title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Krone hat ein Gewicht von 1.715 g und in ihrer größten Form 1818 war sie 23,7 cm hoch. Es wird vermutet, dass Teile der Krone wie Edelsteine und Gold schon vorher bei anderen Schmuckstücken Verwendung fanden.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Krone wurde 1620 in Stockholm vom deutschen Goldschmied Ruprecht Miller für die Hochzeit von König Gustav II. Adolf mit Maria Eleonora von Brandenburg gefertigt. Von den Ausstattungsstücken der Hochzeit von Gunilla Bielke mit Johann III. am 21. Februar 1585 existieren nur noch Gunillas Zepter und Reichsapfel (siehe weiter unten). Die genannten Stücke waren 1620 noch im Besitz von Christine von Holstein-Gottorp, der Witwe von Karl IX. und Mutter von Gustav II. Adolf. Christine besaß auch eine eigene Königinnenkrone, die später zur Kronprinzenkrone wurde. Gunillas Krone war schon 1592 im Zusammenhang mit Johann III. Tod als „zerschlagen“ verzeichnet, sie hatte also die letzten fünf Jahre keine eigene Krone mehr.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Krone von Maria Eleonora ist aus Gold und trägt Emailleverzierungen in Schwarz und Blau. Gold und Emaille bilden Blumenmotive und sind reichlich mit Diamanten und mehreren großen Rubinen besetzt. Es wird vermutet, dass die Materialwahl heraldische Gründe hatte. Rot und Weiß (Diamanten und Rubine) repräsentieren das brandenburgische Wappen der Königin und Schwarz und Gold symbolisierten das Adelsgeschlecht Wasa aus dem Gustav II. Adolf kam.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Bis zu Christinas Krönung 1650 hatte diese Krone, genau wie die Erikskrone vier Bügel, die das christliche Kreuz symbolisierten. Kurz vor der Krönung Christinas erhielt sie vier weitere kleinere Bügel. Außerdem wurde der Kronenreif 1719 vor der Krönung von Ulrike Eleonora d. J. erweitert. Da sich Adolf Friedrich entschloss, diese Krone bei seiner Krönung einzusetzen, erhielt sie 1751 acht zusätzliche Diamantrosetten auf dem Kronenreif und weitere Diamanten auf den Spitzen und Bügeln. Weiterhin kam eine mit Gold bestickte sowie mit Brillanten verzierte Kappe hinzu. Aufgrund dieser Zusätze ist die Maria-Eleonora-Krone die schwerste Krone von allen schwedischen Kronen für Könige, Königinnen, Herzöge, Prinzen und Prinzessinnen. Sie hat ein Gewicht von 2506 Gramm, ist 18,4 cm hoch und hat einen ovalen Kronenreif von 21,4 × 17,8 cm Durchmesser. Alle weiteren Regenten des Hauses Holstein-Gottorp, also Gustav III., Gustav IV. Adolf und Karl XIII. trugen diese Krone bei ihrer Krönung. Auch Friedrich I. wurde mit dieser Krone gekrönt, doch danach trug er die umgearbeitete Erikskrone.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Diese Krone fertigte Andreas Almgren 1751 im Rokokostil nach Zeichnungen von Jean Eric Rehn für Königin Luise Ulrike, die im gleichen Jahr zusammen mit König Adolf Friedrich gekrönt wurde. Sie ist etwa zur Hälfte kleiner als die Königskrone und wurde mit Nadeln im Kopftuch oder in der Frisur der Königin festgesteckt. Diese Krone ist ein hervorragendes Beispiel der Rokokokunst in der Mitte des 18. Jahrhunderts. Die Anfertigung dieser Krone war notwendig, da die frühere Königinnenkrone Maria Eleonoras, wie beschrieben, vom Hause Holstein-Gottorp als Königskrone für Krönungen und andere Zeremonien verwendet wurde. Von dieser Zeit an wurde die Luise-Ulrike-Krone von allen Königinnen benutzt, auch vom Hause Bernadotte, obwohl die Erikskrone später wieder zum Einsatz kam.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Luise-Ulrike-Krone besteht aus einem Grundstock in Silber, der reichlich mit Diamanten besetzt ist, doch ursprünglich keine weiteren Edelsteine trug. Die Kappe ist rosafarben und mit Pailletten überzogen. Die 44 größten Diamanten stammten aus Luise Ulrikes eigenem Besitz und gingen auf ihren Wunsch hin mit der Verwendung für diese Krone in Staatseigentum über. Schon drei Monate nach der Krönung wurden diese Diamanten durch Bergkristalle ersetzt. Die Diamanten kamen bei der Geldbeschaffung für den Umsturzversuch der Hofpartei von 1756 zum Einsatz, die während der Freiheitszeit die Macht des Reichstages brechen wollte.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Das Geld benötigte die Königin auch um Reichstagsabgeordnete zu bestechen, womit ihre Chancen stiegen, dass die von ihr eingebrachten Vorschläge vom Parlament bestätigt wurden. Diese Art der Einflussnahme war auch bei ausländischen Botschaftern beliebt. Bestochen wurden vorrangig Abgeordnete der Hutpartei, doch später auch der Mützenpartei, die sich dadurch oftmals zum Wechsel in die Hofpartei bewegen ließen. Nach dem vereitelten Putschversuch wurden die Diamanten bei einem Antiquitätenhändler in Hamburg entdeckt, beschlagnahmt und in Schweden wieder in die Krone eingesetzt. Die Montage der Diamanten muss spätestens 1778 vor der Taufe des Kronprinzen Gustav Adolf erfolgt sein, da ihre Anwesenheit zu diesem Zeitpunkt belegt ist.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Der größte Diamant der Krone befindet sich an der Stirnfront, genauer an der Unterkante des vordersten Bügels. Dieser Diamant saß ursprünglich auf dem Verlobungsring, der bei der Verlobung von Karl X. Gustav und Hedwig Eleonora von Schleswig-Holstein-Gottorf zum Einsatz kam. Derselbe Ring wurde auch für die Verlobungen von Karl XI. mit Ulrike Eleonore von Dänemark sowie von Ulrike Eleonore d. J. mit Friedrich I. verwendet.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Krone ist 12,6 cm hoch und wiegt 527,5 g.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Kronprinzenkrone war, wie im Abschnitt Maria-Eleonora-Krone angedeutet, aus Teilen der früheren Königinnenkrone von Christine von Holstein-Gottorp zusammengesetzt. Die Umgestaltung erfolgte 1650 vor der Krönung von Christine d. J. zum neuen Staatsoberhaupt. Die Krone wurde benötigt, um Karl Gustav, als Cousin der Königin und möglichen Thronfolger ein standesgemäßes Aussehen zu geben. Die Bezeichnung Kronprinzenkrone ist eigentlich nicht korrekt, da Karl Gustav kein direkter Nachfahre eines Königs war, sie hat sich aber im Laufe der Geschichte für diese Krone etabliert.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Der größte Teil der Arbeiten an der Krone wurde vom Goldschmied Jürgen Dargeman ausgeführt, z. B. stammen die teilweise mit Emaille besetzten Goldornamente auf dem Grundstock der goldenen Krone von ihm. Die Kronprinzenkrone ist eine offene Krone, ohne Bügel und Globus über der Kappe, die reichhaltig mit Perlenkartuschen, Einzelperlen, Saphiren und Emailleornamenten verziert ist. Anstelle von Bügeln hat die Krone 8 spitze Dreiecke aus Gold am Kronenring montiert und in den Zwischenräumen gab es bei der ursprünglichen Krone gleich viele etwa um die Hälfte kleinere Spitzen. Zwei von diesen mittleren Spitzen wurden 1771 im Auftrag von Gustav III. mit emaillierten schwarzen Ährengarben ersetzt, die das Adelsgeschlecht Wasa symbolisieren. Im höchsten Punkt aller Dreiecke und Spitzen befindet sich je eine größere Perle. Karl Gustav trug die Krone über einem Erbfürstenhut mit breitem Saum aus Hermelinpelz, der später durch eine Kappe ersetzt wurde. Der Erbfürstenhut ist heute in der königlichen Rüstungskammer unter dem Stockholmer Schloss ausgestellt.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Krone entspricht in ihrer heraldischen Ausführung einer mitteleuropäischen Grafenkrone (siehe Rangkrone), da Karl Gustaf über seinen Vater Johann Kasimir zum Grafengeschlecht Pfalz-Zweibrücken gehörte. Sie gleicht in dieser Hinsicht auch den österreichischen Erzherzogkronen, die von niederen Mitgliedern der Kaiserfamilie im Heiligen Römischen Reich getragen wurde.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Karl-Gustavs-Erbfürstenkrone war ihrerseits Vorlage für alle weiteren schwedischen Prinzen- und Prinzessinnenkronen sowie für eine Reihe an Herzog- und Herzoginnenkronen, die alle durch acht dreieckige Spitzen gekennzeichnet waren. Die Herzogkronen haben dagegen zwischen den großen Spitzen anstelle der kleinen Spitzen acht emaillierte Ährengarben. Zwei von diesen Kronen wurden erstmals 1772 vor Gustav III. Krönung angefertigt und danach erfolgte der Beschluss, alle weiteren schwedischen Herzogkronen in gleicher Weise auszuführen. Davor hatten die schwedischen Herzogkronen für gewöhnlich acht Laubblätter über dem Kronenring und entsprachen so Grafenkronen aus Frankreich, Spanien, Italien und anderen europäischen Ländern. Diese alten Herzogkronen sind zum Beispiel über den Wappen der schwedischen Landschaften im Werk Suecia antiqua et hodierna zu finden.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Krone hat eine Höhe von 14,5 cm und wiegt 1.344 g.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Neben den bisher beschriebenen Kronen verwahrt die Schatzkammer vier Prinzen- oder Herzogkronen und drei Prinzessinnenkronen (darunter eine Herzoginkrone), die im Laufe der Geschichte angefertigt wurden. Neben dem ausgewählten Material haben die frühen Kronen einen hohen künstlerischen Wert, doch der Qualitätsanspruch sank mit der Zeit ab und die letzte derartige Krone für Herzog Wilhelm ist eher mit einem Pastiche vergleichbar.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Unterscheidung zwischen Prinzessin- und Herzoginkrone erfolgte danach, ob die entsprechende Person die Frau eines Königssohnes war, was sie zur Herzogin machte, oder ob sie eine Tochter oder Schwester des amtierenden Königs war. Diese Regelung entfiel erst 1980. Die zwei ursprünglichen Prinzessinnenkronen wurden dennoch später von Herzoginnen benutzt. Eine der drei Kronen entstand 1778 für Hedwig von Schleswig-Holstein-Gottorf vor ihrer Hochzeit mit dem späteren Karl XIII., der zu diesem Zeitpunkt noch Herzog von Södermanland war. Alle drei Kronen ähneln sich sehr stark, so dass die unterschiedliche Bedeutung nicht an ihrem Aussehen erkannt werden kann.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Folgende Prinzen- und Prinzessinnenkronen bewahrt die königliche Schatzkammer auf:Diese einfache Krone wurde 1782 für das Begräbnis von Königin Luise Ulrike hergestellt. Die Krone besteht aus vergoldetem Silber mit einer Haube aus schwarzem Samt in der Mitte. Die 12,2 cm hohe Krone wurde auch bei Beerdigungen der folgenden Regenten als Sargschmuck benutzt, zuletzt 1973 für Gustav VI. Adolf.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Weitere Begräbniskronen sind heute im Dom zu Uppsala (unter anderem in den Gräbern von Gustav Wasa und Johann III.) und im Dom zu Strängnäs (Karl IX.) zu finden. Die letztgenannte Krone wurde dem Grab entnommen und in die Ausstellung im Dom aufgenommen; 2018 wurden sie, die Grabkrone seiner Gattin Christine von Schleswig-Holstein-Gottorf und ein Reichsapfel gestohlen.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Stockholmer Rüstungskammer verwahrt Gustav Wasas Helmkrone, die auf seinem Rüstungshelm montiert ist. Dieser gekrönte Helm wird heute zwischen anderen (ungekrönten) Helmen und Visieren ausgestellt. Als Gegenstand ist er sehr selten, da Helmkronen heutzutage fast nur noch in der Heraldik anzutreffen sind. Die in den Helm eingegossene Krone aus vier Blättern war ursprünglich vergoldet und zeigte an, dass die Rüstung dem König gehörte. Neben den zwei Reichsschwertern Gustav Wasas ist diese Krone eines der ältesten Reichsinsignien, auch wenn sie von manchen Historikern nicht zu dieser Kategorie gezählt wird. Die Krone wurde nach aktuellem Wissensstand um 1540 vom Waffenschmied Kunz Lochner in Nürnberg hergestellt. Zur selben Zeit kam auch eines der genannten Schwerter nach Schweden, das aus derselben Gegend in Deutschland stammte (siehe Abschnitt Schwerter).Schweden und Norwegen waren die einzigen Länder, in denen die Königin das Recht hatte ein Zepter zu tragen und auch der Reichsapfel kommt bei anderen Königinnen nur in Ausnahmefällen vor.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Cornelis ver Weiden stellte 1561 in Stockholm den Reichsapfel für Erik XIV. her. Der Apfel besteht aus Gold und ist mit Perlen besetzt. Eine auf den Apfel gravierte und emaillierte Weltkarte wurde vermutlich 1568 in Antwerpen vom Schweizer Goldschmied Frantz Beijer gefertigt. Laut dem schwedischen Jahrbuch "När Var Hur" ist der Reichsapfel von Erik XIV. der einzige, der mit einem realistischen Kartenbild verziert ist. Aufgrund eines Missgeschicks ist die Karte für die Nordhalbkugel spiegelverkehrt, doch die Ortsbezeichnungen wurden so eingefügt, als ob sie richtig platziert wäre. Dadurch ist zum Beispiel der Schriftzug „India“ in den Konturen des Mittelmeers zu finden.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Bei der Krönung Karl XI. 1675 wurde der Reichsapfel beschädigt. Der Träger, Reichskanzler Magnus Gabriel De la Gardie, saß auf einem Pferd, das während der Krönungszeremonie scheute. De la Gardie stürzte, wobei seine Perücke verrutschte und der Reichsapfel eine Beule sowie starke Schäden an der Emaille erhielt. Die Reparatur der Beule und Emailleschäden erfolgte erst 1751 vor der Krönung von Adolf Friedrich. Bei dieser Gelegenheit wurde der ursprüngliche Kreuzglobus mit dem Kreuzglobus des Reichsapfels von Maria Eleonora getauscht.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Der Apfel ist leicht oval mit einer Höhe von 16,5 cm, einem seitlichen Durchmesser von 11,8 cm und einem Gewicht von 676 g.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Dieser Apfel ist aus Gold gefertigt und mit blauen und gelben Verzierungen aus Emaille sowie Diamanten und Rubinen versehen. Er wurde 1620 in Stockholm vom Goldschmied Ruprecht Miller hergestellt, der auch für die Krone der Königin verantwortlich war. Wie im Abschnitt zuvor beschrieben, wurde der zugehörige Kreuzglobus 1751 getauscht. Maria Eleonoras Reichsapfel ist 15,3 cm hoch und wiegt 410 g.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Frantz Beijer schuf 1585 in Stockholm den Reichsapfel von Gunilla Bielke. Er ist aus Gold und mit Perlen besetzt. Wie schon vorher bemerkt, ist ein Reichsapfel ursprünglich für den eigentlichen Souverän gedacht und ein ungewöhnlicher Gegenstand für dessen Ehepartnerin, doch in Schweden wurde eine Ausnahme gemacht.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Gunillas Apfel ist 17,9 cm hoch, hat einen seitlichen Durchmesser von 13,1 cm und wiegt 491,5 g.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Dieser Reichsschlüssel wurde 1561 von Peter Holtswijller in Stockholm geschaffen. Er besteht aus vergoldetem Silber und hat eine Länge von 43 cm sowie ein Gewicht von 676 g.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Es wird angenommen, dass der Reichsschlüssel von Ulrike Eleonore vom deutschen Goldschmied Nicolaus (von) Bleichert in Stockholm angefertigt wurde. Der Künstler schuf ihn aus vergoldetem Silber (eine Quelle nennt vollständig aus Gold), wobei er eine genaue Kopie des Schlüssels von Erik XIV. fertigte. Am Griff befindet sich die Inschrift „V.E.D.G.R.S. [Ulrika Eleonora Dei Gratia Regina Sueciae] d. 3. maij A: 1720“. Als regierende Monarchin hatte Ulrike Eleonore den Reichsschlüssel von Erik XIV. unter ihren Regalien. Nachdem sie vom Thron zu Gunsten ihres Ehemanns Friedrich zurücktrat, wollte sie weiterhin einen Reichsschlüssel besitzen, worauf ein persönliches Exemplar für sie gefertigt wurde. Ulrike Eleonores Schlüssel ist 43 cm lang und wiegt 689 g.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Zu Schwedens Reichsregalien zählen zwei Reichsschwerter Gustav Wasas, die in der Schatzkammer ausgestellt sind. Diese sind (vermutlich zusammen mit der beschriebenen Helmkrone) die ältesten heute noch existierenden Regalien Schwedens. Außerdem sind zwei weitere repräsentative Schwerter in der Schatzkammer verwahrt. Der schwedische König besitzt zusätzlich ein Prachtschwert ("Carl XIV:s värja"), das ursprünglich durch Karl XIV. Johann nach Schweden kam. Dieses wird nicht in der Schatzkammer gezeigt, da es dem König persönlich gehört.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die vier ausgestellten Schwerter sind:


title: Schwedens Reichsregalien

text: Eines dieser Schwerter wurde früher benutzt, wenn eine Person zum Ritter geschlagen wurde, dadurch gelangte die Person in den Adelsstand und/oder wurde Mitglied eines Ritterordens.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Dieses Schwert hat eine Länge von 132 cm und wurde 1541 über einen deutschen Kaufmann in Augsburg erworben, der in Kontakt zum schwedischen Hof stand. Die Klinge ist teilweise vergoldet und in ihr sind verschiedene Motive eingeätzt. Unter diesen finden sich das Schwedische Reichswappen sowie Szenen aus den Berichten der Patriarchen Josef und Moses im 1. beziehungsweise 5. Buch Mose des Alten Testaments. Es wird angenommen, dass sich Gustav Wasa mit den biblischen Stammvätern vergleichen wollte, da er sich wie Josef als Emporkömmling betrachtete und da er meinte, genau wie Moses, ein Volk aus fremder Bevormundung geführt zu haben.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Klinge des zweiten Reichsschwertes ist älter als die Klinge des zuvor beschriebenen Schwertes. Es ist vermutlich das Schwert, welches Erik XIV. bei seiner Krönung überreicht wurde. Seine steife Klinge mit Höckern und Blutrinne (eigentlich eine Rille, um die Waffe leichter zu gestalten) kennzeichnete es als typisches Ritterschwert. Es hat außerdem eine voll gebrauchsfähige Stoßspitze. Auch auf dieser teilweise vergoldeten Klinge befinden sich zahlreiche Ätzungen, die in den berühmten bischöflichen Werkstätten im bayerischen Passau eingearbeitet wurden. Die Motive der Ätzungen stammen aus der römischen Geschichte: "C. Mucius Scaevola vor dem Etruskerkönig Porsenna" sowie "Kaiser Trajan und die Witwe" (Trajans Edelmut), es sind Wiedergaben von Albrecht Dürers Gemälden im Nürnberger Rathaus.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Im Zusammenhang mit der Krönung von Erik XIV. erhielt das Schwert in Stockholm seinen gegenwärtigen Griff. Dieser ist geschmückt mit Gold- und Silberintarsien. Weitere Zusätze, wie eine Verkleidung des Griffs, kamen im 18. Jahrhundert dazu. Zum 132,5 cm langen Schwert gehören zwei Schwertscheiden, die erste mit Beschlägen von 1581 und die zweite gefertigt vom Hofschwertschmied Johan Tiberg 1808.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Der in Schweden geborene Goldschmied Peter Kiämpe schuf dieses Salbungshorn 1606 für die Krönung von Karl IX. im folgenden Jahr.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Im Horn wurde das Öl aufbewahrt, mit dem der Erzbischof der schwedischen Kirche die Könige und Königinnen während der Krönungszeremonie einsalbte, bevor diese die Krone aufgesetzt bekamen. Auf diese Weise erhielt der neue Regent die Herrschaft in Gottes Gnaden. Vergleichbare Salbungshörner gibt es auch in den Regalien von Großbritannien und Norwegen.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Nach Königin Christinas Krönung verlor das Salbungshorn offiziell seinen Rang als Bestandteil der Reichsregalien, obwohl es weiterhin bei Krönungen eingesetzt wurde.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Das 15,5 cm hohe und 12 cm breite Salbungshorn hat ein Gewicht von 255,5 g und zeichnet sich durch hohen Detailreichtum aus. Es ist in seiner Ausformung einem Krummhorn ähnlich und besitzt einen Sockel, mit dem es z. B. auf einem Altar abgestellt werden kann. Horn und Sockel sind aus massivem Gold gefertigt und mit emaillierten Ornamenten sowie anderen Ausschmückungen versehen. Zusätzlich befinden sich mehrere Edelsteine, darunter 10 Diamanten und 14 Rubine auf dem Gegenstand. Die Rubine stammen aus Karelien, das zu dieser Zeit zum schwedischen Reich gehörte. Sie werden deshalb „karelische Granate“ genannt.


title: Schwedens Reichsregalien

text: An der Spitze befindet sich ein Deckel mit kleinen Skulpturen, der über eine goldene Kette mit dem oberen Teil des Sockels verbunden ist. Am anderen Ende ist eine Skulptur der römischen Göttin für Gerechtigkeit Justitia aufgesetzt, die wie üblich mit Waage und Schwert in den Händen dargestellt ist. Die winzige Waage besteht aus 12 Teilen und kann als Meisterwerk der Goldschmiedekunst bezeichnet werden.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die im Folgenden aufgelisteten Ausstellungsstücke der Schatzkammer wurden früher gelegentlich zu den Regalien gerechnet.Nicht zu den Ausstellungsstücken der Schatzkammer gehören die Etuis der Regalien. Die Erikskrone hat beispielsweise ein Etui aus Leder mit Fütterung aus Samt, das 1826 gefertigt wurde. Der Behälter für Eriks Zepter entstand dagegen schon 1772 und ist mit hellblauem Samt ausgeschlagen. Im ältesten erhaltenen Etui wurde die Maria-Eleonora-Krone gelagert, die Fertigung erfolgte 1606.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Aufgabe, die Reichsregalien und andere Kronjuwelen aufzubewahren und zu pflegen, hat ein spezielles Amt, "Kammarkollegiet" (finanzielle und administrative Serviceagentur, eigentlich „Kollegium der Kammer“), übernommen. Bereits 1594 ging eine entsprechende Anweisung an den Vorgänger des Amtes (damals "Räntekammaren" oder "Kammaren", „Rentenkammer“, "(Schatz)kammer") und sie ist danach in jeder Verordnung für diese Agentur erneut worden. Die Reichsregalien werden in einem besonderen Verzeichnis im Amt notiert und sollen gemäß den alten Regeln vierfach verriegelt aufbewahrt werden.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Für jede Verriegelung übernehmen gleich viele Schlüsselbeamte ("Nyckelbevarare") die Verantwortung, die vom Kammarkollegiet ernannt werden. Die vier Schlüsselbeamten sind traditionell die vier Bürodirektoren desselben Amtes, die sogenannten Kammerräte (die Bezeichnung ”Nyckelbevarare” ist nur in den letzten Anweisungen zu finden, zuvor hatten immer nur die Direktoren diese Aufgabe). Alle vier Schlüsselbeamten müssen deshalb laut der Schlüsselregelungen anwesend sein, wenn ein Schaukasten mit den Reichsinsignien geöffnet wird, da die vier unterschiedlichen Schlüssel gemeinsam verwendet werden müssen, um die Verriegelungen zu lösen. Früher bezog sich diese Schlüsselregelungen auf mehrere Kisten, die im Gewölbe der Schwedischen Reichsbank untergebracht waren und in denen die Reichsinsignien lagen. (Dieses Gebäude ist heute ein Teil des ausgebauten schwedischen Reichstagsgebäudes.) Vor jeder Nutzung der Regalien wurden diese von zwei Juwelieren untersucht und nach der Rückbringung prüften die Schmuckexperten, dass kein Teil abhandengekommen war.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Die Erlaubnis des Kollegiums wird laut der geltenden Instruktion auch benötigt, wenn die Regalien beispielsweise für eine andere hoheitliche Zeremonie genutzt werden sollen oder falls Aufnahmen von Fotos in der Schatzkammer geplant ist. Die Anweisung gibt weiterhin vor, dass die Regalien an einem Ort verwahrt werden, den die Regierung (in älteren Versionen die königliche Majestät) gutheißt. Seit 1970 ist dieser Platz die Schatzkammer im Stockholmer Schloss. Die kurzfristige Unterbringung der Regalien an anderen Orten muss von der Regierung bewilligt werden.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Bis zum Brand von 1697 lagerten die Regalien im Schatzkammergewölbe der Burg Tre Kronor. Die genaue Lage dieses Gewölbes ist nicht bekannt, doch es wird vermutet, dass es sich im nördlichen Teil in der Nähe des prächtigen Audienzsaales befand. Die Regalien wurden gelegentlich bei Empfängen oder Zeremonien in diesen Saal mit Kupfergewölbe gebracht, der im nordöstlichen Turm lag. So sind Teile der Regalien (Krone, Zepter, Reichsapfel) auf einem Gemälde zu sehen, auf dem Gustav II. Adolf holländische Gesandte begrüßt.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Nach dem Brand befanden sich die Regalien im Wrangelschen Palais, das zur vorläufigen Wohnstätte der Königsfamilie umgebaut war. Am neuen Stockholmer Schloss wurde noch annähernd ein halbes Jahrhundert gebaut. Ab 1723 überführte man die Regalien zeitweilig in eine Kammer in den Räumen des Kammerkollegiums. Nach dem missglückten Staatsstreich von Königin Luise Ulrike 1756 (vergleiche Abschnitt Luise-Ulrike-Krone) wurde die Kammer der definitive Aufbewahrungsort. Die genutzten Kammern lagen in unterschiedlichen Gebäuden, da das Kammerkollegium mehrmals umzog. Unter anderem befand sich die Kammer ab 1802 für sechs Jahre im Ritterhaus.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Von 1907 bis 1970 fanden die Regalien ein neues Domizil in der Schwedischen Reichsbank.


title: Schwedens Reichsregalien

text: 1970 kamen die Regalien an ihren gegenwärtigen Ausstellungsort, die Schatzkammer im Stockholmer Schloss. Es sind speziell für diesen Zweck eingerichtete Regalienräume im Keller des südlichen Gebäudeflügels unter dem Reichssaal. Die hohen Sicherheitsvorgaben wurden durch moderne Schaukästen gewährleistet. Für diese Schränke und die restliche Ausstellung zeichnen sich der damalige Schlossarchitekt Sven Ivar Lind und der erste Intendant Stig Fogelmarck verantwortlich. Die Schatzkammer kann gegen ein Eintrittsgeld besucht werden, womit die Reichsregalien erstmals für die Öffentlichkeit zugänglich wurden.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Schon im Mittelalter bildete sich die Auffassung heraus, dass die Regalien, und vor allem die Krone dem Reich oder Staat gehören und die Königsmacht nur symbolisieren. Unter Erik XIV. war das die allgemeine Ansicht aller Institutionen des schwedischen Reiches, vor allem aufgrund der Herstellung der Erikskrone aus Staatsmitteln. Dieses Prinzip musste danach mehrfach gegen königliche Ansprüche verteidigt werden. Verschiedene Monarchen verlangten eine unbeschränkte Verfügungsgewalt über die Regalien.


title: Schwedens Reichsregalien

text: Bei den folgenden Ereignissen wehrten die Behörden des Reiches eine Änderung des Grundsatzes durch die Königsfamilie ab:


title: Bruno Kurowski

text: Bruno Kurowski (* 12. Januar 1879 in Marienburg; † 2. April 1944 in Danzig) war ein deutscher Jurist und Politiker (Zentrum) in Danzig.


title: Bruno Kurowski

text: Kurowski wurde als Sohn eines katholischen Schneidermeisters in Marienburg geboren. Nach dem Abitur studierte er Rechtswissenschaften an der Albertina in Königsberg. Als Student wurde er aktives Mitglied der katholischen Studentenverbindung Borussia-Königsberg im KV. Im Anschluss an seine Assessorentätigkeit beim Amtsgericht Danzig ließ er sich als Rechtsanwalt und Notar in der Hansestadt nieder.


