title: Hector Berlioz

text: Zusätzlich hatte die fünfmonatige Abwesenheit während seiner Konzertreise in Deutschland Spuren in seiner Ehe mit Harriet hinterlassen, was unter anderem bei Harriet zu Alkoholkonsum führte. Inzwischen musste ihr auch die Beziehung zwischen ihrem Mann und Marie bewusst geworden sein. Trotzdem weigerte sich Harriet, ihren Mann aufzugeben. Im Herbst 1843 wurde Sohn Louis Internatsschüler an seiner Schule in Paris und kam an den Wochenenden und in den Ferien nach Hause zu Besuch. Er litt sehr unter der Situation durch die Eheprobleme seiner Eltern. Trotz der schließlich doch noch vollzogenen Trennung im Jahr 1844 sorgte Berlioz auch weiterhin für Harriet. Um zur Ruhe zu kommen, verbrachte Berlioz ab Ende August 1844 sechs Wochen in Nizza. Es folgten Konzerte in Marseille und Lyon.


title: Hector Berlioz

text: Im Herbst 1845 nahm er an dem von Franz Liszt organisierten "Beethovenfest" in Bonn teil, das ihn zur Komposition seiner Oper "La damnation de Faust" anregte. Er arbeitete an dem Werk während seiner zweiten Konzertreise, die ihn nach Deutschland, Österreich und Ungarn führte, sowie nach seiner Rückkehr nach Paris.


title: Hector Berlioz

text: Nachdem seine erste Konzertreise nach Deutschland seinen Ruhm begründet hatte, wurde Berlioz mit offenen Armen empfangen. In Wien war Berlioz wie zuvor in Berlin vom musikalischen Niveau der Stadt beeindruckt. Am Theater an der Wien dirigierte er vom selben Dirigentenpult aus wie 40 Jahre zuvor Beethoven. Er saß Modell für die Porträtmaler August Prinzhofer und Josef Kriehuber, die Lithographien von ihm anfertigten. In Wien bot sich ihm auch die Möglichkeit, Nachfolger des verstorbenen Joseph Weigl an der Hofkapelle zu werden, doch konnte Berlioz es sich nicht vorstellen, Paris zu verlassen. Marie stellte sich während der Reise als Berlioz’ Ehefrau vor und unterschrieb mit „Marie Berlioz“.


title: Hector Berlioz

text: Nach seiner Rückkehr nach Paris wurde Berlioz einmal mehr der musikalische Unterschied zwischen Paris und anderen Städten bewusst. Zwar hatte nur Paris die Ressourcen, Werke wie beispielsweise sein Requiem komplett aufzuführen, doch war dies mit vielen Anstrengungen in der Organisation und einem hohen Risiko, sich zu verschulden, verbunden.


title: Hector Berlioz

text: Unterdessen stieß die Premiere von "La damnation de Faust" am 6. Dezember 1846 sowie eine folgende zweite Aufführung auf ein nur zurückhaltendes Interesse in der Öffentlichkeit. Die Presse hingegen reagierte durchwegs positiv auf das Werk. Berlioz blieb mit Schulden zwischen 5000 und 6000 Francs zurück; eine dritte Aufführung kam aus Kostengründen nicht in Frage.


title: Hector Berlioz

text: Nach Ermutigung durch Michael Glinka und Leopold von Meyer unternahm Berlioz eine Konzertreise nach Russland. Von Freunden sowie von Bewunderern von "La damnation de Faust" erhielt er die nötige finanzielle Unterstützung. Möglicherweise ohne Marie reiste Berlioz am 14. Februar 1847 nach Russland.


title: Hector Berlioz

text: In Sankt Petersburg wurde er führenden Persönlichkeiten des sozialen Lebens vorgestellt. Ein Konzert am unter anderen mit Ausschnitten aus "La damnation de Faust" und "Roméo et Juliette" war finanziell so erfolgreich, dass Berlioz seine Schulden nach der Uraufführung von "La damnation de Faust" begleichen konnte. Die musikalische Wirkung des Konzerts auf die Öffentlichkeit von Sankt Petersburg ist schwieriger zu beurteilen.


title: Hector Berlioz

text: Während der Vorbereitungen zu einer vollständigen Aufführung von "Roméo et Juliette" kam er am im Moskau an und gab ein Konzert, das positive Resonanz beim Publikum fand und Einnahmen in Höhe von 8000 Francs brachte. Nach seiner Rückkehr nach Sankt Petersburg am wurde "Roméo et Juliette" aufgeführt. Zu dieser Zeit verliebte er sich unglücklich in eine Chorsängerin unbekannten Namens, die schließlich doch ihren Verlobten heiratete.


title: Hector Berlioz

text: Auf seiner Rückreise nach Paris kam Berlioz nach einer Zwischenstation in Riga am in Berlin an. In Zusammenhang mit seiner Russlandreise ist Marie hier zum ersten Mal dokumentiert. Der finanzielle Erfolg und die Resonanz der Aufführung von "La damnation de Faust" fielen mäßig aus. König Friedrich Wilhelm IV. verlieh ihm das Kreuz des Roten Adlerordens und lud ihn zum Diner auf Sanssouci ein.


title: Hector Berlioz

text: Nach seinen musikalischen Misserfolgen in Paris zögerte Berlioz mit der Rückkehr, änderte jedoch seine Meinung, als Nestor Roqueplan und Edmond Duponchel sich als Direktoren an der Oper bewarben und ihm die Oberleitung versprachen, wenn er ihre Bewerbung im "Journal des débats" unterstützte. Sie wurden Direktoren der Opéra, lösten ihr Versprechen Berlioz gegenüber jedoch nicht ein.


title: Hector Berlioz

text: Im November 1847 besuchte Berlioz gemeinsam mit Sohn Louis zur großen Freude des 13-Jährigen sein Elternhaus in La Côte-Saint-André. Danach entbrannte ein Konflikt zwischen Vater und Sohn, als Berlioz seinen Sohn Louis auf ein Collège in Paris oder Versailles schicken wollte und dieser sich weigerte. Unterdessen bewogen die Misserfolge und Intrigen in Paris Berlioz dazu, nach London zu gehen.


title: Hector Berlioz

text: Berlioz setzte große Hoffnungen auf seinen Aufenthalt in London. Der Tod des in England sehr beliebten Mendelssohn traf ihn zutiefst, ließ ihn aber gleichzeitig hoffen, dass er nun die Herzen der Engländer für sich gewinnen könnte. Louise-Antoine Jullien, der erfolgreiche Direktor des neu eröffneten Theatre Royal Drury Lane, engagierte Berlioz, mehrere Konzerte zu geben. Anfang November 1847 traf Berlioz in Begleitung des Journalisten Charles Gruneisen in London ein. Jullien zeigte ihm das Theatre Royal Drury Lane, an dem Harriet 30 Jahre zuvor in London debütiert hatte.


title: Hector Berlioz

text: Die ersten musikalischen Schwierigkeiten traten ein, als eine Reihe von Sängern absagte. Jullien reagierte überfordert, zeigte aber Improvisationstalent. Das erste Konzert im Dezember 1847 wurde ein Erfolg. Für dieses Konzert war auch Marie nach London gekommen. Beim zweiten Konzert – ebenfalls im Dezember 1847 – zeigte sich, dass Julliens Möglichkeiten erschöpft waren.


title: Hector Berlioz

text: Berlioz’ erstes Konzert mit eigenen Werken am 7. Februar 1848 wurde ein großer Erfolg. Ein Wiederholungskonzert am 17. Februar stand jedoch auf der Kippe, weil Jullien das Orchester und den Chor nicht bezahlen konnte. Ein für den 24. Februar geplantes Konzert konnte – ebenfalls wegen Geldmangels seitens Jullien – nicht stattfinden. Trotzdem wurde Berlioz in England eine Berühmtheit.


title: Hector Berlioz

text: Unterdessen brach in Frankreich die Februarrevolution aus; für Berlioz sah es eine Zeitlang sicherer aus, in London zu bleiben. In der Zeit gab Berlioz mehrere Konzerte und wurde eine prominente Persönlichkeit in England. Dennoch hatte Berlioz eine Lebensphase erreicht, in der er sich in keinem Land beheimatet fühlte. In dieser Zeit begann er unter dem Eindruck der Reformbewegung der Chartisten, seine Lebenserinnerungen, die "Mémoires", zu schreiben. Zur gleichen Zeit verfolgte Berlioz von England aus die ersten freien Wahlen sowie die allgemeine Situation in seinem Heimatland Frankreich.


title: Hector Berlioz

text: Am 22. April 1848 verkündeten die Zeitungen Julliens Bankrotterklärung. Am 29. Juni 1848 fand gegen Ende von Berlioz’ achtmonatigem England-Aufenthalt in den Hanover Square Rooms sein zweites Konzert mit eigenen Werken statt. Es wurde ein Erfolg beim Publikum, endete in finanzieller Hinsicht allerdings enttäuschend. Nach dem Konzert bewogen Berlioz die Unruhen in Paris nach der Februarrevolution, in deren Verlauf Harriet beinahe ums Leben gekommen wäre, nach Paris zurückzukehren.


title: Hector Berlioz

text: In Paris erreichte ihn Anfang August die Nachricht, dass sein Vater am 28. Juli 1848 gestorben war. Am 31. Juli 1848 wurde Louis Berlioz in La Côte-Saint-André bestattet. Es verbitterte Berlioz, dass er der Beerdigung seines Vaters nicht beiwohnen konnte, weil seine Schwestern ihn aus unbekannten Gründen nicht benachrichtigt hatten.


title: Hector Berlioz

text: Der Tod seines Vaters veranlasste Berlioz, Meylan, die Heimatstadt seines Großvaters, zu besuchen. Dort erinnerte er sich wieder an Estelle und schrieb ihr einen Brief. Erst 16 Jahre später sollte er erfahren, ob Estelle den Brief erhalten hatte.


title: Hector Berlioz

text: In musikalischer Hinsicht folgte die Komposition des "Te Deum", das allerdings erst fünf Jahre später zur Aufführung kommen sollte.


title: Hector Berlioz

text: In dieser Zeit zeichnete sich ab, dass die Aussichten für Berlioz’ musikalische Laufbahn in Paris auch unter dem Zweiten Kaiserreich begrenzt bleiben würden. Laut Biograf David Cairns kamen mehrere Gründe zusammen, warum Berlioz dennoch in Paris blieb. Zum einen befand sich Europa in einem Zustand der Unsicherheit, der sich unter anderem im Tod von mehreren Freunden Berlioz’ wie dem Wiener Journalisten Alfred Julius Becher, Fürst Felix von Lichnowsky, oder Graf Lajos Batthyány, einem ungarischen Patrioten, äußerte, die ihn hätten fördern können.


title: Hector Berlioz

text: Des Weiteren erlitt Harriet ab Oktober 1848 mehrere Schlaganfälle, die zu einer Lähmung der rechten Körperhälfte sowie Sprachstörungen führten. Berlioz kam für ihre Pflege auf. Im Herbst 1850 ging Sohn Louis, inzwischen 16 Jahre alt, auf einer Fregatte, die in Le Havre stationiert war, in die Lehre, um Seemann zu werden.


title: Hector Berlioz

text: Im Winter 1849 erkrankte Schwester Nancy ernsthaft und starb am 4. Mai 1850 an Brustkrebs. Einen Tag vor ihrem Tod hatte Berlioz in der Saint-Eustache-Kirche seine "Grande Messe des Morts" aufgeführt.


title: Hector Berlioz

text: Dieses Konzert ging auf die neu gegründete "Grande societé Philharmonie de Paris" zurück, die mit Berlioz als Mitbegründer und Direktor sowie Pierre Dietsch als Chorleiter Berlioz’ letzten Versuch darstellte, in Paris musikalisch Fuß zu fassen. Das erfolgreiche Eröffnungskonzert am 19. Februar 1850 versprach gute Aussichten, doch hatten die drei folgenden Konzerte nur mäßigen Erfolg. Zusätzlich kam es zu einer Auseinandersetzung, als, nachdem am 16. Dezember 1850 das dritte Bataillon der 11. Leichtinfanterie eine Brücke überqueren wollte und diese einstürzte, zur Unterstützung der Hinterbliebenen Berlioz’ Requiem aufgeführt werden sollte. Dietsch und der Chor beanspruchten jedoch die Aufführung einer seiner Messen, was auf den Widerstand des Orchesters stieß, das auf Berlioz’ Seite stand. Schließlich wurde doch Berlioz’ Requiem aufgeführt. Insgesamt stellte sich die Saison wegen zu wenig Konzertbesuchern als Fehlschlag heraus, so dass am 24. Juni 1851 das letzte Konzert der Société stattfand.


title: Hector Berlioz

text: Durch Harriets Gesundheitszustand sowie die Seemannslehre von Sohn Louis hatte Berlioz mit Geldsorgen zu kämpfen. Ein Lichtblick war das Wiedersehen mit Louis von Ende März bis Anfang April 1851, als sein Schiff in Le Havre anlegte. Als Berlioz’ Vorbild und Freund Gaspare Spontini starb, dessen Tod Berlioz sehr betrauerte, bewarb er sich – allerdings erfolglos – um dessen Nachfolge an der "Académie des Beaux-Arts". Stattdessen wurde Berlioz vom französischen Handelsminister eingeladen, als Mitglied eines Komitees zur Begutachtung von Musikinstrumenten Frankreich auf der "Great Exhibition" im Jahr 1851 in London zu vertreten.


title: Hector Berlioz

text: Da Berlioz hohe Summen für Harriets Pflege und Louis’ Ausbildung aufwenden musste, wäre die Aufführung neu komponierter Werke mit einem hohen finanziellen Risiko verbunden gewesen, so dass seine Aussichten als Komponist unsicher waren. Zwischen der Komposition von "La fuite en Égypte" im Herbst 1850 und der Fortsetzung "L’arrivée à Sais" drei Jahre später (die später Bestandteile der Trilogie "L’enfance du Christ" wurden) erfolgten lediglich einige wenige Ergänzungen zu "Benvenuto Cellini". Zu dieser Zeit schloss er kurz nach seiner Rückkehr nach Paris einen Vertrag über sechs Konzerte in der Londoner "Exeter Hall" zur Förderung von moderner Musik, wobei auch Werke von ihm erklingen sollten. Zur gleichen Zeit bekam Berlioz die Nachricht, dass Franz Liszt in Weimar "Benvenuto Cellini" aufführen wollte. Die Aufführung der Weimarer Fassung des "Benvenuto Cellini" durch Franz Liszt am 20. Mai 1852 wurde ein großer Erfolg.


