title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die ähnlich dem Mittelschiff äußerst schlichten Querhausarme ragen über das Langhaus seitlich hinaus und werden in Querrichtung zum Mittelschiff von einem Tonnengewölbe überdeckt. In Verlängerung der Seitenschiffaußenwände ragen die Außenwände des massif barlong auf. Diese stehen auf großen Einzelarkaden, in Breite und Scheitelhöhe den gegenüberliegenden Schwibbögen der Vierung entsprechend. Der Arkadenbogen steht auf flachen Wandpfeilern in Breite der Wand darüber, der in Höhe des Bogenansatzes ein profiliertes Kämpferprofil aufweist, ein hier etwas archaisch anmutendes Detail. Die Giebelwand des Querhausarms wird umfasst von einer großen Blendarkade, in der Frontalansicht exakt der zuvor beschriebenen gegenüberliegenden Arkade entsprechend. Innerhalb dieser großen Arkade ist im oberen Bereich ein großes rundbogiges Fenster mit abgeschrägten Gewänden ausgespart. Darunter befindet sich eine Drillingsblendarkatur, die auf schlanken Säulchen mit skulptierten Kapitellen ruhen. Die mittlere wird mit einem „dreieckigen Giebelbogen“ überdeckt, wieder ein archaisch anmutendes Dekor.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: In den Ostwänden der Querhausarme hat man je eine halbrunde Kapellenapsis mit Kalotteneinwölbung untergebracht. In den Apsiswänden ist je eine kleine rundbogige Fensteröffnung ausgespart. Sie wird von Arkadenbögen überdeckt, die von schlanken Säulchen getragen werden. Die Ostwände der Querhausarme sind oberhalb der Kapellen mit je einem Fenster ausgestattet, in Form, Größe und Höhenlage der Fenster auf den Giebelwänden.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Für das Querhaus ist noch auf die harmonische Abstufung der Öffnungen hinzuweisen, ausgehend von den Kapellenöffnungen über die etwas höheren Durchlässe in den Chorumgang bis hin zu dem hohen Triumphbogen des Chorraumes.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Der Chor ist auch hier das Bravourstück des auvergnatischen Baumeisters. Seine ganze Architektur zielt darauf ab, den Blick der Gläubigen auf den Altar zu lenken, als der geheiligte Ort, als das Allerheiligste. Dazu tragen nicht zuletzt Umfang und Komplexität der gesamten Anlage bei, inklusive Umgang und Kapellenkranz und ihre besonders prächtige Ausschmückung, deutlich reichlicher als im Mittelschiff, wie auch die große Anzahl der Fenster. Die mit äußerster Sorgfalt skulptierten, zum Teil polychrom gefassten Figurenkapitelle treten besonders stark in Erscheinung, weil ihr architektonisches Umfeld sich schlicht zurückhält. Die fünf Arkaden der Chorapsis sind in die halbrunden Mauern scharfkantig eingeschnitten. Sie weisen wohlüberlegte geringfügige Unterschiede ihrer Abstände auf. Der mittlere ist etwas breiter als seine Nachbarn, die äußeren sind die breitesten. Die Arkaden des Chors sind stark gestelzt, das bedeutet, ihre Bogenansätze beginnen erst ein gutes Stück über ihren Auflagern, den Kämpferplatten. Genau wie bei den Mittelschiffarkaden sind auch hier die Arkadenbögen gleichzeitig auch die Stirnbögen der dahinter befindlichen Gratgewölbe des Umgangs.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Über den im Halbkreis aufgereihten Arkaden der Chorapsis ruht ein niedriger Streifen geschlossener Apsiswand, der oberseitig mit einem Rücksprung abschließt. Dahinter verbergen sich die Anschlüsse der Umgangsgewölbe und deren Überdachung. Darüber steht eine halbkreisförmige Aufreihung von drei Rundbogenfenstern mit schrägen Gewänden, im Wechsel mit zwei im Grundriss gebogenen Pfeilern, deren Innenseiten den oben genannten Rücksprung bilden. Die Fenster und Pfeiler sind mit einer durchlaufenden Arkatur bekleidet aus fünf Arkadenbögen, die jeweils über den fünf Arkadenbögen des Erdgeschosses angeordnet sind. Vor den Pfeilern zwischen den Fenstern stehen, etwas von den Gewändeecken eingerückt, schlanke Säulchen, die mit skulptierten Kapitellen und profilierten Kämpfern ausgerüstet sind. Auf ihnen ruhen die Arkadenbögen. Oberhalb dieser Arkatur geht die halbkreisförmige Wandoberfläche der Chorapsis nahtlos in deren halbkuppelförmige Kalotte über.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Das Chorjoch, zwischen dem Triumphbogen und der Apsiskalotte, ist mit einer stark überhöhten Rundtonne eingewölbt, die geringfügig höher und breiter ist als das Apsisgewölbe.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Der Umgang des Chors in Form eines halben Ringes ist mit einem geschickt ausgetüftelten Gratgewölbe überdeckt, das von den Arkaden der Chorapsis und den Außenwänden des Umgangs getragen wird. Letztere werden unterstützt von dort vor den Wänden frei stehenden Säulen, mit skulptierten Kapitellen und profilierten Kämpfern und Basen ausgerüstet, die auf brüstungshohen Sockeln stehen. Bei den einzelnen Gewölbesegmenten in Trapezform sind dabei leicht geschwungene Grate entstanden. Die drei großen Fenster des gerundeten Umgangs werden in Wandrückversätzen von schlanken Säulchen flankiert. Sie sind wie die anderen Säulen ausgestattet und stehen auf hohen Sockeln. Die beiden Fenster im ersten Chorjoch, eingangs des Umgangs, werden auf beiden Seiten mit ähnlichen Säulen flankiert.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die drei Kranzkapellen bestehen jeweils aus der halbkreisförmigen Apsis mit entsprechender Kalotte.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: In den Apsiswänden der Kapellen sind je drei rundbogige Fenster ausgespart. Sie werden untereinander verbunden durch eine um die Apsis herumgeführten Wandvorsprung stehende Arkatur mit schlanken Säulchen, mit der bekannten Vollausstattung.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Zum Bau der Kirche wurde vor allem der Lokalstein, ein heller grauer Trachyt verwendet, der hin und wieder beigefarbene bis braune Nuancen aufweist. Die Renovierung der in der Revolution zugefügten Schäden am Westwerk gegen Ende des 19. Jahrhunderts, sind auf der Westfassade, der Nord- und Südseite im oberen Bereich noch deutlich zu erkennen. Es standen damals die hochwertigen, einheitlich hellgrauen Werksteine des Ursprungsbauwerks wohl nicht zur Verfügung, oder es fehlten die dafür erforderlichen Geldmittel. So musste man nehmen, was verfügbar war, wie etwa die dunkelfarbenen braunen bis rotbraunen Werksteine, aber auch kaum bearbeitete Bruch- oder Feldsteine, vor allem in kleineren Formaten. Neben kleinformatigen Steinen musste Mörtel die Lücken füllen, So entstanden großflächig wie betoniert wirkende Teilflächen, in denen die Farbe des Mörtels dominiert, aus denen hin und wieder kleine Steine ohne jede Ordnung hervorschauen. Es gibt auch Bereiche, vor allem an der Nord- und Südseite der Westwerktürme, die offensichtlich wegen des mangelhaften Steinmaterials großflächig verputzt worden sind. Die Ränder dieser Flächen schließen in unregelmäßigem Verlauf an das noch erhaltene Mauerwerk aus Werksteinen an. Eine derartige Putzfläche ist auch auf der Nordseite im dritten Joch über der Tür zu finden. Das ist vermutlich die dürftige Ausbesserung einer gewaltsamen Beschädigung.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Es gibt allerdings noch andere, genauso verputzte Wandoberflächen, wie etwa die Bogenfelder in Blendarkadennischen. Diese sollen vermutlich eher dekorative Zwecke erfüllen, um die sich der mit der Restaurierung beauftragte Architekt bemüht haben soll.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die schlichte Fassade von Saint-Nectaire ist kaum gegliedert, lediglich ein schmales Band aus dunklen regelmäßigen Steinen deutet die Grenze von Erd- und Obergeschoss an. Etwa Dreiviertel der unteren Zone besteht aus hellgrauem Werkstein-Schichtenmauerwerk, das von unregelmäßigem und unterschiedlich gefärbtem Mauerwerk aus Bruchsteinen fortgesetzt wird. Nur das rundbogige Hauptportal mit einer zweiflügeligen Tür öffnet die kompakte Fläche. Eine sechsstufige halbkreisförmige Treppe führt in den Narthex.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Aus dem folgenden Geschoss steigen die beiden Türme empor. Beide Seiten der unteren Turmgeschosse werden jeweils von Lisenen markiert, die fassadenseitig bündig mit der unteren Wandfläche abschließen. Die von beiden unteren Zonen der Türme eingeschlossene Fläche wird durch ein Rundbogenfenster gegliedert und schließt mit einem Dreiecksgiebel ab, der von einem Tatzenkreuz bekrönt wird. Kraggesimse mit dachartigen Abschrägungen trennen die Türme von den Turmspitzen. Der nördliche Turm ist deutlich breiter als der südliche, möglicherweise wegen einer Spindeltreppe, die er beherbergt und die bis in die höheren Turmregionen reicht.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die oberen Turmgeschosse entsprechen in der Höhe der Breite des Nordturms. Sie treten gegenüber den Lisenen der unteren Geschosse etwas zurück und werden an den Seiten durch flache Lisenen betont. Der Nordturm wird auf jeder Seite durch rundbogige Zwillingsfenster gegliedert. Die Bogensteine werden von Kragprofilen überfangen, die an den Bogenansätzen waagerecht abknicken. Die Seiten des Südturms werden jeweils durch Biforien mit säulengestützten Arkadenbögen geöffnet. Überfangen werden sie von einer großen gemeinsamen Blendarkade. Beide Türme haben flach geneigte Pyramidendächer, sie sind die einzigen an diesem Bau, die mit roten Hohlziegeln gedeckt sind.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Türme des Westwerkes sind eine Rekonstruktion aus dem 19. Jahrhundert, die vermutlich der ursprünglichen Substanz nahekommt.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die drei Langhausschiffe werden von einem Satteldach überdeckt, das ohne eigentlichen Dachstuhl auf den Gewölbekappen aufliegt. Im 19. Jahrhundert wurde die ursprüngliche Eindeckung aus roten Hohlziegeln in römischer Form gegen dunklen Steinplatten aus Volvic ausgetauscht. Einen vergleichbaren Eingriff der Denkmalpflege des 19. Jahrhunderts hat man bei der Kirche Notre-Dame du Port in Clermont-Ferrand rückgängig gemacht.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Traufüberstände des Daches laden weit aus, und das Regenwasser kann dort frei abtropfen. Die Traufsparren liegen auf einem Gesims aus waagerechten Steinplatten auf, das von kaum vorkragenden Hobelspankragsteinen gestützt wird. Die Sichtkante der Steinplatten ist schlicht mit einer schrägen Fase profiliert. Auf der Südseite ist einer der Kragsteine mit einem Schweinskopf skulptiert. Der First wird bekrönt von einem steinernen Dachkamm.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die seitlichen Außenwände des Langhauses von Saint-Nectaire besaßen ursprünglich nicht die aufwändigen Blendarkaturen, die man seit den Renovierungen gegen Ende des 19. Jahrhunderts hier vorfindet. Ob damit auch die großen Blendarkaden im Erdgeschoss gemeint sind, bleibt unklar. Zumindest kann sicher angenommen werden, dass die jochteilenden Strebepfeiler ursprünglich vorhanden gewesen sind, weil man sie zur Lastabtragung der Schubkräfte aus den Gewölben benötigte. Heute sind die vier Joche etwa in Höhe der inneren Mittelschiffarkaden mit markanten gestelzten Blendarkadenbögen überfangen, die gegenüber den unteren Strebepfeilern etwas zurücktreten. Im oberen Bereich der Arkadennischen öffnen sich mit Ausnahme des vierten Jochs jeweils mittelgroße Rundbogenfenster. Deren Bogensteine werden von einem geometrisch ornamentierten Kragprofil, dem so genannten "Rollenfries", halbkreisförmig überfangen, das in Höhe der Bogenansätze waagerecht nach außen schwenkt und gegen die Strebepfeiler geführt wird. Dieses Profil findet man noch an vielen anderen Stellen dieses Bauwerks.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: In rhythmischen Abständen sind in Höhe der Emporen in jedem Joch elegante Dreiergruppen von Blendarkaden in die Wand eingelassen. Über sie laufen die Kämpferprofile der Arkadenkapitelle hinweg. Die Bogensteine werden von Kragprofilen überfangen, die den Kämpferprofilen entsprechen. Die Arkaden aus Bogensteinen ruhen auf jeweils vier schlanken Säulchen mit skulptierten Kapitellen, profilierten Kämpfern und Basen. Nur in den mittleren Arkaden sind sehr kleine Rundbogenöffnungen ausgespart, die die Emporen schwach erhellen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Das rechteckige Südportal, zu dem zwei Stufen führen, war vermutlich Durchgang zwischen der Kirche und dem ehemaligen südlich anschließenden Kreuzgang und den übrigen Prioratsgebäuden. Der monolithische Türsturz ist ohne Dekor und hat von den Mitte zu beiden Seiten dachartig abgeschrägte flach geneigte Oberseiten. Ein halbkreisförmiger Entlastungsbogen aus keilförmigen Bogensteinen überfängt den Sturz und reicht mit den untersten Bogensteinen auf Höhe der Sturzunterkante bis gegen die Strebepfeiler. Das Bogenfeld zwischen Sturz und Bogensteinen ist mit einer Inkrustation aus geometrischen Mustern dekoriert. Das große Bogenfeld darüber ist mit großformatigen Werksteinen in unregelmäßigen Schichten vermauert.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Das schlichte rechteckige Nordportal mit einem dem Südportal vergleichbaren Türsturz und einem ins Mauerwerk integrierten Entlastungsbogen führte vermutlich aus dem ehemaligen Friedhof in die Kirche, deren Bodenniveau heute über eine sechsstufige Treppe erreicht wird.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die bis in Höhe der Vierungskuppel auf der Nord- und Südseite der Vierung hinaufreichenden Raumabschnitte in Verlängerungen der Seitenschiffe, in Länge der Breite der Querhausarme, nehmen oberhalb der Dächer der Schiffe den achteckigen Turmstumpf mit der Kuppel darin „in die Zange“. Die äußeren Oberflächen ihrer Ost- und Westwände gehen bündig in die nach Osten und Westen weisenden Seiten des achteckigen Grundrisses der Kuppel und des Turmes über.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Dieses "massif barlong" trägt zusammen mit der Vierungskuppel den hoch aufragenden Glockenturm und stützt ihn ab. Es findet sich bei allen Hauptkirchen der "Basse Auvergne". Dieser wuchtige Unterbau wird auf der Nord- und Südseite von je einer Fensteröffnung und auf der Ostseite von einer rundbogigen Fensteröffnung durchbrochen, ergänzt durch das größere Fenster direkt in der Vierungsostwand. Sie stehen alle auf einem schmalen Kragprofil, das um den "massif barlong" herumgeführt ist. Die sonst üblichen schmückenden Blendarkaturen hat man sich hier erspart. Das gilt auch für die Anordnung von rundbogigen Wandnischen und für Fenster auf der Westseite.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die nördlich und südlich über den Turm hinausreichenden Teile des "massif barlong" sind oberseitig mit flach nach außen geneigten Pultdächern überdeckt, die mit Steinplatten des Langhausdachs eingedeckt sind. Die Traufausbildung ähnelt der des Langhauses, kragt jedoch nicht so weit aus. Das Regenwasser tropft hier frei auf die Dächer darunter ab. Die Pultdachortgänge sind etwas über die Dachflächen hinaus höher geführt. Vier kleine übrig bleibende dreieckige Pultdachflächen haben ihre Traufen auf der Ost- und Westseite auf einem knapp auskragenden Gesimsprofil.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Querhausarme weisen die gleichen Traufen, Traufhöhen, Dacheindeckungen und Dachkämme auf wie diejenigen des Langhausdachs. Die Ecken der Querhausarme werden auf beiden Wandseiten leicht zurückversetzt und in ganzer Wandhöhe von kräftigen rechteckigen Strebepfeilern verstärkt. Diese enden oben unter den Kragsteinen und springen etwa in Dreiviertel ihrer Höhe etwas zurück. Versprung und oberes Ende der Pfeiler sind mit pultdachartig steil abgeschrägten Abdeckungen versehen. Über den Strebepfeilern ist ein weit ausladendes Gesims installiert, das ziemlich genau den Traufgesimsen entspricht, nur gibt es hier keine Traufe. Die dahinter befindliche Giebelwand des Querhausarms wird noch ein Stück höher geführt und endet mit dem Giebeldreieck, dessen Oberseiten parallel zum Verlauf der Dachflächen ansteigen. Sie sind mit flachen Steinplatten abgedeckt, deren Sichtkanten der bekannte Rollenfries schmückt.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Das Zentrum des südlichen Giebelfeldes dekoriert ein lateinisches Kreuz mit sehr breiten Armen, dessen Ränder mit schmalen erhabenen Rechteckprofilen eingefasst sind. Die Flächen der Kreuzarme sind mit Inkrustationen bedeckt, das sind zu verschiedenen geometrischen Mustern zusammengestellte Steinmosaike aus meist weißen und schwarzen Steinplättchen. Ihre Ursprünge sind keineswegs orientalisch, sondern gallorömisch oder frühchristlich. Auf dem Giebelfirst steht ein steinernes quadratisches Kreuz, in Art eines Tatzenkreuzes mit stark aufgespreizten Armen. Die Frontseite wird von einem kreisrunden Medaillon fast vollständig bedeckt, in dem eine geöffnete Hand mit zwei erhobenen Fingern einen Segensgestus oder Schwur darstellt.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Auf dem nördlichen Giebelfeld ist eine größere geometrische Struktur aus kräftigen Kragprofilen angebracht. Im Giebelzentrum befindet sich ein auf die Spitze gestelltes Quadrat, dessen obere Seiten schräg nach unten bis auf das waagerechte Kraggesims verlängert sind. Diese Verlängerungen sind die Hypotenusen von auf ihnen stehenden rechtwinkligen Dreiecken. Dieses Gebilde ist gefüllt mit Inkrustationen. Auf dem Giebelfirst steht ein Tatzenkreuz ähnlich denen auf den Kapellenfirsten.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: In den großen hohen Giebelwandflächen zwischen den Strebepfeilern ist weit oben ein großes rundbogiges Fenster ausgespart, dessen Bogensteine von einem Kragprofil überfangen werden, das dem der Kämpfer der Kapitelle der Langhausarkaturen entspricht. Das Profil knickt in Höhe der Bogenansätze waagerecht ab, bis es gegen die Strebepfeiler stößt. Auf den Ostseiten der Querhausarme gibt es je ein ebensolches Fenster in derselben Höhenlage mit dem gleichen Kragprofil, das bis gegen das Chorjoch stößt und dort in ein Bankprofil unter den Arkaturen übergeht. In der Giebelwand des südlichen Querhausarms gibt es noch eine einflügelige Schlupftür ohne jedes Dekor. Sie öffnete sich vielleicht einmal in die dort anschließenden Räume des ehemaligen Priorats. Heute führt eine zur Seite geschwenkte siebenstufige Treppe zu ihr hinauf.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Der oktogonale Vierungsglockenturm oberhalb des Turmsockels, in dem sich die Vierungskuppel befindet, ist ebenfalls ein Produkt der Restaurierungen gegen Ende des 19. Jahrhunderts. Obwohl das untere Geschoss nahezu vollständig die Zerstörungen der Revolutionszeit überstanden hatte, ließ der mit den Restaurierungsarbeiten und deren Planung beauftragte Architekt es trotzdem abbrechen und beide Turmgeschosse mit Helm neu errichten (siehe Abschnitt Geschichtliches). Vergleicht man den Turm mit den in Ursubstanz erhaltenen Türmen von Saint-Saturnin und Orcival, so kommt der Neubau seinen Vorbildern recht nahe, auch in seinen Proportionen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Wände des ersten Geschosses stehen oberflächenbündig auf dem Turmsockel. Sie werden untereinander von einem Kragprofil mit Rollenfries getrennt. Die Wände des zweiten und obersten Geschosses treten ein gutes Stück zurück. Die Sichtkanten der leicht auskragenden Abdeckplatten dieses Versatzes sind schlicht profiliert. Auf den Abdeckplatten stehen an den acht Ecken halbrunde Säulen, die bis unter das Traufgesims reichen und von pflanzlich skulptierten Kapitellen bekrönt sind. Die beiden Geschosse sind etwa gleich hoch. Man hat allerdings einen etwas anderen Eindruck. Dies kommt durch die um eine Mauerschicht geringere Höhe und wenig geringere Breite der oberen Zwillingsöffnungen gegenüber den unteren zustande. Die Bogensteine stehen in der Mitte der Fenster gemeinsam auf einem schlanken Säulchen mit Kapitell mit pflanzlicher Skulptur und profiliertem Kämpfer. Außenseitig stehen die Bögen auf Kämpferplatten, die lediglich auf der Leibungsseite auskragen. Nur die Bogensteine des unteren Turmgeschosses werden von dem bekannten Kragprofil mit Rollenfries überfangen, knicken in Höhe der Bogenansätze waagerecht ab und stoßen an den Wandecken gegen das Profil des Nachbarfensters.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Traufe des Turmhelms entspricht etwa derjenigen der Querhausarme aus waagerecht verlegten Gesimsplatten, die von Hobelspankragsteinen unterstützt werden. Darauf sitzt die Achteckpyramide des Turmhelms auf aus grauen Steinplatten, die wie Mauerwerk im Verband übereinander gefügt und verfugt sind. Die Helmspitze wird von einem knaufartigen Stein gekrönt, auf dem sich ein filigranes Kreuz aus Metall erhebt mit einem Wetterhahn auf seiner Spitze.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Der sicherlich schönste Teil der Kirche ist ihr Chorhaupt, von innen wie von außen betrachtet. Mit vollendeter Meisterschaft sind hier, wie auch bei den anderen Hauptkirchen der niederen Auvergne, grundverschiedene Bauteile, wie Umgangskapellen, Umgang, Chor mit seiner Apsis, Querhaus, massif barlong und der (ehemalige) Glockenturm zu einem harmonisch ausgewogenen Ganzen übereinander getürmt worden. In wohldurchdachter Abstufung schweift der Blick des Betrachters von der breiten Basis aus dem Kranz kleiner Apsiden, über die sich stets verjüngenden Bauteile, bis hinauf zur Turmspitze. Dafür wurde der treffende Begriff "auvergnatische Pyramide" geprägt.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Das Werkstein-Mauerwerk des Chorhauptes strahlt heute in hellgrauem Trachyt, mit geringen Einstreuungen dunklerer Steine.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Dächer sind in flacher Neigung mit grauen Steinplatten aus Volvic eingedeckt. Die Traufen sind wie diejenigen der Querhausarme ausgebildet, aus flachen Gesimsplatten auf Hobelspankragsteinen. Bei ihnen tropft das Regenwasser ebenfalls frei ab.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Alle äußeren Wände der Kapellen und des Chorumgangs, zwischen den Kapellen, stehen auf einem um alle diese Bauteile herumgeführten weit ausladenden, knapp einen Meter hohen Sockel, der mit flachen, oberseitig abgeschrägten Platten abgedeckt ist.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die drei Kapellenapsiden haben Außenwände in Form hoch gestreckter halber Zylinder, die an den Chorumgang angeflanscht sind. Ihre Traufhöhe liegt etwas tiefer als die des Chorumgangs. Die Wände der Apsiden sind vertikal von zwei rechtwinkligen Wandpfeilern in drei Wandabschnitte aufgeteilt. Sie sind oberseitig steil abgeschrägt und enden kurz unter dem Traufgesims. In den Ecken der Kapellenanschlüsse an den Umgang stehen quadratische Wandpfeiler, ebenfalls mit oberer Abschrägung.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Fenster der Kapellen und des Umgangs sind unterschiedlich groß. Die kleinsten befinden sich in den seitlichen Wandabschnitten der Kapellen, etwas größer sind die in der Mitte der Kapellen, deutlich größer sind die in den Wänden des Umgangs. Die Bogensteine der Fenster werden überfangen von den bekannten Kragprofilen mit Rollenfries, die an den Bogenansätzen waagerecht abknicken und über die Pfeiler hinweg um die Kapellen herumgeführt werden.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Dächer der Kapellen weisen die Form flach geneigter halber Kegel auf. Zur Vermeidung komplizierter Durchdringungen dieser Dächer mit dem Dach des Umgangs, sind dessen Außenwände in Breite der Kapellen ein gutes Stück über die Umgangstraufen höher aufgemauert, und werden oberseitig mit Dreiecksgiebeln abgeschlossen. Ihre Oberseiten sind mit glatten Steinplatten abgedeckt, deren Sichtkanten mit dem bekannten Kragprofil mit Rollenfries dekoriert sind. Die Dächer der Kapellen stoßen gegen diese Giebelwände. Hinter den Giebeln sind kleine Satteldächer angeordnet, deren Firste radial gegen die aufgehenden Wände der Chorapsis stoßen, und mit steinernen Dachkämmen bekrönt sind, wie diejenigen auf den Armen der Querhäuser. Ihre Giebelfirste werden mit je einem quadratischen "Tatzenkreuz" bekrönt, dessen Arme breit aufgefächert und von einem großen Kreisring hinterlegt sind. Im Zentrum gibt es einen kleineren leicht vorspringenden Kreisring, der von einem kleineren Tatzenkreuz ausgefüllt ist. Die breiten Fächer des Arme des großen Kreuzes aus gefächerten Blattornamenten tragen in ihrer Mitte je eine Frucht, die einem Pinienzapfen gleicht, der von zwei kleinen Blattranken flankiert wird. Auf den Kapellendachfirsten stehen quadratische Rahmen, radial angeordnet und werden gefüllt mit verschiedenen steinernen Flechtwerken. Sie erinnern an merowingische oder karolingische Flechtwerke.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Querhauskapellen weisen im Grundriss und in der Höhe kleinere Dimensionen auf wie bei den Umgangskapellen. Ihre Umfassungswände werden mit zwei halbrunden Säulen in drei Abschnitte vertikal unterteilt. Sie stehen auf Plinthen, diese wiederum auf durchgehenden Sockeln, beide zusammen so hoch, wie die Sockel der Chorkapellen. In den mittleren Wandabschnitten ist je ein kleines Rundbogenfenster ausgespart mit Überfangungen wie bei den Umgangskapellen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Pultdächer über dem ersten Umgangsjoch beginnen eingangs mit rechtwinkligen Grundrissen. Das Pultdach setzt sich um die halbrunde Chorapsis herum in gleicher Breite fort. Die vier Kapellen unterbrechen der Verlauf der Traufe mit den oben beschriebenen, weiter hoch geführten Stücken der Umgangswand mit den Giebelaufsätzen. Zwischen diesen Giebeln und der Chorapsiswand unterbrechen kleine Satteldächer mit trapezförmigem Grundriss in radialer Anordnung das Pultdach des Umgangs. Die Traufabschnitte des Umgangs sind so gestaltet wie die Traufen der Kapellen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Das Dach des Chors besteht im Grundriss aus einem Rechteck über dem Chorjoch und aus einem Halbkreis über der Apsis. Die Dachform setzt sich dementsprechend zusammen aus einem Satteldach und einem halben Kegeldach, dessen Traufe etwas tiefer liegt. Beide Dachteile werden getrennt durch eine aus den Dachflächen herausragende Mauer, deren Oberseiten parallel zu den Dachflächen zur Mitte hin ansteigen. In Fortsetzung dieser Mauer treten aus den seitlichen Chorwänden kräftige Wandpfeiler hervor. Wie bei den Giebeln hinter den Umgangskapellen ist der First dieser Wand mit dem gleichen Tatzenkreuz gekrönt wie bei den Umgangskapellen. Die Traufen sind so ausgebildet wie die der Kapellen. Der Versatz der Traufen wiederholt sich im Traufgesims. Der First des Satteldachs wird wieder bekrönt von einem steinernen Dachkamm.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Chorapsiswand wird in zwei horizontale Abschnitte unterteilt und zwar getrennt durch das Kragprofil mit dem bekannten Rollenfries. Im unteren Abschnitt verteilen sich drei rundbogige Fenster, deren Bogensteine von schlichten Kragprofilen überfangen werden, die in Höhe der Bogenansätze waagerecht abknicken und um die ganze Apsis herumgeführt sind. Zwischen diesen Profilen und den Fenstern verbleiben ungewöhnliche rechteckige Nischen, die von drei Säulchen mit Kapitellen unterteilt werden. Sie tragen unmittelbar das obere Kraggesims. Dieses Motiv ist eine Anleihe bei der römischen Antike. Außerhalb der Hauptkirchen trifft man das Motiv in der Auvergne nur noch einmal an der nicht weit entfernten, runden Friedhofskapelle von Chambon-sur-Lac an. Die gekrümmte Oberfläche des oberen horizontalen Wandabschnitts der Apsis ist bis unter die Traufgesimsplatten mit aufwändigen Inkrustationen dekoriert, in denen das geometrische Motiv eines Sterns, umgeben von einem Kreis, in stetiger Folge dominiert.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Der über den Umgang hinausreichende Teil der Choraußenwand in dessen Joch besaß ursprünglich keine Dekoration. Das hat der mit den Sanierungsarbeiten gegen Ende des 19. Jahrhunderts beauftragte Architekt Bruyerre geändert. Er versah diesen Wandabschnitt mit den gleichen Arkaturen, die er schon auf den Längswänden des Langhauses nachträglich installiert hatte, allerdings kleinmaßstäblicher. Statt der dort verwendeten Drillingsarkaden setzte er hier jeweils zwei Zwillingsarkaden mit den gleichen Dekorationselementen ein wie bei den Arkaden, wie Zwischenpfeiler, Säulen und deren Ausstattungen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die meisten der Kapitelle von Saint-Nectaire sind Blattkapitelle. Überwiegend sind das die kleineren und weit vom Betrachter gelegenen Kapitelle, häufig bei dekorativen Arkaturen. Die Kapitelle zwischen Mittel- und Seitenschiffen auf den hohen Säulen überraschen durch ihre außergewöhnliche Schlichtheit. Sie sind mit großformatigen, gering detaillierten Blättern von Wasserpflanzen dekoriert. Vielleicht war von den Erbauern der Kirche ursprünglich geplant, dass sie später einmal aufwändiger skulptiert werden sollten.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Blattkapitelle werden hier nicht näher beschrieben. Dem entgegen wird im Folgenden auf die erzählenden Kapitelle intensiver eingegangen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Kapitelle von Saint-Nectaire werden von kräftigen, weit ausladenden, meist quadratischen Kämpferplatten abgedeckt, deren Sichtkanten mehrfach gestuft und gekehlt profiliert sind. Gemeinsam leiten sie von den unteren Säulenschäften in die darüber aufgehenden rechtwinkligen Bauteile über, wie etwa Arkaden- oder Gurtbögen. Von besonders hoher Qualität sind hier die Figurenkapitelle zwischen Chorapsis und Chorumgang.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Nahezu alle Kapitelle des Umgangschors waren bis vor der jüngsten Restaurierung (2006/07) intensiv polychrom gefasst. Es gab mehrere Schichten der Bemalung, die letzte ging wahrscheinlich auf das 17. Jahrhundert zurück. Die aktuelle Restaurierung hat offensichtlich die ältesten Fassungen freigelegt, die allerdings nur noch in Resten erhalten geblieben ist. Dazwischen wird der Steinuntergrund in hellen Grautönen sichtbar.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Zur Lage der Kapitelle A bis F siehe Skizze der Chorkapitelle mit Bezifferung der Kapitellseiten.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Kapitell A:


