title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Zu den ältesten Objekten der kleine Abteilung mit antiken Fundstücken aus dem Mittelmeerraum gehört ein um 3000 v. Chr. entstandenes Tongefäß aus Bab edh-Dhra im heutigen Jordanien. Beispiele für Fundstücke aus altägyptischer Zeit sind ein Kalksteinrelief mit Jagdszene (um 2500 v. Chr.), aus Glas ein Amphoriskos (600–500 v. Chr.) und ein Aryballos (500 v. Chr.), eine Statuette der Isis mit Horus als Kind, eine Bronzefigur der Göttin Neith (nach 650 vor Chr.) und aus ptolemäischer Zeit einen Kopf aus Kalkstein von einem Sarkophag (300 v. Chr.). Aus dem antiken Griechenland stammt eine um 500 v. Chr. entstandene Vase und zu den römischen Funden gehören verschiedene Tonschalen (800–500 v. Chr.) und eine Tanagra-Figur aus Apulien aus gleicher Zeit. Neben Münzen, darunter eine mit dem Bildnis des Kaisers Probus, besitzt das Museum ein Mosaik mit Erosmotiv (um 200 v. Chr.) sowie je ein Marmortorso der Venus und des Apollon (beide 1. Jahrhundert n. Chr.).


title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Durch die Überlassung der Sammlung von Sallie Casey Thayer gehörte eine Sammlung mit asiatischer Kunst von Beginn an zum Museum. Schwerpunkte dieser Abteilung sind japanische und chinesische Objekte. Aus Japan zeigt das Museum einen umfangreichen Bestand an Holzschnitten, die überwiegend aus der Edo-Zeit stammen. Darüber hinaus finden sich in der Sammlung Beispiele der Kalligrafie, wie etwa eine Schriftrolle von Karasumaru Mitsuhiro (1579–1638), oder kunstvoll bemalte Wandschirme mit dem Motiv des Fuji von Ike no Taiga (1579–1638). Weiterhin gibt es einige Kleinskulpturen, darunter eine Figur des Aizen Myōō in einem portablen Schrein, sowie im Bereich des Kunsthandwerks zahlreiche Netsuke, Lackarbeiten, Keramiken, Fächer, Textilien und Haarschmuck wie Kämme und Haarnadeln.


title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Zur Sammlung chinesischer Kunst gehören Keramiken aus unterschiedlichen Perioden, darunter ein um 600 n. Chr. entstandenes Fläschchen mit dem Motiv tanzender Affen und Seladon-Ware. Unter den verschiedenen chinesischen Textilien befindet sich ein Priestergewand des Daoismus aus dem späten 18. Jahrhundert. Umfangreich ist zudem die Sammlung mit chinesischer Tuschmalerei des 19. und 20. Jahrhunderts. Daneben gibt es koreanische Keramik, wie etwa Tassen aus dem Goryeo-Reich (um 1100). Ergänzt wird die asiatische Abteilung durch Textilien und Teppiche aus Persien und Indien.


title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Die Abteilung europäischer Gemälde und Skulpturen zeigt Werke vom Mittelalter bis zur Gegenwart. Zu den ältesten Objekten gehören Arbeiten der altitalienischen Schule, wie ein um 1340 entstandenes Altarbild "Madonna mit Kind zwischen zwei Engeln mit kniendem Stifter, dessen Frau und Kind" von Guiduccio Palmerucci. Hieran schließen sich Heiligenbilder wie "Die Apostel Bartholomäus und Jakobus der Ältere" von Neri di Bicci und "Das Martyrium der Heiligen Katharina" von Innocenzo Francucci an. Ebenfalls aus dieser Zeit stammt die aus glasiertem Terrakotta gearbeitete "Madonna mit Kind" von Andrea Della Robbia. Agnolo Bronzino, ein Vertreter des Manierismus, ist im Museum mit den Gemälden "Posthumes Porträt des Piero Capponi" und "Maria Magdalena (Junge Florentinerin als Magdalena)" vertreten. Italienische Barockmalerei ist in der Sammlung zu sehen mit Arbeiten wie "Christus in Gethsemane" von Jacopo Palma dem Jüngeren, "David erstürmt Jerusalem" von Luca Giordano, "Porträt einer Dame als Sybille" von Guido Reni, "Diener des Pharao" von Bernardo Strozzi, "Romantische Hafenszene" von Salvator Rosa oder einer "Flucht nach Ägypten" von Marco Ricci. Ein Beispiel für moderne Malerei aus Italien ist ein "Porträt eines Mädchens" von Giorgio de Chirico.


title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Von der flämischen und niederländischen Malerei sind ebenfalls mehrere Werke des Barock zu sehen. Hierzu gehören "Odysseus in der Höhle des Polyphem" von Jacob Jordaens, "Die Sintflut" von David Teniers dem Jüngeren, "Mutter und Kind" von Adriaen van der Werff und "Eine fröhliche Gesellschaft" von Dirck Hals. Beispiele für die Porträtmalerei dieser Zeit sind das "Bildnis eines Mannes" von Dirck Dircksz Santvoort und die Gemälde "Bildnis eines Herrn" und "Bildnis einer Dame" von Nicolaes Maes. Aus dem ausgehenden 19. Jahrhundert stammt ein "Interieur mit Kindern" von Jozef Israëls.


title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Aus dem deutschsprachigen Raum besitzt das Museum das Altarbild "Die Geißelung Christi", gemeinsam geschaffen von Martin Schongauer und dem Meister des Martyriums der Heiligen. Die Schweizerin Angelika Kauffmann ist mit dem Gemälde "Kleopatra kniet vor Augustus" vertreten und von Friedrich von Nerly ist eine "Ansicht des Vatikan" zu sehen. Für die deutsche Malerei des Biedermeier steht die "Mondlichtszene mit Burgruine" von Carl Spitzweg. Beispiele für die Kunst im 20. Jahrhundert sind "Der Blutende" von Max Oppenheimer, ein "Selbstporträt" von Otto Dix, "Soleil Crocodile" von Max Ernst und das 1989 entstandene Porträt "William Burroughs" von Walter Dahn.


title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Die englische Malerei ist mit einigen Porträtgemälden vertreten. Hierzu gehören das "Portrait of William Philp Perrin" von Thomas Gainsborough und "Portrait of Elizabeth, Countess of Ancrum" von Joshua Reynolds. Von dem ebenfalls eher als Porträtmaler bekannten Thomas Lawrence besitzt das Museum eine Darstellung des "Hamlet". Von dem eher für Landschaftsbilder bekannten William Turner gibt es in der Sammlung ein mythologisches Bild "Odysseus verspottet Polyphemus". Ein Beispiel für die Kunst der Präraffaeliten ist "La Pia de’ Tolomei" von Dante Gabriel Rossetti.


title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Umfangreich ist der Bestand an französischer Malerei. Zu sehen sind das Landschaftsbild "Ein Idyll" von Claude Lorrain, ein "Knabenbildnis" von Jean-Honoré Fragonard und eine antikisierende Szene "Jardin des Monuments (Eine Mutter weint auf dem Friedhof)" von Hubert Robert. Von Jean-Léon Gérôme besitzt das Museum ein typisches Orientbild "Kamingespräch". Beispiele für die Malerei der Schule von Barbizon sind "Waschfrauen am Ufer der Oise bei Valmondis" von Charles-François Daubigny und "Landschaft bei Barbizon" von Émile Auguste Carolus-Duran. Das "Bildnis eines Mannes" von Henri Fantin-Latour ist möglicherweise ein Selbstporträt des Künstlers. Bereits am Übergang zum Impressionismus steht das Seestück "Soleil Couchant, Marine" von Gustave Courbet. Mit einer für den Maler charakteristischen Landschaft, "Winter an der Seine, Vetheuil" ist Claude Monet in der Sammlung vertreten. Hinzu kommen die Porträts "Lise Campineanu" von Édouard Manet und "Monsieur et Madame Hessel a Chatou" von Armand Guillaumin. Beispiele für den französischen Symbolismus sind die Gemälde "Mädchen beim Kühe hüten" von Aristide Maillol und "Au Clair de la Lune" von Pierre Puvis de Chavannes. Zudem gibt es zeitgenössische Kunst wie die 1991 entstandene Installation "Monument Odessa" von Christian Boltanski.


title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Im Museum ist die Kunst der Vereinigten Staaten von der Gründung des Landes bis zur Gegenwart zu sehen. Einer der frühesten amerikanischen Künstler war Benjamin West, von dem sich das biblische Gemälde "The Inspiration of The Prophet Isaiah" von 1782 in der Sammlung befindet. Von dem aus Deutschland stammenden Severin Roesen gibt es ein "Stillleben mit Erdbeeren" nach Vorbild europäische Malerei des 17. Jahrhunderts. John Singleton Copley, einer der frühen amerikanischen Bildnismaler, ist mit dem "Portrait of Elizabeth Copley (Mrs. Gardiner Greene)" im Museum vertreten. Zudem gibt es mit dem "Portrait of Bishop Littlejohn" von Rembrandt Peale ein weiteres Beispiel für die amerikanische Bildnismalerei der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Die Landschaftsmalerei dieser Zeit ist vor allem durch die Hudson River School geprägt. Das Museum zeigt von den Mitgliedern dieser Künstlergruppe "In the Simmental, Switzerland" von Thomas Cole, "Jersey Meadows" von Martin Johnson Heade sowie "Sunset on the Plains" und "A Western Landscape" von Albert Bierstadt. Darüber hinaus gibt es von George Inness die Arbeiten "The Gleaners", "Gossip" und "Summer Sunshine and Shadows".


title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Von Winslow Homer, einem der bekanntesten Landschaftsmaler der Vereinigten Staaten, besitzt das Museum die Meeresansicht "Cloud Shadows". Hieran schließen sich Werke des Impressionismus an, wie die Landschaftsgemälde "Macherin Landscape" von Theodore Robinson, "Sunset Glow" von William Merritt Chase oder die Porträts "La Nourrice Ecossaise (The Scottish Nurse)" von Mary Cassatt und "Portrait of Alexander Webb Weir" von Julian Alden Weir. Weitere Porträts des ausgehenden 19. Jahrhunderts und beginnenden 20. Jahrhunderts in der Sammlung sind "Portrait of Mrs. Daniel Curtis" von John Singer Sargent, "Lady in Green" von Thomas Dewing und "Laughing Girl" von Robert Henri. Von dem auf Innenraumansichten spezialisierten Maler Walter Gay gibt es die Bilder "The Sculptor's Studio" und "Ranston House, Dorset" im Museum. Zudem besitzt es von Frederic Remington, der für seine Darstellungen des Wilden Westens bekannt ist, das Gemälde "Stampeding the Wagon Train" sowie die Bronzeskulptur "The Bronco Buster", die einen Cowboy beim Zureiten eines Pferdes darstellt.


title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Aus der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts finden sich in der Sammlung Beispiele des Amerikanischen Realismus wie das Landschaftsbild "Near Sundown" von Grant Wood oder die ländlichen Szenen "Kansas Wheat Scene" und "The Ballad of the Jealous Lover of Lone Green Valley" von Thomas Hart Benton. Im Gegensatz hierzu stehen die eher gegenstandslosen Arbeiten "Portrait of a Day – First Day" und "Portrait of a Day – Second Day" von Georgia O’Keeffe. Aus der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg stammen die Illustrationen des amerikanischen Alltags "Facts of Life" und "Getting Ready for a Date" vom Norman Rockwell. Von Ellsworth Kelly, einem Vertreter der Kunstströmung Hard Edge, zeigt das Museum das abstrakte Gemälde "Red, Black, Blue". Zur Kunstrichtung der Pop Art zählen die Arbeiten "1, 2, 3 Outside" von James Rosenquist, "Drummer" von Larry Rivers und "FUN" von Robert Indiana. Darüber hinaus gibt es Werke des Abstrakten Expressionismus wie "Rome Studio" von Philip Guston oder "Figure Before Blackness" von Robert Motherwell. Zu den Werken aus neuerer Zeit gehört die 2005 entstandene Arbeit "White House" der afghanischen Videokünstlerin Lida Abdul.


title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Die Sammlung mit Arbeiten auf Papier umfasst einen großen Bestand an Zeichnungen, Drucken und Fotografien. Neben Arbeiten asiatischer Künstler finden sich hier europäische Stiche, darunter von Albrecht Dürer, Hans Sebald Beham und Lucas Cranach der Ältere, Architekturansichten von Giovanni Battista Piranesi oder Radierungen von James Ensor und Lithografien von Henri de Toulouse-Lautrec. In der Abteilung für Fotografie reicht das Sammlungsfeld von Arbeiten eines Étienne Carjat über Eadweard Muybridge bis zu Diane Arbus. Weitere Arbeiten stammen von Claude Cahun, Ansel Adams, Robert Frank, Berenice Abbott, Karl Blossfeldt, Alfred Stieglitz oder Andy Warhol.


title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Neben Kunsthandwerk aus Asien, Afrika und Arbeiten der amerikanischen Ureinwohner besitzt das Museum einen umfangreichen Bestand mit Objekten des europäischen Kunsthandwerks. Hierzu gehören Keramiken und Porzellane, wie beispielsweise italienische Majolika aus dem 15. Jahrhundert, englische Keramik der Manufaktur Wedgwood, französisches Porzellan des 17. Jahrhunderts oder ein mit Elfenbein verzierter Humpen des englischen Juweliers Robert Garrard I aus dem Jahr 1822. Daneben gibt es verschiedene Möbelstücke sowie Tischuhren, beispielsweise von Jeremias Metzger.


title: Helen Foresman Spencer Museum of Art

text: Zum amerikanischen Kunsthandwerk gehören Alltagsgegenstände (Americana) wie traditionelle Quilts, aber auch Möbel des 18. und 19. Jahrhunderts sowie Beispiele des modernen Designs. Unter den Glas- und Keramikobjekten finden sich eine 1925 entstandene Schale aus der Werkstatt von Louis Comfort Tiffany und eine Vase von 1928 des Künstlers Victor Durand.


title: Rockpommel’s Land

text: Rockpommel’s Land (oft auch: "Rockpommels Land") ist ein Studioalbum der deutschen Rockband Grobschnitt. Es erschien im Jahr 1977 bei Metronome Records.


