title: Museen in Basel

text: Trotz der plebiszitären Bestätigung für den traditionellen Museumsbetrieb befand sich dieser seit den späten 1960er Jahren in einer dauerhaften Krise. Diese Krise, die nicht nur in Basel zu konstatieren war, entsprang der tiefgreifenden, sozialpolitischen Neubewertung des Kulturellen. Die Ankäufe des Staatlichen Kunstkredits und die Weihnachtsausstellung 1967 in der Kunsthalle Basel veranlassten die als «Farnsburgergruppe» bekannt gewordene Vereinigung zurückgewiesener Künstler zu heftigen Protesten. Schliesslich befasste sich auch das Kantonsparlament mit den angesprochenen Problemen. Die Ereignisse führten zur Frage, ob Basel – nun abschlägig verstanden – «nur Museumsstadt» sei, und zu einer breit angelegten Debatte über die Förderung junger Künstler und das Funktionieren der Museen. Die Gründung des Ausstellungsraumes Klingental einige Jahre später hängt direkt mit den damals thematisierten Defiziten zusammen. Die ab den 1960er Jahren eingelöste Demokratisierung bedeutete eine Abkehr vom Elitären zugunsten des Egalitären und Abbau von Schwellenängsten. Das kurzlebige Progressive Museum (1968–1974), in dessen Fokus das konstruktivistische Schaffen der 1960er Jahre im Umkreis der Nouvelles Tendances stand, bezweckte, «eine moderne Sammlung anzulegen, die von Anfang an der Oeffentlichkeit zugänglich sein» sollte, und wollte jede «säkularisierte Feierlichkeit» vermeiden. Der Ausbau von Vermittlung und Bildung, ebenfalls ein auf diese Zeit zurückgehender Auftrag, konnte nur mit mehr Mitteln geleistet werden. Jedoch machte sich seit Mitte der 1970er Jahre auch eine zunehmend angespannte und dauerhaft schwierige Finanzlage der öffentlichen Hand bemerkbar. Ein Museologie-Studium an der Universität Basel konnte wegen Geldmangels nur 1992–1994 angeboten werden. Mitte der 1990er Jahre wurde durch Regierungsbeschluss der Etat der staatlichen Museen um zehn Prozent gekürzt, und zwei Museen, das Museum für Gestaltung und das Stadt- und Münstermuseum, mussten als Folge davon 1996 schliessen. Die in der Folge heftige Debatte und der Druck einer Volksinitiative zugunsten der baselstädtischen Museen führten 1999 zum baselstädtischen Museumsgesetz, das den Bestand der verbleibenden fünf staatlichen Museen (Antikenmuseum, Historisches Museum, Kunstmuseum, Museum der Kulturen, Naturhistorisches Museum) in die Hand des Parlaments legte. Als zentraler Teil der Kulturausgaben sind die Museen auch Teil der seit einigen Jahren intensivierten Diskussion zwischen den beiden Basler Kantonen über die Abgeltung der städtischen Zentrumsleistung im Rahmen eines Finanzausgleichs. Die Museen sind seit den 1980er Jahren zugleich popularisiert und ästhetisiert worden. Seit den 1980er Jahren hat eine Welle von Museumsneubauten eingesetzt, deren avantgardistische Architektur internationale Bekanntheit erlangt hat. Viel zur Popularisierung trug das Ausstellungskonzept des Musée Sentimental bei, das auf die prosaisch-alltägliche Erlebniswelt fokussiert und 1989 zu einer gleichnamigen Ausstellung im Museum für Gestaltung führte. Die jährliche Basler Museumsnacht zählt rund hunderttausend Eintritte, die Museen haben zwischen 1.2 und 1.7 Millionen Besucher pro Jahr. Die Bevölkerung spricht den Museen eine «tragende Rolle für das Bildungsangebot in der Freizeit» zu. Museen wirken in einem Umfeld, das mehr und mehr den Bedingungen des Freizeit- und des freien Markts ausgesetzt ist, und werden als Standort- und Wirtschaftsfaktor begriffen. Die Sonderausstellung "Tutanchamun" des Antikenmuseums mit 600.000 Besuchern brachte der Basler Hotellerie 2004 eine Übernachtungszunahme von rund 6 %. Unter ungünstigen Bedingungen generieren die Basler Museen eine Wertschöpfung von mindestens 41 Millionen Franken im Jahr (bis knapp 55 Mio. Franken unter Einbezug des Museums am Burghof und des Vitra Design Museums). Im Unterschied zum Staat hat der Einsatz privater Gelder im Museumsbereich deutlich zugenommen. Gelder von Mäzenaten oder Sponsoren spielen in der Finanzierung von Ausstellungen, Sammlungsteilen oder ganzen Museen eine immer wichtigere Rolle und sind dementsprechend umworben. Diese Konkurrenzsituation spiegelt sich auch in der grossen institutionellen Autonomie der baselstädtischen Museen wider, die als einzige Staatsbetriebe nach der privatwirtschaftlich beeinflussten Methode des New Public Management geführt werden dürfen.


title: My-HiME

text: My-HiME (jap. -HiME, "Mai-HIME") ist eine japanische Anime-Fernsehserie des Studios Sunrise. Die Serie wurde auch als Manga und Videospiele umgesetzt und viele Charaktere kommen auch in der später ausgestrahlten Spin-off-Serie Mai-Otome vor. Der Titel ist ein Wortspiel mit "maihime" (jap. , dt. „Tänzerin“) und "my hime" (engl./jap. „meine Prinzessin“).


title: My-HiME

text: Das Werk lässt sich in die Genres Romantik, Drama, Action und Magical Girl einordnen.


title: My-HiME

text: Die HiME (eng. "Highly-advanced Materializing Equipment", dt. „Sehr fortschrittliche sich materialisierende Ausrüstung“) sind zwölf Mädchen, welche allesamt über außerordentliche Kräfte, sogenannte „Element“ verfügen und irgendwo am Körper ein speziell geformtes Mal haben. Jeder HiME ist ein Child zugeordnet, welches ihr ihre Macht verleiht. Dieses Child bezieht seine Kräfte aus den Gefühlen der HiME zu ihr am nächsten stehenden Person. Wird das Child besiegt, stirbt diese Person. Stirbt die HiME, stirbt auch ihr Child. Sollte die „wichtigste Person“ einer HiME sterben, verliert die HiME ihre Kräfte, was mit dem Verschwinden ihres Mals deutlich wird.


title: My-HiME

text: Einmal alle 300 Jahre erscheint der rot glühende Komet HiME-Boshi am Himmel, den jedoch nur die HiME sehen können. Auf diesem lebt der Dunkle Prinz (, "Kokuyō no Kimi"), mit dem sich dann die stärkste HiME vermählen soll, um Japan Wohlstand zu bringen.


title: My-HiME

text: Gegen die HiME kämpfen die Orphans. Diese haben ähnliche Fähigkeiten wie die Childs, können aber nicht mit den HiME synchronisieren. Daher werden sie von den Gefühlen der Menschen angezogen. Sie werden besonders von der Searrs Foundation benutzt. Dieser mächtige multinationale Konzern will die stärkste HiME erschaffen und diese mit dem Dunklen Prinz vermählen, um dessen Macht für sich nutzen zu können.


title: My-HiME

text: In der Region Fūka liegt die Fūka Gakuen und eine Stadt. Außerdem heißt so das mythische Land, das mit dem Schicksal der HiME eng verbunden ist. Die Fūka Gakuen mit anschließendem Campus ist eine autonome Einrichtung, die von den Schülern geführt und verwaltet wird. Die Erwachsenen sind entweder als Lehrer oder sonstiges Personal angestellt. Als oberste Instanz gilt jedoch die Direktorin Mashiro Kazahana, welche sich aber hauptsächlich um die spirituellen Angelegenheiten der Schule kümmert und die weltlichen Belange der gewählten Schulsprecherin Shizuru Fujino überlässt, welche sich um die Probleme ihrer Mitschüler kümmert und Verhandlungen mit Sponsoren führt. Um die Exekutive kümmert sich Haruka Suzushiro.


title: My-HiME

text: Die 16-jährige Mai Tokiha () kommt dank eines Stipendiums an die Fuuka Gakuen (Fuuka Schule/Campus). Mit ihr kommt ihr kleiner Bruder, Takumi, welcher gesundheitlich angeschlagen ist. Schon auf dem Weg zur Schule wird sie in einen Kampf zwischen zwei HiME verwickelt, währenddessen entdeckt sie, dass sie selbst ebenfalls ungewöhnliche Kräfte besitzt. Nach kurzer Zeit bekommt sie einen "Child" genannten Helfer mit Namen Kagutsuchi, welcher als mächtiger weißer Drache Feuerattacken beherrscht.


title: My-HiME

text: In der Schule angekommen lernt Mai nach und nach immer mehr Mädchen kennen, die über übermenschliche Kräfte verfügen und muss sich den "Orphan" genannten Monstern entgegenstellen, welche das Schulgelände und die angrenzende Gegend unsicher machen. Sie wohnt mit der HiME Mikoto Minagi () zusammen.


title: My-HiME

text: Die künstlich gezeugte HiME Alyssa Searrs () versucht, die anderen HiME mittels eines Putsches unter ihre Kontrolle zu bringen. Die zwölf HiME erfahren nach Alyssas Niederlage, dass ihre eigentliche Bestimmung ist, gegeneinander zu kämpfen. Die Stärkste soll dann den Dunklen Prinzen heiraten, welcher im Gegenzug ein goldenes Zeitalter für die folgenden 300 Jahre garantiert. Bald mischt sich in den Kampf auch der Dunkle Prinz selbst ein.


title: My-HiME

text: Die Serie wurde 2004 bis 2005 vom Studio Sunrise nach einer Idee von Hajime Yatate produziert und umfasst 26 Folgen. Regie führte Masakazu Obara, das Charakter-Design stammt von Hirokazu Hisayuki und die künstlerische Leitung übernahm Shinji Takasuka. Die Serie wurde vom 30. September 2004 bis zum 31. März 2005 in Japan erstmals durch TV Tokyo ausgestrahlt.


title: My-HiME

text: Die Serie erschien auf Englisch bei Madman Entertainment in Australien und bei Bandai Entertainment in den USA. Beez brachte den Anime auf Französisch heraus, Nekotachi Entertainment auf Niederländisch.


title: My-HiME

text: Auf Deutsch erschien die Serie vom 11. August 2006 bis 12. Oktober 2007 auf 6 DVDs bei Beez Entertainment, vertrieben durch Al!ve. Am 18. Juni 2010 erfolgte eine Neuveröffentlichung als Boxset.


title: My-HiME

text: Die deutsche Synchronfassung wurde von "Circle of Arts" nach dem Synchronbuch von Frank Preissler angefertigt.


title: My-HiME

text: In der japanischen Version sind in weiteren Rollen Mitsuki Saiga, Tomokazu Seki, Toshihiko Seki, Akira Ishida, Kikuko Inoue und Shin’ichirō Miki zu hören.


title: My-HiME

text: Die Musik der Serie wurde komponiert von Yuki Kajiura. Der Vorspanntitel "Shining Days" stammt von Minami Kuribayashi. Die Abspannlieder sind "Kimi ga Sora datta" von Aki Misato, "It's Only The Fairy Tale" von Yuko Miyamura und "Shining Days" von Minami Kuribayashi.


title: My-HiME

text: Ab November 2004 erschien im Magazin "Shōnen Champion" des Verlags Akita Shoten ein Manga zum Anime. Autor des Mangas ist Noboru Kimura, Zeichner Kenetsu Satō. Die Reihe wurde im Juli 2007 abgeschlossen und in fünf Sammelbänden (Tankōbon) zusammengefasst.


title: My-HiME

text: Der Verlag Tokyopop veröffentlichte den Manga auf Englisch, Asuka Comics auf Französisch und Mangaline auf Spanisch und Portugiesisch.


title: My-HiME

text: Zur Anime-Serie erschienen in Japan mehrere Videospiele. Juni 2005 erschien "Mai-HiME: Unmei no Keitōju" () der Firma Marvelous Interactive für die PlayStation 2. Später erschien es unter dem Titel "Mai-Hime – Unmei no Keitōju Shura" auch für PC. Sunrise Interactive veröffentlichte die Spiele "Mai-HiME Bakuretsu! Fūka Gakuen Gekitōshi?!" (?!) und "Mai-HiME Senretsu! Shin Fūka Gakuen Gekitōshi!!" (!!) für die Playstation Portable.


title: Ivan Trtanj

text: Ivan Trtanj (* 13. September 1945 in Zrenjanin, Serbien) ist ein deutscher Kunsthandwerker, der durch seine Modellschiffe bekannt wurde.


title: Ivan Trtanj

text: Trtanj wurde am 13. September 1945 in Zrenjanin (deutsch: "Groß-Betschkerek") im serbischen Teil des Banat geboren. Nach Schulbesuch beendete er seine berufliche Ausbildung mit der Gesellenprüfung zum Schiffschmied. Weitere Berufs- und Lebensstationen führten ihn nach Deutschland. Seit 1968 lebt er in Kressbronn am Bodensee und war dort in der Bodan-Werft tätig. Trtanj ist verheiratet und hat zwei Kinder.


title: Ivan Trtanj

text: Mit der Darstellung von Schiffen befasst sich Trtanj seit seiner jüngsten Kindheit. Waren es zunächst schlicht nachgearbeitete Modelle, so sind im Laufe der letzten Jahre unvergleichliche Schiffsportraits mit hohem historischem Dokumentationswert entstanden. Die naturgetreu und größtenteils nach Originalplänen nachgebauten Segler und Ruderschaluppen aus verschiedenen europäischen Königshäusern der Epoche von 1736 bis 1814 sind unverwechselbare Belege seiner Schnitzkunst.


title: Ivan Trtanj

text: Schiffsromantik und Bedeutung der Schifffahrt verbunden mit den typischen Stilformen des Rokoko und des Barock gehen mit der ausgeführten Schnitztechnik eine harmonische Symbiose ein. Sein perfekter Umgang mit Schnitzwerkzeugen, sein kreatives Empfinden sowie sein sicheres räumliches Denken drücken seine gestalterische Begabung aus. Für Trtanj ist der Nachbau von Schiffen aus jener Epoche eine lebensbereichernde, beglückende Tätigkeit, die er als Berufung und damit verbunden als einen unverzichtbaren Teil seines Lebens empfindet. Mit einigen umfangreichen und stark beachteten Ausstellungen im In- und Ausland (Expo 2000 am Meer in Wilhelmshaven, im Deutschen Schifffahrtsmuseum in Bremerhaven und im Marinemuseum in Vlissingen an der holländischen Atlantikküste) stellte Trtanj seine „Schwimmenden Kunstwerke“ der Öffentlichkeit vor. In zahlreichen Veröffentlichungen und Beiträgen in Rundfunk und Fernsehen wurde auf seine Person, sein historisches Wissen, sein kunsthandwerkliches Können und auf seine Gedankenwelt eingegangen. Ein Reporter des Norddeutschen Rundfunks bezeichnete Trtanj als den "Riemenschneider des Modellschiffbaus".


