title: Keramik im Alten Ägypten

text: Unter Keramik im Alten Ägypten fasst man alle Gegenstände aus gebranntem Ton aus dem Alten Ägypten zusammen (nach Dorothea Arnold mit Ausnahme figürlicher Gegenstände). Hauptsächlich dienten die Keramikgefäße als Haushaltsware und standen im Zusammenhang mit Lagerung, Zubereitung, Transport und Verzehr von Lebensmitteln und Rohstoffen. Dazu zählen Bier- und Weinkrüge, Wasserbehälter, aber auch die vielfach im Haushalt benutzten Brotbackformen, Feuerbecken, Lampen und Ständer, auf die man rundbodige Gefäße abstellen konnte. Andere Typen dienten rituellen Zwecken. Vielfach wurde Keramik als Grabbeigaben gefunden.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Grundsätzlich wird in der ägyptischen Archäologie zwischen zwei Gruppen von Tonarten nach chemischer und mineralogischer Zusammensetzung und Keramikeigenschaften unterschieden: Niltone und Mergeltone. Der Nilton ist ein Verwitterungsprodukt, das der Nil aus den äthiopischen Bergen nach Ägypten transportierte. Der Ton lagerte sich zwischen dem Jungpleistozän und der heutigen Zeit bei der Nilüberschwemmung an den Ufern ab. Beim Mergelton handelt sich um ein gelblich-weißes Gestein, das in Kalksteinablagerungen eingelagert ist. Die Ablagerungsschichten sind im Pleistozän entstanden, als urzeitliche Wassermassen vom Nil und seinen Nebenflüssen diesen Ton an den jetzigen Wüstenrand herunterschwemmten.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die ägyptischen Darstellungen auf Grabwänden, Töpferei-Modelle und archäologische Reste von Töpfereiwerkstätten liefern Informationen über Produktion und Organisation der Keramikherstellung. Charakteristisch für die Entwicklungsgeschichte der Keramik ist, dass im Laufe der Zeit neu erfundene Methoden nie ganz die alten ersetzten, sondern das Repertoire erweiterten, so dass schließlich auf den Höhepunkten der Geschichte der Keramik jeder Objektgruppe die ihr gemäße Aufbautechnik zugeordnet ist. Die ägyptischen Töpfer gebrauchten eine große Bandbreite an Dekorationstechniken und -motiven, von denen manche für bestimmte Perioden charakteristisch waren, dazu gehören die Gestaltung ausgefallener Formen, Ritzverzierungen und verschiedene Brandmethoden und Maltechniken.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Ein wichtiges Klassifizierungssystem zur Einteilung der ägyptischen Keramik ist in der Ägyptologie das sogenannte Wiener System, das die Archäologen und Ägyptologen Dorothea Arnold, Manfred Bietak, Janine Bourriau, Helen und Jean Jacquet und Hans-Åke Nordström bei einem Treffen 1980 in Wien entwickelten.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: In der archäologisch-relativen Chronologie hat sich die Methode der Keramik-Seriation als nützlich erwiesen. Diese Methode wurde 1899 von W. M. Flinders Petrie eingeführt. Sie basiert auf Veränderungen der Gefäße und dem Auftreten und Verschwinden verschiedener Typen im Laufe der Zeit.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Für das Verständnis von Entwicklung, Art und Herkunft der Keramik ist das Verständnis des Werkstoffs Ton notwendig. Grundsätzlich wird in der ägyptischen Archäologie zwischen zwei Gruppen von Tonarten nach chemischer und mineralogischer Zusammensetzung und Keramikeigenschaften unterschieden: Niltone und Mergeltone. Als weitere Gruppe lässt sich eine Mischung der beiden Gruppen hinzufügen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Der Nilton ist ein Verwitterungsprodukt, das der Nil aus den äthiopischen Bergen nach Ägypten transportierte. Der Ton lagerte sich zwischen dem Jungpleistozän und der heutigen Zeit bei der Nilüberschwemmung an den Ufern ab. Folglich können Ablagerungen sowohl weit entfernt vom heutigen Flussverlauf als auch innerhalb der heutigen Flussebenen vorkommen. Der Ton zeichnet sich chemisch durch einen hohen Siliciumgehalt und hohe Anteile an Eisenoxiden aus. Mineralogisch gesehen handelt es sich um Glimmer- und Illit-reiche Sediment-Tone, denen Sand und verschiedene Gesteinspartikel aus dem weiträumigen Einzugsgebiet des Nils bereits beigemischt sind (und nicht von Menschenhand hinzugefügt werden müssen). Der Ton wird rot bis braun, wenn er in einer oxidierenden Ofenatmosphäre gefeuert wird. Im Rohzustand variiert er von Grau bis fast Schwarz.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Der Mergelton (auch Wüstenton) taucht entlang des Niltals zwischen Esna und Kairo, in den Oasen und an den Deltarändern auf. Es handelt sich um ein gelblich-weißes Gestein, das in Kalksteinablagerungen eingelagert ist. Die Ablagerungsschichten sind im Pleistozän entstanden, als urzeitliche Wassermassen vom Nil und seinen Nebenflüssen diesen Ton an den jetzigen Wüstenrand herunterschwemmten. Mergelton bezeichnet eine Reihe von schon der Grundsubstanz nach ganz verschiedenen Tonarten. Als Gemeinsamkeit weisen sie einen geringeren Anteil an Silicium und einen bedeutend höheren Gehalt an Calcium auf (daher der Name Mergel = Ton und Kalk). Die wichtigsten Mergelton-Arten sind:Mergeltone werden normalerweise cremeweiß oder weiß, wenn sie in einer oxidierenden Atmosphäre gebrannt werden. Zudem kann der Schnitt rosa oder orange Zonen aufweisen. Diese Tone sind reich an Mineralsalzen, so dass die Oberfläche häufig mit einer dünnen Schicht von verwitterten Salzen bedeckt ist, die gebrannt eine weiße Oberfläche formt, die durch Unachtsamkeit fälschlicherweise für einen „Überzug“ gehalten werden kann. Bei ausreichender Brenntemperatur (ca. 1000 °C) wird diese Beschichtung olivgrün und ähnelt einer grünen Glasur.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Materialwahl wurde bestimmt durch örtliche Gegebenheiten und die Funktion des herzustellenden Gegenstandes. Der Nilton wurde hauptsächlich für Haushaltsgeschirr und Formen und Behälter des Handwerks wie der Keramik für den rituellen Gebrauch verwendet. Mergeltone waren vorherrschend im Vorratswesen und dort, wo verfeinerte Produkte (Figurengefäße und Ähnliches) hergestellt wurden.


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text: Es gibt wenige präzise Informationen darüber, wie und wo die altägyptischen Töpfer das Rohmaterial abbauten, wie beispielsweise Besitzverhältnisse der Gruben, Organisation des Transports und Zuteilung an die Töpfer. Generell kann man sagen, dass der Ton aus drei verschiedenen Geländen stammen konnte: vom Ufer des Nils oder eines Bewässerungskanals, von der Wüstenebene neben den Kultivierungsflächen oder von den Hügeln der höher gelegenen Wüste. Eine Darstellung im Grab des Rechmire (TT100) zeigt Arbeiter beim Abbau eines Haufens von Nilschlamm mit Hacken für die Lehmziegelherstellung. Ton für die Keramikherstellung könnte auf die gleiche Weise abgebaut worden sein. Die Szene zeigt auch, dass Nilton nicht unbedingt von einem Feld gewonnen werden musste. Nilton-Haufen wurden, wie heute noch, beim Ausheben eines Kanals angesammelt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Mit der Aufbereitung des Tones setzten üblicherweise die ägyptischen Darstellungen auf Grabwänden ein. Hinzu kommen Modelle, die Einzelheiten teilweise etwas anders wiedergeben. Eindeutige archäologische Reste von Töpfereiwerkstätten sind dagegen eher selten. Vermutlich handelte es sich um äußerst vergängliche Anlagen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Ton, der Luft ausgesetzt ist, trocknet sehr schnell. Deshalb erhielten die Töpfer den Ton (insbesondere den Mergelton aus der Wüste) oft als trockene, steinige Klumpen, die zuerst zerkleinert und mit Wasser gemischt werden mussten, um sie formbar zu machen. Der Rohton wurde auch getrocknet und pulverisiert, um gröbere Verunreinigungen wie Steinchen durch Sieben zu entfernen. Eine weitere Möglichkeit war die Schlämmung des Tons durch mehrfaches Sich-Setzen-Lassen der schweren Tonbestandteile im Wasser und Abschöpfen der feinen Teile oben. Es gibt keine Belege für einen solchen Prozess in der Töpfereiwerkstatt und der Keramik in Ayn Asil (Dachla), aber mögliche Hinweise dafür in Hierakonpolis. Die Schlämmung musste in einer oder mehreren Gruben beziehungsweise Wasserbecken durchgeführt werden. Die Töpfereidarstellung im Grab des Kenamun (TT93) wurde schon dahingehend interpretiert, dass sie auch ein Becken zur Schlämmung zeigt. Zumindest für den Ton der Meidumschalen im Alten Reich und den auffallend homogenen Nilton seit dem Beginn der 18. Dynastie ist eine verfeinerte Reinigungstechnik anzunehmen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Das Bildschema zeigt für die Aufbereitung des Tons einen oder zwei Männer, die die aufgeweichte, mit Wasser vermischte Tonmasse mit Füßen treten, um ihn in eine plastische, formbare Masse zu verwandeln. Bei diesem Bearbeitungsschritt konnte der Ton mit Magerung versetzt werden, wenn er nicht bereits über feinere Verunreinigungen wie Sand und andere Materialien verfügte. Wichtig war, dass diese nicht zu grob oder zu scharfkantig waren: .


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Nach dem Vermischen mit Wasser ist die Tonmasse voll von Luftblasen. Um eine Rissbildung während des Brennprozesses zu verhindern, mussten diese beim sogenannten Walken entfernt werden. Dabei wurden zwei Hälften einer Tonmasse mit relativ großem Kraftaufwand gegeneinander geschlagen. Im Bildschema knetete anschließend ein Arbeiter in gebückter Körperhaltung den Ton mit den Händen, ehe er die gewalkten Ballen direkt dem Töpfer weiterreichte.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Für die Keramikherstellung des Alten Ägypten lassen sich fünf verschiedene Aufbautechniken unterscheiden:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Charakteristisch für die Entwicklungsgeschichte der Keramik ist, dass im Laufe der Zeit neu erfundene Methoden nie ganz die alten ersetzten, sondern das Repertoire erweiterten, .


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Für den Aufbau von Hand lassen sich wiederum verschiedene Techniken unterscheiden: Aufwülsten von mehreren Tonwürsten auf einer Bodenplatte, Lappen und freies Modellieren. Diese drei Fertigungsweisen wurden von der Vorgeschichte bis ins Alte Reich oder noch länger verwendet.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Das freie Modellieren durch Kneten und Ziehen mit der Hand ist die älteste und zugleich langlebigste Technik des Formens. Sie kam in der Fayum-A-Kultur und der Merimde-Kultur für alle Gefäße zum Einsatz und wohl auch noch in der Badari-Kultur, im Alten Reich noch für bestimmte Typen und zu allen Zeiten für rundplastische Figuren und Modelle. Die Waren sind dickwandig. Erkennbar ist die Technik an Druck- und Pressspuren, die durch das Aneinanderfügen der Tonklumpen entstanden sind.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Beim Lappen werden rechteckige Tonplatten aneinandergefügt (Plattentechnik). Die Technik ist unter anderem daran zu erkennen, dass die Gefäße meist in rechteckige Scherben zerfallen. Sie dürfte in großem Umfang im frühen Ägypten zur Anwendung gekommen sein, spätestens seit größere Tongefäße geformt wurden. Durch die ganze pharaonische Zeit bis zu den Römern wurden große Bottiche in dieser Technik hergestellt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Beim Aufbauen mit Tonwürsten wurde auf einen angetrockneten Wulst der nächste aufgesetzt. Diese Technik konnte bei der spätvorgeschichtlichen Keramik von Heliopolis beobachtet werden.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Seit dem Chalkolithikum kam ein drehbarer Untersatz für die Technik des Gefäßaufbaus zur Anwendung. Dieser entstand vielleicht aus dem Bedürfnis, . Die Technik ist deutlich an horizontalen Drehspuren in der Öffnung zu erkennen. Im Unterschied zur Töpferscheibe sind die Drehbewegungen wegen des Fehlens einer fixen Achse nicht zentriert.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Für den drehbaren Untersatz kommen Schalen, Platten, Körbe und Matten, Textilien und sogar Keramikscherben in Frage, die sich zusammen mit dem Gefäß im Aufbau drehen. Entscheidenden Gebrauch vom Vorteil der Drehbewegung machte der Töpfer erst bei der Fertigung des Gefäßoberteils. Die bereits bekannten Techniken fanden nun in Kombination Verwendung. So weisen vor allem geschlossene Gefäße im unteren Bereich Druckspuren des freien Handaufbaus auf, der Rand wurde jedoch nach Vollendung des ganzen Gefäßes nachgedreht.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Eine wichtige Erfindung war die achsenzentrierte Töpferscheibe. Diese ermöglichte es dem Töpfer, mit der einen Hand die Unterlage mitsamt dem Gefäß zu drehen und mit der anderen Hand das Gefäß zu formen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Nach Dorothea Arnold wurde die langsame Drehscheibe im Lauf der 4. Dynastie erfunden. E. Christiana Köhler zufolge dürfte der Datierungsansatz jedoch auf einen deutlich früheren Zeitpunkt zu korrigieren sein: Diese Entwicklung lässt sich recht deutlich anhand der in Massenproduktion hergestellten konischen Schalen der mesopotamischen Uruk-Kultur in Habuba Kabira verfolgen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Zur Herstellung wurde zunächst ein großer Tonkegel auf der Scheibe angehäuft. Die Spitze des Kegels war der eigentliche Drehpunkt, von dem die Schalen hochgezogen wurden. Danach schnitt man sie mit einem Draht oder einer Schnur vom Kegel ab. Dabei entstanden Schalen mit relativ starker Wandung in Bodennähe und Abdreh- oder Abziehspuren auf der Bodenunterseite. Christiana Köhler konnte solche Abziehspuren auf Gefäßen der Frühzeit ausmachen, was eine Produktion auf der langsamen Drehscheibe schon in dieser Zeit wahrscheinlich macht.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Es ist anzunehmen, dass insbesondere die Backformen für Kegelbrote unter Zuhilfenahme eines Modelkerns geformt wurden. Vermutlich wurden sie um einen kegelförmigen (Holz-)Kern geformt, der die Form der zu backenden Kegelbrote hatte.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Der Aufbau auf der schnell drehenden, durch einen Gehilfen oder den Fuß des Töpfers angetriebenen Töpferscheibe wurde erst relativ spät, frühestens im Neuen Reich, entwickelt. Erstmals zeigt eine Darstellung im Grab des Kenamun aus der Mitte der 18. Dynastie eine tiefe Drehscheibe, bei der ein Assistent an der Drehscheibe greift und so dem Töpfer dabei hilft, die Drehscheibe zu betätigen, während der Töpfer selbst seinen Fuß zu Hilfe nimmt, um die Scheibe zu stabilisieren.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Das geformte Gefäß musste zunächst antrocknen, um der Wandung für die weitere Bearbeitung eine ausreichende Stabilität zu verleihen. In einem sogenannten lederharten Zustand war dann noch ausreichend Feuchtigkeit im Ton vorhanden, um plastische Veränderungen anzubringen. In diesem Stadium erfolgte (wenn gewünscht) die Bemalung und das Anbringen von Überzug und Schlicker. Nach weiterem Eintrocknen wurden die Gefäße eventuell überpoliert. Für die Politur der Gefäßoberfläche gibt es zwei verschiedene Techniken:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: In diesem Stadium konnten auch Impresso- und Einritzverzierungen angebracht werden, . Diese wurden je nach Muster mit verschiedenen Instrumenten wie Knochen- oder Holznadeln, Kämmen aus Knochen oder Muscheln oder Silex-Messern angebracht.


