title: Susanne Schwandt

text: Susanne Schwandt, geborene "Klünder" (* 1943 in Althagen) ist eine deutsche Grafikerin und Illustratorin.


title: Susanne Schwandt

text: Susanne Schwandt wurde 1943 als Tochter des Künstlerehepaars Arnold Klünder und Barbara Klünder geboren. Ihre mütterlichen Großeltern waren das Künstlerehepaar Fritz Koch-Gotha und Dora Koch-Stetter. Sie verbrachte ihre Kindheit auf dem Fischland, wo die drei Generationen in Althagen unter einem Dach lebten. Durch das Elternhaus wurde bereits ihr Berufswunsch geprägt, Grafikerin, Zeichnerin oder Buchillustratorin zu werden. Nach dem Abitur und einem Praktikum in einer Berliner Druckerei absolvierte sie ein Studium an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle, Burg Giebichenstein in Halle (Saale). Das Studium – in der Grafikklasse von Walter Funkat – schloss sie 1968 mit dem Diplom ab. Bereits in Halle gehörten der Maler Wasja Götze und die Textilgestalterin Inge Götze zu ihrem engeren Freundeskreis. Die Einladungen Susanne Schwandts machten Ahrenshoop-Althagen für die Familie Götze für mehrere Jahre zu einem Refugium und temporären Arbeitsort.


title: Susanne Schwandt

text: Susanne Schwandt wurde Mitglied im Verband Bildender Künstler, sie verdiente sich mit verschiedenen künstlerischen Arbeiten ihren Lebensunterhalt. 1972 heiratete sie den Verlagsvertreter Tell Schwandt (* 1948) und zog nach Berlin (West). Als Mutter von drei Kindern kommt sie in diesen Jahren nur wenig zur Arbeit für ihre Kunst. Seit 1988 widmete sie sich wieder ihrem Beruf. Sie arbeitet als Trickfilmzeichnerin, Schulbuchillustratorin und als Illustratorin für Kinderbücher. Susanne Schwandt lebt heute mit ihrer Familie in Berlin. Ihr Sohn Samuel Schwandt (* 1976) ist ebenfalls Maler und Designer.


title: St.-Ansgari-Kirche (Hatten)

text: Die St.-Ansgari-Kirche in Kirchhatten, Gemeinde Hatten, ist die Pfarrkirche der Ev.-luth. Kirchengemeinde Hatten, die dem Kirchenkreis Delmenhorst/Oldenburg Land der Evangelisch-Lutherischen Kirche in Oldenburg angehört.


title: St.-Ansgari-Kirche (Hatten)

text: Die erste Kirche in Hatten soll der Überlieferung nach 1195 als Sühne von den Mördern des Christian von Oldenburg († 1192) gestiftet worden sein. Die jetzige Kirche wurde in der Mitte des 13. Jahrhunderts erbaut, wobei Teile des Chors schon aus der Zeit der Stiftung stammen könnten. 1493 wurde die Kirche durch einen Brand beschädigt und kurz danach restauriert. Dabei wurde wohl der Chor erweitert. 1862 wurde ein Durchbruch zwischen Kirchturm und Kirchenschiff geschaffen.


title: St.-Ansgari-Kirche (Hatten)

text: Die romanische Saalkirche besteht aus einem zweijochigen Langhaus, einem eingezogenen, zweijochigen Chor mit geradem Abschluss und einem Westturm. Der Sockel wurde aus Granit errichtet, darüber wurde Backstein verwendet.


title: St.-Ansgari-Kirche (Hatten)

text: Vom ursprünglich im Langhaus vorhandenen Gewölbe sind nur Ansätze erhalten, es wurde 1682 abgebrochen und 1745 durch eine Holzbalkendecke ersetzt.


title: St.-Ansgari-Kirche (Hatten)

text: Der Chor wurde bei der spätgotischen Erweiterung mit Kreuzrippengewölbe mit Schildbögen und Gurtbögen ausgestattet. An der Giebelwand befinden sich drei gestaffelte Blendbögen und Strebepfeiler.


title: St.-Ansgari-Kirche (Hatten)

text: Die gekuppelten Klangarkaden im Turm sind rundbogig. Der Haupteingang zum Innenraum der Kirche erfolgt durch die Turmhalle. An der Südseite des Langhauses befindet sich zudem ein Portal, über dem ein Relief aus Sandstein mit der Jahreszahl 1718 angebracht ist.


title: St.-Ansgari-Kirche (Hatten)

text: In der Kirche sind Reste der ursprünglichen Wandmalerei erhalten. Das Triumphkreuz wurde Ende des 15. Jahrhunderts gefertigt. Die Kanzel wurde 1747 gestiftet, die Emporen sind mit 1682 und 1743 datiert. Ein Epitaph stammt aus dem Jahr 1696, ein Abendmahlsgemälde ebenfalls aus dem Ende des 17. Jahrhunderts.


title: St.-Ansgari-Kirche (Hatten)

text: Die heutige Orgel wurde von Detlef Kleuker (Brackwede) gebaut und am 1. Advent 1976 (28. November 1976) eingeweiht. Sie verfügt über 16 klingende Register und ist die bislang vierte Orgel der Kirche. Die Disposition lautet:


title: COVID-19-Pandemie in Tuvalu

text: Die COVID-19-Pandemie ist in Tuvalu bislang nicht aufgetreten. Die COVID-19-Pandemie, die im Dezember 2019 in China ihren Ausgang nahm, betrifft die neuartige Atemwegserkrankung COVID-19. Der Inselstaat Tuvalu, eine parlamentarische Monarchie, ist einer von nur vier Staaten, die keine COVID-19-Infizierten offiziell nachgewiesen haben (Stand 1. November 2021).


title: COVID-19-Pandemie in Tuvalu

text: Tuvalu ist ein Inselstaat im Pazifischen Ozean und Mitglied des Commonwealth of Nations. Die Inseln liegen im Südwesten des Pazifischen Ozeans, östlich von Papua-Neuguinea und nördlich von Neuseeland. Mit einer Gesamtfläche 25,66 Quadratkilometern ist Tuvalu mit seinen sechs Atollen und drei Inseln der viertkleinste Staat der Welt, der von etwa 11.000 Menschen bewohnt wird.


title: COVID-19-Pandemie in Tuvalu

text: Tuvalu betreibt ein zentrales Krankenhaus mit wenig medizinischem Personal und unzureichender Ausrüstung. Die Regierung von Tuvalu bereitet das Gesundheitssystem auf kommende Infektionsfälle vor, dabei werden Quarantänebaulichkeiten und Gesundheitsüberwachungsmaßnahmen, Kommunikationsmöglichkeiten mit der Öffentlichkeit aufgebaut und Helfer auf die Unterstützung der Krankenpflege vorbereitet.


title: COVID-19-Pandemie in Tuvalu

text: Die Regierung von Tuvalu gründete gegen Ende Januar 2020 eine "COVID-19 Health Taskforce", als ein nationaler Notstand im Zusammenhang mit dem Zyklon Tino ausgerufen worden war. Einreisende, die sich in den letzten 30 Tagen davor in China aufgehalten haben, werden abgewiesen.


title: COVID-19-Pandemie in Tuvalu

text: Am 3. März 2020 wurden die Grenzen geschlossen, nur noch Flüge von und nach Fidschi, Kiribati, Vanuatu, Salomonen, Samoa und Tonga waren möglich, was den Flugverkehr erheblich reduzierte. Einreisende, die aus Ländern kommen, die von der WHO als "high risk country" eingestuft sind, müssen ein medizinisches Gutachten vorlegen, das maximal drei Tage alt sein darf. Personen, die aus Ländern mit der niedrigeren Stufe "high risk" einreisen wollen, haben ein medizinisches Gutachten vorzulegen, das höchstens fünf Tage alt sein darf. Die Gesundheitsüberprüfung fanden im Flughafen Funafuti und im Seehafen von Funafuti auf Tuvalu sowie auf dem Flughafen Nausori auf den Fidschis und Flughafen Tarawa auf Kiribati statt.


title: COVID-19-Pandemie in Tuvalu

text: Am 20. März 2020 erklärte der Generalgouverneur der Regierung von Tuvalu den staatlichen Notstand bzw. den Ausnahmezustand für die Atolle, weil auf Fidschi die erste COVID-19-Infektion festgestellt wurde. Der Ausnahmezustand galt bis auf Weiteres zunächst für 14 Tage. Im Rahmen der Erklärung wurden öffentliche Versammlungen auf maximal 10 Personen begrenzt. Für Tuvalu ist Fidschi der wichtigste Startpunkt für Flugzeuge und Schiffe, die Lebensmitteln, Medizin und medizinische Hilfe sowie Treibstoffe von dort nach Tuvalu transportieren. Medizinische Untersuchungen und zwei Wochen Quarantäne gelten für alle Ankommenden. Eine Ausgangssperre wurde verkündet, Schulen geschlossen, Kirchgänge verboten und harte Strafen wurden über Personen verhängt, die falsche Nachrichten über Viren verbreiten. Der letzte Flug fand am 21. März 2020 statt. 56 Passagiere mussten nach ihrer Landung in Quarantäne. Die Grenzschließung hat Auswirkungen auf die Lebenslage der Inselbewohner, die Regierung beabsichtigt, die Wirtschaft durch Kredite zu stützen. Eine Sicherung der Lebensmitteltransporte von Fidschi besteht. Den lokalen Anbau von Lebensmitteln unterstützt die Regierung mit einem Lebensmittel-Sicherungsplan, sie gab Saatgut aus, unterstützt die lokale Landwirtschaft und empfiehlt, eine Vorratswirtschaft aufzubauen. Man verspricht sich auch durch den Aufbau einer lokalen Landwirtschaft zur eigenen Lebensmittelproduktion eine bessere Gesundheit der Bevölkerung.


title: David Büttner

text: David Büttner ist der Name folgender Personen:


title: David Büttner

text: * David Sigismund August Büttner ("Blumen-Büttner"; 1724–1768), deutscher Botaniker, Mediziner und Hochschullehrer


title: Rolf Meyn

text: Rolf Meyn steht für


title: Ambrogio Maria Amèlli

text: Ambrogio Maria Amèlli, mit bürgerlichem Namen "Guerrino Amèlli", OSB (* 18. März 1848 in Mailand; † 25. August 1933 in Montecassino) war ein italienischer Theologe, Literatur- und Musikwissenschaftler, Archivar und Bibliothekar sowie Prior der Abtei Montecassino. Amèlli leistete eine außerordentlich vielseitige Forschungsarbeit in den Bibelwissenschaften, der Patristik, der Liturgiegeschichte und der Musikwissenschaft.


title: Ambrogio Maria Amèlli

text: Amèlli studierte am Seminar von Monza Literatur, Musik und Theologie. Er wurde am 20. September 1870 zum Priester der Diözese Mailand geweiht.


title: Ambrogio Maria Amèlli

text: Er wirkte zunächst als Bibliothekar an der "Biblioteca Ambrosiana" und führte dort biblische, patristische und liturgische Studien durch. 1885 trat er in die "Benediktinerabtei Montecassino" ein und legte am 7. März 1887 seine Profess dort ab. In Montecassino war er langjähriger Archivar, bis er 1908 zum Abt der Abtei Santa Maria in Florenz ernannt wurde. Von dort aus ging er nach Rom und wirkte an der Überarbeitung der Vulgata mit.


title: Ambrogio Maria Amèlli

text: Amèllis Name ist an erster Stelle mit der Wiederherstellung der alten geistlichen Musik in Italien verbunden. Erstmals trat er hierfür auf dem ersten italienischen katholischen Kongress in Venedig im Jahr 1874 ein. 1877 gründete er die italienische kirchenmusikalische Vereinigung "Santa Cecilia", deren Präsident er bis 1885 war, wie auch die Zeitschrift "Musica Sacra", die seinen neuen Ideen im Bereich der Kirchenmusik möglichst große Verbreitung sichern sollte. 1878 gründete er den Verlag "Calcografia" für den Druck geistlicher Musik. Nach dem Kongress für geistliche Musik 1880 in Mailand hoffte er eine Veröffentlichungsmöglichkeit seines "Micrologo" und seines "Antifonario". Aus Mangeln an Mitteln musste diese Veröffentlichung jedoch ausgesetzt werden. Auf dem von ihm geförderten "Kongress für liturgischen Gesang" 1882 in Arezzo vertrat er die "Schule von Solesme", die für die Restauration der alten Gregorianischen Gesangstraditionen eintrat, gegen die sogenannte "Regensburger Schule". Dieses Bemühen blieb zunächst erfolglos. Erst mit dem Beginn des Pontifikats Pius X. wurde das Thema der Reetablierung der alten Kirchenmusik neu aufgegriffen. Amèllis Thesen wurden wieder aufgegriffen. Er selbst wurde gebeten, den mittlerweile eingestellten italienischen kirchenmusikalischen Verband "Santa Cecilia" nach der Art des deutschsprachigen Cäcilienverbandes wiederzubeleben. Er leitete dann diesen Verband bis 1909.


title: Ambrogio Maria Amèlli

text: Unter Amèllis musikwissenschaftlichen Veröffentlichungen sind besonders zu erwähnen: "La restaurazione della Musica sacra in Italia" (Bologna 1874, Die Wiederherstellung der sakralen Musik in Italien), "I difetti dell'organo italiano in confronto dell'organo estero" (Mailand 1879, Die Mängel der italienischen Orgel im Vergleich zur ausländischen Orgel), die "Kritische Ausgabe von Guido d'Arezzos Micrologus zusammengestellt nach den zuverlässigsten Codes" (Rom 1904).


title: Ambrogio Maria Amèlli

text: Amèlli nahm auch eine herausragende Position in Themen der Bibelforschung ein. Seit 1910 leitete er als Vizepräsident die Kommission für die Revision der Vulgata.


title: Die Machtelite

text: In seinem elitesoziologischen Werk The Power Elite (1956), deutsch Die amerikanische Elite (1962) und Die Machtelite (2019) analysiert der US-amerikanische Soziologe C. Wright Mills die miteinander verflochtenen Machtstrukturen der dominierenden Sektoren Militär, Großunternehmen und Politik in den USA der Nachkriegszeit. Im Ergebnis erscheint der Normalbürger als relativ machtloses Objekt der Manipulation dieses Elitendreiecks. Die liberale Demokratie, die Bildung und die Medien folgen den Vorgaben der Eliten und verlieren dadurch ihren ursprünglichen Charakter. Mills Analyse ist zugleich ein Aufruf, die Verhältnisse durch Schaffung einer "kritischen Öffentlichkeit" zu verändern. Mills Werk ist ein Meilenstein der kritischen Elitesoziologie und ein Klassiker der Politischen Soziologie, der jedoch in Deutschland akademisch kaum rezipiert wurde.


