title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Die Sinfonien Nr. 90 bis 92 entstanden 1788 / 1789 vermutlich im Auftrag von Claude-Francois-Marie Rigoley, dem Grafen von Ogny („Comte d´Ogny“) als „Nachbestellung“ der erfolgreichen Sinfonien Nr. 82–87 für die Pariser Konzertreihe der „Loge Olympique“ (siehe bei der Sinfonie Nr. 82). Haydn hat sie aber 1789 ein zweites Mal an den Fürsten Oettingen-Wallerstein verkauft:


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Am 16. Januar 1788 schrieb der Haydn-Verehrer Fürst Kraft Ernst zu Oettingen-Wallerstein seinem Hofagenten von Müller in Wien, dass er drei neue Sinfonien von Haydn zu erhalten wünsche, die aber außer ihm niemand besitzen solle, „da bekanntlich Jos. Haydn der größte Synfonist ist und ich für seine Musick ganz eingenommen bin.“ Haydn antwortete an Müller in einem Brief vom 3. Februar 1788, dass er dem Wunsch des Fürsten erst nach Abarbeitung seiner aktuellen Aufträge nachkommen werde.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Gut anderthalb Jahre später schreibt Haydn dann an Müller: „Endlich übermache ich Euer Wohl gebohrn die 3 Sinfonien für Sr. Hochfürstl. Durchl. dem gnädigsten Fürsten Oeting v. Wallerstein. Wegen der so späten Einsendung aber bitte ich gehorsamst um Vergebung: da Euer Wohl gebohrn von selbst einsehen werden, wie schwer es fällt (…) nicht Worte halten zu können. Ich trachtete von ein Tag auf den anderen den gütigsten Fürsten v. Wallerstein zu befriedigen, allein verhinderten ein solches jederzeit wider meinen Willen …“.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Der Hofagent Müller übersandte Haydns Brief am 21. Oktober 1789 an den Fürsten. Er fügt hinzu, er werde die bestellten Sinfonien mit dem nächsten Postwagen folgen lassen. Haydn scheint jedoch von den bestellten Sinfonien nicht das Original (die selbst geschriebene Partitur) geschickt zu haben, wie es damals gegenüber einem fürstlichen Auftraggeber üblich war, sondern eine Kopie. Wahrscheinlich hat der Fürst dies beanstandet, denn Haydn schreibt am 29. November 1789 an Müller über ein angebliches Augenleiden: „Ich hätte vermög meiner Schuldigkeit stat der Copiatur die Spartitur deren Sinfonien einschicken sollen. Allein, da ich fast den ganzen Sommer hindurch solche hefftige Augen schmerzen hatte, dass ich leyder ganz ausser Stand ware eine Reine Spart zu machen, so ware ich demnach gezwungen diese 3 unleserliche Sinfonien (…) durch einen meiner Compositions schüller in meinem Zimer und nachhero durch verschiedene Copisten (…) abschreiben zu lassen (…). Ich lasse demnach den Durchlauchtigsten Fürsten diesfalls unterthänigst um Vergebung bitten; sollten aber Höchst dieselbe immediate eine Spart verlangen, so werde ich diese (zwar mit sehr vieler Mühe, indem ich von denen Augen schmerzen noch nicht ganz befreyet bin) Sr. Durchl. gehorsamt übermachen.“


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Haydn schrieb nicht, dass er die Autographe der Sinfonien, die er 1788 / 1789 komponiert hatte, dem Comte d´Ogny (siehe oben) geschickt hatte, Nr. 91 und Nr. 92 sogar mit Widmung, auch das Autograph von Nr. 90 trägt auf der Titelseite einen gestempelten Hinweis auf den Grafen d´Ogny. Der Fürst fand Haydns Entschuldigung über eine Sehschwäche offenbar plausibel, da er und sein Agent Müller noch nichts von dem Verkauf der Werke nach Paris wussten.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Haydn erhielt vom Fürsten eine goldene Tabaksdose mit 50 Dukaten und eine Einladung zum persönlichen Kennenlernen. Diese Pläne zerschlugen sich dann aber durch den Tod des Fürsten Nikolaus, Haydns Umzug nach Wien und die erste Englandreise. Auf der Fahrt nach London machte Haydn lediglich einen kurzen Besuch in Wallerstein.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: "Besetzung:" Flöte, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner, zwei Violinen, Viola, Cello, Kontrabass. Über die Beteiligung eines Cembalos oder Fortepianos als Continuoinstrument in Haydns Sinfonien bestehen unterschiedliche Auffassungen. Die nachträglich hinzugefügten Trompeten und Pauken werden für authentisch gehalten.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: "Aufführungszeit:" ca. 25 Minuten.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Bei den hier benutzten Begriffen der Sonatensatzform ist zu berücksichtigen, dass dieses Modell erst Anfang des 19. Jahrhunderts entworfen wurde (siehe dort). – Die hier vorgenommene Beschreibung und Gliederung der Sätze ist als Vorschlag zu verstehen. Je nach Standpunkt sind auch andere Abgrenzungen und Deutungen möglich. – Ein Kennzeichen der Sinfonie ist der Wechsel von kräftigen Tutti-Passagen im Forte und solistischen Abschnitten für die Holzbläser.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: C-Dur, 3/4-Takt, 227 Takte


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Die Adagio-Einleitung eröffnet Haydn im Kontrast zwischen Forte und Piano: Auf ein Unisono-C im Fortissimo inklusive Paukenwirbel folgt piano eine zögerliche, durch Pausen unterbrochene Figur aus vier absteigenden Achteln, zwei weitere Forte-Akkordschläge und eine viertaktige Piano-Kadenzfigur der Streicher. Diese besteht aus sechsfacher Tonrepetition, drei absteigenden Achteln (aus der vorigen Achtelfigur abgeleitet) und einer Schlussfloskel. Die pochende Tonrepetition erscheint dann als „Grundierung“ im Bass (anfangs auch mit tiefem C der Hörner) über fragenden Wendungen von Fagott und 1. Violine.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Das Allegro assai beginnt piano mit der Kadenzfigur der Einleitung als wesentlichem Element des ersten Themas. Es ist das erste Mal, dass Haydn (mit dieser Deutlichkeit) eine thematische Verknüpfung von Einleitung und folgendem schnellem Hauptteil vornimmt. Weiterhin zieht sich der klopfende Achtelimpuls nahezu durch den ganzen weiteren Satzverlauf. Auf das viertaktige „Repetitions-Motiv“ folgt wie in der Einleitung eine kurze Dialogfigur, nun zwischen den Oboen und dem Bass. Das Repetitions-Motiv wird piano wiederholt und geht dann ab Takt 32 abrut in einen Tutti-Block im Forte mit Synkopen - Motiv, Läufen, Akkordmelodik und Fanfaren der Blechbläser über.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Nach einer Zäsur (kurze Generalpause) schließt das zweite Thema piano in der Dominante G-Dur an. Zunächst spielt die Flöte, dann die 1. Oboe eine periodisch aufgebaute, achttaktige und sangliche Melodie mit fließender Achtelbewegung und ausgehaltenem Anfangston. Durch die sparsame Begleitung der Streicher kontrastiert das Thema wirkungsvoll zum vorangegangenen Forte-Block. Die Schlussgruppe ab Takt 66 greift anfangs das Repetitions-Motiv wieder auf, nun als Variante mit Synkopen und Chromatik. Nach Oktavsprüngen im Unisono setzen rasante Sechzehntel-Läufe ein, die sich durch Hinzunahme weiterer Instrumente steigern (auskomponiertes Crescendo): zuerst beide Violinen, dann mit Fagott und Viola, schließlich auch mit Bass und Liegetönen in den übrigen Bläsern. Das Repetitions-Motiv hat dann einen weiteren Auftritt, gefolgt vom Synkopen-Motiv. Die Exposition klingt mit fortlaufender Tonrepetition der 1. Violine aus, sie wird wiederholt.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Die Tonrepetition geht bei der ersten Wiederholung nahtlos in das Repetitions-Motiv vom ersten Thema über, nach der Wiederholung (Beginn der Durchführung) in einen klopfenden Achtelteppich der Streicher, unter dem Fagott und Bass ein Motiv mit drei aufsteigenden Achteln dialogartig spielen. Nach dem Forte-Ausbruch mit Molltrübung ab Takt 104 setzt in Takt 112 das zweite Thema piano ein, nun in der Subdominante F-Dur. Wie in der Exposition, ist zunächst die Flöte, dann die 1. Oboe stimmführend. Der zweite Forte-Block führt ab Takt 131 in eine mehrstimmige Passage mit versetztem Einsatz vom Kopf des Repetitions-Motivs, anfangs in der 2. Violine zudem eine Variante des Motivs mit den drei Achteln (hier aufsteigend und teilweise als Sechzehntel). Mit fanfarenartigen Tonwiederholungen in den Trompeten läuft die Bewegung schließlich in E-Dur aus (Takt 137–146). Wie am Ende der Exposition, benutzt Haydn als Rückführung zur Reprise eine fortlaufende Tonrepetition der 1. Violine, die sich vom vorher betonten E über F und Fis bis zum G (als Anfangston des ersten Themas) im zögerlichen Pianissimo und in verlangsamter Bewegung (Viertel statt Achtel, auskomponiertes Ritardando) vortastet.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Die Reprise (ab Takt 153) beginnt zunächst wie die Exposition mit dem ersten Thema in C-Dur. Der folgende Forte-Block ist stark verkürzt, neu ist die Abfolge von betonten Tutti-Akkorden mit chromatisch aufsteigender Linie im Bass. Beim zweiten Thema tauschen Flöte und 1. Oboe die Reihenfolge in der Stimmführung, bei der Wiederholung mit der Flöte erweitern nun auch Hörner und Trompeten die Klangfarbe. Die Schlussgruppe ist ähnlich wie in der Exposition. Haydn beendet den Satz mit einer Coda, in der das Repetitionsmotiv nochmals im überraschenden Piano erklingt. Auch Durchführung und Reprise werden wiederholt.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: F-Dur, 2/4-Takt, 140 Takte Der Satz ist als Dur-Moll – Variation mit zwei kontrastierenden Themenabschnitten angelegt.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: C-Dur, 3/4-Takt, mit Trio 86 Takte Das Menuett ist mit 86 Takten relativ lang und als gewichtiger Satz angelegt. Es beginnt auftaktlos im festlichen Forte mit einem viertaktigen Thema unter Einsatz der Blechbläser. Der zweite Viertakter kontrastiert piano mit solistischer Oboe, die den Themenkopf aufgreift, nur begleitet von den übrigen Bläsern. Daraufhin setzt wieder das festliche Tutti forte ein. Der zweite, anfangs durchführungsartige Teil beginnt piano mit dem Themenkopf im Bass und führt in harmonisch ferne B-Tonarten. In Takt 23 setzt der Themenkopf forte und schwungvoll (mit Vorschlag) in Es-Dur ein, schließlich übernehmen wieder die solistische Oboe und auch die Flöte die Stimmführung. Achtelläufe in den Streichern – zunächst unisono und forte, dann (nur die Violinen) piano – führen zum effektvollen Wiederaufgreifen des Hauptthemas (Takt 45 ff.).


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Das Trio steht ebenfalls in C-Dur. Wiederum tritt die Oboe solistisch hervor. Sie spielt eine Melodie mit chromatischen Vorhalten, bis auf eine Forte-Unterbrechung nur sparsam begleitet von den Streichern im Staccato.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: C-Dur, 2/4-Takt, 241 Takte Die Streicher stellen zunächst das periodisch strukturierte erste Thema (= Hauptthema) piano vor, es wird dann mit Stimmführung in Fagott und Oboe wiederholt. Das Thema basiert auf zwei zweitaktigen Motiven: Das einprägsame Anfangsmotiv („Kopfmotiv“) besteht aus Intervallsprüngen mit punktiertem Rhythmus, das zweite Motiv aus gleichmäßiger Sechzehntelbewegung. Die Überleitung (Takt 16 ff.) setzt als Forte-Block des Tutti ein und enthält rasante Läufe, Blechbläserfanfaren und das Kopfmotiv im Bass / den Oboen über Tremolo der Violinen (Takt 30 ff.). Eine leicht chromatische Tremolo-Passage führt zum „zweiten Thema“ (Takt 54 ff.), das aus dem Kopfmotiv des ersten Themas abgeleitet ist: Anfangs spielt die 2. Violine das Kopfmotiv, dazu die 1. Violine eine daraus abgeleitete Gegenstimme. Dann setzt der Bass mit ein, wobei die 1. Violine ein „Fanfarenmotiv“ mit marschartig-punktiertem Rhythmus als zweite Gegenstimme spielt (das Fanfarenmotiv tauchte bereits in der Blechbläserfanfare Takt 24 auf). In der Schlussgruppe (Takt 62–78) wird zunächst das Fanfarenmotiv in den Blechbläsern herausgestellt, die Exposition endet mit einer weiteren rasanten Sechzehntel-Bewegung im Unisono (strukturell ähnlich der Schlussgruppe im ersten Satz) und wird wiederholt.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Die Durchführung beginnt mit der Unisono-Sechzehntelfigur der Schlussgruppe. Ausgehend von g-Moll, streift Haydn mehrere Tonarten (B-Dur, c-Moll, A-Dur, d-Moll) und benutzt dabei verschiedene Motive aus der Exposition (z. B. in Takt 89 beim Streifen von c-Moll die Schlussgruppenläufe (Violinen), das Fanfarenmotiv (Bläser) und ein vom Thema abgeleitetes Motiv (Bass)). Nach einem Dialog von Bass und Holzbläsern erscheint in Takt 105 das Kopfmotiv in der Subdominante F-Dur im Streicherpiano, anschließend in der Tonika C-Dur mit solistischer Flöte, begleitet von den Violinen mit dem Fanfarenmotiv. Die folgende längere Passage mit den Unisono-Sechzehntelläufen aus der Schlussgruppe führt zurück zur Reprise, die in Takt 142 abrupt mit dem Hauptthema im Piano einsetzt.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Die Reprise ist mit nur 26 Takten gegenüber der Exposition stark verkürzt: Nach der Vorstellung des Hauptthemas in den Streichern folgt eine Wiederholung mit Fagott, die wie das „zweite Thema“ (ab Takt 54) strukturiert ist. Unmittelbar darauf setzt die Schlussgruppe ein, die lediglich aus dem Fanfarenmotiv besteht. In Takt 167 scheint der Satz beendet zu sein.


