title: Karosse (Kleidung)

text: Der Gebrauch, anstelle der einfach herzustellenden Karossen aus Rinderhäuten kleine Felle zu nehmen, dürfte weitgehend den Europäern geschuldet sein, die diese als wertvoller und als angenehmer erachteten und deshalb auch besser bezahlten. Bei den Ureinwohnern selbst galten die aus Großraubtieren gearbeiteten Umhänge als am wertvollsten. Eine Karosse, die sich der Südafrikareisende Wood hatte von einem Betschuana anfertigen lassen, bestand aus 36 Mangustenfellen, die Unterart hier allerdings als „Meerkatze“ bezeichnet, „so sauber genäht, als wenn sie ein Kürschner gemacht hätte“. Eines der Felle hatte fünf Löcher, zwei davon waren von beträchtlicher Größe. Mit großem Geschick hatte der Xhosa-Kürschner aus einer anderen Fellart runde Stücke eingesetzt, so dass bei Ansicht der Fellseite niemand vermutet hätte, dass es sich um ein beschädigtes Fell handelte. Die Sorgfalt in der Angleichung der Farben war bemerkenswert und es bedurfte sicherlich die Auswahl aus etlichen Fellen, um den richtigen Farbton zu treffen. Wood merkte außerdem an, dass der Pelz wunderbar leicht und komfortabel war und niemand hätte meinen können, dass er trotzdem so warm hält. Obwohl jeder Xhosa über einiges Wissen über die Zubereitung der Felle und die Anfertigung einer Karosse verfügte, gab es doch einige, die sie in ihren Fähigkeiten weit übertrafen. Es war auf den ersten Blick festzustellen, ob die Karosse von einem gewöhnlichen Xhosa, oder aber von einem, üblicherweise als „Karossemacher“ bezeichneten, angefertigt worden war.


title: Karosse (Kleidung)

text: Der qualifizierte Karossemacher benutzte zum Nähen eine große, öhrenlose Nadel und als Garn eine Sehne. Er bohrte mit der Nadel vorab entlang der Nähkante Stück für Stück jeweils wenige Löcher vor, durch die er den Sehnenfaden fest anzog. Die Naht entsprach in etwa einem Nähmaschinen-Steppstich und löste sich auch nicht, wenn sie an einer Stelle durchschnitten wurde. Er achtete darauf, dass die Haare nicht mit eingenäht wurden, die fertige Naht wurde flach gerieben, so dass es aussah, wie aus einem Fell genäht. Auch das Sortieren und die Anordnung der Felle entsprach den Ansprüchen, die ein europäischer Kürschner an seine Arbeit gestellt hätte. Die Nähte der nicht von den Spezialisten gearbeiteten Karossen unterschieden sich deutlich, sie waren hart, steif und grob und in einer Überwendlichnaht ausgeführt. Ein schmales, aber sehr haltbaren Band aus Leder (üblicherweise Antilope) hielt die Karosse zusammen. Damit war auch die obere Kante eingefasst, um sie vor dem Einreißen zu schützen.


title: Karosse (Kleidung)

text: Für die Angehörigen der Batswana (Nordkap und Botswana) war die Karosse das typische Bekleidungsstück. Sie verkauften sie auch an die Händler der Kapkolonie, die sie hoch bewerteten. Aber auch für andere südafrikanische Völker waren Karossen eine bedeutende Einnahmequelle, in Potchefstroom, einer Stadt im historischen Transvaal, gehörten sie mit zu den wichtigsten Handelsartikeln.


title: Karosse (Kleidung)

text: Von den Betschuana wurden Karossen verfertigt und dem Könige verehrt oder an die in Moschaneng wohnenden Händler verkauft, das heißt, gegen Waren ausgetauscht. Von diesen wurden sie wieder nach Süden gesendet und hier als Bett- oder Sofadecken, oder als Zimmerschmuck, feilgeboten. Für eine Karakalkarosse von zehn Fellen, die in Süd-Afrika als "Roikat-Karossen" bekannt waren, erhielt der Eingeborene Waren im Wert von 3 englischen Pfund. Dafür bekam er in Moschaneng zum Beispiel folgende Gegenstände: 1. Zwei Wolldecken und eine Hose; 2. einen Rock, eine Baumwolldecke, sechs farbige Tücher, oder 3. zehn Pfund Schießpulver. Beim Wiederverkauf verlangte der Händler 4 Pfund in barem Geld, in der Kolonie 4 bis 10 Pfund, oder 5 Pfund in Waren. Eine aus vier Leopardenfellen gearbeitete Karosse wurde mit einer Muskete, zwei Sack Schießpulver, 10 bis 15 Pfund Blei, einer Dose Zündhütchen und einem kleinen Geschenk als Zugabe bezahlt und in Moschaneng für 9 Pfund, in der Kolonie für 10 bis 13 Pfund in Barem feilgeboten. Als durch das Waffen-Einfuhrsverbot die Gewehre als Handelsware entfielen, betrug der Kaufpreis einen Anzug, zwei Wolldecken, ein Paar Stiefel und ein großes Frauentuch, oder mit der Zugabe eines Schafes zu der Karosse, einen Pflug. Der Berliner Pelzhändler Emil Brass erwähnte 1911, dass Karossen aus Leopardenfell bereits im Lande begehrt und viel zu hoch im Preis waren, als dass sie für den Export infrage gekommen wären. Eine Karosse aus Silberschakalfellen (Canis mesomelas), gewöhnlich aus 14 Fellen gearbeitet, hatte in Moschaneng einen Wert von 4 bis 10 Pfund, eine aus 30 Klippdachsfellen 3 bis 10 Pfund, eine Karosse aus den Fellen der gewöhnlichen bläulich-grauen Wildkatze 3 bis 10 Pfund, eine aus 16 Erdwolffellen 4 Pfund, eine aus 6 Tharifellen („ein südlicher Luchs, von den Eingeborenen Thari genannt“) 8 Pfund und eine aus 32 Genettefellen einen Wert von 4 bis 10 Pfund. Die am schönsten anzusehenden Karossen waren die Silberschakal-Decken, die schönsten Felle lieferten die Batlapinenländer und der südlich vom Molapo liegende Teil der von den Barolongen bewohnten Landstriche.


title: Karosse (Kleidung)

text: Erwartungsgemäß waren die Karossen hauptsächlich aus Fellen der in der Gegend vorkommenden Pelztiere gefertigt. Auch wurden für den täglichen Gebrauch möglichst großflächige, wenig Näharbeit benötigende Felle bevorzugt, das waren vor allem Rindshäute. Die Bakalahari werden traditionell als die ältesten der Batswana-Stämme bezeichnet, sie sollen, bevor sie in die Wüste vertrieben wurden, riesige Herden großer gehörnten Rinder besessen haben. Die Batswana beispielsweise sind heute noch bedeutende Rinderzüchter. Auch die Karossen der Khoikhoi waren meist aus Rindshäuten gearbeitet. Weitere dort als Nutztiere gehaltene Felllieferanten sind vor allem Ziegen und auch Schafe. Kleinere Felle werden auch für Lendenschurze verwendet, bevorzugt Antilopenfelle oder Ziegenfelle, am denen nur an den Extremitäten die Haare belassen werden. Die Khoikhoi bezeichneten den vorderen Schurz früher als „Schakal“, da er, nach einer Schilderung aus dem Jahr 1877, üblicherweise aus einem Schakalfell bestand. Die holländischen Siedler nannten die beiden Schurze auch „vordere Kaross“ und „hintere Kaross“.


title: Karosse (Kleidung)

text: Die Bakalahari, die neben dem Eigenbedarf einen erheblichen Handel mit selbstgefertigten Karossen betrieben, fertigten sie um 1872 aus Ziegenfell, Antilopenfell und aus den wärmsten der dort vorkommenden Felle, dem Fell des Wüstenfuchses, dem Fennek. Nicht alle Felle der erlegten Tiere wurden zu Kleidung für den Eigenbedarf gefertigt, auch wurden nicht alle verarbeitet, ein Teil wurde unverarbeitet an Händler verkauft. Von dem "Kamafuchs" oder "Kapfuchs" schrieb Brass 1911, dass nur selten seine Felle aus damals Deutsch-Südwestafrika (Namibia) in den Handel kamen, jedoch «öfters aber die von den Eingeborenen aus den Fellen dieses Fuchses angefertigten „Karosse“». Weiter fielen Felle des Goldwolfs an, des Goldschakals und des Schabrackenschakals, die eine sehr gut aussehende, wertige Karosse ergaben. Im Wert folgen die Felle der Schwarzfußkatze und anderer gefleckter Katzen und des Karakals. Karakalfelle wurden zu sehr gesuchten Karossen verarbeitet, doch da es zu lange dauerte, bis ein Betschuana so viele Felle erwarb, um eine ordentliche Karosse verfertigen zu können, kamen nur kleine, acht bis zehn Felle enthaltende Roikat-Karossen in den Handel.


title: Karosse (Kleidung)

text: Außerdem wurden die Felle weiterer kleiner Pelztiere genutzt, sowie eine große Anzahl von Duckerfellen, Felle der 'puruhuru' (Syrischer? „Steinbock“), daneben Löwenfelle, Leopardenfelle und Hyänenfelle. Die Bakwains kauften Tabak von den östlichen Stämmen, erwarben dann Häute von den Bakalahari, bräunten sie und nähten sie zu Karossen. David Livingstone berichtete, dass in der Zeit in der er sich im Betschuanaland aufhielt, dort zwanzig- bis dreißigtausend Felle zu Karossen verarbeitet wurden. Bei den Batlapinen sah Holub, dass in der königliche Hütte ringsum an den Wänden Karossen aus Fellen des Erdwolfes, des grauen Fuchses, des Schabrackenschakals und der schwarzgefleckten Genetta hingen. Auch fertigten sie Karossen aus Hartebeestfellen (Kuhantilopen). Von den Bamanaquato, nach Holub ein Volk im nördlichen Teil des zentralen Südafrikas, schrieb er, dass sie ihre kleinen Karossen aus Hartebeestfell zum Nationalmäntelchen erwählt hatten.


title: Genossenschaftsidee

text: Die Genossenschaften gehören weltweit in ihrer Strukturvielfalt und der Anzahl ihrer Mitglieder zur größten wirtschaftlichen Organisationsform und dennoch zu einer kaum reflektierten Unternehmensform. In den großen Industrienationen sowie in den Schwellen- und Entwicklungsländern findet man die Genossenschaftsidee aber nahezu flächendeckend in allen Bereichen der Landwirtschaft, des Handels, des Handwerks, der Produktion, des Finanzwesens bis hin zur Kunst und Kultur vertreten. Trotzdem gilt sie durch den globalen Wettbewerb und Finanzhandel, durch zurückgehende Vermittlung in der wissenschaftlichen Lehre an den Universitäten und kaum medialer Wahrnehmung als gefährdet.


title: Genossenschaftsidee

text: Die Genossenschaftsbewegung hat, nach ersten, wenn auch zunächst misslungenen Versuchen in Frankreich und England, um die Mitte des 19. Jahrhunderts ihre solide Basis, insbesondere durch das Wirken von Hermann Schulze-Delitzsch und Friedrich Wilhelm Raiffeisen, erhalten und sie erhielt durch die von Schulze-Delitzsch eingebrachte Initiative ihre Rechtsnorm in Form des bis heute modifiziert wirkenden deutschen Genossenschaftsgesetzes. Auf der Grundlage des Handelns nach dem Prinzip der „Hilfe durch Selbsthilfe“ können Initiativen frei von staatlichen Unterstützungen durch das Wirken gemeinsam agierender Menschen wirtschaftlich wettbewerbsfähig handeln. Die auch sozial wirkenden Mechanismen der genossenschaftlichen Grundsätze erwiesen sich nicht zuletzt auch bei der 2007 einsetzenden globalen Finanzkrise als tragfähig, waren doch Volks- und Raiffeisenbanken durch ihre Kontrollmechanismen und nicht getätigter Finanzspekulationen nicht unmittelbar betroffen.


title: Genossenschaftsidee

text: Die Bedeutung der Genossenschaftsbewegung wird nicht nur dadurch deutlich, dass sie auf fast allen Ebenen des wirtschaftlichen, sozialen und kulturellen ihre Wirkung entfaltet, sondern auch durch die Anzahl der sich damit identifizierenden Menschen. Heute zählen Genossenschaften über 800 Millionen Mitglieder in über 100 Ländern. Genossenschaften unterscheiden sich von anderen Unternehmensformen, wie beispielsweise Aktiengesellschaften und einer GmbH durch ihre Werteorientierung, wie Selbsthilfe, Solidarität, Selbstverantwortung, Gleichheit, Demokratie in der Entscheidungsfindung, Freiwilligkeit und Gerechtigkeit.


title: Genossenschaftsidee

text: Auf Betreiben der Bundesrepublik Deutschland wurde die Genossenschaftsidee 2016 in die Repräsentative Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit bei der UNESCO aufgenommen.


