title: Poröses Glas

text: Poröse Gläser sind für eine Vielzahl von Anwendungen geeignet. Durch ihre hohe mechanische, thermische und chemische Stabilität, die variabel einstellbaren Porengrößen mit einer engen Porenverteilung und die Vielfalt an Oberflächenmodifizierungen eröffnet sich ein breites Einsatzspektrum. Auch die Möglichkeit, unterschiedliche Geometrien zu realisieren, ist ein Vorteil bei Anwendungen in der Industrie, Medizin, Pharmaforschung, Biotechnologie und Sensortechnologie.


title: Poröses Glas

text: Mit ihren engen Porengrößenverteilungen stellen poröse Gläser ideale Materialien zur Stofftrennung dar. Aus diesem Grund werden sie in der Gaschromatographie, der Dünnschichtchromatographie und der Affinitätschromatographie eingesetzt. Eine Anpassung der stationären Phase an ein Trennproblem ist durch gezielte Modifizierung der Oberfläche von porösen Gläsern möglich.


title: Poröses Glas

text: Auch in der Biotechnologie bieten sie sich durch ihre vorteilhaften Eigenschaften zur Reinigung von DNA, zur Immobilisierung von Enzymen oder Mikroorganismen an. Auch zur Synthese von Oligonukleotiden sind sie hervorragend geeignet. Dabei werden bestimmte Startnukleotide auf der inneren Oberfläche aufgebracht. Die Kettenlänge der entstehenden Oligonukleotide wird unter anderem durch die Porengröße des CPGs beeinflusst.


title: Poröses Glas

text: Des Weiteren werden poröse Gläser auch zur Fertigung von Implantaten, insbesondere Dentalimplantaten, verwendet. Dabei werden Pulver aus porösen Glaspartikeln mit einem Kunststoff zu einem Komposit verarbeitet, wobei die Partikel- und die Porengröße die Elastizität des Komposits positiv beeinflussen und sie weiterhin die optischen und mechanischen Eigenschaften des umliegenden Gewebes, z. B. des Zahnschmelzes, anpasst.


title: Poröses Glas

text: Da poröse Gläser auch als Membranen hergestellt werden können, ist die Membrantechnologie ein weiteres wichtiges Anwendungsgebiet. Die Hyperfiltration von Meer- und Brackwasser und die Ultrafiltration im „Downstream-Prozess“ sind dabei hervorzuheben. Neben dem Einsatz als Trennmaterial sind poröse Gläser auch als Trägermaterial in der Katalyse geeignet. Die Olefin – Methathese wurde beispielsweise am System Metall-Metalloxid/poröses Glas realisiert.


title: Poröses Glas

text: Auch als Membranreaktoren können poröse Gläser eingesetzt werden, da sie eine hohe mechanische, aber vor allem thermische und chemische Stabilität aufweisen. Membranreaktoren können den Umsatz von gleichgewichtsbeschränkten Reaktionen verbessern, indem über eine selektive Membran ein Reaktionsprodukt abgeführt wird. Beispielsweise bei der Zersetzung von Schwefelwasserstoff an einem Katalysator in einer porösen Glaskapillare war der Umsatz der Reaktion mit Glaskapillare im Gegensatz zur Reaktion ohne Glaskapillare deutlich höher.Homepage der VitraBio GmbH – weiterführende Informationen, Ansicht von Produktionsanlagen


title: Karl Storch der Ältere

text: Karl Storch der Ältere (* 28. Januar 1864 in Segeberg; † 11. Februar 1954 ebenda) war ein deutscher Maler und Kunstprofessor.


title: Karl Storch der Ältere

text: Storch stammt aus einer Segeberger Kaufmannsfamilie. Als 19-Jähriger ging er nach Kiel. Hier bemerkte der Maler Harro Magnussen die künstlerische Begabung Storchs, förderte ihn und empfahl ihn an die Kunstakademie in Berlin. Storch studierte in Berlin und verdiente sich seinen Lebensunterhalt in der Hauptstadt als Illustrator für Zeitschriften und Bücher sowie als Lehrer an der von Conrad Fehr gegründeten akademischen Schule für bildende Kunst, der „Akademie Fehr“. Er arbeitete unter anderem für die Zeitschriften "Daheim", "Vom Fels zum Meer" und "Leipziger Illustrirte Zeitung". Ferner illustrierte er Werke von Goethe, Kleist, Adelbert von Chamisso und Eichendorff.


title: Karl Storch der Ältere

text: 1902 wurde Storch als Professor an die Königsberger Kunstakademie berufen und blieb dies bis 1928. Er entwarf im Ersten Weltkrieg im Auftrag des Kölner Schokoladeproduzenten Ludwig Stollwerck Sammelbilder für Stollwerck-Sammelalben, u. a. die Serie „Die Befreiung Ostpreussens durch Hindenburg“ für das Stollwerck-Sammelalbum No. 16 von 1916.


title: Karl Storch der Ältere

text: In der Zeit des Nationalsozialismus blieb Storch ein geschätzter Maler. Er stellte jedoch kaum noch aus und war z. B. in München im Gegensatz zu seinem gleichnamigen Sohn, mit dem er oft verwechselt wird, nicht vertreten. Im Januar 1944 erhielt Storch nach längerem Hin und Her die Goethe-Medaille für Kunst und Wissenschaft: In der Ministervorlage vom 26. Januar wird ihm zwar ein beachtliches künstlerisches Niveau bescheinigt, nicht jedoch die „besonders während des Krieges“ erforderliche Höhe, die für die Verleihung der Goethe-Medaille vorausgesetzt werden müsse, zudem lägen keine Verdienste um die nationalsozialistische Bewegung vor: "Storch gehört der NSDAP nicht an." Storch stand 1944 in der Gottbegnadeten-Liste des Reichsministeriums für Volksaufklärung und Propaganda. Nach der Bombardierung Königsbergs kehrte Storch im Oktober 1944 als Flüchtling an seinen Geburtsort zurück. 1954 erhielt er das Bundesverdienstkreuz am Bande. Kurz darauf verstarb er in Bad Segeberg.


title: Karl Storch der Ältere

text: Anlässlich des 140. Geburtstags von Storch richtete die Stadt Bad Segeberg 2004 ihrem Sohn eine Dauerausstellung im historischen Rathaus ein. Seit 2008 werden hier 29 Kunstwerke sowie einige Illustrationen gezeigt.


title: Finsterniszyklus

text: Ein Finsterniszyklus ist die periodische Wiederholung von entweder Sonnenfinsternissen oder Mondfinsternissen. Aus der Abfolge aller Finsternisse ("Canon der Finsternisse") lassen sich verschiedene Typen von Finsterniszyklen auslesen, die sich durch das Zeitintervall zwischen den einzelnen zugerechneten Finsternissen – die "Finsternisperiode" – unterscheiden:


title: Finsterniszyklus

text: Ein Finsterniszyklus ist "keine durchgehende" Folge von Finsternissen, sondern besteht aus "Finsternisreihen", die in der Ereigniszahl begrenzt und zeitlich gegeneinander versetzt sind. Die ersten Finsternisse einer Reihe sind schwach ausgebildet (partiell), die in der Mitte sind deutlich (total), und die letzten sind wieder schwach, bevor nach der kennzeichnenden Periode keine Finsternis der betrachteten Reihe mehr feststellbar ist.


title: Finsterniszyklus

text: So enthalten die Reihen des "Semesterzyklus" 8 bis 10 Ereignisse (siehe nebenstehende Tabelle). Bevor eine Reihe nach höchstens 5 Jahren endet, finden meistens schon neue Ereignisse statt, mit denen eine neue "Semester"reihe beginnt, d. h. beide Reihen überlappen sich.


title: Finsterniszyklus

text: Finsterniszyklen mit längerer Periodendauer sind auch wegen der größeren Zahl enthaltener Ereignisse länger, die sich zudem weniger voneinander unterscheiden, außerdem bestehen hier mehr Reihen mit ausgeprägterer zeitlicher Überlappung parallel. Eine Sarosreihe enthält z. B. etwa 71 Ereignisse und dauert etwa 1270 Jahre, etwa 38 Sarosreihen bestehen gleichzeitig.


title: Finsterniszyklus

text: Sowohl der übergeordnete Begriff, der sich nur auf die Finsternisperiode bezieht, als auch jede Finsternisreihe wird als Finsterniszyklus bezeichnet. Verwechslungen sind folglich nicht ausgeschlossen.


title: Finsterniszyklus

text: Bei Zyklen mit langer Periode wird dem begegnet, indem jede ihrer Einzelreihen eine eigene Nummer enthält. Die Sonnenfinsternis vom 11. August 1999 gehörte z. B. in die Reihe mit der Nr. 145, kurz: zum Saroszyklus 145.


title: Finsterniszyklus

text: Das Prinzip der Bildung eines Zyklustyps für das Auslesen bestimmter Reihen von Sonnenfinsternissen ist das gleiche wie für Mondfinsternisse. In den folgenden Abschnitten werden die Zyklen zunächst allgemein oder als Sonnenfinsterniszyklen behandelt. Auf Besonderheiten von Mondfinsterniszyklen wird später eingegangen.


title: Finsterniszyklus

text: Die nächste Finsternis kann bereits nach einer Lunation (etwa ein Monat) auftreten. Als Finsternisreihe wird aber eine solche aus mehr als zwei Ereignissen bezeichnet. Deren Periode beträgt mindestens sechs Lunationen (etwa ein halbes Jahr), die den "Semesterzyklus" kennzeichnet. Eine Finsternis nach bereits einer Lunation findet meistens statt, bevor eine Semesterreihe endet. Mit diesem Ereignis beginnt die nächste Finsternisreihe des Semesterzyklus.


title: Finsterniszyklus

text: Die Periode eines Auslesezyklus ist ein ganzzahliges Vielfaches von synodischen Monaten. Mit zunehmender Finsternisperiode enthält jede Reihe auch eine höhere Anzahl von Finsternisereignissen, die alle mit gleicher Periode ohne Unterbrechung aufeinander bezogen sind. Bei wachsender Periode wird die jeweilige Differenz zu einem ganzzahligen Vielfachen von halben drakonitischen Monaten immer geringer, das heißt die Veränderung der Knotendistanz zwischen den Einzelereignissen wird kleiner, und die Ereignisse werden daher einander ähnlicher. Je größer die Finsternisperiode gewählt wurde, umso mehr solcher langen Reihen mit gleicher Periode verlaufen zeitlich parallel nebeneinander.


title: Finsterniszyklus

text: Mit der Finsternisperiode wächst die Zahl der übersprungenen Finsternisse. Auslesebedingung ist, dass die Periode neben einer ganzen Zahl von synodischen Monaten möglichst auch eine ganze Zahl halber drakonitischer Monate enthält. Da Finsternisse bei Nähe des Mondes zu jedem der beiden Knoten stattfinden können, gilt die Bedingung auch für eine ganze Zahl drakonitischen Monate plus einen halben. Bei solchen Zyklen finden die Finsternisse nacheinander wechselweise in Nähe zum aufsteigenden oder zum absteigenden Knoten statt. Geeignete Zahlenpaare aus synodischen und drakonitischen Monaten sind mit Kettenbruch-Rechnungen zu finden.


title: Finsterniszyklus

text: Eine Zyklusreihe kann mit irgendeiner Finsternis beginnen. Deshalb existieren von einem Zyklustyp bestimmter Periode zur gleichen Zeit neben einer Finsternisreihe ebenso viele Reihen zusätzlich, wie Ereignisse mit dem betreffenden Auslesemodus übersprungen wurden. Beim Saros gibt es derzeit 38 weitere Reihen, jeweils mit einer anderen Nummer versehen. Prinzipiell kann jede Finsternis durch einen beliebigen Zyklustyp erfasst werden, und sodann mit typabhängig unterschiedlich bestimmter Periodenlänge auf andere Finsternisse bezogen werden. Auslesezyklen können beliebig groß sein. Theoretisch gibt es keine Grenze.


title: Finsterniszyklus

text: Die beiden folgenden Abbildungen zeigen beispielsweise am Saroszyklus – und im Vergleich zum Semesterzyklus – das Ergebnis einer solchen Auslese.


title: Finsterniszyklus

text: Die in einer Reihe enthaltene Zahl von Finsternissen steigt proportional mit der Periode, die Dauer einer Reihe wächst aber überproportional und übersteigt bald ein Menschenleben deutlich. Unter den größeren Zyklustypen hat der Saroszyklus (Periode 223 synodische Monate, etwa 18,03 Jahre; Reihen mit durchschnittlich 71 über etwa 1280 Jahre verteilten Finsternissen) besondere praktische Bedeutung, obwohl ein Beobachter nur fünf bis sechs Finsternisse dieses Zyklus erleben kann. Ein Astronom mit durchschnittlicher Lebenserwartung zur Zeit der Antike konnte wenigstens drei davon beobachten und wissenschaftlich auswerten. Drei Saros-Perioden sind wiederum die Periode des "Exeligmos" ("Triple Saros").


title: Finsterniszyklus

text: Wesentlich für die Bedeutung des Saroszyklus ist, dass bei ihm die Ähnlichkeit der aufeinanderfolgenden Finsternisse nicht allein durch die relativ kleine Knotendistanz-Änderung bestimmt wird, sondern dass die Sarosperiode daneben auch fast ein ganzzahliges Vielfaches eines anomalistischen Monats ist, der Mond also dann jeweils in ähnlicher Entfernung zur Erde steht.


title: Finsterniszyklus

text: Zwischen "Semester"*) und "Saros " befinden sich entsprechend ihrer Periodendauer die Zyklustypen "Hepton"*) (41 synodische Monate), "Octon" (47), "Anonymos"*) (88) und "Tritos"*) (135).


title: Finsterniszyklus

text: Nach dem "Saros" folgt der sehr große "Inexzyklus"*). Seine Periode ist 358 synodische Monate lang. Eine Inexreihe enthält im Durchschnitt 809 über 23.400 Jahre verteilte Sonnenfinsternisse. Die Knotendistanz beträgt nur noch 0,041°.


