title: Trifon Nedeltschew

text: Trifon Nedeltschew (; * 8. November 1945 in Markowo, Bulgarien) ist ein bulgarischer Bildhauer und Maler.


title: Trifon Nedeltschew

text: Trifon Nedeltschew studierte Bildhauerei von 1973 bis 1977 in Weliko Tarnowo und ist seit Studienabschluss in allen Nationalgalerien Bulgariens vertreten. Nach Teilnahme an einem internationalen Bildhauerpleinair in Leipzig 1983 und zahlreichen architekturbezogenen Arbeiten verlegte er 1992 seinen Wohnsitz nach Deutschland und wandte sich verstärkt der Malerei (Aquarelle, Acryl) zu. Er wird von der Galerie Helmers vertreten.


title: Trifon Nedeltschew

text: Arbeiten des Künstlers befinden sich in den Nationalgalerien Sofia und Plowdiw und weiteren Kunstgalerien Bulgariens sowie in Privatsammlungen in Deutschland, Österreich, im Libanon und den USA.


title: Cesare Brambilla

text: Cesare Luigi Brambilla (* 3. Mai 1885 in Bernareggio; † 3. März 1954 in Mailand) war ein italienischer Radrennfahrer.


title: Cesare Brambilla

text: 1902 wurde Cesare Brambilla italienischer Amateurmeister im Sprint. Von 1905 bis 1909 war er Profi. Größter Erfolg seiner Laufbahn war sein Sieg bei der Lombardei-Rundfahrt im Jahre 1906.  Cesare Brambilla war ein Onkel des Radrennfahrers Pierre Brambilla.


title: Staat Syrien (1925–1930)

text: Der Staat Syrien (, ) war ein französisches Mandatsgebiet, der als Nachfolger des 1920 kurz zuvor durch Frankreich zerschlagenen Königreichs Syrien ausgerufen wurde.


title: Staat Syrien (1925–1930)

text: Der Staat wurde 1922 zunächst als "Syrische Föderation" (, ) gegründet, indem man dem Staat Aleppo, dem Staat Damaskus und dem Alawitenstaat eine zentrale Versammlung zur Verfügung gestellt hatte. Am 1. Dezember wurde die Vereinigung der Staaten von Aleppo und Damaskus bekanntgegeben und der "Staat Syrien" ausgerufen. Der Alawitenstaat trat dem "État de Syrie" nicht bei. Der Nachfolger war die 1930 gegründete Syrische Republik.


title: Staat Syrien (1925–1930)

text: Nach der Konferenz von Sanremo 1919 und der Niederlage König Faisals in der Schlacht von Maysalun etablierte der französische General Henri Gouraud eine Zivilverwaltung in dem Territorium des Völkerbundes. Diese Mandatsregion wurde in sechs Staaten unterteilt. Zwar fanden bei der Festlegung der neuen Grenzen die Siedlungsräume der verschiedenen konfessionellen Gruppen Syriens Berücksichtigung, trotzdem war insbesondere die überwiegend sunnitische Bevölkerung von Aleppo und Damaskus strikt gegen die föderale Gliederung des Landes.


title: Staat Syrien (1925–1930)

text: Im Juli 1922 errichtete Frankreich eine lose Föderation zwischen drei dieser Staaten: dem Staat Damaskus, dem Staat Aleppo und dem Alawitenstaat unter dem Namen "Syrische Föderation". Der Drusenstaat des Dschebel ad-Duruz und der Großlibanon waren nicht Teil diesen Bundes. Der erste und einzige Präsident dieser Föderation war Subhi Bey Barakat al-Chalidi. Der autonome Sandschak Alexandrette wurde 1923 dem Staat Aleppo eingegliedert. Die Föderation übernahm eine neue Flagge (grün-weiß-grün mit französischem Canton), welche später die Flagge des Staates Syrien werden sollte.


title: Staat Syrien (1925–1930)

text: Am 1. Dezember 1924 spaltete sich der Alawitenstaat von der Föderation ab, als die Staaten Aleppo und Damaskus in dem neuen "État de Syrie" (Staat Syrien) vereinigt wurden. Die Unzufriedenheit mit der französischen Direktherrschaft ebbte nicht ab: 1925 brach die große Drusenrevolte aus. Sie wurde vom Drusenführer Sultan Pascha al-Atrasch im Drusengebirge angeführt, breitete sich schnell über das gesamte Mandatsgebiet aus und wurde zu einem allgemeinen Aufstand. Sie wurde 1927 von Frankreich auf brutale Weise niedergeschlagen; dabei wurden zahlreiche Drusen von französischen Soldaten massakriert.


title: Staat Syrien (1925–1930)

text: 1928 wurde die Oppositionsgruppe Nationaler Block gegründet, der eine Unabhängigkeit Syriens und ein mit Libanon und den Nachbarstaaten vereinigtes Großsyrien anstrebte. 1928 wurde zudem Taj Eddine el-Hasani zum (letzten) Präsidenten des Staates Syrien. 1930 wurde dem Staat Syrien schließlich der Alawitenstaat und das Kurdengebiet Djézireh angeschlossen und eine neue Verfassung trat in Kraft. Dies war die Geburtsstunde der Syrischen Republik; sie existierte bis 1963.


title: Julien Storti

text: Julien Storti ist ein ehemaliger französischer Bogenbiathlet.


title: Julien Storti

text: Julien Storti gehörte zu den Pionieren in seiner Sportart bei Weltmeisterschaften. Er nahm erstmals bei der Premiere der WM, 1998 in Cogne, teil und gewann dort an der Seite von Sebastien Gachet und Emmanuel Jeannerod hinter der Vertretung aus Italien und vor Slowenien als Startläufer der Staffel die Silbermedaille. Ein Jahr später in Bessans gewann er mit Jeannerod und Jerome Guillot-Vignot als Startläufer im Staffelrennen hinter Italien und der Ukraine die Bronzemedaille. Auch 2001 konnte Storti in Kubalonka als Startläufer mit Jeannerod, Hugo Loewert und Sebastien Gardoni hinter Russland und Italien Staffel-Bronze gewinnen, Zudem konnte er mit dem Gewinn der Bronzemedaille im Einzel hinter Andrei Markow und Alberto Peracino seinen größten Einzelerfolg erreichen. Bei den Bogenbiathlon-Europameisterschaften 2001 in Pokljuka gewann er mit Jeannerod, Patrice Chapuis und Gardoni als Startläufer den Titel vor Russland und Italien.


title: Municipio Texcoco

text: Texcoco ist ein Municipio im mexikanischen Bundesstaat México. Es gehört zur Zona Metropolitana del Valle de México, der Metropolregion um Mexiko-Stadt. Der Sitz der Gemeinde ist Texcoco de Mora. Die Gemeinde hatte im Jahr 2010 235.151 Einwohner, ihre Fläche beträgt 435,6 km². 2010 lebten etwa 8 % der Bevölkerung Texcocos in extremer Armut. Zu den Attraktionen im Municipio zählen die archäologischen Stätten Tetzcotzingo und Huexotla.


title: Municipio Texcoco

text: Texcoco liegt im Osten des Bundesstaates Mexiko, etwa 15 km nordöstlich der administrativen Grenze von Mexiko-Stadt. Der höchste Punkt des Municipios liegt am Cerro Tlaloc auf über , die durchschnittliche Höhe beträgt etwa . Der westliche Teil des Gemeindegebietes bildete den heute großteils trockengelegten Texcoco-See. Heute bedecken Wälder etwa ein Viertel der Fläche des Municipios, zirka 40 % der Gemeindefläche werden ackerbaulich genutzt.


title: Municipio Texcoco

text: Das Municipio grenzt an die Municipios Atenco, Chiconcuac, Chiautla, Papalotla, Tepetlaoxtoc, Ixtapaluca, Chicoloapan, Chimalhuacán, Nezahualcóyotl und Ecatepec de Morelos sowie an die Bundesstaaten Tlaxcala und Puebla.


title: Municipio Texcoco

text: Das Municipio Texcoco umfasst 70 Orte und Städte mit laut Zensus 2010 total 55.080 Haushalten. Vier der Orte weisen zumindest 10.000 Einwohner auf, weitere zwölf zumindest 2.500. Die größten Orte im Municipio sind:


title: Municipio Texcoco

text: Im Bergland von Texcoco wird noch heute in vier Orten – San Jerónimo Amanalco, Santa Catarina del Monte, Guadalupe Amanalco und Santa María Tecuanulco – Nahuatl gesprochen, jedoch ist die Sprache seit den 1960er Jahren im Rückgang begriffen. Initiativen Indigener (Nahua) dieser Orte um den von hier stammenden Jesús Yohualli López, Direktor der "Academia de Lenguas Mexicanas de la UNAM", in den letzten Jahren zielen auf eine Revitalisierung des Nahuatl ab, wobei die Präsenz der Sprache und ihrer Sprecher in den Medien (Rundfunk) und in der Bildung gefördert werden soll.


title: Herzogspalast Dijon

text: Der Herzogspalast Dijon, auch "Palast der Herzöge von Burgund" () ist ein Ensemble mehrerer historischer Gebäude aus dem 14., 15. und 18. Jahrhundert, die im Zentrum der Stadt Dijon in der französischen Region Burgund liegen.


title: Herzogspalast Dijon

text: Der Bau des Herzogspalasts wurde 1364 unter der Herrschaft Herzog Philipps des Kühnen begonnen, der als Königssohn aus dem Hause Valois ein Jahr zuvor mit dem Herzogtum Burgund belehnt worden war und innerhalb seiner Dynastie der Valois das Haus Burgund begründete. Der ursprünglich als Wohnturm konzipierte "Tour de Bar" im Innenhof erhielt seinen Namen durch die Gefangenschaft René I. von Anjou, Herzog von Bar, der als Gefangener des späteren Herzogs Philipps des Guten nach der Schlacht von Bulgnéville 1431 bis 1437 in diesem Wohnturm untergebracht war. Überragt wird die Palastanlage durch den "Tour Philip le Bon", der in der Regierungszeit Philipps des Guten errichtet wurde und 52 Meter hoch ist.


title: Herzogspalast Dijon

text: Das prunkvolle Hofleben der Herzöge, das Johan Huizinga im "Herbst des Mittelalters" schilderte, hatte an diesem Ort sein Zentrum. So hatte der herzogliche Hoforden, der Orden vom Goldenen Vlies, seinen Sitz in der später zerstörten Sainte-Chapelle de Dijon, der Kapelle des Herzogspalasts.


title: Herzogspalast Dijon

text: Nach dem Tod des letzten Valois-Herzogs Karls des Kühnen und der Heirat seiner Tochter Maria von Burgund mit dem habsburgischen Erzherzog Maximilian 1477 zog der französische König das Lehen des Herzogtums Burgund wieder ein, das fortan zur französischen Domaine royal gehörte. Der Palast wurde von nun an zeitweise von den französischen Königen genutzt.


title: Herzogspalast Dijon

text: 1799 wurde im Gebäude nach der Französischen Revolution das Musée des Beaux-Arts eingerichtet, das neben Gemälden insbesondere die früher in der Chartreuse de Champmol befindlichen Grabmäler der Valois-Herzöge ausstellt. Die Gebäude wurden 1862 und noch einmal am 22. Mai 1926 als Monument historique klassifiziert und dadurch unter Denkmalschutz gestellt. Heute befinden sich auch das Rathaus, die Touristeninformation, eine Kunsthochschule und das Regionalarchiv im Gebäude.


title: Manolas

text: Manolas ist der Familienname folgender Personen:


title: Liste der Nummer-eins-Hits in den britischen Charts (2013)

text: Dies ist eine Liste der Nummer-eins-Hits in den britischen Charts im Jahr 2013. Sie basiert auf den "Official Singles Chart Top 100" und den "Albums Chart Top 100", die von der Official Charts Company ermittelt werden.


title: The Course of Empire

text: The Course of Empire () ist ein 1836 fertiggestellter fünfteiliger Gemäldezyklus des US-amerikanischen Landschaftsmalers Thomas Cole, des bedeutendsten Vertreters der Hudson River School. Die Bilder folgen einem klaren dramatischen Narrativ und schildern in leicht unterschiedlichen Landschaftsausschnitten – Wiedererkennungsmerkmal ist jeweils eine markante Klippe im Hintergrund – die Entwicklung einer Zivilisation von der Barbarei über ihre Blütezeit bis zur gewaltsamen Auflösung und dem damit einhergehenden Untergang und spielen auf die biologische Natur der Geschichte (also die Vergänglichkeit ihrer Epochen) an. Ausgestattet mit einer überbordenden allegorischen Symbolik zeigt der Zyklus, der – dem jeweiligen Stand der Sonne zu entnehmen – einen Tag durchläuft, die sich verändernde Beziehung des Menschen unter anderem zur Natur und zum Militär.


title: The Course of Empire

text: Inspiration für dieses Werk zog Cole vor allem aus einer dreijährigen Reise durch Europa, auf der er sowohl zahllose Gemälde anderer Romantiker in Museen sah, als auch den künstlerischen Austausch pflegte und in Italien römische Ruinen besuchte. Insbesondere diese Zeugnisse vergangener Kulturen faszinierten ihn und beeinflussten seine spätere Arbeit, speziell "The Course of Empire", dahingehend, dass er darstellen wollte, dass jedes Imperium, ganz gleich wie machtvoll es ist, eines Tages verblassen und zerfallen wird. Zugleich verdeutlicht der Zyklus Coles Angst vor dem wachsenden Fortschrittswahn der US-Amerikaner zulasten der Natur und reflektiert vorherrschende religiöse, künstlerische, wissenschaftliche und soziopolitische Ideen innerhalb der US-amerikanischen Kultur der 1830er Jahre.


title: The Course of Empire

text: Der Titel der Gemäldeserie entstammt dem im 19. Jahrhundert sehr bekannten Gedicht "Verses on the Prospect of Planting Arts and Learning in America", das George Berkeley 1726 verfasst hatte. Es spielt auf fünf Stadien der Zivilisation an. Die letzte Strophe beginnt mit der Zeile „Westward the course of empire takes its way“ und prophezeit, dass das kommende Imperium in Amerika entstehen werde.


