title: Vincenzo Legrenzio Ciampi

text: Vincenzo Legrenzio Ciampi (* 2. April 1719 Piacenza d’Adige (Padua)?; † 30. März 1762 Venedig) war ein italienischer Komponist. Seine Oper "Bertoldo alla corte" trug (über Umwege) zur Entwicklung der deutschen Spieloper bei.


title: Vincenzo Legrenzio Ciampi

text: Über Vincenzo Legrenzio Ciampis Leben existieren noch keine gründlichen Studien, wie 1952 in der großen deutschen Enzyklopädie Die Musik in Geschichte und Gegenwart angeführt. Die damalige Situation (1952) besteht heute noch. Er studierte bei den Hauptvertretern der Neapolitanischen Schule Francesco Durante und Leonardo Leo in Neapel. Die erste Oper des 18-jährigen Komponisten "Da un disordine nasce un ordine", Opera buffa in 3 Akten (Text: Gennaro Antonio Federico), hatte 1737 ihre Uraufführung in Neapel. Von 1748 bis 1756 lebte er (vielleicht mit Unterbrechungen) in London. 1760 wurde er Kapellmeister am venezianischen Ospedale degli Incurabili, einem der vier berühmten Mädchen-Konservatorien Venedigs.


title: Vincenzo Legrenzio Ciampi

text: Seine 1748 in Venedig an San Moisè uraufgeführte Opera buffa "Bertoldo alla corte" (Text: Carlo Goldoni, auch mit abgewandelten Titeln) war danach international an den großen Opernhäusern in Braunschweig, Potsdam, Amsterdam, London, Prag und Petersburg erfolgreich. In Paris wurde sie von Charles-Simon Favart in dessen "Ninet à la cour" im damals beliebten Pariser Genre der Opern-Parodie bearbeitet. Dieser Vorgang diente Johann Adam Hiller als Anregung zu seinem Singspiel "Lottchen am Hofe" (Leipzig 1767). Dieses wiederum trug zur Entwicklung der deutschen "Spieloper" bei.


title: Vincenzo Legrenzio Ciampi

text: Ein ähnlicher Fall internationaler Zusammenarbeit liegt z. B. mit Mozarts Singspiel Bastien und Bastienne (Wien 1767/68) vor.


title: Vincenzo Legrenzio Ciampi

text: Vincenzo Legrenzio Ciampi komponierte mehr als zwanzig Opern, vier Oratorien sowie Kirchen- und Instrumentalmusik. Annähernd 300 Werke verzeichnet das Internationale Quellenlexikon der Musik (RISM OPAC-online). Danach wurden mehrere Opern zu Lebzeiten Ciampis gedruckt, sowohl ernste, als auch Buffo-Opern. Bei "Operone" ist eine Übersicht von Ciampis Operntiteln verzeichnet. Die verschiedenen Bearbeitungen von Ciampis sehr erfolgreicher Opera buffa "Bertoldo alla corte" wurden zeitnah von französischen und englischen Verlagen veröffentlicht. Z. B. erschien bei John Walsh in London in der populären Reihe der „Favorit-Arien“ "The favourite songs in the opera call’d Bertoldo". Mehrere Sammlungen Instrumentalkonzerte, Violin- und Trio-Sonaten von Ciampi erschienen in zeitgenössischen Londoner Drucken.Zweifelhaft


title: Vincenzo Legrenzio Ciampi

text: Vielleicht aus der Zeit am "Ospedale degli Incurabili", einem der vier berühmten Mädchen-Konservatorien in Venedig, stammen die "25 Solfeggi del | Sig.r Vicenzo [!] Ciampi" für Voce und Basso. Sie werden in der "Biblioteca nazionale di S. Cecilia", Rom aufbewahrt.Operntitel Ciampi bei OPERONE


title: Simca-Fiat 11 CV

text: Der Simca-Fiat 11 CV (auch Fiat 11 CV F) ist ein Wagen der oberen Mittelklasse, den der französische Automobilhersteller SAFAF ab 1934 in Lizenz von Fiat herstellte.


title: Simca-Fiat 11 CV

text: Der vom "Fiat 518 Ardita" abgeleitete Wagen war eine herbe Konkurrenz für andere französische Pkw dieser Klasse, da er trotz hoher Fertigungsqualität zu einem günstigen Preis erhältlich war.


title: Simca-Fiat 11 CV

text: An dem Projekt zur Herstellung dieses qualitativ hochwertigen Wagens arbeiteten unter anderem die Ingenieure "Nebbia", "Fessia", Giacosa und "Zerbi". 1933 wurde das Modell in Italien vorgestellt.


title: Simca-Fiat 11 CV

text: Die Fertigung des Wagens begann Anfang Juni 1934 in der Fabrik in Levallois unter dem Namen "Fiat 11 CV F" (F für Frankreich). Die Bauartzulassung erhielt er am 11. Juni 1934. Er wurde dann als "Simca-Fiat 11 CV" vermarktet.


title: Simca-Fiat 11 CV

text: Wie der Fiat 518 Ardita hatte der Fiat 11 CV F ein Vierganggetriebe. Angetrieben wurde er von einem vorn eingebauten Fiat-Motor des Typs 118 (Vierzylinderreihenmotor) mit 1944 cm³ Hubraum und einer Leistung von 45 PS (33 kW), später 54 PS (39 kW), bei 3800/min. Der Wagen hatte Trommelbremsen an allen vier Rädern, die in einem Zweikreissystem mit zwei Hauptbremszylindern hydraulisch betätigt wurden. Der linke Zylinder wirkte auf die Vorderräder, der rechte auf die Hinterräder. Die Handbremse war eine Bandbremse, die auf die Kardanwelle wirkte. Die Höchstgeschwindigkeit lag bei 115 km/h.


title: Simca-Fiat 11 CV

text: Von 1934 bis 1937 wurden in Frankreich 2200 Exemplare hergestellt, möglicherweise aber auch mehr. Fahrzeugregister, die von Simca-Clubs angelegt wurden, enthalten Fahrgestellnummern, die darauf hinweisen, dass mehr als 2200 Fahrzeuge gebaut wurden.


title: Simca-Fiat 11 CV

text: Der Simca-Fiat 11 CV war als viertürige Limousine mit gegeneinander angeschlagenen Türen (die vorderen an den A-Säulen, die hinteren an den C-Säulen) oder als zweitüriges Cabriolet lieferbar.


title: Simca-Fiat 11 CV

text: Der Fiat 518 wurde 1938 in Italien durch den Fiat 2800 ersetzt, der Simca-Fiat 11 CV bekam keinen Nachfolger. Der Hersteller konzentrierte sich stattdessen auf kleinere Fahrzeuge wie den Simca 8.Laut einem Journalisten der „Vie Automobile“, dessen sehr schmeichelhafter Artikel am 25. September 1935 veröffentlicht wurde, sei der Simca-Fiat 11 CV ein bemerkenswert sicheres Automobil; der Geradeauslauf [sei] sehr gut und seine Bremsen ermöglichten eine leichte Kontrolle in absolut jeder Situation (…) Man habe den Eindruck, dass er auch noch höhere Geschwindigkeiten in vollkommener Sicherheit verkraften könnte, da die Durchschnittsgeschwindigkeit auf der Probefahrt, die von "Pont de Suresnes" (der Simca-Fiat-Fabrik) bis nach Rambouillet und Versailles und zurück (insgesamt 172 km) führte, nahe der vom Hersteller angegebenen Höchstgeschwindigkeit gelegen habe. Der Motor vibriere überhaupt nicht und bei keiner Drehzahl; er hinterlasse den Eindruck eines Sechszylinders. Viele Sechszylindermotoren könnten sich am Vierzylinder des Fiat ein Beispiel nehmen. Das Fahrwerk sei exzellent, ohne übermäßig weich zu sein, und stelle einen totalen Komfort sicher. Mit einem Benzinverbrauch von nur 8,63 l/100 km und ohne Öl- und Kühlwasserverbrauch habe der Simca-Fiat 11 CV, anders als eine Reihe seiner Konkurrenten, gezeigt, dass er ein bemerkenswerter Wagen ist, der seine unbestreitbare Überlegenheit bestätigt. Er sei ein Wagen von sehr, sehr großer Klasse.


title: Christof Trepesch

text: Christof Trepesch (* 1967 in Neunkirchen) ist ein deutscher Kunsthistoriker und Museumsdirektor.


title: Christof Trepesch

text: Nach dem Abitur am Krebsberggymnasium in Neunkirchen, studierte er 1987 bis 1993 an der Universität des Saarlandes in Saarbrücken Kunstgeschichte, Klassische Archäologie und Vor- und Frühgeschichte. 1993 wurde er bei Lorenz Dittmann mit der Arbeit „Studien zur Dunkelgestaltung der deutschen spätgotischen Skulptur“ promoviert. Von 1994 bis 1996 absolvierte er ein wissenschaftliches Volontariat am Saarlandmuseum Saarbrücken, dem seine Tätigkeit in der wissenschaftlichen Inventarisation folgte. 1998 bis 2002 war er als Kustos der Alten Sammlung des Saarlandmuseums tätig. Im Jahre 2003 leitete er als kommissarischer Direktor des Saarlandmuseums und Vorstand der Stiftung Saarländischer Kulturbesitz den größten saarländischen Museumsverbund. Seit 2004 ist er Leitender Museumsdirektor der Kunstsammlungen und Museen Augsburg, dem zweitgrößten kommunalen Museum in Bayern, und ist für deren acht Häuser und Institutionen verantwortlich. Lehrbeauftragter war und ist er an den Universitäten in Saarbrücken, Freiburg und Augsburg.


title: Christof Trepesch

text: In seiner Amtszeit wurden die Besucherzahlen von 112.926 in 2004 auf 322.713 in 2019 verdreifacht. Er zeichnet verantwortlich für die Renovierung und Neukonzeption des Schaezlerpalais mit der Deutschen Barockgalerie und der Karl und Magdalene Haberstock-Stiftung (2004–2006), die Neueinrichtung und Gründung des H 2 – Zentrums für Gegenwartskunst im Glaspalast mit Staatsgalerie Moderne Kunst (2006), die Neukonzeption des Maximilianmuseums (2007 Bayerischer Museumspreis), die Neueröffnung des Grafischen Kabinetts im Höhmannhaus (2011) sowie die Neueinrichtung des Depots der Stadtarchäologie im AKS-Zentrum (2017) sowie die Neukonzeption des Leopold-Mozart-Hauses (2020). Auf seine Initiative gehen zahlreiche neue Ausstellungsformate und Veranstaltungsreihen zurück. Darunter fällt die kulturelle Kooperation im Rahmen der Deutsch-Tschechischen Kulturtage „Dialog“ mit der Augsburger Partnerstadt Liberec/Reichenberg, die „Homestories“, ein Mitmachformat für Augsburger Bürgerinnen und Bürger, die ihre privaten Kunstschätze zeigen, und die „Kunstsprechstunde“, in der Kunstexperten Kunstwerke kostenlos schätzen.


title: Christof Trepesch

text: Unter seiner Ägide fanden zahlreiche erfolgreiche Ausstellungen und internationale Kooperationsprojekte statt, darunter „Als Frieden möglich war – 450 Jahre Augsburger Religionsfrieden“ (2005), „Zarensilber“ (2008), die Beteiligung an der Bayerischen Landesausstellung „Bayern und Italien“ (2010), „Paul Klee – Mythos Fliegen“ (2013/14), „Jaume Plensa. The Secret Heart“ (2014), „Rendezvous der Künstler. Sammlung Helmut Klewan“ (2016), „Beyond the Medici – the Haukohl Family Collection“ (2018), „Maximilian I. Kaiser, Ritter, Bürger zu Augsburg“ (2019), und „Kunstschätze der Zaren. Meisterwerke aus Schloss Peterhof“ (2019/20). Er initiierte den gemeinsamen Ankauf mit der Stiftung Preußischer Kulturbesitz des so genannten „Kleinen Klebebandes“ mit über 120 Altmeisterhandzeichnungen (darunter auch von Hans Holbein d. Ä.) im Jahre 2011 sowie den Erwerb der beiden Puttenfiguren von Hans Daucher aus St. Anna mit Unterstützung der Kulturstiftung der Länder, der Ernst von Siemens Kunststiftung sowie durch die Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien (2019).


title: Christof Trepesch

text: Seit 2016 ist er Vorstand der Arbeitsgemeinschaft der Museen in Bayern, ferner Vorstandsmitglied in der Rhomberg-Stiftung und bei den Freunden der Kunstsammlungen und Museen Augsburg e.V.


title: Esquiule

text: Esquiule ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Département Pyrénées-Atlantiques in der Region Nouvelle-Aquitaine (vor 2016: Aquitanien). Sie gehört zum Arrondissement Oloron-Sainte-Marie und zum Kanton Oloron-Sainte-Marie-1 (bis 2015: Kanton Oloron-Sainte-Marie-Ouest).


title: Esquiule

text: Die Bewohner werden "Esquiulais" oder "Esquiulaises" genannt. Der Name in der gascognischen Sprache lautet "Esquiula". Der Name der Gemeinde lautet in der baskischen Sprache "Eskiula".


title: Esquiule

text: Esquiule liegt ca. 10 km westlich von Oloron-Sainte-Marie in der historischen Provinz Béarn.


title: Esquiule

text: Die höchste Erhebung im Gebiet der Gemeinde ist der Sommet de Cambillou ().


title: Esquiule

text: Umgeben wird der Ort von den Nachbargemeinden: Esquiule liegt im Einzugsgebiet des Flusses Adour.


title: Esquiule

text: Zuflüsse des Gave d’Oloron durchströmen das Gemeindegebiet:


title: Esquiule

text: Eine Besiedelung in der gallorömischen Zeit wird durch den Fund eines Geländes mit gekrümmten Abschnittswällen und einer elliptischen eingeebneten Fläche belegt.


title: Esquiule

text: Dennoch kam es zur Gründung der Gemeinde erst im 15. Jahrhundert durch den Baron de Luxe, Grundherr von Tardets und Besitzer des Landstrichs. Zu Beginn des 15. Jahrhunderts ließ er die Jüngsten aus den baskischen Familien der historischen Regionen Soule und Nieder-Navarra herführen, um das Gebiet der heutigen Gemeinde zu erschließen. Dies erklärt die Fortdauer das baskischen Sprache auf diesem Teil des Béarn. 1444 erfolgte die erste Landvergabe durch den Baron de Luxe, 1535 wurde den Bewohnern Land, Häuser und Scheunen als ihr Besitztum anerkannt mit den Gegenleistungen einer kleinen jährlichen Abgabe und der Pflicht, das Mehl in der Mühle des Grundherrn mahlen zu lassen.


