title: Stiftskirche Kyllburg

text: Südlich an die Kirche schließt sich der quadratische Kreuzgang an. Er ist wie die Kirche aus rotem Sandstein errichtet. Die vier einstöckigen, offenen Flügel sind in acht Joche mit Kreuzrippengewölben unterteilt. Kapitelle und Schlusssteine sind mit Laubwerk und Köpfen skulptiert. Die Außenseiten gliedern abgetreppte Strebepfeiler, zwischen denen sich dreibahnige Maßwerkfenster mit Vierpassrosetten und dreifachem Nonnenkopf öffnen. An den Ostflügel ist das Kapitelhaus angebaut, in dem heute die Sakristei untergebracht ist. Im Kreuzgang befinden sich mehrere Grabsteine und Epitaphien.


title: Rebecca Sophia Clarke

text: Rebecca Sophia Clarke (* 22. Februar 1833 in Norridgewock, Maine; † 16. August 1906 ebenda) war eine US-amerikanische Schriftstellerin.


title: Rebecca Sophia Clarke

text: Rebecca Sophia Clarke war die Tochter von Asa und Sophia Clarke. Sie wurde zu Hause unterrichtet, darunter auch in Altgriechisch und Latein. Ihren Schulabschluss machte sie an der "Female Academy of Norridgewock". Anschließend zog sie nach Evansville, Indiana, wo sie zehn Jahre lang als Lehrerin unterrichtete. Als ihr Gehör immer schlechter wurde, kehrte sie 1861 in ihr Familienhaus nach Norridgewock zurück, wo sie mit ihrer Schwester Sarah Jones Clarke (1840–1929), die unter dem Namen Penn Shirley als Schriftstellerin arbeitete, zusammen wohnte.


title: Rebecca Sophia Clarke

text: Noch im selben Jahr veröffentlichte sie unter dem Pseudonym "Sophie May" ihre erste Geschichte im "Memphis Appeal". Mit ihrem ersten Roman "Little Prudy", welcher 1864 erschien, startete Clarke ihre Karriere als Kinderbuchautorin. Ihre drei Nichten dienten fortan als Inspiration für ihre drei fiktiven Mädchencharaktere Prudy, Susy und Dotty Dimple. Bis 1903 schrieb sie 45 Bücher.


title: Rebecca Sophia Clarke

text: Little Prudy (1864–1868)


title: Rebecca Sophia Clarke

text: Dotty Dimple (1868–1869)


title: Rebecca Sophia Clarke

text: Little Prudy’s Flyaway (1870–1873)


title: Rebecca Sophia Clarke

text: Flaxie Frizzle (1876–1884)


title: Rebecca Sophia Clarke

text: Little Prudy’s Children (1894–1901)


title: Rebecca Sophia Clarke

text: Quinnebasset Girls (1871–1903)


title: Rebecca Sophia Clarke

text: Andere Werke


title: Javed Iqbal (Badminton)

text: Javed Iqbal (* um 1950) ist ein pakistanischer Badmintonspieler.


title: Javed Iqbal (Badminton)

text: Javed Iqbal gewann 1971 seinen ersten nationalen Einzeltitel. 1983 und 1984 verteidigte er den Titel. Vier weitere Einzeltitel folgten bis 1979. 1970 startete er bei den Commonwealth Games. 1974 wurde er bei den Asienspielen Fünfter im Doppel und Neunter im Einzel. 1979 nahm er an den Badminton-Weltmeisterschaften des kleineren Weltverbandes WBF teil. Dort gewann er Bronze mit dem pakistanischen Herrenteam.


title: Antiesenradweg

text: Der Antiesenradweg (R23) beginnt am Inn-Radweg in der Nähe von Reichersberg und ist 40 km lang. Er führt an Antiesenhofen vorbei am rechten Ufer der Antiesen entlang. Geht dann durch Aurolzmünster direkt nach Ried im Innkreis. Dort führt die Route weiter nach Haag am Hausruck bis  Geboltskirchen zum Trattnachtalradweg (R17).


title: Antiesenradweg

text: Der Antiesenradweg führt mitten durch das leicht hügelige Innviertel und verläuft teils auf asphaltierten Nebenstraßen und befestigten Radwegen. Da Höhenunterschiede kaum wahrnehmbar sind, gilt der Antiesenradweg als sehr familienfreundlich.


title: Antiesenradweg

text: Die Route führt von Minaberg in der Nähe vom Stift Reichersberg ausgehend, über Münsteuer. Von dort rollt man direkt ins Tal der Antiesen hinein nach Ort im Innkreis. An der Bründlkapelle in Ort entspringt eine Heilquelle. Unter der Innkreisautobahn geht die Strecke weiter nach St. Martin zum Schloss und weiter bis Utzenaich. Von dort geht die Route an mehreren Marterln und Kapellen vorbei zum Wasserschloss Aurolzmünster. Entlang am Rieder Wald führt der Radwanderweg direkt hinein in die historische Altstadt von Ried im Innkreis.


title: Antiesenradweg

text: Von dort geht es weiter nach Haag am Hausruck. Dort besteht die Möglichkeit auf der Luisenhöhe die Sommerrodelbahn oder den Waldhochseilpark auszuprobieren. Fährt man weiter, kommt man über Bergham nach Geboltskirchen. In Geboltskirchen befindet sich der historische Bahnhof Scheiben mit seiner Draisinenbahn, wo bis 1964 noch Kohle abgebaut wurde. Mit einer handbetriebenen Draisine (Schienenfahrrad) kann eine Fahrt durch den Bergstollen gemacht werden.


title: Adam Rayner

text: Adam Rayner (* 1977 in Shrewsbury, England) ist ein britischer Schauspieler.


title: Adam Rayner

text: Adam Rayner wuchs in einem kleinen Dorf in der Nähe von Norwich mit seinem älteren Bruder auf. Seine Mutter ist Amerikanerin, sein Vater ist Brite. Als folge besitzt Adam Rayner die Doppelte Staatsbürgerschaft. Er verbrachte einen kleinen Teil seiner Kindheit in Amerika. Sein Studium an der Durham University schloss er mit einem Notendurchschnitt von 2,1 ab. Nach seinem Studium besuchte er zwei Jahre die London Academy of Music and Dramatic Art.


title: Adam Rayner

text: Adam Rayner trat in mehreren Fernsehserien auf, unter anderem in "Mistresses – Aus Lust und Leidenschaft", "Waking the Dead – Im Auftrag der Toten" und "Hawthorne". Er übernahm Hauptrollen in "Hunted – Vertraue niemandem" und "Tyrant". In der Fernsehverfilmung von "The Saint" aus 2017 verkörperte Rayner den Titelhelden Simon Templar. In den Jahren 2004 bis 2006 war er auch in verschiedenen Theateraufführungen zu sehen.


title: Totentanz der Vampire

text: Totentanz der Vampire (Originaltitel: The House That Dripped Blood) ist ein Episoden-Horrorfilm aus dem Jahre 1970. Er ist der dritte Teil der Episoden-Horror-Reihe von "Amicus Productions". Produziert wurde er von Max Rosenberg und Milton Subotsky, die Regie übernahm Peter Duffel. Unter den Hauptdarstellern sind einige bekannte Schauspieler zu sehen, allen voran Peter Cushing, Christopher Lee und Ingrid Pitt. Das Drehbuch schrieb "Psycho"-Autor Robert Bloch nach vier seiner eigenen Kurzgeschichten.


title: Totentanz der Vampire

text: Der Film wurde mit den Werbezeilen ""TERROR waits for you in every room in The House That Dripped Blood"" und ""Turn the knob, open the door, step past the pool of blood, walk straight ahead... and scream your mind away."" beworben.


title: Totentanz der Vampire

text: Kurz nachdem er ein altes Landhaus gemietet hat, verschwindet der Film-Star Paul Henderson unter mysteriösen Umständen spurlos. Detective Inspector Holloway von Scotland Yard wird auf den Fall angesetzt. Sergeant Martin sagt ihm, dass das Haus an Pauls Verschwinden schuld ist und erzählt Holloway, dass bisher allen Personen, die in das Haus eingezogen sind Schreckliches widerfahren ist und legt ihm nahe die Akten über das Haus zu lesen. Die Geschichten der einzelnen Personen werden im weiteren Verlauf des Films als vier Horrorepisoden erzählt. Die Rahmenhandlung wird zwischen den Episoden fortgesetzt.


title: Totentanz der Vampire

text: Der Horrorautor Charles Hillyer und seine Frau Alice Hillyer ziehen in das alte Landhaus ein. Während Alice eher wenig begeistert ist, findet Charles sofort Gefallen an dem unheimlichen Haus, speziell an der Bücherei, in der er Werke von Edgar Allan Poe und anderen findet. Er beschließt das Haus zu kaufen, da er die Ruhe braucht, um sein neues Buch zu schreiben, das von einem aus einer Irrenanstalt ausgebrochenen Mörder namens Dominic handelt, der jedes Mal ein teuflisches Lachen ausstößt, wenn er ein Opfer gefunden hat. Eines Tages zeigt er seiner Frau ein Bild von Dominic, das er gezeichnet hat. Er scheint sehr begeistert von der von ihm geschaffenen Person zu sein. Einmal sagt er sogar, es wäre so, als wäre er selbst Dominic. Charles Begeisterung wird bald zu blankem Entsetzen, als er in einem Spiegel sieht, dass Dominic auf der Treppe steht. Als Charles sich umdreht, ist er verschwunden, er kann jedoch Dominics teuflisches Lachen hören, woraufhin er nach oben geht, um nachzusehen. Er findet niemanden. Als er wieder nach unten geht, sieht er, dass die Zeichnung von Dominic aus der Schublade entfernt wurde. Plötzlich bewegt sich an der Eingangstür der Türknauf. Zu Charles Erleichterung ist es nur Alice.


title: Totentanz der Vampire

text: Am nächsten Tag ist die Zeichnung wieder in der Schublade. Charles zerknüllt sie. Er geht nach draußen und wirft sie in den Fluss vor dem Haus. Als er zusieht, wie die Zeichnung im Fluss treibt, sieht er plötzlich Dominic am Ufer stehen, welcher die Zeichnung wieder aus dem Fluss fischt. Charles dreht sich entsetzt um. Dominic verschwindet plötzlich wieder. Alice beschließt, dass Charles zu Dr. Andrews, einem Psychologen, gehen soll. Charles befolgt den Ratschlag. Dr. Andrews stellt die Theorie auf, dass Charles in seiner Frau einen Feind sieht, jedoch nicht böse auf sie sein kann und sich deshalb eine Person ausdenkt, die das für ihn übernimmt, sprich Dominic.


title: Totentanz der Vampire

text: Charles ist wieder beruhigt. Als er wieder an seinem Roman schreibt, sieht er aber auf einmal wieder Dominic, der durch die Terrassentür ins Haus eindringt. Charles verlässt den Raum und erzählt Alice von dem Ereignis. Diese geht in den Raum, scheint aber niemanden zu sehen. Charles sieht Dominic auf dem Sessel sitzen, doch Alice sieht ihn wieder nicht. Alice will Charles einen Beruhigungstee machen. Charles hört Alice plötzlich in der Küche schreien. Er eilt zu Hilfe und sieht, dass Dominic dabei ist, sie zu erwürgen. Als er bei ihr ankommt, ist Dominic weg. Alice erklärt ihm zu seinem Entsetzen, dass sie nicht von Dominic gewürgt wurde, sondern von ihm selbst. Charles, schockiert über sich selbst, geht wieder zu Dr. Andrews. Während der Sitzung erscheint plötzlich Dominik, welcher sowohl Dr. Andrews als auch Charles ermordet. Anschließend geht er zu Alice. Diese begrüßt ihn überraschenderweise wie einen guten Freund. Es stellt sich heraus, dass „Dominic“ in Wirklichkeit Alices Liebhaber Richard war, mit dem sie zusammen geplant hat, Charles in den Wahnsinn zu treiben, damit er in die Psychiatrie gesteckt wird und sie von den Tantiemen leben können. Dann bekommt Alice einen Anruf. Ein Polizist sagt ihr, dass Dr. Andrews und Charles ermordet wurden. Sie legt auf und ist entsetzt über Richard. Dieser sagt: "„Richard? Ich kenne niemanden mit dem Namen Richard. Mein Name ist Dominic!“", und erwürgt Alice.


title: Totentanz der Vampire

text: Nachdem Holloway den Bericht über Charles Hillyer gelesen hat, will er es nicht glauben. Martin aber bestätigt, dass die Geschichte wahr ist, und sagt, dass nicht Richard an den Morden Schuld war, sondern das Haus. Holloway liest sich eine weitere Akte zu dem alten Haus durch.


title: Totentanz der Vampire

text: Der wohlhabende Philip Grayson zieht allein in das Haus ein, um sich zurückzuziehen. Er verbringt die Zeit damit klassische Musik zu hören und zu lesen. Dabei starrt er oft ein Foto von einer schönen Frau an. Als Philip eines Tages in die Stadt geht erweckt ein Wachsfigurenkabinett seine Aufmerksamkeit. Er geht hinein. Nachdem er an einer Reihe von Monstern und Untoten vorbeigekommen ist bleibt er vor einem Vorhang stehen. Als er diesen lüftet erblickt er die Nachbildung einer Frau, die den Kopf eines Mannes auf einem Silbertablett hält. Die Frau sieht so aus wie die Frau auf Philips Foto. Plötzlich erscheint der Besitzer des Wachsfigurenkabinetts, welcher ihm sagt, dass die Frau Salome heiße. Philip verlässt das Kabinett doch der Besitzer versichert ihm, dass er wieder kommen wird. In der Nacht träumt Philip, dass er in Slow Motion durch das Wachsfigurenkabinett rennt und zu Salome gelangen will. Als er den Vorhang lüftet, ist an Stelle von Salomes Gesicht ein grinsender Totenschädel. Als er aufwacht, bekommt er überraschenden Besuch von seinem alten Freund Neville Rogers. Sie kommen ins Gespräch, wobei Neville das Bild auffällt. Es stellt sich heraus, dass die Frau auf dem Bild Salome hieß. Es lässt sich vermuten, dass Salome eine Frau war, die sich zwischen Philips und Nevilles Freundschaft gestellt hat und inzwischen tot ist. Am nächsten Tag gehen Philip und Neville gemeinsam in die Stadt. Als Neville das Wachsfigurenkabinett sieht, will er es besichtigen. Obwohl Philip ihn davon abhalten will geht er hinein und wird auch von Salome magisch angezogen. Neville beschließt wieder abzureisen, da er die Gedanken an Salome verdrängen will. Er verabschiedet sich von Philip.