title: The Course of Empire

text: Eröffnet wird der Zyklus mit dem Gemälde "The Savage State" (de.: "Der wilde/primitive/unzivilisierte Zustand"), das den Blick auf eine wildwuchernde, urwüchsige Naturlandschaft freigibt. Cole führt hier zwei wichtige Fixpunkte ein: Zum einen den Fluss, der in der rechten Bildhälfte nach links in Richtung einer Meeresbucht strömt, und zum anderen eine zentral angeordnete, markante hohe Klippe an deren rechtem Ufer im Hintergrund. Auf ihr ruht ein weithin sichtbarer Felsbrocken, der wesentlich für den Wiedererkennungswert dieser Formation verantwortlich ist. Im Verlauf der folgenden Bilder wird Cole den Standpunkt des Betrachters stets weiter flussabwärts verlagern, die Darstellung der Klippe zieht sich jedoch wie ein roter Faden durch den Zyklus. Es handelt sich bei dem Bild offensichtlich um eine morgendliche Momentaufnahme, da über dem Meer die Sonne aufgeht, während landseits die Wolken eines schweren Unwetters langsam abziehen. Von See aus wabern einige Nebelschwaden die Hügel am Ufer hinauf. Der Künstler selbst betonte in einem Brief an seinen Auftraggeber Luman Reed bezüglich seiner Idee des Bildes: Die gesamte untere Hälfte des Bildes ist sehr dunkel gehalten und speziell im Vordergrund werfen felsige und überwucherte Vorsprünge drohende Schatten, die den Eindruck einer ungebändigten und möglicherweise auch gefährlichen, zumindest aber unheimlichen und noch nicht gänzlich erschlossenen Natur verstärken. Das Gemälde zeigt die Anfänge einer Zivilisation, die ihren Ursprung möglicherweise in jener Ansiedlung spitzer Wigwams auf der offenbar durch Rodung entstandenen Lichtung auf einem Plateau am rechten Flussufer – zu sehen am rechten Bildrand – hat. Einige Kanus im Fluss deuten darauf hin, dass die Bewohner bereits die Kunst des – wenn auch primitiven – Schiffbaus beherrschen und somit möglicherweise einen größeren Transport- und Bewegungsradius haben. In der linken Bildhälfte sticht zu Füßen der Baumgruppe ein in Felle gekleideter Jäger mit Pfeil und Bogen hervor, der einen fliehenden Hirsch jagt und bereits einmal getroffen hat. Das Tier springt gerade über den Bachlauf am unteren Rand und läuft auf ein Pentimento zu – eine durch die Ölfarbe schimmernde Spur einer darunter liegenden Schicht. Ursprünglich hatte Cole dort einen weiteren Jäger mit Pfeil und Bogen platziert, diesen dann aber übermalt. Der Alterungsprozess der Farbpigmente macht diese Korrektur nun sichtbar. Abgesehen vom Einzelgänger malte Cole auch eine aus mindestens vier Männern bestehende Jägertruppe, die möglicherweise zeigen soll, dass das Volk über ein ausgeprägtes Sozialverhalten verfügt und auch effektiv zusammenarbeiten kann. Ziel dieser auf einem Felsvorsprung etwas links der Bildmitte befindlichen Gruppe ist ebenfalls ein Hirsch, der in einiger Entfernung in der rechten unteren Ecke von mehreren Jagdhunden auf einer über dem Fluss aufragenden Klippe gestellt wurde. Die zugehörige Hirschkuh kann entkommen.


title: The Course of Empire

text: Die düstere Grundstimmung des Bildes vermittelt den Eindruck, dass ein Überleben in der Wildnis noch nicht als selbstverständlich angesehen werden kann und die Menschen ihr stets mühsam das Notwendigste für die eigene Existenz abringen müssen. Gleichzeitig deuteten der in warmen Farben gemalte Sonnenaufgang und die sich langsam zurückziehenden Gewitterwolken symbolhaft auf eine erfolgreiche Zukunft des Volkes hin.


title: The Course of Empire

text: Das zweite Gemälde trägt den Titel "The Arcadian or Pastoral State" (de.: "Der arkadische oder ländliche Zustand") und zeigt ein gänzlich anderes, sehr viel weiterentwickeltes Zivilisationsbild. Der Standort des Betrachters ist weiter flussabwärts verlagert worden und befindet sich nun am linksseitigen Ufer des Stroms, unmittelbar vor dessen Mündung – ersichtlich wird dies unter anderem an der Klippe mit dem Felsbrocken, die sich in der linken Hälfte des Bildes am rechten Flussufer erhebt.


title: The Course of Empire

text: Dominiert wird das Gemälde von einem sich im Hintergrund in einiger Entfernung erhebenden Berg mit gespaltenem Gipfel, der über den spätvormittaglichen Dunst des Frühlings- oder Frühsommertages hinaus in den aufgeklarten, blauen Himmel ragt. Die Wildnis ist bis auf wenige Ausnahmen einer kultivierten Landschaft gewichen und sämtliche dargestellten Tiere sind als Nutz- oder Haustiere offensichtlich domestiziert. So ist beispielsweise in der Bildmitte eine Herde Schafe erkennbar, während am linken Rand ein Ochse vor einen Pflug gespannt ist. Lediglich die linke untere Ecke wirkt noch ein wenig in ihrer Ursprünglichkeit belassen. Der dort auf einem Baumstamm sitzende alte Mann mit weißem Vollbart, der mit einem Stock allem Anschein nach ein geometrisches Problem im Sand skizziert, kann als verknüpfendes Element mit dem ersten Gemälde – also als letzter Zeuge der vergangenen Zeit – gewertet werden. Auf einem Felsvorsprung über dem Wasser – relativ in der Bildmitte – steht ein aus Megalithen errichteter Tempel. Aus dessen Innerem steigt Rauch auf, der mutmaßlich auf dort dargebrachte Opfergaben hindeutet. Die Darstellungen von tanzenden Kindern auf der Wiese am rechten Rand, zahlreichen blühenden Pflanzen entlang der angelegten Wege sowie einer kleinen Bootsbauwerkstatt am Flussufer – die primitiven Kanus des ersten Bildes sind zu fortschrittlicheren Booten weiterentwickelt worden, die eine Vorahnung auf zukünftigen Seehandel und Expansion des Reichs geben – vermitteln das Bild einer sorgenfreien Gesellschaft. Verstärkt wird dieser Eindruck durch die in der rechten Bildhälfte entlangschreitende Frau in weißem Gewand, die den Vordergrund dominiert. Mit ihrer Handspindel und dem Rocken symbolisiert sie möglicherweise Klotho, deren Aufgabe als eine der drei Moiren der griechischen Mythologie es ist, den Lebensfaden zu spinnen. Darüber hinaus hebt die Strahlkraft ihrer Kleidung die Reinheit und Friedfertigkeit des abgebildeten Volkes abermals hervor. Ein paar Meter weiter den Weg entlang zeichnet ein Junge auf einer Steinbrücke ein primitiv-kindliches Bild der Frau. Dies kann als Versuch gedeutet werden, die Ursprünge der Malerei aufzuzeigen – eine im späten 18. und frühen 19. Jahrhundert beliebte Herausforderung unter Künstlern. Die Szene spielt auf die Legende von Giotto di Bondone an, dessen Talent angeblich in einer solchen Situation entdeckt wurde. Durch die Platzierung seiner Initialen direkt unterhalb des Jungen wollte Cole möglicherweise auch eine Eigenidentifizierung mit diesem schaffen; immerhin war auch seine Entdeckung 1825 durch John Trumbull sehr überraschend verlaufen. Eine andere Interpretationsmöglichkeit ist, dass Cole mit der Strichfigur auf seine eigenen Probleme beim Malen von Personen hindeuten wollte, die er als Landschaftsmaler oftmals hatte.


title: The Course of Empire

text: Es gibt im Gemälde auch einige Hinweise auf eine dem gegenwärtigen Zustand entgegengesetzte zukünftige Zivilisationsentwicklung. So platzierte Cole beispielsweise am rechten Bildrand einen offensichtlich abgeschlagenen Baumstumpf, der als Vorbote für die vollständige Kontrolle und Verdrängung der Natur durch den Menschen steht, die im folgenden Gemälde kulminiert. Zudem finden sich am linken Rand im unteren Drittel zwei Reiter auf Pferden, von denen der vordere einen militärisch anmutenden Helm trägt, und etwas links der Bildmitte ebenfalls im unteren Drittel ein einzelner Soldat in voller Ausrüstung, der gerade hinter einem Felsvorsprung hervortritt. Beide Motive deuten auf die künftige militärische Entwicklung, eine gewaltsame territoriale Erweiterung und damit einhergehende mögliche bevorstehende kriegerische Auseinandersetzungen hin.


title: The Course of Empire

text: Thomas Cole schuf mit "The Arcadian or Pastoral State" das Bild eines landschaftlichen Idylls, in dem die Menschen mit Flora und Fauna in nachhaltigem Einklang leben. Bereits der Name des Gemäldes deutet darauf hin, dass sich Cole am idealisierten Bild Arkadiens orientierte, einer Landschaft im Zentrum der griechischen Peloponnes, die schon in der Zeit des Hellenismus als Ort des Goldenen Zeitalters verklärt wurde. Unbelastet von mühsamer Arbeit und gesellschaftlichem Anpassungsdruck könnten die Menschen dort in der Natur als zufriedene und glückliche Hirten leben. Dieses Thema wurde bis in die Frühe Neuzeit von zahlreichen Künstlern verschiedentlich aufgegriffen – unter anderem auch in der Schäfer- und der bukolischen Dichtung.


title: The Course of Empire

text: Sein drittes Zyklusbild betitelte Cole mit "The Consummation of Empire" (de.: "Die Vollendung des Reichs"). Der Betrachter befindet sich nun zur Mittagszeit eines sonnigen Sommertages rechtsseitig der Flussmündung, an deren Ufern eine wohlhabende und hochentwickelte Stadt entstanden ist, die gerade ihre Blütezeit erlebt.


title: The Course of Empire

text: Beidseitig des Wassers erheben sich zahlreiche große Bauwerke aus weißem Marmor mit langen Säulenreihen, im Hintergrund wird die Mündung von zwei Leuchtfeuern markiert und im Vordergrund überspannt eine Brücke den Fluss. Das die linke Bildhälfte dominierende Gebäude ist ein hoher mehrstufiger Tempel. Dem Standort nach zu schließen, handelt es sich dabei mutmaßlich um einen Nachfolgebau der Megalithkonstruktion des zweiten Bildes. Ihm vorgelagert ist ein weiterer „archetypischer“ Säulentempel, dessen ausladende Freitreppen bis an das Wasser heranreichen. Dieser weist einen flachen Dreiecksgiebel auf, der mit einer allegorischen Bildhauerei versehen ist: Cole orientierte sich bei der Darstellung der zentralen Figur sehr stark an der Diana von Versailles, einer Statue der römischen Jagdgöttin Diana, die er während seiner Europareise von 1830 bis 1832 im Pariser Louvre gesehen hatte. Die Jagdszenen erinnern an den Ursprung der Zivilisation im ersten Bild. An einigen Stellen in der Stadt steigt Rauch von Altären oder Feuerschalen auf und die gesamte Szenerie wird – speziell hervorgehoben sei der vordergründige, scheinbar abgetrennte und von Soldaten bewachte Privatbereich einer Familie mit seinem großen Springbrunnen – von Luxus, Dekadenz, Überschwang und Opulenz dominiert. Auffallend ist der Stilmix, dessen sich Cole in diesem Gemälde bedient hat. So entschied er sich für die Darstellung sowohl dorischer als auch korinthischer Säulen; einige Viadukte, die Bogenbrücke und die Terrassen wirken römisch und auf einem steinernen Vorsprung der Tempelfreitreppe, der ins Wasser ragt, ruht eine ägyptische Sphinx.


title: The Course of Empire

text: Sämtliche Freiflächen der Stadt, Treppen, Straßen, Sockel und Balkone sind von unzähligen Menschen bevölkert, Fanfaren werden geblasen und auf dem Wasser kreuzen zahlreiche prunkvoll geschmückte Schiffe mit Lateinersegeln. Anlass der allgegenwärtigen Feierlichkeiten ist offenbar ein Triumphzug, der gerade die Brücke passiert und der von einem rotgewandeten und mit einem Lorbeerkranz bekrönten Herrscher angeführt wird, dessen Wagen ein Elefant vorgespannt ist. Möglicherweise wird ein Sieg in einer bedeutsamen Schlacht zelebriert, denn die goldenen Standbilder, unter denen die Prozession entlangzieht, deuten mit ihren Rüstungen, Speeren, Schwertern und Schilden darauf hin, dass es sich bei dem dargestellten Volk um eine militärisch hochgerüstete Zivilisation handelt. Abgerundet wird das Gesamtbild des kriegerisch erfolgreichen Volkes durch eine die Szenerie überblickende Statue der Minerva, die die rechte Bildhälfte dominiert, da sie – von Säulen getragen – von einer Terrasse in den blauen Himmel ragt. In der rechten Hand hält sie eine geflügelte Darstellung der Victoria. Diese Kombination dieser beiden römischen Göttinnen – Minerva als Göttin der Weisheit und der taktischen Kriegsführung sowie als Hüterin des Wissens und Victoria als Personifikation des Sieges und Hüterin des Reichs – steht, wie der Titel des Bildes andeutet, für die Vollendung beziehungsweise den vollendeten Erfolg des Reichs.


title: The Course of Empire

text: Ein wiederkehrendes Motiv in diesem Gemälde ist die absolute Dominanz des Menschen über die Natur, beziehungsweise die vollständige Verdrängung letzterer. Die markante Klippe am rechten Bildrand ist größtenteils urbar gemacht und bebaut und sowohl die künstlich in den Gärten der Paläste und Tempel angepflanzten Bäume – die insbesondere am linken Ufer an die hängenden Gärten der Semiramis erinnern – als auch die bepflanzten Vasen, von denen mehrere im vierten Quadranten zu sehen sind, verstärken den Eindruck, dass Botanik nur noch in kontrollierbaren, eng abgegrenzten Rahmen geduldet wird. Die weiße Vase unterhalb des von der marmornen Plattform herabhängenden Banners ist dem hellenistischen Borghese-Krater im Louvre nachempfunden. Ähnlich wie bereits im vorherigen Gemälde hat Cole erneut einen kleinen Hinweis auf das bevorstehende Schicksal des Reiches beziehungsweise der Stadt gesetzt: Am Wasserbecken des großen Springbrunnens im Vordergrund scheinen zwei Kinder miteinander zu spielen. Bei genauerem Hinsehen wird jedoch deutlich, dass einer der Jungen das Miniaturboot des anderen mit einem Stock im Wasser versenkt.


