonzept für die Gattung "Tragulus" blieb im 20. Jahrhundert das favorisierte Gliederungsschema. Im Jahr 2004 führten Erik Meijaard und Colin P. Groves eine umfassende, auf morphometrischen und morphologischen Merkmalen basierende Studie an Schädeln der Hirschferkel durch. Sie kamen zu dem Schluss, dass sich die Gattung "Tragulus" in mehr als zwei Arten aufgliedern lässt. Daher beschränkten sie den Java-Kantschil auf die Insel Java und trennten den Kleinkantschil aus weiten Bereichen Südostasiens und einigen der Großen Sundainseln ab, ebenso wie sie zusätzlich den Thailand-Kantschil ("Tragulus williamsoni") aushielten. Gleichzeitig fächerten sie den Großkantschil stärker auf und gliederten die so neu anerkannten Arten in eine "Tragulus javanicus"-Gruppe mit den kleineren Formen und in eine "Tragulus napu"-Gruppe mit den größeren Vertretern. Dieser Ansatz hat bis heute Bestand und fand sowohl Einzug in Band Zwei des Standardwerkes "Handbook of the Mammals of the World" aus dem Jahr 2011, der vornehmlich Huftiere behandelt, als auch Berücksichtigung in der von Groves und Peter Grubb im gleichen Jahr vorgelegten neuen Taxonomie der Paarhufer.


title: Java-Kantschil

text: Teilweise werden mehrere Unterarten des Java-Kantschils unterschieden. Im Jahr 1827 benannte Charles Hamilton Smith "Moschus pelandoc", eine rothalsige Art, die er mit dem Großkantschil verglich. Gerrit S. Miller konnte diese Form rund 75 Jahre später nicht genau zuordnen, sah aber engere Beziehungen zum Kleinkantschil. Da er "Tragulus javanicus" gleichzeitig mit dem Großkantschil in Verbindung brachte, prägte er daher für die javanischen Tiere die neue Bezeichnung "Tragulus focalinus". Spätere Autoren verwiesen aufgrund des grauen Halses auf Übereinstimmungen mit der von Osbeck und Gmelin definierten Form und synonymisierten "Tragulus focalinus" mit dieser. Nach der Begutachtung von zahlreichen Individuen des Java-Kantschils aus dem Berliner Naturkundemuseum stellte Ludek J. Dobroruka 1967 fünf Exemplare vor, die sich durch einen rötlichen Hals auszeichneten. Sie stammten aus der Umgebung von Cirebon an der Nordküste Javas. Der deutliche Unterschied zu den übrigen Vertretern des Java-Kantschils veranlasste Dobroruka Hamilton Smith' Bezeichnung "Tragulus pelandoc" zu restaurieren, dieser aber den Status einer Unterart zuzuweisen. Bis heute ist die Frage nach der systematischen Gliederung des Java-Kantschils ungeklärt. Die bereits erwähnten morphologisch-morphometrischen Analysen aus dem Jahr 2004 erbrachten eine deutliche Gliederung in zwei Formentypen. Allerdings ist es nicht möglich, diese mit den beschriebenen Unterarten in Verbindung zu bringen, da das jeweilige Typusmaterial nicht einbezogen war. Die Diskrepanz zwischen den beiden Formentypen ist aber so groß, dass sie möglicherweise auf Artniveau voneinander zu trennen sind.


title: Java-Kantschil

text: Durch menschliche Einflüsse wie Lebensraumzerstörung und Jagd als Nahrungsressource oder Verkauf als Haustiere wurde der Bestand des Java-Kantschils stark reduziert. Ersichtlich wird dies unter anderem am Rückgang der Sichtungen zwischen den 1970er und 1990er Jahren. Die Tiere sind anfällig für die menschliche Jagd in der Nacht, da sie bei Taschenlampen- oder Scheinwerferlicht erstarren. Es werden regelmäßig Individuen tot oder lebend auf den Märkten verschiedener Städte Javas gehandelt. Die IUCN listet den Java-Kantschil in der Kategorie „ungenügende Datenlage“ ("data deficient"). Diese Einschätzung berücksichtigt, dass über die Lebensweise der Tiere nur wenige Informationen vorliegen. Zurückzuführen ist dieser Umstand auf die bisher geringe Beachtung der kleinen Paarhufer bei wissenschaftlichen Felduntersuchungen. Dadurch lassen sich auch kaum Aussagen treffen, wie die einzelnen Bedrohungen auf den Bestand einwirken. Ein weiterer wichtiger Punkt besteht in der unklaren Taxonomie des Java-Kantschils und der damit verbundenen Frage, wie viele Arten auf Java auftreten. Die Tiere sind in mehreren Naturschutzgebieten präsent, unter anderem im Nationalpark Gunung Gede-Pangrango.


title: Karl August Meinel

text: Karl August Meinel (* 1877; † 1957) war Offizier in der Kgl. bayerischen Armee, dann in der bayerischen Gendarmerie und schließlich in der deutschen Wehrmacht, zuletzt im Dienstgrad Oberstleutnant. Während des Zweiten Weltkriegs stellte er sich, als einer von wenigen Offizieren der Wehrmacht überhaupt, gegen die Ausführung des sog. Kommissarbefehls.


title: Karl August Meinel

text: Meinel diente von 1897 bis 1914 in der Bayerischen Armee, wo er bis zum Hauptmann der Infanterie aufstieg. Nach einer im Ersten Weltkrieg erlittenen Verwundung wechselte er zur Gendarmerie. 1937 wurde er, als Oberstleutnant der Gendarmerie, aus Altersgründen pensioniert. 1939, nach Ausbruch des Zweiten Weltkriegs, wurde er in seinem alten Heeresdienstgrad Hauptmann reaktiviert und im Kriegsgefangenenwesen im Wehrkreis VII verwendet. 1940 erfolgte die Beförderung zum Major des Heeres.


title: Karl August Meinel

text: Meinel war zu Beginn des deutschen Überfalls auf die Sowjetunion als Offizier im Kriegsgefangenenlager in Moosburg (Stammlager VII A) eingesetzt. In dieser Position wurde Meinel Zeuge von Aktionen sog. Aussonderungskommandos der Gestapo, die den Auftrag hatten, die Gefangenenlager nach „untragbaren Elementen“ zu durchsuchen und zur Liquidierung in Konzentrationslager zu verbringen. Die Insassen des Lagers waren vorher an der Ostfront in deutsche Kriegsgefangenschaft geraten und im Rahmen des Kommissarbefehls noch nicht ausgesondert worden. Gemäß dem verbrecherischen Befehl hatte die Wehrmacht den Auftrag, Politkommissare der Roten Armee nicht als Kriegsgefangene zu behandeln, sondern sofort zu erschießen.


title: Karl August Meinel

text: Nachdem Meinel den Befehl zur Aussonderung vom OKW erhielt, ordnete er zunächst an, die Aussonderungskommandos in das Lager zu lassen. Kurze Zeit später mehrten sich die Hinweise darauf, dass die Kommandos die Gefangenen körperlich misshandeln würden. Erste Hinweise darauf erhielt Meinel von einem Wehrmachts-Dolmetscher des Lagers. Aufgrund dieser Hinweise entschied sich Meinel, zusammen mit seinem Vorgesetzten, Generalmajor Otto Ritter von Saur, die Geschehnisse genauer zu untersuchen. Gemeinsam besuchten sie mehrere Arbeitskommandos, befragten die zuständigen Kommandoführer und sahen Listen ein, die belegten, welche Gefangenen zur Aussonderung bestimmt waren.


title: Karl August Meinel

text: Aufgrund der vorliegenden Listen kam Meinel zu dem Schluss, dass nur die „Intelligenz“ der russischen Gefangenen ausgesondert wurde. Außerdem hatten die Befragungen ergeben, dass die Gestapo die Gefangenen misshandelt hatte. Von jetzt an versuchten Meinel und Ritter von Saur, die Aussonderungen zu hintertreiben, indem sie die entsprechend gefährdeten Gefangenen den Arbeitskommandos zuzuteilen. Ein Beamter der Gestapo entdeckte dieses Vorgehen Ende September 1941. Auch bei einer anschließenden Überprüfung verweigerten die Offiziere des Lagers die Zusammenarbeit mit der Gestapo und versuchten, die Gefangenen durch Neuaufstellung von Arbeitskommandos vor der Gestapo zu retten. Meinels Eingreifen und das anderer Offiziere rettete schätzungsweise 120 Inhaftierten das Leben.


title: Karl August Meinel

text: In Abstimmung mit Ritter von Saur verfasste Meinel im Januar 1942 eine Protestnote an Hermann Reinecke, den Chef des Allgemeinen Wehrmachtsamtes. In dem Bericht protestierte Meinel sowohl gegen die Misshandlungen und Exekutionen von Kriegsgefangenen durch die Gestapo.


title: Karl August Meinel

text: Aufgrund des Berichts wurde Ritter von Saur von dem Gauleiter Robert Wagner einbestellt. Anschließend, Anfang 1942, erhielt Meinel erhielt seine Versetzung nach Litauen, wo er für kurze Zeit als Leiter eines Kriegsgefangenenlagers fungierte. Gleichzeitig wurde er zum Oberstleutnant befördert. Formal stellte dies eine Auszeichnung dar, tatsächlich war dieses Vorgehen aber als verdeckte Strafaktion einzustufen, mit der man einen unliebsamen Kritiker „weggelobte“. Zwei Monate später erfolgte die Versetzung in die Führerreserve, laut Meinels Aussage ebenfalls gegen dessen Willen. Dies kam der faktischen Entfernung des damals Mitte-Sechzig-Jährigen aus dem Dienst gleich.