title: Die Machtelite

text: Mills Untersuchung basiert auf der Soziologie von Max Weber (Machtbegriff) und Karl Marx (Entfremdungsbegriff) und führt die Elitesoziologie Paretos, Michels' und Moscas weiter.


title: Die Machtelite

text: Das Buch ist Endstück der "Trilogie der Machtstrukturen", zu der "The New Men of Power" (1948) und "White Collar" von 1951 gehören. Im letzteren Werk hatte er die damals wachsende Rolle der mittleren Führungskräfte in der amerikanischen Gesellschaft untersucht.


title: Die Machtelite

text: Eine wesentliche Inspiration für das Werk Mills war Franz Leopold Neumanns Untersuchung "Behemoth: The Structure and Practice of National Socialism" von 1942. Neumann erklärte, wie der Nationalsozialismus in einem demokratischen Staat wie Deutschland die Macht übernehmen konnte:Die Macht liegt in Deutschland bei Monopolkapitalisten, besonders in der Schwerindustrie, in der Nazi-Partei, der Staatsbürokratie und der Wehrmacht...von diesen vier Seiten aus fließen Interessen zu dem zentralen Ziel zusammen: ständige Vorbereitung und Aufrechterhaltung des imperialistischen Kriegs. Diese Interessen sind verankert in der gesamten Gesellschaftsstruktur, aber besonders in Gewalt und Produktion. Dies klar zu durchschauen bedeutet, die Struktur dieses Regimes als ganze Sache zu sehen, die als "Behemoth" bezeichnet wird.Mills äußerte, "Behemoth" habe ihm die "Werkzeuge zum Erfassen und Analysieren der Gesamtstruktur" gegeben "als Warnung davor, was in einer modernen kapitalistischen Demokratie geschehen könnte, wobei er besonders in den USA im Blick hatte:Die Analyse des "Behemoth" klärt über den Kapitalismus in Demokratien auf. Neumann hat damit einen Beitrag zu der wichtigsten Aufgabe der politischen Analyse geleistet. Wenn man sein Werk aufmerksam liest, sieht man die scharfen Umrisse zukünftiger Möglichkeiten in seiner unmittelbaren Umgebung.


title: Die Machtelite

text: Laut Mills sind "Machteliten" Gruppen von Menschen, die in "dominierenden" militärischen, wirtschaftlichen und politischen Institutionen eines "dominanten" Landes die "dominanten" Positionen einnehmen. Ihre Entscheidungen (oder fehlende Entscheidungen) haben enorme Konsequenzen, nicht nur für die US-Bevölkerung, sondern auch für "die untergeordneten Bevölkerungen der Welt". Die Institutionen, denen sie vorstehen, so Mills, sind ein Triumvirat von Gruppen, die ihre schwächeren Vorgänger abgelöst haben:


title: Die Machtelite

text: (1) "zwei- oder dreihundert gewaltige Konzerne", die die traditionelle Agrar- und Handwerkswirtschaft abgelöst haben,


title: Die Machtelite

text: (2) eine starke föderale politische Ordnung, die die Macht von "einer dezentralisierten Gruppe von mehreren Dutzend Staaten" geerbt hat und "jetzt in jeden einzelnen Winkel der sozialen Struktur eindringt", und


title: Die Machtelite

text: (3) das militärische Establishment, früher ein Objekt des "Misstrauens, das von der staatlichen Miliz genährt wurde", jetzt aber ein Gebilde mit "all der düsteren und ungeschickten Effizienz eines sich ausbreitenden bürokratischen Bereichs".


title: Die Machtelite

text: "Im Gegensatz zu modernen amerikanischen Verschwörungstheorien erklärt Mills, dass sich die Elite selbst ihres Status als Elite möglicherweise nicht bewusst ist, und bemerkt, dass "sie ihrer Rolle oft unsicher sind" und "ohne bewusste Anstrengung das Bestreben auf sich nehmen, ... Der Unentschiedene zu sein".


title: Die Machtelite

text: Dennoch sieht er sie als eine quasi erbliche Kaste. Die Angehörigen der Machtelite, so Mills, nehmen oft durch Ausbildungen an Universitäten wie Harvard, Princeton und Yale Positionen von gesellschaftlicher Bedeutung ein. Aber, so Mills, "Harvard oder Yale oder Princeton sind nicht genug ... es geht nicht um Harvard, sondern um "welches" Harvard? Mills unterscheidet zwei Klassen von Ivy-League-Absolventen: diejenigen, die in eine hochrangige Burschenschaft oder einen Final Club wie den Porcellian und den Fly Club aufgenommen wurden, und diejenigen, die es nicht sind. Die so eingeweihten, so Mills, erhalten ihre Einladungen auf der Grundlage sozialer Verbindungen, die zunächst in privaten Elite-Vorbereitungsakademien aufgebaut wurden, wo sie als Teil der auf Vorkriegszeiten zurückgehenden Familientradition eingeschrieben sind. Auf diese Weise wird die Zugehörigkeit zur Elite in der Familie weitergegeben.


title: Die Machtelite

text: Die so entstehenden Eliten, die die drei dominanten Institutionen (Militär, Wirtschaft und politisches System) kontrollieren, können laut Mills im Allgemeinen einem von sechs Typen zugeordnet werden:


title: Die Machtelite

text: Mills formulierte eine sehr kurze Zusammenfassung seines Buches: "Wer regiert schliesslich Amerika? Niemand regiert es insgesamt, sondern, soweit es irgendeine Gruppe tut, die Machtelite".


title: Die Machtelite

text: C. Wright Mills arbeitete an der Erweiterung seiner Elitentheorie. In "The Sociological Imagination" stellte er fest, die Probleme der westlichen Länder seien fast unvermeidlich auch Probleme der Welt. Zum ersten Mal in der Geschichte und typisch für die Gegenwart seien die Wechselwirkungen der Gesellschaftsformen. In "The Causes of World War III" schrieb Mills, Imperialismus schließe die Wechselwirkung ökonomischer, politischer und militärischer Institutionen und Menschen ein...Das internationale System der heutigen Welt könne nicht ohne die veränderten Formen dieses Wechselspiels verstanden werden.


title: Die Machtelite

text: Der Ausdruck "Machtelite" geht hauptsächlich auf das Werk Mills' zurück.


title: Die Machtelite

text: Das Werk von Mills wurde von den Vertretern der Funktionstheorie der Eliten kritisiert, die mehrheitlich eine positive Funktion der Eliten für die Stabilität der Demokratie sehen und basisdemokratische Modelle ablehnen. Eine ähnliche kritische Theorie der Eliten entwickelte Pierre Bourdieu zum Teil unter Bezugnahme auf Mills mit seinen Theorien des sozialen Raums und des sozialen Feldes.


title: Die Machtelite

text: Die Warnung des US-Präsidenten Dwight D. Eisenhower in seiner Abschiedsrede vom 17. Januar 1961vor den Verflechtungen und Einflüssen des "militärisch-industriellen Komplexes" in den USA geht dem Sinn nach auf Mills zurück.


title: Die Machtelite

text: Arthur M. Schlesinger, Jr. äußerte spöttisch, er freue sich auf die Zeit, in der Mills seinen Prophetenmantel ablege und wieder als Soziologe arbeite.


title: Die Machtelite

text: Adolf Berle stellte fest das Buch enthalte "ein unangenehmens Maß an Wahrheit", aber Mills habe "einen aggressiven Comic, kein ernsthaftes Bild" präsentiert. Dennis Wrong beschrieb "The Power Elite" as "eine unpassende Mischung von Journalismus, Soziologie und moralischer Entrüstung".


title: Die Machtelite

text: Die Rezension im "Louisiana Law Review" beklagte, die Gefahr der pessimistischen Interpretation der gegenwärtigen Lage sei, dass der Leser sich auf die vorurteilsbehafteten Behauptungen konzentrieren würde, anstatt die Ergebnisse seiner wirklich eindrucksvollen Forschung zu bedenken.


title: Die Machtelite

text: Dennoch ist die Beurteilung des Buches im Laufe der Zeit etwas günstiger geworden. Im Jahr 2006 schrieb G. William Domhoff: "Mills sieht noch besser aus als vor 50 Jahren". Mills' Biograf, John Summers, räumte ein, dass die Machtelite "anfällig für den Vorwurf der Verschwörungsstrategie" sei, erklärte aber, dass ihr historischer Wert "gesichert scheint".


title: Die Machtelite

text: In seiner Dissertation setzt Muhamad A. Asadi das Werk Mills fort, indem er die Machtelite in der globalisierten Welt analysiert – im Gegensatz zu Immanuel Wallersteins Weltsystem-Theorie. Ein militarisiertes globales System in der Dritten Welt, wie es Asadi annimmt, kann seiner Meinung nach nicht nur ökonomisch erklärt werden. Globale Institutionen wie WTO, OECD, IMF und Weltbank, UN und NATO seien entscheidende Machtfaktoren im Wechselspiel der internationalen Eliten der verschiedenen Länder. Dieses sei durch "Kommandostaaten" dominiert. Die Kriegswirtschaft der USA sei dabei entscheidend für eine keynesianischen Stabilisierung bei gleichzeitiger wirtschaftlicher Akkumulation. Er bezeichnet Länder als "militarisierte Staaten", deren wirtschaftliches Wachstum das von den Kommandostaaten geführte Weltsystem stabilisiere (Im Unterschied zu Wallersteins Core-Theorem, das aber neben der Finanz- und Handelsdominanz auch militärische und politische Dominanz umfasst), so wie die Militärausgaben in den USA die US-Wirtschaft stabilisieren. Militarisierung und Kriege würden daher von den "Kommandostaaten" gefördert und von ihnen erleichtert, genau wie von Mills in "The Causes of World War Three" (1958) beschrieben. Die permanente gesteigerte Kriegsvorbereitung führe letztlich notwendig zu Kriegen.


title: Die Machtelite

text: David Rothkopf knüpft an Mills' Werk an. Er schätzt die "globale Machtelite", die er in seinem gleichnamigen Buch "Super-Klasse" nennt, auf 6000 Menschen, für die er eine Liste entwickelt. Etwa 50 Jahre nach Mills erweitert er dessen Ansatz um die globale Dimension. Er warnt, dass die "Vordenker der Weltpolitik" zwar auch Gutes bewirkten, sie seien aber nicht dafür geeignet, "… über das weltweite öffentliche Interesse zu wachen. Das hieße den Bock zum Gärtner zu machen."


title: Karsten Honhold

text: Karsten Honhold (* 28. Januar 1947 in Timmendorfer Strand) ist ein ehemaliger deutscher Boxer.


title: Karsten Honhold

text: Als Amateur wurde der für den BC 59 Travemünde boxende Honhold 1969 in West-Berlin und 1971 in Kiel deutscher Vizemeister. Er kam auf insgesamt 167 Amateurkämpfe. Im Mai 1972 bestritt der von Harry Kneipp als Trainer betreute Honhold seinen ersten Kampf als Berufsboxer. Der als Landwirt mit Hof bei Travemünde tätige Honhold trat im Mai 1975 im Kampf um die deutsche Meisterschaft im Halbschwergewicht gegen Leo Kakolewicz an, verlor in Ludwigshafen aber durch K.o. in der achten Runde. Anfang Oktober 1976 stand Honhold erneut Kakolewicz im Ring gegenüber. Der Kampf um die deutsche Meisterschaft wurde in einem Zelt auf dem Hamburger Heiligengeistfeld ausgetragen, Honhold musste den Kampf in der neunten Runde aufgeben und erklärte anschließend, dass es an der Zeit sei, seine Boxlaufbahn einzustellen. Rund ein Jahr später bestritt Honhold wieder einen Kampf, ehe er im Februar 1978 erneut um die deutsche Meisterschaft im Halbschwergewicht kämpfte. In Kiel traf er auf Karl-Heinz Klein und ging zweimal zu Boden, der Kampf wurde in der dritten Runde abgebrochen. Seinen letzten Kampf als Berufsboxer bestritt Honhold im Mai 1978.


title: Karsten Honhold

text: Als Trainer betreute Honhold seinen Sohn Christian.


title: Arnold Bercken

text: Johann Georg Arnold Berkemeier, seit 1911 Bercken gen. Berkemeier, (* 29. Januar 1861 in Detmold; † 3. April 1935 in Bückeburg) war ein deutscher Archivar und Jurist.


title: Arnold Bercken

text: Er war der Sohn des fürstlich-lippischen Kanzlisten Philipp Wilhelm Berkemeier und dessen Ehefrau geborene Hasenclever und änderte traditionsbewusst in seinem 50. Lebensjahr den Familiennamen durch einen Namenszusatz.


title: Arnold Bercken

text: Nach dem Besuch des Gymnasiums studierte Arnold Berkemeier an den Universitäten München und Tübingen Rechts- und Staatswissenschaften sowie Geschichte. Nach Auslandsreisen trat er 1882 sein Referendariat an. Im Jahre 1886 wurde er Assistent bei der Regierung Detmold.


title: Arnold Bercken

text: Von 1884 bis 1896 war Arnold Berkemeier Landsyndikus des Landtags des Fürstentums Lippe. 1894 wurde er zum Archivrat und Hilfsarbeiter des fürstlich-lippischen Kabinettsminister ernannt, den er im fürstlichen Thronstreit bis 1905 an führender Stelle unterstützte, indem er den altlippischen und bückeburgischen Rechtsstandpunkt vertrat. In dieser Zeit verfasste er mehrere Druckschriften und Rechtsgutachten sowie Einzeluntersuchungen.


title: Arnold Bercken

text: Er trug seit 1914 den Titel Geheimer Regierungsrat und war als Archivar in Detmold und in Bückeburg tätig, wo er Vorsteher der fürstlichen Hausarchive war. Im letztgenannten Ort starb er 1935.


title: Arnold Bercken

text: Arnold Bercken war Mitglied der Historischen Kommission für Niedersachsen.


title: Alexander Nabben

text: Alexander Franziskus Nabben (* 9. Mai 1953; † 5. Dezember 2018) war ein deutscher Vegetarier, Koch, Aktivist und Sachbuchautor.


title: Alexander Nabben

text: 1980 gründete Nabben im Münchner Werkhaus in München-Neuhausen am Rotkreuzplatz Münchens erstes vegetarisches Nichtraucher-Café Wildwuchs. Die Idee dazu hatte er vom Farmprojekt Irland - vegane Lebensgemeinschaft mitgebracht. Das Café wurde 1981 eröffnet.


title: Alexander Nabben

text: Im Jahr 2008 hielt Nabben einen Vortrag mit dem Titel "Milk is more than White Blood" auf dem 38sten Kongress der Internationalen Vegetarier-Union.