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text: Nach einer ersten Trocknungsphase erfolgte auch die Zurichtung des runden Bodens. Diese wurde vor der 17. Dynastie in Handarbeit durchgeführt, indem er mit einem flachen Instrument zugeschnitten und verstrichen wurde. Ebenfalls wurden Standringfüße handgeschnitten oder aus hinzugefügter Tonmasse frei modelliert und angesetzt. Nach dem Beginn der 17. Dynastie wurden dagegen Standringfüße auf der Töpferscheibe aus der bereits am Gefäßboden vorhandenen Tonmasse gedreht. Auch runde Böden und Standflächen zeigen nun zunehmend Drehspuren an der Außenseite.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Bei der Trocknung mussten die Gefäße unter gut kontrollierten Bedingungen aufgestellt werden, damit alle Teile gleichmäßig trocknen und schrumpfen und sich somit nicht verformen. Bei diesem Prozess musste möglichst viel Wasser verdunsten, da das verbleibende, chemisch gebundene Wasser zu Beginn des Brennvorgangs und bei Erreichen des Siedepunktes anfängt zu kochen und zu verdampfen:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Je nach Wetter und Sonneneinstrahlung wurden die Gefäße zur Trocknung an der Sonne (bei geringer Sonneneinstrahlung) oder im Schatten (bei hoher Sonneneinstrahlung) oder in geschlossenen Räumen (bei Regen und Kälte) aufgestellt. Der Trocknungsvorgang konnte mehrere Tage andauern und hing unter anderem von den Wetterbedingungen, aber auch der Größe, Wandstärke und Porosität der Gefäße ab. Auch nach scheinbar völliger Austrocknung waren immer noch etwa drei bis fünf Prozent Restfeuchtigkeit vorhanden, die erst während des Brandes verlorengingen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Durch den Brandvorgang ändert sich der Zustand von einem plastischen zu einem aplastischen Material. Bis zu diesem Punkt ist es möglich, einem Gefäß Wasser hinzuzufügen und es wieder in den plastischen Ton zu verwandeln und so wiederzuverwerten. Nach dem Brand sind stark beschädigte Gefäße wie Fehlbrände nahezu unbrauchbar.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Damit die sogenannte keramische Wandlung stattfinden kann (das heißt die Verwandlung des Tons in eine endgültige und flüssigkeitsbeständige Form), muss eine Temperatur von 550–600 °C erreicht werden. Davor wird bei etwa 100 °C die beim Trocknen verbleibende Restfeuchtigkeit an die Luft abgegeben und bei einer weiteren Erhitzung auf 300 °C entweicht das chemisch gebundene Wasser (Kristallwasser). Wichtig während des Brandes ist die Zuführung von Sauerstoff, der beim Verbrennen des Brennstoffes verbraucht (reduziert) wird: Dies ist ein reduzierender Brand. Beim oxidierenden Brennvorgang (Oxidation) dagegen wird während des Brandes Sauerstoff zugeführt. Die Eisenminerale im Ton nehmen Sauerstoff auf und färben sich rot. Es entsteht dabei rotes bis rotbraunes Eisen-III-Oxid. Diese Keramik ist von rotbrauner Farbe.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Das einfachste und früheste Brennverfahren ist das offene Feuer. Die zu brennenden Gefäße wurden mit Brennmaterial überhäuft und gefüllt. Sie wurden auf dem flachen Boden niedergelegt, von einer kleinen Mauer umgeben oder in eine Grube niedergelegt. Während des Brennvorganges hatte man relativ wenig Kontrolle über den Brennprozess. Das Brenngut hatte direkten Kontakt mit den Flammen und dem Brennstoff, der schnell erhitzt und wieder schnell abkühlt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Eine Optimierung des Brennergebnisses wurde erreicht, indem Düsen angebracht, der Brennraum mit hitzespeichernden Wänden ummauert und Brenngut und Brennstoff getrennt wurden. Dieses technologische Stadium wurde spätestens im früheren Alten Reich, wenn nicht schon in der Frühzeit oder der späten Vorgeschichte erreicht.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die einfachste Konstruktion eines Töpferofens war ein Schachtofen ohne Trennung von Feuerraum und Brennkammer. Durch die Schachtöffnung konnte dieser von oben beladen und eine Öffnung am Boden befeuert werden. Diese Öffnung ermöglichte bei Bedarf die Zufuhr von Sauerstoff, die zu einer oxidierenden Brennatmosphäre führen konnte. Der Ofen musste nun zunächst eine gewisse Brenntemperatur erreichen, um das Brenngut in der Brennkammer zu erhitzen. Dadurch wurde der Brand länger und gleichmäßiger.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Der nächste technologische Fortschritt war das Einführen einer Lochtenne, die den Feuerraum von der Brennkammer trennt. Dadurch wird verhindert, dass rauchige Flammen und carbonisiertes Brennmaterial mit der Keramik in Kontakt kommen und Flecken und Schmauchung verursachen. Die zu brennenden Gefäße wurden im oberen Teil aufgestapelt, mit der Öffnung nach unten. Die heißen Gase stiegen an den Gefäßen vorbei auf und zirkulierten in ihnen, und dadurch wurde der Ton gebrannt. Solche Schachtöfen mit Lochtenne sind seit dem Alten Reich durch bildliche Darstellungen und archäologische Funde belegt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die ägyptischen Töpfer verwendeten eine große Bandbreite an Dekorationstechniken und -motiven, von denen manche für bestimmte Perioden charakteristisch waren. Während des Bearbeitungsprozesses gab es drei Möglichkeiten, um solche anzubringen: vor, während oder nach dem Brennen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Töpfer spielten seit der prädynastischen Zeit mit der Formgebung, indem sie die Töpferei kreativ gestalteten oder andere Materialien wie Korbflechterei, Metall, Holz oder Stein nachahmten. Die meisten der ausgefallenen Formen ("fancy features") wurden während des Aufbaus und der Oberflächenbearbeitung angebracht, lange vor dem Brennen. Die Elemente wurden entweder aus einem Stück Ton von Hand geformt oder in Formen eingepresst und im lederharten Zustand gegen das Gefäß gedrückt, wovon in vielen Fällen Fingerabdrücke auf den Gefäßinnenseiten zeugen. Bei figürlichen Gefäßen waren dies oftmals Teile des menschlichen oder eines tierischen Körpers oder das Gesicht des Gottes Bes oder der Göttin Hathor. Weit verbreitet war auch das Ausschneiden von Teilen des Gefäßes im lederharten Zustand, um nicht-keramische Materialien zu imitieren.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Bereits bei der frühesten ägyptischen Keramik, einer frühen Phase der Merimde-Kultur, fanden sich Ritzverzierungen wie Fischgrätmuster. Bei dieser Technik wurden mit einem scharfkantigen Instrument wie Hölzchen, Messer, Nadeln oder Fingernägel größere Tonmengen von der lederharten Oberfläche herausgetrennt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Da die Töpfer im 5. Jh. v. Chr. nur einfache Brandmethoden in einer Brenngrube kannten, enthielten diese Gefäße oft einen schwarzen oberen Rand. Diese schwarzen Ränder wurden zunehmend ein dekoratives Element, welche gewisse technische Kenntnisse erforderte. In Kombination mit einer dunkelroten Farbe und mit einer Pollitur wurde die "black-topped"-Ware zu einer der versiertesten und beliebtesten Ware. Die schwarze Farbe wurde durch Karbonisation (Verkohlung) erreicht, zum Beispiel durch Einsickern von Rauchpartikeln in die Tonmasse. Einige Fragen zu dieser Herstellungstechnik sind jedoch noch nicht geklärt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Gemalte Dekorationen wurden mit einem Pinsel vor oder nach dem Brennen aufgetragen. Für spezielle Muster wurde Farbe auch auf die Oberfläche gespritzt oder die Gefäße wurden in die Farbe gedippt. Es gab im alten Ägypten acht Haupt-Stile von gemalter Dekoration:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Unter dem Begriff Keramik fasst man in der Ägyptologie alle nicht-figürlichen Gegenstände aus gebranntem Ton zusammen. Die Mehrheit der Keramikgefäße diente sicherlich als Haushaltsware und stand im Zusammenhang mit Lagerung, Zubereitung, Transport und Verzehr von Lebensmitteln und anderen Rohstoffen. Dazu zählen auch noch die vielfach im Haushalt benutzten Brotbackformen, Feuerbecken, Lampen und Ständer, auf die man rundbodige Gefäße abstellen konnte. Andere Typen wiederum dienten rituellen Zwecken. Teilweise wurden auch Wasserrohre aus ineinandergesteckten Amphoren konstruiert, eigentliche Keramik-Rohre gab es erst seit der römischen Zeit. Musikinstrumente wie Rasseln stellte man ebenfalls aus Tongefäßen her, indem man Flaschen mit Kieseln füllte und die Öffnungen vor dem Brand verschloss.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Hinweise auf die Funktion eines Gefäßes geben Darstellungen in Gräbern, Aufschriften, die Form, die Machart, Inhaltsreste und der archäologische Fundkontext. In den Gräbern sind die Gefäße oft nur schematisch gezeichnet. Trotzdem konnte in wenigen Fällen die Funktion der Gefäße anhand der Grabdarstellungen identifiziert werden. Dazu gehören Brotformen, Spinnschalen und Bierkrüge. Die Formen der Bierkrüge lassen sich anhand der Reliefdarstellungen (zum Beispiel in der Mastaba des Ti) mit Szenen der Bierherstellung festlegen: ovoide, rundbodige Flaschen mit häufig schwach ausgeprägter Randlippe, die meist grob geformt und aus einem stark mit organischen Bestandteilen gemagerten Ton hergestellt sind.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Aufschriften, die den Inhalt der Gefäße angeben, sind im Neuen Reich nichts Ungewöhnliches. Dadurch können Weinkrüge und Fleischgefäße identifiziert werden, wenn auch Weinkrüge für andere Rohstoffe wie Öl und Honig verwendet wurden. Einer der größten Funde von beschrifteten Weingefäßen stammt aus dem Grab des Tutanchamun (KV62). Die Inschriften auf den 26 beschrifteten Weinkrügen liefern bessere Informationen über den darin enthaltenen Wein als die meisten modernen Flaschenetiketten. Das Jahr der Lese wurde mit dem Regierungsjahr des Königs angegeben. Weiter wurden die Qualität, die Herkunft der Weintrauben, die Eigentümer des Weingartens sowie der Oberwinzer, der für das Produkt verantwortlich war, vermerkt. (Siehe auch Wein im Alten Ägypten.)