The Magazine of Fantasy and Science Fiction (im Weiteren als "F&SF" abgekürzt) ist ein US-amerikanisches Fantasy- und Science-Fiction-Magazin. Erstmals erschienen 1949, war es ein Nebenprodukt von Lawrence E. Spivaks "Mercury Press". Die deutschsprachigen Ausgaben vom Heyne Verlag weichen sehr stark in Umfang und Reihenfolge der Veröffentlichungen ab.


title: The Magazine of Fantasy and Science Fiction

text: Die Herausgeber Anthony Boucher und J. Francis McComas haben Mitte der 1940er die Idee, ein neues Format zusätzlich zum existierenden "Ellery Queen’s Mystery Magazine" zu erschaffen, an Spivak herangetragen. Nach der Genehmigung nannte sich die erste Ausgabe "The Magazine of Fantasy". Schnell wurde aber umgedacht und der Titel wurde dementsprechend ab der zweiten Ausgabe umbenannt in "Magazine of Fantasy and Science Fiction".


text: Das "F&SF" unterschied sich in seiner Art der Präsentation sehr von den üblichen Formaten des damaligen Standards, dem "Pulp-Magazin". Die Unterschiede waren:


text: In den Augen des Historikers Mike Ashley setzte sich das "F&SF" von anderen Magazinen ab, und er beurteilte es als außergewöhnlich. Das "F&SF" wurde schnell eines der bedeutendsten Science-Fiction- und Fantasy-Magazine, weil es mehr literarische Felder abdeckte. Diese Qualität konnten die anderen zeitgenössischen Magazine nicht liefern.


text: Sehr bekannte Erzählungen, die in den ersten Jahren herausgegeben wurden, waren unter anderem Richard Mathesons "Der dritte Planet" und Ward Moores "Der große Süden", Letzteres eine Alternativweltgeschichte, in der der amerikanische Süden den Amerikanischen Bürgerkrieg gewann.


text: Aus gesundheitlichen Gründen zog sich McComas 1954 zurück, sodass Boucher bis 1958 alleiniger Herausgeber des Magazins war. Als er 1958 dann mit dem Magazin einen Hugo Award für das beste Magazin des Jahres gewann, fand er einen passenden Nachfolger für sich in Robert Mills, der die Aufgabe für die nächsten zwei Jahre übernahm.


text: In der Folge war Mills verantwortlich für die Veröffentlichung von Daniel Keyes Kurzgeschichte "Charly" (verfilmt als: "Charly"; Buchtitel auch: "Blumen für Algernon"), "Projekt Luna" von Algis Budrys, "Starship Troopers" von Robert Heinlein und die erste von Brian Aldiss’ "Hothouse"-Geschichten.


text: In den ersten Ausgaben war George Salter verantwortlich für das gestalterische Design und der Cover der Magazine, seinerzeit der künstlerische Leiter von "Mercury Press". In der Folge kamen weitere Künstler dazu: Chesley Bonestell, Kelly Freas und Ed Emshwiller.


text: 1962 wurde Mills von Avram Davidson als Herausgeber abgelöst. Als Davidson 1964 den Job aufgab, übernahm Joseph Ferman. Ferman kaufte das Magazin 1954 vom damaligen Rechteinhaber Spivak. In dieser Zeit begann sein Sohn Edward unter Anleitung seines Vaters immer mehr herausgeberische Tätigkeiten zu übernehmen.


text: Am Anfang des Jahres 1966 war Edward L. Ferman neben seinem Vater als Herausgeber angeführt. Vier Jahre später übernahm er die gesamten Aufgaben seines Vaters und verlegte sein Büro in sein Haus in Connecticut. Über 25 Jahre blieb Ferman jr. dann Herausgeber und veröffentlichte in der Zeit eine große Menge an anerkannt außergewöhnlichen Kurzgeschichten. Unter anderem waren das Fritz Leibers "Ill Met in Lankhmar", Robert Silverbergs "Mit den Toten geboren" und Stephen Kings "Der-Dunkle-Turm"-Zyklus. 1991 übergab er die administrativen Aufgaben an Kristine Kathryn Rusch, unter deren Ägide merklich mehr Geschichten der Genres Horror und Dark Fantasy verlegt wurden als zu Fermans Zeiten. Allerdings sank in den 1990ern das Interesse der Leser und die Höhe der Auflagenzahlen. Dies verzeichneten die meisten Magazine ebenso, "F&SF" war da keine Ausnahme. 1997 ersetzte Gordon Van Gelder Rush und kaufte dann 2001 "F&SF" von Ferman. Der Leserzuspruch sank jedoch weiter: 2011 waren es lediglich 15.000 Käufer einer Auflage. 2015 übernahm Charles Coleman Finlay das Geschäft als Herausgeber.


text: Das erste Fantasy-Magazin "Weird Tales" erschien bereits 1923. 1926 erschienen dann die "Amazing Stories" als erstes Science-Fiction Magazin. Am Ende der 1930er Jahre florierte das Genre in den Vereinigten Staaten. Alleine zwischen 1938 und 1941 erschienen fast 20 neue Science-Fiction bzw. Fantasy Magazine. Allesamt waren diese Publikationen Pulp-Magazine und trotz einiger weniger hochwertiger Geschichten waren die meisten Veröffentlichungen von inhaltlich schlechter Qualität. Als Folge wurden sie von den Lesern als Schundliteratur gesehen. Ein Vorurteil, gegen das sich Science-Fiction und Fantasy Jahrzehntelang behaupten mussten. 1941 erschien die erste Ausgabe des "Ellery Queen’s Mystery Magazine", das sich mii Detektiv-Geschichten beschäftigte und von Fred Dannay herausgegeben wurde. Sein Magazin erschien in Form eines Digest und veröffentlichte eine Mixtur aus klassischen, bekannten Werken und neuem Material. Dannay vermied den sensationslüsternen Schreibstil der Pulp-Magazine und schnell wurde sein Magazin ein Erfolg.


text: In den frühen 1940ern lernte Anthony Boucher, ein erfolgreicher Autor im Bereich Science-Fiction, Fantasy und Mystery über die gemeinsame Arbeit bei der Ellery Queen radio show Fred Dannay kennen. Ebenso kannte Boucher den Herausgeber J. Francis McComas, der sein Interesse an Science-Fiction und Fantasy teilte. 1944 hatten McComas und Boucher die Idee eine Fantasy Version des "Ellery Queen’s Mystery Magazine" ins Leben zu rufen und sprachen Dannay auf dieses Projekt an. Dannay sprach der Idee zu, allerdings stand das Problem der Papierknappheit aufgrund des Zweiten Weltkriegs im Raum. Im folgenden Jahr schlugen deshalb McComas und Boucher vor, das neue Format unter dem Namen von Ellery Queen mitzuveröffentlichen. Allerdings war Dannay kein Kenner der Fantasy-Szene und bat die beiden deshalb, ihre Idee bei Lawrence Spivak, dem Herausgeber des "Ellery Queen’s Mystery Magazine", vorzubringen.


text: Im Januar 1946 trafen sich die beiden mit Spivak in New York, der ihnen im Laufe des Jahres mitteilte, dass er bereit wäre die Idee zu unterstützen. Spivak forderte die beiden auf, Material für das neue Magazin zusammenzutragen. Als Ergebnis waren das eine neue Geschichte von Raymond Chandler, sowie Wiederveröffentlichungen einiger Werke von H.P. Lovecraft, John Dickson Carr, und Robert Bloch. Zunächst sollte die erste Ausgabe Anfang 1947 erscheinen, Boucher und McComas schlugen den Namen "Fantasy and Horror" vor, allerdings verzögerte sich der Starttermin aufgrund der aktuell schlechten Verkaufszahlen von Digest-Magazinen. Außerdem legte er einen Preis von 35 US-Cent nahe (zu damaliger Zeit umgerechnet etwa 1,47 DEM), um einen Puffer für die befürchteten eher schlechten Verkaufszahlen zu haben. Im Mai schlug Spivak den Namen "The Magazine of Fantasy" vor, im August desselben Jahres kündigte eine Pressemitteilung den ersten Veröffentlichungstermin für den Oktober 1947 an. Am 6. Oktober 1949 trafen sich Spivak, MComas und Boucher zu einem Mittagessen im Waldorf-Astoria in New York. Sie wollten dem hundertsten Jahrestag des Todes von Edgar Allan Poe gedenken und eine neue regelmäßige erscheinende Fantasy-Anthologie aus der Taufe heben. Unter anderem waren Terry Carr, Basil Rathbone und Boris Karloff eingeladen.


text: Die erste Ausgabe wurde von Fantasy House verlegt, einem Tochterunternehmen von Mercury Press. Sie verkaufte sich 57.000 Mal, was weniger war, als Spivak sich erhofft hatte. Trotzdem gab er im November die Freigabe für eine zweite Auflage an Boucher und McComas.


text: Nun wurde der Titel in "The Magazine of Fantasy & Science Fiction" geändert, um die Leserschaft beider Stilrichtungen anzusprechen. Die Verkaufszahlen der zweiten Ausgabe indes waren gut genug für Spivak, um weitere Ausgaben zu genehmigen. Damit war die Zukunft des Magazins erstmal gesichert. In der Folge ergab sich eine Schwierigkeit daraus, das Boucher und McComas an der Westküste lebten, das Verlagsbüro aber an der Ostküste in New York beheimatet war.


text: Ab Dezember 1950 wurden je Monat zwei Ausgaben des Magazins herausgegeben. Die Bezahlungsgrundlage der frühen Ausgabe belief sich auf zwei US-Cent (damals 8 Pfennige) je Wort, oder 100 $ (damals 420 DEM) für die komplette Kurzgeschichte. Dies entsprach der Entlohnung der Autoren von "Astounding Science Fiction", dem seinerzeit führenden Science-Fiction Magazin. Im Jahr 1953 änderte sich die Bezahlung auf 3,5 US-Cent je Wort für Geschichten unter 3.000 Worten.


text: 1951 war McComas aus gesundheitlichen Gründen gezwungen, sein Engagement herabzusetzen. Neben seiner Tätigkeit als Herausgeber des "F&SF" hatte er im Verkaufsbereich noch einen Vollzeitjob. McComas Gehalt wurde aufgrund dessen reduziert. Er selbst bezeichnete seine neue Aufgabe von da an als Berater. Ab dem Zeitpunkt übernahm Boucher die meisten herausgeberischen und lektorierenden Tätigkeiten. McComas rezensierte dann das Ergebnis und in seltenen Fällen lehnte er eine Geschichte ab. Ab August des folgenden Jahres wurden die Ausgaben monatlich herausgegeben. 1954 verkaufte Spivak seine Anteile von Mercury Press an seinen Geschäftsführer Joseph Ferman. Im selben Jahr zog sich McComas aufgrund seines immer schlechter werdenden Gesundheitszustands komplett aus dem Verlagsgeschäft zurück.


text: 1957 startete Ferman mit "Venture Science Fiction" ein ergänzendes Magazin, dessen Schwerpunkt auf mehr Action orientierten Geschichten als dem "F&SF" lag. Weil Boucher mit seiner Arbeit ausgelastet war, bekam der bisherige Chef vom Dienst des "F&SF" die Aufgabe als Herausgeber für "Venture" tätig zu sein, mit Boucher als Berater an seiner Seite. Kurz darauf verkaufte Ferman das "Ellery Queen’s Mystery Magazine" an Bernard Davis, dieser verließ Ziff-Davis, um ein eigenes Projekt zu starten. Ferman behielt das "F&SF" in der Zeit als Boucher sich zurückzog und er stellte Robert P. Mills als Herausgeber ein, der allerdings Chef vom Dienst des "Queen’s magazine" blieb. Mills blieb über drei Jahre und verließ "F&SF" 1961, um mehr Zeit in seine Arbeit als Literaturagent investieren zu können. Ferman ersetzte ihn darauf hin durch Avram Davidson, dessen Name erstmals im Impressum der April Ausgabe 1962 erschien. In den 50er Jahren arbeitete Joseph Fermans Sohn Edward als Assistent für das Magazin, das er 1959 verließ, um auch in anderen Unternehmen seine Berufserfahrung zu erweitern und Praxis zu sammeln. 1962 kehrte er zurück und arbeitete unter Davidson als Chef vom Dienst.


text: 1963 avancierte Ted White, der spätere Herausgeber von "Amazing Stories" zum Redaktionsassistenten und blieb bis 1968. Ende 1964 gab Davidson seinen Posten auf, um sich mehr seiner schriftstellerischen Tätigkeit widmen zu können. Ersetzt wurde er durch Joseph Ferman, der wiederum im Mai 1965 an seinen Sohn Edward übergab. Erst ab 1966 wurde diese Änderung auch im Impressum erwähnt. Vier Jahre später übernahm Edward Ferman auch die Aufgabe des Verlegers von seinem Vater. Eine seine ersten Amtshandlung war die Verlegung seines Büros in sein eigenes Haus in Cornwall, Connecticut.


text: Seine Frau Audrey war als Betriebswirtin eingestellt, Andrew Porter wurde Redaktionsassistent. In den frühen 1970ern kontaktierte Ferman Sol Cohen, den Besitzer von "Amazing Stories" und "Fantastic Stories", um diese konkurrierenden Magazine aufzukaufen. Ferman wollte die beiden zu einem einzigen Magazin zusammenfassen und dieses Magazin parallel zu "F&SF" verlegen. Cohen entschied sich dagegen und behielt beide Titel.


text: 1969 stieg der Preis einer Ausgabe des "F&SF" auf 50 US-Cent (damals umgerechnet ca. 2 DEM). Ende der 1970er stieg der Preis auf 1,25 $ (umgerechnet 2,30 DEM) bei gleichzeitiger Erhöhung der bisherigen Seitenanzahl von 128 auf 160 (im amerikanischen Original). Die Stückzahlen erhöhten sich von knapp 50.000 auf ca. 60.000. Einer der Gründe wird der Einsatz der Marketing Firma Publishers Clearing House gewesen sein, die das Magazin mit Lottoveranstaltungen und dem Konzept des „price-based-selling“ unterstützte. Natürlich spielte auch die gleichbleibend hohe Qualität eine Rolle. Um es mit Ashleys Worten zu sagen: „"F&SF" delivered the goods month after month“ – „"F&SF" lieferte die Qualität Monat für Monat.“ Sie hielten zuverlässig jeden Monat die Veröffentlichungstermine ein und das für die nächsten zwei Jahrzehnte. Ferman schaffte es, die Verkaufszahlen immer über 50.000 und teilweise über 60.000 zu halten und das, während andere Magazine Ihre Abonnenten verloren. 1991 übertrug er die Herausgeberschaft an Kristine Kathryn Rusch und im Zuge sanke die Verkaufszahlen wieder.


text: 1997 übernahm Gordon Van Gelder die Herausgeberschaft und 2001 kaufte er das "F&SF" von Ferman und war ab da an auch Verleger. Von 2001 bis 2009 war John Joseph Adams Assistenz-Herausgeber. Aber auch Van Gelder und Adams konnten nicht verhindern, das die Auflagenzahlen immer weiter sanken, so waren sie im Jahr 2011 bei knapp 15.000 angekommen. Als Folge entschied Van Gelder das Magazin nur noch alle zwei Monate zu veröffentlichen, bei gleichzeitiger Erhöhung der Seitenzahlen und des Preises. Er beauftragte Charles Coleman Finlay als Gast-Herausgeber die Juli/August Ausgabe 2014 herauszugeben. Anschließend bekam Finlay eine Vollzeit Anstellung und begann mit der März/April Ausgabe 2015 seine Aufgabe.