title: Alexander Nabben

text: Nabben gründete das Allgäuer VEGAN Projekt, wo er bis zu seinem Tod lebte, Bücher schrieb und Vorträge hielt.


title: Hard-ish Bodies

text: Hard-ish Bodies (engl. für „Kräftige Körper“) ist ein Kurzfilm von Mike Carreon, der Ende April 2019 beim Tribeca Film Festival seine Premiere feierte.


title: Hard-ish Bodies

text: Der übergewichtige Mitch arbeitet als Tänzer in einem Stripclub, muss aber auch immer wieder für Kundinnen zuhause als „Midnight Train“ auftreten, um Geld zu verdienen. Von seiner Kollegin erhält er über Funk seinen nächsten Auftrag bei einer afroamerikanischen Kundin, die ihn anlässlich ihres Geburtstags für eine Solo-Show gebucht hat. Am Einsatzort angelangt klopft er in seiner Polizeiuniform mit den kurzen Hosen, einer Sonnenbrille und einem kleinen Ghetto Blaster ausgerüstet an die Tür von Appartement B, statt von Appartement D, denn diese Zusatzinformation seiner Kollegin hat er über Funk verpasst.


title: Hard-ish Bodies

text: Als sich die Tür öffnet blickt er in den Lauf eines Gewehrs. Mitch wird neben einem toten Mann auf einem Stuhl festgebunden und geschlagen. Als er strippen soll, stellt er klar, dass seine Stärken im Tanzen liegen. Er liefert seine Show, doch er kann den Gangster damit nicht wirklich überzeugen. Der Gangsterbraut scheint es hingegen irgendwie zu gefallen, weshalb sie ihm ein paar Dollar von ihrer letzten Beute abgibt.


title: Hard-ish Bodies

text: Eigentlich sollte Mitch längst in dem Stripclub sein, in dem er arbeitet. Dort bereiten sich gerade seine Kollegen auf die Show vor und machen sich Sorgen, wo er bleibt. Mitch befreit sich aus der prekären Situation, indem er den Gangstern Glitter in die Augen pustet und aus dem Appartement flieht. Da er jedoch die Schlüssel im Auto hat stecken lassen, muss er, lediglich mit einem viel zu engen Slip bekleidet, durch die Stadt rennen.


title: Hard-ish Bodies

text: Ein Rikschkafahrer bringt ihn noch rechtzeitig zur abendlichen Show, wo er seinen Kollegen die Tasche mit dem vielen Geld präsentiert, die er bei den Gangstern mitgenommen hat. Diese lauschen ungläubig der Geschichte des völlig außer Atem geratenen Mitch. Die Vier werden von ihrer Kollegin angesagt und ziehen in Stoney's Rock Hot Palace vor ein paar jubelnden Menschen wie gewohnt professionell ihre Show ab und bekommen auch hier noch den ein oder anderen Dollar zugesteckt.


title: Hard-ish Bodies

text: Die eigentliche Kundin und Nachbarin des Gangsterpärchens geht durch die offenstehende Tür in deren Wohnung und fragt, ob sie ihren Stripper geklaut haben.


title: Hard-ish Bodies

text: Regie führte Mike Carreon, der auch das Drehbuch schrieb.


title: Hard-ish Bodies

text: Eine erste Vorstellung des Films erfolgte am 26. April 2019 beim Tribeca Film Festival. Ein Jahr darauf, ab Anfang April 2020, stellte das Tribeca Film Festival den Film Coronavirus-Pandemie-bedingt kostenlos online zur Verfügung.


title: Hard-ish Bodies

text: Tribeca Film Festival 2019


title: Kunststätte Bossard

text: Die Kunststätte Bossard ist ein Museum und expressionistisches Gesamtkunstwerk. Auf einem etwa drei Hektar großen Heidegrundstück zwischen Jesteburg und Lüllau (Jesteburg) im Norden der Lüneburger Heide erbauten Johann Michael Bossard (1874–1950) und seine Frau Jutta Bossard-Krull (1903–1996) verschiedene Gebäude und eine Gartenanlage. Sie versuchten, die verschiedenen Künste Architektur, Bildhauerei, Malerei, Kunstgewerbe und Gartenkunst zu einem Ganzen verschmelzen zu lassen. Entstanden ist das Ensemble von 1911 bis 1950.


title: Kunststätte Bossard

text: Der Betreiber des 1997 eröffneten Museums ist die "Stiftung Kunststätte Johann und Jutta Bossard". Das Grundstück, die Gebäude und Kunstwerke sowie die Archivalien aus dem Nachlass brachte Jutta Bossard-Krull in die 1995 gegründete Stiftung ein. Träger sind die Sparkasse Harburg-Buxtehude, der Landkreis Harburg und seit 2017 die Gemeinde Jesteburg.


title: Kunststätte Bossard

text: Hinter dem Gedanken zum Gesamtkunstwerk stand verstärkt die Idee der Lebensreform, die sehr viele heterogene Strömungen wie zum Beispiel Freikörperkultur, Naturheilkunde und Tierschutz ausweist. Eine weitere Person, die am Gesamtkunstwerk Kunststätte Bossard mitgearbeitet hat, ist insbesondere der angehende Künstler und Bossard-Schüler Franz Hötterges (1912–1993).


title: Kunststätte Bossard

text: Freunde und deren Familien waren regelmäßig in den Ferien an der Kunststätte Bossard zu Gast.


title: Kunststätte Bossard

text: Das langgestreckte Grundstück am Rande der Lüneburger Heide umfasst eine Fläche von etwa drei Hektar. Das Grundstück wurde 1911 von Johann Bossard erworben. Anfang des 20. Jahrhunderts war das Grundstück noch nicht bewaldet, sondern eine Heidefläche. Eines der ersten Gebäude auf dem Grundstück war das Wohn- und Atelierhaus, das auf einer Erhöhung steht.


title: Kunststätte Bossard

text: Das Gebäude wurde 1913/14 im sogenannten Heimatschutzstil errichtet. Es erstreckt sich über mehrere Etagen, verfügt über mehrere Wohnräume und beherbergt das Atelier Johann Bossards, den späteren "Eddasaal". Viele der Privaträume sind bis ins Detail gestaltet. Wände sind bemalt, es finden sich Schnitzereien und diverses Kunsthandwerk von Textilien über Kleinplastiken bis hin zur Keramik. Der erste Raum, den Bossard ausgestaltete, war das sogenannte Musikzimmer. Ein vielschichtiges Bildprogramm zeigt im unteren Wandbereich Geistesgrößen, die Bossard stark beeindruckt haben. „Zu nennen sind hier u.a. Jeremias Gotthelf, Gottfried Keller, Goethe, Schiller, Wagner, Dante, Schopenhauer und Leonardo da Vinci.“ Das Gebäude war für die damalige Zeit sehr modern ausgestattet, da es über eine Zentralheizung, ein Vollbad und eine weitere Toilette im ersten Obergeschoss verfügte.


title: Kunststätte Bossard

text: Im Zeichen des Gesamtkunstwerkes begann Johann Bossard früh über einen Tempel für die Kunst nachzudenken. 1925 verfasste er die „Werbeschrift an meine Freunde“, um in erster Linie Unterstützer für sein Projekt zu gewinnen. Darin schreibt er, dass der Kunsttempel als eine „Stätte innerer Einkehr“ für Wanderer dienen solle und zum Kunstgenuss anregen solle. Gleichzeitig strebte er eine Durchdringung von Leben und Religion an.


title: Kunststätte Bossard

text: Der Bau des Kunsttempels begann 1926, nachdem Bossard zwei großzügige Spenden von Helmuth Wohltat und Theo Offergeld erhalten hatte. In dem Jahr wurde der Kernbau errichtet. 1936 kam der Vorbau mit Portal hinzu. Ursprünglich geplant war mit der Ostercella als Annex noch ein dritter Gebäudeteil, der nicht verwirklicht wurde.


title: Kunststätte Bossard

text: Die Architektur orientiert sich an dem damals modernen Backsteinexpressionismus, wie z. B. dem Chilehaus in Hamburg. Es handelt sich bei dem Kunsttempel um einen fast würfelförmigen Baukörper auf einem quadratischen Grundriss von 12 auf 12 Metern. Die Dachhöhe beträgt 10,5 Meter.


title: Kunststätte Bossard

text: Die seitlichen Fassaden sind im Grundaufbau gleich. Drei senkrechte Fensterreihen gliedern die Fassade. Die Fenster reichen über fast die komplette Höhe des Gebäudes. Vier dreieckig hervorspringende Lisenen sind mit Keramik- und Tonskulpturen versehen. Sieben spitze Gauben krönen die Architektur. Als architektonische Bezugspunkte für das Gebäude werden die Petrikirche in Hamburg für die Dachgauben und die Dombauhütte von Peter Behrens genannt. Das Mauerwerk des Tempels besteht aus Oldenburger Klinker dritter Wahl, als Fehlbrände, die günstiger waren. Durch die Unebenheiten erscheint die Fassade noch bewegter. Bossard selbst formte auch Ziegelsteine mit geometrischen Mustern und ließ diese brennen. Weiterhin wurden keramische Bauplastiken an den lisenenartigen Vorsprüngen verarbeitet. Thematisch tauscht wieder der Mensch zwischen Diesseits und Jenseits auf, aber auch Motive der Maschinenwelt, abstrakte Figuren und verspielte Motive. Im Sockelbereich wurde anders gemauert, sodass sich dieser optisch abhebt.


title: Kunststätte Bossard

text: Von Johann Bossard wurden drei Bilderzyklen vorgesehen, die im Wechsel gehängt werden sollten.


title: Kunststätte Bossard

text: Bereits während der Bauzeit des Kunsttempels 1926 entstand der erste Bildzyklus aus neun großformatigen Leinwandgemälden, die die gesamte Fläche der Ost-, Süd- und Westwand einnehmen können. Der erste Zyklus ist aktuell im Schaumagazin der Kunststätte Bossard in Jesteburg untergebracht. Wenn der erste Zyklus komplett hängt, ist der Raum stark verdunkelt. Bossard betitelte diesen Zyklus als „Halle des Kampfes“. „Im Rückbezug auf mythische Vorstellungskomplexe von Weltuntergang und Zeitenwende schildert er in diesen Bildwerken die Bedrohung des Menschen durch die Naturgewalten sowie wilde Tiere und den Bruderkampf.“


title: Kunststätte Bossard

text: 1928 entstand der zweite Zyklus. Dieser bedeckt ebenfalls alle Wandflächen, spart allerdings die Fenster aus. Er umfasst unter anderem vier große Triptychen, die geöffnet und geschlossen werden können. Es handelt sich nun um ein steuerbares Gestaltungselement mit dem eine andere Raumatmosphäre erzeugt werden kann. „In seiner Werbeschrift überschrieb Bossard diesen Zyklus mit „Welt des Vororganischen“, was sich in der abstrakten, architektonisch-kristallinen Gestaltung der Nord- und Südwand widerspiegelt.“


title: Kunststätte Bossard

text: Der dritte und letzte Zyklus entstand zwischen 1942 und 1943. Titel des Zyklus lautet: „Das goldene Zeitalter, da Götter und Menschen in Eintracht gewandelt“. Dieser Zyklus wurde erst 1953 durch Jutta Bossard-Krull an seinem Bestimmungsort gehängt und ausgestellt, drei Jahre nach Johann Bossards Tod. Die genaue Platzierung der Bildtafeln bleibt damit umstritten. Der dritte Zyklus wurde bis 1997 ausgestellt. Er befindet sich heute ebenfalls im Schaumagazin der Kunststätte.


title: Kunststätte Bossard

text: Nach dem Bau des Kunsttempels wurde des bisherige Atelier im Haupthaus umgestaltet. Der Eddasaal wurde gemeinschaftlich von Johann und Jutta Bossard und dem angehenden Künstler Franz Höttergers ausgestaltet: Wände, Fenster, Decke, Türen, Schrank usw. Der Bau und die Ausgestaltung erstrecken sich von 1932 bis 1935. Der Raum erstreckt sich über zwei Geschosse und ist mit dem Wohnhaus durch eine Diele verbunden. Die großen Fensterfronten nach Norden sorgen für ein gleichmäßig von Norden einfallendes Licht, das den ganzen Tag anhält. Eine Galerie führt in einen weiteren Raum: das Schatzkämmerchen. Er wurde nur von Jutta Bossard gestaltet.


title: Kunststätte Bossard

text: Der Saal wurde nach den vorherrschenden Monumentalgemälden benannt, die sich hauptsächlich mit Motiven der altnordischen Textsammlung Edda beschäftigt. Die Türen dieses Raumes sind Kupfertreibarbeiten. Bossard gilt als Autodidakt, d. h., er brachte sich auch diese Technik selber bei. Das Wieland- und das Gudruntor (benannt nach den Heldensagen Wielands und Gudruns) weisen ebenfalls ein reichhaltiges Bildprogramm auf. In einem Nebenraum, dem Urgebraus, bewahrten die Bossards ursprünglich ihre Arbeitsutensilien auf.


title: Kunststätte Bossard

text: Im Mosaikfußboden des Raumes findet sich unter vielen anderen Symbolen, Zeichen und Gesichtern ein Symbol, das im Jahr 2020 von dem Journalisten Martin Doerry aufgegriffen wurde. Er bemängelte die bisherige Aufarbeitung betreffend Bossards Sympathien für den Nationalsozialismus bzw. die Thematisierung dieser Problemstellung an der Kunststätte Bossard. Das abstrahierte Hakenkreuz wurde aller Wahrscheinlichkeit nach 1934 gelegt. Publiziert und entsprechend wissenschaftlich aufbereitet wurden der Eddasaal und sein Bezug zum Nationalsozialismus in dem Katalog zur Ausstellung „Über dem Abgrund des Nichts“ von 2018 an der Kunststätte Bossard.


title: Kunststätte Bossard

text: Das Neue Atelier entstand im Anschluss an den Eddasaal. Dies wurde nördlich des Haupthauses gebaut, jedoch nur zur Hälfte fertiggestellt.


title: Kunststätte Bossard

text: Im Jahre 2000 wurde das Gebäude vollendet und als Ausstellungsgebäude ebenfalls mit in die Museumsarbeit einbezogen. Äußerlich wurde das Neue Atelier dem Tempelbau angepasst. Auch hier finden sich lisenenartige Vorsprünge, die Ecken des Gebäudes wurden abgestumpft. Direkt hinter dem Neuen Atelier befindet das Atelier von Jutta Bossard, dem ältesten Gebäude auf dem Grundstück. Anfänglich wurde dies als Bauhütte genutzt.