title: 90. Sinfonie (Haydn)

text: Hierbei handelt es sich jedoch um einen „musikalischen Gag“: nach mehr als vier Takten Generalpause, d. h. während das Publikum üblicherweise mit dem Applaus beginnt, schließt als Coda piano ein Dialog zwischen Kopfmotiv (Streicher, Fagott) und Fanfarenmotiv (1. Oboe) an. Ab Takt 196 wandert das Kopfmotiv durch die Holzbläser. Die Coda greift auch die anderen Motive des Satzes nochmals auf und gleicht durch ihre ungewöhnliche Länge (mehr als 70 Takte) die Kürze der Reprise aus. Zum Schluss des Satzes spielt das ganze Orchester nach einer langen Passage mit den Unisono-Sechzehntelläufen nochmals das Kopfmotiv, nun begleitet vom herausgestellten Fanfarenmotiv der Bläser. – Auch für den zweiten Satzteil (Durchführung und Reprise) sind in der Partitur Wiederholungen vorgeschrieben.Liste der Sinfonien Joseph Haydns


title: Diana Motors Company

text: Diana Motors Company war ein US-amerikanischer Automobilhersteller, der von 1925 bis 1928 Personenkraftwagen baute. Die in St. Louis (Missouri) ansässige Firma war eine Tochtergesellschaft der Moon Motor Car Company.


title: Diana Motors Company

text: Der Diana hatte einen Achtzylinder-Reihenmotor von Continental und wurde vorwiegend als „Frauenauto“ beworben. Man pries es als „am leichtesten zu lenkendes Auto in Amerika“ an. Die Verkaufspreise lagen zwischen US$ 1895,– und US$ 2695,–.


title: Diana Motors Company

text: Ab Mitte 1928 wurde der Diana als Moon-Modell verkauft.


title: Roamer Motor Car Company

text: Roamer Motor Car Company, vorher Streator Motor Car Company, Barley Manufacturing Company und Barley Motor Car Company, war ein US-amerikanischer Hersteller von Automobilen.


title: Roamer Motor Car Company

text: L. P. Halladay kaufte Ende 1902 die Erie Motor Carriage and Manufacturing Company aus Anderson in Indiana auf. Er zog nach Streator in Illinois. Er suchte Geschäftspartner und gründete nach einem Jahr die "Streator Motor Car Company" in Streator. 1904 wurde in großer Geheimhaltung das erste Auto gebaut und 1905 auf den Markt gebracht. Es wurde "Halladay" genannt. Am 23. September 1911 begann die Insolvenz.


title: Roamer Motor Car Company

text: Im Januar 1913 wurde das Unternehmen an die "Merchants’ Realization Company" aus Chicago verkauft. Anschließend kaufte es Albert C. Barley, der Sekretär beim Motorenhersteller Rutenber Motor Company war. Er führte die Reorganisation durch, die die neue Firmierung "Barley Manufacturing Company" zur Folge hatte. Er setzte die Produktion unter Beibehaltung des Markennamens fort.


title: Roamer Motor Car Company

text: 1916 führte Barley in Zusammenarbeit mit Cloyd Y. Kenworthy und Karl H. Martin die neue Marke "Roamer" ein. Deren Produktion fand im ehemaligen Werk der Michigan Buggy Company in Kalamazoo in Michigan statt. Wenig später wurde auch der Unternehmenssitz dorthin verlagert.


title: Roamer Motor Car Company

text: 1917 änderte sich die Firmierung in "Barley Motor Car Company".


title: Roamer Motor Car Company

text: Im gleichen Jahr beschloss Barley, sich ganz auf den Roamer zu konzentrieren. Daher verkaufte er die gesamte Halladay-Abteilung an eine Investorengruppe, die daraufhin die Halladay Motors Corporation gründeten und die Produktion des "Halladay" in Ohio fortsetzte.


title: Roamer Motor Car Company

text: Zwischen September 1922 und 1924 gab es zusätzlich die Marke "Barley" für kleinere Fahrzeuge. Außerdem wurden zwischen Sommer 1923 und 1925 Taxis der Marke "Pennant" produziert.


title: Roamer Motor Car Company

text: 1924 verkaufte Barley das Unternehmen. Die neue Firmierung lautete "Roamer Motor Car Company". George P. Wigginton war der Präsident. 1929 endete die Produktion.


title: Roamer Motor Car Company

text: Insgesamt entstanden rund 13.000 Fahrzeuge.


title: Roamer Motor Car Company

text: George Hopkins kündigte diese Marke am 7. August 1922 an. Die Markteinführung war im September 1922.


title: Roamer Motor Car Company

text: Die Fahrzeuge waren etwas kleiner und billiger als jene von Roamer. Insbesondere der Kühlergrill unterschied sich. Der Sechszylindermotor mit L-Kopf kam ebenfalls von Continental. Die einzige Ausführung wurde "Model 6-50" genannt. Auch hier stand wieder die erste Zahl für die Anzahl der Zylinder und die zweite Zahl für die Motorleistung. Das Fahrgestell hatte 300 cm Radstand.


title: Roamer Motor Car Company

text: Alle Aufbauten boten Platz für fünf Personen. Für das Modelljahr 1923 sind Tourenwagen, Limousine, Sport Limousine und Touren-Limousine überliefert. 1924 gab es einen Phaeton, Sport Limousine, Touren-Limousine, Limousine und einen Special Sport.


title: Roamer Motor Car Company

text: Außerdem gab es von 1922 bis 1923 ein Taxi.


title: Roamer Motor Car Company

text: Diese Taxis waren die Nachfolger des Taxis der Marke Barley. Ein Vierzylindermotor von der Buda Engine Co. trieb die Fahrzeuge an. Der Radstand betrug 292 cm.


title: Abbott-Detroit

text: Abbott-Detroit war eine US-amerikanische Automarke, die von 1909 bis 1916 existierte. Von 1917 bis 1918 wurde der Markenname "Abbott" verwendet.


title: Abbott-Detroit

text: Von 1909 bis 1915 stellte die "Abbott Motor Car Company" aus Detroit in Michigan die Fahrzeuge her. 1915 folgte die Umbenennung in "Consolidated Car Company". Von 1917 bis 1918 war "The Abbott Corporation" aus Cleveland in Ohio der Hersteller.


title: Abbott-Detroit

text: Die Luxusautomobile galten als leistungsfähig und gut konstruiert. Viele waren mit einem Vier- oder Sechszylindermotor von der Continental Motors Company ausgestattet. Außerdem werden Achtzylindermotoren von Herschell-Spillman genannt. Ab 1913 gab es serienmäßig elektrische Beleuchtung und einen elektrischen Anlasser.


title: Abbott-Detroit

text: 1916 hatte die Fertigung 15–20 Autos pro Tag erreicht, sodass die Firma von Detroit auf ein größeres Gelände in Cleveland (Ohio) umziehen musste. Dieser Umzug aber strapazierte die Finanzen von Abbott zu sehr, sodass sie im April 1918 in Konkurs gingen.


title: Abbott-Detroit

text: Die Preise lagen zwischen 1700,– US$ für den Roadster und 3050,– US$ für die Limousine.


title: Abbott-Detroit

text: Quelle:


title: Justin Friedrich Wilhelm Iken (1726–1805)

text: Justin Friedrich Wilhelm Iken (* 14. April  1726 in Burgsteinfurt; † 3. November  1805 in Bremen) war ein Jurist sowie Bremer Ratsherr und Bremer Bürgermeister.


text: Iken war der Sohn von Arnolf Iken, einem Kanzleidirektor aus Burgsteinfurt. Er war in erster Ehe verheiratet mit der Apothekerstochter Adelheid Henschen, beide hatten fünf Kinder, und in zweiter Ehe mit der Bürgermeistertochter Helia Klugkist, beide hatten eine Tochter. Senator Jacob Ludwig Iken (1758–1811) war ein Sohn aus erster Ehe, Tochter Rebecca war mit Senator Engelbert Wichelhausen (1748–1819) verheiratet.


text: Iken absolvierte ab 1743 das Gymnasium Illustre in Bremen. Nach dem Abitur studierte er ab 1748 Rechtswissenschaften an der Universität Marburg und ab 1749 an der Universität Göttingen. Er promovierte 1751 zum Dr. jur.


text: 1762 wurde er Ratsherr in Bremen im Bremer Rat. Vom 28. November 1787 bis zum  26. Mai 1802 war er als Nachfolger von Johann Pundsack Bremer Bürgermeister; ihm folgte Daniel Klugkist im Amt.


title: Janko Kastelic

text: Janko Kastelic (* 10. Januar 1969 in Ljubljana) ist ein kanadischer Dirigent und zurzeit Generalmusikdirektor des Opernhauses in Maribor, Slowenien.


title: Janko Kastelic

text: Aufgewachsen ist er in Toronto, wo er seine musikalische Ausbildung in der renommierten St. Michael’s Choir School (vergleichbar mit den Wiener Sängerknaben) begann, mit der er als Sopran und Begleiter um die Welt reiste, wodurch er sich ein musikalischer Repertoire von Gregorianischem Gesang bis zur Musik des 20. Jahrhunderts erarbeitete. Im Western Ontario Conservatory of Music (1979–1987) gewann der die Goldmedaille für seine Darbietungen an Klavier und Orgel. Nach seinem Abschluss studierte er an der Edward Johnson Faculty of Music an der Universität Toronto Dirigieren, Komposition, Musiktheorie und Klavier.


title: Janko Kastelic

text: Nach dem Studium kehrte er nach Europa zurück, erst als Gasthörer an der Musikuniversität Wien und schließlich 1992 als Korrepetitor und Assistent des Studienleiters in der Slowenischen Staatsoper Ljubljana. Nebenbei leitete er ein Barockorchester und ein Blasorchester. Nach der dritten Saison wurde er an der Pariser Oper als musikalischer Assistent engagiert und arbeitete mit bekannten Sängern und Dirigenten zusammen.


title: Janko Kastelic

text: „Weil er Neues lernen wollte“, bewarb sich Janko Kastelic schließlich bei der Wiener Staatsoper und wurde 2002 als zweiter Chordirektor und Dirigent engagiert. Er leitete etwa im März 2007 die anspruchsvollen Chöre in "Moses und Aron" von Arnold Schönberg und dirigierte Vorstellungen von "Das Traumfresserchen" (Wilfried Hiller), "Aladdin und die Wunderlampe" (Nino Rota) oder" Bastien und Bastienne" (Wolfgang Amadeus Mozart).


title: Janko Kastelic

text: Neben seinem breiten Opernrepertoire hat Janko Kastelic auch Erfahrungen im Chor- und Orchesterrepertoire. Er hat Produktionen für das Klangbogen Festival in Wien und die Salzburger Festspiele vorbereitet. Von 2004 bis 2005 leitete er das Orchester der Technischen Universität Wien, mit dem er mehrere Orchesterkonzerte veranstaltete mit Konzentration auf das französische und klassische Repertoire.


title: Janko Kastelic

text: Obwohl er als Dirigent hauptsächlich in Europa gearbeitet hat (Österreich, Italien, Spanien, Slowenien), hat er auch in Nordamerika dirigiert (Calgary, Edmonton, Kitchener, Toronto). Im Sommer 2008 dirigierte er Vorstellungen von "Die Fledermaus" von Johann Strauss im Musik Theater Schönbrunn in Wien.


title: Janko Kastelic

text: Trotzdem seine Karriere als Dirigent vorrangig ist und er mit der musikalischen Leitung des Opernhauses Maribor vielfältige organisatorische und künstlerische Aufgaben übernommen hat, arbeitet er weiterhin als Komponist und Pianist. Neben der Tätigkeit als Begleiter und Korrepetitor ist er auch für seine Improvisationen an Orgel und Cembalo bekannt. "„Als Musiker sollte man vor allem vielfältig und offen für Neues sein“", sagt er und hat etwa Musik für Film, Popfestivals oder den Papstbesuch komponiert.


title: Janko Kastelic

text: „Für mich sind die jungen Leute die zukünftigen Liebhaber unserer Kunst, die ich ganz besonders ernst nehme“, sagt Janko Kastelic in einem Interview mit der Zeitschrift "pro:log" der Wiener Staatsoper. Als Dirigent der Kinderopern in der Wiener Staatsoper konnte er sich dieser Aufgabe widmen. Im September 2005 wurde er Lehrer und schließlich musikalischer Leiter der Opernschule für Kinder an der Wiener Staatsoper, wo er im Mozartjahr 2006 zusammen mit der Autorin Claudia Toman eine zwanzigminütige Miniaturoper ("Der kleine Friedrich") aus Mozart-Liedern arrangierte, die im Zuge einer Matinee auf der großen Bühne aufgeführt wurde.


title: Janko Kastelic

text: Seit September 2008 ist Janko Kastelic Generalmusikdirektor von Oper, Symphonieorchester und Ballett des Opernhauses Maribor. Im Mai 2009 dirigierte er Carl Orffs "Carmina Burana" in Ljubljana und Maribor und im Opernhaus im September 2009 seine erste Premiere, "Pique Dame" von Pyotr Ilyich Tchaikovsky. „Mit Kastelic (…) hat Maribor einen vielfach ausgezeichneten Musiker gewonnen, der für die Oper ehrgeizige Pläne hat. Kastelic entlockte dem Orchester ein farbiges Klangbild, das intime Momente und dramatische Szenen gestaltete und den stilistischen Facetten der Oper gerecht wurde“, schreibt die Zeitschrift "Das Opernglas".


title: Töplitz (Insel)

text: Die Insel Töplitz ist eine bewohnte Insel im Landkreis Potsdam-Mittelmark (Brandenburg). Sie gehört vollständig zu Töplitz, einem Ortsteil der Stadt Werder (Havel).


title: Töplitz (Insel)

text: Töplitz liegt ca. 15 km westlich des Potsdamer Stadtzentrums und ca. 6 km nördlich des Zentrums von Werder (Havel). Im Osten begrenzt die Wublitz die Insel, im Norden der Sacrow-Paretzer Kanal sowie der Schlänitzsee. Südlich wird Töplitz von der Havel mit dem Großen Zernsee begrenzt und südwestlich von der Havel mit dem Kleinen Zernsee. Im Westen grenzt Töplitz an die Havel und den Göttinsee.


title: Töplitz (Insel)

text: Die Insel wird von der Autobahn A 10 mit der Ausfahrt 24 Leest gequert, die in Richtung Südwesten über die 704 m lange Havelbrücke führt.