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Gefäße selbst geben ebenfalls Hinweise zu ihrer Verwendung, beispielsweise die Art des Tons, die Oberflächenbehandlung und die Form. Unter gewissen Umständen ist Porosität (Durchlässigkeit) wünschenswert oder nicht. So lassen moderne Vorratsgefäße für Wasser wie "Zirs" und "Gullas" das Wasser durch die Wände sickern, um so den Inhalt durch Verdunstung zu kühlen („Verdunstungskälte“). Dieser Effekt kann mit der Fertigung aus einem hellen Ton oder mit einem hellen Überzug optimiert werden. Deshalb interpretierte Christiana Köhler bei der Bearbeitung der frühzeitlichen Keramik aus Buto bauchige Flaschen oder Krüge, die aus der Standard-Grundmasse mit weißem Überzug oder aus einem hellen, grobkörnigen Mergelton hergestellt wurden, teilweise als Wasserbehälter. Ein gegenteiliger Effekt kann durch einen dichten Überzug erzielt werden. Dadurch werden die Poren der Oberfläche verfüllt und die Gefäßwandung wird für Flüssigkeiten undurchlässig. Diesen Zweck erfüllt auch eine polierte Oberfläche. Dies macht ein Gefäß auch pflegeleichter und hygienischer, da keine (Speise-)Rückstände haften bleiben. Dies kann bei Trink- und Speiseschalen und Tellern sinnvoll sein.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Bestimmung der Keramik-Industrie im weiteren sozialen und ökonomischen Kontext der altägyptischen Gesellschaft wurde bisher in der Keramik-Forschung nur oberflächlich behandelt.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Grabdekorationen und Töpfereimodelle geben nur wenige Anhaltspunkte zum Kontext, in dem die Herstellung erfolgte. Die Darstellungen aus dem Alten Reich stehen in enger Verbindung mit Brauerei- und Bäckereiszenen, die aber auch unabhängig von der Keramikherstellung dargestellt wurden. Dies deutet darauf hin, dass die Keramikproduktion ein selbstverständlicher Teil der Nahrungsmittel-Herstellung war. Außerdem benötigten die Grabbesitzer Essen und Trinken im Jenseits und nicht die leeren Gefäße.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Modelle von Töpfereiwerkstätten aus der ersten Zwischenzeit und dem Mittleren Reich geben zumindest ein wenig Aufschluss darüber, wo die Produktion stattfand. In allen Fällen fand sie im Freien statt, manchmal in einem geschlossenen Hof. Des Weiteren finden sich aus dem Mittleren Reich Szenen in den Gräbern von Beni Hasan. Hier steht die Keramik-Produktion eher in Verbindung mit anderen Handwerken wie Tischlerei, Metallurgie, Textil-Verarbeitung und der Herstellung von Steinvasen – und weniger mit der Nahrungsmittel-Industrie. Dafür steht sie mit dieser wieder in der einzigen Darstellung aus dem Neuen Reich aus dem Grab des Kenamun in Theben in Verbindung.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Modelle zeigen jeweils nur einen oder zwei Männer beim Arbeiten, was auf kleine Betriebe schließen lässt. Bei fast allen Darstellungen handelt es sich um Männer. Aus dem Alten Reich gibt es selten Belege dafür, dass auch Frauen an der Produktion beteiligt waren, zum Beispiel beim Bedienen der Öfen. Wenig bekannt ist über die einzelnen Arbeiter. Sie hatten aber sicherlich einen niedrigen sozialen Status. Dass sie nicht Teil einer „anerkannten“ Gesellschaft waren, wird auch aus dem Fehlen von inschriftlichen Quellen dieser Berufsgattung klar. Dies veranschaulicht auch die "Satire der Berufe" aus der Lehre des Cheti:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Andererseits hängt diese Wahrnehmung auch mit der Rolle der Keramik im ägyptischen Kulturganzen zusammen. Als Dinge des täglichen Gebrauchs gehörten sie einer Ebene an, in der es auf Perfektion nicht ankam. So gesehen geht es weniger um eine soziale Schichtung, sondern vielmehr um eine Schichtung der Werte, die der Mensch den Dingen beimisst. Es wäre also falsch, den ägyptischen Töpfer als verachtet darzustellen. Es herrschte durchaus die Empfindung dafür, dass etwas Schöpferisches geleistet wird. So ist das Wört für „töpfern“ "(qd - qed)" dasselbe, das auch für „bauen“ von Mauern und Bauwerken benutzt wird. Sogar die Tätigkeit des Schöpfergottes wird mit dem Bild des Töpfers dargestellt: Der widderköpfige Schöpfergott Chnum formte auf der Töpferscheibe sowohl Götter und Menschen als auch Tiere und Pflanzen. Dies spricht sogar für eine sehr hohe Wertung der Töpferarbeit.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Stephan Seidlmayer untersuchte die sozialen und organisatorischen Rahmenbedingungen der Keramikproduktion im historischen Kontext des Übergangs vom Alten zum Mittleren Reich. Er stellte damit die Frage, inwiefern das analysierte archäologische Material etwas zum Bild der historischen Situation beitragen kann, das aus anderen Quellen erschlossen wurde.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die staatswirtschaftlich geprägte Situation im Alten Reich begünstigte eine zentralisierte, standardisierte und spezialisierte Produktion in großen Mengen, unter Einsatz differenzierter und komplexer Verfahren. Die Organisationskompetenz des Staates ermöglichte eine zielgerichtete handwerkliche Produktion mit qualitätvoller Gebrauchskeramik, die durch Verpackung und Transport im Rahmen der ausgedehnten Güterzuteilung durch das zentrale System geeignet war. Im späten Alten Reich und der Ersten Zwischenzeit ging die staatswirtschaftlich geprägte Organisationsform in eine ausgeprägte Breitenkultur über. Es entstand eine dezentralisierte Produktion in kleinen Einheiten und für einen begrenzten Zirkulationsradius der Güter. Um einen hohen Ausstoß zu erreichen, mussten Kompromisse in der Qualität eingegangen werden. Die tiefgreifende Verwandlung des archäologischen Materials beweist den Tiefgang des sozialen Wandlungsprozesses, den das ganze kulturelle System erlebte. Damit tragen das archäologische Material und seine Analyse entscheidende Informationen zur Qualität der historischen Prozesse bei.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: E. Christiana Köhler hat gezeigt, dass sich im spät vorgeschichtlichen Buto hauptsächlich aufgrund der ungünstigen klimatischen Bedingungen des Nildeltas eine nicht-industrielle Keramikproduktion entwickelt hatte, die der einer primären Haushaltsproduktion entspricht. Gleichzeitig ließ sich in Oberägypten im ausgehenden Naqada I und frühen Naqada II bereits eine Spezialisierung in der Produktion ausmachen: Die typische Siedlungskeramik ist eine einfache, stark gemagerte und schwach gebrannte Niltonware ("Rough"-Ware). Die für die Friedhöfe typische Rote Ware, die Tongrundmasse der "Red-Polished"- und "Black-Topped"-Ware, wurde jedoch unter ganz anderen Bedingungen hergestellt: Außerdem hat die Rote Ware ein feines, dichtes Gefüge, ist nur selten gemagert und erforderte einen kontrollierten Brennvorgang. Diese Situation lässt vermuten, dass bereits zwei verschiedene Produktionen existierten, nämlich eine professionelle, spezialisierte Herstellung von Friedhofskeramik und die Haushaltsproduktion von groben Waren.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die günstigen ökologischen Bedingungen scheinen in Oberägypten förderlicher für die spezialisierte Töpfereiproduktion gewesen zu sein. In dicht besiedelten Bereichen wie Hierakonpolis und Naqada bestand zudem ein großer Bedarf an Keramik. Gerade die Bestattungs-Keramik scheint das Bedürfnis nach einer Spezialisierung ausgelöst zu haben, da die feinen Waren vorzugsweise auf Friedhöfen, und weniger im Siedlungskontext, zu finden sind.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die besten archäologischen Hinweise für eine Töpfereiproduktion liefern Töpferöfen:In der Archäologie wurden verschiedene Methoden als Hilfskonstruktion zur Erfassung und Einteilung von Waren entwickelt. Die Wichtigste ist das sogenannte Wiener System. Dabei werden unter anderem folgende Termini verwendet:Das „Wiener System“ bezeichnet ein Klassifizierungssystem für die ägyptische Keramik, das die Archäologen und Ägyptologen Dorothea Arnold, Manfred Bietak, Janine Bourriau, Helen und Jean Jacquet und Hans-Åke Nordström bei einem Treffen 1980 in Wien entwickelten. Alle brachten Scherben aus ihren Ausgrabungen mit, die bis auf wenige Ausnahmen den Ausgangspunkt für die Klassifizierung bildeten. Dadurch basiert das Wiener System hauptsächlich auf Keramiksorten der „klassischen“ Perioden und Regionen Ägyptens. Nach den Initiatoren sollte es lediglich ein Ausgangspunkt sein, eine Anleitung zur Beschreibung von Waren. Die Unterscheidung verschiedener Waren basiert auf einer Messung der Größe von organischen und anorganischen Einschlüssen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Einschlüsse werden nach der Größe in jeweils drei Gruppen eingeteilt. Mineralische Partikel wie Sand und Kalkstein werden in fein (60–250 Mikrometer), mittel (250–500 Mikrometer) und grob (größer als 500 Mikrometer), und Stroh in fein (kleiner als zwei Millimeter), mittel (zwei bis fünf Millimeter) und grob (größer als fünf Millimeter).


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Aussagekraft des Systems wird durch die Willkür des Töpfers und eine gewisse Zufälligkeit eingeschränkt. Außerdem werden für die Einteilung der Nil- und Mergeltone unterschiedliche Kriterien angewandt: Zudem berücksichtigt das System keine Oberflächenbehandlung. Das System ist nur bedingt anwendbar für prädynastische Keramik und Keramik nach dem Neuen Reich. Dies zeigt den unsicheren Zustand der (veröffentlichten) Forschungsarbeiten und die großen Unterschiede in Technik, Verteilung und Rohstoffe, die in diesen beiden Perioden auftreten.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Grundmasse besteht aus einem homogenen, feinen Ton und einem bedeutsamen Anteil Lehm. Sie enthält als Einschlüsse feinen Sand und eine auffallende Menge mittelgroßen Sand und gelegentlich Grobsand-Körner. Glimmer ist ebenfalls vorhanden. Geringe Mengen winziger Strohpartikel können auftreten, sind aber sehr untypisch für diese Machart. Das Ton-Lehm-Verhältnis und die feinen Einschlüsse lassen vermuten, dass der Sand ein natürlicher Bestandteil ist und nicht als Magerung hinzugefügt wurde.


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text: Nilton B wird unterteilt in B1 und B2:Dieses Material setzt sich aus schlammigem Ton zusammen, der unregelmäßig geformte bis rundliche Sandkörner enthält, die von fein bis grob und in der Häufigkeit von selten bis häufig variieren können. Einschlüsse von Kalkstein und anderen Mineralien wie Glimmer, zerkleinerten Scherben und mittelgroßen Steinpartikeln können vorkommen. Stroh-Einschlüsse dominieren und sind im Schnitt und an der Oberfläche sichtbar. Sie reichen von fein bis grob, mit einem Übermaß an groben Partikeln (größer als fünf Millimeter). Das Stroh bleibt als verkohlte Partikel erhalten, als weiße oder graue Silica-Skelette und als Eindrücke in der Paste. Nilton C taucht in allen Perioden und Regionen auf und schließt somit eine große Bandbreite an Varianten ein.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Das Hauptmerkmal des Niltons D ist der auffällige Anteil an Kalkstein-Einschlüssen, die entweder als natürliche Beisätze oder als Magerungen auftauchen. Ohne diesen sichtbaren Kalkstein-Anteil würde dieser Ton verschiedenartig eingeteilt werden, als Nilton A (aus Tell el-Dab’a), als niedrig-gebrannter Nilton B1 (aus Dahschur) oder als Nilton B2 – Nil C (aus Memphis).


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Dieser Ton besteht aus einer großen Anzahl feiner bis grober rundlicher Sandkörner, die auf der Oberfläche und Brüchen deutlich sichtbar sind. Abgesehen von diesen diagnostischen Einschlüssen kann das Gefügen Eigenschaften von Nilton B oder Nilton C aufweisen. Nilton E konnte bisher nur geographisch begrenzt festgestellt werden, im östlichen Delta (Tell el-Dab’a und Qantir) und in der Region um Memphis bis zum südlichen Fayum.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Diese Gruppe wurde in vier Varianten eingeteilt. Das vereinigende Charakteristikum von Mergelton A ist seine kompakte und homogene Grundmasse, die feine mineralische Einschlüsse und sehr wenige organische Substanzen enthält.Die Grundmasse ist homogen und sehr dicht. Die diagnostische Eigenschaft der Machart ist, dass sie viel Sand enthält, der etwa 40 Prozent der Paste ausmacht und als Magerung hinzugefügt wurde. Die Partikel reichen von eckig bis schlecht gerundet und fein bis grob. Wie beim Mergelton A4 sind bei geringer Vergrößerung Kalkstein-Einschlüsse sichtbar, die aber bei einer 45-fachen Vergrößerung als kalkhaltiges Material in der Tonmatrix erscheinen. Mergelton B wurde ausschließlich für große und mittelgroße Gefäße verwendet und scheint zeitlich und räumlich sehr begrenzt vorgekommen zu sein: in der 2. Zwischenzeit und im Neuen Reich in Oberägypten.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Diese Gruppe wird in drei weitere Varianten unterteilt. Die übereinstimmende und diagnostische Eigenschaft sind zahlreiche Kalkstein-Partikel, die mehr oder weniger zersetzt sind und von mittel bis grob in der Größe reichen. Dies gibt der Machart ein gesprenkeltes Erscheinungsbild. Die Grundmasse selber ist fein und dicht. Feine und mittlere Sand-Partikel, als Magerung hinzugefügt, sind ebenfalls vorhanden, sowie auch helle und dunkle Glimmeranteile.Die Grundmasse ist fein und homogen. Das Charakteristikum sind die Kalkstein-Partikel, die vermutlich als Magerung hinzugefügt wurden. Sie sind in der Größe kleiner als jene im Mergelton C. Sie variieren von fein bis grob und umfassen etwa 25 Prozent der Grundmasse (und somit weniger als die Kalkstein-Magerung von Mergelton C). Weitere Magerungsanteile sind Sand (fein bis grob), schwarzer Glimmer und dunkler Stein. Organische Einschlüsse sind sehr selten. Die Oberfläche fühlt sich merklich sandig an. Diese Machart war von der 18. bis zur 19. Dynastie sehr verbreitet im Delta und in der Region Memphis-Fayum und scheint im Norden nur als Importe aus dem Süden vorzukommen.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Die Zusammensetzung ist ähnlich wie beim Mergelton B, mit Ausnahme von sichtbaren mittleren bis groben Stroh-Partikeln, die als Magerung hinzugefügt wurden. Daneben sind auch Sand-Einschlüsse (mittel bis grob, 20–40 Prozent der Tonmasse), Glimmer-Partikel und Partikel von unvermischtem Grundmassen-Material vorhanden. Diese Machart ist relativ selten, wurde aber in Memphis und Oberägypten (Koptos und Deir el-Ballas) nachgewiesen, während der kurzen Zeit von der 2. Zwischenzeit bis zur frühen 18. Dynastie. Verwendet wurde sie vorwiegend für dickwandige Gefäße, oftmals hand-geformte Brot-Tabletts. Dies lässt vermuten, dass die beabsichtigte Hinzufügung von Stroh mit dieser speziellen Funktion in Zusammenhang steht.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Für die frühzeitliche Keramik aus Buto und Helwan, die sich nur bedingt mit dem Wiener System in Einklang bringen lässt, entwickelte E. Christiana Köheler einen Macharten-Code. Dieser fünfstellige Zahlencode setzt sich aus unterschiedlichen Kriterien zusammen, wobei die Stellung einer Ziffer innerhalb des Zahlencodes jeweils ein Kriterium signalisiert: Erscheinungsform (grob/schwer, mittel und fein mit den Ziffern 1–3), Tonart (Nilton = 1, Mergelton = 2, anderer Ton = 3), Oberflächengestaltung (Besenstrichaufrauhung = 1, rauhgeglättet = 2, Gutgeglättet = 3 und Poliert = 4), Überzug (kein Überzug = 0, weißer Überzug = 2, Rot = 3, andere Farbe = 4) und das Vorhandensein von Einschlüssen bzw. Magerung (normal = 1, überwiegend Häcksel = 2, überwiegend Sand = 3, viel Kalk = 4, sehr wenig oder keine = 5, Fasern = 6).