title: Esquiule

text: Am Ende des 16. Jahrhunderts verloren die Barone de Luxe die Grundherrschaft, die an den Baron Guicharnaud de Mesplès aus Aren ging. Das Baronat verbleib bei seiner Familie bis zur Französischen Revolution, als Jean-César de Mesplès die Gemeinde als letzter Baron verließ. Seine Schwester verkaufte allen Besitz nach seinem Tod an einen reichen Kaufmann namens Lagarde. Als im Jahre 1790 die Départements eingerichtet wurden, wurde die Gemeinde dem Kanton Aramits zugeschlagen. Allerdings wollten die Bewohner, die sich weiterhin der baskischen Kultur zugehörig fühlten, dies nicht ohne Weiteres hinnehmen. Mit dem Referendum vom 23. Januar 1796 verlangten die Bürger die Aufnahme in den baskischen Kanton Barcus. Dieser Antrag wurde abgelehnt. Mit der Gründung der Arrondissements am 17. Februar 1800 wurde der Kanton Aramits neu zugeschnitten und Esquiule wechselte in den Kanton Oloron-Sainte-Marie-Ouest. Die Zuordnungen bekräftigten die administrative Zugehörigkeit der Gemeinde zum Béarn.


title: Esquiule

text: Toponyme und Erwähnungen von Esquiule waren


title: Esquiule

text: Nach einem Höchststand der Einwohnerzahl von über 1.500 Einwohnern am Ende des 18. Jahrhunderts hat sich die Zahl bei kurzen Wachstumsphasen bis zu den 1980er Jahren auf ein Drittel reduziert. Seitdem hat sich die Zahl der Bewohner auf einem Niveau von rund 500 stabilisiert.


title: Esquiule

text: Landwirtschaft und Dienstleistungen sind wichtige Wirtschaftsfaktoren der Gemeinde. Esquiule liegt in den Zonen AOC des Ossau-Iraty, eines traditionell hergestellten Schnittkäses aus Schafmilch, sowie der Schweinerasse und des Schinkens „Kintoa“.


title: Esquiule

text: Die Gemeinde verfügt über eine öffentliche Grundschule.


title: Esquiule

text: Ein Wanderweg von 10,7 km Länge mit einem Höhenunterschied von 520 m führt vom Ortszentrum zum "Sommet de Cambillou". Der gleiche Weg kann auch mit dem Fahrrad oder mit dem Pferd durchgeführt werden.


title: Esquiule

text: Esquiule ist erreichbar über die Routes départementales 24, 159 und 524.


title: Elena Bacaloglu

text: Elena A. Bacaloglu, auch Bakaloglu, Bacaloglu-Densusianu, Bacaloglu-Densușeanu, französisiert (geb. 19. Dezember 1878 in Bukarest, Rumänien; gest. 25. November 1947 in Bukarest), war eine rumänische Journalistin, Literaturkritikerin, Romanautorin und militante Faschistin. Ihre Schriftstellerkarriere brachte eine Einführung in die Arbeiten von Maurice Maeterlinck, mehrere kritische Essays und zwei Romane hervor. Sie war mit den Dichtern Radu D. Rosetti und Ovid Densuasianu verheiratet.


title: Elena Bacaloglu

text: Bacaloglu lebte den größten Teil ihres späteren Lebens in Italien, wo sie sich literarischen und politischen Kreisen anschloss. Ihre daraus folgende Arbeit schloss Kampagnen für Panlatinismus und rumänischen Irredentismus ein. Diese zweite Karriere erlebte kurz vor Ende des Ersten Weltkriegs ihren Höhepunkt, als Bacaloglu sich dem Italienischen Faschismus anschloss. Sie lernte Benito Mussolini und Benedetto Croce kennen und half den Faschismus von Italien nach Rumänien zu übertragen. Ihre Nationale Italo-rumänische kulturelle und wirtschaftliche Bewegung war eine kleine und heterodoxe politische Partei, aber sie verstand es, mit ihrer Zustimmung zu politischer Gewalt Aufmerksamkeit zu erregen.


title: Elena Bacaloglu

text: Diese ältere rumänische faschistische Bewegung schloss sich der stärkeren Nationalrumänischen Fascia an. Diese stellte sich unter Bacalogus Führung neu auf. Die Partei überlebt die Unruhen von 1923, wurde aber per Regierungsverfügung 1925 aufgelöst und vollständig durch die Eiserne Garde ersetzt. Von Mussolini gemieden lebte Bacaloglu ihre letzten Jahrzehnte relativ vergessen; verstrickt in politische Intrigen. Ihre faschistischen Ideen wurden von einigen Personen aus ihrer Familie aufgenommen, darunter ihrem Bruder Sandi Bacaloglu und ihrem Sohn Ovid O. Densusianu.


title: Elena Bacaloglu

text: Die Familie Bacaloglu (von , deutsch Krämersohn) war sozial und politisch einflussreich. Sie stammte von dem bulgarisch-rumänischen Träger des Sankt-Stanislaus-Ordens Ion D. H. Bacaloglu ab. Elenas Vorfahren wurden erstmals 1826 in Bukarest erwähnt. Sie stammten aus dem Fürstentum Walachei und hatten mit Land spekuliert.


title: Elena Bacaloglu

text: Elenas Vater war der Bukarester Zivilverwalter Alexandru Bacaloglu (1845–1915), verwandt mit dem Wissenschaftler Emanoil Bacaloglu. Ihre Mutter war Sofia G. Izvoreanu (1854–1942). Elenas Geschwister waren Constantin Bacaloglu (1871–1942), ein Arzt, der an der Universität Alexandru Ioan Cuza Iași studiert hatte, Victor Bacaloglu (1872–1945), ein Ingenieur, Schriftsteller und Journalist und George (Gheorghe) Bacaloglu, ein Artillerieoffizier und Literat. Ein anderer Bruder, der Rechtsanwalt Alexandru „Sandi“ Bacaloglu, war weniger bekannt, bis ihn 1923 ein Vorfall in die Öffentlichkeit warf.


title: Elena Bacaloglu

text: Im Vergleich mit anderen rumänischen Frauen des Fin de Siècle und sogar verglichen mit etlichen Männer, war sie hochgebildet und mit Diplomen der Literaturfakultät der Universität Bukarest und des Collège de France ausgestattet. Bei ihren Studien interessierte sie sich für französische Kultur, Kunstgeschichte und Philosophie. In Paris, wo sie in Begleitung ihres Bruders Constantin Bacaloglu war, traf sie ihren zukünftigen Liebhaber Ovid Densusianu. Sie heiratete jedoch zunächst Radu D. Rosetti, der ein sehr erfolgreicher Rechtsanwalt war und ein weniger bedeutender neuromanischer Dichter wurde. Berichten zufolge war sie „verrückt vor Liebe“ und überzeugte ihre widerstrebenden Eltern, Rosetti anzuerkennen. Das Paar verlobte sich am 19. Dezember 1896 und wurde im folgenden Januar kirchlich getraut. Der Politiker Nicolae Filipescu war Trauzeuge. Elena und Radu hatten eine gemeinsame Tochter.


title: Elena Bacaloglu

text: Die Ehe hielt nicht: 1897 verließ Rosetti Frau und Tochter, die zurück in das Haus ihres Vaters Alexandru Bacaloglu zogen. Im Juni 1898 unternahm Elena Bacaloglu einen Selbsttötungsversuch, indem sie sich in die Brust schoss. Sie wurde durch eine Notoperation ihrer rechten Lunge gerettet. Die Scheidung Rosetti–Bacaloglu wurde 1899 beurkundet. Am 7. August 1902 heiratete Elena Ovid Densusianu, der bald darauf der Theoretiker des Rumänischen Symbolismus wurde. Der Historiker Lucian Nastasă beschreibt ihre Verbindung als ungleich. Elena war „wunderschön“; Ovid, weniger gebildet als seine Frau, war „klein und humpelte“. Sie hatten einen Sohn, Ovid Jr. (Ovid O. Densusianu), der im März oder April 1904 geboren wurde.


title: Elena Bacaloglu

text: Bacaloglus literarisches Debüt erfolgte 1903, als "Editura Socec" ihre Monografie „"Despre simbolizm și Maeterlinck“" (deutsch „Über Symbolismus und Maeterlinck“) herausgab. Zusammen mit den Essays von Alexandru Bibescu (1893) und Izabela Sadoveanu-Evan (1908), war das ein früher rumänischer Versuch, die Grenzen von Symbolismus, Dekadenz und Moderne festzulegen. In Bacaloglus Interpretation waren Symbolismus und Dekadentismus zwei Seiten einer Medaille: während die Dekadentisten der „Degeneration“ der „lateinischen Rasse“ Ende des 19. Jahrhunderts eine Stimme gaben, versinnbildlichten die Symbolisten die Wiederbelebung der Lateiner, einen Triumph von Mysterien und Metaphysik. Diese beiden Gebiete wurden von Maurice Maeterlincks „Serres chaudes“ überspannt, die Bacaloglu als Erste aus rumänischer Perspektive diskutierte.


title: Elena Bacaloglu

text: 1906 veröffentlichte Bacaloglu ihren psychologischen Roman "În luptă" (deutsch „Im Kampf“), der 1908 von dem Roman "Două torțe" (deutsch „Zwei Fackeln“) gefolgt wurde. Ihre Schriften wurden von dem Literaturkritiker der rumänischen Literaturzeitschrift „"Viața Românească“" als schlecht bewertet, der schrieb, dass man „"În luptă“" nicht bis zu Ende lesen könne. Das Buch wurde der Rumänischen Akademie für den jährlichen Literaturpreis vorgeschlagen, jedoch abgelehnt. Als Begründung wurde der gequälte Schreibstil und ihre geringe Verwurzelung im literarischen Rumänien genannt. Andere Magazine, wie „Noua Revistă Română“ und „"Convorbiri Critice“" veröffentlichte Beispiele ihrer literarischen Arbeit.


title: Elena Bacaloglu

text: Unterdessen hatte sich Bacaloglu von Ovid Densusianu getrennt. Die Scheidung erfolgte 1904. Nachdem sie den Großteil Westeuropas bereist hatte, verbrachte sie die meiste Zeit in Italien, schrieb Artikel für die Zeitung „Il Giornale d’Italia“, die Zeitschrift „Madame“ und das politische Magazin „L’Idea Nazionale“. 1908 hatte sie einige Monate lang eine Affäre mit dem Dichter und Stückschreiber Salvatore Di Giacomo, dessen „Assunta Spina“ sie im August 1909 für die Zeitschrift „"Convorbiri Critice“" übersetzte. Sie heiratete später ein drittes Mal, diesmal einen Italiener.


title: Elena Bacaloglu

text: Anfang der 1910er Jahre lebte Bacaloglu in Rom, wo sie im September 1912 eine Monografie über die Liebesaffäre zwischen dem rumänischen Dichter Gheorghe Asachi und seiner italienischen Muse Bianca Milesi herausgab. Als Empfängerin der durch den rumänischen König Karl I. verliehenen Medaille „"Bene Merenti“", übersetzte sie die Werke von dessen Gemahlin Elisabeth zu Wied ins Französische. Außerdem vertrat sie Rumänien bei der Nationalausstellung in der Engelsburg und hielt als „Hélène Bacaloglu“ französischsprachige Tagungen über den italienischen Dichter, Dramatiker und Essayisten Salvatore Di Giacomo ab. In dieser Zeit geriet sie mit dem rumänischen Antiquar Alexandru Tzigara-Samurcaș in Konflikt. Auf Anweisung der rumänischen Regierung ersetzte Tzigara Bacaloglu im rumänischen Komitee der Nationalausstellung. Er beschrieb Bacaloglu als eine unrechtmäßige, selbsternannte Vertreterin und gab an, dass die italienische Presse ihren Fähigkeiten ebenfalls misstraute. Bacaloglu präsentierte ihre eigene Ansicht der Ereignisse in einem Protest an die Kuratoren, der später als Broschüre herausgegeben wurde.


title: Elena Bacaloglu

text: Ihre Konferenzen zu Di Giacomo wurden mit mehr Sympathie aufgenommen. Alberto Cappelletti schrieb eine wohlwollende Kritik in der Zeitung „Il Giorno“ und E. Console gab sie als Zeitungsbuch heraus. Aber all solche Zusammenarbeit endete abrupt, als ihre Mitstreiter unzufrieden mit ihrem Charakter und der Qualität ihrer Schreibarbeit wurden. Bacaloglu wurde jedoch von ihren rumänischen Freunden weiter wertgeschätzt und 1912 in deren Rumänische Autorengesellschaft () gewählt.


title: Elena Bacaloglu

text: Kurz nach Ausbruch des Ersten Weltkriegs wandte sich Elena Bacaloglu dem politischen Aktivismus und Interventionismus zu. Sie setzte sich dafür ein, dass das immer noch neutrale Rumänien sich der Entente anschloss. Außerdem unterstützte sie die Annexion des rumänisch besiedelten Transsylvaniens. Für dieses Ziel veröffentlichte sie in Bukarest das italienischsprachige Essay „Per la Grande Rumania“ (deutsch „Für ein Großrumänien“) und das französischsprachige „Preuves d'amour. Conférences patriotiques“ (deutsch „Beweise der Liebe. Patriotische Konferenzen“). In Bacaloglus Aktivitäten wurde Irredentismus mit dem Ziel des Panlatinismus verbunden. Sie schloss sich der panlatinistischen Vereinigung „Latina Gens“ an, die Mitglieder aller „lateinischen“ Nationen willkommen hieß und eine „Lateinische Föderation“ von Staaten anstrebte. Als sie für diese Organisation arbeitete, kam sie dem italienischen General Luigi Cadorna, der von rumänischen Offiziellen als ihr „Beschützer“ beschrieben wurde, und dem italienischen Außenminister Sidney Sonnino näher.