title: Hector Berlioz

text: Sein Aufenthalt in London von März bis Juni 1852 sowie die Konzerte mit der "New Philharmonic Society" wurden ein großer Erfolg. Ein Höhepunkt wurde die Aufführung von Beethovens "Neunter Sinfonie" am 12. Mai 1852. In England traf Berlioz auch das erste Mal nach 22 Jahren wieder auf Marie Pleyel, die als Pianistin auftrat. Der Erfolg ließ Berlioz und Veranstalter Frederick Beale hoffen, die Konzerte in der folgenden Saison fortzusetzen.


title: Hector Berlioz

text: Zu dieser Zeit musste Berlioz seinen Sohn Louis mäßigen, der aus einer Stimmungsschwankung heraus die See aufgeben wollte. Im Dezember 1852 sahen sich beide – inzwischen wieder versöhnt, für vier Tage. Jedoch hatte Louis seine Ausbildung vernachlässigt sowie sein Geld verschwendet, bereute aber bald sein Verhalten und bestand seine Abschlussprüfung.


title: Hector Berlioz

text: Die Aufführung der "Grande Messe des Morts" auf Betreiben von Comte Victor Fialin, duc de Persigny am 22. Oktober 1852 aus Anlass des Todes von Baron Taylor weckte bei Berlioz Hoffnung auf eine Aufführung des "Te Deum" zur Krönung von Napoleon III., doch wurde die Krönung auf unbestimmte Zeit verschoben.


title: Hector Berlioz

text: Berlioz’ Aufenthalt in Weimar im November 1852 wurde ein großer Erfolg. Während der „Berlioz-Woche“ wurde seine Musik aufgeführt und er selbst geehrt. Während Berlioz im August 1853 zu Konzerten in Baden-Baden eingeladen wurde und weitere Konzerte in Frankfurt in Aussicht hatte, scheiterten seine und Beales Pläne für weitere Konzerte in London. Währenddessen wurde Berlioz auf Beales Vermittlung hin eingeladen, eine italienischsprachige Version von "Benvenuto Cellini" im Londoner Covent Garden zu dirigieren. Im Sommer 1853 verbrachte Berlioz – zunächst Erfolg versprechende – acht Wochen in London, wo sich an der Royal Italian Opera inzwischen jedoch Widerstand gegen einen französischen Dirigenten und eine großteils nichtitalienische Besetzung gebildet hatte, so dass die Aufführung ein Misserfolg wurde. In der Folgezeit verstärkte Berlioz seine Tätigkeit in Deutschland zunächst in Baden-Baden. Es folgten Konzerte in Hannover, Braunschweig, Leipzig und Dresden.


title: Hector Berlioz

text: Während Berlioz unter Krankheit – Erbrechen, Durchfall und eine Niereninfektion – im Februar und März 1854 eine weitere Reise nach Deutschland vorbereitete, starb Harriet, nachdem sich ihr Gesundheitszustand weiter verschlechtert hatte und inzwischen ihr Augenlicht angegriffen war, Anfang März 1854 und wurde auf dem Friedhof Saint-Vincent bestattet.


title: Hector Berlioz

text: Ende März 1854 gab Berlioz Konzerte unter anderem in Dresden, wo er die Aussicht hatte, Hofkapellmeister zu werden. Doch musste er die Erfahrung machen, dass sein Erfolg in Deutschland auch die Opposition derjenigen hervorgerufen hatte, denen sein Einfluss in Deutschland zu groß geworden war. Im Sommer 1854 sagte er eine geplante Reise nach München ab und bewarb sich – allerdings erfolglos – an der Académie des Beaux-Arts. In dieser Zeit unternahm er mehrere Familienbesuche.


title: Hector Berlioz

text: Am 19. Oktober 1854 heirateten Berlioz und Marie Recio in der Église de la Sainte-Trinité de Paris. In diese Zeit fiel auch das vorläufige Ende von Berlioz’ Arbeit an den "Mémoires".


title: Hector Berlioz

text: Nachdem Berlioz die bereits komponierten Teile "La fuite en Égypte" ("Die Flucht nach Ägypten") und "L’arrivée à Sais" ("Die Ankunft in Sais") mit dem neu komponierten ersten Teil "Le songe d’Hérode" ("Der Traum des Herodes") zur Trilogie "L’enfance du Christ" zusammengestellt hatte, wurde die Uraufführung am 10. Dezember 1854 ein großer Erfolg. Der Erfolg machte Berlioz bewusst, dass er noch die Inspiration hatte, weitere Werke zu komponieren. So reifte in ihm die Idee zu seinem nächsten Werk, der Oper "Les Troyens".


title: Hector Berlioz

text: Doch hatte Berlioz im Lauf des Jahres 1855 zunächst andere Verpflichtungen in Form von Konzertreisen, einer Überarbeitung der "Grand Traité d’instrumentation et d’orchestration modernes" und einer Teilnahme als Gutachter bei der Pariser Weltausstellung. In Weimar führte er zu Ehren von Harriet Smithson die "Symphonie fantastique" und deren Fortsetzung "Lélio" auf. Es war seit der Aufführung von 1832 das erste Mal, dass beide Werke in dieser ursprünglichen Konzeption gemeinsam erklangen. Einmal mehr erlebte Berlioz in Weimar eine herzliche Resonanz; sein Ruhm in Weimar fand einen neuen Höhepunkt. In Brüssel hingegen, der nächsten Station von Berlioz und Marie, fand die Aufführung von "L’enfance du Christ" nur mäßige Resonanz. Die Annehmlichkeiten des Aufenthalts bestanden stattdessen in Begegnungen mit dem jungen Komponisten Adolphe Samuel, dem Historiker Edgar Quinet und der Autorin George Eliot. Bereits beim Eröffnungskonzert waren Berlioz und Marie auf Musikkritiker François-Joseph Fétis getroffen. Im April 1855 erkrankte Berlioz während der Proben zum "Te Deum", das nun nach sechs Jahren des Wartens zur Aufführung kommen sollte.


title: Hector Berlioz

text: Zur gleichen Zeit musste Louis wegen hartnäckigen Durchfalls zwei Monate im Krankenhaus verbringen. Im November zuvor war es zwischen Vater und Sohn zu Spannungen gekommen, als Louis sein Schiff verpasste und danach sein Geld durchbrachte. Wie Berlioz erst zehn Jahre später erfuhr, hatte Louis zu dieser Zeit eine Beziehung mit einer jungen Frau namens Zélie Mallet, aus der Tochter Clémentine hervorging; das Geld hatte er für Zélie und Clémentine aufgewandt.


title: Hector Berlioz

text: Das "Te Deum" war bei seiner Aufführung in der Pariser "Saint-Eustache"-Kirche am 30. April 1855 nicht ganz so erfolgreich wie zuvor "L’enfance du Christ" oder die "Grande Messe des Morts", ließ Berlioz aber dennoch auf eine mögliche musikalische Zukunft in Paris hoffen.


title: Hector Berlioz

text: Ende 1854 hatte Berlioz ein Angebot der "Philharmonic Society" in London, die Saison 1855 mit acht Konzerten zu bestreiten, abgelehnt, weil er daneben keine anderen Konzerte hätte geben dürfen. Das Angebot ging schließlich an Richard Wagner, auf den Berlioz traf, als er am 8. Juni 1855 mit Marie nach England reiste, nachdem er bei Henry Wilde für zwei Konzerte unterschrieben hatte. Während Franz Liszt auf eine Freundschaft zwischen Berlioz und Wagner hoffte, wurden die unterschiedlichen Charakterzüge beider Männer offenkundig. Während Berlioz beispielsweise diplomatischer auf die musikalischen Widrigkeiten bei den Proben in London reagierte als Wagner, hatte Wagner im Gegensatz zu Berlioz keine Scheu vor persönlichen Angriffen bei seinen musikalischen Urteilen.


title: Hector Berlioz

text: Am Ende seines Aufenthalts hatte Berlioz Grund zur Hoffnung auf eine musikalische Zukunft in London, da man ihm gerade die Leitung einer Konzertreihe im Crystal Palace angeboten hatte; ferner verhandelte Beale über eine Aufführung von "L’enfance du Christ" und des "Te Deum". In den sieben Monaten nach seinem Londonaufenthalt arbeitete Berlioz an einer ergänzten englischen Version der "Grand Traité d’instrumentation et d’orchestration modernes" und an "L’art du chef d’orchestre". Im Oktober und November 1855 organisierte er die Abschlusskonzerte der Pariser Weltausstellung. Prinz Napoleon zeigte sich beeindruckt von Berlioz und setzte sich – allerdings vergeblich, da diese Ehre an Giuseppe Verdi ging – dafür ein, ihn vom Chevalier de la Legion d Honneur zum Officier befördern zu lassen.


title: Hector Berlioz

text: Nach einer Aufführung von "L’enfance du Christ" in Gotha besuchten Berlioz und Marie Franz Liszt in Weimar. Hier machte sich ein Riss in der Freundschaft zwischen Berlioz und Liszt bemerkbar, der seinen Ursprung in der Beziehung zwischen Berlioz und Wagner hatte, die Liszt zu stärken versucht hatte.


title: Hector Berlioz

text: Sein schlechter Gesundheitszustand und ein freudloses Leben mit Marie ließen Berlioz verzweifeln. Erschüttert reagierte er auf den Tod seiner Schwester Adèle Anfang März 1860 im Alter von 55 Jahren.


title: Hector Berlioz

text: Im Lauf der Jahre 1861 und 1862 kam es zu Verwerfungen zwischen Berlioz und Sohn Louis. Zum einen reagierte Berlioz irritiert auf Louis’ dringenden Wunsch, heiraten zu wollen, zum anderen machte sich nun Louis’ unruhige Kindheit bemerkbar, indem er seinem Vater vorwarf, ihn niemals geliebt zu haben.


title: Hector Berlioz

text: Am 13. Juni 1862 starb Marie überraschend an einem Herzinfarkt und wurde am 16. Juni 1862 auf dem Cimetière de Montmartre beigesetzt. Ihr Tod brachte Berlioz und Sohn Louis einander wieder näher. Kurz nach Maries Tod lernte Berlioz auf dem Friedhof eine halb so alte Frau namens Amélie kennen; beide verliebten sich ineinander. Es ist wenig über Amélie bekannt; möglicherweise war sie verheiratet. Der Kontakt zwischen Berlioz und Amélie erstreckte sich über den ganzen Herbst und den Anfang des Winters des Jahres 1862.


title: Hector Berlioz

text: Während Berlioz an "Les Troyens" arbeitete, brachte der Journalist Charles Jacquat im Herbst 1856 in der Reihe "Contemporaries" eine Kurzbiografie über Berlioz heraus, die zwar sachliche Fehler enthielt, jedoch Berlioz’ Ruhm förderte. Fotograf Nadar fertigte ein Porträtfoto von Berlioz an. Während Berlioz sich um Sohn Louis sorgte, der begann, um die Welt zu reisen, verstärkte sich seine Darmerkrankung, die die Ärzte als intestinale Neuralgie diagnostizierten.


title: Hector Berlioz

text: In den nächsten fünf Jahren bemühte Berlioz sich um eine Möglichkeit, "Les Troyens" aufzuführen. Die Zusage von Kaiser Napoleon III., sich für das Werk einzusetzen, erwies sich als leeres Versprechen. Berlioz selbst begann, in der Öffentlichkeit für seine neue Oper zu werben. Ein Konzert mit Ausschnitten aus "Les Troyens" im August 1859 in Baden-Baden wurde in zahlreichen französischen Zeitungen sehr wohlwollend rezensiert. In Baden-Baden bekam Berlioz vom Spielbankpächter Edouard Bénazet den Auftrag, für die Eröffnung des Theater Baden-Baden die Oper "Béatrice et Bénédict" frei nach William Shakespeares "Viel Lärm um nichts" zu schreiben. Die Oper wurde am 9. August 1862 uraufgeführt.


title: Hector Berlioz

text: Als Berlioz nach seiner Rückkehr aus Paris gebeten wurde, am Théâtre-Lyrique Christoph Willibald Glucks "Orphée et Euridice" neu zu inszenieren, verliebte er sich in die Sängerin Pauline Viardot. Sie erwiderte seine Verehrung, doch kam es für sie nicht in Frage, ihre Familie zu verlassen.


title: Hector Berlioz

text: Mitte September 1859 kam Richard Wagner nach Paris, um an der Pariser Opéra den "Tannhäuser" und möglichst auch "Tristan und Isolde" aufzuführen. Unter anderem im Zusammenhang mit der missglückten Aufführung des "Tannhäuser" an der Opéra am 13. März 1861 entstand der Eindruck, Berlioz sei zugunsten seiner neuen Oper seinem Freund Richard Wagner und dessen Musik gegenüber feindlich gesonnen. "Les Troyens" wurde zur Aufführung an der Opéra zugelassen, war nach aktuellen Opernprojekten von Charles Gounod und François-Auguste Gevaert aber erst dritte Wahl. Als Léon Carvalho im Oktober 1862 erneut Direktor des Théâtre-Lyrique wurde, bot er Berlioz wiederholt an, "Les Troyens" aufzuführen. Die Opéra hatte die besseren Möglichkeiten zur Aufführung, zeigte aber kein Interesse, so dass Berlioz bei Carvalho unterschrieb.


title: Hector Berlioz

text: Zu Berlioz’ großer Freude stimmte die "Société des Concerts", die in den 28 Jahren zuvor seine Musik nur zweimal uraufgeführt hatte, im März 1863 zu, sein gesamtes Noten- und Aufführungsmaterial zu übernehmen, nachdem Berlioz sich zuvor gesorgt hatte, was mit dem Material nach seinem Tod passieren würde.


