title: Liste der Baudenkmale in Podelzig

text: In der Liste der Baudenkmale in Podelzig sind alle Baudenkmale der brandenburgischen Gemeinde Podelzig und ihrer Ortsteile aufgelistet. Grundlage ist die Veröffentlichung der Landesdenkmalliste mit dem Stand vom 31. Dezember 2020.


title: Joseph Freiherr von und zu Franckenstein

text: Joseph Maria Casimir Konrad Michael Benedictus Maurus Placidus Freiherr von und zu Franckenstein (* 30. September 1910 auf Schloss Traunegg (Thalheim bei Wels); † 7. Oktober 1963 in San Francisco) war ein deutsch-österreichischer Dissident, Widerstandskämpfer gegen die Nationalsozialisten und späterer US-amerikanischer Nachrichten-Offizier.


text: Franckenstein war der Enkel des Gutsbesitzers und Herrn auf Traunegg "Heinrich Maria Friedrich Karl Freiherr von und zu Franckenstein" (1826–1883) und der "Helene Gräfin von Arco-Zinneberg" (1837–1897). Seine Eltern waren Konrad von und zu Franckenstein (1875–1938), ein Nachfahre der Habsburgs, and Anna Maria Gräfin von Esterhazy-Galantha (1886–1968).


text: Nach seinem Sprach-Studium in St. Andrews (Schottland) von 1933 bis 1934, das er mit einem M.A. abschloss, war er zunächst Master of Language auf dem englischen Elite-Internat Eton College bis 1935. Anschließend an sein Altphilologie-Studium und der darauf folgenden Promotion auf der Universität Innsbruck, verdingte er sich in den darauffolgenden wirtschaftlich schwierigen Zeiten und politischen Wirren nach dem Ersten Weltkrieg in Österreich als Gelegenheitsjournalist und Bergsteiger. Kurz nach dem „Anschluss“ 1938 begann er als entschiedener Nazigegner, gegen das Regime offen zu opponieren und das Land zu verlassen. Sein älterer Bruder Heinrich, der bereits 1934 Deutschland verlassen hatte und in die Türkei emigriert war, sowie sein Vetter Georg Albert von und zu Franckenstein unterstützten ihn dabei.


text: Im Herbst 1940 lernte er im französischen Megève die US-amerikanische Schriftstellerin Kay Boyle kennen, deren Kinder aus erster Ehe er als Hauslehrer unterwies. Nach der Scheidung von ihrem zweiten Mann heiratete Franckenstein 1943 Kay Boyle und hatte 2 Kinder mit ihr: Faith Carson Franckenstein Gude (1942- ) and Ian Savin Franckenstein (1943- ).


text: Während des Zweiten Weltkriegs meldete sich Franckenstein am Tag nach dem japanischen Angriff auf Pearl Harbor freiwillig zur U.S. Army. Er diente im 87th Mountain Regiment, Company I, wurde US-Staatsbürger und half später beim Aufbau der 10th Mountain Division. Er nahm am Aleutenfeldzug im Sommer und Herbst 1943 teil. 1944 wurde er zum Office of Strategic Services (OSS) berufen und war als Agent in Österreich zur Unterstützung des österreichischen Widerstands gegen die Nazis tätig, wobei er mit der Tiroler Gruppe unter der Leitung von Dr. Karl Gruber zusammenarbeitete. Er infiltrierte das Land in der Uniform eines deutschen Feldwebels des Reichssicherheitsdienst. Nachdem er Ende April 1945 von der Gestapo verhaftet, auf der Reichenau inhaftiert, gefoltert und zum Tode verurteilt wurde, konnte er fliehen und im Mai 1945 bei der Befreiung Innsbrucks durch die US-amerikanischen Truppen mitwirken. Er blieb bis November 1945 und half bei den Entnazifizierungen und der Einrichtung österreichischer Schulen und Gerichte.


text: Als Presseoffizier der Militärregierung kehrte er 1946 nach Deutschland zurück, während Kay Boyle als Auslandskorrespondentin für den "The New Yorker" die Aufgabe hatte, Erzählungen aus Deutschland zu schreiben. Sie weigerte sich allerdings zunächst, in Deutschland zu leben, und ging mit der Familie zunächst nach Paris, von wo aus sie zu Recherchereisen nach Deutschland fuhr. Erst im Mai 1948 übersiedelte sie mit ihren drei jüngsten Kindern zu ihrem Mann ins hessische Marburg. Ende 1948 folgte ein weiterer Umzug, diesmal nach Frankfurt am Main, wo Franckenstein "Die Neue Zeitung", eine deutschsprachige Zeitung der Amerikaner, herausgab.


text: 1953, mitten im Kalten Krieg, machte die Kommunistenhatz des US-Senators Joseph McCarthy auch vor hochdekorierten Kriegshelden keinen Halt und Franckenstein wurde von einem Untersuchungsausschuss zu Fragen der Loyalität und Sicherheit verhört. Die Anklagen blieben vage, allerdings mochten die Menschenrechtsaktivitäten und das schriftstellerisches Engagement von Kay Boyle zu seiner Vorladung beigetragen haben. Er wurde in allen Anklagepunkten freigesprochen, kurz darauf jedoch entlassen und Kay Boyle die Akkreditierung durch den "New Yorker" entzogen.


text: Nach ihrer Rückkehr in die USA ließ sich die Familie in Connecticut nieder und Joseph Freiherr von und zu Franckenstein unterrichtete an der Mädchenschule Thomas School in Rowayton, Connecticut. Wie viele missliebige amerikanische Intellektuelle jener Zeit – darunter Nazi-Gegner und Exilanten wie Bertolt Brecht und Albert Einstein, aber auch US-Amerikaner wie der Schauspieler und Bürgerrechtler Paul Robeson – wurden sie in den 1950er Jahren unamerikanischer Aktivitäten verdächtigt, überwacht und boykottiert, was bei Franckenstein besonders tiefe finanzielle und persönliche Spuren hinterließ. 1960 wurde Joseph von Franckenstein Kulturattaché in Teheran, musste aber aufgrund der Folgen einer schweren Krebserkrankung 1963 in die USA zurückkehren, wo er am 7. Oktober in San Francisco starb. Er wurde auf dem Golden Gate Nationalfriedhof mit militärischen Ehren beigesetzt.


title: Burg Zieverich

text: Die Burg Zieverich, früher auch "Palantsburg" genannt, war eine Wasserburg, ein Rittersitz und Herrenhaus im Bergheimer Stadtteil Zieverich im Rhein-Erft-Kreis, Nordrhein-Westfalen.


title: Burg Zieverich

text: Burg Zieverich war ein Ende des 13. Jahrhunderts von Giselbertus de Ceverich, einem Gefolgsmann des Jülicher Grafen Gerhard, gegründeter Rittersitz.


title: Burg Zieverich

text: Im 19. Jahrhundert fanden mehrere Besitzerwechsel statt, wodurch die Burganlage um 1780 an den Aachener Bürgermeister Heinrich Josef Freiherr von Thimus-Zieverich kam, der daraufhin den an das Majorat Zieverich gebundenen Titel "Freiherr von Thimus-Zieverich" erhielt, der nach den Regeln der Primogenitur an den jeweils erstgeborenen Sohn vererbt werden durfte. Dieser Titel ging somit an seinen Sohn, den Kaufmann Karl Erhard von Thimus-Zieverich (* 1763), über, der jedoch ohne männliche Nachkommen blieb. Später gelangte die Burg in den Besitz der Kölner Industriellenfamilie Langen. Johann Gottlieb von Langen ließ durch die Kölner Architekten Emil Schreiterer und Bernhard Below (Schreiterer & Below) schlossähnliche Anbauten errichten und starb hier am 20. März 1940.


title: Burg Zieverich

text: 1952 kaufte die Stiftung des Pfarrers Jakob van Gils den Gebäudekomplex. Die Stiftung kümmerte sich um Waisenkinder und ließ die Burg zu einem Kinderheim umbauen. Während dieses Umbaus fiel die Burganlage 1956 einem Brand zum Opfer, wodurch große Teile des Herrensitzes zerstört wurden.


title: Burg Zieverich

text: Einer der abgetragenen Bauteile war ein Anbau von 1896, der im Erdgeschoss über Fenstertüren zu einem Ziergarten führte.


title: Burg Zieverich

text: Nach einem teilweisen Wiederaufbau des Herrenhauses wurde dort das geplante Heim eingerichtet. Dabei blieben auch die alten Außenmauern des rechtwinkligen Grundrisses und Fensterachsen erhalten.


title: Burg Zieverich

text: Die ehemals von einem Wassergraben umgebene Anlage war Anfang des 18. Jahrhunderts dreiteilig mit einem von den Gebäuden abgetrennten Torbau. Die Hauptburg hatte drei Gebäudeflügel, die jeweils über einen eigenen Turmbau verfügten.


title: Burg Zieverich

text: Der runde, in der süd-westlichen Ecke des Herrenhauses gelegene Backsteinturm hat einen mittelalterlichen Kern und verfügt über eine abgestufte Haube. Das Stuckprofil im Obergeschoss des Turms beinhaltet zierliche Rocailleformen.


title: Walter Sommer

text: Walter Sommer ist der Name folgender Personen:


title: Walter Sommer

text: * Walter Sommer (Lebensreformer) (1887–1985), deutscher Lebensreformer und Ernährungsforscher Siehe auch:


title: Z-Force

text: Z-Force steht für:


title: Gligorești

text: Gligorești ist der Name mehrerer Orte in Rumänien:


title: SPD Saarland

text: Die SPD Saarland (auch Saar SPD genannt) ist der saarländische Landesverband der SPD.


title: SPD Saarland

text: Die amtierende Vorsitzende der Landespartei ist seit März 2018 Anke Rehlinger, stellvertretende Vorsitzende sind seit dem Landesparteitag im November 2021 Pascal Arweiler, Josephine Ortleb, Jörg Aumann und Anne Yliniva-Hoffmann. Generalsekretär ist Christian Petry, Schatzmeister Georg Rase.


title: SPD Saarland

text: Die heutige SPD Saarland ging 1956 aus der Deutschen Sozialdemokratischen Partei und der Sozialdemokratischen Partei des Saarlandes hervor. Sie war von 1957 bis 1961 Regierungspartei in CDU-geführten Kabinetten (Reinert I, Reinert II und Röder I). 1961 bis 1985 war die SPD in der Opposition. Von 1985 bis 1999 hatte die SPD eine Mehrheit der Abgeordneten im Landtag. Von 1985 bis November 1998 war Oskar Lafontaine saarländischer Ministerpräsident; Reinhard Klimmt wurde sein Nachfolger. Bei der Landtagswahl am 5. September 1999 verlor die SPD ihre Mehrheit. Bei der Wahl am 5. September 2004 schnitt sie schwach ab, ebenso bei der Wahl am 30. August 2009. 2012 wurde die SPD Saar Juniorpartner einer Großen Koalition unter Ministerpräsidentin Annegret Kramp-Karrenbauer.


title: SPD Saarland

text: Der SPD-Landtagsfraktion gehören seit der Landtagswahl am 26. März 2017 17 Abgeordnete an. Aktueller Fraktionsvorsitzender ist Ulrich Commerçon, seine Stellvertreter sind Magnus Jung, Elke Eder-Hippler, Stefan Pauluhn und Eugen Roth. Parlamentarische Geschäftsführerin ist Petra Berg. Weitere aktuelle Abgeordnete sind Christina Baltes, Heike Becker (nachgerückt für Sebastian Thul zum 30. Oktober 2019), Pia Döring, Dieter Heckmann (nachgerückt für Christiane Blatt zum 1. März 2018), Martina Holzner, Reinhold Jost, Hans Peter Kurtz, Anke Rehlinger, Jürgen Renner, Isolde Ries, Margriet Zieder-Ripplinger und Reiner Zimmer.


title: Johann Schlesinger (Maler)

text: Johann Schlesinger, auch "Johannes Schlesinger" (* 28. Oktober 1768 in Ebertsheim; † 18. Januar 1840 in Sausenheim) war ein deutscher Maler.


title: Johann Schlesinger (Maler)

text: Johann Schlesinger wurde als Sohn des Steinhauers Johann Schlesinger und dessen Ehefrau Carolina geb. Trübenbach, in dem pfälzischen Dörfchen Ebertsheim geboren. Die Malkunst erlernte er von seinem neun Jahre älteren Bruder Johann Adam Schlesinger. Auch der Großvater Johann Trübenbach hatte sich schon als Maler in der Region betätigt.


title: Johann Schlesinger (Maler)

text: Johann Schlesinger lebte und wirkte hauptsächlich in Heidelberg und in Mannheim. Oft malte er Stillleben, war aber auch ein gesuchter Porträtist. Gerade seine biedermeierlichen Porträtdarstellungen haben einen außerordentlichen Reiz. Im Verzeichnis der Altertumssammlung von Charles de Graimberg im Heidelberger Schloss sind von seinen Gemälden 1838 aufgeführt und beschrieben: Ein Porträt des Ingenieurs und Baumeisters Johann Andreas von Traitteur, das Stillleben "„Zwetschgen aus den Neckargärten von Mannheim“" und "„Der singende Orgelspieler“", eine Genredarstellung. Außerdem nennt das Verzeichnis noch ein Selbstbildnis Johann Schlesingers, auf dem er im Alter von 14 Jahren dargestellt ist, mit:  Die Begleitschrift zur Ausstellung des Malers Louis Coblitz im Reiss-Museum Mannheim, 1984 konstatiert, dass dessen Zeitgenosse Johann Schlesinger hauptsächlich feine Obst- und Blumenstillleben in holländischer Tradition gemalt habe, auf denen sich oft zarte Tierdarstellungen wie die von Eidechsen, Käfern, Schmetterlingen oder kleinen Vögeln befänden. In der protestantischen Kirche zu Eisenberg (Pfalz) hängen zwei Ölporträts der Reformatoren Martin Luther und Huldreich Zwingli, die Johann Schlesinger 1817 auf Bestellung zur 300-Jahr-Feier der Reformation fertigte. Sie befanden sich lange Zeit im Museum der Pfalz zu Speyer, sind nun aber wieder in der Kirche, für die sie gemalt wurden.