title: Kunststätte Bossard

text: Die Gartenanlage ist ein wichtiger Teil des Gesamtkunstwerkes. Wahrscheinlich 1912 wurden als Grundstücksbegrenzung 4500 Fichten gepflanzt, sodass sie ergänzt mit Birken eine Allee bildeten. Nach Süden und Norden dominieren die Gartenflächen. In der Mitte befinden sich alle Gebäude der Kunststätte. Die Anlage setzt sich aus den Bereichen Skulpturengarten, Baumtempel, Baumkreis (das sogenannte Omega), Obst- und Gemüsegärten, Heideflächen, Steingarten und Monolithenallee zusammen.


title: Kunststätte Bossard

text: Zur Gestaltung haben die Bossards die vorgefundenen, also regionale, Materialien verwendet. Er ist nicht streng geplant entstanden mit Blickachsen oder ähnlich, sondern alle Pflanzen sollten durch ihr Wachsen den Ort stetig verändern.


title: Kunststätte Bossard

text: Johann Michael Bossard wurde am 16. Dezember 1874 in der Schweiz geboren, absolvierte eine Lehre als Hafner (Ofensetzer und Töpfer) und studierte anschließend in München Bildhauerei. 1897 zog er nach Berlin und schloss dort ein Malereistudium an (dies entnimmt Fok dem handschriftlichen Lebenslauf Bossards). Nach einigen Jahren als freischaffender Künstler erhielt Bossard 1907 an der Staatlichen Kunstgewerbeschule Hamburg eine Anstellung als Lehrer für Bildhauerei.1926 heiratete er die 29 Jahre jüngere Bildhauerin Jutta Krull, seine ehemalige Schülerin. Nach seiner Pensionierung verlegte er seinen Wohnsitz dauerhaft auf sein Heideanwesen, wo er am 27. März 1950 verstarb.


title: Kunststätte Bossard

text: Carla Augusta Elsine Dorothea Krull, kurz Jutta genannt, wurde am 6. Juli 1903 in Buxtehude geboren. Sie war das sechste und letzte Kind in der Lehrerfamilie Ernst Krull. 1922 begann sie ihr Studium an der Kunstgewerbeschule in Hamburg, wo sie sich auf Bildhauerei spezialisierte. 1926, nach Abschluss des Studiums, heiratete sie ihren Lehrer Johann Michael Bossard. Beide arbeiteten seitdem gemeinsam an dem Gesamtkunstwerk „Kunststätte Bossard“. Nach dem Tode ihres Mannes (1950) setzte sie ihre ganze Energie für den Erhalt der Kunststätte ein. Im November 1995 gingen das Grundstück, die Gebäude und die Kunstwerke in die „Stiftung Kunststätte Johann und Jutta Bossard“ über. Damit sicherte Jutta Bossard-Krull den Erhalt der Anlage über ihren Tod hinaus. Am 13. Oktober 1996 verstarb Jutta Bossard-Krull.


title: Kunststätte Bossard

text: Wilma Krull (1896–1979) lebte an der Kunststätte ab 1929 50 Jahre lang an der Seite ihrer jüngeren Schwester Jutta Bossard. In dieser Zeit war sie die Betreuerin von Haus und Hof. Wilma Krull hat die Gartenanlage kenntnisreich bewirtschaftet. Bossards Programm der Selbstversorgung im Sinne der Lebensreform-Bewegung setzte sie in ihrer Tätigkeit unauffällig, aber effektiv um und leistete so einen eigenen Beitrag zum Gelingen des Gesamtkunstwerkes. Die Haustiere Hühner, Enten, Gänse, Puten, Schafe, ein Schwein sowie Hunde und Katzen wurden von Wilma Krull versorgt. Zeitweise wurden auch Bienen gehalten.


title: Kunststätte Bossard

text: Seit der Jahreswende 1995/96 ist der Erhalt der Kunststätte Bossard durch die "Stiftung Kunststätte Johann und Jutta Bossard" gesichert. Stifter sind Jutta Bossard, die das Grundstück, die Gebäude und alle Kunstwerke aus ihrem Besitz einbrachte, sowie die Kreissparkasse Harburg (heute Sparkasse Harburg-Buxtehude) und der Landkreis Harburg, die für die finanzielle Absicherung sorgten. Seit dem Jahr 2015 beteiligt sich auch die Gemeinde Jesteburg mit regelmäßigen Zuwendungen an der Finanzierung. Zusätzlich ist die Kunststätte Bossard auf eigene Einnahmen, z. B. aus Eintrittsgeldern, und auf die Unterstützung durch Stiftungen und Sponsoren angewiesen.


title: Kunststätte Bossard

text: Kernaufgabe der Stiftung ist es den künstlerischen Nachlass von Johann und Jutta Bossard zu pflegen und zu erhalten, insbesondere die denkmalgeschützten Gebäude, die Raumausstattungen und die gestaltete Gartenanlage, und der Öffentlichkeit zu präsentieren.


title: Kunststätte Bossard

text: Eine Renovierung der Anlage für fast 700.000 Euro begann 2021. Sie wurde von zahlreichen Institutionen, wie der Bundesregierung, der Deutschen Stiftung Denkmalschutz, der Niedersächsischen Bingo-Umweltstiftung, dem Niedersächsischen Landesamt für Denkmalpflege und der Niedersächsischen Sparkassenstiftung gefördert.


title: Kunststätte Bossard

text: Die Kunststätte Bossard wurde 2012 aufgrund der Restaurierung des Kunsttempels mit dem Europa-Nostra-Preis für herausragende Leistungen im Bereich der Erhaltung von Kulturerbe ausgezeichnet. 2018 wurde sie in das Programm der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien für national wertvolle Kulturdenkmäler aufgenommen. 2021 erhielt die Kunststätte Bossard das Museumsgütesiegel vom Museumsverband für Niedersachsen und Bremen.


title: Kunststätte Bossard

text: Unter dem Motto "Bossard neu denken – Kunsthalle der Lüneburger Heide" wurden 2019 Fördermittel des Bundes in Höhe von 5,38 Millionen Euro in Aussicht gestellt. Die geplante Kunsthalle soll neben der Eingangsfunktion für die Kunststätte auch die Kunst- und Kulturgeschichte der Lüneburger Heide präsentieren, Räume für Bildung und Vermittlung und Veranstaltungsinfrastruktur bieten. Nach knappem Votum der Gemeinde für das Projekt, griff der Journalist Martin Doerry die kritischen Stimmen gegen die öffentlichen Subventionen für die Kunststätte Bossard mit dem Hinweis auf antisemitische Äußerungen Johann Bossards in den 1930er Jahren auf. Laut Doerry hätten sich Bossards Sympathien für nationalsozialistisches Gedankengut auch später fortgesetzt. Besonders wurde in der Diskussion darauf hingewiesen, dass die inhaltliche Aufarbeitung der nationalsozialistischen Vergangenheit Bossards von der Leiterin der Kunststätte verantwortet und vom Landkreis Harburg mitfinanziert wurde.


title: Kunststätte Bossard

text: Aufgrund anhaltender Kritik entschied der Stiftungsrat der Kunststätte Bossard, das Neubauprojekt ruhen zu lassen, bis eine externe wissenschaftliche Aufarbeitung zur Rolle des Ehepaares Johann Michael und Jutta Bossard in der Zeit des Nationalsozialismus vorliegt. 2021 wurde das Institut für Zeitgeschichte damit beauftragt.


title: Kunststätte Bossard

text: Die Kunststätte Bossard initiierte 2021 eine Veranstaltungsreihe mit dem Titel „Reden wir über Bossard“. Sie sollte die Öffentlichkeit, Fachleute und Politiker zu den Bereichen Kunst, Politik und Denkmalschutz ins Gespräch bringen. Eine Fortsetzung ist 2022 geplant.


title: Kunststätte Bossard

text: Zusammen mit Timm Ulrichs "Musterfassade" und der möglichen Erweiterung liegt die Kunststätte an einem der Endpunkte des umstrittenen Jesteburger Kunstpfads.


title: Franz Büttner

text: Franz Büttner ist der Name folgender Personen:


title: Franz Büttner

text: * Franz Büttner (Mediziner, 1694) (1694–1754), deutscher Mediziner


title: Liste der Länderspiele der ungarischen Frauen-Feldhandballnationalmannschaft

text: Diese Liste enthält Feldhandballspiele der ungarischen Feldhandballnationalmannschaft der Frauen.


text: Dieser Abschnitt dient als Legende für die nachfolgenden Tabellen.


text: Quellen:


title: LIKK

text: LIKK steht für


title: Kreuzburg (Groß Pankow)

text: Kreuzburg ist ein bewohnter Gemeindeteil der Gemeinde Groß Pankow im Landkreis Prignitz in Brandenburg. Es gehört zum Ortsteil Retzin.


title: Kreuzburg (Groß Pankow)

text: Kreuzburg liegt westlich des Kernortes Groß Pankow an der Kreisstraße K 7017. Die B 189 verläuft südöstlich, am östlichen Ortsrand fließt die Stepenitz, ein rechter Nebenfluss der Elbe.


title: Kreuzburg (Groß Pankow)

text: Als Baudenkmale sind ausgewiesen (siehe Liste der Baudenkmale in Groß Pankow (Prignitz)#Kreuzburg):


title: Skeleton-Juniorenweltmeisterschaft 2014

text: Die Skeleton-Juniorenweltmeisterschaft 2014 war die 12. Austragung der Skeleton-Juniorenweltmeisterschaft und fand zwischen den 21. und dem 26. Januar 2014 in der Veltins-Eisarena in Winterberg im Hochsauerland statt. Die Jugend-Olympiasiegerin von 2012 Jacqueline Lölling aus Deutschland sicherte sich ihren ersten Weltmeistertitel im Juniorenbereich. Bei den Männern verhinderte Kilian von Schleinitz die Titelverteidigung von Christopher Grotheer und gewann den Junioren-Weltmeistertitel.


title: Bjureghawan

text: Bjureghawan () ist eine Kleinstadt in der Provinz Kotajk im Zentrum Armeniens, etwa 20 km von der Hauptstadt Jerewan entfernt.


title: Bjureghawan

text: Die Stadt wurde als Siedlung 1945 unter dem Namen "Arzni Banawan" gegründet und bekam 1974 den Status als Siedlung städtischen Typs, sowie den heutigen Stadtnamen. Der Stadtstatus wurde 1994 bestätigt. Zwischen 1988 und 1992 nahm die Stadt armenische Flüchtlinge aus Aserbaidschan auf.


title: Bjureghawan

text: Wirtschaftlich war die Stadt zu sowjetischer Zeit ein industriell wichtiger Standort. Es gab Kristall- und Marmorsteinverarbeitung, Mineralwasserherstellung, Stahlbetonfabriken, Bauindustrie, eine geologische Expedition, Depots für landwirtschaftliche Maschinen und verschiedene Waren.


title: Bjureghawan

text: Die Stadt liegt in einem Feriengebiet in der Nähe des Arzni-Resort.


title: World Series of Darts 2020

text: Die World Series of Darts 2020 ist eine Serie von Einladungsturnieren der Professional Darts Corporation (PDC). Nach ursprünglich sechs angesetzten Turnieren kam es aufgrund der COVID-19-Pandemie zu mehreren Verschiebungen, sodass nur die World Series of Darts Finals in diesem Jahr ausgetragen wurden.


title: World Series of Darts 2020

text: Bei jedem Turnier nehmen 16 Spieler teil. Gesetzt sind immer die Topspieler der PDC. Das restliche Feld wird durch lokale Teilnehmer aufgefüllt, die als ungesetzte Spieler antreten. Für jede erreichte Runde erhalten die Teilnehmer Punkte, die in eine eigene Rangliste einfließen. Diese wiederum bestimmt über die Teilnehmer der World Series of Darts Finals. Da jedoch keine World Series of Darts-Events stattfinden sollen, wurde das Qualifikationssystem verändert ("siehe:" World Series of Darts Finals 2020#Qualifikation)


title: World Series of Darts 2020

text: Die Turniere werden allesamt im K.-o.-System gespielt. Spielmodus bei allen Turnieren ist ein "best of legs". Die Distanz der "best of legs" steigt im Turnierverlauf an und ist bei den Turnieren unterschiedlich.


title: World Series of Darts 2020

text: Die achte World Series of Darts wird nur in Österreich ausgetragen. Zusätzlich waren Turniere in Dänemark, den Vereinigten Staaten, Australien und Neuseeland geplant. Im deutschsprachigen Raum wurden die Veranstaltungen nicht im TV ausgestrahlt. Zu sehen aber auf dem Streaming-Dienst DAZN.


title: World Series of Darts 2020

text: International wurden alle Spiele durch die PDC auf livepdc.tv übertragen.


title: Bernhard Karl Julius Campe

text: Bernhard Karl Julius Campe (* 30. April 1820 in Glogau; † 26. Januar 1886 in Berlin) war königlich preußischer Generalmajor und zuletzt Kommandant der Festung Metz.


title: Bernhard Karl Julius Campe

text: Seine Eltern waren der Major a. D. "Georg Philipp Campe" (* 17. August 1784; † 10. November 1857) und dessen Ehefrau "Emilie Berhardine von Nolte" (* 10. August 1797; † 8. Februar 1843).


title: Bernhard Karl Julius Campe

text: Er erhielt seine Schulbildung auf den Gymnasien in Glogau, Thorn und Posen. Nach seinem Abschluss ging er am 5. August 1837 als Musketier in das 6. Infanterieregiment. Dort wurde er am 13. Januar 1838 zum Portepeefähnrich und am 29. Dezember 1840 zum Seconde-Lieutenant befördert. Vom 1. April 1848 bis zum 31. März 1849 war er in das 5. kombinierte Reservebataillon abkommandiert. Am 12. Oktober 1852 wurde er zum Premier-Lieutenant befördert und war vom 25. Januar 1853 bis zum 10. Juni 1853 an die Gewehrfabrik in Neiße kommandiert. Nach seiner Rückkehr kam er in das 6. Landwehr-Regiment, wo er vom 1. Februar 1854 bis zum 16. Juni 1859 Kompanieführer in II. Bataillon in Freystadt war. In dieser Zeit wurde er am 2. März 1858 zum Hauptmann mit Patent zum 16. Februar 1858 ernannt. Anschließend wurde er am 8. Mai 1860 als Kompanieführer in das 6. kombinierte Infanterieregiment und am 1. Juli 1860 Kompaniechef im 46. Infanterieregiment. Vom 5. Mai 1866 bis zum 16. Juli 1866 wurde er Kommandeur des Landwehr-Besatzungsbataillons Samter in Neiße, dort war er auch Kommandant des Lagers für die in der Organisation begriffenen "ungarischen Legion". Am 17. Juli 1866 wurde er dann als Führer in das Füsilierbataillon versetzt und dort am 30. Oktober 1866 zum Major befördert. Er wurde am 17. Mai 1867 als Kommandeur in das II. Bataillon versetzt und von dort am 21. August 1869 als Kommandeur zurück in das Füsilierbataillon.


