title: Parang (Musikrichtung)

text: Parang ist ein in Trinidad und Tobago heimisches Musikgenre, das venezolanische, spanische und westafrikanische Einflüsse verarbeitet. Parangmusik wird, auch wenn sie das ganze Jahr über gespielt wird, primär mit der Weihnachtszeit assoziiert.


title: Parang (Musikrichtung)

text: Die minimale Besetzung einer Paranggruppe besteht aus einer Gesangsstimme, einer Cuatro als Melodieinstrument und Box Bass, Maracas und Claves als Rhythmussektion. Die Cuatro ist eine viersaitige, aus Venezuela stammende Gitarre, Maracas und Claves sind einfache Rhythmusinstrumente. Der Box Bass ist ein in Trinidad endemisches, archaisches Zupfinstrument, das aus einer Kiste, einem Stab und einer Saite besteht und im Stehen gespielt wird; die Kiste verwandelt dabei die Schwingung der Saite in einen Basston, dessen Höhe durch Veränderung der Position des die Saite haltenden Stabs variiert wird. Größere Gruppen verfügen über mehrere Sänger und Basisinstrumente und setzen darüber hinaus je nach Verfügbarkeit Bandolas, Bandolinen, Cajas (Handtrommeln), Gitarren, Mandolinen, Marimbulas, Steelpans, Tamburine sowie gegebenenfalls weitere Instrumente ein. Die Texte des Parang sind fast ausschließlich in spanischer Sprache gehalten, obwohl es im englischsprachigen Trinidad so gut wie keine spanischen Sprachinseln (mehr) gibt; auch die meisten Parangmusiker sprechen kein Spanisch und lernen die Texte lediglich auswendig. Die Texte behandeln überwiegend das christliche Weihnachtsfest, insbesondere die Geburt des Erlösers in der christlichen Mythologie, Jesus von Nazaret.


title: Parang (Musikrichtung)

text: Parang beruht im Wesentlichen auf zwei Rhythmen. Der "Parang-Beat" ist ein Polyrhythmus im 6/8- sowie 3/4-Takt mit einem Tempo zwischen meistens 132 und 144 bpm. Der "Castellan" oder "Waltz" ist ein Walzer im 3/4-Takt, der ein Tempo zwischen 155 und 195 bpm aufweist und im Regelfall nur Instrumentalstücke umfasst, während zum "Parang-Beat" gesungen wird.


title: Parang (Musikrichtung)

text: Der Begriff "Parang" kommt aus dem Spanischen; eine "parranda" ist eine Musikkapelle, in Venezuela hat der Begriff darüber hinaus die Bedeutung "Party" oder "Kneipentour". Durch Abschleifen der Endsilbe (eine linguistische Besonderheit der spanischsprachigen Karibik, die aber auch auf den kanarischen Inseln beobachtet werden kann) wandelte sich das Wort zu "parran"; unter englischsprachigem Einfluss wurde schließlich "parrang" daraus. Der etymologische Ursprung ist möglicherweise das spanische Verb "parar", das u. a. "stoppen" oder "innehalten" bedeutet. Über den Ursprung des Genres gibt es im Wesentlichen zwei unterschiedliche Theorien. Entweder stammt das Genre noch aus der Zeit der spanischen Kolonialherren, also von vor 1797, oder es entstand durch Abwandlung der Musik venezolanischer Tagelöhner, die nach dem Ende der Sklaverei 1834 Arbeit im Umfeld der nahegelegenen trinidadischen Plantagen suchten. Der Historiker Michael Anthony sieht die Wurzeln der Musik im spanischen Trinidad und eine konkrete Ausarbeitung des Genres in seiner heutigen Form durch venezolanische Wanderarbeiter während des 19. Jahrhunderts. Der Musikethnologe Klaus Näumann führt das Genre auf die spanischsprachige Minderheit Trinidads Anfang des 20. Jahrhunderts zurück, die sich im ruralen Raum im Norden und Südwesten des ansonsten multiethnischen Trinidad ihre kulturelle Eigenständigkeit bewahrt hätte. Auch Näumann sieht Einflüsse Venezuelas, allerdings deutlich abgeschwächter, als dies die Vertreter der Venezuela-Theorie tun; berücksichtigt werden muss in diesem Zusammenhang auch, dass Trinidad und Venezuela bis 1797 benachbarte spanische Kolonien waren, wobei Trinidad im Gegensatz zum Festland kulturell über signifikante französische Einflüsse verfügte. Näumann führt zur Untermauerung seiner These unter anderem an, dass das Akkordeon, ein zentrales Instrument damaliger venezolanischer Musik, für die Entwicklung des Parang zu keiner Zeit eine Rolle spielte. Weitere Autoren wie die Musikwissenschaftlerin Daphne Pawan-Taylor und die Spanisch-Dozentin Silvia Moodie-Kubalsingh positionierten sich hinsichtlich je einer der beiden Theorien. Der Schwede Krister Malm, heute Professor für Musikethnologie an der Universität Göteborg und seinerzeit stellvertretender Direktor des Trinidad and Tobago National Folklore Archive, sieht Parang als Produkt der afrospanischen Trinidadier, die im 18. und 19. Jahrhundert aus Venezuela kommend als Sklaven auf Kakaoplantagen spanischstämmiger Trinidadier gearbeitet und venezolanische Gitarrenmusik mit westafrikanischen Rhythmusinstrumenten verbunden hätten. Der "Trinidad-Guardian"-Journalist John Cupid führte zusätzlich westafrikanische Einflüsse in Form eines weicheren Timbres des Gesangs sowie der Rhythmussektion an. Über die Entwicklung ab etwa Mitte des 19. Jahrhunderts herrscht Einigkeit: Parang war Musik und Tradition der spanischsprachigen Bewohner Trinidads, einer heterogenen, aus Spaniern, spanischsprechenden ehemaligen Sklaven und Venezolanern bestehenden Gruppe, die im weiteren Verlauf von Trinidads Geschichte an Bedeutung verlor und schließlich marginalisiert wurde und für die der Parang zu einem wichtigen Merkmal kultureller Eigenständigkeit wurde. Bis Mitte des 20. Jahrhunderts war Parang so lediglich ein Phänomen der spanisch-christlich geprägten Dörfer Nordtrinidads entlang der Northern Range und im äußersten Südwesten und Süden der südwesttrinidadischen Region Siparia. Beide Gebiete profitierten nicht vom Öl- und Erdgasboom, der Trinidad ab den 1910er-Jahren erfasste, und bewahrten so einen ländlichen Charakter.


title: Parang (Musikrichtung)

text: In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts erlangte Parang im Rahmen der Urbanisierung Trinidads durch zugezogene spanischsprachige Trinidadier auch in den Städten der Insel Bekanntheit und beeinflusste ab den 1910er-Jahren die weitere Entwicklung des ebenfalls in Trinidad endemischen Calypso. Beide Musikrichtungen wurden als obskures Phänomen des ländlichen Raums angesehen; die Städter und insbesondere die gesellschaftliche Oberschicht orientierten sich an Musik- und Weihnachtstraditionen der Kolonialmacht Großbritannien. Mit Beginn der US-amerikanischen Militärpräsenz im Rahmen des Zerstörer-für-Stützpunkte-Abkommens kamen Musik und Weihnachtstraditionen der USA hinzu.


title: Parang (Musikrichtung)

text: Eine erste Aufwertung erfuhr Parang ab 1948 durch die trinidadische Tänzerin Beryl McBurnie, die im von ihr gegründeten Little Carib Theatre Choreographien zu trinidadischer Volksmusik inklusive des Parang aufführte, und durch den ältesten Radiosender Trinidads, Radio Trinidad, der neben US-amerikanischer und englischer Musik ab 1950 in bescheidenem Umfang Paranglieder spielte. Einen sprunghaften Popularitätsschub erlebte das Genre ab 1962. Mit der Unabhängigkeit Trinidads wurde auch im kulturellen Sektor nach identitätsstiftenden Merkmalen und Möglichkeiten der Abgrenzung von der ehemaligen Kolonialmacht gesucht. Neben dem der kolonialen Obrigkeit immer schon suspekten Karneval und der im Land endemischen Calypso-Musik wurde Parang der Öffentlichkeit als kulturelle "Eigenentwicklung" Trinidads präsentiert und von dieser positiv angenommen. Das staatliche 610 Radio und der Fernsehsender TTT nahmen Parang in ihre Musikprogramme auf. 1967 wurde der erste Parang-Wettbewerb abgehalten, 1969 der erste landesweite Wettbewerb mit mehreren regionalen Vorrunden, live übertragen von 610 Radio. Ab etwa 1970 führte die Popularität des Genres zu aus europäischer Sicht etwas ungewöhnlichen Auswüchsen, beispielsweise wurden einzelne Bands von Firmen gesponsert und benannten sich nach diesen Sponsoren, so die Agfa Serenaders, die Readymix Parang Group oder die Old Oak Serenaders. Bereits 1970 wurde die landesweite Parang Competition von einer Firma (PepsiCo) gesponsert. Trotz des Engagements der Wirtschaft kam bei den Musikern selbst kaum Geld an. Im November 1971 gründeten neun führende Paranggruppen die National Parang Association of Trinidad and Tobago (NPATT) als Interessenvertretung der Musiker. Nach Absprachen mit dem National Cultural Council übernahm die NPATT ab 1972 die Organisation des landesweiten Wettbewerbs. Die Organisation ist auch heute noch die führende Gruppierung der Parranderos und wird staatlich bezuschusst.


title: Parang (Musikrichtung)

text: Mit der landesweiten Popularität wandelte sich das Genre ab den 1970er-Jahren gründlich. Trinidadier jeglicher ethnischer und religiöser Herkunft drängten in die Gruppen. Dadurch sank nicht nur das Durchschnittsalter rapide (1962: 45–60 Jahre; 1975: 20–30 Jahre), der Anteil spanischsprechender Parranderos nahm auch rapide ab, so dass Texte auswendig gelernt und neue Texte in schlechtem Spanisch und teilweise in Englisch verfasst wurden. Der Frauenanteil stieg stark; die Mehrzahl der Ikonen des "neotraditionellen" (von Malm geprägter Begriff) Parang sind mittlerweile weiblich. Die Geschwindigkeit der Musik nahm insgesamt zu, da schnellere Stücke bei den Wettbewerben bessere Chancen hatten. Das Genre breitete sich auch außerhalb Trinidads aus, so finden in Grenada regelmäßig Parang-Wettbewerbe statt. Seit den 2000er-Jahren werden auch Volkslieder kolumbianischer und kubanischer Herkunft in das Repertoire trinidadischer Paranggruppen aufgenommen.


title: Parang (Musikrichtung)

text: Traditionell ziehen kleine Paranggruppen von vier bis acht Musikern von Haus zu Haus und spielen dort für die Anwesenden, wofür sie Essen und (meist alkoholische) Getränke erhalten. Diese Aufführungspraxis hieß ursprünglich nur "Parang"; erst durch das Aufkommen der größeren Wettbewerbsgruppen ab den 1960er-Jahren wurde für die traditionelle Darbietungsweise der Begriff "House Parang" geprägt. Historische Praxis war es, dass nur aus Männern bestehende Musikkapellen die Häuser von spanischsprachigen Verwandten, Freunden und Nachbarn aufsuchten und dabei auch weite Wanderungen zu anderen Dörfern unternahmen. Im Laufe der Zeit verwässerten einige Elemente des Brauchs, so singen die englischsprachigen Gruppenmitglieder auf Spanisch für eine englischsprachige Klientel und Frauen sind seit den 1920er-Jahren in den Gruppen vertreten. Da mittlerweile keine langen Wanderungen mehr abgeleistet werden, die ursprünglich nur von Männern unternommen wurden, sind sie heute genauso häufig anzutreffen wie Männer. Diese Verwässerung hatte eine große Bedeutung für die landesweite Akzeptanz des Genres, da fortan House Parangs auch bei Nachbarn absolviert wurden, die nicht den spanischsprachigen Minderheiten angehörten, so dass auch andere Bevölkerungsgruppen (mit Ausnahme autarker Hindu-Communities im Zuckerrohrgürtel Zentraltrinidads) mit Parang in Kontakt kamen.


title: Parang (Musikrichtung)

text: Wenn die Gastgeber nicht über das Eintreffen der Gruppe informiert sind, stimmen die Musiker ihre Instrumente in der Regel in einigem Abstand zum Haus und tragen vor selbigem ein erstes Lied vor, die sogenannte "Entrada", in dem sie sich vorstellen und Einlass verlangen. Die im Haus vorgetragenen Lieder sind zunächst religiöser Natur und werden "aguinaldos" genannt. Es folgt eine Pause, in der von den Gastgebern Essen und Trinken angeboten wird. Übliche Speisen, die in Buffetform angeboten werden, sind Pastelles, Maniokbrot, Pelau, Schweinebraten und Schinken; getrunken werden Rum, Bier und Softdrinks. Nach der Pause werden auch weltliche Lieder gespielt, und es steht den Gastgebern frei, zur Musik zu tanzen. Den Abschluss bildet ein Lied mit idealerweise improvisierten Texten, die "Despedida", in dem die Gastgeber, ihre Gastfreundschaft und ihr Haus gerühmt werden. Diese Abfolge ist nicht starr und kann variiert oder reduziert werden, Entrada und Despedida sind jedoch feste Bestandteile eines House Parang. Den improvisierten und auf den jeweiligen Gastgeber zugeschnittenen Texten kam früher eine größere Bedeutung zu, mit den über die Zeit abnehmenden Spanischkenntnissen der Musikanten verlor sich diese jedoch.


title: Parang (Musikrichtung)

text: Endemische Musik hat in Trinidad generell einen kompetitiven Charakter. Schon beim in den 1720er-Jahren in Trinidad entstandenen Kalinda traten zu Percussionmusik, Gesang und Tanz Sklaven gegeneinander beim Stockkampf an. Der erste Musikwettbewerb des trinidadischen Karnevals (Carnival Road March) fand 1932 statt, der erste nationale Calypso-Wettbewerb (Calypso Monarch) 1939. Auch Parang war in einem gewissen Rahmen schon immer kompetitiv, so wetteiferten Musiker beispielsweise früher in textlichen Improvisationen um die Darstellung einer möglichst großen Bibelfestigkeit.