title: Bruno Kurowski

text: Im Januar 1919 wurde Kurowski als Kandidat des Zentrums in die Weimarer Nationalversammlung gewählt, in der er den Wahlkreis Danzig vertrat. Nach der Abtrennung der Stadt Danzig vom Deutschen Reich aufgrund der Bestimmungen des Vertrags von Versailles schied Kurowski aus der Nationalversammlung aus. Er wurde stattdessen Leiter der Zentrumspartei in der nunmehr freien Stadt Danzig und Mitglied sowie Fraktionsführer des Zentrums im Danziger Volkstag. 1920 wurde er auch parlamentarischer Senator der Stadt. Für den österreichischen Staat amtierte Kurowski zudem als Generalkonsul, beziehungsweise Honorarkonsul in Danzig. Bereits 1920 hatte Kurowski die Rechtsanwältin Aenne Schmitz geheiratet, mit der er eine gemeinsame Anwaltspraxis betrieb. Durch Maria Schmitz, die Schwester seiner Ehefrau, war er mit Marias Ehemann, dem Metallurgen, Krupp-Vorstandsmitglied und Speer-Mitarbeiter Eduard Houdremont verschwägert.


title: Bruno Kurowski

text: Ein gewisses Aufsehen erregte Kurowski, als er in seiner Eigenschaft als Rechtsvertreter des Zentrums Fälle dokumentierte, in denen in Danzig öffentlich (anstatt geheim) gewählt wurde oder auf sonstige Weise die Wahlfreiheit eingeschränkt wurde.


title: Bruno Kurowski

text: Aufgrund seiner Tätigkeit als österreichischer Generalkonsul wurde Kurowski im Oktober 1937 verhaftet und wegen Hochverrats angeklagt. Nach der Selbstauflösung der Danziger Sektion der Zentrumspartei und dem Verzicht des Zentrums auf einen Protest beim für Danzig zuständigen Völkerbund in Genf wurde der Prozess gegen Kurowski als „Gegenleistung“ von den Behörden niedergeschlagen (Völkerbundskommissar war Carl Jacob Burckhardt). Unter der Bedingung, dass er das Gebiet Danzigs zukünftig nicht mehr betreten dürfe, wurde Kurowski aus der Haft entlassen und aus Danzig verwiesen. Während seine Frau bis 1945 als Anwältin in Danzig blieb, ging Kurowski zunächst nach Österreich, siedelte dann aber – nach dem nationalsozialistischen Anschluss – Anfang 1938 nach Italien über. Da er in Italien keine dauerhafte Unterkunft finden konnte, schlug Kurowski sich nach St. Tönis durch. Dort hielt er sich im Elternhaus seiner Frau verborgen, bis dieses während des Zweiten Weltkriegs durch eine Fliegerbombe schwer beschädigt wurde. Anschließend ging Kurowski nach Pommern, wo seine Ehefrau ihm eine Anwaltsvertretung besorgt hatte. Als der Eigentümer der Kanzlei vom Kriegsdienst freigestellt wurde, musste Kurowski die Kanzlei räumen.


title: Bruno Kurowski

text: Im März 1940 wurde Kurowski erneut, diesmal von der Gestapo, verhaftet. Kurowskis Schwippschwager Eduard Houdremont, seit 1942 Sonderbeauftragter des Reiches für die Metallumstellung auf Sparstoffe, wurde unter anderem bei Hermann Göring vorstellig, um seine Freilassung zu erreichen. Nach einer Rücksprache mit dem Reichssicherheitshauptamt gelang es Houdremont zumindest sicherzustellen, dass Kurowski nicht in ein Konzentrationslager eingewiesen wurde. Später gelangte Kurowski wieder in Freiheit. Mit Hilfe seiner Ehefrau gelang es Kurowski nun, ein neues Versteck im Konvent der Grauen Schwestern in Danzig-Oliva zu finden. Als aber sein Gesundheitszustand sich immer weiter verschlechterte, so dass ein Krankenhausaufenthalt notwendig wurde, musste er dieses Versteck aufgeben, um sich in Behandlung zu begeben: Kurowskis Ehefrau wandte sich zu diesem Zweck an den Danziger Polizeipräsidenten und verlangte, das Aufenthaltsverbot für ihren Mann in Danzig aufzuheben, damit dieser sich legal in ärztliche Behandlung begeben könnte. Nachdem dies geschah, wurde Kurowski in ein Danziger Krankenhaus eingeliefert, wo er 1944 starb.


title: Bruno Kurowski

text: Kurowskis Frau arbeitete weiterhin in Danzig als Anwältin, bis die Stadt 1945 durch die Rote Armee besetzt wurde. Anschließend ging sie nach Krefeld, wo sie als eine der ersten Frauen in Deutschland den Posten einer Regierungskommissarin übernahm, bevor sie 1952 ins Auswärtige Amt eintrat.


title: Wuhua

text: Wuhua ist


title: Karl Jestrab

text: Karl Jestrab (* 12. Jänner 1907; † Februar 1980) war ein österreichischer Fußballspieler, der mit dem SK Rapid Wien einen Meistertitel holte und 1935 ein Länderspiel für die Nationalmannschaft bestritt.


title: Karl Jestrab

text: Karl Jestrab begann seine Karriere bei "Phönix XII" und wechselte 1925 zum SC Wacker Wien, wo er im Herbst dieses Jahres zu seinem ersten Einsatz in der Meisterschaft kam und sich rasch einen Stammplatz in der Läuferreihe der Meidlinger neben Leopold Resch und Theodor Brinek sichern konnte. Die Wacker war in den 1920er Jahren ein Mittelständler in der höchsten Spielklasse und kam auch im ÖFB-Cup nicht über das Viertelfinale hinaus. Mit dem Wechsel von Franz Dumser zu den Schwarz-Weißen rückte Jestrab 1929 in die Verteidigung, wo er die beiden nächsten Jahre spielte.


title: Karl Jestrab

text: Ende 1931 erhielt der Spieler ein Angebot des Schweizer Erstligisten Servette FC Genève und wechselte in die Westschweiz. In der von Karl Rappan betreuten Mannschaft kam Jestrab allerdings auf der für ihn ungewohnte Stürmerposition an der Seite von Ignaz Tax zum Einsatz und schon nach einem halben Jahr verließ er den Verein wieder und kehrte nach Wien zurück.


title: Karl Jestrab

text: Hier schloss er sich dem SK Rapid an, wo er sofort zum Stammspieler wurde und abwechselnd mit Leopold Czejka und Ludwig Tauschek das Verteidigerpaar bildete. Nach zwei Vizemeistertiteln in Folge und einer Niederlage im Cupfinale 1934 gelang in der Saison 1934/35 schließlich ein Titelgewinn, als Rapid die Meisterschaft für sich entscheiden konnte. Jestrab blieb noch bis Mitte 1937 bei den Hütteldorfern und wechselte anschließend zum Zweitligisten SV Straßenbahn Wien.


title: Karl Jestrab

text: Die Straßenbahner hatten zu dieser Zeit eine Reihe von namhaften Verstärkungen verpflichtet, darunter auch Franz Erdl, Josef Hassmann und Johann Luef, der angepeilte Aufstieg in die höchste Spielklasse gelang jedoch nicht. 1941 gewann man die Meisterschaft der Wiener 1. Klasse B, scheiterte aber dann in der Aufstiegsplayoff. Abgesehen von einer Saison bei der SV Donau blieb Jestrab noch bis 1950 bei den Straßenbahnern, die zwischenzeitlich aus der zweiten Spielstufe abgestiegen waren und beendete dann seine Karriere beim ASV Wienerberg. Er wurde am Meidlinger Friedhof bestattet.


title: Karl Jestrab

text: 1927 kam Karl Jestrab zu einem Einsatz in der B-Nationalmannschaft gegen Ungarn, danach folgten bis 1931 fünf Spiele für die Wiener Stadtauswahl. Zu seinem Debüt in der Nationalmannschaft kam er unter etwas kuriosen Umständen, als im Mai 1935 die B-Mannschaft mit Jestrab und seinem Teamkollegen Tauschek gegen Polen antrat, während am selben Tag das A-Team gegen Ungarn spielte. Der ÖFB erklärte später allerdings beide Spiele zu offiziellen Länderspielen, sodass Jestrab in heutigen Statistiken als A-Nationalspieler aufscheint.


title: Schloss Erpernburg

text: Das Schloss Erpernburg liegt etwa sechs Kilometer nordöstlich der nordrhein-westfälischen Stadt Büren im Ortsteil Brenken oberhalb des Almetales.


title: Schloss Erpernburg

text: Zu Anfang des 16. Jahrhunderts hatten die aus dem Dorf Brenken stammenden "Herren von und zu Brenken" durch Pfandeinlöse ihre lange benutzten Häuser auf der Wewelsburg verloren. Reineke von Brenken, der 2/4 der Brenkenschen Anteile besaß, bezog 1515 durch Einheirat in die Familie von Imbsen die Alte Burg in Wewer bei Paderborn. Philipp erhielt den Bruchshof in Brenken und sein jüngerer Bruder Georg baute mit Erlaubnis des Bischofs auf der Anhöhe über der Alme die Erpernburg, die er jedoch nur kurz bewohnte. 1622 im Dreißigjährigen Krieg und bei einem Brand im Jahre 1684 wurde die Burg dann so stark beschädigt, dass sie nicht wieder aufgebaut wurde. Die 1550 gebaute Burg auf der Brede, auch Niederburg genannt, war schon im Dreißigjährigen Krieg zerstört worden. Um 1712 begann schließlich unter dem aus Wewer stammenden Nachkommen des Reineke von Brenken, Ferdinand Freiherr von und zu Brenken, später verheiratet mit Juliane Gräfin von Westfalen, der Bau von Schloss Erpernburg. Das zweigeschossige, verputzte Herrenhaus mit Walmdach und den vier angefügten Turmvorbauten wurde zwischen 1712 und 1723 errichtet. Als Maurermeister wurde in den Bauakten Nikolaus Wurmstich genannt. Fünf Jahre später errichtete man nach Plänen des Paderborner Baumeisters Daniel Gottlieb Schleich an der Gartenseite des Herrenhauses die Orangerie. Der Umbau der barocken Orangerie in einen klassizistischen Gartenpavillon erfolgte 1833. Das westliche der nördlich an das Schlossgebäude anschließenden Nebengebäude ist in das Jahr 1804 datiert. Die Gebäude des östlich anschließenden Wirtschaftshofes stammen aus dem 18.–20. Jahrhundert. Zum Komplex gehören ebenfalls eine Loretokapelle aus dem Jahr 1736 und ein Erbbegräbnis mit Grabplatten aus dem 16./17. Jahrhundert. Die nicht öffentlich zugängliche Anlage ist auch heute noch im Besitz des Adelsgeschlechts der Freiherren von und zu Brenken.


title: Walther von Selve

text: Walther von Selve (* 25. Juli 1876 in Altena; † 5. Januar 1948 in Vaduz, Liechtenstein; vollständiger Name "Hermann Heinrich Max Walther Selve", 1918 geadelt) war ein deutscher Unternehmer, Erfinder und Sportler.


title: Walther von Selve

text: Walther von Selve wurde 1876 in Altena als Sohn des Unternehmers Gustav Selve (1842–1909) geboren. Er besuchte bis zur Unterprima ein humanistisches Gymnasium in Bonn. Anschließend absolvierte er eine kaufmännisch-technische Ausbildung und ging 1897 als Volontär zu einem Rüstungsunternehmen im belgischen Herstal. Im Jahr 1898 studierte er ein Semester lang an der Universität Lüttich.


title: Walther von Selve

text: 1898/1899 leistete er seinen Militärdienst als Einjährig-Freiwilliger beim Garde-Kürassier-Regiment in Berlin und studierte anschließend Ingenieurwissenschaften an der Technischen Hochschule Charlottenburg. Nach dem Studium ging er nach Paris, um dort bei einem Unternehmen seine kaufmännischen Kenntnisse zu erweitern.


title: Walther von Selve

text: 1910 heiratete er "Else Wieland" (1888–1971), eine Tochter von Philipp Wieland (1863–1949), dem Mitinhaber der Wieland-Werke in Ulm.


title: Walther von Selve

text: Im Ersten Weltkrieg diente Walther von Selve für kurze Zeit an der Front und reiste im Auftrag des preußischen Kriegsministeriums ins Ausland.


title: Walther von Selve

text: 1901 trat Walther von Selve in das väterliche Unternehmen "Basse & Selve" ein, eines der führenden deutschen Unternehmen der Metallindustrie. Für das Unternehmen unternahm er zu Beginn des 20. Jahrhunderts teilweise mehrjährige Reisen ins Ausland, darunter nach Neukaledonien, Australien und Nordamerika. Nach dem Tod seines Vaters im Jahr 1909 wurde er 1911 Teilhaber von "Basse & Selve".


title: Walther von Selve

text: Auf sein Drängen hin stieg "Basse & Selve" 1911 in die Produktion von Motoren für Flugzeuge und Luftschiffe ein. Neben Aluminiumkühlern und -felgen konstruierte von Selve auch Kolben aus Aluminium, was eine bedeutende Innovation im Motorenbau darstellte. Auf Anregung des Kriegsministeriums hatte Kaiser Wilhelm II. einen Preis von 50.000 Mark für den besten deutschen Flugmotor ausgelobt. Ausgerichtet werden sollte der Wettbewerb von der als Verein gegründeten Deutschen Versuchsanstalt für Luftfahrt. Als Selve jedoch 1912 an diesem Kaiserpreis-Wettbewerb teilnehmen wollte, musste er den Motor auf Verlangen des Preisgerichts auf Gusseisenkolben umrüsten. In früheren Versuchen waren nach wenigen Stunden Laufzeit im Kolbenboden Risse entstanden, woraus man schloss, dass Aluminium mit seiner Schmelztemperatur von 800 °C den Gastemperaturen von über 1000 °C nicht standhalten könne. Das Militär gab schließlich seine Vorbehalte auf, nachdem ab 1916 Rolls-Royce-Maschinen mit Aluminiumkolben gefunden wurden.


title: Walther von Selve

text: Auch nach dem Ersten Weltkrieg lag der Schwerpunkt von Selves unternehmerischer Tätigkeit auf der Motoren- und Automobilproduktion. 1917 übernahm er das Unternehmen Norddeutsche Automobilwerke in Hameln, das in Selve-Automobilwerke GmbH umbenannt wurde. 1918 lieferte "Basse & Selve" die Motoren für den Langstreckenbomber Siemens-Schuckert R VIII.


title: Walther von Selve

text: 1921 wurde das Unternehmen "Basse & Selve" in eine Aktiengesellschaft umgewandelt. Im selben Jahr veranstaltete das Reichsverkehrsministerium einen Kolben-Wettbewerb.