text: Boucher und McComas Absicht war es, die Erfolgsformel des "Ellery Queen’s Mystery Magazine" zu kopieren: Nachdrucke bereits veröffentlichter Werke gemeinsam mit der Vermeidung der geringen Qualität, die Pulp-Magazine hatten. Kurz bevor sie die erste Ausgabe veröffentlichten hatten sie einen Disput. Die Frage war „Wo ist die Grenze zwischen Science-Fiction und Fantasy zu ziehen?“. Als dann Joseph Ferman darauf hinwies, dass eine Erweiterung um Science-Fiction dem Magazin eine höhere Leserschaft ermöglicht, wurde sein Vorschlag angenommen. Im ersten Versuch war nur eine Geschichte abgedruckt, die man als Science-Fiction bezeichnen kann. Es war Theodore Sturgeons "The Hurkle is a Happy Beast", zwei weitere Neudrucke waren Bestandteil.


text: Das Layout der Ausgaben im Inneren gestaltete sich anders, als das bisherige Magazine präferierten. Es gab keine Illustrationen und keinen Zwei-Spaltigen Aufbau des Texts. Es gab eine Rubrik zu Buchkritiken, allerdings keinen Leserbriefe-Bereich. Das Logo Design war ein Werk des Art Directors George Salter, der bis 1958 dafür verantwortlich zeichnete. Er war verantwortlich für die surrealen Cover der frühen Jahre. Dies setzten spätere Künstler fort, allerdings blieb das grundsätzlich Design für Jahrzehnte erhalten.


text: Bereits mit der zweiten Folge wurde das „SF“ ohne Ankündigung zum Namen hinzugefügt, allerdings fanden nicht mehr SF-Stories Platz in der zweiten Ausgabe als in der Ersten. Mit einer Ausnahme, nämlich Damon Knights "Not with a Bang", die Knight selbst als seine erste professionell veröffentlichte Story bezeichnete. Bereits in der nächsten Ausgabe wurde Richard Mathesons Erstveröffentlichung "Born of Man and Woman" abgedruckt. Im Nachhinein als eine der besten Stories, die "F&SF" je veröffentlichte, bezeichnet.


text: Im Laufe der nächsten Jahre wurden viele Autoren gewonnen, unter anderem Margaret St. Clair, Reginald Bretnor, Miriam Allen deFord, und Zenna Henderson. Boucher selbst schaffte es, viele renommierte Autoren zu Veröffentlichungen zu bewegen. Als Beispiele sind Arthur C. Clarke, Fritz Leiber und Ray Bradbury zu nennen. Im Weiteren begannen Fletcher Pratt und L. Sprague de Camp "Gavagan’s Bar" im "F&SF". Die erste John the Balladeer Story von Manly Wade Wellman erschien in der Dezember-Ausgabe von 1951. Boucher kaufte A Canticle for Leibowitz von Walter M. Miller, Jr., der es bis dato nicht geschafft hatte das Werk anderweitig zu verkaufen und veröffentlichte es 1955, inzwischen als ein Klassiker des Genres anerkannt.


text: Ein kontrovers diskutierter Artikel des Astronomen R.S. Richardson mit dem Titel "The Day After We Land on Mars" erschien 1955. Richardson behauptete, „the men stationed on a planet [to be] openly accompanied by women to relieve the sexual tensions that develop among normal healthy males“ (in etwa: „Die Männer, die auf einem fernen Planeten für die Kolonisierung sorgen, müssen sexuell offenherzige Frauen an ihrer Seite haben, um den natürlichen sexuellen Bedürfnissen gesunder Männer nachzukommen, um die Kolonisation des Weltalls zu erreichen.“) Die Reaktionen von Poul Anderson und Miriam Allen deFord erscheinen im nächsten Jahr in "F&SF". DeFord argumentierte, dass Frauen wohl nach Richardsons Artikel nicht dieselben Menschen wie Männer seien. Diese Debatte über die Rolle Frauen in der Science-Fiction beschäftigte das Genre eine lange Zeit.


text: 1958 gewann "F&SF" den ersten Hugo Award als bestes Magazin. Als Mills Herausgeber wurde, setzte er die hohen Standards von Boucher fort und demzufolge gewann "F&SF" die Auszeichnung auch 1959 und 1960. Mills veröffentlichte weiterhin eine große Bandbreite an Material, ohne das Magazin auf Subgenres einzuschränken. Ashley zitierte John Collier, Robert Arthur Jr., Allen Drury und Ray Bradbury, allesamt Autoren mit Mainstream Reputation, die im Jahr 1960 in "F&SF" veröffentlicht wurden, um die Vielfältigkeit des Magazins zu belegen. So war zum Beispiel Daniel Keyes nicht in der Lage sein Werk "Flowers for Algernon", später verfilmt unter dem Titel "Charly" zu verkaufen, bis Mills es 1959 kaufte. Es gewann zahlreiche SF-Awards und nach Clute und Nicholls war es „..arguably the most popular sf novel ever published...“ (Ungefähr: „Die wohl populärste jemals veröffentlichte SF-Kurzgeschichte“). Siehe auch "Gestrandet auf Luna", ein Roman über ein tödliches Artefakt, das von Aliens auf dem Mond hinterlassen wurde. Dieser Roman wird als bestes Werk von Algis Budrys betrachtet. Daraufhin erschien Budrys "Hothouse", der erste Roman dieser erfolgreichen Serie, 1961 im "F&SF".


text: Zenna Hendersons Stories über "The People", einer Gruppe humanoider Alienflüchtlinge auf der Erde, wurden laut SF-Kritiker John Clute in den 1950ern und 1960ern ein zentraler Bestandteil des Magazins. Boucher veröffentlichte 1956 Damon Knights "The Country of the Kind", das von Ashley als "One of his most potent stories from the fifties." (In etwa: Eine der stärksten Stories der 1950er) beschrieben wurde. Im selben Jahr wurde Reginald Bretnors erste Geschichte um die "Feghoots" veröffentlicht. Ende der 50er Jahre, während Mills Verantwortung, erschienen Robert A. Heinleins "Starship Troopers" unter dem Titel "Starship Soldiers" als Serie in "F&SF", allerdings wurden sie wegen übertriebener Gewaltdarstellung wieder abgesetzt. 1960 gewann Heinlein damit den Hugo Award und es wurde zu einem seiner am konstroversesten diskutierten Werke.


text: Unter den Cover Künstlern der ersten Dekade bezeichnete der SF-Historiker und Kritiker Thomas Clareson die frühen astronomischen Szenen von Chesley Bonestell als die bemerkenswertesten. Sie waren die ersten Cover, die George Salters surreale Cover ersetzten. Ebenso trugen Kelly Freas und Ed Emshwiller zu den Covern der 1950er bei. Mel Hunter begann im November 1953 damit, Cover zu entwerfen. Sein Hauptthema war ab dem eine sehr lange Serie von Covern, die künstliche Intelligenzen zeigte. Abgebildet waren z. B. Roboter inmitten der menschlichen Bevölkerung, die in einer trostlosen Umgebung Pflanzen wässerten, mit Spielzeugen umgingen oder in Katalogen lasen. Zur gleichen Zeit erschien eine Rubrik mit Literatur Empfehlungen. Boucher rezensierte seine eigenen Werke in dieser Kolumne nicht. Er listete seine neuen Bücher lediglich auf und ermutigte die Leser ihrerseits dazu eine Rezension zu schreiben. Als Boucher das "F&SF" verließ, übernahm Damon Knight die Empfehlungen, Alfred Bester war ab 1960 zuständig bis Avram Davidson dies übernahm und zwar bis Davidso selbst zum Herausgeber wurde.


text: 1958 startete Isaac Asimov eine Kolumne wissenschaftlicher Artikel in "Venture Science Fiction". Als Venture eingestellt wurde, holte Mills Asimov und seine Kolumne zu "F&SF". Die Kolumne, die ihm laut Asimov selbst mehr Freude bereitete, als seine belletristischen Werke, wurde Jahrzehnte ohne Unterbrechung Bestandteil des "F&SF". Dies Kolumne trug lange Zeit zur Kontinuität und Beständigkeit des "F&SF" bei.


text: Als Avram Davidson im Jahr 1962 zum Herausgeber wurde, war er dort bekannt für seine Kurzgeschichte "The Golem" aus dem Jahr 1955. In seiner Zeit öffnete er das Magazin für Werke außerhalb des englischsprachigen Raums, wie zum Beispiel von Hugo Correa, Herbert Franke, and Shin'ishi Hoshi. Auch Davidson konnte neue Autoren und Geschichten gewinnen, wie Terry Carrs erste Veröffentlichung "Who Sups with the Devil?" und Roger Zelaznys "Die 2224 Tänze von Locar" im November 1963. Er begann Features über die Autoren zu veröffentlichen. In den folgenden Jahren erschienen Artikel über: Theodore Sturgeon, 1962; Ray Bradbury, 1963. Diese Erweiterung war ursprünglich Fermans Idee und wurde ab da immer wieder genutzt. Es waren Artikel über: Isaac Asimov, 1966, Fritz Leiber, 1969; Poul Anderson, 1971; James Blish, 1972; Frederik Pohl, 1973; Robert Silverberg, 1974; Damon Knight, 1976; Harlan Ellison, 1977; Stephen King, 1990; Lucius Shepard, 2001; Kate Wilhelm, 2001; Barry N. Malzberg, 2003; Gene Wolfe, 2007; und David Gerrold, 2016.


text: Joseph Fermans Sohn, Edward Ferman, war während Davidsons Amtszeit Chef vom Dienst. Als Davidson das "F&SF" verließ übernahm Joseph die Herausgebertätigkeit, allerdings war es in Wahrheit Edward, der die gesamte Arbeit übernahm. Dies endete 1965, als Edward auch offiziell Herausgeber wurde. In den 1960ern und 70ern waren die Veröffentlichungen thematisch vielseitig gestreut. So wurden Werke des New Wave von Thomas Disch und John Sladek ebenso berücksichtigt, wie die neuen US-amerikanischen Autoren Samuel Delany und Roger Zelazny, auch fanden Platz Stories aus dem Bereich Hard-Science-Fiction von Gregory Benford und John Varley, Fantasy-Beiträge von Sterling Lanier und Tom Reamy, sowie Horrorgeschichten von Charles L. Grant und Stephen King, um nur einige Beispiele zu nennen. The mid-1960s saw an increase in the diversity of stories appearing elsewhere in the field; magazines like "New Worlds" and "Science Fantasy" published material that previously could only have appeared in "F&SF". Sf author Christopher Priest, writing in 1978, commented that many writers later considered part of the New Wave soon found „a natural home for their work“ in "F&SF". In Ashley's view the rest of the field was starting to catch up to "F&SF"'s open-mindedness, but this did not lead to a drop in "F&SF"'s quality; the end of the 1960s saw Ferman printing some old-fashioned material such as John Christopher's novel about miniaturization, "The Little People", alongside much of Roger Zelazny's early output, and „anarchic and often indefinable“ stories by R.A. Lafferty, Harvey Jacobs, and others. In 1968, Piers Anthony's early novel "Sos the Rope" was serialized; Anthony had won a competition sponsored in part by "F&SF".


text: Harlan Ellison and James Tiptree, Jr. were frequent contributors in the 1970s, Tiptree contributing some of her best-known stories, such as „And I Awoke and Found Me Here on the Cold Hill's Side“ and „The Women Men Don't See“; Ellison's many stories in "F&SF" included „The Deathbird“, in 1973, which won a Hugo Award, and „Jeffty Is Five“ in 1977, which won both a Hugo and a Nebula Award. Other award-winning stories from Ferman's first decade and a half included Fritz Leiber's „Ship of Shadows“ in 1969, „Ill Met in Lankhmar“ in 1970, and „Catch That Zeppelin“ in 1975; all three won Hugos, and the latter two also won Nebulas. Poul Anderson's „The Queen of Air and Darkness“ won both a Hugo and a Nebula, Robert Silverberg's „Born with the Dead“ won a Nebula, and Frederik Pohl's novel of Martian colonization, "Man Plus", also won a Nebula.


text: Judith Merril took over the book review column on Davidson's departure, and was followed by James Blish in 1970 and Algis Budrys in 1975, with frequent contributions from other reviewers such as Joanna Russ and Gahan Wilson. In 1965 Wilson began contributing cartoons, and continued to do so regularly until 1981. Ferman set a humorous competition for the readers in the November 1971 issue, and thereafter ran two or three similar competitions every year. These were later collected in a 1996 anthology, titled "Oi, Robot", the title taken from a competition to add a single letter to a well-known work of sf. A film review column commenced in 1969; Baird Searles contributed the column between 1970 and 1984. Among the later reviewers, Ellison was one of the most popular, and columns from his first four years were collected as "Harlan Ellison's Watching" in 1989.


text: "Isaac Asimov's Science Fiction Magazine" was launched in 1977 and from 1983, under the editorships of Shawna McCarthy and later Gardner Dozois, it began to publish more mature material, becoming a more direct competitor to "F&SF"'s market niche. Authors such as Lucius Shepard, James Blaylock, and John Crowley, whose work was a natural fit for "F&SF", were selling to "Asimov"'s as well. The launch of "Omni" in 1978 also had an impact. For almost every year in the 1970s stories published in "F&SF" won more award nominations, and were selected for more „Year's Best“ anthologies, than the other magazines; in the 1980s that was no longer true, as "Asimov's" took over the leading role, and "Omni" sometimes pushed "F&SF" into third place. Ferman was still able to acquire some highly regarded material, such as „Lost Boys“ by Orson Scott Card, and "Kirinyaga" by Mike Resnick. When "Omni" rejected George R.R. Martin's „Monkey Treatment“ and Gardner Dozois's „Down Among the Dead Men“, which were dark fantasy, Ferman acquired both. Along with these regular columns, Ferman occasionally published articles, such as „Science Fiction and the University“, a feature in the May 1972 issue that included contributions from Darko Suvin, Thomas Clareson, and Philip Klass.


text: "F&SF" won the Hugo Award for Best Magazine for four consecutive years, from 1969 through 1972, when the award was changed to „Best Professional Editor“. Initially this category was dominated by Ben Bova, the editor of "Analog", but Ferman won it for three more years at the start of the 1980s.