title: Totentanz der Vampire

text: Am Abend erhält Philip jedoch einen Anruf von Neville. Neville sagt, dass er noch in der Stadt ist und noch ein letztes Mal in das Wachsfigurenkabinett gehen muss. Philip eilt zum Wachsfigurenkabinett, doch als er dort ankommt findet er Neville nicht. Umso entsetzter ist er als ihm auffällt, dass nun Nevilles Kopf auf Salomes Silbertablett liegt. Dann erscheint der Besitzer mit einer Axt. Er erzählt Philip, dass Salome einst seine Frau war. Er beging einen Mord und schob ihn Salome in die Schuhe. Sie wurde zum Tode verurteilt und hingerichtet. Ihr Leichnam wurde ihm überlassen. Er goss ihre Leiche in Wachs um so ihre Schönheit für immer zu konservieren. Seitdem köpft er alle Männer mit einer Axt, die von Salomes Schönheit angezogen werden. Dasselbe Schicksal widerfährt auch Philip. Am nächsten Tag kommt ein junger Mann in das Wachsfigurenkabinett. Auch er wird von Salomes Schönheit angezogen, auf dem Silbertablett liegt nun Philips Kopf.


title: Totentanz der Vampire

text: Holloway versteht noch immer nicht was das Haus damit zu tun was mit denen passiert ist, die darin gewohnt haben. Martin empfiehlt Holloway den Immobilienmakler A.J. Stoker zu befragen, der das Haus bisher an alle die darin gewohnt haben vermietet hat. Stoker offenbart Holloway das Geheimnis des Hauses jedoch auch nicht, stattdessen erzählt er ihm von einem weiteren Mieter:


title: Totentanz der Vampire

text: John Reid zieht zusammen mit seiner Tochter Jane in das Haus ein. Er engagiert die Privatlehrerin Ann Norton für Jane, welcher schnell auffällt, dass John seine Tochter sehr streng behandelt. John will Ann auch nicht erklären welche Probleme Jane hat. Bei ihrem ersten Gespräch mit Jane findet Ann heraus, dass das Mädchen Angst vor Feuer hat. Sie zeigt Jane, dass das Feuer etwas Schönes ist und es ohne Feuer kalt wäre. Jane findet großen Gefallen am Feuer was Ann zufrieden stimmt. Mit der Zeit wird Ann klar, dass John sie von anderen Kindern isoliert. Sie durfte nie mit anderen Kindern spielen oder zur Schule gehen, was auch der Grund dafür ist, dass er eine Privatlehrerin braucht. Ann spricht John darauf an, dass es das Beste für Jane wäre andere Kinder kennen zu lernen. John lehnt dies ab, erlaubt Ann aber Spielsachen für Jane zu kaufen, woraufhin sie eine wunderschöne Puppe kauft. Jane freut sich sehr über die Puppe, doch als John die Puppe sieht wird er wütend. Er sagt, dass Jane pädagogisch wertvolle Spielsachen braucht und verbrennt die Puppe im Kamin, woraufhin Jane weinend den Raum verlässt. Anne hat erkannt, dass John große Angst vor seiner Tochter hat. John leugnet dies, bemerkt aber plötzlich, dass seine Kerzen verschwunden sind. Als er Jane darauf anspricht, leugnet sie die Kerzen entwendet zu haben. Eines Tages bekommt John plötzlich am ganzen Leib schreckliche Schmerzen. Jane hat aus dem Wachs der Kerzen eine Voodoopuppe gegossen, die sie nun dazu benutzt, ihren Vater zu quälen. In der Nacht sticht Jane der Puppe ins Herz. Ann hört John schreien und ruft den Arzt. Dieser kann keine Herzprobleme feststellen. Nachdem der Arzt das Haus verlassen hat, erzählt John Ann, wieso er Angst vor seiner Tochter hat. Seine verstorbene Frau war eine Hexe. John befürchtete, dass auch Jane die schwarze Magie beherrscht. Plötzlich taucht Jane mit der Voodoopuppe auf. Ann versucht Jane zu besänftigen, doch diese rennt nach unten zum Kamin und will die Puppe ins Feuer werfen. Ann schafft es nicht Jane zu besänftigen. Sie wirft die Puppe ins Feuer, wodurch auch John qualvoll verbrennt.


title: Totentanz der Vampire

text: Noch immer versteht Holloway nicht. Er verlangt von Stoker ihm von Paul Henderson zu erzählen, worauf Stoker dies auch tut:


title: Totentanz der Vampire

text: Der alternde Filmstar Paul Henderson zieht in das Haus ein, da er in der Gegend einen Vampirfilm dreht. Er ist begeistert von dem alten Gemäuer. Als er sich das Set ansieht, ist er enttäuscht über die billige Schlosskulisse. Wütend reißt er eine Pappmaschemauer ein und geht um ein realistisches Vampirkostüm zu kaufen. Er wird in einem alten, dunklen Kostümhandel fündig, wo er einem unheimlichen alten Mann einen Vampirumhang für nur 13 Schillinge abkauft. Am ersten Drehtag legt er sich den Umhang um und stellt fest, dass er plötzlich kein Spiegelbild mehr hat. Er hält dies nur für Einbildung. Als er eine Szene dreht, in der er seinen Co-Star Carla Lynde küssen soll beißt er diese stattdessen. Carla ist empört und verlässt das Set. Später am Abend zieht Paul den Umhang ein weiteres Mal an, woraufhin ihm Reißzähne wachsen und er beginnt zu schweben.


title: Totentanz der Vampire

text: Er ist froh darüber, dass am nächsten Tag keine Szenen mit Umhang gedreht werden. Abends bekommt er Besuch von Carla. Er entschuldigt sich, weil er sie gebissen hat. Plötzlich fällt ihm ein Zeitungsartikel auf in dem steht, dass der Laden in dem er den Umhang gekauft hat verbrannt ist. Im Keller fand man einen toten Mann in einem Sarg. Obwohl dieser schon seit Jahren tot war, ist die Leiche sehr gut erhalten. Paul wird klar, dass der Mann ein echter Vampir war und er sich auch in einen Vampir verwandelt sobald er den Umhang trägt. Carla hält das für Schwachsinn und will, dass Paul den Umhang anzieht, was dieser auch nach ein paar Ausreden tut. Es passiert nichts, doch dann fällt Paul auf, dass es nicht der richtige Umhang ist, diesen hat sich nämlich Carla unter den Nagel gerissen. Sie zieht ihn an, verwandelt sich in einen Vampir und beißt Paul.


title: Totentanz der Vampire

text: Holloway will diese Geschichte nicht glauben und beschließt entgegen Stokers Warnungen selbst in das Haus zu gehen. Dort findet er im Keller zwei Särge. Aus einem davon steigt Paul. Nach einem Kampf schafft Holloway es Paul mit einem Stuhlbein zu pfählen. Es gelingt ihm jedoch nicht auch Carla zu töten, welche aus dem zweiten Sarg steigt, sich in eine Fledermaus verwandelt und Holloway tötet.


title: Totentanz der Vampire

text: In der letzten Szene klärt Stoker die Zuschauer über das Geheimnis des Hauses auf. Es reflektiert die Persönlichkeit derer, die darin wohnen und behandelt sie auch so. Es ist also nur möglich darin zu wohnen, wenn man ein guter Mensch ist.


title: Totentanz der Vampire

text: "Totentanz der Vampire" ist nach Freddie Francis' Filmen "Die Todeskarten des Dr. Schreck" (1965) und "Der Foltergarten des Dr. Diabolo" (1967) der dritte Teil der Episodenhorror-Reihe von "Amicus". In den Jahren darauf folgten fünf weitere Filme:Milton Subotsky, der Chef von "Amicus Productions" entschied sich nach "Scream and Scream Again" (1970), einer Coproduktion zwischen "American International Productions" (AIP) und "Amicus", die ihm wenig zusagte, einen weiteren Anthologie-Film zu drehen: "Totentanz der Vampire". "Cinerama" sagte unter der Bedingung, dass Peter Cushing und Christopher Lee mitspielen würden, zu den Film weltweit zu vertreiben.


title: Totentanz der Vampire

text: Die erste Klappe zu "Totentanz der Vampire" fiel am 29. Juni 1970. Mit ca. 50.000 Dollar war das Budget üblich für "Amicus"-Produktionen. Als Regisseur konnte man Peter Duffel verpflichten, welcher bereits bei Fernsehserien wie "Mit Schirm, Charme und Melone" oder "Der Mann mit dem Koffer" Regie führte. "Totentanz der Vampire" war Duffels erster Spielfilm. Duffel wollte den Film ursprünglich "Death and the Maiden" nennen, aber Michael Subotsky konnte schließlich den Titel "The House That Dripped Blood" durchsetzen. Das von Robert Bloch und Russ Jones geschriebene Drehbuch gilt von allen Episodenfilmen von "Amicus" als das Beste.


title: Totentanz der Vampire

text: In einer Nebenrolle als Ladenbesitzer in der Episode "The Cloak" ist "Catweazle" Geoffrey Bayldon zu sehen. Die Rolle des Paul Henderson wurde mit "Dr. Who"-Darsteller Jon Pertwee besetzt. Die Rolle sollte ursprünglich von Vincent Price gespielt werden, welcher jedoch mit AIP unter Vertrag stand. Die aus "Hammer-Filmen" wie "Gruft der Vampire" (1971) und "Comtesse des Grauens" (1971) bekannte Ingrid Pitt übernahm die Rolle von Pauls Co-Star Carla. Insgesamt dauerten die Dreharbeiten ca. sechs Wochen.


title: Totentanz der Vampire

text: Für Außenaufnahmen mussten die "Shepperton Studios" hinhalten. Das Haus selbst war leerstehend und wurde von "Amicus" gekauft. Die Bücher in der Bibliothek des Hauses stammen aus Peter Duffels Privatbesitz.


title: Totentanz der Vampire

text: Der Film verzichtet weitgehend auf grafische Gewalt, weshalb das "British Board of Film Classification" eigentlich eine niedrige, sogar familientaugliche Altersfreigabe vergeben hätte. Da die Produzenten jedoch befürchteten der Film würde mit dieser Freigabe sein Zielpublikum verfehlen, verlangten sie eine höhere Alterseinstufung, woraufhin die BBFC eine Freigabe ab 12 Jahren vergab.


title: Totentanz der Vampire

text: In den englischen Kinos startete "Totentanz der Vampire" im Februar 1971. Trotz guter Kritiken blieb der Erfolg aus. Deutscher Kinostart war der 23. Juni 1972.


title: Totentanz der Vampire

text: Der Film bekam überwiegend positive Kritiken so schrieb der katholische Filmdienst:


title: Totentanz der Vampire

text: Die englische Originalversion von "Totentanz der Vampire" hat eine Lauflänge von ca. 102 Minuten und ist somit die längste Fassung des Films. Sowohl britische als auch deutsche DVD-Veröffentlichungen enthalten diese Fassung. Sie ist in Großbritannien ab 12 Jahren freigegeben, in Deutschland hat sie hingegen eine Freigabe ab 16 Jahren.


title: Totentanz der Vampire

text: Die deutsche Kinofassung entstand im Jahre 1972. Unter deutschen Fans gilt diese Version als beliebteste, da sie die qualitativ hochwertigste Synchronisation enthält. Sie war jedoch leicht geschnitten, wobei es sich nicht um Zensur handelte. Es wurden lediglich kurze Dialogsequenzen entfernt, um den Film zu straffen. Von der FSK bekam die Kinofassung eine Freigabe ab 16 Jahren.


title: Totentanz der Vampire

text: Die Fassung, die auf der deutschen Videokassette von 1983 enthalten war, ist im Gegensatz zur Kinofassung ungeschnitten und entspricht mit einer Laufzeit von 102 Minuten der englischen Originalversion. Da die deutsche Kinofassung in den geschnittenen Szenen nicht synchronisiert wurde, entschloss man sich den Film vollständig neu zu synchronisieren. Unter Fans ist diese Fassung unbeliebt, da sie was die Qualität anbelangt weit unter dem Niveau der Kinosynchro ist und teilweise Sprecher eingesetzt wurden, die nicht zu den Darstellern passen. So wird Christopher Lee von Christian Brückner, dem Stammsprecher von Robert De Niro, synchronisiert. Sportreporter Addi Furler lieh Peter Cushing seine Stimme. Die VHS-Fassung wurde nicht FSK-geprüft.


title: Totentanz der Vampire

text: In den 80ern wurde "Totentanz der Vampire" von den Labeln "VPS" und "Atlas Video" auf VHS veröffentlicht. Beide enthielten nur die 1983 angefertigte Synchronisation. Das Label "Koch Media" veröffentlichte den Film zum ersten Mal auf DVD. Enthalten waren die englische Originalversion, die deutsche Kinofassung und die deutsche VHS-Fassung. Die Szenen, die ehemals in der Kinofassung fehlten, wurden wieder eingefügt, sind aber lediglich im Originalton mit deutschen Untertiteln enthalten. Bild und Ton wurden aufwändig restauriert. Als Verpackung diente ein schickes Digipak (EAN: 4020628992897). Später brachte "Cine Plus" eine inhaltlich identische Neuauflage heraus (EAN: 4020628975302). Eine weitere Neuauflage veröffentlichte das Label "Tombstone Media" in einer großen Hartbox mit verschiedenen Covermotiven.


title: Totentanz der Vampire

text: Es wurde bekannt gegeben, dass ein Remake von "Totentanz der Vampire" produziert werden soll. Einen Erscheinungstermin gibt es noch nicht


title: Mindoo Phillip Park

text: Der Mindoo Phillip Park ist ein Cricket-Stadion in Castries, St. Lucia und benannt nach dem Cricketspieler Francis Mindoo Phillip. Es ist Heimspielstätte der Windward Islands. In 1978 und 1984 wurden in dem Stadion zwei One-Day Internationals ausgetragen. Das letzte First-Class-Match fand 2001 statt. Mit der Fertigstellung des Beausejour-Stadions wurde dieses zum vornehmlich genutzten Cricket-Stadion in St. Lucia.


title: Mindoo Phillip Park

text: Der Mindoo Phillip Park wird zudem für Fußballspiele, Konzerte und Karnevalsveranstaltungen genutzt. So treten dort zuweilen der Northern United All Stars FC und die lucianische Fußballnationalmannschaft an.


title: Mindoo Phillip Park

text: Nordwestlich grenzt der Marchand Football Ground an. Er bietet Platz für 3500 Zuschauer.


