title: Marion Ballantyne White

text: White wurde als das dritte von fünf Kindern der schottischen Lehrerin Jennie E. McLaren und des Schulleiters Samuel Holmes White geboren. Nach dem Precollege in Peoria war sie 1988 Studentin am Smith College und unterrichtete nach einem Jahr an einer öffentlichen Schule in Peoria. Von 1890 bis 1893 studierte sie an der University of Michigan, wo sie 1893 den Bachelor of Philosophy erhielt. Anschließend unterrichtete sie zwei Jahre lang an der High School in Pueblo (Colorado), dann an der Peoria High School. Von 1901 bis 1908 unterrichtete sie an der University of Illinois und erwarb 1906 ihren Master an der University of Wisconsin. Von 1908 bis 1910 promovierte sie bei Gilbert Ames Bliss als dritter Doktorand in Mathematik an der University of Chicago mit der Dissertation: "The Dependence of the Focal Point on Curvature in Space Problems of the Calculus of Variations". Sie lehrte als Assistenzprofessorin von 1910 bis 1918 an der University of Kansas und anschließend bis 1930 am Carleton College in Northfield (Minnesota). Hier war sie von 1922 bis 1924 Dekanin der Frauen und wurde 1930 zur außerordentlichen Professorin ernannt. Nach ihrer Pensionierung im Jahr 1937 zog sie nach Pasadena, Kalifornien, wo sie die letzten zwei Jahrzehnte ihres Lebens verbrachte.


title: Nationales Hochgericht (1791)

text: Das Nationale Hochgericht () war das höchste Gericht Frankreichs von 1791 bis 1792. Es wurde durch den Artikel 23 des 5. Kapitels im dritten Titel der Verfassung von 1791 begründet. Sein Sitz war die Stadt Orléans, da die Verfassung bestimmte, dass sich der Gerichtshof 30.000 Klafter entfernt vom Sitz des Parlamentes befinden müsse. Weiter wurde bestimmt, dass bisherige Mitglieder des Kassationshofes sowie Hochgeschworene die Jury bilden.


title: Nationales Hochgericht (1791)

text: Berühmteste Angeklagte waren Pierre Henry-Larivière und Brissac, berühmtestes Mitglied Paul de Barras.


title: Nationales Hochgericht (1791)

text: Schon in den Tagen nach dem 10. August 1792 wurde der Gerichtshof wieder aufgelöst.


title: Heuneburg (Begriffsklärung)

text: Heuneburg ist der Name folgender geographischer Objekte:


title: Heuneburg (Begriffsklärung)

text: Siehe auch:


title: SPÖ Burgenland

text: Die SPÖ Burgenland ist die Landesorganisation der Sozialdemokratischen Partei Österreich im österreichischen Bundesland Burgenland. Die Partei hat ihren Sitz in der Eisenstädter "Johann-Permayer-Straße".


title: SPÖ Burgenland

text: Seit der Landtagswahl 2020 verfügt die Burgenländische SPÖ über 19 Mandate und damit die absolute Mehrheit im Burgenländischen Landtag. Sie regiert dort in einer Alleinregierung, der Landesregierung Doskozil II. Zudem entsendet die Landespartei zwei Abgeordnete in den österreichischen Bundesrat, Günter Kovacs und Sandra Gerdenitsch.


title: SPÖ Burgenland

text: Für die SPÖ Burgenland sitzen seit der Nationalratswahl 2019 zwei Abgeordnete im österreichischen Nationalrat, Christian Drobits und Maximilian Köllner.


title: SPÖ Burgenland

text: Landesvorsitzender ist der derzeitige Landeshauptmann vom Burgenland, Hans Peter Doskozil.


title: SPÖ Burgenland

text: Die BF ("Burgenländische Freiheit" bzw. später: "Burgenland Freizeit") war eine burgenländische Wochenzeitung. Sie wurde im November 1921 gegründet und war bis Ende 2006 die Parteizeitung der SPÖ Burgenland.


title: SPÖ Burgenland

text: Die SPÖ stellte im Burgenland bisher 7 Landeshauptleute:


title: SPÖ Burgenland

text: Die Burgenländische SPÖ unterhält ebenso wie die Bundes-SPÖ Teilorganisationen. Eine Mitgliedschaft in einer der Teilorganisationen der SPÖ Burgenland bringt meist gleichzeitig eine Mitgliedschaft in der Landes- und darüber hinaus in der Bundespartei mit sich. Von den SPÖ-Teilorganisationen existieren folgende Landesorganisationen im Burgenland:


title: SPÖ Burgenland

text: Die Bundesorganisation, die Sozialistische Jugend Österreichs (SJ) wurde in einem Gasthof in Wien-Margareten im November 1894 gegründet. Landesvorsitzende ist derzeit Jasmine Sommer, Landessekretärin ist Anna-Sophie Prünner. Die Landesvorsitzende in der SJ Burgenland vertritt die Organisation nach außen, während der Landessekretär die organisatorische Leitung übernimmt und die Geschäfte der Organisation führt.


title: SPÖ Burgenland

text: Die Gründung der SPÖ Frauen als Bundesorganisation fand am 5. September 1945 statt. Vorsitzende der Burgenländischen Landesorganisation ist die derzeitige Landeshauptmannstellvertreterin, Astrid Eisenkopf; Geschäftsführerin ist die Bundesratsabgeordnete Sandra Gerdenitsch.


title: Transvestitenschein

text: Ein umgangssprachlich so genannter Transvestitenschein oder auch Transvestitenbescheinigung war ein ab 1909 bis mutmaßlich in die 1950er Jahre ausgegebenes Dokument, das dem jeweiligen Besitzer ohne Furcht vor behördlicher oder polizeilicher Verfolgung gestattete, in der Öffentlichkeit gegengeschlechtliche Kleidung zu tragen. "Transvestit" bezog sich zu diesem Zeitpunkt auf alle Personen, deren Geschlechtsidentität und bevorzugte Kleidung nicht mit ihrem zugewiesenen Geschlecht übereinstimmten und umfasste daher sowohl Cross-Dresser als auch Transgender-Personen.


title: Transvestitenschein

text: Seit Beginn des 20. Jahrhunderts zog es Homosexuelle und transvestitisch veranlagte Personen vermehrt in die deutsche Hauptstadt Berlin. Hier war es im Vergleich zum Umland oder anderen Regionen eher möglich auf Gleichgesinnte zu treffen. Zwar gab es auch in Berlin einen Verfolgungsdruck aufgrund der damaligen Strafbarkeit von Homosexualität (unter Männern), aber er war nicht so groß wie in der jeweiligen dörflichen oder kleinstädtischen Heimat, wo man sich oftmals auch einander kannte. Diese provinzielle Enge ist bis heute und auch weltweit für Homosexuelle und Trans*personen ein Beweggrund für den Wegzug in eine Großstadt geblieben.


title: Transvestitenschein

text: Zwischen dem 6. Juli 1919 und dem 6. Mai 1933 existierte in Berlin-Tiergarten das Institut für Sexualwissenschaft (IfS). Gegründet und geführt wurde es von dem Arzt und Sexualforscher Dr. Magnus Hirschfeld (1868–1935). In Berlin führte die Kriminalpolizei seit Längerem ein eigenes „Homosexuellendezernat“. Nun verfügte Hirschfeld als prominente Person und SPD-Mitglied über gute persönliche Kontakte zu den Kripo-Beamten und konnte im Gesprächen mit ihnen erstaunliche liberale Einstellungen gewinnen. Es gab hier Kommissare, die durch sachliche Überlegung und sicher auch Überzeugung die Verfolgung von „Männerfreunden und Päderasten“ wahlweise nur wenig nachdrücklich betrieben oder sogar für die Abschaffung des § 175 plädierten. Hierunter zählen Personen wie: Leopold von Meerscheidt-Hüllessem (1849–1900), Hans von Tresckow (1863–1934) und der, laut Jens Dobler „linke sexual-reformistische“, Heinrich Kopp (1871–1941).


title: Transvestitenschein

text: Das Tragen gegengeschlechtlicher Kleidung fiel zwar nicht unter den „Homosexuellenparagraph“, konnte aber strafrechtlich unter Umständen als "Erregung öffentlichen Ärgernisses" nach § 183 des Reichsstrafgesetzbuches eingeordnet und mit bis zu zwei Jahren Gefängnis oder Geldstrafe belegt werden. Da hierfür ebenfalls das Homosexuellendezernat zuständig war, erwies sich die Zusammenarbeit mit den Wissenschaftlern des sexualwissenschaftlichen Institutes als vorteilhaft, als es darum ging hier liberalere Vorgehensweisen zu etablieren.


title: Transvestitenschein

text: Magnus Hirschfeld hatte in seinen Forschungen den Begriff „Transvestit“ geprägt und 1910 mit seiner Publikation „Die Transvestiten“ weltweit erstmals eine Untersuchung über den „erotischen Verkleidungstrieb“ veröffentlicht. Hierbei stellte er fest, dass es keine zwangsläufige Verbindung zwischen Homosexualität und Transvestitismus gab. Er machte vielmehr eine Nichtübereinstimmung zwischen physischer und psychischer Verfassung des Betreffenden aus. Er sah es aufgrund der lebenswichtigen Bedeutung, die die „Umkleidung“ für den jeweiligen Träger hatte, als seine ärztliche Aufgabe an, diese als notwendig zu attestieren. Hirschfeld und Kopp konnten somit eine Regelung erwirken, die erlaubte den betreffenden Personen nach Vorlage einer ärztliche Bestätigung ihres „Transvestitismus“ bestimmte polizeiliche Ausweise auszustellen, womit sich die Inhaber(innen) bei Polizeikontrollen, Razzien oder vor Gericht als offiziell bekannt „Männerkleidung tragend“ bzw. „Frauenkleidung tragend“ ausweisen konnten und so vor Verhaftung und Strafen geschützt waren.


title: Transvestitenschein

text: So erhielt die 1885 in Berlin geborene "Katharina T." bereits 1909 einen solchen Ausweis 1912 erhielt die Berliner(in) Bertha/Berthold Buttgereit (1891–1981) als erste männlich geborene Person einen solchen "Transvestitenschein". Im Jahr darauf bekam – unter breiter Pressebegleitung – auch Georg/Gerda von Zobeltitz (1891–1963) dieses Dokument, welche(r) durch seine/ihre provokante Art behördlichen Ärger bis dahin regelrecht auf sich zog. Allerdings wurde ihr der Transvestitenschein auf Betreiben eines Verwandten 1916 wieder entzogen.


title: Transvestitenschein

text: Das Institut fungierte als Gutachter für Transvestitenscheine und andere „Trans-Atteste“, was für das IfS eine auch eine willkommene wirtschaftliche Komponente in dieser, von der Weltwirtschaftskrise gezeichneten, Zeit darstellte. 1924 berechnete das Haus für ein solches Gerichtsgutachten 150 Reichsmark und als Gebühr für einen Transvestitenschein wurde 1929 50 RM erhoben. Hilfreich für die Betroffenen war es auch, dass es 1921 einen Beschluss des preußischen Innenministeriums gab, wonach es möglich wurde, dass die begutachteten Männer und Frauen ihren Vornamen geschlechtstypisch angleichen oder aber geschlechtsneutrale Namen wie Alex, Toni oder Gert tragen durften. Allerdings wurden diese Änderungen in den amtlichen Verlautbarungen öffentlich gemacht, womit die Betroffenen unfreiwillig geoutet wurden. Die Verlautbarungen enthielten die Klarnamen, persönliche Daten und sogar die Wohnadressen der Betreffenden. Aber auch danach waren sie abhängig vom Verständnis der Polizei und Justiz, auf deren Genehmigung sie angewiesen und deren Kontrollwillkür sie ausgeliefert waren. Insofern hatten Transvestiten trotz dieser Liberalisierungen also auch weiterhin einen prekären Status inne.


title: Transvestitenschein

text: Auch in anderen Städten, wie Hamburg, München, Köln oder Essen, wurden Transvestitenscheine ausgeben. Aber in Preußen, dem größten Einzelstaat des Deutschen Reiches, waren Transvestitenscheine am Ehesten verbreitet. Dennoch blieb die Ausgabe dieser Transvestitenscheine im Deutschen Reich die Ausnahme, da nahezu zeitgleich eine andere liberale Entwicklung sich Bahn brach: Die Berliner Kriminalpolizei veröffentlichte 1922 eine Stellungnahme, in der sie eine Verhaftung ausschließlich aufgrund des Tragens geschlechtsuntypischer Kleidung verbot und führte dazu aus: Mit der Machtübernahme der Nationalsozialisten 1933 und der Vernichtung des Instituts für Sexualwissenschaft am 6. Mai 1933 endete die Praxis dieser Transvestitenscheine allerdings nicht. Wer im Nationalsozialismus keine homosexuellen Handlungen erkennen ließ oder öffentliches Ärgernis erregte (etwa Menschenaufläufe), blieb als Transvestit meist unbehelligt. Auch Personenstandänderungen wurden zugelassen.


title: Transvestitenschein

text: Auch im Nachkriegsdeutschland wurde die Vergabepraxis der Transvestitenscheine fortgesetzt. So erhielt Toni (Anton) Simon (1887–1979) vor, wie auch nach dem Zweiten Weltkrieg von den deutschen Behörden die Erlaubnis, sich öffentlich in Frauenkleidern zu bewegen.


title: Allschwiler Weiher

text: Der Allschwiler Weiher (auch "Allschwilerweiher") ist ein künstlich angelegter Teich in Allschwil (Kanton Basel-Landschaft) direkt an der Grenze zur Stadt Basel sowie zur Nachbargemeinde Binningen. Er diente über die Jahrhunderte zu verschiedenen Zwecken und ist heute Ausgangspunkt für Freizeitaktivitäten im Allschwiler Wald.


title: Allschwiler Weiher

text: 1672 erwarb die Stadt Basel vom fürstbischöflichen Allschwil beim Austritt des Dorenbachs aus dem angrenzenden Wald ein etwa drei Jucharten grosses Feld, um dort einen Löschwasserteich anzulegen. Nach zweijähriger Bauzeit wurde das Reservoir 1675 erstmals aufgefüllt. 1794 wurde der Teich zu einem Eisweiher umfunktioniert und diente als solcher zur Kühlung von Bier der Actienbrauerei Basel, später auch zum Schlittschuhlaufen im Winter. Ab 1869 wurde er zur Fischzucht genutzt, danach bis 1978 als Spülweiher für die Kanalisation. Seither besteht der Teich als Zierweiher und beherbergt einen grossen Fischbestand sowie diverse Wasservögel (Enten).


