title: Kloster Hedingen

text: Das Dominikanerinnenkloster wurde zwischen 1595 und 1597 wegen sittlicher Verwahrlosung aufgehoben, es erfolgte eine Vermögens-Übereignung an das Augustiner-Chorfrauenstift Inzigkofen (1354–1856), das Gebäude fiel dem Spital Sigmaringen zu. Der Konvent siedelte in das Kloster Habsthal nach Habsthal bei Ostrach über.


title: Kloster Hedingen

text: Die Klosteranlage in Hedingen diente als Stadtspital von Sigmaringen bis zur Eröffnung einer Niederlassung der Franziskaner im Jahr 1624. Das Franziskanerkloster ("franciscanorum Hedingae") lag im Bistum Konstanz und gehörte anfangs zur bayerischen Kustodie der Straßburger (Oberdeutschen) Provinz "Argentina", mit der es 1625 zur neu errichteten Bayerischen Franziskanerprovinz ("Bavaria") kam. Im Dreißigjährigen Krieg wurde das Kloster 1633 von den Schweden geplündert, ein Bruder kam ums Leben; die Kirche konnte erst 1641 wieder geweiht werden. 1770 wurde im Kloster eine öffentliche Lateinschule eröffnet, die 1776 zum Gymnasium ausgebaut wurde.


title: Kloster Hedingen

text: Am 5. Oktober 1796 wurde das Kloster Hedingen durch sich im Rückzug befindliche französische Truppen geplündert.


title: Kloster Hedingen

text: Das Franziskanerkloster fiel 1806 an die Fürsten von Hohenzollern-Sigmaringen und wurde 1816 aufgehoben. Aus dem Bistum Konstanz und Teilen der Bistümer Mainz, Straßburg, Worms und Würzburg wurde 1821 das Erzbistum Freiburg.


title: Kloster Hedingen

text: Am 2. Oktober 1818 kündigte die fürstliche Regierung unter Fürst Anton Aloys von Hohenzollern-Sigmaringen (1762–1831) zum kommenden Schuljahr die Errichtung einer aus den Mitteln des Stipendienfonds finanzierten „lateinischen Schule“ in den Gebäuden des ehemaligen Klosters an. Von 1818 bis 1893 wurden die Gebäude für das fürstlich-hohenzollerische, später staatliche Gymnasium genutzt ("Königliches katholisches Gymnasium zu Hedingen"; die Ursprünge des heutigen Hohenzollern-Gymnasiums).


title: Kloster Hedingen

text: Bände (Inkunabeln) aus der aufgelösten Klosterbibliothek befinden sich in der Badischen Landesbibliothek in Karlsruhe. Sie geben einen kleinen Eindruck davon, wie prächtig die Klosterbibliothek im 18. Jahrhundert ausgesehen haben dürfte. In der Hofbibliothek Donaueschingen befanden sich weitere Bände aus der Bibliothek, die ab 1999 in alle Welt zerstreut wurden.


title: Kloster Hedingen

text: Die römisch-katholische "Hedinger Kirche", auch "Erlöserkirche" genannt, wurde ursprünglich als Klosterkirche des ehemaligen Franziskanerklosters erbaut. Sie ist eine Gruftkirche, das heißt, sie ist die Grablege der Fürstenfamilie von Hohenzollern mit Kreuzgang.


title: Kloster Hedingen

text: Die Hedinger Kirche besteht aus insgesamt drei Baukörpern.


title: Kloster Hedingen

text: Unter der Kuppel steht der Hochaltar aus Venedig in weißem Carrara-Marmor. Unter den lateinischen Worten „Ego sum resurrectio et vita“ (deutsch: „Ich bin die Auferstehung und das Leben“) sind die vier Evangelisten abgebildet. Weiter oben sind neben einer Dreifaltigkeits-Darstellung auch Maria und Johannes der Täufer zu sehen. Weiter oben im Kuppelraum befinden sich acht Fenster und unter anderem Verzierungen in Rosenform auf goldenem Untergrund. Unten erlauben kleine Löcher in einer runden Platte aus Metall einen kleinen Einblick in die neue Gruft. Gruft, Kuppel und das Kreuz auf der Kuppel bilden eine Linie.


title: Kloster Hedingen

text: Der Fußboden ist vergleichsweise schlicht – die Hohenzollern mussten sparen, weil das Schloss viel Geld gekostet hatte.


title: Kloster Hedingen

text: Die Orgel wurde von Franz Xaver Späth aus Ennetach 1911 errichtet und ist überwiegend im Originalzustand erhalten. Die von der Orgelbauwerkstatt Späth als "opus 194" ausgeführte Orgel weist 32 Register auf drei Manualen und Pedal auf.


title: Kloster Hedingen

text: 1911 wurde die Kirche geweiht.


title: Kloster Hedingen

text: Die Kirche ist über das Jahr nicht zugänglich, wird aber zu besonderen Anlässen geöffnet.


title: Kloster Hedingen

text: Seit rund 40 Jahren öffnet die Fürstenfamilie zur Weihnachtszeit die Pforten ihrer Grabkirche. In der Marienkapelle, einer Seitenkapelle der Kirche, wird zur Weihnachtszeit die rund 20 Quadratmeter große und 250 Jahre alte Barockkrippe aus der Mitte des 18. Jahrhunderts gezeigt. Die Hedinger Weihnachtskrippe befindet sich im Besitz der Hohenzollern-Familie. Sie wurde im 19. Jahrhundert ergänzt und 1893 erstmals wieder gezeigt. Sie besteht aus 175 Einzelteilen (darunter 64 Krippenfiguren, Tieren und Utensilien).


title: Kloster Hedingen

text: Bei der Krippe handelt es sich um eine so genannte Simultankrippe, die nebeneinander verschiedene bedeutsame biblische Geschehnisse darstellt. Auf sieben Metern Tiefe und fünf Metern Breite werden während der Weihnachtszeit die einzelnen Szenen entsprechend dem weihnachtlichen Festkalender sukzessive ergänzt. In der ersten Szene wird die Geburt Jesu mit der Heiligen Familie dargestellt. Eine weitere Szene zeigt den Kindermord in Betlehem, der von einem berittenen König Herodes befehligt und mit grimmig dreinblickenden Soldaten dargestellt wird, die mit Lanzen unschuldige Babys aufspießen. Eine weitere Szene ist die Anbetung der Heiligen Drei Könige, die die Geburtsszene zum 6. Januar ersetzt. Außerdem gibt es eine Bürgergruppe vor einer Stadtkulisse, die in allen Szenen im Hintergrund hantiert.


title: Kloster Hedingen

text: Die bemalten Köpfe und Hände der 40 bis 60 Zentimeter großen Figuren sind aus Holz geschnitzt. Auch die Figuren, welche die biblischen Darstellungen verkörpern, sind entsprechend dem ästhetischen Ideal der Barockzeit gekleidet und ausgestattet. So sind Damen mit gepuderten Perücken und ausladenden Kleidern aus prächtigen Stoffen ausstaffiert. Die prächtig gewandeten Damen und einige weitere Figuren gehörten wohl ursprünglich zu einer nicht mehr erhaltenen Szene, welche die Hochzeit zu Kana darstellte. Auch Bürgersleute und Landvolk werden in zeitgenössischer Kleidung gezeigt. Die geharnischten Soldaten der Kindermordszene stellen Reiter der Barockzeit dar. Einer der Soldaten ist sogar in die Uniform eines Angehörigen des Kreiskürassier-Regiments Hohenzollern aus dem 18. Jahrhundert gekleidet. Den orientalisch gewandeten Heiligen Drei Könige und ihrem Gefolge steht dagegen ein Kamel zur Seite. Die Krippe ist sehr aufwändig, allein das Aufstellen der Anfangsszenerie zu zweit oder dritt dürfte mindestens zwei Tage gedauert haben.


title: Kloster Hedingen

text: Die bemalten Kulissen der Krippe sind aus Rupfen gefertigt. Sie modellieren das Gebirge nach, das Gewölbe, unter dem die Heilige Familie Zuflucht fand, und die Silhouette der Stadt Jerusalem. Als weiterer Teil der Kulissen werden echte Bäume aus dem fürstlichen Forst verwendet.


title: Kloster Hedingen

text: Im Kloster Hedingen und dessen Kreuzgang wurden unter anderem folgende Personen beigesetzt:


title: Kloster Hedingen

text: Auch Angehörige des ehemals kgl. sächsischen Hauses Wettin sind hier beigesetzt:


title: Kernkraftwerk Chashma

text: Das Kernkraftwerk Chashma (nach der englischen Bezeichnung "Chashma Nuclear Power Plant" abgekürzt auch CHASNUPP) mit vier Reaktorblöcken in der Provinz Punjab liegt in der Nähe der Stadt Chashma ("Chashma Barrage") am linken Ufer des Indus, 32 km südlich von Mianwali City, 280 km südwestlich von Islamabad und 1160 km nordöstlich von Karatschi in Pakistan. Die Blöcke 3 und 4 wurden unter Beteiligung des "Shanghai Nuclear Engineering Research and Design Institute" (SNERDI: "Schanghaier Institut für Forschung und Design von Nukleartechnik", Tochtergesellschaft der China National Nuclear Corporation, CNNC) erbaut.


title: Kernkraftwerk Chashma

text: Der Bau von Chashma-1 begann am 1. August 1992. Der offizielle Baubeginn der Anlage war am 1. August 1993. Nach dem Abschluss des Massivbaus im Jahr 1996 wurden 1996 und 1997 große Anlagen wie Reaktordruckbehälter, Turbinen, Generator, Dampferzeuger usw. installiert und der Reaktor erstmals mit Brennstoff befüllt. Bevor die Anlage in Betrieb genommen wurde, wurde Chashma-1 durch eine Prä-OSART-Mission, bestehend aus 14 Experten in verschiedenen Bereichen wie Betrieb, Wartung, Schulung, technischer Unterstützung, Sicherheit etc. überprüft. Der Reaktor wurde am 13. Juni 2000 erstmals mit dem Stromnetz synchronisiert und ging am 15. September 2000 in den kommerziellen Leistungsbetrieb. Mit dem Bau von Chashma-2 wurde am 28. Dezember 2005 begonnen und der Block nahm im Mai 2011 den kommerziellen Leistungsbetrieb auf.


title: Kernkraftwerk Chashma

text: Das 300 MW-Kernkraftwerk wurde von der China National Nuclear Corporation (CNNC) entworfen und gebaut. Die chinesische Technologie basiert auf den Erfahrungen aus dem Kernkraftwerk Qinshan.


title: Kernkraftwerk Chashma

text: Der Standort wurde nach internationalen Standards durch nationale und internationale Experten gründlich untersucht. Die seismischen Aspekte wurden durch die Internationale Atomenergie-Organisation (IAEA) untersucht. Das Ergebnis war, dass das Gelände gut für den Bau eines Kernkraftwerks geeignet ist.


title: Kernkraftwerk Chashma

text: Am 28. Mai und am 18. Dezember 2011 wurde jeweils mit dem Bau eines dritten und vierten Reaktorblocks begonnen, die mit einer Bruttoleistung von 340 MW und einer Nettoleistung von 315 MW eine etwas höhere Leistung als die bestehenden Blöcke besitzen sollen. In den Jahren 2016 und 2017 wurden die beiden Anlagen jeweils mit dem Stromnetz synchronisiert und nahmen anschließend den kommerziellen Betrieb auf.


title: Kernkraftwerk Chashma

text: Beide Reaktoren sind Druckwasserreaktoren mit einer thermischen Leistung von 998,6 MWt, einer elektrischen Nettoleistung von 300 MWe und einer elektrischen Bruttoleistung von 325 MWe. Das Kernkraftwerk Chashma besteht aus vier sich in Betrieb befindlichen Blöcken:


title: IFK Stockholm

text: Der IFK Stockholm ist ein Sportverein in der schwedischen Hauptstadt Stockholm, der am 1. Februar 1895 als "Idrottsförening Kameraterna" (IFK) gegründet wurde.


title: IFK Stockholm

text: Im Verein gibt es Sektionen im Fußball, Eishockey, Schwimmen und Bowling. Zu den bekanntesten Mitgliedern zählen die Fußballtorwarte Eddie Gustafsson und Magnus Hedman sowie der Schauspieler Matti Berenett.


title: IFK Stockholm

text: Die heute aufgelöste Mannschaft in der Sektion Bandy spielte sieben Spielzeiten in der höchsten schwedischen Liga. Bei der nationalen Fußballmeisterschaft von 1905 konnte IFK Stockholm den zweiten Platz belegen.


title: IFK Stockholm

text: Die Eishockeyabteilung nahm in den 1920er bis 1950er Jahren mehrfach an der höchsten nationalen Spielklasse sowie der anfangs in Pokalform ausgespielten schwedischen Meisterschaft teil.


Die Communauté d’agglomération de Lens-Liévin (auch: "Communaupole de Lens-Liévin" genannt) ist ein französischer Gemeindeverband mit der Rechtsform einer Communauté d’agglomération im Département Pas-de-Calais in der Region Hauts-de-France. Sie wurde am 29. Dezember 1999 gegründet und umfasst 36 Gemeinden. Der Verwaltungssitz befindet sich in der Stadt Lens.


title: Rüggeberg (Ennepetal)

text: Rüggeberg ist ein Ortsteil der Stadt Ennepetal.


title: Rüggeberg (Ennepetal)

text: Der Ort liegt im südlichen Ennepe-Ruhr-Kreis, direkt an der Grenze des Sauerlandes zum Bergischen Land auf einem Höhenrücken zwischen den Flüssen Ennepe und Heilenbecke.


title: Rüggeberg (Ennepetal)

text: Der Ort wurde im Jahre 1315 zum ersten Mal urkundlich unter dem Namen "Royckeberg" als Freihof erwähnt. Er ist heute noch landwirtschaftlich geprägt. 1949 wurde er nach Ennepetal eingemeindet.


title: Rüggeberg (Ennepetal)

text: Unweit der Heilenbecketalsperre gelegen und umgeben von Feldern, Wiesen und Wäldern ist Rüggeberg ein Ausflugsziel für Wanderer und Wochenendausflügler. Im Ort stehen Fachwerkhäuser und im Bergischen Stil verschieferte und weiß-grün gestrichene Bürgerhäuser.


title: Rüggeberg (Ennepetal)

text: Im Mittelpunkt des Dorfes, wo fast sternförmig die Straßen zu den umliegenden Bauerschaften auf dem kleinen Marktplatz münden, erhebt sich die 1827 fertiggestellte und im Jahr 2002 renovierte evangelische Kirche. Unmittelbar davor befinden sich das Kriegerehrenmal Rüggeberg für die Opfer der Kriege aus dem 19. und 20. Jahrhundert sowie der "Schmittenboom." Letzterer ist ein heimatgeschichtliches Denkmal aus Stahl, das der Heimatverein Rüggeberg aus Anlass seines 50-jährigen Bestehens im Jahre 2004 errichtet hat. Er soll an die industrielle Blütezeit Rüggebergs erinnern und trägt an seinen Armen außer den Namensschildern von acht umliegenden Bauerschaften typische Stahlprodukte der vormals hier ansässigen Betriebe "(Schmitten)."


title: Rüggeberg (Ennepetal)

text: Neben dem 1636 angelegten Alten Friedhof mit restaurierten und erhaltenen Grabsteinen aus dem 17. Jahrhundert liegt der Kornkasten Rüggeberg aus dem Jahr 1717, ein in dieser Gegend häufig zu findender Getreidespeicher aus massivem Eichenholz, der sowohl zur Aufbewahrung des Getreides als auch zum Schutz der Familien vor Plünderern und bei Feuersbrunst diente.


