In der Bundesarbeitsgemeinschaft der Kooperationsstellen (BAG) sind Kooperationsstellen für Hochschulen und Gewerkschaften zusammengefasst. Dabei handelt es sich um universitäre Einrichtungen, die auf Grundlage einer Kooperationsvereinbarung zwischen Gewerkschaft und Hochschule gegründet wurden.


title: Bundesarbeitsgemeinschaft der Kooperationsstellen

text: Die Bundesarbeitsgemeinschaft verwaltet mehrere Kooperationsstellen für Hochschulen und Gewerkschaften. In der Bundesrepublik Deutschland existieren solche Kooperationsstellen seit den 1970er Jahren. Sie fungieren im universitären Raum als eine Anlaufstelle für Gewerkschaften, Betriebs- und Personalräte sowie für Beschäftigte. Dabei kommt ihnen eine Brückenfunktion zwischen Wissenschaft und Arbeitswelt zu, da sie arbeitsorientierte Fragestellungen in die Wissenschaft vermitteln und umgekehrt Ergebnisse der Wissenschaft in die Arbeitswelt transferieren. Die Kooperationsstellen dienen dazu Kontakte zwischen den wissenschaftlichen Hochschulangehörigen und den Personal- und Betriebsräte der Gewerkschaften oder zu den Beschäftigten herzustellen.


text: Die BAG umfasst einen Zusammenschluss von rund 20 Kooperationsstellen und dient dem inhaltlichen, organisatorischen und politischen Austausch sowie der Zusammenarbeit und der Weiterentwicklung des Kooperationskonzeptes. Sie setzt sich beispielsweise mit der Hans-Böckler-Stiftung (HBS) zusammen, um aktuelle Entwicklungen zu diskutieren und gemeinsame Vorhaben zu entwickeln.Hierfür werden vielfältige Seminare, Workshops, Tagungen, Vorträge, Praktika und Projekte angeboten. Zusätzlich werden Publikationen und Internetportale bereitgestellt.


title: Montgomery Tully

text: Montgomery Tully (* 6. Mai 1904 in Dublin, Irland als "Geoffrey Wycombe Montgomery-Tully"; † 10. Oktober 1988 in London) war ein irischer Filmregisseur und Drehbuchautor. Er führte bei über 50 Filmproduktionen Regie, darunter "Das Gangster-Syndikat", "Diamanten", "Der Mann im Schatten" oder "Die blinde Spinne"


title: Montgomery Tully

text: Montgomery Tully, geboren 1904 in Dublin als Geoffrey Wycombe Montgomery-Tully, eröffnete 1929 mit Dokumentarfilmen seine Laufbahn. 1937 drehte er mit "Co-operette" mit Stanley Holloway in der Hauptrolle seinen ersten Kurzfilm. Diesem Genre blieb er auch während des Zweiten Weltkrieges treu. Nach dem Krieg begann Tully 1945 als Drehbuchautor und Regisseur eine stattliche Anzahl von Low-Budget Produktionen für das britische Kino zu drehen. Zwischen 1945 und 1967 entstanden so zahlreiche Inszenierungen im Kriminalfilm- und Actionfilm-Genre. Unter anderem führte er 1957 Regie bei dem psychologischen Thriller "Die blinde Spinne" mit Skip Homeier, Paul Carpenter und Patricia Dainton in den Hauptrollen. Der Film wurde von Gibraltar Films Ltd. produziert. In kleineren Nebenrollen traten Alfie Bass und Sean Connery auf.


title: Montgomery Tully

text: Tully drehte in seiner Karriere mehrfach mit den Schauspielern Zachary Scott und Betty McDowall. Andere Hauptdarsteller in seinen Filmen waren unter anderem William Hartnell, Dennis O’Keefe, Dan Duryea, Rod Cameron, Richard Arlen, Vincent Ball oder Laurence Payne.


title: Montgomery Tully

text: Montgomery Tully schrieb in seiner Karriere rund 20 Drehbücher und inszenierte neben zahlreichen Spielfilmen auch mehrere Kurzfilme und verschiedene Episoden für britische TV-Serien. Am 10. Oktober 1988 starb Tully im Alter von 84 Jahren in seiner Wahlheimat London.


title: Toyota Sprinter Carib

text: Der Toyota Sprinter Carib war das erste SUV, das Toyota von 1982 bis 2002 produzierte. In den Exportmärkten trug das Modell teils andere Namen als auf dem Heimatmarkt. Mit dem Sprinter Carib reagierte Toyota auf den Nissan Prairie, jedoch positionierte Toyota sein Modell nicht als Minivan, sondern als Kombi mit speziellem Heck für größere Nutzungsmöglichkeiten. Ab 1995 entsprach das Modell weitgehend dem europäischen Toyota Corolla110 Kombi. 2002 wurde die Baureihe eingestellt und das Nachfolgemodell Toyota Voltz in den USA gebaut und auch von dort nach Japan importiert. In Europa wurde dieses nicht mehr angeboten.


title: Toyota Sprinter Carib

text: Nachdem der Nissan Prairie bei seinem Start auf dem Heimatmarkt ein Verkaufserfolg wurde, entschloss sich Toyota rasch, ein Konkurrenzmodell zu schaffen. Ursprünglich war ein normaler Kombi der Toyota Sprinter Baureihe auf Basis des Toyota Tercel II geplant, welcher über Frontantrieb verfügte. Um diesen als SUV mit großem Laderaum positionieren zu können, wurde das Heck für bessere Nutzungsmöglichkeit umgestaltet. Um möglichst kostengünstig einen Allradantrieb zu installieren, wurde die Hinterachse des Toyota Corolla (E70) verbaut, der über Heckantrieb verfügte. So wurde mittels Verteilergetriebe ein System realisiert, welches mittels Knopfdruck statt Front- über Allradantrieb (4WD) in einem starren Verhältnis von 50:50-Kraftübertragung verfügte. Der Ottomotor mit Fünfgang-Schaltgetriebe, die vordere Karosserie und der vordere Innenraum samt Armaturenbrett wurden vom Tercel übernommen. Zusätzlich waren ein Kompass und Neigungsmesser angebracht.Im Februar 1988 wurde die zweite Generation auf dem Heimatmarkt eingeführt. Die Basis war nun nicht mehr der Tercel III, sondern der Corolla (E90), jedoch mit Verwendung der Hinterachse des Vorgängers. Das Modell wurde dadurch breiter und länger, bei gleichem Radstand. Vom Corolla erhielt dieses Modell auch den 4A-FE 1,6-Liter-Ottomotor mit 74 kW (100 PS) und Vergaser. Das 4WD-System verfügte nun über mechanische Differentialsperre und zudem war optional ein elektronisches Höhensystem erhältlich, welches die Bodenfreiheit während der Fahrt hydraulisch bis zu 30 mm anhob. Der Sprinter Carib II entsprach weitgehend dem Corolla (E90) und wurde parallel zur ersten Überarbeitung im August 1989 in Nordamerika als Corolla AllTrac eingeführt. Hier gab es bereits den Corolla Kombi als Corolla Wagon, gleichzeitig war der Kombi mit dem AllTrac bis zum Heck gleich. Ab der Überarbeitung wurden belüftete Scheibenbremsen vorne verbaut und die Position des 4WD-Schalters wurde aufgrund der Einführung eines Vierstufen-Automatikgetriebes neben dem Fünfgang-Schaltgetriebe verändert. Weiters gab es ab nun optional ein großes mittiges elektrisches Schiebedach und Antiblockiersystem je nach Version serienmäßig, zudem wurde die Kapazität des Scheibenwischertanks erhöht.Die dritte Generation debütierte im August 1995. Das Vorgängermodell hatte sich zuletzt bereits schlechter verkauft, da die typischen SUV-Käufer der ersten Stunde nun mehr SUVs im Geländewagenstil erwarben, wie etwa den Toyota RAV4. Der Sprinter Carib war nun im Grunde nicht mehr als der für Europa geplante Corolla (E110) Kombi mit Allradantrieb und Heckspoiler. Deswegen besaß der 1996 startende Corolla E110 Kombi auch den aus den Vorgängern bekannten hochbauenden Kofferraum und der Sprinter Carib wurde erstmals auf dem Heimatmarkt auch nur mit Frontantrieb als 2WD erhältlich, denn einen eigentlichen Corolla Kombi gab es nun nicht mehr. Die Motoren entsprachen dem im regulären Corolla (E110) verbauten 1587-cm³-Vierzylinder (4A-FE) mit 81 kW (110 PS) oder 85 kW (115 PS) und dem 1762-cm³-7A-FE mit 88 kW (120 PS), jeweils mit Fünfgang-Schaltgetriebe oder Vierstufen-Automatikgetriebe. Die Serienausstattung umfasste Frontairbags und ABS sowie Zentralverriegelung und elektrische Fensterheber. In Europa wurde der Sprinter Carib III schlicht als Corolla Kombi mit Allradantrieb angeboten, ohne Heckspoiler. In Ozeanien als Corolla Wagon 4WD. In Nordamerika wurde diese Baureihe nicht angeboten.


title: Yvon Beliën

text: Yvon Beliën (* 28. Dezember 1993 in Budel) ist eine niederländische Volleyballspielerin.


title: Yvon Beliën

text: Beliën begann ihre Karriere in ihrer Heimatstadt beim VC Ledûb. 2009 wechselte sie zu Summa Peelpush in Meijel. Im folgenden Jahr nahm sie mit den niederländischen Juniorinnen an der Europameisterschaft teil. 2011 wurde die Mittelblockerin vom Erstligisten VC Weert verpflichtet. Mit dem Verein gewann sie zweimal in Folge den niederländischen Supercup. 2013 gab Beliën ihr Debüt in der A-Nationalmannschaft. Sie nahm am World Grand Prix und der Europameisterschaft teil. Anschließend wechselte sie zum deutschen Bundesligisten Ladies in Black Aachen. Mit Aachen erreichte sie 2014 das Halbfinale um die deutsche Meisterschaft; es war der größte Erfolg der Vereinsgeschichte. Im Anschluss wechselte sie zum Schweriner SC. Mit der Nationalmannschaft wurde sie 2015 im eigenen Land Vizeeuropameisterin. Danach wechselte Beliën nach Italien zu River Volley Piacenza.


title: Ruth Benerito

text: Ruth Mary Benerito (geboren am 12. Januar 1916 in New Orleans als "Ruth Mary Rogan"; gestorben am 5. Oktober 2013 in Metairie, Louisiana) war eine amerikanische Chemikerin.


title: Ruth Benerito

text: Benerito begann im Alter von 15 Jahren ein Chemiestudium am H. Sophie Newcomb Memorial College, dem Frauencollege der Tulane University (B.Sc. 1935). Nach einem Studienaufenthalt am Bryn Mawr College kehrte sie nach New Orleans zurück und erlangte an der Tulane University 1938 auch einen Masterabschluss. 1948 promovierte sie an der University of Chicago schließlich zum Ph.D.


title: Ruth Benerito

text: Nachdem sie an verschiedenen Institutionen gelehrt hatte, wurde sie 1953 Mitarbeiterin des Forschungszentrums des Landwirtschaftsministeriums der Vereinigten Staaten (USDA) in New Orleans. Hier widmete sie sich der Weiterentwicklung von Fettemulsionen zur intravenösen Ernährung. 1958 übernahm sie die Leitung des USDA-Forschungslabors für Baumwolle und Baumwollprodukte. Ihre in den nächsten Jahren publizierten Arbeiten zur Vernetzung von Cellulose-Polymeren erwiesen sich als bahnbrechend für die Entwicklung knitterfester Baumwollgewebe.


title: Visual History

text: Visual History ist ein vor allem innerhalb der Neuesten Geschichte und der Zeitgeschichte entstehendes Forschungsfeld, welches Bilder (statische wie dynamische oder elektronisch erzeugte und verlinkte) sowohl als Quellen als auch als eigenständige Gegenstände der historischen Forschung betrachtet und sich mit der Visualität von Geschichte wie mit der Historizität des Visuellen befasst.


title: Visual History

text: Visual History zeichnet sich durch einen breiten, interdisziplinären Zugang zum Visuellen in der Geschichte aus. Sie verbindet spezifische historische Analysemethoden mit Kenntnissen und analytischen Methoden aus der Kunstgeschichte und Kunstwissenschaft und solchen aus benachbarten Disziplinen, wie der Philosophie (vor allem Phänomenologie und Semiotik), Anthropologie und Volkskunde, Ethnologie und Medienwissenschaft. Verwandte Ansätze finden sich im Rahmen der deutschsprachigen Geschichtswissenschaft unter den Bezeichnungen Historische Bildkunde, Historische Bildforschung. Im angelsächsischen Sprachraum finden sich Überschneidungen mit den Visual Studies, Visual Culture Studies oder der Visual Anthropology.


title: Visual History

text: Der Begriff "Visual History" wurde im deutschsprachigen Raum zum ersten Mal 1991 von dem Historiker und Bildwissenschaftler Gerhard Jagschitz verwendet. Dieser forderte eine sozialwissenschaftliche und ganzheitliche Auseinandersetzung mit dem Medium Bild, ähnlich wie es mit dem Medium Ton in der Oral History geschehen sei. Der Zeithistoriker Gerhard Paul erweiterte den Untersuchungsgegenstand, der zunächst auf die Fotografie begrenzt schien, auf alle visuellen Medien, wie Postkarten, Plakate, Comics und Karikaturen, Filme oder elektronische Bilder aus dem Fernsehen und dem Internet. Stark beeinflusst wurde die Entwicklung dieses Forschungsfeldes durch den Visual und Iconic Turn in den Geistes-, Kultur- und Sozialwissenschaften Anfang der 1990er Jahre, der als Reaktion auf das Sprachmonopol des Linguistic Turns die Untersuchung von Bildern, Zeichen und Symbolen in den Vordergrund stellte. Kunsthistoriker wie William J. T. Mitchell oder Gottfried Boehm fragten nach der Bedeutung der Visualität für das menschliche Denken und Wahrnehmen und trieben damit den Aufbau der neuen Fachrichtung "Visual Culture Studies" mit voran, welche als interdisziplinäres Dach für die geschichtswissenschaftliche Säule Visual History gesehen werden kann.