title: Allschwiler Weiher

text: Seit 1899 befand sich in der Nähe des Weihers der städtische Schiessplatz. Das Areal mitsamt ehemaligem Schützenhaus wurde Ende 2008 stillgelegt und im Frühling 2013 nach einmonatiger Hausbesetzung abgerissen.


title: Allschwiler Weiher

text: Der Bau des Allschwiler Weihers und die damit verbundene Errichtung eines Überlaufgrabens für den Herrengraben-Kanal 1677 führte zur endgültigen Umleitung des Dorenbachs in Richtung Osten zum Birsig; zuvor floss der Dorenbach teilweise (vor dem Bau des Herrengrabens 1428 gänzlich) in nordöstlicher Richtung via Allschwil direkt in den Rhein.


title: Diele (Lokal)

text: Diele ist ein inzwischen weitgehend veralteter Begriff zur Bezeichnung von Lokalen.


title: Diele (Lokal)

text: Der Begriff entstammt dem Norddeutschen, wo der Begriff „Vorraum“ bedeutet. Abgeleitet vermutlich vom „Tanz auf der Diele“ wurde der Begriff Anfang des 20. Jahrhunderts für Tanzlokale verwendet. Allerdings findet sich bereits in Martin Kothings „Landbuch von Schwyz“ von 1850 ein Nachweis für den Begriff „Tanztili (i.e. Tanzdiele)“ für damals von Amts wegen betriebene Tanzlokale, deren Existenz Kothing bis auf das Jahr 1798 zurückführt.


title: Diele (Lokal)

text: Der Begriff wurde in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts teils als generischer Bezeichner verwendet (so war z. B. vom „Dielenbummel“ die Rede), war aber auch Namensbestandteil zahlreicher Lokale, so gab es z. B. in Berlin in den 1920er Jahren die „Monokel-Diele“ oder die „Hohenzollern-Diele“.


title: Diele (Lokal)

text: Analog zur „Tanzdiele“ wurde auch der Begriff „Eisdiele“ gebildet, hier ist der Namensbestandteil auch in der Gegenwart weiter in Gebrauch geblieben.


title: Christof W. Burckhardt

text: Christof W. Burckhardt (* 16. Februar 1927 in Zürich; † 16. Mai 2017 in Renens) war Schweizer Physiker und Autor von Kriminalromanen.


title: Christof W. Burckhardt

text: Christof Walter Burckhardt wurde als Sohn des Architekten-Ehepaars Elsa Burckhardt-Blum und Ernst Friedrich Burckhardt in Zürich geboren. 1947 bis 1952 studierte er Physik an der ETH Zürich, von 1953 bis 1955 an der Universität Bern, wo er auch promovierte. Von 1955 bis 1965 arbeitete er am Battelle-Institut in Genf, dann an der University of Illinois (USA). Zwischen 1966 und 1970 war er Direktor der TEST AG in Genf. Von 1969 bis 1994 war er Professor für Mikrotechnik an der mit den Schwerpunktthemen Industrieroboter, Sensortechnik und Medizintechnik.


title: Christof W. Burckhardt

text: Während seiner Jugend spielte er Klavier und Posaune in der Jazzband "Stomp-Club" Küsnacht (1948–1952).


title: Christof W. Burckhardt

text: Nach seiner Pensionierung im Jahr 1994 begann er Kriminalromane mit technischem Hintergrund zu schreiben; deren Protagonistin ist Esther Correvon, eine junge Polizeikommissarin aus Zürich.


Die Liste der rumänischen Abgeordneten zum EU-Parlament (2019–2024) listet alle rumänischen Mitglieder des 9. Europäischen Parlaments nach der Europawahl in Rumänien 2019 auf.


title: Distrikt Río Negro

text: Der Distrikt Río Negro liegt in der Provinz Satipo in der Region Junín in Zentral-Peru. Der Distrikt wurde am 26. März 1965 gegründet. Er hat eine Fläche von 488 km². Beim Zensus 2017 wurden 30.651 Einwohner gezählt. Im Jahr 1993 lag die Einwohnerzahl 18.772, im Jahr 2007 bei 25.981. Sitz der Distriktverwaltung ist die hoch gelegenen Stadt Río Negro mit 5262 Einwohnern (Stand 2017). Río Negro liegt 5 km nordnordwestlich der Provinzhauptstadt Satipo.


title: Distrikt Río Negro

text: Der Distrikt Río Negro liegt im Nordwesten der Provinz Satipo an der Ostflanke der peruanischen Zentralkordillere. Entlang der westlichen Distriktgrenze verläuft der Río Ipoqui nach Norden, der Río Perené entlang der nördlichen Distriktgrenze nach Osten.


title: Distrikt Río Negro

text: Der Distrikt Río Negro grenzt im Nordwesten an den Distrikt Pichanaqui (Provinz Chanchamayo), im Nordosten an den Distrikt Río Tambo sowie im Südosten und Süden an den Distrikt Satipo.


title: Schöndorf (Breitenbrunn)

text: Schöndorf ist ein Gemeindeteil des Marktes Breitenbrunn im Landkreis Neumarkt in der Oberpfalz in Bayern.


title: Schöndorf (Breitenbrunn)

text: Das Dorf liegt nordöstlich des Gemeindesitzes im Oberpfälzer Jura auf auf der Jurahochfläche. Die nächsten mäßig höheren Erhebungen sind der südwestlich gelegene Hohe Trift (), der nordwestlich gelegene Spanberg () und der nördlich gelegene Wolfersberg ().


title: Schöndorf (Breitenbrunn)

text: Man erreicht den Ort über die von der Staatsstraße 2660 nach Süden abzweigende Kreisstraße NM 31. Südlich des Dorfes schlängelt sich die NM 31 durch das nahe Hamberg, an dessen Ortsende sie die Kreisstraße NM 2 kreuzt.


title: Schöndorf (Breitenbrunn)

text: Schöndorf wird im 11. Jahrhundert als Rodungsort entstanden sein. Um 1177 sind zwei Klöster in Schöndorf begütert: das Kloster St. Emmeram zu Regensburg und das Kloster Prüfening.


title: Schöndorf (Breitenbrunn)

text: Um 1600 bestand Schöndorf aus neun Anwesen, die zur Gänze grundherrlich der Herrschaft Velburg gehörten; von vier Anwesen sind die damaligen Untertanen namentlich überliefert: Mullner, Schrötl, Leuckhum und Pren. Am Ende des Alten Reichs, um 1800, bestand Schöndorf aus zehn Anwesen des Amtes Velburg, nämlich aus zwei großen Höfen (im Besitz der Familien Dietz und Gebwein), zwei Halbhöfen (Plembl sowie Bschierl und Prackh gemeinsam) und sechs Viertelhöfen (Bschierl, Bschierl, Pöänckl, Füntzls Witwe, Bschierl, Kündl); gemeindlicher Besitz war das Hirtenhaus.


title: Schöndorf (Breitenbrunn)

text: Im Königreich Bayern bildete Hamberg einen Steuerdistrikt im Landgericht Parsberg, dem neben Hamberg Schöndorf und die Einöde Eckerding angehörten. Mit dem zweiten Gemeindeedikt von 1818 wurde daraus 1821 die Ruralgemeinde Hamberg. Bei dieser Gemeinde blieb es bis zur Gebietsreform in Bayern, als die bis dahin im Landkreis Parsberg gelegene Gemeinde zunächst am 1. Juli 1972 in den Landkreis Neumarkt eingegliedert und am 1. Januar 1978 in den Markt Breitenbrunn eingemeindet wurde.


title: Schöndorf (Breitenbrunn)

text: Als Denkmal gilt das Haus Nr. 34, ein Wohnstallbau mit Fachwerkgiebel aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts.


title: Schöndorf (Breitenbrunn)

text: Schöndorf gehörte seit altersher mit dem nahegelegenen Hamberg zur katholischen Pfarrei Breitenbrunn im Bistum Eichstätt, deren Pfarrkirche seit 1406/10 durch Schenkung des Hadmar von Laaber dem Kloster Bergen inkorporiert war. Als das Herzogtum Pfalz-Neuburg zum Luthertum übertrat, wurde Schöndorf zusammen mit Hamberg ausgepfarrt und bald darauf in die seit 1543 lutherische Pfarrei Daßwang eingepfarrt. Auch nach der Gegenreformation 1618 verblieb Schöndorf bei der nun wieder katholischen Pfarrei Daßwang, wo 1642 eine neue Pfarrkirche errichtet wurde. Um 1937 lebten im Dorf 63 Katholiken und keine Andersgläubigen. Mit Wirkung zum 1. September 2013 wurde die Expositur Hamberg mit Eckerding und Schöndorf aus der Pfarrei Daßwang wieder in die Pfarrei Breitenbrunn umgepfarrt.


title: Afrikakapelle

text: Die Afrikakapelle ist ein sakrales Bauwerk auf dem Schaumberg bei Tholey. Sie trägt das Patrozinium Zu den Sieben Schmerzen unserer lieben Frau von Afrika.


title: Afrikakapelle

text: Die Geschichte der Kapelle reicht in die Zeit kurz nach dem Zweiten Weltkrieg zurück, als im Kriegsgefangenenlager Ram-Ram im Süden Marokkos bis zu 4000 Kriegsgefangene inhaftiert waren. Die Gefangenen fanden Trost in ihrem Glauben und so kam es, dass sie für eine als Kapelle genutzte Baracke Ausstattungsstücke fertigten, darunter auch eine Pietà als Darstellung der Schmerzerfüllten Muttergottes. Diese Pietà wurde nach der Rückkehr der Gefangenen in ihre Heimat 1948 zunächst in die Abtei Tholey gebracht. Aufgrund eines Gelöbnisses der Gefangenen wurde 1957 auf dem Nordhang des Schaumberges der Grundstein für die heutige Afrikakapelle gelegt, die am 14. September 1958 durch den Tholeyer Abt Dr. Petrus Borne feierlich benediziert wurde.


title: Afrikakapelle

text: Das Gebäude besitzt in Anlehnung an das Patrozinum der sieben Schmerzen Mariens einen siebeneckigen Grundriss. Die sieben Betonpfeiler an den Ecken ragen spitz über die Dachkante der Kapelle hinaus. Im Innern biegen die sieben Eckpfeiler ab und treffen sich im höchsten Punkt des zeltförmigen Daches, das an dieser Stelle von einem kleinen Kreuz bekrönt wird. Unterhalb der Decke zieht sich ein schmales Fensterband aus Glasbausteinen um die gesamte Kapelle. Auf der dem Eingang gegenüberliegenden Seite befindet sich eine leicht erhöhte Altarinsel und auf dem Altar die Pietà der Schwarzen Madonna, die der Kapelle ihren Namen gab.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Das Märchen vom Zaren Saltan, von seinem Sohn, dem ruhmreichen und mächtigen Recken Fürst Gwidon Saltanowitsch, und von der wunderschönen Schwanen-Zarewna ist eine Oper in vier Akten mit Prolog in sieben Bildern von Nikolai Rimski-Korsakow (Musik) mit einem Libretto von Wladimir Belski nach einem Märchen von Alexander Puschkin. Die Uraufführung fand am im Solodownikow-Theater in Moskau durch das Ensemble der Russischen Privatoper von Sawwa Mamontow statt. Große Bekanntheit erreichte der "Hummelflug" aus dem dritten Akt.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Dörfliche Stube, Winterabend


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: In Gegenwart der alten Babaricha spinnen die drei Schwestern Powaricha, Tkatschicha und Militrissa Garn. Die beiden älteren sind faul und eingebildet. Sie hetzen Militrissa von einer Hausarbeit zur nächsten, während sie davon träumen, vom Zaren zur Braut erwählt zu werden. Babaricha unterstützt sie dabei. In diesem Moment schaut der Zar unbemerkt zur Tür herein und belauscht ihr Gespräch: Powaricha fantasiert davon, als Zarin ein Bankett für die ganze Welt zuzubereiten. Tkatschicha würde einen wunderschönen Stoff weben. Militrissa dagegen meint, sie könne nichts dergleichen, sondern würde dem Zaren einen heldenhaften Sohn schenken. Der Zar tritt ein, erklärt Militrissa zu seiner Braut und stellt ihre beiden Schwestern als Köchin und Weberin ein. Er verlässt mit Militrissa das Haus. Die enttäuschten Schwestern wollen sich für diese Erniedrigung rächen, und Babaricha schlägt einen perfiden Plan vor: Da der Zar viel Zeit im Krieg verbringt, wird er nicht anwesend sein, wenn sein Kind zur Welt kommt. Sie werden daher den Boten abfangen und die Nachricht von der Geburt des Thronerben so verfälschen, dass er glaubt, Militrissa habe ein Monster geboren: „Weder Mensch noch Thier zu nennen, Noch als Vogel zu erkennen.“ Alle lachen.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Ein Orchesterzwischenspiel stellt Saltans Auszug in den Krieg dar. Es beginnt mit einem karikierten Marsch und verwandelt sich in ein bildhafte Schlachtmusik.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Zarenhof in Tmutarakan, Meeresufer, auf einer Seite die offene Vorhalle von Saltans Schloss, auf der anderen die Stadt


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Zarin Militrissa hat inzwischen ihren Sohn Gwidon geboren und wartet sehnsüchtig auf die Antwort ihres Mannes auf ihre Nachricht. Während sie in Gegenwart der alten Babaricha und des Hofnarren stickt, singen die Ammen dem Zarewitsch ein Wiegenlied. Babaricha singt das Lied mit ins Negative verkehrtem Text mit. Der Narr versucht vergeblich, Militrissa mit seinen Scherzen abzulenken. Ihre Schwester Powaricha bringt Kuchen. Mehrfach vom Narren unterbrochen trägt ein alter Mann ein Märchen vor, in dem ein Bär allen Vögeln den Krieg erklärt, weil seine alten Schuhe von Gänsen zerrissen wurden. Tkatschicha präsentiert ihrer Schwester einen Teppich, der sie aber nicht interessiert. Mittlerweile ist der Zarewitsch zum Knaben herangewachsen und läuft seinen sieben Ammen davon. Der alte Mann und das Volk freuen sich über seine Ähnlichkeit mit seinem Großvater und huldigen ihm. Da erscheint endlich der Bote des Zaren. Entsetzt hören alle den Befehl des Zaren, die Zarin und ihren Spross unverzüglich in einem Fass ins Meer zu werfen. Militrissa, das Volk und die Bojaren können das nicht glauben, doch Babaricha und die beiden Schwestern warnen vor dem Zorn des Zaren, sollte seine Anordnung missachtet werden. Militrissa fügt sich schließlich. Das Volk begleitet sie mitfühlend, während der Befehl ausgeführt wird. Militrissa ruft die Meereswelle um Rettung an. Die Schwestern und Babaricha lachen höhnisch.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Ein Orchesterzwischenspiel beschreibt die Reise des Fasses durch das Meer, bis es an die Küste einer öden Insel gespült wird. Der jetzt zum Helden herangewachsene Gwidon öffnet den Deckel und hilft seiner Mutter heraus.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Die Insel Bujan, Meeresufer, auf einer Seite im Hintergrund eine Landzunge, auf der andern eine Anhöhe mit einer Eiche