title: Karl August Meinel

text: Ähnlich erging es Ritter von Saur, der zunächst vom Generalmajor zum Generalleutnant befördert wurde, dann aber, mit Wirkung zum 1. August 1942, ebenfalls in die Führerreserve verabschiedet wurde.


title: Igor Jurjewitsch Martschenko

text: Igor Jurjewitsch Martschenko (; * 26. November 1975 in Rostow am Don) ist ein ehemaliger russischer Schwimmer und Olympiateilnehmer.


title: Igor Jurjewitsch Martschenko

text: Bei den Olympischen Spielen 2000 in Sydney belegte Martschenko Platz 19 (100 m Schmetterling) und Platz 9 (4 × 100 m Lagen). Vier Jahre später konnte er sich verbessern und belegte bei den Olympischen Spielen 2004 in Athen Platz 5 (100 m Schmetterling) und Platz 4 (4 × 100 m Lagen).


title: Igor Jurjewitsch Martschenko

text: Bei den Schwimmweltmeisterschaften 2003 in Barcelona belegte er über 100 m Schmetterling mit 51,95 Sekunden den 4. Platz hinter Andrij Serdinow (51,59 Sekunden) und gewann die Silbermedaille mit der Staffel (4 × 100 m Lagen). Dabei stellte die russische Staffel mit einer Zeit von 03:34,72 auf der 50-Meter-Bahn einen neuen Langbahneuroparekord auf. Bei den Schwimmweltmeisterschaften 2005 in Montreal belegte er über 100 m Schmetterling mit 52,35 Sekunden erneut den 4. Platz hinter Andrij Serdinow (52,08 Sekunden), gewann aber mit der Staffel (4 × 100 m Lagen) zusammen mit Arkadi Wjattschanin, Dmitri Komornikow und Andrei Kapralow die Silbermedaille.


title: Igor Jurjewitsch Martschenko

text: Bei den Kurzbahnweltmeisterschaften 2002 in Moskau gewann Martschenko zwei Bronzemedaillen (100 m Schmetterling und 4 × 100 m Lagen).


title: Igor Jurjewitsch Martschenko

text: Mit der russischen Staffel (4 × 100 Meter Lagen) wurde Martschenko zusammen mit Jewgeni Aljoschin, Roman Sludnow und Alexander Popow Europameister bei den Schwimmeuropameisterschaften 2002 in Berlin.


title: Igor Jurjewitsch Martschenko

text: Bei den Kurzbahneuropameisterschaften 2002 in Riesa gewann er zwei Bronzemedaillen (50 m Schmetterling und 100 m Schmetterling).


title: Igor Jurjewitsch Martschenko

text: 2002 wurde er bei Mare Nostrum an der europäischen Mittelmeerküste Gesamtdritter.


title: Igor Jurjewitsch Martschenko

text: Martschenko war mehrmals russischer Meister (2000–2002 über 50 m; 2001–2004 über 100 m; 2002, 2007–2009: Staffel 4 × 100 m).


title: Igor Jurjewitsch Martschenko

text: 2009 beendete er seine zehnjährige Karriere und arbeitete anschließend als Sportkommentator beim Fernsehsender Eurosport.


title: Ulstrupfeld

text: Ulstrupfeld (dänisch: "Ulstrupmark") ist ein Ort, dessen nördlicher Teil der Gemeinde Glücksburg und dessen südlicher, kleinerer Teil der Gemeinde Wees angehört.


title: Ulstrupfeld

text: Beim direkt südlich gelegenen Ort Ulstrup beginnt die „Straße Ulstrupfeld“, die nach sechshundert Metern zum eigentlich Ort Ulstrupfeld führt. Die beim Ortseingang gelegenen Häuser Ulstrupfeld 1–11 gehören noch zu Wees. Dahinter schließt sich der wesentlich großflächigere Glücksburger Ortsteil Ulstrupfeld an. Im Osten wird der Ortsteil durch den Rüder See und im Westen durch den Tremmeruper Wald begrenzt. Im Norden begrenzt die von Flensburg-Mürwik kommende Uferstraße den Ortsteil.


title: Ulstrupfeld

text: Die Benennung beruht auf dem benachbarten Ort Ulstrup. Offensichtlich handelte es sich bei Ulstrupfeld ursprünglich um einen Feldbereich des besagten Dorfes. Zu Zeiten des Rudeklosters befand sich bei Ulstrupfeld, auf Glücksburger Gebiet, möglicherweise schon die Heckkate „Stagesheck“ oder auch „Stakettkoppelheck“. Wobei die unweit gelegene Heckkate Geschlossenheck zumindest erst im 16. Jahrhundert entstanden sein soll. Im 17. Jahrhundert bestand die Siedlung Ulstrupfeld bereits aus zwei Ulstruper Katen und der besagten Glücksburger Heckkate. 1780 bestand Ulstrupfeld weiterhin aus diesen drei Katen. 1961 lebten in Ulstrupfeld bereits mehr als zweihundert Menschen. Seitdem wurde Ulstrupfeld stetig weiter ausgebaut. Ulstrupfeld ist heutzutage mittels der Glücksburger Buslinie (Linie 21) erreichbar.


title: Natur im Städtebau

text: Unter dem Titel Natur im Städtebau (Abk. LNS) fanden drei Niedersächsische Landesausstellungen zwischen 1988 und 1994 in drei Städten in Niedersachsen statt. Sie befassten sich mit der Berücksichtigung und Förderung des Natur- und Umweltschutzes bei städtebaulichen Projekten.


title: Natur im Städtebau

text: 1982 wurde vom Niedersächsischen Sozialministerium, welches damals für den Städtebau zuständig war, der Landeswettbewerb „Grün in der Stadt“ durchgeführt, an dem sich viele Gemeinden ab 8000 Einwohnern beteiligten. Aufgrund des Erfolgs wurde dieser Landeswettbewerb 1985 wiederholt, dieses Mal konnten schon Gemeinden ab 5000 Einwohnern teilnehmen. 1986 folgte auf Bundesebene der Wettbewerb „Bürger, es geht um deine Gemeinde“, an dem auch alle niedersächsischen Kommunen unter dem Motto „Naturnahes Bauen in der Gemeinde“ teilnehmen konnten.


title: Natur im Städtebau

text: Da die Projekte der oben genannten Wettbewerbe jedoch Einzelprojekte waren, kam die Idee der Landesausstellung „Natur im Städtebau“ auf, die einzelne Projekte innerhalb einer Stadt zu einem Gesamtprojekt zusammenfassen sollte. Der Fokus der Landesausstellung lag auf dem Städtebau und nicht auf der gartenbaulichen Gestaltung. So sollte keine Leistungsschau des Garten- und Landschaftsbaus abgehalten werden und es wurden keine Bauprojekte umgesetzt, die nur im Zeitraum der Ausstellung Bestand gehabt hätten. Damit unterschied sich die Landesausstellung bewusst vom Konzept der Landesgartenschauen, die in anderen Bundesländern bereits erfolgreich durchgeführt worden waren. Während die Ausrichtung von Landesgartenschauen außerdem eher größeren Städten vorbehalten gewesen sein soll, sollte die Durchführung einer Landesausstellung „Natur im Städtebau“ auch kleineren Kommunen möglich sein.


title: Natur im Städtebau

text: Die Ausstellungen fanden im Drei-Jahres-Rhythmus statt. Als Schirmherr fungierte wie bei anderen Landesausstellungen der Ministerpräsident.


title: Natur im Städtebau

text: Die in der Lüneburger Heide gelegene Stadt Munster wurde aufgrund ihrer Grünraumstruktur und ihrer Städtebaupolitik vom niedersächsischen Sozialministerium unter Leitung von Hermann Schnipkoweit zur Ausrichtung der 1. Landesausstellung „Natur im Städtebau“ ausgewählt. Die Stadt hatte sich zuvor auch an den oben genannten Landeswettbewerben beteiligt. Nach einem Ideenwettbewerb im Jahr 1986 und zweijähriger Vorbereitungszeit fand die Ausstellung vom 13. Mai bis zum 18. Oktober 1988 statt. Nach Angaben der Stadt Munster kamen anlässlich der Ausstellung mehrere 10.000 Besucher in die Stadt, das Sozialministerium schrieb von einer „Viertelmillion“ Besuchern.


title: Natur im Städtebau

text: Der Ausstellungsbereich zog sich in einem Band entlang des Flusslaufs der Örtze von Nordwesten nach Südosten durch die Stadt und umfasste auch den Flüggenhofsee sowie den Böttcherteich im Norden der Stadt. Zu den durchgeführten Maßnahmen zählen der Neubau und stellenweise Rückbau von Fuß- und Radwegen, Neubau und Aufwertung von Begleitgrün an Straßen und Wegen, standortgerechte Bepflanzung sowie wasserbauliche Maßnahmen. In konkreten Projekten wurden beispielsweise die Uferbereiche der Örtze und des Böttcherteiches renaturiert, die Örtze-Wassermühle in der Stadtmitte renoviert und eine Kleintierzuchtanlage am Flüggenhofsee gebaut. Im Vorfeld der Ausstellung waren in den Jahren 1984–1986 außerdem die Einkaufsstraße "Wilhelm-Bockelmann-Straße" und der Rathausplatz neu gestaltet und in eine Fußgängerzone umgewandelt worden.