title: Visual History

text: Die neue zeitgeschichtliche Forschungsperspektive profitierte zum einen von den Erfahrungen der "Historischen Bildforschung", die von Mediävisten und Forschern der Frühen Neuzeit bei der Arbeit mit Bildquellen aufgebaut worden war. Diese wurden auf bewegte Bilder übertragen und um Möglichkeiten erweitert, mit neuzeitlichen elektronischen Massenbildquellen umzugehen, die das Bild als eigenständiges kommunikatives Medium verstand. Zum anderen wurden Methoden der traditionell von Kunsthistorikern betriebenen "Historischen Bildkunde" aufgegriffen, deren Fokus auf der Analyse des Bildmotivs lag. Im Unterschied zu dieser sollten neben dem Bildinhalt die Bedingungen der Produktion, der Distribution und der Rezeption des Bildes in die Analyse mit einbezogen werden. Der Begriff umfasst nach Paul drei Aspekte, erstens enthalte er die bildliche Wahrnehmung, Auffassung und Vorstellung von Geschichte ebenso wie die historische Entwicklung des Optischen, zweitens befasse er sich mit allen Methoden, die den Erkenntnisgewinn an visuellen Objekten ermöglichen und drittens erhofft Paul sich eine neue digitale und vernetzte Darstellung von geschichtlichen Zusammenhängen.


title: Visual History

text: Schon Mitte des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts haben Historiker wie Jules Michelet, Jacob Burckhardt und Karl Lamprecht mentalitätsgeschichtliche Bilduntersuchungen durchgeführt und versucht, kollektive zeitgenössische Moralvorstellungen aus Kunstwerken abzuleiten. Eine systematische Bildanalyse-Methode analog zu einer Quellenkritik, wie sie im geschichtswissenschaftlichen Umgang mit Texten üblich war, gab es jedoch nicht. Methodologische Auseinandersetzungen haben erst in den 1920er Jahren begonnen. Die Kenntnisse von Kunsthistorikern, die sich mittlerweile für das Bild, und Historikern, die sich für den Text zuständig hielten, sollten produktiv zusammengefasst werden. Durch den Zweiten Weltkrieg unterbrochen, wurde eine solche Kooperation erst in den 1960er Jahren neu belebt und von einzelnen weiterentwickelt. Einen wichtigen Einfluss hat die Mentalitäts- und Alltagsgeschichte in den 1980er und 1990er Jahren gespielt, die das Bild als eigenständige Quelle aufgefasst und damit besonders die Erforschung des Mittelalters und der Frühen Neuzeit bereichert habe. Das umfangreiche Bildmaterial in diesen Epochen regt bis heute zu ständig neuen Forschungsfragen an, wie zum Beispiel zu der Frage der Kunsthistorikerin Gabriele Wimböck, ab wann ein Bild "Autorität" besitze.


title: Visual History

text: Neue Zugänge zur Bildanalyse haben auch die Kultur- und Politikwissenschaften mit ihren Analysen der Bildsprache in sozialen und politischen Bewegungen des 20. Jahrhunderts ermöglicht. Zusätzliche Themenfelder sind in den 1990er Jahren durch die Gedächtnis- und Erinnerungsforschung von Harald Welzer sowie Aleida und Jan Assmann, die Bilder als "Traditionsmotoren" verstehen, eröffnet worden. Intensiv habe sich auch der Museums- und Ausstellungsbereich und die Gedenkstättenarbeit mit Medien wie Plakaten und Fotografie und deren Wirkung auf die Rezipienten auseinandergesetzt.


title: Visual History

text: Der "Visual Turn" ist nach einem zögerlichen Prozess, die nach Habbo Knoch an einer zeitweise bestehenden intellektuellen "Ikonophobie" lag in der deutschen Geschichtswissenschaft angekommen. Ursachen für die Wende sind laut Paul neben einem Paradigmenwechsel, der von einer jüngeren Historikergeneration vorangetrieben worden sei, technische Entwicklungen wie das Internet, die unter anderem eine extrem vereinfachte Bildrecherche über private Rechner ermöglicht hätten.


title: Visual History

text: Handlungsbedarf im Forschungsbereich Visual History gäbe es nach Paul noch bei der Entwicklung von verlässlichen Analysemethoden der Rezeption von visuellen Medien und der verstärkten Hinwendung zum bewegten Bild, auch wenn das stehende Bild nach Susan Sontag eine besonders eindringliche Wirkung auf die menschliche Wahrnehmung ausübt und sich "in die Festplatte des Gedächtnisses" einbrennt.


title: Visual History

text: Die interdisziplinäre Neubewertung von visuellen Medien führte zu einer Diskussion über den Bildbegriff. Ähnlich wie in der allgemeineren Bildwissenschaft ist auch für die Visual History die Bilddefinition ein fundamentaler, aber ebenso umstrittener und diskutierter Ausgangspunkt. Eine wichtige Rolle spielt dabei die Frage, ob und wie sich Bilder, unterschiedliche Bildformen und Wege der Produktion, Reproduktion, Rezeption und Interpretation von bildlichen Medien theoretisch systematisieren lassen. Für die Geschichtswissenschaft, deren zentrale methodische Grundlage klassischerweise die Quellenanalyse darstellt, liegt dabei zunächst ein Bildbegriff nahe, der sich mit den im Bild niederschlagenden zeitgenössischen Entstehungskontext befasst. Historiker nehmen traditionell hauptsächlich materielle Bilder in den Blick. Da sich nach der Ansicht des Historikers Jens Jäger in Bildern manifestiere, was in einer Gesellschaft in einer gewissen historischen Periode als „abbildungswürdig, als normal, als abweichend, als schön oder hässlich“ angesehen würde, seien Bilder immer auch Bestandteil der Meinungsbildung und -beeinflussung. Bilder hätten damit die Funktion übernommen, ein Verhältnis der Menschen zur Welt auszudrücken. Dabei könne eine Bild je nach historischer Fragestellung natürlich unterschiedlich gedeutet werden. Auch Heike Talkenberger sieht die Bilder nicht als reine Abbildung, sondern als Beeinflusser der Wirklichkeit, welche Meinung, Angst und eine Gegenwirklichkeit aufbauen könnten. Bei der Bearbeitung dieser Quellen setze man sich mit der „Phantasieproduktion einer Gesellschaft“ auseinander. Martina Heßler betont, dass die Geschichtswissenschaft das Bild nicht nur als Quelle sehen dürfe, sondern sich darüber hinaus mit den Grenzen und Möglichkeiten des Mediums Bild, seiner Funktionsweise und seiner historischen Bedeutung in der Geschichte beschäftigen müsse.


title: Visual History

text: Die Kunsthistoriker Martin Warnke und Horst Bredekamp, die als Begründer der politischen Ikonographie gelten, haben seit den 1980er Jahren die politischen Bedingungen von Bildern analysiert und die Begriffsdebatte in diese Richtung beeinflusst. Bredekamp entwickelte die „Theorie des Bildaktes“ und zeigte auf, dass ein Bild nicht nur ein Abbild der Realität sei, sondern auch selbst neue Realitäten schaffe. Als Beispiele nannte er die 1979 gesendete US-amerikanische Serie "Holocaust" oder die Wehrmachtsausstellung, die als Wanderausstellung zwischen 1995 und 1999 heftige Reaktionen ausgelöst hätten. Nach Gerhard Paul würde Bildmaterial etwa über das Sprengen der Buddha-Statuen im März 2001, über den Terroranschlag auf das World Trade Center am 11. September 2001 oder über den Abu-Ghuraib-Folterskandal in einem US-Gefängnis im besetzten Irak im Mai 2004 eine solche Wirkkraft ausüben, dass sie selbst wiederum neue geschichtliche Ereignisse auslösen könnten.


title: Visual History

text: Die unterschiedlichen bild-, kunst- und kulturwissenschaftliche Diskussionen und darin entwickelten Bilddefinitionen bieten weitere Möglichkeiten, sich an den komplexen und umstrittenen Gegenstand des Bildes anzunähern, weshalb sie auch in der Diskussion um das Konzept der Visual History häufig herangezogen werden. In seinen beiden Monographien Iconology (1986) und Picture Theory (1994) legte der Kunsthistoriker W. J. T. Mitchell innerhalb der bildwissenschaftlichen Theoriediskussion umfangreiche Entwürfe vor. Mitchell betont dabei stark die soziokulturelle Relativität der Bildwahrnehmung und verankert seinen Bildbegriff dabei zentral im Alltagsverständnis des Bildlichen. Mitchell unterscheidet im Kontext der Ikonologie zwischen fünf Kategorien von Bildern: grafische (etwa Gemälde, aber auch Statuen), optische (etwa Projektionen), perzeptuelle (Sinnesdaten und Erscheinungen), geistige (Träume, Erinnerungen, Ideen) und sprachliche Bilder. Diese fünf Bilder seien ihm zufolge unterschiedlichen wissenschaftlichen Kontexten zuzuordnen. So sind beispielsweise optische Bilder Gegenstand der Physik, sprachliche Bilder hingegen Teil literaturwissenschaftlicher/literaturkritischer Analyse, während etwa perzeptuelle Bilder in einem Grenzbereich von Physiologie, Neurologie, Psychologie und Kunstgeschichte untersucht würden. Mitchells Bildbegriff beinhaltet also deutlich materielle und immaterielle Bilder und geht von einem sowohl alltäglichen als auch wissenschaftlich institutionalisierten Nachdenken über Bildlichkeit aus. In einer weiteren Hinsicht lassen sich nach Mitchell Bilder außerdem in natürlich-mimetische (abbildende) und künstlich-expressive (verfremdete) Bilder unterteilen, wobei das in der Kunstgeschichte vielfach diskutierte (und umstrittene) Kriterium der Ähnlichkeit aufgegriffen wird. Mit Bezug auf Theoretiker wie Marshall McLuhan und Michel Foucault steht bei Mitchell die Bildmaterialität im Vordergrund. In Anlehnung an den von Richard Rorty in die Diskussion eingebrachten Linguistic Turn schlug Mitchell die Analyse im Sinne eines "Pictorial Turns" (weitere Begriffsklärung im Artikel Ikonische Wende) vor. In der Rezeption wird betont, dass Mitchells Bildbegriff dabei vor allem auf soziale Zusammenhänge und politische Fragen abziele.


title: Visual History

text: In einem eigenständigen Ansatz entwickelte der Kunsthistoriker und Philosoph Gottfried Boehm unter dem Schlagwort eines "Iconic Turn" (siehe Ikonische Wende) eine Bildtheorie, die von hermeneutischen und phänomenologischen Grundsätzen stark beeinflusst ist. Bilder, so Boehm, seien aufgrund der spezifischen ikonischen Differenz in einem grundsätzlichen und interdisziplinären Ansatz in ihrer „Absolutheit“ neu zu bestimmen. Dabei wird im Rahmen einer „Wiederkehr der Bilder“ auch eine Absage an sprachliche Denk- und Kommunikationsmuster in Aussicht gestellt. Die Kulturwissenschaftlerin Doris Bachmann-Medick fasst Boehms Leitgedanken folgendermaßen zusammen: "In Reaktion auf die Dominanz der Medienwissenschaften sollte diese [gemeint ist eine allgemeine Bildwissenschaft im Sinne Boehms] zunächst kunstgeschichtlich verankert sein: um die eigene Logik von Bildern zu erkunden und eine neue analytische Zugangsweise zu Bildkulturen zu gewinnen." Die ikonische Differenz eines Bildes bedeutet somit "seine Zugehörigkeit zur materiellen Kultur wie auch seine gleichzeitige Teilhabe an der Sphäre symbolischer Bedeutung. Sie erfasst den Grundkontrast der Bilder zwischen ihrem Gemachtsein und ihrem sinnstiftenden Darstellungs- und Verweisungscharakter, zwischen (materieller, medialer und technischer) Herstellung und Darstellungsmacht."


title: Visual History

text: Im Sinne der Bild-Anthropologie, die vor allem von Hans Belting in die Diskussion eingebracht worden ist, dürfen Bilder nicht isoliert behandelt werden, sondern sind das Ergebnis persönlicher und gesellschaftlicher Symbolisierung. Der Mensch lebt in einer von Bildern geprägten Welt und versteht sie auch in Bildern. Dementsprechend ist der Bildbegriff, so Belting, nur anthropologisch zu denken. Nach ihm sind es die immer wiederkehrenden Erfahrungen von Raum, Zeit und dem Tod, die der Mensch in Bildern festhält. Dennoch ist er nicht der Produzent der Bilder, sondern ist ihnen ausgesetzt. Die Frage „Was ist ein Bild?“ ist für den deutschen Kunsthistoriker und Medientheoretiker nicht ohne das „Wie?“ zu begreifen. Der Inhalt, wie man ihn von Texten kennt, ist diesem Ansatz folgend nicht eindeutig zu bestimmen. Als Beispiel kann man das alte Marienbild von Guadalupe heranziehen, welches vor der Unabhängigkeitserklärung Mexikos noch das Symbol der spanischen Kolonialherrschaft war und dann Sinnbild des jungen Staates wurde. Die Sichtweise auf das gleiche Bild hatte sich verändert.