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Als komplementäres System zur Klassifikation und Analyse anhand von mit dem Auge oder Mikroskop sichtbaren Merkmalen hat sich die petrografische Analyse als nützlich erwiesen. Diese Technik untersucht dünne Abschnitte der Keramik oder extrahierter mineralischer Einschlüsse, wodurch weitere Erkenntnisse gewonnen werden können:Als Weiteres kommen wie auch in der restlichen Archäologie chemische und mineralogische Methoden zur Bestimmung der Zusammensetzung des Tons zur Anwendung. Dazu gehören:In der archäologisch-relativen Chronologie hat sich die Methode der Keramik-Seriation als nützlich erwiesen. Diese Methode wurde 1899 von W. M. Flinders Petrie erfunden. Im späten 20. Jahrhundert gab es eine enorme Zunahme an Studien zur ägyptischen Keramik, sowohl in Bezug auf die Menge der Scherben, die analysiert werden (aus einer Vielzahl verschiedener Ausgrabungsstätten) als auch in der Auswahl an wissenschaftlichen Techniken, die seither zum Einsatz kommen, um mehr Informationen aus der Keramik zu gewinnen. So begann man die Veränderungen der Gefäßtypen im Laufe der Zeit immer genauer einzuordnen. Beispielsweise unterlag die Form der Brotbackformen am Ende des Alten Reiches einem starken Wandel. Es ist aber noch nicht ganz klar, ob diese Prozesse soziale, wirtschaftliche und technologische Ursachen haben, oder ob sie bloß eine „Modeerscheinung“ sind. So gesehen gab es viele Gründe für die Veränderungen in der materiellen Kultur und nur einige können mit den politischen Veränderungen, die die konventionellen Ansichten der ägyptischen Geschichte dominieren, verknüpft werden.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Trotzdem lassen sich beispielsweise Verbindungen zwischen dem politischen und kulturellen Wandel und einer zentralisierten Produktion von Keramik im Alten Reich und dem Wiederaufleben von lokalen Töpfereiarten während der politisch dezentralisierten Ersten Zwischenzeit ausmachen und eine erneute Vereinheitlichung während der wiedervereinigten 12. Dynastie. Durch das Studium der Keramik, anderen Artefakte, Umweltfaktoren und landwirtschaftlichen Veränderungen kann die Basis für eine ganzheitliche Betrachtung der ägyptischen Geschichte geschaffen werden, in denen politische Entwicklungen im Kontext eines langen Prozesses des kulturellen Wandels gesehen werden.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: W. M. Flinders Petrie war der erste, der den Versuch einer Keramik-Seriation (sein sogenanntes "Sequence Dating") anhand der Keramik der Naqada-Kultur vornahm. Die erste Studie zur relativen Chronologie der Naqada-Kultur publizierte er im Jahr 1899. Sein erster „predynastic“ Korpus basiert auf den Grabbeigaben der Friedhöfe von Naqada, Ballas und Diospolis Parva. Ursprünglich unterschied er neun Klassen und über 700 Keramik-Typen. Für die Einteilung wählte er 900 intakte Gräber mit fünf oder mehr Typen aus den über 4000 ausgegrabenen Gräbern aus. Dazu legte er Karteikarten an und versuchte diese zu ordnen. Er machte zwei wesentliche Beobachtungen:


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Nachdem Petrie alle Karteikarten geordnet hatte, unterteilte er sie in 50 Gruppen, von denen jede 18 Gräber enthielt. Als Startpunkt definierte er SD 30, um so Platz für mögliche frühere Kulturen zu lassen, die noch nicht entdeckt waren. Die 50 "Sequence Dates" unterteilte er weiter in drei Gruppen, die er als archäologisch, kulturell und chronologisch unterschiedlich einstufte, und benannte sie nach wichtigen Fundorten: Amratian (SD 30–37), Gerzean (SD 38–60) und Semainean (SD 60–75).


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Einen zweiten Korpus für die "protodynastic"-Keramik legte Petrie vor allem anhand der Funde im Friedhof von Tarchan an. Hier unterschied er 885 Typen, aber keine Klassen, was ihn schwierig zum Gebrauchen macht. Dieser überlappt teilweise mit dem "predynastic"-Korpus. Er startet mit SD 76 und geht bis SD 86, wobei SD 83–86 auf Grund des Mangels an Material aus der 2. Dynastie ziemlich theoretisch bleiben. Dieses Mal basierte der Übergang zu neuen "Sequence Dates" hauptsächlich auf typologischen Brüchen, die Petrie auf Grund der Entwicklung der "Wavy-Handled"-Typen definierte. Er verband die "Sequence Dates" auch mit den historisch datierten Keramik-Typen und anderen Objekten in den Königsgräbern der frühen Dynastien in Abydos.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: Bei Petries Einteilung ergaben sich einige methodische Probleme:Der erste, der die relative Chronologie der prädynastischen Periode neu untersuchte, war Werner Kaiser. Er akzeptierte weitestgehend Petries Typologie. Als Ausgangspunkt diente Kaiser der Friedhof 1400–1500 in Armant. Zusätzlich zog Kaiser auch die horizontale Verteilung der Keramik heran, und wenn eine Periode in Armant nicht belegt war, auch die Keramik von anderen Friedhöfen. Er unterschied innerhalb des Friedhofs drei räumliche Zonen nach relativer Häufigkeit, von der jede von einer bestimmten Gruppe dominiert wurde: "Black-Topped", "Rough Wares" und "Late", sowie "Wavy Handled Wares". Innerhalb dieser Perioden nahm er Unterteilungen vor, die er Stufen nannte. Insgesamt identifizierte er elf Stufen. Diese stimmen nicht ganz, aber größtenteils mit Petries Einteilung überein.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: So ergeben sich nach Kaiser die folgenden Haupt-Stufen:Auch bei dieser Chronologie ergaben sich einige Probleme:Seit Mitte der 1980er-Jahre führte Stan Hendrickx Werner Kaisers Modell fort und verbesserte dieses. Er geht nach dem gleichen Prinzip vor, indem er zusammengehörige Gruppen von Gräbern unterscheidet (also die räumliche Verteilung innerhalb eines Friedhofes beachtet) und die Gräber nicht nur anhand ihres Inhaltes unterscheidet. Daraus ergibt sich ein Interessenkonflikt zwischen der Suche nach einer engeren chronologischen Anordnung für alle Keramik-Typen einerseits und der Definition nach räumlich gut definierten Gruppen andererseits. Keines dieser beiden Kriterien kann als über das andere vorherrschend akzeptiert werden.


title: Keramik im Alten Ägypten

text: B. J. Kemp nahm eine mehrdimensionale Skalierung der Gräber im Friedhof B in el-Amrah und im Friedhof von el-Mahasna vor. Diese Seriation diente jedoch nicht der Evaluierung von Kaisers Stufen-Chronologie, sondern nur Petries "Sequence Dating".


title: Keramik im Alten Ägypten

text: T. A. H. Wilkinson führte eine Seriation von acht prä- und frühdynastischen Friedhöfen anhand von 1420 (von insgesamt 1542) Typen aus Petries Korpus durch, die in 141 Gruppen zusammengefasst wurden. Dabei ergaben sich große Probleme mit den neu definierten Gruppen, da sie stark heterogen definiert sind. Beispielsweise wurden die zylindrischen Gefäße mit eingeschnittenen Dekorationen und ohne in die gleiche Gruppe getan, was nach Kaiser ein wichtiger chronologischer Indikator war.


title: Robert Duncan (Bischof)

text: Robert William Duncan Junior (* 5. Juli 1948 in Fort Dix, Bordentown, New Jersey) ist ein amerikanischer Bischof. Er ist ehemaliger anglikanischer Bischof der Episkopalkirche der Vereinigten Staaten von Amerika. Von 2009 bis 2014 war er Primas der Anglican Church in North America (ACNA).


title: Robert Duncan (Bischof)

text: Nach dem Besuch des "Bordentown Military Institute" machte Robert Duncan 1970 seinen Bachelor of Arts Cum laude am "Trinity College" in Hartford, 1973 den Doctor und Master of Divinity honoris causa am "General Theological Seminary" in New York (gemeinsam mit Gene Robinson) und studierte währenddessen auch Schottische Geschichte an der University of Edinburgh. Am 22. April 1972 wurde er zum Diakon ordiniert und erhielt am 28. Oktober 1973 seine Priesterweihe. Seine ersten Anstellungen waren an der "Chapel of the Intercession" in New York City, an der "Grace Church" in Merchantville, New Jersey und kurz an der "Christ Church" in Edinburgh. Von 1974 bis 1978 diente er als stellvertretender Dekan am Großen Seminar. Die nächsten vier Jahre verbrachte er an der University of North Carolina at Chapel Hill als Assistant Rektor. Ab 1982 wirkte er 10 Jahre lang als Rektor der St. Thomas Pfarrei in Newark. 1990 war er Kandidat für den episkopalen Bischof von Colorado. Der konservative Bischof von Pittsburgh Alden Moinet Hathaway machte ihn 1992 zu seinem Kanoniker und Koadjutor 1995. Am 13. September 1997 wurde Duncan durch Edmond Lee Browning sowie Alden Moinet Hathaway und Peter James Lee zum Bischof geweiht und wurde als Nachfolger von Alden Moinet Hathaway zum 7. Bischof von Pittsburgh der Episkopalkirche.


title: Robert Duncan (Bischof)

text: Duncan wurde schnell Kopf einer Gruppe konservativer, evangelikaler Bischöfe innerhalb der Episkopalkirche. So äußerte er Kritik an der Weihe des homosexuellen Bischofs Gene Robinson. Nach der Bestätigung der Bischofswahl von Robinson 2003, brachte Duncan als Sprecher einer Gruppe von konservativen Bischöfen und Laien sein Bedauern darüber in einer Pressekonferenz zum Ausdruck. 2004 wurde Duncan Führer des "Anglican Communion Network", eine theologisch konservative Aktionsgruppe, die für eine Neuausrichtung der anglikanischen Diözesen und Pfarreien eintritt.


title: Robert Duncan (Bischof)

text: Am 15. Januar 2008 wurde in einem Schreiben des House of Bishops behauptet, Duncan habe die Kommunion mit der Kirche aufgegeben. In einem Brief vom 14. März bestritt Duncan die ihm zur Last gelegten Vorwürfe. Am 18. September 2008 wurde er als Bischof abgesetzt. Unmittelbar danach wurde er Bischof in der Iglesia Anglicana del Cono Sur de América. Die Mehrheit seiner Diözese Pittsburgh folgte ihrem Bischof und trat aus der Episkopalkirche der Vereinigten Staaten von Amerika aus und schloss sich der Iglesia Anglicana del Cono Sur de América an. Somit spaltete sich die Diözese Pittsburgh. Am 7. November 2008 wurde Duncan erneut zum Bischof dieser neuen Diözese Pittsburgh gewählt, die 2009 in der Anglican Church of North America aufging. Am 21. Juni 2009 wählten ihn die Bischöfe der Anglican Church in North America zum Erzbischof und Primas und damit zum Oberhaupt dieser Kirche. Er wurde am 25. Juni 2009 in der Christ Church in Plano, Texas installiert. Bei der Zeremonie waren konservative Anglikaner aus den Entwicklungsländern durch den Erzbischof Benjamin Nzimbi, der Erzbischof der afrikanischen anglikanischen Provinz Kenia, vertreten.


title: Robert Duncan (Bischof)

text: Duncan heiratete am 16. August 1969 und hat mit Nara Elizabeth Dewar eine Tochter.


title: Guck woanders hin

text: Guck woanders hin ist ein deutscher Kurzfilm von Charlotte Ann-Marie Rolfes aus dem Jahr 2011. Weltpremiere war am 28. April 2012 bei den Internationalen Kurzfilmtagen in Oberhausen. Der Film ist eine Produktion der ifs internationale filmschule gmbh in Koproduktion mit den beiden Absolventinnen Anna Knolle und Charlotte Ann-Marie Rolfes. Gedreht wurde der Film unter anderem in Barmen, einem Stadtteil von Jülich am Barmener Baggersee. Ein weiterer Drehort war das Fort Fun Abenteuerland. Gefördert wurde der Kurzfilm mit Mitteln der Film- und Medienstiftung NRW und er erhielt finanzielle Unterstützung durch den Verein Innocence in Danger.


title: Guck woanders hin

text: Janna ist 15 Jahre alt und in ihrer Kindheit missbraucht worden. Doch dies verdrängt sie und lernt nach einem Umzug Niklas kennen. Durch ihre Vergangenheit kommt das Verborgene wieder hoch und Janna durchlebt den Missbrauch erneut: als Täterin.


title: Meister der Celtis-Illustrationen

text: Als Meister der Celtis-Illustrationen, Celtismeister oder Celtis-Meister wird ein deutscher Zeichner bezeichnet, der um 1500 bis 1510 tätig war. Der namentlich nicht bekannte Meister erhielt seinen Notnamen nach von ihm gestalteten Holzschnitten zu den "Quattuor libri amorum" des Conrad Celtis, zu denen weiter Albrecht Dürer Holzschnitt-Illustrationen lieferte und die 1502 in Nürnberg herausgegeben wurden.


