title: Schneidradpumpe

text: Da Abwasserschächte durch die Druckleitungen mit dem öffentlichen Kanal verbunden sind und im Schacht durch Faulgase wie Schwefelwasserstoff (HS) und Methan (CH) die Gefahr einer Bildung von explosionsfähiger Atmosphäre besteht, sind Schneidradpumpen, die in diesem Umfeld betrieben werden, explosionsgeschützt ausgeführt. Die Bestimmungen zu Ausführung und Betriebsweise sind in ATEX EG-Produktrichtlinien beschrieben.


title: Patriot (California’s Great America)

text: Patriot im Vergnügungspark California’s Great America (Santa Clara, Kalifornien, USA) ist eine Stahlachterbahn vom Modell Floorless Coaster des Herstellers Bolliger & Mabillard, die am 9. März 1991 eröffnet wurde. Ursprünglich fuhr sie unter dem Namen "Vortex" und war ein Stand-Up Coaster. Nach Iron Wolf in Six Flags Great America war sie die zweite Achterbahn des Herstellers und zugleich auch der zweite Stand-Up Coaster des Herstellers. Zur 2017er Saison wurde die Bahn von einer Stand-Up- zu einer Floorless-Achterbahn umgebaut und zugleich in den Namen "Patriot" umbenannt.


title: Patriot (California’s Great America)

text: "Patriot" besitzt zwei Züge mit jeweils sieben Wagen. In jedem Wagen können vier Personen (eine Reihe) Platz nehmen. Als Rückhaltesystem kommen Schulterbügel zum Einsatz.


title: Gutsanlage Curt Robert von Welck

text: Die Reste der Gutsanlage, die der Freiherr Curt Robert von Welck am Rande von Oberlößnitz besaß, haben heute die Adresse Waldstraße 32/34. Das vom Baumeister Moritz Ziller 1862 errichtete Herrenhaus, die später so genannte Villa Eynard, wurde bei den Luftangriffen auf Dresden als eines von wenigen Gebäuden der sächsischen Stadt Radebeul zerstört.


title: Gutsanlage Curt Robert von Welck

text: Die nach der Zerstörung des Herrenhauses übriggebliebenen Nebengebäude stehen heute unter Denkmalschutz. Sie sind unter den zwei nebeneinanderliegenden Straßennummern Waldstraße 32 und 34 zu finden.


title: Gutsanlage Curt Robert von Welck

text: Haus Friedheim, das 1874 als Wohngebäude mit angebautem Wirtschaftsflügel errichtet und 1901 zum Dienstmädchen-Heim umgewidmet wurde, ist ein zweigeschossiges, verputztes Wohngebäude mit einem hohen Satteldach, dessen stark vorspringender Gesprengegiebel mit der Giebelseite zur Straße steht. Die Dreipässe in Brettschnitzerei, die sich in der Spitze des Giebels befanden, sind nicht erhalten, ebenso wenig wie die ehemalige Putzquaderung.


title: Gutsanlage Curt Robert von Welck

text: Auf der rechten Traufseite befindet sich eine zweigeschossige Holzveranda, oben im Dach ist ein Zwerchhaus mit Gesprengegiebel. Auf der linken Traufseite ist im rechten Winkel ein eingeschossiges Wirtschaftsgebäude mit Satteldach angebaut, in dem sich ein Kuhstall, Waschhaus, die Mägdekammern sowie der Heuboden befanden. Das denkmalgeschützte Gebäudeensemble mit Einfriedung wird auch als landhausartige Villa mit Einfriedung bezeichnet.


title: Gutsanlage Curt Robert von Welck

text: Das neogotische, eingeschossige Remisengebäude von 1863 hat ebenso wie seine zwei Flügelbauten ein steiles Satteldach mit Schleppgauben. Die Gewände sind aus Sandstein, neben Rechteckfenstern finden sich auch Spitzbogenfenster sowie Vierpässe.


title: Gutsanlage Curt Robert von Welck

text: Zwei Jahre nach Friedrich Henning von Arnim in der Waldstraße 20 ließ sich 1862 der Rittergutsbesitzer Curt Robert von Welck (1798–1866) auf Riesa inmitten seiner Gutsanlage in Oberlößnitz ebenfalls durch den Baumeister „Ziller jun.“ (Moritz Ziller) ein gotisierendes, schlossartiges Herrenhaus mit Eckturm errichten. 1863 folgte nahe dem Herrenhaus ein ebenfalls von Ziller errichtetes neogotisches Remisengebäude (Nr. 34). Welcks Verwandter, Curt Heinrich (1827–1908), liegt auf dem Friedhof Radebeul-Ost begraben. Dessen Tochter, die Schriftstellerin Marie Elisabeth von Welck (* 4. März 1861 in Liebau (Sachsen)) wohnte 1937 in der "Mietvilla Paul Werner" in der Einsteinstraße 24.


title: Gutsanlage Curt Robert von Welck

text: Im Jahr 1874 ließ der neue Besitzer, "Waldemar von Eynard zum Pau", nahe der Straße ein Wohngebäude mit angebautem Wirtschaftsflügel nach dem Entwurf von E. Adam, des Amtszimmermeisters von Moritzburg, erstellen (Nr. 32). Dieses wurde etwa zwanzig Jahre später zur "Dienstmädchen-Schule" umgewidmet.


title: Gutsanlage Curt Robert von Welck

text: Eynards Erbin, Gottfriede vom Hagen geb. von Eynard, sowie der Oberstleutnant z. D. Leopold vom Hagen bewohnten 1915 das Herrenhaus, die "Villa Eynard". Bei den Luftangriffen auf Dresden am 14. Februar 1945 wurde die Villa durch Sprengbomben zerstört, ebenso wie die Häuser in der Ahornstraße 4, Clara-Zetkin-Straße 10 und Goethestraße 22.


title: Gutsanlage Curt Robert von Welck

text: Nach der Eröffnung des Kinderheims Nazareth in dem Gebäude Waldstraße 24 im Jahr 1893 und dessen Anbindung an die "Wohlgemeinte Stiftung" des Ermelhauses 1901 wurde im gleichen Jahr in der Waldstraße 32 eine "Dienstmädchen-Schule" eingerichtet, um den im "Kinderheim Nazareth" großgezogenen Mädchen ein nach damaligen Vorstellungen ehrliches Fortkommen in beruflicher Hinsicht zu ermöglichen.


title: Gutsanlage Curt Robert von Welck

text: Mit dem vollendeten 14. Lebensjahr wurden ihnen neben der Vertiefung der Allgemeinkenntnisse Fähigkeiten und Wissen in allen Zweigen der Hauswirtschaft und der Kinderpflege beigebracht. Nach zwei Jahren wurden die Schülerinnen an ihre künftigen Dienstherrn vermittelt. Da insbesondere Oberlößnitz wie auch Niederlößnitz als Villenorte einen großen Bedarf an Dienstboten hatte, kam die Schule mit ihrer Ausbildung hinter dem Bedarf nicht hinterher, vor allem vor dem Hintergrund, dass manche Haushalte sich mehrere Dienstmädchen leisteten.


title: George A. Banker

text: George A. Banker (* 8. August 1874 in Pittsburgh; † 1. Dezember 1917 ebenda) war ein US-amerikanischer Radrennfahrer.


title: George A. Banker

text: George A. Banker entstammte einer wohlhabenden Unternehmerfamilie. Von 1890 bis 1893 fuhr er Radrennen als Amateur, dann wurde er Profi. Gemeinsam mit seinem Bruder fuhr er auch Rennen auf dem Tandem.


title: George A. Banker

text: Bankers erster großer Erfolg war 1894 der Sieg beim erstmals ausgetragenen "Grand Prix de Paris", dem folgte 1895 ein Erfolg beim "Grand Prix de l’UVF", beim Grand Prix d’Anvers und im Grand Prix de la République, sowie 1896 der zweite Platz der Profi-Radsprinter bei den Weltmeisterschaften. Zwei Jahre später errang er in Wien die Weltmeisterschaft im Sprint vor dem Frankfurter Franz Verheyen und dem Franzosen Edmond Jacquelin. Mit einer Sondererlaubnis durfte Paul Albert, Weltmeister der Amateure 1898, gegen den Weltmeister der Berufsfahrer George A. Banker, in einem Vergleichsmatch antreten. Die Zuschauer bejubelten Albert am Start und warteten dann vergeblich auf seinen Gegner. Banker hatte kurz vor dem Wettkampf abgesagt und scheute den Vergleich mit dem Amateur.


title: George A. Banker

text: George A. Banker arbeitete nach seinem Rücktritt vom Radsport in der Automobilindustrie. Er starb infolge eines Verkehrsunfalls.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Die Mallorca-Geburtshelferkröte ("Alytes muletensis") ist eine auf der Mittelmeerinsel Mallorca endemisch vorkommende Amphibienart aus der Gattung der Geburtshelferkröten ("Alytes"). Auf Spanisch und Katalanisch wird sie Ferreret genannt. Sie wurde 1979 aufgrund subfossiler Funde aus dem mittleren und oberen Pleistozän beschrieben. Zunächst wurde angenommen, die Art sei seit über 2000 Jahren ausgestorben, bis lebende Exemplare entdeckt wurden.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Die Mallorca-Geburtshelferkröte ist ein sehr kleiner Froschlurch. Weibchen haben eine Kopf-Rumpf-Länge von bis zu 38 Millimetern, Männchen bis zu 34,7 Millimeter. Der Kopf ist relativ groß, die Schnauze ist abgerundet. Die großen Augen treten stark hervor, die Pupillen sind senkrecht schlitzförmig. Die Parotiden (Ohrdrüsen) sind nur sehr gering entwickelt, das Trommelfell ist mehr oder weniger deutlich sichtbar. Die Handinnenseite weist drei Höcker auf. Hintergliedmaßen, Finger und Zehen sind verhältnismäßig lang, verglichen mit anderen Arten der Gattung "Alytes". Die relativ glatte und glänzende Haut weist entlang der Rückenseite Warzen auf, die mehr oder weniger deutlich in einer Längsreihe angeordnet sind. Färbung und Zeichnung der Oberseite sind ziemlich variabel. Die Grundfarbe ist goldgrünlich, meist befinden sich darauf olivgrünliche bis schwarze Flecken, die unterschiedlich groß und geformt sind. Nicht selten ist hinter dem Auge ein dreieckiger, dunkler Fleck vorhanden. Die Bauchseite ist weißlich gefärbt.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Die Kaulquappen der Mallorca-Geburtshelferkröte sind relativ schlank, ziemlich dunkel und erreichen eine Gesamtlänge von bis zu 76 Millimetern. Ihr Mund ist breiter, die Schnauze länger und der Schwanz kürzer als bei Kaulquappen anderer Geburtshelferkröten-Arten. Ihre Nasenlöcher befinden sich näher an den Augen als an der Spitze des Kopfes. Die Säume ihrer Flossen sind niedrig und kaum über die Höhe des Rumpfes hinausragend. Auf der Höhe des bauchseits sitzenden Spiraculums (Atemloch) ist der Rumpf am breitesten. Unterhalb des Mundfeldes befinden sich vier sogenannte Lingualpapillen.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 38.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Das Verbreitungsgebiet der Mallorca-Geburtshelferkröte beschränkt sich auf die Serra de Tramuntana auf Mallorca. Sie besiedelt canyonartige Erosionsschluchten der Karstlandschaft. In diesen Schluchten fließen Sturzbäche (katalanisch "„torrents“"), die während des Sommers bis auf bassinartige Wasseransammlungen austrocknen. Die jährliche Niederschlagsmenge liegt hier bei mindestens 1000 bis 2000 Millimetern. Die Wassertemperaturen liegen im Bereich von 9 bis 22 °C. Mallorca-Geburtshelferkröten nutzen die Spalten im Gestein als Versteck. Sie sind manchmal in kleinen Gruppen aus bis zu fünf Tieren anzutreffen. Die Kaulquappen sind hauptsächlich in den Wasserbassins in der Bodenregion zu finden. Die Art kommt in Höhenlagen von 10 bis 850 Metern vor. Einige wenige Populationen besiedeln auch künstliche Wasserstellen wie Viehtränken. "Alytes muletensis" ist der einzige auf Mallorca vorkommende Vertreter der Geburtshelferkröten.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Die Mallorca-Geburtshelferkröte ist an raue, trockene Umweltbedingungen angepasst. Aufgrund ihres stark abgeflachten Körpers kann sie sich in engen Spalten verstecken. Die Nahrung adulter Tiere setzt sich hauptsächlich aus Wenigborstern, wie beispielsweise Regenwürmern, sowie aus Asseln und verschiedenen Arten von Laufkäfern zusammen. Eine Winterruhe wird nicht gehalten. Bei der Tagesaktivität wurden zwei Zeiträume höherer Aktivität ausgemacht, von 20 bis 23 Uhr und von 1 bis 5 Uhr.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Sowohl männliche und als auch weibliche Tiere rufen. Diese Lautbildungen erfolgen nicht nur während der Paarungszeit, sondern das ganze Jahr über. Das Rufen dient demnach nicht ausschließlich der Partnerfindung bei der Fortpflanzung, sondern offensichtlich auch der Gruppenbildung – in einem Gebiet, in dem passende Verstecke knapp sind und Mallorca-Geburtshelferkröten weit verstreut leben. Durch eng beieinandersitzende Individuen entwickelt sich womöglich ein feuchteres Mikroklima im Unterschlupf. Spekuliert wird mitunter auch, dass es sich um eine Strategie der „Herdenbildung“ handelt, so dass die Individuen in einer Gruppe besser vor Räubern geschützt sind. Es wurde ferner beobachtet, dass Jungkröten nach der Metamorphose den Rufen anderer Tiere folgen, wenn sie ihre Tümpel verlassen und Felsspalten aufsuchen.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Die Paarungsrufe der Männchen werden als hohes, melodisches „pi..pi..pi“ beschrieben. Sie erklingen meist in den ersten Stunden der Nacht, sind manchmal aber auch tagsüber hörbar. Die Rufperiode dauert von Februar bis August, der Höhepunkt liegt zwischen April und Juli. Verwechslungen der Paarungsrufe der Mallorca-Geburtshelferkröte mit den Rufen der Zwergohreule sind möglich. Die Paarung und die Übergabe der Eier an das Männchen finden an Land statt. Beobachtungen von eiertragenden Männchen liegen hauptsächlich aus der Zeit von Mai bis Juli vor. Ein Männchen trägt in der Regel 7 bis 20 Eier, die um die Hinterbeine gewickelt sind und einen Durchmesser von 5,4 bis 7 Millimetern haben. Die Eier der Mallorca-Geburtshelferkröte sind damit größer als die anderer "Alytes"-Arten, dafür ist ihre Anzahl je Männchen geringer. Sie werden von den Männchen einen Monat oder länger umhergetragen.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Durch zunehmende Bewegungen stimulieren die Kaulquappen in den Eiern das Männchen, eine Wasserstelle aufzusuchen. Der Kontakt mit dem Wasser veranlasst die Kaulquappen zum Schlupf. Dieser Vorgang findet ab Anfang Mai statt. Die Larven haben beim Schlupf eine Gesamtlänge von ungefähr 18 Millimetern. Innerhalb weniger Wochen erreichen sie Längen von bis 76 Millimetern. Die Metamorphose findet zwischen Juni und September statt, der Höhepunkt liegt im Juni. Einige Kaulquappen können überwintern und entwickeln sich erst im darauffolgenden Sommer nach fast einem Jahr im Larvenstadium zu adulten Tieren. Die Kaulquappen hängen die meiste Zeit mit dem Schwanz nach unten an der Wasseroberfläche, bei Störungen tauchen sie ab. Der Fortpflanzungserfolg steigt mit zunehmender Höhenlage, da mit dieser die Zahl der Fressfeinde sinkt.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Die Mallorca-Geburtshelferkröte wurde 1979 von Borja Sanchiz und Rafel Adrover anhand subfossiler Funde aus dem Pleistozän als "Baleaphryne muletensis" erstbeschrieben. Zunächst wurde angenommen, dass diese Art bereits über 2000 Jahre zuvor ausgestorben war.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Bereits im 19. Jahrhundert wurden auf Mallorca Kaulquappen von Geburtshelferkröten gefunden, diese wurden zunächst für Exemplare von "Alytes obstetricans" var. "boscai" gehalten, die der Mallorca-Geburtshelferkröte am meisten ähnelt. Aufgrund der Entdeckung der Fossilien wurde der Verdacht geäußert, es könnte sich bei den Kaulquappen um "Baleaphryne muletensis" gehandelt haben. Eine in Alkohol konservierte adulte Geburtshelferkröte, die 1978 auf Mallorca gefangen und zunächst für ein Exemplar der Gemeinen Geburtshelferkröte ("Alytes obstetricans") gehalten worden war, untersuchte man daraufhin erneut. Da die Morphologie ihres Oberarmknochens dem der fossilen Art exakt glich, wurde sie als "Baleaphryne muletensis" neu klassifiziert.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Heute wird die Mallorca-Geburtshelferkröte aufgrund ihres Fortpflanzungsverhaltens sowie biochemischer und genetischer Untersuchungen als "Alytes muletensis" in die Gattung "Alytes" gestellt. Als ihre Schwesterart gilt nach molekulargenetischen Untersuchungen die Südiberische Geburtshelferkröte, "Alytes dickhilleni".