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Christus im Zentrum der Szene heilt den von Petrus verletzten Soldaten. Judas küsst ihn und die Soldaten ergreifen ihn.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Er ist mit entblößtem Oberkörper an eine Säule gefesselt und wird von einigen Soldaten in vollem Ornat (Kettenhemd, Helm) mit erhobenen Schwertern umringt und von zweien mit je einer gefächerten Rute, die sie zweihändig führen, gegeißelt.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Sie wird vom Bildhauer als Triumphzug vermittelt, als Abschluss der Passionsszenen. Jesus (mit Kreuznimbus) schultert linksseitig ein schweres Kreuz, das hier für eine Kreuzigung zu klein dargestellt ist. Er wird von den ihm folgenden Kriegern mit Händen und einem Stock vorwärts gestoßen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Eine nicht identifizierbare Person (Maria?) nimmt den linken Teil der Szene ein.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Kapitell B: Christus stößt mit dem Schaft eines in der Rechten gehaltenen Kreuzes ein Tor zur Hölle auf. Dabei entreißt er Adam und Eva dem ewigen Tode unter den Augen der Teufel.Es ist hier wie ein Kirchengebäude dargestellt, aus zwei Jochen von Arkaden eingefasst, auf dessen Satteldach ein Türmchen aufsitzt. Unter den Arkadenbögen brennt jeweils eine Lampe, Symbole der göttlichen Gegenwart in der Kirche. Dabei ruhen seine Füße auf der steinernen Grabplatte, die nicht mehr auf dem Sarkophag liegt. Seine Gestik, mit der Linken auf den Sarkophag der Nachbarseite weisend, die rechte Handinnenseite aufwärts gerichtet, verrät den Bericht des Engels über das Geschehene. Die drei Frauen tragen je einen Tonkrug.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Kapitell C :