title: Johann Schlesinger (Maler)

text: Johann Schlesingers Bruder Johann Adam und dessen Sohn Johann Jakob (1792–1855) waren ebenfalls namhafte Pfälzer Kunstmaler. Die drei Maler werden sehr oft verwechselt, zumal sie im gleichen geografischen Raum und teilweise sogar zusammenarbeiteten.


title: Depaoli

text: Depaoli ist der Familienname folgender Personen:


title: Lucas Heidepriem

text: Lucas Heidepriem (* 20. November 1960 in Freiburg im Breisgau) ist ein deutscher Jazzmusiker (Klavier, zunächst Posaune). Heidepriem ist in einer musikalischen Familie aufgewachsen: Sein Vater Waldi Heidepriem war ein Modern-Jazz-Pianist aus Süddeutschland; der Bassist Thomas Heidepriem ist sein älterer Bruder. Lucas Heidepriem wählte im Alter von zwölf Jahren die Posaune zu seinem Instrument. Von 1974 bis 1978 erhielt er Unterricht bei Erich Fröhlich (Musikhochschule Freiburg) im Bereich der klassischen Musik. Er studierte von 1981 bis 1987 Jazz-Posaune bei Albert Mangelsdorff, war Mitglied diverser Modern Jazz-Bands und wirkte bei diversen Produktionen am städtischen Theater Freiburg/Br. mit. 1989 gründete er ein eigenes Quartett mit Uli Möck (Klavier), Karoline Höfler (Bass) und Martin Hug (Schlagzeug).


title: Lucas Heidepriem

text: Eine Lippen-Gewebserkrankung (Leukoplakie) setzte seiner Laufbahn als Jazz-Posaunist 1993 ein plötzliches Ende. Heidepriem zog sich zunächst von der Jazz-Szene zurück und nahm ein klassisches Klavierstudium auf. Nach über zehnjähriger Studienzeit bei Erik Siefert (Hochschule für Musik Freiburg) knüpft er als Pianist an die Zeit seines Wirkens als Jazzmusiker an und gründete 2006 mit Johannes Schaedlich (Bass) und Dirik Schilgen (Schlagzeug) das "Lucas Heidepriem Trio", mit dem er seither arbeitet. Auf seiner 2015 erschienenen zweiten Trio-Produktion übernahm Peter Erskine den Sitz am Schlagzeug; Bass spielte erneut Johannes Schädlich.


title: Lucas Heidepriem

text: Lucas Heidepriem ist Träger des Nachwuchspreis der Deutschen Phono-Akademie 1982 und erhielt den Jazzpreis Baden-Württemberg 1991.


title: Gene Allen (Szenenbildner)

text: Gene Allen (* 17. Juni 1918 in Los Angeles; † 7. Oktober 2015 in Newport Beach, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Artdirector und Szenenbildner.


title: Gene Allen (Szenenbildner)

text: Gene Allen zeigte bereits in der Schule zeichnerisches Talent. Doch als Sohn eines Captain des Los Angeles Police Department ging er zunächst auf die LA Police Academy, was ihm Ideen für spätere Drehbücher bescherte. Er fertigte unzählige kleine Zeichnungen an, die er dann sechzig Jahre später zum Leben erweckte. Mit dem Beginn des Zweiten Weltkrieges beendete er seine Polizeilaufbahn und ging zur US-Marine. Er absolvierte die Carthay Zentrum Grammar School, John Burroughs Junior High und Fairfax Hochschule. Danach ging er nach Santa Monica auf das Junior College, allerdings nur für sehr kurze Zeit. Als talentierter Künstler arbeitet er in Werbebüros, bis er den Weg zum Film fand und mit dem Regisseur und Filmproduzenten George Cukor sehr erfolgreich zusammenarbeitete.


title: Gene Allen (Szenenbildner)

text: Er gewann 1964 den Oscar für Art Direction. Er stand der „Art Directors Guild“ vor und war von 1983 bis 1985 Präsident der Academy of Motion Picture Arts and Sciences.


title: Gene Allen (Szenenbildner)

text: Mit Ehefrau Iris hat er den gemeinsamen Sohn, Jon Patrick. Gene Allen starb am 7. Oktober 2015 im Alter von 97 Jahren im kalifornischen Newport Beach.


title: Gerti Elias

text: Gertrude Elias, geborene "Gertrude Wiedner" (* 8. Mai 1933 in Oberhaag) ist eine österreichisch-schweizerische Schauspielerin und Autorin.


title: Gerti Elias

text: Gerti Elias wuchs in Österreich auf. Nach ihrer Ausbildung zur Schauspielerin hatte sie Engagements an großen Bühnen in Deutschland, Österreich und der Schweiz. 1965 heiratete sie den Cousin Anne Franks und Schweizer Schauspieler Buddy Elias. 1986 übersiedelten sie nach Basel, wo Gerti das Antiquitätengeschäft ihrer Schwiegermutter Leni Elias übernahm. Sie haben zwei Söhne, Patrick und Oliver Elias, die ebenfalls Schauspieler sind.


title: Gerti Elias

text: Gerti Elias ist bis heute aktives Mitglied im Stiftungsrat des Anne-Frank-Fonds in Basel. Sie betreut die Spenden und die Gesuche um Förderung – vor allem formuliert sie Empfehlungen im Sinne von Anne und Otto Frank dem Stiftungsrat gegenüber. Die Ziele der Förderungen durch den Anne-Frank-Fonds sind edukativer und völkerverbindender Art (z. B. jüdische und arabische Studenten zusammenzuführen), gegen Rassismus, für Verständigung zwischen den Religionen, Projekte an Schulen usw.


title: Gerti Elias

text: Zudem betreute Gerti Elias den Ethik-Lehrstuhl der Universität Basel, welcher vom Anne-Frank-Fonds gestiftet wurde.


title: Gerti Elias

text: Gerti Elias entdeckte mehr als 6000 Dokumente, Briefe sowie einige Fotos der Familie und Vorfahren von Anne Frank auf dem Dachboden des Elternhauses von Buddy Elias. Im Anne-Frank-Fonds wurde beschlossen, das gesamte Konvolut von einem Archivar und Historiker aufarbeiten zu lassen. Peter Toebak übernahm diese Arbeit. Anschließend kam das gesamte Material nach Amsterdam ins Archiv des Anne Frank-Hauses (wo es sich bis jetzt befindet), um digitalisiert zu werden. Daraus ergaben sich mehr als 10.000 Seiten. Zweieinhalb Jahre arbeitete Gerti Elias anschließend an der Herkunftsrecherche, Dokumentation, Transkription und Aufarbeitung der Dokumente.


title: Gerti Elias

text: Mirjam Pressler konnte dafür gewonnen werden, ein Buch aus diesem Material zu redigieren. Mirjam Pressler interviewte dafür Buddy und Gerti Elias mehrfach lange. Es entstand das Buch "Grüße und Küsse an alle. Die Geschichte der Familie von Anne Frank", Fischer Verlag, 2009.


title: Gerti Elias

text: Gerti Elias in einem Interview mit Katharina Sperber:


title: Orry-la-Ville

text: Orry-la-Ville ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Département Oise in der Region Hauts-de-France.


title: Orry-la-Ville

text: Die Gemeinde wird von der Linie RER D des Pariser Vororteverkehrs bedient.


title: Orry-la-Ville

text: Nördlich der Gemeinde dehnt sich der Wald von Chantilly aus, wo sich auch die künstlichen Seen Étangs de Commelles befinden. Orry-la-Ville mit seinem Hügel "Montgrésin" ist Teil des Naturparks "Parc naturel régional Oise-Pays de France".


title: Orry-la-Ville

text: In Orry-la-Ville starb der belgische Schauspieler und Regisseur Rémy Belvaux.


title: Goiești

text: Goiești ist der Name mehrerer Orte in Rumänien:


title: Minuskel 77

text: Minuskel 77 (in der Nummerierung nach Gregory-Aland), A (von Soden) ist eine griechische Minuskelhandschrift des Neuen Testaments auf 302 Pergamentblättern (24 × 18,5 cm). Mittels Paläographie wurde das Manuskript auf das 11. Jahrhundert datiert. Die Handschrift ist vollständig.


title: Minuskel 77

text: Die Handschrift enthält den Text der vier Evangelien mit einem Kommentar. Er wurde einspaltig mit je 21 Zeilen geschrieben (Kommentar - 54). Das Pergament ist dünn und mittel. Die Handschrift enthält die "Epistula ad Carpianum", Eusebische Tabellen, Prolegomena (zwei zu Johannes), Listen der κεφαλαια, κεφαλαια, τιτλοι, Ammonianische Abschnitte (Markus 233), den Eusebischen Kanon, Lektionar-Markierungen und Synaxarion durch spätere Hand.


title: Minuskel 77

text: Der griechische Text des Kodex repräsentiert den Byzantinischen Texttyp. Kurt Aland ordnete ihn in Kategorie V ein.


title: Minuskel 77

text: Die Handschrift gehörte wie Kodex 78 dem ungarischen König Matthias Corvinus (1458–1490). Sie wurde durch Herman Gerhard Treschow und Karl Alter kollationiert. Alter verwendete sie in seiner Ausgabe des griechischen Textes des Neuen Testaments. Caspar René Gregory kollationierte sie 1887.


title: Minuskel 77

text: Der Kodex befindet sich in der Österreichischen Nationalbibliothek (Theol. gr. 154) in Wien.


title: Groși

text: Groși ist der Name mehrerer Orte in Rumänien:


title: St. Marien (Herne-Baukau)

text: Die St.-Marien-Kirche ist eine römisch-katholische Pfarrkirche im Herne-Baukau. Heute ist sie Gemeindekirche der St. Dionysius-Gemeinde des Dekanates Emschertal im Erzbistum Paderborn. Die Kirche ist ein neugotisches Bauwerk, in ihrer heutigen Gestalt weitgehend ausgeführt in den Jahren 1907–1909 nach Entwürfen von Johannes Franziskus Klomp. Thomas Parent nennt die Ziegelfassade des Gotteshauses "die wohl kunstvollste" im Ruhrgebiet.


title: St. Marien (Herne-Baukau)

text: Das Gotteshaus liegt im Norden der Stadt Herne. Es befindet sich im Mittelteil der Baukauer Bismarckstraße, zwischen Kaiserstraße und Westring, bis 1970 Moltkestraße. Die Bebauung der Umgebung stammt überwiegend aus der wilhelminischen Zeit der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert. Die Kirche ist von Südwest nach Nordost ausgerichtet, mit der Doppelturmfassade und dem Hauptportal zur vorbeiführenden Straße.


title: St. Marien (Herne-Baukau)

text: Der Bau ist als dreischiffige Hallenkirche mit Querhäusern aus roten Backsteinziegeln errichtet. Der polygonale Chor hat einen 5/8-Schluss. Das Dach der Kirche ist, in farblichen Kontrast zum roten Mauerwerk, mit grauem Schiefer gedeckt.


title: St. Marien (Herne-Baukau)

text: Das Hauptportal zur Bismarckstraße wird links und rechts von je vier Säulen mit korinthischen Kapitellen flankiert, vollständig in rotem Tonziegel gehalten. Die Säulen tragen einen gotischen Spitzbogen. Das Gewände ist als Stufenportal ausgeführt. Über dem Wimperg ist eine gekrönte Marienfigur mit Kind angebracht. Der dahinter liegende Giebel des Langhauses ist mit einer siebenfach durchbrochenen Glasrosette geschmückt, in der Giebelspitze ist ein Relief mit dem Titel Christus als Weltenrichter eingefügt: eine gekrönte, thronende Figur mit Reichsapfel und Zepter. Das Portal wird von vier Fialen flankiert, deren Kreuzblumen ebenfalls aus Ziegelton gebrannt sind.


title: St. Marien (Herne-Baukau)

text: Die beiden rund 60 Meter hohen Türme über dem Hauptportal tragen Spitzhelme mit Kupfer. Im unteren Teil ziert Blendmaßwerk die Turmfassade. Die Fenster der Glockenstuben sind als Maßwerk ausgeführt. An den Ecken der Türme befinden sich, über kleinen Fialen, je vier Engelfiguren.


title: St. Marien (Herne-Baukau)

text: Prägend für das jetzige Aussehen der Kirche im Inneren ist die Renovierung von 1974. Von dem ursprünglichen Innenausbau aus der Erbauungsphase, der Wiedenbrücker Schule, sind nur noch einige Spuren zu finden.


title: St. Marien (Herne-Baukau)

text: Im schnell wachsenden Landkreis Bochum war Baukau als Vikarie im Dekant Bochum der Herner St.-Bonifatius-Gemeinde angeschlossen. Da auch hier die Gemeindemitgliederzahl stark anstieg wurden erstmals im November 1897 40.000 Mark und im Juni 1900 nochmals 10.000 Mark für den neuen Kirchenbau in Baukau bewilligt. In einem ersten Bauabschnitt wurde im März 1899 mit den Vorarbeiten begonnen und am 23. Juli 1899 der Grundstein gelegt. Den zurückhaltenden Plan des genordeten Bauwerks vom Januar 1899 fertigte der Bochumer Architekt Hermann Wielers. Es handelt sich um eine dreischiffige, gotische Hallenkirche mit Querschiff und damals waagerechter Decke. Die Außengestaltung der Kirche geschah im Ziegelrohbau mit Maschinenringofensteinen unter teilweiser Verwendung von Blend- und Formsteinen. Die Maßwerke der Fenster und Rosetten wurden aus Formsteinen hergestellt, Kapitelle und Sockel der Säulen und Dienste aus Sandstein, während die Schäfte der Säulen und Wanddienste gemauert wurden. Zuerst wurde der Chor, das Querschiff und zwei Joche des Langschiffes sowie die Nebenräume unter der Leitung des Architekten gebaut. Die südliche Kirchenseite wurde nur provisorisch gebaut, da die Kirche hier später erweitert werden sollte. Der Laienraum bot damit 1340 Personen Platz. Zur Aufnahme einer kleinen Glocke diente ein Dachreiter, der 1946 abgetragen wurde. Die Kirche wurde im Sommer des Jahres 1900 für 76.143,03 Mark einschließlich des Architektenhonorars fertiggestellt und wurde am 5. August 1900 durch Dechant Holtgreven aus Weitmar benediziert.