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Militrissa betrachtet traurig die karge Landschaft der Insel. Gwidon dagegen ist optimistisch. Er bewundert Blumen und bunte Schmetterlinge und formt aus einem Eichenzweig und seinem Halsband einen Bogen, um auf die Jagd zu gehen. Da erblickt er über dem Meer einen von einem riesigen Geier verfolgten Schwan und erlegt den Geier mit seinem Bogen. Hinter der Bühne erklingen klagende Stimmen von Geistern und einem Zauberer, doch im Mondschein steigt der gerettete Schwan aus dem Meer und erklärt Gwidon, dass er eigentlich eine verzauberte Königstochter sei. Er verspricht, ihm als Dank für die Rettung vor dem Zauberer in Zukunft mit Rat und Tat beizustehen, und verschwindet wieder im Meer. Vor der Nachtruhe erzählt Militrissa ihrem Sohn die Geschichte seiner Geburt und ihrer ungerechten Verbannung durch den Zaren. Als sie am nächsten Morgen erwachen, erblicken sie im Nebel die Konturen der verwunschenen Stadt Ledenez, deren Bann durch den Tod des Zauberers gebrochen wurde. Die Einwohner strömen unter Glockengeläut heraus, bedanken sich bei Gwidon und ernennen ihn zu ihrem Herrscher. Ermutigt von seiner Mutter nimmt Gwidon die Fürstenkrone an und wird unter Kanonendonner und feierlichen Lobgesängen in die Stadt geführt.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Erstes Bild. Bewaldetes Meeresufer auf der Insel Bujan


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Gwidon betrachtet wehmütig ein Handelsschiff, das auf dem Weg in das Reich Saltans an der Insel vorbei segelt. In Gedanken bittet er die Reisenden, seinem Vater Grüße zu überbringen. Da erscheint der Schwan und fordert ihn auf, ihm sein Leid zu klagen. Gwidon teilt ihm mit, dass er endlich seinen Vater kennenlernen wolle. Sein magisches Eichhörnchen und seine dreiunddreißig Ritter langweilen ihn nur noch. Der Schwan verwandelt ihn daraufhin in eine Hummel, die zum Schiff fliegt und mit den Matrosen nach Tmutarakan reist.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Zweites Bild. Zarenhof in Tmutarakan, wie im ersten Akt


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Die Schiffer landen am Zarenhof und werden von Babaricha und dem Zaren zum Festmahl geladen. Die Hummel folgt ihnen unbemerkt. Babaricha und die beiden Schwestern der Zarin sorgen für die Bewirtung, während die Reisenden von ihren Erlebnissen in fremden Ländern erzählen. Auch von Gwidons Insel und seiner über Nacht aufgestiegenen prächtigen Stadt wissen sie zu berichten. Da Saltan neugierig geworden ist und diese Insel selbst besuchen möchte, fordert Babaricha die Schwestern auf, dem etwas entgegenzusetzen. Die Bäckerin beginnt mit einer eigenen Erzählung, wird aber von der Hummel in die Augenbrauen gestochen. Die Schiffer berichten nun von Gwidons zahmem Eichhörnchen, das Nüsse mit goldenen Schalen und Smaragden als Kern knackt. Diese Geschichte versucht die Weberin mit einer anderen zu übertrumpfen. Auch sie wird gestochen. Als nächstes erzählen die Schiffer von den dreiunddreißig Helden, die jeden Tag unter der Führung Tschernomors aus dem Meer steigen. Babaricha versucht, die Wirkung mit einer anderen Erzählung auszustechen – und wird von der wütenden Hummel ins Auge gestochen. Die drei Frauen und die Schiffer machen vergeblich Jagd auf die Hummel. Saltan verbietet allen Hummeln den Zugang zu seinem Hof und verurteilt die Wachen zum Tod am Galgen.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Meeresufer der Insel Bujan wie im ersten Bild des dritten Akts. Nacht


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Beim Anblick des Meeres sehnt sich Gwidon nach einer Geliebten. Er ruft den Schwan herbei, damit der ihm eine passende Frau besorgt. Man spreche in der Welt von einer „Königsmaid, deren Schönheit Augenweid’. Tags die Sonne sie verscheuchet, Nachts die Erde sie erleuchtet, Vollmond unterm Zopfe schimmert, An der Stirn ein Sternchen flimmert“. Der Schwan versichert ihm, dass es dieses Mädchen tatsächlich gebe. Gwidon solle aber gründlich darüber nachdenken, bevor er ihr die Treue schwört. Als Gwidon seine Entscheidung glaubhaft bestätigt, verwandelt sich der Vogel selbst in die Prinzessin – unter dem Zopf einen Mond, an der Stirn einen Stern. Plötzlich ist es heller Tag. Die Schwanenprinzessin ist bereit, Gwidon zu heiraten. Ein Mädchenchor hinter der Bühne besingt die so frühzeitig aufgegangene Sonne. Militrissa erscheint mit ihren Dienerinnen zum morgendlichen Seebad. Gwidon und die Schwanenprinzessin bitten sie um ihren Segen. Gwidon hofft, dass sein Vater rechtzeitig zur Hochzeit eintreffen wird.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Eine Orchestereinleitung zum nächsten Bild beschreibt die drei Wunder der Insel: das Eichhörnchen mit den goldenen Nüssen, die dreiunddreißig Ritter und die Schwanenprinzessin.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Die Inselstadt Ledenez, das Innere des Kreml mit den fürstlichen Gemächern, Aussicht auf die Stadt und das von Schiffen befahrene Meer


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Gwidon und Militrissa beobachten durch ein Fernglas die Ankunft von Saltans Flotte. Nach deren Eintreffen werden der Zar, der alte Mann, der Narr und weiteres Gefolge von den Stadtbewohnern ehrenvoll empfangen. Auf Gwidons Frage nach seinem Wohlbefinden erzählt Saltan ihm traurig von seiner nur zwanzig Tage währenden Ehe und seiner Reue, seine Frau während der Zeit seines Kriegszugs nicht besser beschützt zu haben. Babaricha und die beiden Schwestern werfen ihm seine Weinerlichkeit vor. Darauf zeigt Gwidon ihm das magische Eichhörnchen, die dreiunddreißig Ritter und die Schwanenprinzessin. Saltan bittet letztere um ein weiteres Wunder: Sie soll seine verlorene Königin zu ihm bringen. Das kann sie leicht erfüllen, denn schon nähert sich Militrissa. Die beiden versöhnen sich schnell, und Saltan lernt in Gwidon seinen Sohn kennen. Babaricha sieht ein, dass ihre Zeit vorbei ist, und zieht sich unauffällig zurück. Die beiden Schwestern geben ihr die Schuld an ihren eigenen Untaten. Obwohl Gwidon dies nicht glaubt, vergibt er ihnen großmütig. Er weiß, dass es ohne ihre Ränke nie zu dieser Hochzeit gekommen wäre. Alle preisen die Schwanenprinzessin und begeben sich zum großen Hochzeitsschmaus. Der alte Mann freut sich darauf, nach seiner Rückkehr von dieser Feier zu erzählen.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Wladimir Belski schuf insgesamt drei Libretti auf „Skaska“-Vorlagen (russische Märchen) für Rimski-Korsakow. "Das Märchen vom Zaren Saltan" ist das erste dieser Reihe. Es basiert auf einer Vorlage von Alexander Puschkin, die Belski um eigene Verse erweiterte. Seine Arbeit zeichnet sich durch große literarische Qualitäten aus und meistert mit dem archaischen und dem bäuerlich-poetischen zwei komplizierte und wenig typische russische Idiome.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Die auf Wunsch Rimski-Korsakows integrierte Erzählung des alten Mannes "(Erzählung vom Krieg des Bären gegen die Vögel)" ist die Bearbeitung einer Volksmärchen-Parodie von Puschkin. Sie ersetzte Puschkins ursprünglich vorgesehenes "Märchen vom Popen und seinem Knecht Balda."


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: "Das Märchen vom Zaren Salten" kennzeichnet den Beginn einer neuen Schaffensperiode Rimski-Korsakows. Es handelt sich um die erste der großen Märchenopern seines Spätwerks. Diese Opern zeichnen sich wie ihre jeweiligen Vorlagen durch einen rhapsodisch erzählenden Stil aus. Auf Dramatik oder psychologische Deutungen wird verzichtet. Die Melodien sind meist schlicht. Die Gesangspartien sind über größere Strecken rezitativisch. Sie orientieren sich eng am Text, gewinnen aber durch abwechslungsreiche Instrumentierung an Lebendigkeit. Auch die formal in sich abgeschlosseneren Stücke beziehen sich direkt auf die Handlung und leiten in die freieren Teile über.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Anders als in seinen früheren Märchenopern folgt hier auch die Form derjenigen der Vorlage, einer russischen „Skaska“ (Märchen). Jeder Akt sowie die Orchesterzwischenspiele werden durch eine Fanfare eingeleitet, die die Funktion der „Priskaska“ des Märchenerzählers übernimmt. Mit solchen Fanfaren wurde üblicherweise auf Jahrmarkt-Theatervorstellungen das Publikum angelockt. Die Melodie dieser Fanfare übernehmen am Schluss der Oper alle Darsteller gemeinsam mit dem Text „Und mit diesem Hochzeitsschmaus Ist das ganze Märchen aus!“. Sie treten hier gewissermaßen aus ihrer Rolle heraus. Die Musik entwickelt sich formal entlang der Strophen des Märchens, dessen Handlung durch Wiederholungen und Stilisierungen geprägt ist. Abgesehen von den romantischen Zügen Militrissas sind die meisten Charaktere buffoesk gezeichnet. Entsprechend greift die Musik verschiedene zeitgenössische Genres populärer Musik auf – Kinderlieder, Wiegenlieder (darunter eines vom Kindermädchen seiner eigenen Kinder) oder Jahrmarktmelodien. An das Jahrmarkt-Theater erinnert auch die Situationskomik einiger Stellen wie die Jagd der Ammen nach dem jungen Gwidon im ersten Akt oder die Angriffe der Hummel im zweiten Bild des dritten Akts sowie die vom Komponisten ergänzten Figuren des alten Mannes und des Hofnarren.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Das Duett der beiden älteren Schwestern im Prolog ist aus mindestens vier Volksliedern zusammengesetzt, von denen drei aus Rimski-Korsakows Sammlung von 1877 stammen. Auch der Auftritt des Zaren wird mit Musik aus dieser Sammlung begleitet, die im weiteren Verlauf zu dessen Leitthema wird. Militrissas kurze Arie zu Beginn des ersten Akts ist ein stilisiertes Volkslied. Die Lieder der Ammen im Hintergrund bestehen aus bekannten schlichten Wiegen- und Kinderliedern der mündlichen Überlieferung, die Rimski-Korsakow nicht in seine Sammlung aufnahm. Für Militrissas Erschrecken nach ihrer unerwarteten Verurteilung griff er ein bekanntes Hochzeitslied aus seiner Anthologie auf. Der Begrüßungschor der Einwohner der erlösten Stadt im zweiten Akt nutzt Material der orthodoxen Liturgie. Die Musik, mit dem das wundersame Eichhörnchen im vierten Akt dargestellt wird, verwendet ein bekanntes und vielfach bearbeitetes russisches Volkslied: "Wo sadu li, w ogorode" (Во саду ли, в огороде, deutsch etwa ‚Im Garten oder im Feld‘). Das Motiv, mit dem am Ende die Rückkehr in die Heimat besungen wird, stammt wiederum aus der Sammlung des Komponisten.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Rimski-Korsakow schrieb in der "Chronik meines musikalischen Lebens," dass er in dieser Oper einen „gemischten instrumental-vokalen Stil“ verwendet habe. Die phantastischen Elemente seien „in einem harmonisch und figurativ komplexen Idiom gehalten“, die realistischen Teile um die Schwestern und den Zaren in einem sanglicheren „volkstümlicheren Ton“. Den einzelnen Personen und Situationen sind jeweils eigene musikalische Figuren zugewiesen, die aber nicht im Sinne von Wagners Leitmotiven zu verstehen sind, sondern eher die jeweilige Atmosphäre oder den Personencharakter spiegeln. Diese „Leitgedanken“ bilden innerhalb der Oper ein komplexes Geflecht. Auf diese Weise gelingt es Rimski-Korsakow, in den Orchesterzwischenspielen die jeweiligen Handlungselemente heraufzubeschwören. Insgesamt gibt es ungefähr zwanzig solcher Motive, die gleichermaßen Tieren, Menschen, Dingen und Naturkräften zugewiesen sind und diese in Beziehung zueinander setzen. Sigrid Neef nannte beispielhaft die sich entwickelnde Beziehung Militrissas zum Meer oder die „musikalische Metamorphose der Tonne“. Dem Gwidon sind gleich drei Instrumente zugewiesen: seine Flucht vor den Ammen in seiner Kindheit wird von der Klarinette begleitet, seine Jagdleidenschaft als junger Mann von einem Horn und seine spätere sensible Natur von einem Violoncello. Die beiden Gestalten des Schwans sind musikalisch unterschiedlich gestaltet. Als Vogel ist ihm eine von disharmonischen Akkorden begleitete instrumental-figurative chromatische Linie zugewiesen. Diese verändert sich während seiner Verwandlung und nähert sich dem Stil des russischen „gedehnten Lieds“ (protjashnaja pesnja) an. Die Musik der Schwanen-Zarewna unterscheidet sich deutlich von der lyrisch-diatonischen Gestaltung Militrissas.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Die Orchesterbesetzung der Oper enthält die folgenden Instrumente:Eine detaillierte Ausführung über die in der Oper verwendeten Motive findet sich in Nikolai van Gilse van der Pals’ Buch "N. A. Rimsky-Korssakow. Opernschaffen nebst Skizze über Leben und Wirken," dem auch die folgenden Beispiele entnommen sind.Das Libretto von Nikolai Rimski-Korsakows Oper "Skaska o zare Saltane" ("Das Märchen vom Zaren Saltan") stammt von Wladimir Belski. Es basiert auf einem Märchen Alexander Puschkins aus dem Jahr 1831. Das Sujet wählte Rimski-Korsakow auf Anregung von Wladimir Stassow. Er würdigte damit den 100-jährigen Geburtstag Puschkins. Im Winter 1898 prüfte er zunächst zusammen mit Belski die Eignung des Stoffes. Im Frühjahr 1899 begann er mit der Komposition, während Belski ihm die jeweils vollendeten Teile des Librettos Stück für Stück schickte. Puschkins Verse übernahm Belski weitgehend, ergänzte aber auch eigene Verse. Rimski-Korsakow steuerte ebenfalls mit eigenen Ideen wie den Figuren des Hofnarren und des alten Mannes zum Text bei. Die Komposition war bereits im Sommer desselben Jahres abgeschlossen und im Januar 1900 fertig orchestriert. Die drei Orchesterzwischenspiele stellte er bereits im Dezember 1899 als Orchestersuite "Музыкальные картинки к сказке о царе Салтане" ("Musykalnyje kartinki k skaske o zare Saltane"/"Musikalische Bilder zum Märchen vom Zaren Saltan") in Petersburg vor.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Die Uraufführung fand am im Solodownikow-Theater in Moskau statt. Michail Ippolitow-Iwanow leitete die herausragendsten Mitglieder des Ensembles der Russischen Privatoper von Sawwa Mamontow, der sich zu dieser Zeit aufgrund einer Fehlspekulation in Haft befand. Es sangen Nikolai Mutin (Saltan), Jelena Zwetkowa (Militrissa), Alexandra Rostowzewa (Tkatschicha), Adelaida Weretennikowa (Powaricha), Warwara Strachowa (Babaricha), Anton Sekar-Roschanski (Gwidon), Nadeschda Sabela (Schwanen-Zarewna), Wassili Petrowitsch Schkafer (alter Mann), Nikolai Scheweljow (Bote), Michail Lewandowski (Hofnarr). Für die Inszenierung war Michail Walentinowitsch Lentowski zuständig. Die Bühnenbilder von Michail Wrubel wurden besonders geschätzt. Unabhängig von der Opernproduktion, für die Wrubel auch die Kostüme entwarf, schuf er in diesem Zusammenhang mit "Der Schwanenvogel" und "Die Schwanenprinzessin" zwei Gemälde. Letzteres gilt als eines seiner bedeutendsten Werke.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Im Vorwort verbot Rimski-Korsakow ausdrücklich „willkürliche Striche oder Kürzungen“ ohne seine Zustimmung, eine Zerstörung des „dramatische[n] Sinn[s]“ sowie Transpositionen und andere Änderungen an den Gesangspartien. Die nicht gerade singenden Personen sollten jegliche überflüssige Bewegung oder Mienenspiel vermeiden, das die Aufmerksamkeit ablenken könnte. Die Oper sei „in erster Linie ein musikalisches Kunstwerk“.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: "Das Märchen vom Zaren Saltan" wurde besonders in Russland viel gespielt. Die Partie der Schwanen-Zarewna interpretierten bedeutende russische Sopranistinnen wie Jelena Stepanowa, Antonina Neschdanowa, Jelena Katulskaja oder Irina Maslennikowa. Erste Neuinszenierungen nach der Uraufführung gab es in St. Petersburg 1902, 1905, 1908 und 1915 (letztere im Mariinski-Theater), in Moskau 1906 (durch Sergei Simins Neue Russische Privatoper) und in Kiew 1908. An das Moskauer Bolschoi-Theater kam das Werk erstmals 1913 mit festlichen Dekorationen von Konstantin Korowin. Grigori Pirogow sang den Zaren, L. N. Balanowskaja die Militrissa, M. G. Gukowa die Köchin und Jelena Stepanowa die Schwanen-Zarewna. Neue Inszenierungen gab es dort 1937/1938 (Fassung von Wladimir Losski) und 1959 (Fassung von Georgi Ansimow). Diese Bearbeitungen nutzten die Orchestervorspiele, um die Handlung bildlich zu verdeutlichen. Die jüngste Neuproduktion am Bolschoi hatte im Herbst 2019 Premiere.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Außerhalb Russlands lassen sich die folgenden Produktionen nachweisen:1932 spielte die Ballettkompanie von Bronislava Nijinska an der Pariser Opéra-Comique das Ballett "La princesse cygne" mit einer an die Oper angelehnten Handlung und Teilen der Musik. Das Bühnenbild stammte von Boris Bilinski.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Fritz Oeser schuf 1961 unter dem Pseudonym „Paul Friedrich“ eine Fassung, in der der alte Mann das Schicksal Militrissas voraussagt und die Schwanenprinzessin von einem Zauber erlöst werden muss. Sigrid Neef verurteilte dies als Verfälschung der Figur des alten Mannes und Einführung eines nicht vom Komponisten beabsichtigten „teleologischen Konzepts“. In Puschkins Märchen wechselt der Schwan aus freien Stücken seine Gestalt und Lebensweise.


