title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Der noch immer von seiner Furcht singende Léon nähert sich mit einem Spaten und einem Holzbrett dem Saal. Er beabsichtigt, eine Brücke zu bauen und bittet Frère Massée, die Pforte zu übernehmen. Da erscheint „wie ein Wanderer“ ein Engel am Tor und klopft zaghaft, wodurch dennoch ein gewaltiges Geräusch entsteht. Massée öffnet und erklärt ihm erst einmal die übliche Art des Anklopfens. Der Engel möchte zu François, wünscht aber, zuvor Frère Élie eine Frage zu stellen. Élie ist ungehalten über die Störung. Er weigert sich, dem Engel auf die Frage, ob er „den alten Menschen abgelegt“ habe, um sein „wahres Antlitz zu finden“, zu antworten und wirft ihn hinaus. Der Engel klopft erneut auf dieselbe Weise wie zuvor. Als Massée öffnet, bittet er ihn um ein Gespräch mit Frère Bernard, dem er dieselbe Frage stellt. Bernard entgegnet, dass er „die Welt verlassen“ habe, um Gott nach seinem Tode die richtige Antwort geben zu können. Der Engel lobt ihn. Er erklärt, dass er, um François nicht zu stören, auf andere Weise als mit Worten mit ihm sprechen wolle. Er macht eine kleine Handbewegung, das Tor öffnet sich, und er schwebt hinaus. Erst jetzt erkennen Bernard und Massée, dass der mysteriöse Besucher „vielleicht ein Engel“ war.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: 5. Bild. „L’Ange musicien“ – Der musizierende Engel


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Saint François kniet betend vor der Grotte auf der rechten Seite. Er dankt Gott für die Sonne, den Mond und die Sterne und bittet darum, „von dem unaussprechlichen Festmal“ kosten zu dürfen, das Gott für seine Heiligen vorgesehen hat. Ein Turmfalke ruft. Zugleich erscheint der Engel von links auf dem Pfad. Er ist von Licht umgeben, trägt eine Viole und einen Rundbogen und scheint wie im Tanz zu schweben. François erkennt ihn sofort. Der Engel verkündet, dass Gott ihm durch Musik antworten werde, und beginnt zu spielen – zunächst langsam in Glissandi, dann immer lebhafter. Als die Nacht anbricht, werden nach und nach Teile des Engels unsichtbar. Als letztes verschwinden sein rechter Arm, die linke Hand und die Viole. François ist unterdessen in Ohnmacht gefallen. Frère Léon findet ihn und ruft besorgt nach Massée und Bernard. Doch François ist unversehrt. Er war lediglich von der himmlischen Musik überwältigt. Wenn der Engel allerdings noch länger gespielt hätte, hätte seine Seele „vor unerträglicher Süße“ seinen Körper verlassen.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: 6. Bild. „Le Prêche aux oiseaux“ – Die Vogelpredigt


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: "Das Eremo delle Carceri; ein sonnenbeschienener Weg führt über eine kleine Brücke und balkonartig eine Schlucht entlang, aus der eine gewaltige Eiche mit weiten schwarz bemoosten Ästen ragt, deren Blätter in der Sonne glitzern; im Hintergrund vor dem blauen Himmel die mit grünen Eichen bewachsenen Anhöhen des Monte Subasio und des San Rufino; durch die Zweige und Blätter entstehen Licht- und Schattenmuster auf dem Weg."


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Als Massée die vielen Vögel der Gegend bewundert, nennt Saint François ihm deren Namen, darunter die Mönchsgrasmücke („Capinera“), und ergänzt die Vögel der Inseln Neukaledoniens, die er aus seinen Träumen kennt. Die beiden lauschen dem Gesang („Kleines Vogelkonzert“). Anschließend hält François ihnen unter der Eiche eine Predigt, in der er sie auffordert, ihrem Schöpfer für seine Wohltaten zu danken. Nach dem abschließenden Segen verstummen die Vögel für einen Moment, bevor sie erneut zu singen anfangen („Großes Vogelkonzert“). Dann fliegen sie in vier Gruppen in die vier Himmelsrichtungen davon, wodurch sich im Himmel das Abbild eines Kreuzes ergibt. Massée deutet das als ein Zeichen, dass auch ihr eigenes Predigen sich in alle Richtungen verbreiten soll. François mahnt ihn, sich auf die göttliche Vorsehung zu verlassen.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: 7. Bild. „Les Stigmates“ – Die Stigmata


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: "Durcheinander liegende Felsen auf dem Berg von La Verna; unter einem Felsüberhang eine Höhle, zu der eine Treppe führt; rechts ein enger Pfad zur Felswand mit dem großen spitzen „Sasso Spicco“; alles ist mit schwarzgrünem Moos überzogen, zerklüftet und zerfurcht; etwas schwarzer Himmel über den Felsen; tiefe Nacht."


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Saint François kniet in der Mitte der Bühne. Er betet darum, selbst den Schmerz Christi und seine Liebe für die Menschen empfinden zu dürfen. Die Stimme Christi antwortet in Gestalt eines unsichtbaren Chores, dass François die fünf Wundmale erhalten und selbst zu einer „zweiten Hostie“ werden solle. Die Projektion eines riesigen Kreuzes erscheint im Hintergrund. Rotes und violettes Licht erleuchtet die Bühne. Der Chor singt: „Ich bin das Alpha und das Omega“. Fünf Lichtstrahlen treffen vom Kreuz aus auf die Hände, die Füße und die rechte Seite François’. Während der Chor die Vokale „a“ und „o“ singt, werden die blutroten Wunden sichtbar. Es wird hell. Die Bühne erstrahlt rot-orange, und das Kreuz golden. Der Chor bestätigt François’ Heiligkeit: „Wenn du mit frohem Herzen das Kreuz trägst, wird es dich seinerseits tragen.“ François erstarrt mit erhobenen Armen, „wie in Ekstase“.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: 8. Bild. „La Mort et la nouvelle Vie“ – Der Tod und das neue Leben


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: "Die kleine Portiuncula-Kapelle in Santa Maria degli Angeli mit schwarzen Gewölben, Fliesenboden und grob behauenen Steinmauern; später Abend."


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Alle Brüder, darunter Sylvestre, Rufin, Bernard, Massée und Léon, haben sich um den sterbenden Saint François versammelt. Dieser nimmt von der Welt und den Mönchen Abschied. Dennoch lobt er Gott für den „Bruder Tod, […] dem kein Mensch entrinnen kann“. Erneut erscheint der Engel, der diesmal nur für François selbst sichtbar ist und diesen auffordert, sich zu erinnern. Neben ihm erscheint der geheilte und reich gekleidete Aussätzige, den ebenfalls nur François sehen kann. Dieser ist einen „heiligen Tod“ gestorben und wird François zusammen mit dem Engel ins Paradies führen. Glocken läuten. François stirbt im Zustand der Erleuchtung: „Herr! Musik und Poesie haben mich zu dir geführt: durch das Bild, durch das Symbol und durch Mangel an Wahrheit. […] blende mich für immer mit deiner Überfülle an Wahrheit.“ Frère Léon vergleicht François’ Tod mit dem Auffliegen eines Schmetterlings vom Kreuz. Alles Licht verlöscht, und der Chor tritt vor. An der Stelle, an der zuvor François lag, entsteht ein einzelnes intensives und stetig zunehmendes Licht, das am Ende des Akts „blendend und unerträglich“ wird. Der Chor preist die Auferstehung der Toten mit dem Halleluja.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Messiaen gab konkrete Hinweise für Gestik und Kostüme der Darsteller, die sich an Werken der bildenden Kunst orientieren. Eine Vorlage für Saint François fand er in den Fresken von Cimabue und Giotto di Bondone in Assisi. Der Leprakranke ist der Bildtafel "Die Versuchung des heiligen Antonius" auf Matthias Grünewalds "Isenheimer Altar" nachgebildet, der Engel der "Verkündigung" von Fra Angelico.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Die Orchesterbesetzung der Oper enthält die folgenden Instrumente:"Saint François d’Assise" ist die einzige Oper Olivier Messiaens. Sie gilt als sein „Opus summum“. Mit ihrer Länge von deutlich über vier Stunden, der größtenteils statisch wirkenden Handlung und den endlos scheinenden Wiederholungen der theologischen Aussagen erfordert sie allerdings viel Geduld vom Publikum. Schon bei der Uraufführung reagierte dieses mit Buh-Rufen auf die dreiviertelstündige Rezitation von Vogelnamen durch den Heiligen Franziskus im sechsten Bild. Lediglich das dritte und siebte Bild sind dramaturgisch anspruchsvoller aufgebaut.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Rudolf Maschka wies darauf hin, dass Messiaen in diesem Spätwerk den Heiligen Franziskus als Alter Ego seiner selbst auffasste. Dessen Bestreben, „durch Musik und Poesie Gottesnähe zu erlangen“, gelte mehr für den Komponisten als für den Heiligen. Insofern habe Messiaen mit der Oper seine eigene Hagiographie verfasst. Die letzten Worte François’ vor seinem Tod sind gleichsam als künstlerisches Glaubensbekenntnis Messiaens zu sehen. In der Opernhandlung gibt es zudem weitere Parallelen zwischen François und Jesus Christus. Den Intention seiner Oper fasste Olivier Messiaen folgendermaßen zusammen:


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Auf psychologische Ausdeutungen der Charaktere verzichtete Messiaen ebenso wie (bis auf die Szene mit dem Leprakranken) auf Konflikte zwischen den Figuren. Dramaturgisch konzentriert sich das Werk auf die Gestalt des Heiligen Franziskus, dem gegenüber alle anderen Personen nachrangig werden. Der Chor steht die meiste Zeit wie bei einem Oratorium außerhalb der Handlung. Nur gelegentlich (v. a. im siebten Bild) übernimmt er die Rolle der Stimme Christi.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Die Oper ist in acht in sich abgeschlossene Bilder unterteilt, die jeweils mehrere kleinere Abschnitte umfassen.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Die Musik verwendet alle von Messiaen entwickelten Techniken seiner Tonsprache. Michael Stegemann bezeichnete sie als „Klang-Orgie von Bläser-Kaskaden, Holzbläser-Schichtungen und Streicher-Flimmern, in denen Vogelstimmen, Gregorianik, außereuropäische Modi sich zu jenem einzigartigen ‚monde sonore‘ zusammenfügen, der Messiaens Kunst auszeichnet“. Mehr als zwanzig Vogelrufe treten hier zum ersten Mal in seinem Werk auf. Die Chorsätze sind besonders sorgfältig ausgearbeitet. Die Partien des Saint François und des Engels zählen zu den schwierigsten des modernen Musiktheaters. Die Gesangspassagen sind häufig unbegleitet oder wechseln mit instrumentalen Abschnitten ab.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Jedem Charakter der Oper sind ein eigenes Thema mit spezifischen Klangfarben und ein eigener Vogelruf zugewiesen. Saint François und der Engel besitzen derer gleich mehrere. Dem Heiligen selbst ist der Ruf der Mönchsgrasmücke als sein Vogelemblem zugewiesen. Sein Sterbens-Motiv erklingt zu den Worten „Musik und Poesie haben mich zu Dir geführt“. Es gibt insgesamt ungefähr fünfzehn dieser Leitmotive. Dem Kreuzsymbol entspricht eine Folge zweier charakteristischer Akkorde, der Freude eine kurze Fanfare. Letztere ist Messiaens "Turangalîla-Sinfonie" entlehnt. Das auffallendste Motiv Saint François’ besteht aus einem „kräftig auf- und abwogenden Unisono der Streicher“. Es erklingt erstmals bereits im ersten Bild. Die Leitmotive sind durch Intervalle, Harmonik, Rhythmus und Klangfarbe (Instrumenten-Kombinationen) festgelegt. Sie sind jedoch meist statisch und werden abgesehen von François’ Streicherthema nicht weiterentwickelt.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Das Tritonus-Intervall setzt Messiaen bevorzugt ein, allerdings nicht in der Funktion als Dominante, sondern weil er es für das „schönste, mildeste und ruhigste Intervall“ hielt. Die Orchesterinstrumente entwickeln ihre typischen Farben ähnlich wie die Register und Mixturen der Orgel. Die Klangfarben-Technik basiert auf einer Methode Claude Debussys, deren Anwendung Messiaen 1944 in seiner "Technique de mon langage musical" beschrieb. In den rhythmischen Strukturen dominieren irrationale Teilungen wie Quintolen oder Septolen, verlängerte Notenwerte („valeurs ajoutées“) und symmetrische Strukturen („rhythmes non-rétrogradables“). Die Klangsprache weist starke Gegensätze auf. Den nahezu reinen Dreiklängen des Ondes Martenot zum Gesang des Engels stehen konstruktivistische Verfahren im Sinne des Serialismus beim Empfang der Wundmale gegenüber. Zum Schlussbild mit dem blendend hellen Licht erklingt ein strahlender C-Dur-Dreiklang, der lediglich durch den Ton A und durch Triller geschärft ist.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Es gibt zwei groß angelegte Orchesterzwischenspiele, die bei offenem Vorhang gespielt werden: „La danse du Lépreux“ („Der Tanz des Leprakranken“, I/3) und „Le grand concert d’oiseaux“ („Das große Vogelkonzert“, II/6). Ersteres ist aus dem Motiv abgeleitet, mit dem der Aussätzige vor seiner Heilung Gott geschmäht hatte. Letzteres verwendet aleatorische Techniken: Nach dem Einsatz des Dirigenten spielt jeder Musiker in einem selbst gewählten Tempo.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Messiaen erhielt die Anfrage zu der Oper 1975 von Rolf Liebermann, dem damaligen Intendanten der Pariser Oper. Da er bis zu diesem Zeitpunkt noch nie für die Bühne komponiert hatte, zögerte er mit der Zusage. Das Sujet des Heiligen Franziskus hatte ihn schon seit seiner Jugend beschäftigt, als er Werke von Gabriel Pierné (das Orchesterstück "Paysages franciscains" von 1920), Vincent d’Indy ("La légende de Saint-Christophe," 1920), Claude Debussy ("Le Martyre de Saint Sébastien," 1911) oder André Caplet ("Le miroir de Jésus, mystères du Rosaire," 1923) kennenlernte, die ein religiöses Thema auf eine weltliche Bühne brachten.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Das Libretto schrieb Messiaen wie auch bei seinen anderen Vokalwerken selbst. Es ist nicht nur Transportmittel für die Musik, sondern auch ein persönliches religiöses Bekenntnis. Als Vorlage dienten ihm die um 1228 von Thomas von Celano im Auftrag von Papst Gregor IX. geschriebene Vita des Heiligen Franziskus, Werke von Bonaventura und die Legendensammlung der "Fioretti di San Francesco" aus dem 14. Jahrhundert. Er übernahm einige Texte des heiligen Franziskus wörtlich und fügte auch Bibelzitate ein.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Die Musik komponierte Messiaen in den Jahren 1975 bis 1983. In einer ersten Arbeitsphase bis 1979 arbeitete er gleichzeitig am Text und an der Musik. Er begann mit dem vierten Bild, komponierte dann das zweite und dritte, das fünfte und siebte sowie das erste und achte. Als letztes nahm er sich die Vogelpredigt im sechsten Bild vor. In einer zweiten Phase von 1979 bis 1983 orchestrierte er das Werk. Die Uraufführung war zunächst für 1982 vorgesehen, mit Ruggero Raimondi in der Titelrolle. Messiaen wollte auch selbst die Bühnenbilder entwerfen und die Regie übernehmen. Die Pariser Oper lehnte dieses Ansinnen jedoch ab. Allerdings konnte Messiaen als Berater mitwirken, um sicherzustellen, dass seine Intentionen berücksichtigt wurden.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Die Uraufführung fand am 28. November 1983 in der Salle Garnier der Pariser Oper statt, deren Orchester und Chor unter der musikalischen Leitung von Seiji Ozawa standen. Regie führte Sandro Sequi. Die Solopartien sangen Christiane Eda-Pierre (L’Ange), José van Dam (Saint François), Kenneth Riegel (Le Lépreux), Michèl Philippe (Frère Léon), Georges Gautier (Frère Massée), Michel Sénéchal (Frère Élie) und Jean-Philippe Courtis (Frère Bernard). Das Bühnenbild Giuseppe Crisolini-Malatestas bestand aus verschiebbaren japanischen Wänden mit Devotionalienbildern, und auch die Regie erinnerte an das japanische Nō-Theater. Das Ergebnis entsprach weitgehend Messiaens Erwartungen. Das Licht nach Franziskus’ Tod war ihm allerdings trotz aller Bemühungen nicht hell genug. Außerdem musste die Besetzung aus räumlichen Gründen reduziert werden, weshalb nur 100 statt 150 Chorsänger und jeweils zwölf statt sechzehn erste und zweite Geigen mitwirkten. Die Holzbläser und Tasteninstrumente wurden auf Gerüsten außerhalb des Orchestergrabens untergebracht, die Blechbläser und Ondes Martenots in den Logen des Proszeniums. Im November und Dezember 1983 gab es insgesamt acht Vorstellungen, die vom Publikum gemischt aufgenommen wurden, aber ohne öffentliche Proteste vonstatten gingen.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: In den folgenden Jahren wurden aufgrund der riesigen Besetzung und der überdimensionalen Länge zumeist nur einzelne Szenen konzertant aufgeführt, beispielsweise 1985 in Salzburg mit Dietrich Fischer-Dieskau in der Titelrolle unter der Leitung von Lothar Zagrosek. Diese Produktion fand beinahe einhellige Zustimmung. 1988 spielte die Opéra de Lyon das vollständige Werk mit David Wilson-Johnson als Saint François konzertant. Kent Nagano leitete das London Philharmonic Orchestra.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Große Aufmerksamkeit erregte eine Inszenierung von Peter Sellars bei den Salzburger Festspielen 1992 in der Felsenreitschule mit José van Dam in der Titelrolle und Dawn Upshaw als Engel. Dirigent war Esa-Pekka Salonen. Die abstrakten Bühnenbilder stammten von George Tsypin.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Die Oper Leipzig spielte die Oper 1997 als deutsche Erstaufführung unter der Leitung von Jiří Kout mit Frode Olsen in der Titelrolle. Für Regie und Ausstattung war Gottfried Pilz zuständig. Die amerikanische Erstaufführung inszenierten Hans Dieter Schaal (Bühne), Nicolas Brieger (Regie) und Andrea Schmidt-Futterer (Kostüme) 2002 an der San Francisco Opera. Hier sangen Willard White (Saint François) und Laura Aikin unter der musikalischen Leitung von Donald Runnicles. Ebenfalls 2002 gab es eine Inszenierung von Daniel Libeskind an der Deutschen Oper Berlin, deren Bühnenbild aus 49 drehbaren Würfeln bestand.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: 2003 wurde die Oper im Rahmen der Ruhrtriennale in der Jahrhunderthalle Bochum gespielt (Dirigent: Sylvain Cambreling, Installation: Ilja Kabakow, Szene: Giuseppe Frigeni, Saint François: José van Dam, Engel: Heidi Grant Murphy). Die Produktion wurde 2011 mit Alejandro Marco-Buhrmester in der Titelrolle und Camilla Tilling als Engel auch in der Madrid Arena gespielt.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Die Pariser Oper setzte das Werk 2004 erneut auf den Spielplan – diesmal an der Opéra Bastille (Dirigent: Sylvain Cambreling, Inszenierung: Stanislas Nordey, Saint François: José Van Dam, Engel: Christine Schäfer). Die Aufführungen in Salzburg 1992, Bochum, Paris und Madrid hatte jeweils der Intendant Gerard Mortier auf den Spielplan gesetzt, der sich intensiv für das Stück einsetzte.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Pierre Audi inszenierte das Werk 2008 für das Amsterdamer Muziektheater. Dirigent war Ingo Metzmacher, die Titelrolle sang Rod Gilfry, den Engel Camilla Tilling. Ein Mitschnitt wurde auf DVD herausgegeben.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: 2011 gab es im Rahmen der Münchner Opernfestspiele eine Produktion an der Bayerischen Staatsoper (Dirigent: Kent Nagano, Inszenierung: Hermann Nitsch, Saint François: Paul Gay, Engel: Christine Schäfer).


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: 2018 inszenierte Intendant Karsten Wiegand das Werk am Staatstheater Darmstadt (Dirigent: Johannes Harneit; Saint François: Georg Festl, Engel: Katharina Persicke). Er platzierte den Chor im siebten und achten Bild in Form eines Kreuzes inmitten der Zuschauer.


title: Saint François d’Assise (Oper)

text: Im Oktober 2020, während der COVID-19-Pandemie, zeigte das Theater Basel eine von dem argentinischen Komponisten Oscar Strasnoy erstellte reduzierte Fassung für 45 Instrumentalisten mit verkürzter Spieldauer in einer Inszenierung von Benedikt von Peter. Die musikalische Leitung hatte Clemens Heil. Die Titelrolle sang Nathan Berg.


title: Ministerium für Bauwesen

text: Das Ministerium für Bauwesen war die höchste Verwaltungsstelle für das Bauwesen in der DDR. Gegründet wurde es als eines von vierzehn Ministerien am 7. Oktober 1949 durch die Provisorische Regierung der DDR als "Ministerium für Aufbau" und bestand bis zum 2. Oktober 1990 (Zu dem Zeitpunkt als „Ministerium für Bauwesen, Städtebau und Wohnungswirtschaft“). Um bauliche Belange kümmerte sich vor dem Ministerium für Aufbau in der Sowjetischen Besatzungszone die bei der Deutschen Wirtschaftskommission (DWK) seit Juni 1948 bestehende Hauptverwaltung (HV) Steine und Erden (bzw. die erst im Mai 1949 eingerichtete HV Bauwesen). Diese stellten jedoch keine Rechtsvorgänger des Ministeriums für Aufbau dar. Die HV Steine und Erden wurde komplett (als Hauptabteilung (HA)) und die HV Bauwesen wurde größtenteils (als HA Industriebauten) in das Ministerium für Industrie übergeleitet.


title: Ministerium für Bauwesen

text: Laut Aufbaugesetz vom September 1950 waren die wesentliche Aufgaben des Ministeriums für Aufbau:


title: Ministerium für Bauwesen

text: Mit dem „Gesetz über die Vervollkommnung und Vereinfachung der Arbeit des Staatsapparates in der Deutschen Demokratischen Republik“ vom 11. Februar 1958 hatte die SED das Ziel Wucherungen zentralstaatlicher Verwaltung von Industrie und Bauwesen reduzieren. Gleichzeitig sollten regionale und kommunale Verwaltungen gestärkt werden. Mit der Umstrukturierung war unter anderem eine Reduzierung der Planstellen im Ministerium verbunden, hier sollte man sich zukünftig auf die Lösung der Grundsatzfragen im Bauwesen konzentrieren. Es erfolgte die Umbenennung in „Ministerium für Bauwesen“.


title: Ministerium für Bauwesen

text: Von Oktober 1949 bis Oktober 1953 wurde das Ministerium für Aufbau von Lothar Bolz von der NDPD geleitet. Danach übte Heinz Winkler, (CDU) von November 1953 bis zu seinem Unfalltod im Juni 1958 das Amt des Ministers für Aufbau (bzw. Bauwesen) aus. Nachfolger wurde Ernst Scholz (SED), der das Ministeramt bis 1963 bekleidete. Ihm folgte sein bisheriger Stellvertreter Wolfgang Junker (SED), der in dieser Position über 26 Jahre tätig war. Im November 1989 trat er mit der Regierung Willi Stoph zurück. Im Januar und Februar 1990 war Junker wegen des Verdachtes auf Amtsmissbrauch in Untersuchungshaft und beging am 9. April 1990 Suizid.


title: Ministerium für Bauwesen

text: Nach dem Sieg der Allianz für Deutschland bei der Volkskammerwahl am 18. März 1990 war der Physiker Axel Viehweger Minister für Bauwesen, Städtebau und Wohnungswesen im Kabinett von Lothar de Maizière. Er trat nach Bekanntwerden der Ergebnisse des Volkskammerprüfungsausschusses und der darin erhobenen Vorwürfe einer Zusammenarbeit mit dem Ministerium für Staatssicherheit unter dem Decknamen „Jens Grabowski“ sowie der enthaltenen Empfehlung zum sofortigen Rücktritt am 28. September 1990 von seinem Amt zurück.


title: Ministerium für Bauwesen

text: Im Jahr 1990 mussten bis zur deutschen Wiedervereinigung zahlreiche Stellen im Ministerium abgebaut werden. Von den etwa 4500 Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern wurden fast 90 % entlassen oder in andere Institutionen ausgegliedert. Auch die zahlreichen, dem Ministerium zugeordneten Forschungsinstitute, wie die Bauakademie der DDR, wurden entweder aufgelöst oder in andere Rechtsträgerschaften überführt. Die Wohnungsbaukombinate, die ebenfalls im Zuständigkeitsbereich des Ministeriums liegen, wurden von der Treuhandanstalt übernommen.


title: Pfarrkirche Gramais

text: Die römisch-katholische Pfarrkirche Gramais steht am südlichen Rand des Dorfes Gramais im Bezirk Reutte in Tirol. Sie ist dem heiligen Johannes der Täufer geweiht und gehört zum Dekanat Breitenwang in der Diözese Innsbruck. Das Gebäude steht unter Denkmalschutz ().


title: Pfarrkirche Gramais

text: 1690 wurde in Gramais eine Kaplanei errichtet, diese wurde 1703 zu Kuratie erhoben. Mitte des 18. Jahrhunderts wurde der Vorgängerbau umgebaut. Die heutige Kirche wurde 1824–1833 unter Einbeziehung des Turms errichtet und erst 1864 geweiht. Bis 1940 gehörte Gramais zum Dekanat Imst, seither ist es Teil des Dekanats Breitenwang.


title: Pfarrkirche Gramais

text: Die Kirche ist ein einheitlich gebauter, einfacher neuromanischer Kirchenbau unter einem Satteldach. Langhaus und Chor sind durch Rundbogenfenster gegliedert. Der östlich angestellte Turm hat einen Giebelspitzhelm.


title: Pfarrkirche Gramais

text: Das Langhaus ist dreijochig und weist verschliffene Ecken auf. Der Triumphbogen ist eingezogen und spitzbogig. Der einjochige Chor schließt im 3/8-Schluss. Langhaus und Chor sind stichkappentonnengewölbt. Die Fresken malte Johann Georg Buchauer im Jahr 1896. Am Chorbogen sind die „Verkündigung Mariens“ sowie die Heiligen Barbara von Nikomedien und Franz von Assisi dargestellt.


title: Pfarrkirche Gramais

text: Der Hochaltar ist ein Aufbau aus der Zeit um 1840. Das Altarbild zeigt die „Tauf Christi“. Es wurde von Franz Xaver Fuchs 1888 gemalt. Das Oberbild stellt den Evangelisten Johannes dar. Es wurde Anfang des 19. Jahrhunderts gemalt. Das Altarbild wird von Figuren der Heiligen Josef und Antonius aus der Zeit um 1730 flankiert.


title: Pfarrkirche Gramais

text: Das Altarbild des linken Seitenaltares stellt das „Herz Jesu“ dar, das des rechten Seitenaltares das „Herz Mariens“ Beide wurden in der Art Deschwadens gemalt. Davor steht ein Kruzifix aus der Zeit um 1700. Auf dem rechten Seitenaltar steht eine Pietà aus der zweiten Hälfte das 18. Jahrhunderts.


title: Pfarrkirche Gramais

text: Die Orgel stammt aus der Zeit um 1700 und stand ursprünglich in der Pfarrkirche Holzgau.


title: Pfarrkirche Gramais

text: Westlich der Kirche liegt der in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts angelegte und 1689 geweihte Friedhof von Gramais. Er ist von einer Umfassungsmauer umgeben und zeigt überwiegend schmiedeeiserne Grabkreuze. Die Totenkapelle befindet sich im Sakristeianbau südlich der Kirche. Auf dem Kriegerdenkmal aus dem Jahre 1963 für die Gefallenen des Zweiten Weltkriegs steht das vom Ende des 18. Jahrhunderts stammende Friedhofskreuz.


title: 110–120 St Vincent Street

text: Unter der Adresse 110–120 St Vincent Street in der schottischen Stadt Glasgow befindet sich ein Geschäftsgebäude. 1970 wurde das Bauwerk in die schottischen Denkmallisten zunächst in der Denkmalkategorie B aufgenommen. Die Hochstufung in die höchste Denkmalkategorie A erfolgte 1988.


title: 110–120 St Vincent Street

text: Das Hauptsitz der Union Bank of Scotland (heute Teil der Royal Bank of Scotland) befand sich zuvor im späteren Lanarkshire House an der "Ingram Street". 1924 entschied die Bank die Errichtung eines neuen Hauptsitzes. Die Ausschreibung gewann der Entwurf des schottischen Architekten James Miller, der bis 1927 umgesetzt worden war. Ein Denkmal für die Gefallenen des Ersten Weltkriegs, das "Thomas Callender Campbell Mackie" 1919 gestaltet hatte, wurde nach Abschluss der Arbeiten an den neuen Standort versetzt.


