title: Belgischer Fußballpokal 2020/21

text: Nachdem Ende Juli 2020 die Zahl der COVID-19-Erkrankungen in Belgien wieder zunahm, reduzierte der nationale Sicherheitsrat mit Beschluss vom 27. Juli 2020 die Zahl der erlaubten Zuschauer auf 200. Da die meisten Erkrankungen im Raum Antwerpen auftraten, untersagte die Provinzgouverneurin am 28. Juli 2020 für die gesamte Provinz Antwerpen den Mannschaftssport einschließlich des Trainings. In Absprache mit den regionalen flämischen und wallonischen Fußballverbänden und Pro League verschob darauf der Belgische Fußballverband alle Pokalrunden für zunächst zunächst unbestimmte Zeit, abhängig von der weiteren Entwicklung der Pandemie festgesetzt werden. Nachdem der neue Anstieg gestoppt werden konnte, wurde die bereits terminierten Spiele der 1. bis 4. Runde jeweils drei Wochen später als ursprünglich geplant neu angesetzt.


title: Belgischer Fußballpokal 2020/21

text: Nachdem Anfang Oktober 2020 die Fallzahlen wieder stiegen, erließ Pro League in den Stadien während der Spiele der Division 1A, Division 1B und des Pokal ein Rauchverbot für die Zuschauer. Grund sei, dass die Abnahme des Mund-Nasen-Schutzes zum Rauchen in den Richtlinien für die Stadien nicht vorgesehen ist. Außerdem hätten die Zuschauer teilweise beim Rauchen zusammengestanden.


title: Belgischer Fußballpokal 2020/21

text: Die Spiele der 6. Runde wurden am 21. September 2020 ausgelost. Da zu diesem Zeitpunkt drei Spiele der 5. Runde noch nicht durchgeführt waren, lautet hier das Los „Sieger der Paarung ...“.


title: Belgischer Fußballpokal 2020/21

text: Das Sechzehntelfinale wurde am 12. Oktober 2020 ausgelost.


title: Belgischer Fußballpokal 2020/21

text: Ursprünglich sollten die Spiele in der Zeit vom 15. bis 17. Dezember 2020 ausgetragen werden. Aufgrund der steigenden COVID-19-Fallzahlen untersagte die französische Gemeinschaft am 13. Oktober 2020 für die nächsten drei Wochen alle Kontaktsportarten. Am selben Tag unterbrachen die regionalen Amateur-Fußballverbände den Spielbetrieb für die Amateurligen ab der 1. Division Amateure abwärts einschließlich Jugendliche älter als U 16: in der Wallonie zunächst bis zum 1. November 2020, in Flandern unbefristet. Am 23. Oktober 2020 untersagte der Konzertierungsausschuss zwischen der Föderalregierung und den Regierungen der Regionen und Gemeinschaften sowohl den Trainingsbetrieb von Amateurmannschaften wie auch den Spielbetrieb in allen Amateur-Fußballligen. Am 2. November 2020 beschlossen die Fußballverbände, dass die Unterbrechung des Trainings- und Spielbetriebes mindestens bis zum Jahresanfang 2021 andauern sollte. Um zu vermeiden, dass die Amateur-Mannschaften im Sechzehntelfinale des Pokals ohne Spielpraxis antreten müssen, verlegte Pro League am 9. November 2020 das Sechzehntelfinale vom bisherigen Termin auf das Wochenende vom 9./10. Januar 2021.


title: Belgischer Fußballpokal 2020/21

text: Nachdem der Konzertierungsausschuss das Sportverbot am 27. November 2020 bis zunächst 15. Januar 2021 verlängert hatte, verlegte Pro League das Sechzehntelfinale am 9. Dezember 2020 erneut, diesmal auf den bisher geplanten Termin des Viertelfinales (2. bis 4. Februar 2021). Daher musste auch das eigentlich für 20. und 21. Januar 2021 geplante Achtelfinale auf den 9. bis 11. Februar 2021 verschoben werden. Das Viertelfinale wurde auf den bisher geplanten Termin des Halbfinales (2. bis 4. März 2021) verschoben, was wieder auf das Wochenende des 12. bis 14. März 2021 verschoben wurde. Die entsprechenden für diese Termine geplanten Spieltage der Division 1A wurden auf die freigewordenen Pokal-Spieltermine verlegt.


title: Belgischer Fußballpokal 2020/21

text: Am 8. Januar 2021 wurde das Sportverbot durch den Konzentierungsausschuss weiter verlängert. Lediglich den Amateur-Mannschaften, die für das Sechzehntelfinale des Pokales qualifiziert sind, wurde erlaubt, dafür zu trainieren, müssen aber dieselben Regeln beachten wie die Profivereine. Die Kosten für die dafür erforderlichen COVID-19-Tests trägt der Belgische Fußballverband.


title: Belgischer Fußballpokal 2020/21

text: Durch den besonderen Modus im diesjährigen Wettbewerb gab es zwei Parteien zwischen Vereinen der Division 1A im Sechzehntelfinale.


title: Belgischer Fußballpokal 2020/21

text: Da aufgrund der Terminverschiebungen das Achtelfinale bereits eine Woche nach dem Sechzehntelfinale stattfand, erfolgte die Auslosung am 8. Januar 2020, also bereits vor dem Sechzehntelfinale in der Form, dass immer die Paarungen zunächst Sieger Partei A – Sieger Partei B lauteten. Jeder Teilnehmer des Sechzehntelfinales wusste daher vor diesem die beiden möglichen Gegner im Achtelfinale, abhängig davon, wie die andere Paarung ausging. Das Achtelfinale fand zwischen dem 9. und 11. Februar 2021 statt. Die genauen Spieltermine wurden am 4. Februar 2021 festgelegt.


title: Belgischer Fußballpokal 2020/21

text: Damit haben sich nur Mannschaften aus der Division 1A für das Viertelfinale qualifiziert.


title: Belgischer Fußballpokal 2020/21

text: Das Viertelfinale wurde am 12. Februar 2021 ausgelost. Als Termin für die Spiele war der Zeitraum zwischen dem 2. und 4. März 2021 geplant. Die genauen Spieltermine wurden am 15. Februar 2021 festgesetzt.


title: Belgischer Fußballpokal 2020/21

text: Das Halbfinale wurde am 4. März 2021 ausgelost. Die Spiele finden am 13. oder 14. März 2021 statt. Abweichend vom bisherigen Modus wird das Halbfinale in diesem Jahr in "einem" Spiel statt Hin- und Rückspiel entschieden. Der genaue Spieltermin wurde am 5. März 2021 festgelegt.


title: Belgischer Fußballpokal 2020/21

text: Am 19. März 2021 wurde ausgelost, dass Standard Lüttich als "Heimmannschaft" gilt.


title: Point of Know Return

text: Point of Know Return ist das fünfte Studioalbum der amerikanischen Progressive-Rockband Kansas, das 1977 veröffentlicht wurde. Das Album wurde 2002 remastert und auf CD neu aufgelegt.


title: Point of Know Return

text: Der Albumtitel, ebenso wie das gleichnamige erste Musikstück, sind eine Wortspiel auf den englischen Begriff "point of no return" (deutsch: Punkt ohne Wiederkehr), wobei hier "no" (für: ohne) zu "know" (etwa: wissentlich), und somit die Bedeutung des Begriffes verändert wurde.


title: Point of Know Return

text: Die Aufnahmen zu Point of Know Return begannen im Juni 1977 im Studio in the Country, in Bogalusa, Louisiana, wo die beiden vorangegangenen Alben von Kansas aufgenommen wurden: Nachdem die Band im Juli mit technischen Problemen in diesem Studio zu kämpfen hatte, wurde die Produktion deines Großteils der Aufnahmen in den Woodland Studios in Nashville fortgeführt.


title: Point of Know Return

text: Der Songwriter und Sänger Steve Walsh verließ die Gruppe vorübergehend während der Aufnahme dieses Albums. In einem Interview in der wöchentlichen Radiosendung "In Studio with Redbeard" gestand er später, dass er sich zu diesem Zeitpunkt etwa wie eine Primadonna fühlte und von der Chance auf eine Solokarriere geblendet war.


title: Point of Know Return

text: Der siebte Titel "Dust in the Wind" gehört zu den populärsten Titeln von Kansas überhaupt. Die Gitarrenmelodie wurde von Kerry Livgren zunächst als Fingerübung zum Erlernen der Grifftechnik geschrieben. Seine Frau Vicci hört zu und bemerkte, dass die Melodie schön sei. Sie ermutigte ihn, einen Text dazu zu schreiben. Livgren war sich jedoch nicht sicher, ob es seinen Bandkollegen gefallen würde, da es stilistisch von dem bandtypischen Stil abwich. Er stellte es den Bandkollegen vor, und das Lied wurde mit angenommen.


title: Point of Know Return

text: Das Album umfasst in der Originalfassung 10 Stücke mit je fünf Titeln je Schallplattenseite. Die CD-Version von 2002 beinhaltet zusätzlich zwei Bonus-Tracks.


title: Point of Know Return

text: Bonustitel der CD-Version von 2002 Der Remix von "Portrait (He Knew)" der remasterten Ausgabe von 2002 ist der dritte Mix, der von diesem Song neu abgemischt wurde. Der erste Remix erschien auf der Original-Single, ein weiterer war auf der Bonus-Disc einer reinen Europa-Compilation aus den späten 1990er Jahren enthalten.


title: Point of Know Return

text: Kritiker nahmen das Album vor allem wegen der Titel "Point of Know Return" und den von Albert Einstein handelnden Song "Portrait (He Knew)" kritisch auf. 1988, veröffentlichte Livgren auf dem Album "Prime Mover" seiner späteren Band AD eine neue Version als "Portrait II". In dieser Songversion änderte er den Protagonisten von Einstein auf Jesus Christus. Ein weiterer Song, "Closet Chronicles", eine Allegorie auf Howard Hughes, bescherte dem Album ebenfalls gemischte Kritiken. Das Musikmagazin Rolling Stone bescheinigt zwar, dass die Hinwendung zu Songs mit kürzerer Laufzeit funktionierte, jedoch die Texte nur „… ein fahler und lächerlicher Aufguss der Schnäppchen-Exotik der britischen Art-Rock-Gemeinde“ seien. Weiter kommentiert das Magazin, dass die Band zwar stark und zielstrebig spiele, ihr aber ein virtuoser Solist fehlt. AllMusic lobt „…das Zusammenspiel und die überlegene Musikalität von Kansas dies sowohl zu einer essentiellen Aufnahme des klassischen Rock als auch des Progressive Rock machen“, trotz ihres „veralteten Sounds“ und ihres Kampfes „ein gesundes Gleichgewicht des Fortschritts in Kombination mit Pop aufrechtzuerhalten“.


title: Point of Know Return

text: Point of Know Return war das mit mehr als vier Millionen Exemplaren das meistverkaufte Album von Kansas in den Vereinigten Staaten, es erreichte im Januar 1978 Platz vier der US Billboard-Charts. Von der Recording Industry Association of America wurde das Album vier Mal mit Platin ausgezeichnet.Die Besetzungsliste des Albumeinlegers führte bei jedem Bandmitglied ein nicht existierendes Spaßinstrument auf: "chain-driven gong" (Kettenbetriebener Gong), "autogyro" (Tragschrauber), "Rinaldo whistling machine" (Rinaldo-Pfeifmaschine), und "Peabody chromatic inverter" (Peadbody-Chromatkinverter).


title: Valea Crișului (Covasna)

text: Valea Crișului [] (veraltet "Crișpatac"; , ) ist eine Gemeinde im Kreis Covasna in der Region Siebenbürgen in Rumänien.


title: Valea Crișului (Covasna)

text: Der Ort Valea Crișului ist im "Historisch-administratives Ortsnamenbuch von Siebenbürgen, Banat und Partium" auch unter der deutschen Bezeichnung "Eschendorf" und der ungarischen Bezeichnung "Sepsikőröspatak" bekannt.


title: Valea Crișului (Covasna)

text: Die Gemeinde Valea Crișului liegt im Westen der Kronstädter Senke "(Depresiunea Brașovului)", in den Ostausläufern der Baraolter Berge nördlich des historischen Burzenlands. In der historischen Region Szeklerland im Kreis Covasna befindet sich der Ort Valea Crișului am gleichnamigen Bach – ein rechter Zufluss des Olt "(Alt)" – und an der Kreisstraße "(drum județean)" DJ 121A neun Kilometer nördlich von der Kreishauptstadt Sfântu Gheorghe "(Sankt Georgen)" entfernt.


title: Valea Crișului (Covasna)

text: Der nächstgelegene Bahnhof befindet sich in der Kreishauptstadt an der Bahnstrecke Brașov–Sfântu Gheorghe–Târgu Secuiesc.


title: Valea Crișului (Covasna)

text: Der mehrheitlich von Szeklern bewohnte Ort Valea Crișului wurde erstmals 1332 urkundlich erwähnt.


title: Valea Crișului (Covasna)

text: Auf dem Gebiet des Ortes Valea Crișului wurde auf dem von den Einheimischen genannten Areal "Vârful cu mesteceni" (ungarisch "Nyirtetö"), eine Erdwallanlage der Latènezeit und die Steinmauern laut dem Verzeichnis historischer Denkmäler des Ministeriums für Kultur und nationales Erbe "(Ministerul Culturii și Patrimoniului Național)" der Bronzezeit und dem Frühmittelalter zugeordnet. Sonstige archäologische Funde deuten in die Jungsteinzeit und Frühbronzezeit und befinden sich im Museum der Kreishauptstadt.


title: Valea Crișului (Covasna)

text: Zur Zeit des Königreichs Ungarn gehörte Valea Crișului dem Stuhlbezirk "Sepsi" in der Gespanschaft Háromszék (), anschließend dem historischen Kreis Trei-Scaune (deutsch "Drei Stühle") und ab 1950 dem heutigen Kreis Covasna an.


title: Valea Crișului (Covasna)

text: Der Ort Arcuș war bis 2004 administrativ der Gemeinde Valea Crișului zugeordnet, wonach der eine eigenständige Gemeinde wurde.


title: Valea Crișului (Covasna)

text: Die Bevölkerung der heutigen Gemeinde Valea Crișului entwickelte sich wie folgt:


title: Valea Crișului (Covasna)

text: Seit 1850 wurde auf dem Gebiet der heutigen Gemeinde Valea Crișului die höchste Einwohnerzahl 2011 ermittelt. Die höchste Anzahl der Magyaren wurde 1977, der Rumänen 2002, der Rumäniendeutschen 1930 und die der Roma (159) 1941 registriert.


