title: Liste der Innbrücken in Innsbruck

text: Die sortierbare Liste enthält den Namen, den Brückentyp, das Jahr der Fertigstellung der ersten Brücke an der jeweiligen Stelle sowie das Jahr der Fertigstellung der aktuellen Brücke. Die Brücken sind flussabwärts, von West nach Ost, geordnet.


title: Pablo Barragán

text: Pablo Barragán (* 1987 in Marchena) ist ein andalusischer Klarinettist.


title: Pablo Barragán

text: Pablo Barragán studierte am Conservatorio Superior de Música Manuel Castillo in Sevilla bei Antonio Salguero und an der Barenboim-Said Foundation bei Matthias Glander, dem 1. Solo-Klarinettist der Staatskapelle Berlin. Er wechselte 2009 an die Musikakademie Basel, um sein Studium in der Meisterklasse von François Benda" "fortzusetzen. Während seines Studiums besuchte er zudem Meisterkurse bei Martin Fröst, Charles Neidich und Dimitri Ashkenazy.


title: Pablo Barragán

text: Seit 2007 war Pablo Barragán Mitglied des West-Eastern Divan Orchestra unter der Leitung von Maestro Daniel Barenboim und wurde u. a. eingeladen um als Professor an der Barenboim-Said Foundation im Nahen Osten zu unterrichten.


title: Pablo Barragán

text: Pablo Barragán konzertiert als Solist mit dem Sinfonieorchester Basel, Orquesta de Radio Television Española, Bratislava Sinfonietta, Orquesta Filarmónica de Málaga, Orchestre du Chambre Delemont, Orquesta Betica de Camara und Neues Orchester Basel. Zudem tritt er bei zahlreichen Festivals in ganz Europa wie Menuhin Festival Gstaad, Festspiele Mecklenburg-Vorpommern, Salzburger Kammermusikfest, Young Euroclassics Berlin, Davos Festival, Musiksommer Zürichsee oder dem Montecastelli Pisano Festival unter der künstlerischen Leitung von Heinrich Schiff auf. 2013 hat Barragán sein Solodebüt beim Lucerne Festival gegeben.


title: Pablo Barragán

text: Als gegenüber der Neuen Musik aufgeschlossener Künstler führte er zusammen mit der Sopranistin Laurence Guillod und dem Visual Artist Leandro Suarez die Premiere von “NothingTwoSay” 2016 auf, welches sich durch Texte von John Cage und Musik von Berio, Sariaaho und Fröst mit den physikalischen Grenzen von Kommunikation auseinandersetzt.


title: Pablo Barragán

text: Pablo Barragán vertritt als Künstler D’Addario, Silverstein und Buffet-Crampon.


title: Myrne (Orichiw)

text: Myrne (; ) ist ein Dorf in der ukrainischen Oblast Saporischschja mit etwa 830 Einwohnern (2011).


title: Myrne (Orichiw)

text: Die 1928 als Filiale einer Kolchose von Siedlern aus den umliegenden Dörfern gegründete Ortschaft hieß bis 1961 "Jasseny" (). In dem abgelegenen, landwirtschaftlich geprägten Dorf gibt es eine Schule, ein Kulturhaus, eine Bibliothek und ein Krankenhaus.


title: Myrne (Orichiw)

text: Myrne ist die einzige Ortschaft der gleichnamigen, 37,867 km² großen Landratsgemeinde im Südwesten des Rajon Orichiw. Die Ortschaft liegt zwischen dem 20 km nordöstlich liegenden Rajonzentrum Orichiw und der 27 km westlich am Kachowkaer Stausee liegenden Stadt Wassyliwka. Das Oblastzentrum Saporischschja befindet sich etwa 73 km nordwestlich von Myrne.


title: Myrne (Orichiw)

text: Hatte das Dorf 2001 noch 872 Einwohner, sank die Bevölkerung bis 2011 auf 833 Bewohner.


title: Maurizio Millenotti

text: Maurizio Millenotti (* 12. Juni 1946 in Reggiolo, Reggio nell’Emilia) ist ein italienischer Kostümbildner. Er wurde zweimal für den Oscar nominiert.


title: Maurizio Millenotti

text: Maurizio Millenotti begann seine Karriere in den 1970ern in Italien. Zu seinen ersten Arbeiten gehörte die Arbeit als assistierender Kostümbildner bei "Die Halunken" (1973) und "La Tosca" (1973). Seine erste eigene Arbeit war "Number one" von Gianni Buffardi. 1980 war er Assistent bei "Fellinis Stadt der Frauen".


title: Maurizio Millenotti

text: Seine ersten eigenständigen Arbeiten hatte er 1980 bei der Miniserie "Bambole: scene di un delitto perfetto", dem Spielfilm "Bello mio bellezza mia" sowie "Fellinis Schiff der Träume" (1983).


title: Maurizio Millenotti

text: Er erhielt zwei Nominierungen für den Oscar, in beiden Fällen für Shakespeare-Adaptionen von Franco Zeffirelli. Bei der Oscarverleihung 1987 wurde er zusammen mit Anna Anni für "Otello" nominiert. Den Preis gewannen Jenny Beavan und John Bright für "Zimmer mit Aussicht". 1990 wurde er für "Hamlet" bei der Oscarverleihung 1991 nominiert. Dort gewann Franca Squarciapino mit "Cyrano von Bergerac".


title: Maurizio Millenotti

text: 2000 wurde er für einen Primetime Emmy für seine Arbeit an "Die Passion Christi" nominiert.


title: Maurizio Millenotti

text: In Italien erhielt er zweimal den David di Donatello, den bedeutendsten Filmpreis Italiens. Das erste Mal 1999 für "Die Legende vom Ozeanpianisten" und das zweite Mal 2014 für "The Best Offer – Das höchste Gebot". Nominiert war er sogar acht Mal. Für die gleichen Filme erhielt er den Ciak d'oro, für den er neun Mal nominiert war. Den Nastro d’Argento konnte er fünf Mal gewinnen. Erstmals 1984 mit "Fellinis Schiff der Träume", 1999 für "Die Legende vom Ozeanpianisten", 2003 für "Ma che colpa abbiamo noi" und "Ernst sein ist alles", 2005 für "Die Passion Christi" und zuletzt für "The Best Offer" und "Reality".


title: Renaldo O’Neal

text: Renaldo O’Neal (* 2. November 1961 in Macon, Georgia) ist ein ehemaliger US-amerikanisch-österreichischer Basketballspieler.


title: Renaldo O’Neal

text: O’Neal spielte Basketball an der Northeast Highschool in seiner Heimatstadt Macon, ehe er aufs Universitätsniveau wechselte: Von 1979 bis 1981 war der 1,93 Meter große Flügelspieler Mitglied der Basketball-Mannschaft am Volunteer State Community College (Bundesstaat Tennessee), von 1981 bis 1983 spielte und studierte O’Neal an der Rice University (Bundesstaat Texas). In seiner Abschlusssaison 1982/83 erzielte er in 28 Partie im Rice-Trikot durchschnittlich 10,3 Punkte sowie 3,8 Rebounds pro Begegnung.


title: Renaldo O’Neal

text: O’Neal wechselte anschließend ins Profifach und spielte jahrelang in der österreichischen Bundesliga, dort stand er in Dienst von Innsbruck, UKJ Möllersdorf, Basket Flyers Wien und ABC Merkur Graz. Mit Möllersdorf und Wien gewann er insgesamt dreimal die österreichische Staatsmeisterschaft und einmal den Pokalbewerb. 1997 wurde er als bester Spieler des Cup-Finalturniers ausgezeichnet.


title: Renaldo O’Neal

text: Bereits während seiner Profilaufbahn als Spieler wurde O’Neal auch als Trainer tätig und setzte diese Arbeit nach dem Abschluss seiner Leistungssportkarriere fort. Unter anderem war er in Innsbruck, Möllersdorf, Graz, Korneuburg, Tulln sowie ab 2017 in Wien beim Verein Basket Flames als Jugendtrainer beschäftigt. Als Mitglied der österreichischen Alt-Herren-Nationalmannschaft nahm er in unterschiedlichen Altersklassen an Europa- und Weltmeisterschaften teil.


title: Renaldo O’Neal

text: O’Neal, dessen Sohn Lorenzo ebenfalls Berufsbasketballspieler wurde, nahm 1990 die österreichische Staatsbürgerschaft an.


title: Paul Curran

text: Paul Curran ist der Name folgender Personen:


title: Paul Curran

text: * Paul Curran (Schauspieler) (1913–1986), britischer Schauspieler


title: Maximilian von Steinsdorf (General, 1852)

text: Maximilian von Steinsdorf (* 11. Januar 1852 in München; † 2. November 1919 ebenda) war ein bayerischer Generalmajor.


text: Er war ein Sohn des gleichnamigen bayerischen Generalmajors Maximilian von Steinsdorf (1808–1889) und dessen Ehefrau Clotilde, geborene von Adelsheim (1823–1884). Der bayerische Generalmajor Oskar von Steinsdorf (* 1857) war sein jüngerer Bruder.


text: Aus dem Kadettenkorps kommend wurde Steinsdorf 1869 als Junker im 2. Feldartillerie-Regiment der Bayerischen Armee angestellt und avancierte Mitte Juli 1870 zum Leutnant. Als solcher nahm er 1870/71 während des Krieges gegen Frankreich an den Kämpfen bei Wörth und Sedan, der Beschießung von Bitsch sowie der Belagerung von Paris teil.


text: Nach dem Friedensschluss war Steinsdorf 1873 im 1. Fußartillerie-Regiment „Bothmer“ und im 1. Ulanen-Regiment tätig. Anschließend absolvierte er 1874 bis 1877 die Kriegsakademie, die ihm die Qualifikation für die Höhere Adjutantur aussprach. Als Oberleutnant folgte 1881 seine Versetzung in das 8. Infanterie-Regiment, wo Steinsdorf im Dezember 1886 zum Hauptmann und Kompaniechef aufstieg. Mit der Beförderung zum Major wurde er Mitte Juni 1893 in das 15. Infanterie-Regiment „König Albert von Sachsen“ nach Neuburg an der Donau versetzt. Steinsdorf kommandierte bis November 1896 das I. Bataillon und rückte anschließend als Oberstleutnant in den Regimentsstab auf. Daran schloss sich mit der Beförderung zum Oberst am 20. Juni 1899 eine Verwendung in Amberg als Kommandeur des 6. Infanterie-Regiments „Kaiser Wilhelm, König von Preußen“ an.


text: Nachdem er mit seiner bisherigen Uniform am 12. Januar 1902 à la suite der Armee gestellt worden war, wurde Steinsdorf am 30. Januar 1902 zum Kommandanten der Bundesfestung Ulm ernannt. In dieser Stellung folgte am 8. Juni 1902 seine Beförderung zum Generalmajor. In Würdigung seiner langjährigen Verdienste verlieh ihm Prinzregent Luitpold 1904 den Militärverdienstorden II. Klasse. Er war außerdem Inhaber des Roten Adlerordens II. Klasse sowie des Komtur des Ordens der Württembergischen Krone. Am 6. Mai 1905 wurde Steinsdorf von seinem Posten enthoben und zur Disposition gestellt.


text: Während des Ersten Weltkriegs wurde Steinsdorf als z. D.-Offizier wiederverwendet und fungierte bis 1916 als Kommandeur der stellvertretenden 7. Infanterie-Brigade in Würzburg.


text: Steinsdorf hatte sich 1892 mit Anna Freiin Voith von Voithenberg verheiratet. Aus der Ehe gingen drei Kinder hervor.


title: Charles Pole (Admiral)

text: Sir Charles Morice Pole, 1. Baronet (* 18. Januar 1757 in Stoke Damerel; † 6. September 1830 in Aldenham Abbey) war ein britischer Admiral, Adliger und Politiker. Als Marineoffizier stieg er bis zum Konteradmiral auf, ehe er ab 1802 fünfmal als Abgeordneter für das House of Commons gewählt wurde. Obwohl er nicht mehr im aktiven Dienst war, wurde er weiter zum Admiral und kurz vor seinem Tod zum Admiral of the Fleet befördert.


title: Charles Pole (Admiral)

text: Charles Pole entstammte einer Nebenlinie der Familie "Pole", einer Familie der Gentry aus Devon. Er war das zweite von fünf Kindern und der zweite Sohn von "Reginald Pole" († 1767) und dessen zweiten Frau "Anne Buller", einer Tochter von "John Francis Buller" aus Morval. Sein Vater war ein Enkel von Sir John Pole, 3. Baronet, der in dem Dorf "Stoke Damerel" unweit des Marinestützpunkts Plymouth Dock lebte. Sein älterer Bruder war Reginald Pole.


title: Charles Pole (Admiral)

text: Pole besuchte zunächst ab die Grammar School in Plympton und ab dem 16. Januar 1770 die Royal Naval Academy im Portsmouth Dockyard. 1772 trat er als Midshipman in die Royal Navy ein und diente zunächst auf der 32-Kanonenfregatte "HMS Thames". Im Dezember 1773 wechselte er auf das 50-Kanonenschiff "HMS Salisbury", dem Flaggschiff, mit dem Kommodore Sir Edward Hughes nach Indien aufbrach. Von Hughes zum Leutnant befördert, wechselte Pole am 26. Juni 1777 in Indien auf die 24-Kanonenfregatte HMS Seahorse und 1778 auf das 60-Kanonenschiff "HMS Ripon", dem Flaggschiff von Kommodore Edward Vernon. Auf diesem Schiff nahm Pole am 9. August 1778 am "Gefecht vor Pondicherry" gegen ein französisches Geschwader teil, nachdem Frankreich auf amerikanischer Seite in den Amerikanischen Unabhängigkeitskrieg eingetreten war. Am 25. Oktober 1778 wurde Pole zum Kommandanten der 18-Kanonensloop "HMS Cormorant" befördert, mit der er Depeschen von Vernon nach Großbritannien zurückbrachte. Am 12. März 1779 erreichte Pole mit der Cormorant Großbritannien, wo am 18. März seine Beförderung bestätigt wurde. Am 22. März 1779 wurde er als "Post-captain" Offizier auf dem Linienschiff 1. Ranges HMS Britannia, ehe er am 27. März 1781 Kommandant der 32-Kanonenfregatte "HMS Success" wurde. Mit dieser eskortierte er im März 1782 das bewaffnete Versorgungsschiff "HMS Vernon" nach Gibraltar, als am Morgen des 16. März vor Kap Spartel die spanische 34-Kanonenfregatte "Santa Catalina" gesichtet wurde. Mit Unterstützung der Vernon griff Pole sofort das spanische Schiff an, das schließlich schwer beschädigt die Flagge strich. Pole ließ die Prise notdürftig reparieren, doch am 18. März wurden weitere Schiffe gesichtet. Damit die Santa Catalina nicht wieder in die Hände des Feindes fiel, ließ Pole sie verbrennen. Zu spät entdeckte er, dass die vermeintlich gegnerischen Schiffe zwei britische Fregatten waren, die einen Konvoi eskortierten.