title: Töplitz (Insel)

text: Der Name Töplitz taucht 1313 erstmals in den Urkunden, als der Pfarrer Wromold von Töplitz bei einer Güterübertragung des Johann von Bredow an den Kaland in Spandau als Zeuge auftrat. Die Insel oder der "Werder" Töplitz selber wurde erst 1318 erstmals erwähnt, als der brandenburgische Markgraf Waldemar die Insel Töplitz an das Kloster Lehnin verkaufte. Davon ausgenommen war anscheinend nur der Ort Töplitz, das spätere Alt Töplitz. Erst 1321 verkaufte Herzog Rudolf I. von Sachsen-Wittenberg seine Rechte als Oberlehensherr an Töplitz um 10 Mark an das Kloster Lehnin. Allerdings gehörte der Ort seinem Lehensmann Henning v. Gröben, den dieser von einem Ritter Arnold v. Sack gekauft hatte. Wann dieser Ort völlig in den Besitz des Klosters kam, ist nicht bekannt. Jedenfalls war seither die Insel Töplitz im Besitz des Klosters Lehnin bzw. nach dessen Säkularisation dem Amt Lehnin.


title: Töplitz (Insel)

text: Im 19. Jahrhundert wurden die früheren Kloster- und Amtsdörfer Göttin, Leest und Neu Töplitz auf der Insel eigenständige Gemeinden. Hauptort der Insel ist die Ortschaft Alt-Töplitz (im Mittelalter und früher Neuzeit nur Töplitz genannt) mit evangelischer Kirche, neuapostolischer Kirche, Grundschule, Kita sowie einer Galerie des Vereins Havelland Art. Leest hat eine Kirche Jesu Christi der Heiligen der Letzten Tage (Mormonen). Neu Töplitz entstand erst um die Wende zum 18. Jahrhundert aus einem früheren Klosterhof, bzw. Amtsvorwerk. Göttin war lange Zeit fast ausschließlich Fischerdorf. Der Wohnplatz Eichholz bildete sich Anfang des 19. Jahrhunderts aus einer kleinen Ansiedlung von Hopfenbauern.


title: Töplitz (Insel)

text: Die Insel Töplitz ist von Sumpfwäldern über Wiesen bis hin zu eiszeitlichen Rinnen und Moränenhügeln geprägt. Das Gebiet an der Havel ist relativ flach und besteht hauptsächlich aus Wiesen. Das Inselinnere ist mit ausgedehnten Moränenhügeln höhergelegen, beispielsweise den Schwarzen Bergen, den Eichholzbergen, den Heinebergen, dem Mühlenberg, Weinberg und Hasselberg. Der kleine Fluss Wublitz ist eine eiszeitliche Rinne, wie auch der Mittelbruch, welcher sich einmal durch die Mitte von Töplitz zieht. Sumpfwälder befinden sich z. B. unmittelbar an dem Ufer der Wublitz, ebenso in der Senke des Mittelbruchs und am Speckgraben. Die Moränen sind hauptsächlich, wenn sie nicht landwirtschaftlich genutzt oder bebaut sind, von ausgedehnten Mischwäldern besetzt.


title: Töplitz (Insel)

text: Die Insel ist durch Viehwirtschaft (z. B. Breite Wiesen und Wolfsbruch) und Ackerbau geprägt (z. B. Zehn Ruten, Heineberg und Kaltenhausen). Außerdem sind noch vereinzelt Obstplantagen vorhanden, denn zu Zeiten der DDR wurde die Insel überwiegend als Obstanbaugebiet genutzt, woher die Bezeichnung "Kirschinsel Töplitz" rührt. Seitdem wurden nach und nach fast alle Obstplantagen abgeholzt, sodass die Felder wieder für den Getreideanbau genutzt werden können. Seit neuesten wird auf dem Weinberg in Neu-Töplitz wieder Wein angebaut.


title: Helpershain

text: Helpershain ist ein Ortsteil der Stadt Ulrichstein im mittelhessischen Vogelsbergkreis.


title: Helpershain

text: Das Gewanndorf liegt nordöstlich des Kernorts Ulrichstein im Vogelsberg an der Felda. Im Ort treffen sich die Landesstraßen 3162 und 3163.


title: Helpershain

text: Helpershain ist zwischen dem 11. und 13. Jahrhundert entstanden. Die älteste bekannte schriftliche Erwähnung von Helpershain erfolgte im Jahr 1266 unter dem Namen "Helferichshaghain". Die heutige evangelische Kirche wurde 1908 erbaut, ihre Vorgängerin von 1669 mit Erweiterung 1717 zu einer Querkirche wurde 1910 abgebrochen. Kirchlich gehörte Helpershain vor der Reformation zum Kirchspiel Ober-Ohmen. Nach der Reformation gehörte es als Filiale zur Kirchengemeinde Stumpertenrod.


title: Helpershain

text: Die "Statistisch-topographisch-historische Beschreibung des Großherzogthums Hessen" berichtet 1830 über Helpershain: Früher gab es im Ort die heute fast ausgestorbenen Handwerke Nagelschmied und Schindler. Außerdem wurde im Dorf die Handweberei betrieben.


title: Helpershain

text: Im Zuge der Gebietsreform in Hessen wurde der Ort am 31. Dezember 1971 in die Stadt Ulrichstein eingemeindet.


title: Helpershain

text: Die folgende Liste zeigt im Überblick die Territorien, in denen Helpershain lag, bzw. die Verwaltungseinheiten, denen es unterstand:In der Landgrafschaft Hessen-Darmstadt wurde mit Ausführungsverordnung vom 9. Dezember 1803 das Gerichtswesen neu organisiert. Für die Provinz Oberhessen wurde das Hofgericht Gießen als Gericht der zweiten Instanz eingerichtet. Die Rechtsprechung der ersten Instanz wurde durch die Ämter bzw. Standesherren vorgenommen und somit war für Helpershain das Amt Ulrichstein zuständig. Das Hofgericht war für normale bürgerliche Streitsachen Gericht der zweiten Instanz, für standesherrliche Familienrechtssachen und Kriminalfälle die erste Instanz. Die zweite Instanz für die Patrimonialgerichte waren die standesherrlichen Justizkanzleien. Übergeordnet war das Oberappellationsgericht Darmstadt.


title: Helpershain

text: Mit der Gründung des Großherzogtums Hessen 1806 wurde diese Funktion beibehalten, während die Aufgaben der ersten Instanz 1821–1822 im Rahmen der Trennung von Rechtsprechung und Verwaltung auf die neu geschaffenen Land- bzw. Stadtgerichte übergingen. Helpershain viel in den Gerichtsbezirk des „Landgerichts Alsfeld“. Durch Verfügung des Großherzoglich Hessischen Ministerium des Innern und der Justiz wurde am 1. Dezember 1838 Helpershain an den Bezirk des neu errichteten Landgerichts Ulrichstein abgetreten.


title: Helpershain

text: Anlässlich der Einführung des Gerichtsverfassungsgesetzes mit Wirkung vom 1. Oktober 1879, infolgedessen die bisherigen großherzoglich hessischen Landgerichte durch Amtsgerichte an gleicher Stelle ersetzt wurden, während die neu geschaffenen Landgerichte nun als Obergerichte fungierten, kam es zur Umbenennung in „Amtsgericht Ulrichstein“ und Zuteilung zum Bezirk des Landgerichts Gießen.


title: Helpershain

text: 1943 verlor das Amtsgericht Ulrichstein seine Selbständigkeit und wurde zur Zweigstelle des Amtsgerichts Schotten. Mit Wirkung zum 1. Juli 1968 erfolgte die Auflösung des Amtsgerichts Schotten und Helpershain kam zum Gerichtsbezirk des Amtsgerichts Alsfeld. Die übergeordneten Instanzen sind jetzt, das Landgericht Gießen, das Oberlandesgericht Frankfurt am Main sowie der Bundesgerichtshof als letzte Instanz.


title: Helpershain

text: Helpershain gehört zum Evangelischen Gruppenpfarramt Vogelsberg.


title: Helpershain

text: In Helpershain gibt es einen Schützenverein, einen Jugendarbeitskreis, die VDK Ortsgruppe, einen Angelverein, die Freiwillige Feuerwehr und einen Karnevalsklub.


title: Helpershain

text: Siehe Liste der Kulturdenkmäler in Helpershain


title: Helpershain

text: Auf dem 578 m hohen Goldnen Steinrück zwischen Helpershain, Dirlammen, Engelrod und Meiches befindet sich der größte zusammenhängende Windpark in Hessen mit mehr als 40 Windkraftanlagen (→ Windpark "Goldner Steinrück").


title: Kaufhaus des Bundes

text: Das Kaufhaus des Bundes (KdB) ist die elektronische Bestellplattform der Behörden und Einrichtungen der Bundesverwaltung in Deutschland und wurde mit dem Kabinettsbeschluss der Bundesregierung zur Optimierung öffentlicher Beschaffungen am 10. Dezember 2003 gegründet. Ein Zugriff erfolgt entweder über das Intranet der Bundesverwaltung oder SSL-gesichert über das Internet und ist sowohl für Bedarfsträger (Bundesbehörden) als auch für Lieferanten (Wirtschaftsunternehmen) möglich. Derzeit ist das Kaufhaus des Bundes Bestandteil des Projektes E-Beschaffung des BMI, deren Ziel eine elektronische Beschaffung mit medienbruchfreiem Prozess und einheitlicher IT-Unterstützung ist.


title: Kaufhaus des Bundes

text: Die regelmäßig und behördenübergreifend benötigten Produkte und Leistungen werden von den Zentralen Vergabestellen des Bundes (BeschA, GZD, BAM, BAAINBw) ermittelt und anschließend nach den Vorschriften des geltenden Vergaberechts ausgeschrieben. Dazu wird die e-Vergabeplattform des Bundes genutzt. Die so abgeschlossenen Rahmenvereinbarungen werden im Kaufhaus des Bundes erfasst und in elektronischen Katalogen bereitgestellt. Jede angeschlossene Behörde hat die Möglichkeit, die zuvor angezeigten Produkte und Leistungen abzurufen sofern sie für die entsprechenden Rahmenvereinbarung abrufberechtigt ist. Ein internes Workflow-System für Genehmigungsprozesse weist dabei jedem Nutzer verschiedene Rechte und Rollen zu. Durch den Abruf wird ein Kaufvertrag zwischen Bedarfsträger und Lieferant geschlossen. Die Lieferung sowie die Bezahlung finden direkt zwischen Bedarfsträger und Lieferant statt.


title: Kaufhaus des Bundes

text: Das Produktsortiment umfasst 2021 rund 140.000 elektronisch bestellbare Artikel. Diese sind in über 500 laufenden Rahmenvereinbarungen enthalten, aus denen etwa 300 Behörden und andere Institutionen abrufen können. Hierzu gehören unter anderem Büromaschinen und -verbrauchsmaterialien, Möbel, Informations- und Telekommunikationstechnik, Werkzeuge, Kraftfahrzeuge und Dienstleistungen.


title: Kaufhaus des Bundes

text: Die technische Betreuung des Kaufhaus des Bundes wird durch das Beschaffungsamt des Bundesministeriums des Innern wahrgenommen. Die Koordination der Zentralen Beschaffungsstellen übernimmt die ebenfalls im Beschaffungsamt angesiedelte, eigens dafür eingerichtete Geschäftsstelle Kaufhaus des Bundes.


title: Stanisław Burzyński

text: Stanisław Rajmund Burzyński (* 23. Januar 1943 in Lublin, Polen) ist ein US-amerikanischer Arzt und Biochemiker polnischer Herkunft. Bekannt wurde er durch Antineoplastone, eine Gruppe von Peptiden und deren Derivaten, die er seit 1976 als alternative Krebsbehandlung einsetzt. Jedoch ist die Wirksamkeit dieser Stoffe umstritten und die meisten wissenschaftlichen Organisationen, darunter die amerikanische Food and Drug Administration bezeichnen die Behandlung als wissenschaftlich unbewiesen.


title: Stanisław Burzyński

text: 1967 schloss Burzyński ein Studium der Medizin an der Medizinischen Akademie Lublin mit Auszeichnung ab. Im selben Jahr führte er Untersuchungen am Blut Krebskranker durch und bemerkte dabei einen Unterschied der Peptide und Metabolite im Vergleich zu denen aus dem Blut gesunder Menschen. Er betrachtete nun diese veränderten Stoffe als möglichen Auslöser für das Krebswachstum. 1968 erhielt er den Doktortitel D. Msc. in Biochemie und wurde damit eine der jüngsten Personen, die in Polen sowohl M. D. als auch Ph. D. erhielten. Von 1970 bis 1977 war er als Forscher und Assistenzprofessor am Baylor College of Medicine in Houston tätig, wo seine Forschungen teilweise vom National Cancer Institute finanziert wurde. Unter anderem war er während dieser Tätigkeit Autor und Co-Autor von 16 Publikationen, wobei sich fünf davon mit Peptiden und deren Auswirkungen auf Krebs beschäftigten. Aufgrund ihrer angeblichen Auswirkungen auf neoplastische oder krebsartige Zellen gab er diesen Peptiden den Namen Antineoplastone.


title: Stanisław Burzyński

text: Die Burzyński-Klinik ist eine Klinik in Houston, Texas, USA, die 1977 von Stanisław Burzyński gegründet wurde und wissenschaftlich nicht bewiesene Krebsbehandlungen anbietet. Dort wurden bis heute mehr als 8000 Patienten behandelt. Stanisław Burzyński ist Präsident des Forschungsinstitutes „Burzyński Research Institute“, das er im Jahr 1984 gründete. Dort betreibt er weiterhin Forschung an Antineoplastonen. Darüber hinaus hält er zahlreiche US-Patente auf seine Behandlungsmethoden.


title: Stanisław Burzyński

text: Antineoplastone sind eine Gruppe von Peptiden und deren Derivate, die Stanisław Burzyński für seine alternative Krebsbehandlung verwendet. Es handelt sich dabei um eine Form der Chemotherapie. Das Wort wird abgeleitet von Neoplasie. Er begann, Antineoplastone zu erforschen, nachdem er signifikante Unterschiede in den Peptiden im Blut von Krebspatienten und einer Kontrollgruppe fand. Er identifizierte Antineoplastone zuerst im menschlichen Blut, später in Urin. Frühe Serien von Burzyńskis Behandlung wurden aus Urin isoliert, der in einem texanischen Park gesammelt wurde. Seit 1980 werden die Verbindungen synthetisch hergestellt.


title: Stanisław Burzyński

text: Die erste Gruppe Peptide, die Burzyński identifizierte, nannte er Antineoplaston A-10 (3-phenylacetylamino-2,6-pipedidinedione). Von A-10 wurde Antineoplaston AS2-1, eine Mischung im Verhältnis von 4 Teilen Phenylessigsäure zu einem Teil Phenylacetylglutamin abgeleitet. Phenylacetylglutamin ist auf der Website der Burzyński-Klinik als aktiver Wirkstoff angegeben.