title: The Course of Empire

text: "Destruction" (de.: "Vernichtung"), das vierte Gemälde, hat nahezu die gleiche Perspektive wie das dritte – mit dem Unterschied, dass der Standpunkt des Künstlers etwas zurück und in die Mitte des Flusses verlegt wurde. Dies ermöglicht einen weiter gefassten Blick auf das Geschehen. So ist nun beispielsweise erkennbar, dass die lange Säulenreihe am rechten Ufer zu einem großen Palast gehört und die Brücke offenbar aus zwei Abschnitten besteht, die beiderseits von einem in die Flussmitte ragenden befestigten Sockelkomplex ausgehen. Auf diesem Gemälde ist lediglich der linke Teil der Querung zu sehen. Am linken Bildrand ist zudem am Hang noch der Tempel mit seiner goldenen Kuppel auszumachen; darüber hinaus existieren auch die zwei Leuchttürme noch, von denen der rechte allerdings eingestürzt ist.


title: The Course of Empire

text: Dargestellt wird die Erstürmung, Plünderung und Zerstörung der Stadt – was auf eine ähnliche Situation im gesamten Reichsgebiet hindeuten kann. Man vermutet, dass Cole auf die Plünderung Roms 455 durch die Vandalen Bezug nahm. Untermalt wird die apokalyptische Dramatik der Szenerie am Spätnachmittag durch einen Wetterumschwung im Vergleich zu den beiden vorherigen Bildern: Das Wasser ist durch offenbar stürmischen Wind aufgewühlt und im Hintergrund dringt durch Nimbostratus-Wolken fernes Wetterleuchten. Es lässt sich nicht mit Sicherheit sagen, ob die Invasoren die Stadt auf dem Seeweg erreichten oder landseitig angegriffen haben. Unzählige bewaffnete Soldaten in diversen Schiffen könnten allerdings auf erstere Version hindeuten. Klar scheint, dass den Stadtbewohnern sämtliche Fluchtwege abgeschnitten worden sind. Viele versuchen daher, in Schiffen flussabwärts zu fliehen. Auf den dargestellten Sockeln der Hafenmauern herrscht Chaos und zahlreiche leblose Körper treiben im Wasser. Die Brücke über den Fluss ist zumindest teilweise eingestürzt – möglicherweise durch die Kollision eines Schiffes. Über die entstandene Lücke hat man ein hölzernes Provisorium gelegt, das dem Gewicht der Massen jedoch kaum standhält und sich durchbiegt. Im Gedränge stürzen die Menschen in den Fluss oder versuchen verzweifelt, sich an den Holzbohlen festzuklammern. Cole bildet in dem Gemälde sehr explizit die Gräueltaten der Invasoren ab. So sind etwa Blutlachen und -rinnsale, abgeschlagene Gliedmaßen und auch Opfer, denen ein Pfeil im Hals steckt, zu sehen. Die einfallenden Truppen ziehen offensichtlich brandschatzend durch die Stadt. Darauf deuten zum einen die allgegenwärtige massive Rauchentwicklung und die aus den oberen Stockwerken des Palastes am rechten Flussufer schlagenden Flammen hin – aber auch der Soldat, der sich am Fuß der Statue vom Kampfgeschehen abgewendet hat und mit einer Fackel in der Hand in Richtung des Palastes strebt. Auch mindestens zwei Schiffe haben Feuer gefangen und treiben manövrierunfähig auf dem Wasser. Die Zivilisten werden offenbar wahllos getötet oder misshandelt. In ihrer Furcht flehen einige Einwohner um Hilfe. Besonders deutlich zeigt sich dies auf den Stufen der großen Hafentreppe im rechten Bilddrittel. Dort reckt eine Frau, zu deren Füßen ein getötetes Kleinkind liegt, verzweifelt ihre Hände in die Höhe und scheint die marmorne Monumentalstatue anzubeten. Das Standbild, das – angelehnt an den Borghesischen Fechter – einen vorwärts strebenden Krieger zeigt und an den Jäger im ersten Zyklusbild erinnert, hat bereits schwere Beschädigungen erlitten. Unter anderem wurde ihm der Kopf abgeschlagen, der nun einige Meter weiter neben einem Brunnen liegt.


title: The Course of Empire

text: Zentrales Element des Gemäldes ist abermals – wie bereits in "The Arcadian or Pastoral State" – eine Frau in weißem Gewand. Sie ist exakt mittig im unteren Viertel des Bildes platziert und scheint sich durch einen Sprung von der Kaimauer dem Zugriff eines sie verfolgenden Soldaten entziehen zu wollen. Zwar kann er ihr rotes Übertuch greifen – ob der Frau jedoch die Flucht gelingt und ob sie den Sprung überlebt, bleibt der Interpretation des Betrachters überlassen. Stand die Farbe ihrer Kleidung im zweiten Zyklusbild noch symbolisch für die Sorglosigkeit und Reinheit einer ganzen Zivilisation, macht sie sie nun zur letzten Personifikation der Hoffnung für die Stadt. Dementsprechend würde ihr Tod auch den sicheren Untergang des Reichs bedeuten. Eine zweite Interpretationsmöglichkeit liegt im moralisch-belehrenden Ansatz von Coles Gemälde: Demnach könnte die Frau die einzige Person sein, die in der Dekadenz, der Maßlosigkeit und dem Überschwang der vorangegangenen Epoche tugendhaft lebte.


title: The Course of Empire

text: Viele Jahre später eröffnet das fünfte Bild "Desolation" (de.: "Verlassenheit") eine abschließende Ansicht der Szenerie. Die Zivilisation ist vor langer Zeit untergegangen und die ehemals florierende Stadt liegt in Trümmern. Zahlreiche Ruinen säumen die Flussufer und die Natur hat sich ihren Platz größtenteils zurückerobert. So überwuchern beispielsweise Büsche, Farne und Efeu die architektonischen Überreste. In der menschenleeren Umgebung haben sich auch wieder Tiere angesiedelt: Unter anderem steht im Vordergrund des rechten Bilddrittels ein schwarz gefiederter Reiher im Wasser, auf der markanten Säule nisten Vögel und auf einem Marmorblock unterhalb des verfallenen Tempels am linken Flussufer steht ein Reh – ein verbindendes Element zum ersten Gemälde, in dem das Reh gejagt wurde.


title: The Course of Empire

text: Obschon Cole deutlich macht, dass die Natur auch ohne menschliche Einflüsse überleben kann und letztlich diese sogar überdauert, strahlen die Ruinen doch eine melancholische Erhabenheit aus. Das Gemälde spiegelt eine friedliche Ruhe wider, und über dem Horizont geht in der fahlen herbstlichen Abenddämmerung der Mond auf – womit der Zyklus, der einen Tag durchlaufen hat, auch symbolisch endet. Die große Säule im Vordergrund reflektiert die letzten Strahlen der hinter dem Betrachter untergehenden Sonne.


title: The Course of Empire

text: Thomas Cole war gegen Ende der 1820er Jahre ein erfolgreicher Landschaftsmaler, der speziell für seine Panoramen am Hudson River berühmt war und sich auch als Gründer der so genannten Hudson River School hervortat. Er entwickelte jedoch Ambitionen, die Landschaftsdarstellung lediglich als Grundlage und Rahmen für einen höheren Verwendungszweck zu nutzen und um 1827 konzipierte er erstmals einen Zyklus, der Aufstieg und Fall einer Zivilisation zeigen sollte. Einige Jahre später begann er, seine Ideen zu skizzieren und weiterzuentwickeln. Erfolglos versuchte er, den Mäzen Robert Gilmor aus Baltimore von seinen Plänen zu überzeugen.


title: The Course of Empire

text: Schließlich traf er gegen Ende des Jahres 1832, unmittelbar nach der Rückkehr von seiner Europareise, den einflussreichen New Yorker Kaufmann und Kunstmäzen Luman Reed, der mit einem Konfektionsgroßhandel zu Reichtum gekommen war und sich auf Grund dessen im selben Jahr bereits hatte zur Ruhe setzen können. Er war bereits für längere Zeit ein Förderer diverser Maler gewesen – neben Cole unterstützte er beispielsweise auch Asher Brown Durand, William Sidney Mount, Samuel F. B. Morse und George Whiting Flagg – und teilweise auch eng mit ihnen befreundet. Auf Grund des Mangels an Museen und Galerien in der Stadt, beschloss Reed, das ihm zu Teil gewordene Vermögen zur Zusammenstellung einer hochklassigen Kunstsammlung zu verwenden und diese der Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Im dritten Stock seines Stadthauses in der Greenwich Street – unweit von Coles Atelier, das an der Ecke Wall Street/Broadway lag – richtete er daraufhin eine zweiräumige Galerie ein, die einen Tag pro Woche für jedermann geöffnet war. Bereits seit 1829 fanden dort die Treffen des Sketch Club statt, aus dem sich später der noch heute bestehende Gentlemen’s Club Century Association formierte. In den Gesprächsrunden fanden sich führende Künstler, Schriftsteller und Sammler zusammen und diskutierten über aktuelles Zeitgeschehen und intellektuelle Problemstellungen der Kunst. Reed finanzierte Durand die Produktion einer Gemäldeserie der ersten sieben Präsidenten der Vereinigten Staaten, die seiner noch jungen Sammlung rasch einen historisch-relevanten Anspruch verschaffen sollte. Zeitgleich hatte er auch ein pièce de résistance – also ein herausragendes Hauptwerk – für seine Kollektion im Sinn. Dieses sollte Cole mit seinem Zyklus liefern.


title: The Course of Empire

text: Zunächst euphorisiert, machte er sich sogleich an die Arbeit und suchte, seine Skizzen und Ideen auf Leinwand umzusetzen. Im Herbst 1835 stellten sich bei ihm allerdings erste Zweifel am Projekt ein. Die umfangreiche Aufgabe war langwierig, kleinteilig und mühselig. Reed bemerkte den Gemütswandel seines Günstlings und schlug vor, die Arbeit am Zyklus zu unterbrechen und stattdessen etwas zu malen, das eher Coles Naturell als Landschaftsmaler entsprach. Dieses Werk sollte dann im April 1836 auf der jährlichen Ausstellung der National Academy of Design präsentiert werden. Cole antwortete jedoch per Brief, er fühle sich auf Grund Reeds umfangreicher finanzieller Unterstützung der Fertigstellung verpflichtet, wolle das letzte Gemälde beenden und dann dieses in der Ausstellung zeigen. Reed gefiel die Idee nicht, da er befürchtete, dass somit vorab Inhalt und Gestaltung des Zyklus öffentlich bekannt würden. Stattdessen regte er an, Cole solle ein Bild ähnlich dem zweiten Zyklusgemälde malen, das sehr landschaftlich dominiert ist. Im März 1836 stimmte der Maler diesem Vorschlag zu und schrieb an seinen Geldgeber: Darüber hinaus erwähnte er, dass er eine größere Leinwand nutzen würde, da er in der Kürze der Zeit keinen kleineren Rahmen herrichten könnte, und dass er sich gezwungen fühle, mit dem einen präsentierten Bild eine bedeutende künstlerische Aussage zu treffen. Das Gemälde, das letztlich aus diesem Schaffensprozess hervorging, war "View from Mount Holyoke, Northampton, Massachusetts, after a Thunderstorm", besser bekannt als "The Oxbow". Anschließend setzte Cole seine Arbeit an "The Course of Empire" fort. Dabei hatte er insbesondere Schwierigkeiten mit dem Malen von Personen, mit dem er sich als Landschaftsmaler zuvor höchst selten beschäftigt hatte; der Zyklus erforderte von ihm nun jedoch die Darstellung zahlloser Menschen. Cole wandte sich daher an Asher Brown Durand und bat ihn, ihm ein Modell eines „kleinen kämpfenden Gladiators“ zu schicken, das ihm bei der Komposition der Figuren helfen sollte. Einige Exemplare dieser Modelle sind noch heute im Besitz der Cedar Grove Collection.


title: The Course of Empire

text: Interessant für die Betrachtung der Entstehung des Zyklus sind Coles erhalten gebliebene Skizzen und Vorzeichnungen, die seine Grundideen und Hintergrundgedanken verdeutlichen. Sie zeigen zudem, wie besessen er daran arbeitete, die richtigen visuellen Effekte für seine dramatische Serie zu setzen. Aus der Skizze für "Destruction" (heute im Detroit Institute of Arts) geht beispielsweise hervor, dass ursprünglich ein riesiger Löwen-Springbrunnen die rechte vordere Bildhälfte dominieren sollte. Er wurde in der endgültigen Fassung durch die beschädigte Statue ersetzt, die dem Bild – passend zum allgegenwärtigen Kriegsgeschehen – eine wesentlich unruhigere Atmosphäre verleiht. An die Ursprungskonzeption erinnert nur der kleine Löwenkopf-Wasserspeier in der äußersten rechten unteren Ecke. Ebenfalls in einer Skizze hielt Cole fest, in welcher Anordnung er die Gemälde in Reeds Galerie um einen Kamin herum arrangiert und aufgehängt haben wollte. Das dritte und größte Gemälde, "The Consummation of Empire", sollte dabei das Zentralmotiv werden – umrahmt vom Aufstieg (erstes und zweites Bild) der Zivilisation auf der einen und ihrem Abstieg (viertes und fünftes Bild) auf der anderen Seite.


title: The Course of Empire

text: Der Finanzier selbst erlebte die Komplettierung allerdings nicht mehr: Luman Reed verstarb 1836 unerwartet im Alter von erst 49 Jahren. Ungeachtet der Trauer und des schmerzhaften Verlustes vollendete Cole die fünf Bilder auf Bitten von und ermutigt durch Reeds Familie, die ihm eine Vergütung von 5000 US-Dollar in Aussicht gestellt hatte, äußerst kurzfristig.


title: The Course of Empire

text: Wesentlichsten Einfluss für und auf die Entstehung von "The Course of Empire" – der das wachsende Interesse unter den Angehörigen der US-amerikanischen Elite an antiker Geschichte widerspiegelt – hatte Coles erste Europareise, die er zwischen dem 1. Juni 1829 und November 1832 zusammen mit William Cullen Bryant unternahm. Man reiste quer durch den Kontinent, bildete sich in Museen unter anderem in London, Paris, Florenz, Rom und Neapel weiter und unternahm ausgiebige Landschaftsstudien. Vor allem sein Aufenthalt in Italien brachte Cole idealistische Themen und Vorstellungen näher. Als typischer Vertreter der Romantik suchte er auch in seiner Landschaftsmalerei moralische Werte auszudrücken und Themen zu behandeln, die zuvor der Historienmalerei vorbehalten waren.


