title: Friedemann Bechmann

text: Friedemann Bechmann (* 26. Juli 1628 in Elleben; † 9. März 1703 in Jena) war ein deutscher lutherischer Theologe.


title: Friedemann Bechmann

text: Bechmann war ein Sohn des Pfarrers Andreas Bechmann (* Remda; † 29. Mai 1633 in Elleben) und Anna Maria Glass († 12. September 1637, begr. 14. September 1637). Nach dem Tod der Mutter, wurde er von dem Bruder der Mutter, dem Mediziner Balthasar Glass, in Arnstadt erzogen. Später wurde er von einem weiteren Verwandten, Salomo Glassius, in Gotha aufgenommen und am Gymnasium Illustre durch Andreas Reyher sowie Georg Heß ausgebildet. 1649 begann er an der Universität Jena ein Studium der Philosophie und Theologie.


title: Friedemann Bechmann

text: Hier besuchte er an der philosophischen Fakultät die Vorlesungen von Johann Zeisold, Daniel Stahl, Paul Slevogt und Johann Christfried Sagittarius. An der theologischen Fakultät waren Johannes Musaeus, Christian Chemnitz und Johann Ernst Gerhard der Ältere seine Lehrer. Am 5. August 1651 erhielt er dort den Grad eines Magisters, 1654 wurde er Adjunkt an der philosophischen Fakultät und seit dem 16. Januar 1656 war er Professor der Philosophie und Logik. Auf Wunsch des Herzogs Ernst von Sachsen-Gotha-Altenburg wurde er zudem durch Abba Gregorius in der Äthiopischen Sprache unterrichtet. 1668 wurde er Nachfolger Johann Gebhards als Professor der Theologie und erhielt den Doktorgrad der Theologie. Im Sommersemester 1665, im Wintersemester 1671, 1675, 1681, 1687, 1693, 1697 war er auch Rektor der Alma Mater.


title: Friedemann Bechmann

text: Bechmann war zweimal verheiratet. Seine erste Ehe schloss er 1659 mit Margarete Roth (* 30. November 1641 in Arnstadt; † 13. März 1665 in Jena), die Tochter des Oberamtmanns Laurentius Andreas Roth (* 17. Mai 1608 in Osterode; † 22. April 1675 in Gehren) und dessen Frau Susanna Margaretha Schultze. Aus der Ehe stammt der Sohn Andreas Bechmann (* 16. Mai 1662 in Jena; † 1720 Hildburghausen), der 1683 Mediziner in Gotha, 1686 Landphysicus in Königsberg/Francken und 1692 Leibarzt und fürst. Rat Hildburghausen wurde. Dieser heiratete am 6. September 1687 in Königsberg Aemilia Elisabeth Heher, die Tochter des Amtmanns Georg Laurentius Heher. Seine zweite Ehe ging er am 20. November 1666 in Jena mit Regina Maria Frischmuth, der Tochter des Professors der orientalischen Sprachen in Jena Johann Frischmuth (* 14. April 1619 in Wertheim; begr. 22. August 1687 in Jena) und dessen Frau Anna Maria Slevogt (* 9. Mai 1630 in Jena; † 9. Juni 1672 ebd.), Tochter des Paul Slevogt, ein. Aus der Ehe stammen ebenfalls Kinder. Von diesen kennt man:


title: Friedemann Bechmann

text: Geschwister


title: Friedemann Bechmann

text: Von Bechmann sind zahlreiche Disputationen bekannt, welche im Kontext seiner Hochschultätigkeit entstanden sind. Sie wurden auf Zuarbeit seiner Schüler verfasst. Von seinen eigenständigen Arbeiten sollen genannt sein:


title: Ulrich Blumenschein

text: Ulrich Blumenschein (* 4. Juli 1929 in Mittweida) ist ein deutscher Journalist.


title: Ulrich Blumenschein

text: Blumenschein besuchte die Schule in Mittweida uns machte dort sein Abitur. Nach einer Lehre als Rundfunkmechaniker studierte er Physik und Elektrotechnik in Westberlin und arbeitete als Reporter für verschiedene Zeitungen. 1957 bis 1960 war er Redakteur beim "Spiegel", danach 16 Jahre lang Ressortleiter beim "Stern". Zu Blumenscheins Reportagen für den Stern zählte die Reihe "Runter kommen sie immer", die sich mit Flugzeugabstürzen befasste. 1976 wurde er abgeworben und wechselte in die Chefredaktion von "Bunte" nach Offenburg. Er war zudem Herausgeber der Yachtzeitschrift "Boote". Zuletzt war er Redaktionsdirektor bei Burda in München, ehe er sich als freiberuflicher Autor in der Ortenau am Rand des Schwarzwaldes niederließ. Er war ein Bekannter von Gerd Heidemann, dessen Trauzeuge er eigentlich werden sollte, doch hatte ihn der Burdachef gebeten ihn am Hochzeitstag Heidemanns nach München zu begleiten, so dass er nicht nach Hamburg kommen konnte. Michael Seufert deckte den „Skandal um die Hitler-Tagebücher“ auf.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: F. A. Sarg’s Sohn & Co. war im 19. Jahrhundert ein bedeutendes chemisches Unternehmen südlich von Wien in Liesing. Es war von Friedrich Albert Sarg und seinem Sohn Carl erworben und weitergeführt worden. Das Unternehmen entwickelte 1860 die durchsichtige Glycerin-Toilette-Seife und stellte ab 1874 das Wachsprodukt Ceresin her. 1887 brachte das Unternehmen als Erstes die Zahnpasta namens „"Kalodont"“ in Tuben auf den Markt.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Die Geschichte dieser Fabrik, welche auch für die allgemeine Entwicklung der Fettwaren-Industrie in Österreich maßgebend war, hängt mit der Geschichte der Stearin-Industrie zusammen. Durch die Versuche, die Eugène Chevreul 1811 begann und 1825 so weit beendet hatte, dass er zusammen mit Gay-Lussac das Patent anmelden konnte, wurde die Natur der Fette festgestellt. 1813 entdeckte er durch Zersetzung einer aus Schweineschmalz und Olivenöl hergestellten Seife, dass sich diese unter Abscheidung von Glycerin in festes und flüssiges Fett trennen ließ. Diese Fette hatten die Eigenschaften von Säuren. Er nannte 1816 das feste Fett „Stearinsäure“, auch Stearin, das flüssige Fett „Ölsäure“ Elainsäure oder kurz Elain. Trotz der Erteilung des Patentes waren die technischen Schwierigkeiten noch lange nicht überwunden. Es dauerte volle sechs Jahre, bis A. de Milly durch Einführung der Kalkverseifung die Idee Chevreuls für die Industrie verwertbar machte und zusammen mit Motard eine Kerzenfabrik bauen konnte. Inzwischen ging man an das Studium der Dochtbereitung. Es gelang Chambacérès, den Docht durch genügend Beizung für die Kerze tauglich zu machen. Die erste Fabrik wurde in der Nähe der Barrière de l'étoile in Paris gegründet. Die dort hergestellten Kerzen wurden „Bougies de Milly“ oder auch „Bougies de l’étoile“ genannt.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: 1834 wurden auf der Pariser Industrieausstellung zum ersten Mal Kerzen ausgestellt und prämiert. Es waren die Milly-Kerzen. Nachdem A. de Milly gesehen hatte, dass sein Verfahren der Stearinfabrikation erfolgreich war, entschloss er sich, seine Patente, darunter das zur Erzeugung von Elainseife, auch im Ausland zu verwerten und gründete neue Fabriken.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: In Österreich-Ungarn erhielt er am 7. Juli 1837 ein Privileg zur Erzeugung von Kerzen und errichtete seine Fabrik in der damaligen Wiener Vorstadt Wieden. Er brachte vorzügliche Stearinkerzen unter dem Namen „Milly-Kerzen“ in den Handel, die die ältesten in Österreich-Ungarn eingeführten Stearinkerzen waren. Gemeinsam mit seinem Bruder G. de Milly gründete er nach einigen Schwierigkeiten laut Dekret vom 16. Dezember 1839 die k.k. ausschließlich privilegierte „Milly-Kerzen-Fabriksgesellschafts G. de Milly“ mit Sitz in Wieden Nr. 83, der späteren Wohllebengasse 10.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: 1854 wurde eine neue Produktionsstätte in Liesing auf dem Gelände der früheren Groißmühle errichtet, südöstlich des Bahnhofs Liesing der Südbahn. Dieses Werk blieb nicht lange im Besitz der Gesellschaft, es wurde 1858 von F. A. Sarg aus Frankfurt am Main ersteigert. Diesem stand sein Sohn Carl Sarg (1832–1895) zur Seite. Gemeinsam gelang es beiden, die Fabrik zu einem Musterbetrieb auszubauen. Hierbei konnte Sarg jun. die Kenntnisse und Erfahrungen verwerten, welche er während seiner Studien bei Justus von Liebig erworben hatte.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: In der Toilettenseifen- und Kalodont-Fabrikation waren um 1900 circa 60 Mitarbeiterinnen beschäftigt. Die Gesamtzahl der Arbeiter betrug 300, die Hälfte davon Männer. In seiner Blütezeit beschäftigte das Werk rund 480 Personen. Die Fabrik besaß eine Feuerwehr und Arbeiterhäuser für zwanzig Familien. Für die notwendigen Reparaturen war eine eigene Werkstatt vorhanden.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Das Unternehmen hatte ein Verkaufsgeschäft (Comptoir) in Wien 4 (Wieden), Schwindgasse 7, dessen Adresse in Inseraten der Zeit aufscheint und dessen Gebäude auch als Wohnsitz von Familienmitgliedern diente. Der Bau steht unter Denkmalschutz und wird vom Bundesdenkmalamt als „“ bezeichnet. Es handelt sich um ein 1873 von Claus und Gross erbautes Palais mit großen korinthischen Pilastern, vasenbekrönter Attika und einem Foyer mit Pilastergliederung, im Treppenhaus geschmücktem Estrich (Paviment) und Majolikabecken.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Der Betrieb musste nach dem Ersten Weltkrieg eingeschränkt werden. Der Sohn von Carl Sarg, der ebenfalls diesen Namen trug, verkaufte das Werk 1925 an die Schicht AG. Diese wiederum wurde Teil der Unilever. 1929 wurde der große Schornstein gesprengt. Auf Teilen des Geländes wurde eine Produktion weitergeführt. Teile des Werksgeländes waren mit Produktionsrückständen wie Säuren kontaminiert, welche das Schuhwerk angriffen. Kindern wurde es verboten, auf den Gründen zu spielen. Das Betriebsgelände des Unternehmens wurde „Sarg-Gründe“ genannt. Es wurde 1959 in Grundstücke von 500 bis 2000 m² geteilt, auf diesen Grundstücken wurden Familienwohnhäuser gebaut. Als Reste der Anlage bestehen noch Wohnhäuser: Zwei davon befanden sich bis 2014 in der Alois-Dachs-Gasse, sie sind abgetragen. Zwei weitere Bauten des Unternehmens wurden 1870/1880 als Fabriksbauten errichtet und später als Wohnhäuser adaptiert. Sie befinden sich in der Karl-Sarg-Gasse 28 und der Nusching-Gasse 12. Es handelt sich um zweistöckige Sichtziegelbauten mit kreuzförmigem Grundriss, die im Mittelteil einen turmförmigen Aufsatz tragen. Die Fassaden sind durch Risalite und Lisenen gegliedert. Das Haus in der Nuschinggasse wurde auch von einem Optik-Unternehmen genützt. Die im Osten des Werksgeländes liegende heutige Alois-Dachs-Gasse hieß früher Arbeitergasse, sie wurde 1957 umbenannt.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Das im Alltag manchmal als Direktionshaus der Fa. Sarg bezeichnete mehrstöckige Haus gegenüber der Einmündung der Karl-Sarg-Gasse in die Ketzergasse gehörte (wie die noch weiter südlich liegende Produktionshalle) nicht zu diesem Unternehmen, sondern zum Unternehmen „Accumulatoren-Werke System Pollak AG, Zweigniederlassung Wien“, eines Unternehmens aus Frankfurt am Main, dessen Werk 1898 an der Grenze zu Liesing in Perchtoldsdorf errichtet worden war.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Carl Sarg (* 10. Februar 1832; † 14. März 1895) war mit Anna geb. Nestle (* 5. Dezember 1843; † 13. Oktober 1926) verheiratet. Gemeinsam hatten sie mehrere Kinder: Carl jun., Anna die später Miska Bauer ehelichte, Lilly, Frieda und Olga Sarg.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Außer seiner Position als Chef des Unternehmens F. A. Sarg’s Sohn & Co. war er im Verwaltungsrat der k.k. priv. österr. Länderbank, der Österreichisch-Alpinen Montangesellschaft, der Trifailer Kohlenwerks-Gesellschaft und der Actien-Gesellschaft der Brauerei Liesing.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Er wurde für seine Verdienste zum kaiserlichen Rat ernannt, hielt den Titel eines Kommerzialrates, wurde zum k.u.k. Hoflieferanten ernannt und wurde unter anderem zum Ritter des Franz-Joseph-Ordens geschlagen. Nach kurzer Krankheit verstarb er mit 63 Jahren am Nachmittag des 14. März 1895 und wurde nach evangelischem Ritus auf dem Ortsfriedhof zu Liesing in der Familiengruft zur Ruhe beigesetzt.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Die Straße am ehemaligen Firmengelände entlang wurde später nach Carl Sarg "Karl-Sarg-Gasse" benannt. Sie beginnt bei der Breitenfurter Straße, führt mit einer Fußgängerbrücke über die Liesing und weiter nach der Kreuzung mit der Franz-Parsche-Gasse durch das ehemalige Werksgelände zur Ketzergasse.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: In vier Autoklaven à circa 2000 Kilogramm Inhalt wurde die zur Fabrikation nötige Fettmenge verseift und hierauf in großen, mit Blei ausgeschlagenen, circa 6000 bis 8000 Liter fassenden Reservoiren zersetzt. Die Fettsäuren wurden gewaschen und nach der Verfestigung durch acht Kalt- und sieben Warmpressen in feste und flüssige getrennt. Das Stearin wurde nach der Klärung auf circa 70 Kerzenmaschinen vergossen. Ein Teil der Fettsäure wurde destilliert, wozu neun Destillationsblasen dienten.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Das Glycerin wurde in zwei mächtigen Vakuumapparaten eingedampft und danach durch Spodiumfilter, deren es 15 in der Fabrik gab, geleitet und danach in vier Destillationsblasen auf Qualität und Reinheit gebracht. In vier großen Seifensiedekesseln wurde die Hausseife hergestellt. 40 eiserne Formen dienten zum Gießen der Seifenstränge, worauf sie durch entsprechende Maschinen in handliche Stücke geschnitten und gestanzt wurde.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Das zur Ceresingewinnung erforderliche Rohmaterial Ozokerit wurde in sechs eisernen Rührern mit Schwefelsäure verarbeitet, das hierbei resultierende Ceresin wurde durch hydraulische Filterpressen von den Unreinheiten befreit und in weißer und gelber Farbe und verschiedenen Formen in den Handel gebracht. Aus dem Kunstwachs wurden auch Weihnachtskerzen erzeugt. Die in den Pressrückständen enthaltenen Wachsreste wurden durch Extraktion rückgewonnen. Das Ceresin wurde Exportartikel.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Carl Sarg führte auch die Margarinefabrikation in Österreich ein. Diese musste jedoch bald wieder aufgegeben werden. Das künstliche Speisefett „Ceres“ (nicht mit "Ceresin" zu verwechseln) wurde erst ab 1905 von der Firma Johann Schicht vertrieben.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Zu den vielen Glycerinartikeln, welche Carl Sarg im Laufe der Zeit auf den Weltmarkt brachte, kam 1887 "Kalodont", die weltweit erste Zahncreme in Tuben, welche durch ihre vorzüglichen sanitären Eigenschaften sowie durch ihre praktische Verpackung bis heute das Vorbild für Zahnpasta als Massenprodukt darstellt. Kalodont war fünf Jahre vor Sheffield’s und neun Jahre vor der Zahnpasta von Colgate in Tuben erhältlich. Für die Werbekampagne wurden Künstler wie der Franzose Louis Vallet (1856–1940) engagiert, die bunte Werbekarten zeichneten. Sogar die große Schauspielerin Sarah Bernhardt (1844–1923) warb für Kalodont.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Die Zahnpasta Kalodont war der führende Markenartikel vor dem Ersten Weltkrieg. Der Erfolg der Marke war so groß, dass sich Sarg den Namen 1890 in 34 Staaten schützen ließ. Ein Apotheker in Belgrad verwendete kurz vor dem Ersten Weltkrieg für sein Produkt den Namen "Kraschokowic Kalodont". Sarg verlor den Prozess zur Wahrung seiner Namensrechte mit der richterlichen Begründung, Kalodont sei mittlerweile zur Gattungsbezeichnung für Zahncreme überhaupt geworden. Kalodont wurde bis 1981 vom Unternehmen Elida vertrieben.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: 1874 wurde die Ceresinfabrikation in der Liesinger Fabrik eingeführt und zwei Jahre später die erste Extraktion davon in Österreich eingeführt. Der Rohwachs oder Ozokerit konnte in Österreich sowie in Galizien gefunden werden. Die Herstellung von Ceresin konnte sich jedoch am Anfang nicht wirklich etablieren.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Die damalige Fabrikationsmethode der Stearinkerzen zerfiel in vier Hauptprozesse:Von diesen vier Prozessen wurden im Lauf der Zeit die Methoden der Darstellung der Fettseifen und ihrer Zersetzung am stärksten geändert, während die Fabrikationsarten der anderen Gruppen, mit Ausnahme der Kerzengießerei selbst, nahezu gleich blieben. Die Verseifung und Zerlegung der Fette wurde nach dem alten Milly’schen Verfahren vorgenommen. Ein mit Blei ausgeschlagener Bottich wurde mit Talg beschichtet und dieser, nachdem er geschmolzen war, mit 13- bis 14 % Kalkmilch unter beständigem Umrühren und Erhitzen verseift. Nach fünf bis sieben Stunden war die Verseifung vollendet, worauf das in der Seife befindliche Glycerinwasser abgeschieden wurde. Das Glycerinwasser, welches zu verdünnt war, um auf Glycerin verarbeitet zu werden, wurde abgelassen. Hierauf wurde die nun erkaltete feste Seife mit Krampen aus dem Bottich geschlagen, pulverisiert und gesiebt. Die so erhaltene Seife wurde dann durch Schwefelsäure zersetzt.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Das erste was die Sargs einführten, war die Verwendung einer dünneren Kalkmilch für die Verseifung. Durch diese kleine Änderung, damals auch deutschen Fabriken schon bekannt, wurde das beschwerliche Ausschlagen der Bottiche erspart und die Zersetzung leichter und schneller durchgeführt. Auch wurde zu der Zersetzung anstatt Schwefelsäure Salzsäure verwendet, wodurch die lästige und zeitraubende Manipulation mit dem zurückbleibenden Gips entfiel. Nach der Einführung von Hochdruckapparaten zur Verseifung war im Laufe der Zeit wieder auf die Zersetzung mittelst Schwefelsäure zurückgegriffen worden.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Schon bei der Übernahme der Fabrik war es F. A. und Carl Sarg, denen sich auch auf einige Zeit ein deutscher Stearinfabrikant, W. Vollmar aus Offenbach bei Frankfurt am Main anschloss, klar, dass das damalige Verseifungsverfahren veraltet war und durch Verseifung mit Hilfe von Hochdruckapparaten ersetzt werden müsse.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Im Jahre 1835 hatte Friedlieb Ferdinand Runge die Verseifung mit Kalk unter Hochdruck entdeckt, welche jedoch erst im Jahre 1851 von Milly so bedeutend verbessert wurde, dass sie in der Fabrikation eingeführt werden konnte. F. A. Sarg und dessen Sohn wandten sich gleich nach der Erwerbung der Fabrik an die Herren Fouchers und Wright, welche im September 1858 die ersten Hochdruckapparate in Liesing aufstellten. Es wurde damals mit 12 Atmosphären Druck und 1 bis 2 % Kalk gearbeitet. Wenn sich auch diese Apparate am Beginn nicht so bewährten, wie es sich die Anwender wünschten, so war doch der Vorteil gegenüber dem oben beschriebenen alten Verfahren groß. Das Verfahren wurde noch mehrfach geändert, die erzielten Vorteile waren aber nicht mehr so bedeutend wie beim Übergang vom alten Verseifungsverfahren zur Verseifung mit den Hochdruckapparaten.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Die nach der Zersetzung mit Schwefelsäure erhaltenen Fettsäuren wurden gewaschen, durch Kristallisation verfestigt und danach die feste Stearin- und Palmitinsäure von der flüssigen Oleinsäure durch Kalt- und Warmpressen getrennt. Das so erhaltene Stearin wurde durch Kochen mit Schwefelsäure geklärt und hierauf an das Gießen der Kerzen in Handformen geschritten. Beim Gießen selbst ergaben sich zunächst ebenfalls Schwierigkeiten. Die Kerzen gingen schwer aus den Formen, die Köpfe rissen ab, der Docht kam leicht aus seiner Lage usw. Um diese Übelstände zu vermeiden, wurden die Kerzen auf sogenannte „Kerzentische“ gegossen. Bevor man zu gießen begann, brachte man die Formen, in welche vorher der gebeizte Docht eingezogen wurde, in einen Kasten mit doppelten Wandungen, zwischen welche man Dampf einleiten konnte, und erwärmte sie auf 45 Grad Celsius, worauf das Eingießen des Stearins erfolgte. Abgesehen von der umständlichen Erwärmung und Abkühlung der Masse war die Zentrierung des Dochtes nicht zufriedenstellend.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Durch die Einführung von Kerzenmaschinen konnten Kerzen mit gleichmäßigem Aussehen bis zu 100 Stück auf einmal gegossen werden.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Schon Johann Juncker kannte 1753, dass bei der Destillation der Fette wieder Fette auftreten. Das von Chevreul und Gay-Lussac im Jahre 1825 genommene Patent erwähnte die Destillation der Fette unter Anwendung von Wasserdampf. Jedoch war die Methode noch zu wenig ausgearbeitet, um mit Erfolg angewendet zu werden. Die Temperatur, auf welche die Fettmassen erhitzt wurden, war circa 300 Grad. Dies war viel zu hoch und begünstigte die Bildung von Acrolein. Milly verbesserte zwar später das Verfahren, indem er die Temperatur auf circa 180 Grad verminderte, Augustin-Pierre Dubrunfaut versuchte 1841 ebenfalls die neutralen Fette durch Destillation zu zerlegen, doch glückte dies erst, als die Fettzersetzung mittels Schwefelsäure allgemeine Verbreitung fand und man anstatt der Fette die Fettsäure destillierte. Auch in Liesing bestand schon im Jahre 1858 eine Destillation nach dem alten Verfahren von de Milly und Gay-Lussac. Die damaligen Resultate waren jedoch so, dass das Auflassen der Destillation im Jahre 1858 wesentlich dazu beitrug, die Fabrikationsspesen zu vermindern und das Produkt zu verbessern. Während man in späteren Jahrzehnten bei Destillationen nur von einem Gehalt von 0,5 bis höchstens 1 % unverseifbarem (Kohlenwasserstoff) ausging, enthielt das damalige Produkt weit über 15 % Kohlenwasserstoff. Beim alten Verfahren gefährdeten die entstehenden Dämpfe die Augen der Arbeiter. 1870 wurde in Liesing eine neue Fettdestillation eingerichtete, welche nach und nach verbessert wurde.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Die flüssige Fettsäure, das Elain, wurde durch Filtration vom anhaftenden Stearin befreit und zur Herstellung der Elain- und Millyseife verwendet.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Das bei der Verseifung frei werdende Glycerin wurde 1778 von Carl Wilhelm Scheele beim Bleipflasterkochen entdeckt und von Chevreul, Théophile-Jules Pelouze und Bertholet näher untersucht. Lange Zeit war die Pflasterbereitung die einzige Quelle zur Darstellung des Glycerins. Die große Verdünnung, welche die Glycerinwässer bei dem alten Milly’schen Verfahren hatten, machte es schwer, das Glycerin ohne zu große Kosten daraus zu gewinnen, ganz abgesehen davon, dass es sich beim Erhitzen leicht zersetzte. Auch war die schmutzige Farbe ein Hindernis, um das Produkt, welches vorerst nur pharmazeutische Verwendung fand, im großen darzustellen.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Durch die Einführung der Hochdruckapparate erhielt man konzentrierte Glycerinwässer, die aber bis 1859 als wertlos abgelassen wurden. Eine der wichtigen Einführungen der Sarg’schen Fabrik auf dem Gebiete der Fett-Industrie war die erste fabriksmäßige Gewinnung von Glycerin. Die Erfahrungen, welche man in der Zucker-Industrie gemacht hatte, wurden von Sarg benützt und durch das Eindampfen des Glycerins im Vakuum das Zersetzen vermieden. Um es weiter zu reinigen, wurde es über Tonerde filtriert. Später verwendete man Knochenkohle (Spodium). Wenn dieses Glycerin auch nicht allen Anforderungen der Vorschriften über Arzneiherstellung späterer Zeiten entsprach, so wurde es doch relativ rein hergestellt. Carl Sarg veranlasste seinen alten Lehrer Justus von Liebig, Studien über die Eigenschaften dieses neuen Stoffes zu beginnen. Bald war das Glycerin der Großindustrie zugänglich und wurde zu Schlichtzwecken, bei der Tapetenfabrikation, zum Füllen von Gasuhren usw. und in der Arzneimittelherstellung allgemein eingeführt.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Inzwischen hatte in England die Firma Price das Destillationsverfahren mit überhitztem Wasserdampf zu Glyceringewinnung eingeführt. 1867 führte Sarg dieses als Erster auf dem Kontinent ein. Dadurch wurde die Glycerinfabrikation so verbessert, dass sich die Fabrik in Liesing rühmen konnte, das reinste Glycerin zuerst auf den Weltmarkt gebracht zu haben. Im Jahre 1873 entdeckte Carl Sarg die Kristallisierbarkeit von Glycerin und gründete darauf ein neues Verfahren der Glyceringewinnung.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Einen großen Schritt vorwärts machte die Glycerin-Industrie durch Einführung des Nitroglyzerins in Form von Dynamit in der Sprengtechnik.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: Auch die Medizin erkannte bald die vielen hervorragenden Eigenschaften dieses Alkohols. Bahnbrechende Chemiker und Ärzte, unter anderem Justus von Liebig, Friedrich Wöhler, der Entdecker des künstlichen Harnstoffes, Scherzer, der bekannte Novarareisende, Hans von Hebra, Josef Redtenbacher haben die Eigenschaften von Glycerin und aus Glycerin erzeugte Toiletteartikel erforscht.


title: F. A. Sarg’s Sohn & Co.

text: In der Absicht, den für die Haut angenehmen Stoff praktisch zu verwerten, wurden Versuche gemacht, den Toilettseifen Glycerin beizumengen. Carl Sarg erfand damit die transparenten Glycerinseifen, welche bald einen der verbreitetsten industriell erzeugten Konsumartikel bildeten. Anfangs wurde der Seife 33 % Glycerin zugesetzt. Später gelang es, die Glycerin-Aufnahmefähigkeit der Seife derart zu steigern, dass ihr über 90 % Glycerin zugesetzt werden konnten, ohne dass sich ihre Festigkeit veränderte. Dieser Artikel, der letzte, den Carl Sarg kurz vor seinem Tod herstellte, ist das Adoucine.


title: Komitee für Staatssicherheit (Bulgarien)

text: Das Komitee für Staatssicherheit (/Komitet za darschawna sigurnost, abgekürzt КДС/KDS), auch bekannt als "Staatssicherheit" (bulg. "Държавна сигурност"/Darschawna Sigurnost, abgekürzt ДС/DS) war der Name des Geheimdienstes und der Geheimpolizei Bulgariens während der Zeit der sozialistischen Volksrepublik Bulgarien. Gegründet wurde dieser 1944 unter Anleitung von Georgi Dimitrow, noch im Exil, und nach Vorbild des sowjetischen KGB. Der Geheimdienst wurde nach dem Sturz des kommunistischen Staatschefs Todor Schiwkow im Rahmen der Demokratisierung aufgelöst.


text: Der bulgarische Geheimdienst spielte eine aktive Rolle in den sogenannten „Bulgarisierungsprozessen“, um die ethnische Minderheit der Balkan-Türken in den 1980er Jahren, sowie gegen Schriftsteller und Dissidenten.


text: Weiterhin gilt er als Auftraggeber des Mordes an dem Schriftsteller Georgi Markow auf der Waterloo Bridge in London im Jahr 1978, welcher als Regenschirmattentat bekannt wurde. Ein gleichartiges Attentat gegen den bulgarischen Dissidenten und Journalisten Wladimir Kostow im August 1978 in der Pariser U-Bahn scheiterte.


text: Heute geht man davon aus, dass der DS vor 1989 auch die gesamte Kontrolle über den Handel von Waffen, Drogen, Alkohol, Zigaretten, Gold, Silber und Antiquitäten in Bulgarien und auf der gesamten Balkanhalbinsel hatte. Es ist daher naheliegend, dass die Strukturen der ähnlich der Mafia organisierten Kriminalität in Bulgarien, welche in den 1990er Jahren entstanden, durch viele ehemalige Agenten des DS errichtet wurden.


text: Weiterhin wurde der Geheimdienst lange Zeit als Hauptauftraggeber des Pistolenattentats auf den damaligen Papst Johannes Paul II. durch Mehmet Ali Ağca beschuldigt. 2006 kam ein Untersuchungsausschuss des italienischen Parlaments zu dem Ergebnis, dass das Attentat auf Weisung Leonid Breschnews vom sowjetischen Geheimdienst GRU in Auftrag gegeben wurde – in Zusammenarbeit mit dem bulgarischen Geheimdienst und dem Ministerium für Staatssicherheit der DDR.


text: Die Geheimakten des KDS, bzw. DS sorgten auch in Bulgarien für große Kontroversen. Allerdings wurden diese zum größten Teil nach dem Zusammenbruch des kommunistischen Regimes 1989 durch Agenten vernichtet. Die ab 1990 neu gegründeten demokratischen Kräfte der Opposition machten daher die bis 1997 weiter regierenden kommunistische Funktionäre, welche nun wieder als Mitglieder der Bulgarischen Sozialistischen Partei die Regierung und den Ministerpräsidenten stellten, für die Vernichtung von Dateien verantwortlich, welche ihre Mitglieder belasten könnten. Im Jahr 2002 wurde der ehemalige Innenminister und Vizepräsident Atanas Semerdzhiev für schuldig befunden, noch 1990 persönlich die Vernichtung von 144.235 Dateien aus den DS-Archiven angeordnet zu haben und damit die damals noch junge Demokratie unterwandert zu haben.


title: G. Ulrich Großmann

text: Georg Ulrich Großmann (* 29. November 1953 in Marburg) ist ein deutscher Kunsthistoriker. Er war Generaldirektor des Germanischen Nationalmuseums in Nürnberg.


title: G. Ulrich Großmann

text: Großmann studierte nach dem Abitur 1973 am Gymnasium Philippinum in Marburg Kunstgeschichte, Europäische Ethnologie und Christliche Archäologie an der Universität Würzburg und der Universität Marburg. 1979 wurde er in Marburg mit der Dissertation "Der Schlossbau 1530–1630 in Hessen" zum Dr. phil. promoviert. Am Westfälischen Freilichtmuseum Detmold war er von 1980 bis 1986 als Bauhistoriker tätig. 1986 war er Gründungsdirektor des Weserrenaissance-Museums in Lemgo. Dort arbeitete er bis 1994.


title: G. Ulrich Großmann

text: Von 1994 bis Ende Juni 2019 war Großmann Generaldirektor des Germanisches Nationalmuseum.


title: G. Ulrich Großmann

text: 1994 wurde er an der Universität Hannover im Fachbereich Architektur mit einem Thema zur historischen Bauforschung habilitiert und 1997 an der Universität Bamberg in Kunst- und Baugeschichte umhabilitiert. Zunächst war er Privatdozent in Bamberg; 2001 wurde er dort zum außerplanmäßigen Professor ernannt. Der Schwerpunkt seiner Lehrtätigkeit ist die mittelalterliche Kunstgeschichte.


title: G. Ulrich Großmann

text: Großmann publiziert Werke zur historischen Bauforschung, Architektur, Malerei, Buchkunst sowie Grafik, schreibt kunstgeschichtliche Reiseführer und ist als Herausgeber tätig.


title: G. Ulrich Großmann

text: Er war 1982 bis 2006 Vorsitzender des internationalen Arbeitskreises für Hausforschung, ist seit 1992 Gründungsvorsitzender der Wartburg-Gesellschaft zur Erforschung von Burgen und Schlössern sowie seit 2005 stellvertretender Vorsitzender des Trägervereins Deutsches Burgenmuseum. Seit 1997 ist Großmann wissenschaftliches Mitglied der Historischen Kommission für Hessen. Er ist Vorsitzender des Wissenschaftlichen Beirats der "KunstBibliothek Köln", des Fachbeirats "Kirche in Franken" beim Fränkisches Freilandmuseum Bad Windsheim und der Vereinigung Burgenstraße Thüringen,


title: G. Ulrich Großmann

text: 2012 bis 2016 war er Präsident des Comité International d’Histoire de l’Art (CIHA).Guido von Büren und Michael Goer (Hrsg.): Burgen Schlösser Häuser. Festschrift für G. Ulrich Großmann zum 65. Geburtstag. Michael Imhof-Verlag 2019, ISBN 978-3-7319-0848-7.


title: Tamara Tunie

text: Tamara Tunie (* 14. März 1959 in McKeesport, Pennsylvania als "Tamara Tunie Bouquett") ist eine US-amerikanische Schauspielerin.


title: Tamara Tunie

text: Nach dem Schauspielstudium an der Carnegie Mellon University spielte Tunie hauptsächlich in Krimiserien und in der Seifenoper "Jung und Leidenschaftlich – Wie das Leben so spielt".


title: Tamara Tunie

text: Für ihre darstellerische Leistung in "The Caveman’s Valentine" wurde Tunie 2002 als beste Nebendarstellerin für den Independent Spirit Award nominiert. Sie gehörte zum Produzententeam des Broadway-Musicals "Spring Awakening", das 2007 mit dem Tony Award ausgezeichnet wurde.


title: Ulrich Großmann

text: Ulrich Großmann ist der Name folgender Personen:


title: Ulrich Großmann

text: * Ulrich Großmann (Unternehmer), deutscher Gründer von Dim Records  Siehe auch:


title: John W. Kern

text: John Worth Kern (* 20. Dezember 1849 in Alto, Howard County, Indiana; † 17. August 1917 in Asheville, North Carolina) war ein US-amerikanischer Politiker, der den Bundesstaat Indiana im US-Senat vertrat. Er war der Kandidat der Demokratischen Partei für die Vizepräsidentschaft an der Seite von William Jennings Bryan bei der Präsidentschaftswahl 1908.


title: John W. Kern

text: John Kern besuchte die öffentlichen Schulen von Indiana und das "Normal College" in Kokomo; danach war er als Lehrer tätig. 1869 machte er seinen juristischen Abschluss an der University of Michigan, woraufhin er noch im selben Jahr in die Anwaltskammer aufgenommen wurde und in Kokomo zu praktizieren begann. Von 1871 bis 1884 war er Prozessanwalt dieser Stadt; zwischen 1885 und 1889 war er als Protokollführer am Obersten Gerichtshof von Indiana beschäftigt.


title: John W. Kern

text: Kerns erste Bewerbung um ein politisches Amt verlief erfolglos: 1870 verfehlte er die Wahl ins Repräsentantenhaus von Indiana. Zwischen 1893 und 1897 saß er dann im Senat seines Staates; zur selben Zeit übte er den Posten des stellvertretenden Bundesstaatsanwaltes für Indiana aus. Von 1897 bis 1901 arbeitete er als Verfahrensbevollmächtigter ("City Solicitor") für die Stadt Indianapolis. Zwei Kandidaturen als Gouverneur von Indiana schlugen in den Jahren 1900 und 1904 fehl. Nach der zweiten Niederlage arbeitete Kern wieder als Rechtsanwalt, reiste nach Europa und verbrachte – gesundheitlich angeschlagen – sechs Monate in einem Sanatorium in Asheville (North Carolina).


title: John W. Kern

text: Im Vorfeld der Präsidentschaftswahl des Jahres 1908 einigte sich die Demokratische Partei auf John Kern als Kompromisskandidaten an der Seite von William Jennings Bryan aus Nebraska, der sich zum dritten Mal um die Präsidentschaft bewarb. Bei der Democratic National Convention in Denver erhielt er im Gegensatz zu Bryan, gegen den John Albert Johnson aus Minnesota antrat, sämtliche 1002 Delegiertenstimmen. Bei der Wahl am 3. November erlitten die Demokraten jedoch eine deutliche Niederlage. William Howard Taft und sein "Running mate" James S. Sherman erhielten 321 Wahlmännerstimmen, Bryan und Kern lediglich 162.


title: John W. Kern

text: Kern hatte sich zeitgleich um die demokratische Nominierung als US-Senator beworben, war jedoch Benjamin F. Shively unterlegen. Zwei Jahre später wählte ihn die Legislative von Indiana dann aber doch in den Kongress, wo er sein Mandat ab dem 4. März 1911 wahrnahm. An der Seite Shivelys zählte Kern fortan zum progressiven Flügel der Demokraten im Senat und engagierte sich gegen die konservative Parteispitze. Ab 1912 spielte er in den Bemühungen der progressiven Demokraten um eine Reform der Partei eine wesentliche Rolle. Nach dem Sieg von Woodrow Wilson bei der Präsidentschaftswahl dieses Jahres und dem gleichzeitigen Einzug weiterer elf progressiver Parteifreunde in den Senat wurde Kern zum Majority Leader der Demokraten gewählt. Diesen Posten hatte er von 1913 bis 1917 inne.


title: John W. Kern

text: Als Mehrheitsführer kam Kern eine Schlüsselfunktion bei der Reform des Senats und seiner Partei zu. Er arbeitete eng mit Präsident Wilson zusammen und besuchte diesen auch öfter privat. Im Senat trug er Sorge dafür, dass Wilsons Gesetzesinitiativen angenommen wurden, darunter eine Zollreform, ein Kartellgesetz, die Einrichtung der Federal Trade Commission und die erstmalige Erhebung einer Einkommensteuer, die durch den 16. Verfassungszusatz geregelt wurde.


title: John W. Kern

text: Nach sechs Jahren musste Kern jedoch am 3. März 1917 wieder aus dem Senat ausscheiden. Bei der Direktwahl in Indiana, für deren Einführung durch den 17. Verfassungszusatz er sich zuvor eingesetzt hatte, war er dem Republikaner Harry S. New unterlegen. Auf Drängen von William Jennings Bryan erwog Präsident Wilson, Kern in ein hohes öffentliches Amt zu berufen, doch der ehemalige Senator verstarb bereits fünf Monate nach dem Ende seiner Kongresslaufbahn in Asheville. Zunächst auf dem Landsitz seiner Familie nahe Hollins (Virginia) bestattet, wurde Kerns Leichnam zwölf Jahre später auf dem "Crown Hill Cemetery" in Indianapolis ein zweites Mal beigesetzt.


title: Autoestrada A5

text: Die Autoestrada A5 oder Auto-Estrada da Costa do Estoril ist eine Autobahn in Portugal. Die Autobahn beginnt in Lissabon und endet in Cascais.


title: Autoestrada A5

text: Sie war die erste Autobahn in Portugal und eine der ersten weltweit. Im Jahr der Eröffnung 1944 endete die Autobahn beim Estádio Nacional im Kreis Oeiras. Damals hatte sie den Status einer Nationalstraße und wurde als Nationalstraße 7 bezeichnet. 1959 wurde ein Teil der Straße beim Großen Preis von Portugal auf dem Circuito de Monsanto im Parque Florestal de Monsanto bei Lissabon verwendet.


title: Sebastian Winkler (Moderator)

text: Sebastian Werner Winkler (* 28. Dezember 1982 in München) ist ein deutscher Hörfunk- und Fernsehmoderator, Synchronsprecher und Schauspieler. Bei letztgenannter Tätigkeit tritt er unter dem Namen Sebastian W Winkler in Erscheinung.


title: Sebastian Winkler (Moderator)

text: Sebastian Winkler ist der Sohn des Münchner Theaterregisseurs Werner Winkler. Im Alter von 12 Jahren spielte Winkler eine Hauptrolle in der sechsteiligen ARD-Miniserie "Die Sängerknaben". Nach einem Volontariat beim Institut zur Förderung publizistischen Nachwuchses und der Radioredaktion des Sankt Michaelsbundes als Ausbildungsredaktion arbeitete Winkler beim Hörfunksender Antenne Bayern, erst in der Nachrichten- und Magazinredaktion, dann als Moderator. Von dort wechselte er zum Bayerischen Rundfunk. Von 2008 bis 2011 moderierte Winkler die Fernsehsendung on3-südwild im Bayerischen Fernsehen. Von September 2011 bis Januar 2014 moderierte er die wöchentlich auf Einsfestival und im BR Fernsehen ausgestrahlte Fernsehshow "Die allerbeste Sebastian Winkler Show". Seit 2013 wurden die Folgen auch im rbb Fernsehen gezeigt. Er ist Moderator im Hörfunksender Bayern 3. Nebenbei ist Winkler als Sprecher tätig. Er war Station-Voice bei on3-Südwild, Synchronsprecher in den Filmen "New Moon", "Die Legende von Aang" und "Beilight – Bis(s) zum Abendbrot," in Hörspielen, für Werbe- sowie Off-Texte. Seit 2009 singt Winkler in der „Bayern-3-Band“. Vom 1. August 2016 bis 30. Juni 2017 moderierte Sebastian Winkler gemeinsam mit Corinna Theil und Sascha Seelemann die Neuauflage der Radiosendung "Die Frühaufdreher" des Hörfunkprogramms Bayern 3. Die Morgenshow wurde am 3. Juli 2017 in "Sebastian Winkler und die Frühaufdreher" umbenannt, die er seit diesem Zeitpunkt zusammen mit Phillipp Kleininger und Simone Faust moderiert, wobei Faust im Juni 2020 durch Steffi Fischer ersetzt wurde.


title: Sebastian Winkler (Moderator)

text: Neben seiner werktäglichen Hörfunksendung moderiert Sebastian Winkler verschiedene Podcasts für den Sender Bayern 3. Am 12. November 2019 erschien die erste Folge des Bayern 3 Podcast "World Wide Wahnsinn", in der Winkler mit wechselnden Gästen über kuriose Fundstücke des Internets spricht. Am 23. Juli 2020 startete zudem der von Winkler moderierte Bayern 3 Podcast "True Crime - Die Sprache des Verbrechens". Seit dem 4. Februar 2021 moderiert er zusammen mit dem Comedian Simon Pearce den wöchentlich erscheinenden Bayern 3 Podcast "Das Paket". Im Radioprogramm von Bayern 3 erfolgt parallel dazu einmal im Monat die Ausstrahlung der Sendung "Das Paket - die Show zum Podcast", ebenfalls moderiert von Winkler und Pearce.


title: Sebastian Winkler (Moderator)

text: Bayern 3 Weihnachts- und Benefizsongs


title: Sebastian Winkler (Moderator)

text: Bayern 3 Sommerhits


title: Backup festival

text: Das backup_festival ist ein jährlich in Weimar stattfindendes internationales Kurzfilmfestival für Nachwuchstalente. Es sucht neue Herangehensweisen an das Medium Film und unterstützt die kreative Auseinandersetzung mit den Grenzen und Möglichkeiten des filmischen Formats. Das Festival fördert und ermöglicht einen intensiven Austausch zwischen Film-, Design- und Medienkünstlern, sowie Theoretikern und Produzenten.


title: Backup festival

text: Das backup_festival beschäftigt sich mit der Entwicklung des filmischen Formats. Es sucht avantgardistische Grenzgänger, die vorhandene Kategorien, Formate und Genres des Films miteinander in Beziehung bringen, auflösen und neu zusammensetzen. Dabei geht es mehr um neue bestechende Ideen und innovative Formen als um Aufwand und technische Perfektion.


title: Backup festival

text: Neben der Prämierung der Beiträge präsentiert das backup_festival ein vielfältiges Rahmenprogramm. Dieses besteht aus dem backup.connect, backup.at.home, backup.lounge und backup.club. Es geht darum, in einer Kombination aus Workshops, Podien und Installationen eine Fläche für Kommunikation, Diskussion und Reflexion zu schaffen. Medienschaffende aus aller Welt können so ihre Projekte einer breiten Öffentlichkeit vorstellen und Kontakte für zukünftige Zusammenarbeit knüpfen.


title: Backup festival

text: Seit einigen Jahren wird das backup_festival von dem Bauhaus Film Institut (BFI) unterstützt.


title: Backup festival

text: Im Vergleich zu anderen Filmfestivals richtet sich das backup_festival nicht vorrangig an Filmhochschulen, sondern an Studierende und Absolventen von Kunst-Medien- und Gestaltungshochschulen. Besuchern und Interessierten bietet das backup_festival eine Mischung aus internationaler Medienszene, kreativem Austausch und inspirierendem Zusammentreffen.


title: Backup festival

text: Das Festival wurde im Kulturhauptstadtjahr 1999 in Weimar von den Studenten der Fakultäten Medien und Gestaltung der Bauhaus-Universität ins Leben gerufen. Im Mittelpunkt steht der Versuch eine kontinuierliche Bestandsaufnahme der neuen Medien zu schaffen und eine Brücke zwischen der Anwendung digitaler Techniken und dem traditionellen Medium Film zu schlagen. Studenten wie auch Professoren der Universität leisteten dabei Hilfestellung und setzen sich zum Ziel, eine Plattform für junge und engagierte Mediengestalter, Kreative und Filmschaffende zu bieten. Unter der Festivalleitung von Dipl.-Mediengestalterin Juliane Fuchs, kann das backup nach fünfzehn Jahren auf eine bewegte und erfolgreiche Festivalgeschichte schauen. 2006 erreichte es mit 3000 Besuchern und 1100 internationalen Einsendungen aus 38 Ländern seinen bisherigen Höhepunkt.


title: Backup festival

text: Im Mittelpunkt des Festivals steht die Leinwandpräsentation außergewöhnlicher filmischer Arbeiten, die zusammen in einen Wettstreit treten. Die Vorauswahl der gezeigten Beiträge wird von Studierenden und Alumni der Bauhaus-Universität Weimar getroffen. Die Bewertung der Filme erfolgt durch eine Fachjury, die sich jedes Jahr neu aus Film- und Fernsehmachern, Produzenten, sowie Verleihern und Medientheoretikern zusammensetzt.


title: Backup festival

text: Die Partys während des Festivals sind ein Teil des umfangreichen Rahmenprogramms. Sie laden Studenten, Weimarer, Künstler und Festivalbesucher ein, gemeinsam zu feiern.


title: Backup festival

text: Im Herzstück des backup_festivals geht es um experimentelle Kurzfilme, die bisherige Kategorisierungen aufbrechen und innovative Formen schaffen. Die Beiträge sollen sich durch ungewohnte Schaffensweise auszeichnen. Der backup.award will Produktionen, die aufgrund ihrer besonderen Erzählweise, Struktur oder Ästhetik auffallen, besonders hervorheben.


title: Backup festival

text: Der backup.clip.award steht für die Symbiose von Bild und Musik. Das kommerziell als ausgestorben geltende Konzept Musikvideo wird mit dem backup.clip.award als wichtiges Erprobungsfeld für den Nachwuchs wiedererweckt. Gesucht werden experimentelle Musikvideos, die unter Verwendung unterschiedlicher Medien und Techniken eine außergewöhnliche Mixtur von Film und Musik schaffen.


title: Backup festival

text: Backup@home bringt einen Teil der eingereichten Kurzfilme in die privat-gemütlichen Wohngemeinschaften von Weimarer Studierenden. An jedem Festivaltag findet ein Kurzfilmabend in einer anderen WG statt, zu dem jeder Interessierte eingeladen ist.


title: Michael Metzeltin

text: Michael Metzeltin (* 8. Juli 1943 in Sorengo, Schweiz) ist ein in Österreich lebender romanistischer Philologe. Er ist emeritierter ordentlicher Universitätsprofessor für Romanistik an der Universität Wien und wirkliches Mitglied der Österreichischen Akademie der Wissenschaften. Metzeltin ist Verfasser von 31 Monographien und 259 Aufsätzen über romanistische und textwissenschaftliche Themen. Er ist Mitbegründer und Mitherausgeber des "Romanistischen Kolloquiums", des "Lexikon der Romanistischen Linguistik" und der "Cinderella"-Buchreihen (19 Bände, seit 1996) sowie Herausgeber des romanistischen Handbuches "Diskurs · Text · Sprache" (2002, 2006, 2008). Seine Forschungsschwerpunkte liegen unter anderem in der Sprachtypologie, in der Texttheorie und in der Diskursanalyse mit der Entwicklung neuer Ansätze.


title: Michael Metzeltin

text: Der Großvater von Michael Metzeltin war der deutsche Eisenbahningenieur Erich Metzeltin. Nach dem Besuch des Ginnasio und Liceo Cantonale von Lugano im Schweizer Tessin begann Michael Metzeltin seine Studien an den Universitäten Zürich und Basel. Curricular gesehen war das Studium damals sehr frei, so dass er in den ersten Semestern ein sehr breites Spektrum an Veranstaltungen belegen und insbesondere seiner sprachwissenschaftlichen Neugierde nachgehen konnte. So besuchte er Veranstaltungen zu Latein, Altgriechisch und Neugriechisch, Sanskrit, Hethitisch, Akkadisch, Althochdeutsch, Altirisch, Altkirchenslawisch, Bulgarisch, Tschechisch, Spanisch, Niederländisch, aber auch zu Vergleichender Literaturwissenschaft, Rechtsgeschichte und Bibelexegese. Die Konzentrierung auf die Romanistik kristallisierte sich erst im Laufe des Studiums heraus. Daher befasste er sich intensiver mit Romanischer Sprachwissenschaft, Italienischer Literaturwissenschaft, Französischer Literaturwissenschaft und Iberoromanischer Philologie. Obwohl damals schon die Tendenz bestand, die Sprachen curricular zu trennen, schien es ihm wissenschaftlich wichtig, einerseits die systematisch vergleichende Komponente und andererseits die Zusammenarbeit von Sprach- und Literaturwissenschaft in Form einer allgemeinen Textwissenschaft in den Vordergrund zu stellen. Dank seiner Mobilität studierte er neben seiner Alma Mater Basel auch an den Universitäten Salamanca, Coimbra, Padua, und besuchte Sommerkurse in Sinaia / Bukarest und in Sofia. 1969 promovierte er an der Universität Basel in Iberoromanischer Philologie, Französischer Sprachwissenschaft und Italienischer Literaturwissenschaft. 1972 habilitierte er sich an der Universität Basel mit der Venia legendi „Romanische Philologie“. Er war Assistent und Lektor an der Universität Basel sowie Professor an den Universitäten Trier, Groningen, Coimbra, Cosenza, Paderborn und Göttingen. Von 1989 bis zu seiner Emeritierung 2011 war Metzeltin ordentlicher Universitätsprofessor für Linguistik und Didaktik der romanischen Sprachen an der Universität Wien (Institut für Romanistik).


title: Michael Metzeltin

text: Die mehrsprachliche und vergleichende Komponente von Metzeltin schlug sich schon in den zwei ersteren größeren wissenschaftlichen Arbeiten nieder. In der Dissertation befasste er sich mit dem Kontakt zwischen Italien und Spanien auf dem Gebiet der Seemannssprache. So entstand die etymologisch ausgerichtete Studie "Die Terminologie des Seekompasses in Italien und auf der Iberischen Halbinsel bis 1600" (publiziert 1970), in der die hervorragende Rolle der Italiener in der Entwicklung der Schifffahrt auch sprachhistorisch nachgewiesen wird. Seine Habilitationsschrift ("Die Sprache der ältesten Fassungen des Libre de Amich e Amat", publiziert 1974) widmete er einer vergleichenden Untersuchung des Altkatalanischen und des Altokzitanischen, durch die er die enge sprachtypologische Verwandtschaft beider Sprachen wissenschaftlich belegt hat.


title: Michael Metzeltin

text: Die ständige Beschäftigung mit Sprachvergleich einerseits und mit Texten als zentralem Gegenstand von Sprach- und Literaturwissenschaft andererseits haben im Laufe der wissenschaftlichen und didaktischen Karriere zu einigen Schwerpunktsetzungen geführt. Durch Hans Peter Althaus in Trier angeregt, einen der drei Herausgeber des "Lexikon der Germanistischen Linguistik", begann Metzeltin Anfang der siebziger Jahre ein ähnliches gesamtromanistisches Werk zu entwerfen. Die Idee konnte dann in Zusammenarbeit mit Günter Holtus (Göttingen) und Christian Schmitt (Bonn) allmählich verwirklicht werden. So entstand das monumentale "Lexikon der Romanistischen Linguistik" in 12 Bänden (Tübingen 1988–2005), das gut hundert Jahre nach Gustav Gröbers "Grundriss der romanischen Philologie" eine neue Gesamtschau aller romanischen Groß- und Kleinsprachen aus sprachsystematischer wie auch aus soziolinguistischer Sicht bietet. Zum ersten Mal werden hier Sprachen wie das Rumänische oder das Galegische in all ihren Aspekten systematisch dargestellt. Das Werk ist für andere Unternehmen und weitere Untersuchungen, wie die "Romanische Sprachgeschichte" in der Reihe Handbücher zur Sprach- und Kommunikationswissenschaft (Walter de Gruyter), richtungsweisend geworden. Eine sprachvergleichende und sprachtypologische Synthese liegt vor u. a. in seinem auf Spanisch verfassten Buch "Las lenguas románicas estándar. Historia de su formación y de su uso", publiziert von der Academia de la Llingua Asturiana in Oviedo im Jahre 2004. Hier, wie in anderen Publikationen, erarbeitet Metzeltin u. a. eine konvergente Typologie der romanischen Sprachen.


title: Michael Metzeltin

text: Vor allem die Herausforderung, verschiedene romanische Sprachen, mit besonderer Fokussierung der Syntax und der Semantik, darzustellen, führte Metzeltin zur Ausarbeitung eines neuen Syntaxmodells auf semantischer Basis, das ein verfeinertes Instrument für jegliche Satzanalyse und daher auch als Grundlage für neue Sprachtypologien betrachtet werden kann. Stärker als in anderen Modellen werden hier Modus des Senders und propositionaler Inhalt des Gesagten explizit gemacht, sodass auf systematische Weise das nicht biunivoke Verhältnis von Sprache und Denken gezeigt werden kann. Das Modell wird u. a. in den Monographien "Semântica e sintaxe do português" (Coimbra 1982), in "Sprache und Denken. Eine romanistische Perspektive" (Wien 2004), in "Gramática explicativa de la lengua castellana. De la sintaxis a la semántica" (Wien 2009), in "Erklärende Grammatik der romanischen Sprachen" (Wien 2010) und "Gramatică explicativă a limbilor romanice. Sintaxă și semantică" (Iași 2011) dargestellt.


title: Michael Metzeltin

text: Das Rumänische dürfte nach Metzeltin innerhalb der romanischen Sprachen eine besondere Position einnehmen, wie er mehrmals versucht hat zu zeigen (siehe u. a. die Publikation "Il romeno tra le lingue romanze: uno studio di tipologia dinamica", in: Orioles Vincenzo (ed.), "Studi in memoria di Eugenio Coseriu. Supplemento a Plurilinguismo. Contatti di lingue e culture" 10, 2003 (2004), 279 – 294). Die Besonderheiten des Rumänischen gehen einerseits auf den lateinischen Ursprung, andererseits auf die Einbettung in den balkanischen Sprachkontext zurück. So könnte man das heutige Rumänisch als das Ergebnis der Verschmelzung von romanischem und balkanischem Sprachtypus sehen, was diese Sprache für eine wichtige Vermittlerrolle zwischen europäischem Okzident und europäischem Orient prädestiniert.


title: Michael Metzeltin

text: Die systematische Verbindung von Sprach- und Literaturwissenschaft brachte Metzeltin auf die Idee und auf die Notwendigkeit, ein allgemeines Analyse- und Interpretationsmodell für alle möglichen Texttypen aufgrund von induktiv eruierten Makrostrukturen zu entwickeln. So entstand mit der Zeit in Zusammenarbeit mit dem Slawisten Harald Jaksche (Fribourg, dann Graz) die Textoidentheorie mit dem Vorschlag von verschiedenen deskriptiven, narrativen und argumentativen Makrostrukturen ("Textsemantik. Ein Modell zur Analyse von Texten", Tübingen 1983). Zusammen mit der Romanistin Margit Thir hat Metzeltin diese Texttheorie mit rituellen Entstehungsgründen in Zusammenhang gebracht und so die Theorie um die zwei grundlegenden rituellen Makrostrukturen der Initiation und der Herrschereinsetzung erweitert. Diese globalisierende Texttheorie wird in den von Metzeltin und Thir gemeinsam redigierten Werken "Erzählgenese. Ein Essai über Ursprung und Entwicklung der Textualität", (Wien 1998) und in "El arte de contar. Un ensayo metodológico y antropológico acerca de la textualidad" (Murcia 2002) dargestellt. Eine die verschiedenen Sprachebenen integrierende Semantiktheorie stellt Metzeltin im Werk "Theoretische und angewandte Semantik. Vom Begriff zum Text" (Wien 2007) dar.


title: Michael Metzeltin

text: Die ständige Beschäftigung mit verschiedenen Texttypen führt Metzeltin zur näheren Untersuchung von politischen und juridischen Texten sowohl aus diskursanalytischer als auch aus begriffsgeschichtlicher Perspektive. In den Büchern "Nationalstaatlichkeit und Identität" (Wien 2000), "România: Stat – Națiune – Limbă" (Bukarest 2002), und "Wege zur europäischen Identität" (Berlin 2010, zusammen mit Thomas Wallmann) schlägt er ein neues Modell vor für die Erklärung der europäischen und lateinamerikanischen Staatenbildung mit den Phasen „Bewusstwerdung“, „Territorialisierung“, „Historisierung“, „Standardisierung einer Sprache“, „Textkanonisierung“, „Institutionalisierung“, „Medialisierung“ und „Globalisierung“. Im Buch "Die Entwicklung des Zivilisationswortschatzes im südosteuropäischen Raum im 19. Jahrhundert. Der rumänische Verfassungswortschatz. Eine ideengeschichtliche und kulturhistorische Betrachtung" (Wien 2005) hat Metzeltin, zusammen mit Petrea Lindenbauer und Holger Wochele, die Grundbegriffe der Menschenrechte und die staatstragenden Begriffsfelder aus semantischer Perspektive neu beleuchtet. Zusammen mit Margit Thir hat er das Buch "El poder. Análisis del discurso político español e hispanoamericano" (Wien 2004) herausgegeben, das u. a. Methoden aufzeigt, wie man die Vermittlung von Macht und Machtstrukturen in Texten und allgemeiner in semiotischen Produkten erfassen kann.


title: Michael Metzeltin

text: Seine Überzeugung, dass Sprache nur im größeren Kontext von Diskurswelten zu verstehen und zu analysieren ist, und dass diese Analysearbeit nur im Team realisierbar ist, hat Metzeltin schließlich in dem von ihm herausgegebenen und von 16 Kollegen verfassten Buch "Diskurs – Text – Sprache. Eine methodenorientierte Einführung in die Sprachwissenschaft für Romanistinnen und Romanisten" (Wien 2002, 2006, 2008) nochmals gezeigt.


title: Johannes Koder

text: Johannes Koder (* 26. Juli 1942 in Wien) ist ein österreichischer Byzantinist.


title: Johannes Koder

text: Nach dem Studium der Byzantinistik, Arabistik und Gräzistik von 1960 bis 1965 wurde Koder 1965 an der Universität Wien bei Herbert Hunger promoviert und 1973 habilitiert. Nach einer Assistentur von 1963 bis 1977 in Wien wurde er dort 1977 außerordentlicher Professor. Von 1978 bis 1985 war er Professor für Byzantinistik an der Universität Mainz. 1985 bis 2010 bekleidete er in Nachfolge von Herbert Hunger eine ordentliche Professur am Institut für Byzantinistik und Neogräzistik der Universität Wien.


title: Johannes Koder

text: 2012 bis 2016 war er Präsident der Association Internationale des Études Byzantines.


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Der DHB-Pokal der Frauen 2007/08 war die 34. Austragung des wichtigsten deutschen Hallenhandball-Pokalwettbewerbs für Frauen. DHB-Pokalsieger 2008 wurde der HC Leipzig, der im Finale den 1. FC Nürnberg mit 33:28 bezwang und den dritten Titel in Folge errang.


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Die Auslosung der 1. Hauptrunde wurde am 1. Juli 2007 am Rande der Mitgliederversammlung der "Handball-Bundesliga Vereinigung Frauen" (HBVF) durch Spielleiterin Erika Petersen vorgenommen. Dabei erhielten 16 Mannschaften Freilose und qualifizierten sich vorzeitig für die 2. Hauptrunde.


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Die Spiele der 1. Hauptrunde, die am Wochenende 8./9. September 2007 ausgetragen wurden, ergaben – soweit bekannt – folgende Ergebnisse: Die Spiele der 2. Hauptrunde wurden am Tag der Deutschen Einheit sowie am Wochenende 6./7. Oktober 2007 ausgetragen und brachten folgende Ergebnisse:


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Die Sieger der einzelnen Partien qualifizierten sich für die 3. Hauptrunde.


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Zur 3. Runde stießen zu den Siegern der 2. Hauptrunde die 10 nicht abgestiegenen Bundesligisten der Saison 2006/07 sowie die beiden Zweitligameister TV Beyeröhde (Staffel Nord) und HSG Sulzbach/Leidersbach (Staffel Süd) hinzu. Die Spiele der 3. Hauptrunde, die zwischen dem 31. Oktober und 4. November 2007 ausgetragen wurden, ergaben – soweit bekannt – folgende Ergebnisse:


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Die Sieger der einzelnen Partien qualifizierten sich für das Achtelfinale.


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Das Achtelfinale wurde direkt im Anschluss an die letzte Partie der 3. Hauptrunde in Oldenburg ausgelost. Die Achtelfinalspiele fanden vorwiegend zwischen dem 19. und 22. Dezember 2007 statt; die Partie zwischen Trier und dem HC Leipzig wurde am 16. Januar 2008 ausgetragen:


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Die Sieger der einzelnen Partien zogen in das Viertelfinale ein.


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Die Viertelfinalspiele fanden in der Zeit vom 23. Februar bis 5. März 2008 statt:


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Die Sieger zogen in das Halbfinale ein.


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Die Ligen der Teams entsprechen der Saison 2006/07.


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Für das Halbfinale waren folgende Mannschaften qualifiziert:


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Die Spiele des Halbfinales fanden am 11. April 2008 statt. Der Gewinner jeder Partie zog in das Finale des DHB-Pokals ein. Das kleine Finale fand am 12. April 2008 statt. Das Finale fand am 12. April 2008 statt.


title: DHB-Pokal der Frauen 2007/08

text: Der HC Leipzig ist Sieger des DHB-Pokals 2008.


title: Adolf Scheck

text: Adolf Scheck (* 27. Februar 1951 in Achern) ist ein deutscher Einzelhandelsunternehmer. Er war von 2010 bis 2016 Aufsichtsratsvorsitzender der Edeka-Gruppe.


title: Adolf Scheck

text: Im Anschluss an seine Einzelhandelsausbildung trat Adolf Scheck 1969 in das Familienunternehmen ein. Die Familie Scheck hatte bereits 1946 ein erstes Lebensmittelgeschäft im badischen Achern eröffnet. Im Jahr 1979 übernahm Adolf Scheck die Leitung des Unternehmens. In den folgenden Jahren eröffnete er vier weitere Lebensmittelmärkte. 1997 wurde am Stammsitz Achern das erste „Scheck-In-Center“ errichtet. In den folgenden Jahren entstanden weitere Zentren in Karlsruhe, Baden-Baden, Weinheim, Mannheim, Frankfurt, Wörth, Mainz und Offenbach. Mittlerweile (Stand: 2021) existieren insgesamt 16 Scheck-In Märkte in Baden-Württemberg, Rheinland-Pfalz und Hessen. Scheck betreibt diese als selbstständiger Edeka-Unternehmer im Verbund der genossenschaftlich organisierten Edeka-Gruppe.


title: Adolf Scheck

text: Seit Inbetriebnahme der „Scheck-In Manufaktur“ im Jahr 2019 werden dort, zum Vertrieb in den Scheck-In Centern und in Zusammenarbeit mit Fachleuten wie Harald Wohlfahrt und Pierre Lingelser, Produkte aus den Bereichen Patisserie/Konditorei, Pasta, Fertig- und Teilfertiggerichte hergestellt.


title: Adolf Scheck

text: Seit 1986 war Adolf Scheck Aufsichtsratsmitglied der Edeka-Regionalgesellschaft Südwest in Offenburg, zuletzt hatte er den Vorsitz inne. Seit 2002 war er auch im Aufsichtsrat des bundesweiten Edeka-Verbunds vertreten, seit 18. Januar 2010 in der Position des Aufsichtsratsvorsitzenden. 2016 schied Scheck aus Altersgründen aus dem Gremium aus, am 18. Juni wurde Uwe Kohler zum neuen Vorsitzenden gewählt. Anschließend folgte Kohler auch im Vorsitz des Aufsichtsrats der Edeka Südwest Scheck nach.


title: Adolf Scheck

text: Die Unternehmerfamilie Scheck beschäftigt in ihren Märkten etwa 2000 Mitarbeitende, darunter 160 Auszubildende. Die Scheck-Märkte wurden mit zahlreichen Handelspreisen ausgezeichnet. Die höchste Branchenauszeichnung, den „Goldenen Zuckerhut“, nahm Adolf Scheck 2004 für das Gesamtunternehmen entgegen.


title: Adolf Scheck

text: Scheck ist verheiratet und hat drei Töchter. 2016 traten Tochter Susanne Scheck-Reitz und Schwiegersohn Christoph Scheck-Berger in die Geschäftsführung des Unternehmens ein.


title: Blue Ridge Mountain Entertainers

text: Die Blue Ridge Mountain Entertainers waren eine US-amerikanische Old-Time-Gruppe aus North Carolina, die 1931 eine Reihe von Sessions abhielten.


title: Blue Ridge Mountain Entertainers

text: Obwohl nur fünf Singles unter dem Namen der Blue Ridge Mountain Entertainers veröffentlicht wurden, stecken sie – oder einzelne – Mitglieder – hinter einer Reihe von Aufnahmen aus den späten 1920er-Jahren bis 1931. Die einzelnen Musiker spielten bereits vor den Aufnahmen in losen Konstellationen zusammen. Beispielsweise waren Clarence Ashley und Gwen Foster Mitglieder der Carolina Tar Heels, Ashley und Clarence Greene Mitglied in Byrd Moores Hot Shots und Ashley spielte mit Foster auch einige Duette ein.


title: Blue Ridge Mountain Entertainers

text: Die ersten Aufnahmen wurden am 30. November 1931 für die American Record Corporation (ARC) in New York City gemacht und, auf eine Vielzahl von Labels verteilt, unter verschiedenen Namen veröffentlicht. Erst am zweiten Tag, am 1. Dezember, folgten Produktionen unter dem Bandnamen, den die Mitglieder auch für Auftritte in ihrer Heimat rund um North Carolina, South Carolina und Virginia nutzten. Am 2. Dezember folgten letzte Aufnahmen aller Musiker, darunter auch "Bring Me a Leaf from the Sea" als Blue Ridge Mountain Entertainers. Alle fünf Stücke, die in diesen Tagen eingespielt wurden, erschienen bei Banner Records und drei weiteren Labels.


title: Blue Ridge Mountain Entertainers

text: Es folgten keine weiteren Aufnahmen der Gruppe, die danach auseinanderbrach.


title: Blue Ridge Mountain Entertainers

text: Singles, die unter den Namen der einzelnen Mitglieder erschienen sind, finden sich in den Diskographien der jeweiligen Artikel; siehe Clarence Greene, Clarence Ashley, Gwen Foster.


title: Max-Engelhardt von Kienlin

text: Max-Engelhardt von Kienlin (* 22. Juli 1934 in Erolzheim) ist ein Land- und Forstwirt, Schriftsteller und Bergsteiger. Er war im Jahre 1970 zusammen mit Günther und Reinhold Messner Teilnehmer der von Karl Maria Herrligkoffer geleiteten Sigi-Löw-Gedächtnisexpedition zum Nanga Parbat.


title: Max-Engelhardt von Kienlin

text: Max-Engelhardt wurde auf Schloss Erolzheim, Gemeinde Erolzheim in Oberschwaben geboren. Er verlor seinen Vater bei einem Flugzeugabsturz im Jahre 1940 im Zweiten Weltkrieg. Er erlebte, wie am 13. September 1945 der Zentralbau des Schlosses Erolzheim aus ungeklärten Gründen bis auf die Außenmauern niederbrannte. Württemberg war zu der Zeit französische Besatzungszone und in dem Schloss befand sich die regionale Kommandantur der französischen Besatzungsmacht.


title: Max-Engelhardt von Kienlin

text: Nach dem Besuch des Gymnasiums übernahm er mit 21 Jahren die Verwaltung des Familienbesitzes. Im Jahre 1966 flog er mit einer Bölkow Junior 208, dem kleinsten Flugzeug, das je das Mittelmeer überflogen hatte, als Repräsentant der Fa. Bölkow von München nach Tripolis (Libyen).


title: Max-Engelhardt von Kienlin

text: Er war 1970 Expeditionsgast der Sigi-Löw-Gedächtnisexpedition zum Nanga Parbat. Von 1978 bis 1988 war er mit seiner Segelyacht auf den Weltmeeren unterwegs. Schloss Erolzheim, der Stammsitz der Familie von Kienlin, wurde 1987 verkauft.


title: Max-Engelhardt von Kienlin

text: Über die Nanga-Parbat-Expedition schrieb er 2003 ein Buch mit dem Titel "Die Überschreitung". Max-Engelhardt von Kienlin reagierte damit auf Beschuldigungen Reinhold Messners gegenüber Expeditionskameraden am 4. Oktober 2001 im Alpinmuseum auf der Praterinsel in München. Er zog in diesem Buch Reinhold Messners Darstellungen in Zweifel und stellte eigene Hypothesen auf, unter welchen Umständen Messners Bruder Günther Messner bei der damaligen Expedition ums Leben gekommen sein könnte. Messner erhob daraufhin Klage gegen einige Darstellungen des Buches und erzielte damit juristische Teilerfolge. Der Prozess endete mit einem Vergleich vor dem Hanseatischen Oberlandesgericht Hamburg. Max-Engelhardt von Kienlin schrieb u. a. ein weiteres Buch "Der einsame Tod" über die Expedition von 1970 und ihre Folgen.


title: Max-Engelhardt von Kienlin

text: Max-Engelhardt von Kienlin lebt seit 1989 im Kreis seiner Familie in München.


title: Jean Hoerni

text: Jean Amédée Hoerni (* 26. September 1924 in Genf; † 12. Januar 1997) war ein Physiker und Mathematiker. Als Mitarbeiter von William B. Shockley und Mitglied der Traitorous Eight war er in den 1960er-Jahren einer der Pioniere der Mikroelektronik. Darüber hinaus wird ihm die Entwicklung des Planarprozesses zugeschrieben. Diese Herstellungsweise bildet bis heute die Grundlage von mikroelektronischen Schaltungen. Außerdem ist Jean Hoerni Mitgründer des Central Asia Institute.


title: Jean Hoerni

text: Nach einem Mathematikstudium in Genf, das er 1947 als Bachelor of Science (B.S.) beendete, folgte eine Dissertation im Fachbereich Physik, Abschluss als Ph.D. 1950. Anschließend ging er nach England, wo er 1952 an der University of Cambridge einen zweiten Titel als Ph. D. im Bereich Physik erhielt.


title: Jean Hoerni

text: 1952 nahm er eine Postdoktorandenstelle () im Fachbereich Chemie am California Institute of Technology in Pasadena (Kalifornien) an. Einige Zeit später (1956) nahm er eine Stelle in William B. Shockleys neugegründeter Arbeitsgruppe im Shockley Semiconductor Laboratory, einer Abteilung von Beckman Instruments in Mountain View (Santa Clara County, Kalifornien), an. Doch diese Arbeitsgruppe hatte nicht lange Bestand. Bereits 1957 verließen acht wichtige Mitarbeiter das Forschungslabor im Streit mit Shockley. Diese acht, darunter Hoerni, Robert Noyce und Gordon Moore werden als Traitorous Eight (deutsch »Die Verräterischen Acht«) bezeichnet und gründeten nach ihrem Weggang das Unternehmen Fairchild Semiconductor. Bei Fairchild entwickelte Hoerni unter anderem den sogenannten Planartransistor und den Planarprozess (1958) der die Herstellung von Transistoren mit deutlich verbesserten elektrischen Eigenschaften erlaubte. Außerdem öffnete er den Weg zum kommerziellen Einsatz von integrierten Schaltungen (ICs, „Mikrochips“), bei denen komplexe Transistorschaltungen auf einem einkristallinen Substrat (Wafern) gefertigt werden.


title: Jean Hoerni

text: 1961 verließ er (damals Leiter der Physikabteilung und der Diodenentwicklung) Fairchild zusammen mit den beiden Traitorous-Eight-Ehemaligen Jay Last und Sheldon Roberts, um gemeinsam Amelco Semiconductor, eine Abteilung von Teledyne, zu gründen. Später arbeitete er als Berater für Hughes Aircraft und Union Carbide Electronics (1964 bzw. 1966) und gründete Intersil (1967). Bei Intersil entwickelte er CMOS-Schaltungen mit besonders niedriger Betriebsspannung für Quarz-Armbanduhren.


title: Jean Hoerni

text: Für seine (herausragenden) Leistungen erhielt Hoerni 1970 den IEEE Fellow Award „für die Erfindung des Planartransistors und anderen Beiträgen zur Theorie und Technik von Halbleiterbauelementen“ (). 1972 erhielt er den W. Wallace McDowell Award.


title: Wilhelm Schlüter (Politiker, 1912)

text: Wilhelm Schlüter (* 8. April 1912 in Langendreer, Kreis Bochum, jetzt Bochum-Langendreer; † 24. September 1993) war ein deutscher Politiker der SPD.


title: Wilhelm Schlüter (Politiker, 1912)

text: Wilhelm Schlüter besuchte die Volksschule und die Oberrealschule an der er 1931 das Abitur erhielt. Er besuchte die Pädagogische Hochschule an der er 1933 die erste Staatsprüfung für das Lehramt an Volksschulen ablegte. 1952 wurde er Hauptlehrer und 1964 Rektor an einer Hauptschule. Ab 1974 war er Rektor a. D.


title: Wilhelm Schlüter (Politiker, 1912)

text: Wilhelm Schlüter war ab 1950 Mitglied der SPD. 1966 wurde er Mitglied des Unterbezirksvorstandes Lippe. Im Rat der Gemeinde Werl-Aspe war er von 1956 bis 1969 Mitglied. Von 1961 bis 1969 wirkte er als Mitglied des Kreistages Lemgo; hier war Schlüter Fraktionsvorsitzender. Von 1969 bis 1975 war er Mitglied des Rates der Stadt Bad Salzuflen, auch hier fungierte er als Fraktionsvorsitzender. Ferner war er seit 1949 Mitglied der Gewerkschaft Erziehung und Wissenschaft.


title: Wilhelm Schlüter (Politiker, 1912)

text: Wilhelm Schlüter war vom 25. Juli 1966 bis zum 28. Mai 1980 direkt gewähltes Mitglied des 6., 7. und 8. Landtages von Nordrhein-Westfalen für den Wahlkreis 150 Lemgo bzw. für den Wahlkreis 149 Lippe II.


title: Jali (Architektur)

text: Jali (von ‚Netz‘, ‚Gitter‘) ist in der indischen Architektur ein den Raum begrenzendes oder teilendes senkrechtes Bauelement mit einer durchbrochenen, gitterartigen Struktur.


title: Jali (Architektur)

text: Jalis fungieren als Fenster, Fensterladen, Balkonbrüstung oder Raumteiler und bestehen, in etwa dem gotischen Maßwerk vergleichbar, häufig aus fein gearbeiteten geometrischen Ornamenten oder aus floralen Motiven, die in bewegten, gerundeten Formen Bäume oder Blumen zeigen. Sie können aus Gesteinen wie Marmor und Sandstein, Holz und – seltener – aus Ziegeln oder Zement hergestellt sein.


title: Jali (Architektur)

text: Die Gitterfenster in Indien hängen mit der Entwicklung des gemauerten hinduistischen Freibautempels zusammen, der im Kern und in seiner Grundform aus einer quadratischen Cella ("garbhagriha") besteht. Dieser fensterlose, dunkle Altarraum enthält das Götterstandbild oder einen Lingam. Er geht in seinem Bedürfnis nach Weltabgeschiedenheit auf frühere Höhlentempel zurück. Die Sanskrit-Wörter "garbha" und "griha" bedeuten „Mutterleib“ (auch „Welthöhle“) bzw. „Haus“ – indische Tempel sind eine abbildende Kunst.


title: Jali (Architektur)

text: In der Abgeschiedenheit schufen Mönchsgemeinschaften der Jains, Buddhisten und Ajivikas Höhlentempel ("chaityas") und Höhlenwohnungen ("viharas"). Ab dem 2. Jahrhundert v. Chr. sind solche frühen Höhlenklöster erhalten. Die Mönche übertrugen wahrscheinlich konstruktive Elemente einer früheren Holzarchitektur (Gebälk) und Gestaltungsdetails aus dem Holzbau wie Balkongeländer und Gitterfenster in eine zeitlos „versteinerte“ Form.


title: Jali (Architektur)

text: Der Gupta-zeitliche Tempel 17 in Sanchi (Zentralindien) mit einer kurzen Säulenvorhalle ("mandapa") stammt aus dem 4./ Anfang 5. Jahrhundert und gilt als der älteste erhaltene Freibautempel Indiens (vgl. auch Gupta-Tempel). Eine von hier ausgehende Grundrisserweiterung führte im 5. Jahrhundert (Vor-Chalukya-Periode) am Lad-Khan, der zu einer Gruppe von Tempeln im südindischen Aihole gehört, zu einem Raum mit einem Nandi im Zentrum, der nun von einer doppelten Pfeilerreihe umgeben ist. Der schwer und felsenartig wirkende Bau ist an der westlichen Rückseite fensterlos, da hier die Kultikone für Shiva steht, besitzt an der Eingangsseite im Osten eine pfeilergetragene Vorhalle und an den beiden anderen Seiten jeweils drei Fensteröffnungen mit den wohl ältesten, sorgfältig gearbeiteten Fenstergittern an indischen Tempeln. Entsprechend diesen geometrischen Mustern lassen sich die Jalis an den ab dem Ende des 6. Jahrhunderts gebauten, aber teilweise schlechter erhaltenen Tempeln vorstellen, deren Cella in der weiteren Entwicklung von einem Umwandlungspfad ("pradakshinapatha") umgeben ist.


title: Jali (Architektur)

text: Zu den frühesten erhaltenen Tempeln der Gupta-Zeit gehört der in der 2. Hälfte des 5. Jahrhunderts entstandene Mahadeva-Tempel im nordindischen Nachna (Distrikt Panna, Madhya Pradesh). Der aus groben Steinquadern aufgeschichtete Tempel mit einem Shikhara-Turmaufbau hat an drei Seiten Fenster mit in drei Streifen gegliederten, reliefierten Laibungen. Die Fensteröffnung ist senkrecht unterteilt durch zwei Steinsäulchen und hinter diesen gefüllt mit Jalis, die ein einfaches rechtwinkliges Flechtmuster bilden. Vom äußeren Rahmen bis zum Jali-Gitter ergibt sich so eine mehrfache Tiefenstaffelung. Auch der etwa gleichzeitig erbaute und versetzt gegenüber stehende Parvati-Tempel verfügt über zwei frühe Jali-Fenster, die in die Außenwände der Cella eingepasst sind.


title: Jali (Architektur)

text: Gegen Mitte des 7. Jahrhunderts und zu Beginn des 8. Jahrhunderts finden Jali-Fenster Eingang in südindische Tempel. Vor allem die Baumeister der in Badami ansässigen Chalukyas übernahmen die in Nordindien entwickelten Formen, wandelten sie nur geringfügig ab und verwendeten sie für ihre Tempelbauten: Hierzu gehören der Kumara-Brahma-Tempel und der Vira-Brahma-Tempel in Alampur, der Sivanandisvara-Tempel in Kadamarakalava sowie der Sangamesvara-Tempel in Kudaveli. Um diese Zeit traten Jalis als Spiel mit Licht und Schatten an den Cella-Außenwänden und auch an den Vorhallen ("mandapas") der frühen Chalukya-Tempel von Aihole, Pattadakal und Mahakuta auf.


title: Jali (Architektur)

text: Vor der Höhle 15, der Dasavatara-Höhle in Ellora aus dem zweiten Viertel des 8. Jahrhunderts steht ein megalithischer Pavillon mit großformatigen geometrischen Jali-Mustern. Auf dem Hügel oberhalb von Shravanabelagola wurden ab dem 8. Jahrhundert eine Reihe von kleinen Jain-Tempeln ("Basti, Basadi") mit dravidischem Dachaufbau errichtet. Der Chandragupta-Basti enthält zwei Jalis mit plastischen figürlichen Reliefs, die Szenen aus dem Leben des Jain-Heiligen Acharya Bhadrabahu (433 – um 357 v. Chr.) und des Maurya-Herrschers Chandragupta Maurya darstellen.


title: Jali (Architektur)

text: Jalis an indischen Tempeln erfüllen nicht nur eine dekorative Aufgabe und sorgen für einen gewissen Lichteinfall, der die mystische Erfahrung der Dunkelheit nicht beeinträchtigt, sie sollen auch die innere sakrale Sphäre des Tempels von der äußeren Welt trennen. Beim Gang durch die Portale der Vorhalle und der Cella geht der Gläubige an seitlichen Wächterfiguren vorbei, die symbolisch dieselbe abschirmende Funktion übernehmen. Mit der Ausbreitung der indischen Kultur nach Südostasien blieb die Baukunst der indischen Tempel im Prinzip erhalten und wurde regional weiterentwickelt. Bei den Khmer-Tempeln, die überwiegend im heutigen Kambodscha liegen, und den Cham-Tempeln in Vietnam übernahmen meist in die Fensterrahmen gestellte, gedrechselte Steinsäulen die Funktion der Jalis. Dagegen erlebten Jalis an Mandapas und den äußeren Umgängen der zahlreichen burmesischen Tempel von Bagan eine landestypische Gestaltung. Die aus dicken Ziegelwänden bestehenden Bagan-Tempel datieren in das 11. bis Anfang 13. Jahrhundert. Die dunklen Umgänge um die Cella mit Kraggewölbe und Nischen für Buddhafiguren erhalten wie beim Abeyadana- und beim Nagayon-Tempel durch steinerne Jalis etwas Licht.


title: Jali (Architektur)

text: Zwischen den mittelalterlichen Hindutempeln und den Bauten der islamischen Herrscher gab es in der Konstruktion und Ornamentierung auf beiden Seiten architektonische Übernahmen. Von den Profanbauten der indo-islamischen Architektur in dieser Zeit ist wenig erhalten. Am etwa 1450 erbauten Badal Mahal-Tor in Chanderi im damaligen Sultanat Malwa ist ein für islamische Spitzbögen sehr ungewöhnlicher Einsatz eines Jalis zu sehen. Am oberen der beiden Bögen hängt ein vierteiliges Jali in der Form eines aufklappbaren Fensters und füllt die gesamte Bogenfläche aus.


title: Jali (Architektur)

text: Dieses Jali kann in seiner Funktion, einen Zwischenraum dekorativ auszufüllen, als Vorstufe für das um 1591/92 erbaute Charminar in Hyderabad gesehen werden. Der Torbau mit vier Kielbögen im Zentrum sich kreuzender Straßenachsen erhält seine dominierende Erscheinung durch Minarette an den Ecken, die das zur Durchfahrt vorgesehene Gebäude weit überragen. Um die Höhe der schlanken Türme optisch zu reduzieren, wurden sie durch auskragende, überdachte Balkone ("jharokhas") gegliedert. Der zentrale Baukörper wurde hingegen durch zwei Etagen einer Fensterwand erhöht, die einen Raum zwischen den Türmen ausfüllen und durch die eingefügten Jalis zugleich transparent erscheinen lassen. Am Charminar wurden erstmals Brüstungswände am Dach, die bisher mit Zinnen abschlossen, durch Jalis gestaltet. An nachfolgenden Gebäuden in Hyderabad finden sich Zinnen und bevorzugt Jalis, oft in Kombination. Die Mausoleen der Qutub-Schahi-Dynastie aus dem 16. Jahrhundert sind überkuppelte Zentralbauten. Einige haben von Zinnen bekrönte umlaufende Balkonbrüstungen mit Jali-Feldern darin, ebenso die im Laufe des 17. Jahrhunderts in Hyderabad fertiggestellte Mecca Masjid (Mekka-Moschee).


title: Jali (Architektur)

text: Einen Höhepunkt in der Gestaltung von Jalis kurz vor Beginn oder am Anfang des Mogulreichs stellt die Sidi-Saiyad-Moschee in Ahmedabad dar, die 1515 oder 1572 beendet wurde. Die nach ihrem Erbauer Scheich Sayid Sultani benannte kleine Hofmoschee ist an drei Seiten von Sandsteinmauern umgeben, deren Spitzbogenfenster durch kunstvolle Jalis aus Marmor geschlossen sind. In dem filigranen Jali-Gitterwerk ranken sich Blumen und die Äste eines Baumes. In der ehemaligen Hauptstadt des Mogulreichs Fatehpur Sikri sticht unter den aus rotbraunem Sandstein errichteten Palastanlagen das eingeschossige kleine Mausoleum des Salim Chishti im Innenhof der Jama Masjid hervor, das rein aus weißem Marmor besteht. Das pavillonartige quadratische Gebäude mit 15 Meter Seitenlänge ließ Akbar zu Ehren des Sufi-Heiligen Scheich Salim zwischen 1571 und 1580 errichten. Auf allen vier Seiten und durch einen ausladenden Dachvorsprung geschützt bestehen die Wände fast ausschließlich aus raumhohen Jali-Gittern, deren feinste Netzstruktur im Innern vom Tageslicht zu winzigen weißen Punkten aufgelöst wird.


title: Jali (Architektur)

text: Das Akbar-Mausoleum in Sikandra, einem Vorort von Agra, wurde um 1600 begonnen und inschriftlich 1612–1614 fertiggestellt. Im Mausoleum aus rotem Sandstein und am breiten, mehrstufigen Torbau sind große kielbogenförmige Fenster in einzelne Felder mit geometrischen Jali-Gittern aus Marmor gegliedert. Das um 1626 fertiggestellte Itmad-ud-Daulah Mausoleum am linken Ufer der Yamuna in Agra ist ein eingeschossiges quadratisches Gebäude mit einem kleinen aufgesetzten Pavillon mit flacher Kuppel ("Baradari"). Itimad-ud-Daula (Mirza Ghiyas Beg) war der Vater von Jahangirs Frau Nur Jahan. Waren die frühen Mogul-Bauten noch überwiegend aus rötlichem Sandstein hergestellt, besteht dieses Grabmal aus weißem Marmor mit eingelegten mehrfarbigen Mosaiksteinen ("Pietra dura"). Es bildet den Übergang zum verfeinerten, mehr persisch beeinflussten Mogulstil im 17. Jahrhundert, dessen Höhepunkt das Taj Mahal darstellt. Das Licht tritt durch Jalis mit sternförmigen und sechseckigen blütenartigen Mustern herein.


title: Jali (Architektur)

text: Das Taj Mahal wurde nach dem Tod von Shah Jahans Hauptfrau Mumtaz Mahal 1632 begonnen und 1648 fertiggestellt. In dem ganz aus weißem Marmor erbauten Mausoleum erfüllen die floralen Muster der Jalis ihre dekorative Aufgabe der Flächengestaltung zusammen mit den Marmoreinlegearbeiten in Pietra-dura-Technik, die in Indien "Parchin kari" genannt wird. Wandschirme sind in Streifen abwechselnd mit Jalis und Mosaiken mit Schmucksteinen gestaltet, selbst die größeren Formen der Jalis wurden mit realistischen Blumenmosaiken ausgefüllt. Die Beherrschung der Fläche durch vollständige ornamentale Ausgestaltung (in der Kunstgeschichte als "horror vacui" bezeichnet) ist ein Merkmal der zentralasiatischen und arabischen Architektur und Kalligraphie und symbolischer Ausdruck von Macht.


title: Jali (Architektur)

text: Neben der Aufgabe, einen sakralen Raum zu schaffen und als Ornament eine Architektur zu gestalten, sorgen Jalis für einen vor der Außenwelt geschützten, nicht einsehbaren Wohnbereich und passen das Gebäude durch die Kontrolle von Sonne und Wind den klimatischen Gegebenheiten an. Die an den frühen indischen Tempeln entwickelten Jalis wurden von Muslimen und Hindus auch in der Profanarchitektur übernommen.


title: Jali (Architektur)

text: In der nordindischen Oberschicht beider Religionsgemeinschaften gab es einen abgeschiedenen, für die Frauen reservierten Teil des Hauses, der in Indien als "zenana" bezeichnet wird, ähnlich dem "Ḥarām" arabischer Länder. Dem System der Absonderung lag die Vorstellung von "Parda" (wörtlich „Vorhang“) zugrunde. Damit war über die Geschlechtertrennung hinausgehend ein umfangreicher Ehrkodex für die vornehmen Frauen verbunden, die sich nur selten außerhalb des Hauses bewegten. Jalis konnten die Rolle als „Vorhang“ übernehmen und es ihnen ermöglichen, ein öffentliches Ereignis zu beobachten, ohne selbst gesehen zu werden. Sie dienten innerhalb des Gebäudes als Sichtblende zum Bereich der Männer ("mardana"). Hinter diesen Jalis konnten die Frauen – meist in den oberen Etagen – die offiziellen Veranstaltungen ("darbar") verfolgen. In den Palästen Rajasthans bestanden diese Sichtblenden aus nur fünf Zentimeter dicken Sandsteinplatten, die zu feinen geometrischen Gittern ausgesägt waren. Häufig stellten sie Vasen dar, aus denen Pflanzen herauswachsen: einen Lebensbaum als das altindische Fruchtbarkeitssymbol ("purnaghata"). Das bekannteste Beispiel einer Palastanlage für Frauen ist der Hawa Mahal, „Palast der Winde“, in Jaipur von 1799. Die Fassade zur Straßenseite besteht aus dicht nebeneinanderliegenden, halbrund aus der Fläche tretenden, mit bengalischen Dachformen ("bangaldar") überkuppelten Erkern ("jarokas"), die im Gesamten eine sehr lebendige Struktur ergeben. Der Name bezieht sich auf die wabenartigen Jalis in diesen "jarokas", die den Wind frei durchziehen lassen. Der fünfgeschossige Bau aus rötlichem Sandstein diente nicht als Wohnpalast, sondern erlaubte den Damen, sich die Feierlichkeiten auf dem zentralen Platz anzusehen. Die oberen drei Geschosse bestehen nur aus den Räumen in der Fassade und dahinterliegenden Treppenaufgängen und Plattformen.


title: Jali (Architektur)

text: Fest installierte Jalis wurden in Palästen als etwa 45 Zentimeter hohe Barriere eingesetzt, die den Sitz einer Autoritätsperson oder einen Thron umzäunte und sie so während einer Audienz von Bittstellern abgrenzen konnte.


title: Jali (Architektur)

text: Rundplastische und aufwendig gestaltete Jalis aus Holz sind im westlichen Indien, vor allem in Gujarat und Rajasthan an Stadthäusern von Händlern und Großgrundbesitzern aus dem 19. Jahrhundert erhalten. Dem heißen und trockenen Klima sind diese "Haveli" genannten Wohneinheiten durch Innenhöfe, Wärme speichernde dicke Massivbauwände und verschattende Fenster angepasst. Hinzu kommen bis über 3,5 Meter hohe Räume und Säulenvorhallen, die tagsüber und bei Regen als Aufenthalt dienen. Jalis und hölzerne Fenstererker ("jarokas") werden tagsüber wegen der Hitze und wegen Sandwinden durch dicke hölzerne Läden verschlossen. Nachts werden sie geöffnet, um kühle Luft durchzulassen. In der Wüstenstadt Jaisalmer haben die Havelis bis zu halbmeterdicke Wände aus hellgelben, fugenlos verlegten Sandsteinquadern und in den oberen Etagen aus fünf Zentimeter dicken Kalksteinplatten gefertigte Jalis mit geometrischen Mustern an den Fenstern und Balkonbrüstungen.


title: Jali (Architektur)

text: Das spätmittelalterliche Handwerkszentrum für die Holzbearbeitung im nordwestlichen Indien lag in Patan (Gujarat). Die bunt bemalten Holzschnitzereien übernahmen islamische Motive und kopierten die Steinskulpturen an den Jain-Tempeln von Gujarat, besonders die des 11. Jahrhunderts. Die traditionellen hölzernen Jarokas der Stadthäuser ragen halbrund oder vieleckig aus der Fassade und werden von Streben, die von einer Konsole ausgehen getragen. Zum Hausbau und für die Dekorelemente wurde überwiegend Zypressen- oder Zedernholz verwendet. Die feinsten, plastisch geformten Blattranken und Blumenmotive sind an den Balkonen, Türen und Fenstern des ersten Obergeschosses zu sehen, während für die Öffnungen im Erdgeschoss aus Sicherheitsgründen bei jüngeren Häusern Metallgitter verwendet wurden.


title: Jali (Architektur)

text: Die im heutigen Pakistan gelegene Region Punjab hat einen relativ wenig bekannten regionalen Architekturstil hervorgebracht, der sich in den Kulturzentren Lahore und Multan entwickelte und auch nach dem Einfall der zentralasiatischen islamischen Ghaznawiden im 11. Jahrhundert einheimische indische Formelemente beibehielt. Besonders bei der Architektur von Wohngebäuden und Palästen glichen sich die fremden Herrscher den indischen Stilen und Bautraditionen an, wie sie in den "Shilpa Shastras" (altindische Abhandlungen zur Baukunst) festgelegt sind. Ein wesentliches Stilelement waren Fenstergitter aus Holz, die grundsätzlich nicht aus gedrechselten Elementen bestanden, sondern vergleichbar den steinernen Jalis aus massiven Holzplatten geschnitten wurden. Diese bis zum Anfang des 20. Jahrhunderts gefertigten Gitterwerke mit kleinteilig gegliederten sternförmigen Grundmustern werden im Punjab "Pinjra" oder "Mauj" genannt. Die andere Methode, einzelne Holzleisten zusammenzustecken, kam im Punjab ebenfalls zum Einsatz.


title: Jali (Architektur)

text: Im waldreichen Kaschmir war Holz der traditionelle Baustoff für Wohnhäuser und Paläste. Der lokale Architekturstil hat mehrgeschossige Veranden an den Häusern, vorkragende Dächer und gedrechselte Jalis an den Balkonbrüstungen und Klappläden hervorgebracht. Beim "Khanquah" (Wohnort eines Sufi-Scheichs und Versammlungszentrum seiner Anhänger, vergleiche "Tekke") von Shah Hamadan in Srinagar, der nach seinem Baustil und ursprünglichen Verwendungszweck in das 15. bis 17. Jahrhundert zu datieren ist, bestehen die Wände aus Lagen von unverbundenen Holzbalken, deren Zwischenräume mit Ziegeln gefüllt sind. Die Fenster sind durch Jalis aus schmalen Holzstäben in sechseckigen und fächerförmigen Mustern gestaltet. Letztere Formen könnten bei dem heute als Moschee genutzten Gebäude auf buddhistischen Einfluss zurückgehen.


title: Jali (Architektur)

text: Die klimatischen Vorteile von Jalis, Sonnenblenden ("chujjas") oder Fenstererkern ("jarokas") wurden von einigen Architekten im 20. Jahrhundert wieder aufgegriffen. Die von Le Corbusier an seinem Sekretariat von Chandigarh oder am dortigen Justizpalast (1955 fertiggestellt) den Fensterfassaden vorgebauten Gitterraster aus Beton übernehmen das Prinzip der Jalis, indem sie für Verschattung sorgen und den Wind leiten.


title: Jali (Architektur)

text: Eine Bewegung innerhalb der modernen Architektur in Indien verwendet seit der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts in einer Rückbesinnung auf indische Traditionen nicht mehr nur indische Formelemente als Kopie zur Dekoration, sondern versucht, diese in ihrer ursprünglichen Funktion einzubinden. Der indische Architekt Raj Rewal setzte an mehreren seiner öffentlichen Gebäude und Wohnsiedlungen aus lehmbraunem Sichtbeton Verschattungen in schmalen Rastern vor die Fassaden, deren Funktion von Jalis abgeleitet ist.


title: Jali (Architektur)

text: Die soziale Architektur von Laurie Baker verband die Tradition mit einer kostengünstigen Bauweise, bei der teilweise gebrauchte Materialien zum Einsatz kamen. So entstanden Gebäude mit durchbrochenen Ziegelsteinwänden in der Manier von Jalis, deren Öffnungen zur Durchlüftung dienen und dramatische Licht-Schatten-Effekte im Innern erzeugen.


title: Jali (Architektur)

text: Auch außerhalb Indiens berufen sich Architekten auf die Tradition der Jalis, wenn unabhängig von den überlieferten Formen und nur teilweise mit denselben Funktionen Großprojekte wie ein Hotel in Dubai gestaltet werden. In Repräsentationsarchitektur wie bei der 2001 erbauten indischen Botschaft in Berlin werden Jalis bewusst als Symbol für die traditionelle indische Handwerkskunst eingesetzt, die mit dem Rückgriff auf die Palastarchitektur aus der Zeit des Mogul-Reiches auf eine Zeit der Stabilität und Prosperität Indiens verweisen.


title: Jali (Architektur)

text: Als "Roshan (Rushan, Rawashin)" wurden während der Mamluken-Zeit (1250–1517) in der gesamten islamischen Welt die traditionellen Holzfenster bezeichnet. Später haben sich regional unterschiedliche Namen eingebürgert. So gibt es Formen von Jalis außerhalb des indischen Kulturraumes unter dem weit verbreiteten Begriff "Maschrabiyya" auch im Nahen Osten und in Nordafrika. Im engeren Sinn gibt es Maschrabiyyas in Ägypten und im übrigen Nordafrika, während mit "Roshan" speziell die Erkerfenster an den Handelshäusern der Hafenstädte am Roten Meer wie Dschidda und Sawakin bezeichnet werden. Im Irak heißen Jalis "Shanashil" und in Syrien "Koshke". Letzteres Wort ist , heißt auf türkisch "köşk," wovon das deutsche Wort "Kiosk" abstammt und meinte ursprünglich einen teilweise an den Seiten geöffneten Gartenpavillon, der mit geschnitzten Holzfenstern aufwendig verziert war. Der türkische Einfluss während des osmanischen Reiches brachte im 16. und 17. Jahrhundert Sommerhäuser ("kushk"), in denen die Frauen durch die Fenster sehen konnten, ohne gesehen zu werden, in die Palastgärten des Jemen.


title: Jali (Architektur)

text: Die Perforation der Jali erfordert wegen der hohen Bruchgefahr dünner Steinplatten eine hohe kunsthandwerkliche Fertigkeit. Als Steinmaterial wurden früher ausschließlich Weichgesteine wie Marmore und Sandsteine verwendet; Hartgesteine können erst verwendet werden, seit der Einsatz von Wasserstrahlsystemen das Ausschneiden der Muster aus dem Gestein ermöglicht.


title: Jali (Architektur)

text: Das Jali wird entweder durch Perforieren einer massiven Steinplatte oder durch Einfügen von steinernen Gitterelementen hergestellt. Üblich waren bei den kostbaren Jalis aus der Zeit der Mogulherrscher auch Inkrustationen mit Schmucksteinen.


title: Jali (Architektur)

text: Die ursprüngliche Herstellung von Jalis war reine Handarbeit. Die kunsthandwerkliche Beherrschung der Steinbearbeitung durch indische Steinmetze reizte die Möglichkeiten der mechanischen Bearbeitung des steinernen Materials bis an die Grenzen seiner Belastbarkeit aus. Ein fehlerhafter Stoß oder falscher Arbeitsvorgang, und das Jali konnte in Splitter zerfallen. Um die Muster herauszuformen, wurden handgetriebene Bohrer eingesetzt, ferner Feilen und Raspeln, meist sehr einfache, aber speziell und individuell hergestellte Werkzeuge. Zur Kühlung und Optimierung der Werkzeugwirkung wurde teilweise Wasser hinzugegeben. Die historische Anfertigung und Einpassungen der unterschiedlich farbigen Steinmaterialien und Schmucksteine, die eingelegt wurden, erforderte eine ebenso hohe kunsthandwerkliche Beherrschung. Sollte eine Politur der Steinoberflächen erzeugt werden, musste Marmor für das Jali verwendet werden, da es nur wenige Sandsteine gibt, die eine Teilpolitur annehmen.


title: Jali (Architektur)

text: Mit der Einführung der Wasserstrahlschneidemaschinen Ende der 1990er Jahre können Jali-Formen durch einen Wasserstrahl mit Drücken bis zu 6000 bar und Austrittsgeschwindigkeiten an den Düsen bis zu 1000 m/s aus Natursteinplatten herausgeschnitten werden. Dem Wasserstrahl werden zur Optimierung seiner Schneidwirkung Abrasivstoffe wie Granulate beigemischt. Diese Maschinen sind CNC-gesteuert, und die Muster werden mit Unterstützung von CAD-Systemen gezeichnet.


title: Jali (Architektur)

text: Insbesondere der Bauboom in den arabischen Ländern hat zu einem verstärkten Verbau von Jali-Ornamentik und zum vermehrten Einsatz von Wasserstrahlsystemen geführt. Die exklusiven Jali-Platten, die mit modernster Technik hergestellt werden, erreichen jedoch nicht die Lebendigkeit, Originalität und Wirkung der erhabenen und vertieften Flächen und im Querschnitt profilierten Stäbe von historischen Jalis. Die frühere kunsthandwerkliche Tätigkeit schuf einmalige Artefakte.


title: Wappen der finnischen Region Satakunta

text: Wappen der finnischen Region Satakunta Diese Seite zeigt Wappen der finnischen Städte und Gemeinden der Region von Satakunta.


title: Lapis-Saal

text: Der Lapis-Saal war ein ehemals unter Denkmalschutz stehender Gebäudeteil im Wuppertaler Stadtteil Vohwinkel. Es war der Veranstaltungsraum, der an dem Eckhaus Gaststätte Alter Kaiser Ecke "Rubensstraße/Vohwinkeler Straße," in der "Rubensstraße" angebaut war. Der Saal, bis in die 1990er Jahre im Stadtteil Vohwinkel besser bekannt als "Stadtsaal", wurde bei einem Großbrand am Neujahrstag 2006 erheblich beschädigt.


title: Lapis-Saal

text: Bei dem Brand wurden keine Menschen geschädigt, die Silvesterfeierlichkeiten gingen wenige Stunden zuvor zu Ende. Die Gaststätte trug nur leichte Schäden vom Löschwasser und der Rußentwicklung des Brandes davon. Auch das benachbarte historische Rathaus blieb ohne Schäden. Bei dem eingeschossigen Saal war das flache Satteldach eingestürzt und ein Wiederaufbau war wirtschaftlich nicht sinnvoll.


title: Lapis-Saal

text: Die Ruine des Gebäudes blieb vier Jahre stehen, bis man die Reste der Außenmauern niederlegte und dort einen öffentlichen bewirtschafteten Parkplatz für 30 Fahrzeuge einrichtete.


title: Lapis-Saal

text: Ursprünglich gliederte sich die Straßenfassade des Saalbaus in fünf Achsen, wobei die beiden äußeren als Seitenrisalite hervortraten. Die drei mittleren Achsen wurden durch pilasterartige Wandvorlagen voneinander getrennt. Vorlagen und Risalite bildeten Verkröpfungen im aufwändig gestalteten Traufgesims. Die Fassade war einer stark plastischen Bänderung unterzogen und besaß großformatige Öffnungen mit Rundbögen. Zur späteren Zeit wurden die äußeren Achsen ganz und die mittleren im unteren Bereich verschlossen und die Fassade glatt verputzt.


title: Heinrich von Geymüller

text: Heinrich Adolf von Geymüller (* 12. Mai 1839 in Wien; † 19. Dezember 1909 in Baden-Baden) war ein Schweizer Kunst- und Architekturhistoriker.


title: Heinrich von Geymüller

text: Geymüller war der Sohn von Johann Heinrich Falkner. Er trug den Namen seiner Grosseltern mütterlicherseits. Seine Kindheit verbrachte er in Wien, Brighton und Paris, mit neun Jahren Halbwaise geworden, ging er in Basel, Frankfurt und Lausanne zur Schule. Er studierte ab 1856 Ingenieurswesen in Lausanne und ab 1857 an der École Centrale in Paris, wo er 1860 als Ingenieur-Konstrukteur abschloss. Es folgte 1860 bis 1863 ein Studium an der Berliner Bauakademie. Ab 1864 war er wieder in Paris, wo er an der Académie des Beaux-Arts, im Atelier Questel und im Konstruktionsbüro des Collège Chaptal.


title: Heinrich von Geymüller

text: Seit seiner ersten Italienreise 1864 beschäftigte er sich mit der italienischen Renaissance. Bereits seine Dissertation von 1868 beschäftigte sich mit St. Peter in Rom. Geymüller beschäftigte sich zeitlebens mit der Baugeschichte des Petersdoms, und dabei auch mit der Rolle Bramantes. Weitere Monographien widmete er den Architekten Fra Giocondo, Raffael und Brunelleschi sowie der Familie Du Cerceau. Er publizierte als einer der ersten Quellen zu den Thermenbauwerken Roms. Aufmerksamkeit als kulturgeschichtliche Quelle verdient auch sein Briefwechsel mit Jacob Burckhardt. Geymüller publizierte auf Deutsch, Italienisch und Französisch, und legte mit seinem umfangreichen wissenschaftlichen Œuvre das Fundament zur modernen Architekturgeschichte der Renaissance.


title: Heinrich von Geymüller

text: Nachdem er sich 1873 gegen das Restaurierungsprojekt Eugène Viollet-le-Ducs der Kathedrale in Lausanne engagierte, folgten regelmässige Beteiligung an Restaurierungsfragen von Kunstdenkmälern in ganz Europa, namentlich die Fertigstellung der Fassade des Mailänder Doms, des Petersdoms, Schloss Chillon, St.-François in Lausanne und der San Lorenzo in Florenz. In der Auseinandersetzung um einen möglichen Wiederaufbau des Heidelberger Schlosses wandte sich Geymüller mit Georg Dehio gegen einen Wiederaufbau. Heinrich von Geymüller nahm als Vertreter der Schweiz am ersten internationalen Denkmalpflegekongress im Jahr 1889 teil. Er starb 1909 im Alter von 70 Jahren in Baden-Baden. In Aachen ehrt ein Fachverlag für Architektur und Baugeschichte gleichen Namens das Lebenswerk Heinrich von Geymüllers.


title: Meristemoid

text: Der Begriff Meristemoid bezeichnet meristematische Zellgruppen oder Einzelzellen, die letztlich in Dauergewebe umgewandelt werden.


title: Meristemoid

text: In den Differenzierungszonen von Sprossen und Blättern werden häufig kleine Nester von teilungsaktiven Zellen gefunden, die aber keine Stammzellen enthalten. Die Zellen solcher Meristemoide werden daher letztlich alle zu Dauerzellen, die allerdings gestaltlich und funktionell als Idioblasten von den übrigen Zellen des Gewebes abweichen. Aus Meristemoiden gehen z. B. Spaltöffnungsapparate und mehrzellige Haare hervor. Auch die Blattanlagen am Sprossscheitel sind letztlich Meristemoide, was sich im begrenzten Wachstum der Blätter äußert. Meristemoide leiten sich oft von Einzelzellen ab, die aus einer inäqualen Teilung hervorgegangen sind.


title: Autoestrada A6

text: Die Autoestrada A6 oder Auto-Estrada do Alentejo ist eine Autobahn in Portugal und Teil der Europastraße 90. Die Autobahn beginnt in Marateca und endet in Caia, wo sie in die spanische Autovía A-5 übergeht.


title: DHB-Pokal der Frauen 2006/07

text: Die Spiele um den 33. DHB-Pokal der Frauen 2006/07 begannen am 31. August 2006 mit dem Spiel zwischen der TuS Metzingen und dem TV Nellingen (36:41) und endeten mit dem Final-Four-Turnier am 27. und 28. April 2007 im sächsischen Riesa. Der HC Leipzig konnte sich mit einem 39:29-Erfolg über den Buxtehuder SV im Finale den zweiten Titel in Folge sichern.


title: Südafrikanische Cricket-Nationalmannschaft

text: Die südafrikanische Cricket-Nationalmannschaft, auch bekannt als Proteas (früher Springboks), ist die Nationalmannschaft im Cricket, die Südafrika auf internationaler Ebene vertritt. Sie ist Vollmitglied ("full member") im International Cricket Council (ICC) und damit berechtigt, Tests gegen andere Vollmitglieder auszutragen. Sie wird von Cricket South Africa (CSA) geleitet.


text: Südafrika ist die drittälteste Nationalmannschaft, die Test Cricket bestreitet und absolvierte das erste Test Match 1889 gegen England in Port Elizabeth. Während der Zeit der Apartheid musste Südafrika aufgrund von Boykottmassnahmen unter anderem auf die Teilnahme an den ersten vier Cricket-Weltmeisterschaften in den Jahren 1975, 1979, 1983 und 1987 verzichten. 1991, nach dem Beginn der Verhandlungen zum Ende der Apartheid, wurde Südafrika wieder zum offiziellen internationalen Cricketbetrieb zugelassen. Seitdem gewann Südafrika die ICC KnockOut 1998 und das Cricketturnier bei den Commonwealth Games 1998. Größte Erfolge bei Weltmeisterschaften waren das viermalige Erreichen des Halbfinales bei Cricket World Cups (1992, 1999, 2007 und 2015) sowie zweimal beim ICC Men’s T20 World Cup (2009 und 2014). Sechs ehemalige südafrikanische Spieler wurden in die ICC Cricket Hall of Fame aufgenommen.


text: Wie in anderen Teilen der Welt brachten britische Siedler Cricket nach Südafrika, wo es schnell an Beliebtheit gewann. Das erste überlieferte Cricketspiel in Südafrika fand 1808 zwischen zwei Dienstmannschaften in Kapstadt um ein Preisgeld von Tausend Reichstaler statt.


text: 1843 gründete sich der älteste Cricketclub Südafrikas, der Port Elizabeth Cricketclub. Ab 1862 fand in Kapstadt ein jährliches Turnier „Mutterland gegen in der Kolonie Geborene“ statt. Ende der 1840er Jahre breitete sich das Cricketspiel außerhalb seiner frühen Wurzeln am Kap aus und weckte auch das Interesse der Buren in den Burenrepubliken Oranje-Freistaat und Transvaal, obwohl diese überwiegend von Niederländern abstammten. 1876 schlug die Stadt Port Elizabeth die „Champion Bat“ als Turnier zwischen südafrikanischen Städten vor, folglich war Port Elizabeth der erste Austragungsort. Die Mannschaft aus King William’s Town gewann die Turniere der Jahre 1876 und 1877.


text: 1888 finanzierte Donald Currie die erste Tour Englands nach Südafrika. Organisiert wurde sie von Robert Warton und der spätere Hollywood-Schauspieler C. Aubrey Smith führte die englische Mannschaft als Kapitän an. Diese Tour markierte rückwirkend den Beginn von First-Class- und Test Cricket in Südafrika. Currie stiftete den Currie Cup, der sich zur Trophäe der nationalen Meisterschaft zwischen den südafrikanischen Provinzmannschaften entwickelte. Bei der ersten Austragung 1889/90 gewann ihn Transvaal.