title: Charles Pole (Admiral)

text: Pole verdankte seine rasche Beförderung und seine attraktiven Kommandos sicher dem Einfluss seiner Familie. Diesem Einfluss führte wohl auch dazu, dass er im Gegensatz zu vielen anderen Offizieren nach Kriegsende ein Kommando behielt. 1783 wurde er Kommandant des 64-Kanonenschiffs "HMS Crown" und am 30. August 1786 Kommandant des 64-Kanonenschiffs "HMS Scipio". Als es 1790 zur Nootka-Krise mit Spanien kam, wurde Pole am 10. Mai 1790 Kommandant der 36-Kanonenfregatte "HMS Melampus" und 1791 Kommandant des 74-Kanonenschiffs HMS Illustrious.  Nachdem Großbritannien am 20. Februar 1793 den Krieg gegen Frankreich erklärt hatte, wurde Pole im März 1793 Kommandant des 74-Kanonenschiffs HMS Colossus, die der Mittelmeerflotte unter Admiral Hood zugeteilt wurde. Dabei nahm er unter Hood an der Eroberung von Toulon teil. 1794 kehrte er mit der Colossus nach Großbritannien zurück, wo er der Kanalflotte unter Admiral Howe zugeteilt wurde. Dabei gehörte die Colossus dem Geschwader von Konteradmiral Montagu an, dem Howe befohlen hatte, einen aus Amerika kommenden französischen Konvoi abzufangen. Aufgrund mangelnder Aufklärung fanden Montagus Schiffe weder die französischen Schiffe noch Howes Flotte. Deshalb nahm Pole nicht an der Schlacht vom 1. Juni 1794 teil, sondern sah nur nach Brest zurückkehrende französische Schiffe. Der erfolglose Montagu zog sich mit seinen Schiffen nach England zurück und erreichte am 12. Juni den Plymouth Sound. Am 1. Juni 1795 wurde Pole zum Rear Admiral of the blue befördert. Zusammen mit Konteradmiral Sir Hugh Cloberry Christian sollte er das Kommando über die Marinestation auf den Leeward Islands übernehmen. Aufgrund von Stürmen konnten sie allerdings erst am 20. März 1796 England verlassen. Dabei brachten sie bis Ende Mai Verstärkungen für die britischen Truppen auf der Insel St. Lucia, die versuchten, die Insel von Frankreich zu erobern. Im November 1796 kehrten Pole und Christian auf der 18-Kanonensloop "HMS Beaulieu" nach England zurück.


title: Charles Pole (Admiral)

text: Im März 1797 wurde Pole zum "First Captain" der HMS Royal George ernannt, dem Flaggschiff von Admiral Bridport. Dadurch wurde er Mitte April in die Meuterei der Flotte vor Spithead verwickelt. Am 16. April sandte ihn Bridport nach London, wo er der Admiralität direkt über die Meuterei berichten konnte. Anschließend kehrte er zu seinem Schiff zurück, um Bridport zu berichten, dass die Führung der Admiralität nach Portsmouth kommen würde, um sich vor Ort mit der Situation zu befassen. Zusammen mit den Admiralen Gardner und Colpoys teilte Pole am 18. April den Abgesandten der Meuterern auf der HMS Queen Charlotte mit, zu welchen Zugeständnissen die Admiralität bereit sei. Nach Beratungen lehnten die Meuterer zunächst die Zugeständnisse ab und beharrten auf Erfüllung ihrer Forderungen, ehe sie am 20. April doch dem Angebot der Admiralität zustimmten. Schließlich erreichten die Admirale eine Begnadigung der Meuterer, die Pole den Abgesandten auf der Queen Charlotte vorlas. Damit beendete er faktisch die Meuterei vor Spithead. Als es im Mai 1797 auf Schiffen der vor der Nore-Sandbank liegenden Flotte ebenfalls zu Meutereien kam, berichtete Pole seinem Freund William Young, der in der Admiralität arbeitete, regelmäßig von der Situation. Dabei unterrichtete er ihn auch über unerfreuliche Tatsachen wie Unregelmäßigkeiten und mangelnde Disziplin bei Flottenoffizieren. Gegenüber den Meuterern zeigte er jedoch kein Verständnis.


title: Charles Pole (Admiral)

text: Am 14. Februar 1799 wurde Pole zum "Rear Admiral of the red" befördert, doch erhielt nicht ein von ihm angestrebtes Amt in der Admiralität. Stattdessen diente er weiter in der Kanalflotte unter Admiral Bridport. Im April 1799 konnte der französische Admiral Bruix trotz der britischen Blockade mit seiner Flotte aus Brest ausbrechen. Dann kehrte Bruix jedoch noch Brest zurück, von wo er angeblich weiter nach Rochefort segeln wollte. Bridport segelte daraufhin nach Rochefort, um Bruix zuvorzukommen. Am 4. Juni sichtete Bridport eine spanische Flotte, die in eine Bucht der Île-d’Aix auswich. Dort sollte sie von einem kleinen Geschwader unter Pole blockiert wurde. Einige Wochen später wurde die Blockadeflotte durch das 80-Kanonenschiff HMS Sans Pareil und durch die HMS Royal George verstärkt, die nun als Poles Flaggschiff diente. Pole griff die spanischen Schiffe am 2. Juli an, die zwischen der Île-d’Aix und einer Untiefe vor Anker lagen. Dabei wurden sie von einer schwimmenden Batterie gedeckt, deren Geschütze eine wesentlich weitere Reichweite als die Geschütze der britischen Schiffe hatten. Pole war deshalb nicht in der Lage, den Angriff durchzuführen, weshalb er seinen Schiffen befahl, den Angriff abzubrechen und sich zurückzuziehen. Obwohl die Briten durch französische Ruderkanonenboote verfolgt wurden, erlitt keine Seite Beschädigungen oder hatte Verluste.


title: Charles Pole (Admiral)

text: Am 1. Mai 1800 wurde Pole Commodore-Governor von Neufundland. Am 28. Juni brach er von Spithead aus auf dem 60-Kanonenschiff HMS Agincourt nach Neufundland auf. Bereits am 16. November kehrte er nach Großbritannien zurück, wo er am 1. Januar 1801 zum Vizeadmiral befördert wurde. Am 2. Juni 1801 sollte er Admiral Nelson als Kommandanten der Ostseeflotte ablösen. Pole segelte auf der 32-Kanonenfregatte "HMS Aeolus" in die Ostsee, wo er am 17. Juni seine Flagge auf dem Linienschiff HMS St George setzte. Ihm blieb aber nur übrig, die britische Flotte zurück nach Großbritannien zu bringen, wozu er Anfang August 1801 die Ostsee verließ. Trotz starkem Gegenwind konnte er die Flotte unbeschadet durch den Großen Belt führen. Am 20. August erreichte er Spithead, von wo er unverzüglich weiter nach Spanien aufbrach. Am 27. August erreichte er Kap St. Vincent, von wo er bis November vor Cádiz kreuzte und eine elf Schiffe starke gegnerische Flotte blockierte. Anschließend kehrte er nach Großbritannien zurück, wo er am 4. Dezember seine Flagge einholte. Am 18. Januar 1802 wurde ihm erneut das Neufundland-Kommando übertragen, doch bevor er aufbrechen konnte, wurde er am 6. April durch Admiral James Gambier abgelöst. Zwar wurde Pole am 9. November 1805 zum Admiral befördert, doch er erhielt kein Flottenkommando mehr.


title: Charles Pole (Admiral)

text: Während seines Dienstes in der Royal Navy während des Amerikanischen Unabhängigkeitskrieges freundete sich Pole mit Prinz William Henry, einem jüngeren Sohn von König Georg III. an. Der Prinz nahm Pole 1789 als "Groom of the Bedchamber" in seinen Haushalt auf. 1785 hatte Pole für ein Jahr als Bürgermeister von East Looe gedient, das als Pocket Borough der Familie "Buller", der Familie seiner Mutter, galt. Bevor Pole 1793 zu seinem Dienst in der Mittelmeerflotte aufbrach, zeigte er Interesse, bei den nächsten Unterhauswahlen für East Looe zu kandidieren. In der Karibik erfuhr er dann zu seiner Verärgerung, dass sein Onkel William Buller seinen Cousin John Buller als Kandidaten für East Looe aufstellen ließ, der bei der Unterhauswahl 1796 auch gewählt wurde. Obwohl er noch in der Karibik diente, ließ sich Pole bei dieser Wahl zusammen mit seinem Schwager John Langston als Kandidat für Minehead aufstellen, wo allerdings die Familie "Luttrell" erheblichen Einfluss hatte. Finanziert wurde sein Wahlkampf von "Henry Hope", einem reichen Kaufmann und Onkel seiner Frau. Während Langston sich gegen einen der Kandidaten von John Fownes Luttrell durchsetzen konnte, verlor Pole die Wahl. Als nach dem Tod von Sir Frederick Rogers 1797 eine Nachwahl in Poles Heimatstadt Plymouth anstand, versuchte sein Bruder Reginald Pole-Carew ihn als Kandidaten der Regierung vorzuschlagen. Pole verwies dabei auf £ 1000, mit der er in dem Jahr eine Anleihe der Regierung gezeichnet hatte, doch die Regierung unter Premierminister Pitt hatte bereits Francis Glanville als Kandidaten benannt.


title: Charles Pole (Admiral)

text: Nachdem Pole im April 1801 vorzeitig von seinem zweiten Kommando als Commodore-Governor von Neufundland abgelöst wurde, konzentrierte er sich als Angehöriger einer traditionsreichen, politisch einflussreichen Familie stärker auf eine politische Karriere. Dabei lehnte er schließlich die damals üblichen Wahlabsprachen ab und kandidierte trotz des Einflusses seiner Verwandten nicht in einem Wahlbezirk, der von ihnen politisch kontrolliert wurde. Stattdessen suchte sich Pole andere politische Unterstützer. Am 12. September 1801 wurde er auf Empfehlung von Henry Addington, einem Freund seines Bruders Reginald, als Baronet, of the Navy, in den erblichen Adelsstand der "Baronetage of the United Kingdom" erhoben. Bei der Unterhauswahl 1802 wurde er als Kandidat des Duke of Newcastle als Abgeordneter für Newark gewählt. Der Erste Lord der Admiralität Lord St. Vincent ernannte Pole im Dezember 1802 auf Empfehlung seines Günstlings John Markham, einem Cousin von Poles Frau, zum Vorsitzenden eines Ausschusses, der Missstände in der Verwaltung der Marine aufdecken sollte. Ende April 1803 wurde im House of Commons nach den Ergebnissen des Ausschusses gefragt, worauf Pole am 4. Mai in seiner ersten Rede im House of Commons einen ersten Bericht ankündigte, der dann am 12. Mai vorgestellt wurde. Weitere Berichte folgten, und am 11. Juli 1803 legte Pole einen Gesetzesentwurf zur Verbesserung des "Chatham Chest", einer Fürsorgeeinrichtung der Marine. Dieser Entwurf wurde am 29. Juli als Gesetz beschlossen. Andererseits gab es erhebliche Vorwürfe gegen die Arbeit des Ausschusses, der wie ein Tribunal auftreten würde. Insgesamt veröffentlichte der von Pole geleitete Ausschuss bis Ende Juni 1806 vierzehn Berichte zu zahlreichen Aspekten der Marineverwaltung. Während dieser Zeit wurde die Regierung von Henry Addington häufig wegen ihrer unzureichenden Vorbereitung auf einen Krieg gegen Frankreich angegriffen, und vor allem Pitt erhob Vorwürfe gegen die von Lord St. Vincent geleitete Admiralität. Als William Pitt im Mai 1804 wieder die Regierung übernahm, blieb Pole ein Unterstützer von Addington. Allerdings war er verärgert, als Addington als Lord President of the Council Mitglied von Pitts Regierung wurde, und in der Regel stimmte Pole nun mit der Opposition gegen die Regierung. In der nach dem Tod Pitts im Februar 1806 gebildeten Regierung aller Talente wurde Pole unter Lord Grey einer der Seelords der Admiralität. Im House of Commons trat er während dieser Zeit aber kaum in Erscheinung. Er trat im Oktober von seinem Amt zurück, als er unter dem Oberbefehl von Lord St. Vincent stellvertretender Kommandant der Kanalflotte werden sollte. Da St. Vincent ihm jedoch nicht garantieren wollte, dass er sein Nachfolger werden würde, nahm er das Amt nicht an. Bei der Unterhauswahl 1806 kandidierte Pole mit Unterstützung von Lord St. Vincent erfolgreich für Plymouth, wobei er den bisherigen Abgeordneten Sir William Elford schlagen konnte. Im April 1807 stimmte er gegen die Gesetzesvorlagen, deren Annahme zum Sturz der Regierung aller Talente führte. Nach dem Sturz der Regierung war seine Wiederwahl bei der Unterhauswahl im Mai 1807 unsicher, so dass sich sein Freund Francis Basset, 1. Baron de Dunstanville bemühte, ihn als Kandidaten für Penryn ins Gespräch zu bringen. Dennoch kandidierte Pole als Kandidat für Plymouth und konnte sich wieder gegen den unbeliebten Elford durchsetzen, der der Kandidat der neuen Regierung des Duke of Portland war. Im House of Commons setzte sich Pole vor allem für Belange der Royal Navy ein. Im Juli 1807 verteidigte er in einer Rede die Politik des vorherigen Ersten Seelords Lord Grey. Im selben Jahr kritisierte er das Bombardement von Kopenhagen. Ohne jeglichen Einfluss auf die Regierung bewarb sich Pole 1807 und 1808 mindestens dreimal vergeblich um ein Kommando in der Royal Navy. Im House of Commons reichte er im März und April 1808 Gesuche ein, um die Verwaltung des Greenwich Hospital und des Royal Naval Asylum zu reformieren, die jedoch beide von der Regierung abgelehnt wurden. Im Dezember 1808 kritisierte er weiter die Regierung und stimmte am 21. Februar 1809 gegen die Bestätigung der Konvention von Cintra. Pole wurde in seiner ablehnenden Haltung gegenüber der Regierung durch den Fehlschlag der Walcheren-Expedition bestärkt. Im Februar und März 1810 stritt er für eine Reform der Marinegerichtsbarkeit, für eine Reduzierung der Sinekuren in der Marine und für eine gezieltere Verwendung der Mittel für die Marine. Im April 1810 wurde Charles Philip Yorke zum Ersten Lord der Admiralität ernannt. Die Regierung hoffte, mit seiner Ernennung die Unterstützung von Pole zu gewinnen. Pole begrüßte zwar einige von Yorkes Maßnahmen, doch lehnte er im House of Commons weiterhin Gesetze der Regierung ab. Dazu forderte er im Mai 1810, dass aktive Marineoffiziere Steuervergünstigungen bekämen und am 13. Juni schlug er eine Reform der Zuerkennung von Prisengeldern vor. Auch als sein Freund, der zum "Viscount Sidmouth" erhobene Henry Addington 1812 Mitglied der Regierung wurde, behielt Pole seine kritische Haltung bei. Seine unabhängige, kritische Haltung empfahl ihn aber nicht für en Regierungsamt. Dennoch wurde er bei der Unterhauswahl 1812 mit Unterstützung der Regierung unangefochten als Abgeordneter für Plymouth wiedergewählt, doch die Regierung erwartete nun offenbar seine Unterstützung. Diese gewährte er ihr dann auch in einzelnen Fällen, doch im März 1815 verurteilte er erneut Missstände bei der Verwaltung des Royal Naval Asylums. Im Mai 1815 forderte er erneut Steuervergünstigungen für Marineoffiziere und 1816 unterstützte er den Antrag, die Verwaltung von Greenwich Hospital untersuchen zu lassen. Diese Haltung blieb nicht folgenlos. 1817 war Pole einverstanden, dass bei der nächsten Unterhauswahl nicht er, sondern sein Freund Sir Thomas Byam Martin in Plymouth kandidierte. Als jedoch wenige Monate vor der Wahl der bisherige zweite Abgeordnete Benjamin Bloomfield, der Privatsekretär des Prinzregenten, unerwartet sein Mandat niederlegte, wurde nicht Martin, sondern Sir William Congreve als neuer Abgeordneter gewählt. Pole fühlte sich daraufhin benachteiligt und entschloss sich, bei der Unterhauswahl im Juni 1818 erneut zu kandidieren. Bei der Abstimmung wurde er jedoch klar geschlagen.


