title: Ludwig Heilbrunn

text: Heilbrunn war von 1910 bis 1928 Stadtverordneter, von 1915 bis 1918 Mitglied des Preußischen Abgeordnetenhauses für den Wahlkreis Wiesbaden 11 (Stadtkreis Frankfurt am Main) und Mitglied der Fraktion der Freisinnigen Volkspartei. Von 1919 bis 1921 war Heilbrunn Mitglied der Verfassunggebenden Landesversammlung (DDP) und von 1919 bis 1933 Vorstand der Rechtsanwaltskammer Frankfurt.


title: Ludwig Heilbrunn

text: Heilbrunn wurde Ehrenbürger der Universität Frankfurt und erhielt die Ehrendoktorwürde in Politikwissenschaften (Dr. rer. pol. h. c.).


title: Ludwig Heilbrunn

text: Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten wurde ihm im Juni 1933 das Notariat entzogen und er musste aus dem Vorstand der Anwaltskammer ausscheiden. Als "Altanwalt" blieb er zunächst Rechtsanwalt, bis er 1938 Berufsverbot als Anwalt erhielt. Er emigrierte 1939 nach England und kehrte 1950 in die Bundesrepublik zurück; nach 1945 war er Ehrenmitglied der Anwaltskammer Frankfurt am Main. Er förderte die "Frankfurter Bibliophile Gesellschaft" und war selbst ein bedeutender Sammler von Kunst und Francofurtensien. Neben juristischen und volkswirtschaftlichen Fachbüchern veröffentlichte er mehrere Schriften zur Frankfurter Geschichte.


title: Ludwig Heilbrunn

text: 1900 heiratete er Clara Koch, die Tochter des Juweliers Robert Koch aus Frankfurt. Sein ältester Sohn Rudolf war mit der Übersetzerin Lore Grages verheiratet. Ein weiterer Sohn, Robert Heilbrunn (Hilburn) (1905–1991) wurde Rechtsanwalt und musste in der NS-Zeit in die USA auswandern, wo er 1991 starb. Er ist in Frankfurt begraben.


title: Kinderfernsehsender

text: Kinderfernsehsender sind Spartensender für junge Zuschauer im Fernsehen.


title: Kinderfernsehsender

text: Der erste deutschsprachige Fernsehsender, welcher sich komplett an Kinder richtete, war Nickelodeon, das am 5. Juli 1995 auf Sendung ging. Der erste 24-Stunden-Kindersender war Junior, der am 28. Juli 1996 im Pay-TV-Paket DF1 startete.


title: Kinderfernsehsender

text: Wenn man Super RTL, dessen Tagesprogramm inzwischen ausschließlich aus Kinderprogramm besteht, mitzählt, gibt es im deutschsprachigen Senderaum zurzeit 15 verschiedene Kindersender, davon sechs im Free TV. Acht von diesen Kindersendern laufen rund um die Uhr. Nick war bereits zwei Mal der einzige 24-Stunden-Kinder- und Jugendsender im deutschen Free-TV, sendet inzwischen allerdings nicht mehr rund um die Uhr. Nur der KiKA ist öffentlich-rechtlich – er übernimmt auch Produktionen, die im Kinderprogramm von ARD und ZDF zu sehen sind.


title: Kinderfernsehsender

text: Mit Toggo plus existiert seit dem 4. Juni 2016 erstmals eine Timeshift-Version zu einem bereits bestehenden Sender, hier Super RTL. Dabei wird das Programm von Toggo plus jedoch zeitweise, wie z. B. ab 21:15 Uhr, um eigenes Programm ergänzt.


title: Kinderfernsehsender

text: Seit 2005 sind die Marktanteile der Kinderfernsehsender in der Zielgruppe der 3- bis 13-Jährigen bekannt.


title: Kinderfernsehsender

text: Den höchsten Marktanteil erreichte KiKA 2012 (21,8 %), den niedrigsten Marktanteil 2006 (15,5 %). 2015 war der Sender mit 20,1 % einmalig Marktführer. Super RTL belegt seitdem wieder dauerhaft den ersten Platz mit 21 % im Jahr 2021. Den höchsten Marktanteil erreichte Super RTL 2005 (30,2 %), den niedrigsten Marktanteil erreichte er 2015 (19,3 %).


title: Kinderfernsehsender

text: Disney Channel belegt derzeit den dritten Platz mit 12 %.


title: Kinderfernsehsender

text: Nick bildet das Schlusslicht unter den freiempfangbaren Kindersendern und erreichte 2021 in der Zielgruppe 4,9 %. Damit liegt der Sender erstmals unter seinem Einstiegswert von 5,0 % im Jahre 2005. Den höchsten Marktanteil erreichte Nick als Nickelodeon 2011 (13,3 %).


title: Kinderfernsehsender

text: Super RTL startete im zweiten Sendejahr mit der Bekanntgabe des Marktanteils. Der Sender ist seit Februar 1998 der Marktführer unter den Kinderfernsehsendern, zurzeit mit einem Marktanteil von 1,9 %. Den höchsten Marktanteil erreichte Super RTL 1998 (2,9 %), den niedrigsten Marktanteil 2013 (1,9 %).


title: Kinderfernsehsender

text: KiKA startete bereits im ersten Sendejahr mit der Bekanntgabe des Marktanteils. Derzeit belegt der Sender Platz 2 mit 1,2 %. Den höchsten Marktanteil erreichte KiKA 2009 und 2010 (1,4 %), den niedrigsten Marktanteil erreichte er im Sendestartjahr (0,6 %).


title: Kinderfernsehsender

text: Die erste Version von Nickelodeon veröffentlichte keinen Jahresmarktanteil, sondern startete im Oktober 1997 mit dem monatlichen Marktanteil und beendete dies wiederum mit der Einstellung des Senders im Mai 1998. Erst bei der zweiten Version startete man, wie Super RTL im zweiten Jahr mit der Bekanntgabe des Marktanteils. Nick bildet das Schlusslicht unter den freiempfangbaren Kindersendern und erreichte 2013 0,7 % des Gesamtpublikums. Den höchsten Marktanteil erreichte Nick 2009 (0,9 %), den niedrigsten Marktanteil erreichte mit 0,3 % gleich zwei Mal in Folge (2019 und 2020).


title: Kinderfernsehsender

text: Der Disney Channel startete im Jahr 2014, dem Jahr des Wechsels ins Free-TV mit der Ausweisung der Marktanteil ab drei Jahren. Seit Sendebeginn konnte der Marktanteil stetig gesteigert werden. 2020 erreichte man mit 1,2 % erstmals einen Wert über 1.


title: Kinderfernsehsender

text: Seit dem am 17. Januar 2014 der freiempfangbare Disney Channel startete, gab es z. T. große Verschiebungen bei den Marktanteilen.


title: Kinderfernsehsender

text: Bei den Drei- bis Dreizehnjährigen waren diese Verschiebungen am deutlichsten zu spüren. So begann das Jahr bereits mit leichten Einbüßen für Super RTL, KiKA und Nickelodeon, KiKA stieß im Januar 2014 Super RTL erstmals von Platz 1 der Kinderfernsehsender und wurde Marktführer. Bis März behielt man diese Position; Super RTL wurde daraufhin wieder Marktführer. Ab September 2014 verlor man wieder die Marktführerschaft an den KiKA und belegte wiederum Platz 2.


title: Kinderfernsehsender

text: Nickelodeon verlor im Laufe des Jahres einige Prozentpunkte Vorsprung an den Disney Channel, der mit 7,2 % im Februar erstmals gewertet werden konnte und mit 9,4 % erstmals mehr Prozentpunkte als Nickelodeon erzielte und somit Platz 3 erreichte. Im Dezember verlor man hingegen wieder an Prozentpunkte und teilt sich mit 8,7 % Platz 3 mit Nickelodeon.


title: Kinderfernsehsender

text: Nickelodeon verlor trotz alledem an Zugkraft und büßte im Gegensatz zum Vorjahr 1,8 % ein.


title: Kinderfernsehsender

text: Super RTL verlor mit 3,5 % am meisten, der KiKA mit 0,4 % am wenigsten.


title: Kinderfernsehsender

text: Bei der Zielgruppe ab drei Jahren war bis auf saisonbedingte Schwankungen (Fußball-Weltmeisterschaft 2014) kaum eine Änderung zu spüren.


title: Kinderfernsehsender

text: Super RTL verlor leicht an Prozenten und schloss mit einem Verlust von 0,2 % 2014 ab, blieb aber Marktführer in diesem Segment.


title: Kinderfernsehsender

text: Der Zweitplatzierte KiKA blieb solide und schloss das Jahr mit dem Vorjahreswert ab.


title: Kinderfernsehsender

text: Der Disney Channel startete ab Februar mit der Ausweisung der Marktanteile und holte beachtliche 0,7 %, womit auch das Jahr im Mittelwert abgeschlossen wurde.


title: Kinderfernsehsender

text: Nickelodeon wurde Letzter und schloss erst im Dezember mit 0,8 % zum Disney Channel auf und teilte sich Platz 3 mit ebenjenem.


title: Kinderfernsehsender

text: Neben den Fernsehsendern gibt es Programmsparten auf anderen Sendern, welche auf Kinder ausgelegt sind. Beispiele sind hierfür "Check Eins" (seit 2001) von Das Erste oder "ZDFtivi" (seit 1997) vom ZDF.


title: Kinderfernsehsender

text: In Österreich zeigt ORF eins im Programmblock "okidoki" Kindersendungen.


title: Kinderfernsehsender

text: In der Schweiz übernehmen SRF 1 und SRF zwei mit dem gemeinsamen Kinderblock "Zambo" beide diese Aufgabe.


title: Kinderfernsehsender

text: Mit "Bim Bam Bino" zeigte Tele 5 vom 16. Januar 1988 bis 31. Dezember 1992 ein Kinderprogramm. Nach Einstellung des Senders wurde die Schiene im Programm vom Kabelkanal bzw. später Kabel 1 vom 16. Januar 1993 bis zum 29. März 1998 weitergeführt. Inhaltlich und vom Personal des "Bim Bam Bino" Programmes, ist diese Schiene aber zum Sender RTL2 gewandert, der 1993 startete und das werktägliche Kinderprogramm Pokito von 1993 bis 2011 anbot. Ab 2011 lief das Kinderprogramm nur noch Sonntags, bis es 2013 komplett aus den RTL2 Programm verschwand.


title: Kinderfernsehsender

text: Ab den frühen 1990er-Jahren zeigte man Trickserien im ProSieben-Block "Trick 7" (später "TrickSieben") am frühen Vorabend. 1997 wurde dies auf Sonntagvormittag und eine Schiene am frühen Morgen verringert. Der Samstagvormittag wurde mit Actiontrickserien bestückt. Diese wurden in der Schiene "ActionTrix" gezeigt. Im Jahr 2000 wurde das Angebot auf diese Schiene reduziert, welche kurz darauf den Namen der ersten Schiene ("TrickSieben") erhielt. Nach und nach wurden allerdings auch die hier gezeigten Sendungen ins Programm von Sat.1 und kabel eins verlegt.


title: Kinderfernsehsender

text: RTL betrieb vom 28. November 1995 bis 2007 einen Programmblock namens "KRTL", was für "K"inder-"RTL" stand. Von 1997 bis 1999 zeigte Sat.1 im Block "Sat. 1 Clubhouse" Sendungen als Werbung für den gleichnamigen Pay-TV-Sender. Danach strahlte man von 2000 bis 2005 Kindersendungen im Block "Sat.1 Junior" jeden Samstagvormittag aus.


title: Kinderfernsehsender

text: Auf MTV2 Pop waren neben Animes auch zwei Zeichentrickserien von "Nickelodeon" zu finden, welche von September 2003 bis Januar 2004 täglich von 19:00 bis 20:00 Uhr gezeigt wurden. Gezeigt wurden Aaahh!!! Monster und Die Ren & Stimpy Show.


title: Kinderfernsehsender

text: kabel eins zeigte Sendungen von "Disney" und "Cartoon Network" in zwei separaten Blöcken am Wochenende. Die "Disney Time" startete am 26. Dezember 2004, der Cartoon-Network-Block folgte im September 2005. Von Oktober 2004 bis Oktober 2009 zeigte man zudem Sendungen von "Jetix" in einem Block, welcher sonntags vor der Disney Time zu sehen war. Mit dem Rebrand des Senders zu Disney XD verschwand der Block von Jetix aus dem Programm von kabel eins. Das weitere Angebot wurde ebenfalls inzwischen komplett eingestellt. Der Block mit den Disney-Serien z. B. wurde am 30. Dezember 2012 eingestellt.


title: Kinderfernsehsender

text: Das Vierte zeigte unter dem Label "Das Vierte Mini" ab Februar 2007 Kindersendungen in Kooperation mit Your Family Entertainment. Gezeigt wurden die Sendungen für 3 bis 13 Jahren immer Montags bis Freitags von 6:00 bis 9:00 Uhr.


title: Kinderfernsehsender

text: Ab dem 5. April 2009 zeigte VIVA bekannte "Nickelodeon"-Sendungen wie Zoey 101, Drake & Josh oder True Jackson im morgendlichen Sonntagsprogramm ab 9:00 Uhr. Bereits ab dem 16. März bis zum 14. September 2009 zeigte der Sender die ebenfalls für Nickelodeon produzierte Zeichentricksendung Die Ren & Stimpy Show jeden Montag bis Freitag um 0:15 aus. Zudem strahlte man Das Haus Anubis vom 6. Oktober 2009 bis 25. Dezember 2009 jeden Werktag um 21:30 Uhr aus.


title: Kinderfernsehsender

text: Auch Anixe zeigte im Großteil des Programmes bis Herbst 2013 Zeichentrick-, Animations- und Realfilmserien für Kinder und Jugendlichen. Zu den gezeigten Formaten gehörten u. a. Doug, She-Ra – Prinzessin der Macht und Die Knickerbocker-Bande. Mit Umstrukturierung des Senders im Herbst 2013 zum Best-Ager-Kanal verschwanden alle Sendung aus dem Programm.


title: Kinderfernsehsender

text: Am 3. September 2013 startete man auf dem Sender "ProSieben Maxx" eine tägliche Schiene, welche acht bis neun Stunden tagsüber Kindersendungen und unter anderem neue Folgen von Pokémon und One Piece zeigt. Zusätzlich waren Eigenproduktionen wie Galileo Genial zu sehen. Für die Schiene ging man eine Kooperation mit dem damals geplanten Kindersender "Yep!" ein und richtete sich damit vor allem an Jungs und junge Erwachsene. Inzwischen ist der Name "Yep!" gänzlich aus dem Programm verschwunden. Einzig einzelne Animes werden noch gesendet.