title: Visual History

text: Die Fragen, was ein Bild zu einem Bild macht und was ein Bild von einem Text unterscheidet, werden in unterschiedlichen methodischen Ansätzen also unterschiedlich beantwortet. Die besondere Herausforderung bei der Analyse von Bildern scheint vor allem darin zu liegen, dass ein Bild sowohl ein Objekt als auch ein transportierter Inhalt ist. Das Bild stellt also etwas dar, was es selbst nicht ist. Es zeigt sich und zugleich etwas anderes. Diese Ambivalenz von Materiellem und Immateriellem lässt sich im Englischen besser veranschaulichen, da man hier die Begriffe "picture" und "image" voneinander unterscheidet. Eine weitere Antwort auf die Frage nach der Bildlichkeit findet man in der Bild-Semiotik. Hier besteht kein bipolares Verhältnis zwischen dem Zeichen und dem bezeichneten Objekt, es gibt also keine unmittelbare Stellvertretung. Stattdessen geht der Ansatz von einer Dreierrelation aus: Ferdinand de Saussure hat ein Zeichenmodell entwickelt, bei dem er zwischen drei Ebenen, dem Signifikat, dem Signifikant und dem Referenten eines Zeichens unterscheidet. Signifikant und Signifikat bilden gemeinsam das Zeichen. Der Signifikant ist die Ausdrucksseite des Zeichens, also ein Laut, ein Wort oder eben auch ein Bild. Das Signifikat ist der Begriff, der Inhalt oder die Bedeutung, die durch das Zeichen transportiert werden. Der Referent schließlich ist ein Ding, Objekt oder ein Sachverhalt, auf das sich der Signifikant, mithin das Zeichen bezieht. Dies kann man sich an einem beispielhaften Zeichen, etwa an der Abbildung einer Flasche, veranschaulichen: Jemand malt eine Flasche, die Darstellung ist der bezeichnende Signifikant. Dadurch dass sowohl Maler als auch Betrachter die gleiche Vorstellung (Signifikat) einer Flasche haben, kann auf den Referent, also das "reale" Objekt "Flasche" geschlossen werden. Zusammenfassend kann man hier festhalten, dass das Objekt und das Zeichen nicht von Natur aus zusammengehören. Das Zeichen wird auf der einen Seite willkürlich für ein Objekt eingesetzt und auf der anderen Seite beruht die Verbindung auf gesellschaftlicher Übereinkunft (siehe auch Arbitrarität). Wechselt man in den Bereich der Sprache, so lässt sich diese Aussage einfach erklären. Das Wort "Baum" hat von Natur aus nichts mit dem "eigentlichen" Objekt "Baum" zu tun, die Verbindung von Wort und Objekt basiert letztlich auf Konventionen. Dies lässt sich zudem an einem weiteren Beispiel veranschaulichen: So meint das Wort "Sessel" in Deutschland etwas anderes als in weiten Teilen Österreichs. Nur durch die Konventionen der jeweiligen Sprachgemeinschaft, wird das Wort eindeutig mit einem bestimmten Objekt assoziiert. Denkt man an andere Zeichen wie Gesten, so kann dieses Zeichen in einem Kulturkreis etwas Positives ausdrücken und im anderen Kulturkreis eine Beleidigung darstellen. Diese sprachlich ausgerichteten Überlegungen zum Zeichen lassen sich ebenso auf den Bereich der Bilder übertragen. In Bezug auf das Bild eines Baumes scheint die Verbindung mit dem Objekt aber wiederum nicht willkürlich. Wir identifizieren das Bild eines Baumes mit dem Objekt Baum, weil es Ähnlichkeit aufweist. Traditionell waren Bilder dieser Vorstellung entsprechend hauptsächlich Abbildungen. Spätestens im 19. Jahrhundert stößt diese Definition von Bilder als Abbildungen mit ihrem Prinzip der Ähnlichkeit an ihre praktische Grenze, weil sich die Malerei durch den Druck der konkurrierenden und "realistischen" Ausdrucksform Fotografie vom Prinzip der Ähnlichkeit zunehmend abwandte. Auch im Hinblick auf die Theorie war dieser Begriff nicht mehr haltbar, als der amerikanische Philosoph Nelson Goodman nach dem Wesen der vermeintlichen Ähnlichkeit zwischen Objekt und Bild besteht. Hier konnte Umberto Eco zeigen, dass das Verständnis von optischer Ähnlichkeit auch auf gesellschaftlichen Konventionen beruht. Wenn aber ein Bild ein visuelles Zeichen ist, so muss es einem bestimmten Code unterliegen, damit wir es auch verstehen können. Die Beschaffenheit und Mechanismen dieser Codes und Konventionen versucht die Bildsemiotik wissenschaftlich zu bestimmen.


title: Visual History

text: Die Kommunikationsforscherin und Politikwissenschaftlerin Marion G. Müller beruft sich in der Bilddefinition auf unterschiedliche Bildbegriffe, die in der theoretischen Diskussion bereits vorgebracht worden sind, etwa auf W. J. T. Mitchells typologische Unterscheidung von Bildern (siehe weiter oben in diesem Artikelabschnitt). Als Dilemma vieler Bildtheorien erweist sich Müller zufolge die Fixierung auf einen materiellen Bildbegriff, was immaterielle Bilder benachteilige oder ausschließe. Müller schließt sich in einem Lösungsversuch an den Kunsthistoriker und Kulturwissenschaftler Aby Warburg an, um Bilder in ihrem materiellen "Abbildcharakter" als materialisierte "Denkbilder" zu interpretieren. Abbilder könnten dabei als „komplexe Quellen für die Rekonstruktion der Denkbilder“ dienen. Rein immaterielle Denkbilder wie Träume, Musik, Metaphern oder Ideen seien der kommunikationsorientierten Forschung allerdings nicht zugänglich, weshalb ein vor allem dem Abbild verpflichteter Bildbegriff gewählt werden muss. Ferner unterscheidet Müller zwischen folgenden vier kommunikativen Kontexten von Bildern in ihrer Produktion, aber auch Rezeption, die wechselseitig aufeinander bezogen werden können: künstlerisch, kommerziell, journalistisch und wissenschaftlich. Bilder sind dabei immer hinsichtlich aller vier Kontexte aufschlussreich interpretierbar. Wichtigstes Prinzip aller visuellen Kommunikation sei die assoziative Eigenlogik, die sich von der rational-argumentativen Vorgehensweise eines Textes unterscheidet, obwohl Text und Bild Müller zufolge durchaus in einem gegenseitigen Abhängigkeitsverhältnis stehen. Assoziationen sind allerdings vor allem aufgrund von Vorbildern erklärbar, „deren Bedeutungen analytisch dechiffrierbar und damit interpretierbar“ sind.


title: Visual History

text: Für das breit angelegte und multiperspektivische Forschungsprogramm der Visual History und Versuchen ihrer konkreten Ausgestaltung existieren sehr unterschiedliche Ansätze, die sich vielfach auf Konzepte und Verfahren in Nachbardisziplinen wie der Kunstgeschichte und der Soziologie bzw. auf transdisziplinäre Herangehensweisen wie die Diskursanalyse berufen. Diese sollen für die Annäherung an geschichtswissenschaftlich interessante Gegenstände weiterentwickelt werden, um im Sinne der Visual History verwendet zu werden. Die dabei diskutierten Bestandteile dieser Ansätze können theoretische Denkfiguren, Begriffskonzepte, Analyseperspektiven oder konkrete Methoden für die Analyse im engeren Sinne umfassen.


title: Visual History

text: Während sich Martin Lengwiler für ein „doppeltes Bezugssystem“ ausspricht, welches einerseits das „Bildimmanente“ und gleichzeitig das historische und gesellschaftliche Umfeld untersuche, sprechen sich Gerhard Paul und die Göttinger Historikerin Karin Hartewig für einen offenen, flexiblen, nicht-kanonisierten Methodenmix aus.


title: Visual History

text: Die Leistung historischer Studien, die visuelle Quellen nutzen, besteht in ihrer historischen Kontextualisierung. Jene Verfahren, die zur Analyse des Bildes notwendig sind, sind dabei fast immer aus Nachbardisziplinen entliehen und werden den Bedürfnissen der Geschichtswissenschaft angepasst, was wiederum zeigt, dass die Geschichtswissenschaft bisher nur wenig genuine Analysemethoden des Bildes entwickelt hat. Vielmehr sind jene Verfahren der Geschichtswissenschaft solche, die Bedeutungen visueller Quellen für Gesellschaft, Kultur und Ökonomie feststellen. Die Verwendung von Methoden anderer Disziplinen verpflichtet somit aber auch zur Auseinandersetzung mit den jeweiligen Kontexten der Theoriemodelle und eventuell daraus entstehenden Problematiken.


title: Visual History

text: Des Weiteren ist der Frage nachzugehen, wie Bilder Evidenz und Autorität erhalten. Mit Evidenz ist an dieser Stelle gemeint, dass Bildern teilweise große Authentizität beigemessen wird. Autorität ist als Eigenschaft zu verstehen, Maßstab von Verhalten sein zu können. Dem Porträt sagt man etwa nach, genauer und verlässlicher etwas über das Aussehen einer Person zu vermitteln als es eine Beschreibung eines Textes könnte. Ebenfalls bietet das Porträt über den Dargestellten weitere und unmittelbare Information als sonstige Überlieferungsformen. Am Beispiel des Porträts zeigt sich, wie hierfür zunächst das gewählte Medium verantwortlich sein kann. Ob eine Person sich in einem Gemälde oder in einer Fotografie darstellen lässt, sagt nämlich bereits etwas aus. Zudem ist auch die Kenntnis darüber, wer und weshalb eine Person ein Porträt anfertigen ließ, entscheidend. So ist die genannte Evidenz weniger dem Bild und dem Inhalt des Bildes zu verdanken, als genauer gesagt den Zuschreibungen verwendeter Techniken. Dazu ist Kontextwissen aus anderen Medien zeitgenössischer Beobachter erforderlich und macht den Zugang der Geschichtswissenschaft aus.


title: Visual History

text: Gerhard Paul greift die Denkfigur eines interdisziplinären, methodisch breit gefächerten Arbeitens auf, da die Visual History keine fertigen Methoden anbiete, sondern vielmehr einen Rahmen darstelle, der zu ständigen Grenzüberschreitungen und experimentellen Herangehensweisen einlade. Grundsätzlich sieht Paul die denkbaren Herangehensweisen an Bilder innerhalb dieses „Rahmens“ Visual History in einem möglichst umfassenden Zugriff auf bildliche Medien, der sich in der Geschichtswissenschaft zum Teil bereits etabliert habe, anderenteils aber noch entwickelt werden müsse. Auf drei grundsätzlichen Ebenen benennt Paul dabei Möglichkeiten, Bilder innerhalb der geschichtswissenschaftlichen Forschung zu thematisieren: Man könne sie als historische Quellen, als (kommunikative) Medien und schließlich als "generative", also "eigenständig wirkmächtige Kräfte" auffassen.


title: Visual History

text: Auf der ersten Ebene, der der Quellen, sind Paul zufolge Bilder „vor allem in der Mediävistik und in der Geschichte der Frühen Neuzeit […] auf hohem Niveau als Quellen und Gegenstand historischer Erkenntnis genutzt“ worden. Eine Ausweitung dieser grundsätzlichen Bereitschaft auf „bislang bildabstinente“ Forschungsbereiche geschieht dabei häufig mit dem Ziel, Bilder dem etablierten Quellenkanon hinzuzufügen, um zumeist kulturwissenschaftlich ausgerichteten Forschungsfragen nachzugehen. Bilder dienen in dieser Perspektive auch häufig als Quellen für "zeitgenössische Sichtweisen, für sozial und kulturell geformte Blickwinkel, als Deutungsmedien". Bildern wird Paul zufolge trotz deutlicher Forschungsdesiderate (etwa bei der mangelnden Berücksichtigung des auf das Bild selbst verweisenden "besonderen Eigensinn[s]" oder einer erkennbaren Distanz gegenüber bewegten Bildern, also etwa filmischen Quellen) eine steigende Aufmerksamkeit zuteil, was er als positive Entwicklung einstuft. Ähnlich beurteilt Paul den damit in der Praxis einhergehenden praktizierten Methodenpluralismus, der eine Kooperation mit unterschiedlichen disziplinären Forschungskonzepten widerspiegele.


title: Visual History

text: Die zweite Ebene bei Paul ist diejenige, die Bilder vor allem als Medien betrachtet. Dabei sind Bilder vor allem durch ihre kommunikativen Funktionen gekennzeichnet, wobei auch ihre Berücksichtigung als einem „selbstreferenziellen ästhetischen System“ wichtig ist. Bildern kommt hier eine sehr viel aktivere Rolle zu als in der reinen Lesart als Quellen: sie werden etwa als „Traditionsmotoren“ begriffen, „die eine bestimmte Deutung von Geschichte generieren und transportieren“. Bei der Analyse von Bildern aus dem wirtschaftlich-kommerziellen Raum, etwa in der Werbung, oder beispielsweise Bildern mit propagandistischer Funktion ergäben sich in dieser Perspektive wichtige Denkanstöße bezüglicher ihrer Funktionalität bei der „kollektiven Identitätsbildung“, die über eine Betrachtung von Bildern als historische Quellen im engeren Sinne hinausgingen.


title: Visual History

text: Drittens schließlich sei es möglich und notwendig, Bilder auch als eigenständige „generative Kräfte“ zu betrachten. Dies bedeutet, dass Bildern die Fähigkeit zugesprochen wird, selbst als geschichtserzeugende Größen wirksam zu werden: "Bilder sind indes mehr als Quellen, die auf einen Sachverhalt oder ein Ereignis außerhalb ihrer eigenen Existenz verweisen; sie sind mehr als Medien, die unter Nutzung ihres ästhetischen Potenzials Deutungen transportieren oder Sinn generieren; Bilder verfügen auch über die Fähigkeit, Realitäten zuallererst zu erzeugen." Paul spricht in diesem Zusammenhang in enger Anlehnung an Horst Bredekamps Theorie vom „Bildakt“ davon, die„energetische und generative Potenz“ des Bildes in den Mittelpunkt der Betrachtung zu rücken, welche bislang zumeist zu wenig beachtet worden sei. Neben dem konkreten Bildinhalt, der möglichen Klassifizierbarkeit des Bildes oder seinen immanenten wie äußeren Zusammenhängen sei hier der performative und aktive Aspekt von Bedeutung, der sich etwa bei "markanten" oder "provozierenden" Bildern offenbart. Solchen Bildern könne die Fähigkeit zugeschrieben werden, "individuelle bzw. kollektive Handlungen wie Schmerz und Protest auszulösen". Paul sieht vor allem auf dieser Ebene der Bildinterpretation eine Leerstelle in der geschichtswissenschaftlichen Forschung und fordert eine Öffnung gegenüber einer "historiografischen Bildakt-Forschung", "die Bilder auch als Bildakte begreift, die selbst wiederum Geschichte generieren."