title: Charles Pole (Admiral)

text: Pole galt in Angelegenheiten der Marine als Autorität, obwohl er sich während seines aktiven Dienstes nicht besonders ausgezeichnet hatte. Dabei war er sowohl politisch wie auch gesellschaftlich ausgesprochen konservativ. Im Februar und März 1806 hatte er im House of Commons gegen das Verbot des Sklavenhandels gestimmt. Dennoch war er nicht reaktionär, sondern setzte sich wiederholt für Reformen zur Verbesserung der Marineverwaltung ein. Als Vorsitzender des Ausschusses über Missbräuche in der Marineverwaltung hatte er hart gearbeitet, und die Berichte des Ausschusses zeigten Missstände auf. Obwohl die Vorschläge Poles von den Regierungen zunächst ignoriert wurden, führten sie und die Berichte des von ihm geleiteten Ausschusses schließlich zu Verbesserungen in der Verwaltung der Marine. Obwohl er längst kein aktives Kommando oder Amt mehr innehatte, wurde er am 31. Juli 1810 zum "Admiral of the White" und am 4. Juni 1814 zum "Admiral of the red" befördert. Am 12. April 1815 wurde er als Knight Commander des Order of the Bath und am 17. April 1818 als Knight Grand Cross des Order of the Bath ausgezeichnet. Im Laufe seiner Dienstzeit hatte Pole ein stattliches Vermögen erworben, das ihm ermöglichte, neben seinem Haus in London 1812 Aldenham Abbey in Hertfordshire von der Familie "Thelluson" zu erwerben. 1818 wurde er stellvertretender Gouverneur und von 1820 bis 1822 war er Gouverneur der Bank of England. Als sein alter Freund Prinz William Henry im Juni 1830 als Wilhelm IV. den Thron bestieg, ernannte er Pole zum Master of the Robes und beförderte ihn am 22. Juli 1830 zum Admiral of the Fleet. Pole starb jedoch nur wenige Wochen später.


title: Charles Pole (Admiral)

text: Am 8. Juni 1792 hatte Pole "Henrietta Goddard" († nach 1830), eine Tochter des Kaufmanns "John Goddard" aus Woodford Hall in Essex geheiratet. Mit ihr hatte er mindestens zwei Töchter: Seine zweite Tochter Anna war möglicherweise von Geburt an taub. Da Pole keine Söhne hatte, erlosch sein Titel mit seinem Tod. Abgesehen von kleinen Schenkungen an Freunde und an seine Testamentsvollstrecker vererbte Pole sein Vermögen und seinen Besitz an seine Familie. Seine Haupterbin wurde seine Tochter Henrietta, die den Landsitz Aldenham Abbey erbte.


title: Arlene Pach

text: Arlene (Alnora) Pach (geb. "Simmons"; * 26. Mai 1928 in Kamloops; † 2. März 2000 in Fredericton) war eine kanadische Pianistin und Musikpädagogin.


title: Arlene Pach

text: Die Schwester des Komponisten Phil Nimmons studierte am Konservatorium von Toronto bei Boris Roubakine. Nach dem Debüt mit der "Vancouver Symphony" (1947) und Auftritten bei den "CBC Vancouver Recitals" gab sie Anfang der 1950er Jahre Konzerte in Toronto und ganz Ontario und spielte Uraufführungen von Werken Harry Freedmans, Kenneth Peacocks und ihres Bruders. Als Kammermusikerin arbeitete sie u. a. mit dem Flötisten Nicholas Fiore, dem Geiger Steven Staryk und dem "Summerhill Woodwind Quartet" zusammen.


title: Arlene Pach

text: 1954 heiratete Simmons den Geiger Joseph Pach, mit dem sie 1960 das "Duo Pach" gründete. Mit einem Stipendium des "Canada Council" debütierten beide 1961 in London und bei der BBC und gaben weitere Konzerte in Europa. Sie unternahmen auch Konzerttourneen durch Kanada, traten im Rundfunk und Fernsehen der CBC und bei der Expo 67 in Montreal auf.


title: Arlene Pach

text: Ab 1964 unterrichtete Pach als Artist in Residence an der University of New Brunswick. Von 1966 bis 1983 war sie künstlerische Leiterin des "University of New Brunswick Chamber Music and All That Jazz Festival"; bei Auftritten als Klavierquartett war sie die Pianistin des "Brunswick String Quartet".


title: Arlene Pach

text: Als Artist in Residence wirkte Pach mit ihrem Mann bis 1993 an der "University o New Brunswick". Sie unterrichtete außerdem am "Banff Centre for the Arts" und am "Institute de Ribaupierre" in Lausanne, trat bei der CBC als Musikkritikerin auf und schrieb Kolumnen für die Zeitschrift "Daily Province". Von 1980 bis 1988 war sie Vizepräsidentin des "Canadian Music Council".


title: Würstchen (Wurstsorte)

text: Als Würstchen bezeichnet man eine Brühwurstsorte in Deutschland.


title: Würstchen (Wurstsorte)

text: Bei der Herstellung wird Fleischwurst-Brät, bestehend aus grob entsehntem Rindfleisch, fettgewebereichem Schweinefleisch und Speck in Schweinedärme mit einem Kaliber 28/32 mm gefüllt und zu Portionen von 80 bis 120 Gramm abgedreht. Anschließend werden die Würste heiß geräuchert und abschließend in Wasser oder Wasserdampf gegart. Für (Berliner) Bockwurst kann der Masse Knoblauch als zusätzliches Gewürz beigegeben werden.


title: Würstchen (Wurstsorte)

text: Andere Bezeichnungen sind: "Fleischwürstchen", "Knackwürstchen", "Hamburger Knackwurst", Servela, Klöpfer und Schübling.


title: Tatort: Bausünden

text: Bausünden ist ein Fernsehfilm aus der Krimireihe "Tatort". Der vom WDR produzierte Beitrag wurde am 21. Januar 2018 im Ersten ausgestrahlt. In dieser 1044. "Tatort"-Folge ermitteln die Kölner Kommissare Ballauf und Schenk ihren 71. Fall. Für ihren Assistenten Tobias Reisser ist es der letzte Einsatz im Team.


title: Tatort: Bausünden

text: Die Hotelangestellte Marion Faust wurde zu Hause gewaltsam vom Balkon gestürzt. Ballauf und Schenk finden heraus, dass sie kurz vor ihrem Tod mehrere besorgte Nachrichten auf dem Anrufbeantworter von Susanne Baumann hinterlassen hatte. Doch die Mitarbeiterin des international renommierten Architekturbüros Könecke & Partner ist derzeit unauffindbar.


title: Tatort: Bausünden

text: Ihr Ehemann Lars Baumann müsste als Bauleiter eigentlich längst zurück in Katar sein, wo Könecke & Partner für die Fußball-WM 2022 baut. Auch er ist angeblich dringend auf der Suche nach seiner Frau. Und offensichtlich hatte es an der Hotelrezeption erst kürzlich einen lauten Streit zwischen ihm und Marion Faust gegeben. Doch als die Kommissare ihn auf dem Präsidium verhören wollen, taucht er unter.


title: Tatort: Bausünden

text: Sowohl seine Nachforschungen als auch die der Polizei ergeben, dass seine Frau ein Doppelleben geführt hatte. Während er dienstlich unterwegs war, hatte sie sich, angestiftet von ihrem Chef Könecke, mit potentiellen Kunden getroffen, um mit sexuellen Diensten Vertragsabschlüsse oder auch behördliche Genehmigungen begünstigt zu erhalten. Nachweislich war sie zuletzt mit dem Vorstandsmitglied Peter Waltherscheid zusammen im Hotel, der für die Auftragsvergabe eines Hotelbaus in Katar zuständig ist. Als Ballauf und Schenk die Überwachungsaufnahmen des Hotels in die Hände fallen, die sich die Hotelangestellte Marion Faust angeeignet und versteckt hatte, ist das Tatmotiv klar. Susanne Baumann hatte einen kleinen Sexunfall mit Waltherscheid so inszeniert, dass er annehmen musste, er hätte sie getötet. Zusammen mit Hans Könecke hat sie ihren Abtransport als Leiche so glaubhaft dargestellt, dass Waltherscheid völlig in Köneckes Hand war. Marion Faust hatte dieses Szenario auf den Überwachungsbändern entdeckt und an sich genommen, um Könecke zu erpressen. Daraufhin hat Köneckes Mitarbeiter und rechte Hand, Terstegen, Marion Faust im Streit um die Überwachungsaufnahmen vom Balkon gestürzt.


title: Tatort: Bausünden

text: Susanne Baumann kann am Ende wohlbehalten in Köneckes Villa aufgespürt werden.


title: Tatort: Bausünden

text: Der Film wurde vom 7. März 2017 bis zum 6. April 2017 in Köln und Umgebung gedreht.


title: Tatort: Bausünden

text: Für ihre Dienstfahrten nutzen die beiden Hauptkommissare diesmal eine Mercedes-Benz S-Klasse der Baureihe 126.


title: Tatort: Bausünden

text: Focus-Online-Autorin Stefanie Will kam zu dem Urteil: „Die Kölner liefern trotz großer Themen wie SM-Spiele und WM-Skandal einen eher soliden Ermittler-Fall nach dem Schema ‚Wer war es?‘ ab. Nicht neu, nicht innovativ, aber auch nicht zu sexy oder sozialkritisch. Zum Glück gibt´s am Ende noch eine überraschende Wendung!“


title: Tatort: Bausünden

text: Oliver Jungen von der FAZ war der Meinung: „Der Kölner ‚Tatort‘ verbindet ein Ehedrama mit dilettantischer Wirtschaftskriminalität und verabschiedet den Assistenten Reisser. Hoffentlich bringt der nächste die leicht eingerosteten Kommissare wieder auf Trab.“


title: Tatort: Bausünden

text: Die Erstausstrahlung von "Bausünden" am 21. Januar 2018 wurde in Deutschland von 11,52 Millionen Zuschauern gesehen und erreichte einen Marktanteil von 31,6 % für Das Erste. Eine Wiederholung des Films im Ersten am Pfingstsonnstag, den 31. Mai 2020, erreichte 6,48 Millionen Zuschauer und einen Marktanteil von 22,7 %.


title: Luban (Pommern)

text: Luban war ein Wohnplatz im Gebiet der preußischen Provinz Pommern.


title: Luban (Pommern)

text: Der Wohnplatz bestand ursprünglich aus einer Gruppe von Höfen (Abbauten), die südwestlich des Dorfes Groß Jestin lagen. Die Höfe wurden wohl im 19. Jahrhundert angelegt. Im Jahre 1895 wurden hier 24 Einwohner gezählt. Der Ortsname stammt von dem weiter westlich gelegenen Moor, die Luban genannt. Zuletzt wurde der Ortsname vor 1945 nur auf den nördlichsten Hof bezogen.


title: Luban (Pommern)

text: Bis 1945 bildete Luban einen Wohnplatz in der Gemeinde Groß Jestin und gehörte mit dieser zum Kreis Kolberg-Körlin in der Provinz Pommern.