title: Elena Bacaloglu

text: Elena Bacaloglus Bemühungen, die rumänischen Ziele bei den Truppen populär zu machen, die an der Norditalienischen Front kämpften, wurden im Oktober 1917 durch die Zwölfte Insozoschlacht unterbrochen, die Italien verlor, was Bacaloglus zwang, nach Genua zu flüchten. Sie spielte dann eine Rolle bei der Schaffung der „Rumänischen Legion in Italien“. In der Legion kämpften Rumänen aus Transsylvanien und italienische Sympathisanten in Italien gegen die Mittelmächte. Trotz ihres Engagements wurden Elena Bacalogi und die Latina Gens nicht zur Gründungszeremonie der Legion im Juni 1918 in Cittaducale eingeladen.


title: Elena Bacaloglu

text: Laut des transylvanischen Arztes und Publizisten Victor Babeș war Elena Bacaloglu „die große Propagandistin der Rumänienverherrlichung im Ausland und insbesondere in Italien“. Das Ziel eines „Großrumäniens“ faszinierte zwei der drei Brüder Elena Bacaloglus: Victor, Autor patriotischer Stücke, schuf die erste allrumänische Zeitung in Bessarabien; George kämpfte heldenhaft während Krieges von 1916, erfüllte mehrere diplomatische Missionen und wurde später Präfekt des Kreises Bihor in Transsylvanien. Elena, Constantin und Victor waren alle Korrespondenten für George Bacaloglus Kulturzeitschrift „"Cele Trei Crișuri“", und das bis in die 1930er Jahre.


title: Elena Bacaloglu

text: Nach dem Krieg blieb Elena als Korrespondentin der Bukarester Tageszeitung Universul in Italien. Als eine der ersten Rumänen, die mit der modernen ultrarechten Bewegung in Europe bekannt wurden, erwog sie, getrieben von „enormen Ambitionen“, den italienischen Faschismus in die Idee eines Großrumäniens zu integrieren. Dieses Projekt beherrschte sie seit dem „Biennio rosso“ von 1919–1920, als sie dem italienischen Nationalisten Gabriele d’Annunzio einen präfaschistischen Ansatz präsentierte und Artikel für Mussolinis Tageszeitung "Il Popolo d’Italia" schrieb. Benito Mussolini, der die Paramilitärs "Fasci Italiani" anführte, erhielt Bacologlus Briefe auch, war aber zunächst äußerst skeptisch. Sie wandte sich auch an die italienischen Journalisten Giuseppe Bottai und Piero Bolzon, die einwilligten, Bacaloglus "Rumänischem faschistischen Steuerungskomitee" beizutreten. Zu der Zeit war Bacaloglu auch mit dem Philosophen und Faschisten-Bewunderer Benedetto Croce befreundet und korrespondierte regelmäßig mit ihm.


title: Elena Bacaloglu

text: Gerade als sie mit dieser ideologischen Mission begann, wurde Bacaloglu in einen Konflikt mit dem rumänischen politischen Establishment hineingezogen. In der italienischen Abgeordnetenkammer nahm Mussolinis Nationale Faschistische Partei ihren Fall auf: im August 1920 beschuldigte Abgeordneter Luigi Federzoni den rumänischen Staat, Bacaloglu kidnappen und zum Schweigen bringen zu wollen, „eine Person, die den höchsten Respekt verdient“. 1922 hörte das Tribunal von Casale Monferrato ihre Anklage gegen Rumänien wegen Urheberrechtsverletzungen. Bacaloglu beschuldigte rumänische Agenten der Geheimpolizei "Siguranța" erneut, sie während der Konferenz von Genua kidnappen zu wollen. Im selben Jahr ergriff der faschistische Abgeordnete Alessandro Dudan im Konflikt mit rumänischen Behörden für Bacaloglu Partei und behauptete, dass diese ihre Macht missbrauchen würden. Bacaloglu und ihre Forderungen wurden von den folgenden rumänischen Botschaftern ignoriert, die einfach angaben, dass sie an Verfolgungswahn litte.


title: Elena Bacaloglu

text: Mussolini wusste Bacaloglus Bewunderung zu schätzen. Er korrespondierte mit ihr, schickte ihr Schritt-für-Schritt-Anleitungen über den „Lateinischen Expansionismus“ und über die wirtschaftliche Zusammenarbeit gegen den Kapitalismus. Diese wurden von Bacaloglu in ihrer Broschüre "Movimento nazionale fascista italo-romeno. Creazione e governo" („Nationale Italo-Rumänische Faschistische Bewegung. Schaffung und Steuerung“) veröffentlicht, die nach Mussolinis erfolgreichem Marsch auf Rom in Mailand erschien. Um „den faschistischen Führer [Mussolini] enger an den politischen Kurs Rumäniens zu binden“ unternahm Bacaloglu sichtbare Anstrengungen, um eine Versöhnung zwischen Italien und Rumäniens Rivalen, dem Königreich Ungarn zu verhindern. Sie denunzierte Rumäniens Außenpolitik in Artikeln für italienische Zeitungen, in denen sie liberale Politiker als Lakaien der Dritten Französischen Republik darstellte.


title: Elena Bacaloglu

text: Irgendwann 1921 gründete Bacaloglu mit Mussolinis Einwilligung eine italo-rumänische faschistische Vereinigung, die später Nationale Italo-Rumänische Faschistische Bewegung (, MNFIR) genannt wurde. Ihr Anhänger begannen in Rumänien faschistische Ligen zu gründen — einer der allerersten dieser Klubs wurde in der transsylvanischen Regionalhauptstadt Cluj ins Leben gerufen. Der Hauptunterschied zwischen italienischen und rumänischen Faschisten war ihre jeweilige Haltung zur „Judenfrage“: Die Italo-Rumänische Bewegung war antisemitisch; die originalen "Fasci" waren es nicht. Das Ziel wurde unter anderem von Constantin Bacaloglu bei seiner Arbeit in der Universität von Iași unterstützt. Bei seiner Zusammenarbeit mit dem antisemitischen Meinungsführer Alexandru C. Cuza unterstützte er die gewalttätigen Studenten, die die meisten rumänischen jüdischen Studenten vertreiben wollten und tolerierte deren Verwendung von faschistischen Symbolen. Der Politikwissenschaftlerin Emanuela Costantini zufolge war die antisemitische Agenda der Bewegung jedoch „moderat“; sie unterstrich stattdessen Bacaloglus andere Ideen: „Anti-Industrialismus in populistischer Färbung“ und eine Version des Nationalismus, die stark von der Action française inspiriert war.


title: Elena Bacaloglu

text: Der rumänische Zweig des italienischen Faschismus war immer eine Minderheit und kämpfte um Aufmerksamkeit bei den zahlreichen paramilitärischen Gruppen. Costantini zufolge teilten sie ihren Antikommunismus und ihre Verachtung für Demokratie, waren aber die einzigen, die direkt von Mussolini inspiriert wurden. 1922 teilte sich die MNFIR und ihre mächtigeren Teile unter Titus Panaitescu Vifor schlossen sich den "Nationalrumänischen Faschisten" (FNR) an. 1923 erschien Bacaloglu wieder im Zentrum der Politik als Führerin der wiederhergestellten MNFIR, die sich direkt an der "Fasci Italiani" orientierten. Am 30. Dezember 1923 gründete sie die wöchentliche Propagandaschrift "Mișcarea Națională Fascistă", bei der sich auch „politischer Direktor“ wurde. Nur etwa 100 Personen konnten überredet werden, sich ihr anzuschließen, obgleich, wie der Historiker Francisco Veiga anmerkt, viele die aktiveren Schichten der rumänischen Gesellschaft repräsentierten (Soldaten, Studenten). Starke Zellen bildeten sich um die Universität von Cluj (Transsylvanien) und Constantin Bacaloglus eigene Universität von Iași. Frauen waren kaum vertreten: sie durften nach der Verfassung von 1923 nicht wählen, bevorzugten im Allgemeinen spezifisch feministische Organisationen und waren nie beliebt in den wichtigeren rumänischen faschistischen Parteien (einschließlich, ab 1927, der Eisernen Garde).


title: Elena Bacaloglu

text: Während ihrer kurzen Existenz verdammte Bacaloglus Vereinigung lautstark den Zustand Rumäniens und den Friedensvertrag von Versailles. Sie glaubte, dass die Kleine Entente, die teilweise dazu bestimmt war dem italienischen Irredentismus entgegenzuwirken, aber Rumänien einschloss, die beiden Länder der kapitalistischen und jüdischen Ausbeutung überlassen würde. Einigen Berichten zufolge hatte sich die „Rumänischen Fascio“ selbst diese Aufgabe gegeben, um die Feinde des abgesetzten, aber politisch ambitionierten Kronprinzen Karl (der offiziell nicht die rumänischen Faschisten unterstützte) zu bedrohen. Im Oktober 1923 beschuldigte Nicolae Iorga, ein Historiker, der gegen Karls Wiederkehr war, die Organisation, ihm Hassbriefe zu schicken.


title: Elena Bacaloglu

text: Die MNFIR wurde von der Regierung verfolgt, bald nachdem der antisemitische Student Corneliu Zelea Codreanu wegen Terrorismus verhaftet worden war. Corneliu Zelea Codreanu hatte versucht, die Mitarbeiter der rumänischen Tageszeitung Adevărul zu ermorden, darunter den jüdischen Manager Iacob Rosenthal. Er sprach während der Verhöre von anderen faschistische Verbündeten. Seine Aussage wurde von der pro-faschistischen Zeitung "Vestul României" aus Timișoara angezweifelt, die schrieb: „Der Versuch […] ist nicht das Werk von Terroristen, wie schnell von einigen unserer Kollegen behauptet wurde, sondern eher die Rache Sandi Bacaloglus, der die Ehre seiner Schwester verteidigen wollte, die durch einen "Adevărul"-Artikel kompromittiert worden war, indem behauptet wurde, dass Elena Bacaloglu wegen Aufmüpfigkeit beim Berufungsgericht von Genua angeklagt worden sei.“ Mehrere andere Theorien zirkulierten zu Corneliu Zelea Codreanus Motivation, aber es ist bekannt, dass zu seiner Gruppe von Mördern der FNR-Mann Teodosie Popescu gehörte und dass die Tat in FNR-Medien gefeiert wurde.


title: Elena Bacaloglu

text: Die Nachrichten wurden von einer anderen transylvanischen Zeitung, Clujul, aufgegriffen, die behauptete, dass „der Rechtsanwalt Bacaloglu“ „Rache an dem Verleumder seiner Schwester“ genommen hätte. Ebenso behauptete die "Clujul", dass Titus Panaitescu Vifor, der in Rom lebte und nicht an dem Rosenthal-Vorfall beteiligt war, weiterhin als der „faschistische Führer“ angesehen wurde — als FNR-Präsident. Inzwischen hatte George Bacaloglu in einem Presseinterview jede Verbindung zur Bewegung seiner Schwester bestritten. Dem Historiker Armin Heinen zufolge war MNFIR niemals eine vollwertige Partei, während Titus Panaitescu Vifors machtvollere Bewegung eine attraktivere Plattform für einige desillusionierte Anhänger Bacaloglus bot. Die FNR war explizit nationalsozialistisch wie auch korporationistisch, und hatte darum wenig mit dem Programm Mussolinis zu tun. Mit etwas mehr Mitgliedern schaffte sie es, zwei nationalistische politische Clubs zu absorbieren. Aus dieser Fusion kam sie mit einem Programm hervor, das eine diktatorische Politik und die Vertreibung aller Ausländer unterstützte.


title: Elena Bacaloglu

text: Sandi Bacaloglu wurde bald eingekerkert und wegen versuchten Mordes und Aufwiegelung angeklagt. Das Gericht sprach ihn nur von den ernsteren Anklagen frei und verurteilte ihn zur Zahlung von 50 Lei. Die Berichte zum Schicksal Elena Bacaloglus faschistischer Partei gehen auseinander. Sie wurde als Gründerin der Nachfolgerin "Nationale Faschistische Bewegung" (MNF) genannt, die 1925 von der rumänischen Polizei aufgelöst wurde. Diese hauptsächlich transylvanische Partei hatte jedoch keine direkte Beziehung zu den Bacaloglus. Vor dem polizeilichen Durchgreifen gab die FNR in der Clujul als Ziel bekannt, die „Intrigen der Ausländer“ zerstören zu wollen und das ihr Motto „Die Fascio vergessen nie!“ sei. Sie informierten die Transylvanier zudem darüber, dass der kürzlich frei gekommene Sandi Bacaloglu, der sich als Gesandter Mussolinis bezeichnete, kein Faschist sei und nicht für sich in Anspruch nehmen könne, irgendeine lokale faschistische Partei zu repräsentieren. Elena Bacaloglu wurde eine Persona non grata und aus Italien deportiert, als Mussolini zunehmend ihre abweichende Haltung bemerkte. Ein rumänischer Polizeibericht aus dieser Zeit suggeriert, dass „die Faschistische Partei Rumäniens“ sich mit Alexandru C. Cuza und Codreanus National-Christlicher Verteidigungsliga und der Rumänischen Aktion zur ersten Nationalen Christlichen Partei des Landes vereinigen wollte. Im Oktober 1925 gab Alexandru C. Cuza offiziell bekannt, dass die Nationalrumänische Fascio, die Rumänische Aktion und die Transylvanische Sozial-Christliche Partei beschlossen hätten, sich aufzulösen und sich mit der Liga zu vereinigen, mit dem gemeinsamen Ziel „der Eliminierung der Juden“. Sandi Bacaloglu setzte seinen Namen als Repräsentant der Fascio unter den Appell und wurde zusammen mit Ioan Moța, Ion Zelea Codreanu, Iuliu Hațieganu, Valeriu Pop und Iuniu Lecca ein Mitglied des Vorstandes des LAN. Danach trat Sandi Bacaloglu bei den allgemeinen Wahlen von 1926 auf einer Liste mit Alexandru C. Cuza und Corneliu Zelea Codreanu an.


title: Elena Bacaloglu

text: 1927 nannte sich seine Schwester immer noch Führerin der „Nationalfaschistischen Bewegung“ mit vorübergehendem Hauptquartier im „Solacoglu-Haus“ in Moșilor, einem Stadtviertel Bukarests. Sie verfolgte weiterhin ihren Streit mit dem rumänischen Staat. Sie behauptete, dass die Behörden ihr immer noch etwa 4 Millionen Lei schuldeten, die sie vom Innenminister Octavian Goga und dem Präsidenten der Schriftstellergesellschaft Liviu Rebreanu einzutreiben suchte. Ihn ihren Briefen an Rebreanu spielte sie offensichtlich auf eine gegenseitige Unterstützung an, aber, nach Meinung des Forschers Andrei Moldovan, verwirrt und hochnäsig.