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Das Artepitheton bezieht sich auf den Fundort des Typus-Exemplars, die "Cova de Muleta" („Muleta-Höhle“) an der Küste südwestlich von Port de Sóller in der Gemeinde Sóller.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Die IUCN listet die Mallorca-Geburtshelferkröte als „vulnerable“ (gefährdet). Als Hauptursache für die Gefährdung der Art und die heutige Beschränkung des Verbreitungsgebietes auf Erosionsschluchten der Serra de Tramuntana gelten vom Menschen auf der Insel eingeführte Fressfeinde wie die Vipernatter ("Natrix maura") und der Iberische Wasserfrosch ("Rana perezi"). Beide Arten waren ursprünglich nicht auf Mallorca heimisch. Sie fressen Kaulquappen und adulte Exemplare der Mallorca-Geburtshelferkröte. Möglicherweise konkurrieren darüber hinaus die Kaulquappen des Iberischen Wasserfrosches mit denen der Mallorca-Geburtshelferkröte um Nahrung und Lebensraum. Die Mallorca-Geburtshelferkröte ist daher heute fast nur in Erosionsschluchten zu finden, in denen keine dieser beiden Arten bisher vorkommt.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Im Jahr 2002 gab es in einer isolierten, auf Wiederansiedlungen zurückgehenden Population eine unbekannte, nicht durch Pilzbefall verursachte Krankheit, die einige Kaulquappen tötete, in den Folgejahren 2003 und 2004 aber nicht mehr auftrat.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Bei einem im Jahr 2004 tot aufgefundenen Exemplar von "Alytes muletensis" wurde eine Infektion mit dem Pilz "Batrachochytrium dendrobatidis", dem Auslöser der Chytridiomykose, festgestellt. Bei einer daraufhin durchgeführten Untersuchung von 21 Populationen wurde "Batrachochytrium dendrobatidis" in vier der Populationen nachgewiesen, davon waren in zwei Populationen nahezu 100 % der untersuchten Tiere infiziert. In einer der beiden besonders stark betroffenen Populationen waren Tiere aus der Nachzucht in Gefangenschaft ausgewildert worden. Der Pilz wurde ebenfalls bei Mallorca-Geburtshelferkröten festgestellt, die in den Jahren 1991, 1992, 1994 und 1995 in Gefangenschaft gestorben waren. Wahrscheinlich kam "Batrachochytrium dendrobatidis" durch Tiere aus dem Wiederansiedlungsprogramm nach Mallorca. Die Population in Gefangenschaft hatte sich vermutlich 1991 durch in der gleichen Zucht-Anlage gehaltene Exemplare des südafrikanischen Krallenfrosches "Xenopus gilli" infiziert.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Die Gesamtpopulation beträgt schätzungsweise 500 bis 1500 Paare, die sich auf ungefähr 25 meist isolierte Populationen verteilen. Die Anzahl der Tiere nahm aufgrund der ab 1988 stattfindenden Auswilderung von Tieren aus dem Zuchtprogramm im Jersey Zoo leicht zu. Die Zunahme blieb auch während Dürrejahren wie 1999 und 2000 konstant. Der Trend der Population wird aufgrund jährlicher Zählungen der Kaulquappen erfasst, die bisher meisten – über 30.000 Exemplare – wurden im Jahr 2004 gezählt. Die Zunahme in bereits bestehenden Populationen ist nicht von Auswilderungen abhängig, aber es ist unwahrscheinlich, dass sich neue Populationen ohne die Aussetzungen etabliert hätten. Schätzungsweise ein Viertel der heute auf Mallorca lebenden Geburtshelferkröten stammen von Tieren aus Gefangenschaft ab. Möglicherweise hat sich das Areal der Art in der Sierra de Tramuntana dank der Nachzuchten inzwischen verdoppelt.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: 2002 wurde das Auswilderungsprogramm mit Tieren aus Jersey gestoppt, sollte aber mit Tieren aus einer neuen Zucht-Anlage auf Mallorca weitergeführt werden. Seit 2004 ist die Auswilderung aufgrund der entdeckten Krankheiten komplett gestoppt. Um die Mallorca-Geburtshelferkröte zu schützen, wurde die Einrichtung eines Reservates vorgeschlagen. Aufgrund der geringen Anzahl möglicher Gebiete für zukünftige Wiederansiedlungen konzentrieren sich die Schutzbemühungen aktuell auf das Anlegen neuer Wasserbecken für die Kaulquappen. Außerdem gibt es Bemühungen, die Vipernatter aus den Gebieten, in denen die Mallorca-Geburtshelferkröte vorkommt, zu entfernen. Ein neues Wiederansiedlungsprogramm wird entwickelt.


title: Mallorca-Geburtshelferkröte

text: Die Mallorca-Geburtshelferkröte wird von der Europäischen Union in den Anhängen II und IV der FFH-Richtlinie als prioritäre Art geführt und gilt damit als streng zu schützende Art von gemeinschaftlichem Interesse, für deren Erhaltung von den Mitgliedsstaaten besondere Schutzgebiete ausgewiesen werden müssen.


title: Othmar Zechyr

text: Othmar Zechyr (* 28. Mai 1938 in Linz; † 13. September 1996 in Linz) war ein österreichischer Maler und Zeichner.


title: Othmar Zechyr

text: Nach dem Besuch der Graphischen Abteilung der Staatsgewerbeschule in Linz begann er ein Studium an der Akademie der Bildenden Künste Wien, brach dieses aber nach wenigen Tagen ab. 1961 und 1963 nahm er an der Schule des Sehens von Oskar Kokoschka an der Salzburger Sommerakademie für Bildende Kunst teil.Zechyr präsentierte seine Werke 1962 erstmals im Rahmen einer Einzelausstellung und nahm in Folge an zahlreichen Ausstellungen im In- und Ausland teil.


title: Martin Bregman

text: Martin Bregman (* 18. Mai 1926, nach anderen Angaben 1931 in New York City; † 16. Juni 2018) war ein US-amerikanischer Filmproduzent.


title: Martin Bregman

text: Bregmann studierte an der Indiana University Bloomington und an der New York University. Danach arbeitet er als Verkäufer für Versicherungen und als Nach-Club-Agent. Bevor er dann zur Filmproduktion wechselte, war Bregman noch als persönlicher Manager für verschiedene Schauspielerinnen und Schauspieler tätig. Bregman gilt als Entdecker von Al Pacino, der am Off-Broadway spielte. Bregman verhalf ihm 1971 zu einer ersten größeren Filmrolle.


title: Martin Bregman

text: Sein Debüt als Produzent gab Bregman 1973 mit dem Film "Serpico". Auch das zwei Jahre später gedrehte Filmdrama "Hundstage" entstand unter der Zusammenarbeit mit dem Regisseur Sidney Lumet. Für diesen wurde Bregman in der Kategorie "Bester Film" für den Oscar nominiert. 1979 arbeitete er bei "Die Verführung des Joe Tynan" erstmals mit dem Regisseur, Schauspieler und Drehbuchautor Alan Alda zusammen; einige weitere Filme folgten, wie z. B. die erfolgreiche Komödie "Vier Jahreszeiten" (1981). Außerdem produzierte Bregman in den 1990er Jahren mehrere Filme von Russell Mulcahy, unter anderem die Comicverfilmung "Shadow und der Fluch des Khan" aus dem Jahr 1994.


title: Martin Bregman

text: Der 2002 von Martin Bregman produzierte Film "Pluto Nash – Im Kampf gegen die Mondmafia" gilt als einer der größten Filmflops.


title: Martin Bregman

text: Martin Bregman war in zweiter Ehe mit der Schauspielerin Cornelia Sharpe verheiratet. Aus seiner ersten stammten zwei Söhne, aus der zweiten eine Tochter.


title: Herbert Rösler

text: Herbert Rösler ist der Name folgender Personen:


title: Herbert Rösler

text: * Herbert Rösler (Künstler) (1924–2006), deutscher Künstler


title: Alexander Rodenstock

text: Christian Alexander Rodenstock (* 24. Februar 1883 in München; † 30. August 1953 in Bad Wiessee) war ein deutscher Unternehmer und Wirtschaftsfunktionär, der im nationalsozialistischen Deutschen Reich zum Kreis der Wehrwirtschaftsführer gehörte.


title: Alexander Rodenstock

text: Der Sohn des Unternehmensgründers Josef Rodenstock studierte an der Technischen Hochschule München Physik und Volkswirtschaftslehre und wurde Mitglied des Corps Vitruvia München. Auf Drängen des Vaters brach er sein Studium ab und trat 1905 mit 22 Jahren in die gerade 200 Mitarbeiter zählende Firma "Optische Anstalt G. Rodenstock" ein. 1908 gründete er für seine Mitarbeiter eine Betriebskrankenkasse.


title: Alexander Rodenstock

text: 1918 war er Gründungsmitglied der Bayerischen Volkspartei (BVP) und an der Niederschlagung der Münchner Räterepublik beteiligt. Von 1919 bis 1925 gehörte er dem Münchner Stadtrat an und setzte sich unter anderem dafür ein, dass die Technischen Werke der Stadt München trotz der damaligen Tendenz zur Kapitalgesellschaft im „unbeschränkten Eigentum der Stadt“ blieben. Im Jahr 1919 übernahm er als Teilhaber der nunmehrigen "Optischen Werke G. Rodenstock KG" faktisch die Leitung des Unternehmens. 1920 wurde er Vizepräsident, später Präsident des Reichsverbandes der deutschen optischen Industrie. 1923 war er Mitbegründer des Arbeitgeberverbandes für die bayerische Metallindustrie, dessen Vorstand er bis 1933 angehörte. 1924 erhielt er für seine kommunal- und sozialpolitischen Verdienste den Titel Kommerzienrat. Zwischen 1937 und 1945 war er Mitglied im Beirat der Wirtschaftskammer München und zudem bis 1933 Vizepräsident des Deutschen Studentenwerks. Nach dem Tod seines Vaters wurde er 1933 alleiniger Gesellschafter des Unternehmens. Im selben Jahr übernahm er die Obmannschaft der Bezirksgruppe Bayern der Wirtschaftsgruppe Feinmechanik und Optik.


title: Alexander Rodenstock

text: Unter seiner Führung wandelte sich das Unternehmen Rodenstock von einem handwerklichen zu einem Industriebetrieb. Neben Brillen wurden Objektive für zahlreiche Kamerahersteller und andere optische Geräte hergestellt. Er führte sein Unternehmen durch die schwierigen Zeiten des Ersten und Zweiten Weltkrieges sowie der Weltwirtschaftskrise und hielt dabei konsequent an dem privaten Charakter des Familienunternehmens fest. In der Zeit des Nationalsozialismus war seine Firma in der Rüstungsindustrie tätig, unter anderem durch die Herstellung von Panzerfernrohren und Ausblickprismen für Panzer. Aber auch die Brillenproduktion wurde von der Wirtschaftsgruppe als „kriegsentscheidend“ eingestuft. Dazu beschäftigte Rodenstock vermehrt Frauen und später auch Zwangsarbeiter und Kriegsgefangene.


title: Alexander Rodenstock

text: Bereits einige Wochen nach Kriegsende erhielt Rodenstock eine Betriebserlaubnis um die Münchner Bevölkerung und die 3. US-Armee mit Brillen zu versorgen. Nach Kriegsende befand ihn ein langwieriges Spruchkammerverfahren, schließlich unter anderem auf Grund seiner Unterstützung jüdischer Familien, dem wirtschaftlichen Verlust durch den Bombenkrieg und keine nachweisbaren Geldspenden an die Partei, als nicht belastet, und Rodenstock konnte sein Unternehmen wieder weiterführen. 1947 wurde er Mitglied und Vizepräsident des Bayerischen Senats. Im selben Jahr gehörte er zu den Gründern des Vereins der Bayerischen Metallindustrie, deren stellvertretender Vorsitzender er wurde, sowie der Vereinigung der Arbeitgeberverbände in Bayern.


title: Alexander Rodenstock

text: Alexander Rodenstocks Unternehmen zählte bei seinem Tod 1953 über 2.000 Mitarbeiter. Sein Sohn Rolf Rodenstock, der ihn bereits während des Spruchkammerverfahrens vertreten hatte, übernahm danach die Leitung.


