title: Oriol Junqueras

text: Ende Januar 2009 wurde er von der Liste "Europa de los Pueblos – Verdes" als Spitzenkandidat für die Europawahlen in Spanien 2009 nominiert. Diese Liste umfasste neben der ERC noch weitere linksregionalistische Parteien: die galicische BNG und die baskische Aralar, sowie die grüne Confederación de Los Verdes. Insgesamt erreichte die Listenverbindung einen Sitz im Europäischen Parlament, der zunächst von Junqueras eingenommen wurde. Aufgrund der Vereinbarungen der Mitgliedsparteien der Liste rotierte der Sitz jedoch: In den ersten zweieinhalb Jahren nahm zunächst Junqueras den Sitz, anschließend Ana Miranda Paz (BNG) und Iñaki Irazabalbeitia (Aralar) für jeweils ein Jahr und Pura Peris (Los Verdes) in den letzten sechs Monaten der Legislaturperiode.


title: Oriol Junqueras

text: Da die ERC zur Europäischen Freien Allianz (EFA) gehört, die im Europäischen Parlament eine Fraktionsgemeinschaft mit den Europäischen Grünen bildet, schloss sich Junqueras der gemeinsamen Fraktion Grüne/EFA an. Er war in dieser Zeit Mitglied im Petitionsausschuss des Europäischen Parlaments.


title: Oriol Junqueras

text: Von Juni 2011 bis Dezember 2015 war Junqueras Bürgermeister der Stadt Sant Vicenç dels Horts. Seit September 2011 ist er Parteivorsitzender der ERC und führte sie als Spitzenkandidat in die Parlamentswahl in Katalonien 2012. Als Oppositionsführer im katalanischen Parlament tolerierte er zwar die Minderheitsregierung der Convergència i Unió von Artur Mas, übte aber in Finanzfragen, sozialen Fragen, Fragen der nationalen Identität und der Frage nach einer möglichen Unabhängigkeit Kataloniens von Spanien Druck auf die Minderheitsregierung aus.


title: Oriol Junqueras

text: Nach der Parlamentswahl in Katalonien 2015 war Junqueras vom 14. Januar 2016 an Vizepräsident sowie Wirtschafts- und Finanzminister der Generalitat de Catalunya (katalanische Regionalregierung), ehe er im Zuge der Katalonien-Krise am 28. Oktober 2017 zusammen mit Präsident Carles Puigdemont und der übrigen Regionalregierung von der spanischen Regierung unter Mariano Rajoy des Amtes enthoben wurde.


title: Oriol Junqueras

text: Er stand seit der Amtsenthebung wegen seiner Beteiligung am umstrittenen Unabhängigkeitsreferendum vom 1. Oktober 2017 unter Anklage durch die spanische Justiz. Ihm wurde „Aufruhr“, „Rebellion“ und Veruntreuung öffentlicher Mittel zur Last gelegt. Am 2. November 2017 folgte er einer Vorladung vor Gericht und wurde gemeinsam mit anderen Regierungsmitgliedern wegen erhöhter Fluchtgefahr in Gewahrsam genommen; während andere Regierungsmitglieder später gegen Kaution freikamen, lehnte das Gericht eine Freilassung Junqueras ab. Unabhängigkeitsbefürworter bezeichnen ihn als einen „politischen Häftling“. Die UN-Arbeitsgruppe gegen willkürliche Inhaftierungen kritisierte in ihrem Bericht vom 13. Juni 2019 den Freiheitsentzug von Junqueras und forderte seine Freilassung. Sie stellte Verstöße fest bezüglich der "Ausübung von Menschenrechten", dem "Grundsatz eines fairen Verfahrens" und kategorisierte die Inhaftierung als "rechtswidrig und diskriminierend".


title: Oriol Junqueras

text: Im Dezember 2018 nominierte die ERC Junqueras für Platz 1 der Wahlliste für die Europawahl 2019. Auch bei der vorgezogenen Wahl zum spanischen Unterhaus im April 2019 nominierte die ECR Junqueras als Spitzenkandidaten. Die Partei gewann 3,9 Prozent und damit 15 Sitze, darunter auch Junqueras. Obwohl in Haft, war es ihm erlaubt worden, das Parlament aufzusuchen und seinen Schwur als Abgeordneter zu leisten; die parlamentarische Immunität deckt jedoch nicht Taten vor seiner Wahl ab. Bei der 4 Wochen später stattfindenden Europawahl trat ERC gemeinsam mit anderen linken, kleineren Parteien als Listenverbindung "Ahora Repúblicas" an und errang 5,4 Prozent und damit 3 der 59 spanischen Mandate. Damit gewann auch Junqueras ein Mandat, es wurde ordnungsgemäß im Gesetzesblatt des spanischen Staates veröffentlicht. Die Staatsanwaltschaft gestatte es ihm jedoch nicht, die Formalitäten für die Annahme des Mandates zu absolvieren; eine Beschwerde lehnte das Oberste Gericht ab und bestätigte die Ansicht der Staatsanwaltschaft. Junqueras (sowie Puigdemont und Comin, die für JxC ins Europaparlament gewählt wurden, sich aber auf der Flucht vor der spanischen Justiz befinden) ließ sein Mandat ruhen, ohne einen Vertreter zu bestimmen, und klagte gegen die spanische Wahlkommission, die die Ernennung zum Abgeordneten nicht bestätigt hatte.


title: Oriol Junqueras

text: Am 14. Oktober 2019 wurde er von der spanischen Justiz wegen „Aufruhr“ und Veruntreuung öffentlicher Mittel im Rahmen der Strafverfahren infolge der Katalonien-Krise zu 13 Jahren Haft verurteilt. Der Europäische Gerichtshof urteilte im Dezember 2019, dass Junqueras freigelassen werden solle, da er schon mit der Wahl zum Abgeordneten des Europäischen Parlaments über parlamentarische Immunität verfüge, nicht erst ab Amtsantritt. Wenige Tage später, Anfang Januar 2020, widersprach der spanische Zentrale Wahlausschuss diesem Urteil und entschied, Junqueras könne aufgrund seiner rechtskräftigen Verurteilung das Amt als Abgeordneter nicht antreten. Der oberste spanische Gerichtshof entschied wenig später, dass das Urteil des Europäischen Gerichtshofs keinen Bestand habe – daraufhin zog das Europäische Parlament die Akkreditierung von Junqueras wieder zurück.


title: Oriol Junqueras

text: Am 7. Juni 2021 stellte Junqueras in seinem offenen Brief „mirant al futur“ ("die Zukunft betrachtend") den Weg der einseitigen Unabhängigkeit infrage und sprach sich für einen Dialog mit der spanischen Regierung aus. Im Zuge einer Begnadigung aller neun inhaftierten führenden katalanischen Politiker wurde er am 23. Juni 2021 nach einer Inhaftierung von drei Jahren und drei Monaten auf Beschluss der Regierung des spanischen Präsidenten Pedro Sánchez entlassen. Ihm wurde eine sechsjährige Bewährungsfrist auferlegt, sowie das 13-jährige Ämterverbot aufrechterhalten.


title: Robert Alexander (Politiker)

text: Robert Alexander (um 1740 in Elkton, Cecil County, Province of Maryland; † 20. November 1805 in London, England) war ein amerikanischer Plantagenbesitzer, Rechtsanwalt und Politiker.


title: Robert Alexander (Politiker)

text: Alexander wurde um 1740 auf dem Familienanwesen in Cecil County geboren, das heute zu Elkton, Maryland gehört. Er studierte Jura, bekam seine Zulassung als Anwalt und fing in Baltimore zu praktizieren an. Später entschied er sich eine politische Laufbahn einzuschlagen. Er war dreimal, 1774, 1775 und 1776, Mitglied im Provinzkongress von Maryland. In dieser Zeit war er auch "Secretary" im "Baltimore Committee of Observation" und 1775 Mitglied des "Council of Safety". Am 6. Juni 1776 wurde er zum First Lieutenant in der Miliz von Baltimore ernannt. Ferner war er im selben Jahr Mitglied im Kontinentalkongress. Nach der Verkündigung der Amerikanischen Unabhängigkeitserklärung (engl. "Declaration of Independence") floh er von Maryland zu der britischen Flotte. Er schloss sich den "Associated Loyalists of America" an und segelte 1782 nach London, wo er den Rest seines Lebens verblieb. Die ausschlaggebenden Gründe für seine Flucht nach England waren wohl auf der einen Seite, dass er 1780 wegen Hochverrats schuldig gesprochen und sein Eigentum konfisziert wurde, und auf der anderen Seite, dass die britischen Truppen den Krieg zu verlieren drohten.


title: Ernest Meighan

text: Ernest Dwayne Meighan (* 15. Juni 1971; † 9. August 2014 in Belize City) war ein belizischer Straßenradrennfahrer.


title: Ernest Meighan

text: Ernest Meighan nahm 1992 bei den Olympischen Sommerspielen in Barcelona am Straßenrennen teil, welches er jedoch nicht beenden konnte. 1997 gewann er in Belize den Holy Saturday Classic, 1999 war er beim KREM New Year Cycling Classic erfolgreich und 2001 gewann er erneut den Holy Saturday Classic. Bei der Tour of Belize gewann Meighan 2006 und 2008 jeweils eine Etappe und 2007 war er mit seinem Team beim Mannschaftszeitfahren erfolgreich. In der Saison 2009 wurde er belizischer Meister im Einzelzeitfahren.


title: Ernest Meighan

text: Im August 2014 wurde er von einem Attentäter in Belize City erschossen.


title: Nabelschnurknoten

text: Ein Nabelschnurknoten ist eine Komplikation, bei der sich während der Schwangerschaft ein Knoten in der Nabelschnur bildet, der die Blutversorgung des ungeborenen Kindes gefährden kann.


title: Nabelschnurknoten

text: Bei etwa ein bis zwei Prozent aller Schwangerschaften kommt es zu der Entstehung eines echten Nabelschnurknotens. Darunter versteht man einen einfachen, aber auch doppelten Knoten in der Nabelschnur, der sich vermutlich durch verstärkte Aktivität und Drehung des Fetus in der Gebärmutter bildet. Durch Zug am Knoten und die damit verbundene Minderdurchblutung besteht als Folge des Sauerstoffmangels die Gefahr eines intrauterinen Fruchttodes. Nabelschnurknoten sind für etwa fünf Prozent aller perinatalen kindlichen Todesfälle verantwortlich. Wird ein Nabelschnurknoten erst bei der Entbindung symptomatisch, kann es unter der Geburt zu einer verlangsamten Herzfrequenz oder sogenannten variablen Dezelerationen kommen, ähnlich wie bei einem Nabelschnurvorfall. Die Diagnose wird erst nach der Geburt oder Totgeburt gestellt.


title: Nabelschnurknoten

text: Eine Auftreibung der Wharton-Sulze, der bindegewebigen Hülle der Nabelschnur, oder zusätzliche Krümmungen oder Varizen der Nabelvenen können einen Nabelschnurknoten vortäuschen. Hier liegt jedoch kein Notfall vor.


title: Natter (Schiff, 1884)

text: Die Natter war das vorletzte Schiff der "Wespe"-Klasse, einer Klasse von insgesamt elf Panzerkanonenbooten der Kaiserlichen Marine, die für die Verteidigung der deutschen Nord- und Ostseeküste konstruiert wurde.


title: Natter (Schiff, 1884)

text: Die "Natter" wurde wie ihre Schwesterschiffe auch von der Bremer Werft AG Weser gebaut. Die Arbeiten am Schiff begannen im Jahr 1880, der Stapellauf erfolgte am 29. September selbigen Jahres. Der Neubau erhielt den Namen "Natter", womit dieser nur wenige Wochen nach der Streichung des alten Dampfkanonenbootes "Natter" von 1860 erneut vergeben wurde.


title: Natter (Schiff, 1884)

text: Die "Natter" wurde erstmals am 15. Juni 1884 in Dienst gestellt, um den Platz der havarierten "Biene" in der Panzerkanonenboots-Flottille einzunehmen. Deren Besatzung wurde dazu nach Wilhelmshaven überführt. Die "Natter" verließ die Jade am 19. Juni und erreichte eine Woche später die Danziger Bucht, wo sich die Flottille aufhielt. Es folgte eine Beteiligung an den Übungen des Verbandes. Am 30. September wurde das Schiff in Kiel außer Dienst gestellt. Am 25. November wurde es der Marinestation der Ostsee zugeteilt.


title: Natter (Schiff, 1884)

text: Erst zehn Jahre später erfolgte ein weiterer kurzer Einsatz. Die "Natter" wurde der neu gebildeten Reserve-Division der Ostsee zugeteilt und nach Danzig verlegt. Dazu wurde sie vom 2. bis zum 12. Oktober 1894 in Dienst gestellt und lag anschließend als Beischiff der Division in Danzig.


title: Natter (Schiff, 1884)

text: Am 1. Mai 1895 wurde die "Natter" zum II. Stammschiff der Division und als solches in Dienst gestellt. Gemeinsam mit dem I. Stammschiff, der "Mücke", nahm sie bis zum 19. September an Einzelübungen und Manövern der Flotte teil, ebenso im Folgejahr vom 28. Mai bis zum 23. September. Auch 1897 erfolgte ein Einsatz zu Verbands- und Flottenmanövern, jedoch war diesmal die gesamte Division beteiligt, zu der noch "Crocodill" und "Scorpion" gehörten.


title: Natter (Schiff, 1884)

text: In den Jahren 1898 und 1899 führte die "Natter" mit der "Mücke" und nach deren Ablösung als I. Stammschiff der Division mit der "Scorpion" Übungen vor der ostpreußischen Küste durch und beteiligte sich jeweils an den Herbstmanövern der Flotte. Im Jahr 1900 folgte schließlich der letztmalige Einsatz des Schiffes. So war es am 16. Juni gemeinsam mit der "Scorpion" zur Eröffnung des Elbe-Trave-Kanals, die im Beisein von Kaiser Wilhelm II. stattfand, in Lübeck anwesend, um die Marine offiziell zu vertreten. Außerdem fand letztmals eine Beteiligung der Panzerkanonenboots-Division an den Herbstmanövern der Flotte statt. Eine Reaktivierung der Division schien durch die aufgrund des Boxeraufstands erfolgten Entsendung der Schiffe der "Brandenburg"-Klasse nach Ostasien notwendig, da zu wenige aktive Schiffe in der Heimat verblieben waren. Am 24. September wurden die Panzerkanonenboote jedoch wieder außer Dienst gestellt und blieben anschließend in der Reserve, so auch die "Natter".