title: Luban (Pommern)

text: Nach 1945 kam der Wohnplatz, wie ganz Hinterpommern, an Polen. Heute liegt die Stelle im Gebiet der polnischen Gmina Gościno "(Stadt- und Landgemeinde Groß Jestin)"; die Bebauung an dieser Stelle hat in polnischer Sprache keinen besonderen Ortsnamen.


title: Dirck van Belden

text: Dirck van Belden ist das gemeinsame Pseudonym von


title: Alwin Schönberger

text: Alwin Schönberger (* 1968 in Wien) ist ein österreichischer Wissenschaftsjournalist und Autor. Er ist Leiter des Wissenschaftsressorts des Nachrichtenmagazins profil.


title: Alwin Schönberger

text: Alwin Schönberger schreibt seit 1989 für verschiedene Medien in Österreich und Deutschland, vorwiegend im Magazinbereich. Unter anderem schrieb er für das Magazin "Basta". Er ist Autor mehrerer Sachbücher und Gestalter von Fernsehdokumentationen. Beim Nachrichtenmagazin profil leitet er das Wissenschaftsressort und ist projektverantwortlich für das viermal jährlich veröffentlichte Wissensmagazin "profil wissen".


title: Alwin Schönberger

text: In dem Buch "Grenzgänger: österreichische Pioniere zwischen Triumph und Tragik" beschäftigte er sich gemeinsam mit einem Autorenteam mit den Biografien österreichischer Visionäre und Erfinder, unter anderem mit jenen von Karl Kordesch, Hermann Oberth, Ludwig Hatschek, Eduard Suess, Oleh Hornykiewicz, Wilhelm Kress, Marietta Blau, Joseph Hyrtl, Wolfgang Schleidt, Walter Thirring und Hans Tuppy.


title: Alwin Schönberger

text: Gemeinsam mit Christian Köberl veröffentlichte er 2018 das Buch "Achtung Steinschlag! Asteroiden und Meteoriten: Tödliche Gefahr und Wiege des Lebens", das als Wissenschaftsbuch des Jahres 2019 in der Kategorie "Naturwissenschaft/Technik" nominiert wurde.


title: Alwin Schönberger

text: Neben seiner Tätigkeit als Journalist und Autor ist er als Gitarrist und Bluesmusiker tätig, etwa zusammen mit Titus Waldenfels, und trat beim Jazzfest Wiesen, beim Vienna Blues Spring und im ORF-Radiokulturhaus auf.


title: Wunder in San Francisco

text: Wunder in San Francisco (Originaltitel: "A Christmas Without Snow") ist ein US-amerikanischer Spielfilm von John Korty aus dem Jahr 1980 mit Michael Learned und John Houseman in den Hauptrollen. Das Weihnachtsdrama hatte am 9. Dezember 1980 seine Kinopremiere in den USA.


title: Wunder in San Francisco

text: Die geschiedene Zoe Jensen zieht von Omaha nach San Francisco, um ihr Leben wieder aufzubauen. Sie hat ihren kleinen Sohn widerwillig bei ihren Eltern zurückgelassen, weil sie finanziell erst einmal wieder auf eigenen Füßen stehen will. Obwohl sie ausgebildete Lehrerin ist, erwägt sie sich als Bürokraft umschulen zu lassen, um bald eine Anstellung zu bekommen. In ihrer Freizeit schließt sie sich einem örtlichen Kirchenchor an, der von dem pensionierten Musikdirektor Ephraim Adams geleitet wird. Adams arbeitet daran, den Chor qualitativ so zu verbessern, dass er Händels Messias bei einem Weihnachtskonzert aufführen kann. Das bringt die Chormitglieder an ihre Grenzen, denn nicht alle sind ausgebildete Opernsänger. Das Spektrum reicht vom Studenten bis zum einfachen, aber durchaus talentierten Gemeindemitglied. Die Amateure geben ihr Bestes, schließlich opfern sie ihre Zeit nur aus Liebe zur Musik. Diese Liebe erstreckt sich weit über den Chor hinaus und zeigt sich beispielhaft, als sich die Chormitglieder zusammenschließen, um die defekten Orgelpfeifen zu reparieren. Nachdem unerwartet der Chorleiter zusammenbricht und einen Herzinfarkt erleidet, gerät der Auftritt, der schon in einer Woche stattfinden soll, in große Gefahr. Nachdem sich die Chormitglieder lange zusammensetzen und beraten, finden sie eine Lösung und so wird die Messias-Aufführung in der Kirche ein großer Erfolg. Vom Rollstuhl aus kann Chorleiter Adams alles miterleben und ist begeistert. Der Chor hat sich von einer Gruppe Individualisten zu einer richtigen Gemeinschaft entwickelt und ist eine „Familie“ geworden.


title: Wunder in San Francisco

text: Die Dreharbeiten erfolgten in San Francisco.


title: Theodorus Niemeijer

text: Theodorus Niemeijer (* 27. Juni 1822 in Groningen; † 12. August 1910 in Groningen) war ein niederländischer Kaufmann und Tabakfabrikant. Seine gleichnamige Firma gehört seit 1999 zur British American Tobacco.


title: Theodorus Niemeijer

text: 1819 heiratete der Groninger Kaufmann Meindert Niemeijer die Buchhändlerstochter Cornelia Johanna Reinders. Im gleichen Jahr wurde das Familienunternehmen gegründet, zunächst unter dem Namen "Het Wapen van Rotterdam" nach der ehemaligen Herberge, in der sich jetzt der Kolonialwarenladen befand. 1822 wurde Theodorus als erster Sohn geboren. Er übernahm 1848 das Geschäft der Eltern, in dem vor allem Genussmittel verkauft wurden: verschiedene Sorten Tabak, Zigarren, Kaffeebohnen, Schokolade sowie Genever, Branntwein und Likör. Obwohl es in Groningen eine große Konkurrenz von insgesamt 28 Tabaksfabrikanten gab, konzentrierte sich Niemeijer zunehmend auf die Tabakproduktion und -handel. 1891 ließ Niemeyer ein großes Packhaus und 1904 ein neues Fabrikgebäude in Groningen bauen. Die Produktpalette des Unternehmens umfasste neben Pfeifen- und Schnupftabak auch Shag und Zigarren, aber auch Kaffee und Tee wurden gehandelt. Ab 1909 kam die Zigarettenherstellung hinzu. Nach Niemeijers Tod 1910 übernahm sein Sohn Albert Willem (1867–1950) den Familienbetrieb, der weiter unter dem Namen Theodorus Niemeijer geführt wurde.


title: Theodorus Niemeijer

text: Theodorus Niemeijer verlor 1849 seine erste Frau Alida Cazemir, wenige Wochen nach der Geburt ihres gemeinsamen Kindes. Zwei Jahre später heiratete er Tettje Heckman, mit der er weitere zehn Kinder hatte. Sein Grab befindet sich auf der Begräbnisstätte Moscowa in Arnhem.


title: Theodorus Niemeijer

text: In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts schaltete die Niemeyer BV nach und nach alle lokalen Konkurrenten aus. Während der Weltwirtschaftskrise stoppte die Tabakproduktion, so dass sich das Unternehmen auf den Kaffee- und Teehandel konzentrierte. Während des Zweiten Weltkriegs verlegte es sich auf die Produktion von Tee- und Kaffeesurrogaten und konnte so die Zeit der Tabakrationierung überbrücken. In den Jahrzehnten nach dem Krieg profitierte die Tabakindustrie vom positiv besetzten Image des Zigarettenrauchens, so auch die Niemeyer BV. Zum 150-jährigen Firmenjubiläum erhielt das Unternehmen 1969 das Prädikat "Koninklijk". Bis 1979 stellte die Familie Niemeijer die Direktoren der Firma. 1990 wurde die Niemeyer BV Teil der Rothmans-Unternehmensgruppe und ging 1999 schließlich in der British American Tobacco (BAT) Benelux auf.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Rappresentatione di Anima, et di Corpo (deutsch: Das Spiel von Seele und Körper oder Das Spiel von Seele und Leib) ist eine geistliche Oper (Originalbezeichnung: „Rappresentatione per recitar cantando“ – „Singend vorzutragende Darstellung“) in einer Vorrede („Proemio“) und drei Akten von Emilio de’ Cavalieri (Musik) mit einem Libretto von Agostino Manni. Sie wurde im Februar 1600 im Oratorio di Santa Maria in Vallicella in Rom uraufgeführt. Es handelt sich um die früheste vollständig erhaltene Oper und zugleich um die erste, die als Druck publiziert wurde.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Im gesprochenen Dialog unterhalten sich Avveduto (die Umsicht) und Prudentio (die Einsicht) über das Leben der Sterblichen und deren Umgang mit Versuchungen, der Sünde und der Tugend. Um das Leben zu beschreiben, stellen sie eine lange Reihe von Vergleichen auf. Sie stellen ein Schauspiel in Aussicht, durch das dem Menschen die tugendhafte Lebensweise näher gebracht werden soll.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 1." Tempo (die Zeit) weist die Seelen der Menschen auf ihre Flüchtigkeit hin und mahnt sie, sich rechtzeitig auf den Ruf der letzten Posaune vorzubereiten.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 2." Der Chor schließt sich diesem Aufruf an. Man soll die Zeit nicht vergeuden, denn auch in einer kurzen Lebensspanne kann das Ziel erreicht werden.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 3." Intelletto (der Verstand) weiß, dass jeder Mensch im Grunde nur sein Leben genießen will. Doch auf Dauer befriedigen weder Reichtum noch Ehre oder Lust, sondern einzig das Glück der himmlischen Gemeinschaft mit Gott.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 4." Corpo (der Körper) fragt Anima (die Seele) nach dem Grund für ihre Traurigkeit. Anima entgegnet, dass sie sich nach Ruhe, Frieden und Freude sehne, aber nur Kummer und Langeweile finde. Corpo bietet ihr nacheinander seine Gefühle, weltliche Ehren und Selbstzufriedenheit an. Doch Anima kann nichts davon zufriedenstellen. Sie strebt nach Höherem. Allmählich erkennt Corpo, dass sie recht hat und beschließt, gemeinsam mit Anima das Glück und das ewige Leben im Himmel zu suchen.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 5." Der Chor preist die Gnadengaben Gottes, der väterlich für seine Geschöpfe sorgt und Vergehen umsichtig straft und schnell verzeiht.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 1." Der Chor preist erneut den gütigen Herrn.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 2." Consiglio (der gute Rat) erklärt, dass das irdische Leben ein fortdauernder Kampf gegen die weltlichen Versuchungen ist, gegen die man sich wappnen muss. Als Lohn der Mühen warten „Zepter und Krone im Himmel“.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 3." Der Chor stellt die Abgründe der „unreinen Welt“ den „klaren Quellen des Himmels“ gegenüber.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 4." Piacere (das Vergnügen) erscheint mit zwei Gefährten, um Corpo und Anima in Versuchung zu führen. Corpo ist leicht verführt, doch Anima bleibt standhaft und vertreibt die unwillkommenen Gäste.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 5." Um den über den Verlust des Vergnügens enttäuschten Corpo zu besänftigen, verlangt Anima eine Erklärung des Himmels. Dieser bestätigt ihre Tugend in Form von Echos: „Meidet eitel Lust, liebt Gott gewiss“.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 6." Ein von Gott gesandter Schutzengel, Angelo custode, erscheint, um Anima und Corpo in ihrem Kampf beizustehen.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 7." Mondo (die Welt) und Vita mondana (das weltliche Leben) versuchen, Corpo und Anima mit Versprechungen zu verführen. Die beiden sind zunächst geneigt, ihnen zu folgen. Angelo custode gelingt es jedoch, sie wieder auf den rechten Weg zu bringen. Sie entkleiden Mondo und Vita mondana, enthüllen so deren trügerische wahre Gestalt und verjagen sie.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 8." Nach dem Sieg von Corpo und Anima verkündet Angelo custode den Lohn. Der Himmel öffnet sich, und Engel fordern sie auf, ihre Plätze über den Sternen einzunehmen.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 9." Der Chor besingt das wunderbare Schicksal der Sterblichen, die nach ihren Prüfungen aus dem irdischen Abgrund in den höchsten Himmel gelangen.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 1." Intelletto und Consiglio fordern dazu auf, die Hölle zu meiden und in den Himmel zu fliehen. In der Hölle herrschen das Böse, Schrecken, Schmerz, Elend und Gestank, während sich im Paradies reiche Schätze, Ehren, Blumen und Düfte finden.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 2." Der Höllenschlund öffnet sich, und Consiglio fordert die verdammten Seelen auf, ihre Qualen zu beschreiben. Sie wurden zur Strafe für ihre Sünden zum ewigen Feuer verurteilt. Die Hölle schließt sich wieder.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 3." Nun öffnet sich der Himmel, wo die seligen Seelen nach Aufforderung durch Intelletto das ewige Reich preisen. Consiglio, Intelletto, Corpo und Anima staunen darüber, dass die verblendeten Menschen dieses kaum zu schätzen wissen.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 4." Die Hölle öffnet sich zum zweiten Mal, so dass nun beide Seiten sichtbar sind. Die verdammten Seelen beklagen ihr Schicksal des ewigen Tods in Schmerzen.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 5." Die Hölle schließt sich erneut. Im Himmel jubeln die seligen Seelen über das herrliche ewige Leben. Der Chor wiederholt die staunenden Worte der Allegorien über die verblendeten Menschen.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 6." Zum dritten Mal öffnet sich die Hölle, und die verdammten Seelen klagen darüber, dass ihre Qualen niemals enden werden.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 7." Die Hölle schließt sich wieder. Die seligen Seelen im Himmel freuen sich darüber, dass ihre Herrlichkeit ewig währen wird. Anima, Intelletto, Corpo und Consiglio empfehlen dem Menschen, nur Gutes zu tun und für seine Sünden vertrauensvoll um Gnade zu bitten.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 8." Zusammen mit Engeln und den seligen Seelen preisen die vier Allegorien den Herrn. Die seligen Seelen und die Engel fordern die ganze Welt auf, in die Lobgesänge einzustimmen.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: "Szene 9." Im Wechsel mit Sologesängen von Intelletto, Consiglio und Anima besingen alle fröhlich die Güte Gottes. Den Abschluss bildet alternativ eine mehrstrophige "Festa" (Feier) mit Tänzen und Jubelchören.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Die Handlung der "Rappresentatione" besteht im Wesentlichen aus Dialogen verschiedener allegorischer Figuren. Das wichtigste Gestaltungselement ist der Kontrast zwischen gegensätzlichen Elementen wie Körper und Seele oder selige und verdammte Seelen – Themen, die in der Malerei vom Mittelalter bis zum Barock weit verbreitet waren. Allegorische Figuren finden sich auch in den französischen Mysterienspielen des Mittelalters oder in den späteren jesuitischen Dramen in lateinischer Sprache. Die theatralischen Elemente und die Gesamtstruktur des Werks übernahmen die Autoren den "Sacre rappresentationi" genannten religiösen Spielen, wie sie im fünfzehnten Jahrhundert in Florenz und Umbrien verbreitet waren. Auch das konkrete Thema eines Dialogs zwischen Seele und Körper wurde bereits im Mittelalter verarbeitet. Die ältesten Quellen stammen aus dem England des zwölften Jahrhunderts. Die erste bekannte Vertonung ist das "Altercatio anime et corporis" aus dem "Magnus Liber Organi" der Notre-Dame-Schule. Weite Verbreitung in ganz Europa fand das Gedicht "Noctis sub silentio." Agostino Mannis direkte Vorlagen waren vermutlich der "Contrasto dell’anima & del corpo" (Bartholomeo de’ Libri, Florenz um 1490) und der "Dialogo tra l’Anima, & il Corpo" (Katharina von Genua), die Lauda "Audite una ’ntenzione, chè ’nfra l’anema e’l corpo" (Iacopone da Todi) und eine vielfach publizierte "Sacra rappresentazione" mit dem Titel "Commedia spirituale dell’anima."