title: Elena Bacaloglu

text: 1928 verließ Bacaloglu Rumänien für einen Besuch im Königreich Spanien, wo sie sich weiter für Pan-Latinismus einsetzte und mit der "La Gaceta Literaria" zusammenarbeitete. Letztere stellte sie als „den zentraleuropäischen Frauentypus, der sich dem Journalismus verschrieben hat, um ihre Botschaft zu verbreiten, umherzuschweifen und waghalsige Missionen zu verfolgen“ vor. Für seinen Teil hat Titus Panaitescu Vifor seine Aktivitäten bis Januar 1929 zurückgehalten, als er einen diplomatischen Posten in Barcelona erhielt. Er kehrte später als Repräsentant der Nachrichtenagentur "Balcan Oriente" nach Bukarest zurück. Auch 1929 wurden die rumänischen Faschisten ein drittes und letztes Mal wiederbelebt, als ein gewisser Oberst "August Stoica" sie bei seinem Putsch gegen die Regierung einsetzen wollte, der verschiedentlich als „opernhaft“ oder als eine „chaotische Konspiration“ bezeichnet wurde. Die Konspirateure wurden zusammengetrieben und einem öffentlichen Verfahren unterzogen, dessen Anklage auf dem Mârzescu-Gesetz gegen faschistische wie kommunistische Aufstände aufbaute.


title: Elena Bacaloglu

text: Bacaloglu selbst blieb in kleinem Umfang in der rumänischen Politik aktiv und wurde so Zeugin, als Prinz Karl mit Hilfe Iuliu Manius und der Nationalen Bauernpartei wieder seinen Thron bestieg. Sie wandte sich an die Maniu-Regierung und das Außenministerium mit Hilfsangeboten und beschwerte sich über vorherige Verfolgung, erfuhr aber wenig Beachtung. Sie durfte letztendlich unter dem Schutz des Unterstaatssekretärs der Nationalen Bauernpartei Savel Rădulescu (und angeblich Nicolae Titulescus vom Völkerbund) wieder nach Italien zurückkehren, verlor aber Zuspruch durch einen nachfolgenden Machtwechsel. Sie führte ihre Appelle an Rebreanu (der auch gebeten wurde, George Bacaloglu zu helfen die "Cele Trei Crișuri" wiederzubeleben) und den Schriftstellerbeamten Eugen Filotti fort. 1931 behauptete sie, dass es eine Verschwörung unter Leitung des Diplomaten "Filip Lahovary" und der Führer der Nationalliberalen Partei Rumäniens gäbe, die sie „durch Hunger“ töten wollten und sie davon abhielten, mit Personen mit Einfluss zu sprechen. Bacaloglu behauptete des Weiteren, dass sie im Austausch für finanzielle Unterstützung Mussolinis Billigung der Nationalen Bauernpartei erreichen könnte, die sich in der Opposition befand.


title: Elena Bacaloglu

text: Inzwischen hatte auch ihr Sohn Ovid O. Densusianu die öffentliche Bühne betreten. Ausgebildet in Italien und Rumänien, unterrichtete Ovid Jr als Schullehrer und wurde dann Pressesprecher des Innenministeriums. Er hatte auch Chancen, Schriftsteller zu werden und ist insbesondere für seinen Roman "Stăpânul" (deutsch: Der Meister) von 1937 bekannt. Er hing der faschistischen Ideologie seiner Mutter und seines Onkels an: Er war angestellter Journalist der Eiserne Garde-Zeitung "Porunca Vremii", übersetzte politische Essays Mussolinis und Antonio Beltramellis und agitierte für die Unterstützung Italiens während des Abessinienkrieges. Im Mai 1936 half er Mihail Manoilescu ein lokales Netzwerk des Faschistischen Aktionskomitees (CAUR) zu gründen.


title: Elena Bacaloglu

text: Immer ein entschiedener Kritiker des Faschismus, starb Ovid Densusianu Sr unerwartet am 8. Juni 1938, nach einer Operation an Blutvergiftung. Ein Jahr nach Beginn des Ersten Weltkrieges lebte Elena wieder in Rom, musste aber nach Rumänien zurückkehren, weil, wie sie es sagte, „Fake-Latin-Nationalisten“ sie dazu zwangen. Sie erhielt neue Papiere, die ihren Umzug nach Bukarest bestätigten und lebte dort noch im April 1945. In derselben Zeit reaktivierte Titus Panaitescu Vifor ihren Faschismus. Er wurde vom „Nationalen Legionärsstaat“ der Eisernen Garden berufen, zusammen mit den Schriftstellern Aron Cotruș und Vintilă Horia das Rumänische Propagandabüro in Rom zu leiten und wurde im Mai 1941 dessen Präsident.


title: Elena Bacaloglu

text: Im Alter wurde Bacaloglu Zeugin des Königlichen Staatsstreichs in Rumänien 1944, der sowjetischen Besatzung und des Kommunismus. 1947 verkaufte sie die Briefe, die sie von italienischen Literaten erhalten hatte, an den Publizisten Ilie E. Torouțiu, der sie an die Bibliothek der Rumänischen Akademie gab. Sie unterhielt freundschaftliche Kontakte mit dem linksgerichteten Schriftsteller "Gala Galaction", erlebte aber auch die Verfolgung und den Abschwung der Familie Bacaloglu: ihre gemeinsame Tochter mit Radu D. Rosetti wurde aus ihrem Regierungsjob entlassen.


title: Elena Bacaloglu

text: Bacaloglu starb später in diesem Jahr (oder, einigen Quellen nach, 1949), und wurde auf dem Bellu-Friedhof in Bukarest begraben. Da lebte Ovid Jr. noch. Nach der offiziellen Einrichtung des kommunistischen Rumäniens fokussierte er sich auf seine Arbeit als Philologe, wurde aber trotzdem 1958 eingesperrt und verbrachte sechs Jahre als politischer Gefangener. Er starb am 19. April 1985 in Bukarest.


title: Kamieńskie

text: Kamieńskie () ist ein kleiner Ort in der polnischen Woiwodschaft Ermland-Masuren, der zur Stadt- und Landgemeinde Orzysz "(Arys)" im Powiat Piski (Kreis "Johannisburg") gehört.


title: Kamieńskie

text: Kamieńskie liegt am Ostufer des Aryssees () in der östlichen Woiwodschaft Ermland-Masuren, 27 Kilometer nordöstlich der Kreisstadt Pisz "(Johannisburg)".


title: Kamieńskie

text: Gegründet wurde der nach 1818 noch "Camiensken" genannte kleine Ort im Jahre 1524. Er bestand aus ein paar kleinen Höfen und Gehöften.


title: Kamieńskie

text: Von 1874 bis 1945 war der Ort in den Amtsbezirk Wiersbinnen () eingegliedert, der – 1938 in „Amtsbezirk Stollendorf“ umbenannt – zum Kreis Lyck im Regierungsbezirk Gumbinnen (ab 1905: Regierungsbezirk Allenstein) in der preußischen Provinz Ostpreußen gehörte.


title: Kamieńskie

text: 89 Einwohner zählte Kaminsken im Jahr 1910, 1933 waren es noch 56.


title: Kamieńskie

text: Am 3. Juni 1938 wurde Kaminsken aus politisch-ideologischen Gründen der Abwehr fremdländisch klingender Ortsnamen in „Erlichshausen“ umbenannt.


title: Kamieńskie

text: Die Zahl der Einwohner belief sich im Jahr 1939 auf 55. Sechs Jahre später wurde das südliche Ostpreußen und mit ihm Kaminsken in Kriegsfolge an Polen überstellt. Der Ort erhielt die polnische Namensform „Kamieńskie“ und ist heute – zugeordnet dem Schulzenamt (polnisch "Sołectwo") Strzelniki "(Strzelnicken", 1930 bis 1945 "Schützenau)" – eine Ortschaft innerhalb der Stadt- und Landgemeinde Orzysz "(Arys)" im Powiat Piski (Kreis "Johannisburg"), bis 1998 der Woiwodschaft Suwałki, seither der Woiwodschaft Ermland-Masuren zugehörig.


title: Kamieńskie

text: Kaminsken war vor 1945 in die evangelische Kirche Arys in der Kirchenprovinz Ostpreußen der Kirche der Altpreußischen Union sowie in die römisch-katholische Herz-Jesu-Kirche Arys im damaligen Bistum Ermland eingepfarrt.


title: Kamieńskie

text: Heute gehört Kamieńskie katholischerseits weiterhin zu Orzysz, jetzt im Bistum Ełk der Römisch-katholischen Kirche in Polen gelegen. Die evangelischen Einwohner halten sich zur Kirchengemeinde in der Kreisstadt Pisz "(Johannisburg)" in der Diözese Masuren der Evangelisch-Augsburgischen Kirche in Polen.


title: Kamieńskie

text: Kamieńskie liegt ein wenig abseits und ist nur über eine Nebenstraße von Strzelniki "(Strzelnicken", 1930 bis 1945 "Schützenau)" aus zu erreichen.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Die Tunis-Ohrfeige (italienisch "Schiaffo di Tunisi") war ein journalistischer Ausdruck, der seit dem Ende des 19. Jahrhunderts hauptsächlich von der Presse und den Geschichtsschreibern Italiens benutzt wurde, um die damalige politische Krise zwischen dem Königreich Italien und der Französischen Republik zu beschreiben. Der Konflikt um Tunesien war 1882 ein wesentlicher Grund für Italiens Beitritt zum antifranzösischen Dreibund und konnte erst nach dem Sturz des dreibundfreundlichen Premiers Francesco Crispi 1896 beigelegt werden.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Italien und Tunesien unterzeichneten am 8. September 1868 einen Vertrag, er sollte für 28 Jahre bestehen und schränkte den Einfluss des osmanischen Reichs auf Tunesien ein, welches de jure noch ein Teil des Reiches war. Durch dieses Einverständnis garantierte Tunesien Rechte, Privilegien und Immunität, welche den italienischen Kleinstaaten vor deren Einigung zugesprochen wurde. Die in Tunesien lebenden Italiener durften ihre ursprüngliche Staatsbürgerschaft behalten, sie erhielten die Unabhängigkeit gegenüber verschiedener tunesischen Behörden, konnten jedoch nicht ohne Weiteres Tunesien verlassen und durften weiterhin von den Gerichten des Beys verurteilt werden. Der Vertrag sicherte den Italienern Handelsfreiheit und das Recht, sich in Tunesien geschäftlich oder privat niederzulassen. Auch in den Bereichen Navigation und Fischfang wurden den Italienern die gleichen Privilegien erteilt wie den Tunesiern. Zudem durfte der Bey nicht mehr die Zollgebühren ändern, ohne sich vorher mit der italienischen Regierung darüber beraten zu haben.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Große Mengen italienischen Kapitals waren bereits nach Tunis geflossen. Die italienische Gesellschaft Rubattino hatte sich 1880 um die Konzession für die Eisenbahnlinie Tunis-Goletta bemüht und konkurrierte dabei mit einer französischen Gesellschaft.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Das Hauptziel der italienischen Regierung unter Benedetto Cairoli war die Kolonialisierung Tunesiens, diese strebte auch die französische Regierung an. Weder Cairoli noch sein Vorgänger Agostino Depretis hielten viel von einer militärischen Besetzung. Stattdessen hofften sie darauf, dass Großbritannien sich den Franzosen entgegenstellen würde, um die Ausweitung des französischen Einflussbereichs in Nordafrika zu verhindern. Großbritannien hingegen wollte nicht, dass ein einziger Staat – egal ob Frankreich oder Italien – die Straße von Sizilien allein kontrollierte.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Frankreich vertraute auf die Neutralität Großbritanniens, das verhindern wollte, dass Italien den Seeweg über den Sueskanal unter seine Kontrolle brachte, und auch darauf, dass der deutsche Kanzler Otto von Bismarck die Aufmerksamkeit Frankreichs von der Elsaß-Lothringen-Frage ablenken wollte. Mitte 1878 trafen sich Vertreter der europäischen Großmächte, namentlich des Deutschen Reiches, Österreich-Ungarns, Frankreichs, Großbritanniens, Italiens und Russlands sowie des Osmanischen Reichs in Berlin. Bei diesem Treffen, dem Berliner Kongress, erklärte sich Großbritannien bereit, eine französische Übernahme Tunesiens zu akzeptieren, um selbst bei der Übernahme Zyperns ohne französische Behinderung zum Zuge zu kommen. Dies wiederum akzeptierten die Osmanen, um ein Eingreifen der Großmächte zugunsten der russischen Expansionsansprüche und mögliche weitere Gebietsverluste zu verhindern.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Im April 1881 rückten 2000 französische Soldaten in Tunesien ein und besetzten das Land binnen drei Wochen. Am 12. Mai 1881 wurde Bey Muhammad III. al-Husain zur Unterzeichnung des Bardo-Vertrags gezwungen. Italiens Ministerpräsident Benedetto Carioli, der sich selbst als profranzösisch bezeichnet hatte, trat daraufhin zurück.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Tunesische Aufstände unter Mansour Houch um Kairuan und Sfax einige Monate später wurden unterdrückt. Bei der Rückkehr der siegreichen französischen Truppen kam es im Juni 1881 in Marseille zu xenophoben Ausschreitungen gegen italienische Gastarbeiter ("Vêpres marseillaises" bzw. "chasse aux Italiens").