title: Natur im Städtebau

text: Um die 2. Ausstellung im Jahr 1991 konnten sich alle niedersächsischen Gemeinden bewerben, die festgelegte stadtstrukturelle Anforderungen erfüllten und mehr als 10.000 Einwohner zählten. Aus einem Auswahlverfahren im Jahr 1987 ging die nordniedersächsische Stadt Bremervörde als Gewinner hervor. Die Ausstellung fand von Mitte April bis Mitte Oktober 1991 statt.


title: Natur im Städtebau

text: Das Ausstellungsgebiet lag rund um den Vörder See nördlich des Stadtkerns. Hier wurden Parkanlagen angelegt und mit den innerstädtischen Grünanlagen verknüpft. Hinzu kamen verschiedene Projekte und die Anlage von Themengärten wie Apothekergarten, Bauerngarten und Arboretum. Die "NABU-Umweltpyramide" ist ein pyramidenförmiges Gebäude, bei dem ressourcenschonendes Bauen in Form eines Niedrigenergiehauses demonstriert werden sollte. Mit dem "Haus am See" wurde ein Bauernhof aus dem Jahr 1860 originalgetreu wiederhergestellt. Im "Haus des Waldes" wurde waldbezogene Umweltbildung betrieben. Außerdem wurden eine "Welt der Sinne", eine Seebühne und eine Kneipp-Anlage gebaut. Nachgenutzt wird das Ausstellungsgelände als Natur- und Erlebnispark Bremervörde.


title: Natur im Städtebau

text: Das südniedersächsische Duderstadt wurde 1990 als Ausrichtungsort der 3. Landesausstellung „Natur im Städtebau“ verkündet. Die Ausstellung fand vom 22. April bis 8. Oktober 1994 statt. Im Zeitraum der Ausstellung wurden rund 300.000 Besucher gezählt und über 1000 Veranstaltungen durchgeführt.


title: Natur im Städtebau

text: Im Vorfeld der Landesausstellung wurden die Wallanlagen, die den historischen Stadtkern umschließen, sowie die Reste der Stadtmauer qualitativ aufgewertet und im Osten der Stadtpark angelegt. Hier entstanden eine Freilichtbühne, Spielplätze sowie die Bürgergärten mit markanten Gartenhütten nach historischem Vorbild. Im örtlichen Hallenbad wurde eine "Umweltfabrik" eingerichtet.


title: Natur im Städtebau

text: Die Landesausstellungen „Natur im Städtebau“ wurden vom Land Niedersachsen finanziell bezuschusst. Aus einer kleinen Anfrage an die Niedersächsische Landesregierung aus dem Mai 1990 geht hervor, dass die Vorbereitungen für die Landesausstellungen im Jahr 1989 mit 400.000 DM und 1990 mit 1 Mio. DM aus Landesmitteln bezuschusst worden waren und diese Förderung ab 1991 jährlich 700.000 DM vorsah. Die Kosten der 1. Landesausstellung „Natur im Städtebau“ betrugen nach Angaben des Landesrechnungshofes rund 6,9 Mio. DM, das Land Niedersachsen leistete einen Zuschuss von rund 2,7 Mio. DM.Niedersächsischer Landtag – Drucksache 13/2900 (PDF, 6,3 MB), S. 70–74, landtag-niedersachsen.de, abgerufen am 1. Juli 2020. Die Gesamtkosten der 2. Ausstellung sollen bei rund 42,5 Mio. DM gelegen haben, davon sollen die Stadt Bremervörde 8 Mio. DM und das Land rund 16 Mio. DM getragen haben. Die Einnahmen aus dieser Ausstellung sollen bei rund 4 Mio. DM gelegen haben.


title: Natur im Städtebau

text: Der Jahresbericht des Niedersächsischen Landesrechnungshofes für das Haushaltsjahr 1992 bemängelt, dass die Ausgaben der Landesregierung für städtebauliche Sanierungsmaßnahmen in Duderstadt in Höhe von 5 Mio. DM, anlässlich der 3. Landesausstellung „Natur im Städtebau“, vom Finanzministerium unter Missachtung des Budgetrechts des Landtages bewilligt worden waren. In seinem Jahresbericht für das Haushaltsjahr 1995 merkt der Landesrechnungshof an, dass Maßnahmen generell ein „konkretes Landesinteresse“ sein müssen, um finanziell gefördert werden zu können. Die städtebauliche und ökologische Entwicklung, die durch die Landesausstellungen „Natur im Städtebau“ angeregt wird, ist rechtlich jedoch Aufgabe der Kommunen. Für die finanzielle Beteiligung an Maßnahmen, die außerhalb des konkreten Landesinteresses liegen, gilt ein „beispielgebender Anstoß“ als Rahmen. Da die Landesausstellung in Bremervörde trotz eines nur begrenzten Landesinteresses in großem Umfang finanziell gefördert wurde, ist dieser Rahmen laut Landesrechnungshof überschritten worden.


title: Natur im Städtebau

text: Außerdem werden in dem Bericht folgende Aspekte bemängelt:


title: Natur im Städtebau

text: Zuvor war schon der Umgang mit den finanziellen Mitteln für die Landeswettbewerbe „Grün in der Stadt“ vom Landesrechnungshof bemängelt worden.


title: Natur im Städtebau

text: Im Auswahlverfahren wurde 1990 auch eine 4. Landesausstellung an die Stadt Braunschweig vergeben, die im Jahr 1996 durchgeführt werden sollte, jedoch nicht mehr stattfand.


title: Natur im Städtebau

text: Die Expo 2000 stand nicht direkt mit den Landesausstellungen „Natur im Städtebau“ in Verbindung, jedoch wurden auch während der Weltausstellung diverse Projekte durchgeführt, bei denen Ökologie und Umweltschutz im Fokus standen. In der Expo-Siedlung Kronsberg in Hannover wurde ebenfalls besonderer Wert auf umweltverträgliches Bauen gelegt.


title: Natur im Städtebau

text: 2002 fand die erste Niedersächsische Landesgartenschau im Park der Gärten in Bad Zwischenahn statt. Da bis zu diesem Zeitpunkt noch keine Landesgartenschau in Niedersachsen stattgefunden hatte, waren schon die Landesausstellungen „Natur im Städtebau“ gelegentlich als „Landesgartenschau“ bezeichnet worden, obwohl sich die Veranstaltungen konzeptionell unterschieden (siehe Abschnitt "Entstehung und Konzept").


title: Natur im Städtebau

text: Besonders die Grünstruktur der Ausstellungsorte wurde durch die Landesausstellungen nachhaltig verändert. So sei die Landesausstellung „Natur im Städtebau“ für Duderstadt laut "Göttinger Tageblatt" „Anstoß und Katalysator für Entwicklungen, die die Stadt bis heute prägen“ gewesen. Es haben demnach langfristig ausgerichtete und nachhaltige Vorhaben zur Umgestaltung der Stadt als Lebensraum im Fokus gestanden. Auch einzelne Projekte der Ausstellungen wirkten lange nach. Das "Haus des Waldes" in Bremervörde wurde beispielsweise noch bis 2019 als Umweltbildungszentrum genutzt, ehe es aus statischen Gründen abgerissen werden musste.


title: Ringelsberg (Pfalz)

text: Der Ringelsberg ist ein hoher Berg des Pfälzerwaldes. Er liegt bei Frankweiler im rheinland-pfälzischen Landkreis Südliche Weinstraße.


title: Ringelsberg (Pfalz)

text: Auf dem Berg befinden sich die Burgruine Alt-Scharfeneck und die Ringelsberghütte des Pfälzerwald-Vereins. Von der Panoramaterrasse der Hütte hat man einen herrlichen Ausblick in die Rheinebene, bei guter Sicht bis zum Odenwald und Schwarzwald.


title: Ringelsberg (Pfalz)

text: Es gibt einige gut markierte Wanderwege rund um den Ringelsberg. Entlang seiner Südostflanke führen der Pfälzer Keschdeweg und ein solcher, der mit einem roten Balken gekennzeichnet ist und der eine Verbindung mit Siebeldingen sowie Neuleiningen schafft. Interessant ist ein Waldlehrpfad mit Informationen über den Lebensraum UNESCO Biosphärenreservat Pfälzerwald. In ein bis zwei Stunden Gehzeit sind verschiedene andere Hütten in der Umgebung erreichbar.


title: Ringelsberg (Pfalz)

text: Markant ist der ehemalige Steinbruch von Frankweiler, der von Weitem sichtbar ist. Der gelbe Sandstein, eher untypisch für die Region, ist die östliche Grundmauer des Ringelsberges. Große Teile des Felsens auf dem die Burg Alt-Scharfeneck (Frankenburg) stand, wurden für den Festungsbau in Germersheim verwendet.


title: Rodrigo Antônio Grilli

text: Rodrigo Antônio Grilli (* 20. November 1979 in São Paulo) ist ein ehemaliger brasilianischer Tennisspieler.


title: Rodrigo Antônio Grilli

text: Bei den Junioren erreichte Grilli mit Platz 118 seine beste Notierung in der Junior-Rangliste ohne dabei jedoch bei bedeutsamen Turnieren gespielt zu haben. Bis 2002 studierte er an der UCLA, wo er auch College Tennis spielte.