title: Visual History

text: Heike Talkenberger kategorisierte 1998 fünf Ansätze der geschichtswissenschaftlichen Bildanalyse, die flexibel miteinander kombiniert werden sollten. Gegenstände und der Aufbau eines Bildmotivs könnten mit dem Ansatz der "realienkundliche Bildinformation" untersucht und als Beispiele einer vergangenen materiellen Kultur interpretiert werden. Allerdings blieben die Produktionsbedingungen, die Distribution oder die Rezeption der Bilder ausgeklammert. Anknüpfend an Erwin Panofsky stehe bei der ikonographischen bzw. ikonologischen Bildbetrachtung das Einzelbild im Zentrum. Die Komposition und ikonographische Einzelheiten des Bildes würden als Ausdruck zur Erklärung menschlicher Normen, Werte und kultureller Vorstellungen einer Epoche einbezogen. Hier plädiert Talkenberger für eine "seriell-ikonographische Bildbetrachtung", die zum einen auch "niedere Bildgattungen" wie Flugblätter, Fotografien, Plakaten und Postkarten auswerte und zum anderen längere Zeiträume untersuche, um den Wandel gesellschaftlicher Einstellungen zum Motiv und Genre analysieren zu können. Die "funktionsanalytische Bildbetrachtung" könne den Stil und die Hintergründe der Bildherstellung, also etwa Auftraggeber, Rezeption und gesellschaftliche Funktionen des Bildes untersuchen. Der "semiotische Ansatz" übersetze nach Talkenberger die visuellen Zeichen und Symbole im Bild und eigne sich, da er die Zeichenhaftigkeit des Bildes und seine kommunikative Funktion fokussiere, besonders für die Untersuchung von Kunstwerken oder Motiven, die in der Werbung eingesetzt werden. Mit dem "rezeptionsästhetischen Ansatz" kann die Frage, wie die Betrachter des Bildes dem Bild eine Bedeutung geben, untersucht werden. Talkenbergers Zusammenstellung bemüht sich also darum, ein möglichst breites methodisches Spektrum in der Herangehensweise an Bilder abzudecken und stellt dabei produktive Bezüge zu sehr unterschiedlichen Bildtheorien her.


title: Visual History

text: Eine häufig zitierte Herangehensweise an die geschichtswissenschaftliche Bildanalyse und -interpretation stellt der Ansatz der Historischen Bildkunde dar, die Rainer Wohlfeil in den frühen 1980er Jahren in ihren Anfängen entwickelte und welche sich in ihrem methodologischen Dreischrittschema an die Bildanalysen des Hamburger Kunst- und Kulturhistorikers Aby Warburg und seines Schülers Erwin Panofsky anlehnt.


title: Visual History

text: Warburgs zentrales Anliegen in der „Ikonologie“ ist es, bildliche Inhalte als solche zum Gegenstand der Betrachtung zu erheben, anstatt sich auf eine Analyse von Stil und Form zu konzentrieren. Panofsky entwickelte daraus das kunstgeschichtlich kanonisierte Modell des „ikonologischen Dreischritts“ (siehe auch Ikonologie). Der erste Schritt, die "vor-ikonografische Beschreibung" untersucht den stilgeschichtlichen Kontext eines Bildes, seinen Aufbau und die dargestellten Inhalte sowie einige Gestaltungsmerkmale hinsichtlich Farben und Lichteinsatz. Die "ikonografische Analyse", der zweite Schritt, entschlüsselt das System innerer Bezüge und Bedeutungen im Bild unter Betonung der künstlerischen Intention. Der dritte Schritt, die "ikonologische Interpretation", geht schließlich über das Bild hinaus und analysiert äußere, gesellschaftliche Bezüge, also die soziokulturelle Bedeutung des Bildes. Das Kunstwerk wird dabei als Widerspiegelung kultureller Verhältnisse und Deutungsmuster betrachtet.


title: Visual History

text: Obwohl das Modell Panofskys den historischen Kontext des Bildes weniger stark berücksichtigt, als es die Ikonologie Warburgs angedeutet hatte, wurde der methodische Dreischritt, wie auch Rainer Wohlfeil ihn in der Historischen Bildkunde verwendet, zu einem wichtigen Anknüpfungspunkt in der Geschichtswissenschaft. Hierbei zeigt sich ausgeprägt die Verbindung von Geschichtswissenschaft und Kunstgeschichte in der bildanalytischen Theoriebildung. Wohlfeil schlug ebenfalls eine Untersuchung in drei Schritten vor: 1) "vor-ikonologische Beschreibung", 2) "ikonographisch-historische Analyse" (welche wiederum in drei Schritten eine Analyse der ikonographischen Mittel, des Quellencharakters und der historischen, gesellschaftlich fundierten Entstehungs- und Wirkungskontexte des Bildes untersucht) und 3) "Erschließen des historischen Dokumentensinns". In diesem letzten Schritt soll das Bild als Element innerhalb einer durch die Geschichtswissenschaft zeitlich bestimmbaren Kultur und als "Ausdruck einer historischen Mentalität" gedeutet werden. Dabei werden sowohl die sich im Bild niederschlagenden kulturellen Kontexte betrachtet als auch in einer umgekehrten Perspektive versucht, den Einfluss des Bildes auf ebendiese Kontexte zu klären. Wohlfeils Verfahren legte seinen Fokus vor allem auf die geschichtswissenschaftliche Einbettung der Bildanalyse, übernahm für das Verfahren aber deutlich erkennbar wichtige Denkmuster Panofskys. Zentraler Aspekt der geschichtswissenschaftliche Herangehensweise gemäß dieser Form der Bildanalyse ist die Vorannahme, dass sich durch den historischen Dokumentensinn der Bilder ein Erkenntnisgewinn gegenüber anderen historischen Quellengattungen, etwa Text- und Sachquellen, ermöglichen lasse.


title: Visual History

text: Die Historische Bildforschung, welche von den Historikern Jens Jäger und Martin Knauer vorangetrieben wird, geht davon aus, dass die geschichtswissenschaftliche Bildforschung einen weit gefassten Begriff des Bildes voraussetzen muss, wenn sie die Bilder als Zeugnis gesellschaftlicher, ökonomischer und politischer Entwicklungen auszuwerten versucht. Die Historische Bildforschung befasst sich aber nur mit materiellen Bildern, was insbesondere metaphorische Bilder unberücksichtigt lässt, jedoch nicht einen vollständigen Ausschluss von mentalen Bildern meint, da beide Sphären nicht voneinander zu trennen sind. Denn alle Gemälde, Statuen, aber auch Filme sind im Zusammenhang mit mentalen Bildern entstanden, aber diese sind nicht historiografisch greifbar. Sie können zwar als Texte oder in anderen Medien vorliegen, aber die Frage, inwieweit materielle Bilder Ausdruck mentaler Bilder sind, ist historisch (noch) nicht ausreichend erforscht.


title: Visual History

text: Einen eigenständigen Weg der Analyse beschreiten diskurs- bzw. dispositivanalytische Bildinterpretationsverfahren in Anknüpfung an zentrale Konzepte des poststrukturalistischen Philosophen Michel Foucault und deren vielfältige diskurstheoretische Erweiterungen, wie sie zum Beispiel Jürgen Link und Siegfried Jäger unter dem Schlagwort einer kritischen Diskursanalyse entwickelt haben.


title: Visual History

text: In einer Zusammenstellung der Diskussion einer kritischen Diskursanalyse von Bildern geben Sebastian Friedrich und Margarete Jäger an, eine besondere Schwierigkeit vieler Ansätze liege darin, dass der Eindruck vermieden werden müsse, es gehe um eine auf Texte fixierte Diskursanalyse im herkömmlichen Verständnis, der Bilder schlicht „angehängt“ würden. Stattdessen werden ausdrücklich auf Bildformen ausgerichtete Analysemethoden mit diskurstheoretischer Ausrichtung angestrebt. Zentral sei nach Friedrich und Jäger dabei die Frage zu behandeln, ob es sich bei Bildern um eine Vergegenständlichung von Wissen oder Wissen sui generis handele.


title: Visual History

text: Während Foucault Bildlichkeit am Rande seines Werks und im Zusammenhang mit der Kunst recht allgemein thematisierte, versuchen daran anschließende Ansätze, wie ihn etwa Sabine Maasen, Torsten Mayerhauser und Cornelia Renggli vertreten, Bilder als Elemente von Dispositiven im Foucaultschen Sinne aufzufassen. In einer Haltung, die institutionalisierte Macht/Wissen-Komplexe analysiere, gelte es, die „komplexen, sich wechselseitig bedingenden, miteinander interagierenden Verhältnisse zwischen Sichtbarem und Sagbarem ins analytische Visier“ zu nehmen. Betont wird in dieser Perspektive die Wissen generierende und gesellschaftliche Realität konstruierende Kraft von Bildern und visuellen Diskurszeugnissen. Hier wird die Anschlussfähigkeit an die von Gerhard Paul herausgestellte mögliche Ausrichtung von Visual History vor, Bilder als „generative“ Kräfte zu betrachten. In Anlehnung an Formen der Gouvernementalitätsforschung sehen Vertreter diskurstheoretischer Bildansätze darüber hinaus die Möglichkeit, mit der Herausarbeitung der Normalisierungsfunktionen (siehe auch Normalismus) von Bildern deren Verflechtung mit Machtstrukturen produktiv zu analysieren. Institutionen und Projekte


title: Visual History

text: Arbeitergeschichte


title: Visual History

text: Proletarische Amateurfotografie nach dem Ersten Weltkrieg Arbeiterfotografie unter "Kollektionen" auf der Fotothek


title: Visual History

text: Comicgeschichte


title: Visual History

text: Comics als historische Quelle Artikel von Christine Gundermann auf visual-history.de


title: Visual History

text: DDR-Geschichte


title: Visual History

text: ddrbildarchiv.de Zeitgeschichtliches Pressebildarchiv aus den Neuen Bundesländern


title: Visual History

text: Kunst in der DDR Anna Littke und Anja Tack (Hg.), Forschungsprojekt Bildatlas Kunst in der DDR


title: Visual History

text: 1989 – 1990, Wende-Zeiten Bilder, Töne, Kommentare aus dem DDR-Fernsehen


title: Visual History

text: Der Mauerbau 1961 Der Mauerbau 1961 im Hörfunk und Fernsehen der DDR


title: Visual History

text: Erziehungs- und Bildungsgeschichte


title: Visual History

text: Pictura Paedagogica Online Digitales Bildarchiv zur Bildungsgeschichte


title: Visual History

text: Fotografiegeschichte


title: Visual History

text: Fotografie und Geschichte Jens Jäger, eBook und Materialien zu Fotografie und Geschichte


title: Visual History

text: Gewaltgeschichte


title: Visual History

text: 9/11 als Bildereignis Anne Becker, Buch "9/11 als Bildereignis. Zur visuellen Bewältigung des Anschlags"


title: Visual History

text: Erster Weltkrieg auf der Fotothek Kollektion Erster Weltkrieg auf der Fotothek


title: Visual History

text: Deutscher Herbst Jan-Holger Kirsch, Annette Vowinckel, Annette Schuhmann, Themenschwerpunkt RAF auf zeitgeschichte-online.de mit Beiträge und Materialien


title: Visual History

text: Globalgeschichte


title: Visual History

text: Online Archive – African Independence Days Department of Anthropology and African Studies, University of Mainz


title: Visual History

text: Südamerika in Bildmedien des 19. und 20. Jahrhunderts Jens Jäger, Barbara Potthast (Projektleitung), DFG-Projekt "Visionen und Visualisierungen"


title: Visual History

text: Globalisierte Bilder – Postkarten und Fotografie Jens Jäger, Überlegungen zur medialen Verklammerung von "Ost" und "West"


title: Visual History

text: Kolonialgeschichte


title: Visual History

text: Koloniale Darstellungen auf Bildpostkarten Norbert Finzsch, Jens Jäger, Margit Szöllösi-Janze (Leitung), DFG-Projekt "Kolonialismus und afrikanische Diaspora auf Bildpostkarten"


title: Visual History

text: Bildwissenschaftliche Analyse des Fotojournalismus 20/30er Jahre Henrick Stahr, "Fotojournalismus zwischen Exotismus und Rassismu. Darstellungen von Schwarzen und Indianern in Foto-Text-Artikeln deutscher Wochenillustrierter, 1919–1939"


title: Visual History

text: Kunstgeschichte


title: Visual History

text: Bildindex der Kunst und Architektur Deutsches Dokumentationszentrum für Kunstgeschichte – Bildarchiv Foto Marburg


title: Visual History

text: Mentalitätsgeschichte


title: Visual History

text: Rear View Mirror Automobile Images and American Identities


title: Visual History

text: NS-Geschichte/Erinnerungsgeschichte


title: Visual History

text: The Shoah Foundation's archive USC Shoah Foundation. Institute for Visual History and Education, Audio-visual Interviews with survivors and witnesses of the Holocaust and other genocides


title: Visual History

text: 70 Tage Gewalt, Mord, Befreiung Niedersächsische Gedenkstätten: Das Kriegsende


title: Visual History

text: Alltagsfotografie im Nationalsozialismus Michael Wildt (Projektleitung), Fotografie im Nationalsozialismus. Alltägliche Visualisierung von Vergemeinschaftungs- und Ausgrenzungspraktiken 1933–1945


title: Visual History

text: Filmreaktion "Ihre Mütter, ihre Väter" Themenschwerpunkt auf zeitgeschichte-online.de: Reaktion in Polen auf den deutschen Film "Ihre Mütter, ihre Väter"


title: Visual History

text: Politikgeschichte


title: Visual History

text: Das Digitale Bildarchiv des Bundesarchivs Bilder, Luftbilder und Plakate zu den Themen Weimarer Republik, Drittes Reich, DDR, BRD


title: Visual History

text: Wochenschau-Archiv Bundesarchiv Koblenz (Hg.)


title: Visual History

text: Technikgeschichte


title: Visual History

text: Die 80er – Fotos aus dem Ruhrgebiet Reinhard Krause, Fotosammlung zur Kulturgeschichte


title: Visual History

text: Spuren menschlichen Schaffens Horst Bauer, Bildergalerie Industrie Kultur Geschichte


title: Visual History

text: indugrafie.de Bjoern Huehn, Industrie-Fotografie auf dem Kulturserver NRW


title: Visual History

text: Wissenschaftsgeschichte


title: Visual History

text: Bildpraxis der wissenschaftlichen Fotografie zwischen 1880 und 1920 Teilprojekt des Projekts Institutionen und Medien des Bildgedächtnisses  Jürgen Danyel, Annette Vowinckel (Leitung), ZZF Potsdam, des Herder-Instituts in Marburg, des Georg-Eckert-Instituts für internationale Schulbuchforschung in Braunschweig und des Deutschen Museums in München.


title: Georgia Mancio

text: Georgia Mancio (* 6. Januar 1972) ist eine britische Jazzsängerin und Liedtexterin.