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: An der Kante ist der verherrlichte Sohn Gottes dargestellt, der sich auf dasselbe langstielige Kreuz stützt, mit dem er die Tore zur Hölle aufstieß. Beidseitig von ihm stehen Moses und Elia, die Schriftrollen halten, auf denen die Worte Petri stehen: „Lasst uns hier drei Zelte aufstellen“. Der Steinmetz hat sie als drei Kirchen dargestellt, möglicherweise in Anspielung auf diejenigen, die die Kreuzfahrer auf dem Berg Tabor erbaut hatten. Links von Jesus sind Johannes und Jakobus in tiefen Schlaf versunken.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Christus, erkennbar am Kreuznimbus, sitzt an einem gedeckten Tisch und wird von vier Jüngern umgeben. Er segnet fünf Brote und zwei Fische. Das liturgische Mahl wird gekennzeichnet durch die feierliche Haltung der Jünger, das Tischtuch und den Kreuzen auf den Broten. Der Bildhauer wird bei dieser Fassung Verbindungen zum letzten Abendmahl (Eucharistie) gesehen haben.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Es wird als der Stifter (auch Gründer) der Kirche gehalten (siehe Ausführungen weiter unten).


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Kapitell D: Das Kapitell ist dem "Leben des Heiligen Nektarius" gewidmet und berichtet von seinen WundernMit dem "Siegeskreuz Christi" in der Hand, zwingt er den als Fährmann verkleideten Teufel, ihn über den "Tiber" zu transportieren. Ein hinzukommender Engel befiehlt dem Teufel, dem Nektarius zu gehorchen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Sie findet am Fuße einer im Bau befindlichen Kirche mit Stilelementen der auvergnatischen Romanik innerhalb einer Stadtbefestigung statt. Der heilige Nektarius (mit Nimbus) beugt sich über den Körper eines Entschlafenen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Das geschah nach der Legende in "Augustonemetum", dem späteren "Avernis", heute Clermont-Ferrand. Der Tote erhebt sich bei der Berührung mit dem Kreuz lebendig aus seinem Grab.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Kapitell E: "Szenen aus der Offenbarung."


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Der Erzengel Michael hält die Seelenwaage, auf der die Taten aller Menschen gewogen werden.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Von ihm heißt es: „Da sah ich ein fahles Pferd; und der, der auf ihm saß, heißt der Tod, und die Unterwelt zog hinter ihm her. Und ihnen wurde die Macht gegeben über ein Viertel der Erde, Macht zu töten durch Schwert, Hunger und Tod und durch die Tiere der Erde“ (Offb 6,8). Die Plagen sind hier durch Pfeile symbolisiert, die der Reiter schwenkt. Die Menschen, denen er nahe kommt, stürzen wie vom Blitz getroffen zu Boden.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Sie erwachen zum ewigen Leben, mit Palmwedeln in ihren Händen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Kapitell F: weitere Szenen aus der "Offenbarung".


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Das mit Edelsteinen verzierte glorreiche Siegeskreuz und Lebenszeichen wird von Engeln getragen und sie lassen es am Himmel erscheinen. An der linken Kante des Kapitells zeigt sich Christus als Weltenrichter, der in seiner Hand die Kreuzigungsnägel hält.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Sie stehen zur Rechten Christi.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Hier erschallen die Posaunen des Jüngsten Gerichts. Der Apostel Johannes erinnert an das Versprechen Jesu, das er den Aposteln gegeben hatte, über die Stämme Israels zu richten: Er hält ein Diptychon aufgeschlagen, auf dem gelesen werden kann: „JOAN(N)ES JUDI(CAT V)OS“ (Johannes richtet Euch). (Lesart nicht gesichert)


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Sie werden hier mit verzweifelten Gesichtszügen dargestellt, die ihre Köpfe mit ihrer Hand abstützen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Den Szenen der 24 Kapitellseiten scheint zunächst kein konsequentes Gesamtkonzept zu Grunde zu liegen. Einige Szenen sind in der romanischen Ikonographie bekannt, andere sind es weniger. "Die heiligen Frauen am Grab" findet man in der Auvergne häufig, eher selten die "Stationen am Leidensweg Christi". Den "Abstieg in die Vorhölle" oder die "Verklärung Christi" gibt es lediglich in Saint-Nectaire, wie auch das der "Offenbarung" gewidmete Kapitell. Das Kapitell mit "Szenen aus dem Leben des Heiligen", dem die Kirche gewidmet ist, findet sich naturgemäß nur hier.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Auf den ersten Blick überhaupt nicht zu erklären ist – in einer Folge von Bildern aus dem Evangelium und dem Leben der Heiligen – die Anwesenheit einer weltlichen Person auf der Kapitellseite 12, inschriftlich als "Ranulfo" bezeichnet. Es gibt in den Quellen darüber verschiedene Auffassungen, etwa es handele sich um eine Darstellung des Asylrechts (Abt Forestier) oder sonst eine anekdotische Szene ohne Bezug zu den anderen Kapitellseiten.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Bernard Craplet gibt eine andere Deutung des Ensembles der Chorkapitelle. Die Hauptperson in der Mitte, "Ranulfo", umklammert eine über mannshohe Säule, in die sein Name eingemeißelt ist. Ein Engel ergreift mit der Linken sein freies Handgelenk, während er mit seinem Schwert in der Rechten zum Schlag ausholt. Hinter Ranulfo steht eine Person, deren Körper von ihm verdeckt wird. Man sieht von ihr nur den Kopf, das Gesicht ist durch den Helm mit Nasen- und Mundschutz fast ganz verborgen. Der Unbekannte packt Ranulfo an seinem Haarschopf. Diesen Zugriff kennt man von dem Chorkapitell der "Tugenden und Laster" in der Stiftskirche Notre-Dame du Port. Dort wird aber der auf den Stifter Stephan Zugreifende durch die Inschrift „DEMON“ (Teufel) benannt. In beiden Kirchen ist er mit Flügeln ausgestattet. Es wird also der Kampf zwischen Engel und Satan um Ranulfo gezeigt. Die Säule, an die er sich klammert, steht für seine Freigebigkeit gegenüber der Kirche von Saint-Nectaire. Ranulfo hoffte durch seine Stiftung der ewigen Strafe zu entkommen, eine Einstellung, die in der damaligen Zeit geläufig war. Auf einem Kapitell in Volvic voll ausgeschrieben, macht der Spender keinen Hehl daraus, „PRO ANIMA SUA“ (für sein Seelenheil) gehandelt zu haben, eine rituelle Klausel, die in nahezu allen Gründungsurkunden bewahrt wurde.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: In dieses Thema der Erlösung durch den Glauben lassen sich alle Darstellungen der Chorkapitelle einfügen, wie zum Beispiel: "Die Fürsprache der Heiligen" (Kapitell vom Leben des heiligen Nektarius), "die Eucharistie" (die Brotvermehrung), "die Göttlichkeit Christi" (die Verklärung), "Tod und Auferstehung Christi, als Sieg über den Satan" (Die Höllenfahrt), "Das Erscheinen Christi am Ende der Zeiten" (Apokalypse und Jüngstes Gericht).