title: Bernhard Karl Julius Campe

text: Während des Deutsch-Französischen Krieges wurde er bei Wörth (Prellschuss in der Brust und Schulter) und nochmals bei Sedan (Schuss durch die Finger der rechten Hand) verwundet. Er kämpft aber wieder am Mont Valerien, der Belagerung von Paris und dem Gefecht bei Stonne. In der Zeit erhielt er am 27. August 1870 das Eiserne Kreuz 2. Klasse, am 18. Januar 1871 die Beförderung zum Oberstleutnant und am 16. Februar 1871 auch das Eiserne Kreuz 1. Klasse.


title: Bernhard Karl Julius Campe

text: Durch seine Verwundungen und Kurzsichtigkeit war er nicht mehr felddienstfähig. Nach dem Krieg kam er am 11. Juni 1872 als Kommandant in die Festung Kolberg, dazu wurde er à la suite des 46. Infanterieregiments gestellt. Aber am 6. Februar 1873 als Kommandant nach Metz versetzt und dort am 22. März 1873 zum Oberst befördert. Er erhielt am 8. Mai 1877 den Kronen-Orden 2. Klasse, am 18. April 1878 den Charakter als Generalmajor sowie am 23. September 1879 auch den Roten Adlerorden 2. Klasse mit Eichenlaub. Anschließend wurde er am 14. Februar 1880 mit Pension zur Disposition gestellt.


title: Bernhard Karl Julius Campe

text: Er starb am 26. Januar 1886 in Berlin und wurde anschließend am 30. Januar 1886 auf dem Invalidenfriedhof beigesetzt.


title: Bernhard Karl Julius Campe

text: Campe heiratete am 1. Juli 1861 in Berlin "Anna Marie Agnes Antonie Lippert" (* 26. März 1842; † 22. September 1902). Nach Paar hatte eine Tochter namens Else (* 15. März 1862), die unverheiratet verstarb.


title: Liste der Geotope in Mannheim

text: Diese sortierbare Liste der Geotope in Mannheim enthält die Geotope des baden-württembergischen Stadtkreises Mannheim, die amtlichen Bezeichnungen für Namen und Nummern sowie deren geographische Lage. Die Geotope sind im "Geotop-Kataster Baden-Württemberg" dokumentiert und umfassen Aufschlüsse von Gesteinen, Böden, Mineralien und Fossilien sowie besondere Landschaftsteile.


title: Liste der Geotope in Mannheim

text: Im Stadtkreis sind 2 Geotope (Stand 19. April 2020) offiziell vom Landesamt für Geologie, Rohstoffe und Bergbau (LGRB) ausgewiesen:


title: Peter Bakker

text: Peter Bakker ist der Name folgender Personen: * Peter Bakker (Ruderer) (* 1934), niederländischer Ruderer


title: Grete Büttner

text: Grete Büttner ist der Name folgender Personen:


title: Grete Büttner

text: * Grete Büttner (Schriftstellerin, 1884) (geb. "Margarethe Elisabeth Gabriele Panzer"; 1884–1964), österreichische Schriftstellerin


title: Georges Boillot

text: Georges Louis Frédéric Boillot (* 3. August 1884 in Valentigney; † 20. Mai 1916 in Vadelaincourt) war ein französischer Autorennfahrer und Jagdflieger im Ersten Weltkrieg.


title: Georges Boillot

text: Georges Boillot war der populärste französische Autorennfahrer vor dem Ersten Weltkrieg, als Kampfflieger wurde er zum Kriegshelden. Er machte in den 1910er-Jahren bei Lion-Peugeot eine Ausbildung zum Mechaniker, stieg 1909 zum Rennfahrer auf und gab sein Debüt beim "Coupe de l'Auto" in Rambouillet. Dass Rennfahrer gleichzeitig Mechaniker waren und umgekehrt, war in dieser frühen Phase des Motorsports nicht unüblich. Noch vor der Gesamtfusion von Lion-Peugeot mit Automobiles Peugeot zur "Société des Automobiles et Cycles Peugeot" wurden im Frühjahr 1910 die Rennaktivitäten zusammengelegt. Dadurch erhielt Peugeot die Verfügung über die Voiturette-Rennwagen von Lion-Peugeot und Georges Boillot kam ins Team zu Giosuè Giuppone und Jules Goux. Eine erste Probe seines fahrerischen Talents gab er bei der Targa Florio 1910. Peugeot startete mit drei Fahrzeugen in der Voiturette-Klasse, die durch eine Absurdität des Veranstalters, der hubraummächtige Fahrzeuge bevorteilte, nicht zur Gesamtwertung zählte. Diese Anomalie führte dazu, dass das schnellste Auto nicht das Rennen gewann. Boillot benötigte in seinem 2-Liter-Peugeot für die 297,646 km lange Renndistanz 5 Stunden und 20 Minuten und war im Ziel um 1 Stunde schneller als der Gesamtsieger Franco Cariolato im schweren Franco 35/50HP. Auch Giosuè Giuppone und Jules Goux kamen vor Franco Cariolato ins Ziel. Einen Gesamtsieg bei der Targa Florio schaffte sein jüngerer Bruder André neun Jahre später im "Peugeot L25".


title: Georges Boillot

text: Georges Boillot drängte es in den Grand-Prix-Sport, weg von den Voiturette-Wagen, die er oft abfällig als Karren bezeichnete. Nach einigem Hin und Her stimmte die Peugeot-Eigentümerfamilie zu, eine unabhängige Rennabteilung zuzulassen. Federführend dabei waren die von Hispano-Suiza abgeworbenen Ingenieure Paolo Zuccarelli und Ernest Henry sowie die Fahrer Jules Goux und Georges Boillot. Ergebnis der Aufbauarbeit des Quartetts, firmenintern als "Les Charlatans" bezeichnet, war der Peugeot L-76, mit dem ersten eigens entwickelten Rennmotor der Motorsportgeschichte. Eingeführt wurde die Vierventiltechnik mit Zwangssteuerung, halbkugelförmige Brennräume und eine doppelte obenliegende Nockenwelle. Boillot gewann mit dem Fahrzeug den prestigeträchtigen Großer Preis von Frankreich 1912. Diesen Triumph wiederholte er ein Jahr später, diesmal auf dem Circuit de Picardie bei Amiens.


title: Georges Boillot

text: Einen möglich Sieg beim 500-Meilen-Rennen von Indianapolis 1914 verhinderte eine Serie von Reifenschäden und beim Großen Preis von Frankreich dieses Jahres musste er sich den überlegenen Mercedes 18/100 Grand Prix beugen. Bis eine Runde vor Schluss des Rennens auf dem Circuit de Lyon kämpfte er mit einem sich in seine Bestandteile auflösenden Peugeot L-45 um den Rennsieg, ehe ein Motorschaden den „weidwunden“ Wagen aus dem Rennen nahm und zur Bestürzung des Publikums die Daimler-Motoren-Gesellschaft mit Christian Lautenschlager an der Spitze einen Dreifachsieg einfuhr.


title: Georges Boillot

text: Einen Monat nach Kriegsbeginn trat er als Freiwilliger in die Französische Armee ein. Erst war er Fahrer von Marshall Joseph Joffre, dem Oberbefehlshaber der Armee. Frustriert von dieser Tätigkeit machte er eine Ausbildung zum Kampfflieger und wurde rasch einer der besten französischen Kampfpiloten und erhielt für seine Tapferkeit den Croix de guerre. Sechs Wochen nach seiner Aufnahme in die Légion d’honneur wurde er am 19. Mai 1916 bei einem Luftkampf gegen fünf Fokker über Bar-le-Duc abgeschossen und erlag seinen Verletzungen am Morgen danach in einem Militärkrankenhaus in Vadelaincourt.


title: Georges Boillot

text: Georges Boillot war der Sohn von Louis Boillot und dessen Frau Catherine Jeanperain. In seiner Jugend bestritt er Radrennen und unterstützte später seinen jüngeren Bruder André bei dessen Start in die Rennsport. Sein Enkel Jean Boillot war Präsident von Peugeot und Vorstandsvorsitzender der Groupe PSA. Zahlreiche Straßen und Plätze in Frankreich tragen seinen Namen und von 1921 bis 1928 wurde der nach ihm benannte Coupe Georges Boillot ausgetragen.


title: St. Magdalena (Ottobrunn)

text: Die Kirche St. Magdalena eine römisch-katholische Pfarrkirche des Erzbistums München-Freising in Ottobrunn. Sie befindet sich im in der Nähe der S-Bahn-Station und trägt das Patrozinium der Heiligen Maria Magdalena.


title: St. Magdalena (Ottobrunn)

text: Mit der Ausdehnung der Gemeinde Ottobrunn nach Osten sowie dem massiven Bevölkerungsanstieg nach dem Zweiten Weltkrieg wurde die Einrichtung einer weiteren Pfarrstelle notwendig. Aus diesem Grund wurde die Kirchenstiftung St. Magdalena im Jahr 1958 gegründet und der Bau einer eigenen Pfarrkirche in unmittelbarer Nähe Gemeindegrenze zum Hohenbrunner Ortsteil Riemerling in Angriff genommen. Die Grundsteinlegung fand am 20. März 1960 statt und bereits am 27. November desselben Jahres fand die Einweihung durch Joseph Kardinal Wendel statt. Als Patrozinium wähle man die Heilige Maria von Magdala.


title: St. Magdalena (Ottobrunn)

text: Der schlichte quaderförmige Kirchenbau schließt mit einer geraden Chorwand ab und wird von einem leicht ansteigenden Satteldach bedeckt. Unterhalb der Dachkante sind zu beiden Seiten zahlreiche schlichte Fenster vorhanden. In der Rückwand der Empore ist sich zudem ein großes Rundfenster eingelassen. Auf der Südseite schließt sich ein niedriges Seitenschiff an. Vor dem Kirchengebäude befindet sich ein schlanker freistehender Glockenturm, dessen vertikale Achse durch senkrechte Lamellen zusätzlich betont wird. Im oberen Drittel befindet sich eine markante Turmuhr mit blauem Ziffernblatt sowie die Glockenstube. Der flach abschließende Turm wird von einem goldenen Doppelkreuz bekrönt.


title: St. Magdalena (Ottobrunn)

text: Die Orgel der Pfarrkirche befindet sich in einer Ecke der Empore und wurde von der Münchner Orgelbaufirma Carl Schuster & Sohn im Jahr 1962 erbaut. Das Instrument besitzt elektropneumatische Taschenladen sowie 24 Register auf zwei Manualen und Pedal. Das Instrument ist zudem via MIDI vom Spieltisch der elektronischen Orgel im Chorraum aus spielbar. Die Disposition ist wie folgt:


title: St. Magdalena (Ottobrunn)

text: Im Turm der Kirche befindet sich ein vierstimmiges Geläut mit folgenden Glocken.


title: Mattilsynet

text: Das Mattilsynet (deutsch: "Ernährungsaufsicht") ist die norwegische Lebensmittelaufsichtsbehörde. Ihre Aufgabe ist es, sichere Lebensmittel und sicheres Trinkwasser zu gewährleisten. Des Weiteren hat sie die Verantwortung über die Pflanzen- und Tiergesundheit. Die Behörde ist dem Landwirtschafts- und Ernährungsministerium nachgeordnet, ihre Abteilungen sind aber insgesamt gegenüber drei Ministerien verpflichtet, Auskünfte zu erteilen: Dem Landwirtschafts- und Ernährungsministerium, dem Wirtschafts- und Fischereiministerium sowie dem Gesundheits- und Fürsorgeministerium.


title: Mattilsynet

text: Das Mattilsynet wurde 2003 mit dem Ziel, eine einheitliche Verwaltung der Ernährungsproduktion zu erhalten, gegründet. Im Jahr 2004 übernahm es die Aufgaben der früheren Landwirtschaftsaussicht ("Statens landbrukstilsyn"), der Tiergesundheitsaufsicht ("States dyrehelsetilsyn"), der Lebensmittelaufsicht ("Statens næringsmiddeltilsyn"), der Aufsicht der Fischereibehörde "Fiskeridirektoratet" und den kommunalen Lebensmittelaufsichten.


title: Mattilsynet

text: Im Jahr 2015 wurde die Behörde umorganisiert und es wurde ein Hauptbüro und fünf Regionalniederlassungen gebildet. Die lokalen Niederlassungen bekamen die Aufsichtsaufgaben übertragen, während der Hauptsitz für die Koordination sowie für Beschwerden zuständig ist.


title: Mattilsynet

text: Nach Recherchen des norwegischen Rundfunks Norsk rikskringkasting (NRK), die aufdeckten, dass eine Begutachtung einer Pelzfarm durch das Mattilsynet nicht korrekt ausgeführt worden war, kam es zu einer genaueren Untersuchung der Behörde. Dabei wurden Schwächen in der Regelkenntnis, der Organisation und der Kommunikation festgestellt. Der damalige Verwaltungschef, Harald Gjein, trat aufgrund der Recherchen von seinem Posten zurück.


title: Mattilsynet

text: Das Mattilsynet besteht aus dem Hauptsitz in Oslo und fünf Regionalbüros. Im Auftrag des Mattilysnets erstellt das "Vitenskapskomiteen for mattrygghet" (kurz VKM; deutsch: "Wissenschaftskomitee für Lebensmittelsicherheit") wissenschaftliche Analysen für Lebensmittelsicherheit, Tier- und Pflanzengesundheit und Kosmetik. Das VKM ist der offizielle Kontaktpunkt zur Europäischen Behörde für Lebensmittelsicherheit (EFSA).


title: Deipnon (Opfer)

text: Deipnon () bezeichnet im Kontext der griechischen Religion ein Opfer für Götter und Heroen. Die Bedeutung stützt sich auf das altgriechische Deipnon.


title: Deipnon (Opfer)

text: "Perideipnon" () bezeichnete das Mahl, das die Trauerphase einer Familie beendete. Ein "Perideipnon" fand Zuhause statt und war ein Essen für die Lebenden. Erst in römischer Zeit wurde der Tote als Teilnehmer oder sogar als Gastgeber aufgeführt.


title: Deipnon (Opfer)

text: Ein Deipnon weihte Gaben für Gottheiten und Heroen. Meistens wurde es mit einem negativen Kontext überliefert und die Absicht eines Deipnon bestand darin, Unheil abzuwenden und eine reinigende Wirkung zu erzielen. In einem überlieferten Fall war es Teil eines Enagisma und wurde zusammen mit einem Haimakouria ausgeführt.