title: Das Märchen vom Zaren Saltan (Oper)

text: Als besonders populär erwies sich neben der Orchestersuite vor allem der "Hummelflug" des dritten Akts, der später für fast alle denkbaren Instrumente bearbeitet wurde.


title: Daniel Druskat

text: Daniel Druskat ist der Titel einer fünfteiligen Spielfilmproduktion des Fernsehens der DDR, die im Zeitraum zwischen 1975 und 1976 entstand. Als Vorlage diente der 1976 erschienene gleichnamige Roman von Helmut Sakowski. Der erste Teil wurde am 12. April 1976 im 1. Programm des DDR-Fernsehens erstmals ausgestrahlt. Die Hauptfigur des Druskat wird in der filmischen Umsetzung von Hilmar Thate verkörpert, der mit Manfred Krug in der Rolle des eloquenten Max Stephan einen ebenbürtigen Rivalen und zugleich Freund hat.


title: Daniel Druskat

text: Daniel Druskat kam nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges mit einem Flüchtlingstreck ins fiktive Dorf Horbeck in Mecklenburg. Dort ist er seit vielen Jahren wohlgelitten und fester Bestandteil der Dorfgemeinschaft, sorgte aber auch immer wieder für Aufsehen. Seine Frau ist vor vielen Jahren verstorben und so lebt Druskat nur mit Tochter Anja zusammen. Es gab zwar genügend Frauen, die ein Auge auf den gutaussehenden schwarzhaarigen Daniel geworfen haben und die Mutterstelle für Anja einnehmen wollten. Doch mit Daniel war es kein einfaches Leben und so blieb keine lange auf dem Hof. Inzwischen ist Druskat Vorsitzender der LPG in Altenstein. Eines Abends stehen zwei Männer vor der Tür und holen ihn ab. Daniels Tochter weiß aber nicht warum. In ihrer Ratlosigkeit führt sie ihr erster Weg zu Max Stephan, dem LPG-Vorsitzenden im Nachbardorf Horbeck. Der ist zwar mit Druskat schon seit Jugendzeiten befreundet, gleichwohl sind beide Rivalen und haben oft Streitigkeiten miteinander. Bei der letzten Auseinandersetzung zwischen den beiden war Anja zufällig mit dabei als Max drohte, Daniel sprichwörtlich vernichten zu können. Hat Max diese Drohung wahrgemacht? In weiteren Gesprächen mit den Dorfbewohnern erfährt Anna nach und nach, was wirklich dahinter steckt.


title: Daniel Druskat

text: Nach Wege übers Land aus dem Jahr 1968 und "Die Verschworenen" aus dem Jahr 1971 war "Daniel Druskat" zwar schon die dritte große Fernseharbeit für den Autor Helmut Sakowski, aber seine erste die als Farbfilm realisiert wurde. Die Dreharbeiten fanden nach Aussagen von Produktionsleiter Fritz Delp im Zeitraum von Februar bis Oktober 1975 an insgesamt 135 Drehtagen statt. Laut Kameramann Jürgen Heimlich war für die gesamte Produktion kein einziger Drehtag im Atelier eingeplant. Stattdessen nutze man ausschließlich reale Schauplätze wie Bauernhäuser, Gaststätten, Kulturhäuser oder ähnliches, filmte auf 16-mm-Material und in „Vollton“ (Originalton), also ohne komplette Nachsynchronisation. Das eingesetzte Bildformat ist 1,33:1 (4:3).


title: Daniel Druskat

text: Ein Großteil der Dreharbeiten fand im Sommer 1975 im Raum Neubrandenburg statt. Der Drehstab war während dieser Zeit im "Hotel Vier Tore" in Neubrandenburg untergebracht, welches im Jahr 2016 abgerissen wurde. Viele Szenen des Films entstanden insbesondere im Ort Buchholz an der Müritz. Auch heute findet man dort noch das direkt an der Dorfstraße gelegene Grundstück, welches die markante Kulisse für das Gehöft der Familie Stephan in Horbeck darstellte, sowie die gegenüberliegende Dorfkirche, aus der Max und Hilde im zweiten Film als Brautpaar auszogen. Das Gebäude links neben der Dorfkirche fungierte im gleichen Film als Bürgermeisteramt. Der filmische Schauplatz "Schloss Horbeck", welcher als Arbeitsort des LPG-Vorsitzenden Max Stephan in Horbeck fungierte, befindet sich allerdings in der Nähe von Luckenwalde im brandenburgischen Ort Stülpe. Das dortige Schloss mit seiner lang ausladenden Gartentreppe, diente als entsprechende Kulisse für die Außenaufnahmen und Max Stephans Büro. An der Produktion waren laut Abspann weiterhin folgende Personen beteiligt:Die Erstausstrahlung des 1. Teils des Fünfteilers begann am Montag der Karwoche 1976, dem 12. April, um 20.00 Uhr 1. Programm des DDR-Fernsehens. Die weiteren Teile wurde am 13., 16., 18. und 20. April über das Osterwochenende gesendet. Im September des gleichen Jahres wurde der vieldiskutierte Mehrteiler nochmals im 2. Programm des Fernsehens der DDR ausgestrahlt. Da mit Manfred Krug, Hilmar Thate und Angelica Domröse die Darsteller wichtiger Titelfiguren in den folgenden Jahren die DDR verließen, wurde den damaligen Gepflogenheiten entsprechend von einer erneuten Ausstrahlung im DDR-Fernsehen abgesehen. Erst nach der politischen Wende in der DDR wurde der Mehrteiler im Dezember 1989 erstmals wieder im DDR-Fernsehen gezeigt. Anders als bei dem ersten nach einer Vorlage von Helmut Sakowski gedrehten Fünfteiler "Wege übers Land" gingen bei der Verleihung der Nationalpreise die Akteure hinter der Kamera leer aus. Im Jahre 1968 erhielten Regisseur Martin Eckermann, Dramaturgin Helga Korff-Edel und Kameramann Jürgen Heimlich zusammen mit den Darstellern Manfred Krug, Ursula Karusseit und Christa Lehmann im Kollektiv den Nationalpreis I. Klasse für Kunst und Literatur. Nunmehr erhielten jeweils Norbert Christian, Angelica Domröse, Erika Pelikowsky und Hilmar Thate den mit 50.000 Mark dotierten Nationalpreis II. Klasse für Kunst und Literatur. Bei der Preisverleihung wurde jedoch das gesamte schauspielerische Schaffen der Darsteller geehrt, "Daniel Druskat" wurde nicht gesondert erwähnt.


title: Daniel Druskat

text: Die fiktiven Dörfer Altenstein und Horbeck werden im Film dem ebenfalls fiktiven Kreis "Weran" zugeordnet – ein Wortspiel mit dem Namen des ehemaligen DDR-Kreises Waren wäre denkbar. Im ersten Film ist nach ca. 26 Minuten auch von der nahe gelegenen „Rümitz – dem größten Binnenmeer des Landes“ die Rede. Auch hier liegt ein Wortspiel mit der ebenfalls im heutigen Bundesland Mecklenburg-Vorpommern liegenden Müritz nahe.


title: Daniel Druskat

text: Norbert Christian, Darsteller des Gomolla, verstarb noch im Erstaustrahlungsjahr im Dezember 1976 nach schwerer Krankheit mit nur 51 Jahren.


title: Daniel Druskat

text: Nach den Dreharbeiten zu Daniel Druskat verließ Angelica Domröse ihren damals alkoholkranken Ehemann Jiří Vršťala und zog mit dem schon geschiedenen Druskat-Hauptdarsteller Hilmar Thate zusammen. Beide waren bis zu Thates Tod 2016 verheiratet.


title: Kastell St. Pantaleon-Stein

text: Das Kastell St. Pantaleon-Stein war vermutlich Stützpunkt einer römischen Hilfstruppeneinheit am norischen Limes in Österreich, Bundesland Niederösterreich, Bezirk Amstetten, Gemeinde St. Pantaleon-Erla. Das Bodendenkmal ist seit 2021 Bestandteil des zum UNESCO-Weltkulturerbe erhobenen Donaulimes.


title: Kastell St. Pantaleon-Stein

text: Es ist das einzig bekannte Lagerareal am "Limes Noricus", das nicht durch eine Weiternutzung beeinträchtigt ist. Für die zukünftige Forschung bietet es somit die einmalige Gelegenheit, die Frühzeit der militärischen Präsenz an der römischen Donaugrenze näher in Augenschein zu nehmen. Seine Besatzung sicherte einen wichtigen Donauübergang, somit ist auch die römische Kontrolle dieser Furt noch vor Stationierung der "Legio II Italica" in dieser Region nachgewiesen.