title: Meister der Celtis-Illustrationen

text: Die Holzschnitte des "Meisters der Celtis-Illustrationen" zeigen einen durchaus individuellen Stil, aber auch den Einfluss anderer humanistischer Künstler wie Willibald Pirckheimer. Es wurde vielfach versucht diese Werke einem bekannten Künstlerzuzuordnen. So verglich Hildegard Zimmermann ihn beispielsweise mit dem „Birgitten- oder Benedikt-Meister“ und dem Illustrator Peter Vischer. Als weiterer Künstler wurde Hans von Kulmbach vermutet, der auch Holzschnitte für die "Komödien der Nonne Roswitha von Gandersheim" geschaffen hatte. Diese Gleichsetzung wurde von Max J. Friedländer als falsch eingestuft.


title: Peter Danneberg

text: Peter Danneberg ist ein deutscher Laienschauspieler.


title: Peter Danneberg

text: Besondere Bekanntheit erlangte der Dortmunder Kfz-Mechaniker Danneberg in der ersten Hälfte der 1980er Jahre durch die Fernsehserie "Hans im Glück aus Herne 2", in der er die Titelrolle "Hans Kollekta" spielte.


title: Hitradio Namibia

text: Hitradio Namibia ist der erste private deutschsprachige Hörfunksender in Namibia. Er ging am 1. August 2012 auf Sendung. Daneben gibt es als weiteren deutschsprachigen Sender das öffentlich-rechtliche "Funkhaus Namibia" der NBC.


title: Hitradio Namibia

text: Der Sender hat seinen Sitz und sein Sendezentrum seit Ende März 2021 Windhoek-Klein Windhoek.


title: Hitradio Namibia

text: Der Sender ist über UKW 99,5 MHz in Windhoek und Umgebung sowie 97,5 MHz in Swakopmund und Umgebung zu empfangen, seit dem 19. November 2013 auch in Lüderitz auf 97,5 MHz sowie seit Dezember 2013 in Otjiwarongo auf 90,0 MHz und Tsumeb und Grootfontein auf 90,4 MHz. In Planung sind die Standorte Erongoberg auf 94,7 MHz und Oshakati auf 101,1 MHz.


title: Hitradio Namibia

text: Außerdem gibt es einen Internet-Livestream, der weltweit zu hören ist.


title: Hitradio Namibia

text: Von April bis Juni 2013 sendete Hitradio Namibia testweise per Satellit auf Thor 6. Seit November 2013 sendet Hitradio Namibia im Rahmen des neuen deutschsprachigen Fernseh- und Hörfunkangebotes für das südliche Afrika von Satelio via Satellit.


title: Hitradio Namibia

text: Der Marktanteil von Hitradio Namibia lag 2014 landesweit bei 0,56 % der Hörerschaft bzw. 5,6 % der Werbeeinnahmen im Hörfunk.


title: Hitradio Namibia

text: Hitradio Namibia sendet ein Programm mit dem Schwerpunkt auf Musik. Zudem bilden Nachrichten aus Namibia, dem südlichen Afrika und der ganzen Welt einen Schwerpunkt. Es wird aktuelle Chartmusik gespielt, aber auch Evergreens und Musik aus den 1980er- und 1990er-Jahren. Anders als beim öffentlich-rechtlichen Mitbewerber "Funkhaus Namibia" fehlt durch die Orientierung am CHR- und AC-Format Musik abseits des Mainstreams, insbesondere aus den Bereichen Alternative und Independent, hingegen völlig. Zielgruppe sind deutschsprachige Namibier und Touristen sowie deutschsprachige Hörer im Ausland zwischen 25 und 55 Jahren.


title: Hitradio Namibia

text: Feste Bestandteile des Programms sind die Sendungen „Namibia am Morgen“ und „Namibia am Nachmittag“.


title: Hitradio Namibia

text: Hitradio Namibia setzt sich aus einem Team von fest angestellten und freiberuflichen Mitarbeitern zusammen. Hierzu zählen (Stand Februar 2021) im On-Air-Bereich Sybille Moldzio, Jasko Rust, Jochen Berends sowie Nachrichtenredakteur Christian Trede. Das Team wird von Beratern und Praktikanten aus Deutschland unterstützt.


title: Hitradio Namibia

text: Die Eigentümer von Hitradio Namibia sind seit dem 1. August 2020 Sybille Moldzio und Kai-Uwe Schonecke, alle gebürtige Deutschnamibier. Zuvor war der Sender in Besitz von Wilfried Hähner (gemeinsam mit Sybille Rothkegel bis 2019); 2019 übernahmen Hartwig und Jessica Rothkegel die Anteile von Sybille Rothkegel. Hähner arbeitete bis Ende 2009, Rust bis Ende 2020 beim Deutschen Hörfunkprogramm der NBC.


title: Hitradio Namibia

text: Im Oktober 2021 erhielt Sybille Moldzio die Auszeichnung als "Auslandsdeutsche des Jahres" der Internationalen Medienhilfe (IMH).


title: Hitradio Namibia

text: Im Dezember 2012 hat Hitradio Namibia die Spendeninitiative "Aktion Sonnenstern" ins Leben gerufen. Die Aktion fand zwischen 2012 und 2015 alljährlich im Dezember statt. Hierbei sammelte der Sender Spenden für namibische Non-Profit-Organisationen. 2012 kamen 262.777,11 Namibia-Dollar zusammen. 2013 wurden 500.000 Namibia-Dollar, 2014 360.000 Namibia-Dollar und 2015 400.000 Dollar an Spenden gesammelt.


title: Hitradio Namibia

text: Zudem unterstützt Hitradio Namibia weitere Initiativen wie ATA International, den Tierschutzverein Windhoek oder Intelligence Support Against Poaching (ISAP).


title: Carl Ernst von Preuschen

text: Carl Ernst Ludwig Rudolf Freiherr von Preuschen (* 1781; † 17. März 1856 in Darmstadt) war ein deutscher Richter in Hessen. Zuletzt war er Präsident des Hofgerichts Gießen. Im Vormärz war er „Demagogenverfolger“.


title: Carl Ernst von Preuschen

text: Preuschens Vater war "Ludwig Conrad von Preuschen" (1743–1809), Kanzleidirektor der Burggrafschaft Friedberg, seine Mutter "Elisabeth Euphrosine Barabeau" (1750–1813).


title: Carl Ernst von Preuschen

text: Carl von Preuschen heiratete am 1. August 1816 in Karlsruhe "Wilhelmine Flachsland" (* 13. Dezember 1790 Karlsruhe; † 12. November 1838 Gießen) die Tochter des "Johann Conrad Flachsland", Doktor der Medizin und Großherzoglich-Badischer Geheimer Hofrat, und der "Ernestine Preuschen". Aus dieser Ehe gingen hervor:


title: Carl Ernst von Preuschen

text: Carl von Preuschen studierte bis 1802 Rechtswissenschaft an der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen und war seit 1799 Mitglied des Corps Onoldia.


title: Carl Ernst von Preuschen

text: 1804 trat er in den kurhessischen Justizdienst. 1805 ist er als Richter am – großherzoglich-hessischen – Hofgericht Gießen nachgewiesen. In den Befreiungskriegen kämpfte er – wie Georg Wilhelm Wagner, Christian Buri und Ludwig Hassenpflug – als Hauptmann im kurhessischen freiwilligen Jägerkorps.


title: Carl Ernst von Preuschen

text: 1817 wurde er Richter am Oberappellationsgericht Darmstadt. Nach den Karlsbader Beschlüssen leitete er einen großen Teil der Untersuchungen gegen „revolutionäre Umtriebe“ in Hessen. 1818 gehörte er zur Erstbesetzung des neu eingerichteten Provisorischen Kassations- und Revisionsgerichtshofs für die Provinz Rheinhessen. 1819 war er Vertreter Kurhessens in der „schwarzen“ Mainzer Zentraluntersuchungskommission und zuständig für die Beobachtung des politischen Treibens in Berlin und am Rhein. Zu seinen Aufgaben gehörten auch Ermittlungen gegen die Burschenschaften in Gießen, Tübingen, Marburg, Erlangen, Freiburg im Breisgau und Bonn, später auch in Würzburg, Kiel und Rostock. Als einzigem Corpsstudenten in der siebenköpfigen Kommission bescheinigten sie ihm aber, dass er nicht zu den Scharfmachern gehörte. Er galt als gebildet, einsichts- und rücksichtsvoll gegenüber den Beschuldigten. Er prüfte den Tatbestand gewissenhaft und war darauf bedacht, dass die Kommission die Grenzen ihrer Zuständigkeit einhielt. Seit 1833 war er richterliches Mitglied in der neuen fünfköpfigen Bundeszentralbehörde. Hier arbeitete er mit Heinrich von Prieser zusammen.


title: Carl Ernst von Preuschen

text: Zum 7. Dezember 1833 wurde er in Nachfolge von Franz Joseph von Arens Präsident des Hofgerichts Gießen und in dieser Funktion am 9. Juli 1848 pensioniert.


title: Lodwig

text: Lodwig ist der Familienname folgender Personen:


title: Kishikawa

text: Kishikawa ist der Familienname folgender Personen:


title: Noroozi

text: Noroozi ist der Familienname folgender Personen:


title: Poglajen

text: Poglajen ist der Familienname von


title: Olympische Winterspiele 2002/Teilnehmer (Niederlande)

text: Die Niederlande nahm 2002 zum 17. Mal an Olympischen Winterspielen teil. Das Land trat mit einer Delegation von 27 Athleten an, die in vier verschiedenen Disziplinen antraten. Im Eisschnelllauf konnten dabei drei Gold- und fünf Silbermedaillen gewonnen werden. Damit wurde Platz neun im Medaillenspiegel erreicht.


text: Die Snowboarderin Nicolien Sauerbreij trug die Flagge der Niederlande während der Eröffnungsfeier im Rice-Eccles Stadium, bei der Schlussfeier wurde sie vom Eisschnellläufer Gerard van Velde getragen.


text: Frauen, ZweierMänner, Zweier


text: Männer, Vierer


text: FrauenMänner Männer


text: Frauen


title: Khaing

text: Khaing ist der Name von:


title: Zuck

text: Zuck ist der Familienname folgender Personen:


title: Khin

text: Khin ist der Name folgender Personen:Khin bezeichnet:


title: Rese

text: Rese steht für:


title: Rese

text: Rese ist der Familienname folgender Personen:


title: Uriarte

text: Uriarte ist der Familienname folgender Personen:


title: Liste der Baudenkmäler in Arrach

text: Die Liste gibt den Fortschreibungsstand vom 3. Juli 2018 wieder und umfasst neun Baudenkmäler.


title: Engenthal (Hartenstein)

text: Das Dorf Engenthal ist ein Gemeindeteil der Gemeinde Hartenstein im mittelfränkischen Landkreis Nürnberger Land.


title: Engenthal (Hartenstein)

text: Engenthal liegt etwa 2,5 Kilometer nordöstlich von Hartenstein an der Staatsstraße 2162 nach Neuhaus an der Pegnitz. Von dieser Straße führt eine weitere Straße in den Ortskern. Der Ort liegt direkt am Fluss Pegnitz.


title: Village (Spiel)

text: Village ist ein Brettspiel von Inka und Markus Brand. Das Spiel erschien 2011 in Deutschland bei eggertspiele mit Illustrationen von Dennis Lohausen und wird von Pegasus Spiele vertrieben. Es erschien auch bei mehreren anderen Verlagen in verschiedenen Sprachen. 2012 war es eins der vier Spiele bei der deutschen Brettspielmeisterschaft.


title: Village (Spiel)

text: Village erhielt die Auszeichnung zum Kennerspiel des Jahres 2012, erreichte beim Deutschen Spiele Preis 2012 den 1. Platz und wurde beim International Gamers Award 2012 in der Rubrik "General Strategy – Multi-Player" nominiert. Von der Hochbegabtenvereinigung Mensa International erhielt es aus Deutschland den MinD-Spielepreis 2014 und aus der Schweiz 2012 den "Mensa Preference" für das beste im letzten Jahr erschienene Gesellschaftsspiel.


title: Village (Spiel)

text: In einem mittelalterlichen Dorf müssen die Spieler die Geschicke einer Familie lenken. Die Lebenszeit der Dorfbewohner ist allerdings begrenzt und alle Tätigkeiten, denen sie nachgehen, kosten Zeit. Ziel des Spiels ist es, durch geschicktes Güter- und Zeitmanagement die meisten Siegpunkte zu erreichen.


title: Village (Spiel)

text: Jeder Spieler erhält einen separaten "Hofplan" in seiner Spielfarbe, auf dem zu Beginn vier Familienmitglieder der ersten Generation leben, und auf dem ein Marker die verstreichende Lebenszeit anzeigt. Dann werden eine – je nach Spieleranzahl variable – Anzahl sogenannter "Einflusssteine" (in vier verschiedenen Farben) und schwarze "Peststeine" verdeckt gemischt und auf den Aktionsfeldern des eigentlichen Spielplans verteilt. Der jeweils aktive Spieler sucht sich nun ein Aktionsfeld aus, nimmt einen dort ausliegenden Einflussstein vom Spielplan und darf anschließend die entsprechende Aktion ausführen. Die genommenen Einflusssteine werden auf dem Hof gesammelt und können an anderen Stellen wieder eingesetzt werden; die schwarzen Peststeine dagegen haben keinen weiteren Nutzen und kosten darüber hinaus Lebenszeit. Der Spielplan beinhaltet sieben verschiedene Aktionsgebiete: Wie oft eine Aktion in jeder Runde möglich ist, wird von der Anzahl der Einflusssteine geregelt, die auf dem jeweiligen Aktionsfeld ausliegen. Die sieben Aktionsgebiete sind wie folgt gestaltet: In den "Handwerksbetrieben" kann man Güter von Familienmitgliedern produzieren lassen oder gegen Einflusssteine eintauschen. Auf dem "Markt" versuchen die Spieler, durch Abgabe von Gütern Kundenwünsche zu erfüllen und auf diese Weise Siegpunkte zu erreichen. Die "Getreideernte" liefert Getreidesäcke, die auf dem Hofplan abgelegt werden. Die "Hochzeit" bringt neue Familienmitglieder bzw. holt diese vom Spielplan zurück auf den Hof. Auf "Reisen" lassen sich verschiedene Boni gewinnen; in der "Ratsstube" können stufenweise neue Vorteile (Startspieler, Einflusssteine, Güterplättchen) und Siegpunkte errungen werden; in der "Kirche" schließlich sind ausschließlich Siegpunkte zu gewinnen (s. "Messe"). Der "Wunschbrunnen" erlaubt gegen Abgabe dreier gleichfarbiger Einflusssteine eine beliebige, auch bereits "vergriffene" Aktion durchzuführen.