title: Tunis-Ohrfeige

text: Der Vertrag von La Marsa vom 8. Juni 1883 räumte Frankreich sogar noch weiter reichende Befugnisse in der Außen-, Kriegs- und Innenpolitik Tunesiens ein. Frankreich gliederte das Land in sein Kolonialreich ein und vertrat in der Folge Tunesien auch außenpolitisch. Der Bey musste fast seine gesamte Macht an den Generalresidenten abgeben.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Die europäischen Großmächte zeigten verschiedene Reaktionen auf den Einmarsch Frankreichs in Tunesien: Großbritannien beeilte sich mit der Besetzung Ägyptens, während Deutschland und Österreich-Ungarn neutral blieben, Italien jedoch 1882 in ihr antifranzösisches Defensivbündnis aufnahmen.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Ähnlich wie in Tunis ignorierte Frankreich italienische Ansprüche auch in Raheita am Roten Meer. Der dortige Sultan, der 1862 den Franzosen Obock und 1870 bzw. 1879 den Italienern Assab verkaufte, hatte 1880 mit Italien einen Vertrag geschlossen, demzufolge sein Sultanat nach seinem Tod unter italienisches Protektorat gestellt werden sollte. Nach seinem Tod besetzten 1884 allerdings die Franzosen die Südhälfte des Sultanats, Italien protestierte vergeblich.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Italiens diplomatische Beziehungen zu Frankreich gerieten auf einen Tiefpunkt. Laut dem italienischen Generalstab sei eine Invasion Italiens durch französische Truppen nicht auszuschließen gewesen, während Frankreichs Verbündeter Russland angeblich Sizilien besetzen sollte.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Stattdessen entfesselte der seit 1887 regierende Ministerpräsident Francesco Crispi mit der Kündigung des Handelsvertrages 1888 einen Wirtschaftskrieg mit Frankreich und stoppte z. B. den Export von Wein, Obst sowie Gemüse, woraufhin französische Banken Kapital aus Italien abzogen und das Land in eine Finanzkrise stürzten.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Schon nach dem Vertrag von La Marsa hatte Frankreich 1884 angeregt, Italien solle sich für den Verlust Tunesiens mit der Besetzung Tripolitaniens entschädigen. Italien strebte stattdessen zunächst die Besetzung Äthiopiens an, die mit der Niederlage bei Dogali 1887 scheiterte. Daraufhin bot Frankreich 1888 Italien erneut Tripolitanien an, doch Crispi wies auch dieses Angebot zurück und suchte im Rahmen der Mittelmeerentente auch noch Bündnisse mit Großbritannien und Spanien gegen Frankreich. Die finanziellen Folgen des Wirtschaftskrieges mit Frankreich zwangen ihn 1891 vorübergehend zum Rücktritt und sein Nachfolger Antonio Starabba di Rudinì bemühte sich um bessere Beziehungen zu Frankreich. Derartige Bemühungen wurden durch Crispis erneute Regierungsübernahme 1892 zunächst beendet. In Frankreich kam es wieder zu tödlichen Ausschreitungen zwischen Franzosen und Italienern, so im August 1893 in Aigues-Mortes und 1894 in Lyon.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Nach einer erneuten Niederlage gegen (das von Frankreich unterstützte) Äthiopien wurde Crispi 1896 endgültig gestürzt und erneut von Rudinì abgelöst. Am 28. September 1896 erkannte Italien schließlich das französische Protektorat über Tunis an. Die französisch-italienische Verständigung garantierte die Rechte der unter französische Herrschaft gelangten Italiener in Tunesien. Bis zu 93.000 italienische Siedler blieben unter französischem Protektorat im Land. Noch bei Kriegsbeginn 1914 übertraf die Zahl der Italiener in Tunesien die der eingewanderten Franzosen. Auch ein neuer Handelsvertrag wurde 1898 mit Frankreich geschlossen. In der Folgezeit verbesserten sich die französisch-italienischen Beziehungen weiter.


title: Tunis-Ohrfeige

text: Zwischenzeitlich führten ein neuer "Raheita-Zwischenfall" (1898) und vor allem der britisch-französische Sudanvertrag (1899) nochmals zu einer italienischen Enttäuschung. Zumindest Teile der öffentlichen Meinung sahen die italienischen Interessen in ganz ähnlicher Form verletzt wie durch die französische Besetzung Tunesiens. Frankreich und Großbritannien hatten in diesem Vertrag ihre Interessenssphären in Afrika abgegrenzt und gleichzeitig auch schon das innerafrikanische Hinterland Tripolitaniens aufgeteilt, noch bevor Italien überhaupt Tripolitanien selbst in Besitz nehmen konnte. Doch auch dieser Zwischenfall konnte rasch beigelegt werden. Verhandlungen führten 1900 und 1901 zur Aufteilung Raheitas und 1902 schließlich zu einem geheimen Neutralitätsabkommen, durch welches Italien sich faktisch vom Dreibund löste und in welchem Frankreich den italienischen Anspruch auf Tripolitanien nochmals ebenso anerkannte wie Italien den französischen Anspruch auf Marokko.


title: Dietrich Schippel

text: Dietrich Schippel (* 7. November 1944 in Zwickau) ist ein deutscher Politiker (CDU).


title: Dietrich Schippel

text: Dietrich Schippel besuchte eine Realschule und machte ab 1962 eine Lehre als Kachelofen- und Luftheizungsbauer, 1965 machte er den Abschluss. Er trat 1971 der CDU bei. Bei der Berliner Wahl 1975 wurde er in die Bezirksverordnetenversammlung (BVV) im Bezirk Tempelhof gewählt. Da Steffie Schnoor Staatssekretärin wurde, rückte Schippel im Februar 1991 in das Abgeordnetenhaus von Berlin nach. 1996 wurde er von der BVV Tempelhof zum Bezirksstadtrat für Jugend und Sport gewählt. Nach der Wahl 1999 wurde Schippel von der BVV im Bezirk Neukölln zum Bezirksstadtrat für Soziales, Wohnen und Migration gewählt. 2001 schied er aus dem Amt aus.


title: Das Theater an der Effingerstrasse

text: Das Theater an der Effingerstrasse (Eigenschreibeweise: "DAS THEATER an der Effingerstrasse") ist ein Sprechtheater in der Schweizer Bundesstadt Bern.


title: Das Theater an der Effingerstrasse

text: Mit einer Bühnenfassung von Irmgard Keuns Roman "Das kunstseidene Mädchen" eröffnete das Theater an der Effingerstrasse 1996 seine erste Spielzeit, nachdem im selben Jahr das Atelier Theater nach 45-jährigem Bestehen seine Pforten schliessen musste und von Markus Keller und Ernst Gosteli unter neuem Namen weitergeführt wurde. Das Theater verfügt über kein festes Ensemble, auf die Bühne kommen jährlich neun Eigenproduktionen mit eigens hierzu verpflichteten Schauspielern, dazu Gastspiele in- und ausländischer Gruppen.


title: Das Theater an der Effingerstrasse

text: Das Theater wird von mehreren Stellen bezuschusst, unter anderem von der Stadt Bern, finanziert sich aber zum grössten Teil durch eigene Einnahmen. Es befindet sich in der Effingerstrasse 14, auf zwei Stockwerken eines 1951 erbauten Mehrzweckgebäudes. Im Theatersaal (1. UG) finden circa 160 Zuschauer Platz. Im zweiten Untergeschoss befindet sich die Theaterbar.


title: Das Theater an der Effingerstrasse

text: 2015 zog sich Ernst Gosteli aus der Leitung des Theaters zurück.


title: Das Theater an der Effingerstrasse

text: Mit Beginn der Spielzeit 2020/21 übergibt Markus Keller die künstlerische Leitung an Alexander Kratzer, der seit 2010 regelmässig am Haus inszeniert.


title: Das Theater an der Effingerstrasse

text: Das Theater an der Effingerstrasse entwickelte sich als Uraufführungsbühne von Romanadaptionen des Schriftstellers Lukas Hartmann. Hier wurden Die Frau im Pelz, Die Tochter des Jägers, Die Deutsche im Dorf und Ein Bild von Lydia uraufgeführt.


title: Das Theater an der Effingerstrasse

text: Durch die Geschichte des Hauses ist das Theater an der Effingerstrasse mit Friedrich Dürrenmatt verbunden. Der grosse Schweizer Schriftsteller inszenierte 1959 eine eigene Fassung von Der Besuch der alten Dame auf der Bühne des Theaters.


title: Das Theater an der Effingerstrasse

text: Zahlreiche Schweizer Erstaufführungen, darunter Terror von Ferdinand von Schirach, Bella Figura von Yasmina Reza, Switzerland von Joanna Murray-Smith.


title: Das Theater an der Effingerstrasse

text: Stücke, die zur Aufführung kamen, waren unter anderem Patrick Süskinds Monolog "Der Kontrabass" mit Hubert Kronlachner, "Draußen vor der Tür" von Wolfgang Borchert, "Kunst" von Yasmina Reza, Peter Shaffers Drama "Amadeus", "" von Max Frisch oder Jean-Paul Sartres "Geschlossene Gesellschaft". Zum 20-jährigen Bestehen gab es 2016 eine Neuinszenierung von Irmgard Keuns "Kunstseidenem Mädchen".


title: Jean-Michel Blanquer

text: Jean-Michel Blanquer (Aussprache: ; * 4. Dezember 1964 in Paris) ist ein französischer Rechtswissenschaftler, Hochschullehrer und Politiker (LREM). Er war von 2013 bis 2017 Direktor der Pariser Wirtschaftshochschule ESSEC. Seit Mai 2017 ist er französischer Bildungsminister.


title: Jean-Michel Blanquer

text: Blanquer besuchte die katholische Privatschule Collège Stanislas in Paris. Er war ein Klassenkamerad von François Baroin, den er als seinen „Beinahe-Bruder“ bezeichnet. Mit Baroin sowie Richard Senghor (Großneffe des senegalesischen Präsidenten Léopold Senghor) initiierte Blanquer 1987 eine „Erklärung für das dritte Jahrtausend“, die eine aktualisierte Fassung der Erklärung der Menschen- und Bürgerrechte von 1789 sein sollte. Er studierte am Institut d’études politiques de Paris (Sciences Po) und der Universität Paris IV (Université Paris-Sorbonne), schloss mit einem DEA im öffentlichen Recht und einer Maîtrise in Philosophie ab. Er promovierte 1993 an der Universität Panthéon-Assas (Paris II) im öffentlichen Recht.


title: Jean-Michel Blanquer

text: Von 1996 bis 1998 war er Professor für öffentliches Recht am Sciences Po Lille, anschließend bis 2004 Direktor des "Institut des hautes études de l'Amérique latine" (IHEAL) an der Universität Paris III (Sorbonne Nouvelle). Von 2004 bis 2006 war er "Recteur d'académie" (Leiter der Bildungsregion) von Französisch-Guayana. Anschließend gehörte er dem Stab des Bildungs- und Forschungsminister Gilles de Robien (UDF) an, bevor er unter Bildungsminister Xavier Darcos (UMP) die Leitung der "Académie de Créteil" (Bildungsregion östlich von Paris) übernahm. 2009 bis 2012 war er Generaldirektor für das Schulwesen im französischen Bildungsministerium unter Luc Chatel (UMP). Blanquer bewarb sich erfolglos um den Direktorenposten der Pariser Elitehochschule Sciences Po, 2013 wurde er jedoch Direktor der Wirtschaftshochschule École supérieure des sciences économiques et commerciales (ESSEC), die ebenfalls zu den renommierten "Grandes écoles" zählt. Er leitete sie bis zu seinem Wechsel in die Politik im Jahr 2017.


title: Jean-Michel Blanquer

text: Staatspräsident Emmanuel Macron ernannte den damals noch parteilosen Blanquer am 17. Mai 2017 zum Bildungsminister im Kabinett Philippe I. Blanquer wird der rechten Seite des politischen Spektrums zugeordnet und steht der wirtschaftsliberalen Denkfabrik Institut Montaigne nahe. Im Oktober 2017 trat er Macrons Partei La République en Marche (LREM) bei. Er behielt sein Amt auch im Kabinett Philippe II, seinem Ministerium wurde im Oktober 2018 der Bereich Jugend hinzugefügt. Im seit Juli 2020 amtierenden Kabinett Castex ist Blanquer Minister für Bildung, Jugend und Sport.


title: Jean-Michel Blanquer

text: In seiner Funktion verbot Blanquer im Mai 2021 die Nutzung der „gendergerechten“ französischen Schriftsprache "écriture inclusive" an Schulen, die Konstruktionen wie „"député.e.s"“ („geschlechtergerechte“ Form des Wortes „"Parlamentarier"“) vorsieht, nachdem der ehemalige Premierminister Édouard Philippe die französischen Ministerien bereits im November 2017 angewiesen hatte, auf solche Konstruktionen zu verzichten. Zur Begründung hieß es in dem Erlass Blanquers, die „inklusive“ Schrift stimme „nicht mit den in den Lehrplänen vereinbarten Regeln überein“. Er begründete diese Maßnahme, über die auch in deutschsprachigen Medien berichtet wurde, auch mit der Komplexität solcher Formen, die hinderlich für das Lesen sowie das Erlernen der französischen Sprache seien, gerade für Schüler mit einer Lese-Rechtschreib-Schwäche.


title: Kultsjön

text: Der Kultsjön (südsamisch: "Gåaltoe") liegt in der Gemeinde Vilhelmina im Västerbottens län in der schwedischen historischen Provinz Lappland westlich von Vilhelmina. Der auf einer Meereshöhe von 542,4 m ö.h. gelegene See ist 53,4 km² groß und hat eine größte Tiefe von 129,8 Metern. Durch den See fließt der Ångermanälven, der wasserreichste Fluss Schwedens. Der See wird für die Gewinnung elektrischer Energie genutzt, der Wasserstand kann sich dadurch bis auf eine Meereshöhe von 537 Meter absenken.


title: Kultsjön

text: Der rund 30 lange und 3 km breite See erstreckt sich von Klimpfjäll, wo der von Stekenjokk kommende Saxån mündet, über eine von einer Straßenbrücke auf der Wildnisstraße (Vildmarksvägen) gequerte Engstelle, hinter der eine von der samischen Kirchenstelle Fatmomakke kommende Bucht einmündet, in die der vom See Ransarn kommende Ångermanälven einmündet, bis unterhalb von Saxnäs. Am Seeufer verläuft der Vildmarksväg.


title: Aquapalace Praha

text: Der Aquapalace Praha ist der größte Wasserpark in Mitteleuropa. Er liegt an der südöstlichen Grenze von Prag, etwa 22 km vom Václav-Havel-Flughafens, direkt an der Autobahn D 1. Er hat sowohl Innen- als auch Außenbereiche, die miteinander verbunden sind. Der Wasserpark ist 9150 m² groß und besteht aus drei Palästen: "Palast der Schätze", "Palast der Abenteuer" und "Palast der Erholung", die "Saunawelt" hat weitere 1750 m².


title: Hans-Georg Thiemt

text: Hans-Georg Thiemt (* 24. Juni 1924 in Berlin-Neukölln; † 1999) war ein deutscher Autor und Regisseur, der hauptsächlich für das Fernsehen arbeitete.