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Trotz ihrer Gegensätzlichkeit handelt es sich bei den verschiedenen allegorischen Figuren um Ausprägungen desselben Charakters, denn Corpo (der Körper) und Anima (die Seele) bilden zusammen eine einzige Person mit Intelletto als Verstand, Consiglio als Herz, Piacere als ihre Lebenslust und Mondo als der Neigung, Besitztümer anzusammeln. Tempo ist die Lebenszeit, die ihr zur Verfügung steht, den Sinn zu verstehen. Die Tatsache, dass Tempo und Corpo bei der Uraufführung vom selben Sänger dargestellt wurden, deutet Christina Pluhar zufolge darauf hin, dass der Mensch bereits die Antwort auf jede Frage in sich trägt.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Ein eigener Absatz im Vorwort gilt Cavalieris Vorstellung vom optimalen Operntext: „Das Libretto sollte siebenhundert Verse nicht übersteigen, und es sollte einfach sein und voller Kurzverse, nicht nur aus sieben Silben, sondern auch aus fünf oder acht und bisweilen mit daktylischer Endung; und mit Paarreimen, um des Liebreizes der Musik willen, macht es einen anmutigen Effekt.“ Die Dialoge sollen aus kurzen Abschnitten bestehen, und die Szene durch die Vielfalt der Personen „mit viel Anmut“ angereichert werden. Als Positivbeispiele hierfür werden Cavalieris Pastoralen "Il Satiro" und "La disperazione di Fileno" genannt. Das Prinzip der Abwechslung ist bereits im Text des ersten Dialogs der beiden Titelfiguren ersichtlich. Hier bestehen sämtliche Verse aus sieben Silben, doch diejenigen Corpos beginnen daktylisch, diejenigen Animas jambisch. Die zugehörige Musik Corpos steht in Moll (trauriger Grundaffekt, „dogliosa“), diejenige Animas in Dur (freudiger Affekt, „gioia“) – beides im Rahmen derselben Grundtonart G. Des Weiteren soll das Geschehen durch Tänze aufgelockert werden, und das Drama kann von vier instrumentalen Intermedien umrahmt werden. Zugunsten der Textverständlichkeit sollen die Sänger auf Verzierungen verzichten. Das Orchester solle sich unsichtbar hinter der Bühne befinden, der Chor dagegen ständig anwesend sein und das Geschehen mit Gesten kommentieren.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: In der fünften Szene des zweiten Akts antwortet der Himmel selbst auf die Fragen Animas in Form von Echos, die sich am Ende zu einem zusammenhängenden Satz verbinden: „Meidet eitel Lust, liebt Gott gewiss.“ Hier zeigt sich der didaktische Anspruch des oratorischen Dialogs in einer von der Gattung des Pastoraldramas übernommenen Form. Eine ähnliche Echowirkung war bereits mehrfach in der Musik zum Einsatz gekommen, z. B. auch in der Arion-Szene der Intermedien von 1589, und hielt sich auch weiterhin im Repertoire der Pastoralopern, wo sie meist der Nymphe Echo zugewiesen wurde, sowie als Stimme des Himmels in geistlichen Opern. In Opern über historische oder epische Stoffe wurde der Effekt später nicht mehr genutzt.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Die "Rappresentatione" erweitert die Tradition des filippinischen Laudengesangs auf unterschiedliche Weise. Zwar wurden dialogische Lauden auch zuvor bereits gelegentlich szenisch dargeboten, doch nun gibt es eine Vielzahl von zusätzlichen Nebenfiguren, die die Handlung bereichern. Der Musikstil integriert erstmals den in Florenz entstandenen monodischen Stil in ein nun durchkomponiertes geistliches Werk, das dadurch den ersten Opern, italienischen Solokantaten und der beginnenden konzertierenden lateinischen Kirchenmusik gleichgestellt wird. Gleichzeitig entsteht dadurch die Grundlage für das dialogische geistliche Madrigal, aus dem später das italienische Oratorium hervorging. Musikalisch ist das Werk durch seine Abfolge von Solo-, Ensemble- und Chorsätzen und die Instrumentalbegleitung abwechslungsreich und lebendig gestaltet. Der dadurch erhöhte Genuss der Zuhörer dient zugleich den religiösen Zielen der Oratorianerbewegung, wie am Ende der gesprochenen Vorrede erläutert wird:


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Die musikalische Deklamation ist bei Cavalieri noch nicht so weit entwickelt wie bei seinem Zeitgenossen und Konkurrenten Jacopo Peri. Sie wirkt laut "Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters" „steif und unbeholfen“. Die differenzierte Bezifferung des Generalbasses deutet mehr auf eine kontrapunktische als auf eine akkordische Spielweise hin. Der Echo-Effekt (II,5), der rhythmisch-rezitativische Chorgesang (I,2: „Questa vita mortale“) und die viertaktige Modulation von g-Moll nach A-Dur (III,2: „Il fuoco eterno“) erinnern an die Musik Claudio Monteverdis. Von hohem musikalischen Niveau sind die Wechsel zwischen Zweier- und Dreiermetrum, die bevorzugt eingesetzten fallenden Septimen in den Kadenzen der Singstimmen und die abwechslungsreiche und farbige Gestaltung. Die dreiaktige Gesamtstruktur entspricht der göttlichen Dreifaltigkeit. Die größeren Szenen sind in insgesamt 91 kleinere Nummern unterteilt (jeweils der Text eines der Charaktere oder einer Kombination derselben), deren Anzahl (3×30+1) ebenfalls auf ein solches übergeordnetes Schema hinweist. Besonders gelungen ist die Szene (II,4), in der Piacere und ihre beiden Begleiter Anima in Versuchung führen wollen und mit den Instrumenten in der Hand gleichzeitig spielen, singen und tanzen. Bemerkenswert ist außerdem die unterschiedliche Gestaltung der verdammten und der glücklichen Seelen. Erstere sind durch ungewöhnliche harmonische Wendungen und einen starren Chorsatz gekennzeichnet, letztere durch solistische und chorische Koloraturen. Jeder der drei Akte endet mit einem groß angelegten Satz: die ersten beiden mit einer Orchestersinfonie, der dritte mit einem Chorstück oder dem alternativen Ballett mit Ritornellen. Letzteres sollte den Anweisungen im Vorwort zufolge auf ähnliche Weise wie der Schluss der Florentiner Intermedien von 1589 aufgeführt werden.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Dem Vorwort zufolge soll zu Beginn einer Aufführung des Werks eine „volle Musik mit verdoppelten Stimmen und einer großen Zahl von Instrumenten“ gespielt werden, wozu die Nummer 86 „O Signor santo e vero“ empfohlen wird. Erst danach folgt die gesprochene Vorrede.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Die konkrete Instrumentalbesetzung ist in der Partitur nicht festgelegt. Für die Sinfonia und die Ritornelle ist im Vorwort lediglich allgemein von einer Vielzahl von Instrumenten die Rede, wobei eine Solo-Violine für die Oberstimme einen guten Effekt erzielen könnte. Für die Begleitung von Piacere und ihre Begleiter werden ein "Chitarrone", eine "Chitarina alla Spagnuola" und ein "Cimballetto con sonaglini alla Spagnuola" vorgeschlagen, für den Generalbass eine "Lira doppia", Cembalo, "Chitarrone" oder Theorbe und Orgel.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Die 1978 in Heidelberg gespielte zweistündige Fassung von Rudolf Kelber sieht für jede Rolle eine eigene Instrumentalbegleitung vor (kursiv gesetzte Instrumente zur Steigerung):In den beiden Ausgaben des 20. Jahrhunderts ist die Gesangsbesetzung unterschiedlich und abweichend vom Original angegeben:


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Ricordi 1956


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Bärenreiter 1968 (deutsche Übersetzung)


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Unmittelbar nachdem Cavalieri 1599 aufgrund von Intrigen seiner Kollegen Giulio Caccini und Jacopo Peri, die ihm seinen Erfolg neideten, Florenz verlassen musste und in seine Heimat Rom zurückgekehrt war, erhielt er einen Auftrag für die Festlichkeiten zum Heiligen Jahr 1600, das auf Wunsch von Papst Clemens VIII. mit bis dahin unübertroffener Pracht gefeiert werden sollte, um die Gegenreformation zu stärken. Als Aufführungsort wurde das Hauptquartier der Oratorianer-Kongregation ausersehen, die exakt 25 Jahre vor der Aufführung von Philipp Neri gegründet worden war. Das Libretto dieses Werks stammt von Agostino Manni, unter Mitarbeit von Dorisio Isorelli.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Wegen des geistlichen Stoffes wurde die "Rappresentatione" von der Musikwissenschaft lange Zeit der Gattung Oratorium zugerechnet. Doch sah Cavalieri von Anfang an eine szenische Aufführung vor, wie auch an den Regieanweisungen im Libretto ersichtlich ist. Es handelt sich somit um die erste geistliche Oper, wie sie im Verlauf der Musikgeschichte immer wieder entstanden und deren Sujets dem Alten Testament (z. B. bei Rossinis "Mosè in Egitto") oder den Heiligenlegenden entnommen wurden oder wie hier als moralischer Dialog von Allegorien gestaltet sind. Direktes Vorbild für die "Rappresentatione" ist eine Dialog-Lauda Agostino Mannis von 1577, deren Text er unverändert in den ersten Akt übernahm. Zugleich zeigen sich Einflüsse der Gattung der "Sacra rappresentazione," die somit neben dem Pastoraldrama als Quelle für die Gattung der Oper zu gelten hat. Der Gegensatz zwischen dem weltentsagenden Thema der "Rappresentatione" und ihrer prachtvollen szenischen Ausgestaltung spiegelt Cavalieris eigene Lebenserfahrung wider, der lange Zeit am florentinischen Hof der Medici angestellt war und sich in seinen letzten Jahren der asketischen Oratorianer-Bruderschaft Neris zugewandt hatte. Die Musik basiert auf dem von Cavalieri erfundenen rezitierenden Stil "(recitar cantando)," der wenige Jahre zuvor vor allem in Florenz große Aufmerksamkeit erregt hatte und von Jacopo Peri in dessen ein halbes Jahr nach der "Rappresentatione" erschienener Oper "Euridice" weiterentwickelt wurde. Aus Cavalieris Anmerkungen im Vorwort geht hervor, dass er im Gegensatz zu der rein textbasierten Rezitation Peris, Caccinis und Rinuccinis eine abwechslungs- und kontrastreiche musikalische Gestaltung bevorzugt.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Die "Rappresentatione" gilt als die früheste Oper, deren Musik vollständig erhalten ist (Peris 1598 uraufgeführte "Dafne" ist nur fragmentarisch überliefert). Durch die im Herbst 1600 in Rom herausgegebenen Drucke der Partitur (mit Libretto im Anhang) und des separaten Librettos ist sie zugleich die erste publizierte Oper der Geschichte. Hier findet sich auch der erste Druck einer bezifferten Generalbassstimme. Das Vorwort enthält mehrere kurze Abhandlungen, darunter eine Widmung des Herausgebers Alessandro Guidotti an den römischen Kardinalnepoten Pietro Aldobrandini sowie unsignierte Aufführungsanweisungen, die wahrscheinlich vom Komponisten selbst stammen.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Die Uraufführung fand im Februar 1600 im Oratorio di Santa Maria in Vallicella in Rom statt. Das Werk wurde vermutlich nur zwei Mal aufgeführt, allerdings mit großem Erfolg unter Anwesenheit mehrerer Kardinäle. Auch Cavalieri selbst zeigte sich zufrieden. Im Vorwort der Druckausgabe verglich Guidotti das Werk mit der im selben Jahr aufgeführten "Euridice" Jacopo Peris und Giulio Caccinis, der er die "Rappresentatione" vorzog, da sie die Zuhörer gleichermaßen zu Tränen und zum Lachen bewegt habe. Zu dieser Reaktion trug sicher auch die im Vorwort erwähnte prachtvolle Ausgestaltung durch Kostüme und Szene und die Virtuosität der Gesangs- und Instrumentalsolisten bei. Die Bühne war in drei Bereiche unterteilt, die Erde, Himmel und Hölle darstellten. Cavalieris Zeitgenossen Vittorio Rossi zufolge wurden die Rollen von Tempo und Corpo von demselben Sänger dargestellt, die Rolle der Anima von einem Kind. Die Sopran- und Altpartien übernahmen ansonsten Falsettisten oder Kastraten. Trotz der detaillierten Regieanweisungen wurde das Werk nur einem kleinen Raum aufgeführt und vermutlich konzertant gespielt. Zeitgenössische Berichte über die Anzahl der Zuschauer sind offenbar stark übertrieben. Der Chor bestand nur aus einem Vokalquartett, das bei einem größeren Aufführungsort zu einem Doppelquartett erweitert werden durfte. Auch für die Tänze sah Cavalieri nur vier Tänzer vor (mindestens jedoch zwei).