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Eine weitere Übereinstimmung findet man in den dem Altar zugewandten Seiten der Kapitelle, die ein einziges Motiv verbindet: "Die Auferstehung". Seite 4: "Christus erscheint Thomas", Seite 7: "Verklärung Christi", Seiten 9+10: "Verklärung Jesu vor den Jüngern", Seiten 21+22: "Christus eröffnet den Auserwählten den Himmel", Seite 16: "Der heilige Nektarius erweckt einen Toten zum Leben", Seite 20: "Die Auferstehung der Auserwählten". Bei dieser Übereinstimmung ist ein Zufall ausgeschlossen. "Der Sieg Christi über den Satan" ist das Glaubensbekenntnis und die Hoffnung des Randolfo und gleichzeitig das ikonographische Programm der Chorkapitelle.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Bildhauer dieses ikonographischen Programms gehören der Auvergne an, in der man einer bestimmten Vorstellung der gallorömischen Monumentalskulptur treu geblieben ist. Das Verhältnis von Kopf und Körper schwankt zwischen 1:2,5 und 1:4,5, während das reale Verhältnis vom menschlichen Kopf zum Körper etwa 1:7 beträgt. Dieser Kunstgriff trägt zur Klarheit und Wirksamkeit der Darstellungen bei. Die Hauptfigur der Szene befindet sich entweder in der Korbmitte oder an seinen Kanten. Man hat festgestellt, dass die Köpfe der Figuren auf auvergnatischen Kapitellen fast immer die Position der Voluten korinthischer Kapitelle einnehmen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Ebenso eigentümlich für die Künstler der Auvergne ist die Nüchternheit, geprägt durch den gesunden Menschenverstand, Beobachtungsgabe und Sinn für Humor. Das ist oft an kleinen Details zu erkennen, zum Beispiel am "Schlaf der beiden Apostel bei der Verklärung Jesu" (Seite 10), so auch bei den "in den Schlaf versunkenen Grabwächtern Christi". Um beim Schlaf freier zu atmen, haben sie alle das Visier abgenommen (Seite 6).


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Steinmetze von Saint-Nectaire sind durchweg geborene Erzähler. Ihre Skulptur präsentiert sich in besonderer Lebendigkeit und einfallsreicher Frische und steht für viel Gefühl für ausdrucksvolles Gebärdenspiel. Hin und wieder fehlt es dem Aufbau etwas an Deutlichkeit, nie aber an Lebendigkeit. An Stelle der Gesichter sprechen die Hände. Am leeren Grab scheinen die Hände der Heiligen Frauen mit denen des Engels zu sprechen (Seite 8). Bei der Gefangennahme Jesu am Ölberg hängt der Arm Jesu, der von vier Fäusten seiner Häscher ergriffen wird, herab. Hingegen heilt seine kräftige, weit geöffnete rechte Hand das abgeschnittene Ohr des Malchus (Seite 1). Besser lässt sich die Allmacht des Erlösers und seine unerschöpfliche Ruhe nicht zum Ausdruck bringen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Der Sinn für die Monumentalskulptur der auvergnatischen Bildhauer ist bemerkenswert, trotz der großen Figurenanzahl. Auf nur sechs Kapitellen können 87 Figuren gezählt werden. Es ist nicht immer die Darstellung vollständiger Körper. Manchmal registriert man nur einen Kopf oder einen Oberkörper, der aus seiner Umgebung hervortritt, so bilden zum Beispiel die Soldaten, die Jesus inhaftieren und geißeln, Knäuel aus Körpern, aus denen behelmte Köpfe hervortreten (Seiten 1 + 2).


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Louis Bréhier, ein bedeutender Kunsthistoriker der auvergnatischen Romanik sieht Verbindungen der Kapitelle von Saint-Nectaire zu dem Werk des Rotbertus bei der Kirche Notre-Dame du Port. Man kann tatsächlich zwei Kapitelle, wenn nicht demselben Bildhauer so zumindest seiner Werkstatt zuordnen. Es können darüber hinaus Beziehungen zu anderen Werkstätten, etwa von Mozac, Brioude und Chanteuges hergestellt werden.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Von den anderen Kapitellen zeigen nur vier erzählende Skulpturen.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die anderen Kapitelle entnehmen ihre Skulptur dem geläufigen Repertoire der Auvergne. Man erkennt zum Beispiel: "den am Band geführten Affen", "die Schafträger", "die Höllenqual des Geizigen" (ohne Halsbörse), "auf Löwen reitende Jünglinge", "auf Schilde schreibende Siegesgöttinnen", "Vögel mit Schwänzen aus gefächertem Blattwerk". Sie befinden sich alle im Chorumgang.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Baudimus war im 4. Jahrhundert, zusammen mit dem Heiligen Auditor einer der Gefährten des heiligen Nektarius. Sie christianisierten gemeinsam die Auvergne.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Darstellung des Heiligen, die auf das Ende des 12. Jahrhunderts datiert wird, beschränkt sich auf seinen Oberkörper. Die Arme weisen seitlich vom Körper ab, mit seiner Rechten erteilt er den Segen. Die linke Hand hielt ursprünglich zwischen Daumen und Zeigefinger ein Gehäuse aus Metall, in das möglicherweise ein Reliquiar eingeschlossen war. Das Behältnis ist verschwunden. Den außergewöhnlich schön gestalteten Händen wird kaum Beachtung gezollt, so stark ist man von dem feierlichen, zeitlosen Gesicht gefesselt, das aus vergoldetem Kupfer gefertigt worden ist. Die Augen aus Horn, mit großer, schwarzer Pupille verleihen ihm einen durchdringenden Blick.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die Büste des heiligen Baudimus, vor allem Kopf und Hände, stellt ein überragendes bildhauerisches Meisterwerk seiner Zeit dar, in dem sich eine vollkommenen Plastik der Formen, mit perfekter Plastizität vereint. Hervorzuheben sind die einen Kranz formenden Haarlöckchen, wie auch die Sorgfalt im Gebrauch der Werkzeuge bei der Darstellung des rasierten Bartes. Die Büste ist gefertigt aus einem Rohling aus Holz, über den vergoldete Kupferstreifen geformt worden sind. Die Goldborte des Gewandes war mit Edelsteinen dekoriert, die fast alle verloren gegangen sind. Die Höhe der Büste beträgt 72, die Breite 43 Zentimeter. Sie wird "Notre-Dame vom Mont-Cornadore" genannt nach dem Hügel, auf dem die ehemalige Prioratskirche Saint-Nectaire über dem Grab des Heiligen errichtet worden ist. Die 67 cm hohe Gestalt zählt zu den zahlreichen thronenden Madonnen der Auvergne. Sie besaß ein Vorbild, die "goldene Gottesmutter", die Stephan II., Bischof der Auvergne, im 10. Jahrhundert beim Goldschmied Aleaume in Auftrag gab. Maria hält ihren Sohn zwischen den Knien und sitzt auf dem Thron der ewigen Weisheit. Das Christuskind hält das "Buch des Lebens" in einer Hand. Im Rücken der Statue ist ein kleiner Reliquienbehälter eingelassen. Die heutige polychrome Fassung ist nicht ursprünglich, sondern stammt aus dem 15. Jahrhundert. Die Fertigung der beiden Bucheinbände geht zurück auf die Blütezeit der Emaillekunst im Limousin in der zweiten Hälfte des 12. Jahrhunderts. Zwischen dem 14. und 16. Jahrhundert hat man sie, mehr oder weniger gelungen, restauriert. Eine der Hauptfiguren (vermutlich die Jungfrau) wurden ersetzt, ebenso wie zwei Figuren am Fuße des Kreuzes. Es verbleiben Christus am Kreuz, der statt einer Dornenkrone eine Königskrone trägt, die Engel mit emaillierten Flügeln und die prunkvollen Bordüren.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Im September 2008 befand sich der Innenraum der Kirche in der dritten Kampagne umfangreicher Restaurierungsarbeiten. Die erste Kampagne im Jahr 2006 umfasste das Querhaus, den Chorumgang und dessen Kapellen und die zweite im Jahr 2007 den Chor. Die Arbeiten in diesen Bereichen sind komplett fertig gestellt und man kann das von natürlichem Licht hell erstrahlte Werk wieder besichtigen. Die restlichen Bereiche der dritten Kampagne, das Langhaus und der Narthex, sind 2008 noch durch eine staubdichte Wand abgetrennt, und für Besucher unzugänglich.


title: St-Nectaire (Saint-Nectaire)

text: Die vorher fast gänzlich geschwärzten Oberflächen der restaurierten Bauteile sind jetzt kaum wiederzuerkennen. Die Wände, Pfeiler, Säulen und Gewölbe der bislang dunklen Räume strahlen jetzt, auch ohne künstliche Belichtung, in hellen zarten Gelbtönen. Bauteilkanten an Öffnungen, Bögen und deren Leibungen sind hellgrau abgesetzt und mit gemalten Fugen als Steine markiert. Die ehemals markant hervortretenden Mörtelfugen wurden entfernt. Die sorgfältig restaurierten Kapitelle heben sich vom gelblichen Untergrund durch hellgraue und teils auch polychrome Fassungen deutlich ab. Kenner des vorherigen Zustandes erleben heute einen völlig neuen Innenraum.


title: Lavelsloh

text: Lavelsloh ist ein Ortsteil des Fleckens Diepenau in der Samtgemeinde Uchte im niedersächsischen Landkreis Nienburg/Weser.


title: Lavelsloh

text: Lavelsloh liegt in der südwestlichen Ecke des Landkreises Nienburg/Weser, 14 km südwestlich vom Kernort Uchte entfernt. Die Grenze zum Bundesland Nordrhein-Westfalen ist nach Westen 1,5 km und nach Süden 3 km entfernt. Die Kreisstadt Nienburg/Weser liegt nordöstlich in 40 km Entfernung.Zur Daniels-Kirchengemeinde mit der Daniels-Kirche sowie dem Gemeindehaus in Lavelsloh gehören rund 2.000 Gemeindeglieder in den Ortschaften Bohnhorst, Bramkamp, Diepenau und Lavelsloh. Als wichtige Gruppen innerhalb der Gemeinde sind vor allem der Posaunenchor und der Chor kreuz+quer zu nennen, die beide über die Ortsgrenzen hinweg bekannt sind. Mittlerweile hat sich auch ein Kinderchor zusammengetan, der aus rund 25 Kindern besteht. Der Besuchsdienst der Gemeinde ist der älteste des ganzen Kirchenkreises und schon seit über 40 Jahren aktiv. Mit den Nachbarkirchengemeinden Essern, Warmsen und Uchte gibt es eine langjährige und breit aufgestellte Zusammenarbeit. So werden immer wieder große Gottesdienste regional organisiert und abgehalten. Zudem gestalten alle vier Gemeinden in jedem Jahr eine Sommerkirche zu unterschiedlichen Themen (Taufe, Reformation, …).


title: Lavelsloh

text: Historisch spannend ist die Geschichte der Daniels-Kirche. Zum einen, da sie bis zum Jahr 2000 noch gar keinen Namen trug, zum anderen, da sie von eben jenem Daniel nach der Zerstörung im Dreißigjährigen Krieg wieder erbaut worden ist. Die vorherige Strohdachkirche war nach wiederholten Soldaten-Plünderungen 1636 durch schwedische Kanonen in Brand geschossen und total zerstört worden. Ein Neubau der einzigen Kirche für das gesamte Amt Diepenau im Südostteil der zum Fürstentum Lüneburg gehörenden Grafschaft Hoya erschien in der anhaltenden Armut fast völlig unmöglich. Etwa 20 Kilometer nordwestlich von Minden in Westfalen, das von den Kriegswirren ebenfalls hart betroffen war, drohten Verrohung und Hunger, Seuchen und Feuersnöte, eine Besinnung auf Gott und den Bau eines neuen Gotteshauses unmöglich zu machen. Zu dieser Zeit war Daniel Sarninghausen (1583-1656) Pastor der Gemeinde und ließ nichts unversucht, Gelder für den Wiederaufbau zu sammeln. Er reist in die umliegenden Kirchspiele und schickte andere Gesandte los. Der Erfolg war eher mäßig. Daher entschied er sich zu einem drastischen und auch gefährlichen Schritt: Er fragte die Eroberer, die zugleich auch Zerstörer der Kirche waren! Bei ihrem Siegesgelage bat Pastor Sarninghausen nicht nur die schwedischen Offiziere und Soldaten, sondern auch den Feldherrn Graf Hans Christoph von Königsmarck selbst um eine Spende. Sein Einsatz hatte sich gelohnt: Er bekam, wahrscheinlich aus der Kriegsbeute, die erstaunlichen Summe von 300 Dukaten, was einen sehr soliden Grundstock ergab. Der Neubau wurde zudem von Herzog Wilhelm von Braunschweig-Lüneburg als dem evangelischen Landesherrn gefördert. Er verewigte sich dementsprechend mit seinem Privatwappen und der Jahreszahl 1641 außen über der Kirchentür.


title: Lavelsloh

text: Schützenverein Lavelsloh mit Spielmannszug, Sportclub (SC) Viktoria Lavelsloh, DRK Diepenau/Lavelsloh, Gewerbebund Lavelsloh-Diepenau, Freiwillige Feuerwehr Diepenau, DA Hackerverein Lavelsloh, Jugendfeuerwehr Diepenau, MTV Diepenau (Faustball)


title: Günther Madlberger

text: Günther Madlberger (* 22. März 1979 in Hallstatt) ist ein österreichischer Journalist und Radiomoderator.