title: Natter (Schiff, 1884)

text: Die "Natter" wurde am 18. März 1911 aus der Liste der Kriegsschiffe gestrichen. Bis 1924 diente sie unter der Bezeichnung "Stromquelle I" in Wilhelmshaven, anschließend in Kiel (ab 1928 wieder als "Natter") als schwimmendes Kraftwerk.


title: Mallorca (Begriffsklärung)

text: Mallorca bezeichnet Siehe auch:


title: Karl-Hermann Zoll

text: Karl-Hermann Zoll (* 29. November 1948 in Biedenkopf an der Lahn) ist ein deutscher Jurist. Von 2002 bis 2014 war er Richter am Bundesgerichtshof.


title: Karl-Hermann Zoll

text: Nach Abschluss seiner juristischen Ausbildung trat er im September 1976 in den höheren Justizdienst des Landes Nordrhein-Westfalen ein. Im Dezember 1979 wurde er im Anschluss an eine Verwendung als Proberichter bei dem Landgericht und bei der Staatsanwaltschaft Bonn zum Richter am Landgericht Bonn ernannt. Von September 1986 bis August 1989 war er als wissenschaftlicher Mitarbeiter an den Bundesgerichtshof abgeordnet. Im Anschluss daran wurde er zum Richter am Oberlandesgericht Köln ernannt. Dieses Richteramt übte er – unterbrochen durch eine Abordnung als wissenschaftlicher Mitarbeiter an das Bundesverfassungsgericht in der Zeit von September 1996 bis Dezember 1998 – bis zu seiner Ernennung zum Richter am Bundesgerichtshof aus. Am 1. Oktober 2002 ist Karl-Hermann Zoll zum Richter am Bundesgerichtshof ernannt worden und dem VI. Zivilsenat des Bundesgerichtshofes zugeordnet worden. Er gehörte vorübergehend dem IXa-Zivilsenat des Bundesgerichtshofes an. Zuletzt war er stellvertretender Vorsitzender des VI. Senats. Nach Erreichen der Altersgrenze trat er mit Ablauf des 31. Januar 2014 in den Ruhestand.


title: Nicollet

text: Nicollet ist der Familienname folgender Personen:


title: Nicollet

text: Weiteres: Siehe auch:


title: Kenner Flur

text: Die Kenner Flur nordwestlich von Kenn ist ein Naturschutzgebiet in Trier, Rheinland-Pfalz, das am 7. Juli 1989 durch Rechtsverordnung der Bezirksregierung Trier gebildet wurde. Die Größe beträgt 31,4 Hektar, umfasst Teile der Gemarkung Ruwer-Paulin und liegt an der Mosel. Schutzziele sind die Bewahrung der für die Moseltalaue typischen Ufer- und Gewässerstrukturen mitsamt den zugehörigen Pflanzengesellschaften als Lebensraum für bedrohte Insekten und Amphibien. Ebenso dient das Gebiet als Kinderstube für Vogelarten wie Haubentaucher, Uferschwalbe und Flussregenpfeifer sowie als Rastplatz während des Vogelzugs. Der Kennerbach mündet am östlichen Ende des Kenner Flures in die Mosel.


title: Kenner Flur

text: Die Kenner Flur war früher ein Teil der Gemeinde Kenn. Im Jahr 1969 wurde die Kenner Flur von der Stadt Trier eingemeindet.


title: Knopflochdeformität

text: Als Knopflochdeformität bezeichnet man in der Medizin die Fehlstellung eines der vier dreigliedrigen Finger einer Hand, wenn dabei das Mittelgelenk nicht aktiv gestreckt werden kann, also in Beugestellung verharrt, und das Endgelenk gleichzeitig gestreckt oder auch überstreckt ist.


title: Knopflochdeformität

text: Ursächlich für diese Art der Fehlstellung ist ein Defekt des (Finger-)Streckapparates im Bereich des Mittelgelenkes infolge eines Unfalls oder auch bei rheumatischen Erkrankungen.


title: Knopflochdeformität

text: Die Therapie besteht in der Reposition (geschlossen oder offen operativ, einschließlich Rekonstruktion des Streckapparates und ggfs. Korrektur auch des Endgelenkes) und einer anschließenden dreiwöchigen Ruhigstellung in Funktionsstellung. Unbehandelt kommt es entweder zu Einsteifung oder Instabilität (Schlottergelenk) des Mittelgelenkes.


title: Karl Wendel

text: Karl Wendel (* 25. Mai  1912 in Mutscheid; † 30. Oktober 1999 in Nörvenich) war ein deutscher Gastronom.


title: Karl Wendel

text: Seit der Neugründung des Hotel- und Gaststättenverbandes Düren-Jüllich nach dem Zweiten Weltkrieg war Karl Wendel Vorstandsmitgliedes des Verbandes. Besonders große Bedeutung kam seinem Einsatz zu, als er sich 1970 mit dem Gaststättenverband für die Verbindung mit dem nordfranzösischen Valenciennes, der Partnerstadt der Kreisstadt Düren aussprach. In den Nachkriegsjahren gehörte er zu den „Männern der ersten Stunde“, die das am Boden liegende Hotel- und Gaststättengewerbe wieder aufbauten.


title: Karl Wendel

text: Seit 1946 gehörte Karl Wendel dem Sportverein Nörvenich 1919 an. Im Laufe von 40 Jahren war er ununterbrochen Übungsleiter und Vorturner und leitete seit 1982 die Turnabteilung des Vereins.


title: Karl Wendel

text: 13 Jahre lang war Karl Wendel als erster Pächter Kantinenpächter im Soldatenheim auf dem Fliegerhorst Nörvenich. Dabei hat er mit dazu beigetragen, die Integration der Soldaten in den Garnisonsort zu erleichtern.


title: Karl Wendel

text: Wendel gehörte zu denen, die sich nach den Ruhen aller Karnevalsaktivitäten seit 1939 für die Wiederbelebung des Brauchtums Karneval einsetzten. 50 Jahre lang war er Mitglied im örtlichen Karnevalsverein KG Fidele Jonge Nörvenich 1932 e.V.


title: Karl Wendel

text: Karl Wendel war Träger des Bundesverdienstkreuzes am Bande und der Silbernen und Goldenen Ehrennadel des Hotel- und Gaststättenverbandes NRW. Neben vielen ehrenamtlichen Tätigkeiten hat er sich große Verdienste um den Ort Nörvenich erworben.


title: Indabibi

text: Indabibi († Juli 649 v. Chr.) war ein elamitischer König, der kurz von 649 bis Juli 649 v. Chr. regierte.


title: Indabibi

text: Indabibi war ein General, der im Jahr 649 (oder 650) v. Chr., während einer Schlacht den regierenden König Tammaritu entthronte und nach Niniveh sandte. Darauf entließ Indabibi einige assyrische Gefangene, die in vorherigen Kriegen gemacht worden waren und bot Aššur-bani-apli einen Vertrag an. Indabibi hatte jedoch nicht alle Gefangene entlassen, was wiederum Aššur-bani-apli forderte und einen Gesandten an Indabibi sandte, der jedoch nie ankam. Der assyrische Herrscher zog darauf mit einem Heer nach Elam, worauf Humban-Haltaš III. den Thron bestieg.


title: Adelitas Way

text: Adelitas Way ist eine Rockband aus Las Vegas, Nevada, Vereinigte Staaten.


title: Adelitas Way

text: Am 14. Juli 2009 veröffentlichte die Band ihr erstes Album "Adelitas Way" auf Virgin. Ihre Debütsingle "Invincible" wurde als Erkennungsmelodie von "WWE Superstars" verwendet, einer Fernsehshow der World Wrestling Entertainment (WWE), das auf dem Sender WGN America ausgestrahlt wird. Außerdem nutzte das Tag-Team "Legacy" die Single "A New Day" als Erkennungsmelodie. Der Song "Invincible" wurde am 17. April 2009 veröffentlicht und erreichte in den "Active Rock" Charts die Platzierung 6, in den "Billboard Rock Charts" den 25. Platz. Die zweite Single "Last Stand" erschien am 23. Februar und erreichte den 23. Platz der "Active Rock" Charts.


title: Adelitas Way

text: Am 15. März 2011 veröffentlichten Adelitas Way die erste Single "Sick" des neuen Albums "Home School Valedictorian", das am 7. Juni 2011 erschien. Nach kurzer Zeit sprang "Sick" auf Rang 1 der "Active Rock" Charts und kam zudem auf Platz 11 der "Billboard Rock Charts". Dadurch machten Adelitas Way nach dem Erfolg ihrer Debütsingle erneut in der Rockszene der USA auf sich aufmerksam. Mit dem Song "The Collapse", der als zweite Single des Albums erschien, hat die Band erneut Erfolg gehabt, da sie mit Platz 3 an die Spitze der "Active Rock" Charts kam und außerdem den 16. Platz in den "Billboard Rock Charts" erreichte. Die Single "Criticize" wurde am 20. März 2012 veröffentlicht, sie wurde am 28. August die zweite Nummer 1 der Band in den "Active Rock Charts". Die vierte Single des Albums "Alive" wurde bereits am 13. August für "Hot AC" Radiostationen veröffentlicht, erreichte aber nicht die Top 50 der Charts. Adelitas Way hatten am 30. Juli 2012 einen Gastauftritt in der ABC Fernsehshow "Bachelor Pad", in der sie die Singles "Alive" und "I Can Tell" vom neuen Album spielten.


title: Elisabeth Loesche

text: Elisabeth Loesche (* 24. April 1896 in Bautzen; † 1. September 1967 in Bremen) war eine deutsche Politikerin (CDU, DP).


title: Elisabeth Loesche

text: Loesche war die Tochter eines Offiziers. Sie besuchte die Höhere Mädchenschule in Leipzig und eine sozialpädagogische Frauenschule. Sie war dann als Kindergärtnerin tätig. Sie wurde in den 1930er Jahren Mitglied der Bekennenden Kirche in Leipzig.


title: Elisabeth Loesche

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde sie 1945 Mitglied der CDU in der Sowjetzone. Sie wurde in den Leipziger Parteivorstand gewählt und leitete den CDU-Frauenausschuss.


title: Elisabeth Loesche

text: 1948 siedelte sie nach Bremen über, wo ihr Mann eine Stelle an der Pädagogischen Hochschule Bremen erhielt. In Bremen übernahm sie auch die Leitung des CDU-Frauenausschusses und war zudem im "CDU-Arbeitskreis Wohnungsbau und Wohnungsfragen" aktiv. Sie war außerdem Vertreterin der CDU im Bremer Frauenausschuss (BFA).


title: Elisabeth Loesche

text: Von 1951 bis 1959 war sie Mitglied der Bremischen Bürgerschaft und von 1957 bis 1959 Schriftführerin im Bürgerschaftsvorstand. Sie war in der Deputation für das Wohnungswesen tätig. 1952 gründete der BFA den "Bremer Frauenwohnheimverein", dessen Vorsitzende sie wurde. Es gelang ihr und Elly Ley (FDP) bis 1954 die Realisierung eines Frauenwohnheimes in Schwachhausen. 1953 kandidierte sie für den Bundestag auf einem aussichtslosen Platz der CDU-Landesliste.


title: Elisabeth Loesche

text: Mit der rot-schwarz-gelben Koalition von SPD, CDU und FDP (1955–1959, Senat Kaisen V) in Bremen war sie nicht einverstanden. Im Juli 1959, wenige Monate vor der Bürgerschaftswahl, verließ sie zusammen mit Friedrich Thielen (später NPD) und Cäcilie Triebel die CDU-Bürgerschaftsfraktion. Sie wechselten zur rechts stehenden Deutschen Partei (DP) über. Sie kandidierte vergebens bei der Bürgerschaftswahl 1959 für die Liste der DP an nicht aussichtsreicher Stelle.


title: Atakor

text: Das vegetationslose Atakor-Vulkanfeld liegt im Ahaggar-Gebirge im Süden von Algerien und bedeckt eine Fläche von 2150 Quadratkilometern mit dunkelfarbigem basaltischem Gestein im Zentrum der Sahara. Schlackenkegel, Lavaströme und einige Lavadome bilden eine der beeindruckendsten Landschaften Nordafrikas. Die letzte Phase der vulkanischen Aktivitäten begann vor etwa 1,95 Millionen Jahren und dauerte bis vor zirka 10.000 Jahren. Mündliche Überlieferungen des Volkes der Tuareg berichten von beobachteten Vulkanausbrüchen in der Gegend. Vereinzelte Fumarolen und seismische Aktivitäten zeugen davon, dass das Vulkangebiet noch nicht erloschen ist. Die höchste Erhebung ist der Tahat im Westen des Vulkanfeldes, mit 2908 Metern der höchste Berg Algeriens.


title: Mauldre

text: Die Mauldre ist ein Fluss in Frankreich im Département Yvelines in der Region Île-de-France. Sie entspringt beim Ort "Maison Blanche" in der Nähe von Cognières, entwässert generell in nördlicher Richtung durch den Regionalen Naturpark Haute Vallée de Chevreuse und mündet nach rund 35 Kilometern bei Épône im Bereich der Insel Île-de-Rangiport als linker Nebenfluss in die Seine.


title: Mauldre

text: Durch das im Bereich des Oberlaufs stark verästelten Flusssystem der Mauldre ergeben sich Fließwege, die länger sind als der Lauf der Mauldre selber. Der längste Fließweg besteht aus dem 13,7 km langen Ruisseau du Lieutel (SANDRE: H3038000), der die Mauldre 10,9 km nach deren Quelle erreicht, und der Mauldre von dessen Mündung bis zur Seine.