title: Hector Berlioz

text: Während der Verhandlungen mit Carvalho, der versprach, "Les Troyens" ungekürzt aufzuführen, verbrachte zu Berlioz’ Freude Sohn Louis Ende März 1863 einige Tage in Paris. Ende März reiste Berlioz zu einem mehrwöchigen Aufenthalt nach Weimar. Zunächst führte er "Béatrice et Bénédict" auf; da Liszt Weimar inzwischen verlassen hatte und nach Rom gegangen war, hatte Berlioz Gelegenheit, selbst zu dirigeren. Der Aufenthalt in Weimar verlängerte sich, als Berlioz eine Einladung vom Prinzen von Hohenzollern-Hechingen erhielt, ein Konzert mit eigenen Werken zu dirigieren. Bei seiner Rückkehr nach Frankreich musste Berlioz enttäuscht feststellen, dass die Vorbereitungen zu "Les Troyens" nur schleppend vorankamen. Zum Triumph außerhalb von Paris wurde im Juni 1863 die Aufführung von "L’enfance du Christ" in Straßburg. Entgegen den ursprünglichen Vereinbarungen bestand Carvalho zu Berlioz’ Enttäuschung bei "Les Troyens" auf Kürzungen. Trotzdem wurde die Uraufführung am 4. November 1863 ein großer Erfolg beim Publikum und fand – zum Großteil positives – Echo in der Presse.


title: Hector Berlioz

text: Als "Les Troyens" im Dezember 1863 vom Spielplan genommen wurde, bemerkte Berlioz, der nun regelmäßig mit Krankheiten zu kämpfen hatte und unter anderem kurz zuvor eine Bronchitis erlitten hatte, dass seine Energien erschöpft waren. „Ich beeile mich“, hatte er bereits 1862 an seinen Freund Ferrand geschrieben, „alle Fäden zu zerschneiden, damit ich jederzeit zum Tod sagen kann: Wann du willst.“ Berlioz wird als zeitlebens sensitiv-labil und neurotisch beschrieben. Trotz aller Bitterkeit der letzten Jahre erfuhr Berlioz auch Freuden unter anderem durch die Verehrung von Studenten wie Louis Bourgault-Doucoudray. Nach "Les Troyens" stellte er seine Tätigkeit als Dirigent und Musikkritiker ein, zog sich im Schatten seiner Krankheiten ins Privatleben zurück und pflegte vereinzelt Freundschaften.


title: Hector Berlioz

text: Im Lauf des Jahres 1864 wurde im Zusammenhang mit einer Umgestaltung der Stadt, die sich auch auf den "Friedhof Saint-Vincent" auswirkte, Harriet auf den "Friedhof Montmartre" umgebettet. Im August 1864 entdeckte er das Grab von Amélie und erfuhr auf diese Weise, dass sie gestorben war. Nach Ansicht von Biograf David Cairns förderten diese Erlebnisse in Berlioz den Wunsch, wieder den Kontakt zu seiner Jugendliebe Estelle zu suchen.


title: Hector Berlioz

text: Im September 1864 reiste er zunächst nach Dauphiné zu seinen Nichten, dann nach Grenoble und Meylan und schließlich nach Lyon, wo Estelle lebte. Estelle, inzwischen verheiratete Fournier, reagierte zurückhaltend auf seinen ersten, emotionalen Brief, versprach aber, ihm nach der Hochzeit ihres Sohnes ihre neue Adresse in Genf mitzuteilen. Sie öffnete sich, als Berlioz sich bei seinem weiteren Versuch der Kontaktaufnahme zurücknahm. Mit ihrer Billigung ergänzte er bis Anfang 1865 seine "Mémoires" um den neuen Kontakt zu ihr; sie bestand darauf, die "Mémoires" lesen zu wollen.


title: Hector Berlioz

text: Die Beziehung zwischen Berlioz und Estelle vertiefte sich mit dem Briefwechsel nach ihrem Umzug nach Genf; Berlioz wurde von ihrer Familie freundlich aufgenommen. Von ihrer Korrespondenz zwischen 1864 und 1868 sind 40 Briefe von Berlioz und drei Briefe von Estelle Fournier erhalten; die restlichen Briefe von Estelle hat Berlioz auf ihren Wunsch hin verbrannt.


title: Hector Berlioz

text: Mitte der 1860er Jahre war das Verhältnis zwischen Berlioz und seinem Sohn Louis trotz aller bisherigen Streitigkeiten von Liebe und Achtung geprägt – trotz eines Missverständnisses im Juni 1865, als Louis seinem Vater mitteilte, dass er Kapitän im Golf von Mexiko geworden war und dieser dachte, Louis wolle Geld. Louis begann, die Musik seines Vaters zu schätzen, und bewunderte "Les Troyens". Ebenso wurde er ein begeisterter Leser sowohl von Shakespeare als auch anderer Literatur. Vater und Sohn fühlten sich inzwischen wie Brüder, spürten aber trotzdem, dass sie unterschiedlich veranlagt waren. Louis kam etwa dreimal im Jahr nach Paris zu Besuch, verpasste aber dennoch den letzten großen Triumph seines Vaters bei der Uraufführung von dessen Septett am 7. März 1866. Zu weiteren Eintrübungen in der Freundschaft zwischen Berlioz und Liszt kam es, nachdem Liszt sich vom Septett beeindruckt zeigte, Berlioz sich aber nicht im Stande sah, Gefallen an Liszts kürzlich komponierter "Graner Messe" zu finden; es handelte sich um den letzten persönlichen Kontakt zwischen den Musikern.


title: Hector Berlioz

text: Nach einem dreitägigen Besuch Mitte September 1866 bei Estelle in Genf überwachte Berlioz eine Neuaufführung von Christoph Willibald Glucks "Alceste". Es erfüllte ihn mit Freude, eine weitere Generation von Musikern und Musikliebhabern mit Gluck vertraut zu machen. Dennoch fühlte er sich gebrochen und isoliert. Nichtsdestoweniger nahm er Dirigiereinladungen von Ferdinand Hiller nach Köln und Johann von Herbeck nach Wien an. Bei der Pariser Weltausstellung von 1867 wurde er mit Konzerten betraut.


title: Hector Berlioz

text: Berlioz hielt mit Sohn Louis seit dessen Abreise im August 1866 regelmäßig Kontakt. Während einer Überraschungsfeier zu Berlioz’ Ehren im Juni 1867 erreichte den erschütterten Berlioz die Nachricht, dass Louis drei Wochen zuvor in Havannah an Gelbfieber gestorben war.


title: Hector Berlioz

text: Am 29. Juli 1867 setzte Berlioz sein Testament auf. Anfang August schickte ihn sein Arzt, alarmiert durch Berlioz’ Gesundheitszustand, zur Kur nach Néris-les-Bains. Am 9. September sah er ein weiteres Mal Estelle, die gerade ebenfalls den Tod ihres Sohnes betrauerte, und besuchte am nächsten Tag die Hochzeit seiner Nichte Joséphine.


title: Hector Berlioz

text: Im September 1867 lud die Großherzogin Jelena Pawlowa, Tante des Zaren Alexander II., Berlioz ein, in der kommenden Wintersaison in St. Petersburg zu dirigieren. Diese Reise wurde ein letzter großer Triumph. Möglicherweise in der letzten Woche seines Aufenthalts entstand eine Porträtaufnahme, die Berlioz in Dirigierpose zeigt.


title: Hector Berlioz

text: Völlig erschöpft kehrte Berlioz im Februar 1868 nach Paris zurück. Zur Erholung reiste er an die Riviera, brach den Aufenthalt aber nach zwei Stürzen vorzeitig ab, wobei der zweite Sturz durch einen Schlaganfall ausgelöst worden war. Das Sprechen und Schreiben fiel ihm immer schwerer. Zu dieser Zeit reiste er nach Grenoble zur Enthüllung eines Denkmals zum 99. Geburtstag von Napoleon Bonaparte. Möglicherweise sah er dabei ein weiteres Mal Estelle.


title: Hector Berlioz

text: Wieder in Paris, fiel er Anfang März 1869 in ein Koma und starb am 8. März 1869. Als Mitglied des Institut de France wurde er drei Tage später auf dem Friedhof Montmartre – neben seinen beiden Ehefrauen – beigesetzt. Das ursprüngliche Grabmal ist durch einen monumentalen Grabstein ersetzt worden. Ihm zu Ehren benannte das UK Antarctic Place-Names Committee 1961 den Berlioz Point, eine Landspitze im Süden der antarktischen Alexander-I.-Insel. In seinem Geburtshaus wurde 1935 ein Berlioz-Museum eingerichtet.


title: Hector Berlioz

text: Berlioz gilt als wichtiger Vertreter der Musik der Romantik in Frankreich, obwohl er selbst dem Begriff „Romantik“ nichts abgewinnen konnte: Er verstand sich als klassischer Komponist. Er gilt als Begründer der sinfonischen Programmmusik und der modernen Orchesterinstrumentation. Seine für die damalige Zeit revolutionären Kompositionen wurden kaum verstanden und trugen ihm mehr Kritik als Lob ein. Deshalb musste er seinen Lebensunterhalt zusätzlich als Musikkritiker bestreiten. Obwohl seine Werke bis auf "Béatrice et Bénédict" (1862 in Baden-Baden) ausnahmslos in Paris uraufgeführt wurden, erfuhr er in Frankreich erst lange nach seinem Tod Anerkennung.


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text: Berlioz war jedoch ein großes Vorbild für viele der jungen Romantiker. Entscheidend war sein Einfluss auf Franz Liszt, Richard Strauss und viele russische Komponisten wie Nikolai Rimski-Korsakow. 1868 reiste er eigens nach Rostow, um die verschiedenen Melodien des großen Geläuts, für das die Rostower Glöckner weltberühmt waren, mit eigenen Ohren zu erleben. Berlioz war darüber begeistert, mit dem „erstklassigen“ Orchester des St. Petersburger Konservatoriums musizieren zu können.


title: Hector Berlioz

text: Nach seinen eigenen Berichten hat Berlioz als einer der ersten Dirigenten auf die Verwendung eines Metronoms als Hilfsmittel bei Proben bestanden, um das korrekte Tempo seiner Kompositionen halten zu können. Die Aufführung Berlioz’scher Werke bereitete dem Komponisten selbst oft Probleme, da er für manche bis zu tausend Instrumentalisten und Sänger benötigte.


title: Hector Berlioz

text: Berlioz unternahm einige Reisen nach Deutschland. In Berlin – er besuchte die Stadt mehrfach, unter anderem 1843 und 1847 – war er von der reichen musikalischen Landschaft beeindruckt. Viele deutsche zeitgenössische Musiktheoretiker hatten Schwierigkeiten, das „französische Phänomen“ Berlioz zu erklären. Franz Brendel, ein deutscher Musikhistoriker und Musikjournalist des 19. Jahrhunderts, konnte Berlioz’ Musik nur deuten, indem er den Franzosen zu einem Deutschen machte: „seine wahre geistige Heimat hat er bei uns zu suchen“.


title: Hector Berlioz

text: Das Verhältnis zu Richard Wagner war sehr gespannt. Einerseits schienen sie sich gegenseitig zu respektieren, anderseits kritisierten sie sich öffentlich und in Briefen an andere Komponisten wie Franz Liszt und Robert Schumann. Während Liszt sich diplomatisch verhielt, veröffentlichte Schumann in der "Neuen Zeitschrift für Musik" einen Text, in dem Wagner Berlioz „grenzenlos langweilig“ nennt. Auch über die "Symphonie fantastique", eines der Hauptwerke von Berlioz, äußerte sich Wagner negativ: „Formschönheit ist nirgendwo anzutreffen.“


title: Hector Berlioz

text: Sein Zeitgenosse Charles Hallé meinte über ihn, er sei der perfekteste Dirigent und habe bei seinen Leuten das absolute Kommando. Der Komponist Ferdinand Hiller sagte über ihn, er sei im musikalischen Sonnensystem kein großer oder kleiner Planet – vielmehr etwas unheimlich anzuschauen, ein unvergesslicher, weithin leuchtender Komet.


title: Hector Berlioz

text: Berlioz ist der Verfasser des "Grand Traité d’instrumentation et d’orchestration modernes" von 1844, der ersten umfangreichen Instrumentierungskunde. Das Werk erschien 1845 auf Deutsch unter dem Titel "Die Moderne Instrumentation und Orchestration". 1904 wurde es von Richard Strauss unter dem Titel "Instrumentationslehre" revidiert und ergänzt und ist in Teilen bis heute gültig. Richard Strauss, der Berlioz sehr bewunderte, sah ursprünglich keinen Bedarf, dieses umfassende Werk zu bearbeiten. Als der Verlag jedoch an ihn herantrat und er sich mehr und mehr damit auseinandersetzte, stellte er fest, dass seine Aufgabe darin bestand, das Werk zu aktualisieren, damit es weiterhin Bestand habe. Berlioz erläutert anhand von Zitaten aus Orchesterpartituren von Gluck, Mozart, Beethoven sowie aus eigenen Werken alle im modernen Orchester gebräuchlichen Instrumente, darunter auch die Gitarre. Es gibt bis heute nur wenige Veröffentlichungen, die es an Umfang und Genauigkeit mit seinem Werk aufnehmen können, so etwa Samuel Adlers "The Study of Orchestration" (1982, englisch) und Yehudi Menuhins "Instrumente des Orchesters" (CD).


title: Hector Berlioz

text: Die von Strauss überarbeitete Version enthält weitere modernere Instrumente, ebenso weitere Partiturbeispiele von Richard Wagner und von eigenen Kompositionen.


title: Hector Berlioz

text: Ouvertüren für Orchester:


title: Hector Berlioz

text: Sinfonien:


title: Hector Berlioz

text: Werk für sinfonisches Blasorchester:


title: Hector Berlioz

text: Konzertantes Werk:


title: Hector Berlioz

text: Klaviermusik:


title: Hector Berlioz

text: Harmonium- und Orgelmusik:


title: Hindenburgkanzel

text: Die hohe Hindenburgkanzel ist ein vorspringender Felsriegel im nördlichen Bayerischen Wald an der Grenze zwischen der Oberpfalz und Niederbayern.


title: Hindenburgkanzel

text: Er befindet sich direkt über der Brennesstraße, die von Lohberg im oberpfälzischen Landkreis Cham nach Bayerisch Eisenstein im niederbayerischen Landkreis Regen führt. Außerdem liegt die Aussichtskanzel zwischen den Bergen Zwercheck und Arber; von hier genießt man einen sehr guten Ausblick über den Lamer Winkel und zum Osser.


title: Hindenburgkanzel

text: Beim Bau der Scheibenstraße, die vom Lamer Winkel hinauf zur Brennesstraße führt, wurde die Aussichtsplattform freigelegt. Die Bauarbeiter stießen beim Bau der Straße auf ein Hindernis – den Rothzollriegel. Um den Koloss zu umrunden und den Straßenbau in vertretbarer Steigung zu realisieren, sprengte man einen Teil des Riegels weg. Übrig blieb die eindrucksvolle Felsenkanzel. Die Aussichtsplattform benannten die Verantwortlichen zu Ehren des damaligen Reichspräsidenten und Generalfeldmarschalls Paul von Hindenburg in Hindenburgkanzel. Auf der Hindenburgkanzel erinnert eine Gedenktafel an das 50-jährige Bestehen des Bayerischen Waldvereins (gegründet 1883).