title: 110–120 St Vincent Street

text: Das Gebäude steht an der Kreuzung zwischen "St Vincent Street" und "Renfield Street" im Zentrum Glasgows. Inspiriert von einem Geschäftshaus in Chicago ist das achtstöckige Gebäude neoklassizistisch ausgestaltet. Die Fassade entlang der St Vincent Street ist neun Achsen weit; entlang der Renfield Street sind es fünf Achsen. Erstere ist mit kolossalen ionischen Säulen gestaltet, während entlang der Renfield Street ionische Pilaster die Fassade gliedern. Oberhalb der hohen Fenster des ersten Obergeschosses mit ihren filigranen Metallrahmen verläuft ein metallener Fries. Unterhalb des dritten Obergeschosses verläuft ein Fenstergesims mit Zahnschnitt. Ein detailreich ornamentierter Fries verläuft darüber. Entlang der oberen Stockwerke verlaufen schlichtere Pilaster. Die Fassaden schließen mit Fries und Zahnschnitt unterhalb des Kranzgesimses.


title: Kimberly Drewniok

text: Kimberly Drewniok (* 11. August 1997 in Balve) ist eine deutsche Volleyballspielerin. Die Diagonalangreiferin spielte für verschiedene Vereine in der Bundesliga und wurde mit dem SSC Palmberg Schwerin Pokalsiegerin und Vizemeisterin. In der Saison 2020/21 spielt sie bei Savino Del Bene Scandicci.


title: Kimberly Drewniok

text: Drewniok begann ihre Karriere beim RC Sorpesee, mit dem sie bis in die dritte Liga aufstieg. 2014 wechselte sie zur Nachwuchsmannschaft VC Olympia Berlin und spielte in der Bundesliga. In der Saison 2015/16 hatte die Diagonalangreiferin ein Doppelspielrecht beim VC Olympia und beim Bundesligisten SC Potsdam. In der folgenden Saison gehörte sie dann fest zum Kader der Potsdamerinnen, die das Playoff-Viertelfinale erreichten.


title: Kimberly Drewniok

text: 2017 gab Drewniok ihr Debüt in der A-Nationalmannschaft. Anschließend wechselte sie zum Ligakonkurrenten 1. VC Wiesbaden. Im DVV-Pokal 2017/18 erreichte sie mit dem Verein das Finale gegen den Dresdner SC. In den Bundesliga-Playoffs musste sich der VCW im Viertelfinale geschlagen geben. Danach wurde Drewniok vom SSC Palmberg Schwerin verpflichtet. Mit dem Verein gewann sie zu Saisonbeginn den VBL-Supercup. Anschließend gewann Schwerin das DVV-Pokalfinale gegen Stuttgart, während das Playoff-Finale gegen denselben Gegner verloren ging. Im DVV-Pokal 2019/20 kam Drewniok mit dem Verein ins Halbfinale. Als die Bundesliga-Saison kurz vor den Playoffs abgebrochen wurde, stand Schwerin auf dem ersten Tabellenplatz. Danach wechselte Drewniok nach Italien zu Savino Del Bene Scandicci.


title: Cierva C.8

text: Cierva C.8 bezeichnet eine Baureihe von Tragschraubern des Konstrukteurs Juan de la Cierva, von der Mitte der 1920er Jahre sechs Exemplare in Großbritannien bei Avro hergestellt wurde.


title: Cierva C.8

text: Das System nach dem Avro seine Konstruktionsnummern für die Cierva-Muster vergeben hat, ist aus heutiger Sicht nur schwer nachzuvollziehen. Manchmal wurden neue Nummern bei lediglich kleinen Änderungen an bereits existierenden Flugzeugen vergeben, wobei viele Tragschrauber-Zellen oft verändert und neu aufgebaut wurden. Die gleiche Zelle konnte so zwei bis drei unterschiedliche Konstruktionsnummern erhalten.


title: Cierva C.8

text: Die am 29. Juli 1926 in Hamble zum ersten Mal geflogene Cierva C.6D war der erste zweisitzige Tragschrauber. Am 5. September 1926 flog auch Ernst Udet die Überland nach Tempelhof transportierte Maschine. Nach der Rückkehr wurde sie als "Cierva C.8R" umgebaut und erhielt dabei einen Dreiblattrotor mit größerer Tiefe und Vertikalgelenken, mit denen die die Gefahr eines Ermüdungsbruchs an der Blattwurzel behoben werden sollte. Diese neuen Gelenke erlaubten dem Rotorblatt während der Drehung eine begrenzte Bewegung nach vorne und hinten. Ebenso erhielt die C.8R zusätzliche Stummelflügel. Steuerelemente waren nur am hinteren Platz vorhanden. Diese Arbeiten waren am 15. Oktober 1926 abgeschlossen. Avros Chef-Testpilot Bert Hinkler flog die C.8R im September 1927 mit einem Zweiblatt-Rotor. Auf Grund starker Vibrationen wurde der Zweiblatt-Rotor jedoch nicht weiter eingesetzt.


title: Cierva C.8

text: Als weiteres Baumuster der C.8-Reihe entstand 1926 aus der Avro 552A (Luftfahrzeugkennzeichen G-EAPR), die bereits vorher unterschiedlichen Testzwecken diente und für die Tragschrauberforschung eingesetzt. Man entfernte die Tragflächen und installierte ein Rotor- und Steuerungssystem wie bei der C.8R. Das Flugzeug erhielt danach die neue Bezeichnung Cierva C.8V (Avro 586). Hauptunterschiede zur C.8R war eine zusätzlich angebrachte Rückenflosse und die Möglichkeit die Maschine solo vom vorderen Sitz aus zu fliegen. Schließlich testete man auch einen Rotor geringerer Tiefe, der die Leistungen deutlich verbesserte.


title: Cierva C.8

text: Später wurde die C.8V versuchsweise mit einem einfachen Dreibeinfahrwerk und im Januar 1927 mit einem Vierrad-Fahrwerk ausgestattet. Im August 1927 rüstete Avro aber wieder auf das Standard-Spornfahrwerk zurück und sie erhielt im darauf folgenden Monat das zivile Kennzeichen G-EBTX. Im Jahr 1930 wurde sie wieder auf den Stand der Avro 552A zurückgebaut und erhielt das Kennzeichen G-ABGO.


title: Cierva C.8

text: Die vielversprechenden Ergebnisse der Erprobung der C.6C, C.6D/C.8R und C.8V veranlassten das Air Ministry zur Beauftragung eines weiteren Prototyps, der auf dem Rumpf einer Avro 504N mit einem Lynx-Triebwerk aufbauen sollte. Der Rotor hatte vier Blätter vom „Paddel-Typ“, d. h. die Blatttiefe war an der Nabe sehr gering, nahm dann nach außen stark zu und blieb bis zur Blattspitze fast konstant. Jedes Blatt hatte einen Stahl-Rohrholm mit Holzrippen, wobei die mittlere Blatttiefe 91,5 cm betrug. Bei dem Prototyp und den drei weiteren Maschinen konnte der Rotor vor dem Start entweder durch ein um die Nabe gewickeltes Seil oder durch schnelles Rollen auf eine ausreichende Drehzahl gebracht werden. Die Cierva C.8L Mk.I (Avro 575) besaß den Standardrumpf und Antrieb einer Avro 504N mit einem aus vier Rohren zusammengesetzten Pylon der über dem vorderen Cockpit. Das Fahrwerk wurde überarbeitet und erhielt eine breitere Spur sowie Öl-Gummi-Federbeine mit einem größeren Arbeitsweg. Statt wie bei der Avro 504 üblich am unteren Rumpf-Longeron waren die Fahrwerkstreben am oberen Longeron befestigt.


title: Cierva C.8

text: Den Erstflug führte 1927 Bert Hinkler bei Avro in Hamble durch, wobei die Maschine RAF-Roundels und die Dienst-Seriennr. J8930 trug. Cierva selbst flog mit der C.8L Mk.I am 30. September 1927 von Hamble nach Farnborough und führte dabei den ersten Überlandflug eines Drehflüglers in Großbritannien durch. Die Flugerprobung begann dort mit einer Rotorausführung mit einer Blatttiefe von lediglich 53,4 cm, wie sie auch bei der C.8V verwendet wurde. Da sich dieser Rotor nicht bewährte, ging man am 11. Januar 1928 wieder zur Originalausführung zurück. Die Maschine blieb bis April 1930 in Farnborough und ging zwei Monate später in Andover (Hampshire) verloren.


title: Cierva C.8

text: Das zivile Gegenstück zur C.8L Mk.I stellte die C.8L Mk.II (Avro 611, Kennzeichen G-EBYY) dar, die 1928 im Auftrag von J.G. Weir, dem Chairman der Cierva Company gebaut wurde. Diese Variante war der Mk.I sehr ähnlich, erhielt aber relativ dicke Tragflächen geringer Spannweite an denen die Querruder befestigt waren. Die Fahrwerksstreben waren am vorderen Holm der Tragfläche angeschlagen. Das Triebwerk, ein "Lynx IV", war stärker verkleidet als bei der Mk.I. Der Erstflug mit Hinkler am Steuer fand Anfang Mai 1928 statt. Mit dem neu ernannten Testpiloten A. H. Rawson startete die Mk.II am 20. Juli 1928 beim King’s Cup in Hendon, musste das Rennen aber kurz danach wegen einer Notlandung infolge Treibstoffmangels aufgeben. Am 18. September 1928 flog Cierva zusammen mit einem französischen Journalisten in der G-EBBY von Croydon nach Le Bourget und überquerte dabei den Ärmelkanal. Die Mk.II war damit der erste Drehflügler dem dies gelang. Nach den dortigen Vorführungen flog Cierva mit Rawson am 3. Oktober 1928 über Brüssel nach Berlin. Rawson kehrte dann am 13. Oktober nach Paris zurück und beendete dort den über 2300 km langen Rundflug. Die C.8L Mk.II kehrte nicht mehr nach England zurück und ist heute im Musée de l’air et de l’espace in Paris ausgestellt.


title: Cierva C.8

text: Der mit den Flügen der C.8L Mk.II errungenen öffentlichen Aufmerksamkeit war es zu verdanken, dass zwei Bestellungen aus dem Ausland bei Avro eingingen. Die erste führte zur C.8L Mk.III (Avro 617) mit einem Lynx-IV-Triebwerk, die für die italienische Regierung gebaut wurde. Rawson führte die Testflüge im September 1928. Der zweite Auftrag kam von Harold Pitcairn, einem US-amerikanischen Flugzeughersteller, der Anfang 1928 die Avro-Werke besucht hatte. Die für ihn gebaute C.8L Mk.IV (auch C.8W) flog zum ersten Mal im November 1928 und besaß als Antrieb einen 225 PS leistenden Wright J-5 Whirlwind Motor. Pitcairn erwarb auch die Herstellungsrechte für die USA und gründete die "Pitcairn-Cierva Autogiro Co. Inc." mit Sitz in Bryn Athyn (Pennsylvania). Die C.8L Mk.IV wurde im Dezember 1928 in die USA verschifft und machte dort im Januar 1929 auf dem Pitcairn Field in Willow Grove ihren Erstflug, der auch den ersten Flug eines Tragschraubers in den USA darstellte. 1931 schenkte Pitcairn die Maschine der Smithsonian Institution.


title: Rübezahls Schatz

text: Rübezahls Schatz ist ein deutscher Märchenfilm von Stefan Bühling aus dem Jahr 2017 mit Sabin Tambrea in der Titelrolle. Der Film beruht auf den Sagen von Rübezahl, dem Berggeist des Riesengebirges, und wurde für die ZDF-Reihe Märchenperlen produziert. Die Erstausstrahlung des Films war am 24. Dezember 2017 um 15 Uhr.


title: Rübezahls Schatz

text: Der Berggeist Rübezahl verliebt sich in die junge Magd Rosa, die auf ihren Verlobten Erik wartet. Der Schustergeselle hat sein Geld und das seines Meisters verspielt, muss seine Schulden abbezahlen und lässt Rosa warten. In der Gestalt des Jägers Montanus kommen sich der Berggeist und Rosa indes näher.


title: Rübezahls Schatz

text: Die Baronin von Harrant möchte indessen den Wald roden und ein Sägewerk im Riesengebirge errichten. In Gestalt eines Wolfs und des Jägers konfrontiert Rübezahl die gierige Baronin. Sie erfährt, dass für den Zugang zu Rübezahls Schatzkammer eine magische Springwurz, die Wurzel des Salomonsiegels, benötigt wird.


title: Rübezahls Schatz

text: Als die Baronin droht, Rosas kranke Mutter in den Kerker werfen zu lassen, verrät Rosa ihrer Herrin das Geheimnis, um an die magische Pflanze zu gelangen. Sie weist die Magd an, Montanus einen Schlaftrank zu verabreichen, will ihn aber in Wirklichkeit vergiften, um ihn endgültig zu besiegen.


title: Rübezahls Schatz

text: Rübezahl scheint immer mehr von romantischen Dingen abgelenkt zu sein und vernachlässigt seine Aufgabe als Hüter der Natur. Die Baronin gelangt an die magische Pflanze und verschafft sich Zutritt zu Rübezahls Bergschatz. Als der Berggeist hinzueilt, ist es zu spät: Die Baronin trägt Säcke voller Gold aus seinem Berg, während er vergiftet und eingeschlossen zurückbleibt.


title: Rübezahls Schatz

text: Rosa gelingt es, die Springwurz zu stehlen und Rübezahl aus seinem Berg zu befreien. Die beiden sehen ein, dass sie zusammen keine Zukunft haben und gehen ihrer Wege. Rübezahl begleicht daraufhin Eriks Spielschulden. Dieser schwört dem Glücksspiel ab, kehrt zu Rosa zurück und möchte mit ihr eine Schusterwerkstatt aufbauen.


title: Rübezahls Schatz

text: Rübezahl prüft die Baronin in Gestalt eines Bettlers. Als diese sich hartherzig zeigt, bestraft er sie mit Hässlichkeit. Ihre gestohlenen Goldschätze verwandelt er in Pferdeäpfel.


title: Rübezahls Schatz

text: „Eine große Besonderheit bei der Rübezahl-Adaption war, dass es zwar zahlreiche, aber immer nur kurze Sagen über den Berggeist gibt. ‚Wir wollten aber keinen Episodenfilm drehen‘, sagt ZDF-Redakteurin Irene Wellershoff, ‚sondern haben mehrere Sagen zu einem neuen Gesamtbogen verbunden, der im Kern eine Liebesgeschichte erzählt.‘“ Entstanden sei so eine "All-Age-Märchenverfilmung" um die Figur des Gestaltwandlers Rübezahl.