title: Liste der Einträge im National Register of Historic Places im Marshall County (Mississippi)

text: Die Liste der Einträge im National Register of Historic Places im Marshall County in Mississippi führt die Bauwerke und historischen Stätten im Marshall County auf, die in das National Register of Historic Places aufgenommen wurden.


title: Rogoziński

text: Rogoziński ist der Familienname folgender Personen:


title: Danuḫepa

text: Danuḫepa oder Tanuḫepa („Ḫepat schuf sie“) war eine hethitische Großkönigin ("Tawananna") in der ersten Hälfte 13. Jahrhundert v. Chr. und – nach Gaššulawiya – die letzte Frau des Großkönigs Muršili II. Sie ist als Großkönigin auch noch unter Muwatalli II. und Muršili III. sicher bezeugt.


title: Danuḫepa

text: Die Quellenlage zu Danuḫepa, die vielleicht hurritischer Abstammung war, ist dünn und schwierig zu interpretieren. In hethitischen Texten wird sie relativ selten erwähnt und bis ca. 2005 waren auch nur wenige Siegel(abdrücke) mit ihrem Namen bekannt. Durch Veröffentlichung zahlreicher Siegelfunde im „Archiv“ (Westbau) am Nişantepe u. a. durch Suzanne Herbordt oder Deliah Bawnypeck (S. Literatur!) wurden auch eine Reihe weiterer Siegel Danuḫepas bekannt. Trotzdem sind immer noch nicht alle Fragen geklärt. Mittlerweile gesichert ist, dass sie die letzte Frau Muršilis II. war, da es auch einen Siegelabdruck gibt, auf dem sie eindeutig zusammen mit Muršili II bezeugt ist. Es gab im späten 14. und frühen 13. Jahrhundert v. Chr. jedoch zwei Herrscher diesen Namens: neben ihrem Gatten auch dessen Neffen Muršili III. (auch Urḫi-Teššub, dieser Name begegnet auch oft auf Siegeln). Nicht immer lässt sich beurteilen, von welchem dieser Mursili ein Siegel stammt, der auch Danuḫepa nennt. Besonders vor der Veröffentlichung der neuen Siegelfunde sorgte dies für verschiedene Theorien, u. a. auch, dass es womöglich zwei verschiedene Großköniginnen dieses Namens gab oder dass Danuḫepa nicht die Frau Mursilis II, sondern die seines Nachfolgers Muwatalli war.


title: Danuḫepa

text: Danuḫepa wurde von ihrem Stiefsohn und Mursilis Nachfolger Muwattalli II. in der Spätphase dessen Regierungszeit (ca. 1294–1272 v. Chr.) nach einem Prozess ihres Amtes als Großkönigin enthoben und verbannt, ebenso ihre Söhne und ihre offenbar großes Gefolge. Vorgeworfen wurden ihr religiose Vergehen, jedoch steckten in Wirklichkeit wahrscheinlich Intrigen und Machtkämpfe, u. a. um die Frage des Thronfolgers Muwatallis, hinter ihrer Absetzung und Verbannung. Unter Muršili III., dem Sohn Muwattallis II., wurde sie allerdings rehabilitiert und wieder als Großkönigin eingesetzt.


title: Niccolò Manucci

text: Niccolò Manucci wurde als erstes von fünf Kindern in eine venezianischen Familie geboren, die sich mit der Zubereitung von Gewürzen und Drogen aus dem Orient einen bescheidenen Lebensunterhalt verdiente. Manuccis Kenntnisse über die Wirkung von Drogen, die ihm später den Ruf eines kundigen Arztes einbrachten, haben wahrscheinlich hier ihre Wurzeln.


title: Niccolò Manucci

text: Als Vierzehnjähriger ging er zu einem Onkel nach Korfu, schlich sich in ein unter englischer Flagge nach Smirna segelndes Schiff. Als blinder Passagier entdeckt, sollte er ins Meer geworfen werden, was auf Intervention von Henry Bard, Viscount von Bellomont, verhindert wurde. Bellomont, der spätere Botschafter Karls II. in Persien und Indien, behielt Manuzzi in seinem Gefolge. Mit Bellomont durchquerte er Anatolien, kam ans Kaspische Meer und erreichte 1655 Isfahan in Persien. 1656 reiste er mit Bellomont in dessen Funktion als englischer Botschafter nach Surat in Indien, dann nach Agra im Mogulreich und weiter nach Delhi, wo Bellomont überraschend am 20. Juni starb und Manucci seinen Patron und Förderer verlor.


title: Niccolò Manucci

text: Manucci, der inzwischen türkisch und persisch sprach, konnte Kontakt zu Dara Shikoh, dem ältesten Sohn und Favoriten für die Nachfolge Shah Jahans aufnehmen, der ihn als Artillerist einstellte. Nach dem Tod des Großmoguls kam es zu blutigen Kämpfen um die Erbfolge zwischen dessen Söhnen, bei denen sich der dritte Sohn des Kaisers, Aurangzeb durchsetzen konnte, der Dara Shikoh und dessen Sohn hinrichten ließ. Manucci konnte, allerdings nahezu mittellos, entkommen.


title: Niccolò Manucci

text: Er schloss sich einer Karawane nach Kaschmir an, gelangte nach Agra, wo er alte Freunde aus Europa wiedertraf und entschied sich, nach Bengalen weiterzureisen, das dabei war, sich zu einem blühenden Handelszentrum zu entwickeln. In Agra lernte er den deutschen Jesuitenpater und Indologen Henrique Roa kennen. Über Allahabad und Benares gelangte er nach Patna und zog weiter nach Dacca, dem damaligen Zentrum von Bengalen. In Dacca lernte er den englischen Boots- und Kanonenbauer Thomas Pratt kennen. Er reiste weiter nach Hugli, wo er von den Jesuiten aufgenommen wurde. Wegen seiner Sprachkenntnisse und seinen guten Kontakten zu hohen Vertretern der Mogul-Regierung, die für den Orden sehr nützlich waren, bemühten sich die Jesuiten sehr um ihn und versuchten vergeblich, ihn zum Bleiben zu überreden.


title: Niccolò Manucci

text: Da sein Aufenthalt in Dacca offenbar seinen Erwartungen auf wirtschaftliche Erfolge nicht entsprochen hatte, kehrte er über mehrere Stationen wieder nach Patna zurück. Um diese Zeit hat Manucci, der nie Medizin studiert hat, angefangen als Arzt zu praktizieren. In Patna konnten er und ein holländischer Chirurg den Gouverneur der Stadt erfolgreich an einer Fistel operieren, was seinen Ruf als fähiger Arzt festigte.


title: Niccolò Manucci

text: 1686 heiratete er Helizabet Hartley, die Tochter eines englischen Verwaltungsbeamten. Er arbeitete weiterhin als Arzt und schrieb an seinen Erinnerungen. 1706, nach dem Tod seiner Frau, zog er nach Pondichéry am Golf von Bengalen, das damals unter französischer Herrschaft stand. Nach venezianischen Quellen starb er 1717 in Monte Grande bei Madras.


title: Niccolò Manucci

text: Ein dreibändige Manuskript seiner Erinnerungen in portugiesischer Sprache gelangte 1700 nach Paris, wurde von dem Jesuiten François Catrou stark bearbeitet und ging 1705 unter dem Titel "Histoire générale de l'empire du Mogol depuis sa fondation, sur les mémoires portugais de M. Manouchi, vénitien " in den Druck.


title: Niccolò Manucci

text: Allerdings war Manucci mit den Kürzungen und Bearbeitungen Catrous nicht zufrieden, überarbeitete und erweiterte sein Manuskript, das jetzt fünf Bände umfasste und Passagen in portugiesischer, französischer und italienischer Sprache enthielt. Er schickte es über den französischen Gesandten Venedigs in Paris, Lorenzo Tiepolo, an den Venezianischen Senat und klagte Catrou eines Plagiats an. Der Senat veranlasste eine Begutachtung des Manuskripts durch die Universität Padua und ließ die portugiesischen Teile ins Italienische übersetzen. Ein Druck dieser Neubearbeitung wurde jedoch durch Intervention des Jesuitenordens verhindert und kam erst 1751 zustande. Ein Exemplar dieser Ausgabe gelangte 1897 in die Königliche Bibliothek in Berlin, wo es von William Irvine (1840–1911), einem schottischen Historiker und ehemaligen Mitglied des Indian Civil Service entdeckt, ins Englische übersetzt und zwischen 1907 und 1908 unter dem Titel "Storia do Mogor or, Mogul India" herausgab.


title: Niccolò Manucci

text: Als historische Quelle für das Mogulreich wird das Memoirenwerk von Historikern unterschiedlich gewertet. Erzählungen vom Hörensagen, pikareske Elemente und eigene Beobachtungen sind nicht immer genau zu trennen. Bellomonts Aufenthalt in Persien und seine Beziehungen zum Großwesir des Schahs, die Manuzzi in seinem Buch beschreibt, werden durch Akten, die in der British Library in London aufbewahrt werden, bestätigt.


title: Lupemban

text: Das Lupemban (oder Lupembien) ist eine spätmittelpaläolithische (late Middle Stone Age) bis frühjungpaläolithische (Late Stone Age) Industrie in Zentralafrika (Kongobecken) und Angola sowie potentiell mit allerdings geringen, schlecht datierbaren Inventaren in Westafrika. Sie hat jedoch Spuren bis nach Südafrika und den Sudan hinterlassen. Das Lupemban hat sich mit und aus dem Sangoan entwickelt und bildet mit diesem zusammen einen Komplex der sog. Waldlandgruppe (bezogen auf die heutige landschaftliche Ökosituation, denn während der letzten Jahrhunderttausende änderte sich das subsaharische Klima mehrmals entscheidend, wie man annimmt unter dem Einfluss verschiedener Kalt- und Warmzeiten der Nordhalbkugel und deren Interstadiale). Es wurde früher als sehr viel jünger eingestuft als heute, wo man einen Beginn für ca. 300.000 BP, also noch im Spätacheuléen ansetzt. Benannt ist der Technokomplex nach der Station Lupemba am Kasai in Angola. (Zur Fachterminologie mit den Unterscheidungen "Komplex, Industrie" und "Inventar" sowie der "Werkzeugkategorien (modes) m1 bis m5" siehe Urgeschichtliche Terminologie und Systematik.)


title: Lupemban

text: Periodisierung: John Desmond Clark (im Band 1 seiner "Cambridge History of Africa" von 1982/89) und andere hatten bisher angenommen, das Lupemban sei vor allem eine Erscheinung des Jungpleistozäns und decke sich somit zeitlich vor allem mit der Eem-Warmzeit und der ersten Phase der Würm-Kaltzeit beziehungsweise mit deren potentiellen klimatischen Auswirkungen auf das subsaharische Afrika, also feuchter und wärmer zuerst, trockener und 6 Grad kälter danach. Insgesamt hatte man anhand der Inventare besonders im Äquatorialbereich "3 Stadien des Lupemban" unterschieden: "Neue Bewertung:" Wegen der viel weiter nach hinten gerückten Datierung auf ca. 300.000 BP mussten die Lupemban-Funde in den letzten Jahren völlig neu bewertet und Clarks bisherige Einteilung in drei Phasen im späten Mittelpaläolithikum und Jungpaläolithikum musste vor allem für die beiden ersten Phasen revidiert werden. Die klassischen Lupemban-Industrien werden danach inzwischen nicht mehr so sehr als Reflex bestimmter Umweltbedingungen, etwa der Auswirkungen der europäischen Würm-Warmzeit, gesehen, sondern vielmehr als lokale Manifestationen einer sehr weit verbreiteten technologischen Tradition, deren spezifischen Eigenschaften zumindest teilweise vom jeweils verfügbaren Material abhing. Umweltfaktoren mögen durchaus eine Rolle bei der Werkzeugtypologie gespielt haben als Rahmenbedingung für menschliche Aktivitäten und deren Möglichkeiten, die Umwelt mittels bestimmter Werkzeuge zu bewältigen. Inzwischen sieht man nicht nur das Lupemban als eine Art Mosaik, das aus Variationen im Rahmen eines weit gespannten Gesamtbildes besteht und weniger als Gegensatz zwischen den beiden klar definierten Kulturzonen Lupemban und Tschitolian, das derart ebenfalls mit seiner ja vor allem mikrolithisch bestimmten Inventaren in diesen Zusammenhang gehört. Neuere Forschungen haben denn auch sowohl die weite Verbreitung wie die Bedeutung der Lupemban-Industrien während der späten Phasen des Mittelpleistozäns und der frühen des Jungpleistozäns bestätigt. Die zentrale Rolle des einen Werkzeugtypes, der Blattspitze, bei der kulturellen Zuordnung ist damit ebenfalls obsolet. Vielmehr spielt das Lupemban nun eine kritische Rolle bei interregionalen Übergängen, etwa beim Übergang von einfachen groben Kernwerkzeugen zu den Mikrolithen des Tschitolian. Lupembanzüge finden sich daher selbst in Namibia, und auch das nordafrikanische Atérien könnte durchaus eine engere Verwandtschaft zu Lupembam aufweisen als mit weit verbreiteten europäischen oder levantinischen Levallois-Werkzeugtraditionen.


title: Lupemban

text: Träger: Möglicherweise handelt es sich hier ebenfalls zumindest in der frühen Phase noch um Vertreter des "Homo rhodesiensis" wie beim Sangoan, die damals noch weit über das subsaharische Afrika verbreitet waren und paläoanthropologisch als ein mögliches Bindeglied zwischen frühem Neandertaler und archaischem "Homo sapiens" interpretiert werden. Wahrscheinlich aber ist hier bereits eine frühe Form des anatomisch modernen Menschen ("Homo sapiens") der Kulturträger, zumal man am ostafrikanischen Fundplatz Porc Epic bei Dire Dawa ein assoziiertes menschliches Unterkiefer mit fast schon moderner Form fand. Grundlage dieser späteren Datierung der Hominidenfunde von Broken Hill (heute Kabwe) sind neuere Aminosäuredatierungen der begleitenden Überreste der Säugetierfauna (Schlachtreste in der dortigen Höhle von 25 Großsäugern, von denen 5 inzwischen ausgestorbene Savannenformen waren), die sich in etwa mit dem Beginn der Eem-Warmzeit deckt. Wegen der vor allem in den Regenwaldgebieten kaum vorhandenen Hominidenfunde ist eine eindeutige Aussage hier aber kaum zu treffen. Zudem ist die Fundlage somatisch sehr heterogen, und es mischen sich Sapiens-Typen mit neandertaloiden Formen. Insbesondere im westlichen Kongobassin gibt es keine Hominidenfunde (das saure Milieu des Regenwaldboden löst Knochen auf), so dass der für das Lupemban und Tschitolian verantwortliche Menschentyp unklar bleibt. Gelegentlich wurde angenommen, der Typus sei näher an den heutigen, besonders dunkelhäutigen Bewohnern Westafrikas als an den Buschmännern (Khoisan) des Osten und Süden, wobei man inzwischen allerdings weiß, dass die genetischen Unterschiede zwischen beiden Gruppen gar nicht so groß sind. Auch das Verhältnis zu den heutigen Pygmäen ist eher unklar; sie scheinen jedoch körperliche Elemente von beiden Gruppen aufzuweisen.