title: Ayetullah Aslanhan

text: Ayetullah Aslanhan (* 1. Januar 2001) ist ein türkischer Langstreckenläufer.


title: Ayetullah Aslanhan

text: Erste internationale Erfahrungen sammelte Ayetullah Aslanhan im Jahr 2017, als er bei den U18-Weltmeisterschaften in Nairobi im 3000-Meter-Lauf mit 8:59,75 min im Vorlauf ausschied. Zwei Jahre darauf gewann er bei den U20-Europameisterschaften in Borås in 14:05,01 min die Silbermedaille über 5000 Meter und auch bei den Crosslauf-Europameisterschaften in Lissabon gewann er nach 18:58 min die Silbermedaille in der U20-Wertung.


title: Ayetullah Aslanhan

text: 2019 wurde Aslanhan türkischer Meister im 5000-Meter-Lauf.


title: Diebsteich

text: Der Diebsteich ist ein ehemaliger Teich auf dem Gebiet des Hamburger Stadtteils Altona-Nord. Das etwa 1,9 Hektar große Gewässer mit rund 180 Metern Länge und 110 Metern Breite lag direkt westlich der Pinneberger Chaussee (heute Kieler Straße), die seinetwegen einen Schlenker machte, der immer noch existiert, und wurde von der Isebek durchflossen. Diese mündete in die Nordwestecke des Teichs und verließ ihn auf seiner Ostseite.


title: Diebsteich

text: Anfang des 20. Jahrhunderts befand sich ein Lager der Eiswerke Hamburg samt einem Wassersammelbecken auf der Südseite des Teichs.


title: Diebsteich

text: 1912 wurde die Isebek verrohrt bzw. zugeschüttet. Rings um den Rest des Diebsteichs entstand der Luna-Park, ein Vergnügungspark, der 1913 eröffnet wurde und 1914 wegen des Ersten Weltkriegs wieder schließen musste. Eine zweite Eröffnung 1925 führte schon ein Jahr später zum Konkurs und zur Einebnung des Geländes. Auf der früheren südlichen Seefläche wurde 1926/27 ein Arbeitsamt (Kieler Straße 39) gebaut, auf dem nördlichen Teil später ein Sportplatz.


title: Diebsteich

text: An den Teich erinnern die Namen des Bahnhofs Hamburg Diebsteich etwa 550 Meter nordwestlich, des Friedhofs Diebsteich westlich des Bahnhofs und der Straße „Am Diebsteich“ auf der Südseite des Friedhofs und damit nicht an der Stelle des Teichs.


title: Kondō Heizaburō

text: Kondō Heizaburō (, auch Kondō Heisaburō; geboren 11. Dezember 1877 in Matsuzaka (松坂町) (Präfektur Shizuoka); gestorben 17. November 1963 in Tōkyō) war ein japanischer Pharmakologe.


title: Kondō Heizaburō

text: Kondō Heizaburō absolvierte ein Studium an der Abteilung für Pharmazie der Medizinischen Fakultät der Universität Tōkyō und wurde Apotheker der Armee. Als erster Doktorand in der Abteilung für Pharmazie, der von der Armee entsandt wurde, forschte er unter Anleitung von Nagai Nagayoshi an Pflanzenkomponenten. 1907 bildete er sich an der Friedrich-Wilhelms-Universität zu Berlin weiter und studierte organische Chemie bei Liebermann und physikalische Chemie bei Nernst. 1915 wurde er Professor an seiner Alma Mater und leitete die Kurse für Pharmazeutische Chemie. Im selben Jahr gründete er das Itsū-Institut (乙卯研究所) und forschte parallel zu anderen Forschern in der Welt an der Entwicklung der organischen Chemie von Naturstoffen. 1928 gewann er den Preis der Akademie der Wissenschaften für seine wichtigen Entdeckungen verschiedener Alkaloide. Er wurde als „Meiyo Kyōju“ verabschiedet, war Präsident der „Japanischen Gesellschaft für Pharmazie“ (日本薬学会, Nihon Yakugakkai) und war Mitglied der Akademie der Wissenschaften.


title: Kondō Heizaburō

text: Zu Kondōs Schülern gehören Ochiai Eiji, Tsuda Kyōsuke, Tomita Masao (富田 真雄; 1903–1998), Ueo Shōjrō (上尾 庄次郎; 1909–1988) und andere. Kondō verfasste „Rückblick auf die Alkaloid-Forschung“ (アルカロイド研究の回顧, Alkaloid kenkyū no kaiko).


title: Kondō Heizaburō

text: 1958 wurde Kondō als Person mit besonderen kulturellen Verdiensten geehrt und im gleichen Jahr mit dem Kulturorden ausgezeichnet.


title: Ole Bjur

text: Ole Bjur (* 13. September 1968 in Rødovre) ist ein ehemaliger dänischer Fußballspieler und heutiger Fußballfunktionär.  Während seiner aktiven Laufbahn stand Ole Bjur bei Vanløse IF und beim Erstligisten Brøndby IF unter Vertrag. Während seiner Zeit als Aktiver beim Kopenhagener Vorortclub kam der Zentrale Mittelfeldspieler in den Jahren 1991, 1996, 1997 und 1998 zu Meisterehren. Außerdem gewann Bjur 1994 und 1998 den dänischen Pokal.


title: Ole Bjur

text: Am 23. April 1996 spielte Ole Bjur beim 3:0-Sieg im Testspiel in Nykøbing Falster gegen Schottland erstmals für die dänische B-Nationalmannschaft. Am 14. August 1996 absolvierte er beim 1:0-Sieg im Freundschaftsspiel in Göteborg gegen Schweden sein erstes Spiel für die dänische Nationalmannschaft. Für die dänische Auswahl kam Bjur zu drei Einsätzen, sein letztes Länderspiel absolvierte er am 20. August 1997 bei der 0:3-Niederlage im WM-Qualifikationsspiel in Sarajevo gegen Bosnien-Herzegowina.


title: Ole Bjur

text: Im Oktober 2010 schloss sich Ole Bjur bei Brøndby IF dem Trainerteam an. Zum 1. März 2011 wurde er Sportdirektor des Klubs. Diesen Posten gab er zum Ende der Saison 2012/13 ab. Zum 1. Januar 2014 wurde Bjur Sportlicher Leiter beim Drittligisten Fremad Amager. In seiner Amtszeit fällt der Zweitligaaufstieg. Am 14. September 2015 gab er diesen Posten ab und ist seitdem für die Entwicklung der Talente im dänischen Vereinsfußball verantwortlich.


title: Uriah Shelton

text: Uriah Shelton (* 10. März 1997 in Dallas, Texas) ist ein US-amerikanischer Schauspieler und Sänger.


title: Uriah Shelton

text: Shelton hatte sein Schauspieldebüt 2007 in der Fernsehserie "Without a Trace". Bekannt ist er für seine Fernsehrollen, wie zum Beispiel die des Jeff Cargills in der Krimiserie "The Glades", die des Josh in der amerikanischen Internetserie "Blue" sowie als Joshua Matthews in der Jugend-Sitcom "Das Leben und Riley".


title: Uriah Shelton

text: 2010 erhielt Shelton in dem Animations-Kurzfilm "Lifted" eine Hauptrolle. 2016 spielte er in dem französisch-chinesischen Fantasyfilm "The Warriors Gate" eine tragende Rolle. 2019 war er in der Miniserie "Eine wie Alaska" zu sehen. Sein Schaffen umfasst mehr als 30 Produktionen. 2009 war er für den Young Artist Award nominiert.


title: FC Viktoria 06 Berghausen

text: Der FC Viktoria 06 Berghausen e.V. ist ein deutscher Fußballverein mit Sitz im Pfinztaler Ortsteil Berghausen im baden-württembergischen Landkreis Karlsruhe.


title: FC Viktoria 06 Berghausen

text: Nach zwei gescheiterten sehr kurzlebigen Vorgängervereinen erging die Gründung des Fußballclub Viktoria Berghausen Mitte 1906. Auf die Vereinsfarben einigte man sich im Jahr 1909 auf Basis des damals aktuellen deutschen Meisters Karlsruher FV. Die Anmeldung beim Süddeutschen Fußballverband folgte dann im Jahr 1910, wo nun der Spielbetrieb in der "C-Klasse" begann. Im Jahr 1912 gelang dann auch die Meisterschaft in der C-Klasse. Nach einem kurzzeitigen ausscheiden aus dem süddeutschen Fußballverband, im Mai 1913 kehrte man im Herbst desselben Jahres aber gleich wieder zurück. Nach der Meisterschaft im Jahr 1916 gelang dann schließlich der Aufstieg in die B-Klasse.


title: FC Viktoria 06 Berghausen

text: Bedingt durch den Spielermangel aufgrund des Ersten Weltkriegs spielte der Verein im Jahr 1918 in einer Spielgemeinschaft mit dem FC Weingarten in der "A-Klasse", dort musste der Spielbetrieb bereits im Februar desselben Jahres aber wieder eingestellt werden.


title: FC Viktoria 06 Berghausen

text: Im Jahr 1919 wurde der Spielbetrieb dann schließlich wieder aufgenommen, dieses mal ging es in der B-Klasse weiter. Am 7. Mai 1920 folgte dann auch die Eintragung in das Vereinsregister. Nach der Saison 1921/22 konnte dann auch in dieser Liga schließlich die Meisterschaft gefeiert werden und man konnte eigenständig in die A-Klasse aufsteigen. Der Aufstieg in die zu dieser Zeit zweitklassige Kreisliga konnte dann schließlich am Ende der Saison 1928/29 erreicht werden. Am Ende der Saison 1931/32 stand die Mannschaft sogar kurz vor dem Aufstieg in die damals erstklassige Bezirksliga, jedoch scheiterte die Mannschaft im entscheidenden Spiel mit 1:2 beim VfB Mühlburg.


title: FC Viktoria 06 Berghausen

text: Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten wurden die Spielklassen neu eingeteilt und die Viktoria in die Bezirksklasse versetzt. Von dort an gelang dann nach der Spielzeit 1939/40 noch einmal die Kreismeisterschaft, nach der Einberufung von mehreren Spielern aufgrund des Zweiten Weltkriegs schloss sich der Verein mit der SpVgg Söllingen zusammen, mit der man durchaus erfolgreich bis zum Endes des Krieges bestehen konnte.


title: FC Viktoria 06 Berghausen

text: Nach ersten inoffiziellen Spielen Ende 1945 erfolgte dann im Januar 1946 die Neugründung des Vereins. Aufgrund der Bestimmungen der Besatzer einigte man sich auf den neuen Vereinsnamen "Fußballclub Berghausen 1945". Nun ging es in der Bezirksliga weiter. Im Jahr 1948 durfte die Mannschaft dann an der Qualifikation zur neu eingeführten 2. Amateurliga teilnehmen konnte in welche sie schließlich auch aufsteigen durfte. Nach der Saison 1951/52 folgte dann jedoch der erste Abstieg in der Vereinsgeschichte, von dort an spielte der Verein nun in der Kreisklasse. Zwar residierte der Verein in der Saison 1953/54 stets auf der ersten Position, durch ein verlorenes Entscheidungsspiel gegen Hochstetten wurde es dann aber doch nichts mit der Meisterschaft. Mit den Jahren ging es dann weiter in der A-Klasse. Nach der Saison 1959/60 gelang schließlich endlich die Meisterschaft und der Verein durfte wieder in die 2. Amateurliga aufsteigen. Nach einer Herbstmeisterschaft in der Saison 1960/61 gelang dann nach der Spielzeit 1961/62 schließlich auch hier die Meisterschaft. In den Entscheidungsspielen um den Aufstieg in die "1. Amateurliga Nordbaden" konnte sich die Mannschaft jedoch dann noch nicht durchsetzen. Nach der Saison 1963/64 gelang dann zuerst die Herbstmeisterschaft und schließlich auch die Saisonmeisterschaft, womit der Verein sich wieder an der Aufstiegsrunde zur Amateurliga beteiligen durfte. Dieses mal konnte sich der Verein durchsetzen und durfte zur nächsten Saison dann eine Klasse höher spielen.


title: FC Viktoria 06 Berghausen

text: Nach der ersten Saison konnte die Klasse mit 22:28 Punkten über den 14. Platz dann schließlich knapp gehalten werden. Nur selten stach die Mannschaft in diesen Jahren ins Mittelfeld vor, konnte sich jedoch stets in der Liga behaupten. Erst nach der Saison 1969/70 musste dann der Gang zurück in die 2. Amateurliga angetreten werden. Nach dem Abstieg spielte die Mannschaft in der 2. Amateurliga eine durchwachsene Rolle. Ab der Saison 1979/80 ging es dann nach der Spielklassenstrukturänderung in der Landesliga weiter, welche zu dieser Zeit die dritthöchste Amateurspielklasse darstellte. Nach der Saison 1983/84 folgte dann jedoch schließlich der Abstieg in die "Bezirksliga Karlsruhe". Erst nach der Saison 1998/99 gelang dann schließlich wieder die Meisterschaft und der damit verbundene Aufstieg in die Landesliga.


title: FC Viktoria 06 Berghausen

text: In der Saison 2000/01 gelang dann schließlich sogar hier die Herbstmeisterschaft, als auch am Ende der Saison der vierte Platz. Nach der darauffolgenden Saison stand dann jedoch der Abstieg zurück in die Bezirksliga an. Hier konnte man sich mit 62 Punkten auf dem zweiten Platz am Ende der ersten Saison jedoch ganz gut behaupten. Aus dieser Liga wurde dann zur Saison 2004/05 die "Kreisliga Karlsruhe". Hier konnte sich die Mannschaft dann auch lange Jahre lang bis zur Saison 2017/18 halten, bis die Mannschaft mit lediglich 20 Punkten über den 15. Platz in die Kreisklasse absteigen musste. In dieser Spielklasse spielt der Verein bis heute.


title: Kijanović

text: Kijanović ist der Familienname folgender Personen:


title: Matthias Wunderling-Weilbier

text: Matthias Wunderling-Weilbier (* 1. Juli 1963 in Esbeck) ist ein deutscher politischer Beamter. Seit dem 1. Juli 2020 ist er Staatssekretär im Niedersächsischen Ministerium für Bundes- und Europaangelegenheiten und Regionale Entwicklung.