title: Deipnon (Opfer)

text: siehe Theoxenie


title: Deipnon (Opfer)

text: Das bekannteste erhaltene Ritual für ein Deipnon sind die Deipna für die Göttin Hekate, die auf einer Kreuzung von drei Straßen aufgestellt wurden. Die Kreuzung wird symbolisch für einen Platz gehalten, den Menschen meiden sollten, weil er eine Gefahr darstellte, genauso wie die göttlichen Wesen, die solche Opfergaben annahmen. Von solchen Speisen zu nehmen, galt als Respektlosigkeit oder war Ausdruck von großer Not.


title: Deipnon (Opfer)

text: Deipnon in Verbindung mit Enagisma und Haimakouria wird von Plutarch überliefert. Er beschreibt darin, wie ein Ochse geopfert wird und die Kriegstoten von Plataiai zum Deipnon und Haimakouria eingeladen werden.


title: Deipnon (Opfer)

text: Als Opfergaben sind Fische, Hunde, ein Messer und Geschirr aufgeführt. Die Opfergaben waren nicht zum Essen bestimmt.


title: Deipnon (Opfer)

text: Ein Deipnon empfingen Chthonische Götter wie Hekate und Olympische Götter wie Apollon und Athene. Apollon erhielt auf Delos ein tägliches Deipnon. Neben den Göttern erhielten Kriegsgefallene, die als Heroen verehrt wurden, ebenfalls ein Deipnon.


title: Deipnon (Opfer)

text: Deipna wurden hauptsächlich dort eingesetzt, wo es darum ging, Unheil abzuwehren ("Apotropäische Handlung") und reinigend zu wirken ("Katharsis").


title: Hans Berendes

text: Hans Berendes († nach 1938) war ein deutscher Lehrer, nationalsozialistischer Sportfunktionär und Herausgeber. In seiner Eigenschaft als Turn- und Sportlehrer wurde er in den 1930er Jahren als „"Typ des nationalsozialistischen Erziehers“" bezeichnet.


title: Hans Berendes

text: Hans Berendes war von Beruf Turn- und Sportlehrer in Berlin und wurde Leiter des deutschen Sportlehrerverbandes. Von 1933 bis Januar 1939 war er Reichsreferent für Leibeserziehung im Nationalsozialistischen Lehrerbund (NSLB).


title: Hans Berendes

text: Als Beauftragter des NS-Lehrerbundes ernannte er im Jahre 1933 Gustav Schäfer zum Führer (Vorsitzenden) des neugegründeten "Reichsverbandes Deutscher Turn-, Sport- und Gymnastiklehrer e.V. im NS-Lehrerbund", der damit für die Verwaltung und Organisation aller im freien Berufe tätigen Turn-, Sport- und Gymnastiklehrer zuständig war.


title: Hans Berendes

text: 1933 war er auch Herausgeber des Mitteilungsblattes der Abteilung für körperliche Erziehung im Nationalsozialistischen Lehrerbund mit dem Titel "Deutsches Turnen".


title: Hans Berendes

text: Er war wohnhaft in Berlin N 65, Liesenstraße 6.


title: Pflegeökonomie

text: Pflegeökonomie ist eine fachübergreifende Wissenschaft, die sich mit Produktion, Verteilung und Konsum von knappen Pflegegütern in der Pflegeversorgung beschäftigt und somit Elemente der Pflegewissenschaften sowie der Volks- und Betriebswirtschaftslehre vereinigt. Die Aufgabe der Pflegeökonomie besteht darin, Gestaltung, Angebot und die Nachfrage von Pflegeleistungen zu analysieren.


title: Pflegeökonomie

text: Die Pflegeökonomie ist ein sehr junger Wissenschaftszweig. Erst seit dem Jahre 2000 hat in Deutschland die Diskussion darüber eingesetzt, ob es sich hier überhaupt um einen eigenständigen Forschungszweig handelt oder nicht vielmehr um eine Unterart der Gesundheitsökonomie. Allerdings lässt sich die Langzeitpflege hinreichend eindeutig von den medizinischen und rehabilitativen Leistungen abgrenzen. Pflegebedürftigkeit kann als eingeschränkte Selbständigkeit und Alltagskompetenz definiert werden. In Deutschland wird der Begriff in § 14 des SGB X definiert. Die ökonomische Bedeutung des Bereiches zeigt sich u. a. an den Ausgaben der Pflegeversicherung, den Ausgaben für Langzeitpflege insgesamt und auch den Beschäftigtenzahlen in diesem Bereich.


title: Pflegeökonomie

text: Im Rahmen der Finanzierung der Langzeitpflege wird diskutiert, auf welche Weise und in welchem Umfang die Finanzierung der Pflege sichergestellt werden soll. In Deutschland ist hier die Entscheidung zugunsten einer Sozialversicherung gefallen, die aber anders als etwa die Krankenversicherung nur begrenzte Kosten übernimmt, die sogenannte Teilkasko-Lösung. Dies bedeutet, dass spätestens mit der Beauftragung einer professionellen Pflege, Anteile der Kosten selbst zu tragen sind. Dies sind die Investitionskosten (die aber in manchen Bundesländern gefördert werden), im teilstationären und stationären Bereich auch die Kosten für Unterkunft und Verpflegung, aber auch die Kosten für den pflegebedingten Aufwand, wenn die Kosten die Leistungen der Pflegeversicherung übersteigen. Dies ist in der stationären Versorgung regelmäßig der Fall.


title: Pflegeökonomie

text: Die Ausgaben- und Beitragssatzprojektion ist insbesondere im Bereich der Politikberatung von Bedeutung. Da in Deutschland die Versicherung mit den Arbeitskosten verknüpft ist, stellt sich immer wieder die Frage, wie das Spannungsfeld von Aufgabenerfüllung einerseits und Finanzierbarkeit andererseits gelöst werden kann. Insbesondere im Blick auf die demografischen Veränderungen und die damit ansteigenden Kosten werden entweder die Beiträge steigen, die Leistungen der Pflegeversicherung sinken oder die Kosten durch allgemeine Gehaltssteigerungen (und damit erhöhten Einnahmen der Pflegeversicherung) ausgeglichen werden. Denkbar und wahrscheinlich ist eine Kombination mehrerer oder aller Aspekte.


title: Pflegeökonomie

text: Ein weiterer Punkt ist die Organisation der Angebote. Hierunter fallen die Fragen, wer die Anbieter der Leistungen sind, ob und auf welche Weise eine Bedarfsplanung erfolgt und wie die Preisfindung erfolgt. In Deutschland hat man sich für ein wettbewerbliches System entschieden. Dementsprechend sind als Anbieter private Unternehmen, freigemeinnützige Einrichtungen oder auch kommunale Angebote am Markt vertreten. Während die kommunalen Angebote insbesondere im Bereich der ambulanten Pflege schon seit Einführung der Pflegeversicherung eine untergeordnete Rolle spielten, hat sich in den letzten Jahren zunehmend ein Wachstum der privaten auf Kosten der freigemeinnützigen Anbieter herauskristallisiert. Dies führt zunehmend auch zu der Diskussion, ob dieser Bereich nicht komplett in staatliche Verantwortung überführt oder die Gewinne nicht zumindest begrenzt werden müssten


title: Pflegeökonomie

text: Zwar sieht das SGB XI keine echte Bedarfsplanung vor, aber die Länder sind für eine ausreichende Pflegeinfrastruktur (§ 9 SGB XI) verantwortlich. Sie können insbesondere über die Förderung der Investitionskosten in den Markt eingreifen. Die Länder haben von dieser Möglichkeit nur zurückhaltend Gebrauch gemacht. Das Beispiel Nordrhein-Westfalen, ein Bundesland, in dem viel gefördert wird, zeigt, dass eine Förderung auch unerwünschte Nebeneffekte haben kann. Eine Gefahr besteht darin, dass durch falsche Fördermaßstäbe die Infrastruktur gefährdet werden oder der Markt sich langsam aus der Förderung herausbewegt


title: Pflegeökonomie

text: Die Preisfindung findet auf unterschiedlichen Ebene statt. Ein Großteil der Preise wird mit den Pflegekassen verhandelt, und zwar im stationären Bereich auch für solche Leistungen für deren Finanzierung die Pflegekasse nicht zuständig ist, wie Unterkunft und Verpflegung. Die Investitionskosten können dagegen, wenn keine Förderung erfolgt ist, nach § 82 Abs. 4 SGB XI frei kalkuliert und nach Anzeige bei der zuständigen Behörde mit den Kunden vereinbart werden. Ein sehr intensiv diskutiertes Thema ist die Frage, welche Bedeutung der Nachweis von realen Kosten der Vergangenheit für die zukünftig zu vereinbarenden Vergütungen haben sollen. Dieses Thema hängt eng mit der Frage nach einem bundesweit einheitlichen Tarifvertrag für Pflegekräfte zusammen, da ein wesentlicher Teil der Kosten einer Pflegeeinrichtung die Personalkosten des pflegerischen Bereichs ausmachen. Wenn diese durch einen Tarifvertrag festgeschrieben werden, bewegt sich das System deutlich in Richtung auf ein Selbstkostenerstattungssystem mit der Gefahr eines Entwicklungsstillstandes. Der vom Gesetzgeber ursprünglich betonte Wettbewerbsgedanke wäre dann an einer wichtigen Stelle weitgehend außer Kraft gesetzt.


title: Pflegeökonomie

text: Mittlerweile ist die Pflegeökonomie auch an mehreren deutschen Hochschulen verankert, so z. B. in Bremen im universitären oder in Düsseldorf im fachhochschulischen Bereich.


title: Bellende Meute 83

text: Bellende Meute 83 war ein deutsches FTX-Feldmanöver auf Divisionsebene im Herbst 1983 in Niedersachsen.


title: Bellende Meute 83

text: Die Übungstruppe BLAU setzte sich wie folgt zusammen:


title: Bellende Meute 83

text: Die Kräfte ROT bestanden aus:


title: Bellende Meute 83

text: Leitungs- und Schiedsrichterdienst stellte die Panzergrenadierbrigade 1, Hildesheim.


title: Bellende Meute 83

text: Bellende Meute 83 fand vom 3. bis 10. September 1983 unter der Übungsleitung der 1. Panzerdivision vom 3. bis 10. September 1983 im Raum Wolfsburg, Königslutter, Goslar, Osterode, Northeim, Beverungen, Blomberg, Rinteln, Pattensen, Lehrte und Gifhorn. Es waren 8.000 Soldaten, 1.900 Rad- und 620 Kettenfahrzeuge beteiligt.


title: Bellende Meute 83

text: Die Übung begann in der Nacht zum Montag, den 3. September 1983, mit der Alarmierung der Einheiten. Ballungsraum für die Übung Bellende Meute 83 war das Gebiet um Northeim, Holzminden, Hameln, Ottensteiner Hochebene, Grohnde, Elze, Bodenwerder, Einbeck, Dassel und Coppenbrügge mit Manöverzentrale in der Yorck-Kaserne in Stadtoldendorf. Als Feindlage griff ROT um 04:00 Uhr aus Richtung Südosten an mehreren Stellen über die Weser an. Es wurden drei Brückenschläge bei Grave, Brevörde und Holzminden über die Weser unternommen, obwohl aufgrund niedriger Pegelstände die Weser stellenweise durchwatet werden konnte. Von der Luftunterstützung kam es täglich zu 30 Kampfflugzeug- und 30 Hubschraubereinsätzen.


title: Bellende Meute 83

text: Schwerpunkt der Übung bildeten das Einbecker Becken, der Weserabschnitt zwischen Bodenwerder und Hameln sowie die Otternsteiner Hochebene. Seitens der Übungsplanung war vorgesehen, dass ROT, dargestellt von der PzBrig 3, aus dem Harzvorland einen nordwestlichen Vorstoß mit Ziel, die Weser zu überschreiten, unternahm. PzBrig 2 BLAU richtete im Einbecker Becken sowie am östlichen Sollingrand Verteidigungslinien, inklusive Minensperren ein. PzBtl 23 bezog in den Ortschaften beiderseits des Flusses Ilme Abwehrstellungen. Unterstützt wurden sie von Feldartillerie und Flugabwehr.


title: Bellende Meute 83

text: PzAufklBtl 1 führte am Sonntag die erste Gefechtsaufklärung durch Spähpanzer Luchs durch. ROT konnte die Leine bei Salzderhelden und Northeim ungehindert überschreiten, da sie in diesem Bereich nicht gesichert, bzw. überwacht wurde.


title: Bellende Meute 83

text: Erst die Minengürtel im Einbecker Becken stoppten den Vormarsch von ROT. Erste Feindberührung ereigneten sich in den Ortschaften Kohnsen, Holtensen und Dassensen. Teile der Panzeraufklärer umgingen die Minensperren und rückten durch ein Waldstück in Richtung Hoppensen vor. Die Brücke über die Dieße bei Wellersen war allerdings bereits gesprengt, so dass Biber Behelfsbrücken errichten mussten.


title: Bellende Meute 83

text: Parallel richtete sich das PzGrenBtl 22 auf der Höhe Markoldendorf und Amelsen zur Verteidigung ein. Dort erfolgte der gemeinsame Angriff von ROT durch PzGrenBtl 32 und PzBtl 33.


title: Bellende Meute 83

text: Bellende Meute 83 war die erste freilaufende Übung, bei der der neue Leopard 2A4 eingesetzt wurde.


title: Lord Bellenden

text: Lord Bellenden, of Broughton, war ein erblicher britischer Adelstitel (Lordship of Parliament) in der Peerage of Scotland.


title: Lord Bellenden

text: Der Titel wurde am 10. Juni 1661 von König Karl II. an den Treasurer-depute of Scotland William Bellenden, Gutsherr von Broughton in Midlothian, verliehen. Bevor der 1. Lord am 3. September 1671 unverheiratet und kinderlos starb, hatte er am 14. April 1671 verfügt, dass sein Titel und Vermögen an seinen Urgroßneffen John Ker, einen Enkel seiner Cousine mütterlicherseits, und jüngsten Sohn des William Ker, 2. Earl of Roxburghe fallen solle. Dieser änderte daraufhin seinen Familiennamen zu "Bellenden". Die Erbregelung wurde am 12. Dezember 1673 durch Royal Charter bestätigt, so dass dieser ihm als 2. Lord nachfolgte. Dessen Enkel, William Bellenden, 7. Lord Bellenden, erbte 1804 beim Tod seines Neffen dritten Grades John Ker, 3. Duke of Roxburghe, auch den Titel 4. Duke of Roxburghe nebst weiteren nachgeordneten Titeln und ergänzte seinen Familiennamen zu "Bellenden-Ker". Als der 4. Duke am 22. Oktober 1805 kinderlos starb, erlosch der Lordtitel, während der Duketitel an seinen entfernten Verwandten Sir James Innes, 6. Baronet fiel.