title: Georgia Mancio

text: Mancio wurde im Jahr 2000 professionelle Musikerin. Sie trat 2003 beim London Jazz Festival mit Bobby McFerrin auf. Im selben Jahr legte sie ihr Debütalbum, "Peaceful Place" vor, zu dem ihr Pianist Tim Lapthorn mehrere Kompositionen beisteuerte. 2006 tourte sie mit Sheila Jordan und David Linx durch Belgien. Seit 2008 ist sie die Sängerin des Septetts von Frank Griffith. Im selben Jahr erschien ihr Album "Trapeze", das in der Presse gute Beachtung fand. 2010 folgte ihr Album "Silhouette" mit dem Flötisten Gareth Lockrane (und in einigen Stücken Kate Williams und Ian Shaw).


title: Georgia Mancio

text: Sie sang mit Ian Shaw, Norma Winstone und Anita Wardell ("The True Jazz Voice", Poole) und arbeitete mit Musikern wie Jason Rebello, Gwilym Simcock, Jim Mullen, Laurence Cottle und Bobby Wellins. In Ronnie Scott’s Jazz Club gestaltete sie das Vorprogramm für Stars wie Monty Alexander, Cedar Walton, Milton Nascimento, Joey DeFrancesco, Ramsey Lewis, Jon Hendricks und Dave Holland. BBC Radio 3 schnitt zwei Konzerte von ihr mit Darius Brubeck (2011) und mit John Parricelli (2013) mit. Mit Alan Broadbent legte sie 2017 das Album "Songbook" vor, gefolgt von "Quiet Is the Star" (2021).


title: Georgia Mancio

text: 2010 startete Mancio im Londoner Pizza Express Jazz Club, wo sie regelmäßig auftritt, ihr eigenes internationales Festival des Jazzgesangs, "ReVoice". Dort präsentierte sie Sänger wie Gregory Porter, Karin Krog, David Linx, Maria Pia De Vito, Kevin Mahogany, Tina May, Diana Torto, Barbara Raimondi, Becca Stevens und Carmen Souza, aber auch Tuck & Patti, Raul Midón und Jhelisa Anderson.


title: Georgia Mancio

text: 2005 errang sie den Ersten Preis bei der "International Young Jazz Singers' Competition" in Brüssel. Kate Williams’ Album "Finding Home" mit ihr wurde 2020 mit einem der Parliamentary Jazz Awards als bestes Jazzalbum des Jahres ausgezeichnet. Sue wurde 2021 in der Kategorie "Jazzsänger des Jahres" bei den Parliamentary Jazz Awards 2021 ausgezeichnet.


title: Mancio

text: Mancio ist der Nachname folgender Personen:


title: Schlüsselbüchse

text: Eine Schlüsselbüchse ist improvisiertes Schreckschuss- oder Böllerschießgerät, das aus einem Schlüssel als Schussgerät, einer explosiven Ladung und einer Verdämmung besteht. Schlüsselbüchsen waren bis in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts ein unter Jugendlichen und Erwachsenen verbreitetes Spielzeug.


title: Schlüsselbüchse

text: Schlüsselbüchsen entsprechen den technischen Prinzipien der Vorderlader. Sie wurden aus einfachen Bartschlüsseln mit hohlgebohrtem Schaft gefertigt, deren Bärte in vielen Fällen vom Schaft abgetrennt wurden. Grundsätzlich gibt es zwei unterschiedliche Systeme: mit oder ohne Zündloch. In einer Verordnung aus dem Jahr 1667 sah sich der Hamburger Stadtrat wiederholt genötigt, das Abfeuern von Schlüsselbüchsen, Pistolen und Gewehren durch Stadtwachen nach Dienstschluss zu verbieten, ein ähnliches Verbot erließ der Meininger Stadtrat am 2. August 1791. Gelegentlich werden Schlüsselbüchsen als Synonym für besonders kleine Feuerwaffen angeführt, so bezeichnet Mark Twain in seinem Roman "Im Gold- und Silberland" den Revolver eines Gegners herablassend als Schlüsselbüchse. Im Juli 1823 wurde der Revolutionär Franz Raveaux wegen seiner Verwicklung in militante Schülerunruhen und dem Abfeuern einer Schlüsselbüchse vom Düsseldorfer Karmelitergymnasium verwiesen. 1893 beschreibt der Schriftsteller Theodor Fontane in Kapitel 21 seines autobiographischen Romans "Meine Kinderjahre" das Abfeuern von Schlüsselbüchsen als eines der Hauptvergnügen des Protagonisten, der im Nachhinein betrachtet nur durch Glück nicht durch geborstene Schlüsselteile verletzt wurde.


title: Schlüsselbüchse

text: Das Laden und Abfeuern von Schlüsselbüchsen birgt unkalkulierbare Risiken in sich und kann zu schweren bis tödlichen Verletzungen führen. Es ist in Deutschland, wie in vielen anderen Ländern, allgemein waffen- bzw. sprengstoffrechtlich verboten.


title: Profil (Ornamentik)

text: Mit dem Begriff Profil bzw. Profilierung bezeichnet man im Bereich der Ornamentik die Abrundung und Einkehlung eines ursprünglich kantigen Werkstücks oder eines ganzen Bauteils.


title: Profil (Ornamentik)

text: Im Hintergrund können überwiegend praktische Funktionen (z. B. bei Handläufen oder Dachziegeln) oder aber dekorative Gründe stehen (z. B. bei Maßwerk, Gewölberippen, Konsolen) – manchmal vermischen sich praktische und dekorative Gründe (z. B. bei der Profilierung von Gesimsen).


title: Profil (Ornamentik)

text: Dekorative Profilierungen wurden traditionell überwiegend von Tischlern und Zimmerleuten aus Holz sowie von Stuckateuren und Steinmetzen aus Mörtel und Naturstein gefertigt.


title: Profil (Ornamentik)

text: Profile aus Kunststoff und Metall dienen überwiegend eher funktionalen als dekorativen Zwecken und werden meist industriell durch Strangpressen, Gießen, bzw. im Falle von Blech (Sicken) durch Walzen, Biegen, Pressen oder Falzen erzeugt; selten werden Metallprofile noch durch Schmieden oder Hämmern geformt.


title: Profil (Ornamentik)

text: Die meisten der im Folgenden genannten Beispiele werden auch unprofiliert ausgeführt:


title: Profil (Ornamentik)

text: Profilierungen im Dachbereich


title: Profil (Ornamentik)

text: Profilierungen in der Fassaden- und Innenraumgestaltung


title: Profil (Ornamentik)

text: Holzprofile in der Innenausstattung und im Möbelbau


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Die Aktionsgemeinschaft Artenschutz e. V. (AGA) setzt sich seit 1986 für den Erhalt von bedrohten Tier- und Pflanzenarten und deren Lebensräumen ein.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Die AGA ist international tätig, um mit ihrer Projektarbeit weltweit den Schutz und den Erhalt der Natur zu fördern, das Umweltbewusstsein zu stärken und die Zerstörung der Lebensgrundlage von Menschen, Tieren und Pflanzen zu verhindern.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Die AGA ist als gemeinnützige Natur- und Artenschutzorganisation anerkannt und Mitglied im Deutschen Naturschutzring (DNR).


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Der Verein ging aus der Aktion „Rettet die Schildkröten“ hervor, die initiiert wurde, nachdem Brigitte und Günther Peter während einer Urlaubsreise 1981 auf Bali Zeuge des grausamen Abschlachtens hunderter Meeresschildkröten wurden. Mit Unterstützung von Privatpersonen, Vereinen und Organisationen wie dem Verband deutscher Sporttaucher e.V. und der Zoologischen Gesellschaft Frankfurt wurde die Problematik öffentlich gemacht und ein Importverbot von Meeresschildkröten und Produkten aus ihnen bewirkt. Diese Handelsbeschränkungen bestehen bis heute.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: 1986 wurde die AGA als Verein gegründet und das Engagement auf den Schutz weiterer bedrohter Arten ausgeweitet. Ende der 1980er Jahre konnte die AGA dann den Bau eines Touristenzentrums am Niststrand der Meeresschildkröten in Dalyan (Türkei) verhindern. Mit der Sammlung zehntausender Unterschriften und einer medienwirksamen Übergabe der Protestkarten an das griechische Umweltministerium konnte die AGA darüber hinaus ein deutliches Zeichen für einen Nationalpark auf der griechischen Insel Zakynthos setzen. Dieser wurde im Dezember 1999 eingerichtet.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Bekanntheit erlangte der Verein außerdem durch die Ausstellung „Artenschutz ist Menschenschutz“, die von 2003 bis 2006 in zehn deutschen Städten auf die weltweite Naturzerstörung und ihre globalen Auswirkungen für Mensch und Natur aufmerksam machte. Im Laufe der Jahre erhielten die AGA oder stellvertretend einzelne Mitarbeiter Auszeichnungen und Preise für ihr Engagement, darunter auch den grünen Oscar. Im Jahre 1997 wurde dem Mitbegründer Günther Peter das Bundesverdienstkreuz verliehen. Im Jahr 2009 erhielt die damalige Geschäftsführerin und Mitbegründerin Brigitte Peters den Trophée des Femmes Preis von Yves Rocher. Die heutige Geschäftsführerin Birgit Braun erhielt 2017 denselben Preis für ihr unermüdliches Engagement.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Die AGA finanziert sich laut eigenen Angaben durch Spenden und Förderbeiträge und greift bei ihrer Arbeit auf die Unterstützung ehrenamtlicher Mitarbeiter zurück.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Nach wie vor setzt sich die AGA für den Schutz der vom Aussterben bedrohten Meeresschildkröten ein. 2008 organisierte die Naturschutzorganisation mit dem örtlichen Naturschutz- und Tourismusverein Anamur (ehemals AÇED) den Einsatz von Freiwilligen aus Deutschland und der Türkei, um Nester zu schützen und Strandreinigungsaktionen durchzuführen. Auf der iranischen Insel Kisch wurde mit Hilfe der AGA das erste Monitoringprogramm für den Schutz der bedrohten Meeresreptilien etabliert. Mit Umweltbildungsmaßnahmen werden Kinder und Erwachsene nicht nur in der Türkei und im Iran, sondern auch in Kenia, in die Schutzarbeit mit einbezogen. So haben Schildkröten-Retter vom Local Ocean Trust in Watamu erfolgreich ein Programm initiiert, um Meeresschildkröten aus den Netzen der Fischer zu befreien und sie dann wieder in die Freiheit zu entlassen.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Der Verein arbeitet weltweit mit lokalen Partnerorganisationen zusammen, um Artenschutzprojekte direkt und nachhaltig umzusetzen. Sie unterstützt die Elefanten-Auswilderungsstationen des Sheldrick Wildlife Trust (SWT) in Kenia, in denen meist aufgrund von Wilderei verwaiste Jungtiere nach bis zu 10-jähriger Aufzucht in wild lebende Elefantenherden integriert werden können. Um die Wilderei zu bekämpfen, hilft die AGA bei der Ausrüstung und Ausbildung von Wildhütern im kenianischen Tsavo-East-Nationalpark. In Namibia setzt sich die AGA mit dem Cheetah Conservation Fund (CCF) für den Erhalt der größten weltweit verbliebenen Gepardenpopulation ein und unterstützt den Einsatz von Herdenschutzhunden auf einheimischen Farmen zur Vermeidung des Mensch-Wildtier-Konflikts.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Bei Bedarf, so auch nach den letzten Waldbränden im Januar 2020, in Australien, stellt die AGA Soforthilfe zur Versorgung verletzter und Auswilderung geretteter Tiere zur Verfügung. So können Koalas, die nach heftigen Buschfeuern mit schweren Brandwunden gerettet wurden, teilweise erst nach einem Jahr Pflege wieder in die Wildnis entlassen werden. In Zusammenarbeit mit der australischen Partnerorganisation Foundation for National Parks and Wildlife (FNPW) wurden nach dem Zyklon Yasi 2011 als Nothilfe Futterstellen für die bedrohten Helmkasuare eingerichtet und Wiederaufforstungsmaßnahmen unterstützt.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Im Tschad schützt die AGA die Kordofan-Giraffen, indem sie die Organisation Wings for Conservation bei der Erforschung des Lebensraumes der Giraffen, der Ausweisung von Schutzgebieten und im Kampf gegen die Wilderei unterstützt.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Seit vielen Jahren sind Bären in Deutschland und anderen europäischen Ländern ausgestorben. Die AGA setzt sich in Rumänien zusammen mit dem Group Bärenprogramm für den Schutz der Bären und das friedliche Zusammenleben von Bären und Menschen ein.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Auch in Deutschland ist die AGA aktiv und beteiligt sich zum Beispiel am Aktionsbündnis Fuchs, um der Forderung nach Einstellung der Jagd nach Füchsen Nachdruck zu verleihen.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Um das Bewusstsein für die Umwelt, den Artenschutz, die Tiere und den Fairen Handel zu stärken, hat die AGA Ausstellungen und Unterrichtsleitfaden kreiert. Diese können kostenfrei ausgeliehen werden.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Prominente Unterstützung erhält die AGA dabei durch den Schauspieler und Dokumentarfilmer Hannes Jaenicke, der seit langem durch sein Engagement für den Naturschutz bekannt ist.


title: Aktionsgemeinschaft Artenschutz

text: Die AGA hat einen Souvenir-Ratgeber für den Artenschutz im Urlaub entwickelt. Im Mittelpunkt stehen dabei kreative Lösungen, um schädliche Auswirkungen des eigenen Konsumverhaltens auf Mensch und Natur zu Hause und im Urlaubsland zu vermeiden.


title: Peter Gotti

text: Peter Gotti, alias "One Eyed Pete", "Petey Boy" und "One Eye" (* 15. November 1939 in der Bronx, New York City; † 25. Februar 2021 in Butner, North Carolina) war ein New Yorker Mafioso, der als Boss der Gambino-Familie bekannt wurde. Er war der ältere Bruder des ehemaligen Gambino-Bosses John J. Gotti.


title: Peter Gotti

text: Peter Gotti wurde als Sohn von John und Fannie Gotti geboren. Peters Brüder waren John Gotti, der spätere Capo Gene Gotti, der spätere Capo Richard V. Gotti und Soldato Vincent Gotti. Peter war Vater von Peter Gotti Jr. Er war verheiratet mit Catherine Gotti. Sie lebten in Howard Beach, Queens. Peters Spitzname "One Eye" rührte daher, dass er auf einem Auge blind war.