Liste der Stationen der optischen Telegrafenlinie Metz–Mainz.


title: Puhl & Wagner

text: Das 1889 gegründete Unternehmen Puhl & Wagner mit Stammsitz in Berlin-Neukölln war der bedeutendste und größte deutsche Hersteller von Glasmosaiken und Glasmalereien. Die eigene Glashütte machte Puhl & Wagner unabhängig von der Lieferung von Mosaiksteinchen durch die italienischen Konkurrenten, und ein neues Setzverfahren erlaubte die kostengünstige Produktion von Mosaiken. Die zunächst auf 15 Jahre angelegte Fusion mit Gottfried Heinersdorffs "Kunstanstalt für Glasmalerei, Bleiverglasungen und Glasmosaik" im Frühjahr 1914 versprach eine künstlerische Erneuerung, da ihr Gründer der Reformbewegung Deutscher Werkbund nahestand. Die wirtschaftlich schwierige Lage während des Ersten Weltkriegs und der Nachkriegszeit brachten das stark von staatlichen und kirchlichen Aufträgen abhängige Unternehmen nahe an den Zusammenbruch, Exportaufträge sicherten das Überleben. Ein seit Mitte der 1920er Jahre schwelender Konflikt zwischen den beiden Gesellschaftern August Wagner und Gottfried Heinersdorff führte 1933 zum Ausscheiden Heinersdorffs, der – von den Nationalsozialisten zum „Halbjuden“ erklärt – das Unternehmen verlassen musste. Damit endeten die Reformbemühungen. Das Unternehmen, wegen der Lieferungen für die Bauten der „Welthauptstadt Germania“ sogar zum „kriegswichtigen Betrieb“ erklärt, lieferte Ausstattungen für zahlreiche Bauten der Nationalsozialisten. Reparaturarbeiten, aber auch Neuaufträge, ermöglichten in der Nachkriegszeit zunächst die Weiterführung des Betriebs in West-Berlin. Das geschwundene Auftragsvolumen führte 1969 zur Liquidation des Unternehmens, und das architektonisch bedeutende Fabrikgebäude des Architekten Franz Schwechten wich 1972 dem Straßenbau.


title: Puhl & Wagner

text: Die spätantike und mittelalterliche Mosaikkunst mit ihren beeindruckenden Leistungen in Rom, Ravenna, Venedig oder auf Sizilien war im 18. Jahrhundert endgültig erloschen. Mit dem erwachenden Interesse für historische Baustile im 19. Jahrhundert wuchs auch das Interesse an Mosaiken. In Preußen erwarb der kunstinteressierte König Friedrich Wilhelm IV. 1834 das Apsismosaik der abgebrochenen Kirche San Cipriano auf der Insel Murano bei Venedig und ließ es in der Potsdamer Friedenskirche einbauen. Der Baustil der frühchristlichen und byzantinischen Kirchen stand in den Augen des Königs für seine politisch-religiöse Überzeugung mit seinem unerschütterlichen Glauben an das Gottesgnadentum seiner Herrschaft. Viele von ihm in Auftrag gegebenen Kirchenbauten, wie St. Nikolai in Potsdam oder die Kapelle des Berliner Stadtschlosses, zeigen im Inneren byzantinische Stilelemente. An die Stelle der Goldmosaiken der Vorbilder traten aber als Ersatz Malereien auf Goldgrund, da die Technik der Mosaikherstellung verloren war.


title: Puhl & Wagner

text: In Venedig mit seiner bedeutenden Glastradition, wo sich die Mosaikkunst am längsten gehalten hatte, gelang Antonio Salviati Mitte des 19. Jahrhunderts die Wiederbelebung der Mosaiktechnik durch die Rationalisierung des zeit- und lohnintensiven Setzverfahrens. Die Rationalisierung machte Mosaiken billiger und erschwinglich und so wuchs der Bedarf an „dauerhafter Malerei und Dekoration“, mit denen die Mosaiken assoziiert wurden – zuerst für Kircheninnenräume aber auch schnell für neue Anwendungsgebiete wie Häuserfassaden.


title: Puhl & Wagner

text: Bis in die 1890er Jahre musste in Berlin zur Ausführung von Glasmosaiken auf die italienischen Mosaikkünstler von Antonio Salviati zurückgegriffen werden. 1873 zum Beispiel fertigte Salviati das Mosaik im Sockel der Berliner Siegessäule nach dem Entwurf von Anton von Werner und 1886 das von Otto Lessing entworfene Deckenmosaik in der Eingangshalle des (im Zweiten Weltkrieg zerstörten) Museums für Völkerkunde. Selbst die Glasmosaiken mit den Allegorien der Kulturen und Künste an der Fassade des Berliner Kunstgewerbemuseums, das die Leistungsfähigkeit des deutschen Kunsthandwerks und Kunstgewerbes demonstrieren sollte, lieferte zwischen 1879 und 1881 Antonio Salviati.


title: Puhl & Wagner

text: Bereits 1886 hatte der 20-jährige Kaufmann August Wagner mit dem an der Berliner Akademie der Künste ausgebildeten 35-jährigen Kunstmaler Wilhelm Wiegmann ein Atelier für Dekorationsmalerei gegründet. Neben Dekorationen für Innenräume führten Puhl & Wagner auch Fassadenmalereien aus und machten schnell die Erfahrung mit ihrer geringen Beständigkeit. Auf ihrer Suche nach einer dauerhafteren Technik stießen sie auf die Glasmosaiken, deren Herstellung sie zu kopieren und damit das italienische Monopol zu brechen versuchten.


title: Puhl & Wagner

text: Das Setzverfahren war einfach zu kopieren. So konzentrierten sich die beiden zunächst auf den Glasherstellungsprozess – schließlich galt es, mit der jahrhundertealten Tradition Venedigs und den gut gehüteten Werkstattgeheimnissen seiner Glashütten in Konkurrenz zu treten. Wiegmanns Schwager, der Ingenieur Friedrich Puhl, brachte das notwendige technische Wissen ein. In einer alten Schmiedewerkstatt an der Ackerstraße im Berliner Norden und ab 1889 in Rixdorf, dem heutigen Berlin-Neukölln, unternahmen sie mit dem ungenutzten Ofen eines Messinggießers unzählige Schmelzversuche. Weitere Unterstützung fanden sie in Julius Lessing, dem ersten Direktor des Berliner Kunstgewerbemuseums, der die Versuche begleitete. Nach einem Jahr beherrschten sie das Herstellungsverfahren so weit, dass die ersten Probearbeiten angefertigt werden konnten. Mit dem Abschluss der Versuche verfügten die drei über ein witterungsbeständiges Glasmaterial mit einer standardisierten und reproduzierbaren Farbskala als Grundlage für die Aufnahme der regulären Produktion. Im Oktober 1889 schlossen sie sich zur "Deutschen Glasmosaik-Anstalt von Wiegmann, Puhl und Wagner" zusammen und ließen vom Glashütten-Ingenieur Robert Dralle auf einem gemieteten Fabrikgrundstück an der "Berliner Straße" 97/98 einen Hafenofen mit vier Häfen von je 50 bis 60 Kilogramm Inhalt errichten, der im Dauerbetrieb zur Hälfte mit Gas, zu Hälfte mit Kohle befeuert wurde. Nach einer Umnummerierung der Straße 1895 erhielt das Grundstück in der Nähe des Hermannplatzes die neue Nummer 7–9.


title: Puhl & Wagner

text: Das junge Unternehmen fand einflussreiche Förderer. Der Vizepräsident des Preußischen Abgeordnetenhauses, Clemens August Freiherr Heereman von Zuydwyck, regte in der Sitzung vom 24. Februar 1893 an, dass "bei Staatsbauten, wo ein Schmuck nothwendig ist, auch seitens der Regierung auf die Anwendung von Mosaik Bedacht genommen werde." Aber auch der "ganzen Oeffentlichkeit" empfahl er, "ihr Augenmerk und ihr Wohlwollen auf den Schmuck von Mosaik zu richten", man müsse sich nicht mehr "nach Venedig wenden, um solche Arbeiten zu bekommen", sondern habe nun die Gelegenheit, diesen Zweig des Kunstgewerbes im Inland zu fördern. Den größten Förderer aber fand Puhl & Wagner in Kaiser Wilhelm II., der das Rixdorfer Unternehmen bei zahllosen Staatsaufträgen hinzuzog, unter anderem für die 2740 m² Mosaikfläche in der Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche. Im Dienste der Außenpolitik erhielt Puhl & Wagner Aufträge wie für den Deutschen Brunnen auf dem Hippodrom in Istanbul, ein Geschenk Kaiser Wilhelms II. an den Sultan Abdülhamid II., oder für die Himmelfahrtkirche in Jerusalem. 1901 verlieh der Kaiser dem Unternehmen als Zeichen seiner Wertschätzung den Titel "Hoflieferant Seiner Majestät Des Kaisers Und Königs".


title: Puhl & Wagner

text: Die Zahl der Arbeiter wuchs bis 1896 auf 30–40 Mosaikarbeiter, und man musste sogar italienische Arbeiter anwerben, um rascher genügend weitere Arbeiter auszubilden. Trotzdem versuchte sich Puhl & Wagner neben den Glasmosaiken in anderen Geschäftszweigen – das Berliner Adressbuch 1895 verzeichnet neben der Glasmosaikabteilung auch eine zweite Abteilung für Kunstmarmor und Terrazzo.


title: Puhl & Wagner

text: Nach einer Studienreise nach Italien und Sizilien 1896 eröffnete Wilhelm Wiegmann ein eigenes Unternehmen in den Stadtbahnbögen 483–487 beim Bahnhof Tiergarten, das "Mosaik-Atelier Wilhelm Wiegmann". Bereits im Folgejahr firmierte es in "Deutsche Glasmosaik-Gesellschaft Wilhelm Wiegmann" um. Auch das Rixdorfer Unternehmen änderte die Firma in "Deutsche Glasmosaik-Gesellschaft Puhl & Wagner". Mit dem Namenswechsel war ein Wechsel der Besitzverhältnisse verbunden, denn das Berliner Adressbuch 1897 nennt nun nur noch Friedrich Puhl und August Wagner als Inhaber.


title: Puhl & Wagner

text: Von den verbliebenen Partnern übernahm August Wagner die kaufmännische Leitung und die Akquisition neuer Aufträge, während Friedrich Puhl als technischer Leiter die Herstellung der Glasmassen und Mosaiken überwachte. In seinen Aufgabenbereich fiel auch die Forschung und Entwicklung neuer Produkte, etwa neuer Farbnuancen der Gläser oder verbesserter Zementmassen zur Befestigung der Mosaiken.


title: Puhl & Wagner

text: Um die Jahrhundertwende hatte die städtische Bebauung der stetig wachsenden Großstadt Berlin den Hermannplatz erreicht. Eine Erweiterung am bisherigen Standort war daher nicht möglich; zudem erlaubte der wirtschaftliche Erfolg des Unternehmens den Erwerb eines eigenen Grundstücks für den Neubau. Dieses fand sich an der Kiefholzstraße 72–75 wiederum in Rixdorf, nahe der Ringbahn und an der Grenze zu Treptow. Man beauftragte 1903 den renommierten Architekten Franz Schwechten mit dem Neubau der Werkstätten. Der vom Kaiser hochgeschätzte Schwechten hatte bereits bekannte Bauten wie den Anhalter Bahnhof oder die Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche mit den einrahmenden romanischen Häusern am "Auguste-Viktoria-Platz", dem heutigen Breitscheidplatz, entworfen.


title: Puhl & Wagner

text: Auch im Auftrag von Puhl & Wagner wählte er neuromanische Formen. Auf der Parzelle plante er in großzügiger und lockerer Bebauung im hinteren Teil die eigentliche Fabrik und vorgelagert an der Kiefholzstraße ein Verwaltungs- und Wohngebäude. Eine ausgedehnte Gartenanlage sollte die Gebäude umfassen. Vom Gesamtentwurf kam 1904 lediglich der Fabrikbau zur Ausführung.


title: Puhl & Wagner

text: Die Bauten des Fabrikkomplexes gruppierten sich um den rechteckigen Innenhof. Ein an einen Kreuzgang erinnernder Bogengang, in den nach den ursprünglichen Plänen ein vom Wohngebäude herkommender, gleichgestalteter Verbindungsgang münden sollte, schloss den Hof gegen die Straßenseite ab. Die Kapitelle, wie auch das mittlere Gewölbefeld, an dem der Verbindungsgang zum Wohngebäude einmünden sollte, bedeckten Glasmosaiken aus eigener Produktion. An der gegenüberliegenden Hofseite lag die eingeschossige Glashütte mit dem hoch aufragenden Schornstein des Glasschmelzofens, vollständig überzogen mit farbigen Mosaiken nach Entwürfen Hermann Schapers. Das weithin sichtbare Wahrzeichen der Fabrik diente so gleichzeitig als wirksamer Werbeträger für die Produkte von Puhl & Wagner.


title: Puhl & Wagner

text: Die beiden anderen Seiten des Hofes schlossen zwei dreigeschossige Fabrikflügel ab. Der rechte Flügel nahm im Erdgeschoss das Lager für die Gläser und Glasmosaiksteinchen auf und war direkt mit der Glashütte verbunden. Der Zeichensaal im ersten und der überhohe Setzersaal im zweiten Obergeschoss nahmen wie das Lager die gesamte Etage ein, gut beleuchtet durch die großen Rundbogenfenster. Ein anschließender, als Turm ausgebildeter Infrastrukturteil nahm Treppenhaus, Toiletten und das Büro des Direktors sowie eine alle Etagen verbindende Warenliftanlage ein. Eine Glasmosaik-Sonnenuhr im Giebel über der Mittelachse der Hoffassade demonstrierte wiederum die Anwendung der Produkte von Puhl & Wagner.