title: Kastell St. Pantaleon-Stein

text: Im Mündungsgebiet von Enns und Aist wurden 2017 und 2018 vier römische Militäranlagen entdeckt. Das Kastell von Stein und drei temporäre Marschlager in Obersebern in Au an der Donau. Das Areal des Limeskastells befindet sich 7 km östlich des Legionslagers "Lauriacum" (Enns) im Ortsteil Stein, von dem zahlreiche Funde – überwiegend aus dem 2. Jahrhundert n. Chr. – in der Forschung und bei Sondengängern schon lange bekannt sind. Erste Untersuchungen wurden 1906 und 1910 von Oberst Maximilian von Groller-Mildensee vorgenommen, deren Funde aber falsch zugeordnet, weil man sie im Kontext mit dem nahegelegenen Legionslager Albing sah. Auch eine römische Festung wurde hier schon lange vermutet, konnte aber bislang nicht lokalisiert werden. Ein vom Archaeo Publica (Verein zur Förderung der Bürgerbeteiligung an Archäologie) initiiertes Forschungsprojekt führte schließlich im Oktober 2017 zu seiner Entdeckung. Alle diesbezüglichen Aktivitäten wurden vom Verein in Zusammenarbeit mit dem Oberösterreichischen Landesmuseum, der Niederösterreichischen Landesarchäologie sowie dem Institut für Archäologie der Universität Innsbruck durchgeführt. Im Zuge der Vorbereitung einer Bodenuntersuchung (geophysikalische Prospektion mit Magnetometer und Georadar) in Stein wurde mit Hilfe einer Drohne das Südwesteck der Umwehrung einer römischen Befestigungsanlage entdeckt. Zudem ließen die Bewuchsmerkmale auf den Luftaufnahmen auch ganz klar die Straßen und Mauerzüge einer dem Kastell zugehörigen Zivilsiedlung ("vicus") erkennen. Die zwischen 2017 und 2018 durchgeführten, geophysikalischen Prospektionen bestätigten schließlich das Vorhandensein von antiken Gebäuderesten. Eine zweite Prospektionskampagne wurde aufgrund des früheren Fruchtwechsels am 28. und 29. September 2018 durchgeführt, bei der die restliche Innenfläche des Lagers mittels Bodenradar abgefahren und auch das südliche Vorfeld geomagnetisch untersucht werden konnten. Parallel zu diesen Untersuchungen im Herbst 2017 wurde ein erster Oberflächensurvey vorgenommen, um weitere Erkenntnisse in puncto Nutzungsintensität und Chronologie des Platzes zu gewinnen. Die Forschungsergebnisse wurden im Februar 2019 veröffentlicht. Im Rahmen eines Kooperationsprojektes der oben genannten Institutionen und Akteure soll durch zukünftige Unternehmungen der Fundplatz in Stein-St. Pantaleon auch archäologisch noch eingehender untersucht werden.


title: Kastell St. Pantaleon-Stein

text: Das Fundspektrum (Privatsammlung Karl Kremslehner) umfasste zahlreiche Reste von Ausrüstungsgegenständen (Mantelfibeln) der römischen Armee, darunter sechs Militärdiplome, der größte Fund derartiger Schriftquellen am norischen Limesabschnitt. Auch die große Menge dort aufgefundener Münzen bewiesen eine rege Siedlungsaktivität, die wohl vom späten 1. Jahrhundert bis zu den Markomannenkriegen andauerte. Insgesamt konnten über 1000 antike Metallgegenstände und 400 Münzen geborgen werden.


title: Kastell St. Pantaleon-Stein

text: Das Kastell entstand vermutlich zur Zeit der flavischen Kaiser im späten 1. Jahrhundert n. Chr. Es diente zur Sicherung der strategisch wichtigen Mündungen der Enns und der Aist in die Donau. Die Region um Enns war schon seit vorrömischer Zeit ein Kreuzungspunkt bedeutender Handelswege. Die Ost-West-Achse bildete die Donau, in die mit Enns und Traun zwei weitere schiffbare Flüsse mündeten. Durch das Aisttal existierte zudem eine stark frequentierte Verkehrs- und Handelsverbindung ins südliche Böhmen. Die Annahmen weisen besonders auf die Gefährdung des Raumes südlich der Donau aufgrund der Annäherungsmöglichkeit germanischer Stämme entlang des Aisttales über Pregarten hin und bestätigen somit die bisherigen strategisch-operativen Annahmen für das militärische Engagement der Römer am Donaulimes. Da in den Markomannenkriegen (166–180) die transdanubischen Germanenstämme mehrmals den Limes durchbrachen, wurden im späten 2. und frühen 3. Jahrhundert zuerst das Legionskastell in Albing und schließlich das Legionslager in "Lauriacum" errichtet und im Zuge dessen das Hilfstruppenkastell in Stein wohl zwischen 180 und 205 wieder aufgegeben.


title: Kastell St. Pantaleon-Stein

text: Es handelt sich eindeutig um ein Hilfstruppenlager in der Festungskette des norischen Donaulimes, das weder in der Spätantike überprägt noch durch moderne Bebauung gestört wurde. Besonders deutlich zeichneten sich auf den Bodenscans ein Wehrgraben und ein Abschnitt der westlichen Lagermauer mit einem quadratischen Zwischenturm und dem südwestlichen Eckturm ab. Das Kastell hatte den für mittelkaiserzeitliche Festungen typischen spielkartenförmigen Grundriss mit abgerundeten Ecken, umfasste wahrscheinlich eine Fläche von 2 Hektar und bot damit Platz für eine etwa 500 Mann starke Besatzung. Das Lager war zum Aisttal ausgerichtet wo das Gelände stark abfällt. Wahrscheinlich sind nur noch Teile seiner Grundmauern erhalten, alles andere dürfte von Hochwassern weggeschwemmt worden sein. Das Lagerdorf breitete sich westlich des Kastells aus. Bis dato konnten die Reste von Straßenzügen und langrechteckigen Gebäuden mit mehreren Räumen beobachtet werden, die nördlich und südlich einer Hauptstraße lagen und entweder von West nach Ost oder von Nord nach Süd ausgerichtet waren. Die Grundrisse entsprechen dem des Streifenhauses, welches typisch für römische Siedlungen in den Nordprovinzen des Imperiums waren. Der Vicus dürfte um 164 n. Chr. zerstört worden sein.


title: Guibourtia coleosperma

text: "Guibourtia coleosperma" ist ein Baum in der Familie der Hülsenfrüchtler aus der Unterfamilie der Caesalpinioideae aus dem zentralen bis südlicheren und südwestlichen Afrika.


title: Guibourtia coleosperma

text: "Guibourtia coleosperma" wächst als meist halbimmergrüner Baum mit breiter Krone bis zu 30 Meter hoch. Der Stammdurchmesser erreicht bis über 55–65 Zentimeter. Der Stamm ist an der Basis leicht geriffelt oder es sind kleinere Brettwurzeln ausgebildet. Die relativ glatte Borke ist bräunlich bis gräulich und schuppig.


title: Guibourtia coleosperma

text: Die gefiederten und wechselständigen, gestielten, kahlen Laubblätter sind zweizählig. Der Blattstiel ist bis 4 Zentimeter lang. Die zwei fast sitzenden und eiförmigen bis elliptischen, ganzrandigen Blättchen, mit sichelförmiger, ungleicher Spreite, sind bis 12 Zentimeter lang und bis 6 Zentimeter breit. Die einander zugewandten Spreitenhälften sind meist deutlich kleiner. An der Spitze sind die Blättchen rundspitzig bis zugespitzt oder bespitzt, seltener abgerundet. Die kleineren Nebenblätter sind früh abfallend.


title: Guibourtia coleosperma

text: Es werden end- oder achselständige und rispige, schwach behaarte Blütenstände gebildet. Die zwittrigen und duftenden, kleinen, gestielten Blüten mit einfacher Blütenhülle, die Kronblätter fehlen, sind weißlich bis cremefarben. Die 4–5 innen haarigen Kelchblätter sind ungleich und 5–6 Millimeter lang. Es sind 10 abwechselnd ungleich lange Staubblätter vorhanden. Der einkammerige, kahle und kurz gestielte Fruchtknoten ist mittelständig mit einem festen, verkehrt-konischen Griffel und kleiner, kopfiger Narbe.


title: Guibourtia coleosperma

text: Es werden kleine, bis 3,5 Zentimeter große, schräg breit-elliptische und abgeflachte, braune, kahle, einsamige, ledrige, bespitzte Hülsenfrüchte gebildet. Der einzige, etwas abgeflachte und bis 2 Zentimeter große, eiförmige bis elliptische, braune, leicht glänzende Samen ist von einem roten Arillus umhüllt. Wenn sich die Frucht öffnet, dann hängt der Samen an einem langen Funiculus heraus.


title: Guibourtia coleosperma

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 48.


title: Guibourtia coleosperma

text: Die Samen werden gekocht verwendet.


title: Guibourtia coleosperma

text: Die Früchte bzw. der Arillus sind essbar. Der Arillus wird in einer Suppe gekocht verwendet.


title: Guibourtia coleosperma

text: Die Rinde wird medizinisch verwendet.


title: Guibourtia coleosperma

text: Das schöne, schwere, harte und rötliche Holz ist begehrt. Es ist bekannt als "African Rosewood", "Mushibi", "Rhodesian Copalwood, Teak oder Mahagony" sowie "Muzaule".


title: Marjorie Rhodes

text: Marjorie Rhodes (* 9. April 1897 in Hull, Yorkshire; † 4. Juli 1979 in Hove, East Sussex) war eine britische Schauspielerin mit Charakterrollen in Theater, Film und Fernsehen. Ihre Schauspielkarriere erstreckte sich über rund 50 Jahre. Sie spielte von den 1930er Jahren bis in die 1970er Jahre in britischen Kino- und Fernsehproduktionen in über 100 Rollen. Darunter in Filmen wie "Duell am Steuer", "Munter und lebendig" "Die tollkühnen Männer in ihren fliegenden Kisten", "Honigmond 67" oder "Hände voller Blut".


title: Marjorie Rhodes

text: Marjorie Rhodes, geboren 1897 in Hull, in der Grafschaft Yorkshire, etablierte sich zu Begin der 1940er Jahre in Film, Fernsehen und Theater als Charakterschauspielerin.


title: Marjorie Rhodes

text: Ihr Leinwanddebüt gab sie 1939 in Paul L. Steins Film "Poison Pen". In den 1940er Jahren sah man Marjorie Rhodes auf der Leinwand in Charakterrollen unter anderem in Filmen wie dem Kriegsfilm "Squadron Leader X" von Lance Comfort, in Peter Ustinovs Kriegsdrama "Secret Flight" in Robert Donats Komödie "The Cure for Love". Mitte der 1950er Jahre spielte sie in Arthur Lubins Thriller "Zwischen Hass und Liebe", in dem Abenteuerfilm "Duell am Steuer" von Cy Endfield, in Ken Annakins epischer Komödie "Die tollkühnen Männer in ihren fliegenden Kisten" oder in John und Roy Boultings preisgekrönten Film "Honigmond 67" für die sie verschiedene Auszeichnungen als Beste Nebendarstellerin erhielt, darunter so renommierte Preise wie der National Board of Review Award oder den National Society of Film Critics Award. Ihre letzte Rolle im Kino hatte sie 1971 in dem Kriminaldrama "Hände voller Blut" inszeniert von Regisseur Peter Sasdy.


title: Marjorie Rhodes

text: Ende der 1930er Jahre hatte sich Marjorie Rhodes auch früh dem Fernsehen zugewandt und spielte dort in zahlreichen Fernsehfilmen und Episoden von Serien. Zu ihren Auftritten in dem neuen Medium gehörten unter anderem Rollen in "Patrol Car" (1955), "Steptoe and Son" (1965), "Slim John" (1969) oder "Z Cars" (1974).


title: Marjorie Rhodes

text: Im Theater spielte sie unter anderem in dem Musical "Summer Song" am Princes Theatre in London zusammen mit David Hughes, Sally Ann Howes und Laurence Naismith. Am Broadway war sie 1965 für den Tony Award für "All in Good Time" als Beste Schauspielerin in der Kategorie (Drama) nominiert.


title: Marjorie Rhodes

text: Marjorie Rhodes verstarb am 4. Juli 1979 im Alter von 82 Jahren in Hove, East Sussex. Tony Award


title: Marjorie Rhodes

text: Kansas City Film Critics Circle


title: Marjorie Rhodes

text: National Board of Review


title: Marjorie Rhodes

text: National Society of Film Critics


title: Die Rakete (Nürnberg)

text: Die Rakete ist ein Techno-Club in Nürnberg, der aufgrund seiner Bedeutung in der House- und Techno-Szene weit bekannt ist. Er befindet sich im südlich gelegenen Bezirk Dianastraße in einem Industriegebiet an der Vogelweiherstraße.


title: Die Rakete (Nürnberg)

text: Der Club öffnete erstmals im September 2003 und widmete sich zu Beginn am Wochenende noch mehr dem Genre Britpop und unter der Woche allgemein Konzerten. So traten hier zum Beispiel schon die Sportfreunde Stiller, Deichkind, Klee, Angelika Express oder Jeans Team auf. Zunächst umfasste der Club auch nur Räumlichkeiten im Keller des Gebäudes und eine kleine Außenterrasse, wurde über die Jahre aber mehrfach vergrößert, sodass sich nun zwei Tanzfloors im Erdgeschoss und im Keller sowie eine Garderobe im Obergeschoss befinden. Die 2015 erweiterte Außenterrasse wird im Sommer auch als zusätzlicher Floor genutzt. Seit 2007 hat sich die Rakete auf rein elektronische Musik spezialisiert und bedient hierbei vor allem die Genres Elektro, Tech House, Minimal, Deep House, Techno und Hard Techno. Neben nationalen und internationalen Bookings bietet der Club auch lokalen Künstlern eine Plattform. Kontakte bestehen nach eigenen Angaben auch zu Techno-Clubs anderer Städte. Auch veranstaltet man mit anderen Diskotheken der Stadt gemeinsame Events.


title: Die Rakete (Nürnberg)

text: 2014 wurde der Club von den Lesern des Groove Magazins in die Top 10 der besten Clubs weltweit gewählt.


title: Die Rakete (Nürnberg)

text: Beim Jahrespoll 2013 des FAZEmag belegte die Rakete den 13. Platz der besten Clubs Deutschlands, 2014 den elften, 2015 den achten und 2018 den zehnten Platz. Zudem wurde die Rakete 2015 in einem Beitrag des FAZEmag auf Position fünf der 15 besten deutschen Clubs gelistet.


title: Die Rakete (Nürnberg)

text: 2021 wurde der Club mit dem "APPLAUS-Preis" (Auszeichnung der Programmplanung unabhängiger Spielstätten) in der Kategorie "Programm" und einem Preisgeld von 25.000 Euro ausgezeichnet. Der Preis wird von der Initiative Musik mit Projektmitteln der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien realisiert und stellt den höchstdotierten Musikpreis der Bundesregierung dar.


title: Die Rakete (Nürnberg)

text: In Bayern gilt von 5:00 bis 6:00 Uhr eine sogenannte Sperrstunde, in denen Clubs und Bars ihre Betriebe schließen müssen. Eine Afterhour kann somit erst wieder nach einer einstündigen Unterbrechung ab 6:00 Uhr stattfinden. Seit Februar 2019 testete die Rakete im Einvernehmen mit den städtischen Behörden eine Verschiebung der sonntäglichen Sperrstunde auf 10:00 Uhr, um Veranstaltungen ohne Unterbrechung durchführen zu können. Als Kompromiss wurde die Afterhour, die bislang bis 12:00 Uhr stattfand, somit um eine Stunde verkürzt.


