title: Modoc (Volk)

text: Alle drei Stämme (Klamath, Modoc und Yahooskin) wurden von der Bundesregierung der USA offiziell als The Klamath Tribes auf Bundesebene als Stamm anerkannt (sog. "federally recognized tribe") und waren im 20. Jahrhundert gewinnbringend in den Bereichen Viehzucht, Fracht und Holzindustrie tätig. Ihr wirtschaftlicher Erfolg sollte jedoch 1954 den “Klamath Tribes” während der Termination zum Nachteil gereichen, da sie nun auf einer Liste mit sämtlichen Stämmen vermerkt wurden, die "genügend fortgeschritten waren", um sofort terminiert (als Stämme kurzerhand aufgelöst) zu werden. Mit dem Indian Self Determination Act von 1975 wurde den zuvor aufgelösten Stämmen größtenteils ihre Vertrags-, Land-, Jagd- und Fischrechte sowie Selbstbestimmung wieder zurückgegeben. Der gleichzeitig verabschiedete Educational Assistance Act sowie der American Indian Religious Freedom Act von 1978 erlaubte den Indianern, über ihre Schulbildung, Erziehung und Förderung ihrer Muttersprache mitzubestimmen sowie ihre traditionellen religiösen Praktiken wieder auszuüben. Damit war das Überleben der letzten kulturellen indianischen Elemente gesichert; all diese Gesetze beruhten auf dem Eingeständnis, dass die Indianer wohl nie im Schmelztiegel der USA aufgehen würden, sondern wichtige indigene Merkmale und Verhaltensweisen beibehalten und nur einige Züge von benachbarten Gruppen übernehmen würden (sog. Salatschüssel-Modell). Nach einem jahrzehntelangen juristischen Kampf gelang es 1986 den drei Stämmen schließlich, den Status eines Stammes wiederzuerlangen. Zum Gedenken findet jedes Jahr im August in Chiloquin (Mbosaksawaas) (“Feuersteinort”), Oregon, eine Restauration-Feier statt.


title: Fukami

text: Fukami bezeichnet: Fukami ist der Familienname folgender Personen:


title: Eric Red

text: Eric Red (* 16. Februar 1961 in Pittsburgh, Pennsylvania) ist ein US-amerikanischer Filmregisseur, Drehbuchautor und Autor.


title: Eric Red

text: Sein Debüt als Drehbuchautor und Regisseur gab er 1981 mit dem Film "Gunmen's Blues", einem Kurzfilm mit Matt Dillon in der Hauptrolle. Fünf Jahre später entstand mit "Telephone" ein weiterer Kurzfilm. 1986 verfasste Red für den Horrorfilm "Hitcher, der Highway Killer" das Drehbuch. 2007 war er auch an dem Remake "The Hitcher" als Autor beteiligt. 1989 drehte Red mit "Hitman – Cohen & Tate" seinen ersten Langfilm. Zwei Jahre später folgte der Horrorfilm "Body Parts". Für diese Arbeit wurde er 1992 für den Saturn Award in der Kategorie "Bester Regisseur" nominiert. Als Drehbuchautor war er an zwei Projekten der Regisseurin Kathryn Bigelow beteiligt, außerdem verfasste er die Drehbücher zu seinen eigenen Filmen. 1996 inszenierte er mit "Undertow" sowie "Bad Moon" seine zwei weitere Filme als Regisseur. Erst 2008 folgte der Horrorfilm "100 Feet".


title: Eric Red

text: Neben seiner Drehbucharbeit veröffentlichte er mit "Don’t Stand So Close" und "Containment" zwei Romane.


title: Eric Red

text: Eric Red ist zum zweiten Mal verheiratet.


title: Zentrale Hinrichtungsstätte

text: Eine zentrale Hinrichtungsstätte war ein für bestimmte administrative Gebietseinheiten örtlich für zuständig erklärter Standort zum Vollzug der Todesstrafe.


title: Zentrale Hinrichtungsstätte

text: Die zentralisierte Vornahme von Hinrichtungen entsprang dem Gedanken einer Vereinfachung des Strafvollzugs und der Forderung nach einer weitestgehend geheimen Durchführung der Vollstreckungshandlung. Die gesetzlich angedrohte Todesstrafe wurde insbesondere im nationalsozialistischen Deutschland und in der DDR in zentralen Hinrichtungsstätten vollzogen.


title: Zentrale Hinrichtungsstätte

text: Im NS-Staat wurden zentrale Hinrichtungsstätten flächendeckend ab 1936 eingerichtet. Eine zentrale Hinrichtungsstätte gab es bis dahin nur in zwei Ländern, nämlich in Thüringen und Hessen (sämtliche Todesurteile Thüringens wurden im Gerichtsgefängnis Weimar durch das Fallbeil vollstreckt, Todesurteile in Hessen ebenfalls mit dem Fallbeil im Strafgefängnis Butzbach). In den übrigen Ländern wurde die Vollstreckung von Todesurteilen bis 1936 an dem Ort durchgeführt, der dem aburteilenden Gericht am nächsten lag.


title: Zentrale Hinrichtungsstätte

text: Zur Methode der Hinrichtung hielt das Strafgesetzbuch lediglich fest (§ 13), sie sei „durch Enthauptung zu vollstrecken.“ Einzelheiten waren nicht näher bestimmt. Die Mehrzahl der nördlichen Länder des Deutschen Reiches (etwa Preußen) gebrauchte bis Mitte der 1930er Jahre das Handbeil, andere Länder (etwa Bayern und Sachsen) Fallbeilgeräte. Die Vollstreckung der Todesurteile fand im „umschlossenen Raum“ einer Strafanstalt statt, womit lediglich ein mehr oder weniger gegen Sicht geschützter Platz bezeichnet wurde. Dies bedeutete, dass Hinrichtungen in den meisten deutschen Ländern unter freiem Himmel im Hof einer Strafanstalt stattfanden, der meist nicht hinreichend gegen Einsicht geschützt war.


title: Zentrale Hinrichtungsstätte

text: Im Zuge der nationalsozialistischen Gleichschaltung wurde die Todesstrafe nicht mehr in der Nähe des aburteilenden Gerichts vollzogen, sondern in der jeweilig zuständigen zentralen Hinrichtungsstätte. Die Einrichtung zentraler Hinrichtungsstätten im ganzen Reich war zudem eng mit der Einführung maschineller Enthauptungsgeräte (Fallbeil) verbunden. Auf Vorschlag von Reichsjustizminister Franz Gürtner bestimmte ein Führererlass vom 14. Oktober 1936: „Ist die Todesstrafe durch Enthaupten zu vollziehen, so ist das Fallbeil anzuwenden“.


title: Zentrale Hinrichtungsstätte

text: Da nicht jede deutsche Strafanstalt über ein Fallbeilgerät verfügte, musste dieses häufig erst an den Ort der Vollstreckung gebracht werden. Die Geräte mussten wegen des Gewichtes (rund 500 kg) und der sperrigen Abmessungen (zum Teil über vier Meter Höhe) in Kisten zerlegt aufbewahrt und transportiert werden. Transport und Aufbau waren aufwendig, zeitraubend und kostspielig und erforderten die Beteiligung zahlreicher Arbeitskräfte. Der Aufbau des Fallbeilgerätes im Hof war vor Blicken innerhalb der Strafanstalt zudem nicht zu verbergen, und so wurden einige wenige Vollzugsstandorte als zentrale Hinrichtungsstätten ausgewählt, die mit stationären Fallbeilgeräten in allseitig umschlossenen (überdachten) Räumen versehen wurden. Einige Fallbeilgeräte waren jedoch zu hoch, um in überdachten Räumen eingebaut zu werden, zudem auch veraltet und unzuverlässig. Man beschaffte daher neue, moderne und vor allem kleinere Enthauptungsmaschinen. Aus den 240 Strafanstalten des Deutschen Reiches wurden 1936 elf zu ständigen Vollzugsorten der Todesstrafe bestimmt und dazu schrittweise bis Ende 1938 mit Hinrichtungstrakten und fest eingebauten Fallbeilgeräten ausgestattet. Die zum Tod Verurteilten wurden demzufolge in oftmals aufwendigen und ausgedehnten Transporten zur zentralen Hinrichtungsstätte überstellt, wenn das aburteilende Gericht nicht zugleich auch Standort einer Hinrichtungsstätte war. Mit Kriegsbeginn im September 1939 kam es aufgrund einer verschärften Strafgesetzgebung und der nationalsozialistischen Radikalisierung der Gerichte im Deutschen Reich zu einer stetig steigenden Zahl von Todesurteilen. Bis Ende 1944 wurden zehn Scharfrichterkommandos zusammengestellt, die die in so genannten Vollstreckungs- oder Scharfrichterbezirken zusammengefassten Vollstreckungsorte zu betreuen hatten. Sie hatten im Auftrag der Reichsjustizverwaltung, die bis Kriegsende 1945 die Anzahl der zentralen Hinrichtungsstätten unter Kriegsbedingungen (Treib- und Rohstoffmangel, Überlastung des Aufsichtspersonals an einer Stelle, Mangel an Transportkapazitäten, Gefährdung durch Luftangriffe) auf 22 erhöhte, die zum Tod Verurteilten zu enthaupten oder zu erhängen.


title: Zentrale Hinrichtungsstätte

text: Die Hinrichtung mittels Hängen war zwar durch das Gesetz über Verhängung und Vollzug der Todesstrafe vom 29. März 1933 zugelassen worden, wurde jedoch bis 1942 nicht angewandt. Als zum Ende des Jahres 1942 die ersten Todesurteile im Kerngebiet des Deutschen Reiches durch Hängen zu vollziehen waren, erhielten bis Mitte 1943 nahezu alle zentralen Hinrichtungsstätten auch einen Galgen, der im selben Raum wie das Fallbeilgerät installiert wurde. Die Erschießung war nur für die Vollstreckung kriegsgerichtlicher Todesurteile vorgesehen, aber als „Notvollstreckungslösung“ auch für den Fall, dass die Richtgeräte der zentralen Hinrichtungsstätten ausfallen sollten, oder das Scharfrichterkommando nicht verfügbar sein sollte. Als die Wehrmacht mit der Vollstreckung der eigenen (kriegsgerichtlichen) Todesurteile überlastet war, legte das Oberkommando der Wehrmacht zusammen mit dem Reichsministerium der Justiz 1943 fest, kriegsgerichtliche Todesurteile innerhalb des Reichsgebietes in den zentralen Hinrichtungsstätten der Reichsjustizverwaltung durch Enthaupten oder Hängen durchführen zu lassen. Die gezielte Verfolgung von Juden, „Zigeunern“, Polen und "Russen" wurde seit 1943 mehr und mehr der SS überlassen.


title: Zentrale Hinrichtungsstätte

text: Im Dezember 1944 dienten die nachstehenden zentralen Hinrichtungsstätten im Deutschen Reich neben dem Vollzug von Freiheitsstrafen auch dem Vollzug der Todesstrafe durch Enthauptung oder Hängen:


title: Zentrale Hinrichtungsstätte

text: In der DDR wurden die Todesurteile bis 1952 dezentral in Hoheit der Bundesländer vollstreckt. Für Sachsen beispielsweise sind insgesamt fünf Hinrichtungsorte verbürgt: Dresden, Zwickau, Waldheim, Luckau und Coswig. Mit Abschaffung der Länder und Gründung von Bezirken nach sowjetischem Vorbild wurde eine zentrale Hinrichtungsstätte für die gesamte DDR eingerichtet. In der Deutschen Demokratischen Republik (DDR) war ab 1952 eine zentrale Hinrichtungsstätte in Dresden in Betrieb, die bis 1955 genutzt wurde und während der nationalsozialistischen Diktatur im Gebäude des ehemaligen königlich-sächsischen Landgerichts als zentrale Hinrichtungsstätte für die sächsischen Gerichtsbezirke eingerichtet worden war. Die zum Tod Verurteilten wurden mit dem Fallbeil aus dem Dritten Reich – das kurz vor Kriegsende beseitigt, danach jedoch wieder geborgen und hergerichtet wurde – enthauptet.


title: Zentrale Hinrichtungsstätte

text: Die Leichen der Hingerichteten wurden unter größter Geheimhaltung zum nahe gelegenen Krematorium Tolkewitz gebracht und anonym verbrannt. Die Asche wurde auf dem Urnenhain in der „Sammelstelle C, Feld III“ vergraben, wo die Urnen der Hingerichteten auf einem unbepflanzten Teil der Sammelstelle liegen. 1957 wurde das Dresdner Gerichtsgebäude von der TU Dresden übernommen.


title: Zentrale Hinrichtungsstätte

text: 1956 beschloss man, die zentrale Hinrichtungsstätte nach Leipzig zu verlegen. Von 1960 bis 1981 befand sie sich in der Justizvollzugsanstalt im Gebäude des ehemaligen Königlichen Landgerichts. Im Erdgeschoss der Leipziger Arndtstraße 48 wurden insgesamt 64 Menschen hingerichtet. Zunächst geschah dies weiterhin mit dem Fallbeil, seit 1968 jedoch durch Erschießen (unerwarteter Nahschuss in das Hinterhaupt des Verurteilten). Als Schütze bei Hinrichtungen fungierte von 1969 bis 1981 der Hauptmann Hermann Lorenz. Die Erschießung fand in demselben Raum statt, in dem vormals die Verurteilten enthauptet worden waren. Dort fand am 26. Juni 1981 auch die letzte Hinrichtung in der DDR statt (Werner Teske), bevor der Staatsrat am 17. Juli 1987 die Abschaffung der Todesstrafe verkündete, die schließlich nach Volkskammerbeschluss im Dezember 1987 in das Strafgesetzbuch der DDR einfloss.


title: Zentrale Hinrichtungsstätte

text: Die Leichen der Hingerichteten wurden unter größter Geheimhaltung zum nahe gelegenen Südfriedhof gebracht und anonym verbrannt. In den Krematoriumsbüchern stehen keine Namen, sondern lediglich der Vermerk „Anatomie“. Die Asche wurde anonym bestattet.


title: Zentrale Hinrichtungsstätte

text: Eine vom Leipziger Künstler Gerd E. Nawroth gestaltete Tafel an der Hausmauer erinnert seit 2008 an die seit dem Auszug der Justizvollzugsanstalt im Jahr 2001 unter Denkmalschutz gestellte ehemalige Hinrichtungsstätte. Derzeit sind die Räume nur zu ausgewählten Anlässen zugänglich, Ziel sind jedoch museale Erschließung und Gestaltung eines dauerhaften Erinnerungsortes. In Zukunft soll der historische Ort regelmäßig für Interessenten zugänglich sein. Das Bürgerkomitee Leipzig e.V. arbeitet im Auftrag des Sächsischen Staatsministeriums der Justiz an einem Konzept für den Erhalt der früheren Hinrichtungsstätte und deren Nutzung als justizgeschichtlichem Erinnerungsort. Im Juni 2016 teilte die Stiftung Sächsischer Gedenkstätten mit, dass die Neugestaltung der Räume beginnen könne.


title: Tintenfassmadonna

text: Als Tintenfassmadonna wird eine um 1430 von einem niedersächsischen Bildschnitzer geschaffene spätgotische Skulptur der Muttergottes im Hildesheimer Dom bezeichnet.


title: Tintenfassmadonna

text: Die farbig gefasste, lebensgroße Holzstatue entstand um 1430 vermutlich in Niedersachsen und zeigt die Merkmale des Weichen oder Schönen Stils: Zartheit der Gesichter, gelöste Haltung, fließender Faltenwurf des Gewandes.


title: Tintenfassmadonna

text: Maria trägt über dem weißen Unterkleid ein von der rechten Schulter herabfallendes kostbares blaues, goldgesäumtes Gewand. Auf dem Kopf trägt sie eine hohe goldene Krone mit fünf dreiblättrigen Lilien. Auf ihrem linken Arm sitzt der unbekleidete Jesusknabe. Er beugt sich, von der Mutter weg, in gleicher Blickrichtung mit ihr zum Betrachter herab.


title: Tintenfassmadonna

text: Die Besonderheit der Darstellung besteht im Motiv des "Schreibens": Das Kind hält in der Rechten eine Schreibfeder; auf seinen Knien liegt eine Buchrolle, die bis zu seinen Füßen entrollt ist. Die Mutter hält ihm in der Rechten das Tintenfass bereit, das der Darstellung den Namen gegeben hat.


title: Tintenfassmadonna

text: Naheliegend ist die Deutung, dass hier das Jesuskind (dafür freilich noch sehr jung) von der Mutter das Schreiben lernt. Darüber hinaus ist sicher an das Buch des Lebens zu denken, in dem die Namen der Erlösten eingeschrieben sind. Der Sohn Gottes und Marias ist es, der die Gläubigen im Buch des Heils verzeichnet. Maria wirkt dabei mit, indem sie den „Stoff“ liefert.


title: Tintenfassmadonna

text: Die Tintenfassmadonna, die sich ursprünglich im Kapitelsaal des Hildesheimer Domkapitels befand, ist heute das wichtigste Muttergottesbild des Mariendoms. Von 1960 bis 2010 hatte sie ihren Platz am südwestlichen, seit 2014 am nordwestlichen Vierungspfeiler.


title: Peter Maas

text: Peter Maas (* 27. Juni 1929 New York City; † 23. August 2001 ebenda) war ein US-amerikanischer Journalist und Autor.


title: Peter Maas

text: Er wurde insbesondere durch "„The Valachi Papers“" bekannt, mit denen die Enthüllungen des Pentito Joe Valachi über die US-amerikanischen Cosa Nostra publiziert wurden. Insbesondere fiel hier zum ersten Mal in der Öffentlichkeit die Bezeichnung La Cosa Nostra (italienisch für „unsere Sache“) für die US-amerikanische Mafia.


title: Peter Maas

text: Maas war der erste Journalist, der die Story über Joe Valachi publizierte und wurde deshalb von der italo-amerikanischen Zeitung „Il Progresso“ scharf angegriffen; in einem Leitartikel wurde unterstellt, dass durch die Nennung der vielen italienischen Namen das Image der Italiener in den Vereinigten Staaten leiden könne. Durch Briefe an Senatoren und Kongressabgeordnete wurde politischer Druck aufgebaut. Die Genehmigung zur Veröffentlichung der Verhörprotokolle wurde durch das US-Justizministerium zurückgezogen. Peter Maas veröffentlichte sein Buch jedoch trotz dieser Umstände.


title: Peter Maas

text: Durch weitere Veröffentlichungen galt Maas als Kenner der Amerikanische Cosa Nostra; u. a. wurde er der Biograph von Frank Serpico, einem Polizisten des New York City Police Department, der gegen korrupte Kollegen aussagte.


title: Peter Maas

text: 1997 schrieb er zusammen mit dem Gangster Sammy Gravano das Buch "Underboss", das ein Jahr später verfilmt wurde.


title: Peter Maas

text: Peter Maas kommt aus einer Familie, die sowohl niederländische als auch irische Wurzeln hat. Er besuchte die Duke University und war mit Audrey Gellen Maas verheiratet; zusammen adoptierten sie einen Sohn.


title: Ladebow

text: Ladebow ist ein Ortsteil der Hansestadt Greifswald und hat etwa 600 Einwohner. Ladebow liegt nördlich des Ryck und nordwestlich des Ortsteils Wieck. Im Nordosten grenzt Ladebow an die Dänische Wiek. Hier befindet sich auch der Seehafen Greifswald-Ladebow.


title: Ladebow

text: Der Ort wurde 1248 erstmals urkundlich erwähnt und gehörte zu den Gütern des Klosters Eldena, mit ihr bestätigte Herzog Wartislaw III. dem Kloster den Besitz des Gutshofes Ladebow. Der Ortsname, damals "Lathebo", um 1634 "Ladeboode", geht auf dänische Mönche zurück. Diese stammten aus der Gegend des Klosters Esrom, des Mutterklosters von Eldena (ursprünglich in Dargun gegründet), wo es entsprechende Ortsnamen gab. Die spätere Veränderung der Endsilbe auf "-ow", wie sie bei Ortsnamen slawischen Ursprungs häufig vorkommt, beruht auf einem etymologischen Irrtum. Der Name setzt sich aus dem dänischen "lade" = Scheune und "bo" = Haus zusammen. Der Name "Ladebow" tauchte dann 1692 erstmals auf. Erwiesen ist aber archäologisch die Nähe einer spätslawischen Siedlung südwestlich des Ortes.


title: Ladebow

text: Ursprünglich bestand der Ort nur aus einem Hof – „grangia“ – des Klosters, wie die päpstliche Urkunde aus 1250 belegt. Erst 1406 war mit Genehmigung von Herzog Wartislaw VIII. aus dem Klosterhof ein Gutsdorf geworden.


title: Ladebow

text: Nachdem es seit der Säkularisation des Klosters im 16. Jahrhundert zum Amt Eldena gehört hatte, kam es durch die Schenkung des Pommernherzogs 1634 in den Besitz der Universität Greifswald.


title: Ladebow

text: Außer in der Anfangszeit durch die Mönche, wurde die Landwirtschaft in Ladebow von Pächtern betrieben. Mit dem Bau der Flugplatzsiedlung Ladebow ab 1935 blieben von dem einst stattlichen Gut nur noch zwei Gebäude erhalten – ein Landarbeiterhaus und das Haus des Gutsverwalters erhalten.


title: Ladebow

text: 1927 planten die Heinkel-Werke in Ladebow Flugzeugindustrie anzusiedeln. Bedingung dafür war, dass Greifswald Ladebow eingemeindete. Gleichzeitig wurde mit dem Bau eines Flugplatzes begonnen, der ab 1928 offiziell als Sportflugplatz genutzt wurde.


title: Ladebow

text: Durch Tausch von Grundstücken erwarb die Stadt Greifswald im Jahr 1934 das Flugplatzgelände. Im selben Jahr überließ sie den Flugplatz einer Tarnfirma der Reichswehr, der "Deutschen Luft- und Handels-Aktiengesellschaft", zur Nutzung. Mit dem Ausbau zum Militärflugplatz wurden eine Betonstraße und ein Eisenbahnanschluss gebaut. Im angrenzenden Fischerdorf Wieck wurde der Turm der Bugenhagenkirche gekürzt, um den Flugverkehr nicht zu behindern. Für die Militärangehörigen wurden Wohnhäuser errichtet. Nach dem Bau des Flugplatzes wurde Ladebow 1939 nach Greifswald eingemeindet.


title: Ladebow

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg sprengte die Sowjetarmee nach Demontage der Ausstattung die gesamte Flugplatzanlage. Nach Gründung der DDR am 7. Oktober 1949, entstand in den 1950er Jahren auf diesem Gelände ein Betonwerk, in dem unter anderem Betonteile für das Wohngebiet "Greifswald-Ostseeviertel" gefertigt wurden. Erst 1952 wurden durch die Greifswalder Bürgerschaft Straßennamen in Ladebow eingeführt; bis dahin führten die Gebäude nur so genannte Unterkunftsnummern (U-Nummern). Auf Teilen der Flugplatz-Anlage entstanden später Kleingärten, die noch heute im Norden, Osten und Westen die Ortsfläche dominieren. Die Kleingärtner, die ihre Parzellen auf Pachtbasis erwarben, bewirtschafteten und nutzten, waren zu DDR-Zeiten in der Massenorganisation des VKSK, Kreisverband Greifswald, organisiert. Seit der deutschen Wiedervereinigung (1990) sind die Gartenfreunde in Greifswald-Ladebow dem Dachverband Bundesverband Deutscher Gartenfreunde e.V.(BDG), "Landesverband Mecklenburg und Vorpommern e.V.", angeschlossen.


title: Ladebow

text: Mitte der 1960er Jahre errichtete die Volksmarine (VM) als Teilstreitkraft der NVA im Ortsteil einen Stützpunkt mit Hafen, wofür an der Dänischen Wiek Sand aufgespült wurde. Insgesamt bestanden zu DDR-Zeiten in Ladebow drei Dienststellen der Volksmarine: 1. Das Treib- und Schmierstofflager (TSL-18), auch "Ölhafen" genannt, den zumeist VM-Hilfsschiffe, so Tanker anliefen, als größtes Objekt am Westufer der Dänischen Wiek. Neben Militärangehörigen waren dort zahlreiche Zivilbeschäftigte tätig, langjähriger Kommandeur der Einheit: Fregattenkapitän Walter Schmidt, Stabschef: Korvettenkapitän Horst Kraft; 2. Die Instandsetzungsbasis (I-Basis) der zentralen Kfz-Werkstatt, Kommandeur: Korvettenkapitän Siegfried Helfsgott; 3. Das Zentrallager für die Mobilmachungsreserve, Kommandeur: Korvettenkapitän Heinz Kehnappel. Alle drei Objekte wurden im Zuge der deutschen Wiedervereinigung 1990 von der Bundeswehr aufgegeben. Bis 1990 befand sich der Stadthafen Greifswald, ein wichtiger Umschlagplatz für Baumaterial und Brennstoffe, an der Salinenstraße in Greifswald. Nach der politischen Wende wurde der bisherige Militärhafen zum zivilen Seehafen ausgebaut.


title: Ladebow

text: Seit Ende der 1990er Jahre entstanden zwei neue Eigenheimsiedlungen; die Einwohnerzahl nahm zu. Ebenso wurden die unter Denkmalschutz stehenden Wohnhäuser der Flugplatzsiedlung unter denkmalpflegerischen Aspekten saniert.


title: Ladebow

text: Die ungenutzten und teilweise unterspülten Gleise der Hafenbahn von Greifswald nach Ladebow wurde bis 2014 wieder rekonstruiert und im Januar 2014 in Betrieb genommen. Greifswald erhofft sich dadurch eine Wiederbelebung der Hafenwirtschaft. Außerdem führt die "Hafenbahn" seit dieser Zeit Sonderfahrten zum Hafen Ladebow vom Bahnhof Greifswald aus zu dem alljährlich im Juli stattfindenden "Fischerfest" in Greifswald-Wieck, dem größten maritimen Volksfest Vorpommerns, durch.


title: Ladebow

text: → Siehe: Liste der Baudenkmale in Greifswald (Außenbereiche)


title: Gertraud Rostosky

text: Gertraud Maria Sophie Rostosky (* 7. Januar 1876 in Riga; † 30. Mai 1959 in Würzburg) war eine deutsche Malerin.


title: Gertraud Rostosky

text: Gertraud Rostosky wurde am 7. Januar 1876 in Riga als zweite Tochter des aus Leipzig stammenden Buchhändlers Heinrich Rostosky (* 29. September 1844; † 11. Januar 1876) und der Maria Wadenklee (* 7. Januar 1854; † 27. Januar 1938) geboren. Der Tier- und Landschaftsmaler Carl Oswald Rostosky (* 20. Juni 1839 Leipzig; † 21. Juni 1868 München) war ihr Onkel. Wegen des frühen Todes des Vaters kehrte die Familie auf den mütterlichen Gutshof "Neue Welt" in Würzburg zurück. Sie besuchte Schulen in Plauen/Vogtland und Würzburg, wo sie 1892 ihr Abitur bestand. Nach ersten gemeinsamen Malversuchen mit dem Dichter Max Dauthendey, der mit der "Neuen Welt" und ihren Bewohnern eng verbunden war, stand ihr Berufsziel schon früh fest. Einen Heiratsantrag Dauthendeys im Jahr 1894 lehnte sie ab, da sie erst ihre berufliche Selbständigkeit erreichen wollte. Dennoch blieb sie ihm lebenslang nicht nur als Förderin, Muse und Kritikerin verbunden.


title: Gertraud Rostosky

text: Zunächst nahm sie ein Studium an der Zeichenschule des "Frauen-Erwerb-Vereins" in Dresden auf, das sie im Oktober 1899 mit dem staatlichen Fachlehrerinnen-Examen bestand. Im Anschluss daran unterrichtete sie ein Jahr lang am Deutschen Mädchengymnasium in Moskau. Ihren eigentlichen Berufswunsch verwirklichte sie im Winter 1900, als sie in München ihre Studien bei Angelo Jank an der Damenakademie des Münchner Künstlerinnenvereins begann; weitere Lehrer waren u. a. Anton Ažbe und Simon Hollósy. Ihre prägendste und wichtigste Lehrerin, die maßgeblichen Einfluss auf ihre künstlerische Seh- und Malweise ausübte, war die polnische Malerin Olga Boznańska, bei der sie in den Jahren 1902 bis 1904 in Paris Unterricht nahm. In Paris war sie, gemeinsam mit der Norwegerin Maja Vogt, 1902 Gast bei Oskar Panizza in der "Rue des Abbesses XIII".


title: Gertraud Rostosky

text: In München pflegte sie freundschaftliche Kontakte mit Waldemar Bonsels, Willi Geiger, Otto Flechtner, Hans Brandenburg und dessen Ehefrau Dora Brandenburg-Polster, Nina Arbore, Edith von Bonin und Marie Schnür, der ersten Ehefrau von Franz Marc.


title: Gertraud Rostosky

text: 1908 wurden ihre Werke erstmals im Kunstsalon von Walther Zimmermann in München ausgestellt, 1910 folgte eine Teilnahme an der Frühjahrsausstellung der Münchner Sezession. Nach ausgedehnten Malreisen, vorwiegend nach Italien, arbeitete sie hauptsächlich in Berlin, München und Dresden, später dann wieder in Würzburg auf der "Neuen Welt". Dort gründete sie in den 1920er Jahren eine Künstlerkolonie, in der u. a. Anton Kerschbaumer, Béla und Isolde Czóbel, Otto Modersohn, Friedrich Ahlers-Hestermann und seine Frau Alexandra Povòrina in den Sommermonaten arbeiteten. Hier entstand auch Erich Heckels Ölbild der Festung Marienberg mit dem Maschikuli-Turm, das im Bonner Bundeskanzleramt zu sehen war. Abseits der Künstlerkolonie stand Carl Grossberg, mit dem sie oftmals in und um Würzburg auf Motivsuche ging. Ein besonderes Ereignis jener Tage stellte die Nachfeier des 60. Geburtstages von Otto Modersohn dar, bei der ihm zur Ehre Lisa Czóbel die "Kulibajadere" aus Max Dauthendeys "Geflügelter Erde" tanzte.


title: Gertraud Rostosky

text: Seit 1927 war Gertraud Rostosky Mitglied im "Verein der Künstlerinnen und Kunstfreundinnen zu Berlin" und nahm regelmäßig an internationalen Ausstellungen, so z. B. an der Großen Berliner Kunstausstellung, in der Galerie Nierendorf und der Annual International Exhibition of Lithography and Wood Engraving in Chicago teil.


title: Gertraud Rostosky

text: Aus der Bekanntschaft mit dem Ehepaar Maria und Ludwig Gremliza, das sie 1932 kennenlernte, entwickelte sich eine äußerst produktive Arbeitsgemeinschaft. Der spätere Arzt und Epidemiologe Ludwig Gremliza wurde ihr Schüler und begann mehrere schriftstellerische Arbeiten von ihr zu betreuen. Hierzu gehörten u. a. die Erinnerungen "Schöpferische Geister", die 1947 in einer bibliophilen Ausgabe publiziert wurden. Ebenfalls 1947 erschien eine Mappe mit Original-Lithographien nach Zeichnungen von Gertraud Rostosky; diese Graphik-Edition war das erste Werk seiner neu gegründeten "Lovis-Presse", in der noch Publikationen weiterer Künstler wie Werner Gothein, Erich Heckel und Otto Dix folgten.


title: Gertraud Rostosky

text: Zu den von ihr bevorzugten Sujets gehörten das Porträt und die Landschaft, die sie mit der ihr charakteristischen und unverwechselbaren Palette in der Mannigfaltigkeit der grünen Töne und den ihr eigenen Abstufungen der Farbenskala zwischen Krapp und Ultramarin perfekt umzusetzen verstand. Nicht unberührt von den persönlichen Eindrücken des französischen Spätimpressionismus geblieben, nahm sie jene Impulse auf und entwickelte daraus ihren individuellen, unverwechselbaren Stil. Sie blieb eine lyrische Malerin, die von einer Impression zu einer gesteigerten Expressivität mit dem sicheren Gefühl für das Atmosphärische, das Schwingende und Schwebende der Farben und der fließenden Übergänge fand. Max Dauthendey, der die künstlerische Entwicklung von Beginn an verfolgen konnte, resümierte in einem Brief aus dem Januar 1913 seine Sicht:


title: Bexter

text: Die Bexter (auch: "Bexterbach") ist ein 5,2 km langer, orographisch linker Nebenfluss der Werre im Nordosten des deutschen Bundeslandes Nordrhein-Westfalen.


title: Bexter

text: Die Bexter entspringt in Bad Salzuflen-Lockhausen und fließt von ihrem Ursprung aus in Richtung Osten. Dabei durchfließt sie den Bexterwald, erreicht den Ortsteil Wülfer und mündet östlich von diesem bei Wülferlieth linksseitig bei Kilometer 34 in die Werre. Bei seinem Lauf legt das Fließgewässer einen Höhenunterschied von 29 m zurück. Der Bach entwässert einen kleinen Teil des Ravensberger Hügellandes. Eine weitere Besonderheit ist, dass das Gewässer auf seiner gesamten Fließstrecke parallel zur Landesstraße 712 n (Ostwestfalenstraße) fließt.


title: Bexter

text: Die Bexter verläuft teilweise nördlich des Naturschutzgebietes „Bexter Wald“. Sie wird der Gewässergüteklasse II-III zugeordnet. Dies bedeutet, dass sie kritisch belastet ist.


title: RSNA

text: Die Abkürzung RSNA kann bedeuten:


title: Schlachtkapelle

text: Schlachtkapelle ist eine in der Schweiz gebräuchliche Bezeichnung für eine Kapelle und Gedenkstätte, die an Schlachten der alten Eidgenossen erinnert, beispielsweise Morgarten (1315), Sempach (1386), Näfels (1388), Stoss (1405), Etzel (1439), Dornach (1499) und Gubel (1531).


title: Blu (Rapper)

text: Johnson Barnes, (* 15. April 1983 in Los Angeles, Kalifornien) besser bekannt als Blu, ist ein US-amerikanischer MC aus San Pedro, Kalifornien. Er erlangte Bekanntheit durch sein Debütalbum "Below The Heavens", das von Exile produziert wurde. Blu ist außerdem noch in andere Projekte involviert, wie "Johnson & Jonson" (mit Mainframe) und "C.R.A.C." (mit Ta'Raach). Er ist der Cousin des ehemaligen Basketballprofis John Barnes.


title: Unni

text: Unni († 17. September 936 in Birka) war von 916 bis 936 Erzbischof von Bremen und Hamburg.


title: Unni

text: Über seine Herkunft ist nichts bekannt. Gerd Althoff zählt ihn zum Kreis der Billunger. Als Unni 916 den von Volk und Domkapitel gewählten Leidrad zu dessen Ernennung zum Erzbischof zu König Konrad I. begleitete, wurde statt Leidrich ihm selbst vom König der Hirtenstab überreicht.


title: Unni

text: Unni setzte die unter Hoger und Reginward vernachlässigte nordische Mission fort. Diese hatte inzwischen schwere Rückschläge erleiden müssen. In Dänemark verfolgte Gorm der Alte die von Ansgar und Rimbert missionierten Christen. Erst als Heinrich I. über die Schlei hinweg nach Dänemark vordringen konnte, musste Gorm den Priestern Zugang zu seinem Land gewähren und sie unter seinen Schutz stellen. In Gorms Sohn Harald Blaatand fand Unni einen willigen Unterstützer. Seinem ersten Vorgänger Ansgar folgend übernahm er persönlich die Mission auf den dänischen Inseln und reiste nach Schweden. Dort, in Birka, erkrankte er, kurz bevor er heimkehren wollte, und starb am 17. September 936. Sein Haupt wurde zurück nach Bremen gebracht und vor dem Hauptaltar des Bremer Domes beigesetzt. Der Grabhügel in Birka, unter dem sein Körper ruhte, galt lange als geweihte Stätte.


title: Unni

text: Unni vernachlässigte, allein die nordische Mission im Blick, die Wendenmission. Dies wurde ihm später zum Vorwurf gemacht, da, im Gegensatz zu den Dänen und Schweden, die Wenden zum Reich gehörten.


title: Rolf Fehlbaum

text: Rolf Peter Fehlbaum (* 6. April 1941 in Basel) ist emeritierter Vorsitzender ("Chairman Emeritus") und aktives Mitglied des Verwaltungsrats der Vitra AG, eines im Bereich der Möbelherstellung tätigen Familienunternehmens mit Stammsitz in Birsfelden, Schweiz.


title: Rolf Fehlbaum

text: Er leitete das Unternehmen, das er als «kulturell-wirtschaftliches Projekt» begreift, von 1977 bis 2013. Unter seiner Führung entwickelte sich Vitra zu einer bekannten Marke. Dies gelang einerseits durch die Zusammenarbeit mit bedeutenden zeitgenössischen Designern und andererseits durch den Ausbau des Produktionsstandortes im süddeutschen Weil am Rhein zum Vitra Campus, zu dem unter anderem das Vitra Design Museum (1989) und das 2010 eröffnete VitraHaus gehören.


title: Rolf Fehlbaum

text: Rolf Fehlbaum wurde 1941 als ältester Sohn von Willi und Erika Fehlbaum in Basel geboren. Nach der Matura begann er ein Studium der Sozialwissenschaften in Freiburg im Breisgau, das er später in München, Bern und Basel fortsetzte. Sein Studium schloss er 1967 mit einer Doktorarbeit bei Edgar Salin über den Saint-Simonismus ab, die 1970 unter dem Titel "Saint-Simon und die Saint-Simonisten" auch als Buch veröffentlicht wurde.


title: Rolf Fehlbaum

text: Im Anschluss an das Studium arbeitete Rolf Fehlbaum für kurze Zeit im elterlichen Unternehmen. In dieser Zeit gründete er 1968 gemeinsam mit Freunden einen "Multiples Verlag" namens "XartCollection". 1970 zog er nach München, um als Redakteur und Produzent für die Münchener Bavaria-Film-Gesellschaft zu arbeiten. Zwischen 1973 und 1977 war er als Referent für Aus- und Fortbildung bei der Bayerischen Architektenkammer tätig.


title: Rolf Fehlbaum

text: Das von Willi und Erika Fehlbaum gegründete Unternehmen Vitra, das ursprünglich vorwiegend im Bereich des Ladenbaus tätig war, hatte 1957 damit begonnen, die Möbel der amerikanischen Herman Miller Collection (vor allem Entwürfe von Charles Eames und Ray Eames sowie von George Nelson) für den europäischen Markt in Lizenz zu produzieren. 1967 brachte das Unternehmen den revolutionären Panton Chair auf den Markt. Seit Anfang der 1970er Jahre richtete sich Vitra auf den Büromöbelmarkt aus. Die zu dieser Zeit neue Idee, Ergonomie und gutes Design zu verbinden, erwies sich als erfolgreich. 1977 übernahm Rolf Fehlbaum die Leitung von Vitra. In den Folgejahren entstand eine Vielzahl neuer Produkte. 1984 wurde die seit 1957 bestehende Partnerschaft mit Herman Miller einvernehmlich aufgelöst. In der Folge gingen die Rechte an den Entwürfen von Charles und Ray Eames und George Nelson für die Regionen Europa und Naher Osten an Vitra über.


title: Rolf Fehlbaum

text: Für die Ausstrahlung des Unternehmens war der 1981 nach einem Grossbrand einsetzende Ausbau des Vitra Produktionsstandortes in Weil am Rhein zum Vitra Campus von grosser Bedeutung. Beauftragt von Fehlbaum entwarfen international bekannte Architekten ein vielgestaltiges Bau-Ensemble, das weit über die Fachkreise hinaus Beachtung fand und zu einem touristischen Highlight in der Region Basel geworden ist. Ein wichtiger Faktor war das von Fehlbaum initiierte Vitra Design Museum. 1989 gegründet und in einem Gebäude von Frank O. Gehry untergebracht, hat es durch sein Ausstellungsprogramm internationale Anerkennung gefunden. Im Kontext der Unternehmensgeschichte war auch die Vitra Editionen von 1987 wichtig. Auf Einladung von Fehlbaum entwarfen Designer und Künstler Möbelobjekte mit meist experimentellem oder manifestartigem Charakter, die in limitierter Stückzahl produziert wurden. In designhistorischer Hinsicht bemerkenswert erscheint daneben das von Fehlbaum 1993 initiierte Forschungs- und Ausstellungsprojekt «Citizen Office. Ideen und Notizen zu einer neuen Bürowelt», das in eine Wander-Ausstellung des Vitra Design Museums mündete. In Kooperation mit Andrea Branzi, Michele De Lucchi, Ettore Sottsass und James Irvine wurde dabei eine Bürovision entwickelt, die auf der damals revolutionären These basierte, dass das Büro nicht nur einen Arbeits-, sondern zugleich einen Lebensraum darstelle. Der daraus folgende Gedanke, bei der Gestaltung von Büros auch die emotionalen und sozialen Bedürfnisse der Angestellten zu berücksichtigen, hat seither bei der Formulierung zeitgemässer Bürokonzepte einen nachhaltigen Einfluss ausgeübt.


title: Rolf Fehlbaum

text: Nach dem von den 1970er bis Ende der 1990er Jahre der Fokus von Vitra auf den Bereich der Büromöbel gerichtet war, leitete Fehlbaum um 2002 eine Neuorientierung ein, die auch die Welt des Wohnens einbezog. Im Rahmen eines Diskussionsprozesses mit Jasper Morrison und den Brüdern Ronan & Erwan Bouroullec wurde das auf der Idee der Collage basierende Konzept der Vitra Home Collection entwickelt. Die 2004 lancierte Kollektion umfasst Vitra-Klassiker und zeitgenössische Entwürfe. 2005 zog sich Rolf Fehlbaum aus der operativen Geschäftsleitung von Vitra zurück. Bis zum 1. Juli 2013 war er Präsident des Verwaltungsrats ("Chairman of the Board") von Vitra und ist seither als Chairman Emeritus und Verwaltungsrat für das Unternehmen aktiv.


title: Rolf Fehlbaum

text: Bedingt durch die Geschäftsverbindungen seiner Eltern kam Rolf Fehlbaum schon früh in Kontakt zu Designerpersönlichkeiten wie George Nelson oder Charles und Ray Eames – zunächst vor allem als Dolmetscher für seinen Vater. 1960 bot eine mehrmonatige USA-Reise die Gelegenheit zu Begegnungen mit George Nelson in New York, den Eames in Los Angeles und mit Alexander Girard in New Mexico. Vor allem zu Nelson entwickelte sich eine enge Beziehung, die für das Designverständnis von Fehlbaum von prägender Bedeutung war. Bei Herman Miller in Zeeland, Michigan, lernte Fehlbaum ausserdem eine für ihn neuartige, nicht allein auf das Geschäftliche fixierte Unternehmenskultur kennen, die ihn stark beeinflusste.


title: Rolf Fehlbaum

text: Schon in den 1960er, verstärkt aber in den 1970er Jahren rückte das italienische Design in den Fokus von Fehlbaums Interesse. Daraus resultierte die 1979 begonnene und bis heute anhaltende Zusammenarbeit von Vitra mit Mario Bellini. Die Verbindung zum italienischen Design blieb wichtig. 1985 begann die Kooperation mit Antonio Citterio. 1994 stiess mit Alberto Meda ein dritter Italiener dazu. Im Einklang mit der allgemeinen Designentwicklung weitete sich Fehlbaums Horizont in den späten 1980er Jahren. Die erste Vitra Edition von 1987 ist dafür ebenso ein Indiz, wie die 1989 einsetzende Zusammenarbeit mit Jasper Morrison. Ähnlich intensive Kooperationen wie mit ihm ergaben sich seither auch mit Maarten van Severen, den Brüdern Ronan und Erwan Bouroullec sowie mit Hella Jongerius. Auch mit einer Reihe von Grafikdesignern arbeitete Fehlbaum über einen langen Zeitraum hinweg zusammen. Pierre Mendell hat über viele Jahre das visuelle Erscheinungsbild von Vitra geprägt und auch die bekannte Wortmarke mit dem Punkt gestaltete. In den 1990er Jahren kam es zu einer intensiven, auch persönlich engen Beziehung mit Tibor Kalman, aus der unter anderem das 1998 erschienene Buch „Chairman Rolf Fehlbaum“ hervorging. Zuletzt ergab sich eine vergleichbare Kooperation mit Cornel Windlin, der die ersten Vitra Home Kataloge entwarf und 2008 mit Fehlbaum die Publikation „Projekt Vitra“ konzipierte, in der die Geschichte, das Selbstverständnis und die Produkte des Unternehmens vorgestellt werden.


title: Rolf Fehlbaum

text: Zum zweiten Leitthema von Fehlbaum entwickelte sich die Architektur. Anfang der 1980er Jahre arbeitete er mit Nicholas Grimshaw, den er nach einem Grossbrand auf dem Firmenareal in Weil am Rhein mit dem Neubau von Fabrikationshallen und der Entwicklung eines Masterplans für das Gelände beauftragte. Angeregt durch die Bekanntschaft mit Frank O. Gehry rückte er aber Mitte der 1980er Jahre von der mit Grimshaws Plan verbundenen Idee der Corporate Architecture zugunsten eines pluralistischen Konzeptes ab. Seither entstanden auf dem Weiler Vitra-Areal Bauten von so unterschiedlichen Architekten wie Frank O. Gehry (Vitra Design Museum und Fabrikationshalle, 1989), Zaha Hadid (Feuerwehrhaus, 1993), Tadao Ando (Konferenz-Pavillon, 1993), Alvaro Siza (Fabrikationshalle, 1994), Herzog & de Meuron (VitraHaus, 2010) sowie SANAA (Produktionsgebäude, 2011). Von den beiden jüngsten Projekten abgesehen, handelte es sich um Architekten, die von Fehlbaum beauftragt wurden, bevor sie sich zu jenen internationalen «Stars» entwickelten, als die man sie heute kennt. Seine Wahl in die Jury des Pritzker-Preises, der er von 2004 bis 2010 angehörte, war eine Anerkennung seines Engagements für die zeitgenössische Architektur. Neben seiner Rolle als Unternehmer und Bauherr ist Fehlbaum auch Sammler. Eine in erster Linie aus persönlicher Liebhaberei entstandene Sammlung von japanischen Spielzeug-Robotern dokumentiert sein Interesse an der Alltags- bzw. Populärkultur. Bei der Anfang der 1980er Jahre begonnenen Sammlung industriellen Möbeldesigns spielten hingegen von Anfang an professionelle Motive eine Rolle. Sie bildete den Grundstock für die Sammlung des Vitra Design Museums, deren Ausbau Fehlbaum bis heute aktiv begleitet.


title: Rolf Fehlbaum

text: Mit seiner Frau Federica Zanco, einer Architektin, und der gemeinsamen Tochter lebt er in Basel.


title: Vieregg (Adelsgeschlecht)

text: Die Herren, Freiherren und Grafen Vieregg, auch Vieregge, Viereggen oder Viereck gehören zum mecklenburgischen Uradel und konnten ebenfalls in Bayern, Preußen und Dänemark zu einigem Ansehen gelangen. Zweige der Familie bestehen bis heute fort.


title: Vieregg (Adelsgeschlecht)

text: Das Geschlecht der "Vieregge" erscheint zuerst mit den Brüdern "Diedrich" und "Grubo Vereghe", die in den Jahren 1346, 1347 und 1349 urkundlich genannt wurden. Die durchgängige Stammreihe des Geschlechts beginnt mit obigem "Grubo Vereghe", Erbherr auf Blengow, Knappe und Kämmerer Herzog Albrechts I. Ein Ritter "Otto" war 1348 Erbherr auf Wokrent. Weitere mecklenburgische Stammgüter der Familie waren Rossewitz und Weitendorf. "Otto Vieregge" verkaufte 1375 seine Hälfte an den Dörfern Moisling, Niendorf und Reecke an Hermann von Osenbrügge. 1499 verkaufte die Familie das Dorf Glasewitz an die Herzöge von Mecklenburg. Im Bistum Schwerin hatten die "Vieregg" das Hofmarschallamt inne. Die "Vieregg" waren 1523 Mitsiegler der Union der Landstände. Von 1498 bis 1508 war "Sophie von Vieregge" Priorin im Kloster Dobbertin. "Elise von Vieregge" (1866–1951), verheiratet mit Wilhelm von Amsberg (1856–1929), war die Großmutter väterlicherseits des niederländischen Prinzgemahls Claus von Amsberg und damit Urgroßmutter des heutigen Königs Willem-Alexander.


title: Vieregg (Adelsgeschlecht)

text: In dem ab 1696 geführten Einschreibebuch des Klosters Dobbertin befinden sich 14 Töchter der Familie von Vieregg(e) von 1739 bis 1876 aus Kobrow, Steinhausen, Wattmannshagen und Weitendorf zur Aufnahme in das dortige adelige Damenstift.


title: Vieregg (Adelsgeschlecht)

text: Im Jahre 1552 begab sich "Paul Vieregg" in Kriegsdienste des Herzogs Albrecht von Bayern. Er vermählte sich 1556 mit einer Schellenberg und starb als Landvogt von Höchstadt. Von 1597 bis 1833 war Schloss Gerzen im Besitz der bayerischen Linie. 1615 erhielt "Dietrich Vieregg", Erbherr auf Görtzen (Gerzen), die herzoglich-bayerische Edelmannsfreiheit. Sein Sohn, der kurbayerische Kämmerer und Tranchiermeister am kurbayerischen und kurkölnischen Hofe, "Wolf Heinrich Viereckh", erhielt am 28. Juli 1663 die Erlaubnis, sich "von Viereckh" zu schreiben. Seine Söhne, der Erbherr auf Görtzen "Ferdinand Joseph", der Fürstbischöfliche Freisinger Hofkammerrat "Maximilian Joseph" und "Georg Florian Erasmus", wurden am 10. Dezember 1692 von Kaiser Leopold I. in den Reichsfreiherrenstand gehoben. Während des bayerischen Vikariats erfolgte am 1. März 1790 die Hebung in den Reichsgrafenstand für den kurbayerischen Geheimen Rat, Kämmerer und Oberstallmeister "Matthäus Carl Anton von Vieregg" (1719–1802), Sohn des obigen Freiherrn "Ferdinand Joseph" zu Görtzen. Graf "Franz Joseph von Vieregg", Sohn des obigen "Matthäus", Erbherr auf Tutzing und bayerischer Generalmajor, immatrikulierte sich bei der bayerischen Grafenklasse der Ritterschaft am 18. März 1809. Die Immatrikulation bei der Freiherrenklasse der Ritterschaft erfolgte am 3. Februar 1813.


title: Vieregg (Adelsgeschlecht)

text: Graf "Matthäus von Vieregg" (1719–1802) stiftete am 14. April 1846 den bayerischen Familienfideikommiss für die oberbayerischen und niederbayerischen Güter der Familie.


title: Vieregg (Adelsgeschlecht)

text: In Tutzing ist die Graf-Vieregg-Straße nach der Familie benannt. Epitaphe der "Vieregg" findet sich in St. Peter und Paul in Feldafing sowie in der gleichnamigen ehemaligen Pfarrkirche in Tutzing.


title: Vieregg (Adelsgeschlecht)

text: Im Jahre 1590 machte sich die Familie auf dem Gut Vorwerk bei Lassan in Vorpommern sesshaft. "Matthias Viereggen" hatte das Gut von seinem Schwiegersohn "Joachim Zitzewitz" mit herzoglicher Erlaubnis pfandweise erworben. Bereits 1603, die Burggerechtigkeit erst 1613, wurde der Pfandbesitz, dem Sohn des "Matthias", "Jakob Viergge" konfirmiert. Seinen Anteil an Relzow verkaufte letzterer im Jahre 1639 an "Rudolph von Elwern", danach trat die Familie in Pommern bis auf Weiteres nicht mehr in Erscheinung.


title: Vieregg (Adelsgeschlecht)

text: Adam Otto von Viereck (1684–1758), Erbherr auf Weitendorf und Wattmannshagen, kurfürstlich brandenburgischer Geheimer Rat und Oberkriegskommissar erhielt im August 1692 in Kleve das preußische Indigenat.


title: Vieregg (Adelsgeschlecht)

text: Henriette Dorothea Ursula Katharina von Viereck († 1854), Tochter des königlich preußischen Obermundschenks "Georg Ulrich von Viereck", war Herrin auf Lossow und erste Hofdame und Standesdame bei Königin Luise, sie wurde am 30. März 1834 in den preußischen Grafenstand gehoben. 1836 ließ sie das Gutshaus Sillginnen in Ostpreußen von Schinkel errichten.


title: Vieregg (Adelsgeschlecht)

text: Der gleichnamige Vater des Obigen, Adam Otto von Viereck (1634–1717), war in den Jahren 1698 bis 1706 preußischer Gesandter in Kopenhagen. Seine Tochter Elisabeth Helene von Vieregg (1679–1704), zunächst Hofdame der Kronprinzenschwester, Prinzessin "Sophie Hedwig" (1677–1735), wurde 1699 Mätresse Friedrichs IV. von Dänemark. Am 6. September 1703 wurde sie in den dänischen Grafenstand gehoben. Sie starb jedoch im Kindbett mit einem Jungen, "Frederik Gyldenløve" (1704–1705), woraufhin der König eine weitere morganatische Beziehung einging.


title: Vieregg (Adelsgeschlecht)

text: Am 28. März 1776 erfolgte die dänische Adelsnaturalisation für "Frederik Ludvig von Viereck" aus der Linie Kobrow. Er war königlich dänischer Kammerherr sowie nachmaliger Amtmann und Landvogt auf Fehmarn. Er stiftete die dänische Linie des Geschlechts.


title: Vieregg (Adelsgeschlecht)

text: Größere Bekanntheit in dänischen Diensten erlangten auch der dänische Statthalter von Norwegen in den Jahren 1712 bis 1713, "Claus Henrik Vieregg", der dänische Generalmajor "Julius Johann von Vieregg" (1689–1756) oder der dänische Diplomat "Cuno Hans von Vieregg" (1728–1795).Das Stammwappen zeigt in Silber 3 (2, 1) je schräglinks, mit einem schwarzen Haken belegt gestürzte schwarze, innen rote Jagdhörner oder Feuer- bzw. Brunnenhaken. Auf dem gekrönten Helm mit schwarz-silbernen Decken ein wachsender schwarzer Windhund mit goldenem Halsband.


title: Traugott Müller

text: Traugott Karl Alexander Müller (* 28. Dezember 1895 in Düren; † 29. Februar 1944 in Kleinmachnow) war ein deutscher Bühnenbildner, Theater- und Filmregisseur.


title: Traugott Müller

text: Der Sohn eines Superintendenten besuchte seit 1913 die Kunstgewerbeschule Düsseldorf und war von 1914 bis 1918 Soldat im Ersten Weltkrieg. Danach betätigte er sich als Sänger, Lautenspieler und Conférencier.


title: Traugott Müller

text: 1920 schuf er sein erstes Bühnenbild für eine Aufführung von "Der Tor und der Tod" in einem Gartenlokal in Düsseldorf. Seit 1923 lebte er in Berlin und trat in Kabaretts auf. Für die Kammerspiele des Deutschen Theaters fertigte er 1924 das Bühnenbild für August Strindbergs "Wetterleuchten".


title: Traugott Müller

text: Erst ab 1925 konnte sich Müller durch seine Zusammenarbeit mit Erwin Piscator einen Ruf als namhafter Bühnenbildner erwerben. Wichtige Inszenierungen waren Rudolf Leonhards "Segel am Horizont" (1925, Volksbühne), "Die Räuber" (1926, Schauspielhaus), Ehm Welks "Gewitter über Gottland" (1927, Volksbühne), Ernst Tollers "Hoppla, wir leben!" (1927, Theater am Nollendorfplatz) oder Theodor Plieviers "Des Kaisers Kulis" (1930, Lessingtheater).


title: Traugott Müller

text: Seit 1935 war Müller fest an den Preußischen Staatstheatern angestellt. Als Gast-Bühnenbildner wirkte er unter anderem in Erfurt, Hamburg, Düsseldorf (unter Walter Bruno Iltz), Wien sowie in Heidelberg bei den Reichsfestspielen 1937/1938.


title: Traugott Müller

text: 1928 begann mit Lion Feuchtwangers "Die Petroleum-Insel" am Schauspielhaus Frankfurt seine Regiearbeit. 1929 führte er Regie bei Alfred Wolfensteins "Die Nacht vor dem Beil" im Theater am Nollendorfplatz. Mit "Friedemann Bach" konnte er 1941 seinen einzigen Film inszenieren.


title: Traugott Müller

text: Müller benutzte als Bühnenbildner nur verhältnismäßig wenig Requisiten und erhoffte sich die Abkehr von der Guckkastenbühne. Wegen dieser Ausrichtung war er in der Regel mehr Bühnenarchitekt als Bühnenbildner. Sein Entwurf eines "Sporttheaters" für das Ruhrgebiet, das zugleich als Sportarena, Theater und Versammlungsraum dienen sollte, wurde nicht verwirklicht.


title: Traugott Müller

text: Traugott Müller kam bei einem alliierten Luftangriff ums Leben.


title: McNeely

text: McNeely ist der Familienname folgender Personen:


title: McNeely

text: McNeely bezeichnet als Ortsname:


title: McNeely

text: Siehe auch:


title: Adressat unbekannt

text: Adressat unbekannt (engl. "Address Unknown") von Kressmann Taylor ist ein Briefroman aus dem Jahr 1938. Das Werk handelt vom Ende einer Freundschaft zweier deutsch-amerikanischer Geschäftsleute zu Beginn der NS-Herrschaft.


title: Adressat unbekannt

text: Der jüdische Geschäftsmann Max Eisenstein und sein nach Lesart der Nazis arischer Partner Martin Schulse betreiben eine außerordentlich gutgehende Kunstgalerie in San Francisco, Kalifornien.


title: Adressat unbekannt

text: Im Jahre 1932 übersiedelt Schulse von San Francisco nach München.


title: Adressat unbekannt

text: Zunächst distanziert den Aufstieg Hitlers und die Machtübergabe an die Nationalsozialisten betrachtend, wird Schulse selbst mehr und mehr bekennender Nationalsozialist. Schulse wird auf Grund seines Vermögens und seiner Beziehungen ein hoher Posten in der Kommunalverwaltung angetragen. Sein gesellschaftlicher Status steigt von Tag zu Tag. Der anfängliche Opportunismus verwandelt sich in einen glühenden Fanatismus, der schließlich dazu führt, dass sich Schulse von seinem jüdischen Freund und Geschäftspartner distanziert.


title: Adressat unbekannt

text: Sein in den Vereinigten Staaten gebliebener ehemaliger Geschäftspartner Max Eisenstein, der die gemeinsame Kunstgalerie in San Francisco weiterhin führt, akzeptiert schweren Herzens den charakterlichen Wandel seines ehemaligen Freundes.


title: Adressat unbekannt

text: Als jedoch Eisensteins Schwester Griselle, eine Schauspielerin, um ihres Judentums willen in Deutschland in Gefahr gerät, fleht Eisenstein Schulse an, der Schwester, die einst mit Schulse liiert war, zu helfen. Dabei berichtet Eisenstein, dass ein Brief an Griselle mit dem Vermerk „Adressat unbekannt“ an ihn zurückgegangen sei.


title: Adressat unbekannt

text: Tatsächlich flüchtet sich Griselle, von der SA verfolgt, zu Schulse. Dieser verweigert der ehemaligen Geliebten die Hilfe. Griselle wird darauf hin auf Schulses Anwesen von SA-Männern erschlagen. Über diesen Vorfall erstattet Schulse Eisenstein nüchtern Bericht und fordert Eisenstein ferner auf, weitere Korrespondenz zu unterlassen, da Verbindungen mit dem Judentum nunmehr seiner Karriere abträglich wären. Außerdem würden die Briefe vom Geheimdienst geöffnet und Schulse wiederholt aufs Amt zitiert, um sich für diese Korrespondenz zu verantworten.


title: Adressat unbekannt

text: Von nun an aber folgt in vierzehntäglichem Abstand ein Brief dem anderen, adressiert an Schulse. Eisenstein kehrt in diesen Schreiben zu der alten Liebenswürdigkeit zurück, fasst aber die kurzen Schreiben in einem sehr verfänglichen Stil ab, der bei den die Post kontrollierenden Geheimdienstlern den Verdacht wecken muss, dass Schulse ein Agent einer jüdischen Widerstandsorganisation sei.


title: Adressat unbekannt

text: Nun fleht Schulse Eisenstein an, mit dieser Korrespondenz aufzuhören, da sein Leben ernstlich in Gefahr sei. Anschaulich schildert Schulse die Schrecken der Konzentrationslager und die Konsequenz seiner physischen Vernichtung. Er beschreibt seine zunehmende gesellschaftliche Isolierung und Demontage, die er seit Eisensteins Briefen nach Griselles Tod hatte erleiden müssen. Nun beschwört er die alte Freundschaft. Eisenstein jedoch schreibt unbeirrt weiter, wohl wissend, welche vernichtende Wirkung diese Briefe für Martin Schulse haben müssen. Tatsächlich kommt der letzte Brief, der im Frühjahr 1934 verschickt wurde, mit dem Vermerk zurück: "Adressat unbekannt".


title: Adressat unbekannt

text: Zwar bleibt das Schicksal Schulses offen, die Autorin impliziert jedoch mit der Komposition ihres Briefromanes die physische Vernichtung des Martin Schulse. Zwar konnte Eisenstein den Tod seiner Schwester nicht direkt an den Mördern ahnden, stellvertretend für diese wurde jedoch ein williger Protagonist des Systems zum Ziel von Eisensteins Rache. Durch Vorspiegelung falscher Tatsachen erreichte Eisenstein, dass Schulse, der willige Verfechter der nationalsozialistischen Weltanschauung, zum Opfer dieses Systems und damit seiner eigenen Überzeugung wurde.


title: Adressat unbekannt

text: Der bereits 1938, dem Jahr der Reichspogromnacht, in dem amerikanischen Magazin "Story" veröffentlichte Roman zeigt, dass die USA von der nationalsozialistischen Haltung den Juden gegenüber unterrichtet waren und auch von Ausschreitungen Kenntnis hatten.


title: Adressat unbekannt

text: Der Briefroman erschien erstmals 1938 in der September/Oktober-Ausgabe der New Yorker Zeitschrift Story. Der amerikanische Verlag Simon & Schuster veröffentlichte die Geschichte 1939 als Buch.


title: Adressat unbekannt

text: Das Buch wurde 1944 von William Cameron Menzies nach einem Skript von Herbert Dalmas verfilmt. Der Oscarpreisträger des Jahres 1944 Paul Lukas spielte den Martin Schulz, unter den weiteren Schauspielern waren Peter van Eyck, Mady Christians und Frank Faylen.


title: Adressat unbekannt

text: Der Stoff wurde wiederholt auf der Bühne inszeniert. BBC Radio 4 brachte 2008 ein Hörspiel.


title: KZ Loibl

text: Das KZ Loibl wurde ab März 1943 im Loibltal zu beiden Seiten des Loiblpasses als Außenstelle des KZ Mauthausen errichtet. Bis Kriegsende mussten hier schätzungsweise 1800 Häftlinge einen Tunnel durch die Karawanken, der Grenze zwischen Slowenien und Österreich, graben. Dabei wurden etwa 40 Insassen zu Tode geschunden oder vorsätzlich ermordet.


title: KZ Loibl

text: Aus strategischen und wirtschaftlichen Gründen entschied sich das Naziregime zum Ausbau der Verkehrswege nach Jugoslawien. Insbesondere Gauleiter Friedrich Rainer drängte zum Bau eines Tunnels durch den Berg Loibl an der Grenze zwischen Kärnten und Slowenien. 1943 schloss die Staatliche Bauleitung mit der Wiener Firma "Universale Hoch und Tiefbau AG" einen Vertrag zur Durchführung der Bauarbeiten sowie zur Errichtung des Konzentrationslagers.


title: KZ Loibl

text: Zusätzlich wurden Verträge mit der SS geschlossen, die sich dazu verpflichtete, die nötigen „Arbeitskräfte“ bereitzustellen. Der 1561 Meter lange Tunnel sollte die damals bislang einzige Verbindung, eine Passstraße, die Steigungen von bis zu 28 % aufwies, ersetzen. Zu beiden Seiten des Loibl wurde ein Konzentrationslager errichtet, das kleinere Loibl-Lager im Norden und das Südlager, in dem auch die Lagerleitung untergebracht war. Auf der Südseite begann man bereits im März 1943 mit der Tunnelbohrung, auf der Nordseite erst im Juni. Zusätzlich zu den KZ-Häftlingen waren auch etwa 660 Zivilarbeiter im Lager beschäftigt. Sie waren teils freiwillig, teils zwangsrekrutiert auf den Loibl gekommen. Einige von ihnen waren über den "Service du travail obligatoire" vom Vichy-Regime ins Deutsche Reich geschickt worden. Die ersten Häftlinge wurden im Juni 1943 auf den Loibl gebracht. In Mauthausen wurden sie in Viehwaggons verladen und in die slowenische Stadt Tržič, die nahe dem Konzentrationslager gelegen war, transportiert. Die Einwohner von Tržič versuchten, den Gefangenen Lebensmittel und Zigaretten zukommen zu lassen, während sie von SS-Leuten auf Lastwagen getrieben und auf den Loibl geschafft wurden. Die Häftlinge waren meist politische Gefangene, Zwangsarbeitsverweigerer und Kriegsgefangene verschiedener Nationalitäten. Der größte Teil der Häftlinge, etwa 800, waren Franzosen. Dazu kamen etwa 450 Polen, 188 Russen und 144 Jugoslawen. Die ungefähr 70 inhaftierten Deutschen und Österreicher waren größtenteils sogenannte Berufsverbrecher. Sie besetzten die führenden Funktionen im Lager wie Kapos, Oberkapos und Stubenälteste oder es wurden ihnen zumindest leichtere Aufgaben zugewiesen. Weitere Häftlinge kamen aus Tschechien, Norwegen, Luxemburg, Griechenland, Belgien und den Niederlanden. 1944 wurden 15 jüdische Häftlinge aus Ungarn auf den Loibl deportiert. Bereits nach einigen Wochen schickte man sie zurück nach Mauthausen.


title: KZ Loibl

text: Lagerkommandant der SS war Julius Ludolf. Unter seiner Führung begannen die sogenannten „Corridas“, Prügelexzesse, die von SS-Männern und Kapos durchgeführt wurden. Die Häftlinge mussten ununterbrochen schwere Arbeiten verrichten, während die Schläge ihrer Bewacher auf sie niederprasselten. Da sich die Baufirma über die vielen arbeitsunfähig geschlagenen Häftlinge beschwerte, wurde Ludolf bereits im August 1943 durch Jakob Winkler ersetzt. Auch unter seiner Leitung kam es zu Gewaltexzessen. Man sprach sogar von einer Verschlechterung der Situation für die Häftlinge. Den ebenfalls im Tunnel arbeitenden Zivilarbeitern war es nicht gestattet, mit den Häftlingen Kontakt aufzunehmen. Dennoch halfen sie ihnen, indem sie beispielsweise Briefe und Pakete ins Lager schmuggelten und für die Gefangenen so Kontakt zur Außenwelt und zu ihren Familien herstellten. Einer dieser Zivilarbeiter war Janko Tišler, der sich, wie viele andere, nach einiger Zeit den Partisanen anschloss und seine Erinnerungen an die Zeit im Lager im Buch "Das Loibl-KZ" festhielt. Der Tunneldurchstich erfolgte am 4. Dezember 1943. Ein Jahr später war der Tunnel bereits soweit ausgebaut, dass die ersten Fahrzeuge den Loibl durchqueren konnten. Schwache oder arbeitsunfähige Häftlinge wurden zurück nach Mauthausen geschickt, was für sie den sicheren Tod bedeutete. Der Lagerarzt Sigbert Ramsauer war für die Auswahl der für den Rücktransport bestimmten Insassen verantwortlich. Er tötete etwa 30 von ihnen durch eine Benzininjektion ins Herz, weil sie seiner Meinung nach den Rücktransport nicht überlebt hätten. Diesen Vorgang nannte er „Schönes Sterben“. Zusätzlich benutzte er die Häftlinge für seine Menschenversuche. Das Leben in den Lagern war geprägt von Unterernährung, den Schlägen und Misshandlungen der Kapos und sogenannten „Sportspielen“, bei denen die geschwächten Insassen in Boxkämpfen gegeneinander antreten mussten, die zur Belustigung ihrer Aufseher dienten.


title: KZ Loibl

text: Von 1943 bis 1945 kam es zu zahlreichen Fluchtversuchen. Gefangengenommene Häftlinge wurden nach Mauthausen zurückgeschickt und dort exekutiert. Diejenigen, denen die Flucht gelang, schlossen sich meist den Partisanen an und kämpften an deren Seite.


title: KZ Loibl

text: Am 16. April 1945 wurde das Lager Nord auf der Kärntner Seite aufgrund zunehmender Partisanenaktivität geschlossen und die Häftlinge auf die Südseite verlegt. Am 7. Mai wurden 80 Häftlinge aus dem Nebenlager Klagenfurt in Lendorf auf den Loibl verlegt. Noch am selben Tag kam es zur Freilassung der Deportierten. Die slowenischen Gefangenen wurden nach Tržič geschickt, dort von der Landwehr erneut verhaftet und bald darauf freigelassen. Alle anderen Insassen marschierten, begleitet von SS-Männern, die sie als menschliche Schutzschilde verwendeten, durch den Tunnel nach Kärnten. Im Rosental griffen die Partisanen schließlich an und befreiten die Deportierten von der SS. Lagerkommandant Jakob Winkler wurde von einem britischen Kriegsgericht zum Tod durch den Strang verurteilt. Sigbert Ramsauer wurde zu lebenslanger Haft verurteilt und, wie viele österreichische NS-Kriegsverbrecher, 1954 begnadigt.


title: KZ Loibl

text: Die slowenische Regierung errichtete in den 1950er Jahren an der Stelle des ehemaligen Konzentrationslagers ein Denkmal und erklärte das Gelände zur historischen Gedenkstätte. Das Leiden der Gefangenen wird durch eine Statue des Bildhauers Boris Kobe symbolisiert. Das Südlager ist heute noch gut erkennbar. Die Betonfundamente der Baracken sind erhalten. Das durch ein Stahlgitter geschützte Krematorium erinnert an die hier verbrannten Deportierten.


title: KZ Loibl

text: Auf der Kärntner Seite erinnern seit 1995 zwei Informationstafeln am Zollamtsplatz und drei Gedenktafeln beim nordseitigen Tunnelportal an das Leid der KZ-Häftlinge. Im Herbst 2008 wurden Fundamentüberreste des Nordlagers durch Experten des Bundesdenkmalamtes freigelegt. Dieser erste Schritt einer Sichtbarmachung des ehemaligen KZ wurde möglich, weil das Bundesministerium für Inneres in diesem Jahr mit dem Grundeigentümer einen langfristigen Pachtvertrag abgeschlossen hatte. 2009 wurde von Gedenkstättenmitarbeitern ein Konzept für eine würdige Gedenkstätte Loibl-KZ-Nord entwickelt, die in den kommenden Jahren schrittweise umgesetzt werden soll.


title: KZ Loibl

text: Im Frühjahr 2009 trafen die Staatsoberhäupter Österreichs und Sloweniens, Heinz Fischer und Danilo Türk, beim KZ Loibl zu einer Gedenkfeier zusammen. Der Kärntner Landeshauptmann Gerhard Dörfler (FPK) begründete sein Fehlen am Gedenken.


title: KZ Loibl

text: Der Landesrat für Kultur Wolfgang Waldner kündigte zu Beginn seiner Amtszeit 2012 an, Gelder für eine Gedenkstätte zur Verfügung zu stellen. Mit den bereitgestellten 68.000 Euro sollten die Überreste des KZ-Loibl-Nord samt Appellplatz freigelegt werden, um dort eine Gedenkstätte errichten zu können. Bis zum Sommer 2013 wurden die am Gelände noch vorhandenen Überreste unter Leitung der Archäologin Claudia Theune-Vogt erforscht.


title: KZ Loibl

text: Ein Teil der dabei freigelegten Fundamente, wie die der Waschbaracke, wurden zum Schutz vor Witterungseinflüssen einbetoniert. Diese Ummantelung könnte wieder entfernt werden, wenn es eine langfristige Perspektive für eine Gedenkstätte gibt, in deren Rahmen die Überreste nachhaltig gepflegt werden. Das Mauthausen Komitee kritisierte die Verhüllung der baulichen Überreste, sie würde die Vermittlungsarbeit vor Ort erschweren.


title: Raoul de Roussy de Sales

text: Graf Raoul Jean Jacques Francois de Roussy de Sales (* 1896; † 1942) war ein französischer Journalist.


title: Raoul de Roussy de Sales

text: Roussy de Sales wuchs in Paris und England auf. Er kam 1932 in die Vereinigten Staaten um für "Revue de Paris" über den New Deal zu berichten und war Korrespondent für Paris-Soir, "Paris-Midi", "L'Europe Nouvelle" und das Havas-Nachrichtenbüro. Während des Zweiten Weltkrieges galt er als Sprachrohr Charles de Gaulles in den USA. Er starb an einer Krankheit.


title: Breznica

text: Breznica ist der Name oder ein Namensbestandteil folgender Orte


title: Breznica

text: in Kroatien:


title: Breznica

text: in Serbien:


title: Breznica

text: in der Slowakei:


title: Breznica

text: in Slowenien:


title: Breznica

text: im Kosovo:


title: Breznica

text: in Mazedonien:


title: Breznica

text: Siehe auch:


title: Regensburger Vertrag (1541)

text: Als Regensburger Vertrag bezeichnet man einen am 13. Juni 1541 in Regensburg zwischen Kaiser Karl V. und dem hessischen Landgraf Philipp I. unterzeichneten Geheimvertrag.


title: Regensburger Vertrag (1541)

text: Der verheiratete Philipp von Hessen lernte 1539 Margarethe von der Saale – ein Hoffräulein seiner Schwester – kennen und verliebte sich in sie. Ihre Mutter wollte einer Liebesbeziehung aber nur auf Grundlage einer Ehe zustimmen. Der Landgraf erhoffte sich eine Lösung der Situation durch eine Doppelehe. Die von ihm in dieser Sache befragten evangelischen Reformatoren Luther, Melanchthon und Bucer unterstützen nach einigem Zögern diese Lösung, trotz zum Teil erheblicher Bedenken.


title: Regensburger Vertrag (1541)

text: In den Augen der Zeitgenossen war eine Doppelehe aber ein schweres Verbrechen und führte zu einer schweren Krise der Reformation. Laut der 1532 von Kaiser Karl V. erlassenen Peinlichen Gerichtsordnung §121 konnte dies mit dem Tode bestraft werden. Philipp hatte daher seinen politischen Handlungsspielraum verloren und war weitestgehend auf die Gnade des Kaisers angewiesen.


title: Regensburger Vertrag (1541)

text: Philipp versuchte mit Karl V. zu einer vertraglichen Übereinkunft zu gelangen und bot sich an, die gegen den Kaiser gerichteten Bündnisverhandlungen seines sächsischen Schwagers mit Frankreich (Juli 1540) zu hintertreiben. Weiterhin bot er seine Unterstützung gegen Frankreich, die Osmanen und England an.


title: Regensburger Vertrag (1541)

text: Am 28. Oktober ging der Kaiser auf seine Angebote ein. Am Rande des Wormser Religionsgesprächs 1540 kam es zu ersten konkreten Verhandlungen von kaiserlichen Gesandten mit dem hessischen Kanzler. Auf eine endgültige Fassung konnten sich die Parteien aber erst auf dem Regensburger Reichstag 1541 einigen. Die Unterzeichnung fand am 13. Juni 1541 in Regensburg statt.


title: Regensburger Vertrag (1541)

text: Im Vertrag verpflichtete sich Philipp, kein Bündnis mit dem französischen König Franz I. oder anderen ausländischen Mächten einzugehen. Außerdem sollte er die Aufnahme des Herzogs von Kleve in den Schmalkaldischen Bund verhindern, ein Eingreifen des Bundes in den Krieg um das Herzogtum Geldern unterbinden und im Falle eines Krieges mit Frankreich den Kaiser militärisch unterstützen.


title: Regensburger Vertrag (1541)

text: Dafür versicherte der Kaiser „"ihme alles und jedes, was sey, so er wider uns, unseren Bruder oder wider kaiserlich Gesetz und Recht und des Reichs Ordnung gehandelt […], genzlich nachgelassen und verzigen"“. Eine wichtige Ausnahme machte Karl jedoch: „"es wäre denn, daß von wegen der Religion wider alle Protestantes in gemein Krieg bewegt wurde"“.


title: Wilhelm Kimbel

text: Wilhelm Kimbel (* 4. Februar 1868 in Breslau; † 21. Mai 1965 in Zehdenick) war ein deutscher Ebenist (Kunstschreiner) und Innenarchitekt.


title: Wilhelm Kimbel

text: Wilhelm Kimbel stammte aus einer Mainzer Kunsttischlerfamilie, die 1866, kurz vor seiner Geburt, nach Breslau zog. Seine Lehrjahre verbrachte er in Hamburg, Köln, Mainz und Berlin und lernte dabei bei den geschicktesten Handwerksmeistern seiner Zeit das Arbeiten in verschiedenen historisch-dekorativen Stilen. Zwischen 1889 und 1894 hielt er sich in Amerika auf und arbeitete anschließend als selbstständiger Architekt, Maler und Kunsthandwerker. 1897 gründete er in Berlin die Firma "Kimbel & Friedrichsen". Er beschäftigte sich mit dem Einlegen von Holzmosaiken (Marketerie) und der Mechanik mit solchem Erfolg, dass er sich bald nach der Jahrhundertwende zu einem der führenden Innenarchitekten der Hauptstadt entwickelte.


title: Wilhelm Kimbel

text: Mit seiner Firma belieferte Kimbel die Berliner Oberschicht mit Möbeln höchster Qualität, die sich in Form, Ausführung und Schmuckelementen an englische Möbel anlehnten. Der Geschmack seiner Kundschaft war eher klassisch-konservativ geprägt.


title: Wilhelm Kimbel

text: 1908 erhielt Wilhelm Kimbel den Titel eines Hofkunsttischlers und auf der Großen Berliner Kunstausstellung eine kleine Goldmedaille. Nach dem Bankrott seiner Firma im Jahr 1931 siedelte Wilhelm Kimbel 1933 nach Zehdenick um, war als Mitglieder der Reichskammer der bildenden Künste registriert, und schuf dort eine Vielzahl von Landschafts- und Blumenaquarellen, die beim Publikum gut ankamen. Er verstarb am 21. Mai 1965, sein Grab befindet sich auf dem Zehdenicker Friedhof I.


title: Wilhelm Kimbel

text: Seinem Freund Wilhelm Kimbel hat Gerhart Hauptmann in dem Roman "Wanda" mit der Figur des Breslauers Willi Maak ein Denkmal gesetzt.


title: Wilhelm Kimbel

text: Kimbel schuf zwischen 1904 und 1917 für das Zeughaus Berlin, das 1945 zerstört wurde, seine bedeutenden Innenraumdekorationen im Stil der Renaissance, des Empire, Louis XVI. und des Neubarocks. Für das Kronprinzenpalais (Berlin) arbeitete er 1906. Für das Hotel Adlon sowie im Eden-Hotel am Kurfürstendamm schuf er Einrichtungen im modernen Stil. Der Intarsiensaal des Rathaus Charlottenburg wurde 1914 von ihm gestaltet. In den Direktionsräumen der "Deutsche Bank AG" an der Behrenstraße und dem Berliner Stadtschloss waren seine Arbeiten zu finden, wie auch auf einigen Passagierschiffen der HAPAG (1922–1929) und im Schloss Paulinum im Hirschberger Tal.


title: Wilhelm Kimbel

text: In den Jahren 1919/20 oblagen Kimbel mit seiner Berliner Firma Kimbel & Friedrichsen umfangreiche Umgestaltungen im Schloss Wernigerode, insbesondere der sog. „Henrichskammern“ sowie Teilen des Erdgeschosses, darunter das Arbeitszimmer des Fürsten Stolberg-Wernigerode sowie der Einbau „Neuen Bibliothek“. Diese Arbeiten zählen zu Kimbels bis heute besterhaltenen Hauptwerken.


title: Schepeler

text: Schepeler ist der Familienname folgender Personen:


title: Mad Max (Band)

text: Mad Max ist eine deutsche Melodic-Hard Rock-Band aus Münster, die aus dem Sänger Julian Rolinger, den Gitarristen Jürgen Breforth und Ralf „Doc“ Heyne, dem Bassisten Fabian „Fabs“ Ranft und dem Schlagzeuger Axel Kruse besteht.


title: Mad Max (Band)

text: Der gerade volljährig gewordene und den Berufsweg eines Rechtspflegers einschlagende Jürgen Breforth spielte 1980 in seiner Geburtsstadt Münster elektrische Gitarre. Die Coverband, die er mit seinen Freunden bildete, hieß Way Out. Mit dem Sänger Andreas Baesler, einem zweiten Gitarristen namens Wilfried „Willi“ Schneider, dem Bassisten Thomas Hoffmann und dem Schlagzeuger Uwe Starck war 1981 eine stabile Einheit entstanden, die sich auf Vorschlag von Baesler in Mad Max umbenannte. Der erste Mad-Max-Film war noch weitestgehend unbekannt und man war sich nicht im Klaren darüber, dass man einen angehenden „Kultnamen“ gewählt hatte. Breforth erklärte die Mad-Max-Trilogie 1987 zu seinen Lieblingsfilmen. 2006 ließ er allerdings im Fragebogen die Rubrik offen und 2013 schwärmte er von Quentin Tarantino.


title: Mad Max (Band)

text: Anfangs spielte man die Hits der Rolling Stones und von Deep Purple, AC/DC und Status Quo nach, ehe man zu eigenen Kompositionen überging, um den anderen Coverbands in Münster etwas voraus zu haben. Eine erste, in Lüneburg aufgenommene, EP mit vier Liedern im Singleformat erschien bei einem Kleinlabel noch 1981 unter dem Titel "In Concert". 1982 folgte die erste LP. Sie erschien als Eigenveröffentlichung und trägt über dem Mad-Max-Logo den Schriftzug "Heavy Metal", der bei der Neuausgabe (ebenfalls 1982) durch das Label Roof Records fehlt (dafür wurde eine Coverzeichnung hinzugefügt), weshalb sie als "Mad Max" zitiert wird. Verkaufte sich die Selbstproduktion noch gut, wodurch das Interesse von Roof Records überhaupt geweckt worden war, blieb der nächste Absatzschub aus. Aufgrund der enttäuschenden Resonanz zog sich Andreas Baesler zurück. Er widmete sich einer Theaterlaufbahn und wurde ein bekannter Musiktheater- und Schauspielregisseur. Auch Thomas Hoffmann gehörte bald nicht mehr der Formation an. Er fühlte sich eingeengt und zog das Privatleben dem Popularitätsstreben vor.


title: Mad Max (Band)

text: Anfang 1983 stießen Michael Voss (Gesang) und Jürgen Sander (Bass) zu den an ihrem Traum vom Erfolg festhaltenden Musikern. Voss war das jüngste Bandmitglied. Er brachte eine Vorliebe für die New Wave of British Heavy Metal und die Band Kiss mit. Darüber hinaus eine Erfahrung als Songwriter in seiner Band aus dem Münsteraner Umland. Im Jahresverlauf führte sie ihre Liveaktivität auch nach Österreich, wo sie mit Nightwing und Budgie auftraten. Außerdem war Mad Max Vorgruppe von Uriah Heep sowie von Atomic Rooster. Ergänzend zu ihrem Proberaumdemo machten diese Referenzen Mad Max für das niederländische Label Roadrunner Records attraktiv, deren erster deutscher Vertragspartner die Band wurde.


title: Mad Max (Band)

text: Im Oktober 1984 lag die zweite LP "Rollin' Thunder" vor. Sechs Stücke hatte Voss geschrieben, zwei Schneider und eines Breforth, nach eigenen Angaben melodiöser Hardrock der Marke Scorpions, Accept und Dio. Auf dem Weg in die angestrebte Professionalität kam es zu weiteren Besetzungswechseln, sodass Mad Max im November 1984 aus Michael Voss (Gesang), Jürgen Breforth (Gitarre), Christoph „Chris“ Wegmann (Gitarre), Roland Bergmann (Bass) und Axel Kruse (Schlagzeug) bestand. Ersatz für die „zurückgelassenen“ Mitstreiter (von denen Starck und Schneider die eigene Band Carrie gründeten) zu finden, war nicht schwer gewesen, da „die Rockszene in Münster superklein“ war, wie Breforth es ausdrückte, und man sich von daher bestens untereinander kannte. Die Chance als Vorband von Yngwie Malmsteen weitere Anhänger dazu zu gewinnen wurde vertan, weil man als Gruppe noch nicht eingespielt war und die Präsentation dementsprechend unprofessionell geriet.


title: Mad Max (Band)

text: Die dritte, im Herbst 1985 veröffentlichte LP "Stormchild" löste innerhalb der "Metal-Hammer"-Redaktion konträre Empfindungen aus: Nichtskönner, des Englischen nicht mächtig und musikalisch nur abkupfernd, oder eine starke Band, das war die Streitfrage. Bei seinerzeit noch dünn gesäten Metalpresse-Erzeugnissen hatte diese kritische Stimme unweigerlich Einfluss auf die Verkäufe, die infolgedessen schwach ausfielen. Über den Metal-Hammer-Verriss zeigte sich Voss lange verärgert. Später übte Breforth auch Selbstkritik, denn es seien zudem ein schlechter Sound, mangelnde Werbung und zu viele Lückenfüller für den Misserfolg verantwortlich gewesen. Im Dezember 1985 unternahm Mad Max eine Deutschland/Niederlande-Tournee mit Steeler sowie aufgrund wohlwollender Kritiken in der englischen Musikpresse eine Clubtour durch das Vereinigte Königreich. Aber Wegmann konnte studienbedingt nicht mitkommen und verließ gleich ganz die Band. Gerhard „Angel“ Schleifer ersetzte ihn, wechselte aber danach fest zu Sinner. Die Konsequenz daraus war, dass Voss die zweite Gitarre übernahm, die er in früheren Bands auch schon gespielt hatte – und bei Mad Max, wenn Proben nicht in voller Besetzung abgehalten werden konnten.


title: Mad Max (Band)

text: Von einem neuen Management angespornt, entstand 1986 ein Demo. Es fand Anklang beim Produzenten Michael Wagener, der die Band an seinen ebenfalls renommierten Kollegen Dirk Steffens (Accept, Sinner) verwies. Im Herbst 1986 waren die Aufnahmen zur LP "Night of Passion" abgeschlossen. Ein Gitarren-Solo in "Love Loaded" spielte der griechische Gitarrist Joshua Perahia ein. Er hielt sich mit seiner Band Joshua im Sommer in Deutschland auf, hatte aber keinen Proberaum. Mad Max teilte sich mit Joshua den Übungskeller und auch den Studioaufenthalt, sodass Joshua Perahia sich mit dem Angebot, ein Solo beizusteuern, bedankte. Genau diese Solo-Passage gefiel dem zum Album befragten damaligen Helloween-Sänger Michael Kiske am besten. Als Nebeneffekt der Kollegenhilfe entstand eine Freundschaft zu Joshua-Mitglied Ken Tamplin, die sich später noch auszahlen sollte. Erst etwa am Jahresanfang 1987 wurden auch die Produktionsarbeiten zum Abschluss gebracht. Sowohl Roadrunner als auch Mad Max waren nämlich mit dem Mix nicht zufrieden, weshalb Michael Voss zu Dan Johnson (Produzent von Savatage, Crimson Glory und Agent Steel) nach Florida flog, um die Aufnahmen neu abmischen zu lassen. Die Suche nach einem Covermotiv hielt die Band weiter auf – man wurde einfach nicht fündig. Letztlich engagierte man für das Coverfoto das "Playboy"-Playmate des Jahres. Alle Möglichkeiten waren nun ausgeschöpft, um kommerziell voranzukommen. Bon Jovi und Europe waren in Sachen breite Akzeptanz unter Musikkonsumenten die Vorbilder und markierten das eigene ehrgeizige Ziel. Man setzte auf eine weitere massenkompatible Maßnahme, und zwar auf die Sweet-Coverversion "Fox on the Run", die aus dem Album als Single ausgekoppelt und MTV als Videoclip angeboten wurde. Das Lied lag den beiden Bandköpfen besonders am Herzen, weil Voss ein großer Sweet-Verehrer und das Album "Desolation Boulevard", aus dem das Original stammt, Breforths allererste LP war.


title: Mad Max (Band)

text: Das Album "Night of Passion", das im März 1987 erschien, wurde von einer Tour im Vorprogramm von Stryper promotet. Es verkaufte sich 35.000 Mal. Anschließend gab es noch eine deutschlandweite Radio-Promotionreise von Voss. Für Ende April/Anfang Mai waren drei Showcases in Hamburg, Münster und Bochum vorgesehen. Anfang Mai nahm man aber stattdessen die Chance eines Festivalauftritts wahr, dann startete im Mai eine richtige Tour inklusive der drei ursprünglich geplanten Auftritte, die in den Juni hineinreichte.


title: Mad Max (Band)

text: Eine vertrackte Labelpolitik sorgte in der zweiten Jahreshälfte für Unruhe: Ein von Mad Max eigenmächtig mit der amerikanischen RCA abgeschlossener Major-Deal wurde nicht wirksam, weil Roadrunner die Band nur unter der Bedingung lizenzieren wollte, wenn drei weitere Bands aus ihrem Hause mit übernommen würden. Während im September 1987 Roadrunner, noch im Glauben eine „Huckepack“-Abmachung einfädeln zu können, bei Max Norman (Ozzy Osbourne, Megadeth) "Night of Passion" für den amerikanischen Markt überarbeiten ließ und die zweite Singleauskopplung "Hearts on Fire" vorbereitete, eröffnete Mad Max die Shows von Pretty Maids. Dann trat die Situation ein, in der Roadrunner von Norman die Originalbänder zurück forderte. Michael Voss, überzeugt davon, der geplatzte RCA-Deal habe die internationale Karriere vermasselt, sah von einem auf den anderen Tag keine Perspektive mehr und stieg noch im September 1987 aus. Jürgen Breforth ließ offiziell verlauten, man habe sich auseinandergelebt und einvernehmlich getrennt, Vollblutmusiker Voss verteidigte seinen Entschluss: „Als ich nach der letzten Mad-Max-LP kein Geld mehr hatte, war ich gezwungen, mir mit Session-Bands meine Kohle zu verdienen. Da mußten wir dann so Top-Fourty-mäßig abfeiern.“ Er hatte im Moment seines Ausstiegs keine Alternative vorzuweisen, doch bald kam ein Anruf vom frisch bei Warlock ausgestiegenen Michael Eurich, der ihn für Casanova gewann. Unter diesem Namen wurde 1991 das von ihm geschriebene Lied "Hollywood Angels", das für Mad Max bestimmt gewesen war, auf der selbstbetitelten Debüt-CD veröffentlicht.


title: Mad Max (Band)

text: Als Voss-Ersatz wurden Ralf Heyne (Gitarre) und der Engländer Keith Ellis (Gesang), eine Empfehlung von Victorys Bandleader Peter Knorrn, der kürzlich Sänger-Auditions durchgeführt hatte, engagiert. Anstelle von Hauptsongwriter Voss verfassten nun Breforth und Heine die Musik und der Muttersprachler Ellis steuerte die englischen Texte bei. Das Ergebnis liege, gab die Band 1988 an, im Stilumfeld von Dokken, Racer X und Yngwie Malmsteen. Über die Texte würden keine Zeigefinger-Botschaften vermittelt werden, es seien stattdessen „Boy-meets-Girl-Geschichten“ zur Unterhaltung. In der Nähe von Los Angeles sollte die Einspielung von Racer-X-Produzent Steve Fontano betreut werden. Die Veröffentlichung war für Anfang April 1989 vorgesehen. Verwirklicht wurde von all dem nichts. Roadrunner Records hatte den Glauben an die Band verloren, der nichts anders übrig blieb, als sich aufzulösen.


title: Mad Max (Band)

text: Breforth und Heyne machten Anfang der 1990er Jahre bei Tanner Hardrock mit peinlich schlechten deutschen Texten. Bergmann nahm ein Musikstudium in den Niederlanden auf und arbeitete nebenher als Studiomusiker vor allem im Jazz- und Blues-Bereich. 1995 schlossen sich der Ex-Mad-Max-Frontmann Michael Voss und Ex-Mad-Max-Aushilfsgitarrist Angel Schleifer, die bereits gemeinsam für das Album "Night of Passion" Lieder geschrieben hatten, unter dem Namen Demon Drive zusammen. Im Studio bedurfte es einzig Letter-X-Schlagzeuger Frank Kraus, live wurden sie von zwei Casanova-Mitgliedern unterstützt. Stilistisch sollte es in Richtung „Mad Max in einem zeitgemäßen Gewand“ gehen. 1999 tauchte Mad Max von neuem auf. Es war aber keine richtige Reunion, sondern die in Kontakt stehenden Breforth und Voss wollten einfach nur neu geschriebene Lieder auf CD festhalten. Zur Unterstützung zogen sie die Tanner-Rhythmussektion Yogi Spittka und Carsten Tischer hinzu. Dem Album "Never Say Never" fügten sie zwei Remakes von Bandklassikern bei: das Titelstück, das ursprünglich auf dem Album "Stormchild" zu finden ist, nebst dem Insider-Hit "Hearts on Fire". Es erschien Ende des Jahres.


title: Mad Max (Band)

text: 2005 wurde die als „Originalbesetzung“ geltende und aus Michael Voss, Jürgen Breforth, Axel Kruse sowie Roland Bergmann bestehende Besetzung wieder aktiviert. Sie brachte am 20. Januar 2006 das Album "Night of White Rock" heraus. Damit wurde ein Schwenk zur „christlichen Rockszene“ vollzogen. In den 1980er Jahren waren, laut Breforth, die Texte für die Bandmitglieder nicht entscheidend. Sie waren typisch für den dargebotenen Stil, nicht für die private Lebenseinstellung. Die gemeinsame Tour mit den führenden Vertretern des US-amerikanischen White Metal Stryper im Jahr 1987 habe einen bleibenden Eindruck hinterlassen. Deshalb hätten Voss und er beim Comeback von Mad Max auf dieses Gefühl zurückgegriffen. Breforth schrieb christliche Texte, Voss komponierte die Musik dazu. Voss kontaktierte die anderen beiden Stamm-Mitglieder ohne sicher zu sein, dass sie mitziehen würden. Beide setzten sich erst nach ihrer Zusage mit dem Glauben auseinander.


title: Mad Max (Band)

text: Die Texte werden weiterhin meist zuerst von Breforth verfasst, der einen in Kansas beheimateten Amerikaner zwecks Absicherung um Rat fragen kann, Voss schreibt danach die Musik dazu. Breforth beteuerte in der religiösen Phase: „Die Texte wollen dabei aber nichts predigen, sondern sollen dem Hörer eine Option anbieten – nämlich den Glauben.“ Für seine gemäßigte und interpretationsoffene Art der Thematisierung christlicher Werte erhielt er viel Anerkennung. Optisch brachte man die neue inhaltliche Ausrichtung durch weiße Kleidung zum Ausdruck. Und als zentrales Booklet-Motiv diente ein koptisches Kreuz.


title: Mad Max (Band)

text: Das Unglück einer anderen deutschen Hardrockband bedeutete großes Glück für Mad Max. Eigentlich sollte Châlice das Vorprogramm der Deep Purple/Alice-Cooper-Deutschland-Tour bestreiten, aber ein Missverständnis brachte Châlice kurzfristig um den begehrten Platz. Schließlich wurde Mad Max gebucht. Vor großem Publikum und jeweils einem Pulk von Pressevertretern bot die Gruppe in der ersten Februar-Hälfte 2006 im Gegensatz zu der Malmsteen-Tour pannenfreie Vorstellungen. Danach folgten Festivalauftritte. Darunter waren am 4. März ein Auftritt bei der Promikon, der internationalen Fachmesse für christliche Rock- und Popmusik in Mannheim, und am 22. April beim größten christlichen Rockfestival der Schweiz, dem Elements-of-Rock-Festival, ebenfalls flankiert von internationalen christlichen Künstlern.


title: Mad Max (Band)

text: Schlagzeuger Axel Kruse war zwischenzeitlich Mitglied bei Jaded Heart geworden, stand aber auch wieder Mad Max zu Diensten. Auch den Keyboarder Henning Wanner teilten sich beide Gruppen. Michael Voss half über diese Verbindungen hinaus bei einer Show in Frankreich bei Jaded Heart an der zweiten Gitarre aus. Im Tourbus entstand die Idee, im Doppelpack auf Europatournee zu gehen und dabei Schlagzeuger und Keyboarder in beiden Formationen aufzubieten. Umgesetzt wurde das Vorhaben im Mai 2006 (mit Paganini als dritter Band). Am 29. September 2006 kam die EP "In White" mit sechs Akustik-Neuaufnahmen, die einen gehörigen „Schmachtfaktor“ aufweisen, und geeignet für romantische verregnete Novemberabende seien, wie verschiedene Rezensenten bekundeten, in den Handel. Bereits am 23. Februar 2007 folgte das Album "White Sands".


title: Mad Max (Band)

text: Mit der Zeit wurde die Zweigleisigkeit für Schlagzeuger Axel Kruse zu stressig, denn sowohl Jaded Heart als auch Mad Max nahm nicht nur Platten auf, sondern tourte auch ausgiebig. Kruse entschied sich für einen hundertprozentigen Einsatz bei Jaded Heart und somit gegen eine Fortsetzung seiner Mad-Max-Mitgliedschaft. Die Band beabsichtigte daraufhin eine Außendarstellung als Trio. Hinsichtlich der Live-Auftritte wollte man sich um einen Schlagzeuger und um einen Keyboarder kümmern. Nichtsdestotrotz wurde in den Medien Anfang 2008 die Verpflichtung von Schlagzeuger Jos Zoomer, Mitbegründer der holländischen Gruppe Vandenberg, als Komplettierung betrachtet. Das 2008er Werk "Here We Are" ist ein Jubiläumsalbum zum (freilich nicht durchgängigen) 25-jährigen Bestehen, auf dem viele verschiedene Künstler (z. B. Joe Lynn Turner (Ex-Rainbow, Ex-Deep Purple), Michael Schenker (Michael Schenker Group, Ex-UFO, Ex-Scorpions), Wolf Hoffmann (Ex-Accept), Don Airey (Deep Purple), Axel Rudi Pell, Sascha Gerstner (Helloween), Marc Storace (Krokus) und aus der christlichen Rockszene Oz Fox von Stryper sowie der besonders wertgeschätzte Ken Tamplin) einen mehr oder weniger großen Teil beigesteuert haben. Dies konnte eine Melodielinie sein, ein Gitarrenriff oder eine Textidee, die jeweils weiter ausgeformt wurde, wodurch die Lieder zu Gemeinschaftsarbeiten wurden. Das prominente Aufgebot der Beteiligten sorgte für Medienaufmerksamkeit über Deutschlands Grenzen hinaus, was den Erstverkäufen gut tat. Dass dies keine Nachhaltigkeit hatte, war der kleinen Plattenfirma A-Minor Records, die nicht darauf aufbaute, geschuldet. Ende November 2008 gab Mad Max zwei Gastspiele in Italien (Rom und Bologna) als Vorband von White Lion. Anschließend ging es 2009 mit Axel Rudi Pell auf Tour durch Deutschland, Belgien, die Niederlande und die Schweiz. Es saß jeweils Hans in 't Zandt am Schlagzeug. Der Ex-Vengeance hatte seinen Landsmann Jos Zoomer abgelöst.


title: Mad Max (Band)

text: Die Live-Höhepunkte des Jahres 2010 waren die erneuten Termine im Vorprogramm von Axel Rudi Pell und der Auftritt beim Wacken Open Air; nicht zu vergessen die zweite Teilnahme hintereinander am Rocklahoma-Festival in Pryor, Oklahoma, das die Band zu einer Huldigung in Liedform veranlasste, die das Album "Welcome America" aus demselben Jahr eröffnet.


title: Mad Max (Band)

text: Ende 2011 unterschrieb die Band einen Plattenvertrag beim zu SPV gehörenden Steamhammer-Label und brachte im März 2012 – genau 25 Jahre nach "Night of Passion" – ein neues Album in der Originalbesetzung von 1985 auf den Markt. Bedingung von Seiten der Plattenfirm war, auf das „Weiße“ zu verzichten und an "Night of Passion" anzuknüpfen. Ohnehin hatten sich die Stimmen gemehrt, die genug davon hatten und sich die „alten Mad Max“ zurück wünschten. Der Titel lautet demonstrativ "Another Night of Passion". Die Band tourte von April bis Juni 2012 ein weiteres Mal mit der Band um Axel Rudi Pell. Die 2013 erschienene "Interceptor"-CD enthält die zwei auf der Japantournee mit Michael Schenker entstandenen Stücke "Streets of Tokyo" und "Godzilla" sowie (nach "Fever of Love" auf dem Vorgängeralbum) die nunmehr dritte Sweet-Coverversion "Turn it Down".


title: Mad Max (Band)

text: Im April 2014 sprang Schlagzeuger Axel Kruse wieder auf den Mad-Max-Zug auf und beendete damit seine Jaded-Heart-Zugehörigkeit. 2015 verließ Bassist Roland Bergmann die Band, um sich um andere Projekte zu kümmern. Als Ersatz wurde Thomas „Hutch“ Bauer in die Band geholt.


title: Mad Max (Band)

text: In einem frühen Artikel hieß es, die stilistische Spannbreite von Mad Max reiche von Speed Metal über melodischen Midtempo-Rock bis Balladen. Dies pendelte sich allmählich bei der Bezeichnung „Melody Metal“, „Melodic Metal“ oder „Melodic Rock“ ein. Im "Horror Infernal" lautete die Typisierung „Hard Rock“. "Allmusic" kategorisiert die Band in der Übersichtsbox als Heavy Metal und im Beitext als klischeehaften Heavy-Rock.


title: Mad Max (Band)

text: Die Vergleichsbands waren im Metal-Magazin "Crash" Dokken und Europe und mit Einschränkung Accept. Dokken, Bon Jovi, Sinner und Europe waren die Vergleichsbands im "Metal Hammer". Musikalisch sei eine Nähe zu Dokken erkennbar, textlich zu Europe, urteilte der vom "Crash" als „Kollegenkritiker“ eingesetzte Michael Kiske. Das "Horror Infernal" nannte zwecks stilistischer Orientierung Bon Jovi, Dokken und Europe. Allein auf Dokken legte sich das Internetmagazin "Lords of Metal" fest. Insbesondere der Stimme wegen wurden auf "metalglory.com" Praying Mantis und Tygers of Pan Tang angeführt. Im Interview mit "metal-trails.com" gestand Breforth 2013: „Dokken ist unser größter Einfluss, und wir wurden ja dazumal, in den Achtzigern, schon als deutsche Version von Dokken gehandelt.“


title: Mad Max (Band)

text: 1999 konnte man dann im "Rock Hard" vom Aufleben des „teutonischen Hardrocksound[s] der Frühachtziger“ lesen. 2005 erfolgte die Neuausrichtung zum Melodic Rock mit christlichen Texten. Einen facettenreichen Hardrock machte das Webzine "Squealer Rocks" aus, der auf "Here We Are" etwas mehr in die AOR-Richtung tendiere.


title: Luftwaffenunterstützungskommando

text: Das Luftwaffenunterstützungskommando (LwUKdo) war eine Höhere Kommandobehörde in der Luftwaffenkaserne Wahn am Standort Köln. Es bestand von 1970 bis 2001.


title: Luftwaffenunterstützungskommando

text: Am 1. Oktober 1970 wurde das Luftwaffenunterstützungskommando in der Luftwaffenkaserne Wahn gegründet. Der Vorgänger des LwUKdo war die „Inspektion Versorgung und Truppentechnik“ im Luftwaffenamt. Am 30. September 2001 wurde das LwUKdo aufgelöst und ab dem 1. Oktober 2001 mit dem Materialamt der Luftwaffe (MatALw) zum Luftwaffenmaterialkommando (LwMatKdo) vereinigt.Als Höhere Kommandobehörde wurde das Luftwaffenunterstützungskommando (LwUKdo) truppendienstlich dem Inspekteur der Luftwaffe (InspL) und für den Einsatz dem Bundesminister der Verteidigung (BMVg) direkt unterstellt.


title: Luftwaffenunterstützungskommando

text: Das LwUKdo bestand zur Unterstützung und materieller Versorgung der fliegenden Verbände aus:


title: Abderrahman Ibrir

text: Abderrahman Ibrir, auch in der Schreibweise "Abderrahmane Ibrir" (; * 10. November 1919 in Dellys, Kabylei; † 18. Februar 1988 in Sidi-Fredj, Algerien), war ein algerisch-französischer Fußballspieler, der nach seiner aktiven Zeit kurzfristig auch als Nationaltrainer arbeitete.


title: Abderrahman Ibrir

text: Ibrir begann mit dem Fußballspielen im damals zu Frankreich gehörenden Algerien bei "SCU El Biar" und "AST Algier" als Mittelläufer. Kurz bevor er als 28-Jähriger nach Festlandsfrankreich kam, hatte er Geschmack an der Rolle des Torhüters gefunden. Auf dieser Position entwickelte er sich zu einem Spieler, der für seine genauen Abstöße und die sehr weiten Abwürfe gerühmt wurde; er spielte sachlich, ruhig und besaß ein gutes Auge für die jeweilige Situation. In der Saison 1947/48 stand er beim Zweitdivisionär Girondins AS du Port unter Vertrag, der als Ligafünfter zwar den Aufstieg verpasste, im Landespokal aber ohne einen einzigen Gegentreffer – auch nicht gegen den klassenhöheren RC Lens – bis ins Viertelfinale vorstieß. Dort bedeutete das einzige Tor, das Ibrir in diesem Wettbewerb kassierte, dann gegen SR Colmar das Aus für Bordeaux. Ab 1948 hütete er das Tor beim Erstligisten FC Toulouse. Seine erste dortige Saison schloss der „Téfécé“ – so die in Frankreich geläufige Kurzform des Klubs – auf dem neunten Tabellenrang ab. 1949/50 war Ibrirs erfolgreichste Spielzeit: in der Meisterschaft landete er mit seiner Elf auf Platz 4, hatte dabei die zweitwenigsten Gegentreffer zugelassen und wurde zum Nationalspieler "(siehe unten)".


title: Abderrahman Ibrir

text: Als der Téfécé 1951 überraschend absteigen musste, wechselte Abderrahman Ibrir zu Olympique Marseille. Die Elf von Trainer Henri Roessler besaß mit Gunnar Andersson zwar auch einen überragenden Torjäger, insgesamt aber nicht genug Qualität, so dass sie im Sommer in die Barrages gegen den Zweitligisten US Valenciennes musste, um die Klasse zu erhalten. Nach einem Auswärts-1:3 war es besonders das Duo Ibrir/Andersson, das den Südfranzosen durch ein 4:0 im Rückspiel die weitere Ligazugehörigkeit sicherte. Die folgende Saison schloss Olympique als Tabellensechster ab. Im Sommer 1953 verletzte sich Ibrir derart schwer, dass er die Spielzeit 1953/54 nur noch von der Reservebank aus verfolgen konnte. Dadurch verpasste er auch einen Einsatz im Pokalendspiel, in dem Marseille OGC Nizza 1:2 unterlag. Anschließend beendete er seine Profikarriere und kehrte nach Toulouse zurück.


title: Abderrahman Ibrir

text: Er war bereits 40, als er doch noch einmal für eine Fußballmannschaft antrat: 1959 oder 1960 bestritt er einige Begegnungen im Tor der Fußballauswahl des FLN. Diese während des Algerienkriegs im Wesentlichen aus ehemaligen Berufsfußballern gegründete inoffizielle Nationalmannschaft seines Geburtslandes trug zwischen 1958 und 1962 etwa 80 Spiele in Afrika, Europa und Asien aus, um für die Unabhängigkeit der französischen Kolonie zu werben. Nachdem diese erreicht und der algerische Fußballverband gegründet worden war, trainierte Abderrahman Ibrir von 1964 bis 1965 die Nationalelf Algeriens.Zwischen Oktober 1949 und November 1950 hütete Abderrahman Ibrir in sechs Länderspielen das Tor der französischen A-Nationalmannschaft. Weil der Vorsitzende des Verbandsauswahlkomitees, Paul Nicolas, mit Stammtorwart Julien Darui über Kreuz lag und auch dessen Stellvertreter René Vignal zuvor nicht überzeugt hatte, erhielt Ibrir das Vertrauen der Funktionäre. Die Bedeutung seiner ersten beiden Einsätze war hoch: es handelte sich um zwei Qualifikationsspiele zur Weltmeisterschaft in Brasilien gegen Jugoslawien. Beide Begegnungen endeten 1:1; auch bei der daraufhin erforderlichen Entscheidungspartie in Florenz stand es nach 90 Minuten unentschieden. Kurz vor Ende der Verlängerung gab Jugoslawiens Stürmer Željko Čajkovski einen Schuss aus „unmöglichem Winkel“ ab, der – unerreichbar für den Torhüter – noch abgefälscht wurde und den 2:3-Endstand bedeutete. Über diesen Treffer äußerte Frankreichs Nummer 1 anschließend: „Wenn Čajkovski diesen Schuss hundertmal wiederholen würde, würde er ihn hundertmal nicht verwandeln“. Nach zwei weiteren Länderspielen endete Ibrirs internationale Karriere für Frankreich.


title: Hanna Löv

text: Hanna Löv ("Hanna Loev", "Hanna Löw", "Hanna Loew"; * 19. Januar 1901 in München; † 1989) war eine deutsche Architektin und Baubeamtin.


title: Hanna Löv

text: Hanna Löv studierte von 1919 bis 1923 Architektur an der Technischen Hochschule München. Anschließend war sie bei der Oberpostdirektion München tätig, wo sie mit Robert Vorhoelzer zusammenarbeitete. Am 30. September 1928 legte sie als erste Frau in München die Prüfung für den staatlichen höheren Baudienst ab – als Beste ihres Jahrgangs. Damit war sie die erste weibliche Regierungsbaumeisterin in Bayern. Nach 1927 war sie weiter im Staatsdienst tätig und lebte in München. 1928 entwickelte sie zusammen mit Erna Meyer und Walther Schmidt als Vertreterin der Postbauschule für die Versuchssiedlung des Bayerischen Post- und Telegraphenverbandes die Münchner Küche oder Essküche. Dies war der Versuch eines Mittelwegs zwischen neuer durchrationalisierter „Arbeitsküche“ und der als altmodisch und unhygienisch empfundenen Wohnküche.


title: Liner-Lock

text: Der Liner-Lock ist ein Ver- und Entriegelungsmechanismus bei Klappmessern. Das hintere Ende der Klinge, das sich im Griff befindet, hat eine abgeflachte Kante. Wenn die Klinge ganz aufgeklappt wird, rastet eine im Griff angebrachte, mit dem Messer fest verbundene Feder ein. Um die Klinge wieder zu entriegeln, muss die Blattfeder mit dem Daumen beiseite gedrückt werden, so dass mit der anderen Hand die Klinge zusammengeklappt werden kann.


title: Multilamellenkollimator

text: Ein Multilamellenkollimator ("Multi leaf collimator", "MLC") ist ein Gerät, das in der Strahlentherapie an einem Linearbeschleuniger angebracht wird, um den Behandlungsstrahl der Form des zu behandelnden Objektes anzupassen.


title: Multilamellenkollimator

text: Ein Kollimator besteht aus mehreren Paaren von Lamellen aus einem Material mit einer hohen Ordnungszahl, meist Wolfram. Diese Lamellen können sich unabhängig voneinander bewegen und sind somit in der Lage, jede beliebige Form anzunehmen, um die Umschließende eines sich im Behandlungsstrahl befindenden Volumens nachzuformen (Konformale Behandlung).


title: Multilamellenkollimator

text: Der Einsatz eines Multilamellenkollimators ermöglicht eine Vielzahl von Behandlungsarten, die eine schonendere und gezieltere Anwendung der Strahlung für den Patienten zur Folge hat.


title: Multilamellenkollimator

text: Bei "Stehfeldern" ("Conformal Field") werden Beschleuniger und Patientenliege auf eine bestimmte Position gebracht und während der Behandlung nicht bewegt. Die Lamellenpositionen des Kollimators werden durch ein Bestrahlungsplanungssystem genau für diese eine Ausrichtung bestimmt.


title: Multilamellenkollimator

text: Bei diesem Behandlungstyp ist zwischen konformaler ("Conformal Arc") und dynamischer Bogenbestrahlung zu unterscheiden. Hierbei steht die Patientenliege in einer bestimmten Position, während sich der Beschleuniger um die Zentrumsposition herum bewegt. Im Fall der konformalen Bogenbestrahlung wird durch das Bestrahlungsplanungssystem eine statische Lamellenposition ähnlich der eines Stehfeldes berechnet, nur dass bei der Bogenbestrahlung die Umschließende aus allen bestrahlten Winkelpositionen in Betracht gezogen wird. Dadurch vergrößert sich im Normalfall das bestrahlte Volumen.


title: Multilamellenkollimator

text: Die dynamische Bogenbestrahlung ("Dynamic Conformal Arc") gleicht dies aus, indem während der Rotation des Beschleunigers die Lamellen dynamisch an die aktuelle Winkelposition angepasst werden. Somit entspricht die Feldgröße zu jeder Winkelposition ungefähr der eines äquivalenten Stehfeldes.


title: Multilamellenkollimator

text: Während im Falle der konformalen Behandlung versucht wird, die Strahlung für das umliegende Gewebe so gering wie möglich zu halten, wird im Falle einer intensitätsmodulierten Behandlung ("Intensity Modulated Radiotherapy" – IMRT) der Multilamellenkollimator dazu verwendet, die Strahlung im Objekt gleichmäßig zu verteilen und somit Inhomogenitäten im Strahlendurchgang durch den Körper auszugleichen.


title: Multilamellenkollimator

text: Es wird hierbei zwischen "Sliding Window"- und "Step-and-Shoot"-IMRT unterschieden. Während einer "Sliding Window"-IMRT-Behandlung bewegen sich die Lamellen, ähnlich wie bei einer dynamischen Bogenbestrahlung, fortlaufend und werden mit unterschiedlichen Geschwindigkeiten über das Behandlungsfeld gefahren, um somit Intensitätsunterschiede der Strahlung zu erreichen. Bei "Step-and-Shoot"-IMRT werden die Lamellen abwechselnd in eine bestimmte Position gefahren und darauf folgend Strahlung abgegeben, bis alle notwendigen Positionen durchlaufen sind.


title: Multilamellenkollimator

text: Zu Beginn der Strahlentherapie wurden einfache konische bzw. Rund-Kollimatoren verwendet. Es handelt sich hierbei um meist Blei- oder Wolframzylinder, die vor der Strahlenaustrittsöfnung des Beschleunigers befestigt werden und in der Mitte ein Loch mit einem definierten Durchmesser haben. Je nach Form des zu bestrahlenden Volumens werden diese Kollimatoren ausgetauscht um den Durchmesser den realen Gegebenheiten anzupassen. Beispielsweise lassen sich Gehirnmetastasen hiermit meist sehr gut bestrahlen, da diese in der Regel relativ kugelförmig sind und, je nach Größe, auch relativ gut mit einem bestimmten Rundkollimator behandelt werden können.


title: Multilamellenkollimator

text: Bei eher unförmigen bzw. auch bei größeren Objekten stößt das Rundkollimator-Konzept an seine Grenzen. Hierbei muss das zu behandelnde Objekt mit mehreren Einzelfeldern abgedeckt werden. Auf Grund der kreisrunden Öffnung des Kollimators kommt es jedoch somit in manchen Regionen zu Überlappungen verschiedener Felder, während in anderen Bereichen weniger Strahlung ankommt, da diese zwischen zwei Feldern liegen. Man spricht hier auch von sogenannten "Hot Spots" und "Cold Spots". Sicherlich ist dies jedoch auch eine Frage der Bestrahlungsplanung und der Technik bzw. des Könnens des planenden Arztes bzw. Physikers.