title: Waldpark Radebeul-West

text: Der Waldpark Radebeul-West ist eine größere Naturparkfläche in den Stadtteilen Niederlößnitz und Kötzschenbroda Oberort der sächsischen Stadt Radebeul. Er liegt auf der Nordwestseite des eigentlichen "Steinrückens", des Namensgebers für die in der Ost-West-Erstreckung mittlere Weinlage Radebeuler Steinrücken. Im nördlichen Teil liegt Schwarzes Teich, auf der Südseite, an der Hangkante oberhalb von Niederlößnitz, liegt der Wasserturm. Der Waldpark ist Teil des Radebeuler Landschaftsschutzgebiets "Lößnitz". Der südliche Randstreifen des Waldparks, dort wo die Hangkante von Süden aus einsehbar ist und wo auch der Wasserturm steht, gehört noch zum südlicher gelegenen Denkmalschutzgebiet "Historische Weinberglandschaft Radebeul", ebenso wie die dem Mohrenhaus gegenüberliegende Fläche.


title: Waldpark Radebeul-West

text: Bereits um 1850 legte der Sektfabrikant Ludwig Pilgrim, seinerzeit Besitzer des Mohrenhaus-Anwesens auf der westlichen Seite der Moritzburger Straße, auf der gegenüberliegenden Straßenseite, im Leimgrund das parkartige, nach ihm benannte Pilgrimswäldchen an. Gegen Ende des 19. Jahrhunderts erschloss der "Verschönerungsverein für die Lößnitz" den Park durch die Anlage weiterer Wege sowie die Aufstellung weiterer Sitzbänke.


title: Waldpark Radebeul-West

text: Im Jahr 1905 eröffnete etwas weiter östlich das Licht-Luft-Bad Bilzbad mit seinem großen Waldpark für Luft- und Sonnenbäder, erst einmal nur mit 9 Hektar Grünflächen, die sich in der Folgezeit auf 30 Hektar ausweiteten. Da die Behörden jedoch amtlicherseits die Einzäunung verfügten, wurde dieses Grünareal den naherholungssuchenden Spaziergängern entzogen. Das veranlasste das Niederlößnitzer Gemeinderatsmitglied, den Generalmajor z. D. Richard Sachse, sich ab 1907 für die Einrichtung eines öffentlich zugänglichen Volks- und Erholungsparks einzusetzen. Dazu erfolgte von ihm, zusammen mit Oberstleutnant z. D. Hans von Hartmann und dem Privatier Franz Oßwald, ein öffentlicher Aufruf an die Bürgerschaft. Da von vornherein klar war, dass keine geeigneten Niederlößnitzer Flächen zur Verfügung standen, wurde an die Waldflächen der "Alten Leupe" in Oberkötzschenbroda gedacht, „zwischen Höhenweg und Leimgrund (Moritzburger Straße, Sonnenleite)“. Zur gleichen Zeit verfolgte der "Verschönerungsverein für die Lößnitz" das Vorhaben, im Osten der Lößnitzortschaften einen öffentlichen Park zu errichten (Waldpark Radebeul-Ost).


title: Waldpark Radebeul-West

text: Anfang des Jahres 1910 wurde über das Vorhaben überregional in der in Berlin erscheinenden Zeitschrift "Die Gartenwelt" berichtet und in der zweiten Jahreshälfte erfolgte die Einrichtung der Waldparkstiftung, die durch zahlreiche finanzielle Zuwendungen Niederlößnitzer Bürger (rund 12.000 Mark) sowie die Spende eines südlich des Kiesgrubenwegs liegenden, 3,2 Hektar großen Waldstücks durch den königlichen Kammerherrn Hans Friedrich von Minckwitz ermöglicht wurde. Die Gemeinde Kötzschenbroda brachte eine rund 2,5 Hektar große Parzelle zwischen Moritzburger Straße und Leimgrund ein, während die Gemeinde Niederlößnitz ein rund 3,6 Hektar großes Waldstück ebenfalls auf Oberkötzschenbrodaer Flur beisteuerte. Den Stiftungsvorsitz übernahm der Gemeindevorstand von Niederlößnitz, später fiel er in den Aufgabenbereich der Bürgermeister von Kötzschenbroda bzw. Oberbürgermeister von Radebeul. Das Ziel der Stiftung war, „die natürlichen Schönheiten der Landschaft vor den Rücksichtslosigkeiten der modernen Entwicklung zu schützen“


title: Waldpark Radebeul-West

text: Die Stiftung ließ Wege anlegen und unterhalten, Treppen und Schutzhütten errichten und erschloss die Flächen um "Schwarzes Teich". In dem Gebiet, das sich bis 1928 durch Zukäufe und Nutzungsverträge auf etwa 17,6 Hektar ausweitete, wurde die natürliche Vegetation erhalten oder wiederhergestellt.


title: Waldpark Radebeul-West

text: In den Jahren 1916 und 1917 wurde der 1914 durch den Wasserwerksverband Niederlößnitz-Kötzschenbroda beschlossene Hochbehälter nahe der "König-Friedrich-August-Höhe", jedoch etwas von der Bruchkante nach hinten versetzt, mit Hilfe von französischen Kriegsgefangenen errichtet.


title: Waldpark Radebeul-West

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde die Stiftung 1949 abgewickelt, die Waldfläche ging in die Verwaltung des staatlichen Forstbetriebs über. Ein Teil des ehemaligen Parkgeländes wurde ab 1971 zum "Naherholungsgebiet Schwarzes Teich". Heute ist der "Waldpark Radebeul-West" Landschaftsschutzgebiet.


title: Waldpark Radebeul-West

text: An der Geländekante oberhalb von Niederlößnitz, dort wo später der Wasserturm gebaut werden sollte, entstand 1908 ein Aussichtspunkt mit freiem Ausblick auf das Elbtal (). Anlässlich des Besuchs von König Friedrich August III. in der Lößnitz im selben Jahr erhielt der Gemeindevorstand Oswald Hans die Erlaubnis, den neuentstandenen Promenadenplatz gleich westlich der Friedensburg "König-Friedrich-August-Höhe" zu nennen. Anlässlich desselben Besuchs erhielt der im Osten der Lößnitz gelegene Park den Namen "Friedrich-August-Park".


title: Waldpark Radebeul-West

text: Im Jahr 2007 fasste die Stadtverwaltung Radebeul den Beschluss, dort eine Infotafel aufzustellen, die auf den Besuch des Königs 1908 sowie die Benennung als „König-Friedrich-August-Höhe“ erinnern sollte. 2019 wurden die beiden Zugänge zum Aussichtspunkt mit Eisengittern versperrt. Auf einem Schild steht „Privatgrundstück, Betreten verboten“.


title: Waldpark Radebeul-West

text: Von 1876 bis 1878 ließ Max Gießmann, Eigentümer des in der Burgstraße 2 gelegenen Badhotels (und Bruder von Ernst Louis Gießmann, Eigentümer der oberhalb des Badhotels gelegenen Friedensburg), von der Anhöhe den "Gießmannschen Tunnel" durch das Syenitgestein treiben. Dieser Tunnel ist fast 2 Meter hoch und 1,2 Meter breit sowie 368 Meter lang, davon sind 34 Meter ausgemauert. Er sollte der Wasserversorgung seines Hotels von Schwarzes Teich aus dienen. Der Tunneleingang liegt etwa 200 Meter südöstlich des Teiches im heutigen Waldpark (), mit dem Teich ehemals durch einen flachen, heute noch in der Landschaft erkennbaren Graben verbunden. Das ehemals denkmalgeschützte Mundloch kommt an der Burgstraße innerhalb einer zinnengekrönten Sandsteinwand aus dem Berg (). „Mittels Heberleitung von einer Brunnengalerie“ entlang Schwarzes Teich sowie des ständig in den Tunnel einsickernden Felswassers wollte Gießmann seine Wassergewinnung betreiben, nur war sie nicht ausreichend. Heute wird das aus dem Berg einsickernde Wasser in die Kanalisation abgeleitet.


title: Waldpark Radebeul-West

text: Innendrin befindet sich eine nachträglich zugesetzte, jetzt wieder geöffnete Rundbogenöffnung mit Kämpferbändern und einem Schlussstein mit Datierung.


title: Waldpark Radebeul-West

text: „In den Mundlochbereichen hat sich knietiefes Wasser angestaut.“ Durch das aus dem Gestein austretende, kalkhaltige Wasser haben sich „im Stollen weiße, sinterüberzogene Wände, kleine Sinterbecken und Tropfsteine gebildet.“


title: Waldpark Radebeul-West

text: Im März 1910 bat Hermann Jyrich die zuständige Amtshauptmannschaft Dresden-Neustadt, auf dem entstehenden Waldparkgelände eine Rodelbahn für Sommer- und Winterbetrieb nebst einem dazugehörigen „Billet-Ausgabehaus“ bauen zu dürfen. Nach Genehmigung im April erfolgte die Bauausführung durch die Bauunternehmung von Adolf Menzel in Kötzschenbroda, die auch die Projektierung vorgenommen hatte. Bereits im Mai erfolgten die baupolizeiliche Prüfung sowie die Inbetriebnahmegenehmigung.


title: Waldpark Radebeul-West

text: Der Startplatz der Rodelbahn, ein Turm mit Treppenaufgang, der zugleich auch der höchste Punkt der Bahn war, lag „60 m von der Oberen Burgstraße in westl. Richtung den Höhenweg entlang, und dann etwa 45 m in nördl. Richtung im Wald“, also etwa im Südosteck des heutigen Waldparks. Von dort aus verlief die Rodelbahn in nördlicher Richtung, der Auslauf lag kurz vor der südöstlichen Ecke von Schwarzes Teich, dort wo sich später der sogenannte "Konzertplatz" befand. Dort befand sich auch der Eingang zur Anlage mit dem 3,5 mal 3 m großen Eintrittskartenhäuschen.


title: Waldpark Radebeul-West

text: „Die Bahn war 215,4 m lang, bei einem Höhenunterschied von 34 m. Die Fahrspur 1,2 m breit, daneben der Schlittenaufzug 0,5 m breit. Der obere Teil der Bahn war 2,5 m breit, auf eine Länge von 60 m, durch [d]en angebauten Aufgang mit Treppen bis zum Turm“.


title: Waldpark Radebeul-West

text: Durch den Beginn des Ersten Weltkriegs 1914 ging die Rodelbahn wieder ein.


title: Ausschuss für regionale Entwicklung

text: Der Ausschuss für regionale Entwicklung (REGI) ist ein Ausschuss des Europäischen Parlaments. Ausschussvorsitzender ist seit Juli 2019 Younous Omarjee (PCR/GUE-NGL).


title: Ausschuss für regionale Entwicklung

text: Im Rahmen der Osterweiterung und der erwarteten Kompetenzgewinne durch den Vertrag von Lissabons beschlossen die Abgeordneten Neuerungen für die Ausschüsse des Europäischen Parlaments. Im Zuge dessen wurde 2004 der vorherige Regional- und Verkehrsausschuss in den Ausschuss für regionale Entwicklung und in den Ausschuss für Verkehr und Tourismus geteilt.


title: Ausschuss für regionale Entwicklung

text: Der Ausschuss ist zuständig für die Regional- und Kohäsionspolitik der EU, insbesondere für die Verwendung der Gelder aus dem Europäischen Fonds für regionale Entwicklung (EFRE), den Kohäsionsfonds und den anderen regionalpolitischen Instrumenten der Union; er koordiniert allgemein die verschiedenen Strukturfonds der EU. Außerdem bewertet er die anderen Politiken der Europäischen Union in Bezug auf ihre Auswirkungen auf den wirtschaftlichen und sozialen Zusammenhalt der Regionen und kümmert sich besonders um die Gebiete in der geografischen Peripherie der EU. Auch die grenzüberschreitende Zusammenarbeit, etwa im Rahmen der Europaregionen, fällt in die Zuständigkeit des Regionalentwicklungsausschusses. Er pflegt die Beziehungen des Europäischen Parlaments zum Ausschuss der Regionen, zur Organisationen der interregionalen Zusammenarbeit und zu den lokalen und regionalen Gebietskörperschaften einschließlich der Städte.


title: Villa Emma

text: Villa Emma steht für:


title: Humban-Haltaš III.

text: Humban-Haltaš III. war ein elamitischer König, der kurz nach Juli 649 v. Chr. regierte. Er ist nur aus assyrischen Quellen bekannt, wo er als Ummanaldaš, Sohn des Attametu erscheint.


title: Humban-Haltaš III.

text: Nachdem Indabibi in einer Revolte umgekommen war, bestieg Humban-Haltaš III. den Thron. In den assyrischen Quellen wird berichtet, dass die Elamiter schon bald rebellierten. Humban-Haltaš III. floh von seiner Hauptstadt Madaktu in die Berge, worauf ein gewisser Umbahabua den Thron bestieg.


title: Schöner aus Bath

text: Der Schöner aus Bath (auch: „Schöner von Bath“) – Originalname "Beauty of Bath" – ist eine alte Sorte des Kulturapfels, die als Tafelapfel verwendet wird.


title: Schöner aus Bath

text: Der Schöne aus Bath ist ein Sommerapfel, der ab Mitte bis Ende Juli reift, sofort genussreif und ca. einen Monat lagerfähig ist.


title: Schöner aus Bath

text: Die Früchte sind von mittlerer Größe, abgeflacht kugelig, haben eine glatte Schale mit zunächst grüngelber, später orangegelber Grundfarbe und roter Deckfarbe – die fleckig oder streifig ausfallen kann und haben einen säuerlichen Geschmack mit leicht würzigem Aroma.


title: Schöner aus Bath

text: Die Sorte wurde als Zufallssämling zu Beginn der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts bei Bath in England / Großbritannien gefunden.