title: Die Rakete (Nürnberg)

text: Im April 2020 war die Rakete zusammen mit dem Nürnberger Club "Haus 33" und drei Münchner Diskotheken Teil der United-We-Stream-Reihe, die während der COVID-19-Pandemie aus verschiedenen Clubs weltweit Liveauftritte streamen.


title: Die Rakete (Nürnberg)

text: Des Weiteren wurden in der Osternacht 2020 in Kooperation mit dem Club "Haus 33" unter dem Motto "Church goes Clubbing: Dance into Life" Liveauftritte aus der Euchariuskapelle der Nürnberger Egidienkirche gestreamt. Es stellt das erste Streaming einer Technoveranstaltung aus einer Kirche dar. Mittels eines virtuellen Klingelbeutels wolle sich die Gemeinde laut Aussagen des Pfarrers solidarisch mit der Kulturszene zeigen. Das Event fand als Ersatz für eine ursprünglich vom "Haus 33" in Kooperation mit der Lux-Jugendkirche am 21. März 2020 geplante öffentliche Techno-Party unter dem Namen "Techno-Church" statt, die jedoch auf Grund der COVID-19-Pandemie abgesagt werden musste. Die sogenannte "Techno Church" wurde vorläufig auf den 31. Januar 2021 verschoben.


title: Mühlbach (Isar, Kloster Schäftlarn)

text: Der Mühlbach ist ein linker Zufluss der Isar etwas unterhalb von Kloster Schäftlarn im Landkreis München in Bayern.


title: Mühlbach (Isar, Kloster Schäftlarn)

text: Er entsteht aus den beiden Quellästen Klingenbach und Küchelbächle weniger als einen Kilometer nordöstlich des Klosters Schäftlarn in der Gemeinde Schäftlarn außerhalb des Hochwasserdamms der Isar. Er tritt schon hundert Meter weiter nördlich aufs Gebiet der Gemeinde Baierbrunn und in den Talwald der Isar über, fließt in diesem bald dies- und jenseits von deren Grenze zur Gemeinde Straßlach-Dingharting und mündet zuletzt im Gebiet von Straßlach-Dingharting von links in die dort in breitem Schotterbett mäandrierende Isar.


title: Mühlbach (Isar, Kloster Schäftlarn)

text: Auf der Uraufnahme sind die Quelläste in der Nähe des Klosters verbunden.


title: Mühlbach (Isar, Kloster Schäftlarn)

text: Hierarchische Liste der Zuflüsse.


title: Altfalterbach

text: Altfalterbach ist ein Gemeindeteil des Marktes Nandlstadt im Landkreis Freising (Oberbayern).


title: Altfalterbach

text: Das Kirchdorf liegt inmitten der Hallertau, etwa 20 Kilometer nordöstlich der Kreisstadt Freising. In dem Dorf leben 82 Einwohner (Stand: 2012). Seit dem 1. Januar 1972 ist Altfalterbach ein Gemeindeteil des Marktes Nandlstadt.


title: Altfalterbach

text: Altfalterbach wird bereits im Jahr 755 in den Traditionen des Hochstifts Freising urkundlich erwähnt.


title: Altfalterbach

text: Die kleine katholische Filialkirche St. Johannes der Täufer ist ein romanischer Saalbau mit stark eingezogener Apsis und spätmittelalterlichem Giebelturm, zwischen 1156 und 1172 erbaut. Sie ist denkmalgeschützt (Akten-Nr. D-1-78-144-26).


title: Altfalterbach

text: Altfalterbach war Sitz einer Obmannschaft des Landgerichts Moosburg im Herzogtum Bayern mit den Orten (damalige Schreibung) Tölzkirchen, Gründl, Unterappersdorf, Baumgarten, Andorf, Hadersdorf, Bockschweig, Schatz, Watterstorf, Kollersdorf und Schweig. 1818 erfolgte mit dem Gemeindeedikt die Gründung der Landgemeinde Baumgarten. Zu ihr gehörten neben dem Hauptort und Altfalterbach auch Andorf, Bockschwaig, Gründl, Hadersdorf, Kollersdorf, Kronwinkl, Oberschwaig, Reith, Schatz, Spitz, Thalsepp, Tölzkirchen und Zeilhof. Mit der Gemeindegebietsreform wurde die Gemeinde Baumgarten und mit ihr Altfalterbach am 1. Januar 1972 ein Gemeindeteil des Marktes Nandlstadt.


title: Ernst Friedrich Burckhardt

text: Ernst Friedrich Burckhardt (* 7. Juli 1900 in Zürich; † 10. Oktober 1958 in Uckfield, England) war ein Schweizer Architekt, der sich besonders für das Neue Bauen einsetzte.


title: Ernst Friedrich Burckhardt

text: Ernst Friedrich Burckhardt wurde als Sohn der Hanna Maria Pfisterer (1874–1954) und des Kaufmanns Friedrich Rudolf Burckhardt (1874–1950) geboren, der Maler Paul Burckhardt und der Bildhauer Carl Burckhardt und Paul Burckhardt waren seine Onkel.


title: Ernst Friedrich Burckhardt

text: Seine Werdegang als Architekt begann mit einem Volontariat im Architekturbüro der Gebrüder Pfister in Zürich. Von 1920 bis 1924 studierte er Architektur in London. 1925 gründete er sein eigenes Architekturbüro in seiner Heimatstadt Zürich, im gleichen Jahr heiratete er Elsa Blum, die 1948 auch seine berufliche Partnerin in Architekturbüro wurde. 1927 wurde sein Sohn Christof geboren.


title: Ernst Friedrich Burckhardt

text: Ein Autounfall auf einer Reise in England endete für ihn tödlich, seine Frau wurde schwer verletzt.


title: Ernst Friedrich Burckhardt

text: Burckhardt wird als "Pionier der Landesplanung" bezeichnet. So wurde er 1944 als erster Redakteur der neuen Raumplanungszeitschrift "Plan" berufen.


title: Ernst Friedrich Burckhardt

text: Seine Projekte waren öffentliche Bauten, Wohnhäuser und Gebäude für Ausstellungen.


title: Ernst Friedrich Burckhardt

text: Als Dozent für Theaterbau an der ETH Zürich unterstützte er Reformen mit Veröffentlichungen und Projekten (zum Beispiel das Volkstheater Zürich, 1950). Auch war er als Maler, Bühnenbildner und Intendant tätig. Mit Karl Knell leitete er den Umbau des Corso-Theaters in Zürich (1934), mit Karl Egender den Bau der Reformierten Johanneskirche in Basel (1934–1936).


title: Ernst Friedrich Burckhardt

text: Zusammen mit seiner Frau entstanden die Wohnungsbau-Projekte in Küsnacht (1931–1951), das Freibad Oberer Letten in Zürich (1951–1952) und Ausstellungsbauten, unter anderem für die Landesausstellung in Zürich (1939).


title: Schloßstraße (Schwerin)

text: Die Schloßstraße ist eine bedeutsame repräsentative Einkaufsstraße in Schwerin. Sie führt in Südost-Nordwest- und dann Westrichtung vom Schloss / Lennéstraße / Werderstraße bis zum Marienplatz / Goethestraße.


title: Schloßstraße (Schwerin)

text: Die Neben- und Anschlussstraßen wurden benannt als Lennéstraße nach dem Gartenarchitekten Peter Joseph Lenné (1789–1866), Graf-Schack-Allee nach dem Dichter, Kunst- und Literaturhistoriker Adolf Friedrich von Schack (1815–1894), Alter Garten nach dem Garten und Platz aus dem Mittelalter, Ritterstraße nach dem mittelalterlichen Ritterhof "Ravensburg", Puschkinstraße nach dem russischen Dichter Alexander Sergejewitsch Puschkin (1799–1837), Schusterstraße nach dem Beruf, Buschstraße nach dem Hofbaumeister, Architekt und Bildhauer Johann Joachim Busch (1720–1802), Mecklenburgstraße nach dem Land, Marienplatz nach der Herzogin Marie zu Mecklenburg (1803–1862) und Goethestraße nach dem Dichter Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832).


title: Schloßstraße (Schwerin)

text: Aus der früheren Burgstraße, die zur Burganlage von 1160 führte, wurde nach dem Ausbau des Schweriner Schlosses im 19. Jahrhundert die Schloßstraße.


title: Schloßstraße (Schwerin)

text: Es wird angenommen, dass seit dem 10. Jahrhundert durch das damals sumpfige Gebiet ein Damm und eine Brücke die Slawenburg "Zuarin" mit dem Ort verband. Nach der Stadtgründung Schwerins von 1160 entstand eine neue Burg und ein kleines Netz von mittelalterlichen Gassen, die in etwa dem heutigen Straßenverläufen folgten. Bis 1340 wurde östlich der Mecklenburgstraße die Stadtmauer gebaut. Westlich der Mauer war der Fließgraben der von der "Gräfenmühle" neben der Straße "Hinterm Klosterhof" (heute Klosterstraße) zum Burgsee floss.


title: Schloßstraße (Schwerin)

text: Im 18. Jahrhundert entstand das "Alte Palais". Die Propsteikirche St. Anna wurde bis 1799 gebaut. Von 1850 bis 1868 beherbergte eines der Schweriner "Friedrich-Franz-Häuser", die bis 1890 in der Schloßstraße standen, die Offizierspeiseanstalt.


title: Schloßstraße (Schwerin)

text: Das sogenannte Kollegiengebäude I, die heutige Staatskanzlei, entstand bis 1835 und das Kollegiengebäude II (heute Ministerium) bis 1892. Zugleich wurden eine Reihe Gebäude als Hotels (Nr. 9/11 und 12) und Wohn- und Geschäftshäuser in Richtung Mecklenburgstraße gebaut.


title: Schloßstraße (Schwerin)

text: Als sich am Ende des 19. Jahrhunderts die heutige Mecklenburgstraße bis zur Schloßstraße entwickelte, gewann auch die Straße zum Schloss zunehmende Bedeutung als Einkaufsstraße und Fußgängerzone. Gebäude aus den 1920er Jahren verdrängten ältere kleinere Häuser und schlossen das Straßenbild bis zum Marienplatz.


title: Schloßstraße (Schwerin)

text: Im Rahmen der Städtebauförderung wurde das Gebiet der Altstadt von Schwerin Sanierungsgebiet und ab Mitte der 1990er Jahre erfolgte die Sanierung der Straße.


title: Schloßstraße (Schwerin)

text: Verkehrlich wird die die Straße am Marienplatz von den Straßenbahnlinien 1, 2 und 4 sowie den Buslinien 5, 7, 10, 12, 14 und 19 der Nahverkehr Schwerin GmbH erschlossen und an der Werderstraße/Schloss mit der Linie 10.


title: Schloßstraße (Schwerin)

text: An der Straße stehen zumeist drei- bis viergeschossige Gebäude. Die mit (D) gekennzeichneten Häuser stehen unter Denkmalschutz.


title: Distrikt Mazamari

text: Der Distrikt Mazamari liegt in der Provinz Satipo in der Region Junín in Zentral-Peru. Der Distrikt wurde am 26. März 1965 gegründet. Er hat eine Fläche von 2134 km². Beim Zensus 2017 wurden 35.719 Einwohner gezählt. Im Jahr 1993 lag die Einwohnerzahl 12.487, im Jahr 2007 bei 28.269. Sitz der Distriktverwaltung ist die hoch gelegenen Stadt Mazamari mit 15.454 Einwohnern (Stand 2017). Mazamari liegt 14 km südöstlich der Provinzhauptstadt Satipo.


title: Distrikt Mazamari

text: Der Distrikt Mazamari liegt zentral in der Provinz Satipo an der Ostflanke der peruanischen Zentralkordillere. Der Río Ene bildet die östliche Distriktgrenze, entlang der nördlichen Distriktgrenze verlaufen die Flüsse Río Pangoa und Río Perené.


title: Distrikt Mazamari

text: Der Distrikt Mazamari grenzt im Südwesten an den Distrikt Pangoa, im Nordwesten an die Distrikte Llaylla, Coviriali und Satipo sowie im Osten an den Distrikt Río Tambo.


title: Depot von Neznašov

text: Das Depot von Neznašov (auch "Hortfund von Neznašov") ist ein Depotfund der frühbronzezeitlichen Aunjetitzer Kultur aus Neznašov, einem Ortsteil von Všemyslice im Jihočeský kraj, Tschechien. Es datiert in die Zeit zwischen 2000 und 1800 v. Chr. Das Depot befindet sich heute im Nationalmuseum in Prag.


title: Depot von Neznašov

text: Das Depot wurde am 2. Juli 1888 vom Nationalmuseum Prag angekauft. Die genaue Fundstelle und die Fundumstände sind unbekannt.


title: Depot von Neznašov

text: Das Depot besteht aus vier Bronzegegenständen: zwei Ösenhalsringe, ein Bruchstück eines weiteren, neuzeitlich zerbrochenen Ösenhalsrings und ein aus einem Halsring gefertigter Stachel. Die Halsringe sind durch ihre schmalen häkchenförmigen Enden ungewöhnlich. Auffällig ist auch der hohe Zinngehalt der Bronze (bis zu 10 %).


title: Benet Esteve

text: Benet Esteve, OSB, (* 1701 in Capellades; † 1770 in Kloster Montserrat) war ein katalanischer Komponist und Organist. Er leitete die Escolania de Montserrat.


title: Benet Esteve

text: Benet Esteve war Schüler an der Escola de Montserrat bei Miguel López. Als Leiter der "Escolania de Montserrat" nahm er einige Änderungen an Richtlinien vor und er versuchte die Musikinstrumente der Kapelle zu verbessern. Er erwarb unter anderem neue Violinen, Traversflöten und Oboen. Im Zuge der gleichen Initiative baute Antoni Boscà eine neue Orgel, die die Kapelle besser begleiten konnte. 1738 beteiligte sich Esteve aktiv an der Renovierung der Hauptorgel im Gotteshaus.


title: Benet Esteve

text: Einer seiner Schüler war der Komponist Antoni Soler. Einige Werke von Benet Esteve sind im Archiv von Montserrat überliefert.


title: Heinrich Teut

text: Heinrich Teut (* 21. Januar 1868 zu Osterbruch im Landkreis Hadeln an der Niederelbe; † 26. August 1963 in Hamburg) war ein deutscher Sprachforscher und Schriftsteller.


