title: Mühlenweg (Rheinbreitbach)

text: Der Wohnplatz "Mühlenweg" umfasst nur den westlich der Bundesstraße 42 und der rechtsrheinischen Eisenbahnstrecke am Rheinufer gelegenen Teil des Mühlenwegs. Zu ihm gehören etwa fünf Wohnhäuser, die sich auf den Leinpfad sowie die oberhalb von und parallel zu diesem verlaufende "Heerstraße" verteilen. Das Gelände fällt an der Terrassenkante hinter dem Leinpfad steil zur Rheinpromenade hin ab. Nordöstlich des Wohnplatzes befinden sich im sogenannten "Maar" zwei durch Abgrabung entstandene Teiche östlich und westlich der Bahnstrecke. Der Mühlenweg ist neben dem nördlicher gelegenen Wohnplatz "Rolandsmühle" das einzige am Rhein gelegene, ständig bewohnte Gebiet von Rheinbreitbach.


title: Mühlenweg (Rheinbreitbach)

text: Im Bereich des Mühlenwegs bestand Mitte bis Ende des 19. Jahrhunderts am Rheinufer eine Verladestelle für die in zwei Steinbrüchen oberhalb von Rheinbreitbach gewonnenen Kupfererze. 1885 verzeichnete der Wohnplatz "Mühlenweg am Rhein" 18 Einwohner in zwei Wohngebäuden.


title: Mühlenweg (Rheinbreitbach)

text: 1887 wurde eine Seilbahn vom Asberg auf einer Strecke von 6,3 km bis zum Rheinufer am Mühlenweg errichtet, die dem Transport des dort gebrochenen Basalts diente. Südlich des Mühlenwegs entstanden Gebäude und Anlagen zur Verwertung und Weiterverschiffung des Basalts, die durch Schienen miteinander verbunden waren. Dabei wurde ein Teil des Basalts in Handarbeit zerkleinert. Diese Stelle wurde nach einem einstigen Steinbruch als "St. Marienbergerplatz" bezeichnet. Zu Reparaturzwecken bestand am Mühlenweg außerdem eine Schmiede. 1902 wurde die Seilbahn stillgelegt. Von den Einrichtungen am Mühlenweg zeugt noch eine Stützmauer aus Basalt.


title: Mühlenweg (Rheinbreitbach)

text: Am Rheinufer bestand eine Anlegestelle für die Rheinschifffahrt sowie eine Fährverbindung nach Oberwinter, die ab 1936 mit der Fähre "Isolde" betrieben und 1969 eingestellt wurde. 1963 wurde nördlich des Mühlenwegs in der Flur "Auf dem Salmenfang" ein Campingplatz mit Außengastronomie eingerichtet. In derselben Zeitperiode entstanden dort auf einer Länge von etwa 500 m Pappelbäume, die das gesamte Rheinbreitbacher Rheinufer prägen. Ein weiterer, oberhalb auf Höhe des Leinpfads gelegener Biergarten geht auf den um 1900 erstmals erwähnten ehemaligen Gasthof „Zum Rheinblick“ zurück. Die Anlegestelle der Rheinschifffahrt wird seit Ende der 1990er-Jahre nicht mehr bedient und wurde abgebaut. Im Zuge von Kanal- und Straußenbauarbeiten 2003/04 wurden am Mühlenweg Kupferschlacken aus der Zeit des Bergbaubetriebs gefunden.


title: Zulu Winter

text: Zulu Winter ist eine aus fünf Musikern bestehende Indie-Rock-Band aus London, die 2011 gegründet wurde.


title: Zulu Winter

text: Ihr Debütalbum "Language" erschien am 14. Mai 2012 auf dem Label Play It Again Sam.


title: Zulu Winter

text: Nachdem sie die britische Band Keane bereits 2012 auf ihrer Tour durch Großbritannien begleiteten, werden sie auch als deren Vorgruppe auf der Deutschland-Tour in Berlin und Hamburg auftreten.


title: Zulu Winter

text: Am 5. Juni 2014 gaben sie auf ihrer Facebook-Seite bekannt, dass sie am 21. Juli 2014 ihr vorerst letztes Album mit 10 Titeln veröffentlichen werden, da sie nach 15 Jahren in derselben Band zu der Überzeugung gelangt sind, neue Projekte ausprobieren zu wollen.


title: Polizeiruf 110: Der Spezialist

text: Der Spezialist ist ein deutscher Kriminalfilm von Edgar Kaufmann aus dem Jahr 1975. Der Fernsehfilm erschien als 33. Folge der Filmreihe "Polizeiruf 110" und zählt zu den fragmentarisch erhaltenen Filmen der Reihe.


title: Polizeiruf 110: Der Spezialist

text: Oberleutnant Jürgen Hübner und Meister Lutz Subras werden mit der Klärung eines Lohndiebstahls beauftragt. Die Gelder wurden aus dem Safe entwendet, während die Brigade auf einer Feier zusammensaß.


title: Polizeiruf 110: Der Spezialist

text: Jürgen Hübner und Lutz Subras können schließlich den Buchhalter Herrn Hempel der Tat überführen: Er hoffte, mit dem Lohndiebstahl eigene Unterschlagungen vertuschen zu können.


title: Polizeiruf 110: Der Spezialist

text: "Der Spezialist" wurde vom 10. Februar bis 1. März 1975 in Leipzig und Berlin gedreht. Die Kostüme des Films schuf Beate Faeth, die Filmbauten stammen von Werner Jagodzinski. Der Film erlebte am 27. Juli 1975 im 1. Programm des Fernsehens der DDR seine Fernsehpremiere. Die Zuschauerbeteiligung lag bei 53,8 Prozent.


title: Polizeiruf 110: Der Spezialist

text: Es war die 33. Folge der Filmreihe "Polizeiruf 110". Oberleutnant Jürgen Hübner ermittelte in seinem 15. Fall und Kriminalmeister Lutz Subras in seinem 16. Fall.


title: Polizeiruf 110: Der Spezialist

text: "Der Spezialist" lief bis 1978 drei Mal im Fernsehen der DDR. Er galt jahrelang als verschollen, doch wurde über Nachforschungen ein Kameranegativ des Films ausfindig gemacht. Eine Tonspur des Films fehlt jedoch weiterhin (Stand 2012).


title: Zymboulakis & van Beke

text: Zymboulakis & van Beke war ein kurzlebiges Pop-Duo aus Zypern, bestehend aus den Sängern "Kyriakos Zimboulakis" und "Dimos van Beke".


title: Zymboulakis & van Beke

text: Die Gruppe wurde von einer Jury bei der zyprischen Vorauswahl ausgesucht und durfte daher beim Eurovision Song Contest 1993 für Zypern antreten. Mit dem Popsong "Mi stamatas" landeten sie auf Platz 19. Außer dieser einen Single hat das Duo nichts mehr veröffentlicht. Ein Jahr später sah man beide als Backgroundsänger bei Evridiki.


title: Don’t Go

text: Don’t Go ist ein Lied des britischen Rappers Wretch 32 aus seinem Debütalbum "Black and White", welches er gemeinsam mit Josh Kumra aufnahm.


title: Don’t Go

text: Es wurde erstmals am 18. August 2011 beim Label Ministry of Sound veröffentlicht und ist bis heute Wretch 32 kommerziell erfolgreichste Single. Produziert wurde der Song von Paul Heard und Maiday, komponiert und geschrieben von Wretch 32, Rachel Moulden und Josh Kumra.


title: Don’t Go

text: Wretch 32 schätzt "Don’t Go" als Single ein, die mit den Leuten kommuniziere. Außerdem würde der Sound an die Lieder aus seinen alten Mixtapes und CDs erinnern. Auch würde er innige Musik mögen, aber er habe mit "Don’t Go" etwas für die Clubs und Festivals herausbringen wollen. Gegenüber der "Sun" erklärte Wretch 32, dass er in sich Parallelen zu William Shakespeare sehen würde, indem er über etwas spricht, aber etwas anderes meint, was jener perfekt beherrschte. So gehe es im Text zu "Don’t Go" zwar um Liebe, aber Wretch 32 hatte eigentlich seine Liebe zur Musik ausdrücken wollen. Als er den Leuten das zu erklären versuchte, hätten sie es erst nicht verstanden, aber nach ein paar weiteren Erklärungsversuchen hätte es bei ihnen „Klick“ gemacht.


title: Don’t Go

text: 2013 nahm Kumra seine eigene Version von Don’t Go auf, welche als eine Fortsetzung gesehen werden kann. Musikalisch und thematische ändert sich diese Version im Vergleich zum Original nicht, jedoch schrieb Kumra für seine Soloversion eigene (gesungene) Strophen, während Wretch 32 nicht beteiligt war.


title: Don’t Go

text: "Don’t Go" wurde Wretch 32s erster Nummer-eins-Hit. Die Single stieg am 27. August 2011 direkt auf der Spitzenposition der britischen Charts ein. Elf Wochen blieb man insgesamt in den UK Top 75. In den UK R&B Charts sowie in den UK Indie Charts stieg sie ebenso auf Position eins ein. In Schottland hingegen wurde nur Platz zwei und in Irland Höchstposition 39 erreicht.


title: Kraftwerk Żarnowiec

text: Mit Kraftwerk Żarnowiec können folgende Kraftwerke gemeint sein:


title: Tennis.com Zurich Open 2008

text: Die Zurich Open 2008 (offiziell: TENNIS.com Zurich Open) waren die 25. und letzte Ausgabe des Tennis-Hallenhartplatzturniers für Frauen in Zürich. Es war als Turnier der Kategorie Tier II Teil der WTA Tour 2008 und fand vom 13. bis 19. Oktober 2008 statt. Durchgeführt wurde es im Hallenstadion.


title: Gliese 163

text: Gliese 163 ist ein Roter Zwerg der Spektralklasse M3.5, welcher sich rund 49 Lichtjahre (15 pc) von der Sonne entfernt im Sternbild Schwertfisch befindet und wohl von 5 planetaren Begleitern umrundet wird. Das Objekt hat eine scheinbare Helligkeit von 11,8 mag und eine absolute Helligkeit von +11 mag.


title: Gliese 163

text: Im September 2012 wurde die Entdeckung von mindestens zwei Exoplaneten um Gliese 163 mit Hilfe des HARPS-Instruments bekanntgegeben. Der innerste Planet, Gliese 163 b, hat eine Umlaufperiode von knapp 9 Tagen und etwa die 10-fache Erdmasse. Der nächste Gliese 163 c weist eine Umlaufzeit von knapp 26 Tagen auf und befindet sich am inneren Rand der habitablen Zone. Seine Mindestmasse beträgt etwa 8 Erdmassen. Im Jahre 2013 wurde die Entdeckung von Gliese 163 d bekanntgegeben, welcher sich deutlich weiter außen befindet mit einer Umlaufzeit von etwa 600 Tagen. Im Jahre 2019 wurde die Entdeckung der Planeten Gliese 163 e und f bekanntgegeben.


title: Producciones efímeras

text: Producciones efímeras (etwa: "Flüchtige Produktionen") ist ein spanisches unabhängiges Musiklabel.


title: Producciones efímeras

text: Das unabhängige spanische Label wurde im Jahr 2004 von dem Musiker Germán Díaz und dem Architekten und Fotografen Fernando Fuentes (Valladolid) gegründet. Das Ziel war, CDs zu produzieren, bei denen auch auf die Qualität des Gesamtdesigns größter Wert gelegt wird.


title: Igreja de Santa Cruz do Castelo

text: Die Igreja de Santa Cruz do Castelo ist eine römisch-katholische Kirche im Burgbezirk Castelo der portugiesischen Hauptstadt Lissabon.


title: Igreja de Santa Cruz do Castelo

text: Die Kirche wurde kurze Zeit nach der Rückeroberung der Stadt von den Mauren im Jahr 1147 und der Wiederherstellung der christlichen Herrschaft an der Stelle einer Moschee errichtet. Das Erdbeben von 1531 verursachte große Schäden. Das heutige Kirchengebäude stammt aus dem 18. Jahrhundert. Es ist einschiffig mit drei Kapellen an jeder Seite.


title: Igreja de Santa Cruz do Castelo

text: Die Kirche diente der Königsfamilie als Taufkirche für ihre Kinder, die im Paço da Alcáçova wohnten.


title: Jörg Jeshel

text: Jörg Jeshel (* 24. November 1943 in Berlin, gestorben 4. Juni 2020) war ein deutscher Kameramann.


title: Jörg Jeshel

text: Jörg Jeshel studierte an der Staatlichen Fachschule für Optik und Fototechnik und arbeitete seit 1975 als Kameramann für Dokumentar- und Spielfilme. Er wurde im Jahr 2000 und 2003 für seine Arbeit an den beiden Dokumentationen "Kopfleuchten" und "Schwarzwaldhaus 1902" jeweils in der Sparte "Information & Kultur" mit dem Grimme-Preis ausgezeichnet.


title: David Zitelli

text: David Zitelli (* 30. Oktober 1968 in Mont-Saint-Martin, Département Meurthe-et-Moselle) ist ein ehemaliger französischer Fußballspieler.


title: David Zitelli

text: In seiner 21-jährigen Spielerkarriere war Zitelli für verschiedene Klubs in Frankreich, Deutschland, Schottland und Belgien aktiv. Seine Karriere begann Zitelli beim AS Nancy. Nach seiner Zeit in Nancy war Zitelli ferner beim lothringischen Rivalen FC Metz sowie bei dessen elsässischen Rivalen Racing Straßburg aktiv. Indes war Zitelli im Ausland beim Karlsruher SC, mit dem er in der deutschen Bundesliga spielte, bei Hibernian Edinburgh sowie beim unterklassigen "FC Bleid" aktiv. Mit Hibernian Edinburgh stand er 2001 im Finale des schottischen Pokals. 2007 beendete er beim "FC Bleid" seine Karriere.


title: Zurich Open 2007

text: Die Zurich Open 2007 waren die 24. Ausgabe des Tennis-Hallenhartplatzturniers für Frauen in Zürich. Es war als Turnier der Kategorie Tier I Teil der WTA Tour 2007 und fand vom 13. bis 21. Oktober 2007 statt. Durchgeführt wurde es im Hallenstadion.