title: Rübezahls Schatz

text: Die Dreharbeiten fanden vom 20. April 2017 bis zum 19. Mai 2017 in Tschechien statt. Gedreht wurde unter anderem in der Böhmischen Schweiz um Hřensko, im Gebiet der Tyssaer Wände, im Riesengebirge und in der Umgebung von Prag.


title: Rübezahls Schatz

text: Gefördert wurde "Rübezahls Schatz" vom Tschechischen Staatsfonds der Kinematografie.


title: Rübezahls Schatz

text: Peter M. Gaschler schreibt in einem Buch zum Phantastischen Film: „Bildgewaltig in tschechischen Landschaften/Locations wie dem Riesengebirge entstanden, so ewig wie die Themen hier, Schwäche, Habgier, Liebe und Achtung vor der Natur. CGI[-Aufnahmen] gehen brillant unauffällig in ihrer natürlichen Umgebung auf, gipfelnd im befreienden Ritt Rosas und Rübezahls auf dem Rücken von Rübezahls weißer Stute Isabel über schroffe Gebirgszüge, weite Himmel, Wälder und Schluchten, einem der poetischsten Augenblicke in der Geschichte des deutschen Films.“


title: Rübezahls Schatz

text: "maerchenfilm.info" schreibt: „Ein besonderes Kolorit erhält der Film durch seine beeindruckenden Bilder: Fast wie die romantischen Gemälde eines Caspar David Friedrich schwebt man mit Rübezahl über Meeren von Wäldern und Bergen. Die Naturaufnahmen, die in Tschechien und in der Böhmischen Schweiz aufgenommen wurden, sind wahrlich beeindruckend. Und nicht zuletzt ist es auch die mystische Filmmusik der Sängerin Senta-Sofia Delliponti, bekannt unter dem Künstlernamen Oonagh, die diesen Film als besonders auszeichnet. ‚Rübezahls Schatz‘ ist nicht zuletzt aufgrund seiner seelischen Tiefe und Menschlichkeit für mich einer der prächtigsten und meisterhaftesten Märchenfilme der letzten Jahre geworden.“


title: Rübezahls Schatz

text: Mit Bezug auf die dramaturgische Struktur und die für Märchenperlen typische Sendelänge von circa 90 Minuten, schreibt der Kritiker Rainer Tittelbach: „Im Gegensatz zu den ARD-Märchenfilmen ist "Rübezahls Schatz" (ZDF / Provobis, Mia Film) eine 90minütige und entsprechend narrativ komplexe Sagen-Verfilmung. Die Titelfigur ist eine moralisch ausdifferenzierte Heldengestalt, es gibt mehrere Liebesgeschichten, eine Intrige sowie viele dicht erzählte, wunderbar ausgespielte und filmisch aufgelöste Szenen. Besonders ins Auge sticht die kameraästhetische Raffinesse mit viel Bewegung und einer ausgefeilten Lichtdramaturgie. Vorzüglich auch die Besetzung mit Sabin Tambrea & Henriette Confurius, die ihre Märchen-Rollen nicht nur ausgesprochen ernsthaft und ernstzunehmend verkörpern, sondern auch ikonografisch ihre beiden Charaktere vortrefflich bedienen.“


title: Émile Reuse

text: Émile Reuse (* 8. November 1883 in Brügge; † 5. Juni 1975 in Ingelmunster) war ein belgischer Fußballspieler auf der Position eines Stürmers und Mittelfeldspielers.


title: Émile Reuse

text: Émile Reuse wurde am 8. November 1883 in der Stadt Brügge in der Provinz Westflandern geboren. Bereits in seiner Jugend trat er für den lokalen FC Brugeois in Erscheinung, für den er im Jahre 1900 in der belgischen Erstklassigkeit debütierte. In der Spielzeit 1900/01 erreichte das Team den achten von insgesamt neun Plätzen und rangierte dabei noch vor dem Lokalrivalen CS Brugeois. In der nachfolgenden Saison 1901/02 wurde die Erstklassigkeit in zwei Ligen mit einem anschließenden Finaldurchgang aufgeteilt. Reuse kam dabei mit seiner Mannschaft lediglich auf den letzten Platz der Gruppe A und schaffte somit nicht den Einzug in den finalen Durchgang. Nachdem die Mannschaft auch 1902/03 noch auf dem letzten Platz der Gruppe A rangierte, steigerte sich die Leistung in der darauffolgenden Spielzeit 1903/04, als es der FC Brugeois auf den zweiten Platz der Gruppe A schaffte. Daraufhin schaffte es das Team in die Finalrunde, die sie auf dem dritten Platz beendete.


title: Émile Reuse

text: Ab diesem Zeitraum etablierte sich der FC Brugeois im Spitzenfeld der Liga und rangierte in der "Division d’Honneur", so der neue Name der wieder zu einer Liga zusammengefassten belgischen Erstklassigkeit, 1904/05 abermals auf dem dritten Tabellenplatz, wobei zu erwähnen ist, dass der Spielbetrieb in dieser Saison nicht zur Gänze abgeschlossen wurde. 1905/06 wurde er mit seiner Mannschaft Vizemeister hinter der Royale Union Saint-Gilloise und erreichte ein Jahr später den dritten Platz in der höchsten Fußballliga des Landes. In dieser Saison wurde er auch erstmals in belgische Nationalmannschaft geholt und am 14. April 1907 in einem freundschaftlichen Länderspiel in Antwerpen gegen die Niederlande eingesetzt. Bei der 3:1-Niederlage, die erst nach 120 gespielten Minuten endete, war er von Beginn an und über die volle Spieldauer im Einsatz.


title: Émile Reuse

text: Ähnlich erging es Reuse und seiner Mannschaft in der Liga auch in der Saison 1907/08; nach einem abermaligen dritten Platz im Endklassement trat Reuse allerdings einen Wechsel zum Stadtrivalen und Ligakonkurrenten CS Brugeois an. Dieser wäre eigentlich als Letztplatzierter der Spielzeit 1907/08 in die Zweitklassigkeit abgestiegen, durfte aber in der Division d’Honneur verbleiben, da die Liga in der darauffolgenden Saison 1908/09 auf insgesamt zwölf Teams erweitert wurde.


title: Émile Reuse

text: Während sein Ex-Klub 1908/09 den mittlerweile üblich gewordenen dritten Platz erreichte, schaffte es Reuse mit dem CS Brugeois auf Rang 6 im Endklassement. Ab der Saison 1909/10 entwickelte sich die Mannschaft rund um den Offensivspieler zu einer stärksten Mannschaften der Liga. Am Ende rangierte das Team auf dem dritten Tabellenplatz und hatte lediglich zwei Punkte Rückstand auf den Erst- und Zweitplatzierten, was vor allem auf die Offensivstärke und die konstante Defensive zurückzuführen war. Aufgrund seiner Leistungen wurde er kurz vor Saisonende unter dem ersten wirklichen Trainer der belgischen Nationalmannschaft, dem Schotten Willam J. Maxwell, ein weiteres Mal in die Nationalelf seines Heimatlandes einberufen.


title: Émile Reuse

text: Im Freundschaftsspiel gegen Deutschland am 16. Mai 1910 in Duisburg absolvierte er die vollen 90 Minuten; das Spiel endete in einem 3:0-Erfolg der Belgier. Dies blieb zugleich auch sein letztes Länderspiel für sein Heimatland. Reuses Karrierehöhepunkt war allerdings in der Spielzeit 1910/11, als er mit dem CS Brugeois mit einem Punkt Vorsprung auf den Stadtrivalen FC Brugeois Meister der höchsten belgischen Fußballliga wurde. Nachdem die Mannschaft den Titel in der darauffolgenden Saison nicht mehr verteidigen konnte und diese auf dem fünften Platz abschloss, beendete Émile Reuse seine Karriere als Aktiver.


title: Émile Reuse

text: Über sein weiteres Leben nach dem Ende seiner Fußballkarriere ist kaum etwas bekannt. Am 5. Juni 1975 verstarb Reuse 91-jährig rund 30 Kilometer von seiner Geburtsstadt entfernt in Ingelmunster in der Provinz Westflandern. Im Sommer 2016 kam er zumindest in die regionalen Medien, als seine drei Töchter Marie Rose (* 1912), Eléonore (* 1913) und Monique (* 1923) zusammen ihren 300. Geburtstag feierten. Die Schwestern galten dabei als die ältesten Schwestern des Landes. Die drei Geschwister hatten zu diesem Zeitpunkt insgesamt 15 Kinder, 42 Enkelkinder, sowie 76 Urenkelkinder. Die drei Töchter entstammen aus der Ehe mit Leontine Bonvalet (* 3. Februar 1888 in Koolkerke; † 8. November 1974 in Ingelmunster), die er am 26. April 1911 in Sint-Michiels geheiratet hatte.


title: Selma Hetmann

text: Selma Theresa Hetmann (* 27. Oktober 1995 in Bobbau) ist eine deutsche Volleyballspielerin.


title: Selma Hetmann

text: Hetmann begann ihre Karriere beim VV 76 Wolfen und spielte anschließend beim VC Bitterfeld-Wolfen sowie beim VC 97 Staßfurt. 2007 ging sie nach Dresden, wo sie im Nachwuchs beim VC Olympia Dresden ausgebildet wurde. 2011 wurde sie deutsche Meisterin der U18 und 2012 kam sie mit den deutschen Juniorinnen bei der Europameisterschaft auf den fünften Platz. 2013 wechselte die Mittelblockerin zum damaligen Zweitligisten SWE Volley-Team. 2016 gelang ihr mit den Erfurterinnen der Aufstieg in die Bundesliga. In der Saison 2016/17 verpasste die Mannschaft sportlich den Klassenerhalt. Anschließend wechselte Hetmann zum Ligakonkurrenten 1. VC Wiesbaden, wo sie einen Zweijahresvertrag unterschrieben hat. Zum Start der Spielzeit 2019/20 verlängerte Hetmann ihren ausgelaufenen Vertrag für zwei Jahre, wechselte nachfolgend zu CV Sayre CC La Ballena (Gran Canaria – spanische Superliga).


title: Daniel Christian Glöckner

text: Daniel Christian Glöckner (* 9. August 1977 in Gelnhausen) ist ein deutscher Politiker (FDP). Er ist seit November 2017 Bürgermeister von Gelnhausen.


title: Daniel Christian Glöckner

text: Nach dem Abitur 1997 absolvierte Glöckner an der Staatlichen Berufsakademie in Mosbach (Baden) ein Studium mit den Schwerpunkten International Business und Marketing wurde 2001 Diplom-Betriebswirt (BA). Glöckner arbeitete bis 2008 beim Automobilzulieferunternehmen Veritas AG in den Bereichen Vertrieb und Export, ehe er Leiter der Konzernkommunikation wurde.


title: Daniel Christian Glöckner

text: Zwischen 2012 und 2014 machte er seinen Master in Kommunikationswissenschaften an der FOM – Hochschule für Oekonomie und Management in Frankfurt am Main. Das Thema seiner Arbeit war "Die Glaubwürdigkeit der Kirchen in Deutschland". Nachdem Thorsten Stolz zum Landrat des Main-Kinzig-Kreises gewählt wurde, bewarb sich Glöckner 2017 für das Amt des Bürgermeisters. Er setzte sich in der Stichwahl am 15. Oktober 2017 mit 63,5 Prozent gegen Kerstin Schüler von der SPD durch. Seine Amtseinführung fand am 15. November 2017 statt.


title: Alter Flughafen

text: Alter Flughafen steht für:


title: Alter Flughafen

text: Siehe auch:


title: IdleAir

text: IdleAir („Luft im Leerlauf“) ist ein Tochterunternehmen von "Convoy Solutions LLC", das in den USA auf Lkw-Rastplätzen Lkw-Fahrern eine zentrale Kabinenversorgung anbietet. Das patentierte IdleAir-Serviceterminal "Advanced Travel Center Electrification" (ATE) ist vielseitiger und aufwendiger als die herkömmliche Elektrifizierung ruhender Lkw "Truck Stop Electrification" (TSE), die auf Kraftstoffeinsparung durch Vermeiden von Leerlaufbetrieb geparkter Lkw ausgerichtet ist.


title: IdleAir

text: Die meisten TSE-Systeme bestehen aus einem gewöhnlichen Stromanschluss für geparkte Lkw. Das ATE bietet zusätzlich zum 120-Volt-Netzstrom temperierte Zuluft mit Heizung und Klimatisierung sowie Anschlüsse für Telefon, Internet und Fernsehen. Das ATE-Serviceterminal wird über einen unverwechselbaren gelben Schlauch gespeist, dessen Adapterplatte in das versenkbare Seitenfenster des Fahrzeuges eingespannt wird.


title: IdleAir

text: Das im Juni 2000 gegründete Unternehmen mit dem Namen "IdleAire" meldete am 12. Mai 2008 Insolvenz an, nachdem eine Schadensersatzklage über 18 Mio. US-Dollar Erfolg gehabt hatte. Geklagt hatte die Witwe eines Fernfahrers aus Florida, der durch eine Kohlenstoffmonoxidintoxikation ums Leben gekommen war. Die Anlage von IdleAire habe Abgase stehender Lkws mit laufenden Motoren eingesaugt, obwohl gefilterte Luft zugesichert worden war. IdleAire hatte 131 Standorte in 34 Staaten eröffnet. Am 16. Mai 2008 erschien auf der Website des Unternehmens eine Pressemitteilung, die besagte, dass das Unternehmen weiterhin aktiv sein werde. Dennoch wurde IdleAire offiziell am 29. Januar 2010 geschlossen. Inzwischen kam es zum Rückbau einiger Anlagen.


title: IdleAir

text: "Convoy Solutions LLC" aus Knoxville, Tennessee kaufte 2010 die Vermögenswerte von IdleAire und eröffnete das neue Unternehmen unter dem leicht geänderten Namen IdleAir neu.


title: IdleAir

text: Seit der Neueröffnung hat IdleAir 32 Standorte in 12 Staaten eröffnet: Arizona, Arkansas, Kalifornien, Georgia, Illinois, Minnesota, Missouri, New Jersey, Pennsylvania, Tennessee, Texas und Utah. Das Unternehmen bietet seine Dienste auf einigen der größeren Lkw-Rastplätze an, darunter zum Beispiel Pilot Flying J, Love’s Travel Stops & Country Stores, Sapp Brothers und TravelCenters of America, die die "Petro Stopping Centers" zu "TA and Petro Shopping Centers" übernommen haben.