title: Parang (Musikrichtung)

text: Moderne Paranggruppen haben oftmals über 20 Mitglieder und treten im Rahmen der NPATT-Wettbewerbe gegeneinander an, die in den zwei Wochen vor Weihnachten stattfinden und in ein Finale im Arima Velodrome münden. Neben der jährlichen NPATT Parang Competition, an der knapp 100 Bands teilnehmen und im Rahmen derer unter anderem auch Preise für die besten Instrumentalisten vergeben werden, findet seit 1978 auch der Wettbewerb "Junior Parang Festival" statt, der seit 1990 von der NPATT ausgerichtet wird. Schon seit 1968 ist der Ablauf der Parang-Wettbewerbe immer gleich: Ein Moderator kündigt die Gruppen an und führt auf der Bühne kurze Interviews mit ihnen, während vor der Bühne die Juroren sitzen, in der Regel Prominente aus Kultur- und Politikbetrieb, und die Performance der einzelnen Gruppen bewerten. Da die Juroren im Regelfall kein oder wenig Hintergrundwissen über Traditionen und musikalischen Aufbau des Parang haben, bilden sie keine Fachjury, sondern bewerten nach Laienmaßstäben.


title: Parang (Musikrichtung)

text: Für Wettbewerbe werden die gespielten Lieder in Klassen unterteilt, die die ursprünglichen Funktionen oder Inhalte historischer Aufführungspraxis widerspiegeln: Sowohl Näumann als auch Malm führen historische Unterschiede zwischen den Parang-Stilen in Nord- und Südtrinidad an. Das Instrumentarium hätte sich im statistischen Mittel etwas unterschieden, die Bands seien im Süden größer und Frauen und Kinder häufiger vertreten gewesen. Malm führt dies auf in den jeweiligen Regionen unterschiedliche dominierende Bevölkerungsgruppen sowie den engeren Kontakt zur venezolanisch-spanischen Kultur im Südwesten Trinidads zurück. Seit den 1980er-Jahren sind regionale Unterschiede nicht zuletzt durch die Entwicklung neuer Mischformen des Parang nicht mehr feststellbar.


title: Parang (Musikrichtung)

text: Die Kombination aus Parang und modernen Soca-Rhythmen heißt Soca Parang oder Parang Soca – beide Begriffe werden synonym verwendet. Die Liedtexte sind im Soca Parang in englischer Sprache gehalten und enthalten oft Zweideutigkeiten, während sich Parang-Texte jeglicher sexueller Andeutungen enthalten. Als Entstehungsjahr des Genres gilt 1979, als erster Parang-Soca-Song "Maria" des Calypsonians Crazy aus demselben Jahr. Seit 1994 hat das Subgenre einen eigenen jährlichen Wettbewerb, den Parang Soca Monarch. Es gilt als kommerziell erfolgreicher als Parang selbst. Die Kombination aus Parang und Rhythmus und anderen Elementen des Chutney heißt Chutney Parang und reichert die mehrheitlich englischen Texte um Hindi-Phrasen an.


title: Parang (Musikrichtung)

text: Der Musikethnologe Krister Malm bezeichnet Parang als mit Hinblick auf die Identifikation der Bevölkerung mit dem Musikstil als "nationales Symbol" Trinidads. Der "Trinidad Newsday" stellt in einem Artikel über Parang und Soca Parang heraus, dass ein Grund für die Akzeptanz der Genres in Trinidad die Tatsache sei, dass Trinidadier mit Parang einen Gegenentwurf zur die Karibik dominierenden US-Weihnachtsmusik erschaffen hätten, der die trinidadische Lebensart deutlich besser widerspiegele und somit der Identitätsfindung diene. Michael Anthony bezeichnet das Genre als "überlebendes Relikt" der spanischen Kolonialzeit, das heutzutage für einen Großteil trinidadischer Weihnachtstraditionen stehe.


title: Parang (Musikrichtung)

text: In Lopinot in Nordtrinidad gibt es ein Parang-Museum.


title: Franz Schneeweiß

text: Franz Schneeweiß ist der Name folgender Personen:


title: Franz Schneeweiß

text: * Franz Schneeweiß (Radsportler) (1877–1917), österreichischer Radsportler Siehe auch:


title: Yannick Fraatz

text: Yannick Fraatz (* 12. August 1999 in Köln) ist ein deutscher Handballspieler. Er spielt in der Handball-Bundesliga für den Bergischen HC auf der rechten Außenposition.


title: Yannick Fraatz

text: Sein erstes Pflichtspiel bestritt Fraatz mit 17 Jahren im DHB-Pokal gegen den SC Magdeburg. Als Jugendspieler war Fraatz bei der HSG Nordhorn und dem TV Bissendorf-Holte aktiv. Am 17. Juni 2017 bestritt er gegen Italien sein 1. Spiel für die U19 Nationalmannschaft; in diesem Spiel erzielte der Linkshänder drei Tore.


title: Yannick Fraatz

text: Zur Saison 2018/19 wechselte Fraatz zum Bergischen HC.


title: Yannick Fraatz

text: Yannick Fraatz ist der Sohn des ehemaligen Nationalspielers Jochen Fraatz.


title: Harri Pinter, Drecksau

text: Harri Pinter, Drecksau ist eine österreichische Filmkomödie aus dem Jahr 2017 von Andreas Schmied mit Juergen Maurer in der Titelrolle. Die Premiere erfolgte am 21. Oktober 2017 in der CineCity in Klagenfurt. Kinostart war in Kärnten und Osttirol am 22. Oktober 2017. Der österreichweite Kinostart erfolgte am 1. Dezember 2017. Nach "Die Notlüge" und "Herrgott für Anfänger" handelt es sich um die dritte Produktion der ORF-Fernsehfilmreihe "Stadtkomödie". Im ORF wurde der Film am 29. Dezember 2018 erstmals ausgestrahlt. Auf Arte wurde der Film am 19. Juli 2019 gezeigt.


title: Harri Pinter, Drecksau

text: Der titelgebende Harri Pinter ist ein 47-jähriger ehemaliger Eishockeystar. Seine besten Zeiten, in denen er von seinen Fans bejubelt wurde und die Frauen ihn angehimmelt haben, hat er mittlerweile längst hinter sich. Aber trotz nach hinten fliehendem Haaransatz und kleinem Schwimmreifen am Bauch ist er immer noch sehr überzeugt von sich und seinem Auftreten. In den 1980er Jahren gewann er als gefürchteter Ausputzer unter der Namen „Drecksau“ mit dem Klagenfurter Eishockeyverein KAC den Meistertitel, ein Erfolg, den der etwas verwahrloste Jugendtrainer bei einem Bier mit seinen Kumpels in den schummrigen Bars gerne immer wieder aufwärmt.


title: Harri Pinter, Drecksau

text: Heute schiebt er als Fahrschullehrer eine ruhige Kugel und ist der Meinung, dass seiner Langzeitfreundin Ines Pontiller nichts Besseres als eine Beziehung mit ihm passieren konnte. Als er dann allerdings Ines mit ihrem Universitätsprofessor, dem Watzlawick-Forscher Herwig Pansi in flagranti erwischt, fällt er in eine Midlife-Crisis und sein Weltbild gerät ins Wanken.


title: Harri Pinter, Drecksau

text: Mit viel Leidenschaft und Herzblut trainiert er die U12-Mannschaft. Nach einem Bodycheck eines seiner Schützlinge wird ihm übertriebene Härte vorgeworfen. Er wird daraufhin als Trainer suspendiert, erhält Stadionverbot und verliert damit den letzten Halt. In der Krise muss er auch noch erkennen, dass seine sogenannten Freunde, die ehemaligen KAC-Spieler Norbert Flasch und Ken Meyers, ihm doch nicht so nahestehen wie er bisher immer geglaubt hatte. Einzig der von ihm bis dahin nur belächelte Langzeitstudent und Herausgeber der KAC-Fanzeitung Dörki Potschevaunig hält unbeirrt an seinem Idol fest. So fällt Flasch in der entscheidenden Vorstandssitzung des KAC Harri in den Rücken, um seine eigenen Chancen, Vereinspräsident zu werden, zu erhöhen. Flasch übernimmt außerdem selbst das Training der U12-Mannschaft.


title: Harri Pinter, Drecksau

text: Harri beginnt zu hinterfragen, ob er weiterhin als „Drecksau“ durchs Leben gehen möchte. So hilft er etwa Dörki dabei, Miriam „Miri“ Meyers, in die Dörki seit Jahren heimlich verliebt ist, für sich zu gewinnen. Außerdem versucht er Ines zurückgewinnen, indem er ihr ein Ständchen bringt und einen Heiratsantrag macht. Dabei kommt es zum Streit zwischen Pansi und Harri, Harri wird von Pansi niedergeschlagen. Miri überzeugt Pinter, trotz Stadionverbot zum Finalspiel ins Stadion zu gehen, um seine Nachwuchsmannschaft zu unterstützen. Dank seiner strategischen Tipps kann die Mannschaft das Spiel für sich entscheiden. Harri und Ines kommen sich außerdem langsam wieder näher.


title: Harri Pinter, Drecksau

text: Die Dreharbeiten fanden von 7. März bis 4. April 2017 in Klagenfurt und Velden am Wörther See statt. Drehort war unter anderem das Eissportzentrum Klagenfurt, das Kärntner Landesarchiv diente als Drehort für das KAC-Vorstandsbüro.


title: Harri Pinter, Drecksau

text: Produziert wurde der Film von der "Graf Filmproduktion GmbH", beteiligt waren der Österreichische Rundfunk und Arte, unterstützt wurde die Produktion vom Fernsehfonds Austria, "CFC Land Kärnten Kultur" und "Tourismus Region Klagenfurt am Wörthersee". Für den Ton zeichnete Dietmar Zuson verantwortlich, für das Szenenbild Verena Wagner, für die Kostüme Theresa Ebner-Lazek und für die Maske Sam Dopona.


title: Harri Pinter, Drecksau

text: Die Oberösterreichischen Nachrichten schrieben, dass man Pinter trotz all seiner Fehler einfach mögen würde. „Denn der Film zeichnet ihn nicht nur nach Stereotypen, sondern er spielt auch lustig wie listig mit ihnen, lässt stets durchscheinen, was für ein guter Kerl er im Grunde ist. So ist die Figur Pinter wie der Film insgesamt: Interessant, weil er sensibler und gescheiter ist, als es zunächst scheint.“


title: Harri Pinter, Drecksau

text: Der Standard meinte, der Film sei gelungen. „In seiner uncharmanten Art ist der Kärntner Dialekt immer noch der charmanteste in Österreich.“


title: Harri Pinter, Drecksau

text: Oliver Jungen befand in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung, dass der Plot nicht gänzlich originell wäre, „aber was die stilsicher die Achtziger plündernde, in Tempo und Timing perfekte Regie von Andreas Schmied daraus macht, ist zugleich schwerelos romantisch wie krachlustig“. Maurer spiele seine Figur „echt, sympathisch und tragikomisch.“ Und: „Das Drehbuch besitzt zudem die Größe, sich über niemanden schäbig lustig zu machen.“


title: James McLean

text: James McLean ist der Name folgender Personen: * James McLean (Mobster) (1930–1965), irisch-amerikanischer Mobster siehe auch:


title: Bithia

text: Bithia oder Bitia war eine Stadt des Altertums an der Südküste der italienischen Insel Sardinien. Sie wurde von Plinius dem Älteren als "Bitia" und von Claudius Ptolemäus als "Bithia" (Βιθία πόλις und Βιθία λιμήν) erwähnt.


title: Bithia

text: Die phönizische Gründung an der Mündung des kleinen Flusses mit dem heutigen Namen "Riu di Chia" war etwa 1100 Jahre bewohnt und wurde zu Beginn des 5. Jahrhunderts aufgegeben. Die wenigen Überreste befinden sich unterhalb des mittelalterlichen Wehrturmes "Torre di Chia", westlich des Turmes zwischen dem Strand "Spiaggia della Colonia" und dem Strandsee "Stagno di Chia" sowie auf der unmittelbar der Küste vorgelagerten Insel "Su Cardolinu" im Osten. Die archäologischen Fundplätze liegen im Gemeindegebiet von Domus de Maria an der Costa del Sud.


title: Bithia

text: Die Lage von Bithia konnte erst 1933 von Antonio Taramelli anhand der neopunischen Inschrift "Byt’n" (vokalisiert "Bitan") am Tempel des Gottes Bes unterhalb des "Torre di Chia" identifiziert werden, die aus der Zeit des römischen Kaisers Caracalla stammt. Zuvor hatte 1926 das Meer bei einem Sturm Teile der phönizisch-punischen Nekropole westlich des Turmes am heutigen Strand von Sa Colonia freigelegt. Landwirte fanden beträchtliche Mengen an Artefakten des Altertums.


title: Bithia

text: Nachdem zunächst der Eigentümer des Gebietes, Graf Piercy di Alliata, selbst Ausgrabungen vornahm, teilte er die Entdeckung der "Soprintendenza alle Antichità" mit, die von Antonio Taramelli geleitet wurde. Von 1928 bis 1932 fanden erste Untersuchungen der westlichen Nekropole statt. Daneben wurde nördlich des "Torre di Chia" ein Teil der römischen Siedlung und der Bes-Tempel entdeckt, in dem eine Statue des Gottes aus spätpunischer Zeit gefunden wurde, die sich heute im Museum in Cagliari befindet.


title: Bithia

text: Anfang der 1950er Jahre fanden weitere Ausgrabungen unter der Leitung von Gennaro Pesce statt, der in seinen Publikationen auch die Untersuchungen Taramellis einbezog. Weitere Arbeiten in Bithia erfolgten durch Michel Gras, Gianni Tore und Ferruccio Barreca. Im Jahr 1964 erfolgte eine Erkundung des Territoriums (Survey) in Zusammenarbeit von Giuseppe Lai, Vittorio Pispisa und Antonio Zara. Sie untersuchten dabei die archäologischen Hinterlassenschaften auf der kleinen Insel Su Cardolinu östlich des "Torre di Chia".


title: Bithia

text: Wegen des Baus einer Wohnanlage kam es 1974 zu einer Notgrabung am Strand von Sa Colonia unter Giuseppe Lai. Dieser schlossen sich von 1976 bis 1983 mehrere Grabungskampagnen in der phönizisch-punischen Nekropole durch die "Soprintendenza Archeologica" der Provinzen Cagliari und Oristano unter der Leitung von Antonio Zara an. Sie führten zur Identifizierung von über 200 Bestattungen hinter dem Strandbereich.