title: Peter Gotti

text: Um 1960 wurde Peter Gotti Mitglied der Gambino-Familie. 1988 wurde er Vollmitglied der Familie, einer der Fünf Familien der Cosa Nostra in New York City. Sein Bruder John hatte sich 1985 an die Spitze der Familie gesetzt. John hielt ihn eigentlich nicht für geeignet, Mitglied der Mafia zu sein. Daher resultierte auch sein Spitzname „the Dumbest Don“ („der dümmste Don“). Er ernannte Peter Gotti zum Leiter des "Bergin Hunt and Fish Club", einem Treffpunkt der Gambino-Familie. Außerdem diente er als Fahrer für John und Gene. 1989 wurde Peter Gotti zum Caporegime ernannt. Peter Gotti hatte einen Tarnjob bei dem New York City Department of Sanitation.


title: Peter Gotti

text: Trotz seiner geringen Reputation arbeitete sich Peter nach oben. Als John und Gene ins Gefängnis mussten, vermittelte er deren Befehle an die Familie weiter. 1999 wurde er sogar "acting boss" der Familie, nachdem "acting boss" John A. Gotti ins Gefängnis musste. Unterstützt wurde er durch die Capi Nicholas „Little Nick“ Corozzo und John „Jackie Nose“ D’Amico. Im Tagesgeschäft teilten sich die Drei die Macht. Peter Gotti vertrat die Gambinos bei einem Treffen der "Commission", dem obersten Exekutivrat der amerikanischen Mafia, im Jahre 2000.


title: Peter Gotti

text: Ende 2001 oder Anfang 2002 wurde Peter Gotti offizieller Boss, nachdem sein Bruder im Gefängnis gestorben war.


title: Peter Gotti

text: Im Juni 2002 wurde Peter Gotti wegen diverser Vergehen angeklagt und eine Geliebte gestand öffentlich ihre Affäre mit ihm. Er brach daraufhin die Beziehung ab und sie starb durch Suizid. Catherine Gotti reichte 2002 nach 42 Jahren Ehe die Scheidung ein.


title: Peter Gotti

text: 2003 wurde Peter Gotti wegen Erpressung und Geldwäsche in Brooklyn und Staten Island und wegen der versuchten Erpressung des Schauspielers Steven Seagal verurteilt. 2004 erhielt er weitere neun Jahre Haft. Insgesamt erhielt Peter Gotti 20 Jahre Haft. Im Dezember 2004 wurde Anklage gegen Peter Gotti erhoben, da er die Ermordung des Kronzeugen Salvatore „Sammy the Bull“ Gravano gegen seinen Bruder John Gotti in Auftrag gegeben hatte. Am 27. Juli 2005 wurde er zu 25 Jahren Haft wegen der genannten Anklagepunkte verurteilt.


title: Peter Gotti

text: Peter Gotti war im Federal Correctional Complex, Butner in North Carolina untergebracht, wo er auch starb. Sein voraussichtliches Entlassungsdatum wäre der 10. September 2031 gewesen.


title: Peter Gotti

text: Im Juli 2011 behauptete der Autor Jerry Capeci, dass Domenico Cefalu Peter Gotti offiziell als Boss abgelöst habe.


title: Erich Caspar (Politiker)

text: Erich Caspar (* 10. Januar 1879 in Bellmannsdorf, Landkreis Lauban; † 6. Februar 1956 in Bremen) war ein deutscher Zimmerer und Bremer Politiker (SPD). Caspar war der Sohn einer Hausangestellten. Er besuchte die Volksschule und erlernte den Beruf eines Zimmerers. Bis 1919 war er als Zimmermann tätig. Von 1919 bis 1933 war er Angestellter des Zimmererverbandes in Bremen. Von 1945 bis 1955 Angestellter der Gewerkschaft in Bremen. Politik


title: Erich Caspar (Politiker)

text: Caspar wurde Mitglied der Gewerkschaft und der SPD und war von 1917 bis 1922 vorübergehend Mitglied in der USPD. Von 1902 bis 1909 war er Vorstandsmitglied und von 1909 bis 1933 Vorsitzender der Filiale des Zimmererverbandes in Bremen.


title: Erich Caspar (Politiker)

text: Nach dem Ersten Weltkrieg war er 1919/1920 Mitglied in der verfassunggebenden Bremer Nationalversammlung sowie von 1920 bis 1921 und von 1924 bis 1933 Mitglied der Bremischen Bürgerschaft. Von 1921 bis 1928 war er Vorstandsmitglied und von 1928 bis 1933 Vorsitzender der AOK Bremen. 1927 wurde Vorstandsmitglied des Ortsausschusses des Allgemeinen Deutschen Gewerkschaftsbundes (ADGB) - und Aufsichtsratsmitglied der "Sozialen Baubetriebe" in Bremen.


title: Erich Caspar (Politiker)

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg war er von 1945 bis 1955 Vorstandsmitglied der Gewerkschaft IG Bau-Steine-Erden in Bremen und von 1953 bis 1956 Vorsitzender der Vertreterversammlung der AOK Bremen.


title: Fredrik Ludvigsson

text: Fredrik Ludvigsson (* 28. April 1994 in Jönköping) ist ein schwedischer Straßenradrennfahrer.


title: Fredrik Ludvigsson

text: Fredrik Ludvigsson wurde 2012 in der Juniorenklasse Zweiter in der Gesamtwertung bei der Trofeo Karlsberg.


title: Fredrik Ludvigsson

text: In seinem ersten Jahr in der Altersklasse U23 wurde er vom Team People4you-Unaas Cycling verpflichtet. In seinem ersten Jahr dort gewann er bei der Boucles de l'Artois das Zeitfahren und konnte so auch die Gesamtwertung und die Punktewertung für sich entscheiden. Außerdem wurde er Zweiter bei der Tour of Estonia und gewann somit die Nachwuchswertung.


title: Curcuperin

text: Curcuperin ist ein Marketingbegriff, der aus Bestandteilen der Wörter Curcumin und Piperin zusammengesetzt ist und als Nahrungsergänzungsmittel verwendet wird.


title: Curcuperin

text: Curcuperin benennt Stoffgemische unterschiedlicher Zusammensetzung aus diesen beiden Zutaten in einem Mischungsverhältnis, welches zur Nahrungsergänzung als sinnvoll erachtet wird. Curcumin als Kurkuma-Auszug oder synthetisch hergestellt stellt in den meisten Anwendungsgebieten den eigentlichen Wirkstoff dar. Piperin als Auszug des Schwarzen Pfeffers oder ebenfalls aus synthetischer Herstellung erhöht die Resorption von Curcumin im Darm. Der typische Piperin-Anteil liegt in der Größenordnung von 1 % bis 3 %.


title: Curcuperin

text: Die Kombination von Curcumin und Piperin wird in Bezug auf eine Behandlung der Malaria (in Kombination mit Artemisinin) und auf eine Hemmung der Produktion mancher Entzündungsbotenstoffe bei einer fettreichen Diät untersucht. Curcumin und Piperin können verschiedene Entgiftungsenzyme der Leber hemmen, führen jedoch nicht zu einer veränderten Verstoffwechselung von Midazolam, Flurbiprofen und Paracetamol.


title: Chondrina falkneri

text: Chondrina falkneri ist eine Art der Kornschnecken (Chondrinidae) aus der Unterordnung der Landlungenschnecken (Stylommatophora).


title: Chondrina falkneri

text: Das schlank kegelige Gehäuse ist 6,0 bis 7,3 mm hoch und 2,5 bis 2,8 mm hoch. Es hat 6¾ bis 7¾ mäßig bis stark gewölbte Windungen. Die Oberfläche weist sehr feine, eng beieinander liegende, z. T. sehr regelmäßige Anwachsstreifen auf. Die Mündung ist an der Basis U-förmig gerundet. Der Mündungsrand ist durch eine weiße Lippe mehr oder weniger stark verdickt. Als Bewehrung der Mündung ist nur eine Angularis angedeutet, und eine schwache bis sehr schwache (bzw. sogar manchmal ebenfalls fehlende) Columellaris entwickelt.


title: Chondrina falkneri

text: Im männlichen Teil des Geschlechtsapparates sind Penis und Epiphallus am unteren Teil des Penis miteinander verwachsen und bilden somit eine Schleife. Der Epiphallus ist deutlich kürzer als der Penis, der Übergang wird durch eine starke Einengung unterhalb der Biegung der Schleife markiert. Ein Bildsack oder Flagellum fehlt. Der "freie" Penis, d. h. von der Einmündung ins Atrium bis zur Verwachsung mit dem Epiphallus ist relativ lang und erreicht etwa ein Viertel bis fast ein Drittel der Länge der Schleife. Die Innenwand des Penis weist im ersten Drittel der Schleife keine besondere Struktur auf. Im folgenden Drittel sind zahlreiche feine Querrunzeln vorhanden, und im folgenden Abschnitt einschließlich des ersten Drittels der distalen Hälfte ist nur eine Längsstruktur vorhanden. Die Innenwand des Epiphallus weist zahlreiche kleine Papillen auf. Der Penisretraktormuskel setzt am ersten Viertel der Schleife an. Im weiblichen Teil des Geschlechtsapparates ist die Vagina mäßig lang, die Vagina erreicht etwa die Länge des "freien" Penis. Der Stiel der Samenblase (Spermathek) ist mäßig lang, die Samenblase selber reicht nicht an die Albumindrüse heran. Der Stiel ist an der Verzweigung Stiel der Samenblase/Eileiter anfangs eineinhalbmal so breit wie der freie Eileiter.


title: Chondrina falkneri

text: Das Gehäuse von "Chondrina falkneri" ist mit seiner sehr stark reduzierten Mündungsbewehrung nicht sicher vom Gehäuse von "Chondrina farinesii farinesii" zu unterscheiden. "Chondrina farinesii" unterscheidet sich jedoch durch den Geschlechtsapparat deutlich (Ausbildung eines rudimentären Flagellums) von "Chondrina falkneri". Das Atrium ist bei "Chondrina farinesii" deutlich länger. "Chondrina gerhardi" ist im Gehäusehabitus und der reduzierten Mündungsbewehrung nur schwer zu unterscheiden. "Chondrina gerhardi" ist im Durchschnitt deutlich kleiner. bei dieser Art ist immer eine mehr oder weniger kräftige Columellaris vorhanden, selten ist noch eine sehr schwach ausgebildete Parietalis angedeutet. Auch "Chondrina ascendens" kann in extremen Formen mit stark reduzierter Mündungsbewehrung sehr ähnlich sein. Diese Art kommt soweit bekannt nur in den Pyrenäen und den südlich angrenzenden Gebieten vor.


title: Chondrina falkneri

text: Die Art kommt in den französischen Westalpen (Rémuzat, Département Drôme, St. Martin-en-Vercors, Isére, Umgebung von Grenoble) in etwa 500 bis 680 m über Meereshöhe vor. "Chondrina falkneri" lebt nach Margier (1913: 199) sympatrisch mit "Chondrina avenacea avenacea" an den gleichen Felsen.


title: Chondrina falkneri

text: Das Taxon wurde 1973 erstmals von Edmund Gittenberger in offener Nomenklatur als ""Chondrina" spec. 1" beschrieben. 2002 beschrieb Gittenberger das Taxon als neue Art. Es wird von der Fauna Europaea anerkannt. Das Taxon ist nach Gerhard Falkner, einem der führenden deutschen Malakologen benannt.


title: Chondrina falkneri

text: Die Art wird von der International Union for Conservation of Nature and Natural Resources (IUCN) als „gering gefährdet“ (Near Threatened) eingestuft.


title: Sushena

text: Sushena (Sanskrit ) ist in der indischen Mythologie:


title: Chondrina gerhardi

text: Chondrina gerhardi ist eine Art der Kornschnecken (Chondrinidae) aus der Unterordnung der Landlungenschnecken (Stylommatophora).


title: Chondrina gerhardi

text: Das schlank-kegelige Gehäuse ist 4,9 bis 6,3 mm hoch und 2,1 bis 2,4 mm breit. Die 6 bis 7 mäßig gewölbten Windungen sind unregelmäßig gestreift. Die Mündungsbewehrung ist weitgehend reduziert. Es ist nur eine mehr oder weniger kräftige Columellaris vorhanden. Gelegentlich ist noch eine sehr schwach ausgebildete Parietalis angedeutet. Der Mündungsrand ist nur unwesentlich durch eine weiße Lippe verdickt, die auch nicht schwellenförmig angelegt ist. Die Basis der Mündung ist nicht U-förmig gerundet, sondern ist in der Frontalansicht schief V-förmig; die Gaumenseite ist leicht abgeflacht. Im Bereich der (nicht vorhandenen) Infrapalatalis ist bei einigen Gehäusen eine kurze Einkerbung vorhanden.


title: Chondrina gerhardi

text: Im männlichen Teil des Geschlechtsapparates sind Penis und Epiphallus im unteren Penisbereich miteinander verwachsen und bilden eine vergleichsweise kurze Schleife. Der Epiphallus ist kürzer und etwas dünner als der Penis; der Übergang Penis/Epiphallus ist unterhalb der Biegung der Schleife durch eine deutliche Abnahme des Durchmesser markiert. Der "freie" Penis, d. h. von der Einmündung in das Atrium bis zur Verwachsung mit dem Epiphallus misst etwa ein Drittel der Länge der Schleife. An der Innenwand des Penis sind mehr oder weniger deutliche feine Querrunzeln ausgebildet. Kurz vor der Biegung und im dicken Teil der Schleife nach der Biegung ist eine Längsstruktur vorhanden. Die Innenwand des Epiphallus weist eine fein quergerunzelte Längsstruktur auf. Der Penisretraktormuskel setzt am ersten Drittel der Schleife an.


title: Chondrina gerhardi

text: Die Vagina ist relativ zum sehr kurzen freien Eileiter sehr lang. Die Vagina ist auch drei- bis viermal länger als der "freie" Teil des Penis. Der Samenleiter liegt der Vagina dicht an. Der Stiel der Samenblase ist sehr lang; er ist anfangs doppelt so breit wie der freie Eileiter.