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Bye Bye Berlusconi! (Originaltitel: "Buonanotte Topolino") ist eine Politsatire über die Regierungszeit des italienischen Ministerpräsidenten Silvio Berlusconi. Der Spielfilm entstand 2006 als Low-Budget-Produktion in deutsch-italienischer Zusammenarbeit. Regie führte der deutsche Schauspieler und Nachwuchsregisseur Jan Henrik Stahlberg. Das Drehbuch schrieb er zusammen mit der Drehbuchautorin und Schauspielerin Lucia Chiarla.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Die italienische Schauspielerin Lucia verfolgt die dubiosen Machenschaften des seit 1994 regierenden Ministerpräsidenten mit zunehmendem Ärger, was sie in einem Tagebuch festhält. Eines Tages entschließt sie sich, dessen Treiben nicht länger nur zuzusehen, sondern etwas dagegen zu unternehmen. Ihr Plan ist es, den umstrittenen Staatsmann entführen zu lassen und in einem Schauprozess offenzulegen, wie zweifelhaft die Methoden sind, die er anwendet. Der Regisseur Jan soll das ganze Prozedere gemeinsam mit seiner kleinen Filmcrew aus Genua im Bild festhalten.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Lucia wird jedoch von einem Rechtsanwalt belehrt, dass Filme über tatsächlich lebende Personen juristisch problematisch sind und nichts als Ärger mit sich bringen würden. Die Anwälte des Produzenten Roberto geben dem Gespann den Rat, Berlusconi nicht bei seinem Namen zu nennen, um so einer eventuellen Klage vorzubeugen. Lucia und Jan beschließen, das Projekt als Satire zu deklarieren. So fällt die Entscheidung, die Hauptfigur Topolino zu nennen, der italienische Name für Mickey Mouse (in der deutschen Fassung „Micky Laus“). Angesiedelt wird die Filmhandlung in Hühnerhausen, wo Topolino Bürgermeister ist und den Fußballverein „AC Hühnerhausen“ betreibt. Zudem vertreibt er Melonen im großen Stil und ist Besitzer des privaten Fernsehsenders „Tele Melon“. Schwerreich geworden ist er durch seine Kooperation mit der Mafia. Auf sein Konto gehen Bilanzfälschungen, Steuerhinterziehung, Schmiergeldzahlungen, Meineid und Bestechung. Um einen Prozess zu erzwingen, wird er von einer radikalen Gruppe linker Künstler, nämlich Daisy, Kater Karlo und den Hundekackern entführt. Die zunehmende Hysterie am Set, besonders bei Lucia, reflektiert die Stimmung während der Dreharbeiten des Films im Film. Ständig wird das Team, das den Film über Berlusconi dreht, von der italienischen Obrigkeit bedroht.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Die Einwohner von Hühnerhausen sind nun gefordert, darüber zu entscheiden, ob Topolino schuldig ist, und wenn, wie lange er für seine Taten im Gefängnis büßen muss und vor allem müssen sie darüber befinden, ob er weiter im Zentrum der Macht agieren darf. In einem via Internet übertragenen öffentlichen Prozess fällt das Urteil: 90 Jahre Haft.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Produziert wurde der Film von Schiwago Film in Zusammenarbeit mit dem HR, vertrieben in Spanien von Paycom Multimedia, in Deutschland von Jetfilm und auf DVD von Kinowelt Home Entertainment.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Der Film wurde im Original auf Italienisch gedreht, womit man möglichen Vorwürfen vorbeugen wollte, dass Deutsche sich in italienische Angelegenheit einmischen würden.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Maurizio Antonini ist ein Doppelgänger von Silvio Berlusconi. Aus juristischen Gründen wurde darauf verzichtet, im Film real existierende Personen darzustellen. Der Kritiker Frédéric Jaeger schrieb zu den zwei Ebenen, auf denen sich der Film bewegt, dass diese sich im Lauf des Films zunehmend vermischen, was die Verwirrung am Ende perfekt mache. Zwar besitze der Film „nicht die nötige Brisanz, um eine wirkliche Bewusstseinswerdung hervorzurufen“, doch gelinge es ihm immerhin, „die Einschränkungen und Angstzustände zu beschreiben, die aus den undemokratischen Verhältnissen mitten in Europa resultieren“, gerade weil er auf Polemik verzichte.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Anne Wotschke von "Programmkino.de" schrieb, dass der Film sich „trotz seines satirischen Charakters“ in den „juristischen Details streng an der Realität“ orientiere. Sämtliche im Film erhobenen Anklagen seien reale Vorwürfe, da Berlusconi und seine Mitarbeiter in zahlreiche Strafverfahren verwickelt gewesen seien. In diesen sei es um die Nähe zur Mafia, um Bilanzfälschung, Steuerhinterziehung und Bestechung gegangen. Berlusconi sei in keinem dieser Fälle verurteilt worden, ein großer Teil der Verfahren sei verjährt. Zudem seien Anklagen fallengelassen, weil die Regierung Berlusconi zwischenzeitlich Gesetze zu Berlusconis Gunsten geändert habe.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Silvio Berlusconi (* 1936) ist ein italienischer Politiker und Unternehmer. Er war viermal Italiens Ministerpräsident (von 1994–1995, 2001–2005, 2005–2006 und 2008–2011) sowie übergangsweise Außen-, Wirtschafts- und Gesundheitsminister. Er ist Eigentümer des Konzerns Fininvest und laut Forbes-Liste 2015 mit einem Vermögen von knapp 8 Milliarden US-Dollar einer der reichsten Männer Italiens. Bekannt ist er nicht nur durch seine politischen Ämter, sondern auch durch Affären und so genannte Bunga-Bunga-Partys. Mehrere Verfahren sind vor italienischen Gerichten gegen ihn anhängig. Im August 2013 wurde er wegen Steuerbetrugs rechtskräftig verurteilt, was ein zweijähriges Verbot der Bekleidung öffentlicher Ämter einschließt.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Der Film wurde am 10. Februar 2006 auf der Berlinale vorgestellt, am 30. März 2006 lief er in den deutschen Kinos an. Am 3. Juni 2006 lief er auf dem Alba Regia International Film Festival in Ungarn. Am 4. September 2009 wurde er in Spanien veröffentlicht.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Die italienischen Verleihunternehmen lehnten die Veröffentlichung des Films in Italien ab. Allen maßgeblichen Verleihern war die Angelegenheit zu heiß. Bei der Premiere des Films war Maurizio Antonini, das Berlusconi-Double, zugegen und wurde teils für echt gehalten. Bei der Premiere des Films in Berlin wurde vor dem Kino gegen Berlusconi demonstriert. Eine italienische zum Filmteam gehörende Musikgruppe stimmte im Kinosaal die Internationale an.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Der Film erschien unter der „Nummer 3/2006 Der deutsche Film“ innerhalb der Zweitausendeins Edition auf DVD. Von Studiocanal wurde der Film am 2. Mai 2008 mit einer deutschen Tonspur auf DVD veröffentlicht.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Jakob Nienstedt kritisierte auf "stern.de", dass in die Handlung Interviews mit den Schauspielern integriert würden, was „verwirrend“ und „verschreckend“ wirken würde. Er bezeichnete den Film als nicht humorvoll genug und langweilig. Nienstedt lobte die „perfekte Darstellung“ von Maurizio Antonini […], bemängelte jedoch, dass die „ab und zu eingestreuten, pseudo-dokumentarischen Interviews mit den Schauspielern“ für endgültige „Konfusion“ sorgen, da diese „die gleichen Vornamen wie die Mitglieder der Filmcrew im Film“ hätten, wodurch der Kinobesucher nie wisse, „wer hier überhaupt seine Kommentare in die Kamera“ spreche. […] „Insbesondere die Zuschauer, die sich nicht allzu gut mit der Geschichte Berlusconis auskennen“ würden, würden […] „eher verwirrt und verschreckt“.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Anne Wotschke von "Programmkino.de" befand, der deutsche Schauspieler Jan Henrik Stahlberg überzeuge „in seiner ersten Regiearbeit […] mit einer überspitzten Satire, die sich dennoch eng an die Realität“ halte. Weiter führte Wotschke aus: „Nicht nur die geschickte Vermengung von Fiktion und Realität vermag in Stahlbergs Regiedebüt zu überzeugen, sondern auch Maurizio Antonini als perfekter Doppelgänger Berlusconis.“


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Frédéric Jaeger war in seinen Ausführungen für "critic.de" der Meinung, dass es in Italien „alles andere als einfach [sei], einen Film gegen den Ministerpräsidenten zu drehen. Selbst wenn er aus eigener Tasche finanziert [werde], bleib[e] die Angst vor Repressalien und Prozessen nicht aus. […] Die Trennlinie zwischen Satire und Verleumdung [werde] auch in "Bye Bye Berlusconi!" thematisiert.“ Weiter hieß es, Stahlberg setze in seinem Regieerstling auf eine „dokumentarisch wirkende Form. Mittels hektisch geführter Handkamera und Interviewsituationen mit dem Filmteam suggerier[e] er Realitätsnähe.“ Und weiter: „Der Guerilla-Dreh, den er dabei inszeniert, sorgt aber für kaum mehr als eine Rahmenhandlung, obgleich er durch die Repressalien der Ordnungshüter und die ständige latente Gefahr mehr aussagt als die bunte Farce über den Melonenhersteller. Doch über die vertretenen Thesen hinaus bleiben die Situationen rund um den Dreh sehr einfach gestrickt und die Figuren nur eindimensional beschrieben. Fast schon genial hingegen erscheint die immer wieder eingestrahlte Werbung aus dem Fernsehprogramm des Melonen-Senders. Als Kritik an der sinnwidrigen Sexualisierung von Reklame ist sie pointierter als die Verurteilung Topolinos als Kritik am noch grundsätzlich fehlenden Prozess gegen Berlusconi.“


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Dina Maestrelli von "Skip – Das Kinomagazin" schrieb: „Mit satirischen Mitteln sollen die Italiener davon überzeugt werden, die Regierung Berlusconi bei den nächsten Wahlen in Pension zu schicken.“


title: Bye Bye Berlusconi!

text: "Kino.de" war der Ansicht, die „komplex verschachtelte Film-im-Film-Realsatire“, verlange vom Zuschauer „einige Konzentration“, auch wenn sie „simpel gestrickt“ sei. Weiter hieß es, „während die Anlehnungen an die Comics eher albern“ wirkten, sei die „zweite Ebene um so brisanter“. „Konsequent“ spiele „Stahlberg die beiden Erzählebenen gegeneinander aus“. Da er die Ebenen „nicht kenntlich“ mache, müsse man sich „bei jedem Szenenwechsel immer wieder neu orientieren“.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Für "Cinefacts.de" war es ein „eifriger, tapferer, frecher Anti-Berlusconi-Film“, bei dem vieles „improvisiert“, vieles „wild originell“ wirke und einiges auch „seine Längen“ habe. „Tatsächlich [sei] die Geschichte des Filmteams, das rechtliche Hürden umgehen [müsse], auch die Geschichte von Stahlberg und seiner Co-Autorin, Darstellerin und Lebensgefährtin Lucia Chiarla, die in juristische und finanzielle Schwierigkeiten bei der Konzeption ihres Anti-Berlusconi-Filmes“ geraten seien. Der Film sei „mehr als reines Berlusconi-Bashing“. „Filmisch am stärksten“ sei "Bye Bye Berlusconi", wenn er sich auf „seine klare satirische Kraft“ verlasse und damit „eine deutliche Eingleisigkeit“ fahre. „Berlusconis Reich mit Entenhausen zu verknüpfen“, sei „eine brillante Idee“.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Für "epd-Film" schrieb Barbara Schweizerhof, ihren „besonders irritierenden Charme“ erhielten die Aufnahmen dadurch, dass, „wann immer der Name Berlusconi“ falle, „ein Beep ertön[e], währenddessen als Crewmitglied ein grinsendes Berlusconi-Double am Tische“ sitze. Zu den „satirischen Höhepunkten“ des Films zählte Schweizerhof die Szenen, die zeigen, was der Fernsehsender Tele Melon „so in den Äther“ schicke. Da gäbe es „Werbung mit anzüglich agierenden jungen Frauen, die dümmlich-einseitige Berichterstattung über die Entführung und vor allem den Irrsinn der ständig durchs Bild laufenden Schrift-Bänder“, die dazu aufriefen, „das Lied des entführten Bürgermeisters als Klingelton fürs Handy herunterzuladen“.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Der Filmexperte Marek Bringezu schrieb bei "Zweitausendeins.de": „Als der Schauspieler Jan Henrik Stahlberg seine Satire ‚Bye bye Berlusconi!‘ im Februar 2006 auf der Berlinale präsentiert, regiert Silvio Berlusconi bereits ein zweites Mal in Italien. Die erste Amtszeit dauerte von 1994 bis 1996, die zweite von 2001 bis 2006. Als Berlusconi die Parlamentswahlen im April 2006 verlor und am 2. Mai 2006 zurücktrat, erfüllte sich der Filmwunsch auf seltsame Weise. Aber bereits zwei Jahre später war der Politiker wieder an der Macht und erst am 12. November letzten Jahres trat er, nun zum dritten Mal, von seinem Amt als Regierungschef zurück.“ Weiter schrieb Bringezu, der Film sei ein „mutiges Experiment“ […] und dank des „verblüffenden Berlusconi-Doppelgängers Maurizio Antonini in der Hauptrolle“ würden „die Grenzen von Realität und Filmfantasie auf geniale Weise“ verschwimmen.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Der Filmdienst schreibt im Lexikon des internationalen Films: „Aus Angst vor Strafverfolgung verlegt ein Filmteam, das einen Politthriller über Silvio Berlusconi dreht, die Handlung in eine fiktive Stadt, in der der korrupte Besitzer eines kommerziellen Fernsehsenders seine Wiederwahl als Bürgermeister anstrebt. Doch auch mit den Mitteln der Satire ist dem italienischen Ministerpräsidenten nicht beizukommen. Der Film mischt Fiktion und Realität und will mit dem Instrumentarium des Dokumentarischen über Sinn und Unsinn des eigenen Tuns reflektieren. Dabei versteht es die Low-Budget-Produktion nur in Ansätzen, auf das groteske Potenzial der politischen Gegenwart hinzuweisen.“