title: Schöner aus Bath

text: Der "Schöner aus Bath" war bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts – aufgrund ihrer frühen Reife und der Transport- und (begrenzten) Lagerfähigkeit – eine gängige Marktsorte. Heute wird sie noch in privaten Gärten angebaut.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Die sog. Münchener „Mustervorstellungen“ sind Operninszenierungen, die ab dem Jahr 1864 stattfanden und – vor allem für die Inszenierungen von Wagner-Opern – einen Vorbildcharakter erreichen wollten. Sie bilden in der Geschichte des deutschen Theaters und besonders in der des Bühnenbildes einen klaren Einschnitt. Sie waren eng mit der Person Ludwigs II. verbunden, der im selben Jahr den bayerischen Thron bestiegen hatte. Ihre besondere Bedeutung erlangten sie auch dadurch, dass sie als Vorbilder für seine noch kommenden „Märchenschlösser“ und für die Ausgestaltung der Innenräume bereits bestehender Bauten dienten.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Ludwig II. war 12 Jahre alt, als er mit den Schriften Richard Wagners zum ersten Mal in Berührung kam, und 15 Jahre, als er im Februar 1861 mit dem „Lohengrin“ seine erste Wagner-Oper sehen durfte. Nachdem er am 10. März 1864 mit 18 Jahren König von Bayern geworden war, begegnete er schon am 4. Mai zum ersten Mal Richard Wagner. Fortan standen Wagners Pläne unter besonderem königlichem Schutz.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Ludwig bewegte Wagner noch im Jahr der Thronbesteigung dazu, nach München zu ziehen, und bereits am 4. Dezember fand mit dem „Fliegenden Holländer“ die erste der sog. „Mustervorstellungen“ statt, die für die Interpretation der Wagnerschen Opern wie auch für den Stil der ganzen Münchener Hofoper richtungweisend werden sollte.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Ludwigs Ziel war, wie er am 8. November 1864 an Wagner schrieb, „das Münchener Publikum durch Vorführung ernster, bedeutender Werke, wie die des Shakespeare, Calderon, Goethe, Schiller, Beethoven, Mozart, Gluck, Weber in eine gehobene, gesammeltere Stimmung zu versetzen, nach und nach dasselbe jenen gemeinen, frivolen Tendenzstücken entwöhnen zu helfen […], indem ich ihm zuerst die Werke anderer bedeutender Männer vorführe; denn von dem Ernst der Kunst muß alles erfüllt werden.“


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Das war der Grundgedanke der „Mustervorstellungen“, die in München mit hohem Aufwand betrieben wurden, die natürlich nicht aus dem Fundus zusammengestellt wurden und von denen wir heute noch ein reichhaltiges Quellenmaterial besitzen. Sie waren also expressis verbis u. a. zur moralischen Läuterung der Bevölkerung gedacht, zur Veredelung der Menschheit mit den Mitteln der Kunst. Damit klingt wieder der alte Gedanke der antiken Griechen in Epidauros an, Theater zur seelischen Heilung einzusetzen.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Entgegen dieser sehr anspruchsvollen Hoffnung sind in München damals allerdings häufig Bühnenbilder entstanden, die für uns heute einen wenig veredelnden Eindruck machen und die auch hin und wieder nicht ohne unfreiwillige Komik sind. Richard Wagner hatte schon 1841, zwei Jahre vor der Dresdner „Holländer“-Uraufführung, eine Abkehr von der großen Oper alten Stils gefordert, der er selbst noch mit seiner dritten Oper „Rienzi“ gehuldigt hatte. Er brach mit dieser eigentlich französischen Tradition schon in der Wahl seines Stoffes, der nicht mehr der Geschichte, sondern jetzt der Sage entnommen war, und knüpfte damit an die deutsche romantische Nationaloper an, die im „Freischütz“ von C. M. von Weber 1821 ihren Höhepunkt gefunden hatte – einer Oper, die Wagner immer als Ideal erschienen war.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Auch das Bühnenbild sollte keine äußere Illustration mehr sein wie in den historistisch orientierten Aufführungen beispielsweise der Meininger Schule, sondern es sollte die Dramatik der Handlung mit tragen – ein Gedanke, der 50 Jahre später von Adolphe Appia wieder aufgegriffen wurde.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Wagner führte einen lebenslangen Kampf um eine vollkommen entsprechende Darstellung seiner musikalischen Dramen. Dabei hatte er aber wohl eher ein Gespür dafür, was er "nicht" wollte, als eine feste Vorstellung davon, wie sich seine musikdramatischen Visionen praktisch auf die Bühne bringen lassen sollten. Er hatte genug damit zu tun, sich um die Erfüllung seiner Ansprüche an das Orchester und die Sänger zu kümmern, wie es bei der hektischen Vorgeschichte zur Uraufführung des „Tristan“ in München deutlich wurde.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Wagner musste froh sein, wenn überhaupt eine halbwegs akzeptable Aufführung zustande kam. Seine Angaben zu den Bühnenbildern waren skizzenhaft oder ergaben sich erst in der konkreten Auseinandersetzung mit einer aktuellen Inszenierung, waren also an die damaligen Denk- und Arbeitsformen der eingesessenen Bühnenleute und an seine eigenen Sehgewohnheiten gebunden und insofern nicht originärer Bestandteil der Partitur.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Bei der Behandlung der Lohengrin-Inszenierung wurden Wagners eigene Szenenangaben missachtet und trotzdem als "Mustervorstellung" im Sinne des Komponisten ausgegeben, offensichtlich mit Wagners Zustimmung. Dass Wagner aber eigentlich mit den Münchener Inszenierungen nie zufrieden war, zeigt sich daran, dass er sich dortige Aufführungen von "Das Rheingold" und "Die Walküre" 1869/70 unter wilden Drohungen verbat, wovon sich Ludwig II. aber nicht irritieren ließ.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Auch die Bayreuther Inszenierungen wurden nie so, wie Wagner sie sich wünschte. In einem Brief an Ludwig beklagte er sich, dass die Dekorationen immer so entworfen würden, als ob sie, wie in einem Panorama, ganz für sich alleine dastehen und betrachtet werden sollen, „während ich sie nur als schweigend ermöglichenden Hintergrund und Umgebung einer charakteristischen dramatischen Situation mitwirkend wissen will.“ Und noch deutlicher: „… und nachdem ich das unsichtbare Orchester geschaffen, möchte ich auch das unsichtbare Theater erfinden.“ Solche Äußerungen waren nicht für die Öffentlichkeit bestimmt, sondern finden sich nur in Briefen, Gesprächen und Tagebuchaufzeichnungen, die erst nach Wagners Tod veröffentlicht wurden.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Es ergibt sich bei der Bewertung der Münchener Mustervorstellungen die Schwierigkeit, die Münchener und Bayreuther Bühnenbilder kaum mit zeitgenössischen Alternativen vergleichen zu können, da von anderen Bühnen kaum Bildmaterial überliefert ist, zumal dort nach alter Theaterpraxis viele Kulissen aus dem Fundus zusammengestellt wurden. Erst die neuen Ansprüche Wagners und das ständige Interesse Ludwigs II. änderten diese Situation, so dass sich Vergleiche für diese Zeit in dem engen Raum München-Bayreuth abspielen.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Es ist bei den Münchener "Mustervorstellungen" auffällig, dass die Wagnerschen Musikdramen, die mit mehreren liebgewordenen Traditionen gleichzeitig brechen, mit Bühnenbildern versehen werden, die sich häufig um betonte Biederkeit bemühen, so als wollte man etwas Beunruhigendes durch besonders harmlose Verpackung gerade noch genießbar machen. Die Inszenierungen in München machen die Wagnersche Theaterveränderung nicht nur nicht mit, sondern greifen stattdessen auf besonders konservative Formen zurück.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Wagner hat das alles mehr oder weniger sanktioniert, was vielleicht damit zusammenhängt, dass er nicht alles auf einmal verändern konnte. So lassen sich auch die oft inkonsequenten und sich widersprechenden Äußerungen Wagners zur Inszenierung seiner Werke erklären. Er war selbst an bestimmte Sehgewohnheiten gebunden, die sich vielleicht bei ihm schneller geändert und sich seiner eigenen dramatischen Konzeption angenähert hätten, wenn ihm die entsprechenden Bühnenbildner zur Seite gestanden hätten, die es aber weder in München noch in Bayreuth gab.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Bühnenbilder waren in den insgesamt 209 Separatvorstellungen, die für Ludwig II. von 1872 bis 1885 entweder im National- oder im Residenztheater stattfanden, oft von entscheidender Bedeutung. Es wird behauptet, Ludwig habe einige Stücke nur spielen lassen, um bestimmte Schauplätze auf der Bühne sehen zu können. Andere Bühnenbilder wurden einfach vor oder nach einem Stück lediglich gezeigt, ohne mit der Handlung des gespielten Stücks in einem näheren Zusammenhang zu stehen.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Von 1878 an wurden auch insgesamt 44 Opern im Rahmen der königlichen Separatvorstellungen gezeigt, nicht nur von Wagner, auch von Verdi, Gluck und Meyerbeer.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Für die Entwicklung des Bühnenbildes im 19. Jahrhundert fehlt eine umfassende systematische Darstellung.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Für einen begrenzten geografischen Raum kann sich die Forschung auf die Geschichte des Münchener und Bayreuther Theaters stützen, da sie in der Sammlung Quaglio einen einmaligen Überblick der Zeit von 1790 bis 1900 besitzt und in den für Ludwig II. angefertigten Inszenierungsmodellen sogar plastische Abbilder aller Münchener "Mustervorstellungen" von Wagner-Opern besitzt.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Die Entwicklung des Bayreuther Bühnenbildes vom Beginn der Festspiele 1876 an liegt ebenfalls in Plänen, Modellen und später sogar in Szenenfotos geschlossen vor. So ist aufgrund besonderer historischer Umstände die rekonstruierbare Geschichte des Bühnenbildes in Deutschland häufig identisch mit der der Wagner-Bühne. Es wäre viel schwieriger, großenteils unmöglich, auf die Entwicklung der Bühnenbilder zu Opern anderer Komponisten einzugehen. Die Rolle des Bayerischen Königs Ludwig II. ist hier von eminenter Bedeutung. Denn Bildmaterial zu Wagner-Inszenierungen vor der Zeit um 1865, als Ludwig gerade den bayerischen Thron bestiegen hatte, ist kaum verfügbar.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: In München ist da zunächst Angelo Quaglio der Jüngere zu nennen, der 1850 königlicher Hoftheatermaler wurde. Er galt allgemein als Wagner-Spezialist und wurde in dieser Eigenschaft auch an anderen Bühnen verpflichtet, an denen er höchstwahrscheinlich ganz ähnliche Bühnenbilder geschaffen hat. In einer Form von Arbeitsteilung war er zusammen mit seinem Kollegen Heinrich Döll, der seit 1854 an der Hofoper war, verantwortlich für alle Bühnenbilder der Erst- und Uraufführungen von Wagner-Opern in dem hier betreffenden Zeitraum. Quaglio und später Christian Jank erarbeiteten die eher durch Architektur bestimmten Szenen, Döll galt als Spezialist für Landschaften.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Daneben fertigte Michael Echter im Auftrag des Königs Farbskizzen aus diesen Inszenierungen an, die als Vorlage für die Wandgemälde der in der Münchener Residenz geplanten Wagner-Säle dienen sollten. Hier deutet sich schon eine sehr interessante Verbindung an, die in dieser Form nur bei den Opern Richard Wagners auftritt und in der Kulturgeschichte einmalig ist, nämlich die teilweise intensive Verbindung zwischen den geplanten Bühnenbildern neuer Inszenierungen und der Innenausstattung von noch zu bauenden Schlössern Ludwigs II. bzw. der Ausstattung bereits bestehender Gebäude wie hier der Münchner Residenz. In diesem Zusammenhang bekommen einige Bühnenbilder eine ganz andere Bedeutung, die weit über ein einmaliges Operngeschehen hinausgeht.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Ging es C. M. von Weber in seinem „Freischütz“ 1821 vor allem um die dunkle Mystik des Waldes, so kam es Wagner im „Holländer“ 1843 darauf an, das „Erlebnis der Naturgewalt des Meeres“ zu vermitteln, wie er sie selbst einmal auf einer Schiffsfahrt nach London erlebt hatte. In der damaligen Theaterroutine fielen solche Kunstfertigkeiten in den Verantwortungsbereich des Bühnenmaschinisten, der die stürmische Bewegung der Wellen und besonders der beiden Schiffe möglichst realistisch vorführen sollte.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Es war damals auch an großen Bühnen üblich, die Dekorationen für neue Opern weitgehend aus dem Fundus zu bestreiten und so ist es wohl auch – gegen Wagners Intention – bei der Uraufführung des „Holländer“ 1843 in Dresden gewesen, von der keine Bühnenbilder überliefert sind. Von der Berliner Erstaufführung im Januar 1844 wissen wir, dass für die Szene des 2. Aktes in Dalands Wohnung die Dekoration „Gretchens Zimmer“ aus einer früheren Faust-Aufführung verwendet worden war. Seltsamerweise verweist Wagner aber in seinen 1852 erschienenen „Bemerkungen zur Aufführung der Oper: Der fliegende Holländer“ gerade auf diese Berliner Inszenierung. Wagners Empfehlungen sind in dieser Hinsicht nicht immer konsequent und verständlich gewesen.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Die Bühnenbilder für den „Holländer“ in München wurden dagegen 1864 von Döll und Quaglio neu geschaffen. Wagner hatte hier der „Beleuchtung und ihrem mannigfachen Wechsel“ entsprechend dem Wechsel zwischen Sturm und aufklarendem Himmel besondere Bedeutung zugeschrieben, was einer Interpretation des damaligen Bühnenbildes zusätzliche Grenzen setzt. Denn wir haben zwar Bühnenmodelle und Pläne zur Verfügung, aber wir wissen nicht, wie das tatsächliche Bühnenbild in der jeweiligen Beleuchtung zusammen mit der Bühnenmaschinerie gewirkt hat und wie die Sänger darin aussahen.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: In Bayreuth, wo wir später Fotografien zur Kontrolle heranziehen können, sind die Unterschiede zwischen Plan und Ausführung teilweise frappant. Für die Münchener Aufführungen liegen keine Fotografien vor und deshalb können wir nur von den Modellen ausgehen.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Das Bühnenbild zum ersten Akt von Heinrich Döll ist das früheste jener „Musterbühnenbilder“, die angeblich genau nach den Angaben des Komponisten angefertigt wurden, wie man damals allgemein glaubte und noch heute in diversen Lexika behauptet wird. Man kann hier aber tatsächlich wohl kaum von einer „idealen“ Lösung sprechen. Mit den hier sichtbaren Wellen war nicht die Illusion einer stürmisch bewegten See zu erzeugen, die nach Wagners Vorstellung als „äußeres“ Bild die „inneren“ seelischen Vorgänge im Holländer symbolisieren sollten.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Die beiden Schiffe waren viel zu klein geraten, als dass sich in ihnen und zwischen ihnen die Handlung sinnvoll durchführen ließe. Die Münchener Neuesten Nachrichten schrieben denn auch: „Dem Maschinisten scheint aber theilweise Unmögliches zugemuthet worden zu sein. Die Schiffe, die er fertigte, waren klein und unansehnlich: es machte lachen zu sehen, wie der Steuermann das Sprachrohr anlegte, um Leute anzurufen, die er fast mit der Hand erreichen konnte.“