title: Village (Spiel)

text: „Zeit“ ist ein entscheidender Faktor in "Village": Der Zeitverbrauch wird auf der Lebenszeitleiste des eigenen Hofplans festgehalten und führt dazu, dass regelmäßig Familienmitglieder der jeweils ältesten Generation sterben. Der Ort, an dem ein Familienmitglied zu diesem Zeitpunkt steht, bestimmt den Ort der Bestattung in der "Dorfchronik" (was auch Siegpunkte erbringen kann). Sind die Plätze in der Chronik für diesen Bereich belegt, so findet die Beisetzung in den "anonymen Gräbern" statt. Wenn keine Einflusssteine mehr auf dem Spielplan liegen, wird in der Kirche die "Messe" gelesen, bei der Familienmitglieder in die Kirche gelangen, dort in der Hierarchie aufsteigen oder die Mehrheit erlangen können (was Siegpunkte erbringt). Nach Rundenende werden die Aktionsfelder mit neuen Einflusssteinen belegt. Das Spielende wird eingeläutet, wenn der letzte Platz in der Dorfchronik oder das letzte freie anonyme Grab belegt sind. Zum Schluss erfolgt die Endwertung, in der es Punkte für erlangte Stufen in Kirche und Rathaus, für erzielte Reise-Etappen, für Kundenplättchen und Goldmünzen sowie für die verstorbene Familienmitglieder in der Dorfchronik gibt. Der Spieler mit den meisten Punkten gewinnt.


title: Village (Spiel)

text: 2012 erschienen vier zusätzliche Kundenplättchen als Beilage verschiedensprachiger Brettspiel-Fachzeitschriften. Die Mini-Erweiterung kann auch separat bestellt werden. Mittlerweile ist sie in einigen Ausgaben des Grundspieles enthalten.


title: Village (Spiel)

text: Im Mai 2013 erschien mit Village Inn eine Erweiterung, die Spielmaterial für einen 5. Spieler sowie ein Wirtshaus (inkl. der Möglichkeit, Bier zu brauen) enthält. Anfang Oktober 2014 erschienen die zweite Erweiterung unter dem Namen "Village Port". Sie erweitert das Spiel um das Themengebiet Seefahrt und lässt sich sowohl ohne, als auch mit "Village Inn" spielen.


title: Village (Spiel)

text: Zum zwanzigjährigen Jubiläum von "Darmstadt spielt" erschien eine Sonderausgabe für mehrere Spiele, die auch eine weitere Schatzkiste für Village Port enthielt.


title: Village (Spiel)

text: 2014 erschien eine weitere Minierweiterung mit vier zusätzlichen Kundenplättchen. Zwei davon ergänzen das Basisspiel, und jeweils eines ergänzt die Erweiterungen "Village Inn" und "Village Port".


title: Village (Spiel)

text: Viktor Schulz, Redakteur von eggertspiele, komponierte zum Spiel "Village" einen Song, verfasste den Text und spielte ihn auf Youtube ein. Er gilt als das "offizielle Lied zum Spiel".


title: Heinrich von Prieser

text: Heinrich Sebastian Prieser, ab 1834 von Prieser (* 20. Mai 1797 in Augsburg; † 28. Januar 1870 in Stuttgart), war ein Richter und Justizminister im Königreich Württemberg. Im Vormärz zählte er zu den sogenannten Demagogenverfolgern.


title: Heinrich von Prieser

text: Prieser studierte an der Julius-Maximilians-Universität Würzburg (1814) und der Universität Landshut (1816) Rechtswissenschaft. 1819 wurde er in Landshut Mitglied des Corps Suevia. Nach den Examen und der Promotion zum Dr. iur. trat er in den Justizdienst Württembergs. 1824 wurde Prieser Assessor am Kreisgerichtshof in Esslingen. Prieser machte sich trotz dieser Position in einer staatlichen Unterbehörde bald in Justizkreisen allgemein bekannt, in dem er bei der Aufdeckung und Verhaftung der Mitglieder des Jünglingsbunds in Württemberg mitwirkte. Am 28. September 1824 wandte sich Prieser in diesem Zusammenhang direkt an das Justitiariat und das Tübinger Oberamtsgericht und forderte beide Behörden auf, die Verschwörer Hase, Scheurer, Rödinger, Witt, Gräter und Hauff umgehend zu verhaften. Dies war ein erstmaliger Versuch, aus einer staatlichen Unterbehörde heraus in die verbrieften Privilegien zur juristischen Selbstbestimmung der Universität Tübingen einzugreifen. Dagegen protestierte der Rektor Gottlieb Friedrich Jäger beim Innenministerium. Innenminister Christoph Friedrich Schmidlin gab dem Tübinger Universitätsrektor zwar grundsätzlich Recht, spielte den Vorgang jedoch herunter, indem er Prieser eine leicht verzeihliche Unkenntnis der speziellen württembergischen Hochschuljustiz attestierte. Letztlich hatte die Initiative Priesers die Verhaftung und Anklage von 21 Mitgliedern des Jünglingsbundes zur Folge. Am 26. und 27. Mai 1825 verkündete der Esslinger Gerichtshof gegen 19 Delinquenten Haftstrafen zwischen zwei Monaten und vier Jahren wegen versuchten Hochverrats, und dies entgegen den Grundlagen des Tübinger Universitätsgesetzes.


title: Heinrich von Prieser

text: 1828 trat Prieser eine Stelle als Kanzleidirektor im württembergischen Justizministerium an. Als richterliches Vollmitglied wurde Prieser in die fünfköpfige Bundeszentralbehörde berufen. Dort arbeitete er mit Carl Ernst von Preuschen zusammen. 1839 wurde er Staatsrat und leitete bis 1848 als "Chef des Departements der Justiz" das württembergische Justizministerium. 1843 erhielt er auch formal den Titel eines Justizministers. Heinrich von Treitschke schrieb: "„An der Spitze des Justizwesens stand der gestrenge Prieser, der gleich manchen anderen verhaßten Beamten Süddeutschlands seine Schule in der Mainzer schwarzen Kommission durchgemacht hatte.“" Das bedeutet, dass v. Prieser zunächst Beamter im Büro der Mainzer Zentraluntersuchungskommission gewesen war.


title: Walter Tuchscheerer

text: Walter Tuchscheerer (* 30. Januar 1929 in Oelsnitz; † 10. April 1967 in Berlin) war ein deutscher marxistischer Ökonom, der eine der ersten ausführlichen Arbeiten über die Frühgeschichte zentraler Kategorien der Marxschen Kritik der politischen Ökonomie vorlegte.


title: Walter Tuchscheerer

text: Tuchscheerers Vater war ein in Oelsnitz bekannter KPD-Funktionär, der nach 1933 unter anderem im KZ Sachsenburg festgehalten wurde, anschließend unter Polizeiaufsicht stand und einige Jahre lang keine Anstellung mehr fand. Im Sommer 1945 trat Walter Tuchscheerer 16-jährig der KPD bei und wurde 1949 an die Arbeiter-und-Bauern-Fakultät der Universität Leipzig delegiert. 1951 begann er ein Studium an der Hochschule für Ökonomie in Berlin-Karlshorst, wechselte aber noch im gleichen Jahr an die Moskauer Lomonossow-Universität, wo er 1957 mit einer Arbeit über die Mehrwerttheorie in den "Grundrissen" mit Auszeichnung abschloss. Nach seiner Rückkehr in die DDR erhielt er eine Stelle am Institut für Wirtschaftswissenschaften der Akademie der Wissenschaften und arbeitete dort an seiner Dissertation ("Die Herausbildung und Entwicklung der Werttheorie bei Karl Marx (1843 bis 1858)"), die er im Juni 1963 einreichte. Das von Tuchscheerer gewählte Thema war wissenschaftliches Neuland, da in der DDR bis zu diesem Zeitpunkt nur eine einzige Doktorarbeit über einen Teilaspekt dieser Problematik vorlag und auch die Marxforschung des westlichen Auslands „sich so gut wie überhaupt nicht mit der Herausbildung und Entwicklung der ökonomischen Theorie des Marxismus beschäftigt[e], sondern ihr Schwergewicht auf allgemein biographische, soziologische und vor allem philosophische Fragen verlegt[e].“ Die Gutachter empfahlen die rasche Veröffentlichung der Arbeit. Tuchscheerer allerdings zögerte und plante stattdessen, auf der Grundlage der bis dahin gewonnenen Erkenntnisse eine umfassende begriffsgeschichtliche Darstellung der gesamten Marxschen ökonomischen Theorie von den Anfängen bis zum "Kapital" zu schreiben. Das einschlägige Manuskript war erst in Ansätzen ausgearbeitet, als Tuchscheerer nach kurzer Krankheit im Alter von 38 Jahren verstarb. Seine Ehefrau und einige Mitarbeiter der Akademie der Wissenschaften stellten aus den nachgelassenen Texten und der Doktorarbeit eine Monographie zusammen, die 1968 – in der Bundesrepublik erschien fast gleichzeitig Roman Rosdolskys "Zur Entstehungsgeschichte des Marxschen „Kapital“" – unter dem Titel "Bevor „Das Kapital“ entstand" im Akademie-Verlag in einem Vorwort seiner Frau "Gerda" veröffentlicht wurde. Im April 1965 wurde im Institut für Marxismus-Leninismus beim ZK der SED ein Arbeitskreis „Marx-Engels-Forschung (Politische Ökonomie)“ gegründet, dessen stellvertretender Leiter Tuchscheerer war.


title: Dicke Eiche (Kleinottweiler)

text: Die Dicke Eiche (im Dialekt auch "Dick Ääch" genannt) ist ein Naturdenkmal in Kleinottweiler, einem Stadtteil von Bexbach im Saarpfalz-Kreis, Saarland. Als Wahrzeichen von Kleinottweiler wurde die Dicke Eiche 1968 in das neu geschaffene Wappen der damaligen Gemeinde Kleinottweiler aufgenommen.


title: Dicke Eiche (Kleinottweiler)

text: Die Dicke Eiche steht im Nordosten von Kleinottweiler am Rand der bebauten Ortslage. Es handelt sich bei dem Baum um eine 2011 abgestorbene Traubeneiche, die im Jahr 2003 ihrer Krone beraubt wurde. Heute ist der Baumrest daher nur noch 11 Meter hoch. Der Stammumfang beträgt einen Meter über dem Boden 3,80 Meter. Der Stamm ist bis zu einer Höhe von 4,50 Meter astfrei. Zwei Wülste zeigen, dass dort Äste entfernt wurden.


title: Dicke Eiche (Kleinottweiler)

text: Erstmals erwähnt wurde die Eiche 1520 in einer Banngrenzbeschreibung, anschließend 1564 bei Tilemann Stella, der die Eiche mit folgenden Worten charakterisierte: „"Diser malbaum heist Steinacker aich, ist groß…"“. Der Baum markierte zu jener Zeit die Banngrenze zwischen Kleinottweiler und Erbach und damit zugleich die Grenze der Herrschaft Hattweiler.


title: Dicke Eiche (Kleinottweiler)

text: Die Eiche wurde 1943 genauer vermessen und hatte zu dieser Zeit eine Höhe von 17 Metern und eine Kronenbreite von 20 Metern.


title: Dicke Eiche (Kleinottweiler)

text: 2002 wurde durch einen Gutachter an dem „fast 600 Jahre“ alten Baum die „totale Ausmorschung des Stammes“ und ein Befall mit Eichen-Feuerschwamm, einem Baumpilz festgestellt. Zum Erhalt des Baumes wurde die Kürzung des besonders befallenen oberen Teils empfohlen. Am 21. Januar 2003 wurde die Eiche um fast die Hälfte ihres Stammes gekürzt. Weitere Maßnahmen, die das Überleben des Baumes sichern sollten, wurden ergriffen. Dem Reststamm wurde ein Blechdach aufgesetzt, das den Stamm vor weiteren Witterungsschäden schützen sollte. 2008 nistete ein Greifvogel ein.


title: Dicke Eiche (Kleinottweiler)

text: 2010 wurde der Baum erneut begutachtet und eine positive Lebenserwartung prognostiziert. 2011 trug er keine Blätter mehr. „Er wurde regelrecht zu Tode gepflegt“, so der Ortsvorsteher. Heute ist nur noch der Stumpf vorhanden, der als Naturdenkmal erhalten bleiben soll.


title: Liste der Baudenkmäler in Bad Kötzting

text: Als einzigartiges Beispiel eines Talweilers mit malerischen Satteldach-Blockbauten wird Leckern heute noch voll landwirtschaftlich betrieben


title: Liste der Baudenkmäler in Bad Kötzting

text: Die bestehenden drei großen Anwesen Haus Nummer 1, 3, 4 (heute Leckern 45, 47, 51) reichen bis zum Gründungszeitraum zwischen 11. und 13. Jahrhundert zurück, in dem die Grafen von Bogen das Gebiet am Kaitersbach roden ließen, nachdem die vom Kloster Metten ausgegangene erste Siedlungsperiode des 9. Jahrhunderts nicht so weit nach Norden vorgedrungen war. Die zugehörigen drei Ausnahmshäuser waren in einer Aufzeichnung des 18. Jahrhunderts noch nicht vorhanden, entstanden also erst im 19. Jahrhundert als Ausdruck des neuen Eigentumsverständnisses und Übergabemodus nach Ablösung der alten Herrschaftsform.