title: Rockpommel’s Land

text: Das Album wurde wie der Vorgänger "Jumbo" wieder in Conny Planks Wolperather Tonstudio eingespielt. "Rockpommel’s Land" wurde auch in Japan und Kanada veröffentlicht. Im Rahmen der Tour zum Album wurde eine 50-minütige Version des Stücks "Solar Music" mitgeschnitten, die 1978 als "Solar Music – Live" auf den Markt kam. Im Jahr 1989 erschien "Rockpommel’s Land" erstmals auf CD, von Eroc remasterte Versionen mit jeweils anderem Bonus-Titel erschienen 1998 und 2007. 2016 erschien im Rahmen des "Record Store Day" eine auf 1000 Stück limitierte remasterte Version auf grünem Vinyl.Grobschnitt spielen auf dem Album melodischen und meist ruhigen Progressive Rock mit wenig verzerrten Gitarren, symphonischen Arrangements und harmonischem Gesang. Die Atmosphäre ist romantisch-verträumt. Der für Grobschnitt sonst typische skurrile Humor kommt hier nur wenig zum Tragen, das Album zeigt sich eher von Stil und Konzepten britischer Progressive-Rock-Bands der Zeit wie Yes oder Genesis beeinflusst.


title: Rockpommel’s Land

text: "Rockpommel’s Land" ist ein Konzeptalbum, das vom Tagträumer Ernie und seinen märchenhaften Abenteuern mit dem großen Vogel Maraboo erzählt. Sie gelangen in die Stadt Severity Town, in der das Lachen – und vieles andere – verboten ist. Auf der Suche nach dem verbannten Mr Glee gelangen sie nach Rockpommel’s Land, können ihn und die guten Geister von Severity Town befreien und damit auch die Stadt von den bösen Mächten.


title: Rockpommel’s Land

text: Das Album wird oft als ein Höhepunkt im Schaffen der Band angesehen. Udo Gerhard von den "Babyblauen Seiten" würde sich zwar „etwas energischere Stellen hier und da wünschen, [denn] das Album plätschert stellenweise schon ein bißchen dahin“, für Jochen Rindfrey ist es allerdings „eines der besten Grobschnitt-Alben“ und Andreas Pläschke kann es „wirklich jedem empfehlen, der es symphonisch-lyrisch mag“. Mike DeGagne von "Allmusic" bezeichnet das Album als „fein abgestimmt und gut fokussiert“. Das Musikmagazin "eclipsed" nahm "Rockpommel’s Land" in seine Liste der 150 wichtigsten Prog-Alben auf.


title: Dirk Schlichting

text: Dirk Schlichting (* 9. Mai 1965 in Düsseldorf) ist ein deutscher Künstler, der überwiegend durch Installationskunst bekannt ist.


title: Dirk Schlichting

text: Schlichting wuchs in Remscheid auf und absolvierte eine Ausbildung als Steinmetz. Von 1988 bis 1995 studierte er an der Kunstakademie Münster bei Joachim Bandau, ab 1992 als Meisterschüler. 1994 erhielt er den Akademiebrief.


title: Dirk Schlichting

text: Seit Anfang der 1990er Jahre waren Schlichtings Installationen in verschiedenen Ausstellungen in Deutschland zu sehen, mit einem Schwerpunkt im Ruhrgebiet. 2010 war Schlichting beim Netzwerkprojekt GrenzGebietRuhr mit der Installation "Schrankenlos" vertreten. Seine Werke sind unter anderem in der Städtischen Galerie Lüdenscheid ausgestellt.


title: Dirk Schlichting

text: Dirk Schlichting ist Mitglied im Deutschen Künstlerbund. Er lebt in Herne.


title: Bahnhof Friedrichshafen Hafen

text: Der Bahnhof Friedrichshafen Hafen, auch "Hafenbahnhof" genannt, ist ein Bahnhof in der baden-württembergischen Stadt Friedrichshafen. Er diente bis 1976 den Eisenbahnfähren im Trajektverkehr über den Bodensee nach Romanshorn als Hafenbahnhof und wird heute noch im Personenverkehr der Deutschen Bahn (DB) und der Bodensee-Oberschwaben-Bahn (BOB) bedient. Betrieblich ist Friedrichshafen Hafen ein Bahnhofsteil des 816 Meter entfernten Bahnhofs Friedrichshafen Stadt, auch "Stadtbahnhof" genannt, mit dem er durch die Bahnstrecke Friedrichshafen Stadt–Friedrichshafen Hafen verbunden ist.


title: Bahnhof Friedrichshafen Hafen

text: Der Hafenbahnhof wurde am 1. Juni 1850 zusammen mit der vom Stadtbahnhof kommenden Strecke eröffnet. Sein erstes Empfangsgebäude wurde an den Ostgiebel des ehemaligen Salzstadels und Zollamt angebaut. 1869 wurde östlich von diesem der Eisenbahnfährverkehr nach Romanshorn aufgenommen. 1885/86 wurde an Stelle des ersten einfachen Gebäudes ein repräsentativer Neubau mit Fachwerkfronten und seeseitigen Erkern errichtet. Im Neubau befand sich im Obergeschoss ein Restaurant mit Terrasse sowie bis 1909 das Postamt.


title: Bahnhof Friedrichshafen Hafen

text: In den Jahren 1929 bis 1933 wurde das Quartier rund um den Hafenbahnhof großzügig umgestaltet. Der Güterbahnhof wurde in die Nordstadt verlegt und anschließend von der Reichsbahndirektion Stuttgart ein neues von Karl Hagenmayer geplantes Bahnhofsgebäude im Stil der Klassischen Moderne gebaut. Das 1944 bei Luftangriffen stark beschädigte Gebäude wurde nach dem Zweiten Weltkrieg in alter Form wieder aufgebaut. Nachdem Friedrichshafen bereits nach dem Zweiten Weltkrieg zunehmend an Bedeutung als Eisenbahnstandort verloren hatte, wurde 1976 der Eisenbahnfährverkehr nach Romanshorn eingestellt. Die östlich des Empfangsgebäudes liegenden Gleis- und Nebenanlagen, die dem Fährbetrieb dienten, wurden in den Folgejahren entfernt. Das Bahnhofsgebäude behielt seine Funktion und wurde 1988 an die Stadt verkauft. Nachdem am Fährplatz ein neues Abfertigungsgebäude für die Bahn, den Zoll und die Schiffsbetriebe entstanden war, wurde das bisherige Bahnhofsgebäude 1993 bis 1996 zum Zeppelin Museum umgebaut. Der Gleisplan ist heute gegenüber dem Zustand Mitte der 1970er Jahre erheblich vereinfacht.


title: Bahnhof Friedrichshafen Hafen

text: Neben der Gestalt des Empfangsgebäudes und des Gleisplans des Hafenbahnhofs kam es im Laufe der Jahre an der angrenzenden Hafenanlage immer wieder zu Änderungen. Heute lassen sich von ihm mit Personenschiffen zahlreiche andere Häfen des Bodensees und mit der Autofähre Romanshorn erreichen.


title: Bahnhof Friedrichshafen Hafen

text: Der Bahnhof hat heute zwei Bahnsteiggleise (Gleise 2b und 3b) an einem Mittelbahnsteig und ein bahnsteigloses Abstellgleis (Gleis 4b). Der Zusatzbuchstabe b dient dazu, innerbetriebliche Verwechslungen mit den Gleisen 2, 3 und 4 im Stadtbahnhof zu vermeiden. Der 38 cm hohe Bahnsteig ist 353 Meter lang, davon sind jedoch nur noch 133 m nutzbar. Alle übrigen Abstellgleise und das Bahnsteiggleis 1b wurden entfernt. Im Fahrplanjahr 2022 wird der Bahnhof wie folgt bedient:


title: Isaac Holmes

text: Isaac Holmes (* 3. Mai 1758 in Charleston, Province of South Carolina; † 3. April 1812 in Charleston, South Carolina) war ein britisch-amerikanischer Händler und Politiker in South Carolina (Föderalistische Partei).


title: Isaac Holmes

text: Über Isaac Holmes sind nicht viele Informationen überliefert. Er war Mitglied der South Carolina General Assembly. Während des Amerikanischen Unabhängigkeitskrieges diente er zwischen 1778 und 1780 im Repräsentantenhaus der Province of South Carolina. Nach dem Fall von Charleston im Mai 1780 wurde er durch die Briten gefangen genommen, dann mit einem Schiff nach St. Augustine (Florida) gebracht, wo er inhaftiert wurde. Einer seiner Mitgefangenen war Christopher Gadsden, der damalige Vizegouverneur von South Carolina. Sie wurden 1781 ausgetauscht. Nach dem Krieg wählte man ihn selber zum Vizegouverneur von South Carolina, eine Stellung, die er zwischen dem 15. Februar 1791 und dem 5. Dezember 1791 innehatte. Am 19. September 1791 erhielt er durch das Bundesfinanzministerium ("Treasury Department") seine Ernennung zum Zolleinnehmer für Charleston. Er übte dieses Amt bis zu seinem Rücktritt 1797 aus.


title: Isaac Holmes

text: Isaac Holmes war der Sohn von Elizabeth Stobo Stanyarne und Isaac Holmes. Er heiratete am 5. Januar 1779 Elizabeth Legare (1762–1835).


title: Yes (Pet-Shop-Boys-Album)

text: Yes ist das zehnte Studioalbum der Pet Shop Boys. Es erschien in Großbritannien am 23. März 2009 bei Parlophone.


title: Yes (Pet-Shop-Boys-Album)

text: Das Album wurde im Jahr 2008 gemeinsam mit dem Produzenten Brian Higgins und seinem Produktionsteam Xenomania aufgenommen. Higgins und sein Team sind auch als Co-Autoren dreier Stücke angegeben. Dazu zählt u. a. die erste Single "Love etc.", die gemeinsam mit Higgins entstand und ein Plädoyer für die reine Liebe darstellt, die nicht von Konsumgütern beeinflusst wird. Neil Tennant sagte zum Album: „Wir wollten einfach wieder eine positive Platte machen.“


title: Yes (Pet-Shop-Boys-Album)

text: Michael Schuh von Laut.de nannte die Platte „das kommerziellste Album seit Jahren“ der Band und vergab vier von fünf Sternen.


title: Breckerfelder Hochfläche

text: Die Breckerfelder Hochfläche ist eine naturräumliche Einheit mit der Ordnungsnummer 336.0 und umfasst laut dem Handbuch der naturräumlichen Gliederung Deutschlands die von den Schluchttälen der Ennepe, Heilenbecke und Volme im Norden stark aufgelöste und an den Rändern von Dellen und Quellmulden fein gegliederte Rumpffläche auf 350 bis 440 Meter Höhe innerhalb des Märkischen Oberlands (Ordnungsnummer 336). Höchste Erhebung im Naturraum ist der Wengeberg bei Breckerfeld. Die Ennepetalsperre und die Glörtalsperre sind die größten Staugewässer innerhalb der Breckerfelder Hochfläche.


title: Breckerfelder Hochfläche

text: Die Hochfläche ist Bestandteil des Altenaer Sattels (336.0-5), der jenseits der strengen hierarchischen Gliederung der Naturräume als Zwischeneinheit sechs der neun Naturräume (eben 336.0 bis 336.5) und damit zwei Drittel der Fläche der Haupteinheit Märkisches Oberland zu einer geologischen Einheit zusammenfasst.


title: Breckerfelder Hochfläche

text: Im Zentrum der Hochfläche liegt die Hansestadt Breckerfeld. Im Norden grenzt sie auf Ennepetaler und Hagener Stadtgebiet auf die Hagener Randhöhen (336.1). Bei Rüggeberg ragt die Hochfläche mit einem langen, zwischen der Ennepe und der Heilenbecke gelegenen Riedel weit in die Ennepetaler Schluchten (336.10) hinein, bei Oberbauer zwischen der Ennepe und dem Hasper Bach mit einem weiteren langen Riedel. Nach Norden, Nordosten und Osten fällt die Hochfläche bei Waldbauer schroff zu den 200 m tieferen Waldtälern der Vörde-Selbecker Furche (336.12) und der Volme-, Nahmer- und Lennetalschluchten (336.2) ab. Im Süden schließen sich in Halver ohne scharfe Grenze die Halver-Lüdenscheider Hochflächen (336.6) an. Im Westen liegen die Wupper-Ennepe-Hochflächen (338.13).


title: Breckerfelder Hochfläche

text: Geologisch besteht die Hochfläche aus untermitteldevonischen Tonschiefern und Grauwacken. Als Gesteinsschichten dominieren Mühlenberg-, Höbrecker- und Hohenhofer Schichten des Eifeliums. Die Böden sind mittel- bis flachgründig, meist basenarm und steinig-lehmig. Die nur inselhaft gerodeten Flächen, hauptsächlich um Breckerfeld und Waldbauer, sind heute meist Grünland.


title: Mischkenot Scha’ananim

text: Mischkenot Scha’ananim (hebräisch , "lit." Friedliche Wohnstätte) ist ein Stadtviertel der israelischen Stadt Jerusalem. Mischkenot Scha’ananim ist der Ort der ersten Besiedlung Jerusalems außerhalb der Altstadt.


title: Mischkenot Scha’ananim

text: Mischkenot Scha’ananim liegt auf einem Hügel zwischen dem Berg Zion und der Altstadt von Jerusalem zum Osten hin, und der West-Jerusalemer Neustadt zum Westen hin.


title: Mischkenot Scha’ananim

text: Heute befinden sich im Stadtteil neben Wohnhäusern und öffentlichen Einrichtungen auch viele ausgedehnte Parkanlagen wie Mitchell Garden, Zurich Garden und Gan HaPa'amon.


title: Mischkenot Scha’ananim

text: In den Parkanlagen von Mischkenot Scha’ananim findet man zahlreiche Kunstwerke und Denkmale. Die Skulptur Jerusalem als Zentrum der Welt liegt im Teddy Park, direkt unterhalb der Davidszitadelle. Im Blumfield Garden befindet sich das Denkmal Etzioni Flame und die Montefiore-Windmühle.