title: The Course of Empire

text: Besonders sein Interesse erregten die wilden Landschaftsbilder des italienischen Barock-Malers Salvator Rosa mit ihren dramatischen felsigen Klippen, abgebrochenen Bäumen und stürmischen Himmelsdarstellungen, die sowohl in Coles Augen als auch in denen zahlreicher anderer Künstler der damaligen Zeit die ästhetischen Merkmale der Erhabenheit auf das Beste veranschaulichten. Im Pariser Musée du Louvre entdeckte er beispielsweise Rosas "Paesaggio roccioso con cacciatori e guerrieri" von 1670. Für sein erstes Zyklusgemälde "The Savage State" übernahm er neben der ungebändigten Landschaft auch einen sehr ähnlichen Einsatz der Naturelemente, um einen dramatischen Eindruck zu vermitteln.


title: The Course of Empire

text: In Paris studierte Cole während seiner Reise ferner eingehend das Werk des französischen Landschaftsmalers Claude Lorrain. Wie viele ambitionierte Landschaftsmaler seiner Zeit fühlte sich auch Cole Lorrains charakteristischen, klassischen Szenerien verpflichtet: Ausbalancierte Arrangements von Bäumen und Gebäuden fassen eine zentrale Landschaft, die gewunden gegen einen lichtdurchfluteten Horizont zurücktritt. Ein US-amerikanischer Pionier dieser anmutigen Kompositionen war Washington Allston, der dies insbesondere in seinem Bild "Italian Landscape" von 1814 zeigte. Über einen Vermittler riet Allston seinem Landsmann ausdrücklich, während der Reise durch Europa auch Lorrains Werk zu studieren. Als Cole sich 1832 schließlich in Rom aufhielt, soll er in einem Atelier gearbeitet haben, das einst Lorrain nutzte. Später in den 1840er Jahren war er auch als „Amerikanischer Claude“ bekannt. Lorrains Einfluss auf den Zyklus ist beispielsweise an den leichten Farben, kultivierten Landschaften und der sanften Pinselführung, die "The Arcadian or Pastoral State" auszeichnen, zu erkennen und einzelne Elemente aus "Port maritime: l'embarquement de la reine Ursula", wie etwa die säulengetragenen Hafengebäude mit Freitreppen zum Wasser, finden sich in "The Consummation of Empire" wieder.


title: The Course of Empire

text: Weitere Inspiration für dieses dritte Zyklusbild fand Cole unter anderem in William Turners "Dido Building Carthage" (auch "The Rise of the Carthaginian Empire"), das er 1829 in einem Londoner Atelier sah. Als wiedererkennbare Elemente sind unter anderem die Säulentempel, der die Stadt durchfließende Fluss sowie die im Vordergrund mit einem kleinen Schiff spielenden Kinder zu nennen. Cole selbst schrieb über Turners Werk: Darüber hinaus traf sich Cole in London auch mit John Constable, einem berühmten britischen Vertreter der romantischen Landschaftsmalerei, dessen Werk aus der Spannung zwischen genauer Naturbeobachtung und der Vernachlässigung der Linie zugunsten der Farbwirkung lebt. Besonderen Eindruck hinterließen bei Cole die Ruinen, die er in Italien, insbesondere in der Campagna Romana, besichtigte. Es waren die ersten Zeugnisse untergegangener Zivilisationen, die er sah, da es ähnliches in den Vereinigten Staaten nicht gibt. Er griff die Thematik romantisch überwachsener Ruinen in zahlreichen seiner späteren Werke auf, unter anderem in "Desolation".


title: The Course of Empire

text: Der britische Maler und Grafiker John Martin fertigte in den 1820er Jahren mehrere Schabkunst-Illustrationen für John Miltons episches Gedicht "Paradise Lost". Eine von ihnen, "Pandemonium" (en.: „Chaos“ beziehungsweise „Tumult“, von altgriechisch: παν "pan" „all“ beziehungsweise „ganz“ und δαίμων "daimon" „göttliches Wesen“, siehe Pandemonium) aus dem gleichnamigen Kapitel, diente dem Panoramamaler Robert Burford (* 1791; † 1861) als Vorlage für ein Gemälde gleichen Namens. Dieses sah Cole 1829 in London und bezog daraus offenbar seine Inspiration für "Destruction", das ähnliche Kompositionselemente aufweist – beispielsweise die weitläufige und säulengetragene Architektur sowie eine hell leuchtende, Hoffnung spendende Figur im Vordergrund. Auch die verwirbelten Wolken und Rauchschwaden finden sich in beiden Bildern.


title: The Course of Empire

text: Zudem ließ sich Cole aus der Literatur von Edward Gibbons "The History of the Decline and Fall of the Roman Empire" beeinflussen.


title: The Course of Empire

text: Vor der offiziellen Übergabe der Auftragsarbeit benötigte Cole kurzfristige finanzielle Absicherung und organisierte daher im gemieteten Bereich der Clinton Gallery in der National Academy of Design eine Privatausstellung der Gemäldeserie. Er bewarb sie in den Unterhaltungsrubriken lokaler Zeitungen und veröffentlichte ein Flugblatt. In diesem bediente er sich eines Zitates aus der Verserzählung "Childe Harold’s Pilgrimage" des britischen Dichters George Gordon Byron, um dem Zyklus ein Motto zu geben:


title: The Course of Empire

text: Außerdem schrieb er zu jedem Bild einen Erläuterungstext. Die Ausstellung dauerte vom 15. Oktober 1836 bis kurz vor Weihnachten des gleichen Jahres – der Eintrittspreis lag zwischen 50 Cent und einem US-Dollar – und war für damalige Verhältnisse außergewöhnlich erfolgreich und die zur damaligen Zeit finanziell gewinnträchtigste in den Vereinigten Staaten; auch überstieg sie Coles vorherige Reputation als Maler.


title: The Course of Empire

text: Bis 1844 verblieben die Bilder im Besitz der Familie Reed, ehe deren komplette Sammlung einschließlich aller Gemälde von Thomas Cole von einer Gruppe ehemaliger Partner und Investoren Reeds erworben wurde, die daraufhin die New-York Gallery of the Fine Arts gründeten, um die Bilder dauerhaft zu bewahren. Als diese 14 Jahre später aus finanziellen Gründen geschlossen werden musste, wurde "The Course of Empire" 1858 der New-York Historical Society geschenkt, wo der Zyklus den Grundstock für die heute renommierte Sammlung US-amerikanischer Landschaftsmalereien bildete und in deren Besitz er sich noch heute befindet. Im Laufe der Jahrzehnte war die Serie jedoch vorübergehend als Leihgabe unter anderem für Sonderausstellungen bereits in zahlreichen Galerien und Museen zu sehen, so zum Beispiel 2002 in der Tate Britain in London.


title: The Course of Empire

text: Zum Zeitpunkt der Entstehung von "The Course of Empire" war Thomas Cole bereits ein anerkannter Landschaftsmaler, der sich in seiner frühen künstlerischen Schaffensphase darauf konzentrierte, mit seinen Bildern die individuelle Qualität und Schönheit realer lokaler Landschaftsgegebenheiten mit unvergleichlicher Sensibilität herauszuarbeiten, etwa in "Sunrise in the Catskill Mountains" (1826)" oder in View in the White Mountains" (1827). Zunächst favorisierte er daher erhabene Motive unberührter Natur anstatt zivilisatorische Institutionen. Später verlagerte er die Landschaftsmalerei über bloßes Beschreiben und Nacherzählen einer Naturszenerie hinaus und hob sie auf das Niveau der Historienmalerei.


title: The Course of Empire

text: 1832 sandte er ein Gemälde namens "A Wild Scene" (Baltimore Museum of Art) an Robert Gilmor in Baltimore, den er damit als Förderer gewinnen wollte. Zuvor beschrieb er es als „ein großes Bild, das mit geeigneten primitiven Figuren ein romantisches Land oder ein perfektes Stadium der Natur repräsentiert. Es ist keine Szene aus einem bestimmten Land aber eine generelle Idee einer Wildnis“. Nachdem die Finanzierung durch Luman Reed letztlich gesichert war, entstand auf der Grundlage dieses Gemäldes "The Savage State", der Zyklusauftakt. In beiden Bildern nutzt Cole als Motive turbulent vom Sturm aufgewühlte Wolken, einen dominierenden, aus den Wolken hervorstechenden Berg und Ureinwohner auf der Jagd. Der Kunsthistoriker Ellwood C. Parry merkt allerdings an, dass der Maler bereits in der Vorstudie (The Art Museum, Princeton University) zum "Savage State" den rahmenden großen Vordergrund-Baum aus "A Wild Scene" von der rechten auf die linke Seite umplatziert habe und auch die Figur des Jägers von der extrem linken Seite weiter in die Mitte rückte. Diese Änderungen berücksichtigen das intendierte Arrangement des Zyklus in der Galerie, da der Blick des Betrachters dadurch ins Zentrum des Bildes und damit auch ins Zentrum der folgenden Zyklusbilder gelenkt würde.


title: The Course of Empire

text: Auffallend bei einem Blick in Coles Œuvre ist, dass seine Motivwahl auch nach Fertigstellung des Zyklus zumindest ähnlich blieb. Deutlich wird dies beispielsweise am 1838 fertiggestellten Diptychon "The Past" und "The Present", der eine Ritterburg im Wandel der Jahrhunderte zeigt. Durch ihren Verfall und die Überwucherung mit Flora wird abermals die Thematik der Vergänglichkeit menschlicher Zivilisationsinstrumente deutlich. Die romantisch-melancholische Darstellung der Ruinen im Abendlicht – ähnlich wie in "Desolation" – verstärkt gleichzeitig auch den Eindruck, dass die Rückeroberung des Raumes durch die Natur ein wünschenswerter Urzustand sei. Auf diesen Gedanken spielt auch "Italian Coast Scene with Ruined Tower" an, wobei in diesem Gemälde durch die Küstenszenerie in fahler Abenddämmerung eine noch direktere Referenz auf das letzte Zyklusbild geschaffen wurde. Offenbar nachhaltig geprägt von den römischen Ruinen, die er in Italien gesehen hatte, verarbeitete Cole diese in zahlreichen Bildern. Auch das Thema aus "The Consummation of Empire" griff er wieder auf. In "The Dream of the Architect" präsentiert er abermals einen unüberschaubar riesigen, am Ufer einer Flussmündung gelegenen Palast mit langen Säulenreihen und vergoldeten Kuppeln, auf dessen Vorplatz ein großer Springbrunnen sprudelt. Erneut deutet die Komposition auf eine Nation oder ein Reich auf dem politischen und gesellschaftlichen Höhepunkt seiner Entwicklung hin und erneut kombiniert Cole mehrere Architekturstile in einem einzigen Gebäude. So ist der im Hintergrund angeordnete Hauptbau des Bauwerks zum Beispiel Palästen des alten Ägyptens nachempfunden – verdeutlicht wird dies durch die zwei Obelisken, die vor dessen Hauptportal am Ufer stehen.


title: The Course of Empire

text: Eine Betrachtung von "The Course of Empire" provoziert in der Regel auch eine Erwähnung der anderen berühmten Gemäldeserie Thomas Coles – "The Voyage of Life". Diesen vierteiligen Zyklus fertigte er 1842, sechs Jahre nach dem ersten. Ebenso wie in "The Course of Empire" behandelt er darin erneut das Thema der Vergänglichkeit, wobei der Fokus wesentlich klarer auf der Sterblichkeit des Einzelnen liegt, da die Bilder eine Hauptperson haben. Diese wird auf ihrem allegorischen Lebensweg, den sie in einem Boot auf einem Fluss zurücklegt, von einer Engelsfigur begleitet und entwickelt sich von einem Säugling bis hin zu einem alten Mann, dem der Engel im letzten Gemälde schließlich den Weg in den Himmel weist.


title: The Course of Empire

text: Die zeitgenössische Kritik lehnte die Serie überwiegend aus formalen Gründen ab; häufig war die Meinung anzutreffen, Cole hätte während der Reise durch Europa seine kreative Schärfe verloren. Heute wird dazu zumeist die Ansicht geäußert, dass es keine erfolgversprechende Idee war, in den noch jungen Vereinigten Staaten – ausgestattet mit den zahllosen Verheißungen und dem Idealismus, die in den ersten drei Bildern wiedergegeben werden – neben dem Aufstieg auch das unvermeidliche Ende einer Gesellschaft abzubilden. Die meisten Auftraggeber bevorzugten allerdings ohnehin direkt wiedererkennbare amerikanische Landschaften, die Cole ihnen auch lieferte. Obwohl er häufig betonte, dass er solche Bilder weniger gerne malte, wird diesen rein realistischen Landschaftsbildern die gleiche künstlerische Qualität zuerkannt, wie seinen generell bekannteren Arbeiten mit religiösem oder allegorischem Akzent. Es gab jedoch durchaus auch äußerst positive Stimmen, die "The Course of Empire" explizit als künstlerisches Meisterwerk lobten. So erschien beispielsweise anlässlich von Coles Privatausstellung 1836 in der November-Ausgabe des "American Monthly Magazine" folgende Rezension: Auch Coles Zeitgenosse James Fenimore Cooper, ein bekannter Schriftsteller der Romantik, zeigte sich sehr angetan vom Zyklus und verdeutlichte dessen Erfolg 1849 mit den Worten Die Kunsthistorikerin Mary Jane Sobinski-Smith von der Western New England University vertritt die Ansicht, der Zyklus sei eine allegorische Erzählung über die Entwicklung einer Zivilisation im machtvollen Rahmen der Natur, die sowohl belehren als auch warnen soll. Er verdeutliche zwar Coles Angst vor dem wachsenden Fortschrittswahn der US-Amerikaner zulasten der Natur, sei darüber hinaus allerdings nicht lediglich eine Verkörperung von Coles eigener Philosophie des spirituellen Wertes der Natur und ihrer Überlegenheit über die Menschheit und ihre Zivilisationen, sondern reflektiere auch vorherrschende religiöse, künstlerische, wissenschaftliche und soziopolitische Ideen innerhalb der US-amerikanischen Kultur der 1830er Jahre. Darüber hinaus reflektieren die Bilder laut Sobinski-Smith Ideen, die sich im Transzendentalismus, in der Assoziationspsychologie und im Aktualismus finden, sowie ferner konservative Visionen soziopolitischer Ordnungen anderer berühmter Künstler, Schriftsteller und Philosophen jener Zeit. Andererseits unterscheiden sich Coles explizit pessimistische Deutungen deutlich von den Ansichten seiner Zeitgenossen, die die Zukunft der noch jungen Vereinigten Staaten mehrheitlich als grenzenlos und uneingeschränkt erfolgversprechend ansahen. Cole jedoch macht die implizite Andeutung, dass der Nation besser gedient ist, wenn sie sich an ihre ursprünglichen bukolischen Grundsätze hielte, anstatt den imperialen Versuchungen von Kommerz, Eroberung und Kolonisation nachzugeben. Weiterhin kommt Sobinski-Smith zur Erkenntnis, dass die Spannung zwischen der Macht der Natur und der Macht des Menschen in den Zyklusbildern etwas schaffe, das sie als „Myth of the Land“ (Mythos des Landes) bezeichnet. Dieser sei auch in den literarischen Werken von William Bradford, James Fenimore Cooper, Ralph Waldo Emerson, Henry David Thoreau und Henry Nash Smith porträtiert worden.