title: Kinderfernsehsender

text: In Österreich gab es ab dem 11. April 1994 den Programmblock "Confetti TiVi", welcher auf ORF 1 zu sehen war und am 12. September 2008 eingestellt und durch "okidoki" ersetzt wurde.


title: Kinderfernsehsender

text: In der Schweiz startete am 28. September 1998 einen "Nickelodeon-Programmblock", welcher einige Elemente des kurz zuvor eingestellten deutschen Nickelodeon-Ablegers übernahm und immer montags bis freitags von 10 bis 17 Uhr bei SF2 zu sehen war. Der Nachfolger "Junior" startete im September 2003 und war bis zum 31. Dezember 2006 täglich zu sehen. "SF Tubii" war der Nachfolger des Blocks, dieser wurde am 30. August 2010 durch das jetzige Angebot "Zambo" ersetzt.


title: Kinderfernsehsender

text: International ist das Angebot an Kindersendern groß. Einige einzeln existierende Sender bestehen neben denen, die zu einem Konzern mit mehreren verschiedenen Kindersendern gehören."BBC:"


title: Kinderfernsehsender

text: "Canal+ Group:"


title: Kinderfernsehsender

text: "Canal+ Cyfrowy:"


title: Kinderfernsehsender

text: "Corus Entertainment:"


title: Kinderfernsehsender

text: "CSC (GB):"


title: Kinderfernsehsender

text: "Discovery Communications:"


title: Kinderfernsehsender

text: "Lagardère Active:"


title: Kinderfernsehsender

text: "Rai:"


title: Kinderfernsehsender

text: "TBS:"


title: Kinderfernsehsender

text: "ViacomCBS:"


title: Kinderfernsehsender

text: "Walt Disney:"


title: Sarayköy 1926 FK

text: Sarayköy 1926 Futbol Kulübü (früher "Denizli Belediyespor" und "Denizli Büyükşehir Belediyespor") ist ein türkischer Sportverein aus der Stadt Denizli. Der Fußballverein spielt seit dem Abstieg aus der TFF 3. Lig in der Bölgesel Amatör Lig. Die Spiele werden im Doğan Seyfi Atlı Stadı im Stadtviertel "Bahçelievler" ausgetragen, in dem etwa 2.000 Zuschauer Platz finden.


title: Sarayköy 1926 FK

text: Der 1981 gegründete Verein pflegt gute Beziehungen zu Denizlispor, wodurch beide Vereine sich gegenseitig Spieler zu günstigen Konditionen abgeben. Neben der bekanntesten Sparte Fußball betreibt der Verein auch weitere Abteilungen wie Volleyball und Ringen.


title: Sarayköy 1926 FK

text: In der Saison 1994/95 stieg Denizli Belediyespor zum ersten Mal in die professionelle TFF 3. Lig auf und stieg nach einer Saison wieder in die Amateurliga ab. Der Verein stieg in der Saison 2001/02 erneut in die TFF 3. Lig auf und in der Saison 2007/08 erstmals in die TFF 2. Lig.


title: Sarayköy 1926 FK

text: Nachdem der Klub im Sommer 2012 den Aufstieg in die TFF 2. Lig erreicht hatte, wurde in der zweiten Drittligasaison nach dem Aufstieg der Klassenerhalt verfehlt. So musste der Klub nach zweijähriger Zugehörigkeit in der TFF 2. Lig wieder in die TFF 3. Lig absteigen.


title: Sarayköy 1926 FK

text: Nachdem die Provinz Denizli 2013 den Status einer Büyükşehir Belediyesi (dt.: "Großstadtverwaltung") erhalten hatte, änderte der Verein zur Saison 2013/14 seinen bisherigen Namen von "Denizli Belediyespor" (dt.: "Sportverein der Stadtverwaltung Denizli") in "Denizli Büyükşehir Belediyespor" (dt.: "Sportverein der Großstadtverwaltung Denizli") um. Nach der Namensänderung führte der Klub das Akronym "Denizli BB" bzw. "Denizli BBSK".


title: Sarayköy 1926 FK

text: In der Saison 2014/15 belegte man am Ende der Spielzeit in der Gruppe 2 den vierten Tabellenplatz und durfte damit an den Playoff-Aufstiegsspielen (Relegation) zur TFF 2. Lig teilnehmen. In der ersten Runde bzw. im Halbfinale traf man auf den Drittplatzierten Yeni Diyarbakırspor. Das Hinspiel in Denizli endete 0:0. Im Rückspiel führte Yeni Diyarbakırspor bis zur 94. Spielminute mit 1:0, als der leitende Schiedsrichter "Hüseyin Sabancı" Denizli Büyükşehir Belediyespor einen Strafstoß zusprach. Nachdem Rıdvan Aykan den Elfmeter verwandelt hatte, stürmten mehrere heimische Zuschauer das Spielfeld und griffen den Schiedsrichter "Hüseyin Sabancı" und die gegnerischen Spieler an. Das Spiel musste beim Stand von 1:1, was ein Weiterkommen von Denizli Büyükşehir Belediyespor zur Folge gehabt hätte, abgebrochen werden. Das Disziplinarkomitee des türkischen Fußballverbandes wertete die Partie entsprechend seinem Regelwerk mit einer 0:3-Niederlage gegen Yeni Diyarbakırspor. Im Finale traf man auf Sivas 4 Eylül Belediyespor, das im Halbfinale Gölcükspor bezwang. Das Spiel, welches in Sakarya im Sakarya Atatürk Stadı stattfand, verlor man mit 0:1. Der Aufstieg in die TFF 2. Lig wurde somit knapp verpasst.


title: Sarayköy 1926 FK

text: In der Saison 2016/17 verfehlte der Verein den Klassenerhalt der TFF 3. Lig und stieg nach 15 Jahren in die Amateurliga ab. Verbunden mit dem Abstieg wurde ein neuer Vorstand gewählt, sowie der Verein in Sarayköy 1926 Futbol Kulübü umbenannt.


title: Sophie von Württemberg

text: Sophie von Württemberg (oder "Sophia von Württemberg") ist der Name folgender Personen:


title: Sophie von Württemberg

text: * Sophie von Württemberg (1343–1369), Herzogin von Lothringen, Ehefrau von Johann I. (Lothringen)


title: Sophie von Württemberg

text: siehe auch:


title: Louis Cozolino

text: Louis John Cozolino (* 16. April 1953 in New York City) ist ein US-amerikanischer klinischer Psychologe, Psychotherapeut und Inhaber eines Lehrstuhls an der Pepperdine University in Kalifornien.


title: Louis Cozolino

text: Cozolino verfügt über Studienabschlüsse in Theologie und Philosophie von der Harvard University und der State University of New York und promovierte in klinischer Psychologie an der University of California, Los Angeles (UCLA). Cozolino publizierte zahlreiche Artikel und vier Bücher, die alle bei WW Norton & Company in New York City erschienen sind.


title: Louis Cozolino

text: Er forscht zu Schizophrenie, Kindesmissbrauch und den Langzeitfolgen von Stress, und er befasst sich intensiv mit den Neurowissenschaften und ihrer Wirkung auf und ihre Bedeutung für die Psychotherapie.


title: Louis Cozolino

text: Zusätzlich zu seiner Lehr- und Forschungstätigkeit führt Louis Cozolino auch eine Privatpraxis in Beverly Hills.


title: Post-Metal

text: Als Post-Metal wird ein zu Beginn der 1990er Jahre aus dem Post-Hardcore entstandenes Subgenre des Doom Metals bezeichnet.


title: Post-Metal

text: Als wegweisend gilt der Crossover von Doom Metal, Post-Hardcore, folkloristischen Instrumenten und Rhythmen, sowie die Dynamik von Rhythmus, Riffing und Gesang. Im Zuge dieser Dynamik werden dem Gerüst aus Metal und Hardcore von einigen Interpreten längere Ambient- oder Akustikpassagen gegenübergestellt. Dem oft mehrstimmig wirkenden und überwiegend gebrüllten Gesang wird gelegentlich Klargesang, Sprechen oder Flüstern kontrastierend entgegengesetzt.


title: Post-Metal

text: Der Stil wurde insbesondere durch die Gruppe Neurosis geprägt. Ihr Album "Souls at Zero" wird als musikalisches Ursprungswerk des Stils bezeichnet. Neben Neurosis wird der Band Isis eine besondere Bedeutung für die Verbreitung, Entwicklung und Rezeption als Genre zugesprochen. In Folge des Erfolgs des Isis-Albums "Oceanic" erfuhr die Musik ähnlich agierender Künstler erhöhte Aufmerksamkeit, die zunehmend als zusammenhängendes Genre rezipiert wurde. Diverse dem Genre zugerechnete Interpreten lehnten den Ausdruck Post-Metal als künstliche Schublade ab. Trotz des Verweises mancher Interpreten, dass sich unter dem Begriff keine Szene zusammenfassen lasse, gibt es Gemeinsamkeiten in Inhalt, Ästhetik und Publikum.


title: Post-Metal

text: Das Genre erfuhr nach dem Erfolg von Isis internationale Verbreitung und fand im Verlauf der 2000er Jahre einen ersten kommerziellen und kreativen Höhepunkt. Hierbei wurde die unter dem Begriff zusammengefasste Musik vielfältiger sowie variierend ausdifferenziert. Viele neue und bereits aktive Interpreten wurden nachkommend populärer und Musikgruppen anderer Substilrichtungen des Metals nahmen vermehrt Elemente des Genres auf.


title: Post-Metal

text: Die Bezeichnung Post-Metal wird unterschiedlich genutzt. Neben einem konkreten Stilbegriff gilt die Bezeichnung als vager Ober- und Sammelbegriff für musikalische Entwicklungen, die Elemente des Metals verwenden oder aus dem Metal entstanden, jedoch nicht generell dem Metal zugerechnet werden.


title: Post-Metal

text: Der Ausdruck Post-Metal wird einerseits auf ein eng gefasster Stil und andererseits ein auf den musikalischen und soziokulturellen Crossover von Extreme Metal und popkultureller Avantgarde angewandt, wodurch Interpreten eigenständiger Musikstile wie zum Beispiel Drone Doom, Alternative Metal oder Depressive Black Metal beizeiten als Post-Metal betitelt werden. Mit Verweis auf Big Brave und Chelsea Wolfe beschreibt der Sachbuchautor und Musikjournalist J.J. Anselmi den Zwiespalt des Terminus. Unter dem Stilbegriff sind trotz der Ablehnung des Terminus durch unterschiedliche Interpreten ästhetische, inhaltliche, gestalterische und musikalische Gemeinsamkeiten auszumachen, welche eine Zusammenfassung einiger ähnlich ausgerichteter Interpreten unter dem gemeinsamen Stilbegriff begründen.


title: Post-Metal

text: Der Ausdruck Post-Metal wird seit den 1990er Jahren für unterschiedliche Musikgruppen genutzt. Dabei reichte die Stilvielfalt der unter Post-Metal subsumierten Gruppen vom progressiven Alternative Metal von Helmet und Tool über die experimentelle Doom-Metal-Gruppe The Melvins und das Drone-Doom-Projekt Earth bis zum Post-Industrial von Scorn. Vergleichbar mit anderen Bildungen mit dem Präfix "post-" wurde eine Zwitterstellung, in welcher sich diese Musik befand, angedeutet. Einerseits gehört die Musik in den Bereich des Metal, andererseits zeichnet die Musik sich durch eine fortgeführte Differenzierung aus. Der Musikjournalist Simon Reynolds beschreibt die Begriffsbestimmung des Post-Rock und des Post-Metal in enger Verwandtschaft zueinander, als nicht in einer direkten Abgrenzung zu einer vorherigen kulturellen Bewegung, wie es beim Terminus Post-Punk der Fall sei, entstand, sondern als ein „Gefühl, über die Grenzen eines Musikgenres hinauszugehen, ohne sein Vermächtnis aus Attitüde und Voraussetzung vollständig aufzugeben.“ So beschreibe der Begriff kein einheitliches, sondern eine Fülle enorm vielfältiger Genre die in den frühen 1990er-Jahren aus dem Metal hervorgingen und in einer gegenseitigen Wechselwirkung stünden.


title: Post-Metal

text: Trotz der zunehmenden Etablierung als eigenständiger Stilbegriff nach der Jahrtausendwende hielt sich der Terminus ebenso als Sammelbegriff. Dieser umfasst neben den Interpreten des Stils weiterhin Gruppen, welche nur wenig Bezug zu den Vertretern des Stils ausweisen, zum Beispiel solche, die sich kaum einem Stilbegriff zuordnen lassen wie Ulver, Vertreter des Drone Doom wie Sunn O))) oder Nadja und Vertreter des Blackgaze wie Deafheaven oder Wolves in the Throne Room.


title: Post-Metal

text: Aufbauend auf Entwicklungen des Post-Hardcores sowie des Post-Industrials entstand der Post-Metal in den frühen 1990er Jahren. In der Mitte der 2000er Jahre, mit dem zunehmendem Erfolg von Neurosis, Cult of Luna und besonders Isis, deren Stil auf jenem von Neurosis aufbaute, kristallisierte sich unter der Bezeichnung Post-Metal ein konkreter Stil heraus, auf den der Begriff fortan dauerhaft Anwendung fand. Zumeist wird davon ausgegangen, dass sich der Begriff für den Stil in Besprechungen des Isis-Albums "Oceanic" in Anlehnung an den Begriff Post-Rock verbreitete und in der Folge für weitere, ähnliche Musikgruppen etablierte. So mutmaßt Robin Jahdi vom britischen Musikmagazin Fact, dass


title: Post-Metal

text: Gelegentlich wird dieser Stil als "Metalgaze", in Anlehnung an das Shoegazing-Genre, bezeichnet. Alternativ ist ebenfalls der Terminus "Atmospheric Sludge," in Anlehnung an den zeitnah entstandenen Sludge, mit welchem Neurosis und weitere frühe Interpreten häufig in Verbindung gebracht wurden, geläufig. Vereinzelt wird die Musik als "Noisecore" bezeichnet. Die Interpreten lehnen die gängige Stilbeschreibung als Post-Metal häufig ab. Einige Musiker betonen, keinen persönlichen Bezug zu der Bezeichnung zu besitzen und benennen die Zuschreibung als "künstliche Schublade," welche der Kategorisierung durch Musikjournalisten und Fans dient, jedoch keine tatsächliche Szene erfasst.


title: Post-Metal

text: Obwohl viele der dem Genre zugerechneten Interpreten die gemeinsame Stilbezeichnung als künstliche Schublade ablehnen, sind über die musikalische Ausrichtung hinaus für viele Gruppen Gemeinsamkeiten in Inhalt und Ästhetik zu erkennen. Unter Bezügen zum Symbolismus, Surrealismus und zu unterschiedlichen Mythologien befassen sich Vertreter des Genres oft mit ähnlichen Themen.


title: Post-Metal

text: Viele Gruppen präsentieren kryptische Texte mit subjektivem Bezug. Metaphorische Liedtexte, die persönliche Betrachtungen und Emotionales transportieren, gehören zu den häufig genutzten Elementen des Genres. Dabei werden meistens negative Erfahrungen oder Emotionen wie Trauer, Wut, Isolation, Einsamkeit oder Depression thematisiert. Auch politische Themen werden im Post-Metal gelegentlich aufgegriffen, wobei die Gruppen meist auf die Übernahme tagesaktueller Themen verzichten und eher globale Faktoren wie Umweltzerstörung oder Globalisierung ansprechen. Ebenso wird die Rolle des Individuums in der modernen Gesellschaft häufig aufgegriffen. Hierbei wird der Mensch nicht selten als Opfer der Gesellschaft oder als unvereinbar mit ihr betrachtet. In diesem Kontext werden auch Industrialisierung und Technisierung aufgegriffen. Dabei bemühen manche Interpreten mythologische, okkulte oder literarische Motive und Symbole.


title: Post-Metal

text: Für viele Tonträger greifen die Vertreter des Post-Metals auf ähnliche gestalterische Elemente zurück. Häufig werden abstrakte Grafiken bis hin zu schlichten Farbflächen mit Schriftzügen, gelegentlich mit Lichtverläufen und Funkenflügen in längeren Belichtungen genutzt. Ein wiederkehrendes Element sind symbolische Bilder und Grafiken, die vom Ouroborus und Feuerrad bis zur Nutzung symbolistischer Fotografien und Gemälden reichen. Abbildungen von Naturerscheinungen und Bauwerken werden ebenfalls häufig genutzt. Solche Bilder werden häufig aus großer Distanz fotografiert oder mit einer Farbgebung, die einer späten Dämmerung nahe kommt, abgebildet. Personen oder Bandbilder sind hingegen als gestalterisches Element selten vorzufinden. Live treten die Gruppen häufig mit Videoinstallationen auf, welche ebenso solche gestalterischen Elemente aufgreifen.


title: Post-Metal

text: Hinzukommend treten besonders häufig Aaron Turner und Seldon Hunt als Künstler für die Vertreter des Post-Metals in Erscheinung. Während Turners Stil als „abstrakt und surreal, mit einem Hang zu fantastischen Landschaften und ungewöhnlichen Strukturen“ beschrieben wird, wird jener von Hunt als getragen von „Detailverliebtheit und Komplexität“ hervorgehoben.


title: Post-Metal

text: Post-Metal ist ein instrumental dominierter Musikstil, der als Crossover aus Doom Metal und Post-Hardcore unter der Einflussnahme von Post-Industrial, Grunge, Noise-Rock, Shoegazing und Gothic Rock entstand. Als wegweisend gilt eine durch Neurosis geprägte Hinwendung zu folkloristischen Instrumenten und Rhythmen, die eine entsprechende Dynamik transportieren. Diese Dynamik gilt als eines der wesentlichen Merkmale des Genres und erstreckt sich über Rhythmus, Riffing und Gesang auf annähernd alle Facetten der präsentierten Musik bis hin zur Gesamtstruktur einiger Veröffentlichungen, die dem Gerüst aus Metal und Hardcore längere Ambient- oder Akustikpassagen gegenüberstellen.


title: Post-Metal

text: Der häufig mehrstimmig wirkende, gelegentlich mehrstimmig eingesungene und meist in den Hintergrund gemischte Gesang variiert zwischen klagenden und brüllenden Stimmlagen. So wird der Gesang überwiegend gebrüllt und nur gelegentlich durch Klargesang kontrastiert. Frauen treten, sofern eingebunden, meist als sparsam eingesetzter Gegenpart zum brüllenden männlichen Hauptsänger auf. Viele Gruppen kooperieren hierzu mit Gastsängerinnen. Musikgruppen mit einer festen Sängerin sind gegenüber den Gruppen mit Sängern eher selten. Diesen Sängerinnen wird zumeist kein Sänger entgegengestellt, so dass diese sowohl die harschen, als auch die ruhigen Passagen einsingen. Mit Year of No Light, Pelican, Red Sparowes und Russian Circles sind außerdem einige Bands, die auf den Einsatz von Gesang weitestgehend verzichten, im Post-Metal verortet.


title: Post-Metal

text: Das häufig von mehreren Musikern eingespielte Gitarrenspiel wird meist als "hart" wahrgenommen, agiere dennoch in einem stetigen Wechsel zwischen lauten und leisen Passagen. Dabei wird die Dynamik aus einerseits aggressiven „wiederkehrenden Riff-Salven“ und „Noise-Attacken“ mit geschrienem Gesang und ruhigen, beinahe „von Stille dominierte[n]“ Phasen, „bei denen sich ganz langsam eine zarte Frauenstimme ‚anschleicht‘“ hervorgehoben.


title: Post-Metal

text: Einige Vertreter verstärkten die im Post-Metal enthaltenen Elemente des Post-Rock und Ambient und fügten in einer Weiterentwicklung des "Atmospheric Sludge" Elemente des Math-Rock im Gitarrenspiel und Rhythmus hinzu. Durch die verstärkte Betonung des Math-Rock wurden Parallelen zu Alternative-Metal- und Alternative-Rock-Bands wie Tool und Dredg gezogen.


title: Post-Metal

text: Bereits in den frühen 1980er Jahren experimentierten Vertreter des Punk mit zuvor als inkompatibel angesehenen Stilrichtungen. Diese Melange brachte eine Fülle heterogener subkulturell orientierter Rockmusik hervor, die sich sichtlich vom Punk abhob. Insbesondere der kommerziell wenig erfolgreiche Doom Metal, wirkte sich in den 1980er Jahren auf überschneidende Entwicklungen zwischen der Crust-Punk-, der Punk-, Hardcore-Punk-, und Post-Industrial-Szene und dem Metal aus. Die kulturellen und musikalischen Überschneidungen fanden alsdann auch in der Entstehung von Stilen wie Sludge und Post-Metal einen künstlerischen Ausdruck.


title: Post-Metal

text: Mit dem aus diesen subkulturellen Bezügen Aufkommen von Gruppen wie Neurosis, Godflesh und Skin Chamber entstanden erste Rückblickend zum Teil dem Post-Metal zugerechnete Veröffentlichungen. Dabei gilt insbesondere das Neurosis-Album "Souls at Zero" als Urveröffentlichung des Genres. Nach dem Erfolg des Isis-Albums "Oceanic" erfuhr die Musik ähnlich agierender Künstler in den 2000er Jahren zunehmende Aufmerksamkeit. Neue und bereits aktive Interpreten wurden fortan unter dem gemeinsamen Stilbegriff zusammengefasst. In einem anschließenden ersten kommerziellen und kreativen Höhepunkt wurde die unter dem Begriff zusammengefasste Musik vielfältiger sowie variierend weiterentwickelt.


title: Post-Metal

text: Mitte der 1980er Jahre experimentierte die Hardcore-Punk-Band Black Flag erstmals mit Elementen des Doom Metals. Die von Black Sabbath beeinflusste zweite Seite des 1984 erschienenen Albums "My War" markierte so einen bedeutsamen Punkt in der Entstehung des Post-Hardcore. Diese Albumhälfte gilt als wegweisende Neuerung, welche die Energie des Hardcore Punks mit den Ausdrucksmöglichkeiten des Doom Metals kombinierte. Black Flag verbanden ein aus dem Metal entnommenes Gitarrenspiel mit Henry Rollins gebrülltem Gesang und Texten, die Orientierungslosigkeit, Nihilismus und Selbstverachtung zum Ausdruck brachten. Mit seiner wegweisenden Rolle im Post-Hardcore beeinflusste das Album nachhaltig die Entwicklung des Post-Metals. Unter anderem benannte Scott Kelly "My War" als wichtige Inspiration für den mit Neurosis gespielten Stil.


title: Post-Metal

text: Eine ähnliche Bedeutung wird den 1984 und 1986 erschienenen Alben "Cop" und "Greed" der New-Yorker Noise-Rock-Formation Swans zugesprochen. Die Alben, welche als Wendepunkt zwischen dem harsch aggressiven Post-Industrial und No-Wave-Klang, hin zum avantgardistisch und als düster wahrgenommenen Noise-Rock kennzeichnet. Die Alben wurden später als Vorboten des Industrial-Metal sowie des Post-Metals besprochen und von Post-Metal-Musikern wie dem Neurosis-Sänger Scott Kelly als wichtiger Einfluss bezeichnet. Neurosis kooperierten 2003 für ein Album mit der Swans-Keyboarderin und -Sängerin Jarboe. Insbesondere die Vermengung mit folkloristischen Elementen wird auf den Einfluss der Gruppe zurückgeführt.


title: Post-Metal

text: Paul Lemos von Skin Chamber erklärte, dass der auf den 1991 und 1993 veröffentlichten Alben "Wound" und "Trial" gespielte Stil von Skin Chamber durch die Gruppe Swans inspiriert sei. Roadrunner Records zog ebenso einen direkten Vergleich und stellte Skin Chamber in die Tradition der Swans-Alben "Cop" und "Greed". Der Stil von Skin Chamber wird meist dem Industrial Metal untergeordnet, allerdings dabei der Musik früher Godflesh nahegestellt und daher als ebenso frühe und ebnende Variante des Post-Metals bewertet. Die 1988 von Justin K. Broadrick gegründeten Godflesh präsentierten, ebenso wie Skin Chamber, einen vom Doom Metal und Swans inspirierten trägen Industrial Metal. Godflesh kombinierten 1988 und 1989 auf "Godflesh" und "Streetcleaner" einen minimalistisch schleppend, repetitiven Rhythmus mit stark verzerrten und langsam gespielten Gitarren. Godflesh wurden später von Isis gecovert und von Aaron Turner als wegweisend betitelt. Broadricks Folgeprojekt Jesu wurde hinzukommend von Turner für Hydra Head Records unter Vertrag genommen.


title: Post-Metal

text: Obwohl Godflesh und Skin Chamber rückwirkend dem Post-Metal zugerechnet werden, gilt das Album "Souls at Zero" von Neurosis als erste vollwertige Veröffentlichung im Genre. Lars Brinkmann hebt für die Zeitschrift "Spex" die Bedeutung des Albums hervor, so verengte sich auf "Souls at Zero" „alles, was in den nächsten 15 Jahren von Hunderten von Bands [gebraucht wurde], um sich an den Schnittstellen Metal/Hardcore und Noise/Rock wund reiben zu können.“ Wie durch Brinkmann angedeutet bezogen sich viele der nachfolgenden Interpreten auf Neurosis und adaptierten Teile der von ihnen etablierten Stilelemente. Gruppen wie Amenra, Dirge, Buried Inside, Overmars und Zatokrev nehmen direkten Bezug auf Neurosis als Einfluss. Entsprechend wird das 1993 erschienene Folgealbum "Enemy of the Sun" ebenfalls als weiterer Markstein des Genres betrachtet. Auf diesen Alben flossen laut Garry Sharpe-Young Stilfragmente aus Grunge, Gothic Rock und Metal in das musikalische Konzept von Noise-Rock, Post-Hardcore und Doom Metal mit ein. Laut Daniel Buszpan nahmen Neurosis zum ersten Mal Elemente des Industrials sowie folkloristische Instrumente und Rhythmen auf. Besonders diesem veränderten Rhythmus wird eine eigenwillige und stilprägende Dynamik zugesprochen. Ebenso gilt der wechselhafte und zum Teil mehrstimmige Gesang, welcher die Wirkung eines Kollektiv habe und zwischen "flehen, schreien und wimmeren" variiere, hervorgehoben. Das stilprägende und als hart wahrgenommene Gitarrenspiel wurde mit „krachige[n] Gitarrenwände[n]“ verglichen. Trotz der vielfach betonten Härte agiert die Band mit einem stetigen Wechsel zwischen lauten und leisen Passagen. Godflesh, Skin Chamber und Neurosis, die in den 1990ern unterschiedlichen Musikstilen zugerechnet wurden, blieben vorerst ohne Nachahmer, die eine Zusammenfassung als eigenständiger Stil legitimiert hätten. Interpreten wie das 1993 gegründete und 1997 mit "Slavic Blasphemy" debütierte Projekt Zaraza, die ähnliche Ansätze aufwiesen, blieben selten und weitestgehend gering beachtet.


title: Post-Metal

text: Neurosis wurde zumeist gemeinsam mit Gruppen wie EyeHateGod und Buzzov•en wahrgenommen und als avantgardistischer und atmosphärischer Vertreter des von diesen gespielten Sludge gewertet. Entsprechend steht der Begriff "Atmospheric Sludge" synonym für den Post-Metal. Godflesh und Skin Chamber hingegen wurden meist dem aufkeimenden Industrial Metal und Industrial Rock um Gruppen wie Ministry, Pitchshifter und Nine Inch Nails zugeordnet. Eine gemeinsame Wahrnehmung als Vertreter eines Stils fand erst retrospektiv nach der Jahrtausendwende statt. Skin Chamber löste sich bereits 1993 auf. Godflesh hingegen orientierte sich 1996 mit "Songs of Love and Hate" musikalisch um. Lediglich Neurosis, welche den Stil mit "Through Silver in Blood" 1996 und "Times of Grace" 1999 ausdifferenzierten, bleiben über die 1990er Jahre im Stil verhaftet. Erst um die Jahrtausendwende traten mit den französischen Dirge (1998: "Down Last Level"), den amerikanischen Isis (2000: "Celestial") und Old Man Gloom (2000: "Meditations in B") sowie den schwedischen Cult of Luna (2001: "Cult of Luna") weitere Gruppen hinzu, deren Stil unmittelbar von Neurosis, Godflesh und Skin Chamber beeinflusst war.


title: Post-Metal

text: Als maßgeblich für die nachhaltige Wahrnehmung unter einem gemeinsamen Genrebegriff gilt das Neurosis-Album "Through Silver in Blood", aus dem Jahr 1996, und "Oceanic", das 2002 erschienene zweite Studioalbum von Isis.


title: Post-Metal

text: Laut J.J. Anselmi ist der Einfluss auf die Entstehung und Verbreitung des Genres durch "Through Silver in Blood" „unbestreitbar“. Insbesondere die Kooperation mit dem Label Relapse Records bedingte eine merklich größere Öffentlichkeit für die Band und den von ihr gespielten Stil. Dabei sei die Intensität und Qualität der auf dem Album präsentieren Musik ausschlaggebend für den kulturellen Nachhall und Einfluss gewesen.


title: Post-Metal

text: Isis variierte den von Neurosis adaptierten Stil und verstärkte die im Post-Metal enthaltenen Elemente des Post-Rock und Ambient. "Oceanic" wurde als eine Weiterentwicklung des "Atmospheric Sludge" besprochen, die Ideen von Neurosis mit dem Math-Rock von Slint, dem Post-Rock von Sigur Rós und dem Ambient von Brian Eno kombiniere. Gelegentlich wird das Konzeptalbum progressiven Alternative-Metal- und Alternative-Rock-Bands wie Tool und Dredg nahegestellt. Dabei wurde die Dynamik aus einerseits aggressiven „wiederkehrenden Riff-Salven“ und „Noise-Attacken, in denen sich Sänger Aaron Turner die Lunge aus dem Leib schreit“, und ruhigen Phasen, „von Stille dominierte[n] Tonläufe[n], bei denen sich ganz langsam eine zarte Frauenstimme ‚anschleicht‘, die man im ersten Moment überhaupt nicht unterbringen kann, sich aber dann zu einem großen Ganzen zusammensetzt“ hervorgehoben. Damit präsentierten Isis eine Mischung im Spektrum des Post-Metals, welche jener von Neurosis auf "A Sun that Never Sets" bereits ein Jahr zuvor ähnlich dargebracht wurde. Nach Patrick Kennedy von Allmusic hatten Neurosis mit "A Sun that Never Sets" ihre bis dahin „gepflegte dialektische Dynamik aus ruhigen und lauten Arrangements auf ein Mahler-esques noch reflektierteres, kontemplatives Niveau gehoben.“ Das Album galt als Neuerung des von Neurosis seit "Souls at Zero" gepflegten Stils, der über die anhaltende Wiederholung an Ausdrucksstärke verloren habe. Es sei „weitgehend von akustischen Gitarren und weichem, folkähnlichem Gesang geprägt.“ Dabei wurde "A Sun that Never Sets" weniger positiv besprochen als das ein Jahr später erschienene "Oceanic", welches für die Verbreitung des Stils verantwortlich gemacht wurde. In der Folge des Kritikererfolges mehrte sich international die Anzahl der Veröffentlichungen, welche dem Stil zwischen Isis und Neurosis entsprachen. Bereits aktive Gruppen erhielten dabei ebenfalls verstärkte Aufmerksamkeit. In Besprechungen wurde besonders Isis als „Blaupause“ für nachfolgende Projekte betrachtet. Dabei wird die Stilbezeichnung Post-Metal dem Kritikererfolg des Albums zugeschrieben. Aufgrund des „neuen, ungehörten Sound sahen sich verschiedene Experten dazu gezwungen, als metallisches Pendant zu Post Rock von Post Metal zu sprechen.“


title: Post-Metal

text: Nach 2002 stieg die Anzahl der im Genre veröffentlichten Alben rapide an. Viele der dem Album "Oceanic" nachfolgenden Interpreten wurden fortlaufend als Teil eines Stils oder gar als Imitation einer bereits bekannten Gruppe besprochen.


title: Post-Metal

text: Leicht zeitversetzt und von den amerikanischen Bands beeinflusst begannen einige fennoskandinavische Bands wie Burst, Callisto, Siberian, Late Night Venture und Cult of Luna damit, ebenfalls Post-Metal zu spielen. Als populärster Vertreter des Stils im europäischen Raum gilt die schwedische Formation Cult of Luna, welche mit dem 2004er Album "Salvation" einen ersten Achtungserfolg erlangte und nachfolgend mit mehreren Alben einen Kritiker- und Publikumserfolg. Weitere europäische Bands wie die deutschen The Ocean oder die französischen Dirge und Year of No Light entstanden in einem ähnlichen Zeitraum, waren jedoch weniger populär. International bildeten sich seither zahlreiche Projekte, deren Stil dem Post-Metal entsprach. So entstanden mit Amenra, Oathbreaker, Hive Destruction eine enge belgische Szene, die sich als ein einander unterstützendes Künstlerkollektiv versteht und unter der Bezeichnung "Church of Ra" firmiert. Andere internationale Interpreten wie die schwedischen Seven Nautical Miles, Walk Through Fire und Abandon, die dänischen LLNN, die spanischen Toundra, die französischen Lost in Kiev, und Overmars die polnischen Obscure Sphinx, die ukrainischen Somnolent, die litauischen Erdve, die amerikanischen Ganon, und Mouth of the Architect die britischen Bossk, und Manatees die russischen Fading Waves die syrischen Eulen sowie die deutschen Tephra, Shakhtyor, Abest und Downfall of Gaia wurden ebenfalls im Anschluss an die Veröffentlichung von "Oceanic" beachtet.


title: Post-Metal

text: Bis zur Veröffentlichung von "Oceanic" hatten Aaron Turner mit Hydra Head Records 1995 sowie die Musiker von Neurosis mit Neurot Recordings 1999 jeweils ihre eigenen Firmen gegründet, die fortan zur Ausgestaltung des Genres beitrugen. Neben Hydra Head und Neurot zählt das 2002 gegründete Label Translation Loss zu den tragenden Firmen des Stils. Hydra Head veröffentlichte Alben und EPs von Jesu, Neurosis, Botch, Old Man Gloom, Cult of Luna, Pelican und Godflesh. Neurot hingegen Neurosis, Battle of Mice, Amenra, Isis, Red Sparowes, Chrch, Made Out of Babies und A Storm of Light. Über Translation Loss erschienen Mouth of the Architect, Year of No Light und Rosetta.


title: Post-Metal

text: Mit Mouth of the Architect (2004: "Time and Withering"), The Ocean (2004: "Fluxion"), Rosetta (2005: "The Galilean Satellites"), Ganon (2006: "In the Dead of Sleep"), Seven Nautical Miles "(Every Ocean Reserved)" und Ortega (2010: "1634") kamen dem Erfolg von "Oceanic" Gruppen nach, welche dem von Isis neu eingeschlagenen Weg folgten. Auch bereits bestehende Bands griffen die Idee, die Dynamik zu vertiefen und längere ruhige Passagen einzuarbeiten, auf. Isis selbst (2004: "Panopticon"), Cult of Luna (2004: "Salvation"), das Godflesh-Folgeprojekt Jesu (2004: "Jesu") sowie Dirge spielten seither mit ähnlichen Ideen. Die französischen Dirge begannen 2004 auf "And Shall the Sky Descend" damit, Stücke in einer epischen Länge mit elegischer Stimmung zu präsentieren. Indes werden die meist über mehrere Minuten andauernden ruhigen Passagen als „[l]anggezogene Klangflächen“ beschrieben, die sich von „repetitive[n] Akkordfolgen, brachiale[r] Riffgewalt“ abgrenzt. Einen ähnlichen Ansatz verfolgte die ukrainische Gruppe Somnolent, auf ihrem zweiten Album "Renaissance Unraveling" aus dem Jahr 2011, auf dem die Band Post-Metal mit „Wah-Wah-Gitarren über einem dezenten Blues-Drumbeat [und] US-Filmsamples“ interpretierte. Ortega hingegen verstärkten auf ihrem Debüt ebenso die psychedelischen und symphonischen Elemente in der Dynamik. Insbesondere der verstärkte Einsatz von vereinzelten Streichinstrumenten wurde dabei als besonderes Merkmal hervorgehoben. Den Ansatz, die Metal-untypischen Instrumente stärker zu betonen, präsentierten Neurosis bereits 2002 auf "A Sun that Never Sets" und Dirge 2007 auf "Wings of Lead Over Dormant Seas". Ein Teil der die Dynamik betonenden Gruppen verstärkte das progressive Element der Musik, bis hin zu Entwicklungen aus dem Post-Metal in den Progressive Metal, wie Callisto, die 2009 mit "Providence" den Post-Metal ebenso verließen wie The Ocean 2010 mit "Heliocentric", Mouth of the Architect 2016 mit "Path of Eight" oder Isis, welche bereits 2006 mit "In the Absence of Truth" den Post-Metal verließen. Viele neue und alte Gruppen wie Callisto, Ganon, Obscure Sphinx und The Ocean spielten seither auf einem Grat zwischen Progressive Metal, Alternative Metal und Post-Metal, der unter anderem in die Tradition der progressiven Alternative-Metal-Band Tool gestellt wurde.


title: Post-Metal

text: Einige Interpreten, die einen ähnlichen Ansatz wie Isis auf "Oceanic" wählten, variierten die ruhigen Passagen in der Dynamik hin zur Übernahme von Elementen des Dark Jazz: Insbesondere Callisto (2006: "Noir") und Walk Through Fire (2014: "Hope ist Misery") agierten mit dem Dark Jazz nahen Passagen und entsprechenden Instrumenten. So brachten Walk Through Fire lange reduzierte Pianospuren und Callisto ebenso reduzierte vereinzelte Bläser und Streicher ein.


title: Post-Metal

text: Andere Gruppen wie Amenra (2003: "Mass I"), Swarm of the Lotus (2004: "When White Becomes Black"), Zatokrev (2004: "Zatokrev"), Overmars (2005: "Affliction, Endocrine… Vertigo"), Tephra (2007: "A Modicum of Truth"), A Storm of Light (2008: "And We Wept the Black Ocean Within"), LLNN (2015: "Loss") und Hundred Year Old Man (2018: "Breaching") griffen eher auf die von Neurosis mit "Souls at Zero" etablierten Stilelemente zurück. Diese Gruppen wurden, wie zuvor schon die frühen Cult of Luna oder die frühen Isis, in die direkte Tradition der Musik von Neurosis gestellt. Manchen wie Amenra, Overmars, Zatokrev oder A Storm of Light wurde diese Nähe als Epigonentum vorgeworfen.


title: Post-Metal

text: Mit Pelican (2003: "Australiasia"), Red Sparowes (2005: "At the Soundless Dawn"), Irepress (2005: "Samus Octology"), Russian Circles (2006: "Enter"), Omega Massif (2007: "Geisterstadt"), Tempel (2010: "On the Steps of the Temple"), Hive Destruction (2011: "Secretvm / Veritas") und Shakhtyor (2012: "Shakhtyor") kamen Gruppen hinzu, die weitestgehend auf den Einsatz von Gesang verzichteten. Die Band Year of No Light übernahm die Idee nach dem Ausstieg ihres Sängers und verzichtete darauf, diesen zu ersetzen. Mit "Ausserwelt" aus dem Jahr 2010 schloss sich Year of No Light damit den Post-Metal-Gruppen ohne Sänger an. Die deutsche Post-Rock-Gruppe Long Distance Calling verstärkte 2009 auf "Avoid the Light" den Metal-Anteil und zählt seither ebenso zu den vermehrt instrumentalen Post-Metal-Bands. Einige dieser Interpreten greifen gelegentlich auf Gastsänger zurück. Der überwiegend instrumentalen Variante des Post-Metals wird eine Ähnlichkeit zu Isis attestiert, zu den härteren Neurosis hingegen werden meist deutliche Differenzen ausgemacht. So zeichne Gruppen wie Pelican ein stärkerer Hang zum epischen Spiel des Post-Rock aus.


title: Post-Metal

text: Ebenso wurden die grundlegenden Stilideen von einigen Interpreten um Facetten der norwegischen Zweiten Welle des Black Metals erweitert, jedoch ohne den ideologischen, satanistischen Bezug. Interpreten wie Callisto (2004: "True Nature Unfolds"), Year of No Light (2006: "Nord"), Tombs (2007: "Tombs"), Downfall of Gaia (2010: "Epos"), Twilight (2010: "Monument to Time End"), Oathbreaker (2011: "Mælstrøm"), Fading Waves (2011: "The Sense of Space"), Eulen (2011: "Mother Tree"), Phantom Winter (2015: "Cvlt") oder A Secret Revealed (2015: "The Bleakness") vermischten die Ideen des Post-Metals mit für die norwegischen Vertreter der zweiten Welle des Black Metals üblichen Stilelementen wie Screaming, Blastbeats und Tremoloriffing, welche in der eruptiven Phase genutzt wurden.


title: Post-Metal

text: Interpreten eines ähnlichen, jedoch vom Post-Metal unabhängig entstandenen Crossovers zwischen Stilelementen des Black Metal und Post-Rock sowie Shoegazing werden als Blackgaze bezeichnet und mit der Entwicklung des Post-Metals in Verbindung gebracht. Vereinzelt berufen sich Interpreten dieses Stils wie Sombres Forêts und Les Discrets auf Vertreter des Post-Metals.


title: Post-Metal

text: Im Jahr 2005 veröffentlichte Made Out of Babies auf Neurot ihr Debütalbum "Trophy" und vermengte den Klang von Neurosis mit dem Noise-Rock von Jesus Lizard und dem Gesang der Frontfrau Julie Christmas. Christmas wurde in den folgenden Jahren zu einer bekannten Musikerin im Genre. Bei ihr bildet, anders als bei vielen der männlichen Sänger, deren Gesang eher als Teil des Gesamtgebildes wahrgenommen wird, die „Musik das Grundgerüst für die Performance der Frau“. Sie sang nach ihrem Debüt für Mouth of the Architect (2008: "Quietly") und Cult of Luna (2016: "Mariner") als Gast sowie in der Supergroup Battle of Mice von 2005 bis 2009 und prägte mit ihrer Präsenz im Stil die Wahrnehmung von Sängerinnen im Genre. Frauen blieben als fester Bandbestandteil trotz der positiven Rezeption der Sängerin selten. Viele Gruppen kooperierten hingegen mit Gastsängerinnen. Neben Christmas und Zofia „Wielebna“ Fraś von Obscure Sphinx zählt Caro Tanghe von Oathbreaker zu den bekannten Sängerinnen des Stils.


title: Post-Metal

text: Mit den Veröffentlichungen von Oceanwake (2012: "Kingdom"), Whelm (2013: "A Gaze Blank and Pitiless as the Sun") und Idre (2014: "Idre"), nahm die, bereits bei Zaraza (2014: "Slavic Blasphemy") vernehmbare, Vermengung des Post-Metals mit Elementen des Death Dooms zu. Allerdings verbuchte dieser Stilhybrid weniger kommerziellen Erfolg als die Verbindung zum Black Metal zuvor. Die meisten Vertreter dieser Stilmischung knüpfen vornehmlich bei den frühen Gruppen des Genres an und pflegen, gegenüber den auf Black Metal zurückgreifenden Gruppen, einen aggressiveren und dekonstruktivistischen Stil. So nimmt die australische Gruppe The Nihilistic Front (2006: "The Four Seasons in Misery") direkt Bezug auf das Frühwerk von Godflesh. Ähnlich verweist die kanadische Gruppe Towards Darkness (2007: "Solemn") explizit auf Neurosis als zentralen Einfluss auf den eigenen Stil.


title: Post-Metal

text: Weitere Interpreten des Death Dooms und seiner Folgeerscheinungen Gothic Metal und Funeral Doom greifen wie Hanging Garden (2009: "TEOTWAWKI"), Monads (2011: "Intellectus Iudicat Veritatem"), Reido (2011: "-11"), Abske Fides (2012: "Abske Fides"), Bereft (2012: "Leichenhaus"), Ketch (2016: "The Anthems of Dread"), Arakk (2018: "Under Søven") oder Faal (2018: "Desolate Grief") ebenfalls auf Ideen des Post-Metals zurück.


title: Post-Metal

text: Der Post-Metal verfügt über keine eigenständige Szene mit eigenen kulturellen Ausprägungen. Das Publikum der Musik setzt sich überwiegend aus Anhängern des Metal, des Alternative und des Independent zusammen. Entsprechend durchmischt erscheint das Auftreten des Publikums. Dem Musikjournalisten Simon Reynolds zur Folge besteht dabei eine überwiegend ästhetische Kontinuität zwischen der Anhängerschaft des Post-Metals und jenen der Metal-Szene. Die „Neigung zu Morbidität und Dunkelheit“, die sich in „düsterer Kleidung und langen Haare, gequälten, unverständlich geknurrten Gesang“ sowie in „bombastisch wortreichen Texten, Songtiteln und Bandnamen“ spiegele, verbinde Post-Metal mehr mit dem älteren Metal „als die Art des Riffings“ oder eine gemeinsame „Palette von Gitarrensounds“.


title: Paul Friedrich

text: Paul Friedrich ist der Name folgender Personen:


title: Paul Friedrich

text: * Paul Friedrich (Geologe) (1856–1918), deutscher Lehrer und Geologe  Siehe auch:


title: Basketball-Weltmeisterschaft 1974

text: Die 7. Basketball-Weltmeisterschaft der Herren fand vom 3. bis 14. Juli 1974 in Puerto Rico mit 14 Teilnehmerstaaten statt.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 1974

text: In der Vorrunde spielten jeweils vier Mannschaften in drei Gruppen gegeneinander. Der Sieger eines Spiels erhielt zwei Punkte, der Verlierer einen Punkt. Stand ein Spiel am Ende der regulären Spielzeit unentschieden, so gab es Verlängerung.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 1974

text: Die Auslosung ergab folgende Gruppen:


title: Basketball-Weltmeisterschaft 1974

text: Nach der Vorrunde spielten die dritt- und viertplatzierten jeder Gruppe in der Klassifikationsrunde um die Plätze 9 bis 14.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 1974

text: Ergebnisse von Begegnungen, welche schon in der Vorrunde stattfanden wurden übernommen. Bei Punktgleichheit in der Abschlusstabelle bestimmte der direkte Vergleich der Mannschaften über die Platzierung. Fand dadurch keine Entscheidung statt, war das Korbverhältnis der Spiele untereinander ausschlaggebend.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 1974

text: Nach der Vorrunde qualifizierten sich die jeweils ersten zwei Teams einer Gruppe für die Finalrunde. Gastgeber Puerto Rico und Titelverteidiger Jugoslawien waren direkt für die Finalrunde qualifiziert.


title: Neptun 381

text: Die Frachtschiffsserie Neptun 381, auch Serie "Hamburger Wall" genannt, ist ein sehr variabler Stückgutschiffstyp der Rostocker Schiffswerft „Neptun“.


title: Neptun 381

text: Hergestellt wurde die Baureihe 1970 bis 1973 in sieben Einheiten für bundesdeutsche Reedereien. Vorgesehen sind die wahlweise als Volldecker oder Freidecker ausgelegten Schiffe vorwiegend für den kombinierten Transport von Stückgut, Containern, Schwergut, Holz, Schüttgutladungen, aber auch Früchten und Süßöl. Die Konstruktion bildete später die Grundlage für den technisch weitgehend übereinstimmenden Typ Neptun 371.


title: Neptun 381

text: Erstes Schiff und Namensgeber der Serie war die am 30. Juni 1970 übergebene "Hamburger Wall" mit der Baunummer 381. Die in Lübeck beheimatete "Hamburger Wall" wurde mehrfach umbenannt, zuletzt 1986 in "Salt" und schon ab dem 19. März desselben Jahres in Gadani abgebrochen. Das siebte und letzte Schiff der Serie war die im Dezember 1972 als "Muggenburg" vom Stapel gelassene Baunummer 387, welche nach nur gut zwölf Betriebsjahren und mehreren Umbenennungen ab dem 15. Dezember 1985 als "Neptune" im chinesischen Yingkou abgebrochen wurde. Interessant ist das Schicksal der einzelnen Schiffe; zwei Schiffe der Baureihe gingen durch Seeunfälle verloren, zwei hatten eine Einsatzdauer von über 30 Jahren, aber drei Schiffe wurden hingegen außergewöhnlich früh zum Abbruch verkauft.


title: Neptun 381

text: Angetrieben wurden die Schiffe von einem in MAN-Lizenz gefertigten 6620 kW Zweitakt-Dieselmotor des Typs K9Z 60/105 E des Herstellers VEB Maschinenbau Halberstadt, der direkt auf einen Festpropeller wirkt. Die weitgehend automatisierte Maschinenanlage ist für täglich 16-stündig wachfreien Betrieb eingerichtet.


title: Neptun 381

text: Die mit einem Wulstbug und sehr scharf geschnittenem Steven versehenen Rümpfe sind in Sektionsbauweise zusammengefügt. Der mit Einzelkammern ausgestattete Wohn- und Arbeitsbereich der achtern angeordneten Decksaufbauten ist klimatisiert.


title: Neptun 381

text: Die drei Laderäume mit einem Rauminhalt von 16.383 m Kornraum und 14.980 m Ballenraum verfügen über ein Zwischendeck, die Laderäume werden mit MacGregor-Lukendeckeln verschlossen. Es können außerdem 163 m Kühlladung und 371 m Süßöl sowie 308 Container, oder 3304 Standards Holz transportiert werden. Das Ladegeschirr nach dem System "Velle" besteht aus drei 8/16 Tonnen Schwingladebäumen und drei 50 Tonnen Schwergutbäumen.


title: Friederike von Hessen-Darmstadt

text: Friederike von Hessen-Darmstadt ist der Name folgender Personen:


title: Smolensker Kreml

text: Der Smolensker Kreml () gehörte einst zu den mächtigsten Zitadellen im Zarentum Russland. Teile der Befestigungsmauer, die Ende des 16. Jahrhunderts in den Traditionen der altrussischen Kreml erbaut wurde, sind bis heute erhalten. Die ehemalige Festung befindet sich auf einer Anhöhe nahe dem Fluss Dnepr im Zentrum der heutigen Großstadt Smolensk.


title: Smolensker Kreml

text: Bedingt durch die besonders wichtige strategische Stellung der Smolensker Zitadelle – Smolensk galt seit jeher als westlicher Vorposten des Moskauer und später des russischen Staates – wies sie bei ihrer Fertigstellung Ausmaße auf, die selbst dem Kreml der Hauptstadt in vielerlei Hinsicht überlegen waren: So betrug die Gesamtlänge der Schutzmauer 6,5 Kilometer bei einer Höhe von bis zu 19 und einer Breite von bis zu 5,2 Meter und in die Mauer waren insgesamt 38 Wachtürme eingebaut worden. Da Smolensk jedoch aufgrund seiner Grenzlage bis ins 20. Jahrhundert hinein häufigen Angriffen ausgesetzt war, trug das Kremlensemble im Laufe der Zeit erhebliche Zerstörungen davon, so dass heute nur noch knapp die Hälfte der ursprünglichen Kremlmauer mit insgesamt 17 erhaltenen Türmen bestehen. Neben den eigentlichen Fortifikationsanlagen beinhaltete das ursprüngliche Ensemble des Kremls eine Vielzahl von sakralen und zivilen Bauten innerhalb der Kremlmauern. Bis heute haben nur wenige von ihnen überdauert. Zu erwähnen sind insbesondere die Kirchengebäude am sogenannten Kathedralenhügel, der einst – ähnlich dem Kathedralenplatz des Moskauer Kremls – den Mittelpunkt der Smolensker Zitadelle bildete. Das bekannteste dieser Gebäude ist die monumentale "Mariä-Entschlafens-Kathedrale" (russ. ) aus dem Jahr 1740.


title: Smolensker Kreml

text: Als eine der ältesten Städte Russlands verfügte Smolensk bereits Jahrhunderte vor der Entstehung des Kremls über eigene Befestigungsanlagen. Bekannt ist beispielsweise, dass im 12. Jahrhundert hier eine Schutzmauer aus Eichenholz bestand, die unter Großfürst Rostislaw errichtet wurde. Im 15. Jahrhundert stand Smolensk unter der Herrschaft des Großfürstentums Litauen und wurde erst 1514 vom Großfürstentum Moskau erobert. Da sich die Stadt nunmehr vor der westlichen Grenze des Moskauer Staates befand, war der Bau einer neuen Festung unabdingbar. 1595 wurde hierfür der Baumeister Fjodor Kon per Zarenerlass aus Moskau nach Smolensk geholt. Die besondere Stärke der Festung erforderte einen enormen Material- wie auch Personaleinsatz: für den Bau, der von 1596 bis 1602 dauerte, wurden allein rund 150 Millionen Ziegelsteine verwendet, für deren Transport Menschenketten aus jeweils bis zu 50.000 Arbeitern aufgestellt wurden. Zahlreiche Arbeiter kamen aufgrund der teils unerträglichen Arbeitsbedingungen zu Tode.


title: Smolensker Kreml

text: Bereits wenige Jahre nach der Fertigstellung der Zitadelle musste diese einem Angriff trotzen: Während der polnisch-litauischen Invasion in Russland Anfang des 17. Jahrhunderts, in der sogenannten Zeit der Wirren, belagerte eine rund 22.000 Mann starke Truppe von König Sigismund III. den Smolensker Kreml und konnte ihn erst nach einer 20-monatigen Blockade einnehmen. 1654 ging Smolensk wieder an Russland, jedoch erlitt der Kreml bis zu dieser Zeit bereits erhebliche Zerstörungen. Noch mehr machten dem Kreml der Krieg gegen Napoleon 1812, als die Stadt zeitweise unter französischer Besatzung stand, sowie die Kämpfe im Zweiten Weltkrieg zu schaffen.


title: Smolensker Kreml

text: Die verbliebenen Reste des Smolensker Kremls sind heute als wichtiges Denkmal der russischen Fortifikationsarchitektur des 16. Jahrhunderts unter Schutz gestellt.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 1970

text: Die 6. Basketball-Weltmeisterschaft der Herren fand vom 10. bis 24. Mai 1970 in Jugoslawien mit 13 Teilnehmerstaaten statt.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 1970

text: In der Vorrunde spielten jeweils vier Mannschaften in drei Gruppen gegeneinander. Der Sieger eines Spiels erhielt zwei Punkte, der Verlierer einen Punkt. Stand ein Spiel am Ende der regulären Spielzeit unentschieden, so gab es Verlängerung.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 1970

text: Die Auslosung ergab folgende Gruppen:


title: Basketball-Weltmeisterschaft 1970

text: Nach der Vorrunde spielten die dritt- und viertplatzierten jeder Gruppe in der Klassifikationsrunde um die Plätze 8 bis 13.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 1970

text: Bei Punktgleichheit in der Abschlusstabelle bestimmte der direkte Vergleich der Mannschaften über die Platzierung. Fand dadurch keine Entscheidung statt, war das Korbverhältnis der Spiele untereinander ausschlaggebend.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 1970

text: Nach der Vorrunde qualifizierten sich die jeweils ersten zwei Teams einer Gruppe für die Finalrunde. Gastgeber Jugoslawien war direkt für die Finalrunde qualifiziert.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 1970

text: Bei Punktgleichheit in der Abschlusstabelle bestimmte der direkte Vergleich der Mannschaften über die Platzierung.


title: Bargfelder Bote

text: Bargfelder Bote. Materialien zum Werk Arno Schmidts (abgekürzt BB) ist eine literaturwissenschaftliche deutsche Fachzeitschrift, die sich mit Werk und Leben des deutschen Schriftstellers Arno Schmidt (1914–1979) beschäftigt. Begründet 1972 von Jörg Drews und seit dessen Tod 2009 herausgegeben von Friedhelm Rathjen, ist der Bargfelder Bote heute das wichtigste Organ der Schmidt-Forschung.


title: Bargfelder Bote

text: Gegründet wurde der Bargfelder Bote 1972 nach Erscheinen von Schmidts monumentalem Hauptwerk "Zettel’s Traum". Der Gebrauch von verschlüsselten Bemerkungen, Anspielungen und Zitaten, der Schmidts Texte schon vorher ausgezeichnet hatte, war hier auf 1330 dreispaltig beschriebenen DIN-A3-Seiten auf die Spitze getrieben. Um sich über Schmidt und vor allem "Zettel’s Traum" auszutauschen, traf sich eine Gruppe versierter Schmidt-Leser auf Einladung des Münchner Literaturkritikers Jörg Drews im Mai 1970 und noch einmal im Oktober 1971 im Heidedorf Bargfeld, dem Wohn- und Arbeitsort Schmidts, wo sie im Gasthaus Bangemann gemeinsam Teile von Schmidts Werk zu entschlüsseln suchten. Die Teilnehmer ernannten sich selbstironisch zum „Arno-Schmidt-Dechiffrier-Syndikat“ und beschlossen auf Vorschlag von Drews, sich zukünftig mittels einer Zeitschrift auszutauschen, die sie – u. a. in Anspielung auf Matthias Claudius’ "Wandsbecker Bothen" – „Bargfelder Bote“ nennen wollten.