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Yasmin Khalifa und Carola Gauster wurden 2006 bei den 56. Internationalen Filmfestspielen in Berlin mit dem Femina-Film-Preis für die Ausstattung ausgezeichnet.


title: Bye Bye Berlusconi!

text: Berlusconi von "Le Monde" zu den Filmen befragt, soll geäußert haben: „Ich bin der Jesus-Christus der Politik, ein geduldiges Opfer, das alles aushält und sich für alle aufopfert.“


title: Zhengyangmen

text: Zhengyangmen (), auch unter dem Namen Qianmen () bekannt, ist ein altes Stadttor in Peking. Es befand sich genau im Zentrum der südlichen Mauer der Inneren Stadt im Süden des Tian’anmen – des Tores zur Kaiserstadt (Huangcheng) – und trennte die „Tatarenstadt“ von der „Chinesenstadt“, d. h. der Äußeren Stadt (Waicheng). Das Zhengyangmen steht in der Achse des Kaiserpalastes. Es wurde 1421 in der Zeit der Ming-Dynastie als eines der neun Tore bzw. Wachtürme der Inneren Stadt (Neicheng) erbaut. 1439 wurde das Tor um einen südlich vorgelagerten Wachturm/Bogenschützenturm ergänzt, ähnlich einer Barbakane. Der Wachturm wurde im Jahr 1900 während des Boxeraufstand teilweise niedergebrannt. Das Zhengyangmen wurde mehrfach restauriert und ist nicht in seiner ursprünglichen Form erhalten. Der Wachturm ist heute über 40 Meter hoch. Seit 1988 steht das Zhengyangmen auf der Liste der Denkmäler der Volksrepublik China (3-63). Als das Haupttor der Inneren Stadt wurde es größer und prächtiger als andere Stadttore gebaut, es war das höchste und am feinsten geschmückte Stadttor. Nur der Kaiser durfte für seinen Gang zu den Opferzeremonien im Himmelstempel durch sein Mitteltor gehen, und nur kaiserliche Sänften und Wagen durften das Tor passieren. Heute ist darin das Stadttor-Museum Zhengyangmen untergebracht.


title: Geldschöpfung

text: Die Geldschöpfung ist die Schaffung neuen Geldes. Buch- oder Giralgeld wird von privaten, genossenschaftlichen oder öffentlich-rechtlichen Geschäftsbanken für deren Kunden bei der Kreditvergabe oder beim Ankauf von Vermögenswerten erzeugt. Bargeld wird hingegen als Teil der Geldbasis (auch Zentralbankgeld genannt) von einer Zentralbank zunächst für die Geschäftsbanken in ähnlichen Vorgängen geschaffen. Bargeld gelangt nur in öffentlichen Umlauf, wenn vorhandenes Buchgeld von Kunden einer Geschäftsbank am Schalter oder Geldautomaten abgehoben, also in Bargeld umgetauscht wird.


title: Geldschöpfung

text: Giralgeld stellt eine Verbindlichkeit einer Geschäftsbank dar, Bargeld eine Verbindlichkeit der Zentralbank. Ein Bezahlvorgang zwischen Bankkunden ist im Falle von Bargeld eine Übergabe, im Falle von Giralgeld eine Verrechnung solcher Verbindlichkeiten zwischen den Kunden, den beteiligten Banken und der Zentralbank. Bezahlt dagegen eine Bank einen Kunden, wird Geld als deren Verbindlichkeit erzeugt; der gegenteilige Vorgang vernichtet es.


title: Geldschöpfung

text: Die Buchgeldschöpfung geht der Schöpfung von Zentralbankgeld voraus. Die Buchgeldmenge übersteigt die Zentralbankgeldmenge ca. um das Zehnfache. Geschäftsbanken unterhalten – im Gegensatz zu anderen Unternehmen und Privathaushalten – Konten bei der Zentralbank. Sie benutzen die Guthaben auf diesen Konten, um Zahlungen untereinander zu tätigen. Ferner können die Guthaben auf diesen Konten von den Geschäftsbanken jederzeit in Bargeld (Banknoten oder Münzen) umgetauscht werden, falls ihre Kunden oder sie selbst Bargeld benötigen. Die Guthaben der Geschäftsbanken bei der Zentralbank zusammen mit dem Bargeld bilden die Geldbasis, auch Zentralbankgeld oder Reserven genannt.


title: Geldschöpfung

text: Die Zentralbank kann Zentralbankgeld schaffen, indem sie Kredite zum jeweils gültigen Leitzins und gegen die Bereitstellung entsprechender Sicherheiten an Geschäftsbanken vergibt. Auch kann sie im Rahmen ihrer Offenmarktpolitik Wertpapiere oder andere Aktiva erwerben und im Gegenzug Guthaben gewähren. In beiden Fällen erhalten Geschäftsbanken Zentralbankgeld auf ihre Konten bei der Zentralbank gutgeschrieben.


title: Geldschöpfung

text: Zahlen Geschäftsbanken ihre Kredite bei der Zentralbank zurück oder verkaufen Zentralbanken zuvor erworbene Wertpapiere, wird Zentralbankgeld vernichtet. Man kann sich Zentralbankgeld als Forderung gegen die Zentralbank vorstellen, die verschwindet, sobald sie zu ihr zurückkehrt. Die Geldbasis wird auf der Passivseite der Zentralbankbilanz verbucht.


title: Geldschöpfung

text: Sobald Geschäftsbanken wie weiter unten beschrieben Buchgeld schaffen, haben sie aus verschiedenen Gründen Bedarf an Zentralbankgeld:


title: Geldschöpfung

text: In Zeiten konventioneller Geldpolitik beeinflusst die Zentralbank die Geldbasis indirekt, indem sie die Leitzinsen, welche Geschäftsbanken auf ihr Guthaben bzw. ihre Kredite bei der Zentralbank erhalten bzw. zahlen, hebt oder senkt. Sie befriedigt dann in der Regel den gesamten Bedarf nach Zentralbankgeld zu den gesetzten Bedingungen. In Zeiten wirtschaftlicher Krise kann jedoch auch erheblich mehr Zentralbankgeld in Umlauf sein als durch die genannten Gründe bedingt, falls die Zentralbank dies für ihre geldpolitischen Ziele als sinnvoll erachtet und in großem Ausmaß Wertpapiere kauft (Quantitative Lockerung).


title: Geldschöpfung

text: Die Menge des Bargelds als Teil der Geldbasis richtet sich nach dem Bargeldbedarf der Nichtbanken, also deren Abhebungen. Sie wird somit nicht von der Zentralbank beeinflusst. Je mehr bargeldloser Zahlungsverkehr genutzt wird, desto weniger Bargeld wird benötigt.


title: Geldschöpfung

text: Die Zentralbankgeldmenge ist in der Regel klein im Vergleich zur in öffentlichem Umlauf befindlichen Geldmenge M3 und steht in keinem festen Verhältnis zu ihr (siehe nebenstehende Grafik, Geldmengen werden unter "Giralgeldschöpfung durch die Geschäftsbanken" weiter unten erklärt). Auch ist die Geldbasis bis auf das in Kundenbesitz befindliche Bargeld kein Teil der Geldmenge M3, da Zentralbankguthaben nur zwischen Banken als Zahlungsmittel dienen. Trotzdem haben Leitzinsänderungen erhebliche Auswirkungen auf die Gesamtwirtschaft. So setzen sie z. B. obere und untere Grenzen für die Geldmarktzinsen (EURIBOR oder LIBOR), zu denen sich Geschäftsbanken untereinander Kredite einräumen, da ein Interbankenkredit durch die Übertragung von Zentralbankgeld substituiert werden könnte (siehe dazu den Abschnitt "Betrachtung der Zinsen" weiter unten). Über die mittel- bis langfristigen Ausblicke der Zentralbanken und weitere Transmissionsmechanismen wirken sich Leitzinsänderungen auch auf Spar- und Kreditzinsen längerer Laufzeit und andere Größen der Volkswirtschaft wie Lohnniveau, Inflation oder Wirtschaftswachstum aus. Die Europäische Zentralbank orientiert ihre Geldpolitik primär an ihrem Inflationsziel, andere Zentralbanken darüber hinaus auch an Wachstums- oder Beschäftigungszielen.


title: Geldschöpfung

text: Eine Zentralbank erwirtschaftet in der Regel durch Zinsen oder Ausschüttungen von gehaltenen Wertpapieren Gewinn, der auch als Seigniorage bezeichnet wird. Dieser Gewinn wird als Wertschwankungsreserve einbehalten oder fließt dem Staat zu. Den Unterschied zwischen Herstellungskosten und Nominalwert von Banknoten bezeichnet die Zentralbank nicht als Seigniorage, da sie Bargeld jederzeit zurücknehmen würde und auf der Passivseite ihrer Bilanz führt.


title: Geldschöpfung

text: Münzen werden, im Gegensatz zu Banknoten, vom Staat geprägt und an die Zentralbank zum Nennwert verkauft. Sie werden dann analog zu den Banknoten als Teil des Bargeldes in Umlauf gebracht. Dem Staat entsteht dabei ein Münzgewinn, also die Differenz zwischen Nominalwert und Herstellungskosten.


title: Geldschöpfung

text: Das Geld, das Bankkunden auf Girokonten halten und täglich für Überweisungen, Lastschrift oder Barauszahlungen benutzen oder auf Sparkonten aufbewahren, ist das sogenannte Buchgeld oder Giralgeld. Das Bargeld gehört nicht zum Giralgeld.


title: Geldschöpfung

text: Stellen Geschäftsbanken einem Kunden einen Kredit bereit, erzeugen sie in diesem Zuge Giralgeld auf dem Girokonto dieses Kunden. Dies entspricht in der nebenstehenden schematischen Darstellung einer Bankbilanz der gleichzeitigen Vergrößerung der Kundenkredite (L) auf der Aktivseite und der Kundeneinlagen (D) auf der Passivseite, also einer Bilanzverlängerung. Kreditverträge mit Kunden stehen als Forderungen auf Rückzahlung auf der Aktivseite einer Bankbilanz. Das entstandene Buchgeld auf der Passivseite ist eine Forderung gegen die erzeugende Geschäftsbank. Wird es, z. B. bei der Tilgung eines Kredits, an die Bank zurücküberwiesen, hebt sich diese Forderung gegen die Bank selbst auf und das Geld wird somit vernichtet (Bilanzverkürzung).


title: Geldschöpfung

text: Kaufen Geschäftsbanken Vermögenswerte, wie Hochhäuser, Rechenzentren oder Wertpapiere, von ihren eigenen Kunden, bezahlen sie mit von ihnen erzeugtem Giralgeld, welches sie dem Verkäufer auf einem bestehenden Girokonto bereitstellen. Dies entspricht in der nebenstehenden Darstellung einer gleichzeitigen Vergrößerung der Positionen A und D, also ebenfalls einer Bilanzverlängerung. Natürlich kann eine Geschäftsbank zur Bezahlung einen Verkäufer auch als neuen Kunden hinzufügen, indem sie ihm ein neues Konto mit dem zu bezahlenden Betrag einrichtet. In jedem Falle entsteht Giralgeld im Bankensystem auf dem Konto des Verkäufers, wenn eine Geschäftsbank von ihm einen Vermögenswert kauft, auch wenn er nicht Kunde der Bank ist. Verkauft eine Geschäftsbank Vermögenswerte aus ihrem Bestand, belastet der Kaufpreis das Guthaben des Käufers und das Buchgeld wird wieder vernichtet.


title: Geldschöpfung

text: Die Giralgeldschöpfung ist ein Buchungsakt. Insbesondere müssen Geschäftsbanken dieses neue Geld (D) nicht vorher als Eigenkapital besessen haben, nicht als Kundeneinlagen in ihrer Bilanz gehalten haben und nicht von der Zentralbank oder anderen Geschäftsbanken leihen. Sie müssen allerdings in der Folge dieser Giralgeldschöpfung die Mindestreserveanforderungen der Zentralbank einhalten sowie die Mindesteigenkapitalanforderungen für Kreditrisiken erfüllen. Ferner ergeben sich für die Geschäftsbanken durch die Konkurrenz mit anderen Banken Zinskosten (formula_1) für das erzeugte Giralgeld, wie weiter unten erklärt wird. Daneben verursacht die sichere Verwaltung von Kundenkonten in Filialen und Rechenzentren Kosten.


title: Geldschöpfung

text: Oft wird behauptet Giralgeld werde ungedeckt aus dem Nichts geschöpft und sein Wert basiere lediglich auf Vertrauen. Dem hält die Juristin Katharina Pistor entgegen, dass hier gegenseitige Verschuldungen vertraglich festgelegt werden und damit rechtlich durchsetzbar sind. Kreditverträge und Vermögenswerte auf den Aktivseiten der Banken decken die Geldentstehung auf deren Passivseiten. Die Beziehungen zwischen den Bilanzpositionen werden von den Behörden der Finanzaufsicht und den Zentralbanken festgelegt und überwacht.


title: Geldschöpfung

text: Zu den Geldmengen M1, M2 und M3 werden nur Verbindlichkeiten von Banken gegenüber Nichtbanken und das Bargeld bei Nichtbanken gerechnet. Verbindlichkeiten zwischen Banken, etwa Interbankensalden auf der Passivseite, zählen nicht dazu. Nichtbanken sind private Haushalte, Unternehmen, die keine Banken sind oder der Staat. Die verschiedenen Geldmengen messen also das Giralgeld (D) verschiedener Bindungsdauer plus das Bargeld im Umlauf. Mit höherer Bindungsdauer verschwindet immer mehr der Charakter der Einlage als flüssig verfügbares Zahlungsmittel, daher sind Geldmengen von ihrer Definition abhängig. Diese Definitionen unterscheiden sich zwischen den Währungsräumen. Die für die Geldpolitik der Europäischen Zentralbank ausschlaggebende Geldmenge M3 umfasst Bargeld, Einlagen und verwandte Finanzprodukte mit einer Laufzeit von bis zu zwei Jahren.