title: The Course of Empire

text: Die Experten des Thomas Cole House (eingetragen im National Register of Historic Places seit 1966) in Catskill, New York, sehen zudem noch eine politische Interpretationsmöglichkeit: In den 1830er Jahren erlebten die Vereinigten Staaten eine Periode intensiver Debatte und Auseinandersetzung zwischen Anhängern der neu gegründeten, volksnahen Demokratischen Partei und jenen, die noch die Strömung der bereits aufgelösten, als elitär geltenden Föderalistischen Partei vertraten. Rasanter wirtschaftlicher Aufschwung und industrielles Wachstum führten zu einer neuen Einkommensverteilung, Wohlstandextrema und sozialpolitischen Umbrüchen. Cole identifizierte sich stark mit seinen aristokratischen Mäzenen und unterstützte die Föderalisten der United States Whig Party, die den Demokraten jener Ära vorwarfen, die traditionellen sozialen Autoritäten sowie das politische und wirtschaftliche Klima nachhaltig zu beschädigen. Einige Fachleute, wie beispielsweise die Kunsthistorikerin Angela Miller von der Washington University in St. Louis, gehen daher davon aus, dass der caesarenähnlich dargestellte Herrscher, der in "The Consummation of Empire" von einem Elefanten gezogen in prunkvoller Prozession die Brücke überquert, eine wenig schmeichelhafte – für Zeitgenossen sehr wohl erkennbare – Anspielung auf den zur damaligen Zeit regierenden demokratischen US-Präsidenten Andrew Jackson ist. Sie hebt hervor, dass die Figur eine Vorstellung imperialer Herrschaft verkörpere, die dem vorherigen Bild "The Arcadian or Pastoral State" kontrastreich entgegengesetzt sei – dort impliziere die Darstellung einer offenbar antik-griechischen Ideallandschaft zugleich die entsprechende demokratisch-republikanische Regierungsform.


title: Kanton Bonete Palca

text: Der Kanton Bonete Palca ist ein Gemeindebezirk im Departamento Potosí im südamerikanischen Anden-Staat Bolivien.


title: Kanton Bonete Palca

text: Der Cantón Bonete Palca ist einer von fünf Kantonen im Landkreis ("bolivianisch": Municipio) Mojinete in der Provinz Sur Lípez. Er grenzt im Nordosten an den Kanton Pueblo Viejo, im Nordwesten an das Municipio San Pablo de Lípez, im Westen und Süden an das Municipio San Antonio de Esmoruco, und im Südosten an den Kanton La Cienega.


title: Kanton Bonete Palca

text: Der Kanton erstreckt sich zwischen etwa 21° 43' und 21° 52' südlicher Breite und 66° 20' und 66° 28' westlicher Länge, er misst von Norden nach Süden bis zu dreizehn Kilometer, von Westen nach Osten bis zu zehn Kilometer. In dem Kanton gibt es nur eine Gemeinde, den zentralen Ort Bonete Palca im zentralen nördlichen Teil des Kantons mit 45 Einwohnern. Der Kanton liegt auf einer mittleren Höhe von .


title: Kanton Bonete Palca

text: Der Kanton liegt in der Cordillera de Lípez am Südrand des bolivianischen Altiplano, das Klima der Region ist semiarid und weist ein typisches Tageszeitenklima auf, bei dem die mittlere Temperaturschwankung im Tagesverlauf deutlicher ausfällt als im Ablauf der Jahreszeiten.


title: Kanton Bonete Palca

text: Die Jahresdurchschnittstemperatur in den Tälern der Region liegt bei knapp 8 °C (siehe Klimadiagramm Mojinete), die Monatswerte schwanken nur unwesentlich zwischen knapp 3 °C im Juni/Juli und 11 °C von Dezember bis Februar. Der Jahresniederschlag liegt bei niedrigen 230 mm, die Monatsniederschläge liegen unter 10 mm in dem Winterhalbjahr von April bis Oktober und erreichen nur von Dezember bis Februar Werte von 50 bis 60 mm.


title: Kanton Bonete Palca

text: Die Einwohnerzahl in dem Kanton ist zwischen den letzten beiden registrierten Volkszählungen drastisch zurückgegangen, die Daten der Volkszählung 2012 liegen noch nicht vor: Die Bevölkerungsdichte des Municipio Mojinete bei der letzten Volkszählung 2001 betrug 1,9 Einwohner/km², der Anteil der städtischen Bevölkerung ist 0 Prozent. Der Anteil der unter 15-Jährigen an der Bevölkerung beträgt 44,2 Prozent, der Frauenanteil ist 57 Prozent.


title: Kanton Bonete Palca

text: Der Alphabetisierungsgrad bei den über 19-Jährigen beträgt 79 Prozent, und zwar 98 Prozent bei Männern und 62 Prozent bei Frauen. Wichtigstes Idiom mit einem Anteil von 97 Prozent ist Quechua, 81 Prozent der Bevölkerung sprechen Spanisch. 86 Prozent der Bevölkerung sind katholisch, 13 Prozent evangelisch. ("2001")


title: Kanton Bonete Palca

text: Die Lebenserwartung der Neugeborenen liegt bei 52 Jahren. 98,5 Prozent der Bevölkerung haben keinen Zugang zu Elektrizität, 82 Prozent leben ohne sanitäre Einrichtung. ("2001")


title: Kanton Bonete Palca

text: Da der Cantón Bonete Palca nur eine Ortschaft aufweist, ist er nicht weiter in Subkantone ("vicecantones" oder "comunidades") untergliedert.


title: Oranger Gebirgs-Milchling

text: Der Gelbe oder Orange Gebirgs-Milchling ("Lactarius alpinus") ist eine Pilzart aus der Familie der Täublingsverwandten (Russulaceae). Es ist ein kleiner, orangegelb bis -ocker gefärbter Milchling, der scharf schmeckt und eine weiße, unveränderliche, scharfe Milch hat. Der Milchling wächst im Alpenraum unter Grünerlen.


title: Oranger Gebirgs-Milchling

text: Der 1–4 cm breite Hut ist jung flach gewölbt und trägt in der Mitte bisweilen einen kleinen Buckel. Schon bald ist der Hut abgeflacht, in der Mitte niedergedrückt und am Rand etwas verbogen. Die matte, jung samtig-kleiige Oberfläche kann im Alter fein körnig aufreißen. Ältere Fruchtkörper haben oft eine fein angedrückte, flockig-schuppige Huthaut. Der Hut ist orangegelb bis orangeocker gefärbt, der Rand jung eingebogen und später glatt und scharf. Mitunter kann der Rand schwach gerieft sein.


title: Oranger Gebirgs-Milchling

text: Die jung weißlichen, später hell orangeocker gefärbten Lamellen sind breit angewachsen oder laufen etwas am Stiel herab. Sie sind bisweilen vereinzelt gegabelt.


title: Oranger Gebirgs-Milchling

text: Der mehr oder weniger zylindrische Stiel ist 1,5–3,5 (5) cm lang und 0,4–0,8 cm breit. Das Stielinnere ist anfangs voll und später eng ausgehöhlt. Die Oberfläche ist glatt, hell orangegelb gefärbt und jung weißlich bereift.


title: Oranger Gebirgs-Milchling

text: Das hell cremefarbene und unter der Huthaut orangegelbe Fleisch ist ganz frisch nahezu geruchlos, später kann es schwach fruchtig riechen. Es schmeckt, wie die weiße, unveränderliche Milch, scharf.


title: Oranger Gebirgs-Milchling

text: Die rundlichen bis elliptischen Sporen sind 8,2–10,1 µm lang und 6,5–8,1 µm breit. Der Q-Wert (Quotient aus Sporenlänge und -breite) ist 1,1–1,3. Das Sporenornament wird bis 1 µm hoch und besteht aus wenigen, einzelnen Warzen und aus stellenweise zebrastreifenartig angeordneten Rippen, die kaum netzartig verbunden sind.


title: Oranger Gebirgs-Milchling

text: Die keuligen, viersporigen Basidien sind 45–60 µm lang und 10–14 µm breit. Die zahlreichen, spindeligen Cheilomakrozystiden messen 35–75 × 7–10 µm. Auch die 70–110 µm langen und 9–10 µm breiten Pleuromakrozystiden sind spindelig und zahlreich.


title: Oranger Gebirgs-Milchling

text: Die Huthaut (Pileipellis) besteht aus verflochtenen, meist aufsteigenden, 2–3,5 µm breiten Hyphen, die stark gelatinisiert sind.


title: Oranger Gebirgs-Milchling

text: Der Milchling könnte leicht mit dem Weiden-Milchling ("Lactarius salicis-herbaceae") verwechselt werden, allerdings wächst dieser nicht bei Grünerlen, sondern bei Zwergweiden ("Salix herbacea"). Außerdem hat der Gebirgs-Milchling bei Feuchtigkeit einen schmierigen Hut und seine weiße, scharfe Milch bleibt an der Luft unveränderlich, während sich die des Weiden-Milchlings nach einigen Minuten schwach lila verfärbt.


title: Oranger Gebirgs-Milchling

text: Der Ockergelbe Gebirgs-Milchling wurde in Nordamerika (USA, Kanada) und Europa nachgewiesen. In Europa ist der seltene Milchling wohl nur in den Alpen verbreitet. Dort kann man ihn einzeln oder gesellig unter Grünerlen finden. Die Fruchtkörper erscheinen von Sommer bis Herbst.


title: Oranger Gebirgs-Milchling

text: Der Milchling wurde von C.H.Peck auf den Gipfeln der Adirondacks gesammelt und 1875 erstmals als "Lactarius alpinus" beschrieben. "Lactifluus alpinus" (1891) gilt als nomenklatorisches Synonym Weitere taxonomische Synonyme sind "L. pusillus" , (1929), "L. subalpinus" , (1928), "L. kuehneri" , (1952) und "L. alpigenes" , (1953). Das lateinische Artattribut (Epitheton) "alpinus", bezieht sich auf das typischerweise alpine Habitat des Milchlings.


title: Oranger Gebirgs-Milchling

text: Der Milchling wird von M.Basso in die Sektion "Colorati" gestellt, die selbst innerhalb der Untergattung "Russularia" steht. Die Vertreter der Untersektion haben trockene, mehr oder weniger schuppige bis filzige Hüte. Die Milch ist weiß oder wässrig und an der Luft unveränderlich. Die Sporen sind mehr oder weniger netzig ornamentiert.


title: Oranger Gebirgs-Milchling

text: Der Milchling gilt als ungenießbar.


title: Acosmeryx

text: Acosmeryx ist eine Gattung aus der Schmetterlingsfamilie der Schwärmer (Sphingidae) innerhalb der Unterfamilie Macroglossinae.


title: Acosmeryx

text: Die Oberseite der Flügel ist überwiegend braun und grau gefärbt und weist eine mosaikartige Musterung auf. Der Außenrand der Vorderflügel ist eingebuchtet, zwischen den Adern R4 und R5 ist er gekrümmt. Das letzte Glied der fadenförmigen, rau beschuppten Fühler ist sehr lang. Den Faltern fehlen wimperartige Schuppen an den Facettenaugen. Die Labialpalpen sind groß und seitlich betrachtet abgerundet. Der Hinterleib trägt zahlreiche Sporne, die kurzen sind blass und eher dünn, die langen sind kräftiger. Das achte Tergit ist tief gekrümmt und vom Sternit getrennt. Die Schienen (Tibien) der Hinterbeine tragen zwei Paar Sporne, die proximalen Sporne sind doppelt so lang wie die distalen.


title: Acosmeryx

text: Die Eier sind glatt, grün glänzend und eiförmig.


title: Acosmeryx

text: Die Raupen haben einen kleinen Kopf und einen Körper, der sich vom ersten Hinterleibssegment an nach vorne verjüngt. Das dritte Thoraxsegment und das erste Hinterleibssegment haben ventrolateral eine Auskragung. Die Thoraxsegmente sind ventral dunkel. Das Analhorn ist mittellang und aufgerichtet, aber scharf gekrümmt. Dorsolateral verläuft eine Längslinie.


title: Acosmeryx

text: Bei der Puppe ist der Saugrüssel mit dem Körper verwachsen. Das siebte Hinterleibssegment ist am Hinterrand stark eingeschnitten. Der Kremaster ist kurz und dick und trägt an der Spitze ein Dornenpaar oder ist zu einem Schaft ausgezogen.


title: Acosmeryx

text: Die Raupen ernähren sich von kletternden und rankenden Weinrebengewächsen (Vitaceae), Strahlengriffelgewächsen (Actinidiaceae) und Rosenapfelgewächsen (Dilleniaceae).


title: Acosmeryx

text: Das Verbreitungsgebiet der Gattung umfasst den Orient, Australasien und die östliche Paläarktis. Das Verbreitungsgebiet einer Art, "Acosmeryx naga", reicht auch bis in die westliche Paläarktis in Tadschikistan und Afghanistan. Zurzeit sind 19 Arten bekannt:


title: Storti

text: Storti ist der Familienname folgender Personen:


title: Bérengère Poletti

text: Bérengère Poletti (* 14. Oktober 1959 in Biencourt-sur-Orge, Département Meuse) ist eine französische Politikerin. Sie ist seit 2002 Abgeordnete der Nationalversammlung.