title: Mischkenot Scha’ananim

text: Mischkenot Scha’ananim wurde zunächst von Sir Moses Montefiore im Jahr 1860 als Armenhaus errichtet. Die finanziellen Mittel dazu stammten von dem jüdischen Amerikaner Judah Touro (1775–1854), für den dafür täglich von den Bewohnern gebetet werden musste. Der Name des Viertels wurde dem Buch der Bibel Jesaja 32:18 entnommen, indem es heißt: ""Mein Volk wird in friedlichen Auen wohnen, in sicheren Wohnungen und in stolzer Ruhe. "" Es wuchs zum ersten jüdischen Viertel des heutigen Jerusalem, das außerhalb der Mauern der Jerusalemer Altstadt errichtet worden war, weswegen es auch „Neuer Jischuw“ genannt wird.


title: Mischkenot Scha’ananim

text: Nach der Palästinakrieg 1948 wurde Mischkenot Scha’ananim aufgrund seiner Nähe zur Waffenstillstandslinie mit Jordanien zum Niemandsland. Nur die ärmsten Bewohner blieben in Slums wohnen.


title: Mischkenot Scha’ananim

text: Im Sechstagekrieg wurde die Altstadt von Jerusalem und alle westlich davon gelegenen Gebiete, so auch Mischkenot Scha’ananim, von Israel erobert. Nach dem Sechstagekrieg wurde Mischkenot Scha’ananim 1973 restauriert. Neben einem Gästehaus ist nun ein Kongresszentrum und das Jerusalem Music-Center, das durch Pau Casals kurz vor dessen Tod eingeweiht wurde, dazu gekommen.


title: Johann Heinrich Wolff

text: Johann Heinrich Wolff (* 21. August 1792 in Kassel; † 25. November 1869 ebenda) war ein deutscher Steinmetz, Architekt, Akademieprofessor und Architekturschriftsteller.


title: Johann Heinrich Wolff

text: Johann Heinrich Wolff entstammte der Kasseler Architektenfamilie Wolff, die auf seinen 1730 in Kassel verstorbenen und möglicherweise aus der Schweiz eingewanderten Ururgroßvater Johann Wolf zurückging. Er war der Sohn des Kasseler Steinmetzen und Hofwerkmeisters Heinrich Abraham Wolff (1761–1812).


title: Johann Heinrich Wolff

text: Johann Heinrich lernte zunächst bei seinem Vater und bewies bald eine solche Geschicklichkeit im Modellieren, dass er bei der Anfertigung von großen Gipsmodellen, z. B. für das Schloss Wilhelmshöhe, mitarbeiten konnte. Während der Zeit des napoleonischen Königreichs Westphalen (1807–1813) lernte er durch Vermittlung seines Vaters Leo Klenze, der im Februar 1808 Hofarchitekt von König Jérôme Bonaparte in Kassel geworden war, und durch diesen auch den königlichen Hofbaumeister Auguste Grandjean de Montigny kennen, dem er gelegentlich assistieren durfte. Um sich weiterzubilden, ging er 1811 an die Universität Göttingen, wo er Mitglied des Corps Hassia Göttingen wurde. Nach dem Tode seines Vaters im Jahre 1812 reiste er auf Empfehlung Grandjean de Montignys zu weiteren Studien nach Paris. Dort wurde er, Jean genannt, 1814 Schüler von Charles Percier an der “École d’Architecture” des Institut de France, der republikanischen Nachfolgeorganisation der Académie royale d’architecture. Noch im selben Jahr reiste er weiter nach Italien und traf in Rom den befreundeten Architekten Georg Laves und den dänischen Bildhauer Bertel Thorvaldsen. Auch den britischen Architekten und Archäologen Charles Robert Cockerell lernte er dort kennen, der ihn vermutlich anregte, einen Entwurf für die Glyptothek in München einzureichen.


title: Johann Heinrich Wolff

text: 1816 reiste er über Florenz und München nach Kassel zurück, wo inzwischen das Kurfürstentum Hessen restituiert worden war. Dort arbeitete er zunächst als Steinmetz, vollendete an der dortigen Kunstakademie bei Johann Conrad Bromeis seine architektonischen Studien und wurde 1819 Assistent von Heinrich Christoph Jussow an der Akademie. Als Bromeis 1821 Hofbaumeister des Kurfürsten Wilhelm II. wurde, erhielt Wolff die Ernennung zum Baumeister ernannt, musste sich aber verpflichten, als Bromeis’ Nachfolger unentgeltlich zu unterrichten. 1826 eröffnete er daraufhin eine private Architekturschule in Kassel, um sich finanziell abzusichern. Daneben war er auch mit Steinmetzarbeiten für das Rote Palais am Friedrichsplatz beschäftigt. Erst 1832 wurde er zum ordentlichen Professor für Architektur an der Kunstakademie ernannt, obwohl er diese Position de facto bereits seit elf Jahren innegehabt hatte.


title: Johann Heinrich Wolff

text: Im Jahre 1838 baute er an der damaligen Garde-du-Corps-Straße, im Volksmund bald darauf spöttisch und nach der 1866 erfolgten preußischen Annexion von Kurhessen seit 1867 auch offiziell “Wolfsschlucht” genannt, fünf identische Mietshäuser (Nr. 3–11). Sie waren in kostensparender Fachwerkbauweise errichtet und lediglich wie Steinbauten verputzt und verziert. Die Häuser Wolfsschlucht 7–11 wurden 1929 für den Neubau der Kasseler Sparkasse (Wolfsschlucht 9) abgebrochen.


title: Johann Heinrich Wolff

text: Wolff vertrat die Gültigkeit der Griechischen Architektur und deren idealistischer Ästhetik und war einer der schärfsten Kritiker von Heinrich Hübsch, dem Verfechter des Rundbogenstils. Mehrere seiner Publikationen in den Jahren von 1834 bis 1854 belegen sein Bemühen um die theoretische Auseinandersetzung mit Architektur.


title: Johann Heinrich Wolff

text: Wolff wurde 1864 emeritiert.


title: Johann Heinrich Wolff

text: Johann Heinrich Wolff war verheiratet mit Ida Spohr, einer der drei Töchter des Komponisten Louis Spohr und er verfasste 1860 das Vorwort zur Autobiographie seines Schwiegervaters. Wolffs Sohn war der Schriftsteller Louis Wolff.


title: Nothing but music

text: Nothing but music ist ein Musical des deutschen Regisseurs Stephan Barbarino, des Autors Jan Linders und der israelischen Musikerin Ora Bat Chaim. Im Zentrum des Musicals steht der Klezmerklarinettist Giora Feidman. Nothing but music hatte im Mai 2005 im Grand théâtre de la ville de Luxembourg Premiere und absolvierte anschließend eine Europatournee.


title: Nothing but music

text: Zur Premierenbesetzung gehörte neben Feidman unter anderem der Perkussionist Murat Coşkun, der Mandolinist Avi Avital, der Akkordeonist Enrique Ugarte, der Flötist Raoul Avarellos, der Kontrabassist Guido Jäger, der Gitarrist Jens-Uwe Popp und die Sänger(innen) und Schauspieler(innen) Marta Binetti, Meike Kircher, Anas Ouriaghli, Jenny Reuter, Kati Schröder, Leonid Semenov, Wilhelm Beck und Konrad Wipp.


title: Nothing but music

text: 2008 inszenierte Barbarino das Musical mit der originalen Musikerbesetzung und italienischen Schauspielern am Teatro Franco Parenti in Mailand erneut. Es folgte eine Einladung zum Festival dei due Mondi Spoleto.


title: Nothing but music

text: Das Stück besteht aus zehn Bildern, in denen eine Wanderung, sowohl räumlich rund um die Welt, als auch zeitlich durch das gesamte 20. Jahrhundert dargestellt wird. Im Zentrum stehen Klezmorim, osteuropäische Wandermusiker, die, vertrieben in alle Welt, ihr Lebensgefühl mit sich tragen.  Das erste Bild zeigt Chișinău 1903, wo die Lebensfreude einer traditionellen Hochzeit dargestellt wird, bis schließlich ein Pogrom die Juden aus ihrer Heimat vertreibt.  Nächste Station ist Southampton 1912, wo das Warten und Träumen von Auswanderern, die es in die Neue Welt zieht, gezeigt wird. Im dritten Bild befinden sich die Akteure im Jahr 1923 in einem Bordell in Buenos Aires, wo sich die Klezmer-Musik in Tangoklängen übergeht. New York City im Jahre 1932 ist Schauplatz des vierten Bildes, hier spielen sich Szenen in einem Jazzclub ab, in dem Musik als letztes, unpfändbares Gut der Armen und Mittellosen dargestellt wird. 1939, das Jahr in der der Zweite Weltkrieg ausbrach, ist Inhalt des fünften Bildes. Der Bürgerbräukeller, im Programmheft zum Musical als „Höhle des Löwen“ bezeichnet, werden die Lieder der „bösen Menschen“ kurz vor dem gescheiterten Attentat auf Hitler gezeigt und gespielt.  Neun Jahre später befinden sich die Darsteller im sechsten Bild: Shanghai als „einzige für Emigranten ohne Visum offene Stadt“ ist hier Schauplatz des Philosophierens eines Heimatlosen. Ein starker zeitlicher Sprung folgt zum siebten Bild, das in Tel Aviv junge singende Rekruten kurz vor dem Ausbruch des Sechstagekrieges zeigt. Musik als Mittel, Grenzen zu überwinden, steht im Zentrum des achten Bildes, angesiedelt in Berlin 1989, dargestellt unter anderem durch eine musikalische Verbindung von Klezmermusik mit der deutschen Nationalhymne. Das vorletzte Bild spielt in einem Tonstudio in Luxemburg und zeigt die musikalische Verklärung eines Schtetl. Im Programmheft ist dieses Bild beschrieben mit „Aus Geschichte wird ein Geschäft“. Das Musical endet mit dem zehnten Bild, das in der Zukunft, in Bagdad 2035 angesiedelt ist. In einem geplünderten Museum endet die Reise in einer Melodie, die nichts als Musik („nothing but music“) darstellen soll.


title: Regina Pacis

text: Regina Pacis (lat., u. a.) steht für:


title: Regina Pacis

text: Siehe auch:


title: Pignataro

text: Pignataro ist der Name folgender Orte:


title: Pignataro

text: Pignataro ist der Familienname oder Namensteil folgender Personen:


title: GAF (Band)

text: GAF ist eine finnische Goregrind-Band aus Helsinki, die im Jahr 2007 gegründet wurde.


title: GAF (Band)

text: Die Band wurde im Jahr 2007 gegründet. Im Folgejahr erschien das Debütalbum der Band "Mongofied" bei Scrotum Jus Records, das im Studio von Gitarrist Panu Posti aufgenommen, gemixt und gemastert wurde. Der Veröffentlichung folgten diverse Auftritte, darunter auch ein Auftritt auf dem "Obscene Extreme" im Jahr 2009. Im Jahr 2010 folgte das zweite Album "Cultivate Disdain", das ebenfalls bei Scrotum Jus Records erschien und wieder in Postis Studio aufgenommen wurde. Im Jahr 2011 spielte die Band auf dem "Tuska Open Air Metal Festival".


title: GAF (Band)

text: Die Band spielte auf ihrem ersten Album Goregrind, der teilweise stark durch Rock beeinflusst wurde. Auf dem zweiten Album gingen diese zurück, wobei stattdessen Einflüsse aus dem Death Metal verarbeitet wurden.


title: Taiarapu

text: Taiarapu ist der Name folgender Orte:


title: Thomas Huijben

text: Thomas Huijben (* 14. Januar 1993) ist ein niederländischer Fußballspieler, der vorrangig in der Abwehr eingesetzt wird.


title: Thomas Huijben

text: Sein Debüt in der Eerste Divisie gab Huijben am 6. März 2011, als er – noch als Jugendspieler der gemeinsamen Ausbildungsabteilung der Vereine RKC Waalwijk und Willem II Tilburg – beim 2:1-Auswärtssieg bei FC Dordrecht kurz vor Schluss der Partie für den verletzten Kapitän Frank van Mosselveld eingewechselt wurde.


title: Qurban Hussain, Baron Hussain

text: Qurban Hussain, Baron Hussain (* 27. März 1956 in Kaschmir) ist ein britischer Unternehmer, Gewerkschaftsfunktionär und Politiker der Labour Party und jetzt der Liberal Democrats, der seit 2011 als Life Peer Mitglied des House of Lords ist.


title: Qurban Hussain, Baron Hussain

text: Der aus Kaschmir stammende Hussain ist als Unternehmer tätig und Miteigentümer des Wohnungs- und Hausverwaltungsunternehmens BMQ Properties. Nachdem er zwischen 1994 und 1996 Sekretär des Gewerkschaftsdachverbandes Trades Union Congress (TUC) in Luton war, trat er 1996 in die Labour Party ein, verließ diese aber 2003, um Mitglied der Liberal Democrats zu werden.


title: Qurban Hussain, Baron Hussain

text: Unmittelbar darauf begann er seine politische Laufbahn in der Kommunalpolitik und wurde als Kandidat der Liberal Democrats zum Mitglied des Stadtrates von Luton gewählt, dem er seit 2003 angehörte. Nachdem er bei den Unterhauswahlen am 5. Mai 2005 im Wahlkreis "Luton South" erstmals erfolglos für ein Mandat im House of Commons kandidiert hatte, fungierte er zwischen 2005 und 2007 als stellvertretender Vorsitzender des Stadtrates von Luton.


title: Qurban Hussain, Baron Hussain

text: Bei der Europawahl 2009 bewarb er sich für die Liberal Democrats für ein Mandat im Europäischen Parlament, erlitt aber eine Wahlniederlage. Auch bei den Unterhauswahlen am 6. Mai 2010 kandidierte Hussain im Wahlkreis "Luton South" wieder für einen Sitz im Unterhaus, verpasste aber nach seiner Wahlniederlage gegen die Wahlkreisinhaberin Margaret Moran erneut den Einzug in das House of Commons.


title: Qurban Hussain, Baron Hussain

text: Durch ein Letters Patent vom 20. Januar 2011 wurde Hussain als Life Peer mit dem Titel "Baron Hussain", of Luton in the County of Bedfordshire, in den Adelsstand erhoben. Am 25. Januar 2011 erfolgte seine Einführung ("Introduction") als Mitglied des House of Lords. Lord Hussain engagiert sich derzeit unter anderem als Mitglied des Beirates des Cranford College im London Borough of Hounslow sowie als Mitglied des Verwaltungsrates des College von Central Bedfordshire in Dunstable.