title: Matthias Wunderling-Weilbier

text: 1981 begann Wunderling-Weilbier seine berufliche Laufbahn als Pflegehelfer, ehe er von 1984 bis 1987 eine Ausbildung zum Heilerziehungspfleger absolvierte. Ab August 1987 war er in verschiedenen Positionen bei der "Evangelischen Stiftung Neuerkerode", zunächst als Zivildienstleistender, später als Heilerziehungspfleger, Direktionsassistent und -mitarbeiter sowie Abteilungsleiter, ab Dezember 2001 fungierte er als Vorstandsmitglied der Stiftung. Zwischen 1989 und 1997 absolvierte er berufsbegleitend ein Studium der Erziehungswissenschaften an der Technischen Universität Braunschweig und der Gottfried Wilhelm Leibniz Universität Hannover sowie zwischen 1998 und 2004, ebenfalls berufsbegleitend, ein Studium der Wirtschaftswissenschaften an der Hochschule Rendsburg.


title: Matthias Wunderling-Weilbier

text: Im November 2006 wurde er Bürgermeister von Schöningen. Diesen Posten bekleidete er bis Oktober 2011, ehe er zum Landrat des Landkreises Helmstedt gewählt wurde. Zum 1. Januar 2014 ernannte Ministerpräsident Stephan Weil Wunderling-Weilbier zum Landesbeauftragten für regionale Landesentwicklung Braunschweig, zum 1. Juli 2020 folgte seine Berufung zum Staatssekretär des Niedersächsischen Ministeriums für Bundes- und Europaangelegenheiten und Regionale Entwicklung. Dort wurde er Nachfolger von Jutta Kremer.


title: Stefan Marcinkovic

text: Stefan Marcinkovic (* 21. Oktober 2000) ist ein österreichischer Fußballspieler.


title: Stefan Marcinkovic

text: Marcinkovic begann seine Karriere beim FC Pasching. Im Juni 2016 absolvierte er sein einziges Spiel für die Zweitmannschaft der Paschinger in der sechstklassigen "Bezirksliga". Zur Saison 2017/18 wechselte er zum FC Stadlau. Für die Zweitmannschaft der Wiener kam er zu 19 Einsätzen in der fünfthöchsten Spielklasse.


title: Stefan Marcinkovic

text: Zur Saison 2018/19 schloss er sich dem viertklassigen SC Marchtrenk. Für Marchtrenk absolvierte er 19 Spiele in der OÖ Liga, in denen er ohne Torerfolg blieb. Mit dem Verein stieg er zu Saisonende aus der vierthöchsten Spielklasse ab.


title: Stefan Marcinkovic

text: Daraufhin wechselte er zur Saison 2019/20 zu den fünftklassigen Amateuren des FC Blau-Weiß Linz. Bis zum Abbruch der Saison für die Amateure kam er zu neun Einsätzen in der fünftklassigen "Landesliga". Im Juli 2020 debütierte er bei seinem Kaderdebüt für die Profis in der 2. Liga, als er am 26. Spieltag jener Saison gegen den SV Horn in der 72. Minute für Michael Brandner eingewechselt wurde.


title: Tarik Ibrahimagic

text: Tarik Ibrahimagic (* 23. Januar 2001 in Odense) ist ein dänischer Fußballspieler mit bosnischen Wurzeln. Der zentrale Mittelfeldspieler spielt seit seiner Jugend bei Odense BK und ist dänischer Nachwuchsnationalspieler.


title: Tarik Ibrahimagic

text: Tarik Ibrahimagic wurde in Odense, der drittgrößten dänischen Stadt, geboren und begann mit dem Fußballspielen bei "Odense Kammeraternes Sportsklub", kurz OKS. Er wechselte in der U14 in die Jugend von Odense BK, dem größten Klub der Stadt. Am 1. Juni 2020 gab er im Alter von 19 Jahren sein Debüt als Profi, als er bei der 0:1-Niederlage im Auswärtsspiel gegen Aarhus GF zu seinem ersten Spiel in der Superliga kam. Zuvor erhielt Ibrahimagic seinen ersten Profivertrag mit einer Laufzeit von zwei Jahren.


title: Tarik Ibrahimagic

text: Tarik Ibrahimagic läuft gegenwärtig für die dänischen U19-Junioren auf.


title: Adam Jamieson

text: Adam Jamieson (* 12. Februar 1996 in Orillia) ist ein kanadischer Radsportler, der Rennen auf Bahn und Straße bestreitet.


title: Adam Jamieson

text: Adam Jamieson begann im Alter von elf Jahren mit dem Radsport, zunächst um sich Ausdauer für den alpinen Skilauf anzutrainieren. Seine ältere Schwester, die seit einem Autounfall im Rollstuhl sitzt, inspirierte ihn mit ihrem Durchhaltevermögen.


title: Adam Jamieson

text: Der erste internationale Erfolg von Adam Jamieson war der Sieg in der Juniorenwertung bei der "Trophée Centre Morbihan", einem Rennen des UCI-Junioren-Nationencups. 2013 startete er bei den Straßen-Weltmeisterschaften im Einzelzeitfahren und im Straßenrennen der Junioren. Bei den UCI-Bahn-Weltmeisterschaften der Junioren 2014 war er Mitglied des kanadischen Junioren-Vierer, der Platz acht belegte. Er ist Mitglied des kanadischen Radsportprogramms "NextGen Track Endurance".


title: Adam Jamieson

text: 2016 gewann Jamieson gemeinsam mit Aidan Caves, Jay Lamoureux, Bayley Simpson und Ed Veal die Mannschaftsverfolgung beim Lauf des Bahn-Weltcups 2016/17 in Apeldoorn. 2017 sowie 2018 wurde er jeweils nationaler Meister in der Mannschaftsverfolgung.


title: Olympische Sommerspiele 1976/Teilnehmer (Sowjetunion)

text: Die Sowjetunion nahm an den Olympischen Sommerspielen 1976 in Montreal mit einer Delegation von 410 Athleten (285 Männer und 125 Frauen) an 189 Wettkämpfen in 22 Sportarten teil.


text: Die sowjetischen Sportler gewannen 49 Gold-, 41 Silber- und 35 Bronzemedaillen, womit die Sowjetunion den ersten Platz im Medaillenspiegel belegte. Erfolgreichster Athlet war der Turner Nikolai Andrianow, der sieben Medaillen gewann und dabei viermal Olympiasieger wurde. Fahnenträger bei der Eröffnungsfeier war der Gewichtheber Wassili Alexejew.


title: Backfire (1962)

text: Backfire bzw. Backfire! (übersetzt „Fehlzündung“) ist ein britischer Kriminalfilm von Paul Almond aus dem Jahr 1962. Produziert wurde er von der Filmgesellschaft Merton Park Studios. Das Drehbuch stammt von dem Drehbuchautor Robert Banks Stewart und baut frei auf die Romane von Edgar Wallace auf. Der Film war Teil der ersten Hälfte der Edgar Wallace Mysteries, einer Serie von 47 Edgar-Wallace-Verfilmungen der Merton Park Studios zwischen 1960 und 1965; in Deutschland wurde er nie gezeigt.


title: Backfire (1962)

text: Das Unternehmen „Venetia Beauty Preperations“ ist hoch verschuldet und sein Besitzer Bernard Curzon finanziell abhängig von seinem amerikanischen Partner Mitchell Logan und dessen Frau Pauline. Dieser will die Probleme durch einen Brand lösen und engagiert den Brandstifter Willy Kyser, der ein Feuer im Unternehmen legt. Bei dem Brand stirbt die Reinigungsfrau Hannah Chenko. Aus Angst, er könne ihn verraten, tötet Mitchell Logan seinen Geschäftspartner und tarnt den Mord als Selbstmord; allerdings wittert auch dessen Tochter Shirley Curzon das Verbrechen. Der Versicherungsdetektiv Jack Bryce und Inspektor Fletcher von Scotland Yard können Logan stellen, bevor dieser auch Shirley Curzon ermordet.


title: Backfire (1962)

text: Joachim Kramp und Jürgen Wehnert zitieren in ihrem "Das Edgar Wallace Lexikon" von 2004 eine Kritik des Monthly Film Bulletin von 1962 zum Film. Diese bezeichnet ihn als „sparsamer Thriller der Edgar-Wallace-Serie, passend umgesetzt und dargestellt.“


Das Landschaftsschutzgebiet Fließgewässer, Auen und kleine Täler mit 439,72 ha Flächengröße liegt im Stadtgebiet von Büren im Kreis Paderborn. Das Landschaftsschutzgebiet (LSG) wurde 2007 vom Kreistag mit dem Landschaftsplan Bürener Almetal ausgewiesen. Das LSG besteht aus mehreren Teilflächen. Ein Teil des LSG ist seit 2004 auch als FFH-Gebiet "Wälder und Quellen des Almetals" (DE 4517-301) geschützt.


title: Landschaftsschutzgebiet Fließgewässer, Auen und kleine Täler

text: Das LSG grenzt teilweise direkt an den Siedlungsraum. Es umfasst die Auen und Niederungen des Almetales, des Aftetal und Okentales, die kleinen Almenebentäler von Quirmeke, Hennekenbieke und Osterschledde. Aufgrund des besonderen geologischen Karstuntergrunds handelt es sich bei allen Tälern, mit Ausnahme der Alme und Afte, um nur zeitweise wasserführende Bäche. Auch die weiteren vorkommenden Karsterscheinungen sind schutzwürdig. Im LSG versickert Wasser von Gewässern in Karstgebieten großenteils in Schwalglöchern und Klüften.


text: Der Landschaftsplan schreibt zum Wert des LSG: „Dem Almetal kommt als weitreichender, naturraumverbindender Gewässerachse besondere Bedeutung im überregionalen Biotopverbundsystem des Landes Nordrhein Westfalen zu.“


text: Im LSG und im südlich angrenzenden Naturschutzgebiet Almetal (Büren) kaufte die NRW-Stiftung in Bereichen des FFH-Gebietes 59 ha Land in der Aue an und sorgte eine extensive Nutzung. Dabei arbeitete die NRW-Stiftung mit der "Gemeinschaft für Naturschutz im Altkreis Büren", der "Biologischen Station Paderborn - Senne" und dem "Wasserverband Obere Lippe" zusammen. Der "Wasserverband Obere Lippe" führte auf 40 ha Fläche Renaturierungen durch. Dabei wurden Seitenarme, Schlingen und Flutmulden der Alme wieder an den Fluss angeschlossen und so den Flusslauf verlängert. Am mehreren Stellen legte man Baumstämme quer zum Flussbett und veranlasste die Alme so, sich ein neues Flussbett zu schaffen. Im LSG kommen Arten wie Eisvogel, Sumpfschrecke, Gebänderte Prachtlibelle, Sumpfstorchschnabel, Äsche, Groppe, Bachforelle und Bachneunauge vor.


text: Laut Landschaftsplan wurde das LSG insbesondere „zur Erhaltung, Förderung und Wiederherstellung einer reich strukturierten, bäuerlichen Kulturlandschaft, die sich durch einen hohen Anteil von Grünland, Ufergehölzen, Hochstaudenfluren feuchter Standorte der Ufer und Gräben, Obstwiesen, Baumreihen und Hecken sowie zahlreichen weiteren Gehölzstrukturen auszeichnet, und zur Erhaltung und Wiederherstellung der Funktionen der Gewässerauen der Alme, der Afte und ihrer Nebengewässer sowie der naturraumtypischen temporären Trockentäler von Osterschledde und Almezuläufen innerhalb des regionalen und überregionalen Biotopverbundes ausgewiesen.“


text: Wie in anderen Landschaftsschutzgebieten gibt es eine Reihe von Verboten. So ist es verboten, Obstbaumwiesen zu beeinträchtigen oder ohne Genehmigung zu beseitigen. Für die Pflege der Obstbaumwiesen einschließlich der Bodenpflege besteht die Möglichkeit der Förderung im Rahmen des Vertragsnaturschutzes (Kulturlandschaftsprogramm). Wird eine Genehmigung erteilt, Obstbäume zu beseitigen, ist entsprechender Ausgleich und Ersatz zu schaffen, inklusive einer regelmäßigen Baum- und Bodenpflege. Es ist im LSG verboten, Tier-, Ball-, Wasser- und Wintersport auszuüben. Erlaubt ist das Reiten auf Straßen und befestigten Wegen und das Befahren der Alme und Afte mit Kanus bei einem Wasserstand von mindestens 55 cm, ohne Anlegen und Betreten der Ufer mit Ausnahme der Ein- und Aussteigestellen in Ahden, Wewelsburg und im Bereich der Stauwehre.


text: Für das LSG wurden eine Reihe von Geboten festgelegt. Die landwirtschaftlich genutzten Flächen sollen als extensive Wiesen, Mähweiden oder Weiden genutzt werden. Die Ackerflächen sollen in extensiv genutztes Grünland umgewandelt werden. Die brachgefallenen Grünlandflächen sind extensiv zu pflegen. Eine Wiedervernässung der Auenbereiche durch Verschließen vorhandener Drainagen und anderer Entwässerungseinrichtungen wird angestrebt, zumindest auf die Unterhaltung solcher Einrichtungen ist zu verzichten. Kleingewässer, Blänken und Altarmstrukturen sollen naturnah umgestaltet und an geeigneter Stelle neu angelegt werden. Lücken in Ufergehölzen, Hecken, Obstbaumbeständen, Kopfbaumreihen, Baumreihen und Feldgehölzen sind zu schließen und diese Gehölze zu pflegen. Keine dauerhaften nicht landschaftsraumtypischen Weidezäune sind aufzustellen sowie derartige vorhandene Weidezäune durch landschaftsangepasste Umzäunungen zu ersetzen. Zu den nicht landschaftsraumtypischen Weidezäunen zählen insbesondere dauerhafte, in Weiß oder anderen auffälligen Farben gehaltene Elektroweidezäune.


title: Wilkes-Barre Connecting Railroad

text: Die Wilkes-Barre Connecting Railroad (AAR-reporting mark: WBC) war eine Class-3-"local railroad"-Bahngesellschaft, die im Nordosten des US-Bundesstaats Pennsylvania eine rund zehn Kilometer lange Bahnstrecke zur Umfahrung des Eisenbahnknotenpunkts Wilkes-Barre betrieb. Bis 1976 wurde sie je zur Hälfte von der Pennsylvania Railroad (PRR; ab 1968 Teil der Penn Central Transportation) und der Delaware and Hudson Railway (D&H) gehalten, anschließend vollständig durch die D&H.