title: Bithia

text: Das Gebiet der Siedlung Chia, an deren Küste Bithia lag, war bereits während der Nuraghenkultur von Menschen besiedelt. Darauf weisen vorgeschichtliche Bauten wie die Nuraghenanlage "Su Nuraxi de Baccu Idda" hin, die sich etwa 1,8 Kilometer von der Küste entfernt im Inselinneren befindet. Ab 1000 v. Chr. landeten immer häufiger phönizische Schiffe auf ihren Handelswegen im westlichen Mittelmeer an den Küsten Sardiniens, zunächst zum Schutz vor Unwettern oder um zu übernachten. Mit Erlaubnis der einheimischen Stammesführer entstanden erste Niederlassungen, von denen Karalis (Cagliari), Nora, Bithia, Sulki, Tharros, Bosa, Turris (Porto Torres) und Olbia die wichtigsten waren. Sie wurden schnell zu bedeutenden Handelsplätzen der Phönizier, die auch mit den nuraghischen Sarden Waren austauschten. Die Gründung des phönizischen Bithia reicht bis in das letzte Viertel des 8. Jahrhunderts v. Chr. zurück, als eine erste Ansiedlung auf dem Vorgebirge des "Torre di Chia" entstand. Aus dieser Zeit stammen die ältesten Funde, einschließlich einer etruskischen Doppelspirale. Ausschlaggebend für die Wahl des Standortes war die Existenz eines isolierten, vom Meer umschlossenen Hügels an einer Flussmündung. Er war gut zu verteidigen und der Fluss bot eine gute Landungsmöglichkeit für Schiffe sowie einen Zugang ins Inselinnere. Da die Entwicklung der Siedlung eng mit dem Hafen an der Flussmündung des Strandes "Spiaggia Su Portu" verbunden war, ist es wahrscheinlich, aber nicht nachweisbar, dass er schon während der ersten Kolonisierungsphase entstand. Einige nuraghische Gräber der Nekropole deuten auf enge Kontakte zur einheimischen Bevölkerung hin. Eine größere Anzahl neuer Einwohner ließ sich in der zweiten Hälfte des 7. Jahrhunderts v. Chr. in Bithia nieder, deren Nekropole etwas weiter entfernt vom "Torre de Chia" lag. Waffen als Grabbeigaben zeugen von der Anwesenheit von Kriegern. Häufige Konflikte zwischen den Kolonisten und den einheimischen Nuraghern sind daraus jedoch nicht abzuleiten. Im letzten Viertel des 7. Jahrhunderts v. Chr. entstand auf der östlich der Flussmündung befindlichen, unmittelbar der Küste vorgelagerten Insel "Su Cardolinu" ein Tofet, ein Heiligtum unter freiem Himmel. Hier wurden in Tontöpfen eingeäscherte Überreste von Totgeburten oder in den ersten Lebensjahren verstorbener Kinder in Felsspalten beigesetzt. Die Urnentöpfe bedeckte man mit einem Teller oder einer Schale und schützte sie mittels Steinplatten. Diese Praxis der Kindesbestattungen endete mit der punischen Eroberung Bithias, die in die zweite Hälfte des 6. Jahrhunderts v. Chr. datiert wird. Von 540 bis 510 v. Chr. versuchte die nordafrikanische Handelsmetropole Karthago Sardinien unter ihre Kontrolle zu bekommen. In dieser Zeit kam es zu Auseinandersetzungen zwischen den immer zahlreicheren phönizischen Kolonisten und den einheimischen Nuraghern. Der Eroberung Bithias durch die Punier folgte eine vorübergehende Besetzung des Territoriums. Dies manifestiert sich in einigen typisch nordafrikanischen, sogenannten „kastenartigen“ Gräbern aus großen Steinen. Das Herrschaftsgebiet der Punier konzentrierte sich vornehmlich auf den Süden und Westen Sardiniens. Der unbesetzte gebirgige Nordosten der Insel wurde später "Barbària" oder "Barbagia" genannt. Die numerisch nicht sehr bedeutsame punische Präsenz in Bithia dauerte bis ins zweite Viertel des 5. Jahrhunderts v. Chr. Aus der Mitte des Jahrhunderts sind keine Grabstätten oder anderen Hinterlassenschaften bekannt, was für die Anwesenheit von nur wenigen Bewohnern oder eine Aufgabe der Siedlung spricht. Nach und nach kam es zu einer punischen Wiederbesiedlung aus Nordafrika. Auf "Su Cardolino" entstand in der ersten Hälfte des 4. Jahrhunderts v. Chr. an der Stelle des phönizischen Tofets ein Heiligtum mit Peribolos. Die Überreste dieser Bauten sind auf der Nordwestseite bzw. am Nordende der Insel zu erkennen. Einer Struktur in der Mitte "Su Cardolinos" sieht man ihre menschliche Bearbeitung kaum noch an. Hingegen wird die Küstenstraße von Karalis und Nora über Bithia nach Tegula und Sulki, die nördlich an der Insel vorbeiführte, heute noch auf dem Abschnitt von Pinus Village nach Chia als Wander- und Radweg genutzt. Sie ist als "strada romana" bekannt, da sie in römischer Zeit ausgebaut wurde.


title: Bithia

text: Die Zeit vom 6. bis zum 4. Jahrhundert v. Chr. war geprägt vom Konflikt Karthagos mit den griechischen Kolonien im westlichen Mittelmeer, wie Massalia (Μασσαλία), Nikaia (Νίκαια), Alalia (Ἀλαλίη) und Syrakus (Συρακοῦσαι). Bei der Seeschlacht von Alalia (zwischen 540 und 535 v. Chr.) waren die Punier mit den Etruskern vom italienischen Festland verbündet. Nach mehreren Niederlagen im 5. Jahrhundert v. Chr., sowohl Karthagos auf Sizilien als auch der Etrusker auf dem Festland, kam es in mehreren Verträgen (siehe erster, zweiter und dritter karthagisch-römischer Vertrag) zu einer Abgrenzung der Interessensphären zwischen Karthago und der aufstrebenden römischen Republik. Ein Konflikt in Sizilien führte jedoch zum ersten punischen Krieg, der mit die Niederlage Karthagos endete und einschließlich des sich anschließenden Söldnerkrieges die Stadt erheblich schwächte. Dies ermöglichte es den Römern 238 v. Chr. neben Korsika auch Sardinien zu besetzen. Karthago gab die Insel auf und wurde nach zwei weiteren Kriegen gegen Rom 146 v. Chr. zerstört.


title: Bithia

text: Anders als die Städte Caralis, Nora und Sulci scheint Bithia in der römischen Provinz "Sardinia et Corsica" keine große Bedeutung erlangt zu haben. Teile der römischen Siedlung wurden an den nordwestlichen Hängen des Hügels entdeckt, auf dem heute der "Torre di Chia" auf den Resten der Akropolis von Bithia steht. Sie werden auf das 3. und 4. Jahrhundert n. Chr. datiert. Selbst aus diesem Bereich sind nur 8 % der Fragmente als römisch identifiziert, gegenüber 58 % als phönizisch-punisch (bei 24 % nichtidentifizierten und 10 % gemischten Funden). Hier stand auch der Tempel des Bes, dessen spätpunische Gottesstatue und neopunische Inschrift aus der Zeit des römischen Kaisers Caracalla (211–217 n. Chr.) auf eine weitere Anwesenheit von Puniern in Bithia unter der Herrschaft Roms weist. Der Ort scheint eine gewisse Autonomie besessen zu haben und von Sufeten in punischer Tradition regiert worden zu sein.


title: Bithia

text: Der Niedergang Bithias ging einher mit dem Niedergang des Römischen Reiches. Ende des 4. Jahrhunderts oder in den frühen Jahren des 5. Jahrhunderts n. Chr. verschlechterten sich erst nach und nach, dann sehr schnell die wirtschaftlichen Strukturen. Nach der Plünderung Roms im Jahr 455 besetzten die Vandalen 456 Caralis und die übrigen sardischen Küstenstädte. Ob Bithia zu dieser Zeit noch bestand, kann nicht mehr nachvollzogen werden. Im 16. Jahrhundert dienten die Kalkstein-Blöcke der Akropolis Bithias zur Errichtung des "Torre di Chia" zum Schutz der Küste Sardiniens vor Piratenangriffen aus den Barbareskenstaaten Nordafrikas. Heute ist die Siedlung Chia auf dem Standort des alten Bithia ein Urlaubsort, in dem es kaum Hinweise auf die Besiedlung im Altertum gibt.


title: Tartar Lamb

text: Tartar Lamb ist eine 2006 gegründete Dark-Jazz-Band.


title: Tartar Lamb

text: Toby Driver gründete Tartar Lamb als Nebenprojekt zu Kayo Dot gemeinsam mit Mia Matsumiya. Als von ihm angestrebtes Ziel wurde die Gruppe als Duo für E-Gitarre und Violine mit Gastmusikern angelegt. Das Debütalbum "Sixty Metonymies" erschien 2007 über Drivers Label Ice Level Music. Als Gäste wurden der Trompeter Tim Byrnesund der Schlagzeuger Andrew Greenwald in die Produktion eingebunden. Kritiker bewerteten das Album eher mittelmäßig bis schlecht.


title: Tartar Lamb

text: Im Jahr 2011 veröffentlichte Driver als Tartar II zwei Alben. Auf beiden Alben wurde Matsumiya als Gastmusikerin benannt. "Polyimage of Known Exits" erneut über Ice Level Music und das per Crowdfunding-Kampagne finanzierte "Krakow" über das Independent-Label Instant Classic. "Krakow" dokumentierte dabei einen während einer Europatournee im Frühjahr 2011 in Krakau aufgenommenen Auftritt der Gruppe. Beide Veröffentlichungen wurden von Kritikern positiv aufgenommen.


title: Tartar Lamb

text: Die Musik von Tartar Lamb wird als „minimalistisches, avantgardistisches, experimentelles sowie zeitgenössisch atonales und klassisches Werk“ umschrieben, dabei sei die Musik „kalt und trostlos“. Als weitere Stilverortung wird die Gruppe als moderne und düstere Kammermusik der Progressive-Rock-Szene bezeichnet. Dabei werden Vergleiche zu Art Zoyd und Univers Zéro bemüht. Als weitere Vergleichsgröße wird die Dark-Jazz-Gruppe Bohren & der Club of Gore herangezogen. Dabei lehne sich die Musik besonders in ihrer langsamen und repetitiven Arrangement an der Stimmung der Mülheimer Band an.


title: Braemar Gathering

text: Das Braemar Gathering findet jedes Jahr am ersten Samstag im September in der schottischen Ortschaft Braemar in Aberdeenshire statt. Das unter Schirmherrschaft des britischen Monarchen stehende Fest zählt zu den bekanntesten Highland Games in Schottland.


title: Braemar Gathering

text: Angeblich sollen die ersten in der Gegend des heutigen Braemar stattfindenden Spiele vor über 900 Jahren durch König Malcolm Canmore durchgeführt worden sein. Damals soll der erste Lauf auf den Braemar östlich benachbarten "Craig Choinnich" stattgefunden haben, um die besten Botenläufer für den König zu finden. Ein Berglauf zählt heute noch zum Programm des Gatherings, allerdings auf den südlich liegenden, 859 m hohen Morrone. Die heutigen Spiele lassen sich jedoch lediglich auf den Anfang des 19. Jahrhunderts zurückführen. Die "Braemar Royal Highland Society", der Veranstalter der Spiele, wurde 1815 als "Braemar Wright Society" gegründet. Ihren heutigen Namen erhielt die ursprünglich als Friendly Society (vergleichbar einem Versicherungsverein auf Gegenseitigkeit) gegründete Gesellschaft 1866, als auf Wunsch von Königin Victoria der Zusatz „Royal“ zum Namen hinzugefügt wurde. Die ersten, etwa nach heutigem Muster durchgeführten Spiele veranstaltete die Society in Braemar im Jahr 1832.


title: Braemar Gathering

text: Königin Victoria und ihr Mann, Prinzgemahl Albert, verbrachten im Jahr 1848 erstmals ihren Sommerurlaub in den Highlands, wo ihnen James Duff, 4. Earl Fife dazu Balmoral Castle, etwa 20 Kilometer östlich von Braemar, zur Verfügung gestellt hatte. Beiden gefiel der Aufenthalt so gut, dass die Königsfamilie Balmoral Castle als Sommerresidenz erwarb. Die Königin besuchte mit ihrem Mann 1848 erstmals das Braemar Gathering und übernahm die Schirmherrschaft. Seitdem hat der jeweilige britische Monarch die offizielle Schirmherrschaft des Braemar Gathering, gefolgt vom Duke of Fife als dem lokalen Großgrundbesitzer. Alle Monarchen seit Königin Victoria haben in ihrer Nachfolge die Schirmherrschaft übernommen und das Gathering besucht, Königin Elizabeth II. fehlte in den ersten 60 Jahren ihrer Herrschaft nur viermal. Lediglich nach dem Tod von Prinzessin Diana fiel das Gathering 1997 aus. 2020 wurde das Gathering aufgrund der COVID-19-Pandemie im Vereinigten Königreich abgesagt.


title: Braemar Gathering

text: Das Braemar Gathering findet in der dafür eigens vorgehaltenen Arena im "The Princess Royal and Duke of Fife Memorial Park" am südwestlichen Ortsrand von Braemar statt. Neben überdachten Tribünensitzplätzen und der der königlichen Familie vorbehaltenen "Royal Box" gibt es weitere Sitz- und Stehplätze rund um die Arena. Insgesamt nehmen pro Jahr zwischen 10.000 und 15.000 Zuschauer und mehrere hundert Musiker und Sportler an der Veranstaltung teil.


title: Braemar Gathering

text: Folgende Wettbewerbe zählen in Braemar zum Programm und finden teils zeitgleich an verschiedenen Stellen der Arena statt: Für die wichtigsten Wettbewerbe werden die Preise von der Königin übergeben. Zudem findet für Kinder ein Wettbewerb im Sackhüpfen statt.


title: Le vin herbé

text: Le vin herbé ist ein weltliches Oratorium (Originalbezeichnung: „Oratorio profane“) in drei Teilen (18 Bildern) mit Prolog und Epilog von Frank Martin. Es basiert auf der mittelalterlichen Geschichte von Tristan und Isolde. Das Libretto besteht aus Auszügen aus Joseph Bédiers französischer Übersetzung und Rekonstruktion "Le Roman de Tristan et Iseut" von 1900. Das Werk wurde am 26. März 1942 konzertant in der Tonhalle Zürich uraufgeführt. Die erste szenische Aufführung fand am 15. August 1948 in deutscher Sprache im Salzburger Landestheater statt.


title: Le vin herbé

text: Der Chor stimmt das Publikum in die Geschichte der Liebe von Tristan und Iseut ein, die am selben Tag durch den jeweils anderen starben.


title: Le vin herbé

text: "1. Bild." Iseut la Blonde (Isolde die Blonde) soll mit König Marc (Marke) von Cornwall vermählt werden. Dessen Neffe Tristan ist nach Irland gekommen, um sie abzuholen und zu seinem Onkel zu begleiten. Ihre Mutter gibt ihrer Gefährtin Branghien (Brangäne) einen Zaubertrank mit, den sie dem Paar vor der Hochzeitsnacht heimlich verabreichen soll. Er soll sicherstellen, dass sich Iseut und Marc unsterblich ineinander verlieben.