title: St. Marien (Herne-Baukau)

text: Am 29. September 1901 wurde die eigenständige Pfarrei St. Marien zu Baukau gegründet. Für den erwünschten Erweiterungsbau der Kirche legte im Juli 1904 der Architekt Arnold Güldenpfennig einen Entwurf vor, der das Langschiff um zwei Abteilungen verlängerte und durch einen massiven Turm abschloss. Die Ausführung unterblieb infolge der Erkrankung des Pfarrers und der Entwurf kam nie zur Ausführung.


title: St. Marien (Herne-Baukau)

text: Um die Kirche fertigstellen zu können, erfolgte 1906 die Sammlung weiterer Gelder durch Haussammlungen in den Bistümern Münster und Paderborn. Der Reinerlös betrug 41.000 Mark und somit konnte im Dezember 1907 der Architekt Johannes Franziskus Klomp in Dortmund einen eigenen Plan ausarbeiten, nach welchem die endgültige Erweiterung der Kirche erfolgte. Das Langschiff wurde um ein Joch verlängert und daran zwei Seitenkapellen errichtet. Zwei Türme von rund 60 m Höhe, in deren Inneren sich die Orgelempore befindet, beschließen nun im Süden die Kirche. Die Architektur des Erweiterungsbaues ist im Gegensatz zum ersten Bauabschnitt, der einfach und schlicht gehalten ist, reich gestaltet. Terrakotten, Tuff- und Formsteine fanden reiche Verwendung. Dabei entstand die wohl kunstvollste Ziegelfassade im Sakralbau des Ruhrgebiets. Für das Hauptportal wurden selbst die korinthischen Kapitelle der flankierenden Säulen aus Ziegelton gebrannt.


title: St. Marien (Herne-Baukau)

text: Im Inneren der Kirche wurde die gerade Decke des ersten Bauteiles beseitigt und die ganze Kirche mit einem Rabitzgewölbe versehen. Dadurch wurde eine einheitliche Raumwirkung erzielt. Wegen eines Pfeilerbruchs musste die Kirche jedoch baupolizeilich geschlossen werden. Statt des projektierten schlanken Pfeilerbaues im Turm mussten nun im Inneren Mauern gezogen werden, die dem inneren Aussehen der Kirche schadeten. Die endgültige Abnahme der Kirche fand am 9. August 1909 statt. Es schloss sich für die seit 1908 zu Herne gehörenden Pfarrgemeinde ein langjähriger Prozess gegen den ausführenden Architekten an, welcher 1914 zugunsten der katholischen Kirchengemeinde Herne-Baukau entschieden wurde. Am 20. April 1914 wurden durch den Paderborner Bischof Karl Joseph Schulte die Pfarrkirche konsekriert und im Hochaltar die Reliquien der Märtyrer "Mansuetus" und Simplicius eingemauert.


title: St. Marien (Herne-Baukau)

text: Bedingt durch Feuchtigkeitsschäden, spätere Schäden aus dem Zweiten Weltkrieg und den wechselnden Zeitgeschmack wurde in den folgenden Jahrzehnten immer wieder umgebaut und erneuert. Die erste größere Reparatur am Kirchengebäude war 1923/1924 eine Dichtmachung des Kirchendaches, 1928 erfolgte eine Renovierung des Inneren und der Fassade. Im November 1944 waren Beschädigungen durch Bomben und Luftminen, besonders der Fenster und des Daches zu verzeichnen. Am 8. April 1945 (dem "Weißen Sonntag") wurden die Türme, in denen die deutsche Wehrmacht eine Telefonanlage installiert hatte, von US-amerikanischer Artillerie beschossen. Herabfallende Steine (Wasserspeier) beschädigten das Dach des Kirchenschiffes. 1948 erfolgt die Wiederherstellung der Türme.


title: St. Marien (Herne-Baukau)

text: Die Kirche wurde 1996 als Bauensemble mit dem Vikariegebäude unter Denkmalschutz gestellt. Von 1974 an wurde nach Plänen des Architekten Gerold Ringelhahn der Innenraum grundlegend renoviert, den liturgischen Erfordernissen angepasst und am 7. März 1976 mit der Weihe des neuen Altares durch den Weihbischof Paul Nordhues beendet. Wenige Jahre später zeigten sich versteckte Baumängel; das Gewölbe war fleckig und der Putz löste sich. Bei der ersten Begehung stellte der Architekt Wolfgang Trennberg aus Unna schwerwiegende Mängel am Mauerwerk fest. Die acht Eck-Engel und Teile der Fassade drohten herunter zu stürzen. Das Hauptportal musste sofort gesperrt werden. Im ersten Bauabschnitt 1998/1999 wurden die Schäden an den Türmen und dem Portal behoben. Die beiden markanten Türme bekamen Kupferdächer, die wertvolle, kunstvoll gestaltete Ziegelfassade und die Steinfiguren wurden restauriert. Im zweiten Bauabschnitt 2001 wurde das Kirchenschiff äußerlich restauriert, im Inneren die Heizung erneuert.


title: St. Marien (Herne-Baukau)

text: Im letzten Schritt wurde 2004 der Innenraum renoviert. Es wurden der Putz auf den Wandflächen abgeschlagen und erneuert, die Elektroinstallation und Beleuchtung auf den neuesten Stand gebracht, der Natursteinboden repariert und die Orgel überholt und um fünf Register erweitert. Seit dem 3. Juli 2005 ist die St.-Marien-Kirche wieder für Besucher geöffnet.


title: Grosi

text: Grosi, bürgerlich "Michael Grossenbacher" (* 23. November 1973 In Bern) ist ein Schweizer Comedian, Sänger und Entertainer.


title: Grosi

text: 1993 startete Grosi als Mitglied der A-cappella-Showgruppe «Bagatello». Als Gründungsmitglied war er über 16 Jahre Mitglied dieser Formation, welche 2008 mit dem Schweizer Showpreis «Prix Walo» als beste Comedy ausgezeichnet wurde. 2009 beendete «Bagatello» die gemeinsame Zeit und löste sich auf. Als bisher einziges Mitglied des Comedy-Quintetts startete Grosi eine Solokarriere. 2011 feierte sein erstes Soloprogramm «Therapie» Premiere, eine Mischung aus Stand-up-Comedy und Livemusik. Stets mit auf der Bühne ist eine dreiköpfige Band. 2012 folgte mit «Therapie – die doppelte Dosis» das zweite Soloprogramm, welches bis Mitte 2013 aufgeführt wurde. Von dieser Show wurde eine Live-DVD veröffentlicht. Im März 2014 startete Grosi mit seinem mittlerweile dritten Bühnenprogramm «Gigantenstadl», welches eine Parodie des TV-Formats «Musikantenstadl» ist. Im Sommer 2014 folgen erste Openair-Auftritte von Grosis Gigantenstadl, darunter beim Heitere Open Air und dem Brienzer Rockfest.


title: Grosi

text: Anfang 2016 engagierte sich Grosi an verschiedenen Orten in Griechenland (Lesbos, Idomeni, Thessaloniki) und auf dem Balkan in der Flüchtlingshilfe. Er gründete mit «The Voice of Thousands» eine eigene NGO und wurde 2018 zum Co-Präsidenten des Dachverbands freiwillige, humanitäre Hilfe Schweiz «Dahumas» gewählt. Er wurde während einigen Jahren bei seiner freiwilligen Arbeit von einem Filmteam begleitet und ist als Protagonist im Dokumentarfilm «Volunteer» zu sehen, der am Zurich Film Festival 2019 den Publikumspreis und den Basler Filmpreis erhielt.


title: Grosi

text: Seit der letzten Aufführung des Gigantenstadls hat Grosi kein abendfüllendes Programm mehr erarbeitet. Er tritt als Moderator und Schauspieler regelmässig in der Öffentlichkeit auf. Seit Januar 2015 erscheint jeden Sonntag beim Hauptstadt Radio von Bern, Radio Bern1, seine Satiresendung «Grosis Wochensatire». Zudem ist Grosi seit April 2018 Talkmaster beim privaten TV-Sender TeleBärn, wo er die Sendung "TalkTäglich" moderiert.


title: Grosi

text: 1973 in der Schweiz geboren wuchs Grosi in Deutschland als Sohn eines Pfarrers und einer Sozialarbeiterin auf. Mit 10 Jahren zog er zusammen mit seiner Familie in die Schweiz. Nach seiner Schulzeit in Meiringen absolvierte Grosi die Ausbildung zum Realschullehrer. Neben seiner Karriere als Musiker und Comedian arbeitete Grosi auch als Journalist, als Moderator von grossen Sportevents und als Fanarbeiter beim Schlittschuhclub Bern. Seit seiner Ausbildung lebt Grosi in der Region Bern.


title: Grosi

text: Grosi ist verheiratet und hat einen Sohn. Seinen Übernamen Grosi (in der Schweiz der Ausdruck für Grossmutter) bekam er in Jugendjahren und ist mittlerweile sein Künstlername und als Marke geschützt.


title: Turira

text: Tūrira (Tu-u-ri-ra) war ein bronzezeitlicher Stadtstaat nördlich von Karkemiš. Er lag zwischen der Einflusssphäre der Hethiter, der Assyrer und von Ḫanilgabat. Die Turiräer scheinen diese Position genutzt zu haben, um sich eine Zeit lang eine unabhängige Position zwischen den wiedererstarkenden Großmächten von Assur und Hatti zu erhalten. Die genaue Lage von Tūrira wurde noch nicht identifiziert.


title: Turira

text: Wahrscheinlich ist die Region um Tušhan (Tushan oder Tushhan, Ziyaret Tepe) am Tigris gemeint, die zugleich auch der Fundort des Kurkh-Monolith sein soll. Damit wäre Turira westlich von Melid, nordwestlich von Karkemiš und der nördlichste Teil des ehemaligen Mittani-Reiches dessen Reststaat Ḫanigabat von Taite (assyrisch Ta'idu oder Taidu) im Quellgebiet des Chabur aus regiert wurde und das als assyrischer Vasall noch bis ins 12. Jhd. v. Chr. weiter existierte. Šattiwazza, der Vater von Šattuara I. und König von Mittani, hatte bereits mit Šuppiluliuma I. einen Vasallenvertrag abgeschlossen, der ihm auf den Thron verhalf, und war mit einer hethitischen Prinzessin verheiratet.  Unter dem Vasall Wašašatta (auch Wasashatta, Sohn des Šattuara I.) ging die Vasallenschaft durch Unkenntnis der Landesgrenzen des hethitischen Herrschers auf den Assyrer Adad-nirari I. (1295–1263 v. Chr. nach Kurzchronologie) über, gegen die Wašašatta rebellierte. Sein Sohn Šattuara II. war der letzte Vasall der Assyrer, dann wurde die Region in das Assyrische Reich integriert.


title: Turira

text: Ein Brief aus dem Archiv von Ḫattuša (KBo I 14), wahrscheinlich von Ḫattušili III. an Adad-nārārī I. von Assyrien gerichtet, berichtet von den ständigen Überfällen der Turiräer auf das Gebiet der Hethiter, auf Karkemiš und Aštata, mithin auf wichtige mittelassyrische Handelswege. Die Beute werde nach Tūrira gebracht. Zudem würden hethitische Untertanen regelmäßig dem Zugriff des Großkönigs „hinauf“ nach Tūrira entfliehen.


title: Turira

text: Diesem Brief zufolge meldete der König von Ḫanilgalbat, vermutlich Wašašatta oder sein Nachfolger Šattuara II., Ansprüche auf Tūrira an („Tūrira gehört mir“, KBo I 14, Vers 9), die jedoch sowohl Absender als auch Empfänger des Briefs zurückweisen. „Tūrira ist keine Angelegenheit des König des Landes Ḫanilgabat.“. Allerdings ist sich der neue hethitische König nicht sicher, ob Tūrira nun zu seinem Reich oder zu Assyrien gehört. Er fordert den assyrischen König auf, Tūrira zu zerschlagen. Auf den Besitz von Hethitern, die in der Stadt wohnen (die bereits erwähnten Deserteure?) soll er jedoch keinen Anspruch erheben. Falls der König von Assyrien Tūrira als nicht zu seinem Reich gehörend ansieht, solle er dies dem Großkönig mitteilen. Dieser werde dann die Stadt niederschlagen. Er versichert, den Besitz assyrischer Soldaten, die in der Stadt wohnen, nicht antasten zu wollen. Wie es dazu kam, dass assyrische Soldaten in der Stadt ansässig waren, ist unklar.


title: Turira

text: Der Brief zeigt die unsichere Situation kurz nach der Thronbesteigung des Usurpators Ḫattušili III., der sich über die Grenzen seines Herrschaftsgebietes unklar ist und fast ängstlich einen Konflikt mit Aššur zu vermeiden sucht, das sein Vorgänger Urḫi-Teššup noch rüde als nicht ebenbürtig abgebügelt hatte (KUB XXIII 102).


title: Turira

text: Dem Sprachduktus nach ist der Brief von einem Hethiter geschrieben, er enthält aber zahlreiche Assyrianismen.


title: Toccata und Fuge F-Dur BWV 540

text: Die Toccata und Fuge F-Dur BWV 540 ist ein Orgelwerk von Johann Sebastian Bach.


title: Toccata und Fuge F-Dur BWV 540

text: Die Entstehung des Werkes lässt sich nicht eindeutig bestimmen: Viele meinen, Bach habe zwei früher voneinander getrennt entstandene Werke zu einem Gesamtkunstwerk zusammengefügt. Die Zusammengehörigkeit beider Teile ergibt sich daraus, dass Bach die beiden Fugenthemen aus den Spitzentönen des eröffnenden Toccatenthemas bzw. aus der ersten Sechzehntelkette der Toccata entwickelt hat. Die Entstehung der Toccata wird in der Regel auf die Zeit nach 1714, die der Fuge auf die Zeit vor 1731 geschätzt. Christoph Wolff datiert hingegen beide Teile in Bachs Zeit als Weimarer Hoforganist (ab 1708), während Hans Klotz die Toccata zu den späteren Orgelwerken zählt. Aufgrund ihres ungewöhnlichen Pedalumfangs (bis f) war die Toccata möglicherweise für die Förner-Orgel auf Neu-Augustusburg, der Residenz des Herzogtums Sachsen-Weißenfels, bestimmt. Andere schreiben das Werk St. Agnus in Köthen zu.