title: IdleAir

text: Als 2014 die Dieselpreise fielen, geriet das Angebot von IdleAir unter Druck. Darauf ging IdleAir eine Zusammenarbeit mit einem Photovoltaikunternehmen ein, um die stehenden Lkws mit eigenem Solarstrom zu versorgen. Der Energiebedarf ist groß, denn Tiefkühltransporte werden unterwegs von Dieselgeneratoren versorgt. Der Rastplatz "Big Boy’s Truck Stop" in Kenly (North Carolina) plante für das Jahr 2017 eine neue Anlage mit 24 ATE-Terminals von IdleAir, von der eine jährliche Einsparung von bis 25.000 Gallonen Diesel angenommen wird, was 94.600 Litern entspräche. Noch vor dem Bau dieser Anlage wurde IdleAir von der Umweltbehörde des Staates Tennessee für Nachhaltigkeit ausgezeichnet.


title: IdleAir

text: 2017 kostete in Laredo (Texas), das auf derselben geografischen Breite liegt wie die Wüste Thar oder die Westsahara, eine Nutzung bis zu 24 Stunden 35 US-Dollar, was billiger ist, als den Lkw während der vorgeschriebenen Pausenzeiten von 11 bis 13 Stunden wegen der Klimaanlage im Stand laufen zu lassen oder ein Motel zu buchen.


title: Karl Pichler

text: Karl Pichler ist der Name folgender Personen: * Karl Pichler (Komponist) (1865–1925), österreichischer Dirigent und Komponist Siehe auch:


title: Marek Beer

text: Marek Beer (* 24. Mai 1988 in Český Krumlov) ist ein tschechischer Volleyballspieler.


title: Marek Beer

text: Beer begann seine Karriere 2008 bei SVK Ústí nad Labem. 2011 wechselte der Mittelblocker zu VK Dukla Liberec. 2014 ging er dann zum österreichischen Erstligisten Hypo Tirol Volleyballteam Innsbruck. 2017 nahm er mit der tschechischen Nationalmannschaft an der Weltliga teil. In der Saison 2017/18 spielte er bei den neugegründeten Hypo Tirol Alpenvolleys Haching in der deutschen Bundesliga. Im DVV-Pokal schied er mit dem Verein im Achtelfinale aus, bevor er in den Bundesliga-Playoffs das Halbfinale erreichte. Danach wechselte er zum tschechischen Verein VK ČEZ Karlovarsko. 2019 kehrte er nach Ústí nad Labem zurück.


title: World U-17 Hockey Challenge 2015

text: Die World U-17 Hockey Challenge 2015 war die 23. Austragung der World U-17 Hockey Challenge, einem Eishockeyturnier für Nachwuchs-Nationalmannschaften der Altersklasse U17. Vom 1. bis 7. November 2015 fand der Wettbewerb in Dawson Creek und Fort St. John in der kanadischen Provinz British Columbia statt. Die Goldmedaille gewann zum ersten Mal das erst im Vorjahr formierte Team Canada White, das sich im Finale gegen die russische Auswahl durchsetzte.


title: World U-17 Hockey Challenge 2015

text: Die acht Teilnehmer wurden in zwei Gruppen mit je vier Mannschaften eingeteilt. In der Gruppenphase spielte jedes Team einmal gegen alle anderen Gruppenteilnehmer und absolvierte somit drei Spiele. Anschließend bestreiten alle Teilnehmer das Viertelfinale, das ebenso wie das Halbfinale und das Finale im K.-o.-System ausgetragen wurde.


title: World U-17 Hockey Challenge 2015

text: Die kombinierte Tabelle zeigt die jeweils drei besten Torhüter in den Kategorien Gegentorschnitt und Fangquote sowie den Führenden in der Kategorie Shutouts.


title: Glashüttenweg

text: Der Glashüttenweg ist ein Wanderweg nördlich des zur Stadt Wernigerode gehörenden Ortes Schierke im Harz in Sachsen-Anhalt.


title: Glashüttenweg

text: Er ist etwa 7,5 Kilometer lang und befindet sich im südlichen Teil des bewaldeten Brockenmassivs. Der Glashüttenweg führt von Drei Annen Hohne nach Westen in Richtung Brockengipfel. Etwa 3,5 Kilometer vor dem Gipfel endet der Glashüttenweg jedoch und mündet in die Brockenstraße. Der Weg geht am Trudenstein vorbei, führt über die Wegkreuzung Spinne, umgeht den Erdbeerkopf und passiert in geringer Entfernung die Klippen Ahrentsklint, Schlungsklippe und die Kapellenklippen.


title: Glashüttenweg

text: Der Name des Wegs geht auf die ursprünglich am Jacobsbruch befindliche Glashütte zurück. Sie bestand für wenige Jahre im 19. Jahrhundert. Der Glashüttenweg diente als Transportweg zur Hütte, von der nur wenige Fundamentreste erhalten sind.


title: Glashüttenweg

text: Über den Glashüttenweg wird der Fernwanderweg Harzer-Hexen-Stieg geführt.


title: Marc Boutavant

text: Marc Boutavant (* 1970 in Dijon) ist ein französischer Illustrator und Autor von Kinderbüchern und Comics. Er lebt in Paris.


title: Marc Boutavant

text: Boutavant studierte Visuelle Kommunikation und arbeitete danach als Kinderbuchautor, Comiczeichner und Grafiker.


title: Marc Boutavant

text: Seine erste Veröffentlichung machte er beim Verlag "Actes Sud junior" für die Serie "À petits pas" (deutsch "Schritt für Schritt"), und zwar die Folgen "Le soleil à petits pas" (franz. ‚Die Sonne Schritt für Schritt‘) von Michèle Mira Pons (1999) und "Lécologie à petits pas" (franz. ‚Ökologie Schritt für Schritt‘). Gérard Lo Monaco rief ihn auf für den Verlag Albin jeunesse ein Buch mit Abzählreimen zu schreiben. "Lo Monaco" war begeistert von dem Programm Guinguette pirate (Piratenschenke), welches Marc Boutavant sieben Jahre lang für dieses Café-Konzertschiff gemacht hatte.


title: Marc Boutavant

text: 2002 erfand mit er mit der Serie "Mouk" eine eigene Tierwelt. Diese Kinderbuchserie erschien bei "Editions Mila" und bei "Albin Michel jeunesse" ab 2007 mit dem Titel "Le Tour dur monde de Mouk ("deutsch "Mouks Weltreise)". „Es ist nur das Schema eines Bären. Ich möchte nicht, dass man ihn als Tier identifiziert, sondern dass man sich eher davon löst“ präzisiert er zu Beginn der Serie. Zusammen mit Emmanuel Guibert ist er auch Autor der Serie Ariol (Ariol et ses Amis) in dem Magazin "J’aime lire" beim Verlag "Bayard Presse". Zusammen mit Béatrice Fontanel schuf er die Figur Bogueugueu. 2013 hat er mit Colas Gutman, die Titelfigur der Serie "Chien Pourri" (deutsch Fauler Hund) erfunden, welche in der "Collection Mouche" bei "L’École des loisirs" erschien.


title: Marc Boutavant

text: Marc Boutavant gehörte zu den Autoren des „Atelier des Vosges/Atelier Nawak“, einer neuen Generation von Comic-Autoren, zusammen mit Émile Bravo, Lewis Trondheim, Christophe Blain, David B., Joann Sfar, Frédéric Boilet, Marjane Satrapi. Er wird heute von „Heart Agency“, einer Agentur für Illustratoren vertreten, welche in London- und New York niedergelassen ist.


title: Marc Boutavant

text: Marc Boutavant befasste sich zuerst mit Acrylmalerei, bevor er sich dem Computerprogramm "Photoshop" zuwandte. Er sagt, dass er auf diese Weise besser ausdrücken könne, was in seinem Kopf stattfindet und dass er einen besseren Eindruck vom Renderprozess bekomme.


title: Marc Boutavant

text: Im Jahr 2009 wurde Ariol für das Fernsehen verfilmt. Das Zeichentrickstudio Folimage in Valence realisierte die Serie (78 Folgen à vier Minuten) in Koproduktion mit der kanadischen Produktionsgesellschaft Divertissement Subséquence. Mit der Realisation wurden Emile Sengelin und Amandine Fredon beauftragt. TF1 hat die Serie seit dem 16. November 2009 im Programm, genauso wie der Sender Télétoon+. Die Drehbücher schreibt Valérie Baranski, Marc Boutavant ist mit Unterstützung von Emilie Van Lient für die Grafik verantwortlich sind. 2011 wurde "Mouk" fürs Fernsehen adaptiert durch das Zeichentrickstudio "Millimages". Der Regisseur war Francois Narboux; die Serie (104 Folgen à elf Minuten) wurde am 19. September 2011 auf Disney Junior und France 5 gesendet.


title: Marc Boutavant

text: Marc Boutavant hat mehrere Kinderbücher bei den Verlagen Albin Michel, Actes Sud junior, Nathan, Seuil jeunesse, Bayard und Mila Éditions veröffentlicht. In deutscher Sprache erschienen folgende Werke:


title: Marc Boutavant

text: Von Marc Boutavant illustrierte Werke


title: KCBS-AM

text: KCBS ist eine Clear-Channel Station aus San Francisco, Kalifornien. KCBS sendet sein all-news Programm auf Mittelwelle 740 kHz (KCBS) und auf UKW 106,9 MHz (KFRC-FM). Der Sender ist das Aushängeschild von CBS Radio (heute Teil von Entercom) in Kalifornien. Das Programm wird wie das Fernsehprogramm der CBS-TV Station KPIX-TV (Channel 5) in de Battery Studios produziert.


title: KCBS-AM

text: Die Geschichte von KCBS ist eng mit der des Rundfunkpioniers Charles „Doc“ Herrold verbunden.


title: KCBS-AM

text: 1953 errichtete KCBS die heutige Sendeanlage in Novato, 25 Milen nördlich von San Francisco. Hier stehen vier Sendemasten und der 50-kW-Sender. In der Sendeanlage befindet sich auch ein kleines Studio, aus dem in Notfällen gesendet werden kann.


title: Marianne Strobl

text: Marianne Strobl (* 24. Februar 1865 in Würbenthal als "Maria Nentwich"; † 13. Februar 1917 in Wien) war eine österreichische Fotografin (ab 1891 mit ungarischer Staatsangehörigkeit). Strobl war die Tochter des Verwalters Johann Nentwich und seiner Frau Jakobine geb. Volgert. Sie war unter dem Namen "M. Strobl" ab etwa 1894 in Wien als Fotografin tätig. Ihr Vornamenskürzel sollte Vorurteilen und damit Auftragseinbußen in dem damals männerdominierten Beruf entgegenwirken, da so ihre Person als Frau, der nicht einmal eine Fachausbildung als Fotograf offengestanden hatte, so dass sie sich in Amateurvereinen fotografische Kenntnisse aneignen musste, nicht sofort ersichtlich war. Ab 1905 gehörte sie dann aber der Genossenschaft der Photographen an. Ihr Ehemann, Josef Strobl (1852–1922), den sie am 23. April 1891 geheiratet hatte, hat in ihrem Unternehmen mitgearbeitet. Ihr Atelier befand sich in der Halmgasse 3 im 2. Bezirk in der Nähe des Praters. Mit dieser Anschrift war es ab 1896 unter „Fotografin, Atelier“, von 1897 bis 1935 unter „Kunstanstalt für Photographie“ sowie 1936 und 1937 wieder unter „Photograph“, also auch nach ihrem Tode, im Wiener Adressbuch eingetragen.


title: Marianne Strobl

text: Für eine Frau zu dieser Zeit ungewöhnlich und vermutlich als erste Person in Österreich-Ungarn spezialisierte sich Strobl auf die Industriefotografie. Im Auftrag der Stadt Wien, von Behörden, Museen und Privatpersonen dokumentierte sie – oft über mehrere Jahre hinweg – die städtische Infrastruktur, Fahrzeuge und Baustellen, wie etwa die der Gasometer in Simmering und Liesing sowie des Rechten Hauptsammelkanals.


title: Marianne Strobl

text: Auch für den Österreichischen Lloyd in Triest und die Erste Donau-Dampfschiffahrts-Gesellschaft war sie tätig, für die sie Schiffsmotive zur Produktion von Postkarten aufnahm.


title: Marianne Strobl

text: Die Erforschung des Ötscherhöhlensystems dokumentierte sie unter nicht geringen Strapazen, da die schwere Fotoausrüstung nebst Blitzlicht mitzuführen war.


title: Marianne Strobl

text: In größerem Umfang fotografierte sie auch Innenräume, wie die des Wiener Hotels Meissl & Schadn (1895) oder das Wohnhaus des Flugpioniers Viktor Silberer in Semmering (1898), und erlangte dabei Bekanntheit als Spezialistin für Blitzlichtaufnahmen.


title: Marianne Strobl

text: 1910 fertigte sie eine Aufnahme von der Aufbahrung des langjährigen Wiener Oberbürgermeisters Karl Lueger.


title: Marianne Strobl

text: Marianne Strobls Werke werden unter anderem in den Fotosammlungen des Museums für angewandte Kunst, des Wien Museums, der Österreichischen Nationalbibliothek und der Albertina sowie des Photoinstituts Bonartes aufbewahrt.


title: Marianne Strobl

text: Strobl starb am 13. Februar 1917 im Kaiser-Jubiläums-Spital und wurde am Zentralfriedhof begraben. Da ihr Mann nach Liptóújvár zuständig war, starb sie als ungarische Staatsbürgerin. Sie hatte eine Tochter, Maria Ida Josefa (* 11. August 1895 in Wien; † 2. September 1976 in Klosterneuburg).Ulrike Matzer (Hg.): "Marianne Strobl, »Industrie-Photograph« 1894–1914". (= Beiträge zur Geschichte der Fotografie in Österreich, Band 15), Fotohof edition, 2017


title: Ehemaliges Pfarrhaus (Oberelsbach)

text: Das ehemalige Pfarrhaus und Schule in Oberelsbach, einer Gemeinde im unterfränkischen Landkreis Rhön-Grabfeld, wurde im Jahr 1611 errichtet. In den Jahren 1994 bis 1996 wurde das Haus renoviert. Seitdem wird es als Tabakspfeifenmuseum genutzt. Weiterhin wurde ein Raum zur Erinnerung an den heimischen Barockkomponisten Valentin Rathgeber eingerichtet. Das Haus wird deshalb auch „Valentin-Rathgeber-Haus“ genannt. Das ehemalige Pfarrhaus und Schule in der Valentin-Rathgeber-Straße 4 ist ein geschütztes Baudenkmal.


title: Ehemaliges Pfarrhaus (Oberelsbach)

text: Das zweigeschossige verputzte Steingebäude besitzt ein Satteldach und ein Portal mit Wappen und Inschrifttafel.