text: Some of the artists who had provided covers for early issues of "F&SF", including Chesley Bonestell, Ed Emshwiller, and Alex Schomburg, were still contributing their work into the late 1970s, and many of the regular writers from the early years, such as Reginald Bretnor, Ron Goulart, and Hilbert Schenck, continued to appear in "F&SF" into the 1980s. A newer group, including Joanna Russ and R.A. Lafferty, had become regulars more recently. Some established writers such as Thomas Disch published their more unusual work in "F&SF", and there were also writers such as Felix C. Gotschalk, whose unusual stories were described by Ferman as „a step ahead of most SF writers (or perhaps he's marching in a different direction)“. In Ashley's opinion, Ferman managed to „balance the work of these eccentric writers so that they never distorted the contents yet kept the magazine on the edge“.


text: Newer writers who began to appear regularly in the 1980s included Bruce Sterling, who published his early Shaper/Mechanist stories in "F&SF", beginning with „Swarm“, in 1982. Stephen King's „The Dark Tower“ series had begun in 1979 in "F&SF", and four more stories appeared over the next three years before being collected as a novel in 1982; and Michael Shea and Bob Leman contributed horror and weird fiction regularly in the 1980s. Despite the increased competition from "Omni" and "Isaac Asimov's Science Fiction Magazine", Ferman managed to keep "F&SF"'s reputation for quality intact throughout the 1980s; it was not as distinct from its competition as it had once been, but it retained an „idiosyncratic individuality“, in Ashley's words.


text: Under Kristine Kathryn Rusch "F&SF" began to publish more dark fantasy and horror stories, such as „The Night We Buried Road Dog“ by Jack Cady, which won a Nebula Award. When Rusch took over as editor, Isaac Asimov had been writing the science column for over three decades, and Algis Budrys had been contributing a book review column since 1975; in 1992 Asimov died and Budrys departed. The science column ran for 399 consecutive issues, ending in February 1992. Asimov's widow, Janet Asimov, wrote another essay for the December 1994 issue, based on her conversations with her husband before his death, and a final essay appeared in January 1996, containing material from the book "Yours, Isaac Asimov: A Lifetime of Letters". The science column continued to appear, written by Bruce Sterling and Gregory Benford among others, and John Kessel took over the book reviews; Robert Killheffer succeeded Kessel, with some overlap in 1994 and 1995. "Asimov's" maintained its dominance of the field through the 1990s, though Rusch published well-received material such as „The Martian Child“ by David Gerrold and „Last Summer at Mars Hill“ by Elizabeth Hand. Rusch won one Hugo Award as editor during her five years at "F&SF", in 1994.


text: Van Gelder printed more fantasy and less hard science fiction than had Rusch, and in Ashley's opinion he was able to „restore some of the magazine's distinctiveness“. As a result of the switch to bimonthly in 2009, with the resulting higher page count in each issue, the magazine began to publish longer stories.


text: "F&SF" quickly established itself as one of the leading magazines. Ashley describes it as bridging „the attitude gap between the slick magazines and the pulps“', and argues that it made the genre more respectable. The fantasy side of the magazine attracted writers who had been regular contributors to "Weird Tales" and "Unknown", two of the best-known fantasy pulps, and in Ashley's opinion, it soon found a „middle ground“ between those pulp traditions and fantasy written for the slicks. It was known as the most literary of the science fiction and fantasy magazines, and it published the most diverse range of material. In a 1978 review of New Wave sf, Christopher Priest agreed that "F&SF" has a bias for literary work, and added that „it has been a sort of New Wave of its own ever since its inception“.


text: From the 1950s, "F&SF" was regarded as one of the „big three“ science fiction magazines, along with "Astounding Science Fiction" and "Galaxy Science Fiction". In a review of a 1952 issue, James Blish (writing as William Atheling, Jr.) commented that much of the magazine to that point was wonderfully written, and that Boucher's and McComas's editorial acumen made "F&SF" very readable, but that on occasion a well-written, sophisticated, but unoriginal science fiction story might be accepted by "F&SF" because it was not a specialist sf magazine. At the end of the 1950s Kingsley Amis described it as „the most highbrow“ of the science fiction magazines, and Gary K. Wolfe later said that "F&SF", along with "Galaxy", „defined the tenor“ of the 1950s. In 1966, Judith Merril argued that it was Boucher and McComas who made a place in the genre for writers such as Charles Beaumont, Mildred Clingerman, Edgar Pangborn, and many others who, in her opinion, had „virtually stopped writing until the necessary new magazine came along“.


title: Masterpiece Cakeshop v. Colorado Civil Rights Commission

text: Masterpiece Cakeshop, Ltd. v. Colorado Civil Rights Commission ist ein am Obersten Gerichtshof der Vereinigten Staaten verhandelter Fall zur Frage, ob ein Konditor mit Hinweis auf die im 1. Zusatzartikel zur Verfassung der Vereinigten Staaten festgeschriebene Religionsfreiheit die Herstellung einer Hochzeitstorte für eine gleichgeschlechtliche Hochzeitsfeier aus religiöser Überzeugung ablehnen kann. Die mündliche Verhandlung fand am 5. Dezember 2017 statt.


text: Im Juli 2012 bestellte das gleichgeschlechtliche Paar Charlie Craig und David Mullins bei der Konditorei Masterpiece Cakeshop in Lakewood, Colorado eine Hochzeitstorte für ihre geplante gleichgeschlechtliche Hochzeitsfeier. Jack C. Phillips, der Inhaber der Konditorei, lehnte dies mit der Begründung ab, er könne aus religiöser Überzeugung keine Torte für gleichgeschlechtliche Hochzeitsfeiern liefern.


text: Craig und Mullins rügten das Verhalten des Inhabers daraufhin bei der Bürgerrechtskommission des Staates Colorado (Colorado Civil Rights Commission) wegen Diskriminierung aufgrund ihrer sexueller Orientierung, was im Bundesstaat Colorado auch privatwirtschaftlichen Unternehmen gesetzlich verboten ist. Nachdem weitere Versuche einer gütlichen Einigung gescheitert waren, verklagten sie Phillips vor Gericht. Die ersten beiden Instanzen urteilten im Sinne der Kläger. Phillips legte jedoch Berufung beim obersten Gerichtshof der USA ein. Dieser nahm die Entscheidung am 26. Juni 2017 zur letztinstanzlichen Entscheidung an.


text: In der am 5. Dezember 2017 verhandelten mündlichen Anhörung führte die Anwältin des Konditors aus, die von ihm in handwerklicher Arbeit aufgrund spezifischer Kundenwünsche hergestellten Hochzeitstorten seinen nicht als bloße Nahrungsmittel, sondern als Kunstwerke zu betrachten. Dies stelle eine Art der persönlichen Ausdrucksweise dar, die vom 1. Zusatzartikel zur Verfassung der Vereinigten Staaten geschützt sei. Die Ablehnung des Verkaufs einer Hochzeitstorte durch ihren Mandanten beruhe nicht auf dessen Wunsch, gleichgeschlechtliche Paare aufgrund von deren sexueller Orientierung zu diskriminieren. Vielmehr sei Phillips bereit, alle bereits in der Auslage seines Geschäfts befindlichen Waren auch für eine gleichgeschlechtliche Hochzeit zu verkaufen. Mit der Herstellung einer kundenspezifischen Torte eigens für eine gleichgeschlechtliche Hochzeit wirke er jedoch an einer solchen Veranstaltung selbst mit, was ihm aufgrund seiner religiösen Überzeugung verboten sei.


text: Der Vertreter der Zivilrechtskommission und als liberal geltende Richter wiesen im Gegenzug darauf hin, dass für gleichgeschlechtliche Paare in dünn besiedelten, ländlichen Gegenden mit hohen religiös-konservativ gesinnten Bevölkerungsanteilen, Hochzeitstorten möglicherweise gar nicht mehr zu bekommen wären. Im übrigen sei unklar, welche Anbieter sich für kundenspezifisch gestaltete Waren und Dienstleistungen ebenso wie der Antragsteller auf ein Recht zur Ablehnung der Bedienung einer gleichgeschlechtlichen Hochzeit berufen könnten, da diesbezüglich keine klaren Linien gezogen werden könnten. Würde ein weit gefasstes Grundsatzurteil zugunsten des Antragstellers ergehen, könnte ein Frisör oder Make-Up-Artist seine Mitwirkung ebenso verweigern. Ein Grafikdesigner könnte es ablehnen, Einladungskarten für gleichgeschlechtliche Paare herzustellen, und ein Catering-Unternehmen könnte sich weigern, eine gleichgeschlechtliche Hochzeitsgesellschaft zu verköstigen.


text: Zum letztgenannten Argument gab der als Amicus Curiae geladene Prozessbevollmächtigte der Trump-Regierung Noel Francisco zu bedenken, dass ein weitgefasstes Grundsatzurteil gegen den Antragsteller bedeuten könnte, dass ein schwarzer Bildhauer gezwungen sei, eine Skulptur für den Ku-Klux-Klan herzustellen.


text: Am 4. Juni 2018 erging eine Entscheidung zugunsten von Masterpiece Cakeshop mit einem Stimmenverhältnis von 7:2. Der Supreme Court argumentierte, vonseiten der Zivilrechtskommission sei die vom 1. Zusatzartikel zur Verfassung der Vereinigten Staaten gesicherte Religionsfreiheit des Konditors verletzt worden.


title: Quentin Maclean

text: Quentin Stuart Morvaren Maclean (* 14. Mai 1896 in London; † 9. Juli 1962 in Toronto) war ein englisch-kanadischer Organist, Komponist und Musikpädagoge.


title: Quentin Maclean

text: Der Sohn des Dirigenten Alexander Maclean und Enkel des Organisten Charles Donald Maclean hatte den ersten Orgelunterricht als Kind bei seinem Vater. Zwischen 1904 und 1907 war er in England Schüler von Harold Osmund, F. G. Shuttleworth und Richard Terry, Ab 1907 studierte er am Wiener Konservatorium bei Rudolf Dittrich und Hermann Graedener. 1908 wechselte er an das Leipziger Konservatorium, wo Max Reger (Komposition), Stephan Krehl (Musiktheaorie) und Karl Straube (Orgel) seine Lehrer waren. In der Kammermusikklasse von Karl Wendling wirkte er als Klavierbegleiter mit. Beim Abschluss seines Studiums umfasste sein Repertoire bereits die Orgelwerke von Johann Sebastian Bach, César Franck, Charles Marie Widor, Max Reger und Julius Reubke.


title: Quentin Maclean

text: Der Ausbruch des Ersten Weltkrieges verhinderte eine geplante Laufbahn als Konzertorganist in Deutschland. Bis zum Kriegsende war Maclean als feindlicher Ausländer im Lager Ruhleben interniert. Nach dem Krieg kehrte er nach England zurück und wurde 1919 Assistenzorganist von Richard Terry an der Westminster Cathedral. 1920 wurde er Theaterorganist am "Grand Theatre" in Fulham, London. Ab 1921 arbeitete er mit der Orgelbaufirma "Hill, Norman & Beard" an der Aufstellung einer Orgel im "Regent Cinema" in Brighton, wo er bis 1923 wirkte. Im April 1923 wechselte er als Kinoorganist ans Filmtheater "Shepherd’s Bush Pavillon", wo er kurz darauf auch George Thomas Pattmann als Konzertorganist ablöste. In dieser Zeit entstanden seine ersten Plattenaufnahmen beim Label Columbia Records.


title: Quentin Maclean

text: Von 1928 bis 1930 war er Organist an der Multiplexorgel des neu eröffneten "Regal Cinema Marble Arch" in London. Hier wirkte er an verschiedenen Aufnahmen der BBC mit. 1930 spielte er bei der englischen Erstaufführung von Paul Hindemiths Orgelkonzert den Solopart, 1931 war er im "Bournemouth Pavillon" Solist seines eigenen Orgelkonzertes unter der Leitung von Dan Godfrey. 1930 wurde er Organist an der zu der Zeit größten Wurlitzer-Orgel im Filmtheater "Trocadero Elephant & Castle" in der Londoner New Kent Road. Hier spielte er u. a. Orgelwerke von Bach, Wolfgang Amadeus Mozarts große f-Moll-Fantasie, die Orgelsinfonien Charles Marie Widors und Transkriptionen der Klavierkonzerte Edvard Griegs, des Hochzeitsmarsches von Felix Mendelssohn Bartholdy, des Walkürenrittes von Richard Wagner und der "Rhapsody in Blue" von George Gershwin.


title: Quentin Maclean

text: Während einer Reise mit seiner Frau nach Kanada im Jahr 1939 brach in Europa der Zweite Weltkrieg aus, und Maclean beschloss, in Kanada zu bleiben. Healey Willan engagierte ihn für die Eröffnung der Universitätskonzerte an der Universität Toronto. Er gab im Oktober 1939 eine Konzertreihe im "Royal York Hotel" und spielte ab Ende 1939 zwei wöchentliche Livesendungen bei der CBC, mit der er bis zu seinem Tode zusammenarbeitete.


title: Quentin Maclean

text: Ab 1940 war Maclean Organist an der "Holy Rosary Church" in Toronto, zum Jahresende berief ihn die Chorschule der "St. Michael’s Cathedral" zum Orgelprofessor, und von 1942 bis 1950 war er Theaterorganist am "Shea's Theatre" in Toronto. Außerdem unterrichtete er am "Toronto Conservatory of Music", am "St. Michael's College" und an der Universität Toronto. Daneben trat er als Konzertorganist an den größten Orgeln Kanadas auf. 1948 baute die Orgelbaufirma Casavant Frères nach seinen Entwürfen eine neue Orgel für die "Holy Rosary Church". Anfang der 1960er Jahre ließ der ehemalige Gouverneur von Ontario, Ray Lawson, in seiner Residenz eine Wurlitzer-Orgel nach Vorgaben Mcleans aufstellen. Probeaufnahmen vom September 1961 er zwei Monate für eine LP-Produktion sind die letzten Aufnahmen Mcleans, der zwei Monate später während des Orgelspiels in Holy Rosary Church zusammenbrach und im Juli 1962 an einem Herzinfarkt starb.