title: Toccata und Fuge F-Dur BWV 540

text: Die Toccata startet mit einem ausgedehnten linearen Kanon über einem Orgelpunkt in F-Dur, worauf sich ein aus dem Material scheinbar improvisiertes Pedalsolo anschließt. Der Kanon wird mehrmals variiert wiederholt in der Dominanttonart C-Dur. Dieses Mal findet ein Rollenwechsel der Hände statt, und die linke Hand führt die rechte. Wieder folgt ein langes Pedalsolo. Die zwei ausgedehnten Kanon-Schnörkel umfassen 108 Takte des Werkes, das Pedalsolo 60 Takte. Der Concerto-Satz weist eine siebenteilige Ritornell-Struktur auf. Durch die kanonischen Abschnitte und die Pedalsoli wird vom anfänglichen Grundton F hin zur Dominanttonart C-Dur moduliert. Der ganze Rest des Werks bildet mit seiner konzertanten dreiteiligen Imitation die harmonische Rückführung nach F-Dur. Dieses formale Modell ist einmalig in Bachs Gesamtwerk. Hermann Keller drückt seine Begeisterung wie folgt aus: Die Toccata F (als Präludium) ist mit 438 Takten im Verhältnis die größte aller Bach-Werke im Format einer Toccata und Fuge. Sie wird deshalb oft als Paradestück betrachtet, wobei die darauffolgende Fuge weggelassen wird. Am harmonischen Aufbau fällt in der Toccata 45 Takte nach dem zweiten Pedalsolo ein Dominantseptakkord auf, der trügerisch über die dritte Umkehrung der Zwischendominante in den Neapolitaner aufgelöst wird. Insbesondere der verdoppelte Grundton wird erkannt, die Linie in Gegenbewegung chromatisch nach außen zu bewegen. Im Bass gibt es einen absteigenden augmentierten Einklang, der "absolut" nicht abgewendet werden kann von der erwarteten V. Stufe. Den gewaltigen Trugschluss in Moll auf einen Sekundakkord setzt Bach dreimal in diesem Stück um (Takt 204, 318, 424).


title: Toccata und Fuge F-Dur BWV 540

text: Die Doppelfuge ist nicht sehr bekannt. Das erste Sujet in der Fuge ist chromatisch und schnörkelig verziert. Das zweite Sujet hat eine Menge an Modulationsverschiebungen und wird manchmal anfangs präsentiert als Gegen-Sujet des ersten Themas. Die Fuge ist eine durchgehende Doppelfuge, in der zwei Sujets in separaten Teilen herausgestellt und dann miteinander kombiniert sind. Der Effekt wird gesteigert durch die ansteigende rhythmische Aktivität des zweiten Sujets und dem häufigeren Gebrauch von Modulationen im letzten Teil der Fuge.


title: Toccata und Fuge F-Dur BWV 540

text: Das Bravurstück der Toccata in F mit seinen Pedal-Soli und seiner Virtuosität am Manual bildet einen scharfen Kontrast zu der eher nüchternen Eröffnung der Fuge. Beides repräsentiert zwei verschiedenartige Aspekte des Italienischen Einflusses: die motorischen Rhythmen und das folgegebundene Durchgangswerk der Toccata bzw. der traditionelle alla-breve-Kontrapunkt der Fuge mit seinen Chromatisierungen, seinen harmonischen Aufschiebungen und ununterbrochenen Reihen von Sujets und Beantwortungen. Diese Techniken sind sehr vergleichbar mit denen der Dorischen Toccata d-Moll BWV 538.


title: Toccata und Fuge F-Dur BWV 540

text: Hans Klotz hat aufgrund desselben Tonumfangs die Arie F-Dur BWV 587 als Zwischenstück für diese Komposition vermutet, da es schwer vorstellbar scheint, dass Bachs Toccata, Adagio and Fuge in C-Dur BWV 564 die einzige dreiteilige seiner Orgelkompositionen ist. Die getrennte Entstehungsgeschichte der Sätze widerspricht aber dieser These.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle (KKL) – kurz Liederhalle oder Stuttgarter Liederhalle – ist ein Kultur- und Konferenzzentrum am Berliner Platz in Stuttgart. Das Gebäude-Ensemble besteht aus einem Konzerthaus mit drei Sälen und einem Kongressgebäude mit zwei weiteren Sälen sowie 14 Konferenz- und Tagungsräumen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Liederhalle im engeren Sinn ist die Neue Liederhalle, ein Konzerthaus, das 1956 von Rolf Gutbrod und Adolf Abel erbaut wurde und als einer der wichtigsten deutschen Kulturbauten der Nachkriegszeit gilt. Sie vereint Elemente der expressionistischen und organischen Architektur mit der Bildenden Kunst und steht zu einem Großteil seit 1987 unter Denkmalschutz. Mit der Fertigstellung eines zusätzlichen Kongressgebäudes 1991 wurde die Liederhalle zum Kultur- und Kongresszentrum erweitert.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Heute finden hier u. a. Kongresse, Tagungen, Versammlungen und Messen sowie Empfänge und Tanzveranstaltungen statt. Ungefähr 60 % der Events sind Kultur- oder Gesellschaftsveranstaltungen, die restlichen 40 % werden durch Kongresse, Tagungen oder Messen abgebildet. Die zentrale Lage, die gute Verkehrsanbindung und die besondere Architektur der Neuen Liederhalle ziehen rund 600.000 Besucher jährlich an. Anbietern und Gästen stehen ca. 4000 m² Netto-Ausstellungsfläche, 6000 Sitzplätze und drei Tiefgaragen zur Verfügung.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle befindet sich im Stadtteil Universität des Stadtbezirks Stuttgart-Mitte, Berliner Platz 1–3. Das Konzertgebäude liegt in einem rechteckigen Areal zwischen der Straße „Berliner Platz“ sowie Schloss-, Büchsen- und Breitscheidstraße und nimmt etwa die Hälfte dieser Fläche ein. Unmittelbar nördlich, mit etwa 20 Metern Abstand, steht das Kongressgebäude.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Maritim-Hotel Stuttgart schließt direkt an der Nordseite des Kongressgebäudes an und ist über einen unterirdischen Gang zu erreichen. Westlich des Kongressgebäudes befindet sich das Bosch-Areal mit dem Literaturhaus, einem Kino, Bars, Bistros, Restaurants und einer Disco. Das Staatstheater Stuttgart und die Internationale Bachakademie Stuttgart sind zu Fuß zu erreichen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Anbildung an den öffentlichen Nahverkehr besteht über mehrere U-Bahn-Linien. Der Flughafen Stuttgart ist 15 km entfernt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die ursprüngliche Liederhalle, heute Alte Liederhalle genannt, wurde in den Jahren 1863–1864 auf Initiative des bereits 1824 gegründeten Stuttgarter Liederkranzes als Gesellschaftshaus erbaut. Der Architekt war Christian Friedrich von Leins, der in Stuttgart zuvor schon die Villa Berg und den Königsbau geschaffen hatte. Die Einweihung der Liederhalle fand am 11. Dezember 1864 statt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: 1875 kam der große Festsaal dazu, Christian Friedrich von Leins war auch bei diesem „zweiten Bauabschnitt“ der Architekt. Der Saal war als „Fachwerk-Massivhaus mit Galerien“ konzipiert. Bis zu 2500 Menschen konnten sich in dem 1320 Quadratmeter großen Raum aufhalten. Seine Akustik wurde in der Presse gerühmt. Um 1894/1895 wurde eine Konzertorgel mit 54 Registern von Friedrich Weigle in den Festsaal eingebaut.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: In den Jahren 1906 bis 1910 wurde die Liederhalle umgebaut. Die Wirtschaftsräume und der Gesellschaftssaal wurden dabei erweitert, der Eingangsbereich im Jugendstil modernisiert. In dieser Zeit war das Gebäude Tagungsort des Internationalen Sozialistenkongresses 1907.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: In den folgenden Jahrzehnten erreichte Stuttgart mit seiner Liederhalle den Glanz anderer großer Städte. So traten die Comedian Harmonists auf, die chilenische Sängerin Rosita Serrano, die österreichische Revuetänzerin und Sängerin La Jana, der zum „Polkakönig“ avancierte Akkordeonist Will Glahé, der Geiger und Kapellmeister Barnabás von Géczy. Die „Stuttgarter Bassstimme“ Wilhelm Strienz war ebenso zu erleben wie der italienische Operntenor Beniamino Gigli.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Liederhalle umfasste zuletzt 14 Säle. Bei einem Bombenangriff in der Nacht vom 7. auf den 8. Oktober 1943 wurde sie zerstört. Nach dem Zweiten Weltkrieg gab der Stuttgarter Liederkranz ein Konzert in den Ruinen und warb für die Errichtung einer neuen Liederhalle.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Vor dem Krieg befanden sich neben dem Konzerthaus Privathäuser und ein Schwimmbad. Die Grundstücke wurden zur Einheit „Berliner Platz“ zusammengelegt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: 1954 erwarb die Stadt Stuttgart das Grundstück. Sie wollte den alten Widmungszweck erhalten und engagierte die Architekten Adolf Abel und Rolf Gutbrod für einen Neubau. In den Jahren 1955–1956 wurde die Neue Liederhalle erbaut. Am 29. Juli 1956 wurde sie eingeweiht. Zur selben Zeit bekam das Gelände den Namen „Berliner Platz“, ebenso der Straßenabschnitt westlich der Liederhalle.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Neue Liederhalle beherbergt den Beethoven-, den Mozart- und den Silcher-Saal. Die "Los Angeles Times" schrieb zum Neubau: „Ein avantgardistisches Auditorium, das einer Weltstadt Ehre macht.“ Der Stuttgarter Dirigent Karl Münchinger sagte: „Kein Konzertsaal auf dem Kontinent hat so eine Akustik.“