title: Chondrina gerhardi

text: Die Radula weist in der Halbquerreihe neben dem Zentralzahn 33 bis 34 Seitenzähne auf. i


title: Chondrina gerhardi

text: Das Gehäuse von "Chondrina gerhardi" ist durch die stark reduzierte Mündungsbewehrung und dem generellen Habitus dem Gehäuse von "Chondrina farinesii", besonders der Unterart "Chondrina farinesii farinesii" sehr ähnlich. Es ist allerdings auf der Gaumenseite etwas schief abgeflacht, sodass die Basis eher V-förmig als U-förmig ist. "Chondrina farinesii" bildet jedoch im männlichen Teil des Geschlechtsapparates ein rudimentäres Flagellum aus, das bei "Chondrina gerhardi" fehlt. Das Atrium ist bei "Chondrina farinesii" deutlich länger. Das Gehäuse von "Chobdrina oligodonta" besitzt eine breit U-förmig gerundete Gehäusebasis. "Chondrina falkneri" ist im Durchschnitt deutlich größer. Bei "Chondrina falkneri" die Columellaris sehr schwach ausgebildet oder fehlt ganz und ist die Angularis meist vorhanden, wenn auch schwach ausgebildet. Auch "Chondrina ascendens" kann in extremen Formen mit stark reduzierter Mündungsbewehrung sehr ähnlich sein. Diese Art kommt soweit bekannt nur in den Pyrenäen und den südlich angrenzenden Gebieten vor.


title: Chondrina gerhardi

text: Die Art ist bisher nur von der Typlokalität aus der Combe de Queyras (Gorges du Guil) im französischen Département Hautes-Alpes bekannt. Sie lebt dort in 1100 m Höhe sympatrisch zusammen mit der Unterart "Chondrina avenacea avenacea" der Westlichen Haferkornschnecke.


title: Chondrina gerhardi

text: Das Taxon wurde 1973 erstmals von Edmund Gittenberger in offener Nomenklatur als ""Chondrina" spec. 2" beschrieben. 2002 beschrieb Gittenberger das Taxon als neue Art. Es wird von der Fauna Europaea anerkannt. Das Taxon ist nach Gerhard Falkner, einem der führenden deutschen Malakologen benannt.


title: Chondrina gerhardi

text: Die Art ist bisher nur von der Typlokalität bekannt. Sie wird daher von der International Union for Conservation of Nature and Natural Resources (IUCN) als „gefährdet“ (Vulnerable) eingestuft. Zwar liegt das Vorkommen in einem Naturpark, sie ist dort jedoch nicht vor den potenziellen Gefahren wie Straßenverbreiterungen und Anlage von Steinbrüchen geschützt.


title: Olympische Sommerspiele 2012/Taekwondo – Fliegengewicht (Männer)

text: Der Taekwondo-Wettbewerb im Fliegengewicht der Männer, der Gewichtsklasse bis 58 kg, bei den Olympischen Sommerspielen 2012 in London wurde am 8. August 2012 im Exhibition Centre London ausgetragen. 16 Kämpfer nahmen teil.


text: Der Wettbewerb wurde im K.-o.-System ausgetragen. Begonnen wurde mit dem Achtelfinale. Die Sieger kamen dann ins Viertelfinale und Halbfinale. Die Gewinner der Halbfinals kämpften um Gold- und Silbermedaille. Die Kämpfer, die im Achtel- und Viertelfinale gegen einen der Finalisten verloren hatten, kämpften in einer Hoffnungsrunde gegeneinander. Die beiden Sieger kämpften dann mit dem Halbfinal-Verlierer des jeweils anderen Finalisten um zwei Bronzemedaillen.Joel González gelang der erste spanische Olympiasieg im Taekwondo und der erste Medaillengewinn in dieser Gewichtsklasse. Lee Dae-hoon und Alexei Denissenko gelangen die ersten Medaillengewinne für ihre Länder in dieser Gewichtsklasse. Óscar Muñoz gelang der erste kolumbianische Medaillengewinn im Taekwondo.


title: Jupiter (Schiff, 1975)

text: Die Jupiter war ein Schiff der vietnamesischen Jupiter Cruises.


title: Jupiter (Schiff, 1975)

text: Das Schiff wurde 1974 als Fähre gebaut. Der Stapellauf erfolgte am 15. September des Jahres. Am 9. Juli 1975 wurde das Schiff an Finland Steamship in Helsinki abgeliefert und am 17. Juli getauft. Anschließend wurde es bis 1981 zwischen Helsinki und Stockholm eingesetzt.


title: Jupiter (Schiff, 1975)

text: Im April 1981 wurde das Schiff an DFDS verkauft und ab Juni des Jahres als "Dana Gloria" zwischen Esbjerg und Newcastle bzw. zwischen Göteborg und Newcastle eingesetzt.


title: Jupiter (Schiff, 1975)

text: 1984 bis 1985 fuhr das Schiff als "Svea Corona" für Silja Line zwischen Stockholm, Mariehamn und Turku. Ende Mai 1985 wurde es wieder in "Dana Gloria" zurückbenannt und zwischen Kopenhagen und Oslo eingesetzt.


title: Jupiter (Schiff, 1975)

text: Ende 1988 wurde das Schiff auf der Meyer-Werft in Papenburg um rund 22 Meter verlängert. Anschließend kam es als "King of Scandinavia" wieder in Fahrt und wurde wieder zwischen Kopenhagen und Oslo und später auch zwischen Kopenhagen, Helsingborg und Oslo eingesetzt.


title: Jupiter (Schiff, 1975)

text: 1994 wurde das Schiff von Color Line gekauft und als "Color Viking" auf der Route Bergen – Haugesund - Stavanger – Newcastle eingesetzt. 1998 wurden die Route und das Schiff an Fjord Line verkauft. Die in "Jupiter" umbenannte Fähre bediente die Route bis 2004, bis sie durch die größere "Fjord Norway" ersetzt wurde. Von Februar 2006 und Februar 2007 wurde die "Jupiter" von Statoil als Wohnschiff in der Nähe von Hammerfest eingesetzt. 2007 wurde das Schiff an die Royal Group nach Hongkong verkauft und ab 2008 für Kreuzfahrten in Asien eingesetzt. Ab Juni 2010 wurde das Schiff in Van Ninh aufgelegt.


title: Jupiter (Schiff, 1975)

text: Am 14. November 2017 kenterte das Schiff vor Vietnam vor Quy Nhon.


title: Jupiter (Schiff, 1975)

text: Die "Jupiter" hatte zwei Schwesterschiffe, die 2013 in Alang verschrottete "Bore Star", sowie die 1995 in Aliağa verschrottete "Svea Corona".


title: Tatiana Crkoňová

text: Tatiana Crkoňová (* 7. Januar 1992 in Považská Bystrica) ist eine slowakische Volleyballspielerin.


title: Tatiana Crkoňová

text: Crkoňová begann ihre Karriere in ihrer Heimatstadt. Ihre Tante hatte den Kontakt zum Verein hergestellt, als Crkoňová im dritten Schuljahr war. Sie wollte zunächst Basketball spielen, was im Verein aber nicht möglich war. Parallel zum Volleyball war sie zunächst auch in der Leichtathletik aktiv. Von Považská Bystrica wechselte sie zum Erstligisten Doprastav Bratislava. Mit Doprastav gewann sie 2008 den nationalen Pokal und 2009 das Double aus Meisterschaft und Pokal. Außerdem erreichte die Mittelblockerin mit den slowakischen Juniorinnen den vierten Platz bei der Europameisterschaft in den Niederlanden. Nach all diesen Erfolgen unterbrach sie ihre Karriere, um in ihrem Studium voranzukommen.


title: Tatiana Crkoňová

text: Nach ihrer Rückkehr spielte sie mit der Junioren-Nationalmannschaft bei der Weltmeisterschaft 2011 in Peru. Im Verein gewann sie 2011 erneut den Pokal und ein Jahr später das Double. 2013 wurde sie mit Bratislava Vizemeisterin. Anschließend wechselte sie ebenso wie ihr Trainer Marek Rojko zum deutschen Bundesligisten Ladies in Black Aachen. Mit Aachen erreichte sie 2014 das Halbfinale um die deutsche Meisterschaft. In der Saison 2015/16 stand sie mit den Ladies in Black im DVV-Pokalfinale, das gegen Allianz MTV Stuttgart 2:3 verloren ging. In der Bundesliga-Saison 2015/16 schieden die Aachenerinnen in den Pre-Playoffs aus und mussten Insolvenz anmelden, woraufhin Crkoňová den Verein verließ. Mit der Nationalmannschaft stand sie im Sommer 2016 im Finale der Europaliga. In der Saison 2016/17 spielte sie beim Zweitligisten VC Neuwied 77.


title: Francesco Lasca

text: Francesco Lasca (* 29. März 1988 in Osimo) ist ein ehemaliger italienischer Radrennfahrer.


title: Francesco Lasca

text: Bedogni fuhr von 2012 bis 2015 für das spanische Professional Continental Team Caja Rural. In seinem ersten Jahr dort konnte er jeweils eine Etappe beim Circuit de Lorraine und bei der Volta a Portugal für sich entscheiden. Im nächsten Jahr gewann er das Eintagesrennen Vuelta a La Rioja. Anschließend nahm Lasca an seiner ersten "Grand Tour", der Vuelta a España 2013, teil und beendete diese auf dem 140. Platz. Die Vuelta a España 2014 beendete er als 156.


title: Le Quotidien jurassien

text: Le Quotidien jurassien ist eine französischsprachige Schweizer Tageszeitung.


title: Le Quotidien jurassien

text: "Le Quotidien jurassien" entstand 1993 aus der Fusion der beiden regionalen Zeitungen "Le Démocrate" aus Delsberg, die als radikal-liberal galt, und dem katholisch-konservativen "Le Pays" aus Pruntrut. Obwohl die beiden Zeitungen einander politisch lange entgegengesetzt waren, wurden sie vom selben Verlag «Editions D+P» in Delsberg ab 1878 bis zur Zusammenlegung herausgegeben. Die heutigen Ausgaben von "Le Quotidien jurassien" erscheinen am Hauptsitz in Delsberg. Herausgeber sind weiterhin die «Editions D+P», ein Unternehmen der Gruppe «Démocrate Media Holding SA».


title: Le Quotidien jurassien

text: Die Zeitung hat eine WEMF-beglaubigte Auflage von 16'804 (Vj. 17'161) verkauften bzw. 17'807 (Vj. 17'981) verbreiteten Exemplaren und eine Reichweite von 38'000 (Vj. 42'000) Lesern (WEMF MACH Basic 2018-II). Der Verlag beschäftigt rund 110 Mitarbeiter in der Redaktion und der Druckerei.


title: Le Quotidien jurassien

text: "Le Quotidien jurassien" zählt heute zu den wichtigsten französischsprachigen Tageszeitungen für den Kanton Jura und den Berner Jura. Die Zeitung erscheint von Montag bis Samstag. Sie wird unter anderem von der Jurassischen Kantonsbibliothek geführt und archiviert.


title: Jürgen Bachhuber

text: Jürgen Bachhuber (* 2. Januar 1938 auf Helgoland; † 19. September 2013 in Marwitz in der Gemeinde Oberkrämer) war ein deutscher Fleischermeister und Mitbegründer des Neuland-Vereins, über den er Pionierarbeit in Fragen der artgerechten Haltung von Nutztieren und der Fleischvermarktung leistete.


title: Jürgen Bachhuber

text: Jürgen Paul Bachhuber wurde im Januar 1938 als Sohn von Hertha Andrea Marichen (geb. Olendrowski) und Karl Anton Bachhuber auf Helgoland geboren. Durch den Zweiten Weltkrieg musste er zusammen mit seiner Mutter Helgoland zum Kriegsende verlassen. Nach dem Besuch der Volksschule begann er im Alter von 15 Jahren, der familiären Tradition folgend, mit der Fleischer-Lehre. Nach der Ausbildung fuhr er zur See, um dort als Koch auf einem Hapag-Schiff zu arbeiten. Anschließend kam er nach Berlin und hat sich dort beruflich und familiär niedergelassen. 1963 heiratete er Petra Bachhuber (geb. Clemens).


title: Jürgen Bachhuber

text: Nach Absolvierung seiner Ausbildung als Fleischermeister übernahm Bachhuber 1967 die Fleischerei der Familie Heider. 1988 war er Mitbegründer des Vereins Neuland, in dem 200 landwirtschaftliche Betriebe eine tiergerechte und umweltschonende Nutztierhaltung betreiben und 2003 allein in Berlin 27 Fleischereien beliefern konnten. Der Verein, der nicht als Interessenvertretung der Fleischerei- und Schlachterbranche initiiert wurde, wurde unter anderem vom Deutschen Tierschutzbund, dem Bund für Umwelt und Naturschutz und von der Arbeitsgemeinschaft bäuerliche Landwirtschaft mitgetragen. 1989 gründete Bachhuber die erste Neuland-Fleischerei in Berlin. Die ehemalige Fleischerei der Familie Heider führte er bis 1996 und belieferte die gehobene Berliner Gastronomie. Bachhuber verkaufte als Erster hochwertiges, biologisch erzeugtes Qualitätsfleisch für die Köche der Nouvelle Cuisine in Berlin. 1996 verkaufte er seine dortige Fleischerei. Er zog nach Marwitz in der Gemeinde Oberkrämer und gründete dort erneut eine kleinere Fleischerei. Langjährig arbeitete er mit Berliner Spitzenköchen, unter anderem mit Michael Hoffmann, dem Koch des Jahres 2010, zusammen. Ebenfalls arbeitete er eng mit Siegfried Rockendorf zusammen. Überdies wurde er in mehreren Kochbüchern, darunter im "Kochbuch für Stümper" von Thomas Platt und Brösel von Altamira (1990), lobend erwähnt. Bernd Matthies vom "Tagesspiegel", in dessen Artikeln Bachhuber schon zu Lebzeiten mehrfach behandelt wurde, schrieb auch einen Nachruf.