title: Rodrigo Antônio Grilli

text: Im Jahr 2004 konnte er erstmals erfolgreicher bei den Profis mitspielen: er gewann seinen ersten Titel der drittklassigen ITF Future Tour und stand in den Top 600 der Tennisweltrangliste. Ein Jahr später gelangen ihm zwei weiteren Titel im Einzel, die auch seine letzten blieben. Im Jahr 2007 gelang ihm sein einziger Sieg, den er auf der ATP Challenger Tour erreichen konnte. 2008 stand er mit Platz 441 am höchsten in der Rangliste.


title: Rodrigo Antônio Grilli

text: Im Doppel war Grilli erfolgreicher. Bis 2007 hatte er bislang 5 Futures gewinnen können. In den Jahren 2000 und 2001 kam er ganz zu Anfang seiner Laufbahn beim Turnier der ATP Tour schon zu einem Einsatz in Long Island. Mit seinem Partner Juan Ignacio Cerda kam er jeweils nicht über die erste Runde hinaus. 2006 zog er in Maui ins Finale seines ersten Challengers ein. 2008 gewann er 5, 2009 4 und 2010 3 Futures. Von 2011 bis 2013 kamen weitere vier dazu. Sein einziges Turnier, das er auf der Challenger-Ebene gewinnen konnte, war 2010 in Belo Horizonte an der Seite von Leonardo Kirche. Zwei weitere Male noch – in Recife und Guayaquil – stand er noch im Finale, ehe er 2012 sein letztes Turnier spielte. Ende 2011 hatte er sein Karrierehoch von Platz 198 erreicht.


title: Kraftwerk Wildegg

text: Das Kraftwerk Wildegg war ein Laufwasserkraftwerk der Jura-Cement-Fabriken an der Aare bei Wildegg im Kanton Aargau, das von 1890 bis 1945 betrieben wurde. Die Wasserrechte des Ausleitungskraftwerks wurden vom Kraftwerk Rupperswil-Auenstein übernommen und der Betrieb des Kraftwerks der Zementfabrik eingestellt. Rupperswil-Auenstein lieferte bis zum Ende der Konzession des Kraftwerks Wildegg Ersatzenergie an die Zementfabrik.


title: Kraftwerk Wildegg

text: Die Zementfabrik Wildegg mit hauseigenem Kraftwerk wurde nach zweijähriger Bauzeit 1890 in Betrieb genommen. Das Wasser wurde im Rupperswiler Schachen gefasst und durch einen Werkkanal zum Maschinenhaus des Kraftwerks geleitet, das sich zwischen den beidseits des Kanals angeordneten Gebäudekomplexen der Zementfabrik befand. Der Unterwasserkanal mündete ungefähr 80 m oberhalb der Aarebrücke in Wildegg in den Fluss.


title: Kraftwerk Wildegg

text: 1893 erfolgte ein erster Ausbau des Werks. Um dem Kraftwerk mehr Wasser zuzuführen wurde 1895 in der Aare ein Stauwehr errichtet. 1911 wurde der im Maschinenhaus angeordnete Überlauf entfernt und durch einen Kanal oberhalb des Maschinenhauses ersetzt. Der frei gewordene Platz wurde zum Einbau einer weiteren Turbine genutzt, die 1913 in Betrieb ging. Der Überlaufkanal war durch ein gewichtbelastetes Klappenwehr verschlossen, das durch den steigendem Wasserstand automatisch geöffnet wurde.


title: Kraftwerk Wildegg

text: 1928 standen sieben Turbinen in Betrieb – vier Francis-Turbinen und drei ältere Jonval-Turbinen, von denen im selben Jahr zwei durch Francis-Turbinen ersetzt wurden. Das Kraftwerk konnte eine Leistung von 2400 PS abgegeben, wovon der grösste Teil mithilfe eines Transmissionsstrangs und Seilgetriebes zu den Arbeitsmaschinen übertragen wurde. Lediglich eine 80 PS-Francis-Turbine diente dem Antrieb eines Gleichstromgenerators für die Werksbeleuchtung. Die Turbinen stammten von Rieter aus Winterthur und der Maschinenfabrik Bell aus Kriens bei Luzern.


title: Marc Pierschel

text: Marc Pierschel (* 1978 in Hildesheim) ist ein deutscher Veganismus-Aktivist und Dokumentarfilmer. Er veröffentlichte auch zwei Kochbücher im Selbstverlag.


title: Marc Pierschel

text: Marc Pierschel ist seit dem Jahr 2000 Veganer und war davor einige Jahre Vegetarier. Noch während seines Studiums der Soziologie an der Westfälischen Wilhelms-Universität Münster, das er bis 2004 absolvierte, gründete er 2002 das Kollektiv "roots of compassion" In seinem Eigenverlag compassion media Verlag erschien 2008 das Kochbuch "Vegan lecker lecker!".


title: Marc Pierschel

text: 2009 drehte Pierschel seinen ersten Dokumentarfilm "EDGE – Perspectives on drug free culture" über die Straight-Edge-Bewegung.


title: Marc Pierschel

text: Sein Dokumentarfilm "Live And Let Live" über Menschen, die zum Veganismus gefunden hatten, lief 2013 auf einigen Filmfestivals, beispielsweise auf dem Milano Film Festival in Mailand und bei den Tagen des unabhängigen Films in Augsburg. 2016 drehte er den Dokumentarfilm "184" über eine zweiwöchige Aktion gegen kommerziellen Walfang in Island.


title: Marc Pierschel

text: Im September 2017 kam Pierschels Dokumentarfilm "The End of Meat", der im Sommer auf dem Fünf Seen Filmfestival uraufgeführt wurde, in die Kinos, "The End of Meat" soll die Vorteile einer veganen Welt ohne Fleischkonsum zeigen. Sein Film "Butenland", für den er ein Ehepaar auf einem Gnadenhof für Milchkühe zwei Jahre lang filmte, gewann auf den Internationalen Hofer Filmtagen 2019 den "Granit – Hofer Dokumentarfilmpreis" und wurde auch im Kino gezeigt.


title: Thomas Yellowtail

text: Thomas Yellowtail (* 7. März 1903 nahe Lodge Grass, Montana; † 24. November 1993 in Montana) war ein Medizinmann und Häuptling des "Sun Dance" (dt. Sonnentanz) der Absarokee (Crow). Yellowtails Leben war der Wiederentdeckung und der Bewahrung der Sun Dance Religion, sowie der Bewahrung der indianischer Traditionen gewidmet.


title: Thomas Yellowtail

text: Thomas Yellowtail wurde am 17. März 1903 südlich von Lodge Grass, Montana in der Crow Reservation geboren, seine indianischen Namen waren "Medicine Rock Chief" (dt. Häuptling vom Medizinstein) und "Fire Heart" (dt. Feuerherz). Seine Eltern waren "Hawk with the Yellow Tail Feathers" (dt. Falke mit gelben Schwanzfedern) vom Big Lodge Clan und Lizzie Chienne vom Whistling Water Clan. Sein Bruder war Robert Yellowtail, nach dem die Yellowtail-Talsperre benannt wurde. Nachdem die Vereinigten Staaten von Amerika versuchten die Indianer zu assimilieren und in gängige Registrierungsformen einzuordnen, wurde der Familienname zu "Yellowtail" geändert.


title: Thomas Yellowtail

text: Als Yellowtail noch klein war, lebten die großen Krieger der Indianerkriege, die Medizinmänner und Jäger noch, sie hatten das traditionelle nomadische Leben ihres Volkes noch selbst gelebt, ehe sie gezwungen wurden, in die Reservationen zu ziehen. Yellowtail erinnerte sich häufig daran, dass er die alten Krieger noch am Lagerfeuer gesehen hatte und beobachtete wie sie heilige Riten durchführten.


title: Thomas Yellowtail

text: Das Lodge-Grass-Tal wurde auch "Tal der Häuptlinge" genannt, weil die Gesamtheit der ehemaligen Kriegerhäuptlinge in Yellowtails Kindheit dort lebten. Als Yellowtail sechs Jahre alt war, erhielt er von einem der bedeutendsten Häuptlinge der Absarokee, Joseph Medicine Crow, seinen indianischen Namen "Medicine Rock Chief". Seinen Namen von einem so berühmten Häuptling zu erhalten war nicht nur eine große Ehre, sondern war um so bedeutsamer, weil der Name von Medizin Crows eigenem spirituellen Geist ausgewählt wurde. Diese "Oldtimer", wie Yellowtail die alten Krieger nannte, lehrten ihn die traditionelle Spiritualität seiner Vorfahren zu kennen und zu lieben. Yellowtails Charakter wurde durch die Alten geformt und er war der Ansicht, dass die traditionellen spirituellen Werte im Mittelpunkt des heutigen Lebens stehen sollten.


title: Thomas Yellowtail

text: Im Gegensatz dazu, bemühte sich die U.S. Regierung die althergebrachten Traditionen der Indianer zu zerstören. Verschiedene Gesetze verboten traditionelle Zeremonien, wie den Sun Dance, für fast 50 Jahre. Während dieser Zeit wurden die Kinder der Reservation, inklusive Yellowtail, auf regierungseigene Internate geschickt. Dort war es ihnen verboten ihre eigene Sprache zu sprechen, sie mussten die Kleidung der Weißen tragen und ihre Haare abschneiden. Zeitgleich eröffnete fast jede christliche Kirche Gotteshäuser in oder nahe den Reservationen um die Indianer von ihrer traditionellen Religion zu entfernen. In der Crow Reservation wurde jede Familie willkürlich einer der Kirchen zugeteilt und zur Mitgliedschaft gezwungen.