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Neue Liederhalle entwickelte sich zu einem der führenden Konzerthäuser in Deutschland und zum Zentrum des kulturellen und gesellschaftlichen Lebens in der Stadt. Große Orchester, wie die Wiener Philharmoniker, die Berliner Philharmoniker, das Royal Symphonic Orchestra aus London oder die New York Philharmonics haben hier gespielt. Auch Stars der Jazz-, Rock- und Popmusik treten regelmäßig in der Liederhalle auf. Ein besonderer Höhepunkt war beispielsweise der Auftritt von Jimi Hendrix am 19. Januar 1969.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die seit den 1950er Jahren veränderten Ansprüche führten zu der Frage, ob ein Kongressgebäude dazugebaut werden sollte, um zusätzliche Räume etwa für Vorträge und Podiumsdiskussionen anbieten zu können. 1978 stellte der Architekt Gutbrod dazu Überlegungen an. Sein ehemaliger Mitarbeiter Wolfgang Henning (1927–1994) setzte das Vorhaben um. Eine Entwurfskizze Hennings „Erweiterung der Liederhalle Stuttgart“ aus dem Jahr 1981 befindet sich in der Städtischen Galerie Neunkirchen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das vieleckige Kongresszentrum befindet sich nördlich der Neuen Liederhalle. Es wurde 1991 eröffnet. Seither spricht man bei dem Gesamtensemble vom Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle. Ebenfalls 1991 wurde das Logo entwickelt. Es besteht aus dem Namen „Kultur- & Kongresszentrum Liederhalle“ kombiniert mit den stilisierten Formen des Mozart-Saals und des Beethoven-Saals.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Im Juli 2006 wurde das Jubiläum „50 Jahre Konzerthaus Stuttgarter Liederhalle“ gefeiert. Höhepunkt war ein Festkonzert am 20. Juli 2006, zu dem rund 500 Ehrengäste eingeladen wurden. Anne-Sophie Mutter spielte mit dem Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR unter der Leitung von André Previn im Beethovensaal. Es folgte ein Tag der offenen Tür mit Architekturführungen und Familienprogramm.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Nach 27 Jahren Dauerbetrieb wurde der Kongressbereich 18 Monate lang saniert und im Dezember 2020 wiedereröffnet. Anschließend diente der Hegel-Bereich des Kongresszentrums als Zentrales Impfzentrum der Stadt Stuttgart. Das Klinikum Stuttgart nahm hier bis Ende Juli 2021 rund 520.000 COVID-19-Impfungen vor.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Raumangebot der Neuen Liederhalle umfasst drei Säle: Beethoven-, Mozart- und Silcher-Saal. Im Kongressbau kommen der Hegel-Saal und der Schiller-Saal hinzu, ferner 14 Konferenz- und Tagungsräume. Die nachfolgenden Angaben zu Sitzplätzen beziehen sich auf die bei Konzerten übliche Reihenbestuhlung.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Im Beethoven-Saal (2089 Sitzplätze) steigt aus dem Parkett einseitig eine weit geschwungene Empore auf. Der Gesamtraum fügt sich zu einer dreidimensionalen Skulptur, die an einen Flügel erinnert. Hier wurde zum ersten Mal ein asymmetrisch konzipierter Konzertsaal realisiert. Eine konvexe Betonwand ist plastisch gegliedert, mit Goldlinien durchzogen und durch Holztafeln mit abstrakten Kompositionen versehen, ebenso wie die Betonbrüstung der Empore. Der übrige Raum ist mit Teakholz ausgekleidet. Die Deckenbeleuchtung folgt in großen, breiten Schwüngen dem Grundriss. Die Bühne ist in das Ganze eingebunden. Die Orgel, rechts von der Bühne lässt sich hinter Drehflügeln verschließen. In der Mitte des Parketts kann ein Springbrunnen freigelegt werden. Die Betonwand verteilt den Schall in den Saal, die Oberflächen wurden aufgrund der akustischen Wirksamkeit unterschiedlich behandelt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der Mozart-Saal (752 Sitzplätze) folgt einer asymmetrischen Gestaltung auf der Basis eines unregelmäßigen Fünfecks. Die Bühne liegt vor einer dieser fünf Raumecken und wird von hinten von Schallreflektoren begrenzt. Im Saal befinden sich aufsteigende Sitzreihen auf verschiedenförmigen Terrassen, mit akustisch wirksamen Rückwänden, einer prismenförmig wirkenden Verkleidung aus schrägen Flächen, die Wände aus Eichenholz. Die Decke ist mit Esche vertäfelt. Die gesamte Anordnung ist auf die Bühne konzentriert. Die Zuhörer werden zu Gruppen zusammengefasst, die einander leicht zugewandt sind.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der Silcher-Saal (320 Sitzplätze) ist mit einem rechteckigen Grundriss nüchterner gestaltet. Besonders ist die Verglasung aus Glasbausteinen, die ihn als einzigen Saal mit Tageslicht versorgt. Die an der anderen Längsseite – gegenüber der Glasbausteinwand – eingestellte Holzwand verengt den akustischen Raum zum Podium hin.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der Hegel-Saal (1869 Sitzplätze) wird von einer verdunkelbaren Tageslichtkuppel überdacht. Außerdem bietet er zwei getrennte Emporen und eine hydraulisch verstellbare Bühne. Er ist für Kongresse, Tagungen und Messen geeignet, aber auch für Konzerte und Tanzveranstaltungen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Da das gesprochene Wort für optimale Nachhallzeiten andere Oberflächenmaterialien an Wänden und Decken benötigt als die Klänge von Musikinstrumenten, gingen die Akustiker beim Bau neue Wege: Der Saal hat einen Grundriss in Form eines unregelmäßigen Siebenecks. Keine Wand verläuft parallel zu der gegenüberliegenden, der Schall verbreitet sich diffus – ein Vorteil für das gesprochene Wort. Die Decke ist für den gewünschten Lichteinfall zeltartig konstruiert, was ein Nachteil für das Hörerlebnis von Musik wäre. Die Lösung: Glassegel teilen den 30 Meter hohen Saal in ein oberes und ein unteres Raumvolumen, das so allen akustischen Ansprüchen gerecht wird.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der Schiller-Saal ist für 406 Sitzplätze ausgelegt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Architektur ist Gelände angepasst, das an der südlichen Längsseite des Gebäudes acht Meter höher ist als an der nördlichen Längsseite. Westlich der Liederhalle liegt eine Grünanlage, unter der sich die Tiefgarage Liederhalle/Bosch-Areal befindet.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der obere Haupteingang liegt im Westen, Richtung Berliner Platz. Er befindet sich an einem weitläufigen Vorplatz auf mittlerer Höhe und besitzt ein weit auskragendes, asymmetrisches Dach. Von hier aus sind die drei Säle des Konzerthauses sichtbar, die aus dem flacheren Gebäudeteil mit Foyer, Restaurant und Nebenräumen herausragen: links der rechteckige Silcher-Saal, rechts der fünfeckige Mozart-Saal, hinten der Beethoven-Saal mit teils rundem, teils geradem Umriss (vgl. Lageplan im Abschnitt Kunst am Bau). Der untere Haupteingang liegt auf der Nordseite unter dem Silcher-Saal.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Adolf Abel beanspruchte das Prinzip: „Eine zur Einheit zusammengeführte Komposition aus eigenständigen Baukörpern, in denen sich kontrastreiche Materialien und Formen, etwa die Rundungen des Beethoven-Saals auf kubische Elemente der Balkone treffen.“ Im Innern der Säle werden die an der Außenfassade verwendeten Oberflächen und Formen fortgesetzt. Das rechteckige Muster der Betonfassade des Beethoven-Saals findet sich in einer Stuckstruktur wieder, der Mozart-Saal wird auch im Innern durch eine Quarzitplatten-Verkleidung kenntlich gemacht.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die 1950er-Jahre-Architektur drückt eine deutliche Distanzierung zum Monumentalismus des nationalsozialistischen Bauens aus. Die Gebäude waren „architektonische Bekenntnisse zur Entmaterialisierung als Zeichen gegen die bleiernde Schwere der totalitären Zeit, die noch in den Gehirnen lastete“ so Winfried Nerdinger. Die Unterscheidung zwischen einer Hauptfassade und untergeordneten Seiten und Rückfassaden ist aufgehoben.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Ein hervorstechendes Merkmal der Architektur der Liederhalle ist die Vielfalt der Fassaden aus unterschiedlichen Materialien, Formen und Farben. Die Entwürfe der Fassaden gehen auf den Münchener Maler, Bildhauer, Glasmaler und Mosaizisten Blasius Spreng zurück, der auch an der Planung des Gebäudes und der Gestaltung des Innenraums maßgeblich beteiligt war.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die äußere Verkleidung des Mozart-Saals ist das Glanzstück unter den Fassaden der Liederhalle. Die Komposition der Fassadenmosaiken hebt sich durch die Vielfalt der Formen und Farben von der eher einfarbigen und regelmäßigen Fassadengestaltung des Beethovensaals und des Silchersaals ab.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Außenhaut des Mozart-Saals besteht aus handbearbeiteten, dünnen Quarzitplatten in einer Vielzahl von regelmäßigen und unregelmäßigen Formen und in vielerlei Farbtönen zwischen Schwarz, Blau, Grün, Braun und Grau. Die Oberflächen der Platten sind bruchrau und verstärken dadurch die Natursteinwirkung des Materials. Die unregelmäßigen Kanten bedingen ebenso unregelmäßige Fugenbreiten zwischen den Plattenstücken. Die Fassaden muten wie abstrakte Riesenpuzzles an, die gelegentlich durch Kleinmosaiken aus herkömmlichen Mosaiksteinchen aufgelockert werden.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Plattenstücke der Mosaikbilder fügen sich teilweise zu geometrischen Formen zusammen, teilweise zu abstrakten Puzzles. Durchgehende Fugenlinien und fugenschmale Marmor- oder Quarzitleisten gliedern das Bildfeld und verleihen ihm eine dynamische Note. Die Fassaden schließen am oberen Rand mit einer schrägen Dachkante ab, in der sich die Mosaikbilder fortsetzen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Außenmauern des Beethoven-Saals sind in unbearbeitetem Sichtbeton ausgeführt. Die Sichtbetonfassade ist vom Goetheanum Rudolf Steiners inspiriert. Sie wird durch ein umlaufendes, leicht zurückgesetztes „Diadem“ mit abstrakten Kleinmosaiken bekrönt, das bei abendlicher Beleuchtung des Beethoven-Saals besonders hell angestrahlt und so hervorgehoben wird (siehe Bild).


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Ein weiteres Kennzeichen des Beethoven-Saals ist der Wechsel zwischen konvexer, konkaver und gerader Form der Außenmauern. Die dominierende Fassade im Westen ist halbkreisförmig; sie besteht aus fünf Schichten mit einer reliefartigen Struktur aus rechteckigen Feldern variabler Breite. Die konkave Außenmauer im Nordosten ist nur wenig strukturiert. Sie wird durch schmale waagerechte Leisten aus bunter Glaskeramik aufgelockert und ist diagonal mit einem „Schwarm“ von viereckigen und runden Knöpfen, ebenfalls aus bunter Glaskeramik, verziert. Die gerade Außenwand des Bühnenhauses wird durch über 200 kleine Viereckfenster durchlöchert, die in zwei bis drei Reihen pro Geschoss übereinander angeordnet sind.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der Silcher-Saal und das Gebäude des Stuttgarter Liederkranzes bilden eine stilistische Einheit. Die Fassaden sind mit Spaltklinker-Plättchen verkleidet, deren Farbton zwischen hellen und dunklen Rot- und Brauntönen changiert. Auch der obere Haupteingang, der rechts an den Silcher-Saal anschließt, und die nicht verglasten Teile der Restaurantfassade sind mit Klinkerplättchen verkleidet.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Durch die unterschiedliche Anordnung der Plättchen ergeben sich verschiedene Strukturmuster. Die meisten Wände zeigen Schichtstrukturen, die durch Bänder aus waagerecht oder senkrecht angeordneten Plättchen gebildet werden. Die eine Hälfte der Ostseite des Liederkranzgebäudes ist teilweise mit diagonalen, zickzackartig gebrochenen Parallelenscharen von Stabplättchen verkleidet.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Langseite des Silcher-Saals wird auf der Saalebene durch eine geschlossene Fensterfront belichtet. Sie besteht aus 10 durch Betonstützen getrennten Hochfenstern aus je 10 × 30 Glasbausteinen. Das Untergeschoss ist mit Klinkerplättchen verkleidet.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Wie beiläufig greifen im Beethoven-Foyer zwei Ebenen ineinander: Die obere Ebene öffnet sich als breite, umlaufende und geschwungene Galerie zur unteren. Beide Ebenen sind über drei frei angeordnete Treppen miteinander verbunden. In der oberen Ebene befinden sich Zugänge zu den Rängen des Beethoven-Saals sowie die Foyers des Mozart- und des Silcher-Saals. Das Parkett des Beethoven-Saals wird von der unteren Ebene aus erschlossen. Der auffällige Fußboden in verschiedenfarbigem Terrazzo ist mit einem Muster aus sich kreuzenden Linien geschmückt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Besonders ist das durch einige Stufen abgegrenzte Foyer des Mozart-Saals. Es ist mit einem Bodenmosaik von Blasius Spreng ausgestattet, über dem Garderobenraum spannt sich eine gewellte Decke, die Elemente der Bauten Hans Poelzigs aufgreift. Ein Lichtbrunnen, der mit geschliffenen Glasplatten bedeckt ist, unterstreicht die Architektur.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Orgel im Beethovensaal wurde 1956 von der Firma Orgelbau Friedrich Weigle erbaut. Das Instrument hat 69 Register (6021 Pfeifen) auf drei Manualwerken und Pedal (Schleifwindladen). Die Spiel- und Registertrakturen sind elektrisch. Die Disposition stammt von Helmut Bornefeld unter Mitwirkung von Anton Nowakowski. Im Jahr 1950 beschloss der Gemeinderat der Stadt Stuttgart, dass in den Kostenvoranschlägen städtischer Bauten zwischen 1 % und 2 % der reinen Baukosten für die künstlerische Ausschmückung vorgesehen werden sollten. Für den Neubau der Liederhalle 1955/1956 wurden demgemäß nach einer Ausschreibung zahlreiche Aufträge an Künstler zur künstlerischen Ausstattung der Liederhalle vergeben.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Dieser Abschnitt befasst sich mit den 12 Kunstwerken, die an den Fassaden der Liederhalle angebracht sind oder im Außenbereich aufgestellt wurden. 8 der 12 Kunstwerke entstanden während des Neubaus der Liederhalle. Das Franz-Schubert-Denkmal stammt aus dem Jahr 1878, und 3 weitere Kunstwerke entstanden in neuerer Zeit zwischen 1979 und 2003.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Kunstwerke werden im Folgenden in der Reihenfolge der Nummerierung in dem nebenstehenden Lageplan beschrieben.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Hinweis: Die Kunstwerke im Inneren der Liederhalle werden in diesem Abschnitt nicht berücksichtigt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Standort: Berliner Platz, an der Ecke Seidenstraße und Schloßstraße


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Philipp-Matthäus-Hahn-Denkmal steht am Berliner Platz, an der Ecke Seidenstraße und Schloßstraße. Es erinnert an den schwäbischen Mechaniker-Pfarrer Philipp Matthäus Hahn, der durch die Erfindung von Rechenmaschinen, Waagen und astronomischen Uhren berühmt wurde. Das Denkmal ist das Werk des Bildhauers Peter Otto Heim (1896–1966) und wurde 1956 nach Vollendung der Neuen Liederhalle aufgestellt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Denkmal besteht aus einem Unterbau aus Travertin und einem bronzenen Himmelsglobus. Der Unterbau besteht aus einem breiten, flachen Sockel und einem Quader mit den folgenden Inschriften und Darstellungen an den vier Seiten: Die bronzene, von grüner Patina überzogene Himmelskugel ist durch ihre Mittelachse mit dem Quader verbunden und trägt figürliche Reliefs der Tierkreiszeichen und Sternbilder. Der Äquatorring und der Meridianring (in der Abbildung noch vorhanden) wurden entfernt, nachdem sie von Vandalen mehrfach abgebrochen wurden.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Standort: Grünanlage der Liederhalle, rechts neben dem oberen Haupteingang .