title: Quentin Maclean

text: Neben zwei Orgelkonzerten komponierte Mclean ein Cembalo-, ein Klavier-, ein Harfen- und ein Violinkonzert, zwei Konzerte für elektronische Orgel, Orchesterstücke (u. a. "Babbling", "Parade of the Sunbeams", "Rondelet", "Algonquin Legend") ein "Stabat Mater", zehn Messen, eine Kantate und Chorstücke, etwa fünfzig Lieder, Klavier- und Orgelstücke, ein Streichquartett, drei Trios und ein Duo für Violine und Klavier.


title: Lindsay De Vylder

text: Lindsay Bob De Vylder (* 30. Mai 1995 in Wetteren) ist ein belgischer Radsportler, der auf Bahn und Straße aktiv ist.


title: Lindsay De Vylder

text: 2011 wurde Lindsay De Vylder dreifacher belgischer Jugend-Meister auf der Bahn, 2013 errang er als Junior sieben nationale Titel. Auf der Straße wurde er 2010 und 2011 Junioren-Meister von Ostflandern.


title: Lindsay De Vylder

text: Im Februar 2017 belegte De Vylder beim dritten Lauf des Bahnrad-Weltcups in Cali Platz zwei hinter dem Australier Sam Welsford. Anschließend startete er bei den Bahnweltmeisterschaften im belgischen Vierer, der Platz acht belegte. Gemeinsam mit Robbe Ghys wurde er U23-Europameister im Zweier-Mannschaftsfahren, mit dem Bahnvierer (Sasha Weemaes, Gerben Thijssen und Robbe Ghys) holte er Silber in der Mannschaftsverfolgung. Beim dritten Lauf des Bahnrad-Weltcups 2017/18 im kanadischen Milton wurde er zusammen mit Kenny De Ketele im Zweier-Mannschaftsfahren Erster. 2021 wurde er gemeinsam mit Kenny De Ketele Vize-Europameister im Zweier-Mannschaftsfahren.


title: Kłobuk

text: Kłobuk ist der Name eines Kobolds, dessen Geschichten im südlichen Ermland (Powiat Olsztyński in der polnischen Woiwodschaft Ermland-Masuren) erzählt werden. Es handelt sich um einen Geist, der in Gestalt eines gefiederten Wesens, einer Katze oder als Mensch auftritt. Er verschafft sich Zugang zu den Häusern der Bauern und verlangt Speise und Obdach. Er möchte dann unter dem Dach sein Bettchen und ein Frühstück in Form von Spiegelei und Speck, das auf dem Kachelofen serviert werden soll. Obwohl er als lästig beschrieben wird, bringt er dem Haushalt Glück und Wohlstand, oftmals indem er die Nachbarn des Besitzers bestiehlt. Wird der Kobold schlecht behandelt und verlässt er das Haus, brennt er es nieder oder nimmt Glück und Wohlstand mit. Wer keinen Kłobuk haben will, legt einen geweihten Gegenstand unter die Türschwelle und hält das Haus geschlossen. Wer dagegen einen Kłobuk heraufbeschwören will, muss ein totgeborenes und ungetauftes Kind vor seinem Haus begraben. Nach sieben Tagen (je nach Quelle auch Monaten oder Jahren) wird dieses zum Kłobuk. Die Geschichten wurden im südermländischen polnischen Dialekt überliefert und heute ins Hochpolnisch übertragen und kindgerecht neu erzählt.


title: Kłobuk

text: Der Kobold ist in der Woiwodschaft Ermland-Masuren sehr populär geworden, weshalb er auch touristisch vermarktet wird.


title: Troumassee River

text: Der Troumassee River ist einer der längsten Flüsse auf der Karibikinsel St. Lucia.


title: Troumassee River

text: Der Fluss entspringt im Hochland etwa 1,5 km östlich des Mount Gimie im Quilesse Forest Reserve im nordwestlichsten Zipfel des Quarters Micoud, nahe der Grenze zu den Quarters Soufrière und Praslin. Er verläuft eine kurze Strecke nach Osten und biegt dann stärker in südöstliche Richtung um, wo ihm ein ganzer Schwarm von kleinen Bächen von rechts und Süden ihre Wasser zuführen. Er folgt dann der vulkanischen Geographie der Insel und verläuft immer in etwa einem halben Kilometer südlich der Grenze zu Praslin, fließt nördlich in einem breiten Bett um den Ortsteil "Ti Rocher" (südwestlich von Micoud) herum. Dann bildet er die südliche Siedlungsgrenze des Hauptortes von Micoud und mündet südlich der "L'Anse Captain" in der "Troumassee Bay" in den Atlantik. Etwa 600 m nordwestlich der Mündung wird er vom "Castries-Vieux Fort-Highway" überquert.


title: Troumassee River

text: Benachbarte Bäche bzw. Flüsse sind der kurze Vollet River im Norden, der kurze Anse Ger River und der Canelles River im Süden. Im Quellgebiet entwässert der Roseau River in etwa 2 km Entfernung nach Norden.


title: Yardie

text: Yardie ist ein britischer Kriminalfilm von Idris Elba, der am 20. Januar 2018 im Rahmen des Sundance Film Festivals seine Premiere feierte. Der Film basiert auf einem gleichnamigen Roman des britischen Autors Victor Headley. Ab 16. Februar 2018 wurde "Yardie" im Rahmen der Internationalen Filmfestspiele Berlin in der Sektion Panorama vorgestellt und kam am 24. August 2018 in die Kinos im Vereinigten Königreich.


title: Yardie

text: In den frühen 1970er Jahren in Jamaika. Der junge D wird Zeuge der Ermordung seines Bruders und kommt bei dem einflussreichen Don unter. Zehn Jahre später wird er nach London geschickt, wo er ein Drogenimperium aufbauen soll und sich wieder mit seiner Freundin und ihrer Tochter trifft. Dann jedoch holt sie ihre Vergangenheit ein.


title: Yardie

text: Der Film basiert auf einem gleichnamigen Roman des in Jamaika geborenen, britischen Autors Victor Headley aus dem Jahr 1992. Hinter dem Roman stand kein großer Verlag, sondern das Zwei-Mann-Unternehmen X Press, das über Mundpropaganda ganze 12.000 Exemplare verkaufte. Laut X-Press-Co-Gründer Steve Pope war "Yardie" der erste populäre Roman, der gezielt an ein schwarzes Publikum in England gerichtet war. Er soll zudem dafür gesorgt haben, dass viele britische Buchläden Sektionen nur für Literatur über Schwarze einrichteten. Für den Film wurde "Yardie" von Brock Norman Brock und Martin Stellman adaptiert. "Yardie" ist eine jamaikanische Bezeichnung für Gangster, aber zugleich auch eine Umschreibung für die nach Großbritannien ausgewanderten Jamaikaner.


title: Yardie

text: Produziert wurde der Film von Robin Gutch und Gina Carter von Warp Films und gemeinsam mit Studiocanal, dem BFI, BBC Films und Screen Yorkshire finanziert. Universal Music wird über das Label Island Records den Soundtrack zum Film produzieren und veröffentlichen. Die Filmmusik wurde von Dickon Hinchliffe komponiert, dem Gitarristen und Violinisten der britischen Band Tindersticks. Der Soundtrack zum Film, der insgesamt 14 Musikstücke umfasst, darunter auch von Yellowman, The Isley Brothers, Grace Jones, The Heptones und Skip Marley, wurde am 24. August 2018 von Universal-Island Records als Download veröffentlicht.


title: Yardie

text: Es handelt sich bei "Yardie" um das Regiedebüt von Idris Elba, der im Film zudem in einer Nebenrolle zu sehen ist. Elba sagte: „Ich interessiere mich dafür, menschliche Geschichten mit Figuren zu erzählen, die entweder voller Anmut oder fehlerhaft sind. Mit "Yardie" wird das Publikum einen Film sehen, der den Menschen hoffentlich etwas bedeutet. Ich fühle mich geehrt, den Film in meiner Heimatstadt London und als Gast in Jamaika drehen zu können.“ Die Hauptrolle besetzte Elba mit dem ebenfalls in London geborenen Schauspieler Aml Ameen. Die Sängerin Tanika gibt im Film ihr Debüt als Schauspielerin.


title: Yardie

text: Die Produktion wurde im Mai 2017 begonnen. Gedreht wurde in London, den dort gelegenen West London Film Studios und in Jamaika, so im Juni 2017 in Kingston.


title: Yardie

text: Der Film feierte am 20. Januar 2018 im Rahmen des Sundance Film Festivals seine Premiere. Ab 16. Februar 2018 wurde "Yardie" im Rahmen der Internationalen Filmfestspiele Berlin in der Sektion Panorama vorgestellt. Ein erster Trailer wurde im Frühjahr 218 vorgestellt. Am 24. August 2018 kam der Film in die Kinos im Vereinigten Königreich. Ein Kinostart in den USA erfolgte am 15. März 2019.


title: Yardie

text: In Deutschland wurde er von der FSK ab 16 Jahren freigegeben. In der Freigabebegründung heißt es: „Die Handlung ist für Jugendliche ab 16 Jahren gut verständlich und kann von ihnen als Genregeschichte eingeordnet werden, die nichts mit ihrer eigenen Lebensrealität zu tun hat. Es gibt mehrere, teils drastische Gewaltszenen und ein Racheakt bleibt ungesühnt, aber die Gewalt wird nicht reißerisch ausgespielt und im Film kritisch diskutiert.“


title: Yardie

text: Fionnuala Halligan von "screendaily.com" meint, Aml Ameen und Shantol Jackson seien ein hinreißendes Paar, und auch insgesamt sei die Chemie zwischen den Schauspielern gut. Naomi Ackie beweise in einer Nebenrolle ihre Vielseitigkeit. Die Handlung mag im Drogenhandel verankert sein, so Halligan weiter, doch in Wirklichkeit gehe es um Rache, wenn D einen Krieg in London beginnt.


title: Yardie

text: Sundance Film Festival 2018


title: Eisenbahnunfall von Meerbusch-Osterath

text: Der Eisenbahnunfall von Meerbusch-Osterath ereignete sich am 5. Dezember 2017, als der Rhein-Münsterland-Express RE 7 auf einen vor ihm fahrenden Güterzug auffuhr. Mehr als 40 Personen wurden teilweise schwer verletzt.


title: Eisenbahnunfall von Meerbusch-Osterath

text: Der Eisenbahnunfall ereignete sich auf der Linksniederrheinischen Strecke der DB Netz (VzG-Strecke 2610), einer zweigleisigen elektrifizierten Hauptbahn, zwischen Neuss Hauptbahnhof und Krefeld Hauptbahnhof kurz vor Kilometer 42,0. Im Unfallbereich lag die Strecke in einer Geraden und die zulässige Höchstgeschwindigkeit betrug 140 km/h. Das Betriebsverfahren war Zugmeldebetrieb nach Fahrdienstvorschrift (FV-DB). Das Zugbeeinflussungssystem war PZB 90.


title: Eisenbahnunfall von Meerbusch-Osterath

text: Die beteiligten Stellwerke waren:


title: Eisenbahnunfall von Meerbusch-Osterath

text: Die Strecke zwischen beiden Betriebsstellen war mit Streckenblock ausgerüstet. Das selbsttätige Blocksignal (Sbk) 201 lag in der Zuständigkeit der Fahrdienstleitung Weißenberg.


title: Eisenbahnunfall von Meerbusch-Osterath

text: Der nicht an der Kollision beteiligte Güterzug 95307 von Rheincargo fuhr in nördlicher Richtung auf Krefeld zu.


title: Eisenbahnunfall von Meerbusch-Osterath

text: Ihm folgte in gleicher Fahrtrichtung der Güterzug GM 48714 (Dillingen (Saar) Hochofen – Rotterdam Maasvlakte Oost), der leere Schüttgutwagen (Falrrs) für den Erztransport beförderte. Eine Einheit dieser Wagen besteht aus zwei sechsachsigen Fahrzeugen, die über eine Kurzkupplung miteinander verbunden sind. An den Enden jeder Einheit befinden sich automatische Mittelpufferkupplungen. Der Güterzug GM 48714 musste vor dem Einfahrsignal A des Bahnhofs Meerbusch-Osterath in Kilometer 42,4 halten, weil der vor ihm liegende Blockabschnitt von dem Güterzug 95307 noch nicht geräumt war.


title: Eisenbahnunfall von Meerbusch-Osterath

text: Der nachfolgende Personenzug DPN 32547 (Rhein-Münsterland-Express, RE 7, Rheine – Köln Hbf – Krefeld Hbf), bestand aus zwei fünfteiligen Triebzügen des Typs Talent 2 (Baureihe 9442/9443) des Eisenbahnverkehrsunternehmens National Express Rail GmbH. In dem Zug reisten 173 Fahrgäste. Der vordere Triebzug trug die Betriebsnummer 361, der hintere die Betriebsnummer 374.


title: Eisenbahnunfall von Meerbusch-Osterath

text: Die Fahrdienstleiterin in Meerbusch-Osterath verwechselte die Zugnummer des Güterzugs GM 48714 mit der des Güterzugs 95307. Indem sie die unzutreffende Nummer in die Zugnummernmeldeanlage eingab, wurde der Zug in dem Abschnitt, in dem er sich befand, gelöscht. Die Fahrdienstleiterin in Meerbusch-Osterath und ihre Kollegin im rückwärtigen Stellwerk Weißenberg gingen nun beide davon aus, dass der entsprechende Abschnitt der Strecke frei sei. Da das selbsttätige Blocksignal (Sbk) 201, das den Zugfolgeabschnitt, in dem der Güterzug stand, gegen folgende Zugfahrten schützte, durch den dort stehenden Güterzug GM 48714 aber immer noch blockiert war, ging die Fahrdienstleiterin in Weißenberg von einer technischen Störung aus und erlaubte die Vorbeifahrt des Regional-Express an dem Halt zeigenden Signal als Zugfahrt mit besonderem Auftrag. Hierzu bediente sie das Ersatzsignal (Zs 1). Sie versäumte dabei allerdings, den Befehl zum Fahren auf Sicht an den Triebfahrzeugführer zu erteilen, was diesen auf eine Höchstgeschwindigkeit von 40 km/h beschränkt hätte. In der Annahme, die vor ihm liegende Strecke sei frei, beschleunigte er bis auf 120 km/h, bevor er den vor sich im Gleis stehenden Güterzug wahrnahm. Dieser war gerade wieder angefahren. Der Triebfahrzeugführer des Personenzuges leitete noch eine Schnellbremsung ein, flüchtete nach hinten und warnte dabei die Fahrgäste. Um 19:27 Uhr fuhr der Triebzug mit etwa 85 km/h auf den Güterzug auf. Drei Wagen des Güterzugs wurden schwer beschädigt, zwei seitlich in das angrenzende Feld geschleudert und die Hauptluftleitung zum vorderen Zugteil riss. Der Güterzug kam kurz danach zum Stehen. Der erste Teil des auffahrenden Talent-2-Triebzuges 361 knickte in der Längsachse, entgleiste und wurde schwer beschädigt. Dessen nach der Crashsicherheitsnorm DIN EN 15227 ausgelegter Führerstand blieb bei der Kollision relativ unversehrt.