title: Ivan Trtanj

text: "Die Schiffsmodelle sind von allerhöchster Kunstfertigkeit. Die Spezialität von Trtanj sind Schnitzereien. Diese sind „absolute Weltklasse, unbedingt sehenswert“ – so das Urteil von "Maritime Mystiques" in ihrer Internet-Aufstellung der schönsten Museumsschiffe und maritimen Museen weltweit. Die Holzteile der Modelle hat Trtanj, wie im Original, verzapft, verdübelt und auch genagelt. Bei den Beplankungen hat er die millimeterdünnen Holzdübel mit einem Werkzeug hergestellt, wie es der Goldschmied zum Ausziehen von Goldfäden verwendet.


title: Ivan Trtanj

text: Dieser schnelle, 56 Fuß (16,63 m) lange und 19,3 Fuß (5,73 m) breite Segler wurde 1782 von Fredrik Henrik af Chapman (1721–1808) im schwedischen Marinestützpunkt von Karlskrona für König Gustav III. gebaut. Er hatte einen Tiefgang von sechs Fuß (1,78 m) und 85 Tonnen Wasserverdrängung. 1832 segelte er als Flaggschiff mit 30 Mann Besatzung bei der Einweihung des Göta-Kanals. 1838 wurde das Schiff ausgemustert und endete 1865 als Brennholz, die Galionsfigur ist jedoch erhalten.


title: Ivan Trtanj

text: Der Name der Jacht leitet sich von dem im 16. Jahrhundert in ganz Europa bekannten Romanhelden Amadis de Gaula her. Das Modell ist im Maßstab 1:18,9 gefertigt.


title: Ivan Trtanj

text: Als Lustfahrzeug wurde die Amphion 1778 in Djurgarden (heute ein Stadtteil Stockholms) gebaut. Ursprünglich als Schoner getakelt, musste sie 1799 wegen schlechter Segelfähigkeit zur Brigantine umgebaut werden. 1885 wurde sie endgültig abgewrackt und als Brennholz verwendet. Ihren Namen erhielt sie von Amphion, in der griechischen Mythologie ein Sohn der Antiope und des Zeus oder des Epopeus, dem Zwillingsbruder von Zethos und mit diesem der Herrscher über Theben sowie der Gatte von Niobe, der Tochter des Tantalos.


title: Ivan Trtanj

text: Das Modell im Maßstab 1:27,5 hat Trtanj nach Originalzeichnungen aus Karlskrona rekonstruiert, Original-Dimensionen sind nicht zugänglich gewesen.


title: Ivan Trtanj

text: Die "Bellona" wurde 1782 im Auftrag des schwedischen Königs Gustav III. erbaut. Für den Bau wurden vorgefertigte Teile verwendet; dies war der Beginn des Serienbaus im schwedischen Schiffbau. Die "Bellona" wurde vielfältig verwendet und kam 1791 bis nach Marokko. Im Krieg gegen Russland sank sie 1809 und zog 220 Mann mit in die Tiefe.


title: Ivan Trtanj

text: Ein zeitgenössisches Großmodell ist im Stockholmer Marinemuseum zu sehen, Originaldimensionen sind aber nicht zugänglich, so dass Trtanj sein Modell im Maßstab 1:30 nach einer Originalzeichnung aus Karlskrona rekonstruiert hat.


title: Ivan Trtanj

text: 1674 wurde dieses mit fünfzehn gusseisernen Kanonen bewaffnete Kriegsschiff im niederländischen Zeeland gebaut und vom brandenburgischen Kurfürsten Friedrich Wilhelm samt Besatzung (70–100 Mann) ‚geleast’. Die Länge der Pinasse betrug 80, die Breite 22 Fuß.


title: Ivan Trtanj

text: Das Modell hat Trtanj im Maßstab 1:24 nachgebildet.


title: Ivan Trtanj

text: Die Bounty war ein Dreimaster, der 1784 in Hull unter dem Namen ‚Bethia’ gebaut, aber schon bald an die britische Admiralität verkauft wurde. Umgetauft und bewaffnet segelte sie 1787 unter Führung von Leutnant William Bligh zu einer Expedition in die Südsee: Stecklinge des Brotfruchtbaums sollten aus Tahiti zu den Antillen gebracht werden. Auf der Rückreise kam es zur berühmten „Meuterei auf der Bounty“, die seither immer wieder Gegenstand von Romanen, Filmen, Theaterstücken und Sachbüchern ist.


title: Ivan Trtanj

text: Dieses 17,2 Meter lange und 3,4 Meter breite Ruderschiff wurde 1812 von 100 Schiffbauern und zwei Bildhauerwerkstätten in nur 21 Tagen für Napoléon Bonaparte (Napoleon I., Kaiser der Franzosen von 1804 bis 1814/15) erbaut! Es war für ihn und die 28 Mann Besatzung nur zur einmaligen Nutzung gebaut worden und befindet sich heute im Marine-Museum in Paris.


title: Ivan Trtanj

text: Die Bauzeit für das Modell im Maßstab 1:12,5 betrug ein Jahr und vier Tage.


title: Ivan Trtanj

text: Für 12.390 Pfund Sterling, doppelt so viel wie für zwei normale Fregatten, wurde die Caroline 1749 im Londoner Stadtteil Deptford gebaut. Mit ungefähr 70 Mann Besatzung war sie der Prototyp für verschiedene Kriegsschiffe, die zwischen 1750 und 1800 gebaut wurden. Den Königen Georg II. (1683–1760) und Georg III. (1738–1820) diente die 90 Fuß und 1 Zoll lange und 24 Fuß breite Caroline als Jacht.


title: Ivan Trtanj

text: Das Modell ist im Maßstab 1:24 gebaut.


title: Ivan Trtanj

text: Die 1766 gebaute Fama, das Flaggschiff der Vergnügungsjachtenflotte des Hofes von München, war das Leibschiff des bayerischen Kurfürsten Maximilian III. Joseph. Die Jacht konnte sowohl gesegelt als auch gerudert werden. 21 Mann bildeten die Besatzung. 1769 wurde an das Schiff eine Galionsfigur der römischen Göttin Fama angebracht. Dieser Göttin verdankt es seinen Namen.


title: Ivan Trtanj

text: Trtanjs Modell ist im Maßstab 1:12,5 gebaut.


title: Ivan Trtanj

text: Das Original dieses Modells wurde 1678 in Kolberg gebaut und in Pillau stationiert. Es war 70 Fuß lang und 21 Fuß breit. Die Besatzung bestand aus zwölf, im Kriegsfall mehr als fünfzig Mann. Der Segler hatte acht Stückpforten und führte im Jahre 1683 sechs Dreipfünder an Bord.


title: Ivan Trtanj

text: Das Modell im Maßstab 1:24 trägt weiße Figuren aus Elfenbein, das Zaumzeug des Pferdes ist aus 14-karätigem Gold geschmiedet.


title: Ivan Trtanj

text: Die Pegasus (Name wahrscheinlich nach der Galionsfigur) ist ein 1776 in den Niederlanden vom Baumeister Johannes Hubertus von Douw gebautes und nach England geliefertes imposantes Segelschiff vom Typ „Statenjacht“. Als Statenjacht wurden seit dem 17. Jahrhundert die großen Segeljachten mit ihren geräumigen Heckpavillons bezeichnet, die zum Beispiel die führenden Persönlichkeiten der Admiralitäten beförderten, und in großer Zahl in viele europäische Länder geliefert wurden.


title: Ivan Trtanj

text: Nach einer Originalzeichnung von 1776 hat Trtanj das Model im Maßstab 1:18 gebaut. Die Fertigstellung endete nach über elf Jahren Bauzeit mit der Schiffstaufe am 9. Mai 2008. Trtanj betrachtet dieses Schiff selbst als sein „Meisterwerk“.


title: Ivan Trtanj

text: Die Schebecke (oder auch Chebeke) ist ein im 18. Jahrhundert im Mittelmeer vor allem von Piraten und von der französischen Marine gefahrener Dreimaster, der seine Ursprünge bei denen in Nordafrika heimischen Berberesken hat.


title: Ivan Trtanj

text: Das Modell ist nach einem Bauplan (1:75) im Maßstab 1:32,5 gefertigt.


title: Ivan Trtanj

text: Pontonartige Schiffskonstruktion, die am Bodensee entwickelt wurde und sich auf das nur Allernotwendigste beschränkt. Das Original war etwa 20 Meter lang und 3,50 Meter breit, hatte drei Mann Besatzung und eine Tragfähigkeit von 40 Tonnen.


title: Ivan Trtanj

text: Das Modell ist im Maßstab 1:20 gebaut.


title: Ivan Trtanj

text: Umgerüstetes Lastschiff, das Anfang des 19. Jahrhunderts von Franzosen beschlagnahmt wurde und unter anderem mit 12-Pfund-Feldgeschützen bestückt wurde. Das Original war ungefähr 20 Meter lang und 3,50 Meter breit, hatte 25 Mann Besatzung.


title: Ivan Trtanj

text: Das Original war vermutlich für einen Kaufmann der Ostindien-Kompanie bestimmt, es ist aber nicht bekannt, ob es jemals gebaut wurde. Die originalen Baupläne wurden im Jahre 1768 von I. D. Hen gezeichnet und befinden sich heute im Marine-Archiv von Rotterdam (Nr. 616). Nach Amsterdamer Maß hatte es eine Länge von 22 Fuß und fünf Daumen und eine Breite von 12 Fuß.


title: Ivan Trtanj

text: Das Modell ist im Maßstab 1:7 gefertigt.


title: Ivan Trtanj

text: Dieses 1740 in Stockholm gebaute Schiff diente bis ungefähr 1840 als Ruderschaluppe des Königshauses. Die Vasaorden war 18,6 m lang und 3,2 m breit. Die Besatzung bestand aus drei Offizieren, achtzehn Ruderern und einem Mann in Reserve. Johan Törnström (1743–1828), ein schwedischer Bildhauer, brachte die Verzierungen an Bord an. Nachdem die Vasaorden jahrzehntelang in einem Schuppen abgestellt war, wurde sie 1923 durch ein Feuer zerstört. Ein Nachbau befindet sich heute in Galärvarvet (Stockholm). Der Name stammt vom Königlichen Vasaorden, mit dem – vergleichbar ist der Ritterorden in Großbritannien – verdiente Persönlichkeiten ausgezeichnet wurden.


title: Ivan Trtanj

text: Der Maßstab des Modells beträgt 1:17,5.


title: Ivan Trtanj

text: Als nächste Projekte stehen das Modell der kriegsgerüsteten Liburucia und einer Prunkbarke auf dem Plan: Nach einem Kalenderblatt des Münchner Malers Franz von Seitz, das ein „Märchenschiff“ (Länge = 15,8 Meter, Breite = 4,6 Meter, Höhe = 11 Meter) für den Bayerischen König Ludwig II. zeigt, möchte Trtanj diese detailreich ersonnene, aber nie gebaute Barke in den Maßstab 1:14,34 umsetzen.


title: Ivan Trtanj

text: In vier Räumen des Kressbronner Museums "Schlössle" haben die Modelle nach einer langen Odyssee nun einen repräsentativen „Heimathafen“ gefunden. Die Sammlung der Modelle wird durch viele maritime Ölgemälde, großformatige Kupferstiche, Waffen und Schiffsausrüstungsgegenstände, wie Sextanten, Fernrohre oder Kompasse, ergänzt. Sie bietet den Besuchern, zusammen mit den transportierten Waren, den Werkzeugen Trtanjs und Baubeschreibungen sowohl einen interessanten Einblick in den Modellbau als auch in die Geschichte der Schifffahrt.


title: Ivan Trtanj

text: Seit Ende der 1990er Jahre besteht ein etwa 15-köpfiger Freundeskreis, der die Arbeit Trtanjs materiell, finanziell und ideell unterstützt.


title: Lothar Papula

text: Lothar Papula (* 1941 in Bad Oeynhausen) ist ein deutscher Mathematiker, Hochschullehrer und Autor zahlreicher mathematischer Lehrbücher.


title: Lothar Papula

text: Papula studierte in Frankfurt am Main Mathematik und Physik. Seit 1977 war er als Dozent an der Fachhochschule Frankfurt am Main tätig. 1979 erfolgte die Berufung als Professor für Mathematik an der Fachhochschule Wiesbaden.


title: Lothar Papula

text: Besondere Bekanntheit erreichte Papula als Buchautor mathematischer Lehrbücher für Ingenieure. Seine Bücher zeichnen sich durch große Anschaulichkeit und einen praxisnahen Ansatz aus, auch unter Verwendung vieler Beispiele aus der physikalisch-naturwissenschaftlichen Praxis. Die Innovation Papulas besteht darin, gezielt auf die Bedürfnisse der Studierenden einzugehen und die Didaktik in den Vordergrund zu stellen. Im Gegensatz zu den früher üblichen rein wissenschaftlichen Abhandlungen führt Papula die Studierenden gezielt an die praktische Anwendung der Mathematik heran.


title: Lothar Papula

text: 2004 erhielt Papula den vom Mathematikum in Gießen verliehenen "Mathematikum-Preis". Seine sechs Bände der Reihe "Mathematik für Ingenieure und Naturwissenschaftler" erreichten im April 2008 eine Auflage von einer Million.


title: Lothar Papula

text: Im Jahr 2008 ging er in den Ruhestand.


title: Salama Inge Heinrichs

text: Salama Inge Heinrichs (* 1922 in Ingolstadt; † 10. November 2015 in München) war eine körperorientierte Therapeutin.


title: Salama Inge Heinrichs

text: Salama Inge Heinrichs war Mitglied der "Gesellschaft für wissenschaftliche Gesprächspsychotherapie". Sie gründete das ehemalige "heinrichs-heinrichs Institut für körperorientierte Selbsterfahrung", das 2013 in "heinrichs-swoboda Institut für expressiv emotionale Entlastung" umbenannt wurde.