title: Lupemban

text: Verbreitung: Das Lupemban ist zusammen mit dem Stillbay-Komplex südlich von Kapstadt und dem Pietersburg-Komplex in Transvaal (Name bis 1994, heute die vier nordöstlichen Provinzen Südafrikas) die hauptsächliche Ausprägung des Mittelpaläolithikums im subsaharischen Afrika. Gemeinsam ist diesen drei Technokomplexen das Auftreten flachretuschierter, blattspitzenartiger Geräte, die zwischen dreieckiger, ovaler herz- und mandelförmiger und symmetrisch-doppelspitziger Gestalt variieren. Sie fanden sich in großer Zahl bei Dundo in Nord-Angola, allerdings in sekundärer Lage in Flussschotter. Man nimmt allerdings an, dass ihr dortiges Vorkommen an bestimmte geologische Gegebenheiten gebunden ist, vor allem feinkörniges homogenes Material. Typologisch sind die Beziehung zu den älteren Faustkeilen des Acheuléen oft deutlich. Angesichts der sehr viel früher anzusetzenden Chronologie des Lupemban und erst recht des Sangoan, kann man nicht mehr wie früher davon ausgehen, beide seien Kulturen vor allem der offenen Baumsavannen des subsaharischen Afrika gewesen mit dem Zentrum in Äquatorialafrika, als die dortigen Feuchtgebiete zeitweise trockener geworden seien und in den sich ausdehnenden Savannen neue Anforderungen an die Gerätetechnologie entstanden sei, selbst wenn man dem Sangoan eher noch wegen der potentiell für Holzbearbeitung geeigneten Geräte, etwa Picken (Gebrauchsspurenanalyse), auch dichtere Waldhabitate zuschrieb. Zumindest lässt sich aber nach wie vor feststellen, dass das Lupemban mit dem Sangoan wohl die Wurzeln im Spätacheuléen gemeinsam hat. Auch werden Umwelteinflüsse keineswegs in der neueren Forschung ausgeschlossen. Für die Spätphase des Lupemban sind derartige Umwelteinflüsse eher nachweisbar. Vor allem Funde in Ostafrika, die dort zusammen mit dem hier sehr verbreiteten, mindestens 30.000 bis 45.000 Jahre alten Bambata-Komplex auftreten, zeigen möglicherweise aufgrund der paläozoologischen Belege solche Abhängigkeiten, die auf ein feuchteres Klima jener Zeit hindeuten. Befunde aus Somalia und Äthiopien erbrachten ähnliche Hinweise. Auch Funde nahe Khartum deuten in diese Richtung und könnten bedeuten, dass sich das Lupemban entlang des Tales des Weißen Nils bis in feuchtwarme Regionen erstreckte. Das sudanesische Lupemban bzw. die dortigen analogen Inventare werden außerdem großräumig mit dem Khormusan Nordostafrikas in Verbindung gebracht, einer der letzten Kulturen des Later Stone Age, die um ca. 40/30.000 BP beginnt und um ca. 18/20.000 BP endet. Überdies kommen ähnliche Formen auch an anderen Fundstellen im Sudan vor (die "Arkin-"Fundstätte in Unternubien, dort das Stratum 5, wo Lupemban-artige Lanceolates gefunden wurden). Ähnlich in Ghana und in der Kalahari, die damals offenbar sehr viel bessere Lebensmöglichkeiten bot als heute und wo Lupemban-Werkzeuge zusammen mit Sangoan-Inventaren auftreten. Etwas spätere Inventare finden sich unter anderem zusammen mit Sangoan-Typen in Muguruk im westlichen Kenia sowie in Ruanda und Burundi.


title: Lupemban

text: Datierung und Umwelt: Das Lupemban hat weit früher begonnen als bisher angenommen, denn es gibt bei Mumbwa in Sambia und anderen Stellen (z. B. Twin Rivers bei Lusaka in Zentral-Sambia) Inventare mit Lupemban-Zügen, die möglicherweise zwischen 250.000 und 170.000 Jahre alt sein könnten. Doch schließt das Lupemban eigentlich an das Sangoan an, dessen Periodisierung allerdings inzwischen ebenfalls bis 250.000 BP und früher zurückverlagert wurde und in seinen Anfängen möglicherweise bis 400.000 BP zurück reicht. Eine ähnlich alte, über einer Sangoan-Schicht stratigraphisch isolierte Lupemban-Schicht ist möglicherweise ebenfalls zwischen 250.000 und 170.000 Jahre alt, allerdings ist diese Stelle nun relativ und nicht absolut datierbar, da sie nicht in ungestörter Lage aufgefunden wurde, sondern in einer fluvialen Kiesschicht. Lokale pollenanalytische Befunde zeigen wie an vergleichbaren Fundstellen in Nord-Angola, dass sich das damalige Klima nicht sehr vom heutigen unterschied. Eine mindestens 300.000 Jahre alte Fundstelle bei Mwanganda in Nord-Malawi wird ebenfalls dem Lupemban zugeschrieben und enthält fast ausschließlich seitenretuschierte Abschläge mit einigen wenigen Kerngeräten. Einschränkend zu diesen frühen Datierungen muss aber gesagt werden, dass diese Inventaren meist in sekundärer Lage als Schwemmgut aufgefunden und dabei vermutlich mit anderen Typen vermischt wurden, so dass eine typologisch wie chronologisch sichere Zuordnung nicht gegeben bzw. möglich ist. Einen gewissen Sonderfall stellen die Funde von Katanda am Semliki-Fluss nördlich des Edward-Sees nahe Ishango in der östlichsten Ecke der Kongo-Republik dar, für deren dem Lupemban von der m3-Gerätetypologie her entsprechenden Inventare ein indirekt abgeleitetes Alter zwischen 170.000 und 80.000 Jahren angenommen wird. Problematisch ist hier jedoch die Tatsache, dass im dortigen Geräteinventar auch fein gearbeitete, mit Widerhaken versehen Harpunenspitzen aus Knochen gefunden wurden, deren Entwicklung damit sehr viel früher anzusetzen wäre als die der europäischen Knochen-Harpunen mit löslicher Schaftspitze, deren Alter mit höchstens 15.000 Jahren bestimmt wurde. Auch die Entwicklung der Knochenbearbeitung wäre derart neu zu bestimmen. Die chronologische Einstufung dieser sog. "Katanda-Harpunen" ist zurzeit Gegenstand wissenschaftlicher Kontroversen. Auch früher mit der Radiocarbon-Datierung, also an deren oberen Sicherheitsgrenze gemessene Werte, die zunächst zeitlich sehr spät zu datierend Inventare ergaben, mussten inzwischen nach modernen Uran-Thorium-Messungen in Verbindung mit datierten Befunden anderer Fundgebiete stark korrigiert werden. Bei einer der wichtigsten Fundstelle etwa, den Kalambo-Fällen, hatte sich zunächst Sequenz von 32.000 bis 27.500 BP ergeben. Inzwischen geht man aber davon aus, dass die zeitliche Untergrenze des Lupemban hier bei ca. höchstens 50.000 BP liegen dürfte und dass das Material hier zwischen 300.000 und 400.000 Jahre alt ist.


title: Lupemban

text: Werkzeuginventar: (Zur inventartypischen Periodisierung s. dort.) Das klassische Lupemban-Inventar ist vorwiegend in Levallois-Technik hergestellt. Kennzeichen sind zweiseitig flächenretuschierte Doppelspitzen, sog. Blattspitzen (Lanceolates), insgesamt sehr sorgfältig bearbeitete zweiseitige Steinartefakte. Darunter befinden sich die technisch hervorragendsten Erzeugnisse der paläolithischen Geräteherstellung Afrikas. Sie wurden wohl zum Teil als Messer gebraucht, größtenteils aber wohl als Lanzen- und Speerspitzen, zumal einige eindeutige Schäftungsmerkmale zeigen. Die Geräte sind eher klein. Sie umfassen neben den genannten Werkzeugen vor allem Stichel, Beile, Seitenschaber und Klingen, Rückenmesser sowie flache Scheiben, die vermutlich zur Holzbearbeitung eingesetzt wurden. Auch Kernbeile kommen vor, die denen des Sangoan gleichen. Die Spätphase des Lupemban geht dann insbesondere im Kongo-Gebiet in das Tschitolian über, der spätesten Phase des Congo Middle Paleolithic.


title: Lupemban

text: John Desmond Clark identifizierte in seiner zusammen mit John Donnelly Fage herausgegebenen „Cambridge History of Africa“ zwei Komplexe des Early/Middle und Late Stone Age: ein "Sangoan-Lupemban" und ein "Lupembo-Tschitolian". Das Sangoan bildet dabei im subsaharischen Afrika zusammen mit dem nachfolgende Lupemban und dem daran anschließenden Tschitolian eine "Kultursequenz Acheuléen/Sangoan – Lupemban – Tschitolian", denn sowohl Sangoan und Lupemban wie auch Lupemban und Tschitolian überlagern sich teilweise und ergeben so zwei ineinander greifende Komplexe, die sich zum Gesamtkomplex Sangoan-Lupemban-Tschitolian zusammenfügen. "Siehe dazu" Sangoan sowie zum Sangoan-Lupemban- und Lupembo-Tschitolian-Komplex die einzelnen Hauptartikel.


title: Riven Rock

text: Riven Rock ist ein 1998 erschienener Roman des amerikanischen Schriftstellers T. C. Boyle. Es ist der siebte Roman Boyles und wurde aus dem Amerikanischen von Werner Richter übersetzt.


title: Riven Rock

text: Der sich auf reale Personen beziehende Roman erzählt die Geschichte von Stanley McCormick (* 2. November 1874 in Chicago; † 19. Januar 1947 in Montecito), dem jüngsten Sohn von Cyrus McCormick, Gründer der McCormick Harvesting Machine Company, und seiner Ehefrau Katharine McCormick (1875–1967), die er am 15. September 1904 in Genf heiratete. Sie wurde später eine wichtige Person der amerikanischen Frauenbewegung. Dritte Hauptperson im Buch ist der Krankenpfleger McCormicks, Edward "Eddie" James O’Kane, der den Leidensweg des Stanley McCormick durchgehend begleitet.


title: Riven Rock

text: Das Buch beginnt vier Jahre nach der Hochzeitsreise von Stanley McCormick und Katharine Dexter, als Stanley McCormick nach gesundheitlichen Problemen auf das familieneigene Gut "Riven Rock" in Montecito im Santa Barbara County zieht. Dieses wurde eigentlich von der Familie McCormick für seine Schwester, Mary Virginia, die ebenfalls unter psychischen Störungen litt, erbaut. Die Bauleitung hatte teilweise Stanley McCormick selbst an sich gezogen.


title: Riven Rock

text: Die Lebensgeschichte des an Dementia praecox und Schizophrenie leidenden Stanley McCormick wird in drei Hauptkapiteln erzählt, die zu den jeweils behandelnden Ärzten (Dr. Hamilton, Dr. Brush und Dr. Kempf) in Epochen beschrieben, dabei aber jeweils von Rückblicken unterbrochen werden. In der ersten Phase (Dr. Hamiliton) sind Frauenbesuche auf "Riven Rock" ausgeschlossen, dies ändert sich erst unter Dr. Kempf, als McCormick seine Ehefrau erstmals seit zwanzig Jahren wieder besuchen darf. In der vorherigen Zeit waren nur Telefonate erlaubt, auch war das Personal in den ersten Jahren ausschließlich aus männlichen Personen ausgewählt worden. Starke Einflüsse auf das gewalttätige und frauenfeindliche Verhalten des Protagonisten hatten die Erziehung durch seine Eltern, Nettie und Cyrus McCormick, die Geistesschwäche seiner Schwester Mary Virginia und ein traumatisches Sexualerlebnis in Paris während einer Studienreise.


title: Riven Rock

text: Gleichzeitig erzählt das Buch die Geschichte des Pflegers Edward O’Kane, Sohn irischer Einwanderer, der von Beginn an an der Krankengeschichte Stanley McCormicks beteiligt war. O’Kane erlebt den Umzug vom Nordwesten Amerikas (Chicago und Boston) nach Kalifornien 1908 und entfremdet sich zudem von seiner Frau Rosaleen und seinem Sohn Edward jr., teils aufgrund seiner Alkoholkrankheit, teils aufgrund seiner Affären mit anderen Frauen, hier insbesondere Giovanella Dimucci, der er ein Kind macht, und teils aufgrund seines Traumes von einer eigenen Orangenbaumfarm.


title: Lollipop Monster

text: Lollipop Monster ist ein deutscher Spielfilm von Ziska Riemann aus dem Jahr 2011 mit Jella Haase und Sarah Horváth in den Hauptrollen.


title: Lollipop Monster

text: Die 15-jährige Oona muss miterleben, wie ihr Vater Suizid begeht, nachdem er durch sie von der Untreue seiner Ehefrau Kristina erfahren hat. Die gleichaltrige Ari verachtet ihre Eltern, die sich fast ausschließlich um ihren unter Krampfanfällen leidenden Bruder kümmern. Gemeinsam flüchten sich die beiden Freundinnen in eine Art Traumwelt, in der Oona Rachefantasien auslebt und Ari ihre Sexualität entdeckt. Als Oona Ari mit Lukas, dem Freund von Kristina, ertappt, begeht auch sie einen Suizidversuch. Kristina glaubt Oona und Ari nicht, dass Ari eine Affäre mit Lukas hat, woraufhin die beiden Teenager Lukas in eine Falle locken und töten. Im Anschluss daran begräbt Aris Vater die Leiche im Garten.


title: Lollipop Monster

text: Der Film wurde am 14. Februar 2011 auf der Berlinale uraufgeführt und startete am 25. August 2011 in den deutschen Kinos. Er erschien am 25. Februar 2012 auf DVD.