title: Bargfelder Bote

text: Als Herausgeber fungierte von Anfang an Jörg Drews, einen Verleger fand man in Berndt Oesterhelt von edition text + kritik, sodass im September 1972 die erste Lieferung des Bargfelder Boten erscheinen konnte. Zunächst war die Zeitschrift, ähnlich wie der "Wake Newslitter" von Clive Hart und Fritz Senn, der sich mit James Joyces "Finnegans Wake" beschäftigt, nur als Materialsammlung, als „philologisches Hilfsorgan“ gedacht, das keine literaturwissenschaftlichen Aufsätze oder deutenden Essays, sondern nur Entschlüsselungshilfen für einzelne Textstellen bieten sollte. Deshalb enthielt die erste Ausgabe auch keine Aufsätze, sondern kurze Zitatnachweise, und war zudem einseitig bedruckt, um die Verzettelung in Zettelkästen zu ermöglichen (schon das zweite Heft wurde dann aber doch beidseitig bedruckt). Die Publikation stand jedem offen, Beiträge konnten einfach an den Herausgeber gesandt werden, der sie dann in einer der nächsten Lieferungen unterbrachte. Seit 1980 stand ihm dazu auch ein redaktioneller Beirat zur Verfügung. Die ersten Lieferungen stießen auf beachtliche Resonanz, teilweise anerkennend, teilweise auch spöttelnd, wenn etwa Klaus Podak in der "Stuttgarter Zeitung" bemerkte: „Merke: Der BARGFELDER BOTE erklärt jede Zote“. Arno Schmidt selbst soll über die ersten Lieferungen bemerkt haben, das sei „sehr wenig“ und „ungenügend“.


title: Bargfelder Bote

text: Bald veröffentlichte Drews dann aber doch umfangreichere Arbeiten, schon in Lieferung 3 findet sich ein längerer Aufsatz von Robert Wohlleben über Schmidts "Caliban über Setebos". Die Dechiffrierungen von Einzelstellen nahmen zunächst noch einen breiten Raum ein, wichen aber nach und nach umfangreichen Essays und Aufsätzen. Oft veröffentlichte der Bargfelder Bote auch kleinere Dokumente, die nähere Auskunft über Schmidts Leben oder Person geben sollten, etwa Briefe oder biographische Bemerkungen und Erinnerungen. Zunehmend wurde der Bargfelder Bote zum Organ einer aufkommenden Schmidt-Forschung, indem er Rezensionen und bibliographische Hinweise auf Publikationen brachte, die Schmidt zum Thema hatten oder irgendwie mit ihm in Verbindung zu bringen waren. Dabei, so schickte Drews 2007 hinterher, musste es nicht zwangsläufig ernst zugehen:


title: Bargfelder Bote

text: Seit 1980 erschienen Monographien und Aufsatzsammlungen von namhaften Schmidt-Forschern als Sonderlieferungen des Bargfelder Boten. Unter den etwa 40 Büchern befinden sich Kommentarbände zu zahlreichen Werken Schmidts, umfang- und teils recht einflussreiche literaturwissenschaftliche Studien sowie wichtige Sammelbände, aber auch polemische Essays oder von Schmidt angeregte Bilderalben. Der "Bote" bewegte sich dabei meist abseits literaturwissenschaftlicher Moden, was vor allem aus seiner relativen Unabhängigkeit vom universitären Wissenschaftsbetrieb erwuchs, der Arno Schmidt erst relativ spät eingehender würdigte.


title: Bargfelder Bote

text: Nach jeweils 50 bzw. 100 Lieferungen erarbeitete Günther Flemming ein Register, das die bisherige Arbeit im Bargfelder Boten erschließen sollte. Die Leserschaft wuchs relativ schnell auf etwa 1000 Abonnenten, heute sind es allerdings wieder weniger. Vor allem die anfängliche Ausrichtung auf Einzelstellendechiffrierungen, aber auch die Offenheit für Laienbeiträge führten zu wiederholt vorgebrachter Kritik am "Boten", der, so der Vorwurf, die Schmidt-Forschung in die falsche Richtung lenke: Die Einzelentschlüsselungen brächten das Schmidt-Verständnis nicht weiter, solange sie nicht im Rahmen echter literaturwissenschaftlicher Analysen in einen allgemeinen Zusammenhang gerückt würden. Drews selbst mahnte mehrfach an, dass die Beiträge sich mehr von der Orientierung an dem von Schmidt selbst vorgegebenen Interpretationsrahmen lösen sollten. In dieser Hinsicht konnte er erst allmählich, etwa seit Mitte der 1990er Jahre, eine wirkliche Besserung feststellen.


title: Bargfelder Bote

text: Im Juni 2007 erschien die 300. Lieferung des Bargfelder Boten, kurz darauf wurden die ersten 300 Lieferungen mit Volltext-Suchfunktion auf CD-ROM veröffentlicht. Im März 2009 verstarb der Gründer und langjährige Herausgeber Jörg Drews, die Herausgeberschaft übernahm auf Drews’ Wunsch der Literaturkritiker und -wissenschaftler Friedhelm Rathjen. Ihm stehen als redaktionelle Berater Axel Dunker, Kurt Jauslin, Sabine Kyora, Doris Plöschberger, Rudi Schweikert und Robert Weninger zur Seite.


title: Ostfriesisches Feldartillerie-Regiment Nr. 62

text: Das Ostfriesische Feldartillerie-Regiment Nr. 62 war ein Artillerieverband der Preußischen Armee im Deutschen Kaiserreich.


text: Im Feldartillerie-Regiment Nr. 62 wurden die Traditionen der 1830 gegründeten oldenburgischen Artillerie weitergeführt. Aus der Zeit von Graf Anton Günther ist nachgewiesen, dass die oldenburgische Artillerie zeitweise 173 metallene Stücke vom 1-Pfünder bis zum 36-Pfünder umfasste. In der nachfolgenden Dänenzeit von 1667 bis 1777 war Oldenburg als Festung ausgebaut und verfügte über einen großen Artilleriebestand, über den aber bislang keine genauen Angaben vorhanden sind.


text: Anlässlich der Belagerung von Mezieres am 15. Juli 1815 wurden dem Regiment Oldenburg unter Oberst Wilhelm Gustav Friedrich Wardenburg von Fürst Blücher zwei Geschütze überwiesen. Zu diesen beiden Geschützen kamen 1820 zwei weitere hinzu, die König Friedrich Wilhelm III. von Preußen Herzog Peter Friedrich Ludwig als Anerkennung für die Dienste im Feldzug von 1815 schenkte. Diese vier Kanonen standen (vermutlich bis 1919) vor der Schlosswache und der Kaserne des Infanterie-Regiments Nr. 91.


text: 1821 erhielt das oldenburgische Militärkontingent des Deutschen Bundes acht 6-Pfünder, die in Dresden gegossen worden waren, und drei 8-Pfünder Haubitzen. Aber erst am 8. Oktober 1830 wurde die oldenburgische Artillerie auf Veranlassung von Großherzog Paul Friedrich August als Großherzoglich Oldenburgische Artillerie-Kompanie gegründet. Innerhalb der Oldenburgisch-Hanseatischen Brigade übernahm Oldenburg ab 1834 das Artilleriekontingent. 1841 wurde eine 2. Artillerie-Kompanie aufgestellt. Offenbar dadurch erhielt die Artillerie nun den Namen Großherzoglich Oldenburgisches Artillerie-Korps.


text: 1848 nahm das Artillerie-Korps als Teil des X. Armeekorps des Bundes am Krieg gegen Dänemark teil. Am 27./28. Mai 1848 war das Korps am Gefecht in der Flensburger Förde gegen dänische Flotteneinheiten beteiligt. Am 5. September 1848 rückte die Artillerie aus Schleswig ab und traf am 23. und 26. September wieder in Oldenburg ein. 1849 wurden Teile des Korps erneut in Schleswig-Holstein eingesetzt. Am 8. Juni kam es bei Arnkiels-Oere zu einem Gefecht gegen dänische Kanonenboote.


text: Am Deutsch-Dänischen Krieg 1864 nahm das oldenburgische Bundeskontingent nicht teil. Ein Teil des Artilleriekorps sollte bereitgehalten werden, um Heppens, das spätere Wilhelmshaven, notfalls gegen die dänische Flotte zu verteidigen. Die Maßnahmen beschränkten sich auf einen Übungsmarsch nach Heppens und einige Übungen am Zwischenahner Meer bei Bad Zwischenahn.


text: Im Deutschen Krieg von 1866 nahm das Korps als Teil der Oldenburgisch-Hanseatischen Brigade teil, die der preußischen 13. Division unter August Karl von Goeben unterstellt war. Diese gehörte zur preußischen Main-Armee unter Generalleutnant von Manteuffel. Die oldenburgischen Truppen wurden durch Großherzog Nikolaus Friedrich Peter im Beisein der gesamten Großherzoglichen Familie verabschiedet. Am 24. Juni nahm das Korps an dem Gefecht bei Werbach teil und kämpfte dort gegen badische Artillerie. Am 26. Juli nahmen zwei Batterien des Korps an der Schlacht um Würzburg teil und beschossen die Festung Marienberg, trafen aber auch Teile der Innenstadt. Der Waffenstillstand wurde am gleichen Tag geschlossen.


text: 1867 wurde die oldenburgische Artillerie aufgrund der oldenburgisch-preußischen Militärkonvention Teil des preußischen Feldartillerie-Regiments Nr. 10. Daher existierte in Oldenburg von 1867 bis zur Aufstellung des Feldartillerie-Regiments Nr. 62 im Jahr 1899 keine Artillerietruppe, so dass von einer durchgehenden Artillerietradition nicht gesprochen werden kann.


text: Das Regiment wurde am 25. März 1899 (Stiftungstag) im Zuge der Heeresvermehrung aufgestellt und trug ursprünglich lediglich die Bezeichnung „Feldartillerie-Regiment Nr. 62“. Es wurde aus Teilen des 2. Hannoverschen Feldartillerie-Regiment Nr. 26 in Verden gebildet, dessen I. Abteilung in Oldenburg stationiert war. Diese Abteilung verblieb als I. Abteilung des neuen Regiments in Oldenburg, die II. Abteilung wurde 1903 von Verden nach Osnabrück verlegt. Der Verband bildete gemeinsam mit dem 2. Hannoverschen Feldartillerie-Regiment Nr. 26 die 19. Feldartillerie-Brigade der 19. Division.


text: Am 27. Januar 1902 erhielten die neu gebildeten Feldartillerie-Regimenter aus Anlass des Kaisergeburtstags Beinamen, die sich auf die Landesteile bezogen, in denen sie standen oder aus denen sie ihren Ersatz bezogen. Das Feldartillerie-Regiment Nr. 62 erhielt daher den Beinamen „Ostfriesisches“, obwohl sich seine Standorte Oldenburg und Osnabrück nicht in Ostfriesland befanden und nur ein Teil des Ersatzes aus Ostfriesland stammte. Der Regimentsstab befand sich bis zur Auflösung des Regiments am 31. Mai 1919 in Oldenburg.


text: Im Sommer 1900 meldeten sich zum Eintritt in das Ostasiatische Expeditionskorps zur Niederschlagung der Yi he tuan-Bewegung in China freiwillig sechs Offiziere, sechs Unteroffiziere und 18 Mann, die teilweise an verschiedenen Gefechten teilnahmen. Die Beteiligten erhielten die China-Denkmünze.


text: Zwischen 1904 und 1906 meldeten sich sechs Offiziere, ein Sanitätsoffizier, zwei Zahlmeisteraspiranten, acht Unteroffiziere, ein Trompeter und 15 Mann freiwillig zur Niederschlagung des Hereroaufstands in Deutsch-Südwestafrika. Es gab offenbar mehrere Tote durch Krankheiten wie Typhus. Zwar war die Anzahl der Offiziere und Unteroffiziere an den Freiwilligenmeldungen recht hoch, die der normalen Wehrpflichtigen jedoch auffallend niedrig.


text: Zu Beginn des Ersten Weltkriegs machte das Regiment am 2. August 1914 mobil und kam im Rahmen der 19. Division sowohl an der West- wie der Ostfront zum Einsatz:Am 16. Januar 1917 wurde der Verband gemäß Verordnung des Kriegsministeriums um eine III. Abteilung erweitert. Zudem integrierte man im Laufe des Krieges andere Einheiten in das Regiment, so die Leichten-Munitions-Kolonnen 944 und 1233 (vormals zum Train gehörend). Ab 28. Februar 1917 unterstand das Regiment bis Kriegsende der 238. Infanterie-Division.


text: Im Krieg verlor das Regiment an Gefallenen 49 Offiziere und 304 Unteroffiziere und Mannschaften; an Verwundeten 990 Mann.


text: Vom 5. November bis 13. Dezember 1918 marschierte das Regiment von Frankreich über Belgien zurück nach Deutschland. Am 13. Dezember wurden die Jahrgänge bis 1895 entlassen und das Fahrzeug- und Pferdematerial so weit wie möglich reduziert, um Kapazitäten für den Eisenbahntransport frei zu bekommen. Vom 25. bis 27. Dezember 1918 wurde das Regiment in Zimmersrode verladen und nach Oldenburg (Regimentsstab, I. und III. Abteilung) und Osnabrück (II. Abteilung) transportiert. Am 10. Januar 1919 begann die Demobilisierung des Regiments, das am 31. Mai 1919 aufgelöst wurde.


text: Die Tradition übernahm in der Reichswehr durch Erlass des Chefs der Heeresleitung General der Infanterie Hans von Seeckt vom 24. August 1921 die 3. Eskadron der 6. (Preußische) Fahr-Abteilung in Osnabrück fort. In der Wehrmacht führte die I. Abteilung des Artillerie-Regiments 58 in Oldenburg die Tradition fort.


text: Das Feldartillerie-Regiment Nr. 62 trug die Uniform nach Muster der preußischen Feldartillerie. Die 2. und 3. (Oldenburgische) Batterie führten als Nationalitätsabzeichen die blau-rote Landeskokarde des Großherzogtums sowie auf den Achselstücken bzw. Schulterklappen den Namenszug „A“ des Großherzogs Paul Friedrich August und am Helm auf der Brust des preußischen Wappenadlers einen neusilbernen Stern mit dem oldenburgischen Landeswappen in Neusilber.


text: Am 26. September 1921 wurde nach einem Entwurf des Oldenburger Architekten Kurt Boschen an der Ofener Straße 19 im ehemaligen Gestütsgarten eine Gedenkhalle eingeweiht, deren Architektur an das Pantheon in Rom angelehnt ist. In ihr befindet sich ein Altarstein auf zwei Stufen sowie eine dreiteilige Sandsteintafel, auf der die Namen der Gefallenen des Regiments verzeichnet sind. Die Ehren-Gedenkhalle der Oldenburger Artillerie befindet sich bis heute an der Ofener Straße nahe der Hauptfeuerwehrwache und der Jade Hochschule, Standort Oldenburg, die beide in ehemaligen Gebäuden der Oldenburgischen Artillerie untergebracht sind.


text: In der Stadt Oldenburg sind die Hochhauser Straße, die Würzburger Straße und die Werbach-Straße in der so genannten Gründerzeit nach dem Einsatz des Oldenburgischen Artilleriekorps im Deutschen Krieg von 1866 benannt.