title: Jahneiche (Stuttgart-Zuffenhausen)

text: Die Jahneiche ist ein Naturdenkmal im Stuttgarter Stadtteil Zuffenhausen. Die Stieleiche im Bereich der Einmündung der Langen Allee in die heutige Marconistraße wird bereits 1711 als stattlicher alter Baum erwähnt, bei dem Herzog Eberhard Ludwig einen Jagdpavillon für sein Jagdrevier auf der Schlotwiese errichten ließ. Anlässlich des 40-jährigen Jubiläums des Turnvereins Zuffenhausen erhielt sie 1929 nach dem „Turnvater“ Friedrich Ludwig Jahn die Bezeichnung "Jahneiche".


title: Selina Graf

text: Selina Graf (* 1994 in Salzburg) ist eine österreichische Schauspielerin.


title: Selina Graf

text: Bekannt wurde Graf durch die ORF-Serie Walking on Sunshine, in der sie Conny Ulrich verkörpert.


title: Selina Graf

text: Selina Graf besuchte die Übungsvolksschule in Nonntal und legte am Bundesgymnasium Nonntal die Matura ab. Anschließend studierte sie in Salzburg Mathematik. Von 2015 bis 2019 absolvierte sie eine Ausbildung an der Musik und Kunst Privatuniversität der Stadt Wien im Studiengang Schauspiel.


title: Selina Graf

text: 2016 war sie in der Sparte Fidelio.Kreation Preisträgerin beim 15. Fidelio-Wettbewerb.


title: Buschstraße (Schwerin)

text: Die Buschstraße ist eine Einkaufsstraße und Fußgängerzone in Schwerin. Sie führt in Nord-Süd-Richtung von der Bischofstraße / Schmiedestraße bis zur Schloßstraße in der Altstadt.


title: Buschstraße (Schwerin)

text: Die Neben- und Anschlussstraßen wurden benannt als Bischofstraße nach dem Sitz des Bischofs, Schmiedestraße nach dem Beruf, 1. und 3. Enge Straße nach der Enge der Gassen und Schloßstraße nach dem Schloss (früher "Burgstraße").


title: Buschstraße (Schwerin)

text: Die Buschstraße wurde 1939 nach dem Hofbaumeister, Architekten und Bildhauer Johann Joachim Busch (1720–1802) benannt. Nach einem Gesamtentwurf von Busch entstand das Ensemble von Ludwigslust mit Stadtkirche (1770), Schloss Ludwigslust (1776) und Bürgerhäusern sowie in Schwerin das Neustädtische Palais und das "Neue Gebäude" ("Säulengebäude").


title: Buschstraße (Schwerin)

text: Im Mittelalter hieß die Straße bis 1875 "Faule Grube", nach dem stehenden, stinkenden Gewässer vor der "Gräfenmühle". Der Graben wurde Mitte des 19. Jahrhunderts überwölbt. Die Straße wurde nun "Wladimirstraße" benannt nach dem russischen Großfürsten Wladimir, dem Schwiegersohn des Großherzogs von Mecklenburg, Friedrich Franz II.


title: Buschstraße (Schwerin)

text: Nach der Stadtgründung Schwerins von 1160 entstand eine neue Burg und ein kleines Netz von mittelalterlichen Gassen, die in etwa dem heutigen Straßenverläufen folgten. Nach 1340 wurde die "1. bis 3. Enge Straße" hinter der Stadtmauer bebaut. Die Reste der Stadtmauer wurden 1736 abgetragen und dieser Straßenzug mit der heutigen Mecklenburgstraße (früher Fließgrube) verbunden. Als sich am Ende des 19. Jahrhunderts die heutige Mecklenburgstraße bis zur Schloßstraße entwickelte, gewann auch diese Straße an Bedeutung.


title: Buschstraße (Schwerin)

text: Im Rahmen der Städtebauförderung wurden das Gebiet der Altstadt Sanierungsgebiet; Mitte bis Ende der 1990er Jahre erfolgte die Sanierung der Straße als Fußgängerzone und die Sanierung vieler Häuser.


title: Buschstraße (Schwerin)

text: Verkehrlich wird die die Straße am Marienplatz von den Straßenbahnlinien 1, 2 und 4 sowie den Buslinien 5, 7, 10, 12, 14 und 19 der Nahverkehr Schwerin GmbH (NVS) erschlossen.


title: Buschstraße (Schwerin)

text: An der Straße stehen zumeist zwei- bis viergeschossige Gebäude. Die mit (D) gekennzeichneten Häuser stehen unter Denkmalschutz.


title: Ungarische Frauen-Feldhandballnationalmannschaft

text: Die ungarische Frauen-Feldhandballnationalmannschaft vertrat Ungarn bei Länderspielen und internationalen Turnieren.


text: Der größte Erfolg war der WM-Titel bei der Weltmeisterschaft 1949.


text: Die ungarische Handball-Nationalmannschaft nahm an zwei der drei bis 1960 ausgetragenen Feldhandball-Weltmeisterschaften teil.


text: Quelle:


text: Balázs Judit, Bártfay Jenőné, Gorencz Hedvig, Hámori Ilona, Kardos Gézáné, Kerezsi Márta, Kiss Magda, Laurinyecz Katalin, Lesták Mária, Molnár Mária, Solymosi Margit, Somlai Edit, Szengovszky Lászlóné, Várady Andorné


text: Trainer: Schäffer Gusztáv


text: Antal Erzsébet, Bödő Edit, Dedrák Rozália, Durián Jolán, Furman Lászlóné, Gorencz Hedvig, Hámori Ilona, Holecz Gabriella, Lehoczki Mária, Mák Mária, Molnár Mária, Simon Gizella, Simonek Lídia, Teleki Hilda, Tramita Mária


text: Trainer: Mérai Ferenc


title: Heinrich Büttner

text: Heinrich Büttner ist der Name folgender Personen:


title: Heinrich Büttner

text: * Heinrich Büttner (Historiker) (1908–1970), deutscher Historiker und Archivar


title: Liste der tschechischen Botschafter in Osttimor

text: Diese Liste führt die tschechischen Botschafter in Osttimor auf.


text: Diplomatische Beziehungen zwischen den beiden Ländern wurden 2002 aufgenommen. Der Botschafter mit Sitz im indonesischen Jakarta verfügt für Osttimor über eine Zweitakkreditierung und ist außerdem zuständig für Brunei, Papua-Neuguinea, Singapur und den ASEAN.


title: Gran Ferrocarril de la Ceiba

text: Die Gran Ferrocarril de la Ceiba war eine von 1895 bis 1945 betriebene Schmalspurbahn in Venezuela.


title: Gran Ferrocarril de la Ceiba

text: Die 81,5 km lange Strecke mit einer Spurweite von 914 mm (3 Fuß) führte von La Ceiba über Sábana de Mendoza zum Bahnhof Roncajolo in Motatán. Beim Streckenkilometer 17,5 gab es eine 4,6 km lange Abzweigung zur zentralen Zuckerfabrik "La Ceiba".


title: Gran Ferrocarril de la Ceiba

text: Mindestens eine der Lokomotiven wurde bei Hanomag in Deutschland hergestellt. Die Lok hatte einen ungewöhnlich hoch liegenden Kessel, da man annahm, dass ein hoher Schwerpunkt die Stöße des Fahrzeugs gegen das Gleis mildern würde, was auch die Lokomotive schonen sollte. Man ging dabei über das unbedingt Notwendige hinaus, wodurch das innen liegende Triebwerk sehr bequem zugänglich wurde.


title: Texaco Cup 1972/73

text: Der Texaco Cup wurde 1972/73 zum 3. Mal ausgespielt. Als Sponsor und Namensgeber des Turniers trat die US-amerikanische Mineralölgesellschaft Texaco auf. Das Turnier für Fußball-Vereinsmannschaften aus England und Schottland wurde unter insgesamt 16 Teilnehmern ausgespielt. Davon waren 9 Vereine dem englischen und sieben dem schottischen Verband unterstehend. Er begann am 12. September 1972 und endete mit dem Finalrückspiel am 7. Mai 1973 an der Carrow Road in Norwich. Im Endspiel trafen die beiden englischen Vereine Ipswich Town und Norwich City aufeinander. Das Finale gewann Ipswich nach Hin- und Rückspiel mit 4:2.


title: Texaco Cup 1972/73

text: Die Hinspiele fanden zwischen dem 12. und 19. September 1972, die Rückspiele am 26. und 27. September 1972 statt.


title: Texaco Cup 1972/73

text: Die Hinspiele fanden zwischen dem 16. und 25. Oktober 1972, die Rückspiele am 7. und 8. November 1972 statt.


title: Texaco Cup 1972/73

text: Die Hinspiele fanden am 14. März 1973, die Rückspiele am 21. März und 10. April 1973 statt.


title: Wolfgang Kohl

text: Wolfgang Kohl (* 5. Februar 1950 in Aachen) ist ein deutscher Bildhauer.


title: Wolfgang Kohl

text: Wolfgang Kohl studierte von 1968 bis 1971 Kunst- und Werk-Erziehung mit anschließendem Referendariat. 1972 nahm er an der Kunstakademie Düsseldorf ein Studium der Bildhauerei, Kunstgeschichte, Pädagogik und Philosophie auf. Er studierte zunächst bei Irmin Kamp und schloss 1978 das Studium als Meisterschüler von Alfonso Hüppi mit dem Staatsexamen für Kunsterziehung an Gymnasien ab. Seither arbeitet er als freischaffender Künstler, Hochschullehrer und Akademieleiter. Von 1980 bis 1985 war er wissenschaftlicher Mitarbeiter am Lehrstuhl für Plastik der Fakultät für Architektur der RWTH Aachen. Im Fachbereich Architektur der Fachhochschule Aachen unterrichtete er von 1985 bis 1989 als Lehrbeauftragter sowie als Dozent an der Akademie für Gestaltende Handwerke, später Akademie für Handwerksdesign, Gut Rosenberg der Handwerkskammer Aachen tätig. Zunächst stellvertretender Leiter, war er von 2001 bis 2015 Leiter der Akademie und entwickelte in dieser Zeit die berufsbegleitende Weiterbildung zum Studiengang Gestaltung und Design. Von 1995 bis 1997 war er Mitglied des Gründungsvorstands des Bundesverbandes Bildender Künstler (BBK), Bezirksverband Aachen/Euregio. Er lebt in Herzogenrath.


title: Wolfgang Kohl

text: Wolfgang Kohl gehörte zu einer Gruppe von Studierenden der Klasse von Professor Alfonso Hüppi an der Kunstakademie Düsseldorf, die sich in den siebziger Jahren mit dem Sujet gegenständlicher Malerei und Bildhauerei auseinandersetzte. Sie taten dies trotz der zu dieser Zeit vorherrschenden Geringschätzung realistischer Kunst als Folge des Missbrauchs figurativer Kunst durch zwei totalitäre Regime in Deutschland. Seit Beginn der siebziger Jahre wurde in der Bildhauerei auch das Spektrum der verwendeten Materialien und deren Stellenwert neu definiert. Dabei erwies sich das Material Holz, befreit vom historischen Ballast und unbelastet von Pathos und Anspruch auf Unvergänglichkeit, für als geeigneter Werkstoff um ihre inhaltlichen und formalen Vorstellungen umzusetzen. Daher werden verschiedenste Holzarten auch kombiniert mit anderen Werkstoffen und häufig farbig gefasst. Neben Holzskulpturen von Gegenständen rückte bald die Darstellung des Menschen als beherrschendes Thema in Kohls künstlerischen Fokus. Persönliche Erfahrungen und Beobachtungen dienten dabei oft als Anregungen. Kohl sieht seine Skulpturen unter anderem auch in der Tradition der Bildhauer Christoph Voll (1897–1939), Giorgio Morandi (1890–1964) und Karl Röhrig (1886–1972). Daneben entstehen auch Skulpturen, die sich mit der Ästhetik des Materials sowie mit den Phänomenen der Wahrnehmung auseinandersetzen. Im Jahr 1989 entstand eine Reihe von Holzschnitten, die Themen der Skulpturen grafisch umsetzen. Kohls erstes für den öffentlichen Raum geschaffenes Werk steht seit 1994 vor dem Amtsgericht Heinsberg.


title: St. Albertus Magnus (Ottobrunn)

text: Die Kirche St. Albertus Magnus eine römisch-katholische Pfarrkirche des Erzbistums München-Freising in Ottobrunn. Sie wurde von Hubert Caspari geplant und 1977 erbaut.


title: St. Albertus Magnus (Ottobrunn)

text: Sie befindet sich im Südwesten der Gemeinde in der Wohnlage „An der Ottosäule“ und trägt das Patrozinium des Heiligen Albertus Magnus.


title: St. Albertus Magnus (Ottobrunn)

text: Mit der Erschließung des Wohngebietes „An der Ottosäule“ im Südwesten der Gemeinde Ottobrunn sowie dem massiven Bevölkerungsanstieg zu Beginn der 1970er Jahre wurde die Einrichtung einer dritten Pfarrkirche in der Gemeinde notwendig. Aus diesem Grund wurde die Seelsorgestelle „Ottobrunn III – Ottosäule“ im Jahr 1971 im Auftrag des von Julius Kardinal Döpfner gegründet und erste Gottesdienste in einer provisorischen Holzbaracke abgehalten. Die Grundsteinlegung zum neuen Pfarrzentrum fand am 20. März 1974 statt und bereits am 31. Juli desselben Jahres wurde ein erster Gottesdienst im Rohbau der Kirche gefeiert. Die Einweihung durch Joseph Kardinal Ratzinger, dem späteren Papst Benedikt XVI. erfolgte am 2. Oktober 1977. Als Patrozinium wählte man den Heiligen Albertus Magnus.


title: St. Albertus Magnus (Ottobrunn)

text: Das schlichte Gebäude vereint einen großen Kirchenraum sowie das Pfarrzentrum unter einem Dach. Von außen ist der grob verputzte Bau nur durch eine zu einem Glockengiebel erhöhte Wand als Sakralgebäude zu erkennen. Unmittelbar neben dem Glockengiebel befindet sich der zurückversetzte Haupteingang der Kirche.