title: El Chorro

text: El Chorro ist der Name folgender Orte: Siehe auch:


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die Spielstätten der Salzburger Festspiele sind heute über die ganze Stadt Salzburg verteilt. Gespielt und gesungen wird – der Intention der Gründungsväter der Festspiele Hugo von Hofmannsthal, Max Reinhardt und Richard Strauss folgend – an unterschiedlichsten Plätzen: in Kirchen und Schlössern, auf historischen Plätzen, im Landestheater und den drei Festspielhäusern, im Mozarteum, dem Marionettentheater, der Eisarena und dem früheren Stadtkino. Seit 1992 sind auch die alten Salinen der Nachbarstadt Hallein auf der Pernerinsel Spielstätte der Festspiele.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die Salzburger Festspiele wurden nach dem Ersten Weltkrieg unter widrigen Umständen gegründet, von fünf Männern, deren Denken durchaus noch in der Tradition der multikulturellen Donau-Monarchie verwurzelt war und die der geographischen Enge des neuen Staates Österreich kulturelle Weite und weltumfassende Bedeutung entgegen setzen wollten: vom Komponisten Richard Strauss, dem Wiener Hofoperndirektor Franz Schalk, dem Bühnenbildner Alfred Roller, dem Dichter Hugo von Hofmannsthal und vom Regisseur Max Reinhardt. Die Suche nach dem Allgemeingültigen in der Kultur und im Denken stand am Beginn der Festspiele – und prägt das Programm bis heute. Hofmannsthal war der Ideologe des Projekts, wertkonservativ und weltmännisch zugleich. Als Freund des Superlativs wollte er in Salzburg nur das Hehre, Hohe und Schöne verankert sehen. Max Reinhardt war der Pragmatiker, der in seiner Suche nach Effekt und Katharsis die entsprechenden Räume für seine Spiele suchte und dem Unternehmen eine Reihe von Spielstätten eröffnete, die bis heute funktionieren, Publikum anziehen und Stimmung vermitteln.„Die ganze Stadt ist Bühne“ ist ein Satz Reinhardts, den er in Salzburg exemplarisch umsetzte. Zwar scheiterten seine Pläne für ein Festspielhaus in Hellbrunn, konzipiert bereits während des Ersten Weltkriegs als „Friedenswerk“, als Kontrastprogramm zum „Weltenbrand“. In Hofmannsthal fand er einen Verbündeten, der in seinem ersten Aufruf zum Festspielplan 1919 für die Erneuerung eines „Europäismus, der die Zeit von 1750 bis 1850 erfüllt und erhellt hat,“ Stellung bezog.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Heute gibt es zwei Festspielbezirke diesseits und jenseits der Salzach. An der Felswand des Festungsberges stehen die drei Festspielhäuser, in unmittelbarer Nähe der Domplatz als traditionelle Spielstätte des "Jedermann" und die drei Barockkirchen, die von den Festspielen regelmäßig bespielt werden. Auf der anderen Seite der Salzach befinden sich die Gründerzeitbauten des Salzburger Landestheaters und des Mozarteums, beide gelten als architektonische und akustische Juwele ihrer Epoche.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die erste Spielstätte der Salzburger Festspiele war und ist heute noch – für alle "Jedermann"-Aufführungen bei Schönwetter – der Domplatz. Während der Festspielzeit mit einer abbaubaren Freilichtbühne mit derzeit 2.544 Sitzplätzen ausgestattet, stellen der barocke Platz und die Kirchenfassade die Kulisse für das "Spiel vom Sterben des reichen Mannes" dar. Als Hugo von Hofmannsthal 1919 Zweifel an der Finanzierbarkeit anmeldete, entgegnete Max Reinhardt: „Irgendwie wird sich das Geld schon finden, das ist Nebensache. Ich denke jetzt vor allem an die Schätze, die wir bereits besitzen: Eine großartige Dichtung, einen Schauplatz, wie er auf der Welt nicht noch einmal zu finden ist.“


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Reinhardt sollte recht behalten. Hofmannsthals Stück "Jedermann" – 1911 von Reinhardt in Berlin in einem Zirkuszelt uraufgeführt – wird seit Anbeginn mit den Salzburger Festspielen assoziiert und stellt einen Publikumsmagneten dar, der regelmäßig ausverkauft ist. Die "Jedermann"-Überschüsse quersubventionieren den Salzburger Opernbetrieb. Allein die Zuschauer der dreizehn "Jedermann"-Vorstellungen der Spielzeit 2012, über 31.000, entsprechen in etwa der Anzahl der regulär zahlenden Zuschauer der gesamten Wiener Festwochen.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Nur während der Zeit des Nationalsozialismus in Österreich von 1938 bis 1944 durfte die erzkatholische Moritat nicht aufgeführt werden, weil der Autor jüdische Vorfahren hatte.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Bei Schlechtwetter erfolgt der Umzug ins Große Festspielhaus, wobei die 200 Stehplätze, die am Domplatz verfügbar sind, zurückgegeben werden, die Sitzplätze jedoch überwiegend umsiedeln. Da im großen Festspielhaus mit 2.179 Sitzplätzen weniger Plätze zur Verfügung stehen, als die Freilichtbühne bietet, werden Zuschauer auch auf Stühlen links und rechts der Panoramabühne platziert. Fallweise wird der Domplatz zur Festspielzeit auch für Konzerte genutzt – etwa 1950 für die legendäre Rückkehr der Trapp-Familie aus dem Exil oder 2012 für zwei Opern-Air-Benefiz-Konzerte mit Plácido Domingo bzw. Anna Netrebko. In der Weihnachtszeit findet traditionell der Christkindlmarkt am Domplatz statt, außerhalb der Festspielzeit dürfen die Jedermann-Tribünen ausnahmsweise auch für Unterhaltungsmusik-Konzerte – beispielsweise von Hubert von Goisern – genutzt werden.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Zu Mozarts 100. Geburtstag im Jahr 1856 gründete sich in Salzburg ein "Mozart-Bauverein", der eine dem Genius Loci gewidmeten Musikschule mit Bibliothek, Archiv und Konzertsaal errichten wollte. Das Mozarteum war zuerst im Kapellhaus in der Sigmund-Haffner-Gasse, später in der Alten Universität untergebracht. Erst ab 1901 wurden die Pläne für ein eigenes Haus mit Nachdruck verfolgt. 1907 erwarb der Verein die Villa des ehemaligen Innenministers Josef von Lasser in der Schwarzstraße. 1909 wurde ein Ideenwettbewerb ausgeschrieben, an dem 64 Architekten aus dem In- und Ausland teilnahmen. Der Umbau erfolgte zwischen 1910 und 1914 nach Plänen des Preisträgers Richard Berndl – im Stil des Münchner Späthistorismus. Die durchaus elegante Architektur stellt freilich ein Potpourri der lokalen Barock-Tradition, des Jugendstils und heimatlich-salzburgischer Baukunst dar. Die Grundsteinlegung erfolgte am 6. August 1910 durch die Kammersängerin Lilli Lehmann.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Der Gebäudekomplex steht im Besitz der Internationalen Stiftung Mozarteum, die seit 1921 eng mit den "Salzburger Festspielen" kooperiert. Der Große Saal des Mozarteums mit 800 Sitzplätzen gehört seit der Gründungsphase der Festspiele zu deren Hauptspielstätten für Konzerte und eignet sich hervorragend für Kammermusik und kleinere Orchesterbesetzungen. Mittlerweile legendär sind die an Samstag- und Sonntagvormittagen stattfindenden, von Bernhard Paumgartner ins Leben gerufenen, Mozart-Matineen. Darüber hinaus werden alljährlich eine Reihe von Liederabenden sowie Solisten-, Kammer- und Orchesterkonzerten im Mozarteum veranstaltet, fallweise auch Lesungen und Schauspielinszenierungen – wie 1945 "Der Tor und der Tod" als erste Festspielaufführung nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges und 1977 die Uraufführung von Hochhuths "Tod eines Jägers" mit Curd Jürgens.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Das Salzburger Landestheater mit 697 Sitzplätzen wurde 1892 bis 1893 vom Wiener Architekturbüro Fellner & Helmer im neubarocken Stil errichtet, nachdem zuvor am selben Platze das – von Fürsterzbischof Paris von Lodron 1625 erbaute – Ballhaus und seit 1775 das – von Fürsterzbischof Hieronymus Franz Josef von Colloredo-Mannsfeld beauftragte – „Fürsterzbischöfliche Hoftheater“ gestanden war. 1788 wurde das Haus, weil zu klein, umgebaut, ab 1803 hieß es "Kurfürstliches Theater", ab 1808 Kaiserlich-königliches Nationaltheater, ab 1810 „Königliches National Theater“. 1892 musste das Theater wegen Sicherheitsmängeln abgerissen werden.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Eröffnet wurde das neue Haus 1893 – als "Neues Stadttheater" – im Beisein von Erzherzog Ludwig Viktor mit Mozarts Titus-Ouvertüre, einem Prolog von Josef Kollmenn und Ludwig Fuldas Schauspiel „Der Talisman“. Der damals 20-jährige Max Reinhardt wirkte – in seinem ersten Engagement – als Schauspieler der Eröffnungsvorstellung mit. 1924 wurde das Haus renoviert, 1938 bis 1939 umgebaut, 2003 und 2004 umfassend renoviert.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die Festspiele nutzen das Haus seit 1921. Richard Strauss dirigierte – als erste Opernvorstellung der Festspiele überhaupt – dort 1922 den Don Giovanni in einer Inszenierung von Hans Breuer und einem Bühnenbild von Alfred Roller. Seit das 1925 inaugurierte Festspielhaus – zwei Jahre später – auch für Opernaufführungen adaptiert wurde, fanden die meisten Opernaufführungen dort statt. Das Landestheater wurde in der Folge überwiegend für das Sprechtheater genutzt, fallweise aber auch immer wieder für Opern in kleinerer Besetzung – beispielsweise 1939 bis 1957 für Die Entführung aus dem Serail, dirigiert von Karl Böhm und Felix Prohaska, in der Nachkriegszeit für frühe Mozart-Opern, für Britten, Haydn, Donizetti, sowie für eine Reihe von Uraufführungen (Boris Blacher, Helmut Eder, Rolf Liebermann und Frank Martin, siehe Opernproduktionen der Salzburger Festspiele).