title: Puhl & Wagner

text: Eine Durchfahrt zum Hof durchschnitt das Erdgeschoss des linken Flügels. Im Erdgeschoss und ersten Obergeschoss fanden weitere Einrichtungen der Fabrik wie Tischlerei und Packerei für den Versand der fertigen Mosaiken und Glasfenster, Chemikalienlager, Kontor, Garderoben und Erfrischungsraum Platz. Während die unteren Geschosse in viele kleinere Räume unterteilt waren, nahm der Ausstellungsraum die gesamte dritte Etage ein. Im überhohen Raum ließen sich auch große Arbeiten präsentieren und die Besucher bekamen von einer erhöhten Galerie einen besseren Überblick. Große, und wie beim gegenüberliegenden Trakt gestaltete Rundbogenfenster, sorgten für gute Beleuchtung.


title: Puhl & Wagner

text: Per 1. April 1914 fusionierten die "Deutsche Glasmosaikanstalt Puhl & Wagner" mit "Gottfried Heinersdorff, Kunstanstalt für Glasmalerei, Bleiverglasungen und Glasmosaik" zu den "Vereinigte Werkstätten für Mosaik und Glasmalerei Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff". Heinersdorff zog mit seinem Betrieb in das Fabrikgebäude von Puhl & Wagner an der Kiefholzstraße. Er stand dem 1907 gegründeten Deutschen Werkbund nahe. In dieser aus der Überwindung des Historismus entstandenen Reformbewegung des Kunstgewerbes hatte er sich den Ruf eines Reformers der Glasbildkunst erworben und verfügte über hervorragende Kontakte zu Künstlern wie Henry van de Velde, Hans Poelzig, Lyonel Feininger und Heinrich Vogeler oder zum Kunstmäzen Karl Ernst Osthaus, Gründer des Museums Folkwang. Bei der Fusion drängte Wagner seinen bisherigen Sozius Friedrich Puhl, mit dem er 26 Jahre zusammengearbeitet hatte, aus dem Unternehmen. Die neuen Inhaber, der knapp 50-jährige August Wagner und der 31-jährige Gottfried Heinersdorff, schlossen einen Gesellschaftervertrag für vorerst 15 Jahre.


title: Puhl & Wagner

text: Die Gründe und Motive für die Fusion von Puhl & Wagner mit dem wesentlich kleineren Betrieb Heinersdorffs waren vielschichtig. Einerseits produzierten beide Firmen seit 1908 die gleichen Produkte – Heinersdorff, dessen Vater bereits erfolgreich eine Glasmalerwerkstatt betrieben hatte, stellte seit 1908 zusätzlich Glasmosaiken her und Puhl & Wagner betrieb seit 1908 eine eigene Glasmalereiabteilung unter Leitung des Malers Adolf Becker. Die Einrichtung dieser Abteilung erfolgte wohl im Zusammenhang mit der Erfindung des „Mosaikglases“, zu dessen Herstellung der Rixdorfer Betrieb seit 1905 das Reichspatent Nr. 193370 besaß. Herkömmliche Gläser wirken nur bei durchfallendem Licht farbig. Bei den Mosaikgläsern bewirkt ein zwischen zwei Glasschichten eingeschmolzenes Metallhäutchen, dass die Farbwirkung sowohl bei auffallendem wie bei durchfallendem Licht eintritt. Mit der Vereinigung konkurrierten die Betriebe nicht mehr. Puhl & Wagner profitierte von den langjährigen Erfahrungen und Beziehungen der Glasmalerwerkstatt Heinersdorffs, während dieser das Glasmosaik-Patent frei nutzen konnte. Andererseits versprach die Fusion auch eine künstlerische Erneuerung und Lösung von den historistischen Vorbildern durch die guten Verbindungen Heinersdorffs zum Werkbund. Sicher war für Heinersdorff auch der Zugriff auf die eigene Glashütte von Puhl & Wagner attraktiv.


title: Puhl & Wagner

text: Der Ausbruch des Ersten Weltkriegs im Fusionsjahr verschlechterte die Auftragslage des im Luxusgütersektor tätigen und von staatlichen und kirchlichen Aufträgen abhängigen Unternehmens einschneidend. Mit einer Mappe "Heldenehrung", die Entwürfe von Künstlern wie César Klein oder Jan Thorn Prikker für Mosaik-Gedenktafeln und Gedenkfenster für Kirchen oder Friedhöfe enthielt, versuchte man die heikle kommerzielle Auswertung der Gefallenenlisten, die bald von den Schlachtfeldern des Krieges eintrafen. Auch der Kaiser wurde um Hilfe gebeten – ein 1916 an Wilhelm II. gesandter Brief schilderte eindringlich die durch den Wegfall der kaiserlichen Aufträge ernsthaft bedrohte Existenz des Unternehmens. Sein Antwortschreiben vom 8. September 1916, in dem er „sehr beklagen würde“, wenn es nicht gelänge, das „um die Deutsche Kunst und das Deutsche Kunstgewerbe hochverdiente Institut während der Kriegszeit nicht aufrecht zu erhalten“, wurde als „Kaiserbrief“ verschiedenen Architekten, Museumsdirektoren und Künstlern weitergeleitet, in der Hoffnung, mit der kaiserlichen Schützenhilfe Aufträge zu erhalten.


title: Puhl & Wagner

text: Bereits am 27. Oktober 1916 wandte sich das Unternehmen erneut an den "allergnädigsten, grossmächtigsten Kaiser, König und Herrn" und bat um die Verleihung des Titels "Hofmosaik-Kunst-Anstalt und Hofglasmalerei Seiner Majestät". Einerseits war das alte Prädikat mit der Fusion 1914 verloren gegangen, weil Heinersdorffs Gesellschaft keines besaß, andererseits bot der geplante Zusammenschluss mit der "Königl. Bayerischen Hofmosaik-Kunstanstalt, Prof. Theodor Rauecker" den Vorwand, statt des bisherigen Prädikates "Hoflieferant" eine den Münchner Werkstätten gleichgestellte Bezeichnung zu fordern. Im letzten Kriegsjahr 1918 erfolgte dann tatsächlich die Fusion von Puhl & Wagner mit der in den 1890er Jahren gegründeten Königlich Bayerischen Hofmosaik-Kunstanstalt, die künftig als "Vereinigte Werkstätten für Mosaik und Glasmalerei, München-Solln" firmierte. Mit dem Zusammengehen erhielt das Unternehmen eine zweite Produktionsstätte und konnte den einzigen nennenswerten Konkurrenten in Deutschland ausschalten. Auch weltweit erreichte Puhl & Wagner durch die Fusion eine monopolartige Stellung.


title: Puhl & Wagner

text: Die Auftragslage verbesserte sich in der Nachkriegszeit nicht wesentlich. Man versuchte sich in der Produktion elektrischer Beleuchtungskörper, die auf der Leipziger Messe 1919 erstmals gezeigt wurden. In der kritischsten Zeit von 1919 bis 1921 stellte Gottfried Heinersdorffs Schwiegervater Otto Bolte 800.000 Mark, den Großteil seines Vermögens, den Vereinigten Werkstätten zur Verfügung und rettete sie so vor der Insolvenz.


title: Puhl & Wagner

text: Weitere Aktivitäten zielten auf die Erschließung neuer Einnahmequellen und die Wiederbelebung der für das Unternehmen so wichtigen Staatsaufträge. Im Dezember 1920 unterbreitete Gottfried Heinersdorff Wilhelm Waetzoldt, einem hohen Beamten im Preußischen Kultusministerium und späteren Direktor der Berliner Museen, den Vorschlag, dem Unternehmen eine staatliche Ausbildungsstätte anzugliedern, um das Unternehmen durch staatliche Beiträge zu sanieren. 1921 erschien "Mosaik in Not – Denkschrift über die Notlage der deutschen Mosaikkunst" mit 18 Gutachten namhafter Künstler sowie Vertretern von Kirche und Wirtschaft. Hinter der reich illustrierten Schrift standen als ungenannte Herausgeber die "Vereinigten Werkstätten für Mosaik und Glasmalerei Puhl & Wagner, Gottfried Heinersdorff" und die "Vereinigten Werkstätten für Mosaik und Glasmalerei, München-Solln", die auf diesem Weg die junge Weimarer Republik zur Wiederaufnahme der im Kaiserreich so zahlreichen Staatsaufträge veranlassen wollten. Ein weiteres Zielpublikum waren Architekten und private Bauherren, die bei der Gestaltung von Bädern, Hallen oder Brunnen Mosaiken einsetzen sollten.


title: Puhl & Wagner

text: Ab Beginn der 1920er Jahre arbeiteten die Werkstätten in Berlin-Neukölln und in München-Solln an mehreren großen Exportaufträgen. Darunter waren der Goldene Saal des Stadthauses in Stockholm, eigentlich ein Vorkriegsauftrag, und Aufträge in den USA, wie die Kathedrale von St. Louis, der Bahnhof Cincinnati und in New York die Irving Trust Bank und das Hotel Waldorf-Astoria. Das Geschäft in Amerika wuchs so stark, dass man 1923 eine Vertretung in New York und in St. Louis eine Montagewerkstätte unter dem Namen "United Mosaic Studio" eröffnete, die später unter "Ravenna Mosaic Company" firmierte. Die Niederlassung war ein gemeinsames Unternehmen mit dem "St. Louis Art Glass Studio" im Besitz von Emil Frei. Wichtige Großaufträge nach der wirtschaftlichen Erholung im Inland waren die Mosaiken in den Bäderanlagen beim Umbau des Berliner Hotels Excelsior und Mosaiken für die Schwesterschiffe "Europa" und "Bremen" des Norddeutschen Lloyd. Neue Techniken fanden Aufnahme in das Angebot – die kostengünstigen Putzmosaiken, wo ein Großteil der Wand in Putz ausgeführt wurde und nur Ornamente und Figuren als Mosaik. Natursteinmosaiken und Mosaiken mit größeren Glasbruchstücken folgten dem veränderten Zeitgeschmack.


title: Puhl & Wagner

text: Die wirtschaftlich schwierigen Zeiten nach der Fusion waren schlechte Voraussetzungen für die erhoffte künstlerische Erneuerung. Gottfried Heinersdorff war jedoch als Geschäftsmann bereit zur Gratwanderung zwischen Kommerz und idealen Bestrebungen. Lichtblicke waren 1917 die Ausstattung der Ausstellungsräume des Berliner Kunsthändlers Wolfgang Gurlitt mit farbigen Verglasungen nach Entwürfen von Max Pechstein oder 1919 seines Wohnhauses mit Glasmalereien und Mosaiken nach Entwürfen von César Klein. Dieser Konflikt zwischen Kommerz und idealen Bestrebungen spiegelte sich im Sortiment wider in seiner Mischung aus kommerzieller Serienware und moderner wie historistischer Auftragskunst – personifizierte sich aber auch in den beiden Inhabern, dem „kaisertreuen“ Wagner und dem „reformerischen“ Heinersdorff. Beinahe zwölf Jahre arrangierten sich die beiden, aber zu Beginn des Jahres 1926 versuchte August Wagner, seinen Teilhaber aus dem Unternehmen zu drängen. In einem Memorandum kündigte er den 1914 auf 15 Jahre geschlossenen Gesellschaftervertrag vorzeitig. Damit wollte er die Firma in den alleinigen Besitz der Familie Wagner bringen und seinen Sohn Hans als Nachfolger installieren. Heinersdorff beschritt den Rechtsweg, unterstützt durch eidesstattliche Versicherungen der Künstler Max Pechstein und Franz Becker-Tempelburg und von Reichskunstwart Edwin Redslob, die seine Bedeutung für die wirtschaftliche und künstlerische Entwicklung des Unternehmens bestätigten. Das Urteil des Schiedsgerichtes zwang Wagner, seine Kündigung zurückzunehmen. Erfreulicher für Heinersdorff war die künstlerische Zusammenarbeit mit Josef Albers, der im Rixdorfer Betrieb nach der Schließung der Glaswerkstätten des Bauhauses 1923 einen neuen Partner fand. Bedeutendes Ergebnis waren 1927 die von Albers gestalteten Hallen und Treppenhausfenster im Neubau des Ullstein-Druckhauses in Berlin, gebaut nach Plänen des Architekten Eugen Schmohl. Die Weltwirtschaftskrise 1929 traf das Unternehmen schwer, da ein Großteil der Produktion nach Amerika ging. Zudem unterband der Boykott amerikanischer Arbeitnehmerorganisationen die Fortsetzung des Exports und der amerikanische Partner, das St. Louis Art Glass Studio, trennte sich Ende 1929/1930 einvernehmlich von der Ravenna Mosaic Company.


title: Puhl & Wagner

text: August Wagner erreichte nach der „Machtergreifung“ der Nationalsozialisten 1933 durch einen weiteren Prozess die Auflösung des Gesellschaftervertrages von 1914 mit seinem Teilhaber jüdischer Abstammung. Er setzte Hans W. Wagner, einen seiner Söhne, als neuen Leiter ein. Auf Grundlage der Nürnberger Rassengesetze 1935 zum Halbjuden erklärt, konnte Heinersdorff 1937 (durch Fürsprache von Reichswirtschaftsminister Hjalmar Schacht) nach Frankreich emigrieren, wo er, seiner wirtschaftlichen Existenzgrundlagen beraubt, 1941 starb.


title: Puhl & Wagner

text: Nach dem Ausscheiden Heinersdorffs firmierte das Unternehmen ab 1935 unter "August Wagner, vereinigte Werkstätten für Mosaik und Glasmalerei". Die neuen Machthaber bestellten Mosaiken und Glasfenster mit nationalsozialistischen Emblemen für ihre großen Bauprojekte. Die Aufträge fingen 1935 mit Fenstern für das Haus der Kunst in München an, 1936 folgte das Berliner Reichsluftfahrtministerium und 1937 der Tribünenbau auf der Zeppelinwiese für das durch Albert Speer gestaltete Reichsparteitagsgelände in Nürnberg. "August Wagner" lieferte Ausstattungen für das Deutsche Haus auf der Weltausstellung 1937 in Paris, wie auch für das KdF-Passagierschiff Wilhelm Gustloff. Mit Mosaiken für den Soldatenturm im Reichsehrenmal Tannenberg und für die Neue Reichskanzlei in Berlin erhielten die Werkstätten 1939 zwei weitere prestigeträchtige Staatsaufträge. Auch Arbeiten im Rahmen des geplanten Umzugs von zwölf Botschaften in das Botschaftsviertel wurden ausgeführt, so 1939/1940 das Oberlicht für die neue Jugoslawische Gesandtschaft. Am alten Platz waren die Botschaften dem GBI-Plan für die „Welthauptstadt Germania“ im Weg.