title: Walther von Selve

text: Allerdings wurde der Konzern schwer durch die Weltwirtschaftskrise und den dadurch bedingten Konzentrationsprozeß in der Metallindustrie getroffen. Die Selve-Automobilwerke AG in Hameln musste bereits 1929 den Betrieb einstellen und ging in die Insolvenz. Die Basse & Selve AG ging später auf die Vereinigte Deutsche Metallwerke AG (VDM) über.


title: Walther von Selve

text: Walther von Selve zog sich zunehmend aus dem operativen Geschäft zurück, behielt aber mehrere Aufsichtsratsmandate inne. Gegen Ende der 1930er-Jahre zog er nach Liechtenstein, wo er sich 1940 auch einbürgern ließ. Hier widmete er sich der Familienforschung und der Veröffentlichung autobiografischer Schriften.


title: Walther von Selve

text: Nach Walther von Selves Tod übernahm seine Ehefrau Else von Selve-Wieland das Unternehmen Schweizerische Metallwerke Selve & Co., das sie ebenfalls erfolgreich zu einem Großunternehmen ausbaute. Für betriebseigene soziale Einrichtungen gründete sie mehrere Stiftungen.


title: Walther von Selve

text: Walther von Selve war ein begeisterter Radrennfahrer und gehörte Ende der 1890er-Jahre zu den erfolgreichsten deutschen Radsportamateuren. Bis 1900 hatte er an 33 Radrennen teilgenommen und 18 erste, fünf zweite und drei dritte Preise gewonnen.


title: Walther von Selve

text: Ab 1906 beteiligte er sich an Autorennen und Motorbootrennen, wobei er 1926/1927 sogar Weltrekorde aufstellte. Die sportlichen Erfolge, die mit Selve-Automobilen erzielt wurden, wurden als Werbung für das Unternehmen genutzt.


title: Nulpe

text: Mit dem Wort Nulpe, dialektal auch Nülpe, wird umgangssprachlich eine Person bezeichnet, die vom Sprecher für einen Dummkopf, Versager, Nichtskönner oder einen energielosen oder wunderlichen Menschen gehalten wird. Diese Bedeutung hat das Wort allerdings erst seit dem späten 19. Jahrhundert, als es im Sächsischen aufkam und sich nachfolgend vornehmlich in Berlin etablierte.


title: Nulpe

text: In ihrem „Deutschen Wörterbuch“ weisen die Brüder Grimm ebenfalls im späten 19. Jahrhundert auch die Bezeichnung "„der Nulp“" (auch „Zulp“) oder "„die Nulpe“" für eine Zigarre im Leipziger Sprachraum nach, für die Mitte des 19. Jahrhunderts findet es sich in Karl Weinholds „Beiträgen zu einem schlesischen Wörterbuche“ als Bezeichnung für eine Tabakspfeife.


title: Nulpe

text: Die Tabakspfeife – so Küpper – habe mit einem Schnuller "„vieles“" gemeinsam, auch habe man ab der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert die Nase, die einem Saugbeutel ähnele, so bezeichnet. Folgt man dieser Argumentation, dann könnte ausgehend von Pfeife und Schnuller an denen gesaugt wird, das Wort Nulpe in übertragener Bedeutung für Menschen verwandt worden sein, die sich auf der geistigen Stufe eines Kleinkindes befinden und noch am Saugbeutel saugen. Das etymologische Wörterbuch des Deutschen vermutet Nulpe als Weiterbildung zu Null.


title: Nulpe

text: Weitere Redewendungen, die sich der übertragenen Bedeutung des Wortes bedienen, sind "„komische Nulpe“" für einen sonderbaren Menschen (ab dem Jahr 1900 nachgewiesen), "„wie eine Nulpe dastehen“" für bloßgestellt worden sein oder ein Unrecht ohne Widerspruch ertragen zu müssen und wie das vorherige ab dem letzten Drittel des 19. Jahrhunderts nachweisbar: "„Nulpe tun“" für schuld- oder ahnungslos tun oder sich unwissend stellen.


title: Nulpe

text: In der Plenarsitzung des Hessischen Landtages vom 13. Juli 2016 nannte die Fraktionschefin Janine Wissler der Partei "Die Linke" das Hessische Landesamt für Verfassungsschutz einen Nulpenverein.


title: Nulpe

text: Rudi Carrell sang 1970 als Parodie auf "Tulpen aus Amsterdam" im Duett mit Heintje "Nulpen aus Amsterdam".


title: SBCT

text: SBCT steht für: SB-CT steht für:


title: Lasur-Stadion

text: Das Lasur-Stadion () ist eines der wenigen reinen Fußballstadien in Bulgarien sowie das modernste des Landes. Das Stadion befindet sich im gleichnamigen Stadtbezirk Lasur der Schwarzmeerstadt Burgas, nahe dem Stadtstrand und des Atanassow-Sees. Der FC Tschernomorez Burgas trägt wegen des Umbaus seines eigenen Stadions seine Heimspiele hier aus.


title: Lasur-Stadion

text: Das erste Stadion wurde 1967 gebaut, jedoch in der Zeit von 1990 bis 1997 komplett erneuert und ausgebaut. Die offizielle Einweihung fand am 13. April 1997 mit dem Spiel FK Neftochimik – Lewski Sofia (4:1) statt. Das Stadion hieß bis 2002 „Neftohimik“, bis 2006 „Naftex“ und war bis 2009 Heimatstadion des FK Neftochimik. Seit 2009 ist es das Heimatstadion des Lokalrivalen FC Tschernomorez Burgas (siehe Die Ära Sabew) und trägt den heutigen Namen. Heute verfügt es über 18.037 Sitz- und 302 VIP-Plätze. Die Nord- und die Südtribüne sind überdacht und verfügen über 10.000 Sitzplätze und 11 abgetrennte Journalistenkabinen. 2003 wurde das Stadion saniert. Seit August 2008 verwendet man den gleichen Kunstrasen wie im Stade de Suisse in Bern. 2009 wurde das Stadion erneut teilsaniert. Dabei wurden die Sitze der Ersatzbänke und die VIP-Lounge mit Recaro-Sitzen komplett erneuert und die grünen Sitze im Stadion durch blaue ersetzt.


title: Lasur-Stadion

text: Das Lasur-Stadion ist das einzige Stadion in Bulgarien, das für Spiele aller Wettbewerbe der UEFA (UEFA Champions League, UEFA Europa League etc.), für Europa- und Weltmeisterschaftsqualifikationen der bulgarischen Nationalmannschaft sowie Spiele der bulgarischen Ligen lizenziert ist.


title: Lasur-Stadion

text: Auch andere Klubs nutzen für deren internationale Auftritte das Stadion, unter anderem Litex Lowetsch (z. B. für das Champions-League-Spiel gegen Spartak Moskau), Lokomotive Plowdiw (für das Champions-League-Spiel gegen FC Brügge und UEFA-Pokal-Spiele gegen OFK Belgrad und Bolton Wanderers) und Tscherno More Warna (für das UEFA-Intertoto-Cup-Spiel gegen Sampdoria Genua sowie Europa-League-Spiele, z. B. gegen PSV Eindhoven)


title: Lasur-Stadion

text: In der Saison 2010/11 kehrte der FC Neftochimik in sein ehemaliges Stadion zurück. Der Grund: für die Durchführung des Drittliga-Spieles gegen den ebenfalls traditionsreichen Botew Plowdiw im Dolno Eserowo-Stadion (max. Kapazität 2.000 Plätze) wollte die Polizei nicht die Verantwortung übernehmen. Das Spiel fand am 28. November 2010 statt und wurde von rund 10.000 Zuschauer besucht. Das Spiel brach somit den Zuschauerrekord für ein Drittligaspiel, das mit 1:2 von Botew gewonnen wurde.


title: Lasur-Stadion

text: Im Mai 2012 beschloss der Bulgarische Fußballverband, die Endspiele des bulgarischen Pokals und des Supercups zwischen der Saison 2011/12 und 2014/15 im Lasur-Stadion auszutragen.


title: Lasur-Stadion

text: 2015 wurden in dem Stadion Spiele der U-17-Fußball-Europameisterschaft ausgetragen, darunter auch das Finale.


title: Xiangzhou

text: Xiangzhou steht für:


title: Benedetto Alfieri

text: Benedetto Innocente Alfieri (* 3. Juni 1699 in Rom; † 6. Dezember 1767 in Turin) war ein italienischer Baumeister. Er gehörte der gräflichen Familie Alfieri an und war Onkel des Dichters Vittorio Alfieri.


title: Benedetto Alfieri

text: Benedetto Alfieri war studierter Jurist und lernte u. a. an den Universitäten von Rom und Turin. Darüber hinaus war er auch politisch aktiv. Er interessierte sich sehr für Architektur und war in diesem Bereich Autodidakt. Schon zu seiner Zeit als Bürgermeister von Asti in den Jahren 1726–1730 plante er zahlreiche Bauten. Er wurde 1736 von König Karl Emanuel III. nach Turin berufen und war ab 1739 erster Zivilarchitekt am Hofe, einer für ihn neu geschaffenen Position. Seine bekanntesten Bauwerke sind u. a. der "Palazzo Ghilini" in Alessandria (erbaut um 1732) und das Teatro Regio di Torino (erbaut um 1740). Alfieri gilt aufgrund zahlreicher von ihm realisierter Bauten als einer der herausragenden Vertreter des Spätbarock in Italien. Er starb an den Folgen einer Lungenentzündung.


title: Benedetto Alfieri

text: Ihm zu Ehren erhielt das "Instituto d'Arte Benedetto Alfieri" in Asti seinen Namen.


title: Montauk (Erzählung)

text: Montauk ist eine Erzählung des Schweizer Schriftstellers Max Frisch. Sie erschien erstmals im September 1975 und nimmt in seinem Werk eine Sonderstellung ein. Zwar waren auch Frischs frühere Figuren oft autobiografisch geprägt, die Geschichten aber fiktiv. In "Montauk" dagegen heißt der Protagonist wie sein Autor, und er berichtet ein authentisches Erlebnis: ein Wochenende, das Frisch mit einer jungen Frau an der amerikanischen Ostküste verbrachte.


title: Montauk (Erzählung)

text: Die befristete Liebesaffäre nimmt Frisch zum Anlass für eine Rückschau auf die eigene Biografie. Er berichtet von den Frauen, mit denen er verbunden war, und seinen gescheiterten Beziehungen. Weitere Reflexionen gelten dem Alter, der Nähe zum Tod sowie der wechselseitigen Beeinflussung von Leben und Werk. Auch die Entstehung des Textes "Montauk" selbst wird zum Thema der Erzählung: Als Gegenentwurf zum bisherigen Werk beschreibt Frisch seinen Entschluss, das Wochenende zu dokumentieren, ohne dem direkten Erleben etwas hinzuzufügen.


title: Montauk (Erzählung)

text: Bei seinem Erscheinen löste "Montauk" sehr unterschiedliche Reaktionen aus. Die ehemaligen Partnerinnen Frischs sahen sich durch die offenen Schilderungen ihrer Vergangenheit kompromittiert. Manche Leser fühlten sich durch die Selbstentblößung Frischs peinlich berührt. Andere Kritiker feierten die Erzählung als das bedeutendste Werk des Autors und lobten die Leistung, das eigene Leben zu einem literarischen Kunstwerk zu verarbeiten. Marcel Reich-Ranicki nahm "Montauk" in seinen Kanon der deutschen Literatur auf.


title: Montauk (Erzählung)

text: Die Rahmenhandlung der Erzählung "Montauk" beschreibt das Wochenende des 11. und 12. Mai 1974, das eine Lesereise des Erzählers, des literarischen "Alter Ego" seines Autors Max Frisch, durch die Vereinigten Staaten beschließt. Zwei Tage später, einen Tag vor seinem 63. Geburtstag, ist Frischs Rückflug nach Europa gebucht. An seiner Seite befindet sich Lynn, eine 30-jährige Verlagsangestellte, die ihn während der Reise betreuen soll, vom Werk des Autors aber keine Zeile gelesen hat. An ihrem letzten Wochenende kommen Lynn und Frisch einander näher und unternehmen einen Ausflug nach Long Island zum Dorf Montauk an der Atlantikküste.


title: Montauk (Erzählung)

text: Für den Autor erwächst an diesem Wochenende das Verlangen, die gemeinsamen Tage zu beschreiben, ohne etwas zu den Geschehnissen hinzuzufügen. Dabei löst Lynns Gegenwart in Frisch Reflexionen und Erinnerungen aus. Er sinniert über das Alter und sein zunehmendes Gefühl, eine Zumutung für andere zu sein, sowie seinen Erfolg und dessen Wirkung auf Neider, Verehrer und Frauen. Frisch gibt intime Details aus seinem Leben preis, das Sterben seiner Mutter, seine Impotenz und vier Schwangerschaftsabbrüche bei drei Frauen.


title: Montauk (Erzählung)

text: Auch über sein Werk reflektiert der Autor, angefangen von der parallelen Arbeit des jungen Architekten auf der Baustelle und als Verfasser erster Theaterstücke bis zu den immer gleichen Fragen, die seine späteren Romane auf Presseterminen auslösen. Frisch zeigt sich unzufrieden mit seinen Geschichten, mit denen er lediglich das Publikum bedient, aber weite Teile seines eigenen Lebens vor sich verschwiegen habe. Er hat das Gefühl, sein eigentliches Selbst durch sein Werk verraten zu haben.


title: Montauk (Erzählung)

text: In einer längeren Episode erinnert sich Frisch an seinen Jugendfreund und Mäzen W., von dem er sich in seiner Jugend dominiert fühlte. Mit Frischs Erfolgen und der Unfähigkeit seines Freundes, ihn als Schriftsteller zu akzeptieren, endete ihre Freundschaft, die Frisch rückblickend als unheilvoll begreift. Eine andere Episode enthüllt Frischs Unvermögen in der Zeit seiner ersten Ehe, mit einer gelähmten Nachbarin umzugehen, die sich als seine erste Liebe entpuppt.