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Die ganze Szene wirkt einfältig und der Dramatik der Handlung nicht angemessen. Der Holländer soll hier nach siebenjährigem ruhelosem Herumirren zum letzten Mal festen Boden betreten, um seine Erlösung, seine Befreiung durch den Tod zu suchen.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Wagner selbst hat sich nach anfänglicher Begeisterung für das Projekt der „Mustervorstellungen“ nach einem Monat eigener Mitarbeit auch deutlich resignierend geäußert. In einem Brief an Ludwig II. vom 12. September 1864 heißt es: „Die Schwierigkeit ist ungeheuer. Ein einziges Gespräch mit Einem der Unglücklichen, welche im gemeinen Geleise der Theater- und Musik-Routine, wie bewußtlose Maschinen sich bewegen, wirft mich oft in die Flucht vor der Welt zurück […] Und doch muß es sein! Deshalb – Muth!“


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Und später schreibt er, wieder an Ludwig, am 21. Juli 1865: „Der Maler, der meiner Auffassung ganz zu entsprechen vermag, ist daher wohl erst noch zu finden.“ Sogar nach Michael Petzets Ansicht hat Wagner diesen Maler zu Lebzeiten nie gefunden. Cosima Wagner schreibt noch am 28. August 1880 in ihr Tagebuch: „Mit Grauen denkt er bei Gelegenheit seines Briefes an den König an die Befassung mit […] den Dekorationsmalern Döll und Quaglio, und ist verstimmt über die Unschlüssigkeit dort.“


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Der 2. Akt spielt in Dalands Wohnung. Quaglio, der für Architekturszenen zuständig war, konnte sich bei der Gestaltung der Fischerhütte auf familiäre Traditionen beziehen, was er generell gerne tat, teilweise in einer Art, die sich als glatte Kopie bezeichnen lässt. Er griff gerne auf Entwürfe seines Vaters Simon zurück, soweit sie vorhanden waren, oder auf solche seiner Kollegen. 1825 hatte Vater Simon Quaglio bereits eine solche Szene in großzügigen Dimensionen gemalt, die eher eine Halle als eine Hütte darstellt.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Angelo kommt dem realistischen Aussehen einer Fischerhütte schon etwas näher, die als Gegenbild zur mythischen Welt des Holländers die bürgerliche Behaglichkeit Dalands repräsentieren soll, lässt die Szene aber wie in einer Puppenstube erscheinen. Der durch die Holzbalkendecke eingeengte eigentliche Innenraum soll mit zahlreichen realistischen Details Heimatatmosphäre bieten. Der tabernakelartige Kamin rechts scheint allerdings mit seiner antikischen Form nicht in das Norwegen des 16. Jahrhunderts zu passen und schon gar nicht in die Hütte eines Fischers. Er ist in der Bayreuther Erstaufführung 1901 dann auch durch einen Wandkamin ersetzt worden.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Das Bühnenbild zum 3. Akt stammt wieder von Heinrich Döll. Gefordert ist laut Partitur eine „Seebucht mit felsigem Gestade“ vor Dalands Haus, die Heinrich Döll wieder volkstümlich-bieder darstellt, als handele es sich um den Rahmen für ein fröhliches Trinkgelage. Sentas Sprung ins Wasser kann hier nur dürftig ausfallen: Der Felsen, von dem sie sich herabstürzen soll, ist kaum größer als sie selbst.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Die Beiträge Heinrich Dölls, der einmal als der „Maler des Mystisch-Romantischen“ apostrophiert wurde, sind sich in den verschiedenen Inszenierungen stilistisch so ähnlich, dass auf eine detaillierte Würdigung verzichtet werden kann.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Hier scheint ein sehr charakteristischer Zug der damaligen Münchener Bühnenwelt deutlich zu werden: ein starkes Verlangen nach farbiger Prachtentfaltung, die bei aller gewollten Grandiosität sehr an naive Märchenvorstellungen und kleinbürgerliche Feierabendgemütlichkeit erinnert. Hellmuth Wolff meint denn auch dazu: „Derartiges kann heute nur noch als Kuriosität gewertet werden, während etwa barocke Bühnenarchitektur […] heute als vollgültige Kunstwerke angesehen werden können.“


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Im folgenden Jahr, am 10. Juni 1865 fand mit „Tristan und Isolde“ nicht nur eine Mustervorstellung, sondern gleichzeitig die erste Münchener "Ur"aufführung einer Wagner-Oper statt. Wagner hatte nach diversen persönlichen Schwierigkeiten mit seinen Finanzen und seinen Opernplänen beabsichtigt – er befand sich mitten in der Instrumentierung des Nibelungenstoffes –, schnell mal eine Oper mit wenigen Personen zu komponieren, die überall sofort aufführbar sein und ihm entsprechende Tantiemen bringen sollte. Daraus entstand mit „Tristan und Isolde“ eine im August 1859 vollendete Oper, die lange Zeit für unaufführbar gehalten wurde und heute noch selbst große Häuser vor Besetzungsschwierigkeiten stellen kann.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: In Karlsruhe, Paris und Wien waren Aufführungsversuche des „Tristan“ gescheitert, auch die Münchener Uraufführung kam nur nach mehreren Terminverschiebungen zustande, dann aber wurde sie ein großer Erfolg. Auch die Bühnenbilder wurden einhellig gelobt. Im Gegensatz zum „Holländer“ und zum „Lohengrin“ findet die Handlung des Tristan zu keiner bestimmten historischen Zeit statt, auch die geografischen Angaben sind sehr allgemein. Wagner sah im „Tristan“ sein erstes vollkommenes Kunstwerk der Zukunft und betonte hier für die Bühnenbilder die Vorrangstellung der Landschaftsmalerei. Die Dekoration sollte als „warmer Hintergrund“ hinter dem „inneren Geschehen“ der Handlung zurücktreten und lediglich der musikalischen Symbolik folgen.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Wagners eigene Skizzen zum Bühnenbild aus einem Klavierauszug beschränken sich auf das Nötigste. Alles andere nannte er „szenischen Unfug“. Im Vergleich dazu ist die Ausstattung von Quaglio außerordentlich aufwendig und farbtrunken. Die Möglichkeiten der Dekorationsmalerei sind voll ausgeschöpft und bieten dem Auge zahlreiche Anhaltspunkte, falls in dem ungewöhnlich langen 1. Akt die in Dialogen mehr erzählte als gespielte Handlung mal nicht mehr ganz zu fesseln vermag.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Es ist bei aller majestätischen Kraft dieses Bühnenbildes das Gegenteil dessen eingetreten, was Wagner wollte: Diese grandiose Kulissenwelt wird wohl eher die „innere Handlung“ der Oper als Hintergrund benutzt haben anstatt selbst als Hintergrund zu dienen. In Ludwig II. Separatvorstellungen diente die Handlung generell häufig dazu, ein möglichst prächtiges Bühnenbild zu legitimieren. Wagner schrieb denn auch in einem offenen Brief: „Für schöne Dekorationen und höchst charakteristische Kostüme ist mit einem Eifer gesorgt worden, als gelte es nicht mehr einer Theateraufführung, sondern einer monumentalen Ausstellung.“


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Ein ähnliches Verhältnis herrscht im dritten Akt. Quaglio hält sich nur in der grundsätzlichen Disposition der Gebäudeteile an Wagners Skizze. Aus dem kleinen Schilderhäuschen ist eine stattliche romanische Tordurchfahrt geworden, seitlich flankiert von Teilen einer großen Burganlage. Der Eindruck des Verfallenen und der Herrenlosigkeit, der das lähmende Siechtum des kranken Tristan architektonisch symbolisieren und begleiten soll, lässt sich nur schwer nachempfinden.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Offensichtlich empfand es ein renommierter Bühnenmaler wie Quaglio als unter seiner Würde, einen "ganzen" Opernakt nur mit dürftigen Mauerresten zu versehen, wie Wagner es vorhatte – und das bei einer "Uraufführung". Vermutlich hätte man ihn, wenn er es getan hätte, damals tatsächlich wegen Phantasielosigkeit verurteilt. "Eine Operninszenierung hatte damals gefälligst prachtvoll zu sein."


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Auch zur Inszenierung des „Lohengrin“ besitzen wir Skizzen von Wagners eigener Hand aus einem Brief an Franz Liszt vom 2. Juli 1850. Die „edle, naive Einfachheit jener Zeit“, die Wagner für das 10. Jahrhundert, der Zeit der Handlung betont, zeigt sich vor allem in seinem Entwurf für den ersten Akt („am Ufer der Schelde“). Keine der Inszenierungen der hier zu behandelnden Epoche hat dieses Bühnenbild an Abstraktion auf das Wesentliche erreicht, geschweige denn übertroffen. In dem besagten Brief heißt es: „Meine deshalb entworfenen Zeichnungen werden euch großes Vergnügen machen: ich zähle sie zu den gelungendsten Schöpfungen meines Geistes.“


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Auch wenn der ironische Unterton dabei nicht zu überhören ist, wird doch deutlich, dass Wagner alles andere als aufwendigen Prunk im Kopf hatte. 1850 schrieb er an Franz Liszt anlässlich der Weimarer Uraufführung des „Lohengrin“: „Gar nichts liegt mir daran, ob man meine Sachen giebt: mir liegt einzig daran, dass man sie so giebt, wie ich’s mir gedacht habe, wer das nicht will und kann, der soll’s bleiben lassen.“ Aber konsequent war er in dieser Haltung nie.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Von den Bühnenbildern der Weimarer Uraufführung vom 28. August 1850 ist nichts überliefert. Die erste Münchener Fassung von 1858, also lange vor Ludwigs Thronbesteigung, bietet ein verträumtes, naiv-märchenhaftes Bild, damals schon von Heinrich Döll gemalt. Die Baumkronen bildeten in der damals üblichen Weise einen Bogen über der zentralen Handlung unter einem leuchtend hellen Himmel mit einer Burganlage im Hintergrund. Der Fluss fließt entgegen Wagners Angaben nicht quer zur Bühne, sondern in die Bildtiefe hinein. Für die Neuinszenierung vom 1. August 1867 veränderte Döll nur wenig.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Für den 2. Akt, der den Burghof in Antwerpen zeigt, wurde natürlich Quaglio als Spezialist für Architektur verpflichtet. Dessen Vater Simon hatte bereits 1858 die Dekoration des 2. Aktes übernommen. Für die Bühnenfassung waren seine Architekturphantasien aber in der Höhe reduziert, übersichtlicher gemacht und für die szenischen Bedürfnisse umgruppiert worden. Von einer Orientierung an Wagners Zeichnung kann hier überhaupt keine Rede mehr sein, wobei man natürlich die Frage stellen muss, ob Quaglio die Wagnerschen Zeichnungen überhaupt gekannt hat, mit anderen Worten, ob sie Wagner überhaupt ihm zugänglich gemacht hat oder ob das nur eine Art Witz in einem privaten Brief an Franz Liszt gewesen war.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Quaglios Modell der Neuinszenierung von 1867 ließ im Vergleich zur Konzeption des Vaters nur geringe Veränderungen erkennen. Die Vielzahl der historischen Gebäude wurde weiter reduziert, so dass zwischen ihnen freie Durchblicke möglich wurden. Sie waren plastischer gestaltet, keine so starke Flächendekoration mehr. Aber es war immer noch eher ein mittelalterlicher Marktplatz als der geforderte Burghof.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Wagner war damit nicht zufrieden. Er spricht in einem Brief 1870 von der „Münchener Decoration, […] welche, ohne mein Wissen in den meisten Punkten durchaus falsch entworfen worden ist.“ Wagner wollte den Arkadengang der Kemenate und die Treppe mehr nach vorne gerückt sehen, so dass der Brautchor und der Heerrufer besser zur Geltung kamen. Wagner wollte die Dekoration so haben, dass seine Opernhandlung durchsichtig und verständlich würde, und nicht gezwungen werden, einer Architektur lediglich einen musikalischen Rahmen zu geben.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Quaglio war auch für die Gestaltung des Brautgemaches des 3. Aktes verantwortlich und konnte sich auch hier auf Vorbilder seines Vaters Simon von 1858 stützen, die die Angaben aus Wagners Zeichnung diesmal besonders prunkhaft aufdonnern. Angelo legte zunächst 1865 in München ein Bühnenbild des Brautgemaches des 3. Aktes vor, das man als direkte Kopie des Entwurfes seines Vaters bezeichnen kann.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: 1867 nimmt Angelo eine etwas klarer gegliederte Raumgestaltung vor. Die Doppelbögen des Vaters waren durch einen einfachen Bogen ersetzt. Das Brautgemach wirkte jetzt nicht mehr ganz wie ein öffentlicher Saal, in dem die ganze Burgbesatzung hätte Platz finden können. Aber von einem realistischen romanischen Schlafzimmer, auf das Wagner anspielte, war es weit entfernt.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Es kommt noch ein weiterer, für die Geschichte der Wagner-Inszenierungen in München sehr wichtiger Aspekt hinzu. Ludwig II. sah in Wagner vom Augenblick seiner Thronbesteigung an eine Art heroisches Vorbild, eine Erfüllung seiner sehnsüchtigen Fantasien. Das änderte sich, als er König wurde. Jetzt, mit der Macht und vor allem mit dem Geld des Bayerischen Königs, konnte er einige von den Plänen realisieren, die vorher nur Fantasien waren. Er konnte sich jetzt seine Traumschlösser bauen, von denen der Freistaat Bayern heute noch zehrt.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Und die Ausgestaltung diese Schlösser, sowohl was die reine Architektur, als auch was die Ausmalung der Innenräume betraf, ging häufig parallel zur Neuinszenierung der Wagner-Opern in München. "Daraus ergibt sich die immense Bedeutung des Bühnenbildes für Ludwig II. Für ihn wurde hier nicht nur eine Oper inszeniert, sondern hier hatte er die Vorbilder seiner Traumschlösser vor sich, die er zu bauen gewillt war." Die prinzipielle Ähnlichkeit zwischen den Schlossbauten und den Bühnenbildern ist deutlich zu erkennen.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Nur wenige Wochen nach der Münchener Erstaufführung des „Lohengrin“ wurde am 1. August 1867 der „Tannhäuser“ neu inszeniert. Dieses Thema ist aus einem bestimmten Grund interessant. Denn für die Inszenierung des 2. Aktes, für den Sängersaal, hat sich ein für die deutsche Kulturgeschichte einmaliges Zusammentreffen ergeben zwischen 1.) der Restaurierung einer echten mittelalterlichen Burg, nämlich der Wartburg in Thüringen, zwischen 2.) einer Operninszenierung und 3.) der Ausgestaltung eines neuen Schlosses, des Sängersaales von Neuschwanstein.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Von Angelo Quaglio stammt das Modell zur Sängerhalle des 2. Aufzuges ‚Tannhäuser’ von 1867. Wenn man den eigentlich originalen Sängersaal der Wartburg im Vergleich dazu heranzieht, wirkt das schon auf den ersten Blick etwas absurd. Ganz offensichtlich bestehen zwischen den beiden Räumen keinerlei Ähnlichkeit. Man könnte hiermit demonstrieren, was von der sog. historischen Genauigkeit, dem viel zitierten Realismus zu halten ist, den man auch in der Fachliteratur häufig den damaligen Münchener Bühnenbildern andichtet.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Einschränkend muss allerdings gesagt sein, dass auch der Sängersaal der Wartburg gar nicht der originale ist. Er wird erst seit dem 19. Jahrhundert so genannt, und zwar "aufgrund der Oper" von Richard Wagner. Jetzt geht es bezeichnenderweise etwas durcheinander mit den historischen Quellen, mit dem Verhältnis von 'Original' und 'Kopie'. Was ist denn nun eigentlich original?