title: Neptun 371

text: Die Frachtschiffsserie Neptun 371, auch Serie "Sol Michel" genannt, ist ein sehr variabler Stückgutschiffstyp der Rostocker Schiffswerft „Neptun“.


title: Neptun 371

text: Die Schiffe entstanden auf der Grundlage des technisch weitgehend übereinstimmenden Typs Neptun 381. Hergestellt wurde die Baureihe 1972 bis 1975 in sechs Einheiten, von denen drei an norwegische und drei an schwedische Reedereien übergeben wurden. Vorgesehen sind die wahlweise als Volldecker oder Freidecker ausgelegten Schiffe vorwiegend für den kombinierten Transport von Stückgut, Containern, Schwergut, Holz, Schüttgutladungen, aber auch Kühlladungen und Süßöl.


title: Neptun 371

text: Erstes Schiff und Namensgeber der Serie war die am 23. Mai 1972 als "Sol Michel" vom Stapel gelassene, am 29. November 1972 aber als "Lloyd Copenhague" an die Reederei Johannes Solstad übergebene Baunummer 371. Die in Skudeneshavn beheimatete "Lloyd Copenhague" wurde mehrfach umbenannt, zuletzt 1997 in "SREE JI I" und schon ab dem 3. Dezember desselben Jahres in Alang abgebrochen. Das sechste und letzte Schiff der Serie war die am 11. September 1975 als "Balticland" abgelieferte Baunummer 376, welche nach mehreren Umbenennungen ab dem 22. Januar 2000 als "Rose Stone" im indischen Alang abgebrochen wurde. Die übrigen vier Schiffe der Baureihe sind trotz der gut 35-jährigen Einsatzdauer noch im Register verzeichnet.


title: Neptun 371

text: Angetrieben wurden die Schiffe von einem in MAN-Lizenz gefertigten Zweitakt-Dieselmotor des Typs K9Z 60/105 E des Herstellers VEB Maschinenbau Halberstadt der direkt auf einen Vierflügel-Festpropeller mit 4,5 m Durchmesser wirkt. Die Leistung betrug 6620 kW bei maximal 165 min. Die weitgehend automatisierte Maschinenanlage ist für täglich 16-stündig wachfreien Betrieb eingerichtet.


title: Neptun 371

text: Die mit einem Wulstbug versehenen Rümpfe sind in Sektionsbauweise zusammengefügt. Der mit Einzelkammern ausgestattete Wohn- und Arbeitsbereich der achtern angeordneten Decksaufbauten ist klimatisiert.


title: Neptun 371

text: Die drei Laderäume mit einem Rauminhalt von 16.455 m Kornraum und 15.043 m Ballenraum verfügen über ein Zwischendeck mit hydraulisch betriebenen glatte Faltlukendeckeln und große Deckslukenöffnungen, die mit kettenbetriebenen verstärkten Lukendeckeln verschlossen werden. Es können außerdem 163 m Kühlladung und 351 m Süßöl sowie 288 Container, oder 3304 Standards Holz transportiert werden. Das Ladegeschirr besteht aus fünf 8/16/30 Tonnen Schwingladebäumen.


title: Jakob Schwalb

text: Jakob Schwalb (* 4. August 1872 in Hettenleidelheim, Pfalz; † 25. April 1934 in Mannheim) war ein katholischer Priester und Geistlicher Rat der Diözese Speyer. Als Verfolgter und Häftling des NS-Regimes wurde er psychisch und physisch misshandelt, woran er gut zehn Monate später verstarb.


title: Jakob Schwalb

text: Jakob Schwalb entstammt einer wohlhabenden und alteingesessenen Hettenleidelheimer Fabrikantenfamilie, welche die Pfälzische Tonwerke Hagenburger und Schwalb betrieb. Er besuchte die Lateinschule in Grünstadt, studierte u. a. in München und gehörte dort der Katholischen Studentenverbindung „Alemannia“ an, die auch Papst Benedikt XVI. zu ihren Mitgliedern zählt. In der Festschrift zum 25. Gründungsjubiläum des Verbandes, ist Jakob Schwalb 1906 (mit Foto) als Student für die Jahre 1892 bis 1894 eingetragen, wobei er damals auch das Amt des Schatzmeisters bekleidete. Schwalb wurde am 22. August 1897 von Bischof Joseph Georg von Ehrler im Speyerer Dom zum Priester geweiht.


title: Jakob Schwalb

text: Fast sieben Jahre wirkte er als Kaplan in Arzheim und Bad Dürkheim, kurz hingegen nur in den Gemeinden Oberlustadt, Bliesmengen, Weyher und Landstuhl. Seine erste eigenständige Pfarrei erhielt Jakob Schwalb in Nünschweiler, wo er von 1908 bis 1912 wirkte. Am 1. Februar dieses Jahres ging er als Pfarrer in den Nordpfälzer Flecken Göllheim, wo er sehr aktiv war und für die gerade erst erbaute und geweihte Pfarrkirche eine Orgel anschaffen ließ. Pfarrer Schwalb erneuerte das Gemeindeleben, gründete 1914 den Elisabethenverein (Krankenpflege) und rief 1916 die Dillinger Franziskanerinnen ins Dorf, die dort bis 1953 wirkten. Für sie erwarb er ein Schwesternhaus und schaffte nach dem Ersten Weltkrieg Ersatzglocken für das vom Staat eingezogene Geläut an. Jakob Schwalb war von großer Herzensgüte und wegen seiner Hilfsbereitschaft allgemein beliebt und geachtet. Er wurde Dekan und bekam den Ehrentitel Geistlicher Rat.


title: Jakob Schwalb

text: Der aufkommende Nationalsozialismus fand allmählich in Göllheim, wo die Katholiken ohnehin in der Minderheit waren, eine starke Anhängerschaft. Das soziale und politische Klima im Ort vergiftete sich zusehends. Bereits vor der Machtübernahme machte Pfarrer Schwalb aus seiner Gegnerschaft zur nationalsozialistischen Ideologie keinen Hehl, sondern trat ihr mutig entgegen.


title: Jakob Schwalb

text: Man warf ihm seitens der Bevölkerung nun immer öfter „vaterlandsfeindliche Gesinnung“ vor, wie es im Pfarrgedenkbuch festgehalten ist. Mit dem frisch nach Göllheim versetzten Lehrer Hans Planck aus Kaiserslautern gründete der Priester eine „Jungschar“ für Buben.


title: Jakob Schwalb

text: Diese katholische Vereinsgründung versetzte die politischen Gegner in derartige Aufregung, dass sie bereits an Fronleichnam 1933 (15. Juni) wegen mitgeführter Vereinsfahnen starke Tumulte inszenierten, welche zur Abbrechung der Prozession führten. Die Agitation gegen Kirche und Pfarrer wurde immer schärfer und gipfelte schließlich im Pfarrhaussturm, nur wenige Tage später. Am Abend des 23. Juni 1933, gegen 21:30 Uhr, rotteten sich – zum Teil vermummte – Gestalten vor dem Pfarrhaus zusammen und begannen es mit schweren Steinen zu bombardieren. Fast alle Fensterscheiben gingen davon zu Bruch. Dann fielen zahlreiche scharfe Schüsse; später wurden mindestens 30 Einschüsse gezählt. Man versuchte die Haustür einzuschlagen und sprengte sie schließlich mittels einer Detonation auf.


title: Jakob Schwalb

text: Die Menge drang ins Pfarrhaus ein, um den Pfarrer herauszuschleifen. Seine Schwester stellte sich den Eindringlingen entgegen und Jakob Schwalb verschanzte sich im zweiten Stock. Der herbeigerufene Bürgermeister versuchte die Menge zwar zu beruhigen, doch verhaftete er unter Mithilfe einiger der Gewalttäter den Priester mit der Erklärung, dass es nur zu seiner eigenen Sicherheit und zur Verhinderung weiterer Übergriffe geschehe. Tatsächlich schützte ihn der Bürgermeister vor öffentlichen Handgreiflichkeiten und wehrte persönlich alle derartigen Gewaltversuche ab. In dem verwüsteten Pfarrhaus wurde eine Wache hinterlassen und der Pfarrer zum Schwesternhaus abgeführt.


title: Jakob Schwalb

text: Dort hatte die fanatisierte Menge inzwischen ebenfalls zahlreiche Fenster (26 Fensterscheiben) eingeworfen und den im Haus wohnenden Lehrer verhaftet. Um 23:00 Uhr fuhr ein Lastwagen vor, der beide Häftlinge ins Gefängnis nach Kirchheimbolanden brachte. Als Pfarrer Schwalb das Fahrzeug bestieg, wurde ihm ein heftiger Schlag aus der Menge versetzt, der jedoch nicht richtig getroffen habe. Man verhöhnte ihn lautstark als „Vaterlandsverräter“, skandierte „Aufhängen“ und sang „Jetzt ist der Tag der Rache“.


title: Jakob Schwalb

text: Der Gefangenentransport fuhr um 23:30 Uhr los, man hatte dem Priester alles abgenommen, was er bei sich trug; lediglich das Brevier ließ man ihm auf seinen flehentlichen Wunsch hin als Gebetbuch. Beide Häftlinge wurden wie Verbrecher in Zellen gesperrt und offenbar auch körperlich misshandelt. Am Sonntag, den 26. Juni – also 3 Tage später – entließ man sie unter der Auflage nichts über die Vorgänge der Haft verlauten zu lassen und nichts in Wort und Schrift dagegen zu unternehmen.


title: Jakob Schwalb

text: Pfarrer Jakob Schwalb begab sich sofort in seine Heimat Hettenleidelheim und kehrte nie mehr nach Göllheim zurück.


title: Jakob Schwalb

text: Laut den Aussagen von Zeitzeugen war der ohnehin kränkliche Mann von nun an körperlich und psychisch gebrochen. Nach einer längeren Erholungskur im Schwarzwald versetzte man ihn mit Wirkung zum 1. September 1933 in die südpfälzische Pfarrei Dahn, am entgegengesetzten Ende des Bistums.


title: Jakob Schwalb

text: Er konnte seinen Dienst dort krankheitsbedingt kaum noch versehen. Wegen zunehmenden Beschwerden verbrachte man ihn nach wenigen Wochen ins Theresienkrankenhaus nach Mannheim, wo er bereits nach 2 Tagen, am 25. April 1934, ½ 10 Uhr morgens verstarb.


title: Jakob Schwalb

text: Todesmeldung und Todesanzeige wurden zeitnah in der Diözesanzeitung Der Pilger Nr. 17 vom 29. April 1934 publiziert. Dabei kündigte man einen Nachruf auf den Verstorbenen an, der allerdings entgegen allen sonstigen Gepflogenheiten erst vier Wochen später, am 27. Mai erschien (Pilger Nr. 21).


title: Jakob Schwalb

text: Dieser Nachruf ist nicht wie sonst von der Schriftleitung, sondern anonym „von einem seiner Kursgenossen“ abgefasst und enthält – offenbar aufgrund staatlicher Einwirkung – nur Andeutungen zur wahren Todesursache. Allerdings wies der Schreiber neben kurzer Erinnerung an die Ausschreitungen, die daraufhin erfolgte Schutzhaft und daraus resultierende „seelische Depressionen“, ganz ausdrücklich auf den Trauerspruch der Todesanzeige hin, der „wahr und vielsagend“ laute: " „Sein Leben war Liebe, sein Tod war ein Opfer.“ "


title: Jakob Schwalb

text: Pfarrer Jakob Schwalb ist in seinem Geburtsort Hettenleidelheim, im Familiengrab der Fabrikanten, beigesetzt.


title: Jakob Schwalb

text: 2009 wurde für den Bekennerpriester in Dahn, vor dem Anwesen Kirchgasse 1, dem von ihm zuletzt bewohnten Pfarrhaus, ein sogenannter „Stolperstein“ gesetzt. Damit soll für kommende Generationen die Erinnerung an ihn wachgehalten werden. Die Begründung dazu führt ausdrücklich aus, dass Pfarrer Jakob Schwalb bei seiner Haft schwer misshandelt wurde und einige Monate danach an den Folgen verstarb.


title: Chauderon-Brücke

text: Die Chauderon-Brücke (frz. "Pont Chauderon") ist eine der drei grossen Brücken in Lausanne. Sie befindet sich im Stadtteil Centre und überquert das Quartier Le Flon.


title: Chauderon-Brücke

text: Die Brücke entstand aus einem von der Stadt ausgeschriebenen Wettbewerb im Jahr 1901. Die Architekten Alphonse Laverrière und Eugène Monod sowie die Ingenieure Louis de Vallières und Albert Simon gewannen die Ausschreibung. Die Bauarbeiten begannen im Jahr 1904 und dauerten ein Jahr, so dass die Eröffnung 1905 stattfinden konnte.


title: Chauderon-Brücke

text: Die 250 Meter lange Brücke besteht aus sechs Stahlbetonbögen mit je 28,75 m Spannweite, die sich auf Mauerwerkspfeiler abstützen. Beide Brückenköpfe sind mit je einem Paar steinernen Pylonen verziert.


title: Chauderon-Brücke

text: Die Brückenbögen sind nach dem System Melan erbaut. Bei dieser Bauweise wird zuerst ein Stahlfachwerkbrückenträger errichtet, an dem direkt die Schalung für den Beton angebracht ist, die anschliessend ausgegossen wird und das Stahlfachwerk umhüllt. Für das System Melan lässt sich ein vergleichsweise einfaches Lehrgerüst verwenden, weil es nur die Lasten der Stahlkonstruktion aufnehmen muss, aber nicht diejenigen des Betons.


title: Ziltendorfer Niederung

text: Die Ziltendorfer Niederung ist eine Tiefebene in Brandenburg.


title: Ziltendorfer Niederung

text: Die durch Deiche vor den normalen Hochständen der Oder geschützte Flussaue befindet sich im Landkreis Oder-Spree des Bundeslandes Brandenburg. Sie besteht überwiegend aus Schwemmland des Flusses Oder, der nach Osten und Norden eine Schleife bildet und hier die heutige Staatsgrenze zu Polen darstellt. Im Westen wird die Niederung von dem Oder-Spree-Kanal und der Schlaube begrenzt. Weiter westlich befindet sich als natürliche Grenze der Übergang zu den eiszeitlichen und höher gelegenen Moränenrücken. Hier befinden sich (von Nord nach Süd) die Gemeinden Brieskow-Finkenheerd, Wiesenau, Ziltendorf, Vogelsang und Eisenhüttenstadt. Diese Gemeinden gehören (mit Ausnahme von Eisenhüttenstadt) zum Amt Brieskow-Finkenheerd. Ein nicht unerheblicher Teil der Niederung gehört zur Gemeinde Ziltendorf mit den beiden Ortsteilen Ernst-Thälmann-Siedlung und Aurith.