title: Hans-Georg Thiemt

text: Thiemt begann seine Karriere 1942 als Volontär bei der Tobis-Film. Während des Zweiten Weltkrieges war er Filmberichterstatter, ab 1948 Regieassistent bei Wolfgang Staudte. Ab 1956 drehte er erste selbständige Kurz-Filme und arbeitete bis 1962 als Autor und Regisseur von Werbefilmen. Mitte der 1970er-Jahre lebte er in Idar-Oberstein. Er inszenierte so populäre TV-Serien wie "Percy Stuart", "Kommissar Brahm", "John Klings Abenteuer" und "Cliff Dexter" und war als Autor maßgeblich an Fernseh-Erfolgen wie "Der Kurier der Kaiserin" und "Gesucht wird" beteiligt. Häufig arbeitete er als Autor mit Hans Dieter Schreeb zusammen.


title: Hans-Georg Thiemt

text: als Regisseur


title: Hans-Georg Thiemt

text: als Autor


title: Carsten Gliese

text: Carsten Gliese (* 1965 in Krefeld) ist ein deutscher, international tätiger Fotograf und Künstler.


title: Carsten Gliese

text: Carsten Gliese studierte ab 1988 an der Kunstakademie Münster, wo er 1995 als Meisterschüler absolvierte. Von 2002 bis 2004 arbeitete er als Gastdozent und erhielt von 2008 bis 2009 einen Lehrauftrag für Fotografie an der Kunstakademie Münster. 2012 wurde er Dozent für Fotografie/Medien an der Freien Akademie der bildenden Künste in Essen. Seit 2014 ist Carsten Gliese Professor für Fotografie/Medien an der Hochschule der bildenden Künste Essen.


title: Lilienfeld (Adelsgeschlecht)

text: Lilienfeld ist der Name eines baltischen Adelsgeschlechts, welches in Estland und auf der Insel Ösel beheimatet war. Das aus vier Häusern bestehende Geschlecht wurde 1650 unter dem Namen „Lilliefelt“ durch die schwedische Königin geadelt und später in die Adelsmatrikel der Ölselschen und Livländische Ritterschaft immatrikuliert. Aus ihren Reihen stammten bekannte Landespolitiker und hohe Offiziere, die in der kaiserlichen-russischen Armee ihren Dienst versahen. Seit 1883 führten sie gemäß dem russischen Ukas den Namen Lilienfeld-Toal, deren Angehörige noch heute in einigen europäischen und überseeischen Ländern leben.


title: Lilienfeld (Adelsgeschlecht)

text: Stammvater der von Lilienfelds Lars Larson Moduler (auch Modulas) war Schwede, seine Eltern und sein Geburtsort sind unbekannt. Nach seinem Studium und einigen Reisen trat er am 29. März 1644 seinen Dienst als Assessor am Hofgericht zu Dorpat an und wurde am 1. April 1666 eben dort zum Assessor 1. Klasse ernannt. 1650 wurde er mit dem Namen „Lilliefelt“ von der Königin Christine in den schwedischen Adelsstand erhoben und unter der Nummer 497 in Schweden eingeführt. Im Protokoll der estländischen Matrikel heißt es:


title: Lilienfeld (Adelsgeschlecht)

text: Dann wurde das Geschlecht am 12. Januar 1797 in die Livländische Ritterschaft unter der Registrierungsnummer 232 aufgenommen, es gehörte gleichzeitig zur Matrikel der Öselschen Ritterschaft. In den Ritterschaften stellten sie Ritterschaftshauptmänner. Zu ihren Grundbesitzen zählten in Estland: Wait, Addinal, Pargenthal, Moisama, Oidenorm, Essemäggi und Alp. Weiterhin Saage, Eicklecht, Kechtel, Kappel, Allo, Rappel, Rocht, Kaltenborn, Uddewa, Toal, Orrenhof und Ridaka, die im Zuge der Enteignung durch die estnische Güter-Konfiskation 1919 verloren gingen.


title: Lilienfeld (Adelsgeschlecht)

text: Lars Larson Moduler (*um 1600, † 1667), Hofgerichtsassessor ⚭ Anna Elisabeth Graff


title: Lilienfeld (Adelsgeschlecht)

text: Karl Magnus von Lilienfeld (1754–1835), Herr auf Neu-Oberpahlen, Kawershof und Wait, königlich preußischer Kammerherr ⚭ 2. Ehe Charlotte von Kruedener (1759–1839)


title: Lilienfeld (Adelsgeschlecht)

text: Frommhold Friedrich von Lilienfeld (1764–1829), Herr auf Oidenorm ⚭ Friedericke von Lilienfeld (1797–1879)


title: Lilienfeld (Adelsgeschlecht)

text: Georg Woldemar von Lilienfeld (1772–1835), Herr auf Saage und Eicklecht, Ritterschaftshauptmann, Landrat ⚭ Gustaviana von Dellingshausen (1765–1820)


title: Lilienfeld (Adelsgeschlecht)

text: Jakob Heinrich von Lilienfeld (1774–1827), Herr auf Parrasmetz (Ösel) und Hallik (Livland) ⚭ Augusta von Baranoff (1770–1833)


title: Lilienfeld (Adelsgeschlecht)

text: Mit der schwedischen Erhebung in den Adelsstand wurde 1650 gleichzeitig das Führen eines Wappens genehmigt. Das Wappenschild ist in zwei Hälften geteilt, oben im Roten Teil drei balkenweise angeordnete silberne Lilien, in der unteren blauen Schildhälfte auf grünem Rasen ein nach links schreitender Hirsch. Helmzier zeigt einen aus einer Silber-Rot-Blau Helmwulst wachsenden Hirsch, beidseitig begleitet von je 3 Fähnchen an Stangen mit Spitzen. Die Farben der Fähnchen von rechts nach links: Blau, Rot, Silber – Silber, Rot, Blau. Die Helmdecke ist Rot-Silber und Blau-Silber.


title: Großsteingräber bei Stubben

text: Die Großsteingräber bei Stubben (auch "Großsteingräber bei Elfershude") waren vier megalithische Grabanlagen der jungsteinzeitlichen Trichterbecherkultur bei Stubben, einem Ortsteil von Beverstedt im Landkreis Cuxhaven (Niedersachsen). Es liegt eine Beschreibung der Gräber aus dem Jahr 1861 vor; irgendwann in den folgenden Jahren wurden sie zerstört.


title: Großsteingräber bei Stubben

text: Die Gräber 1–3 befanden sich östlich des zu Stubben gehörigen Wohnplatzes Elfershude auf einem nach Westen hin abfallendem Hang. Grab 2 lag 46 Schritt (ca. 38 m) südlich von Grab 1, Grab 3 lag 31 Schritt (ca. 23 m) südlich von Grab 3. Grab 4 lag südlich von Elfershude am Moor.


title: Großsteingräber bei Stubben

text: In der näheren Umgebung gab es ursprünglich zahlreiche weitere Großsteingräber, von denen aber heute keines mehr existiert. Südlich lagen die Großsteingräber bei Bokel, westlich die Großsteingräber bei Heise, nordwestlich die Großsteingräber bei Freschluneberg und nordöstlich die Großsteingräber bei Beverstedt.


title: Großsteingräber bei Stubben

text: Grab 1 hatte eine Länge von 9,5 m und eine innere Breite von 1,5 m. Es besaß ursprünglich 14 Wandsteine, von denen 1861 bereits vier fehlten, ebenso waren bereits alle Decksteine entfernt worden. Der östliche Abschlussstein hatte eine Länge von 1,75 m. Der genaue Grabtyp lässt sich anhand dieser Angaben nicht sicher bestimmen, aufgrund der Größe muss es sich aber um einen Großdolmen oder ein Ganggrab gehandelt haben.


title: Großsteingräber bei Stubben

text: Grab 2 hatte eine Länge von ca. 6 m und eine Breite von 1,5 m. Es verfügte 1861 noch über acht Wandsteine sowie einen Deckstein mit 2 m Länge und 1,16 m Breite. Auch bei dieser Anlage muss es sich um einen Großdolmen oder ein Ganggrab gehandelt haben.


title: Großsteingräber bei Stubben

text: Grab 3 besaß ursprünglich eine Umfassung, von der 1861 aber nur noch vier Steine erhalten waren. Die Grabkammer hatte eine Länge von 5,5 m und eine Breite von 1,3 m. Sie bestand noch aus zehn Wand- und drei Decksteinen. Auch hier handelte es sich entweder um einen Großdolmen oder ein Ganggrab.


title: Großsteingräber bei Stubben

text: Grab 4 besaß eine Umfassung, von der 1861 noch elf Steine erhalten waren. Die Grabkammer hatte eine Länge von 9 m und eine Breite von 1,5 m. Sie besaß fünf Decksteine, die Zahl der Wandsteine ist nicht überliefert. Auch hier handelte es sich entweder um einen Großdolmen oder ein Ganggrab.


title: European Union Border Assistance Mission in Libya

text: Die EU Integrated Border Assistance Mission in Libya (EUBAM Libya) ist eine zivile Mission zur Unterstützung der Sicherung der libyschen Land-, See- und Luftgrenzen. Sie wurde am 22. Mai 2013 im Rahmen der Gemeinsamen Sicherheits- und Verteidigungspolitik (GSVP) von der Europäischen Union beschlossen.


text: Das zuletzt am 17. Juli 2017 aufgrund des Beschlusses des Rates der Europäischen Union bis zum 31. Dezember 2018 verlängerte Mandat umfasst insbesondere die Unterstützung der libyschen Behörden im Bereich des Grenzschutzes und der Inneren Sicherheit. Dies geschieht durch Aus- und Fortbildung der libyschen Polizei, des Grenzschutzes und des Zolls sowie durch die Entwicklung eines sog. , einer integrierten Grenzschutzverwaltung. Die Zusammenarbeit findet auf operativer und strategischer Ebene statt. Ein exekutives Mandat besteht nicht.


text: Bis zur Verbesserung der Sicherheitslage in Libyen befindet sich das Hauptquartier in Tunis, Tunesien. Dies ist auch Grund für die verringerte Stärke der Mission, die derzeit 23 internationale Beamte aus 11 EU-Nationen umfasst. Das Budget beträgt für den Zeitraum August 2016 – August 2017 ca. 17 Mio. Euro, geleitet wurde die Mission seit 2016 vom italienischen Polizeibeamten Vincenzo Tagliaferri. Am 1. Februar 2021 trat die italienische Beamtin Natalina Cea seine Nachfolge an.


text: Neben EUBAM Libya wird auch noch die Friedensmission der Vereinten Nationen, Unterstützungsmission der Vereinten Nationen in Libyen (UNSMIL), mit ca. 36 internationalen Bediensteten betrieben. Auch ihr Hauptquartier befindet sich in Tunesien.


Das Prince Alwaleed bin Talal Center for Muslim-Christian Understanding (“Prinz-al-Walid-bin-Talal-Zentrum für muslimisch-christliche Verständigung”; Abk. ACMCU) ist eine Institution für interreligiösen Dialog in der amerikanischen Hauptstadt Washington, D.C., die eine wichtige und repräsentative Institution für den muslimisch-christlichen Dialog darstellt.


title: Prince Alwaleed bin Talal Center for Muslim-Christian Understanding

text: Das Zentrum wurde 1993 an der renommierten, nach dem jesuitischen Priester Edmund A. Walsh (1885–1956) benannten "School of Foreign Service" als Center for Muslim-Christian Understanding („Zentrum für muslimisch-christliche Verständigung“; Abk. CMCU) an der Georgetown University – der ältesten römisch-katholischen, von Jesuiten geleiteten, Universität in den USA – gegründet nach einer Vereinbarung ("agreement") zwischen der "Fondation pour l'entente entre Chrétiens et Musulmans" (Genf) und der Georgetown University, um stärkere Brücken des Verständnisses zwischen der muslimischen Welt und dem Westen sowie zwischen dem Islam und dem Christentum zu bauen. Zu den Zielen des Zentrums zählen nach eigenen Angaben, die Beziehungen zwischen der muslimischen Welt und dem Westen zu verbessern und das Verständnis der Muslime im Westen zu verbessern, wobei der geografische Umfang und die Reichweite des Zentrums die ganze Breite der muslimischen Welt umfasst, von Nordafrika bis Südostasien sowie Europa und Amerika.


text: Der von der Jesuitenhochschule College of the Holy Cross nach Georgetown umgezogene, wissenschaftlich in die Kritik geratene US-amerikanische Akademiker John L. Esposito war der Gründungsdirektor des Zentrums, sein derzeitiger Direktor ist Jonathan A.C. Brown.


text: Nach einer 20-Millionen-Dollar-Spende von al-Walid ibn Talal Al Saud (geb. 1955) im Dezember 2005 wurde das "Center for Muslim-Christian Understanding" (CMCU) nach dem saudi-arabischen Prinzen und Multimilliardär umbenannt. Bin Talal gab gleichzeitig 20 Millionen Dollar an das interdisziplinäre "Islamic studies program" der Harvard University und 15 Millionen, um amerikanische Studienprogramme an der Amerikanischen Universität in Beirut und der Amerikanischen Universität in Kairo einzurichten. Das "Wall Street Journal" bemängelte daraufhin das Fehlen eines "Zentrums für muslimisch-christliche Verständigung" in Saudi-Arabien. 2008 stellte der Republikaner und Mitglied des Repräsentantenhauses Frank Wolf bezüglich der Spende des Prinzen die Frage, ob das Zentrum jemals kritisch mit der saudischen Regierung umgegangen sei.


text: Zum forschenden Personal des Zentrums gehören (Stand: 18. Mai 2017): Jonathan A.C. Brown (Direktor), John L. Esposito (Gründungsdirektor), John O. Voll, Yvonne Haddad, Tamara Sonn, Engy Abdelkader, Norbani Ismail (Malaysia Chair of Islam in Southeast Asia) und Ayman Shabana (School of Foreign Service in Qatar, Affiliate).


text: Weitere am Zentrum forschende Persönlichkeiten sind bzw. waren unter anderem Sadig Malki Margot Badran und Natana J. DeLong-Bas.


text: Zusammen mit dem "BMW Center for German and European Studies" (CGES) und anderen zählte das Zentrum zu den Sponsoren der Konferenz "The New Religious Pluralism and Democracy" an der Georgetown University im April 2005.


text: Das Zentrum gibt zusammen mit dem "Centre for the Study of Islam and Christian-Muslim Relations" (CSICMR) an der Birmingham University (Vereinigtes Königreich) die Zeitschrift "Islam and Christian-Muslim Relations" ("Islam und christlich-muslimische Beziehungen") heraus.