title: Le vin herbé

text: "2. Bild." Während der Schiffsreise nach Cornwall beklagt Iseut ihr Schicksal. Sie verabscheut Tristan, der einst ihren Bruder Morholt getötet hatte, und würde lieber in der Heimat sterben als im Reich Marcs zu leben.


title: Le vin herbé

text: "3. Bild." Während einer Flaute läuft Tristan eine Insel an. Seine Ritter und die Matrosen verlassen das Schiff. Iseut bleibt mit einer jungen Dienerin zurück. Tristan versucht, sie zu besänftigen. Als die beiden unter der glühenden Sonne Durst bekommen, sucht die Dienerin nach einem Getränk, findet aber nur den Zaubertrank, den sie für Wein hält. Nacheinander trinken Iseut und Tristan davon. In diesem Moment erscheint Branghien. Sie erkennt die Situation sofort und verflucht ihre Geburt und den Tag, an dem sie das Schiff bestiegen hat: „Es ist euer Tod, den ihr getrunken habt.“


title: Le vin herbé

text: "4. Bild." Schon während der Weiterfahrt spürt Tristan die Wirkung des Zaubertranks. Iseut geht ihm nicht mehr aus dem Kopf. Er fühlt sich schuldig gegenüber seinen Onkel, der ihn nach dem Tod seiner Eltern großgezogen hatte.


title: Le vin herbé

text: "5. Bild." Iseut leidet ebenso unter ihrer aufkeimenden Liebe zu Tristan, den sie doch eigentlich hassen sollte. Branghien beobachtet kummervoll, wie die beiden vergeblich gegen ihre Leidenschaft ankämpfen und dabei Essen und Annehmlichkeiten verweigern.


title: Le vin herbé

text: "6. Bild." Erst am dritten Tag nähert sich Tristan Iseut. Sie erinnert sich mit Schmerzen daran, wie sie Tristan einst gesund gepflegt hatte, ohne zu wissen, dass er der Mörder ihres Bruders war. Dennoch gesteht sie ihm ihre Liebe. Es kommt zu einem ersten Kuss. Branghien versucht, die beiden zu trennen. Sie erklärt ihnen die Ursache ihrer Gefühle, kann aber nichts mehr dagegen machen. Gegen Abend erreicht das Schiff Cornwall.


title: Le vin herbé

text: "1. Bild." Nach der Hochzeit mit König Marc lebt Iseut eine Weile scheinbar glücklich als Königin. Doch ihr Verhältnis mit Tristan fliegt auf. Der König verlangt ihren Tod. Tristan entkommt durch einen Sprung aus der Kapelle und befreit anschließend auch Iseut. Sie fliehen zusammen mit dem treuen Gorvenal in den Wald von Morois. Erst hier in der Wildnis beginnt ihr Liebesleben.


title: Le vin herbé

text: "2. Bild." Eines Tags führt ein Förster König Marc zu dem Versteck der beiden. Besessen von dem Wunsch, sie zu töten, schleicht er sich in ihre Hütte. Doch dann bemerkt er, dass die beiden zwar nebeneinander schlafen, aber ein Schwert zwischen sich gelegt haben, um ihre Keuschheit zu wahren. Er beschließt, auf seine Rache zu verzichten, lässt aber sein eigenes Schwert zurück, damit sie wissen, dass er sie gefunden und verschont hat.


title: Le vin herbé

text: "3. Bild." Drei Tage später befindet sich Tristan allein auf einer langwierigen Hirschjagd im Wald. Bei Einbruch der Dunkelheit denkt er über das Verhalten des Königs nach. Er deutet es als Zeichen dafür, dass Marc ihnen vergeben wolle. Gleichzeitig hat er ein schlechtes Gewissen, dass er Iseut dieses armselige Leben in der Wildnis zumuten muss. Er bittet Gott um die Stärke, sie zu ihrem Mann zurückzubringen.


title: Le vin herbé

text: "4. Bild." In ihrem Unterschlupf wird auch Iseut von Gewissensbissen geplagt. Marc hatte sie immer gut behandelt, und sein Neffe Tristan sollte ein ritterliches Leben an seinem Hof führen statt ihretwegen in der Verbannung zu leben.


title: Le vin herbé

text: "5. Bild." Tristan kehrt zu Iseut zurück und teilt ihr seinen Entschluss mit. Er will mit Marc verhandeln und ihm, falls er damit einverstanden ist, am Hof dienen. Falls nicht, will er mit Gorvenal als einzigem Begleiter nach Friesland oder die Bretagne ziehen und dort bis an sein Ende ihrer gedenken. Iseut stimmt zu. Schweigend verlassen sie den Wald.


title: Le vin herbé

text: "1. Bild." Tristan ist in die Bretagne geflohen. Doch die beiden Liebenden können ohne den anderen weder leben noch sterben. Nach drei Jahren ohne Nachricht aus Cornwall beschließt Tristan, seine Lage zu ändern. Als Herzog Hoël, der Vater seines Freundes Kaherdin, ihm die Hand seiner Tochter Iseut aux Blanches Mains (Isolde der Weißhändigen) anbietet, stimmt er zu.


title: Le vin herbé

text: "2. Bild." Tristan unterstützt Kaherdin im Krieg gegen den Baron Bedalis. Er fällt in einen Hinterhalt der Feinde. Er kann zwar Bedalis und dessen sechs Brüder töten, wird dabei aber von einer vergifteten Lanze verwundet. Alle Bemühungen, ihn zu heilen, scheitern. Angesichts seines bevorstehenden Todes sehnt er sich nur noch danach, Iseut la Blonde wiederzusehen. Doch in seinem Zustand ist eine Reise ausgeschlossen.


title: Le vin herbé

text: "3. Bild." In seiner Verzweiflung bittet Tristan Kaherdin, nach Cornwall zu reisen, um Iseut la Blonde zu holen. Obwohl er vor dem Gespräch darauf geachtet hat, mit Kaherdin alleine zu sein, werden sie von seiner Frau belauscht. Kaherdin verspricht, Iseut zu holen. Tristan gib ihm als Grußzeichen einen Ring mit und bittet ihn, Iseut auszurichten, dass er nie aufgehört habe, sie zu lieben. Bei seiner Rückkehr solle er ein weißes Segel hissen, wenn Iseut bei ihm ist. Falls die Mission scheitern sollte, jedoch ein schwarzes. Die lauschende Ehefrau ist erschüttert über das Liebesbekenntnis Tristans.


title: Le vin herbé

text: "4. Bild." Iseut la Blonde macht sich auf den Weg zu Tristan. Doch das Schiff gerät erst Sturm, der fünf Tage andauert, und anschließend in eine Flaute. Obwohl die Küste der Bretagne bereits in Sicht ist, kann Iseut nicht zu ihrem Geliebten gelangen, da der Sturm das Boot fortgespült hat. Drei Tage später träumt Iseut, den Kopf eines wilden Ebers im Schoß zu halten, der ihr Kleid mit Blut befleckt. Da weiß sie, dass sie Tristan nicht mehr lebend wiedersehen wird.


title: Le vin herbé

text: "5. Bild." Die ganze Zeit über kämpft Tristan mit dem Tod. Er ist zu geschwächt, um selbst Ausschau nach dem Schiff zu halten. Als dieses mit dem weißen Segel endlich in Sicht kommt, rächt sich seine Frau für ihre Demütigung. Sie teilt Tristan mit, dass das Schiff nahe, behauptet aber, dass es ein schwarzes Segel habe. Tristan erklärt, dass er das Leben nicht länger bewahren könne, und stirbt mit der dreifachen Wiederholung von Iseuts Namen auf den Lippen.


title: Le vin herbé

text: "6. Bild." Als Iseut la Blonde endlich an Land kommt, läuten bereits die Totenglocken. Die Entgegenkommenden berichten ihr vom Tod Tristans. Iseut eilt zum Palast, wo sie Iseut aux Blanches Mains mit den Worten „Ich habe ihn mehr geliebt“ um Zutritt zu Tristans Leiche bittet. Sie küsst ihn ein letztes Mal und stirbt „neben ihm aus Schmerz um ihren Freund“.


title: Le vin herbé

text: "7. Bild." Als König Marc vom Tod der beiden Liebenden hört, reist er persönlich in die Bretagne, um die Leichen abzuholen und in seine Heimat nach Tintagel zu bringen. Dort lässt er sie zu den beiden Seiten einer Kapelle begraben. In der nächsten Nacht wächst ein Brombeerstrauch aus Tristans Grab über die Kapelle hinweg bis zum Grab Iseuts. Die Anwohner entfernen ihn, doch am nächsten Tag ist er erneut gewachsen. Nach drei Fehlversuchen, den Strauch zu entfernen, verbietet Marc weitere Versuche.


title: Le vin herbé

text: Der Chor erläutert den Zweck der Erzählung, die ausschließlich für die Liebenden bestimmt ist: Sie soll den Glücklichen unter ihnen zum Gruß und den Unglücklichen zum Trost dienen.


title: Le vin herbé

text: Die kammermusikalische Besetzung des Werks besteht aus zwei Violinen, zwei Bratschen, zwei Violoncelli, Kontrabass und Klavier.


title: Le vin herbé

text: Der von Frank Martin wörtlich vertonte Text ist Joseph Bédiers neufranzösischer Übertragung und Rekonstruktion des Tristan-und-Isolde-Stoffs entnommen. Bédier verwendete dazu vorwiegend das um 1170 entstandene Versepos "Tristrant und Isolde" des Eilhart von Oberg und ein fragmentarisch erhaltenes Gedicht des altfranzösischen Dichters Béroul. Die größeren höfischen Fassungen von Thomas d’Angleterre oder Gottfried von Straßburg nutzte er nur für Details.


title: Le vin herbé

text: Die Sänger des Ensembles agieren sowohl solistisch als auch in unterschiedlichen Zusammenstellungen. Erzählende, kommentierende und dialogische Abschnitte wechseln sich ab. Die einzelnen dramatischen Rollen lösen sich für die Zeit des Dialogs aus der Gruppe. Die rezitierenden Stellen werden mal solistisch und mal chorisch mehrstimmig oder auch unisono gesungen. Diese Verfahren weisen auf ältere musikalische Formen wie die Madrigalkomödien der Renaissance oder die frühen Oratorien und Passionsmusiken hin. Günther Massenkeil stellte fest, dass Martin auf diese Weise „einen klanglich äußerst differenzierten Vortrag des Texts […] von großer sprachlicher Subtilität und Unmittelbarkeit der Empfindungen“ erzielte. Ähnlich abwechslungsreich sind auch die dialogischen Partien. Der Gesangsstil ist rezitativisch mit ariosen Elementen und gemahnt an den "cantar recitando" des frühen italienischen Barocks, aber auch an die Tonsprache Debussys in "Pelléas et Mélisande." Massenkeil schrieb dazu, dass es dem Komponisten wichtiger schien, „die Worte in ihrem Sinn und Gewicht zum Ausdruck zu bringen, als die einzelnen Personen in ihren Aktionen dramatisch zu kennzeichnen“. Auch in der Instrumentalbegleitung fällt dieser undramatische Zug auf. Schon die auf Solostreicher und Klavier reduzierte Besetzung lässt differenzierte Orchesterfarben nicht zu. Martin konzentriert sich auch hier weitgehend auf die Verstärkung der Textaussage, wobei er gelegentlich auch rhythmische oder tonmalerische Effekte einsetzt. "Le vin herbé" erreicht dadurch eine „unverwechselbare neue Klangform“, die sich deutlich von der bekannten Oper Richard Wagners über denselben Stoff unterscheidet.


title: Le vin herbé

text: Die beiden melismatischen „Chétive!“-Aufrufe („Ich Ärmste!“) Iseuts (I.2 und III.4) und die Meldung von Tristans Tod („Tristan est mort“, III.6) stechen aus dem ansonsten fast durchgängig syllabischen Klangbild heraus. Iseuts Rufe haben zudem eine formbildende Funktion. Sie schlagen eine Verbindung zwischen ihrer Klage über die unerwünschte Verbindung mit Marc und ihrer Erkenntnis, dass sie Tristan nicht mehr lebendig wiedersehen wird. Beide Szenen spielen auf einem Schiff, wobei in der Instrumentalbegleitung die Wellenbewegungen des Meeres vernehmbar sind.


title: Le vin herbé

text: Für "Le vin herbé" entwickelte Frank Martin eine eigene Tonsprache, die er „style chromatique“ nannte, und die er auch in seinen späteren Werken einsetzte. Dieser Stil besitzt zwar eine tonale Basis, nutzt aber keine „tonikale“ Kadenzharmonik. Martin verzichtete auf Leitmotive. Die Musik basiert auf drei Zwölftonreihen, die der Musikwissenschaftler Bernhard Billeter näher untersuchte: Die sogenannte „Schicksalsreihe“ taucht in fast allen Bildern auf. Eine andere Reihe symbolisiert die Liebe zwischen Tristan und Iseut. Sie ist erstmals nach der Einnahme des Zaubertranks in der Solo-Violine zu hören und erscheint insgesamt vier Mal. Die dritte Reihe aus nur elf Tönen verwendet Martin in der Todesszene Tristans. Die Reihen enthalten Elemente der Dur-Moll-Skala und auch Dreiklänge. Sie wirken daher nicht atonal. Selbst komplexere polyphone Strukturen klingen hier tonal. Martin äußerte sich über seine Art der Nutzung von Arnold Schönbergs Zwölftonreihen folgendermaßen: „Sie haben mich gelehrt, reichere und dynamischere Melodielinien zu finden, immerfort sich erneuernde Akkordverbindungen, ausdrucksstarke und überraschende Akkordbewegungen; schließlich haben sie mich gelehrt, jede musikalische Linie unabhängig von der sie umgebenden Musik zu führen, was ihr solcherweise viel Unabhängigkeit sichert.“ Die Reihen erscheinen gewöhnlich in nur einer einzigen Stimme, wobei die einzelnen Töne oft die gleichen Notenwerte tragen. Gelegentlich werden sie als Ostinato eingesetzt. Billeter bemerkte, dass Martin dissonante Akkorde aus gleichmäßiger Stimmführung entwickelt, häufig über einem statischen Bass als temporärem tonalen Zentrum. Aufgrund der „gleitenden Tonalität“ enden die Sätze selten in der Anfangstonart. Beim Liebestod Iseuts verwandelt sich die komplexe Tonsprache in reines C-Dur.