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Der Schwerpunkt der Festspielproduktionen im Landestheater galt seit den 1930er Jahren dem Schauspiel – insbesondere dem österreichischen Bühnenschaffen von Grillparzer über Raimund und Nestroy bis zu Schnitzler, Hofmannsthal und Horváth, weiters der deutschen Klassik, Shakespeare und bedeutenden Gegenwartsautoren. Die Annalen verzeichnen fünf Uraufführungen von Thomas Bernhard, sowie unter anderen weitere von Botho Strauß, Christoph Ransmayr, Roland Schimmelpfennig und Händl Klaus. Darüber hinaus finden regelmäßig Lesungen im Rahmen der Festspiele im Landestheater statt.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die drei eigens für die Salzburger Festspiele gebauten Spielstätten sind das Haus für Mozart (1925), die Felsenreitschule (1926) und das Große Festspielhaus (1960). Die drei Häuser liegen unmittelbar nebeneinander, alle mit Zugang aus der Hofstallgasse.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Erste Pläne für die Errichtung eines Festspielhauses auf dem Mönchsberg in Salzburg von den Wiener Architekten Hermann Helmer und Ferdinand Fellner d. J., die bereits das "Landestheater" erbaut hatten, kamen über das Planungsstadium nicht hinaus.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Der Berliner Architekt Hans Poelzig erarbeitete Anfang der 1920er Jahre konkrete Pläne für ein Festspielhaus mit 4.000 Zuschauerplätzen im Park des Schlosses Hellbrunn – in Form einer riesigen Tropfsteinhöhle. Das Projekt kam allerdings nicht über die Grundsteinlegung hinaus – Richard Strauss führte die symbolischen drei Hammerschläge aus, doch sollte kein weiterer Stein mehr folgen.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Der Salzburger Festspielkomplex mit den drei Festspielhäusern wurde schließlich schrittweise auf dem Areal der ehemaligen fürsterzbischöflichen Stallungen und Reitschulen etabliert. Die Stallungen wurden 1606 bis 1607 unter Erzbischof Wolf Dietrich erbaut und 1662 um eine Winterreitschule erweitert. Im 19. Jahrhundert diente der Komplex zwischen "Hofstallgasse" und "Mönchsberg" als k.k. Kavalleriekaserne, bis er schließlich ab 1925 schrittweise von den Salzburger Festspielen übernommen werden konnte.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Das Entrée zum "Haus für Mozart" und zur "Felsenreitschule" erfolgt heute – so wie schon zwischen 1926 und 1937 – durch das Faistauer-Foyer. Der Salzburger Maler hatte mit seinen Gehilfen in nur vierzig Tagen das Foyer des Festspielhauses ausgemalt, rund 350 Quadratmeter mit über 200 Figuren. 1938 wurden die Fresken von den Nationalsozialisten entfernt, zum Teil auch mutwillig zerstört. Sie konnten erst 1956 wieder angebracht werden und wurden 2006 nach grundlegender Restaurierung feierlich der Öffentlichkeit präsentiert. Heute ist im Eingangsbereich zum Faistauer-Foyer auch der "Festspielshop" untergebracht, in dem es Karten, Programmbücher und Souvenirs zu kaufen gibt.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Als erkennbar wurde, dass sich der Bau einer Festspielbühne in Hellbrunn nicht verwirklichen lässt, wurden auf Betreiben Max Reinhardts 1925 Teile der Hofstallkaserne – unter der Leitung des Salzburger Landeskonservators Eduard Hütter – als Theatersaal mit einer Mysterienbühne umgestaltet. Nach nur viermonatiger Bauzeit wurde auf dem Terrain der früheren "Großen Winterreitschule", die 1842 als k.k. Kavallerie-Reithalle adaptiert worden war, das provisorische "Festspielhaus" mit Max Reinhardts Inszenierung von Hofmannsthals Salzburger großem Welttheater am 13. August 1925 eröffnet.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Das Festspielhaus war in den ersten fünfzehn Jahren seines Bestehens sicherlich das am häufigsten umgebaute Theatergebäude weltweit. Bereits 1926 wurde das Haus vom Salzburger Architekten und Bühnenbildner Clemens Holzmeister erstmals umgebaut und stand nunmehr auch als Ausweichquartier für den Jedermann bei Schlechtwetter zur Verfügung.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Gleichzeitig wurde die frühere "Kleine Winterreitschule", erbaut 1662 von Fürsterzbischof Guidobald von Thun und Hohenstein, als Pausenraum für Festspielhaus und Felsenreitschule adaptiert. Bei der Renovierung wurde am Südende des Saales der Konglomeratfelsen des Mönchsbergs freigelegt, das nahezu 600 Quadratmeter große Deckenfresko des Salzburger Hofmalers Michael Rottmayr und seines Schülers Christoph Lederwasch wurde restauriert. Das Gemälde zählt zu den größten seiner Art in Mitteleuropa und stellt Reiterangriffe auf Türkenpuppen dar, denn das "Türkenkopfstechen" gehörte im 17. Jahrhundert zur Kavallerieausbildung. Holzmeister entwarf auch ein schmiedeeisernes Kamingitter, in dem die Bestimmung des Saales durch Landeswappen, Bischofshut, Lyra, Hufeisen, Violinschlüssel und symbolisch dargestellt werden. Der theatralische Raum mit seiner barocker Steinbalustrade und schwerem Eichenparkett wurde fortan als Stadtsaal bezeichnet und – nach dem Tod des bedeutenden Festspieldirigenten – in Karl-Böhm-Saal umbenannt. 1976 wurde das Deckenfresko – im Zuge der Dachstuhlerneuerung – erneut restauriert.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Im Jahr 1927 erfolgten neuerliche Adaptierungen, diesmal im Bühnenbereich: Ein Rampenvorhang wird angebracht, der Orchestergraben vergrößert, die Bühnentechnik verbessert. Nunmehr konnten auch Opern gespielt werden. Beethovens Fidelio wird als erste Oper im Festspielhaus gegeben. Lothar Wallersteins Inszenierung – in Holzmeisters Bühnenbildern – ist erfolgreich und bleibt bis 1938 am Spielplan der Festspiele.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: 1937 wurde erneut umgebaut – wiederum von Clemens Holzmeister, diesmal beraten von Arturo Toscanini, der dann auch die Wiedereröffnung dirigierte. Der Zuschauerraum wurde um 180 Grad gedreht, wodurch sich auch die Notwendigkeit ergab ein Bühnenhaus anzubauen. Landeshauptmann Franz Rehrl, ein engagierter Förderer der Festspiele, ließ – um dafür Platz zu schaffen – sein eigenes Geburtshaus abreißen. Die Bühnenmaße des Festspielhauses sind nunmehr identisch mit jenen der Wiener Staatsoper, was den Austausch von Dekorationen ermöglicht. Anlässlich des 70. Geburtstag von Arturo Toscanini wurde der Platz hinter dem Bühnenhaus in "Toscaninihof" umbenannt und in der Vorhalle zum Faistauer-Foyer wurden Gedenktafeln für "Hugo von Hofmannsthal" und "Anton Faistauer" angebracht. Beide sollten jedoch nur ein Jahr verbleiben.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Während die bisherigen Umbauten architektonisch und aufführungstechnisch begründet waren, erfolgten die Umbauten der Jahre 1938 und 1939 aus politischen Motiven. Nach dem Anschluss Österreichs an das Deutsche Reich im Jahre 1938 galten die Fresken Anton Faistauers, die Mosaike Anton Koligs und die Skulpturen Jakob Adlharts als Entartete Kunst, Clemens Holzmeister war politisch nicht mehr opportun, und es wurde der "Reichsbühnenbildner" Benno von Arent beauftragt, das Festspielhaus dem NS-Geschmack anzupassen. Er ersetzte die Holzverkleidung durch eine goldverzierte Gipsdecke. Die Neueröffnung des Hauses 1939 mit dem Rosenkavalier von Hugo von Hofmannsthal und Richard Strauss stellte eine Farce dar, hatten die Nazis doch im Vorjahr Hofmannsthals Jedermann – wegen dessen jüdischer Vorfahren – vom Spielplan der Festspiele genommen und durfte der Textdichter am Programmzettel nicht erwähnt werden. Die Inszenierung stammte von Lothar Wallerstein, der sich bereits im Exil in den Niederlanden befand und der 1940 erneut vor den Nazis in die USA flüchten musste.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Von 1960 bis 1962 wurde das Gebäude als "Altes Festspielhaus" bezeichnet, da 1960 nebenan das "Neue Festspielhaus" eröffnet worden war. Der Neubau hatte Ende der 1950er Jahre sämtliche finanziellen Ressourcen gebunden, so dass der dringend notwendige Umbau auf die Jahre 1962 und 1963 verschoben werden musste. Die ungünstigen Sicht- und Akustikbedingungen sollten verbessert werden. Die Salzburger Architekten "Hans Hofmann" und "Erich Engels" verliehen dem Saal die Gestalt, die er dann bis 2004 beibehalten sollte: Gips und Gold aus der NS-Zeit wichen einer schlichten Raumgestaltung in hellem Holz. Nach der Renovierung entschied man sich für den Namen "Kleines Festspielhaus", das neue Haus nebenan wurde zum "Großen Festspielhaus".


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Das Haus war auch nach dem neuerlichen Umbau wenig geliebt, die Mozart-Aufführungen unter Karl Böhm, Ferenc Fricsay, Nikolaus Harnoncourt, Lorin Maazel, Zubin Mehta, Seiji Ozawa, Leif Segerstam, Georg Solti und Horst Stein hingegen umso mehr. Exemplarische Aufführungen im kleinen (bescheidenen) Haus stellten über viele Jahre den Kontrapunkt zu Karajans pompösen Inszenierungen im großen Haus nebenan dar. Bald gab es neue Überlegungen für eine neuerliche Adaption und Clemens Holzmeister legte im Jahr 1978 Pläne vor, die er später nochmals überarbeitete. Holzmeister wollte ein gleichzeitiges Bespielen von "Felsenreitschule" und "Kleinem Festspielhaus" ermöglichen. Trotz Fürsprache Herbert von Karajans wurde das Projekt nicht ausgeführt.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Zu einer radikalen Kernsanierung des langen schlauchförmigen Gebäudes, das im Grunde nie als Theaterbau prädestiniert war, kam es erst ab September 2003. Ein "Haus für Mozart" sollte gleichzeitig hervorragende Akustik und beste Sichtverhältnisse bieten, eine intime Atmosphäre und möglichst viele Sitzplätze. Die Fertigstellung war für 2006 geplant, das Jahr, in dem sich Mozarts Geburtstag zum 250. Male jährte. Der Auftrag ging an den Holzmeister-Schüler Wilhelm Holzbauer und den Luxemburger Architekten "François Valentiny", die den Zuschauerraum verbreiterten, verkürzten und absenkten. Dramatisch umgestaltet wurden die Foyers und Pausenräume – einerseits durch Stockwerke übergreifendes Glas, das Transparenz und neue Sichtachsen eröffnete, andererseits durch eine 17 Meter hohe vergoldete Lamellenwand, gestaltet von Michael Hammers, durch deren Öffnungen ein Mozartkopf aus Kristallen zu sehen ist. Die dem Saalbau vorgelagerte, vorher nicht zugängliche Terrasse wurde dem Publikum geöffnet und am Dach wurde eine Lounge mit Gobelins, edlen Hölzern und Altstadtblick eingerichtet.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die Holzmeister’sche Außenfassade aus den Jahren 1924/37 ist in ihren Proportionen weitgehend erhalten geblieben, freilich ergänzt durch drei gewaltige Bronzereliefs des Salzburger Bildhauers Josef Zenzmaier über den Saalausgängen. Sie zeigen Szenen aus Mozarts Opern Le nozze di Figaro, Don Giovanni und Zauberflöte. Die Steinmasken von Jakob Adlhart (siehe Bild) stehen jetzt gut sichtbar vor dem Entree – unter einem neuen, mit Blattgold ausgelegten und weit auskragenden Betondach.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: "Eröffnungsvorstellungen nach den Umbauten:"


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Von der Hinterbühne des Hauses öffnet sich ein großes Eisentor in den Toscaninihof. Die links und rechts davon angebrachten Betonreliefs „Maskenhaltende Genien“ wurden 1938 abgeklopft, im Jahr 1979 jedoch von ihrem Schöpfer Jakob Adlhart rekonstruiert. Darüber ist eine Außenorgel angebracht, die vor dem Bau des "Großen Festspielhauses" in den Schlechtwettervorstellungen des "Jedermann" bespielt wurde. Sie wurde nach jahrzehntelangem Verstummen aus Spendenmitteln restauriert und kann seit Juli 2012 wieder erklingen.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Das Haus für Mozart verfügt über 1.580 Zuschauer-Plätze, aufgeteilt auf 1.495 Sitzplätze und 85 Stehplätze. Wiewohl ein wildes Potpourri aus opulentem 17. Jahrhundert, Architektur, Bildhauerei und Fresken der 1920er Jahre, sowie modisch-geschmäcklerischer Gestaltung der Jahrtausendwende, stellt das erste Salzburger Festspielhaus heute ein praktikables und komfortables Theater- und Konzertgebäude dar. Es wird nicht nur zur Sommerszeit von den Festspielen, sondern auch während der Saison für Operninszenierungen – des Salzburger Landestheaters, der Pfingstfestspiele oder der Mozartwoche – und für Konzerte und Konferenzen genutzt. Schon vor den letzten Umbauten gastierte etwa – im Jahr 1951 – Zarah Leander mit der Kapelle Heinz Sandauer im Festspielhaus. Das Publikum soll derart begeistert gewesen sein, dass es erst durch Abschalten des Saallichts zum Verlassen des Saals zu bewegen war. Ebenfalls 1951 hielt Hitlers Reichsbankpräsident Hjalmar Schacht im Festspielhaus einen Vortrag, protestierende Zuhörer wurden brutal aus dem Saal gedrängt. Im März 2012 inszenierte Andreas Gergen eine unkonventionelle "Traviata" im Haus für Mozart (als Produktion des Landestheaters) und erntete heftigen Applaus bei Publikum und Kritik.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die Felsenreitschule ist der eigenwilligste Theaterbau der Salzburger Festspiele, schwer bespielbar, zugleich geliebt (wegen Optik und Atmosphäre) und gehasst (wegen der problematischen Akustik). In der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts brach man hier Konglomerat für den Bau des Domes. 1693 wurde der ehemalige Steinbruch unter Erzbischof Johann Ernst von Thun zu einer Sommerreitschule umgebaut, nach Plänen des Barockbaumeisters Johann Bernhard Fischer von Erlach mit 96 in den Mönchsberg geschnittenen Zuschauerlogen.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Schon der Auftakt der ersten Festspiele im Jahr 1920 mit dem Jedermann hätte beinahe in der Felsenreitschule stattgefunden, ehe dann doch die Entscheidung von Reinhardt und Hofmannsthal auf den Domplatz fiel. Für die Festspiele 1921 wollte die Festspielhaus-Gemeinde die Sommerreitschule stützenfrei und komplett überdachen lassen. Der Schriftsteller und Kulturkritiker "Josef August Lux" kämpfte gegen das „geplante Attentat“ – denn ein durchgehendes Dach hätte die „künstlerisch geadelte Naturwand mit der freien Natur, dem offenen Himmel“ zerrissen. Das Bundesdenkmalamt verweigerte seine Zustimmung.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Max Reinhardt etablierte dann 1926 mit Goldonis "Diener zweier Herren" den damals schlicht "Reitschule" genannten Raum als Parodie auf eine Festspielbühne, als armes Theater: Gespielt wurde auf einer Pawlatschenbühne, der Boden aus gestampfter Erde, die Zuseher auf Holzbänken. Dem Volksstück aus der Vorstadt entsprach der Rahmen sehr gut, die Besetzung war erlesen – Josef Danegger, Nora Gregor, Harald Kreutzberg, Friedrich Kühne, Dagny Servaes, Hans, Helene, Hermann und Hugo Thimig und als "1. Aufseher" Hans Moser, die Eintrittspreise hoch. Als Ausweichquartier bei Schlechtwetter fungierte das Landestheater.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Für Reinhardts epochale Inszenierung des "Faust", die von 1933 bis 1937 in der "Felsenreitschule" zu sehen war, schuf Clemens Holzmeister eine veritable "Faust-Stadt". Wiederum war eine Luxusbesetzung am Zug: Ewald Balser als Faust, Paula Wessely als Gretchen, als Mephisto alternierten Max Pallenberg, Raoul Aslan, Franz Schafheitlin und Werner Krauß. Selbst kleinere Rollen waren prominent besetzt – wie die "Hexe" mit Frieda Richard und der "Böse Geist" mit Reinhardts Ehefrau, Helene Thimig. 1948 folgte als erste Oper in der Felsenreitschule Glucks "Orfeo ed Euridice", dirigiert von Herbert von Karajan, inszeniert von Oscar Fritz Schuh in der Ausstattung von Caspar Neher.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Clemens Holzmeister, der unermüdliche Festspielarchitekt, baute den Raum zwischen 1926 und 1970 – unterbrochen von NS-Regime – unentwegt um, aus und zu. Die Bühne umfasst auch heute noch die gesamte Fläche der ehemaligen Reitschule und war in den ersten Jahren in Form einer Baracken-Zeltplanenkonstruktion überdacht. Die Behörde hatte zwar 1921 ein festes Dach abgelehnt, aber einer provisorischen Schließung bei Regenwetter zugestimmt. 1934 überdachte Holzmeister anlässlich der Faust-Inszenierung den Zuschauerraum und seit seiner letzten Aufrüstung in den Jahren 1968 bis 1970 ist nur mehr der Bühnenbereich – ein Drittel der ursprünglichen Hoffläche – öffenbar. Schrittweise bekam das frühere "Pawlatschentheater" eine Unterbühne, einen Orchestergraben, ein wetterfestes Rolldach, eine Scheinwerferrampe, eine richtige Tribüne mit gepolsterten Sitzen und ein Kulissendepot. In den Jahren 2004 und 2005 wurde die Zuschauertribüne muschelförmig umgestaltet. Das Auditorium behielt mit Holzmeisters Kassettendecke und Wandverkleidungen aus Holz den Hauch des Temporären bis zum Festspielsommer 2010. Der ungewöhnliche Theaterbau stellt den eigentlichen Nukleus des Salzburger Festspielbezirks dar. Mit 1.412 Sitz- und 25 Stehplätzen das kleinste der drei Festspielhäuser, eignet sich die Felsenreitschule für einige Werke – zum Beispiel für Mozarts "Titus", Verdis "Macbeth" oder Janáčeks "Jenůfa" – hervorragend, für andere kaum oder gar nicht. "Die Zauberflöte" pendelt seit den 1960er Jahren regelmäßig zwischen dem Großen Haus und der Felsenreitschule, in der zwischen 1978 und 1986 alljährlich die legendäre Ponnelle-Inszenierung mit James Levine am Pult gezeigt wurde. Viele Ur- und Erstaufführungen fanden hier statt, unter anderem von Luciano Berio, Hans Werner Henze, Olivier Messiaen, Luigi Nono und Carl Orff.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Aber auch das Sprechtheater nimmt immer wieder Besitz von der impressionanten Steinkulisse, insbesondere für Shakespeare und Antike. 1973 und 1974 ließ Giorgio Strahler in seiner "Heinrich-VI."-Collage – unter dem Titel "Das Spiel der Mächtigen" – an zwei Abenden hintereinander massenweise Schauspielerprominenz auftreten: die Damen Jonasson und Emo, die Herren Böckmann, Boysen, Frey, Hauer-Riedl, Heltau, Hoffmann, von Langheim, Paryla, Quadflieg, Seeböck, Spalinger und Westphal. 1986 inszenierte Klaus Michael Grüber Aischylos' "Prometheus, gefesselt" mit Bruno Ganz in der Titelrolle, Angela Winkler, Branko Samarovski, Udo Samel und Peter Simonischek. Und in den frühen 1990er Jahren verzichtete der neue Intendant Gerard Mortier auf Opernproduktionen in der Felsenreitschule – zugunsten der Römerdramen "Julius Caesar, Coriolan" sowie "Antonius und Cleopatra" in der Regie von Schauspielchef Peter Stein und Deborah Warner. Diese Produktionen erfreuten sich höchsten Publikumszuspruchs. Auch Konzerte finden regelmäßig in der Felsenreitschule statt, im Regelfall in Orchesterbesetzung, überwiegend mit Werken zeitgenössischer Komponisten.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Im Winter 2010/2011 hat das Salzburger "architekturbüro HALLE 1" den Spielort mit neuen Akustikwänden, neuer Decke und neuem Schiebedach ausgestattet. Die flache Neigung des Pultdachs lässt die Silhouette unberührt. Nach wie vor können das "Haus für Mozart" und die "Felsenreitschule" – aufgrund gemeinsamer Eingänge, Foyers, Fluchtwege und ungenügender akustischer Abdichtung – nicht gleichzeitig bespielt werden. 2012 kehrten in Alvis Hermanis' Inszenierung der "Soldaten" sieben Pferde auf die Bühne der ehemaligen Reitschule zurück.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: An Stelle der ehemaligen Pferdeställe der Fürsterzbischöfe und später der k.u.k. Kavallerie – mit bis zu 150 Pferden – wurde von Clemens Holzmeister mit Fürsprache und Unterstützung des Landeshauptmanns Josef Klaus und des Dirigenten Herbert von Karajan zwischen Herbst 1956 und Frühsommer 1960 das "Neue Festspielhaus" errichtet. Der Bau erfolgte überwiegend aus Mitteln der Republik Österreich, die auch heute noch als Eigentümerin fungiert. Das große Festspielhaus gehört – mit 2.179 Sitzplätzen – zu den größten Spielstätten für klassische Kunst in Europa, heute übertroffen nur von der Opéra Bastille (mit 2.703 Sitzplätzen, eröffnet 1989) und dem Festspielhaus Baden-Baden (mit 2.500 Sitzplätzen, eröffnet 1998).