title: Montauk (Erzählung)

text: Vor allem Frischs ehemalige Gefährtinnen stehen im Mittelpunkt der Erzählung. Lynn löst Erinnerungen an ihre Vorgängerinnen aus, angefangen von der Jüdin Käte, dem realen Vorbild der Hanna aus "Homo faber", der ersten Ehefrau Gertrud Frisch-von Meyenburg, genannt „Trudy“, der getrennt von ihm lebenden Marianne Frisch, die er noch immer liebt, bis zur von Hörigkeit und Eifersucht geprägten Beziehung zu Ingeborg Bachmann. Angesichts des nicht mehr fernen Todes möchte Frisch keine Frau an seine Zukunftslosigkeit binden. Er wünscht sich, Lynn sei die letzte Frau in seinem Leben. Gleichzeitig ist beiden klar, dass ihre Beziehung auf dieses eine Wochenende beschränkt bleiben wird und sie danach nicht wieder in Kontakt treten wollen. Frisch hofft, dass Lynn nicht, wie die Frauen zuvor, der Name für eine Schuld werden wird.


title: Montauk (Erzählung)

text: Am Ende der Erzählung gehen Lynn und Frisch in New York mit einem „Bye“ auseinander. An der Kreuzung von First Avenue und 46th Street sieht Frisch der davongehenden Lynn nach, die sich nicht noch einmal nach ihm umdreht.


title: Montauk (Erzählung)

text: Max Frisch selbst bezeichnete "Montauk" im Untertitel als "Eine Erzählung". Damit hob er die literarische Form des Textes hervor, der trotz seines autobiografischen Inhalts weder Autobiografie noch Bericht oder Tagebuch ist. Zum Teil wird das Buch auch als Roman klassifiziert. Marcel Reich-Ranicki sah die Prosa in ihrem „Reichtum an Figuren und Episoden […] romanhaft“, obwohl ihr Umfang der klassischen Romandefinition von E. M. Forster kaum genüge.


title: Montauk (Erzählung)

text: Der Erzählstil wird am Anfang der Erzählung ironisch gespiegelt: ein Schild mit der Aufschrift „overlook“ verspricht eine Aussicht über die Insel, die nicht eingehalten wird. Stattdessen gibt es „einen Pfad, der durch das Gestrüpp führt […] Es ist eine Art von Pfad, nicht immer deutlich, ein verwilderter Pfad.“ In der gleichen Weise wird auch der Leser, dem ein Überblick über Frischs Leben versprochen worden ist, auf einen Pfad geschickt, der durch seine „assoziative Erzählweise geeignet [ist], den Leser zu verwirren“. Nicht immer ist klar, „von welcher Frau gerade gesprochen wird“. Der Stil ist sprunghaft, „es ist nicht leicht, sich einzulesen“. Details werden oft nur angedeutet, so dass sie einem Leser ohne Kenntnis von Frischs Biografie nicht auf Anhieb verständlich sind. Schon der Titel der Erzählung "Montauk" ist doppeldeutig, meint den tatsächlichen Ort genauso wie das aus Ort und Zeit gefallene Fremde, richtet den Blick des Lesers eher auf die Peripherie des Geschehens als auf ihr Zentrum.


title: Montauk (Erzählung)

text: Die Erzählung besteht aus einer Collage von gegenwärtigen Szenen und erinnerten Lebenssituationen, durchbrochen von typografisch in Kapitälchen hervorgehobenen, als Leitmotiv eingesetzten Stichworten, Zitaten, Ortsangaben, Small-Talk-Einsprengseln oder interviewhaften Fragen Lynns. Frisch verwendete eine weiterentwickelte Form seines Stils des literarischen Tagebuchs. Die Reihung der mosaikhaften Daten und Ereignisse ist zwar chronologisch, aber ohne Kausalität. Insgesamt 192 einzelne Szenen variieren in ihrer Länge vom Einzeiler bis zur in sich geschlossenen 21-seitigen Kurzgeschichte über Frischs Jugendfreund. Marcel Reich-Ranicki beurteilte Frischs Stil in der Erzählung: „Nie hat er knapper und karger und zugleich präziser und prägnanter, nie anschaulicher und anregender geschrieben.“ Der Dokumentarfilmer Richard Dindo hob auf die Visualität der Schreibweise ab: „Man hat beim Lesen den Eindruck, der Autor erlebe und beschreibe einen Film. Es ist, als ob er einen ‚fotografischen Blick‘ auf die Dinge werfen würde.“


title: Montauk (Erzählung)

text: Das Programm für die Erzählperspektive in "Montauk" gibt Frisch in der Erzählung selbst vor: „Ich möchte diesen Tag beschreiben, nichts als diesen Tag, unser Wochenende und wie’s dazu gekommen ist, wie es weiter verläuft. Ich möchte erzählen können, ohne irgendetwas dabei zu erfinden. Eine einfältige Erzähler-Position.“ Die direkte Wiedergabe der Ereignisse fordert einen Erzähler, der eine Beobachterrolle einnimmt. Die eher äußerliche Beziehung von Lynn und Frisch erhält ihren adäquaten Ausdruck in der Er-Form der Erzählung.


title: Montauk (Erzählung)

text: Demgegenüber steht das in den Rückblenden und Reflexionen verwendete Ich für Max Frisch, den Schriftsteller und Menschen mit all seinen Erinnerungen und Ängsten, seinen Erfolgen und seinem privaten Scheitern. Ich- und Er-Form bieten zwei Blickwinkel auf dieselbe Figur. Die Perspektive der Erzählung springt, je nach Erzählgegenstand, fortwährend von der Er- in die Ich-Form und wieder zurück. Erst am Ende, als sich das Erleben des Wochenendes bereits in Erinnerung verwandelt, bleibt nur noch das Ich. Das Du der Erzählung ist für Marianne reserviert, Frischs zweite Frau. Es zeigt Frischs Fixierung, die auch Lynn erkennt: „you love her.“


title: Montauk (Erzählung)

text: In seinem "Tagebuch 1966–1971" findet sich Frischs theoretische Auseinandersetzung mit der Erzählposition im Abschnitt "Vom Schreiben in der Ich-Form". Darin sieht er die Ich-Form direkter, aber auch in der Gefahr zur Zumutung für den Leser zu werden. Manche Sätze gewännen nur in der Ich-Form Objektivität, in der Er-Form wirkten sie feige. Für eine „maximale Aufrichtigkeit gegenüber sich selbst“ vermöge dagegen die Er-Form mehr. „Zu Anfang ist es leichter mit der ER-Form als später, wenn die bewußten oder unbewußten ICH-Depots in mannigfaltiger ER-Form notorisch geworden sind; nicht weil der Schreiber sich als Person wichtiger nimmt, aber weil die Tarnung verbraucht ist, kann er sich später zur blanken ICH-Form genötigt sehen.“


title: Montauk (Erzählung)

text: Bereits das vorangestellte Motto der Erzählung von Montaigne gibt "Montauk" sein nichtfiktionales Programm: „Dies ist ein aufrichtiges Buch, Leser, […] denn ich bin es, den ich darstelle. Meine Fehler wird man hier finden, so wie sie sind, und mein unbefangenes Wesen, so weit es nur die öffentliche Schicklichkeit erlaubt.“ Der Autor Frisch selbst nannte die Vorrede „naiv, wie wir es kaum sein können“. Sein Protagonist gleichen Namens will die „Umweltverschmutzung durch Gefühle, die nicht mehr zu brauchen sind“, bereinigen, indem er sie beschreibt und dadurch „mit Bewußtsein verabschiedet“. Über seine bisherigen Versuche, sein Leben in Kunst zu verarbeiten, urteilt er vernichtend: „Ich habe mir mein Leben verschwiegen. Ich habe irgendeine Öffentlichkeit bedient mit Geschichten. Ich habe mich in diesen Geschichten entblößt, ich weiß, bis zur Unkenntlichkeit. […] Ich habe mich selbst nie beschrieben. Ich habe mich nur verraten.“ Als Gegenentwurf beschließt Frisch, „dieses Wochenende zu erzählen: autobiographisch, ja, autobiographisch. Ohne Personnagen zu erfinden; ohne Ereignisse zu erfinden, die exemplarischer sind als seine Wirklichkeit […]. Er möchte bloß erzählen […]: sein Leben.“ Doch Frisch plant keine reine Autobiografie. Er stellt sich die Aufgabe: „Ich möchte wissen, was ich, schreibend unter Kunstzwang, erfahre über mein Leben als Mann.“ Er schreibt eine Erzählung über seine persönliche, unverschlüsselte Wirklichkeit mit den Mitteln der Literatur.


title: Montauk (Erzählung)

text: Trotz des Vorsatzes der „autobiographischen Korrektur“ wird Frisch selbst immer wieder auf das einst Geschriebene zurückgeworfen: „Leben im Zitat.“ Die Gegenwart erinnert nicht nur an die eigene Vergangenheit, sondern auch an die geschaffenen Werke. Lynn wird zum Spiegelbild von Marianne Frisch oder Ingeborg Bachmann, im nächsten Augenblick erinnert sie mit rotem Rossschwanz oder beim Ping-Pong-Spiel an Sabeth aus "Homo faber". Frisch gerät in den „Bannkreis einer anderen Zeit, die sowohl Vergangenheit als auch Literatur heißen kann“. Er erkennt: „Literatur hebt den Augenblick auf“ – im doppelten Sinne: sie löscht ihn als Gegenwart aus und konserviert ihn als Erinnerung. Damit steht sie dem direkten Erleben, der Liebe entgegen. „Die Literatur hat die andere Zeit, ferner ein Thema, das alle angeht oder viele – was man von ihren zwei Schuhen im Sand nicht sagen kann“. Nicht die Literatur, sondern „[s]ein Körper läßt ihn empfinden, daß er im Augenblick da ist“. Er vermittelt Frisch „das irre Bedürfnis nach Gegenwart durch eine Frau“. Und Frisch erkennt: „Er will keine Memoiren. Er will den Augenblick.“


title: Montauk (Erzählung)

text: Dennoch steht zwischen Lynn und Frisch eine unüberbrückbare Distanz. „Es ist nie gesagt worden: i love you.“ Das Alter, die unterschiedliche Lebenswirklichkeit, allein schon die Fremdsprache trennt die beiden. Die begrenzte Zeit des Wochenendes verhindert, dass sie sich näher kennenlernen werden: „Lynn wird sein Laster nicht kennenlernen.“ „Lynn wird seine Hysterie nicht kennenlernen.“ „[S]ie werden einander nicht kennenlernen“. Gerade durch diese Zukunftslosigkeit wird das Wochenende in Montauk, „diese dünne Gegenwart“, ein „zeitentrückter Augenblick“: „Ein langer leichter Nachmittag. hermes geht vorbei.“ Noch wendet sich Hermes, der die Toten zum Hades führt, nicht Frisch zu. Doch seine Gegenwart ist nicht nur in diesem Zitat eines nie umgesetzten Opernentwurfs von Frisch präsent. Im Bewusstsein des nicht mehr fernen Todes weiß Frisch, „daß es sich verbietet, eine jüngere Frau an diese meine Zukunftlosigkeit binden zu wollen“. Frisch denkt an Abschied: „Eine wird die letzte Frau sein, und ich wünsche, es sei Lynn, wir werden einen leichten und guten Abschied haben“. Als er am Ende nach Lynn sucht, klingt in der Auskunft ihrer ehemaligen Kollegin der Tod an: „lynn is no longer with us“. Der abschließende Monolog aus "Homo faber" gewinnt für den alten Frisch eine existenzielle Bedeutung: „auf der welt sein: im licht sein. […] standhalten dem licht, der freude im wissen, dass ich erlösche […] ewig sein: gewesen sein.“


title: Montauk (Erzählung)

text: Am Ende bleibt der Zweifel, ob selbst mit den Mitteln rückhaltloser Aufrichtigkeit eine zutreffende Beschreibung des eigenen Ichs gelingen kann: „als könne ein Mensch sich selber erzählen“. Frisch fügt Montaignes Motto einen Nachsatz hinzu: „dies ist ein aufrichtiges buch, leser und was verschweigt es und warum?“ Der Nachsatz ist keine Anspielung auf ein absichtliches Verschweigen von Fakten, sondern die Erkenntnis, dass auch der wahrhaftigste Versuch nicht zu einer vollständigen Beschreibung des Lebens führen kann. "Montauk" wird zum „Werk über ein Werk, das nicht zustande kommt“. Obwohl die Korrektur der Autobiografie im Großen missglückt, glückt das Wochenende im Kleinen: „ein Tag der Erfüllung, eine Gegenwart“: „max, you are a fortunate man“ Im gleichzeitigen Bekenntnis zur Vergangenheit erlebt Frisch die Gegenwart als Befreiung. Das „Beglückende“ liegt in der Erfahrung, „ein Stück Freiheit von den Mechanismen krankhafter Empfindlichkeit und von den Zwängen stereotyper Verhaltensweisen verwirklicht zu haben“.


title: Montauk (Erzählung)

text: Im April 1974 reiste Frisch in die Vereinigten Staaten, um die Ehrenmitgliedschaft der "Academy of Arts and Letters" und des "National Institute of Arts and Letters" anzunehmen. Aus diesem Anlass organisierte seine amerikanische Verlegerin Helen Wolff eine Lesetournee für Frisch. Sie stellte ihm die junge Alice Locke-Carey an die Seite, die in "Montauk" den Namen Lynn erhielt. Bis auf die Veränderung dieses Namens stimmen die in "Montauk" erzählten Fakten von Frischs Amerikaaufenthalt mit der Realität überein. Verkürzt angegeben ist lediglich der Name des Jugendfreundes W., des Kunstsammlers Werner Coninx. Obwohl die Erzählung ihren autobiografischen Hintergrund somit weitgehend unverschlüsselt offenlegt und auch keine Fiktion, sondern Authentizität behauptet, wurde sie verschiedentlich als Schlüsselroman klassifiziert. Gerhard vom Hofe betonte allerdings: „Es wäre ein […] Mißverständnis, "Montauk" als eine Art ‚Schlüsselerzählung‘ […] zu verstehen“, deren Absicht es sei, „autobiographische Aufschlüsselungen und Enträtselungen“ von Frischs früherem Werk oder „lebensgeschichtliche Quellen und Hintergründe“ zu präsentieren.