title: Günther Madlberger

text: Madlberger studierte an der Universität Graz Geschichte und Kulturmanagement. Danach ging er zum ORF-Landesstudio Oberösterreich, wo er seitdem auf Radio Oberösterreich die Morgensendung "Guten Morgen Oberösterreich" sowie die Talksendung "Im Gespräch" moderiert. Gelegentlich präsentiert Madlberger auch "Servus Oberösterreich" am Nachmittag. Abwechselnd mit Maria Theiner tourt er in den Sommermonaten durch Oberösterreich, gelegentlich auch durch die Grenzgemeinden, die bereits in den Nachbarbundesländern Niederösterreich, Steiermark und Salzburg liegen und selten auch über die Landesgrenze nach Bayern und Tschechien und stellt in der Sendung "Mein Sommerradio" Ausflugstipps, die Geschichte des Tourstopps und außergewöhnliche Menschen aus der jeweiligen Region vor. Da es im Sommer 2020 aufgrund der Auswirkungen der COVID-19-Pandemie keine Außensendungen gibt, präsentiert Madlberger die Orte, die vorgestellt werden aus dem Studio in Linz. Im Fernsehen präsentiert er gelegentlich den "Börsereport" kurz vor "Oberösterreich heute". Günther Madlberger begleitet seit vielen Jahren die Aktion "ORF-Friedenslicht aus Bethlehem" und gestaltet Beiträge für Radio und Fernsehen.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Als Linzer Auge wurde eine Stahlkonstruktion in Linz bezeichnet, die von der Kammer der Architekten und Ingenieurkonsulenten für Oberösterreich und Salzburg für das Linzer Kulturhauptstadtsjahr 2009 initiiert wurde. Es handelte sich um ein Ponton, das als drehbare Plattform geplant und in der Nähe des Ars Electronica Centers in der Donau befestigt wurde. Die Plattform hatte einen Durchmesser von 16,52 Meter, eine Tragkraft von 15 Tonnen und bot Platz für 200 Personen. Die Wasseröffnung in der Mitte des Linzer Auges war ca. 40 cm tief und mit einem Sicherheitsblech versehen. Die Plattform sollte den Besuchern wegen der Lage in der Donau und der Rotation eine ungewöhnliche Perspektive auf Linz ermöglichen. Die vorgesehene Drehbewegung von ca. 0,5 m/s durch die Wasserkraft der Donau konnte aufgrund von Planungs- und Fertigungsmängeln nicht realisiert werden. Erst durch den nachträglichen Einbau eines Elektromotors wurde eine kontinuierliche Bewegung von einer Drehung in drei Minuten erreicht. Die Plattform wurde im Juni 2010 während eines Hochwassers aus der Verankerung gerissen, schwer beschädigt und versank. Nach der Bergung wurde die Plattform Anfang Juli demontiert und zum Schwerlasthafen in Linz transportiert, wo sie bis zur Fertigstellung der Sachverständigengutachten gelagert wurde. Drei Jahre nach dem Untergang der Plattform wurde das Linzer Auge eingeschmolzen.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Am 25. November 2008 wurde von der Kammer der Architekten und Ingenieurkonsulenten für Oberösterreich und Salzburg der Bau des Linzer Auges angekündigt. Die Projektkonzeption für das Linzer Auge erfolgte durch die Wiener Architektengruppe feld72. Als Planungsdauer wurden etwa zwei Jahre angegeben.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Die Bauarbeiten in Linz, unter anderem die Erstellung des Fundaments, wurden von der ALPINE Bau GmbH übernommen. Der Auftrag für den Bau des Pontons wurde aus Kostengründen an eine ausländische Firma vergeben, da die Fertigung bei der österreichischen Firma MCE AG ca. 50.000 € teurer gewesen wäre.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Die Plattform wurde in Bratislava von der H.A.W.K. v.o.s. Schiffswerft in vier Monaten Bauzeit gefertigt und über die Donau nach Linz geschleppt. Ursprünglich hätte das Linzer Auge bereits im Mai 2009 für Besucher zugänglich sein sollen, die Plattform kam allerdings erst mit einiger Verspätung im August 2009 in Linz an, wofür das Hochwasser der Donau verantwortlich gemacht wurde.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Nachdem zuerst das Fundament geändert werden musste, fand das Eröffnungsfest am 21. August 2009, drei Tage später als geplant, statt. Die geplante Freigabe für die Öffentlichkeit am 24. August musste kurzfristig abgesagt werden, da die Benützungsbewilligung erst nach Aufbringen eines rutschfesten Bodenbelags erteilt wurde. Am 11. September wurde die Plattform, ohne Drehung, erstmals für die Bevölkerung zugänglich gemacht. Als Ursache für die fehlende Drehfunktion galten zunächst die zu unpräzise gefertigten und eingebauten Lager.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Die Plattform wurde am 23. Oktober 2009 für eine erste Nachbesserung durch die MCE im Linzer Hafen wieder abgetragen. Der geplante Termin für den Wiederaufbau Ende Oktober musste nach der Begutachtung der Fertigungsmängel auf Ende November verschoben werden. Für die Nachbesserung wurde die Plattform in drei Teile zerlegt, um die ungenau gefertigten 122 Führungs- und Tragrollen auszuwechseln. Die Sanierung erfolgte an sechs Tagen in der Woche (06:00 bis 22:00) im Zweischicht-Betrieb mit jeweils vier Mann. Die Plattform wurde am 29. November, einen Tag später als geplant, wieder an ihrer vorgesehenen Position verankert. Für einen Test der Drehbewegung wurde die Plattform durch neun Personen mit Muskelkraft zusätzlich „angeschoben“. Die Drehbewegung durch die Wasserkraft der Donau aufrechtzuerhalten konnte allerdings nicht erreicht werden. Als Grund für die weiter ausbleibende Drehbewegung galten jetzt die, für die Fließgeschwindigkeit der Donau zu klein geplanten und gefertigten Schaufeln der Plattform.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Die zweite Nachbesserung sah ein Austarieren der Plattform und ggf. Vergrößern der Schaufelflächen vor. Der Versuch am 2. Dezember 2009 die Einzelelemente der Plattform mit 600 Sandsäcken so auszutarieren, dass die Reibung klein genug für eine selbständige Drehung ist, scheiterte. Im Anfang 2010 fertiggestellten Gutachten der Schiffbautechnischen Versuchsanstalt Wien werden sowohl Fehler bei der Berechnung als auch Fabrikationsfehler der Werft für das Ausbleiben der Drehung verantwortlich gemacht. Die Drehung alleine durch die Wasserkraft der Donau aufrechtzuerhalten ist daher, ohne einen umfangreichen Um- bzw. Neubau, laut Ziviltechnikerkammer, nicht zu realisieren.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Nach der dritten Nachbesserung, die am 13. April 2010 begann, wurde die permanente Drehbewegung durch den zusätzlichen Einbau eines Elektromotors unterstützt. Die Arbeiten wurden vor Ort von der MCE AG durchgeführt und am 3. Mai abgeschlossen.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Aufgrund der Pannen beim Bau und der Inbetriebnahme war das Linzer Auge bei der Bevölkerung umstritten. Darüber hinaus wurde kritisiert, dass der Standort der Plattform in unmittelbarer Nähe der Nibelungenbrücke nur sehr bedingt als Aussichtspunkt auf Linz geeignet ist. Mit Hinblick auf die Grazer Murinsel, die 2003 ebenfalls als Projekt der Kulturhauptstadt errichtet wurde, ist die Stahlkonstruktion als wenig attraktiv empfunden worden. In der Bevölkerung wurde sie daher auch abfällig als "Nudlaug" oder "Fades Aug" bezeichnet.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Das Linzer Auge war mittels seiner beiden Stege an zwei Stellen mit dem Betonfundament am Ufer verbunden. In der Nacht vom 3. auf den 4. Juni 2010 wurde das Linzer Auge von der Hochwasser führenden Donau aus dieser Verankerung gerissen. Die Halteplatten waren an je zwölf Eisenstäben angeschweißt. Durch die Zug- und Druckbelastung aufgrund des Hochwassers der Donau rissen etliche der Schweißpunkte und einige der glatten Eisenstäbe wurden aus dem Beton herausgezogen. Die Strömung der Donau spülte das Linzer Auge mitsamt den beiden Stegen zur ca. 180 m entfernten Anlegestelle der Schönbrunn. Dabei wurden die Auftriebskörper beschädigt, wodurch der Ponton beinahe vollständig sank.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: In einem Großeinsatz der Berufsfeuerwehr wurde das Linzer Auge zunächst gesichert und am Abend des 4. Juni mit drei Windenfahrzeugen und einem Bergekran geborgen. Wenige Tage nach dem Unglück stand endgültig fest, dass die Plattform nicht mehr repariert und an ihren früheren Standort zurückkehren wird.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Rudolf Kolbe, der als Präsident der Kammer der Architekten und Ingenieurskonsulenten das Linzer Auge in Auftrag gegeben hatte, bestätigte, dass ihm von Fachleuten mehrfach erklärt wurde, dass die Stahlkonstruktion auch ein Jahrhunderthochwasser überstehen würde. Die Ziviltechnikerkammer beschloss ein gerichtliches Beweissicherungsverfahren, bei dem von einem unabhängigen Experten festgestellt wurde, dass "eine unsachgemäß angebrachte Schweißnaht Mitschuld an der Havarie" habe. Während des Beweissicherungsverfahren blieb das beschädigte Linzer Auge am Donauufer auf dem Gelände des Urfahraner Markts liegen und wurde dann am 8. Juli 2010 entfernt.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Die Kosten für den Bau wurden von den Initiatoren zu Beginn des Projekts mit ca. 300.000 € beziffert.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Der Stahl für den 58,5 Tonnen schweren Ponton wurde von der voestalpine geschenkt. Der Bau sollte von der Raiffeisenlandesbank Oberösterreich, der Energie AG und den Veranstaltern von Linz09 gesponsert werden. Aufgrund der Mängel wurden die Verträge von den vorgesehenen Sponsoren als nicht erfüllt angesehen, woraufhin diese den Vertrag auflösten. Die Raiffeisenlandesbank Oberösterreich und die Energie AG wollten zusammen ca. 50.000 € spenden und bezahlten in etwa die Hälfte des Betrags. Der bereits bezahlte Betrag wird allerdings nach der Pannenserie und dem aufgelösten Sponsorenvertrag zurückverlangt. Die Stadt Linz als Veranstalter von Linz09 hat ebenfalls 50.000 € zugesagt, wobei 30.000 € bisher bezahlt wurden.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Über die Gesamtkosten für Bau, Material, Nachbesserungen und Gutachten liegen derzeit keine öffentlich verfügbaren Daten vor. Aufgrund der zahlreichen aufwendigen Nachbesserungen inklusive Einbau eines Elektromotors kann davon ausgegangen werden, dass ein Mehrfaches der ursprünglich angesetzten Baukosten angefallen ist. Wer die Verantwortung für die Planungs- und Konstruktionsfehler und damit die unterschiedlichen zusätzlich angefallenen Kosten übernehmen muss, war nicht klar. So wurde z. B. versucht, die slowakische Werft für die Konstruktionsfehler in Regress zu nehmen. Zusätzlich galt es zu klären, ob nach dem Sinken der Plattform der Schaden durch die Versicherung gedeckt ist. Die Kammer der Architekten und Ingenieurkonsulenten lehnte die Übernahme der Verantwortung für die Probleme bei der Konstruktion ab und verwies auf Berechnungsfehler der Planer und Fabrikationsfehler der Werft.


title: Linzer Auge (Stahlkonstruktion)

text: Drei Jahre nach der Havarie haben sich die Streitparteien außergerichtlich geeinigt. Die Höhe der Entschädigungssummen wurde nicht bekanntgegeben. Die Kammer der Architekten und Ingenieurkonsulenten ist aber "auf jeden Fall nicht mit einem Gewinn" ausgestiegen.


title: Henric Höglund

text: Henric Höglund (* 22. Dezember 1977 in Hammarö) ist ein schwedischer Eishockeyspieler, der seit 2011 beim HC Vita Hästen in der Division 1 unter Vertrag steht. Seine Brüder Jonas und Bengt sowie seine Cousins Emil Bejmo und Viktor Bejmo sind ebenfalls Eishockeyspieler.


title: Henric Höglund

text: Henric Höglund begann seine Karriere als Eishockeyspieler beim Hammarö HC, für den er von 1994 bis 1997 aktiv war, in der damals drittklassigen Division 2. Anschließend spielte er für die Zweitligisten IFK Munkfors und Bofors IK, ehe er im Laufe der Saison 1998/99 zu Leksands IF aus der Elitserien wechselte. Die folgende Spielzeit beendete der Stürmer bei seinem Ex-Club Bofors IK und anschließend IF Sundsvall Hockey in der mittlerweile als zweite Liga eingeführten HockeyAllsvenskan. In dieser stand er von 2000 bis 2002 für den IK Oskarshamn auf dem Eis. Zur Saison 2002/03 unterschrieb Höglund bei Stjernen Hockey in der norwegischen GET-ligaen, ehe er von 2003 bis 2005 in der HockeyAllsvenskan für Nyköpings Hockey und erneut Bofors IK antrat. Daraufhin kehrte der Schwede nach Norwegen zurück, wo er je eine Spielzeit bei seinem Ex-Club Stjernen Hockey und den Stavanger Oilers verbrachte.


title: Henric Höglund

text: Zu Beginn der Saison 2007/08 erhielt er einen Vertrag bei SaiPa Lappeenranta in der höchsten finnischen Liga, der SM-liiga. Er verließ den Club bereits während der Saison und spielte fortan für die Storhamar Dragons, mit dem er 2008 Norwegischer Meister wurde. In der Saison 2008/09 ging Höglund wieder für Stjernen Hockey in der GET-ligaen aufs Eis und wurde am Saisonende als Topscorer, bester Torschütze und "Spieler des Jahres" ausgezeichnet. Zudem wurde er in das All-Star-Team der Liga gewählt. Somit konnte sich der Center für einen Vertrag für die Saison 2009/10 beim amtierenden slowakischen Meister HC Košice empfehlen. Für Košice absolvierte er 14 Spiele, in denen ihm vier Scorerpunkte gelangen, bevor er Ende Oktober 2009 zu Stjernen Hockey zurückkehrte. Zur Saison 2011/12 kehrte er nach Schweden zurück und unterschrieb einen Vertrag in der drittklassigen Division 1 beim HC Vita Hästen.


title: Leopold von Goëss

text: "Leopold" Peter Graf von Goëss, Freiherr zu Karlsberg und Moosburg (* 28. Oktober 1848 in Graz; † 22. Juli 1922 in Ebenthal in Kärnten), war promovierter Jurist, k. u. k. Kämmerer, Geheimer Rat und Fideikommissherr, Politiker und Landespräsident des Herzogtums Bukowina, danach Statthalter in Triest und dem Küstenland. Der Bruder des Kärntner Landeshauptmanns Zeno Vinzenz Graf von Goëss, aus der Familie Goëss trat nach absolviertem Studium eine Stelle Verwaltungsjurist an, wurde alsbald k. u. k. Hofrat, und zwar im Dienst des Landespräsidiums Kärnten.


title: Leopold von Goëss

text: Zuerst Leiter der Landesregierung, betraut mit der Führung der Geschäfte des Landespräsidenten (8. Juni bis 6. September 1894), wurde er sodann bis zum 14. Dezember 1897 Landespräsident der Bukowina. In dieser Funktion wirkte er erfolgreich in der Befriedung von Interessenkonflikten der unterschiedlichen Nationalitäten.