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Während das bisherige Festspielhaus, welches ab 1960 "Altes" und ab 1963 "Kleines Festspielhaus" genannt wurde, auf Grund der topographischen Verhältnisse, des steten Geldmangels oder aus politischen Motiven mehrfach umgebaut und adaptiert werden musste, gelang Holzmeister diesmal ein Bauwerk aus einem Guss, gigantisch in seinen Ausmaßen, mit hervorragender Akustik und exzellenten Sichtverhältnissen. Weder Kosten noch Mühen wurden gescheut, 55.000 Kubikmeter Felsen aus dem Mönchsberg gesprengt, um Platz zu schaffen für ein Bühnenhaus von 100 mal 25 Metern, für eine maximale Portalbreite von 32 Metern und ein Auditorium, welches einem übergrossen Kinosaal ähnelt. Zum Vergleich die Portalbreite der Wiener Staatsoper: 14,3 Meter.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die Gigantomanie des Unterfangens – zu Zeiten, in denen noch „Tausende Familien nach wie vor in Baracken und gesundheitsgefährdenden Quartieren hausten“ – stieß schon im Vorfeld auf heftige Kritik. Hilde Spiel kritisierte "Karajan" und den „Zeitgeist, der nach Glanz und Dimension, nach Fülle und Häufung, nach dem großen Spektakel“ verlange. Oscar Fritz Schuh, langjährig als Regisseur der Festspiele tätig, hielt das Haus für „vollkommen deplaziert“, wäre doch von den Mozart-Opern „höchstens "Idomeneo" für eine Bühne dieser Größe geeignet,“ aber gerade diese Oper erfreue sich nicht der Gunst des Publikums. Selbst zwei Vertreter des Direktoriums – Josef Kaut und Gottfried von Einem – opponierten gegen den Neubau. Treffsicher prophezeite Gert Kerschbaumer, im neuen "Monsterbau" und "Opernbunker" würden „Verdi- und Wagner-Opern, aber zu allerletzte Mozart-Opern aufgeführt werden können“ und es „wird eine Pilgerstätte der Wagnerianer werden. Karajan wird den Taktstock zur Walküre heben […]“ In der Tat stehen die Größe des Raumes und die Intimität der meisten darin aufgeführten Mozart-Opern durchgehend seit 1960 in hartem Kontrast zueinander. Und in der Tat dirigierte Karajan im neuen Haus bereits ab 1962 Verdi und ab 1967 – bei den Osterfestspielen – Die Walküre, in der Folge den gesamten Ring, Tristan und Isolde, Die Meistersinger von Nürnberg, Lohengrin, Parsifal und schließlich auch den Fliegenden Holländer.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die drei Jahrhunderte alte Fassade des Hofmarstalles, erbaut unter Erzbischof Wolf Dietrich, und das Marmorportal von Johann Bernhard Fischer von Erlach an der nordseitigen Fassade blieben – so gut es ging – erhalten bzw. wurden sie rekonstruiert und wieder aufgebaut. Bei der Ausgestaltung des Hauses fand vor allem heimisches Material Verwendung: Die Stahlbetonsäulen im Foyer wurden mit dem beim Abtragen der Mönchsbergwand gewonnenen Konglomerat verkleidet, die Böden wurden mit Adneter Marmor und grünem Serpentin ausgelegt. Die künstlerische Ausgestaltung ist üppig und edel: Pferdemosaiken und Gobelins von Richard Kurt Fischer, Bronzetore von Toni Schneider-Manzell, Wandmalereien von Wolfgang Hutter und "Rudolf Plattner", Marmorfiguren von Wander Bertoni, Wandschalen aus Muranoglas, weitere Gobelins von Giselbert Hoke und Oskar Kokoschka, Keramiken von "Arno Lehmann" und ein „12-Ton-Fries“ zur Huldigung Anton von Weberns von Rudolf Hoflehner. Neuerdings zieren auch vier Großkreuze von Robert Longo die Foyers.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: In dem sich an das Eingangsfoyer anschließenden Pausensaal ist weitgehend die Steinsäulen-Architektur des fürsterzbischöflichen Marstalles erhalten geblieben. Das nunmehr verglaste „Fischer-von-Erlach-Portal“ eröffnet den Blick auf die Marstallschwemme, in der früher die Kavallerie-Pferde gewaschen und getränkt wurden, und den "Schüttkasten" (dazu mehr siehe unten).


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Wohl auch um den Kritikern etwas Wind aus den Segeln zu nehmen, wurde als Eröffnungsvorstellung der Rosenkavalier gewählt – einerseits als Hommage an die Festspielgründer Richard Strauss, Hugo von Hofmannsthal und Max Reinhardt (der als „heimlicher Regisseur“ die Uraufführung betreut hatte), andererseits von der eingeschränkten Bespielbarkeit der Großbühne abzulenken. Die Eröffnung des Hauses erfolgte am 26. Juli 1960 mit einem Festakt und der Strauss-Oper, pompös inszeniert von Rudolf Hartmann und klangschön dirigiert von Herbert von Karajan. Das Bühnenbild stammte von Teo Otto, die Kostüme von Erni Kniepert. Es sang ein illustres Ensemble, angeführt von Lisa della Casa (als Marschallin), Sena Jurinac (als Octavian), Hilde Güden (als Sophie) und Otto Edelmann (als Ochs von Lerchenau). Im Folgejahr sangen in derselben Inszenierung, nunmehr dirigiert von Karl Böhm, die Damen Schwarzkopf, Ludwig und Rothenberger, sowie wiederum Edelmann.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Seit dem Umbau des "Kleinen Festspielhauses" im Jahr 1963 wird das Gebäude als "Großes Festspielhaus" bezeichnet. Die Aufführungspraxis der ersten fünfzig Jahre bewies dann auch, dass der Bau tatsächlich für Mozart-Opern nur bedingt bis gar nicht, für Verdi und Wagner hingegen sehr gut geeignet ist. Bis 2013 wurden jeweils neun Opern Verdis und Wagners auf der Breitwandbühne aufgeführt, aber nur fünf Opern Mozarts – davon "Idomeneo" und "Così fan tutte" in jeweils nur einer einzigen Inszenierung. Richard Strauss war lange Jahre ebenfalls nur mit fünf musiktheatralischen Werken im Großen Haus vertreten, 2014 folgte mit "Arabella" bei den Osterfestspielen die sechste Strauss-Oper, 2016 mit "Liebe der Danae" die siebente.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Heute führt ein eigener Zugang linkerhand des Pausensaales mittels Rolltreppe direkt zur Altstadtgarage, die im Inneren des Mönchsbergs eingerichtet wurde. So können die Festspielgäste bequem und trockenen Fußes in alle drei Festspielhäuser gelangen. Dennoch erfolgt die Anfahrt der Ehrengäste und ihr Einzug weitgehend über die Hofstallgasse, vor einem Spalier aus Fotografen und Volk, welches heftig die Prominenz und Garderobe der Festspielgäste kommentiert und fallweise auch applaudiert.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die "Hofstallgasse" stellt auch – bei Nichtregen – den beliebtesten Pausenraum des "Großen Festspielhauses" dar. Sie bietet eine Sektbar, historische Fassaden als Kulisse und direkten Blick auf die Festung Hohensalzburg. Für das Mozartjahr 2006 wurde der Straßenbelag um fast 900.000 Euro erneuert. Goldener Splitt-Mastix-Belag mit schräg querenden Lichtkanälen sollte die Straße veredeln, doch der gewünschte edle Farbton war freilich schon nach ein paar Wochen weg, was zu Rechtsstreitigkeiten und Haftungsfragen führte. Der Verlust der goldenen Farbe soll durch Bremstests, Fiaker, falsches Bindemittel oder zu weiche Belagsstruktur verursacht worden sein. Die Bayerischen Asphaltwerke in München sanierten schließlich den Belag nach den Festspielen 2010 auf eigene Kosten, die defektanfälligen Lichtkanäle wurden abgedeckt. 2012 wurde letztlich auch der Max-Reinhardt-Platz vor dem "Haus für Mozart" mit goldgelbem Asphalt überzogen.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die Gesamtzuschauerkapazität der drei Festspielhäuser umfasst 5.281 Zuschauerplätze (davon 110 Stehplätze). Damit übertrifft dieser Aufführungskomplex den Neubau der Opéra Bastille in Paris, wo an den dortigen 4 Aufführungsstätten insgesamt 3.903 Zuschauerplätze verfügbar sind (Opéra 2703, Kleiner Saal 450, Studio 250 und Amphitheater mit 500 Plätzen).