title: Wilkes-Barre Connecting Railroad

text: In Wilkes-Barre im Wyoming Valley trafen sich zu Beginn des 20. Jahrhunderts Strecken verschiedener Bahngesellschaften. Durch das Stadtzentrum führten Verbindungen der Central Railroad of New Jersey und der Lehigh Valley Railroad, während die Hauptstrecke der Delaware and Hudson Company (D&H) dort von Norden kommend endete und eine Zweigstrecke der Pennsylvania Railroad (PRR) aus Sunbury die Stadt von Süden erreichte. D&H und PRR tauschten in Wilkes-Barre täglich zahlreiche Güterwagen aus, gerieten dabei jedoch aufgrund der kreuzenden Strecken und beengten Platzverhältnisse an Kapazitätsgrenzen. Die beiden Unternehmen gründeten daher am 18. November 1912 die "Wilkes-Barre Connecting Railroad" mit Sitz in Scranton als gemeinsame Tochtergesellschaft, um eine Entlastungsstrecke zu errichten und zu betreiben.


title: Wilkes-Barre Connecting Railroad

text: 1913 wurde mit der Errichtung einer Bahnverbindung begonnen, die Wilkes-Barre westlich unter zweimaliger Querung des Susquehanna River umgehen sollte. Vom nördlich von Wilkes-Barre gelegenen Plains bis Kingston auf der Westseite des Susquehanna konnte das Unternehmen dazu Trackage Rights auf den vorhandenen Gleisen der Wilkes-Barre and Eastern Railroad (WB&E) vereinbaren, während am südlichen Ende ein bestehendes Anschlussgleis einbezogen werden konnte. Die Verknüpfung beider Strecken einschließlich der südlichen Brücke über den Susquehanna musste neu errichtet werden; zudem wurden die beiden mitgenutzten Teile erweitert. Die gesamte, 10,3 km (6,4 Meilen) lange, zweigleisige Strecke vom "Hudson Yard" der D&H nördlich von Wilkes-Barre bis zum "Buttonwood Yard" der PRR im Süden Wilkes-Barres’ wurde am 29. März 1915 für den Güterverkehr eröffnet. Eigene Fahrzeuge beschaffte die Wilkes-Barre Connecting Railroad nicht, denn der Zugbetrieb wurde von Beginn an ausschließlich durch die beiden Eigentümer abgewickelt.


title: Wilkes-Barre Connecting Railroad

text: 1926 mietete die Wilkes-Barre Connecting Railroad den bisher mittels Streckennutzungsrechten befahrenen Abschnitt der WB&E und erwarb ihn 1940 nach der Insolvenz der WB&E schließlich ganz. Mitte des 20. Jahrhunderts wurde die Strecke von zwei Gleisen auf ein Gleis zurückgebaut. Mit der Fusion der PRR und der New York Central Railroad zur Penn Central Transportation übernahm diese 1968 die PRR-Anteile an der Wilkes-Barre Connecting Railroad.


title: Wilkes-Barre Connecting Railroad

text: Nach der Insolvenz der Penn Central und weiterer Bahnunternehmen der Region wurde unter Regie der United States Railway Association (USRA) die Consolidated Rail Corporation (Conrail) als Auffanggesellschaft gegründet. Die USRA hatte sich in ihren "Preliminary System"- und "Final System"-Plänen gegen eine Übernahme der Wilkes-Barre Connecting Railroad in Conrail ausgesprochen. Stattdessen wurde der D&H auf Vermittlung der USRA am 26. Januar 1976 ein Staatskredit in Höhe von 26 Millionen Dollar bewilligt, um den 50 %-Anteil der Penn Central an der Wilkes-Barre Connecting Railroad, die anschließende Penn Central-Strecke bis Sunbury sowie neue Lokomotiven zu beschaffen. Die Übernahme wurde am 1. April 1976 vollzogen.


title: Wilkes-Barre Connecting Railroad

text: Mit Übernahme aller Unternehmensanteile durch die D&H trat die Wilkes-Barre Connecting Railroad nicht mehr in Erscheinung, existierte aber mindestens bis zum Verkauf der D&H an die Canadian Pacific Railway im Jahr 1991 noch als rechtlich eigenständiges Unternehmen. Ihre Strecke wurde weiter von der D&H und anschließend CP genutzt. Am 18. September 2015 wurde die gesamte Verbindung von Schenectady bis Sunbury einschließlich des von der Wilkes-Barre Connecting Railroad errichteten Abschnitts an die Norfolk Southern Railway verkauft.


title: Mobbing (Begriffsklärung)

text: Mobbing ist: Siehe auch:


title: Sommer-Paralympics 2012/Teilnehmer (Kanada)

text: Kanada entsandte zu den Paralympischen Sommerspielen 2012 in London (29. August bis 9. September) eine aus 145 Sportlern bestehende Mannschaft. Insgesamt gewann Kanada 31 Medaillen und fand sich auf Platz 12 des Medaillenspiegels wieder. Damit war es die am wenigsten erfolgreiche Teilnahme Kanadas seit den Sommer-Paralympics 1972.


text: Einzel Team


text: Ergebnisse:Ergebnisse


title: Veronika Jaborníková

text: Veronika Jaborníková (* 2001) ist eine tschechische Bahnradsportlerin.


title: Veronika Jaborníková

text: 2017 begann Veronika Jaborníková mit dem Bahnradsport. 2018 und 2019 startete sie bei UCI-Bahn-Weltmeisterschaften der Junioren. 2019 belegte sie im Sprint Platz vier. Bei den nationalen Meisterschaften wurde sie gemeinsam mit Veronika Bartoníková tschechische Junioren-Meisterin im Teamsprint.


title: Veronika Jaborníková

text: Ab 2020 startete Jaborníková in der Elite. Im Juli 2020 wurde sie tschechische Meisterin im Sprint, im Keirin und mit Sára Kaňkovská im Teamsprint.


title: Lovas (Begriffsklärung)

text: Lovas beschreibt:


title: Pécs (Begriffsklärung)

text: Pécs beschreibt:Siehe auch:


title: Dorothy Lamb

text: Dorothy Lamb, MBE, auch Dorothy Brooke, Dorothy Nicholson und Lady Dorothy Brooke Nicholson (* 4. Oktober 1887 in Manchester; † 19. September 1967 in Ewhurst, Surrey) war eine britische Klassische Archäologin und eine der Pionierinnen ihres Faches im Vereinigten Königreich.


title: Dorothy Lamb

text: Dorothy Lamb war Tochter des Mathematikers und Physikers Horace Lamb und dessen Frau Elizabeth. Sie war eines von sieben Geschwistern, einer ihrer Brüder war der Maler Henry Lamb. Auch die Geschwister Helen und Walter waren an Geschichte und Archäologie interessiert und studierten diese Fächer an der University of Cambridge. Sie erhielt ihre Ausbildung zunächst an der "Manchester High School" und anschließend für ein Jahr an der 1896 neu geschaffenen Wycombe Abbey School. Von 1905 bis 1910 studierte sie am Newham College der University of Cambridge. In dieser Zeit gehörte sie einem Freundeskreis an, zu dem auch Dillwyn Knox gehörte. Den ersten Teil des Classical honours tripos schloss sie mit einer drittklassigen Note ("third class") ab, den zweiten Teil mit der Bestnote ("first class").


title: Dorothy Lamb

text: Gemeinsam mit Lilian E. Tennant, die ihr vom Sekretär der British School at Athens, John ff. Baker-Penoyre vorgestellt wurde, ging sie 1910/11 als Studentin an die British School at Athens. Auf Vermittlung von Jane Ellen Harrison hatte sie ein spezielles Stipendium für den Aufenthalt erhalten. Dort konnten sie nicht wie die männlichen Studenten in der Einrichtung leben, sondern mussten als Frauen Quartier in der Stadt nehmen. In Athen lernte sie beim Direktor der Schule, Richard MacGillivray Dawkins, dessen Stellvertreter Arthur Maurice Woodward sowie dem Assistenten des Direktors, Frederick William Hasluck. Ihr wurde die Bearbeitung der Terrakotten des Akropolismuseums übertragen. Die Bearbeitung der Bestände des Akropolismuseums waren der British School nach der guten Arbeit am Katalog des Museums von Sparta übertragen worden. Von April bis Mai 1911 nahm sie an Ausgrabungen in Phylakopi auf Melos teil. Gemeinsam mit Lillian Tennant und Hilda Lorimer war sie dabei die erste Frau bei einer Ausgrabung unter der Leitung der British School at Athens. Sie blieb auch nach ihrer Stipendienzeit an der British School, bis der Erste Balkankrieg die Ausgrabungen in Griechenland zum Stillstand brachte. Auf ihrer Rückreise nach England besuchte sie Paris und arbeitete im Louvre, um Vergleichsstücke für den Akropolis-Katalog identifizieren zu können. Der erste Band des Katalogs wurde mit dem Beitrag Lambs 1912 von Guy Dickins publiziert. Im selben Jahr ging Lamb für ein Jahr bis 1913 in die USA, wo sie am Bryn Mawr College lehrte. Zu dieser Zeit verschoben sich ihre Interessen von der griechisch-römischen Antike hin zur christlichen und islamischen Archäologie.


title: Dorothy Lamb

text: Mit Hilfe eines "Mary Ewart Travelling Scholarship" des Newham College konnte sie 1913 nach Griechenland zurückkehren, wo sie 1913 und 1914 an den Grabungskampagnen der "American Archaeological Expedition" in Melas teilnahm und im Frühjahr 1914 in Nafplio Material von den Ausgrabungen in Tiryns für Dickins' zweiten Band zu den Terrakotten im Akropolismuseum untersuchte. Die Arbeiten kamen durch den Ausbruch des Ersten Weltkriegs zum Erliegen und verzögerten sich durch Dickins’ Tod 1916 noch länger. Erst 1921 konnte der zweite Band, erneut mit Beiträgen Lambs, publiziert werden. Im Winter 1914 weilte sie in Rom, um dort christliche Mosaiken zu untersuchen und besuchte erneut Paris. Nach einem weiteren Aufenthalt in Griechenland reiste sie weiter nach Istanbul, wo sie sich dem Studium byzantinischer und ottomanischer Architektur widmete. Bei zwei Reisen durch Anatolien untersuchte sie insbesondere die Architektur der Seldschuken in Konya.


title: Dorothy Lamb

text: 1916 kehrte Lamb nach England zurück, wo sie zunächst von 1916 bis 1918 als Assistentin im "Ministry of Labour" ("Ministry of National Service"), anschließend von 1918 bis 1920 im "Ministry of Food" arbeitete. Lamb wurde Sekretärin des "London Committee Supreme Economic Council". 1919 wurde sie für ihre Leistungen als "Member" in den Order of the British Empire aufgenommen. 1920 heiratete sie den Beamten Sir John Reeve Brooke, nach dessen Tod 1937 im Jahr 1939 mit Sir Walter Frederick Nicholson erneut einen hohen britischen Beamten. 1946 wurde sie zum zweiten Mal Witwe. Nach dem Ersten Weltkrieg kehrte Lamb nicht mehr in die Feldarchäologie zurück, war aber weiterhin als Privatgelehrte tätig.


title: Windmühle (Ahorntal)

text: Windmühle ist ein Gemeindeteil der Gemeinde Ahorntal im Landkreis Bayreuth (Oberfranken, Bayern).


title: Windmühle (Ahorntal)

text: Die Einöde im nordöstlichen Bereich der Fränkischen Schweiz ist etwa einen halben Kilometer von dem südsüdöstlich liegenden Ortszentrum von Kirchahorn entfernt.


title: Windmühle (Ahorntal)

text: Bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts hatte Windmühle in der Dorfmarkung von Kirchahorn gelegen, einem Territorium, das der Landeshoheit reichsunmittelbarer Adeliger unterstand. Diese hatten sich in dem zum Fränkischen Ritterkreis gehörenden Ritterkanton Gebürg organisiert, die für die Landeshoheit maßgebliche Dorf- und Gemeindeherrschaft wurde dabei von den Grafen von Schönborn ausgeübt. Die Hochgerichtsbarkeit stand den zum Hochstift Bamberg gehörenden Amt Waischenfeld als Centamt zu. Als die reichsritterschaftlichen Territorien in der Fränkischen Schweiz infolge des Reichsdeputationshauptschlusses mediatisiert wurden, wurde damit auch Windmühle unter Bruch der Reichsverfassung am 1. November 1805 vom Kurfürstentum Pfalz-Baiern annektiert. Damit wurde die damalige Einöde zum Bestandteil der bei der „napoleonischen Flurbereinigung“ in Besitz genommenen neubayerischen Gebiete, was erst im Juli 1806 mit der Rheinbundakte nachträglich legalisiert wurde.


title: Windmühle (Ahorntal)

text: Durch die Verwaltungsreformen im Königreich Bayern wurde die Windmühle mit dem Zweiten Gemeindeedikt im Jahr 1818 zum Bestandteil der Ruralgemeinde Kirchahorn. Im Zuge der kommunalen Gebietsreform in Bayern wurde die Gemeinde Kirchahorn am 1. Januar 1972 ein Bestandteil der neu gebildeten Gemeinde Ahorntal.


title: Windmühle (Ahorntal)

text: Eine von der St 2185 kommende Gemeindeverbindungsstraße läuft am westlichen Ortsrand vorbei und führt weiter nach Eichig. Der ÖPNV bedient die Einöde an einer Haltestelle der Buslinie 388 des VGN. Die am schnellsten erreichbaren Bahnhöfe befinden sich in Creußen, Schnabelwaid und Pegnitz. Der nächste Fernbahnhof ist der Hauptbahnhof in Bayreuth.


title: Mária Mojzes

text: Mária Mojzes (* 25. Juni 1921 in Szeged; † 27. April 1987 in Kecskemét) war eine ungarische Schauspielerin und Operettensängerin.


title: Mária Mojzes

text: Mojzes absolvierte eine Ausbildung an der Schauspielschule des Theaters in ihrer Geburtsstadt Szeged. Danach arbeitete sie an verschiedenen ländlichen Theatern in Ungarn. 1952 wurde sie Mitglied des József-Katona-Theaters in Kecskemét und blieb dort bis zu ihrem Ruhestand. Zunächst sang und spielte sie Hauptrollen in Operetten und Musikkomödien und wechselte später zu Charakterrollen auf der Theaterbühne. Daneben war sie an anderen Bühnen in Ungarn tätig wie am Theater in Győr. Auch im Ruhestand wirkte sie noch als Schauspielerin.


title: Mária Mojzes

text: Sie war verheiratet mit dem Schauspieler, Regisseur und Theaterdirektor Vilmos Radó.