title: Le vin herbé

text: Kurt Pahlen stellte in seinem "Opern-Lexikon" die wesentlichen Unterschiede von "Le vin herbé" zu Richard Wagners Oper "Tristan und Isolde" heraus. Wagner vereinfachte die Handlung stark und reduzierte auch die Personenzahl. Tristans Ehefrau Iseut die Weißhändige kommt bei ihm nicht vor. König Marke greift bei Martin stärker ins Geschehen ein als bei Wagner. Bei Wagner ist die Einnahme des Liebestranks (den sie für Gift hält) eine bewusste Handlung Isoldes, die Tristan schon länger liebt, und nicht ein Versehen der Dienerin. Musikalisch und im dramatischen Aufbau unterscheiden sich beide Werke noch stärker. Martins Werk ist keine konventionelle Oper mehr, sondern ähnelt als „epische“ Oper mehr Strawinskys "Oedipus Rex" oder Honeggers "Jeanne d’Arc au bûcher."


title: Le vin herbé

text: Mit dem Stoff von Tristan und Isolde befasste sich Frank Martin ab dem Frühjahr 1938. Ihm lagen die 1900 erschienene neufranzösische Übertragung und Rekonstruktion von Joseph Bédier sowie Charles Morgans Roman "Sparkenbroke" von 1936 vor, in dem Elemente aus dem Mythos verarbeitet wurden. Der konkrete Anlass für sein „Oratorio profane“ war eine Anfrage des Schweizer Komponisten und Dirigenten Robert Blum, der ein kammermusikalisches Werk von ungefähr einer halben Stunde Länge für den von ihm geleiteten Zürcher Madrigalchor suchte. Martin entschied sich für eine Vertonung des Originaltextes des vierten Kapitels von Bédiers Fassung. Blum führte den so entstandenen ersten Teil des Werks 16. April 1940 in Zürich auf.


title: Le vin herbé

text: Anschließend vertonte Martin noch zwei weitere Kapitel des Romans und ergänzte einen Prolog und einen Epilog. Das nun abendfüllende „Oratorio profane“ mit dem Untertitel „D’après trois chapitres du Roman de Tristan et Iseut“ („Nach drei Kapiteln des Romans von Tristan und Isolde“) war 1941 fertiggestellt. Trotz der Bezeichnung als Oratorium dachte Martin auch an eine szenische Aufführung. Die Uraufführung dieser Fassung durch dieselben Ausführenden wie beim ersten Teil fand allerdings zunächst konzertant am 28. März 1942 in der Tonhalle Zürich statt.


title: Le vin herbé

text: Erst am 15. August 1948 gab es im Rahmen der Salzburger Festspiele im Salzburger Landestheater die erste szenische Aufführung in einer Inszenierung von Oscar Fritz Schuh mit der Ausstattung von Caspar Neher. Die musikalische Leitung hatte Ferenc Fricsay. In den Hauptrollen sangen Julius Patzak (Tristan), Maria Cebotari (Isolde), Endré Koréh (König Marke) und Hilde Zadek (Brangäne). Es handelte sich um eine deutschsprachige Fassung mit dem Titel "Der Zaubertrank." Die Übersetzung stellte Martin selbst her, wobei er zum Teil die 1911 erschienene Übertragung Rudolf G. Bindings nutzte.


title: Le vin herbé

text: Seitdem wurde das Werk vielfach szenisch aufgeführt. In der Fachliteratur werden die folgenden Produktionen besonders erwähnt:Unter den vielen konzertanten Aufführungen sind besonders die folgenden erwähnenswert:


title: Muhammad Aslam

text: Muhammad Aslam ist der Name folgender Personen:


title: Muhammad Aslam

text: * Muhammad Aslam (Leichtathlet) (1922–2019), pakistanischer Sprinter


title: Söllbach (Ohrn)

text: Der Söllbach ist ein knapp sechs Kilometer langer Bach im Hohenlohekreis im nördlichen Baden-Württemberg mit nordwestlichem bis westlichem Lauf, der am Südrand des Dorfes Cappel der Stadt Öhringen von rechts in die mittlere Ohrn mündet.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Der "Söllbach" entsteht etwa anderthalb Kilometer südöstlich der Ortsmitte des Dorfes Obersöllbach der Kleinstadt Neuenstein am unteren Hangfuß der Waldenburger Berge. Er beginnt seinen Lauf zunächst nach Nordwesten auf etwa neben einer Talflurbucht unterhalb der Schlinge eines Waldwegs zwischen den Gewannen "Pfaffenholz" im Westen und "Merzenholz" im Osten. Schon nach gut 300 Metern Lauf mit nur episodischer Wasserführung verlässt er den eichenreichen Wald und zieht in natürlich schlängelndem Lauf unter den Wipfeln einer Baumgalerie und links nahe begleitet von einem Feldweg in allmählich westnordwestlicher Richtung an einem halben Dutzend Fischteichen am Ufer vorbei.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Etwa einen Kilometer nach seinem Ursprung erfährt er auf etwa von Osten her Zufluss von seinem ersten und letzten östlichen Zufluss, der unterhalb des Waldhangs "Steigenschlag" in der offenen Flur neben einer zur Neuensteiner Stadtteilgemarkung Eschelbachs gehörenden Weinbergfläche entsteht. Weniger als einen halben Kilometer weiter stärkt ihn gegenüber einem Kleinteich an einer Feldweggabel von links und Südsüdosten her ein weiterer Bach, der in einer Waldklinge am Nordhang des Pfaffenbergs auf etwas unter entsteht und damit höher als der Söllbach selbst, aber im Oberlauf am Gipskeuperhang ebenfalls nur episodisch Wasser führt.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Zweihundert Meter später beginnt er seinen über einen halben Kilometer langen und verdolten Lauf durch das Dorf Obersöllbach, wonach er den nächsten halben Kilometer begradigt neben einem Feldweg und einer dünnen angepflanzten Baumreihe zieht. Am Ende dieses Abschnitts durchfließt er ab etwa und damit etwa 20 Höhenmeter unter den Randhöhen in wieder sich natürlich schlängelnden und galeriebegleiteten Lauf nunmehr westwärts ein Wiesentälchen, in das die Landesstraße L 1036 absteigt, die den Bach von dort bis zur Mündung begleitet.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Inzwischen auf dem Gebiet der Stadt Öhringen, durchquert er kaum beeinträchtigt kurz deren Weiler Untersöllbach, wo ihn an der Brücke des Dorfanschlusses zur auf der rechten Talseite laufenden Landesstraße ein weiterer linker Zufluss aus der Gänsklinge verstärkt, der wie der noch folgende Schutzbach schon im Vorland der Berge entsteht. Der Schutzbach mündet nach einem weiteren halben Kilometer abwärts von Untersöllbach, er läuft wie die Gänseklinge etwas nordwestwärts.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Auf dem letzten Kilometer seines Weges abwärts der Schutzbach-Mündung zieht der Söllbach an ein paar Gebäuden des Öhringer Dorfes Cappel am Hang über der L 1036 vorbei, unterquert die in diese einmündende L 1049 und mündet dann am Südrand von Cappel auf knapp von links in die mittlere Ohrn, nur etwa 300 Meter vor dem größeren Epbach, der ihr im Dorf von derselben Seite zuläuft.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Der nach 5,7 km langem Lauf etwa 105 Höhenmeter unterhalb seines Waldursprungs mündende Söllbach hat ein mittleres Sohlgefälle von etwa 18 ‰.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Der "Söllbach" entwässert ein Gebiet von 7,7 km² Größe. Die beiden höchsten Quellen liegen, naturräumlich gesehen, im Nordsaum des Unterraumes Waldenburger Berge der Schwäbisch-Fränkischen Waldberge, der größte Teil des Gebietes von deren Hangfuß bis zur Mündung dagegen in der zur Hohenloher und Haller Ebene zählenden Öhringer Ebene.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Im gesamten Einzugsgebiet stehen Keuper-Schichten an. Auf der Hochfläche des Berglandes, wo der mit etwa höchste Punkt an der Ostsüdostspitze im Gewann "Steigenschlag" liegt, steht flächenhaft Kieselsandstein (Hassberge-Formation) an. Am recht breiten oberen und mittleren Abfall zur Öhringer Ebene folgen darunter die Unteren Bunten Mergel (Steigerwald-Formation), dann ein schmaler Streifen von Schilfsandstein (Stuttgart-Formation). Noch tiefer am Hang setzt unter diesem der Gipskeuper (Grabfeld-Formation) ein, in dem auch die Quellen des Söllbachs und seiner ersten zwei Zuflüsse entspringen und der sich in der Tiefebene bis an den Ortsrand von Obersöllbach fortsetzt. Unterhalb des Dorfs fließt der Bach schon in einer Mulde im Lettenkeuper (Erfurt-Formation), in dem er auch mündet. Die Mulde ist ab dem Dorf bis zur Mündung links von einer mit Lösssediment aus quartärer Ablagerung bedeckten Ebene begleitet, rechts von einem solchen Rücken vor dem benachbarten Epbach-Tal, jedoch liegt auf dieser Seite ab etwa gegenüber Untersöllbach flächenhaft der Lettenkeuper.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Nahe der Quellklinge des ersten linken Zuflusses aus dem "Pfaffenholz" befindet sich auf dem Pfaffenberg eine Station des von Michelbach am Wald heraufführenden geologischen Pfades, wo an einem Böschungsaufschluss die Grauen Estherienschichten im oberen Teil des Gipskeupers ausstreichen. Die Stelle, an der eine kleine Abschiebung auftritt, ist als Geotop ausgewiesen.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Reihum grenzt das Einzugsgebiet des Söllbachs an diejenigen folgender Nachbargewässer:


title: Söllbach (Ohrn)

text: Ein kleiner Zwickel ganz im Osten auf der Hochebene der Waldenburger Berge gehört zur Kleinstadt Waldenburg, der größte, daran anschließende Teil mit nur dem Dorf Obersöllbach am Lauf zur Kleinstadt Neuenstein, der etwas kleinere westliche Teil zur Mittelstadt Öhringen, von dem der Weiler Untersöllbach auch am Lauf und ein Teil des südlichen Dorfrandes von Cappel an der Mündung ebenfalls innerhalb der Grenzen liegt, während dessen Dorf Michelbach am Wald durch neuere Bebauung von Süden her an die Einzugsgebietsgrenze herangerückt ist, aber just noch außerhalb liegt. Weitere Siedlungsplätze gibt es keine.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Liste der Zuflüsse und Seen von der Quelle zur Mündung. Gewässerlänge, Seefläche, Einzugsgebiet und Höhe nach den entsprechenden Layern auf der Onlinekarte der LUBW. Andere Quellen für die Angaben sind vermerkt.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Ursprung des "Söllbachs" auf etwa ca. 1,5 km südöstlich von Neuenstein-Obersöllbach neben einer teils offenen Talbucht zwischen den bewaldeten Spornen der Waldenburger Berge "Merzenloh" im Osten und "Pfaffenholz" im Westen. Der Bach fließt zunächst nordwestlich.Mündung des "Söllbachs" von rechts und Osten auf unter am Südrand von Öhringen-Cappel in die mittlere Ohrn, nur etwa 0,3 km oberhalb des größeren Epbachs. Der Söllbach ist 5,7 km lang und hat ein Einzugsgebiet von 7,7 km².


title: Söllbach (Ohrn)

text: In der recht vollständig erhaltenen Begleitgalerie des Söllbachs dominieren die Eschen, daneben gibt es dort auch Schwarzerlen und Weiden.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Auf den Waldenburger Bergen und an ihrem Nordhang steht auf etwa einem Quadratkilometer des Einzugsgebietes geschlossener Wald. Auf der übrigen, offenen Flur dominieren die Äcker, ausgenommen den Saum des Bergfußes, das Weichbild der genannten Orte und die Talmulden, wo es Wiesen und Obstwiesen gibt. Am Oberlauf des einzigen rechten Zuflusses liegen Weinberge, noch mehr solcher am Nordabfall des Pfaffenbergs und seines westlichen Ausläufers Gügling. Auf der Kuppe des Pfaffenbergs ist ein Prachtnelken-Standort als Naturdenkmal ausgewiesen, das auch den oben genannten Geotop umfasst. Der Wald geht dort in die umgebenden Weinberge über, stellenweise findet sich Rohboden. Der Waldenburger Gebietsanteil ganz im Osten und ein noch kleineren Streifen am Südrand bei Michelbach am Wald gehört dem Naturpark Schwäbisch-Fränkischer Wald an.


title: Söllbach (Ohrn)

text: Amtliche Online-Gewässerkarte mit passendem Ausschnitt und den hier benutzten Layern: Lauf und Einzugsgebiet des Söllbachs Allgemeiner Einstieg ohne Voreinstellungen und Layer:


title: Mirakosa

text: Mirakosa ist eine Steinobstsorte, die aus einer Kreuzung der Mirabelle von Nancy mit der Pflaume Königin Viktoria entstand.


title: Mirakosa

text: Mirakosa ist frosthart, gesund, starkwachsend und sehr fruchtbar.


title: Mirakosa

text: Die Frucht der Sorte Mirakosa ist etwas größer als die Hauszwetschge und reift kurz vor ihr. Die Farbe ist gelb und an der Sonnenseite rötlich punktiert. Das Fruchtfleisch ist gelb, steinlösend, fest und würzig süß. Mirakosa ist eine feine Tafel-, Wirtschafts- und Einmachfrucht.


title: Mirakosa

text: Die Sorte Mirakosa war im Mittelrheintal einst weit verbreitet, ist aber heute wegen der Bevorzugung blauer Sorten kaum noch zu finden. Die Baumkronen müssen einige Jahre lang kräftig zurückgeschnitten werden, damit die Zweige infolge der großen Fruchtbarkeit nicht herunterhängen.


title: Mirakosa

text: Erstmals erwähnt wird die Sorte Mirakosa laut Julius Kühn-Institut 1962. Der Pomologe Matth. Etscheid aus Prangenberg bei Neustadt-Wied übertrug der Baumschule J. Brassel in Schweifeld bei Linz am Rhein die alleinige Vermehrung seiner Neuzüchtung Mirakosa. Laut einer Liste des Welterbes Oberes Mittelrheintal gab es im Jahr 2013 lediglich eine Baumschule, bei der die Sorte Mirakosa bezogen werden konnte.


title: Das Vaterspiel

text: Das Vaterspiel steht für:


title: Josef Zehnder

text: Josef Zehnder ist der Name folgender Personen:


title: Josef Zehnder

text: * Josef Zehnder (Verleger) (1810–1896), Schweizer Verleger und Politiker Siehe auch:


title: Feodora II

text: Die Feodora II ist ein ehemaliges Ausflugs- und Butterschiff der Kieler Verkehrs AG.