title: Bérengère Poletti

text: Poletti arbeitete zuerst als Hebamme in einem Krankenhaus in Reims, machte sich in Charleville-Mézières vorübergehend selbständig, bevor sie erneut in einem Krankenhaus arbeitete. 1995 begann mit ihrem Einzug in den Gemeinderat von Charleville-Mézières ihre politische Tätigkeit. Sie zog auch in den Regionalrat der Region Champagne-Ardenne ein und wurde 1998 zur stellvertretenden Präsidentin des Rats gewählt. 2002 wurde sie im ersten Wahlkreis des Départements Ardennes für die UMP in die Nationalversammlung gewählt. 2007, 2012 und 2017 wurde sie als Abgeordnete wiedergewählt.


title: Bérengère Poletti

text: "Siehe auch: Liste der Mitglieder der Nationalversammlung der 15. Wahlperiode (Frankreich), Liste der Mitglieder der Nationalversammlung der 14. Wahlperiode (Frankreich), Liste der Mitglieder der Nationalversammlung der 13. Wahlperiode (Frankreich) und Liste der Mitglieder der Nationalversammlung der 12. Wahlperiode (Frankreich)"


title: Horster Mühle (Heinsberg)

text: Die Horster Mühle war eine Wassermühle an der "Jungen Wurm" in der Stadt Heinsberg im nordrhein-westfälischen Kreis Heinsberg im Regierungsbezirk Köln.


title: Horster Mühle (Heinsberg)

text: Die Horster Mühle hatte ihren Standort an der "Jungen Wurm", Mühlenteichstraße 9, im Stadtteil Horst (Heinsberg) in der Stadt Heinsberg. Das Grundstück, auf dem das Mühlengebäude stand, hat eine Höhe von ca. 50 m über NN. Der Mühle vorgelagert war ein Mühlenteich. Oberhalb stand die Brünkers Mühle in Randerath, unterhalb ist der Standort der Talmühle in Dremmen.


title: Horster Mühle (Heinsberg)

text: Die "Junge Wurm" war ein mehr oder weniger parallel zur Wurm verlaufendes Gewässer. Die Abzweigstelle von der Wurm befand sich in Nirm, einem Stadtteil der Stadt Geilenkirchen. Hier hat die Wurm eine Höhe von 54 m über NN. Der Gewässerzug Junge Wurm, der auch "Kleine Wurm" genannt wurde, floss in nord-nordwestlicher Richtung über Randerath, Horst, Porselen, Dremmen, Grebben, Heinsberg, Kempen und Karken über die deutsch-niederländische Grenze in Richtung Vlodrop und mündet auf einer Höhe von 29 m über NN auf niederländischen Gebiet in die Rur. Sie war ein natürliches Gewässer, an dem der Mensch an vielen Stellen seine Hand im Spiel hatte. So war die Junge Wurm mit dem Heinsberger Stadtgraben, dem Mühlenkanal, dem Liecker Bach und dem Mühlenbach verbunden. Dieses Verbundgewässer diente der Flächenentwässerung und dem Nutzen der Menschen. So standen an der Jungen Wurm bei einem Gefälle von 26 m Höhe zwischen Randerath und Karken über Jahrhunderte etwa 15 Wassermühlen. Mit der Wurmbegradigung in den 1960er und 1970er Jahren verschwand die Junge Wurm von den Landkarten. Stattdessen wurden wasserableitende Kanäle und Gräben angelegt. Die Pflege und Unterhaltung des Gewässers mit einem Einzugsgebiet von 355,518 km obliegt dem Wasserverband Eifel-Rur (WVER).


title: Horster Mühle (Heinsberg)

text: Die landesherrliche Mühle zu Horst gehörte zum dortigen Fronhof, der schon 1372 benannt ist. Die erste Erwähnung der Mühle ist in einer Urkunde von 1492 zu finden. Sie war eine Mahlmühle und mit einem Mahlzwang für die Orte Horst, Porselen und Teile von Randerath ausgestattet. In der Zeit von 1500 bis ins 18. Jahrhundert hinein gehörte zur Horster Mühle auch noch eine Waidmühle, in der aus zermahlenen Blättern der Waidpflanzen eine blaue Farbe zur Textilfärbung gewonnen wurde. Mit der Einfuhr von Indigo im 17./18. Jahrhundert wurde der Waidanbau eingestellt. Um 1800 übernahm die Familie Lambertz die Horster Mühle. 1958 wurde der Mahlbetrieb eingestellt.


title: Zumpango de Ocampo

text: Zumpango de Ocampo ist eine Stadt im mexikanischen Bundesstaat México in der Zona Metropolitana del Valle de México, dem Ballungsraum um Mexiko-Stadt. Zumpango de Ocampo hat etwa 50.000 Einwohner und ist Verwaltungssitz des Municipio Zumpango.


title: Zumpango de Ocampo

text: Der Name "Zumpango" kommt aus dem Nahuatl: "tzompantli" bedeutet ‚Schädelmauer‘ und "-co" bedeutet ‚Ort, Stelle‘, "Zumpango" somit also in etwa ‚Ort der Schädelmauer‘.


title: Sommer-Paralympics 2012/Teilnehmer (Hongkong)

text: Hongkong nahm mit 28 Sportlern (15 Frauen, 13 Männern) an den Paralympischen Sommerspielen 2012 in London teil.


text: Erfolgreichste Athletin der Mannschaft war die Rollstuhlfechterin Yu Chui Yee mit zwei Goldmedaillen und einer Bronzemedaille.


text: Frauen Männer Frauen Männer Frauen Männer Frauen Frauen Frauen Männer Frauen Männer


title: Sebastien Gardoni

text: Sebastien Gardoni (* 28. Mai 1972) ist ein ehemaliger französischer Bogenbiathlet.


title: Sebastien Gardoni

text: Sebastien Gardoni hatte seinen internationalen Durchbruch bei den Bogenbiathlon-Europameisterschaften 2000 in Pokljuka. Im Einzel gewann er hinter Fabrizio Salvadori und vor Andrej Zupan, im darauf basierenden Verfolgungsrennen hinter Andrej Zupan und vor Alberto Peracino die Silbermedaillen. Ebenfalls erfolgreich verliefen die ebenfalls in Pokljuka ausgetragenen Europameisterschaften 2001. Gardoni gewann als Schlussläufer an der Seite von Julien Storti, Emmanuel Jeannerod und Patrice Chapuis im Staffelrennen vor Russland und Italien den Titel. Auch bei den Bogenbiathlon-Weltmeisterschaften 2001 konnte Gardoni in Kubalonka mit Storti, Hugo Loewert und Jeannerod erneut als Schlussläufer eingesetzt hinter Russland und Italien Staffel-Bronze gewinnen. Im Massenstartrennen wurde er Zehnter. Diesen Erfolg wiederholte er bei den Bogenbiathlon-Weltmeisterschaften 2002 in Pokljuka, wo er Staffelbronze mit Guilhem Motte, Sebastien Gachet und Hugo Loewert wiederum in der Position des Schlussläufers erreichen konnte. Im Massenstartrennen wurde er Sechster. Weniger Erfolg hatte Gardoni bei den Bogenbiathlon-Weltmeisterschaften 2004 in Pokljuka. Im Sprint wurde der Franzose Elfter, im Verfolgungsrennen Neunter sowie im Massenstart Sechster. Mit Gachet, Motte und Loewert verpasste er auf Rang fünf mit der Staffel eine Medaille.


title: Gerd-Michael Seeber

text: Gerd-Michael Seeber (* 29. Juli 1949 in Ilmenau) ist ein deutscher Politiker (CDU) und war von 1990 bis 2018 (Ober-)Bürgermeister der Stadt Ilmenau.


title: Gerd-Michael Seeber

text: Seeber wuchs in Oehrenstock auf. Nach Beendigung der Schule machte er eine Lehre zum Glasapparatebläser. Danach begann er 1969 Baustoffverfahrenstechnik an der Hochschule für Architektur- und Bauwesen in Weimar zu studieren. 1974 schloss er das Studium als Diplom-Ingenieur ab. Seeber arbeitete nun von 1974 bis 1989 in der technischen Glasindustrie als Sekundärrohstoffbeauftragter und Verantwortlicher für Materialökonomie.


title: Gerd-Michael Seeber

text: 1990 wurde er zum Bürgermeister der Stadt Ilmenau gewählt, seit 1994 trug er den Titel Oberbürgermeister. In den Jahren 1994, 2000, 2006 und 2012 erfolgte jeweils seine Wiederwahl. 2013 gehörte er zu den 17 Oberbürgermeistern in Deutschland, die seit mehr als 20 Jahren im Amt waren. Zu der Oberbürgermeister-Wahl am 21. Oktober 2018 trat er wegen Erreichens der Altersgrenze nicht mehr an.


title: Gerd-Michael Seeber

text: Am 18. Juni 2019 wurde Seeber durch den Kreistag des Ilm-Kreises zum ehrenamtlichen Beigeordneten des Landkreises gewählt. Seit dem 6. Oktober 2021 ist Seeber Ehrenbürger der Stadt Ilmenau.


title: Gerd-Michael Seeber

text: Seeber ist verheiratet und hat drei Kinder.


title: Sureda

text: Sureda ist der Familienname folgender Personen:


title: Cletus Joseph Benjamin

text: Cletus Joseph Benjamin (* 2. Mai 1909 in Old Forge, Pennsylvania, USA; † 15. Mai 1961) war ein US-amerikanischer Geistlicher und Weihbischof in Philadelphia.


title: Cletus Joseph Benjamin

text: Cletus Joseph Benjamin empfing am 8. Dezember 1935 das Sakrament der Priesterweihe.


title: Cletus Joseph Benjamin

text: Am 17. August 1960 ernannte ihn Papst Johannes XXIII. zum Titularbischof von "Binda" und zum Weihbischof in Philadelphia. Der Apostolische Delegat in den Vereinigten Staaten, Erzbischof Egidio Vagnozzi, spendete ihm am 22. Dezember desselben Jahres die Bischofsweihe; Mitkonsekratoren waren der Weihbischof in Philadelphia, Joseph Mark McShea, und der Bischof von Altoona-Johnstown, Joseph Carroll McCormick.


title: Patrice Chapuis

text: Patrice Chapuis (* 4. April 1974) ist ein ehemaliger französischer Bogenbiathlet.


title: Patrice Chapuis

text: Patrice Chapuis erreichte seinen größten internationalen Erfolg, als er bei den Bogenbiathlon-Europameisterschaften 2001 in Pokljuka gemeinsam mit Julien Storti, Emmanuel Jeannerod und Sebastien Gardoni den Titel im Staffelrennen vor den Vertretungen Russlands und Italiens gewinnen konnte. Bei den Bogenbiathlon-Weltmeisterschaften 2001 konnte Chapuis in Kubalonka im Massenstartrennen 12. werden.


title: Iddo Goldberg

text: Iddo Goldberg (; * 5. August 1975 in Haifa, Israel) ist ein britisch-israelischer Schauspieler.


title: Iddo Goldberg

text: Iddo Goldberg wurde in Haifa geboren. Im Alter von zehn Jahren zog er mit seiner Familie nach England. Dort lebte er in St. John’s Wood.


title: Iddo Goldberg

text: Goldberg war in Filmen wie "The Defender", "A Little Trip to Heaven", "Hauptsache verliebt", "Defiance – Für meine Brüder, die niemals aufgaben", "The Tournament" und "The Tourist" zu sehen. Des Weiteren absolvierte er in verschiedenen Serien Gastauftritte, so zum Beispiel in "Little Britain", "Last Rights", "Skins – Hautnah", "Waking the Dead – Im Auftrag der Toten" und "The Mentalist". Eine Hauptrolle hatte er von 2007 bis 2011 als "Ben" in "Secret Diary of a Call Girl".


title: Iddo Goldberg

text: Im Juni 2012 heiratete er seine ehemalige Serienkollegin und Revenge-Darstellerin Ashley Madekwe nach fünf Jahren Beziehung auf einem britischen Landsitz.


title: Roman Foissner

text: Roman Foissner (* 5. November 1924 in Hohenfurth, Tschechoslowakei) ist ein österreichischer Ordenspriester und Kulturschaffender.


title: Roman Foissner

text: Foissner trat 1946 in das Stift Reichersberg ein und wurde 1951 zum Priester geweiht. Er war 1957 der Gründer des Reichersberger Musiksommers und hat mehr als eintausend Konzerte für den Kulturraum Reichersberg organisiert. Er war viele Jahre Rentmeister und Leiter des Bildungszentrums Stift Reichersberg, war auch mit der Restaurierung und der Adaptierung der Räumlichkeiten des Stiftes Reichersberg betraut und erwarb sich besondere Verdienste um die Oberösterreichische Landesausstellung "900 Jahre Stift Reichersberg – Augustinerchorherren zwischen Passau und Salzburg" im Jahr 1984.


title: Ursula Vaughan Williams

text: Ursula Vaughan Williams (gebürtig "Joan Ursula Penton Lock", * 15. März 1911 in Valletta, Malta; † 23. Oktober 2007) war eine englische Schriftstellerin, Dichterin und die Biographin ihres zweiten Ehemanns, des Komponisten Ralph Vaughan Williams.


title: Ursula Vaughan Williams

text: The Collected Poems of Ursula Vaughan Williams. London: Albion Music 1996


title: Liste der Kulturgüter in Cham

text: Die Liste der Kulturgüter in Cham enthält alle Objekte in der Gemeinde Cham im Kanton Zug, die gemäss der Haager Konvention zum Schutz von Kulturgut bei bewaffneten Konflikten, dem "Bundesgesetz vom 20. Juni 2014 über den Schutz der Kulturgüter bei bewaffneten Konflikten" sowie der "Verordnung vom 29. Oktober 2014 über den Schutz der Kulturgüter bei bewaffneten Konflikten" unter Schutz stehen.


title: Liste der Kulturgüter in Cham

text: Objekte der Kategorien A und B sind vollständig in der Liste enthalten, Objekte der Kategorie C fehlen zurzeit (Stand: 13. Oktober 2021). Unter "übrige Baudenkmäler" sind zusätzliche Objekte zu finden, die gemäss Angaben des kantonalen Denkmalschutzes als geschützte Denkmäler eingestuft wurden und nicht bereits in der Liste der Kulturgüter enthalten sind.


title: Laurent Fischer (Politiker)

text: Marie Laurent Fischer (* 1. Juli 1855 in Mittelschaeffolsheim, Kanton Münster; † 28. Februar 1913 ebenda) war ein deutscher Politiker (Zentrum) und Mitglied der zweiten Kammer des Landtags des Reichslandes Elsaß-Lothringen.