title: Leopold von Goëss

text: Vom 14. Dezember 1897 bis 1. Oktober 1904 war Goëss Statthalter in Triest und dem Küstenland. In diesem Amt bemühte sich um einen Ausgleich der vor allem während der Volkszählung von 1901 intensivierten Spannungen zwischen Italienern und Slowenen, bevorzugte aber zugleich das deutschsprachige Element in Handel und Gewerbe und betrieb den Ausbau des Triestiner Hafens. Im Gefolge irredentistischer Demonstrationen beim Lloyd Triestino wurde Goëss abberufen.


title: Leopold von Goëss

text: Er wurde 1905 Mitglied des Herrenhauses des österreichischen Reichsrates, 1911 Obersterbstabelmeister (ein Hofamt, eine Art Zeremonienmeister bei der Hoftafel) in Kärnten sowie Geheimer Rat und Kämmerer. Er betrieb wirtschaftliche Studien und war für ein Ministeramt im Gespräch. Goëss engagierte sich nach dem Ersten Weltkrieg auf deutschkärntner Seite anlässlich der Kärntner Volksabstimmung 1920. Goëss wurde auf Grund seiner Verdienste Ehrenbürger von Sereth (Siret) (Bukowina) und Cherso (Cres) (Istrien).


title: Leopold von Goëss

text: Goëss war Fideikomissherrder Primo- (seit 1891) sowie der Sekundogenitur (seit 1911) in Kärnten auf Ebenthal, Karlsberg und Moosburg, Herr auf Ligist und Premstätten, in der Steiermark, heiratete am 24. Juli 1889 zu Bleiburg die Sternkreuzordens- und Palastdame Marianne (* 10. September 1869 in Streiteben; † Graz 21. April 1904 in Graz), Tochter des Johann Duclas, Graf von Thurn und Valsassina-Como-Vercelli und Gabriele Gräfin von Bray-Steinburg. Das Paar hatte sechs Kinder.


title: Estadio Corona

text: Das Estadio Corona ist ein ehemaliges Fußballstadion in der Stadt Torreón, Coahuila, Mexiko. Es diente dem Erstligaverein Santos Laguna zwischen Juli 1970 und November 2009 als feste Heimspielstätte und war seit der Saison 1988/89 regelmäßiger Austragungsort von Spielen der mexikanischen Primera División. Neue Heimspielstätte des Club Santos Laguna ist seit dem 11. November 2009 das Estadio TSM Corona.


title: Estadio Corona

text: Das Stadion wurde am 2. Juli 1970 mit einem Freundschaftsspiel zwischen dem ortsansässigen CF Torreón und Mexikos populärstem Verein Chivas Guadalajara eingeweiht. Das letzte Spiel war ein Punktspiel der Primera División, das am 1. November 2009 zwischen Santos Laguna und den UNAM Pumas ausgetragen wurde. Das letzte Tor im Estadio Corona erzielte Vicente Vuoso, der für die Gastgeber in der 66. Minute zum 1:1-Endstand ausglich. Bereits am Folgetag begannen die Abrissarbeiten des vormals kleinsten Erstligastadions von Mexiko.


title: Estadio Corona

text: In den ersten vier Jahren seines Bestehens (Spielzeiten 1970/71 bis 1973/74) diente das Stadion dem seinerzeitigen Erstligisten CF Torreón als Heimspielstätte, bis dieser seine Erstligalizenz veräußerte. Danach trug hier der CF Laguna seine Heimspiele aus, bevor auch dieser Verein 1978 seine Lizenz veräußerte und das Stadion für die nächsten Jahre weitgehend ungenutzt blieb. Erst nach Gründung des Club Santos Laguna und seinem Beitritt in die damals drittklassige Segunda División 'B' für die Saison 1983/84 hatte das Stadion wieder einen festen Nutzer, der hier seither seine Heimspiele austrägt.


title: Estadio Corona

text: In seiner Anfangszeit trug das Stadion den Namen Estadio Moctezuma, ehe es 1986 offiziell in "Estadio Corona" umbenannt wurde. Die neue Bezeichnung wurde anhand der gleichnamigen Biermarke der Grupo Modelo gewählt, die seit 1967 eine Brauerei in Torreón betreibt, in der die Marke Corona gebraut wird. Inoffiziell trägt das Stadion auch den Namen "El coloso de las Carolinas" (der Koloss von Carolinas) nach dem gleichnamigen Stadtviertel, in dem es sich befindet.


title: Estadio Corona

text: Im Estadio Corona wurde je eine Begegnung der fünf Finalteilnahmen von Santos Laguna um die mexikanische Fußballmeisterschaft ausgetragen. Interessanterweise konnte Santos die Meisterschaft stets gewinnen, wenn das Rückspiel im Estadio Corona ausgetragen wurde und ging stets leer aus, wenn hier bereits das Hinspiel stattfand.


title: Estadio Corona

text: Folgende Heimspiele von Santos Laguna in der Copa Libertadores 2004 wurden im Estadio Corona ausgetragen:


title: Bruckhaufen

text: Bruckhaufen ist ein Teil des Wiener Gemeindebezirkes Floridsdorf. Er gehört zur Katastralgemeinde Donaufeld. "Haufen" war zur Zeit vor der Wiener Donauregulierung der Name für Schotter- und Sandinseln, Bruckhaufen bezeichnete zunächst eine Insel zwischen zwei Brücken. Der Flurname ging dann auf die hier entstandene Siedlung über.


title: Bruckhaufen

text: Südlich und östlich bildet die Donauturmstraße die Grenze zum Bezirk Donaustadt. Westlich wird der Ortsteil von der Donauuferautobahn mit der Begleitstraße "Am Bruckhaufen" und der Schnellbahn mit der Begleitstraße "Am Nordbahndamm" begrenzt. Im Norden liegt die Alte Donau mit dem Angelibad und dem Eisenbahnerbad an der Arbeiterstrandbadstraße. Zwischen den Bädern liegt eine öffentliche Lagerwiese, in Erinnerung an die fahrenden Völker mit Romaplatz, Lovaraweg und Sintiweg benannt.


title: Bruckhaufen

text: Mit dem Donaudurchstich im Rahmen der Donauregulierung wurde der Bruckhaufen Teil einer großen Insel zwischen dem neuen Hauptstrom und der Alten Donau, der Grund war im Besitz des Stifts Klosterneuburg. Ab 1871 bestand auf der Insel die Militärschießstätte Kagran, der Straßenname Kugelfanggasse erinnert heute noch an den ehemaligen 100 m langen und elf Meter hohen Geschoßfangdamm.


title: Bruckhaufen

text: Auch eine städtische Mülldeponie wurde auf der Insel angelegt, die bis in die 1960er Jahre genutzt wurde.


title: Bruckhaufen

text: Im frühen 20. Jahrhundert entwickelte sich am Bruckhaufen ein Erholungsgebiet und Wassersportgebiet mit einer Siedlung mit Badehütten und Schrebergärten. Auch dauerhafte Behausungen wurden errichtet, trotz Bauverbot. Die Bewohner verstanden sich als Teil der Siedlerbewegung und organisierten sich 1925 im Verein „Donauland“. Ende der 1920er Jahre wurde die Siedlung durch eine Änderung im Flächenwidmungsplan legalisiert. 1935 kaufte die Stadt Wien den Grund vom Stift Klosterneuburg.


title: Bruckhaufen

text: Die Schnellbahn-Station "Wien Strandbäder" am Nordbahndamm wurde für die Erschließung von Bruckhaufen anlässlich der Wiener Internationalen Gartenschau "WIG 64" im Donaupark im Jahre 1964 errichtet, und im Jahre 2000 wieder aufgelassen, nachdem die U6-Station Neue Donau eröffnet war.


title: Bruckhaufen

text: Bei der Grünbrücke, die die Donauuferautobahn überplattet, befindet sich die Moschee des Islamischen Zentrums. Die römisch-katholische Pfarrkirche St. Elisabeth steht in der Kugelfanggasse.


title: Linamar Plettenberg

text: Die Linamar Plettenberg GmbH, ehemals Seissenschmidt, mit Sitz in Plettenberg ist ein Unternehmen der Automobilzuliefererbranche. Das Fertigungsprogramm umfasst unter anderem Präzisionskomponenten für Getriebe, Motoren, Differenziale, Achsen, Gelenkwellen und weitere Einsatzbereiche in Antrieb und Fahrwerk. Linamar Plettenberg GmbH ist ein Tochterunternehmen der kanadischen Linamar Corporation.


title: Linamar Plettenberg

text: Gegründet wurde das Unternehmen 1846 durch Hermann Bernhard Seissenschmidt. Seissenschmidt stellte anfangs Holzschrauben her. In den folgenden Jahren kam die Fertigung von Eisenbahnoberbaustoffen, Waggonbeschlagteilen, Schrauben und Muttern hinzu. Das Unternehmen firmierte unter „H. B. Seissenschmidt“. 1859 ersetzten die ersten Plettenberger Dampfmaschinen die Wasserkraft. Nach dem Tod des Firmengründers übernahm 1860 dessen Sohn Wilhelm Seissenschmidt den Betrieb. In den Jahren 1882 bis 1891 wurde die Schmiede um 14 Fallhämmer erweitert. Die ersten Elektromotoren kamen zum Einsatz. Wilhelm Seissenschmidt ließ Betriebswohnungen errichten, stiftete ein Armenhaus und 1893 ein Krankenhaus. Er gründete eine „Fabrikkrankenkasse“. Nach dem Tod von Wilhelm Seissenschmidt übernahm seine Frau Eleonore die Geschäfte. 1917 erfolgte die Übernahme durch die Tochter Anna Engelhard. 1924 wurde H. B. Seissenschmidt in eine „Familien“-Aktiengesellschaft umgewandelt. Ab 1928 leitete Egenolf Engelhard, der Urenkel des Firmengründers, das Unternehmen. 1933/1934 wurde eine moderne Schmiedehalle errichtet. Mit der Produktion von Verschraubungen für Heizradiatoren wurde 1948 begonnen.


title: Linamar Plettenberg

text: Seissenschmidt war Lieferant für Produkte unter anderem für die Bahnindustrie, den Heizungsbau und den Spannbetonbau. Die Produktion von Schmiedeteilen für die Automobilindustrie begann 1964 mit der Investition in eine erste vollautomatische Horizontal-Mehrstufenpresse zur Warmumformung. Für die Großserienfertigung wurden vollautomatische Horizontal-Mehrstufenpressen verwendet, mit denen 10.800 Schmiedeteile pro Stunde gefertigt werden konnten. In den 1970er-Jahren wurde der innerstädtische Betrieb, der an der Grünestraße gegründet und dort bis dahin seinen Sitz hatte, im Zuge der Innenstadtsanierung in das "Industriegebiet Köbbinghausen" ausgesiedelt. 1976 begann der Umzug nach Köbbinghausen.


title: Linamar Plettenberg

text: In den Jahren 1993 bis 1995 wurde Seissenschmidt von einem konventionellen zu einem vollautomatisierten Umformbetrieb.


title: Linamar Plettenberg

text: 2013 erwirtschaftete die Unternehmensgruppe mit rund 900 Mitarbeitern einen Umsatz von 228 Millionen Euro. Zum Konzern gehörten neben der Aktiengesellschaft die Tochterunternehmen Seissenschmidt Components Processing GmbH + Co. KG (Plettenberg), Seissenschmidt Components Processing Verwaltungs GmbH (Plettenberg), Seissenschmidt Heat Treatment GmbH + Co. KG (Halver), Seissenschmidt Heat Treatment Verwaltungs GmbH (Halver), Seissenschmidt Precision Components Kft. (Gyöngyös/Ungarn), Seissenschmidt Corporation (Oscoda/Michigan/USA), Seissenschmidt Future Energy GmbH + Co. KG (Plettenberg) und die Seissenschmidt Future Energy Verwaltungs GmbH (Plettenberg).


title: Linamar Plettenberg

text: Im Jahr 2014 begannen die Planungen zur Übernahme der Seissenschmidt Aktiengesellschaft durch den kanadischen Automobilzulieferer Linamar. Ab Anfang 2015 gehörte Seissenschmidt vollständig zu Linamar. Am 1. Juni 2015 entstand nach Maßgabe eines Beschlusses der Hauptversammlung der Aktiengesellschaft die Seissenschmidt GmbH durch Umwandlung im Wege des Formwechsels der Seissenschmidt Aktiengesellschaft. Am 10. Juni 2015 wurde die Seissenschmidt Aktiengesellschaft im Handelsregister gelöscht.


title: Linamar Plettenberg

text: Im Februar 2021 erfolgte die Umfirmierung der „Seissenschmidt GmbH“ in „Linamar Plettenberg GmbH“.


title: Atlantik (Schiffstyp)

text: Die Fang- und Gefriertrawler vom Typ Atlantik waren eine von der Volkswerft in Stralsund entwickelte Bauserie von Trawlern mit Anlagen zur Verarbeitung des Fangs.


title: Atlantik (Schiffstyp)

text: Am 7. Juni 1966 wurde auf der Volkswerft das Typschiff der Serie fertiggestellt, die im Vergleich mit der vorher gebauten etwas kleineren Tropik-Baureihe vor allem über eine größere Antriebsleistung, sowie erweiterte Verarbeitungsmöglichkeiten verfügte. Die erste Serie, "Atlantik I" genannt, umfasste 50 Schiffe. Am 23. Dezember 1968 lieferte man mit der "Soyus-3" den ersten weiterentwickelten Typ "Atlantik II", der bis 1973 in Stralsund gefertigt wurde. Insgesamt wurden hier bis Ende 1973 161 Einheiten fertiggestellt, die überwiegend in die Sowjetunion, darin eingeschlossen sieben kombinierte Fang- und Forschungsschiffe sowie sieben Fischereiausbildungsschiffe, aber auch nach Bulgarien (12 Schiffe von der UdSSR weitergegeben), Rumänien (8 Schiffe) und Kuba (5 Schiffe) exportiert wurden. Ab 1974 wurden weitere 24 Schiffe auf der Mathias-Thesen-Werft in Wismar fertiggestellt, während die Volkswerft das Nachfolgemodell Atlantik-Supertrawler herstellte. Die Gesamtproduktion der Typen "Atlantik I & II" umfasste 185 Einheiten. Die Wismarer Schiffe wurden außer in die UdSSR, nach Rumänien und Kuba exportiert.