title: Feodora II

text: Das mit der Baunummer 1379 bei der Kröger-Werft in Rendsburg gebaute Schiff wurde als "Friedrichsort" am 4. April 1972 von der Kieler Verkehrs AG übernommen. Ab dem 6. April wurde es auf der Kieler Förde eingesetzt.


title: Feodora II

text: Im Oktober 1977 erfolgte die Vercharterung an die Reederei W. Freter GmbH & Co. KG in Heiligenhafen.


title: Feodora II

text: Am 8. Oktober 1979 wurde das Schiff an Walter Johannsen in Lübeck verkauft und erhielt am 17. Oktober den Namen "Sven Johannsen". Von Travemünde aus wurde es für Ausflugsfahrten und Seebestattungen eingesetzt.


title: Feodora II

text: 2014 kaufte Alexander Klein von der "Nordischen Ausflug Schifffahrts GmbH (NAS)" in Husby das Schiff. Die Gesellschaft fährt im Wechsel ab Laboe, Damp sowie Langballigau. Daneben sind Seebestattungen und Sonderfahrten im Angebot.


title: Feodora II

text: Nach jahrelanger Pause fährt mit der "Feodora II" seit dem 1. Juni 2016 wieder ein Ausflugsschiff den dänischen Hafen in Sønderborg an. Auf Grund der strikten Regelungen der dänischen Seefahrtsbehörde Søfartsstyrelsen musste das Schiff für den Einsatz auf dieser Auslandslinie für rund 150.000 Euro für die Einzelabnahme durch die dänische Behörde ausgerüstet werden, um etwa die Anforderungen nach einer vollautomatischen Lösch- und Brandmeldeanlage nach SOLAS zu erfüllen.


title: Berkenhoff

text: Die Berkenhoff GmbH, bekannt unter dem Namen der Dachmarke "bedra", mit Sitz in Heuchelheim an der Lahn ist ein deutsches Unternehmen der Metallverarbeitung im Bereich der Nichteisenmetalle. Das Unternehmen beschäftigt 450 Mitarbeiter und erzielte 2017 einen Umsatz von 88 Mio. EUR.


title: Berkenhoff

text: Carl Berkenhoff gründete 1889 die Firma Berkenhoff, eine Drahtzieherei für Feindraht in der Rehmühle bei Herborn-Merkenbach. 1893 erfand Berkenhoff die erste Mehrfachdrahtziehmaschine mit vier hintereinander liegenden Ziehvorgängen und patentierte dies. 1923 wurde die Handelsgesellschaft in eine Aktiengesellschaft umgewandelt und in Berkenhoff & Drebes AG umbenannt. 1981 wurden die Drahtfabriken Merkenbach mit der Metall-Gießerei und Drahtfabrik in Heuchelheim-Kinzenbach zusammengeführt und in die heutige Berkenhoff GmbH umbenannt. 1990 erweiterte Berkenhoff die Produktionskapazitäten mit dem Bau neuer Drahtzieh-, Glüherei- und Galvanikhallen. 2008 wurde ein neues Drahtzugzentrum für Spezialdrähte in Kinzenbach in Betrieb genommen.


title: Berkenhoff

text: 2015 erfolgte die Übernahme der Berkenhoff GmbH durch die chinesische Powerway Group Co. Ltd.


title: Berkenhoff

text: Als Lieferant von Drähten, unter dem Markennamen bedra, für die Produktbereiche Funkenerosion, Schweiß- und Löttechnik, Elektronikbauteile und Spezialanwendungen entwickelt und fertigt Berkenhoff an zwei Standorten in Heuchelheim und Herborn Produkte aus Kupfer und Kupferlegierung.


title: Berkenhoff

text: Zu dem Produktbereich Funkenerosion gehören beschichtete Erodierdrähte, Blankdrähte, Messingdrähte und Mikroerodierdrähte. Für den Produktbereich Schweiß- und Löttechnik werden Drahtelektroden für MIG/MAG-Löten und -Schweißen, Widerstandspunktschweißen, Laser – und Plasmalöten hergestellt. Mit der Produktion von Elektronikbauteilen werden Einsatzmöglichkeiten in passiven und elektromechanischen Bauelementen innerhalb von Branchen wie der Automobilindustrie, Luft- und Raumfahrt, Telekommunikation, Informationstechnologie, Industrietechnik und Unterhaltungsindustrie bedient. Zu dem Produktbereich Spezialdrähte gehören Ankerstanzdrähte, Widerstandsdrähte und Optikdrähte.


title: Berkenhoff

text: Neben den deutschen Fertigungsstandorten hat Berkenhoff Vertriebs-Niederlassungen in den USA und China.


title: Peter Haag (Politiker)

text: Peter Haag (* 25. Februar 1973 in Schwarzenbach) ist ein Schweizer Politiker der Schweizerischen Volkspartei (SVP).


title: Peter Haag (Politiker)

text: Haag stammt aus einer Unternehmerfamilie und wuchs als zweitältestes von drei Kindern in Schwarzenbach auf. Er besuchte nach seiner Grundschulzeit in Schwarzenbach die Sekundarschule in Wil und absolvierte im Anschluss eine Ausbildung zum Elektromonteur. Zeitgleich lernte er an der Berufsmaturitätsschule in St. Gallen. Ab 1993 besuchte Haag die Rekrutenschule der Übermittlungstruppen der Schweizer Armee und wurde später Kommandant des Führungsunterstützungsbataillons 7. Zuletzt hatte er bis Mai 2011 den Rang eines Oberstleutnants. Nach seiner aktiven Zeit dort wurde er Ausbildungschef beim Amt für Militär- und Zivilschutz des Kantons St. Gallen. Dort war Haag verantwortlich für die Ausbildung von Angehörigen des Zivilschutzes für die Kantone Appenzell Innerrhoden, Appenzell Ausserrhoden und St. Gallen. Ab 1. August 2019 ist Peter Haag Schulleiter an der Musikschule Toggenburg.


title: Peter Haag (Politiker)

text: Im Mai 2000 wurde Haag erstmals Mitglied des Kantonsrates St. Gallen. 2004 wurde er im Amt bestätigt und erneut Kantonsrat, musste aber am 20. Juli 2004 aus beruflichen Gründen sein Amt niederlegen. Am 24. November 2014 rückte er für das zurückgetretene Mitglied Max Rombach nach und wurde erneut Mitglied des Kantonsrates. Bei der Wahl 2016 konnte er seinen Sitz verteidigen. Von Juni 2015 bis Juni 2016 war er Mitglied im Präsidium des Kantonsrates. Seit Juni 2016 ist er Mitglied der "Parlamentarischen Interessensgruppen "Sicherheit", "Grund- und Hauseigentum", sowie "Sport"". Ebenso ist er Mitglied der ständigen parlamentarischen Kommissionen "Rechtspflegekommission" und "Redaktionskommission".


title: Peter Haag (Politiker)

text: Auf kommunaler Ebene ist Haag seit 2009 Präsident der SVP-Ortsvereins Jonschwil-Schwarzenbach und war von 2002 bis 2005 auch Kreispräsident der SVP des Wahlkreiseses Wil SG. Im gleichen Zeitraum war er auch Mitglied des Kantonalvorstandes der Partei.


title: Peter Haag (Politiker)

text: Haag lebt mit seiner Ehefrau und seinen zwei Kindern in Schwarzenbach.


title: Michel Braun

text: Michel Braun ist der Name folgender Personen:


title: Michel Braun

text: * Michel Braun (Maler) (* 1939), Schweizer Maler  Siehe auch:


title: Peter Haag

text: Peter Haag ist der Name folgender Personen:


title: Peter Haag

text: * Peter Haag (Bergsteiger) (1938–1981), deutscher Bergsteiger


title: Hermann Stockmayer (Mediziner)

text: Hermann Stockmayer (* 18. März 1807 in Stuttgart; † 28. November 1863 ebenda) war ein deutscher Mediziner und Politiker.


title: Hermann Stockmayer (Mediziner)

text: Als Sohn des Landschaftssekretärs und Oberfinanzrats Friedrich Amandus Stockmayer (1760–1837) geboren, studierte Stockmayer nach dem Landexamen als Stiftler Evangelische Theologie in Tübingen. Während seines Studiums wurde er 1825 Mitglied der "Burschenschaft Germania Tübingen"/"Feuerreiter". Wegen seiner burschenschaftlichen Aktivitäten wurde er 1828 verhaftet. Später studierte er in Heidelberg Medizin und wurde zum Dr. med. promoviert.


title: Hermann Stockmayer (Mediziner)

text: Nach seinem Studium arbeitete Stockmayer als Unteramtsarzt in Rosenfeld (Oberamt Sulz). Er stellte sich zur Wahl in die Frankfurter Nationalversammlung, wurde jedoch nicht gewählt. Von 1848 bis 1850 war er Abgeordneter des Württembergischen Landtags für den Wahlkreis 15 Sulz und ab 1851 für den Wahlkreis 19 Reutlingen Stadt. 1851 schied er aus politischen Gründen aus dem Staatsdienst aus und war als Arzt in Stuttgart tätig. Er war Gründer und Erster Direktor der Lebensversicherungs- und Ersparnisbank Stuttgart.


title: Hermann Stockmayer (Mediziner)

text: Hermann Stockmayer starb am 28. November 1863 im Alter von 56 Jahren in seiner Geburtsstadt Stuttgart.


title: Angelburg (Schiff, 1938)

text: Die Angelburg war ein deutsches Kühlschiff, das im Dezember 1939 von der Kriegsmarine requiriert wurde. Sie diente zunächst als Bei- und Zielschiff für die U-Bootausbildung in Warnemünde, nach der deutschen Invasion Norwegens als Transporter nach Südnorwegen, danach erneut als Bei- und Zielschiff wieder bei einer U-Bootschulausbildung in der Ostsee und schließlich zur Evakuierung von Flüchtlingen über die Ostsee. Nach dem Krieg fuhr das Schiff noch bis 1962 unter britischer Flagge.


title: Angelburg (Schiff, 1938)

text: Das Schiff lief am 4. Juni 1938 auf der Öresundsvarvet in Landskrona (Schweden) mit der Baunummer 50 und dem Namen "Viator" (Rufzeichen LJYG) für die norwegische Reederei Skibs A/S Viator (C. H. Sørensen & Sønner) in Arendal vom Stapel. Die Auslieferung erfolgte am 24. September 1938.


title: Angelburg (Schiff, 1938)

text: Das Schiff war 102,51 m lang und 13,94 m breit und hatte 4,5 m Tiefgang. Es war mit 3069 BRT und 1714 NRT vermessen und hatte 2575 tdw Tragfähigkeit. Es hatte vier Laderäume mit zusammen knapp 5000 m³ Fassungsvermögen sowie zwei Masten, vorn und achtern, mit insgesamt acht Ladebäumen.


title: Angelburg (Schiff, 1938)

text: Ein 9-Zylinder-Zweitakt-Dieselmotor von Burmeister & Wain mit 4.450 PSe ergab eine Geschwindigkeit von 16 Knoten. Die Besatzung zählte 40 Mann.


title: Angelburg (Schiff, 1938)

text: Das Schiff wurde am 19. April 1939 von der Hamburger Reederei Harald Schuldt & Co. gekauft und am 21. April als "Angelburg" (Rufzeichen DJZU) registriert. Am 10. Juli 1939 wurde es an die 1937 gegründete Tochtergesellschaft „Fruchtreederei Harald Schuldt & Co.“ transferiert. Mit Heimathafen Hamburg diente es als Fruchttransporter von Südamerika nach Deutschland. Seine letzte Fahrt vor Beginn des Zweiten Weltkriegs begann am 4. August 1939 in Santos (Brasilien) und ging über Las Palmas auf den Kanarischen Inseln nach Hamburg, wo das Schiff am 24. August eintraf.


title: Angelburg (Schiff, 1938)

text: Am 25. September 1939 wurde die "Angelburg" von der Kriegsmarinedienststelle Hamburg erfasst und nach entsprechenden Umbauten als Beischiff und Zielschiff zur U-Boot-Ausbildung nach Warnemünde verlegt. Am 12. April 1940 wurde sie im Zuge der deutschen Invasion Norwegens als sogenannter Schnelltransporter für Mannschafts- und Materialtransporte nach Südnorwegen herangezogen. Bereits am 13. April lief sie im von Torpedobooten gesicherten Geleit mit der "Togo" und der "Ahrensburg" mit 2000 Heeressoldaten von Frederikshavn nach Oslo, das am nächsten Tag erreicht wurde. Schon am 15. April lief sie erneut von Frederikshavn nach Oslo, diesmal gemeinsam mit dem U-Boot-Begleitschiff "Saar" und wiederum gesichert durch Torpedoboote; ein dabei am frühen Nachmittag erfolgter Torpedoangriff des britischen U-Boots "Shark" war erfolglos. In der Folge pendelte die "Angelburg" noch bis zum 9. Mai mindestens vier Mal mit Heerestruppen und Nachschub zwischen Frederikshavn und Larvik, meist gemeinsam mit der "Ahrensburg". Dabei entgingen sie am 23. April bei der Rückfahrt nach Fredrikshavn einem Torpedoangriff des britischen U-Boots "Tetrarch".


title: Angelburg (Schiff, 1938)

text: Am 9. Mai 1940 wurde die "Angelburg" als Ziel- und Beischiff zur 24. U-Flottille, einer Ausbildungsflottille, in Memel abgeordnet. Dort kollidierte sie am 11. November 1941 während einer nächtlichen Schießübung in der Ostsee etwa auf Position mit dem U-Boot "U 580", das daraufhin sank; 12 Mann seiner Besatzung kamen ums Leben.


title: Angelburg (Schiff, 1938)

text: Am 28. Februar 1944 wurde die "Angelburg" der Kriegsmarinedienststelle (KMD) Hamburg zugewiesen, aber erst am 13. Juni von der 24. U-Flottille außer Dienst gestellt und der KMD Danzig zwecks Überführung an die KMD Hamburg überstellt. Am 16. Juni 1944 begann in Kiel der geplante Rückbau zum Kühlschiff, der jedoch nicht vollständig abgeschlossen wurde, da man das Schiff Ende Juli 1944 bei der Evakuierung von mehrheitlich Frauen, Kindern und Alten aus Memel und dem Memelland, dem ersten großen Flüchtlingstransport aus einem deutschen Ostseehafen, benötigte. Neben der "Angelburg" setzten dabei die Kriegsmarine das Schulschiff "Nordland" und das U-Boot-Begleitschiff "Lech" und die Seetransportabteilung der Marine die Motorschiffe "Goya", "Heinz Horn", "Messina", "Weilheim", "Wega" und "Wolta" dazu ein, die bis Mitte August rund 50.000 Menschen aus dem Memelland über Pillau nach Danzig und Gotenhafen brachten. Daneben brachte die "Angelburg" auch große Mengen an Butter, Speck und Fleisch aus dem Memeler Kühlhaus nach Westen. Bis Februar 1945 blieb das Schiff weiterhin im Flüchtlingstransport über die Ostsee im Einsatz.