title: Ministerium für Nationale Bildung

text: Das Ministerium für Nationale Bildung () ist ein Ministerium der Regierung der Republik Türkei. Das Ministerium regelt die Angelegenheiten von öffentlichen und privaten Schulen von der Vorschulerziehung bis zu den Gymnasien. Auf der Ebene der 81 Provinzen und der 957 Kreise der Türkei gibt es Direktorate für Nationale Bildung, die sowohl den Gouverneuren oder Landräten als auch dem Ministerium unterstellt sind.


title: Ministerium für Nationale Bildung

text: Mit der Eröffnung der Großen Nationalversammlung der Türkei am 23. April 1920 wurde die Einrichtung eines Bildungsministeriums am 2. Mai 1920 beschlossen. Es war eines von 11 Ministerien. Das Ministerium hatte 21 Mitarbeiter in vier Abteilungen: Grundschule, Mittelschule, Kultur und Statistik.


title: Ministerium für Nationale Bildung

text: 1923 wurde das vom Osmanischen Reich stammende Bildungsministerium (Maarif Vekâleti) in Istanbul geschlossen und das Ministerium in Ankara ausgebaut. Es hatte 11 Abteilungen. Mit dem Gesetz 2287 aus dem Jahre 1933 erfolgte eine Reorganisation. Im Laufe der Zeit wechselte der Name des Ministeriums (mit oder ohne Zusatz "national") und es gab auch Zeiten, in denen es ein Teil von anderen Ministerien war: vom 28. Dezember 1935 – 21. September 1941 war es das Kultusministerium und von 1983 bis 1989 war es das Ministerium für Nationale Bildung, Jugend und Sport.


title: Ministerium für Nationale Bildung

text: Das Ministerium wurde durch die Verordnung mit Gesetzeskraft (tr. "Kanun Hükmünde Kararname") Nr. 190 (veröffentlicht im Amtsblatt 28054 vom 14. September 2011) neu geordnet. Mit Artikel 44 wurde das bis dahin bestehende Gesetz 3797 vom 30. April 1992 aufgehoben. Danach wurden die Dienstleistungen nicht mehr in Haupt- und Hilfsleistungen unterschieden. Einige Direktorate für Nationale Bildung in den Provinzen wurden zusammengelegt und an einigen Orten wurden Oberdirektorate für Nationale Bildung geschaffen. Die in der Zentrale existierenden Direktorate für Vorschule und Grundschule wurden zu einem Direktorat der Grundausbildung zusammengefasst. Unter den verschiedenen Direktoraten (für besondere Angelegenheiten) gibt es auch ein Direktorat für die Europäische Union und auswärtige Beziehungen (tr: "Avrupa Birliği ve Dış İlişkiler Genel Müdürlüğü").


title: Ministerium für Nationale Bildung

text: Im Ministerium gibt es drei Hauptabteilungen: zentrale Organisation, lokale Organisation (genannt ""taşra"" = auf dem Lande) und die Auslandsorganisation. Es gibt einen Minister (seit dem 10. Juli 2018 Ziya Selçuk), vier stellvertretende Minister, einen Staatssekretär und fünf stellvertretende Staatssekretäre, die jeweils für bestimmte Bereiche zuständig sind. Sämtliche Befugnisse (Einstellungen, Versetzungen, Ernennungen, Erlassen von Vorschriften, Entwicklung von Programmen etc.) liegen beim Ministerium. Der wichtigste Ausschuss ist der für Erziehung und Unterricht (tr: "Talim Terbiye Kurulu"). Er setzt sich aus einem Vorsitzenden und zehn Mitgliedern zusammen. Der Vorsitzende wird für die Dauer von vier Jahren ernannt. Er berät den Minister in allen Fragen des Curriculums.


title: Ministerium für Nationale Bildung

text: In den Direktoraten für Nationale Bildung auf Provinzebene gibt es die Abteilungen „Kontrolle“, „Lernmaterial“, „Beratung und Recherche“. Dieses Direktorat ist auch für die Direktorate auf Kreisebene verantwortlich. Die Direktorate für Nationale Bildung auf Kreisebene sind für den Unterricht in der Kreisstadt und den dazugehörenden Dörfern zuständig. Die Direktoren unterstehen dem Landrat und dem Direktor für Nationale Bildung auf Provinzebene. Schulverwaltungen setzen sich in der Regel aus dem Direktor und dem Lehrkörper der Schule zusammen.


title: Ministerium für Nationale Bildung

text: In der zentralen Verwaltung des Ministeriums arbeiteten 2011 ungefähr 4.000 Mitarbeiter. Zu dem Zeitpunkt waren dem Ministerium 700.000 Lehrer und 80.000 Mitarbeiter unterstellt. Auf eine parlamentarische Anfrage des Abgeordneten der Republikanischen Volkspartei (CHP) für die Provinz Denizli, Ali Rıza Ertemür, an die damalige Ministerin Nimet Çubukçu sagte diese, dass 2002 insgesamt 635.215 Personen vom Ministerium beschäftigt wurden und sich diese Zahl bis 2010 auf 752.207 gesteigert habe.


title: Sowjetischer Badmintonpokal 1975

text: Der Sowjetische Badmintonpokal 1975 wurde vom 20. bis zum 22. Juni 1975 in Moskau ausgespielt.


title: Internationales Uhrenmuseum

text: Das Internationale Uhrenmuseum (, abgekürzt MIH) ist ein Museum in der schweizerischen Stadt La Chaux-de-Fonds.


title: Internationales Uhrenmuseum

text: Das Museum wurde 1900 auf Initiative von Maurice Picard vom Stadtrat von La Chaux-de-Fonds gegründet und 1902 eröffnet.


title: Internationales Uhrenmuseum

text: Der unterirdische Bau wurde zu Beginn der 1970er Jahre nach Plänen des Architekten Pierre Zoelly errichtet und ist von einem Park umgeben, in dem 1980 ein Carillon aufgestellt wurde. Das Uhrenmuseum befindet sich im Besitz der Stadt La Chaux-de-Fonds und ist als nationales Kulturgut aufgeführt.


title: Internationales Uhrenmuseum

text: Das Museum ist der Geschichte der Zeitmessgeräte gewidmet. Es enthält naturgemäss zahlreiche Ausstellungsstücke aus der Schweiz, wie beispielsweise eine Orgeluhr von Pierre Jaquet-Droz, einen der ersten Schiffschronometer von Ferdinand Berthoud, mehrere Werke von Abraham Louis Breguet und einen Überblick über die Geschichte der Neuenburger Pendule. Daneben sind aber auch Comtoise-Uhren und weitere Beispiele aus der Werkstatt französischer Meister wie Antide Janvier zu sehen. Von Giovanni Dondi ist eine Replik des "Astrariums", einem der ersten Beispiele einer astronomischen Uhr ausgestellt.


title: Internationales Uhrenmuseum

text: Das Museum zeigt mehr als 4500 Kollektionsstücke, davon 2700 Uhren und rund 700 Wanduhren.


title: Internationales Uhrenmuseum

text: Das Restaurationszentrum für antike Uhren ("Centre de restauration en horlogerie ancienne") führt Konservierungs- und Restaurierungsarbeiten an den Museumssammlungen und gelegentlich auch für Privatpersonen durch.


title: Internationales Uhrenmuseum

text: Das Forschungszentrum „Der Mensch und die Zeit“ ("Centre d’études L’Homme et le Temps") bewahrt Dokumenten- und Archivbestände im Zusammenhang mit der Zeitmessung und der Uhrmacherei auf. Das Institut steht Forschern und Bibliotheknutzern des Museums zur Verfügung.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Die Lübeckischen Anzeigen waren eine Zeitung, die von 1751 bis 1933 in Lübeck erschien.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Als die Lübeckischen Anzeigen 1926 auf ihr 175-jähriges Bestehen zurückblickten, gehörten sie zu den ältesten regelmäßig erscheinenden Zeitungen Deutschlands. Als eine der ältesten galt die Frankfurter Postzeitung (1615) und die Leipziger Zeitung (1660). Aus dem 18. Jahrhundert waren es die Magdeburgische Zeitung, Jenaische Zeitung, Rostocker Zeitung oder die Augsburger Zeitung. Viele von ihnen existierten zu jenem Zeitpunkt schon nicht mehr.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Ludwig Dietz aus Speyer begründete 1524 die erste Druckerei Lübecks. Sie ging 1531 in den Besitz Johann Ballhorns über. Lorenz Albrecht führte sie ab 1599 und seine Erben verkauften sie 1608 an Samuel Jauch. Sein Nachfolger wurde 1629 Valentin Schmalherz, dessen Witwe sie nach seinem Tode weiterführte.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Zu jener Zeit bestand bereits eine zweite Druckerei. Ihr Besitzer war Gottfried Jäger. Auch im Umfeld – Mecklenburg, Holstein oder Sachsen-Lauenburg – entstanden Druckereien, die dem einstigen Monopolisten Konkurrenz machten.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Ab 1680 führte ihr Sohn Moritz Valentin Schmalherz die Druckerei. Johann Nicolaus Green besaß als dessen Nachfolger somit die erste und älteste Druckerei der Stadt.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Der am 3. März 1724 zum "Ratsbuchdrucker" ernannte Johann Nicolaus Green gab am 9. Januar 1751 bekannt, dass der Rat ihm die Erlaubnis gegeben habe, ab März ein wöchentliches Anzeigen- und Intelligenzblatt unter dem Titel "Lübeckische Anzeigen" herauszugeben. In diesem sollten Nachrichten über Magistratswahlen und Neubesetzungen anderer Ämter, Sterbefälle bekannter Personen, die Ankunft durchreisender "Fürstlichkeiten" und Obrigkeitliche Verordnungen stehen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Die Blätter erschienen samstags. Eine Ausgabe kostete einen Schilling Lübisch, das Jahresabonnement drei Mark Courant. Da der Druck der Blätter einen ganzen Tag in Anspruch nahm, war bereits am Donnerstagabend Annahmeschluss für Anzeigen und Annoncen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Wie beliebt das Blatt war, kann man schon wenig später den Stücken, damalige Bezeichnung für Nummern, entnehmen. In einem Vermerk wird angegeben, bei wem in Hamburg, Kiel und Wismar das Blatt verkauft wird. Das Verzeichnis über die in den Lübecker Hafen eingelaufenen oder die in Ladung nach auswärts befindlichen Schiffe wurde zu einem wichtigen Bestandteil der Zeitung.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Es finden sich in ihnen keine Nachrichten über den seinerzeit tobenden Siebenjährigen Krieg, wohl aber längere Abhandlungen "über den Wert und Nutzen des Tobak-Rauchens". Die Nachricht über das Erdbeben von Lissabon benötigte drei Wochen um Lübeck zu erreichen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Seit Ostern 1761 erschien mittwochs ein zusätzlicher "Beytrag" und ab 1762 lag der Spielplan der in jenem Jahr begründeten "Lübeckischen Stadt-Lotterey" jeder Ausgabe bei. Ab dem letzten Jahrzehnt des 18. Jahrhunderts wurde der Brauch, Todesfälle auch aus den bürgerlichen Kreisen bekannt zu machen, allgemein üblich.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Anhand der zu Jahresbeginn ausgewiesenen Statistiken über Trauungen, Geburten und Sterbefälle wurde das Bevölkerungswachstum in Zeiten, als man noch keine Volkszählungen kannte, ermittelt.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Am 18. Februar 1796 erschien eine Verordnung „wegen Ansiedelung fremder Unbekannter in Lübeck“. Neben dem Bericht über die Kaiserwahl Leopolds II. war dies der einzige Niederschlag der Zeitgeschichte in den Anzeigen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Vom 1793 an erscheinen die Lübeckischen Anzeigen in ihrem Hauptblatt zweimal wöchentlich.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Im Januar 1798 wurde der erste Aufsatz über ein treffliches Kulturbild und gibt eine anschauliche Beschreibung der öffentlichen Zustände in der Stadt zum Ende des 18. Jahrhunderts.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Ab 1799 wurde das Blatt übersichtlicher. Die lose Folge von Annoncen und Anzeigen wurde in Rubriken unterteilt.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Seit dem 4. Januar 1812 hatten die Lübeckischen Anzeigen in französischer und deutscher Sprache unter dem Titel "Affiches, Annonces et Avis divers de Lubeck oder Lübeckische Anzeigen" zu erscheinen. Per Dekret Napoleons vom 22. Dezember 1812, das die Zeitung am 20. Januar 1813 veröffentlichte, wurde diese Verpflichtung wieder aufgehoben und es erschienen wieder die "Lübeckischen Anzeigen". Nachdem Oberst Benkendorf mit seinen Kosaken am 21. März in Lübeck einzog, richtete sich in der Ausgabe vom 24. März Oberst Friedrich Karl von Tettenborn von Hamburg aus an die Lübecker Einwohnerschaft und verkündete, dass nun ein "Hanseatisches Corps" gegründet werde. Auch der Senat sowie Oberst Benendorf forderten in derselben Ausgabe zum Eintritt in die Hanseatische Legion auf.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Als nach der Ablösung der französischen Truppen spanische in Lübeck einzogen, bürgerte sich mit diesen das Zigarettenrauchen in Lübeck ein. Die Lübeckischen Anzeigen des 12. Septembers tadelten diese neue Sitte zwar vernichtend, vermochten sie aber dennoch nicht mehr zurückzudrängen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Das in Lübeck errichtete Korps sollte aus Jägern zu Fuß und zu Pferde bestehen. Für diejenigen, die sich in eigener Ausrüstung stellten, war die Uniform der Truppe im Einzelnen beschrieben. Sie sollte aus einem dunkelgrünen Kaftan oder Überrock bestehen, in weiten Pantalons gleicher Farbe, unter denen Stiefel getragen werden sollten, und in grauen Mützen mit oder ohne Schirm. In den nächsten Tagen meldeten sich bei dem im Hause des Senators Nölting errichteten Bureau 272 Freiwillige.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Des Weiteren wurde die sofortige Aufhebung der Handelssperre gegen England, womit die seit ihr daniederliegende Lübecker Wirtschaft wieder erwachte, bekanntgegeben.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Ab 1809 führte Borchers, dem Beispiel Hamburgs, Hannovers und anderer Städte folgend, Verbesserungen der Zeitung durch. Diese nahm man schon äußerlich wahr, denn ab der ersten Nummer des Jahres wurde wieder der Lübecker Adler mit doppelter Umrandung im Titel geführt. Mit der Einverleibung der Stadt in das französische Kaiserreich im Jahr 1812 sollte dieser wieder verschwinden und durch das Französische Wappenschild mit dem französischen Adler ersetzt werden. Nach der endgültigen Vertreibung der Franzosen kehrt der Lübeckische Adler zurück. Die leitenden Aufsätze behandelten nun historische, geographische, naturwissenschaftliche und medizinische Themen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Da der Umfang des Blattes der gleiche blieb, die Bekanntmachungen und Dekrete aber immer mehr Platz beanspruchten, bürgerte sich ab den 20er Jahren der Brauch der Sonderbeilagen ein. Bisher beschränkten sie sich auf die halbjährlichen Stundenpläne des Katharineums und die Spielpläne der 1814 wieder eingeführten früheren Stadtlotterie. Das Oberlandesgericht der vier Freien Städte, das seit 1820 seinen Sitz in Lübeck hatte, veröffentlichte in ihnen monatlich die gefällten Urteile. Außer diesen trat die "Gemeinnützige Beilage" hinzu.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Da der Umfang der Nachrichten dennoch zunahm, erschienen ab dem 1. Januar 1845 die Lübeckischen Anzeigen viermal wöchentlich. Obwohl auch der Umfang der einzelnen Nummern sich verdoppelte, war er nicht hinreichend. Ab dem 1. April 1848 erschienen die Lübeckischen Anzeigen täglich. Der Ausgabe vom 17. April 1848 lag die erste Wählerliste zur Vertretung der Bürgerschaft bei.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Nach und nach verschwanden nun die leitenden Aufsätze. An ihre Stelle traten die Senats- und Behördenbekanntmachungen, gefolgt von den Inseraten und Anzeigen, die Nachrichten über Handel und Schifffahrt.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Am 6. März 1851 bestanden die Lübeckischen Anzeigen 100 Jahre.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Zum 1. April 1854 wurden die Lübeckischen Anzeigen Amtsblatt der "Freien und Hansestadt Lübeck".