title: Geldschöpfung

text: In vielen veralteten Lehrbüchern wird erklärt, dass Kreditbanken als Finanzintermediäre Zentralbankgeld oder Kundeneinlagen weiterverleihen. Sie vermehren dabei die in dieser Theorie zunächst erzeugte und kontingentierte Geldbasis als Giralgeld mittels eines Geldschöpfungsmultiplikators abhängig von der Mindestreserve und der Bargeldhaltung. Diese Vorstellung ist angesichts der tatsächlichen Geldpolitik der Zentralbanken, des zeitlichen Ablaufs der Mindestreserveerfüllung und der beobachteten Begrenzung der Geldschöpfung durch mangelnde Kreditnachfrage nicht haltbar. Sie wurde u. a. von der Bank of England und der Deutschen Bundesbank an verschiedenen Stellen zurückgewiesen. Insbesondere entstehen die Geldbasis für den Bargeldbedarf, die Mindestreserve und das Settlement zwischen den Banken erst in Folge der Giralgeldschöpfung. Auch wird die Geldbasis in der Regel nicht kontingentiert, sondern Geschäftsbanken können sich zum gegebenen Leitzins so viel beschaffen, wie für die beschriebenen Zwecke nötig ist (Zinssteuerung durch die Zentralbanken). Einige Zentralbanken fordern obendrein, wie im nächsten Abschnitt gezeigt, gar keine Mindestreserve.


title: Geldschöpfung

text: In der nebenstehenden Bilanzdarstellung bedeutet die Mindestreserveanforderung, dass die Reserven bei der Zentralbank (R) mindestens einen von der jeweiligen Zentralbank definierten Prozentsatz der Kundeneinlagen (D) betragen müssen. Ist das nicht der Fall, kann die Bank einen kleinen Teil ihrer Vermögenswerte (meist Wertpapiere (A)) in den oben beschriebenen Offenmarktgeschäften bei der Zentralbank gegen weitere Reserven tauschen. Dies darf auch im Nachgang zu einer Kreditgewährung oder dem Kauf von Vermögenswerten innerhalb einer sog. Mindestreserveperiode geschehen. Somit beschränkt die Mindestreserveanforderung die Giralgeldschöpfung nicht, sie dient vielmehr dazu kurzfristige Engpässe bei der Beschaffung von Reserven zu vermeiden. Im Eurosystem beträgt der Mindestreservesatz derzeit 1 %.


title: Geldschöpfung

text: Kauft also etwa eine Geschäftsbank ein Hochhaus mit 100 Stockwerken für von ihr selbst erzeugte 100 Millionen EUR, kann sie danach in einem Pensionsgeschäft mit der Zentralbank 1 Stockwerk gegen 1 Million EUR Zentralbankgeld zeitlich begrenzt tauschen (Rückkaufvereinbarung zum Leitzins formula_2) und somit die Mindestreserveanforderung erfüllen, sofern Hochhausstockwerke notenbankfähige Sicherheiten darstellen. Erweitert die Bank das Pensionsgeschäft um ein weiteres Stockwerk, erfüllt sie zusätzlich die Mindestreserveanforderung, um z. B. 100 Millionen EUR Giralgeld für Kredite neu zu schaffen. Die Mindestreserve wird von der Europäischen Zentralbank zum Leitzins verzinst (formula_3), damit entstehen den Geschäftsbanken durch die Mindestreservepflicht nur Verwaltungskosten.


title: Geldschöpfung

text: Für Kundeneinlagen mit einer Laufzeit oder Kündigungsfrist von mehr als zwei Jahren wird im Euroraum zurzeit keine Mindestreserve verlangt. Zentralbanken einiger Länder, wie Australien, Kanada, England oder Schweden, fordern keine Mindestreserve.


title: Geldschöpfung

text: Gemäß Kapitaladäquanzverordnung (englische Abkürzung CRR) nach Basel III muss eine Bank für die Positionen auf der Aktivseite je nach Ausfallwahrscheinlichkeit bis zu 8 % Eigenkapital (Position K) reservieren. Das Eigenkapital errechnet sich als Differenz zwischen Aktivseite und Verbindlichkeiten auf der Passivseite. Die Ausfallwahrscheinlichkeit der Aktiva wird meistens von Ratingagenturen bewertet. Diese Anforderung kann die Gelderzeugung gegen Risikopositionen somit auf das 12,5-Fache des Eigenkapitals einschränken. Kauft die Bank jedoch sichere Staatspapiere, ist dafür kein Eigenkapital notwendig.


title: Geldschöpfung

text: Beispiel zu Eigenkapitalquoten auf Basis von 8 % nach Basel III je nach Risikohöhe (Rating) der Aktiva: Neues Eigenkapital kann eine Bank aufnehmen, indem sie z. B. neue Aktien emittiert. Gekauft werden diese Aktien mit Buchgeld, das letztlich vom Bankensystem selbst erzeugt wurde, aber den Käufern gehört. So ist mittelfristig eine Ausweitung der Geldmenge bei genügend Vertrauen in die Bank seitens des Kapitalmarktes möglich. Jedes neue Eigenkapital kann wie beschrieben als Basis für ein Vielfaches an risikobehafteten Aktiva und damit auch neuem Buchgeld auf der Passivseite verwendet werden.


title: Geldschöpfung

text: Hebt ein Kunde einen Teil seiner Einlagen (D) von seinem Girokonto ab, vermindert sich für die Bank auf der Passivseite die Position D. Auf der Aktivseite tauscht sie Zentralbankreserven (R) bei der Zentralbank gegen Banknoten und Münzen ein und händigt sie dem Kunden z. B. an einem Geldautomaten aus. Dadurch vermindert sich auch R um den abgehobenen Betrag.


title: Geldschöpfung

text: Droht eine Geschäftsbank durch den beschriebenen Vorgang die geforderte Mindestreserve zu unterschreiten, muss sie neue Verbindlichkeiten gegenüber der Zentralbank (P) zum Leitzins formula_2 eingehen, um im Gegenzug ihre Reserven (R) zu erhöhen. Die Geschäftsbanken zahlen so für das gesamte im Umlauf befindliche Bargeld den Leitzins an die Zentralbank. Die Zentralbank wiederum führt ihre Gewinne wie oben beschrieben regelmäßig an den Staat ab. Bargeld ist für den Nutzer weder mit positiven noch mit negativen Zinsen verbunden. Es ist allerdings der Inflation unterworfen.


title: Geldschöpfung

text: Überweist ein Kunde einen Teil seiner Einlagen zu einem Kunden einer anderen Bank, vermindert sich für die überweisende Bank ebenfalls die Position D auf der Passivseite. Die Bank des empfangenden Kunden wird diesem aber nur eine neue Verbindlichkeit (Einlage) auf ihrer Passivseite gewähren, sofern ihr die überweisende Bank Reserven (R) in gleicher Höhe auf ihr Konto bei der Zentralbank transferiert (siehe Bild oben). Alternativ kann sie der überweisenden Bank einen Interbankenkredit einräumen. Für die überweisende Bank vermindert sich also auf der Aktivseite entweder die Position R oder der Interbankensaldo M. Für die Bank des empfangenden Kunden gilt das Gegenteil. Der Interbankensaldo kann selbstverständlich auch negativ werden und erscheint dann auf der Passivseite der Bankbilanz.


title: Geldschöpfung

text: Betrachtet man die Buchungen, wie oben geschehen, größtenteils ohne Zinsen, Risiken oder Vereinbarungen über Laufzeit und Sicherheiten, wird nicht ersichtlich, welche Anreize und Beschränkungen dahinter stehen. Geschäfte mit der Zentralbank, die zum Leitzins abgewickelt werden, haben in der Regel eine Laufzeit von einigen Tagen. Dieser Abschnitt beschreibt die Weitergabe dieser kurzfristigen Zinsen an den Geldmarkt, sowie an Einlage- und Kreditzinsen. Zusätzliche Einflüsse auf längerfristige Finanzprodukte werden im nächsten Abschnitt angedeutet.


title: Geldschöpfung

text: Die von der Zentralbank gesetzten Leitzinsen sind in der vereinfachten Bankbilanz mit formula_2 angegeben. Damit ist ein Zinssatz zwischen der Einlagefazilität und der Spitzenrefinanzierungsfazilität gemeint, also etwa der Hauptrefinanzierungssatz. Diese Zinssätze steuern, wie aus den nebenstehenden Graphen ersichtlich, durch direkte Substitutionsmöglichkeit effektiv die Interbankenzinsen formula_7 (EURIBOR oder LIBOR): Drohen die Interbankenzinsen den Hauptrefinanzierungssatz zu übersteigen, leihen sich Banken die Reserven lieber direkt von der Zentralbank. Erhalten Banken zu geringe Interbankenzinsen können sie alternativ die Einlagefazilität der Zentralbank nutzen. Es gilt daher annähernd


Geldschöpfung


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text: Nun ist es für jede Geschäftsbank profitabel Kunden anderer Banken mit einem Zinssatz formula_1 dazu zu bewegen ihre Einlagen (D) zu ihr zu überweisen. Dadurch entstehen der Bank natürlich Kosten (zusätzliches D mit Zinssatz formula_1) auf der Passivseite. Jedoch entsteht mit der Überweisung gleichzeitig eine Forderung gegen die Bank des überweisenden Kunden, also ein positiver Interbankensaldo (zusätzliches M mit Zinssatz formula_7) auf der Aktivseite. Offensichtlich lohnt sich dieses Geschäft für eine Bank solange formula_1 kleiner bleibt als formula_7 weniger der Kosten für die Verwaltung der entstandenen Konten. Es sollte sich also bei Banken, die im Wettbewerb miteinander stehen, ein Einlagenzins einstellen nahe


title: Geldschöpfung

text: Somit werden in einem Umfeld konkurrierender Geschäftsbanken die Leitzinsen über die Interbankenzinsen bis zu den kurzfristigen Spar- und Einlagezinsen (z. B. Tagesgeld) weitergegeben, obwohl Bankkunden keinen Zugang zu Zentralbankkonten haben. Diese Zinsweitergabe ist keineswegs offensichtlich. Oft wird vermutet, dass die Banken bei ihrer Geldschöpfung nur durch Zinsen auf die dafür notwendigen Reserven belastet werden. Dabei wird übersehen, dass auch die erklärten Arbitragegeschäfte durch die Leitzinsen gesteuert werden. Die meisten Zinsen, auch für kurzfristige Verbindlichkeiten, zahlt das Bankensystem nicht an die Zentralbank, sondern an Einlagenkunden.


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text: In der vereinfachten Bankbilanz ist allerdings nur ein Zinssatz formula_1 für alle Kundeneinlagen genannt, obwohl dort sehr unterschiedliche Posten zusammengefasst sind. So bekommt man für Einlagen auf einem Girokonto, im Widerspruch zur Theorie der Zinsweitergabe, in der Regel keine Zinsen, für Tagesgeld jedoch wohl. Offensichtlich ist für eine Bank entscheidend, ob ein Kunde die Zahlungsmittelfunktion des Geldes auf dem Girokonto nutzt oder ob er es als Wertaufbewahrung den besten Zinsangeboten formula_1 auf Tagesgeldkonten zuführt. Es ist unwahrscheinlich, dass Bankkunden Arbeitgebern, Vermietern und Versicherungen regelmäßig neue Bankverbindungen zumuten, was mit hohen sog. Wechselkosten verbunden ist, nur um höhere Zinsen zu erhalten. Dagegen können Tagesgeldanleger einfach durch Überweisung die Bank wechseln. Dieser Vorteil gibt Banken einen Anreiz den bargeldlosen Zahlungsverkehr voranzutreiben, denn würden ihre Kunden Bargeld als Zahlungsmittel nutzen, müssten die Geschäftsbanken den Leitzins für dessen Beschaffung zahlen.


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text: Bei erhöhten Einlagezinsen formula_1 ist es natürlich nicht ratsam für eine Bank Kredite gegen geringere Kreditzinsen formula_18 anzubieten oder Vermögenswerte mit einer geringeren Rendite formula_19 zu kaufen als formula_1. Der Grund ist, dass, wie oben beschrieben, mit den vergebenen Krediten (L) oder erworbenen Vermögenswerten (A) auf der Aktivseite, Kundeneinlagen (D) auf der Passivseite gewährt werden. Zudem muss sich die Bank das Kreditausfallrisiko (siehe unten) vergüten lassen. Auch für Kredite fallen Verwaltungskosten an und schließlich möchte die Bank auch einen Gewinn verzeichnen, also ist


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text: Das zusätzliche Buchgeld (D), das die Zinszahlung auf Einlagen erforderlich macht, kann die Bank ebenso durch einen Buchungsakt erzeugen. Dadurch vermindert sich das verbleibende Eigenkapital (K). Durch Zinszahlungen von Kunden werden Kundeneinlagen (D) vernichtet und das Eigenkapital der Bank steigt. Zinskritiker bemängeln, dass das geschöpfte Buchgeld nicht für Tilgung und Zinsen ausreicht. Jedoch kann die Differenz der von Banken verlangten und von Banken gezahlten Zinsen (etwa formula_22) von zukünftigen weiteren Geldschöpfungen bei Wirtschaftswachstum bedient werden. Reicht das Wachstum nicht aus, werden Kredite ausfallen (siehe unten). Darauf aufbauend gibt es eine Diskussion darüber, ob Wirtschaftswachstum notwendig zu Zinsen führt oder umgekehrt Zinsen zu Wachstumszwang.


title: Geldschöpfung

text: In den Wirtschaftswissenschaften ist die eben erklärte sogenannte Zinsweitergabe (engl.: "interest rate pass-through") als Teil der erwähnten Transmissionsmechanismen Gegenstand der Forschung. So funktioniert die Anpassung der Einlage- und Kreditzinsen an geänderte Leitzinsen in einigen Ländern der Europäischen Währungsunion schneller und vollständiger als in anderen. Auch scheinen die Theorie des "Klein-Monti-Modells" (1971) und dessen Erweiterungen auf ein Oligopol-Umfeld das Zinssetzungsverhalten der Geschäftsbanken realistischer zu erklären, als die einfache Betrachtung im perfekten Wettbewerb oben.


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text: Die Reserven der Geschäftsbanken haben genau genommen drei verschiedene Zinssätze formula_23: Die Mindestreserve wird mit dem Hauptrefinanzierungssatz verzinst, Überschussreserven mit dem Einlagesatz und evtl. von Banken gehaltenes Bargeld kann natürlich keine Zinsen bringen.