title: Eisenbahnunfall von Meerbusch-Osterath

text: Eine Person wurde lebensbedrohlich, sieben schwer und 33 leicht verletzt.


title: Eisenbahnunfall von Meerbusch-Osterath

text: Es wurde ein Alarm mit dem Stichwort "Massenanfall von Verletzten" ausgelöst. Die Rettung der Passagiere gestaltete sich schwierig, da bei dem Unfall die Oberleitung abgerissen wurde. Auch nach sofortigem Abschalten der Fahrleitung durften die Einsatzkräfte die Gleise nicht betreten, weil die Oberleitung noch nicht bahngeerdet war. Der zuständige Notfallmanager der Deutschen Bahn traf erst 50 Minuten nach dem Zusammenstoß am Unfallort ein. Es dauerte daher 105 Minuten, bis die Rettungskräfte den Zug betreten und Hilfe leisten konnten. Die Bergung der Verletzten dauerte bis gegen Mitternacht. Die Strecke blieb nach dem Unfall – allerdings auch wegen anderer, geplanter Bauarbeiten – bis zum 16. Dezember gesperrt.


title: Eisenbahnunfall von Meerbusch-Osterath

text: Offensichtlich war, dass die Zugfahrt des Personenzugs im betroffenen Abschnitt nicht hätte stattfinden dürfen, was auch die Bundesstelle für Eisenbahnunfalluntersuchung (BEU) bekannt gab. Am 16. Oktober 2018 veröffentlichten Staatsanwaltschaft und Bundespolizei ihren Bericht über die Ergebnisse ihrer Untersuchungen zu dem Unfall.


title: Eisenbahnunfall von Meerbusch-Osterath

text: Das folgende Ermittlungsverfahren gegen die beiden Fahrdienstleiterinnen wurde 2019 durch einen Strafbefehl mit einer Geldstrafe beendet.


title: Oberstraße 37 (Düren)

text: Das Wohnhaus von Theodor Dietrich von der Hutten stand in der Oberstraße 37 in der westfälischen Kreisstadt Düren.


title: Oberstraße 37 (Düren)

text: Das mit einem reichen Volutengiebel verzierte Patrizierhaus, und als „Huttensche Haus“ bezeichnet, wurde bei der Bombardierung Dürens am 16. November 1944 restlos zerstört.


title: Oberstraße 37 (Düren)

text: Kunstgeschichtlich gehört das Haus, das vor seiner Zerstörung 1944 im Erdgeschoss die Ladengeschäfte von Otto Scharrenbroich und Michael Neff beherbergte, zu den bemerkenswertesten Bürgerbauten der Dürener Altstadt.


title: Oberstraße 37 (Düren)

text: Das gezeigte Foto aus den 1930er Jahren vermittelt eine gute Vorstellung von seinem damaligen Aussehen. Allerdings zeigt diese Aufnahme nicht den Zustand von 1572, als Theodor von der Hutten das Haus durch die Schenkung des Dürener Schöffen Adam von Birgel für seine außerordentliche Bemühungen für die Stadt Düren zugesprochen bekommen hatte, sondern die nach den vielen späteren Veränderungen und nach dem Um- oder Neubau von 1598, den von der Hutten noch selbst in diesem Jahr veranlasste. Ob das Haus im Jahre Anno 1572 erbaut wurde oder vorher schon existierte, ist unklar. Dass auch der namhafte und bekannte Historiker Jacobus Polius das Bauwerk in seinen Schriften erwähnt, sei hier nur am Rande vermerkt. Ein Kaminfries mit dem Ehewappen der von der Hutten, was sich damals im Haus in der Oberstraße 37 befand, befindet sich heute noch im Archiv des Leopold-Hoesch-Museums.


title: Forach (Dornbirn)

text: Forach (früher auch: "Vorach") ist ein Ortsteil im nordwestlichen Gemeindegebiet der österreichischen Stadt Dornbirn, Bundesland Vorarlberg.


title: Forach (Dornbirn)

text: Der Name "Forach" ist eine Flur- und Ortsbezeichnung. Sie soll sich auf die verbreiteten Bestände an Kiefern („Fohra“) in dem dortigen weitläufigen Flurgebiet beziehen, nach anderer Auslegung auf das Gebiet, das "vor der Ache" liegt (Dornbirner Ach).


title: Forach (Dornbirn)

text: Die Ritter vom Ems besaßen in Dornbirn mehrere Flächen und Höfe zu Eigentum, nicht jedoch im Forach. Dieses Gebiet wird schon 1609 so benannt. Das Forach war früher eine Riedlandschaft, die vor allem als Viehweide benützt wurde. Die sogenannte "Dorfer Viehweide" erstreckte sich ursprünglich vom Rohrbach über den Forach und das Gebiet Werben bis zum heutigen Sender. 1565 erhielt Peter Rüdisser eine Mahd im Forach (Mehrerauer Lehenbuch). Die erst relativ späte Besiedelung des Gebietes und die fehlende dörfliche Struktur zeigt sich auch darin, dass sich hier keine Kapelle oder Kirche befindet. Ebenso besteht nur ein Kindergarten jedoch keine schulische Einrichtung und kein Dorfkern.


title: Forach (Dornbirn)

text: Forach liegt als Teil des Bezirks Rohrbach im Nordwesten des Dornbirner Siedlungsgebiets auf durchschnittlich etwa und ist vom Stadtzentrum von Dornbirn etwa 1,5 km Luftlinie entfernt. Es wird in das obere, mittlere und untere Forach unterteilt.


title: Forach (Dornbirn)

text: Die Forachstraße ist die zentrale Erschließungsstraße, welche von der Rohrbachstraße nordwärts abzweigt und eine lange Sackgasse, an deren Ende sich der Sportplatz Forach und die Abwasserreinigungsanlage Dornbirn-Schwarzach (ARA) befindet.


title: Forach (Dornbirn)

text: Wirtschaftlich dominiert im Forach Kleingewerbe und Handwerk sowie noch etwas Landwirtschaft. Es befindet sich hier auch das letzte Kraftwerk am Müllerbach, das Kraftwerk Forach und das Schau-Kraftwerk Forach.


title: Forach (Dornbirn)

text: Dominierend für das Forach sind der Müllerbach und der Karlesgraben. Der Forachgraben hat keine zentrale Funktion.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Die Brautfahrt der Marie-Antoinette führte die zwei Tage zuvor per Stellvertreter vermählte, 14-jährige Erzherzogin Maria Antonia von Österreich ab dem 21. April 1770 von ihrem Geburtsort Wien nach Versailles, wo sie als "Marie-Antoinette" die Gemahlin des späteren französischen Königs Ludwig XVI. wurde. Der Zug bis Straßburg bestand aus 235 Personen, insgesamt 57 Wagen, die meist sechsspännig fuhren und 350 Zug- und Reitpferden. Inklusive mehrerer Ruhetage innerhalb der 17 Tagesstrecken dauerte die Reise von rund 1500 Kilometern 24 Tage, von denen 17 auf das Gebiet des Heiligen Römischen Reiches und sieben auf das französische Königreich entfielen. Die Reise der Dauphine war ein gesellschaftliches Großereignis der Zeit und die letzte große Brautfahrt des 18. Jahrhunderts. Die Heirat (Tu felix Austria nube) zwischen der Erzherzogin Maria Antonia und dem Dauphin Ludwig Augustus krönte die seit Jahren betriebene Annäherung (Renversement des alliances) zwischen Österreich und Frankreich. Deshalb planten beide Fürstenhäuser die Brautfahrt zwischen Wien und Paris als eine öffentlichkeitswirksame, mehrwöchige Reise.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Sowohl in Österreich als auch in Frankreich wurde entlang der Reisestrecke ein enormer Aufwand getrieben. Das absolutistische Vermählungszeremoniell schloss die Bevölkerung außerhalb der Herrscherhöfe weitgehend aus; die lange Brautreise der Marie-Antoinette ermöglichte der Land- und Stadtbevölkerung eine Teilhabe an der bevorstehenden Vermählung. Entsprechend engagiert waren Stadt- und Landadel, Klerus, städtische Magistrate und Bürgerschaft der zu passierenden Territorien, dem Anlass angemessene Vorbereitungen zu treffen.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Im Vorfeld waren von den zu passierenden Städten, Gemeinden, Klöstern und Residenzen desolate Wege und Straßen erneuert, Lebensmittel in ausreichender Menge herbeigeschafft und Übernachtungsquartiere hergerichtet worden. Frische Zug- und Reitpferde mussten zur Verfügung gestellt werden, Hauswände wurden gestrichen und Ehrenpforten errichtet. Für den Aufwand mussten sich etliche Körperschaften verschulden.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Ähnlich aufwändig war die Hochzeitsfahrt der Großnichte Marie-Antoinettes Marie-Louise von Österreich als zweiter Gemahlin Napoleon Bonapartes. Sie wurde 1810 auch in Wien zunächst per Stellvertreter verheiratet und reiste anschließend ebenfalls nach Paris, wo in der Kapelle des Palais du Louvre die Trauung mit Napoleon stattfand.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Die Verantwortung für Organisation und Durchführung der Fahrt war Fürst Georg Adam von Starhemberg, dem österreichischen Gesandten am französischen Hof, übertragen worden. Maria Antonia wurden von ihren Hofdamen Gräfin von Trauttmannsdorff, Gräfin Kolowrat, Gräfin von Windisch-Graetz und Gräfin von Paar begleitet. Der zukünftigen französischen Königin waren von dem nach Wien gereisten Sondergesandten des französischen Königs, Marquis de Durfort, zwei prächtige, vom Kutschenmacher Francien in Paris nach Plänen des Duc de Choiseul gefertigte Reisekarossen mitgebracht worden. Die Wagen hatten vergrößerte Fenster, waren mit goldbesticktem Samt ausgeschlagen, prächtig verziert und aufwendig gefedert.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Während der Fahrt wurden Maria Antonia Feierlichkeiten (Empfänge, Theatervorführungen, Musikdarbietungen, Feuerwerke und Umzüge) in mehreren besuchten Städten zuteil. Sie erhielt und gab wertvolle Geschenke.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Die Reise begann am Samstag, dem 21. April 1770, um 10 Uhr an der Wiener Hofburg. In Wien führte der Weg des Zuges laut Bericht im Wienerischen Diarium über Michaelerplatz, Kohlmarkt, Graben, Stock im Eisen und Kärntnerstraße, durch das Kärntnertor neben dem Glacis und weiter durch Laimgrube und Mariahilf. Die Straßen waren gesäumt von der Bürgerschaft sowie der Wiener Garnison.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Im Stift Melk, der ersten Übernachtungsstation, traf Maria Antonia ihren Bruder, den Kaiser Joseph II., der bereits vor ihrer Abreise aus Wien nach dort aufgebrochen war. Es wurde das Singspiel "Rebecka, die Braut Isaaks" von Klosterbewohner und Haydn-Schüler Robert Kimmerling aufgeführt, der noch Jahre später von Joseph II. dafür gelobt worden sein soll. Joseph kehrte am nächsten Tag nach Wien zurück, während sich der Brautzug über Kemmelbach auf den Weg nach Enns begab. Maria Antonia schlief in Schloss Ennsegg; die meisten Mitglieder der Reisegesellschaft in Ennser Bürgerhäusern. Für Maria Antonia wurde ein Festspiel mit Ballett veranstaltet.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Von Enns ging es am 23. April über Kleinmünchen und Wels nach Lambach. Um die bisherige Distanz von 4½ Pferdewechselstationen (Posten) zwischen Enns und Lambach zu verkürzen und den Zwickel zwischen Wiener und Salzburger Poststraße zu überbrücken, war im Vorfeld der Reise eine direkte Verbindungsstraße zwischen den Orten Ebelsberg und Wegscheid gebaut worden, die heute beide zu Linz gehören. Nachdem die Straße fälschlicherweise ab 1929 als "Dauphinstraße" bezeichnet worden war, wurde ihr Name 1954 in "Dauphinestraße" korrigiert.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Im Lambacher Stiftstheater, das Abt Amandus Schickmayr im Jahr 1770 durch Johann Wenzel Turetschek hatte renovieren lassen, wurde für Maria das Stück "Der kurzweilige Hochzeitsvertrag" aufgeführt. Maurus Lindemayr hatte es für diesen Anlass geschrieben. Auf geschmückten Traun-Schiffen wurde zudem ein Wasserfest mit Fackeltanz gefeiert.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Nach einem Pferdewechsel an Josef Ignaz von Poths Thurn und Taxis'scher Reichspost-Station Altheim, führte die Reise am nächsten Tag nach Braunau am Inn. Über die dortigen Festivitäten am 24. April gibt es spätestens seit dem Stadtbrand von 1874 jedoch keine detaillierten Aufzeichnungen mehr.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Nach einer weiteren Übernachtung in Altötting begann die, mit sechs Posten und zehn Stunden Fahrzeit, längste Etappe der Fahrt.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Diese Etappe führte nach München, wo auf Wunsch von Kurfürst Maximilian III. Joseph, ihrem Cousin mütterlicherseits, ein Rasttag eingeplant worden war. Die beiden Nächte verbrachte Maria Antonia in der ihr als Unterkunft zugedachten Amalienburg. Anlässlich des Besuchs wurde die Oper "Léroe cinese" von Pietro Pompeo Sales aufgeführt.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Auf der Fahrt nach Augsburg am Sonntag, den 28. April, hellte sich das Wetter auf, nachdem bis dahin die gesamte Reise von Schlechtwetter begleitet war. Beim Einzug in die Stadt schien die Sonne. Nachdem sie vom Rat der Stadt ein goldenes Reise-Service erhalten und Abgesandte des Schwäbischen Reichskreises Maria Antonia ihre Aufwartung gemacht hatten, aß sie mit Fürstbischof Clemens Wenzeslaus in dessen Bischöflichem Palais, wo sie später auch nächtigen sollte. Anschließend besuchte sie die "Kayserlich Franciscische Akademie der freien Künste und Wissenschaften", wo ihr die Ehrenmitgliedschaft verliehen wurde, sowie das Silbermagazin von Wilhelm Michael von Rauner (1665–1735) – das "Rauner'sche Silbergewölbe". Sie sah eine Aufführung von Charles-Simon Favarts "Die drei Sultaninnen" im Jesuitentheater. Auf Einladung des Bankiers Benedikt Adam Liebert fand anlässlich der Einweihung von dessen kurz zuvor fertiggestelltem Schaezlerpalais der einzige Ball der Reise für Maria Antonia statt.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: In der zweiten Auflage des Buches "Geographisches Statistisch-Topographisches Lexikon von Schwaben", erschienen im Jahre 1800 in Ulm, wird die um 1770 von Ulm nach Freiburg angelegte Chaussée als Dauphine-Straße bezeichnet. Das Teilstück von Kehl nach Lahr ist in der "Chronik über Straßenbau und Straßenverkehr in dem Großherzogthum Baden" beschrieben.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Die Straße durch das Höllental (heute: Teil des Bundesstraße 31) soll nach mehreren Quellen eigens für die Durchfahrt des Wagenzuges ausgebaut worden sein. Jedoch handelte es sich bei diesem Ausbau lediglich um Verbesserungen an der Felsschlucht beim Hirschsprung sowie um einige Schönheitsreparaturen, die zwischen 1769 und 1770 stattfanden. Der Teil zwischen der Gemarkungsgrenze von Hinterzarten und Hüfingen war beispielsweise bereits ab 1751 modernisiert worden.Freiburg im Breisgau, das in der Vergangenheit besonders unter den Auseinandersetzungen zwischen Österreich und Frankreich gelitten hatte, feierte die Verbindung der beiden Herrscherhäuser ausgiebig. Hier wurde während des Aufenthaltes der Braut sogar die Spitze des Freiburger Münsters mit einem „chimischem Feuer“ illuminiert. Dazu waren auf dem Turm Tausende von Tonschälchen, in die eine Brennpaste gefüllt war, aufgestellt worden.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: In Freiburg wurden die Osterferien der Freiburger Universität verlängert und das Patronatsfest der Theologen verlegt.Am 7. Mai übergab Starhemberg die Braut auf einer unbewohnten Rheininsel vor Straßburg in einem extra errichteten Pavillon mit mehreren Räumen. Diese waren prächtig ausgestattet und mit Wandteppichen geschmückt. Eine dieser Tapisserien zeigte die Vermählung des mythischen Paares Jason und Medea. Als der junge Johann Wolfgang von Goethe den Ort besichtigte, zürnte er:  In Straßburg verfolgte Johann Wolfgang Goethe den Brautzug:


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Marie Antoinette verabschiedete ihr Wiener Gefolge und legte ihre Kleider im österreichischen Ostteil des Pavillons ab, bevor ihre neue Hofdame Anne-Claude-Louise d’Arpajon, Gräfin von Noailles, sie nackt in den französischen Westteil geleitete und dort neu einkleidete. So wurde aus der Erzherzogin Maria Antonia auch äußerlich die Dauphine Marie Antoinette. Dem Niemandsland zwischen den zwei Reichen kam als Ort des symbolischen Grenzübertritts und dem damit verbundenen Übergang der Braut von einer Familie in die andere im damaligen Verständnis eine große Bedeutung zu. Nach der Einkleidung wurden Marie Antoinette ihr Ehrenkavalier, der Comte de Saulx-Tavannes, und weitere Mitglieder des angereisten französischen Hofstaates vorgestellt. Die komplette Trennung von ihren bisherigen Bediensteten diente ebenso wie die Neueinkleidung dem radikalen Bruch mit der früheren Heimat, so dass von der Dauphine in Folge so gut wie kein kultureller Einfluss auf die neue Umgebung ausgehen konnte.


title: Brautfahrt der Marie-Antoinette

text: Die Weiterfahrt verantwortete Philippe de Noailles, duc de Mouchy, der Bevollmächtigte des französischen Königs und Ehemann der neuen Hofdame. Am 14. Mai 1770 erreichte der Brautzug Compiègne, wo Ludwig XV., drei seiner Töchter und der Dauphin die anreisende Marie Antoinette an einer Brücke in der Nähe des Schlosses erwarteten; Braut und Bräutigam trafen sich hier zum ersten Mal. Die Braut fiel vor dem König auf die Knie, der Bräutigam küsste sie auf die Wange und notierte später knapp in sein Tagebuch: „Treffen mit Madame la Dauphine.“ Im Schloss Compiègne wurde am Abend Marie Antoinette die königliche Verwandtschaft vorgestellt. Nach weiteren, gemeinsamen Stationen wurde Versailles am 16. Mai erreicht.


title: Altmühlmünster

text: Altmühlmünster ist einer von 44 amtlich benannten Ortsteilen der niederbayerischen Stadt Riedenburg, sowie eine Gemarkung im westlichen Gemeindegebiet.


title: Altmühlmünster

text: Das Kirchdorf befindet sich etwa fünfeinhalb Kilometer westnordwestlich des Ortszentrums von Riedenburg und liegt auf einer Höhe von .


title: Altmühlmünster

text: Durch die zu Beginn des 19. Jahrhunderts im Königreich Bayern durchgeführten Verwaltungsreformen wurde die Ortschaft eine eigenständige Landgemeinde, zu der auch der Weiler Laubfeld (Laubhof), sowie die drei Einöden Ambergerhof, Eggmühl und Mühlthal gehörten. Im Zuge der in den 1970er Jahren durchgeführten kommunalen Gebietsreform in Bayern wurde die Gemeinde Altmühlmünster am 1. April 1971 zunächst in die Gemeinde Meihern aufgenommen, wobei Martlhof und Mühlthal später zu der damals noch selbstständigen Gemeinde Zell umgemeindet wurden. Im weiteren Verlauf der Gebietsreform wurde Altmühlmünster dann zusammen mit der Gemeinde Meihern am 1. Januar 1978 in die Stadt Riedenburg eingegliedert. Im Jahr 1987 zählte Altmühlmünster 74 Einwohner.


title: Altmühlmünster

text: Die Anbindung an das öffentliche Straßenverkehrsnetz wird durch eine Gemeindeverbindungsstraße hergestellt, die etwa 800 Meter nordöstlich des Ortes von der Kreisstraße KEH 2 abzweigt. Eine Zufahrt auf die Bundesautobahn 9 ist an der etwa 13 Kilometer westsüdwestlich der Ortschaft gelegenen Anschlussstelle Denkendorf möglich.


title: Altmühlmünster

text: In Altmühlmünster befinden sich fünf Baudenkmäler, der Pfarrhof, zwei Bauernhäuser, ein kleines Wohnhaus und als bedeutendstes Bauwerk die ehemalige Johanniter-Komturei-Kirche St. Johannes Baptist des Klosters Altmühlmünster.


title: Altmühlmünster

text: Siehe: Liste der Baudenkmäler in Altmühlmünster


title: Zisterzienserinnenkloster Bürvenich

text: Das Zisterzienserinnenkloster Bürvenich war von 1230 bis 1803 ein Kloster der Zisterzienserinnen in Bürvenich, Stadt Zülpich, in Nordrhein-Westfalen.


title: Zisterzienserinnenkloster Bürvenich

text: Durch Zuwendungen an eine bestehende Schwesternsammlung (Beginengemeinschaft) stifteten die Grafen von Jülich, namentlich 1234 Wilhelm IV., in Bürvenich bei der Kirche "Stephani Auffindung" (gemeint ist die Auffindung der Reliquien des hl. Stephanus) ein Hauskloster, das vom benachbarten Kloster Hoven besiedelt wurde. Es bestand bis 1803. Die 52 Meter lange Kirche (bis 1837 zwei separate Saalkirchen für Kloster und Gemeinde), sowie zwei Klostergebäude zeugen in der Stephanusstraße 55 von dem einstigen Kloster.


title: Laubhof (Riedenburg)

text: Laubhof ist einer von 44 amtlich benannten Ortsteilen der niederbayerischen Stadt Riedenburg.


title: Laubhof (Riedenburg)

text: Der Weiler befindet sich etwa fünf Kilometer westnordwestlich von Riedenburg und liegt auf einer Höhe von .


title: Laubhof (Riedenburg)

text: Durch die zu Beginn des 19. Jahrhunderts im Königreich Bayern durchgeführten Verwaltungsreformen wurde die Ortschaft zum Bestandteil der eigenständigen Landgemeinde Altmühlmünster, zu der auch die drei Einöden Ambergerhof, Eggmühl und Mühlthal gehörten. Im Zuge der in den 1970er Jahren durchgeführten kommunalen Gebietsreform in Bayern wurde Laubhof am 1. April 1971 zusammen mit der Gemeinde Altmühlmünster zunächst in die Gemeinde Meihern aufgenommen, wobei Martlhof und Mühlthal später zu der damals noch selbstständigen Gemeinde Zell umgemeindet wurden. Am 1. Januar 1978 wurde Laubhof zusammen mit der Gemeinde Meihern in die Stadt Riedenburg eingegliedert. Im Jahr 1987 zählte Laubhof 29 Einwohner.


title: Laubhof (Riedenburg)

text: Die Anbindung an das öffentliche Straßenverkehrsnetz wird durch die Kreisstraße KEH 2 hergestellt, die direkt durch den Ort hindurchführt. Eine Zufahrt auf die Bundesautobahn 9 ist an der etwas mehr als zwölf Kilometer westsüdwestlich der Ortschaft gelegenen Anschlussstelle Denkendorf möglich.


title: Laubhof (Riedenburg)

text: In Laubhof befinden sich zwei Baudenkmäler, nämlich eine aus dem 19. Jahrhundert stammende Ortskapelle und ein Gutshof.


title: Laubhof (Riedenburg)

text: Siehe: Liste der Baudenkmäler in Laubhof


title: Sarpol-e Sahab

text: Sarpol-e Sahab (, ) ist eine Stadt in der iranischen Provinz Kermānschāh in der Nähe der Grenze zum Irak. Sie steht an der Stelle des historischen Hulwan und ist damit das Tor zum geschichtsträchtigen Paitak Pass, der über das Zāgros-Gebirge ins Iranische Binnnenbecken führt. Die Hauptstadt des gleichnamigen Verwaltungsbezirks liegt im Zāgros-Gebirge und ist mehrheitlich von Kurden bewohnt.


title: Sarpol-e Sahab

text: An der nordöstlichen Stadtgrenze sind vier Reliefs aus zu sehen, die den lullubäischen König Anubanini darstellen. Sie stammen aus der Zeit von 2000 v. Chr. und sind die ältesten bekannten Felsreliefs des Iran. Ein fünftes, jüngeres Relief bildet einen Herrscher namens "Gotarzes" ab, vermutlich Gotarzes II.


title: Sarpol-e Sahab

text: Früher bestand an der Stelle der Stadt die antike Ortschaft Hulwan, die im 7. Jahrhundert verlassen wurde.


title: Sarpol-e Sahab

text: Die Stadt war während des Iran-Irak-Kriegs heftig umkämpft und wurde dabei fast völlig zerstört. Nach dem Krieg wurde die Stadt wieder aufgebaut.


title: Sarpol-e Sahab

text: Unter Mahmud Ahmadineschad wurden hier bis 2007 hunderte Wohnungen im Rahmen des sozialen Wohnbauprojekts "Mehr" (Fārsī für "Nächstenliebe") errichtet. Während des Erdbebens im November 2017 wurde die Stadt erneut schwer beschädigt. Besonders viele Todesopfer waren in den Neubauten aus der Zeit Ahmadineschads zu beklagen. Präsident Hassan Rohani meinte dazu: „Dass privat gebauten Häuser intakt geblieben sind, während die vom Staat errichteten Gebäude schwer beschädigt wurden, deutet auf Korruption hin.“ Er kündigte an, die Verantwortlichen zur Rechenschaft ziehen zu wollen.


title: Sarpol-e Sahab

text: Der Fluss "Alwand", der durch die Stadt fließt, bildet etwa 10 Kilometer stromaufwärts den "Piran Wasserfall", mit etwa 100 Metern Fallhöhe einer der höchsten Wasserfälle im Iran.


title: Vollet River

text: Der Vollet River ist ein sehr kurzer Fluss auf der Karibikinsel St. Lucia.


title: Vollet River

text: Der Fluss ist nur etwa 2 km lang. Er entspringt nordwestlich von Micoud im Gebiet von "Mahaut" im Quarter Micoud und fließt in südöstlicher Richtung. Dann bildet er die nördliche Siedlungsgrenze Micoud und mündet dort in einer Bucht von Micoud in der Nähe des "Castries-Vieux Fort-Highway" in den Atlantik. Benachbarte Flüsse sind der Malgretoute River im Norden und der Troumassee River im Süden. An einem kleinen Zufluss am Oberlauf liegen die Latille Waterfalls.


title: Acantholimon

text: Igelpolster ("Acantholimon") ist eine Pflanzengattung innerhalb der Familie der Bleiwurzgewächse (Plumbaginaceae). Die etwa 200 "Acantholimon"-Arten sind vom östlichen Mittelmeerraum über Zentralasien bis zum westlichen Tibet verbreitet.


title: Acantholimon

text: "Acantholimon"-Arten wachsen als posterbildende Halbsträucher oder Zwergsträucher. Meist sind die Pflanzenexemplare stachelig und stark verzweigt.


title: Acantholimon

text: An den oberen Enden diesjährige Zweige sind sitzenden Laubblätter spiralig angeordnet und bilden oft dichte Blattrosetten. Die Laubblätter bleiben auch verwelkt an den älteren Zweigen. Die Laubblätter können im Frühjahr verschieden sein zu denen des Sommers. Die einfachen Blattspreiten sind meist linealisch-dreieckig, linealisch-nadelartig, fast zylindrisch, pfriemlich; manchmal flach und ziemlich breit und fast immer mit stacheligen bis begranten oberen Ende.