title: Stanisław Burzyński

text: Die Therapie mit Antineoplastonen wird seit dem Jahr 1984 angeboten, ist aber aufgrund der fehlenden klinischen Belege für ihre Wirksamkeit nicht für den allgemeinen Gebrauch zugelassen. Die chemischen Verbindungen sind nicht als Medikamente lizenziert, sondern werden innerhalb klinischer Studien in Burzyńskis Klinik und im Forschungsinstitut verabreicht. Obwohl Burzyński behauptet, dass er mit Antineoplaston-Kombinationen erfolgreich verschiedenste Krankheiten behandele, existieren keine überzeugenden Belege für die klinische Effektivität dieser Methode. Onkologen bezeichneten Burzyńskis Studien als mangelhaft. Unabhängige Wissenschaftler konnten die von Burzyński berichteten Ergebnisse nicht replizieren.


title: Stanisław Burzyński

text: Es gibt keine wissenschaftlich abgesicherten Belege in Form randomisierter placebo-kontrollierter Studien für die Wirksamkeit von Antineoplastonen für die Behandlung von Krebs. Die Food and Drug Administration (FDA) hat Antineoplastone für die Behandlung keiner einzigen Krankheit zugelassen. Die American Cancer Society fand für Antineoplastone keine Evidenz für eine nutzbringende Wirkung bei der Behandlung von Krebs und hat empfohlen, in diese Behandlung kein Geld zu investieren. Ein Artikel aus dem Jahr 2004 beschreibt die Behandlung als „widerlegte Therapie“.


title: Stanisław Burzyński

text: Vor dem Jahr 1997 wurden die Patienten der Burzyński-Klinik einfach ohne externe Beobachtung behandelt. Nach einer Auflage durch die FDA, die die Abgabe von Antineoplastonen nur an Patienten in klinischen Studien limitierte, entwarf Burzyński eine einzige große Studie, die alle seine Patienten umfasste. Diese Aktivitäten wurden von Burzyńskis eigenem Anwalt veröffentlicht, der die Vorgangsweise eine List nannte, um die Patienten weiterhin mit Antineoplastonen behandeln zu können. Weiters habe Burzyński persönlich 72 Prüfpläne erstellt, um jede Krebsart, die bis jetzt behandelt wurde oder die Burzyński in Zukunft behandeln wollte, behandeln zu können. Von diesen Studien wurde nur eine einzige abgeschlossen und diese wurde nicht veröffentlicht.


title: Stanisław Burzyński

text: Burzyński publizierte einige positive Studien über die Wirkung von Antineoplastonen, die von Gutachtern allerdings als „von unklarem Design“ kritisiert wurden. Das National Cancer Institute berichtet, dass bis jetzt keine positiven randomisierten, kontrollierten Studien in peer-reviewten wissenschaftlichen Fachzeitschriften veröffentlicht worden seien. Die Beweislage für die Anwendung von Antineoplastonen bei der Therapie von Krebs ist selbst nach mehr als 35 Jahren nicht eindeutig.


title: Stanisław Burzyński

text: Der wissenschaftliche Konsens, repräsentiert unter anderem von der American Cancer Society und Cancer Research UK, bewertet Antineoplaston-Therapie als unbewiesen, die Burzyński-Klinik als teuer und die Wahrscheinlichkeit für die Wirksamkeit dieser Behandlung als niedrig. Die Therapie wird zwar als unschädliche Alternative zu herkömmlichen Krebstherapien beworben, es handelt sich aber um eine Form der Chemotherapie mit signifikanten Nebenwirkungen.


title: Stanisław Burzyński

text: Burzyński versuchte, die klinische Wirksamkeit von Antineoplaston-Kombinationen für verschiedenste Krankheiten in klinischen Studien nachzuweisen, diese haben jedoch keine klaren Belege für deren Wirksamkeit erbracht. Die FDA hat keines dieser Produkte für die Behandlung einer Krankheit zugelassen. Die American Cancer Society erklärt schon seit 1983, dass für diese Therapie keine Wirksamkeit für die Behandlung von Krebs nachgewiesen worden seien und rät davon ab, diese Produkte zu verwenden, da ernste Gesundheitsrisiken bei den Anwendern auftreten können. Ein medizinisches Gutachten aus dem Jahr 2004 bezeichnet die Behandlung mit Antineoplastonen als „widerlegte Therapie“.


title: Stanisław Burzyński

text: 1998 wurden drei Onkologen vom Newsletter „The Cancer Letter“ beauftragt unabhängige Gutachten über Burzyńskis Forschung durchzuführen. Sie kamen zu dem Ergebnis, dass die Studien mangelhaft entworfen und nicht interpretierbar seien. Sie sind „so mangelhaft, dass nicht bestimmt werden kann, ob die Therapie wirklich funktioniert“. Zusätzlich zur Kritik an Burzyńskis Forschungsmethoden, fanden die Onkologen signifikante, möglicherweise lebensbedrohliche Vergiftungen bei Patienten, die diese Therapieform nutzten.


title: Stanisław Burzyński

text: In Texas musste sich Burzyński vor Gericht verantworten, eine von der FDA nicht genehmigte Behandlung durchzuführen und Antineoplastone zu verkaufen. 1998 wurde eine Beschränkung für die Werbung mit Antineoplastonen verhängt. Burzyński legte Berufung ein und begründete diese mit dem Recht auf Redefreiheit. Das Berufungsgericht bestätigte das ursprüngliche Urteil mit der Begründung, seine Werbung werbe für nicht-legale Methoden. Des Weiteren wurde er wegen Betruges schuldig gesprochen, als er von einer Krankenversicherung die finanzielle Übernahme einer illegalen Krebsbehandlung forderte.


title: Stanisław Burzyński

text: Burzyńskis Verwendung und Bewerbung von Antineoplastonen als nicht genehmigte Krebstherapie wurde von der Food and Drug Administration sowie der texanischen Generalstaatsanwaltschaft als rechtswidrig erachtet. Der Verkauf und die Bewerbung der Behandlung wurden beschränkt.


title: Stanisław Burzyński

text: 2009 hielt die FDA in einem Warnschreiben an das Burzyński Research Institute fest, dass das Burzyński Institutional Review Board, die Ethikkommission des Forschungsinstitutes, die entsprechenden staatlichen Auflagen und Vorschriften der FDA bezüglich des Schutzes des Testpersonen nicht eingehalten habe. Das Schreiben identifizierte eine Reihe spezifischer Mängel, unter anderem die Genehmigung von Forschungsarbeiten ohne zu gewährleisten, dass das Risiko für Patienten minimiert wurde. Weiters hatte das Institut weder die vorgeschriebenen schriftlichen Aufzeichnungen zur Arbeitsweise und Dokumentation erbracht, noch die obligatorischen kontinuierlichen Überprüfungen der Studien durchgeführt.


title: Stanisław Burzyński

text: In einer weiteren im Jahr 2012 herausgegebenen Verwarnung wurde kritisiert, dass die Burzyński-Klinik ungeprüfte Arzneimittel als „sicher und wirksam“ bewerbe. Die Website, einschließlich der Pressemitteilungen und eingebundenen Videos, beinhalte Behauptungen, die Antineoplastone für jene Anwendungsgebiete als sicher und wirksam bewerben, für die sie gerade erst überprüft werden. Demzufolge seien die Indikationen, Vorsichtsmaßnahmen, Nebenwirkungen, Dosierungen und Verabreichungsformen zu diesem Zeitpunkt noch nicht bestimmt. Die Behandlung dürfe folglich nicht als sicher und wirksam beworben werden. Das Schreiben verlangt die Einstellung der nicht konformen Werbeaktivitäten inklusive der Testimonials und Interviews mit Burzyński selbst.


title: Stanisław Burzyński

text: Im November 2013 wurde von der FDA die Dokumentation einer zwischen Jänner und März 2013 durchgeführten Inspektion freigegeben. Diese zeigte unter anderem auf, dass nicht alle Nebenwirkungen, die von Studienteilnehmern berichtet wurden, an den Sponsor weitergeleitet wurden. Weiters wurde das Wohl und die Sicherheit der Patienten nicht gewährleistet. 48 Teilnehmer erhielten zwischen 1. Januar 2005 und 22. Februar 2013 102 Überdosen. Burzyński hatte keine adäquate Falldokumentation vorbereitet oder geführt. Die Tumor-Messungen aller Studienteilnehmer vor und während der Behandlung waren zerstört und für eine Prüfung durch die FDA nicht verfügbar. Die Erklärung der Einwilligung nach erfolgter Aufklärung verabsäumte, zusätzlichen Kosten, die durch die Teilnahme in der Studie entstehen würden, zu erwähnen.


title: Stanisław Burzyński

text: Im November 2011 versuchte ein Musikproduzent und Autor für die britische Zeitung The Observer, 200.000 £ an Spenden zu sammeln, um für seine vierjährige Nichte, die an einem Hirntumor erkrankt war, die Behandlung in Burzyńskis Klinik zu finanzieren. Mehrere Blogger berichteten über weitere Fälle, bei denen ähnlich hohe Geldsummen in die Behandlung investiert wurden und die Patienten gestorben sind. Marc Stephens, der sich selbst als Vertreter der Burzyński-Klinik bezeichnete, beschuldigte die Autoren per E-Mail der Verleumdung und verlangte, dass ihre Berichte über Burzyński von ihren Websites entfernt werden. Einer der Blogger war Rhys Morgan, ein 17-jähriger Schüler aus Wales. Ein anderer war Andy Lewis, der die Burzyński-Klinik auf seinem Blog „Quackometer“ kritisierte.


title: Stanisław Burzyński

text: Über Stanisław Burzyński und die Burzyński-Klinik wurden 2010 und 2013 zwei Filme produziert. Regisseur, Drehbuchautor und Sprecher war Eric Merola, ein Artdirector für Fernsehwerbungen. Der erste Film, „Burzynski, Cancer is Serious Business“, wurde von Filmkritikern harsch kritisiert. Laut „The Village Voice“ verletze er jegliche Grundregel ethischer Filmgestaltung und der Produzent sei entweder ungewöhnlich leichtgläubig oder verstehe den Unterschied zwischen Dokumentarfilm und Werbung nicht, weil er nur Burzyńskis Anhänger zu Wort kommen lasse. „Variety“ beschrieb den Film als paranoide Verschwörungstheorie. „Houston Press“ kritisierte die einseitige Darstellung der Antineoplaston-Therapie.


title: Stanisław Burzyński

text: Im Juni 2013 strahlte BBC Panorama eine Dokumentation über Stanisław Burzyński mit dem Titel „Curing cancer or 'selling hope' to the vulnerable?“ aus. Der Film argumentiert, dass Burzyński seit 20 Jahren eine Gesetzeslücke ausnutze, um seine Patienten mit Antineoplastonen behandeln zu können. Dabei schreibe er sie in klinische Studien ein, damit er keine Lizenz für seine Behandlung benötige.


title: Stanisław Burzyński

text: Im Mai 2016 erschien ein weiterer Dokumentarfilm von Direktor Eric Merola mit dem Titel: „Burzynski: The Cancer Cure Cover-Up“. Der Film beschreibt Burzynskis 40-jährige angebliche Odyssee, seine Therapie genehmigen zu lassen. Die FDA, das Texas Medical Board sowie das National Cancer Institute versuchen eine Kommerzialisierung der Behandlung zu verhindern, da die Wirkung als wissenschaftlich unbewiesen gilt.


title: Justin Friedrich Wilhelm Iken

text: Justin Friedrich Wilhelm Iken ist der Name folgender Personen:


title: Justin Friedrich Wilhelm Iken

text: *Justin Friedrich Wilhelm Iken (1726–1805), deutscher Jurist, Bremer Senator und Bürgermeister


title: Forstmeister (Adelsgeschlecht)

text: Die Familie der Forstmeister, auch von Rothenkolben und Forstmeister von Lebenhan, war ein fränkisches Adelsgeschlecht, das 1629 erloschen ist.


title: Forstmeister (Adelsgeschlecht)

text: Sie sind nicht zu verwechseln mit den hessischen Forstmeister von Gelnhausen.


title: Forstmeister (Adelsgeschlecht)

text: Der Salzgau mit dem Salzforst in Unterfranken war ein Königsgut im Eigentum der deutschen Könige und Kaiser. Schon zu Zeiten Karls des Großen wurden im Salzforst Bienenwarte und Honigschneider angestellt. Im Jahr 1000 schenkte Kaiser Otto III. den Salzgau mit dem umfangreichen Forst an die Bischöfe von Würzburg. Diese übertrugen die Verwaltung des Forstes an die Grafen von Henneberg. Die Henneberger beauftragten 1303 den Ministerialen Dietrich Rothenkolben (der sich nach seinem Wappen benannte) mit der Verwaltung des Forstes.


title: Forstmeister (Adelsgeschlecht)

text: Die Herren von Rothenkolben sind auch in Roth an der Saale, in Hohenroth, in Niederlauer und in Unterebersbach nachgewiesen. Ende des 13. Jahrhunderts wurden sie nach dem Aussterben der Herren "von Lewenhagen" auch in Lebenhan begütert. Das Geschlecht derer von Rothenkolben übersiedelte damals von Neustadt an der Saale nach Lebenhan und übernahm den dortigen Amtssitz. Die Forstmeister von Rothenkolben spalteten sich in die Zweige Lebenhan, Unterebersbach und Steinach auf. Die Familie erhielt auch einen Teil der Ganerbenburg Salzburg als Wohn- und Amtssitz. Als Teil der Reichsritterschaft waren die Forstmeister von Rothenkolben und Lebenhan im Ritterkanton Rhön-Werra immatrikuliert.


title: Forstmeister (Adelsgeschlecht)

text: Fürstbischof Julius Echter hob 1587 das Forstmeisteramt auf, zumal die Forstmeister im Lauf der Jahrhunderte zunehmend ihre Kompetenzen überschritten hatten. Der Lebenhaner Zweig starb 1603 mit Wilhelm von Rothenkolben aus. Durch dessen Tochter Ursula, die mit dem fürstbischöflichen Amtmann von Fladungen, Otto Wilhelm von Gebsattel verheiratet war, kam dessen Familie in den Besitz der Rothenkolbischen Güter in Lebenhan. Die Familie Gebsattel baute das dortige Gutshaus 1750 zu einem dreistöckigen barocken Schloss um und behielt das Gut bis 1865 in ihrem Besitz. Die Familie erlosch 1629 im Mannesstamm mit Melchior Adolf von Rothenkolben, Forstmeister von Lebenhan zu Steinach.