title: Laurent Fischer (Politiker)

text: Laurent Fischer war der Sohn des Kreistagsabgeordneten François Joseph (1810–1893) und dessen Frau Marie Catherine geborene Fix (* 1823).


title: Laurent Fischer (Politiker)

text: Laurent Fischer, der katholischer Konfession war, war Landwirt und Gutsbesitzer. Er besuchte die Volksschule und die höhere Schule und diente als Einjährig-Freiwilliger. Danach war er immer auf dem väterlichen Gut tätig.


title: Laurent Fischer (Politiker)

text: Er war Mitglied des Gemeinderates und ab 1886 Bürgermeister seines Heimatortes. Ab 1893 war er Mitglied des unterelsässischen Bezirkstages.


title: Laurent Fischer (Politiker)

text: Für das Zentrum kandidierte er bei der Landtagswahl 1911 im Wahlkreis Brumath für den Landtag des Reichslandes Elsaß-Lothringen. Im ersten Wahlgang gaben von den 6.711 Wahlberechtigten 5.705 Stimmen ab. Sieger des ersten Wahlgangs wurde Fischer, der 2.727 Stimmen erhielt. Zweiter wurde der liberale Kandidat Michael Baerst mit 1.817 Stimmen vor dem Sozialdemokraten Schmit Scott, der 1.090 Stimmen erhielt.


title: Laurent Fischer (Politiker)

text: Im zweiten Wahlgang setzte sich Fischer mit 3.096 (der 6.215 abgegeben) Stimmen gegen Baerst durch, der 3.055 Stimmen erhalten hatte.


title: Karl Ellinger

text: Karl Ellinger (* 25. März 1952 in Braunau am Inn) ist ein österreichischer Pädagoge, Komponist und Kolumnist.


title: Karl Ellinger

text: Ellinger besuchte ab 1969 in Wien die Höhere Graphische Bundes-Lehr- und Versuchsanstalt und absolvierte 1973 die Fachschule für Reproduktionsfotografie.


title: Karl Ellinger

text: 1973/74 studierte er am Bruckner-Konservatorium Linz und ab 1974 am Mozarteum in Salzburg bei Helmut Eder und Cesar Bresgen. Ab 1980 widmete er sich dem Studium der Harmonielehre (Völkergeschichte musikalischer Stimmungen, Mathematik der europäischen Stimmungsgeschichte) sowie der Theorie und Praxis mikrotonaler Komposition bei Rolf Maedel. Er wurde Mitglied bei der Cooperative für Computermusik und belegte Kurse bei Irmfried Radauer.


title: Karl Ellinger

text: 1986 gründete Ellinger eine private Musikschule in Braunau am Inn – die Schule für Musik und Sprache, die er seitdem leitet. Zusätzlich führt er diverse kompositorische Auftragsarbeiten durch. Seit 1989 ist er Mitglied der Innviertler Künstlergilde und der Internationalen Gesellschaft für Neue Musik (IGNM). Seit 2009 ist er Mitglied der Internationalen Gesellschaft für Ekmelische Musik.


title: Karl Ellinger

text: Ellinger ist Kolumnist bei der regionalen Innviertler Zeitung "Braunauer Warte" (seit 2009) und hat als solcher seine Satiren auch in Buchform veröffentlicht.


title: Christophe Léonard (Politiker)

text: Christophe Léonard (* 31. Januar 1971 in Charleville-Mézières) ist ein französischer Politiker. Er ist seit 2012 Abgeordneter der Nationalversammlung.


title: Christophe Léonard (Politiker)

text: Léonard schloss sein Studium mit einem Masterabschluss in Finanz- und Rechnungswesen sowie einem DESS in lokaler Verwaltung ab. Zu Beginn der 1990er-Jahre trat er der Parti socialiste bei. 1997 begann er, als parlamentarischer Assistent zu arbeiten. Mit seinem Einzug in den Generalrat des Départements Ardennes im Jahr 2008 erlangte er sein erstes eigenes politisches Mandat. 2011 wurde er dort Fraktionsvorsitzender der Sozialisten und ihrer Verbündeten. Im Dezember des Jahres wurde er zum Kandidaten im zweiten Wahlkreis des Départements für die anstehenden Parlamentswahlen nominiert. Dabei setzte er sich unter anderem gegen den bisherigen Abgeordneten und seinen Parteifreund Philippe Vuilque durch, der aus der Parti socialiste ausgeschlossen worden war.


title: Christophe Léonard

text: Christophe Léonard ist der Name folgender Personen:


title: Christophe Léonard

text: * Christophe Léonard (Politiker) (* 1971), französischer Politiker


title: Irish Open 1947

text: Die Irish Open 1947 waren die 34. Austragung dieser internationalen Meisterschaften von Irland im Badminton. Sie fanden vom 13. bis zum 15. Februar 1947 in Woodbrook (Bray) statt.


title: Michael Joseph Crane

text: Michael Joseph Crane (* 8. September 1863 in Ashland, Pennsylvania, USA; † 26. Dezember 1928) war Weihbischof in Philadelphia.


title: Michael Joseph Crane

text: Michael Joseph Crane empfing am 15. Juni 1889 das Sakrament der Priesterweihe.


title: Michael Joseph Crane

text: Am 20. August 1921 ernannte ihn Papst Benedikt XV. zum Titularbischof von "Curium" und zum Weihbischof in Philadelphia. Der Erzbischof von Philadelphia, Denis Joseph Kardinal Dougherty, spendete ihm am 19. September desselben Jahres die Bischofsweihe; Mitkonsekratoren waren der Bischof von Trenton, Thomas Joseph Walsh, und der Bischof von Altoona, John Joseph McCort.


title: Jörg-Ratgeb-Schule Stuttgart-Neugereut

text: Die Jörg-Ratgeb-Schule Neugereut (JRSN) ist eine Verbundschule aus Gymnasium und Realschule in Stuttgart-Neugereut. Momentan gibt es noch einen Werkrealschulzug in manchen Klassen, der jedoch künftig ausläuft. Der Namensgeber ist Jerg Ratgeb, ein Maler der Dürerzeit.


title: Jörg-Ratgeb-Schule Stuttgart-Neugereut

text: Zum Ende der 1960er Jahre wurde der Neubau einer Schule für den ab 1971 neu entstehenden Stadtteil Neugereut geplant. Vom Gemeinderat der Stadt Stuttgart wurde beschlossen, eine für die Zukunft richtungsweisende Schulform einzurichten. Der damalige Stuttgarter Oberbürgermeister Arnulf Klett teilte dem Kultusminister Wilhelm Hahn mit: "Die Landeshauptstadt Stuttgart ist gewillt, die dort vorhandenen günstigen Planungsvoraussetzungen zu nutzen und über ein Gesamtschulmodell einen Beitrag für die Schulentwicklung im Lande Baden-Württemberg und in der Bundesrepublik zu leisten." Die Schule wurde am 28. August 1977 an die Gemeinde übergeben und nahm den Betrieb auf. Das System der integrierten Gesamtschule bewährte sich pädagogisch, fand allerdings keine Unterstützung der verantwortlichen Landespolitiker. Vom Kultusministerium wurde mitgeteilt, die Schule würde nicht als gleichberechtigte Schulart neben den anderen gelten. Der Versuch der integrierten Gesamtschule wurde Mitte 1982 beendet. Seitdem wird in den Schularten Gymnasium, Realschule und Hauptschule unterrichtet. Einige pädagogische Ansätze wurden übernommen, ein Wechsel innerhalb der Schularten ist problemlos möglich, die Pädagogen verstehen sich als ein für die Schularten übergreifend verantwortliches Kollegium. Die Schulleitung für die gesamte Schule liegt beim Schulleiter des Gymnasiums, die Stellvertretung beim Leiter der Realschule. Auch die Ausstattung in den verschiedenen Fachbereichen wird von den Schulformen gemeinsam und übergreifend genutzt. Im Frühjahr 2016 haben die Kollegien beschlossen, dass die Schularten „Realschule“ und „Werkrealschule“ künftig in einer Schulart, nämlich der „Realschule nach Neugereuter Modell“ aufgehen.


title: Jörg-Ratgeb-Schule Stuttgart-Neugereut

text: Nach der offiziellen Beendigung des Gesamtschulmodells durch das Ministerium wurde eine Namensgebung für die Schule notwendig. Die zuständigen Gremien einigten sich als Namensgeber auf Jörg Ratgeb, der ein spätmittelalterlicher Maler war. Er war an den Bauernkriegen beteiligt und wurde 1526 hingerichtet. Die Schule wurde JRSN (Jörg-Ratgeb-Schule Neugereut).


title: Jörg-Ratgeb-Schule Stuttgart-Neugereut

text: Im Gymnasium an der Jörg-Ratgeb-Schule Neugereut gibt es einen optionalen erweiterten Kunstunterricht (BK) unter der Bezeichnung „BK-Profil“. Von der 5. bis 7. Klasse gibt es dafür eine Unterrichtsstunde zusätzlich BK. Wie bei jedem Profil werden in den Klassen 8 bis 10 vier Unterrichtsstunden des Profilfaches in der Woche unterrichtet.


title: Jörg-Ratgeb-Schule Stuttgart-Neugereut

text: Wahlfach in der Oberstufe Die 11. und 12. Klasse wird als Oberstufe bezeichnet. In der Oberstufe gibt es verschiedene Wahlfächer. So zum Beispiel die Fächer „Literatur und Theater“, „Psychologie“, „Informatik“ oder „Philosophie“. Sie werden jeweils vor dem Übergang von der Unterstufe zur Oberstufe gewählt. Wahlfächer werden immer zweistündig in der Woche unterrichtet.


title: Jörg-Ratgeb-Schule Stuttgart-Neugereut

text: Klassenstunde Es gibt bis zur Klasse 10 eine Pflicht-AG (ArbeitsGemeinschaft), die als "„Klassenstunde“" bezeichnet wird und in der beide Klassenlehrer, die gleichberechtigt für die Klasse zuständig sind anwesend sind. Sie dient der Klärung von organisatorischen Dingen, beinhaltet jedoch auch z. B. das Schlichten von Streitigkeiten in der Klasse.Im April 2006 brach im Gebäude, ausgehend von einem Lehrerzimmer im ersten Obergeschoss, ein Brand aus. Es entstand ein Sachschaden in Millionenhöhe. Statiker stellten eine Einsturzgefahr des Gebäudes fest, auch die Dachkonstruktion wurde beschädigt. Etwa 1.100 Schüler mussten zeitweise in anderen Schulen unterrichtet werden.


title: Jörg-Ratgeb-Schule Stuttgart-Neugereut

text: Am 24. April 2011 gewannen Schüler der 10. Klasse den im Rahmen des Jugendkunstpreises des Landes ausgelobten Wettbewerb "„Mach dein Clip“". Dabei handelt es sich um den landesweiten Hauptpreis für einen Videoclip, der im Kunstprofilkurs bei Kunsterzieher Wolfgang Neumann erarbeitet wurde.


title: Sebastien Gachet

text: Sebastien „Bastien“ Gachet ist ein ehemaliger französischer Bogenbiathlet.


title: Sebastien Gachet

text: Sebastien Gachet gehörte zu den Pionieren in seiner Sportart bei Weltmeisterschaften. Er nahm erstmals bei der Premiere der WM, 1998 in Cogne, teil und gewann dort an der Seite von Emmanuel Jeannerod und Julien Storti hinter der Vertretung aus Italien und vor Slowenien als Startläufer der Staffel die Silbermedaille. 2002 wurde er mit der Staffel Frankreichs hinter den russischen und slowenischen Staffeln an der Seite von Guilhem Motte, Hugo Loewert und Sebastien Gardoni die Bronzemedaille. Weniger Erfolg hatte Gachet bei den Bogenbiathlon-Weltmeisterschaften 2004 in Pokljuka. Im Sprint wurde der Franzose 22., das Verfolgungsrennen beendete er nicht und im Massenstartrennen kam er auf Rang 24. Mit Gardoni, Motte und Loewert verpasste er auf Rang fünf mit der Staffel eine Medaille.


title: Alfred Nzo

text: Alfred Baphethuxolo Nzo (* 26. Mai 1925 in Benoni oder Elliot; † 13. Januar 2000 in Randburg, Johannesburg) war ein südafrikanischer Politiker, der lange als Generalsekretär des African National Congress (ANC) und von 1994 bis 1999 als Außenminister tätig war.


title: Alfred Nzo

text: Nzo wurde 1925 geboren. Sein Vater war Angestellter einer Bergwerksgesellschaft in Benoni. Alfred Nzo besuchte zunächst die "Roman Catholic Missionary School" in Mariazell bei Matatiele, nachfolgend die Missionsschule Healdtown Native School bei Fort Beaufort in der heutigen Provinz Ostkap. 1945 begann er ein Studium für den Bachelor of Science an der South African Native College. Im zweiten Studienjahr brach er das Studium ab und wurde Mitglied der ANC Youth League.


title: Alfred Nzo

text: Er zog in das Township KwaDukathole bei Germiston und ließ sich dort zum ersten schwarzen Gesundheitsinspektor Südafrikas ausbilden. Ab 1951 übte er diese Tätigkeit in Alexandra aus. 1952 nahm er an der Defiance Campaign teil. 1956 wurde er ANC-Vorsitzender in Alexandra, 1957 organisierte er den zwischen Januar und März verlaufenden Bus-Boykott von Alexandra, in dessen Folge eine Preiserhöhung zurückgenommen werden musste. 1958 wurde er in das "National Executive Committee" des ANC gewählt. Nzo verlor jedoch seinen Arbeitsplatz Ende 1958 und wurde mehrfach nach "section 10" des Native Urban Areas Act verhaftet und 1961 fünf Monate inhaftiert. Am 2. Januar 1959 begann er eine hauptamtliche Tätigkeit als Verwaltungsleiter des ANC-Hauptquartiers in Johannesburg. Das politische Engagement veranlasste die damalige Regierungsmacht zu Reaktionen. Seinen persönlichen Aufenthaltskreis schränkten die Apartheidsbehörden 1961 auf Mofolo ein und im November 1962 galt für ihn ein 24-stündiger Hausarrest. Im Verlauf dieses Jahres wurden in einem Gerichtsprozess nach der "All-In Africa Conference" gegen ihn Beschuldigungen erhoben. Ab dem 24. Juni 1963 verhängte der "Security Branch" der südafrikanischen Polizei gegen ihn einen 238-tägigen Arrest. Im Februar 1964 kam er wieder frei, ohne dass belastende Vorwürfe zur Geltung kamen. Die Exilführung des ANC unter Oliver Tambo legte ihm nahe, ins Ausland zu gehen. Nzo verließ Südafrika am 22. März 1964.