title: Münchener Mustervorstellungen

text: In diesem ‚originalen’ Sängersaal der Wartburg befindet sich an der Längsseite ein riesiges Fresko mit dem Thema des Sängerkrieges, das alles andere als mittelalterlich ist, sondern 1855 von Moritz von Schwind gemalt wurde, zehn Jahre "nach" der Uraufführung des Tannhäuser 1845 in Dresden – also mit hoher Wahrscheinlichkeit ebenfalls "eine Konsequenz der Oper". Der originale Sängerkrieg hat 1206–1207 stattgefunden.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Der Festsaal der Wartburg, der im Obergeschoss die gesamte Länge des Palas einnimmt, wurde zu Beginn des 13. Jahrhunderts durch eine Aufstockung der älteren Außenmauern möglich. 1850 wurden die Wände erneut erhöht und eine neue Kassettendecke eingezogen – auch das geschah "nach" der Uraufführung des Tannhäuser. 1867 dirigierte Franz Liszt hier in diesem Saal zur 800-Jahr-Feier der Burg die Wiederaufführung seines Oratoriums „Die Legende von der heiligen Elisabeth“.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Welche Beziehung hat die Wartburg zum Thema – über die mittelalterlich-historische Verbindung hinaus? Sowohl Richard Wagner als auch Ludwig II. sind persönlich hier gewesen und haben entscheidende Anregungen mitgenommen. 1842 kam Wagner bei der Rückkehr von Paris in die Heimat hierher und fasste den Entschluss, die Tannhäusersage zu einer Oper zu verarbeiten. 25 Jahre später besuchte im Mai 1867 Ludwig II. inkognito die Burg. Dieser Festsaal, der gerade in der heutigen Form neu gestaltet worden war, blieb in seinem Gedächtnis. Er stilisierte ihn zu einem Inbegriff eines mittelalterlichen Rittersaales hoch, was er "nicht" war, und machte ihn zum Vorbild des späteren Sängersaales in Neuschwanstein.


title: Münchener Mustervorstellungen

text: Die Ähnlichkeit dieses Saales zur Wartburg bis in die Details hinein ist nicht zu übersehen. D. h., um die verwickelten historischen Abhängigkeiten auf den Punkt zu bringen: "Die Rekonstruktion des Festsaales einer originalen mittelalterlichen Burg orientiert sich an einer Oper", die sich selbst angeblich auf ebendiese Burg bezieht, um die mittelalterliche Atmosphäre zu verlebendigen. Mit anderen Worten: "Das Original kopiert das Abbild". Oder um es noch deutlicher auszudrücken: Es gibt überhaupt kein Original! Was wir hier vor uns haben – auf der Wartburg, in der Oper und in Neuschwanstein – sind ausschließlich Visionen des Mittelalters – unabhängig von historischen Vorbildern, – ein "konstruiertes" Mittelalter.


title: Trusso-Schlucht

text: Die Trusso-Schlucht (/"Trussos cheoba"; /"Tyrsygom"; , "Trussowskoje uschtschelje") ist ein Gebirgstal im Großen Kaukasus. Es liegt auf dem Staatsgebiet Georgiens in der Munizipalität Qasbegi der Region Mzcheta-Mtianeti und wird von einer gemischten Bevölkerung aus Georgiern und Osseten bewohnt. In der Trusso-Schlucht entspringt den Gletschern des nahegelegenen Bergmassivs Kasbek der Fluss Terek, dessen Mittel- und Unterlauf zu Russland, dabei auf dem Abschnitt unmittelbar jenseits der Staatsgrenze ab der Darialschlucht zur Republik Nordossetien-Alanien gehört.


title: Trusso-Schlucht

text: Von Zentralgeorgien aus ist die Trusso-Schlucht nur über den hohen Kreuzpass, über den die Georgische Heerstraße verläuft, erreichbar. Zum westlich anschließenden Südossetien, von dem die Schlucht durch den dort knapp hohen Wasserscheidekamm des Großen Kaukasus, auf diesem Abschnitt auch Mtiuleti-Kamm genannt, getrennt ist, besteht keine direkte Straßenverbindung.


title: Trusso-Schlucht

text: Die Bevölkerung des dünn besiedelten Tals bestand traditionell aus Osseten; Ende der 1980er-Jahre lebten in den Dörfern der Trusso-Schlucht etwa 1000 Menschen. Mit dem Zerfall der Sowjetunion und dem Krieg um das angrenzende Südossetien kam es zu ethnischen Spannungen zwischen Georgiern und Osseten, die viele in Georgien lebende Osseten in die Emigration trieben. Bei der georgischen Volkszählung 2002 war das Trusso-Tal praktisch entvölkert und hatte noch 47 Einwohner, davon 45 Osseten; bis 2011 sank die Einwohnerzahl weiter auf 29, verteilt auf vier Dörfer (von 18 noch in den 1980er-Jahren bewohnten).


title: Trusso-Schlucht

text: Der damalige Präsident der nur von wenigen Staaten anerkannten Republik Südossetien, Eduard Kokoity, forderte im August 2009 den Anschluss der Schlucht an das von seiner Regierung kontrollierte Gebiet. Die Trusso-Schlucht sei unter Stalin dem georgischen Kernland zugeschlagen worden, obwohl sie historisch ossetisches Gebiet sei. Das Gebiet gehörte allerdings bereits zur Zeit des Russischen Reiches zum Ujesd Duscheti des Gouvernements Tiflis, aus dem unter anderem der spätere Rajon – die heutige Munizipalität – Qasbegi hervorging, und somit seit dessen Gründung 1922 nie zum Südossetischen Autonomen Gebiet.


title: Atitlán (Vulkan)

text: Der Stratovulkan Atitlán liegt in Guatemala und ist der höchste von drei auffälligen Vulkanen am Südende der Atitlan-III-Caldera. Zusammen mit seinem Zwillings-Vulkan Toliman und dem Vulkan San Pedro bildet er ein beeindruckendes Panorama am Ufer des Atitlán-Sees.


title: Atitlán (Vulkan)

text: Der Atitlán ist jünger als die volumenreichen, 85.000 Jahre alten Los-Chocoyos-Tephra-Schichten, welche bei der Entstehung der Caldera abgelagert wurden. Der nördliche Teil des Vulkans ist bewaldet, die oberen 1000 Meter des südlichen Kraterteils zeigen hingegen keine Vegetation. Seit dem 15. Jahrhundert wurden wiederholt explosive Eruptionen aufgezeichnet.


title: Alt Ujest

text: Alt Ujest, poln. Stary Ujazd ist eine Ortschaft in der Gemeinde Ujest (polnisch "Ujazd") im Powiat Strzelecki in der polnischen Woiwodschaft Oppeln.


title: Alt Ujest

text: Alt Ujest liegt ca. 50 Kilometer südwestlich der Woiwodschaftshauptstadt Oppeln. Der Gemeindesitz in Ujest liegt drei Kilometer südlich sowie der Kreissitz Strzelce Opolskie ca. 15 Kilometer in nördlicher Richtung.  Die Ortschaft entstand vermutlich bereits im 13. Jahrhundert. Bei der Volksabstimmung am 20. März 1921 stimmten 90 Wahlberechtigte für einen Verbleib bei Deutschland und 414 für Polen. Alt Ujest verblieb beim Deutschen Reich. 1936 wurde der Ort in "Alt Bischofstal" umbenannt. Bis 1945 befand sich der Ort im Landkreis Groß Strehlitz.


title: Alt Ujest

text: 1945 kam der bisher deutsche Ort unter polnische Verwaltung und wurde in "Stary Ujazd" umbenannt und der Woiwodschaft Schlesien angeschlossen. 1950 kam der Ort zur Woiwodschaft Oppeln. 1999 kam der Ort zum wiedergegründeten Powiat Strzelecki. Im November 2008 erhielt der Ort zusätzlich den amtlichen deutschen Ortsnamen "Alt Ujest".


title: Alt Ujest

text: Alte Siegel der Gemeinde Alt Ujest zeigen eine Getreidegarbe, hinter dieser befinden sich gekreuzt eine Sense und ein Dreschflegel. Es weist somit auf den damaligen landwirtschaftlich geprägten Charakter des Ortes hin.


title: Ernesto Schiaparelli

text: Ernesto Schiaparelli (* 12. Juli 1856 in Occhieppo Inferiore in der heutigen Provinz Biella (damals Novara), Region Piemont; † 14. Februar 1928 in Turin) war ein italienischer Ägyptologe.


title: Ernesto Schiaparelli

text: Schiaparelli entstammt einer bekannten Familie von Gelehrten. Sein Vater Luigi Schiaparelli lehrte Geschichte an der Universität Turin. In seiner Verwandtschaft lassen sich des Weiteren bedeutende Chemiker, Orientalisten, Astronomen und Fotografen finden. Ernesto studierte Ägyptologie in Turin bei Francesco Rossi und in Paris an der Sorbonne bei Gaston Maspero.


title: Ernesto Schiaparelli

text: Schiaparelli war von 1881 bis 1894 Leiter des ägyptischen Museums in Florenz, wo er die Ausstellungsstücke in neue Räume bringen ließ. Auf dem Höhepunkt seiner wissenschaftlichen Karriere wurde er 1894 zum Direktor des Museo Egizio in Turin ernannt, das aufgrund der regen Ausgrabungstätigkeiten zeitweise das zweitgrößte Ägypten gewidmete Museum der Welt war. Er schrieb des Weiteren mehrere zu seiner Zeit bekannte Handbücher. Von 1910 an vertrat Schiaparelli den Lehrstuhl für Ägyptologie an der Universität Turin. Zwischen 1903 und 1920 unternahm er zwölf Expeditionen nach Ägypten und öffnete dort Gräber, unter anderem in Heliopolis. Er fand 1904 das Grab der Nefertari (QV66) im Tal der Königinnen und grub das Grab TT8 des Architekten Cha und seiner Gattin Merit zwei Jahre darauf aus. Die Überreste wurden später im Museo Egizio in Turin ausgestellt.


title: Ernesto Schiaparelli

text: Als Gast bei den italienischen Franziskanern in Luxor hatte er 1884 die finanziellen Nöte kennengelernt, die jede karitative Arbeit der Missionare behinderten. Nach seiner Rückkehr betrieb er die Gründung eines Hilfswerks, die 1886 erfolgte. Bis zu seinem Tod übte er das Amt eines Sekretärs der "Associazione Nazionale per Soccorrere i Missionari Italiani (ANSMI)" (Nationale Vereinigung zur Unterstützung der italienischen Missionare) aus, deren erster Vorsitzender Augusto Conte war. Hauptaufgabe war Bau und Unterhalt von Schulen und Krankenhäusern im nördlichen Afrika.


title: Ernesto Schiaparelli

text: 1897 wurde er korrespondierendes Mitglied der Accademia dei Lincei, 1912 "socio nazionale". Der Accademia delle scienze in Turin gehörte er seit 1910 an. 1924 wurde er zum Senator des Königreichs ernannt. Er war Träger des Ordens der Krone von Italien (Ritter und Komtur) und des Ritterordens der hl. Mauritius und Lazarus (Ritter und Offizier).


title: La Trinité (Aregno)

text: Die romanisch-pisanische Église de la Trinité et de San Giovanni () befindet sich auf dem Friedhof von Aregno im Nordwesten der Insel Korsika.


title: La Trinité (Aregno)

text: Der ungegliederte einschiffige Kirchenbau des 12. Jahrhunderts besteht aus dem Schiff, das mit einer breiten halbkreisförmigen Apsis geschlossen ist.


title: La Trinité (Aregno)

text: Die Fassade mit ihrem polychromen Mauerwerk ist in drei Abschnitte gegliedert: Der untere Teil mit dem Portal nimmt mit seinem konsolengestützen Entlastungsbogen, der durch den Schichtwechsel von roten und grauen Steinen betont wird, etwa die Hälfte der Fassadenhöhe ein. Zwei kleine Skulpturen, ein nackter Mann und eine Frau flankieren den Bogen. Ursprünglich war das Portal ohne Bogenfeld ausgeführt, was eine Rarität in der romanischen Architektur der Insel darstellt. Bei einer Restaurierung im 19. Jahrhundert wurde der Bogen durch den heutigen monolithischen Türsturz ersetzt.