title: Lollipop Monster

text: Der Soundtrack des Films erschien am 26. August 2011 auf CD und als Download.


title: Tutti pazzi per amore

text: Tutti pazzi per amore (Ital. für "Alle verrückt nach Liebe") ist eine italienische Fernsehserie.


title: Tutti pazzi per amore

text: Die erste Staffel, produziert von Rai Fiction und Publispei unter der Regie von Ricardo Milani und Laura Muscardin lief ab Dezember 2008 im italienischen Fernsehen. Die zweite Staffel wurde ab Juni 2009 produziert und ging im März 2010 auf Sendung. Die dritte Staffel wurde ab November 2011 ausgestrahlt.


title: Tutti pazzi per amore

text: Das Originalsujet für die Serie ist von Ivan Cotroneo und Monica Rametta, die szenische Inszenierung von Ivan Controneo, Monica Rametta, Elena Bucaccio, Stefano Tummolini und Stefano Bises.


title: Jürgen Dahlkamp

text: Jürgen Dahlkamp (geboren 1965 in Stockum, heute Werne/Nordrhein-Westfalen) ist ein deutscher Journalist und arbeitet als Reporter für das Nachrichtenmagazin Der Spiegel.


title: Jürgen Dahlkamp

text: Der 1965 geborene Dahlkamp legte 1984 in Werne sein Abitur ab. Er studierte von 1985 bis 1991 Journalistik an der Technischen Universität Dortmund. Sein Volontariat absolvierte er bei der katholischen Bistumszeitung Kirche+Leben. Während des Studiums war er freier Mitarbeiter beim Westfälischen Anzeiger. 1992 wurde er Redakteur bei der Frankfurter Allgemeinen Zeitung. 1998 begann er beim Spiegel, für den er zunächst in Stuttgart tätig war, um dann in die Hamburger Zentrale zu wechseln.


title: Jürgen Dahlkamp

text: Bis Juli 2019 gehörte Dahlkamp dem Investigativteam des Spiegels an und war gemeinsam mit Jörg Schmitt Koordinator für investigative Recherche. Nach der Bekanntgabe der geplanten Beförderung von Rafael Buschmann zum Leiter des Investigativteams verließ er das Investigativteam und wechselte in das Deutschlandressort.


title: Jürgen Dahlkamp

text: Jürgen Dahlkamp ist verheiratet und hat drei Kinder.


title: Freddie Roach

text: Freddie Roach ist der Name folgender Personen:


title: Freddie Roach

text: * Freddie Roach (Musiker) (1931–1980), US-amerikanischer Musiker


title: Katze in der leeren Wohnung

text: Katze in der leeren Wohnung () ist ein Gedicht der polnischen Lyrikerin Wisława Szymborska. Es entstand nach dem Tod ihres Lebensgefährten, des im Februar 1990 verstorbenen polnischen Schriftstellers Kornel Filipowicz. Im Zentrum des Gedichts steht eine Hauskatze, die in einer verlassenen Wohnung auf ihren verstorbenen Besitzer wartet. Der Standpunkt einer Katze, die den Tod nicht erfassen kann, führt zu einer ungewöhnlichen Sicht auf die menschliche Vergänglichkeit.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: Szymborska veröffentlichte das Gedicht 1991 in der Zeitschrift "Odra" und nahm es 1993 in ihre Gedichtsammlung "Koniec i początek" "(Ende und Anfang)" auf. Die deutsche Übersetzung von Karl Dedecius erschien 1992 im Jahrbuch des Deutschen Polen-Instituts unter dem Titel "Die Katze in der leeren Wohnung". 1995 folgte die Buchausgabe "Auf Wiedersehn. Bis morgen" im Suhrkamp Verlag. Insbesondere nach der Verleihung des Nobelpreises für Literatur 1996 an Szymborska fand das Gedicht internationale Verbreitung in zahlreichen Übersetzungen. Es wurde vor allem in Polen eines ihrer bekanntesten und populärsten Gedichte.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: Das Gedicht beginnt mit der Zeile:„Sterben – das tut man einer Katze nicht an.“Anschließend wird eine Hauskatze beschrieben, die in einer leeren Wohnung auf ihren verstorbenen Besitzer wartet. Äußerlich sind die Räume unverändert, doch für die Katze hat das Leben seine Ordnung verloren. Zwar kümmert sich weiterhin ein Mensch um sie, doch es ist nicht mehr ihre vertraute Bezugsperson. Allen Verboten zum Trotz durchsucht sie die gesamte Wohnung, bis ihr am Ende nichts weiter bleibt, als zu schlafen und zu warten. Sie malt sich aus, wie sie dem verschwundenen Menschen wiederbegegnen wird. Beleidigt und ohne ein Zeichen von Freude will sie ihm zeigen, dass man einer Katze ein solches Verschwinden nicht antut.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: Das Gedicht "Katze in der leeren Wohnung" umfasst fünf Strophen, die aus einer unterschiedlichen Anzahl reimloser, freier Verse gebildet sind. Die einfache Sprache bezeichnet Gerhard Bauer als „Elegie im Kinderton“. Häufig besteht zwischen den Zeilenpaaren eine Antithese, etwa wenn in Strophe zwei auf einen Sinneseindruck jeweils die Negation der vertrauten Erinnerung folgt („Auf der Treppe sind Schritte zu hören,/ aber nicht die.“). Drei Indefinitpronomen in Strophe drei (zweimal „Etwas“, einmal „Jemand“) verweisen auf die Unbestimmtheit der Erinnerungen, wobei die Pronomen im polnischen Original („Coś“ und „Ktoś“) in ihrer lautlichen Ähnlichkeit einen Zusammenhang zwischen dem fehlenden Ereignis und der verschwundenen Person erkennen lassen. Nachdem die ersten drei Strophen der Wahrnehmung der Katze gelten, zeigen die abschließenden beiden Strophen ihre Reaktionen, die von Aktivität in einen resignierten Rückzug übergehen („Was bleibt da noch zu tun./ Schlafen und Warten.“).


title: Katze in der leeren Wohnung

text: Das Gedicht bleibt im polnischen Original unbestimmt zwischen einem Rollengedicht und erlebter Rede, indem die Sätze, in denen die Katze agiert, im Infinitiv oder der unpersönlichen Form (dritte Person Singular Neutrum mit Reflexivpronomen) verfasst sind. Diese Form, der im Deutschen die direkte Entsprechung fehlt, übertrug Dedecius durch Ellipsen ohne finites Hilfsverb und Personalpronomen, die der Leser wahlweise mit der ersten oder dritten Person vervollständigen kann, während sich das Verb im Partizip II als Passivkonstruktion oder Perfekt deuten lässt („Alle Schränke durchforscht./ Alle Regale durchlaufen.“). Lediglich im Futur der letzten Strophe wird die Übersetzung zur Eindeutigkeit gezwungen, wobei sich Dedecius für die dritte Person entschied („Sie wird ihm entgegenstolzieren“).


title: Katze in der leeren Wohnung

text: Die unpersönliche Form, in der die Aktionen der Katze im Gedicht geschildert sind, führt bei den Interpreten zu sehr unterschiedlichen Urteilen über den Sprecher des Gedichts. So spricht für Janusz Orlikowski schlicht „die Katze“, für Wojciech Kajtoch dagegen „eine anthropomorphisierte Katze oder jemand, der auf Katzenart denkt“. Stanisław Żak macht einen Repräsentanten sowohl „der Katze“ als auch „der Dichterin namens Wisława Szymborska“ aus. Für Tadeusz Nyczek äußert sich mit der Katze ein „allwissender Narrator“ und ein unpersönliches „sich“ (polnisch: „się“), das er mit Heideggers „“ assoziiert. Dagegen erkennt Katarzyna Kuczyńska in der unpersönlichen Form schlicht die grammatische Entsprechung einer Vereinsamung, in der die Katze nach dem Verlust des „du“ auch aufgehört habe, „ich“ zu sagen.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: Für Dörte Lütvogt offenbaren die ersten drei Zeilen einen Menschen als Sprecher des Gedichts. Bereits der einleitende Begriff „Sterben“, der durch den trennenden Bindestrich zusätzlich herausgestellt ist, liege außerhalb des Bewusstseinshorizonts einer Katze. Der Vorwurf „das tut man einer Katze nicht an“, der gleichermaßen an den Verstorbenen wie den Tod an sich gerichtet sein könne, lege eine emotionale Beteiligung des menschlichen Sprechers am Geschehen offen. Dieser verstecke sein eigenes, unangemessenes Gefühl von Beleidigtsein hinter der nachvollziehbaren Kränkung eines Tieres. Obwohl der Sprecher ab der vierten Zeile fast vollständig in den Hintergrund trete, bleibe er bis zum Schluss hinter der vorgestellten Innenwelt einer Katze präsent.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: Der Versuch, sich in das Bewusstsein eines Tieres zu versetzen, steht laut Lütvogt stets im Spannungsfeld zwischen Anthropomorphismus und Behaviorismus oder, wie es Wisława Szymborska in der Besprechung eines Buches von Konrad Lorenz formulierte, einer „Vermenschlichung oder Entmenschlichung der Psyche von Tieren“. Die Dichterin fand ihren Mittelweg in Lorenz’ Konzept der vergleichenden Verhaltensforschung, durch das sowohl tierische als auch menschliche Verhaltensweisen auf „etwas Vormenschliches“ zurückgeführt würden. In ihrem Werk ist das Verhältnis von Mensch und Tier stets geprägt von einer besonderen Verantwortung des Menschen für die Kreatur, aber auch deren unantastbarer Autonomie, die von ihm zu respektieren sei.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: Bereits das Gedicht "Ich bedenke die Welt" "(Obmyślam świat)" in Syzmborskas frühem Gedichtband "Rufe an Yeti" "(Wołanie do Yeti)" aus dem Jahr 1957 verkündete eine „Sprache der Pflanzen und Tiere“. Im späteren Werk folgten zahlreiche Gedichte über Tiere, etwa im Auswahlband "Tarsjusz i inne wiersze" aus dem Jahr 1976. Eine ähnliche Einfühlung in die Psyche eines wartenden Tieres wie in "Katze in der leeren Wohnung" äußerte Szymborska in einem 1981 veröffentlichten Feuilleton, in dem sie die Besprechung eines Buches über Hundekrankheiten zum Anlass nahm, über psychische Belastungen eines Haushundes zu räsonieren: „Jedes Mal, wenn wir das Haus verlassen, büßt es der Hund mit einer Verzweiflung, als wären wir für immer fortgegangen. Jedes Mal, wenn wir zurückkommen, ist dies für den Hund eine Freude, die an einen Schock grenzt – als wären wir durch ein Wunder gerettet worden.“ Der Mensch habe keine Möglichkeit, das wartende Tier durch das Datum seiner Rückkehr zu vertrösten. „Der Hund ist verurteilt zu einer Ewigkeit hoffnungslosen Wartens“.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: Die "Katze in der leeren Wohnung" ist dem Verständnis Szymborskas nach zu bewusster Erinnerung und Antizipation fähig. Ihre Erwartungen an die Zukunft stimmen mit der Erinnerung vergangener Abläufe überein. Auf das Verschwinden der menschlichen Bezugsperson reagiert sie mit einem Gefühl von Kränkung und Verrat, dem Vorwurf, dass man ihr so etwas nicht antun dürfe. Solche Art Vorwürfe sind für Wojciech Kajtoch typisch menschlich, und die imaginierte Reaktion bei der Rückkehr des Abwesenden ist für ihn Ausdruck einer „spezifisch fraulichen (aber auch mädchenhaften und kindlichen) Koketterie“. Für Dörte Lütvogt liegt in dem zur Schau gestellten Beleidigtsein, trotz seiner Durchschaubarkeit und Komik, eine Form von Machtausübung des eigentlich Machtlosen und Abhängigen. Zwar sei die Katze von ihrem Wesen her weit weniger stark auf ihren Besitzer fixiert als etwa der wartende Hund, dafür liege die Abhängigkeit des Gewohnheitstiers Katze vor allem in dem Wunsch nach der vom Verschwundenen aufrechterhaltenen und nun gestörten Ordnung.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: Obwohl die Situation des Gedichts der Katzenperspektive Unrecht gibt, neigt der Leser laut Gerhard Bauer unwillkürlich dazu, sich auf die Seite der Katze zu stellen und wie das Tier der durch den Tod eingetretenen Situation die Anerkennung zu verweigern. Dazu trage gerade der Charme und das „kindische“ Verhalten der Katze in ihrem Anrennen gegen die unumstößliche Gewissheit des Todes bei. Für Marian Stala bestreitet das Gedicht die Selbstverständlichkeit und Macht des Todes, mit der sich jedes Lebewesen abzufinden habe: „Er wird zu einem metaphysischen Skandal“, etwas, „was man nicht tun [etwa: niemandem antun] darf, was sich nicht ereignen darf“. Barbara Surowska schließt sich an: „ein sensibles, lebendiges Wesen verurteilt man nicht zu einem Warten, das nie ein Ende findet…“ Tadeusz Nyczek hingegen betont die Ironie des Gedichts, nach der Lebewesen auf ihnen zugefügtes Unrecht zu Beginn mit Gekränktsein reagierten. „Erst dann springen wir ihm mit einem Quiekser auf die Schulter“.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: In der letzten Strophe überlagern sich das menschliche und das tierische Bewusstsein und schaffen so einen Kulminationspunkt von Komik und Tragik, in dem für Lütvogt die besondere Wirkung des Gedichts liegt, von Tadeusz Nyczek auch als dessen „klaffendste Wunde“ bezeichnet. Das ohnmächtig-hoffnungsvolle Warten des Tieres auf eine Wiederbegegnung stößt auf die nur dem Menschen begreifliche Realität, dass der Tod irreversibel ist. Nicht zufällig endet das Gedicht mit den Worten „zu Beginn“ („na początek“), denn für das Tier, dem das menschliche Zeitbewusstsein fehlt, ist nichts anderes denkbar als eine zyklische Wiederkehr des ewig Gleichen, während nur der Mensch erfassen kann, dass eine gänzlich veränderte Situation eingetreten ist, in der keine Wiederholung mehr möglich ist.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: Im impliziten Vergleich eines trauernden Menschen mit einer wartenden Katze stellt das Gedicht für Lütvogt die Frage, ob der Leser die Hoffnung der Katze gegen die Hoffnungslosigkeit des Menschen eintauschen wolle oder ob ganz im Gegenteil die Fähigkeit des Menschen, sich mit einer Situation aktiv zu arrangieren, der fortwährend enttäuschten Erwartung des Tieres vorzuziehen sei. Damit breche Szymborska eine traditionelle Denkschablone auf, nach der im Nichtwissen um den Tod ein paradiesischer Zustand liege. Laut Renate Ingbrant verwendet Szymborska häufig einen ungewöhnlichen Standpunkt wie jenen im Gedicht, durch den der Leser nicht nur die Katze beobachte, sondern selbst in ihre Katzenartigkeit hineingezogen werde, um neue, ungewöhnliche Einsichten in scheinbar vertraute Vorgänge zu ermöglichen. "Die Katze in der leeren Wohnung" krönt für Barbara Surowska „eine lange Reihe von Gedichten, in denen Szymborska zu sagen versucht, daß uns nie etwas Selbstverständliches begegnet“.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: "Katze in der leeren Wohnung" steht in einer Reihe von Gedichten, die Szymborska 1993 in der Gedichtsammlung "Koniec i początek" (deutsch: „Ende und Anfang“) veröffentlichte und die als Reaktion auf den Tod ihres langjährigen Lebensgefährten Kornel Filipowicz im Jahr 1990 aufzufassen sind. In "Wachsein" "(Jawa)" beschreibt Szymborska den Gegensatz zwischen Traum- und Wachwelt, zwischen der traumhaften Erinnerung an einen Toten, die den Zeitablauf aufhebt, und der unumstößlichen realen Vergänglichkeit. Die "Elegische Bilanz" "(Rachunek elegijny)" bilanziert die verstorbenen Bekannten eines lyrischen Ichs, wobei der Versuch der Annäherung an den Tod im Begriff „Abwesenheit“ mündet. Der "Abschied vom Ausblick" "(Pożegnanie widoku)" kontrastiert die Vergänglichkeit des Individuums mit dem Lebenszyklus der Natur.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: All diese Gedichte in "Koniec i początek" drücken laut Lütvogt die persönliche Betroffenheit der Autorin vom Thema Tod in einer „unvergleichlichen Diskretion“ aus, auf der die starke Wirkung von "Katze in der leeren Wohnung" beruhe. Indem die Autorin ihre eigene Trauer durch ein anderes, ebenso vom Tod betroffenes Wesen ausdrückt, gelingt es ihr laut der Interpretationen von Żak, Kajtoch/Orlikowski und Stala, die eigenen Emotionen zu kontrollieren, noch im Schmerz Haltung und Würde zu bewahren, sich gegen den Tod zu stellen und eine Gegenwelt der Hoffnung aufzuzeigen. Dabei nimmt das Gedicht laut Justyna Sobolewska direkten Bezug auf die Erzählung "Der Kater im nassen Gras" des verstorbenen Prosaisten Filipowicz. Offen bleibt für den Leser, inwiefern das Gedicht tatsächlich auf einer realen Begebenheit nach dem Tod Filipowiczs basiert. Jedenfalls erinnert sich György Gömöri an eine fotografisch festgehaltene Begegnung mit Szymborska, bei der eine Katze auf ihrem Schoß ruhte.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: "Kot w pustym mieszkaniu" erschien erstmals im Jahr 1991 in der Zeitschrift "Odra". Zwei Jahre später nahm Szymborska das Gedicht in ihre Sammlung "Koniec i początek" auf. Die deutsche Übersetzung von Karl Dedecius, dem langjährigen Übersetzer Szymborskas, erschien erstmals 1992 in "Deutsch-polnische Ansichten zur Literatur und Kultur", dem Jahrbuch des Deutschen Polen-Instituts, unter dem Titel "Die Katze in der leeren Wohnung". 1995 erschien das Gedicht im Band "Auf Wiedersehn. Bis morgen" des Suhrkamp Verlags das erste Mal in Buchform. 1997 veröffentlichte der Verlag eine Gesamtausgabe von Szymborskas Gedichten, die 2006 im Rahmen einer Edition der Zeitschrift "Brigitte" unter Federführung von Elke Heidenreich erneut herausgegeben wurde. Die englische Übersetzung "Cat in an Empty Apartment" von Stanisław Barańczak und Clare Cavanagh publizierte 1993 die "New York Review of Books".