title: Forstmeister (Adelsgeschlecht)

text: Blasonierung: In Silber zwei schräggekreuzte rote Kolben, von 3 (1:2) roten Rosen begleitet. Helmzier ein bärtiger Männerrumpf in roter Gewandung, auf dem Haupt ein roter, silbern gestulpter Hut, oben mit drei silbernen Straußenfedern besteckt. Helmdecken rot-silbern.


title: Forstmeister (Adelsgeschlecht)

text: Heutige Gemeindewappen erinnern noch an den Einfluss der Familie der Forstmeister.


title: Worms-Weinsheim

text: Weinsheim ist ein etwa vier Kilometer südwestlich der Kernstadt liegender Stadtteil der Stadt Worms mit circa 2800 Einwohnern. Ursprünglich rein landwirtschaftlich geprägt, dient Weinsheim heute auch als stadtnahes Wohngebiet.


title: Worms-Weinsheim

text: Weinsheim liegt am Südrand der Eisbachaue im Übergangsbereich zu den flachen Ausläufern eines fruchtbaren Lössriedels. Das west-ost-gerichtete Straßendorf wurde seit dem Beginn des 20. Jahrhunderts zunächst nach Osten und später nach Norden erweitert, wo es mit dem nördlich des Eisbachs gelegenen Stadtteil Horchheim weitgehend zusammengewachsen ist. Östlich des Altorts liegt die so genannte „Ostpreußensiedlung“, die nach dem Zweiten Weltkrieg für Heimatvertriebene angelegt wurde.


title: Worms-Weinsheim

text: Weinsheim grenzt im Westen an Wiesoppenheim, im Norden an Horchheim und im Nordosten an die zur Kernstadt von Worms gehörenden Wohngebiete Nikolaus-Ehlen-Siedlung und Karl-Marx-Siedlung. Im Süden liegen die pfälzischen Gemeinden Bobenheim-Roxheim und Kleinniedesheim.


title: Worms-Weinsheim

text: Weinsheim wurde erstmals 804 in einer Urkunde über eine Schenkung an das Kloster Fulda genannt. Seit dem 14. Jahrhundert gehörte das Dorf als Lehen des Hochstifts Worms zur Herrschaft Stauf. 1388 gingen diese Herrschaftsrechte an die Grafen von Sponheim-Bolanden und 1393 an die Grafen von Nassau-Saarbrücken über. In einem 1427 geschlossenen Vertrag teilten sich das Bistum Worms und die Grafen von Nassau-Saarbrücken die Eigentumsrechte an Weinsheim und acht weiteren Dörfern. Als der nassauisch-saarbrückische Teil 1683 bzw. 1706 an die Kurpfalz kam, gab diese ihre Rechte an das Bistum Worms weiter, das damit einziger Besitzer von Weinsheim war. 1794 wurde das Dorf im Zuge der Koalitionskriege von französischen Truppen besetzt. 1815/16 wurde Weinsheim dann dem Großherzogtum Hessen zugeordnet.


title: Worms-Weinsheim

text: Einen eigenen Bürgermeister besaß Weinsheim seit 1715; zwischen 1792 und 1831 wurde das Dorf aber als Teil des benachbarten Ortes Wiesoppenheim verwaltet. Am 1. April 1942 wurde Weinsheim gemeinsam mit Herrnsheim, Horchheim und Leiselheim in Worms eingemeindet.


title: Worms-Weinsheim

text: Blasonierung: In geteiltem Schild in blau ein goldener Schlüssel, unten in gold eine blaue Traube mit grünen Blättern.


title: Worms-Weinsheim

text: Der goldene Schlüssel verweist auf das Wappen des Bistums Worms, das vor der französischen Revolution Besitzer des Ortes war. Die Traube nimmt zum einen als redendes Wappen den Ortsnamen auf, erinnert aber auch gleichzeitig an die Rebflächen südlich des Dorfes und die wirtschaftliche Bedeutung des Weinbaus.


title: Worms-Weinsheim

text: Für den Stadtteil Worms-Weinsheim wurde ein Ortsbezirk gebildet. Dem Ortsbeirat gehören elf Beiratsmitglieder an, den Vorsitz im Ortsbeirat führt der direkt gewählte Ortsvorsteher.


title: Worms-Weinsheim

text: Zum Ortsbeirat siehe die Ergebnisse der Kommunalwahlen in Worms.


title: Worms-Weinsheim

text: Ortsvorsteher ist Klaus-Peter Fuhrmann (SPD). Bei der Stichwahl am 16. Juni 2019 konnte er sich mit einem Stimmenanteil von 55,1 % durchsetzen, nachdem bei der Kommunalwahl am 26. Mai 2019 keiner der ursprünglich drei Kandidaten die notwendige Mehrheit erreicht hatte.Die Weinsheimer Kirchweih findet am 2. Wochenende im September statt. Vor 1990 wurde die Kerb nach der Regel „Michel legt die Kerb“ am Sonntag nach Michaelis (29. September) gefeiert. Das Fest war deshalb als „letzte Kerb im Eisbachtal“ bekannt.


title: Worms-Weinsheim

text: In den 1880er Jahren gründete Philipp Weickel eine Asphalt- und Teerproduktefabrik am Weinsheimer Zollhaus. Das Unternehmen firmierte in den 1920er Jahren als Ph. Weickel AG. 1932 erwarb Nikolaus Sinewe die Fabrik, die nun in Chemische Werke Worms-Weinsheim GmbH umbenannt wurde. Neben Asphalt und Bautenschutzmitteln wurden später auch Dachpappe, Lacke und Farben hergestellt. 1969 Umbenennung in Chemische Werke Worms GmbH (CWW), 1974 Verkauf durch Familie Sinewe an die Plate / ATO-Unternehmensgruppe, 1989 Übernahme durch die Rütgers AG. Herstellung von Schalldämm-Folien. 2002 ging das Werk als CWW-Gerko an die neu gegründete AKsys GmbH über. 2010 Gründung der FAIST ChemTec GmbH, die u. a. das Werk in Weinsheim von der insolventen Aksys-Gruppe erwarb. Hauptsitz der FAIST ChemTec seither beim Chemiewerk in Weinsheim.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Die Sinfonie Nr. 91 Es-Dur komponierte Joseph Haydn im Jahr 1788. Das Werk war neben den Sinfonien Nr. 90 und Nr. 92 wahrscheinlich ursprünglich eine Nachbestellung für die erfolgreiche Pariser Konzertreihe der „Loge Olympique“. Haydn hat die drei Werke dann jedoch ein zweites Mal an den Fürsten Oettingen-Wallerstein verkauft. Es ist Haydns letzte Sinfonie für „kleines“ Orchester, d. h. ohne Pauken und Trompeten.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Zur Entstehung der Sinfonien Nr. 90 bis 92 siehe bei der Sinfonie Nr. 90. In der Sinfonie Nr. 91 verzichtet Haydn zum letzten Mal auf die Verwendung von Pauken und Trompeten. Auffällig und bei Rezensionen meist erwähnt (s. u.) ist die Verwendung von mehrstimmigen Techniken im Kopfsatz. Das Autograph trägt eine Widmung an den Comte d’Ogny (siehe bei der Sinfonie Nr. 90).


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Anfang Januar 1791 war Haydn in London angekommen (vgl. die Sinfonie Nr. 93). In der Nachschrift zu seinem Brief an Frau von Genzinger vom 8. Januar 1791 bittet Haydn um eine Partitur-Kopie der Sinfonie Nr. 91: „nun gelanget eine bitte an Euer gnaden: ich weis nicht, ob ich die Sinfonie von mir in Es, so mir Euer gnaden zurück gegeben, zu Hauss in meim quartier vergessen, oder ob mir dieselbe unterwegs entfremdet wurde, da ich Sie gestern vermiste, und nun dieselbe nothwendig gebrauchte, So bitte ich inständig, mir dieselbe durch den gnädigen Hrn. v. Kees zu procuriren. und solche in Ihrem Hauss auf klein Post Papier zu schreiben, und solche sobald möglich per postam anhero zu schücken.“ In einem weiteren Brief vom 13. Oktober 1791 wiederholt er sein Anliegen und bittet um Zusendung bis Ende Januar 1792. In diesen Brief schreibt er, „da ich mich des Ersteren kleinen Adagio am anfang der Sinfonie Ex E mol nicht erinnere“ die ersten vier Takte vom Allegro auf. Neben dem Brief vom 20. Dezember 1791 bittet Haydn noch zwei Mal, ehe er die Partitur erhält:


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Brief vom 17. Januar 1792: „nun, meine Englische, gnädige Frau, möchte sich auch ein wenig zanken mit Sie, wie oft widerhollte ich meine bitte, mir die Sinfonie Ex E mol, wovon ich das Thema einst beyschriebe, auf klein Post Papier per postam anhero zu schücken. Ich seufze schon lange darnach, und wan ich dieselbe bis Ende künftigen Monathes nicht erhalte, verliere ich 20 quinees.“


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Brief vom 2. Februar 1792: „… Hofte die schon So lang und oft anverlangte Sinfonie in E mol mit darunter zu finden! gnädige Frau! ich bitte Sie dringendst, mir dieselbe ohne verzug auf klein Post Papier sobald möglich anhero zu schücken, …“.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Brief vom 2. März 1792: „Gestern Abends erhielt ich Dero wehrtes schreiben samt der anverlangten Sinfonie: küsse Euer gnaden gehorsamst die Hände für die so schleinige und sorgfältige übersendung. Ich hatte zwar dieselbe 6 Tage bevor von Brüssel durch Hrn. v. Keess erhalten; allein mir war die Partitur um so viel angenehmer, weil ich vieles davon für die Engländer abändern muss.“


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Beispiele für Rezensionen:


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: "Besetzung:" Flöte, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner, zwei Violinen, Viola, Cello, Kontrabass. Über die Beteiligung eines Cembalos oder Fortepianos als Continuoinstrument in Haydns Sinfonien bestehen unterschiedliche Auffassungen.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: "Aufführungszeit:" ca. 25 Minuten.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Bei den hier benutzten Begriffen der Sonatensatzform ist zu berücksichtigen, dass dieses Modell erst Anfang des 19. Jahrhunderts entworfen wurde (siehe dort). – Die hier vorgenommene Beschreibung und Gliederung der Sätze ist als Vorschlag zu verstehen. Je nach Standpunkt sind auch andere Abgrenzungen und Deutungen möglich.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: "Largo: Es-Dur, 3/4-Takt, Takt 1-20"