title: Puhl & Wagner

text: Der Ausbruch des Zweiten Weltkriegs kappte die letzten Verbindungen zur Niederlassung in Amerika. Paul Heuduck, der seinerzeit 1923 im Auftrag von Puhl & Wagner nach Amerika ausgewandert war, übernahm die "Ravenna Mosaic Company", die unter seinem Sohn Arno Heuduck bis 1988 weiter existierte. Die Erklärung der ehemaligen Muttergesellschaft zum „kriegswichtigen Betrieb“ illustriert ihre Bedeutung in den Planungen für die „Welthauptstadt Germania“, wo "August Wagner" zahlreiche Monumentalbauten, wie etwa den Triumphbogen auf der Nord-Süd-Achse, mit Mosaiken ausstatten sollte. Für das Kuppelmosaik in Albert Speers Großer Halle des Volkes fertigte man tonnenweise Goldmosaiksteinchen, die sich noch Jahrzehnte später in der Konkursmasse fanden und bei der Restaurierung und Rekonstruktion der Mosaiken am Martin-Gropius-Bau verwendet wurden.


title: Puhl & Wagner

text: Der erste bedeutende Auftrag in der Nachkriegszeit waren die Mosaiken im Pavillon des 1946–1949 errichteten Sowjetischen Ehrenmales im Treptower Park. Sonst prägten eher wieder sakrale und private Aufträge den Neubeginn nach dem Zweiten Weltkrieg. In den 1950er Jahren brauchten neu- oder wiederaufgebaute Kirchen Glasfenster und Banken ließen ihre Schalterhallen mit Mosaiken ausstatten. Auch die Zusammenarbeit mit Künstlern, die Gottfried Heinersdorff seinerzeit gepflegt hatte, wurde wieder aufgenommen und so entstanden Arbeiten nach Entwürfen von Hann Trier oder Heinz Trökes.


title: Puhl & Wagner

text: Das stetig sinkende Auftragsvolumen führte 1969 zur Aufgabe der Fabrik und der Liquidation des Unternehmens, die 1965 noch über 50 Mitarbeiter zählte. Ein Neubeginn in Österreich scheiterte. Das Land Berlin erwarb 1971 die ehemaligen Fabrikanlagen für 475.000 DM und ließ im Folgejahr 1972 das Fabrikgebäude für den Bau einer Umgehungsstraße abreißen. Das bedeutende Firmenarchiv mit zahlreichen Fotografien ausgeführter Werke, Entwurfskartons und rund 300 Laufmeter weitere Akten verwahrt die Berlinische Galerie.


title: Puhl & Wagner

text: Der Film "Tätowierung" mit Helga Anders und Christof Wackernagel wurde in der vom Architekten Franz Schwechten gebauten Mosaikfabrik Puhl & Wagner gedreht. Sie war von dem Szenenbildner Götz Heymann für den Film als Hauptmotiv gefunden worden.


title: Puhl & Wagner

text: Als Besonderheit vereinigte Puhl & Wagner alle Handwerkszweige zur Herstellung von Glasmosaiken unter einem Dach. 1908 folgten für die Glasmalerei weitere Werkstätten zum Schleifen und Ätzen der Gläser.


title: Puhl & Wagner

text: Die für die Glasmosaiksteinchen verwendeten Glasarten gehören zu den Bleigläsern, wo die bei anderen Gläsern üblichen Erdalkalioxide wie Calciumoxid durch Bleioxid ersetzt sind. In kleinen Mengen zugegebene Metalloxide färben diese Gläser – Cobaltoxide führen zu blauen, Eisenoxide zu grün-blaugrünen, gelben oder braun-schwarzen Farbtönen. Die heute wegen ihrer Radioaktivität nicht mehr verwendeten Uranoxide färben die Gläser gelb. Das zerkleinerte Rohmaterial, möglichst eisenfreier Sand, Kalium- und Bleioxid wurden in den ungefähr 60 Kilogramm fassenden Häfen auf 1200–1300 °C erhitzt und eingeschmolzen. In der Glaspresse pressten die Hüttenarbeiter die noch weiche Glasmasse zu tellergroßen, verschieden starken Kuchen, die sie anschließend während fünf Tagen langsam abkühlen ließen. Mit Spitzhammer und Meißel zerkleinerten sie im nächsten Arbeitsschritt die Kuchen zu den Mosaiksteinchen, den Tesserae. Diese Mosaiksteinchen aus Glas werden auch als "Smalten" bezeichnet. Besondere Fertigkeiten bei der Herstellung erforderten die goldenen und silbernen Mosaiksteinchen, bei denen eine dünne Gold- oder Silberfolie zwischen zwei Glasscheiben eingeschmolzen wird. Eine dieser Glasschichten ist meist aus dunklerem oder undurchsichtigem Glas, damit das einfallende Licht besser reflektiert wird. Jede Charge erhielt eine Nummer und ein Steinchen ging als Muster in die sogenannte Farbpyramide, ein pyramidenförmiges Regal mit allen lieferbaren Farbtönen. Dieses System erlaubte den schnellen Zugriff auf alle Farbtöne und auf die Chargen der eingelagerten Steinchen. Die Zahl der verfügbaren Farbtöne, ein wichtiger Wettbewerbsvorteil, stieg von 8.000 bis 10.000 im Jahr 1903 auf 15.000 im Jahre 1925.


title: Puhl & Wagner

text: Bei der herkömmlichen Arbeitstechnik, dem "positiven" oder "direkten Setzverfahren", übertrug der Mosaikarbeiter den Entwurf des Künstlers auf den feuchten Putz an der Wand. Anschließend setzte er die einzelnen Mosaiksteinchen direkt in den feuchten Putz. Diese Methode erforderte die Anwesenheit des Künstlers zur Kontrolle, zumindest bei entscheidenden Schritten wie der Übertragung des Kartons auf die Wand. Bei dem von Antonio Salviati entwickelten "negativen" oder "indirekten Setzverfahren", das Puhl & Wagner von ihrem Konkurrenten übernahm, übertrugen Zeichner den Entwurf des Künstlers im Maßstab 1:1 auf Kartons. Im nächsten Schritt wurde mit Hilfe von Transparentpapier der Karton seitenverkehrt kopiert und gleichzeitig in kleinere Abschnitte, die Kompartimente, unterteilt und nummeriert. Auf diese Kompartimente klebten die Mosaikarbeiter nun die Mosaiksteinchen mit der Schauseite nach unten. Die Nummerierung der Farben und Chargen der Mosaiksteinchen sicherte eine genaue Umsetzung des Entwurfs des Künstlers, aber auch die Konsistenz der Arbeiten der verschiedenen Mosaiksetzer.


title: Puhl & Wagner

text: Geschichtet in Kisten verpackt, verschickte man die fertigen Kompartimente an den Bestimmungsort, wo spezialisierte Arbeiter die einzelnen Teile an der mit einer feuchten Putzschicht vorbereiteten Wand oder Decke anbrachten und mit Hilfe der Nummern zum vollständigen Mosaik zusammensetzten. Waren die Mosaiksteinchen in der Putzschicht verankert, lösten sie das Transparentpapier durch Anfeuchten. Nach Ausbesserung von Fehlstellen und Schließen der „Nähte“ zwischen den verschiedenen Teilen des Mosaiks, schlämmten sie die Fugen ein und stampften sie fest. Im letzten Schritt reinigten sie das zusammengesetzte und nun nicht mehr spiegelbildliche Mosaik.


title: Puhl & Wagner

text: Das negative Setzverfahren mit der Trennung von Herstellungs- und Anbringungsort der Mosaiken brachte verschiedene Vorteile mit sich. Die Aufteilung der Bildvorlage in die Kompartimente erlaubte eine arbeitsteilige Organisation des Herstellungsprozesses, wo verschiedene Setzer gleichzeitig an einem Mosaik arbeiten konnten, was beim herkömmlichen Setzverfahren aus Platzgründen meist nicht möglich war. Die Aufteilung in einzelne Segmente machte die Mosaiken als weiteren Vorteil transportierbar, was dem Hersteller größere Absatzmärkte erschloss. Für den Bauherren ergab sich eine Bauzeitverkürzung, da die Mosaiken bereits parallel zum Bau des Gebäudes vorbereitet werden konnten. Waren die zu schmückenden Wände und Decken im Rohbau fertiggestellt, brauchten die Mosaiken nur noch angebracht werden, während im herkömmlichen Verfahren zu diesem Zeitpunkt die Mosaikarbeiter überhaupt erst mit der Arbeit beginnen konnten. Für den entwerfenden Künstler, wie für den Bauherrn, sicherte das neue Verfahren kontrollierbare Resultate und einfachere Korrekturen, indem sich die Mosaikteile vor der Anbringung – seitenverkehrt zwar – kontrollieren und korrigieren ließen. In der konventionellen Methode mussten die ausgeführten Mosaiken wieder abgeschlagen werden.


title: Puhl & Wagner

text: Die Rationalisierung des herkömmlichen langsamen, arbeitsintensiven und damit teuren Stein-für-Stein-Setzverfahrens war erwünscht und gefordert. Trotzdem sollte das Ergebnis nicht allzu perfekt und industriell aussehen, sondern im Gegenteil handwerklich wirken. So bauten die Setzer auf Wunsch bewusste Fehlstellen wie schiefe Mosaiksteinchen und kleine Risse ein oder verwendeten in der Farbe leicht abweichende Steinchen. Der Künstler Max Seliger etwa schrieb an Puhl & Wagner zur Ausführung seines Entwurfes für das Mosaik "Kaiser Barbarossa im Kyffhäuser" in der Berliner Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche: "Auch wenn Sie bei weniger wichtigen Gegenden recht klaffende Lücken, Risse und höher stehende Steinchen setzten wollten, würde ich entzückt sein."


title: Puhl & Wagner

text: Neben der angestammten Anwendung bei der inneren Dekoration von Kirchen eroberten sich die Glasmosaiken schnell auch neue Einsatzgebiete. In einer Firmenschrift von 1897 zeigte sich Puhl & Wagner überzeugt, „dass die Glasmosaik noch ein weites Feld der Verwendung vor sich hat“, und „dass keine andere Methode, Fassaden und Innenräume, die starken Temperatur- oder Feuchtigkeits-Einflüssen ausgesetzt sind, unter Zuhülfename der Farbe dekorativ auszuschmücken, den Vergleich mit Mosaik aushält“.


title: Puhl & Wagner

text: Insbesondere an Fassaden zeigte sich die Qualität des wiederentdeckten Baustoffes, der mit seiner dauerhaften, beinahe unzerstörbaren Oberfläche den bisher verwendeten Fresken und anderen Wandmalereien im Außenbereich überlegen war und sich zudem einfach auch an belebtere architektonische Formen anpassen ließ. Die technischen Vorteile des modernen und fortschrittlichen Materials verbanden sich mit dem „monumentalen Charakter“, dem Ansehen der Mosaiken aus ihrer historischen Anwendung als Symbolisierung von Glanz, Reichtum, Repräsentation und beinahe etwas „kaiserlicher Würde“, später sicher noch gefördert durch ihre intensive Verwendung bei Prestigeprojekten Wilhelms II. So sorgten Mosaiken an Geschäftshausfassaden mit ihrer Leuchtkraft für die Reklame der Geschäfte und an staatlichen Gebäuden, wie Rathäusern oder an den Bauten der Reichspost, prangten dauerhafte farbige Hoheitszeichen in Form von Wappen und Reichsadlern – letztere wurden als Serienarbeit „in den verschiedensten Groessenverhaeltnissen (bis 12 m²)“ geliefert.


title: Puhl & Wagner

text: Waren die byzantinischen Mosaiken, beziehungsweise ihre stilgerechte Nachbildung ein wichtiger Auslöser zur Renaissance der Glasmosaiken und anfangs prägend für den Stil bei der Ausstattung der Kirchen, so ermöglichte die wieder erfundene Mosaiktechnik beliebige Stilformen. Die Firmenschrift betont ausdrücklich, dass „die Gegenwart ihr Recht verlange“, und dass „nicht nur wesentlich andere Ansprüche gestellt, sondern auch befriedigt werden können“. Neben Mosaiken, speziell entworfen und gefertigt für ein einzelnes Objekt, lieferte Puhl & Wagner auch künstlerisch eher anspruchslose aber handwerklich gediegene Serienarbeiten. Beispiele sind Kopien antiker Mosaiken oder Mosaiken für Grabmäler wie ein von Paul Mohn entworfener Palmzweig tragender Engel.


title: Puhl & Wagner

text: Die Firmenschrift von Puhl & Wagner von 1897 nennt als Kosten für einen einfachen, glatten Hintergrund 50–100 Mark pro Quadratmeter. Goldgrund aus den teuren Goldmosaiksteinchen, einfache Ornamente, Inschriften oder heraldische Darstellungen kosteten 100–200 Mark pro Quadratmeter. Für reichere Ornamente mussten die Bauherren mit 200–300 Mark pro Quadratmeter rechnen und reiche Ornamente schlugen mit über 300 Mark pro Quadratmeter zu Buche. Am teuersten mit 300–400 Mark pro Quadratmeter waren die individuell gefertigten figürlichen Darstellungen in Verbindung mit Ornamenten.


title: Puhl & Wagner

text: In den acht Jahrzehnten ihres Bestehens stattete Puhl & Wagner zahllose Gebäude im In- und Ausland mit Mosaiken und Glasfenstern aus. Viele dieser Ausstattungen wurden im Zweiten Weltkrieg zerstört oder sind dem veränderten Zeitgeschmack zum Opfer gefallen.


title: Raymond Forni

text: Raymond Forni (* 20. Mai 1941 in Belfort; † 5. Januar 2008 in Paris) war ein französischer Politiker der PS.


title: Raymond Forni

text: Als Sohn italienischer Einwanderer in Frankreich geboren, nahm Forni als Siebzehnjähriger die französische Staatsbürgerschaft an. 1962 machte er das Abitur und studierte anschließend Jura.


title: Raymond Forni

text: 1973 wurde Forni erstmals in die Assemblée nationale gewählt. Parallel gehörte er 1979 bis 1984 dem europäischen Parlament an. 1981 wurde er Vorsitzender des Rechtsausschusses des französischen Parlaments. 1985 legte er sein Mandat nieder, als ihn François Mitterrand zum Leiter der Haute Autorité de la communication audiovisuelle berief. Dieses Amt bekleidete er bis zur Abschaffung der Behörde ein Jahr später.


title: Raymond Forni

text: Bei den nächsten Wahlen 1988 trat Forni wieder an und konnte in die Nationalversammlung zurückkehren. Fünf Jahre später verlor er jedoch sein Mandat, als er nicht wiedergewählt wurde. 1997 gelang jedoch die Rückkehr ins Parlament. Ab 1998 war er Vizepräsident, zwischen 29. März 2000 und 18. Juni 2002 Vorsitzender der Assemblée nationale. 2002 wurde er nicht mehr ins Parlament gewählt.


title: Raymond Forni

text: Seit 2004 war er Präsident des Regionalrates der Franche-Comté und hatte dies Amt bis zu seinem Tod im Januar 2008 inne. Forni verstarb im Hôpital Saint-Louis in Paris an den Folgen einer Leukämie-Erkrankung.


title: Jürgen Uteß

text: Jürgen Uteß (* 27. Oktober 1957 in Greifswald) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler. In der höchsten Spielklasse des DDR-Fußballs, der Oberliga, spielte er für den FC Hansa Rostock.


title: Jürgen Uteß

text: Uteß begann 1964 bei der BSG Einheit Greifswald Fußball zu spielen. Von dort, mittlerweile in BSG KKW Greifswald Nord umbenannt, wurde er 1972 zum FC Hansa Rostock delegiert, für den der 1,80 Meter große Abwehrspieler von September 1976 bis September 1987 in der DDR-Oberliga und zweitklassigen -Liga spielte. Sein Debüt im ostdeutschen Oberhaus feierte der damals 18-jährige Uteß am 3. Spieltag der Saison 1976/77 bei der 2:3-Heimniederlage gegen den BFC Dynamo. 14 Minuten vor Spielende wurde er für Michael Mischinger von Trainer Helmut Hergesell auf den Platz geschickt.


title: Jürgen Uteß

text: In den Spielzeiten 1976/77, 1978/79 und 1985/86 stieg er mit Hansa aus der Oberliga ab und schaffte in der jeweiligen Folgesaison den direkten Wiederaufstieg ins Oberhause. Insgesamt kam Uteß auf 251 Punktspieleinsätze für Hansa, davon 193 in der Oberliga (13 Tore) und 58 in der Liga (acht Treffer) sowie weitere 14 Partien in der Aufstiegsrunde (zwei Tore) zur ostdeutschen Elitespielklasse. Noch während der laufenden Saison 1987/88 wechselte Uteß zur BSG Chemie Velten in die drittklassige Bezirksliga Potsdam. Für Velten spielte er rund ein Jahr, bevor er ab November 1988 für die BSG Kabelwerk Oberspree Berlin auflief.


title: Jürgen Uteß

text: Der Hansa-Akteur spielte ab 1975 zunächst in der U-18-Nationalmannschaft des DFV. Mit seinem Jahrgang gelang ihm jedoch nicht die Qualifikation für das UEFA-Juniorenturnier 1976, der inoffiziellen Europameisterschaft in dieser Altersklasse. Mit der DDR-U-21-Auswahl holte er 1980 den 2. Platz in der Nachwuchs-EM. Uteß kam ab dem Viertelfinalrückspiel gegen Ungarn, das nach einer 0:2-Hinspielniederlage mit 3:0 siegreich gestaltet wurde, in den Kader der U-21 und wurde auch in den Halbfinal- und Finalspielen gegen England beziehungsweise die Sowjetunion aufgeboten.


title: Jürgen Uteß

text: Als im März 1982 die DDR-Nationalmannschaft zu einer Gastspielreise in den Irak aufbrach, musste Trainer Rudolf Krause auf fünf Stammspieler verzichten, und so wurde neben anderen Neulingen auch Uteß in das Aufgebot aufgenommen. Es wurden zwei Spiele mit der Irakischen Fußballnationalmannschaft ausgetragen, wobei nur die erste Begegnung einen offiziellen Länderspielcharakter trug. Diese wurde am 2. März ausgetragen und endete 0:0. Uteß bestritt die gesamte Spieldauer als linker Verteidiger. In der zwei Tage später ausgetragenen inoffiziellen zweiten Partie (1:1) wurde Uteß in der 65. Minute für den Linksaußen Matthias Döschner eingewechselt.


title: Jürgen Uteß

text: Zu weiteren A-Länderspielen kam es für Uteß nicht mehr, jedoch bestritt im gleichen Jahr noch ein Testspiel mit der DDR-Olympiaauswahl. In der ersten Partie dieser nach dem Olympiasilber von Moskau 1980 neu formierten Elf gab Uteß den Libero in der DFV-Vertretung beim 3:3 gegen Rumänien am 22. September in Rostock. Im weiteren Verlauf des Teamaufbaus für das olympische Fußballturnier 1984 und die davor zu absolvierende Qualifikation spielte der Rostocker keine Rolle mehr.


title: Javier Arizmendi

text: Ángel Javier Arizmendi de Lucas (* 3. März 1984 in Madrid) ist ein ehemaliger spanischer Fußballspieler.


title: Javier Arizmendi

text: Arizmendi stammt aus der Jugend Atlético Madrids, für das er am 15. Februar 2004 sein erstes Ligaspiel bestritt. Im Jahr darauf war er an Racing Santander ausgeliehen. Die erste Saisonhälfte 2005/06 verbrachte Arizmendi wieder bei Atlético, ab Anfang 2006 bis Sommer 2007 spielte er für Deportivo La Coruña. Kurz darauf entschied er sich für einen Wechsel zum FC Valencia, um seine Chancen auf internationale Spiele und Einsätze in der Nationalmannschaft zu erhöhen. Bei Valencia liefen ihn jedoch David Villa und der aufstrebende Jungstar Juan Mata den Rang ab und er erzielte trotz regelmäßiger Spielpraxis nur ein Tor in 30 Spielen. Infolgedessen schloss er sich zur Saison 2008/09 dem Zweitligisten Real Saragossa an, dem er in dieser Saison mit 9 Toren in 38 Spielen zum Aufstieg in die Primera División verhalf. Nach einer weiteren Saison bei Saragossa, wechselte Arizmendi im Sommer 2010 zum FC Getafe.


title: Javier Arizmendi

text: Am 4. August 2011 wurde bekannt, dass er für auf Leihbasis 1 Jahr in die Schweiz zu Neuchâtel Xamax wechseln würde. Am 4. Januar 2012, einen Tag vor dem Abflug ins Trainingslager, wurde Arizmendi zusammen mit seinen drei Teamkollegen Haris Seferović, Vincent Bikana und Stéphane Besle fristlos entlassen. Die Kündigung wurde mit mangelnder sportlicher Leistungsfähigkeit begründet, wobei ein Zusammenhang mit Diskussionen über ausstehende Lohnzahlungen vermutet wird.


title: Javier Arizmendi

text: Nach einem weiteren Jahr beim FC Getafe schloss er sich im Sommer 2012 dem RCD Mallorca an. Zur Saison 2013/14 kehrte der Spanier für eine Saison zu Deportivo La Coruña zurück, wo er im Anschluss auch seine Karriere als Aktiver beendete.


title: Javier Arizmendi

text: Für die spanische Nationalmannschaft kann Arizmendi einen Länderspieleinsatz verzeichnen. Bei einem Freundschaftsspiel im Jahr 2007 gegen England wurde er in der 65. Minute eingewechselt.


title: Javier Arizmendi

text: Nach seinem Karriereende als Aktiver arbeitete Arizmendi für verschiedene Aktiengesellschaften im Bereich der Aktienberatung und Vermögensverwaltung. Bereits während seiner Karriere und auch danach besuchte er diverse Studiengänge des Finanzbereichs im In- und Ausland.


title: Kantoku! Banzai!

text: Kantoku! Banzai! (jap. , engl. "Glory to the Filmmaker") ist ein Film des japanischen Regisseurs Takeshi Kitano aus dem Jahr 2007. "Kantoku! Banzai!" ist ein komödiantischer Blick auf Kitanos Rolle als Regisseur.


title: Kantoku! Banzai!

text: Regisseur Takeshi hat ein Problem. Nachdem er behauptete, nie wieder brutale Gangsterfilme zu drehen, ist ihm gleich das Talent dazu verloren gegangen. Nun probiert er sich in zahlreichen Genres aus, u. a. mit Liebesgeschichten und in dem der Sci-Fi-Filme. Jedoch mit nichts von alledem ist er wirklich zufrieden. Am Ende entscheidet er sich dann noch für einen Film, welcher voll ist von skurrilen Figuren. Da wäre das Mutter-Tochter-Gespann, das sich mit Tricks versucht günstig durchs Leben zu schlagen, der verrückte Professor Ida oder der reiche Geschäftsmann, für den Takeshi Geld einsammelt. Am Ende des Films im Film geht jedoch die Welt unter, aufgrund eines großen Kometen, der mit der Erde kollidiert. Takeshi sitzt am Ende beim Arzt, der nur noch feststellen kann, dass die Kamera in seinem Kopf kaputt ist.


title: Kantoku! Banzai!

text: Nachdem Takeshis’ ein düsterer Blick auf die Welt beider Takeshis war, folgt mit Kantoku! Banzai! nun ein komödiantischer Blick. Die Art der Comedy besteht hauptsächlich aus Elementen aus japanischen Variety Shows (Unterhaltungsshows), weshalb der Humor oft sehr flach und kindisch ist.


title: Kantoku! Banzai!

text: In diesem Film bringt Kitano letzten Endes nur das auf die Leinwand, was er die letzten 30 Jahre im TV getan hat. Es ist genau die Art von Komik, mit der Beat Takeshi am Ende der 70er Jahre berühmt wurde.


title: Kantoku! Banzai!

text: Kitano stellte den Film als "„Ultra Variety Movie“" vor. Der Nachrichtenagentur Reuters antwortete der Regisseur, diese Darstellung eines erfolglosen Filmschaffenden entstand aus Frustration, weil keiner seiner Filme ein Blockbuster geworden sei. Andererseits sprach er vom zweiten Akt der laufenden "„kreativen Zerstörung“" seiner Karriere.


title: Kantoku! Banzai!

text: Christoph Huber schrieb über das Werk am 3. September 2007 in Die Presse als von einem "„Dada-Delirium“". Ronnie Scheib nannte es in Variety am 2. September 2007 "„solipsistisch“" und verwirrend, insbesondere für westliche Augen.


title: Kantoku! Banzai!

text: Internationale Filmfestspiele von Venedig 2007


title: Flughafen Taba

text: Der Taba International Airport ist ein ägyptischer Flughafen nahe der Grenzstadt Taba und liegt ca. 16 km vom Stadtzentrum entfernt, unmittelbar an der israelischen Grenze.


title: Flughafen Taba

text: Von 1972 bis 1982 wurde der Flugplatz als "Militärflugplatz Etzion" von der israelischen Luftwaffe angelegt und betrieben, da Israel nach den Erfolgen des Sechstagekrieges die Sinai-Halbinsel besetzt hielt. Der israelische Angriff auf den irakischen Kernreaktor Osirak am 7. Juni 1981 im Rahmen der Operation Opera wurde vom Stützpunkt Etzion aus geflogen. Kurz danach wurde er im Rahmen des Camp-David-Abkommens und des Rückzugs Israels von der Sinai-Halbinsel aufgegeben und seine Einheiten auf den neu errichteten Militärflugplatz Ovda verlegt.


title: Flughafen Taba

text: Der Flughafen Taba wird hauptsächlich von Charterfluggesellschaften angeflogen. Ziele sind unter anderem Manchester und London-Gatwick. Wegen zu geringer Passagierzahlen in Taba hat die ägyptische Fluggesellschaft Egypt Air den Flugbetrieb bis auf Weiteres eingestellt. Ab November 2013 fliegt Sunexpress Deutschland im Auftrag des Veranstalters FTI Taba an. Die Flüge werden von Düsseldorf, München, Frankfurt am Main, Köln/Bonn, Stuttgart sowie von Leipzig/Halle angeboten. Der Hinflug wird jeweils via Luxor durchgeführt. Ziel ist, den Reisenden zunächst eine Woche Luxor/Nilkreuzfahrt anzubieten. Anschließend geht es per Inlandsflug (auch Sunexpress Deutschland) nach Taba, wo der Veranstalter FTI einen anschließenden Badeaufenthalt anbietet.


Network for the Promotion of Asian Cinema (NETPAC) ist eine internationale gemeinnützige Organisation, die 1990 auf eine Initiative des Magazins für asiatischen Film "Cinemaya" und der UNESCO gegründet wurde. Der Hauptsitz von NETPAC ist in Singapur. Es gibt Zentren in 14 asiatischen Ländern und fünf in Europa, USA und Australien. Präsidentin der Organisation ist Aruna Vasudev, die Herausgeberin des Magazins "Cinemaya", das auch das offizielle Sprachrohr von NETPAC ist. Zu den Mitgliedern gehören Filmkritiker, Filmemacher, Festivalorganisatoren und Kuratoren, Filmverleiher und Filmprofessoren.


title: Network for the Promotion of Asian Cinema

text: NETPAC hat sich die internationale Förderung des asiatischen Films zum Ziel gesetzt. Zu diesem Zweck vergibt eine unabhängige Jury aus NETPAC-Mitgliedern auf verschiedenen Filmfestivals NETPAC-Preise. Jährliche Verleihungen finden unter anderem bei folgenden Filmfestivals statt: Internationale Filmfestspiele Berlin, Internationale Filmfestspiele von Cannes, Internationale Filmfestspiele von Venedig, International Film Festival Rotterdam, Busan International Film Festival, Festival international du film asiatique de Vesoul, Singapore International Film Festival, Golden Horse Film Festival (Taiwan), Internationales Dokumentarfilmfestival von Yamagata, Festival of Amiens und Hawaii International Film Festival.


title: Reichsgrafschaft Breitenegg

text: Die Reichsgrafschaft Breitenegg, auch "Reichsherrschaft Breitenegg" war ein Territorium des Heiligen Römischen Reiches Deutscher Nation im heutigen bayerischen Regierungsbezirk Oberpfalz. Hauptort der Reichsherrschaft war der Markt Breitenbrunn. Der Bau der Burg Breitenegg erfolgte zwischen 1210 und 1230 durch Wernher IV. von Laaber (* 1209; † 1234). Um 1285 verkaufte Wernher V. von Laaber (* 1247; † 1289) die Burg Breitenegg an die Grafen von Hirschberg. Diese verkauften sie 1302 an Hadmar von Laaber. 1465 erbte Conrad Erbmarschall zu Pappenheim die Herrschaft Breitenegg. 1473 bis 1592 waren die Wildensteiner Herren von Breitenegg.


title: Reichsgrafschaft Breitenegg

text: 1611 bis 1624 war die Herrschaft Breitenegg beim Herzogtum Bayern. 1624 schenkte Kurfürst Maximilian von Bayern seinem Feldherrn Johann t’Serclaes von Tilly die um 3 Dörfer erweiterte Herrschaft. 1654 erhielt der Erbe des 1632 verstorbenen Reichsgrafen Tilly wegen des Besitzes der Reichsherrschaft Breitenegg Sitz und Stimme auf den Reichstagen. Mit dem Tode des Grafen Ferdinand von Tilly († 1724) erlosch der Mannsstamm der Tilly und die Lehengüter wurden von Kurbayern eingezogen. 1733 verlegte die Schwester des letzten Grafen das Pflegamt von der Burg in das neu erbaute Schloss in Breitenbrunn. 1744 starb das Geschlecht derer von Tilly auf Breitenegg aus. Die Allodial-Güter der Reichsherrschaft wurde von den Erben, den Freiherren von Gumppenberg, aber erst 1792 an den bayerischen Kurfürsten Karl Theodor verkauft. Von 1724 bis zum Ende des Alten Reichs (1806) führte der Kurfürst von Bayern bereits die Stimme für Breitenegg auf den Kreistagen, aber (nach Moser) nicht mehr in einem reichsgräflichen Collegium.


title: Barbara Jordan

text: Barbara Jordan ist der Name folgender Personen:


title: Barbara Jordan

text: * Barbara Jordan (Politikerin) (1936–1996), US-amerikanische Politikerin


title: Marin Držić

text: Marin Držić (* 1508 in Dubrovnik; † 2. Mai 1567 in Venedig), auf Italienisch "Marino Darsa", war ein Schriftsteller aus Dubrovnik. Er war ein bedeutender Komödienschreiber der Kroatischen Literatur der Renaissance.


title: Marin Držić

text: Marin Držić stammte aus einer armen einfachen bürgerlichen Familie. Er ließ sich gezwungenermaßen zum Diakon ausbilden, ehe er 1538 nach Siena ging, das damals unter spanischer Herrschaft stand. Dort waren größere Menschenansammlungen verboten, trotzdem gab es immer illegale Theateraufführungen, denen er regelmäßig beiwohnte. In Siena begann er zu schreiben, er versuchte sich als Lyriker im Stile der Troubadourslyrik. Vor allem schrieb er aber Dramen, sowohl Komödien als auch Schäfer- und Hirtenspiele. Viele seiner nicht gedruckten Werke gingen verloren.


title: Marin Držić

text: Bei seiner Rückkehr nach Dubrovnik stand dort das Theaterleben gerade in voller Blüte und erfreute sich bei allen Ständen großer Beliebtheit. Držić verfasste zahlreiche Auftragskomödien, so zum Beispiel für den jährlichen Karneval. Mit Marin Držić bildeten sich auch erstmals fixe Theatergruppen in der Stadt. Das bedeutete, dass die Personen eines Stückes den Schauspielern angepasst wurden. Erstmals gab es auch einen Prolog (Vorwort).


title: Marin Držić

text: Die erste bekannte Komödie, die im Dubrovniker Hof uraufgeführt wurde, war "Tirena". Dieses Stück ist einerseits ein idyllisches Hirtenspiel, mit Feen und fantastischen Wesen und einer sehr gehobenen Sprache, zeigt aber andererseits auch eine sehr realistisch dargestellte Welt der Bauern mit der dazugehörigen Volkssprache. Es ist also, nicht nur inhaltlich, sondern auch sprachlich, ein Schäfer- und Hirtenspiel auf zwei Ebenen. Diese Diskrepanz zwischen dem Adel und den Bauern sollte komisch wirken.


title: Marin Držić

text: Das bekannteste Drama von ihm, trägt den Namen "Dundo Maroje". Hier geht es um einen alten Mann, der seinen Sohn mit 5000 Dukaten nach Florenz schickt. Sein Sohn Maro geht aber nach Rom und trifft dort eine junge Dame (eine Kurtisane) und verprasst das Geld mit ihr. Der Vater wird misstrauisch und geht seinen Sohn suchen, im Schlepptau hat er dessen Verlobte mit. Im Endeffekt findet er ihn mit noch 3000 Dukaten im Sack und nimmt ihn mit nach Hause. In diesem Stück spielen aber auch noch andere Personen eine wichtige Rolle wie z. B. der Diener, der für die Komik sorgt, da er sehr erfahren ist und kleine Betrügereien organisiert. Verfasst ist das Stück in der Dubrovniker Volkssprache, aber es gibt auch italienische Passagen.


title: Mastering the Art of French Cooking

text: Mastering the Art of French Cooking ist ein zweibändiges Kochbuch der US-Amerikanerin Julia Child und den Französinnen Simone Beck und Louisette Bertholle, das gezielt für den US-amerikanischen Markt geschrieben wurde. Band 1 erschien 1961 und Band 2 1970. Das Werk trug wesentlich zu Julia Childs langer Karriere als Fernsehköchin und Kochbuchautorin bei. Die drei Frauen hatten zuvor eine Kochschule in Paris betrieben.


title: Mastering the Art of French Cooking

text: Die beiden Bände beeinflussten wie nur wenige andere Kochbücher den Stil der US-amerikanischen Küche. Insbesondere Julia Child wurde dank dieser Bücher zu einer Haushaltsikone in den Vereinigten Staaten, deren Einfluss nur noch mit Martha Stewart vergleichbar ist. In Band 1 werden die Grundzüge der französischen Küche erläutert. Dabei wird versucht, sowohl der Komplexität der Küche eines Auguste Escoffier als auch den Möglichkeiten eines US-amerikanischen Hobbykochs gerecht zu werden. Vorgestellt werden traditionelle französische Gerichte wie Bœuf bourguignon, Bouillabaisse und Cassoulet. Erläutert werden aber auch Gemüsezubereitungen, die sich deutlich vom US-amerikanischen Kochstil der 1960er Jahre unterschieden.


title: Mastering the Art of French Cooking

text: Band 1 des Werkes wurde mehrfach aufgelegt, dabei zweimal überarbeitet. Die erste Überarbeitung erschien 1983, um der veränderten technischen Ausstattung der US-amerikanischen Haushalte besser gerecht zu werden. Die zweite Überarbeitung erschien anlässlich des 40-jährigen Jubiläums der Erstveröffentlichung. Diese Fassung enthält unter anderem eine Geschichte des Buches. Der erste Band geht auch auf die französische Backkunst ein, die aber im zweiten Band wesentlich ausführlicher behandelt wird. Dieser erschien erst 1970, an ihm war Louisette Bertholle nicht mehr beteiligt.


title: Mastering the Art of French Cooking

text: Zahlreiche Köche wiesen wiederholt auf den tiefgreifenden Einfluss hin, den dieses Buch für sie gehabt habe. Ina Garten schrieb in der Einführung ihres ersten Buches, sie habe den ersten Band wie die Bibel studiert.


title: Apollodor von Phaleron

text: Apollodor(os) von Phaleron ( "Apollódōros"; * um 434 v. Chr.; † nach 399 v. Chr.) war ein Schüler des Sokrates. Er stammte aus Phaleron, dem 35 Stadien (nicht ganz sieben Kilometer) von Athen entfernten ältesten Hafen der Stadt, der durch den zu Themistokles’ Zeiten westlich davon neu angelegten, größeren und sichereren Piräeus ziemlich außer Gebrauch kam.


title: Apollodor von Phaleron

text: Wahrscheinlich ist der Sokrates-Schüler Apollodoros zugleich Bildhauer gewesen und hat auch versucht, einen Porträtkopf seines Lehrers Sokrates anzufertigen. Dies lassen neuere Forschungen [s. u. Thomas Schirren] annehmen. Der hier behandelte Apollodoros wäre dann identisch mit dem gleichnamigen Künstler.


title: Apollodor von Phaleron

text: Apollodoros war seit etwa 403 v. Chr. einer der engsten Anhänger des Sokrates. Die Begegnung mit dem athenischen Philosophen gab seinem Leben eine völlig neue Richtung. Bevor er Sokrates kennenlernte, trieb er sich – nach eigenem Bekunden – „umher, wo es sich traf, und glaubte etwas zu schaffen, war aber schlechter dran als irgend jemand“. Offenbar fand er erst im gemeinsamen Leben mit Sokrates einen Sinn und Halt. Wie Antisthenes war er täglich mit Sokrates zusammen und gehörte zu dessen ständigen Begleitern. Nach seinen eigenen Worten (wie sie uns in Platons „Gastmahl“ berichtet werden) ließ er es „sich angelegen sein, jeden Tag zu wissen, was dieser redet und tut“. Wie manches an seinem Verhalten zeigt, erreichte er dabei aber nur ein mangelhaftes Verständnis der Philosophie seines Lehrers.


title: Apollodor von Phaleron

text: Platon lässt Apollodoros in seinem Dialog "Symposion" "(Das Gastmahl)" als Berichterstatter auftreten. Dabei erfahren wir, dass Apollodoros an dem Trinkgelage selbst gar nicht teilgenommen hat, da sich dieses bereits 416 v. Chr. – und wie Apollodoros sagt „als wir noch Kinder waren“ abgespielt hatte. Aus dieser Angabe lässt sich schließen, dass Apollodoros maximal etwa achtzehn Jahre vor diesem Ereignis, also um 434 v. Chr. (oder später), geboren worden sein muss. Von den Reden, die bei Gelegenheit des „Gastmahls“ gehalten worden waren, hatte er deshalb nur erzählen gehört. Auch hatte ihm Sokrates auf Nachfragen etliches über die Veranstaltung und die auf ihr gehaltenen Reden berichtet.


title: Apollodor von Phaleron

text: Begleiter des Sokrates bei dem Gastmahl war seinerzeit Aristodemos gewesen, den Apollodoros noch selbst kennengelernt hat und der aber zum Zeitpunkt seiner Berichterstattung bereits verstorben zu sein scheint. Diesen Zeitpunkt der Berichterstattung muss man wohl auf etwa 400 v. Chr. (also kurz vor dem Tode des Sokrates) ansetzen, da der nunmehr maximal 34-jährige Apollodoros bereits auf das Jahr 416 v. Chr. als auf „die damalige Zeit“ zurückblickt.


title: Apollodor von Phaleron

text: Apollodoros hatte die seiner Umwelt unangenehm auffallende Eigenschaft, sich selbst und andere Menschen – nur bei Sokrates soll er eine Ausnahme gemacht haben – sehr kritisch zu beurteilen und häufig zu schmähen. Er wurde deshalb auch "manikos" „der Tolle“ genannt. Er soll auch mit seinen eigenen bildhauerischen Werken in dieser überkritischen Manier umgegangen sein, was dazu führen konnte, dass er diese nach der Fertigstellung, wenn sie seinen überhöhten Ansprüchen nicht genügten, in einem Zornesausbruch zerstörte.


title: Apollodor von Phaleron

text: Nach der Verurteilung des Sokrates zum Tode gehörte Apollodoros – wie Platon im Dialog "Phaidon" erzählt – zu der Zahl der Freunde, die ihrem Lehrer einen letzten Besuch im Gefängnis abstatteten. In dieser Szene wird sein Charakter als gutmütig und weichherzig gezeichnet. Dass er trotz seines fleißigen Umgangs mit Sokrates nicht sehr tiefe Blicke in das Innere der Grundsätze seines Lehrers getan haben kann, wird daraus deutlich, dass Apollodoros – wie Diogenes Laertios überliefert – seinem Lehrer nicht nur im Gefängnis mit vielen Tränen und lauten Klagen das Herz schwer machte, sondern ihm sogar einen kostbaren Mantel anbot, damit er in diesem sterben könne. Sokrates wies allerdings die gutgemeinte Gabe zurück mit dem Bemerken, dass sein bisheriger alter Mantel, der ihm während seines Lebens treu gedient habe, nun auch für ihn im Sterben ausreichend sei.


title: Apollodor von Phaleron

text: Die Quellen sind Diogenes Laertios, "Leben und Lehre der Philosophen" 2, 35; Platon, "Das Gastmahl" 173 d und "Phaidon" 117 d sowie Xenophon, "Memorabilia" 3, 11, 17.


title: Juan Mata

text: Juan Manuel Mata García (* 28. April 1988 in Burgos, Kastilien und León) ist ein spanischer Fußballspieler. Der als äußerst beweglich und flink beschriebene Stürmer von Manchester United wird meist auf dem linken Flügel oder als offensiver Mittelfeldspieler eingesetzt. Mit der spanischen Nationalmannschaft wurde er Welt- und Europameister. Mit dem FC Chelsea gewann er 2012 die Champions League und 2013 die Europa League.


title: Juan Mata

text: Der in Burgos geborene Mata wuchs in Oviedo auf. Im Alter von zwölf Jahren begann er seine Fußballkarriere in der Jugendabteilung von Real Oviedo, wo auch sein Vater die meiste Zeit seiner Karriere spielte.


title: Juan Mata

text: Im Sommer 2003 wechselte der damals 15-jährige Mata zur Jugendabteilung von Real Madrid. Nachdem er dort die Jugendmannschaften "Cadete A" und anschließend "Juvenil C" durchlief, gelangte er zur Saison 2005/06 zur "Juvenil A", der A-Jugend von Real Madrid. Mit dem Team gewann er in der Saison 2005/06 die Meisterschaft und den Copa de Campeones de Liga Juvenil. Es folgte der Aufstieg zur zweiten Profimannschaft von Real Madrid, zu Real Madrid Castilla nach der Saison. Obwohl er in der Saison 2006/07 mit zehn Ligatreffern zweitbester Torschütze seiner Mannschaft hinter Álvaro Negredo war, stieg er mit Real Madrid Castilla in die dritte spanische Liga ab.


title: Juan Mata

text: Für die Saison 2007/08 unterschrieb Mata beim spanischen Erstligisten FC Valencia, für den er am 2. Ligaspieltag gegen UD Almería debütierte. Mata profitierte in seiner ersten Saison von der Suspendierung des Spielers Miguel Ángel Angulo, durch die in der Startelf des FC Valencia ein Platz für ihn frei wurde. Er spielte sich am Ende der Spielzeit in der Startformation fest und bestritt in dieser Saison insgesamt 24 Ligaspiele, in denen er fünf Mal traf. Außerdem war er beim 3:2-Heimsieg in der Copa del Rey gegen den FC Barcelona zwei Mal als Torschütze erfolgreich und hatte damit großen Anteil am Erreichen des Pokalfinales. Im besagten Finale gegen den FC Getafe erzielte er das Führungstor beim 3:1-Sieg seiner Mannschaft.


title: Juan Mata

text: In der Saison 2008/09 verhalf er dem FC Valencia zum besten Ligastart in deren Vereinsgeschichte. Bis zum achten Spieltag lag Valencia noch vor Real Madrid und dem FC Barcelona an der Tabellenspitze, erst am Ende ließ das Team etwas nach und landete am Ende der Saison auf Platz 6. Er verpasste im Verlaufe der Saison nur ein einziges Ligaspiel und war hinter David Villa mit elf Toren der zweitbeste Torschütze seines Vereins.


title: Juan Mata

text: Zur Saison 2009/10 erhielt Mata das Trikot mit der Nummer 10, nachdem Angulo den Verein verlassen hatte. Seine anhaltend guten Leistungen, neun Treffer in 35 Ligaspielen in der Saison 2009/10, brachten anschließend ein verstärktes Interesse des spanischen Topklubs FC Barcelona hervor.


title: Juan Mata

text: Zur Saison 2011/12 wechselte Mata zum FC Chelsea. Er unterzeichnete einen Fünfjahresvertrag beim Klub aus London.


title: Juan Mata

text: Mata absolvierte sein Debüt am 27. August 2011 gegen Norwich City. Hier wurde er in der 68. Minute für Florent Malouda eingewechselt und erzielte den 3:1-Endstand. Sein Champions-League-Debüt gab er am 14. September beim 2:0-Sieg gegen Bayer 04 Leverkusen. Während der Saison glänzte Mata, der sich als Stammspieler durchsetzen konnte, als Vorbereiter, und konnte am Ende der Saison in 34 Spielen 13 Vorlagen und sechs Tore verzeichnen. In seiner ersten Saison wurde er FA-Cup-Sieger mit einem 2:1-Sieg gegen den FC Liverpool und Champions-League-Sieger mit einem 5:4-Sieg nach Elfmeterschießen gegen den FC Bayern München, wobei er als einziger Spieler bei Chelsea seinen Elfmeter nicht verwandeln konnte. Allerdings gab er in der 88. Minute per Eckball die Vorlage zum 1:1-Ausgleich durch Didier Drogba, der Chelsea in die Verlängerung rettete. Am Saisonende wurde Mata zum Chelsea Player of the Year gewählt.


title: Juan Mata

text: Am 15. Mai 2013 besiegte er mit seinem Klub Benfica Lissabon durch ein 2:1 im Finale und gewann dadurch die Europa League. Er und sein Landsmann und ehemaliger Teamkollege Fernando Torres sind die ersten Spieler, die gleichzeitig Weltmeister, Europameister, Champions-League-Sieger und Europa-League-Sieger waren. Auch nach dieser Saison wurde Mata zum Chelsea Player of the Year gekürt.


title: Juan Mata

text: Nachdem Mata in der Hinrunde der Saison 2013/14 unter dem neuen Trainer José Mourinho bei Chelsea meist nur zweite Wahl gewesen war, wechselte er am 25. Januar 2014 zum Ligakonkurrenten Manchester United. Die Ablösesumme betrug 37,1 Mio. Pfund Sterling (rund 44,7 Mio. Euro), womit Mata bis zur Verpflichtung von Ángel Di María (im August 2014 für 75 Mio. Euro) der teuerste Neuzugang der Vereinsgeschichte war.


title: Juan Mata

text: Im Juni 2019 verlängerte Mata seinen Vertrag bei den "Red Devils" vorzeitig bis 2021.


title: Juan Mata

text: Auch in den spanischen Jugend-Nationalmannschaften hat Mata eine Vielzahl von Einsätzen und Toren vorzuweisen. Mit Spaniens U-19 gelang ihm der Gewinn der U-19-Fußball-Europameisterschaft 2006. Dabei erzielte er im ersten Gruppenspiel beim 5:3 gegen die Türkei drei Tore. Auch in den folgenden Partien des Turniers kam er zum Einsatz und stockte sein Trefferkonto durch seinen Treffer im Halbfinale beim 5:0 gegen Österreich auf insgesamt vier Treffer auf. Damit war er der zweitbeste Torschütze der Europameisterschaft mit einem Treffer weniger als Teamkollege Alberto Bueno.


title: Juan Mata

text: Am 28. März 2009 spielte er erstmals für die spanische Nationalelf beim 1:0-Sieg im WM-Qualifikationsspiel im Santiago-Bernabéu-Stadion gegen die Türkei.


title: Juan Mata

text: 2009 wurde er mit Spanien Dritter beim Konföderationen-Pokal, wo er in den ersten beiden Gruppenspielen mitwirkte. Knapp drei Monate später erzielte Mata sein erstes Länderspieltor im Qualifikationsspiel zur WM 2010 gegen Estland. In den zwei abschließenden Qualifikationsspielen erzielte Mata ebenfalls jeweils ein Tor.


title: Juan Mata

text: 2011 gewann Mata mit Spaniens U-21 den Europameistertitel. Er selbst steuerte in fünf Spielen zwei Treffer bei.


title: Juan Mata

text: Für die WM 2010 wurde Mata von Vicente del Bosque in den Kader der spanischen Auswahl berufen. Bei Spaniens erstem Gewinn einer Fußball-Weltmeisterschaft kam Mata im Gruppenspiel gegen Honduras zu einem Kurzeinsatz. Auch bei der EM 2012 kam Mata nur ein Mal zum Einsatz. Im Finale gegen Italien wurde er vier Minuten vor Spielende eingewechselt. Zwei Minuten nach seiner Einwechslung erzielte er den Treffer zum 4:0-Endstand und trug somit dazu bei, dass Spanien als erste Mannschaft den EM-Titel verteidigen konnte.FC Chelsea


title: Juan Mata

text: Manchester United


title: Juan Mata

text: FC Valencia


title: Juan Mata

text: Real MadridMata studierte Journalismus an der Polytechnischen Universität Madrid.


title: Juan Mata

text: Mata und seinem damaligen Teamkollegen Fernando Torres gelang es, gleichzeitig Weltmeister, Europameister, Champions-League-Sieger und Europa-League-Sieger zu werden.


title: Juan Mata

text: Er gründete im Jahr 2017 die Common Goal Initiative, deren Mitglieder ein Prozent ihres Gehaltes an die Organisation "Streetfootballworld" spenden, die weltweit soziale Projekte im Zusammenhang mit Fußball unterstützt.


title: Jacek Sienkiewicz

text: Jacek Sienkiewicz (* 1976 in Warschau) ist ein polnischer DJ, Live-Act und Produzent in der elektronischen Musikszene.


title: Jacek Sienkiewicz

text: Jacek begann seine DJ-Karriere in den frühen 1990er Jahren, nachdem er die ersten "Underground Raves" in Warschau besuchte. Obwohl er großen Erfolg außerhalb Polens hat, versucht Jacek Sienkiewicz immer wieder, die polnische Technoszene zu unterstützen. Er besitzt ein eigenes Label mit dem Namen "Recognition".


title: Jacek Sienkiewicz

text: 1999 erschien seine erste CD mit dem Titel "Recognition", die den gleichen Namen wie sein Label trägt. 2002 veröffentlichte Jacek sein Debütalbum "Téchnè", das bei Cocoon Recordings, dem Plattenlabel von Sven Väth, erschien.


title: Pavel Mičkal

text: Pavel Mičkal (* 31. Januar 1984 in Valašské Meziříčí, Tschechoslowakei) ist ein tschechischer Handballspieler. Er spielt in der 2. Bundesliga bei der HSG Nordhorn.


title: Pavel Mičkal

text: Seine Karriere begann Mičkal beim tschechischen Club HC Gumárny Zubří. 2005 unterzeichnete er dann einen Vertrag bei der HSG Nordhorn. Mičkal wird meist auf der Spielposition Linksaußen eingesetzt.


title: Pavel Mičkal

text: Für Tschechien hat er bisher 43 Länderspiele bestritten. Bei der Handball-Weltmeisterschaft 2007 gehörte er dem erweiterten tschechischen Kader an. Dem Kader für die Europameisterschaft 2008 gehörte er nicht an.


title: Wilhelm Meisters Abschied

text: Der Roman Wilhelm Meisters Abschied von Leonie Ossowski ist eine Parodie der Wilhelm-Meister-Romane von Goethe, der das Personal der Lehrjahre in die Berliner Hausbesetzerszene versetzt.


title: Wilhelm Meisters Abschied

text: Ossowski folgte dabei dem Vorbild Ulrich Plenzdorfs, der 1972/73 mit Schauspiel und Roman Die neuen Leiden des jungen W. Goethes Werther zur Vorlage einer gesellschaftskritischen Behandlung der Situation der Jugendlichen in der DDR gewählt hatte. Der Roman ist weniger originell in der Umgestaltung der Handlung und verzichtet weitgehend auf eine Konfrontation der Sprache Goethes mit – poetisch überhöhter – aktueller Jugendsprache und war weniger erfolgreich.


title: Rangárþing eystra

text: Rangárþing eystra ist eine isländische Gemeinde in der Region Suðurland. Am hatte die Gemeinde Einwohner.


title: Rangárþing eystra

text: Die Gemeinde grenzt im Osten an den Mýrdalsjökull. In der Gemeinde befinden sich der Eyjafjallajökull und der kleinere Tindfjallajökull sowie die beiden ab 1944 angelegten Wälder "Tunguskógur" und "Tumastaðaskógur", die beide seit 1980 durch Wanderwege erschlossen sind. Die Gemeinde liegt nördlich der Inselgruppe Vestmannaeyjar.


title: Rangárþing eystra

text: Sie wurde am 16. März 2002 aus den bisherigen Landgemeinden Austur-Eyjafjallahreppur, Vestur-Eyjafjallahreppur, Austur-Landeyjahreppur, Vestur-Landeyjahreppur, Fljótshlíðarhreppur und Hvolhreppur gebildet. Zusammen mit der Parlamentswahl am 25. September 2021 findet eine Abstimmung über den Zusammenschluss der Gemeinden Ásahreppur, Mýrdalur, Rangárþing eystra, Rangárþing ytra und Skaftárhreppur statt.


title: Rangárþing eystra

text: Die größten Orte der Gemeinde sind Hvolsvöllur und Skógar.


title: Rangárþing eystra

text: Auf dem Gebiet der Gemeinde Rangárþing eystra stehen zahlreiche Kirchen unterschiedlicher Größe und verschiedener Baustile.


title: Rangárþing eystra

text: Etwa 5 km östlich von Hvolsvöllur steht die "Breiðabólstaðakirkja Fljótshlíð" von 1912 mit einem weithin sichtbaren Turm, die manchmal zu den schönsten Kirchen Islands gezählt wird. Mit einer Länge von 17,20 m und einer Breite von 15,70 m ist sie auffallend groß.


title: Rangárþing eystra

text: Auf dem Gehöft "Kross", rund 20 km südlich von Hvolsvöllur an der Küste, befindet sich die 1850 erbaute Holzkirche "Krosskirkja", die 12,67 m lang und 6,05 m breit ist und an Stelle eines Turmes einen Dachreiter mit einem Satteldach hat. Renovierungen erfolgten 1934, 1966 und 1971, und seit 1990 steht die Krosskirkja unter Denkmalschutz. Das Altargemälde ist von 1650, es wurde von dem Kaufmann Níels Klementsson aus Vestmannaeyjar anlässlich des Piratenüberfalls "Tyrkjaránið" auf Vestmannaeyjar in Auftrag gegeben.


title: Rangárþing eystra

text: Die 1946 geweihte Kapelle "Voðmúlastaðakapella" auf dem Hof "Voðmúlastaðir" etwa 10 km nordöstlich von Kross ist eine Außenstation der Gemeinde der Krosskirkja, und bereits vor der Reformation verfügte der Hof Voðmúlastaðir über eine Kirche, die dem hl. Petrus geweiht war.


title: Rangárþing eystra

text: Eine weitere Holzkirche ist auf dem Hof "Akurey", rund 10 km südwestlich von Hvolsvöllur, erhalten, die "Akureyjarkirkja" von 1912 mit einem weithin sichtbaren Turm mit einem Zeltdach und einem Kirchenschiff von 9,60 m Länge und 6,40 m Breite. Das Retabel wurde um 1880 von dem dänischen Maler Carl Bloch geschaffen, es zeigt Jesus bei der Segnung der Kinder. Die Kirche wurde nach dem gleichen Bauplan errichtet wie die 1909 erbaute Kirche in Grindavík.


title: Rangárþing eystra

text: Die Stóra-Dalskirkja auf dem Hof "Stóridalur" rund 20 km südöstlich von Hvolsvölur ist eine 1964–1969 erbaute Steinkirche mit rund 100 Sitzplätzen, und auch hier bestand bereits vor der Reformation eine Kirche, die dem hl. Petrus geweiht war. Der Vorgängerbau von 1895 wurde 1970 abgerissen. Für das von dem isländischen Maler Sigurð Guðmundsson gestaltete Retabel diente ein Gemälde von 1847 als Vorbild, das sich im Dom zu Reykjavík befindet.


title: Rangárþing eystra

text: Eine Kirche in "Skógar" wurde erstmals um 1200 in der Kirchenliste des Bischofs Pál Jónsson erwähnt, damit zählt Skógar zu den ältesten Kirchorten Islands. Seit 1890 bestand jedoch dort keine Kirche mehr. Nachdem 1949 das Heimat- und Freilichtmuseum "Byggðasafnið í Skógum" gegründet wurde, errichtete man auf dem Museumsgelände wieder eine Kirche, die jedoch kleiner war als die ursprüngliche. Sie wurde am 14. Juní 1998 von Bischof Karl Sigurbjörnsson geweiht, und in ihr sind mehrere Kunstwerke zu sehen, die sich ursprünglich in anderen Kirchen befanden.


title: Rangárþing eystra

text: Die Gemeinde ist über den Hringvegur erreichbar. Über den Hafen Landeyjahöfn ist die Gemeinde an die Vestmannaeyjar angebunden. Der Trekkingweg Laugavegur führt von Landmannalaugar in die Gemeinde.


title: Düring (Adelsgeschlecht)

text: Düring ist der Name eines alten niedersächsischen Adelsgeschlechts. Düring, der gleichnamige Stammsitz der Familie, ist heute eine Ortschaft der Gemeinde Loxstedt im Landkreis Cuxhaven. Zweige der Familie bestehen bis heute.


title: Düring (Adelsgeschlecht)

text: Das zum niedersächsischen Uradel gehörende Geschlecht erscheint erstmals im Jahre 1140 mit "Theodericus de Diurenge" urkundlich. Von "Kersten von Duringen dem Älteren", in Urkunden 1350 und 1357 genannt, leiten sich in ununterbrochener Stammreihe alle weiteren Generationen der Familie ab. Zum damaligen Besitz gehörten unter anderem Düring, Loxstedt, Donnern und Hetthorn.


title: Düring (Adelsgeschlecht)

text: Das Geschlecht breitet sich im Laufe der Zeit stark aus und bildet um 1570 drei große Linien. Die erste "Ottosche Linie" besaß die Äste Holenwisch und Belum, die zweite "Dietrische Linie" teilt sich die Äste Horneburg, Marsell und Francop und die dritte "Arpsche Linie" in die Äste zu Holte, Bockel, Embsen, Ruschbaden und Borstel (nach Kurt von Düring: Düringschen Stammtafeln, gedruckt 1920). Die erste Linie erlischt um 1800. Angehörige aus dem Ast Marsell der zweiten Linie siedelten sich später in Dänemark an. Aus der dritten Linie besteht nur noch der Ast Ruschbaden.


title: Düring (Adelsgeschlecht)

text: Die Familie hat bedeutende Angehörige hervorgebracht. Der spätere schwedische Generalfeldmarschall "Johann Christoph von Düring" (1695–1759) aus dem Haus Horneburg, wurde 1719 in den schwedischen Freiherren- und 1752 in den schwedischen Grafenstand erhoben. Der von ihm gegründete gräfliche Zweig erlosch kurze Zeit später. "Karl Frederic von Düring" (1792–1876) aus dem Hause Marsell, erhielt 1845 den dänischen Baronstitel mit dem Namen Düring-Rosenkrantz, der ebenfalls im Mannesstamm erlosch. 1881 erfolgte eine preußische Bestätigung zur Führung des Freiherrentitels für "Kurt Freiherr von Düring".


title: Düring (Adelsgeschlecht)

text: Das Stammwappen zeigt in Silber, einen von drei (2:1) vorwärts gekehrten roten Widderköpfen begleiteten blauen Balken. Auf dem Helm ist ein roter Widderkopf zwischen zwei, je durch einen blauen Balken übereck von Rot und Silber geteilten Büffelhörnern. Die Helmdecken sind rechts rot-silbern und links blau-silbern.


title: Düring (Adelsgeschlecht)

text: Elemente und Farben aus dem Familienwappen derer von Düring erscheinen noch heute im Wappen der Ortschaft Düring.


title: Emilio Benavent Escuín

text: Emilio Benavent Escuín (* 10. April 1914 in Valencia, Spanien; † 4. Januar 2008) war ein römisch-katholischer Geistlicher. Er war Bischof von Málaga sowie später Erzbischof von Granada und Militärbischof von Spanien.


title: Emilio Benavent Escuín

text: Emilio Benavent Escuín studierte zunächst Theologie und anschließend Literaturwissenschaften und Philosophie an der Universität Complutense Madrid. Nach dem Bürgerkrieg wurde er 1944 an der Päpstlichen Universität Comillas mit der Arbeit "„La doctrina de la fe en San Gregorio Nacianceno“" zum "Dr. theol." promoviert. Er empfing am 18. Juli 1943 die Priesterweihe und war in der Seelsorge und als Lehrer in der Erwachsenenbildung im Bistum Málaga tätig. 1946 wurde er Kanoniker und Professor für Theologie, Religiöse Kunst und Patristik im Priesterseminar des Bistums. Er war zudem Spiritus der Jugendorganisation „Juventud de Acción Católica“. Ab 1951 baute er die Pfarrgemeinde San Patricio bei Huelin auf.


title: Emilio Benavent Escuín

text: Am 6. Dezember 1954 wurde er von Papst Pius XII. zum Titularbischof von "Cercina" ernannt und zum Weihbischof im Bistum Málaga bestellt. Die Bischofsweihe spendete ihm der Apostolische Nuntius in Spanien, Erzbischof Ildebrando Antoniutti, am 13. Februar des folgenden Jahres; Mitkonsekratoren waren Rafael Alvarez Lara, Bischof von Guadix, und Antonio Añoveros Ataún, Koadjutorbischof von Cádiz y Ceuta. Er war neben seinem Bischofsamt als Generalvikar tätig, Regens des Priesterseminars und in wichtigen Funktionen der spanischen Bischofskonferenz.


title: Emilio Benavent Escuín

text: Am 13. Februar 1960 wurde er zum Koadjutorbischof ernannt. Er war nahm an der ersten und dritten Sitzungsperiode des Zweiten Vatikanischen Konzils als Konzilsvater teil. Am 30. September 1966 wurde er nach dem Rücktritt Ángel Kardinal Herrera Orias zum Apostolischen Administrator des Bistums Málaga bestellt. Am 7. April 1967 ernannte ihn Papst Paul VI. zum Bischof von Málaga. Am 26. August 1968 wurde er zum Titularerzbischof von "Tiburnia" und zum Koadjutorerzbischof von Granada ernannt. Mit dem Tod Rafael García y García de Castros am 3. Februar 1974 folgte er diesem als Erzbischof von Granada nach. Papst Paul VI. ernannte ihn am 25. Mai 1977 zum Titularerzbischof von "Maximiana in Numidia" und zum Spanischen Militärbischof.


title: Emilio Benavent Escuín

text: Am 27. Oktober 1982 nahm Papst Johannes Paul II. den Rücktritt Emilio Benavent Escuíns vom Amt des Militärbischofs an. Am 7. März 1998 verzichtete er auf seinen Titularsitz "Maximiana in Numidia".


title: Hamry na Šumavě

text: Hamry (deutsch "Hammern") ist eine Gemeinde in Tschechien. Sie liegt 21 Kilometer südwestlich von Klatovy und gehört zum Okres Klatovy.


title: Hamry na Šumavě

text: Hamry befindet sich im nördlichen Teil des Böhmerwaldes im Künischen Gebirge am Oberlauf der Úhlava. Nördlich liegt die Trinkwassertalsperre Nýrsko und der Kravař (659 m). Im Osten erheben sich der Malý Prenet ("Kleiner Brennetberg", 1006 m) und der Velký Prenet ("Großer Brennetberg", 1071 m). Südlich liegen der Jezerní hora ("Hohe Seewand", 1343 m) mit der Felswand Jezerní stěna (Seewand), dem Karsee Černé jezero (Schwarzer See), dem Wasserfall Bílá strž ("Klammerloch") sowie das Zwercheck (1333 m) und der Velký Kokrháč (1229 m). Im Südwesten erhebt sich der Große Osser. Nordöstlich liegt der Wandergrenzübergang Zadní Chalupy/Helmhof nach Bayern.


title: Hamry na Šumavě

text: Nachbarorte sind Stará Lhota im Norden, Zelená Lhota im Nordosten, Hojsova Stráž im Südosten, Gubrův Dvorec im Nordwesten sowie Lam und Lohberg im Westen.


title: Hamry na Šumavě

text: Hammern entstand wahrscheinlich zu Beginn des 13. Jahrhunderts im Zuge der Besiedlung des Künischen Gebirges unter Albrecht III. von Bogen. Nach dem Erlöschen des Geschlechts der Grafen von Bogen fiel das Dorf 1273 wieder an die böhmische Krone zurück.


title: Hamry na Šumavě

text: Erstmals urkundlich erwähnt wurde Hammern im Jahre 1429. Das Dorf lag an der entlang der Úhlava von Böhmen nach Bayern führenden Eisenstraße und gehörte zum Gebiet der künischen Freibauern. In der Umgebung des Dorfes erfolgte der Abbau von Eisenerz und an der Úhlava wurden Eisenhämmer betrieben. Im Jahre 1617 war das zur Herrschaft Deschenitz gehörige Hammern eines der acht künischen Gerichtsdörfer. Zu dieser Zeit ist auch in der Hüttstatt die erste Glashütte nachweisbar, der bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts weitere folgten. Für den Bedarf der Glashütten an Flussmitteln entstanden in den Wäldern der Muckenhof und der Donnerwinkel als Ansiedlung von Aschenbrennern und Flusssiedern. 1731 entstand die Kirche zum Heiligen Kreuz in Kreutzwinkel. Ab dem Jahre 1773 wanderten einige Familien aus Hammern nach Nordamerika und Brasilien aus. 1830 schlossen sich mehrere Bauern zu einer Genossenschaft zusammen und erwarben 1833 den zur Gerlhütte gehörigen Gerlwald. Das gemeinschaftlich bewirtschafte Forstgut war in 302 Anteile aufgeteilt und umfasste eine Gesamtfläche von 805 ha. Im Jahre 1837 erfolgte die Ausgliederung des Kreutzwinkels an den Kataster von Eisenstraß und dessen Zuordnung nach Hammern.


title: Hamry na Šumavě

text: 1850 lebten in der Gemeinde Hammern 1225 Menschen, die Katasterfläche betrug 3530 ha. Anton Ziegler errichtete 1852 eine Spiegelglasschleiferei. 1874 begann die k.k. privilegierte Eisenbahn Pilsen–Priesen mit dem Bau der Eisenbahn von Neuern nach Markt Eisenstein. Nach Vollendung des Spitzbergtunnels fuhr am 22. Oktober 1877 der erste Zug im Bahnhof Hammern-Eisenstraß ein. 1884 entstand mit der Pezoldschen Papierfabrik ein größeres holzverarbeitendes Unternehmen. Im Jahre 1890 stellte die letzte Glashütte den Betrieb ein. 1930 lebten in Hammern 1450 Personen. Nach dem Münchner Abkommen wurde Hammern 1938 an das Deutsche Reich angeschlossen und gehörte zwischen 1939 und 1945 zum Landkreis Markt Eisenstein. Im Jahre 1939 hatte die Gemeinde 1386 Einwohner. Am 3. Mai 1945 besetzen amerikanische Truppen von den Hinterhäusern kommend den Ort. Hamry kam zur Tschechoslowakei zurück. Nach der Ansiedlung von Tschechen im Ort begannen viele der deutschen Bewohner ihr Hab und Gut nach Bayern zu verbringen und blieben teils auch dort. Im Sommer 1946 erfolgte die Vertreibung des größten Teils der deutschen Bewohner über das Lager Železná Ruda nach Bayern. Etwa 400 Deutsche blieben in Hamry zurück und flohen größtenteils 1948 über die bayerische Grenze, nachdem sie ins Landesinnere umgesiedelt werden sollten. Im Zuge der Errichtung des Eisernen Vorhangs entstand 1948 in Zadní Hamry eine Kaserne. Die Gemeinde Zadní Chalupy wurde geräumt und dem Erdboden gleichgemacht, ihre Fluren wurden an Hamry angeschlossen. 1957 erfolgte die Sprengung der Häuser und der Kirche in Křížkov. Der Bahnhof Hamry-Hojsova Stráž erhielt den Namen Hojsova Stráž. Die Papierfabrik wurde in den 1960er Jahren stillgelegt. 1969 entstand die Trinkwassertalsperre Nýrsko. Am 1. Juli 1975 wurde Hamry nach Zelená Lhota eingemeindet und mit diesem zusammen mit Beginn des Jahres 1980 nach Nýrsko. Seit dem 1. Jänner 1992 besteht die Gemeinde Hamry wieder.


title: Hamry na Šumavě

text: Für die Gemeinde Hamry sind keine Ortsteile ausgewiesen. Grundsiedlungseinheiten sind Hamry ("Hammern") und Zadní Chalupy ("Hinterhäuser"). Zu Hamry gehören außerdem die Einschichten Hamerský Dvůr ("Hammerhof"), Gubrův Dvorec ("Guberhof"), Kollerův Kostel ("Kollerkirch"), Knížecí Dvůr ("Fürstengütl"), Na Špirku ("Spirker"), Rodrovský Dvorec ("Röderhof"), U Mužíku, Veitlovský Dvorec II ("Veitlhof"), und Zadní Hamry ("Hinterhammern"). Auf den Fluren von Hamry liegt der aufgelassene Ort Křížkov ("Kreuzwinkel").


title: Hamry na Šumavě

text: Das Gemeindegebiet gliedert sich in die Katastralbezirke Hamry na Šumavě und Zadní Chalupy.


title: Hammern

text: Hammern ist der Name folgender Orte:Siehe auch:


title: Cadillac Series 370

text: Der Cadillac Series 370 ist ein von Oktober 1930 bis Ende 1934 gebautes Modell des US-amerikanischen Autoherstellers Cadillac mit V12-Motor.


title: Cadillac Series 370

text: Im Oktober 1930 lancierte Cadillac als neue mittlere Modellreihe zwischen dem Series 355 mit V8-Motor und dem Cadillac V-16 die Baureihe Series 370 mit V12-Maschine; die Modellbezeichnung entspricht (etwa) dem Hubraum des Motors gemessen in Kubikzoll.


title: Cadillac Series 370

text: Im ersten Modelljahr 1931 (Series 370-A) wurden auf zwei unterschiedlichen Radständen (140/143 Zoll bzw. 355,6/363,2 cm) 6 unterschiedliche Versionen mit Karosserien der zu General Motors gehörenden Karosseriebauers Fisher sowie etwa 25 Varianten mit Fleetwood-Karosserie angeboten. Für Sonderaufbauten stand ein Chassis mit einem Radstand von 386,1 cm zur Verfügung. Preislich lag der 370 rund 1100 Dollar über den V8-Modellen und gut 3000 Dollar oder mehr unter dem exklusiven V-16.


title: Cadillac Series 370

text: Der 45°-V12 (Bohrung × Hub: 79,4 × 101,6 mm) war eine um vier Zylinder gekürzte Version des 1928 eingeführten V-16 mit etwas höherer Bohrung und leistete 135 PS.


title: Cadillac Series 370

text: 1932 (Series 370-B) wurden vom Zwölfzylinder 4 Versionen (Roadster, Cabrio, Coupé, Standard-Limousine) mit Fisher-Karosserien auf dem kurzen Radstand der Achtzylinder-Series 355 angeboten (340,4 cm), ferner 9 Fisher-Versionen und 22 Fleetwood-Modelle auf dem bekannten Radstand von 355,6 cm; der Radstand von 363,2 cm entfiel. Die Langversion des Chassis für Sonderaufbauten blieb im Programm.


title: Cadillac Series 370

text: Der Jahrgang 1933 (Series 370-C) unterschied sich von den Vorjahresmodellen nur in minimalen Details, allerdings wurde das Modellangebot reduziert (3 Ausführungen kurz mit Fisher-Karosserie; 7 Serien- und 18 Sonderkarosserien auf langem Radstand von Fleetwood sowie das Lang-Chassis).


title: Cadillac Series 370

text: Mit der Einführung der neuen Series 10/20/30-Modelle mit V8 zum Modelljahr 1935, die es auf kurzem, aber auch sehr langem Radstand (370,8 cm) gab, bauten alle V12-Modelle des Jahrgangs (Series 370-D) auf dem neuen langen Chassis mit dem Radstand von 370,8 cm auf. Angeboten wurden in dieser Baureihe nunmehr ausschließlich Fleetwood-Karosserien (identisch mit den Karosserien, die Fleetwood für die V8- und die V-16-Reihen lieferte); zur Wahl standen 52 verschiedene Karosserien in neuer Formgebung mit bauchigen, vom Karosseriekörper abgesetzten Vorderkotflügeln und nach hinten geneigtem Kühlergrill sowie schräg gestellter, in den meisten Fällen V-förmig zugespitzter Windschutzscheibe.


title: Cadillac Series 370

text: 1936 wurde der Series 370 in Series 40 umbenannt. Vom 370 entstanden in 4 Jahren insgesamt rund 9000 Stück.


title: Olliergues

text: Olliergues ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Département Puy-de-Dôme in der Region Auvergne-Rhône-Alpes. Sie gehört zum Gemeindeverband Communauté de communes du Pays d’Olliergues im Arrondissement Ambert und zum Kanton Les Monts du Livradois. Sie liegt im Regionalen Naturpark Livradois-Forez.


title: Dragan Đukić

text: Dragan Đukić (* 15. Juli 1987) ist ein Schweizer Fussballtorhüter. Seit 2014 steht er beim FC United Zürich unter Vertrag.


title: Dragan Đukić

text: Der schweizerisch-serbische Doppelbürger begann seine Karriere beim FC Blue Stars Zürich und spielte dort in der E- und D-Jugend. Als 11-Jähriger wechselte er 1999 zum Grasshopper Club Zürich. Dort gelang ihm der Sprung in die Schweizer Jugendnationalmannschaften U16 und U18. Seit November 2006 ist er Mitglied im Kader der Schweizer U21-Nationalmannschaft.