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Der Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg ist ein Radrundweg in Nordrhein-Westfalen. Er befindet sich in den Städten Hattingen, Sprockhövel, Gevelsberg, Wetter und Witten. Er ist etwa 55 km lang und beschildert. Der Radweg verläuft zum großen Teil auf ehemaligen Bahntrassen. Ein rund 2 km langes Teilstück zwischen Silschede und Albringhausen ist noch nicht ausgebaut. Der höchste Punkt befindet sich bei Schee (), der tiefste an der Ruhr bei Hattingen ().


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Die Strecke ist in das Radverkehrsnetz NRW eingebunden. Das Logo zeigt ein gelbes Fahrrad, zwei grüne Hügel, eine rote Bahntrasse und die blaue Ruhr mit dem Schriftzug „Von Ruhr zur Ruhr“.


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Die vielen Umlaufgitter stören den ansonsten reibungslosen Lauf des Weges etwas. Mit Fahrradanhängern, Tandems oder voll bepackten Rädern wird es an einigen Stellen schwierig sein, durchzukommen. Die Wege sind größtenteils nicht asphaltiert, aber in einem guten Zustand. Es empfiehlt sich, die Route so zu befahren, dass der steile Abschnitt Wengern-Silschede abwärts befahren wird – also entgegen dem Uhrzeigersinn. Die folgenden Streckenbeschreibungen beschreiben den Verlauf im Uhrzeigersinn.


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Die Strecke lässt sich analog zu den ehemaligen Bahntrassen in vier Abschnitte unterteilen.


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Höhenprofil: Schee – Hattingen


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Länge: 13 km


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Dieser Abschnitt verläuft auf der ehemaligen Bahnstrecke Wuppertal-Wichlinghausen–Hattingen. Das Gefälle beträgt maximal 2 %. Der kurz vor Hattingen liegende Schulenbergtunnel wurde am 23. September 2008 für den Radverkehr freigegeben. Die ehemaligen Bahnhöfe von Sprockhövel (1884), Bossel und Schee (1886) sind erhalten.


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Höhenprofil: Hattingen – Wengern


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Länge: 23 km


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Auf diesem Abschnitt führt der Weg ohne wesentliche Steigungen an der Ruhr entlang und verläuft parallel zum RuhrtalRadweg. Die Benutzung der Ruhrtalfähre "Hardenstein" ist möglich. In Wengern ist eine kurze steile Passage (Bahnunterquerung) zu meistern. Der Radweg benutzt einen Abschnitt der Ruhrtalbahn.


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Höhenprofil: Wengern – Silschede


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Länge: 10 km


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Der Umbau der ehemaligen Bahnstrecke Witten–Wengern West/Schwelm musste mehrmals verschoben werden. Im August 2017 wurde der Abschnitt von Witten bis Albringhausen fertiggestellt. Damit ist fast der ganze Rundkurs mit geringen Steigungen befahrbar. Der Abschnitt Albringhausen – Silschede soll von 2018–2019 entlang, aber nicht auf der Bahntrasse angelegt werden.


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Höhenprofil: Silschede – Schee


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Länge: 9 km


title: Von-Ruhr-zur-Ruhr-Radweg

text: Dieser Abschnitt verläuft auf der Trasse der ehemaligen Bahnstrecke Schee–Silschede. Er ist komplett als Radweg umgebaut und verläuft sehr steigungsarm. Kurz vor Schee weicht der Weg von der alten Trasse ab (die kurze Umfahrung hat mäßig steile 15 Höhenmeter).


title: French Lick

text: French Lick ist eine Stadt im French Lick Township, Orange County, Indiana, USA. Laut der Volkszählung im Jahre 2000 hatte French Lick 1941 Einwohner.


title: French Lick

text: French Lick war ursprünglich ein französischer Handelsplatz. Auf einer Karte des Bundesstaates Indiana aus dem Jahre 1835 hieß die Gemeinde vorher "Salt Spring". Die Gründung von French Lick wurde im Jahr 1857 vollzogen.


title: French Lick

text: Ab 1840 wurden die schwefelhaltigen Quellen des Ortes für medizinische Zwecke genutzt. In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts gewann French Lick als Badeort eine gewisse Bekanntheit in den USA. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts ließen sich aufgrund der Entstehung neuer Kasinos einige Berühmtheiten in der Stadt nieder, unter anderem der Gangster Al Capone, der Komponist Irving Berlin und der Boxer Joe Louis.


title: French Lick

text: Das French Lick Resort Casino war der Hauptort der Unterhaltung in der Stadt. Es blieb auch offen als sämtliche anderen Kasinos schließen mussten, da die Glanzzeit der Stadt längst vorüber war. Das Kasino wurde 2005 wegen umfangreicher Renovierungsarbeiten temporär geschlossen.


title: Pukku und Mikku

text: Pukku (pu-uk-ku, sumerisch: ellag) und Mikku (mi-ik-ku-u, sumerisch: e-ke-ma) sind in der sumerischen Mythologie Bezeichnungen von Gegenständen, die aus den Ästen des magischen Ḫuluppu-Baumes hergestellt wurden und deren Bedeutung umstritten ist.


title: Pukku und Mikku

text: Benno Landsberger schlug zunächst die Übersetzung „Trommel und Trommelstöcke“ vor, die auch heute noch in zahlreichen Publikationen verwendet wird, obwohl Landsberger später seine Übersetzung in „Reifen und Treibstecken“ revidierte und damit ein Spiel- und Sportgerät meint. Die Handhabung von „Pukku und Mikku“ wurde entweder auf der Straße oder auf flachen Dächern vorgenommen, weshalb die Deutung als Spiel mit Reifen, Bällen oder Kugeln als wahrscheinlich anzusehen ist. Brigitte Groneberg schlägt ergänzend die magische Verbindung zu „Pfeil und Bogen“ vor, da sie eine synonyme Verbindung zu „tilpanu“ (Bogen) sieht.


title: Pukku und Mikku

text: In der Dichtung „Gilgameš, Enkidu und die Unterwelt“ fallen „Pukku und Mikku“ in die Unterwelt. Enkidu steigt danach in die Unterwelt, um „Pukku und Mikku“ für Gilgameš zurückzuholen. Da Enkidu die Verhaltensregeln in der Unterwelt nicht beachtet, muss er fortan dort bleiben. Später ermöglicht Enki die kurzfristige Rückkehr von Enkidu, um Gilgameš die Unterwelt näher beschreiben zu können. „Pukku und Mikku“ tauchen in diesem Zusammenhang nicht mehr auf und werden auch später nicht mehr genannt.


title: Yanghe

text: Yanghe bezeichnet folgende Ortschaften in China:


title: Herbert Rösler (Künstler)

text: Herbert Rösler (* 15. Juni 1924 in Stuttgart; † 11. November 2006 in Tübingen) war ein deutscher Künstler, Schriftsteller, und Designer für Mode, Möbel, Schmuck und ungewöhnliche Gebrauchsgegenstände, sowie der Gründer der christlichen Arbeits- und Lebensgemeinschaft "Gruppe 91" ("G91"), deren Mittelpunkt er bis zu seinem Tod war. Die "Gruppe 91" lehnte sich an das damals aus den USA kommende Konzept der "Jesus-People" an. Auf dem künstlerischen Bereich arbeitete Rösler als Maler und Grafiker, sowie als Bildhauer. Daneben entwarf er futuristische Architekturmodelle. Arbeiten von Herbert Rösler sind in der Ausstellungshalle "G91 Bau" in Tübingen in einer Dauerausstellung zu sehen. Neben der kulturellen Arbeit setzten sich Rösler und seine Gruppe auch für soziale Projekte ein.


title: Herbert Rösler (Künstler)

text: Herbert Rösler war das jüngste von drei Kindern. Sein Vater stammte aus Neutrebbin und war gelernter Förster und Gutsverwalter, seine Mutter kam aus Franken. Für seine erste Arbeitsstelle begann Rösler etwa 1938 eine Ausbildung als technischer Kaufmann. Mit 18 Jahren verpflichtete er sich freiwillig dem Militär und wurde als Teil einer Panzertruppe in Afrika stationiert. Als Kriegsgefangener wurde er in die Vereinigten Staaten gebracht, wo er im Wald und auf dem Feld arbeiten musste, dort entstanden in seiner Freizeit erste Zeichnungen. Zusammen mit anderen Gefangenen wurde er in Frankreich abgesetzt, wo er und seine Gruppe direkt wieder in Gefangenschaft geriet. 1948 entkam er schließlich der Gefangenschaft und floh zu Fuß zurück nach Deutschland. Rösler war durch den Krieg verändert und bezeichnete sich fortan als Pazifist.


title: Herbert Rösler (Künstler)

text: Nach dem Krieg arbeitete Rösler zunächst als Dekorateur für Polydor, malte Plakate für Kinogroßflächenwerbung und gründete eine eigene Werbeagentur. 1948 lernte er seine spätere Frau Ischabell Nadler (* 5. März 1930; † 13. März 2015) kennen, sie heirateten 1951 und bekamen zwei Kinder. 1960 zog Rösler von Stuttgart nach Köln, wo er als Leiter der Deko-Abteilung des Musiklabels Electrola tätig war. Er organisierte u. a. die Dekoration für die damalige Callas-Tournee, die Bachwochen Ansbach, die Wagnerfestspiele in Bayreuth, und die Schlagerfestspiele in Baden-Baden. Zu dieser Zeit lernte er den Kölner Künstler Wolf Vostell kennen, der damals noch für die Electrola Plattencover entwarf und Rösler durch seine Happenings faszinierte. Nach ein paar Jahren bei der Electrola, etwa um 1964, investierte Herbert Rösler zusammen mit einem Bekannten in eine alte Bonbon-Fabrik, welche sie zu einem Großraumstudio für Werbefotografie umbauten. 1966 erlitt Rösler einen Schlaganfall und das Studio wurde an die Westag (Westdeutsche Werbeagentur) verkauft. Nach seiner Genesung arbeitete er weiter als freier Grafiker, Karikaturist, Ausstellungsarchitekt und war für die Mettage der Deutschen Ärzte Zeitung verantwortlich.


title: Herbert Rösler (Künstler)

text: Neben seiner Arbeit widmete sich Rösler weiterhin der Malerei und befasste sich ausgiebig mit Meditation. In der Nacht vom 18. auf den 19. September 1968 erfuhr Rösler eine Vision die zu einem spirituellen und geistigen Umbruch in seinem Leben führte. Er gab seinen Beruf auf und öffnete sein Haus für junge Menschen aus ganz Deutschland. So entstand die "Gruppe 91", die er nach der Nummer des Stadtteils Köln-Ostheim benannte, in dem die Gruppierung anfangs wohnte. Am 14. Februar 1972 wurde in der ARD der Dokumentarfilm „Pop und Weihrauch“ des Schweizer Regisseurs Roman Brodmann über die deutschen „Jesus People“ und andere religiöse Erweckungsbewegungen ausgestrahlt, in dem auch die Gruppe 91 dargestellt wurde.


title: Herbert Rösler (Künstler)

text: 1973 zog die Gruppe nach Süddeutschland, zuerst in den Schwarzwald und von dort aus weiter an den Bodensee. Im Schwarzwald malte Rösler die ersten großformatigen Bilder, die er dann auf dem Anwesen am Bodensee, das die Gruppe später bewohnte, großräumig ausstellen konnte. Unter dem Motto „...für eine neue Welt...“ wurden Rösler's Werke auf einer Fläche von 5000 m² auf der Messe Friedrichshafen erstmals einem größeren Publikum zugänglich. In Friedrichshafen folgten einige größere Ausstellungen, z. B. auf der Internationale Bodenseemesse. Auf dem Anwesen am Bodensee malte Rösler zwischen 1977 und 1983 hunderte Bilder, schuf Plastiken und Skulpturen sowie viele Designentwürfe. Herbert Rösler war die inspirierende und treibende Kraft für seine Anhängerschaft. Oft schuf er Vorlagen und Entwürfe, welche dann von der Gruppe umgesetzt wurden. Auf dem Rückweg von München am 18. Juni 1983 war Herbert Rösler in einen schweren Autounfall verwickelt, bei dem er 90 % seiner Sehkraft verlor. Über mehrere Monate wurde er in einer speziellen Augenklinik in Tübingen behandelt. Während seiner Genesung diktierte er seiner Frau Ischabella das Buch "Für eine neue Welt". Es beinhaltet Prosa, Poesie, Zeichnungen sowie Fotos der Gruppe und erschien 1985 im Selbstverlag. Ende 1983 zog die ganze Gruppe um Rösler nach Tübingen. Zwischen 1984 und 2006 schuf Rösler den größten Teil seines Werks. Seine Arbeiten wurden zwischen 1991 und 2000 in der Galerie an der Steinlach ausgestellt. Danach zog die Galerie um in den G91-Bau in Tübingen, eine ehemalige Panzerhalle, die nach Plänen Röslers umgebaut wurde. Der Bau hat eine Fläche von ca. 20 x 60 m. Unter dem Titel "Jetzt können wir sagen Chadasch" erschien im Tagblatt Tübingen 2002 ein Artikel über Herbert Rösler und seine Gruppe. So entstand der selbst gewählte Name für Rösler's Kunststil "Chadasch", das hebräische Wort für "neu". Auch nach dem Tod Röslers wurde seine Kunst weiter ausgestellt, so im April 2008 in der Tübinger Kreissparkasse.


title: Hans-Oiseau Kalkmann

text: Hans-Werner Kalkmann (* 27. Juni 1940 in Ullersdorf a. Queis, Landkreis Bunzlau, Schlesien; Pseudonym: "Hans-OISEAU") ist ein deutscher Bildhauer, Fotograf und Aktionskünstler.