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Zum "Salzburger Festspielbezirk" zählen neben den drei Festspielhäusern auch der nahegelegene "Domplatz", "Dom", "Residenz" und "Residenzhof", "Stiftskirche St. Peter" und "Kollegienkirche", sowie die "Große Universitätsaula" – während "Landestheater" und "Mozarteum" auf der anderen Seite der Salzach das zweite Zentrum der Festspiele bilden.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die Residenz der Salzburger Fürsterzbischöfe mit rund 180 Räumen lässt sich weder mit einem bestimmten Architekten identifizieren, noch weist sie ein einheitliches Baukonzept auf. Erste Anlagen gehen auf das 15. Jahrhundert zurück. Wolf Dietrich von Raitenau (1587–1612) ließ den Wohn- und Repräsentationspalast massiv umbauen und erweiterte den Bau um einen Südtrakt auf der Seite des Domplatzes, sowie mit einer Prunkstiege und dem Carabinieri-Saal. Markus Sittikus (1612–1619) erbaute den Trakt auf der Seite des Alten Marktes und das Geviert an der Churfürststraße. 1614 war es vermutlich Monteverdis „Favola in musica“ L’Orfeo, die als erste Opernaufführung nördlich der Alpen in der Salzburger Residenz erklang. Da nach Vollendung des Dombaus die nur zweistöckige Residenz zu niedrig erschien, ließ sie Kardinal Guidobald von Thun und Hohenstein (1654–1668) um ein Stockwerk und die Attika erhöhen. Johann Ernst von Thun und Hohenstein (1687–1709) schließlich beauftragte die prächtigen Deckengemälde des Carabinieri-Saals.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Seit den 1920er Jahren wird der Residenzhof, der Haupthof der alten Residenz, von den Festspielen für Serenaden genutzt, zumeist für Werke Mozarts. Zwischen 1953 und 1970 wurden dort auch regelmäßig Opern Mozarts aufgeführt, überwiegend Frühwerke wie "Bastien und Bastienne, Ascanio in Alba" oder "La finta giardiniera". Aber auch "Die Entführung aus dem Serail" oder Pergolesis "La serva padrona" wurden in kleiner Orchesterbesetzung und bescheidenem Bühnenbild gezeigt. Besonders erfolgreich war die Oscar-Fritz-Schuh-Inszenierung der "Così fan tutte" – im Bühnenbild von Caspar Neher, dirigiert von Karl Böhm. Diese Produktion lief von 1953 bis 1959 fast jeden Sommer. Bei einsetzendem Schnürlregen wich man in den Carabinieri-Saal aus, der allerdings wegen seiner unzulänglichen Akustik bei den Mitwirkenden nicht sehr beliebt war.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: 1993 wurde der Residenzhof von Intendant Gerard Mortier als Aufführungsort wiederentdeckt. Die abbaubare Freilichtbühne und die Tribüne mit 740 Sitzplätzen konnten ab 1997 mit einer temporären Überdachung regenfest gemacht werden. Gespielt wurden Werke von Monteverdi, Gluck und Mozart. Mortiers Nachfolger verzichteten auf die atmosphärische Spielstätte – ausgenommen für zwei Produktionen zum Mozartjahr 2006: "Mitridate, re di Ponto" und "La finta semplice".


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Einmalig im Jahr 1994 wurde auch der "Toskana-Hof" der Residenz – die Residenz verfügt über vier Innenhöfe – für eine Produktion der Festspiele genutzt. In einem Zelt präsentierte man Strawinskis "L'histoire du Soldat". 2007 wurde im Carabinieri-Saal Heiner Müllers "Quartett" gezeigt.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Seit Beginn der Intendanz von Alexander Pereira im Jahr 2012 wird der Residenzhof – mit neuer regenfester Überdachung – wieder regelmäßig genutzt. Im ersten Jahr präsentierte Pereira – parallel zur "Zauberflöte" in der Felsenreitschule – "Der Zauberflöte zweyter Theil. Das Labyrinth" nach einem Textbuch von Emanuel Schikaneder und mit der Musik von Peter von Winter, 2013 wurde Shakespeares "Sommernachtstraum" mit Mendelssohn-Bartholdys Schauspielmusik gegeben.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Salzburgs Hochblüte – politisch und architektonisch – fällt zeitgleich mit dem Barock und der Regentschaft der Fürsterzbischöfe Markus Sittikus Graf von Hohenems, Paris von Lodron und Johann Ernst von Thun und Hohenstein zusammen, deren Repräsentationsanspruch noch heute das Stadtbild prägt. Daher zählt schon seit Anbeginn der Festspiele sowohl der große Gestus, als auch das barocke Repertoire zu einem wichtigen Fundament des Festivals. Während Verdis theatralische Messa da Requiem im Großen Festspielhaus einen entsprechenden Aufführungsort findet, stellen Salzburgs Barockkirchen einen idealen Rahmen nicht nur für barocke Sakralwerke, sondern auch für die Messen und Requien von Mozart, Schubert und Beethoven dar.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die Stiftskirche Sankt Peter stellt zwar eine im Kern romanische Basilika dar, wurde aber zwischen 1605 und 1620, sowie 1750 heftig barockisiert. Die Deckenfresken des Langhauses und des Altarraumes wurden von Johann Baptist Weiß 1764 geschaffen, es folgten eine Reihe von architektonischen Rokoko-Interventionen. Die Stiftskirche ist heute noch vorrangig für Gottesdienste der Ordensgemeinschaft der Benediktiner bestimmt. Die Erzabtei St. Peter ist das älteste bestehende Kloster im deutschen Sprachraum. Wie der "Jedermann" am Domplatz, so gehört die c-Moll-Messe in der Stiftskirche St. Peter – erstmals 1927 im Rahmen der Festspiele aufgeführt – seit 1927 mit Unterbrechungen, seit 1950 alljährlich zum Fixpunkt der Salzburger Festspiele.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Nachdem in der Nacht vom 11. auf den 12. Dezember 1598 die Dachstühle des Salzburger Domes abbrannten und der unglücklicherweise danach einsetzende mehrwöchige Dauerregen, sowie anschließende Schneefälle die Gewölbe nach und nach einstürzen ließen, was zum Totalschaden führte, ließ Erzbischof Wolf Dietrich von Raitenau den schwerst beschädigten alten Dom gemeinsam mit 55 umliegenden Bürgerhäusern niederreißen. Frühe Planungen für den Neubau oblagen vor allem von Vincenzo Scamozzi. Wolf Dietrichs Nachfolger Markus Sittikus Graf von Hohenems engagierte aber als Baumeister Santino Solari. 1614 fand die Grundsteinlegung statt, 1628 wurde der Dom von Fürsterzbischof Paris von Lodron eingeweiht. Das achttägige Domweihefest war das vermutlich größte historische Fest, das die Stadt Salzburg je feierte.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die Kollegien- oder Universitätskirche wurde zwar schon von Fürsterzbischof Paris von Lodron auf dem Grund des ehemaligen Frauengartens geplant, konnte aber erst siebzig Jahre später – 1707 – zu Ehren der "Unbefleckten Jungfrau Maria" eingeweiht werden, was für manchen Spott der Bevölkerung sorgte. Architekt war Johann Bernhard Fischer von Erlach, der Hochaltar – von Pater Bernard Stuart entworfen und von Josef Anton Pfaffinger ausgeführt – umfasst allegorische Figuren der Musik, Poesie, Malerei und Baukunst, sowie der vier Fakultäten.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Während der Dom von den Festspielen relativ selten bespielt wird, ausschließlich mit sakralen Werken, wurden in der Kollegienkirche nicht nur Konzerte, sondern auch szenische Produktionen veranstaltet:


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Zwischen 1993 und 2001 nutzte das Subfestival Zeitfluss, geleitet von Tomas Zierhofer-Kin und Markus Hinterhäuser, die Kollegienkirche für Konzertreihen zeitgenössischer Musik. Als Hinterhäuser von 2007 bis 2011 die Konzertchef-Position der Salzburger Festspiele übernahm, stellt die Kollegienkirche die zentrale Spielstätte der Reihe Kontinente dar. Diese Reihe war jeweils einem namhaften Komponisten der Gegenwart gewidmet.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Als Intendant Alexander Pereira 2012 die Ouverture spirituelle ins Leben rief, eine dem Dialog der Religionen gewidmete Konzertreihe der Sakralmusik am Beginn der Festspiele, wurde die Kollegienkirche erneut zur bedeutenden Spielstätte – insbesondere 2013, als Shōmyō (buddhistische Ritualgesänge) dem Gregorianischen Gesang gegenübergestellt wurde.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die Große Aula der Universität Salzburg, auch "Aula Academica" genannt, wird seit 1946 alljährlich von den Salzburger Festspielen für Konzerte genutzt, fallweise auch für Opernaufführungen kleinerer Werke oder für Lesungen. Sie befindet sich im Gebäude der Alten Universität im "Wilhelm-Furtwängler-Garten" am Max-Reinhardt-Platz, inmitten des Festspielbezirks in der Salzburger Altstadt.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die "Universität Salzburg" wurde im Oktober 1622 von Paris Graf von Lodron, Erzbischof von Salzburg, gegründet und von Benediktinern aus Österreich, der Schweiz und dem süddeutschen Raum aufgebaut. Der Universitätskomplex wurde ab 1631 nach einem Modell von Dombaumeister Santino Solari errichtet. Nach 24-jähriger Bauzeit erfolgte die Einweihung der "Aula Maior" im Jahr 1654 durch Erzbischof Paris Lodron. Bis zur Fertigstellung der Kollegienkirche im Jahr 1707 hatte die Aula eine Doppelfunktion: Sie wurde sowohl für Gottesdienste, als auch für Theateraufführungen genutzt. 1660 wurde ein festes Theater eingebaut. Die Aula war im späten 17. und während des 18. Jahrhunderts eine wichtige Pflegestätte geistlich-barocker Theaterkultur. Wolfgang Amadeus Mozart trat hier 1761 – im Alter von fünf Jahren – im Schuldrama "Sigismundus Hungaria Rex" (Musik: Johann Ernst Eberlin, Text: P. M. Wimmer) als tanzender Page auf. Am 13. Mai 1767 wurde Mozarts Jugendoper Apollo et Hyacinthus (KV 38) in der Aula academica uraufgeführt, Mozart selbst spielte am Clavicembalo. 1782 wurde der Theaterbetrieb eingestellt, 1810 wurde die Universität – nach dem Anschluss Salzburgs an Bayern – aufgelöst.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die Aula wurde bereits im Gründungsjahr der Festspiele 1920 als Ausweichquartier für den "Jedermann" bei Schlechtwetter genutzt, erwies sich für diesen Zweck jedoch als wenig geeignet – weshalb ab 1921 die "Große Reitschule", das spätere Festspielhaus, und ab 1961 das Große Festspielhaus dafür genutzt wurde. Von 1946 bis 1967 wurden in der Aula regelmäßig Konzerte geistlicher Musik mit dem Salzburger Domchor unter Leitung von Joseph Messner gegeben, ab 1991 lauteten die Schwerpunkte der Konzerte in der Aula: Barockmusik, Mozart und Moderne.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Mit "Apollo et Hyacinthus" wurde die Aula auch am 249. Geburtstag Mozarts, dem 27. Jänner 2005, nach gründlicher Renovierung feierlich wiedereröffnet. Das Bühnenpodium wurde generalsaniert, eine neue Stahltribüne mit Holz-Akustik-Elementen verbesserte die Sicht- und Akustikverhältnisse, im Hohlraum darunter wurde eine Klimaanlage eingebaut. Die "Aula" verfügt nunmehr über 624 Sitzplätze und ein neues Foyer. Sie ist barrierefrei zugänglich. Eine Außentreppe erschließt die Aula vom Furtwängler-Park aus. Im Mozartjahr 2006 fanden in der Aula Aufführungen von vier Jugendopern Mozarts statt, von 2007 bis 2010 wurde in der Aula die Schule des Hörens veranstaltet, seit 2011 dient die Aula auch spezifischen Angeboten für Kinder und Jugendliche.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: 1989 stellte die Alte Saline in Hallein ihren Betrieb ein. Der Name "Hallein" leitet sich übrigens von einem althochdeutschen "* hal(a)-", mhd. "hal" 'Salzquelle, Salzwerk' und der Verkleinerungsform „-lîn“ ab. Und das Salz gab sowohl Stadt, als auch Land den Namen. Die Saline auf der Perner-Insel inmitten der Salzach wurde zwischen 1854 und 1862 errichtet. Aufgrund einer Initiative von Kulturschaffenden wurde die Sudhalle der Salinen in einen Theaterraum umgewidmet, der vom neuen Schauspieldirektor Peter Stein 1992 als Spielstätte in das Salzburger Festspielprogramm integriert wurde. Die Adaption beanspruchte nur achtzig Tage Bauzeit. Erste Produktion war die Antiken-Trilogie von Andrei Serban nach Sophokles, Euripides und Seneca. 1998 wurden Bestuhlung und Pausenraum erneuert.


title: Spielstätten der Salzburger Festspiele

text: Die Halle dient insbesondere zeitgenössischen Schauspielproduktionen, fallweise auch Singspielen, Opern, Operetten oder Konzerten, wobei sich Aufführungs- und Publikumsfläche den Notwendigkeiten der jeweiligen Produktion anpassen lassen. Kultstatus erreichte die deutschsprachige Erstaufführung von Luk Percevals "Schlachten!" (1999), eine Neufassung von Shakespeares "Rosenkriegen": sie hatte eine Dauer von zwölf Stunden, davon eine reine Spielzeit neun Stunden.Der Schüttkasten wurde 1697 von Erzbischof Johann Ernst von Thun und Hohenstein errichtet und war ehemals das Futterlager (Hafer, Zuckerrüben etc.) für die fürsterzbischöflichen Soldaten-Pferde, die im Hof-Marstall untergebracht waren. Das Gebäude wurde 1987 von den Festspielen erworben. Künstler kennen vor allem die Obergeschosse des Schüttkastens, denn diese werden als Proberäume genutzt. Dort finden auch manchmal kleine Aufführungen (Vorlesungen usw.) statt. Von den Festspielbesuchern wird der Schüttkasten intensiv frequentiert, befindet sich doch im Erdgeschoss das Kartenbüro der Salzburger Festspiele.


title: Ansitz Manincor

text: Der Ansitz Manincor wurde 1608 von Hieronymus Manincor Ehrenhausen erbaut. Er befindet sich in St. Josef am See in der Gemeinde Kaltern in Südtirol, direkt an der Landesstraße SP 14 knapp nördlich des Kalterer Sees. Heute wird dort eine Weinkellerei betrieben.


title: Ansitz Manincor

text: Als Auszeichnung für seine Verdienste um Österreich bekam Hieronymus Manincor, als Schenkung des damaligen Kaisers, Liegenschaften am Kalterer See. Er wurde zugleich auch in den Adelsstand erhoben. Im Jahre 1608 erbaute er den Ansitz samt einer Kapelle. Das zu seinen Ehren erweiterte Wappen „Man-in-cor“ („Hand auf’s Herz“) ist noch heute an der Südfassade über dem Eingang zu sehen. 1662 kam es durch die Hochzeit einer Enkelin von Hieronymus Manincor erstmals zu einer Verbindung mit dem Geschlecht der Grafen von Enzenberg. Im Jahr 1978 ging der Ansitz endgültig in den Besitz der Grafen von Enzenberg über, die ihn noch heute bewirtschaften.