title: Salama Inge Heinrichs

text: Sie verfügte über mehr als 40 Jahre an gesammelter Erfahrung als Gruppenleiterin und konzipierte darauf basierend die Methoden der nach ihr benannten körperorientierten Selbsterfahrung. Sie unterrichtete in Blockseminaren, begleitete Menschen durch Lebenskrisen in Einzelsitzungen und entwickelte die heute vom "heinrichs-swoboda Institut" angebotenen Jahresgruppen.


title: Nikolaos Pantidos

text: Nikolaos Pantidos (, * 19. April 1991 in Athen) ist ein griechischer Fußballspieler.


title: Nikolaos Pantidos

text: Nikolaos Pantidos, der auf der Position des Innenverteidigers spielt, begann seine Fußballkarriere bei den Jugendakademien von Panathinaikos Athen wo er bis Ende 2007 blieb. Im Januar 2008 erhielt Pantidos einen Profivertrag und wechselte in den Kader der Herrenmannschaft. Sein Debüt in der höchsten griechischen Spielklasse gab Pantidos, als erst 17-Jähriger, am 14. Mai 2008 bei einer Begegnung gegen AEK Athen. 2012 spielte Pantidos beim griechischen Verein Aris Thessaloniki.


title: Peder Skram

text: Peder Skram (* zwischen 1491 und 1503 in Urup bei Horsens; † 11. Juli 1581 ebenda) war ein dänischer Admiral und Seeheld des 16. Jahrhunderts.


title: Peder Skram

text: Peder Skram wurde auf dem Gut seiner Familie in Jütland geboren. Er war als Soldat 1518 in den Diensten von König Christian II. von Dänemark im Krieg gegen die Schweden erstmals im Einsatz und nahm 1520 an der Schlacht von Uppsala teil, bei der er bereits mit einem Gut in Norwegen für seine Verdienste auf dänischer Seite ausgezeichnet wurde.


title: Peder Skram

text: Während der Grafenfehde erlangte er als Admiral der Dänischen Flotte den Ruf eines Nationalhelden. Er kam im Auftrage Dänemarks den Schweden unter Gustav I. Wasa, der sich mit König Christian III. von Dänemark verbündet hatte, gegen die Flotte der wendischen Städte der Hanse unter Führung Lübecks zur Hilfe. Die Lübecker hatten sich als Verbündete von König Christian II. gegen Wasa gewandt, weil dieser die Lübecker als seine ursprünglichen Verbündeten in ihrer Erwartung auf schwedische Handelsprivilegien enttäuscht hatte. Peder Skram besiegte zunächst am 9. Juni 1535 mit einer aus 33 Schiffen bestehenden Flotte einen kleinen Hansischen Flottenverband bei der Insel Bornholm und anschließend den Großteil der Lübecker Flotte bei der Schlacht von Svendborg im Svendborg Sund vor Fünen. Diese Seeschlacht war die eigentliche Entscheidungsschlacht der noch länger andauernden Grafenfehde, mit der Christian III. den Sieg über die Hanse unter Lübecker Führung errang.


title: Peder Skram

text: Von 1556 bis 1559 war Peder Skram als Holmadmiral Oberinspekteur der dänischen Flotte und der Kriegswerften. Im Dreikronenkrieg wurde Peder Skram durch König Friedrich II. von Dänemark noch einmal als Admiral und Oberkommandierender der Flotte reaktiviert. 1562 traf er bei Gotland auf die überlegene Flotte der Schweden unter deren Admiral Jakob Bagge. Zum Ende des Jahres wurde Skram allerdings durch den Admiral Herluf Trolle abgelöst.


title: Peder Skram

text: Die dänische Marine hat bisher zwei Schiffe nach Peder Skram benannt:


title: Frederick Fox

text: Frederick Alfred Fox (* 17. Januar 1931 in Detroit; † 24. August 2011) war ein US-amerikanischer Komponist und Musikpädagoge.


title: Frederick Fox

text: Fox hatte in seiner Jugend in Detroit Saxophonunterricht bei Laurence Teal und Unterricht in Musiktheorie bei Ray McConnell. Er studierte dann Komposition bei Ruth Shaw Wylie an der Wayne State University, bei Ross Lee Finney an der University of Michigan und bei Bernhard Heiden an der Indiana University.


title: Frederick Fox

text: Ab 1964 lehrte er Musiktheorie und Komposition an der California State University, East Bay. 1974 wechselte er an die Indiana University und gründete das "New Music Ensemble" der Universität, das er bis 1992 leitete. Zu seinen Schülern zählten u. a. James Aikman, Margaret Brouwer, David Dzubay, Keith Fitch, Jeffrey Hass, Jeeyoung Kim, Robert Paterson, Mark Phillips, Stephen Suber, Teresa LeVelle, Stefan Freund, Till MacIvor Meyn, David Heuser, Timothy Luby, David DeBoor Canfield und Andrew Earle Simpson.


title: Frederick Fox

text: Fox komponierte mehrere Werke für das Saxophon, darunter "Shaking the Pumpkin", "Visitations" und "Hear Again in Memory" (für Eugene Rousseau), "S.A.X." (für Larry Teal) und "Annexus" (für Thomas Liley); außerdem ein Ballett, Orchesterwerke und Instrumentalkonzerte, Kammermusik und Chorwerke. In seinen Kompositionen verbindet er die serielle Kompositionstechnik mit Elementen aus der Jazzmusik. Zu seinen Einflussgebern zählten Béla Bartók und Anton Webern, aber auch der Bebop und Charlie Parker.


title: Frederick Fox

text: Fox wurde für seine Kompositionen mehrfach ausgezeichnet, u. a. erhielt er drei Preise des "National Endowment for the Arts". Seine Werke wurden in den USA, in Lateinamerika, Europa und Japan aufgeführt. Aufgenommen wurden u. a. "Night Ceremonies" mit dem Louisville Orchestra und "The Descent" mit den "Gregg Smith Singers".


title: Heinz Becker (Mediziner)

text: Heinz Becker (* 4. März 1948 in Magdeburg; † 6. September 2014 in Göttingen) war ein deutscher Chirurg. Er war Lehrstuhlinhaber für Allgemein- und Viszeralchirurgie an der Universitätsmedizin der Georg-August-Universität Göttingen. Zu seinen Schwerpunkten zählten die chirurgische und interdisziplinäre Behandlung des Pankreaskarzinoms, des Rektumkarzinoms und der Schilddrüsenerkrankungen.


title: Heinz Becker (Mediziner)

text: Becker war Sohn des chirurgischen Ordinarius Theo Becker und dessen Ehefrau Helga geborener Schauwinhold. Er verbrachte seine Kindheit in Magdeburg, Bernburg, Halle (Saale) und Leipzig. Zunächst begann er auf Anraten seines Vaters ein Physikstudium an der Universität Rostock. 1968 ging Becker in den Westen. Von 1969 bis 1974 studierte er an der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen, der Heinrich-Heine-Universität Düsseldorf, der Christian-Albrechts-Universität zu Kiel und der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn Medizin. 1974 bestand er das Staatsexamen.


title: Heinz Becker (Mediziner)

text: Becker begann zunächst als Medizinalassistent in der Inneren Medizin der Universität Bonn, wechselte dann an die Universität Heidelberg, wo er in der Chirurgie von Fritz Linder ausgebildet wurde. Von September 1978 bis Ende 1979 verbrachte er eine Forschungszeit an der University of California, Los Angeles (UCLA). Neben der Facharztanerkennung als Chirurg erwarb Becker die Zusatzbezeichnung Gefäßchirurgie. Im Jahr 1984 habilitierte er sich. Zwei Jahre später folgte Becker Hans-Dietrich Röher nach Düsseldorf. Am 1. August 1994 übernahm Becker als Nachfolger von Hans-Jürgen Peiper den Lehrstuhl für Allgemein- und Viszeralchirurgie an der Universität Göttingen. Aufgrund einer Erkrankung übergab er am 2. April 2012 die Stelle als Leiter der Abteilung (W3-Professur) ohne Ausschreibung an seinen Nachfolger Michael Ghadimi.


title: Heinz Becker (Mediziner)

text: Becker veröffentlichte zahlreiche wissenschaftliche Artikel und Buchbeiträge. Er war Gründungsmitglied der Deutschen Gesellschaft für Viszeralchirurgie. Bis Anfang 2008 war er Herausgeber der Zeitschrift "Viszeralchirurgie" (Thieme Verlag). Er veranstaltete u. a. in mehrjährigen Abständen die Göttinger Laparoskopietage. Ab 2007 war er der Sprecher der interdisziplinären Klinischen Forschergruppe 179 "Biological Basis of Individual Tumour Response in Patients with Rectal Cancer". 2011 erhielt er die Rudolf-Nissen-Medaille der Deutschen Gesellschaft für Allgemein- und Viszeralchirurgie.


title: Heinz Becker (Mediziner)

text: Ab 1977 war Becker verheiratet mit Marion geb. Bayer. Er hatte vier Töchter.


title: Jurij Drohobytsch

text: Jurij Drohobytsch (russinisch ; eigentlich "Jurij Kotermak" – russin. ; auch lateinisch Georgius Drohobicz de Russia; * 1450 in Drohobytsch; † 4. August 1494 in Krakau) war ein rotruthenischer Philosoph, Astronom, Astrologe und der erste ruthenische Doktor der Medizin. Er gilt auch als ostslawischer Verfasser des ersten gedruckten kyrillischen Buches.


title: Jurij Drohobytsch

text: Jurij Kotermak wuchs in Drohobytsch auf und absolvierte bis 1473 ein Studium an der Jagiellonen-Universität in Krakau. Den Universitätsabschluss (1476) und Doktorgrad (1482) der Medizin erwarb er an der Universität Bologna, wo er 1481 bis 1482 auch als Rektor tätig war und Astronomie und Medizin lehrte.


title: Jurij Drohobytsch

text: Zurück in Krakau, lehrte er seit 1487 als Professor der Medizin an der dortigen Universität.


title: Jurij Drohobytsch

text: Im Februar 1483 erschien in Rom sein Werk "Judicium prenosticon Magistri Georgii Drogobicz de Russia", das als erstes bekanntes gedrucktes Buch eines Ukrainers gilt. Neben einigen astrologischen Prognosen behandelte er Themen aus Geografie, Astronomie und Meteorologie.


title: Stürenburg

text: Stürenburg ist der Familienname folgender Personen:


title: Rangun International Airport

text: Der Internationale Flughafen Rangun (IATA: RGN, ICAO: VYYY) befindet sich in Mingaladon, 15 Kilometer nördlich der Innenstadt von Rangun und ist der wichtigste internationale Flughafen von Myanmar. Er wurde 1947 von der städtischen Flughafenbehörde auf einem ehemaligen Flugplatz aus dem Zweiten Weltkrieg gebaut. Die herrschende Militärregierung vernachlässigte den Flughafen aber mehr und mehr, sodass dieser nicht mehr den internationalen Anforderungen entsprach.


title: Rangun International Airport

text: Ein Renovierungsprogramm, das im April 2003 ins Leben gerufen wurde, führte dazu, dass ein neues Terminal gebaut und die Start- und Landebahn auf 3414 Meter verlängert wurde. Das neue Terminal wurde im Mai 2007 eröffnet. Nun kann der Flughafen bis zu fünf Flugzeuge pro Stunde und 2,7 Millionen Passagiere pro Jahr abfertigen. Eine neue Bahn für schwerere Flugzeuge befindet sich noch im Bau.


title: Rangun International Airport

text: Das alte Terminal ist ausschließlich für Inlandsflüge gedacht, das neue für internationale Flüge.


title: Rangun International Airport

text: Das neue Terminal war Teil eines umfassenden Renovierungsprogramms, welches im April 2003 in Angriff genommen und im Mai 2007 fertiggestellt wurde. In dem neuen Terminal können 900 ankommende und abfliegende Passagiere gleichzeitig abgefertigt werden. Die von 2467 m auf 3414 m verlängerte Startbahn lässt nun auch den Betrieb von Boeing 747-400 zu. Der Kostenaufwand für die Sanierung und den Bau betrug ungefähr 30 Millionen US-Dollar, um die IATA-Service-Standards und die ICAO-Sicherheitsstandards zu erfüllen. Zu den anderen bemerkenswerten Eigenschaften des Terminals zählen: Etwa 80 km von Rangun sollte bis 2018 der neue Hanthawaddy-Flughafen für jährlich 12 Millionen Passagiere entstehen. Bedingt durch finanzielle Engpässe sowie Uneinigkeit über die endgültige Kapazität wurde der Vertrag mit einem Konsortium rund um die Betreibergesellschaft des Flughafens Incheon jedoch aufgelöst und im Februar 2014 eine neue, 1,45 Mrd. US-$ schwere Ausschreibung platziert, welche ein japanisch-singapurisches Konsortium für sich entscheiden konnte. Die Fertigstellung des neuen Flughafens wird aktuell für 2022 angestrebt.


title: St. Engelbert (Köln)

text: St. Engelbert ist eine katholische Kirche in Köln-Riehl. Sie wurde 1930 bis 1932 nach einem Entwurf des Architekten Dominikus Böhm erbaut und gilt als der erste moderne Kirchenbau in Köln und darüber hinaus als einer der Ursprungsbauten moderner Kirchenarchitektur.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Um 1900 wurde der heilige Engelbert, Erzbischof Engelbert I. von Köln zum Pfarrpatron bestimmt, dem bis dahin in Köln noch kein Altar geweiht worden war. Zudem gilt Engelbert, der in Köln seit dem frühen 17. Jahrhundert verehrt, aber nie kanonisch heiliggesprochen worden ist, als Gründer des mittelalterlichen Nonnenklosters in Riehl.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Da die Siedlung Riehl Ende des 19. Jahrhunderts schnell zum Stadtteil wuchs, wurde der Bau einer Notkirche geplant. Der Fabrikant Wilhelm Hilgers stellte dafür an der Ecke Stammheimer- und Pionierstraße ein Grundstück zur Verfügung. Das Gebäude entwarf der Architekt Heinrich Krings, der der Kirche eine traditionelle Kapellenform gab. Die Grundmauern waren gemauert; der obere Bereich, die Arkaden zwischen Haupt- und Seitenschiffen und das Dach waren aus Balkenwerk konstruiert. Die Notkirche wurde 1897 geweiht. Schnell allerdings erwies sie sich angesichts der wachsenden Ortsbevölkerung als zu klein. 1929 beurteilte Pfarrer Clemens Wirtz die Raumnot als unerträglich; der gesamte Kirchplatz stand sonntags voll Kirchgänger, die zur Messe keinen Platz in der Kirche fanden. 1932 – nach Vollendung des Neubaus – wurde die Notkirche profaniert; das Gebäude brannte 1944 vollständig aus.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Seit 1921 arbeitete Pfarrer Clemens Wirtz auf die neue Kirche hin. Zunächst konzentrierten sich die Bemühungen darauf, eine neuromanische Kirche mit rund 2150 Plätzen am Hintereingang des Botanischen Gartens an der Kreuzung der Straßen Am Botanischen Garten und Johannes-Müller-Straße zu errichten. 1929 allerdings entschied das Erzbistum Köln in Abstimmung mit dem Stadtbauamt, dass die Kirche in der Mitte des Stadtteils am Riehler Gürtel liegen solle.