title: Hans-Oiseau Kalkmann

text: Hans-Werner Kalkmann studierte von 1958 bis 1960 an der Werkkunstschule Braunschweig Gebrauchsgrafik und absolvierte anschließend eine Modellbauerlehre im Volkswagenwerk Wolfsburg. Danach begann er ein Studium an der PH Alfeld mit dem Schwerpunkt Bildende Kunst. Kalkmann beschäftigte sich schon sehr früh mit Problemen der Umwelt und hier besonders mit der Wasserproblematik, was 1970 zur Gründung der "central administration of artistic environment defence" führte.


title: Hans-Oiseau Kalkmann

text: Von 1969 bis 1973 lehrte Kalkmann an der Wissenschaftlichen Hochschule Hildesheim und erhielt eine Gastprofessur an der École Cantonale des Beaux-Arts, Lausanne. Von 1970 bis 1973 arbeitete er mit Tom J. Gramse als "team: gramse / kalkmann" zusammen.


title: Hans-Oiseau Kalkmann

text: Seit 1974 lebt Kalkmann in Bodenburg, wo er als Kunstlehrer an der dortigen Grundschule lehrte und später in den 1980er Jahren auf dem Schlossgelände der Familie von Cramm seine Werkstatt einrichtete.


title: Hans-Oiseau Kalkmann

text: An der FH Aachen hatte Kalkmann von 1989 bis 1995 einen Lehrauftrag im Fachbereich Architektur inne. Seit 1974 war er Mitglied der Gruppe "Kontakt-Kunst" mit Otto Almstadt und Moritz Bormann, die 1986 aufgelöst wurde. Seit 1987 werden die "Kontakt-Kunst-Aktionen" unter dem Namen "Kalkmann Kontakt-Kunst" fortgeführt.


title: Hans-Oiseau Kalkmann

text: 1991 gründete Hans-Werner Kalkmann den Kunstverein Bad Salzdetfurth, dessen Vorsitzender er seit 1993 ist. Seit Beginn der 1980er-Jahre in vielen deutschen Städten Realisierung von Skulpturen und Wasserskulpturen, so beispielsweise in Hamburg (1983), Unna/West (1984), Hann. Münden (Wasserspuren, 2000), Sarstedt und Einbeck (2014).


title: Felsbilder der Sahara

text: Die Felsbilder der Sahara entstanden seit 12.000 Jahren in Nordafrika (Felsbilder gibt es von Nord- bis Südafrika). Viele dieser Bilder sind Petroglyphen, die sich nur durch die Eintiefung in die Felsoberfläche erhalten haben. Die Sahara war während Millionen Jahren eine immer wieder extremen Klimaschwankungen unterworfene Wüste.


title: Felsbilder der Sahara

text: Artefakte und Felsbilder aus den verschiedenen Phasen der Steinzeit zeigen, dass die Sahara in ihrer gesamten Ausdehnung immer wieder von Menschen besiedelt wurde. Felsbilder sind heute vor allem in Gebirgen und Höhlen, mit günstigen Voraussetzungen für deren Erhalt, zu finden. Auch die Lebensbedingungen waren in der damaligen Zeit in diesen Regionen günstiger als im Flachland. Um 1500 v. Chr. setzte eine Austrocknung ein, die mit Unterbrechungen bis heute anhält. Für die folgenden Felsbilder der Saharawurde eine relative Chronologie vorgeschlagen, die davon ausgeht, dass die Bilder von großen Wildtieren zwangsläufig älter sind als die von Haustieren. Zeitlich folgen fünf Perioden aufeinander. Diese, mit dem Klimaablauf in Verbindung gebracht, kommen zu einer in etwa absoluten Datierung.


title: Felsbilder der Sahara

text: Der Name Bubalus bezeichnet einen Altbüffel (Pelorovis antiquus, möglicherweise mit dem Kaffernbüffel verwandt) mit meterlangen Hörnern, der in Afrika vor etwa 5000 Jahren ausgestorben ist. In diesem Stil sind die Bilder des gesamten afrikanischen Großwildes dargestellt, z. B. Elefant, Nashorn, Giraffe, Büffel, Löwe, verschiedene Antilopen, Gazellen sowie die häufig abgebildeten Wildesel (daher auch Wildesel- oder Jägerzeit genannt). Darstellungen von Krokodil und Flusspferd verweisen auf Wasserreichtum. Menschen werden beim Jagen und Sammeln dargestellt, spielen aber eine untergeordnete Rolle und werden vergleichsweise klein abgebildet.


title: Felsbilder der Sahara

text: In diese erste Periode fallen die größten Darstellungen der Sahara-Felskunst. Die größten Bilder erreichen eine Höhe von 8 m. Es lassen sich zwei Regionen voneinander trennen, die sich in ihrer Motivik deutlich unterscheiden: Die Zentralsahara und der Maghreb.


title: Felsbilder der Sahara

text: In der Zentralsahara sind die Felsbilder vorwiegend graviert. Die Innenfläche weist eine Glättung oder lineare Musterung auf. Die dargestellten Wesen sind äußerst detailreich wiedergegeben. Neben Menschendarstellungen finden sich zunächst ausschließlich Wildtiere. Die hauptsächlich dargestellten Arten waren Elefant, Giraffe, Nashorn, Flusspferd, Bubalus, Antilope, Rind, Strauß und selten auch der Löwe.


title: Felsbilder der Sahara

text: Einzelne Menschen können in Verbindung mit Tieren auf zweierlei Art vorkommen: Entweder als kleine Figur oder in einem realistischen Größenverhältnis, dann aber stets mit einer Maske, meist in Form eines Hunde- oder Schakalskopfes. Gelegentlich treten auch Antilopen-, Vogel- und Katzenköpfige Masken auf.


title: Felsbilder der Sahara

text: Ein zweites wesentliches Thema der Bubalusperiode sind Darstellungen sexuellen Inhalts. Männer sind mit übergroßem Penis abgebildet, häufig wird der Geschlechtsakt mit einer Frau dargestellt, aber auch Tiere können in diesem Zusammenhang eine Rolle spielen. Die Männer tragen außerdem häufig Tiermasken.


title: Felsbilder der Sahara

text: Ein drittes Darstellungsthema bilden die abstrakten Motive, vor allem die Spirale, die entweder für sich allein oder in Verbindung mit Menschen- und Tierdarstellungen auftreten können.


title: Felsbilder der Sahara

text: In einer jüngeren Phase der Bubalusperiode wird der allmähliche Übergang zur Rinderperiode erkennbar. Erstmals treten domestizierte Rinder auf. Darüber hinaus gab es in der frühen Phase der Tierhaltung offenbar auch Versuche, weitere Arten zu domestizieren, so findet sich in Tasili n’Ajjer beispielsweise eine Abbildung, auf der ein Mensch einen Elefanten an der Leine führt. Die Tiere werden zunehmend in Herden dargestellt. Die Darstellungstechnik bleibt allerdings gleich. Dafür ist eine allmähliche stilistische Veränderung festzustellen. Die Bilder verlieren an Detailgenauigkeit und eine Reduzierung der Tiere auf ihre wesentlichen Merkmale lässt sich feststellen.


title: Felsbilder der Sahara

text: Im Maghreb sind die Felsbilder denen der Zentralsahara grundsätzlich ähnlich in Darstellungstechnik und Motivik. Auch hier gibt es Tierdarstellungen und Darstellungen sexuellen Inhalts. Ebenso lässt sich in der jüngeren Phase eine Tendenz zur Vereinfachung der Bilder feststellen. Einige stilistische Merkmale sind allerdings nur für diese Gegend typisch. So werden die Tiere hier sehr häufig nur mit zwei Beinen wiedergegeben, wodurch die Szenen an Dynamik verlieren.


title: Felsbilder der Sahara

text: Die am häufigsten abgebildeten Tiere sind der Bubalus und der Widder. Neben dem Bubalus ist manchmal auch ein Mensch in anbetender Haltung dargestellt. Bei den Abbildungen von Widdern handelt es sich um domestizierte Formen. Sie sind in ihrer typischen Form als sogenannte Sonnenwidder dargestellt. Diese Bezeichnung geht auf einen runden Gegenstand zwischen ihren Hörnern zurück, der an eine Sonnenscheibe erinnert und in älterer Zeit zu Spekulationen um Verbindungen zum ägyptischen Gott Amun-Re aufkommen ließ. Dies ist aber schon rein zeitlich kaum möglich. Außerdem wird ein göttlicher Charakter der Widders auch dadurch unwahrscheinlich, dass neben ihm abgebildete Menschen ihm meist den Rücken zukehren. Es wird sich daher vielleicht am ehesten um ein geschmücktes Opfertier handeln oder aber es fehlt völlig ein sakraler Bezug.


title: Felsbilder der Sahara

text: Eine weitere Besonderheit des Maghreb sind die Löwenbilder, auf denen der Kopf stets frontal dargestellt ist.


title: Felsbilder der Sahara

text: Weitgehend zeitgleich mit der Bubalusperiode tritt eine weitere Periode auf, die nach ihrem charakteristischsten Merkmal als Rundkopfperiode bezeichnet wird. Ihr Vorkommen ist im Gegensatz zur Bubalusperiode stark begrenzt. Sie kommt nur in Tassili n-Ajjer, im unmittelbar benachbarten Tadrart Akakus und im Ennedi vor. Die übliche Darstellungstechnik ist die Malerei. Die dargestellten Menschen tragen runde, direkt auf dem Körper aufsitzende Köpfe. Die Kunst zeichnet sich durch Stilisierung und Abstraktion aus. Großwild und domestizierte Tiere werden kaum dargestellt.


title: Felsbilder der Sahara

text: In der ältesten Phase sind die Darstellungen monochrom, je nach Region flächig gemalt oder als Umrisslinien. Die Menschen sind lediglich mit Schurzen bekleidet, tragen häufig Federschmuck auf dem Kopf und halten Bögen und andere, häufig nicht identifizierbare Gegenstände in den Händen.


title: Felsbilder der Sahara

text: Es folgt eine Phase der Polychromie, in der rot- oder violettbraune Konturen flächig mit weißer, gelber oder ockerbrauner Farbe gefüllt sind. Neben Menschen- kommen auch Tierdarstellungen vor, Mensch und Tier werden jedoch fast nie zusammen abgebildet und Tiere treten vorwiegend einzeln auf. Neben den bereits für die Jägerperiode typischen Arten finden sich auch Abbildungen, die sich keiner bekannten Tierart eindeutig zuordnen lassen.


title: Felsbilder der Sahara

text: Bekleidung und Ausstattung der Menschen ändern sich in dieser Phase nicht, es werden jetzt aber zusätzlich Schmuckgegenstände und Körperbemalung oder Tätowierung sichtbar. Die Menschen sind in sehr groben Formen wiedergegeben. Die Köpfe sind direkt auf den Rumpf aufgesetzt und weisen zum Teil runde oder ovale Elemente auf, die an Zyklopenaugen erinnern. Ein bekanntes Beispiel hierfür ist der sogenannte „Marsgott“ von Tassili n’Ajjer.


title: Felsbilder der Sahara

text: Menschen treten im Gegensatz zu Tieren häufig in Gruppen auf. Ihre Handlungen sind dabei nicht immer ganz klar. In einigen Fällen handelt es sich allerdings eindeutig um kultische Szenen, wie etwa bei einer 3,20 m großen Figur, die von Frauen in betender Haltung umgeben ist. Die Rundkopfperiode weist eine der Bubalusperiode entgegengesetzte Stilentwicklung auf, denn hier stehen die stark vereinfachten Formen am Anfang, während naturalistische Formen erst in einer späten Phase auftreten. Diese Phase behält die alten Motive bei, es treten jetzt aber bevorzugt rotbraune Flächen mit weißer Kontur auf. Die Körper sind schlanker, der Kopf sitzt nicht mehr direkt auf dem Körper und weist teilweise deutlich negroide Züge auf. Auch Maskendarstellungen treten in dieser Phase auf.


title: Felsbilder der Sahara

text: Wahrscheinlich um 6000 v. Chr., mit Beginn der Neolithisierung setzt die Rinderzeit ein. Auffällig ist in dieser Periode eine Zweiteilung der Darstellungstechnik, bei der es nur wenige Überschneidungen gibt. In Tassili n’Ajjer, im Tadrart Akakus, im Ennedi und in Uweinat finden sich Malereien, im Tibesti und im Ahaggar hingegen Gravierungen.


title: Felsbilder der Sahara

text: Die Rinderdarstellungen sind relativ klein, selten länger als 40 cm. Sowohl Menschen als auch Tiere sind aber trotz der geringen Größe sehr detailreich wiedergegeben. Es überwiegen Abbildungen domestizierter Rinder, Schafe, Ziegen und Hunde. Menschen werden verstärkt in Alltagszenen dargestellt.


title: Felsbilder der Sahara

text: Markantestes Motiv dieser Periode sind die Rinderherden. Es finden sich aber auch zahlreiche Darstellungen von Menschen, etwa Szenen auf dem Lagerplatz oder am Lagerfeuer ebenso wie Jagd oder erotische Szenen. Im Gegensatz zu allen anderen Dingen werden die Behausungen der Menschen nie realistisch abgebildet. Es dürfte sich wohl um Mattenzelte in einer Draufsicht handeln.


title: Felsbilder der Sahara

text: Die Menschendarstellungen lassen offenbar drei verschiedene Gruppen erkennen, die sich in Aussehen, Siedlungsgebiet, ihrer Lebensweise und ihrer Ausstattung voneinander unterscheiden: Im Südosten des Tassili siedelten dunkelhäutige Menschen, die sich nochmals in zwei Gruppen unterteilen lassen: Zum einen eine Gruppe mit sehr stark negriden Zügen und eine zweite Gruppe, die eine starke Ähnlichkeit zum heutigen Volk der Fulbe aufweist. Diese Gruppen lebten gänzlich als Rinderhirten und wurden mit Pfeil und Bogen dargestellt. Im Nordwesten siedelte hingegen eine hellhäutige Gruppe. Sie waren mit Speeren, Wurfhölzern und Keulen dargestellt und hielten neben Rindern auch Schafe und Ziegen. Darstellungen von Menschen, hinter denen ein Schaf läuft erinnern an die „Sonnenwidder“ der Jägerperiode aus dem Maghreb.