title: Stimmenauszählung

text: Die Stimmenauszählung ist ein Realakt, also realer Vorgang, um nach einer schriftlichen oder geheimen Wahl bzw. Abstimmung die abgegebenen Stimmen zu zählen und das Wahlergebnis feststellen zu können.


title: Stimmenauszählung

text: Diese Tätigkeit wird von einem Wahlvorstand oder einer Zählkommission geleitet und durch Wahlhelfer tatsächlich ausgeführt, was sich meist aus einer ausdrücklichen Regelung ergibt. Regelungen zur Stimmenauszählung können sich u. a. aus Gesetz, Geschäftsordnung, Gesellschaftsvertrag, Satzung ergeben. Bei der Auszählung kann ein Wahlbeobachter hinzu gezogen werden. Am Ende wird das Stimmergebnis festgestellt und veröffentlicht. Es kann später im Rahmen einer Wahlprüfung überprüft werden.


title: Stimmenauszählung

text: Bei Bundestagswahlen in Deutschland sind die Regelungen zur Stimmenauszählung im Bundeswahlgesetz und der Bundeswahlordnung (BWO) (Vierter Abschnitt – Ermittlung und Feststellung der Wahlergebnisse, ) geregelt. Das Vorgehen ist wie folgt:


title: Stimmenauszählung

text: Vor Beginn der Stimmauszählung muss die Wahlzeit abgelaufen und der Wahlgang durch den Wahlvorsteher gemäß BWO geschlossen werden. Eine vorzeitige (auch nur teilweise) Stimmenauszählung ist nicht zulässig. Dies gilt auch für die Briefwahlbezirke und Wahlbezirke, bei denen sämtliche Wähler bereits gewählt haben. Die Auszählung ist öffentlich. Direkt nach dem Beenden der Wahlhandlung ermittelt der Wahlvorstand die Zahl der Stimmabgabevermerke im Wählerverzeichnis und der Wahlscheine. Die Summe dieser beiden Werte muss mit der Zahl der Stimmzettel in der Urne übereinstimmen. Dazu wird die Urne geöffnet und die Stimmzettel gezählt. Eventuelle Abweichungen sind in der Wahlniederschrift zu dokumentieren und ggf. zu begründen.


title: Stimmenauszählung

text: Danach erfolgt die Auszählung der Stimmen. Hierzu werden zunächst einmal die gültigen und die ungültigen Stimmzettel getrennt. Ist die Stimmabgabe nicht eindeutig, so beschließt der Wahlvorstand am Ende der Stimmauszählung über diese Zweifelsfälle und dokumentiert dies in der Wahlniederschrift. Die gültigen Stimmzettel werden nun nach den Parteien bzw. Bewerbern ausgewertet. Diese Auswertung erfolgt getrennt für Erststimme und Zweitstimme. Aufgrund des Vier-Augen-Prinzips werden die Stimmenzahlen nun erneut, durch ein anderes Mitglied des Wahlvorstandes gezählt. Wenn beide Zahlen übereinstimmen und die Summe der Stimmzettel der Parteien bzw. Bewerber der Zahl der gültigen Stimmzettel entspricht, werden die Zahlen in der Wahlniederschrift dokumentiert und diese von den Mitgliedern des Wahlvorstands unterschrieben.


title: Stimmenauszählung

text: Um schnell (vorläufige) Zahlen für das ganze Bundesgebiet zu erhalten, meldet der Vorsitzende des Wahlvorstandes die Wahlergebnisse seines Wahlbezirks telefonisch, elektronisch oder auf andere Weise der Gemeinde. Dies leitet die aggregierten Zahlen dem Kreiswahlleiter, dieser die aggregierten Zahlen dem Landeswahlleiter und dieser zuletzt dem Bundeswahlleiter weiter. Diese Schnellmeldungen sind in BWO geregelt. Liegen die Ergebnisse aller Wahlbezirke vor, veröffentlicht der Wahlleiter das Vorläufige amtliche Endergebnis. Dies ist typischerweise bereits am Wahlabend der Fall.


title: Stimmenauszählung

text: Die Wahlvorstände übergeben die Wahlniederschriften sowie die versiegelten Pakete mit den Stimmzetteln der Gemeinde. Der Kreiswahlleiter prüft gemäß BWO die Wahlniederschriften der Wahlbezirke im Wahlkreis. Bestehen Unklarheiten oder Bedenken gegen die Ordnungsmäßigkeit, so klärt der Kreiswahlleiter diese -soweit möglich- auf. Danach stellt der Kreiswahlausschuss aufgrund des Berichtes des Kreiswahlleiters das amtliche Wahlergebnis im Wahlkreis fest. Der Landeswahlleiter prüft gemäß BWO die Wahlniederschriften der Wahlkreise und der Landeswahlausschuss stellt das Landesergebnis fest. Dies ist das Amtliche Endergebnis. Kreis- und Landeswahlleiter informieren die gewählten Kandidaten.


title: Stimmenauszählung

text: So regelt z. B. Werkstätten-Mitwirkungsverordnung detailliert den Wahlvorgang, insbesondere zum Einsatz von Wahlurnen. Diese müssen dann versiegelt werden, wenn die Stimmenauszählung nicht sofort erfolgen kann. Die Verkündung des Ergebnisses der Stimmenauszählung obliegt dann der Sitzungsleitung.


title: Kriegerdenkmal (Berlin-Marzahn)

text: Das Kriegerdenkmal ist ein Baudenkmal im Berliner Ortsteil Marzahn des Bezirks Marzahn-Hellersdorf.


title: Kriegerdenkmal (Berlin-Marzahn)

text: Das im Jahr 1920 errichtete Kriegerdenkmal am westlichen Ende des Dorfangers in Alt-Marzahn erinnert mit den Namensinschriften an 25 Marzahner Opfer des Ersten Weltkriegs. Das jüngste Opfer fiel am 22. Oktober 1918, kurz vor seinem 19. Geburtstag am 18. November. Im Jahr 1933 war der Stein von einem Preußischen Adler gekrönt, der in den folgenden Jahren mehrfach beschädigt wurde und später verschwand.


title: Pfarrhaus (Unterelsbach)

text: Das Pfarrhaus in Unterelsbach, einem Ortsteil von Oberelsbach im unterfränkischen Landkreis Rhön-Grabfeld, wurde in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts im spätklassizistischen Stil errichtet. Das Pfarrhaus in der Hauptstraße 60 ist ein geschütztes Baudenkmal.


title: Pfarrhaus (Unterelsbach)

text: Das Gebäude ist zweigeschossig mit verputztem Fachwerkobergeschoss und Walmdach. Es hat drei zu drei Fensterachsen und eine Haustür mit Oberlicht. An der Hofseite befindet sich eine Freitreppe.


title: Horst Leukefeld

text: Horst Leukefeld (* 1939) ist ein Bildhauer und ehemaliger Stadtplaner in Hannover.


title: Horst Leukefeld

text: Horst Leukefeld wurde im Jahr des Beginns des Zweiten Weltkrieges geboren und spielte als Kind mitunter am Toreingang zur Herrenhäuser Allee.


title: Horst Leukefeld

text: Im Berufsleben arbeitete Leukefeld später viele Jahre als Stadtplaner in Hannover und kümmerte sich zuletzt zwölf Jahre unter anderem um die Verbesserung des Wohnumfeldes im hannoverschen Stadtteil Vahrenheide, wo er auch selbst wohnte. Bevor Leukefeld Ende Juli 1998 in den Ruhestand ging, regte er die Anlage einer Spiel- und Skulpturen-achse entlang der Fuß- und Radwegeverbindung zwischen der Weimarer Allee und der Dresdener Straße an. Ziel war unter anderem, den trennenden Eindruck der Unterführung der Stadtbahn durch turmartige Spielgeräte für Kinder beiderseits der Unterführung aufzulösen. Gemeinsam mit dem Lehrer und didaktischen Schulleiter Wolfgang Vogelsaenger von der IGS Vahrenheide und dem Künstler Arno Kindermann sollten zudem zusammen mit Schülern des Stadtteils Skulpturen geschaffen werden. Die Mitarbeit an dem Werkprojekt insbesondere von Schülern mit Lernschwierigkeiten stellte seinerzeit pädagogisches Neuland dar, sollten doch rasch sicht- und erlebbare Erfolge das Selbstvertrauen der Schüler stärken.


title: Horst Leukefeld

text: In seinem Ruhestand widmete sich Horst Leukefeld vermehrt der eigenen Bildhauerei und hat sich insbesondere mit seiner Kunst im öffentlichen Raum in der niedersächsischen Landeshauptstadt einen Namen gemacht.


title: Matthias Knutzen

text: Matthias Knutzen ist der Name folgender Personen:


title: Matthias Knutzen

text: * Matthias Knutzen (Kaufmann) (1495/1496–1559), deutscher Kaufmann und Politiker


title: Die Motorrad-Cops – Hart am Limit

text: Die Motorrad-Cops ist eine deutsche Fernsehserie, gedreht von 1999 bis 2000. Der Pilotfilm wurde am 30. März 2000 ausgestrahlt, danach wurde eine Staffel mit 22 Folgen gedreht. Die Episoden wurden allerdings auf drei Staffeln aufgeteilt. Weitere Folgen wurden nicht mehr produziert.


title: Die Motorrad-Cops – Hart am Limit

text: Der scharfsinnige Kopf der Truppe ist Tom Geiger (Matthias Paul), er fährt eine BMW Cruiser. Kai Sturm (Jens Peter Nünemann) ist der Draufgänger, dazu passt seine Ducati 900. Sunny Labonne (Yvonne de Bark) ist die einzige Frau im Trio, sie besitzt eine Cagiva Enduro. Die Drei bilden das „Risk Team“ der Landeskriminalpolizei.


title: Die Motorrad-Cops – Hart am Limit

text: In Köln gibt es einen Banküberfall mit Geiselnahme, der für die Täter tödlich endet. Ein Unbekannter hat geschossen und ist unerkannt entkommen. Als Zeichen hat er ein großes "Y" hinterlassen. Der Ermittler des Landeskriminalamt Tom Geiger gründet auf Anweisung seiner Chefin Ruth Westendrop (Suzanne Geyer) die Spezialeinheit "Die Motorrad-Cops", auch als „Risk Team“ bekannt, um dem Täter schnell auf die Schliche zu kommen. Die Gruppe hat Wolfgang Abendroth (Gerhard Naujoks) als Assistenten und Ermittler und untersteht Westendrop. Später wird sie durch die Kriminaldirektorin Julia Steiniger (Rhoda Kaindl) ersetzt.


title: Die Motorrad-Cops – Hart am Limit

text: Für die Action-Regie war Hermann Joha, der die RTL-Erfolgsserie "Alarm für Cobra 11 – Die Autobahnpolizei" mitgeprägt hat, seine Firma "Action Concept" war außerdem für die Produktion zuständig. Gedreht wurde von März 1999 bis November 2000 in Köln und Umgebung sowie Nordrhein-Westfalen.


title: Die Motorrad-Cops – Hart am Limit

text: Die Musikuntermalung hat der Oscar-Preisträger Hans Zimmer übernommen.


title: The Haunting of Helena

text: The Haunting of Helena ist ein italienischer Horrorfilm aus dem Jahr 2012.


title: The Haunting of Helena

text: Nach der Trennung von ihrem Mann zieht Sophia mit ihrer Tochter Helena in eine neue Wohnung. Im Keller finden sie einen Schrank, der wohl den Vormietern gehört hat und den Helena in ihrem Zimmer haben möchte. Als Helena ihren ersten Milchzahn verliert, erzählt Sophia ihr die Geschichte der Zahnfee, nicht ahnend, dass in dem alten Schrank der Geist einer Frau haust, die unbedingt ihre Zähne wieder haben will. Im Verlauf erfährt man, dass der Ehemann dieser Frau ihr die Zähne gezogen und sie dann zum Sterben in den Schrank gesperrt hat.


title: The Haunting of Helena

text: Nachdem Sophia und Helena einen Autounfall haben, benimmt sich das kleine Mädchen zunehmend seltsamer und erzählt von der Zahnfee, die in ihrem Schrank lebt. Besorgt um die geistige Gesundheit ihrer Tochter wendet Sophia sich an Patrick, den Arzt im Krankenhaus und Dr. Fabiano, der die Vorgeschichte des Schrankes und der Wohnung kennt. Sowohl Helena als auch Sophia sehen zunehmend Dinge, die ihr Umfeld an Wahnvorstellungen glauben lassen. Nach einer Konfrontation mit der Zahnfee ist Helena schwer traumatisiert und spricht nicht mehr. Robert, Sophias Ex-Mann und Helenas Vater, will seine Tochter zu sich nehmen und mit ihr das Land verlassen. Um dies zu erreichen, berichtet er Patrick von der Schizophrenie in der Familie seiner Frau.


title: The Haunting of Helena

text: Nur Stück für Stück entwirrt sich die Geschichte um die „Zahnfee“, ihren Mann und ihre Tochter. Für einige der Involvierten leider zu spät.


title: The Haunting of Helena

text: Das Lexikon des Internationalen Films urteilte: „Elegant inszenierter Horrorfilm, der die Geistergeschichte dezent modernisiert und auf eine unheilvolle Atmosphäre und dräuende Erwartung setzt.“


title: Peter Brady (Musiker)

text: Peter Brady (* um 1935 in Toronto) ist ein US-amerikanischer Jazzsänger.


title: Peter Brady (Musiker)

text: Brady wuchs in Indiana und North Carolina auf; er studierte Medizin an der Indiana University und trat bereits während seiner Schulzeit als Sänger in Nachtclubs in Chicago auf. 1962 legte er das Album "How the West Was Swung" bei RCA vor; die Musik hatte Bob Florence arrangiert, der auch das Studioorchester mit Musikern aus der "Tonight Show" Band und dem Woody Herman Orchestra leitete. Brady interpretierte auf dem Album Western- und Filmsongs wie „Along the Navajo Trail“, Cole Porters „Don’t Fence Me In“ und Johnny Mercers „I’m An Old Cowhand (From The Rio Grande)“. Bradys zweites und letztes Album entstand, als Capitol Records einen Nachfolger für den zuvor unter Vertrag stehenden Frank Sinatra suchte, als dieser 1960 das Label Reprise Records gründete.


title: Peter Brady (Musiker)

text: Unter Leitung und mit den Arrangements von Marty Paich und Shorty Rogers nahm Brady 1963 für Capitol die LP "An Exciting New Voice on the Move" auf, die 1965 erschien und auf der Brady Jazzstandards sang wie „As Time Goes By“, „For All We Know“, „Something Happens to Me“ und als Singleauskopplung „The Masquerade Is Over“. Brady trat in dieser Zeit in den Fernsehshows von Ed Sullivan, Merv Griffin und in The Tonight Show auf. Als sich das Interesse der Capitol-Produzenten im Zuge der Erfolge von Popbands wie The Beatles und den Beach Boys weg von Sängern im Sinatra-Stil verlagerte, endete seine Verbindung zu Capitol Records. In den folgenden Jahren trat Brady in Nachtclubs und Hotels, u. a. im Sahara Hotel in Las Vegas auf.