title: Jürgen Bachhuber

text: Es ist vor allem auf sein Engagement zurückzuführen, dass sich artgerechte und umweltschonende und damit nachhaltige Nutztierzucht in Deutschland verbreitete. In einem Nachruf hieß es, Jürgen Bachhuber habe gezeigt, dass Tier- und Umweltschutz auch ökonomisch lohnen. „Nicht nur NEULAND, auch die bäuerliche Landwirtschaft, das Fleischerhandwerk und ganz besonders […] Umwelt- und Naturschützer verdanken ihm viel.“ „Die Verbreitung des ökologischen Gedankens unter den Berlinern ist sein Werk, für das ihm auch zukünftige Fleischesser dankbar sein sollten.“


title: Jürgen Bachhuber

text: Im Jahr 1982 wurde Bachhuber von der Handwerkskammer Berlin „für hervorragende Leistungen in der Berufsausbildung“ ausgezeichnet. Im März 2010 kürte ihn die Zeitschrift "Der Feinschmecker" zu einem der besten Metzger in Deutschland. Im Jahr 2003 erhielt er den Victor-Wendland-Ehrenring, den Naturschutzpreis der Stiftung Naturschutz Berlin.


title: Iso-Marlboro IR

text: Iso-Marlboro IR ist die Modellbezeichnung dreier Formel-1-Rennwagen, die das britische Motorsportteam Frank Williams Racing Cars 1973 konstruierte und in den Jahren 1973 bis 1975 in der Formel-1-Weltmeisterschaft an den Start brachte. Die Bezeichnung des Fahrzeugs leitet sich von dem italienischen Sportwagenhersteller Iso Rivolta und der Zigarettenmarke Marlboro ab, die die Entwicklung und den Einsatz des Fahrzeugs finanzierten. Die drei Exemplare der Modellreihe sind weitestgehend baugleich. 1974 wurde die Modellbezeichnung in Iso-Marlboro FW geändert, 1975 trugen zwei der Autos die Modellbezeichnung Williams FW.


title: Iso-Marlboro IR

text: 1973 und 1974 entstanden auf der Grundlage einer Konstruktion von John Clarke insgesamt drei Fahrzeuge, die sich technisch kaum voneinander unterschieden. Die Autos entstanden in einer Zeit, in der das Williams-Team finanziell angeschlagen war. Es konnte sich keine Testfahrten leisten, konnte die Autos zeitweise nicht sachgerecht instand halten und war regelmäßig auf den Einsatz von Paydrivern angewiesen. In drei Jahren gingen die Autos bei 56 Rennen an den Start und wurden dabei von insgesamt 18 verschiedenen Rennfahrern pilotiert. Das erfolgreichste Exemplar war der FW03, mit dem Arturo Merzario beim Großen Preis von Italien Vierter wurde.


title: Iso-Marlboro IR

text: Die 1973 verwendete Bezeichnung Iso-Marlboro IR leitet sich von Iso Rivolta sowie der Zigarettenmarke Marlboro ab, die die Entwicklung und den Einsatz des Fahrzeugs finanzierten. Die anschließenden Ziffern bezeichnen die einzelnen Chassis, nicht dagegen eine Baureihe. Erst mit dem Williams FW04 von 1975 ging das Team dazu über, mehrere Exemplare einer Baureihe unter einer einheitlichen Bezeichnung zusammenzufassen.


title: Iso-Marlboro IR

text: Als Iso infolge wirtschaftlicher Schwierigkeiten zu Beginn des Jahres 1974 in Zahlungsverzug geriet, änderte Williams die Modellbezeichnung auf Iso-Marlboro FW02 (FW für Frank Williams). Nach der Insolvenz Iso Rivoltas 1975 wurde der Markenname der Modellfamilie von Iso-Marlboro auf Williams umgestellt.


title: Iso-Marlboro IR

text: Das erste Chassis erschien beim Großen Preis von Spanien unter der Bezeichnung "Iso-Marlboro IR1". In der Saison 1974 wurde es als "Iso-Marlboro FW01" gemeldet. 1975 erschien das Auto nicht mehr.


title: Iso-Marlboro IR

text: Das zweite Chassis erschien als "Iso-Marlboro IR2" ebenfalls in Spanien 1973. Beim Großen Preis von Deutschland 1973 wurde es bei einem Unfall zerstört. In der Folgezeit baute Williams ein neues Chassis auf, das ebenfalls die Bezeichnung IR2 erhielt. 1974 wurde es als "Iso-Marlboro FW02" gemeldet, 1975 erschien es als "Williams FW02".


title: Iso-Marlboro IR

text: Das dritte Chassis erschien erstmals beim Großen Preis von Spanien. Bei seinem Debüt trug es die Bezeichnung "Iso-Marlboro FW03", 1975 hieß es "Williams FW03". Nach einem Unfall wurde es zum Großen Preis von Österreich 1975 neu aufgebaut; das neue Fahrzeug behielt die Chassisnummer 03.


title: Iso-Marlboro IR

text: 1975 wurde die IR-Baureihe durch den Williams FW04 abgelöst. Das Auto verwendete einige Komponenten der inzwischen stillgelegten Modelle IR1/FW01 und IR2/FW02. Der FW03 wurde dagegen im Herbst 1975 an den Schweizer Rennfahrer Loris Kessel verkauft. Kessel nahm einige Detailänderungen an der Karosserie vor und meldete den Wagen zu den Italien 1976 und 1977 unter der Bezeichnung Apollon-Williams. In beiden Fällen kam es nicht zu einer Rennteilnahme.


title: Iso-Marlboro IR1

text: Der Iso-Marlboro IR1 war ein Formel-1-Rennwagen, den das britische Motorsportteam Frank Williams Racing Cars 1973 konstruierte und in der Saison 1973 in der Formel-1-Weltmeisterschaft an den Start brachte. Ein zweites, baugleiches Fahrzeug trug die Bezeichnung Iso-Marlboro IR2. In der Automobil-Weltmeisterschaft 1974 wurde das Fahrzeug noch einmal zu drei Rennen gemeldet; in diesem Jahr trug es die Bezeichnung Iso-Marlboro FW01. In eineinhalb Jahren wurden acht Fahrer für das Auto gemeldet.


title: Iso-Marlboro IR1

text: Frank Williams Racing Cars, ein Vorläufer des gegenwärtig in der Formel 1 engagierten Teams Williams F1, wurde 1968 von dem ehemaligen Rennfahrer und Rennwagenhändler Frank Williams gegründet. In den ersten Jahren des Formel-1-Engamenents war Williams ein reines Kundenteam: In der Debütsaison setzte der Rennstall einen gebrauchten Brabham BT26 ein, 1970 einen von De Tomaso konstruierten Wagen, und 1971 kamen Fahrzeuge von March (701 und 711) zum Einsatz. 1972 wurde Williams zu einem Konstrukteur: Finanziert vom italienischen Modellautohersteller Politoys, entwickelte das Team sein erstes eigenes Rennauto, den Politoys FX3. Das Fahrzeug wurde 1972 nur zweimal eingesetzt.


title: Iso-Marlboro IR1

text: Mit Beginn der Formel-1-Saison 1973 wurde der italienische Sportwagenhersteller Iso Rivolta zum Hauptsponsor des Williams-Teams. Iso erwarb das Recht, die eingesetzten Rennwagen mit dem eigenen Namen zu versehen. Ein weitergehendes technisches Engagement Isos gab es nicht. Insbesondere beteiligte sich Iso nicht an der Konstruktion oder dem Aufbau der Rennwagen.


title: Iso-Marlboro IR1

text: In den ersten drei Rennen des Jahres 1973 setzte das Team, das jeweils als Frank Williams Racing Cars gemeldet wurde, zwei Politoys FX3-Modelle ein, die im Hinblick auf die neuen Sponsoren die Bezeichnung Iso-Marlboro FX3B erhielten. Zu den europäischen Rennen der Formel-1-Saison 1973 traten einige Änderungen des technischen Regelwerks in Kraft. Sie betrafen in erster Linie die Crashsicherheit der Autos und schrieben unter anderem einen besseren Schutz des Fahrers und der Benzintanks bei seitlichen Zusammenstößen vor. Einige Teams passten ihre vorhandenen Rennwagen an die neuen Regeln an. Bei den 1971 konzipierten Politoys hingegen war das nicht mit verhältnismäßigem Aufwand möglich, sodass sich Frank Williams für die Entwicklung neuer Autos entschied. Daraufhin entstand der Iso-Marlboro IR1 und das weitgehend baugleiche Modell IR2, dem im Folgejahr ein drittes Exemplar mit der Bezeichnung FW03 zur Seite gestellt wurde.


title: Iso-Marlboro IR1

text: Der IR1/FW01 wurde im Sommer 1974 aufgegeben. Nach dem Erscheinen des neu aufgebauten FW03 wurde dieses Exemplar an den Stammfahrer des Teams (Arturo Merzario) gegeben, der zuvor den FW02 eingesetzt hatte. Die (wechselnden) zweiten Fahrer des Teams erhielten daraufhin den FW02.


title: Iso-Marlboro IR1

text: Die 1973 verwendete Bezeichnung IR leitet sich von Iso Rivolta sowie der Zigarettenmarke Marlboro ab, die die Entwicklung und den Einsatz des Fahrzeugs finanzierten. Als Iso infolge wirtschaftlicher Schwierigkeiten zu Beginn des Jahres 1974 in Zahlungsverzug geriet, änderte Williams die Modellbezeichnung auf Iso-Marlboro FW01 (FW für Frank Williams). Obwohl der IR1 bei rückwirkender Zählung der erste Williams der FW-Familie ist, wurde das Auto nie unter der Bezeichnung "Williams" FW01 gemeldet.


title: Iso-Marlboro IR1

text: Die auf die Buchstabenkombination folgende Ziffer (1 bzw. 01, 2 bzw. 02, 03) bezeichnet ähnlich wie bei den frühen Tyrrell-Fahrzeugen nicht, wie anderenorts üblich, die gesamte Modellreihe, sondern das einzelne Fahrgestell. Der IR1 ist demnach das erste Chassis der Baureihe IR. Erst mit dem FW04 von 1975 ging Williams dazu über, mehrere baugleiche Chassis unter einer einheitlichen Modellbezeichnung zusammenzufassen.


title: Iso-Marlboro IR1

text: Frank Williams beauftragte John Clarke mit der Konstruktion des Iso-Marlboro IR. Das Auto wird als einfach konzipiertes Modell beschrieben, dessen Karosserie kantige, als streng empfundene Linien hatte. Das Monocoque bestand aus Aluminium. Als Antrieb dienten Cosworth-DFV-Achtzylindermotoren, die Kraftübertragung erfolgte über Fünfganggetriebe von Hewland (Typ DG400). Ein problematisches Detail des IR war die Ölversorgung. Sie erwies sich als ineffektiv und verursachte beim IR1 drei Motorschäden.


title: Iso-Marlboro IR1

text: Im Herbst 1973 überarbeitete Gian Paolo Dallara die Aufhängungsgeometrie.


title: Iso-Marlboro IR1

text: In den frühen 1970er-Jahren setzte Frank Williams mehr oder weniger regelmäßig zwei Fahrzeuge ein. Dabei ging er jeweils zweigleisig vor: Eines der Fahrzeuge wurde jeweils während der gesamten Saison für einen Stammfahrer gemeldet, während das zweite Fahrzeug an wechselnde Piloten vermietet wurde. 1973 meldete Williams sieben und 1974 vier verschiedene Fahrer für das zweite Auto.


title: Iso-Marlboro IR1

text: Stammfahrer war 1973 Howden Ganley. Er fuhr durchgängig den IR2.


title: Iso-Marlboro IR1

text: Der IR1 wurde anfänglich an Nanni Galli gegeben. Gallis Verpflichtung war mit der Zusage seiner Sponsoren verbunden gewesen, das Williams-Team finanziell zu unterstützen. Als die in Aussicht gestellten Zahlungen bis Mai 1973 ausblieben, ersetzte Williams den Italiener zum Großen Preis von Schweden durch den dänischen Rennfahrer Tom Belsø, der seinerseits Sponsorzahlungen zusagte. Belsø fuhr im Training den IR1 und qualifizierte sich für den letzten Startplatz. Da seine Sponsoren bis zum Rennsonntag abredewidrig nicht zahlten, ließ Williams den Dänen nicht am Rennen teilnehmen.


title: Iso-Marlboro IR1

text: In Frankreich und Deutschland fuhr Henri Pescarolo den zweiten Iso-Marlboro. In seinem Heimrennen auf dem Circuit Paul Ricard fiel er infolge eines technischen Fehlers aus, auf dem Nürburgring wurde er Zehnter.


title: Iso-Marlboro IR1

text: In Großbritannien meldete Williams Graham McRae für den IR1. Der neuseeländische Debütant qualifizierte sich für den 28. und letzten Startplatz. Beim Start hielt er sich am Ende des Feldes. Nach einem schweren Unfall am Ende der ersten Runde, an dem neun Fahrzeuge beteiligt waren, wurde das Rennen zunächst abgebrochen. Nach 90-minütiger Unterbrechung wurde das Rennen wieder aufgenommen. McRae stellte sich zusammen mit 18 anderen Fahrern zum Neustart auf. Noch in der Startaufstellung erlitt sein Auto einen Kupplungsdefekt, sodass sich der IR1 sich nicht von der Stelle bewegte. McRae musste das Rennen daraufhin beenden.


title: Iso-Marlboro IR1

text: Ab dem Großen Preis der Niederlande übernahm Gijs van Lennep dreimal den IR1. Bei seinem Heimrennen auf dem Circuit Zandvoort, bei dem Roger Williamson tödlich verunglückte, kam van Lennep als Sechster ins Ziel. Er erzielte damit den ersten Weltmeisterschaftspunkt für Williams als Konstrukteur. In Österreich und in Italien kam van Lennep nicht mehr in die Punkteränge. In Kanada fuhr Tim Schenken den IR1. Er wurde mit fünf Runden Rückstand 14. Beim letzten Rennen der Saison in den USA schließlich fuhr mit Jacky Ickx ein etablierter und erfahrener Pilot für Williams. Ickx war in der ersten Saisonhälfte Stammfahrer bei Ferrari gewesen, hatte das Team aber im Sommer verlassen, weil er über die mangelnde Konkurrenzfähigkeit der Scuderia unzufrieden war. Im Qualifikationstraining war er eine halbe Sekunde langsamer als sein Teamkollege Ganley. Er qualifizierte sich für Startplatz 24. Das Rennen beendete er auf Rang sieben.


title: Iso-Marlboro IR1

text: Zu dem Punkt, den van Lennep in den Niederlanden im IR1 erzielt hatte, kam ein weiterer Punkt, den Ganley in Kanada im IR2 erreichte. Williams beendete die Saison 1973 mit zwei Punkten auf Rang 10 der Konstrukteursmeisterschaft.