title: Montauk (Erzählung)

text: Die Frage, wie direkt von der Erzählung auf Frischs Leben geschlossen werden dürfe, beantwortete Jürgen H. Petersen damit, dass dies von der Frisch-Forschung bei "Montauk" im Gegensatz zu anderen Werken kaum untersucht worden sei: „die Übereinstimmung von Lebensfakten und Textaussagen dürfte unbezweifelbar sein“. Hans Mayer sah den Max Frisch aus "Montauk" hingegen als „Kunstfigur“, dessen Sehnsüchte nach aufrichtigem Erzählen „schließlich keine Aufrichtigkeit produzieren, sondern eine schöne Geschichte“. Er zog das Fazit: „Von seinen Geheimnissen hat Frisch auch hier nichts preisgegeben.“ Auch Gerhard P. Knapp schloss sich dieser Deutung an und unterschied in seiner Analyse strikt zwischen dem „diarischen Ich“ und der „Kunstfigur Max Frisch“ als Er-Erzähler. Damit widersprach er der Lesart "Montauks" als chronique scandaleuse. Konstanze Fliedl beschäftigte sich mit Frischs Urteil über seine Beziehung zu Ingeborg Bachmann: „Das Ende haben wir nicht gut bestanden, beide nicht.“ Der Satz sei zwar „subjektiv gewiß aufrichtig“, sei aber Interpretation und werde durch die Sprache „eine Geschichte – ein gedeutetes Faktum“. Sie kam zum Schluss: „ein ‚wahres‘ Ich gibt es nicht, kann es gar nicht geben. ‚Ich‘ ist immer ein ‚Ich‘ in Texten“. In einem Interview, das im Dezember 1980 im "Playboy" erschien, urteilte Friedrich Dürrenmatt über seinen Schweizer Kollegen: „Was mich an Frisch so stört, sind diese Unwahrheiten, auch in den Romanen, zum Beispiel "Montauk". Das hat er als autobiographisches Werk ausgegeben. Aber wenn Sie ihn persönlich kennen, dann schütteln Sie nur den Kopf. Da stimmt einfach gar nichts.“ Allerdings distanzierte sich Dürrenmatt später vom Inhalt dieses Interviews. Die Frage nach Wahrheit und Lüge thematisierte Frisch in "Montauk" selbst, als die Erzählung unvermittelt von der Er- in die Ich-Form springt: „Er schaut, um zu prüfen, ob seine Zärtlichkeit sich wirklich auf Lynn bezieht … Oder belüge ich uns?“ An einer anderen Stelle lässt Frisch Lynn ausrufen: „max, you are a liar“. Damit konterkariert er selbst das Motto Montaignes vom aufrichtigen Buch.


title: Montauk (Erzählung)

text: Im Gegensatz zum in "Montauk" avisierten Ende hatte die wirkliche Affäre zwischen Frisch und Locke-Carey ein Nachspiel. Nachdem Frisch auf einer erneuten USA-Reise vergeblich nach der jungen Frau geforscht hatte, meldete sie sich bei ihm infolge der Publikation der amerikanischen Übersetzung von "Montauk" im Sommer 1976. Nach der Scheidung von Frischs zweiter Ehe 1979 traf er im Mai 1980 Locke-Carey wieder. Von diesem Zeitpunkt an lebten Frisch und Locke-Carey einige Jahre zusammen, abwechselnd in New York und Berzona. Die gemeinsame Zeit zwischen Frühjahr und November 1982 bildete die Basis der postum 2010 veröffentlichten "Entwürfe zu einem dritten Tagebuch", die Frisch Locke-Carey widmete.


title: Montauk (Erzählung)

text: Nach seiner Rückkehr aus den Vereinigten Staaten im Mai 1974 setzte Frisch seinen dort gefassten Entschluss, das Wochenende mit Alice Locke-Carey zu beschreiben, in die Tat um. Die Erzählung entstand „in einer langanhaltenden Gemütsverfassung der Versöhnlichkeit […] und der Angstlosigkeit“, in der Frisch das „Versteckenspielen oder Verfremden“ seiner früheren Arbeiten hinter sich ließ: „Ich wollte nicht mehr mühsam aus dem Architekten Frisch den Ingenieur Soundso machen, und aus der eine andere, und aus dem einen anderen, wo doch jeder, der die Verhältnisse kennt, ganz genau weiß, wer gemeint ist, oder jedenfalls glaubt, er wisse es. Ich wollte ohne Umleitungen und Verstellungen schreiben.“


title: Montauk (Erzählung)

text: Am 13. November 1974 schrieb Frisch an Uwe Johnson, dass er die Arbeit an der Erzählung beendet habe, allerdings „vorerst ohne an Veröffentlichung zu denken“. Er wolle das Manuskript erst seiner Ehefrau Marianne unterbreiten. Deren Weigerung zur Veröffentlichung zitierte Frisch in der Erzählung selbst: „ich habe nicht mit dir gelebt als literarisches material, ich verbiete es, dass du über mich schreibst.“ In einem Brief an Marianne Frisch vom 13. Januar 1975 ergriff Johnson Partei für seinen Freund und die Veröffentlichung der Erzählung, deren Leistung es sei, „aus dem eigenen Leben mit Mitteln der Literatur ein Kunstwerk herzustellen“. In ihrer Antwort betonte Marianne Frisch, sie habe nie daran gedacht, „Max vor der Veröffentlichung des Manuskripts auch nur drei Silben abzuhandeln“. Allerdings rücke sie der Text in eine „Vergangenheit, in der ich mich zu dem gegenwärtigen Zeitpunkt, an der Seite von Max lebend, nicht wohl fühle“. Zur gleichen Zeit entdeckte Max Frisch den bereits 1971 im "The New Yorker" veröffentlichten Text "Departures" von Donald Barthelme, in dem dieser seine Beziehung zu Frischs Frau andeutete und sich über Max unter dem Pseudonym „Frederick“ lustig machte. Dies festigte Frischs Vorhaben, "Montauk" zu publizieren und sogar noch um die neuen Details zur Affäre seiner Frau zu erweitern: „Marianne kann sich scheiden lassen; Literatur als Ehebruch.“


title: Montauk (Erzählung)

text: Im März 1975 schickte Frisch eine überarbeitete Fassung an Uwe Johnson, zu der er begleitend schrieb: „Es hat sich gezeigt: viel mehr Memoiren sind auf dem fragilen Wochenende nicht zu verstauen“. Die Episode über Frischs Jugendfreund W. erschien im Mai 1975 als Vorabdruck unter dem Titel "Autobiographisches" in der "Neuen Rundschau". Der Text hatte seinen Vorläufer in einem Eintrag unter dem Titel "Dankbarkeiten" im "Tagebuch 1966–1971". Am 20. September 1975 erschien die Erzählung "Montauk" bei Suhrkamp.


title: Montauk (Erzählung)

text: "Montauk" steht in starker Verbindung zu Frischs vorangegangener Prosa, auf die sowohl in der Handlung als auch in expliziten Zitaten ständig verwiesen wird. In seiner Form verbindet "Montauk" „das Tagebuchschreiben mit den Verschachtelungs- und Collagetechniken der Romane "Stiller" und "Gantenbein"“. Frischs Poetik ging in den vorausgegangenen Werken immer vom in "Stiller" geäußerten Prinzip aus: „Man kann alles erzählen, nur nicht sein wirkliches Leben“. Im ersten veröffentlichten "Tagebuch 1946–1949" leitete Frisch daraus die Konsequenzen für sein schriftstellerisches Werk ab. In "Montauk" brach Frisch erstmals mit diesem Prinzip. Er erzählte genau das: sein wirkliches Leben, und führte damit gleichzeitig den Gedanken aus "Stiller", der in "Homo faber" und "Mein Name sei Gantenbein" ausgearbeitet wurde, zu Ende: auch im aufrichtigen Versuch der autobiografischen Erzählung "Montauk" lässt sich das Selbst nicht ausdrücken.


title: Montauk (Erzählung)

text: Im besonderen Gegensatz steht "Montauk" zur vorigen Prosaarbeit Frischs "Mein Name sei Gantenbein". Während dort alle Geschichten als Fiktion präsentiert werden, postuliert Frisch in "Montauk" ein authentisches Erzählen. Dennoch zitiert er in "Montauk" die zentrale Stelle aus "Mein Name sei Gantenbein": „ich probiere geschichten an wie kleider“. Doch im Gegensatz zu den fiktiven Geschichten, die für Gantenbein zu Varianten des eigenen Ichs werden, sind es in "Montauk" autobiografische Geschichten, die Frisch ausprobiert. „Nicht mehr: Mein Name sei Gantenbein, sondern: Mein Name sei Frisch. Nicht mehr: ‚Ich stelle mir vor‘, sondern: So war es.“ Die Absicht ist in beiden Fällen die gleiche: „die Wirklichkeit des Menschen durch die Darstellung seiner Möglichkeiten zu umreißen“.


title: Montauk (Erzählung)

text: Nachdem Frisch in seinem gesamten Werk sich selbst „immer wieder zum Fall seiner Schriftstellerei gemacht“ habe, war für Heinz Ludwig Arnold "Montauk" „der Schlußpunkt, der das eigene ICH: Max Frisch enthüllt und als literarische Figur offen in die Erzählung einführt“. An die Stelle der in Frischs vorigen Prosatexten stets gescheiterten idealistischen Versuche, Selbstverwirklichung und Dialog mit der Umwelt zu vereinen, trete die Realität und das Anerkennen des Scheiterns. Arnold kam zum Schluss: „Indem Max Frisch schließlich bei sich selbst als Figur angekommen ist und deren Scheitern gezeigt hat, hat er sich endlich als Schriftsteller und als Mensch angenommen.“ Die Erzählung werde „eine Flucht nach vorn, gleichzeitig eine Flucht ganz zurück zu sich selbst“. Frisch leiste in "Montauk" „Bewältigungsarbeit“ und bestätige, „daß auch dieser Weg der Literarisierung trotz aller Risiken sinnvoll ist – und für ihn der einzig mögliche Weg“.


title: Montauk (Erzählung)

text: Frisch hatte "Montauk" ursprünglich als Abschluss seines Werkes geplant, wie er 1982 in einem Gespräch mit Volker Hage bekannte: „Ich dachte, das sei das letzte Buch. Ich wollte alles noch einmal überschauen.“ Er wollte mit der Erzählung auch künstlerische Brücken abbrechen und war sich bewusst, dass er anschließend keinen unterschwellig autobiografischen Roman mehr hätte schreiben können. Allerdings ging Frisch im Nachhinein die Offenheit von "Montauk" nicht weit genug. Er fand das Buch „unnötig verschleiert – es ist viel zu wenig direkt“. In einem Brief an Uwe Johnson erklärte er: „mein Buch kommt mir plötzlich etwas feige vor, […] etwas verschüchtert, zu zaghaft und zwar in der Behandlung andrer Personen“.


title: Montauk (Erzählung)

text: Johnson urteilte, Frisch habe sich mit "Montauk" ästhetisch „in eine Ecke geschrieben“, von der aus eine Rückkehr zur Form des Tagebuchs oder zu späteren Memoiren kaum mehr möglich sei. Frisch werde es „hübsch schwer haben“, die Erzählung mit künftigen Arbeiten zu übertreffen. Frisch bestätigte diese Einschätzung in einem Fernsehgespräch mit Philippe Pilliod: „Was bleibt nach diesem Buch noch übrig? Schweigen, Philosophieren oder Fiktion.“ Er beschritt in seinen folgenden Werken den Weg der Fiktion, wenn auch weiter autobiografische Einflüsse erkennbar blieben. Der Autor wehrte sich allerdings heftig dagegen, die Erzählung "Der Mensch erscheint im Holozän" als Fortsetzung seiner Autobiografie zu lesen, bloß weil dessen Protagonist alt sei und im Tessin lebe. Mit seinem Spätwerk wandte sich Frisch stärker noch als in "Montauk" den existenziellen Problemen von Alter und Tod zu, die Texte wurden pessimistischer und resignativer, stärker verdichtet in der Form bis zur gezügelten Phantasie und den lakonischen Dialogen von "Blaubart".


title: Montauk (Erzählung)

text: Jürgen H. Petersen sah "Montauk" rückblickend als „dichtungsontologisches Novum“ zum Zeitpunkt seines Erscheinens, in dem anders als bei vorangehenden Schriftstellern wie Grimmelshausen, Goethe, Strindberg oder Thomas Mann Lebensfakten nicht als verschlüsseltes Material für das Werk genutzt werden, sondern die rückhaltlose Darstellung des eigenen Lebens selbst zum Ziel der Literatur wird. Gleichzeitig geht die Erzählung auch auf Distanz zur „klassischen“ Autobiografie wie etwa "Dichtung und Wahrheit", die eine „Vermittlung von Ich und Welt“ konstruiert und biografische Fakten im Hinblick auf einen versöhnenden Lebensweg interpretiert. In "Montauk" steht der Selbstzweifel und die Befangenheit in Rollen und ein letztliches „Sich-Arrangieren mit der Welt als Widerstand“ im Mittelpunkt. Hans Bänzinger urteilte allerdings, die Geschichte von "Montauk" bewege sich „am Rand des Trivialen“ und entbehre „der künstlerischen Überzeugungskraft der großen Konfessionen der Weltliteratur oder älterer und neuerer Z[e]ugnisse wirklicher Dichtung-und-Wahrheit-Bücher“.