title: Atsumasa Nakabayashi

text: Atsumasa Nakabayashi (jap. , "Nakabayashi Atsumasa"; * 1927) ist ein japanischer Gitarrist, der sich neben der Klassik auch in der Folk-, Jazz- und Unterhaltungsmusik betätigte.


title: Atsumasa Nakabayashi

text: Atsumasa Nakabayashi hatte Musikunterricht bei Yasumasa Obara, bei einem Spanien-Aufenthalt bei Narciso Yepes und Jose Luis Gonzalez. 1958 war er Finalist bei der "International Guitar Competition" in Tokyo; eine weitere Auszeichnung verlieh ihm der spanische Botschafter. 1964 trat er als erster japanischer Gitarrist in der New Yorker Carnegie Hall auf; auf Einladung des kubanischen Kulturministeriums tourte er in Kuba und gab Konzerte in Havanna und Santiago de Cuba. Mitte der 1960er-Jahre nahm er ein Single-Album mit Filmmusik-Themen (, Music Graph) auf wie "Orfeu Negro" oder "I Could Have Danced All Night" (aus "My Fair Lady"); gefolgt von dem Easy-Listening-Album "Nihon no Melody" () bei Denon. 1974 legte er mit dem Gitarristen Sonko Mayu das Folkalbum "Nihon no Kokoro" (, Columbia) vor; 1979 spielte er das Jazzalbum "Rhapsody in Japan" (Yupiteru) ein, an dem Toshiyuki Honda (sop,as,fl,arr), Masahiro Sayama (keyboards, synt), Minoru Akiyama, Akira Wada (g), Ken Watanabe (el-b) und Toshiro Ono mitwirkten. 1984 wurde er beim ersten Kompositionswettbewerb "Morishige Takei" für seine Suite "Dance No. 1" ausgezeichnet.


title: Karlovo údolí

text: Karlovo údolí (deutsch "Karltal", früher auch "Karlthal" oder "Karlsthal") war ein Kurhotel, Ausflugs- und Luftkurort nahe der tschechischen Stadt Šluknov ("Schluckenau") im Okres Děčín des Ústecký kraj. Die Ansiedlung "Karlovo Údolí" bildet eine Grundsiedlungseinheit von Šluknov und ist Teil des Katastralbezirkes Šluknov.


title: Karlovo údolí

text: Karlovo údolí befindet sich im Böhmischen Niederland zwei Kilometer südöstlich von Šluknov im Lausitzer Bergland ("Šluknovská pahorkatina"). Die Ansiedlung liegt am nördlichen Fuß der Vlčice (Wolfsberg, 512 m n.m.) in dem vom Kunratický potok ("Kunnersdorfer Bach") durchflossenen Karlovo údolí ("Karltal"). Im Osten und Norden führt die Bahnstrecke Rumburk–Sebnitz an Karlovo údolí vorbei, östlich der Ortschaft liegt der Haltepunkt "Šluknov údolí". Südwestlich erhebt sich der Schweidrich (457 m n.m.). Nachbarorte sind Království im Nordosten, Harta im Osten, Valdek im Südosten, Nové Křečany, Panský und Brtníky im Süden, Čítkův Mlýn und Kunratice im Südwesten, Císařský im Westen sowie Křížový Vrch und Šluknov im Nordwesten.


title: Karlovo údolí

text: Während des Baus der neuen Bahnstrecke Rumburk–Sebnitz von 1872 bis 1873 errichtete der Bäcker und Unternehmer Karl Schütz (1829–1899) im Tal des Kunnersdorfer Baches eine Holzhütte, von der aus er die Bahnarbeiter bekochte. Nach Fertigstellung der Arbeiten begann er, stattdessen Ausflügler mit Erfrischungen zu versorgen. Durch den so erwirtschafteten Gewinn war es ihm möglich, das Tal mit Wald, Wiese und Bach zu erwerben, dem er den Namen "Karltal" gab.


title: Karlovo údolí

text: Im Jahr 1904 begann Emil Schütz den Bau eines neuen Gebäudes mit Tanzsaal, Gästezimmern, Küche und Stallungen. Im Jahre 1910 bzw. 1911 war die Familie Schütz aus finanziellen Gründen gezwungen, "Karltal" der Stadt Schluckenau zu übereignen. Die Stadt begann 1913 mit dem Umbau des Gaststättengebäudes in ein mondänes Kurhotel. Der Kurbetrieb wurde bis Mitte des 20. Jahrhunderts aufrechterhalten. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das Kurhotel als Betriebsferienheim genutzt. Seit der politischen Wende steht das Kurhotel leer und ist dem Verfall preisgegeben. Anfang 2017 wurde das ruinöse Kurhotel einschließlich des 2 ha großen Kurparks verkauft; die aus Chrastava stammenden neuen Besitzer begannen danach mit Rodungsarbeiten zur Wiederherstellung der Kurparks. Beabsichtigt ist die Sanierung des Kurhotels und Revitalisierung des Kurortes.


title: Andreas Koch (Buchdrucker)

text: Andreas Koch (gestorben nach dem 19. Mai 1656 vermutlich in Glückstadt) war ein Buchdrucker.


title: Andreas Koch (Buchdrucker)

text: Die Namen von Kochs Eltern sind unbekannt, ebenso Geburtsort und Datum. Er machte eine Ausbildung zum Buchdrucker, wobei auch hier unklar bleibt, wo dies geschah. Da ihn dänische Literatur als „deutschen Drucker“ nennt, kann er nicht aus den Herzogtümern Schleswig oder Holstein gekommen sein.


title: Andreas Koch (Buchdrucker)

text: Ungesicherten Angaben zufolge zog Koch 1625 nach Kopenhagen. In den Akten der dortigen Universität ist er erstmals 1626 aufgrund nicht approbierter Drucke genannt. Von ihm erstellte Drucke sind ab dem Folgejahr erhalten geblieben. Koch druckte zumeist dänischsprachige Werke. Er selbst gab an, der Sprache nicht mächtig zu sein. Aufgrund von Vorwürfen, er habe für Studenten ein „buhlerisches“ Lied gedruckt, kann er dies auch zu seinem eigenen Schutz behauptet haben. Während seiner ersten Jahre übernahm er keine größeren bedeutenden Aufträge.


title: Andreas Koch (Buchdrucker)

text: König Christian IV. gründete im 17. Jahrhundert Glückstadt und suchte hier einen Drucker. Koch bewarb sich um diese Position und setzte sich gegen mehrere andere Kandidaten durch, die vermutlich zu hohe Forderungen stellten. Im November 1632 erhielt er das entsprechende Privileg. Anfang April 1633 hielt er sich noch in Kopenhagen auf und bekam von der Rentenkammer sein erstes Jahresgehalt. Kurze Zeit später begann er vermutlich mit seiner Arbeit in Glückstadt. 1633 erstellte er mehrere Drucke. Dazu gehörten seit 1630/31 existierende Privilegien der in der Stadt lebenden Sephardim und Niederländer, mit denen für die Stadt geworben werden sollte.


title: Andreas Koch (Buchdrucker)

text: Kochs Druckerei war das erste eigenständige Unternehmen dieser Art, das dauerhaft in einer schleswig-holsteinischen Stadt existierte. Dies resultierte aus der Entscheidung Christian IV., in Glückstadt die Regierungs- und Justizkanzlei für den königlichen Anteil der Herzogtümer anzusiedeln. Kochs Unternehmung finanzierte sich primär durch amtliche Aufträge. Als Drucker erhielt er einen Jahreslohn in Höhe von 100 Reichstalern, der die Erstellung von Mandaten und Plakaten in der Größe eines Bogens einschloss. Darüber hinaus druckte er für Privatleute aus Glückstadt und dem Umland Hochzeitsgedichte, Leichenpredigten und andere Werke. Er selbst wird nicht als eigenständiger Verleger genannt und arbeitete nur gelegentlich mit anderen Verlegern zusammen.


title: Andreas Koch (Buchdrucker)

text: Das größte von ihm gedruckte Werk schuf Koch 1641/42 mit der "Geistlichen Rüstkammer" von Johannes Rotlöben, der in Glückstadt als Hofprediger wirkte. Das drei Bände umfassende Erbauungsbuch im Oktavformat hatte circa 1300 Seiten. Bedeutend waren auch drei Bücher, die der Zollverwalter Søren Terkelsen, vermutlich auf eigene Rechnung, bei ihm in Auftrag gab. Dies waren Übersetzungen der "Insomnis cura parentum" von Johann Michael Moscherosch, die ersten beiden Bücher von Honoré d’Urfés "L’Astrée" und der erste Teil der dänischen Liedersammlung "Astree Siunge-Choer", die Terkelsen selbst geschrieben hatte. Diese Bücher zählen zu den frühen Titeln der Barockliteratur Dänemarks. Ungewöhnlich für eine Produktion in Glückstadt war dabei nicht nur die dänische Sprache, sondern auch, dass es sich um weltliche, belletristische Werke handelte. Außerdem waren sie sehr aufwändig gestaltet: beide Übersetzungen beinhalteten Kupferstiche, die Liedersammlung gedruckte Noten.


title: Andreas Koch (Buchdrucker)

text: Koch erreichte mit seinen Arbeiten für die Regierung und Privatleute nicht den Büchermarkt. Er druckte viel, doch nur die Bücher Terkelsens verschafften ihm überregionale Bedeutung. Seine Drucke sind ein Beispiel für derartige Erzeugnisse der staatlichen Verwaltung und des Bürgertums in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts.


title: Andreas Koch (Buchdrucker)

text: Nach dem Tode Kochs ruhte die hinterlassene Druckerei 1657 und 1658 nahezu komplett. Der Grund hierfür kann der Zweite Nordische Krieg und dessen Folgen gewesen sein. Kochs einziger bezeugter Sohn Melchior (1659–1680) übernahm die Druckerei. 1659 bekam er ein Privileg als königlicher Buchdrucker. Die Offizin wurde 1775 von Jakob Johann Augustin übernommen und bestand als Druckerei J. J. Augustin in Glückstadt über 350 Jahre an unveränderter Stelle.


title: Dorfkirche Birkholz (Rietz-Neuendorf)

text: Die evangelische Dorfkirche Birkholz ist eine Saalkirche aus dem 15. Jahrhundert in Birkholz, einem Ortsteil der Gemeinde Rietz-Neuendorf im Landkreis Oder-Spree im Land Brandenburg. Die Kirchengemeinde gehört zum Kirchenkreis Oderland-Spree der Evangelischen Kirche Berlin-Brandenburg-schlesische Oberlausitz.


title: Dorfkirche Birkholz (Rietz-Neuendorf)

text: Die "Bornower Straße" verläuft in Nord-Süd-Richtung als zentrale Gemeindestraße durch den Ort. Am historischen Dorfanger zweigt der "Kirchweg" in westlicher Richtung ab und umspannt ihn. Die Kirche steht südwestlich des Kirchwegs auf einem Gelände, das mit einer Mauer eingefriedet ist.


title: Dorfkirche Birkholz (Rietz-Neuendorf)

text: Die genaue Baugeschichte ist bislang nicht bekannt. Das Dehio-Handbuch beschreibt sehr vage eine mittelalterliche Saalkirche, während die Gemeinde Rietz-Neuendorf davon ausgeht, dass das Bauwerk in den Jahren 1446 bis 1495 entstanden sei. 1620 kam es zu einem Brand, bei der die Kirche schwer beschädigt wurde. Die Kirchengemeinde setzte das Bauwerk in den Jahren 1673 bis 1706 wieder instand und errichtete dabei auch den Kirchturm. 1836 erfolgte eine Restaurierung.


title: Dorfkirche Birkholz (Rietz-Neuendorf)

text: Das Bauwerk wurde aus Feldsteinen und Mauersteinen errichtet, die in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts verputzt wurden.


title: Dorfkirche Birkholz (Rietz-Neuendorf)

text: Der Chor ist gerade und nicht eingezogen. Die Ostwand wird durch drei breite, ungleichmäßig auf der Fassade verteilte Strebepfeiler gegliedert. Sie wurden an den Ecken und im südlichen Drittel der Wand angebracht. Zwischen den beiden südlich gelegenen Pfeilern ist ein großes, gedrückt-segmentbogenförmiges Fenster.


title: Dorfkirche Birkholz (Rietz-Neuendorf)

text: Diese Form findet sich auch an drei weiteren Fenstern, die gleichmäßig über die nördliche Wand des Kirchenschiffs verteilt wurden. An der Südseite sind zwei dieser Fenster, gefolgt von einem rechteckigen Anbau an der Südostseite. Er ist durch ein Schleppdach in den Baukörper integriert und kann durch eine kleine Rundbogenpforte von Süden her betreten werden. Dies ist auch gleichzeitig der einzige Zugang zur Kirche. Östlich hiervor ist im Chor das dritte Fenster dieser Fassadenseite.


title: Dorfkirche Birkholz (Rietz-Neuendorf)

text: Der Westturm setzt auf der vollen Breite des Kirchenschiffs auf. Im unteren Bereich sind drei große, rundbogenförmige Blenden, darüber der verbretterte Turmaufsatz. Er hat einen quadratischen Grundriss und an den Nord- und Südseiten je zwei kleine Klangarkaden. Daran schließt sich ein Pyramidendach mit Turmkugel und Wetterfahne an.


title: Dorfkirche Birkholz (Rietz-Neuendorf)

text: Die Kanzel, die Fünte sowie das Prospekt der Orgel stammen aus der Zeit zwischen 1673 und 1706. Zur weiteren Kirchenausstattung gehören fünf gotische Schnitzfiguren. Sie zeigen zum einen Maria, die heilige Elisabeth sowie einen Bischof und stammen aus dem zweiten Viertel des 15. Jahrhunderts. Zwei weitere Figuren zeigen ebenfalls Maria sowie einen Bischof. Sie entstanden in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts. Ein Gemälde zeigt das Abendmahl Jesu und diente vermutlich zu einer früheren Zeit als Predella. Es entstand vermutlich Anfang des 17. Jahrhunderts. Ein weiteres Gemälde aus dem Ende des 16. Jahrhunderts zeigt die Patronin Anna von Burgsdorff.


title: Dorfkirche Birkholz (Rietz-Neuendorf)

text: Südwestlich der Kirche steht ein Maulbeerbaum, der im Jahr 1790 gepflanzt wurde. Er ist ein eingetragenes Naturdenkmal.