title: Thomas Yellowtail

text: Die Absarokee hatte während des 50-jährigen Verbotes durch die Regierung den Sun Dance nicht mehr aufgeführt. Als das Verbot 1934 aufgehoben wurde, war die Erinnerung an das Ritual vergessen und konnte nicht im Original wiederbelebt werden. Jedoch hatten die Shoshonen ihren traditionellen Sun Dance in Unkenntnis der gesetzlichen Verbote weiterhin gepflegt. Die Absarokee wandten sich an John Trehero, einen Medizinmann und Anführer des Shoshone Sun Dance. Dieser half den Absarokee in den frühen 1940er Jahren wieder einen Sun Dance zu begehen und damit die Tradition in der Crow Reservation wieder zu erwecken.


title: Thomas Yellowtail

text: Thomas Yellowtail hatte in der Zwischenzeit, 1929, Susie Walking Bear Yellowtail geheiratet und gemeinsam nahmen sie ab 1943 am jährlich stattfindenden Sun Dance und monatlichen Gebetstreffen teil. Mit der Gruppe der Sun Dancer, der "Crow Indian Ceremonial Dancers" gingen sie von 1953 bis 1955 auf eine sehr erfolgreich Europa-Tournee. In den nächsten 20 Jahren vertiefte Yellowtail seine Beziehung zum "Großen Geist" (vgl. Manitu) durch tägliche Gebete, Reinigung in der Schwitzhütte und regelmäßiger Visionssuche.


title: Thomas Yellowtail

text: 1963 informierte John Trehero Yellowtail, dass seine geistigen Väter ihn angewiesen hatten Yellowtail die Verantwortung für die Dürchführung des Sun Dance zu übertragen. Für die nächsten 30 Jahre, bis zu seinem Tod am 24. November 1993, war Yellowtail der Anführer und Häuptling des Sun Dance. Zur Zeit seines Todes war Yellowtail einer der meist verehrten und respektierten Sun Dance Anführer und Medizinmänner seines Stammes.


title: Thomas Yellowtail

text: Yellowtail wollte, dass jeder Indianer die spirituellen Traditionen ihrer Vorfahren erlernte. Nachdem viele dieser Traditionen durch die Assimilationspolitik der U.S. Regierung verloren ging, glaubte Yellowtail, dass genug übrig war um einen validen spirituellen Weg zu finden, den er die "Sun Dance Religion" nannte. Er ermutigte junge Indianer die Sprache ihrer Vorfahren zu erlernen und ihre spirituelle Anführer aufzusuchen, die traditionelle Zeremonien abhalten. Yellowtail diktierte seine Autobiographie um die alten spirituellen Traditionen zu bewahren, die er für heilig hielt.


title: Antonio Andrea Galli

text: Antonio Andrea Galli CRL (* 30. November 1697 in Bologna; † 24. März 1767 in Rom) war ein italienischer Geistlicher und Kardinal der Römischen Kirche.


title: Antonio Andrea Galli

text: Er war ein Sohn des Adeligen Sebastiano Galli und dessen Ehefrau Teresa Maria Mazzoni. Seine erste Bildung erfuhr in seinem Elternhaus. Da er für eine geistliche Laufbahn bestimmt war, besuchte er die Jesuitenschule in Bologna. Am 17. Dezember 1711 wurde er in die augustinisch orientierte Kongregation der "Regularkanoniker des Heiligsten Erlösers von Bologna" aufgenommen. Später wechselte er zu den Laterankanonikern. Nachdem er seine Studien der Rhetorik, Philosophie und Theologie beendet hatte, legte er am 11. Dezember 1713 die feierlichen Gelübde ab. Er wurde daraufhin nach Rom an "San Pietro in Vincoli" entsandt, um seine theologischen Studien zu vertiefen.


title: Antonio Andrea Galli

text: Die Priesterweihe empfing Antonio Andrea Galli 1726. Er kehrte nach Bologna zurück, um seine Studien dort fortzusetzen und erlangte an der Universität Bologna den akademischen Grad eines "Doctor theologiae". Danach ging er wiederum nach Rom, um an "San Pietro in Vincoli" zu unterrichten, und wurde 1730 zum "lettore perpetuo" (Ständiger Lektor) für Philosophie und Theologie ernannt. Dieses Amt ermöglichte es ihm, in Rom zu leben und an den Kontroversen zwischen Jansenismus und den Jesuiten teilzunehmen. Seine Ausbildung und der Briefwechsel mit Eusebius Amort, ebenfalls einem Augustiner-Chorherren, brachten ihn zwischen 1733 und 1735 dazu, dass er sich allmählich der anti-jesuitischen Fraktion zuneigte, ohne jedoch irgendwelche als jansenistisch angesehenen Thesen zu vertreten, sondern vielmehr im Bestreben nach größerer Spiritualität und Freiheit in der theologischen Wissenschaft.


title: Antonio Andrea Galli

text: Im Jahr 1736 lehnte Antonio Andrea Galli die Wahl zum Abt des Klosters "Sant’Angelo" in Neapel ab und brachte vor, die Nominierung sei rechtlich nicht zulässig gewesen; dahinter stand jedoch wohl seine Abneigung dagegen, Rom zu verlassen. Im Verlauf desselben Jahres nahm er die Wahl zum Abt des Klosters "Santa Cecilia di Corbara" in Bologna an. Er war Mitglied der "Accademia liturgica" und 1741–1747 Mitglied der Kongregation für die Reform des Breviers. Papst Benedikt XIV. war mit den Arbeitsergebnissen der Kongregation unzufrieden und beschloss, diese zu prüfen und zu kommentieren. Der Papst starb jedoch darüber, und die Überarbeitung des Breviers wurde fallengelassen. Antonio Andrea Galli wurde am 14. Mai 1744 zum Qualifikator des Heiligen Offiziums ernannt, am 13. Februar 1746 wurde er Examinator der Bischöfe. Seine Ordensgemeinschaft wählte ihn im Mai 1751 zu ihrem Generalabt.


title: Antonio Andrea Galli

text: Papst Benedikt XIV. erhob ihn im Konsistorium vom 26. November 1753 zum Kardinalpriester. Den Kardinalshut erhielt Antonio Andrea Galli am 29. November desselben Jahres, und am 10. Dezember 1753 wurde ihm "Sant’Alessio" als Titelkirche übertragen. Am selben Tag wurde er den Kongregationen für das Heilige Offizium, der Indexkongregation, der Ritenkongregation und der Kongregation für die Examinierung der Bischöfe zugewiesen. Am 24. Juli 1754 wurde er Mitglied der Kongregation für Ablässe und die heiligen Reliquien und am 2. August desselben Jahres der "Propaganda Fide". Vom 21. Juni 1755 bis zu seinem Tod war Antonio Andrea Galli Kardinalgroßpönitentiar. Noch in demselben Jahr war er Mitglied einer besonderen Kardinalskongregation, die sich mit der Umsetzung des päpstlichen Bulle "Unigenitus Dei filius" von 1713 in Frankreich und den als jansenistisch betrachteten „Appellanten“ befasste. Die mit dem Jansenismus aufgekommenen Schwierigkeiten bildeten einen Schwerpunkt in der weiteren Tätigkeit von Kardinal Galli.


title: Antonio Andrea Galli

text: 1756 wurde er Kardinalprotektor der Theatiner. Von Februar 1757 bis zu seinem Tod war Antonio Andrea Galli Präfekt der Indexkongregation. Am 23. Mai 1757 optierte er zur Titelkirche "San Pietro in Vincoli". Als Großpönitentiar war er am 3. Mai 1758 Sterbebegleiter von Benedikt XIV. Antonio Andrea Galli nahm am Konklave 1758 teil, aus dem Clemens XIII. als Papst hervorging. Im Jahr 1761 wurde ihm der Seligsprechungsprozess des anti-jesuitischen Bischofs von Puebla in Mexiko, Juan de Palafox y Mendoza übertragen, den der spanische König Karl III. 1760 angeordnet hatte. Kardinal Galli förderte den schwierigen und etwas zweifelhaften Fall, und nach seinem Tod übernahm 1777 Kardinal Lorenzo Ganganelli, der spätere Papst Clemens XIV. die Sache. Dieser war es auch, der die Gesellschaft Jesu aufhob. Der Antrag auf Seligsprechung wurde schließlich von Papst Pius VI. endgültig abgewiesen.


title: Antonio Andrea Galli

text: Antonio Andrea Galli war vom 24. Januar 1763 bis zum 20. Februar 1764 Kämmerer des Heiligen Kardinalskollegiums. Im Jahr 1766 wurde er der Kongregation für die Überarbeitung der Bücher der orientalischen Kirchen zugeordnet. Er gehörte einer als „pro-jansenistisch“ betrachteten Gruppe von Kardinälen um Domenico Silvio Passionei an, die auch Fortunato Tamburini und Andrea Corsini umfasste.


title: Antonio Andrea Galli

text: Antonio Andrea Galli starb in seinem Palast an den "Quattro Fontane". Beigesetzt wurde er in der Kirche "San Pietro in Vincoli".


title: Arcadia Planitia

text: Arcadia Planitia ist eine Tiefebene auf dem Planeten Mars.


title: Arcadia Planitia

text: Die flache Ebene befindet sich auf der Nordhalbkugel des Planeten, mit dem Zentrum bei 49,02 ° nördlicher Breite und 188,15 ° östlicher Länge. Der Westen befindet sich im Cebrenia-, der Osten im Diacria-Gradfeld. Im Norden grenzt sie an die die Nordpolebene Vastitas Borealis, im Osten an die Tharsis-Region, im Süden an die Amazonis Planitia, im Südwesten an die der Elysium Planitia und im Westen trennen sie die Phlegra Montes von der Utopia Planitia.