title: Montauk (Erzählung)

text: "Montauk" kann als Bekenntnis zur Neuen Subjektivität in der deutschsprachigen Literatur der 1970er Jahre gewertet werden, ohne dass sich Frisch selbst je einer Literaturströmung angeschlossen hatte. Daher äußerte Alexander Stephan die Vermutung, „daß der ‚Statiker‘ Frisch von der Entwicklung der Literatur eingeholt worden war“. Frisch zitiert in "Montauk" Peter Handkes "Wunschloses Unglück": „ein Text, der mir Eindruck macht“. Zum Auslöser seines Schreibexperiments wird Philip Roths ebenfalls autobiografisch geprägter Roman "Mein Leben als Mann", dessen Titel als wiederkehrendes Thema die Erzählung durchzieht: „my life as a man heißt das neue Buch, das Philip Roth gestern ins Hotel gebracht hat. Wieso würde ich mich scheuen vor dem deutschen Titel: Mein Leben als Mann? Ich möchte wissen, was ich, schreibend unter Kunstzwang, erfahre über mein Leben als Mann.“ Daneben ist "Montauk" auch Frischs direkteste Auseinandersetzung mit Ingeborg Bachmann, deren Roman "Malina" als Antwort auf "Mein Name sei Gantenbein" gewertet wird. Er verweist auf ihr Hörspiel "Der gute Gott von Manhattan" und zitiert ihr Gedicht "Tage in weiß": „in diesen tagen schmerzt mich nicht, dass ich vergessen kann und mich erinnern muss.“


title: Montauk (Erzählung)

text: Marcel Reich-Ranicki äußerte sich in der "Frankfurter Allgemeinen Zeitung" nach eigener Einschätzung enthusiastisch in einem „Satz mit nicht weniger als sechs Superlativen“: „Und doch übertrifft diese Erzählung "Montauk" in mancherlei Hinsicht alles, was wir bisher von Frisch kannten. Es ist sein intimstes und zartestes, sein bescheidenstes und gleichwohl kühnstes, sein einfachstes und vielleicht eben deshalb originellstes Buch.“ Er schloss mit dem Fazit: „Diese Selbstentblößung ist frei von Exhibitionismus, Frischs Intimität nähert sich nie der Schamlosigkeit, seine Abschiedsstimmung kennt keine Larmoyanz, keine Wehleidigkeit. "Montauk" ist eine poetische Bilanz: ein Buch der Liebe, geschrieben von einem Dichter der Angst.“ Walter Jens spöttelte 1976 in seiner Rede zur Verleihung der Heine-Plakette an seinen damaligen Freund: „Wenn Max Frisch die alten Männer und jungen Mädchen besingt, ist es um Reich-Ranicki geschehen.“ Reich-Ranicki hielt aber auch 1991 in einem Nachruf auf Frisch an seiner Einschätzung fest, "Montauk" sei „eines der ganz wenigen Prosawerke der deutschen Literatur der siebziger Jahre, die ihre Zeit überdauert haben“. 2002 nahm er "Montauk" als einen von zwanzig Romanen in seinen Kanon der deutschen Literatur auf: „Ich denke, "Montauk" wird von Frischs Prosa am ehesten bleiben.“


title: Montauk (Erzählung)

text: Das Buch polarisierte bei seinem Erscheinen. Die Frage, ob "Montauk" „die Grenzen der öffentlichen Schicklichkeit“ gewahrt habe, blieb umstritten. Frischs frühere Partnerinnen fühlten sich durch die Erzählung „einhellig düpiert“. Frischs erste Ehefrau Gertrud Frisch-von Meyenburg kam sich in der Erzählung „öffentlich ausgezogen vor“, seine Jugendfreundin Käte Schnyder-Rubensohn kommentierte ihre Erwähnung als „wenig nobel“. Vor allem Frischs aktuelle Ehefrau Marianne Frisch-Oellers protestierte gegen die Bloßstellung durch ihren Mann. Zwar habe sich dieser durch seine Erzählung selbst entblößt, doch „es ist ein Riesenunterschied, ob ich ‚ich Esel‘ oder ‚Du Esel‘ sage, ob ich mich freiwillig selbst darstelle, oder jemand anders mich ohne mein Einverständnis darstellt“. Frischs Schriftstellerkollege Peter Bichsel kommentierte: „Es wird ein großes Buch sein, wenn sein Hintergrund – Personen, Biographien – von keinem Interesse mehr sein wird.“


title: Montauk (Erzählung)

text: Für Rolf Michaelis war es „vorauszusehen […], daß "Montauk" als wehmütige Glorifizierung des Männlichkeitswahnes geschmäht werden wird“. Er sah allerdings in den „Szenen krankhafter Eifersucht, männlichen Selbstbehauptungs- und Selbstbestätigungswahns“ nicht die „Lebensbeichte eines einzelnen, sondern […] Gestaltung von Lebensmöglichkeiten, […] Formen von Leidenschaft“. Reinhard Baumgart fand in der Selbstreflexion Frischs keine Unmittelbarkeit, sie „reiche nicht über den Grad der Selbstbespiegelung heraus und ende in Selbstinszenierung“. Dieter Fringeli nannte die Erzählung, in der er „miserables Deutsch“ entdeckte, „zu häuslich, ja zu hausbacken“. Er urteilte: „Seine Notizen in Sachen Liebe und Leben gehen letztlich nur einen einzigen Menschen was an: Max Frisch.“ Kritik kam auch „vor allem von Frauen“. Sybille Heidenreich zeigte sich von dem „neuen Frisch“ enttäuscht. Die intimen Bekenntnisse ließen Peinlichkeit zurück, Frisch werde zum „Hanswurst vor einem schaulustigen Publikum“. Sie störte sich an der Rolle Lynns, die keine Partnerin sei, sondern „Mittel zum Zweck“ als „Beweis für den alten Mann, doch noch nicht zu alt zu sein“. Schließlich stellte sie die Frage: „Wenn das Leben langweilig ist, wenn es nichts Erlebbares mehr bietet, warum schreibt dann Frisch überhaupt etwas?“


title: Montauk (Erzählung)

text: Hellmuth Karasek, der Max Frisch seit seinem Theaterstück "" auf dem „schriftstellerischen Ego-Trip“ sah, widersprach dem Gefühl der Peinlichkeit. Zwar habe der Autor „die Neugierde der Leser, in einer fremden Biographie herumzuschnüffeln, scheinbar nie so rückhaltlos bedient“, doch vertrat Karasek die Auffassung, „daß Frisch durch seine Aufrichtigkeit, durch das Vermögen seiner heiter-schmerzlichen Distanz und durch die formale Meisterschaft einer kühlen und zugleich betroffenen Schreibart jeden aufdringlichen Schweißgeruch einer unzumutbaren Nähe der Privatheit vermeiden kann“. Volker Hage zeigte sich begeistert, wie Frisch die eigene Person zum Gegenstand der Betrachtung mache: „Das ist das Bestechende an "Montauk": Wie einer über sich und von sich erzählt, ohne die Gewissheit zu verbreiten: So bin ich, so war ich, seht her – mein Leben! Und das Verwunderliche: Je mehr er über sich verrät, dieser Max Frisch, desto mehr wird er auch sich selber zu einer Romanfigur.“ "Montauk" war für ihn „gerade so, bruchstückhaft, andeutend und skizzierend […] ein Schlüsselwerk der Epoche geworden: ein moderner Liebesroman“. Alexander Stephan urteilte: „"Montauk" ist nicht nur das privateste, es ist auch eines der kunstvollsten Bücher von Max Frisch.“ Die Erzählung sei „ein Buch über die Schwierigkeiten, Leben zu beschreiben und Literatur zu leben“. Nicht jene Voyeure würden bedient, die sich Einblicke in die Intimsphäre erhofften, sondern solche, „die gern einen Blick in die literarische Werkstatt eines Autors werfen“, der seit vier Jahrzehnten seine eigene Biografie in Fiktion verwandle. Joachim Kaiser schloss: „An diesem Buch darf kein Frisch-Freund, kein Zeitgenosse vorbei.“


title: Montauk (Erzählung)

text: 1981 setzte Richard Dindo die Erzählung im Dokumentarfilm "Max Frisch, Journal I–III" um. Max Frisch, anfangs fasziniert von dem Plan, entwickelte später Vorbehalte dagegen, dass im Bild zu sehen sein solle, „[w]as im Wort eine andere und eigentliche Wirklichkeit gewonnen hat durch die Imagination des Lesers“. Zudem habe er „kein Bedürfnis nach Öffentlichkeit in der Auseinandersetzung mit meiner Vergangenheit“. Das Thema sei für ihn mit dem "Montauk"-Text abgeschlossen. Zwar stimmte Frisch den Dreharbeiten schließlich doch zu, beteiligte sich selbst allerdings nicht an ihnen. Aus dem ursprünglich geplanten Dreiteiler wurde am Ende ein Film von 122 Minuten, laut Ruedi Christen „ein filmischer Essay, der dem Zuschauer einiges an Durchhaltevermögen und geistiger Arbeit abverlangt“.


title: Montauk (Erzählung)

text: Im Jahr 2008 erschien beim Hörverlag eine vollständige Lesung des Romans von Felix von Manteuffel.


title: Montauk (Erzählung)

text: 2011 koproduzierten SWR und SRF das Hörspiel von Leonhard Koppelmann "Max Frisch Montauk". Koppelmann komponierte eine "Montauk"-Montage unter Beizug allerlei archivalischen Materials der Vor-, Neben- und Nachgeschichten und erweitert so das ansonsten stark zusammengekürzte Stück um die Fragen, die der Roman zumal aufwirft: Wie sind die Indiskretionen über Dritte zu bewerten, wie reagieren und agieren diese? Wie ist mit den Briefgeheimnissen und Nachlässen umzugehen? Die zentrale Rolle kommt dabei den Briefwechseln von sowohl Max wie auch Marianne Frisch mit Uwe Johnson zu. Lynn tritt nun auch unter ihrem richtigen Namen auf, für den Rückblick werden Original-Soundtracks von Ingeborg Bachmann eingebaut. Regie führte Koppelmann selbst; Ueli Jäggi spielte Max, Monica Gillette Lynn, Thomas Sarbacher Uwe und Susanne-Marie Wrage Marianne. 2012 veröffentlichte Hörbuch Hamburg das Hörspiel als Audioträger.


title: Montauk (Erzählung)

text: Die Erzählung inspirierte Volker Schlöndorff zu seinem Spielfilm "Rückkehr nach Montauk" (2017). Der im gleichen Jahr erschienene Roman "Eden Roc" des Schweizer Publizisten und Verlegers Matthias Ackeret liefert im Kapitel "Montauk 2" eine literarische Fortsetzung von Max Frischs Erzählung. Der identische Handlungsort Montauk der seit 2014 ausgestrahlten amerikanischen Fernsehserie "The Affair" verleitete diverse Rezensenten zu Referenzen auf Max Frischs Erzählung.


title: Waiouru

text: Der Ort befindet sich rund 24 km südsüdöstlich vom Vulkan und rund 24 km nordnordwestlich von am südlichen Rand des . Durch den Ort fließt der " ", der etwas weiter südlich in den  mündet.


title: Waiouru

text: 1855 wurden von dem Missionar "" Merinoschafe von  geholt, um auf dem von Tussockgras dominierten Grasland um zu weiden. Die Herde wurde jedoch 1869 von s Kriegern verspeist. Später brachte man weitere 4000 Schafe von der  über das Gebirge in die Gegend um . In den 1890er Jahren zählte man in dem Grasland zwischen dem "Karioi-Busch" und den  rund 40.000 Merinoschafe.


title: Waiouru

text: Saumpfade nach entstanden in den 1870er Jahren, nachdem 1869 Spuren von Gold 30 km nordöstlich von auf ' Weide bei ' gefunden wurden. Die Pfade wurden genutzt, um die hunderte Tonnen Merinowolle nach  ('-Track) und später an den (') oder bis hinunter nach (' und ') zu bringen. Diese Pfade entwickelten sich später zu mit Wagen für den Wolltransport befahrbaren Straßen. 1897 gab es in eine Poststation für die Passagiere der Postkutschen zwischen und .


title: Waiouru

text: Die Eisenbahn erreichte den Ort 1907, jedoch gab es damals nur noch wenig Wolle zu versenden. Überweidung durch die Schafe hatte zu einer Kaninchenplage geführt. In den 1930er Jahren konnten bei überhaupt keine Schafe mehr gehalten werden und 1939 wurde der größte Teil des nur gepachteten Landes der Schafzuchtstation von der Regierung für das Armeecamp übernommen.


title: Waiouru

text: Um 1904 richtete ' eine Poststation mit Laden und Übernachtungsmöglichkeiten für die Reisenden und die 500 Männer ein, die westlich von Aushubarbeiten für die Eisenbahn ausführten. Seine Nachkommen sind noch 2007 als Farmer in der Gegend ansässig. ' übernahm 1939 die Schafstation und begann 1951, mit Hilfe einer aus Kriegsbeständen seine Weiden zu düngen. Dieses Projekt entwickelte sich zu der Firma " ". Enkel betreibt 2007 noch immer eine Farm in .


title: Waiouru

text: Sieben Kilometer westlich von befindet sich die kleine Siedlung , der Ort von Neuseelands schwerstem Eisenbahnunglück, als am 24. Dezember 1953 der Nachtzug von nach die Eisenbahnbrücke passiert, kurz nachdem diese durch einen Lahar vom zerstört worden war. Der Zug stürzte in den  und 151 Passagiere fanden den Tod. Viele Armee- und Navyangehörige aus waren seinerzeit an den Rettungs- und Bergungsarbeiten beteiligt. Schwester " aus dem Krankenhaus des s, soll damals drei Tage ohne Pause die Überlebenden gepflegt und die Leichen ausgelegt haben. Sie wurde dafür als „ “ (Der Engel von ) bezeichnet.


title: Waiouru

text: Zum Zensus des Jahres 2013 zählte der Ort 741 Einwohner, 46,3 % weniger als zur Volkszählung im Jahr 2006.


title: Waiouru

text: Direkt durch führt der in Nord-Süd-Richtung, der als " genannten Teilabschnitt nach Norden durch den bis nach am Südende des  verläuft und nach Süden den Ort an anbindet. In dem Ort zweigt der nach Westen nach ab.


title: Waiouru

text: liegt an der Eisenbahnhauptstrecke des , die den Ort im Jahre 1907 erreichte und an der Südwestseite des Ortes vorbeiführt und von dort nach Westen abzweigt. Der Bahnhof in ist mit der höchstgelegene des neuseeländischen Eisenbahnnetzes. Der Personenzug  hält seit April 2005 jedoch nicht mehr in .


title: Waiouru

text: Am südöstlichen Rand des Ortes befindet sich das 1978 eröffnete , das sich mit Neuseelands Militärgeschichte befasst. Flakgeschütze und Panzer weisen schon von Weitem sichtbar auf das Museum hin.


title: Petit Eva: Evangelion@School

text: Petit Eva: Evangelion@School (jap. EVANGELION@SCHOOL, "Puchi Eva ~", dt. „Klein-Eva: Evangelion in der Schule“) ist eine Parodie auf "Neon Genesis Evangelion" (NGE) mit Charakteren im SD-Format. Später erschien ein Manga und ein Anime.


title: Petit Eva: Evangelion@School

text: Die Reihe handelt in einem alternativen Universum zur Fernsehserie, in der die Charaktere Shinji, Asuka und Rei gemeinsam die Oberschule in Neo-Tokyo-3 besuchen. Dabei gibt es jedoch drei "Rei"s, Schwestern sehr unterschiedlichen Charakters, die jeweils einer der drei Klone von Rei aus der Serie entsprechen. Die älteste, "Ayanami" genannt, entspricht der ruhigen Rei aus NGE, ihr Zwilling, "Spokon" (von "sports konjō", dt. etwa: „Sportskanone“) genannt, ist mit ihrem ungehemmten und lebhaften Charakter ihr genaues Gegenteil, und die jüngste, 4 Jahre alte, "Chibinami" (dt. etwa: „Klein-[Aya]nami“) genannt, besitzt eine spitze Zunge. Auch die Mecha Evangelion-01 und Jet Alone sind, in menschlicher Größe, Mitschüler von Asuka, Shinji und Rei.