title: Finsterniszyklus

text: Bereits im Altertum bekannte Zyklen mit relativ großer Periode sind beispielsweise ein Zyklustyp der Maya (405 synodischen Monate gleich 3 "Tritos"-Perioden gleich etwa 33 Jahre gleich 46 Tzolkin-Perioden zu je 260 Tagen) und einer der Griechen (939 synodische Monate gleich etwa 4 Meton-Perioden gleich 20 "Octon"-Perioden gleich etwa 76 Jahre).


title: Finsterniszyklus

text: Anmerkung: bei den mit "*)" markierten Zyklen finden die Finsternisse nacheinander wechselweise bei Nähe zum auf- beziehungsweise absteigendem Knoten statt.


title: Finsterniszyklus

text: Für die Erde als Ganzes gesehen, kann unter bestimmten Bedingungen knapp 15 Tage vor oder nach einer Sonnenfinsternis eine Mondfinsternis auftreten, eine halbe Lunation dauert dieses zwischen zwei Finsternissen Für die Wiedergabe der Zusammenhänge wird hier von der vereinfachenden Annahme je kreisförmiger anstatt elliptischer Umlaufbahnen der Erde und des Mondes ausgegangen sowie von mittleren Werten für deren Umlaufzeiten. Damit sind die angegebenen Werte für Periode, Zahl an Finsternissen und Dauer einer Zyklusreihe ebenfalls Mittelwerte, die für die Abstraktion der Periodizität von Zyklustypen ausreichen, nicht aber für detaillierte Berechnungen einer Finsternis. Auch die Hilfsgrößen "Knotendistanz" (als ekliptikale Winkeldistanz zwischen Neu- oder Vollmond und Knoten) und "Finsternis-Limit" (als maximale Knotendistanz, bis zu der eine Finsternis entstehen kann) sind als Mittelwerte angegeben.


title: Finsterniszyklus

text: Diesen theoretischen Mittelwerten stehen statistische Durchschnittswerte gegenüber. Letztere schwanken abhängig von den jeweils in einer Statistik ausgewerteten Finsternissen, was bei Verwendung von aus der Literatur entnommenen Werten zu beachten ist. Da jede neu auftretende Finsternis nie völlig einer älteren gleicht, ist das Arbeiten mit Mittelwerten ohnehin nicht frei eines Restes an Willkür.


title: Finsterniszyklus

text: Während eines synodischen Monats (29,53059 Tage) bewegt sich die Erde +29,1067° auf ihrer Bahn (360° in 365,2422 Tagen), die Knotenlinie dreht sich in dieser Zeit −1,5638° in der Ekliptik (360° in 18,613 Jahren):


title: Finsterniszyklus

text: Nach 6 synodischen Monaten ist die Erde auf ihrer Bahn +174,6402° vorangekommen, die Knotenlinie hat sich −9,3828° gedreht. Der Neu- oder Vollmond ist +4,0230° (Knotendistanz-Änderung, ekliptikaler Winkel) über den Gegenknoten hinaus gekommen:


title: Finsterniszyklus

text: Mit dem Finsternis-Limit ±16,6° (durchschnittlicher Wert, siehe Eintrag in dieser Abbildung) ist die Finsterniszahl im Mittel 9,25, die Zyklus-Dauer im Mittel 4,5 Jahre:


title: Finsterniszyklus

text: Die ersten und die letzten Finsternisse einer Reihe sind partiell und finden in einem der beiden polaren Gebiete der Erde statt. Dazwischen sind sie zentral (total oder ringförmig) und verlagern sich schrittweise über alle geographischen Breiten, bis sie im entgegengesetzten polaren Gebiet aufhören. Finden die Finsternisse im Wechsel beim auf- beziehungsweise absteigendem Knoten (*) statt, so besteht die Reihe aus zwei ineinander verschachtelten Unterreihen, von denen die eine von Süden nach Norden, die andere von Norden nach Süden verläuft.


title: Finsterniszyklus

text: Bei negativem Wert für die Knotendistanz-Änderung läuft die Finsternisreihe in westlicher Richtung in Bezug auf die Knoten. Auf der Erde ist ihr Verlauf zwischen den polaren Gebieten umgekehrt zu einer Reihe mit positiver Knotendistanz-Änderung.


title: Finsterniszyklus

text: Die Finsternisse in der Mitte einer Reihe sind total oder ringförmig. Sie sind mehrheitlich entweder total oder ringförmig, wenn die Periode auch annähernd ein ganzes Vielfaches des anomalistischen Monats (im Mittel 27,55455 d) ist. Diese Bedingung ist gut erfüllt beim "Hepton" und beim "Saros":


title: Finsterniszyklus

text: Dieser Eigenschaft verdankt der "Saros" seine Güte und Bekanntheit, es wiederholen sich sehr ähnliche Sonnenfinsternisse.


title: Finsterniszyklus

text: Bei den mit (*) markierten Zyklen finden die Finsternisse nacheinander wechselweise bei Nähe zum auf- beziehungsweise absteigendem Knoten statt.


title: Finsterniszyklus

text: Die den Maya bekannte Finsternisperiode von etwa 33 Jahren ist das Dreifache der "Tritos"periode.


title: Finsterniszyklus

text: Eine ganzzahlige Verlängerung der "Saros"-Periode führt zum "Exeligmos" oder "Triple Saros" mit einer Perioden-Dauer von ungefähr 54 Jahren (3 · 18,03 Jahre). Seine Bedeutung liegt darin, dass dann eine Finsternis fast zur gleichen Tageszeit stattfindet wie eine andere 54 Jahren zuvor, denn 669 synodische Monate entsprechen nahezu einer ganzen Zahl an Tagen (669 · 29,53059 Tage = 19 755,965 Tage ≈ 19 756 Tage). Die Wiederholung solcher Finsternisse ist damit vom gleichen Ort aus beobachtbar, befindet sich das Maximum der Finsternis doch ungefähr auf demselben Längengrad. Diese Tatsache war bereits im antiken Griechenland bekannt. Der für die Bildung von lunisolaren Kalendern bedeutsame "Mondzirkel" zeigt eine Periode von 235 synodischen Monaten, was der fünffachen Periode des "Octon" mit 47 synodischen Monate nahekommt. Wegen dieses Zufalls wird der Mondzirkel oft auch als Finsterniszyklus angesehen. Im Vergleich zum "Saros" mit ähnlicher Periodenlänge ist er aber ein unbedeutend kurzer Zyklus mit nur vier oder fünf Finsternissen. Bei Verlängerung der "Octon"-Periode (die durchschnittlich 22,9 Finsternisse enthält) auf das Fünffache wird nämlich nur jede fünfte Finsternis gezählt. Der Mondzirkel umfasst damit nur ungefähr halb so viele Ereignisse wie der ansonsten kürzeste Finsterniszyklus, der "Semester".


title: Finsterniszyklus

text: Die Vervielfachung der Periode verringert die Anzahl der Finsternisse in einer Zyklusreihe um den gleichen Faktor.


title: Finsterniszyklus

text: Im Unterschied zu Verfinsterungen durch den Kernschatten der Erde lassen sich Halbschatten-Mondfinsternisse mit bloßem Auge nicht leicht feststellen. Im "Canon der Mondfinsternisse" von Theodor Oppolzer werden sie deshalb nicht aufgeführt (siehe Abbildung rechts). Der astronomische Begriff fasst hingegen beide Arten von Mondfinsternis und daher sind in neueren Aufstellungen ebenso die Ereignisse einer kaum wahrnehmbaren Verdunkelung des Mondes durch den Halbschatten der Erde enthalten.


title: Finsterniszyklus

text: Das Finsternis-Limit unter Einschluss der Halbschatten-Mondfinsternisse hat mit rund ± 16,7° etwa den gleichen Wert wie das für Sonnenfinsternisse unter Einschluss der partiellen Sonnenfinsternisse (rund ± 16,6°). Zyklen aus Mondfinsternissen und solche aus Sonnenfinsternissen sind daher etwa gleich lang und enthalten auch etwa gleich viele Ereignisse.


title: Finsterniszyklus

text: Das Finsternis-Limit wird mit rund ± 10,6° deutlich kleiner und das Zeitfenster entsprechend enger, wenn die Halbschatten-Mondfinsternisse nicht mitgezählt werden. Eine Mondfinsternis-Zyklus-Reihe aus den leicht erkennbaren Kernschatten-Finsternissen enthält somit nur etwa zwei Drittel der Ereignisse und ist etwa ein Drittel kürzer als eine Reihe, bei der auch die schwerer erkennbaren Finsternisse mitgezählt werden. Für den Semesterzyklus beispielsweise führt dies zur Reduktion auf 5 bis 6 Finsternisereignisse pro Reihe (siehe Abbildung rechts), anstelle der ansonsten 8 bis 10 Mondfinsternisse zählenden Reihen (die sich ähnlich überlappen können wie die beim Semesterzyklus für Sonnenfinsternisse, siehe Abbildung ganz oben).


title: Martinien Tega

text: Martinien Tega (* 11. Dezember 1981) ist ein ehemaliger kamerunischer Radrennfahrer.


title: Martinien Tega

text: Martinien Tega gewann 2003 die siebte Etappe der Tour du Sénégal. Im darauf folgenden Jahr gewann er eine Etappe bei der Tour du Cameroun und konnte so auch die Gesamtwertung für sich entscheiden. Außerdem wurde er kamerunischer Meister im Straßenrennen. 2006 gewann Tega eine Etappe bei der Tour de l'Est International. 2007 er dort wieder einmal erfolgreich und er gewann das Eintagesrennen Ouverture Saison Cameroun. 2008 gewann er das dritte Teilstück der Tour du Cameroun.


title: Martinien Tega

text: 2009 gewann Tega eine Etappe und 2010 eine Etappe sowie die Gesamtwertung des Grand Prix Chantal Biya. 2011 wurde er jeweils Zweiter bei der "Tour du Cameroun" sowie bei der Tour du Faso. Anschließend beendete er seine Radsportlaufbahn.


title: Rotkehlkarakara

text: Der Rotkehlkarakara ("Ibycter americanus", Syn.: "Daptrius americanus") ist eine Vogelart aus der Familie der Falkenartigen und der Tribus der Geierfalken. Er ist der einzige Vertreter der damit monotypischen Gattung Ibycter. Die Art bewohnt überwiegend feuchte tropische und subtropische Wälder und Waldränder in Costa Rica und weiten Teilen Südamerikas. Rotkehlkarakaras sind bezüglich ihrer Ernährung hochspezialisiert. Hauptnahrung sind die Larven und Eier sozialer Wespen und – weniger bedeutend – Bienen, die ihre Nester freihängend in Bäumen errichten. Die Art gilt trotz einer erheblichen Arealverkleinerung seit Mitte der 1970er Jahre als ungefährdet.


title: Rotkehlkarakara

text: Rotkehlkarakaras sind mittelgroße und schlanke, aber wenig elegant wirkende Vögel. Die recht langen Flügel sind ebenso wie der lange Schwanz an den Enden gerundet. Der Kopf ist klein und das Gesicht ist wie bei vielen Vertretern der Unterfamilie Polyborinae nackt. Der Schnabel ist recht klein und der Oberschnabel ist kaum gekrümmt, insgesamt ähnelt der Schnabel eher dem von Hühnervögeln. Die Beine sind kurz.  Mit einer Körperlänge von 43 bis 56 cm und einer Spannweite von 96 bis 124 cm ist die Art etwa so groß wie ein Mäusebussard. Der reverse Geschlechtsdimorphismus hinsichtlich der Körpergröße ist bei dieser Art gering, Männchen erreichen im Mittel etwa 96 % der Körpermaße der Weibchen. Der Überschneidungsbereich bezüglich der Körpermaße zwischen den Geschlechtern ist daher groß. Männchen haben eine Flügellänge von 318–418 mm; Weibchen messen 331–420 mm. Bezüglich des Körpergewichts ist der Geschlechtsdimorphismus jedoch offenbar deutlich größer, Männchen wiegen 510–570 g; Weibchen 560–770 g.


title: Rotkehlkarakara

text: Rotkehlkarakaras zeigen wie alle Vertreter der Polyborinae keinen Geschlechtsdimorphismus hinsichtlich der Färbung. Ausgefärbte (adulte) Vögel sind fast einfarbig glänzend schwarz. Nur Unterbauch, Beinbefiederung und Unterschwanzdecken sind dazu scharf kontrastierend weiß, außerdem sind die hinteren Kopfseiten grauschwarz gestrichelt. Das nackte Gesicht und die Kehle sind rot, die Wachshaut ist blaugrau. Die Beine sind orange-rot, die Krallen schwarz. Der Schnabel ist gelb mit mehr grauer Basis. Die Iris ist rotbraun bis rot.


title: Rotkehlkarakara

text: Jungvögel ähneln sehr den Altvögeln. Das Gefieder ist insgesamt weniger glänzend, das Gesicht ist blasser gefärbt und etwas stärker befiedert, die Strichelung an den Kopfseiten ist kaum vorhanden. Die Iris ist braun.


title: Rotkehlkarakara

text: Die Rufe sind sehr laut und lärmend wie „äh-äh-äh-äooh“ oder laut kreischend und werden oft gleichzeitig von mehreren Mitgliedern einer Gruppe geäußert. Auf Entfernung erinnern die Rufe an einen Trupp Aras.


title: Rotkehlkarakara

text: Das Verbreitungsgebiet des Rotkehlkarakaras umfasst heute nur noch den Süden Costa Ricas und weite Teile des nördlichen Südamerikas; nach Südwesten reicht das Areal bis in den Süden Brasiliens. Die Art war bis Mitte der 1970er Jahre noch über weite Teile Mittelamerikas vom Südosten Mexikos bis Costa Rica und weiterhin im Süden und Westen Ekuadors verbreitet, die Nordgrenze der Verbreitung hat sich seitdem insgesamt um etwa 1500 km nach Süden verlagert.


title: Rotkehlkarakara

text: Die Art bewohnt überwiegend feuchte tropische und subtropische Wälder und Waldränder, benachbarte Plantagen und ältere Sekundärwälder. Lokal kommt die Art auch in trockenen Laubwäldern vor und im brasilianischen Cerrado bewohnen Rotkehlkarakaras auch die dichte Vegetation mit verkrüppelten Bäumen. Die Art kommt bis in 1500 m Höhe vor.