title: Lübeckische Anzeigen

text: Die Lübeckischen Anzeigen waren das, was ihr Titel besagte, die 1866 eingegangene "Lübecker Zeitung" war das ergänzende Gegenstück. Dessen Fehlen machte sich mit der Zeit so bemerkbar, dass in der Ausgabe vom 31. Dezember 1869 eine entsprechende Ergänzung angekündigt wurde.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Ab dem 12. Januar 1870 erschienen die Lübeckischen Anzeigen im Folio-Format statt wie bisher im Quart. Mit der Nachricht von der Kriegserklärung von 1870 nahmen die Telegramme in ihnen von nun an einen immer größer werdenden Raum ein. Ab September bereicherten regelmäßige Kritiken der am Theater aufgeführten Stücke die Zeitung. Die Nachrichten wurden zudem "Streng objektiv" veröffentlicht.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Schon am 26. Januar 1871 erließ der Senat Lübecks, jetzt wieder Reichsstadt, die erste Bekanntmachung wegen der Wahl eines lübeckischen Reichstagsabgeordneten. Zwei Tage darauf vermeldete die Zeitung die bevorstehende Bildung eines Garnisonsbataillons.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Nachdem der Krieg beendet war, wurden die politischen Erweiterungen des Blattes wieder zurückgenommen. Am 1. Oktober 1872 erschien dafür die erste Nummer der "Lübecker Zeitung" deren erster Chefredakteur Friedrich Crome war, zu jener Zeit Prokurator am Oberappellationsgericht. Sie erschien abends und ergänzte so die morgendlich erscheinenden Lübeckischen Anzeigen. Beide Blätter des Verlags sollten nun zwanzig Jahre nebeneinander bestehen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Die Räumlichkeiten im alten „Adresshaus“ erwiesen sich bald als zu gering. 1885 erwarb man das Haus in der Königstraße No. 46 und übertrug den Namen "Adresshaus" auf den neuen Sitz des Verlages, in den er nach Um- und Anbauten am 29. März 1886 übersiedelte. Der Verlag "Gebrüder Borchers" vereinte so ab dem 5. April seine bisher getrennten Geschäfte unter einem Dach.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Am Abend des 19. September 1890 erschien die letzte Nummer der "Lübecker Zeitung" und so erschienen die Lübeckischen Anzeigen von da an, eine Morgen- und eine Abendausgabe, 13 Mal in der Woche und hatten sie zu einer modernen Zeitung werden lassen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Als besondere Ehre wurde das Schreiben vom 3. März 1891 von Otto von Bismarck an die Lübeckischen Anzeigen empfunden. Der Fürst ging auf einen Artikel über die seinerzeitige Anwesenheit der Kaiserin Friedrich in Paris ein und verlieh seinen Dank über die fortlaufende Zustellung der Zeitung zu ihm nach Friedrichsruh Ausdruck. Auf dem von Christian Wilhelm Allers gezeichneten Bilde "Bismarcks Lesetisch" befindet sich neben den "besten" nationalen Blätter auch eine Ausgabe der Lübeckischen Anzeigen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Neben der zweimal täglich erscheinenden "Großen Ausgabe" wurde am 1. April 1892 eine "Kleine Ausgabe" der Anzeigen für den „kleinen Mann“ ins Leben gerufen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Am 1. Oktober 1898 wurden die "Vaterstädtischen Blätter" als Sonntagsbeiblatt der Lübeckischen Anzeigen, das ausschließlich vaterstädtische Angelegenheiten behandelte, ins Leben gerufen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Ein Jahr darauf wurde der Großen Ausgabe als Beiblatt das "Gesetz- und Verordnungsblatt" hinzugefügt. Alleiniges Amtsblatt sollten sie bis 1923 bleiben.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Um der fortschreitenden Anforderungen des Druckwesens gewachsen zu sein, trug diesen der Verlag mit der Inbetriebnahme einer "zweifachen" oder "Zwillings-Rotationsmaschine" der Schnellpressen-Fabrik Frankenthal Albert & Co., Akt. Ges. in Frankenthal, am 26. Juli 1904 Rechnung. Die Aufstellung unter der Leitung durch einen von der Fabrik abgeordneten Techniker hatte drei Wochen in Anspruch genommen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Ein Aushang des Verlags der Lübeckische Anzeigen betitelte sich „Bilder der Gegenwart aus aller Welt“. Der Aushang von Fotografien und Weltereignissen aller Art war zunächst neben der Zigarrenhandlung von Otto Borchert und an dem Geschäftshaus gelegen. Es stellte sich diese Auslage mit der Zeit als zu klein heraus und der Verlag traf mit dem Besitzer des neben dem Geschäftshaus gelegenen Grundstückes Königsstraße 46a eine dahingehende Vereinbarung, dass ab dem 1. März 1905 der Aushang in dem dem Adresshause zunächst gelegenen Schaufenster erfolgte.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Vor dem Lübecker Volks- und Erinnerungsfest des Jahres 1909 war die Attraktion des dortigen indischen Tempels, der Löwenmensch, zu Gast in den Räumen der Zeitung. Der junge Russe war, wie es in deren "Vaterstädtischen Blättern" darauf vermeldet wurde, ein gebildeter Mann. Dieser erklärte sich bereit, sich auf dem Sofa des Redaktionszimmers sitzend fotografieren zu lassen und machte, wie man auf dem nebenstehenden Bilde erkennt, „ein freundliches Gesicht“.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Während des Krieges steigerte die schnelle Verbreitung der Sonderdepeschen das Ansehen des Blattes. Täglich wurden zudem mehrere Exemplare an das Heimische Regiment im Felde gesandt.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Bedingt durch die Inflation erschienen die Lübeckischen Anzeigen seit dem 15. September 1923 nur noch einmal täglich.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Deren "Lokaler Teil" wurde ausgebaut. Neben den "Vaterstädtischen Blättern" traten nunmehr der "Familienfreund", "Die Frau in Haus und Staat" sowie die wöchentlich erscheinende illustrierte Beilage "Leben im Bild" hinzu.


title: Lübeckische Anzeigen

text: In ihrer "Sonntags-Ausgabe" vom 26. Juli 1924 meldeten die Lübeckischen Anzeigen ihren Lesern stolz, dass sie ihnen erstmals durch das Radio empfangene politische Meldungen mitteilen konnten. Die bereits im Mai installierte Radio-Anlage arbeitete jetzt fehlerfrei und garantierte eine noch zeitnähere Übermittlung der Nachrichten aus dem In- und Auslande.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Zum 175-jährigen Bestehen traf ein Glückwunschschreiben des Reichskanzlers Hans Luther, als bekanntester Gratulant, im Verlagshaus ein.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Am 30. Dezember 1933 erschien die letzte Ausgabe der Lübeckischen Anzeigen. Die in ihr abgedruckten Leserbriefe über das Ende der Zeitung lassen darauf schließen, dass der Verlag, und somit die Zeitung, im Zuge der Gleichschaltung im Zeitungswesen liquidiert wurde. Der Autor des Nachrufs, Wilhelm Dahms, schrieb 1939 in den Lübeckischen Blättern, dass Dahms den Niedergang seiner Zeitung habe miterleben müssen. Wenn man dahingegen die genannten Leserbriefe liest, durchweg von namhaften Bürgern Lübecks, künden diese von einem überraschenden Ende des Blattes.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Die Rechte gingen mit Ablauf des 31. Dezembers 1933 an den Konkurrenten, den General-Anzeiger über, der sie verfallen ließ.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Johann Nicolaus Green war 1766 gestorben, sein Sohn und Nachfolger am 27. April 1792. Für dessen Witwe, die bis 1807 lebte, leitete Johann Hinrich Borchers, der in ihr schon seit Jahren als Gehülfe und Faktor tätig war, die Druckerei und die Herausgabe der Zeitung. Deren Geschäfte übernahm er 1807 selbstständig.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Am 1. Juni 1805 wurde Bonaventura Christoph Borchers als Lehrling in das "Lehrlings-Ein- und Ausschreibebuch" eingetragen und am 25. Dezember 1808 als Gehilfe losgesprochen. Das Privileg des Senates erhielt J. H. Borchers am 2. April 1808. Paul Gottlieb Borchers wurde ab 12. August 1810 Lehrling. 1813 erhielt Borchers das Privileg eine politische Zeitung herauszugeben.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Nach dem Tode Borchers (1814) und dessen Witwe (1821) übernahmen die Söhne die Druckerei unter dem Namen "Gebrüder Borchers". Diese Druckerei erfuhr im Jahre 1828 durch den Erwerb der "Schlegel’sche Steindruckerei" eine bedeutende Erweiterung. Schlegel hatte Lübecks erste Steindruckerei 1826, also kurz nach der Steindruckerkunst durch Alois Senefelder, begründet. Diese siedelte 1835 von der Glockengießerstraße in ein Nebenhaus der Buchdruckerei.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Nachdem 1867 der letzte Borchers verstorben war, übernahmen Crome und Direktor Georg Wilhelm Daniel Rey, er hatte eine Borchers geheiratet, die Firma.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Zum 1. Januar 1872 wurde der Firma vom Senat die Herstellung der "Drucksachen vom Senat" übertragen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Maximilian Bürkner, Bürgermeister a. D., trat am 1. März 1890 als Teilhaber in die Firma ein.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Ab Oktober 1890 wurden die Lübeckischen Anzeigen auf einer Rotationsmaschine gedruckt.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Paul Wilhelm Adolf Rey trat als Teilhaber in die Firma ein. Als sein Vater im Folgejahr starb, wurde Anna Pauline Rey am nächsten Tag Teilhaberin der Firma.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Am 16. November 1906 wurde die Firma in eine Familien-G.m.b.H. umgewandelt. Wilhelm Dahms, der seit 1874 in der Firma und zu jenem Zeitpunkt deren Geschäftsführer war, wurde ihr Teilhaber. Bei der Liquidation war Dahms allein verantwortlich.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Anno 1921 waren die Schrifttypen von Eckmann bis Behrens, Hupp, Lucian Bernhard, Prof. Glaß, Prof. Tiemann und Prof. Czeska aus den Schriftgießereien Klingspor, Gentzsch und Heyse, Wilhelm Woellmer, Schelter u. Gieseke, H. Berthold AG, Ludwig & Meyer sowie D. Stempel in der Druckerei vertreten.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Das Vorderhaus wurde in den Jahren 1919/20 umgebaut. Die Nachbargrundstücke, Königstraße 44 und 46a hinzuerworben. Die nebenstehende Abbildung zeigt die Vorderseite des der Firma gehörenden Grundbesitzes.