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text: Im deutschen Sprachraum werden die mit der Kreditgewährung entstehenden Verbindlichkeiten auf der Passivseite der Bankbilanz oft als Teil der Refinanzierung aus Fremdmitteln genannt. Im Falle von Sichteinlagen auf Girokonten zahlen die Geschäftsbanken darauf aber wie gesagt meist keine Zinsen und erzeugen diese Einlagen für ihre Kunden selbst. Für die meisten Einlagen weisen die Banken den Kunden gegenüber auch keine Sicherheiten aus. Dieses Ungleichgewicht wird in der Theorie durch Regulierung der Banken ausgeglichen.


title: Geldschöpfung

text: Durch Interbankenkredite entstehen dem gesamten Bankensektor kaum Kosten, denn alle Interbankensalden addieren sich zu Null und die Zinskosten für Banken mit negativem Saldo sind die Gewinne derjenigen mit positivem Saldo.


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text: Erzeugt eine Geschäftsbank täglich verfügbares Giralgeld auf ihrer Passivseite im Gegenzug zu längerfristigen Kreditverträgen auf ihrer Aktivseite, betreibt sie sog. Fristentransformation. Die Bank profitiert in der Regel davon, da langfristige Zinsen meist höher sind als kurzfristige (siehe Zinsstruktur). Sie trägt aber damit einhergehend Liquiditäts- und Zinsänderungsrisiken.


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text: Es müssten z. B. langfristig gebundene Posten auf der Aktivseite einer Bank, wie Immobilien oder Kreditverträge, schnell zu ungünstigen Preisen verkauft werden, wenn diese Bedingungen zusammentreffen:


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text: Dabei ist keineswegs selbstverständlich, dass Kreditverträge mit Kunden überhaupt z. B. an andere Banken verkauft werden können. Ein Teil des Risikomanagements der Geschäftsbanken ist es somit Spar- oder Termineinlagen mit Fristen einzuwerben, die zu ihren Kreditverträgen und Vermögenswerten passen. Sie können so die Fristentransformation abmildern. Bei der Zinsgestaltung für diese längerfristigen Finanzprodukte ist der Ausblick auf die zukünftige Geldpolitik der Zentralbank von Bedeutung. Die Kunden werden sich nur längerfristig festlegen, wenn der Zins mindestens die zu erwartende Zinsweitergabe auf Tagesgeld während der Laufzeit erreicht. Darüber hinaus haben Konzepte wie Zeitpräferenz, Opportunitätskosten oder Liquiditätspäferenz der Kunden einen Einfluss.


title: Geldschöpfung

text: Das internationale Regelwerk Basel III nimmt gegenüber Basel II insbesondere die Liquiditätsrisiken von Banken in den Blick. So werden dort Mindeststandards für die neu definierte Liquiditätsdeckungsquote (LCR) und strukturelle Liquiditätsquote (NSFR) gefordert.


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text: Wird ein Kredit von einem Bankkunden nicht bedient und fällt aus, so kann die Bank das vormals im Gegenzug erzeugte Buchgeld natürlich nicht einfach wieder vernichten, da es durch Bezahlvorgänge endgültig zu anderen Kunden transferiert wurde. Für die Bank schlägt sich daher der nach Verwertung der Sicherheiten verbleibende Verlust der Aktivseite in vermindertem Eigenkapital nieder. Dies ist das Kreditrisiko für die Bank. Das frei kursierende Giralgeld, dem nun nach dem Ausfall kein Kreditvertrag mehr in einer Bankbilanz gegenübersteht, wird vom Bankensystem durch einen Zinsaufschlag auf die übrigen Kreditverträge über die Zeit wieder reduziert. Dadurch erhöht sich das Eigenkapital der Banken wieder. Dies ist neben dem Wirtschaftswachstum ein Grund dafür warum Kreditzinsen dauerhaft höher sind als Einlagenzinsen.


title: Geldschöpfung

text: Fallen einer Bank zu viele Kredite aus, erfüllt sie nicht mehr die Eigenkapitalvorschriften der Finanzaufsicht und kann somit zur Liquidation gezwungen werden. Dabei kann es für Kunden zum Verlust ihrer Einlagen kommen, denn sie stellen Verbindlichkeiten der Bank dar, die in das Insolvenzverfahren einbezogen werden. In früheren Zeiten kam es in diesen Situationen dann zu sogenannten Schalterstürmen (englisch "bank run"), bei denen viele Einleger ihr Geld am Schalter in bar verlangten oder zu sicheren Instituten transferieren wollten. Heute gibt es in den meisten Ländern eine gesetzliche Einlagensicherung. Diese sichert in allen EU-Mitgliedstaaten Einlagen bis zu einer Höhe von 100.000 € pro Person ab, indem sie Kreditinstitute dazu verpflichtet, an gemeinschaftlichen, umlagefinanzierten Entschädigungseinrichtungen teilzunehmen.


title: Geldschöpfung

text: Sind zu viele oder einige sehr wichtige, systemrelevante Banken eines Wirtschaftsraumes insolvent, kann es zu einem Zusammenbruch des Finanzsystems kommen: Zahlungsverkehr, Kredit und Geldanlage stehen dann nicht mehr wie erwartet zur Verfügung. Die massenhafte Insolvenz sprengt möglicherweise die Sicherungssysteme. Mangelnde Kreditversorgung und ausgefallene Einlagen führen zu Zahlungsschwierigkeiten, Insolvenzen und Arbeitslosigkeit in weiteren Wirtschaftsbereichen. Um die Wahrscheinlichkeit solcher Szenarien abzuschätzen, führen die Aufsichtsbehörden sogenannte Stresstests durch.


title: Geldschöpfung

text: Die Menge des geschöpften Buchgeldes wird auf der einen Seite durch die Nachfrage der Kunden nach Krediten bei den gegebenen Zinsen begrenzt. Sie ist somit eine endogene Größe des Wirtschaftssystems abhängig vom Zinsniveau. Kredite mit von der Zentralbank beeinflussten Zinsen sind für Banken auf der anderen Seite eben prinzipiell kein knappes Gut, die Vergabe wird aber durch Profit- und Risikoabwägungen (Kreditrisiko, Liquiditätsrisiko, Zinsänderungsrisiko) der Geschäftsbanken ebenfalls begrenzt. Beim Ankauf von Vermögenswerten durch Banken bestehen ebenfalls Preisänderungs- und Ausfallrisiken, welche gegen mögliche Profite abgewogen werden müssen. Daneben gelten Regulierungen der Finanzmarktaufsicht, insbesondere Verordnungen im Rahmen von Basel III.


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text: Die weiteste Geldmengendefinition der Europäischen Zentralbank, M3, erfasst nur Einlagen und verwandte Finanzprodukte mit einer Laufzeit von bis zu 2 Jahren. Laut dieser Definition entsteht nun Geld, wenn Bankverbindlichkeiten, die nicht zur Geldmenge gehören (z. B. längerfristige Termin- und Spareinlagen), in kurzfristige Bankverbindlichkeiten, die Teil der Geldmenge sind (z. B. Sichteinlagen), umgewandelt werden. Letztlich haben derartige Transaktionen ihren Ursprung in Geldschöpfungsprozessen aus der Vergangenheit, da längerfristige Bankverbindlichkeiten in der Regel aus Sichtguthaben entstanden sind.


title: Geldschöpfung

text: Überweisen Käufer aus einem anderen Währungsraum Geld, getauscht in Euro, auf Konten in Ländern der europäischen Währungsunion, so entstehen bei den empfangenden Geschäftsbanken Sichteinlagen, also Geld. Dies ist bei einem Handelsbilanzüberschuss der Fall.


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text: Kaufen Banken ihre eigenen Aktien von Nichtbanken zurück steigt die Geldmenge, da wiederum Einlagen entstehen. Die jeweils entgegengesetzten Operationen vernichten Geld in einem Währungsraum entsprechend.


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text: Der Staat, in Deutschland vertreten durch die Zentralkasse in der Abteilung "Zahlungsverkehr und Rechnungswesen des Bundes" der Generalzolldirektion unter Fachaufsicht des Bundesministeriums der Finanzen, unterhält – wie die Geschäftsbanken – ein Zentralbankgeldkonto direkt bei der Zentralbank. Steuerzahlungen, also Zahlungen von Bürgern oder Unternehmen an den Staat, müssen somit von den Banken der Steuerzahler in Zentralbankgeld beglichen werden.


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text: Bei der Erklärung der Geldbasis oben wurde erwähnt, dass das Zentralbankgeld eine Forderung gegen die Zentralbank darstellt. Es wurde jedoch nicht gesagt, was der Inhalt dieser Forderung ist. Seit dem weltweiten Ende des Goldstandards in den 1970er Jahren kann dies keine Forderung auf eine bestimmte Menge Goldes mehr sein.


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text: Georg Friedrich Knapp stellte allerdings schon 1905 in seinem Werk "Die Staatliche Theorie des Geldes" fest, dass Geld ein Geschöpf der Rechtsordnung ist: Die Forderung des Staates, dass Steuern ausschließlich in der von ihm selbst festgesetzten Währung zu leisten sind, setzt eben diese Währung in einem Staat durch. Anders ausgedrückt ist Zentralbankgeld eine Forderung gegen die Zentralbank, Geldschulden aller Art und insbesondere Steuerschuld in diesem Staat begleichen zu können.


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text: Seit Gründung der Europäischen Währungsunion ist es den teilnehmenden Staaten nicht mehr gestattet, wie Geschäftsbanken Kredite direkt von der Zentralbank zu erhalten ( AEUV). Falls Staaten sich über ihre Steuereinnahmen hinaus Geld beschaffen wollen, können sie Staatsanleihen mit verschiedenen Laufzeiten auflegen. Diese werden zunächst von Geschäftsbanken mit Zentralbankgeld gekauft, welches sie zum Teil durch Vorlage der erworbenen Anleihen als Sicherheit von der Zentralbank zum Leitzins erhalten. Der Staat behält das Zentralbankgeld jedoch nicht, sondern es fließt mit seinen Ausgaben an Bankkunden beim Settlement zurück an das Bankensystem. Somit finanziert das Bankensystem die Staatsanleihen in Zeiten konventioneller Geldpolitik zum Teil, wie eben beschrieben, über Kredite bei der Zentralbank, zum größeren Teil aber über Kundeneinlagen. Die Staatsverschuldung erzeugt also zunächst Giralgeld (Kundeneinlagen) und nicht so sehr Zentralbankgeld.


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text: Die Anleihen gelangen durch Weiterverkauf der Banken teilweise in die Hände von privaten oder anderen Anlegern. Falls Nichtbanken die Anleihen erwerben, sinkt die Menge des Giralgeldes, da Kundeneinlagen zugunsten von Anleihen zurück an die Banken fließen. Kaufen allerdings Zentralbanken im Rahmen von Offenmarktgeschäften oder in großem Ausmaß in Programmen zur „quantitativen Lockerung“ Staatsanleihen von Geschäftsbanken, steigt die Zentralbankgeldmenge. Der Unterschied zur direkten Staatsfinanzierung ist dann gering; er besteht darin, dass Geschäftsbanken bei der Emission der Anleihen mitverdienen und mitbestimmen.


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text: Die Geschäftsbanken sollten ursprünglich in Zusammenarbeit mit den Ratingagenturen die Bonitätsprüfung der einzelnen Staaten durchführen. Die unterschiedliche Bonität würde dann in den Zinsen auf die Anleihen der verschiedenen Staaten zum Ausdruck kommen. Dieses System führte jedoch 2010 zur Eurokrise. Zu ihrer Beendigung signalisierte die Europäische Zentralbank in einer Rede ihres Präsidenten Mario Draghi ("whatever it takes"), dass sie sehr hohe Zinsen auf Anleihen der Mitgliedsstaaten und damit verbundene Gefahren eines Staatsbankrotts oder eines Ausstiegs aus dem Euro nicht hinnehmen werde. Sie würde wenn nötig selbst Staatsanleihen der Mitgliedsstaaten in ausreichendem Maße am Sekundärmarkt mit selbst erzeugtem Zentralbankgeld kaufen. In der Folge sanken die Zinsen für alle Staatsanleihen in der Währungsunion auf ein sehr niedriges Niveau.


title: Geldschöpfung

text: Direkte Zentralbankkredite verbieten sich nicht alle Staaten der Erde. Die Modern Monetary Theory (MMT), die in Amerika und Australien zurzeit die Ansichten etablierter Wirtschaftswissenschaftler zu Staatsfinanzen herausfordert, hält Verbote dieser Art für schädlich und die einzelnen Staaten in der Europäischen Währungsunion für finanzpolitisch nicht souverän.