title: Angelburg (Schiff, 1938)

text: Am 7. Mai 1945 lag die "Angelburg" in der Flensburger Förde, wo sie in britische Hand fiel und dann ab 4. Juni zur Unterbringung von Verwundeten genutzt wurde. Sie wurde schließlich von Großbritannien als Kriegsbeute beschlagnahmt, am 13. September 1945 nach Wilhelmshaven und am 24. September nach Großbritannien überführt und am 25. September vom Ministry of War Transport (MoWT) in Besitz genommen. Das MoWT übergab das nunmehr in "Empire Wharfe" umbenannte Schiff am 6. Oktober in Grangemouth zur Bereederung an Kaye, Son & Co. aus London, die das Schiff im Bananentransport von Westafrika nach England einsetzte. Nach mehreren unfallfreien Fahrten brach am 31. Dezember 1946, auf der Fahrt mit Bananen von Victoria (Kamerun) nach Liverpool, bei Lagos (Nigeria) im Maschinenraum Feuer aus, das auf die hinteren Laderäume übergriff. Die "Empire Wharfe" wurde nach Lagos geschleppt und dort am 2. Januar 1947 im Badagry Creek auf Grund gesetzt. Laderäume und Maschinenraum standen unter Wasser. Am 6. Januar wurde das Schiff schwimmfähig gemacht und dann repariert. Am 25. September 1947 wurde es an die Kühlschiffsreederei Elders & Fyffes Ltd., London, verkauft und in "Zent" (III) umbenannt. Es folgten 15 Jahre Routinedienst, bis das Schiff 1962 zum Abbruch verkauft wurde. Am 2. Juli 1962 traf es im Schlepp des belgischen Schleppers "Ocean Bull" (1944, 487 BRT) in Brügge (Belgien) ein, wo es bei Van Heyghen Freres verschrottet wurde.


title: Benjamin Lemaire

text: Ben Lemaire (* 15. Juli 1985 in Sedan) ist ein französischer Fotograf, Regisseur, Filmproduzent, Autor und Blogger. Seine Karriere begann 2005 als Agent.


title: Benjamin Lemaire

text: Seit 2003 schrieb er als Blogger wöchentliche Stellungnahmen zum satirischen Blog Megaconnard. Seine Artikel wurden viele Male von bekannten Medien kommentiert. Er arbeitete auch mit Agoravox und Le Post zusammen, bevor er als Fotograf und Regisseur zum Musikblog und zur Produktion von Le Hiboo kam. 2009 half er bei der Entwicklung des französischen Musikportales Rock Me Up, bevor er Soul Kitchen als Referenz zu The Doors entwickelte.  Im Jahre 2010 verkaufte er seine Arbeit, um Le Transistor, einen französischen Musik-Blog und Produktion, in Zusammenarbeit mit dem französischen Aktivisten Agnès Bayou zu schaffen.


title: Benjamin Lemaire

text: 2006 gründete er als Student seine erste Produktionsfirma namens Act'ivia. 2008 gründete er den gemeinnützigen Verein Clap Avenir (Imag'in), um die Rechte von jungen Künstlern zu verteidigen. 2016 gründete er SocialTube, um Youtuber und Webinhalte zu produzieren.


title: Benjamin Lemaire

text: Er erhielt eine Radio-Show auf Radio Neo für 2 Jahre, bevor er 2013 zu Virgin Radio kam. Als Regisseur drehte er etwa 300 Musikvideos. Er arbeitete unter anderem für Justin Bieber, Bruno Mars, Asaf Avidan. Im Jahr 2013 drehte seinen ersten Kinofilm "Lilly Wood und The Prick au Trianon", welcher von Pathé produziert wurde.


title: Benjamin Lemaire

text: Als Pressefotograf arbeitete er bei Maxppp, Wostok Press und Virtuo Press. Seine Arbeit wurde in vielen Medien wie Le Monde, Libération veröffentlicht. 2008 trat er Musikagentur Dalle für seine Musikbilder bei. Er fotografierte rund 1000 Konzerte und arbeitete mit Musikstars wie Patti Smith, Lady Gaga, Miley Cyrus und Rihanna.


title: Benjamin Lemaire

text: Seit 2016 berät er viele französische Filmstars für ihre digitale Kommunikation, wie Sophie Marceau, Emmanuelle Béart, Juliette Binoche, JoeyStarr.


title: Franz Hemme

text: Franz Hemme (oder Hemmen, auch: "Franciscus Hemme(n)"; * 1. März 1670 in Hannover; † 9. Juni 1731 in Scharzfeld) war ein evangelischer Geistlicher.


title: Franz Hemme

text: Franciscus Hemme war der Sohn des Schneiders Hennig Hemmen und dessen Ehefrau Anna Margarete und wurde in der Marktkirche Hannover getauft. Er besuchte die Schule in Hannover und Celle und ging 1690 zum Studium der Theologie zunächst nach Helmstedt und 1691 nach Jena an die dortige Universität.


title: Franz Hemme

text: Zum 14. November 1695 erhielt Hemme eine Anstellung als Pastor an der Marienkirche in Minden. 1704 erschien von ihm die Leichenpredigt auf Gerhard Daniel Engering, den königlich preußischen Landphysikus des Fürstentums Minden, 1705 und 1706 Trauerreden auf Johann Georg Marggraf, Senior des Mindener Ministeriums, und dessen Frau.


title: Franz Hemme

text: Am 18. Juli 1708 wurde Hemme als Pastor an die Aegidienkirche Hannover berufen.


title: Franz Hemme

text: Im November 1730 wurde Hemme bei einer übelbeleumdeten Frau angetroffen und betrunken nach Hause geführt. Vom Magistrat wurde er unter Hausarrest gestellt. Nachdem er eine Frist zum freiwilligen Amtsverzicht verstreichen ließ, wurde er am 6. Januar zu Hause streng verhört und „des Nachts 11 Uhr in einer Sänfte nach dem Rathhause gebracht“.


title: Franz Hemme

text: Der Skandal um den Lebenswandel des Pastors war damals weit verbreitetes Gesprächsthema, so schreibt Johann Christoph Gottsched im Januar 1731 in einem Brief aus Uelzen: „In diesem Hannover ergehet über den gottlosen sienbenzig iährigen Prediger Hemmen ietzo eine scharfe Untersuchung und er sitzet würcklich auf dem Rathhause. Das entsetzliche und ohne Zweifel bereits bekannte Ärgerniß, so er gegeben, ist eine Ursache zu haüfigen Pasquillen gewesen, damit sich ietzo jedermann träget.“


title: Franz Hemme

text: Am 20. Januar 1731 wurde Hemme zu lebenslanger Haft verurteilt und „zu Nacht … nach dem Schlosse Scharzfels, im Fürstenthum Grubenhagen, in beständige Haft gebracht“. Er starb nur wenige Monate später in der Haft zu Scharzfels.


title: Hükümet Konağı

text: Hükümet Konağı ist die traditionelle türkische Bezeichnung für den Dienstsitz eines türkischen Provinzgouverneurs. Ein solcher findet sich in allen türkischen Provinzhauptstädten, auch den Provinzzentren früherer osmanischer Statthalter außerhalb der heutigen Türkei. "Hükümet" ist das türkische Wort für Regierung, hier für die Provinzregierung (vergleiche die deutschen Bezeichnungen Regierungspräsident und Regierung), "Konak" bezeichnet neben seiner Grundbedeutung als Ort der Niederlassung unter anderem insbesondere ein repräsentatives herrschaftliches Wohngebäude, von welchem aus ursprünglich die Amtsträger auch ihre Amtsgeschäfte führten.


title: Hükümet Konağı

text: "Konak" ist davon abgeleitet in diversen Zusammensetzungen auch das türkische Wort für Regierungsgebäude oder Verwaltungsgebäude generell geworden. Damit ("Devlet Konağı") wird etwa das Capitol der US-Bundesstaaten bezeichnet, ein "Belediye Konağı" entspricht einem Rathaus.


title: Hükümet Konağı

text: Bekannte Gebäude:


title: Hükümet Konağı

text: İsmail Orman: "Konak" in "TDV İslâm Ansiklopedisi", Band 26 (2002), S. 159–161


title: Karim Benguerich

text: Karim Benguerich (* 8. Dezember 1971) ist ein deutscher Reality-TV-Teilnehmer und Unternehmer. Er wurde bekannt durch seine Teilnahme an der 2. Staffel der Fernsehshow Big Brother.


title: Karim Benguerich

text: Karim Benguerich nahm an der 2. Staffel der Reality-TV-Show "Big Brother" teil. Nach 63 Tagen schied er freiwillig aus dem Haus. Im Anschluss nahm er die Single "Länger als die Ewigkeit" auf, die Platz 48 der deutschen Singlecharts erreichte. Eine weitere Single 2002 als K*Rim floppte.


title: Karim Benguerich

text: Seine Ehefrau Daniela, die den Spitznamen „Franken-Barbie“ von den Medien erhielt, lernte er im Big-Brother-Haus kennen. Die beiden verließen gemeinsam das Haus und heirateten am 30. März 2001. Sie wohnen derzeit in Wiesbaden, wo sie gemeinsam einen Wellness-Tempel leiten. Karim Benguerich gründete dort ein Unternehmen, das wirtschaftliche Medizintechnik herstellt, unter anderem Geräte zur medizinischen Haarentfernung.


title: Julius Albert Rasch

text: Julius Albert Rasch (* 1801 in Naumburg (Saale); † 1882) war seit 1831 Gerichtsamtmann in Düben und Mitbegründer des Kurpark Bad Düben.


title: Julius Albert Rasch

text: Julius Albert Rasch wurde 1801 in Naumburg (Saale) geboren. Am 18. Mai 1826 wurde Rasch vom Oberlandesgerichtsauscultator zum Referendar beim Oberlandesgericht Naumburg und am 14. Februar 1831 zum Gerichtsamtmann ernannt und übernahm damit die Stelle des bisherigen Gerichtsamtmanns Neußmann in Düben. Am 24. Mai 1831 heiratete Julius Albert Rasch in der Wenzelskirche seine Frau Reinhilde Auguste Rasch, geborene Hunger.


title: Julius Albert Rasch

text: Zusammen mit dem Oberförster Friedrich Karl Theodor Hartig gründete er 1846 den Kurpark Bad Düben. Mit Gleichgesinnten gründete er eine Stiftung und eine Suppenküche für arme, kranke und gebrechliche Bewohner. Auch bemühte er sich um eine Fortbildungsschule. Durch Spenden von Bürgern bekam er das notwendige Startkapital um eine "„Kinderverwahranstalt“", dem ersten Kindergarten in Düben zu eröffnen. Zuerst von Juli bis Oktober, später im Jahr 1877 wurden Kinder im Alter zwischen 2 und 5 Jahren von 6 Uhr bis 19 Uhr beaufsichtigt und verpflegt werden. Rasch verstarb im Jahr 1882.


title: Scharzfels

text: Scharzfels steht fürSiehe auch:


title: Gustav Diercks

text: Theodor Gustav Diercks (* 13. Januar 1852 in Königsberg, Preußen; † 4. Januar 1934 in Berlin, Deutsches Reich) war ein deutscher Kulturhistoriker, Ethnologe, Orientalist, Schriftsteller und Freimaurer.


title: Gustav Diercks

text: Diercks machte sein Abitur am Kneiphöfischen Gymnasium in Königsberg, wo er mit dem Studium und Vergleich orientalischer Sprachen begann. An der Humboldt-Universität zu Berlin studierte er Islamwissenschaften bei Emil Rödiger und promovierte in islamischer Geschichte. Im Alter von 20 Jahren wirkte er schon selbst als Professor für Sanskrit, Persisch und Arabisch an der Universität von Neapel sowie als Bibliothekar in Kairo. Nach Deutschland zurückgekehrt, arbeitete er zunächst als Privatlehrer in Annaberg, ab 1875 dann als Vikar in Zittau. Ab 1877 lebte er aus gesundheitlichen Gründen in Spanien, Portugal und Marokko. Diercks war korrespondierendes Mitglied der königlich-spanischen Akademie für Geschichte. Als Privatgelehrter dozierte er ab 1891 an der Humboldt-Akademie in Berlin und lebte in Steglitz. Als Auslandskorrespondent verschiedener Zeitungen war Diercks oft auf Reisen und veröffentlichte zahlreiche Abhandlungen vor allem über nordafrikanische sowie spanische Geschichte. Darin unterstellte er beispielsweise Marokko "eine der niedrigsten Entwicklungsstufen des Kulturlebens überhaupt".


title: Gustav Diercks

text: Gustav Diercks war Freimaurer in der Loge "Bruderbund" in Steglitz und wirkte zeitweise im Rahmen der Großen National-Mutterloge „Zu den drei Weltkugeln“ als deren 2. Großarchivar und als Redakteur der Mitgliederzeitschrift "Bundesblatt."


title: Spielothek-Cup 2009

text: Der Spielothek-Cup 2009 war die 24. Austragung des Handballwettbewerbs und wurde am 21. und 22. August 2009 in den ostwestfälischen Städten Lübbecke und Minden in Nordrhein-Westfalen ausgetragen.


title: Spielothek-Cup 2009

text: Der VfL Gummersbach setzte sich im Finale mit 30:26 (17:12) Toren gegen den TuS N-Lübbecke durch und gewann seinen insgesamt zweiten Titel. Den dritten Platz sicherte sich GWD Minden mit 30:20 (15:7) gegen die HSG Düsseldorf im Spiel um den dritten Platz. Torschützenkönig wurde Mindens Aljoscha Schmidt mit 21 Toren. Das Preisgeld betrug 4.500 Euro. 2.100 Euro davon gingen an den Sieger VfL Gummersbach. Es wurde mit vier Mannschaften im K.-o.-System mit zwei Halbfinalspielen, dem Spiel um Platz drei sowie dem Finale gespielt. Die Spielzeit betrug 2× 30 Minuten. Bei unentschiedenem Ausgang nach Ablauf der regulären Spielzeit hätte es eine Verlängerung von 2× 5 Minuten geben. Bei Unentschieden nach Ablauf der Verlängerung ein Siebenmeterwerfen.


title: Spielothek-Cup 2009

text: FT – Feldtore, 7m – Siebenmeter-Tore, T/S – Tore pro Spiel


title: Spielothek-Cup 2009

text: Trainer: Goran Suton


title: Záboř (Jívka)

text: Záboř (deutsch "Saborsch", zumeist "Johnsdorfer Saborsch") ist eine Wüstung in Tschechien. Sie liegt viereinhalb Kilometer westlich von Teplice nad Metují auf der Gemarkung von Janovice im Okres Trutnov.