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Anschließend verschwand die Oper in der Versenkung, bis sie 1912 – nach mehr als dreihundert Jahren – in einer Bearbeitung von Giovanni Tebaldini an der Accademia di Santa Cecilia in Rom wieder gespielt wurde.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Die britische Erstaufführung gab es im Juni 1949 am Girton College in Cambridge, die US-Premiere am 23. Februar 1966 in der University of North Dakota.


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Am 2. August 1968 wurde im Rahmen der Salzburger Festspiele in der Salzburger Felsenreitschule eine szenische Neuproduktion in einer historisch getreuen Einrichtung von Bernhard Paumgartner vorgestellt. Der Dirigent war Rolf Maedel, der Choreograph Kurt Jooss und der Regisseur Herbert Graf. Die Bühnenbilder stammten von Veniero Colasanti und John Moore. In den Jahren 1969 bis 1973 folgten unter der Leitung von Ernst Märzendorfer weitere Aufführungen dieser Produktion in der Kollegienkirche. Sie wurde 1971 und 1982 auch an der Deutschen Oper am Rhein in Düsseldorf gespielt. Weitere Produktionen gab es 1976 in Nürnberg (historierende Fassung von Hans-Martin Linde), 1978 in Heidelberg und 1982 in Siena (Dirigent: Sylvano Bussotti) und in der Marktkirche Hannover (durch die Niedersächsische Staatsoper).


title: Rappresentatione di Anima, et di Corpo

text: Das Autograph der Oper ist verschollen. Sie wurde in folgenden Ausgaben veröffentlicht:


title: Pascal Houdus

text: Pascal Houdus (* 1986) ist ein deutsch-französischer Theater- und Filmschauspieler sowie Hörspielsprecher.


title: Pascal Houdus

text: Houdus wurde als Sohn eines französischen Dolmetschers und einer holländisch-deutschen Lehrerin aus Westfalen in der Nähe von Bielefeld geboren. Er wuchs in Gütersloh auf, wo er das Städtische Gymnasium besuchte. Seine Schullaufbahn schloss er mit dem Abitur ab. Seinen Zivildienst machte er in Berlin; er arbeitete dort im Kinderladen in Berlin-Schöneberg. Nebenbei besuchte er einen Schauspielkurs an der VHS. 2008 wirkte er, noch vor seiner Schauspielausbildung, in Stephen Daldrys Literaturverfilmung "Der Vorleser" mit, wo er als Rechtsanwaltsgehilfe kurz an der Seite von Ralph Fiennes zu sehen ist.


title: Pascal Houdus

text: Er sprach an verschiedenen Schauspielschulen in Leipzig, München, Rostock und Berlin vor, wo er, mit Ausnahme von München, jeweils auch sofort angenommen wurde. Houdus entschied sich für Berlin, wo er dann von 2009 bis 2013 sein Schauspielstudium an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ absolvierte. Während seines Studiums wirkte er in verschiedenen Studienproduktionen am BAT-Studiotheater mit. Außerdem trat er in der Spielzeit 2011/12 als Gast am Deutschen Theater im Stück "Das Ding" von Philipp Löhle (Regie: Daniela Löffner) in den Rollen Beat/Wang auf.


title: Pascal Houdus

text: Im September 2012 debütierte Pascal Houdus noch während seines Studiums in der Hauptrolle (als Maik) im Theaterstück "Tschick" (Regie: Christopher Rüping) am Thalia Theater. In der Spielzeit 2012/13 gastierte er am Volkstheater München in Calderons Versdrama "Das Leben ein Traum".


title: Pascal Houdus

text: Seit der Spielzeit 2013/14 ist er festes Ensemblemitglied am Thalia Theater. In dem Theaterstück "Revolvertraum" (Premiere: 2013, nach Lola Arias) stellte er einen jungen Mann in einer Beziehungskrise dar. Außerdem gehörte er in der Spielzeit 2013/14 zur Uraufführungsbesetzung von "Bye Bye Hamburg", einer literarischen Spurensuche über Auswanderer. In der Spielzeit 2013/14 übernahm er außerdem die Rolle des Max in Christina Rasts Uraufführungsinszenierung der Theateradaption "Bei den Wilden Kerlen" von Dave Eggers, nach Maurice Sendaks Bilderbuch "Wo die wilden Kerle wohnen".


title: Pascal Houdus

text: Am Thalia Theater spielte er in den folgenden Jahren u. a. Benvolio in "Die Tragödie von Romeo und Julia" (2014–2017, Regie: Jette Steckel), Atréju in "Die unendliche Geschichte" (2015–2017, Regie: Rüdiger Pape), des Grieux in "Der Spieler" (2016–2017, nach Motiven von Dostojewski, Regie: Jan Bosse), Herr K. in "Das Schloss" (2016–2017, nach Motiven von Franz Kafka, Regie: Antú Romero Nunes) und als Kadett Lignière in "Cyrano de Bergerac" (2017, Regie: Leander Haußmann).


title: Pascal Houdus

text: Weiters wirkte er zwischen 2015 und 2017, u. a. neben Gabriela Maria Schmeide, Rafael Stachowiak und Stephan Bissmeier, in mehreren Rollen in Luk Percevals Zola-Trilogie, einer Textfassung für dreizehn Schauspieler (mit Texten aus den Bänden "Der Totschläger" und "Doktor Pascal" aus Zolas Romanzyklus "Die Rougon-Macquart"), mit. In der Spielzeit 2018/19 spielte er am Thalia-Theater den Göttervater Zeus in einer Inszenierung des Orpheus- und Eurydike-Stoffs von Antú Romero Nunes, das Monster in der Uraufführung von "Frankenstein/Homo Deus" (Regie: Jan Bosse) und in John von Düffels Shakespeare-Adaption "Rom" (Regie: Stefan Bachmann). In der Spielzeit 2019/20 stand er im Thalia Gauß in der Rolle des deutschen Biogenetikers Eitan Zimmermann, der sich in die amerikanische Arabistik-Studentin Wahida verliebt, in Wajdi Mouawads neuem Stück "Vögel" auf der Bühne.


title: Pascal Houdus

text: 2014 gastierte er, von seinem Hamburger Festengagement aus, am Schauspiel Stuttgart in dem Theaterstück "Das Fest" nach dem gleichnamigen Film von Thomas Vinterberg. Im Rahmen der Veranstaltungsreihe „Thalia Kulturlandschaften“ gab er im Mai 2015 im Archäologischen Zentrum Hitzacker eine Lesung mit Joseph Conrads Erzählung "Herz der Finsternis".


title: Pascal Houdus

text: Houdus arbeitet regelmäßig auch für den Film und das Fernsehen. Er hatte zunächst Episodenrollen in den ZDF-Fernsehserien "SOKO Leipzig" (2014), wo er den Medizinstudenten Fabian Weller, einen Sektionsassistenten der Seriennebenfigur Prof. Rossi (Anna Stieblich), der einen Mord zu verbergen sucht, darstellte, und "Notruf Hafenkante" (2015); dort war er der vorbestrafte und tatverdächtige Umzugshelfer Freddy Rösner. Im Februar 2017 folgte eine Episodennebenrolle in der ARD-Vorabendserie "Morden im Norden" als Jungunternehmer Nico Hartmann, der tatverdächtige Freund einer jungen Frau, bei dem Teile des erpressten Lösegelds aufgefunden werden. Im Januar 2018 war Houdus dann in der ZDF-Krimiserie "SOKO Köln" ebenfalls in einer Episodenhauptrolle zu sehen; er spielte den jungen Nikolas Becker, den WG-Mitbewohner des Opfers, der versucht, seinen Bruder, der eine Vergewaltigung begangen hat, vor der Polizei zu schützen. In der 12. Staffel der ZDF-Serie "SOKO Stuttgart" (2021) spielte er eine Episodenhauptrolle als Fahrradladen-Inhaber und tatverdächtiger Ex-Freund einer getöteten Trail-Bikerin.


title: Pascal Houdus

text: Houdus, der auch die französische Staatsangehörigkeit besitzt, lebt in Hamburg.


title: Roland Kubiak

text: Roland Kubiak (geb. 28. März 1956) ist ein deutscher Agrarökologe. Er lehrt als Honorarprofessor an der Universität Koblenz-Landau.


title: Roland Kubiak

text: Roland Kubiak studierte bis 1982 Agrarwissenschaften mit dem Schwerpunkt Pflanzenproduktion an der Universität Bonn. Am Forschungszentrum Jülich wurde er anschließend mit einer Arbeit mit dem Titel „Vergleichende Untersuchungen zur Übertragbarkeit von Ergebnissen aus standardisierten Laborversuchen und Agrarökosystemausschnitten auf die reale Feldsituation am Beispiel des Abbau- und Verlagerungsverhaltens der Herbizidwirkstoffe Metamitron und Methabenzthiazuron in einer Parabraunerde“ promoviert. Kubiak arbeitete anschließend weiter in der Forschung mit einem Schwerpunkt auf die Biochemie der Pflanzen. 1999 habilitierte er sich an der Universität Kaiserslautern für den Bereich der Ökologischen Chemie (Habilitationsschrift: „Praxisgerechte Untersuchungen zum Verhalten von Pflanzenschutzmitteln in der Umwelt“).


title: Roland Kubiak

text: Seit 2005 ist er Geschäftsführer der "Rheinland-Pfalz AgroScience GmbH" und Direktor des "Institutes für Agrarökologie" in Neustadt, eines privatwirtschaftlichen Betriebes im Besitz des Landes.


title: Roland Kubiak

text: 2009 wurde Kubiak Honorarprofessor am Fachbereich Umweltwissenschaften der Universität Koblenz-Landau.


title: Maximilian von Steinsdorf

text: Maximilian von Steinsdorf ist der Name folgender Personen:


title: Maximilian von Steinsdorf

text: * Maximilian von Steinsdorf (General, 1808) (1808–1889), deutscher Generalmajor


title: Heilige Familie (Zakopane)

text: Die katholische Kirche Heilige Familie (poln. "Kościół Świętej Rodziny") in Zakopane wurde in den Jahren 1877 bis 1896 von Józef Pius Dziekoński im Stil der Neuromanik auf Initiative von Pfarrer Józef Stolarczyk erbaut. Der Bau wurde zum großen Teil von Władysław Zamoyski finanziert. Der Innenraum wurde im Zakopane-Stil entworfen, wobei der Hauptaltar von Kazimierz Wakulski und die Farbfassung sowie die Buntglasfenster von Janusz Kotarbiński gestaltet wurden. 1899 erfolgte die Weihe unter dem Patrozinium der Heiligen Familie durch den Krakauer Bischof Jan Puzyna. Das Gebäude steht unter Denkmalschutz. Der 1942 im KZ Auschwitz ermordete und 1999 mit weiteren 107 polnischen Märtyrern seliggesprochene katholische Geistliche Piotr Dańkowski war von 1935 bis 1941 Dekan der Kirche. Papst Johannes Paul II. feierte 1997 eine hl. Messe in der Kirche.


title: Heilige Familie (Zakopane)

text: Die Kirche befindet sich im Zakopaner Zentrum an der Flaniermeile Krupówki im Vortatragraben am Fuße der Tatra.


title: Gemeiner Zwergameisenbär

text: Der Gemeine Zwergameisenbär ("Cyclopes didactylus") ist eine Säugetierart aus der Gattung der Zwergameisenbären. Er wurde ursprünglich häufig nur als „Zwergameisenbär“ bezeichnet, der Trivialname schloss aber die Tiere aus dem Gesamtverbreitungsgebiet der Gattung ein. Es handelt sich um die Nominatform, die bereits 1758 beschrieben wurde. Die Tiere zeichnen sich durch ein bräunlich gelbes Fell und einen dunkleren Mittelstreifen auf Rücken und Bauch aus. Sie sind im nordöstlichen Teil von Südamerika verbreitet. Eine zweite Population lebt abgetrennt von allen übrigen Zwergameisenbären in den atlantischen Küstenwäldern in Brasilien. Als hauptsächlicher Lebensraum dienen Regenwälder, wo die Tiere nachtaktiv, einzelgängerisch und baumkletternd leben. Die Hauptnahrung besteht aus Insekten.


title: Gemeiner Zwergameisenbär

text: Der Gemeine Zwergameisenbär ist die Typusform der Zwergameisenbären. Drei untersuchte Individuen aus Suriname besaßen eine Kopf-Rumpf-Länge von 16,8 bis 24,4 cm und eine Schwanzlänge von 21,8 bis 23,5 cm. Das Gewicht variierte von 230 bis 374 g. Ein weiteres Individuum aus Französisch-Guayana war 18 cm lang, hatte einen 19,5 cm langen Schwanz und wog 180 g. Der Schwanz ist generell länger als der Körper und verläuft zum Ende hin spitz zu; er kann als Greiforgan eingesetzt werden. Die Tiere sind auf der Rück- und der Bauchseite bräunlich gelb gefärbt. Charakteristisch ist ein dunkler Mittelstreifen, der beim Gemeinen Zwergameisenbären sowohl auf dem Rücken als auch auf dem Bauch vorkommt. In der Regel sind die Streifen deutlich erkennbar, manchmal verschwimmt er Bauchseite allerdings etwas. Lediglich beim Xingu-Zwergameisenbären ("Cyclopes xinguensis") kommen ebenfalls beidseitig Mittelstreifen vor, diese sind aber deutlich schwächer ausgeprägt. Die einzelnen Haare besitzen entsprechend den meisten anderen Zwergameisenbären auch keinen Markkanal. Die Ohren werden 12 bis 13 mm lang. Die Gliedmaßen haben eine gräuliche Farbe. Wie bei allen Vertretern der Zwergameisenbären sind an den Händen je zwei und an den Füßen je vier Strahlen mit kräftigen Krallen ausgebildet. Die Hinterfußlänge reicht von 29 bis 34 mm.