title: Katze in der leeren Wohnung

text: "Kot w pustym mieszkaniu" gehört zu Szymborskas bekanntesten, beliebtesten und in Polen häufig zitierten Gedichten. Laut Barańczak wurde das Gedicht in Szymborskas Heimat zu einem regelrechten Kultobjekt. Im Jahr 2007 hatte es den Status einer Pflichtlektüre an polnischen Grundschulen erreicht. Insbesondere nach der Verleihung des Nobelpreises für Literatur 1996 an Szymborska fand es auch über Polens Grenzen hinaus Verbreitung in zahlreichen Übersetzungen und wurde von der internationalen Kritik gerühmt. Anlässlich der Meldung ihres Todes am 1. Februar 2012 kolportierten abermals zahlreiche Medien das Gedicht.


title: Katze in der leeren Wohnung

text: Verschiedene Rezensenten hoben das Gedicht als eines ihrer Lieblingsgedichte aus Szymborskas Werk hervor, so György Gömöri und Elke Heidenreich. Für Gerhard Bauer spielt das Gedicht "Katze in der leeren Wohnung" „Takt und Vernunft in einer solchen Vollendung aus, daß wir es […] nur bewundern können.“ Die "Wiener Zeitung" lobte es als „Meisterwerk“ mit einer „unvergesslichen Anfangszeile“. Małgorzata Baranowska nannte es „eines der ungewöhnlichsten und schönsten Liebesgedichte“. Auch Peter Hamm sprach von einem „der schönsten und schmerzlichsten Liebesgedichte überhaupt“. Für eines der bemerkenswertesten Klagelieder seit Jan Kochanowskis "Treny" hielt Małgorzata Anna Packalén das Gedicht. In einer Reaktion auf "Katze in der leeren Wohnung" vergegenwärtigte die polnische Lyrikerin Marianna Bocian in dem Gedicht "Im Haus der Verstorbenen" eine Tote in den Möbeln und Gegenständen ihres Hauses.


title: Lydia Morgenstern

text: Lydia Morgenstern (* 2. Januar 1989 in Karl-Marx-Stadt) ist eine deutsche Synchronsprecherin. Bekanntheit erlangte sie vor allem durch die Vertonung der "Akane Suzumiya" in "Die Ewigkeit, die du dir wünschst".


title: Lydia Morgenstern

text: Lydia Morgenstern sprach schon in vielen Produktionen mit. 2004 synchronisierte sie in den Ateliers des Berliner Synchronstudios „Elektrofilm“ in den Anime-Serien "Die Ewigkeit, die du dir wünschst" und "Gunslinger Girl" zwei Hauptrollen, Akane und Claes. Es folgten weitere Rollen im Anime-Bereich, wie zum Beispiel in der Abenteuer-Serie "Utawarerumono" als Yuzuha, in dem Magical-Girl-Drama "Madoka Magica" als Titelheldin Madoka Kaname, in dem Science-Fiction-Anime "Gundam 00" als Nena Trinity, in dem Roadmovie "El Cazador de la Bruja" als Rita, in der OVA "Roujin Z" als Nobuko Oe und in Makoto Shinkais "Children Who Chase Lost Voices" als Seri.


title: Lydia Morgenstern

text: Morgenstern lieh vielen US-amerikanischen Schauspielerinnen ihre Stimme, darunter Emmy Clarke, Zoë Belkin und Vanessa Marano.


title: Lydia Morgenstern

text: Ihre jüngere Schwester ist die Synchronsprecherin Friedel Morgenstern.


title: Mariusz Leszczyński

text: Mariusz Leszczyński (* 3. April 1957 in Horyniec-Zdrój, Polen) ist ein polnischer Geistlicher und römisch-katholischer Weihbischof in Zamość-Lubaczów.


title: Mariusz Leszczyński

text: Mariusz Leszczyński empfing am 28. Juni 1983 durch den Apostolischen Administrator von Lemberg, Marian Jozef Rechowicz, das Sakrament der Priesterweihe.


title: Mariusz Leszczyński

text: Am 10. Juni 1998 ernannte ihn Papst Johannes Paul II. zum Titularbischof von "Bassiana" und bestellte ihn zum Weihbischof in Zamość-Lubaczów. Der Apostolische Nuntius in Polen, Erzbischof Józef Kowalczyk, spendete ihm am 4. Juli desselben Jahres die Bischofsweihe; Mitkonsekratoren waren der Erzbischof von Przemyśl, Józef Michalik, und der Bischof von Zamość-Lubaczów, Jan Śrutwa.


title: Hecticoceras puteale

text: Hecticoceras puteale ist eine Art der Ammoniten (Ammonoidea) aus dem Jura. Die Tiere verfügten als Makroconchen über ein weitnabeliges Gehäuse mit starker Berippung und einfacher Mündung, als Mikroconchen über blasenförmige Tuberkeln. Der Maximaldurchmesser der Art betrug rund 6 cm. Die bekannte Verbreitung erstreckte sich über das Gebiet des südöstlichen Großbritanniens, das damals von einem Nebenmeer der Tethys bedeckt wurde. Erstbeschrieben wurde die Art 1859 von John Leckenby.


title: Hecticoceras puteale

text: "Hecticoceras puteale" wies am Makroconch ein leicht weitnabeliges Gehäuse auf, das dicke Windungen und eine relativ starke Berippung besaß. Die gerundeten Rippen zeigen zum Außenbug hin eine keulenartige Verdickung. Die Sekundärrippen verschwinden in Richtung des scharfen Kiels der Externseite des Gehäuse. Die Makroconch-Mündung ist von simpler Gestalt. Mit 60 mm Gesamtdurchmesser waren die Tiere wahrscheinlich ausgewachsen. Der Mikroconch der Art war stärker weitnabelig, hochmündig und mit Mündungsohren versehen. In der Regel waren die Rippen auf den inneren Flankenhälften zu blasenförmigen Tuberkeln umgestaltet, von denen am Außenbug feine Sekundärrippen ausgehen. Die Externseite des Mikroconchs war einfach gekielt, die Öffnung war mit Mündungsohren versehen. Die kleineren Tiere maßen ausgewachsen wohl weniger als 30 mm Gehäusedurchmesser.


title: Hecticoceras puteale

text: "Hecticoceras pseudopunctatum" kommt in der "lamberti"-Zone des britischen Juras vor. Besonders häufig ist es dort in der "lamberti"-Subzone, also dem obersten Abschnitt des Calloviums am Übergang um Oberjura. Die Verbreitung erstreckte sich über das Gebiet des südöstlichen heutigen Großbritanniens.


title: Hecticoceras puteale

text: Die Art wurde 1859 von John Leckenby aus dem Hackness-Rock-Member des Oxford Clay als "„Ammonites putealis“" erstbeschrieben. "Hecticoceras puteale" wird innerhalb von "Hecticoceras" in die Untergattung "Putealiceras" gestellt, deren Typusart es ist. Die Vertreter dieser Gruppe zeichnen sich durch dicke Windungen und starke Berippung an den Makroconchen und eine gekielte Externseite aus.


title: Rannajõe

text: Rannajõe ist ein Dorf (estnisch "küla") in der Landgemeinde Lääne-Nigula (bis 2017: Landgemeinde Martna). Es liegt im Kreis Lääne im Westen Estlands.


title: Rannajõe

text: Das Dorf liegt 22 Kilometer südöstlich der Stadt Haapsalu (deutsch "Hapsal"). Es hat 31 Einwohner (Stand 31. Dezember 2011). Durch das Dorf fließt der Fluss Rannamõisa ("Rannamõisa jõgi"), der in die Bucht von Matsalu mündet.


title: Rannajõe

text: Bei Rannajõe führt ein 110 Meter langer Bohlenweg zu einem vier Meter hohen Aussichtsturm. Von ihm bietet sich ein weiter Blick auf die Landschaft des Nationalparks Matasalu. Er dient besonders in den Morgen- und Abendstunden zur Beobachtung der heimischen Elche.


title: Rannajõe

text: Auf dem Gebiet von Rannajõe lag das historische Rittergut Rannamõisa ("Vogelsang"). Während des Mittelalters war es eine Präbende der Domherren von Haapsalu. 1564 wurde der Hof "Fogelsanck" urkundlich erwähnt. Nach 1649 gehört es der deutschstämmigen Familie Volland (Adelsgeschlecht). Johann von Volland, der als ehemaliger Kornet in einem schwedischen Reiterregiment während des Dreißigjährigen Krieges diente, erhielt am 30. Juni 1649 die Anerkennung seines Adels und die Aufnahme in die schwedische Ritterschaft als "Volland von der Lande". Daraufhin ließ er sich in auf dem Rittergut Vogelsang nieder. Spätestens ab 1765 bis 1873 stand der Hof im Eigentum der adligen deutschbaltischen Familie Jarmerstaedt. Letzter Eigentümer vor der Enteignung im Zuge der estnischen Landreform 1919 war Leo Graf Buxhöveden.


title: Johannes Peterlik

text: Johannes Peterlik (* 23. Jänner 1967) ist ein österreichischer Diplomat im Rang eines Botschafters. Er war österreichischer Botschafter in Vietnam (2004 bis 2009) und Thailand (2009 bis 2013). 2020 wurde er österreichischer Botschafter in Indonesien. Im Oktober 2021 wurde er im Zusammenhang mit Ermittlungen wegen Amtsmissbrauchs und Verletzung des Amtsgeheimnisses vom Dienst suspendiert.


title: Johannes Peterlik

text: Sein Vater, Karl Peterlik war von 1972 bis 1976 österreichischer Generalkonsul in Hongkong, von 1976 bis 1981 österreichischer Botschafter in Thailand, von 1981 bis 1986 Leiter der Presseabteilung im Außenministerium in Wien, von 1986 bis 1992 Botschafter in der Tschechoslowakei und von 1992 bis 1997 Botschafter in Indien.


title: Johannes Peterlik

text: Johannes Peterlik besuchte von 1976 bis 1978 die Deutschsprachige Schule Bangkok und von 1978 bis 1981 die International School Bangkok. Er studierte Geschichte und Wirtschaft, ist Dr. phil. und Mag. rer. soc. oec. und legte sein "Examen Préalable" (Aufnahmeprüfung in das Außenministerium) 1994 ab.


title: Johannes Peterlik

text: Im österreichischen Präsidentschaftswahlkampf 2016 beabsichtigte Norbert Hofer im Falle eines Wahlsiegs Peterlik mit der Position des Kabinettsdirektors der Präsidentschaftskanzlei zu betrauen. Diese Funktion entspricht der eines Präsidialchefs in der österreichischen Verwaltung. Die Funktion wird in Österreich oft mit erfahrenen Diplomaten besetzt (vergleiche Georg Hennig, Helmut Türk, René Pollitzer und Helmut Freudenschuss). Es handelt sich um keine parteipolitische Funktion.