title: Ansitz Manincor

text: Der Eingang besteht aus einem Rundbogentor mit Rustika-Säulen. Die Fenster sind steingerahmt und teilweise gekuppelt. Im Erdgeschoss befindet sich ein Saal mit gewölbter Decke. Die Stube ist mit einer Felderdecke ausgestattet. Die Kapelle besitzt eine Stuckdecke aus dem 18. Jahrhundert.


title: Ansitz Manincor

text: 1991 übernahm der heutige Besitzer Michael Graf Goëss-Enzenberg den Ansitz mit den dazugehörigen Weingütern von seinem Onkel. Durch den Bau einer eigenen von Walter Angonese entworfenen Kellerei konnte er eine eigene Weinproduktion einrichten, anstatt die Ernte zu den umliegenden Genossenschaftskellereien zu liefern. Heute ist das Weingut Manincor mit 50 ha das größte Weingut in Südtirol, das ausschließlich eigene Trauben verwendet.


title: Manincor

text: Manincor ist der Name von:


title: Manincor

text: Manincor bezeichnet:


title: Jalil Lespert

text: Jalil Lespert (* 11. Mai 1976 in Paris, Frankreich) ist ein französischer Schauspieler, Filmregisseur und Drehbuchautor.


title: Jalil Lespert

text: Jalil Lespert ist der Sohn des französischen Schauspielers Jean Lespert und einer algerischen Anwältin. Noch während er Jura studierte, wurde er von seinem Vater zum Casting mitgenommen, so dass er in dem von Laurent Cantet inszenierten Kurzfilm "Strandspiele" an der Seite seines Vaters als Schauspieler und in Cantets Drama "Freiwillig verbannt" an der Seite von Frédéric Pierrot und Catherine Baugué auf der Kinoleinwand debütierte. Für die Darstellung des Franck in Cantets Drama "Der Jobkiller" wurde Lespert bei der Verleihung des französischen Filmpreises César 2001 als Bester Nachwuchsdarsteller ausgezeichnet. Nachdem er sich mit den beiden Kurzfilmen "Coffee and Dreams" (2000) und "De retour" (2005) als Regisseur und Drehbuchautor probierte, debütierte er mit dem Drama "24 mesures" als Filmregisseur für Langspielfilme. Mit "Des vents contraires" erschien 2011 sein zweiter Kinofilm.


title: Jalil Lespert

text: Lespert ist mit der ehemaligen Miss France aus dem Jahr 2000 Sonia Rolland verheiratet. Das Paar hat ein gemeinsames Kind.


title: Jalil Lespert

text: Sein 13 Jahre jüngerer Bruder Yaniss ist ebenfalls Schauspieler.


title: Lespert

text: Lespert ist der Familienname folgender Personen:


title: Magdalena auf dem Kalvarienberg

text: Magdalena auf dem Kalvarienberg (und ähnlich) heißen:Siehe auch:


title: Klaus Weber (Fußballspieler)

text: Klaus Weber (* 7. April 1955) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler.


title: Klaus Weber (Fußballspieler)

text: Vom FC Hanau 93 wechselte Weber in der Jugend zu Kickers Offenbach. Im Endspiel um die Deutsche A-Junioren-Meisterschaft 1972/73 am 8. Juli 1973 spielte er bei der 1:3-Niederlage gegen den A-Juniorenmeister VfB Stuttgart für Offenbach. Am 27. April 1974 debütierte Weber am 31. Spieltag der Saison 1973/74 für die Kickers gegen Fortuna Düsseldorf in der Bundesliga. In seinem vierten Bundesligaspiel am letzten Spieltag dieser Saison erzielte Weber gegen den SC Fortuna Köln sein einziges Bundesligator. Nachdem er in der folgenden Bundesligaspielzeit mit den Offenbacher Kickers nur auf einen weiteren Einsatz in der Bundesliga kam, wechselte Weber im Sommer 1975 zum SSV Reutlingen 05, der zuvor in die 2. Bundesliga Süd aufgestiegen war. Dort absolvierte er in der Saison 1975/76 neun Spiele für die Reutlinger, die am Ende dieser Spielzeit als Tabellenletzter abstiegen.


title: Mariä Schmerzen auf dem Kalvarienberg

text: Mariä Schmerzen auf dem Kalvarienberg steht für:


title: Hans Schwarz (Medailleur)

text: Hans Schwarz (* 1492 in Augsburg; † um 1550) war ein deutscher Medailleur und Bildhauer.


title: Hans Schwarz (Medailleur)

text: Hans Schwarz lebte einen großen Teil seines Lebens in Augsburg. Er entstammte einer alten Augsburger Familie, sein Urgroßvater war der Bürgermeister Ulrich Schwarz. Er lernte in der Werkstatt des Bildhauers Stephan Schwarz. 1516 eröffnete er eine eigene Werkstatt. In seinen jungen Jahren war er mit dem Maler Hans Holbein d.Ä. befreundet, der ihn öfter porträtierte, was sicher Einfluss auf seine Arbeit hatte.


title: Hans Schwarz (Medailleur)

text: Im Jahre 1518 trafen sich alle wichtigen politischen Persönlichkeiten in Augsburg zum Reichstag. Das nutzte Hans Schwarz. Er schuf in diesem Jahr 25 Medaillen von Persönlichkeiten, die nach Augsburg gekommen waren. Er porträtierte neben den Fürsten u. a. Jakob Fugger, Jakob Welser, den Humanisten Konrad Peutinger und den Maler Hans Burgkmair. Aus dem Repräsentationsbedürfnis der Fürsten, aber auch reicher Bürgerlicher, entstand das Wollen nach Schaumünzen und Medaillen. Von 1519 bis 1520 arbeitete er in Nürnberg. Dort wurde er der Stadt verwiesen, weil er Streit mit dem kaiserlichen Stadtschultheißen bekam. Nach Aufenthalten in Worms und Heidelberg lebte er zeitweilig wieder in Nürnberg, danach aber viel im Ausland, in Polen, am dänischen Hof und in Paris. Nach dem Pariser Aufenthalt 1532, wo er eine Medaille des Hofmalers Jean Clouet anfertigte, sind seine Lebensdaten und Lebensorte unbekannt. Man rechnet mit einem Tod um 1550.


title: Hans Schwarz (Medailleur)

text: Er schuf, wie die anderen deutschen „Konterfetter“ dieser Zeit, seine Medaillen nach einem Holzmodell, während die Italiener ihre Gussmodelle zumeist in Wachs herstellten.


title: Hans Schwarz (Medailleur)

text: Die Medaillen von Schwarz zeigen eine starke Realitätsnähe. Sein Lebenswerk umfasst 175 Medaillen. Schwarz gilt als einer der wichtigsten deutschen Renaissance-Medailleure neben Friedrich Hagenauer, Christoph Weiditz, Matthes Gebel und Hans Daucher.


title: Furness Shipbuilding Company

text: Die Furness Shipbuilding Company war eine Werft in Haverton Hill am Fluss Tees.


title: Furness Shipbuilding Company

text: Das Schiffbauunternehmen wurde 1917 als Tochtergesellschaft der West Hartlepooler Reederei Furness, Withy & Company gegründet. Zunächst wurde an einem etwa dreiviertel Kilometer langen Abschnitt des Flusses Tees in Haverton Hill am Nordufer gegenüber von Middlesbrough eine etwa 34 Hektar große Notwerft mit acht Hellingen und einem 300 mal 76 Meter messenden Ausrüstungshafen errichtet, um dem hohen Tonnagebedarf des Ersten Weltkriegs gerecht zu werden. Drei Monate nach Baubeginn fand im März 1918 auf der noch unfertigen Werft die erste Kiellegung des Schiffes "War Energy" statt.


title: Furness Shipbuilding Company

text: Nach Kriegsende stellte Furness Shipbuilding zunächst die acht Regierungsaufträge von N1-Schiffen fertig und lieferte sie an belgische und italienische Reedereien ab, bevor ab 1920 erste Zivilaufträge hereingenommen wurden. Mitte 1919 zog sich die Furness-Familie aus der Geschäftsleitung der Muttergesellschaft Furness, Withy heraus, die durch einen Management-Buyout übernommen wurde, blieb aber im Besitz der Werft. Teil dieses Geschäfts waren Bauaufträge mit einem Auftragsvolumen von sechs Millionen Pfund, aus dem die Reederei bis Mitte 1925 18 Trampschiffe und zwei Colliers von der Furness-Werft erhielt. Daneben entstanden in dieser Zeit noch weitere Colliers und Trampschiffe, fünf größere Tanker sowie der Zweimastschoner "Princess". In der zweiten Hälfte der 1920er Jahre erstellte die Werft für kanadische Reedereien eine Reihe von Große-Seen-Schiffe für den Getreide- und Gipstransport. Eines der Schiffe, die "Cementkarrier" (1930, 1971 BRT) war das erste dieselelektrische Schiff einer Werft aus North-East England. Daneben entstanden in den späten 1920er Jahren zwei Kombischiffe für die Grace Line und drei über 14.000 BRT große Walfang-Fabrikschiffe. In der ersten Hälfte der 1930er Jahre kam der Schiffbau aufgrund der Weltwirtschaftskrise nahezu zum Erliegen – lediglich drei Küstentanker, ein Stückgutfrachtschiff, sowie einige Trampschiffe und Colliers wurden gebaut. Nennenswert war darunter die "Arctees", eines der ersten beiden Arcform-Schiffe nach den Patenten von Joseph Isherwood. Ab Mitte der 1930er Jahre verbesserte sich das Wirtschaftsklima zusehends und es kamen neue Aufträge herein. Schon 1936 wurden wieder elf Schiffe gebaut, darunter sieben Frachter für die Sowjetunion, die auf dem nördlichen Seeweg entlang der sibirischen Arktisküste eingesetzt werden sollten, Lake-Tanker für die „Lago Shipping Company“ und Frachtdampfer für die Palm Line. Bis zum Zweiten Weltkrieg folgten unter anderem ein Schwimmdock für Südafrika und weitere Lake-Tanker für Shell und einige größere Tanker.


title: Furness Shipbuilding Company

text: In den Kriegsjahren erweiterte Furness seine Werft um vier zusätzliche Bauhellingen. Von 1939 bis 1946 lieferte die Werft zehn Ocean-Typ-Tanker, sechs Norwegen-Typ-Tanker, acht Standard-Fast-Tanker, 16 Channel Tanker und zwei Tanker für zivile Rechnung ab. Dazu kamen sechs Trampschiffe, vier davon vom Typ PF(B) und drei Walfabrikschiffe nach dem Entwurf der Vorkriegsbauten.


title: Furness Shipbuilding Company

text: Nach Kriegsende profitierte die Werft von den im Tankerbau gewonnenen Erfahrungen – das Orderbuch der folgenden zwei Jahrzehnte enthielt daher fast ausschließlich Tankschiffe, deren Größe beständig wuchs. Von 1947 bis 1963 entstanden 76 Seeschiffe und Tanker. 1951 veräußerte die Furness-Familie die werft an Charles Clore und Sears Holdings. 1961 waren 2750 Menschen bei der Furness Shipbuilding Company beschäftigt.


title: Furness Shipbuilding Company

text: 1963 modernisierte man die Werft und legte sie für den Bau der immer größer werdenden Schiffseinheiten, insbesondere Supertankern und Massengutschiffen aus. Nach der Ablieferung des Bulkcarrieres "Essi Gina" war die Werft 1963 jedoch erstmals in ihrer Geschichte, wenn auch nur kurzfristig, ohne einen einzigen Bauauftrag. 1966/67 baute man die Bohrinsel "Staflo" und im März 1968 wurde die Schließung der Werft in Haverton Hill angekündigt, was 3000 Arbeitsplätze gekostet hätte. Furness wurde jedoch von Swan Hunter Shipbuilders übernommen und arbeitete ab dem 1. Januar 1969 als deren "Haverton Hill Shipyard" weiter und stellte noch elf Schiffe fertig. Von 1971 bis 1976 lieferte die Werft jedes Jahr einen der sechs Tank-Schüttgutfrachter der Bridge-Klasse ab, deren letzte Einheit, die "Liverpool Bridge" unter ihrem späteren Namen "Derbyshire" traurige Berühmtheit erlangte, als sie am 9. September 1980 südlich von Japan im Taifun "Orchid" mit der kompletten Besatzung sank.


title: Furness Shipbuilding Company

text: 1977 ging Furness mit Swan Hunter in der staatseigenen British Shipbuilders Corporation auf. 1979 wurde die ehemalige Furness Shipbuilding Company nach 62 Jahren geschlossen. Die Werftanlagen wurden nicht abgebrochen, sondern zunächst weiter unterhalten.


title: Ida Dwinger

text: Ida Dwinger (* 6. März 1957) ist eine dänische Schauspielerin.


title: Ida Dwinger

text: Ida Dwinger absolvierte 1984 ihr Schauspielstudium am "Odense Teater". Anschließend spielte sie mehrere Jahre Theater, bevor sie als Rositta Seemann in dem 1993 erschienenen und von Anders Refn inszenierten Drama "Schwarze Ernte" an der Seite von Ole Ernst und Sofie Gråbøl auf der Leinwand debütierte. Bei der Verleihung des dänischen Filmpreises Robert 2010 wurde sie für ihr Spiel in dem Drama "Kærestesorger" als Beste Nebendarstellerin nominiert.


title: Mike Nelms

text: Michael Craig Nelms (* 8. April 1955 in Fort Worth, Texas) ist ein ehemaliger US-amerikanischer American-Football- und Canadian-Football-Spieler. Er spielte unter anderem als Punt-Returner in der National Football League (NFL) bei den Washington Redskins.