text: Mit dem in den USA erstmals verliehenen "Preis für sein Lebenswerk im Dienst der Muslimisch-Christlichen Verständigung" des Zentrums wurde 2008 der katholische Theologe und Kirchenkritiker Hans Küng ausgezeichnet.


text: Seit 2009 geben das Prince Al-Waleed Bin Talaal Center und das Royal Islamic Strategic Studies Centre von Jordanien in Amman unter dem Titel "The 500 Most Influential Muslims" jährlich eine Liste der 500 einflussreichsten Muslime heraus (online verfügbar). Die erste Ausgabe wurde von John L. Esposito zusammen mit dem türkischen islamischen Theologen und Präsidentensprecher und -berater İbrahim Kalın herausgegeben. In der Liste sind im Vergleich zu den stärker islamisch geprägten Ländern überproportional viele Vertreter des Islams in den Vereinigten Staaten aufgeführt. In neuerer Zeit wird es von Abdallah Schleifer herausgegeben.


title: Team Kuortane

text: Das Team Kuortane ist eine Fraueneishockeymannschaft, die 2010 auf Basis von "APV Kuortane" gegründet wurde und seither an der höchsten Spielklasse Finnlands, der Naisten SM-sarja, teilnimmt.


title: Team Kuortane

text: Die Frauenmannschaft von "APV" aus Alavus nahm ab 2002 am Spielbetrieb der zweitklassigen Naisten I-divisioona teil und trug seine Heimspiele in Kuortane aus. Daher spielte die Mannschaft als "APV Kuortane". 2009 schaffte das Team als Nachrücker – IHK Helsinki zog sich vom Spielbetrieb zurück – den Aufstieg aus der zweiten in die erste Spielklasse.


title: Team Kuortane

text: 2010 lancierte der finnische Eishockeyverband eine Initiative, um den Frauen- und Mädchensport zu fördern. Auf Basis der Mannschaft "APV Kuortane" wurde das Team Kuortane gegründet, deren Spielerinnen teilweise im "Kuortane Olympic Training Center" leben und trainieren. Einige der Spielerinnen studieren auch an der Sporthochschule Kuortane, andere befinden sich in Ausbildung.


title: Team Kuortane

text: An den Olympischen Winterspielen 2014 nahmen drei Spielerinnen – Eveliina Suonpää, Anna Kilponen und Vilma Tanskanen – sowie Trainer Jari Risku des Teams Kuortane teil.


title: Team Kuortane

text: Zwischen 2010 und 2014 war die Kosmetikfirma "Oriflame" Namenssponsorin der Mannschaft.


title: Team Kuortane

text: Seit 2016 nimmt der APV aus Alavaus wieder am Spielbetrieb der Naisten Mestis teil.


title: Françoise de Nérestang

text: Françoise de Nérestang (* 14. Oktober 1591 in Le Chambon-Feugerolles; † 16. März 1652 in La Bénisson-Dieu) war eine französische Zisterzienserin, Äbtissin und Klosterreformerin.


title: Françoise de Nérestang

text: Françoise de Nérestang war die Tochter des unter Heinrich IV. und Ludwig XIII. bedeutenden Heerführers Philibert de Nérestang († 1620), Herr von Aurec-sur-Loire. Sie wurde auf dem damaligen Schloss Chaponost (heute noch Flurname in Le Chambon-Feugerolles) am Ufer des Flusses Ondaine geboren. Ihre Erziehung begann im Alter von sechs Jahren im Kloster Bonlieu (Loire) und wurde ab 1601 in Paris fortgesetzt. Da ihr Vater 1602 vom König die Abtei Mègemont als Geschenk erhielt, beschloss er, seine Tochter als Äbtissin einzusetzen. Sie kehrte in das Kloster Bonlieu zurück, trat 1603 als Novizin in den Zisterzienserorden ein und wurde am 2. Juli 1605 in Le Puy von Bischof Jacques de Serres zur Äbtissin von Mègemont geweiht. Das Kloster Mégemont, das in schlechtem baulichen Zustand war und das ihr Vater renovieren ließ, bezog sie deshalb erst nach weiteren Studien im Kloster Coyroux. 1611 beschloss ihr Vater, dem auch das Zisterzienserkloster La Bénisson-Dieu gehörte, einen Tausch der Konvente, weil ihm La Bénisson-Dieu für Nonnen als geeigneter erschien. Von 1612 bis zu ihrem Tod war sie vierzig Jahre lang Äbtissin von La Bénisson-Dieu. Unterstützt durch Denis Largentier, Abt von Clairvaux, der sie mehrfach besuchte, reformierte sie ihr Kloster im Sinne des Konzils von Trient, darin ähnlich den gleichaltrigen zisterziensischen Reformäbtissinen Angélique Arnauld, Jeanne de Pourlan und Louise de Ballon. Es gehört zur Besonderheit ihrer Reform, dass sie die äußerste heroische Askese (an der sie schließlich vorzeitig starb) nur von sich selbst verlangte und dem Konvent moderate Bedingungen auferlegte. Sie hinterließ selbst formulierte Gebetstexte, die von ihrem Panegyriker, dem Franziskaner-Rekollekten Chérubin de Marcignac, unter dem Titel „Reliquien heiliger Gedanken“ auf 80 Seiten im Druck herausgegeben wurden.


title: Françoise de Nérestang

text: "Etant obligée par toute sorte de raisons de vous aimer, servir et adorer, je le veux faire éternellement en quelque état qu’il vous plaise de me réduire et quand même je saurais indubitablement que votre Justice aurait décrété ma perte et qu’elle aurait arrêté ma condamnation. Je vous supplie au moins, mon cher Maître, de me permettre d’emporter cette consolation dans mon tombeau, d’avoir témoigné par mes actions à tout le Monde que je veux conserver inviolable l’inclination que vous m’avez inspirée de vous rendre les justes devoirs d’un Amour désintéressé, constant et fidèle et d’avoir offert durant ma misérable vie quelque tribut à vos Bontés avant que d’être condamnée à payer ceux que je dois à la Nature et à votre Justice". (Résignation absolue à la Divine Volonté, Schluss, in: Les Reliques, S. 68)


title: Françoise de Nérestang

text: „Da ich nun einmal aus Gründen aller Art verpflichtet bin, Dich zu lieben, Dir zu dienen und Dich anzubeten, so will ich es auf ewig tun, egal in welcher Lage ich mich Deinem Willen entsprechend befände und selbst dann, wenn ich unzweifelhaft wüsste, dass Deine Gerechtigkeit mich zum Untergang bestimmte und meine Verdammung feststünde. Ich flehe Dich aber an, mein geliebter Meister, erlaube mir, wenigstens diesen Trost mit ins Grab zu nehmen, dass ich durch meine Taten vor der ganzen Welt von zwei Dingen Zeugnis abgelegt habe: Immer habe ich die von Dir eingegebene Neigung unversehrt aufrechterhalten, Dich pflichtschuldigst uneigennützig, dauerhaft und treu zu lieben. Und auch Deiner Güte habe ich mein armseliges Leben lang einigen Tribut gezollt, bevor ich dazu verurteilt werde, den Tribut zu zahlen, den ich der Natur und Deiner Gerechtigkeit schulde.“ (Vollständige Ergebung in den Willen Gottes)


title: Montagnieu (Ain)

text: Montagnieu ist eine französische Gemeinde im Département Ain in der Region Auvergne-Rhône-Alpes. Sie gehört zum Kanton Lagnieu im Arrondissement Belley. Nachbargemeinden sind Bénonces im Norden, Seillonnaz im Osten, Briord im Süden, Bouvesse-Quirieu (Département Isère) im Südwesten und Serrières-de-Briord im Westen.


title: Montagnieu (Ain)

text: Antoine Roset legte 1860 den Grundstein für die Möbelfabrik Ligne Roset, heute in Briord als Roset SA firmierend.


title: Raden (Auetal)

text: Raden ist einer der 16 Ortsteile der Gemeinde Auetal im Landkreis Schaumburg in Niedersachsen.


title: Raden (Auetal)

text: Der Ort liegt drei Kilometer östlich von Rehren. Südöstlich grenzt der Süntel an.


title: Raden (Auetal)

text: Am 1. Dezember 1910 hatte der Ort 88 Einwohner und gehörte zum Kreis Rinteln. Am 1. März 1974 wurde Raden in die Gemeinde Hattendorf eingegliedert und bereits am 1. April 1974 wurde die neue Gemeinde aufgelöst und der neuen Gemeinde Auetal zugewiesen.


title: Großsteingräber bei Beverstedt

text: Die Großsteingräber bei Beverstedt waren zwei megalithische Grabanlagen der jungsteinzeitlichen Trichterbecherkultur bei Beverstedt im Landkreis Cuxhaven (Niedersachsen). Ein um 1840 zerstörtes Grab lag beim Wohnplatz Taben. Es war sehr groß, ansonsten liegen über die Anlage keine weiteren Informationen vor. Das zweite Grab lag beim Wohnplatz Wachholz. Es war ost-westlich orientiert und um 1910 noch in Resten vorhanden. Es besaß noch einen Abschlussstein am östlichen Ende sowie zwei weitere Wandsteine.


title: Georg Bald

text: Georg Bald (* 29. September 1903 in Hagen; † 25. Juli 1944 bei Bibbiena, Toskana) war ein deutscher Verwaltungsjurist und Ministerialbeamter.


title: Georg Bald

text: Bald studierte an der Universität Jena Rechtswissenschaft. 1923 wurde er im Corps Guestphalia Jena recipiert. Er klammerte die Dritte und die Erste Charge. Als Inaktiver wechselte er an die Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn. Nach dem Vorbereitungsdienst wurde er 1930 Gerichtsassessor. Er wechselte 1931 zur Stadtverwaltung Hagen und wurde ein Jahr später Prokurist der Hagener Straßenbahn AG. Am 15. Juni 1933 erhielt er probeweise die Zuweisung als Justitiar beim Landratsamt Iserlohn. Am 1. Januar 1934 war er Regierungsassessor und am 18. April 1934 vertretungsweise als Landrat in Meschede eingesetzt. Einen Monat später war er kommissarischer und ab dem 15. Dezember 1934 definitiver Landrat des Kreises Meschede. Am 10. September 1936 wurde er kommissarisch mit der Verwaltung des Landratsamtes Breslau beauftragt und im März 1937 definitiv Landrat des Kreises Breslau. Dem Reichskommissar für die Preisbildung wurde er im Oktober 1939 zur aushilfsweisen Beschäftigung überwiesen. Im Oktober 1941 schied er aus dem preußischen Staatsdienst aus, nachdem er zum Ministerialrat ernannt worden war. Bald nahm am Zweiten Weltkrieg teil und fiel als Hauptmann der Reserve in der Toskana.


title: Georg Bald

text: Er war am 1. Oktober 1932 in die Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei und am 1. März 1933 in die Schutzstaffel eingetreten. Im April 1939 war er SS-Untersturmführer. Er war ab dem 6. Januar 1935 als NSDAP-Kreisrichter tätig und wurde im Juli 1936 seines Amtes enthoben.


title: Georg Bald

text: Sein Sohn Klaus Georg Bald war Botschafter in Niger und in der Schweiz.


title: Michael Mautner

text: Michael Josef Alexander Mautner (* 1959 in Salzburg) ist ein österreichischer Komponist, Dirigent und Autor. Michael Josef Alexander Mautner wurde 1959 in Salzburg geboren und wuchs im Stadtteil Itzling auf. Nach Abschluss seiner Matura 1978 am Musischen Gymnasium Salzburg studierte er von 1979 bis 1985 Komposition bei Gerhard Wimberger und Dirigieren bei Bernard Conz, Mladen Bašić und Michael Gielen an der Hochschule Mozarteum in Salzburg sowie von 1978 bis 1984 an der Universität Salzburg Musikwissenschaft und Philosophie. Während seiner Studienjahre absolvierte er Sommerkurse und Meisterklasse unter anderem bei Witold Lutosławski, Henri Duttilleux, und Hans Werner Henze.


title: Michael Mautner

text: Während seines Studiums war er von 1980 bis 1984 musikalischer Leiter der Elisabethbühne Salzburg (heute: Schauspielhaus Salzburg), wo er seine ersten Kompositionen für das Theater veröffentlichte. Von 1986 bis 1993 war er als freischaffender Komponist und Dirigent in Paris, unter anderem als Gastdirigent beim "Orchestre Padesloup", tätig. Zwischen 1987 und 1989 arbeitete er während mehrerer Studienaufenthalte für die "Syracus Opera Company", NY.


title: Michael Mautner

text: Von 1994 bis 2005 unterrichtete er "Angewandte Komposition" an der Universität Mozarteum. Seit 2016 leitet er die Lehrveranstaltung "Musik und verwandte Künste – Projektorientierte Komposition". Seit 2002 ist er musikalischer Leiter am Rabenhof Theater in Wien, wo er auch als Komponist und Musikdramaturg tätig ist. Seit 2005 arbeitet er als Herausgeber für "wissenschaftlich-kritische Editionen" von Musiktheaterwerken bei der Verlagsgruppe Hermann Wien.


title: Michael Mautner

text: Er ist seit 2014 Musik-Kurator in der Galerie Konzett, wo er zusammen mit Philipp Konzett die Serie KonzettKonzeptKonzert KKK (Kunst – Musik und die Praxis dazwischen) gestaltet. Er ist Mitglied beim Österreichischen Komponistenbund (ÖKB), und bei der Internationale Gesellschaft für Neue Musik (IGNM). Michael Mautner schreibt Libretti ("Staatsoperette – die Austrotragödie"), Feuilletons und Buchbeiträge für Fachliteratur. Er lebt und arbeitet in Wien.


title: Michael Mautner

text: Mautner komponierte Orchestermusik, Vokalwerke, Kammermusik, mit besonderer Fokussierung für Bühnenwerke; daneben schuf er auch Arbeiten für Theater, Film und TransArt-Projekte (Musik im Zusammenhang mit bildender Kunst). 1982 war er der erste Kompositionsstudent am Mozarteum, der einen Kompositionsauftrag für die Opernklasse am Haus erhielt (Körners Vormittag nach Friedrich Schiller). Im Jahr 1995 begann Michael Mautner das multimediale Musiktheaterprojekt "COM.MEDIA" nach Dante Alighieri. Am 19. Oktober 1996 erfolgte die Performance "Dantes’ Fest" im noch nicht umgebauten Gasometer, eine simultan-Lesung von Dantes "Göttlicher Komödie" mit Musik- und Videoinstallationen – gelesen von 33 Personen und einem Solisten (Tobias Moretti). In den Jahren 1997 bis 2001 folgten die Teile "Rasend im Stillstand – Dante’s Inferno", "Genuß und Schmerz zugleich – Dante’s Purgatorio" und "Wenn die Wasser wiederum sich schließen – Dante’s Paradiso". Dantes Inferno in der Bearbeitung von Michael Mautner wurde im Jahr 2000 in der Sendereihe "kunst-stücke" auf ORF erstmals im TV ausgestrahlt.