title: Petit Eva: Evangelion@School

text: Zu Petit Eva erschienen 4 Figurenboxen. Anfang Juni 2007 erschien "Petit Eva – Eva-gurashi – Dai-ichi-shū" () mit 8 Figuren, Anfang November "Petit Eva – Eva-gurashi – Dai-ni-shū" () mit 10 Figuren und Ende März 2008 "Petit Eva – Eva-gurashi – Dai-san-shū" () mit 9 Figuren. Im September 2007 erschien "Petit Eva: Nerv Gakuen Uranai" (, "Puchi Eva: Nerufu gakuen uranai", dt. „Klein-Eva: Nerv-Schulhofweissagung“) mit 8 Figuren und den Engeln.


title: Petit Eva: Evangelion@School

text: Ein Yonkoma-Gag-Manga von Ryūsuke Hamamoto wurde im Magazin Shōnen Ace von Ausgabe 7/2007 (Mai 2007) bis 11/2009 (September 2009) des Verlags Kadokawa Shoten veröffentlicht. Am 25. Oktober 2008 und 26. Dezember 2009 erschien dieser in zwei Tankōbon (Sammelbänden) unter dem Namen "Petit Eva: First no Maki" (, "Puchi Eva: Fāsuto no maki").


title: Petit Eva: Evangelion@School

text: Von Oktober 2007 bis 2009 erschien im Manga-Magazin Kerokero Ace des gleichen Verlags das Spin-off "Petit Eva: Bokura Tanken Dōkōkai" (, dt. „Klein-Eva: Unser Expeditionsclub“) von Maki Ōzora. Am 26. Juni 2009 wurden die Kapitel in einem Sammelband veröffentlicht.


title: Petit Eva: Evangelion@School

text: Ab 26. Oktober 2007 wurde auf dem Bandai Channel ein 24-teiliger 3D-CGI-Web-Anime gestreamt.


title: Petit Eva: Evangelion@School

text: Am 11. März 2009 wurden diese auf 20.000 Stück limitierten 2 DVDs veröffentlicht. Die erste DVD "Nice Rainbow Disc" enthält die ersten 9 Episoden, animiert von dem Studio Kanaban Graphics unter der Regie von Shun’ichirō Miki. Die zweite DVD "XEBEC Disc" enthält die restlichen 15 Episoden, animiert von dem Studio Xebec unter der Regie von Hiroaki Sakurai.


title: Petit Eva: Evangelion@School

text: Namco Bandai Games veröffentlichte am 20. März 2008 das Nintendo-DS-Spiel "Petit Eva: Evangelion@Game" ( EVANGELION@GAME). Als Genre wird "mattari honwaku" (dt. „behaglich und herzlich“) genannt.


title: Liste der Mitglieder des Landtages (Freistaat Mecklenburg-Schwerin) (Verfassunggebende Versammlung)

text: Diese Liste gibt einen Überblick über alle Mitglieder des Landtages des Freistaates Mecklenburg-Schwerin (Verfassunggebender Landtag) (1919 bis 1920).


title: Sebastian Radakovics

text: Sebastian Radakovics (* 20. November 1990 im Burgenland) ist ein österreichischer Fußballspieler auf der Position eines Abwehrspielers. Zurzeit spielt er für den Grazer AK in der drittklassigen österreichischen Regionalliga Mitte.


title: Sebastian Radakovics

text: Radakovics begann seine Karriere in Güttenbach im Burgenland beim dortigen Sportverein. Danach wechselte er zum BNZ Burgenland. Bis Juli 2006 war Radakovics am BNZ Burgenland, ehe er zur Akademie des Grazer AKs wechselte. Von Juli 2006 bis Jänner 2007 besuchte er die Akademie, bevor er von den Amateuren des Grazer AKs in den Kader aufgenommen wurde. Im Juli desselben Jahres wurde Radakovics in den Kader der Profimannschaft vom GAK aufgenommen, die er aber nach einem Jahr, im Juli 2008 wieder verließ um zur Jugend von Red Bull Salzburg zu wechseln. Bei den Grazern absolvierte er 12 Spiele, erzielte dabei aber keinen Treffer. Für die Red Bull Juniors kam er bis dato zu 22 Ligaspielen in der Ersten Liga, in denen er einen Treffer bejubeln konnte, sowie zu drei ÖFB-Cup-Spielen. Für die Saison 2010/11 wurde er an den TSV Hartberg verliehen, wo er zu sieben Spielen in der Ersten Liga und einem Einsatz im ÖFB-Cup (ein Tor) kam. Im Sommer 2011 wechselte er zum Grazer AK zurück, jedoch dauerte es aufgrund einer langwierigen Schambeinentzündung bis zum 21. Oktober 2011, ehe er sein erstes Meisterschaftsspiel der Saison 2011/12 für die Rotjacken absolvieren konnte.


title: Markus Fuchs (Fußballspieler)

text: Markus Fuchs (* 24. Februar 1980 in Rottweil) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler.


title: Markus Fuchs (Fußballspieler)

text: Er begann beim "SV Zimmern", bis er 2000 zur zweiten Mannschaft des 1. FC Nürnberg wechselte. 2003 wechselte er zum SC Pfullendorf und 2005 zur SpVgg Bayreuth. Dort spielte er ein Jahr in der Regionalliga Süd, ehe er mit dem Verein in die Bayernliga abstieg. In der folgenden Saison schoss er 17 Tore und hatte ein Spiel im DFB-Pokal, ein Jahr darauf erzielte er 14 Treffer. Zur Saison 2008/09 kehrte er zum in die Regionalliga aufgestiegenen 1. FC Nürnberg II zurück und wurde dort zu einem erfolgreichen Stürmer.


title: Markus Fuchs (Fußballspieler)

text: Am 16. November kam er mit 28 Jahren zu seinem ersten Profieinsatz, als er beim Auswärtsspiel der ersten Mannschaft in der Zweiten Bundesliga gegen den FC Ingolstadt 04 in der 90. Minute eingewechselt wurde. Seine Rückennummer war die 27. Da die Stürmer der ersten Mannschaft wieder besser in Form kamen, dauerte es bis zum 26. April 2009, ehe er dort erneut eingesetzt wurde.


title: Markus Fuchs (Fußballspieler)

text: In der Regionalliga war er am Ende mit 16 Toren sechstbester Stürmer der Liga. Lange war er der erfolgreichste Torjäger des FCN II, schließlich zog aber Ahmet Kulabas noch an ihm vorbei, der mit 18 Treffern Platz zwei in der Torschützenliste erreichte.


title: Markus Fuchs (Fußballspieler)

text: Vor der Saison 2009/10 wurde er nicht als Kadermitglied der ersten Mannschaft angegeben und gehörte daher offiziell nur zum 1. FC Nürnberg II. Dort zog er sich am 16. August 2009 einen Mittelfußbruch zu, wodurch er zwei Monate ausfiel. Insgesamt kam er in der Hinrunde der Saison 2009/10 auf ein Tor in acht Einsätzen und half dem FCN II damit zur Herbstmeisterschaft. In der Winterpause unterschrieb er einen Zweieinhalbjahresvertrag in Saarbrücken. Dort hatte er seinen ersten Einsatz am 23. Februar 2010 bei einem Auswärtsspiel gegen Eintracht Trier. Er schoss dabei beide Tore zu einem 2:2-Unentschieden. Am Ende der Saison stieg er mit dem Verein in die Dritte Liga auf. Nach der Saison 2011/12 wollte Fuchs zunächst seine Karriere beenden, unterzeichnete dann jedoch einen neuen Vertrag beim Regionalligisten Eintracht Trier. 2013 verließ er Trier und beendete kurze Zeit später seine Karriere.


title: US Open 2001

text: Die 121. US Open 2001 waren ein internationales Tennisturnier und fanden vom 27. August bis zum 9. September 2001 im USTA Billie Jean King National Tennis Center im Flushing-Meadows-Park in New York, USA statt.


title: Freischwimmer (Film)

text: Freischwimmer ist ein deutscher Kinofilm aus dem Jahr 2007. Regie führte Andreas Kleinert, die Hauptrolle spielt Frederick Lau.


title: Freischwimmer (Film)

text: Der 15-jährige Rico Bartsch ist an seiner Schule, dem Kafka-Gymnasium, ein klarer Außenseiter und Einzelgänger: Er hat ein schweres Hörproblem und hat auch nicht den erwünschten Erfolg im Sport – seine Stärke liegt eher im gestalterischen Bereich. Beim Schwimmen wird er von seinem Rivalen Robert Greiner geschlagen und scheitert auch an der Prüfung zum Freischwimmer. Robert ist nicht nur sein größter Rivale im Sport, er ist auch der Freund der attraktiven Regine, in die Rico heimlich verliebt ist. Rico lebt bei seiner verwitweten Mutter, welche eine Beziehung zu Ricos verhasstem Sportlehrer Richard Sammer pflegt. Ricos Vater, ein Trinker, ist bei einem Unfall vor Ricos Augen ertrunken. Die Mutter und Sammer waren ebenfalls vor Ort und sahen dem Ertrinken tatenlos zu.


title: Freischwimmer (Film)

text: Eines Tages findet Rico einen Liebesknochen in einer Tüte, welche an seinem Spind hängt. Robert greift ungefragt nach dem Liebesknochen und stirbt kurz darauf. Später stellt sich heraus, dass das Gebäck vergiftet war. Rico erschüttert Roberts Tod nicht sonderlich. Er ist sogar froh, dass er den unbeliebten Tyrannen endlich los ist. Als herauskommt, dass der Liebesknochen eigentlich für Rico gedacht war, gerät dieser plötzlich in den Mittelpunkt. Rico beschließt, für eine Weile nicht mehr in die Schule zu gehen und hilft stattdessen lieber in der Apotheke seiner Mutter aus. Die Tatsache, dass er wegen seiner Hörschwäche keine Stelle als Lokomotivführer bekommt, nimmt ihm noch mehr die Lust, in die Schule zu gehen.


title: Freischwimmer (Film)

text: Um keinen Lernstoff zu verpassen, beschließt Rico, sich von seinem stets freundlichen Kunst- und Deutschlehrer, Martin Wegner, Nachhilfestunden geben zu lassen. Die beiden Außenseiter verstehen sich sehr gut und entwickeln ein freundschaftliches Verhältnis. Die beiden verbindet ihre Liebe zum Modellbau ebenso wie ihre Andersartigkeit. Martin Wegner lebt alleine in der abgelegenen Villa seiner verstorbenen Eltern im Wald. Obwohl er die Musiklehrerin Michaela Rammelow liebt, weigert er sich, sie in sein Haus zu lassen. Er begründet dies damit, dass er für seine Arbeit, deren Thema die Stille ist, absolute Ruhe brauche. Er ist davon fasziniert, dass Rico, welcher ein Hörproblem hat, ohne Probleme die Stille erleben kann, wenn er sein Hörgerät ausschaltet.


title: Freischwimmer (Film)

text: Zusammen mit Wegner beginnt Rico eine Puppe zu basteln, welche wie Regine aussehen soll. Eines Abends wird Rico von Regine in einen Hinterhalt gelockt und von ihr und ihren Freundinnen grauenhaft gequält, da Regine davon überzeugt ist, dass Rico für den Tod von Robert verantwortlich ist. Nachdem Regines Freundinnen ihn freilassen, flüchtet er zu Wegner. Dieser zeigt ihm ein Geheimnis – einen detailgetreuen Nachbau von Ricos gesamter Klasse. Er überzeugt Rico, dass er all seinen Hass abbauen könne, wenn er die Modellpuppen zerstören würde. Nachdem Rico das Modell von Regine in seine Einzelteile zerlegt hat, taucht Michaela, Wegners Freundin, auf. Da das Modell von Regine bereits kaputt ist, muss Michaela, gefesselt, als "Ersatzpuppe" herhalten. Anschließend zerstören Rico und Martin Wegner alle Puppen und zum Schluss schneidet Wegner seiner Freundin mit einem Dolch die Kehle durch. Wegner bedauert die Tat nicht und sagt nur, dass er nun wisse, wie sich die absolute Ruhe anfühlen würde. Als Wegner erwähnt, dass er auch noch in Tübingen, wo er studiert hat, eine Rechnung zu begleichen hat, bekommt Rico Angst. Am selben Abend wird Rico von Sammer, seinem Erzfeind und Partner seiner Mutter, hinterlistig angegriffen. Es gelingt ihm jedoch, den Sportlehrer in den Fluss zu stoßen. Allerdings rettet er Sammer, nachdem dieser von Ricos Mitschülern mit Steinen beworfen wird. Für Regine ist nun klar, dass Rico nicht für den Mord an Robert verantwortlich sein kann.


title: Freischwimmer (Film)

text: Am nächsten Tag kommt Rico wieder zu Wegner, da er diesem versprochen hat, mit ihm nach Tübingen zu kommen. Nachdem Rico Wegner den Mord an Robert gestanden hat, vergiftet er seinen Lehrer mit einem Liebesknochen auf dieselbe Weise, wie schon Robert umgekommen ist. Rico verwischt seine Spuren und lässt alles so aussehen, als hätte sich Wegner selber umgebracht.


title: Freischwimmer (Film)

text: In der Schlussszene wird die Schulfeier gezeigt, auf welche sich alle schon seit langem vorbereitet haben. Kurz vor dem Ende des Filmes gesteht Regine dem vermeintlich unschuldigen Rico, dass sie ihn liebe, und so erfüllt sich Ricos Wunsch und großer Traum doch noch.


title: Transporter Classification Database

text: Die Transporter Classification Database (TCDB) ist die von der International Union of Biochemistry and Molecular Biology (IUBMB) anerkannte Klassifizierung für Membrantransport-Proteine. Das Klassifizierungssystem wurde analog zu dem EC-Nummer-System zur Klassifizierung von Enzymen konzipiert.


title: Transporter Classification Database

text: Die Kurzform der Einordnung hat die Form a.B.c.d.e, wobei Kleinbuchstaben Zahlen darstellen. Von links nach rechts handelt es sich um Transporter-Klasse, -Subklasse und -Familie sowie -Subfamilie und -Substrat(bereich). Die Einordnung von Orthologen und Paralogen erfolgt also unter derselben Nummer.


title: Penny Peyser

text: Penny Peyser (* 9. Februar 1951 in Irvington, New York) ist eine US-amerikanische Schauspielerin, Produzentin und Regisseurin.


title: Penny Peyser

text: Peyser wuchs in Boston auf und besuchte dort bis 1973 das Emerson College. Ihr Vater, der Politiker Peter A. Peyser, war Ende der 1970er und Anfang der 1980er Jahre Kongressabgeordneter im Repräsentantenhaus der Vereinigten Staaten.