title: Dorfkirche Sauen

text: Die evangelische Dorfkirche Sauen ist eine Feldsteinkirche in Sauen, einem Ortsteil der Gemeinde Rietz-Neuendorf im Landkreis Oder-Spree im Land Brandenburg. Die Kirchengemeinde gehört zum Kirchenkreis Oderland-Spree der Evangelischen Kirche Berlin-Brandenburg-schlesische Oberlausitz.


title: Dorfkirche Sauen

text: Die Straße "Zum Anger" führt von Nordosten kommend in südlicher Richtung auf den historischen Dorfanger zu, den sie dort umschließt. Die Kirche steht östlich dieser Straße auf einer Anhöhe, die aus unbehauenen und nicht lagig geschichteten Feldsteinen eingefriedet ist.


title: Dorfkirche Sauen

text: Im Jahr 1418 wurde Sauen erstmals urkundlich erwähnt. Die Einwohner errichteten vermutlich im 15. Jahrhundert aus Feldsteinen einen Sakralbau, der bei dem Einschlag eines Blitzes am 14. August 1895 weitgehend zerstört wurde. Die Kirchengemeinde begann mit dem Wiederaufbau und einer Erweiterung, der mit einer erneuten Kirchweihe am 12. April 1897 abgeschlossen wurde. In den Jahren 1994 bis 1997 erfolgte eine Sanierung.


title: Dorfkirche Sauen

text: Der mittelalterliche Kern wurde aus Feldsteinen errichtet, die überwiegend nicht behauen und nicht lagig geschichtet wurden. Lediglich einzelne Ecksteine wurden teilweise bearbeitet. Ausbesserungsarbeiten und die Arbeiten aus dem Umbau wurden von den Handwerkern überwiegend mit rötlichem Mauerstein ausgeführt. Der Chor ist stark eingezogen und hat einen Fünfachtelschluss. Er fußt auf einem schmalen Sockel aus Feldsteinen, der mit einem einzelnen Band aus Mauersteinen vom übrigen Baukörper abgetrennt ist. Im Chorschluss sowie an den angrenzenden Seiten ist je ein hochgesetztes, rundbogenförmiges Fenster, dessen Laibung aus rötlichem Mauerstein eingefasst ist. Darüber ist am Übergang zur Dachtraufe ein ebenfalls aus Mauersteinen gestalteter Zahnfries. Nach Norden hin befindet sich an der östlichen Wand des Kirchenschiffs ein Anbau, der vollständig aus rötlichem Mauerstein errichtet wurde. An der nördlichen Seite ist eine verputzte, spitzbogenförmige Blende.


title: Dorfkirche Sauen

text: Das Kirchenschiff besteht im Kern aus einem rechteckigen Grundriss, der vermutlich zu einem späteren Zeitpunkt nach Westen hin erweitert wurde. Darauf deuten die behauenen und teilweise lagig geschichteten Feldsteine im mittleren Teil der Nordwand hin, deren Linien nach Westen stark verlaufen. In diesem Bereich sind zwei Lanzettfenster mit Laibungen aus rötlichem Mauerstein. Im östlichen Bereich ist ein Anbau mit einem rechteckigen Grundriss. Die Feldsteine sind dort deutlich größer und nicht behauen; es gibt ein Lanzettfenster an der Nordseite. Der darüberliegende gestaffelte Giebel wurde aus rötlichem Mauerstein errichtet und trägt ein mittig in einem Kreis eingearbeitetes Kreuz. Die unterschiedliche Struktur der Steine findet sich ebenfalls an der Südseite des Kirchenschiffs. Im mittleren Bereich sind vergleichsweise große Feldsteine verbaut, die im unteren Bereich lagig geschichtet wurden. Darüber ist ein großes und ebenfalls spitzbogenförmiges Fenster mit starken Ausbesserungsarbeiten aus Mauerstein im westlichen Bereich. Westlich hiervon ist ein weiteres Fenster in einem Bereich, in dem die Steine deutlich ungleichmäßiger verbaut wurden. Links oberhalb des großen Fensters sind die Reste einer deutlich kleineren Öffnung erkennbar. Nach Osten hin folgt ein ebenfalls im Grundriss rechteckiger Anbau mit einer großen Pforte, einem darüberliegenden Lanzettfenster sowie einem aus Mauerstein gearbeiteten Staffelgiebel. An der Westseite ist ein gedrückt-segmentbogenförmiges, deutlich kleineres Fenster; darüber ein spitzbogenförmiges Fenster, das mit Mauerstein zugesetzt ist. Die westliche Wand des Kirchenschiffs ist aus Feldsteinen und weitgehend geschlossen. Lediglich im südlichen Giebel ist ein kleines, spitzbogenförmiges Fenster. Der Zugang erfolgt über einen kleinen, rechteckigen Vorbau mit einem Portal und einem gestaffelten Giebel aus Mauerstein.


title: Dorfkirche Sauen

text: Der Kirchturm erhebt sich in etwa über der Mitte des Kirchenschiffs und könnte daher der ursprünglichen Bauform entsprechen, während der westliche Anbau später entstanden sein könnte. Er ist im unteren Bereich hell verputzt. An der Nord- und Südseite ist je eine spitzbogenförmige Klangarkade. Darüber erhebt sich ein eingezogenes, quadratisches Turmgeschoss, das mit schwarzem Schiefer verkleidet ist. Hier sind an jeder Seite zwei weitere, spitzbogenförmige Klangarkaden. Daran schließt sich der achtfach geknickte Turmhelm mit Turmkugel und Wetterfahne an.


title: Dorfkirche Sauen

text: Der Altar, die Kanzel sowie die Fünte wurden im Jahr 1966 in der Kirche aufgestellt. Auf der Westempore steht eine Sauer-Orgel aus dem Jahr 1897. Im Turm hängen zwei Glocken, die Georg Collier aus Zehlendorf im Jahr 1896 herstellte.


title: Aminopterin-Syndrom

text: Das Aminopterin-Syndrom ist eine sehr seltene, durch Einnahme von Folsäure-Antagonisten (Aminopterin oder Methotrexat) kurz vor oder während der Schwangerschaft verursachte Embryopathie. Hauptmerkmale des Fehlbildungssyndromes sind mangelhafte Verknöcherung der Schädeldecke, Klumpfüße, Gesichtsdysmorphien, Skelettfehlbildungen und Kleinwuchs.


title: Aminopterin-Syndrom

text: Synonyme sind: "Aminopterin-Embryopathie; Aminopterin-Syndrom, fetales; Aminopterin-Exposition, vorgeburtliche"


title: Aminopterin-Syndrom

text: Die Erstbeschreibung stammt aus dem Jahre 1950 durch den US-amerikanischen Pathologen J. B. Thiersch zusammen mit F. S. Philips.


title: Aminopterin-Syndrom

text: Die Häufigkeit wird mit unter 1 zu 1.000.000 angegeben, bislang wurde über mehr als 50 Betroffene berichtet.


title: Aminopterin-Syndrom

text: Das Syndrom wird durch Exposition mit den Folsäure-Antagonisten Aminopterin oder MTX im ersten Drittel der Schwangerschaft, meist 4. – 12. Schwangerschaftswoche verursacht.


title: Aminopterin-Syndrom

text: Klinische Kriterien sind: Nach Aminopterinexposition finden sich gehäuft Anenzephalie oder Hypoplasie des Gehirnes, Maxilläre Retrognathie, flache Supraorbitalwülste, Ptosis, Mesomelie, nach Methotrexatexposition gehäuft Turmschädel, große hintere Fontanelle oder Anomalien der Rippen, Finger oder Zehen.


title: Aminopterin-Syndrom

text: Die Verdachtsdiagnose kann bereits während der Schwangerschaft mittels Feinultraschall gestellt werden.


title: Aminopterin-Syndrom

text: Abzugrenzen sind das Pseudoaminopterin-Syndrom, Entwicklungsanomalien des Schädeldaches, die Pierre-Robin-Sequenz und Reduktionsdefekte der Gliedmaßen.


title: Namaqua-Strandgräber

text: Der Namaqua-Strandgräber ("Bathyergus janetta") ist eine Nagetierart aus der Familie der Sandgräber (Bathyergidae) und der darin enthaltenen Gattung der Strandgräber ("Bathyergus"), die aus zwei Arten besteht. Wie andere Arten der Familie ist er an eine unterirdische und grabende Lebensweise angepasst. Die Art kommt im südlichen Afrika in einem Gebiet vom Süden Namibias bis in das westliche Südafrika vor.


title: Namaqua-Strandgräber

text: Der Namaqua-Strandgräber erreicht eine Kopf-Rumpf-Länge von 17,0 bis 23,5 Zentimeter bei den Männchen und 13,1 bis 18,1 Zentimeter bei den Weibchen. Das Gewicht beträgt 108 bis 255 Gramm bei den Männchen und 87 bis 272 Gramm bei den Weibchen. Der Schwanz ist mit etwa 17 bis 24 Millimetern Länge für einen Sandgräber vergleichsweise lang. Die Art ist damit etwas kleiner als der Kap-Strandgräber ("Bathyergus suillus"). Das Rückenfell ist grau bis silbergrau mit einem schwarzen Streifen vom Kopf bis zu zum Rumpf. Die Bauchseite ist heller silbergrau. Der Schwanz ist buschig behaart. Im Bereich der Augen und der Ohren besitzt der Namaqua-Strandgräber nur wenige, einzeln stehende, Haare. Die Füße sind rosafarben und mit kurzen Borsten bestanden. Der Chromosomensatz besteht aus 2n = 54 (FN=104) Chromosomen.


title: Namaqua-Strandgräber

text: Der Namaqua-Strandgräber kommt im südlichen Afrika im Bereich des Namaqualandes in einem Gebiet vom Süden Namibias bis in das westliche Südafrika in der Provinz Nordkap vor.


title: Namaqua-Strandgräber

text: Die Lebensräume befinden sich typischerweise in sandigen und trockenen Sandgebieten und Dünen im Küstenbereich. Wie andere Sandgräber lebt auch diese Art weitgehend unterirdisch. Die Tiere legen mit Hilfe ihrer Klauen Baue mit Gesamtlängen von etwa 70 bis 165 Metern in einer Fläche von 430 bis 1200 m an. Die maximale Grabaktivität findet während der Regenzeiten statt. Sie leben einzeln und sind territorial, dabei können die Individuen auch mehrere Gangsysteme besiedeln. Die Tiere ernähren sich herbivor, wobei die Nahrung vor allem aus überdauernden Geophyten und unterirdischen Knollen besteht, und trinken kein stehendes Wasser. Die Fortpflanzungszeit erfolgt in der Regenperiode von Juli bis September. Die Weibchen bekommen ein bis sieben Junge nach einer Tragzeit von mindestens 52 Tagen.


title: Namaqua-Strandgräber

text: Der Namaqua-Strandgräber wird als eigenständige Art innerhalb der Strandgräber ("Bathyergus") eingeordnet, die aus zwei Arten besteht. Die wissenschaftliche Erstbeschreibung stammt von Oldfield Thomas und Harold Schwann aus dem Jahr 1904 unter dem heute noch gültigen Namen "Bathyergus janetta". Sie erfolgte anhand eines weiblichen Individuen aus der Region um Port Nolloth in Südafrika, die dem British Museum von Charles Dunell Rudd und C.H.B. Grant zur Verfügung gestellt wurden. Zeitweise wurde die Art dem Kap-Strandgräber ("Bathyergus suillus") als Unterart zugeordnet, sie wurde jedoch aufgrund genetischer Unterschiede als eigenständige Art etabliert.


title: Namaqua-Strandgräber

text: Innerhalb der Art werden neben der Nominatform keine weiteren Unterarten unterschieden.


title: Namaqua-Strandgräber

text: Der Namaqua-Strandgräber wird bei der International Union for Conservation of Nature and Natural Resources (IUCN) als nicht gefährdet (Least concern) eingestuft, obwohl das Verbreitungsgebiet weniger als 20.000 km umfasst. Begründet wird dies damit, dass er nur in Gebieten vorkommt, die in der Regel nicht erreichbar und geschützt sind. Eine potenzielle Bestandsgefahr geht von der Ausweitung von Diamantminen im Küstenbereich aus.


title: Piero Giustinian

text: Piero Giustinian, meist Pietro Giustiniani oder Pietro Giustiniano genannt (* um 1490 in Venedig; † 1576), war ein venezianischer Senator und Geschichtsschreiber.


title: Piero Giustinian

text: 1518 ist Piero Giustinian, Sohn des Luigi Giustinian, als Angehöriger des Großen Rates fassbar. Er durchlief eine rein lokale Ämterlaufbahn, an deren Ende er Mitglied des Senats war. So bekleidete er die Position eines "Savio agli Ordini", eines "Maggior Savio" sowie eines "Esecutore alle Acque".


title: Piero Giustinian

text: 1560 erschien seine nicht autorisierte Geschichte der Republik Venedig unter dem Titel "Rerum venetarum ab urbe condita historia", die jedoch auf Kritik stieß. So erschien 1575 und 1576 eine auf drei Bände angewachsene, zunächst lateinische Fassung, die später auch in der Volkssprache, dem Volgare, erschien. Obgleich von Ramusio ermuntert, kritisierte später Marco Foscarini, er habe viele der Fehler von Francesco Sansovino abgeschrieben und habe sich vor allem auf seine eigene Epoche konzentriert.


title: Piero Giustinian

text: Das auf 17 Bände angelegte Werk, dessen letzter Band, der die Zeit ab 1533 umfasst, wohl auf Geheiß des Verfassers nie publiziert worden ist, ergänzte Emmanuele Antonio Cicogna 1830 durch eine Übersetzung der erhaltenen Handschrift ins Volgare.


title: Virginia Slims of Washington 1987

text: Die Virginia Slims of Washington 1987 waren ein Tennisturnier der Damen in Washington, D.C. Das Teppichplatzturnier war Teil der WTA Tour 1987 und fand vom 23. bis 29. März 1987 statt.


title: Borgo Lares

text: Borgo Lares ist eine italienische Gemeinde ("comune") mit Einwohnern (Stand ) in der Provinz Trient (Region Trentino-Südtirol). Sie ist Teil der Talgemeinschaft "Comunità delle Giudicarie".


title: Borgo Lares

text: Borgo Lares ist eine Streugemeinde in den Inneren Judikarien auf der orographisch rechten Talseite des Flusses Sarca. Der Gemeindesitz in Zuclo liegt etwa 29 Kilometer südwestlich von Trient.


title: Borgo Lares

text: Die Nachbargemeinden sind Bleggio Superiore, Ledro, Sella Giudicarie, Tione di Trento und Tre Ville.