title: Kistelek (Begriffsklärung)

text: Kistelek beschreibt:


title: Komló (Begriffsklärung)

text: Komló beschreibt:


title: Comb-Over

text: Ein Comb-Over (auch "Comb-over", "Comb over", "Combover"; Aussprache: [ˈkəʊmˌəʊ.vər, ˈkoʊmˌoʊ.vɚ]; wörtlich: "Überkämmfrisur," "überkämmte Glatze;" auch: "Zwangsanleihe", "Sardellen", "Sardellenbrötchen," "Klappscheitel, Schummelscheitel") ist eine Frisur von Männern mit Haarausfall, bei der eine Glatze durch das Frisieren langer Haare verdeckt wird. Häufig entsteht dadurch ein Seitenscheitel, es gibt jedoch auch andere Kämmrichtungen. Für den Halt der Strähnen können verschiedene Mittel der Haarkosmetik, etwa Pomade, Haarwachs, Haargel und Haarspray verwendet werden. In Lehrbüchern des Friseurhandwerks ist die Frisiertechnik selten enthalten. Verschiedene zeitgenössische Ratgeber zum Thema Haarausfall raten davon ab, kahle Stellen, deren Umfang unter anderem nach dem Hamilton-Norwood-Schema klassifiziert werden kann, mit Strähnen zu überdecken. Stattdessen wird eine Kahlrasur oder eine Haartransplantation empfohlen.


title: Comb-Over

text: Im Gegensatz zu anderen Sprachen gibt es im Deutschen keinen Standardausdruck für die Frisur. Das Substantiv „“ wird im Englischen seit den 1980er Jahren mit ironischem Unterton verwendet. Das Wort „comb-over“ im Sinne einer Frisur wurde 1980 in Merriam Webster’s Collegiate Dictionary aufgenommen. Im Deutschen wurde das Wort „Comb-Over“ durch den ehemaligen US-Präsidenten Donald Trump bekannt, in gedruckten Wörterbüchern ist es nicht verzeichnet, selten das Wort „Sardelle(n)“. Seit dem 19. Jahrhundert sind im Volksmund europäischer Sprachen verschiedene Bezeichnungen mit Metaphern aus dem Bereich des Kredits („Anleihe“, „Zwangsanleihe“, „innere Anleihe“, Schwedisch: „Robin-Hood-Frisur“) in Gebrauch. In der Rheinischen und Berlinerischen Mundart sowie im Luxemburgischen sind Vergleiche mit Sardellen oder Sardinen geläufig.


title: Comb-Over

text: Über kahle Partien gelegte oder gebundene Strähnen gehörten in der Antike zur Ikonografie von Denker- und Greisendarstellungen. Zahlreiche historische Persönlichkeiten waren vom 19. bis zum 21. Jahrhundert mit seitlich überkämmten Glatzen abgebildet. Seit Ende des 20. Jahrhunderts nimmt die Verbreitung der Frisur ab. Überkämmte Glatzen sind seit der Antike Gegenstand von Satire und Karikatur, werden aber auch in Literatur, Theater und Bildender Kunst dargestellt. Häufige Motive sind die erfolglose Verdeckung der Kahlheit als Zeichen von Eitelkeit, die Unbeständigkeit der Frisur gegenüber Wind und Wetter sowie das Überkämmen von Glatzen mit Körperbehaarung statt Kopfhaar.


title: Comb-Over

text: Der griechische Dichter Homer wird auf einer Büste aus dem 5. Jahrhundert v. Chr. als Greis mit einer Frisur dargestellt, die eine Glatze kunstvoll verdeckt. Sein Haar wird von einem Reif oder einer Wulstbinde zusammengehalten. Vom Wirbel her verlaufen nach vorne zwei breite Strähnenbahnen, die über der Mitte der Stirn zusammengeknotet sind. Die Darstellung entspricht dem spätarchaischen Stil (560–500 v. Chr.), in dem auch der mythische letzte trojanische König Priamos mit verknoteten Haarsträhnen auf kahlem Kopf auf einer Vase dargestellt ist. Der Geschichtsschreiber Thukydides ist mit einer Locke auf der Stirn dargestellt, die seine Glatze kaschiert.


title: Comb-Over

text: Das am häufigsten erwähnte Beispiel einer überkämmten Glatze im alten Rom ist Gaius Iulius Caesar, der damit auf mehreren Büsten zu sehen ist. Der Geschichtsschreiber Sueton erwähnt Caesars Haartracht in seinen "Kaiserviten" (2. Jh. n. Chr.):Die Entstellung durch seine Glatze aber verdroß ihn sehr, war sie doch dankbares Objekt für die Witze seiner Widersacher, wie er oft erfahren musste. Daher hatte er es sich angewöhnt, seine spärlichen Haare vom Scheitel nach vorne zu kämmen. Zahlreiche Darstellungen Caesars aus augusteischer Zeit zeigen ihn mit vollem, lockigem Haar. Eine 1825 bei Tusculum entdeckte zeitgenössische Büste zeigt Caesar mit Stirnglatze und überkämmtem Haar, eine 2003 auf Pantelleria auf Sizilien gefundene, während der Zeit des Claudius entstandene Büste ebenfalls.


title: Comb-Over

text: Mit ähnlichen Frisuren wie Caesar werden auch die Kaiser Caligula und Domitian beschrieben. Sueton berichtet, dass Domitian die Erwähnung seiner Kahlköpfigkeit als Beleidigung empfand, und zitiert eine Passage aus seiner Jugendschrift "De cura capillorum" ("Über die Haarpflege"), in der er seinen eigenen Haarausfall vorausahnt. Vom Satiriker Juvenal wird Domitian als „kahler Nero“ bezeichnet. Da Haare als Metapher für literarischen Stil galten, konnte das Bild als Spott über die Dichtungen Domitians verstanden werden. Der Philosoph Seneca erwähnt das Kämmen schütterer Haare auf die Stirn in seinem Werk "Von der Kürze des Lebens" ("De brevitate vitae", ca. 49 n. Chr.).


title: Comb-Over

text: Der Dichter Martial beschreibt überkämmte Glatzen in mehreren satirischen Epigrammen in den "Epigrammaton libri duodecim" (85–103 n. Chr.). Darin werden die vom Wind durcheinandergebrachten seitlichen Locken mit zwei Jünglingen verglichen, zwischen denen die Glatze wie ein alter Mann steht. Martial empfiehlt, ehrlich zu sein und sich eine Vollglatze zu schneiden. Da Martial dem damaligen Kaiser Domitian mehrere seiner Schriften widmete, wurde die Darstellung als Anspielung auf dessen Haarausfall gedeutet. Vidissem modo forte cum sedentem solum te, Labiene, tres putavi. calvae me numerus tuae fefellit: sunt illinc tibi, sunt et hinc capilli quales vel puerum decere possint; nudumst in medio caput nec ullus in longa pilus area notatur.Als ich dich eben so da sitzen sah, dich ganz allein, da meinte ich, Labienus, es seien drei. Deine Glatze hat mich zahlenmäßig getäuscht: Hier hast du Haare, und da hast du Haare, wie sie wohl zu einem Knaben passen könnten. Doch nackt ist in der Mitte der Kopf, und kein einziges Haar ist auf weitem Gelände feststellbar.Raros colligis hinc et hinc capillos et latum nitidae, Marine, calvae campum temporibus tegis comatis; sed moti redeunt iubente vento reddunturque sibi caputque nudum cirris grandibus hinc et inde cingunt: inter Spendophorum Telesphorumque Cydae stare putabis Hermerotem. vis tu simplicius senem fateri, ut tandem videaris unus esse? calvo turpius est nihil comato.Deine spärlichen Haare sammelst du: von hier, von da, und bedeckst, Marinus, der blanken Glatze weites Feld mit Haaren von den Schläfen, doch wenn der Wind es will, bewegen sie sich und kehren zurück: So werden sie sich selber wiedergeschenkt, bekränzen den nackten Kopf mit dicken Strähnen von hier, von dort: Zwischen Spendophorus und Telesphorus stehe, meint man, des Cydas Hermeros. Weshalb willst du dich nicht ehrlicher zu deinem Alter bekennen, so daß du endlich als eine Person erscheinst? Nichts ist widerlicher als ein langhaariger Glatzkopf.


title: Comb-Over

text: Martial verwendet den Neologismus „trifilis“ („dreihaarig“) für den misslungenen Versuch, gekämmte Salbe wie Haare wirken zu lassen. Eine Haarzunge über der Stirnmitte, die eine beginnende Glatze kaschiert, gehörte in der späten Kaiserzeit zu Motiven der Ikonographie von Dichter- und Denkerdarstellungen. Der germanische Stamm der Sueben trug sogenannte Suebenknoten, bei denen Haare über den Kopf gekämmt und auf einer Seite zusammengeknotet werden. Der römische Geschichtsschreiber Tacitus berichtet in der Germania, die Haartracht habe als Kriegsschmuck gedient, um im Auge des Feinds furchtbarer zu wirken. Sie sei bis ins hohe Alter getragen worden. Eine derartig frisierte Figur eines dem römischen Heer unterlegenen germanischen Fürsten ist auf dem Sarkophag von Portonaccio in Rom dargestellt. Sie wurde als „Spottstatue“ interpretiert.


title: Comb-Over

text: Auf Porträts und Skulpturen vor dem 19. Jahrhundert sind überkämmte Glatzen selten abgebildet, da offizielle Personen häufig Kopfbedeckungen oder Perücken trugen. Die "Encyclopédie Catholique" beschreibt 1844 den angeblich erfolglosen Versuch Karls des Kahlen im 9. Jahrhundert, sein spärliches Haar nach Vorbild der antiken Kaiser nach vorne zu kämmen. Einer der frühesten überlieferten neuzeitlichen Fälle einer überkämmten Glatze ist Napoleon Bonaparte. Während er als General das Haar lang trug, ließ er sich als Kaiser das Haar kurz schneiden. In der Grande Armée wurde er daher „le tondu“ („der Geschorene“) genannt. Der Friseur seiner Frau Josephine kämmte ihm das schütter werdende Haar nach vorne.


title: Comb-Over

text: Verschiedene Staatsmänner des 19. Jahrhunderts waren mit seitlich überkämmten Glatzen abgebildet, darunter Albert von Sachsen-Coburg und Gotha, der Mann von Königin Victoria, Friedrich Wilhelm IV. von Preußen, Georg I. von Griechenland, Otto von Bismarck und Kaiser Wilhelm I. Viele Porträts aus der Zeit des Biedermeier und des Realismus zeigen die Frisur.


title: Comb-Over

text: Zahlreiche Staatsoberhäupter und Regierungschefs wurden im 20. und 21. Jahrhundert mit überkämmter Glatze abgebildet. Darunter sind


title: Comb-Over

text: In zeitgenössischen Lehrbüchern ist die Frisur nicht enthalten. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wird sie vereinzelt beschrieben und dabei oft negativ bewertet. Verschiedene historische und zeitgenössische Ratgeber warnen außerdem davor, lichter werdendes Haar regelmäßig zu kämmen, da so der Haarausfall verstärkt werden könne. Die amerikanische Soziologin Kristen Barber dokumentiert in ihrer Studie "Styling Masculinity" (2016) über die amerikanische Männer-Haarstyling-Industrie anhand von Interviews, dass der Comb-Over nicht zu den offiziell angebotenen Frisuren der von ihr befragten Friseure zählt. Eine Friseurin erklärt darin, dass sie Kunden von der Frisur abrate. Wenn Kunden trotzdem darauf bestünden, werde der Wunsch erfüllt, allerdings unter der Voraussetzung, dass sie nicht weitererzählten, woher sie den Haarschnitt hätten. Die Information könne die Friseurin oder den Salon in Verruf bringen.


title: Comb-Over

text: Im Lehrwerk "Der deutsche Barbier, Friseur und Perückenmacher" (1904) von Otto Groß wird das Bedecken einer Glatze beschrieben: „Sind kahle Stellen vorhanden, so läßt man die darüber hängenden Haare länger, so daß sie die kahlen Stellen vollständig bedecken.“ Ein bestimmter Haarschnitt wird nicht vorgegeben, „da bei jedem Kunden andere Faktoren in Betracht kommen und auch die künstlerische Anschauung des Friseurs maßgebend ist.“ Insbesondere der „Bogenscheitel“, der im Bogen vom Wirbel zur Stirn geht, werde von „solchen Herren bevorzugt, die ein die ein spärliches Kopfhaar oder gar eine Glatze haben; die langen Seitenhaare sollen sie verdecken.“ In der "Neuen Wiener Friseur-Zeitung" veröffentlichte Erich von Rischovský ab 1906 mehrere Artikel über das Überkämmen von Glatzen und verglich die Frisur anhand von Abbildungen mit Toupets und Haarteilen. 1907 vergleicht er einen Kopf mit Glatze und einen mit einer „Haaranleihe“:Diese wird erreicht, indem man das Haar auf einer Seite, z. B. links, ganz lang anstehen läßt und es sorgfältig über den Kopf legt. Die äußersten Spitzen der langen Haare müssen bis in die Haare der anderen Seite reichen. Werden sie dort richtig verkämmt, so erhalten die langen Haare dadurch eine gewisse Haltbarkeit und fliegen nicht herum. Deshalb darf man die langen Haare nie so kurz schneiden, daß ihre Spitzen frei auf der Glatze liegen bleiben, vielmehr müssen sie sich mit den Seitenhaaren harmonisch verbinden. Hiebei hilft sich mancher Friseur mit Stangenpomade, freilich nur dort, wo diese in Anwendung gebracht werden darf, denn sicherlich ist dies nicht angenehm für manchen Kunden, wie es die Kollegen selbst wissen. Wiewohl wir Fachleute bei Vorkommen solcher Haarkalamitäten in der Regel geneigt sind, Haarersatzstücke anfertigen zu wollen, so haben wird ja auch nicht immer Glück mit unserer wohlgemeinten Offerte, da nicht ein jeder Kahlkopf ein Toupet oder eine Perücke tragen möchte.1920 verweist Rischovský auf das unschöne Aussehen sowie die Instabilität der überkämmten Strähnen und fordert Friseure dazu auf, auch Kunden, die kein Toupet tragen möchten, davon zu überzeugen:Denn daß diese Haaranleihe von irgendjemandem als „schön“ oder auch nur angenehm empfunden werden könnte, läßt sich schließlich nicht behaupten. Zumal, wenn sich einzelne Partien der also fixierten Haarbedeckung loslösen, und etwa unter dem Hute hervorschauen, sieht solches abscheulich aus; ja es kommt zuweilen vor, daß solche kleine Fatalitäten oft große Heiterkeit erregen und nicht selten Spott und Hohn verursachen können. Deshalb ist es sehr angebracht, daß wir bei angehender Glatzenbildung, die nicht einen vorübergehenden Fehler darstellt, sondern eine regelrechte Glatze […] werden soll, beizeiten die Anfertigung eines Erstatzstückes in ernstlichen Vorschlag bringen, ehe der Kunde sich an den Anblick seiner Glatze gewöhnt oder sich gar schon eine „Anleihe“ aus eigenem Antriebe, sozusagen aus Ermangelung von etwas besserem, zugelegt hat. Solche Unterlassungssünden seitens des Friseurs sind nicht schwer genug zu rügen namentlich, wenn dies vielleicht aus purer Bequemlichkeit geschieht, oder weil man meint, man habe genügend im „Salon“ zu tun.