title: Felsbilder der Sahara

text: Die ab der Mitte des 2. vorchristlichen Jahrtausends einsetzende Pferdeperiode kommt nur in der zentralen und westlichen Sahara vor. Die Darstellungen weisen nur eine geringe Größe auf. Die Pferde sind kaum länger als 30 cm und die Menschen kaum größer als 20 cm. Die Malerei ist in der Regel flächig monochrom ausgeführt. Anatomische Details werden kaum wiedergegeben, der menschliche Körper ähnelt einer doppelten Dreiecksform. Köpfe fehlen häufig ganz oder werden auf einen Strich reduziert. Männer tragen eine kurze Tunika und Frauen knöchellange Kleider.


title: Felsbilder der Sahara

text: In den abgebildeten Tierarten spiegelt sich ein zunehmend trockener werdendes Klima wider. So kommen an Wildtieren nur noch Strauß, Antilope, Gazelle und Mufflon vor.


title: Felsbilder der Sahara

text: Die Menschen sind in ähnlichen Szenen wie in der Rinderperiode dargestellt, es treten jetzt aber häufig Kampfszenen hinzu. Gebräuchliche Waffen waren Schild und Speer. Ein typisches Motiv waren auch Wagen, die meist von Pferden, aber auch von Rindern gezogen werden konnten. Im Maghreb, der Westsahara und in Mauretanien gibt es auch gravierte Darstellungen einzelner Wagen ohne Zugtiere.


title: Felsbilder der Sahara

text: Der Wagen verliert schließlich an Bedeutung und das Pferd wird verstärkt als Reittier benutzt. In dieser Phase tauchen auch erste kurze Beischriften in Tifinagh-Schrift auf.


title: Felsbilder der Sahara

text: Die Abbildungen fallen in die Zeit nach der letzten mäßigen Begrünung. Diese Zeichnungen stammen von den bei Herodot erwähnten Garamanten. Die Garamanten waren ein im Fessan ansässiges antikes Berbervolk. Sie besiedelten spätestens seit dem 5. Jahrhundert v. Chr. das Innere Libyens im heutigen Fessan um die Hauptorte Zinchecra und Garama (Djerma nordwestlich von Murzuk). Durch die Pferdezucht und die Erstnutzung von vierspännigen Streitwagen konnten sie die umliegenden Völker unterwerfen.


title: Felsbilder der Sahara

text: Ab der Zeitenwende tritt als letzte Phase die Kamelperiode auf. Kameldarstellungen sind in der ganzen Sahara äußerst zahlreich, teilweise finden sich auf einer Felswand über hundert Kamelbilder, die allerdings keinen Bezug zueinander haben. Die Bilder treten sowohl in Gravur als auch in flächiger Malerei auf. Die Reduzierung der Formen setzt sich in dieser Periode fort. Tiere werden auf ihre wesentlichen Merkmale reduziert (beim Kamel der Höcker), Menschen sind nur noch als Strichmännchen erkennbar. Pferde sind zu Beginn der Kamelperiode in der Sahara noch vertreten, Rinder fehlen hingegen völlig. An Wildtieren sind lediglich noch Strauß und Mufflon dargestellt. Jagd- und Kampfszenen kommen noch häufig vor, die Bewaffnung wird aber durch Dolche und Schwerter ergänzt.


title: Felsbilder der Sahara

text: Bei den Felsbildern der Sahara treten zwei unterschiedliche Techniken auf: Gravierungen und Malerei. Beide Techniken wurden nicht parallel verwendet, sondern schließen sich tendenziell gegenseitig aus. In einigen Gegenden der Sahara finden sich ausschließlich Gravierungen, in anderen ausschließlich Malereien.


title: Felsbilder der Sahara

text: Unter Gravierung werden zwei unterschiedliche Techniken zusammengefasst. Bei der ersten handelt es sich um eine Gravierung im eigentlichen Sinne. Hierbei wird der Fels mit einem scharfen Gegenstand, etwa einer Steinklinge geritzt, wobei ein V- oder U-förmiger Querschnitt entsteht.


title: Felsbilder der Sahara

text: Die andere Technik ist die des geschlagenen Strichs, bei der die Striche entweder mit Hammer und Meißel oder mit einem in der Hand gehaltenen Schlaginstrument ausgeführt werden. Es gab auch die Möglichkeit, beide Techniken zu kombinieren. Dabei wurden die Konturen zunächst geschlagen und die Linien anschließend glattgeschliffen.


title: Felsbilder der Sahara

text: Neben den Umrisslinien finden sich auch häufig Gestaltungen der Innenflächen. Typisch sind beispielsweise Gitternetze bei Giraffen und bei Rindern.


title: Felsbilder der Sahara

text: Auch bei der Malerei treten mehrere Varianten auf. Zum einen gibt es monochrom-flächige Malereien. Sie wirken meist schattenrissartig, es können aber auch Details wiedergegeben werden, indem Flächen nicht vollständig ausgemalt werden, etwa bei der Fellzeichnung von Rindern. Eine weitere Technik ist die monochrom-lineare Malerei. Diese erlaubt wesentlich mehr Details. So sind anatomische Details wie die Augen, Einzelheiten der Kleidung, der Frisur und der Körperbemalung sichtbar.


title: Felsbilder der Sahara

text: Flächige und lineare Malerei treten auch in polychromen Varianten auf. Hierbei werden bei der linearen Technik die Innenräume der Motive mit einer Farbe flächig ausgemalt. Die flächigen Malereien weisen andersfarbige Konturen oder Detailangaben auf.


title: Felsbilder der Sahara

text: Für die Farben wurden drei verschiedene Materialien verwendet: Weiß gewann man höchstwahrscheinlich aus Calciumoxid, Schwarz aus Ruß. Für alle anderen Farbtöne wurde Ocker verwendet, der in verschiedensten Schattierungen von gelbbraun über rotbraun bis zu violettbraun vorkommt.


title: Felsbilder der Sahara

text: Die genaue Datierung dieser Phasen ist schwierig und keineswegs unumstritten. Da Holzkohle als Farbstoff fast nicht zum Einsatz kam, ist es nicht möglich, die Bilder mittels Radiokarbonmethode direkt zu datieren. Stattdessen erfolgt die Datierung über archäologische und historische Zeugnisse aus dem Umfeld der Bilder. Diese Methode liefert aber nur für die beiden letzten Perioden brauchbare Ergebnisse, da die Einführung von Pferd und Kamel in Afrika dank ägyptischer Quellen ziemlich genau festgemacht werden kann. Das Pferd wurde zusammen mit dem Streitwagen erstmals während der Hyksos-Herrschaft gegen Ende des 18. Jahrhunderts v. Chr. in Unterägypten eingeführt und ab dem Neuen Reich in ganz Ägypten genutzt. In der Folgezeit breitete sich die Pferdenutzung dann auch nach Westen aus. Eine zweite wichtige Phase der Pferdenutzung fällt ins 13. Jahrhundert. In dieser Zeit ereignete sich die Seevölker-Invasion in Ägypten, die 1230 unter Ramses III. erfolgreich zurückgedrängt werden konnte. Ein Teil dieser Völker scheint nach der Niederlage von Libyen aus in den Fessan abgewandert zu sein.


title: Felsbilder der Sahara

text: Auch die Einführung des Kamels lässt sich recht sicher datieren. In Ägypten wurde es erstmals während der ersten Perserherrschaft ab 525 v. Chr. eingeführt. Eine eigenständige Nutzung im Gebiet der Sahara erfolgte dann aber erst ab dem ersten vorchristlichen Jahrhundert.


title: Felsbilder der Sahara

text: Weitaus schwieriger zu datieren sind die älteren Perioden der Felsbildkunst. So wird der Beginn der Rinderperiode mit dem Beginn der Neolithisierung gleichgesetzt, wobei aber der Übergang von Bubalus- zu Rinderperiode fließend ist und somit eine Trennung beider Perioden nicht immer eindeutig. Auch der eigentliche Beginn der Felsbildkunst lässt sich kaum eindeutig bestimmen. Innerhalb der Felsbildforschung haben sich mittlerweile zwei stark voneinander abweichende Systeme etabliert: Dies ist zum einen die „Kurze Chronologie“ mit Alfred Muzzolini als bedeutendstem Vertreter. Nach dieser Auffassung setzt die Felsbildkunst erst mit dem Beginn einer Feuchtphase des Neolithikums um 5000 v. Chr. ein. Dem gegenüber steht die „Lange Chronologie“ mit Fabrizio Mori als Hauptvertreter. Er sieht den Beginn der Felsbildkunst im ausgehenden Pleistozän um 10.000 v. Chr.


title: Felsbilder der Sahara

text: Aufgrund dieser hohen Unsicherheiten gab es bereits seit den 1950er Jahren immer wieder Versuche, die Bilder nicht nur über stilistische Vergleiche, sondern auch mit naturwissenschaftlichen Methoden zu datieren. Als älteste Methode wurde bereits von Henri Lhote die Untersuchung der Gesteinsoberfläche genutzt. Eindringende Feuchtigkeit löst Eisen- und Manganoxide, die sich durch Verdunstung an der Gesteinsoberfläche sammeln und eine dunkle Patina, sogenannten Wüstenlack, bilden. Die ausgekratzten Bilder heben sich hell ab, dunkeln aber im Laufe der Zeit wieder nach. Lhote konnte dabei für die verschiedenen Phasen deutliche Farbunterschiede ausmachen. So waren die Gravuren der Bubalus-Periode „dunkel“, die der Rinderperiode „dunkel, manchmal etwas heller“, die der Pferdeperiode „chamois“ (gämsfarben) und die der Kamelperiode „hell, fast weiß“.


title: Felsbilder der Sahara

text: Diese Datierungsmethode ist allerdings bis heute sehr ungenau geblieben und für die Ermittlung halbwegs genauer Jahreszahlen ungeeignet. Als einigermaßen aussagekräftig erwies sich die indirekte Datierung von abgebrochenen und verschütteten Felsbildern mittels Radiokarbonmethode. Allerdings gibt es bislang nur eine wirklich zuverlässige Datierung aus Uan Muhuggiag im Acacus-Gebirge. Es handelt sich hierbei um einen in den 1970er Jahren entdeckten Felsblock mit Rinderdarstellungen. Im ihn bedeckenden Schutt wurde eine Feuerstelle entdeckt, die auf 4730 ± 310 BP datiert werden konnte. Daneben gibt es auch noch andere Messungen, bei denen allerdings Zweifel an der Richtigkeit bestehen oder die wenig brauchbar sind, weil nicht eindeutig ist, was auf den betreffenden Bildern eigentlich dargestellt ist. So gibt es für Uan Telocat, Acacus-Gebirge, eine Datierung für 6754 ± 175 BP. Die Zuweisung der Zeichnung in die Rundkopfperiode erfolgte allerdings nur aufgrund der Patinierung und der Farbe. Das Datum aus Uan Muhuggiag bleibt somit der einzige Fixpunkt und gibt letztlich auch nur einen terminus ante quem für die Rinderperiode.


title: Felsbilder der Sahara

text: Ein weiteres Verfahren wurde seit 2008 erprobt, um die Bilder der Rundkopfperiode in Tassili-n-Ajjer zu datieren. Die Untersuchung fand in den benachbarten Fundorten Ti-n-Tazarift und Sefar statt. Auch hier erfolgte die Datierung indirekt. Ausgangspunkt war die Untersuchung von erodierten Ablagerungen unterhalb von heute nicht mehr erreichbaren Felsbildern. Diese Ablagerungen bildeten zur Zeit der Felsbildkünstler den ursprünglichen Laufhorizont und sind heute noch als graue Verfärbungen auf dem Fels sichtbar. Nachdem die Stratifizerung der Ablagerungen geklärt war, wurden insgesamt 13 Proben entnommen und mittels Optisch Stimulierter Lumineszenz (OSL) datiert. Die Untersuchungen ergaben, dass die Bildung der Ablagerungen vor etwa 10.000 Jahren ihren Abschluss fand. Das jüngste gemessene Datum aus den oberen Schichten war allerdings nur 1500 Jahre alt. Es lässt sich somit nur ein Höchstalter von 10.000 Jahren für die Rundkopf-Malereien angeben, nicht jedoch ein Mindestalter. Für eine zuverlässige absolute Chronologie der Felsbilder sind daher noch umfangreiche weitere Untersuchungen notwendig.


title: Toyota Ventury

text: Der Toyota Ventury ist ein thailändischer Kleinbus der japanischen Automobilmarke Toyota. Entwickelt wurde dieser von Toyota Thailand und basiert auf den technischen Plänen des Toyota Hiace. Seine Premiere hatte der Ventury im Januar 2007 und wird seither auch offiziell im Modellprogramm angeboten. Das Modell wurde von Toyota neben dem altbewährten Toyota Commuter etabliert und ist mit Neuwagenpreisen von 1.288.000 ฿ bis 1.468.000 ฿ das zweitteuerste Fahrzeug im aktuellen Modellprogramm von Toyota Thailand. Das teuerste Modell im Modellprogramm stellt das offiziell als eigene Modellreihe etablierte Brudermodell Ventury Majesty.


title: Toyota Ventury

text: Für die Motorisierung wird beim Ventury ein 2TR-FE-Ottomotor mit einem Hubraum von 2694 cm³ und einer Leistung von 111 kW eingesetzt. Das Leergewicht des Wagens wird mit 2040–2050 kg angegeben.


title: Toyota Ventury

text: Das Modell gibt es in den zwei Versionen "Ventury 2.7 G" und als "Ventury 2.7 V", die beide nur mit einem Automatikgetriebe erhältlich sind. Diese sind für jedermann bereits von weitem zu unterscheidbar, denn Lederausstattung, Front- und Heckschürze sowie Spoiler gibt es nur beim teureren V-Modell. Ebenso werden Zentralverriegelung und Diebstahlwarnanlage ausschließlich beim V-Modell eingebaut.