title: Johannes Peterlik

text: Johannes Peterlik ist verheiratet und hat zwei Söhne. Er ist Mitglied der katholischen Studentenverbindung KAV Bajuvaria Wien im Österreichischen Cartellverband (ÖCV) und Gründungsmitglied der "Initiative Christdemokratie" (ICD) innerhalb der ÖVP. In der Österreichischen Gesellschaft für Außenpolitik und die Vereinten Nationen war er als Generalsekretär von 2018 bis 2020 Mitglied des Vorstands.


title: Johannes Peterlik

text: Peterlik ist verheiratet mit der Wirtschaftspsychologin Ria-Ursula Peterlik, einer Tochter des ehemaligen ÖVP-Landesrats Ernest Gabmann. Sie arbeitete zeitweise in der Asien-Gruppe im Nachrichtendienst-Referat des Bundesamtes für Verfassungsschutz und Terrorismusbekämpfung (BVT).


title: Johannes Peterlik

text: Von 1995 bis 2004 war Johannes Peterlik Pressesprecher von Benita Ferrero-Waldner, zuerst in ihrer Zeit als Staatssekretärin im Außenministerium in der Bundesregierung Vranitzky IV, in der Bundesregierung Vranitzky V und in der Bundesregierung Klima, dann in ihrer Zeit als Bundesministerin für auswärtige Angelegenheiten in der Bundesregierung Schüssel I und der Bundesregierung Schüssel II. Von 2000 bis 2004 wurde er zusätzlich mit der Leitung der Stabsstelle 1 (Koordination der außenpolitischen Informationstätigkeit) in Wien betraut, die im Jahr 2000 aufgrund der Sanktionen der EU-XIV gegen Österreich im Außenministerium eingerichtet wurde. In dieser Zeit war er für die Entwicklung, Planung, Koordination und Abwicklung von Maßnahmen zur Förderung des Österreich-Bildes im Ausland, medienmäßige Betreuung der Bundesministerin für auswärtige Angelegenheiten, Koordination der außenpolitischen Medienarbeit von Bundes- und Landesstellen sowie österreichischer Delegationen anlässlich von deren offiziellen Auslandsreisen und Koordination von generell das Österreich-Bild im Ausland fördernden Maßnahmen zuständig.


title: Johannes Peterlik

text: Von 2004 bis 2009 war er Botschafter in Vietnam, von 2009 bis 2013 war er als Nachfolger von Arno Riedel österreichischer Botschafter in Thailand, mitbeglaubigt in Kambodscha, Laos und Myanmar.


title: Johannes Peterlik

text: Von Dezember 2013 bis August 2015 war er Kabinettschef im Bundesministerin für Familien und Jugend in der Bundesregierung Faymann II. Von 2016 bis 2018 war er stellvertretender Sektionsleiter der Kulturpolitischen Sektion im Außenministerium. Von 2018 bis 2020 war er Generalsekretär im Bundesministerium für europäische und internationale Angelegenheiten (BMEIA, vormals "Bundesministerium für Europa, Integration und Äußeres").


title: Johannes Peterlik

text: 2020 wurde er zum Botschafter in Indonesien ernannt (mitakkreditiert für Osttimor). Im Oktober 2021 wurde er im Zusammenhang mit Ermittlungen des Bundesamtes zur Korruptionsprävention und Korruptionsbekämpfung (BAK) disziplinarrechtlich suspendiert und als Botschafter abberufen. Als sein Nachfolger als Botschafter in Indonesien ist Thomas Loidl geplant.


title: Johannes Peterlik

text: Die Organisation für das Verbot chemischer Waffen (OPCW) untersuchte den Giftanschlag auf den ehemaligen Doppelagenten Sergei Skripal im britischen Salisbury, der sich im März 2018 ereignet hatte. Die OPCW übersandte den österreichischen Behörden geheime Dokumente zu dem Fall, die unter anderem die chemische Nowitschok-Formel und weitere Details erhalten. In seiner damaligen Position als Generalsekretär des Außenministeriums forderte Johannes Peterlik diese Dokumente an und gab sie, laut Ermittlern im Oktober 2018 einem ehemaligen österreichischen Geheimdienstbeamten des Inlandsgeheimdienstes BVT weiter, der für Russland spioniert haben soll.


title: Johannes Peterlik

text: Im Zuge der Untersuchungen des Wirecard-Skandals war bekannt geworden, dass der in die Organisierte Wirtschaftskriminalität involvierte Wirecard-Manager, der Österreicher Jan Marsalek 2018 in London mit geheimen OPCW-Dokumenten geprahlt hatte. Die Dokumente stammten aus Österreich, wie ein entsprechender Barcode belegte. Wie Marsalek an diese Dokumente kam, ist bislang der Öffentlichkeit nicht bekannt.


title: Johannes Peterlik

text: Das Bundesamt zur Korruptionsprävention und Korruptionsbekämpfung (BAK) beschäftigt sich mit dem Fall; die Staatsanwaltschaft Wien nahm Ermittlungen auf. Peterlik wurde supensdiert und von seinem Botschafterposten in Indonesien abberufen. Er bestritt die Vorwürfe. Bundeskanzler Alexander Schallenberg nahm zu der Causa in Brüssel Stellung. Man habe im September von der Causa erfahren und „binnen drei Tagen entschieden“.


title: Massaker von Černová

text: Das Massaker von Černová oder die Tragödie von Černová (slowakisch: "Černovská masakra" oder "Černovská tragédia", ungarisch: "Csernovai tragédia") war ein Massaker, das am 27. Oktober 1907 im Dorf Černová (heute Stadtteil von Ružomberok) im Königreich Ungarn verübt wurde.


title: Massaker von Černová

text: Auf Befehl des örtlichen Chefs der königlich ungarischen Gendarmerie Ján Ladiczky schossen dessen Gendarmen in eine versammelte Menge slowakischer Zivilisten, die gegen die Einweihung der örtlichen römisch-katholischen Kirche durch einen ungarischen Priester anstatt des Slowaken Andrej Hlinka demonstrierten. Dabei wurden 15 Menschen – Männer, Frauen und Kinder zwischen 14 und 55 Jahren – erschossen bzw. starben an den Folgen ihrer Verletzungen. Weitere 52 Menschen wurden verletzt. Die Gendarmen selbst waren auch gebürtige Slowaken.


title: Massaker von Černová

text: Das Massaker von Černová richtete die internationale Aufmerksamkeit auf die katastrophale nationale Lage der Slowaken und anderer nichtmagyarischer Völker, welche der repressiven Magyarisierungspolitik im ungarischen Teil der k.u.k. Monarchie ausgesetzt waren. Der ehemalige ungarische Außenminister Géza Jeszenszky (1990–1994) beurteilte das Massaker von Černová als den „Wendepunkt“, nach welchem man beispielsweise in Großbritannien dem bis dahin als „liberal“ geltenden Ungarn „russischen Despotismus“ vorzuwerfen begann.


title: Massaker von Černová

text: Am 27. Oktober 1932 wurde unter Anwesenheit von Andrej Hlinka, Milan Hodža, einer polnischen Delegation und Vertretern der Slowakischen Liga in Amerika eine Gedenktafel für die Opfer des Massakers enthüllt.


title: Gatto (Orgelbauer)

text: Die Orgelbauerfamilie Gatto war eine österreichische Orgelbauerfamilie aus Krems an der Donau, die im 18. und 19. Jahrhundert tätig war.


title: Gatto (Orgelbauer)

text: Ignaz Gatto der Ältere (1708–1786) war der bedeutendste der Familie. Er prägte den Stil des Orgelbaus seiner Region in seiner Zeit. So errichtete er unter anderem die zum Teil nicht mehr erhaltenen Stiftsorgeln von Göttweig, Lilienfeld und Klein-Mariazell (1745). Weitere Werke sind die in den Pfarrkirchen von Haitzendorf (1781, II/P) und Weißenkirchen in der Wachau (1774, II/P).


title: Gatto (Orgelbauer)

text: Ignaz Gatto der Jüngere (1746–1802), Sohn des Älteren, errichtete unter anderem 1792 die spätbarocke Orgel der Pfarrkirche von Purgstall an der Erlauf. Diese wurde 1884 umgebaut und 1980 durch Gerhard Hradetzky wiederhergestellt. Eine weitere Orgel von ihm ist die in der Pfarrkirche Scheibbs. Diese war ursprünglich die Orgel des Minoritenklosters in Stein und wurde nach der Auflösung des Klosters im Zuge der Josephinischen Reformen 1796 nach Scheibbs übertragen.


title: Gatto (Orgelbauer)

text: Joseph Gatto der Ältere (1751–1832), Sohn von Ignaz Gatto der Ältere, baute unter anderem die Orgeln für die Pfarrkirchen Gansbach (1792, I/P) und Kirchberg am Wagram (1787, II/P).


title: Gatto (Orgelbauer)

text: Joseph Gatto der Jüngere, Enkel von Ignaz Gatto der Ältere, schuf unter anderem 1834 die Orgel für die „Töpperkapelle“ in Neubruck, ein Ortsteil der Bezirkshauptstadt Scheibbs.


title: MILW-Klasse F7

text: Die Klasse F7 der Chicago, Milwaukee, St. Paul and Pacific Railroad ("Milwaukee Road") umfasste sechs stromlinienverkleidete Dampflokomotiven der Bauart "Hudson" 2’C2’. Die in Abgrenzung zur New York Central Railroad bei der Milwaukee Road als Bauart "Baltic" bezeichneten Maschinen wurden 1937 und 1938 gebaut, um die Hiawatha-Schnellzüge zu befördern. Aufbauend auf dem Erfolg der Atlantic-Klasse A, erlaubte es die Klasse F7, noch schwerere Züge auf der beliebten Route des Twin Cities Hiawatha zwischen Chicago und der Metropolregion Minneapolis-Saint Paul zu ziehen. Gegenüber der A-Klasse erfolgte eine Rückkehr zur Kohlenfeuerung, für die im Bahnhof New Lisbon extra eine neue Bekohlungsanlage errichtet wurde, die eine Bekohlung während eines planmäßigen Halts in zwei Minuten ermöglichte.


title: MILW-Klasse F7

text: In Anerkennung seines hervorragenden Stromliniendesigns, das auch die gerippten Leichtbauwagen mit dem markanten "Beavertail (Biberschwanz)"-Schlusswagen umfasste, trug die erste F7-Lokomotive Nr. 100 auf der Zylinderverkleidung eine Tafel mit der Aufschrift „Speedlined by Otto Kuhler“ und dem Faksimile seiner Unterschrift.


title: MILW-Klasse F7

text: Die F7 können für sich beanspruchen, zu den weltweit schnellsten je gebauten Dampflokomotiven zu gehören. Sie erreichten im alltäglichen Betrieb über 160 km/h. Bei einer Fahrt während eines schweren Schneesturms im Januar 1941 zeichnete ein Reporter der Eisenbahnzeitschrift Trains zweimal die Geschwindigkeit von 177 km/h (110 Meilen pro Stunde) auf. Baron Gérard Vuillet, ein französischer Eisenbahnexperte, zeichnete bei einer Fahrt von Chicago nach Milwaukee eine Höchstgeschwindigkeit von 201 km/h (125 mph) und auf einer Strecke von 7,2 Kilometern im Mittel 190 km/h auf. Arnold Haas berichtet von seiner Reise mit dem Afternoon Hiawatha von Chicago nach Milwaukee im Juli 1946, wo eine F7 stellenweise mit bis zu 205 km/h gefahren sein soll.


title: MILW-Klasse F7

text: Als offizieller Geschwindigkeitsweltrekord für Dampflokomotiven gilt jedoch bis heute der 1938 erreichte der LNER A4 4468 mit 202,58 km/h im Jahr 1938.


title: MILW-Klasse F7

text: Gemessen an den fahrplanmäßigen Reisegeschwindigkeiten, die zwischen zwei Bahnhöfen erreicht werden, waren die F7 hingegen die weltweit schnellsten Dampflokomotiven. 1939, kurz nach Inbetriebnahme der Lokomotiven, wurde der Fahrplan für den Twin Cities Hiawatha auf der 126 km langen Strecke zwischen Portage und Sparta in Wisconsin so modifiziert, dass der Weg bei einer Reisegeschwindigkeit von 130 km/h in 58 Minuten zurückgelegt werden konnte. Sie waren damit etwas schneller als die belgische Reihe 12, die den Rekord zuvor auf der Strecke zwischen Brüssel und Brügge gehalten hatte.


title: MILW-Klasse F7

text: Die erste in Betrieb genommene Lokomotive mit der Nummer 100 wurde auch am 10. November 1949 zuerst ausgemustert. Die zuletzt gebaute Lokomotive 105 wurde gleichsam als letztes Exemplar der Baureihe am 10. August 1951 aus dem Bestand genommen. Alle Lokomotiven wurden verschrottet.


title: Burg Södel

text: Die Burg Södel, auch "Schloss Södel" genannt, ist der Rest einer Höhenburg auf im Ortsteil Södel (Burgstraße 5) der Gemeinde Wölfersheim im Wetteraukreis in Hessen. Die Burg wurde im 16. und 17. Jahrhundert zum Schloss umgebaut, die Wehrmauern und Gräben geschleift bzw. zugeschüttet. Der zweifach verlängerte und aufgestockte Bau des Herrenhauses wirkt durch seine Vergrößerung und seine Lage auf dem Hügel malerisch, ist heute aber durch starken Verfall in seinem Bestand bedroht.


title: Burg Södel

text: Ort und Vorgängerburg kamen 1418 aus dem Falkensteiner Erbe an die Grafen zu Solms-Lich. Alle Wehrmauern und Schutzgräben sind heute verschwunden. Die Burg Södel (Schloss Södel) wurde in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts als Witwensitz der Fürsten zu Solms-Lich neu erbaut, worauf die Jahreszahl 1579 an einem versetzten Portal hinweist. Graf Ernst zu Solms-Lich ließ das Herrenhaus von 1607 bis 1611 vergrößern und das Fachwerkobergeschoss aufsetzen. Von 1610/11 bis 1622 war in der Burg eine Münzstätte untergebracht.