title: Heinrich Teut

text: Heinrich Teut wurde 1868 im Ortsteil Nubhusen des Kirchspiels Osterbruch als zweiter Sohn des Bauern August Teut und seiner Frau Anna Marie, Tochter des Schultheißen Johann Niklas Söhle, geboren. Nach dem frühen Tod des Vaters 1875 zog die Mutter mit zwei Söhnen und zwei Töchtern nach Osten, wo Verwandte in Fragen der Schul- und Berufsausbildung der Kinder und in manchen anderen Dingen Rat geben und helfen konnten. Dort besuchte Heinrich Teut die Rektoratsschule und nach der Konfirmation in Stade das Gymnasium. In Osten begann er die erwählte Laufbahn des Postbeamten. Nach Beendigung der Ausbildung war er in verschiedenen Postämtern tätig (Hamburg-Fuhlsbüttel, Barby, Ahrensbök, Hamburg-Bergedorf) und wurde im Jahr 1928 schließlich als Postamtmann in den Ruhestand versetzt. Verheiratet war Heinrich Teut in erster Ehe mit Emma Uter (1872–1897) aus Lübeck. Aus dieser Ehe ging das einzige Kind, die Tochter Gertrud (Trude) hervor, die später Malerin wurde. Zweieinhalb Jahre nach dem Tod von Emma ehelichte er Anna Meier (1875–1953). Am 26. August 1963 verstarb er 95-jährig.


title: Heinrich Teut

text: Früh interessierte er sich für die niederdeutsche Sprache und begann sich dieser Sprache zu widmen. Im Januar 1943 schrieb er nieder: Die Liebe zu seiner Heimat und ihrer plattdeutschen Muttersprache, die Heinrich Teut in seltener Vollkommenheit beherrschte, mündlich wie schriftlich, trieb ihn, den von Wissens- und Forscherdrang beseelten Mann, an, unermüdlich über lange Jahrzehnte diesen reichen Wortschatz zu sammeln: aus dem Gedächtnis, bei gelegentlichen Besuchen und später bei planmäßigen Radfahrten durch das ganze Land Hadeln während der Urlaubszeit und durch die Hilfe befreundeter Mitarbeiter in den einzelnen Kirchspielen, so dass er auch manche Sonderheit (Redewendungen, Sprichwörter, Rätsel, Reime, Wetterregeln, Pflanzennamen, Bezeichnungen für Geräte, Arbeitsvorgänge, Feste und Gebräuche) festhalten konnte.


title: Heinrich Teut

text: In Hamburg schloss sich Heinrich Teut bereits in jungen Jahren plattdeutschen Vereinigungen, u. a. dem „Allgemeinen Plattdeutschen Verband“ an, in dessen halbmonatlich erscheinender Zeitschrift „De Eekbom“ er zahlreiche plattdeutsche Arbeiten veröffentlichte. Im Jahr 1896 wurde er tätiges Mitglied im „Verein für niederdeutsche Sprachforschung“. Von besonderem Wert wurde die Freundschaft mit Conrad Borchling, dem Direktor des Seminars für niederdeutsche Philologie an der Universität Hamburg, der auch an den Problemen der Schreibweise und Sprachgestaltung und an dem Wortschatz des Plattdeutschen besonders interessiert war. Die glückliche Ergänzung der beiden Männer in Theorie und Praxis führte zu einer fruchtbaren Zusammenarbeit, die sich bis in die Übungen in der Universität auswirkte. Der rege Gedankenaustausch wurde fortgesetzt, auch nachdem Teut in den Ruhestand getreten war und sich noch intensiver der Arbeit für die niederdeutsche Sprache widmen konnte. Nach mehreren Jahren in seinem Waldhaus bei Nieperfitz in der Göhrde, wo ihn Prof. Borchling so manches Mal besuchte, kehrte Heinrich Teut endgültig nach Hamburg zurück, um in Rissen in der Nähe seiner Tochter und ihrer Familie zu leben.


title: Heinrich Teut

text: Neben der Sprachforschung war Heinrich Teut als plattdeutscher Schriftsteller und Lyriker tätig. Anfang 1895 brachte der Verlag von Gustav Fock in Leipzig das Bändchen „Krut“ (Kraut) heraus, „Rimels van plattdütsch Sprak un Art“. Auf die Frage nach dem Titel antwortete er im Vorwort, das auf Plattdeutsch abgefasst ist, etwa so: Er sei eines Tages mit seinem Großvater zum Elbdeich gegangen und habe im Gespräch auch nach den Namen der dort wachsenden Blumen gefragt. Großvater, ein Bauer von altem Schrot und Korn, habe geantwortet: „Dat is Krut“. Auf den Hinweis, dass doch auch zwischen dem Kraut Blumen seien, habe der Großvater geantwortet: „Blom’n sünd dat nich, Blom’n waßt in’n Gar’n; dit het wi Krut.“ Dieser „Erstling“ bekam viele gute Kritiken aus dem gesamten niederdeutschen Raum, manche nahmen aber auch Anstoß an der etwas anderen Schreibweise mancher Wörter. Im Jahr 1919 wirkte er mit bei der Aufstellung der Lübecker Richtlinien zur Schaffung einer einheitlichen Rechtschreibung, wozu die plattdeutsche Volksgill in Lübeck angeregt hatte.


title: Heinrich Teut

text: Nach „Krut“ veröffentlichte er mehr als zwanzig Jahre lang kein plattdeutsches Buch mehr, abgesehen von den genannten zahlreichen Beiträgen in der Zeitschrift „De Eekbom“. In seiner Freizeit widmete er sich vorrangig der Fachliteratur für Postbeamte. Sein „Handbuch für Postamtsvorsteher“ erreichte sieben Auflagen und sein „Auskunftgeber für Postbeamte“ zwei Auflagen. Daneben schrieb er ein Fachbuch „Der technische Telegrafendienst“.


title: Heinrich Teut

text: Rund sechsundzwanzig Jahre nach der Gedichtsammlung „Krut“ erschienen 1921 bzw. 1924 von Heinrich Teut „De Reis´ na Hamborg“, dann 1922 der Gedichtband „Spör“ und 1925 seine aus dem Schwedischen in plattdeutsche Verse übertragene Ausgabe der Frithjof-Sage. Der Gedichtband „Spör“ fand Anerkennung. Gustav Falke bemerkte: „ … Ich besitze eine große Anzahl Bücher, und eine kleine Auswahl davon habe ich bequem zur Hand stehen. Das sind die Bücher, die ich allen anderen vorziehe. Zu diesen werde ich Ihre Gedichtsammlung stellen … “.


title: Heinrich Teut

text: 1939 und 1949 brachte der Mahnke-Verlag in Verden im Rahmen seines Verlagsprogramms für plattdeutsche Bühnenspiele die beiden Einakter „De Bessenproov“ und „Achterüm“ heraus. Die anderen Manuskripte mit Gedichten und Erzählungen, so schrieb Heinrich Teut 1958 in einer kurzen Schilderung seines Lebens, wie „‚Ropen Rüümd“, „Ut Höörn un Öörn“, „Op’t Olendeel“, „Straatenströmers“, „Seemeeschen“, „Verrękent“, „Spraakhöörn“ blieben in der Schublade liegen. Unveröffentlicht sind auch ein Manuskript der zu einem plattdeutschen Schauspiel umgearbeiteten Gudrun-Sage und das ebenfalls plattdeutsche Bühnenstück „Vörlaat“. Viele seiner plattdeutschen Gedichte und Erzählungen sind jedoch in Zeitungen und Zeitschriften, Kalendern und Jahrbüchern veröffentlicht worden. Und im Jahr 1961 brachte die Freudenthal-Gesellschaft in Rotenburg/Hann. ihm zu Ehren eine Auswahl seiner bemerkenswertesten Erzählungen in einem Büchlein „Van Heven un Kleven“ heraus.


title: Heinrich Teut

text: Wissenschaftliche Bedeutung und entsprechende Bewertung haben Teuts Wörterbücher erlangt. Er war schon einige Jahre in Pension und hatte verstärkt an einem Hochdeutsch-Plattdeutschen Wörterbuch gearbeitet, das zu etwa 10.000 hochdeutschen Stichwörtern entsprechende echt plattdeutsche Wörter gibt. Es war gedacht für Freunde, besonders Schriftsteller der plattdeutschen Sprache, denen das gut plattdeutsche Wort für einen hochdeutschen Ausdruck „utnei’t is oder wenn he öberall nich fast in’n Sadel sidd“ (Teut). Im Jahr 1931 erschien dieses Wörterbuch im Verlag des „Allgemeinen Plattdeutschen Verbandes e.V.“ in Hamburg.


title: Heinrich Teut

text: Das eigentliche Lebenswerk von Heinrich Teut jedoch war das „Hadeler Wörterbuch“. Es ist ein Archiv und eine Fundgrube für jeden Freund der niederdeutschen Sprache und Volkskunde. Das Werk ist auf Anregung von William Foerste, dem Direktor des Seminars für niederdeutsche und niederländische Philologie der Universität Münster, im Wachholtz Verlag, Neumünster in vier Bänden mit rund 2400 Seiten herausgekommen und viel beachtet worden. Mit schlichten Worten schildert Heinrich Teut im Vorwort die Entstehungsgeschichte: „Meine Mutter, eine geborene Hadlerin, beherrschte das Hadeler Plattdeutsch sehr gut und sprach mit den Bekannten nur plattdeutsch. Jedes Jahr verbrachten wir die Sommerferien bei Verwandten im Land Hadeln. So kam es, dass ich die Hadler Mundart immer frisch im Gedächtnis behielt. Zunächst sammelte ich aus dem Gedächtnis und später gelegentlich der Besuche bei meiner Mutter und den Verwandten. Ich trug stets ein Taschenbuch bei mir, in das ich nicht häufig vorkommende Wörter und Redewendungen eintrug, wenn sie mir einfielen oder wenn ich sie hörte. Später ging ich dazu über, jährlich mehrere Reisen durch die Kirchspiele der Heimat zu unternehmen. Ich hatte in jedem Kirchspiel eine Anzahl Mitarbeiter. Außer den Mitarbeitern sind mir noch viele Einwohner in sämtlichen Kirchspielen, hauptsächlich Handwerker, behilflich gewesen. Ich habe sie oft besucht und ausgefragt. Was der eine nicht wusste, erfuhr ich von einem anderen.“


title: Heinrich Teut

text: Das Schaffen von Heinrich Teut erfuhr eine besondere Anerkennung. Am 25. November 1958 überreichte der Direktor des Seminars für niederdeutsche und niederländische Philologie der Universität Münster, William Foerste auf einstimmigen Beschluss der philologischen Fakultät dem 90-jährigen Sprachforscher und Dichter die Urkunde der Promotion zum Dr. phil. h. c.


title: Heinrich Teut

text: Weitere Ehrungen:


title: Kemnathen (Breitenbrunn)

text: Kemnathen (auch Kamnath) ist ein Gemeindeteil des Marktes Breitenbrunn im Bayerischen Landkreis Neumarkt in der Oberpfalz.


title: Kemnathen (Breitenbrunn)

text: Das Pfarrdorf liegt im Oberpfälzer Jura, etwa 3,5 km nördlich des Gemeindesitzes, auf freier Flur. Im Norden berührt die Kreisstraße NM 2 den Ort und kreuzt sich mit der östlich verlaufenden Staatsstraße 2234.


title: Kemnathen (Breitenbrunn)

text: Aus der Zeit vor ca. 1700 v. Chr. (Jungsteinzeit) wurden in den Ortsregionen bei Kemnathen, Dürn, Breitenbrunn und Siegertshofen Artefakte vorzeitlichen menschlicher Besiedlung gefunden, so auch aus der Bronze-, frühen Hallstatt- und frühen Latènezeit (Hügelgräber).


title: Kemnathen (Breitenbrunn)

text: Im Jahr 1624 schenkt Kurfürst Maximilia I. seinem Feldherren Johann T’Serclaes von Tilly die Burg Breitenegg und Kemnathen. 1740 ließ Gräfin Maria Anna Katharina von Tilly die nach einem Brand zerstörte Katholische Pfarrkirche St. Walburga aus dem Jahr 1632 wieder aufbauen. Das Pfarrdorf hatte im Jahre 1831 23 Häuser mit 127 Einwohnern und gehörte zum Landgericht Hemau und Dekanat Berching. Mit dem Gemeindeedikt im frühen 19. Jahrhundert entstand die Ruralgemeinde Kemnathen. 1956 wurde der Ort Rasch von der damaligen Gemeinde Buch nach Kemnathen umgegliedert. Die größte ehemalige Gemeinde schloss die Burg Breitenegg mit ein und reichte bis an die Berghänge des historischen Ortskerns von Breitenbrunn. Sie umfasste folgende Orte: Im Rahmen der Gebietsreform wurde der Landkreis Parsberg, zu dem Kemnathen gehörte, am 1. Juli 1972 aufgelöst. Die Gemeinde wurde in den vergrößerten Landkreis Neumarkt einbezogen. Zum 1. Januar 1978 erfolgte die Eingemeindung in den Markt Breitenbrunn.Die Liste der Baudenkmäler in Kemnathen umfasst vier Objekte.


title: Savar (Kroatien)

text: Savar (ital. Sauro) ist eine Ortschaft auf der Insel Dugi Otok in Kroatien.


title: Savar (Kroatien)

text: Savar liegt ziemlich genau in der Mitte der Insel zwischen den Dörfern Brbinj und Luka gegenüber der Insel Iž. 2011 zählte die Ortschaft 53 Einwohner die von einfacher Landwirtschaft, Fischerei und vom Tourismus leben. Savar ist auch für die Nutzung vom heimischen Stein bekannt, der für den Bau des Forums in Zadar, Paläste und Kirchen in Rom und Venedig und dem UN-Gebäude in New York eingesetzt wurde.


title: Savar (Kroatien)

text: Savar wurde 1279 das erstmal erwähnt. Nach dem kroatischen Linguisten Petar Skok stammt der Name vom griechischen "Szaurosz" (Eidechse) ab. Später wurde das italienische "Sauro" verwendet.


title: Savar (Kroatien)

text: Die Vorromanische Kirche des Sveti Pelegrin (13. Jahrhundert) befindet sich auf einer kleinen Insel, die mit einem Damm mit dem Festland verbunden worden ist. Das Presbyterium ist eigentlich eine vorromanische Kirche, das Kirchenschiff und die Sakristei wurden später modernisiert. Das barocke Baptisterium mit glagolitischer Inschrift wurde in die Pfarrkirche aus dem Jahr 1670 überführt. Sie zählt zu den bedeutendsten altkroatischen Sakralbauten.