title: St. Engelbert (Köln)

text: So konnte erst im Januar 1930 in einem beschränkten Wettbewerb unter fünf Kölner Architekten der Bau ausgeschrieben werden. In einem Zusatzschreiben wünschte der Kirchenvorstand ausdrücklich Entwürfe mit Kuppelbau und bestand im weiteren Verlauf der Projektauswahl ultimativ auf einem Zentralbau. Die Gemeinde legte sich schnell auf den in Köln bereits bekannten Architekten Dominikus Böhm fest und entschied sich dann im April 1930 für einen der von Böhm weiter ausgearbeiteten Zentralbauentwürfe mit dem Titel „Sternkuppelprojekt mit freistehendem Turm.“


title: St. Engelbert (Köln)

text: Das um Genehmigung gebetene Generalvikariat reagierte zunächst skeptisch und bat um Prüfung, ob es möglich sei, „durch Milderung des Neuartigen dem Bauwerk das Befremdliche zu nehmen“, da der Entwurf etwas fremdartiges, eher orientalisches als abendländisches habe. Nach einer ausführlichen Bauerläuterung von Böhm mit Hinweis auf mittelalterliche Vorbilder wurde der Entwurf genehmigt. Im März 1931 begann die beauftragte Firma Marx auf einem leeren Grundstück am Riehler Gürtel mit dem Bau, der im Wesentlichen aus Bimsbeton gegossen wurde. Am 6. Juni 1932 wurde die Kirche durch Erzbischof Karl Joseph Schulte geweiht.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Der weitere Ausbau der Kirche verzögerte sich – im Wesentlichen aus Geldmangel. Der Holzfußboden wurde 1935 gelegt, die Heizung 1939 installiert. Lange war die Kirche mit Ruberoid-Pappe gedeckt; das von Böhm geplante Metalldach konnte erst 1979 realisiert werden. Seitdem ergibt sich der vom Architekten beabsichtige „schönste Gegensatz“ zwischen dem silbrigen Blei und der Backsteinverkleidung der Außenwände.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Auch von der ursprünglich geplanten Ausstattung wurden wesentliche Teile nicht realisiert. Auf den vier Konsolen über dem Portal sollten Evangelistenfiguren aufgestellt werden. Im Innenraum war vorgesehen, die Chorrückwand in Freskomalerei mit einer "Auferstehung des Herrn" zu schmücken. Nach Ansicht von Dominikus Böhm bekomme damit die eigenartige Form des von ihm selbst aus rotem Lahnmarmor gestalteten Altar erst ihren Sinn: „Die Grabplatte ist weggenommen, das heilige Grab geöffnet.“


title: St. Engelbert (Köln)

text: Im Zweiten Weltkrieg wurden auch in den Gemeinderäumen im Kirchensockel Luftschutzräume eingerichtet, in denen bis zu 400 Personen Zuflucht suchten. Ab Mai 1941 fielen die ersten Brand- und Sprengbomben auf den Stadtteil; am 21. April 1944 wurden die Fundamente der Chorrückwand getroffen und aufgerissen. Beim Häuserkampf am 6. März 1945 erhielt die Kirche drei Treffer. Die Schäden konnten schnell instand gesetzt werden, so dass St. Engelbert in den ersten Nachkriegsjahren zu den größten nutzbaren Kirchen Kölns gehörte. Daher wurde Riehl der Ort, in dem der Kölner Erzbischof Joseph Kardinal Frings bei der Silvesterpredigt 1946 den Kölnern im Voraus die Absolution für lebensnotwendiges Klüttenklauen erteilte, was daraufhin im deutschen Sprachraum als "fringsen" populär wurde. Später ist gemutmaßt worden, dass diese wichtige und volkstümliche Begebenheit auch dem modernen Baustil von St. Engelbert größere allgemeine Akzeptanz verschafft habe.


title: St. Engelbert (Köln)

text: In den 1950er Jahren erhielt die Kirche bedeutende Ausstattungen, die nach den Vorstellungen von Dominikus Böhm gestaltet wurden. 1954 wurde in St. Engelbert eine große Orgel installiert, für die wesentliche Elemente der ursprünglich 1908 von E. F. Walcker für die Hamburger Konzerthalle errichteten Orgel verwendet wurden. Dazu konnte Böhm selbst zusammen mit dem Orgelbauer die Form des Orgelprospektes entwerfen. Die 1955 in Kreuzornamentik von Anton Wendling geschaffenen sieben großen Rundfenster im Hauptraum folgen der von Böhm geforderten starkfarbigen Verglasung und tragen so wesentlich zur vom Architekten gewünschten Lichtführung bei.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Die Ergebnisse des Zweiten Vatikanischen Konzils führten zu einer Messe "versus populum", die also der Pfarrer in Blickrichtung zur Gemeinde zelebriert. Dadurch konnte Gottfried Böhm, der Sohn des Architekten, den Innenraum von St. Engelbert umgestalten. Der Altar wurde zum Zentralraum hin vorgerückt, blieb aber erhöht im Chorraum; die Devotionsaltäre in den Konchen wurden entfernt. Heute verwendet die Gemeinde einen zweiten, hölzernen Altar, der vor den Stufen des Chorraumes im Zentralraum aufgestellt wurde. Diese Platzierung scheint einer frühen Idealvorstellung von Dominikus Böhm nahezukommen: „Ein Gott, eine (einige) Gemeinde, ein Raum!“ Allerdings unterläuft der vorgezogene Altar die Ursprungsidee des Architekten bei der Raumfindung für St. Engelbert, durch den angefügten und mit großer Lichtgeste hervorgehobenen Altarraum die exzentrische Ausrichtung auf Christus zum Ausdruck zu bringen.


title: St. Engelbert (Köln)

text: St. Engelbert ist ein kreisförmiger Zentralbau, der auf einem hohen Sockel gebaut ist. In diesem sind Jugendräume, Pfarrsaal und Bücherei untergebracht. Der Turm steht getrennt vom Hauptbau (Campanile) und beherbergt im Untergeschoss die Taufkapelle.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Die Grundform der Kirche wird durch parabelförmige, hohe Außenwände gebildet, die schildförmig gebogen eine Kreisform mit acht Segmenten bilden. Nach Nordosten ist ein Segment als rechteckiger Chor herausgezogen, auch hier bildet eine parabelförmige Wand den Abschluss. Aufgrund der Form der Außenwände ist eine Unterscheidung von Wand und Raumdecke nicht möglich. Ausgehend von den schildförmigen Außenwänden zieht sich das metallische Dach weit nach unten in die einzelnen Streben, die sich in den Innenraum hinein als Rippen fortsetzen und dort einzelne abgegrenzte Bereiche bilden. Der Choranbau erhält durch ein ebenfalls parabelförmiges wandhohes Seitenfenster Licht, während der Zentralbau bewusst im Dunkel liegt und nur durch die an den Parabelspitzen angebrachten, kreisrunden Fenster (Okuli) Tageslicht erhält.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Die originelle Raumerfindung des Kirchengebäudes war nur möglich, weil der Architekt auf das moderne Material des Eisenbetons zurückgriff. Sowohl die Form des paraboloiden, in einem zentralen Punkt zulaufenden Gewölbe wie auch die schlanke Form des 40 Meter hohen Campanile verlangten nach einer Betonkonstruktion, die durch Eisenbetoneinlagen gesichert wurde. Böhm nutzte hier die neuartigen Möglichkeiten des Werkstoffes, obwohl bis in die 1920er Jahre hinein Beton und Eisen der sakralen Architektur als nicht würdig galten. St. Engelbert ist eine Kirche, die fast vollständig aus Bimsbeton gegossen wurde. Die tragende Konstruktion ist im Innenraum als Rippen sichtbar. Die Umfassungsmauern sind nicht tragend. Aber auch Böhm musste berücksichtigen, dass dem Baustoff Beton immer noch Vorbehalte entgegengebracht wurden. Außen verkleidete der Architekt die Wände mit Klinkern und das Dach mit einer silbrigen Bleideckung, was farblich einen „schönsten Gegensatz“ hervorrufe. Wegen des Widerstands des Generalvikariats musste Böhm darauf verzichten, auch den Boden aus Beton zu gießen. Insgesamt aber wurde St. Engelbert eine „heute noch unerreichte Rundkirche, die auch in betontechnischer Hinsicht Deutschlands führende Stellung im Kirchenbau bewies.“


title: St. Engelbert (Köln)

text: Zu Beginn des 20. Jahrhunderts entwickelte die Architektur die Idee des "Einraum". Darunter wird ein Raum verstanden, der nicht durch Säulen, Pfeiler oder Anbauten – wie beispielsweise Seitenschiffe – unterteilt ist und dessen innere Form an der äußeren Gestalt ablesbar ist. Der "Einraum" wurde auch früh in der katholischen Kirchenarchitektur diskutiert, weil er dem monotheistischen Prinzip entspricht, das Dominikus Böhm in die Formulierung kleidete: „"Ein" Raum, "eine" (einige) Gemeinde, "ein" Gott!“ Ein "Einraum" muss nicht zwangsläufig ein Zentralbau sein. Auch die hallenartige Fronleichnamskirche, die Rudolf Schwarz 1928 in Aachen gebaut hatte, entspricht diesem Prinzip. St. Engelbert aber gilt als „ein - gewiss kühner und gewagter - Schritt weiter auf dem Weg zu einer entschlossenen Ausbildung des Einraumbaues.“


title: St. Engelbert (Köln)

text: St. Engelbert ist als Zentralbau geplant worden. Einen solchen zu errichten, gehörte offenbar zu den verbindlichen Wünschen des Kirchenvorstandes, obwohl selbst Dominikus Böhm wegen Größe und Form des Grundstückes zunächst den üblicheren Langbau bevorzugt hatte. Für einen Zentralbau gab es zwar auch in der katholischen Kirche historische Beispiele, wie unter anderen bei St. Gereon in Köln. Tatsächlich lief diesen zentralisierenden Bauten aber das Grundverständnis damaliger katholischer Liturgie entgegen, bei der der Priester die Messe mit dem Rücken zu Gemeinde zelebrierte. Daher musste der Altar an der Rückwand eines Chores stehen und eben nicht an dem Punkt, an dem die architektonische Spannung eines Zentralbaues kumuliert: in der Mitte des Raumes. Dominikus Böhm versuchte, dieses Problem zu überwinden, indem er den Chor aus dem Zentralraum hinauswachsen ließ und mit dramaturgisch gekonnter Lichtführung betonte. Im Mai 1930 erläuterte er, dass „die Opferstätte, also der Chor, wie ein großer Tabernakel sich an den Hauptraum anschließt und so dem Hauptraum erst den eigentlichen Höhepunkt, das Ziel, gibt. Raum ist Sehnsucht, deren Erfüllung die Opferstätte.“ Der der evangelischen Theologie zugewandte Kirchenarchitekt Otto Bartning, der 1929 die Auferstehungskirche in Essen als Rundkirche errichtete, hat dagegen Baulösungen als unbrauchbar zurückgewiesen, bei denen die architektonische Spannung und die liturgische Orientierung auseinanderfielen. Dann geschehe Kirchenbau umsonst.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Der Zentralbau von St. Engelbert zeigt in vielen Varianten die Parabel als architektonisches Grundmotiv. Die sieben Schildwände, die den Zentralbau begrenzen, sind als Parabeln geformt. Im Innenraum zeigt der Chor eine Parabelform. Zudem sind die vier tragenden Betonrippen des Zentralraums parabolisch gekrümmt. Auch das Fenster, das den Chor von der Seite belichtet und die Konchen im Chorraum folgen der Parabelform. Dieses Leitmotiv erläuterte Dominikus Böhm in einem Begleitschreiben zu den Wettbewerbsunterlagen. Die Parabel symbolisiere „die Überwindung der Schwere“, sie versinnbildliche „das Loslösen von der Erde“. Daher zeige „der Raum als Ganzes die Auferstehung“.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Die Parabel als Konstruktionsprinzip war zu Beginn des 20. Jahrhunderts erst durch die technischen Möglichkeiten des Eisenbetons möglich geworden und zunächst an Nutzbauten erprobt worden. Für Böhm war sie zudem eine modernere Variante des gotischen Spitzbogens, was er bei der Gestaltung der Christkönigskirche in Bischofsheim 1926 gezeigt hatte. In jedem Falle aber wurde der Parabelform eine besondere mystische Wirkung zugeschrieben. „Die parabolische Wirkung hat etwas Mystisch-Gleitendes, Geheimnisvolles. Das Irrationale steigert das Sakrale ins Kultische.“


title: St. Engelbert (Köln)

text: Dominikus Böhm gilt als Architekt, der die Mystifizierung durch Licht meisterlich beherrschte. Er verstand Licht „als köstlichen Baustoff zur sakralen Weihe des Raumes“ und als „Baumaterial, das uns direkt von unserem Herrgott geschenkt wird.“ Tatsächlich hatte Böhm auch in St. Engelbert große Sorgfalt darauf verwendet, die Raumwirkung der Kirche durch verschiedenartige Beleuchtungsmöglichkeiten zu bereichern. Die gesamte Raumidee des Zentralbaus wurde nur durch angemessene Lichtführung spürbar: Im runden Hauptraum sah Böhm gedämpftes Licht vor, weil der Raum die Sehnsucht der Gemeinde auf die Erlösung symbolisieren sollte. Dagegen wurde der Chor durch starkes Seitenlicht erhellt. Er erhielt dadurch etwas Strahlendes im Innenraum, das ihn als Erlösungsort sinnbildlich werden ließ. Daher war es für Böhm auch wesentlich, dass die Rundfenster im Hauptraum dunkel verglast wurden. Die Höhe des Raumes sollte sich absichtlich im Dunkel verlieren. Ergänzend sah Böhm eine Festbeleuchtung im Hauptraum vor, bei der die elektrische Beleuchtung das Innere der Gewölbekappen anstrahlt, während die Betonrippen dunkel hervortreten. „Das Gewölbe erscheint in diesem Falle als großer, hellstrahlender Stern.“


title: St. Engelbert (Köln)

text: Der Beinahe-Zentralbau wurde als radikales Bekenntnis zu einer Religiosität verstanden, die sich in Form und Programm dem Neuen öffnet. Der Volksmund hat für die eigenwillige architektonische Gestaltung der Kirche die Bezeichnung "Zitronenpresse" gefunden.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Dem Architekten war die enge Verbindung zwischen Architektur und künstlerischer Ausstattung wichtig, doch konnte Böhm dieses Konzept in Riehl aus finanziellen Gründen nur an wenigen Stellen verwirklichen. Dominikus Böhm errichtete den ursprünglichen Altar, der an der Ostseite des Choranbaus aufgestellt wurde. Obwohl der Architekt selbst auch einen Entwurf für die runden Fenster in den Seitenwänden vorlegte, konnten diese erst 1953 bis 1955 von Anton Wendling gestaltet werden.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Die drei Eingangsportale in Kupfer gestaltete Leonhard Karl 1960, stilistisch in der Nachfolge der Mataré-Türen am Südportal des Kölner Domes. Das Hauptportal an St. Engelbert zeigt eine segnende Hand Gottes, Kreuz mit Dornenkrone und Adam und Eva am Baum der Erkenntnis. An den Seitenportalen modellierte Karl ein Porträt des Bischofs Engelbert sowie Stab und Mitra als Zeichen seiner erzbischöflichen Aufgaben.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Die mobilen Einrichtungsgegenstände wurden zwischen 1967 und 1974 von Hildegard Domizlaff entworfen: dazu gehören der Osterleuchter, die vier Altarleuchter, das Ewige Licht, das Sakramentshaus und der Taufbrunnen aus Veroneser Marmor. An der Chorrückwand befindet sich heute anstelle der von Böhm geplanten Freskomalerei eine Kopie des Gerokreuzes aus dem Kölner Dom.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Die Orgel in St. Engelbert besitzt drei Manuale und 41 Register. Sie gehört damit zu den größten Orgeln Kölns. Ursprünglich war sie 1908 von dem Orgelbauer E.F. Walcker & Cie (Ludwigsburg) für die Laeisz-Halle, dem Konzerthaus Hamburgs erbaut worden. Nach dem Zweiten Weltkrieg diente das Instrument einige Jahre im Thalia-Theater (Wuppertal).


title: St. Engelbert (Köln)

text: 1954 wurde die Orgel nach Köln verkauft und in St. Engelbert von dem Orgelbauer Seifert (Kevelaer) hinter einem neuen Orgelprospekt stark verändert aufgebaut. Im Jahre 2008 wurde die Orgel von dem Orgelbauer Johannes Klais (Bonn) umfassend überarbeitet, und in weiten Teilen in den historischen Zustand von 1908 zurückversetzt. Seitdem hat sie wieder einen Klangcharakter als deutsch-romantische Orgel. Das Instrument hat 41 Register auf drei Manualen und Pedal. Die Spiel- und Registertrakturen sind elektrisch.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Eine Besonderheit ist das Schwellwerk: Es ist dreigeteilt, in die Sektionen A, B und C. Die einzelnen Sektionen lassen sich in beliebiger Kombination auf zwei Manualen spielen.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Im Campanile hängt ein sechsstimmiges Geläut, das von der Glockengießerei Petit & Gebr. Edelbrock (Gescher) im Jahre 1960 gegossen wurde. Alle Glocken hängen im mehrstöckigen Stahlglockenstuhl an geraden Stahljochen, die aus statischen Gründen mit Gegenpendeln ausgestattet sind. Es zählt zu den Größten der Stadt Köln. Das Vorgängergeläut von 1931 fiel, bis auf die kleine Glocke, dem Zweiten Weltkrieg zum Opfer. Ihr Verbleib ist nicht bekannt.


title: St. Engelbert (Köln)

text: Motiv: Beuroner Geläutemotiv


title: Liste der Naturschutzgebiete in Wuppertal

text: Diese Aufstellung listet alle von der "Landesamt für Natur, Umwelt und Verbraucherschutz Nordrhein-Westfalen" (LANUV; ehemals LÖBF) verwalteten Naturschutzgebiete in Wuppertal auf. Namen und Schlüsselnummern entsprechen den amtlichen Bezeichnungen.


text: Der „Mittelabschnitt des Marscheider Bachtals“ hatte ursprünglich den Schlüssel codice_1. Dieser Schlüssel, sowie codice_2, codice_3 und codice_4 sind nicht in der aktuellen Liste der Naturschutzgebiete in Wuppertal enthalten, da sie mit benachbarten Naturschutzgebieten zu einer größeren Einheit zusammengelegt wurden.


title: HD 192263

text: HD 192263 ist ein Stern der achten Helligkeitsklasse im Sternbild Aquila. Es handelt sich um einen Hauptreihenstern der Spektralklasse K0. Der Stern ist somit etwas kühler und etwas weniger hell als unsere Sonne. Mit sehr guten Ferngläsern und Teleskopen ist der Stern nachts gut auszumachen. HD 192263 ist ein BY-Draconis-Veränderlicher.


title: HD 192263

text: Immer wieder wurden Entdeckungen von Begleitern des Sternes verkündet, die sich im Nachhinein jedoch nicht bestätigen ließen. Die Tatsache, dass der Stern sich praktisch auf der Äquatorebene der Erde befindet, mag hierzu beigetragen haben. Seit 1999 ist jedoch klar, dass HD 192263 von mindestens einem Planeten umkreist wird.


title: HD 192263

text: "Hauptartikel: HD 192263 b"


title: HD 192263

text: Da aufgrund der großen Zahl der neuentdeckten Planeten diese keine Eigennamen mehr erhalten (also nicht so wie Mars, Jupiter etc. zum Beispiel den Namen eines Gottes) werden neuentdeckte Objekte alphabetisch durchnummeriert. Daher heißt der Begleiter des Sternes einfach "b", also HD 192263 b.


title: HD 192263

text: Die Masse des gefundenen Begleiters beträgt mindestens drei Viertel der Masse des Jupiter, sein fast kreisförmiger Orbit um den Stern dauert etwa 24 Tage. Der Abstand zum Stern beträgt etwa 0,15 AE und ist damit deutlich kleiner als der Abstand der Erde zur Sonne.


title: Martin Boelitz

text: Martin Boelitz (* 10. Mai 1874 in Wesel; † 5. Dezember 1918 in Nürnberg) war ein deutscher Schriftsteller.


title: Martin Boelitz

text: Martin Boelitz entstammte einer Pastorenfamilie; sein Bruder war der spätere Politiker Otto Boelitz. Martin Boelitz besuchte das Gymnasium in Wesel bis zur Obersekunda; anschließend war er als Bankkaufmann und Börsenagent tätig. Von 1899 bis 1901 hielt er sich in London auf; während dieser Zeit redigierte er die Literaturzeitschrift "Stimmen der Gegenwart". Ab 1902 leitete er den Verlag Nieter in Nürnberg. 1914 kehrte er mit seiner Familie nach Wesel zurück, wo er Inhaber einer Buchhandlung und Herausgeber der "Weseler Zeitung" wurde.


title: Martin Boelitz

text: Martin Boelitz verfasste vorwiegend Gedichte, die vor allem seine niederrheinische Heimat zum Thema haben, aber auch – in dem Gedichtband "London" – soziale Probleme behandeln.


Josef Anselm Graf Adelmann von Adelmannsfelden (* 4. Oktober 1924 in Köln; † 20. September 2003 in Stuttgart), eigentlich "Josef Anselm Patritius Graf Adelmann von Adelmannsfelden Freiherr von Hake", war katholischer Theologe und Schriftsteller.


title: Josef Anselm Graf Adelmann von Adelmannsfelden

text: Nach dem Studium der katholischen Theologie erhielt er 1955 die Priesterweihe. 1957 wurde er Pfarrer in Tübingen-Bühl. Gleichzeitig begann er beim damaligen SWF seine Tätigkeit als Radiopfarrer. 1960 wurde er Beauftragter der Katholischen Kirche für den SWF. Später wechselte er zum SDR nach Stuttgart.


text: 1973 wurde er Rundfunkbeauftragter der Diözese Rottenburg-Stuttgart. Dieses Amt hatte er bis zu seiner Pensionierung 1994 inne. Auch danach und nach der Fusion der beiden Sender zum SWR war er in den Radioprogrammen dieser Sender tätig. Insbesondere sprach er sehr regelmäßig das morgens ausgestrahlte Geistliche Wort, häufig auch live aus dem Sendestudio. Insgesamt war der unter dem einfachen Namen "Josef Anselm Adelmann" auftretende Geistliche mehr als 40 Jahre im Rundfunk tätig.


text: Sein persönliches Interesse galt daneben der Kunst. So war er seit 1978 Vorsitzender des Kunstvereins der Diözese. Darüber hinaus gab er zahlreiche Kunstbände heraus.


text: Für seine Verdienste wurde Graf Adelmann 1983 der päpstliche Ehrentitel Monsignore verliehen. Zudem war er Träger des Bundesverdienstkreuzes am Bande.


title: HD 192263 b

text: HD 192263 b ist ein Exoplanet, der den Hauptreihenstern HD 192263 alle 24,3556 Tage umkreist. Auf Grund seiner hohen Masse wird angenommen, dass es sich um einen Gasplaneten handelt.


title: HD 192263 b

text: Der Planet wurde mit Hilfe der Radialgeschwindigkeitsmethode von Michel Mayor et al. im Jahr 1999 entdeckt.


title: HD 192263 b

text: Der Planet umkreist seinen Stern in einer Entfernung von ca. 0,153 Astronomischen Einheiten und hat eine Masse von ca. 203,8 Erdmassen bzw. 0,641 Jupitermassen.


title: Ulrich Stamm

text: Ulrich Stamm (* in Hohensyburg; † 16. Dezember 1633 (beigesetzt) in Braunschweig) war ein Steinmetz, Bildhauer und Baumeister in Braunschweig. Stamm stammte aus Hohensyburg und war ab dem 28. April 1617 Neubürger des Braunschweiger Weichbildes Altewiek und besaß ein Haus Hintern Brüdern; 1631 eines in der Gördelingerstraße. Er wird wechselnd als Steinmetz, Maurer oder am 8. Mai 1631 im Taufverzeichnis der Martinikirche als Bildhauer bezeichnet. Nach seinem Tode wurde er an der Martinikirche bestattet. Seine Witwe hatte einen unehelichen Sohn mit Wilhelm Schorigus d. Ä., einem Bildhauer in Braunschweig.


title: Ulrich Stamm

text: Von Stamm sind nur wenige Arbeiten bezeugt. Es finden sich seit 1622 Belege für Steinmetz- und Maurerarbeiten. Sein Name und sein Steinmetzzeichen mit der Jahreszahl 1630 befindet sich am Achtermannschen Haus in der Reichsstraße 3, das der Kaufmann Georg Achtermann und seine Frau Lucia von Strombeck von 1626 bis 1630 im Weichbild Neustadt erbauten. Weitere Arbeiten sind nicht nachweisbar.


title: Ulrich Stamm

text: Paul Jonas Meier schloss aufgrund der flachen Reliefs und der frühbarocken Formen am Portal des Stechinelli-Hauses am Altstadtmarkt, dass es von ihm stammen könnte. Er weist ferner darauf, dass Stechinelli das Haus nicht gebaut habe, sondern dass er es nach einer Quelle (Edicta 23, Seite 70) bereits 1654 von Dr. jur. Krauthaupt gekauft und erst 1690 erweitert habe. Meier nimmt weiter an, da das ehemalige Kalmsche Haus in der Wilhelmstraße 95/96, das 1936 eine Schule war, ähnliche Merkmale wie das Achtermannsche Haus aufweist und deshalb ebenfalls von Stamm stammen könnte. Dies gelte ferner auch für das Portal des Autorshofes und für das Portal des Stegerschen Mumme-Hauses am Bäckerklint 4, das im Krieg total zerstört wurde.


title: Inge van der Straaten

text: Inge van der Straaten (eigentlich: Hildegard Ganz, * 31. Dezember 1897 in Dresden; † 20. Oktober 1950 in Berlin) war eine deutsche Schauspielerin.


title: Inge van der Straaten

text: Erich Kästner beschreibt in seinem Buch "Als ich ein kleiner Junge war" den Ablauf der Theatervorstellungen, die Hilde Gans schon als kleines Mädchen vor einem Publikum von vier Personen – ihrer Mutter, ihrer älteren Schwester, Kästner und dessen Mutter – gab, führt als einzige Rolle, die sie vor einem größeren Publikum spielte, den Zwerg Nase an und behauptet, sie sei nie bekannt geworden.


title: Inge van der Straaten

text: Andere Quellen widerlegen diese Aussage. Es gibt allerdings viele Unstimmigkeiten. So wird in der Internet Movie Database der Geburtsname "Sanz" statt "Gans" angegeben, andernorts die eher unwahrscheinliche Angabe gemacht, Hilde Gans sei in Berlin – und erst 1898 – geboren.


title: Inge van der Straaten

text: Als relativ sicher kann jedenfalls der frühe Beginn ihrer Laufbahn gelten. Nachdem sie über einen Gymnastiklehrer mit dem Ballett in Berührung gekommen war, hatte sie angeblich schon im Alter von vier Jahren Auftritte in der Dresdner Oper, bekam später Engagements an verschiedenen deutschsprachigen Bühnen und ging mit einer Operettentruppe auf Auslandstournee. Ob sie tatsächlich auf Sumatra einen Film drehte, scheint nicht sicher. In den 1930er Jahren jedenfalls lebte und arbeitete sie in Berlin; unter anderem leitete sie mehrere Jahre lang das Kurfürstendammtheater und führte auch Regie. Ab 1938 übernahm sie auch Filmrollen. Sie bevorzugte dabei komische Rollen.


title: Schwarzmeer-Steinbutt

text: Der Schwarzmeer-Steinbutt ("Scophthalmus maeoticus") ist ein asymmetrisch gebauter Plattfisch, dessen Augen auf seiner linken Körperflanke liegen.


title: Schwarzmeer-Steinbutt

text: Der Schwarzmeer-Steinbutt ist wie alle Steinbutte seitlich stark abgeflacht und besitzt eine längsovale Form. Dabei erreicht er eine Gesamtlänge von maximal 45 Zentimetern. Seine Augen liegen beide auf der linken Körperhälfte, während er im Regelfall mit der rechten Seite auf dem Gewässerboden liegt. Die Schnauze ist spitz zulaufend und das Maul oberständig.


title: Schwarzmeer-Steinbutt

text: Die Grundfärbung der Augenseite ist dunkelbraun bis schwarz. Die rechte Körperhälfte (Blindseite) ist dagegen hellgrau bis weiß und mit roten Flecken gesprenkelt. Auf beiden Körperseiten besitzt der Fisch knöcherne Auswüchse, die größer als das Auge sind. Die Rückenflosse setzt bereits vor den Augen am Kopf an.


title: Schwarzmeer-Steinbutt

text: Der Schwarzmeer-Steinbutt lebt ausschließlich im Schwarzen Meer und in an dieses angrenzenden Teilen des Mittelmeeres. Dabei lebt er wie alle Plattfische auf dem Meeresboden.


title: Schwarzmeer-Steinbutt

text: Der Artstatus des Schwarzmeer-Steinbutt ist bislang umstritten, sodass der Schwarzmeer-Steinbutt in der Literatur sowohl als eigene Art sowie als Unterart "S. m. maeoticus" dargestellt sein kann.


title: Schwarzmeer-Steinbutt

text: Der Schwarzmeer-Steinbutt ist ein beliebter und teurer Speisefisch in seiner Heimat. Er gilt als potentieller Kandidat für eine erfolgreiche Züchtung und Haltung in Aquakultur ähnlich dem Steinbutt.


title: Eintönige Gladiole

text: Die Eintönige Gladiole ("Gladiolus tristis") ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Gladiolen ("Gladiolus") in der Familie der Schwertliliengewächse (Iridaceae). Sie ist eine der Elternarten der Garten-Gladiole ("Gladiolus" x "hortulanus").


title: Eintönige Gladiole

text: Die Eintönige Gladiole ist eine ausdauernde krautige Pflanze, die Wuchshöhen von 40 bis 70, selten bis 150 Zentimeter erreicht. Als Überdauerungsorgane bildet dieser Geophyt Knollen mit etwa 1 bis 2 cm Durchmesser. Der Stängel ist unverzweigt. Die wechselständig und zweizeilig am Stängel verteilten Laubblätter sind einfach, lang, schwertförmig, parallelnervig, im Querschnitt vierflügelig, gedreht, 30 bis 95 Zentimeter lang und etwa 1,5 bis 5 Zentimeter breit. Der Blattrand ist glatt.  Es wird ein endständiger, unverzweigter, überwiegend einseitswendiger, ähriger Blütenstand gebildet, der Tragblätter und meist zwei bis vier (selten bis zu acht) Blüten enthält. Die nachts nach Nelken duftende, ungestielte, zwittrige, dreizählige Blüte ist zygomorph. Die Blütenröhre ist etwa 45 bis 50 mm lang. Es sind zwei mal drei gleichgestaltige und -gefärbte Blütenhüllblätter vorhanden, sie sind weiß bis cremefarben, außen violettbraun überlaufen, der Mittelnerv ist grünlich gelb bis violett. Es ist nur der innere Kreis mit drei freien, fertilen Staubblättern vorhanden, denn sie stehen dem äußeren Blütenhüllblättern gegenüber und ragen nicht aus der Blütenröhre heraus, mit der sie an der Basis verwachsen sind. Die Staubfäden weisen eine Länge von etwa 20 mm auf und die Staubbeutel sind etwa 12 mm lang. Drei Fruchtblätter sind zu einem unterständigen Fruchtknoten verwachsen. Der Griffel endet in drei Narben. Die Blütezeit reicht meist von Mai bis Juni.


title: Eintönige Gladiole

text: Die dreifächerige Kapselfrucht weist eine Länge von 34 bis 36 mm auf und enthält viele Samen. Die breit geflügelten Samen weisen eine Länge von 5 mm und eine Breite von 4 mm auf.


title: Eintönige Gladiole

text: Die Eintönige Gladiole kommt in Südafrika in der westlichen Kap-Provinz auf sandigen Hügeln und Feldern vor.


title: Eintönige Gladiole

text: Die Eintönige Gladiole wird selten als Zierpflanze genutzt. Sie ist in Mitteleuropa nicht winterhart.


title: Flugplatz Lienz-Nikolsdorf

text: Der Flugplatz Lienz-Nikolsdorf ist ein österreichischer Flugplatz nahe der Osttiroler Bezirkshauptstadt Lienz in der Gemeinde Nikolsdorf. Er ist der einzige Flugplatz (mit Ausnahme von zwei Heliports in Lienz und Matrei) in Osttirol.


title: Flugplatz Lienz-Nikolsdorf

text: Der Flugplatz liegt an der B 100.


title: Flugplatz Lienz-Nikolsdorf

text: Die Flugeinsatzstelle Lienz/Nikolsdorf wurde unter dem Namen Martin 6, von dem Bundesministerium für Inneres im Oktober 1986 gegründet. Die Hauptaufgaben dieses Stützpunktes waren Polizeiliche Aufgaben und die Flugrettung. Am 1. Jänner 2001 übernahm der Christophorus Flugrettungsverein des ÖAMTC durch einen Assistenzvertrag mit dem Bundesministerium für Inneres den Stützpunkt und damit den Notarzthubschrauberdienst in Osttirol und Oberkärnten. Die polizeilichen Aufgaben von Martin 6 wurde von der Flugeinsatzstelle Klagenfurt übernommen. Im Sommer 2003 wurde der Stützpunkt komplett neu gebaut.


title: Richard Puza

text: Richard Puza (* 17. August 1943 in Klagenfurt) ist ein katholischer Kirchenrechtler. Er ist seit Sommer 2011 Professor im Ruhestand an der Katholisch-Theologischen Fakultät der Eberhard Karls Universität Tübingen.


title: Richard Puza

text: Richard Puza, Sohn eines Rechtsanwalts, schloss sein Studium der Rechtswissenschaften an der Karl-Franzens-Universität Graz 1965 mit der Promotion ab und bestand die Zweite Staatsprüfung in den Fächern Zivilrecht, Handelsrecht und Strafrecht mit Auszeichnung. Ab 1966 war Puza Vertragsassistent am Institut für Kirchenrecht an der Rechtswissenschaftlichen Fakultät der Karl-Franzens-Universität Graz unter der Leitung von Prof. Dr. Helmut Schnizer, ab 1967 Universitätsassistent. 1972 habilitierte sich Puza mit einer Arbeit über Rechtskraft und fehlerhaftes Urteil in den Dezisionen der Römischen Rota für das Fach Kirchenrecht (veröffentlicht Graz 1973) und wurde danach Oberassistent und Universitätsdozent. Als solcher hielt er nicht nur kirchenrechtliche, sondern auch propädeutische und hochschuldidaktische Lehrveranstaltungen. Daneben intensivierte er seinen kirchenrechtlichen und kirchenrechtsgeschichtlichen Forschungsschwerpunkt durch Forschungsaufenthalte, Archivstudien und Sprachstudien insbesondere in Rom, Siena, Grenoble, Lyon und Aix-en-Provence.


title: Richard Puza

text: Vom Wintersemester 1978/1979 bis zum Wintersemester 1979/1980 nahm Puza die Vertretung des Lehrstuhls für Kirchenrecht an der Katholisch-Theologischen Fakultät der Eberhard Karls Universität Tübingen wahr, im Sommersemester 1980 ebendort einen entsprechenden Lehrauftrag. 1979 wurde er zum Außerordentlichen Universitätsprofessor für Kirchliche Rechtsgeschichte und Staatskirchenrecht an der Rechtswissenschaftlichen Fakultät der Karl-Franzens-Universität Graz ernannt. Zum 27. November 1980 wurde er zum Ordentlichen Professor (Ordinarius) für Kirchenrecht an der Katholisch-Theologischen Fakultät der Eberhard Karls Universität Tübingen berufen. Diesen Lehrstuhl hat er bis heute inne.


title: Richard Puza

text: Puza ist seit 1967 verheiratet.


title: Richard Puza

text: In den Studienjahren 1981/1982, 1991/1992 sowie 1998/1999 und 1999/2000 war Puza Dekan der Katholisch-Theologischen Fakultät der Eberhard Karls Universität Tübingen sowie in den Studienjahren 1982/1983, 1992/1993 sowie 2000/2001 und 2001/2002 deren Prodekan. Zum Wintersemester 2008/2009 wurde Puza nun erneut zum Dekan gewählt. Zeitweilig war Puza auch Professorensprecher, Koordinator des Forschungsberichts und Vertreter seiner Fakultät im Katholisch-Theologischen Fakultätentag. Innerhalb seiner Fakultät bemüht sich Puza bis heute neben seiner Rolle als Rechtsberater als Koordinator des ERASMUS- und SOKRATES-Programms der Europäischen Union um den internationalen Studentenaustausch und hat dabei auch in innovativer Weise Partnerschaftsabkommen mit islamisch-theologischen Fakultäten in Istanbul und Çanakkale abgeschlossen. Daneben fördert er Studierende als Vertrauensdozent der Studienstiftung des Deutschen Volkes.


title: Richard Puza

text: Ständige Gastprofessuren führten und führen Puza u. a. nach Pavia, an die Pontificia Facoltà Teologica „San Giovanni Evangelista“ di Sicilia in Palermo, das Institut catholique und die Université Jean Monet in Paris sowie die Université Marc Bloch und die Université Robert Schuman in Straßburg. Er organisiert regelmäßig Fachtagungen in Kooperation mit der Akademie der Diözese Rottenburg-Stuttgart sowie internationale Kongresse.


title: Richard Puza

text: Puza ist Präsident des European Consortium for Church and State Research sowie u. a. Mitglied im Consortium international "Droit canonique et culture", in der Consociatio Internationalis Studio Iuris Canonici Promovendo, in der Arbeitsgemeinschaft Fach Kirchenrecht (der Vereinigung der deutschen Fachvertreter für Kirchenrecht) und in der Kirchlichen Rechtsstelle in Kirchenbeitragsangelegenheiten der Diözese Graz-Seckau. Puza war Berater bei der Diözesansynode der Diözese Rottenburg-Stuttgart 1985/1986 sowie Adiutor Secretarii Specialis bei der Bischofssynode 1987 in Rom mit dem Thema „Berufung und Sendung der Laien in Kirche und Welt“. Er ist Diözesanrichter am Bischöflichen Offizialat Rottenburg und wurde vom Bischof von Rottenburg-Stuttgart als Mitglied des Diözesanrats und der Kommission Sexueller Missbrauch durch Geistliche berufen.


title: Richard Puza

text: Zu Puzas Schülern zählen u. a. die Professoren Andreas Weiß (Katholische Universität Eichstätt), René Pahud de Mortanges (Universität Fribourg) und Jean Werckmeister (Université Marc Bloch Strasbourg) sowie die Privatdozenten Hans-Jürgen Guth (Tübingen) und Karl-Christoph Kuhn (Ratshausen).


title: Richard Puza

text: Die Forschungsschwerpunkte Puzas liegen vor allem auf den Gebieten der kirchlichen Rechtsgeschichte, des kirchlichen Eherechts und Vermögensrechts sowie des Staatskirchenrechts. Als Gutachter ist er in diesen Bereichen und im Patronatsrecht und Hochschulrecht tätig. In jüngster Zeit erforscht Puza verstärkt das Recht der nicht-katholischen Konfessionen und der anderen Religionen.


title: Richard Puza

text: Puza hat wissenschaftliche Publikationen von großer Bandbreite verfasst. Neben einem kirchenrechtlichen Lehrbuch (3. Auflage in Vorbereitung) stehen Monographien, Herausgeberschaften von Büchern und Zeitschriften (darunter die Internet-Zeitschrift "NomoK@non - (Staats)Kirchenrecht im Web"), Aufsätze und Lexikonartikel u. a. zum katholischen Eheverständnis, zur Rechtsstellung wiederverheirateter Geschiedener in der katholischen Kirche und zur Problematik der so genannten viri probati. Puza hat sich auch mit rechtshistorischen Fragen beschäftigt und Publikationen zur Rechtsprechung der Apostolischen Signatur und der Römischen Rota in der frühen Neuzeit vorgelegt. Außerdem widmen sich zahlreiche Veröffentlichungen Fragestellungen aus dem Bereich des Staatskirchenrechts. So hat sich Puza mehrfach mit Problemen des Kirchenpatronats auseinandergesetzt. Wiederholt äußerte er sich zu staatskirchenrechtlichen Fragen im Zusammenhang mit der deutschen Wiedervereinigung.


title: Richard Puza

text: Zu seinem sechzigsten Geburtstag erhielt Puza eine Festschrift unter dem Titel "Flexibilitas iuris canonici" (hrsgg. von Andreas Weiß und Stefan Ihli, Frankfurt 2003).


title: Richard Puza

text: Bereits heute kann aber festgestellt werden, dass neben der Frage der Stellung der Laien in der katholischen Kirche die diakonische Funktion des Kirchenrechts ein besonderes Anliegen Puzas ist. Er steht damit in der Tradition der Schule der italienischen Laienkanonisten und des Zweiten Vatikanischen Konzils. Recht im Dienste des Heiles der Menschen verlangt für Puza eine geschmeidige Auslegung der Rechtsnormen unter Anwendung kirchenrechtlicher Prinzipien wie z. B. Epikie, Aequitas canonica und Oikonomia.


title: Richard Puza

text: Aufgrund seines neuen Forschungsschwerpunkts der Vergleichung religiöser Rechtsordnungen hat Puza sich zudem Verdienste um den Dialog der Konfessionen und Religionen erworben. Durch diesen interreligiösen Dialog, durch vor allem internationale Forschungskooperationen und durch einen rechtshistorisch relativierenden Blickwinkel versucht Puza, die Begrenztheit der kirchenrechtlichen Schulen innerhalb Deutschlands zu überschreiten und dadurch seinem Fach neue Horizonte zu eröffnen.


title: Moritz von Loehr

text: Moritz Loehr, ab 1865 Ritter von Loehr, auch "von Löhr" (* 7. Oktober 1810 in Berlin; † 28. Oktober 1874 in Wien) war ein deutsch-österreichischer Architekt und Ingenieur.


title: Moritz von Loehr

text: Er war der Sohn des Berliner Bankiers August Simon Löhr (1774–1847) aus Kitzingen, der 1818 nach Wien übersiedelte. Loehr studierte dann am k. k. Polytechnischen Institut in Wien. Er übernahm 1838 die Ausführung sämtlicher Hochbauten und Betriebsanlagen der Wien-Gloggnitzer Bahn. 1842 begleitete er Carl von Ghega auf einer Reise nach England und Nordamerika. Ab 1842 im Dienst der Staatseisenbahn, war er ab 1848 zuständig für den gesamten Hochbau des staatlichen Eisenbahnnetzes. Ab 1857 war er Leiter der Hochbauabteilung im Ministerium für Handel, Gewerbe und öffentliche Bauten, ab 1859 im Ministerium des Inneren. Als Sektionsrat wurde er Mitglied des Wiener Stadterweiterungsfonds und hatte damit eine wichtige Aufsichtsfunktion beim Bau der Wiener Ringstraße.


title: Moritz von Loehr

text: 1857 beteiligte er sich am Wettbewerb für den Bau der Wiener Ringstraße. Am 17. Januar 1859 legte er eine erste Skizze für den Bau der Rossauer Kaserne vor. 1868 wurde er aufgefordert neben Heinrich von Ferstel, Theophil von Hansen und Karl von Hasenauer am eingeschränkten Wettbewerb für die Wiener Hofmuseen teilzunehmen. Er war Redaktionsmitglied bei der von Ludwig Förster seit 1836 herausgegebenen "Allgemeinen Bauzeitung".


title: Moritz von Loehr

text: Im Jahr 1894 wurde in Wien Rudolfsheim-Fünfhaus (15. Bezirk) die "Löhrgasse" nach ihm benannt.


title: Moritz von Loehr

text: Sein Sohn war der Eisenbahningenieur und Sammler August von Loehr.


title: Nienborg (Begriffsklärung)

text: Nienborg bezeichnet: Siehe auch:


title: Riesen-Taubnessel

text: Die Riesen-Taubnessel ("Lamium orvala"), auch Große Taubnessel oder Nesselkönig, ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Taubnesseln ("Lamium") innerhalb der Familie der Lippenblütler (Lamiaceae).


title: Riesen-Taubnessel

text: Die Riesen-Taubnessel ist eine ausdauernde krautige Pflanze, die Wuchshöhen von 40 bis 100 Zentimetern erreicht. Sie besitzt ein kurzes, verzweigtes Rhizom und bildet keine Ausläufer. Alle oberirdischen Pflanzenteile sind kahl oder nur spärlich behaart.


title: Riesen-Taubnessel

text: Die gegenständig angeordneten Stängelblätter sind in Blattstiel und Blattspreite gegliedert. Der Blattstiel ist bis zu 10 Zentimeter lang. Die einfache Blattspreite ist bei einer Länge von 5 bis 15 Zentimetern sowie einer Breite von 3 bis 9, selten bis 12 Zentimetern herzförmig. Der Blattrand ist unregelmäßig scharf gezähnt.


title: Riesen-Taubnessel

text: Je 6 bis 14 Blüten sind in zwei bis vier entfernt voneinander stehenden Scheinquirlen angeordnet.


title: Riesen-Taubnessel

text: Die Blütezeit reicht April bis Juni. Die zwittrigen Blüten sind zygomorph und fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Der Kelch ist 12 bis 20 Millimeter lang. Die Krone ist 25 bis 35, selten bis zu 40 Millimeter lang und von schmutzig- bis karminroter, selten weißer Farbe. Die Kronröhre ist vorne bauchig erweitert. Innen besitzt die Kronröhre einen schrägen Haarring. Die 15 bis 20 Millimeter lange Oberlippe ist vorne unregelmäßig gezähnt und an der Außenseite weiß zottig behaart. Die Seitenlappen sind kurz und dreieckig. Die Unterlippe ist 15 bis 20 Millimeter lang und unregelmäßig gezähnt. Die Staubbeutel sind kahl. Der Griffel ist länger als die Staubblätter.


title: Riesen-Taubnessel

text: Die Teilfrüchte sind etwa 2,5 Millimeter lang.


title: Riesen-Taubnessel

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 18.


title: Riesen-Taubnessel

text: Die Bestäubung erfolgt durch Hummeln und andere Apoidea. Der Nektar ist dabei durch den Haarkranz, die sogenannte Saftdecke, vor anderen Tieren geschützt. Da der Griffel länger als die Staubblätter ist, wird die Fremdbestäubung gefördert.


title: Riesen-Taubnessel

text: Die Riesen-Taubnessel ist ein südostalpisch-illyrisch Florenelement. Sie kommt von Italien, Österreich und dem früheren Jugoslawien bis zum südwestlichen Ungarn vor. In Österreich erreicht sie ihre nördliche Arealgrenze und kommt im Süden der Steiermark und Kärntens vor, in Osttirol und in Südtirol. In Salzburg, wo sie am Pass Lueg vorkam, ist sie ausgestorben.


title: Riesen-Taubnessel

text: Sie wächst in Schluchtwäldern, in Hochstaudenfluren und an Bachrändern der collinen bis montanen Höhenstufe. Sie kommt in Pflanzengesellschaften der Verbände Alliarion, Fagion und Tilio-Acerion vor.


title: Riesen-Taubnessel

text: Die Erstveröffentlichung erfolgte 1753 unter dem Namen (Basionym) "Orvala garganica" durch Carl von Linné in "Species Plantarum", 2, Seite 578. Die Neukombination "Lamium orvala" wurde 1759 in "Systema Naturae ..." 10. Auflage, Band 2, Seite 1099 veröffentlicht. Synonyme für "Lamium orvala" sind: "Orvala lamioides" , "Lamium lovcenicum" , "Lamium pannonicum" , "Lamium wettsteinii" , "Lamium orvala" var. "wettsteinii" .


title: Riesen-Taubnessel

text: Die Riesen-Taubnessel wird gelegentlich als Zierpflanze kultiviert.


title: Giuseppe Donizetti

text: Giuseppe Donizetti (türk. meist "Donizetti Paşa", * 6. November 1788 in Bergamo; † 12. Februar 1856 in Konstantinopel) war ein italienischer Komponist, Dirigent und Musikpädagoge. Als oberster Hofmusiker des Osmanischen Reichs begründete er die Tradition westlicher Kunstmusik im Gebiet der heutigen Türkei.


title: Giuseppe Donizetti

text: Giuseppe Donizetti war der ältere Bruder des Opernkomponisten Gaetano Donizetti. Von einem Onkel lernte er das Flötenspiel; nachdem ihm die Teilnahme an den "Lezioni Caritatevoli di Musica" 1806 wegen zu hohen Alters verwehrt wurde, nahm er privaten Kompositionsunterricht bei Johann Simon Mayr. Ab 1809 wirkte er als Musiker in verschiedenen Militärkapellen, so spielte er unter anderem auf Elba und in Sardinien, und erwarb sich einen guten Ruf als Militärkapellmeister. Als der türkische Sultan Mahmud II. nach der Auflösung der Janitscharen und deren Kapelle nach einem Musiker zur Neuorganisation seiner Kapelle suchte, wurde er von einem italienischen Diplomaten auf Donizetti aufmerksam gemacht. 1828 ging Donizetti für die hohe Gage von 8.000 Franc jährlich als Generalmusikdirektor des Hofes nach Konstantinopel.


title: Giuseppe Donizetti

text: Hier reformierte er die Palastkapelle zunächst nach dem Vorbild westeuropäischer Militärkapellen, indem er westliche Instrumente wie Oboen und Klarinetten und die abendländische Notenschrift einführte. Seine Reformen wurden auf andere türkische Kapellen übertragen. 1831 kam es durch seinen Einfluss zur Gründung der ersten Musikschule im Osmanischen Reich nach westlichem Vorbild, wo Donizetti selbst Flöte, Klavier, Harmonielehre und Instrumentation lehrte, wo aber neben westlichen Fächern auch genuin türkische Kultur wie zum Beispiel Karagöztheater gelehrt wurde. Donizetti plädierte für einen Einfluss auch der klassischen türkischen Musik auf das Schaffen seiner Schüler. Die Palastkapelle wurde schließlich zu einem Symphonieorchester im westlichen Sinne; sie lebt heute als Sinfonieorchester des Türkischen Präsidenten "(Cumhurbaşkanlığı Senfoni Orkestrası)" in Ankara fort. Im Harem des Sultans veranstaltete Donizetti Aufführungen westlicher Orchestermusik und kleinerer italienischer Opern. Der ab 1839 regierende Nachfolger Mahmuds, Abdülmecid I., der selbst Klavier spielte, förderte die westliche Kultur stärker als sein Vorgänger, und die westliche Kunstmusik wurde Bestandteil einer entstehenden bürgerlichen Stadtkultur im Osmanischen Reich. Donizetti wurde der Titel eines Paşa verliehen, 1842 wurde er zum Ritter der französischen Ehrenlegion ernannt. Donizetti ist in einer Gruft der katholischen Heilig-Geist-Kathedrale im Istanbuler Stadtteil Pera begraben.


title: Giuseppe Donizetti

text: Donizettis Bedeutung als Reformator des osmanischen Musikwesens ist größer denn die als Komponist: Von ihm sind vor allem Gelegenheitswerke wie Märsche und dergleichen erhalten, darunter die Sultanhymnen für die beiden Herrscher, unter denen er wirkte. Franz Liszt, der auf Donizettis Einladung am osmanischen Hof gastierte, komponierte 1848 eine Konzertparaphrase über Donizettis Hymne für Sultan Abdülmecid "(Grande Paraphrase de la marche de Giuseppe Donizetti composée pour Sa Majesté le sultan Abdul Medjid-Khan)", die er dem osmanischen Herrscher widmete.


title: Spiru Chintilă

text: Spiru Chintilă (* 17. September 1921 in Bazargic, Spirachi; † 25. April 1985 in Rumänien) war ein rumänischer Maler. Er arbeitete im Stil des sozialistischen Realismus und gilt als ein wichtiger Vertreter des rumänischen Kubismus.


title: Spiru Chintilă

text: Seine Ausbildung erhielt er an der Akademie für Literatur und schöne Künste in Bukarest. Seine Werke waren auf mehr als 200 Kollektivausstellungen und sechs Einzelausstellungen zu sehen.


title: Limasawa

text: Limasawa ist eine Inselgemeinde der 6. Einkommenskategorie auf den Philippinen. Sie gehört politisch der Provinz Southern Leyte an. Sie hat Einwohner (Zensus ).


title: Limasawa

text: Bei Limasawa handelt es sich um eine kleine Insel südlich von Leyte, die historisch eine herausragende Rolle in der philippinischen Geschichte spielt. Sie liegt etwa 6 km von der südlichen Spitze der Insel Leyte entfernt, etwas außerhalb der Sogod-Bucht in der Mindanaosee.


title: Limasawa

text: Die Insel ragt maximal 200 m über den Meeresspiegel hinaus und sie besitzt eine nord-südliche Ausdehnung von 10 km.


title: Limasawa

text: Limasawa ist politisch in insgesamt 6 Baranggays (Ortsteile) untergliedert.Die ersten ausländischen Besucher der Insel waren chinesische und wahrscheinlich auch arabische Kaufleute. Im Jahre 1225 beschrieb der chinesische Händler Chau Ju Kuo die Bevölkerung als freundlich und zugänglich für Handelsbeziehungen.


title: Limasawa

text: Am 16. März 1521 erreichte der portugiesische Navigator Ferdinand Magellan auf seiner Reise zu den Gewürzinseln mit drei Schiffen die philippinische Insel Homonhon. Hier traf er kurze Zeit später mit dem Herrscher von Limasawa, Rajah Calambus, zusammen, dessen Kundschafter die Ankunft der Europäer beobachtet hatten. Am 26. März 1521 begleitete Magellan den Rajah zu seiner Heimatinsel. Fünf Tage danach, am 31. März, soll auf dieser Insel die erste Heilige Messe auf den Philippinen abgehalten worden sein. Dieses Ereignis gilt als der Beginn der Christianisierung des philippinischen Archipels. Die beiden Führer gingen daraufhin sehr freundschaftliche Beziehungen miteinander ein und wurden zu "Casicasi" oder "Blutsbrüdern", bevor die Europäer schließlich Limasawa in Richtung Cebu verließ.


title: Limasawa

text: 1957 wurden mit der Executive Order Nr. 265 verschiedene Barrios aus dem südlichen Teil der Ortschaft Malitbog, einschließlich der Insel Limasawa, zu der eigenständigen Gemeinde Padre Burgos zusammengefasst.


title: Limasawa

text: Am 11. Juni 1978 sollte Limasawa durch das Inkrafttreten des Präsidentendekrets Nr. 1549, unterzeichnet von Präsident Ferdinand Marcos, nach einer Bitte ihrer Bewohner zu einer eigenständigen Gemeinde ernannt werden. Der Beschluss wurde jedoch außer Kraft gesetzt und landete in den Archiven. Als Präsidentin Corazon Aquino die Regierung übernahm, ordnete sie eine Volksabstimmung an, die 1989 in Padre Burgos abgehalten wurde. Das Ergebnis dieser Abstimmung war eine mehrheitliche Befürwortung für eine Umsetzung des von Marcos aufgesetzten Beschlusses. So erhielt Limasawa am 27. August 1989 endlich offiziell den Status einer eigenständig verwalteten Gemeinde.


title: Limasawa

text: Im Jahre 1994 ernannte Präsident Fidel Ramos mit dem Gesetz Nr. 7822 Limasawa zu einem Tourismusgebiet.


title: Deuce McAllister

text: Dulymus Jenod (Deuce) McAllister (* 27. Dezember 1978 in Lena, Mississippi) ist ein ehemaliger American-Football-Spieler, der auf der Position des Runningback bei den New Orleans Saints in der NFL spielte. Seinen Spitznamen "Deuce" erhielt er von seinem Vater.


title: Deuce McAllister

text: McAllister wurde im NFL Draft 2001 an insgesamt 23. Stelle von den New Orleans Saints gepickt. In seiner Rookie-Saison kam er nur selten zum Einsatz, da er sich die Einsatzzeit mit Ricky Williams teilte. In den folgenden drei Jahren erlief er dann jeweils über 1.000 Yards, etwas, das keinem Saints-Runningback vorher gelungen war. Inzwischen ist McAllister der beste Runningback in der Franchise-Geschichte bei den erlaufenen Yards (6.096 in 8 Jahren).


title: Deuce McAllister

text: McAllister hatte zwei schwere Knieverletzungen in seiner Karriere, die sowohl die Saison 2005 als auch die Saison 2007 für ihn frühzeitig beendeten. Da die Saints im Draft 2006 Reggie Bush pickten, musste er sich mit diesem die Last des Laufspieles teilen. Er wurde am 17. Februar 2009 von den New Orleans Saints entlassen und gab am 19. Januar 2010 sein Karriereende bekannt.


title: Sudetendeutscher Tag

text: Der Sudetendeutsche Tag ist ein seit 1950 jährlich an Pfingsten stattfindendes Zusammentreffen der Sudetendeutschen, zu dem regelmäßig mehrere zehntausend Besucher kommen.


title: Sudetendeutscher Tag

text: Von 2000 bis 2007 fand er abwechselnd in Nürnberg und Augsburg statt, vorher in weiteren Städten Süddeutschlands – der einzige Veranstaltungsort nördlich von Frankfurt am Main war 1961 Köln. Dreimal wurde als Veranstaltungsort außerhalb Deutschlands Wien gewählt, nämlich 1959, 1977 und 1983. Dorthin kamen 1959 rund an die 300.000 Besucher, 1977 noch rund 180.000.


title: Sudetendeutscher Tag

text: Wesentliche Bestandteile des Sudetendeutschen Tages sind der Volkstumsabend und das Volkstanzfest beziehungsweise das Böhmische Dorffest am Pfingstsamstag sowie die Messe und Hauptkundgebung am Pfingstsonntag. Anschließend finden in den Messehallen nach Heimatlandschaften und Heimatkreisen gegliederte Treffen statt.


title: Sudetendeutscher Tag

text: Öffentliche Diskussionen löste mehrfach die ablehnende Haltung des Plenums gegenüber prominenten Gastrednern wie beispielsweise der damaligen Bundestagsvizepräsidentin Antje Vollmer aus.


title: Sudetendeutscher Tag

text: Erstmals nahm zu Pfingsten 2016 ein Mitglied der Regierung Tschechiens am Sudetendeutschen Tag teil: Kulturminister Daniel Herman drückte in einer auf Deutsch gehaltenen Rede sein Bedauern über die Vertreibung der Sudetendeutschen aus. Der bayerische Ministerpräsident Horst Seehofer als Schirmherr der Veranstaltung nannte den Auftritt Hermans „historisch“ und eine „Sternstunde in den bayerisch-tschechischen Beziehungen“.


title: Cirk Heinrich Stürenburg

text: Cirk Heinrich Stürenburg (* 12. Februar 1798 in Aurich; † 11. Januar 1858 ebenda) war ein deutscher Jurist, Kammerrat und Konsulent.


title: Cirk Heinrich Stürenburg

text: Stürenburg wurde 1798 als ältester Sohn eines Rechtsanwalts und Notars in Aurich geboren. Er studierte Rechtswissenschaften an der Universität Göttingen und legte sein Staatsexamen 1817 am Obergericht in Celle ab. Er war Mitglied der Corps Bremensia Göttingen und Frisia Göttingen. 1818 erhielt er seine Zulassung als Rechtsanwalt in Berum und ein Jahr später die eines Notars in Wittmund. 1825 übernahm Stürenburg die Kanzlei seines Vaters in Aurich. 1831 wurde er zum Kammerkonsulenten berufen. Im Jahr 1841 wurde er Kammerrat. Schließlich wurde er Präsident der Ostfriesischen Anwaltskammer. 1848 war er konservativer Wortführer gegen Franz Wilhelm Miquel. Darüber hinaus wirkte er auf dem Gebiet der Landwirtschaft, insbesondere der Moorkultivierung. Außerdem wendete er sich der Sprache und Literatur zu und war 1857 Verfasser des „Ostfriesischen Wörterbuchs“. Er pflegte Freundschaften zu Robert Schumann und Felix Mendelssohn Bartholdy und war verantwortlich für die Veröffentlichung des Vokalwerks Johann Sebastian Bachs.


title: Cirk Heinrich Stürenburg

text: Stürenburg war mit Wilhelmine Stürenburg (geb. Rieken) verheiratet und hatte mit ihr insgesamt sieben Töchter und zwei Söhne. Er war ein Urgroßvater des Schriftstellers Hans Fallada.


title: Modifizierte Wellenzahl

text: Die modifizierte Wellenzahl dient in der Physik der Bewertung einer Diskretisierung für eine Welle. Anhand der modifizierten Wellenzahl können wichtige numerische Eigenschaften eines Verfahrens, wie Dispersion, numerische Dämpfung oder die Aliasing-Grenze bestimmt werden. Sie ist auch wichtig zur Bestimmung des Zeitschrittlimits bei der expliziten numerischen Integration zeitabhängiger Probleme. Damit stellt der Verlauf der modifizierten Wellenzahl ein weitreichenderes Bewertungsmaß als eine reine Ordnungsanalyse dar. Diese Art der Betrachtung wird z. B. bei der Verfahrensentwicklung für die Direkte Numerische Simulation verwendet.


title: Modifizierte Wellenzahl

text: Zur Bewertung eines numerischen Verfahrens bietet sich eine Analyse auf Wellenbasis an. Zum einen ist eine Welle eine Fundamentallösung nahezu aller partieller Differentialgleichungen, zum anderen liefert die Wellenlänge ein Maß für die Normierung der Schrittweite. Somit lässt sich die Qualität des Verfahrens in Abhängigkeit von den Punkten pro Wellenlänge angegeben. Die einfachste mathematische Form einer Welle lautet mit der imaginären Einheit formula_2 der Wellenzahl "k". Die erste und zweite analytische Ableitung ergeben sich zu: Führt man die mit der Schrittweite formula_4 normierte Wellenzahl  ein und löst die Gleichungen nach der dimensionslosen Wellenzahl bzw. ihrem Quadrat auf, so erhält man Die modifizierte Wellenzahl ergibt sich nun daraus, dass an Stelle der exakten Ableitungen die numerisch bestimmten Ableitungen in obige Gleichungen eingesetzt werden: Bei höheren Ableitungen erfolgt die Vorgehensweise entsprechend.


title: Modifizierte Wellenzahl

text: Der Bereich der dimensionslosen Wellenzahl formula_8 beschränkt sich auf den Wertebereich 0 bis formula_9. Dies entspricht einer beliebig feinen Auflösung für formula_10 beziehungsweise zwei Punkten pro Wellenlänge für formula_11, was der minimal erforderlichen Abtastrate gemäß der Nyquist-Frequenz entspricht. Die Anzahl der Punkte pro Wellenlänge ist gleich formula_12. Zur besseren Verdeutlichung ist dieser Zusammenhang in der folgenden Tabelle dargestellt.


title: Modifizierte Wellenzahl

text: Die modifizierte Wellenzahl ist in der Regel eine komplexe Größe, d. h. es kann neben dem Realteil k auch ein Imaginärteil k existieren. Dabei ist der Realteil die Amplitude der berechneten Ableitung einer Welle und der Imaginärteil entspricht dem Phasenversatz zur exakten Ableitung. Da bei einer zentralen Diskretisierung keine Vorzugsrichtung vorhanden ist, existiert kein Phasenversatz und somit ist der Imaginärteil der modifizierten Wellenzahl gleich null. Für höhere Ableitungen gilt dies entsprechend für das Quadrat k und höhere Potenzen der modifizierten Wellenzahl. Der Einfluss von Amplituden- und Phasenfehler der numerisch berechneten Ableitungen wird in den Abschnitten Erste Ableitung und Zweite Ableitung erörtert.


title: Modifizierte Wellenzahl

text: Um die Herleitung der modifizierten Wellenzahl anschaulich zu erläutern, wird beispielhaft die mit einer zentralen Finiten-Differenz zweiter Ordnung berechnete erste Ableitung betrachtet:  Damit ergibt sich die modifizierte Wellenzahl zu Da es sich um eine zentrale Differenz handelt, weist die modifizierte Wellenzahl nur einen Real- und keinen Imaginärteil auf.


title: Modifizierte Wellenzahl

text: Das linke Diagramm zeigt die modifizierte Wellenzahl "k" für verschiedene explizite und kompakte Finite Differenzen im Vergleich zur exakten Lösung formula_8. Da es sich hierbei um zentrale Diskretisierungen handelt, ist der Imaginärteil "k" gleich null und es existiert nur ein Realteil von "k". Deutlich ist zu erkennen, dass für eine höhere Ordnung als auch bei Verwendung eines kompaktes Diskretisierungsschemas (rote Linien) die modifizierte Wellenzahl für größere Wellenzahlen "k", d. h. für eine geringere Auflösung der exakten Lösung folgt.


title: Modifizierte Wellenzahl

text: Die Eigenschaften von verschiedenen einseitigen Finiten-Differenzen ist in der rechten Abbildung dargestellt. Der Realteil der modifizierten Wellenzahl ist für erste, zweite und dritte Ordnung durch die blauen Linien gegeben. Zwar erreicht man durch eine höhere Ordnung eine bessere Übereinstimmung im Bereich kleiner dimensionsloser Wellenzahlen, jedoch ergeben sich im Bereich schlechterer Auflösungen ("k">1,2) deutlich zu hohe Werte für die modifizierte Wellenzahl (siehe hierzu auch Abschnitt Zusammenhang mit dem Zeitschrittlimit). Für nach rechts gerichtete Differenzen ist der Imaginärteil der modifizierten Wellenzahl durch die gestrichelten roten Linien gegeben.


title: Modifizierte Wellenzahl

text: Für die einfache Advektionsgleichung mit positiver Advektionsgeschwindigkeit "c" entspricht ein positiver Wert von "k" einer Anfachung. Aufgrund der Gewichtung des Differenzensterns in Stromabrichtung spricht man deshalb auch von einem Downwind-Verfahren. Im Fall eines Upwind-Verfahrens ändert sich lediglich das Vorzeichen des Imaginärteils. Damit erhält man einen nahezu durchgehend negativen Imaginärteil, der dämpfend wirkt und somit in der Lage ist, ein numerisches Verfahren zu stabilisieren.


title: Modifizierte Wellenzahl

text: Für eine Transportgleichung ergibt ein Amplitudenfehler, d. h. eine Abweichung von "k" von der exakten Lösung "k", einen Fehler in der Ausbreitungsgeschwindigkeit einer Welle, was als Dispersion bezeichnet wird. Aus der Advektionsgleichung lässt sich ableiten, dass die Phasengeschwindigkeit "c" proportional zum Verhältnis der modifizierten Wellenzahl "k" und der dimensionslosen Wellenzahl "k" ist. Die Gruppengeschwindigkeit "c" verhält sich wie die Ableitung der modifizierten Wellenzahl: Da der Realteil der modifizierten Wellenzahl für die minimale Auflösung von zwei Punkten pro Wellenlänge zu null geht, ergeben sich ab dem Maximum von "k" Phasengeschwindigkeiten, die man bereits für feinere Auflösungen erhält. Die Aliasinggrenze ist somit das Maximum der modifizierten Wellenzahl. Dort erhält man eine Gruppengeschwindigkeit von null und für größere Werte von "k" ergibt sich eine negative Gruppengeschwindigkeit, d. h. Störungen breiten sich entgegen der physikalischen Ausbreitungsrichtung, welche durch die zu lösende partielle Differentialgleichung gegeben ist, aus. Damit erklärt sich auch, weshalb eine Streckung ins Unendliche (z. B. bei Randbedingungen), die mathematisch durchaus formulierbar ist, nicht für instationäre Probleme geeignet ist.


title: Modifizierte Wellenzahl

text: Das nebenstehende Diagramm zeigt das Quadrat der modifizierten Wellenzahl für verschiedene explizite und kompakte Finite-Differenzen. Da es sich um zentrale Diskretisierungssterne handelt, weist dieses nur einen Realteil auf. Man erkennt, dass mit höherer Ordnung und mit einer kompakten Diskretisierung eine bessere Übereinstimmung mit der exakten Lösung "k" ergibt. Außerdem erhält man mit wachsender Qualität der Diskretisierung einen höheren Wert für die mit nur zwei Punkten aufgelöste Welle. Somit werden schlecht aufgelöste Wellen aufgrund der viskosen Terme besser gedämpft, was vor allem bei nichtlinearen Rechnungen von Bedeutung ist.


title: Modifizierte Wellenzahl

text: Der Realteil "k" entspricht der Dämpfung für die einfache Diffusionsgleichung Im Allgemeinen werden viskose Terme, d. h. 2. Ableitung nicht mit einer schiefen Diskretisierung berechnet, da der damit verbundene Imaginärteil "k" eine künstliche Advektion hervorruft.


title: Modifizierte Wellenzahl

text: Bei der Konsistenzordnung wird das Verhalten des Abbruchfehlers bei einer Verkleinerung der Schrittweite betrachtet. So führt beispielsweise eine Halbierung der Schrittweite bei einer Diskretisierung 2. Ordnung zu einer Verringerung des Fehlers um den Faktor 4. Da die Konsistenzordnung auf einer Taylorreihe beruht, gilt dies natürlich nur für kleine Schrittweiten, d. h. für bereits gut aufgelöste Probleme. Dies ist der Fall für "k" → 0. Die Ordnung liefert somit keine Aussagen über das Verhalten des numerischen Verfahrens für schlechter aufgelöste Probleme.  Zwar ergibt sich bei höherer Ordnung eine bessere Übereinstimmung der Ableitungen formula_22 für "k"=0 mit der exakten Lösung, jedoch lässt sich daraus nicht direkt die Konsistenzordnung ablesen.


title: Modifizierte Wellenzahl

text: Das Zeitschrittlimit für explizite Integrationsverfahren wird durch die maximal auftretenden Frequenzen beziehungsweise zeitlichen Anfachungs- und Dämpfungsraten bestimmt. Im Falle der Advektionsgleichung ist die größtmögliche Zeitableitung und damit die höchste Frequenz proportional zum Maximalwert der ersten Raumableitung. Damit ist der Maximalwert der modifizierten Wellenzahl "k" ein direktes Maß für das Zeitschrittlimit. Bei Diffusionsproblemen skaliert die größtmögliche Frequenz mit dem Maximum des Quadrats der modifizierten Wellenzahl, so dass hier Werte von "k" eine stärkere Beschränkung für den maximal möglichen Zeitschritt darstellen.


title: Spurklasseoperator

text: Die Spurklasse-Operatoren werden in der mathematischen Disziplin der Funktionalanalysis untersucht. Sie bilden eine wichtige Klasse von linearen Operatoren auf unendlichdimensionalen Räumen. Bei ihnen bleiben im Gegensatz zu allgemeinen Operatoren einige Eigenschaften aus dem endlichdimensionalen Fall erhalten, das betrifft insbesondere ihre Darstellung als Summe eindimensionaler Operatoren. In wichtigen Fällen überträgt sich der aus der linearen Algebra bekannte Begriff der Spur auf diese Operatoren, was zu ihrem Namen geführt hat. In der Quantenmechanik treten die Spurklasseoperatoren als Dichtematrix auf.


title: Spurklasseoperator

text: Alexander Grothendieck stieß bei seiner Untersuchung des Satzes vom Kern aus der Distributionentheorie ebenfalls auf Operatoren der hier behandelten Art und nannte sie "nukleare Operatoren" (lat. nucleus = Kern). Dies führte dann zum Begriff des nuklearen Raums.