title: Comb-Over

text: Das Lehrbuch "Der moderne Friseur und Haarformer in Wort und Bild" von Ferdinand Müller beschreibt 1925 die Anfertigung von Theaterperücken, die überkämmte Glatzen nachahmen sollen:Frisuren kann man eigentlich nicht sagen, denn es sind nur Reste einer solchen. Und doch, welch ein Bemühen spricht aus ihnen! Man fühlt förmlich, wie der Besitzer der Haarreste ängstlich am Bestehen jedes einzelnen Härchens interessiert ist, daß es auch gehörig zur Geltung komme. Außer der Gestaltung sind es nun noch die Farben und deren abgestufte oder gegenübergestellte Abtönungen, die das Bild beleben und vervollständigen. Hier ein weißer, dort ein dunkler Schatten und doch naturgemäß. Auch die Knüpfkunst muß mit zur Erhöhung der Wirkung beitragen. Warum steht die aus 8 oder 10 Haaren bestehende kleine Gruppe so im Stoff, als wollte sie sich eigenwillig vom Ganzen loslösen, als hätte sie sich nur widerspenstig dem Bürstenstrich gefügt? Ja, das ist gewollte Unordnung! Sie sind, entgegen der Regel, verkehrt eingeknüpft.1975 veröffentlichte Eric Oakley das Buch "A Method of Disguising Your Male Baldness Using Your Own Hair From the Sides" ("Eine Methode zur Verdeckung Ihrer Glatze mit Haaren von den Seiten"). Er rät darin, zunächst die richtige Seite zu finden, von der aus die Haare überkämmt werden sollen. Da die Haare lang genug sein müssten, um über den Kopf zu reichen, solle man Zeit einplanen, um sie wachsen zu lassen. Außerdem müsse man sich für eine geeignete Stelle für den Scheitel entscheiden. Oakley empfiehlt einen minimalen Abstand zum Ohr von einem Zoll. Zum Frisieren sollten die Haare nass gemacht und über die kahle Stelle gebürstet werden. Es solle immer in Richtung Stirn gekämmt werden, da der Hinterkopf weniger wichtig sei. Anschließend müssten sie geföhnt werden, um voller zu erscheinen. Zur Stabilität gegen Wind und Wetter sowie das Auf- und Absetzen von Kopfbedeckungen müsse anschließend ein Mittel zur Festigung verwendet werden. Oakley warnt vor Regen, da Nässe die Haare strähnig aussehen lasse. Bei sportlichen Betätigungen wie Schwimmen, Fußball und Rugby könne die Frisur nicht aufrechterhalten werden.


title: Comb-Over

text: 1975 meldeten die Amerikaner Donald J. Smith und sein Vater Frank J. Smith unter dem Titel "Method of concealing partial baldness" "(Methode zur Verdeckung partieller Kahlheit)" ein Patent für eine Kämmtechnik an, die eine Glatze (Typ VA des Hamilton-Norwood-Schemas) durch das Legen von drei lang gewachsenen Strähnen verdecken sollte. Das Patent wurde 1977 bewilligt. Das Magazin "Spy" interviewte die beiden 1991. Donald, ein ehemaliger Polizist, der sich in Orlando zur Ruhe gesetzt hatte, verfolgte ursprünglich den Plan, nach dem Patent der Frisur ein weiteres Patent für ein Haarstyling-Mittel anzumelden, was jedoch nicht geschah. Der dreifache Comb-Over war nach seinen Angaben bei seinem Vater nötig geworden, weil ein Verfahren mit nur einer Strähne dessen Glatze nur unzureichend habe überdecken können. 2004 erhielt die Erfindung den Ig-Nobelpreis.


title: Comb-Over

text: Das englische „comb-over“ und die deutsche „Sardellenfrisur“ bezeichnen zumeist das seitliche Überkämmen (siehe Beispiele „von links nach rechts“ und „von rechts nach links“). Es existieren auch Kämmrichtungen zwischen Stirn und Hinterkopf („von vorne nach hinten“, „von hinten nach vorne“). Die Kämmrichtung von hinten nach vorne mit über die Stirn fallenden Strähnen gehört zur antiken Ikonografie und findet sich auch in neuzeitlichen Darstellungen wieder. Außerdem gibt es Frisuren, die verschiedene Kämmrichtungen kombinieren („schräg“, „von mehreren Seiten“, zu den unterschiedlich beschriebenen Kämmrichtungen der Frisur von Donald Trump siehe Abschnitt „Combover“). Es gibt Varianten, bei denen Strähnen durchgehend über den gesamten Kopf verlaufen („durchgehende Überkämmung“), und solche, bei denen Strähnen lediglich einen Teil des Kopfes verdecken („partielle Überkämmung“: „von einer Seite“, „von den Seiten nach oben“, „von den Seiten nach vorne“). Bei Haarausfall nach Typ VI bis VII des Hamilton-Norwood-Schemas, bei dem auf der Stirn eine Haarinsel verbleibt, kann von dort zur Seite oder nach hinten gekämmt werden („von der Stirn nach links“, „von der Stirn nach rechts“ und „von der Stirn nach hinten“).


title: Comb-Over

text: Der englische Librettist William Schwenck Gilbert, der später Teil des Duos Gilbert und Sullivan war, veröffentlichte 1867 einen Artikel in der Satirezeitschrift "Fun", in dem er drei Typen von Glatzköpfen karikierte. Einer von ihnen ist mit Glatze und an den Seiten nach vorne gekämmten, ein anderer mit von den Seiten nach oben gekämmten Strähnen gezeichnet. Seine Schwäche sei, nicht zu wissen, dass er eine Glatze habe: „Er lässt einen denken, dass es üblich ist, dass die Haare von den Seiten nach oben sprießen und nach oben wachsen, über dem Schädel liegen, bis sich die beiden entgegengesetzten Linien treffen und (zur metaphorischen Verwirrung) ihre Bajonette über der Beule der Ehrfurcht kreuzen.“


title: Comb-Over

text: Zahlreiche historische Persönlichkeiten, die zeitweilig ihre Glatze überkämmten, gingen in späteren Lebensphasen zu einem Kurzhaarschnitt mit Haarkranz (bei der Tonsur auch ,corona‘, englisch ,fringe‘) über. Darunter sind Charles Darwin, Otto von Bismarck, Kaiser Wilhelm I., Herbert Spencer, Bronisław Malinowski, Gustaf Gründgens, Pablo Picasso, Sergej Prokofjew, Sean Connery, Bobby Charlton, Valéry Giscard d’Estaing, Joe Zawinul, und Rudy Giuliani.


title: Comb-Over

text: Die Mutter von Magda Ritschel (spätere Ehefrau von Joseph Goebbels) beschrieb in einer Anekdote, wie ihre Tochter vor der Verlobung mit dem Industriellen Günther Quandt 1920 bei einer Bootsfahrt darauf bestand, er müsse seine Frisur ändern:Der Zufall wollte es, dass ein Windstoß eben diese Sardellen fasste, zerzauste und die Glatze sich so entblößte. Magda, die ihrem Zukünftigen im Ruderboot gegenübersaß und zusah, wie Dr. Quandt emsig mit den Riemen hantierte, um das Boot in Fahrt zu halten, benützte diesen günstigen Augenblick, um ihre Meinung über die Sardellen anzubringen: ‚Bevor du dir deine Sardellen nicht abschneiden lässt, heirate ich dich nicht!‘ Dr. Quandt ruderte schweigend zum Bootshaus zurück. Am nächsten Morgen, am Verlobungstag, kam er ohne seine geliebten Sardellen zum Frühstück. Er hatte sie sich eigenständig mit einer Nagelschere vor der morgendlichen Rasur abgeschnitten.


title: Comb-Over

text: Während die Verbreitung des Comb-Overs Ende des 20. Jahrhunderts zurückging, etablierte sich die Alternative der Kahlrasur. Bereits zuvor gab es vereinzelt Moden, bei denen statt der Verdeckung von Kahlheit mit Haaren oder Perücken eine Glatze getragen wurde. Die "Encyclopædia Britannica" vermerkt in den 1790er Jahren, dass im späten Rom Kahlheit gesellschaftlich stärker akzeptiert war. Als Beruf etablierten sich sogenannte „glabratores“ oder „glabrarii“, die Männern mit Haarausfall eine vollständige Glatze schoren.


title: Comb-Over

text: Bekannte Fälle im 20. Jahrhundert


title: Comb-Over

text: Der italienische Dichter Gabriele D’Annunzio, der auf einem Bild aus dem Jahr 1889 mit teilweise überkämmter Glatze und später mit Vollglatze abgebildet ist, führte seinen Haarausfall auf die Behandlung einer Kopfwunde mit Eisenperchlorat zurück, die er sich bei einem Duell 1885 zugezogen habe. Er wurde mit dem Ausspruch „Die zukünftige Schönheit wird kahl sein“ („la beauté future sera chauve“) zitiert. Einige fanatische Anhänger seiner dem Faschismus nahestehenden politischen Lehren schoren sich nach seinem Tod zu seinem Andenken Glatzen.


title: Comb-Over

text: Der amerikanische Schriftsteller Ernest Hemingway überkämmte sich die Haare in den 1950er Jahren. Auf zahlreichen Fotos ist er mit nach vorne gekämmten Haaren zu sehen, auf anderen mit nach hinten gekämmten Haaren. Nach einer Aussprache mit seinem Freund Charles T. Lanham entschloss er sich zur Kahlrasur. Lanham hatte ihn versehentlich am Kopf berührt, worauf Hemingway nervös reagierte und ihm schließlich gestand, er überkämme sich die Glatze und werde sich die Haare abschneiden lassen. Auf einer Fotografie aus dem Jahr 1953 ist Hemingway dabei abgebildet, wie er sich mit einem Kamm die Haare nach vorne kämmt. Sie ist auf dem Bucheinband der Studie "Hemingway’s Fetishism" (1999) von Carl Eby abgebildet. Eby deutet Hemingways Verhältnis zu Glatzköpfigkeit und Kahlrasur im Zusammenhang mit Fetischismus. Seine Studie enthält zwei Fotografien mit dem kahlgeschorenen Kopf Hemingways aus dem Jahr 1953.


title: Comb-Over

text: Popularität seit den 1990er Jahren


title: Comb-Over

text: In den 1990er Jahren wurde der Trend zur Kahlrasur bei Männern mit und ohne Haarausfall verstärkt beobachtet, insbesondere im amerikanischen Spitzensport und in der Unterhaltungsbranche. Die Mitglieder der US-amerikanischen Volleyballmannschaft bei den Olympischen Sommerspielen 1992 traten geschlossen mit Glatze auf, um ihre Solidarität mit dem Spieler Bob Samuelson zu zeigen, der im Alter von 18 Jahren seine Haare wegen "alopecia areata" verloren hatte und dafür von Zuschauern verspottet worden war. Der amerikanische Journalist Richard Sandomir beobachtete den Trend 1993 in einem Artikel in der "New York Times". Als Vorbild für die kahlrasierte Glatze wird häufig der russisch-amerikanische Schauspieler Yul Brynner genannt, der sich die Haare 1956 für den Film "Der König und ich" abrasierte. Laut Sandomir habe jedoch erst der Basketballer Michael Jordan der Kahlrasur zu breiter Popularität verholfen. Der britische Schauspieler Patrick Stewart gab 2007 in einem Interview in der BBC an, Freunde hätten ihm während seines Schauspielstudiums den Comb-Over unter Zwang abgeschnitten. Der Philosoph Simon Critchley gibt in der Einleitung zu seiner Essaysammlung "Bald" ("Kahl", 2021) an, er habe verschiedene Versuche zur Verdeckung seiner Glatze unternommen, dabei aber nie zum „gefürchteten Comb-Over“ gegriffen. Im Alter von etwa 40 Jahren habe er sich schließlich bei einem Friseur in Sydney eine Vollglatze scheren lassen.


title: Comb-Over

text: Vorteile von Comb-Over und Kahlrasur


title: Comb-Over

text: Der in Berkeley lehrende Informatiker David A. Patterson veröffentlichte 2006 in der Informatikzeitschrift "Communications of the ACM" einen als Aprilscherz markierten Artikel über seine eigene Kahlrasur im Jahr 2003. In einer „unvoreingenommenen Analyse der Vor- und Nachteile von Glatzentum aus der Perspektive eines Mannes“ („unbiased analysis of the positives and negatives of baldhood from a man’s perspective“) führt er drei Gründe gegen eine Kahlrasur und sieben dafür an: Soziologische Deutungen


title: Comb-Over

text: Der Kultursoziologe Günter Burkart beschreibt das weitgehende Verschwinden des Comb-Overs Ende des 20. Jahrhunderts in einer 2000 veröffentlichten Studie zu Symbolik und sozialer Attraktivität der Haare in einem Kapitel mit der Überschrift „Die Glatze als neues Männlichkeitssymbol?“. Er geht davon aus, dass Haarausfall im Zeichen der Natürlichkeit als Schönheitsideal einen Bedeutungswandel erfahren hat, und belegt dies mit der Häufung „selbstgemachter“ Glatzen unter anderem im Spitzensport. Daher würden Methoden zur Verdeckung von Haarausfall immer seltener:Jüngere Männer, so scheint es, bei denen der Haarwuchs zurückgeht, wollen zweierlei nicht. Sie wollen erstens kein Toupee tragen: Diese Art von Vortäuschung wäre heute "lächerlich". Und sie wollen auch nicht um einen kahlen Kopf herum dicke Lockenbüschel tragen, keine üppige "corona" stehen lassen, so wie die Älteren (oder gar die berüchtigten herübergelegten Strähnen), das wäre heute "komisch".


title: Comb-Over

text: Bevor sich in den 1980er Jahren im Englischen das Wort „comb-over“ (Substantivierung von ,to comb over‘, ,überkämmen‘) etablierte, wurde im 19. Jahrhundert das Substantiv „combing“ für überkämmtes Haar verwendet. Wenn die Haare von vorne nach hinten über eine Glatze gekämmt werden, wird dies auch als „to slick back“ (,nach hinten klatschen‘) bezeichnet.