title: Toyota Ventury

text: Eine technisch und stilistisch überarbeitete Version des Toyota Ventury wird in der Volksrepublik China von der Higer Bus Co., Ltd. unter dem Namen "Higer KLQ6540" vermarktet. Dieser ist auf 5230 mm verlängert worden und steht sowohl als Personentransporter wie für Krankenhäuser auch als Krankentransportwagen zur Wahl. Auf Grund der angewandten SKD-Bauweise, beträgt die Höhe der chinesischen Version 2285 mm, der Radstand erhöht sich sogar auf 3110 mm. Sowohl in der thailändischen wie auch in der chinesischen Version haben bis zu 13 Personen Platz. Vier verschiedene Motoren stehen bei dem Higer KLQ6540 zur Wahl. Das Einsteigermodell stellt der DK4 aus Produktion der Mianyang Huarui Automotive Co., Ltd. mit einer Leistung von 85 kW bei 3800/min. Die mittlere Motorisierung stellt der 4RB2, eine chinesische Lizenzproduktion des Mitsubishi 2RZF-E. Hergestellt wird dieser vom selben Hersteller und bietet eine Leistung von 102 kW bei 4600 bis 5000/min. Sowohl eine Euro-III und Euro-IV-Version dieser Motorisierung stehen zur Auswahl. Das Topmodell hingegen wird mit einem Mitsubishi 4G69S4N angetrieben. Dieser hat eine Leistung von 200 kW bei 2500 bis 4000/min. Radio mit CD-Spieler, Klimaanlage, Antikollisionsradar, Bremskraftverstärker, ABS und EBD gehören beim Higer zur Standardausstattung.


title: Messa di voce

text: Messa di Voce (italienisch für „die Stimme setzen“, vom italienischen "mettere") ist eine „dynamische Gesangsverzierung“ auf einem besonders lang ausgehaltenen Ton.


title: Messa di voce

text: Sie besteht in einem An- und Abschwellen (Crescendo, Decrescendo) der Stimmlautstärke während des Haltetons, idealerweise vom Pianissimo bis zum Fortissimo und umgekehrt, ohne Änderung der Tonhöhe und anderer Aspekte wie Intonation und Vibrato. Die Kastraten der Barockzeit, die in der Regel sehr kräftig gebaut waren, konnten damit ihre beherrschte Kraft und ihr Lungenvolumen unter Beweis stellen.


title: Messa di voce

text: Der Begriff darf nicht mit "mezza voce" („halbe Stimme“, mit halbem Einsatz singen) verwechselt werden.


title: Messa di voce

text: Die Zahl und Länge der Haltetöne im Notentext zeigen, in welchem Maß die Komponisten ihren Sängern dieses Kunststück zutrauten, das im Belcanto vielfach als ultimative Prüfung der Gesangskunst eines Sängers galt. Zuerst wurde diese Verzierung als musikalisch-rhetorisches Mittel von Giulio Caccini in "Le Nuove Musiche" 1601/2 erwähnt "(«crescere et scemare della voce»)", er nennt sie allerdings noch "esclamazione" („Ausruf“). Der Begriff Messa di voce findet sich zum ersten Mal bei Domenico Mazzocchi 1638. Giuseppe Tartini hielt es nicht mit dem Vibrato, aber mit einem langen Triller vereinbar. In der Barockoper war es häufig am Anfang von Arien vorgesehen und findet sich auch noch zum Beispiel in Vincenzo Bellinis "Norma" (1831).


title: Messa di voce

text: Die Verzierung kann sinngemäß auch auf andere Instrumente übertragen werden. Bei Sängern wird das Messa di voce im Zuge der historisch informierten Aufführungspraxis vor allem in den letzten zwanzig Jahren wieder verlangt.


title: Messa di voce

text: Heute wird ein ähnliches Verfahren als vorbereitende Übung in der Gesangspädagogik angewendet. Die Verzierung kam aus der Mode, als die Kastraten nicht mehr üblich waren. Domenico Corri (1746–1825) definiert das "messa di voce" bereits als „die Vorbereitung der Stimme für ein Crescendo“. Um Verwechslungen mit der Verzierung in der Alten Musik zu vermeiden, empfiehlt das Riemann Musiklexikon, in diesem Fall von „Schwellton“ zu sprechen.


title: Wouter J. Hanegraaff

text: Wouter Jacobus Hanegraaff (* 10. April 1961 in Amsterdam) ist ein niederländischer Kulturhistoriker und Religionswissenschaftler. Er lehrt an der Universität von Amsterdam und gehört zu den führenden Esoterik-Forschern.


title: Wouter J. Hanegraaff

text: Hanegraaff studierte von 1982 bis 1987 klassische Gitarre am Konservatorium von Zwolle und von 1986 bis 1990 Kulturgeschichte an der Universität Utrecht. 1995 promovierte er in Utrecht über "New Age Religion and Western Culture: Esotericism in the Mirror of Secular Thought". 1999 wurde er auf den Lehrstuhl für die „Geschichte der hermetischen Philosophie und verwandter Strömungen“ an der Universität von Amsterdam berufen. Von 2002 bis 2006 war er Präsident der Holländischen Gesellschaft für Religionswissenschaft, von 2005 bis 2013 war er Präsident der "European Society for the Study of Western Esotericism" (auf deutsch etwa: "Europäische Gesellschaft für die Erforschung der westlichen Esoterik"). 2006 wurde Hanegraaff in die Königlich Niederländische Akademie der Wissenschaften aufgenommen.


title: Befehl aus dem Dunkel

text: Befehl aus dem Dunkel (jap. , "Kaijū daisensō") ist ein japanischer Film des Regisseurs Ishirō Honda. Es handelt sich um den sechsten Teil der Godzilla-Reihe des Tōhō-Studios und den ersten Film der Reihe, in dem von Anfang an ein Amerikaner (Nick Adams) mitspielt.


title: Befehl aus dem Dunkel

text: In der Nähe des Jupiters taucht ein neuer Planet auf. Dieser wird Alpha 707 (in der US-Version und im japanischen Original Planet X) getauft. Zwei Astronauten, der Amerikaner Glenn Amer und der Japaner Kazuo Fuji, werden auf eine Mission zu diesem geschickt. Dort treffen sie auf hochentwickelte Außerirdische, die sich Alphas nennen und die aus Angst vor den Angriffen des Monsters Ghidorah unter die Planetenoberfläche geflohen sind. Um Ghidorah zu bekämpfen, bitten die Alphas die Menschen, ihnen die beiden Erdmonster Godzilla und Rodan zu überlassen. Nachdem diese auf den Planeten der Außerirdischen gebracht wurden, entbrennt ein Kampf der drei Monster gegeneinander und die beiden Astronauten fliegen mit dem vermeintlichen Heilmittel gegen Krebs (als Dank für das „Ausleihen“ der Monster) nach Hause. Dort entpuppt sich dieses allerdings als Ultimatum der Außerirdischen an die Menschheit, sich in die wasserarmen Gebiete der Erde zurückzuziehen, damit diese von den Alphas kolonisiert werden kann. Andernfalls würden diese die Erde mit Hilfe der jetzt unter ihrer Kontrolle stehenden drei Monster angreifen.


title: Befehl aus dem Dunkel

text: Auf der Erde versuchen derweil getarnte Agenten der Außerirdischen, die Produktion einer tragbaren Alarmanlage zu verhindern, da deren Signale tödlich für die Alphas sind. Dies gelingt allerdings nicht, und so werden mit der Hilfe dieser Alarmanlage die Invasion abgewehrt und die Außerirdischen getötet. Die mitgebrachten drei Monster unterliegen dann keiner Kontrolle mehr und laufen Amok. Im anschließenden Kampf besiegen die beiden Erdmonster Godzilla und Rodan erst Ghidorah, um dann zusammen ins Meer zu stürzen.


title: Befehl aus dem Dunkel

text: Die Idee, dass die Außerirdischen durch bestimmte Töne besiegt werden, wurde 1996 von Tim Burton in Mars Attacks aufgenommen.


title: Befehl aus dem Dunkel

text: Nick Adams (Astronaut Glenn Amer) und Kumi Mizuno (Miss Namikawa) spielten das Liebespaar nicht nur auf der Leinwand, sie waren auch im wahren Leben liiert.


title: Befehl aus dem Dunkel

text: In der deutschen Fassung wurden zahlreiche Dialoge und Monsterszenen entfernt, u. a. auch die berühmte Szene, in der Godzilla einen lächerlich wirkenden Freudentanz auf Planet X aufführte.


title: Befehl aus dem Dunkel

text: Die Produktionskosten lagen bei den Film um die 3,4 Millionen US-Dollar das Einspielergebnis lag bei ca. 5,13 Millionen US-Dollar.


title: Befehl aus dem Dunkel

text: Der Film bekam eine Bewertung von den Kritikern auf der Webseite Rotten Tomatoes, zu 60 Prozent positiv.


title: Romanische Landkirche mit profanem Obergeschoss

text: Romanische Landkirchen mit profanem Obergeschoss, meist errichtet in der zweiten Hälfte des 12. Jahrhunderts, finden sich regional gehäuft in bestimmten Regionen Altbayerns. Es handelt sich um einen seltenen Kirchentypus, der sich durch ein zusätzliches Geschoss für profane Zwecke über einem romanischen Kirchenraum auszeichnet. Die Kirchen sind vermutlich Teil eines Landerschließungsplanes der Burggrafen von Regensburg und der Landgrafen von Stefling, aus der Familie der Pabonen.


text: Nicht verwechselt werden dürfen diese Kirchen mit romanischen Doppelkapellen oder Doppelkirchen, wie sie sich nicht selten als Burgkapellen oder Beinhäuser und gehäuft auch im Alpenraum nachweisen lassen.


text: Es handelt sich meist um kleine, aber oft sehr hohe, einschiffige Saalkirchen mit Westempore und eingezogener Rundapsis im Osten, seltener mit einem Rechteckchor bzw. einem Chorturm. Letztere Variante findet sich vor allem im westlichen Verbreitungsgebiet. Die oft sehr dicken Mauern dieser Kirchen sind meist in sorgfältiger Technik aus Großquadern errichtet, welche das Niveau sonstiger Landkirchen und auch profaner Gebäude der Romanik bei weitem überschreitet, dagegen finden sich an ihnen nur vereinzelt romanische Zierelemente. Als Baumaterial diente das Gestein der näheren Umgebung, d. h. je nach Region Granit, Sandstein, Dolomit oder Kalkstein. Dort, wo kein entsprechendes Naturgestein zur Verfügung stand, wurde auch Ziegelstein verwendet.


text: Als konstruktive, typenbestimmende Gemeinsamkeit besitzen die Kirchen über dem romanischen Kirchenraum ein profanes Obergeschoss, welches zum Teil über einen schmalen Innenaufgang innerhalb der Mauer, zum größeren Teil über einen Außenzugang in mehreren Metern Höhe (ohne Treppenkonstruktion) erreicht werden kann. Dieser Außeneingang, der heute meistens zugesetzt ist, erschließt zunächst die Westempore und gestattet den weiteren Aufgang zum Obergeschoss, welches mitunter nur einen Kniestock, oft aber auch komplette Geschosswände aufweist und dem Gesamtbau zu eindrucksvoller Höhe verhilft. Später wurde diese Höhe oft wieder aufgegeben oder durch neuere Dachkonstruktionen ersetzt, vereinzelt wurde auch nachträglich ein weiteres Obergeschoss aufgesetzt. Wenige Kirchen wurden zu Doppelkapellen umgewandelt.


text: In kleineren Kirchen der genannten Bauart finden sich auch profane Obergeschosse im Chorturm, selten auch in einem westlichen Querbau oder Westturm.


text: Über die Entstehungszeitpunkte und -umstände gibt es nur sehr selten urkundliche Informationen. Aufgrund der in Süddeutschland gerade eingeführten Quadertechnik und stilistischer Merkmale werden mit wenigen Ausnahmen alle Kirchen in die 2. Hälfte des 12. Jahrhunderts datiert.


text: Die Kirchen liegen meistens in Einzellage oder sind von einem sehr kleinen Dorfensemble umringt, sie finden sich nie in Städten oder bei Klöstern. Die meisten Kirchen sind heute Filialkirchen. Nur wenige sind heute Zentrum eines größeren Dorfensembles oder dienen als Pfarrkirchen.


text: Neben ausgesprochenen Tallagen kommen des Öfteren auch Hanglagen, Geländeterrassen, sehr selten auch Gipfellagen vor. Ein Teil der Kirchen war einst von einer ringförmigen Wall-Graben-Anlage umgeben, wovon sich heute oft nur noch geringe oder gar keine Spuren finden. Häufig lagen die Kirchen im Mittelalter an einem Gutshof, der später nicht selten in mehrere Hofstellen geteilt wurde.


text: Die allermeisten Kirchen finden sich in Sichtweite einer größeren Burganlage, deren Ursprung in dieselbe Zeit zurückdatiert, ganz wenige sind in eine solche nachträglich integriert worden. Häufig ist ein unmittelbar an der Kirche gelegener Edelsitz nachweisbar, allerdings meistens nur indirekt erschlossen aus der späteren, urkundlichen Nennung von Aftervasallen, die zu dem Kapellenort gehörten. In wenigen Fällen wurde eine Kirche mit Aufsatz von zwei Obergeschossen zu einer förmlichen Turmburg erweitert.


text: Die Kirchen finden sich überwiegend in Altbayern. In auffallender Häufung trifft man sie im Hügelland der östlichen Oberpfalz und des bayerischen Vorwaldes an, z. T. in der Nähe alter Heer- und Handelsstraßen. Weitere Schwerpunkte sind das mittlere Altmühltal, die Donauniederungen östlich und südwestlich von Regensburg und die Hallertau. Vereinzelt finden sich die Kirchen auch in der westlichen Oberpfalz, im Alpenvorland, in der ehemaligen Ostmark (im heutigen Niederösterreich), singulär auch in Oberfranken, bei Bamberg.Die Erbauung der Kirchen, z. T. in erstaunlicher Größe und in sorgfältigster Quadertechnik ausgeführt, war so kosten- und aufwandintensiv, dass die Mittel eines einzelnen Landsassen nicht ausreichten. Die flächendeckende Errichtung der Kirchen – in Teilen der Oberpfalz und Niederbayerns kann man geradezu von einem Netz sprechen – erforderte ein Raumkonzept, welches nur von den Größen des Landes erarbeitet und umgesetzt werden konnte. Doch genau darüber herrscht bei den allermeisten Kirchen dokumentarische Stille. Nur im Fall einer typengleichen Kirche in St. Oswald in Niederösterreich wurde Gründungszweck, Gründungsdatum und Gründungsperson urkundlich festgehalten. Diese Kirche wurde von den Burggrafen von Regensburg erbaut und im Jahr 1160 mitsamt allen Besitzungen als Zentrum eines neuen Kirchdorfes und Pfarrsprengels dem Bistum Passau unterstellt.