title: Burg Södel

text: Bis zur Mediatisierung im Jahre 1806 war sie in solmsischem Besitz. Danach wurde das »bautypologisch und territorialgeschichtlich bedeutsame Gebäude« im 19. Jahrhundert als Familienwohnraum genutzt. Seit Renovierungsversuchen in den 1970er Jahren kümmert sich niemand mehr um das Gebäude.


title: Burg Södel

text: Bei dem Bau handelt es sich um einen langgestreckten dreigeschossigen Rechteckbau mit Fachwerkobergeschoss und rundem Treppenturm, dessen repräsentative und Eingangsseite dem Ortsteil Södel zugewandt ist. Das Relief eines stehenden Löwens an der Westseite ist auf die erste Bauzeit zu datieren und die Portale auf 1607 und 1611. In das frühe 17. Jahrhundert ist der nördliche Gebäudeabschnitt zu datieren.


title: Burg Södel

text: Das Haus setzt sich aus drei Teilen zusammen, deren Trennung durch Baufugen bzw. verschiedene Fachwerkgeschosse deutlich zu sehen ist. Der mittlere Bauteil bildet den Kern des Herrenhauses und ist am Ältesten. Es wurde zunächst nach Süden erweitert und mit dem Treppenturm aufgebaut, später erfolgte eine Verlängerung nach Norden. Das Bauwerk ist nördlich des Treppenturms zweigeschossig massiv erbaut. Darüber befindet sich ein Fachwerkstock. Der Teil südlich des Treppenturms ist hofseits nur im Erdgeschoss massiv und weist zwei Fachwerkstockwerke auf, deren letztes mit geschnitztem Holzwerk im Fensterbereich versehen ist. Am Treppenturm ist der oberste Stock aus Fachwerk in polygonalen Rundbau und hat ein nur teilweise verputztes Bruchsteinmauerwerk im unteren Bereich. Die ehemals barocke Haube befindet sich heute nicht mehr auf dem Turm.


title: Burg Södel

text: Der südliche Baukörper zeigt auf der Hofseite ein spitzbogiges Portal mit abgefastem Gewände. Die Fachwerk-Stockwerke sind drei Gefache hoch, Streben und Kopfknaggen sind jeweils mit Kopfbändern verziert. Die Brüstung ist im ersten Geschoss mit Andreaskreuzen und Füllbrettern mit flachem Ornamentrelief beziehungsweise profilierten Fußbändern im zweiten Geschoss verziert, die in die zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts gelegt werden. Der viergeschossige Treppenturm ist rund. Seine Fenstergewände folgen dem linksläufigen Wendeltreppenverlauf, das Eingangsportal ist entgegen den anderen Eingängen rechteckig.


title: Burg Södel

text: Weiter nördlich des Treppenturms hat das Schloss im Erdgeschoss ein neueres Segmentbogentor und ein spitzbogiges Portal mit abgefastem Gewände. Dies war wohl der ursprüngliche Zugang zum Herrenhaus. Das Fachwerk des Obergeschosses entspricht in etwa dem südlichen Bauteil.


title: Burg Södel

text: Der nördlichste Bauteil hat hofseitig im Erdgeschoss eine größere rundbogige Durchfahrt und daneben ein spitzbogiges Portal. Beide sind mit Wulst und Kehle profiliert und gestäbt, das Profil am unteren Ende verbindet Portal und Tor. Der Portalsturz weist die Jahreszahl 1579 aus. Es handelt sich vermutlich um ein von anderer Stelle herversetztes Portal. Das Tor auf der Rückseite ist rundbogig, mit Diamantquadergewände, die innere Kante sowie das seitliche Gewände sind gestäbt mit Rundstab und Kehle. Über der Durchfahrt befindet sich ein Inschriftstein zwischen zwei Fenstern mit dem Text: „Hier befanden sich das Wappen des Grafen Ernst zu Solms-Lich und seiner Gemahlin der Gräfin Anna von Gansbach“, darüber eine Spolie, bezeichnet „Dern“, „Johann“, „1611“, der rechte Teil des Steines ist verwittert.


title: Burg Södel

text: Alle Fenster sind unregelmäßig verteilt. Auf der Rückseite im nördlichen Bauteil im ersten Obergeschoss befindet sich rechts oberhalb des Tores eine vorkragende Konsole, im mittleren Bauteil zwischen zwei Fenstern befand sich der Reliefstein mit einem schräg heraustretenden Löwen.


title: Burg Södel

text: In der heute verbauten Durchfahrt befindet sich auf der Nordseite ein rundbogiges Portal, bezeichnet mit der Jahreszahl 1607, und hat ein Gewände mit Karniesprofil und innerer Fase.


title: Burg Södel

text: Gegenwärtig ist es ungenutzt und ohne Bauunterhaltung. Das Schloss ist heute abgesperrt, ungenutzt und ohne Bauunterhalt. Im unteren Bereich ist es fast komplett zugewachsen. Das Dach ist undicht und viele Fenster zerschlagen, das gesamte Anwesen ist von starkem Verfall bedroht und einsturzgefährdet. Verantwortlich für den allmählichen Verfall ist der Eigentümer, der der Gemeinde zwar bekannt sei, mit dem aber in der Vergangenheit keine Kontaktaufnahme möglich gewesen sei.


title: Wer weiß, wie nahe mir mein Ende? BWV 27

text: Wer weiß, wie nahe mir mein Ende? (BWV 27) ist eine Kirchen-Kantate von Johann Sebastian Bach. Er komponierte sie 1726 in Leipzig für den 16. Sonntag nach Trinitatis und führte sie am 6. Oktober 1726 erstmals auf.


text: Bach komponierte die Kantate in seinem vierten Amtsjahr in Leipzig für den 16. Sonntag nach Trinitatis. Die vorgeschriebenen Lesungen für den Sonntag waren , „Paulus betet für die Stärkung des Glaubens der Gemeinde in Ephesus“, und , die Erweckung des Jünglings von Nain. Zu Bachs Zeit verwies das Evangelium auf die Erweckung der Toten allgemein, verbunden mit einer Sehnsucht nach dem Tod. Der unbekannte Textdichter bezog im Eingangssatz die erste Strophe des Liedes „Wer weiß, wie nahe mir mein Ende?“ von Aemilie Juliane von Schwarzburg-Rudolstadt ein, das auf die Melodie von „Wer nur den lieben Gott läßt walten“ gesungen wird. Bach verwendete als Schlusschoral die erste Strophe von „Welt ade! ich bin dein müde“ von Johann Georg Albini und übernahm den Satz von Johann Rosenmüller. Er führte die Kantate am 6. Oktober 1726 erstmals auf.


text: Die Kantate ist besetzt mit vier Solisten, Sopran, Alt, Tenor und Bass, vier- bzw. fünfstimmigem Chor, Horn, drei Oboen, Oboe da caccia, obligater Orgel, zwei Violinen, Viola und Basso continuo.


title: Cornelius Conway Felton

text: Cornelius Conway Felton (* 6. November 1807 in West Newbury, Massachusetts; † 26. Februar 1862 in Chester, Pennsylvania) war ein US-amerikanischer Literaturwissenschaftler und Hochschullehrer, der zuletzt von 1860 bis zu seinem Tod Präsident der Harvard University war.


title: Cornelius Conway Felton

text: Nach dem Schulbesuch begann Felton ein Studium am Harvard College, an dem er 1827 einen Bachelor of Arts (B.A.) erwarb. Nachdem er im Anschluss zwei Jahre an der Livingstone High School in Geneseo unterrichtete, wurde er 1829 Tutor am Harvard College und erwarb dort 1830 zugleich einen Master of Arts (M.A.).


title: Cornelius Conway Felton

text: 1832 wurde er zunächst Professor für Griechisch, ehe er 1834 die Eliot-Professur für griechische Literatur an der Harvard University übernahm und dort bis zu seinem Tod lehrte.


title: Cornelius Conway Felton

text: Neben seiner langjährigen Lehrtätigkeit veröffentlichte Felton zahlreiche klassische Texte heraus, wobei besonders seine Anmerkungen zu der von Friedrich August Wolf herausgegebenen Textausgabe der "Ilias" zu erwähnen sind. Zu seinen weiteren bedeutenden Werken gehören Übersetzungen von Wolfgang Menzels "Die deutsche Literatur" ("German Literature", 1840), von Salomon Munks "Metrik der Griechen und Römer" ("Metres of the Greeks and Romans", 1844) sowie von Arnold Henri Guyots "Erde und Mensch" ("Earth and Man", 1849). Darüber hinaus veröffentlichte er 1855 die amerikanische Ausgabe von William Smiths "History of Greece".


title: Cornelius Conway Felton

text: 1844 wurde er in die American Academy of Arts and Sciences gewählt. 1860 wurde Felton, der auch Verwalter der Smithsonian Institution war, als Nachfolger von James Walker Präsident der Harvard University und bekleidete dieses Amt bis zu seinem Tod. Nachfolger wurde daraufhin Thomas Hill.


title: Cornelius Conway Felton

text: Posthum erschien 1865 "Familiar Letters from Europe" sowie 1867 das zweibändige Lehrbuch "Greece, Ancient and Modern", eine Sammlung von 49 Vorlesungen am Lowell Institute.


title: Cornelius Conway Felton

text: Seine jüngeren Brüder war der Ingenieur und Eisenbahnmanager Samuel Morse Felton, Sr. sowie der Jurist und Politiker John B. Felton. Sein Neffe Samuel Morse Felton, Jr. war ebenfalls Eisenbahnmanager sowie während des Ersten Weltkriegs Direktor des Militäreisenbahnwesens im Range eines Brigadegenerals.


title: Pallavaram

text: Pallavaram (Tamil: "Pallāvaram" [], auch "Pallavapuram") ist eine Stadt im Vorortgebiet von Chennai (Madras), der Hauptstadt des indischen Bundesstaates Tamil Nadu. Die Einwohnerzahl beträgt rund 215.000 (Volkszählung 2011). Pallavaram liegt rund 20 Kilometer südwestlich der Innenstadt von Chennai und vier Kilometer südwestlich des Flughafens Chennai im Hinterland der Küste des Golfs von Bengalen. Die Stadt ist Hauptort des Taluks Pallavaram des Distrikts Chengalpattu und ist Teil der Metropolregion Chennai. Bei Pallavaram erhebt sich aus der ansonsten flachen Umgebung ein einzelner Fels, der Pallavaram Hill. Außerdem befindet sich in Pallavaram der See Periya Eri („Großer See“). Der See maß einst 76 Hektar, hat sich aber durch zunehmende Umweltzerstörung deutlich verkleinert. Der nach Südwesten führende nationale Fernstraße NH 45 ("Grand Southern Trunk Road"), eine der wichtigsten Ausfallstraßen Chennais, führt durch Pallavaram. Außerdem ist die Stadt über die südwestliche Linie Chennaier Vorortbahn ("Chennai Suburban Railway") an das Stadtzentrum angebunden.


title: Pallavaram

text: In Pallavaram wurde 1864 ein Steinwerkzeug aus dem Altpaläolithikum gefunden, das einen der frühesten Hinweise auf eine menschliche Besiedlung Indiens darstellt. Der Name Pallavaram leitet sich von "Pallavapuram" („Pallava-Stadt“) her und verweist auf die Dynastie der Pallava, die vom 6. bis 9. Jahrhundert vom nahegelegenen Kanchipuram aus über die Region herrschte. An die Pallava-Zeit erinnert ein Höhlentempel aus der Zeit des Königs Mahendravarman I. (600–630), der später in eine Dargah (muslimischer Sufi-Schrein) umgewandelt wurde. Während der britischen Kolonialzeit wurde 1882 in Pallavaram eine Garnison ("Pallavaram Cantonment") als Erweiterung der Garnison am nahegelegenen St. Thomas Mount gegründet. Seit 1970 hat Pallavaram den Status einer Stadtgemeinde ("municipality"). Die Garnison Pallavaram untersteht indes der Verwaltung der Garnisonsstadt St. Thomas Mount-cum-Pallavaram. Durch die Expansion Chennais hat Pallavaram ein beträchtliches Bevölkerungswachstum erlebt: Allein zwischen 2001 und 2011 wuchs die Einwohnerzahl um 50 Prozent. Unter den größten Städten Tamil Nadus steht Pallavaram an vierzehnter Stelle.


title: Pallavaram

text: 84 Prozent der Einwohner Pallavarams sind Hindus, 8 Prozent sind Christen und 6 Prozent Muslime. Die Hauptsprache ist, wie in ganz Tamil Nadu, das Tamil, das von 84 Prozent der Bevölkerung als Muttersprache gesprochen wird. 9 Prozent sprechen Telugu, 3 Prozent Urdu und 2 Prozent Malayalam.


title: Walter III. von Geroldseck

text: Walter III. von Geroldseck (genannt von Tübingen, da seine Mutter eine geborene Pfalzgräfin von Tübingen war; † vermutlich 1333 bei der Belagerung von Burg Schwanau, womöglich aber erst später) war Herr von Hohengeroldseck.


title: Walter III. von Geroldseck

text: Nach der Chronik von Jakob Twinger von Königshofen und nach Beschreibung bei Ägidius Tschudi war er ein Wegelagerer, der von der Burg Schwanau, die auf elsässischem Gebiet nahe dem Rhein in einem Morast gestanden habe, Kaufleute überfiel. Er galt als grausamer Raubritter, der nicht zimperlich mit seinen Gefangenen umging, was ihm schlussendlich auch zum Verhängnis wurde: ein Städtebund unter der Führung der Stadt Straßburg beendete sein Dasein.


title: Walter III. von Geroldseck

text: Walter III. war ein Sohn von Hermann II. von Geroldseck († 1327). Sein Großvater war Walter II. von Geroldseck, sein Urgroßvater war Heinrich von Geroldseck, genannt von Veldenz, der ein Bruder Hermanns I. von Geroldseck war. Sein Ururgroßvater war Walter I. von Geroldseck († 1277), dessen Vater Wolfgang II. von Geroldseck war, und dessen Vater wiederum, Burkart von Geroldseck (um 1235), der Begründer der Geroldsecker war.


title: Walter III. von Geroldseck

text: Walter III. war verheiratet mit Anna von Fürstenberg († 1345; bestattet in Schuttern) und hatte mit ihr folgende Kinder:Wilhelm und Heinrich erbten die Herrschaft Geroldseck mit Romberg, Loßburg und Schenkenzell; Georg, Gundolf und Wilhelm erhielten Sulz und Dornstetten und nannten sich nach ihrem neuen Besitz von Geroldseck zu Sulz.


title: Auerbach (Inn)

text: Der Auerbach ist ein etwa 16 km langer linker Zufluss des Inn in den Alpen in Deutschland.