title: Lübeckische Anzeigen

text: In ihren kaufmännischen und technischen, Schriftleitungs- und Verlagsbetrieb bestand die Belegschaft 1921 aus zwei Geschäftsführern, sechs Redakteuren (darunter ein Handelsredakteur für Skandinavien und zwei Stenographen), zwölf kaufmännische und 80 technische Angestellte sowie 40 Boten und Botinnen für Druckerei und Zeitungsbetrieb.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Der Maschinenpark der Buch- und Steindruckerei umfasste neun Schnellpressen, eine Rotationsmaschine, zwölf Tiegel- und Hilfsdruckpressen, Stereotypie-Einrichtung mit Gießinstrument und Kalander, 16 Setzmaschinen, vier Papierschneidemaschinen. Ein vollständig eingerichtetes lithographisches und photographisches Atelier, automatische Ätzeinrichtung und Ätzmaschinenanlage, eine vollständig eingerichtete Maschinenbau- und Schlosser-Hilfswerkstatt.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Vom Keller bis zum vierten Obergeschoss standen je zwei Kraft- und Handlastenaufzüge zur Verfügung. Im Keller war die Zentralheizung der Firma. In zwei großen Schaufenstern wurden die neusten Zeitungs- und sonstige Verlagssachen sowie Druckmuster ausgelegt.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Nach der Befreiung Lübecks hatte sich Johann Hinrich Borchers beim Senat um das Privilegium einer politischen Zeitung beworben. Dieses erhielt er und am 13. Dezember 1813 erschien deren erste Nummer unter der Bezeichnung: "Die Lübeckische Zeitung" oder "Der politische Anzeiger". Sie erschien bis 1817.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Der Buchdrucker Römhild, er druckte die 20 Jahre zuvor wieder eingegangene "Lübeckische Fama", begründete ein Konkurrenzunternehmen unter dem Titel "Hanseatische Beobachter" um das borcherssche Blatt wieder zu verdrängen. Dieses Vorhaben scheiterte jedoch.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Ab 1872 erschien im Verlag Gebrüder Borchers die "Lübecker Zeitung" als politische Ergänzung zu den "Lübeckischen Anzeigen". Sie etablierte sich im Gegensatz zu ihren Vorgängern und ging 1891 in den Lübeckischen Anzeigen auf.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Am 17. September 1870 erschien im Verlag von Rudolph Dominé in Lauenburg (Elbe) die erste Probenummer der ab dem 1. Oktober dreimal wöchentlich erscheinenden "Allgemeinen Lauenburgischen Landeszeitung" im Klein-Folio-Format. Das Format wurde zum 30. Dezember 1875 vergrößert. Das Blatt erschien ab dem 1. Dezember 1877 täglich. Am 1. Juni 1885 ging die Druckerei nebst Zeitungsverlag in den Besitz der Firma "Gebrüder Borchers" zu Lübeck über Die Abonnementkreis wurde ab dem 1. April 1891, durch die Herabsetzung des vierteljährlichen Abonnementenpreises von 3 auf 2 Mark, vergrößert. Den Untertitel "General-Anzeiger für den Kreis Herzogthum Lauenburg" führte das Blatt seit dem 1. Oktober 1899.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Schon von weitem schien dem die Königsstraße Entlangkommenden die Firmeninschrift "Gebrüder Borchers" und der Titel "Lübeckische Anzeigen, Amtsblatt der freien und Hansestadt Lübeck" an der mittelalterlichen Hausfassade entgegen. Über dem rundbogigen Hauseingang prangte unter dem lübeckischen Adler der von alters her übernommene Name des Geschäftshauses. Da man hier die Adressen für alle Belange des Lebens erfragen konnte, war es das "Adresshaus".


title: Lübeckische Anzeigen

text: Betrat man den Vorflur, so fand man deren Wänden die neuesten Nummern der beiden Tagesausgaben angeschlagen. Gleich rechts neben dem Eingang lag das "Expeditions- und Kassenzimmer". In dem Mittelzimmer hinter diesem befand sich die Fernsprechzentrale sowie das Archiv des Geschäfts. Hinter diesem befand sich zum Hof hinaus das Geschäftszimmer des Geschäftsführers der Firma. Dessen Kontor gegenüber lag das für Besprechungen und Konferenzen bestimmte "Privatcontor des Chefs".


title: Lübeckische Anzeigen

text: Durch ein Vorzimmer, in dem sich das Lager der Verlagswerke der Firma, der Verfassungsgeschichte, der Volks- und Kinderreime, der Kanal-Festschriften sowie Orientierungswerke sich befanden, gelangte man zu den Arbeitsplätzen des Teilhabers und des Prokuristen. An dessen Wänden hingen mehrere Erinnerungsstücke an die Geschichte der Firma. Neben mehreren Bismarck-Reliquien, dem Gedenkblatt zur Feier der Hanseatischen Legion aus dem Jahr 1863 oder das "Handschriftenalbum zur Erinnerung an die zweite Germanisten-Versammlung im Jahre 1847" mit Handschriften Geibels, Jacob und Wilhelm Grimms sowie das der Firma 1895 verliehene Ehrendiplom der Deutsch-Nordischen Handels- und Industrie-Ausstellung, welches der Druckerei im Zusammenhang mit einer silbernen Medaille "für hervorragende Leistung" verliehen wurde.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Die Treppe hinauf, vorbei an zwei Venus und Apollo darstellenden Treppenfiguren gelangte man in den ersten Stock. In dessen drei zur Straße hin gelegenen Zimmern befand sich die Chef- sowie die Lokalredaktion der Lübeckischen Anzeigen. Des Weiteren befand sich in diesem Stock das große "Conferenz- oder Lotteriezimmer" in dem die Ziehungslisten der Staatslotterie mit den Aufzeichnungen im Ziehungssaal verglichen wurden. Zudem befand sich hier das Lithographen-Zimmer. Im Flügel war die Setzerei wo die nach dem mergenthalerischen Modelle der Berliner Firma Typograph 24 Stunden am Tag ihren Dienst versehen.


title: Lübeckische Anzeigen

text: In der Etage darüber befand sich die Accidenz-Abteilung. Im dritten Stock war die Buchbinderei, ein Lager für Schreib- und eines für Druckpapier.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Ein bis in den dritten Stock reichender Fahrstuhl brachte alles in den Mantelsaal im Erdgeschoss.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Neben der Stereotypie im ersten Stock des Hinterhauses befand sich in ihm die Steindruckerei und die Zinkätzung. Deren Schnellpresse der Maschinenfabrik Mailänder in Cannstatt war als die erste ihrer Art in Lübeck für mehrere Betriebe vorbildlich geworden.


title: Lübeckische Anzeigen

text: Jede Ausgabe der Lübeckischen Anzeigen trugen 25 Zeitungsfrauen für Lübeck auf den Weg, gingen an Postämter in über 150 deutschen und ausländischen Postorten sowie die 30 Agenturen in den verschiedenen Orten mit ihren Zeitungsbündeln.


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Fritz-Günter Schauwienold (* 12. Oktober 1934 in Bochum) ist ein deutscher Wirtschaftsjurist und Sportfunktionär.


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Schauwienold studierte Rechtswissenschaften in Tübingen und Bonn, wo er 1960 mit seiner Arbeit "Die Bewegungsfreiheit der auswärtigen Gewalt der Bundesrepublik Deutschland nach dem Grundgesetz" zum Dr. jur. promovierte. Während seines Studiums wurde er 1954 Mitglied der Burschenschaft Derendingia Tübingen. Er war Stellvertretender Hauptgeschäftsführer der IHK zu Dortmund. Zusätzlich übter er folgende Tätigkeiten aus:


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Alleingeschäftsführer der IHK-Ausbildungs-GmbH Dortmund,


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Geschäftsführendes Vorstandsmitglied der Wettbewerbszentrale Dortmund e. V.,


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Mitglied des Beirats der DT. Wettbewerbszentrale Frankfurt/Main,


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Vorsitzender des Vorstands der Gesellschaft für Technik und Wirtschaft e. V. Dortmund,


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Stv. Vorsitzender des Bürgschaftsausschusses der Kreditgarantiegemeinschaft des Landes NRW Düsseldorf,


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Mitglied des Zulassungsausschusses für Wirtschaftsprüfer beim LWM Düsseldorf,


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Mitglied des Beirats der Rheinisch-Westfälischen Auslandsgesellschaft Dortmund,


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Mitglied der Kammerrechtskommission und des Rechtsausschusses des Deutschen Industrie- und Handelskammertages, Berlin,


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Von 1986 bis 1995 war er Lehrbeauftragter für Wirtschaftsrecht im Fachbereich Wirtschaft der Hochschule Bochum (früher FH Bochum).


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Daneben bekleidete er zahlreiche ehrenamtliche Tätigkeiten, unter anderem als Vizepräsident (1983–1985) und Präsident (1985–1991) des Schwimmverbandes Nordrhein-Westfalen (SVNRW).


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Von 1960 bis 1972 war er 1. Vorsitzender im Linden-Dahlhauser Schwimmverein 1921 e. V. (LDSV), Bochum


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Seit 1972 ist er Ehrenvorsitzender des LDSV.


title: Fritz-Günter Schauwienold

text: Von 1967 bis 1991 war er Vorsitzender der Fachschaft Schwimmen des Stadtsportbundes Bochum.


title: Stiftung Bibel und Kultur

text: Die Stiftung Bibel und Kultur ist eine ökumenische Stiftung bürgerlichen Rechts mit Sitz in Stuttgart. Sie möchte die kulturelle Bedeutung der Bibel öffentlich bewusst machen. Um dieses Ziel zu erreichen, ist die Stiftung in vier wesentlichen Bereichen aktiv:Die Stiftung tritt regelmäßig durch Schüler- und Jugendwettbewerbe in Erscheinung. Diese werden in wechselnden Bundesländern in Kooperation mit dem Kultusministerium und den Kirchen durchgeführt und erlauben jungen Menschen einen niederschwelligen Zugang zur Auseinandersetzung mit der Bibel. Darüber hinaus verleiht die Stiftung Stiftungspreise, Förderpreise und Ehrungen an Menschen, die in ihren Werken die Bedeutung der Bibel reflektieren und einen Dialog darüber ermöglichen.


title: Stiftung Bibel und Kultur

text: Die Stiftung wurde 1987 unter dem Vorsitz des Bundespräsidenten a. D. Karl Carstens und mit Unterstützung der Deutschen Bibelgesellschaft, der Deutschen Bischofskonferenz, evangelischer Landeskirchen und der Diakonie der EKD gegründet. Durch sie „sollen Bemühungen gefördert werden, die die kulturelle Bedeutung der Bibel öffentlich bewusst machen“.


title: Stiftung Bibel und Kultur

text: Die Stiftung vergibt unregelmäßig einen „Förderpreis“ sowie meist jährlich einen „Stiftungspreis“.


title: Stiftung Bibel und Kultur

text: 2018/2019 Hessen, „#heilig“, 2017, „Menschenbilder“, 2015/2016 Nordrhein-Westfalen, „Selfie von Gott“; 2011/2012  Baden-Württemberg, „Bitte aufbrechen“; 2009/2010 Saarland, „Himmelweit offen“ Mecklenburg-Vorpommern, „Voll das Leben“; 2008/2009 Niedersachsen, „Heimat 2.0“; 2006/2007 Schleswig-Holstein und Hamburg, „Bibel heute“; 2005/2006 Bremen, „Spuren (in) der Bibel“; 2004 / 2005 Hessen, „Ich sag’s auf meine Weise – die Bibel entdecken“; 2002 / 2003 Bayern „Ich sag es auf meine Weise“ und in sechs ostdeutschen Bundesländern „Voll das Leben“; 2001 / 2002 Rheinland-Pfalz, „Bibel heute“; 2000 / 2001 Brandenburg, „Bibel heute“; 1999 / 2000 Sachsen-Anhalt; 1998 / 1999 Nordrhein-Westfalen; 1997 / 1998 Sachsen; 1996 / 1997 Mecklenburg-Vorpommern; 1995 / 1996 Thüringen; 1994 / 1995 Schleswig-Holstein und Hamburg; 1993 / 1994 Baden-Württemberg.


title: Lieselotte Block

text: Lieselotte Block (* 2. August 1918 in Berlin; † 18. Oktober 2012 ebenda) war eine deutsche Anthropologin und Hochschullehrerin.


title: Lieselotte Block

text: Lieselotte Block war während des Zweiten Weltkriegs am Kaiser-Wilhelm-Institut für Anthropologie, menschliche Erblehre und Eugenik unter dem Rassehygieniker Eugen Fischer tätig. Hier entstand ihre Dissertation "Über die Hautfelderung auf dem Handrücken und dem übrigen Körper", mit der sie 1944 promoviert wurde.


title: Lieselotte Block

text: Nach dem Krieg arbeitete sie an der Technischen Universität Berlin. 1970 habilitierte sie sich und übernahm anschließend bis zu ihrer Pensionierung einen Lehrstuhl für Anthropologie an der TU Berlin.


title: Lieselotte Block

text: Lieselotte Block starb im Alter von 94 Jahren und wurde auf dem Friedhof Lankwitz in Berlin beigesetzt.


title: Elysium (Pet-Shop-Boys-Album)

text: Elysium ist das elfte Studioalbum der Pet Shop Boys. Es erschien am 7. September 2012 bei Parlophone.


title: Elysium (Pet-Shop-Boys-Album)

text: Die Pet Shop Boys begannen im Februar 2011 in Berlin über einen Zeitraum von fünf Wochen, die Stücke für das Album zu schreiben. Meistenteils wurde es aber während der Tournee "Progress Live" mit Take That von Mai bis Juli 2011 geschrieben. Schließlich wurde es ab Januar 2012 binnen dreier Monate in Los Angeles mit Andrew Dawson aufgenommen. Zur Zusammenarbeit mit Dawson kam es, nachdem Neil Tennant und Chris Lowe Dawsons Arbeit für Kanye West gehört hatten. Lowe verglich das Album gefühlsmäßig mit "Behaviour".


title: Elysium (Pet-Shop-Boys-Album)

text: Sven Kabelitz von Laut.de nannte die Platte „ein feinfühliges, vor Altersweisheit strotzendes Album“ und vergab vier von fünf Sternen.


title: Wyganowo

text: Wyganowo (deutsch Kuhhagen) ist ein Wohnplatz in der Woiwodschaft Westpommern in Polen. Er gehört zur Gmina Karlino "(Stadt- und Landgemeinde Körlin)" im Powiat Białogardzki "(Belgarder Kreis)".


title: Wyganowo

text: Der Wohnplatz liegt in Hinterpommern, etwa 120 km nordöstlich von Stettin. Etwa 3 km südlich liegt das Dorf Mierzyn "(Alt Marrin)", etwa 6 km südöstlich das Dorf Ubysławice "(Rüwolsdorf)".


title: Wyganowo

text: Bereits aus dem Jahre 1305 stammt die erste Erwähnung als "Kohaghen", das damals wohl ein durch deutsche Besiedlung entstandenes Hagenhufendorf war, ebenso wie die unweit gelegenen Dörfer Kordeshagen und Schulzenhagen. Kuhhagen gehörte lange Zeit den jeweiligen Besitzern von Alt Marrin. Diese beseitigten im 17. oder 18. Jahrhundert die Bauernstellen und wandelten den Ort in einen Gutsbetrieb um, der als Vorwerk von Alt Marrin bewirtschaftet wurde.


title: Wyganowo

text: Später, nach 1774, wurde Kuhhagen mit Hilfe von Gnadengeldern des preußischen Königs noch einmal durch Ansetzen von zwei Bauern, vier Kossäthen und zwei Büdnern erweitert. Im Rahmen der Regulierung der gutsherrlichen und bäuerlichen Verhältnisse (siehe Preußische Agrarverfassung) wurden diese acht Hofstellen um das Jahr 1836 aber nach Rüwolsdorf umgesetzt, so dass Kuhhagen erneut ein reiner Gutsbetrieb war.


title: Wyganowo

text: Kuhhagen gehörte zu dem im 19. Jahrhundert gebildeten Gutsbezirk Alt Marrin. Mit der Auflösung der Gutsbezirke in Preußen wurde dieser Gutsbezirk im Jahre 1929 in die Landgemeinde Rüwolsdorf eingemeindet. Als Teil der Landgemeinde Rüwolsdorf gehörte Kuhhagen bis 1945 zum Landkreis Kolberg-Körlin in der preußischen Provinz Pommern.


title: Wyganowo

text: 1945 kam der Ort, wie ganz Hinterpommern, an Polen. Die Bevölkerung wurde durch Polen ersetzt. Kuhhagen hat wohl den polnischen Namen „Wyganowo“ erhalten, wobei auch die Namensvariante „Wyganów“ vorkommt, wohingegen nach Manfred Vollack der Ort den polnischen Namen „Wygonowo“ erhalten haben soll.


title: Wyganowo

text: Heute gehört der Ort zur Gmina Karlino "(Stadt- und Landgemeinde Körlin)" und dort zum Schulzenamt Mierzyn "(Alt Marrin)".