text: Auffallenderweise liegen nahezu alle hier aufgeführten Kirchen im Einflussgebiet der Burggrafen von Regensburg, wie obenstehende Karte verdeutlicht. Ihre Hauptsitze lagen in Regensburg, Riedenburg an der Altmühl und Stefling am Regen und – in kognatischen Seitenlinien – auch in Abensberg und auf Burg Rotteneck in der Hallertau. In deren Umfeld lassen sich die Kirchen in besonderer Dichte und Häufigkeit nachweisen. Nur vereinzelt finden sich Kirchen dieser Bauart außerhalb ihrer Einflusssphäre. Es liegt deshalb auf der Hand, in den Vertretern dieses hochadeligen Geschlechts die Initiatoren der Doppelkirchen zu sehen. Die Burggrafen von Regensburg sind genealogisch der Familie der Pabonen zuzurechnen. Noch deutlicher wird der Zusammenhang der Kirchen mit dem Geschlecht der Pabonen, wenn man den herben Kontrast zu Nachbar-Grafschaften in Betracht zieht: So ist zum Beispiel im Gebiet der Grafen von Bogen, die traditionsgemäß die Domvogtei von Regensburg innehatten, nicht eine einzige Kirche des angesprochenen Bautypus anzutreffen, und auch im Machtbereich der Diepoldinger, mit Sitz in Cham, findet sich nur eine Kirche mit potentiellen Obergeschoss. Dasselbe gilt auch für die noch recht umschriebenen Einflusszonen der Wittelsbacher, die zur Erbauungszeit der Kirchen kurz vor der Übernahme der Herzogsmacht in Altbayern standen (im Jahr 1180), und anderer Grafengeschlechter Bayerns.


text: Zu beachten ist, dass die Kirchen in einem zeitlich eng gesteckten Rahmen erbaut wurden, der sich wiederum in auffallender Weise mit dem Geschick der Burggrafen von Regensburg deckt. Entstanden sind sie überwiegend unter der Herrschaft Burggraf Heinrichs III. und Friedrichs II. und sie fallen in eine Zeit, als diese auch zahlreiche Großprojekte anderer Art förderten und finanzierten. Das Geschlecht, welches sich 1143 in eine burggräfliche und eine landgräfliche Linie aufgespaltete, erlosch in der burggräflichen Linie 1185 und in der landgräflichen Linie 1196. Zu diesem Zeitpunkt kam auch die Entwicklung der doppelgeschossigen Landkirchen vollständig zum Erliegen.


text: Der geschichtliche Rahmen erklärt plausibel, dass in den Standardwerken der Kunstgeschichte ein Großteil dieser Kirchen bautypologisch auch als „Doppelkapelle an einem Herrensitz“ angesehen wird. Demnach sei in unmittelbarer Nachbarschaft der jeweiligen Kirche ein Herrenbau zu postulieren. Die ansässige Ministerialen-Familie habe zum Gottesdienst die Westempore der Kirche über eine Brückenkonstruktion, die vom Burggebäude zum oberen Außeneingang der Kirche führte, betreten, während das Gesinde und Landvolk den unteren Eingang und den unteren Kirchenraum benutzen mussten.


text: Mangels dokumentarischer Hinweise ist die eigentliche Funktion der profanen Obergeschosse nicht abschließend geklärt. Es existieren mehrere Theorien über ihre primäre Zweckbestimmung.


text: Die historische Ansicht F. Maders, dass die profanen Obergeschosse als permanente Speicherräume für die beiliegenden Höfe, quasi als Scheune, gedient haben könnten, gilt inzwischen als widerlegt. Wie an den überkommenen Beispielen zu erkennen ist, verfügten die Kirchen nicht über Giebeltore und Flaschenzüge, die das Einbringen von Heu und Getreide o. ä. ermöglicht hätten, sondern nur über relativ enge und für den Gütertransport ungeeignete Innentreppen.


text: Eine weitere Erklärung fanden die Obergeschossräume in der Vergangenheit als Beherbergungsort für Landfahrer und Pilger, die für eine Übernachtung die jeweiligen Obergeschosse aufgesucht hätten, ohne den Kirchenraum selbst betreten zu müssen. Die Pilgerstätten-Theorie wurde von A. Trapp vehement in Abrede gestellt, weil hier ein Konflikt mit dem sehr privaten Herrschaftstrakt auf der Westempore bestünde.


text: Nach A. Trapp handelt es sich bei den Obergeschossen um Räume des Kirchenasyls, welches in der Zeit des Schismas zwischen 1160 und 1177 und des weiter schwelenden Konflikts zwischen Regnum und Sacerdotium besondere Bedeutung erlangte. Demnach sollen sich verfolgte Geistliche, die offen der Papstkirche in Rom (vor allem unter Papst Alexander III.) anhingen, in die Kirchen geflüchtet haben. Die Schergen seien insofern abgehalten worden, als sie zum Betreten der profanen Asylgeschosse immer den Sakralraum über die Westempore durchkreuzen und dadurch entweihen mussten.


text: Dass bei den allermeisten Kirchen die Obergeschossräume den örtlichen Adelsfamilien auf Dauer als Wohn- und Residenzräume dienten, ist nicht anzunehmen, denn mit wenigen Ausnahmen sind sie zu einfach in ihrer Ausführung und zu umständlich und unbequem im Aufstieg. Man kann jedoch annehmen, dass die profanen Oberräume primär als passagerer Zufluchtsort im Angriffsfall dienten. Für eine aktive Verteidigung waren die Kirchen in keinem Fall ausgelegt.


text: Für einen Teil der profanen Obergeschossräume muss eine Nutzung als Stützpunkte der großen Ritterorden, der Templer und Johanniter, ins Auge gefasst werden, benötigt für deren weitläufige Unternehmungen.


text: Zum Teil liegen die Kirchen entlang der vormaligen Aufmarschrouten der Ritterheere nach Regensburg, in Tagesritt-Abständen entlang der Täler von Donau und Altmühl und an den alten Handels- und Heerstraßen, so dass eine Nutzung durch die Kreuzfahrer selbst in Frage kommt, als Übernachtungsort und Zwischenstation.


text: Trotz Abwägung aller möglichen Gesichtspunkte gelingt es heute nicht, eine primäre Einzelfunktion der profanen Obergeschosse eindeutig festzulegen. Wahrscheinlich konnten die Oberräume allen möglichen profanen Zwecken dienen und mal für den einen, mal für den anderen Bedarf genutzt werden, als Übernachtungsort, als Rückzugs- und Zufluchtsraum, als Asylraum für Verfolgte. In jedem Fall ging es jedoch, wie die Konstruktionsart aufzeigt, um Befriedigung eines Sicherheitsbedürfnisses.


text: Dominierend und für die Errichtung ausschlaggebend war der Sakralraum der Kirchen. Es ist wenigstens in einem Einzelfall eindeutig urkundlich belegt, dass die Kirchen dazu ausersehen waren, den künftigen Entwicklungskern von Pfarrgemeinden darzustellen und in ihrer Multifunktionalität die geistliche und weltliche Erschließung Altbayerns und der Ostmark voranzutreiben.


text: Davon unabhängig repräsentierten die hohen Steinbauten neben dem geistlichen auch den weltlichen Herrschaftsanspruch, den Status und Nimbus der übergeordneten Landesherren. In der Regel war es den ansässigen Landedelleuten möglich, alsbald größere Herrenhäuser an den Kirchen zu errichten oder die Kirchen in Burganlagen zu integrieren. Ein anderer Teil der Kirchen nahm an dieser gewünschten Entwicklung nicht teil, d. h. eine Dorfgemeinschaft kam nicht in Entwicklung, die Edelsitze und Burgen wurden zerstört oder zerfielen, nur die Kirchengebäude blieben zurück.


text: Hinter dem ehrgeizigen Projekt standen vorwiegend die Pabonen, die Burggrafen von Regensburg und Landgrafen von Stefling, die über fast zwei Jahrhunderte die Geschicke des Landes entscheidend mitbestimmten, ehe sie zum Ende des 12. Jahrhunderts plötzlich ausstarben.


title: Kachel (Schimpfwort)

text: Kachel ist im bairischen und schwäbischen Sprachraum ein Schimpfwort für eine Frau, insbesondere in der Form von „alte Kachel“ für „altes Weib“, außerdem eine abwertende Bezeichnung für die weibliche Scham. In schwäbischen Dialekten erscheint "Kachel" zusätzlich in der Bedeutung von „dickes, plumpes Weib“,Hermann Fischer, HermannTaigel: "Schwäbisches Handwörterbuch." 3. Auflage. Mohr Siebeck, Tübingen 1999. als "Tratschkachel" in der Bedeutung „Klatschbase“ und als "Grauz-" oder "Mauzkachel" für eine jammernde Frau.


title: Kachel (Schimpfwort)

text: Die Brüder Grimm vermerken zu "Kachel":


title: Kachel (Schimpfwort)

text: Das Wort "Kachel" leitet sich ab aus und , entlehnt aus dem Früh-Romanischen (Vulgärlatein) "cacculus" („Kochgeschirr“), einer Variante des klassisch-lateinischen "caccabus", vom Altgriechischen "kákkabos" („Tiegel, Schmorpfanne“, ursprünglich „dreibeiniger Kessel“), zurückgehend auf ein semitisches Lehnwort (Quelle unklar).


title: Kachel (Schimpfwort)

text: Umgangssprachlich ist mit "Brunzkachel" ein Nachttopf gemeint, im übertragenen Sinne Schimpfwort für eine Person, die häufig uriniert.


title: Thomas Rostollan

text: Thomas Rostollan (* 18. März 1986 in Marseille) ist ein ehemaliger französischer Straßenradrennfahrer.


title: Thomas Rostollan

text: Thomas Rostollan gewann 2006 die vierte Etappe der Tour de la Réunion. Im nächsten Jahr war er bei dem spanischen Etappenrennen Cinturó de l’Empordà mit seinem Team VC La Pomme Marseille beim Mannschaftszeitfahren erfolgreich. In der Saison 2008 wurde Rostollan Zweiter bei dem französischen Eintagesrennen Grand Prix de Peymeinade. Beim Grand Prix Chantal Biya gewann er die erste Etappe und entschied auch die Gesamtwertung für sich. 2012 gewann er eine Etappe von An Post Rás und 2016 der Tour de Bretagne. 2017 beendete er seine Radsportlaufbahn.


title: Evje

text: Evje ist eine Ortschaft in der norwegischen Kommune Evje og Hornnes in der Provinz (Fylke) Agder. Der Ort stellt das Verwaltungszentrum von Evje og Hornnes dar und hat Einwohner (Stand: ).


title: Evje

text: Evje ist ein sogenannter Tettsted, also eine Ansiedlung, die für statistische Zwecke als ein Gebiet gezählt wird. Der Ort liegt am Ufer des Flusses Otra, im Zentrum der Gemeinde Evje og Hornnes.


title: Evje

text: Zum 1. Januar 1877 wurde die damalige Kommune "Evje og Vegusdal" aufgespalten und Evje wurde dadurch eine eigenständige Gemeinde. Die Eigenständigkeit endete mit der Zusammenlegung der beiden Gemeinden Evje und Hornnes zum heutigen "Evje og Hornnes". Bei der Zusammenlegung zum 1. Januar 1960 lebten 1646 Personen in Evje. Bis Ende 2019 gehörte Evje dem damaligen Fylke Aust-Agder an, die im Zuge der landesweiten Regionalreform in die zum 1. Januar 2020 neu geschaffene Provinz Agder überging.


title: Evje

text: Früher hatte Evje einen Bahnhof an der Strecke der ehemaligen Setesdal-Bahn, die von 1896 bis 1962 in Betrieb war. Heute befindet sich dort ein Einkaufszentrum, das unter anderem einen Buchhandel, ein Restaurant sowie viele Einzelhandelsgeschäfte umfasst.


title: Evje

text: Von 1912 bis 2002 war Evje Standort des Militärlagers Evjemoen, das während des Zweiten Weltkrieges unter deutscher Besatzung als Lager für sowjetische Kriegsgefangene benutzt wurde. Heute gibt es im Wald immer noch einige überwucherte Minenfelder. Ein Teil des Militärgeländes wird noch heute periodisch für Militärübungen genutzt.


title: Evje

text: In Evjemoen befinden sich die Kommunenverwaltung sowie einige Gewerbebetriebe. Auch das Militärmuseum der Kommune ist dort während der Zeit der norwegischen Sommerferien zu besichtigen. Wegen der reichen Mineralvorkommen wurden in Evje lange Zeit Minen betrieben. In Evje gab es Nickelgruben und Nickelverarbeitung. Die Nickelkupfergrube Flåt (1872–1946) war damals Europas größter Produzent von Nickelerz. Das in Evje gewonnenen Erz wurde auch in der Metallindustrie von Kristiansand verwendet. Heute sind aber diese Gruben geschlossen und es hat nur noch eine Touristenmine geöffnet (der sog. Mineralsti).


title: Evje

text: Das Geologiemuseum am Wasserfall Fennefoss betreibt eine Mineral- und eine Heimatsammlung sowie die alte Apotheke, die früher auch ein Polizeirevier war. Das Museumsgebäude gehört zu den ältesten erhaltenen Gebäuden der Gegend.


title: Toyota Ventury Majesty

text: Der Toyota Ventury Majesty ist ein thailändischer Kleinbus der japanischen Automobilmarke Toyota. Entwickelt wurde dieser speziell als Luxusmodell von Toyota Thailand und basiert auf den technischen Plänen des Toyota Hiace. Sein Schwestermodell ist der Ventury. Momentan ist der Ventury Majesty mit einem Basispreis von 2.200.000 ฿ das teuerste Fahrzeug in der Modellpalette von Toyota Thailand.


title: Toyota Ventury Majesty

text: Für die Motorisierung wird beim Ventury Majesty ein 2TR-FE-Ottomotor mit einem Hubraum von 2694 cm³ und einer Leistung von 111 kW eingesetzt. Das Leergewicht des Wagens liegt bei 2300 kg.


title: Toyota Ventury Majesty

text: Auf den Innenraum und auch auf das Äußere des "Ventury Majesty" wurde von Toyota höchste Ansprüche gelegt. So ziert das Modell äußerlich, neben viel Chrom (auch beim Ventury), das Sportpaket, der europäische Ausstattungsstandard sowie ein Zweifarbton. Für weitere Sicherheit sorgen Rückfahrsensoren und eine Rückfahrkamera, Sicherheitsglas, ABS, ESP und ASR. Die Privatsphäre der Gäste wird zudem durch laminierte Seiten- und Heckscheiben im Passagierbereich garantiert.