title: Comb-Over

text: Das New Yorker Satiremagazin "Spy" griff die Frisur in der unregelmäßigen Artikelreihe "The Illustrated History of Hair" "(Die illustrierte Geschichte der Haare)" ab 1988 mehrfach auf. In einem Artikel wird die Entwicklung der Frisur des damaligen New Yorker Bürgermeister-Kandidaten Rudolph Giuliani anhand mehrerer Bilder verfolgt: „the unruly comb-over“ („der unbändige Comb-Over“, 1983), „the glued-down comb-over“ („der abgeklebte Comb-Over“, 1985) und „the oddly dimensional comb-over“ („der seltsam dimensionierte Comb-Over“, 1987). In der April-Ausgabe 1989 wurde eine Bilderstrecke mit prominenten amerikanischen Trägern der Frisur abgedruckt, darunter neben Giuliani Sonny Bono, Hugh Hefner und John McCain. In der August-Ausgabe 1989 wurde der New Yorker Friseur Tom Oliva interviewt, der sowohl Giuliani als auch den Amtsinhaber Ed Koch frisierte. Oliva bezeichnete Giulianis Frisur als „traditional, early comb-over“ („traditioneller Comb-Over im Frühstadium“). 2002 kommentierte die "Washington Post" die Änderung von Giulianis Frisur mit dem Satz „The world’s most famous comb-over has vanished.“ („Der bekannteste Comb-Over der Welt ist verschwunden.“). Im Fernsehfilm "Rudy: The Rudy Giuliani Story" (2003) spielt James Woods Rudy Giuliani mit einem Comb-Over. In einem Interview mit Entertainment Weekly gab er an, er habe die Frisur mit seiner Rolle unsterblich gemacht.


title: Comb-Over

text: Große Bekanntheit erlangte die Bezeichnung „Comb-Over“ durch den 2016 gewählten US-Präsidenten Donald Trump. Die britische Boulevardzeitung "Daily Mail" veröffentlichte 2008 eine Beschreibung des „gravity-defying Donald Trump combover“ („der Schwerkraft trotzender Donald-Trump-Comb-Over“), der laut Schema vier Kämmrichtungen kombiniert. Das "Time" "Magazine" veröffentlichte 2011 ein Schema der Frisur, das drei Kämmrichtungen kombiniert. Das Portal "BuzzFeed" veröffentlichte 2013 einen Artikel mit der Überschrift „The 23 Most Important Comb-Overs of Congress“ („Die 23 wichtigsten Comb-Overs im Kongress“). Darin wird die Frisur des Abgeordneten Steve Chabot mit Trumps „,Round the World‘ technique“ („einmal-um-die-Welt-Technik“) verglichen. Das Magazin "Vanity Fair" veröffentlichte eine „Illustrierte Geschichte“ seiner Frisur. 2015 erschien eine Videosequenz der "Simpsons" unter dem Titel "Trumptastic Voyage", in dem Homer Simpson durch Trumps Frisur schwebt, die er als „gravity-defying combover“ bezeichnet. Während des Wahlkampfs schrieb der Musiker Jello Biafra ein Stück mit dem Titel "Satan’s Combover" "(Der Comb-Over des Satans)". Zahlreiche Medien schrieben über Trumps Kämmtechnik und zeigten Bilder, auf denen seine Frisur vom Wind in Unordnung gebracht wird. Trumps Frisur wurde mit dem Kopf eines Goldfasans verglichen. Der Moderator Jimmy Fallon bat Trump 2016 in seiner Sendung darum, seine Frisur mit der Hand in Unordnung bringen zu dürfen, was Trump gestattete. Fallon wurde für sein unkritisches Verhalten kritisiert und entschuldigte sich später.


title: Comb-Over

text: Nach Trumps Amtsantritt 2017 benannte der kanadische Entomologe Vazrick Nazari die Mottenart "Neopalpa donaldtrumpi" nach Trump aufgrund der Ähnlichkeit der gelblich-weißen Schuppen auf dem Kopf erwachsener Männchen mit Trumps Frisur. Der Biologe Stephen B. Heard deutete die Namensgebung als Beispiel für eine „beleidigende Benennung“ („insult naming“). Bei Demonstrationen gegen Trump waren Plakate mit dem Slogan „We Shall Overcomb“ („Wir werden es überkämmen“) zu sehen, der auf den Protestsong "We Shall Overcome" anspielt. In seinem 2017 erschienenen Enthüllungsbuch "" zitiert der amerikanische Journalist Michael Wolff Trumps Tochter Ivanka mit einer Schilderung von dessen Frisiervorgang:Sie erklärte den Vorgang oft ihren Freunden: ein total kahler Oberkopf – seit einem Eingriff zur Kopfhaut-Reduktion eine klar abgegrenzte Insel – vorn und an den Seiten umgeben von einem pelzigen Haarkranz. Von dort werden alle Haarspitzen hochgekämmt und in der Mitte zusammengeführt, dann wird alles zurückgekämmt und mit Haarspray fixiert.Trump demonstrierte 2018 auf einer Wahlkampfveranstaltung, wie er eine kahle Stelle am Hinterkopf verdeckt. 2019 produzierte der schwedische Uhrenhersteller Triwa eine Armbanduhr mit einer Karikatur von Trumps Kopf, deren Zeiger die Form von Haarsträhnen haben. In der "Family Guy-"Episode "Trump Guy" (2019) bekommt Peter Griffin als Trumps Pressesprecher die Aufgabe, Räume auf elektrostatische Aufladung zu überprüfen, bevor Trump sie betritt. Als er Trump nach dem Öffnen einer Tür die Hand gibt, stehen dessen Haare vom Kopf ab. In der britischen satirischen Puppenserie "Spitting Image" wurde seit 2020 die Frisur von Donald Trump als eigene Figur mit Gesicht dargestellt, die den kahlen Kopf der Trump-Puppe verlässt. Während des Präsidentschaftswahlkampfs 2020 veröffentlichte die "The New York Times" Details aus Trumps Steuererklärung, aus denen Ausgaben von 70.000 Dollar für Haarpflege während seiner früheren Tätigkeit als Moderator der Sendung "The Apprentice" hervorgingen. Trumps früherer Anwalt Michael Cohen bezeichnete die Frisur in seinem Buch "Disloyal" (2020) als „Hair Force One“ in Anspielung auf die Präsidentenmaschine Air Force One. Er beschreibt das Frisieren als Prozedur mit drei Kämmrichtungen:Die Operation war wesentlich komplizierter als ein einfacher Überwurf von dem, was von seinem Haar übrig geblieben war: die dreistufige Prozedur erforderte einen "Flop" des Haars von seinem Hinterkopf nach oben, gefolgt von einem "Flip" des daraus resultierenden Überhangs auf seinem Gesicht zurück auf seinen Schädel, und dann der "Flap" seines Comb-Overs nach der rechten Seite, sodass drei Schichten dünn kaschierter Unsicherheit männlichen Haarausfalls entstanden. Das Gebilde wurde von einem Nebel aus TREsemmé TRES Two zusammengehalten, kein Top-Salon-Produkt. "Flip, flop, flap", und fertig war der berühmteste Comb-Over der Welt.


title: Comb-Over

text: Im Frankreich des 19. Jahrhunderts wurde ein Mann mit überkämmter Glatze als „rameneur“ (von ,ramener‘: ,zurückbringen‘, ,herüberlegen‘) bezeichnet. Das Wort ist in zahlreichen Wörterbüchern des Argot aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts enthalten. Das von Césaire Villatte in den 1880er Jahren auf Deutsch herausgegebene Argot-Wörterbuch "Parisismen" übersetzt das Wort „ramenage“ mit „Kunst, seine Glatze durch Hinaufkämmen der Nackenhaare zu verdecken“. Ein „rameneur“ ist ein „alter Herr, der zur Bedeckung seiner Glatze die Nackenhaare nach vorn kämmt“.


title: Comb-Over

text: Der Schriftsteller Alphonse Karr prägte 1845 den Ausdruck „j’en emprunte un qui vaut dix“ („ich leihe mir einen für zehn“), mit dem er die Frisur des Literaturkritikers Charles-Augustin Sainte-Beuve beschrieb. Karrs Ausdruck wurde häufig zitiert, ein Wörterbuch verwendet für die überkämmten Strähnen die Metapher des Triumphbogens. Villatte übersetzt den von Karr geprägten Ausdruck „emprunter un qui vaut dix“ als „eine Zwangsanleihe machen“ und das Wort „ramener“ als „eine freiwillige Anleihe machen“. Der Lustspieldichter Eugène Labiche gibt in seinem Stück "Die kleinen Hände" ("Les petites mains", 1859) eine Beschreibung der Frisur, in der Karrs Metapher des Leihens ebenfalls verwendet wird:Ein Überkämmer? Das ist eine Glatze, die es nicht wagt, eine Perücke zu tragen, oder, wenn Sie mögen, ein Ladenbesitzer mit leeren Regalen, der sich aus seinem Hinterzimmer einige vergessene Nachtigallen borgt, um seine Ladenfront auszuschmücken.Die Komödiendichter Paul Siraudin und Adolphe Choler veröffentlichten 1861 den Vaudeville-Einakter "Die Überkämmer" ("Les rameneurs"), der am 26. Februar 1861 in Paris am Théâtre des Variétés uraufgeführt wurde. Mehrere Herren mit Haarausfall treffen sich in einem Hotel und beschreiben ihre Varianten der Frisur: das „große Überkämmen“ von Haaren von hinten nach vorn („de l’occiput au sinciput“, „le grand ramenage“), das versetzte Überkämmen, ähnlich einem Englischen Garten („en quinconces… quelques bouquets çà et là“, „un petit jardin anglais“), das Überkämmen in „Pinseln“ („en pinceaux“), als „Tischtuch“ („en nappe“) sowie als „Kreuzfeuer“ mit 15 Haaren links und 22 Haaren rechts („en feux croisés“, „quinze à gauche et vingt-deux à droite“), wobei die 37 Haare aussehen, als seien es 60. Erzählt wird außerdem von einem Mann, der sich sein einziges verbliebenes Haar neunmal um den Kopf kämmt (S. 14 f.). Die Figur Duponceau kündigt die Gründung eines Vereins an:Deshalb, meine Herren, schlagen wir Ihnen vor, eine Einrichtung unter dem Namen "Überkämmer-Klub" zu gründen, eine Art Gesellschaft zur Ermutigung der Jugend, der dieser Überfluss entzogen ist, der die Stärke Samsons war, aber den Untergang Absalons verursachte… Die Passage spielt auf die biblischen Figuren Samson an, dessen starker Haarwuchs seine Kraft garantiert, und auf Abschalom, der mit seinen Haaren in einem Baum hängenbleibt. Duponceau führt weiter aus, dass zahlreiche große Männer kahl gewesen seien, so hätten etwa die Sieben Weisen von Griechenland „um die Wette überkämmt“ („Les sept sages de la Grèce / ramenaient à qui mieux mieux“, S. 19).


title: Comb-Over

text: Der Journalist Pierre Véron schrieb 1862 in der Zeitschrift "Le Monde illustré" einen satirischen Artikel mit der Überschrift „Meine Herren Überkämmer“ („Messieurs les rameneurs“), die Alphonse Karrs Beschreibung zitiert und sie als soziale Metapher für Eitelkeit und Koketterie verwendet:Die Kunst des Überkämmers besteht immer darin, sich einen für zehn zu leihen, die Reste von dem sprießen zu lassen, was man hat, um zu verbergen, was man nicht mehr hat. Nur ist die Ausnahme fast zu einer Regel geworden. Die Überkämmer sind heutzutage eine Zunft. Weil unsere Generation früher altert? Weil die Koketterie Fortschritte gemacht hat? Ich weiß es nicht.Véron beschreibt Verhaltensweisen, die dem Überkämmen ähneln, in Bereichen der Finanzen, der Medizin, der Literatur, den spirituellen, sentimentalen, ruinierten und kampflustigen Überkämmer ("le rameneur financier", "médical", "littéraire", "spirituel", "sentimental", "ruiné", "belliqueux"). Sowohl Siraudin als auch Véron wurden auf Karikaturen mit der Frisur dargestellt.


title: Comb-Over

text: Der Karikaturist Amédée de Noé (Cham) veröffentlichte 1867 in der Zeitschrift "Le Charivari" eine Karikatur anlässlich der Debatte um die Versammlungsfreiheit, die von Napoleon III. 1868 eingeführt wurde. Sie zeigt einen Mann, der sich die Haare von hinten über die Glatze kämmt, und den Text: „Le droit de réunion. Il y a longtemps que messieurs les rameneurs s’en occupent.“ („Das Recht auf Versammlung. Die Herren Überkämmer beschäftigen sich schon lange damit.“). Das Wort „réunion“ („Versammlung“, „Vereinigung“) spielt dabei auf die Verbindung behaarter Stellen auf dem Kopf an.


title: Comb-Over

text: Das Wort „Zwangsanleihe“ wird im Deutschen für die Frisur seit den 1860er Jahren verwendet. Eine satirische "Abhandlung über moderne Plattologie" in der Sonntagszeitung "Die Plauderstube" beschreibt die Frisur 1865 mit Vergleichen zum Mond, der seit der Antike als Metapher für Kahlköpfigkeit verwendet wird:Die "Zwangsanlehensplatte" (luna spatzennesti); diese ist nur bei dem männlichen Geschlecht als wirklich zählende Spezies zu betrachten, während sie bei dem weiblichen in vielerlei Varietäten ausartet. Die eigentliche Zwangsanlehensplatte beim Manne ist eine großartige "künstliche" Haarzucht, welche die Überbleibsel vermittelst unendlich often Kämmens von allen Seiten des Kopfes auf die Mitte diesselben schlingpflanzenartig zusammenrankt. In diese Kategorie gehört auch die luna pastum funsetris, zu deutsch "Trauerweide", welche sich von der vorherbeschriebenen Art dadurch unterscheidet, daß die dem Genicke zunächst befindlichen Haare in ihrer ganzen Länge in die Höhe gestrichen und in schöner Ordnung trauerweidenartig über den blanken Kopf gelegt werden. Die Eigentümer solcher Platten sind überzeugt, daß dieselben unsichtbar sind […].Der deutsche Schriftsteller W. O. von Horn verwendet in seiner Erzählung "Der Kaffernhäuptling" (1868) die Bezeichnung der „gezwungenen Anleihe“:Sein Haar trug schon die Färbung, welche man mit „Kümmel und Salz“ zu bezeichnen pflegt, und eine naseweise Glatze von nicht ganz kleinem Umfang wollte sich, da er sehr eigensinnig sich der herrschenden Macht der Perrücke widersetzte, durch alles sorgfältige Kämmen und Streichen der dünn stehenden Haare nicht mehr bedecken lassen. Man nennt scherzweise solches Bemühen mit den seitwärts herübergekämmten Haaren eine „gezwungene Anleihe“, und diese mißlang ihm regelmäßig.Verschiedene Wörterbücher des Volksmunds erwähnen die Wörter „Zwangsanleihe“ und „Anleihe“ bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts. Vereinzelt wurden sie noch bis ins späte 20. Jahrhundert verwendet.