title: Atlantik (Schiffstyp)

text: Die Trawler wurden für den Einsatz in der Flottillenfischerei in Verbindung mit Mutterschiffen konzipiert und für die besonderen Bedingungen tropischer Gewässer ausgerüstet. Die vorgesehene Einsatzzeit lag bei 60 Tagen. Zu den Besonderheiten gehörte die Fernsteuerung aller Fischereiwinden von der Brücke aus. Die Wechselfangnetztechnik ermöglichte es, abwechselnd mit zwei Schleppnetzen zu fischen. Nach dem Einholen des Fangs auf das 36 Meter lange Fangdeck wurde dieser in vier vorgekühlte Auffangbunker gebracht. Zwei Bandgefrierapparate mit einer Leistung von 45 Tonnen am Tag wurden zum Tiefkühlen des Fisches eingesetzt, der anschließend im 1040 Kubikmeter fassenden Laderaum bei −25 °C untergebracht wurde. Für die bis zu 35 Tonnen Fischmehl, die am Tag produziert werden konnten, standen 165 Kubikmeter Laderaum zur Verfügung.


title: Atlantik (Schiffstyp)

text: Die Weiterentwicklung zum Typ II beinhaltete Veränderungen des Brückenhauses und der Aufbauten, den Wegfall des Schotts zwischen den Laderäumen I & II und eine Großgefrieranlage, sowie Änderungen an der Fischverarbeitungsanlage. Ab dem 82ten Schiff, der am 20. Februar 1970 übergebenen "Akmolinsk", waren die Schiffe für den Wechselnetzfang ausgerüstet.


title: Atlantik (Schiffstyp)

text: Zwei Dieselmotoren vom SKL Magdeburg mit je 854 Kilowatt Leistung arbeiteten über ein Getriebe auf einen Verstellpropeller. Damit erreichten die Trawler eine Reisegeschwindigkeit von 13,6 Knoten. Bei einem Trossenzug von 167 Kilonewton wurde eine Schleppgeschwindigkeit von 6 Knoten erreicht.


title: UCI-Straßenradsport-Weltcup der Frauen

text: Der UCI-Straßenradsport-Weltcup der Frauen () war eine zwischen 1998 und 2015 vom Weltradsportverband UCI ausgetragene Serie der wichtigsten Eintagesrennen im Straßenradsport und galt neben der UCI-Weltrangliste als die wichtigste Jahreswertung im Straßenradsport der Frauen.


title: UCI-Straßenradsport-Weltcup der Frauen

text: Bei den Rennen wurden jeweils Punkte an Fahrerinnen und UCI Women’s Teams vergeben, die in eine Gesamtwertung einflossen. Mit dem Ziel die Attraktivität der Wettbewerbe zu steigern führte die UCI neben der Gesamteinzelwertung und der Teamwertung zur Saison 2014 weitere durchlaufende Sonderwertungen ein. Es wurde auf der Basis von Zwischensprints eine Sprint- und eine Bergwertung, sowie auf Grundlage des Zieleinlaufs eine Nachwuchswertung vergeben.


title: UCI-Straßenradsport-Weltcup der Frauen

text: Im Laufe der Zeit waren verschiedene Rennen Bestandteil des Rad-Weltcups der Frauen, die später wieder aus dem Programm gestrichen wurden; auch blieb die Anzahl der Rennen nicht konstant. 2015 flossen in die Gesamtwertung des Rad-Weltcups der Frauen zehn Veranstaltungen ein, davon neun Eintagesrennen und ein Mannschaftszeitfahren, welche zwischen Ende März und Mitte September stattfinden.


title: UCI-Straßenradsport-Weltcup der Frauen

text: Automatisch bei allen Rennen des Rad-Weltcups der Frauen in einer Saison startberechtigt waren jene 20 UCI Women’s Teams, die zu Beginn der Saison die UCI-Weltrangliste für Teams anführen sowie zusätzlich die Nationalmannschaften derjenigen fünf Nationen, die am Ende der vorangegangenen Saison die UCI-Weltrangliste für Nationen anführten. Je Team mussten mindestens vier Fahrerinnen an den Start gehen.


title: UCI-Straßenradsport-Weltcup der Frauen

text: Mit Ablauf der Saison 2015 wurde die Serie durch die UCI Women’s WorldTour abgelöst, die auch die wichtigsten Etappenrennen beinhaltet.


title: UCI-Straßenradsport-Weltcup der Frauen

text: Die Gesamtwertung des Rad-Weltcups für Fahrerinnen basierte auf Punktevergabe bei jedem einzelnen Rennen.


title: UCI-Straßenradsport-Weltcup der Frauen

text: Die Punkteskala wurde mit Wirkung ab dem Rad-Weltcup der Frauen 2014 überarbeitet und ist für die Eintagesrennen mit Einzelstart wie folgt: Bei dem Mannschaftszeitfahren erhielten die Fahrerinnen Punkte entsprechend der Platzierung ihres Teams wie folgt: Für die Teamwertung wurden die jeweils vier bestplatzierten Fahrerinnen einer Mannschaft bei jedem Rennen nach dem Zieleinlauf gewertet und deren Punkte zu einem Gesamtwert addiert, der anschließend in die Teamwertung einfloss.


title: UCI-Straßenradsport-Weltcup der Frauen

text: Für das Mannschaftszeitfahren galt hingegen auch für die Teamwertung eine andere Punktevergabe; falls ein Team das Mannschaftszeitfahren mit weniger als vier Fahrerinnen abschloss, wurden keine Punkte vergeben: In der Sprint- und Bergwertung wurden bei jeweils bis zu drei Zwischenwertungen in jedem Wettbewerb 6, 4 und 2 Punkte vergeben. Auf der Basis des Zieleinlaufs werden für die besten Fahrerinnen der Kategorie U23 ebenfalls 6, 4 und 2 Punkte vergeben.


title: UCI-Straßenradsport-Weltcup der Frauen

text: Nach jedem Rennen wurden für jede Fahrerin die gewonnenen Punkte zum aktuellen Stand addiert. Der jeweiligen führenden Fahrerin der Gesamtwertung des Rad-Weltcups der Frauen wurde dann ein spezielles Trikot überreicht. Sie ist dazu verpflichtet dieses Trikot in den weiteren Rennen des Rad-Weltcups so lange zu tragen wie sie die Führung in der Gesamtwertung innehält.


title: UCI-Straßenradsport-Weltcup der Frauen

text: Auch die Führenden der 2014 eingeführten Sonderwertungen wurden ebenso wie die Gesamtführende durch ein Wertungstrikot ausgezeichnet. Das Aussehen der Wertungstrikots beruhte auf Entwürfen von Iris Slappendel, einer aktiven Radrennfahrerin, die einen Gestaltungswettbewerb der UCI gewann.


title: Arnold II. (Guînes)

text: Arnold II. (franz.: "Arnould"; † 1220) war ein Graf von Guînes aus dem Hause Gent. Er war ein Sohn des Grafen Balduin II. und der Christina von Ardres.


title: Arnold II. (Guînes)

text: Arnold erhielt von seinem Vater mit dem Erreichen der Mündigkeit die Herrschaft Ardres, die ein Erbe seiner 1177 verstorbenen Mutter war. In jungen Jahren wurde er am Hof des Grafen Philipp von Flandern zum Ritter ausgebildet. Zu Pfingsten 1182 erhielt er von seinem Vater in Ardres die Schwertleite mit einer Ohrfeige „die man nicht erwidert“. Danach machte sich Arnold einen Namen als Turnierkämpfer an den Fürstenhöfen Nordfrankreichs; finanziell wurde er dabei vor allem von seinem Vater gestützt. 1190 erhielt er von ihm Geld zur Finanzierung einer Teilnahme am dritten Kreuzzug, die Arnold aber nicht in die Tat umsetzte. Sein Vater arrangierte auch seine Verlobung mit Ida, der Erbin der benachbarten Grafschaft Boulogne. Allerdings wurde sie 1192 von Rainald von Dammartin entführt und geheiratet, der somit zum Feind Arnolds wurde. Er heiratete stattdessen noch vor 1200 Beatrix von Bourbourg, Erbin der Baronien Bourbourg und Aalst. Deshalb kam es zum Krieg mit der flämischen Grafenwitwe Mathilde, die Anspruch auf Bourbourg erhob. Arnold konnte aber 1201 in der Nähe von Furnes einen Sieg gegen ihre Ritter erringen. Mathilde verbündete sich umgehend mit Rainald von Dammartin (Rainald von Boulogne), der 1205 Guînes angriff und Graf Balduin II. gefangen nahm. Obwohl dieser wenig später wieder freigelassen wurde, starb er bald an den Folgen der Gefangenschaft. Arnold wurde so neuer Graf von Guînes.


title: Arnold II. (Guînes)

text: Arnold handelte mit Rainald von Dammartin einen Frieden auf drei Jahre aus. Sofort nach dessen Auslaufen 1209 griff Dammartin erneut Guînes an, diesmal im Bund mit König Philipp II. August, der Bonham zerstörte. Zugleich trennte sich Beatrix von Arnold aufgrund innerfamiliärer Konflikte und zog an den Hof des Grafen von Flandern. Im Jahr 1211 huldigte Arnold dem königlichen Prinzen Ludwig als dem neuen Grafen des Artois, dennoch blieb er der Krone feindlich gesinnt. Die Lage änderte sich, nachdem Dammartin vom König abfiel und sich mit dem ebenfalls rebellierenden Grafen Ferrand von Flandern verbündet hatte. 1213 zog der König vor Guînes, dem sich Arnold nach Stellung von Geiseln unterwarf. Im Folgejahr wurde sein Land von den Grafen von Dammartin und Flandern verwüstet, allerdings kämpfte Arnold anschließend auf der Seite des Königs in der siegreichen Schlacht bei Bouvines, in der seine beiden Feinde in Gefangenschaft gerieten.


title: Arnold II. (Guînes)

text: Nach der Schlacht bei Bouvines stand Arnold fest an der Seite der Krone. 1216 nahm er an der Invasion Englands des Prinzen Ludwig teil und begleitete diesen 1219 auf den Albigenserkreuzzug. Im Jahr darauf starb er und wurde in der Kirche von Ardres bestattet.


title: Arnold II. (Guînes)

text: Aus seiner Ehe mit Beatrix von Bourbourg hatte er mehrere Kinder, darunter:Hauptquelle zum Leben Graf Arnolds II. von Guînes ist das Werk des Lambert von Ardres, der eine Chronik über die Grafen von Guînes ("Historia comitum Ghisnensium") geschrieben hatte. Sie wurde unter anderem herausgegeben von Leah Shopkow: "The History of the Counts of Guines and Lords of Ardres." University of Pennsylvania Press, Philadelphia PA 2001, ISBN 0-8122-3568-1.


title: Dibromhydrochinon

text: Dibromhydrochinon ist der Name mehrerer isomerer chemischer Verbindungen


title: Spindeln

text: Der Ausdruck Spindeln hat sich im Bereich der mobilen Zerspanung, also der Vor-Ort-Bearbeitung von Metallgroßbauteilen, als Begriff für das Ausdrehen von Bohrungen etabliert. Bei dieser Art der Bearbeitung steht das Werkstück still, das Werkzeug rotiert und wird durch die Bohrung vorgeschoben.


title: Spindeln

text: Beim Spindeln wird ein mobiles Bohrwerk vor einer Bohrung mittels Spannzeugen befestigt, auf der Rückseite der Bohrung kann ein Gegenlager montiert sein. Die Spindel ist durchs Bohrwerk, die Bohrung und das Gegenlager geführt, auf der Spindel wird ein Stahlhalter mit entsprechendem Werkzeug befestigt. Durch das Drehen der Spindel und gleichzeitiges Vorschieben wird mittels eines Schneidewerkzeugs die Bohrung von innen ausgedreht.


title: Spindeln

text: Es kann so eine enge Toleranz (Technik) auch an Bauteilen erzeugt werden, die für einen Transport und/oder ein stationäres Bearbeitungszentrum zu groß sind. Häufiger Anwendungsfall sind Arbeiten an engen Stellen in komplexen Anlagen.


title: Spindeln

text: Herkunft


title: Spindeln

text: Der Begriff geht zurück auf das Wort Spindel, das ursprünglich ein Werkzeug zum Spinnen bezeichnet.


title: Jan van Staa

text: Jan van Staa (* 27. Mai 1955 in Utrecht) ist ein ehemaliger niederländischer Fußballspieler und -trainer. Aktuell arbeitet er als Scout für den FC Twente Enschede.


title: Jan van Staa

text: Jan van Staa war ab der Saison 2004/05 Assistent von Rini Coolen beim FC Twente Enschede. Im Februar 2006 löste van Staa Coolen auf den Posten des Trainers der Enscheder ab. Am 21. Spieltag verlor "Twente" noch mit 0:1 gegen Sparta Rotterdam und rutschte auf Platz 13 in der Eredivisie. Zum 1. Februar wurde Coolen entlassen, kurz darauf van Staa als neuer Verantwortlicher vorgestellt. Als Interimstrainer betreute er die Mannschaft bis zum Saisonende. Gleich in seinem ersten Spiel als Chefcoach führte er das Team zu einem 3:0-Erfolg gegen den FC Utrecht und feierte somit einen guten Einstand. In insgesamt dreizehn Partien unter seiner Leitung, konnte das Team sieben Siege und vier Unentschieden erreichen. Bis zu van Staas Amtsantritt gelangen dem Klub nur sechs Pflichtspielsiege. Schließlich führte er die Mannschaft noch auf Platz neun in der Liga und qualifizierte sich somit für den UEFA Intertoto Cup. Trotz der guten Leistung wurde van Staa im Sommer 2006 durch Fred Rutten abgelöst. Kurzzeitig gab es Überlegungen van Staa wieder als Co-Trainer einzusetzen. Man entschied sich aber für René Eijkelkamp, der fortan diesen Platz einnahm.