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: Die Etüde op. 10, Nr. 2, in der Tonart a-Moll von Frédéric Chopin 1829 komponiert, ist eine der bekanntesten klassischen Etüden für Klavier. Sie legt das Schwergewicht auf die Übung der rechten Hand, deren chromatische Läufe in gebundenem Vortrag legato und schnell im Tempo Allegro gespielt werden sollen. Die Komposition ist jedoch wie alle Etüden Chopins nicht allein ein Übungsstück. Ihr romantisch musikalischer Charakter und ihre hohen Ansprüche an die Spieltechnik macht sie zu einem der bekanntesten Klavierstücke. Chopin widmete sie wie auch die anderen Etüden aus op. 10 seinem Freund Franz Liszt.


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: Zuerst veröffentlicht wurde die a-Moll-Etüde op. 10 im Juni 1833 in Paris bei Adolf Martin Schlesinger, die deutsche Erstveröffentlichung erschien im August 1833 bei Fr. Kistner in Leipzig und in England kam das Werk im gleichen Jahr bei Wessel & Co in London heraus.


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: Chopins Etüde Nr. 2 soll die schwachen Finger der rechten Hand durch das schnelle Spielen chromatischer Tonleitern stärken und sie voneinander unabhängig machen. Das betrifft besonders den dritten, vierten und fünften Finger (Mittel-, Ring- und kleinen Finger). Gleichzeitig begleiten die beiden ersten Finger, also Daumen und Zeigefinger beider Hände mit kurzen Akkorden und einzelnen Tönen die chromatischen Läufe. Chopin notierte selbst Note für Note einen Fingersatz, der sich über fast 800 Noten erstreckt. Neben seinem ursprünglichen Fingersatz gibt es einen von Ignacy Jan Paderewski in der "Krakauer Edition" vom "Instytut Fryderyka Chopina Polskie Wydawnictwo Muzyczne" und einen von Paul Badura-Skoda in der Wiener Urtext Edition.


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: Das Werk ist im oder /-Takt geschrieben und umfasst 49 Takte. In einer Kopie des Chopin’schen Autographs von seinem Warschauer Studienkollegen Józef Linowski ist zwar die Taktart oder /-Takt (Alla breve) angegeben, aber diese Bezeichnung wurde in den anderen Ausgaben nicht mehr verwendet; die Erstausgaben der französischen, deutschen und englischen Edition weisen die Bezeichnung /-Takt auf. Als Tempo sieht Chopin ein Allegro (ital. für "rasch, munter, heiter, fröhlich") vor. Als Metronomangabe gibt er = 144 an. Das heißt, die Viertelnote soll 144-mal in der Minute angeschlagen werden. In diesem Tempo dauert das Stück etwa eineinhalb Minuten. Die meisten späteren Bearbeiter des Stücks hielten sich an diesen Wert, der deutsche Klaviervirtuose Hans von Bülow schlug hingegen den Wert MM = 114 vor. Als Vortragsanweisung gibt der Komponist ein "sempre legato" (immer gebunden) für die rechte Hand vor und erinnert den Spieler in der Notation noch sechsmal daran. Dieses für die Fingerübung wichtige Legato steht im starken Gegensatz zum Staccato der begleitenden Akkorde der linken Hand.


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: Die Melodie besteht aus schnell gespielten chromatischen Tonleitern, deren Töne ausschließlich von den äußeren drei Fingern der rechten Hand gespielt werden sollen. Die linke Hand begleitet diese Melodielinie mit kurz angeschlagenen Akkorden. Wie die meisten anderen Etüden von Chopin folgt auch diese der dreiteiligen Liedform A-B-A, wobei der erste Teil "A" bis Takt 18 reicht, der zweite Teil "B" bis zum 35. Takt und der letzte Teil "A" bis zum Takt Nr. 49. Harmonisch gesehen besteht der erste Teil aus Akkorden in a-Moll, E-Dur und a-Moll. Doch der in der chromatischen Melodie enthaltene Ton C♯ ("Cis") als Lage zusammen mit dem harmonischen a-Moll gibt dem Stück eine leicht fremdartige Disharmonie, die die Klarheit der Tonart verschleiern und einen geheimnisvollen Klang erzeugen soll, der am Ende in einen Neapolitanischen Sextakkord im Takt 15 mündet.


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: Der mittlere Teil der Etüde führt zu einem langsamen Ansteigen der musikalischen Dynamik. Er beginnt mit einem formula_1 (ital.: "piano" für leise), soll dann aber eine ansteigende Lautstärke zur Erzeugung der nötigen Dramatik erhalten. Chopin fordert ein "poco a poco cresc[endo]" (allmähliches Ansteigen). Genau in der Mitte der Etüde, in Takt 25, erklingt dann auch der Höhepunkt. Er wird durch eine stetige Annäherung durch zweitaktige Sequenzen von Akkorden, zunächst in F-Dur, dann über g-Moll und A-Dur in einem brillanten formula_2 ("forte", stark) erreicht. Der jede dieser Sequenzen beschließende Dominantseptakkord leitet zu einem Trugschluss über. Der längere und dadurch asymmetrisch wirkende zweite Teil des B-Abschnitts führt dann, allerdings mit kürzeren Sequenzen, aber mit ähnlichem harmonischen Fortschritt, wieder zurück zum a-Moll des Teils "A" der Etüde. Die letzten Takte des Werks sind dann sehr ähnlich wie der erste Teil, aber kürzer und enden als Coda mit einer zunächst steigenden, dann aber fallenden Tonleiter in einer Picardischen Terz.


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: Der Musikwissenschaftler Hugo Leichtentritt bezeichnet die Etüde als musikalisches Perpetuum Mobile. Die transparente musikalische Textur, bestehend aus ohne Unterbrechung aneinander gereihten Sechzehntelnoten und begleitet von einer Art leicht tanzendem Bass, hat ihren Vorläufer in dem Präludium Nr. 5 in D-Dur (BWV 850) aus dem ersten Teil des Wohltemperierten Klaviers von Johann Sebastian Bach, ähnlich wie andere Musikstücke aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts, wie Niccolò Paganinis "Moto Perpetuo" für Violine und Klavier op. 11. In Robert Schumanns "Neuer Zeitschrift für Musik" wurde in dem Artikel "Die Pianoforte-Etuden" in der Ausgabe von 1836 jedes Stück aus Chopins op. 10, mit einem Stern als Zeichen für einen "poetischen Charakter" ausgezeichnet, mit Ausnahme aber der Nummer 2, a-Moll. Hugo Leichtentritt jedoch beschreibt den Klangeffekt dieses Stückes in seiner Analyse der Chopin’schen Klavierwerke als das "Flüstern und Wehen eines leichten Windes". Der französische Pianist Alfred Cortot erwähnt in seiner "Edition de travail" den "gleitenden und duftigen Charakter" dieser Etüde. Der italienische Komponist Alfredo Casella spricht über den "geschwinden Charakter", das "luftig und immaterielle Geheimnisvolle". Der amerikanische Musikkritiker James Huneker (1857–1921) bemerkt schließlich, dass "die ganze Komposition mit ihrem Murmeln, Mäandrieren und ihrem chromatischen Charakter ein Vorläufer des Flüsterns, Wehens und ihrer mondlichtartigen Effekte in einigen späteren Werken Chopins ist."


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: Das spieltechnisch Neuartige dieser Etüde besteht in den chromatischen Tonfolgen, die ausschließlich mit den drei äußeren Fingern der rechten Hand bei hohem Tempo und in gebundener Weise gespielt werden sollen. Die beiden ersten Finger der rechten Hand ergänzen dazu die begleitenden Akkorde der linken Hand mit den Intervallen Terz, Quarte, aber auch einzelnen Tönen. Die Schwierigkeit besteht also in der gleichzeitigen Forderung Chopins nach Legato, Tempo und geringer Lautstärke. Klavierkomponisten vor Chopin, wie Ignaz Moscheles in seiner Etüde op. 70 Nr. 3 G-Dur, verwendeten bereits chromatische Tonleitern mit begleitenden Tönen, die aber mit der gleichen Hand gespielt werden sollten, nicht mit den drei "schwachen" äußeren Fingern. Hugo Leichtentritt als ausgewiesener Chopinkenner glaubt, dass in dieser Etüde die alte Fingersatzgewohnheit aus der Zeit des Clavichords vor J. S. Bach, nicht den Daumen zum Spielen zu benutzen, wieder auflebte. Seit dem 17. Jahrhundert war diese Spieltechnik aber überholt. Die technische Bedeutung dieser Etüde für Chopin ist durch den detailliert umfassenden Fingersatz belegt, den er selbst dem Stück hinzufügte. In keinem anderen Werk machte er sich noch einmal diese Mühe.


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: Eine Analyse des Chopin’schen Fingersatzes ergibt, dass – wie im normalen Fingersatz für chromatische Leitern – der lange dritte Finger die schwarzen Tasten anschlägt. Der zweite Finger, der normalerweise "C" und "F" spielt, ist durch den fünften ersetzt. Der Daumen (1. Finger), der in der Regel die anderen weißen Tasten anschlägt, ist hier durch den vierten Finger ersetzt. Während es ziemlich einfach ist, den dritten Finger über den Daumen zu kreuzen, ist eine Überkreuzung des dritten über den vierten Finger mit einiger akrobatischer Geschicklichkeit verbunden. Eine einleuchtende Möglichkeit weiterzuspielen ist das Strecken des dritten, aber das Krümmen des vierten und fünften Fingers.


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: Alfred Cortot stellt fest, dass die erste zu überwindende Schwierigkeit in diesem Stück darin besteht, den "dritten, vierten und fünften Finger zu überkreuzen" und die daraus resultierende "Dehnung dieser Finger durch kontinuierliches Spielen" zu erreichen. Von Cortot, dem österreichischen Pianisten Gottfried Galston und Alfredo Casella eingeführte vorbereitende Übungen vor einer Aufführung des Werkes beginnen immer mit der chromatischen Tonleiter der Oberstimme ohne die anderen Stimmen. Cortot unterteilt die Hand in ein "aktives" und ein "begleitendes Element" und besteht zunächst darauf, die chromatischen Leitern in allen ihren Veränderungen mit den drei äußeren Fingern zu spielen. Galston empfiehlt, ein kleines Objekt mit dem ersten und zweiten Finger zu halten und zu drücken, während die anderen Finger die chromatischen Läufe spielen.


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: Cortot empfiehlt die Töne als "Pizzicato-Noten" zu "zupfen", nicht "anzuschlagen". Casella vergleicht die drei äußeren Finger mit einem Motorradgespann, dessen Seitenwagen die ersten beiden Finger darstellen. Der australische Pianist Alan Kogosowski (* 1952) empfiehlt Daumen und Zeigefinger während des Spiels der Oberstimme völlig entspannt zu halten. Die ersten beiden Finger, die die kleinen zweitönigen Intervalle der mittleren Stimmen auf jedem der vier Taktschläge spielen, sollten, sobald sie angeschlagen sind, sich von den Tasten lösen. Der Daumen sollte nicht senkrecht geführt werden, um eine Überanstrengung zu vermeiden und die Töne "äußerst leicht, so leicht wie eine Feder zu spielen, als wären sie kaum vorhanden". Hans von Bülow bestimmt, dass die "mittleren Harmonien überall deutlich, aber flüchtig" zu spielen seien. Galston schlägt vor, beim Üben der rechten Hand den oberen Ton der zweitönigen Intervalle, angeschlagen durch den zweiten Finger, zu akzentuieren.


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: Dieses Werk in der Öffentlichkeit aufzuführen, besonders unmittelbar nach der ersten Etüde (op. 10 Nr. 1 C-Dur), ist mit seinen großen Streckungen eine körperliche und psychische Anstrengung. Kogosowski berichtet, dass selbst der imponierende kraftvolle russische Pianist Swjatoslaw Richter, der über eine Ehrfurcht gebietende Spieltechnik verfügte, vor dem Spielen der Etüde a-Moll "zitterte". Beim Aufführen aller 12 Etuden op. 10 in einem Durchgang zögerte er und übersprang manchmal dieses zweite kleine, aber gefährliche Stück. Und er war damit nicht allein. Gottfried Galston glaubte, dass, wer sie im Tempo MM 144 spielen wolle, in der Lage sein müsse, sie zu Hause ("im stillen Kämmerlein") im Tempo MM 152 oder besser noch 160 zu beherrschen.


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: In dieser Aufnahme spielt die Pianistin Martha Goldstein das Werk auf einem Klavier von Sébastien Érard von 1851.


title: Etüde op. 10, Nr. 2 (Chopin)

text: Drei Jahre nach dem Erscheinen der Etüde op. 10 Nr. 2 veröffentlichte der österreichische Klavierpädagoge Carl Czerny, der Chopin oft zu sich nach Wien einlud, 1836 in seiner "Schule des Virtuosen" ein Stück, das wie eine Parodie der Chopin’schen Etude anmutet. Im Verlauf dieses Übungsstückes erscheinen die chromatischen Tonfolgen mit ihrer zweistimmigen Begleitung in allen Varianten für die linke, die rechte Hand und beide Hände gleichzeitig. Der italienische Komponist Ferruccio Busoni präsentierte in seiner "Klavierübung" eine ausgedehnte Übung, die an Chopins Etüde erinnert. In den "53 Studien über Chopins Etüden" des polnischen Pianisten Leopold Godowsky gibt es zwei Versionen. Die erste ist für die linke Hand solo, während die bekanntere zweite Version "Ignis Fatuus" (Irrlicht) eine eindrucksvolle polyrhythmische Übung ist, in der Chopins Part für die rechte Hand in die linke transponiert wird, während die rechte Hand mit Zweiklängen begleitet. Das Stück erscheint schneller als das angegebene Tempo MM 120 bis 132. Der deutsche Pianist Friedrich Wührer veröffentlichte eine Version, die Godowskys Studie mit einer Begleitung für die rechte Hand vereinigt. Der kanadische Pianist Marc-André Hamelin kombiniert in seiner "Triple Étude (after Chopin)" aus dem Jahre 1992 die Etüden op. 10 Nr. 2 a-Moll mit den Nummern 4 und 11 aus dem Opus 25 und versucht damit Godowsky nachzueifern, dessen Tripeletüde verloren gegangen ist.


title: Steinar Ofsdal

text: Steinar Ofsdal (* 4. Oktober 1948 in Oslo) ist ein norwegischer Flötist und Komponist. Er ist emeritierter Professor für Folkloremusik an der Norwegischen Musikhochschule.


title: Steinar Ofsdal

text: Ofsdal tritt seit 1967 alleine, mit einem Gitarristen, mit Bands oder Orchestern auf. Seit 1988 musiziert er bei der norwegischen Folkloregruppe "Bukkene Bruse". Ofsdal komponierte auch für Theater, Film und Fernsehen.


title: Steinar Ofsdal

text: Er erhielt den Spellemannprisen 1983 für sein Album "Hat Trick" und 1989 zusammen mit dem Folkmusiker "Per Midtstigen" und deren Album "Sjøfløyta".


title: Sowjetischer Badmintonpokal 1981

text: Der Sowjetische Badmintonpokal 1981 wurde vom 13. bis zum 15. November 1981 in Tallinn ausgespielt.


title: Pocket-PC

text: Pocket-PC steht für:


title: Karl Alfred Blüher

text: Karl Alfred Blüher (* 24. Juni 1927 in Halle (Saale)) ist ein deutscher Romanist und Literaturwissenschaftler.


title: Karl Alfred Blüher

text: Er ist seit 1950 verheiratet mit der französischen Hochschuldozentin und Lyrikübersetzerin Eliane Blüher geb. Ailloud und hat zwei Töchter, die Filmwissenschaftlerin Dominique Blüher und die Wirtschaftswissenschaftlerin Anne-Françoise Blüher.


title: Karl Alfred Blüher

text: Nach seinem Studium der Romanistik, Germanistik, Slawistik, Klassischen Philologie und Philosophie in Leipzig, Aix-en-Provence und Freiburg im Breisgau promovierte er 1959 bei Hugo Friedrich mit einer Dissertation über Paul Valérys "Mon Faust" und habilitierte sich 1967 in Freiburg als Stipendiat der Deutschen Forschungsgemeinschaft mit einer Schrift über die Seneca-Rezeption in Spanien. Seit 1970 bis zu seiner Emeritierung 1992 war er ordentlicher Professor und Direktor des Romanischen Seminars der Universität Kiel.


title: Karl Alfred Blüher

text: Blüher ist Leiter des Forschungs- und Dokumentationszentrums Paul Valéry an der Universität Kiel und gibt dort seit 1988 mit Jürgen Schmidt-Radefeldt (Rostock) die internationale Zeitschrift "Forschungen zu Paul Valéry/Recherches valéryennes" heraus.


title: Karl Alfred Blüher

text: Seine Forschungsinteressen liegen in den Bereichen der französischen und spanischen Literaturwissenschaft. Er widmete Paul Valéry über fünfzig Publikationen und gab dessen Lyrik, Dialoge und Theaterstücke im Insel Verlag heraus. Er veröffentlichte außerdem eine größere Zahl von Arbeiten zu Antonin Artaud und dem Nouveau Théâtre, Eugène Ionesco und Samuel Beckett, zu Alain Robbe-Grillet und dem Nouveau Roman, sowie zur Novellistik und Lyrik. Seine Forschungen zum spanischen Siglo de Oro, zur Rezeption Senecas, zum Neustoizismus und zur Moralistik, insbesondere zu Baltasar Gracián und Francisco de Quevedo, haben internationale Beachtung gefunden.


title: Nonnenberg (Tabarz)

text: Nonnenberg war ein nur etwa 40 Jahre selbständiger Ortsteil der Gemeinde Bad Tabarz im Landkreis Gotha in Thüringen.


title: Nonnenberg (Tabarz)

text: Der Tabarzer Straßenname „Mönchhof“ verweist auf den zum Kloster Reinhardsbrunn gehörenden Klosterhof bei Cabarz, der wohl um 1400 entstanden war, als dieses Kloster in den Besitz der Dörfer Cabarz und Großtabarz sowie der Wüstung „Uttichrodt“ (auch Utterodt) gelangt war. Als Folge der Bauernerhebung von 1525 wurde das Reinhardsbrunner Kloster und zugehörige Höfe überfallen und geplündert. Die Säkularisation der in Staatsbesitz übernommenen Klosterbesitzungen hatte den Verkauf des Klosterhofes (Mönchehof) an die in herzoglichen Diensten stehende Familie von Uetterodt zur Folge, die bereits in umliegenden Orten und mit der Scharfenburg bei Ruhla belehnt war. Um 1600 traten die Uetterodts diesen Splitterbesitz an den Landesherren unter nicht bekannten Umständen ab. Anfang des 17. Jahrhunderts fiel der Wald an die Wintersteiner Linie der Herren von Wangenheim.


title: Nonnenberg (Tabarz)

text: Ein Großbrand vernichtete im Jahr 1821 Teile des Ortes Großtabarz, viele Einwohner wurden obdachlos. Ein Teil der betroffenen Bevölkerung verließ die Ortschaft um sich am Ortsrand des Nachbardorfes Cabarz beim dort befindlichen „Mönchhof“ neu anzusiedeln, die genauen Umstände sind noch unbekannt. Es entstanden etwa 20 neue Häuser und Gehöfte. Die neuen (alten) Nachbarn der Cabarzer verwiesen auf den 1809 durch Kauf erworbenen Nonnenberg, als sie den Ortsnamen wählten. Es kam schon bald zu Spannungen mit den Cabarzer Nachbarn, da die Aufteilung der erworbenen Flächen und die Nutzung des Waldes durch die neuen Umstände geändert werden sollten. Die Flurgangsakten von 1827 und 1829 belegen die Anteile der jeweiligen Orte am wangenheimschen Vorbesitz im Uttichrodt und am Nonnenberg. Bis 1866 blieb der Ort Nonnenberg politisch eigenständig.


title: Militärflugplatz Florennes

text: Die Base aérienne de Florennes ist ein Militärflugplatz der belgischen Luftkomponente. Die Basis liegt in der Region Wallonien in der Provinz Namur bei Florennes. Sie ist neben Kleine Brogel einer von zwei Kampfflugzeugstützpunkten Belgiens.


title: Militärflugplatz Florennes

text: Während des Zweiten Weltkrieges gab es zwischen St. Trond und Laon keinen Flugplatz, den die deutsche Luftwaffe hätte nutzen können. Daher errichtete die Organisation Todt bei Florennes einen neuen Fliegerhorst, der 1942 in Betrieb genommen wurde. Der neue Fliegerhorst erhielt bis Mitte des Jahres 1943 insgesamt drei Start- und Landebahnen.


title: Militärflugplatz Florennes

text: Zwischen September 1942 und August 1944 lag hier zur Abwehr von Angriffen des RAF Bomber Command die I. Gruppe des Nachtjagdgeschwader 4 (I./NJG 4). Hier lagen bis zu drei Staffeln, die mit Bf 110, der Do 217 und der Ju 88 ausgerüstet waren. Hinzu kam zwischen November 1943 und April 1944 eine Staffel Tagjäger FW 190 zur Abwehr von Bombenangriffen der 8. US-Luftflotte.


title: Militärflugplatz Florennes

text: Im April 1944 kam es zu ersten Bombardierung durch die USAAF und nach Einnahme der Gegend durch die US-Armee Anfang September 1944 wurde "Airfield A.78", so der alliierte Codename des Flugplatzes, wurde er durch die USAAF zwischen Oktober 1944 und September 1945 als Basis von Jagd- und leichten Bombergruppen weitergenutzt.


title: Militärflugplatz Florennes

text: Nach dem Krieg wurde Beauvechain im Herbst 1947 Heimatstützpunkt der beiden Spitfire XIV-Staffeln des 161. Geschwaders ("161. Wing"), der 1. und der 2. Staffel, das Geschwader wurde im Februar 1948 in "2. Wing" umbenannt. Zwischen 1950 und 1960 gehörte auch noch die 3. Staffel zum Geschwader.


title: Militärflugplatz Florennes

text: Der Beginn des Betriebs von Düsenjägern in Form der F-84E/G begann im Juni 1951 und 1955 trafen die ersten F-84F ein.


title: Militärflugplatz Florennes

text: Im Jahre 1971 kam die mit Mirage 5 BR Aufklärern ausgerüstete 42. Staffel anstelle der 1. Staffel zum Geschwader, sie bestand bis 1993. Die 2. Staffel flog ebenfalls die Mirage 5.


title: Militärflugplatz Florennes

text: Kurz vor Ende des Kalten Krieges kam es zwischen 1984 und 1985 zur Stationierung von Marschflugkörpern, wozu das "485th Tactical Missile Wing" (485th TMW) durch die United States Air Force aufgestellt worden war.


title: Militärflugplatz Florennes

text: Die 2. Staffel des 1. Geschwaders rüstete ab Ende 1988 als erstes auf die F-16A/B um, und im folgenden Jahr kam die 1. Staffel aus Bierset zurück. Im gleichen Jahr kam es zur Einrichtung des "Tactical Leadership Programmes" (TLP) der NATO. Die 350. Staffel stieß 1996 neu zum 1. Geschwader und die 2. Staffel wurde im Jahr 2001 aufgelöst.


title: Militärflugplatz Florennes

text: Anfang des 21. Jahrhunderts startete der Betrieb unbemannter Drohnen und nach 20 Jahren in Florennes verlegte das TLP im Jahr 2009 nach Albacete.


title: Militärflugplatz Florennes

text: Die Basis beherbergt zurzeit (2012) folgende Verbände:


title: Moritz Hainebach

text: Moritz Hainebach (* 10. August 1872 in Indianapolis, Indiana; † 25. November 1941 im Ghetto Kauen, Generalbezirk Litauen) war ein deutscher Violinist sowie ein Geigen- und Klavierlehrer.


title: Moritz Hainebach

text: Über die frühen Jahre Hainebachs ist kaum etwas bekannt. Seit 1910 lebte und arbeitete er in Frankfurt am Main. Er schuf sich einen Namen als Geiger und Musikpädagoge und leitete von 1910 bis 1926 mit der Musikschule Hainebach seine eigene Ausbildungsstätte. Später war Hainebach auch als Lehrer am Brüder Post-Konservatorium tätig.


title: Moritz Hainebach

text: Als Jude geriet er infolge der „Machtergreifung“ im nationalsozialistischen Deutschland massiv unter Druck. Nach seiner erzwungenen Entlassung gab er bis 1938 nur noch Privatunterricht. Am 22. November 1941 deportierten deutsche Stellen Hainebach via Łódź ins Ghetto des von deutschen Truppen besetzten Kaunas. Dort wurde er kurz nach seiner Ankunft erschossen.


title: Louis Pienaar

text: Louis Alexander Pienaar (* 26. Juni 1926; † 5. November 2012 in Kapstadt) war ein südafrikanischer Rechtsanwalt, Diplomat und Politiker. Von 1985 bis 1990 war Pienaar als Generaladministrator von Südwestafrika "de facto" der Staatschef des Landes und führte das Land in die staatliche Unabhängigkeit.


title: Louis Pienaar

text: Pienaar war von 24. Oktober 1975 bis 7. Februar 1980 Botschafter in Paris. Von 1985 bis zur Unabhängigkeit Namibias am 21. März 1990 der südafrikanische Generaladministrator des Landes. Anschließend war er im Kabinett von Frederik Willem de Klerk Bildungsminister und von Mai 1992 bis April 1993 Innenminister.


title: Hans-Dietrich Ernst

text: Hans-Dietrich Ernst (* 3. November 1908 in Oppeln; † 23. November 1986 in Leer) war ein deutscher Jurist, SS-Sturmbannführer und SD-Mitarbeiter, der während des Zweiten Weltkrieges im deutsch besetzten Frankreich als Kommandeur der Sicherheitspolizei und des SD (KdS) in Angers eingesetzt und dort für Deportationen von Juden verantwortlich war.


title: Hans-Dietrich Ernst

text: Der Richtersohn absolvierte nach dem Abschluss seiner Schullaufbahn ein Studium der Rechtswissenschaft. Nach der Machtergreifung durch die Nationalsozialisten trat er der NSDAP bei. Nach dem Rechtsreferendariat und Studienabschluss war er in der Innenverwaltung in Hamburg und Berlin tätig und unmittelbar nach dem Anschluss Österreichs bis Ende 1939 in der Dienststelle des „Reichskommissars für die Wiedervereinigung Österreichs mit dem Deutschen Reiche“. Nach Beginn des Zweiten Weltkrieges wurde er 1940 im Rahmen seiner Tätigkeit bei der Hamburger Senatsverwaltung zum Regierungsrat ernannt. Kurz darauf wurde er Stellvertreter des Landrates in Tegel im Regierungsbezirk Karlsbad. Er wurde bis zum Oberregierungsrat befördert.