title: Mike Nelms

text: Mike Nelms studierte zunächst an der Sam Houston State University, bevor er zur Baylor University wechselte. Nelms spielte in den Jahren 1975 und 1976 als Defensive Back Football für die dortige Footballmannschaft, den "Baylor Bears". In beiden Studienjahren wurde er aufgrund seiner sportlichen Leistungen von seinem College ausgezeichnet. Im Jahr 1977 wurde er von den Buffalo Bills aus der NFL in der siebten Runde an 177. Stelle gedraftet. Da der Head Coach der Bills Jim Ringo mit den Leistungen von Nelms nicht zufrieden war, wurde er vor dem Beginn der Saison entlassen. Er wechselte daraufhin in die Canadian Football League (CFL) zu den Hamilton Tiger-Cats, die er noch in der CFL-Saison 1977 wieder verließ und sich den Ottawa Rough Riders anschloss. Nach der CFL-Saison 1979 wechselte Mike Nelms zu den Washington Redskins in die NFL. Die Redskins setzten ihn überwiegend in den Special Teams als Punt- und Kick-off- Returner ein.


title: Mike Nelms

text: Im Jahr 1981 übernahm Joe Gibbs das Traineramt bei den Redskins. Ihm gelang es, aus den Redskins ein Spitzenteam zu formen. Nelms konnte im Jahr 1982 mit seiner Mannschaft nach der regular Season in die Playoffs einziehen, wo man im NFC Championship Game den von Tom Landry betreuten Dallas Cowboys gegenüberstand. Nelms gelang es in der Begegnung mit vier Kick-off-Returns, einen Raumgewinn von 128 Yards erzielen. Mit einem Return über 76 Yards, der im weiteren Spielverlauf von John Riggins zu einem Touchdown verwertet werden konnte, trug er entscheidend zum 31:17-Sieg seiner Mannschaft bei. Mit dem Sieg konnten die Redskins in den Super Bowl einziehen, wo sie auf die von Don Shula betreuten Miami Dolphins trafen. Nelms konnte im Super Bowl XVII sechs Punt-Returns zu einem Raumgewinn von 52 Yards verwerten. Beide Werte stellten Super Bowl Rekorde dar. Nelms und seine Redskins gingen mit einem 27:17-Sieg als Gewinner vom Platz. Auch im folgenden Spieljahr konnte Nelms mit den Redskins das NFC Championship Game mit 24:21 gegen die San Francisco 49ers gewinnen. Der anschließende Super Bowl XVIII ging gegen die Los Angeles Raiders allerdings mit 38:9 verloren. Mike Nelms beendete nach der Saison 1984 seine Laufbahn.


title: Mike Nelms

text: Mike Nelms ist Inhaber eines Autohauses in Culpeper, Virginia.


title: Mike Nelms

text: Michael Nelms wurde im Jahr 1979 zum CFL-All-Star gewählt. Er spielte dreimal im Pro Bowl, dem Abschlussspiel der besten NFL-Spieler einer Saison. Nelms wurde dreimal zum All-Pro gewählt. Die Washington Redskins haben ihn in die Liste der 70 besten Spieler aller Zeiten der Mannschaft aufgenommen. Nelms ist Mitglied im NFL 1980s All-Decade Team.


Agent Hamilton – Im Interesse der Nation ist ein schwedischer Actionfilm von Kathrine Windfeld aus dem Jahr 2012, basierend auf der Coq-Rouge-Reihe des schwedischen Autors Jan Guillou.


title: Agent Hamilton – Im Interesse der Nation

text: Im schwedischen Nachrichtendienst ist es niemandem erlaubt, andere Menschen zu töten. Es sei denn, dies erfolgt zur Selbstverteidigung oder im nationalen Interesse. Der schwedische Agent Carl Hamilton erlebt, wie während eines Undercover-Einsatzes an der usbekisch-afghanischen Grenze 14 Menschen beim Schmuggel von High-Tech-Granaten mit GPS-Programmierung des schwedischen Waffenherstellers Nordfors von einer unbekannten Söldnertruppe ermordet werden. Mit diesen Granaten bereiten Mitarbeiter der privaten US-amerikanischen Sicherheits- und Militärunternehmen Sectragon unter der Führung von Rob Hart in Äthiopien einen Terroranschlag auf einen in Somalia im Exil lebenden äthiopischen Politiker vor. Einer von ihnen, Benjamin Lee, will diese Machenschaften nicht weiter decken und steigt aus. Er nimmt den Nordfors-Mitarbeiter Martin Lagerbäck als Geisel, der für die Ausbildung der Sectragon-Angestellten extra nach Äthiopien gereist ist. Beide werden jedoch auf der Flucht in Somalia verhaftet und ins Gefängnis gesteckt.


text: Dies weitet sich zum internationalen Zwischenfall aus, wobei sich die schwedische Ministerpräsidentin Sara Landhag fragt, was ein Nordfors-Mitarbeiter in Äthiopien zu suchen hat. Ihr persönlicher Berater Tomas Tideman schlägt vor, die darauf spezialisierte Firma Sectragon mit der Befreiung zu beauftragen. Dem stimmt sie zu, jedoch nur mit Hamilton als stillem Beobachter des schwedischen Staates. Carl Hamilton tötet derweil im Affekt seine neue Freundin, die polnische Ärztin Maria Solska, versehentlich mit einem Messer in ihrer Wohnung als er von seinem Afghanistan-Einsatz träumte und von Maria geweckt wird. Hamilton beseitigt seine Spuren und nimmt nur ein Foto von Maria mit. Die Polizei nimmt die Ermittlungen auf, allerdings ohne große Anhaltspunkte.


text: Hamilton fliegt nach Beirut, um seine Kontaktperson Mouna Al Fathar von der PLO zu treffen. Danach reist er weiter nach Somalia und trifft auf die Sectragon-Söldner. Sie befreien Lagerbäck und Lee, der Hamilton gegenüber Insiderinformationen über seine ehemalige Firma und Nordfors anbietet. Hamilton überwältigt die Sectragon-Leute und flieht mit beiden in einem Bell UH-1-Hubschrauber. Er bringt Lagerbäck direkt nach Schweden zurück, währenddessen Lee von einem Kontaktmann von Mouna nach Jordanien gebracht wird. Sectragon stellt jedoch wenig später diesen Kontaktmann und erfährt von Hamiltons Beziehung zur PLO. Des Weiteren veranlassen sie, dass Lee von der CIA auf die Liste der gesuchten Terroristen gesetzt wird, um ihn leichter aufspüren zu können. Nachdem Lee nach Schweden an einen geheimen Ort transportiert wird, gibt er all seine Informationen an den schwedischen Geheimdienst weiter. Nordfors und Sectragon machen gemeinsame Sache, um einen Krieg zwischen Äthiopien und Somalia anzuzetteln und daran künftig beachtlich zu verdienen.


text: Als Lee von Sectragon entführt wird, wird die Ministerpräsidentin ihrem persönlichen Berater gegenüber erstmals misstrauisch, da nur sie, er und der Geheimdienst Lees Aufenthaltsort kannten. Inzwischen wird die Ermittlerin im Mordfall Maria Solska zurückgepfiffen, da der Geheimdienst seine schützende Hand über Hamilton ausbreitet. Sectragon mietet in Stockholm ein Hotelzimmer mit Blick auf die Skanstullsbron-Brücke unter Lees Namen an. Es ist geplant, beim Treffen zwischen dem äthiopischen Präsidenten und Sara Landhag deren beider Staatslimousine auf der Brücke in die Luft zu sprengen und dies dann dem angeblichen Terroristen Lee anzuhängen. Hamilton hat in der Zwischenzeit Mouna aus Beirut nach Schweden kommen lassen, um ihm bei der Suche nach Lee zu helfen. Mouna wird von einem Sectragon-Söldner angeschossen, Hamilton verschafft sich allein Zugang zum Hotelzimmer, wo es zu einem brutalen Zweikampf mit Hart kommt, der bis zuletzt gewillt ist, den Anschlag durchzuführen. Hamilton durchschaut eine List Harts in letzter Sekunde und erschießt ihn. Daraufhin wird Berater Tomas Tideman festgenommen, der mit Nordfors und Sectragon intrigiert hat.


text: Abschließend sucht Hamilton die Polizeiermittlerin im Mordfall Solska zuhause auf und bittet sie, nicht weiter gegen ihn zu ermitteln, da er außerhalb des Gesetzes stehe. Ihr wird klar, dass er ein Geheimagent ist und gibt ihm das Foto von Maria zurück.


text: 2012 erschien die Fortsetzung der Reihe mit "Agent Hamilton 2 – In persönlicher Mission". Carl Hamilton, Mouna Al Fathar und DG mit gewohnter Besetzung.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Der Römisch-Parthische Krieg von 58–63 wurde zwischen dem Römischen Reich und dem Partherreich um die Kontrolle Armeniens – eines Pufferstaats zwischen den beiden Reichen – geführt. Armenien war seit den Tagen Augustus ein römischer Klientelstaat, aber 52/53 gelang es den Parthern, ihren eigenen Kandidaten, den Arsakiden Trdat I. (Tiridates I.), auf den armenischen Thron zu bringen. Im Jahr 54 wurde Nero römischer Kaiser und begann einen Krieg. Es blieb neben dem Jüdischen Krieg die einzige größere militärische Kampagne während seiner Herrschaft.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Die Römer drangen unter Gnaeus Domitius Corbulo schnell vor, besiegten die Armeen Trdats und installierten ihren eigenen Kandidaten Tigranes VI. als armenischen König. Zugute kam den Römern, dass der parthische König Vologaeses I. – Bruder des Trdat – offenbar mit inneren Revolten beschäftigt war. Als diese beendet waren, wendeten sich die Parther aber nach Westen und konnten nach einigen Jahren ergebnisloser Feldzüge den Römern eine schwere Niederlage in der Schlacht von Rhandeia beibringen.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Der Konflikt endete bald darauf mit einem Kompromiss: Ein arsakidischer Prinz (armenische Arsakiden) sollte armenischer König werden, musste aber vorher von den Römern abgesegnet werden. Nero inszenierte dies vor der römischen Öffentlichkeit als großen Sieg. Dieser Krieg war der erste direkte militärische Konflikt zwischen Rom und den Parthern seit Crassus Niederlage bei Carrhae und Marcus Antonius Kriegen gegen die Parther ein Jahrhundert vorher. Es sollte der erste in einer Serie von weiteren Kriegen zwischen den beiden Mächten um die Vorherrschaft über Armenien sein (Römisch-Persische Kriege).