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Die Sinfonie eröffnet mit einer feierlichen Akkordfolge im Forte. Kontrastierend schließen sich piano zwei dreitaktige, nachdenkliche Phrasen an, bei der Flöte und 1. Violine stimmführend sind. Die zweite Phrase beginnt als Es-Dur – Tonleiter aufwärts, ab Takt 12 schließt die Akkordfolge vom Anfang als Variante an. Die folgende Piano-Phrase ist fünftaktig, sie beginnt und endet auf As. Das As in Takt 20 erscheint zusammen mit den übrigen Tönen als Septime zu einem B-Dur – Akkord (B-Dur als Dominante zu Es-Dur, d. h. Dominantseptakkord). Das B wird v. a. durch die tiefe Lage im Fagott betont, der ganze Akkord mit Fermate ausgehalten.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: "Allegro assai: Es-Dur, 3/4-Takt, Takt 21-268" Das „gelehrte“ Thema (erstes Thema oder Hauptthema) wird von den Streichern piano vorgestellt. Es ist durch eine in gleichmäßigen Vierteln chromatisch und stufenweise aufsteigende und eine absteigende Linie gekennzeichnet. Die Stimmverteilung ist dabei so aufgebaut, dass im ersten Achttakter (Vordersatz) die Oberstimmen (1. und 2. Violine parallel geführt) die chromatisch aufsteigende Linie spielen, der Bass (Viola, Cello, Kontrabass ebenfalls parallel geführt) die absteigende Linie. Im zweiten Achttakter (Nachsatz) ist es umgekehrt (Thema im doppelten Kontrapunkt aufgebaut: Ober- und Unterstimme können vertauscht werden). Eine Schlusswendung schließt das insgesamt 16-taktige Thema ab und führt in Takt 36 in ein lebhaftes Tutti mit Doppelschlag- und Klopfmotiv.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Ein kontrastierendes zweites Thema fehlt, an seiner Stelle steht eine Variante des ersten (ab Takt 57, B-Dur): Der aufstrebende Kopf des Themas wird von der 2. Violine gespielt, der Bass begleitet mit der absteigenden Gegenbewegung. Nach fünf Takten übernimmt die 1. Violine, die bisher ein weiteres fallendes, gegenstimmtenartiges Motiv gespielt hatte („Gegenmotiv 1“), das Thema, während Flöte und dann Oboe mit einer kurzen Floskel dazutreten. Die ausgedehnte Schlussgruppe setzt ab Takt 70 als Forte-Block ein. Nach energischer Triolen- und Unisonobewegung im Staccato und dem Auftritt des Themenkopfes im Fortissimo (Takt 82 ff.) folgt ein Piano-Abschnitt, bei dem ein viertaktiges Streicher-Motiv (Schlussgruppenmotiv 1) in drei „Rückungen“ im Quintenzirkel aufwärts geführt wird: von Des-Dur nach As-Dur, von Es-Moll nach B-Dur. Die dritte Rückung beginnt in f-Moll und führt zu einem weiteren, einmal wiederholten Forte-Motiv (Schlussgruppenmotiv 2), das zwischen F- und B-Dur pendelt. Mit Triolenläufen in der Dominante B-Dur endet die Exposition in Takt 119.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Die Durchführung beginnt Haydn mit der Triolenbewegung vom Ende der Schlussgruppe im Kontrast zwischen forte und piano. Ab Takt 128 setzt die Verarbeitung vom Vordersatz des Hauptthemas ein, hinzu treten Triolen-Läufe und (als Gegenstimme zum Themenkopf) ein neues Motiv in den Holzbläsern („Gegenmotiv 2“). Ludwig Finscher schreibt hierzu: „Die Durchführung führt eine neue Technik der thematischen Arbeit ein, die sonst nicht nur bei Haydn, sondern in der ganzen Klassik kaum vorkommt: die Veränderung des Themas durch kontrapunktisch hinzutretende Gegenmotive – gleichsam eine Konsequenz aus der Konstruktion des Hauptsatzes im doppelten Kontrapunkt (…). “ Nach einer energischen Passage mit dem Doppelschlagmotiv (ähnlich wie ab Takt 36) und Staccato-Bewegung folgt ein ruhiges Flöten-Solo mit Vorschlags-Motiv (beginnend in Ges-Dur, endend in As-Dur). Ein Forte-Block mit Triolenläufen führt zur Reprise zurück.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Die Reprise (Takt 192 ff.) ist gegenüber der Exposition verändert: Der Themenkopf tritt viermal auf (1. zu Beginn der Reprise im Bass begleitet von figurativen Achtel-Gegenstimmen der Violinen; 2. Takt 202 über ausgehaltenem B im Bass; 3. Takt 215 mit Gegenstimme 2 in der 1. Oboe; 4. Takt 222 energisch im Fortissimo entsprechend Takt 82 ff). Das „zweite Thema“ ist dafür ausgelassen. Nach den Schlussgruppenmotiven 1 und 2 folgt ab Takt 245 eine Coda, die das Schlussgruppenmotiv 2 in der 1. Violine piano aufgreift und fortspinnt. In Takt 253 kommt es dann für vier Takte nochmal zur Verdichtung der Stimmen in einem vierstimmigen Satz: die beiden Stimmen des Hauptthemas (1. Stimme „aufsteigende Linie“: 2. Oboe, 2. Violine; 2. Stimme „absteigende Linie“: Fagott, Cello, Kontrabass), das Gegenmotiv 1 (Flöte, 1. Oboe) und das Gegenmotiv 2 (Viola). Der Satz endet mit Läufen und Akkordschlägen auf Es. Exposition sowie Durchführung mit Reprise werden wiederholt.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: 2/4-Takt, B-Dur, 154 Takte Das Andante ist als Variationssatz mit vier Variationen über ein Thema aufgebaut.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: 3/4-Takte, Es-Dur, mit Trio 66 Takte Der thematische Hauptbaustein des Menuetts besteht aus zwei Motiven: einer auftaktigen und aufsteigenden, etwas feierlichen Viertelbewegung (Auftaktmotiv) und einer mehr galanten Triolenfigur (Triolenmotiv). Nach der Vorstellung des Themas im Forte, bei dem das Auftaktmotiv mit großen Intervallsprüngen staccato vorgetragen wird, folgt ein weiterer Piano-Viertakter, bei dem die stimmführende 1. Violine das Auftaktmotiv spielt (Auftakt nun legato anstatt staccato, Chromatik anstelle großer Intervallsprünge), darüber spielt die Flöte in chromatisch aufsteigender Linie. Diese und die Triolen kann man ggf. als Anknüpfung an den ersten Satz verstehen. Der zweite Teil des Menuetts beginnt mit dem 22-taktigen Mittelteil, in dem Haydn beide Motive verarbeitet, z. B. mit Echowirkung (Triolenmotiv) und über einem neuntaktigen Orgelpunkt auf B (Auftaktmotiv). Bei der Wiederaufnahme des Hauptthemas (Takt 31 ff.) ist die Triolenpassage ausgedehnt.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Das Trio steht ebenfalls in Es-Dur und ist überwiegend im Piano / Pianissimo gehalten. Stimmführend sind Fagott und 1. Violine, die ihre ländlerartige Melodie spielen, begleitet vom Horn sowie den übrigen Streichern im Pizzicato. Zu Beginn des zweiten Teils geben zuerst das Horn und dann die 1. Oboe synkopenartige Einwürfe (Akzent auf der unbetonten Taktzeit). Bei der Wiederaufnahme des Hauptthemas spielt die Flöte eine eigene, gegenstimmenartige Variante des Themas.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Es-Dur, 2/2-Takte (alla breve), 231 Takte Das erste Thema (oder Hauptthema, da der Satz wesentlich v. a. durch das Kopfmotiv des Themas bestimmt wird) ist achttaktig und periodisch aufgebaut (zwei Viertakter bzw. vier Achttakter). Es wird zunächst von den Violinen und der Viola piano vorgestellt (stimmführend: 1. Violine). Der zweitaktige „fragende“ Themenkopf ist mit seiner aufsteigenden Sexte und Septime besonders einprägsam, die ebenfalls zweitaktige „Antwort“ enthält zwei Vorschläge und einen schließenden Achtellauf. Bereits zu Beginn ist in der Begleitung eine durchlaufende Achtelbewegung vorhanden, die wesentlich zum Impuls des Satzes auch im weiteren Verlauf beiträgt. Das Thema wird dann eine Oktave tiefer und mit Bassbegleitung wiederholt (Takt 9–16). Die Überleitung setzt als Forte-Block des gesamten Orchesters mit dem aufschraubenden Themenkopf ein und geht dann als tänzerischer Achtelbewegung weiter.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Ein zum Anfangsthema kontrastierendes „zweites Thema“ ist nicht vorhanden. An seiner Stelle setzen in Takt 41 in der Dominante B-Dur die Streicher versetzt mit dem Themenkopf ein. Bereits nach vier Takten folgt jedoch erneut die Wendung zum Forte mit wiederum tänzerischer Achtelfigur. Nach einer Generalpause als Zäsur folgt die Schlussgruppe (Takt 55 ff.) mit ihrem durch Pausen unterbrochenen, etwas zögerlichen Motiv mit zweimaliger Tonrepetition (Klopfen), wodurch der bisherige Musikfluss kurzfristig ins Stocken gerät. Das „Klopfmotiv“ wird dann jedoch energisch aufgegriffen und führt über eine Lauffigur der Violinen zu einer Synkopen-Passage (ab Takt 70). Nachdem dann nochmals der Themenkopf im Unisono herausgestellt wird, läuft die Exposition mit einer fragenden Variante des Themenkopfes im Dialog der Oboen und Violinen aus.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: In der Durchführung (ab Takt 85) wird v. a. der Themenkopf verarbeitet durch Wechsel der Tonarten, Trübungen nach Moll, Auftreten des Themenkopfes im Bass anstelle der Oberstimmen (z. B. ab Takt 92, Oberstimmen mit begleitenden Synkopen) und Motivabspaltungen (z. B. Betonung der Sekunde (Seufzermotiv) des Themenkopfes ab Takt 93 im Bass, ab Takt 112 in der 1. Violine über einem liegenden As im Bass). Die Passage ist weiterhin durch Wechsel von ruhigen Piano- und energischen Forte-Passagen gekennzeichnet. Nach einer fallenden Linie, die viermal abwärts sequenziert wird (ab Takt 126) und einem fragenden Dialog der Oboen mit den Violinen endet die Durchführung „offen“ auf betontem Dominant-Septakkord (d. h. B-Dur – Septakkord) und einer Generalpause als Zäsur.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Die Reprise (ab Takt 145) ist ähnlich der Exposition strukturiert. Bei der Passage des „zweiten Themas“, das nun erwartungsgemäß auch in der Tonika Es-Dur steht, spielt die 1. Violine jedoch bereits nach zwei Takten eine eigene, anfangs gegenstimmenartige Achtel-Begleitfigur, die sich zur aufschraubenden Bewegung entwickelt. In der Schlussgruppe setzt Haydn dann eine Variante des Synkopen-Motivs vor das Klopfmotiv. Die Schlussgruppe ist codaartig erweitert (ab ca. Takt 211), indem neben dem Klopfmotiv insbesondere der Themenkopf nochmals herausgestellt wird. Exposition sowie Durchführung mit Reprise werden wiederholt.


title: 91. Sinfonie (Haydn)

text: Liste der Sinfonien Joseph Haydns


title: Hans Brasch (Maler)

text: Hans Brasch (* 2. April 1882 in Karlsruhe; † 13. Mai 1973 in Murrhardt bei Stuttgart) war ein deutscher Maler und Vertreter des Expressionismus.


title: Hans Brasch (Maler)

text: Nach einer Lehre als Dekorationsmaler im väterlichen Betrieb absolvierte Hans Brasch sein Studium in Karlsruhe an der Kunstgewerbeschule von 1898–1900 und an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste bei Ludwig Schmid-Reutte, Friedrich Fehr und Hans Thoma, dessen Meisterschüler er von 1904–1908 war. Es folgen Studienaufenthalte in Paris und Genf bei Ferdinand Hodler. 1913 nahm er kurz Wohnsitz in Mannheim. Er heiratet Emmy Wiedersheim und zog nach Frankfurt am Main. Dort bildete er eine Ateliergemeinschaft mit August Babberger und Rudolf Gudden im Haus Lichtenstein am Römerberg 11.


title: Hans Brasch (Maler)

text: Im Ersten Weltkrieg leistete er von 1914 bis 1918 Kriegsdienst. 1920 erwarb Brasch ein altes Schwarzwaldhaus in Außerurberg (Sankt Blasien), um dort zu arbeiten. Seine Künstlerfreunde R. Gudden, R. Hoffmann und A. Babberger erwarben je ein Schwarzwaldhaus im nahegelegenen Weiler Höll. Der Aufenthalt im Südschwarzwald, die Goethesche Farbenlehre und die Anthroposophie bestimmten ab Mitte der 1920er Jahre immer mehr seine künstlerische Entwicklung. 1930 übersiedelte er mit der Familie nach Stuttgart.


title: Hans Brasch (Maler)

text: Brasch starb mit 91 Jahren in Murrhardt bei Stuttgart. Der künstlerische Nachlass ist im Hans-Thoma-Kunstmuseum in Bernau im Schwarzwald. Weitere Werke sind im Städel Museum in Frankfurt, in der Kunsthalle Karlsruhe und in der Kunsthalle Mannheim zu sehen.


title: Hans Brasch (Maler)

text: Brasch spezialisierte sich auf Porträts, malte aber auch Blumenbilder, Berg- und Waldlandschaften in klaren Formen und expressiver Farbgebung. Ab seiner Zeit in St. Blasien begann er, vorwiegend in Aquarell zu malen. Im Dritten Reich wurden Braschs Arbeiten als „entartet“ diffamiert und seine Bilder beschlagnahmt.


title: Hans Brasch (Maler)

text: Eines seiner charakteristischen Werke, das auch öffentliche Wirksamkeit entfaltete, ist die Ausmalung des historischen Empfangssaales des Bad Orber Bahnhofs von 1925/1926. In dem großflächig, über alle vier Seiten des Saales angelegte Gemälde werden die Jahreszeiten, die Orber Heilquellen und die typischen Berufe der Orber symbolisch dargestellt. Bemerkenswert sind auch die Gestaltung eines Treppenhauses in der Papierfabrik Scheufelen in Lenningen mit der Darstellung der „Alten Papierherstellung“ und die Weltkarte in einem Privathaus in Kressbronn am Bodensee. Ein großes Glasfenster ist in der Wielandschule in Sielmingen zu sehen; es zeigt die Verabschiedung der Kinder aus dem Elternhaus auf dem Weg zur Schule.


title: Reformierte Kirche Casti

text: Die reformierte Kirche in Casti im Schams im Kanton Graubünden ist ein denkmalgeschütztes evangelisch-reformiertes Gotteshaus im Südosten des Dorfes auf einem vorgelagerten Felsen.


title: Reformierte Kirche Casti

text: Selten in Graubünden ist der Charakter einer romanischen Saalkirche aus dem 12. Jahrhundert.


title: Reformierte Kirche Casti

text: Der im Süden an das Kirchengebäude anschliessende massige Kirchturm erhielt erst später ein Glockengeschoss mit Glocken aus spätmittelalterlicher bis vorreformatorischer Zeit, ca. 1300 bis 1484.


title: Reformierte Kirche Casti

text: Im Kircheninnern finden sich frühgotische Wandmalereien des Waltensburger Meisters. Die schlichte Kanzel wurde 1807 eingebaut. Die Kirche wurde 1971–1973 und 1990–1994 jeweils einer Renovierung unterzogen. Aus dem Jahre 2007 stammt die fünfregistrige Orgel von Orgelbau Felsberg AG.


title: Reformierte Kirche Casti

text: Casti und Wergenstein bilden eine Pastorationsgemeinschaft mit Zillis und den anderen Dörfern am Schamserberg und gehören innerhalb der evangelisch-reformierten Landeskirche Graubünden zum Kolloquium II "Schams-Avers-Rheinwald-Moesa".


title: Paderne (Albufeira)

text: Paderne ist eine Ortschaft und eine Gemeinde im Süden Portugals. Es liegt etwa 13 km nördlich von Albufeira an der Algarve.


title: Paderne (Albufeira)

text: An dieser Stelle, so ist zu vermuten, existierte zuvor eine römische Anlage. In der Nähe befinden sich eine römische Brücke über den Ribeira de Quarteira und eine alte Wassermühle. Der Ort wurde von den Mauren erobert und fiel 1191 an den Kalifen Yaʿqūb al-Mansūr. Im Jahre 1248 eroberte die Reconquista den Platz, der mit dem Erdbeben von 1755 aus den Geschichtsbüchern verschwand.


title: Paderne (Albufeira)

text: Die Mauern und der Turm des südlich des Ortes gelegenen maurischen Castelo aus dem 12./13. Jahrhunderts sind gute Beispiele für:


title: Paderne (Albufeira)

text: Paderne ist Sitz einer gleichnamigen Gemeinde (Freguesia) im Kreis (Concelho) von Albufeira im Distrikt Faro. Sie hat Einwohner auf einer Fläche von km², was einer Dichte von Einwohnern pro km² entspricht.(Stand )


title: Paderne (Albufeira)

text: Folgende Ortschaften und Orte liegen im Gemeindegebiet:


title: Mietshaus Lindengasse 4

text: Das Mietshaus Lindengasse 4 in Dresden wurde 1901 von Felix Reinhold Voretzsch im Jugendstil (wahrscheinlich gleichzeitig mit dem Nachbarhaus, dem Mietshaus Lindengasse 2) erbaut.


title: Mietshaus Lindengasse 4

text: Das mehrgeschossige herrschaftliche, von Voretzsch palaisartig angelegte Mietshaus wurde in einem Straßenzug mit geschlossener Bauweise errichtet. Die Fassade aus Sandstein hatte eine Frontlänge von fünf Fensterachsen. Über einem asymmetrisch nach links in die zweite Achse verlegtem Portal ruhte ein polygonaler Erker. Die Portaleinfassung erhielt als künstlerische Bauplastik ein üppig gestaltetes Blattwerk. Links und rechts vom Erker gingen jeweils ein Balkon mit blumenverzierten Gittern ab. Auch die gesamte Bauornamentik des Gebäudes (Gitter, Jalousieverkleidung und die Verglasung der Straßenfrontseite) sind ebenfalls Jugendstil.


title: Mietshaus Lindengasse 4

text: Der jüdische Apotheker Max Sternberg (geb. am 23. Oktober 1873) lebte hier bis zu seiner Vertreibung aus seiner Wohnung in eines der Dresdner „Judenhäuser“. Er gehört zu den ermordeten Juden Dresdens.