title: Alfred Nzo

text: Er vertrat ab September 1964 als Vizerepräsentant den ANC in Ägypten mit Dienstsitz in Kairo, ab August 1967 als Hauptrepräsentant in New Delhi (Indien). Im April 1969 wählte man ihn bei der Morogoro-Konferenz in Tansania zum neuen Generalsekretär des ANC, wodurch er nach Morogoro übersiedelte, durch die Verlegung des Hauptquartiers folglich nach Lusaka in Sambia. 1985 wurde er bei der Kabwe-Konferenz in Sambia in dieser Funktion wiedergewählt. 1989 gehörte er zu der ANC-Delegation, die erstmals Verhandlungen über ein Ende der Apartheid mit Vertretern der regierenden Nasionale Party führte. 1991 verlor er die Wahl zum Generalsekretär gegen Cyril Ramaphosa, er erhielt das Amt des stellvertretenden Vorsitzenden der Sicherheitsabteilung des ANC.


title: Alfred Nzo

text: 1994 gewann der ANC die Parlamentswahlen und Nzo auf dem Listenplatz 44 einen Parlamentssitz. Im Mai 1994 wurde er in die neue Regierung zum Außenminister berufen und übte dieses Amt unter dem Präsidenten Nelson Mandela bis zu den Wahlen 1999 aus. Während seiner Amtszeit trat Südafrika unter anderem der Organisation für Afrikanische Einheit, der Bewegung der Blockfreien Staaten und dem Commonwealth of Nations bei. Nach dieser Wahlperiode zog sich Nzo aus der Politik zurück und erlitt im Dezember desselben Jahres einen Schlaganfall, an dessen Folgen er Anfang 2000 verstarb.


title: Irish Open 1948

text: Die Irish Open 1948 waren die 35. Austragung dieser internationalen Meisterschaften von Irland im Badminton. Sie fanden in Bray statt.


title: Evren Turhan

text: Evren Nuri Turhan (* 10. September 1974 in Kayseri) ist ein ehemaliger türkischer Fußballspieler und -kommentator. Aufgrund seiner fünfjährigen Tätigkeit für Kocaelispor wird er mit diesem Verein assoziiert. Nach seiner Fußballspielerkarriere begann er eine Karriere als Fußballkommentator. Turhans Vater Osman Nuri Turhan war ebenfalls Profifußballspieler und spielte in den 1960er und 1970er Jahren u. a. für Balıkesirspor, Düzcespor und Kayserispor. Turhans jüngerer Bruder Serkan Turhan wurde ebenfalls Profifußballspieler.


title: Evren Turhan

text: Turhan begann mit dem Vereinsfußball in der Jugend des türkischen Hauptstadtklubs Ankara Şekerspor. Hier wurde er für die türkischen Jugendnationalmannschaften entdeckt und spielte bis zum Sommer 1992 in der Nachwuchsabteilung.


title: Evren Turhan

text: Nachdem Şekerspor zum Saisonende 1991/92 den Klassenerhalt in der 2. Lig verpasste, wechselte Turhan mit einem Profivertrag ausgestattet zum damaligen Zweitligisten Balıkesirspor. Bei diesem Verein eroberte er sich schnell einen Stammplatz und avancierte in seinen zwei Jahren für diesen Verein zu einem der begehrtesten Youngster der Liga.


title: Evren Turhan

text: Zur Spielzeit 1994/95 wechselte er zum Erstligisten Kocaelispor. Hier gelang ihm auf Anhieb der Sprung in die Startelf. In seiner zweiten Saison interessierten sich mehrere Vereine für Turhan, während der Istanbuler Verein Galatasaray am Saisonanfang bereits einen ersten Anwerbeversuch unternahm. Nachdem dieser Anwerbeversuch scheiterte, unternahm man zur Wintertransferperiode 1995 einen weiteren der erfolgreich war. Turhan wechselte zum Dezember 1995 zu Galatasaray, während Kocaelispor als Gegenleistung Saffet Sancaklı, den man bereits vor einem Jahr von Kocaelispor verpflichtet hatte, und eine Ablösesumme von 30.000.000 Türkische Lira erhielt. Zu den Rot-Gelben gewechselt, schaffte es Turhan sofort in die Stammelf. Während seine Mannschaft die Saison eher enttäuschend beendete, zählte Turhan zu den besten Spielern seines Teams. Zum Saisonende wurde man Türkischer Pokalsieger.


title: Evren Turhan

text: Zur neuen Saison wurde der auslaufende Vertrag mit dem Trainer Graeme Souness nicht verlängert und stattdessen Fatih Terim als Trainer vorgestellt. Unter diesem Trainer verlor Turhan seinen Stammplatz, kam aber dennoch zu regelmäßigen Einsätzen. Turhan erklärte bereits zu Saisonbeginn, Galatasaray verlassen zu wollen. Nachdem er bis zur Winterpause bei Galatasaray tätig war, wechselte er als Gegenleistung zum Torhüter Volkan Kilimci zu seinem alten Verein Kocaelispor. Obwohl Terim von Turhan regelmäßig Gebrauch machte, hatte die Mannschaft dringenden Bedarf an einem Torhüter. Da der Verein sich damals in finanziellen Engpässen befand, wurde statt einer vollen Ablösesumme für Kilimci auch Turhan als Gegenleistung benutzt.


title: Evren Turhan

text: Zu Kocaelispor gewechselt, schaffte er es sofort in die Stammelf, wurde auch mit Kocaelispor Türkischer Pokalsieger und schaffte es obendrein in die Türkische Nationalmannschaft.


title: Evren Turhan

text: Nachdem Evren zweieinhalb Jahre für Kocaelispor tätig war, wechselte er zum Sommer 1999 zum Zweitligisten Siirt Jet-Pa Spor. Bei diesem Verein hatte sich der Mäzen Fadıl Akgündüz eingekauft und versuchte durch Anwerben diverser Stars wie Sergen Yalçın, Ersen Martin, Timuçin Bayazıt, Ceyhun Eriş, Okan Öztürk und Oktay Derelioğlu den Klub in die 1. Lig zu führen. Bereits nach einer Spielzeit erreichte man durch die Vizemeisterschaft dieses Ziel und stieg zum ersten Mal in der Vereinsgeschichte in die 1. Lig auf.


title: Evren Turhan

text: Bereits zum Saisonende verließ Turhan wieder Siirt Jet-Pa Spor und wechselte zum Erstligisten Adanaspor. Die nächsten Jahre spielte er für diverse Vereine der Süper Lig.


title: Evren Turhan

text: Nachdem er in der Saison 2008/09 für den Zweitligisten Kayseri Erciyesspor tätig war, beendete er seine Karriere.


title: Evren Turhan

text: In der Saison 2011/12 spielte er eine Spielzeit für den Amateurverein Büyükdere SK und beendete anschließend ein weiteres Mal seine Karriere.


title: Evren Turhan

text: Turhan durchlief mehrere Jugendnationalmannschaften der Türkei.


title: Evren Turhan

text: Im Juni 1996 wurde Turhan im Rahmen eines Krim-Pokal-Spiels gegen die kroatische Nationalmannschaft vom damaligen Nationaltrainer Mustafa Denizli das erste Mal in seiner Karriere in den Kader der türkischen Nationalmannschaft nominiert. Während dieses Spiels gab er sein Länderspieldebüt. Während dieses Turniers absolvierte er sein zweites und letztes Länderspiel.


title: Evren Turhan

text: 2003 wurde er in den Kader der zweiten Auswahl der türkischen Nationalmannschaft nominiert, kam aber bei dieser Nominierung zu keinem Spieleinsatz.


title: Powellit

text: Powellit ist ein eher selten vorkommendes Mineral aus der Mineralklasse der „Sulfate (einschließlich Selenate, Tellurate, Chromate, Molybdate und Wolframate)“. Es kristallisiert im tetragonalen Kristallsystem mit der Zusammensetzung Ca[MoO], ist also chemisch gesehen Calciummolybdat. Powellit kann somit formal als ein Calcium-Salz der Molybdänsäure aufgefasst werden. Da er eine Mischreihe mit dem verwandten Calciumwolframat Scheelit bildet, sind in natürlichem Powellit WO-Gehalte bis über 10 % möglich.


title: Powellit

text: Powellit entwickelt meist dünntafelige bis dipyramidale Kristalle mit Harzglanz bis schwachem Diamantglanz auf den Oberflächen, findet sich aber auch in Form derber Massen, Krusten und Anflüge. Ebenfalls bekannt sind Pseudomorphosen nach Molybdänit. In reiner Form ist Powellit farblos und durchsichtig. Durch vielfache Lichtbrechung aufgrund von Gitterbaufehlern oder polykristalliner Ausbildung kann er aber auch weiß erscheinen und durch Fremdbeimengungen eine graue, hellgelbe, grünlichgelbe, bräunlichgelbe oder blaue bis fast schwarze Farbe annehmen, wobei die Transparenz entsprechend abnimmt.


title: Powellit

text: Erstmals entdeckt wurde Powellit im Kupferbergwerk „Peacock“ nahe Cuprum (Adams County) im US-Bundesstaat Idaho und beschrieben 1891 durch William Harlow Melville, der das Mineral nach dem US-amerikanischen Forscher John Wesley Powell benannte.


title: Powellit

text: In der mittlerweile veralteten, aber noch gebräuchlichen 8. Auflage der Mineralsystematik nach Strunz gehörte der Powellit zur Mineralklasse der „Sulfate, Chromate, Molybdate, Wolframate“ und dort zur Abteilung der „Molybdate und Wolframate“, wo er als Namensgeber die „Scheelit-Gruppe“ mit der System-Nr. "VI/G.01" und den weiteren Mitgliedern Paraniit-(Y), Scheelit, Stolzit und Wulfenit bildete.


title: Powellit

text: Die seit 2001 gültige und von der International Mineralogical Association (IMA) verwendete 9. Auflage der Strunz’schen Mineralsystematik ordnet den Powellit in die erweiterte Klasse der „Sulfate (Selenate, Tellurate, Chromate, Molybdate und Wolframate)“, dort allerdings ebenfalls in die Abteilung der „Molybdate und Wolframate“ ein. Diese ist jedoch jetzt weiter unterteilt nach der möglichen Anwesenheit zusätzlicher Anionen und/oder Kristallwasser, so dass das Mineral entsprechend seiner Zusammensetzung in der Unterabteilung „Ohne zusätzliche Anionen oder HO“ zu finden ist, wo es zusammen mit Fergusonit-(Ce), Fergusonit-(Nd), Fergusonit-(Y), Formanit-(Y), Scheelit, Stolzit und Wulfenit unbenannte Gruppe "7.GA.05" bildet.


title: Powellit

text: Die vorwiegend im englischen Sprachraum gebräuchliche Systematik der Minerale nach Dana ordnet den Powellit dagegen in die Klasse der „Phosphate, Arsenate und Vanadate“ und dort in die Abteilung der „Molybdate und Wolframate“ ein. Hier ist er nur noch zusammen mit Scheelit in der „Scheelit-Reihe“ mit der System-Nr. "48.01.02" innerhalb der Unterabteilung der „Wasserfreien Molybdate und Wolframate mit A XO4“ zu finden.


title: Powellit

text: Powellit kristallisiert tetragonal in der mit den Gitterparametern "a" = 5,22 Å und "c" = 11,43 Å sowie 4 Formeleinheiten pro Elementarzelle.


title: Powellit

text: Unter kurzwelligem UV-Licht zeigen manche Powellite eine cremeweiße oder gelbe bis goldgelbe Fluoreszenz.


title: Powellit

text: Powellit bildet sich entweder in kontaktmetasomatischen Lagerstätten oder sekundär als Umwandlungsprodukt von Molybdänit in der Oxidationszone molybdänhaltiger Hydrothermal-Lagerstätten. Neben Molybdänit treten als Begleitminerale unter anderem noch Apophyllit, Ferrimolybdit, Laumontit und Stilbit auf.


title: Powellit

text: Als eher seltene Mineralbildung kann Powellit an verschiedenen Fundorten zum Teil zwar reichlich vorhanden sein, insgesamt ist er aber wenig verbreitet. Als bekannt gelten bisher rund 460 Fundorte. Neben seiner Typlokalität „Peacock“ trat Powellit noch an vielen weiteren Stellen in den USA von Alaska bis Wyoming auf.


title: Powellit

text: In Deutschland fand sich das Mineral bisher unter anderem an einigen Stellen im Schwarzwald in Baden-Württemberg, auf der Hartkoppe nahe Sailauf und bei Stützersdorf/Tittling in Bayern, auf der Bangertshöhe bei Hochstädten (Bensheim) und der Kohlplatte bei Sonderbach in Hessen, am Ettringer Bellerberg in der Eifel (Rheinland-Pfalz) sowie bei Königshain in Sachsen.


title: Powellit

text: In Österreich trat Powellit bisher nur in der Scheelit-Lagerstätte im Felbertal (Hohe Tauern) in Salzburg auf.


title: Powellit

text: In der Schweiz konnte das Mineral an einigen Stellen in den Kantonen Graubünden, Tessin und Wallis gefunden werden.


title: Powellit

text: Weitere Fundorte liegen unter anderem in Australien, Brasilien, Bulgarien, Kanada, Chile, China, Finnland, Frankreich, Griechenland, Indien, Italien, Japan, Kasachstan, Marokko, Mexiko, der Mongolei, Namibia, Nicaragua, Norwegen, Russland, Schweden, Simbabwe, Somalia, Spanien, Südafrika, Tschechien, der Türkei und dem Vereinigten Königreich.


title: Irish Open 1949

text: Die Irish Open 1949 waren die 36. Austragung dieser internationalen Meisterschaften von Irland im Badminton. Sie fanden in Belfast statt.


title: Sandnes Idrettspark

text: Der Sandnes Idrettspark ist ein Fußballstadion mit Leichtathletikanlage in der norwegischen Stadt Sandnes, Provinz Rogaland. Die Anlage bietet 4.969 Plätze. Davon sind 1.680 überdachte Sitzplätze und 2.429 unüberdachte Sitzplätze sowie 860 Stehplätze.