title: Savar (Kroatien)

text: Das Gebiet des Dorfes gehörte, wie der Rest der Insel, Zadar und wurde ab 1409 zusammen mit der Stadt Teil der venezianischen Republik. Ende des 18. Jahrhunderts schaffte Napoleon die Venezianische Republik ab. Zwischen 1797 und 1805 kam Dugi Otok unter die Herrschaft der Habsburger und wurde dann zusammen mit ganz Dalmatien Teil des französischen Reiches. 1815 wurde es erneut vom Wiener Kongress an Österreich übergeben, der es bis 1918 von Zara aus als Teil des Königreichs Dalmatien verwaltete.


title: Savar (Kroatien)

text: Das Kloster des Einsiedlers Sveti Antonius in Savar wurde 1505 zerstört und verlassen. Kleine Teile der Ruine sind heute noch erhalten.


title: Savar (Kroatien)

text: In der Nähe des Dorfes Savar im zentralen Teil von Dugi Otok befindet sich die Höhle "Strašna peć" (Schrecklicher Ofen). Diese wurde erstmals 1898 in der Zadar-Zeitung "Il Dalmata" in einem Artikel von Dr. Luka Jelic erwähnt und wurde 1904 von der "Illustrierten österreichischen Riviera Zeitung" populär gemacht. Von da an zog die Höhle zahlreiche Touristen an. Auch der österreichisch-ungarische Kaiser Franz Joseph besucht die Höhle. Es wurden Zugangstreppen und eine Veranda gebaut. Der Eingang liegt 70 m über dem Meer und wurde mit einem Eisentor verschlossen. Sie ist seit 2007 wieder für Touristen zugänglich.


title: Savar (Kroatien)

text: Während des Zweiten Weltkriegs, zwischen dem 7. und 13. Mai 1943, brannten die italienischen Besatzungstruppen die gesamte Siedlung nieder, töteten ihre Bevölkerung oder deportierten sie in Konzentrationslager. Aus diesem Grund wurden die Gebäude im Dorf, die heute zu sehen sind, fast alle nach dem Krieg gebaut. Der starke Bevölkerungsrückgang war jedoch nicht auf diesen Krieg zurückzuführen, sondern auf die nach dem Krieg einsetzende Auswanderung nach Amerika, Sinai und Australien.


title: Miles Hawcon

text: Die Miles M.6 Hawcon war ein Kleinflugzeug des britischen Herstellers Miles Aircraft. Der Name ist ein Kofferwort aus den englischen Worten Hawk und Falcon.


title: Miles Hawcon

text: Die M.6 Hawcon war ein experimentelles Einzelstück des Royal Aircraft Establishment für die Erforschung von dicken Tragflächen. Sie bestand aus einer Kombination von Teilen der Hawk und der Falcon und wurden von einem de Havilland Gipsy Six mit einer Nennleistung von angetrieben.


title: Miles Hawcon

text: Das Flugzeug mit der Seriennummer K5925 wurde vom Royal Aircraft Establishment für die Erforschung von dicken Tragflächen eingesetzt. Es verfügte über vier Sätze austauschbarer Tragflächen von unterschiedlicher Dicke. Das Ziel war die Ermittlung von Einbußen in der Leistungsfähigkeit bei dickeren Tragflächen, da diese strukturelle Vorteile wie ein geringeres Gewicht bei gleicher Stabilität bieten und über mehr Platz für Treibstoff und andere Ausrüstung verfügen.


title: Miles Hawcon

text: Die vier Tragflächen mit den Bezeichnungen A bis D hatten Dickenverhältnisse von 0,15, 0,20, 0,25, und 0,30. Die Versuche zeigten, dass die Dicke der Tragflächen wenig Einfluss auf die Höchstgeschwindigkeit hatte. Die B-Tragfläche war circa schneller als die A-Tragfläche, was einer Verringerung von weniger als drei Prozent entspricht. Die Werte der anderen beiden Tragflächen lagen dazwischen. Die unten angegebenen Werte beziehen sich auf die D-Tragfläche.


title: Giro del Medio Brenta

text: Der Giro del Medio Brenta ist ein italienisches Eintagesrennen im Straßenradsport.


title: Giro del Medio Brenta

text: Das vom "Veloce Club Villa del Conte" veranstaltete Rennen wird jährlich in der Provinz Padua (Region Venetien) im Juli zwischen Cittadella und Villa del Conte ausgetragen. Start- und Zielort ist Cittadella.


title: Giro del Medio Brenta

text: Der Wettbewerb wird seit 1986 ausgetragen und wurde bis 1996 Amateurrennen ausgetragen. Seit 1996 ist Teil der UCI Europe Tour in der UCI-Kategorie 1.2.


title: Giro del Medio Brenta

text: Unter den Siegern finden sich einige Rennfahrer, welche zu einem späteren Zeitpunkt größere, wichtigere Radrennen gewonnen haben, wie unter anderem die späteren Giro d’Italia-Sieger Gilberto Simoni und Damiano Cunego.


title: Walter Haselshaw

text: Walter Haselshaw (auch "Hestelshagh") († 11. Dezember 1308) war ein englischer Geistlicher. Ab 1302 war er Bischof von Bath und Wells. Er war ein gewissenhafter, zu Reformen bereiter Geistlicher, der andererseits die Traditionen und Rechte seiner Diözese gegen die Einflussnahme durch Päpste und Könige verteidigte.


title: Walter Haselshaw

text: Haselshaw stammte wahrscheinlich aus dem kleinen Dorf Helshaw bei Eaton in Shropshire und stammte aus einer Familie der Gentry mit geringem Landbesitz. In seinem späteren Leben besaß er vermutlich als Vasall von Theobald de Verdon, 1. Baron Verdon Landbesitz in der Nähe seines Geburtsorts. Er fühlte sich zeitlebens seiner Familie verbunden und förderte im Laufe seiner geistlichen Karriere mehrere seiner Verwandten.


title: Walter Haselshaw

text: Über den Beginn seiner Karriere als Geistlicher ist nur wenig bekannt, außer dass er keine Universität besuchte. Erstmals wird er 1283 als Kanoniker der Kathedrale von Wells erwähnt, als er das Kathedralkapitel vor König Eduard I. vertrat. Vor 1286 wurde er Archidiakon von Wells und Ende 1295 wurde er als Nachfolger von "William Burnell" zum Dekan des Kathedralkapitels gewählt. Die Wahl des erfahrenen Geistlichen Haselshaw entsprach dem geltenden kanonischen Recht, während sein Vorgänger als Dekan ein berüchtigter Pfründensammler gewesen war und das Amt wohl vor allem aufgrund seiner Verwandtschaft zum Kanzler und früheren Bischof Robert Burnell erhalten hatte. Haselshaw übte sein Amt als Dekan wohl auch gewissenhaft aus. Während seiner Amtszeit wurden sowohl in der Verwaltung des Kathedralkapitels, aber auch in der Durchführung der Gottesdienste Reformen umgesetzt. Zu den Verwaltungsreformen gehörte eine Regelung über die Verwahrung der Urkunden des Kathedralkapitels. Zu den liturgischen Reformen gehörte eine Regelung, welche liturgische Farben zu welchen Gottesdiensten getragen werden sollten. Haselshaw achtete darauf, dass die geltenden Regeln für die feierliche Abhaltung der Gottesdienste in der Kathedrale auch eingehalten wurden. Damit versuchte er, die Würde und den Vorrang der Kathedrale zu steigern. 1297 und 1298 wurden für den Kathedralchor und für die an der Kathedrale beschäftigten Mitarbeiter neue Regeln erlassen, mit denen das Kathedralkapitel versuchte, das Leben der Chormitglieder und Mitarbeiter auch außerhalb der Gottesdienste zu beeinflussen. Dazu war Haselshaw sicherlich an den Planungen für den Bau der Lady Chapel der Kathedrale beteiligt. Nach dem Tod von Bischof William March wurde Haselshaw am 7. August 1302 zum neuen Bischof der Diözese Bath und Wells gewählt. Seine Wahl verdankte er wahrscheinlich seiner bisherigen guten Arbeit als Dekan, dabei war er der einzige Dekan der Kathedrale von Wells, der während des Mittelalters zum Bischof der Diözese gewählt wurde. Bemerkenswerterweise wurde er offenbar in freier Wahl gewählt, während zu dieser Zeit sonst die englischen Könige oder auch die Päpste oft beträchtlichen Einfluss auf die Bischofswahlen nahmen. Auch hatte Haselshaw im Gegensatz zu vielen anderen Bischöfen seiner Zeit nicht studiert. Am 12. September 1302 wurden Haselshaw die Temporalien der Diözese übergeben und am 4. November wurde er in Canterbury zum Bischof geweiht. Als Bischof achtete er darauf, die Unabhängigkeit der Diözese und der beiden Kapitel der Kathedrale von Bath und der von Wells zu wahren. Er wehrte sich gegen die Verleihung von Ämtern und Pfründen an der Kathedrale von Wells durch die Päpste, obwohl die ihn deswegen unter Druck setzten. Angeblich soll Haselshaw gesagt haben, dass ein Papst niemals Ämter an der Kathedrale von Wells vergeben dürfe. Diese Haltung dürfte den englischen Königen gefallen haben. Anders als viele Bischöfe spielte er politisch keine Rolle, außer dass er Gelder für die Finanzierung eines geplanten Kreuzzugs erhob und verwahrte. Er widersetzte sich aber den Versuchen, Mitglieder der Bettelorden mit Aufgaben der Weltgeistlichen zu betrauen. Ansonsten kümmerte er sich vor allem um die Belange der Kathedrale von Wells und weniger um weitere Angelegenheiten seiner Diözese. Er verlieh aber nicht nur der Kathedrale von Wells, sondern auch der in Bath neue Privilegien, so dass er auch dort in guter Erinnerung blieb.


title: Walter Haselshaw

text: Nach seinem Tod wurde er in der Kathedrale von Wells unter einer großen Brasse beigesetzt, damit gehört er zu den wenigen Geistlichen, die ein derartiges Grabdenkmal erhielten. Aufgrund der Nachlässigkeit seines Testamentsvollstreckers ist sein Urkundenregister nicht erhalten.


title: Maria Barbara Wintergerst

text: Maria Barbara Wintergerst (* 22. Februar 1791 in Wallerstein; † 25. April 1861 in Ellwangen, Jagstkreis) war eine deutsche Porträt-, Genre- und Miniaturmalerin sowie Zeichenlehrerin.


title: Maria Barbara Wintergerst

text: Maria Barbara, genannt „Babette“, war die jüngste Tochter des Altarmalers und Wirtes Anton Wintergerst (1737–1805) und dessen zweiter Ehefrau Maria Barbara Bux († 1833), Tochter des Fayencefabrikanten Johann Baptist Bux († 1800) aus Schrezheim. Eine künstlerische Ausbildung erhielt sie bei ihrem Vater und bei ihrem Bruder Josef Wintergerst, der ab 1810 in Rom eine nazarenische Prägung erfahren hatte und nach Tätigkeiten als Zeichenlehrer in Aarau und Ellwangen ab 1822 an der Kunstakademie Düsseldorf unterrichtete.


title: Maria Barbara Wintergerst

text: Sie selbst war auch eine erfolgreiche Zeichenlehrerin. Außerdem fand sie als Malerin von Bildnissen und Miniatur-Genrestücken künstlerische Anerkennung. Zusammen mit ihrem Bruder Josef schuf sie 1821 die Deckenfresken zur Ausstattung von Chor und Schiff der St.-Antonius-Kapelle in Elwangen-Schrezheim. Maria Barbara Wintergerst starb unverheiratet.


title: Maria Barbara Wintergerst

text: Werke von ihr wurden unter anderem in die Sammlung des Schlossmuseums Ellwangen aufgenommen.


title: Aiglsdorf

text: Aiglsdorf ist ein Gemeindeteil des Marktes Nandlstadt im Landkreis Freising in Oberbayern.


title: Aiglsdorf

text: Das Kirchdorf liegt inmitten der Hallertau, etwa 25 Kilometer nordöstlich der Kreisstadt Freising. In dem Dorf leben 82 Einwohner (Stand: 2012). Seit dem 1. Januar 1972 ist Aiglsdorf ein Gemeindeteil des Marktes Nandlstadt.


title: Aiglsdorf

text: Der Überlieferung nach stammt Sturmius (nach 700–779), erster Abt des Klosters Fulda, aus einer Aiglsdorfer Grundherrenfamilie. Gleiches gilt wohl für seinen Neffen Abt Eigil von Fulda (750–822). Die katholische Filialkirche St. Jakob ist ein neugotischer Saalbau mit eingezogenem Polygonalchor, Westturm und angefügter Sakristei aus den Jahren 1875/80. Sie ist denkmalgeschützt (Akten-Nr. D-1-78-144-24). 1818 erfolgte mit dem Gemeindeedikt die Gründung der Landgemeinde Figlsdorf. Zu ihr gehörten neben dem Hauptort und Aiglsdorf auch Brudersdorf, Höllbauer, Holzen, Kitzberg, Kleinwolfersdorf, Meilendorf (früher Mailendorf), Riedglas, Riedhof, Wadensdorf (früher: Watterstorf) und Weihersdorf. Mit der Gemeindegebietsreform wurde die Gemeinde Figlsdorf und mit ihr Aiglsdorf am 1. Januar 1972 ein Gemeindeteil des Marktes Nandlstadt.


title: Liste von Goethes Ärzten

text: Goethes Gesundheit war nie die beste gewesen. Nachfolgende Auflistung erhebt nicht den Anspruch auf Vollständigkeit. Das geht nicht zuletzt schon allein deshalb nicht, weil die Vielzahl der Ärzte, die Goethe bei seinen zahlreichen Bäderaufenthalten behandelten, letztlich nicht alle bei Goethe erfasst wurden. Die zahlreichen Äußerungen Goethes über die ihn behandelnden Ärzte offenbaren aber, dass der gefeierte Dichterfürst sich zumeist Ihrer dankbar erinnerte. Überhaupt ist ja sein Interesse für die Medizin bekannt. Zu seinen zahlreichen Beschwerden gesellten sich auch heftige Zahnschmerzen. Allerdings hatte Goethe offenbar von regelmäßiger Zahnpflege nicht viel gehalten. Im Alter besaß er kaum noch Zähne oder richtiger nur Zahnstummel.


title: Seena Owen

text: Seena Owen (eigentlich "Signe Auen"; * 14. November 1894 in Spokane, Washington; † 15. August 1966 in Los Angeles, Kalifornien) war eine US-amerikanische Schauspielerin der Stummfilmära sowie Drehbuchautorin.