title: Jan van Staa

text: Van Staa wurde in die Scoutingabteilung des Vereins gesetzt. Aktuell betreut er diese als Chef-Scout.


title: Amphoe Khao Suan Kwang

text: Amphoe Khao Suan Kwang (Thai: ) ist ein Landkreis "(Amphoe – Verwaltungs-Distrikt)" in der Provinz Khon Kaen. Die Provinz Khon Kaen liegt in der Nordostregion von Thailand, dem so genannten Isan.


title: Amphoe Khao Suan Kwang

text: Benachbarte Landkreise (von Süden im Uhrzeigersinn): die Amphoe Nam Phong und Ubolratana in der Provinz Khon Kaen, Amphoe Non Sang der Provinz Nong Bua Lamphu, sowie die Amphoe Nong Wua So, Nong Saeng und Non Sa-at der Provinz Udon Thani.


title: Amphoe Khao Suan Kwang

text: Khao Suan Kwang wurde 1978 zunächst als „Zweigkreis“ "(King Amphoe)" eingerichtet, indem er vom Amphoe Nam Phong abgetrennt wurde. Am 16. März 1985 wurde er zum Amphoe heraufgestuft.


title: Amphoe Khao Suan Kwang

text: Khao Suan Kwang verfügt über einen Bahnhof an der Nordostlinie der thailändischen Eisenbahn (Strecke Nakhon Ratchasima–Nong Khai). Durch den östlichen Teil des Bezirks führt die Thanon Mittraphap („Straße der Freundschaft“; Nationalstraße 2).


title: Amphoe Khao Suan Kwang

text: Der Landkreis Khao Suan Kwang ist in fünf "Tambon" („Unterbezirke“ oder „Gemeinden“) eingeteilt, die sich weiter in 56 "Muban" („Dörfer“) unterteilen. Hinweis: Die Daten der Muban liegen zum Teil noch nicht vor.


title: Amphoe Khao Suan Kwang

text: Es gibt eine Kommune mit „Kleinstadt“-Status "(Thesaban Tambon)" im Landkreis:


title: Amphoe Khao Suan Kwang

text: Außerdem gibt es vier „Tambon-Verwaltungsorganisationen“ ( – Tambon Administrative Organizations, TAO):


title: Baltic Max Feeder

text: Baltic Max Feeder ist eine Größenangabe für Feederschiffe und bezeichnet die größten zu den Seehäfen in der Ostsee eingesetzten Containerschiffe, die etwa 1400 Standardcontainer (TEU) aufnehmen können. Der Sietas Typ 178 wurde beispielsweise als "Baltic-Max-Feeder"-Schiffstyp entwickelt.


title: Estadio Olímpico Andrés Quintana Roo

text: Das Estadio Olímpico Andrés Quintana Roo ist ein Leichtathletik- und Fußballstadion in Cancún, Mexiko. Die ursprüngliche Kapazität von rund 17.000 Plätzen wurde eigens auf sein heutiges Fassungsvermögen von rund 20.000 erhöht, um den Umzug des Fußballvereins Atlante von Mexiko-Stadt nach Cancún zu ermöglichen. Seit der Saison 2007/08 trägt Atlante hier seine Heimspiele aus und brachte somit erstmals überhaupt Erstligafußball auf die Halbinsel Yucatán.


title: Estadio Olímpico Andrés Quintana Roo

text: Das Stadion ist benannt nach dem Politiker Andrés Quintana Roo (1787–1851), der auch Namensgeber des gleichnamigen Bundesstaates ist, in dem sich die Touristenmetropole Cancún befindet.


title: Estadio Olímpico Andrés Quintana Roo

text: Offiziell eröffnet wurde das erweiterte Stadion am zweiten Spieltag der Primera División 2007/08 mit der Begegnung zwischen Atlante und den UNAM Pumas. Bereits nach fünf Minuten erzielte Alain Nkong das spielentscheidende Tor zum 1:0-Sieg für Atlante und war somit der erste Torschütze in diesem Stadion.


title: Estadio Olímpico Andrés Quintana Roo

text: Im letzten Spiel desselben Turniers (der Apertura 2007) standen sich exakt an gleicher Stelle erneut die Atlante Potros und die UNAM Pumas gegenüber. Diesmal gewann Atlante gleich doppelt: das Spiel durch ein spätes Tor von Clemente Ovalle mit 2:1 und dadurch auch die erste Meisterschaft nach 13½ Jahren, ihre erst dritte Meisterschaft in der Primera División überhaupt.


title: Estadio Olímpico Andrés Quintana Roo

text: Überhaupt scheint der zuvor unter chronischer Erfolglosigkeit leidende Verein an seinem neuen Standort wieder an bessere Zeiten anknüpfen zu können; denn bereits anderthalb Jahre später gewann er in diesem Stadion die CONCACAF Champions League. Weil Atlante bereits das Finalhinspiel bei Cruz Azul mit 2:0 gewonnen hatte, genügte den Blau-Roten im Rückspiel am 12. Mai 2009 vor heimischer Kulisse ein torloses Spiel, um diesen Wettbewerb zum zweiten Mal nach 1983 zu gewinnen.


title: Museum des Warschauer Aufstandes

text: Das Museum des Warschauer Aufstandes () ist ein Geschichtsmuseum in Warschau. Es thematisiert die Ereignisse des Warschauer Aufstandes, der vom 1. August bis zum 2. Oktober 1944 dauerte. Das Museum war das erste multimediale Museum Polens.


title: Museum des Warschauer Aufstandes

text: Es wurde am Vortag des 60. Jahrestags des Ausbruchs des Warschauer Aufstandes, am 31. Juli 2004 im Gebäude des stillgelegten Straßenbahn-Elektrizitätswerkes an der Ulica Grzybowska 79 im Stadtteil Wola, vom damaligen Warschauer Stadtpräsidenten Lech Kaczyński feierlich eröffnet.


title: Museum des Warschauer Aufstandes

text: Die Dauerausstellung würdigt zum einen den Einsatz der Aufständischen für ein freies Polen und legt zum anderen einen Schwerpunkt auf das Engagement der Zivilgesellschaft und auf die demokratischen Strukturen, die sich in diesem zwei Monate lang existierenden unabhängigen polnischen „Staat“ etablieren konnten. Neben dem Aufstand selbst werden die Grauen der vorhergehenden Besatzung, der internationale Kontext des Aufstandes sowie das Schicksal der Aufständischen in der polnischen Volksrepublik thematisiert.


title: Museum des Warschauer Aufstandes

text: Das Museum versteht sich auch als kulturelle Institution und führt wissenschaftliche und pädagogische Projekte zu Themen des Warschauer Aufstandes und zu Warschau durch. Eines der größten Projekte ist das „Archiwum Historii Mówionej“ ("Archiv der erzählten Geschichte"), das im Sinne der Oral History Videoaufnahmen von den Erinnerungen der Aufstandsteilnehmer sammelt. Das dem Museum angeschlossene Stefan-Starzyński-Institut beschäftigt sich mit dem modernen Warschau und organisiert Vortragsreihen, Festivals, Konferenzen und Wettbewerbe zur modernen Stadtgeschichte Warschaus.


title: Museum des Warschauer Aufstandes

text: Aus politischen Gründen war es viele Jahre lang nicht möglich, ein Museum für den Warschauer Aufstand zu errichten. Über die Notwendigkeit eines Museums wurde schon 1956 diskutiert, als es zu einer Periode der Entstalinisierung kam; allerdings konnten keine konkreten Schritte unternommen werden. 1981 wurde ein Komitee zum Bau eines Museums für den Warschauer Aufstand gegründet, das aber durch die Ausrufung des Kriegszustands im Dezember 1981 wieder aufgelöst wurde.  1983 rief der damalige Oberbürgermeister Warschaus, General Mieczysław Dębicki, ein Museum des Warschauer Aufstandes ins Leben, allerdings als Abteilung des Historischen Museums der Stadt Warschau. Es wurde begonnen, Exponate zu sammeln. 1984 schrieb der damalige Direktor des Historischen Museums, Prof. Janusz Durko, in Zusammenarbeit mit der Verband der polnischen Architekten einen Wettbewerb für das Projekt Museum des Warschauer Aufstandes aus. Es gewann ein Entwurf von Konrad Kucza-Kuczyński, Andrzej Miklaszewski und Zbigniew Pawłowski. 1994 wurde der Grundstein gelegt, der Bau konnte aber nicht begonnen werden, weil die Eigentumsverhältnisse des dafür vorgesehenen Gebäudes an der Bielańska-Straße nicht geklärt werden konnten.  2002 versprach Lech Kaczyński nach seiner Wahl zum Oberbürgermeister von Warschau den Aufständischen, dass das Museum zum 60. Jahrestag des Ausbruchs des Warschauer Aufstandes fertiggestellt sein werde. Im Juli 2003 fielen die wichtigsten Entscheidungen: Ein Bevollmächtigter für den Bau des Museums (der spätere Direktor Jan Ołdakowski) wurde ernannt und ein wissenschaftlicher Beirat sowie ein Ehrenbeirat ins Leben gerufen. Die Arbeitsgruppe unter Leitung des Bevollmächtigten wählte die Mitglieder beider Beiräte aus, die dann vom Oberbürgermeister berufen wurden. Da die Eigentumsverhältnisse des Grundstücks an der Bielańska-Straße endgültig nicht geklärt werden konnten, bestimmte Lech Kaczyński das ehemalige Elektrizitätswerk der Straßenbahn an der Grzybowska-Straße zum Standort.


title: Museum des Warschauer Aufstandes

text: Schließlich verabschiedete der Warschauer Stadtrat im Dezember 2003 eine Resolution über die Entstehung einer neuen kulturellen Institution – das Museum des Warschauer Aufstandes. Den Wettbewerb über das architektonische Konzept des Gebäudes, der im August 2003 ausgerufen wurde, gewann das Projekt des Krakauer Architekten Wojciech Obtułowicz, der unter anderem den polnischen Pavillon für die Expo 2000 in Hannover entwarf. Den Wettbewerb für die Gestaltung der Ausstellung gewannen Jarosław Kłaput, Dariusz Kunowski und Mirosław Nizio. Die Arbeiten begannen im April 2004 und wurden in den darauffolgenden nächsten Monaten in drei Schichten ausgeführt, 24 Stunden am Tag. Dank der Anstrengungen und des großen Engagements aller Beteiligten konnte das Museum am 31. August 2004 eröffnet werden. Seither wurde die Dauerausstellung ständig ergänzt, ihre aktuelle und endgültige Form erhielt sie im Frühjahr 2006.


title: Museum des Warschauer Aufstandes

text: Mit der Entscheidung, das Museum des Warschauer Aufstandes im ehemaligen Elektrizitätswerk der Straßenbahn an der Grzybowska-Straße anzusiedeln, wurde eine der letzten bedeutenden historischen Industrieruinen Warschaus einem neuen Zweck zugeführt.  Das in den Jahren 1904–1908 erbaute Kraftwerk wurde im September 1939 ernsthaft beschädigt. Am ersten Tag des Warschauer Aufstandes, am 1. August 1944 konnte die Einheit „Kedyw“ hier den Angriffen der Wehrmacht und deutscher Gendarmerie zunächst noch standhalten. Am 6. August jedoch kehrten die Angreifer zurück, eroberten das Gebäude und erschossen die Angestellten des Kraftwerks, die bis dahin ausgeharrt hatten. Nach dem Krieg wurde die Anlage in ein Fernheizwerk umfunktioniert.  Im Zuge der Renovierungsarbeiten 2004 wurde die in den 1970er Jahren grau verputzte Fassade wieder freigelegt, so dass die ursprüngliche Ziegelfassade zum Vorschein kam. Hinzugefügt wurde außerdem ein 32 Meter hoher Turm, an dem schon von weitem das Symbol des kämpfenden Polens sichtbar ist. Der Turm, dessen Gestalt an die Ruinen Warschaus erinnert, verfügt über eine Aussichtsterrasse, von der aus man das Panorama der Innenstadt und von Wola betrachten kann.


title: Museum des Warschauer Aufstandes

text: Die Dauerausstellung verteilt sich auf vier Ebenen (Erdgeschoss, Zwischengeschoss, 1. Stock und Untergeschoss) über insgesamt 3000 m². Es gibt ca. 750 Ausstellungsgegenstände, ca. 1000 Fotografien, 225 Tafeln mit biographischen und historischen Informationen sowie diverse Stadtpläne, Landkarten und Filmausschnitte, die chronologisch und thematisch geordnet sind. Audioguides auch in deutsch stehen zur Verfügung.


title: Museum des Warschauer Aufstandes

text: Die Ausstellung beginnt chronologisch mit dem Überfall auf Polen durch deutsche und sowjetische Truppen im September 1939 und thematisiert dann die Besatzungszeit, die Aktion „Burza“ ("Gewitter"), die Vorbereitungen für den Aufstand, seinen Ausbruch und Verlauf, die Situation auf internationaler Ebene im Jahr 1944 und die Errichtung der kommunistischen Parallelregierung in Lublin. Sie endet mit der Dokumentation des Schicksals der Aufständischen in der Volksrepublik Polen.


title: Museum des Warschauer Aufstandes

text: Das Museum verwendet audiovisuelle und multimediale Kommunikationstechniken. Durch alle drei Ausstellungsebenen zieht sich ein steinernes Monument, das das schlagende „Herz“ der Hauptstadt symbolisiert. Kommt man näher, kann man aus verschiedenen Öffnungen Originalgeräusche aus dem aufständischen Warschau hören: pfeifende Kugeln, Gebete, Lieder und das Einschlagen von Bomben.