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der „Edelstahl-Säulenwald“ ist ein Werk des Bildhauers Karl-Heinz Franke, das 1979 vor der Westfassade des Mozart-Saals aufgestellt wurde. Auf einer Wiese verstreut stehen elf 2–2,5 Meter hohe, baumartige Gebilde aus Edelstahl, deren polierte Glanzflächen in scharfem Kontrast zu dem vielfarbigen Mosaik der Westfassade des Mozartsaals stehen. Drei miteinander verschweißte Stahlrohre bilden den Stamm der künstlichen Bäume. Daran befestigt sind zwei Meter hohe Bleche, die zu einer geschlossenen Hohlform gebogen und gefalzt sind und den Kunstbäumen die Anmutung stilisierter Säulenbäumchen verleihen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Literatur: #Küster 2006, S. 100–102.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Standort: Außeneingang des Mosaik-Foyers an der Schloßstraße


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Am Außeneingang des Mosaik-Foyers an der Schloßstraße sind drei mannshohe Platten mit Halbreliefs aus weißem Carraramarmor angebracht. Das Triptychon „Musikanten“ ist ein Werk des Stuttgarter Bildhauers Alfred Lörcher, das er nach der Vollendung der Neuen Liederhalle 1957 geschaffen hat.Literatur: #Brehler 2006, S. 137, 150, 202, 327 (Fußnote 82), #Grüterich 1976, S. 236–237, Katalognummer R41.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Standort: Rechts neben dem Liederhallenrestaurant


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: In einer Nische rechts vom Erdgeschoss des Liederhallenrestaurants sind zwei Wandinstallationen verborgen:Das Stabmosaik ist im Gegensatz zu den Fassadenmosaiken der Liederhalle nicht flächenfüllend angelegt, sondern ein eigenständiges abstraktes Mosaikbild, das auf einem rechteckigen, anderthalb Stockwerke hohen Betonfeld als Wandmosaik angeordnet ist. Der äußere Umriss des Mosaikfelds gleicht einem leicht nach rechts gekippten, hohen Parallelogramm, dessen linke Seite in der Mitte knieartig vorspringt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Bild setzt sich vorwiegend aus rotbraunen und einigen blauen, glasierten Keramikstäben zusammen. In den beiden oberen Dritteln durchpflügen die Stäbe das Bild in senkrechten Parallelenscharen und werden an den Seiten durch spitze Klammern von Stabbündeln begrenzt. Im unteren Drittel sind die Stäbe in vier waagerechten Parallelenscharen angeordnet, die durch Verwerfungen zickzackartig auf- und absteigen und wie ein geologischer Bodenquerschnitt anmuten. In den Querschnitt sind drei fensterartige Rechtecke eingelassen, die den Blick auf Strukturen aus blauen, goldenen und silbernen Schichten freigeben.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Literatur: #Brehler 2006, S. 146.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Standort: Rechts neben dem Liederhallenrestaurant „Die Note“


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: In einer Nische rechts von der Gartenterrasse des Liederhallenrestaurants sind zwei Wandinstallationen verborgen:Neben dem Liederhallenrestaurant, am Künstlereingang zum Beethoven-Saal, ist das Wandrelief "Durchbrochene Fläche" aufgehängt, das Otto Herbert Hajek 1956 im Jahr der Fertigstellung der Neuen Liederhalle schuf. Das 3 Meter hohe und 1 Meter breite Relief aus rostendem Gusseisen hat eine raue, scheinbar unbearbeitete Oberfläche mit Schraffuren, Punktierungen und Bruchstellen. Die Rechteckform des Objekts wird an den Rändern und im Innern von Schlitzen, Einbuchtungen und ovalen Löchern „durchbrochen“. Siehe auch Hajeks freistehende Skulptur "Durchbrochene Fläche im Raum".


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Literatur: #Brehler 2006, S. 148, nicht in #Gomringer 2000 enthalten.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Standort: Vor der Ostfassade des Beethoven-Saals, an der Büchsenstraße


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Vor der Ostfassade des Beethoven-Saals, fast an der Büchsenstraße, steht eine Skulptur des Bildhauers Otto Herbert Hajek, die dieser 1955/56 im Jahr der Fertigstellung der Neuen Liederhalle schuf. Es handelt sich dabei um Hajeks erste abstrakte Plastik, mit der er in der Presse Aufmerksamkeit erregte, weil er bis dahin der Gegenständlichkeit verpflichtet gewesen ist. Die Skulptur aus rostendem Gusseisen hat eine raue, scheinbar unbearbeitete Oberfläche mit tiefen Längsfurchen. Das grob rechteckige, mannshohe Objekt mit dem Werktitel "Durchbrochene Fläche im Raum" oder "Durchbrochene Wand" ähnelt einem stilisierten Baum oder einer klobigen menschlichen Figur, die mit den Beinen fest auf dem Boden steht, die beiden Arme in die Luft streckt und von vier ovalen Löchern „durchbrochen“ wird. Siehe auch Hajeks Wandrelief "Durchbrochene Fläche".


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Literatur: #Gerbing 2010, S. 76 und 121 f., Abb. S. 307, #Brehler 2006, S. 148, #Küster 2006, S. 114–116, #Gomringer 2000, S. 154 (Tafel 100), S. 257 (Katalognummer A16).


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Standort: Beim Eingang zum Stuttgarter Liederkranz an der Ostfassade des Beethoven-Saals


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Franz-Schubert-Denkmal mit einer Nachbildung der Marmorbüste von Franz Schubert steht an der Ostseite des Beethoven-Saals, beim Eingang zu den Räumen des „Stuttgarter Liederkranzes“. Die Originalbüste schuf Gustav Adolph Kietz 1878 für den Stuttgarter Liederkranz zu dessen 175-jährigem Jubiläum. Die Büste ruht auf einem hohen Steinpostament mit dem Schriftzug „Franz Schubert“.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Nachdem die Büste im Zweiten Weltkrieg verlorengegangen war, stiftete der Stuttgarter Liederkranz 1999 eine Nachbildung, die an der heutigen Stelle aufgestellt wurde.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Standort: An der Westfassade des Silcher-Saals


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Ein Blickfang links vom oberen Haupteingang ist die großformatige Wandplastik "Lyra". Sie ist das Werk des Bildhauers Hans Dieter Bohnet und entstand während des Baus der Neuen Liederhalle 1955/1956. Die schildartige, 500 × 250 cm große Plastik aus Aluminiumguss ist an der Westfassade des Silcher-Saals angebracht. Sie erreicht fast die Höhe der Fassade und hebt sich durch ihre stumpfe Silberfarbe markant von den rotbraunen Klinkerplättchen der dahinterliegenden Wand ab. Die drei Teile der Plastik stellen stilisierte Lyren von unregelmäßiger Form dar und spielen auf die drei unterschiedlich großen Konzertsäle an.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Auch der Jubiläumsbrunnen gegenüber dem Philipp-Matthäus-Hahn-Denkmal, an der anderen Ecke von Schloßstraße und Seidenstraße, ist ein Werk von Hans Dieter Bohnet. Der Brunnen wurde 1961 zum 60-jährigen Bestehen des Verschönerungsvereins Stuttgart installiert.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Literatur: #Küster 2006, S. 76, #Brehler 2006, S. 147, #Skrentny 2011, S. 106.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Standort: Grünanlage der Liederhalle, Ecke Seidenstraße und Breitscheidstraße .


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: In der Grünanlage der Liederhalle an der Ecke Seidenstraße und Breitscheidstraße stehen unter den Rosenlauben einige Sitzbänke. Dort finden sich drei unscheinbare, rechteckige Bodenmosaiken, die Blasius Spreng 1956 schuf. Das linke Mosaikbild zeigt Darstellungen von Schlangen und Fischen, das Mosaik oben rechts einen Pfau zwischen zwei hohen Bäumen, und das schmale Mosaik unten rechts zeigt zwei Leoparden.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Diese drei Mosaikbilder und zwei weitere, heute verschwundene, waren eingebettet in Blasius Sprengs ehemaliges Großmosaik vor dem oberen Haupteingang. Da sich das Mosaik als Stolperfalle vor allem für hochhackige Damenschuhe erwies, und auch wegen der winterlichen Frostschäden, wurde es 1968 abgebaut und im Materiallager des Hochbauamtes deponiert. 1995 wurden drei der Bildmosaiken dort wiederentdeckt und an ihrem heutigen Platz in die Erde versenkt. Auf Grund der ungünstigen Platzwahl finden die Mosaiken kaum Beachtung und sind den Unbilden der Witterung und der Überwucherung durch Bodendecker ausgesetzt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Literatur: #Brehler 2006, S. 138–142, 152, 153.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Standort: Robert-Bosch-Platz


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die turmartige Skulptur "Kinetisches Objekt" erhebt sich aus der Mitte des Robert-Bosch-Platzes, umgeben vom Literaturhaus, dem Kino CinemaxX, dem Kongresszentrum und der Liederhalle. Auf dem rot gepflasterten Platz steht das Objekt auf einem Kreis aus grauen Steinplatten, von dem 16 Strahlen aus ebenfalls grauen Steinplatten nach allen Seiten hin ausstrahlen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Als 1999 die Neugestaltung des Bosch-Areals am ehemaligen Standort des Direktionsgebäudes von Robert Bosch vollendet war, schlug der Architekt Roland Ostertag vor, den Platz zur „Erinnerung an den Firmengründer und dessen Wirken an diesem Ort“ künstlerisch zu gestalten. Dieses Vorhaben wurde durch eine Stiftung der Robert Bosch GmbH finanziert und 2003 durch den Berliner Bildhauer Bernd Wilhelm Blank mit seinem beweglichen Objekt realisiert.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Der dreiteilige, aus einer Aluminiumlegierung bestehende Turm ist über 7 Meter hoch und ruht auf vier Eckpfeilern, über denen sich zwei bewegliche Segmente erheben. Ein eingebautes Windmessgerät ermittelt laufend die augenblickliche Windgeschwindigkeit, und sobald diese einen bestimmten Pegel erreicht, wird das mittlere der drei Turmsegmente in Bewegung gesetzt. Durch mechanische Kraftübertragung beginnt dann auch das obere Segment sich in die entgegengesetzte Richtung zu drehen. Wenn die Maximalposition der Rotation erreicht ist, schwingen die Segmente wieder in die Ausgangsposition zurück. Die Steuerungstechnik für die Bewegung des Turms ist eine Entwicklung der Robert Bosch GmbH.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Seit der Instandsetzung des Objekts 2016 hat das mittlere Segment die gleich Farbe wie die beiden anderen, und die Bewegung scheint sich auf geringfügige Ausschwingungen zu beschränken.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Literatur: #Küster 2006, S. 64–66.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Standort: Platz der Deutschen Einheit, beim Max-Kade-Haus


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Doppelskulptur "Euroterra" („Europäische Erde“) ruht auf einer Rasenböschung am Platz der Deutschen Einheit. Die Skulptur ist das Werk der Stuttgarter Bildhauerin Sabine Hoffmann (1926–2016). Sie entstand im Europajahr 1993 als Prototyp eines europäischen Skulpturenprojekts.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Skulptur besteht aus zwei kompakten, gestreckt nebeneinander liegenden, etwa 3 Meter langen Kastenformen aus Crailsheimer Muschelkalk, die sich aus 2 bzw. 3 Einzelblöcken zusammensetzen. Die Vertiefungen in den Oberseiten lassen schemenhaft die Abdrücke zweier Figuren erkennen, die Mann und Frau darstellen sollen und einen Arm zueinander hinstrecken.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Standort: Oberer Haupteingang der Liederhalle


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Am oberen Haupteingang der Liederhalle sind an den Pfeilern zwischen den Türen vier bronzene, von grüner Patina überzogene Reliefplatten angebracht. Die ägyptisierenden Reliefs sind das Werk des Bildhauers Fritz Nuss und wurden nach der Vollendung der Neuen Liederhalle 1956 aufgestellt.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die Reliefs zeigen Sänger mit Notenblatt und Flötenspieler, stehend oder auf breiten, niedrigen Hockern sitzend. Sie tragen einfache, knielange Gewänder und sind barfüßig. Auf einigen Wandkonsolen steht eine Leier und auf einer Konsole eine Teufelsmaske. Die Flötenspieler und Sänger der beiden äußeren Platten wenden sich einander zu. Auf dem dritten Relief von links kann man undeutlich eine senkrechte Leiste mit Hieroglyphen erkennen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Literatur: #Brehler 2006, S. 151.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Das Kultur- und Kongresszentrum verfügt über eine umfangreiche Technik: Von hydraulisch verstellbaren Saalpodien, einem Tonnetzwerk, über eine Kältezentrale mit 3,3 Megawatt Kälteleistung bis hin zu den flexiblen Bestuhlungsvarianten in allen Sälen.


title: Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle

text: Die technische Ausstattung der Liederhalle umfasst Dolmetscherkabinen, Großbildprojektoren, Audio- und Videoregie, Satellitenübertragung.Kunst am Bau


title: Aunette

text: Die Aunette ist ein Fluss in Frankreich, der im Département Oise in der Region Hauts-de-France verläuft. Sie entspringt im Gemeindegebiet von Rully, entwässert generell Richtung West bis Südwest durch den Regionalen Naturpark Oise-Pays de France und mündet nach rund 14 Kilometern an der Gemeindegrenze von Senlis und Courteuil als rechter Nebenfluss in die Nonette und gehört somit zum Einzugsgebiet der Seine.


title: Robert Picard

text: Robert René Joseph Picard (* 25. Mai 1957 in Montréal, Québec) ist ein ehemaliger kanadischer Eishockeyspieler, der im Verlauf seiner aktiven Karriere zwischen 1973 und 1990 unter anderem 935 Spiele für die Washington Capitals, Toronto Maple Leafs, Canadiens de Montréal, Winnipeg Jets, Nordiques de Québec und Detroit Red Wings in der National Hockey League auf der Position des Verteidigers bestritten hat. Seinen größten Karriereerfolg feierte Picard, der zweimal am NHL All-Star Game teilnahm, im Trikot der kanadischen Nationalmannschaft mit dem Gewinn der Bronzemedaille bei der Weltmeisterschaft 1978.


title: Robert Picard

text: Robert Picard begann seine Karriere als Eishockeyspieler in seiner Heimatstadt, in der er von 1973 bis 1977 je zwei Jahre lang für Bleu-Blanc-Rouge de Montréal und dessen Nachfolgeteam Junior de Montréal in der kanadischen Juniorenliga Ligue de hockey junior majeur du Québec aktiv war. Anschließend wurde er im NHL Amateur Draft 1977 in der ersten Runde als insgesamt dritter Spieler von den Washington Capitals ausgewählt. Im gleichen Jahr wurde er zudem im WHA Amateur Draft 1977 von den Nordiques de Québec ausgewählt, entschied sich schließlich jedoch für das Angebot der Washington Capitals. Nachdem der Verteidiger drei Jahre lang für das Team aus der Hauptstadt in der National Hockey League gespielt hatte, wurde er zur Saison 1980/81 an die Toronto Maple Leafs abgegeben. Die Kanadier verließ er jedoch bereits am 10. März 1981 wieder, um für die Canadiens de Montréal aufzulaufen. Im Tausch für den Linksschütze wechselte Michel Larocque nach Toronto.