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text: Die MMT konstatiert, dass Zentralbank und Finanzministerium gleichermaßen Institutionen des Staates sind und dass das direkte Erzeugen von Geld durch den Staat oft eine sinnvolle Möglichkeit der Währungssteuerung sein kann.


title: Geldschöpfung

text: Die Bonität eines Staates, der in seiner eigenen Währung verschuldet ist, stehe wegen der Geldschöpfungsmöglichkeit seiner Zentralbank außer Frage. Jedoch müssten bei der koordinierten Geld- und Finanzpolitik immer die Auswirkungen auf die Inflationsrate abgeschätzt werden. Die MMT sieht Staatsanleihen als ein Mittel der Geldpolitik gegen Inflation und nicht als Mittel der Finanzpolitik zur "Finanzierung" des Staates. Staatsanleihen setzen laut MMT die Leitzinssetzung der Zentralbank durch, da sie überschüssige Reserven im Bankensystem stilllegen, die durch Ausgaben des Staates hinein gelangen. Die Ausgaben des Staates würden Zentralbank und Finanzministerium aber schlicht erzeugen, sie müssten nicht finanziert werden. Ähnlich erklärt sie den Zweck der Steuern, neben der Umverteilung und der Durchsetzung der Währung, als Maßnahme gegen Inflation.


title: Geldschöpfung

text: Steuern und Staatsanleihen auf der einen Seite und Staatsausgaben auf der anderen Seite regeln nach Ansicht der MMT zu einem großen Teil den Wert des Geldes. Jedoch hängt das Maß der nötigen Inflationsbekämpfung davon ab, wie inflationswirksam die verschiedenen Ausgaben des Staates genau sind. Die Frage ist laut MMT, ob die Investitionen inflationsneutral zusätzliche reale Ressourcen schaffen oder ob das zusätzliche Geld lediglich um vorhandene Ressourcen konkurriert, was zu Inflation führen würde. Steuern und Anleihen zusammen müssen dabei nicht gleich den Ausgaben sein, wie Politik und Teile der Wirtschaftswissenschaft bisher nahelegen.


title: Geldschöpfung

text: Die MMT nimmt für sich in Anspruch, den seit Jahren anhaltenden Zustand der faktisch massiven Staatsfinanzierung durch die Zentralbanken in Japan, den USA und Europa bei gleichzeitig sehr geringer Inflation und niedrigen Zinsen erklären zu können. Ihre Anhänger plädieren dafür, der drohenden Deflation verstärkt mit Fiskalpolitik statt mit Geldpolitik zu begegnen.


title: Geldschöpfung

text: Alternativ zum aktuellen sind andere, teilweise historisch vorherrschende Systeme der Geldschöpfung denkbar, wie Goldstandards, umlaufgesichertes Geld, Vollgeld oder Free Banking. Auch die technischen Möglichkeiten von Kryptowährungen beleben die Diskussion zur Geldschöpfung.


title: Geldschöpfung

text: Bankensystem und Geldschöpfung sind in den meisten Volkswirtschaften der Welt heute ähnlich organisiert. Diese Praxis zieht teilweise fundamentale Kritik auf sich. Wichtige Einwände beziehen sich auf die Gerechtigkeit, die Stabilität, die Legitimation und die Effizienz des Systems. Dabei muss man die im Folgenden angeführten Umverteilungsprobleme zusammen mit dem Steuer- und Sozialsystem betrachten, das dazu einen Ausgleich schaffen kann.


title: Geldschöpfung

text: Zinszahlungen von Kreditnehmern an Banken, von Banken an Sparer oder vom Staat an die Halter seiner Anleihen führen zu Umverteilung zu den Vermögenden. Dieser Punkt ist Teil der sog. Zinskritik und besonders relevant bei hohem Zinsniveau. Die genannten Zinsen sind zum Großteil nicht durch Angebot und Nachfrage oder ein Risiko begründet, sondern werden zur Regelung der Preisniveaustabilität von der Zentralbank beeinflusst. So bekommt man in wirtschaftlich prosperierenden Zeiten, in denen das Risiko eines Scheiterns der Bank gering ist, besonders hohe Einlagenzinsen; dagegen fast keine Zinsen, wenn eine Wirtschaftskrise besteht. Daneben gibt es für Privatanleger die Einlagensicherung. Das Geldangebot ist bei gegebenen Zinsen, wie beschrieben, wenig begrenzt, es stellt vielmehr eine endogene Größe abhängig vom Zinsniveau dar.


title: Geldschöpfung

text: Thomas Mayer führt die Vermögenspreisinflation und die zunehmende Ungleichheit in der Gesellschaft auf exzessive Geldschöpfung durch Geschäftsbanken zurück. Seine moderne Version des Cantillon-Effekts legt nahe, dass Banken und Vermögende mit ausreichend Sicherheiten als erste in den Genuss von neu geschöpftem Geld kommen. Mit dem neuen Geld kaufen sie oft in erster Linie Vermögenswerte, wie beispielsweise Immobilien. Der Anstieg der Nachfrage lässt jedoch mit der Zeit die Vermögenspreise steigen. Verlierer im Prozess der Geldschöpfung sind diejenigen, in deren Taschen das neu geschaffene Geld nicht gelangt, die aber dennoch die dadurch entstandenen höheren Preise, wie z. B. Mieten, zahlen müssen. Die Geldpolitik der Zentralbank orientiert sich ausschließlich am Verbraucherpreisindex für Güter und Dienstleistungen, dessen Warenkorb keine Vermögenswerte wie Gold, Immobilien oder Aktien erfasst. Dieser Effekt scheint besonders relevant bei geringem Zinsniveau.


title: Geldschöpfung

text: Die Giralgeldschöpfung durch Bilanzverlängerung der Geschäftsbanken kann ein fairer Vorgang sein, sofern nicht nur die entstandenen Positionen auf deren Aktiv- und Passivseiten gleich sind, sondern sich darüber hinaus auch die Zinsen, geforderten Sicherheiten und Laufzeiten für diese Positionen sinnvoll begründen lassen. Dies ist nicht für den Teil des Giralgeldes gegeben, der im Zahlungsverkehr kursiert. Hier werden wegen des beschriebenen, systematisch gehemmten Wettbewerbs um Zinsen auf Girokonten von den Banken meist keine Zinsen gezahlt. Die Verwaltung des Zahlungsverkehrs verursacht den Banken mit zunehmender Digitalisierung dagegen kaum noch Kosten. Diese Kritik wird oft als "Geld aus dem Nichts" oder "Fiatgeld" formuliert, dessen Schöpfung kaum Folgen für die Geschäftsbanken hat.


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text: Hyman P. Minsky entwickelte eine Theorie der "finanziellen Instabilität". Sie besagt, dass private Verschuldung, Geldschöpfung und damit einhergehende Bewertungen von Vermögenswerten, Investoren immer wieder massenweise in Situationen zu hoher Verschuldung und Insolvenz führen, wie zuletzt in der Finanzkrise ab 2007. Würde das Finanzsystem nicht ausreichend reguliert, sei es instabil und würde nicht einem Gleichgewicht zustreben.


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text: Ratingagenturen unterliegen ungünstigen Anreizstrukturen, da sie mittlerweile von den zu bewertenden Firmen bezahlt werden und nicht mehr von den potentiellen Investoren. Auch vertreten sie offiziell nur eine Meinung, ohne bei groben Fehleinschätzungen in Haftung genommen werden zu können. Ferner bilden sie ein Oligopol.


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text: Jedes Unternehmen oder jede Privatperson kann durch Kreditaufnahme bei einer Geschäftsbank seine Bilanz verlängern und sich in diesem Zuge Geld von der Bank erzeugen lassen. Nur benötigt es oder sie dazu eben die Zustimmung der Bank. Oft wird kritisiert, dass Geschäftsbanken mit der Geldschöpfung über Gebühr und undemokratisch die Macht gegeben wird zu entscheiden, worin in einem Wirtschaftsraum investiert wird. Begünstigt durch Anreize über das Vergütungssystem des Managements sind das häufig kurzfristige, renditeträchtige Projekte, nicht aber langfristige, dem Gemeinwohl zukommende. Zentralbanken und Aufsichtsbehörden könnten neben Liquidität und Ausfallsicherheit noch andere am Gemeinwohl orientierte Kategorien, wie soziale oder Umweltfolgen, in ihre Bewertungen der Aktivseiten der Banken einfließen lassen. So fordert Greenpeace eine "grüne Geldpolitik". Der Ökonom Mathias Binswanger befürwortet variable, bei Bedarf hohe Eigenkapitalvorschriften für ausgewählte Positionen in den Bankbilanzen, um einen übermäßigen Anstieg von Vermögenspreisen oder unerwünschte Umweltfolgen zu verhindern.


title: Geldschöpfung

text: Geldpolitik ist immer auch Politik und Einflussnahme, die Grenze zur Wirtschaftspolitik ist fließend. Die Zentralbank ist keine mechanische Institution der Geldwertstabilität, sondern es gibt verschiedene Ansätze. Dafür ist sie demokratisch schlecht legitimiert. Quantitative Lockerung muss nicht immer zunächst das Bankensystem begünstigen, direkte Zahlungen an Bürger oder Unternehmen sind ebenfalls denkbar (Helikoptergeld). Vertreter der Modern Monetary Theory fordern eine deutlich engere Verzahnung von Geld- und Fiskalpolitik.


title: Geldschöpfung

text: Kritisiert wird das Verbot der direkten Staatsfinanzierung durch die Notenbank als weiteres Mittel der Geldpolitik. Geschäftsbanken verdienen sicherlich etwas an dieser Selbstbeschränkung der Staaten. Dies führt aber vielmehr zu einer Zerreißprobe in der EU, denn entgegen den EU-Verträgen ist es zurzeit die bevorzugte Geldpolitik der Europäischen Zentralbank und wird daher über Umwege (Sekundärmarkt) auch durchgeführt. Die "Modern Monetary Theory" und die Initiative "Positive Money" treten für eine Legalisierung und Ausweitung dieser Praxis ein, "Positive Money" zusätzlich für ein Zurückdrängen der Geldschöpfung durch Privatbanken.


title: Geldschöpfung

text: Die zunehmende Verdrängung des Bargeldverkehrs durch Giralgeld und darauf aufbauende Zahlungssysteme wie PayPal, Kredit- oder Debitkarten stellt eine fortschreitende Privatisierung des Zahlungsverkehrs dar. Die Notenbanken könnten mit digitalem Zentralbankgeld wieder mehr vom Zahlungsverkehr selbst organisieren, sowie diesen schneller und billiger machen. Internationale Überweisungen dauern Tage und verursachen hohe Kosten. Im Inland dauern Überweisungen oft einen Tag und für Geld im Zahlungsverkehr werden keine Zinsen bezahlt. Bei der Benutzung von Debitkarten oder anderen Zahlungssystemen müssen vom Händler Gebühren anteilig am Umsatz bezahlt werden. Ersetzt digitales Zentralbankgeld im Zahlungsverkehr kursierendes Giralgeld, käme der Allgemeinheit eine höhere Ausschüttung von Zentralbankgewinnen zulasten von Bankgewinnen zugute. Zahlungen von einem Zentralbankgeldkonto zum anderen könnten sofort, binnen Sekunden, durchgeführt werden. Das Verlustrisiko von Giralgeld bei Insolvenz der Bank besteht für Zentralbankgeld nicht. Einige Vollgeld-Initiativen (z. B. Monetative e.V.) befürworten dies und verstehen digitales Zentralbankgeld für Endkunden als zusätzlichen Vollgeldanteil am Geldsystem neben dem Bargeld.


title: Geldschöpfung

text: Die Geldschöpfung war immer wesentliches Element einer Geld- und Währungspolitik. In der Geschichte des Geldes war die bestehende Geldordnung immer unterschiedlich. Erst wurde mit Primitivgeld bezahlt, später mit Münzgeld. Zusätzliches Geld wurde deshalb nur in Relation zu zusätzlichem Abbau entsprechender Edelmetalle wie Gold und Silber emittiert.


title: Geldschöpfung

text: Mit Aufkommen des Münzregals war die Geldschöpfung lediglich dem Staat vorbehalten. Auf Falschgeld oder eigenständige Prägung stand eine hohe Strafe. In bestimmten Zeiten wurden mittels Münzentwertung viele Münzen geprägt. Die Emission von Banknoten veränderte an diesen Sachverhalten nichts. Fortan war es allerdings teilweise möglich, dass Zettelbanken auch über die persönlichen Einlagen Zettel oder Banknoten hinausgaben. Manche Institute sicherten sich über Gilden ab.


title: Geldschöpfung

text: Außerdem entstanden Sparkassen und Genossenschaftsbanken, die fortan Kredite vergaben. Das Banknotenmonopol fiel außerdem nach und nach in die Hände des Staates, sodass die Anzahl der Währungen abnahm. In der Geschichte des Geldes lösten sich Phasen intrinsischen Geldes (materiell unterpfändetes wie Gold- oder Golddevisenstandard) mit „Fiatgeld-Systemen“ (auch aufgrund von Kriegsfinanzierungen) zahlreich ab.


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text: In einem Interview der "FAZ" aus dem Jahr 2009 interpretieren Josef Ackermann und dessen Doktorvater Hans Christoph Binswanger Johann Wolfgang von Goethes "Faust. Der Tragödie zweiter Teil". Dabei beleuchten sie die Magie, die in der Geldschöpfung stecke, und die Ambivalenz des auf den Vorschlag Mephistopheles’ erschaffenen Geldes in seiner Wirkung durch die Wette auf die Zeit mit dem Risiko, Inflation auszulösen und Gewalt, Gier und Geiz, die „Gesellen Raufebold, Habebald und Haltefest“, anzulocken. Auch mit dem Wandel von Lehen, die man pfleglich behandeln muss, zum Eigentum, das man „gebrauchen, aber auch verbrauchen, ausplündern, zerstören“ kann, und den damit ausgelösten Allmachtsträumen des Menschen (in der Person des Fausts) befasse sich Goethe, der in dem Werk seine ökonomischen Erfahrungen aus zehn Jahren als Finanz- und Wirtschaftsminister am Weimarer Hof und seine umfangreichen Studien der Ökonomie verarbeite. Ackermann warnt allerdings auch, eine Rückkehr zum Goldstandard bedeute eine sehr starke Verringerung der Geldmenge und hätte gravierende Nachteile. Auch weist er darauf hin: „Aber man muss sich dabei auch bewusst sein, dass mit weniger Geldschöpfung und weniger Wachstum wahrscheinlich auch der allgemeine Wohlstand geringer sein wird.“


title: Geldschöpfung

text: Innerhalb der Volkswirtschaftslehre setzt sich die Geldtheorie mit der Theorie des Geldes und der Teil der Kredittheorie mit seiner Schöpfung auseinander. Es gibt dabei unterschiedliche Monetäre Systeme. Innerhalb von Ordnungen mit einem Münzregal oder Banknotenmonopol wird das Basisgeld automatisch durch Monopolvergabe innerhalb eines Staats per Gesetz einer Institution zugeteilt, im Regelfall der Zentralbank. Dem steht das Free Banking gegenüber, welches keinerlei Privilegien oder Restriktionen für Banken fordert. Des Weiteren unterscheidet man zwischen Mindestreserve-Systemen und Vollreserve-Systemen. Um Geldwertstabilität oder eine gezielte schwache Inflation von z. B. 2 % zu gewährleisten, ist eine Geldpolitik vonnöten. Die Erkenntnisse von Knut Wicksell (Wicksellscher Prozess) haben auch heute noch wesentlichen Einfluss auf geldpolitische Entscheidungen.


title: Françoise Seigner

text: Françoise Seigner (* 7. April 1928 in Paris; † 13. Oktober 2008 ebenda) war eine französische Schauspielerin.


title: Françoise Seigner

text: Die Tochter des Schauspielers Louis Seigner wurde 1969 durch die Rolle der Haushälterin in "Der Wolfsjunge" von François Truffaut international bekannt. Hauptsächlich arbeitete sie am Theater und hatte ihre bekanntesten Filmrollen neben Truffauts Werk als La Thénardier in "Die Legion der Verdammten" und als Richard Berrys Filmmutter in "Der junge Ehemann". Seit 1953 war sie Mitglied des Pariser Nationaltheaters Comédie-Française.


title: Françoise Seigner

text: Sie war die Tante von Emmanuelle Seigner, Mathilde Seigner und Marie-Amélie Seigner.