title: La Trinité (Aregno)

text: Darüber befindet sich ein Feld mit vier auf Pilaster gesetzte Blendarkaden. Die Bögen sind in verschiedenartigem Simswerk gestaltet: Knotenschnüre, stilisierte, im Relief gearbeitete Blumen, umschlossen von nebeneinander gestellten Doppelkreisen, die übrigen in Zahnfriesornamentik und als Schnurbündel. Innerhalb jedes Bogens befand sich einst Keramikschmuck. Die kapitellähnlichen Stützen der Bögen werden von Vierfüßlern in Flachrelief gebildet. In der Mitte über der Arkadenfolge öffnet sich ein kleines Rundfenster.


title: La Trinité (Aregno)

text: Das Tympanon entlang der Giebelschenkel ein Kranzgesims aus von Kragsteinen gestützten Arkaden. Zentral befindet sich ein Doppelfenster. Sein mit Simswerk dekorierter Bogen dient als Verdachung und schützt ein Flachrelief einer vollplastischen männlichen Figur über verschlungenen Schlangen.


title: La Trinité (Aregno)

text: Die beiden Seitenwände werden durch sechs schmale Pilaster in sieben Felder gegliedert. Sie erstrecken sich von der Grundmauer bis zu dem aus Arkaden bestehenden Kranzgesims. Unter dem Dach zieht sich eine Knotenschnur entlang. Die Archivolten der Fenster (auf der Nordseite gelegen) tragen Flachreliefs.


title: La Trinité (Aregno)

text: Die halbrunde Apsis besitzt noch den ursprünglichen, aus "Teghie" (Schindeln aus örtlichen Steinen) bestehenden Dachbelag. Die einzige Dekoration bildet das von einer Arkadenfolge gebildete Kranzgesims.


title: La Trinité (Aregno)

text: Im Innenraum befinden sich vermutlich von einheimischen Künstlern stammende Fresken aus dem 15. Jahrhundert. Die Kirchenlehrer Augustinus, Gregor, Hieronymus und Ambrosius und der Erzengel Michael sind dargestellt. Eine Inschrift besagt, dass die Arbeit am 17. Mai 1458 ausgeführt und von Chilardus Manuellis von Sant Antonino in Auftrag gegeben wurde.


title: Meighan

text: Meighan ist der Familienname folgender Personen:


title: Amos (Musiker)

text: Amos (* 1976 in Teheran als Amir Sufi-Siavach) ist ein deutscher Pop-Sänger und Produzent iranischer Herkunft. Er lebt in München.


title: Amos (Musiker)

text: Amos wurde 1976 als Sohn eines iranischen Arztes und einer deutschen Künstlerin in Teheran geboren. Mit fünf Jahren beherrschte er die Blockflöte, ein Jahr später begann er, Klavier zu spielen, und nahm über zehn Jahre Unterricht in klassischer Musik. Während dieser Zeit gewann Amos zahlreiche überregionale Wettbewerbe (u. a. Jugend musiziert) und gab viele Konzerte. Seit seinem 15. Lebensjahr spielt er Gitarre. Er gründete mehrere Bands, deren musikalischer Stil von Rockmusik bis Funk reichte. In dieser Zeit begann Amos eigene Songs zu schreiben, zu singen und aufzunehmen. Mit seiner Rockband "Trashkids" war er über zwei Jahre fester Bestandteil des Supportprogramms für The Bates.


title: Amos (Musiker)

text: 2006 erschien seine erste offizielle Veröffentlichung "I Can‘t Stop My Feet" als EP. Das dazugehörige Video im Hamansutra-Goldanzug brachte Amos Kultstatus in Social-Network-Communities ein. Das darauf folgende Album "Imperator of Pop" erschien im Juni 2007 bei Sounds of Subterrania und enthielt zwölf klassisch arrangierte Popsongs.


title: Amos (Musiker)

text: Im November 2007 verteilte Amos rund um die MTV Europe Music Awards in München 30.000 neongelbe Sticker mit dem Hinweis auf den Gratisdownload seines Songs "MTV is Killing Me". Die Aktion wurde in zahlreichen Presse- und Online-Features (Myspace, Vanity Fair, Spiegel, SZ etc.) besprochen. Der Song brachte es zu massenhaften Einsätzen bei kommerziellen Radiosendern sowie Rotationen im Campus Bereich und hat heute Klassikerstatus. Selbst MTV Legende Steve Blame zeigte sich beeindruckt (Offizielles Statement: „How fantastic is that?!“).


title: Amos (Musiker)

text: Anfang 2008 präsentierte Amos die Kampagne "Playback Payback". Alle Teilnehmer, die ihre Lieblingsplatte zerstörten, erhielten ein Amos-Album umsonst. Die Einsendung des Videobeweises genügte. Die Aktion bekam stapelweise Presse- und Online-Features. Amos drehte in diesem Zuge einen unterhaltsamen und erklärenden Kurzfilm mit dem Schauspieler Jörg Rühl. Der Film lief u. a. auf dem Oberhausener Filmfestival.


title: Amos (Musiker)

text: Im Sommer 2008 gab Amos ein Konzert im Film Robert Zimmermann wundert sich über die Liebe von Leander Haußmann. Im selben Jahr drehte AMOS mit der Schauspielerin Julia Dietze ein Musikvideo zu seinem Song "Bla Bla".


title: Amos (Musiker)

text: 2009 schrieb Amos den Titelsong für den Film "City Kill".


title: Amos (Musiker)

text: Seit 2010 arbeitet Amos mit dem Münchner Produzenten Bartellow als Formation "Columbus". Ihre Debüt-EP "Love Machine" ist im Mai 2010 auf dem österreichischen Label "Estrela" erschienen.


title: Amos (Musiker)

text: Ebenfalls 2010 hat Amos mit dem Label Sounds of Subterrania sein Rockalbum "Showtime" veröffentlicht. "Showtime" ist zugleich ein internationales Kunst-Projekt. Die Platte erschien auf Vinyl mit zunächst weißem Cover, das von über 400 visuellen Künstlern aus aller Welt bearbeitet wurde. Die Kunstschaffenden leben in München, Berlin, Paris, London, New York, Los Angeles, auf den Philippinen, in Budapest, Rom oder Barcelona. Die Arbeiten entstammen allen kreativen Genres: von Illustration, Produkt- und Modedesign über Urban Street Art bis hin zu Tattoo Art oder Bildender Kunst. Den Verkaufspreis für das Album inkl. Artwork legten die jeweiligen Gestalter selbst fest. Die Unikate werden seit dem 26. August 2010 in einer nur für das Projekt erstellten Online-Galerie ausgestellt und zum Verkauf angeboten. Das Projekt wurde während einer fünfwöchige Tour durch Deutschland und die Schweiz mit Ausstellungen von jeweils ca. 50 Covern und Showtime-Releasekonzerten promotet. Vernissage und Konzert fanden jeweils in derselben Stadt und am selben Abend statt. 2011 wurde die AMOS Showtime mit einem "iF design award" ausgezeichnet. 2012 war sie für den Designpreis der Bundesrepublik Deutschland nominiert.


title: Amos (Musiker)

text: 2011 trennte sich AMOS von Sounds of Subterrania und gründet sein eigenes Label Mayolove Music. An den Start ging er mit AMOS, COLUMBUS und dem Berliner Künstler WOSIMSKI. Die Single "Hubble" von COLUMBUS ist die erste Veröffentlichung ("release") auf Mayolove Music und erhält u. a. Besprechungen im Lodown Magazine und in der SPEX. Der Bayerische Rundfunk kürt COLUMBUS im Juni 2011 zur "Bayerischen Band der Woche".


title: Amos (Musiker)

text: Bis 2007 war Amir Sufi-Siavach geschäftsführender Partner der designliga und arbeitete als Designer und Regisseur für Adidas, Bench, Bayerischer Rundfunk, Cartier, MTV, Universal uvm. Bislang erhielt er sechs Auszeichnungen des iF Industrie Forum Design, drei red dot design awards sowie zwei Nominierungen für den Designpreis der Bundesrepublik Deutschland. Derzeit hält Sufi-Siavach eine Dozentur an der Münchner Privatuniversität Blocherer Schule und ist geschäftsführender Teilhaber der Designagentur Mayolove. Mit seinem Partner Franz Hartung erstellte Sufi-Siavach in den Jahren 2007, 2008 und 2010 das komplette Artwork der DLD-Konferenz von Hubert Burda Media. Weitere Auftraggeber sind Adidas, Belstaff, Deutsche Post AG, Levi's, Sat.1 und SevenOne Intermedia. 2011 wird die AMOS Showtime mit einem IF Design Award in der Kategorie "Advertising | Campaigns" ausgezeichnet. Compilation


title: Jarischau

text: Jarischau, polnisch Jaryszów, ist eine Ortschaft in Oberschlesien. Sie liegt in der Gemeinde Ujest im Powiat Strzelecki (Landkreis Groß Strehlitz) in der Woiwodschaft Oppeln.


title: Jarischau

text: Jarischau wurde 1265 erstmals urkundlich erwähnt.


title: Jarischau

text: Bei der Volksabstimmung am 20. März 1921 stimmten 59 Wahlberechtigte für einen Verbleib bei Deutschland und 268 für Polen. Gleichwohl verblieb Jarischau beim Deutschen Reich. Bis 1945 befand sich der Ort im Landkreis Groß Strehlitz.


title: Jarischau

text: 1945 kam der bis dahin deutsche Ort unter polnische Verwaltung, wurde in "Jaryszów" umbenannt und der Woiwodschaft Schlesien angeschlossen. 1950 wurde der Ort Teil der Woiwodschaft Oppeln und 1999 des wiedergegründeten Powiat Strzelecki. Im November 2008 erhielt der Ort zusätzlich den amtlichen deutschen Ortsnamen "Jarischau".Alte Siegel und Stempel des Ortes zeigen einen Storch mit einer Schlange im Schnabel. Es weist somit auf den ländlichen Charakter des Ortes hin.


title: Zentralbad (Wien)

text: Das Wiener Zentralbad (früher auch Centralbad oder Central-Bad), gelegen in einem Gründerzeit-Zinshaus des Späthistorismus in der Weihburggasse 18–20, war seit seiner Eröffnung 1889 und bis in die 1970er Jahre eine exklusive Badeanstalt im Zentrum von Wien. Das Zentralbad hatte jedoch nie die Funktion eines Schwimm- oder gar Sportbades, sondern wurde von Anbeginn als eine Art Wellness-Institution konzipiert, die stets von ausgewiesenen Medizinern betreut wurde. Seit den 1980er Jahren ist in einem Teilbereich der Räumlichkeiten des Bades die „Herrensauna“ bezeichnete Schwulensauna Kaiserbründl untergebracht.


title: Zentralbad (Wien)

text: Das Zentralbad gilt als eines der ältesten und vornehmsten noch heute bestehenden Bade-Etablissement in Wien. Es liegt zwischen Stephansdom und Stadtpark, in nächster Nähe zur ursprünglichen Stadtbefestigung, der Weihenburg (danach benannt heute die Weihburggasse) und dem Palais Coburg. Der bis heute auf dem Areal befindliche Hausbrunnen soll schon zur Römerzeit für das hier gelegene Brückenkopf-Castell genutzt worden sein. Er ist sehr ertragreich und speiste früher den Wasserbedarf mit einem täglichen Ausstoß von rund 200.000 Litern Frischwasser.


title: Zentralbad (Wien)

text: Seit dem Mittelalter (erste urkundliche Erwähnung 1369) und bis zum Abbruch um 1880 befand sich der "Alte Ramhof" (ein Zentrum der Textil-Industrie) auf diesem Grundstück. Das Bad kann als Nachfolge-Institution einer Reihe von nahegelegenen Bädern des Mittelalters und der früheren Neuzeit gelten. In der näheren Umgebung des Franziskanerplatzes gab es folgende Bäder: Seuchen wie Pest und Syphilis leiteten im 15. und 16. Jahrhundert einen Niedergang der Wiener Badekultur ein. Seitdem in der Neuzeit für die Wiener Bürger Badegelegenheiten hauptsächlich vor den Stadttoren bestanden (in der Leopoldstadt im Dianabad und auf der Landstraße im Sofienbad), war auch in der Inneren Stadt die neuerliche Errichtung einer Badeanstalt wichtig.


title: Zentralbad (Wien)

text: Adolf Endl (1847–1887), der um 1885 die Leitung des Bauunternehmens Honus & Lang übernommen hatte, entschloss sich, in dem Wohn- und Geschäftshaus in der Weihburggasse 18–20 ein repräsentatives Bad zu errichten, noch heute findet sich daran die Architekten-Kartusche „Erbaut von Endl & Honus“. Dieses Bauvorhaben wurde zu einem seiner wichtigsten, das er noch in der damals üblichen Formensprache des Späthistorismus gestaltete. Hier plante er im Mezzanin, im Parterre und im Souterrain eine großzügig angelegte Badeanstalt, das spätere "Centralbad" (zunächst als "Wiener General-Bad" angekündigt). Da Endl schon 1887 starb (im selben Jahr, in dem er das Grundstück erwarb und die ersten Pläne entwarf), wurde das Projekt von seinen Partnern (wieder Honus & Lang) weitergeführt, wobei sich aufgrund des Einspruchs der Anrainer – insbesondere der Ordensbrüder des Franziskanerklosters – bei der Fertigstellung erhebliche Verzögerungen ergaben. Mit den weiteren innenarchitektonischen Planungen wurde Albert Constantin Swoboda (1853–1941) betraut. Swoboda hatte nach seinem Studium an der Technischen Hochschule sowie an der Akademie der bildenden Künste Wien in Odessa und im Russischen Reich Erfahrungen im orientalisch-maurischen Stil gesammelt. Er zeichnete in der Folge für die Detailplanung (insbesondere die Innenausstattung) des Wiener Bades verantwortlich. Die elektrische Ausstattung übernahm die Firma Siemens & Halske. In der "Neuen freien Presse" ist die Eröffnung für den 26. Mai 1889 in einer großen Anzeige angekündigt worden. Doch stammt nur ein Teil der architektonischen Entwürfe der heute noch erhaltenen orientalischen Ausstattung von Swoboda.