title: Michael Mautner

text: Von 2001 bis 2011 schuf er für und mit dem Künstler und Designer Franz West musikalische Arbeiten für Ausstellungen, Filme und Raum-Klanginstallationen. Im Sommer 2016 wurde die von Irene Suchy und ihm geschaffene Bühnenfassung des Films Staatsoperette von Franz Novotny und Otto M. Zykan mit seinen musikalischen Ergänzungen bei den Bregenzer Festspielen unter dem Titel "Staatsoperette – die Austrotragödie" mit großem Erfolg uraufgeführt.


title: Michael Mautner

text: Michael Mautner schreibt freitonale Musik, die sowohl atonale Klänge als auch traditionelle Tonalitäten enthält, wobei er bei den Gesamtverlauf nach dramaturgischen Prinzipien gestaltet („Musik ist eine Form der Kommunikation, eine Erzähltechnik der Innenwelten.“). Die kompositionstechnische Basis seiner autonomen Musikwerke ist eine Verbindung von Zwölftontechnik bzw. Reihentechnik und musique spectrale. Durch Permutationen der jeweiligen Reihe erschließt er harmonische Felder und gestaltet diese nach spektralen Kriterien (Obertöne der Klänge). Dazu verwendet er auch mikrotonale Elemente, die er nach dem ekmelischen Tonsystem (72 Tonstufen innerhalb einer Oktave) notiert.


title: Michael Mautner

text: Er arbeitet an einer "Harmonielehre der Mikrotonalität", um jenseits der Dominanz des Geräuschhaften neue Wege der Musik zu erschließen.


title: Michael Mautner

text: Für seine Arbeiten im Bereich angewandter Musik (Film, Theater, TransArt) arbeitet Michael Mautner stilistisch breiter gefächert.


Die Liste bekannter Persönlichkeiten der Universität des Saarlandes enthält Persönlichkeiten, die mit der Universität des Saarlandes als Alumni, Professoren oder in sonstiger Weise in Verbindung stehen.


title: Steinitz (Jerichow)

text: Steinitz ist ein Ortsteil der Ortschaft Jerichow der Stadt Jerichow im Landkreis Jerichower Land in Sachsen-Anhalt, (Deutschland).


title: Steinitz (Jerichow)

text: Der Ort liegt zwei Kilometer nordnordöstlich von Jerichow und fünf Kilometer östlich der Elbe. Das in seinem Charakter gut erhaltene Straßendorf ist ringsum von Agrarflächen umgeben.


title: Steinitz (Jerichow)

text: Die Nachbarorte sind Kabelitz im Norden, Wust und Melkow im Nordosten, Klein-Mangelsdorf und Mangelsdorf im Osten, Redekin im Südosten sowie Fischbeck im Nordwesten.


title: Steinitz (Jerichow)

text: Die ersten schriftlichen Erwähnungen des Ortes stammen aus dem Jahr 1172. Damals wurde er darin mit den Namen „Stenisse“ und „Stenitz“ verzeichnet.


title: Steinitz (Jerichow)

text: Zum Stichtag 1. Dezember 1910 zählte Steinitz 97 Einwohner. Der Ort gehörte zu diesem Zeitpunkt zum Kreis Jerichow II, Regierungsbezirk Magdeburg, Provinz Sachsen im Königreich Preußen.


title: Steinitz (Jerichow)

text: Am 20. Juli 1950 wurde die bis dahin eigenständige Gemeinde Steinitz nach Jerichow eingemeindet.


title: Steinitz (Jerichow)

text: Die evangelische Dorfkirche Steinitz wurde 1714/1715 errichtet und ist als Baudenkmal im Denkmalverzeichnis des Landes Sachsen-Anhalt verzeichnet.


title: Tarompet

text: Tarompet, "terompet" (sundanesisch), auch () "selompret" ("selomprèt, seromprèt, somprèt"), "saronen" ("serunèn") und "tètèt" ("tètèpret"), ist ein hölzernes konisches Doppelrohrblattinstrument, das als führende Melodiestimme in einigen kleinen Ensembles auf den indonesischen Inseln Java und Madura gespielt wird. Am bekanntesten ist die "tarompet" der Region Sunda in Westjava, die zusammen mit Gongs und Trommeln bei festlichen Prozessionen im Freien eingesetzt wird. Auf Madura begleiten Ensembles mit "saronen" unter anderem rituelle Bullen-Wettrennen. In Zentral- und Ostjava ist der Name "selompret" gebräuchlich, der heute jedoch meist ein Clairon bezeichnet. Auf der Insel Lombok wird die "preret" gespielt, die auf Bali auch "prereret" genannt wird. Der Name der ebenfalls verwandten "serunai" auf Sumatra und der Malaiischen Halbinsel verweist auf die Zugehörigkeit zu den in Asien weit verbreiteten Kegeloboen vom Typ der orientalischen "surnai".


title: Tarompet

text: Die in der Volksmusik in weiten Teilen Asiens vorkommenden konischen Doppelrohrblattinstrumente werden auf Vorbilder in der persisch-arabischen Musik zurückgeführt, die im Orient "surnai" oder ähnlich ("zurna, surna" oder "zirna" in der türkischen Musik) genannt werden. Charakteristisch für diesen Blasinstrumententyp ist das Zusammenspiel mit Trommeln (vom Balkan bis Indien "tapan, dohol" und "naqqara") in Ensembles, die im Freien bei Festen und Prozessionen musizieren. Auch wenn sich die Existenz von Doppelrohrblattinstrumenten in Indien auf Abbildungen und an der Etymologie des Wortes "mohori" möglicherweise bis in altindische Zeit zurückverfolgen lässt, so sind die indischen "shehnai" namentlich mit den orientalischen "surnai" und mit der Kultur der muslimischen Einwanderer ab etwa dem 10. Jahrhundert in Nordindien verbunden. Im 14. Jahrhundert kommt das Wort "sannayi" in der südindischen Sprache Telugu vor.


title: Tarompet

text: Zu den namensverwandten Kegeloboen orientalischer Herkunft, die weiter östlich anzutreffen sind, gehört zunächst die burmesische "hne" oder "nhai" mit einem aufgesetzten Schallbecher aus Metall. Ihr Name geht möglicherweise über "sanoy" in der Mittleren-Mon-Sprache des 15./16. Jahrhunderts und "saneyi" oder "shehnai" in indischen Sprachen auf "surnai" zurück. Die in der Provinz Aceh im Norden Sumatras gespielte "srune," die "sarune" ("saruné," auch "sarunei") der Batak in der Provinz Nordsumatra, die "serunai" der Minangkabau in der Provinz Westsumatra und der Dayak auf Borneo sowie die javanischen Doppelrohrblattinstrumente sind von der orientalischen "surnai"-Familie der Kegeloboen mit aufgesetztem großen Schallbecher und mit einem kleinen Doppelrohrblatt abgewandelte Formen. Sie besitzen eine schlanke zylindrische Holz- oder Bambusspielröhre, einen kleinen hölzernen Schallbecher und ein kleines Doppelrohrblatt, das vom Spieler ganz in den Mund genommen wird.


title: Tarompet

text: Von den beiden genannten, eher schrill klingenden Varianten deutlich verschieden sind die zylindrischen Doppelrohrblattinstrumente ohne Schallbecher und mit einem großen Doppelrohrblatt, die einen weichen, geräuschhaften Ton produzieren. Hierzu gehören die armenische "duduk", die türkische "mey", die chinesische "guan", die japanische "hichiriki", die kambodschanische "pey ar" (auch "beyaw") und die koreanische "piri". Die koreanische "taepyeongso", die chinesische "suona", die vietnamesische "kèn bầu" und die nur 19 Zentimeter lange, thailändische "pi chanai" gehören hingegen zu den typischen orientalischen Kegeloboen.


title: Tarompet

text: Einen vierten Typ mit einem kurzen Doppelrohrblatt, der sich sowohl von den Verwandten der "surnai" als auch der "duduk" unterscheidet und aus einer einteiligen, in der Mitte ausgebauchten, hölzernen Spielröhre besteht, bilden die kambodschanische "sralai" ("sralay") und die thailändische "pi nai" ("pi" bezeichnet eine Gruppe unterschiedlicher thailändischer Doppelrohrblattinstrumente). Die thailändische "pi chawa" ist mit 27 Zentimetern länger als die "pi chanai" und stammt dem Namen nach ("Chawa" entspricht "Java") aus Java.


title: Tarompet

text: Der Name "saronen" geht auf "surnai" zurück. "Tarompet" ist unabhängig vom Instrumententyp von Niederländisch "trompet" abgeleitet, dieses von Französisch "trompette," hiervon auch Deutsch Trompete. Die Namen "prereret, pleret, gempret" und "gemret" sind aus der hindu-javanischen Zeit (bis zum 15. Jahrhundert) überliefert. Bereits in dieser Zeit finden sich die mit muslimischen Einwanderern gekommenen Kegeloboen auch in nichtmuslimischen Gesellschaften auf Java, Bali und bei den Batak auf Sumatra. Ebenso gelangte die aus dem islamischen Orient stammende Stachelfiedel "rebab" in die höfische Musik von Java und Bali, während etwa die Zupflaute "gambus" und die Rahmentrommel "rebana" spezifisch für die Musik der Muslime geblieben sind. Dies gilt auch für die bis zu 80 Zentimeter lange silberne Naturtrompete "nafiri", die früher im Riau-Archipel vor der Ostküste Sumatras verwendet wurde und bis heute zu den Hoforchestern ("naubat") der malaiischen Sultanate gehört.


title: Tarompet

text: Die am weitesten verbreiteten Blasinstrumente in Indonesien sind Flöten ("suling"). Konische Doppelrohrblattinstrumente kommen in Ensembles der informellen Unterhaltungsmusik demgegenüber seltener vor. Sie werden von Sumatra über Java bis nach Sumbawa und im Süden von Sulawesi gespielt, auf anderen Inseln nur gelegentlich zur Begleitung einer Kampfkunstveranstaltung ("pencak silat") oder in der traditionellen Musik am Hof eines Sultanats. In größerer Vielfalt kommen regional in Indonesien aus Holz, Bambus oder aus einem Reishalm selbst gefertigte Einfachrohrblattinstrumente vor, die im Unterschied zu den Doppelrohrblattinstrumenten überwiegend solistisch gespielt werden. Zu ihnen gehört bei den Toba-Batak die "sarune na met-met" im Ensemble "gondang hasapi" und auf Java die "puwi-puwi" mit einer konischen Holzröhre, die in der "prajurit"-Musik (Militärmusik) am Sultanshof von Yogyakarta verwendet wird. Von seltenen Ausnahmen abgesehen gehören Rohrblattinstrumente nicht zu den klassischen großen Ensembles, "gamelan".


title: Tarompet

text: Die Doppelrohrblattinstrumente dieser Region sind zwischen 30 und 60 Zentimeter lang und verbreitern sich trichterförmig zu einem Schallbecher mit rund 12 Zentimetern Durchmesser. Die konische Spielröhre und der Schallbecher bestehen aus Holz. Das kleine Doppelrohrblatt wird aus Bambus oder Palmblatt hergestellt. Der Spieler umschließt die Rohrblätter vollständig mit dem Mund und bläst mit Zirkularatmung. Hierbei dient eine halbmondförmige Lippenstütze aus einer Kokosnussschale, einem Schildkrötenpanzer, Holz oder Metall am Mundstück als Lippenstütze. An den Enden ist sie wie ein spitz auslaufender Schnurrbart gestaltet (Zier und Zeichen von Männlichkeit) und in ihrer Funktion ähnelt sie mutmaßlich der Phorbeia am antiken Doppelblasinstrument Aulos. Während der Spieler bläst, soll die Lippenstütze die Verbindung vom Mund zum Instrument abdichten. Um den erforderlichen Anpressdruck auf die Lippenstütze zu verringern, tragen manche Spieler eine Binde um die Wangen, die hinter dem Kopf verknotet wird. Das Spielrohr im oberen Bereich und der Trichteransatz sind üblicherweise mit gedrechselten Rillen und eingekerbten Mustern verziert. Durch geschickte Fingerpositionierung lassen sich die Töne der fünfstufigen Skala "slendro" und der siebenstufigen Skala "pelog" produzieren. Der Klang der Oboen ist laut und schrill.


title: Tarompet

text: Die westjavanische "tarompet" ist etwa 50 Zentimeter lang und besitzt sieben Fingerlöcher, einschließlich eines Daumenlochs an der Unterseite. Die "tarompet" wird in kleinen Ensembles für die Musik im Freien gespielt, bei Zeremonien, festlichen Prozessionen und zur Begleitung des Kampftanzes "pencak silat." Das "pencak silat seni"-Ensemble in Westjava setzt sich im Wesentlichen aus ein bis zwei "tarompet" als Melodieinstrumente, einem oder zwei Trommelsets und einem kleinen Gong zusammen. "Seni" in der Bedeutung „Kunstform“ wird hinzugefügt, wenn die Kampftänze von Musik begleitet werden und der Name "kendang pencak" des Musikensembles bezieht sich auf die zweifellige Fasstrommel "kendang". Insgesamt können zu einem "pencak silat"-Ensemble ein Trommelset "kendang ibu" („Mutter-Trommel“) mit zwei kleinen Fasstrommeln "kulanter" gehören, dazu eine "kendang anak" („Kinder-Trommel“) mit ebenfalls zwei "kulanter", ferner "kenong" (ein hoher Buckelgong, der waagrecht in einem Holzgestell liegt), ein hängender Gong, "ceng-ceng" (kleine Handzimbeln) und eine "tarompet." Die "kendang ibu" spielen meist einen konstanten Grundrhythmus, während die "kendang anak" ihre Schläge mit den Tanzbewegungen koordinieren. Der hängende Gong markiert die sich wiederholenden melodischen Zyklen. Die "tarompet" spielt eine konstante Tonfolge, deren Intensität auf die Aktionen der Darsteller und die Reaktionen des Publikums abgestimmt ist.