title: Arcadia Planitia

text: Die Ebene formte sich vor etwa 2,9 Milliarden Jahren, zu Beginn des amazonischen Zeitalters, dem jüngsten in der geologischen Geschichte des Mars. In dieser Zeit flossen große Lavaströme aus den jüngeren Vulkanen der Tharsis- und der Elysium-Region in das Gebiet und bildeten so die heutige Ebene. In der Folgezeit gab es allerdings nur noch wenige Vulkanausbrüche, die Zahl der Asteroideneinschläge ging stark zurück, der atmosphärische Druck verringerte sich, und durch die immer niedrigeren Temperaturen konnte flüssiges Wasser auf der Oberfläche kaum noch bestehen. Daher kam es fortan zu keinen größeren geologischen Veränderungen mehr und die Oberfläche ist heute somit weitgehend flach. In großen Teilen der Ebene befindet sich Wassereis weniger als einen Meter unter Oberfläche. Das konnte die NASA Ende 2019 erstmals mithilfe von Daten des Mars Reconnaissance Orbiters und des Mars Odyssey Orbiters nachweisen. Da das unterirdische Wassereis die Oberflächentemperatur leicht verändert, konnte es mithilfe der wärmeempfindlichen Messgeräte der Sonden entdeckt werden.


title: Arcadia Planitia

text: Die Ebene wird unter anderem von der NASA und SpaceX für zukünftige, bemannte Marsmissionen in Betracht gezogen. Zum einen bietet die tiefe Lage der Ebene einen besseren Schutz gegen die Strahlenbelastung der Sonne, die eine gesundheitliche Gefahr für die Astronauten darstellt. Zum anderen kann das Wassereis, das sich unmittelbar unter der Oberfläche befindet, für die Trinkwasserzubereitung genutzt werden. Zusätzlich ist die flache Landschaft ein verhältnismäßig sicherer Landeplatz.


title: Arcadia Planitia

text: Namensgeber der Region war 1882 der Astronom Giovanni Schiaparelli, der sie nach den Arkadien, einer antiken Landschaft Griechenlands, benannte. Der Name wurde 1972 durch die Internationale Astronomische Union offiziell aufgenommen.


title: Wer küßt wen?

text: Wer küßt wen? ist ein mit bescheidensten Mitteln hergestelltes, österreichisches Filmlustspiel aus dem Jahre 1947 von Wolf-Dietrich Friese mit Alexander Trojan in einer Doppelrolle.


title: Wer küßt wen?

text: Architekt Peter und der Wirt des Gasthofs zum Ochsen, Kaspar, sind Zwillingsbrüder. Da Kaspar stark unter dem Pantoffel seiner resoluten Gattin Rosl steht, beschließen die beiden Männer, kurzerhand ihre Leben vorübergehend auszutauschen, sodass Peter versuchen kann, die energische Rosl zu zähmen. Tatsächlich hat Peter mit seiner handfesten Art, sich durchzusetzen, Erfolg und kann Rosl wieder „auf Linie“ bringen, sodass Kaspar auf eine bessere Ehezukunft blicken kann. Derweil muss Kaspar in Peters Fußstapfen treten und, obwohl er keine Ahnung davon hat, für seinen Bruder an einem Skirennen teilnehmen. Mehr zufällig als beabsichtigt, gewinnt er dieses auch noch. Bei der Siegesfeier, der auch Peter beiwohnt, muss dieser mit ansehen, wie Kaspar seine (Peters) Freundin Liesel küsst, die glaubt, Peter vor sich zu haben. Prompt kommt es zu einer von Eifersüchteleien geprägten, handfesten Auseinandersetzung zwischen den beiden Zwillingen. Man beschließt, es sei doch besser in die eigene Identität zurückzukehren und zu versuchen, mit der eigenen Frau glücklich zu werden.


title: Wer küßt wen?

text: "Wer küßt wen?" entstand in Wien und den österreichischen Alpen und wurde am 11. Dezember 1947 in Wien uraufgeführt. Die deutsche Premiere war am 20. Februar 1949 in Düsseldorf.


title: Wer küßt wen?

text: August Diglas übernahm die Produktionsleitung. Sepp Rothauer entwarf die Filmbauten.


title: Wer küßt wen?

text: Im Lexikon des Internationalen Films heißt es knapp: „Ein nur mäßig witziges Verwechslungslustspiel.“


title: Das unsterbliche Antlitz

text: Das unsterbliche Antlitz ist ein österreichischer Spielfilm aus dem Jahre 1947 von Géza von Cziffra mit Marianne Schönauer und O. W. Fischer als deutscher Maler Anselm Feuerbach in den Hauptrollen. Dem Film liegt Cziffras gleichnamiges Theaterstück zugrunde, das am 16. Februar 1943 in Coburg uraufgeführt wurde.


title: Das unsterbliche Antlitz

text: Italien, Mitte des 19. Jahrhunderts. Anna, genannt „Nana“, Risi, eine hübsche junge Italienerin, kellnert in dem Gasthaus "Zu den bitteren Oliven". Ihr Gatte Tonio Risi rückte bereits in der Hochzeitsnacht aus und folgte mit patriotischer Inbrunst den Werbern des General Garibaldi in den Krieg, aus dem er nicht mehr heimkehren sollte. Seine Anna ließ er schwanger zurück. Rom, 1860: Mehrere Jahre sind vergangen, und Nana Risi lebt nun mit ihrem Sohn, dem kleinen Tonio junior, bei ihrer Schwiegermutter und ihrem Schwager Giuseppe Risi, der sie mit amourösen Absichten bedrängt. Nana kümmert sich um den Haushalt und bedient wieder in dem ihr wohlbekannten Gasthaus. Eines Abends kehren einige fröhlich gestimmte Gäste ein, darunter der englische Maler Campbell, der deutsche Kupferstecher Julius Allgeyer und dessen Landsmann, der junge Maler Anselm Feuerbach. Man bittet Nana, eine Tarantella zu tanzen, und Feuerbach beginnt währenddessen die junge Frau mit Begeisterung zu zeichnen. Als Giuseppe für Nanas Darbietung Geld einsammelt, hinterlässt Anselm seine Wohnanschrift und sagt Nanas Schwager, er solle sie demnächst in sein Atelier vorbeischicken, denn er habe Großes mit ihr vor.


title: Das unsterbliche Antlitz

text: Nana sieht sich als anständige, verheiratete Frau und Mutter und lehnt daher zunächst ab. Doch ihr gefällt der deutsche Künstler, und so folgt sie schließlich doch noch seiner Einladung und sitzt Feuerbach in dessen Atelier Modell. Seine Porträts in den berühmten Gemälden „Iphigenie“ und „Lucrezia Borgia“ tragen Nanas Gesichtszüge. Bald bildet sich mehr als nur diese Art von Beziehung zwischen den beiden heraus, und die gesellschaftlichen Umstände führen dazu, dass man Feuerbachs Verhältnis zu Nana missbilligt und seine Mäzene ihre Unterstützung für den Maler einstellen. Feuerbachs Gemälde werden auf keiner Ausstellung mehr präsentiert, er wird regelrecht boykottiert. Als Anselms Stiefmutter Henriette Feuerbach nach Rom kommt, um ihren Sohn zu besuchen, hat sie für Anselm eine Einladung der Akademie der bildenden Künste Wiens im Gepäck. Hier könne er künstlerisch richtig durchstarten. Nana muss nach einem Gespräch mit Anselms Mutter, die die Karriere ihres Stiefsohn durch die Affäre mit der Italienerin gefährdet sieht, erkennen, dass Anselms Liebe zur hohen Kunst im Leben stets an erster Stelle stehen wird.


title: Das unsterbliche Antlitz

text: Nana zieht aus dieser Erkenntnis nur einen Schluss: Sie muss Rom mit ihrem Kind verlassen, um für sich und für ihn ein neues Glück zu suchen und darf Anselm nicht länger in seiner künstlerischen Weiterbildung hindern. Feuerbach selbst entnimmt einem Totenschein, dass Nanas Gatte Tonio gefallen ist. Er eilt zu ihr, muss aber erfahren, dass Nana in Begleitung des Fürsten Catti bereits abgereist ist. Anselm fühlt sich von seiner Muse und Herzdame verraten und verkauft und ist über Nanas angeblich treuloses Verhalten mehr als nur erzürnt. Zutiefst enttäuscht reist er nach Wien ab, wo Feuerbach sich nun vollkommen seiner künstlerischen Arbeit widmet und eine Professur annimmt. Das bescheidene private Glück mit Nana blieb nur eine schöne aber vergängliche Episode, privates Glück findet er in Wien nicht mehr. Als sein Deckengemälde "Titanensturz" der Öffentlichkeit präsentiert wird, erlangt Anselm Feuerbach unsterblichen Ruhm, auch wenn er mittlerweile nicht mehr unter den Lebenden weilt. Sein enger Freund Allgeyer, der die Gedenkrede auf ihn hält, erwähnt auch die Geliebte Nana, deren Antlitz auf Feuerbachs Bildnis sie unsterblich machte.


title: Das unsterbliche Antlitz

text: "Das unsterbliche Antlitz" entstand im Sommer 1947 in Wien und wurde auch dort am 9. Oktober 1947 uraufgeführt. Die deutsche Premiere war am 2. September 1949 in Wuppertal. Am 30. März 1980 war im dritten Programm des Bayerischen Rundfunks deutsche Fernsehpremiere.