title: Mietshaus Lindengasse 4

text: Bei den Luftangriffen auf Dresden 1945 wurde das Gebäude zerstört. Nach der Zerstörung wurde Anfang der 1950er Jahre die Ruine beräumt, an ihrer Stelle befindet sich heute eine Grünfläche. Die heutige Adresse der "Lindengasse 4" ist einem Bauwerk der 1960er Jahre zugeordnet und hat weder mit der Lage noch der Architektur des bis 1945 bestehenden Gebäudes zu tun, dieses ist ein Totalverlust.


title: Friederike Charlotte von Brandenburg-Schwedt

text: Friederike Charlotte Leopoldine Louise von Brandenburg-Schwedt (vielfach auch bezeichnet als Prinzessin von Preußen) (* 18. August 1745 in Schwedt; † 23. Januar 1808 in Altona) war letzte Fürstäbtissin des Stifts Herford.


text: Sie stammte aus der Nebenlinie Brandenburg-Schwedt des preußischen Königshauses. Sie war Tochter von Friedrich Heinrich Markgraf von Brandenburg-Schwedt. Die Mutter war Leopoldine Marie von Anhalt-Dessau. Nach dem Scheitern der Ehe ihrer Eltern und der Verbannung der Mutter durch Friedrich II. nach Kolberg bekam Friederike Charlotte eine Stelle im Stift Herford. Bereits 1755 setzte der preußische König sie als Koadjutorin der Äbtissin Hedwig Sophie von Schleswig-Holstein-Gottorf durch. Dadurch war Friederike Charlotte die designierte Nachfolgerin.


text: Zusammen mit ihrer Schwester Luise von Anhalt-Dessau wurde sie teilweise am preußischen Hof erzogen. Der Mathematiker Leonhard Euler hat der Prinzessin zwischen 1760 und 1762 zahlreiche Briefe über Mathematik, Philosophie und andere Themen in französischer Sprache geschickt. Diese erschienen zwischen 1769 und 1773 unter dem Titel „Briefe an eine deutsche Prinzessin“ auch im Druck in Leipzig und St. Petersburg. Allein die französische Ausgabe erlebte 12 Auflagen. Euler versuchte in aufklärerischer Absicht insbesondere physikalische Fragen und deren philosophische Hintergründe allgemeinverständlich darzustellen. Möglicherweise war Euler auch Lehrer der Prinzessin.


text: Am 13. Oktober 1764 wurde sie Äbtissin von Herford und war als Vorsteherin des reichsunmittelbaren Stifts Reichsfürstin. Sie hat in ihrer Amtszeit den Besitz des Stifts verwaltet und dessen Rechte gegenüber der Stadt Herford verteidigt. Friederike Charlotte residierte in Herford und unterhielt eine standesgemäße Hofhaltung. Im Jahr 1790 stiftete sie ein Ordensabzeichen für die Angehörigen des zu ihren Herrschaftsbereich gehörenden Stift St. Marien auf dem Berge bei Herford. Für ihre Zeit deuten neuere Untersuchungen auf einen wirtschaftlichen Niedergang des Stifts hin.


text: Zwar hat sie auch gegenüber dem preußischen Staat versucht, die Rechte des Stifts zu bewahren, aber letzten Endes entschied im Zweifelsfall der König. Als es wegen Testamentsfälschung zu einem Strafverfahren gegen führende Bedienstete und Beamte des Stifts kam, wurde 1798 von Friedrich Wilhelm III. eine Immediatskommission „zur Führung der Kuratel über das Vermögen der Frau Äbtissin“ eingesetzt. Die Kommission wurde 1799 wieder aufgelöst. Obwohl Friederike Charlotte selbst die Gerichtsbarkeit über ihre Bediensteten beanspruchte, wurden diese von einem preußischen Gericht im Jahr 1800 verurteilt.


text: Am 15. August 1802 wurde das Stift säkularisiert. Das Vermögen fiel an den preußischen Staat. Die Äbtissin und die Stiftsdamen erhielten eine Pension. Vor den vordringenden französischen Truppen floh Friederike Charlotte nach Altona, wo sie auch verstarb. Beigesetzt ist sie in der Stiftskirche (Wolderuskapelle nahe der Münsterkirche).


title: Rommersheimer Bach

text: Der Rommersheimer Bach ist ein etwas anderthalb Kilometer langer Bach im Stadtgebiet von Wörrstadt im rheinland-pfälzischen Landkreis Alzey-Worms, der nach nordwestlichem Lauf von links in den Neuborner Bach mündet.


title: Rommersheimer Bach

text: Südöstlich von Wörrstadt-Rommersheim entspringt der "Rommersheimer Bach". Er fließt nordwestwärts, durchquert bald teils verdolt das Dorf, fließt etwa in selber Richtung weiter bis kurz vor den Damm der Bahnstrecke Alzey–Mainz, wo er von links in den dort schon etwas längeren Neuborner Bach einmündet.


title: Rommersheimer Bach

text: Laut einer Ratssitzung ist geplant, die Erddämme zum Rommersheimer Bach bis auf ein vordefiniertes Höhenniveau abzutragen, so dass bei Hochwasserabfluss die Anlage dann von beiden Seiten geflutet werden kann. Dies erfülle die Funktion als naturnaher Retentionsraum am Gewässer.


title: Mietshaus Lindengasse 6

text: Das Mietshaus Lindengasse 6 in Dresden wurde 1901 von Louis Vogt erbaut. Bei den Luftangriffen auf Dresden wurde das Gebäude zerstört. Es wurde als palaisartiges Mietshaus im Jugendstil erbaut. Bemerkenswert waren die loggiaartigen Balkone, deren Brüstung mit kräftiger floraler Jugendstilornamentik geschmückt waren.


title: Mietshaus Lindengasse 6

text: Das mehrstöckige herrschaftliche Mietshaus wurde in geschlossener Bauweise errichtet. Die Fassade in Sandstein hatte eine Frontlänge, die vier Achsen beanspruchte. Über einem asymmetrisch angelegten Portal ruhte ein rechteckiger Erker. Die äußerste Fensterachse rechts, war mit Zwillingsfenstern gestaltet worden. Darüber erhoben sich loggiaartige Balkone, deren Brüstung mit kräftiger floraler Jugendstilornamentik reich geschmückt war.


title: Seefrachtvertrag

text: Der Seefrachtvertrag ist im Seehandel ein Frachtvertrag zwischen Befrachter und Verfrachter über den Transport von Frachtgut zu einem überseeischen Bestimmungsort gegen Bezahlung der Fracht.


title: Seefrachtvertrag

text: Der Seefrachtvertrag betrifft die Seeschifffahrt, wobei er ausschließlich für die Seefracht und nicht für die Personenbeförderung vorgesehen ist. Zu unterschieden ist zwischen dem Chartervertrag über ein ganzes Schiff, einen Teil hiervon oder einen genau bestimmten Schiffsraum (), dem Stückgutfrachtvertrag und dem Zeitcharter. Während der allgemeine Charter den Transport zu einem bestimmten Zeitpunkt durchführt, ist der Zeitcharter für einen größeren Zeitraum vorgesehen, während dem die gecharterten Schiffe mehrfach genutzt werden können.


title: Seefrachtvertrag

text: Beteiligte am Seefrachtvertrag sind der Befrachter (Exporteur) oder der von ihm beauftragte Ablader, der Verfrachter und der Empfänger (Importeur). Der Verfrachter übernimmt das Frachtgut zum Transport auf einem Handelsschiff und verpflichtet sich zur Ablieferung an den Empfänger.


title: Seefrachtvertrag

text: Der Ursprung des Seefrachtvertrags ist mit der Handelsschifffahrt eng verbunden, denn die meisten Handelsschiffe betrieben nicht die Händler selbst, sondern am Warenhandel nicht unmittelbar beteiligte Reeder. Da der Inhalt eines Frachtvertrags in verkürzter Form im Frachtbrief wiedergegeben ist, gab es beim Landtransport und in der Binnenschifffahrt die ersten Frachtverträge, bevor sie im Eisenbahn-, Luft- und zuletzt auch im Seetransport eingeführt wurden. Ein erster Vorläufer der Charter-Partie tauchte im Jahre 236 nach Christus in Italien auf. Es handelte sich um eine geteilte Urkunde (), eine im Zickzack zerschnittene Doppelurkunde, von welcher der Befrachter und Verfrachter je einen Teil erhielten. Erst wenn jemand die zusammengefügte Urkunde präsentieren konnte, besaß er das Verfügungsrecht über die Fracht. Auch das rhodische Seerecht kannte ab 600 den Vorläufer der Charter-Partie.


title: Seefrachtvertrag

text: Das rhodische Seerecht () von Rhodos galt als das erste und umfassendste Seerecht überhaupt. Rhodos war dem Historiker Strabon (etwa 63 v. Chr. – nach 23 n. Chr.) zufolge wegen seiner gesetzlichen Ordnung und des Seewesens berühmt. Isidor von Sevilla sprach nach 560 n. Chr. davon, dass es rhodische Gesetze über den Seehandel gebe. Es beinhaltete unter anderem Regelungen über die Havarie und sogar über Schiffshypotheken. Erste Belege finden sich über das Rhodische Seerecht in den Digesten des römischen Corpus Iuris Civilis. Der Frachtkontrakt galt hier als Konsensualvertrag im Rahmen des Dienst- und Werkvertragsrechts (), das auch auf den Seefrachtvertrag anwendbar war. Im Streitfall klagte der durch Seewurf benachteiligte Befrachter () gegen den Verfrachter () darauf, dass dieser beim begünstigten Befrachter den geschuldeten Schaden () einforderte. Hierin übernahmen die Römer vermutlich im 1. Jahrhundert v. Chr. das Rhodische Seerecht in ihr römisches Recht auch die „große Haverei“ (), die der Jurist Lucius Volusius Maecianus verfasste. Ausweislich der spätantiken Digesten lobte Ulpian den Nutzen von Schiffsfrachtverträgen und beschrieb die Haftung der Reeder und Schiffer.


title: Seefrachtvertrag

text: Im Mittelalter entstanden zwischen 1160 und 1286 die Rôles d’Oléron, die heute als älteste schriftliche Fixierung von Seerechtssätzen gelten. Sie beschrieben das Gewohnheitsrecht auf See, die Handelsbräuche des Seehandels und beinhalteten einen Katalog von Bußbestimmungen bei Zuwiderhandlungen. Das Seerecht von Wisby () erschien wohl nach 1350 und enthielt einen Teil aus Lübecker Satzungen und auch der Rôles d’Oléron. Das alte "Hanseatische Seerecht" entstand 1591 und wurde 1614 revidiert.


title: Seefrachtvertrag

text: In England erbat eine Petition an Königin Elisabeth I. um die Erlaubnis, in den Indischen Ozean segeln zu dürfen. Durch diese Erlaubnis segelten im Jahre 1591 drei Schiffe von England um das Kap der Guten Hoffnung in das Arabische Meer. Die im Dezember 1600 gegründete British East India Company organisierte den intensivierten Handel mit Indien. Bereits im März 1602 folgte die Gründung der Niederländische Ostindien-Kompanie, die sich auf den Seehandel mit Südostasien spezialisierte. Beide vereinheitlichten – jede für sich – das Seehandelsrecht.


title: Seefrachtvertrag

text: Das Allgemeine Preußische Landrecht (APL) vom Juni 1794 beinhaltete auch den Seehandel. Nach II 8, § 1658 APL war dem Befrachter ein „Empfangsschein, oder sogenanntes Connoissement“ auszustellen. Das ADHGB vom Mai 1861 regelte in den Art. 557 ff. ADHGB den Seefrachtvertrag, wobei es bereits zwischen Raum- und Stückgutfrachtvertrag unterschied („Chartepartie“, Art. 558 ADHGB). Art. 607 ADHGB sah vor, dass der Frachtführer nicht für höhere Gewalt auf See haften musste. Gemäß Art. 480 ADHGB und Art. 481 ADHGB hatte der Verfrachter („Schiffer“) für Seetüchtigkeit bzw. Ladungstüchtigkeit des Schiffs zu sorgen. Dem Verfrachter stand gemäß Art. 624 ADHGB ein gesetzliches Pfandrecht am Frachtgut wegen nicht bezahlter Fracht zu. Das Konnossement regelten die Art. 645 ff. ADHGB. Im Jahre 1864 entstanden in York die York Antwerp Rules (YAP), die bis 1877 in Antwerpen ausgearbeitet und 1890 mit der Empfehlung veröffentlicht wurden, sie allen Seefrachtverträgen zugrunde zu legen. Sie betreffen die Versicherung großer Havereien und verteilen die Schäden an Schiff und Ladung. Seit dem frühen 20. Jahrhundert beschäftigte man sich wissenschaftlich mit den Seefrachtverträgen, so etwa 1905 mit der Seetüchtigkeit.


title: Seefrachtvertrag

text: Die Bestimmungen des ADHGB wurden vom HGB im Januar 1900 fast wörtlich übernommen. Der Seefrachtvertrag bezog sich auf das ganze Schiff oder einen Teil hiervon oder auf einzelne Güter („Stückgüter“; § 557 HGB a. F.), worüber eine Charter-Partie auszustellen war.


title: Seefrachtvertrag

text: Das allgemeine Handelsrecht und das Bürgerliche Gesetzbuch (BGB) werden durch das Seehandelsrecht nicht vollständig verdrängt, sondern gelten subsidiär. Eine allgemeine Regelung des BGB oder des Handelsrechts findet deshalb nur Anwendung, wenn das Seehandelsrecht (lex specialis) keine speziellere Regelung enthält.


title: Seefrachtvertrag

text: Der Seefrachtvertrag ist ein Sonderfall des Werkvertrages. Beteiligte an einem Seefrachtvertrag sind der Exporteur als Befrachter (), der Seefrachtführer als Verfrachter () und der Importeur als Empfänger (). Der Seefrachtvertrag ist ein echter Vertrag zugunsten eines Dritten, nämlich des Empfängers des Frachtgutes, der selbst jedoch nicht unmittelbar am Vertragsabschluss beteiligt ist.


title: Seefrachtvertrag

text: Das deutsche Seehandelsrecht des HGB nahm im April 2013 eine internationale Rechtsangleichung vor, die sich auch auf den Seefrachtvertrag erstreckte. Durch den "Stückgutfrachtvertrag" wird der Verfrachter gemäß Abs. 1 und 2 HGB verpflichtet, das Frachtgut mit einem Seeschiff über See zum Bestimmungsort zu befördern und dort dem Empfänger abzuliefern, während der Befrachter die Fracht zu zahlen hat. Der Befrachter hat dem Verfrachter vor Übergabe des Frachtgutes die für die Durchführung der Beförderung erforderlichen Angaben zum Gut zu machen, insbesondere in Textform Angaben über Maß, Zahl oder Gewicht sowie über Merkzeichen und die Art des Gutes ( Abs. 1 HGB).