title: Liste der Baudenkmäler in Bad Kötzting

text: Die Funktionsvielfalt des Weilers belegen neben Getreidekasten und Backofen auch ein Mühlen- und Sägewerk bei Haus Nummer 1 (heute Leckern 51), der Leckernermühle, seit 1752 bezeichnet als Radlmühle, mit einer kanalisierten Umleitung des Kaitersbaches, heute für einen Generator benützt.


title: Liste der Baudenkmäler in Bad Kötzting

text: Der Zustand des Ensembles entspricht mit Ausnahme der Kapelle und des um die Jahrhundertwende an einem etwas südlicheren Platz gebauten Hauses Nr. 4 (heute Leckern 46) dem des mittleren 19. Jahrhunderts. Das alte freigewordene Haus Nummer 4 (heute Leckern 45) wurde nicht abgetragen, sondern später als Ausnahmshaus Nr. 3/2 zu Haus Nummer 3 (heute Leckern 47) gegeben. Die Ost-West-Richtung sämtlicher Anwesen lässt Ordnungswillen gemäß der traditionellen Orientierung erkennen.


title: Liste der Baudenkmäler in Bad Kötzting

text: Aktennummer: E-3-72-137-1


title: Rothenbruck

text: Rothenbruck ist ein Gemeindeteil des Marktes Neuhaus an der Pegnitz im Landkreis Nürnberger Land (Mittelfranken, Bayern).


title: Rothenbruck

text: Das Dorf Rothenbruck liegt etwa einen Kilometer südwestlich von Neuhaus an der Pegnitz an der Staatsstraße 2162, von der eine Straße in den Ortskern führt. Der Ort liegt am Fluss Pegnitz.Die ehemalige Gemeinde Rothenbruck, bestehend aus den Gemeindeteilen Rothenbruck, Bärnhof, Finstermühle, Rehberg und Rinnenbrunn und mit einer Fläche von gut 504 Hektar, wurde 1972 vollständig nach Neuhaus an der Pegnitz eingemeindet.


title: Max C

text: Max C, auch Max'C (* 17. Juni 1975 in Louisville (Kentucky) als "Charles Edward Salter") ist ein US-amerikanischer Sänger, Songwriter und Tänzer.


title: Max C

text: Sein Vater ist ein Enthusiast des Blues und Jazz, während seine Mutter und Geschwister Gospel-Sänger sind.


title: Max C

text: Seine erste Single veröffentlichte er 2002 unter seinem Pseudonym "Max'C", bei der er als Gastsänger bei Bomfunk MC's mitwirkte. Sie trägt den Namen "Live Your Life" und konnte in Deutschland bis auf Platz 67 vorrücken. 2005 veröffentlichte er sein erstes Album "Passin' Time". 2007 erreichte er mit der Single "I Found You" die Charts in den Niederlanden, Belgien, Finnland, Spanien und vielen anderen Ländern. Bei diesem Song arbeitete er mit dem schwedischen DJ Axwell zusammen. 2012 nahm er mit Timati, Timbaland, Grooya und La La Land die Single "Not All About The Money" auf, durch den er schließlich seinen weltweiten Durchbruch hatte. Der Song erreichte etliche Charts, darunter Platz 29 in Deutschland, 32 in Österreich und Rang 7 in der Schweiz. Zudem tritt er oftmals nur als Sänger und Songwriter in Erscheinung und wird nicht als Künstler genannt.


title: Artus Gouffier de Boisy

text: Artus Gouffier de Boisy (* 6. September 1474 in Boisy; † 13. Mai 1519 in Montpellier) war ein französischer Staatsmann. Er war unter anderem "grand maître de France" (Großmeister von Frankreich). Er spielte eine wichtige Rolle in den Italienischen Kriegen und war als Diplomat am Abschluss des Vertrags von Noyon und damit am Frieden zwischen Frankreich und dem Herzogtum Burgund beteiligt.


title: Artus Gouffier de Boisy

text: Er war älteste Sohn von Guillaume Gouffier, Herr von Boisy, und Philippine de Montmorency. Der Vater war Kronbeamter. Einer der Brüder war der Admiral Guillaume Gouffier de Bonnivet.


title: Artus Gouffier de Boisy

text: Der Sohn wurde als Page am Hof Karl VIII. erzogen. Mit diesem machte er den Feldzug nach Neapel mit. Von dem Vater erbte Artus 1495 die Herrschaft Boisy und dessen weitere Besitzungen. Darunter war auch die Grafschaft Maulévrie. Im Jahr 1499 nahm er mit Ludwig XII. an der Eroberung von Mailand teil.


title: Artus Gouffier de Boisy

text: Er heiratete im Jahr 1500 Hélène de Hangest. Durch sie vergrößerte sich sein Besitz. Er war seit 1503 Bailli (Amtmann) von Vermandois. Den Posten gab er 1512 auf, um Bailli von Valois zu werden. Seit 1512 war er königlicher Kammerherr und seit 1514 Schloss- und Stadthauptmann von Chinon.


title: Artus Gouffier de Boisy

text: Er wurde Mentor (Gouverneur) und erster Kammerherr des jungen Franz I. Dieser ernannte ihn 1515 zum Großmeister von Frankreich (grand maître de France). Damit war er Großhofmeister des Königs. Neben den zeremoniellen Funktionen hatte er einen erheblichen politischen Einfluss und war zuständig für die Italien- und Heiratspolitik. Er war hauptverantwortlich für einen Vertrag der künftigen Verheiratung, der noch im Säuglingsalter befindlichen Prinzessin Louise, mit Karl I. von Spanien. Aus dem Ehebündnis wurde nichts, da Louise schon bald darauf starb.


title: Artus Gouffier de Boisy

text: Im Jahr 1515 nahm er unter Franz I. am Krieg in Italien teil. In dieser Zeit war er einer der bedeutendsten Berater des Königs. Er nahm an der Schlacht bei Marignano teil, die zur Eroberung des Gebiets um Mailand führte. Der König dankte ihm mit Anteilen an dem eroberten Gebiet. Darunter war auch Caravaggio, dass Franz I. zur Grafschaft erhob. Andere so erworbene Besitzungen hat Gouffier rasch wieder verkauft. Das Geld hat er in den Erwerb von Besitzungen in Frankreich angelegt. Im Jahr 1515 übertrug ihm die Herzogin von Bourbon ihre Rechte an der Herrschaft Roanne. Im Jahr 1516 wurde er zum Gouverneur der Dauphiné ernannt. Auch übertrug ihm der König weitere Einkünfte, die ihm zusätzlich 4000 Dukaten pro Jahr einbrachten. Er hatte seit 1515 auch die Grafschaft Étampes inne. Als einer der ersten außerhalb der königlichen Familie wurde er kurz vor seinem Tod für die zum Herzogtum erhobene Herrschaft Roanne zum Pair von Frankreich erhoben.


title: Artus Gouffier de Boisy

text: Er war im Dienste der Könige an zahlreichen diplomatischen Missionen beteiligt. Er war 1516 einer der Verhandlungsführer auf französischer Seite beim Vertrag von Noyon. Er war auch 1516 in Cambrai und 1518 bei den Verhandlungen mit Karl I. und Heinrich VIII. von England französischer Verhandlungsführer. Bei weiteren Verhandlungen mit Gesandten Karl I. in Montpellier starb er 1519 überraschend. Die damit gescheiterten Verhandlungen markieren das Ende der französischen Friedenspolitik.


title: Artus Gouffier de Boisy

text: Als reicher Edelmann war er Förderer von Kunst und Literatur. Er begann den Bau des Château d'Oiron im Stil der Renaissance der Schlösser der Loire. Zu seinen Lebzeiten standen erst Teile des linken Flügels. Der Bau wurde von den folgenden Generationen fort gesetzt.


title: Hans Friedrich Fuchs

text: Hans Friedrich Fuchs (* 9. Oktober 1596; † 8. Juni 1641 in Nürnberg) entstammt dem Adelsgeschlecht der "Fuchs von Wallburg" und gehörte zu den in seiner Zeit vermögendsten und einflussreichsten Familien der Oberpfalz.


title: Hans Friedrich Fuchs

text: Hans Friedrich besaß bzw. verwaltete u. a. Güter in Winklarn (Oberpfalz), Schönsee, Thanstein, "Strahlfeld", "Schwarzenberg", "Altenschneeberg", Rothenstadt und "Frauenstein".


title: Hans Friedrich Fuchs

text: Er war kurpfälzischer Rat, seit 1618 Pfleger von Waldmünchen und seit 1619 wie bereits 1601 Jakob Fuchs von Wallburg, der Enkel seines Urgroßvaters Christoph, Landmarschall der Oberpfalz. 1621 wurde die Oberpfalz von "Herzog Maximilian I. von Bayern" besetzt und in der Folge systematisch rekatholisiert ("Geschichte der Oberpfalz – Dreißigjähriger Krieg"). 1624 und 1625 nahm Hans Friedrich noch am Landtag in Amberg teil. Auch nach Androhung der gewaltsamen Enteignung war er nicht bereit seine evangelischen Überzeugungen aufzugeben. 1629 legte er schließlich sein Amt als Landmarschall nieder. Wie viele andere evangelische Adelige verließ er die Oberpfalz für immer. Er zog mit seiner Familie zuerst nach Regensburg und später nach Nürnberg, wo er 1641 starb.


title: Hans Friedrich Fuchs

text: Sein Vater war Hans Christoph Junior Fuchs von Wallburg, seine Mutter Sabina von "Gumppenberg". Beide liegen in der Pfarrkirche in Winklarn begraben. In erster Ehe war er verheiratet mit Anna Barbara von Crailsheim (* 12. Oktober 1585; † 21. Oktober 1621), einer Tochter von Christoph von "Crailsheim" und seiner Frau Catharina von "Aufseß". Auch Anna Barbara liegt in Winklarn begraben. Aus dieser Ehe gingen Johann Christoph und Eva Johanna hervor. 1623 heiratete er Sabina von Jägernreuth. Die 3 Töchter aus dieser Ehe waren Anna Dorothea, Johanna Sophia und Katharina Elisabeth.


title: Jeffrey Lynn

text: Jeffrey Lynn (* 16. Februar 1909 in Auburn, Massachusetts; † 24. November 1995 in Burbank, Kalifornien), eigentlich Ragnar Godfrey Lind, war ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Jeffrey Lynn

text: Lynn arbeitete im Anschluss an seine Schulausbildung am Bates College als Highschool-Lehrer. 1937 erhielt er einen Studiovertrag bei Warner Bros. in Hollywood. Zwar erhielt er dort keine Hauptrollen, dafür wurde er für die Rolle des "Felix Deitz" in Michael Curtiz’ Filmkomödie "Vater dirigiert" besetzt. Der für fünf Oscars nominierte Film zog drei Fortsetzungen nach sich. 1939 war er kurzzeitig für die Rolle des "Ashley Wilkes" in "Vom Winde verweht" im Gespräch, die jedoch nach dem Casting schlussendlich an Leslie Howard ging. Stattdessen erhielt er von Warner eine Nebenrolle an der Seite von James Cagney und Humphrey Bogart im Gangsterfilm "Die wilden Zwanziger". Neben Bogart war er 1940 erneut in "Ein Nachtclub für Sarah Jane" zu sehen, im selben Jahr spielte er neben Bette Davis im Filmdrama "Hölle, wo ist dein Sieg".


title: Jeffrey Lynn

text: Seine Filmkarriere wurde durch den Zweiten Weltkrieg unterbrochen. Er diente als Nachrichtenoffizier bei den Streitkräften der Vereinigten Staaten und wurde für seine Verdienste mit dem Bronze Star ausgezeichnet. Die Hoffnung, nach dem Kriegsende seine Filmkarriere wieder aufnehmen zu können, erfüllte sich jedoch nicht. Zwar erhielt er 1949 eine Nebenrolle an der Seite von Kirk Douglas in "Ein Brief an drei Frauen", danach blieben Filmangebote jedoch aus. Daraufhin trat Lynn ab den 1950er Jahren als Theaterschauspieler auf und feierte 1951 sein Debüt am Broadway. Zudem war er in den 1950er Jahren Gast in verschiedenen Fernsehformaten. In den 1960er Jahren war er in den Spielfilmen "Telefon Butterfield 8" und "Der Schnüffler" zu sehen. Ende der 1960er Jahre zog sich Lynn fast völlig aus dem Schauspielgeschäft zurück und arbeitete stattdessen als Makler; gelegentlich nahm er jedoch noch Gastrollen an, darunter in den Serien "Simon & Simon" und "Mord ist ihr Hobby" in den 1980er Jahren.


title: Jeffrey Lynn

text: Lynn war dreimal verheiratet. Aus seiner zweiten Ehe mit Robin Chandler gingen zwei Kinder hervor.


title: Georg Hilburger

text: Georg Hilburger (* 26. Februar 1906 in Voitsberg; † April 1985 in Weiden in der Oberpfalz) war ein deutscher Politiker (GB/BHE).


title: Georg Hilburger

text: Hilburger, der aus dem heute zu Tännesberg gehörenden Voitsberg in der Oberpfalz stammte, war beruflich als Finanzangestellter in Weiden in der Oberpfalz tätig.


title: Georg Hilburger

text: Vom 12. August 1960, als er für den verstorbenen Herbert Schier nachrückte, bis zum Ende der Wahlperiode 1962 gehörte er dem Bayerischen Landtag an. Zunächst Mitglied des GB/BHE wurde er nach der Fusion der Flüchtlingspartei mit der Deutschen Partei Mitglied des Fusionsprodukts Gesamtdeutsche Partei, für die er bei der Bundestagswahl 1961 erfolglos im Bundestagswahlkreis Tirschenreuth antrat.


title: Finstermühle (Neuhaus an der Pegnitz)

text: Das Dorf Finstermühle ist ein Gemeindeteil des Marktes Neuhaus an der Pegnitz im mittelfränkischen Landkreis Nürnberger Land in Bayern.


title: Finstermühle (Neuhaus an der Pegnitz)

text: Finstermühle liegt etwa 500 Meter südlich von Neuhaus an der Pegnitz an der Staatsstraße 2162 nach Neuhaus an der Pegnitz. Von dieser Straße führt eine Straße in den Ortskern. Der Ort liegt am Fluss Pegnitz.