title: Das unsterbliche Antlitz

text: Carl Hofer übernahm die Produktionsleitung. Fritz Jüptner-Jonstorff entwarf die Filmbauten, Gerdago die Kostüme. Otto Untersalmberger kümmerte sich um den Ton.


title: Das unsterbliche Antlitz

text: Im Lexikon des Internationalen Films heißt es: „Eine vordergründig romantische Filmbiografie, die weder der Persönlichkeit des Künstlers gerecht wird noch das Zeitkolorit deutlich macht.“


title: Hin und her (1948)

text: Hin und her ist eine österreichische Filmsatire aus dem Jahre 1947 von und mit Theo Lingen in der Hauptrolle. In weiteren tragenden Rollen sind Lingens Tochter Ursula Lingen sowie Fritz Eckhardt, O. W. Fischer und Curd Jürgens zu sehen. Dem Film liegt das gleichnamige Theaterstück (1934) von Ödön von Horváth zugrunde.


title: Hin und her (1948)

text: Im Phantasiestaat Bagatello. Dort lebt und arbeitet der Ausländer Peter Vogel als einfacher und bescheidener Fotograf, der sich nichts zuschulden kommen ließ. Dennoch soll er aufgrund einer eigentlich gut gemeinten aber vom neuen Finanzminister falsch verstandenen Bemerkung nach einem Regierungswechsel des Landes verwiesen werden. Vogel gilt nunmehr als „politisch verdächtig“. Auf die einfache Holzbrücke über den Grenzfluss zu seinem Heimatland Lappalien geführt, kommt er von dort nicht weiter, denn auch das Königreich Lappalien will ihn aufgrund einer neuen Verordnung nicht mehr einreisen lassen. Peter hätte nämlich längst seine alte Staatsangehörigkeit wieder erneuern lassen müssen. Da er nicht weiterkommt, zimmert sich Vogel als Übernachtungsmöglichkeit ein bescheidenes Häuschen auf der Brücke, mitten im Niemandsland, zusammen. So hängt Vogel nunmehr zwischen zwei Welt fest: Die eine, die ihn loswerden will und die andere, die ihn nicht mehr zurücknehmen will.


title: Hin und her (1948)

text: Bald eskaliert die groteske Situation, und die Existenz Peter Vogels droht sich zu einer Staatskrise auszuweiten, zumal der ungewollte Fotograf durch seine exponierte Situation auch noch Zeuge einer verbotenen Romanze zwischen Marina, der Prinzessin von Lappalien, und René, dem Sohn des Präsidenten von Bagatello, wird. Auch er selbst lernt in dieser vertrackten Lage das Liebesglück in Gestalt der Artistin Lilly Dore kennen, die große Ähnlichkeit mit der Prinzessin besitzt. Seine Lage ändert sich schlagartig, als Peter in Besitz einer beträchtlichen Erbschaft gerät. Plötzlich wollen beide Seiten ihn wieder einreisen lassen, denn als potenter Steuerzahler ist der Fotograf natürlich herzlich willkommen. Doch dem bislang armen Schlucker ist auf der Brücke einfach zu viel widerfahren, als dass er in das eine oder das andere Land heimkehren mag. Und so suchen sich Peter und seine Lilly lieber eine neue, eine gastlichere Heimat.


title: Hin und her (1948)

text: "Hin und her" entstand 1947 in Wien-Mauer und wurde am 23. Januar 1948 in Linz uraufgeführt. Die deutsche Premiere fand am 9. Januar 1951 in Berlin statt. In Deutschland wurde die Horvath-Satire unter dem Titel "Der Wind hat meine Existenz verweht" vertrieben.


title: Hin und her (1948)

text: Hans Wewerka übernahm die Produktionsleitung. Julius von Borsody entwarf die Filmbauten, Gerdago die Kostüme. Georg Marischka war Regieassistent.


title: Hin und her (1948)

text: Im Lexikon des Internationalen Films heißt es: „Eine nicht gerade originelle, aber flott und vergnüglich inszenierte kleine Komödie mit satirischen Seitenhieben gegen die Auswüchse eines bürokratischen Staatswesen, das den Menschen nicht dient, sondern sie schikaniert.“


title: Hin und her

text: Hin und her steht für:


title: Gottes Engel sind überall

text: Gottes Engel sind überall ist ein österreichisches Filmmelodram aus dem Jahre 1948 von Hans Thimig mit Attila Hörbiger und dem damals knapp achtjährigen Kinderdarsteller Heiki Eis in den Hauptrollen. Co-Drehbuchautor Peter Francke lieferte mit dem Roman „Anderthalb Weidinger“ die literarische Vorlage.


title: Gottes Engel sind überall

text: Frühjahr 1945. Die alliierten Soldaten stehen tief in deutschem Reichsgebiet. Auch der bereits etwas betagte Wiener Josef „Joschi“ Weidinger wurde noch auch den letzten Drücker zur Wehrmacht eingezogen und in den Wirren der letzten Kriegstage in der norddeutschen Tiefebene von seiner Einheit getrennt. Joschi zieht es heim nach Wien, zurück zu seinen Wurzeln. Auf seiner beschwerlichen und gefährlichen Reise zwischen den Feindeslinien lernt der versprengte Soldat den kleinen Florian kennen, der wie er heimatlos geworden ist. „Flori“, wie man den Sechsjährigen zumeist nennt, wurde auf der Flucht vor den feindlichen Armeen von seiner Mutter, der Witwe eines österreichischen Ingenieurs, bei einem Tieffliegerangriff getrennt und sucht nun auf dem Heimweg bei Joschi Begleitung und Schutz.


title: Gottes Engel sind überall

text: Tatsächlich erreicht das ungleiche Paar nach allerlei Abenteuer und Gefahren auf dem Heimweg über Ober- und Niederösterreich die inzwischen befreite österreichische Hauptstadt unbeschadet. Auf dem Weg dorthin hat Joschi den kleinen Flori zwischenzeitlich sehr lieb geworden, und da der Junge offensichtlich heimat- und familienlos geworden ist, nimmt er ihn nur zu gern an Kindes statt an. Doch Floris Mutter hat überlebt und will natürlich unbedingt ihren Sohn zurück. Joschi gibt diesen nur ungern her, doch als er bemerkt, wie sehr der Junge an seiner Mutter hängt, lässt er ihn ziehen. Derweil wartet daheim auch auf Joschi ein neues Glück in Gestalt einer Frau, die schon ihr Leben lang auf ihn gewartet hat.


title: Gottes Engel sind überall

text: "Gottes Engel sind überall" entstand im Herbst 1947 und im Winter 1947/48 im Atelier von Wien-Sievering sowie mit Außenaufnahmen in Gmunden und Wels (Oberösterreich) sowie in Melk (Niederösterreich) und wurde am 22. März 1948 in Wien uraufgeführt. Auch auf dem Locarno Film Festival Anfang Juli 1948 war der Film zu sehen. In Deutschland lief "Gottes Engel sind überall" am 26. Oktober 1949 in Bamberg an.


title: Gottes Engel sind überall

text: Produzent und Komponist Anton Profes übernahm auch die Produktionsleitung. Werner Schlichting gestaltete die Filmbauten. Schauspielveteran Hans Marr gab hier seine Abschiedsvorstellung vor der Kamera; es war sein einziger Nachkriegsfilm.


title: Gottes Engel sind überall

text: “Eine gemütvolle Mischung aus Komödie und Drama, Zeitbezügen und »Ewiggültigem«, die mit fast schlafwandlerischer Sicherheit den Mittelweg des kleinsten Publikumswiderstandes findet. Anzunehmen ist, dass Thimig viele Szenen mit starkem, dramatischem Potenzial möglichst leicht gestaltete (etwa die Begegnung mit der Feldgendarmerie), da den Zuschauern damals bewusst war, was wirklich auf dem Spiel stand.”


title: Gottes Engel sind überall

text: Das Lexikon des Internationalen Films urteilte: „Die zeitgemäße Odyssee, anspruchslos inszeniert, ist vor allem dank der beiden Hauptdarsteller liebenswert.“


title: Gottes Engel sind überall

text: Der ORF, der sich um die Rettung und Restaurierung verschollen geglaubter Kinofilme der frühen Nachkriegsjahre verdient gemacht hatte, befand: „Die ans Ende des Zweiten Weltkrieges verlegte Paraphrase des Chaplin-Klassikers "The Kid" kommt als gutgelauntes Road-Movie mit ernsten Untertönen daher.“


title: Das andere Leben (1948)

text: Das andere Leben ist ein österreichisches Filmdrama aus dem Jahre 1948 von Rudolf Steinboeck mit Aglaja Schmid, Robert Lindner und Vilma Degischer in den Hauptrollen. Die Vorlage war die Novelle Der 20. Juli von Alexander Lernet-Holenia.