title: Gemeiner Zwergameisenbär

text: Der Schädel wird 40,5 bis 52,4 mm lang und am Hirnschädel 21,9 bis 23,9 mm breit. Die Stirnlinie zeigt einen deutlich aufgewölbten Verlauf, die Schädelbasis zieht dem gegenüber konkav ein. Am Kontakt vom Nasen- mit dem Stirnbein eine tritt eine markante Eindellung auf. Die Knochennaht zwischen dem Stirn- und dem Scheitelbein hat einen trapezförmigen Verlauf, während die Sutur zwischen dem Stirnbein und dem Oberkiefer sehr kurz ist. Die seitlichen Nähte zwischen dem Nasenbein und dem Oberkiefer verlaufen nach vorn divergierend. Der äußere Gehörgang öffnet sich nach vorn, an der Schädelbasis überlagert das Flügelbein die Paukenblase.


title: Gemeiner Zwergameisenbär

text: Der Gemeine Zwergameisenbär kommt endemisch in Südamerika vor. Die Art besitzt möglicherweise ein zweigeteiltes Verbreitungsgebiet. Ein Bereich umfasst die Gebiete nördlich des Amazonas und östlich des Rio Negro beziehungsweise des Río Vaupés. Nach Norden reicht es beidseitig des Orinoco bis in das nördliche Venezuela, weiter östlich schließt es Guyana, Suriname und Französisch-Guayana ein, ebenso wie die Insel Trinidad. Im östlichen Amazonasbecken kommt die Art auch südlich des Amazonas in den brasilianischen Bundesstaaten Pará, Maranhão und Piauí. Das zweite, abgetrennte Vorkommen befindet sich im nordöstlichen Brasilien in den atlantischen Küstenwäldern entlang der Küste, etwa die Bundesstaaten Rio Grande do Norte, Paraíba, Pernambuco und Alagoas einnehmend. Direkte Nachweise des Gemeinen Zwergameisenbären sind hier aber eher selten. Diese lokale Population verteilt sich auf einer Fläche von rund 25.000 km², wobei die Küstenwälder als Lebensraum hier nur etwa 3000 km² bedecken. Sie ist durch einen rund 1000 km breiten Korridor von den tropischen Regenwäldern des Amazonasbeckens getrennt. Der Korridor, der aus den trockenen Caatinga-Landschaften besteht, wirkt als Migrationsbarriere und entstand möglicherweise bereits im Ausgang des Pleistozäns. Die Art bewohnt die tropischen Regenwälder des Flachlands, dringt aber teilweise auch in städtische Gebiete vor. Im Nordwesten der Insel Trinidad wurde in einer sumpfigen Mangrovenlandschaft eine Populationsdichte von 4,6 bis 5,5 Individuen je Quadratkilometer festgestellt.


title: Gemeiner Zwergameisenbär

text: Die Tiere sind wie alle Zwergameisenbären nachtaktiv, einzelgängerisch sowie ausschließlich baumbewohnend. In den Bäumen bewegen sie sich langsam vorwärts und nutzen den langen Schwanz als Greiforgan zum Hangeln im Geäst. Tagsüber ruhen sie häufig zusammengerollt in Baumhöhlen oder auf Astgabeln, wobei der Schwanz einen Ast umschlingt. Als Hauptnahrung dienen Insekten wie Wespen, Ameisen und Termiten, für Suriname werden beispielsweise Feldwespen als Beute angegeben. Untersuchungen von Mageninhalten von Tieren aus der Umgebung von São Luís im brasilianischen Bundesstaat Maranhão ergaben zum Großteil Ameisen, rund 48 % fielen auf Feuerameisen und 18,5 % auf Rossameisen, weitere 26 % wurden von Vertretern der Gattung "Dolichoderus" eingenommen. Nach einer Tragzeit von 120 bis 150 Tagen bringen Weibchen zumeist ein Junges zur Welt. Die meisten Geburten fallen in den Zeitraum von September bis November. Das Junge wird eine Zeitlang auf dem Rücken getragen. Es verbleibt beim Muttertier, bis es etwa zwei Drittel der Größe eines ausgewachsenen Tieres erreicht hat. Wie alle Ameisenbären verteidigt sich der Gemeine Zwergameisenbär mit den Krallen seiner Vorderfüße.


title: Gemeiner Zwergameisenbär

text: Der Gemeine Zwergameisenbär ist eine Art aus der Gattung der Zwergameisenbären ("Cyclopes"), die nach molekulargenetischen Untersuchungen aus dem Jahr 2017 insgesamt sieben Arten enthält. Die Gattung wiederum bildet das einzige rezente Mitglied der somit monotypischen Familie der Cyclopedidae innerhalb der Unterordnung der Ameisenbären (Vermilingua). Die Familie ist das Schwestertaxon der Myrmecophagidae, die die übrigen Ameisenbären mit den Gattungen "Myrmecophaga" und "Tamandua" einschließen. Die Zwergameisenbären stellen die kleinsten Vertreter der Ameisenbären dar und sind vollständig an ein Baumleben angepasst. Als nächster Verwandter des Gemeinen Zwergameisenbären wird laut den molekulargenetischen Analysen die im nordwestlichen Südamerika und in Mittelamerika verbreitete Art "Cyclopes dorsalis" angesehen. Beide Linien trennten sich im Pliozän vor rund 3 Millionen Jahren voneinander, was möglicherweise mit der letzten Auffaltungsphase der Anden einherging. Die beiden Subpopulationen des Gemeinen Zwergameisenbären werden derzeit nicht als unterschiedliche taxonomische Einheiten aufgefasst. Ihre Aufspaltung reicht aber bis in den Beginn des Pleistozän vor etwa 2,3 Millionen Jahren zurück. Die nahe Verwandtschaft der Zwergameisenbären des östlichen Amazonasgebietes einschließlich Suriname und Französisch-Guayana mit denen des nordöstlichen Brasiliens war bereits zuvor in genetischen Studien erkannt worden, ebenso wie das enge Verhältnis der gesamten Gruppe zu den Zwergameisenbären des nordwestlichen Südamerikas.


title: Gemeiner Zwergameisenbär

text: Die wissenschaftliche Erstbeschreibung des Gemeinen Zwergameisenbären stammt von Linnaeus aus dem Jahr 1758 unter der Bezeichnung "Myrmecophaga didactyla". Linnaeus bezog seine Angaben zur Art aus dem ersten Band des Werkes "Thesaurus" von Albert Seba aus dem Jahr 1734, so unter anderem auch den Aufbau der Hände aus zwei und der Füße aus vier Strahlen. Als weitere Grundlage diente Linnaeus aber auch ein Katalog des Museums des schwedischen Königs Adolf Friedrich, dessen Ausstellungsstücke sich heute im Naturhistoriska riksmuseet in Stockholm befinden. Linnaeus gab als Typusregion für den Gemeinen Zwergameisenbären lediglich "America australi" an. Oldfield Thomas schränkte dies 1911 auf Suriname ein, da Seba seine Angaben zu Südamerika häufig von dort bezog. Nur fünf Jahre nach Linnaeus beschäftigte sich Georges-Louis Leclerc de Buffon in seinem umfangreichen Werk "Histoire naturelle, générale et particulière" ausführlich mit dem Gemeinen Zwergameisenbären und bildete auch ein Tier ab. Ihm standen für seine Arbeit mehrere Individuen aus dem "Cabinet du roi" in Paris zur Verfügung. Später widmete sich auch Thomas Pennant in seiner "History of Quadrupeds" von 1781 der Art. Robert Kerr diskutierte dann 1792 Unterschiede in den Abbildungen der Arbeiten von Buffon und Pennant. Er schlussfolgerte aus Buffons Darstellung des Tieres, die nur eine Kralle am Vorderfuß zeigt, dass auch eine Art namens "Myrmecophaga monodactyla" existieren müsste. Allerdings verweist Buffons Skelettdarstellung eindeutig auf ein Tier mit zwei Krallen. Einen weiteren Namen führte Anselme Gaëtan Desmarest im Jahr 1822 mit "Myrmecophaga unicolor" ein, die er aufgrund der fehlenden typischen Mittelstreifenbildung etablierte. Nach Meinung von René Primevère Lesson sollte es sich aber hierbei um weibliche Tiere handeln. Die heute richtige Namensbezeichnung "Cyclopes didactylus" wurde erstmals von Oldfield Thomas im Jahr 1900 verwendet.


title: Gemeiner Zwergameisenbär

text: Im Jahr 1928 stellt Einar Lönnberg die Unterart "Caclopes didactylus melini" auf, die ähnliche äußere Merkmale aufweist wie die Nominatform, der aber der Bauchstreifen fehlte. Die Beschreibung erfolgte anhand von Tieren vom Rio Negro. Bis Anfang des 21. Jahrhunderts galten die Zwergameisenbären als monotypisch mit einer Art, die den wissenschaftlichen Namen "Cyclopes didactylus" trug. Innerhalb der Art wurden mehrere Unterarten unterschieden, wobei "Cyclopes didactylus melini" hauptsächlich das Amazonasbecken bewohnte. Die genetischen und morphologischen Studien aus dem Jahr 2017 zeigten aber auf, dass die Zwergameisenbären allgemein und speziell die des Amazonasbeckens vielfältiger sind als ursprünglich angenommen. Die Forschergruppe um Flávia R. Miranda teilte die Gattung "Cyclopes" daher in sieben Arten auf. Im Zuge dieser Aufspaltung stuften sie "Cyclopes didactylus melini" als Synonym von "Cyclopes didactylus" ein.


title: Gemeiner Zwergameisenbär

text: Die IUCN unterscheidet die Zwergameisenbären gegenwärtig nicht in verschiedene Arten und listet den Gesamtbestand der Gattung als „nicht gefährdet“ ("least concern"). Die östliche Küstenpopulation des Gemeinen Zwergameisenbären wird von der Naturschutzorganisation hingegen in der Kategorie „unzureichende Datenlage“ ("data deficient") geführt. Generell stellt die Abholzung der Wälder ein Problem dar, was nicht nur zu Lebensraumverlust, sondern auch zur Fragmentierung geeigneter Habitate führt. Die Atlantischen Küstenwälder sind heute auf nur etwa 5 % ihres einstigen Verbreitungsgebietes geschrumpft. Der größte Teil davon fiel der Ausweitung von Zuckerrohrplantagen zum Opfer. Die Art ist in mehreren Naturschutzgebieten vertreten, so unter anderem im Amazonaspark von Guayana in Französisch-Guayana.


title: Hans Wilhelmsson Ahlmann

text: Hans Jakob Konrad Wilhelmsson Ahlmann (geb. 14. November 1889 in Karlsborg; gest. 10. März 1974 in Stockholm) war ein schwedischer Geograph, Glaziologe und Diplomat.


title: Hans Wilhelmsson Ahlmann

text: Ahlmann studierte an der Universität Stockholm und nahm als Assistent von Gerard De Geer im Jahr 1910 an einer Spitzbergen-Expedition teil. 1913 zog es ihn – ursprünglich in der Absicht Künstler zu werden – nach Paris. Fehlendes Talent, aber auch das durch den Besuch einiger Vorträge des bekannten Geomorphologen William Morris Davis wiedererlangte Interesse an den Naturwissenschaften, führten ihn zurück nach Stockholm. Dort schrieb er seine Dissertation über die Geomorphologie des Ragundasjön, einen durch menschlichen Eingriff im Jahr 1796 versehentlich geleerten See.


title: Hans Wilhelmsson Ahlmann

text: Er wurde noch im selben Jahr zum außerordentlichen Professor für Geographie an der Universität Stockholm und 1920 zum außerordentlichen Professor für Geographie an der Universität Uppsala ernannt. 1929 kehrte er nach Stockholm zurück und erhielt die neu geschaffene Professur für Geographie an der Universität von Stockholm, welche er bis 1950 behielt. Während des Zweiten Weltkriegs war er Mitglied der Schwedisch-Norwegischen Vereinigung und von 1950 bis 1956 schwedischer Botschafter in Oslo.


title: Hans Wilhelmsson Ahlmann

text: Seine guten Kontakte nach Norwegen entstanden bereits Mitte der 1910er Jahre während der Studien von glazialen und postglazialen Landschaften im Jotunheimen-Gebirge und am Kårsaglaciären (Gletscher in Nordschweden). 1931 und 1934 gemeinsam mit Harald Ulrik Sverdrup erkundete er die Gletscher auf Vestspitsbergen. 1936 untersuchte er den Vatnajökull in Island und führte im Winter 1939/40 die schwedisch-norwegische Studie über Gletscher in Grönland durch. Im Jahr 1946 leitete er Untersuchungen von Gletschern am Kebnekaise in Schweden. Er war einer der Initiatoren der norwegisch-britisch-schwedischen Antarktis-Expedition 1949–1952.


title: Hans Wilhelmsson Ahlmann

text: Ahlmann untersuchte Klimaveränderungen in der Arktis und führte dazu eine Reihe empirischer Beobachtungen durch. Er begegnete damit der Idee einer rein lokalen polaren Erwärmung und stieß mit seinen Ergebnissen einen internationalen Austausch an Daten aus Meteorologie, Ozeanographie und anderen relevanten Disziplinen an. Während seiner letzten fünfzehn Jahre waren seine Interessen nicht mehr hauptsächlich der Glaziologie gewidmet, sondern richteten sich mehr auf die Geographie in ihrem alten Sinn, auf die Beziehung des Menschen zu seiner Umwelt und auf das Überleben der Menschheit in einer überbevölkerten Welt.


title: Hans Wilhelmsson Ahlmann

text: Ahlmann war verheiratet mit Erikka Maria Harloff (1897–1981) und hatte keine Kinder.Nach Hans Wilhelmsson Ahlmann wurden einige geographische Objekte benannt:


title: Paul J. Curran

text: Paul J. Curran ist der Name folgender Personen:


title: Paul J. Curran

text: * Paul J. Curran (Jurist) ("Paul Jerome Curran"; 1933–2008), US-amerikanischer Jurist und Politiker