title: Rotkehlkarakara

text: Von manchen Autoren werden zwei bis drei Unterarten anerkannt, die sich jedoch nur in der Größe von der Nominatform unterscheiden und nach Ferguson-Lees und Christie wohl eher klinale Extreme dieser Nominatform darstellen.


title: Rotkehlkarakara

text: Wanderungen sind nicht bekannt, die Tiere sind offenbar ganzjährig in ihren Revieren präsent.


title: Rotkehlkarakara

text: Die Nahrungssuche erfolgt meist in Gruppen, die die unteren Wipfelbereiche der Bäume und die unteren und mittleren Baumschichten absuchen, während ein oder zwei Vögel vermutlich als Wächter weiter oben in den Bäumen bleiben. Die Tiere werden dabei häufig von anderen Vogelarten begleitet, zum Beispiel von Papageien, Tukanen, Spechten, Kotingas und Stirnvögeln ("Psarocolius" sp.).


title: Rotkehlkarakara

text: Rotkehlkarakaras sind bezüglich ihrer Ernährung hochspezialisiert. Hauptnahrung sind die Larven und Eier sozialer Wespen und – weniger bedeutend – Bienen, die ihre Nester freihängend in Bäumen errichten. Bei einer Untersuchung in Französisch-Guayana machten diese 74 % der Nahrung aus. Die meisten von Rotkehlkarakaras angegriffenen Nester haben einen Durchmesser von unter 20 cm, seltener werden weit größere Nester attackiert. Die Vögel reißen mit dem Schnabel Löcher in die Nester und stecken dann den Kopf hinein, um Wabenstücke herauszuziehen. Die Wespen und Bienen sind offenbar nicht in der Lage, die Vögel wirksam zu stechen und halten zu dem angreifenden Vogel Distanz. Es wird vermutet, dass Rotkehlkarakaras einen chemischen Repellent zur Abwehr von Wespen und Bienen abgeben.


title: Rotkehlkarakara

text: Daneben werden auch Imagines von Wespen und Bienen, Schmetterlingsraupen, verschiedene andere Arthropoden, Schildkröteneier und verschiedene Früchte gefressen.


title: Rotkehlkarakara

text: Viele Aspekte der Fortpflanzung sind bisher unbekannt. Die Balz besteht offenbar ausschließlich aus Rufen und Beuteübergaben, für andere Falkenartige typische Verhaltensweisen wie Kreisen über dem Brutplatz oder gemeinsame Flugspiele wurden bisher nicht beobachtet. Von den bisher gefundenen Nestern befand sich eines in Französisch-Guayana im dichten Urwald in 22 m Höhe in einem dicht berankten Baum, zwei weitere im Südosten Perus und im Südwesten Brasiliens vermutlich eher untypisch in einzeln stehenden Bäumen, davon eines in einer großen Baumhöhle.


title: Rotkehlkarakara

text: Repräsentative Angaben zur Brutzeit und zur Häufigkeit von Bruten liegen bisher ebenfalls nicht vor. Vögel in Brutkondition wurden in Panama Ende Mai und in Kolumbien am 11. Juli gefunden. Das bisher einzige bekannte Gelege umfasste zwei oder drei Eier. Im Südwesten Brasiliens wurde ein Nest mit Nestlingen im Januar gefunden. Angaben zur Brutdauer, zur Anzahl der Nestlinge und zur Nestlingszeit gibt es bisher nicht. Die Nester werden von mehreren Mitgliedern des Trupps verteidigt und die Nestlinge werden auch von verschiedenen Mitgliedern des Trupps gefüttert. Jeweils einzelne flügge Jungvögel, die noch gefüttert wurden, sind in Französisch-Guayana im Oktober und im Amazonasgebiet Brasiliens im Januar beobachtet worden.


title: Rotkehlkarakara

text: Die bisher einzige über einen längeren Zeitraum beobachtete Gruppe von Rotkehlkarakaras in Französisch-Guayana brütete in fünf Jahren nur zweimal erfolgreich.


title: Rotkehlkarakara

text: Das Verschwinden der Art aus fast ganz Mittelamerika ist in erster Linie auf die Zerstörung der Urwälder in diesem Bereich zurückzuführen. Die Art ist aber auch aus Bereichen verschwunden, in denen der Urwald unberührt blieb. Wahrscheinlich spielen beim Rückgang der Art daher auch die komplexe Sozialstruktur und die offenbar sehr geringe Reproduktion eine Rolle.


title: Rotkehlkarakara

text: Gesicherte Angaben zur Größe des Weltbestandes gibt es nicht, Ferguson-Lees & Christie gehen von einem Gesamtbestand von mehreren 100.000 Vögeln aus. Die IUCN stuft die Art für das Jahr 2008 aufgrund des immer noch sehr großen Verbreitungsgebietes von etwa 8,1 Mio. km² als ungefährdet (""least concern"") ein.


title: S.O.S. Italia

text: S.O.S. Italia (zu deutsch: "S.O.S. Italien") ist eine Partei in Italien. Sie wurde 1996 mit dem Ziel gegründet, die Verbraucherrechte zu stärken und die westliche Kultur gegen äußere Einflüsse zu verteidigen. In diesem Zusammenhang propagiert die Partei einen Zuwanderungsstopp von Nicht-Europäern und kritisiert die Präsenz von Islamisten, worunter die Partei jedoch Muslime im Allgemeinen versteht, in Italien.


title: S.O.S. Italia

text: S.O.S. Italia war in der Mitte-rechts-Koalition Casa delle Libertà (später Popolo della Libertà) von Silvio Berlusconi vertreten.


title: S.O.S. Italia

text: Politischer Führer der Partei ist Diego Volpe Pasini, der gleichzeitig Mitglied des Gemeinderats von Udine ist.


title: S.O.S. Italia

text: Ideologisch beruft sich S.O.S. Italia auf die Schriften von Papst Benedikt XVI., des ehemaligen Senatspräsidenten Marcello Pera, des Journalisten Magdi Allam und der Schriftstellerin Oriana Fallaci.


title: Jan Hejda

text: Jan Hejda (* 18. Juni 1978 in Prag, Tschechoslowakei) ist ein ehemaliger tschechischer Eishockeyspieler, der im Verlauf seiner aktiven Karriere zwischen 1997 und 2015 unter anderem 637 Spiele für die Edmonton Oilers, Columbus Blue Jackets und Colorado Avalanche in der National Hockey League auf der Position des Verteidigers bestritten hat. Darüber hinaus spielte er für den HC Slavia Prag, mit dem er im Jahr 2003 Tschechischer Meister wurde, den HK ZSKA Moskau und Chimik Moskowskaja Oblast. Seinen größten Karriereerfolg feierte Heja im Trikot der tschechischen Nationalmannschaft mit dem Gewinn der Goldmedaille bei der Weltmeisterschaft 2005.


title: Jan Hejda

text: Jan Hejda begann seine Karriere beim HC Slavia Prag in der tschechischen Extraliga, bevor er beim NHL Entry Draft 2003 als 106. in der vierten Runde von den Buffalo Sabres ausgewählt (gedraftet) wurde.


title: Jan Hejda

text: Zunächst wechselte der Linksschütze jedoch in die russische Superliga, wo er zwei Spielzeiten beim HK ZSKA Moskau und eine Saison bei Chimik Moskowskaja Oblast verbrachte. Im Juli 2006 wurde Hejda von den Sabres im Tausch gegen einen Siebtrunden-Draftpick zu den Edmonton Oilers transferiert, bei denen er noch in derselben Woche einen Einjahresvertrag unterschrieb. Seinen ersten NHL-Treffer erzielte der Abwehrspieler am 8. Januar 2007 mit dem entscheidenden Overtime-Tor gegen die Los Angeles Kings.


title: Jan Hejda

text: Im Juli 2007 unterschrieb Hejda einen Einjahresvertrag im Wert von einer Million US-Dollar bei den Columbus Blue Jackets. Mit einer Plus/Minus-Statistik von +20 nach der ersten Spielzeit avancierte er dort zu einem der besten Abwehrspieler, sodass sein Vertrag im April 2008 um drei Jahre verlängert wurde.


title: Jan Hejda

text: Nachdem dieser Vertrag nicht verlängert wurde, unterschrieb Hejda am 1. Juli 2011 einen Vierjahres-Vertrag bei der Colorado Avalanche. Diesen erfüllte der Tscheche und war anschließend auf der Suche nach einem neuen Arbeitgeber. Im September 2015 absolvierte er das Trainingslager der Chicago Blackhawks, erhielt jedoch keinen Kontrakt. Zwei Monate später erhielt er ein Try-Out-Vertrag bei den Lake Erie Monsters und blieb für diese in elf Spielen ohne Scorerpunkt. Anschließend beendete er seine Karriere.


title: Jan Hejda

text: Heute arbeitet Hejda als Spielerberater und wohnt in Denver mit seiner Frau und zwei Kindern.


title: Jan Hejda

text: Mit der tschechischen Nationalmannschaft wurde Jan Hejda 2005 Eishockey-Weltmeister, außerdem bestritt er die WM-Endrunden 2003, 2004, 2008, 2013 und 2015. Darüber hinaus nahm er an den Olympischen Winterspielen 2010 teil.Vertrat Tschechien bei:


title: Barrundia

text: Barrundia ist der Name


title: Barrundia

text: Barrundia ist der Familienname folgender Personen:


title: Olympus E-520

text: Die Olympus E-520 ist eine digitale E-System-Spiegelreflexkamera der Firma Olympus. Sie ist das Nachfolgemodell der Olympus E-510 und basiert wie diese auf dem Four-Thirds-Standard. Sie wurde im Mai 2008 vorgestellt und wird seit Juni 2008 ausgeliefert.


title: Christoph Leon

text: Christoph F. Leon (* 1939) ist ein österreichischer, in der Schweiz tätiger, Klassischer Archäologe und Kunsthändler.


title: Christoph Leon

text: Christoph Leon studierte Klassische Archäologie und wurde mit einer Arbeit zur Bauornamentik des Trajansforums promoviert. Er wurde vor allem als Kunsthändler und Mittelsmann bei Kunstverkäufen von besonders herausragenden Artefakten bekannt. Er war unter anderem 1984 für den Verkauf einer apulischen Vasengruppe an die Antikensammlung Berlin mitverantwortlich, die sich später als Fund einer Raubgrabung herausstellte. 1993 war er für den Verkauf eines makedonischen Goldkranzes an das J. Paul Getty Museum in Los Angeles verantwortlich, der ebenfalls von griechischen Behörden als Raubgut angesehen wird. Leon ist deshalb zusammen mit der früheren Kuratorin des Museums, Marion True, in Athen angeklagt worden. Doch ist die Herkunft nicht wirklich geklärt, Leon sieht sich und seinen Berufsstand verunglimpft und vor allem ungerechtfertigten Raubgrabungsvorwürfen aus Griechenland ausgesetzt. Seinerseits setzt er sich für einen sauberen Kunsthandel ein und verurteilt manche Methoden anderer Kunsthändler, die vermeintliche Antiken über Ausstellungen in renommierten Sammlungen rein waschen wollen.


title: Christoph Leon

text: Seine Schwester ist die Archäologin Veronika Mitsopoulos-Leon.


title: Busch@n-tv

text: Busch@n-tv war eine interaktive politische Talkshow des Nachrichtensenders n-tv, in der Fernsehzuschauer über E-Mail, SMS oder Videoanruf sowie Studiozuschauer direkt Fragen an den jeweiligen Gast stellen können. Die Fragen werden von zwei Redakteuren im Studio live gesichtet, sortiert und teilweise auch vorgelesen. Kommentare und Meinungen werden zusätzlich live über Laufband eingeblendet. Vor und nach der Sendung können die Zuschauer in einem Themenforum untereinander diskutieren. Busch@n-tv setzt somit konsequent auf die Kommunikation mit und unter den Zuschauern.


title: Busch@n-tv

text: Moderatorin vom 6. April 2006 bis zum 16. Dezember 2010 ausgestrahlten Sendung war die Journalistin Leo Busch. Die Nettoreichweite lag 2007 bei etwa 300.000 Sehern. Im Oktober 2008 wurde die 100. Sendung ausgestrahlt. Von September 2008 bis Februar 2009 erreichte die zweimal Sendung im Schnitt ungefähr 200.000 Zuschauer.


title: Busch@n-tv

text: Leo Busch sagte zu Sendebeginn selbst, sie freue sich „besonders auf die Rolle als Mittlerin zwischen den Zuschauern und den Politikern. ... Die Einbindung der Zuschauer gibt uns die Möglichkeit, die Politiker zu erden und auf den Boden der Tatsachen zurückzuholen. Wenn die Politiker auf Zuschauerfragen ausweichend antworten sollten, kann ich sofort nachhaken.“


title: Busch@n-tv

text: Bei einer Sendung im Frühjahr 2010 wurden anlässlich der Vorstellung des Chat-Portals Chatroulette Bilder des Penis eines onanierenden Mannes gezeigt.


title: Busch@n-tv

text: Aufgrund der Schwangerschaft der Moderatorin wurde die Sendung am 16. Dezember 2010 eingestellt.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten (jap. , "Gojira tai Mosura") ist ein japanischer Riesenmonsterfilm (Kaiju Eiga). Er ist der finanziell erfolgreichste Film der Heiseireihe. Regie führte der ehemalige Regieassistent von Kōji Hashimoto (Godzilla – Die Rückkehr des Monsters), Takao Okawara. Der Film wurde in Deutschland am 25. November 1993 auf Video veröffentlicht.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Als im Pazifischen Ozean, nahe der Ogasawara-Inseln, ein großer Meteorit einschlägt, kommt die Natur nicht mehr zur Ruhe. Es folgen Taifune und Regenstürme.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Währenddessen wurde Takuya Fujito, ein Schatzräuber, erwischt und eingesperrt. Doch er würde freikommen, wenn er mit Kenji Andoh und seiner Ex-Frau Masako die Folgen des Einschlages auf einer Insel untersuchen würde.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Schließlich entscheidet er sich, die beiden zu begleiten. Auf der Insel angekommen, passieren ihnen nur Missgeschicke. Doch dann entdeckt Takuya eine Höhle mit geheimnisvollen Wandmalereien und ein großes buntes Ei sowie die beiden Cosmos. Die beiden Feenzwillinge erzählten ihnen, dass das Ei Mothra gehöre, und sie vor tausenden Jahren gegen Battra gekämpft habe. Battra, der von dem Meteoriteneinschlag geweckt wurde, macht sich auf dem Weg nach Japan. Als er die Hafenstadt Nagoya erreicht, kann ihn die Armee nicht mehr aufhalten. Doch so schnell er kam, so schnell ist er auch wieder verschwunden.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Inzwischen hat man beschlossen, das Riesenei mit nach Japan zunehmen. Doch Masako und Takuya wissen nicht, dass das Ei für den geldgierigen Konzern der Tomo Company ist. Nicht nur Battra wurde von dem Meteoriteneinschlag zu neuem Leben erweckt, auch Godzilla taucht auf, und will sich an dem Ei vergreifen. Plötzlich schlüpft aus dem Ei die Mothra Larve aus und ist vor den Angriffen von Godzilla nicht geschützt. Zum Ärger der Cosmos taucht nun auch noch Battra auf, der sich sofort mit Godzilla anlegt. Die beiden vergessen in ihrem Unterwasserkampf Mothra, die sich schnell aus dem Staub macht. Die beiden Riesen lösen in ihrem Kampf einen Vulkanausbruch unter Wasser aus, der die beiden verschluckt. Da nun das Ei weg ist, entschließt sich Andoh die beiden Cosmos zu verschleppen und – anstatt das Ei – die beiden an seiner Firma zu verkaufen.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Nun hat die Regierung Panik bekommen, da sie davon ausgehen muss, dass Mothra die Cosmos suchen wird. Da die Cosmos in Tokyo sind, weiß niemand wie viel Schaden Mothra anrichten wird. Doch als Andoh erkennt, dass er Mist gebaut hat, entschließt er sich die Cosmos zurückzugeben. Doch daraus wird nichts, denn Takuya hat inzwischen die beiden Feen geklaut und will sie teuer an jemanden verkaufen. Die beiden Feen rufen mit ihrem Gesang Mothra herbei, die sich auf dem Weg nach Tokyo macht. Nichts kann sie stoppen, doch Masako hat nicht nur ihre kleine Tochter dabei, sondern jetzt auch Miki, die mit ihren telepathischen Fähigkeiten die beiden Cosmos singen hören kann.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Die drei finden nicht nur die Feenzwillinge in einem Hotel, sondern auch Takuya, der nun bereut was er getan hat. Mohtra nähert sich nun dem Hotel und will die beiden befreien, doch die Cosmos erzählen Mothra das sie sich keine Sorgen machen muss. Aus irgendeinem Grund macht sie sich dann auf dem Weg in Richtung des Parlamentsgebäudes und spinnt sich dort in einem Kokon ein.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Wenig später bricht der Fujisan aus und Godzilla steigt aus ihm empor und macht sich auf den Weg nach Tokyo. Genau zu diesem Zeitpunkt schlüpft die ausgewachsene Mothra aus dem Kokon, die nicht in Richtung Godzillas fliegt, sondern zu Battra, der ebenfalls noch am Leben ist. Zeitgleich versucht die Armee Godzilla mit neuen Panzern zu verjagen, doch Godzilla braucht nicht lange um sie auszuschalten.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Die drei Monster treffen sich schließlich in Yokohama und liefern sich einen harten Kampf, bei dem sich Battra am Ende entschließt auf Mothras Seite zu kämpfen, wird aber dennoch von Godzilla besiegt.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Als Godzilla und Battra in die Tiefen des Pazifischen Ozeans stürzen. ist wieder Frieden eingekehrt.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Takuya und Masako beschließen, dass sie es noch einmal miteinander versuchen. Zuletzt winken sie dem Generalstab, sowie den Cosmos und Mothra zu, die sich auf dem Weg ins All machen.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Für die Filmmusik wurde Akira Ifukube 1995 für einen Japanese Academy Award für die beste Filmmusik nominiert.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Das Budget für diesem Film war 4,2 Millionen US-Dollar. Das Einspielergebnis betrug rund 20 Millionen US-Dollar.


title: Godzilla – Kampf der Sauriermutanten

text: Der Film bekam überwiegend positive Kritik, so bewerteten die Kritiker den Film zu 75 Prozent positiv auf der Webseite Rotten Tomatoes. Das Publikum bewertete den Film zu 61 Prozent positiv.


title: Franz Joachim von Dewitz

text: Franz Joachim von Dewitz (* 17. Oktober 1666 in Groß Daberkow; † 9. September 1719 in Frederiksgave bei Assens) war ein dänischer General der Kavallerie und Generalgouverneur von Vorpommern und Rügen während des Großen Nordischen Krieges.


title: Franz Joachim von Dewitz

text: Franz Joachim von Dewitz (Nr. 342 der Geschlechtszählung) entstammte der mecklenburgischen Linie der Adelsfamilie von Dewitz. Er war der fünfte Sohn des Hans (Henning) von Dewitz auf Groß Daberkow und dessen Frau Dorothea von Levetzow. Sein jüngerer Bruder Ulrich Otto von Dewitz (* 1671; † 1723) stieg ebenfalls in dänischen Diensten zum General auf.


title: Franz Joachim von Dewitz

text: Franz Joachim von Dewitz trat zunächst als Page am Hof Christians V. in dänische Dienste. Für einige Zeit war er in kaiserlichen Diensten, in denen er unter anderem 1686 an der Belagerung von Ofen teilnahm. 1688 kehrte er nach Dänemark zurück und machte Karriere in der dänischen Armee. 1688 wurde er Leutnant im Leibregiment zu Pferd und wurde bald in das Donopsche Reiterregiment versetzt. Mit diesem kämpfte er in Irland, als der dänische König Truppen zur Unterstützung von Wilhelm III. von Oranien entsandte. Von 1692 bis 1697 kämpfte er in einem dänischen Regiment im Pfälzischen Erbfolgekrieg in Flandern und Brabant. 1691 wurde er zum Rittmeister, 1693 zum Major und 1699 zum Oberstleutnant befördert. 1701 wurde er Oberst und Kommandeur des Holsteinischen Reiterregiments, mit dem während des Spanischen Erbfolgekriegs in Brabant kämpfte, unter anderem 1708 in der Schlacht bei Oudenaarde. Nachdem er 1706 Brigadier war, wurde er 1709 zum Generalmajor befördert.


title: Franz Joachim von Dewitz

text: Als Mitglied des dänischen Generalstabs beim Oberbefehlshaber Christian Detlev von Reventlow nahm er 1709/1710 am Winterfeldzug nach Schonen teil. Reventlow, der während des Feldzugs erkrankte, wurde später durch Jørgen Rantzau ersetzt. Unter dessen Oberbefehl hatte Dewitz in der Schlacht bei Helsingborg am 10. März 1710 das Kommando über den linken Flügel und nach Rantzaus Verwundung während des Rückzugs zeitweise das Oberkommando. Dewitz wurde mit dem Dannebrogorden ausgezeichnet und 1711 zum Generalleutnant befördert.


title: Franz Joachim von Dewitz

text: In den Jahren 1711 bis 1712 war er maßgeblich an der Ausarbeitung der Pläne für den Feldzug der Alliierten nach Pommern und Mecklenburg beteiligt. In der Schlacht bei Gadebusch führte er die dänische Kavallerie. Neben seinen militärischen Aufgaben war er auch als Diplomat aktiv, unter anderem als Abgesandter des dänischen Königs Friedrich IV. beim russischen Zaren Peter I.


title: Franz Joachim von Dewitz

text: Nach der Besetzung Schwedisch-Pommerns durch Dänemark und Preußen während des Pommernfeldzugs 1715/1716 wurde Dewitz am 25. Dezember 1715 zum dänischen Generalgouverneur von Vorpommern und Rügen ernannt. Am 7. Januar 1716 wurde er mit dem höchsten dänischen Orden, dem Elefanten-Orden ausgezeichnet. Im April 1716 leitete er die Belagerung von Wismar. Weitere militärische Einsätze führten ihn nach Schonen und Gotland, so dass er längere Zeit von Vorpommern abwesend war. Die Verwaltung von Vorpommern und Rügen erfolgte durch eine Provinzialregierung, als Generalgouverneur wurde Dewitz während seiner Abwesenheit von hohen dänischen Offizieren vertreten. Als Generalgouverneur war Dewitz zugleich Kanzler der Universität Greifswald.


title: Franz Joachim von Dewitz

text: Dewitz starb 1719 auf seinem Gut Frederiksgave bei Assens auf Fünen. Sein Nachfolger als Generalgouverneur von Vorpommern und Rügen wurde zunächst der dänische General Jobst von Scholten, bis das Land 1721 an Schweden zurückkam und wieder zu Schwedisch-Pommern wurde.


title: Franz Joachim von Dewitz

text: Franz Joachim von Dewitz war verheiratet mit seiner Cousine Margarete von Levetzow (1671–1744), Tochter des Generalleutnants Hans Friedrich von Levetzow (1630–1696) auf Oxholm und der Lucia Emerentia von Brockdorff (1640–1693).


title: Evangelos Damaskos

text: Evangelos Damaskos (; * / † unbekannt) war ein griechischer Leichtathlet, der im ausgehenden 19. Jahrhundert aktiv war. Er bildete zusammen mit seinen Landsleuten Ioannis Theodoropoulos und Vasilios Xydas sowie den beiden US-Amerikanern William Hoyt und Albert Tyler das nur fünfköpfige Teilnehmerfeld im Stabhochsprung bei den ersten Olympischen Spielen der Neuzeit 1896 in Athen.


title: Evangelos Damaskos

text: Nachdem alle drei Griechen die Anfangshöhe von 2,40 m gemeistert hatten, überquerte Damaskos ebenso wie Theodoropoulos die als dritte Höhe aufgelegten 2,60 m. An der nächsten Höhe von 2,80 m (bei der Hoyt und Tyler den Wettkampf erst aufnahmen) scheiterten die beiden Griechen und teilten sich daraufhin den dritten Platz. Ihre Unterlegenheit gegenüber den Amerikanern war deutlich: Hoyt siegte mit 3,30 m, und Tyler übersprang als Zweitplatzierter 3,20 m.


title: Evangelos Damaskos

text: Weitere Leistungen von Evangelos Damaskos sind nicht belegt.


title: Eifer

text: Eifer steht für:


title: Eifer

text: Mit Eifer ist synonym zu " mit starkem Bemühen", "nachdrücklich".


title: Eifer

text: EIFER ist die Abkürzung für: Siehe auch:


title: Ioannis Theodoropoulos

text: Ioannis Theodoropoulos (; * unbekannt; † unbekannt) war ein griechischer Leichtathlet, der im ausgehenden 19. Jahrhundert aktiv war. Er stammte aus Evrytania.


title: Ioannis Theodoropoulos

text: Theodoropoulos bildete zusammen mit seinen Landsleuten Evangelos Damaskos und Vasilios Xydas sowie den beiden US-Amerikanern William Hoyt und Albert Tyler das nur fünfköpfige Teilnehmerfeld im Stabhochsprung bei den ersten Olympischen Spielen der Neuzeit 1896 in Athen.


title: Ioannis Theodoropoulos

text: Nachdem alle drei Griechen die Anfangshöhe von 2,40 m gemeistert hatten, überquerte Theodoropoulos ebenso wie Damaskos die als dritte Höhe aufgelegten 2,60 m. An der nächsten Höhe von 2,80 m (bei der Hoyt und Tyler den Wettkampf erst aufnahmen) scheiterten die beiden Griechen und teilten sich daraufhin den dritten Platz. Ihre Unterlegenheit gegenüber den Amerikanern war deutlich: Hoyt siegte mit 3,30 m, und Tyler übersprang als Zweitplatzierter 3,20 m.


title: Ioannis Theodoropoulos

text: Weitere Leistungen von Ioannis Theodoropoulos sind nicht belegt.


title: Stefan Meierhans

text: Stefan Meierhans (* 23. August 1968 in Altstätten) ist ein Schweizer Politiker (CVP) und Preisüberwacher.


title: Stefan Meierhans

text: Meierhans war sechs Jahre im Stab des Vorstehers des Eidgenössischen Justiz- und Polizeidepartementes (EJPD) tätig. Anschliessend arbeitete er bei Microsoft Schweiz als Berater für politische Angelegenheiten ("Lead Corporate Affairs and Citizenship"). Am 18. Juni 2008 ernannte ihn der Bundesrat per 1. Oktober 2008 zum Preisüberwacher.


title: Stefan Meierhans

text: Meierhans ist Mitglied des Vorstandes der CVP des Kantons Bern und verfügt über einen Doktortitel der Rechtswissenschaften (Universität Basel, "Nordisches Kaufrecht – Geschichte und Gegenwart des nordischen Kaufrechts, insbesondere in Schweden und Norwegen. Mit einer Einleitung in das nordische Obligationenrecht und einem Abriss über das neue nordische Kaufrecht").


title: Stefan Meierhans

text: Meierhans ist mit der Politikerin Béatrice Wertli verheiratet. Sie haben zwei gemeinsame Töchter und leben in Bern.


title: Platinum Stars

text: Platinum Stars FC war ein südafrikanischer Fußballverein aus Mahikeng in der Provinz Nordwest. Platinum Stars ist der Nachfolger des "Highlands Park FC", eines der erfolgreichsten und bekanntesten Clubs in Südafrika während der Apartheid. Highlands Park, welche in rot-weißen Trikots aufliefen, spielten im "Balfour Park" im Norden Johannesburgs. Nach der Auflösung der Liga, die bis dahin nur den weißen Einwohnern Südafrikas vorbehalten war, ging der Verein bankrott. Larry Brookstone, langjähriger Fan des Clubs forcierte 1998 eine Neugründung als Amateurmannschaft. In den nächsten Jahren gewann die Mannschaft fast alle Amateurtitel des Landes und stieg 2003 in die erste Liga auf.  Der Verein fusionierte mit "Silver Stars FC" und spielte daraufhin unter dem Namen "HP Silver Stars" in Polokwane (Limpopo). 2006 schloss der Verein einen Vertrag mit der Royal Bafokeng Nation und zog nach Rustenburg. Ihre Heimspiele richtete die Mannschaft zu dieser Zeit im Royal-Bafokeng-Stadionaus, welches auch für die Fußball-Weltmeisterschaft 2010 genutzt wird. Im gleichen Jahr gewann der Club den Südafrikanischen Pokalwettbewerb durch einen 3:1-Sieg gegen Ajax Cape Town.  Im Mai 2007 kaufte "Royal Bafokeng Holdings" 51 % der Anteile der Silver Stars und benannte den Club um in Platinum Stars FC, um die historische Bedeutung des Platin-Abbaus in der Region zu betonen. Aktuell spielen die Platinum Stars im Mmabatho-Stadion in Mafikeng.


title: Czerwone Gitary

text: Die Band Czerwone Gitary (deutsch: Rote Gitarren) ist eine der populärsten Bands der polnischen Musikgeschichte und bekannt als „die polnischen Beatles“.


title: Czerwone Gitary

text: Die im deutschsprachigen Raum unter dem Namen "Die Roten Gitarren" auftretende Band wurde am 3. Januar 1965 von Henryk Zomerski und Jerzy Kossela in Danzig gegründet. Zusammen mit Bernard Dornowski, Krzysztof Klenczon und Jerzy Skrzypczyk ging die Band einige Monate später unter dem Motto "Wir spielen und singen am lautesten in Polen" auf ihre erste große Tournee im Inland. Schon im Dezember 1965 erfolgte die erste Neubesetzung. Zomerski verließ die Band kurz nach der Gründung und wurde durch Seweryn Krajewski ersetzt, der in den Folgejahren die meisten Titel der Gruppe komponierte.


title: Czerwone Gitary

text: Auf der Midem, der weltgrößten Musikmesse, erhielten sie 1968 gemeinsam mit den Beatles einen Preis für die meistverkauften Schallplatten in Polen. Diese Auszeichnung bedeutete den Durchbruch im internationalen Musikgeschäft. Allein in der Deutschen Demokratischen Republik verkauften sie in den 1970er und 1980er Jahren über eine Million Tonträger. Acht Jahre später standen sie erneut in einer internationalen Arena; 1977 errangen sie beim Grand Prix de Intervision Sopot mit "Nie Spoczniemy" ("Wir ziehen weiter") den 2. Preis.


title: Czerwone Gitary

text: Ihr 1999 veröffentlichtes Album "...jeszcze gra muzyka" wurde von Kritikern zum besten Album in der Geschichte der Band erklärt. Seit 2000 führten Tourneen die Roten Gitarren unter anderem nach Polen, die USA, in den Moskauer Kreml und nach Deutschland, Österreich und in die Schweiz.


title: Czerwone Gitary

text: Artur Chyb spielt seit 2013 als Gitarrist und Sänger in der Band mit. Er soll der Nachfolger von Jerzy Kossela werden.


title: Die Abenteuer des Grafen Bobby

text: Die Abenteuer des Grafen Bobby ist eine österreichische Filmkomödie des Regisseurs Géza von Cziffra. Der von Sascha-Film produzierte Film wurde am 1. April 1961 uraufgeführt.


title: Die Abenteuer des Grafen Bobby

text: Graf Bobbys Tante, die Gräfin Ratzeberg, soll für viel Geld die Tochter des amerikanischen Millionärs Piper als Anstandsdame auf eine Reise quer durch Europa begleiten. Leider ist die alte Dame schwer krank. Da man das Geld sehr dringend braucht, verkleidet sich ihr Neffe Bobby als die Gräfin Ratzeberg und tritt die Reise an. Graf Bobby verliebt sich in sein Mündel Mary und nimmt nun auch Kontakt als Mann zu ihr auf. Zu Bobbys Leidwesen ist aber auch sein bester Freund, Baron Mucki, in Mary verliebt. Und dieser legt ihm allerhand Steine in den Weg. Irgendwann ist Graf Bobby hoffnungslos damit überfordert, ständig die Kleidung zu wechseln und Mary kommt dahinter. Natürlich kann sie ihm nicht lange böse sein, und das junge Glück ist perfekt.


title: Die Abenteuer des Grafen Bobby

text: Der Constantin-Filmverleih hatte "Die Abenteuer des Grafen Bobby" bereits für das Kinoprogramm 1958/59 angekündigt. Unter der Regie von Kurt Früh sollte Heinz Rühmann die Hauptrolle übernehmen. Als Drehbuchautor war Hans Jacoby, als Filmkomponist Heinrich Sutermeister vorgesehen. Der Ankündigungstext versprach: „Eine echte Rühmann-Story: Die legendäre Figur des vielbelachten Grafen Bobby wird in der meisterlichen Gestaltung durch unseren beliebtesten Komiker zu augenzwinkernder Wirklichkeit. All die köstlichen Anekdoten, die das Leben dieses ergötzlichen Spaßvogels erfüllen, werden hier zu einem Filmfest prallen Humors. Ein Kassenschlager ersten Ranges.“


title: Die Abenteuer des Grafen Bobby

text: Letztlich entschied man sich für die Produktion eines typischen Peter-Alexander-Films. Der dafür bewährte Regisseur Géza von Cziffra verfasste unter seinem Pseudonym Albert Anthony auch das Drehbuch, das von Helmuth M. Backhaus überarbeitet wurde.


title: Die Abenteuer des Grafen Bobby

text: Die Dreharbeiten begannen am 18. Januar 1961 in Wien. Die Studioaufnahmen entstanden im Atelier Sievering. Das Szenenbild entwarfen die Filmarchitekten Alexander Sawczynski und Fritz Jüptner-Jonstorff. Für die Kostüme zeichnete Gerdago verantwortlich. Kameramann war Sepp Ketterer, dem Kurt Junek dabei assistierte. Als Tontechniker fungierten Herbert Janeczka und Rolf Schmidt-Gentner. Produktionsleiter war Karl Schwetter.


title: Die Abenteuer des Grafen Bobby

text: Die originale Filmmusik stammt aus der Feder von Heinz Gietz. Im Film fanden folgende Lieder Verwendung:Die Schlager "Paris ist eine Reise wert", "Immer zieht es mich zu ihr", "Geh’ nicht fort von mir" und "Pigalle (Die große Mausefalle)" wurden 1961 auf verschiedenen Singles des Labels Polydor vermarktet. Die übrigen Titel erschienen 1997 in den Filmversionen auf CD.


title: Die Abenteuer des Grafen Bobby

text: "Die Abenteuer des Grafen Bobby" wurde am 1. April 1961 uraufgeführt. Im deutschsprachigen Raum zählt der Film zu den großen Publikumserfolgen des Jahres 1961. Bei den damals durchgeführten Umfragen des Fachblattes Filmecho/Filmwoche, bei denen die Kinobesucher aktuelle Filme auf einer Skala von 1 (ausgezeichnet) bis 7 (sehr schlecht) bewerteten, schnitt der Film mit der Note 2,4 ab.


title: Die Abenteuer des Grafen Bobby

text: 1962 wurde der Film mit "Das süße Leben des Grafen Bobby" fortgesetzt.


title: Scharlach-Dahlie

text: Die Scharlach-Dahlie ("Dahlia coccinea") ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Dahlien ("Dahlia") in der Familie der Korbblütler (Asteraceae).


title: Scharlach-Dahlie

text: Die Scharlach-Dahlie ist eine ausdauernde krautige Pflanze mit einem Rhizom und Knollenwurzeln, die Wuchshöhen von (50 bis) meist 100 bis 200 Zentimeter erreicht. Der Stängel ist kahl oder hat nur unten steife Haare. Die Laubblätter sind doppelt fiederteilig, der Blattrand ist bewimpert und die Mittelrippe nicht oder kaum geflügelt.


title: Scharlach-Dahlie

text: Es sind meist zwei bis drei Blütenkörbe vorhanden, selten nur einer. Die acht Zungenblüten sind 1,5 bis 4 Zentimeter lang und gelb, orange oder rot gefärbt. Die Art ist sehr formenreich.


title: Scharlach-Dahlie

text: Die Blütezeit reicht von August bis September.


title: Scharlach-Dahlie

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 32 oder 64.


title: Scharlach-Dahlie

text: Die Scharlach-Dahlie kommt in Mexiko von Chihuahua und Coahuila südlich bis Guatemala und Belize in Gebirgen und auf Plateaus in Höhenlagen von 800 bis 2500 Meter vor. Sie wächst in offenen Eichen-, Kiefern- und Schluchtwäldern auf grasig-felsigen oder schotterigen Hängen, auf Lavaströmen oder an Bächen.


title: Scharlach-Dahlie

text: Die Scharlach-Dahlie wird selten als Zierpflanze in Rabatten genutzt. Sie ist seit spätestens 1798 in Kultur. Die heutigen Dahlien-Hybriden gehen auf Kreuzungen der Scharlach-Dahlie und der Großfiedrigen Dahlie ("Dahlia pinnata") zurück.


title: Transmigration

text: Transmigration steht für:


title: Jorge Pérez (Radsportler, 1985)

text: Jorge Pérez (* 24. August 1985) ist ein dominikanischer Radrennfahrer.


title: Jorge Pérez (Radsportler, 1985)

text: Auf der Straße gewann Pérez 2006 zwei Etappen bei der Vuelta a la Independencia Nacional und wurde Dritter der Gesamtwertung. 2008 gewann er erneut ein Teilstück dieser Rundfahrt.


title: Jorge Pérez (Radsportler, 1985)

text: Im Bahnradsport wurde er bei den Panamerikanischen Meisterschaften 2007 jeweils Dritter im Omnium und der Mannschaftsverfolgung.


title: Country-Musik 1941

text: Die Liste bietet eine Übersicht über das Jahr 1941 im Genre Country-Musik.


title: GD Interclube

text: Grupo Desportivo Interclube, vornehmlich als Interclube oder auch Inter Luanda bekannt, ist ein Fußballverein aus Luanda, der Hauptstadt von Angola. Gegründet wurde der Verein 1953 durch die Polizei.


title: GD Interclube

text: Seinen ersten Titel gewann der Club 1986 mit dem angolanischen Pokal. 2001 folgte mit dem Gewinn des angolanischen Supercups der zweite Titel, 2003 wurde der Pokalwettbewerb das zweite Mal gewonnen. Bei der Fußball-Weltmeisterschaft 2006 in Deutschland waren mit Miloy und Mário zwei Spieler in der angolanischen Fußballnationalmannschaft vertreten. In der Saison 2007 konnte Inter Luanda erstmals den Gewinn der Girabola, der angolanischen Profiliga, feiern. 2008 wurde der Supercup ein zweites Mal gewonnen, und in der Saison 2010 gelang schließlich der Gewinn der zweiten Meisterschaft.


title: GD Interclube

text: Seine Heimspiele trägt der Club im Estádio 22 de Junho aus, das 12.000 Zuschauern Platz bietet.


title: Spielabbruch

text: Ein Spielabbruch ist die vorzeitige Beendigung eines Spiels. Zu diesem Zeitpunkt hätte nach den üblichen Regeln das Spiel noch weitergeführt werden müssen, was aber aufgrund (dem Anschein nach) widriger Umstände nicht erfolgte. Es war somit noch kein endgültiges Ergebnis ermittelt. Ein Spielabbruch kann zu einer Strafverifizierung führen.


title: Longchuan

text: Longchuan heißen folgende


title: Longchuan

text: Orte:


title: Longchuan

text: Gewässer:


title: Das süße Leben des Grafen Bobby

text: Das süße Leben des Grafen Bobby ist eine österreichische Filmkomödie des Regisseurs Géza von Cziffra. Der von Sascha-Film produzierte Film wurde am 27. April 1962 in den bundesdeutschen Kinos gestartet.


title: Das süße Leben des Grafen Bobby

text: Es handelte sich um die Fortsetzung des Films "Die Abenteuer des Grafen Bobby" des Vorjahres.


title: Das süße Leben des Grafen Bobby

text: Graf Bobby und Baron Mucki haben das Detektivbüro Pfiff & Greif gegründet, um endlich zu Geld zu gelangen. Kurz vor dem Bankrott ihres Unternehmens erhalten sie, von Benevenuto Sokrates Socre, einen lukrativen Auftrag: Sie sollen eine Bande von Mädchenhändlern überführen.


title: Das süße Leben des Grafen Bobby

text: Graf Bobby verkleidet sich als Frau, um höhere Erfolgschancen zu haben und wird als Begleitung für einige junge Mädchen engagiert. Die Reise führt sie in das Land Maritima, wo sie gemeinsam auf der Dolce Vita, einem schwimmenden Nachtlokal mit Spielcasino, arbeiten. Bobby verliebt sich in die Tänzerin Vera.


title: Das süße Leben des Grafen Bobby

text: Langsam stellt sich heraus, dass sein Auftraggeber der Chef einer internationalen Rauschgiftschmugglerbande ist. Graf Bobby und Baron Mucki gelingt es schließlich, die Schmugglerbande dank der Hilfe des verdeckt ermittelnden Polizisten Johnny H. Clayton dingfest zu machen.


title: Das süße Leben des Grafen Bobby

text: Nach dem großen Publikumserfolg des Films "Die Abenteuer des Grafen Bobby" plante der Constantin-Filmverleih in Zusammenarbeit mit der Wiener Sascha-Film umgehend eine Fortsetzung. Regie sollte abermals Géza von Cziffra führen, der unter seinem Pseudonym Albert Anthony auch das Drehbuch schrieb.


title: Das süße Leben des Grafen Bobby

text: Die Dreharbeiten begannen Anfang 1961 in Wien. Die Studioaufnahmen entstanden in den Ateliers der Wien-Film und der Bergland-Film. Das Szenenbild entwarfen die Filmarchitekten Fritz Jüptner-Jonstorff und Alexander Sawczynski. Für die Kostüme zeichnete Paul Seltenhammer verantwortlich. Kameramann war Willy Winterstein. Als Tontechniker fungierten Herbert Janeczka und Rolf Schmidt-Gentner. Produktionsleiter war Karl Schwetter.


title: Das süße Leben des Grafen Bobby

text: Die originale Filmmusik stammt aus der Feder von Peter Laine. Im Film wurden folgende Lieder verwendet:


title: Das süße Leben des Grafen Bobby

text: Die Schlager "Der Badewannentango", "Ay Vera" und "Das Leben ist doll" erschienen 1962 auf verschiedenen Singles, das Stück "Das Glücksrad" auf einer EP des Labels Polydor. Die übrigen Titel erschienen 1997 in den Filmversionen auf CD.


title: Das süße Leben des Grafen Bobby

text: Die Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft gab "Das süße Leben des Grafen Bobby" nur unter der Voraussetzung ab 12 Jahren frei, dass ein bestimmter Dialog geschnitten wurde. Darin gibt Gunther Philipp Peter Alexander den Rat, er möge ins Nachbarzimmer gehen, sich neben die im Bett ruhende Frau legen und seinen natürlichen Charme wirken lassen.


title: Das süße Leben des Grafen Bobby

text: Am 27. April 1962 erfolgte der Kinostart in der Bundesrepublik Deutschland.


title: Das süße Leben des Grafen Bobby

text: Nachdem sich auch "Das süße Leben des Grafen Bobby" als Publikumserfolg erwiesen hatten, plante der Constantin-Filmverleih für das Frühjahr 1963 eine weitere Fortsetzung mit dem Titel "Die tollen Nächte des Grafen Bobby". In dem abermals von Sascha-Film hergestellten Farbfilm waren neben Peter Alexander und Gunther Philipp die Darsteller Vivi Bach, Karin Dor, Ralf Wolter sowie Hubert von Meyerinck vorgesehen. Der Ankündigungstext des Filmverleihs versprach den Kinobesitzern „neuen Jubel im Parkett und wieder volle Kassen, wenn Peter Alexander erneut alle Register des Charmes und der Komik zieht. Ein bewährtes Darsteller-Ensemble steht dem singenden Helden der „tollen Nächte“ zur Seite. Ein sicherer Kassenknüller.“


title: Das süße Leben des Grafen Bobby

text: Das Filmprojekt wurde allerdings nie realisiert. Stattdessen produzierte Sascha-Film für den Gloria-Filmverleih 1966 die Fortsetzung "Graf Bobby, der Schrecken des Wilden Westens".


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die Auferstehungskirche ist eine evangelisch-lutherische Kirche in Dresden, im südwestlich gelegenen Stadtteil Plauen. Ein Kirchenbau an gleicher Stelle ist seit dem 15. Jahrhundert belegt und wird seit dem 13. Jahrhundert vermutet. Im Laufe der Zeit wurde die Kirche mehrmals erweitert und grundlegend renoviert. Ihr heutiges Aussehen erhielt sie beim Umbau 1900–1902, der praktisch einem Neubau gleichkam, und bei der Sanierung 1996–1999. Äußerlich ist sie im Stil der Neorenaissance gestaltet, im Innern dominiert Holz- und Steinplastik im Jugendstil. Wesentliche Teile der Jugendstil-Innenausstattung wurden allerdings bei einer Renovierung 1953 entfernt. Auf dem Kirchengelände befindet sich der aufgelassene Kirchhof und seit 1912 ein Gemeindehaus mit Räumen für die Gemeindearbeit und die -verwaltung sowie mit (Dienst-)Wohnungen.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die Auferstehungskirche liegt im Dresdner Stadtteil Plauen auf dem Ausläufer eines Bergzuges, des Hahneberges, der durch die städtische Bebauung als solcher kaum mehr erkennbar ist. Die erhöhte Lage bot über die Jahrhunderte immer ausreichend Schutz vor den Hochwassern des Flüsschens Weißeritz, das durch den niederen Teil des früheren Dorfes Plauen fließt. Die Kirche war, wie ältere Bilder belegen, bis zur Wende zum 20. Jahrhundert weithin sichtbar. Die Wandlung des Dorfes Plauen zur Vorstadt Dresdens führte dazu, dass nur noch der Kirchturm die umgebenden Bauten überragt.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die folgende Darstellung der Phasen des Kirchbaus in Plauen bei Dresden sind – strenger kunsthistorischer Interpretation folgend – ausschließlich am Stand der Forschungsergebnisse orientiert. Die Erwähnung eines "dominus plebanus", eines niederen Geistlichen, 1296, oder die erste urkundliche Erwähnung Plauens 1206 zeugen von einer Frühgeschichte der Kirchbauten, d. h. von einem (ständigen) Platz zur Durchführung sakraler Handlungen. Dieser kann aber nicht belegt oder lokalisiert werden. Das trifft auch auf die spätgotische Pforte an der Westseite des Turms zu. Sie stammt nicht aus dem 12. Jahrhundert, wie das in mehreren Quellen behauptet wird. (So geschehen z. B. in dem hier mehrfach herangezogenen Buch von Paul Dittrich: "Zwischen Hofmühle und Heidenschanze". Ihm folgt auch Annette Dubbers.) Die Gotik trat im Heiligen Römischen Reich erst ab dem 13. Jahrhundert auf. Gurlitt ordnete die Pforte schon 1904 der Spätgotik und damit dem zweiten Kirchbau 1466/67 zu.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Der erste Kirch- (bzw. Kapellen-)bau in Plauen bei Dresden kann um 1300 datiert werden, da in Urkunden von 1296 und 1299 ein "Dominus Petrus plebanus" (d. i. ein niederer Geistlicher, also ein „Leutepriester“) erwähnt wird. 1329 ging das Patronat über die Kirche vom Kloster Seußlitz an den Rat von Dresden über und dabei wurde namentlich „Dominus Ulmann de Plawin genannt“.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die heutige Plauener Kirche steht noch auf demselben Grund wie die erste Kirche. Das konnte beim Umbau 1900/02 festgestellt werden, als der damalige Bauleiter, Architekt Reinhold Gast, mehrere ursprüngliche Grundrisse in der beräumten Kirche ermittelte und aufzeichnete. Da keine weiteren Hinweise über die Ermittlung dieser Grundrisse vorliegen und die Südwand und der Turm nicht bzw. nicht vollständig abgetragen wurden, sind z. B. Angaben zu den Grundflächen der Kirchbauten vor 1700 als unsicher anzusehen.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Während der Hussitenkriege 1429 wurde die Kirche von Plauen wahrscheinlich fast vollständig zerstört. 1466/67 stellte der Rat von Dresden als Patron die Kirche wieder her. Die Weihe „auf den heiligen Erzengel Michael und alle anderen heiligen Engel“ vollzog am 17. März 1467 der Bischof von Meißen, Dietrich III. von Schönberg. Die Kirche hatte zwei Altäre und das Recht zur Gewährung von Ablass. Vermutlich zogen sich Prozessionsstationen bis zum Hohen Stein als Wallfahrtsort hin.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die von Christian August Freyberg überlieferte Weiheurkunde ist nicht mehr im Original erhalten, wird aber durch mehrere aus dem 15. Jahrhundert stammende Objekte bestätigt. Das sind die Pforte an der Westseite des Turms (bis 1878 Kircheneingang), ein Sakramentshäuschen, zwei Gewölbeschlusssteine in der Kirche und zwei Glocken, heute im Stadtmuseum Dresden. Die Gewölbeschlusssteine legen die Vermutung nahe, dass der zweite Kirchbau in der Breite des Turms nach Osten verlängert und von zwei Kreuzgewölben überspannt wurde. Der damals gebaute (oder reparierte) Turm behielt seine Gestalt und Höhe bis 1893.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: 1539 wurde die Reformation in Sachsen eingeführt, wobei die Kirche zunächst ihre Selbstständigkeit verlor und mit sechs anderen Dörfern zum Spital St. Bartholomäi (1839 abgetragen, es befand sich in der Nähe des heutigen Freiberger Platzes in der Wilsdruffer Vorstadt) bis 1563 eingepfarrt wurde. Dem Plauener Pfarrer wurde das Pfarramt an der Kirche des Spitals übertragen.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: 1610 nahm die (wieder selbstständige) Gemeinde Plauen ein Darlehen „zu ihrem Kirchenbau“ auf. Einzelheiten zu Baubeginn, Baudauer und Art der Arbeiten sind nicht überliefert. Es soll nach der Grundrisszeichnung zu den Bauetappen eine Erweiterung auf fast das Doppelte der Grundfläche gewesen sein. Das erste Bild der Kirche von 1627 zeigt einen Dachreiter, der vielleicht bei diesem Umbau aufgesetzt wurde.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Von März 1700 bis Dezember 1701 erfolgte erneut ein Erweiterungsbau (nunmehrige Grundfläche 321,60 m² bei 303 Sitzplätzen und 150 Emporenplätzen, 4. Kirchbau, siehe Foto rechts), wobei der Turm unverändert blieb, der Dachreiter jedoch entfernt wurde.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Der schlechte Zustand der Kirche und die wachsende Einwohnerzahl Plauens veranlassten den Kirchenvorstand 1878 zu einer umfassenden Renovierung des vierten Kirchbaus. Das Innere erfuhr eine Umgestaltung, bei der Sitzplätze gewonnen wurden. Eine neue Sakristei mit 48,50 m² Grundfläche entstand an der Südseite. Die Wiederweihe der Kirche fand am 4. Advent 1878 statt. 1881 ließ der Besitzer der Hofmühle Plauen, Gottlieb Traugott Bienert, auf eigene Kosten eine Gasleitung zur Kirche legen, so dass diese eine ansprechende Beleuchtung erhielt und Abendgottesdienste möglich wurden. 1892 fertigte die Leipziger Turmuhrenfabrik Bernhard Zachariä eine neue Uhr für die Kirche und baute sie ein. Dabei wurden erhebliche Schäden am hölzernen Turmaufsatz sichtbar, die 1893 eine Sanierung nötig machten, bei der der Turm erhöht und ein neues Geläut aufgehängt wurde. Erneuter Raummangel und die in den jahrhundertealten Mauern aufsteigende Feuchtigkeit nötigten schon wenige Jahre später wieder zu Entscheidungen: Nachdem mehrere Plätze für einen Kirchenneubau diskutiert und letztlich verworfen wurden, kam es erneut zu einem Umbau: Von 1900 bis 1902 wurde die Kirche unter Leitung der Architekten William Lossow und Hermann Viehweger rekonstruiert und erweitert, wobei der untere Teil des Turmes und das bisherige Langschiff in seiner Ausdehnung erhalten blieben, jedoch an dieses im Osten ein Querschiff und davor der Chor angebaut wurden. Der Umbau war so tiefgreifend, dass praktisch ein neues Kirchengebäude entstand (Grundfläche 934,50 m², mit Emporen nunmehr 1030 Sitzplätze). Am 9. März 1902 nahm die Gemeinde ihre neue Kirche in Besitz.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Als äußeren Baustil wählten Lossow und Viehweger die sogenannte deutsche Renaissance, der Turm wurde auf die Höhe von 49 Metern erhöht. Beim Einbau der Heizungsanlagen wurden auch die Grüfte unter der Kirche, in denen die Särge zum Teil dreifach übereinander standen, freigelegt. Als Beleuchtung waren ursprünglich Gaslampen vorgesehen, die in der Schlussphase des Baus aber durch eine elektrische Beleuchtung ersetzt wurden. Die reinen Baukosten betrugen 1902 300.000 Mark, wobei etwa ein Zehntel durch Schenkungen von Gemeindegliedern gedeckt wurde.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Ende 1902 / Anfang 1903 wurde das der Kirche vorgelagerte alte Schulhaus abgebrochen. 1907 konnte aus Mitteln der Heger-Bienert-Stiftung der Treppenaufgang von der Zwickauer Straße nach einem Entwurf von Stadtbaurat Hans Erlwein ausgeführt werden. In diesem Zusammenhang wurde bereits der Bau eines Gemeindehauses erwogen, der aber erst 1912 vollzogen wurde. Die Außenanlage der Kirche zur Dorfseite hin war damit fertig gestellt. Aus diesem Anlass wurde ein Schlussstein im Kirchenraum versenkt. Dieser konnte 2017 wiedergefunden werden. In einem stark verfaulten Holzkasten befanden sich zwei mit Ölpapier umwickelte Päckchen und eine Glasurne mit vier Blechbehältern, die eine Urkunde über den Bauabschluss sowie mehrere Dokumente aus dem Leben der Kirchgemeinde und Bilder enthielten.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Nach den Bauakten ist zu vermuten, dass der während der Bauzeit amtierende Pfarrer Bernhard Liebe († 1917) beabsichtigte, der Kirche zur Weihe den Namen Michaeliskirche zu geben. Er berief sich dabei auf die Urkunde von 1467 und das damals gewählte Patrozinium des Erzengels Michael. Der Kirchenvorstand lehnte diese Namensgebung ab, weil „von einigen Herren der katholische Ursprung bedenklich gefunden wird“. Deshalb wurde die Kirche am 9. März 1902 einfach als „Kirche von Plauen“ geweiht – so wie sie nach allen bekannten Quellen einschließlich der Akten der Kirchgemeinde über Jahrhunderte genannt wurde. Erst nach der Eingemeindung Plauens nach Dresden erhielt sie am 3. März 1903 ihren heutigen Namen Auferstehungskirche.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Bis 1945 wurden an der Auferstehungskirche ausschließlich Erhaltungsmaßnahmen durchgeführt; zum Beispiel wurde der Innenputz in den 1920er Jahren erneuert und 1939/40 das Turmdach neu gedeckt. Bei den Luftangriffen auf Dresden im Februar und im April 1945 blieb das Gebäude weitgehend unversehrt, nur viele Glasfenster, vor allem die im Altarraum und die großen Fenster in Quer- und Langschiff, wurden durch die Druckwellen und Splitter der Sprengbomben stark beschädigt oder völlig zerstört.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die Kriegsschäden konnten schnell beseitigt – wenn auch, wie die Fenster, teilweise nur provisorisch – und die Kirche konnte wieder benutzt werden. Schon ab Mitte 1945 war sie für den Dresdner Kreuzchor einer der Ersatz-Auftrittsorte für die zerstörte Kreuzkirche. In den Jahren 1952/53 wurde die Kirche innen renoviert und dabei massiv verändert. Drei der fünf Altarraumfenster wurden zugemauert, die beiden verbliebenen und alle großen Fenster im Kirchenschiff mit einfarbigem Glas versehen. Der gesamte Stuck im Chorraum fiel dem Zeitgeschmack zum Opfer, er wurde als „Machwerk des Jugendstils“ und „völlige Entgleisung“ empfunden und entfernt. Die Wände im gesamten Kirchenraum erhielten einen weißen Anstrich, farbige Flächen und schmückende Ornamentik wurden übermalt.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Bis 1990 konnten an der Kirche nur dringend notwendige Reparaturarbeiten durchgeführt werden. Nach 1990 standen Fördermittel der Kirche und der Denkmalpflege zur Verfügung, mit deren Hilfe das Kirchengebäude baulich und gestalterisch in einen guten Zustand versetzt werden konnte. 1991 wurde der Kircheninnenraum begast, um den Schädlingsbefall in der in dieser Art einmaligen Kirchendecke zu bekämpfen. Nach einer Schadensaufnahme 1992 wurde 1996/97 der Kirchturm saniert und das Kirchendach neu gedeckt. Die Teilrekonstruktion des Innenraumes begann 1994 mit dem Öffnen der 1953 zugesetzten drei Altarraumfenster. Von 1996 bis 1999 wurde der Zustand von 1900/02 unter anderem mit Hilfe von Illusionsmalerei künstlerisch wieder angenähert. Nach kontroverser Diskussion in der Gemeinde und im Kirchenvorstand fiel Ende der 1990er Jahre die Entscheidung, die Altarraumfenster zu den Themen der zerstörten Fenster (Geburt, Taufe, Kreuzigung und Auferstehung Christi sowie Pfingsten) vom Dresdner Glaskünstler Wolfgang Korn modern gestalten zu lassen. Von 2000 bis 2003 wurden die Fenster nach und nach eingebaut und sie sind heute wieder ein markanter Blickfang im Kirchenraum. Die großen Fenster im Kirchenschiff erhielten 2020/21 durch den Einbau aufbewahrter Restscheiben wenigstens teilweise das florale Jugendstilmuster von 1902 zurück.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Das heutige Kirchengebäude entstand nach 1900/02 durch den Anbau eines Querschiffs und des Altarraums an die alte Dorfkirche. Dadurch bekam der Grundriss die Kreuzform. Das Äußere der angebauten Gebäudeteile lehnt sich an die schlichte Gestaltung der alten Kirche an. Dehio ordnet das Bauwerk stilistisch der Neurenaissance und Neugotik zu. Über der Vierung wurde ein Dachreiter errichtet. Den angebauten Altarraum umgeben zwei Sakristeien und Treppenaufgänge zu den Emporen. Einige Türmchen auf den Anbauten wurden im Laufe der Zeit entfernt, da über deren Dachdeckung immer wieder Wasser eindrang.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Der äußere Schmuck ist relativ sparsam. Über den Haupteingängen sind die "Symbole der Evangelisten" als Schlusssteine ausgebildet, die Nebeneingänge und Türgewände sind mit Engelköpfen verziert, über dem Eingang zu den Sakristeien befindet sich ein "Gotteslamm". Auffällig ist, dass an der Nord- und Südseite der Kirche Steinplastiken "böser Geister" (z. B. auch ein Wasserspeier) angebracht sind, wie es häufig im Mittelalter üblich war.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Durch die zwei Haupteingänge an der westlichen Nord- und Südseite der Kirche gelangt der Besucher zunächst in einen Vorraum. Auf der einen Seite befinden sich drei Doppeltüren, die in den Kirchenraum führen, auf der anderen Seite der Aufgang zur Orgelempore und die sogenannte Brauthalle. Letztere war als Warteraum für Brautpaare vor der Trauung gedacht und deshalb auch mit einem Wandgemälde „Die Hochzeit zu Kana“ von Raphael Wehle ausgestaltet worden. Mangels anderer Räume für Gemeindeveranstaltungen wurde die Brauthalle auch für Bibelstunden, Konfirmandenunterricht und andere Gemeindeveranstaltungen genutzt. Die durch die Menschenansammlung entstehende Raumfeuchte führte zu einer starken Beschädigung des Wandbildes, das um 1930 schließlich entfernt wurde.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Beim Eintritt in den Kirchenraum ist der Besucher von der imposanten Holzdecke beeindruckt, die mit Hilfe einer Eisenkonstruktion in das Kirchendach eingebaut wurde und den Eindruck einer großen Kuppel vermittelt.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Das Innere der Kirche folgt einem theologischen Konzept: Nach dem Eingang werden die Gläubigen vorbei an floral gestalteten Säulenkapitellen (z. B. ein auf Rosen gebettetes Kreuz als Zeichen für die Fülle der Segnungen des Christentums) zum Altarraum hingeführt, wo die Heilssymbole (Geburt, Taufe, Kreuzigung und Auferstehung Christi sowie Pfingsten) in den großen Fenstern und im Chorgestühl das Paradies dargestellt sind. Auf diesem Weg erinnern einzelne Darstellungen auch an die Versuchungen, denen ein Glaubender ausgesetzt ist (z. B. die Schlange, die in den Apfel beißt oder böse Geister an den Säulenknäufen der Holzdecke). Diesen sind Symbole zu deren Überwindung und glaubensstärkende Bibelzitate gegenübergestellt.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Das Konzept ist nicht mehr komplett nachvollziehbar, da durch die Zerstörung der Fenster im Zweiten Weltkrieg und die rigorose Entfernung der Stuckaturen im Altarraum von 1953 wesentliche Elemente fehlen. Ebenfalls fehlt das Kreuz an der Decke aus 98 Glühlampen, das auf Grund der maroden Elektrik Ende der 1970er-Jahre abgeschaltet werden musste; es wurde bei der Sanierung nicht wieder eingebaut.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Im Kirchengebäude befinden sich zahlreiche schmückende Plastiken aus Holz oder Stein. Dabei überwiegen Engeldarstellungen in verschiedener Form, vermutlich deswegen, weil der um 1900 amtierende Pfarrer Liebe die Kirche nach dem Erzengel Michael benennen wollte, was der Kirchenvorstand ablehnte. An den zur Bauzeit aktuellen Jugendstil erinnern viele Pflanzenmotive, vor allem in den Fenstern. Mit markanten floralen Teppichmustern waren auch die großen Glasfenster des Kirchenschiffs gestaltet (1945 zerstört).


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die Ausstattung des Kirchenraums ist dadurch geprägt, dass die Gemeinde den Altar von 1735 (Altarbild von 1859) und den Taufstein von 1617 aus der alten Dorfkirche übernehmen wollte. Diese beiden Objekte wirken deshalb ein wenig wie Fremdkörper, sind aber Zeugnisse der langen Geschichte dieser Kirche. Andere historische Elemente wie ein Kruzifix von 1720, verschiedene Epitaphien, die spätgotische Pforte am Turm und ein Sakramentshäuschen aus dem 15. Jahrhundert, Gemälde Luthers und Melanchthons u. a. fanden ebenfalls ihren Platz in der Kirche.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Der zweite Kirchbau erhielt bei der Weihe zwei Altäre, von denen mindestens einer 1539 bei Einführung der Reformation in Sachsen entfernt wurde. Während des Umbaus der Kirche 1700 (vierter Kirchbau) bemühte sich die Gemeinde um einen (nicht näher bezeichneten) „in Dreßden abgelegten Altar“, offenbar ohne Erfolg. Als der Annenkirche in Dresden 1727 ein Altar der in Abbruch befindlichen Frauenkirche geschenkt wurde, gab sie 1729 ihrerseits den bis dahin genutzten Altar von 1598 an die Gemeinde Plauen. Ob er überhaupt aufgestellt wurde, ist unklar, denn kurz vor seinem Tod 1732 stiftete der Pächter der Hofmühle, Carl Gottlob Gäbler, der Gemeinde 70 Taler zur Anfertigung eines neuen Altars, den, der heute noch den Altarraum dominiert.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Der Entwurf für den Altar stammt von Johann Christian Feige. Am Himmelfahrtstag 1735 fand die Weihe statt. Über einem steinernen, mit Holz verkleideten Altartisch erhebt sich die spätbarocke und einer insgesamt aus Holz gefertigten Komposition einer großen Tafel, der zwei Säulen mit vergoldeten Kapitellen vorgesetzt sind. Zwei Urnen bekrönen sie, am oberen Abschluss brachte der Künstler ein "Gottesauge" in einem vergoldeten Strahlenkranz an.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Alle Holzteile des Altars wurden in typisch spätbarocker Manier mit Illusionsmalerei versehen, so dass sich dem Betrachter ein einheitliches Gesamtbild einer Fertigung aus Marmor vermittelt. Zu berücksichtigen ist, dass die damalige barocke Illusionsmalerei erheblich kostengünstiger war als eine Fertigung aus Stein: Eine „Dorfkirche“, wie die Plauener Kirche, wäre bei einer „steinernen Ausführung“ finanziell überfordert gewesen.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Zu dem steinernen Podest führen zwei Steinstufen. Links und rechts waren ursprünglich, wie eine Notiz des Jahres 1853 besagt, Metallgeländer. Diese wurden 1902 durch ein ebenfalls aus Holz bestehendes und mit den marmorisierten Motiven der Illusionsmalerei des eigentlichen Altars versehenem Holzgeländer ersetzt, das auch heute noch im unteren Teil das Gesamtbild des Altars prägt.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die große Sichtfläche nahm ursprünglich ein Christus-Medaillon ein. 1859 finanzierten die Pfarrdörfer Plauen, Dölzschen, Naußlitz, Cunnersdorf und Coschütz den Ankauf des Gemäldes "Segnender Christus" von Alfred Diethe.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Im Zuge des sechsten Kirchbaus wurden 1902 die Säulenstellungen leicht geändert, ein neuer Anstrich aufgebracht und der Altar in die vergrößerte Kirche übernommen. Bei Restaurierungen sind 1953 die alte Illusionsmalerei wieder hergestellt und nach 1990 einige Schäden am Dietheschen Gemälde ausgebessert worden. Somit ist dieser Altar mit seiner fast dreihundertjährigen Geschichte einer der ganz wenigen barocken Altäre in Dresden, die weitgehend im Original erhalten geblieben sind.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Seit wann die Kirche von Plauen eine Kanzel besaß, ist nicht bekannt. Beim fünften Kirchbau 1878 wurde die vorhandene ersetzt, die Gurlitt als Arbeit von 1610 beschreibt. Sie muss sich in einem schlechten Zustand befunden haben, so dass eine neue Kanzel eingebaut werden musste. Diese hatte wie die alte eine oktogonale Form, stand auf einem Fuß, hatte fünf bemalte Seitenflächen sowie einen Schalldeckel. Die Bemalung stammte von Karl Gottlob Schönherr. Beim sechsten Kirchbau wurde diese Kanzel, anders als der Altar, ersetzt durch eine von Lossow & Viehweger entworfene. Sie wurde erneut in der historischen oktogonalen Form aus Eichenholz gestaltet, ruht auf einem Fuß aus Marmor und erhielt einen reich verzierten Schalldeckel, den ein Kreuz ziert, das von der Gestaltung her an das Turmkreuz der Dresdner Frauenkirche angelehnt ist.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die Finanzierung der neuen Kanzel übernahm die Stadt Dresden als Patron der Kirche ebenso wie die des Lesepultes auf der gegenüberliegenden Altarraumseite. An beiden Stücken befindet sich deshalb das Dresdner Wappen.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die gut erhaltene Kanzel von 1878 wurde 1902 der evangelischen Gemeinde von Deutsch Gabel geschenkt, in deren Kirche sie sich auch jetzt noch befindet.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: 1617 stiftete der Hofmühlenpächter Peter Junghans anlässlich des dritten Kirchbaus einen Taufstein, den wahrscheinlich der Meißner Bildhauer Balthasar Barthel fertigte. 1902 wurde anlässlich des sechsten Kirchbaus der bis dahin schlichte Fuß durch einen reich verzierten ersetzt. Zur gleichen Zeit stifteten Gemeindeglieder auch eine heute noch im Gebrauch befindliche Taufschale aus Zinn sowie eine kupferne Abdeckhaube, die von einer Taube als Symbol des Heiligen Geistes bekrönt wurde. Letztere musste 1942 zur Einschmelzung für Kriegszwecke abgeliefert werden.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die ältesten in der Kirche vorhandenen Ausstattungsstücke stammen vom zweiten Kirchbau 1467. Das sind die spätgotische Pforte an der Westseite des Turms (heute zugesetzt), ein im Nordwest-Eingangsbereich eingemauertes Sakramentshäuschen sowie, ausgestellt im südlichen Querschiff, zwei Schlusssteine mit kursächsischem bzw. Dresdner Wappen und ein Zierstein mit Gotteslamm, wie es der weihende Bischof Dietrich III. von Schönberg im Wappen führte.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die Nordseite des Chorraumes wird durch ein barockes, an der Wand befindliches, über drei Meter hohes und teilweise vergoldetes Kruzifix dominiert. Es war am 21. März 1720 vom Naußlitzer Georg(e) Ranitzsch und seiner Ehefrau der Kirche gestiftet worden. Es ruht auf einem Sockel, auf dem sich ein Totenkopf und zwei symbolisch aus der Erde ragende Knochen aus Silber befinden. Die Enden der Kreuzarme sind mit Engelköpfen geschmückt. Nach einem Einbruch-Diebstahl 1975 beschädigt, konnte es erst 2018 vollständig wiederhergestellt werden.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: In den Eingangs- und Treppenaufgangsbereichen der Kirche sind mehrere Epitaphien eingemauert und, im Nordost-Eingang, ein Grabmal für den Stifter des Altars, Gottlob Gäbler, aufgestellt, das von Johann Christian Feige d. Ä. geschaffen wurde.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Im Treppenaufgang zur Orgelempore hängt ein überlebensgroßes Gemälde des Pfarrers Christoph Schmidt, in dessen Amtszeit der vierte Kirchbau 1700/01 ausgeführt wurde. Gemälde von Luther und Melanchthon befinden sich an der Westwand des Kirchenraumes, gestiftet bzw. von der Kirchgemeinde gekauft anlässlich der Jubelfeier zum 300. Jahrestag der Einführung der Reformation in Sachsen 1839. Die Maler der genannten Bilder sind unbekannt.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Zwei achteckige Totenschilde aus dem 17. Jahrhundert hängen an der Süd- bzw. Nordseite des Langschiffs der Kirche.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Um 1500 erhielt die Kirche von Plauen ihre erste Orgel aus der 1491 durch einen Brand beschädigten und für einen völligen Umbau vorgesehenen Kreuzkirche in Dresden. Obwohl beispielsweise 1693 eine Orgelreparatur stattfand, beklagte sich der damalige Lehrer Kretzschmar 1706 über den außergewöhnlich schlechten Zustand des Werkes. Erst durch den Abbruch der alten Frauenkirche in Dresden erhielt die Kirche durch Spenden der Einwohner 9 Register der dortigen Weller-Orgel geschenkt. Tobias Schramm (1701–1771), Stadtorgelbauer und später Hoforgelbauer, schuf daraus bis 1754 eine neue Orgel mit 11 Registern auf einem Manual und Pedal, die im Mai 1756 geweiht wurde.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Als allerdings im August 1813 das Dorf Plauen während der Schlacht um Dresden stark in Mitleidenschaft gezogen und geplündert wurde, wurde auch aus der Kirche fast alles Holz herausgerissen und die Orgel zerstört.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Es dauerte jetzt nunmehr nur drei Jahre, bis am 11. Sonntag nach Trinitatis 1816 eine neue, vermutlich erneut einmanualige, Orgel geweiht werden konnte, die wahrscheinlich von Friedrich Traugott Kayser (einem der Söhne des Orgelbauers Johann Christian Kayser) erbaut wurde.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Im Zusammenhang mit der umfassenden Erneuerung der Kirche – "(5. Kirchbau)" – schenkte Traugott Bienert (1813–1894) 1877 der Gemeinde 8000,– M (nach dem Geldwert gerundet etwa EUR, Stand: 2021) für eine neue Orgel. Der Vorschlag von Carl Eduard Jehmlich für einen Neubau mit 20 Registern auf 2 Manualen, der auch auf das zwischenzeitlich gewandelte Klangempfinden reagierte, bekam die beste Bewertung und wurde zur Ausführung beauftragt. Zum 1. Advent 1878 wurde die neugebaute Orgel in Dienst genommen und anschließend Weihnachten 1878 die neue Kirche geweiht. Endgültig fertiggestellt wurde die Orgel allerdings erst im Februar 1879 (Foto rechts).


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: 1900 begannen im Zuge der letzten großen Erweiterung der Kirche durch die Architekten Lossow & Viehweger die Verhandlungen wegen einer neuen Orgel mit dem Orgelbauunternehmen der Gebr. Jehmlich. Vorgesehen war die Wiederverwendung aller 20 Register der alten Orgel, von denen letztlich 19 Register tatsächlich weiterverwendet wurden, wobei die Dispositionsvorschläge von dem damaligen Kantor Ferdinand Witzmann und dem damaligen Kirchschullehrer beurteilt wurden. Der Gehäuseentwurf stammt von den genannten Architekten, wodurch mit der gleichfalls von ihnen ausgeführten Innengestaltung des Kirchenraumes ein durchgehendes einheitliches Raumkonzept durchgesetzt werden konnte. Das Gehäuse, in seiner Art einmalig und aufwändig gestaltet, ist zwar dem Jugendstil verpflichtet, nimmt jedoch daneben Stilelemente verschiedener Epochen auf. Wie der gesamte Innenraum wird es von zahlreichen Engelköpfen geziert. Das Schnitzwerk unterhalb der Prospektpfeifen zeigt biblische Symbole wie Fisch und Weinstock.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die alte Orgel wurde im April 1901 abgebrochen, als die Bauarbeiten an der Kirche bereits in vollem Gange waren. Am 1. April 1902 konnte die neue Orgel von Seminaroberlehrer Karl Richter geprüft werden (Foto rechts). Sie hatte im Original Kegelladen, einen freistehenden Spieltisch und eine pneumatische Spiel- und Registertraktur.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Aus heutiger Sicht, so der Orgelforscher Wolfram Hackel, stellte „diese Orgel ein typisches Beispiel ihrer Zeit dar, in der wiederum ein gewandeltes Klangempfinden erkennbar [ist]. Durch die Grundtönigkeit und den Bau von Soloregistern versuchte man den Klang der Orchesterinstrumente und des Orchesters nachzuahmen. Die klare Helligkeit des Klanges der Barockorgeln war nicht mehr gefragt. Dazu kam die Anwendung der zur damaligen Zeit als technischer Fortschritt gepriesenen pneumatischen Traktur. Dabei geschieht die Steuerung der Tonventile und Register durch Druckluft in dünnen Röhren. Die Kraftübertragung von der Taste wird durch die mehrere Meter langen Röhren zeitlich verzögert.“


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die Disposition der Jehmlich-Orgel der Auferstehungskirche im Jahr 1902 mit ihren 46 Registern war wie folgt:


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die Kosten für den Orgelneubau in Höhe von 14.375 Mark (nach dem Geldwert gerundet etwa EUR, Stand: 2021) trug erneut die Familie Bienert.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die neue Orgel bestand in dieser Form allerdings nur wenige Jahre. 1917 mussten die Prospektpfeifen aus Zinn für Kriegszwecke ausgebaut und abgegeben werden. Gleichfalls wurden im Laufe der Jahre Reparaturen ausgeführt sowie 1934 durch die Firma Gebr. Jehmlich drei „Barockregister“ eingebaut und andere Register klanglich umgestaltet.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: 1946 erfolgte eine Höherstimmung der Orgel von 435 Hz auf 440 Hz, um ein Zusammenspiel mit Orchesterinstrumenten zu ermöglichen. Die Kosten dafür trug zu 75 % der Dresdner Kreuzchor, der nach der Zerstörung von Kreuzkirche und Kreuzschule seine Heimstatt zunächst im Gymnasium Dresden-Plauen als Schule fand und erstmals am 1. Juli 1945 im Gottesdienst der Auferstehungskirche sang und hier auch bis zur Wiedernutzung der Kreuzkirche seine Konzerte gab.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: 1958 erhielt die Firma Gebr. Jehmlich den Auftrag für eine technische Erneuerung der Traktur (Neugestaltung des Spieltisches) und eine klangliche Umgestaltung der Disposition. Die Gemeinde zog aus finanziellen Gründen den Umbau einem Neubau einer Orgel mit Schleifladen vor. 1959 wurden die Arbeiten ausgeführt, wobei allerdings auf diese Weise nur die drängendsten Probleme gelöst werden konnten.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Eine Änderung der Situation trat mit dem Eintritt von Kantor Gerald Stier in die Gemeinde ein. Er bemühte sich zunächst um eine weitere Verbesserung, die allerdings 1972 mit dem Versuch, die völlig ungleichmäßig laufende Traktur durch Verlegung der Vorgelege und Erhöhung des Winddruckes der Spieltraktur zu einer gleichmäßigen Verzögerung zu bringen, endgültig scheiterte. Unter großem persönlichem Einsatz setzte Kantor Stier, der ab 1976 auch Kirchenmusikdirektor des Kirchenbezirkes Dresden West war, innerhalb der Gemeinde eine Orgelspendensammlung für einen Orgelneubau in Gang, an der sich die Gemeindeglieder mit den vielfältigsten Initiativen über Jahre engagiert beteiligten.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Ab 1977 wurden auch konzeptionelle Überlegungen angestellt. So wurde festgestellt, dass bei einem Orgelneubau und den Anforderungen des Orgelspiels innerhalb des bisherigen Gehäuses nur noch 28 Register möglich gewesen wären. Durch das Holztonnengewölbe hat der Kirchraum kaum einen Nachhall, auch das brachte nachteilige Einflüsse für die Disposition des Neubaus: Die gewünschte akustische Präsenz der Orgel im Raum war auf diese Weise nicht zu erreichen. 1983 schließlich wurde nach vielen Überlegungen ein Vorrücken des Gehäuses um 1,25 Meter in den Raum beschlossen, das außerdem nach hinten erweitert werden und gleichzeitig durch Einbau einer Rückwand die Klangabstrahlung verbessern sollte. Zudem wurde eine Erweiterung der Disposition von bisher geplanten 28 auf 44 Register beschlossen: Das Oberwerk (Schwellwerk) erhielt eine reichere Besetzung, und als weiteres Manualwerk wurde ein Rückpositiv geplant. Seitens der klanglichen Konzeption strebte die Gemeinde die Synthese eines „gesunden, grundtönigen Fundaments mit helleren, barocken Klängen an, um dem Raum und seiner trockenen Akustik gerecht zu werden.“ Entsprechende Spielhilfen (elektrische Registertrakturen und Setzerkombinationen) wären bei einer Orgel dieser Größe zwar sinnvoll gewesen, scheiterten aber an dem Mangel an Devisen, um diese Technik in Westdeutschland einkaufen zu können. Dass es eine Schleifladen-Orgel werden sollte, war allerdings von Anfang an unstrittig.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Nach Einholung von Angeboten traf der Kirchenvorstand schließlich die Entscheidung, den VEB Eule-Orgelbau Bautzen mit dem Orgelneubau zu betrauen. 1984 begannen die konstruktiven Vorarbeiten. Aus Kostengründen wurde auf der Wiederverwendung noch brauchbaren Materials bestanden. Der Architekt des Rückpositivs, Dr. Karlheinz Georgi, nahm wiederum stilistisch die Gestaltung des Hauptgehäuses auf. Weihnachten 1984 wurde die Gemeinde zu den Christvespern durch Pfarrer Hoch noch einmal auf den beginnenden Neubau und die weiterhin benötigte Unterstützung eindringlich angemahnt, handelte es sich doch um den nach der Kreuzkirche zweitgrößten Orgelneubau in Dresden seit dem Zweiten Weltkrieg.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Disposition der "Eule-Orgel" der Auferstehungskirche im Jahr 1985:


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Der Abbruch der alten Orgel erfolgte schließlich Anfang 1985 durch freiwillige Helfer. Am 4. Advent (22. Dezember) 1985 konnte die neue Orgel geweiht werden. Im Jahr 2000 erfolgten schließlich nach den Renovierungsarbeiten der Kirche technische Arbeiten sowie eine klangliche Durchsicht und eine Reinigung der Orgel durch die Erbauer.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Die Kirche hatte mindestens seit dem zweiten Kirchbau drei Kirchenglocken, die bis 1893 ihren Dienst taten. Zwei davon sind erhalten, weil sie 1894 dem Plauener Rathaus als Stundenschlag-Glocken überlassen wurden und seit 1993 im Stadtmuseum aufbewahrt werden. Die kleinste, vermutlich älteste Glocke wurde 1904 eingeschmolzen. Die sogenannten „weltlichen“ Glocken waren in beiden Weltkriegen nicht von der Zwangsablieferung betroffen, sind deshalb erhalten geblieben und gehören zu den ältesten in Dresden existierenden Glocken.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: 1893 wurde eine umfangreiche Turmreparatur an der Kirche notwendig. In diesem Zusammenhang stiftete der Hofmüller und Fabrikant Traugott Bienert vier neue Glocken, gegossen von der Dresdner Firma C. Albert Bierling. Glockenstuhl und die Glockenjoche wurden dabei neu aus Stahl gefertigt.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Im Ersten Weltkrieg wurden 1917 die drei größten Glocken beschlagnahmt und mussten für Kriegszwecke abgeliefert werden. Die kleinste verblieb zunächst als Läuteglocke in der Kirche, wurde aber 1923 nach Aufhängung neuer Glocken zerschlagen und als Bruch verkauft. 1922 (drei Glocken) und 1929 (eine Glocke) wurde ein neues Geläut in der Apoldaer Glockengießerei Gebr. Ulrich gefertigt. 1935 erhielt die Gemeinde auf dem Äußeren Plauenschen Friedhof einen Glockenturm und eine Friedhofsglocke, gegossen von der Dresdner Gießerei Bruno Pietzel, Dresden.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Im Zweiten Weltkrieg fielen 1942 die Glocken von 1922, 1929 und 1935 (Friedhofsglocke) erneut den Metallsammlungen zum Opfer. Wieder verblieb nur die kleinste Glocke auf dem Kirchturm.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Nach dem Krieg erhielt die Gemeinde die Stahlglocken der zerstörten Zionskirche, die die Luftangriffe vom 13.–15. Februar 1945 (anders als die Kirche selbst) überstanden hatten, und die noch heute das Geläut der Auferstehungskirche bilden. Sie sollen auch daran erinnern, dass die Plauener Gemeinde von 1945 bis 1956 Heimstatt der Zionskirchgemeinde war. Die 1942 verbliebene Glocke der Kirche hängt seit 1946 im Glockenturm auf dem Äußeren Plauenschen Friedhof.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Für die Dorfkirche, deren Pfarrer 1329 erstmals namentlich bekannt wurde, genügte bis 1890 ein einziger Ortspfarrer. 1890 wurde die zweite Pfarrstelle eingerichtet, 1902 mit der Weihe des 6. Kirchbaus die dritte Pfarrstelle. Zu diesem Zeitpunkt hatte allein die Gemeinde Plauen über 12.000 Einwohner, die fast ausschließlich evangelisch waren.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: 1945, nach der Zerstörung der Frauenkirche, wurde die Auferstehungskirche als neue Ephoralgemeinde für den Kirchenbezirk Dresden-Land bestimmt und erhielt damit die Superintendentur der Frauenkirche. Mit dieser wurde an der Auferstehungskirche die (vorhandene) dritte Pfarrstelle verbunden. Teile der Zionskirchgemeinde wurden 1945 wegen der Zerstörung der Kirche und deren Gemeindegebietes in die Auferstehungskirchgemeinde eingepfarrt und erst 1956 erneut als selbstständige Gemeinde gebildet. Mit der Umgestaltung der Ephoralbezirke bestand von 1976 bis 1999 die Superintendentur Dresden-West mit Sitz an der Auferstehungskirche. Ab 1999 wurde die Zahl der Gemeindepfarrer schrittweise auf eine einzige Pfarrstelle zurückgeführt.


title: Auferstehungskirche (Dresden)

text: Im April 2017 hatte die die zur Auferstehungskirche gehörende Gemeinde nach eigenen Angaben 2810 Gemeindeglieder.