title: Finstermühle (Neuhaus an der Pegnitz)

text: Ein Erdeinbruch im Garten eines Anwohners gab im Jahre 1979 eine 40 Meter tiefe Höhle frei(Rosengartenhöhle in Finstermühle).


title: Festung Fürigen

text: Die Festung Fürigen (auch Artilleriewerk Fürigen, Armeebezeichnung A 2255) wurde als Felswerk erstellt und war Teil des Schweizer-Reduit-Verteidigungsdispositivs im Zweiten Weltkrieg. Das 1942 erbaute Werk wurde 1987 von der Armee aufgegeben und 1991 als eines der ersten moderneren Festungsmuseen der Schweiz eröffnet.


title: Festung Fürigen

text: Das Werk befindet sich auf am Westfuss des Bürgenstocks im Ortsteil Fürigen der Gemeinde Stansstad im Kanton Nidwalden. Es liegt an der Strasse von Stansstad nach Kehrsiten am Ufer des Vierwaldstättersees.


title: Festung Fürigen

text: Der Rohbau erfolgte vom Februar 1941 bis Juli 1941 aufgrund von Plänen des Büros für Befestigungsbauten (BBB) des Eidgenössischen Militärdepartements (EMD). Die Baufirma Murer in Beckenried hatte den Auftrag, als Hauptstück einen zweihundert Meter langen Stollen in den Bürgenstock zu treiben. Gemäss Bauvertrag hatte sie für diese Arbeiten entlassene Wehrmänner in angemessenem Verhältnis zu beschäftigen und bei Neueinstellungen in erster Linie arbeitslose Wehrmänner zu berücksichtigen. Ende Juli 1942 wurde die Anlage fertiggestellt. Die technische Abnahme und Übergab an die Truppe erfolgte im Oktober 1942.


title: Festung Fürigen

text: 1987 wurde die Festung von der Armee aufgegeben. Sie ist heute eines von vier Ausstellungshäusern des Nidwaldner Museums. Räume und Einrichtungen stammen weitgehend aus der Erbauungszeit.


title: Festung Fürigen

text: Die Festung hatte die Engnisse von Stansstad (von Hergiswil bis zur Archereggbrücke in Stansstad) und am Übergang Renggpass (Loppergrat) zu sperren. Dabei wurde sie von anderen Festungen in der Region unterstützt:


title: Festung Fürigen

text: Das Werk besteht aus zwei Kampfständen, Munitionsmagazin, Küche, Spital, Büros und Schlafräumen. Zur Nahverteidigung dienten Maschinengewehrstellungen und Hindernisse aus Stacheldraht. Als Kriegsreserve verfügte die Festung Fürigen über Lebensmittel für dreissig Tage. Die Wasserzufuhr wurde durch eine Seewasserpumpe gewährleistet. Die rund 80 Soldaten teilten sich die 52 Liegestellen im Rotationsprinzip, dazu kamen elf Liegestellen für Unteroffiziere. Die Offiziersunterkunft bestand aus Büro/Unterkunft für den Kommandanten und dem Schlafraum für zwei Offiziere.


title: Festung Fürigen

text: Die Bewaffnung umfasste zwei 7,5 cm Befestigungskanonen Modell BK 39 und drei Festungsmaschinengewehre Mg 11 (später durch das luftgekühlte Mg 51 ersetzt) und einen Weisslichtscheinwerfer, der später durch einen Infrarot-Scheinwerfer ersetzt wurde. Die beiden Kanonen wurden 1939 entwickelt und besassen eine Schussdistanz von 10,5 km (Stahlgranaten) bis 12 km (Spitzgranaten) und waren nach Stansstad und Hergiswil ausgerichtet. Die Geschütze konnten zehn bis fünfzehn Schuss pro Minute abgeben.


title: Festung Fürigen

text: Die Aussenverteidigung bestand aus drei fest installierten Festungsmaschinengewehren, die auf die Schiessscharten und den Festungseingang gerichtet waren, durch eine Anzahl mobiler Waffen sowie durch zwei „Permanente Sprengobjekte“ in der Kehrsitenstrasse, die versteckt unter der Strasse eingebauten Sprengladungen konnten bei Bedarf gezündet werden, um den Zugang zur Festung unpassierbar zu machen.


title: Festung Fürigen

text: Im Aktivdienst wurde die Besatzung durch die 4. Division gestellt. Für die Bedienung der Festungskanonen benötigte man sieben bis acht Wehrmänner, einen Geschützchef (um die Befehle des Schiesskommandanten oder der Batteriefeuerleitstelle weiterzuleiten), einen Richter (um die Kanone gegen das Ziel zu richten), einen Innenbeobachter (der den Richter unterstützte), einen Lader (der die Kanone mit Munition lud), einen Verschlusswart (der Verschluss und Abzug bediente) und bis zu drei Munitionszuträgern.


title: Dick Vermeil

text: Richard Albert Vermeil (* 30. Oktober 1936 in Calistoga, Kalifornien) ist ein ehemaliger US-amerikanischer American-Football-Trainer. Er trainierte in der National Football League (NFL) die Los Angeles Rams, die Philadelphia Eagles, die St. Louis Rams und die Kansas City Chiefs.


title: Dick Vermeil

text: Dick Vermeil studierte an der San José State University und spielte dort in den Jahren 1956 und 1957 als Quarterback Football bei den "San Jose State Spartans". Im Jahr 1958 erhielt Vermeil den Bachelor Grad in Leibeserziehungen. Ein Jahr später folgte der Master Grad. Dick Vermeil spielte nie als Profi Football.


title: Dick Vermeil

text: Bis 1964 war Dick Vermeil Trainer verschiedener High-School-Footballmannschaft, sowie unterklassiger College Mannschaften. Im Jahr 1965 wurde er Assistenztrainer an der Stanford University. Diese Funktion behielt er vier Jahre inne. Nach einer Zwischenstation bei den Los Angeles Rams im Jahr 1969 kehrte er 1970 als Assistenztrainer in den College Sport an die University of California, Los Angeles (UCLA) zurück.


title: Dick Vermeil

text: Dick Vermeil übernahm im Jahr 1969 unter Head Coach George Allen die Betreuung der Special Teams der Rams. Nach seiner Rückkehr zu den Rams betreute er drei Jahre lang die Quarterbacks der Mannschaft. Im Jahr 1973 gewannen die Rams mit Quarterback John Hadl zwölf von 14 Spielen, mussten sich aber in den Play-offs den Dallas Cowboys mit 27:16 geschlagen geben. Nach diesem Spieljahr verließ Vermeil das Team aus Los Angeles und kehrte an die UCLA zurück.


title: Dick Vermeil

text: Vermeil trainierte in den Jahren 1974 und 1975 die Footballmannschaft der UCLA. 1975 gewann er mit den "UCLA Bruins" die Meisterschaft in der Pacific-12 Conference. Im Rose Bowl konnte sein Team die Mannschaft der Ohio State University mit 23:10 besiegen. Zwölf Spieler von Vermeil, die 1975 in seinem Kader standen, wurden nach ihrem Studium von einer Mannschaft der NFL gedraftet. Die Leistung seiner Mannschaft hatte ihn auch als Trainer für die NFL interessant gemacht.


title: Dick Vermeil

text: Im Jahr 1976 löste Dick Vemeil Mike McCormack als Head Coach der Philadelphia Eagles ab. Die Eagles hatten sich bei der Verpflichtung von Nachwuchsspielern verspekuliert und waren in der Tabelle der NFL nach unten gerutscht. Vermeil gelang es aus den Eagles ein Spitzenteam zu formen.  Der alternde Quarterback der Mannschaft Roman Gabriel wurde durch Ron Jaworski abgelöst und fand in der Offense der Mannschaft aus Pennsylvania mit Wide Receiver Harold Carmichael einen Spitzenspieler für seine Pässe vor. Im Jahr 1978 konnte Vermeil seine Mannschaft zum ersten Mal in die Play-offs führen, wo man allerdings vorzeitig mit 14:13 an den Atlanta Falcons scheiterte. Im folgenden Spieljahr gelang es den Eagles Sid Gillman vertraglich an das Team zu binden. Gillman war eine Trainerlegende und hatte zahlreiche Innovationen in den Footballsport eingeführt. Er wurde von Vermeil mit der Betreuung der Quarterbacks betraut. In der Saison 1979 gewann die Mannschaft um Vermeil in der regular Season elf von 16 Spielen. Die Mannschaft konnte sich allerdings in dem NFC-Divisional-Play-Off-Spiel gegen die Tampa Bay Buccaneers nicht durchsetzen und verlor mit 24:17. Im Jahr 1980 sollte die Zusammenarbeit von Vermeil und Gillman den größten Erfolg bringen. Ron Jaworski spielte eine überragende Saison und wurde nach der Spielrunde in den Pro Bowl berufen. Den zwölf Siegen der Mannschaft aus Philadelphia standen in diesem Jahr zwei Niederlagen gegenüber. Diesmal konnten sich die Eagles für das NFC Championship Game qualifizieren, wo man auf die Dallas Cowboys traf. Mit einem 20:7-Sieg über die von Tom Landry betreuten Cowboys gewannen die Eagles die NFC Meisterschaft und qualifizierten sich für den Super Bowl. Gegner im Super Bowl XV waren die von Tom Flores trainierten Oakland Raiders, die mit 27:10 die Oberhand behielten. Dick Vermeil erkrankte im Jahr 1982 an einem Burnout-Syndrom und legte sein Traineramt nieder. In den nächsten 15 Jahren arbeitete er als Sportmoderator, erst im Jahr 1997 kehrte er in die NFL als Trainer zurück.


title: Dick Vermeil

text: Vor der Saison 1997 unterschrieb Dick Vermeil einen Vertrag bei den St. Louis Rams. Die Mannschaft aus St. Louis war vor der Verpflichtung von Vermeil kein Spitzenteam und fand sich nach Saisonende regelmäßig auf einem der hinteren Tabellenplätze wieder. Dies sollte sich auch in den nächsten beiden Jahren zunächst nicht ändern. 1998 konnten die Rams Quarterback Kurt Warner verpflichten. Warner war nicht im NFL Draft berücksichtigt worden und kam in seinem ersten Jahr in Missouri nicht über die Rolle eines Reservespieler hinaus. Allerdings hatte er schon im Frühjahr des Jahres in der NFL Europe bei den Amsterdam Admirals bewiesen, dass er eine Mannschaft anführen kann. In der folgenden Saison konnte er sich die Position des Starting-Quarterback sichern und wurde nach dieser Spielrunde in den Pro Bowl gewählt. Im gleichen Jahr gelang den Rams mit dem späteren Mitglied in der Pro Football Hall of Fame Marshall Faulk eine spektakuläre Neuverpflichtung. Vermeil gelang es zudem weitere junge Spieler wie Torry Holt, Tom Nütten oder Isaac Bruce zu Spitzenspielern zu formen. Den Rams gelangen in diesem Jahr 13 Siege aus 16 Spielen. Nachdem sie im NFC Endspiel die Buccaneers mit 11:6 besiegt hatten, gewannen sie auch den Super Bowl XXXIV mit 23:16 gegen die von Jeff Fisher betreuten Tennessee Titans. Nach dem Sieg zog sich Vermeil vorläufig aus dem Footballsport zurück.


title: Dick Vermeil

text: Ab dem Jahr 2001 trainierte Richard Vermeil die Kansas City Chiefs. Wie bei den Eagles und den Rams lagen die Erfolge dieser Mannschaft schon einige Jahre zurück. Vermeil benötigte ein Jahr um die Mannschaft um den Spitzen Tight End Tony Gonzalez zu einer ausgeglichenen Jahresbilanz zu führen und ein weiteres Jahr, um mit dem Team die Play-offs zu erreichen. 2003 gewann er mit seinem Team aus Kansas City 13 von 16 Spielen, unterlag aber im AFC-Divisional-Play-Off-Spiel den Indianapolis Colts knapp mit 38:31. Nach einem schwächeren Spieljahr 2004 gewannen die Chiefs 2005 zehn von 16 Spielen, was allerdings nicht dazu reichte in die Play-offs einzuziehen. Vermeil beendete nach dieser Saison seine Trainerlaufbahn.


title: Dick Vermeil

text: Dick Vermeil ist verheiratet und hat drei Kinder. Er lebt heute abwechselnd in Kansas City und auf einer Ranch in Chester County bei Philadelphia. Daneben betreibt er ein Weingut in seiner Geburtsstadt. Im Jahr 2006 entstand der Hollywoodfilm Unbesiegbar – Der Traum seines Lebens. In dem Film wird Vermeil von Greg Kinnear verkörpert. Der Film behandelt die Zeit von Vermeil bei den Eagles und die Verpflichtung von Vince Papale (gespielt von Mark Wahlberg).


title: Dick Vermeil

text: Richard Vermeil wurde viermal zum NFL Trainer des Jahres gewählt und ist Mitglied in der St. Louis Sports Hall of Fame, California Sports Hall of Fame, in der Chester County Sports Hall of Fame, in der National Italian American Sports Hall of Fame und in der Eagles Hall of Fame. Im Jahr 2006 erhielt er den "Walter Camp Distinguished American Award". Die Rams ehren ihn im Edward Jones Dome auf dem "St. Louis Football Ring Of Fame".


Diese Liste der Baudenkmale in der Region Manawatu-Wanganui umfasst alle vom New Zealand Historic Places Trust als Denkmal "(Historic Place Category I, II oder Historic area)" eingestuften Bauwerke und Flächendenkmale der neuseeländischen Region Manawatu-Wanganui. Ausschlaggebend für die Angaben sind wenn nicht anders angegeben, die Angaben im Register des NZHPT, die Schreibung der Lemmata/Bezeichnungen orientiert sich möglichst an der Namensgebung in diesem Register, soweit Artikel nicht bereits vorhanden sind.


title: Liste der Baudenkmale in der Region Manawatu-Wanganui

text: In der Liste können auch Waihi Tapu/Waihi Tapu Area (kulturell und religiös bedeutsame Stätten und Gebiete der Māori) aufgenommen werden, die jedoch bislang meist nicht auf den öffentlich zugänglichen Seiten des NZHPT publiziert werden.