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Der Rinnenbach ist ein weniger als 4 km langer Bach fast ausschließlich im Gebiet der Gemeinde Kupferzell im Hohenlohekreis im nördlichen Baden-Württemberg, der nordöstlich von Hesselbronn von links und Südwesten in die Kupfer mündet.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Nach Karten aus der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurde der Rinnenbach zumindest ab dem Zusammenfluss seiner zwei Oberläufe am Nordrand des Dorfes Westernach und wenigstens damals noch "Westernach" genannt.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Der "Rinnenbach" entsteht im Waldenburger/Kupferzeller Industriegebiet eben noch auf der Stadtgemarkung von Waldenburg zwischen der Straße Am Bahnhof und der Max-Eyth-Straße auf etwa in einem Graben durch eine Brachfläche, der nur etwas über 200 Meter östlich vom Lauf des im Westen auffällig eng um den Hangfuß des Waldenburger Bergsporns biegenden Epbachs entfernt ist. Er quert nach wenigen Schritten die Max-Eyth-Straße und wechselt zwischen den Industriebauten an ihrer Seite in die Gemarkung Westernach der Gemeinde Kupferzell, in der der sein Restlauf und alle anderen Gewässer in seinem Bachsystem liegen. Dann zieht er ungefähr ostwärts, etwas geschlungen und von einem Wirtschaftsweg begleitet durch die Feldflur um das Dorf Westernach. An dessen Nordrand läuft er auf etwa kurz vor dem Verbindungsweg nach Belzhag mit dem zuletzt von Süden kommenden Ziegelbach zusammen.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Der Rinnenbach-Oberlauf ist etwa 1,2 km lang und hat bis zum Zusammenfluss etwa 6 Meter unterhalb seiner Quelle ein Einzugsgebiet von nur ca. 1,0 km². Er hat auf dieser Strecke ein mittleres Sohlgefälle von etwa 5 ‰.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Der Zufluss "Ziegelbach" des Rinnenbachs wird von der Landesanstalt für Umwelt Baden-Württemberg ausweislich der mit dem Rinnenbach-Unterlauf gemeinsamen Gewässerkennziffer als dessen Hauptoberlauf angesehen. Er entsteht etwa 1,1 km südsüdwestlich der Ortsmitte von Westernach auf dem unteren Fuß des Friedrichsbergs an einem Feldwegkreuz auf etwa . In anfangs etwa nördlichem Lauf unterquert er von einem Wirtschaftsweg begleitet die Hohenlohebahn und begrenzt dann den Westrand eines neueren Siedlungsteils von Westernach. Dann schwenkt er an einem kurzen Zufluss aus dem Südwesten für seine zweite Laufhälfte auf nordöstlichen, teilweise verdolten Lauf durch dessen Weichbild und das Dorf und erreicht an dessen Gegenseite den Rinnenbach.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Der Ziegelbach ist etwa 1,3 km lang und hat ein Einzugsgebiet von ca. 1,7 km². Er hat auf dieser Strecke ein mittleres Sohlgefälle von etwa 15 ‰.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Nachdem der Ziegelbach zugeflossen ist, schwenkt der ab zumindest hier früher auch "Westernach" genannte Rinnenbach auf Nordostlauf und unterquert schon nach gut 200 Metern die Bundesstraße 9, etwa 400 Meter weiter die Bundesautobahn 6. Auf seinem begradigten, nur wenig die Richtung wechselnden Lauf zwischen Feldern in seiner wenig eingetieften natürlichen Mulde wird er weiterhin nah von einem Wirtschaftsweg begleitet. Etwa anderthalb Kilometer nach seinem großen Oberlaufzufluss ändert er die Richtung auf Nord und wird bald darauf in der flachen Flur des Gewanns "Sauerbrunnen" von Südwesten her vom Katzenbach verstärkt, einem knapp anderthalb Kilometer langem Feldbach, der wenig nördlich der Autobahnauffahrt der Bundesstraße an dieser entsteht und unterwegs einen linken Zweig vom Weiler Hesselbronn her aufnimmt. Danach unterquert er die K 2367 Hesselbronn–Goggenbach und mündet dann 300 Meter später von links und Süden und wenige Schritte nach dem Ohrnbach von der anderen Seite auf etwa in die Kupfer.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Der Rinnenbach genannte Gesamtlauf ist 3,6 km lang, fällt auf dieser Strecke um etwa 18 Höhenmeter und hat deshalb wie auf seinem Oberlauf ein mittleres Sohlgefälle von etwa 5 ‰. Der Strang von der Quelle des Ziegelbachs an ist 3,8 km lang, mündet etwa 32 Höhenmeter unter diesem Ursprung und hat ein mittleres Sohlgefälle von etwa 9 ‰.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Der "Rinnenbach" hat ein Einzugsgebiet von 5,7 km² Größe, das sich von der Spornspitze des hohen Friedrichsbergs etwa 4,2 km weit nordnordöstlich bis zur Mündung in die Kupfer erstreckt. Die insgesamt geringen Anteile am Spornplateau und dem Abfall des Friedrichsberges zählen naturräumlich zum Unterraum Waldenburger Berge der Schwäbisch-Fränkischen Waldberge, der weit größere Anteil mit allen Wasserläufen aber liegt rund 150 Höhenmeter tiefer im Unterraum Kupferzeller Ebene und Kocheneck der Hohenloher und Haller Ebene.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Reihum grenzen an das des Rinnenbachs die Einzugsgebiete folgender Nachbargewässer:


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Auf dem Friedrichsberg-Spornabfall steht teils bis zum Unterhang Wald, das übrige Gebiet außerhalb des Weichbildes der Siedlungen wird in großen flurbereinigten Stücken fast vollständig ackerbaulich genutzt. Außer entlang der Verkehrswege (vor an der Autobahn und an der Hohenlohebahn) ist es nur wenig durch Feldgehölze gegliedert. Die einzige Siedlung am Bach selbst ist das Dorf Westernach, es liegt rechtsseits und wird vom anderen Quellast Ziegelbach durchflossen. Daneben liegen im Einzugsgebiet noch der Weiler Löcherholz im Süden gewässerfern auf halber Höhe am Abhang des Friedrichsbergs und der Weiler Hesselbronn am Nordrand, alle drei in der Westernacher Teilortgemarkung von Kupferzell, die fast das ganze Gebiet umfasst. Nur an seinem Westrand um den Rinnenbach-Ursprung ragt mit dessen Industriegebiet am Bahnhof ein kleines Stück Waldenburger Stadtgemarkung ins Einzugsgebiet.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Hierarchische Liste der Zuflüsse von der Quelle zur Mündung. Gewässerlänge, Einzugsgebiet und Höhe nach den entsprechenden Layern auf der Onlinekarte der LUBW. Andere Quellen für die Angaben sind vermerkt.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Ursprung des "Rinnenbachs" auf etwa als Abfluss einer Riedfläche im Waldenburg/Kupferzeller Industriegebiet zwischen der Straße "Am Bahnhof" und der "Max-Eyth-Straße". Der unmittelbar an der Kommunalgrenze beginnende Graben des Rinnenbachs fließt ins Kupferzeller Gemeindegebiet zunächst etwa ostwärts ein, und überwiegend entlang von Straßen und Feldwegen.Mündung des "Rinnenbachs" (oder der "Westernach") von links und zuletzt Süden auf etwa nordwestlich von Hesselbronn in die Kupfer. Der Bach ist hier mit seinem "Rinnenbach" genannten Oberlauf 3,6 km, mit dem längeren rechten Oberlauf "Ziegelbach" 3,8 km lang und hat ein Einzugsgebiet von 5,7 km².


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Das Einzugsgebiet des Rinnenbachs liegt geologisch gesehen im Mittleren und Unteren Keuper. Auf dem kleinen Spornplateau des Friedrichsbergs ganz im Süden liegt Stubensandstein (Löwenstein-Formation), hangabwärts folgen nur dünne Bänder von Unteren Bunten Mergeln (Steigerwald-Formation) und Kieselsandstein (Hassberge-Formation). Schon pberhalb von Löcherholz setzt dann eine größere Zone im Gipskeuper (Grabfeld-Formation) ein, der sich teilweise in der Natur durch unruhige Hangformen zeigt und etwa bis zur Bahnlinie etwas südwestlich von Westernach reicht. Jenseits ihrer setzt der Lettenkeuper (Erfurt-Formation) ein, der den größeren restlichen Teil des Einzugsgebietes einnimmt, allerdings auf den kleinen Hügeln stellenweise durch Lösssediment aus viel jüngerer quartärer Ablagerung bedeckt ist und in den früh begleitenden Auenstreifen um die Wasserläufe von ebenfalls quartärem fluvialem Sediment.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Der Rinnenbach entspringt sogar in einer weiten solchen Auensedimentfläche, die auch vom im Westen nah benachbarten Epbach durchflossen wird, der Ziegelbach eben noch im Gipskeuper, der Katzenbach am Rande einer Lösssedimentinsel auf dem Lettenkeuper.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Der nach 1930 und vor 1980 begradigte Rinnenbach wird heute allenfalls von angepflanzten Gehölzreihen begleitet. Nur an zwei Stellen nach der Autobahn-Unterquerung weiten sich diese zu um 20 Meter breiten Feldhecken. Die größten solcher künstlicher Anpflanzungen im Einzugsgebiet stehen jedoch am Damm der Autobahn und im Kleeblatt der Auffahrt von der Bundesstraße. Naturpark Schwäbisch-Fränkischer Wald umfasst alle Teile des Einzugsgebietes bis herab zur Bahnlinie. Der Anteil nordöstlich der Trasse der B 19 ist Teil eines ausgedehnten Wasserschutzgebietes beidseits der Kupfer.


title: Rinnenbach (Kupfer)

text: Amtliche Online-Gewässerkarte mit passendem Ausschnitt und den hier benutzten Layern: Lauf und Einzugsgebiet des Rinnenbachs Allgemeiner Einstieg ohne Voreinstellungen und Layer:


title: Salt Lake Sting

text: Salt Lake Sting war ein US-amerikanisches Fußball-Franchise aus Salt Lake City, der größten Stadt und Hauptstadt des US-Bundesstaates Utah. Das Franchise wurde im September 1989 gegründet und gehörte ab diesem Jahr bis Anfang des darauffolgenden Jahres der Western Soccer League an. Ohne jemals ein Spiel in dieser Liga bestritten zu haben, war das Franchise, nach der Fusion der Western Soccer League mit der American Soccer League zur American Professional Soccer League, bis zu seiner Auflösung im Juli 1991 in der letztgenannten Liga aktiv.


title: Salt Lake Sting

text: Das Franchise Salt Lake Sting wurde im September 1989 als Expansion Team der Western Soccer League, einer kurzlebigen Profiliga an der Westküste der Vereinigten Staaten und in Westkanada, gegründet. Als Eigentümer trat Jack Donovan mit weiteren Geschäftspartnern in Erscheinung, wobei allesamt auch Teilhaber der Salt Lake Trappers, einem von 1985 bis 1992 bestehenden Minor-League-Baseballteam waren. Einer der bekanntesten Teilhaber der Baseballmannschaft war der Schauspieler und Komiker Bill Murray, dem fünf Prozent des Franchises gehörten, jedoch nicht beim Fußballteam investierte. Seine Spielstätte, das über 40 Jahre alte Derks Field, teilte sich die Fußballmannschaft mit der Baseballmannschaft. Das Fußballfeld wurde, was heute als unbeholfen beschrieben wird, über das Baseballfeld gezogen, was zur Folge hatte, dass nicht die gesamte Fläche von Gras bedeckt war, sondern vor allem im Bereich des Infields lockere Erde war. Umgehend nach der Gründung des Franchises schloss es sich gegen Ende des Jahres 1989 der Western Soccer League an. Diese war gerade dabei sich mit der an der Ostküste der Vereinigten Staaten beheimateten American Soccer League zu fusionieren. Zusammen bildeten die beiden Ligen im Jahre 1990 schließlich erstmals die American Professional Soccer League, kurz APSL. Anzumerken ist dabei, dass die Western Soccer League in diesem Spieljahr gleichzeitig als die "Western Conference" der Liga fungierte und die American Soccer League hingegen die "Eastern Conference" darstellte. Dies wurde im nachfolgenden Spieljahr 1991, als sich die beiden Ursprungsligen bereits aufgelöst hatten, wieder abgeändert, sodass fortan eine "American Conference" und eine "Eastern Conference" existierte.


title: Salt Lake Sting

text: Unter dem Cheftrainer Laurie Calloway startete Sting ins Spieljahr 1990 und brachte dabei einen konkurrenzfähigen Kader zustande, der es im Endklassement der regulären Spielzeit auf zwölf Siege und acht Niederlagen aus 20 Meisterschaftspartien brachte. Als Zweitplatzierter der "North Division", einer von zwei "Divisions" der Western Soccer League (Western Conference) und eine von vier Divisions der gesamten Liga, schaffte es Salt Lake Sting in die saisonabschließenden Play-offs. Auf eine 0:2-Niederlage im Hinspiel des Erstrundenspiels folgte eine noch klarere 1:4-Niederlage im Rückspiel, was das vorzeitige Aus für Sting in den Play-offs bedeutete. Dennoch verfügte das Franchise in diesem Jahr zum Teil über die offensivstärksten Spieler. Hinter Chance Fry von Seattle Storm wurde der Sting-Stürmer und -Mittelfeldspieler George Pastor mit 14 Treffern, neun Torvorlagen und 37 Scorerpunkten zweitbester Torschütze der Liga. Mit Derek Sanderson, der es mit elf Tore, sechs Assists und 28 Scorerpunkten auf den fünften Platz brachte, hatte das Franchise einen weiteren offensivstarken Akteur im Kader. George Pastor wurde am Ende der Saison ins "Western Soccer League (Western Conference) First Team All League" gewählt, sein Teamkollege Dzung Tran schaffte es als Mittelfeldspieler ins "Western Soccer League (Western Conference) Second Team All League". In dieser Zeit verfügte Salt Lake Sting noch über eine große Zuschauerzahl und verzeichnete im ersten Heimspiel gegen die San Diego Nomads im April 9.439 Zuseher, was einen WSL-Rekord bedeutete. Einen weiteren Ligarekord konnte das Franchise zu Saisonende verzeichnen, als es bei den zehn Heimspielen dieses Spieljahres auf knapp 54.000 Zuschauer kam.