title: Robert Picard

text: Es folgten je zwei Jahre bei den Canadiens de Montréal und den Winnipeg Jets, ehe Picard am 27. November 1985 im Tausch gegen Mario Marois zu den Nordiques de Québec transferiert wurde. Diese waren in der Zwischenzeit nach der Auflösung der World Hockey Association ebenfalls in die NHL gewechselt. Seine Karriere beendete der Kanadier im Alter von 33 Jahren im Anschluss an die Saison 1989/90, nachdem er zuvor am 4. Dezember 1989 zusammen mit Greg Adams im Tausch für Tony McKegney an die Detroit Red Wings abgegeben worden war. Anlässlich des Heroes of Hockey Game, welches im Rahmen des NHL All-Star Games stattfand, schnürte er 2001 noch einmal die Schlittschuhe.


title: Robert Picard

text: Für Kanada nahm Picard an den Weltmeisterschaften 1978 und 1979 teil.


title: Ruf der Wildnis (1972)

text: Ruf der Wildnis ist ein 1972 in internationaler Koproduktion entstandener Abenteuerfilm nach dem gleichnamigen Roman von Jack London. Regie des am 29. Dezember 1972 in deutschen Kinos erstaufgeführten Filmes führte Ken Annakin.


title: Ruf der Wildnis (1972)

text: Alaska, etwa 1900: John Thornton kauft den aus seinem kalifornischen Zuhause gestohlenen Hund Buck, der bald als Chef seiner Schlittenhunde sein treuer Gefährte wird und mit ihm bei der Postzustellung, die er mit seinem Freund Pete zwischen Skagway und Dawson City aufbauen will, manches Abenteuer erlebt. Eines Tages gerät Thornton wegen der Saloon-Besitzerin Calliope Laurent mit dem Schnapsgroßhändler Black Burton in einen heftigen Streit, kann ihn aber zu seinen Gunsten entscheiden. Zwei Helfer sollen sich an Thornton rächen, indem sie Buck und andere Hunde stehlen sollen, was gelingt; auf dem Rückweg kommen sie jedoch um und die Hunde gelangen in die Hände unerfahrener Goldsucher, die von Thornton aus Lebensgefahr gerettet werden müssen. Im folgenden Winter hilft Thornton Calliope beim Neubau eines Hotels. Dann aber beschließt er, sich wie Pete zum Klondike aufzumachen, um nach Gold zu suchen. Als Buck auf Wölfe trifft, folgt er dem Ruf der Wildnis, kehrt aber im Herbst zu Thornton zurück, der nach erfolgloser Suche nun als Hotelmanager arbeitet. Aber im Frühjahr zieht es ihn wieder hinaus – dieses Mal erfolgreich: Mit Pete entdeckt er eine legendäre indianische Goldmine. Deren Besitzer wollen aber das Geheimnis wahren und töten die beiden Gefährten. Buck verschwindet in den Wäldern.


title: Ruf der Wildnis (1972)

text: Die häufig als Co-Autoren genannten Personen Hubert Frank (Deutschland), Tibor Reves (Spanien) und Federico de Urrutia (Italien) waren lediglich für die Übersetzung in die entsprechende Landessprache zuständig. Die deutsche Synchronfassung entstand unter Federführung von Arne Elsholtz.


title: Ruf der Wildnis (1972)

text: Die Außenaufnahmen entstanden in Norwegen.


title: Johann Jakob Siebel (Politiker, 1710)

text: Johann Jakob Siebel (getauft 17. Dezember 1710 in Elberfeld (heute Stadtteil von Wuppertal); † 27. September 1771 ebenda) war ein deutscher Politiker und Bürgermeister in Elberfeld.


title: Johann Jakob Siebel (Politiker, 1710)

text: Siebel wurde als Sohn des Kaufmanns und Bürgermeister des Jahres 1711, Johann Jakob Siebel, (1679–1743) geboren und am 17. Dezember 1710 getauft. Auch sein Großvater Andreas Siebel (1642–1710) und dessen Vater Andreas Siebel (1619–1684) waren mehrfach Elberfelder Bürgermeister gewesen. Seine Mutter war Eleonora Plücker (1691–1768), eine Tochter des Bürgermeisters von 1688, Johannes Plücker. Auch dessen gleichnamiger Vater Johannes Plücker (1628–1680) war 1679 Bürgermeister gewesen.


title: Johann Jakob Siebel (Politiker, 1710)

text: Siebel begann als Kaufmann in Elberfeld. Er heiratete dort am 6. November 1742 Anna Maria Wuppermann (1721–1759), Tochter des Bürgermeisters von 1730, Johann Rütger Wuppermann (1679–1759). Siebel war von 1743 bis 1751 durchgängig Ratsmitglied, im Jahr 1755 noch einmal. Im Jahr darauf wurde er zum zweiten Mal nach 1749 zum Bürgermeister vorgeschlagen und zum ersten Mal in dieses Amt gewählt. Im Jahr 1757 wurde er Stadtrichter, und in den beiden Folgejahren gehörte er wieder dem Elberfelder Rat an. Aus der Ehe mit seiner Frau entsprangen sechs Kinder, von denen vier früh starben; beide überlebenden Kinder waren Mädchen.


title: Bahnhof Maintal Ost

text: Der Bahnhof Maintal Ost ist ein Bahnhof im Rhein-Main-Verkehrsverbund an der Bahnstrecke Frankfurt–Hanau, der die Maintaler Stadtteile Hochstadt und Dörnigheim anbindet.


title: Bahnhof Maintal Ost

text: Der Regionalbahnhof liegt zentral und gut erreichbar zwischen Hochstadt und Dörnigheim: im Süden von Hochstadt und im Norden von Dörnigheim. Aber auch das 5 km entfernte Wachenbuchen ist vom Bahnhof gut zu erreichen: über die Busverbindungen des SVM mit der Linie 22, die auch über Hochstadt fährt.


title: Bahnhof Maintal Ost

text: Am 10. Juni 1848 wurde die Bahnstrecke Frankfurt–Hanau von der Frankfurt-Hanauer Eisenbahn-Gesellschaft eingeweiht; zu dieser Zeit gab es den Bahnhof noch nicht. Ebenso wie der benachbarte Haltepunkt Rumpenheim (später: "Bischofsheim-Rumpenheim", heute: "Maintal West") wurde auch der Bahnhof Hochstadt-Dörnigheim (heute: Maintal Ost) später errichtet. Vom alten Bahnhofsnamen "Hochstadt-Dörnigheim" zeugt noch ein Bahnhofsschild am Bahnübergang Eichenheege.


title: Bahnhof Maintal Ost

text: Der Bahnhof besteht heute aus vier Gleisen, zwei davon sind Überholgleise, die nicht fahrplanmäßig genutzt werden.


title: Bahnhof Maintal Ost

text: Insgesamt sechsgleisig, ergänzt um mehrere Abstellgleise, war der Bahnhof, solange hier Güterverkehr stattfand. Er versorgte vor allem das 1998 abgerissene Furnierwerk Kling und das Unternehmen Intu-Bau. Mit der Aufgabe des Furnierwerks wurde der Güterverkehr eingestellt und die drei südlichen Gleise vernachlässigt. Im Herbst 2009 wurden zwei davon zur Hälfte abgebaut und gleichzeitig ein Abstellgleis erneuert.


title: Bahnhof Maintal Ost

text: Für den Personenverkehr gibt es heute drei Bahnsteige an den beiden Hauptgleisen und am nördlichen Überholgleis. Das auf der Südseite liegende Empfangsgebäude hat keine Funktion mehr für Fahrgäste. Es wird für Veranstaltungen vermietet. Fahrkarten für den Nahverkehr des RMV und den Fernverkehr der Deutschen Bahn gibt es nur an Fahrkartenautomaten. Für Fahrgäste befindet sich sowohl auf der Hochstädter als auch auf der Dörnigheimer Seite des Bahnhofs je ein kostenloser P+R-Parkplatz. Zusätzlich ist auf der Dörnigheimer Seite ein Taxi-Parkplatz vorhanden.


title: Bahnhof Maintal Ost

text: Die Züge der Linie RB 58 fahren sowohl unter der Woche als auch am Wochenende halbstündlich von 5 Uhr bis 23 Uhr. Es werden Regionalbahnen und Regional-Expresse der DB Regio und der Hessischen Landesbahn angeboten, die alle auch zwischen dem Bahnhof Frankfurt (Main) Süd und Hanau Hauptbahnhof verkehren. Zur Nachmittags-HVZ hält auch ein Zug der VIAS-Linie 64 nach Groß-Umstadt Wiebelsbach in Maintal Ost. Einige Züge verkehren im Westen von/bis Frankfurt (Main) Hauptbahnhof oder Frankfurt Flughafen und im Osten von/bis Aschaffenburg Hauptbahnhof, Würzburg Hauptbahnhof, Bamberg und Groß-Umstadt Wiebelsbach. Zu Stoßzeiten werden Züge auch dichter als im halbstündlichen Takt eingesetzt.


title: Bahnhof Maintal Ost

text: Die Züge fahren planmäßig ab Gleis 1 (Richtung Hanau) und Gleis 2 (Richtung Frankfurt). Wenn verspätete Züge überholen, halten Züge in beiden Richtungen auf Gleis 3.


title: Bahnhof Maintal Ost

text: Auf der Südseite des Bahnhofs, in Dörnigheim, liegt der Busbahnhof, von dem aus die Linien 22 und 23 des Stadtverkehrs Maintal (SVM) nach Hochstadt, Dörnigheim, Wachenbuchen und zum U-Bahnhof Enkheim in Frankfurt-Bergen-Enkheim fahren.


title: Johann Heinrich Meyer

text: Johann Heinrich Meyer ist der Name folgender Personen: * Johann Heinrich Meyer (Zeichner) (1688–1749), Schweizer Zeichner aus Winterthur


title: Bloomville

text: Bloomville ist der Name mehrerer Orte in den Vereinigten Staaten:


title: Dänische 1. Division 1973

text: Die 1. Division 1973 war die 28. Saison, welche vom dänischen Fußballverband Dansk Boldspil Union ausgetragen wurde. Sie begann am 7. April 1973 und endete am 11. November 1973. Titelverteidiger war Vejle BK.


title: Dänische 1. Division 1973

text: Zwölf Teams spielten in der Liga in einer einfachen Hin- und Rückrunde gegeneinander, so dass jedes Team 22 Spiele absolvierte. Der Tabellenführende nach Saisonende war dänischer Meister. Die beiden Letzten stiegen in die 2. Division ab.


title: Gelria

text: Gelria steht für:


Der Briefmarken-Jahrgang 1900 der Deutschen Reichspost war nach elf Jahren der erste Jahrgang mit neuen Briefmarkenmotiven.


title: Briefmarken-Jahrgang 1900 der Deutschen Reichspost

text: Es kamen die beiden Dauerserien Germania mit 10 Marken und Repräsentative Darstellungen des Deutschen Kaiserreichs mit vier Marken heraus. Zusätzlich gab es noch einen Ergänzungswert zur Dauerserie "Ziffer im Ornament".


text: Als Dauermarkenserie wurde die Germania auch auf Ganzsachen als Wertstempel für Postkarten, Kartenbriefe und Rohrpostbriefumschläge benutzt. Die Sonderpostkarte zur Jahrhundertwende wurde offiziell seit dem 28. Dezember 1899 verkauft; die früheste Verwendung stammt jedoch schon vom 24. Dezember 1899. Auch einzelne Wertstufen wurden bereits ab dem 20. Dezember 1899 verkauft, gehören aber trotzdem zum Jahrgang 1900.


text: Die Briefmarken mit der Bezeichnung "Reichspost" waren bis zum 31. Dezember 1902 gültig. Ähnliche Marken der Serien „Germania“ und „Repräsentative Darstellungen des Deutschen Kaiserreichs“ mit der Inschrift "Deutsches Reich" erschienen ab dem Briefmarken-Jahrgang 1902 der Deutschen Reichspost.


text: Hinweise: Die Gebühren für die Postsendungen lagen zwischen dem 1. Januar 1875 und 30. Juni 1906 bei: Zur Einordnung der übrigen Kaufkraft zur damaligen Zeit, siehe Artikel: Goldmark.


title: ULZ Schwaz

text: ULZ Schwaz ist ein österreichischer Handballverein aus Schwaz. Seit 2013 wird nur noch Jugend- und Hobbysport angeboten. Die ehemalige erste Mannschaft wurde ausgelagert zum neuen Verein Handball Tirol.


title: ULZ Schwaz

text: Vorgänger des ULZ war die Turnerschaft Schwaz, die nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges in Schwaz Großfeldhandball betrieb. Unter Alf Haidacher verpasste die Mannschaft Anfang der 1960er Jahre nur knapp den Aufstieg in die Staatsliga A. Später in den 1960er Jahren gehörte die Mannschaft in der Landesliga und später in der Alpenliga sowie der Westliga immer zu den besten Teams. Mit der Verlagerung des Handballsports vom Feld in die Halle gab es harte Einschnitte für einige Spieler, andere, wie Ritchie Angerer und John Lilg, gehörten zum Teamkader der österreichischen Nationalmannschaft für die Qualifikation zu den Olympischen Spielen 1972. Der größte Erfolg des ULZ Sparkasse Schwaz war der ÖHB-CUP Sieg in der Saison 2010/2011. Dadurch qualifizierte sich der Schwaz für den EHF-Europapokal der Pokalsieger 2011/12, wo der Verein in der ersten Runde ausschied.


title: ULZ Schwaz

text: Im Mai 2013 ging der Verein eine Partnerschaft mit HIT Innsbruck unter dem Namen Handball Tirol ein, seitdem betreibt das ULZ Schwaz nur noch Jugendmannschaften. Die HLA-Mannschaft ist Teil der Kooperation.


title: ULZ Schwaz

text: Als Heimspielstätte des Vereins dient die Sporthalle Schwaz-Ost, Johannes-Messner-Weg 12, 6130 Schwaz.


title: Diego José Navarro García de Valladares

text: Diego José Navarro García de Valladares, auch "Diego José Navarro García Hidalgo" oder "Diego José Navarro" (* 14. Februar 1708 in La Higuera, Huelva, Spanien; † 8. März 1784) war ein spanischer Kriegsrat, seit 1763 Ritter des Ordens von Santiago sowie 1771 und von 1777 bis 1782 "Kapitan General" von Kuba.