title: Ziltendorfer Niederung

text: Ein Ausgangspunkt für die Besiedlung ist die ehemalige Zisterzienserabtei Kloster Neuzelle, die im 16. Jahrhundert Vorwerke in der Ziltendorfer Niederung gründete. So entstanden das „Vorwerk Ziltendorf“, aus dem später die Ernst-Thälmann-Siedlung hervorgegangen ist, sowie das „Vorwerk Aurith“, das den Ursprung des heutigen Ortes Aurith begründet. Nach der Säkularisation des Klosters im 19. Jahrhundert wurden die landwirtschaftlichen Flächen dem neu gegründeten „Stift Neuzelle“ als Vermögensverwalter angegliedert und verpachtet. Während der Bodenreform in der Sowjetischen Besatzungszone ab 1945 wurden in Aurith und im Vorwerk Ziltendorf zahlreiche Flüchtlinge aus den Ostgebieten angesiedelt. Während des Aufbaus der neuen Siedlungen in den Jahren 1947–1950 behielt Aurith seinen Namen, während die Siedlung im ehemaligen Vorwerk Ziltendorf nach dem ehemaligen Vorsitzenden der KPD Ernst Thälmann, der von den Nationalsozialisten am 18. August 1944 im KZ Buchenwald ermordet wurde, benannt ist und seither seinen Namen trägt.


title: Ziltendorfer Niederung

text: Während des Oderhochwassers 1997 war die Ziltendorfer Niederung im Fokus der bundesdeutschen Medien. Nach Starkniederschlägen in Polen und Tschechien im Juli 1997 stieg der Pegel der Oder kontinuierlich auf deutlich über 6 Meter an und lag damit gut 3,50 Meter über dem sonst üblichen Wasserstand in den Sommermonaten. Neben weiteren gefährdeten Gebieten begann auch in der Ziltendorfer Niederung am 22. Juli 1997 die Evakuierung. Am 23. Juli brach der Deich bei Brieskow-Finkenheerd und einen Tag später, am 24. Juli, der Deich einige Kilometer weiter südlich bei Aurith. Die Wassermassen ergossen sich somit ungehindert in die Ziltendorfer Niederung und überfluteten die Ortschaft Aurith sowie die Ernst-Thälmann-Siedlung. Aufgrund der rechtzeitig eingeleiteten Evakuierungsmaßnahmen waren keine Opfer zu beklagen. Die Sachschäden waren jedoch erheblich, konnten aber, nicht zuletzt dank überregionaler Spenden, in der Nachfolgezeit weitestgehend behoben werden.  Bei der Verteilung der Spendenmittel gab es jedoch auch Unstimmigkeiten.  Mittlerweile gehen die Planungen hier wie anderswo in überflutungsgefährdeten Gebieten in die Richtung, nicht nur nach Naturkatastrophen lediglich die Deiche zu erhöhen und zu verstärken, sondern auch, so dies möglich ist, gegen die Ursachen für solche Hochwasserstände wie beispielsweise die Waldrodung vorzugehen und gleichzeitig Ausweichflächen für das Wasser wie Überflutungspolder zu schaffen sowie die Besiedlung gefährdeter Regionen einzuschränken.


title: Günter Burkard

text: Günter Burkard (* 31. Januar 1944 in Würzburg) ist ein deutscher Ägyptologe.


title: Günter Burkard

text: Günter Burkard studierte von 1965 bis 1972 Klassische Philologie, Alte Geschichte und Mittelalterliche Geschichte, Ägyptologie, Griechisch und Latein an der Julius-Maximilians-Universität Würzburg. 1972 wurde ihm der Titel des Magister Artium an der Universität Würzburg verliehen. Die Magisterarbeit trug den Titel: "„Probleme der Textgestalt und der Interpretation der Weisheitslehre des Ptahhotep“".


title: Günter Burkard

text: 1975 promovierte er mit der Studie „Textkritische Untersuchungen zu ägyptischen Weisheitslehren des Alten und Mittleren Reiches“. In den Jahren 1972 bis 1977 war Burkard wissenschaftlicher Assistent am Seminar für Ägyptologie an der Julius-Maximilians-Universität Würzburg. In den Jahren von 1973 bis 1977 arbeitete er am Projekt „Katalogisierung der Orientalischen Handschriften in Deutschland“ was durch die Deutsche Forschungsgemeinschaft (DFG) finanziert wurde.


title: Günter Burkard

text: Von 1977 bis 1979 wurde er an der Universitätsbibliothek Heidelberg und am Bibliothekar-Lehrinstitut des Landes Nordrhein-Westfalen zum Bibliothekar im Höheren Bibliotheksdienst ausgebildet. Sein Examen legte er 1979 ab, die Hausarbeit trug den Titel: "„Bibliotheken im Alten Ägypten und die Problematik ihres Nachweises. Überlegungen zur Methodik und zum Stand der Forschung“". Anschließend war er bis 1984 an der Universitätsbibliothek Heidelberg als Bibliotheksassessor tätig.


title: Günter Burkard

text: Burkard habilitierte sich 1988, die beiden Werke seiner Habilitationsschrift trugen die Titel: "„Grabung im Asasif 1963 - 1970. Band III. Die Papyrusfunde. Nach Vorarbeiten von Dino Bidoli“" und "„Spätzeitliche Osirisliturgien im corpus der Asasif-Papyri. Übersetzung, Kommentar, formale und inhaltliche Analyse“". Im September 1992 wurde er als Professor für Ägyptologie an der Philipps-Universität Marburg berufen. Seit 1995 war Burkard als Professor für Ägyptologie an der Ludwig-Maximilians-Universität München tätig, im Januar 2009 legte er dieses Amt nieder und trat in den Ruhestand; sein Nachfolger wurde Friedhelm Hoffmann.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 2014

text: Die 17. Basketball-Weltmeisterschaft der Herren wurde vom 30. August bis zum 14. September 2014 in Spanien ausgetragen. Das Turnier wurde vom Weltbasketballverband (FIBA), dem Spanischen Basketballverband und dem "Organisationskomitee der Weltmeisterschaft 2014 im Basketball" ausgerichtet. Zum dritten und letzten Mal seit 1986 traten 24 Nationalmannschaften gegeneinander an. Ab 2019 werden 32 Mannschaften gegeneinander antreten.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 2014

text: Sieger wurde die Basketballnationalmannschaft der Vereinigten Staaten durch einen 129:92-Kantersieg im Endspiel gegen die Serbische Basketballnationalmannschaft. Die USA wurden damit zum insgesamt fünften Mal Weltmeister und verteidigten ihren Titel von 2010.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 2014

text: Der Weltbasketballverband (FIBA) leitete das Bewerbungsverfahren am 10. Januar 2008 ein. Bis zum 30. April 2008 bekundeten neun Mitgliedsverbände ihr Interesse an der Ausrichtung des Turniers (in offizieller Reihenfolge): Spanien, Frankreich, Dänemark, Russland, Saudi-Arabien, Katar, Italien, Griechenland und China. Aus diesen Bewerbungen wählte die FIBA drei als offizielle Kandidaten: China, Gastgeber der Asienmeisterschaft 2009, Italien, Gastgeber der Europameisterschaft der Damen 2007, und Spanien, Gastgeber der Europameisterschaft 2007.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 2014

text: Am 23. Mai 2009 stimmte das FIBA Central Board während einer Sitzung in Chicago über die Vergabe des Turniers ab. In der ersten Runde schied die Bewerbung aus China mit den wenigsten Stimmen aus, in der zweiten setzte sich die aus Spanien mit 11:8 Stimmen gegen die aus Italien durch. Spanien ist damit zum zweiten Mal nach 1986 Ausrichter einer Basketballweltmeisterschaft.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 2014

text: Es wurden sechs Spielstätten in sechs Städten als Austragungsorte ausgewählt.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 2014

text: Die Vorrunde wird in Granada (Gruppe A), Sevilla (Gruppe B), Barakaldo (Gruppe C) und Las Palmas (Gruppe D) ausgespielt, die K.o.-Runde in Barcelona und Madrid.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 2014

text: Zwei Teilnehmer standen ohne Qualifikationsspiele fest: Spanien war als Gastgeberland automatisch qualifiziert, zudem erhielten die USA als der Gewinner der Goldmedaille beim olympischen Basketballturnier von 2012 einen Platz. Der Großteil der weiteren Teilnehmer (aus Afrika: 3 Mannschaften, Amerika: 4, Asien: 3, Europa: 6 und Ozeanien: 2) standen nach den kontinentalen Qualifikationsturnieren fest. Zusätzlich vergab die FIBA vier „Wild Cards“ um die restlichen Plätze zu füllen. Im Februar 2014 wurden die qualifizierten Mannschaften per Los auf die verschiedenen Vorrundengruppen verteilt. Der Modus der WM-Endrunde 2014 entsprach dem Modus der beiden vorangegangenen Endrunden, als erstmals 24 Mannschaften teilnahmen. In der Vorrunde spielten jeweils sechs Mannschaften in vier Gruppen gegeneinander. Der Sieger eines Spiels erhielten zwei Punkte, der Verlierer einen Punkt. Stand ein Spiel am Ende der regulären Spielzeit unentschieden, so gab es Verlängerung. Die vier punktbesten Mannschaften jeder Gruppen qualifizierten sich für das Achtelfinale.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 2014

text: Bei Punktgleichheit entschieden:über die Platzierung.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 2014

text: Nach der Vorrunde traten die jeweils vier besten Mannschaften jeder Gruppe im K.-o.-System gegeneinander an. Im Achtelfinale spielten die Gruppensieger gegen die Viertplatzierten und die Zweit- gegen die Drittplatzierten aus der jeweils anderen Gruppe derselben Tableauhälfte (A/B, C/D). Die Tableauhälften wurden bis zum Halbfinale beibehalten, sodass sich im Finale eine Mannschaft aus den Gruppen A/B und eine aus den Gruppen C/D gegenüberstanden.


title: Basketball-Weltmeisterschaft 2014

text: Legende:


title: Meister des Wiener Schottenaltars

text: Der Meister des Wiener Schottenaltars oder auch Wiener Schottenmeister war ein um 1470 im österreichischen Raum tätiger Maler der Spätgotik. Da sein wahrer Name unbekannt ist, wird er nach dem von ihm für das Schottenstift in Wien geschaffenen großen Flügelaltar benannt, dem sogenannten „Wiener Schottenaltar“. Der Meister gilt als einer der bedeutenden niederländisch oder auch oberrheinisch beeinflussten Maler im Österreich seiner Zeit. Sein Einfluss soll über seine Schüler weit über den Wiener Raum gegangen sein. So sollen z. B. der „Mediascher Altar“ in der Margarethenkirche von Mediasch und der „Birthälmer Altar“ in der Kirchenburg von Birthälm in Siebenbürgen aus seiner Schule stammen.


title: Meister des Wiener Schottenaltars

text: Der "Meister des Wiener Schottenaltars" schuf den Wiener Schottenaltar zwischen 1469 und 1475. Er war für den 1446 bis 1449 erneuerten gotischen Chor der Kirche der Benediktinerabtei unserer Lieben Frau zu den Schotten, dem Schottenstift in Wien bestimmt. Die Hintergrundlandschaften der Bilder sind wegen ihrer detaillierten und topographisch korrekten Darstellung von Wien und Krems eine wichtige Zeitquelle. So ist z. B. auf der Szene der "Heimsuchung" eine der ältesten Darstellungen einer Straße in Wien zu sehen und im Hintergrund der "Flucht nach Aegypten" das Panorama der Stadt um 1470.


title: Meister des Wiener Schottenaltars

text: Der große Flügelaltar stellt das Leben der Jungfrau Maria und die Passion dar. Von den ursprünglichen 24 Bildteilen haben sich 21 Tafeln im Museum im Schottenstift und in der Österreichischen Galerie Belvedere in Wien erhalten, so z. B.:


title: Transporthubschrauberregiment 10

text: Das Transporthubschrauberregiment 10 (TrspHubschrRgt 10) („Lüneburger Heide“) ist ein Heeresfliegerregiment der Bundeswehr auf dem Heeresflugplatz Faßberg in Niedersachsen. Es ist der Division Schnelle Kräfte unterstellt.


title: Transporthubschrauberregiment 10

text: Die Kernaufgabe des Regiments ist die Unterstützung der Kampftruppe mit Truppen- und Versorgungstransporten mittels Transporthubschraubern vom Typ NH90. Es leistet aber auch Katastrophen- und Feuerlöschhilfe aus der Luft und führt Evakuierungseinsätze im Notfall durch.


title: Transporthubschrauberregiment 10

text: Das Regiment wurde am 1. April 1971 als Heeresfliegerregiment 10 in Celle-Wietzenbruch (Niedersachsen) auf dem Heeresflugplatz Celle (Immelmann-Kaserne) aufgestellt. Es entstand aus Teilen der Heeresfliegerbataillone 1, 7 und 11. Ab Februar 1980 wurde es im Rahmen der Heeresstruktur 4 in drei Phasen auf den Fliegerhorst nach Faßberg verlegt, wo es sich am 18. September 1981 vorstellte. Im Rahmen des Projekts „Heer der Zukunft“ wurde es am 1. Januar 2003 von Heeresfliegerregiment 10 („Heideflieger“) in das Transporthubschrauberregiment 10 („Lüneburger Heide“) umbenannt.


title: Transporthubschrauberregiment 10

text: In seiner Geschichte hat das Regiment an zahlreichen Hilfs- und Rettungseinsätzen mitgewirkt, zum Beispiel bei den Flutkatastrophen an Oder und Elbe.


title: Transporthubschrauberregiment 10

text: Die „Heideflieger“ verfügten über den leichten Transporthubschrauber Bell UH-1D, auch „Huey“ genannt. Er konnte bis zu 800 Kilogramm als Außenlast und je nach Art des Einsatzes sechs bis acht Soldaten transportieren und konnte auch mit zwei 7,62 mm Maschinengewehren vom Typ MG3 als "Gunship" umgerüstet werden. Die in die Jahre gekommene Bell UH-1D sollte seit dem 1. Juli 2009 langsam durch den Transporthubschrauber NH90 abgelöst werden. Die ersten NH90 liefen dem Regiment jedoch erst nach fast zweijähriger Verspätung im Juni 2011 zu.


title: Transporthubschrauberregiment 10

text: Seit Mai 2011 ist das Transporthubschrauberregiment 10 Leitverband für „Forward Air Medical Evacuation“ (FwAirMedEvac) – dem qualifizierten Verwundetentransport vom Ort der Verwundung bis zur ersten sanitätsdienstlichen Behandlungseinrichtung einschließlich des Begleitschutzes.