title: Acantholimon

text: In den Achseln der Frühlingsblätter an der Basis diesjähriger Zweige stehen auf Blütenstandsschäften die einfachen oder verzweigten ährigen Blütenstände. Wenn die Blütenstände verzweigt sind, dann setzen sie sich aus ährigen Teilblütenständen, die zweireihig angeordnet sind und jeweils ein bis fünf Blüten enthalten, zusammen. Die Tragblätter sind deutlich kürzer als die Deckblätter der untersten Blüten und ihre Ränder sind häutig. Das unterste Deckblatt ist dem Tragblatt ähnlich und sein Rand ist breit häutig.


title: Acantholimon

text: Die meist zwittrigen Blüten sind fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Es sind zwei Blütenhüllblattkreise vorhanden. Die fünf Kelchblätter sind fast röhrig oder meist trichterförmig verwachsen; die fünf Kelchzipfel sind deutlich kürzer als die fünfnervige bzw. fünfrippige, meist gerade oder manchmal schiefe Kelchröhre. Die fünf oder zehn weißen, rosa- bis purpurfarbenen Kelchlappen sind breit und trockenhäutig. Die fünf Kronblätter sind nur an ihrer Basis verwachsen. Es ist nur ein Kreis mit fünf fertilen Staubblättern vorhanden; sie sind epipetal, stehen also vor den Kronblättern mit denen die Staubfäden verwachsen sind, es fehlt also der äußere Staubblattkreis. Die fünf Fruchtblätter sind zu einem oberständigen, linealisch-zylindrischen, meist kahlen Fruchtknoten verwachsen. Es sind fünf freie, meist kahle Griffel vorhanden. Die Narben sind halbkugelig oder fast länglich-kopfig.


title: Acantholimon

text: Die Kapselfrüchte sind länglich-fadenförmig.


title: Acantholimon

text: "Acantholimon"-Arten gedeihen hauptsächlich in Bergregionen, besonders in mittleren bis größeren Höhenlagen.


title: Acantholimon

text: Die Gattung "Acantholimon" wurde 1846 durch Pierre Edmond Boissier in "Diagnoses Plantarum Orientalium Novarum" Series 1, 7, Seite 69 aufgestellt. Typusart ist "Acantholimon glumaceum" Der Gattungsname "Acantholimon" wird etymologisch abgeleitet aus dem altgriechischen Wort "ákanthos" bzw. "ákantha" für Stachel, Dorn und der gekürzten Form von "Limonium", ebenfalls einer Gattung der Familie der Plumbaginaceae. Synonyme für "Acantholimon" nom. cons. (Shenzhen ICN Art. 14.4 & App. III) sind: "Armeriastrum" nom. rej., "Statice" subg. "Armeriastrum"


title: Acantholimon

text: Boissier nennt 1846 22 "Acantholimon"-Arten. Alexander von Bunge veröffentlichte 1872 die Monografie "Die Gattung Acantholimon Boiss." und listet 83 Arten auf. In der Revision der Gattung "Acantholimon" durch Mobayen von 1964 sind 119 Arten enthalten. Seit Moharrek et al. 2017 enthält "Acantholimon" s. l. die Arten der bisherigen Gattungen "Bamiania", "Bukiniczia", "Chaetolimon", "Cephalorhizum", "Dictyolimon", "Gladiolimon", "Popoviolimon" sowie "Vassilczenkoa". "Acantholimon" s. l. ist das Schwestertaxon zur Gattung "Goniolimon". Die Gattung "Acantholimon" wurde in Sektionen gegliedert, diese Gliederung wird auch bei Moharrek et al. 2017 angezweifelt.


title: Acantholimon

text: Die Gattung "Acantholimon" gehört zur Tribus Staticeae in der Unterfamilie Staticoideae innerhalb der Familie der Plumbaginaceae.


title: Acantholimon

text: Die etwa 200 "Acantholimon"-Arten sind vom östlichen Mittelmeerraum (südliches Albanien, südwestliches Griechenland sowie Kreta) bis zum westlichen Tibet verbreitet. Das Zentrum der Artenvielfalt liegt in Südwest- und Zentralasien, genauer der östliche Mittelmeerraum und die Irano-Turanische Florenregion. Im Iran kommen etwa 79 Arten mit 5 Subtaxa vor; von diesen 84 Taxa kommen 65 nur dort vor. In der Türkei gibt es etwa 52 Arten, 10 Unterarten und 17 Varietäten (Stand 2007). In China kommen etwa elf Arten vor (Stand 1996).


title: Acantholimon

text: Es gibt etwa 200 "Acantholimon"-Arten:


title: Acantholimon

text: Einige Arten werden als Zierpflanzen verwendet. In den gemäßigten Breiten eignet sich "Acantholimon glumaceum" in Gärten, besonders für Steingärten.


title: Jesús Ferreira

text: Jesús David Ferreira Castro (* 24. Dezember 2000 in Santa Marta, Departamento del Magdalena, Kolumbien) ist ein kolumbianisch-US-amerikanischer Fußballspieler auf der Position eines Stürmers.


title: Jesús Ferreira

text: Jesús Ferreira wurde am 24. Dezember 2000 in der Hafenstadt Santa Marta, der Hauptstadt des Departamento del Magdalena, im Norden Kolumbiens als Sohn des Fußballspielers David Ferreira geboren. Als David Ferreira im Jahre 2009 mit seiner Familie in die Vereinigten Staaten kam, nachdem er vom Major-League-Soccer-Franchise FC Dallas unter Vertrag genommen wurde, meldete er auch seinen damals achtjährigen Sohn beim FC Dallas an. Dort durchlief dieser sämtlich Nachwuchsspielklassen und kam unter anderem in der Saison 2015/16 für die U-16-Akademiemannschaft des Franchises zum Einsatz. In dieser Spielzeit wurde er mit der Mannschaft überlegener Meister seiner Altersgruppe, wobei sich der FC Dallas in dieser Saison auch mit der U-18-Mannschaft als Meister durchsetzen konnte. In dieser Meistersaison gelangen ihm 26 Treffer. Seit seinem Aufstieg in die Akademie des Franchises im Jahre 2013 kam Ferreira – die Saison 2017/18 noch nicht mit eingerechnet – in 48 von 50 Spielen als Starter zum Torerfolg.


title: Jesús Ferreira

text: Über die Homegrown Player Rule bekam Ferreira im November 2016 einen Profivertrag bei den Texanern und gab daraufhin am 4. Juni 2017 sein Pflichtspieldebüt, als er in der 71. Spielminute für Roland Lamah auf den Rasen kam und in der 89. Minute, nach Vorlage von Michael Barrios, den Treffer zum 6:2-Endstand gegen Real Salt Lake  erzielte. Mit seinem Treffer wurde er mit 16 Jahren und 161 Tagen zum zweitjüngsten Torschützen hinter dem kaum zu schlagenden Rekord von Freddy Adu, der bei seinem Tor am 17. April 2004 gerade einmal 14 Jahre und 320 Tage alt war. Gleichzeitig galten Jesús und David Ferreira nach diesem Treffer als das dritte Vater-Sohn-Gespann, denen es gelang zumindest einen Treffer in der Major League Soccer zu erzielen. Davor gelang dies nur Alex Bunbury und Teal Bunbury, sowie Adolfo Valencia und José Adolfo Valencia.


title: Jesús Ferreira

text: Im weiteren Saisonverlauf saß er noch zwei Mal auf der Ersatzbank des Profiteams, ansonsten gehörte er dem Akademieteam an.


title: Jesús Ferreira

text: Im November 2016 wurde erstmals für ein Trainingscamp in die U-17-Nationalmannschaft der Vereinigten Staaten einberufen. Offizielle Länderspieleinsätze blieben daraufhin allerdings aus.


title: Ölmühle Groß-Gerau-Bremen

text: Die Ölmühle Groß-Gerau-Bremen ist ein Gebäudekomplex am Bremer Holz- und Fabrikenhafen. Die Bauten liegen im Ortsteil Überseestadt des Stadtteils Walle und sind heute ein Bremer Denkmal. Sie wurden Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts zum Betrieb einer Ölmühle errichtet und später vom benachbarten Unternehmen Kaffee Hag unter der Bezeichnung Kaffee-HAG-Werk II zur Herstellung des Kakaoprodukts Kaba genutzt.


title: Ölmühle Groß-Gerau-Bremen

text: Zu dem in ursprünglicher Form erhalten gebliebenen Gebäudebestand der früheren Ölmühle gehören im Wesentlichen zwei fünfgeschossige Speicherbauten (Speicher I und II) und das Maschinenhaus aus dem Jahr 1899. Die mit der Front zum Hafenbecken stehenden Speicherbauten wurden in den Jahren 1906 und 1912 nach Plänen des Bremer Industriearchitekturbüros Hildebrand & Günthel errichtet. Während das Innere der Speicherbauten in der damals neuartigen Eisenbeton-Skelettbauweise entstand, zeigen die Außenwände noch die historisierende Backstein-Fabrikarchitektur der Jahrhundertwende. Der Gebäudekomplex war an das Gleisnetz der Bremischen Hafeneisenbahn angebunden.


title: Ölmühle Groß-Gerau-Bremen

text: Bauherr der Ölmühle war die "Oelfabrik Groß-Gerau-Bremen", die in den 1860er Jahren in Groß-Gerau unter der Firma "Schönenberg & Co." gegründet und 1882 zur Aktiengesellschaft "Oelfabrik Groß-Gerau vorm. Schoenenberg & Co." umgewandelt wurde. Die Bremer Ölmühle wurde im Sommer 1896 als Zweigwerk eröffnet. Sie stellte Produkte aus Palmkernen und Kokosnüssen her. Eine weitere Fabrik für die „Fabrikation technischer Oele, vorzugsweise Ricinus- und Cocosöl“ befand sich 1896 im Bau. 1906 wurde die Produktion durch einen Großbrand beeinträchtigt.


title: Ölmühle Groß-Gerau-Bremen

text: Später war die Bremer Oelmühle das Hauptwerk des Unternehmens, das seinen Sitz nach Bremen verlagerte und in der ersten Hälfte der 1920er Jahre das Stammwerk in Groß-Gerau schloss. Spätestens 1925 firmierte das Unternehmen als "Ölfabrik Groß-Gerau-Bremen". In der Weltwirtschaftskrise wurde die Ölmühle stillgelegt, das Unternehmen bestand jedoch zunächst weiter. Der Kaffeekonzern Hag nahm 1929 in dem ihrem Hauptwerk benachbarten Gebäudekomplex der Ölmühle die Herstellung des Kakaoprodukts "Kaba" auf.


title: Anse Ger River

text: Der Anse Ger River ist ein kurzer Fluss auf der Karibikinsel St. Lucia.


title: Anse Ger River

text: Der Fluss ist nur etwa 3,6 km lang. Er entspringt südlich des Ortsteiles "Ti Rocher" von Micoud und fließt in südöstlicher Richtung, wo er auch an "Dugar Court" () südlich vorbeifließt und von Rechts und Süden noch weitere kleine Zuflüsse erhält, die fast genauso lang sind, wie der Hauptfluss. Bald nachdem ihn der "Castries-Vieux Fort-Highway" überquert, mündet er im Nordteil der "Anse Ger Bay" in den Atlantik. Benachbarte Flüsse sind der Troumassee River im Norden und der Canelles im Süden.


title: Liste der Einträge im National Register of Historic Places im Cook County (Illinois)

text: Die Liste der Einträge im National Register of Historic Places im Cook County in Illinois führt alle Bauwerke und historischen Stätten im Cook County auf, die in das National Register of Historic Places aufgenommen wurden.


text: Die Liste gliedert sich in fünf Teile:


title: Bahnhof Düppel

text: Der Bahnhof Düppel war ein Haltepunkt an der Stammbahn, die Berlin mit Potsdam verband. Er lag in der Ortslage Düppel im Berliner Ortsteil Nikolassee zwischen der Berlepschstraße und der Lloyd-G.-Wells-Straße unmittelbar an der Grenze zur Gemeinde Kleinmachnow im Südwesten und zum Berliner Ortsteil Zehlendorf im Südosten. Als Folge der deutschen Teilung lag die Station direkt an der Grenze zwischen West-Berlin und der DDR.


title: Bahnhof Düppel

text: Über 100 Jahre lang gab es auf der 1838 eröffneten Stammbahn von Berlin nach Potsdam zwischen Zehlendorf und Neubabelsberg (dem heutigen Bahnhof Potsdam Griebnitzsee) keine Zwischenstation. Bis in die 1920er Jahre wies das Gebiet um den späteren Haltepunkt Düppel nur eine geringe Bebauung auf. Um 1930 erreichte die Bebauung von Süden her mit der Kleinmachnower Siedlung Eigenherd die Bahntrasse. Bereits Ende der 1920er Jahre kam die Forderung auf, zur Erschließung von Kleinmachnow und dem ehemaligen Gutsbezirk Düppel, eine S-Bahn-Strecke vom Bahnhof Zehlendorf Mitte (seit 1938: Zehlendorf) zum Spandauer Weg (heute: Karl-Marx-Straße) anzulegen. 1934 meldete die Reichsbahndirektion Berlin die eingleisige Strecke mit Dringlichkeitsstufe I und Kosten von 1,7 Millionen Reichsmark bei der Hauptverwaltung der Deutschen Reichsbahn an, wobei es allerdings blieb. Da die Besiedlung von Kleinmachnow weiter voranschritt, richtete die Reichsbahn zweieinhalb Kilometer südwestlich von Zehlendorf in Höhe der Blockstelle 19 (1939 kurzzeitig: Bk Benschallee) den Haltepunkt Düppel ein. Die Betriebsstelle wurde am 15. Juli 1939 eröffnet. Um die Geschwindigkeit der durchfahrenden Züge nicht zu verringern, erhielt er zwei Seitenbahnsteige. Ursprünglich war der Name "Kleinmachnow" vorgesehen, aber da die Station auf Berliner Gebiet entstanden war, wurde der Name des etwa einen Kilometer nordöstlich liegenden Gutshofs "Düppel" gewählt.