title: Diego José Navarro García de Valladares

text: Navarro García de Valladares war der Sohn von Diego Navarro, Intendant der Armee, und Rosa María García de Valladares. Er wurde am 14. Februar in der Pfarrkirche von San Sebastián getauft. Seine Eltern stammten aus den Familien wohlhabender Landbesitzer. Seine Großeltern väterlicherseits waren Alonso Navarro, Mitglied er Hermandad und Catalina Sánchez, die Großeltern mütterlicherseits waren der Bürgermeister Juan Hidalgo de Valladares und seine Isabel Rufo Rodríguez. Als die Mutter wenige Tage nach seiner Geburt starb ging sein Vater nach Niebla. Navarro García de Valladares wuchs in der Obhut einer Krankenschwester und unter der Anleitung seines Onkels des Priesters Juan García de Valladares auf, der sich um seine Ausbildung kümmerte, bis er in die spanischen Armee eintrat.


title: Diego José Navarro García de Valladares

text: Am 1. Januar 1732 trat Navarro García als Kadett seinen Dienst im Infanteriekorps der Guardias de Infantería Españolas an. Der Zugang zu diesen Elitetruppen war nur für Angehörige aus Familien zugänglich, die über gute Beziehungen zum des Königshaus verfügten oder deren Familienmitglieder als Offizieren der Armee gedient hatten. Er wurde seit März 1738 stetig befördert. Im Dezember 1743 stieg er zum Unterleutnant, im August 1745 zum Leutnant und im August 1745 zum Oberleutnant auf. Anschließend erhielt er Dezember 1751 das Kommando über die Grenadiere und wurde schließlich im September 1754 zu Kapitän ernannt. In dieser Zeit war er unter anderem im Siebenjährigen Krieges und in weiteren Feldzügen eingesetzt. Er nahm unter anderem 1732 als Freiwilliger an der Oran-Expedition und am 25. Mai 1734 im italienischen Feldzug an der Schlacht von Bitondo teil. Hier wurde er verwundet und gefangen genommen. 1742 nahm er erneut am Krieg in Italien und im August 1762 im Krieg in Portugal an der Blockade und Belagerung von Almeida teil. Im April 1763 wurde er zum Infanterie-Brigadier und im November 1768 zum Hauptmann der Grenadiere des spanischen Infanterie-Garde-Regiments befördert. Im April 1770 erhielt er seine Beförderung zum Feldmarschall. 1775 nahm er als Kommandant des Reservekorps am Feldzug in Algier teil.


title: Diego José Navarro García de Valladares

text: 1775 begann Navarro García seine politisch-militärische Karriere, als er im Oktober zum Gouverneur von Mataró ernannt wurde. Dieses Amt trat er jedoch nicht an, da ihn etwas später Regierung von Tarragona übertragen wurde. Hier blieb er nur für kurze Zeit, weil er im Oktober 1776 nach Amerika versetzt wurde, um dort Gouverneur und Generalkapitän von Kuba zu werden. Im Juni 1779 wurde er zum Generalleutnant befördert und blieb bis Ende 1781 auf auf Kuba. Anschließend wurde er zum Generalkapitän der Armee und der Provinz Extremadura ernannt. Im Juni 1782 erhielt er am Ende seiner langen Militärkarriere die Ernennung zum Kriegsrat, eine Position, die er bis zu seinem Tod am 8. März 1784 ausfüllte.


title: Diego José Navarro García de Valladares

text: Navarro García war als Offizier der spanischen Kolonialarmee auch in Havanna eingesetzt. Durch "Sites" genannte Staatsubventionen erlebte Kuba in den 1770ern einen deutlichen Bevölkerungszuwachs. Es gab ein Flottenprogramm und 12.000 Mann zusätzliches Militär. Aus den USA wurden Nahrungsmittel nach Kuba geliefert. Der Marquis de la Torre wurde Generalkapitän Kubas, als die Kolonien Großbritanniens in Nordamerika gegen den König von England rebellierten. Dies verstärkte die Feindseligkeiten zwischen Madrid und London. Die Spanische Krone versuchte einen Kompromiss zwischen den Kriegsparteien herbeizuführen. In diesen unruhigen Zeiten wurde Navarro García de Valladares im Juni 1777 das Kommando in Kuba übergeben. Er musste sich der angespannten Situation stellen und schrieb am 11. März 1778 einen Brief an George Washington, in welchem er direkte Handelsbeziehungen zu Kuba anbot. Den Brief überbrachte Juan de Miralles, den Karl III. von Spanien zum Kontinentalkongress gesandt hatte, um die neue amerikanische Regierung zu beobachten. Juan de Miralles traf Washington bei einer Weihnachtsfeier in der damaligen Hauptstadt Philadelphia.


title: Diego José Navarro García de Valladares

text: Bereits zuvor war er vom 14. August bis zum 18. November 1771 kurzzeitig Gouverneur von Kuba. Er verbot per Dekret im Jahr 1781 die Verwendung von Silber- und Goldmünzen in der Währung Macuquina.


title: Diego José Navarro García de Valladares

text: Im Jahr 1763 beantragte Navarro García de Valladares während seines Aufenthalts in Madrid die Aufnahme in den Orden von Santiago. Um dort aufgenommen zu werden musste er einen makellosen Stammbaum vorlegen und zahlreichen Prüfungen absolvieren. Der Stammbaum musste bis zu seinen Urgroßeltern reichen und bis zum vierten Grad nachweisen, dass sie zum untadeligen Adel zählten. Ebenso musste die Reinheit des Blutes nachgewiesen werden, was insbesondere bedeutete, unter seinen Vorfahren durften sich keine Juden, Mauren oder Konvertiten befinden. Auch die Berufe der Vorfahren wurden überprüft und durften keine niederen Dienste enthalten. Keiner der Vorfahren durfte vom Tribunal des Heiligen Amtes der Inquisition verurteilt oder eines schwerwiegenden Verbrechens bezichtigt worden sein. Voraussetzung war ebenso eine kirchliche Taufe sowie die Fertigkeit ein Pferd zu halten und zu reitet oder ein Wappen zu führen. Da er all diese Voraussetzungen erfüllte wurde der Titel Ritter des Ordens von Santiago verliehen.


title: Meister von Astorga

text: Als Meister von Astorga oder Astorga-Meister (Spanisch "Maestro de Astorga") wird ein namentlich nicht bekannter spanischer Maler der Gotik bezeichnet, der Anfang des 16. Jahrhunderts in der Region um León tätig war. Er erhielt seinen Notnamen nach einem Altarbild, das er für eine Kirche in Astorga geschaffen hat. Der Stil des Meisters vereinigt Hauptströmungen der internationalen Gotik mit Einflüssen aus lokaler spanischer Kunst, zeigt aber auch bereits den Einfluss der Italienischen Renaissance. Der Meister zeigt mit seinem Werk den Beginn der Renaissance auch in der Kunst des Königreichs León. Sein Stil ist mit dem seines bisher ebenfalls nur mit dem Notnamen bekannten Zeitgenossen, dem Meister von Budapest, vergleichbar.Museo Lázaro Galdiano


title: Amtsgericht Bad Saulgau

text: Das Amtsgericht Bad Saulgau ist eines von 108 Amtsgerichten in Baden-Württemberg. Es ist ein Gericht der ordentlichen Gerichtsbarkeit.


title: Amtsgericht Bad Saulgau

text: Der Amtsbezirk des Amtsgerichts Bad Saulgau umfasst den östlichen Teil des Landkreises Sigmaringen mit den Städten Bad Saulgau, Mengen, Scheer, Herbertingen, Ostrach und Hohentengen. Insgesamt leben im Gerichtsbezirk rund 41.000 Menschen.


title: Amtsgericht Bad Saulgau

text: Das Gerichtsgebäude des Amtsgerichts befindet sich in der Stadtmitte in der Schützenstraße 14.


title: Amtsgericht Bad Saulgau

text: Das Amtsgericht Bad Saulgau ist erstinstanzliches Zivil-, Familien- und Strafgericht. Beim Amtsgericht wird außerdem das Vereins- und Güterrechtsregister geführt. Als Vollstreckungsgericht ist es zuständig für alle Vollstreckungssachen bei denen der Schuldner seinen Wohnsitz im Gerichtsbezirk hat.


title: Amtsgericht Bad Saulgau

text: Weitere Rechtsangelegenheiten wie Jugendschöffengerichtssachen, Insolvenzverfahren, Zwangsversteigerungs- und Zwangsverwaltungssachen, Handelsregister, Genossenschaftsregister und Partnerschaftsregister fallen nicht unter die Zuständigkeit des Amtsgerichtes. Für sie ist das Amtsgericht Ravensburg zuständig. Für das Landwirtschaftsgericht ist das Amtsgericht Biberach zuständig.


title: Amtsgericht Bad Saulgau

text: Für das Amtsgericht arbeiten drei Gerichtsvollzieher.


title: Amtsgericht Bad Saulgau

text: Im Instanzenzug übergeordnet sind dem Amtsgericht Bad Saulgau das Landgericht Ravensburg, das Oberlandesgericht Stuttgart und der Bundesgerichtshof.


title: Juan de Miralles

text: Juan de Miralles (* 23. Juli 1713 in Petrel, Provinz Alicante; † 30. April 1780 in Morristown, New Jersey) war ein spanischer Waffenhändler und Gesandter beim Kontinentalkongress.


title: Juan de Miralles

text: Seine Eltern stammten aus Frankreich. Miralles kam sehr jung nach Kuba. Karl III. von Spanien hatte Juan de Miralles entsandt, um die neue amerikanische Regierung von George Washington in der damaligen Hauptstadt Philadelphia zu beobachten. Miralles traf Washington bei einer Weihnachtsfeier und überbrachte ihm einen Brief von Diego José Navarro García de Valladares.


title: Juan de Miralles

text: Juan de Miralles fand in Robert Morris einen Geschäftspartner, mit dem er den Handel zwischen den USA und Kuba intensivierte. Die Hilfe für den jungen Staat bestand in der notwendigen Diskretion gegenüber dem britischen Imperium, Ausrüstung der Konfliktpartei und einer Kriegserklärung des imperialen Spaniens an das britische Imperium 1779 im Rahmen des Amerikanischen Unabhängigkeitskrieges.


title: Juan de Miralles

text: Er starb in Ford Mansion, als George Washington dieses als Hauptquartier nutzte, an Lungenentzündung. Seine sterblichen Überreste wurden nach Havanna überführt und dort beigesetzt.


title: Dänische 1. Division 1974

text: Die 1. Division 1974 war die 29. Saison, welche vom dänischen Fußballverband Dansk Boldspil Union ausgetragen wurde. Sie begann am 31. März 1974 und endete am 3. November 1974. Titelverteidiger war Hvidovre IF.


title: Dänische 1. Division 1974

text: Zwölf Teams spielten in der Liga in einer einfachen Hin- und Rückrunde gegeneinander, so dass jedes Team 22 Spiele absolvierte. Der Tabellenführende nach Saisonende war dänischer Meister. Der Tabellenletzte stieg in die 2. Division ab.


title: Blountville

text: Blountville ist der Name mehrerer Orte in den Vereinigten Staaten:


title: Blountville

text: Siehe auch:


title: Johann Jakob Siebel

text: Johann Jakob Siebel ist der Name folgender Personen:


title: Johann Jakob Siebel

text: * Johann Jakob Siebel (Politiker, 1679) (1679–1743), deutscher Politiker, Bürgermeister von Elberfeld


title: Akosua Serwaa

text: Akosua Serwaa (auch: "Akosua Serwah"; * 3. Januar 1981 in Kumasi) ist eine ehemalige ghanaische Leichtathletin. Sie gewann die Silbermedaille im 800-Meter-Lauf bei den Panafrikanischen Spielen 2003.


title: Akosua Serwaa

text: Akosua Serwaa startete mehrere Jahre für den TuS Köln rrh., 2002 verbesserte sie in Köln ihre 800-Meter-Bestzeit auf 2:01,30 Minuten. Bei den Weltmeisterschaften 2003 in Paris/Saint-Denis lief sie im Vorlauf in 2:01,17 Minuten als Dritte hinter Tina Paulino aus Mosambik und der Schweizerin Anita Brägger ins Ziel und qualifizierte sich als letzte Läuferin für das Halbfinale. Aus den drei Halbfinalläufen kamen jeweils die beiden Ersten sowie zwei weitere Zeitschnellste ins Finale. Das zweite Halbfinale gewann Maria de Lurdes Mutola vor Kelly Holmes und der Kanadierin Diane Cummins, in 2:00,42 Minuten gelang es Serwaa wie schon im Vorlauf als letzte Läuferin über die Zeitregel in die nächste Runde zu kommen. Das Finale gewann Mutola vor Holmes, Serwaa belegte in 2:03,24 Minuten den siebten Platz. Anderthalb Monate später fanden in Abuja die Panafrikanischen Spiele statt. In Abwesenheit der beiden Läuferinnen aus Mosambik gewann die Nigerianerin Grace Ebor in 2:02,04 Minuten, Serwaa belegte in 2:02,40 Minuten den zweiten Platz. 2004 startete Serwaa bei den Olympischen Spielen in Athen, schied aber als Fünfte ihres Vorlaufs bereits in der ersten Runde aus.


title: Akosua Serwaa

text: Akosua Serwaa hatte bei einer Körpergröße von 1,60 Meter ein Wettkampfgewicht von 60 Kilogramm. Ihre Bestzeit von 53,55 Sekunden über 400 Meter lief sie 2003 in Avezzano. Ihre 800-Meter-Bestzeit von 1:59, Minuten über 800 Meter, gelaufen am 2. Juli 2004 in Rom, ist aktueller ghanaischer Landesrekord (Stand: Mai 2013).


title: Minuskel 78

text: Minuskel 78 (in der Nummerierung nach Gregory-Aland), ε 1209 (von Soden) ist eine griechische Minuskelhandschrift des Neuen Testaments auf 296 Pergamentblättern (20,8 × 15 cm). Mittels Paläographie wurde das Manuskript auf das 12. Jahrhundert datiert. Die Handschrift ist vollständig.