title: Das andere Leben (1948)

text: Deutschland im Zweiten Weltkrieg. Elisabeth Josselin ist die Gattin des pflichtbewussten Wehrmachtsoffiziers Walter Josselin. Die junge Jüdin Suzette Alberti, die de facto im Untergrund leben muss, wird im Lauf der Zeit ihre Freundin. Als Suzette wegen eines Schwangerschaftsabbruchs unbedingt ein Krankenhaus aufsuchen muss, ist die Not groß. Denn als “Nicht-Arierin” ist sie von einer Behandlung ausgeschlossen. Und so begeht Elisabeth ein großes Wagnis, als sie Suzette ihre Dokumente überlässt, unter denen sie sich im Hospital anmelden kann. Dann aber kommt es zur Katastrophe: Suzette überlebt den Eingriff nicht, und auf die Verstorbene, offiziell nunmehr Elisabeth Josselin, wird ein entsprechender Totenschein ausgestellt. So ist die wahre Elisabeth nicht mehr existent und muss fortan das Leben einer abgetauchten Jüdin, das andere Leben, wie der Filmtitel verrät, führen.


title: Das andere Leben (1948)

text: Indes gerät Elisabeths Gatte, der nur am Rande von Elisabeth über das Tauschmanöver informiert worden war und dafür wenig Verständnis aufbringt, in den Strudel des Anti-Hitler-Widerstands, der schließlich zum Attentat des 20. Juli 1944 führt. Über seinen Vorgesetzten General Rissius knüpft Major Josselin die Kontakte zu den entsprechenden Kreisen. Der Putsch geht schief, und auch Josselin, der bereits auf der Fahndungsliste der Gestapo steht, muss abtauchen. Dies gelingt ihm zunächst mit falschen Papieren. Derweil plant seine Frau Elisabeth mit Hilfe des Geheimdienstmannes Bukowsky ins Ausland zu fliehen. Bukowsky, eine kultivierte wenngleich aalglatte Type, hat jedoch ein Auge auf Elisabeth geworfen und will nicht, dass ihr Gatte ihm dabei in die Quere kommt. Kurzerhand lässt Bukowsky Major Josselin verhaften. Das Ehepaar scheint dem Tode geweiht.


title: Das andere Leben (1948)

text: "Das andere Leben" entstand zum Jahresbeginn 1948 im Auftrag des Theater in der Josefstadt im Atelier von Wien-Sievering und wurde am 4. Mai desselben Jahres in Wien uraufgeführt. In Deutschland lief der Film am 6. Mai 1949 in München an, Berliner Premiere war am 11. November 1949. Am 27. Oktober 1962 lief der Film erstmals im deutschen Fernsehen (ARD).


title: Das andere Leben (1948)

text: Viktor von Struve und Erich Winterstein übernahmen die Produktionsleitung. Herbert Ploberger, Walter Zollin und Anton Schmid gestalteten die Filmbauten.


title: Das andere Leben (1948)

text: Regisseur Steinboeck, der hier sein Filmdebüt gab, war zur Drehzeit gerade Direktor des diesen Film produzierenden Theater in der Josefstadt. Auch der 1950er-Jahre-Heimatfilm-Star Gerhard Riedmann gab hier seinen Einstand vor der Kamera.


title: Das andere Leben (1948)

text: “Im Zusammenhang mit DAS ANDERE LEBEN liest man immer wieder, dass in der unmittelbaren Nachkriegszeit sowohl die Thematisierung des Holocaust als auch des Widerstands gegen die Naziherrschaft quasi einem Tabubruch gleichkamen. Nun, angesichts der Wochenschauen muss man klar hinzufügen: im Spielfilm, d. h. der kostspieligsten Form, die Allgemeinheit zu adressieren, zu involvieren, potenziell mit ihrer Verwicklung in die Verbrechen zu konfrontieren, vielleicht aber auch eilfertig zu exkulpieren. Rudolf Steinboecks Langfilmdebüt (das einzig bedeutende Österreichs bis Edwin Zboneks AM GALGEN HÄNGT DIE LIEBE, 1960) findet dafür in einer Novelle Alexander Lernet-Holenias eine (fast perfid-)perfekte Plotkonstruktion in Gestalt eines Identitätentauschs, der nahelegt, dass mit den Juden auch die Nicht-rassisch-Verfolgten starben.”


title: Das andere Leben (1948)

text: Der ORF, der sich um die Rettung und Restaurierung verschollen geglaubter Kinofilme der frühen Nachkriegsjahre verdient gemacht hatte, befand: „Vordergründig ist „Das andere Leben“ ein spannendes Spiel mit der Identität, insgesamt aber ein erstaunlicher Beweis der Zivilcourage Alexander Lernet-Holenias, der das damals noch streng tabuisierte Thema der Judenverfolgung kurze Zeit nach dem Krieg literarisch aufgegriffen hatte. Das ambitionierte Filmstudio des Theaters in der Josefstadt, das allerdings nicht lange bestand, griff den Stoff auf und verfilmte ihn mit hervorragenden Schauspielern des Hauses. „Das andere Leben“ ist einer der ganz raren Zeugnisses der künstlerischen Auseinandersetzung mit dem Widerstand in den Jahren unmittelbar nach dem Zweiten Weltkrieg.“


title: Das andere Leben (1948)

text: Das Lexikon des Internationalen Films urteilte: „Widerstand und Rassenprobleme in einem oberflächlichen Filmdrama.“


title: Das andere Leben (1948)

text: Falter.at befand, der Film zähle zu den „raren Sternstunden“ des österreichischen Nachkriegskinos.


title: Das andere Leben

text: Das andere Leben steht für:


title: Der Leberfleck (1948)

text: Der Leberfleck ist ein mit bescheidensten Mitteln hergestelltes, österreichisches Filmlustspiel aus dem Jahre 1948 des Schauspielers Rudolf Carl, der neben Oskar Sima auch einer der Hauptrollen spielt.


title: Der Leberfleck (1948)

text: Im österreichischen Örtchen Reibing kommt es zu einem handfesten Sittlichkeitsskandal. Ein reicher US-Amerikaner hat in seinem Testament verfügt, dass diejenige Dame, die an einer delikaten Stelle ihres Körpers, die üblicherweise vor Blicken der Allgemeinheit durch Kleidung geschützt ist, einen Leberfleck besitzt, in den Genuss seines 10.000-Dollar-Erbes kommen soll. Jene Dame war einst seine Geliebte und wurde damals von einem spießigen, kleinbürgerlichen „Sittlichkeitsverein“ aufgrund ihres Lebenswandels geschmäht und diffamiert. Prompt wird der Arzt Dr. Krips hinzugezogen, der bei den zahlreichen Erbschaftsanwärterinnen, die sich einst über die Unmoralität echauffiert haben und jetzt nun angesichts eines in Aussicht stehenden Geldregens plötzlich auf der Bildfläche erscheinen, eine entsprechende, delikate Untersuchung vornehmen soll. Lediglich die als „unmoralisch“ gescholtene Kellnerin der örtlichen Gaststube, Kathi, nimmt an diesem peinlichen Zirkus nicht teil.


title: Der Leberfleck (1948)

text: Der listige und geschäftstüchtige Gemeindediener Hustinger bohrt in die Wand zum medizinischen Untersuchungszimmer Gucklöcher und vermietet sie an die männlichen Reibinger, allesamt Vertreter des Gemeinderats, die sich dort zuhauf einfinden, um eventuell den einen oder anderen Blick auf intime Details der vom Arzt begutachteten Damen zu erheischen. Dabei wird die dörfliche Pseudomoral als Heuchelei und Bigotterie entlarvt. Schließlich entpuppt sich die Erbschaftsfarce als ein Racheakt der Vorgängerin Kathis und späteren Gattin des Amerikaners, die damit die Spießbürger- und Doppelmoral der Reibinger Frauen offen legen wollte, unter der sie einst zu leiden hatte. Die 10.000 Dollar werden schließlich an die liebenswürdige Kathis ausgezahlt, und die Hustinger-Tochter Franzi bekommt den Chauffeur des Erblassers, der in Wirklichkeit niemand anderes als dessen Sohn ist.


title: Der Leberfleck (1948)

text: "Der Leberfleck", die erste von zwei Filmregien Carls, entstand im Atelier von Wien-Bauernmarkt sowie in der Umgebung von Wien. August Diglas übernahm die Produktionsleitung, Sepp Rothauer entwarf die Filmbauten. Der Film wurde am 21. August 1948 in der österreichischen Hauptstadt uraufgeführt.


title: Der Leberfleck (1948)

text: Die deutsche Premiere war erst am 25. Februar 1949 in Gelsenkirchen. Hier lief der Film unter dem leicht veränderten Titel "Der prämierte Leberfleck". In einer seiner ersten Prüfungen hatte der Arbeitsausschuss der FSK den Film verboten, denn nach Meinung der Prufer verletzte der Film das sittliche Empfinden. Die Firma legte den Film gekürzt noch einmal vor und erhielt unter größten Bedenken schließlich die Freigabe. "Der Leberfleck" untergrabe die Bedeutung der Familie, zumal das Elend ungezählter Jugendlicher allein vom Fehlen einer echten Familie stamme.


title: Der Leberfleck (1948)

text: Die zeitgenössischen Kritiken im katholischen Österreich fielen angesichts der, wie man damals fand, „Schlüpfrigkeit“ des Stoffs, zum Teil vernichtend aus: Die Wiener Tageszeitung befand „Anstatt zu lachen schüttelt man den Kopf“, und das Neue Österreich mäkelte, man suche hier vergebens „nach einem Funken von Geist oder Geschmack“. Das Kleine Blatt wiederum konstatierte nach der Premiere, das Publikum hätte auf den Film „leise gähnend und ohne jeglichen Applaus“ reagiert.


title: Der Leberfleck (1948)

text: Im Lexikon des Internationalen Films heißt es: „Ein sehr grob gedrechselter Schwank aus Österreichs früher Nachkriegsproduktion.“