title: St. Albertus Magnus (Ottobrunn)

text: Der Kirchenraum selbst ist im Sinne des Zweiten Vatikanischen Konzils als ein breiter offener Raum konzipiert, dessen schräge Holzdecke zur breiten Altarwand hin stark ansteigt. Dicke Eichenholzbalken tragen die von Oberlichtern durchbrochene Decke und sind untereinander mit Stahlstangen abgespannt. Linkerhand befindet sich eine großzügige Orgel- und Musikempore. Das Pfarrzentrum schließt sich nordöstlich im rechten Winkel an das Kirchengebäude an.


title: St. Albertus Magnus (Ottobrunn)

text: Die Orgel der Pfarrkirche befindet sich in einer Ecke der Empore und wurde von Rudolf Strohmer im Jahr 1980 erbaut. Das Instrument besitzt vollmechanische Schleifladen sowie 17 Register auf zwei Manualen und Pedal. Der freistehende Spieltisch befindet sich in einer für die Orgel ungewöhnlichen Position um 90° gedreht in der hintersten Ecke der Empore. Diese Aufstellung konnte nur durch eine sogenannte Seilzugtraktur mechanisch gelöst werden, bei der keine Holzabstrakten, sondern dünne Drahtseile zur Kraftübertragung verwendet werden. Die Disposition ist wie folgt:Im Glockengiebel der Kirche befinden sich zwei Glocken.


title: Pelargonium moniliforme

text: Pelargonium moniliforme gehört zur Gattung "Pelargonium" innerhalb der Familie der Storchschnabelgewächse (Geraniaceae).


title: Pelargonium moniliforme

text: Die Art wächst als Geophyt hat zum Zeitpunkt der Blüte eine Höhe von bis zu 40 Zentimeter. Die einfachen oder dreigeteilten Blätter besitzen einen Stiel und eine breit eiförmige bis rhombische Blattspreite. Auf der Oberseite der Blätter befinden sich lange Drüsenhaare und an der Unterseite sind die Hauptadern behaart.


title: Pelargonium moniliforme

text: An dem unverzweigten Blütenstand werden 12 bis 40 Einzelblüten ausgebildet. Der Blütenbecher ist sehr lang. Die fünf, spatelförmigen Kronblätter sind cremefarben bis gelb gefärbt. Die beiden oberen Kronblätter besitzen jeweils in der Mitte einen weinroten Fleck, bei den drei unteren wird dieser nur gelegentlich ausgebildet. Es sind fünf gerade und fertile Staubblätter vorhanden, die aus der Blüte herausragen. Die Staubbeutel sind weinrot und der Pollen orange gefärbt. Die Narbe ist dunkelrosa.


title: Pelargonium moniliforme

text: "Pelargonium moniliforme" kommt aus den südafrikanischen Provinzen Nordkap und Westkap.


title: Pelargonium moniliforme

text: Die Erstbeschreibung erfolgte 1860 durch William Henry Harvey.


title: Pelargonium moniliforme

text: Ein Synonym für die Art ist "Geraniospermum moniliforme" (1891). Eine nahe verwandte Art ist "Pelargonium vinaceum".


title: Pelargonium moniliforme

text: Die Art gehört zur Sektion "Hoarea" Sie wird in der Roten Liste der gefährdeten Pflanzenarten Südafrikas als „Least Concern“ = „nicht gefährdet“ bewertet.


title: Frühling (Munch)

text: Frühling (norwegisch: "Vår") ist ein Gemälde des norwegischen Malers Edvard Munch, das erstmals im Jahr 1889 ausgestellt wurde. Es greift das Motiv "Das kranke Kind" wieder auf, an dem Munch in den Jahren 1885/86 gearbeitet hatte, und zeigt ein krankes, auf ein Kissen gebettetes Mädchen und eine ältere Frau an seiner Seite. Die Stimmung ist, auch durch das einfallende Frühlingslicht, optimistischer als im Vorgänger. Die naturalistisch-impressionistische Malweise von "Frühling" wird häufig als Reaktion auf den Skandal gewertet, den Munch mit dem roher bearbeiteten "Kranken Kind" ausgelöst hatte, und das großformatige Gemälde gilt als Rennomierstück im akademischen Stil.


title: Frühling (Munch)

text: Im Mittelpunkt des Bildausschnitts eines Zimmers sitzt ein junges Mädchen in einem Lehnstuhl. Seinen auf ein weißes Kissen gebetteten Kopf hat es vom einfallenden Tageslicht abgewandt. Seine Gestalt wird eingerahmt von einem großen braunen Schrank im Hintergrund. Neben dem Mädchen sitzt eine ältere Frau, die seine Mutter sein könnte. Die gesunde Gesichtsfarbe der Frau bildet einen auffälligen Kontrast zum sehr blassen Gesicht des Mädchens. Während die Frau strickt, hält das Mädchen ein Taschentuch in den Händen, auf dem rote Blutspuren zu erkennen sind. In der linken unteren Bildecke steht ein runder, von einer Tischdecke bedeckter Tisch. Darauf befinden sich eine Glaskaraffe und ein Medizinfläschchen als begleitende Accessoires der Krankheit. Sie bilden einen Gegenpol zu den Topfpflanzen auf dem Fenstersims mit ihrem lebendigen Grün, die im hellen, durch ein Fenster einfallenden Tageslicht stehen. Die weißen, lichtdurchlässigen Gardinen werden vom Frühlingswind gebauscht. Während die linke Bildhälfte von dunklen Grau- und Brauntönen bestimmt wird, sind die Weiß-, Gelb- und Grüntöne der rechten Bildhälfte hell und lichtdurchflutet.


title: Frühling (Munch)

text: Edvard Munch machte schon von frühester Jugend an Erfahrungen mit Krankheit und Tod. Im Alter von 33 Jahren starb 1868 Munchs Mutter, als er gerade fünf Jahre alt war, an Tuberkulose. 1877 starb Munchs ältere Schwester Sophie mit 15 Jahren an derselben Krankheit. Zwölf Jahre später starb sein Vater. Munch war als Kind schwächlich und häufig krank, seine Kinder- und Jugendzeit wurde von einer beständigen Todesangst überschattet. Er äußerte sich später: „In meinem Elternhaus hausten Krankheit und Tod. Ich habe wohl nie das Unglück von dort überwunden. Es ist auch für meine Kunst bestimmend gewesen.“ In jenem Sessel, in dem das kranke Mädchen im Bild gebettet ist, hätten seine Familienmitglieder „Winter um Winter gesessen und sich nach der Sonne gesehnt – bis der Tod sie holte...“


title: Frühling (Munch)

text: Munchs früheste künstlerische Verarbeitung des Todes seiner Schwester Sophie und seiner eigenen Todesangst war das Motiv "Das kranke Kind", mit dem der Künstler 1885/86 bis zu seiner Fertigstellung ungefähr ein Jahr lang rang, und das er von da an in regelmäßige Abständen neu malte. Die Entstehung von "Frühling" fällt mit der Genesung von einer schweren Krankheit Anfang des Jahres 1889 zusammen. Somit ist dieses Bild laut Ulrich Bischoff auch vor dem Hintergrund der Wiedererlangung der eigenen Kräfte zu sehen.


title: Frühling (Munch)

text: "Das kranke Kind" wird allgemein nicht nur als Krankenszene interpretiert, sondern als Darstellung eines nahe bevorstehenden Todes. So sieht Uwe M. Schneede in dem fahlen Gesicht des Mädchens eine Form von Transzendenz, „den fremden Schein, der nicht mehr hiesig ist“. In "Frühling" habe Munch jedoch „den Sinn für glücklichere Bildausgänge“ beweisen wollen. Entscheidend dabei ist die Funktion des Fensters: im ersten Bild beinahe außerhalb des Sichtfeldes und dunkel, ohne dass Licht einfällt. Im zweiten Bild verheißt die Aussicht Hoffnung auf Leben. Josef Paul Hodin beschreibt zwar, wie sich das Mädchen vor dem warmen Sonnenlicht abwendet, als könne es dieses nicht ertragen. Dennoch erinnern ihn die geblähten Gardinen an Segel, „die Segel von Hoffnung und Träumen von Leben und Schönheit“. Auch Ulrich Bischoff sieht sie als Zeichen „der lebensspendenden Kraft der frischen Luft, die in das Dunkel des Krankenzimmers dringt.“ Arne Eggum hingegen erkennt auch in "Frühling" ein „monumentales, naturalistisches Todesmotiv“ und verweist dabei auf das signalrote Blut auf dem Taschentuch.


title: Frühling (Munch)

text: Eine weitere kunsttheoretische Deutung stammt von Ulrich Bischoff: Vor dem Hintergrund, dass sich Munch mit seinem Werk gerade an die akademische Kunstwelt wenden wollte, kann man es auch als Gegenüberstellungen zweier Kunstströmungen auffassen: Dem von Materialtreue und Detailgenauigkeit bestimmten Naturalismus, der dadurch auch etwas Starres, Totes erhält, hat Munch in der rechten Bildhälfte den lebendigen Impressionismus gegenübergestellt mit seinen luftigen, hellen Farben, die von der Freilichtmalerei bestimmt sind. Für Arne Eggum bildet das Bild ebenso die Summe von Munchs Experimenten mit dem Naturalismus seiner norwegischen Vorläufer um Christian Krohg wie die Summe seiner Experimente mit dem Impressionismus, wie er ihn verstand. J. P. Hodin sieht hingegen noch das ganze Bild befangen in einem lyrischen Naturalismus mit seinen peinlich genauen Details. Es zeige Munch auf dem Höhepunkt seines naturalistischen Könnens, was allerdings einer Regression gleichkam, nachdem er zuvor mit dem "Kranken Kind" bereits in den Expressionismus vorgestoßen war.


title: Frühling (Munch)

text: Obwohl "Frühling" heute zumeist auf das Jahr 1889 datiert wird, so etwa 2008 im Catalogue raisonné von Gerd Woll, geben Munchs eigene Aufzeichnungen das Jahr 1887 an. Dies würde laut Arne Eggum auch eher zu Munchs malerischer Entwicklung passen. Dieser beschrieb die tiefgreifenden Veränderungen seines Stils im Rückblick: „Mit Frühling – dem kranken Mädchen und der Mutter am offenen Fenster mit der hereinströmenden Sonne nahm ich Abschied vom Impressionismus und Realismus. – Mit dem kranken Kind brach ich mir neue Wege – es war ein Durchbruch in meiner Kunst – Das meiste, was ich später gemacht habe, hat seinen Ursprung in diesem Bild.“ Diesen Abschied wertet Eggum auch als einen Abschied von der gefälligen Kunst, die Erfolg in den Kunstsalons hätte einbringen können, hin zu Munchs neuem Selbstverständnis als experimenteller Künstler, der seinen eigenen Weg finden wollte und musste.


title: Frühling (Munch)

text: Eine Röntgenanalyse von "Frühling" hat zutage geführt, dass die Bildkomposition ursprünglich viel näher am "Kranken Kind" lag. Wie in diesem Bild blickte der Betrachter frontal auf das kranke Mädchen. Zusätzliche Figuren waren um die Mutter-Kind-Kombination gruppiert, darunter insbesondere eine Männerfigur, die Züge von Christian Munch, dem Vater des Künstlers, trug. Auch dies legt für Arne Eggum nahe, dass es sich beim "Kranken Kind" um eine Vorstufe zum zeitnah weiterentwickelten "Frühling" gehandelt haben könnte.


title: Frühling (Munch)

text: Die Entstehung von "Frühling" wird überwiegend als Munchs Reaktion auf die heftige Ablehnung der Präsentation des "Kranken Kindes" auf der Herbstausstellung 1886 in Kristiana, dem heutigen Oslo, gewertet. Die „schockartige Wirkung“ des Bildes war laut Arne Eggum „einzigartig in der norwegischen Kunstgeschichte“. Munch, auf den die drastisch formulierte Kritik Wirkung zeigte, versuchte mit einigen der folgenden Bildern, sich den zeitgenössischen künstlerischen Konventionen unterzuordnen. So sieht etwa Reinhold Heller im großformatigen, stilistisch jedoch konventionelleren "Frühling" vor allem „ein akademisches Renommierstück in naturalistischer Manier und Farbe“, und auch für Uwe M. Schneede wollte Munch mit dem Bild vor allem jene „akademische Fertigkeiten“ beweisen, die ihm beim "Kranken Kind" abgesprochen worden waren.


title: Frühling (Munch)

text: Munch präsentierte "Frühling" erstmals auf einer Retrospektive von 110 Werken, die er im April und Mai 1889 in den Räumen des Studentenverbandes von Kristiana ausstellte. Die Kritik war von dem selbstbewussten Auftritt wenig angetan. So schrieb ein Kritiker: „Ein junger, unreifer Künstler muß eine große Frechheit besitzen und jeglicher Bescheidenheit entbehren, um in dieser Form an die Öffentlichkeit zu treten […] besonders, wenn er offensichtlich noch keineswegs seine Ausbildung abgeschlossen hat.“ Reinhold Heller bekräftigte dieses Urteil angesichts des uneinheitlichen Stils der gezeigten Werke und der offenkundigen Suche des jungen Malers nach seinem eigenen Stil. Dennoch zeitigte die Ausstellung einen Erfolg: Munch erhielt ein zweijähriges Staatsstipendium für Künstler und empfahl sich – auch mit seinem „Salon“-Bild "Frühling" – für eine Beteiligung an der Pariser Weltausstellung 1889.


title: König Saudi-Arabiens

text: Der König Saudi-Arabiens ist absoluter Monarch Saudi-Arabiens, der als Staatsoberhaupt und Regierungschef fungiert. Er ist Oberhaupt der königlichen Familie Saudi-Arabiens, des Hauses Saud. Der König wird Hüter der beiden heiligen Stätten genannt. (), ein Titel, der die saudi-arabische Jurisdiktion über die Moscheen al-Masdschid al-Harām in Mekka und al-Masdschid an-Nabawī in Medina bezeichnet und 1986 die Bezeichnung Majestät ersetzte.


title: König Saudi-Arabiens

text: König Abdulaziz ibn Saud begann 1902 mit der Eroberung des heutigen Saudi-Arabiens, indem er seine Familie als Emir von Riad restaurierte. Danach eroberte er zuerst den Nadschd. (1922) und dann den Hedschas (1925).


title: König Saudi-Arabiens

text: Ibn Saud proklamierte 1921, kurz vor Abschluss der Eroberung der Region, seine Herrschaft über das Sultanat Nadschd. Er wurde 1926 zum König des Hedschas proklamiert und erhob Nadschd 1927 ebenfalls zum Königreich. Während der nächsten fünf Jahre verwaltete Ibn Saud die beiden Teile seines Reiches als getrennte Einheiten. Im Jahr 1932 vereinigte er seine Gebiete formell zum Königreich Saudi-Arabien.