title: Zentralbad (Wien)

text: Ein Grund- und Aufriss des ursprünglichen Bades von 1889 ist in dem Artikel von Anton Honus abgedruckt:


title: Zentralbad (Wien)

text: Das frühere Damen-Dampfbad – das erst 1894 von den Gebrüdern Czada in den vorigen Kesselräumlichkeiten eingerichtet wurde und dessen Ausstattung wie beim "Türkischen Bad" des Schlosses Albrechtsberg in Dresden (1855) im maurischen Stil in Anlehnung an den "Löwenhof" der Alhambra in Granada gestaltet wurde – weist noch heute ein kleines Wasserbecken auf. Noch heute ziert die Gemäuer des Bades Keramik der Firma Milton aus Stoke-on-Trent.


title: Zentralbad (Wien)

text: Die in dem Bad vorgesehenen Anwendungen umfassten Dampf-, Schwefel- und Moorbäder; darüber hinaus gab es Frigidarien und Calarien (Wärmestrahlung aus dem Boden und Öfen von ca. 45–60 °C).


title: Zentralbad (Wien)

text: Simon Baruch, der berühmte Pionier auf dem Gebiet der Hydrotherapie und Gründer des öffentlichen Badewesens von New York, bezeichnete die von den medizinischen Kapazitäten Josef Hertzka (Badearzt in Bad Ischl) und Wilhelm Sperber beratene Bade-Institution als “the most substantial, elegant and complete bath in the world”. Um 1900 gehörte es für gehobene Schichten dazu, das Wiener Centralbad zu besuchen, und es wird auch in Reiseführern empfohlen. Wenige Wochen nach der Eröffnung des Bades suchte Nāser ad-Din, Schah von Persien, es am letzten Tag seines Wien-Aufenthaltes, dem 25. August 1889 auf, worüber die "Neue Freie Presse" jedes Detail berichtete. Ein weiterer prominenter Stammgast des Etablissements war – nach Auskunft der Fürstin Nora Fugger – um 1900 und bis zu einem Eklat 1904 beispielsweise der jüngere Bruder des Kaisers Erzherzog Ludwig Viktor sowie in den 1920er Jahren Eduard, Prince of Wales (später Herzog von Windsor).


title: Zentralbad (Wien)

text: Die Popularität in gehobenen Kreisen geht auch aus literarischen Schilderungen hervor, in denen Besuche des Bades erwähnt werden. Namhafte Künstler wurden für die Plakatwerbung verpflichtet, so auch Hermann Grom-Rottmayer, der 1904 zunächst einen Entwurf vorlegte, der zensiert wurde. In einer überarbeiteten Version wurde er dann aber doch verwendet. Aufsehen erregte der Selbstmord des "Generalsecretär-Stellvertreters" der Nordbahn Friedrich Kunewalder, der sich im "Centralbad" am 17. Februar 1896 "durch einen Revolverschuß entleibte". Der Ruf des Bades blieb in den ersten 20 Jahren seines Bestehens aber eindeutig positiv: "tatsächlich ist es gelungen, mit dem Zentralbad eine hygienische Musteranstalt allerersten Ranges zu schaffen" schrieb 1911 die Zeitung "Der Fremdenverkehr". Ein Stammgast monierte wenig später aber, als das Bad Moscode Majo gehörte, die ungeheuerliche Ausbeutung des Badepersonals, das trotz teils jahrzehntelanger Anstellung zu "Sklaven"-Bedingungen über keinerlei soziale Absicherung verfüge. Während des Ersten Weltkriegs versuchte sich 1916 die Tochter eines Hofrats das Leben zu nehmen, nachdem sie durch "den Lolo" (eine Lesbierin) in "wüste Orgien" verwickelt wurde: "Das Mädchen wurde von Frau Puttkammer und einer Schar lesbischer Weiber im Zentralbad verführt und dann durch Drohungen gezwungen, ihnen gefügig zu bleiben." 1922, als das Bad – das 50 Badediener beschäftigte und einer englischen Gesellschaft (unter Verantwortung des Rechtsanwaltes Oskar Brecher) gehörte –, wurde von der "drohenden Schließung" des Etablissements berichtet, da es mit 2 Millionen Defizit belastet sei. Der Betriebsrat der Mitarbeiter vermochte das Bad zu retten, es war aber trotzdem davon bedroht, in ein "Vergnügungslokal" umgewandelt zu werden. Über 36 Jahre war der Leib-Hühneraugen-Operateur des Kaisers, Franz Fabrizi, im Zentralbad aktiv. 1926 wurde "korpulenten Personen" im Zentralbad "durch ihre einzigartige amerikanische Methode Gelegenheit" geboten, unter ärztlicher Kontrolle Entfettungskuren zu betreiben", es hatte auch eine "gründliche Renovierung" des Bades stattgefunden. Unter der Überschrift "In Wien dürfen alle Neger baden" wurde selbst kurz vor dem Ständestaat und der Nazi-Zeit die Offenheit der Institution hervorgehoben:


title: Zentralbad (Wien)

text: Der österreichische Schriftsteller Karl Kraus kommt mehrmals in pikanten Zusammenhängen auf das Centralbad zu sprechen. Aus seinen knappen Anspielungen geht der Stellenwert bzw. die Wertschätzung des Bades in der öffentlichen Wahrnehmung um 1900 deutlich hervor: In der "Fackel" vom 8. November 1905 (VII. Jahr, Nr. 187) äußert Kraus sich unter dem Titel "Die Kinderfreunde" über einen Prozess gegen Theodor Beer beiläufig über den besonderen Komfort der (normalerweise) warmen Duschen im Centralbad. In seinen „Ausgewählten Schriften“ zu "Sittlichkeit und Kriminalität" (1908) kommentiert Karl Kraus die „Bitte um Aufhebung des § 129b, die das Wissenschaftlich-humanitäre Komitee in Berlin anläßlich der Reform des Strafgesetzes an den österreichischen Justizminister gerichtet hat“. Er geht hier also auf Magnus Hirschfelds Initiative ein, den Paragrafen gegen Homosexualität im Strafrecht auch in Österreich aufzuheben. Und schließlich lässt Kraus in seinem Monumental-Drama "Die letzten Tage der Menschheit" (1915/1922) einen „Abonnenten“ der "Presse" und einen „Patrioten“ darüber sinnieren, ob denn die Bewohner von Downing Street 10 oder Schloss Schönbrunn sich regelmäßig badeten. Der Patriot glaubt zu wissen, dass weder da noch dort ein Badezimmer eingebaut sei, und bezweifelt darüber hinaus auch (zu Recht), dass deshalb „der Kaiser […] ins Zentralbad“ gehe.


title: Zentralbad (Wien)

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg war das Bad bis in die 1970er Jahre mit getrennter Frauen- und Männerabteilung teilweise schon als Clubsauna in Betrieb. Dann übernahmen Johann Merkader, Peter Jansky und Gottfried Gindl als Pächter das Bad und renovierten es, teils auch aus Mitteln der Stadt Wien, unter denkmalgerechten Aspekten (Leitung der Arbeiten: Architekt Josef Freisling). Jansky betrieb im ebenerdigen Teil zwischen 1978 und 1981 ein Caféhaus, das u. a. von Friederike Mayröcker besucht wurde, übersiedelte mit dieser Institution jedoch anschließend in sein Operncafé Hartauer. Der Badebetrieb für Frauen wurde seit der Neueröffnung eingestellt, zunächst blieben aber für die männlichen Gäste nur die Teile des ehemaligen Damen-Dampfbades geöffnet. Anlässlich der Neuwidmung des Etablissements seit Beginn der 1980er Jahre – als das Bad unter dem Namen "Kaiserbründl" als Herrensauna weitergeführt wurde – wurden eine Reihe von historisch bemerkenswerten oder auch recht spektakulären Vorkommnissen in Wiener Bädern stellvertretend der Institutionsgeschichte des Zentralbads einverleibt. Zum Beleg, dass diese Badeanstalt mit dem eigentlichen Ursprung Wiens in Verbindung zu bringen sei, ist auch die Entlehnung des Namens „Kaiserbründl“ der gefassten Wienfluss-Quelle (Kaiserbrünndl) herangezogen worden, die am 23. April 1882 von der Kaiserin Sisi besucht worden sein soll.


title: Zentralbad (Wien)

text: Für den konservatorischen Erhalt einerseits sowie den Ausbau des Bades andererseits sorgt eine Gruppe von Aktivisten, die sich "Societas Conspiranti Heliogabali" nennt und in Bezug auf ihre Pläne und Tätigkeiten auf die „Dombauhütte“ des Stephansdomes anspielt. Diese Gesellschaft strebt – eigenen Angaben auf der Homepage gemäß – die Verwandlung des „Kaiserbründls“ in den unterirdischen Sonnentempel des syrischen Hemesa an, „um nach einer Unterbrechung von 1777 Jahren die Divinatio Heliogabali zu vollenden“. Man beruft sich dabei in einer speziellen Form des Jugendkultes auf den spätrömischen Jünglings-Kaiser Heliogabalus. Dieser verehrte in seiner kurzen Herrschaft, die er im Alter von 14 bis 18 Jahren zelebrierte, in rauschenden Festen und Orgien den antiken Gott Elagabal. Dieser Kult wurde damals in Rom zur Staatsreligion und frönte in den Augen römischer Traditionalisten vielfältigen sexuellen Lastern wie Homosexualität, Transsexualität, rituelle (sakrale) Prostitution, Androgynie und sogar Kastration. Seit der Renovierung in den 1990er-Jahren weisen die Räumlichkeiten des Bades freizügige Wand- und Deckenmalereien des Künstlers und Bühnenbildners Stefan Riedl auf. Teilweise sind sie von berühmten Gemälden oder auch bekannten Mythen (etwa Zeus und Ganymed) inspiriert, wie etwa die von ihm ausgestaltete „Römische Grotte“ (mit Lararium und Nymphaeum). Die Decke des heute zu einem "Tempel" umgestalteten Saales des früheren "Kalten Bassins" im "Herrenbad", das erst seit 1999 wieder zugänglich ist, zeigt Merkmale des Jugendstils. Das dort bis in die 1970er Jahre benutzbare Wasserbecken ist noch erhalten, wurde aber abgedeckt.


title: Zentralbad (Wien)

text: Für Frauen ist das Etablissement nur zu seltenen Anlässen zugänglich, für Club-Events oder Präsentationen. Es diente jedoch für eine ganze Reihe von Filmaufnahmen als Kulisse, darunter "Comedian Harmonists, Tatort" und eine Folge von "Kommissar Rex". Auch namhafte Schauspieler, wie etwa Klaus-Maria Brandauer oder Hollywood-Star Mickey Rourke ("9½ Wochen in Paris", 1997) drehten hier, und George Michael war zu Gast.


title: Zentralbad (Wien)

text: Überregionale Medienberichte erlangte die Institution auch durch den Vermisstenfall des amerikanischen UNIDO-Mitarbeiters Aeryn Gillern, der sich unmittelbar vor seinem Verschwinden am 29. Oktober 2007 im Zentralbad-Kaiserbründl aufgehalten haben soll. Wie einst durch den „Wachler“ (österr.) Gillern, gibt es in der Finnischen Sauna nach wie vor Aufgüsse mit natürlichen ätherischen Ölen, die von ambitionierten Besuchern und Musicaldarstellern durchgeführt werden.


title: Zentralbad (Wien)

text: Am 10. Juni 2017 (Life Ball) sind neben dem "Tempel" eine ganze Reihe von neu adaptierten Räumlichkeiten eröffnet worden. Seit 2018 finden regelmäßig Partys im Adamskostüm oder im Seifenschaum statt.


title: Zentralbad (Wien)

text: Das heutige Publikum des Etablissements umfasst Angehörige aller Gesellschaftsschichten (und unterschiedlichen Alters zwischen 18 und ca. 80 Jahren), darunter auch Künstler, Adel, Geistlichkeit und Diplomaten aller Gegenden der Welt.


title: Zentralbad (Wien)

text: Während der monatelangen Lockdowns wegen der Corona-Pandemie 2020/2021 erlebte das Etablissement die längsten Schließzeiten seiner Geschichte.


title: Schlacht an der Neretva

text: Die Schlacht an der Neretva (serbokroatisch "Bitka na Neretvi" / Битка на Неретви) war ein unter dem Decknamen "Operation Weiß" getarnter strategischer Plan des Deutschen Reichs im Zweiten Weltkrieg für einen gemeinsamen Angriff der Achsenmächte auf die jugoslawischen Partisanen. Zu Beginn des Jahres 1943 befürchteten die Achsenmächte eine Invasion der Alliierten auf dem Balkan. Deshalb sollten die jugoslawischen Partisanen möglichst vollständig vernichtet werden, insbesondere auch das Oberkommando der Partisanenbewegung, das Zentralkomitee der Kommunistischen Partei Jugoslawiens. Es war damit auch geplant, das Hauptlazarett der Partisanen zu zerstören. Der Beginn der Offensive war für den 20. Januar 1943 angesetzt und konzentrierte sich auf das Gebiet Bosnien-Herzegowinas. Die Militäraktion endete im April 1943. Sie wurde nach dem nahegelegenen Fluss Neretva benannt.


title: Schlacht an der Neretva

text: Die Operation ist in Quellen der ehemaligen Republik Jugoslawien auch bekannt als "Vierte Anti-Partisanen-Offensive", ebenfalls als "Vierte-Feind-Offensive" "(Četvrta neprijateljska ofenziva/ofanziva)" oder "Schlacht für die Verwundeten" "(Bitka za ranjenike)".


title: Schlacht an der Neretva

text: Die Achsenmächte boten neun Divisionen auf, sechs deutsche und drei italienische. Diese wurden unterstützt von zwei kroatischen Divisionen und einer Anzahl von Tschetnik- und Ustascha-Verbänden. Etwa 150.000 Soldaten auf Seiten der Achse standen einer wesentlich kleineren Streitmacht der Partisanen gegenüber.


title: Schlacht an der Neretva

text: Die Militäroperation wurde in drei Phasen durchgeführt: