title: Der Revisor (Egk)

text: Die beiden Pensionäre Bobtschinskij und Dobtschinskij stoßen hinzu und melden, im Gasthof des Ortes sei vor ein paar Tagen ein äußerst elegant gekleideter Herr namens Chlestakow mit seinem Diener Ossip abgestiegen. Sie ließen es sich dort gut gehen, hätten aber noch keine Rechnung beglichen. Sofort signalisiert ein Gedankenblitz dem Stadthauptmann, dass es sich bei jenem Herren nur um den gefürchteten Revisor handeln könne. Schließlich habe es in der ihm zugetragenen Nachricht geheißen, er sei inkognito unterwegs.


title: Der Revisor (Egk)

text: Pochenden Herzens macht sich der Stadthauptmann – gemeinsam mit dem Richter, dem Postmeister und den beiden Pensionären – auf den Weg zum Gasthof. Er will herausfinden, ob der Beamte aus der Hauptstadt gegen eine erkleckliche Summe geneigt wäre, sich mit ihm auf einen Kuhhandel einzulassen. Als Ossip seinem Herrn meldet, wer ihn zu sprechen wünsche, bekommt es Chlestakow mit der Angst zu tun. Er ist nämlich nicht der Revisor, sondern ein Hochstapler, der mit seinem Diener lediglich auf der Durchreise ist. Nun fürchtet er, gleich als Zechpreller verhaftet zu werden. Als er aber den wahren Grund erkennt, dessentwegen ihm das Stadtoberhaupt mit seinem Gefolge die Aufwartung macht, ist er sofort erleichtert und beschließt, die ihm zugedachte Rolle zu spielen. Es wäre doch gelacht, wenn er daraus keinen Nutzen ziehen könnte!


title: Der Revisor (Egk)

text: Gerne ist Chlestakow der Einladung des Stadthauptmanns gefolgt, von dem schäbigen Hotel in dessen elegante Villa umzuziehen. Es dauert nicht lange, bis er es versteht, alle höheren Beamten zu schröpfen. Auch Anna, die Gattin seines Wohltäters, umschmeichelt er mit lieblichen Worten. Als er dann auch noch mit der Tochter Marja zu flirten beginnt und diese sich seinem Werben nicht abgeneigt zeigt, wird bald Verlobung gefeiert. Mit vor Stolz geschwellter Brust erzählt das Stadtoberhaupt den Honoratioren des Ortes, was er für einen tüchtigen Schwiegersohn bekomme.


title: Der Revisor (Egk)

text: Nach und nach wird Chlestakow der Boden unter den Füßen zu heiß. Er versichert seinem Gastgeber, eine dringende Erbschaftsangelegenheit mache seinen sofortigen Aufbruch notwendig. Sobald diese abgewickelt sei, kehre er wieder und führe Marja vor den Traualtar. Der Stadthauptmann zeigt Verständnis für seinen Schwiegersohn in spe und gibt ihm noch einen stolzen Geldbetrag mit auf die Reise.


title: Der Revisor (Egk)

text: Aufgeregt stürzt der Postmeister ins Zimmer des Stadthauptmanns, in der Hand einen Brief haltend, den Chlestakow kurz vor seiner Abreise an einen Freund schrieb und bei ihm aufgab. Es ist nicht das erste Mal, dass er das Postgeheimnis gebrochen und den Brief gelesen hat. Darin macht sich Chlestakow lustig über seine naiven Gastgeber. Empört müssen alle feststellen, dass sie von einem Fremden schändlich betrogen worden sind. Doch es kommt noch dicker: Mischka, der Diener des Stadthauptmanns, kündigt einen neuen Besuch an. Der echte Revisor steht vor der Tür!


title: Der Revisor (Egk)

text: Egk befreite in seinem Libretto die literarische Vorlage von allen Handlungsnebensträngen, verringerte die Zahl der handelnden Personen und konzentrierte sich auf das Wesentliche. Er stattete es mit einer bildkräftigen Musiksprache aus, die viele Hörer in ihren Bann zu ziehen vermag. Zu den musikalischen Höhepunkten zählen das "Traumballett" im dritten Akt, das in französischer Sprache vorgetragene witzige Lied des falschen Revisors im vierten Akt „Toutes les mères, toujours sevères, à leurs fillettes défendent d’aimer …“ und das große "A-cappella-Nonett" gegen Ende der Oper.


title: Der Revisor (Egk)

text: Die Orchesterbesetzung der Oper enthält die folgenden Instrumente:Die Uraufführung fand am 9. Mai 1957 unter der Leitung des Komponisten am Schlosstheater Schwetzingen im Rahmen der dortigen Festspiele mit dem Ensemble der Württembergischen Staatstheater Stuttgart statt. Die Regie hatte Günther Rennert. Das Bühnenbild stammte von Leni Bauer-Ecsy. Die Protagonisten waren: Fritz Wunderlich (Bobtschinskij), Gerhard Stolze (Chlestakow), Heinz Cramer (Ossip), Fritz Ollendorff (Stadthauptmann), Hetty Plümacher (Anna), Friederike Sailer (Marja), Hubert Buchta (Mischka), Alfred Pfeifle (Postmeister), Frithjof Sentpaul (Kurator), Fritz Linke (Richter), Gustav Grefe (Dobtschinskij), Ellinor Junker-Giesen (Eine junge Witwe) und Paula Kapper (Frau des Schlossers).


title: Der Revisor (Egk)

text: Die Uraufführung hatte für eine zeitgenössische Oper einen ungewöhnlich starken Erfolg, weshalb das Werk bald auf zahlreichen Spielplänen zu finden war.


title: Franz Christoph Janneck

text: Franz Christoph Janneck (* 3. Oktober 1703 in Graz; † 13. Januar 1761 in Mariahilf, heute Wien, 6. Bezirk, Mariahilfer Straße 41) war ein Meister der Feinmalerei des Barock.


title: Franz Christoph Janneck

text: Franz Christoph Janneck zog nach der Ausbildung in Graz 1726 nach Wien und wurde Student der vom Hofmaler Jacob van Schuppen im Jahre 1725 neugegründeten K.k. Hofakademie der Maler, Bildhauer und Baukunst, der heutigen Wiener Akademie der bildenden Künste. Später setzte er seine Studien in Frankfurt am Main fort.


title: Franz Christoph Janneck

text: Am 26. Juni 1736 heiratete er in der Wiener Kirche St. Ulrich Anna Maria Cantonin, Tochter des Malers Franz Canton und der Maria Elisabeth. Trauzeugen waren der kaiserliche Kammerbildhauer Franz Joseph Lenzbauer, sowie die Malerkollegen Joseph Orient und Jacob Parbentz.


title: Franz Christoph Janneck

text: Er übernahm die Leitung einer Spezialschule für Malerei an der Wiener Akademie und wirkte dort 1752–1754 als Rektor. Ihm folgte bis 1757 Paul Troger.


title: Franz Christoph Janneck

text: Die vier erhaltenen Altäre der Kaisersteinbrucher Kirche waren nach dem Zweiten Weltkrieg und der nachfolgenden Besatzungszeit (1939–1955) jeglichen Schmuckes und sämtlicher Bilder beraubt. Im Dom- und Diözesanmuseum der Erzdiözese Wien befand sich das Gemälde "Heilige Sippe" (270×165 cm), von Franz Christoph Janneck 1750 gemalt, dessen Herkunft und Eigentümer nicht bekannt waren. Frau Sárolta Schredl, damalige Museumsleiterin, konnte sich eine Überstellung nach Kaisersteinbruch gut vorstellen und Kardinal Hans Hermann Groër erteilte die Genehmigung, dieses Bild als Dauerleihgabe im barocken Kaisersteinbrucher Hochaltar anzubringen. Bei der Montage am 11. Juni 1992 wurde festgestellt, dass die Maße des Bildes mit dem vorgegebenen Steinrahmen des Altares so gut wie übereinstimmen.


title: Franz Christoph Janneck

text: Franz Christoph Janneck beherrschte die Kabinett-, Miniatur- und Genremalerei, ebenso religiöse Darstellungen, Landschaften und Porträts.


title: Franz Christoph Janneck

text: Einige seiner Werke befinden sich heute in der Alten Galerie des Grazer Universalmuseums Joanneum im Schloss Eggenberg, im Kunsthistorischen Museum in Wien, in der Österreichischen Galerie im Schloss Belvedere und im Schottenstift in Wien sowie im Pariser Louvre.


title: Franz Christoph Janneck

text: Die Residenzgalerie in Salzburg veranstaltete 1996 ein barockes Fest "Reich mir die Hand, mein Leben" mit Bildern von Franz Christoph Janneck und Johann Georg Platzer.


title: Franz Christoph Janneck

text: Die Stadt Wien ehrt den Künstler durch die Janneckgasse im 13. Bezirk, in Lainz, Siedlung Lockerwiese.


title: Rodulfus Tortarius

text: Rodulfus Tortarius (* um 1063 in Gien; † nach 1122), in unterschiedlichen Quellen auch "Raoul Tortaire", "Raoul of Tourtier", "Raoul de La Tourte", "Raoul le Tourtier", "Radulphus Tortarius", "Rudolphus Tortarius", "Radulphus Flaviacensis" genannt, war ein gebildeter Benediktinermönch und Dichter der Abtei Fleury-sur-Loire. Er ist zu unterscheiden vom Gouverneur Raoul Tourte, der um 945 in der Normandie lebte.


title: Rodulfus Tortarius

text: Rodulfus Tortarius wurde gegen 1063 in Gien an der Loire, in der Diözese Auxerre, geboren. Über seine Familie ist lediglich bekannt, dass er fünf Brüder hatte, von denen zwei früh bei einer Fehde verstarben, zwei weitere später.


title: Rodulfus Tortarius

text: Rodulfus studierte Literatur- und Sprachwissenschaft, Grammatik und Logik, ehe er in den Konvent von Fleury eintrat und diesen durch sein Können bereicherte. Er betätigte sich dort als Historiker und Kirchenrechtler. Dass Rodulfus bei seinem Abt hohes Ansehen genoss, erkennt man an dem Umstand, dass er als Missionär in wichtigen Angelegenheiten herangezogen wurde.


title: Rodulfus Tortarius

text: Wie Rodulfus zu seinem rätselhaften Beinamen Tortarius kam, ist ungeklärt.


title: Rodulfus Tortarius

text: Rodolfus war mit Bischof Galon von Paris, 1104–1116, persönlich bekannt, wie man einem dem Bischof gewidmeten Gedicht über Boëmundus von Antiochien entnimmt.


title: Rodulfus Tortarius

text: Zwischen 1110 und 1115 unternahm er eine Reise in die Normandie, vor allem in die Städte Caen und Bayeux. Vermutlich beschritt er auch zu einem bestimmten Zeitpunkt in seinem Leben den Jakobspilgerweg nach Santiago de Compostela.


title: Rodulfus Tortarius

text: Die genauen Todesumstände und das Todesdatum Rodulfus' sind nicht bekannt. Zumindest weiß man, dass Rodulfus aus dem vollen Leben gerissen wurde und nicht vor 1122 verstarb.


title: Rodulfus Tortarius

text: Zum literarischen Vermächtnis des Rodulfus Tortarius zählen neben seinem Briefcorpus auch eine Hymne, ein Wunderbuch und ein Martyrologium. Hier die Werke im Einzelnen:Bei vier weiteren Stücken ist die Urheberschaft zweifelhaft.


title: Familienfest

text: Ein Familienfest ist ein Fest, mit dem die Familie als Institution bestätigt, gestärkt und gefeiert wird. In allen Kulturen werden die Drehpunkte im Zyklus des Entstehens, Wachsens und Vergehens von Familie zelebriert oder rituell begleitet: Familiengründung, Geburt, Elternschaft und Tod. Meist – aber nicht immer – handelt es sich um Übergangsriten.


title: Familienfest

text: Der christliche Trauritus, der seine liturgische Form im Hochmittelalter fand und die gewohnheitsrechtliche Eheschließung („Winkelehe“) in Europa nach und nach ganz abgelöst hat, ist einerseits von der jüdischen Hochzeitstradition inspiriert, folgt mit seinem ausgeprägt vertragsrechtlichen Charakter andererseits aber auch der römischen Tradition. Das Christentum tat sich, weil es anfangs in der Naherwartung des Reiches Gottes lebte, schwer mit der Ehe und sah diese Institution jahrhundertelang nur als zweitrangige Alternative zum (vorzuziehenden) Zölibat an. Erst im Mittelalter erfuhr die Ehe mit der Sakramentalisierung eine Aufwertung und wurde als unauflöslich erachtet. In der römisch-katholischen Kirche fanden Trauungen bis ins Hochmittelalter als "Brauttortrauungen" außerhalb des Kirchengebäudes statt; erst seitdem werden die Paare vor dem Altar getraut. Martin Luther bezweifelte im 16. Jahrhundert den sakramentalen Rang der Ehe; der Protestantismus ist ihm darin gefolgt. 1874 wurde in Preußen und der Schweiz, 1875 im gesamten Deutschen Reich und 1938 schließlich auch in Österreich die verpflichtende Zivilehe eingeführt. Im deutschsprachigen Raum ist die kirchliche Trauung in ihrer Bedeutung damit von der Grundform der Eheschließung zu einer Zusatzoption geschrumpft.


title: Familienfest

text: Im Islam ist die Ehe und damit das Heiraten für jeden Gläubigen eine zentrale Pflicht, weil nur Familie garantiert, dass der Glaube von Generation zu Generation weitergegeben wird. Dennoch wird die Heirat im Islam nicht als geistlicher Bund, sondern als primär zivilrechtlicher Vertrag erachtet.


title: Familienfest

text: Die Taufe ist ein seit der neutestamentlichen Zeit bestehender christlicher Ritus, der bereits in der Zeit der Kirchenväter ein Sakrament war und seit dem 5./6. Jahrhundert in den meisten christlichen Gemeinschaften als Kindertaufe durchgeführt wird. Im Mittelpunkt der Taufe steht der Taufgottesdienst, an die sich eine meist von den Eltern ausgerichtete weltliche Feier anschließt, oft mit Kaffeetafel. In der Deutschen Demokratischen Republik entstand als säkulare Alternative um 1960 die Namensweihe, die in der Bevölkerung allerdings wenig Resonanz fand. Eine weitere rein säkulare Institution, die im deutschen Sprachraum in den 2010er Jahren Verbreitung gefunden hat, ist das sogenannte Babypinkeln.


title: Familienfest

text: Im Judentum werden männliche Neugeborene am achten Lebenstag mit der Brit Mila in die Gemeinschaft aufgenommen; in einigen reformjüdischen Gemeinschaften tritt an deren Stelle die Brit Schalom oder die "Brit Atifah" (für beide Geschlechter), bei der eine Beschneidung unterbleibt. Muslimische Eltern feiern die Geburt eines Kindes mit einer Willkommenszeremonie namens ʿAqīqa. In arabischen Ländern folgt auf die Geburt bald auch die Chitan; da der Islam von einem Muslim nur den Glauben fordert, tragen jedoch weder "ʿAqīqa" noch "Chitan" den Charakter einer rituellen Aufnahme in die Glaubensgemeinschaft.


title: Familienfest

text: Der Hinduismus kennt verschiedene Riten, die vor und nach der Geburt eines Kindes durchgeführt werden, darunter das Willkommensritual "Jatakarma" und die Namenszeremonie "Namakarana". Im Buddhismus wird die Begrüßung eines Neugeborenen sehr uneinheitlich gehandhabt. In China, das traditionell vom Buddhismus, Taoismus und Konfuzianismus, vom geprägt ist, existieren verschiedene Riten und Zeremonien, die teils vor, teils nach der Geburt durchgeführt werden, wie etwa die die 1-Monats-Zeremonie (满月酒, mǎnyuè jiǔ) am 30. Lebenstag des Neugeborenen.


title: Familienfest

text: Viele traditionelle Baby-Riten, darunter die Taufe und die Brit Mila, zählen durchaus nicht darauf, das Neugeborene in der "Familie" willkommen zu heißen; vielmehr bestätigen sie das Kind als neues Mitglied der "Glaubensgemeinschaft". Daneben gibt es jedoch auch reine Familienfeiern; historisch sind diese meist recht jung. Ein Beispiel bilden Feste, die anlässlich der Adoption eines Kindes gefeiert werden.


title: Familienfest

text: Traditionen, den wiederkehrenden Jahrestag der Geburt (Geburtstag) individueller Menschen zu feiern, bestehen insbesondere in solchen Kulturen, in denen auch der Geburtstag des jeweiligen Religionsstifters gefeiert wird.


title: Familienfest

text: Im Christentum wurde die Geburt des Religionsstifters Jesus Christus als Weihnachtsfest bereits früh gefeiert, nämlich schon in der Zeit Clemens von Alexandrias († um 215). Bis das Weihnachtsfest seine heutige, für Familien besonders ansprechende Form fand, vergingen viele Jahrhunderte. Die erste Weihnachtskrippe wurde in einer Prager Kirche 1562 aufgestellt, und das Aufstellen von Weihnachtsbäumen und Singen von Weihnachtsliedern im häuslichen Kreise verbreitete sich sogar erst vom 18. Jahrhundert an. Die Tradition, sich an Weihnachten zu beschenken, hat ihren Ursprung in Kinder- und Familienbescherungen am Nikolaustag. Vor allem auf den Einfluss von Martin Luther, der die Heiligenverehrung zurückzudrängen suchte, ging die Verlagerung der Geschenktradition vom Nikolaus- aufs Weihnachtsfest zurück. Im Allgäu etwa fand diese erst in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts statt. Die vierwöchige vorweihnachtliche Adventszeit war ursprünglich eine Fastenzeit und sollte der Buße dienen. Erst 1839 wurde im evangelischen Rauen Haus erstmals ein Adventskranz verwendet, dessen Kerzen auf das Licht hinweisen sollten, dass Christus in die Welt gebracht hat (, ). Nach dem Ersten Weltkrieg wurde der Lichterbrauch – nachdem viele katholische Soldaten ihn in protestantisch geführten Lazaretten kennengelernt hatten – auch von der katholischen Kirche übernommen. Ihre eigenen Geburtstage begannen die Gläubigen erst vom 18. Jahrhundert an zu feiern. Dieser rein säkulare Brauch nahm seinen Ausgang von protestantischen bürgerlichen Familien, in denen zunächst vorzugsweise der Geburtstag des Vaters gefeiert wurde; später folgten auch die Geburtstage der Mütter, und im Laufe des 19. Jahrhunderts wurde, wie Erhard Chvojka aufgewiesen hat, schließlich auch der Kindergeburtstag zu einem Fixpunkt familialer Feierkultur. Besonders spät begann das allgemeine Geburtstagsfeiern bei den Katholiken, die im deutschsprachigen Raum in ländlichen Gegenden noch bis in die 1960er Jahre eher ihren Namenstag als den Geburtstag begingen. Anders als in der stark familienorientierten traditionellen bürgerlichen Gesellschaft sind Geburtstagsfeiern („Geburtstagspartys“) insbesondere von Kindern und jungen Menschen in der Westlichen Welt heute kaum noch Familienfeste, sondern vielfach reine Peergroupfeste, an denen die Eltern bestenfalls noch als Organisatoren und Animateure beteiligt sind. Zum Traditionsgut des Geburtstagfeierns zählt im deutschsprachigen Raum seit Mitte des 19. Jahrhunderts der Geburtstagskuchen und seit Beginn des 20. Jahrhunderts auch die Geburtstagstorte. Geburtstagskerzen sollen an Tauflichter erinnern; sie sind in der deutschsprachigen Literatur seit dem ausgehenden 19. Jahrhundert erwähnt.


title: Familienfest

text: Spätestens seit der Mitte des 18. Jahrhunderts wird gelegentlich auch der wiederkehrende Jahrestag der Taufe („Tauftag“) gefeiert. Eine ganz junge Entwicklung, mit der bisher nur in einzelnen katholischen Gemeinden Versuche unternommen worden sind, ist die Entstehung eines Patentages.


title: Familienfest

text: Das Judentum hat keine eigene Tradition des Geburtstagfeierns; insbesondere orthodoxe Juden lehnen diesen Brauch oft gänzlich ab. Auch der Geburtstag Moses’, der kalendarisch mit seinem Todestag zusammenfällt (Siebenter des Adar), wird nur von sehr strenggläubigen Juden geehrt, und auch dies ausschließlich durch Fasten. Jedoch sind viele bestimmte Altersstationen im Leben individueller Menschen mit speziellen Riten oder Verantwortungen verknüpft. Wenn das Kind z. B. drei Jahre alt ist – nach jüdischer Tradition wird es dann auch abgestillt –, werden ihm zum ersten Mal die Haare geschnitten ("Upsherin"), und im Alter von fünf Jahren beginnt es mit dem Studium der Bibel. Auch Muslime kennen traditionell keine Geburtstagsfeiern; jedem Gläubigen ist es aber selbst überlassen, ob er seinen Geburtstag feiern möchte oder nicht. Auch wird der Geburtstag des Religionsstifters, Mohammed (geboren zwischen 570 und 573), als Maulid an-Nabī nur in Teilen der muslimischen Gemeinschaft gefeiert; während dieser Tag in Indonesien z. B. Staatsfeiertag ist, werden entsprechende Feiern in Saudi-Arabien abgelehnt.


title: Familienfest

text: Viele Hindus folgen bei der Feier ihres Geburtstages heute westlichen Gepflogenheiten. Traditionell bedeutet der Geburtstag, der nicht nach dem gregorianischen, sondern nach dem indischen Kalender datiert wird, für Hindus jedoch eine religiöse Verpflichtung, die u. a. die Bitte um den elterlichen Segen, ein rituelles Bad ("Abhyanga Snana") und bestimmte Gebete einschließt. Hindus feiern alljährlich auch den Geburtstag Krishnas (Janmashtami), für dessen Anhänger dieser Gott die Inkarnation des Höchsten ist. Buddhisten feiern den Geburtstag ihres Religionsstifters Siddhartha Gautama (Buddha); das Vesakhfest ist ihr höchster Feiertag im Jahr. Wie im Hinduismus, der dieselben Wurzeln hat wie der Buddhismus, ist für die Gläubigen auch ihr eigener Geburtstag – sofern sie ihn überhaupt beachten – in erster Linie eine religiöse Verpflichtung; er wird dann mit Meditation, Gebeten, dem Besuch eines buddhistischen Tempels und Wohltätigkeit begangen.


title: Familienfest

text: In China wird traditionell Konfuzius’ Geburtstag gefeiert (孔子誕辰 / 孔子诞辰, Kǒngzǐ Dànchén). Viele moderne Chinesen haben heute westliches Brauchtum übernommen, traditionell wurden die Jahrestage der Geburt jedoch nicht als Anlässe empfunden, die viel Beachtung verdienen. Noch heute wird in China oft nur der 30. Lebenstag, der 1. und der 6. Geburtstag gefeiert; eine alljährliche Geburtstagsfeier erlauben viele Chinesen sich erst vom 60. Lebensjahr an.


title: Familienfest

text: Das chinesische Qingming-Fest ist ein vor dem Hintergrund des chinesischen Totenkults zu verstehendes Totengedenkfest, an dem die Lebenden ihrer Vorfahren gedenken. Auch das Chinesische Neujahrsfest wird traditionell gefeiert, um neben den Gottheiten auch die verstorbenen Vorfahren zu ehren.


title: Familienfest

text: Weitere Feste, mit denen die Elternschaft gefeiert wird sind der verbreitete Muttertag und ergänzend dazu auch der Vatertag.


title: Familienfest

text: Der Tod eines geliebten Menschen führt immer zu einem großen Verlust innerhalb der Familie. Bewusst wird dieses traurige Ereignis in mehreren Phasen und rituell verarbeitet. Die christliche Krankensalbung begründet kein Familienfest, sondern ist als Sakrament eine rein religiöse Handlung.


title: Familienfest

text: Nach dem Ableben folgen im Christentum die Totenwache, das Begräbnis sowie eine anschließende Zehrung. In bestimmten Abständen werden die Verstorbenen schließlich mit dem Todestag geehrt, sei es nach einer Woche, einem Monat oder einem Jahr. Das gemeinsame Gedenken kann einmalig oder wiederkehrend sein.


title: Stockelache

text: Die Stockelache ist ein künstlicher, nach der Einstellung der Braunkohlegewinnung im Borkener Braunkohlerevier in einem Tagebaurestloch (ehemals "Grube Stockelache") entstandener Badesee zwischen den Borkener Stadtteilen Kleinenglis, Kerstenhausen und Arnsbach.


title: Stockelache

text: Die Stockelache liegt unmittelbar östlich der Schwalmpforte am Nordufer der Schwalm direkt an der B 3 Kassel–Marburg nahe der Anschlussstelle Borken der A 49. Die von Borken zur Autobahnanschlussstelle und zur B 3 führende Landesstraße 3223 verläuft 200 m nördlich des Sees, die Kreisstraße 73 von Kerstenhausen nach Arnsbach und Borken 300 m unweit südwestlich. Über die Radwanderwege R4/Schwalm-Radweg, R5 und R101 ist der See mit dem Fahrrad erreichbar.


title: Stockelache

text: Im Nordwesten erhebt sich die Hundsburg (), im Südwesten der Kuhberg (), ein nordöstlicher Ausläufer der Altenburg (). Südöstlich erhebt sich die Kippe Altenburg (), eine renaturierte Hochkippe von Abraum aus dem einstigen Tagebau.


title: Stockelache

text: Stockelache ist eine Abwandlung von "Stocklache". Im Schwalmbogen westlich der früheren Stocklacher Mühle, wo sich heute der See befindet, überschwemmte der Fluss bei Hochwasser die dortigen Wiesen. Nach dem Ende des Hochwassers blieb in den hier tiefer liegenden Wiesen das Wasser stehen und wurde nach einiger Zeit "stockig", was zu der Flurbezeichnung "Stocklache" (= stockige Lache) führte.


title: Stockelache

text: Von 1976 bis 1985 wurde auf einer Betriebsfläche von 28 ha der Tagebau Stockelache betrieben. Das Kohleflöz hatte eine Mächtigkeit von bis zu 8,3 m und lag unter bis zu 42,3 m dickem Abraum. Insgesamt wurden dort rund 360.000 t Braunkohle gewonnen, wobei etwa 1,85 Millionen m³ Abraum bewegt werden mussten. Nach der Auskohlung verblieb ein Restloch, in dem durch das Eindringen von Grundwasser ein See mit einer Wasserfläche von ca. 10 ha und einer maximalen Tiefe von 20 m entstand. Die Randbereiche des einstigen Tagebaus wurden im Norden und Westen landwirtschaftlich rekultiviert, und der Uferbereich wurde begrünt.


title: Stockelache

text: Nach dem Abschluss der bergbaulichen Rekultivierungsmaßnahmen in den 1980er Jahren erwarb die Stadt Borken den See mit dem dazugehörigen Umland und ließ durch den Eigenbetrieb „Borkener Seenland“ die zur Freizeitnutzung erforderlichen Einrichtungen schaffen. Der so entstandene Badesee erfreut sich großer Beliebtheit in der Region. Neben Sandstrand, Badeinseln, Nichtschwimmerbereich, 50-Meter-Wasserrutsche und Fontänen gibt es vier Beach-Volleyball-Felder, einen Tretbootverleih, einen Abenteuerspielplatz, Grillplätze, eine große Liegewiese, Umkleidekabinen mit Sanitäreinrichtungen, ein Restaurant mit Biergarten und ausreichende Parkflächen, auch für Fahrräder.


title: Stockelache

text: Als regelmäßige Sportveranstaltung fand von 1992 bis 2008 jährlich der "Stockelache Triathlon" des Sportvereins TuS Fritzlar rund um die Stockelache statt. Nach fünfjähriger Unterbrechung wurde der Stockelache-Triathlon (Sprintdistanz: 750 m Schwimmen, 22 km Radfahren, 5 km Laufen) erst 2014 erneut veranstaltet, nunmehr vom Celtic Sports e.V. Neuental.


title: Stockelache

text: Direkt am nordwestlichen bzw. nordöstlichen Seeufer fallen zwei heute unbeseilte Gittermasten ins Auge, die zur 1930 errichteten zweikreisigen 220-kV-Leitung Edersee–Borken gehörten. Als die Leitung Ende der 1980er Jahre abgebaut wurde, wurden diese zwei Masten von der Stadt Borken für eventuelle Installationen um die Stockelache aufgekauft und blieben daher erhalten.


title: St.-Andreas-Kapelle (Bozen)

text: Die Sankt-Andreas-Kapelle war eines der ältesten Kirchengebäude Bozens (Südtirol). Sie stand am Kornplatz und gehörte zu der im 12. Jahrhundert errichteten und im 13. Jahrhundert abgerissenen Stadtburg des Bischofs von Trient.


title: St.-Andreas-Kapelle (Bozen)

text: Die dem Apostel Andreas dedizierte Kapelle wird 1189 ersturkundlich erwähnt und war die einzige kirchliche Einrichtung im hochmittelalterlichen Gründungsareal der Stadt Bozen rund um die Bozner Lauben. Als Teil der bischöflichen Befestigung der Marktsiedlung ist sie als Privatkapelle der Trienter Bischöfe anzusprechen, deren Kapläne mit Bertold Köhl im Jahr 1438 ("„Perichtoldt Köel, gewaltiger capplan der cappellen zu sand Andre zu Boczen“") genannt sind. Die Kapelle war unmittelbar am ehemaligen Stadtgraben gelegen, der im 13. Jahrhundert verfüllt wurde und die heutige Silbergasse bildet. Dank zahlreicher Stiftungen im Stadtbereich verfügte das mit der Kapelle verknüpfte Benefiziat auch über ein eigenes Archiv, das bereits im frühen 16. Jahrhundert vom Bozner Notar Friedrich Schlegel verzeichnet wurde.


title: St.-Andreas-Kapelle (Bozen)

text: Die noch 1759 als "„S. Andree-Kürchen“" genannte Kapelle wurde 1786 aufgelassen und säkularisiert, teilweise abgerissen und in den Nachfolgebau integriert. Im Gebäude der ehemaligen Kapelle am Kornplatz Nr. 4 wurde bis in die 1960er Jahre das legendäre "Gasthaus zum Schlutzigen Luis" (Unterhofer) betrieben. Heute befinden sich in dem Gebäude einige Geschäfte und Wohnungen sowie der Sitz der Südtiroler Tagesmüttergenossenschaft.


title: Palaeonisciformes

text: Die Palaeonisciformes sind eine ausgestorbene, langlebige Gruppe urtümlicher Knochenfische aus der Klasse der Strahlenflosser (Actinopterygii). Sie lebten vom Unterdevon bis zur Unterkreide.


title: Palaeonisciformes

text: Sie waren Raubfische mit großer Maulspalte, spitzen Zähnen und großen, weit vorn sitzenden Augen. Die Schuppen der Palaeonisciformes bestanden aus drei Schichten, unten geschichteter Knochen, in der Mitte Dentin, das von Poren durchzogen war und außen Zahnschmelz. Die Wangenknochen waren bei primitiven Formen zusammengewachsen. Der Schwanz war heterocerk, bei jüngeren Formen war der obere Schwanzflossenlobus allerdings fast gleich groß wie der untere. Die Flossenstrahlen sind verzweigt und ähneln Schuppen.


title: Palaeonisciformes

text: Im Laufe ihrer Evolution ähnelte die Morphologie mehrerer Seitenzweige der Palaeonisciformes immer mehr der primitiver Neopterygii.


title: Palaeonisciformes

text: (griech.) "palai(o)-" "alt-, ur-", "oniskos" (= lat. "asellus") "Eselein", auch Namen verschiedener beliebter Speisefische, z. B. Lipp- und Papageifische (auch im Mittelalter und Humanismus).


title: Rotaugenkuhstärling

text: Der Rotaugenkuhstärling ("Molothrus aeneus") ist ein nordamerikanischer Singvogel aus der Familie der Stärlinge.


title: Rotaugenkuhstärling

text: Der Rotaugenkuhstärling ist 22 cm lang und wiegt ca. 68 g. Das Gefieder der adulten Männchen ist schwarz mit einem grün-bronzefarbenen Schimmer. Die Oberseite der Flügel und des Schwanzes sind grün irisierend. Die Iris ist rot, was aber nur aus der Nähe zu erkennen ist. Der Kragen auf Rücken und Nacken gibt ihm ein buckliges Aussehen.


title: Rotaugenkuhstärling

text: Das Weibchen ist stumpfer schwarz, die Handschwingen haben helle Säume. Die Iris ist rotbraun.


title: Rotaugenkuhstärling

text: Die Jungvögel sind dunkelbraun mit hellen Federsäumen und haben eine braune Iris.


title: Rotaugenkuhstärling

text: Der Ruf des Rotaugenkuhstärlings ist ein raues, kehliges „tschack“, der Gesang klingt keuchend-brummend.


title: Rotaugenkuhstärling

text: Der Rotaugenkuhstärling ist regional häufig in offenen und buschigen Landschaften sowie bewaldeten Bergschluchten.


title: Rotaugenkuhstärling

text: Er kommt in den südlichen Teilen der US-Bundesstaaten Kalifornien, Arizona, New Mexico, Texas und Louisiana vor, ebenso in ganz Mittelamerika bis Panama.


title: Rotaugenkuhstärling

text: Wie alle Kuhstärlinge ist auch der Rotaugenkuhstärling ein Brutparasit. Er legt seine Eier in fremde Nester und lässt sie von anderen Vogelarten ausbrüten. Die Wirtsvögel sind häufig Vertreter der Familie der Ammern, wie z. B. "Weißwangenammer" ("Melozone biarcuata").


title: Kuitun (Irkutsk)

text: Kuitun () ist eine Siedlung städtischen Typs in der Oblast Irkutsk (Russland) mit Einwohnern (Stand ).


title: Kuitun (Irkutsk)

text: Die Siedlung liegt in Südsibirien in den Vorgebirgen des Ostsajan, knapp 300 Kilometer nordwestlich der Oblasthauptstadt Irkutsk.


title: Kuitun (Irkutsk)

text: Kuitun ist seit 1926 Verwaltungszentrum des gleichnamigen Rajons Kuitun.


title: Kuitun (Irkutsk)

text: Eine erste russische Siedlung im Gebiet des heutigen Kuitun entstand vermutlich um 1680. Der Name ist von der burjatischen Bezeichnung "" () für „steppenartige, weit von Wäldern entfernte und auf Hochflächen gelegene gute Weidegebiete“ abgeleitet.


title: Kuitun (Irkutsk)

text: Erstmals erwähnt wurde der Ort in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts im Zusammenhang mit der Errichtung einer Kirche sowie der Eröffnung einer Poststation am neuen Moskauer Trakt im August 1734.


title: Kuitun (Irkutsk)

text: 1899 wurde die Transsibirische Eisenbahn südlich des Ortes vorbeigeführt.


title: Kuitun (Irkutsk)

text: Während des Russischen Bürgerkrieges wurde am 7. Februar 1920 wurde auf der Bahnstation Kuitun zwischen der 5. Armee der Roten Armee und den Tschechoslowakischen Legionen ein Abkommen unterzeichnet, in dem sich die Seiten auf eine Waffenruhe und die Bedingungen des freien Abzugs der in diesem Gebiet verbliebenen Kräfte der Legionen in Richtung Wladiwostok einigten.


title: Kuitun (Irkutsk)

text: 1957 wurde dem Ort der Status einer Siedlung städtischen Typs verliehen.


title: Kuitun (Irkutsk)

text: In Kuitun befindet sich das Heimatmuseum des Rajons.


title: Kuitun (Irkutsk)

text: Kuitun ist Zentrum der Land- und Forstwirtschaft sowie der holzverarbeitenden Industrie.


title: Kuitun (Irkutsk)

text: Etwa drei Kilometer südwestlich des alten Ortskern befindet sich die gleichnamige Station der Transsibirischen Eisenbahn (Streckenkilometer 4874 ab Moskau). Die um die Station entstandene Siedlung ist im Verlaufe des 20. Jahrhunderts mit dem alten Dorf verschmolzen.


title: Kuitun (Irkutsk)

text: Durch Kuitun führt auch die Fernstraße M53 von Nowosibirsk über Krasnojarsk nach Irkutsk, Teil der transsibirischen Straßenverbindung. Die Straße folgt auf diesem Abschnitt dem alten Moskauer Trakt.


Die Weltmeisterschaften im Gewichtheben 2007 fanden vom 17. bis zum 26. September 2007 in Chiang Mai, Thailand statt. Der Jemenite Abdul Hameed Marwan Saeed (62 kg), die Kasachen Mukhit Ussenbaev (69 kg) und Wjatscheslaw Jerschow (85 kg), der Rumäne Valeriu Calancea (85 kg), der Kirgise Ruslan Kapaev (94 kg), der Usbeke Olimbek Achildiev (105 kg), der Tscheche Tomáš Matykiewicz (105 kg) und der Iraker Haider al-Ibadi (+ 105 kg) sowie die Myanmarinnen Hnin Thant Zin (53 kg) und Thaw Yae Faw (58 kg), die Kasachin Kamilya Bagautdinova (58 kg), die Mexikanerin Liliana Borbon Ortega (63 kg), die Myanmarinnen Shwe Sin Win (63 kg), Yar Thet Pan (69 kg) und Naw Ju Ni (75 kg) wurden wegen Dopings disqualifiziert.


title: Harald Fritzsche

text: Harald Fritzsche (* 10. September 1937 in Neustadt (Orla); † 22. Mai 2008 in Jena) war ein deutscher Fußballspieler. Der Torwart spielte beim SC Motor Jena und dessen Nachfolger FC Carl Zeiss Jena sowie in der DDR-Nationalmannschaft.


title: Harald Fritzsche

text: Bis 1955 stand Fritzsche im Tor der Nachwuchsmannschaften der heimatlichen BSG Fortschritt Neustadt. Da er 1955 zum Kader der DDR-Juniorenauswahl gehörte, wurde er nach Ende der Fußballsaison 1954/55 zur Fußballabteilung des wenige Monate zuvor neu gegründeten Sportclub Motor Jena delegiert, da dort für ihn bessere Förderungsmöglichkeiten vorhanden waren. Bereits im Juli 1955 bestritt Fritzsche sein erstes Junioren-Länderspiel, dem bis 1957 weitere acht Einsätze folgten. In der 1. Mannschaft des SC Motor hatte er im Herbst 1955 in der Übergangsrunde der zweitklassigen I. DDR-Liga debütiert.


title: Harald Fritzsche

text: Trotz ihres hervorgehobenen Status als Sportclub spielten die Jenaer 1956 nach ihrem Oberligaabstieg 1953 bereits ihre dritte komplette Saison in der Zweitklassigkeit. Die Mannschaft war jedoch durch so talentierte Spieler wie Roland Ducke, Horst Kirsch und Helmut Müller verstärkt worden und hatten immer noch den Ex-Nationalspieler Karl Schnieke in ihren Reihen, sodass in diesem Jahr der Aufstieg in die DDR-Oberliga, der höchsten DDR-Fußballklasse, gelang. Torwart Fritzsche hatte in dieser Saison bereits in zehn Spielen mitgewirkt. Motor Jena etablierte sich schnell in der Oberliga, wurde 1958 bereits DDR-Vizemeister, und 1960 konnte Fritzsche, der inzwischen Wolfgang Brünner als Stammtorwart abgelöst hatte, mit dem Gewinn des DDR-Fußballpokals seinen ersten Titelgewinn feiern.


title: Harald Fritzsche

text: Inzwischen hatte Fritzsche sechs Spiele in der DDR-Nachwuchsauswahl bestritten und rückte im Dezember 1960 in die B-Nationalmannschaft auf. Nachdem er auch hier in sechs Spielen mitgewirkt hatte, berief ihn Nationaltrainer Károly Soos für die Begegnung Jugoslawien – DDR am 16. Mai 1962 erstmals in die A-Nationalmannschaft. Fritzsche trat die Nachfolge von Karl-Heinz Spickenagel an und war bis 1964 Stammtorwart der Nationalmannschaft. Mit seinem letzten Länderspiel am 23. Februar 1964 hatte er acht der letzten 16 Begegnungen der DDR-Auswahl bestritten.


title: Harald Fritzsche

text: In der Oberliga gewann der SC Motor Jena 1963 seinen ersten Meistertitel. Fritzsche hatte alle 26 Punktspiele mitgemacht und dafür gesorgt, dass seine Mannschaft mit nur 22 Gegentreffern auch in dieser Hinsicht das beste Oberligateam geworden war. 1965 verpasste Fritzsche seinen drittel Titel, als mit dem SC Motor im Pokalfinale gegen den SC Aufbau Magdeburg mit 1:2 unterlag. Seine letzte Oberligasaison bestritt er 1965/66, danach musste er gesundheitsbedingt seine Fußballkarriere beenden. Er hatte in Jena in 243 Pflichtspielen im Tor gestanden, darunter waren 181 Oberliga- und zehn Europacupspiele. Als Torwarttrainer beim aus dem SC Motor entstandenen FC Carl Zeiss Jena sorgte Fritzsche später dafür, dass mit Wolfgang Blochwitz, Hans-Ulrich Grapenthin und Perry Bräutigam auch weiterhin Nationalspieler im Tor der Jenaer standen.


title: Harald Fritzsche

text: Auch im Alter hielt Fritzsche dem FC Carl Zeiss die Treue und wurde vom Club 1987 für seine Verdienste mit der „Ehrennadel in Gold“ ausgezeichnet. Er starb 2008 im Alter von 70 Jahren in Jena.


title: Harald Fritzsche

text: 1966: Meister des Sports


title: Umfahrungstunnel Sachseln

text: Der Umfahrungstunnel Sachseln entlastet den im schweizerischen Kanton Obwalden gelegenen Ort Sachseln vom Durchgangsverkehr der Autostrasse A8. Er ist mit 5'213 m der sechstlängste Strassentunnel der Schweiz.


title: Umfahrungstunnel Sachseln

text: Es wurde zunächst bis 1992 mit einer Tunnelbohrmaschine (TBM) ein 4'456 Meter langer Pilotstollen mit einem Durchmesser von 3,70 Metern gebohrt. Bei einem Ausbruchsquerschnitt von 11 m² ergab dies ein Ausbruchsvolumen von 48'428 m³.


title: Umfahrungstunnel Sachseln

text: Der eigentliche Strassentunnel wurde von 1990 bis 1997 gebaut. Der Vortrieb fand ebenfalls mit einer Tunnelbohrmaschine statt. Bei einem Ausbruchsquerschnitt von 109 m² ergab dies ein Ausbruchsvolumen von 565'819 m³. Der in Notfällen befahrbare Lüftungsstollen Altbiel hat einen Ausbruchquerschnitt von 45 m² und ist 820 Meter lang.


title: Umfahrungstunnel Sachseln

text: Der Tunnel wurde am 24. September 1997 eröffnet, die Baukosten betrugen 300 Mio. Schweizer Franken.


title: Umfahrungstunnel Sachseln

text: In der Strassenröhre herrscht Gegenverkehr bei Tempo 80 km/h. Zu den Sicherheitseinrichtungen gehören eine Videoüberwachung, Brandmeldeanlage und Notbeleuchtung. In jeder Fahrtrichtung gibt es sechs Nothaltebuchten (Nischen).


title: Umfahrungstunnel Sachseln

text: Der Tunnel ist sicherheitstechnisch nicht auf dem neuesten Stand: Es gibt keinen parallelen Sicherheitsstollen, die Tunnellüftung ist nicht ausreichend und die Beleuchtung und die Video-Überwachung sind zu schwach.


title: Umfahrungstunnel Sachseln

text: Zur Erhöhung der Tunnelsicherheit wurde 2014 mit dem Bau eines bergseitigen Sicherheitsstollens begonnen. Der Stollen mit einem Durchmesser von 4,20 Meter wird mit einer Tunnelbohrmaschine erstellt. Ab Ende 2015 werden im Abstand von 250 Metern Querverbindungen zum Strassentunnel ausgebrochen. Auch das Lüftungssystem soll angepasst werden. Neue Ventilatoren an beiden Tunnelportalen werden die Steuerung der Zuluft im Betriebs- und Ereignisfall ermöglichen. Weiterhin wird die Brandschutzanlage erneuert. Die Arbeiten sollen bis 2019 abgeschlossen sein und insgesamt 140 Mio. Schweizer Franken kosten.


title: Dongfeng Honda Automobile

text: Dongfeng Honda Automobile Company ist ein chinesisches Joint Venture der Dongfeng Motor Corporation und der Honda Motor Corporation.


title: Dongfeng Honda Automobile

text: Gegründet wurde das Unternehmen mit einem Kapital (Dongfeng 50:50 Honda) in einer Höhe von 98 Millionen US$ zu Beginn des Sommers 2003 mit Hauptsitz in der Stadt Wuhan auf einer Fläche von 50.000 m² und einer Arbeitnehmerzahl von 930 Arbeitnehmern.


title: Dongfeng Honda Automobile

text: Die Produktion des Honda CR-V lief im Frühjahr 2005 an. Pro Jahr konnten jedoch zunächst nur 30.000 Einheiten hergestellt werden. Mit einer Finanzunterstützung in Höhe von 340 Millionen US$ von Honda im Frühjahr 2006 beschaffte sich Dongfeng Motor bessere Maschinen und Ausrüstung. Nun war eine Produktion von 120.000 Einheiten/Jahr (vier Mal so viel wie vorher) machbar. Honda gelang es damit auch erstmals sich in der Volksrepublik China seinen Markennamen zu sichern und bekannt zu machen. Zur weiteren Unterstützung dessen verhalf auch ein weiteres und der Dongfeng Honda Automobile Company unterstelltes Joint-Venture; Honda Automobile (China) und Guangqi Honda Automobile. So werden in der Volksrepublik China nun jedes Jahr insgesamt 240.000 Fahrzeuge mit dem Honda-Label gebaut.


title: Dongfeng Honda Automobile

text: 2009 ergänzte Dongfeng seine Honda-Palette und „verpasste“ dem Honda CR-V ein Facelift. Hinzu kamen erst einmal die beiden Stufenhecklimousinen Honda Civic und Honda Civic Hybrid. Als Topmodell setzte das Unternehmen zugleich das neue Accord-Schwestermodell Honda Spirior ein, welches die gehobene Bürgerschaft ansprechen soll.


title: Sergio Busquets

text: Sergio Busquets Burgos [] (* 16. Juli 1988 in Sabadell, Katalonien) ist ein spanischer Fußballspieler. Der defensive Mittelfeldspieler steht seit 2008 beim FC Barcelona unter Vertrag und ist seit der Saison 2021/22 dort Mannschaftskapitän.


title: Sergio Busquets

text: Er ist der Sohn von Carles Busquets, der Anfang der 1990er Jahre das Tor des FC Barcelona hütete.


title: Sergio Busquets

text: Busquets trat 2005 der A-Jugendmannschaft des FC Barcelona bei, mit der er innerhalb von zwei Jahren drei Titel gewann und neben Crosas, Giovani und Bojan einer der Schlüsselspieler war. 2007 stieg er auf zu FC Barcelona B, für die er unter Trainer Pep Guardiola zwei Tore in 23 Spielen erzielte.


title: Sergio Busquets

text: Sein Liga-Debüt für das A-Team des FC Barcelona gab er, auch wieder unter Guardiola, am 13. September 2008 gegen Racing Santander, als er über die volle Spielzeit spielte. Sein erstes Pflichtspieltor für Barcelona erzielte Busquets knapp einen Monat später bei Barças 5:0-Sieg über den FC Basel in der UEFA Champions League.


title: Sergio Busquets

text: Am 22. Dezember 2008 verlängerte er seinen Vertrag bei Barcelona bis 2013 mit einer Ausstiegsklausel von 80 Millionen Euro. Trotz der starken Konkurrenz der Nationalspieler Yaya Touré und Seydou Keita im defensiven Mittelfeld des FC Barcelona absolvierte Busquets in seiner ersten Erstligasaison 24 Ligaspiele, davon 16 von Anfang an. Außerdem war er sowohl im spanischen Pokalfinale als auch im Finale der UEFA Champions League 2008/09 in der Startaufstellung und trug damit zu Barças erstem Triplegewinn bei. In der Saison 2009/10 hielt seine gute Form an und er erhielt den Vorzug vor Touré im defensiven Mittelfeld. Er bestritt 2009/10 33 Ligaspiele und verteidigte mit Barcelona erfolgreich die spanischen Meistertitel. Ende Januar 2011 verlängerte Busquets seinen Vertrag um zwei weitere Jahre bis zum Jahr 2015; im August 2013 erneut bis 2018 mit einer Verlängerungsoption für ein weiteres Jahr. Im Vertrag wurde zudem ein Betrag von 150 Millionen Euro als Ablösesumme festgeschrieben. Zur Saison 2014/15 übernahm Busquets die Rückennummer fünf von Carles Puyol, der seine Karriere beendet hatte. Seit der Saison 2018/19 ist Busquets hinter Lionel Messi der stellvertretende Mannschaftskapitän. Ende September 2018 verlängerte Busquets seinen Vertrag bis zum 30. Juni 2023; seine Ausstiegsklausel wurde auf 500 Millionen Euro festgelegt.


title: Sergio Busquets

text: Zur Saison 2021/22 wurde er, nach dem Abgang von Lionel Messi, zum neuen Mannschaftskapitän ernannt.


title: Sergio Busquets

text: Am 11. Oktober 2008 spielte Busquets das erste Mal für die U21-Auswahl seines Landes bei der 1:2-Niederlage gegen die Schweiz, bei der er das erste Tor des Spiels erzielte. Spanien gewann jedoch das Rückspiel mit 3:1 nach Verlängerung und qualifizierte sich für die U21-EM 2009. Bei der Endrunde selbst konnte er aufgrund seiner Teilnahme am gleichzeitig stattfindenden Confed-Cup 2009 nicht mitwirken. Sein Länderspieldebüt in der A-Nationalmannschaft Spaniens gab er am 1. April 2009 in einem WM-Qualifikationsspiel gegen die Türkei.


title: Sergio Busquets

text: Beim Confed-Cup 2009 wurde er mit Spanien Dritter. Er kam bei diesem Turnier dreimal zum Einsatz.


title: Sergio Busquets

text: Nachdem er in den Qualifikationsspielen zur WM 2010 insgesamt drei Spiele bestritten hatte, wurde er von Vicente del Bosque für die Endrunde dieses Turniers nominiert. Als Stammspieler neben Xabi Alonso im zentralen defensiven Mittelfeld gewann er im Finale dieses Turniers durch einen 1:0-Erfolg über die Niederlande (Iniesta schoss in der 116. Minute das entscheidende Tor) den ersten Weltmeistertitel mit der spanischen Nationalmannschaft.


title: Sergio Busquets

text: Bei der Europameisterschaft 2016 in Frankreich wurde er erneut als Stammspieler in das Aufgebot Spaniens aufgenommen. Alle vier Partien des Teams spielte er über die vollen 90 Minuten. Mit der Achtelfinalniederlage gegen Italien schied Spanien aus.


title: Sergio Busquets

text: Bei der Europameisterschaft 2021 stand er im spanischen Aufgebot, das im Halbfinale gegen Italien ausschied.


title: Sergio Busquets

text: Die Stärken des großgewachsenen, defensiven Mittelfeldspielers liegen vor allem in seiner Spielübersicht, der präzisen Passgenauigkeit, seiner Ballsicherheit, im Zweikampfverhalten und in der Balleroberung.


title: Sergio Busquets

text: Verein:


title: Sergio Busquets

text: Nationalmannschaft:


title: Sergio Busquets

text: Persönlich:


title: Gloriosae Dominae

text: Gloriosae Dominae ist eine Päpstliche Bulle, sie wurde am 27. September 1748 von Papst Benedikt XIV. erlassen und ist eine Erklärung zur Marienverehrung.


title: Gloriosae Dominae

text: Der Papst fasste als Begründung zusammen, dass die Heilige Gottesmutter Maria immer in der Rolle mit Christus, dem Erlöser, zu betrachten sei; da sie am Fuße des Kreuzes stand, sei sie mit den Schmerzen einer Mutter vertraut und hierdurch würde unsere Erlösung vervollständigt.


title: Gloriosae Dominae

text: Die Bulle ist eine kurz gefasste Aussage von knapp drei Seiten, der Papst bezieht sich auf den Begriff „Coredemptrix“ und unterstreicht damit das Mitwirken und Mitleiden mit Jesus in der Vollbringung der Erlösung. Dieses bedeute, so weiter, dass Mariens Mitwirken “mit Jesus” von der Verkündigung bis zum Tod am Kreuz ihre Rolle als Coredemptrix und das, was an diesem Fest verehrt wird, umfasse.


title: Gloriosae Dominae

text: Benedikt XIV. ging ebenfalls auf die Verehrung Mariens ein und bezeichnete sie als Königin des „Himmels und der Erde“, so wie es auch später in der Enzyklika Ad caeli reginam „Über die Mutter Gottes als Königin“ von Papst Pius XII. wiederholt und bestärkt wurde.


title: Giovani

text: Giovani ist der Familienname folgender Personen: Giovani ist der Rufname von Giovani steht für:


title: Busquets

text: Busquets ist der Familienname folgender Personen:


title: Oktober 2008

text: Dieser Artikel behandelt aktuelle Nachrichten und Ereignisse im Oktober 2008.


title: Reflecting Team

text: Das Reflecting Team ist eine von Tom Andersen in den 1980er Jahren entwickelte Methode des Reflexionsgesprächs in der Systemischen Therapie. Dabei geht es um eine angeleitete Reflexion durch mehrere zusätzlich anwesende Therapeuten. Das Besondere dabei ist, dass die zusätzlich anwesenden Therapeuten hinter einer Einwegscheibe im Beobachtungsraum – mit Zustimmung der Klienten – den Therapieprozess und somit auch die Klienten reflektieren.


title: Reflecting Team

text: Im Therapieraum findet zwischen dem Psychotherapeut und den Klienten ein therapeutisches Gespräch statt. Systemisch gesehen kreieren sie ein therapeutisches System bestehend aus ihren Interaktionen bzw. Kommunikationen. In einem zweiten Raum, dem Beobachtungsraum, befindet sich ein therapeutisches Team. Dieses Reflecting Team kann durch eine Einwegscheibe den Therapieprozess beobachten und hören. Eine Variation stellt das sog. "Fokussierenden Team" dar, bei dem das therapeutische Team direkt mit Therapeut und Klienten im Raum sitzt. Diese Variation wird oft aus pragmatischen Gründen gewählt, wobei diverse Störfaktoren der teilnehmenden Beobachtung nicht berücksichtigt werden und somit das Konzept des Reflecting Team wissenschaftlich wertlos wird.


title: Reflecting Team

text: Die Durchführung des Reflexionsgespräches beinhaltet drei Phasen. Die erste Phase dient zur "Datengewinnung" für das therapeutische Team. Während der Psychotherapeut mit der Familie in einen Dialog geht, hört das Reflecting Team hinter der Scheibe aufmerksam zu, beteiligt sich jedoch in der Regel nicht aktiv am Gespräch. Auch die Mitglieder des Reflecting Teams kommunizieren aus Respekt gegenüber dem anderen System währenddessen nicht untereinander. Zusätzlich zur Betrachtung des geschilderten Problems, kann das Team hinter der Scheibe analysieren, wie die Klienten ihre Schlüsse ziehen, wie sie diese erklären und auf welche Weise sie nach Alternativen und Lösungsmöglichkeiten suchen. Auf diese Weise ist es möglich, Rückschlüsse auf die zugrundeliegenden Denkmuster der Klienten zu erreichen. Im Verlauf der Durchführung sollte auch der Interviewer im Gespräch mit der Familie einen Wechsel auf die Meta-Ebene "Wie ist es zu diesem Problem gekommen?" erreichen. Diese erste Phase dauert normalerweise 30 bis 40 Minuten.


title: Reflecting Team

text: Nach dieser Zeit werden die Aufgaben gewechselt. Nun denken die Mitglieder des Reflecting Teams laut über den von ihnen soeben beobachteten Gesprächsprozess nach und tauschen Ideen bezüglich der Klienten aus. Die Klienten und der Therapeut hören sich die Gedanken des Reflecting Teams an, die in einer wertschätzenden, unterstützenden und hilfreichen Art und Weise geäußert werden. Hierbei sollte das Reflecting Team seine Gedanken in spekulativer Art und Weise formulieren. Es sollte Formulierungen wie "Ich bin mir nicht sicher", "Mir kam es so vor", "Vielleicht", "Ich hatte das Gefühl, dass" verwendet werden. Die Reflexionen sollen dadurch die Qualität eines unverbindlichen Angebotes haben und nicht wie Anordnungen oder Belehrungen kommuniziert werden. Diese Phase dauert in der Regel 10 bis 15 Minuten.


title: Reflecting Team

text: In einer letzten Runde sprechen die Klienten mit dem Therapeuten über eigene Gedanken, die beim Zuhören entstanden sind. Diese Wechsel von Interviewebene zur Reflexionsebene können mehrmals erfolgen, in der Regel 2–3 Mal. Dabei sollte darauf geachtet werden, dass das Familie-Therapeut-System das letzte Wort hat.


title: Reflecting Team

text: Auf diese Weise kann eine zusätzliche Beobachtungsebene und Außenperspektive erzeugt werden: Der Therapeut, der mit den Klienten arbeitet, kann von Beobachtern, die nicht Teil dieser therapeutischen Beziehung sind, Informationen erhalten, die ihm ohne dieses Setting nicht zugänglich wären.


title: Reflecting Team

text: Das Reflecting Team sollte idealerweise aus drei Personen bestehen, von denen eine Person der Therapeut ist und die anderen zwei Personen hinter der Einwegscheibe beobachten. Besteht das Reflecting Team aus mehr als 4 Personen, also mehr als 3 beobachtenden Personen, so sollten die anderen Personen weiter im Hintergrund sitzen und sich nur bei expliziter Aufforderung zur Problemstellung äußern, um ein Gleichgewicht zwischen beiden Systemen sicherzustellen.


title: Reflecting Team

text: Die Entwicklung des Reflecting Teams geht auf den systemischen Ansatz der Milan-Methode von Selvini-Palazzoli und Kollegen aus dem Jahr 1978 zurück. Dieser Ansatz fokussierte bereits eine grundlegend kollaborative Zusammenarbeit und einen Austausch zwischen mehreren Therapeuten und den Klienten. Der Hauptunterschied zum Reflecting Team besteht darin, dass hierbei das beratende Team seinen Input ausschließlich dem Interviewer mitteilt und dieser den Input an die Familie weitergibt. Andersen's Reflecting Team fokussiert einen gemeinsamen Austausch zwischen dem therapeutischen Team und der Familie bzw. den Klienten.


title: Reflecting Team

text: Andersen führte das erste Reflecting Team im Jahre 1985 durch.


title: Reflecting Team

text: Andersen sieht als Grundstein für eine funktionierende Arbeit mit dieser Methode, dass die Beziehung beider Parteien zueinander „sicher“ genug ist. Die Grundhaltung beider Seiten sollte ehrlich interessiert und nicht übergriffig sein. Sowohl das Reflecting Team als auch die Familie sind beide als autonome Systeme zu respektieren. Jede Seite kann diejenigen Punkte thematisieren, die sie bevorzugt. Während der Interviewer mit der Familie spricht, wird dieser idealerweise nicht vom Team unterbrochen und noch nicht auf bestimmte Themen hingewiesen. Das System aus Interviewer und Familie wird zunächst sich selbst überlassen. Jede Person aus dem Team hinter der Scheibe respektiert die Autonomie der anderen Personen, ihre eigenen Ideen zu kreieren und zu äußern. Daher wird hinter der Scheibe zugehört und nicht gesprochen oder diskutiert, bis das Reflecting Team explizit dazu aufgerufen wird.


title: Reflecting Team

text: Das Setting lässt sich zur Erreichung therapeutischer Ziele nutzen. Vom therapeutischen Team kann aus dem Beobachtungsraum heraus unterstützend (im Sinne einer gewollten Störung der Zirkularität) auf das therapeutische System im Therapieraum eingewirkt werden. Diese unterstützende Ergänzung kann eine einfache Unterbrechung der Sitzung bis hin zu komplexen Botschaften an die Klienten sein.


title: Reflecting Team

text: Der erhöhte Aufwand (mehrere Therapeuten) führt zu einer höheren Vielfalt der Perspektiven, vermindert Therapiefehler und Einseitigkeiten und ermöglicht Effektivität. Unter anderem durch diese Methode setzt die Systemischen Therapie ihre auf mehrere Perspektiven umfassenden Analyse um.


title: Reflecting Team

text: Auch für das Leiten von Gruppensitzungen außerhalb des klinischen Kontextes kann die Methode angewendet werden, z. B. in Form eines Trainings.


title: Ursula Erber

text: Ursula Erber (* 5. April 1934 in München) ist eine deutsche Schauspielerin.


title: Ursula Erber

text: Sie wuchs in Obermenzing auf. Nach dem Abitur machte sie an der Otto-Falckenberg-Schule in München eine Schauspielausbildung. Anschließend hatte sie verschiedene Theater-Engagements, unter anderem am Deutschen Schauspielhaus Hamburg, dem Bayerischen Staatsschauspiel München und den Kammerspielen München. Seit 2007 spielt sie eine Hauptrolle in der Fernsehserie Dahoam is Dahoam des Bayerischen Rundfunks.


title: Ursula Erber

text: Ursula Erber lebt in Stockdorf in Bayern. Ihr Ehemann Roland Heitel, ein pensionierter Lateinlehrer, starb 2017.


title: Ursula Erber

text: Seit 1954 hatte Ursula Erber Theater-Engagements an folgenden Bühnen:


title: Ursula Erber

text: Filmografie (Auswahl):


title: Hagen Henning

text: Hagen Henning (* 1964 in Meißen) ist ein deutscher Schauspieler in Theater und Fernsehen.


title: Hagen Henning

text: Hagen Henning wuchs in Sachsen auf, seine Ausbildung erhielt er von 1983 bis 1987 an der Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ Berlin. In "Und niemand auf der Welt" war er 1986 erstmals in einer Hauptrolle (Dowschenko-Filmstudio Kiew) zu sehen. 1988 stand er in dem Film "Stalingrad" der Mosfilm-Studios in Moskau vor der Kamera. Seit 1994 war Henning mehrfach in "Polizeiruf 110" (Das Erste) zu Gast. Weitere Engagements in Krimireihen des deutschen Fernsehens ergaben sich bei "Rosa Roth" neben Iris Berben im ZDF. Mit dem "Tatort" "Bierkrieg" setzte er seine Laufbahn fort. In Sat.1 sah man ihn in "Wolffs Revier". "Dunkel" hieß ein Kinofilm mit ihm, der 1995 auch im ZDF ausgestrahlt wurde. In "Die Straßen von Berlin" (ProSieben) spielte Henning 1997. Vier Jahre spielte er in "Für alle Fälle Stefanie" (Sat.1) mit. 2003 zeigte das ZDF den Vierteiler "Liebesau – Die andere Heimat" mit Hagen Henning. Für den KI.KA stand er in der Serie "Schloss Einstein" 2005 vor der Kamera.


title: Hagen Henning

text: Auf der Theaterbühne war Henning von 1987 bis 1991 regelmäßig am Landestheater Dessau engagiert, u. a. in "Romeo und Julia", "Tagebuch der Anne Frank", "Was heißt hier Liebe" und "Was ihr wollt". Mit "Ein Monat auf dem Lande" und "Ist heute der Tag" gab er seinen Einstand am Renaissance-Theater in Berlin. Die Deutsche Oper Berlin engagierte Henning 1994 als Mathieu Dreyfus für die Uraufführung der Oper "Dreyfus – Die Affäre". In "Happy End" und "Sladek oder die schwarze Armee" war er zwischen 1996 und 1998 im Berliner Ensemble zu erleben. Beim "Berliner Operetten-Festival" war Hagen Henning 1999 Darsteller in dem musikalischen Lustspiel "Im weißen Rößl" in der Regie von Wolfgang Rumpf. In der Komödie Düsseldorf ist er in der Spielzeit 2007/2008 in "Männerhort" neben Thomas Freitag aufgetreten.


title: Hagen Henning

text: In der Komödie "Zu Dir oder zu mir?" und dem Stück "Ach, du liebe Zeit!" ist Hagen Henning gemeinsam mit seiner Partnerin Kerstin Reimann seit Jahren im deutschsprachigen Raum unterwegs. Mehrfach waren beide damit auf Kreuzfahrtschiffen zu Gast. Henning lebt in Berlin und war 20 Jahre mit seinem Schauspielkollegen Jaecki Schwarz liiert.


title: Fokale noduläre Hyperplasie

text: Die fokale noduläre Hyperplasie (FNH) ist eine gutartige Wucherung in der Leber und betrifft häufig Frauen (75 %). Es wird ein Zusammenhang mit der Einnahme von Kontrazeptiva vermutet.


title: Fokale noduläre Hyperplasie

text: Typischerweise finden sich sternförmige Narben, bandartige fibröse Septen und Gallengangsproliferate. Die Wucherung (Hyperplasie) hat in der Regel keine Bindegewebskapsel.


title: Fokale noduläre Hyperplasie

text: In der Sonografie stellt sich der Befund meist isoechogen zum übrigen Lebergewebe dar. Bei Zugabe eines Ultraschall-Kontrastmittels wird die radspeichenartige Gefäßversorgung dargestellt. Durch das isodense bzw. isointense Verhalten in Computertomographie bzw. Magnetresonanztomographie ist der Befund schwer zu entdecken. Nach Kontrastmittel-Gabe mit wasserlöslichen Kontrastmitteln zeigt sich bei diesen Verfahren ein randständig starkes Kontrastmittel-Enhancement mit zentraler Hypodensität bzw. Hypointensität. Durch die Verwendung gallegängiger Kontrastmittel (Gadoxetic Acid = Primovist (R)) kann in der Magnetresonanztomographie in einer Spätphase mit hoher Empfindlichkeit eine Differenzierung erreicht werden.[1]


title: Fokale noduläre Hyperplasie

text: Die fokale noduläre Hyperplasie macht häufig keine Beschwerden und ist oftmals ein Zufallsbefund. Ansonsten kann ein Druckgefühl im Oberbauch imponieren.


title: Fokale noduläre Hyperplasie

text: In der Regel ist lediglich die Verlaufskontrolle angezeigt. Treten Beschwerden auf, kann die Hyperplasie operativ entfernt werden. Die Mehrzahl der FNH-Patientinnen haben östrogenhaltige Kontrazeptiva eingenommen; Absetzen oder Fortführen dieser Medikation hat jedoch bei der Mehrzahl der Patientinnen keinen Einfluss auf das Wachstum der FNH.


title: Corps Starkenburgia

text: Das Corps Starkenburgia ist eine Studentenverbindung an der Justus-Liebig-Universität Gießen. Von jeher im Gießener Senioren-Convent und damit im Kösener Senioren-Convents-Verband organisiert, steht sie zu Mensur und Couleur.


title: Corps Starkenburgia

text: Wegen laufender Majorisierung stifteten Mitglieder des Corps Hassia am 26. August 1826 das Tochtercorps Starkenburgia mit den Farben grün–weiß–rot. Namensgebend war die Starkenburg in Südhessen. 1828 wurden die Gießener Corps und somit auch die Starkenburgia nach schweren Auseinandersetzungen mit Burschenschaften von den Universitätsbehörden geschlossen. Eine Neugründung erfolgte 1833 mit den Farben karmesinrot–weiß–gold. Nach dem Hambacher Fest und dem Frankfurter Wachensturm kam es in den 1830er Jahren zu einem fast vollständigen Erliegen des Korporationslebens an der Hessischen Ludwigs-Universität. Am 7. August 1840 traten die Starkenburger wieder öffentlich mit den Farben in Erscheinung, obwohl es nach den bestehenden Gesetzen noch verboten war. Den Verstoß gegen das Verbot begründeten sie damit, dass es sich um die hessischen Landesfarben handele und man ihnen diese Verbundenheit zum Landesherrn nicht verwehren könne. Bis 1920 war dieses Jahr das offizielle Stiftungsdatum. 1846 beteiligte sich das Corps am Auszug der Studenten auf den Staufenberg nach Auseinandersetzungen zwischen Studenten und der Polizei.


title: Corps Starkenburgia

text: Starkenburgia beteiligte sich am 15. Juli 1848 an der "Jenenser Senioren-Convents-Deputiertenversammlung" und am 26. Mai 1855 mit den anderen Gießener Corps an der Gründung des KSCV. 1850 legte eine Altherrenversammlung die Grundlage für das Lebensbundprinzip. 1894 wurde das Corpshaus eingeweiht. In den folgenden Jahren blühte das Korporationsleben in Gießen wie an allen anderen Universitäten auf.


title: Corps Starkenburgia

text: Eine große Zäsur war der Erste Weltkrieg, an dem sich knapp 100 Starkenburger beteiligten. 26 von ihnen fielen oder starben an Kriegsfolgen. Im Frühjahr 1919 wurde das Corpsleben wiederaufgenommen. 1920 wurde die Gründung des Corps von 1840 auf 1826 rückdatiert. Somit konnte Starkenburgia 1926 als erste Gießener Verbindung ihr 100-jähriges Bestehen feiern. Unter dem Druck der Gleichschaltung löste sich das Corps am 31. Juli 1935 auf. Ab 1938 betreuten Starkenburgia, Hassia und Teutonia Gießen die Kameradschaft (Studentenorganisation) mit dem vorläufigen Namen „Hilrich van Geöns“. Das Corpshaus wurde 1939 von der Wehrmacht und 1945 von der United States Army beschlagnahmt.


title: Corps Starkenburgia

text: In der Nachkriegszeit nach dem Zweiten Weltkrieg in Deutschland entstand in Gießen die „Lese- und Redehalle“ (LRH). Die Mitglieder dieser studentischen Vereinigung bildeten 1948 die erste Aktivengeneration der wiedergegründeten Starkenburgia, die 1949 von den Universitätsbehörden genehmigt wurde. Im Januar 1950 gehörte Starkenburgia zu den 22 Corps, die sich in der Interessengemeinschaft zusammenschlossen und die Wiederbegründung des KSCV vorbereiteten. Das Corpshaus wurde 1955 an das Corps zurückgegeben und im selben Jahr renoviert.


title: Corps Starkenburgia

text: Starkenburgia war 1868, 1931 und 1967 präsidierendes Vorortcorps. 1991 stellte sie den Vorortsprecher des SC zu Frankfurt am Main.


title: Corps Starkenburgia

text: Die Farben sind karmesinrot–weiß–gold mit goldener Perkussion. Die Studentenmütze ist karmesinrot. Der Wahlspruch lautet "Treue und Bruderliebe!"


title: Corps Starkenburgia

text: Die Heimstatt der Starkenburger war in den ersten Jahrzehnten das Lokal "Pulvermühle", damals außerhalb der Stadt an der Lahn gelegen. 1890 fand das Stiftungsfest erstmals nicht in Heppenheim, sondern in Gießen statt. Es wurden Pläne für den Bau eines eigenen Hauses erörtert. 1893 folgte die Grundsteinlegung auf dem erworbenen Grundstück in der Wilhelmstraße 38 und am 27. Oktober 1894 die feierliche Einweihung des Corpshauses. Bei der Planung orientierten sich die Architekten Stein und Meyer am Namen der Verbindung. Sie bauten ein der Starkenburg ähnliches Haus mit einem Turm und Zinnen. Das Haus wurde in der Folgezeit mehrfach umgebaut. Eine Erweiterung fand 1934 statt. Nach den Maßgaben der Nationalsozialisten sollte ein Verbindungshaus als Studentenwohnheim genutzt werden. Da das Haus bis dahin rein für Feierlichkeiten und zur Repräsentation genutzt wurde, waren umfangreiche Arbeiten nötig, um eine genügende Zahl an Wohnräumen zu schaffen. Nach dem Krieg erfolgten erneute Umbauarbeiten, außerdem wurde eine Wohnung für die Haushälter angebaut. Heute bietet das Haus Platz für sieben Bewohner, dazu Räume für Feste, eine Bibliothek, einen Sitzungsraum und einen großen Garten.


title: Corps Starkenburgia

text: Die Starkenburgia steht in Verhältnisverträgen mit dem Corps Saxo-Borussia Heidelberg, dem Corps Guestphalia Bonn, dem Corps Silesia Breslau zu Frankfurt (Oder), dem Corps Palatia-Guestphalia, dem Corps Palaiomarchia, dem Corps Palaiomarchia-Masovia Kiel, dem Corps Rhenania Freiburg und in einem Traditionsverhältnis mit dem Corps Hassia-Gießen zu Mainz.


title: Corps Starkenburgia

text: Im Jahr 2003 errichteten sechs Alte Herren des Corps Starkenburgia die Starkenburger-Stiftung mit Sitz in Gießen. Die Stiftung wurde vom Regierungspräsidium Gießen als gemeinnützig anerkannt. Der Zweck der Stiftung sind die Förderung der Studentenhilfe sowie die Förderung von Wissenschaft und Forschung an der Justus-Liebig-Universität Gießen. Das Stiftungskapital wird mit Spendeneinnahmen und Zustiftungen stetig erhöht.


title: Ciao (Gruß)

text: Ciao [] (eingedeutscht tschau) ist ein ursprünglich italienisches Grußwort der informellen Kommunikation, das inzwischen auch außerhalb Italiens in gleicher oder ähnlicher Bedeutung benutzt wird. Im Deutschen ist, außer teilweise in der Deutschschweiz, die Verwendung nur als Abschiedsgruß üblich und nicht als Begrüßung, während in Italien, Tschechien (eingetschechischt "čau") und Lettland (eingelettischt "čau") der Gruß in beiden Situationen verwendet wird.


title: Ciao (Gruß)

text: Das Wort stammt aus der venezianischen Sprache, wo "sčiao" (Diener) dem italienischen "schiavo" [] entspricht. Das zugrundeliegende Wort ist aus dem byzantinischen Griechisch entlehnt.


title: Ciao (Gruß)

text: Verwandt sind die auf lateinisch "servus" („Sklave“) beruhenden Grußformen.


title: Erhard Deutelmoser

text: Erhard Eduard Deutelmoser (* 22. Juni 1873 in Iserlohn; † 1. September 1956 in Lenggries) war ein deutscher Offizier. Im Ersten Weltkrieg war er Chef des Kriegspresseamts bei der Obersten Heeresleitung, Leiter der Presseabteilung im Auswärtigen Amt und Pressechef des Reichskanzlers.


title: Erhard Deutelmoser

text: Erhard Deutelmoser besuchte in seiner Schulzeit das Gymnasium in Aachen und die Landesschule zur Pforte in Schulpforta. Hier legte er 1892 das Abitur ab. Anschließend schlug er die militärische Laufbahn ein (Offizier seit 20. Mai 1893), in der er es bis zum Oberstleutnant brachte. 1899 heiratete er Anna Christner. Von 1900 bis 1903 besuchte er die Kriegsakademie in Berlin. 1906 wurde er Hauptmann im Generalstab, zu dem er von 1904 bis 1909 mit Unterbrechungen kommandiert worden war. Von 1909 bis 1912 war er Kompaniechef.


title: Erhard Deutelmoser

text: im Jahre 1912 wurde Erhard Deutelmoser zum Major befördert und als Pressereferent im Preußischen Kriegsministeriums in Berlin eingesetzt. Im Jahr darauf übernahm er die Leitung des Pressereferates. Das Referat war vor dem Hintergrund der Ereignisse der Balkankriege gegründet worden. Zum Zeitpunkt der Mobilisierung und des Ausbruchs des Ersten Weltkrieges war er in der Abteilung III b des Großen Generalstabes für Pressepolitik und Kriegszensur zuständig. Im Oktober 1915 wurde Deutelmoser zum ersten Leiter des neugegründeten Kriegspresseamtes berufen, dem die „Öffentlichkeitsarbeit“ der Obersten Heeresleitung (OHL) oblag. Praktisch hatte das Amt die Aufgabe, die deutsche Presse zu überwachen und zu steuern, und darüber zu befinden welche Informationen über die politisch-militärische Entwicklung des Krieges an die Zeitungen weitergegeben wurden bzw. die abgestimmte Sichtweise der OHL in politischen Fragen wiederzugeben.


title: Erhard Deutelmoser

text: Am 28. Oktober 1916, nachdem Paul von Hindenburg und Erich Ludendorff die Führung der OHL übernahmen, wurde Erhard Deutelmoser von diesem Posten abgelöst. Mit den Geschäften der Führung der Nachrichten-Abteilung (Z 3) im Kriegsministerium wurde zu dieser Zeit Major Ernst van der Bergh (1873–1968) betraut. Um die Jahreswende 1916/17 übernahm Deutelmoser stattdessen, im Rang eines Ministerialdirektors und Wirklichen Geheimen Legationsrats, die Leitung der Abteilung IV (Nachrichten) im Auswärtigen Amt, die er bis 1918 innehatte. Im November 1917 wurde Deutelmoser zudem zum Pressechef in der Reichskanzlei ernannt. Im November 1918 wurde er vom Auswärtigen Amt beurlaubt und im Januar 1919 schied er aus dem Dienst aus.


title: Erhard Deutelmoser

text: Deutelmoser gehörte zu den Offizieren, die bereits in den 1920er Jahren die sogenannte Dolchstoßlegende als solche bezeichneten. So zitierte der Historiker Hans Delbrück in seinem 1922 erschienenen Text "Ludendorffs Selbstportrait" das Berliner Tageblatt vom 3. Oktober 1921 mit einer Äußerung Deutelmosers:


title: Erhard Deutelmoser

text: Seit 1921 arbeitete Deutelmoser für die Firma Wolff in Berlin. In den 1930er Jahren lebte er in Lenggries in Oberbayern.


title: Martha (Wandertaube)

text: Martha († 1. September 1914 im Zoo von Cincinnati, Ohio) war die letzte lebende Wandertaube, ein sogenannter Endling. Sie erhielt ihren Namen zu Ehren der ersten US-amerikanischen First Lady, Martha Washington.


title: Martha (Wandertaube)

text: 1857 versuchte man, die Wandertauben Ohios unter Schutz zu stellen. Der Senat des Staates war aber der Meinung, Wandertauben seien nicht vom Aussterben bedroht. So wurde den Wandertauben weiter nachgestellt, bis 1914 mit „Martha“ nur noch ein Exemplar der Art lebte.


title: Martha (Wandertaube)

text: Nach ihrem Tod im Zoo von Cincinnati im Alter von 29 Jahren wurde Martha eingefroren und dem Smithsonian Institut zugesandt, wo sie präpariert und ausgestellt wurde.


title: Martha (Wandertaube)

text: In ihrem Gedicht "Dem ehemals häufigsten Vogel der Welt" gedenkt die Lyrikerin Silke Scheuermann der gestorbenen Martha.


title: Edgar Jannott

text: Edgar Jannott (* 17. November 1934 in Gotha) ist der ehemalige Vorstandsvorsitzende der Victoria Versicherungs AG und der ERGO Versicherungsgruppe AG.


title: Edgar Jannott

text: Nach seiner Kindheit im thüringischen Gotha und Abitur siedelte die Familie 1948 nach Göttingen über. Dort und in Tübingen nahm Jannott 1956 ein Jura-Studium auf, das er 1961 mit seiner Promotion zum Dr. jur. abschloss. Während seiner Göttinger Studienjahre wurde er in der damaligen Burschenschaft, dem heutigen Corps Frisia aktiv. Bereits 1964 trat er nach erfolgreicher Assessor-Prüfung als Vorstandsassistent bei der Victoria ein. Hiernach nahm Jannotts Karriere einen steilen Aufschwung.


title: Edgar Jannott

text: Ab 1971 war er Mitglied im Vorstand der Victoria Leben-Sparte und Victoria-Feuer und hier für das Ressort Vertrieb zuständig.


title: Edgar Jannott

text: 1983 wurde er dann zum Vorstandsvorsitzenden und Generaldirektor der Victoria-Gesellschaften berufen. Er gestaltete in den Folgejahren die endgültige Ansiedlung der Unternehmenszentrale in Düsseldorf (1986/87), die Umstrukturierung der Victoria zu einer Holding (1989), die Ausrichtung auf das internationale Geschäft und den Neuanfang in der DDR ab 1989 mit. 1997 erfolgte dann die Fusion der Victoria, DKV, Hamburg-Mannheimer und D.A.S. zur Versicherungsgruppe ERGO, mit der Münchener Rückversicherungs-Gesellschaft als Hauptaktionär (inzwischen 100 %). Jannott wird hierbei eine bedeutende Rolle bei der Namensfindung der ERGO-Gruppe zugewiesen. Er bekleidete seitdem den Posten des Vorstandsvorsitzenden der ERGO sowie des Aufsichtsratsvorsitzenden bei verschiedenen Tochtergesellschaften von 1998 und schied 1999 aus, um seinen Ruhestand anzutreten. Jannott ist dem Unternehmen weiterhin als Ehrenvorstandsmitglied verbunden. 2006 wurde ihm die Ehrenbürgerschaft von Gotha verliehen. Zudem ist Jannott Mitbegründer und Mitglied des Beirates der Gothaer Kulturstiftung. Er und seine Frau Ingrid haben vor Jahren der Kulturstiftung Gotha ein Kapital gestiftet, aus dessen Erträgen ein Stipendium zur Erforschung der Stadtgeschichte vergeben werden kann.


title: Edgar Jannott

text: Für sein großes Engagement in der Wirtschaft für den Standort Düsseldorf und der Kultur wurde er 2015 mit den Großen Ehrenring der Stadt Düsseldorf geehrt. Er hat sich im Kuratorium der Freunde und Förderer der Tonhalle und im Freundeskreis des Hetjens-Museums in Düsseldorf engagiert.


title: Edgar Jannott

text: Edgar Jannott ist verheiratet seit 1960 und hat drei Kinder. Sein Bruder Horst war Generaldirektor der Münchener Rück, sein Vater Kurt Jannott Vorstandsmitglied bei der Gothaer Allgemeinen Versicherungs AG.


title: Black Maria

text: Die Black Maria [] ( für "Schwarze Maria") war das erste kommerzielle Filmstudio der Welt. Es wurde im Jahr 1892 von dem Filmpionier William K. L. Dickson auf dem Gelände von Thomas Alva Edisons Laboratorien in West Orange, New Jersey, erbaut und diente von 1893 bis 1901 als Produktionsstätte für die Filme der "Edison Manufacturing Company".


title: Black Maria

text: Die Filme aus dem "Black-Maria"-Studio zählen zu den ältesten Aufnahmen der Filmgeschichte. Die meist unter einer Minute langen Filme wurden zunächst in Kinetoskopen vermarktet, ab 1896 wurden die Filme auch auf Leinwand projiziert. Auf der kleinen Bühne der "Black Maria" wurden hauptsächlich Auftritte bekannter Zirkusartisten und Vaudeville-Künstler, einfache Szenen aus der Alltagswelt sowie kurze Ausschnitte aus Bühnenstücken gefilmt.


title: Black Maria

text: Die Konkurrenz durch andere Filmproduzenten, das gestiegene Interesse an Filmen, die an Originalschauplätzen gedreht wurden, und der eingeschränkte Platz in der "Black Maria" führten 1901 zur Verlagerung der Filmproduktion nach New York und zwei Jahre später zum Abbruch des verlassenen Gebäudes. 1954 wurde auf dem Gelände der Edison-Laboratorien ein Nachbau des Studios errichtet.


title: Black Maria

text: Inspiriert durch die Serienfotografien von Eadweard Muybridge und Étienne-Jules Marey formulierte Thomas Alva Edison im Jahr 1887 erstmals die Idee, ein Gerät zu entwickeln, das „bewegte Bilder“ aufzeichnen und wiedergeben konnte. Ihm schwebte ein Instrument ähnlich seinem zehn Jahre zuvor entwickelten Phonographen zur Aufzeichnung von Sprache und Musik vor. Mit den Entwicklungsarbeiten an dem "Kinetoskop" genannten Gerät wurde im Herbst 1888 der schottische Ingenieur William K. L. Dickson beauftragt, der als Amateurfotograf die nötigen Erfahrungen einbringen konnte.


title: Black Maria

text: Zunächst versuchte Dickson, analog zum Phonographen, Einzelbilder auf einer speziell präparierten Walze aufzunehmen. Diese Anordnung erwies sich aber als nicht praktikabel, obwohl im Oktober 1890 erste Versuchsfilme fertiggestellt wurden. Nach Berichten von Marey und William Friese-Greene über die Verwendung von Zelluloidfilmen wandte sich Dickson daraufhin diesem neuen Filmmedium zu und entwickelte schließlich eine elektrisch betriebene Filmkamera, den "Kinetographen", mit dem Filmrollen 46-mal in der Sekunde belichtet werden konnten. Als Betrachtungsgerät wurde das Kinetoskop entwickelt, ein Guckkasten, in dem die entwickelten Filmstreifen in einer Endlosschleife mit einer edisonschen Glühlampe beleuchtet und durch ein Vergrößerungsglas betrachtet wurden.


title: Black Maria

text: Der erste experimentelle Film, der nur wenige Sekunden dauernde Streifen "Dickson Greeting", wurde mit dem Kinetographen im Mai 1891 aufgenommen und am 20. Mai 1891 einer Besuchergruppe in den fotografischen Laboratorien der "Edison Manufacturing Company" vorgeführt. In den folgenden Monaten wurden sowohl die Kamera als auch das Betrachtungsgerät weiter verbessert. Kinetograph und Kinetoskop wurden im August 1891 patentiert, bis 1893 wurden beide Geräte weiter überarbeitet.


title: Black Maria

text: Im Oktober 1892 hatte Dickson die Kamera soweit verbessert, dass Edison die Präsentation von Dicksons Erfindung auf der "World’s Columbian Exposition" in Chicago vorbereiten und eine kommerzielle Nutzung des Kinetoskops planen konnte. Dazu war aber die Produktion weiterer Filme notwendig. Da die Größe, das Gewicht und Unbeweglichkeit des Kinetographen die Handhabung in den normalen Laboratorien erschwerten, wurde die Errichtung eines eigenständigen Gebäudes für die Dreharbeiten beschlossen.


title: Black Maria

text: Dickson entwarf ein Gebäude, das eine kleine Bühne und Platz für die Filmtechnik bot. Das hölzerne Gebäude war rund 15 m lang und 4 m breit. Wegen der geringen Lichtempfindlichkeit des verwendeten Filmmaterials war das Dach des Gebäudes aufklappbar, so dass das Sonnenlicht zur Belichtung ausgenutzt werden konnte. Um eine optimale Beleuchtung zu garantieren, wurde das Bauwerk auf einer drehbaren Plattform errichtet. Zusätzlich wurden vier lichtstarke Magnesiumlampen installiert. Um störenden Lichteinfall zu verhindern und auf der Bühne einen möglichst großen Kontrast zwischen dem gefilmten Geschehen und dem Hintergrund zu erreichen, war das Studio vollständig mit schwarzer Teerpappe ausgekleidet. Dickson beschrieb stolz, dass sein Gebäude keinen architektonischen Gesetzen entsprach und weder in den verwendeten Materialien noch in der Farbgebung den Konventionen folgte.


title: Black Maria

text: Die schwarze Farbe und die Enge innerhalb des Gebäudes führten dazu, dass das "Kinetographic Theater", so die offizielle Bezeichnung des Studios, den Spitznamen „Black Maria“ in Anspielung auf die schwarz lackierten Gefangenentransporter erhielt.


title: Black Maria

text: Die Bauarbeiten auf dem Gelände der "Edison Manufacturing Company" begannen im Dezember 1892, fertiggestellt wurde das "Kinetographic Theater" am 1. Februar 1893. Die Baukosten betrugen 637,67 US-Dollar. Der Beginn der Dreharbeiten im neuen Gebäude verzögerte sich aber wegen weiterer Umbauten an der Filmkamera und Dicksons angeschlagener Gesundheit.


title: Black Maria

text: Die Arbeit in der "Black Maria" wurde schließlich Ende April 1893 aufgenommen. Der älteste bekannte Film aus diesem Studio ist die "Blacksmith Scene", eine nostalgische Szene, in der drei Angestellte Edisons als Schmiede auftraten. Dickson griff mit diesem Film ein bereits von Eadweard Muybridge fotografiertes Sujet auf. Der nur rund 30 Sekunden lange Film wurde am 9. Mai 1893 bei einer Präsentation Edisons vor der Physikalischen Fakultät des Brooklyn Institute for Arts and Sciences vorgeführt.


title: Black Maria

text: Die ebenfalls für den Mai geplante Vorführung des Kinetoskops auf der Chicagoer Weltausstellung fand dagegen trotz Vorankündigungen nicht statt. Hintergrund war die verzögerte Anfertigung der Betrachtungsgeräte, nachdem ein neuer Prototyp erst kurz vor der Präsentation in Brooklyn fertiggestellt worden war. Die Serienfertigung von 25 weiteren Geräten verzögerte sich schließlich bis zum März 1894. Aufgrund dieser Produktionsprobleme, die mit einer Wirtschaftskrise in den Vereinigten Staaten einhergingen, wurden im Jahr 1893 nur wenige Filme zu Demonstrationszwecken hergestellt.


title: Black Maria

text: Anfang des Jahres 1894 wurden die Anstrengungen zur Vermarktung des Kinetoskops verstärkt. In der ersten Januarwoche filmte Dickson seinen Assistenten Fred Ott dabei, wie er eine Prise Schnupftabak nahm und daraufhin herzhaft nieste. Dieser Film mit dem Titel "Edison Kinetoscopic Record of a Sneeze" (besser bekannt als "Fred Ott’s Sneeze") wurde am 9. Januar 1894 von Dickson als erster Film der Geschichte zum US-amerikanischen Copyright angemeldet. Der Film entstand nach einer Anfrage der Zeitschrift "Harper’s Weekly", die Einzelbilder dieses Films im März 1894 abdruckte.


title: Black Maria

text: In den folgenden Monaten arbeiteten Dickson und sein Assistent William Heise an weiteren Filmen, die für die erste kommerzielle Präsentation im Frühjahr vorbereitet wurden. Großes Publikumsinteresse löste am 6. März ein Besuch des berühmten Kraftsportlers Eugen Sandow in Edisons Laboratorien aus. Nach einem Treffen mit Thomas Alva Edison ließ er sich in der "Black Maria" bei der Durchführung seiner Aufwärmübungen filmen. Auf Sandows Besuch folgten weitere Vaudeville-Künstler. Ebenfalls im März wurden mit der Tänzerin Carmencita und der Kontorsionistin Ena Bertoldi erstmals Frauen gefilmt. Mit weiteren Filmen wie "Cock Fight", der einen Hahnenkampf in Nahaufnahme zeigte, und einer Barraumszene, die ähnlich wie "Blacksmith Scene" arrangiert war, schufen Dickson und Heise Filme, die besonders ein männliches Publikum ansprechen sollten.


title: Black Maria

text: Am 1. April 1894 wurde die Vermarktung des Kinetoskops endgültig von den Edison-Laboratorien zu der "Edison Manufacturing Company" übertragen. Bis zu diesem Zeitpunkt betrugen die Entwicklungskosten für Kinetograph und Kinetoskop inklusive des Baus und Betriebs der "Black Maria" mehr als 24.000 Dollar. Nachdem endlich mit einem Jahr Verzögerung die ersten zehn Kinetoskope fertiggestellt waren, konnte am New Yorker Broadway ein von den Holland Brothers betriebenes Geschäft ausgestattet werden. Der Kinetoskop-Salon wurde am 14. April 1894 eröffnet und sorgte bereits am ersten Tag für großes Aufsehen. Gezeigt wurden zehn verschiedene Filme (in jedem Kinetoskop ein anderer Film), darunter auch der erste in der "Black Maria" fertiggestellte Streifen "Blacksmith Scene". Je fünf Geräte konnten für den Eintrittspreis von 25 Cent nacheinander benutzt werden.


title: Black Maria

text: Mitte Mai 1894 wurde ein weiterer Salon in Chicago mit zehn Kinetoskopen ausgestattet, die letzten fünf Geräte der ersten Produktionsserie wurden am 1. Juni in San Francisco der Öffentlichkeit präsentiert. Die "Edison Manufacturing Company" hatte inzwischen die Produktion der Kinetoskope übernommen und erfüllte Anfragen nach Geräten aus den gesamten Vereinigten Staaten. Im Oktober 1894 wurden in Paris und London die ersten überseeischen Kinetoskop-Salons eröffnet, bis zum Ende des Jahres folgten Salons unter anderem in Deutschland, den Niederlanden und Australien.


title: Black Maria

text: Da das Kinetoskop von der Presse als eine „neue Sehenswürdigkeit“ gefeiert wurde, besuchten zahlreiche Künstler während ihrer Gastspiele in New York das Filmstudio im nahe gelegenen West Orange, um mit ihren Filmauftritten selbst am Ruhm teilzuhaben. Neben Zirkuskünstlern von "Barnum and Bailey" waren Artisten der Vaudeville-Bühnen gern gesehene Gäste. Sowohl Professor Harry Weltons "Katzenzirkus" als auch die dressierten Hunde von Professor Ivan Tschernoff traten vor die Kamera. Im Juli 1894 wurde erstmals der Kinetograph außerhalb der "Black Maria" eingesetzt, um den Hochseilartisten Juan Caicedo zu filmen. Die Tänzerin Annabelle Whitford führte zwischen 1894 und 1898 gleich mehrmals ihre Kunst in der "Black Maria" vor, einige dieser Filme wurden später handkoloriert.


title: Black Maria

text: Im Herbst 1894 traten mehrere Artisten von "Buffalo Bill’s Wild West Show" vor Edisons Kamera. Neben der Kunstschützin Annie Oakley und Buffalo Bill persönlich wurden auch mehrere Szenen mit tanzenden Sioux-Indianern aufgenommen. Erneut wurde die nur schwer transportierbare Kamera außerhalb der "Black Maria" eingesetzt, um den Rodeo-Star Lee Martin auf einem sich wild bäumenden Pferd zu filmen.


title: Black Maria

text: Ende November 1894 wurden die bisher aufwendigsten Filme in der "Black Maria" inszeniert. Für die Aufnahme von Szenen aus der musikalischen Burleske "A Milk White Flag" wurde eine 34-köpfige Marching Band in das enge Studio gezwängt. Wenige Tage später wurde eine Szene mit Feuerwehrleuten gedreht. Um im Studio eine realistische Darstellung zu ermöglichen, wurden Rauchbomben eingesetzt. Der Film "Fire Rescue Scene" markierte somit den erstmaligen Einsatz von Spezialeffekten in Edisons Filmen.


title: Black Maria

text: Neben den abgefilmten Vaudeville- und Zirkusnummern sowie den Genrefilmen aus der Arbeitswelt entdeckten die Filmemacher der "Black Maria" ein neues Arbeitsfeld mit der Inszenierung von Boxkämpfen. Da das Preisboxen in weiten Teilen der Vereinigten Staaten verboten war, erwarteten Edisons Vertriebspartner hohe Umsätze mit solchen Filmen. Am 15. Juni 1894 traten die Boxer Michael Leonard und Jack Cushing gegeneinander vor laufender Kamera zu einem Kampf über sechs Runden an. Wegen des begrenzten Platzes war der improvisierte Boxring in der "Black Maria" kleiner als gewöhnlich und eine Runde dauerte nur eine Minute. Damit eine Runde komplett aufgezeichnet werden konnte, wurden anstelle der üblichen 50 Fuß (rund 15 Meter) langen Negativstreifen 150 Fuß lange Rollen verwendet, zusätzlich wurde die Aufnahmegeschwindigkeit von 46 auf 30 Bilder pro Sekunde reduziert. Somit entstanden während des Boxkampfes die damals längsten Filme der Geschichte.


title: Black Maria

text: Für die längeren Filmstreifen wurden größere Kinetoskope konstruiert, die erstmals im August 1894 in New York eingesetzt wurden. Die Zuschauer konnten die sechs Runden nacheinander in den Betrachtungsgeräten anschauen, mussten allerdings für jede einzelne Runde 10 Cent bezahlen. Trotzdem wurden die Filme ein großer Erfolg, weshalb am 7. September der amtierende Boxweltmeister „Gentleman Jim“ Corbett in der "Black Maria" zu einem hoch dotierten Schaukampf gegen Peter Courtney antrat. Corbetts KO-Sieg in der sechsten Runde wurde in den Zeitungen ausführlich behandelt, die Filme fanden in den gesamten Vereinigten Staaten reißenden Absatz. In der Folge wurden weitere Zweikämpfe in der "Black Maria" arrangiert, wobei neben Faustkämpfen auch Fecht- und Schwertkämpfe inszeniert wurden.


title: Black Maria

text: Anfang des Jahres 1895 begann die Begeisterung für das Kinetoskop nachzulassen. Die Verkaufszahlen für die Betrachtungsgeräte und Filme stagnierten, hinzu kam mit Herman Caslers "Mutoskop" ein Konkurrenzprodukt auf den Markt. Da Edison Dicksons Entwicklungen nur in den Vereinigten Staaten durch Patente geschützt hatte, arbeiteten zur gleichen Zeit mehrere europäische Erfinder an Nachbauten des Kinetographen.


title: Black Maria

text: Edison reagierte mit der Ankündigung, Filme mit dazu passender musikalischer Untermalung anzubieten. Dickson hatte mit dem "Kinetophon" ein Gerät entwickelt, das gleichzeitig einen Film und eine Phonograph-Walze abspielen konnte. Auch wenn mit dem unveröffentlichten "Dickson Experimental Sound Film" Versuche zur synchronisierten Tonwiedergabe unternommen wurden, wurden in den ab März 1895 erhältlichen Kinetophonen unabhängig aufgenommene Tonwalzen zu den Filmen angeboten. Das neue System fand aber kaum Interesse bei den Kunden, es wurden nur 45 Kinetophone verkauft.


title: Black Maria

text: Einen weiteren Rückschlag erlebte Edison, als William K. L. Dickson überraschend das Unternehmen verließ. Dickson zog mit seiner Kündigung die Konsequenz aus monatelangen Streitigkeiten mit dem Geschäftsführer der Edison Company, William E. Gilmore, und unterschiedlichen Ansichten mit Edison über die Zukunft der Filmtechnik. Während Dickson von der Möglichkeit der Filmprojektion überzeugt war, wollte Edison aus wirtschaftlichen Gründen an dem Kinetoskop festhalten.


title: Black Maria

text: Nach Dicksons Weggang war William Heise zunächst alleine für den Filmbetrieb in der "Black Maria" verantwortlich. Seine Bemühungen, die Filmproduktion aufrecht zu halten, waren aber ohne Erfolg. Die Hauptattraktion des vorigen Jahres lockte im Sommer 1895 die Menschen nicht mehr an, die ersten Kinetoskop-Salons fuhren Verluste ein. Edisons Geschäftspartner drängten darauf, einen Filmprojektor zu entwickeln, nachdem erste erfolgreiche Versuche der Latham-Brüder mit ihrem "Eidoloskop" publik wurden.


title: Black Maria

text: Im August 1895 wurde Alfred Clark als Leiter der Filmproduktion eingestellt. Er entwickelte neue Stoffe für Edisons Filme, indem er sich an historische Themen wagte. Obwohl eine mobile Kamera noch immer nicht zur Verfügung stand, ließ Clark mehrere Filme außerhalb des Studios im Freien drehen, darunter mit "The Execution of Mary, Queen of Scots" den ersten Film mit einem Stop-Motion-Effekt. Doch auch diese neuartigen Filme konnten das nachlassende Interesse am Kinetoskop nicht aufhalten. Clark kehrte zunächst zu den gewohnten Aufnahmen von Akrobaten und Tänzern zurück und verließ kurze Zeit später wieder das Filmgeschäft. Ende des Jahres 1895 kam die Filmproduktion in der "Black Maria" vollständig zum Stillstand, nachdem über mehrere Wochen Edisons Vertriebspartner keine Abnehmer für neue Kinetoskope gefunden hatten.


title: Black Maria

text: Im Jahr 1896 durchlebte die sich entwickelnde Filmindustrie einschneidende Veränderungen. Birt Acres und Robert William Paul in London, die Brüder Skladanowsky in Berlin und vor allem die Brüder Lumière in Paris setzten zu Jahresbeginn sehr erfolgreich ihre Filmprojektoren zur Massenunterhaltung ein; das Kino wurde geboren. Nachdem es Edisons Technikern misslungen war, einen eigenen Projektor zu entwickeln, wurde ein von Charles Francis Jenkins und Thomas Armat entwickeltes System von der "Edison Company" aufgekauft und im Frühjahr 1896 als Thomas Alva Edisons neueste Erfindung unter dem Namen "Vitaskop" angekündigt.