title: Comb-Over

text: Im Polnischen wird ähnlich zum Französischen und Deutschen das Wort „pożyczka“ („Anleihe“) verwendet, im Italienischen vereinzelt das Wort „prestito forzoso“. Im Hebräischen wird die Bezeichnung „הלוואה וחיסכון“ verwendet. Im Russischen wird seit dem Ende des 19. Jahrhunderts das Wort „wnutrennij sajem“ („innere Anleihe“ „Inlandsanleihe“) verwendet. Der Dichter Ilja Selwinski verwendet die Bezeichnung in seinem Versroman "Puschtorg" (1929). Der Schriftsteller Vladimir Nabokov verwendet das Wort „Anleihen-Scheitel“ („probor sajmom“) in seinem zuerst auf Russisch veröffentlichten Roman "Die Gabe" ("Dar", 1938). Der Schriftsteller Boris Polewoi verwendet den Ausdruck in seinem Roman "Am wilden Ufer" ("Na dikom brege", 1962). Der Schriftsteller Sigismund von Radecki verwendete den Ausdruck „innere Anleihe“ 1980 im Deutschen.


title: Comb-Over

text: Im Dänischen sind die Bezeichnungen „lånehår“ oder „diskontohår“ (Leih- oder Diskonthaar) vereinzelt dokumentiert. Im Schwedischen ist seit den 2000er Jahren die Bezeichnung „Robin-Hood-Frisur“ („Robin Hood-frisyr“) gebräuchlich, etwa in Übersetzungen der Romane des norwegischen Schriftstellers Jo Nesbø. Sie spielt auf die Redewendung an, Robin Hood nehme von den Reichen und gebe den Armen.


title: Comb-Over

text: Seit Ende des 19. Jahrhunderts sind im Deutschen die scherzhaften Bezeichnungen „Sardelle“, „Sardellen“, „Haarsardellen“, „Sardellenfrisur“, „Sardellenbrötchen“, „Sardellenbrot“ oder „Sardellensemmel“ gebräuchlich. Der Vergleich der Haarsträhnen mit Sardellen wird von August Heinrich Hoffmann von Fallersleben in seinem Wörterbuch "Volkswörter. Aus der deutschen Volks-, Spott- und Gleichnis-Sprache" (1873) damit erklärt, die übergekämmten Haare sähen auf der Kopfhaut aus „wie eine spärlich mit Sardellen belegte Buttersemmel“. In der Leipziger "Illustrirten Zeitung" wird 1882 in einem satirischen Artikel namens "Der Verein urfideler Kahlköpfe in Berlin" eine Aufnahmeprüfung beschrieben:  Laut Statut zerfällt der Verein in vier Abteilungen; der ersten derselben anzugehören, gilt als die höchste nur denkbare Ehre, die allerdings nur mit einem totalen Glatzkopf erkauft werden kann. Mit peinlicher Sorgfalt untersucht der mit Lupe und eigens dazu konstruierten Haarguckern bewaffnete Vorstand den sich um die 1. Klasse bewerbenden Aspirantenkopf; das schönste kunstvoll gelegte „Sardellenbrötchen“ läßt den Prüfling, und hätte er noch so viele Haare auf den Zähnen, unrettbar durchfallen […].  Der rheinische Schriftsteller Joseph von Lauff verwendete die Bezeichnungen „Sardellenhaare“, „Haarsardellen“ und „Sardellensträhnen“ in mehreren Romanen um die Jahrhundertwende und machte sie populär. Der österreichische Ethnograph Felix von Luschan verwendet die Bezeichnung zur Beschreibung von Frisuren, die auf den sogenannten Benin-Bronzen aus dem Königreich Benin des 16. Jahrhunderts dargestellt sind:  Manchmal sind solche Wülste locker und etwas wellig, manchmal ganz gerade und so dicht aneinander gepackt, daß man unwillkürlich an das von Lauff geprägte Wort ‚Sardellensträhne‘ erinnert wird, auch wenn man sich darüber klar ist, daß der Dichter dabei an ein völlig schlichtes Haar dachte, während wir es in Benin mit einem ursprünglich krausen Haar zu tun haben. Der Schriftsteller Günter Kunert verwendet die Bezeichnung „Sardellen“ 1967 in seinem Roman "Im Namen der Hüte" in einer Auflistung von Frisuren auf einer Demonstration. Der Schriftsteller Peter M. Thouet verwendet die Bezeichnung „Sardellenbrötchen“ 1988 in seinem Roman "Lorentz & Söhne".


title: Comb-Over

text: Die Frisur wurde häufig mit dem Fernseh-Sportmoderator Heinz Maegerlein in Verbindung gebracht. Der Fernsehkritiker Martin Morlock bezeichnete sie als „Sardellenscheitel“. Die veraltete Bezeichnung wird heute noch vereinzelt ironisch verwendet. Der deutsche Friseur Udo Walz sprach in einem Interview von einer „Sardinenfrisur“ und äußerte sich mehrfach negativ darüber. Im Russischen wird scherzhaft die Bezeichnung „oseledez“ („Hering“) gebraucht, etwa bei Oskar Rabin. Das kleinrussische Wort bezeichnet gewöhnlich den Tschub, die traditionelle Haartracht der ukrainischen Kosaken, eine Haarsträhne, Locke oder ein Haarschopf auf einem sonst kahlrasierten Kopf. Es wird aber auch für ironisch überkämmte Glatzen verwendet:Der Hering ("oseledez") glitt geflissentlich von Ohr zu Ohr, bemühte sich, die klaffende Lücke der Glatze zu überbrücken, konnte aber aufgrund ihrer Lichtung und der Breite des bereits haarlosen Territoriums die Spuren der verderbenden Wirkung der Natur nicht ausreichend bedecken.In der historischen Romanserie "Schernowa" des russischen Schriftstellers Wiktor Manuilow verwendet Josef Stalin die Bezeichnung, um sich über den in der Ukraine aufgewachsenen Nikita Chruschtschow und seine Glatze lustig zu machen.


title: Comb-Over

text: Im Deutschen der Gegenwart gibt es keine einheitliche Bezeichnung für die Frisur. Gängig sind die Formulierungen „überkämmte Glatze“ sowie über die Glatze „herübergekämmte“ oder „herübergelegte“ Strähnen oder Haare; selten ist von „verkämmter“ Glatze oder „hinaufgekämmten“ Haaren die Rede. Häufig wird die Frisur umschrieben, etwa von Otto Waalkes über den Komiker Heinz Erhardt. Selten wird das Wort „Schummelscheitel“ gebraucht. Im Zusammenhang mit dem langjährigen Sportschau-Moderator Ernst Huberty wurde das Wort „Klappscheitel“ verwendet. Seit den 2010er Jahren wird die Frisur auch mit dem im Deutschen maskulin gebrauchten englischen Begriff „Comb-Over“ oder „Combover“ bezeichnet. In Männermagazinen wird der Begriff auch für Frisuren mit ausgeprägtem Scheitel von Männern ohne Haarausfall nach Art eines Pompadour verwendet. Der Feuilletonist Erich Dombrowski bezeichnete die Frisur 1919 als „Haarfassade“ und verglich sie mit der Gartenkunst von André Le Nôtre. Der russisch-deutsche Schriftsteller Wladimir Kaminer bezeichnete die Frisur 2009 als „Brücke“. Die deutsch-polnische Schriftstellerin Alexandra Tobor bezeichnete die Frisur 2012 als „drei Haare über Kreuz“. Der deutsche Psychiater Manfred Lütz beschrieb seine Frisur in einem Interview mit Hella von Sinnen und Cornelia Scheel 2011 unter dem Titel "Scheitel im Wind": Eigentlich ist diese Frisur völlig absurd, ich habe mir irgendwann mal die Haare so frisiert, zur Seite, und dann ist der Scheitel immer weiter auf die Seite gerutscht, als es dünner wurde. […] Wenn man damit mal angefangen hat, kommt man aus der Kiste kaum mehr raus. Wenn man einfach alles abschneidet, erkennt einen keiner mehr, und man braucht einen neuen Personalausweis. […] Wenn allerdings draußen ein Sturm ist, dann muss ich gegen die Windrichtung gehen. Das sieht dann sicher etwas merkwürdig aus, aber ich sehe das ja nicht, und als Psychiater können Sie sich so was leisten, da Sie ja so schnell nicht irgendwo eingeliefert werden.Scheel und von Sinnen bezeichnen die Frisur als „Maximalseitenscheitel“ und verglichen sie mit Ernst Huberty und dem früheren baden-württembergischen Ministerpräsidenten Hans Filbinger. Lütz ist im Buch mit einer Karikatur abgebildet, die ihn mit wehenden Haaren im Wind zeigt.


title: Comb-Over

text: Im Japanischen wird der Comb-Over mit dem Anglizismus „bākodo“ aufgrund der Ähnlichkeit der Strähnen mit einem Barcode bezeichnet. Die Bezeichnung wurde im Zusammenhang mit dem früheren Premierminister Yasuhiro Nakasone gebraucht. Im Chinesischen wird die Bezeichnung „地方支援中央“ ("dìfāng zhīyuán zhōngyāng") verwendet, die wörtlich die Unterstützung der Zentralregierung durch lokale Stellen meint. Im Dänischen ist das Wort „hentehår“ gebräuchlich. Im Spanischen wird seit der Mitte des 19. Jahrhunderts das Wort „tapacalva“ („Glatzendeckel“) sowie das Wort „cortinilla“ („Vorhang“) verwendet. Im Russischen sind heute die Bezeichnungen „satschjos“ („Überkämmung“) oder als „salisannaja lysina/salisannye wolosy“ („geleckte Glatze/Haare“) geläufig, etwa über den sowjetischen Volkskommissar für Bildung, Anatoli Lunatscharski. Im Tschechischen wird das Wort „přehazovačka“ („Überwurf“) verwendet.In soziologischen und historischen Studien zu Haaren, Frisurmoden, Haarausfall und dem Gebrauch von Kosmetik zur Verdeckung von Haarausfall wird die Praxis des Überkämmens selten erwähnt. Vereinzelt wird die Frisur in Psychologie, Soziologie, Philosophie und Kulturwissenschaft diskutiert.


title: Comb-Over

text: Der Psychologe Thomas F. Cash beschreibt den Comb-Over 2001 als eine von verschiedenen Coping- oder Kompensationsstrategien gegen negative Emotionen, die aus einer Unzufriedenheit mit dem eigenen Körperbild durch Haarausfall resultieren. Sie gehen mit einem Vermeidungsverhalten von Situationen einher, bei denen der Haarausfall sichtbar werden könnte, etwa, wenn die Haare nass sind, der Kopf von oben stark beleuchtet wird oder wenn starker Wind herrscht.


title: Comb-Over

text: Im "Routledge Dictionary of Nonverbal Communication" (2021) wird der Comb-Over als Element der nonverbalen Kommunikation bzw. der Körpersprache bezeichnet, das Verleugnung und Unehrlichkeit ausdrücken kann, ein sogenannter „deception cue“ („Täuschungssignal“).


title: Comb-Over

text: Comb-Over als Problem der unscharfen Menge


title: Comb-Over

text: Verschiedene Autoren bringen den Comb-Over in Zusammenhang mit dem Sorites-Paradox oder der Paradoxie des Haufens sowie dem zu den Paradoxien des Eubulides gehörenden Paradox des Kahlköpfigen, die sich mit dem Problem der unscharfen Menge beschäftigen. Der Autor Matthew MacDonald erklärt die Entstehung der Frisur 2009 mit einem fließenden Übergang von der Verdeckung einer kleinen kahlen Stelle zum Überkämmen einer deutlich sichtbaren Glatze:Das Sorites-Paradox beschreibt, wie kleine Schritte, die für sich genommen jeweils sinnvoll erscheinen, zu einem absurden Ergebnis führen können. Im Fall der Comb-Overs wird das Opfer seinen Scheitel ein wenig versetzen, um einen Bereich lichter werdenden Haars voller erscheinen zu lassen. Erst wenn sich der Prozess der Glatzenbildung beschleunigt, wird dies zum vergeblichen Versuch, einen glänzenden Fleck aus Kopfhaut unter den letzten verbliebenen Haaren zu verbergen. Comb-Over als Selbsttäuschung (Livet)


title: Comb-Over

text: Der französische Philosoph Pierre Livet verwendet die überkämmte Glatze in seinem Buch "Emotions et rationalité morale" ("Emotionen und moralische Rationalität", 2002) als Beispiel für Selbsttäuschung. Männer, die sich eine lange Strähne über die Glatze kämmen, gingen davon aus, dass volles Kopfhaar mit Vitalität und Männlichkeit verbunden sei. Die Tatsache, dass ihnen das Haar ausfällt, stellt diese Eigenschaft ihres Selbstbilds in Frage. Durch das Wachsenlassen einer langen Strähne lenken sie sich davon ab, indem sie sich auf den starken Haarwuchs an der verbliebenen Stelle fokussieren:Der Erfolg dieses Unternehmens ist ein positiver Index, der auf negative Indizes folgt. Es ist zwar kein positiver Index für Nicht-Kahlheit, aber ein positiver Index für Vitalität und Männlichkeit. Bedeutet jedoch das Wachsenlassen einer Strähne, um eine Glatze zu verdecken, nicht ihr Eingeständnis? Das Schöne an der Sache ist, dass die Üppigkeit der Strähne nicht ausreicht, um die Möglichkeit einer grundlegenden Revision der Vitalität auszuschließen, so dass die lokale Revision immer zu einer Revision der Vitalität führt. […] Dass dieses Hauptproblem nicht gelöst ist, sehen wir daran, dass jede Erwähnung der Glatze durch andere einen emotionalen Ausbruch, ja sogar Verleugnung auslöst. Jedoch ist diese Nicht-Auflösung gleichfalls die Bedingung für das Streben nach Selbsttäuschung. Das Comb-Over-Subjekt (Berlant)