title: Toyota Ventury Majesty

text: Im Interior legte Toyota seine Aufmerksamkeit vor allem auf den Komfort seiner Fahrgäste. Toyota setzte somit auf einen austauschbaren Veloursboden und auf Komfortledersitze. Das Dekor im Innenbereich wird aus Elfenbein und Birkenholz gefertigt.


title: Pernilla August

text: Pernilla August (* 13. Februar 1958 in Stockholm als "Mia Pernilla Hertzman-Ericson") ist eine schwedische Schauspielerin und Filmregisseurin.


title: Pernilla August

text: Pernilla August gab ihr Debüt als Schauspielerin 1975 in dem Film "Giliap", der von Roy Andersson inszeniert wurde. Sie ließ sich zur Schauspielerin an der Theaterschule in Stockholm ausbilden. Im Jahre 1982 übernahm sie eine kleine Rolle in dem von Ingmar Bergman inszenierten Film "Fanny und Alexander". Mit Bergman drehte sie noch einen weiteren Film, "".


title: Pernilla August

text: International wurde sie einem großen Publikum durch die Rolle der "Shmi Skywalker", der Mutter von "Anakin Skywalker", in dem 1999 gedrehten Science-Fiction-Film "" bekannt. Für ihre schauspielerische Leistung wurde Pernilla August im Jahr 2000 als "Beste Nebendarstellerin" für den Saturn Award nominiert. Die Rolle der "Shmi Skywalker" übernahm sie erneut in der 2002 gedrehten der Star-Wars-Saga.


title: Pernilla August

text: Mit dem Regisseur Bille August, ihrem zweiten Ehemann, drehte sie mehrere Film- und Fernsehproduktionen, unter anderem "Die besten Absichten", für den sie 1992 bei den Filmfestspielen von Cannes als "Beste Darstellerin" ausgezeichnet wurde.


title: Pernilla August

text: Im Jahre 2005 gab Pernilla August ihr Debüt als Regisseurin und inszenierte den Kurzfilm "Blindgångare", international unter dem englischen Titel "Time-Bomb" bekannt. 2010 folgte mit dem Drama "Bessere Zeiten" ("Svinalängorna") ihr Spielfilmdebüt, das auf dem gleichnamigen Roman der Schwedenfinnin Susanna Alakoski basiert. Die Geschichte spielt im Schweden der 1970er Jahre und erzählt von einer jungen Frau (dargestellt von Noomi Rapace), die sich an ihre von Missbrauch und Alkoholismus geprägte Kindheit erinnert. "Svinalängorna" wurde unter anderem bei den Filmfestspielen von Venedig, beim Filmfest Hamburg und den Nordischen Filmtagen Lübeck preisgekrönt und brachte August 2011 den schwedischen Filmpreis Guldbagge als beste Regisseurin ein. Am 17. Oktober 2011 wurde das Werk mit dem Filmpreis des Nordischen Rates ausgezeichnet. 2015 war August in dem schwedischen Film "Det vita folket" („Die weißen Menschen“) zu sehen. Ihr Film "Den allvarsamma leken" nach dem gleichnamigen Roman von Hjalmar Söderberg (dt. "Ein ernsthaftes Spiel") aus dem Jahr 2016 wurde auf der 66. Berlinale im Rahmen der Berlinale Special Gala gezeigt.


title: Pernilla August

text: Pernilla August war zwei Mal verheiratet. Aus der ersten Ehe mit dem Drehbuchautor Klas Östergren (1982 bis 1989) entstammt ein Kind. Die zweite Ehe mit dem Regisseur Bille August dauerte von 1991 bis 1997 und wurde wie ihre erste geschieden. Die beiden Töchter aus dieser Ehe sind die Schauspielerinnen Alba August und Asta August.


title: Pernilla August

text: Filmpreis des Nordischen Rates


title: Pernilla August

text: Internationale Filmfestspiele Berlin


title: Pernilla August

text: Blockbuster Entertainment Award


title: Pernilla August

text: British Drama Magazine Award


title: Pernilla August

text: Internationale Filmfestspiele von Cannes


title: Pernilla August

text: Chicago International Film Festival


title: Pernilla August

text: London Critics’ Circle Theatre Award


title: Pernilla August

text: Robert


title: Pernilla August

text: Saturn Award


title: Pernilla August

text: Valladolid International Film Festival


title: Deutscher Slavistiktag

text: Der Deutsche Slavistiktag (bis 2020 "Deutscher Slavistentag") ist der nationale Kongress der deutschen Slawistik, der seit 1964 vom Verband der deutschen Slavistik (bis 2020 "Deutscher Slavistenverband") veranstaltet wird (ursprünglich gemeinsam mit dem Deutschen Russischlehrerverband) und alle 3–4 Jahre jeweils am Ort einer Universität mit slawistischem Institut stattfindet.


title: Deutscher Slavistiktag

text: Die Zahl der aktiven Teilnehmenden lag in den letzten Jahren zwischen 150 und 200 (2001 etwa waren 196 Vortragende angemeldet, 2009 haben 150 Vorträge stattgefunden). Bis 1990 war der Slavistentag (ebenso wie der Slavistenverband) eine rein westdeutsche Veranstaltung. Dies gilt auch noch für die Vorträge auf dem nur sechs Tage nach der Wiedervereinigung im ehemaligen Westteil Berlins abgehaltenen Kongress, da die Planungen bereits lange vorher abgeschlossen gewesen waren; allerdings waren unter den Zuhörern und Diskussionsteilnehmern viele ostdeutsche Wissenschaftler. Seit 1980 gibt es eine ständige Slavistiktagskommission beim Verband der deutschen Slavistik, die die Durchführung des Kongresses organisiert.


title: Deutscher Slavistiktag

text: Im Rahmen des Deutschen Slavistiktages wird jeweils auch die Jahrestagung des Verbandes der deutschen Slavistik abgehalten, aus der heraus als drei- bzw. vierjährlich stattfindende besondere Form der Slavistentag (jetzt: Slavistiktag) entstanden ist.


title: Deutscher Slavistiktag

text: Einen sprach- oder literaturwissenschaftlichen Vortrag auf dem Deutschen Slavistiktag dürfen alle promovierten Slawistinnen und Slawisten halten, die an deutschen Universitäten forschen oder in Deutschland promoviert oder habilitiert haben. (Daneben werden regelmäßig auch Ausnahmen gemacht, insbesondere für deutschsprachige Slawistinnen und Slawisten aus Österreich und der Schweiz und bis 1990 aus der DDR.) 2015 waren erstmals auch je eine Sektion für Doktorandinnen und Doktoranden vorgesehen.


title: Deutscher Slavistiktag

text: Die Sektionen zur Landeskunde und Didaktik des Russischen stehen auch Russischlehrerinnen und Russischlehrern offen, wobei die Vorträge in der Vergangenheit vom Deutschen Russischlehrerverband ausgewählt wurden. Seit 2005 gibt es darüber hinaus eine Sektion für andere Osteuropawissenschaften, die von der Deutschen Gesellschaft für Osteuropakunde veranstaltet wird.


title: Castillo de Gibralfaro

text: Das Castillo de Gibralfaro ist die Ruine einer Burganlage auf dem Burgberg ("Jbel-Faro" = „Felsen des Leuchtturms“) innerhalb des Stadtgebietes der andalusischen Stadt Málaga. Zusammen mit der mit ihr verbundenen Alcazaba zählt sie zu den bedeutendsten historischen Sehenswürdigkeiten der spanischen Provinzhauptstadt an der Costa del Sol.


title: Castillo de Gibralfaro

text: Bereits in der Antike war der ca. 135 m hohe Hügel befestigt; die noch erhaltenen Reste wurden vom in Córdoba residierenden Emir Abd ar-Rahman III. (reg. 912–961) in eine Festung verwandelt, die in der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts von Yusuf I. von Granada (reg. 1333–1354) erneuert und zu einer Palastfestung ausgebaut wurde. Im Jahr 1487 eroberten die Truppen der Katholischen Könige Isabella I. von Kastilien und Ferdinand II. von Aragón nach mehr als dreimonatiger Belagerung die Burg.


title: Castillo de Gibralfaro

text: Die Außenmauern der Burg sind – nach antik-römischem Vorbild – aus abwechselnden Lagen von unbearbeitetem Naturstein und Mauerziegeln errichtet; einige Bauten im Innern der Festungsmauern bestehen nur noch aus Ziegelsteinen.


title: Castillo de Gibralfaro

text: Von den Burgmauern aus hat man einen einzigartigen Blick über den Hafen und die Stadt Málaga sowie auf die Stierkampfarena. Im ehemaligen Pulverturm der Festungsanlage wird eine Ausstellung von Rüstungen, Schwertern und weiteren historischen Gegenständen gezeigt. Entlang der Burgmauern sind Informationstafeln aufgestellt.


title: Johannes Feuerbaum

text: Johannes Feuerbaum (* 15. August 1890 in Dortmund; † 17. November 1953 Dortmund) war ein deutscher Politiker (DVP).


title: Johannes Feuerbaum

text: Feuerbaum wurde als Sohn eines selbständigen Drechselmeisters geboren. Nach dem Besuch der Volksschule und der Oberrealschule absolvierte er eine Drechslerlehre. Dem Reichstagshandbuch zufolge arbeitete er anschließend in diesem Beruf. Eine ostdeutsche Schrift aus den 1960er Jahren meint dagegen, dass die Angabe des Reichstagshandbuches irreleitend gewesen sei. Feuerbaum hätte ihr zufolge eigentlich als „Holzwarenfabrikant“ gelistet werden müssen. Die Bezeichnung als „Drechslerobermeister“ habe nur dazu gedient, den Wählern eine leichtere Identifizierung zu ermöglichen.


title: Johannes Feuerbaum

text: Von 1914 bis 1918 nahm Feuerbaum mit dem Landwehrinfanterieregiment 15 am Ersten Weltkrieg teil, in dem er es bis zum Vizefeldwebel der Reserve brachte und mit der Rettungsmedaille am Band ausgezeichnet wurde. Nach dem Krieg wurde Feuerbaum Mitglied der Deutschen Volkspartei (DVP).


title: Johannes Feuerbaum

text: Bei der Reichstagswahl von September 1930 wurde Feuerbaum auf Reichswahlvorschlag der DVP in den Reichstag gewählt, dem er bis zum Juli 1932 angehörte. Daneben war er Obermeister der Drechslerinnung Dortmund, stellvertretender Präsident der Handwerkskammer Dortmund, Vorsitzender des Handwerksamtes Dortmund, Vorsitzender des Reichsverbandes für das selbständige Drechslergewerbe und Vorsitzender des Westfälisch-Lippischen Handwerkerbundes.


title: Johannes Feuerbaum

text: Am 1. Mai 1933 wurde Feuerbaum Mitglied der NSDAP.


title: Marc Heitmeier

text: Marc Heitmeier (* 18. März 1985 in Dortmund) ist ein deutscher Fußballspieler, der aktuell vereinslos ist.


title: Marc Heitmeier

text: Bis 2004 spielte Heitmeier in der Jugend der SG Lütgendortmund und von Borussia Dortmund, wechselte dann zur zweiten Mannschaft der Dortmunder, für die er in 46 Spielen der Regionalliga Nord zwei Tore erzielte. Zwischenzeitlich stand Heitmeier im Bundesligakader der Borussen, kam aber zu keinem Einsatz. Zur Saison 2007/08 wechselte Heitmeier in die Oberliga Nord zum SV Wilhelmshaven wo er in 32 Ligaspielen fünf Tore erzielen konnte. Ab der Spielzeit 2008/09 stand er beim Drittligisten Kickers Offenbach unter Vertrag. Verletzungsbedingt erfolgte sein Debüt in der 3. Liga erst am neunten Spieltag gegen Werder Bremen II. Beim OFC erspielte sich Heitmeier einen Stammplatz in der Innenverteidigung und kam auf 45 Einsätze.


title: Marc Heitmeier

text: Nach Auslaufen seines Vertrages wechselte Heitmeier im Sommer 2010 zum Zweitligisten FSV Frankfurt, wo er einen Zweijahresvertrag unterschrieb. Dort war er unter Trainer Hans-Jürgen Boysen, der ihn schon bis Oktober 2009 in Offenbach betreut hatte, neben Björn Schlicke als Stammspieler in der Innenverteidigung der Bornheimer gesetzt, debütierte zum Auftakt der Saison 2010/11 gegen Arminia Bielefeld (2:1) in der 2. Bundesliga und rechtfertigte in den ersten Saisonspielen mit soliden Leistungen seine Aufstellung. Nach einer Verletzung musste Heitmeier nach dem 9. Spieltag allerdings eine Zwangspause einlegen. In der Rückrunde wurde er überwiegend im defensiven Mittelfeld eingesetzt. Auch in der Saison 2011/12 spielte Heitmeier auf der „6er“-Position, hier konkurriert er mit Yannick Stark um den Platz neben Samil Cinaz in der Startelf. Der zweikampfstarke Heitmeier kam in dieser Spielzeit auf 28 Einsätze, davon 24 von Beginn an. Seinen zum Saisonende auslaufenden Vertrag verlängerte er frühzeitig um zwei Jahre bis Juni 2014. Zur Saison 2014/15 wechselt er zum Drittligisten Preußen Münster. Seit Juli 2016 steht er wieder beim FSV Frankfurt unter Vertrag.


title: René Barbier (Rosenzüchter)

text: René Barbier (* 1869; † 1940, Olivet (Loiret)) war ein französischer Rosenzüchter. Er war der Sohn von Albert Barbier (1845–1931) und Neffe von Eugène Barbier (1849–1907).


title: René Barbier (Rosenzüchter)

text: Barbier führte die in den 1890er Jahren aus Amerika die in Japan gefundene "Rosa luciae var. wichuraiana Koidz." ein und züchtete aus ihren Sämlingen daraus 23 Wichurana-Hybriden. Er wurde dadurch zum wichtigsten Kletterrosenzüchter vor dem Ersten Weltkrieg. Außerdem waren auch seine Polyanthas mit ihren starken Farben gefragt. Sein Sohn Georges führte die Rosenzucht noch bis zum Zweiten Weltkrieg weiter, 1972 wurde dann der Betrieb ganz aufgelöst.