title: Black Maria

text: Die erste öffentliche Vorführung des Vitaskops fand am 23. April 1896 in New York statt. Gezeigt wurden größtenteils Filme, die in den Vorjahren in der "Black Maria" für die Verwendung in Kinetoskopen aufgenommen wurden, unter anderem eine Szene aus "A Milk White Flag" und einen kolorierten Film mit der Tänzerin Annabelle Whitford. Der einzige neue Film bei der Premiere des Vitascopes war R. W. Pauls "Rough Sea at Dover"; dieser erwies sich als der populärste Film des Abends.


title: Black Maria

text: Gerade der Erfolg von "Rough Sea at Dover" verdeutlichte der "Edison Company", dass neue Filme für die Vermarktung des Vitaskops produziert werden mussten. Nach Monaten der Inaktivität befand sich allerdings die "Black Maria" in einem baufälligen Zustand. Da das Dach nicht mehr vollständig geschlossen werden konnte, war es kalt und zugig auf der Bühne des Studios. Mehrere Künstler weigerten sich, unter diesen Bedingungen vor die Kamera zu treten. Erst wärmeres Wetter und die Einsetzung von James H. White als neuen Leiter der Filmproduktion ermöglichten im April die Wiederaufnahme der geregelten Arbeit in der "Black Maria".


title: Black Maria

text: Mitte April wurde in der "Black Maria" im Auftrag der Zeitung "New York World" eine Szene mit den Schauspielern May Irwin und John C. Rice gedreht. Die Szene stammte aus dem Theaterstück "The Widow Jones" und zeigte den abschließenden Kuss zwischen den Protagonisten. Der daraus resultierende Film "Der Kuss" wurde erstmals Ende April vorgeführt und entwickelte sich zu dem erfolgreichsten Film des Jahres.


title: Black Maria

text: Einen Monat später wurde in den Edison-Laboratorien eine tragbare Filmkamera fertiggestellt. Diese Kamera ermöglichte es der "Edison Company" erstmals, Außenaufnahmen ohne größeren technischen Aufwand durchzuführen und so mit den dokumentarischen Filmen "(actuality films)" der Lumière-Brüder und R. W. Pauls zu konkurrieren. Zu den beeindruckendsten Filmen dieser neuen Kamera zählten Aufnahmen von den Niagarafällen.


title: Black Maria

text: Die neue Filmkamera trat aber auch in Konkurrenz zur schwerfälligen Installation in der "Black Maria". Die "actuality films" erwiesen sich nicht nur als äußerst populär, sondern waren auch deutlich kostengünstiger als die Filme, die in der "Black Maria" aufgenommen wurden. Mussten sich bisher die Schauspieler und Artisten nach New Jersey begeben, konnten sie nun dank der transportablen Kamera direkt im Theater gefilmt werden. Darüber hinaus wurde auf dem Dach des Sitzes der Vertriebsgesellschaft "Raft & Gammon" ein improvisiertes Studio eingerichtet, das zumindest in den Sommermonaten des Jahres 1896 parallel zur "Black Maria" genutzt wurde.


title: Black Maria

text: Im Sommer 1896 wurde das Vitaskop in weiteren Städten der Vereinigten Staaten vorgestellt, wurde dort aber zunehmend durch den Cinématographe der Lumières und Lathams Eidoloscope bedrängt. Im September stellte schließlich die von William K. L. Dickson mitbegründete "American Mutoscope Company" mit dem "Biograph" ein technisch überlegenes System vor. Edisons Kunden beschwerten sich zunehmend nicht nur über die fotografisch schlechte Qualität der teilweise schon zweieinhalb Jahre alten Filme, sondern auch über den technischen Zustand der Filmkopien. Edison reagierte und trennte sich von dem binnen weniger Monate veralteten Vitaskop und entwickelte mit dem "Projecting Kinetoscope" einen eigenen verbesserten Projektor. Es stellte sich immer deutlicher heraus, dass Edison mit dem Verkauf der Filme mehr Profit erzielen konnte als mit dem Vertrieb der Filmprojektoren. Während im Geschäftsjahr 1896 ein Umsatz von rund 21.000 Dollar durch den Verkauf von Projektoren erreicht wurde, betrug der Umsatz bei den Filmen mehr als 84.000 Dollar.


title: Black Maria

text: Im Winter 1896/97 wurde die Produktion neuer Filme verstärkt vorangetrieben. Da die europäischen Filme eine hohe Anziehungskraft auf das Publikum besaßen, bemühten sich James H. White und William Heise, Motive der Lumière-Film nachzustellen und zahlreiche Eisenbahnfilme nach britischem Vorbild aufzunehmen, in denen sie Zugfahrten aus der Perspektive des Lokführers filmten. Auch die "Black Maria" wurde in den Wintermonaten verstärkt eingesetzt. Thomas Alva Edison stand erstmals selbst vor der Kamera und spielte den genialen Erfinder in einem nachgebauten Labor in "Mr. Edison at Work in His Chemical Laboratory".


title: Black Maria

text: Um auf die zunehmende Popularität der Biograph-Filme zu reagieren, wurden ab dem Frühjahr 1897 wieder verstärkt Aktualitätenfilme gedreht. Im Sommer 1897 entschloss sich White zu einer ausgedehnten Reise, die ihn zuerst durch die Vereinigten Staaten, dann nach Mexiko und schließlich bis nach Japan und China führte. White wurde auf der insgesamt zehn Monate langen Reise von dem Kameraoperateur Frederick W. Blechynden begleitet. Heise blieb in New Jersey zurück und war vor allem für die Entwicklung der von White zugesandten Negative zuständig, drehte in dieser Zeit aber auch rund 25 eigene Filme. Nur ein Teil dieser Filme entstand in der "Black Maria", darunter mit der Komödie "What Demoralized the Barbershop" Heises erfolgreichster Film des Jahres 1898.


title: Black Maria

text: Noch vor der Rückkehr Whites wurde die amerikanische Öffentlichkeit von dem Ausbruch des Spanisch-Amerikanischen Kriegs erschüttert. Der Krieg kam für die junge Filmindustrie zu einem günstigen Zeitpunkt, da das Interesse an den Filmvorführungen allmählich schwand. Biograph erkannte als erster die Möglichkeit, mit patriotischen Filmen das Publikum zurückzugewinnen. Erste Filme über die Explosion der USS Maine, dem Auslöser des Krieges, entstanden. Die Filmprogramme der Biograph endeten mit Ansichten der US-amerikanischen Flagge und wurden enthusiastisch gefeiert. Edison musste auf die Erfolge der Biograph, die sich inzwischen zum führenden Filmproduzenten der Vereinigten Staaten entwickelt hatte, reagieren und begann ebenfalls Kriegsfilme zu produzieren. Mangels eigener Kräfte wurde ein unabhängig produzierender Kameramann nach Kuba gesandt, zusätzlich kaufte Edison von der neu gegründeten "Vitagraph Company" Filme auf, um die Nachfrage nach Bildern von dem Krieg zu decken. Erst nach Whites Rückkehr nach West Orange konnte auch die Stammbesetzung der "Edison Company" zur Produktion patriotischer Filme beitragen, indem Schlachtszenen vor der Kamera nachgestellt wurden.


title: Black Maria

text: Die "Black Maria" spielte zu dieser Zeit eine untergeordnete Rolle. Die Bühne wurde nur noch für kurze Komödien verwendet, in denen White selbst mehrmals vor die Kamera trat, so in der Filmserie "Adventures of Jones" oder dem auf einem populären Lied basierende Film "The Astor Tramp". Mit Filmen wie "Cripple Creek Bar-Room Scene" nahm White die Entwicklung des Westerns vorweg. Angesichts der immer größer werdenden Abhängigkeit von zuliefernden Filmproduzenten – White und Heise waren nur noch für die Hälfte der von Edison vertriebenen Filme verantwortlich – geriet die "Edison Manufacturing Company" im Jahr 1899 in eine ernsthafte Krise. Während Biograph ihre Filmproduktion immer weiter ausgebaut hatte, stagnierte das Filmgeschäft bei Edison. Der Umsatz sank von 84.000 Dollar im Jahr 1896 und 75.000 Dollar im Jahr 1897 auf nur noch 39.000 Dollar im Jahr 1899 bei deutlich gestiegenen Produktionskosten für die einzelnen Filme. Eine Expedition mit dem Ziel, exklusive Filmaufnahmen von den Goldsuchern am Klondike River zu produzieren, wurde zu einem finanziellen Reinfall. In dieser Situation stand Edison kurz davor, seine Filmproduktion an Biograph zu verkaufen, das Geschäft scheiterte aber in letzter Sekunde an Finanzierungsproblemen.


title: Black Maria

text: Im Herbst 1900 wagte die "Edison Company" einen Neuanfang. Sowohl die Filmkameras als auch die Projektoren wurden einer Generalüberholung unterzogen. Mit Edwin S. Porter wurde eine neue Kraft eingestellt, die als Filmvorführer große Erfahrung im Umgang mit den Apparaten besaß. Schon nach wenigen Monaten wurde Porter auch als Kameramann und Regisseur eingesetzt und wurde vor allem mit "Der große Eisenbahnraub" zum wichtigsten US-amerikanischen Filmschaffenden in der ersten Hälfte der 1900er Jahre.


title: Black Maria

text: Die "Edison Company" entschied außerdem, ein neues Studio im New Yorker Stadtteil Manhattan zu errichten. Die "Black Maria" entsprach nicht mehr den Ansprüchen eines modernen Filmstudios. Da sich langsam Filme, die aus mehreren Einstellungen montiert waren, durchsetzten, wurden Atelierszenen in immer aufwendigeren Kulissen aufgenommen. Die "Black Maria" bot dafür nicht ausreichend Platz. Außerdem wollte man unabhängiger vom Wetter werden, weshalb das neue Studio ein Glasdach erhielt. Das neue Studio garantierte eine kontinuierliche Filmproduktion und machte Edison unabhängiger von Zulieferern wie Vitagraph. Im Januar 1901 wurde das Studio in Manhattan bezogen. Die "Black Maria" blieb ungenutzt und wurde zwei Jahre später abgerissen.


title: Black Maria

text: Tatsächlich schaffte es die "Edison Company", zu ihren Konkurrenten aufzuholen, vor allem nachdem Edison mehrere Rechtsstreite gegen seine Konkurrenten wegen Patentverletzungen gewonnen hatte. 1908 gelang es Edison, mit der Motion Picture Patents Company den US-amerikanischen Filmmarkt zu kontrollieren. Künstlerisch entwickelten sich Edisons Filme aber nur wenig weiter und 1918 wurde die Filmproduktion endgültig eingestellt.


title: Black Maria

text: Zur Premiere der Filmbiografie "Der große Edison" wurde 1940 ein Nachbau der "Black Maria" errichtet, der allerdings nicht erhalten blieb. Erst im September 1954, ein Jahr vor der Auszeichnung der Edison-Laboratorien als "National Historic Site", wurde nahe der ursprünglichen Stelle eine Rekonstruktion der "Black Maria" fertiggestellt, die auch heute noch besichtigt werden kann. Seit 1981 ist das ehemalige Filmstudio Namensgeber für das von der New Jersey City University veranstaltete "Black Maria Kurzfilmfestival".


title: Black Maria

text: Auch wenn in früheren Jahren die Brüder Lumière und Thomas Alva Edison als Väter des Films bezeichnet wurden, kann man im Rückblick weder einen einzelnen Erfinder noch einen genauen Zeitpunkt der Erfindung des Films benennen. Dicksons Filmkamera hatte nicht nur Vorläufer in den Kameras von Louis Le Prince, William Friese-Greene oder Émile Reynaud, sondern auch in dem Zoetrop und der Laterna magica. Trotzdem wird die "Black Maria" von Filmhistorikern wie Leonard Maltin als die Geburtsstätte der Filmindustrie betrachtet, da hier die ersten kommerziell vertriebenen Filme produziert wurden.


title: Black Maria

text: Anders als bei den ersten Aufnahmen der europäischen Filmpioniere, die größtenteils städtische oder ländliche Ansichten zeigten, entstanden die frühen Aufnahmen Dicksons und Heises ausschließlich in der "Black Maria". Die Immobilität des Kinetographen hatte erst die Errichtung des Studios notwendig gemacht. Die schwarze Auskleidung der Studiobühne war nach Ansicht des Filmhistorikers Charles Musser sowohl technisch, als auch ästhetisch begründet. Der schwarze Bildhintergrund verdeckte eine fehlende räumliche Tiefe des Motivs und sollte an Muybridges und Mareys Bewegungsstudien erinnern. Dabei stand laut Tom Gunning nicht die Bildgestaltung, sondern die starke Stilisierung der Bewegung im Vordergrund. Gerade diese scheinbar einfach inszenierten Filme aus der "Black Maria" führten dazu, dass der amerikanische Film vor der Jahrhundertwende von vielen Historikern als naiv, primitiv und unfertig betrachtet wurde. Der Filmhistoriker Thomas Elsaesser sieht in dieser Stilisierung dagegen eine Vorgriff auf den klassischen Hollywood-Film; die "Black Maria" war ein Prototyp des Hollywood-Studiosystems.


title: Black Maria

text: Die Filme aus der "Black Maria" spiegelten aber nicht nur die Ästhetik der Fotografie des 19. Jahrhunderts wider. Paul C. Spehr wies darauf hin, dass Edison von Anfang an den Kinetographen als logische Fortsetzung des Phonographen gesehen hatte. Beide dienten dazu, etwas permanent aufzuzeichnen. So wurden in Analogie zu den "phonograph records" der ersten von Dickson zum Copyright angemeldeten Filme als "Kinetoscope records" bezeichnet. Genauso, wie die von Edison kommerziell vertriebenen Tonaufnahmen hauptsächlich aus dem Bereich der Unterhaltungsmusik kamen, wurden mit dem Kinetographen in den frühen Jahren bevorzugt Zirkus- und Vaudeville-Künstler gefilmt. Mit Einführung des Vitaskop-Filmprojektors verlagerte sich allerdings das Repertoire der Filme hin zu kurzen Szenen aus Theaterstücken wie "Der Kuss" aus dem Musical "The Widow Jones". David Robinson sieht hier eine Angleichung der Themen zu den Vorführungen der Laterna magica. Trotz der zunehmend aufwendigen Inszenierungen, die beeinflusst durch die Erfolge der "Biograph" die Errichtung von Bühnenbildern in der "Black Maria" erforderten, enthielten auch die späten Filme aus dem "Black-Maria"-Studio wenige narrative Elemente. Die Filme blieben bis zuletzt typische Beispiele für das Kino der Attraktionen.