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Rom und die Parther gerieten im 1. Jahrhundert v. Chr. wegen der Vorherrschaft über den Kaukasusraum aneinander. In diesem Gebiet lagen verschiedene Reiche und Länder, deren größtes das Königreich Armenien war. Vor allem für die Parther hatte die Kontrolle dieser Region eine große strategische Bedeutung. Augustus schaffte es aber, innerarmenische Konflikte auszunutzen und mit der Krönung des Königs Tigranes III. im Jahr 20 v. Chr. Armenien an Rom zu binden. Der römische Einfluss hielt bis 37 n. Chr. an, als Orodes neuer König in Armenien wurde. Dessen Bruder Mithradates wurde mit Hilfe der Römer 42 wieder auf den Thron gebracht. Dieser wurde jedoch durch seinen Neffen Rhadamistos 51 abgesetzt. Rhadamistos war aber bei großen Teilen des armenischen Adels unbeliebt, so dass der parthische König Vologaeses I. eine Gelegenheit zur Intervention sah. Seine Truppen eroberten schnell die Königsstädte Artaxata und Tigranokerta und setzten seinen eigenen Bruder Trdat I. auf den Thron. Wegen eines harten Winters und einer Epidemie mussten sich die parthischen Truppen aber zurückziehen, was Rhadamistos ausnutzte, um das Land wieder unter seine Kontrolle zu bringen. Doch nun rebellierte der Adel gegen ihn, und Rhadamistos musste nach Iberien fliehen, so dass Trdat I. wieder König wurde.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Im selben Jahr verstarb in Rom Kaiser Claudius und sein junger Stiefsohn Nero folgte ihm nach. Der gewachsene Einfluss der Parther in einem als römisches Interessengebiet angesehenen Reich beunruhigte und provozierte die römische Führung. Dieser Konflikt galt sogleich als Prüfung für den neuen Kaiser. Nero sah eine Chance, sich zu profilieren; er reagierte energisch und sandte den Feldherrn Corbulo, der sich in Germanien ausgezeichnet hatte und gegenwärtig in der Provinz Asia war, mit einem Heer gegen Armenien.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Corbulo wurde die Statthalterschaft über die zwei römischen Provinzen Cappadocia und Galatien übertragen. Erst war er Proprätor, dann Prokonsul (Imperium). Corbulo hatte zwar vor Ort Soldaten zu Verfügung, erhielt aber noch das Kommando über römische Legionen, die in der Provinz Syria stationiert waren.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Anfangs wollten die Römer die Krise laut Tacitus trotz der militärischen Aufrüstung diplomatisch lösen und schickten Gesandtschaften zu Vologaeses. Dieser war aber mit einem Aufstand beschäftigt, so dass er seine Truppen aus Armenien abziehen musste. Corbulo erkannte die Gelegenheit für ein militärisches Vorgehen und nutzte die Zeit, um die Disziplin seiner Truppen zu stärken und sie auf einen Kampf vorzubereiten. Gemäß Tacitus entließ Corbulo alle alten und kranken Soldaten und gewöhnte seine Truppe an den harten anatolischen Winter, indem er sie in Zelten lagern ließ. Deserteure wurden hingerichtet. Er selbst hielt sich regelmäßig unter seinen Soldaten auf.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Nun stellten die Römer zunehmend unannehmbare Bedingungen und so weigerte sich Trdat, gedeckt durch seinen Bruder, wie von Nero gefordert nach Rom zu reisen, und rückte stattdessen gegen romtreue Armenier vor. Die Spannungen nahmen zu, so dass im Frühling 58 Krieg ausbrach.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Corbulo stationierte seine Truppen in mehreren Lagern nahe der armenischen Grenze. Paccius Orfitus – ein ehemaliger Primus Pilus – unternahm gegen Corbulos Befehl einen Raubzug gegen Armenien. Er traf die Armenier zwar unvorbereitet, wurde aber besiegt. Die fliehenden Römer stifteten unter den anderen Grenztruppen Panik. Corbulo bestrafte die Überlebenden und deren Kommandeure hart.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Trotz dieses Vorfalls war Corbulo gut vorbereitet. Er hatte seine Armee zwei Jahre lang trainiert und das Kommando über drei Legionen (Legio III Gallica, Legio IIII Scythica, Legio VI Ferrata). Zusätzlich gab es noch Hilfstruppen (Auxiliartruppen) und Truppen römischer Vasallen: Aristobulos aus Kleinarmenien und Polemon II. aus Pontos. Vorteilhaft war, dass Vologaeses wieder mit inneren Aufständen beschäftigt war. Am Kaspischen Meer hatten sich die Hyrkanier erhoben und die Dahae und Saken aus Zentralasien überfielen das Reich. Vologaeses konnte seinen Bruder nicht unterstützen.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Die Kämpfe spielten sich entlang der Grenze ab. Corbulo schütze romtreue Orte und attackierte parthentreue Ortschaften. Trdat ging einer großen Schlacht aus dem Weg, so dass Corbulo seine Truppen aufteilte, um mehrere Orte gleichzeitig anzugreifen. Des Weiteren rief er die Könige Antiochos IV. von Kommagene und Parsman I. von Iberien zu Angriffen auf. Zusätzlich ging er noch eine Allianz mit dem Stamm der Moschi in Ostanatolien ein.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Am Ende einigten sich beide Seiten auf ein Treffen. Trdat machte sich mit tausend Reitern zum Treffpunkt auf, während Corbulo zur Schaustellung neben der gesamten Legio VI Ferrata auch 3000 Mann der Legio III Gallica und Hilfstruppen in voller Kampfmontur aufbrachte. Als Trdat dies sah, zweifelte er an der Absicht der Römer und näherte sich nicht. Während der Nacht zog er sich zurück. Trdat versuchte nun, die römischen Versorgungswege, die von Trapezunt an der Schwarzmeerküste über die Berge nach Armenien führten, zu unterbrechen. Doch dies misslang, da die Römer entlang der Wege Befestigungen angelegt hatten.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Corbulo beschloss nun die wichtigsten Stellungen der Armenier anzugreifen. Diese kontrollierten nicht nur das Umland, sondern würden Trdat eventuell zu einer offenen Feldschlacht zwingen, um sie zu verteidigen. Corbulo stürmte erfolgreich drei Burgen, darunter Volandum (eventuell das heutige Iğdır). Er hatte wenig Verluste, während die Besatzungen der Burgen massakriert wurden. Erschrocken durch diese Erfolge ergaben sich einige Städte und Dörfer. Die Römer bereiteten sich darauf vor, die Hauptstadt Nordarmeniens Artaxata anzugreifen. Trdat zog den Römern entgegen. Die Angreifer, die durch eine Abteilung (Vexillation) der Legio X Fretensis verstärkt worden waren, marschierten in einem Karree, begleitet von Reitern und Bogenschützen. Trdat konnte das Vorrücken durch seine Angriffe und Finten (Parthisches Manöver) nicht aufhalten und beschloss, Artaxata aufzugeben. Die Stadtbewohner ergaben sich den Römern und wurden verschont, während Artaxata niedergebrannt wurde, weil die Römer keine Besatzungstruppen abstellen konnten.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: 59 marschierten die Römer nach Süden in Richtung der zweiten armenischen Hauptstadt Tigranokerta (arm. Tigranakert). Unterwegs wurde diejenigen, die Widerstand leisteten, besiegt, und jene, die sich ergaben, verschont. In dem trockenen und harschen Klima Nordmesopotamiens litten die Soldaten unter Hunger und Durst, bis sie die fruchtbaren Gebiete Tigranokertas erreichten. Währenddessen wurde ein Mordkomplott gegen Corbulo aufgedeckt und einige armenische Adelige, die auf römischer Seite standen, beschuldigt und hingerichtet. Laut Sextus Iulius Frontinus schossen die Römer den Kopf eines der Verschwörer über die Stadtmauer. Zufällig landete der Kopf da, wo der Stadtrat sich beriet. Erschrocken hiervon beschlossen sie, die Stadt zu übergeben. Ein Versuch Vologaeses, nach Armenien zu gelangen wurde von den römischen Hilfstruppen unter Verulanus Severus abgewehrt.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Die Römer kontrollierten nun ganz Armenien und installierten den Herodianer Tigranes VI., letzter Nachkomme der Königsdynastie Kappadokiens, als neuen König in Tigranokerta. Einige Landstriche in Westarmenien wurden römischen Vasallen überlassen. Corbulo zog sich mit seiner Armee nach Syria zurück, hinterließ aber dem neuen König 1000 Legionäre, drei Auxiliarkohorten und zwei Alen Kavallerie. Corbulo wurde für seinen Erfolg zum Statthalter der Provinz Syria ernannt.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Die Römer wussten, dass der Frieden nur brüchig war und dass der parthische König sich Armenien zuwenden würde, sobald die inneren Aufstände beseitigt waren. Obwohl Vologaeses noch keinen offenen Konflikt riskieren wollte, musste er im Jahr 61 einschreiten, weil Tigranes IV. die nordparthische Provinz Adiabene überfallen hatte. Der Gouverneur Adiabenes Monobazus II. erbat Hilfe vom König, dessen Ansehen auch von dieser Krise abhing. Vologaeses einigte sich mit den aufständischen Hyrkaniern und berief eine Versammlung ein. Diese bestimmte Trdat als armenischen König, der dann während der Versammlung mit einem Diadem gekrönt wurde. Um ihn wieder auf den Thron zu bringen, versammelte Vologaeses Kavallerieeinheiten unter dem Befehl Monaeses’ und Infanteristen aus Adiabene. Corbulo indes sandte die Legio IIII Scythica und die Legio XII Fulminata nach Armenien, während er die Legio III Gallica, Legio VI Ferrata und Legio XV Apollinaris beauftragte, die Festungen am Euphrat – der römisch-parthischen Grenze – zu verstärken, um einer Invasion zuvorzukommen. Außerdem bat er Nero darum für Cappadocia einen neuen Legatus zu bestimmen.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Monaeses zog über die Grenze Richtung Tigranokerta. Doch Tigranes IV. hatte die Stadt auf eine Belagerung vorbereitet. Die Parther konnten die Stadt nicht einnehmen und zogen sich zurück. Corbulo schickte eine Gesandtschaft zu Vologaeses, der sein Lager in der Grenzstadt Nisibis aufgeschlagen hatte. Die Niederlage vor Tigranokerta und fehlender Proviant brachten Vologaeses dazu, seine Truppen aus Armenien abzuziehen. Aber auch die Römer zogen sich aus dem Land zurück. Eine Waffenruhe wurde erreicht und eine parthische Delegation machte sich auf den Weg nach Rom. Aber die Verhandlungen schlugen fehl und es kam im Frühling 62 wieder zum Krieg.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: In der Zwischenzeit erreichte der neue Legatus namens Lucius Iunius Caesennius Paetus Cappadocia. Die römische Armee wurde zwischen Paetus und Corbulo aufgeteilt: Corbulo behielt die Legionen III Gallica, VI Ferrata und X Fretensis, während Paetus den Befehl über die IIII Scythica, XII Fulminata und die neu eingetroffene Legio V Macedonica erhielt. Daneben hatte er noch die Hilfstruppen aus Pontus, Galatia und Cappadocia unter sich. Doch das Verhältnis zwischen den beiden Befehlshabern war angespannt. Erwähnenswert ist, dass Corbulo die erfahrensten Legionen für sich behielt und Paetus die Übrigen übergab, obwohl dieser die Hauptlast der Kämpfe gegen die Parther tragen würde. Insgesamt standen sechs Legionen, die für sich schon 30.000 Mann ausmachten, gegen die Parther. Die genaue Anzahl der Hilfstruppen ist nicht bekannt, aber alleine in Syria waren sieben Alen und Kohorten stationiert, die 7000–9000 Mann stellten.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Paetus war siegessicher und erwiderte die parthische Kriegserklärung. Er marschierte auf das von den Parthern besetzte Tigranokerta, während Corbulo in Syria blieb und die Befestigungen an der Grenze weiter verstärkte. Paetus hatte nur die beiden Legionen IV Scythica und XII Fulminata dabei. Er eroberte ein paar kleinere Forts, musste sich aber im Winter wegen fehlenden Proviants zurückziehen.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Ursprünglich wollten die Parther Syria angreifen, wurden dann aber von Corbulos Maßnahmen und Machtdemonstration abgeschreckt. Er ließ den Euphrat durch eine Flottille überwachen und baute sogar eine Brücke über den Fluss, um notfalls Armeen hinüber zu schicken. Daher wandten sich die Parther Armenien zu. Dort hatte Paetus seine Truppen zerstreut und bemerkte nicht den Vormarsch der Parther. Als er doch davon erfuhr, wollte er Vologaeses entgegen ziehen, aber als seine Erkundungstruppe besiegt wurde, geriet er in Panik. Paetus schickte seine Familie nach Arsamosata in Sicherheit und wollte den parthischen Vormarsch behindern, indem er die Bergpässe im Taurusgebirge besetzen ließ. Doch seine Armeen waren dadurch nur noch mehr zerstreut und wurden nacheinander von den Parthern besiegt. Die Moral sank und Panik breitete sich aus. Die sich zurückziehenden Römer sammelten sich bei Rhandeia am Arsanias und errichteten dort ein Kastell. Die Parther nutzten diese Gelegenheit und belagerten die Römer. In seiner bedrängten Lage schickte Paetus eilig eine Nachricht an Corbulo, der ihn retten sollte.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Als ihn der Hilferuf erreichte, brach Corbulo mit der Hälfte seiner Männer auf. Unterwegs sammelte er die versprengten Männer Paetus ein. Doch bevor Corbulo Rhandeia erreichte, hatte Paetus schon kapituliert: Die Parther waren sich der anrückenden Armee bewusst und bedrängten die Römer immer mehr, bis Paetus in einem Brief an Vologaeses um Verhandlungen bat. Die Bedingungen für die Römer waren erniedrigend. Nicht nur sollten die Römer Armenien verlassen und alle Befestigungen übergeben, sie sollten auch über den Fluss Arsanias eine Brücke bauen, über die dann Vologaeses auf einem Elefant sitzend triumphierend einziehen konnte. Zusätzlich wurden die Soldaten ausgeraubt und – was noch schlimmer war – mussten die Römer als Zeichen der totalen Erniedrigung unter einem Joch durchkriechen. Als sich die beiden römischen Gruppen bei Melitene trafen, spielten sich Szenen großer Trauer ab. Während Corbulo den Verlust seiner Erfolge der Vorjahre bedauerte, versuchte Paetus ihn zu einem Angriff auf Armenien zu bewegen. Corbulo wies ihn ab, weil er nicht die Befugnis für eine derartige Entscheidung habe und weil die Armee in diesem Zustand nicht in der Lage zu einem Feldzug sei. Am Ende zogen sich Paetus nach Cappadocia und Corbulo nach Syria zurück, wo dieser eine parthische Gesandtschaft empfing. Corbulo sollte die Brücke über den Euphrat abreißen, während Corbulo die Parther aus Armenien haben wollte. Beide wurden sich einig und zogen ihre Truppen zurück und Armenien wurde "de facto" unter parthischer Kontrolle zurückgelassen, bis die Situation durch Verhandlungen in Rom geklärt werden würde.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Rom schien von der Lage im Osten nichts zu wissen und der Senat ließ gemäß Tacitus auf dem Kapitol Triumphbögen für den Sieg errichten, obwohl der Krieg noch nicht vorüber war. Doch die Illusion wurde mit der Ankunft der parthischen Delegation zerstört, und nach der Befragung der Centurionen, die die Delegation begleitet hatten, offenbarten sich Nero die wahren Ausmaße des Desasters, das auf Paetus zurückging. Trotzdem würden die Römer eher einen gefährlichen Krieg riskieren als einen entehrenden Frieden anzunehmen. Paetus wurde zurückbeordert und Corbulo wieder in seiner Ämter eingesetzt und über alle Gouverneure und Vasallenkönige erhoben. Corbulos Posten in Syria erhielt Gaius Cestius Gallus.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Corbulo reorganisierte das Heer und versetzte die demoralisierten Legionen IV Scythica und XII Fulminata nach Syria, ließ die Legio X Fretensis als Schutz für Cappadocia zurück und führte seine Veteranen der Legionen III Gallica und VI Ferrata nach Melitene, wo er die Invasionsarmee versammelte. Dazu kamen die Legio V Macedonica, die nicht am Krieg teilgenommen hatte und in Pontos stationiert war, und die neu angekommene Legio XV Apollinaris, eine große Zahl an Hilfstruppen und Kontingente der Vasallenkönige.


title: Römisch-Parthischer Krieg (58–63)

text: Nachdem seine Armee den Euphrat überschritten hatte und dabei einer Route folgte, die Lucius Licinius Lucullus ein Jahrhundert früher eröffnet hatte, empfing er Gesandtschaften von Trdat und Vologaeses. Angesichts der großen Armee und der Fähigkeiten Corbulos beschlossen die beiden Arsakiden, zu verhandeln. Corbulo machte Neros Position klar: Falls Trdat seine Krone von Rom annimmt, würde es zu keinem neuen Krieg kommen. Trdat stimmte Verhandlungen zu und man traf sich bei Rhandeia, dem Ort der römischen Niederlage ein Jahr vorher. Für die Armenier bedeutete der Ort einen Beweis ihrer Stärke, während Corbulo mit einem Vertrag im Sinne Roms die Schmach tilgen wollte. Vor Ort ließ Corbulo Paetus Sohn die Gebeine der gefallenen römischen Soldaten einsammeln und standesgemäß begraben. Am Verhandlungstag trafen sich die Seiten mit je zwanzig Reitern zwischen den Lagern. Trdat stimmte zu, nach Rom zu reisen und die Krone durch Nero zu empfangen. Als Zeichen seiner Zustimmung traf Trdat in Paradeuniform einige Tage später im römischen Lager ein und legte seine Krone als Zeichen der Unterwerfung zu Füßen einer Statue Neros ab.