title: Záboř (Jívka)

text: Záboř befand sich in 665 m n.m. auf der Hochebene am südwestlichen Fuße der Adersbach-Wekelsdorfer Felsenplatte im Quellgebiet des Baches Anenský potok, der nach Nordosten durch die Schlucht Anenské údolí ("Annengrund") zum Skalní potok fließt. Nördlich erheben sich der Nad Srázem ("Schindelgrube", 738 m n.m.) und die Rokliny (681 m n.m.), im Nordosten der Skalní ostrov (720 m n.m.), östlich der Trojmezí ("Dreigrenzer", 739 m n.m.), die Kraví hora ("Kuhberg", 730 m n.m.) und die Supí skály ("Geiershut", 771 m n.m.) sowie südöstlich der Čáp ("Storchberg", 786 m n.m.).


title: Záboř (Jívka)

text: Nachbarorte waren Havraní Město und Dolní Adršpach im Norden, Bučnice und Střemenské Podhradí im Nordosten, Kamenec, Dolní Teplice und Zátiší im Osten, Záboř und Skály im Südosten, Studnice und Horní Vernéřovice im Süden, Nové Domy und Nové Dvorky im Südwesten, Janovice im Westen sowie Hodkovice und die Wüstung Kalousy im Nordwesten.


title: Záboř (Jívka)

text: Záboř ist einer der ältesten Siedlungsplätze am Westrand der Adersbach-Weckelsdorfer Felsenplatte; es wird angenommen, dass die Meierhöfe Kalthaus, Waldhof und Kalbenhof bereits vor der Besiedlung des damals noch versumpften Erlitztales entstanden sind. Zum Ende des 18. Jahrhunderts ließ die Herrschaft Ober Wekelsdorf den Waldhof parzellieren und auf seinem Grund ein kleines Dorf anlegen.


title: Záboř (Jívka)

text: Im Jahre 1836 bestand das im Königgrätzer Kreis gelegene Dörfchen "Zaboř" aus fünf Häusern, in denen überwiegend deutschsprachige Personen lebten. Die von Wiesen umgebene Ansiedlung war nach Johnsdorf inskribiert und nach Böhmisch Ober Wernersdorf eingeschult. In den Felsen bei "Zaboř" wurden Mühlsteinbrüche betrieben. Bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts blieb Záboř dem Stiftungsgut Ober Wekelsdorf untertänig.


title: Záboř (Jívka)

text: Nach der Aufhebung der Patrimonialherrschaften bildete "Saborsch" / "Zaboří" ab 1849 einen Ortsteil der Gemeinde Johnsdorf im Gerichtsbezirk Politz. 1868 wurde das Dorf dem Bezirk Braunau zugeordnet. 1894 wurde "Saborsch" Teil des neu gebildeten Gerichtsbezirkes Wekelsdorf. Von 1939 bis 1945 gehörte das Dorf zum deutschen Landkreis Braunau. Nach dem Zweiten Weltkrieg kam Záboř zur Tschechoslowakei zurück und die deutschen Bewohner wurden vertrieben. Im Jahre 1947 hatte das Dorf fünf Einwohner; bewohnt waren nur noch zwei Häuser. Zwischen 1952 und 1960 sank die Einwohnerzahl von Záboř auf drei, bewohnt war nur noch ein Anwesen. Im Zuge der Gemeindegebietsreform von 1960 wurde Záboř nach der Aufhebung des Okres Broumov dem Okres Trutnov zugeordnet. Im gleichen Jahre wurde das Dorf gänzlich aufgegeben. Seit 1980 gehört die Wüstung zur Gemeinde Jívka.


title: Záboř (Jívka)

text: Das offiziell als "Saborsch" bezeichnete Dorf wurde zur Unterscheidung vom nur 600 m entfernten Bischofsteiner Zaborsch zumeist "Johnsdorfer Saborsch", früher auch "Adersbacher Zaborz", genannt.


title: Záboř (Jívka)

text: Die Wüstung ist mit einem lichten Laubwäldchen bestanden. Erhalten sind eine hölzerne Hütte, Hausruinen und ein Brunnen. Von Záboř führen zwei markierte Wanderwege zur Wekelsdorfer Wolfsschlucht ("Vlčí rokle") bzw. in den Annengrund ("Anenské údolí") und zur Felsenburg Stegreif ("hrad Střmen"); die außerhalb des Naturschutzgebietes gelegene Wüstung wird von Wanderern in die Felsenstadt gern als Parkplatz genutzt.


title: Peter Strauß (Schauspieler, 1958)

text: Peter Strauß (* 1958 in Schladming) ist ein österreichischer Schauspieler.


title: Peter Strauß (Schauspieler, 1958)

text: Peter Strauß studierte Schauspiel und Regie am Salzburger Mozarteum, das Studium schloss er 1980 mit Diplom ab. Theaterengagements führten ihn unter anderem an das Wiener Schauspielhaus und das Volkstheater, die Freie Volksbühne Berlin und das Theater Gruppe 80. Von 1990 bis 1993 war er Moderatorenchef von Radio CD International. Neben seiner Tätigkeit als Schauspieler ist er auch als Sprecher tätig, etwa als Station-Voice für "Radio PL1" St. Pölten, sowie als Sprechtrainer. 2017 stand er für Dreharbeiten zur Folge "Die vierte Frau" der ORF/ZDF-Fernsehfilmreihe "Die Toten vom Bodensee" sowie für die Fernsehserie "Vorstadtweiber" vor der Kamera.


title: S- bis W-Klasse

text: Die 40 Zerstörer der S-, T-, U-, V- und W-Klasse entstanden als "5th" bis "9th Emergency Flotilla" des Kriegsbauprogramms der britischen Royal Navy. Die Zerstörer wurden zwischen dem 9. Januar und dem 3. Dezember 1941 bei zehn britischen Werften bestellt. Sie wichen durch eine neue Form des Vorschiffes von den ersten Bestellungen des Kriegsbauprogramms (O- und P-Klasse sowie Q- und R-Klasse) ab, da sie die Bugform der Tribal-Klasse mit dem seit der Q-Serie verwandten Rumpf der J-, K- und N-Klasse kombinierten. Mit dieser Rumpfform entstanden danach noch weitere 40 Zerstörer der "Z-, Ca-, Ch-, Co- und Cr-Klasse" mit einer abweichenden Hauptbewaffnung. Als erstes Schiff kam die "Troubridge" am 8. März 1943 in den Dienst der Royal Navy. Die anderen Zerstörer folgten bis zum 20. Juli 1944, wobei je zwei von der Norwegischen Marine bzw. der Royal Canadian Navy in Dienst gestellt wurden. Drei Zerstörer ("Svenner", "Swift" und "Hardy") gingen im Zweiten Weltkrieg verloren. Die Zerstörer wurden in allen Operationsgebieten der Royal Navy eingesetzt.


title: S- bis W-Klasse

text: Schon kurz nach dem Krieg wurden noch 1945 drei Zerstörer der "S-Gruppe" an die Niederländische Marine verkauft. In den 1950er-Jahren wurden von der "W-Gruppe" drei an Südafrika abgegeben und schließlich im Oktober 1956 zwei weitere an Jugoslawien verkauft.


title: S- bis W-Klasse

text: Ab 1951 erfolgte der Totalumbau von neunzehn Zerstörern, darunter ein kanadischer, zu U-Boot-Abwehr-Fregatten vom Typ 15, von denen eine später als 3. Schiff nach Südafrika verkauft wurde.Sieben Schiffe der T-Gruppe wurden weniger umfangreich umgebaut und als U-Boot-Abwehr-Fregatten vom Typ 16 (limited conversion) bezeichnet. Zwischen 1965 und 1983 wurden die bei der Royal Navy verblieben Schiffe ausgesondert.


title: S- bis W-Klasse

text: Als Anfang 1941 die fünfte Bestellung von acht weiteren Zerstörern im Rahmen des Kriegsbauprogramms erfolgte, lagen nur Erfahrungen mit den vor dem Krieg bestellten Zerstörertypen vor. Die J-Klasse erzeugte relativ viel Sprühwasser, während die Tribal-Klasse im Einsatz und bei schwierigen Wetterverhältnissen ein wesentlich trockeneres Vorschiff hatte. Daher entschied man, die Bugform dieser Klasse mit der Rumpfkonstruktion der J-Klasse zu verbinden. Dies führte zu einer geringen Verlängerung der Schiffe mit 110,6 m über alles. Ansonsten blieben die Rumpfmaße gleich mit einer Breite von bis zu 10,9 m und einem maximalen Tiefgang von 4,37 m. Die Antriebsanlage bestand weiterhin aus zwei Sätzen Parsons-Getriebeturbinen mit einer Dampferzeugung durch zwei Admiralitätskessel, die 40.000 PS auf zwei Wellen produzierte und eine Höchstgeschwindigkeit von 36,75 kn ermöglichen sollte. Der Ölvorrat der Zerstörer umfasste 588 t und ermöglichte einen Fahrbereich von 4575 sm bei 20 kn Fahrt. Dies entsprach weitgehend den Werten der vorangegangenen Q- und R-Klasse.


title: S- bis W-Klasse

text: Die Bauaufträge für die "5th Emergency Flotilla" und die folgenden Flottillen ergingen jeweils paarweise an vier Werften (siehe Infobox). Die Bauzeiten der fünf 1941 erteilten Aufträge überschnitten sich allerdings erheblich, da die Auslastungen und Fertigungsmöglichkeiten der beauftragten Werften sich erheblich unterschieden. Die S-Gruppe, "5th EF", wurde am 9. Januar 1941 bestellt und die Kiellegung der Neubauten erfolgte zwischen Juni 1941 und Juni 1942. Am 26. August 1942 lief die "Scorpion" als erster Zerstörer der "S-Gruppe" bei Cammel Laird vom Stapel, die dann auch am 11. Mai 1943 als erste in Dienst kam. Am 15. Juni 1943 lief die "Swift" bei White als letztes Schiff der Gruppe vom Stapel. Die Schiffe dieser Gruppe, gelegentlich auch als "Savage"-Klasse bezeichnet, bildeten ab Ende 1943 die "23rd Destroyer Flotilla". Die letzte Indienststellung betraf am 11. März 1944 die "Svenner" für die norwegische Marine, die zuvor schon am 6. September 1943 die "Stord" in Dienst genommen hatte, aber die Schiffe unter dem britischen Flottillenkommando beließ. Das von der Royal Navy bestellte Zerstörer von einer verbündeten Marine in Dienst genommen wurden, war ab November 1940 schon bei allen Zerstörern der N-Klasse für Polen, Australien und die Niederlande sowie bei einem Schiff der M-Klasse für Polen durchgeführt worden.w Die T-Gruppe, "6th EF", wurde am 14. März bestellt und die Kiellegung der Neubauten erfolgte zwischen September und Dezember 1941. Am 28. Mai 1942 lief die "Tuscan" als erster Zerstörer der Gruppe bei Swan Hunter vom Stapel, die auch der erste Neubau mit der verbesserten Bugform war. Drei Tage vor ihr kam dann am 8. März 1943 mit der bei John Brown gebauten "Troubridge" der „leader“ der "T-Gruppe" als erstes Schiff der neuen Bauform in den Dienst der Navy. Am 17. Juni 1943 lief die "Terpsichore" bei Denny als letztes Schiff der Gruppe nur zwei Tage nach dem letzten der "S-Gruppe" vom Stapel, die dann am 20. Januar 1944 auch als letztes Schiff der "T-Gruppe" in Dienst genommen wurde. Die gelegentlich auch als "Tumult"-Klasse bezeichnete Gruppe, bildete ab Ende 1943 die "24th Destroyer Flotilla". Die U-Gruppe, "7th EF", wurde am 12. Juni 1941 bestellt und die Kiellegung der Neubauten erfolgte zwischen November 1941 und September 1942. Am 12. Oktober 1942 lief der „leader“ "Grenville" als erstes Schiff der "U-Gruppe" bei Swan Hunter vom Stapel, der dann auch am 27. Mai 1943 nach vier Neubauten der "T-" und einem der "S-Gruppe" als erstes Schiff der "U-Gruppe" in Dienst kam. Als letztes Schiff dieser Gruppe lief die "Ursa" am 22. Juli 1943 bei Thornycroft vom Stapel. Im März 1944 wurden "Ursa" und "Undauted" als letzte Schiffe der "U-Gruppe" noch wenige Tage vor der "Svenner" in Dienst genommen. Die Gruppe bildete 1944 die "25th Destroyer Flotilla". Die V-Gruppe, "8th EF", wurde am 1. September 1941 bestellt und die Kiellegung der Neubauten erfolgte zwischen Januar und Dezember 1942. Am 22. Dezember 1942 lief die "Vigilant" als erstes Schiff der Gruppe bei Swan Hunter vom Stapel. Als erste Schiffe dieser Gruppe kamen im August 1943 der „leader“ "Hardy" und die "Venus" in Dienst. Von dieser Gruppe lief die "Volage" als letztes Schiff am 15. Dezember 1943 vom Stapel und kam am 16. Mai 1944 in Dienst. Zwei Zerstörer dieser Gruppe wurden im Frühjahr 1944 als "Algonquin" und "Sioux" von der Royal Canadian Navy in Dienst gestellt. Die gelegentlich auch als "Valentine"-Klasse bezeichnete Gruppe, bildete 1945 die "26th Destroyer Flotilla" mit "Saumarez" als Flottillenführer. Die W-Gruppe, "9th EF", wurde am 3. Dezember 1941 bestellt und die Kiellegung der Neubauten erfolgte zwischen Mai und Oktober 1942. Am 8. Mai 1943 lief der „leader“ der "W-Gruppe", die "Kempenfelt", als erstes Schiff bei John Brown & Co in Clydebank vom Stapel, der am 26. Oktober 1943 auch als erstes Schiff dieser Gruppe in Dienst kam. Von dieser Gruppe lief die "Wrangler" als letztes Schiff am 30. Dezember 1943 bei Vickers Armstrong in Barrow vom Stapel und kam mit der der "Whirlwind" im Juli 1944 in Dienst. Die Zerstörer der Gruppe wurden gelegentlich auch als "Wager"-Klasse bezeichnet und bildeten die "27th Destroyer Flotilla".


title: S- bis W-Klasse

text: Zum Zeitpunkt der Indienststellung der "Troubridge", die vor den Schiffen der S-Gruppe in Dienst kam, waren noch drei Vorkriegsbestellungen der Royal Navy nicht fertig.