title: Seefrachtvertrag

text: Der Verfrachter hat nach HGB dafür zu sorgen, dass das Schiff in seetüchtigem Stand, also gehörig eingerichtet, ausgerüstet, bemannt und mit genügenden Vorräten versehen ist. Zudem müssen sich die Laderäume einschließlich der Kühl- und Gefrierräume sowie alle anderen Teile des Schiffs in dem für die Aufnahme, Beförderung und Erhaltung der Güter erforderlichen Zustand befinden (Ladungstüchtigkeit). Nach Ankunft des Frachtgutes am Löschplatz ist der Empfänger berechtigt, vom Verfrachter zu verlangen, ihm das Gut gegen Erfüllung der Verpflichtungen aus dem Stückgutfrachtvertrag abzuliefern ( Abs. 1 HGB). Dem Verfrachter steht für alle Forderungen aus dem Stückgutfrachtvertrag gemäß Abs. 1 HGB ein gesetzliches Pfandrecht an dem ihm zur Beförderung übergebenen Gut des Befrachters zu.


title: Seefrachtvertrag

text: Nach Abs. 1 HGB hat der Befrachter oder Ablader Anspruch auf Ausstellung eines Konnossements. Dokumente der Seefracht sind außer dem Konnossement der Seefrachtbrief und die Charter-Partie. Sie sind Wertpapier (Konnossement), Warenbegleitpapier und Abladebestätigung (Seefrachtbrief, Charter-Partie) und Sperrpapier (Konnossement, Seefrachtbrief).


title: Seefrachtvertrag

text: Die „Große Haverei“ ist in den § ff. HGB geregelt, wobei die York Antwerp Rules (YAP) im Seefrachtvertrag berücksichtigt sind.


title: Seefrachtvertrag

text: Im internationalen Getreidehandel werden überwiegend Verträge nach den GAFTA-Regeln geschlossen; der "Financial Express" zufolge werden 80 Prozent des Welthandels mit Getreide und ein wesentlicher Anteil der Futtermittel mit GAFTA-Bedingungen gehandelt. Öle, Ölsaaten und Fette werden häufig nach den FOSFA-Verträgen gehandelt.


title: Anton Joos

text: Anton Joos (* 8. März 1900 in Gutach; † 30. März 1999 in Frankfurt (Oder)) war ein deutscher KPD- und SED-Funktionär.


title: Anton Joos

text: Der Sohn eines Schlossers und einer Landarbeiterin trat nach Besuch der Volksschule 1919 in Waldshut der KPD bei.


title: Anton Joos

text: Von 1919 war er Bergarbeiter in Bottrop und war dort 1920 Angehöriger der Roten Ruhrarmee, weswegen er verhaftet und in Köln interniert wurde. In diesen Jahren war er auch Betriebsrat in Titisee-Feldberg und hatte in den Folgejahren zahlreiche gewerkschaftliche bzw. parteipolitische Funktionen inne, so von 1931 bis 1932 das Amt eines Betriebsratsvorsitzenden, 1930 bis 1933 Politischer Leiter des KPD-Unterbezirks Oberhausen und 1932 bis 1933 Mitglied im Stadtrat in Oberhausen.


title: Anton Joos

text: 1933 emigrierte er in die Niederlande, wo er Kassierer und Kursleiter der KPD in Amsterdam sowie Instrukteur der Emigranten war und darüber hinaus weitere Funktionen übernommen hatte. Ab Juli 1937 war Joos Mitarbeiter des KPD-Abwehrapparats in Paris und von 1937 bis 1939 Sekretär von Paul Bertz.


title: Anton Joos

text: Nach Verhaftung war Joos in verschiedenen Lagern inhaftiert, konnte jedoch im April 1941 fliehen und fand sich ab 1942 im französischen Widerstand, wo er bis März 1943 Verbindungen zur KPD-Leitung in Toulouse hatte. Außerdem war er im Komitee Freies Deutschland für den Westen aktiv.


title: Anton Joos

text: Im Juni 1945 kehrte Joos nach Düsseldorf zurück, wo er Leiter der Personalpolitischen Abteilung in der KPD-Landesleitung Nordrhein-Westfalen und 1946 Mitglied der KPD-Bezirksleitung Ruhrgebiet-Westfalen wurde. 1947 wurde er Referent in der Personalpolitischen Abteilung der SED und 1950 Leiter des Sektors Allgemeine Angelegenheiten der Abteilungskader des ZK der SED.


title: Anton Joos

text: Ab 1949 war Joos Mitglied der Zentralen Parteikontrollkommission der SED, wo er unter anderem mit der Kausa Noel H. Field befasst und 1950 maßgeblich an der Vorbereitung der ersten großen Parteisäuberung beteiligt war. Joos galt als "graue Eminenz" der Kaderabteilung des ZK der SED, wo er vor allem für sicherheitsrelevante Angelegenheiten zuständig war. Von 1962 bis 1966 war er stellvertretender Leiter der DDR-Handelsvertretung in Stockholm.


title: Anton Joos

text: Joos wurde am 6. Mai 1955 mit dem Vaterländischen Verdienstorden in Silber und 1979 in Gold ausgezeichnet.


title: Giovanni Spinetti

text: Giovanni Spinetti (* im 15. Jahrhundert; † 16. Jahrhundert, im deutschsprachigen Bereich auch "Johannes Spinetus") war ein venezianischer Cembalobauer des frühen 16. Jahrhunderts.


title: Giovanni Spinetti

text: Er gilt als der Erfinder des Spinetts. Nach einer oft bezweifelten, jedoch auch häufig vertretenen etymologischen Theorie soll der Name „Spinett“ auf seinen Nachnamen zurückgehen. So schreibt Adriano Banchieri in Bologna 1608: „Das Spinett erhielt seinen Namen vom Erfinder […] Maestro Giovanni Spinetti, ein Venezianer; ich sah ein Instrument […] und es trug die Inschrift: JOANNES SPINETUS VENETUS FECIT. A.D. 1503.“


title: Mario von Appen

text: Mario von Appen (* 31. Juli 1965 in Hamburg) ist ein ehemaliger deutscher Kanute. Er wurde 1992 Olympiasieger im Vierer-Kajak und wurde dafür am 23. Juni 1993 mit dem Silbernen Lorbeerblatt ausgezeichnet.


title: Mario von Appen

text: Mario von Appen begann seine Karriere beim "SV Polizei Hamburg", für den er in den 1980er Jahren mehrfach Medaillen bei Deutschen Meisterschaften gewann. 1988 wechselte er zur "KG Essen", 1989 gewann er seine erste Weltmeisterschaftsmedaille. Erst 1992 siegte Mario von Appen erstmals bei Deutschen Meisterschaften. Nach dem Sieg bei den Olympischen Spielen 1992 über 1000 m mit Oliver Kegel, Thomas Reineck und André Wohllebe gehörte Mario von Appen mehrere Jahre zur Stammbesetzung des Deutschen Vierer-Kajaks. 1993 gewann er drei Weltmeisterschaftsmedaillen, davon zwei in Gold. 1994 gewann er die Deutsche Meisterschaft im Einer über 500 Meter.


title: Andrea Kaufmann

text: Andrea Kaufmann (* 19. März 1969 in Dornbirn; geborene "Andrea Blenk") ist eine österreichische Politikerin (ÖVP) aus Vorarlberg. Sie war von 2009 bis 2013 als Landesrätin Mitglied der Vorarlberger Landesregierung und ist aktuell Bürgermeisterin der Stadt Dornbirn.


title: Andrea Kaufmann

text: Andrea Kaufmann besuchte die Höhere Lehranstalt für wirtschaftliche Berufe in Rankweil, wo sie auch ihre Matura machte. Anschließend begann sie 1988 ein Studium der Handelswissenschaften an der Wirtschaftsuniversität Wien sowie 1989 ein Studium der Volkswirtschaftslehre an der Universität Konstanz. Von 2000 bis 2002 besuchte Kaufmann außerdem den Universitätslehrgang für Politische Bildung in Schloss Hofen.


title: Andrea Kaufmann

text: Beruflich war Kaufmann von 1994 bis 1998 in der Controlling-Stabsstelle der Raiffeisenbank Bludenz angestellt.


title: Andrea Kaufmann

text: Ihre ersten politischen Erfahrungen sammelte Andrea Kaufmann Anfang der 90er-Jahre in der JVP Dornbirn. Anschließend wurde sie in der JVP in den Landes- und Bundesvorstand gewählt. Seit dem Jahr 2003 ist Kaufmann Landesobmannstellvertreterin im Österreichischen Arbeiter- und Angestelltenbund.  Bevor sie in die Landespolitik wechselte, war die Dornbirnerin in ihrer Heimatstadt als Stadträtin für Kultur, Familie und Bildung tätig. Nach der Landtagswahl in Vorarlberg 2009, die in einer ÖVP-Alleinregierung resultierte, wurde Andrea Kaufmann am 14. Oktober 2009 vom Vorarlberger Landtag als Landesrätin in das Regierungskabinett Sausgruber IV gewählt. Sie hatte in der Folge die Ressorts Kultur, Wissenschaft und Studienförderung, Weiterbildung, Archiv- und Bibliothekswesen sowie Musikschulen inne.


title: Andrea Kaufmann

text: Am 20. Mai 2011 wurde sie auf dem Bundesparteitag in Innsbruck zur Stellvertreterin des damaligen ÖVP-Bundesparteiobmanns Michael Spindelegger gewählt. Nach dem Rücktritt von Rainer Gögele als Landesrat übernahm Andrea Kaufmann am 6. Juni 2012 die bisher von Gögele geführten Ressorts Hochbau, Maschinenbau, Elektrotechnik, Seilbahnen und Aufzugstechnik, während die beiden bislang ebenfalls von Gögele übernommenen Ressorts Gesundheit und Behindertenhilfe dem neuen Landesrat Christian Bernhard übertragen wurden.


title: Andrea Kaufmann

text: Im Mai 2013 legte sie das Amt als Landesrätin zurück, um in der Folge als erste Frau Bürgermeisterin ihrer Heimatstadt Dornbirn zu werden. Dabei folgte sie Wolfgang Rümmele nach. In dieses Amt wurde sie am 29. Mai 2013 von der Dornbirner Stadtvertretung gewählt. Bei der ersten Bürgermeister-Direktwahl ihrer Amtszeit wurde Andrea Kaufmann am 15. März 2015 von der Dornbirner Bevölkerung mit 51,29 % der Stimmen bereits im ersten Wahlgang im Amt bestätigt.  Auch in ihrer zweiten Bürgermeister-Direktwahl am 13. September 2020 wurde sie mit 51,68 % der Stimmen erneut im ersten Wahlgang von der Dornbirner Bevölkerung gewählt. Im November 2020 wurde sie zur Präsidentin des Vorarlberger Gemeindeverbandes gewählt.


title: Andrea Kaufmann

text: Kaufmann ist die Tochter des langjährigen Nationalratsabgeordneten Wolfgang Blenk (1926–1996). Sie ist verheiratet, Mutter von zwei Töchtern und zwei Söhnen und wohnt mit ihrer Familie in Dornbirn.


title: Sibyl Buck

text: Sibyl Buck (* 27. Mai 1972 in Versailles, Frankreich) ist eine US-amerikanische Musikerin und Model.


title: Sibyl Buck

text: Buck begann ihre Modelkarriere 1992 mit Arbeiten für Yves Saint-Laurent, Chanel, Jean-Paul Gaultier, Alexander McQueen und weiteren Modehäusern.


title: Sibyl Buck

text: Im Jahr 1998 beendete sie ihre Modelkarriere und fing eine Karriere als Musikerin an. Zuletzt spielte sie zusammen mit Joseph Arthur in der Band „The Lonely Astronauts“.


title: Reformierte Kirche Clugin

text: Die reformierte Kirche von Clugin im Schams im Kanton Graubünden ist ein denkmalgeschütztes evangelisch-reformiertes Gotteshaus.


title: Reformierte Kirche Clugin

text: Die Kirche zeugt mit einem rechteckigen Schiff und einer runden Apsis von romanischem Stil. Restauriert wurde sie 1944 und von 1949 bis 1952.


title: Reformierte Kirche Clugin

text: Der Kirchturm, dessen Fenster von ältester Bausubstanz später vermauert wurden, fügt sich im Süden eigenwillig an die Fassade zwischen Schiff und Chor.


title: Reformierte Kirche Clugin

text: Das Kircheninnere wird geziert von Wandmalereien sowohl des berühmten Waltensburger Meisters als auch des zwei Generationen späteren Rhäzünser Meisters. Dominant im Zentrum steht der nicht datierbare Taufstein mit Kugelschale.


title: Reformierte Kirche Clugin

text: Clugin schloss sich 1530 der Reformation an. Lange Zeit im Verbund mit den Dörfern des "Unteren Schamserbergs", ist es heute fusioniert mit Andeer und Pignia. Innerhalb der evangelisch-reformierten Landeskirche Graubünden gehört es zum Kolloquium II "Schams-Avers-Rheinwald-Moesa".


title: Box Office (Fernsehsendung)

text: Box Office war ein wöchentliches Filmmagazin vom Schweizer Radio und Fernsehen, das jeweils am Mittwoch um 23:30 auf SRF 1 zu sehen war. Samstags wird die Sendung gegen 19.30 Uhr auf 3sat wiederholt. Box Office wurde am 29. April 2009 zum ersten Mal ausgestrahlt und hat somit das alte Filmmagazin „kino aktuell“ abgelöst. Die letzte Ausstrahlung fand am 30. Juni 2013, um 21.40 Uhr statt.


title: Box Office (Fernsehsendung)

text: Box Office erfüllte primär den Zweck, über das aktuelle Filmgeschehen zu berichten. In Form von etwa dreiminütigen Beiträgen wurde über neue Kinofilme informiert. Mit dem „Film der Woche“ legte Box Office einem ausserdem in jeder Sendung einen Film ganz besonders ans Herz. In vielen Folgen wurde zusätzlich ein „DVD der Woche“ vorgestellt, wobei es sich hauptsächlich um nicht neu erschienene Filme handelte. Selten fanden auch Videospiele Platz in der Sendung, sofern diese einen Bezug zur Filmwelt hatten.


title: Box Office (Fernsehsendung)

text: Während grossen Filmfestivals wurde anstelle des normalen Sendeformats eine Spezialversion „Box Office Extra“ ausgestrahlt, wo Monika Schärer direkt vom Ort des Festivals aus berichtet. Vom 18. Juli bis 19. August 2009 zeigte „Box Office Extra“ ausserdem jede Woche ein ausführliches Interview mit einem bekannten Regisseur von Hollywood. Die Interviewgäste waren: