title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Die Méduse war eine französische Fregatte der "Pallas"-Klasse, die im Juli 1816 vor der Küste Westafrikas auf Grund lief. Bekannt wurde sie vor allem wegen des Schicksals der Schiffbrüchigen, die tagelang hilflos auf einem Floß im Meer trieben und von denen nur jeder Zehnte überlebte.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Im Auftrag der französischen Regierung sollte die Méduse im Juni 1816 als Flaggschiff eines Schiffsverbands von Rochefort nach Saint-Louis im Senegal segeln. Aufgrund von Navigationsfehlern verlor sie den Kontakt zu den anderen Schiffen und erlitt auf der Arguin-Sandbank an der westafrikanischen Küste Schiffbruch. Da den 400 Passagieren und Besatzungsmitgliedern nur sechs Beiboote zur Verfügung standen, die nicht jeden aufnehmen konnten, blieben 17 Personen an Bord der gestrandeten Fregatte. Für 147 weitere wurde ein notdürftiges Floß konstruiert, das von vier der sechs Beiboote nach Saint-Louis gezogen werden sollte. Doch schon kurz nach der Evakuierung kappte ein Offizier das Verbindungsseil zum Floß, das daraufhin über 10 Tage steuerungsunfähig im offenen Meer trieb. Unzureichend mit Wasser und Lebensmitteln versehen, kam es unter den Menschen auf dem Floß zu Kannibalismus. Am Ende überlebten nur 15 von ihnen. Die übrigen Beiboote erreichten die westafrikanische Küste und ihre Passagiere gelangten zu Fuß nach Saint-Louis.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Die Katastrophe erregte Aufmerksamkeit in ganz Europa. Die Inkompetenz des Schiffskapitäns, die schlecht durchgeführte Rettungsaktion und die unzureichende Aufarbeitung lösten einen Skandal aus, der dem Ansehen der gerade restaurierten Bourbonenherrschaft schwer schadete. Der Schiffbruch ist Gegenstand mehrerer Gemälde, Filme und Bücher. Das bekannteste unter den Gemälden ist Théodore Géricaults Floß der Medusa, das im Louvre in Paris ausgestellt ist.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Die "Méduse" wurde im April 1807 auf Kiel gelegt. Verantwortlich für ihren Bau war der Schiffbauer Jacques Noel Sané. Der Stapellauf der Fregatte war im Juli 1810. Sie zählte zu dem damaligen Zeitpunkt zu den modernsten Schiffen der französischen Marine. Johannes Zeilinger bezeichnet sie in seiner Analyse des Schiffsunglücks sogar als die "modernste und wohl beste [der] französischen Fregatten". Bestückt war sie mit achtundzwanzig 18-Pfünder-Kanonen, zwölf Karronaden und vier Mörsern.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Fregatten sind schnelle und schlank gebaute Vollschiffe, die in der Marine vor allem Aufgaben wie Aufklärung oder Geleitdienste haben. Die Jungfernfahrt der "Méduse" führte nach Batavia, dem heutigen Jakarta, um ein kleines französisch-dänisches Expeditionskorps dahin zu begleiten. Erst 1811 kehrte sie gemeinsam mit ihrem Schwesterschiff "Nymphe" wieder nach Brest zurück. Die "Méduse" wurde danach von der französischen Marine verwendet, um englische Handelsschiffe abzufangen, die aus Ostasien nach Großbritannien zurückkehrten. Am Ende der Herrschaft der Hundert Tage im Jahre 1815 sollte die "Méduse" das Feuer der englischen Kriegsschiffe auf sich ziehen, um Napoléon Bonaparte die Möglichkeit zu geben, an Bord der "Saale" nach Nordamerika zu entkommen. Der Plan wurde so jedoch nicht umgesetzt. Die Fregatte, die bei diesem Manöver eigentlich zerstört werden sollte, blieb unversehrt, wurde dann aber abgerüstet.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Im Jahre 1816 befand sich die Hydrografie noch in ihrem Anfangsstadium. Kapitänen, die an der Westküste Afrikas entlang segelten, stand nur unzureichendes Kartenmaterial zur Verfügung, auf denen die Untiefen und Riffe häufig nicht oder nur unvollständig eingezeichnet waren. Die Küste war außerdem sehr strömungsreich. Der Kommodore des Verbands De Chaumareys erhielt vor dem Start der Expedition vom Marineministerium eine nautische Beschreibung der westafrikanischen Küste, die aus dem Jahre 1753 stammte. Der Verfasser der nautischen Beschreibung, Jacques Nicolas Bellin, hatte zwar Zeichnungen der wesentlichen Landmarken eingefügt, es fehlten aber genaue Positionsangaben.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Zu den besonderen Gefahren der westafrikanischen Küsten zählte die Arguin-Bank, ein vorgelagertes Gebiet von Sandbänken und seichten Riffen, das von der Nordküste Senegals aus mehr als dreißig Seemeilen in den Atlantik hineinragt. Hier herrschen beständig auflandige Winde, da die Sahara bis an die Meeresküste reicht und die Hitze des Festlands die kühleren Luftmassen über dem Meer ansaugt. Segelschiffe hielten in der Regel weiten Abstand von diesem gefährlichen Küstenabschnitt. Wer sich in der Nähe des Küstengewässers befand, war seitens des Marineministeriums angewiesen, ständig Lotungen vorzunehmen. Als sicher galt eine Route, die von Kap Finisterre an der nordwestlichen Küste Spaniens zunächst in westliche Richtung führte. Erst weit im Atlantik nahm man Kurs in südliche Richtung und passierte Madeira und die Kanaren an deren westlicher Küste. Erst wenn man eine Position querab von St. Louis erreichte, segelte man wieder in Richtung Osten.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: England hatte im Krieg mit Frankreich die französischen Kolonien annektiert, die Frankreich durch die Verträge des Friedens von Paris von 1783 zustanden. Mit dem Friedensschluss, dem Ersten Pariser Frieden von 1814, erhielt Frankreich seine Kolonien erneut zurück. Dazu zählte auch der westafrikanische Senegal.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Verschiedene Gründe trugen dazu bei, dass nicht sofort nach dem Friedensschluss wieder ein Gouverneur in den Senegal entsandt wurde. Erst im Juni 1816 beorderte die neue Bourbonenregierung einen kleinen Schiffsverband nach Saint-Louis, der Hauptstadt des Senegal, um offiziell diese Hafenstadt von den Briten zu übernehmen. Der Schiffsverband bestand aus vier Schiffen, nämlich dem Versorgungsschiff "Loire", der Brigg "Argus", der Korvette "Echo" und der Fregatte "Méduse" als Flaggschiff. An Bord dieser Schiffe befanden sich insgesamt mehr als 600 Personen, darunter Ingenieure, Lehrer, Priester, Bauern, Arbeiter und Soldaten, die die französische Kolonie neu aufbauen sollten. Die vier Schiffe transportierten aber auch Lebensmittel und Ausrüstungsgegenstände. An Bord der "Méduse" befanden sich insgesamt 400 Menschen. Im Einzelnen handelte es sich um 166 Seeleute, 10 Artilleristen, 161 Soldaten, zwei Ehefrauen von Soldaten sowie 61 Passagiere. Zu ihnen gehörten der neu ernannte Gouverneur des Senegal, Julien-Désiré Schmaltz, sowie seine Frau Reine Schmaltz und seine Tochter Eliza. Auch vier Fässer mit Goldmünzen im Gegenwert von 90.000 Francs befanden sich an Bord der "Méduse". Die Reise des Gouverneurs wurde durch eine neuerliche Depression von Reine Schmaltz verzögert, wie der Autor Jonathan Miles später beschrieb.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Das französische Marineministerium hatte Hugues Duroy de Chaumareys zum Kommodore des Schiffsverbands ernannt. De Chaumareys war ein treuer Royalist und Nachfahre des erfolgreichen Admirals Louis Guillouet, Comte d'Orvilliers. Noch während der Regentschaft von Ludwig XVI. hatte De Chaumareys einen Teil seiner Ausbildung unter seinem älteren Verwandten absolviert. Er machte nicht zuletzt wegen dieser Beziehung Karriere in der französischen Kriegsmarine. Während seines letzten Einsatzes kurz vor der Französischen Revolution hatte man ihm das Kommando über ein Transportschiff übertragen. De Chaumareys verließ 1790 Frankreich und war unter anderem im Juni 1795 an dem Versuch einer royalistischen Invasion auf der französischen Halbinsel Quiberon beteiligt. Diese scheiterte allerdings. De Chaumareys entging nach seiner Gefangennahme einer Exekution, weil er vorgab, an der Militäraktion nicht beteiligt gewesen zu sein. Er wurde zunächst nur inhaftiert. Wenig später gelang ihm die Flucht nach England, wo er am 21. Februar 1796 mit dem Ordre royal et militaire de Saint-Louis ausgezeichnet wurde. Bereits während der ersten Phase der Restauration war er für seine Dienste für die Bourbonen mit der Ehrenlegion ausgezeichnet worden. Zu dem Zeitpunkt, zu dem ihm das französische Marineministerium das Kommando über das Geschwader erteilte, hatte er seit 25 Jahren kein Schiff mehr befehligt.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Der Autor John Miles sieht schon in diesen Vorkommnissen Hinweise auf die Persönlichkeitsstruktur von Hugues Duroy de Chaumareys. Die Flucht aus der Haft war ihm nur mit Hilfe des bretonischen Bauernmädchens Sophie du Kerdu möglich, der de Chaumareys dafür die Ehe versprach. Er löste dieses Versprechen jedoch nie ein, sondern heiratete zwei Jahre später die preußische Adelige Sophie Elisabeth von der Brüggeney genannt Hasenkamp. In London gab er einen Bericht über die gescheiterte Invasion und seine anschließende Flucht heraus, den er vornehmlich dazu nutzte, seine eigene Rolle dabei herauszustellen. Der Bericht wurde dreimal aufgelegt und mit jeder Auflage trat dabei Sophie du Kerdu weiter in den Hintergrund. De Chaumareys schilderte die Flucht stattdessen zunehmend so, als sei sie allein auf seinen Einfallsreichtum und Wagemut zurückzuführen. 1804 kehrte de Chaumareys wieder nach Frankreich zurück, um auf seinem Landsitz zu leben. Nach dem Ende von Napoleons Herrschaft forderte er in zahlreichen Briefen bei der neuen Bourbonenregierung einen Posten ein, der ihn für seine damalige Treue belohnen sollte. Am 22. April 1816 sagte man ihm schließlich das Kommando über das Geschwader zu.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Hugues Duroy de Chaumareys war nicht der einzige, der nach der Restauration der Bourbonen für seine Treue auf diese Weise belohnt wurde. Während mehr als 600 erfahrene Marineoffiziere und -mannschaftsgrade, die der französischen Republik und dem französischen Kaiserreich gedient hatten, entlassen oder mit halbem Gehalt beurlaubt wurden, waren eine Reihe von Bourbonenanhängern auf angesehene Posten befördert worden. Selbst der Marineminister Vicomte DuBouchage hatte vor seiner Ernennung in den letzten 25 Jahren kein offizielles Amt ausgeübt. Unter den Marineangehörigen sorgte dies für erhebliche Unruhe und Unmut. De Chaumareys war sich vermutlich bewusst, dass seine Unteroffiziere erheblich mehr Erfahrung besaßen als er und seiner Ernennung skeptisch gegenüberstanden. Gicquel de Touche, Kapitän der "Loire" und zwanzig Jahre jünger als de Chaumareys, bezeichnete später de Chaumareys als snobistisch und ahnungslos. Immerhin hatte sich de Chaumareys noch in Rochefort von Gicquel de Touche die sicherste Route nach St. Louis erläutern lassen. An Bord der "Mèduse" diente mit dem Ersten Offizier Pierre-André Reynaud ein Seemann, der in Napoleons Flotte erfolgreich gedient hatte. Zwischen de Chaumareys und Reynaud bestanden jedoch von Beginn an starke Aversionen.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Der Schiffsverband mit der "Méduse" als Flaggschiff verließ am 17. Juni 1816 Rochefort. Anders als vom Marineministerium angeordnet, war der Schiffsverband bereits fünf Tage später, als man Kap Finisterre erreichte, auseinandergefallen. Lediglich die Korvette "Echo" konnte mit der hohen Geschwindigkeit der "Méduse" mithalten. Die beiden anderen Schiffe, die "Loire" und die "Argus", waren dagegen zu langsam und erreichten später St. Louis, ohne zu den schnelleren Schiffen noch einmal Kontakt gehabt zu haben.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: An Bord der "Méduse" waren die üblichen Befehlsstrukturen weitgehend außer Kraft gesetzt. Die Aversionen zwischen Kommodore de Chaumareys und seinem Ersten Offizier Pierre-André Reynaud waren so groß, dass der Kommodore auf eine Zusammenarbeit mit diesem verzichtete. De Chaumareys zog es stattdessen vor, den Ratschlägen von Antoine Richefort zu folgen. Dieser sollte zukünftig in St. Louis das Amt eines Hafenmeisters bekleiden. Er gehörte aber nicht zur Besatzung der "Méduse", sondern war lediglich Passagier. Antoine Richefort hatte vor dem Friedensschluss zwischen England und Frankreich zehn Jahre lang als Kriegsgefangener in englischen Gefängnissen verbracht. Inwieweit er – wie er behauptete – seemännische Erfahrung besaß und ob er jemals einen Dienstgrad in der französischen Marine erworben hatte, lässt sich heute nicht mehr nachvollziehen.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Dass das Schiff nicht mehr von kompetenten und erfahrenen Seeleuten befehligt wurde, zeigte sich bereits am 23. Juni, als ein 15-jähriger Schiffsjunge über Bord ging. Die üblichen Rettungsmanöver wurden zu spät und nur halbherzig eingeleitet. Als man der "Echo", die hinter der "Méduse" segelte, das Unglück mit einem Kanonenschuss anzeigen wollte, erwiesen sich die Kanonen als ungeladen. Der Junge ertrank. Da sich eine Reihe von Passagieren auf dem hinteren Deck aufhielten, um einem Trupp Delphine zuzusehen, blieb das laienhaft ausgeführte Manöver den an Bord befindlichen Personen nicht verborgen.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Die mangelnden Fähigkeiten von Kommodore de Chaumareys und Antoine Richefort zeigten sich auch an anderer Stelle. De Chaumarey hatte angekündigt, man würde Madeira am Morgen des 26. Juni erreichen. Tatsächlich war die Position jedoch falsch bestimmt. Die "Méduse" befand sich mehr als 90 Seemeilen vom gesteckten Kurs und die Insel wurde erst am Abend erreicht. De Chaumarey ließ auch zu, dass die "Méduse" zu nahe an die Küste Madeiras gesteuert wurde, so dass das Schiff Gefahr lief, von der auflandigen Strömung an die Küste gespült zu werden. Nach einer hitzigen Diskussion konnten sich der Erste Offizier Reynaud und der Zweite Offizier durchsetzen und die Fregatte von der Küste wegsteuern. Weder ein Anlaufen von Madeira noch von Santa Cruz de Tenerife war in den Weisungen des Marineministeriums vorgesehen, da die Fregatte ausreichend proviantiert war. Beide Anlaufmanöver erfolgten nur auf Wunsch von Gouverneur Schmaltz, der seine Gattin und Tochter mit frischem Obst verwöhnen wollte. Vor Santa Cruz, deren Küste als noch gefährlicher galt als die vor Madeira, kam es an Bord der "Méduse" zum Eklat. Die Offiziere beschwerten sich über die wenig seemännischen Anordnungen von Antoine Richefort. Kommodore de Chaumareys reagierte darauf empört und ernannte Richefort zum Steuermann, dessen Anordnungen alle Dienstgrade Folge zu leisten hatten.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Antoine Richefort entschied sich für einen Kurs, der die Fregatte "Méduse" nahe entlang der Küste Afrikas führte, statt in sicherer Entfernung auf dem offenen Meer. Als die Fregatte den nördlichen Wendekreis erreichte, wäre sie beinahe gestrandet, wenn nicht der wachhabende Offizier eigenmächtig den Kurs geändert und das Schiff auf das offene Meer gesteuert hätte. Sowohl Kommodore de Chaumareys als auch der neue Steuermann Richefort hatten einen hochragenden Felsen fälschlich für Kap Barbas gehalten, der die südliche Begrenzung des Golf von St. Cyprien darstellte. Sie hatten damit ein Riff übersehen, das sich an dieser Stelle anderthalb Seemeilen ins Meer erstreckte und im Weg der "Méduse" lag.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Kap Blanc an der Südspitze der Halbinsel Ras Nouadhibou ist die letzte große Landmarke vor der Arguin-Sandbank. Die übliche Route nach St. Louis führte auf der Höhe dieser Landmarke für etwa 66 Seemeilen nach West-Südwest. Erst wenn das Schiff sich auf der Höhe von St. Louis befand, segelte man in östlicher Richtung zur Küste Afrikas. Mit diesem Umweg konnten die Untiefen vermieden werden, die an dieser Stelle die afrikanische Küste so gefährlich machten. Die "Echo" unter Kapitän Cornet de Venancourt nahm diesen west-südwestlichen Kurs. Der Kapitän hatte zuvor ein Licht im Besanmast aufziehen lassen und durch das Zünden von Pulverladungen versucht, das Flaggschiff auf sich aufmerksam zu machen. Im Logbuch hielt Kapitän de Venancourt noch am selben Abend fest: Die Fregatte befand sich zu dieser Zeit etwa zwei Tagesreisen von St. Louis entfernt.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Als am frühen Morgen des 2. Juli Kommodore de Chaumarey das Achterdeck betrat, versuchten die anwesenden Offiziere ihm einzureden, dass ein achteraus liegendes, wolkenverhangenes Gebilde Kap Blanc sei. Damit wollten sie verhindern, dass die Fregatte zu früh einen Kurs einschlug, der näher an die Küste führte. Sie hatten jedoch nicht mit der Arroganz von Antoine Richefort gerechnet, der nach bereits 30 Seemeilen die Richtung ändern ließ und in südöstlicher Richtung weitersegelte. Der Richtungswechsel führte erneut zu heftigen Wortwechseln zwischen dem Kommodore und seinen Offizieren. De Chaumarey beendete die Diskussion, indem er dem Wortführer der Offiziere Arrest androhte. In den Streit mischte sich auch Charles Picard ein, der in St. Louis das Notaramt ausüben sollte und die Reise entlang der westafrikanischen Küste bereits drei Mal hinter sich gebracht hatte. Auf seine Warnungen vor den Gefahren der Arguin-Bank reagierte Antoine Richefort nur mit Spott.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Der Kurs, den Antoine Richefort hatte einschlagen lassen, führte direkt auf die Arguin-Bank zu. Das veränderte Meer ließ darauf schließen, dass man sich flachem Gewässer näherte. Das Wasser war trüb geworden. In ihm trieben Seetang und Flussgras und im Wasser waren ungewöhnlich viele Fische zu beobachten. Überlebende Seeleute berichteten später, die Stimmung an Bord sei in diesem Moment gedämpft gewesen, da eine Reihe von ihnen sich sicher war, sich entweder kurz vor der Arguin-Bank oder bereits direkt über ihr zu befinden. Der diensthabende Leutnant ließ regelmäßig Lotungen vornehmen, obwohl de Chaumareys dies für unnötig hielt. Am frühen Nachmittag wies das Meer nur noch eine Tiefe von achtzehn Faden auf. De Chaumareys gab daraufhin den Befehl, das Schiff etwas anzuluven. Bei der nächsten Lotung maß man nur noch sechs Faden und bevor der Kommodore weitere Befehle geben konnte, lief die "Méduse" auf Grund.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Die "Méduse" war relativ unbeschädigt geblieben. Das Ruder war zwar unbeweglich, aber der Rumpf war noch so unbeschädigt, dass die Pumpen das eindringende Wasser ablenzten. Allerdings war die "Méduse" bei Springflut auf Grund gelaufen. Es bestand daher keine Hoffnung, das Schiff mit der nächsten Flut freizubekommen. Stattdessen musste das Schiff freigewarpt werden. Bei diesem Manöver werden Anker in tieferes Wasser geworfen. Von dem ausgelegten Anker wird eine feste Trosse zum Schiff geführt und mit Hilfe des Spills das Schiff in Richtung des Ankers bewegt. Ziel dieses Warpmanövers ist es, das Schiff wieder in tiefere Gewässer zu ziehen. Damit ein solches Manöver erfolgreich abläuft, wird in der Regel das Schiff von allem denkbaren Ballast befreit. Kommodore de Chaumareys verbot allerdings, die 14 Kanonen und die Kugeln von Bord zu werfen. Gouverneur Schmaltz untersagte es, die zahlreichen Mehlfässer abzuwerfen. Nach den Beschreibungen der beiden Überlebenden Savigny und Correard verliefen die Versuche, das Schiff freizubekommen, unkoordiniert und disziplinlos. Entsprechend befand sich die "Méduse" noch am 4. Juli auf Grund. Allerdings hatte man den Bug zur offenen See hin drehen können und das gesamte Schiff insgesamt zweihundert Meter in Richtung offenes Meer bewegen können.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Kommodore de Chaumareys unterließ es, eines der Beiboote in das zwei Tagesreisen entfernte St. Louis zu senden, um dort einen Hilfskonvoi anzufordern. Auch die Alternative, die Passagiere mit einem Trupp Soldaten durch die Beiboote an die 40 Meilen entfernte Küste zu bringen, unterblieb. Allerdings wäre diese Maßnahme nicht ohne Gefahren gewesen. Elf Monate zuvor war die amerikanische Brigg "Commerce" in der Nähe auf Grund gelaufen. Die Seeleute hatten sich an die Küste retten können, waren dort jedoch von nomadisierenden Stämmen gefangen genommen worden.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Am Abend des 4. Juli brach ein Sturm aus, der die Anstrengungen der Tage zuvor zunichtemachte. Hohe Brecher schlugen über der "Méduse" zusammen und drückten sie zurück auf die Sandbank. In der Nacht riss der Rumpf, und der Kiel des Schiffes brach. Das zerbrochene Ruder schlug auf das Achterschiff ein und beschädigte es stark. Unter dem Eindruck des Sturms meuterten die an Bord befindlichen Soldaten und drohten, jeden zu erschießen, der sich mit einem der Boote in Sicherheit bringen würde. Gouverneur Schmaltz gelang es, die Soldaten mit dem Schwur zu beruhigen, dass er niemanden zurücklassen werde.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Gouverneur Schmaltz hatte bereits vor dem Abend des 4. Juli begonnen, den Plan für ein großes Floß zu entwerfen. Um Unruhe zu vermeiden, hatte er angedeutet, dass das Floß nur Wasser und Proviant aufnehmen solle. Tatsächlich gab es bereits eine von ihm angefertigte Liste, die die an Bord befindlichen Personen auf die sechs Beiboote und das Floß verteilte. Die Beiboote reichten – wie zu dieser Zeit üblich – bei weitem nicht aus, um alle an Bord befindlichen Personen aufzunehmen. Das Floß war daher für 200 Personen gedacht.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Im Morgengrauen des 5. Juli gab Kommodore De Chaumareys den Befehl, die "Méduse" zu verlassen. Die Barkasse nahm den Gouverneur, seine Familie sowie einen Teil von deren Gepäck auf und wurde vom Ersten Offizier Reynaud kommandiert. Die Barkasse hätte Raum für fünfzig Personen gehabt, jedoch wurden nur 36 an Bord gelassen. Seeleute, die sich schwimmend der Barkasse näherten, wurden mit Waffengewalt ferngehalten. An Bord der Kommandantenpinasse befand sich Kommodore De Chaumareys sowie 27 weitere Personen. Das kleine Hafenboot stand unter dem Kommando von Leutnant Maudet. Eine weitere Pinasse wurde von Leutnant Lapeyrère kommandiert. Antoine Richefort, der die Fregatte auf die Sandbank gesteuert hatte, wurde dem kleinsten Beiboot zugewiesen. Das größte und schwerfälligste Beiboot, eine Schaluppe ohne Riemen, wurde vom Zweiten Offizier Jean-Baptiste Espiaux kommandiert.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Das Floß nahm vor allem die Soldaten des afrikanischen Bataillons auf, die zum Teil mit gezogener Waffe gezwungen wurden, sich aufs Floß zu begeben. Das Floß erwies sich schnell als Fehlkonstruktion. Es war nicht nur zu klein, um 200 Personen aufzunehmen. Ihm fehlten außerdem Auftriebskörper, die die schweren Masten und Rahen über Wasser hielten, aus denen das Floß gezimmert war. Als sich die ersten fünfzig Mann an Bord befanden, stand ihnen das Wasser bereits bis zur Hüfte. Um das Floß leichter zu machen, wurde ein Teil des Proviants ins Meer geworfen. Die etwas mehr als fünfzig Personen, die als letzte das Floß besteigen sollten, weigerten sich angesichts der zusammengedrängten Menschenmasse erfolgreich. Kommodore de Chaumareys, der die "Méduse" entgegen den ausdrücklichen Anweisungen der französischen Marineartikel bereits verlassen hatte und sich an Bord der Kommandantenpinasse befand, obwohl noch Personen an Bord der Fregatte waren, beorderte daher die Schaluppe zurück zur Fregatte, um die übrigen Personen an Bord zu nehmen. Die Schaluppe nahm so viele Personen auf, dass bereits Wasser über das Dollbord schwappte. Siebzehn Männer lehnten es daher ab, dieses Beiboot zu besteigen, und zogen es vor, auf der Fregatte zu bleiben.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Das Floß sollte von vier der Boote mittels eines Seils gezogen werden. Die große Schaluppe kam für diese Aufgabe nicht in Frage, da sie ihre Richtung ohne Riemen segelnd halten musste. An der Spitze der Schleppleine befand sich die Kommandantenpinasse, dann folgte das Hafenboot, danach die Pinasse unter Kommando von Leutnant Lapeyrère und zuletzt die Barkasse, auf der sich Gouverneur Schmaltz befand. Noch bevor die Boote mit dem Schleppen beginnen konnten, drohte die Schaluppe das Hafenboot zu rammen, so dass dieses die Leinen zum dahinter folgenden Boot lösen musste, um auszuweichen. Die Pinasse unter Leutnant Lapeyrère kappte das Seil ebenfalls, so dass nur noch die Barkasse das Floß schleppte. In der Strömung wirkte das Floß wie ein Treibanker und driftete gemeinsam mit der Barkasse in nordwestlicher Richtung ab. Der Erste Offizier Reynaud fasste daraufhin die Verbindungsleine und fragte, ob er gleichfalls kappen sollte. Während einige der Besatzungsmitglieder laut protestierten, befahl ihm Gouverneur Schmaltz, die Trosse loszumachen. Auf der Kommandantenpinasse hatte man von diesen Vorgängen nichts mitbekommen. Auf den Zuruf von Kommodore de Chaumareys, warum das Floß frei treibe, antwortete Reynaud, dass die Trosse gebrochen sei, und auf die Rückfrage seitens der Kommandantenpinasse, was denn jetzt zu tun sei, antwortete der Erste Offizier


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Die Barkasse mit dem Gouverneur und seiner Familie sowie die Kommandantenpinasse mit Kommodore de Chaumareys an Bord schafften es über die nächsten drei Tage, dicht beieinander zu bleiben. Beide Boote führten ausreichend Proviant mit. Allein den 36 Personen an Bord der Barkasse standen neben 50 englischen Pfund Schiffszwieback auch 18 Flaschen Wein sowie 60 Flaschen mit Wasser zur Verfügung. Vom Wind begünstigt, befanden sie sich am Abend des 8. Juli etwa 35 Seemeilen von St. Louis entfernt, als sie von der "Echo" entdeckt wurden, die von St. Louis aus zurückgesegelt war, um nach der "Méduse" zu suchen. Am 9. Juli trafen sie in St. Louis ein, ohne dass einer der Personen etwas zugestoßen wäre.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Die überbesetzte Schaluppe sichtete bereits am Nachmittag des 5. Juli die afrikanische Küste. Sie strandete aber auf einer Sandbank, bevor sie die Küste erreichen konnte, und es war Nacht, bevor die Schaluppe wieder ausreichend Wasser unter dem Kiel hatte. 57 der an Bord befindlichen Personen zogen am nächsten Morgen den 200 Meilen langen Marsch entlang der Küste einer weiteren Seereise vor, obwohl sie nicht ausreichend Proviant und Wasser zur Verfügung hatten, der Weg durch die Wüste führte und sie damit rechnen mussten, von feindlichen Stämmen überfallen zu werden. Der Zweite Offizier Espiaux setzte sie am südlichen Ende der Arguin-Bank ab und segelte mit den übrigen Personen in Richtung St. Louis. Sie trafen wenig später auf zwei der anderen Beiboote, nämlich die kleine Jolle und das Hafenboot, und nahmen die 15 Personen auf, deren Jolle unterzugehen drohte. In der folgenden Nacht wurden die Boote wieder auseinandergetrieben, erst am Nachmittag des 7. Juli trafen das Hafenboot und die Schaluppe wieder aufeinander. Beide Boote befanden sich so nahe an der Küste, dass das Hafenboot schließlich von den Wellen an die Küste gespült wurde. Jean-Baptiste Espiaux steuerte die Schaluppe daraufhin ebenfalls auf den Strand.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Die Pinasse unter dem Kommando von Leutnant Lapeyrère konnte zunächst in der Nähe der Barkasse und der Kommandantenpinasse bleiben. Sie hatte zu wenig Proviant an Bord, eine Verproviantierung durch die weitaus besser mit Verpflegung ausgestatteten beiden anderen Boote wurde ihnen jedoch verweigert. In der Nacht vom 6. auf den 7. Juli wurde sie von den beiden anderen Booten getrennt. Das Boot war zu diesem Zeitpunkt nur noch begrenzt seetüchtig und wies ein Leck auf, das man mit Kleidungsstücken mühselig stopfte. Den 7. Juli hielt man sich in Sichtnähe der Küste auf, wagte aber wegen der starken Brandung und aus Angst vor feindlichen Stämmen nicht, an der Küste anzulanden. Man verfügte über kein Süßwasser mehr, so dass einige der Personen begannen, Salzwasser zu trinken. Am 8. Juli entdeckte man an der Küste die Personen, die sich auf der Schaluppe und dem Hafenboot befunden hatten. Beim zweiten Versuch gelang es, das Boot durch die Brandung auf den Strand zu steuern. Dabei wurden einem der Männer die Beine zerschmettert.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Zu dem Zeitpunkt, zu dem das Floß von den Beibooten im Stich gelassen wurde, befanden sich 146 Männer und eine Frau auf dem Floß. Ein großer Teil von ihnen gehörte zum afrikanischen Bataillon, dessen einfache Soldaten zu Teilen aus Italien, Arabien, Guadeloupe, San Domingo, Indien, Asien, Amerika, Polen und Irland stammten. Der Autor Jonathan Miles bezeichnet diese in seiner Analyse als einen zusammengewürfelten, explosiven Haufen von Söldnern und Exhäftlingen. Die einzige Frau auf dem Floß war eine Marketenderin, die sich von ihrem Mann, einem der Soldaten, nicht trennen wollte. Nur zwanzig Besatzungsmitglieder der "Méduse" befanden sich an Bord des Floßes – die übrigen hatten einen Platz in den Beibooten erhalten. Bei den übrigen Personen an Bord handelte es sich um Handwerker. Nach den Anweisungen von Kommodore de Chaumareys sollte Fähnrich Jean-Daniel Coudein das Floß kommandieren. Der Fähnrich hatte sich jedoch bei der Abfahrt am Unterschenkel verletzt und war aufgrund der Verletzung außer Stande, an Bord irgendeine Form von Autorität auszuüben. Nach den Berichten der Überlebenden des Floßes waren es letztlich der zweite Sanitätsoffizier, Henri Savigny, der Ingenieur und Geograph Alexandre Corréard und der Sekretär Jean Griffon du Bellay, die in den nächsten Tagen eine Form von Führung übernahmen. Alexandre Corréard war freiwillig auf das Floß gegangen, obwohl ihm ein Platz in einem der Beiboote zugewiesen war. Jedoch befanden sich seine zwölf Arbeiter auf dem Floß und Corréard fühlte sich verpflichtet, bei ihnen zu bleiben.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Die Personen auf dem Floß konnten zunächst nicht richtig einordnen, was mit den Beibooten geschah. Henri Savigny und Alexandre Corréard, die später den bekanntesten Bericht über die Geschehnisse auf dem Floß veröffentlichten, schrieben dazu: Jedem an Bord des Floßes dürfte in diesem Moment klar gewesen sein, wie aussichtslos ihre Situation war. Die 147 Personen standen hüfthoch im Wasser und jede größere Welle schlug über ihnen zusammen. Wer sich am Rand befand, lief Gefahr, ins Meer gespült zu werden, und jeder von ihnen konnte sich schwer verletzen, wenn er zwischen die lose zusammengebundenen Masten und Rahen geriet, aus denen das Deck des Floßes bestand. Es bestand keine Möglichkeit, sich vor der sengenden Äquatorsonne zurückzuziehen. Henri Savigny ließ zwar einen Mast mit einem kleinen Segel errichten, aber ohne Ruder wurde das Floß von Strömung und Wind hin und her getrieben. Es fehlten Kompass, Karte und Anker – wichtige Ausrüstungsgegenstände, von denen der Erste Offizier Reynaud ihnen versichert hatte, dass sie diese auf dem Floß vorfinden würden. An Flüssigkeit standen ihnen nur zwei Fässer Wein und ein Fass Wasser zu Verfügung. Der einzige Proviant war ein Sack nasser Schiffsbiskuit, den Henri Savigny sofort verteilen ließ.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Bereits in der ersten Nacht verstarben vermutlich zwölf Männer. Nicht wenige hatten sich während der Nacht auf dem Deck des Floßes verletzt. Durch das Salzwasser war jede Aufschürfung und jede Fleischwunde sehr schmerzhaft, so dass vor allem Klagen und Stöhnen zu hören waren. Die mageren Rationen an Flüssigkeit halfen in der sengenden Sonne kaum. Drei Männer – ein Bäcker und zwei Lehrlinge – begingen Selbstmord, indem sie sich ins Meer warfen. Andere wurden zu Tode getrampelt, als die Personen auf Deck versuchten, vor heranrollenden Brechern in der Mitte des Floßes Schutz zu suchen. Die Vorräte wurden schnell knapp und auf dem Floß brach Kannibalismus aus. Am 8. Tag erschoss man 65 Passagiere und warf die Schwachen und Verwundeten über Bord. Der überlebende Chirurg Henri Savigny schrieb dazu in seinen Berichten:


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Eine Woche später konnten nur noch 15 Männer gerettet werden.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Das Schiff "Argus" brachte die Überlebenden nach Saint-Louis. Fünf der Überlebenden, einschließlich Jean-Charles, dem letzten afrikanischen Besatzungsmitglied, starben innerhalb weniger Tage. Von den 17 Männern, die auf der "Méduse" geblieben waren, überlebten drei. Britische Marineoffiziere halfen den Überlebenden bei der Rückkehr nach Frankreich, da das französische Marineministerium keine Hilfe anbot.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Der britische Gouverneur von St. Louis weigerte sich, die Verwaltung des Gebietes den wenigen Überlebenden der französischen Mission zu übergeben, weil diese sich in einem physisch wie psychisch miserablen Zustand befanden. Zudem waren die für die Übernahme notwendigen Versorgungsgüter und militärischen Ausrüstungen mit der "Méduse" verloren gegangen. Die französische Regierung entsandte daher wenig später eine weitere Mission mit Personal und Material, um die Kolonie wieder in Besitz zu nehmen.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Der Chirurg Henri Savigny schrieb nach seiner Heimkehr nach Frankreich einen Bericht an die Behörden, in dem er die Vorfälle während des Schiffbruchs und auf dem Floß schilderte. Um seiner Forderung Nachdruck zu verleihen, die Hinterbliebenen der Opfer zu entschädigen, gab er den Bericht auch an die anti-bourbonische Zeitschrift "Journal des débats" weiter, die ihn am 13. September 1816 veröffentlichte. Dies löste einen Skandal aus, da die zuständigen Minister und Behörden versuchten, sich aus der Angelegenheit herauszureden. Auch Entschädigungen wurden nicht gezahlt. In der Öffentlichkeit standen der Schiffbruch und seine Folgen sinnbildlich für den Zustand des französischen Staates nach der Wiederherstellung der Bourbonenherrschaft unter König Ludwig XVIII. Der Schiffsingenieur Alexandre Corréard, ebenfalls ein Überlebender von dem Floß, legte nach eigenen Untersuchungen 1817 einen weiteren Bericht vor ("Naufrage de la frégate la Méduse"), der bis 1821 in fünf Versionen erschien.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Die juristische Aufarbeitung der Ereignisse erfolgte vor dem Kriegsgericht in Rochefort (Charente-Maritime), das de Chaumareys schuldig sprach und zu drei Jahren Festungshaft verurteilte.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Beeindruckt von den Berichten der Schiffbrüchigen beschloss der 25-jährige Künstler Théodore Géricault, ein Gemälde von dem Vorfall zu malen, und kontaktierte die Betroffenen im Jahr 1818. Um sein „Floß der Medusa“ so realistisch wie möglich zu gestalten, skizzierte er die Körper von Leichen. Das Gemälde zeigt einen Moment aus den Berichten der Überlebenden: Vor ihrer Rettung sahen sie ein Schiff am Horizont und machten sich bemerkbar. (Das Schiff sieht man in der oberen rechten Ecke des Bildes). Es verschwand wieder und ein überlebendes Besatzungsmitglied berichtete, dass Zwei Stunden später tauchte das Schiff wieder auf und rettete die Überlebenden.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Géricault verwendete Freunde als Modelle, vor allem den Maler Eugène Delacroix. Das Gemälde wurde im Jahr 1819 im Pariser Salon ausgestellt und wurde als Sensation gefeiert. Derzeit ist das Gemälde im Louvre ausgestellt.


title: Méduse (Schiff, 1810)

text: Im Jahr 1980 wurde das Wrack der "Méduse" bei einer Expedition unter der Leitung von Jean-Yves Blot vor der Küste von Mauretanien gefunden (Position ).


title: Jägerprüfung

text: Die Jägerprüfung ist eine Sachkundeprüfung als Voraussetzung für die Erteilung des ersten Jagdscheins.


title: Jägerprüfung

text: Die Zulassung zur Jägerprüfung ist in 11 der 16 deutschen Bundesländer vom Nachweis eines Ausbildungslehrgangs abhängig. In Berlin, Niedersachsen, Nordrhein-Westfalen, Sachsen und Sachsen-Anhalt kann ohne vorherigen Ausbildungslehrgang zur Jägerprüfung angetreten werden.


title: Jägerprüfung

text: Jugendliche ab 16 Jahren dürfen die Jägerprüfung ablegen. In einigen Bundesländern ist ein vorausgehender einjähriger Lehrgang bzw. ein in der Dauer verkürzter Intensivkurs vorgeschrieben. Diese Lehrgänge mit abschließender Prüfung werden wegen ihrer Schwierigkeit auch als "Grünes Abitur" bezeichnet. Die Durchfallquote lag beispielsweise 2012 im Durchschnitt bei 15 %.


title: Jägerprüfung

text: Wer die Jägerprüfung mit dem Ziel absolviert, die Ausbildung zum Falkner anzuschließen, hat die Möglichkeit, eine eingeschränkte Jägerprüfung abzulegen, bei welcher schuss- und waffenkundliche Prüfungsfächer entfallen.


title: Jägerprüfung

text: Die Prüfung besteht in Deutschland aus drei Abschnitten, einer theoretischen schriftlichen Prüfung, einer mündlich-praktischen Prüfung und einer Schießprüfung. Darin muss der Bewerber ausreichende Kenntnisse nachweisen zu den Wildarten, der Wildbiologie, der Wildhege, dem Jagdbetrieb, der Wildschadensverhütung, dem Land- und Waldbau, des Jagd- und Waffenrechts sowie der Unfallverhütungsvorschriften, der Waffentechnik, der sicheren Führung von Jagdwaffen, der Führung von Jagdhunden, der Behandlung des erlegten Wildes unter Berücksichtigung der hygienisch erforderlichen Maßnahmen, in der Beurteilung der gesundheitlich unbedenklichen Beschaffenheit des Wildbrets und im Jagd-, Tier- und Naturschutz sowie im Landschaftspflegerecht.


title: Jägerprüfung

text: Neben Multiple-Choice-Fragen kann die schriftliche Prüfung auch aus Fragen mit frei zu formulierenden Antworten bestehen. Die praktische Prüfung ist in der Regel ein Reviergang, bei dem Fragen mündlich beantwortet und jagdliche Situationen eingeschätzt werden müssen.


title: Jägerprüfung

text: In Österreich ist die Jägerprüfung ähnlich geregelt.


title: Jägerprüfung

text: Ein wesentlicher Bestandteil der Jägerprüfung ist die Schießprüfung. Die in diesem Gebiet zu erbringende Prüfungsleistung ist in den 16 deutschen Ländern erheblich unterschiedlich.


title: Jägerprüfung

text: Zum Verständnis der Tabellen in den folgenden Abschnitten sind hier Erläuterungen zu den Waffen und Zielen aufgeführt. Im Allgemeinen gilt, dass gemäß der aktuellen Fassung der Schießstandvorschrift und Schießvorschrift des Deutschen Jagdverbandes geschossen wird. Abweichungen bzw. Vereinfachungen hiervon sind möglich, jedoch nicht gesondert aufgeführt. In der Prüfung werden vorgegebene Ziele in den Kategorien "Büchse", "Flinte" und "Kurzwaffe" beschossen. Die nachfolgende Tabelle gibt eine Übersicht über die Art der Ziele, die beschossen werden müssen. Die zu erbringende Leistung ist in einer gesonderten Tabelle im folgenden Abschnitt dargestellt.


title: Jägerprüfung

text: Um die folgende Tabelle übersichtlich zu gestalten, wird von einem "fiktiven" Normalfall ausgegangen. Abweichungen von dieser "Norm" sind in der Tabelle angegeben. So bezeichnet "Bock (3, sitzend aufgelegt)", dass statt "5 Schüssen" auf die Wildscheibe DJV Nr. 1 deren 3 abzugeben sind und, dass statt "stehend angestrichen", der Schuss "sitzend aufgelegt" abzugeben ist. Zur Leseweise der Tabelle bitte die im vorherigen Abschnitt aufgeführten Erläuterungen beachten.


title: Jägerprüfung

text: Zum Bestehen der Schießprüfung wird in jeder Kategorie, also Büchse, Flinte und Kurzwaffe, eine Mindestleistung gefordert. Die unten folgende Tabelle gibt darüber eine Übersicht. Diese Mindestleistung muss in jeder Kategorie erbracht werden. Es ist also nicht möglich, die Kategorie Flinte durch eine herausragende Leistung in der Kategorie Büchse auszugleichen.


title: Jägerprüfung

text: Ferner sind in der Kategorie Büchse alle geforderten Leistungen zu erfüllen. Dies wird durch das Zeichen "+" ausgedrückt. So bedeutet beispielsweise "Bock + Keiler", dass sowohl die Forderungen beim Schießen auf den "Bock" und die Forderungen auf die flüchtige Überläuferscheibe "(Keiler)" zu erfüllen sind. Beim Flintenschießen bedeutet das Wort "oder", dass entweder die Leistung auf "Taube" oder "Hase" zu erfüllen ist. Welche Disziplin zu erfüllen ist, wird von der Prüfungskommission festgelegt und ist dem Prüfling bzw. dem Ausbilder bereits vor der Prüfung bekannt.


title: Jägerprüfung

text: Die folgenden Abkürzungen werden in der Tabelle benutzt: "T" für Treffer und "R" für Ring. Beim Büchsenschießen wird oft ein Mindestring gefordert. Ist eine Zahl in einer Klammer angegeben, dann bezeichnet diese den kleinsten Ring, der in die Wertung einfließt. Im Normalfall werden alle Ringe gezählt. Beispiel: "Bock 2/5T(8)" bedeutet, dass beim Schießen auf die Bockscheibe "2" von "5" möglichen Treffern zu erzielen sind, wobei nur die Ringe 8, 9 und 10 gezählt werden. Beim Flintenschießen werden selbstverständlich keine Ringe gezählt, sodass auf die Angabe "Treffer" verzichtet wurde. Eine Taube gilt als getroffen, wenn mindestens ein sichtbares Stück aus der Tontaube abbricht.


title: Jägerprüfung

text: Im Allgemeinen gilt, dass die Minimalforderung in jeder Kategorie (Büchse, Flinte oder Kurzwaffe) bzw. in jeder Disziplin zu erfüllen ist. Wird diese Forderung nicht erfüllt, so kann der Prüfling noch am Prüfungstag die nicht erfüllte Disziplin oder Kategorie einmal wiederholen. Bereits erfüllte Forderungen müssen dann nicht noch einmal wiederholt werden. Abweichungen hiervon sind möglich. Näheres regeln die Jägerprüfungsordnungen der Länder.


title: Jägerprüfung

text: Wird auch nach einer Wiederholung eine jeweilige Minimalforderung nicht erreicht, so hat dies in der Regel den Ausschluss von der weiteren Prüfung zur Folge. Die gesamte Jägerprüfung gilt dann als "nicht bestanden".InternationalDeutschlandÖsterreich


title: Deborah Jeane Palfrey

text: Deborah Jeane Palfrey (* 18. März 1956 in Charleroi, Pennsylvania; † 1. Mai 2008 in Tarpon Springs, Florida) war die Betreiberin einer Begleitagentur in Washington, D.C. Sie war auch bekannt als "D.C. Madam".


title: Deborah Jeane Palfrey

text: Palfrey betrieb einen Escort-Service in den Jahren 1993 bis 2006. Ihr wurde die Vermittlung von (illegaler) Prostitution vorgeworfen. Im Rahmen ihrer Anklage löste sie 2007 mit teilweisen Veröffentlichungen aus ihrer Kundenliste einen großen Skandal aus, da diese angeblich zahlreiche prominente Politiker und Persönlichkeiten enthält. Anschließend wurden zunächst weitere Veröffentlichungen gerichtlich untersagt.


title: Deborah Jeane Palfrey

text: Zu den Prominenten, die als Kunden bekannt wurden, gehört David Vitter, republikanischer US-Senator aus Louisiana. Ein weiterer Betroffener war Randall Tobias, Chef der US-Entwicklungsbehörde. Auch Angehörige und Mitarbeiter der Streitkräfte, der NASA, der Weltbank und des Internationalen Währungsfonds sollen in der Kundendatei verzeichnet gewesen sein.


title: Deborah Jeane Palfrey

text: Palfrey starb nach Behördenaussagen durch Suizid wenige Tage nach einer gerichtlichen Verurteilung.


title: Arthur Michael

text: Arthur Michael (* 7. August 1853 in Buffalo, New York; † 8. Februar 1942 in Orlando, Florida) war ein US-amerikanischer Chemiker, der für die Michael-Addition bekannt ist.


title: Arthur Michael

text: Arthur Michael wurde in Buffalo im Staat New York geboren. Bedingt durch eine Krankheit war es ihm nicht möglich, die Harvard University zu besuchen und er lernte Chemie durch lokale Lehrer und in seinem Privatlabor. Er bereiste im Alter von 18 Jahren mit seinen Eltern Europa und lernte auf dieser Reise mehrere berühmte Chemiker kennen, bei denen er auch studierte; u. a. August Wilhelm von Hofmann, Robert Wilhelm Bunsen, Charles Adolphe Wurtz und Dmitri Iwanowitsch Mendelejew. 1880 kehrte er in die USA zurück und arbeitete am Tufts College als Professor für Chemie. Dort lernte er Helen Cecilia De Silver Abbott kennen und heiratete sie. Zusammen gingen sie, nachdem er 1891 an der Leitung der Chemiefakultät der Clark University in Worcester (Massachusetts) scheiterte, nach England und arbeiteten auf der Isle of Wight in einem Privatlabor. Nach einigen Jahren kehrten sie wieder an das Tufts College zurück, wo Michael 1907 emeritiert wurde. Er gründete danach ein neues privates Labor in Newton Center bei Boston. 1912 ging er an die Harvard University, wo er bis 1936 als Professor ohne Vorlesungsverpflichtungen wirkte. Bemerkenswert ist, dass Michael nie einen Universitätsabschluss erwarb.


title: Arthur Michael

text: 1883 wurde Michael in die American Academy of Arts and Sciences gewählt, 1889 in die National Academy of Sciences.


title: Arthur Michael

text: Michael ist heute hauptsächlich durch die nach ihm benannten Michael-Addition bekannt, er führte aber auch thermodynamische Konzepte, speziell das der Entropie in die organische Chemie ein.


title: Charleroi (Pennsylvania)

text: Charleroi ist ein Borough im Washington County im Südwesten des US-amerikanischen Bundesstaates Pennsylvania. Im Jahr 2000 hatte Charleroi 4871 Einwohner; bis zur offiziellen Schätzung 2009 ging die Einwohnerzahl auf 4542 zurück.


title: Charleroi (Pennsylvania)

text: Charleroi liegt am linken Ufer des Monongahela River, einem der beiden Quellflüsse des Ohio River. Rund 35 km nördlich liegt Pittsburgh, das Zentrum der Metropolregion, zu der auch Charleroi gehört.


title: Charleroi (Pennsylvania)

text: Am südlichen Rand von Charleroi verläuft in west-östlicher Richtung die Interstate 70, die südwestlich des Ortes den an dieser Stelle vierspurig ausgebauten U.S. Highway 43 kreuzt. Durch das Zentrum von Charleroi verläuft parallel zum Monongahela River die Pennsylvania Route 88 und eine Eisenbahnlinie der CSX Transportation.


title: Charleroi (Pennsylvania)

text: Charleroi wurde 1890 gegründet und ein Jahr später als Borough eingetragen. Die Bevölkerung betrug im Jahr 1900 knapp 6000 Einwohner und wuchs in den folgenden Jahrzehnten bis 1940 auf fast 11.000 an. Im Jahre 2000 waren es dann nur noch 4871 Einwohner, da der Niedergang der Stahlindustrie zu einer starken Abwanderung der Bevölkerung führte.


title: Charleroi (Pennsylvania)

text: Bei der offiziellen Volkszählung im Jahre 2000 wurde eine Einwohnerzahl von 4871 ermittelt. Diese verteilten sich auf 4871 Haushalte in 2258 Familien. Die Bevölkerungsdichte lag bei 2442,5 Einwohnern pro Quadratkilometer. Es gab 2624 Wohngebäude, was einer Bebauungsdichte von 1315,8 Gebäuden je Quadratkilometer entsprach.


title: Charleroi (Pennsylvania)

text: Die Bevölkerung bestand im Jahre 2000 aus 95,3 Prozent Weißen, 3,2 Prozent Afroamerikanern, 0,1 Prozent Indianern, 0,3 Prozent Asiaten und 0,2 Prozent anderen. 0,8 Prozent gaben an, von mindestens zwei dieser Gruppen abzustammen. 0,7 Prozent der Bevölkerung bestand aus Hispanics, die verschiedenen der genannten Gruppen angehörten.


title: Charleroi (Pennsylvania)

text: 20,5 Prozent waren unter 18 Jahren, 7,1 Prozent zwischen 18 und 24, 27,1 Prozent von 25 bis 44, 20,2 Prozent von 45 bis 64 und 25,0 Prozent 65 und älter. Das mittlere Alter lag bei 41 Jahren. Auf 100 Frauen kamen statistisch 81,4 Männer, bei den über 18-Jährigen 77,1.


title: Charleroi (Pennsylvania)

text: Das mittlere Einkommen pro Haushalt betrug 23.593 US-Dollar (USD), das mittlere Familieneinkommen 31.699 USD. Das mittlere Einkommen der Männer lag bei 30.093 USD, das der Frauen bei 23.873 USD. Das Pro-Kopf-Einkommen belief sich auf 13.752 USD. Rund 16,1 Prozent der Familien und 21,3 Prozent der Gesamtbevölkerung lagen mit ihrem Einkommen unter der Armutsgrenze.


title: Charleroi (Pennsylvania)

text: Die Schauspielerinnen Olive Thomas (1894–1920), Shirley Jones (* 1934), Barbara Bosson (* 1939) und Natalie Raitano (* 1966) sowie die Agenturbetreiberin Deborah Jeane Palfrey (1956–2008) wurden hier geboren.


title: Eben-Ezer-Kapelle (Wuppertal)

text: Die Eben-Ezer-Kapelle in Wuppertal ist eine als Baudenkmal geschützte Kirche. Sie ist das Gotteshaus der Evangelisch-Freikirchlichen Gemeinde in Wuppertal-Barmen.


title: Eben-Ezer-Kapelle (Wuppertal)

text: Die Kirche ist nach dem biblischen "Stein der Hilfe" benannt (vgl. Eben-Ezer-Kirche). Seit 1998 trägt sie auch den Namen „Köbners Kirche“, in Erinnerung an Julius Köbner, der 1852 die Baptistengemeinde in Barmen gründete.


title: Eben-Ezer-Kapelle (Wuppertal)

text: Die Kapelle an der "Wartburgstraße 44" wurde 1855/1856 im neugotischen Stil aus Sandstein gebaut, mit einem risalitartig betontem Portal. Sie wurde in den Tagen vom 27. bis zum 29. September 1856 eingeweiht. Im Zweiten Weltkrieg wurde sie 1943 zerstört und von der Gemeinde 1953 wieder aufgebaut.


title: Eben-Ezer-Kapelle (Wuppertal)

text: Sie ist die Mutterkirche der rheinischen Baptistengemeinden und damit ein wichtiges historisches und kulturelles Zeugnis der Stadt Wuppertal. Das Kirchengebäude wurde deswegen am 27. August 1984 unter Baudenkmalschutz gestellt.


title: Albrecht von Rapperswil

text: Albrecht von Rapperswil (auch "Albrecht von Raprechtswil") war ein Schweizer Minnesänger, dem im "Codex Manesse" drei Lieder zugeschrieben werden. Als Ministerialer der Grafen von Rapperswil bekleidete er vermutlich im späten 13. oder frühen 14. Jahrhundert das Amt des Marschalls.


title: Albrecht von Rapperswil

text: Albrecht, vermutlich ein Ministerialer der Grafen von Rapperswil, bekleidete mit dem Marschallsamt ein Erb- und Hofamt: Der Marschall, zunächst im Wesentlichen der Stallmeister, der die Oberaufsicht über die Pferde (Marstall) und damit über das berittene Gefolge führte, bekam mit dem Aufkommen der Ritterheere im Kriegsfall den Oberbefehl über die Führung der Ritterschaft und Landstände. Daneben war der Marschall auch für die Oberaufsicht über das gesamte Hofwesen verantwortlich und übernahm die Aufgaben und Pflichten des Truchsess, Mundschenks und Küchenmeisters.


title: Albrecht von Rapperswil

text: Die Namen der Marschälle in Diensten der Grafen von Rapperswil sind nicht überliefert, die historische Zuordnung umstritten. Personen, mit denen Albrecht von Rapperswil identifiziert werden könnte, sind in den Jahren 1271/76 und 1282 beziehungsweise 1272, 1276, 1321 und 1336 beurkundet. Karl Bartsch nahm an, dass Albrecht vermutlich nicht aus dem 14. Jahrhundert stammte, «denn in der Pariser Hf. [Handschrift], die allein seine Lieder enthält, ist er nebst den ihn umgebenden Dichtern, die ebenfalls der Schweiz und bestimmt dem 14. Jahrhundert angehören, erst später nachgetragen. Auch verräth seine Sprache und sein Versbau entschieden eine jüngere Zeit.»


title: Albrecht von Rapperswil

text: Ob Albrecht von Rapperswil ein naher Verwandter von Graf Johann I. von Habsburg-Laufenburg (* vor 1295/6 – † 1337) und dessen Sohn Johann II. war, ist nicht sicher, aber möglich. Mehrere Mitglieder des Grafenhauses der Rapperswiler sind zu Beginn des 14. Jahrhunderts als Minnesänger dokumentiert: Lieder von Wernher von Homberg, dem Sohn der Gräfin Elisabeth von Rapperswil (* 1251/61 – † 1309) aus erster Ehe, sind ebenfalls im "Codex Manesse" zu finden (folio 43v). Von Elisabeths Enkel Johann II. (* 1330 – † 1380) ist das Minnelied «Blümli blawe» überliefert, das Johann Wolfgang Goethe zu der Ballade «Das Blümlein Wunderschön: Lied des gefangenen Grafen» inspirierte.


title: Albrecht von Rapperswil

text: Im "Codex Manesse" werden Albrecht von Rapperswil als "Albrecht Marschall von Rapperswil" (folio 192v) drei Lieder zugeschrieben.


title: Albrecht von Rapperswil

text: Das Verfasserbild zeigt im oberen Drittel drei unterschiedlichen Kopfschmuck tragende Hofdamen und zwei Musikanten zu sehen. Die kämpfenden Ritter sind mit Kettenpanzern, Beinschienen und Topfhelmen geschützt. Die zwei klein dargestellten Personen sind die Schildknappen (Kriiere) der Ritter. Sie waren den Rittern während der Turniere behilflich, scheinen hier aber selbst einen Kampf untereinander auszutragen. Die unrealistischen Größenverhältnisse der abgebildeten Personen stellen den unterschiedlichen gesellschaftlichen Rang dar. Das Wappen der Rapperswiler, in deren Dienst Albrecht stand, wird dreimal gezeigt; der Löwe auf der Sattellehne weist darauf hin, dass Rapperswil bei der Entstehung der Miniatur (Maler N1) im "Codex Manesse" habsburgisch war.


title: Albrecht von Rapperswil

text: Eine Einordnung von Albrechts drei Liedern in das letzte Viertel des 13. Jahrhunderts ist aus inhaltlichen und formalen Gründen möglich. Die ersten beiden ihm zugeschriebenen Lieder sind mit Wiederholungen arbeitende Bare; Lied 2 ist eine Abwandlung des ersten Liedes, das mit (nicht durchgehaltenen) Binnenreimen arbeitet, Lied 3 eine vierhebige Kanzone. Albrechts Lieder sind dreistrophig, beginnen mit einer Schilderung der Natur und behandeln im Weiteren die für den Minnesang üblichen Themen Frauenpreis und Bitte um Minneerfüllung durch die Frau; das Leiden an der Minne bleibt weitgehend ausgespart. Stilistische Vorbilder in Bezug auf Sprachformeln und Bilder sind Ulrich von Lichtenstein, Gottfried von Neifen, Ulrich von Winterstetten und Konrad von Würzburg. Ungewöhnlich ist das im ersten Lied verwendete Bild vom Liebhaber als Deuter der Augensterne seiner Angebeteten. Bartsch urteilte über Albrechts Lieder: «Seine drei Minnelieder erheben sich in nichts über das gewöhnliche Niveau».


title: Sōsaku-hanga

text: Sōsaku-hanga (jap. , wörtlich: „kreativer Druck“) ist eine moderne Kunstrichtung der japanischen Graphik, insbesondere des Holzschnitts, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts entstand.


title: Sōsaku-hanga

text: "Sōsaku-hanga" ist neben "Shin-hanga" eine der beiden Kunstrichtungen, die sich im japanischen Holzschnitt zu Beginn des 20. Jahrhunderts entwickelten. Ein wichtiges Merkmal des "Sōsaku-hanga" sind die Prinzipien "jiga" (selbst gezeichnet), "jikoku" (selbst geschnitzt) und "jizuri" (selbst gedruckt), das heißt, der Künstler führt alle drei Arbeitsschritte zur Erstellung eines Holzschnitts – in Übernahme der europäischen Tradition – selbst aus. Dies war eine Abkehr von der traditionellen Herstellung des "ukiyo-e", bei der jeder Arbeitsschritt von einer anderen Personengruppe (Zeichner, Schnitzer, Drucker) ausgeführt wurde.


title: Sōsaku-hanga

text: Anders als in der Malerei mit der strengen Trennung in "japanische" Nihonga und "westliche" Yōga ist die Zuordnung in der graphischen Kunst nicht so eindeutig. Bei den Shin-hanga stand die „schöne Frau“ ("bijinga"), der Kabuki-Darsteller, aber es war nicht das einzige Thema. Bei den Sōsakau-hanga stand die selbst erlebte Umwelt im Mittelpunkt, aber nicht alles war selbst geschnitten. Vor allem in der Anfangsphase spielte der Holzschneider Igami Bonkatsu (, 1875–1933) eine wichtige Rolle. Die Sōsaku-hanga schließen auch Lithographien und Radierungen ein.


title: Sōsaku-hanga

text: Im letzten Jahrzehnt der Meiji-Zeit bildeten sich literarische und künstlerische Gruppen, die – oft kurzlebige – Mitglieder-Zeitschriften publizierten. So wurde das erste Beispiel eines "Sōsaku-hanga", der Holzschnitt „Der Fischer“ von Yamamoto Kanae (1882–1946) 1904 in der Zeitschrift "Myōjō" (, „Morgenstern“) mit entsprechend kleinen Maßen, nämlich 14,4 × 10 cm, abgedruckt. Von einer Sōsaku-hanga-Bewegung kann man erst einige Jahre später sprechen. Wichtig wurden Zeitschriften wie "Hōsun" (,) und "Shirakaba" (, „Die Birke“). Die Herausgeber der Shirakaba um Mushanokōji Saneatsu veranstalteten im Oktober 1911 in Tokyo die erste Ausstellung mit westlicher Graphik: zu sehen waren Beardsley, Klinger, Munch, insgesamt 36 Künstler mit 183 Drucken.


title: Sōsaku-hanga

text: Seit 1909 war Bernard Leach (1882–1979) wieder in Japan, der Radierung unterrichtete und sich mit der Shirakaba-Gruppe anfreundete. Er vermittelte in Vorträgen die Sicht der englischen Reformer in Kunst und Design um William Morris.


title: Sōsaku-hanga

text: Die Taishō-Zeit brachte nach der streng reglementierten Meiji-Zeit mehr künstlerische Freiheit. Im März 1914 fand eine weitere wichtige Ausstellung statt, die – mit Bezug auf Herwarth Walden – sich an der Zeitschrift "Der Sturm" orientierte. Neben Yamamoto gehörten auch Tobari Kogan, Minami Kunzō und Tomimoto Kenkichi (, 1886–1963) zu den Künstlern dieser neuen Richtung.


title: Sōsaku-hanga

text: Zu den Sōsaku-hanga-Gestaltern werden auch Sakamoto Hanjirō (1882–1969) und die Brüder Ishii Hakutei (1882–1958) und Ishii Kakuzō (, 1887–1946) gezählt, obwohl sie ihre Zeichnungen fast ausnahmslos von Igami schneiden ließen. Weiter gehören Oda Kazuma (, 1882–1956) mit seinen Lithographien und andere dazu. So führt der Ausstellungs-Katalog des "Shōtō bijutsukan" 1999 fast fünfzig Künstler auf.


title: Sōsaku-hanga

text: Eine Reihe von Künstlern schlossen sich zusammen und publizierten 1914/15 die Zeitschrift "Tsukuhae" (, „Mondglanz“) Texte und Drucke. Dazu gehörten Onchi Kōshirō (1891–1955), Fujimori Shizuo (, 1891–1943) und Tanaka Kyōkichi (, 1892–1915). Onchi wirkte sein ganzes Leben auch als Organisator und Förderer der Sōsaku-hanga Bewegung.


title: Sōsaku-hanga

text: Parallel zu "Tsukuhae" erschien 1914 die Zeitschrift "Kamen" (, „Die Maske“) mit Hasegawa Kiyoshi (, 1891–1980) und Nagase Yoshirō (, 1891–1978) als wichtige Künstler.


title: Sōsaku-hanga

text: 1917 begann Nakajima Shigetaro mit der Herausgabe "Nihon fukei hanga". Insgesamt erschienen bis 1921 zehn Serien zu je fünf Blättern.


title: Sōsaku-hanga

text: Eine Reihe von Künstlern, die Holzschnitte erstellten, sind heute vor allem als Maler bekannt, beispielsweise Sakamoto, Yorozu Tetsugorō (1885–1927), Kishida Ryūsei. Ihren internationalen Durchbruch erlebte der Sōsaku hanga erst nach dem Zweiten Weltkrieg auf der ersten Biennale von São Paulo im Jahr 1951, bei der Komai für eine Radierung und Saitō Kiyoshi für einen Holzschnitt von der Jury ausgezeichnet wurden. Ebenfalls vertreten auf dieser Biennale war Munakata Shikō mit einer Serie von Drucken mit dem Titel "Zur Ehre Beethovens 5. Symphonie". Munakata wurde dann 1955 bei seiner dritten Biennale-Teilnahme mit dem ersten Preis in der Kategorie Druck für seine Werke "Zwei Bodhisattva", "Zehn große Jünger des Shaka" und "Drei Frauen aufsteigend, Drei Frauen absinkend" ausgezeichnet.


title: Sōsaku-hanga

text: Nach dem Ende des Shin-hanga mündete der Sōsaku-hanga in die globalisierter Form der Handdruck-Technik. Zu nennen sind u. a.:


title: U-Bahn-Station Währinger Straße

text: Die Station Währinger Straße–Volksoper ist eine Haltestelle der Wiener U-Bahn-Linie U6 im 9. Wiener Gemeindebezirk Alsergrund, an der Grenze zum 18. Bezirk Währing. Sie erstreckt sich entlang des Währinger Gürtels zwischen den Kreuzungen mit der Währinger Straße und der Gentzgasse.


title: U-Bahn-Station Währinger Straße

text: Das Bauwerk wurde im Dezember 1895 baulich fertiggestellt und am 1. Juni 1898 für die Wiener Dampfstadtbahn eröffnet. Wie die übrigen Bauten der Stadtbahn wurde die Station von Otto Wagner im Auftrag der Commission für Verkehrsanlagen in Wien gestaltet. 1918 musste sie aufgrund des grassierenden Kohlenmangels geschlossen werden, bevor sie 1925 für die, nunmehr gemeindeeigene, Wiener Elektrische Stadtbahn erneut in Betrieb ging. Zwischen 1925 und 1989 hielten hier die Stadtbahnlinien G und GD, bis 1945 zusätzlich auch die Mischbetriebslinie 18G. Am 7. Oktober 1989 bedienten zum ersten Mal die Züge der U6 die Währinger Straße.


title: U-Bahn-Station Währinger Straße

text: Den Zusatz „Volksoper“ erhielt die Haltestelle als Resultat der 1938 erfolgten Übernahme des Opernhauses durch die Gemeinde Wien. Im Netzplan vom Juni 1939 ist der Zusatz dabei noch nicht enthalten, im Netzplan vom Juli 1939 aber schon aufgeführt. Ab 1941 lautete der Zusatz alternativ "Städtische Oper", ab 1947 "Staatsoper (Volksoper)" und ab November 1959 wieder "Volksoper". In den 1980er Jahren verlor die Haltestelle ferner ihr betriebliches Kürzel WS aus Dampfstadtbahnzeiten und erhielt alternativ das neue Kürzel WA zugeteilt.


title: U-Bahn-Station Währinger Straße

text: Das Aufnahmsgebäude ist als Hochstation angelegt und zählt mit seinen reichhaltigen Verzierungen und den Säulen beim Eingang zu den besterhaltenen Stationen der ehemaligen Stadtbahn. Auch die südlich der Station liegenden, aber nicht mehr zum Stationsbauwerk gehörenden Brücken über die Währinger Straße, und die Verlängerungen der Fuchsthallergasse und der Schulgasse mit ihren Pylonen und reichhaltigen Architekturverzierungen tragen zum Gesamteindruck bei. Die Station wird ost- wie westseitig über Freitreppenanlagen und den typisch grünlackierten Pendeltüren betreten. Von der Aufnahmehalle mit ihrem mit Sichtziegeln ausgeschmückten Tonnengewölbe gelangen die Fahrgäste über Stiegenanlagen zu den beiden Richtungsbahnsteigen. Diese wurden im Zuge des Umbaus für die Bedürfnisse des U-Bahnbetriebs in den 1980er Jahren nordseitig um einige Meter verlängert, um den Langzügen Platz zu verschaffen. Der Zugang zu den (nachträglich eingebauten) Aufzügen befindet sich außerhalb des Aufnahmegebäudes.


title: U-Bahn-Station Währinger Straße

text: Im nördlichen Teil des Stationsgebäudes befindet sich eine Billa-Filiale, im südlichen Teil ein Kulissendepot sowie eine Probebühne der nahegelegenen Volksoper. Neben dem westlichen Ausgang befindet sich eine Tabaktrafik. Die Station ist die höchste der historischen Hochstationen an der ehemaligen Stadtbahn und heutigen U6.


title: U-Bahn-Station Währinger Straße

text: Am westlichen Ausgang führt ein Betriebsgleis zum Betriebsbahnhof Gürtel. Hier halten Züge der Straßenbahnlinien 40 und 41 auf Einzugsfahrten, von 1907 bis 1989 befand sich hier eine Haltestelle der Linie 8. An dieser Stelle hält auch die Autobuslinie 40A in Fahrtrichtung Schottentor, die Haltestelle in Fahrtrichtung Döblinger Friedhof befindet sich weiter nördlich. Südlich der Station, unter der U6-Brücke über die Währinger Straße befindet sich die Haltestelle der Linien 40 und 41. Unter der Brücke über die Schulgasse hält die Linie 42 in Fahrtrichtung Antonigasse, um die Ecke auf dem Währinger Gürtel in Fahrtrichtung Schottentor.


title: Jānis Lipke

text: Žanis (eigentlich Jānis) Lipke (* 1. Februar 1900 in Jelgava; † 14. Mai 1987 in Riga) war ein lettischer Widerstandskämpfer während des Zweiten Weltkriegs.


title: Jānis Lipke

text: Jānis Lipke war zunächst als Schauermann im Rigaer Hafen tätig. Nachdem er im Juli 1941 Zeuge von Diskriminierungen gegen lettische Juden durch die Nationalsozialisten geworden war, entschloss er sich, als Lagerarbeiter für die damalige Luftwaffe tätig zu werden, um unter dem Deckmantel dieser Funktion Juden aus dem Rigaer Ghetto zu schmuggeln und zu verstecken. Auf diese Weise bewahrte er bis zum Einmarsch der Roten Armee im Oktober 1944 etwa 56 Juden vor Ermordung durch die Nazis. In Lipkes Rettungsaktion waren neben seiner Frau Johanna und seinen beiden Söhnen rund 25 Helfer involviert.


title: Jānis Lipke

text: Als Jānis Lipke 1987 starb, wurde sein Begräbnis von der jüdischen Gemeinschaft Rigas organisiert.


title: Deutsches Liturgisches Institut

text: Das Deutsche Liturgische Institut (DLI) in Trier ist eine Einrichtung der Deutschen Bischofskonferenz. Es beschäftigt sich mit Fragen der Liturgie der katholischen Kirche in Deutschland und im deutschen Sprachgebiet.


title: Deutsches Liturgisches Institut

text: Mit einem Satz in seinem Motuproprio "Tra le sollecitudine" über die Kirchenmusik vom 22. November 1903, in dem er die „aktive Teilnahme an den Mysterien und dem öffentlichen und feierlichen Gebet der Kirche“ fordert, setzte Papst Pius X. den Grundstein für den Beginn der pastoralen Phase der "Liturgischen Bewegung". In der Folge der Enzyklika "Mediator Dei" von Papst Pius XII. (1947), die die Bestrebungen der Liturgischen Bewegung grundsätzlich anerkannte, entstanden in zahlreichen Ländern „Liturgische Institute“.


title: Deutsches Liturgisches Institut

text: Das Liturgische Institut in Trier wurde 1947 auf die Initiative von Mitgliedern der Liturgischen Kommission der Fuldaer Bischofskonferenz hin gegründet. Träger der Einrichtung wurde der Verein „Liturgisches Institut“ e. V., der 1989 in „Deutsches Liturgisches Institut“ umbenannt wurde.


title: Deutsches Liturgisches Institut

text: In seiner ersten Arbeitsphase war das DLI Mitveranstalter internationaler liturgischer Kongresse und Studientage, die die Funktion der Vorbereitung der Liturgiereform des Zweiten Vatikanischen Konzils hatten. Das Institut, ab 1950 geleitet von Johannes Wagner, trug maßgeblich dazu bei, nach dem Zweiten Vatikanischen Konzil die liturgischen Bücher zu erneuern und die veränderte liturgische Praxis in den Gemeinden zu verankern. Ebenso entstand das Gebet- und Gesangbuch "Gotteslob" unter Mitwirkung des Deutschen Liturgischen Instituts.


title: Deutsches Liturgisches Institut

text: Eine der Hauptaufgaben ist die Grundlagen- und Bildungsarbeit. Dazu bildet seine Bibliothek die notwendigen Voraussetzungen. Die wissenschaftlichen und pastoralen Arbeiten des Instituts beschäftigen sich mit allen Formen des Gottesdienstes. Das Institut versucht die liturgischen Feiern der Menschen in Deutschland und im deutschen Sprachgebiet von heute mit der gottesdienstlichen Tradition und Praxis der katholischen Weltkirche in Einklang zu bringen. Dabei übt sich die Einrichtung in dem Spagat, die nahezu zweitausend Jahre alte Liturgie der katholischen Kirche zu erhalten und im Rahmen der Anforderungen der Ortskirchen zu erneuern. Das Institut operiert an der Schnittstelle von wissenschaftlicher Theologie und liturgischer Praxis, von kirchlichen Institutionen und Gemeinden.


title: Deutsches Liturgisches Institut

text: Das Institut gründete im Dezember 2005 die "Rennings-Wagner-Stiftung". Stiftungszweck ist die Förderung des Gottesdienstes der katholischen Kirche. Benannt ist die Stiftung nach den zwei früheren Institutsdirektoren Johannes Wagner (ab 1950) und Heinrich Rennings (Direktor von 1985 bis zu seinem Tod 1994), deren Nachlass als Grundstock der Stiftung herangezogen wurde.


title: Deutsches Liturgisches Institut

text: Nach der Emeritierung von Prälat Eberhard Amon (1998–2016) wurde der Essener Diözesanpriester Marius Linnenborn neuer Leiter des DLI. Iris Maria Blecker-Guczki ist zuständig für die Reihe "Liturgie im Fernkurs", Andreas Poschmann für die Redaktion "Liturgische Bücher" und "Pastoralliturgische Publikationen" und Manuel Uder für die Redaktion der Zeitschrift "Gottesdienst". Die Planstelle des Kirchenmusikreferenten war seit der Emeritierung von Matthias Kreuels 2015 zunächst vakant. Neuer Mitarbeiter für den Bereich Kirchenmusik ist seit 2017 Axel Simon.


title: Deutsches Liturgisches Institut

text: Nach Beschlüssen der Österreichischen und der Deutschen Bischofskonferenz, in der Nachfolge des Einheitsgesangbuches "Gotteslob" ein neues Gebet- und Gesangbuch zu erarbeiten, hat die Deutsche Bischofskonferenz im Herbst 2001 eine Unterkommission "Gemeinsames Gebet- und Gesangbuch" (GGB) der Liturgiekommission errichtet. Das neue GGB, das wieder den Namen "Gotteslob" trägt, wird seit Advent 2013 schrittweise in den jeweiligen Bistümern eingeführt. Zwischen Advent 2007 und Pfingsten 2008 hatten 186 Pfarrgemeinden aus allen Bistümern Deutschlands und Österreichs die etwa 400 Seiten starke Vorabpublikation für das künftige Gotteslob erprobt.


title: Deutsches Liturgisches Institut

text: Das neue GGB wurde, wie schon sein Vorgänger, ab Advent 2013 sukzessive im ganzen deutschsprachigen Raum eingeführt, also in Deutschland, Österreich, Liechtenstein (Erzbistum Vaduz), Luxemburg (Erzbistum Luxemburg), Südtirol (Bistum Bozen-Brixen), in der Deutschsprachigen Gemeinschaft Belgiens (Bistum Lüttich) und in den deutschsprachigen Kirchen weltweit, vor allem in den Niederlanden und Frankreich (Erzbistum Straßburg, Bistum Metz). Eine Ausnahme bilden die deutschsprachigen Bistümer bzw. Bistumsteile der Schweiz, die bereits 1998 ein eigenes, neues katholisches Gesangbuch herausgebracht hatten.


title: Deutsches Liturgisches Institut

text: Die Bibliothek mit zurzeit etwa 60.000 Bänden und 250 Zeitschriften sammelt Quellen und Literatur zur Geschichte, Theologie und Praxis des gesamten liturgischen Lebens. Sie dient der Arbeit der verschiedenen Abteilungen des DLI und ist Seminarbibliothek für das Liturgiewissenschaftliche Seminar der Theologischen Fakultät Trier. Dabei werden neben der römisch-katholischen Kirche auch die anderen christlichen Kirchen des Westens und Ostens sowie das Judentum und der Islam berücksichtigt.


title: Deutsches Liturgisches Institut

text: Die Bibliothek steht allen offen, die an Fragen der Liturgie interessiert sind.Im Zweijahres-Turnus vergibt das Institut den Preis in Höhe von 3.000 Euro zur Förderung des wissenschaftlichen Nachwuchses. Ausgezeichnet werden wissenschaftliche Arbeiten wie z. B. Dissertationen, Habilitationen und andere Monographien zur Geschichte, zur Theologie und zur Praxis des christlichen Gottesdienstes. Die Stifter wissen sich dabei dem Andenken Balthasar Fischers (1912–2001) verbunden, der sein Lebenswerk dem Gottesdienst der Kirche gewidmet hat.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: We Insist! Freedom Now Suite ist ein politisches Konzeptalbum, das eine Zusammenstellung von Jazzstücken enthält, die Schlagzeuger Max Roach mit dem Texter Oscar Brown Jr. verfasst und mit seiner Band und prominenten Gastmusikern eingespielt hat. Das 1960 veröffentlichte Album „entstand aus einer politischen Erfahrung“ und bezog pointiert Stellung im damaligen Kampf der Afroamerikaner der Vereinigten Staaten gegen Rassendiskriminierung.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Nachdem am 1. Februar 1960 Sit-in-Demonstrationen afroamerikanischer Studenten in einem Restaurant in Greensboro, das ausschließlich für Weiße reserviert war, und anschließend in anderen Städten der Südstaaten begannen, erklärten selbst zuvor eher unpolitische Jazzmusiker wie Duke Ellington, Count Basie und Art Blakey öffentlich ihre Unterstützung.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Schon zuvor hatte die "National Association for the Advancement of Colored People" 1959 dem Schlagzeuger Max Roach und dem Texter Oscar Brown den Auftrag erteilt, zum 100. Jahrestag des Inkrafttretens der Emanzipations-Proklamation von 1863 ein Oratorium zu gestalten. Roach und Brown zerstritten sich jedoch bei der Arbeit. „Aus politischen Gründen“, behauptete Oscar Brown später, weil er damals Martin Luther King Jr. glaubwürdiger fand als den von Max Roach favorisierten Malcolm X. Einen Monat vor den Aufnahmen zur „Freedom Now Suite“ hatte zudem Elijah Muhammad, damaliger Führer der Black Muslims, angesichts der auf dem afrikanischen Kontinent sich bildenden unabhängigen Staaten zur Gründung eines eigenen schwarzamerikanischen Staates in Nordamerika aufgerufen (bis heute eine Forderung der schwarznationalistischen Bewegung).


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Nach Browns Erinnerung hatten die beiden zunächst vorgesehen, ein langes Werk mit dem Titel „The Beat“ zu schreiben, in dem „die Geschichte der afrikanischen Trommel von Afrika bis zur jetzigen Zeit“ erzählt werden sollte. Mehrere dieser Teile wurden nicht nur gemeinsam konzipiert, sondern auch erarbeitet. Roach spielte Brown dabei die vorgesehenen Melodien auf der Melodica vor, als sich die beiden an die Arbeit machten. Angesichts der sich politisch zuspitzenden Ereignisse war nach dem Zerwürfnis unklar, ob die beiden je wieder zusammenarbeiten würden. Daher beschloss Roach, die Suite in veränderter Form mit einer Combo vor der Fertigstellung des gesamten Werkes einzuspielen und zu veröffentlichen. Das gerade entstandene unabhängige Jazzlabel "Candid" bot ihm dies an; dessen Produzent Nat Hentoff hoffte sogar darauf, anschließend auch das Werk in der ursprünglich geplanten Form auf den Markt bringen zu können.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Brown erfuhr von der geplanten Aufnahme erst durch eine Postkarte, mit der Hentoff ihn um biographische Angaben bat, die er in seinen Linernotes berücksichtigen wollte. Roach versammelte zur Einspielung des Werks neben seinem Sextett, zu dem auch seine spätere Frau Abbey Lincoln gehörte, weitere Musiker – einerseits den Swingsaxophonisten Coleman Hawkins, andererseits Perkussionisten aus afrikanischen und karibischen Musikkulturen, allen voran den aus Nigeria stammenden Olatunji. Beider Namen wurden – ebenso wie der von Abbey Lincoln – auf dem Plattencover groß herausgestellt.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Zwei Aufnahmesitzungen fanden am 31. August (mit Coleman Hawkins) und am 6. September 1960 (mit den Perkussionisten) in Hentoffs Penthouse, das zu einem Studio umfunktioniert wurde, statt. Toningenieur war Bob d’Orleans. Die Veröffentlichung war die zweite Platte des jungen Labels (nach einer LP von Otis Spann).


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Bis auf die gekennzeichneten Ausnahmen stammen alle Kompositionen von Max Roach (Musik) und Oscar Brown Jr. (Text).


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Als Suite ist das Album aufgrund der sie inhaltlich klammernden Texte von Oscar Brown zu verstehen. Die Texte schlagen einen Zeitbogen von der Zeit der Sklaverei in die Gegenwart. Roach unterlegte seinen Kompositionen (poly)rhythmische Schichtungen, integrierte teilweise ungerade 5/4-Metren, aber auch komplexe afrikanische Muster in seine Arrangements. In den ersten drei Stücken bezieht sich Roach zudem auf musikalische Symbole afroamerikanischer Identität wie den Blues und den Gospel. Der kurz zuvor (1959) durch den Jazz-Hit „Take Five“ popularisierte 5/4-Takt, mit dem Roach schon früher experimentiert hatte, wird in mehreren Stücken ("Driva Man", "Tryptich – Peace" und "Tears for Johannesburg") verwendet. Die beiden letzten Stücke sind aufgrund des Einsatzes eines Perkussionsensembles, der rhythmischen Ostinati und des modalen Rahmens deutlich afrikanisch geprägt.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Das Eröffnungsstück "Driva Man" ist musikalisch ein Worksong, der auf einem Blues beruht. Abbey Lincoln begann a cappella in C-Moll und begleitete sich auf einem Tamburin. Mit ihrer Interpretation prangerte Abbey Lincoln Vergewaltigung und geschlechtsspezifische Ausbeutung von Sklavinnen an (die mit ihrem eindringlichen Gesang jenseits europäischer Tonalität „den Free-Jazz-Gesang von Patty Waters oder Jeanne Lee vorausnimmt“). Die Interaktion zwischen ihren „Wutschreien“ und dem als männlichen Gegenpart agierenden Coleman Hawkins (der hier seine einzige Aufnahme im vom Bassisten interessant verschleppten 5/4-Takt machte) weist teilweise über die (damalige) Formensprache des Jazz hinaus und ist von einer ergreifenden Intensität.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: "Freedom Day" ist dagegen ein eher konventionelles Up-tempo-Stück des Modern Jazz. Es feiert letztlich die Befreiung von der Sklaverei mit melodisch-lebhaften Instrumentalsoli von Booker Little, Walter Benton, Julian Priester und Roach.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: "Tryptich" war ursprünglich als Ballett-Stück konzipiert und steht im Zentrum der Platte: Das dreiteilige Stück beruht auf dem Erbe des Gospel. Sein erster Teil, „Prayer“, ist ein Spiritual ohne Text, das auf einer pentatonischen Skala in E-Moll basiert. Roach hatte dafür die Trommeln so gestimmt, dass sie gut zum Klang von Lincolns Stimme passen. "Tryptich" verzichtet auf die Sextett-Besetzung und wurde als Duett für Gesang und Schlagzeug aufgenommen: Lincolns ausdrucksstarker, engagierter Gesang bildet das Spektrum von Heiterkeit bis zur Beinahe-Hysterie ab. So konnte im Dialog mit Roachs Schlagzeug eine packende Eindringlichkeit entstehen. Dabei „wurde gebetet (Prayer), geschrien (Protest) und tief durchgeatmet (Peace). Die Schläge des Sklavenantreibers konnte man nicht nur hören, man spürte sie.“ Insbesondere in "Protest" verwendet Lincoln neue und ungewohnte stimmliche Ausdrucksmöglichkeiten.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: "All Africa" beschreibt die Rückbesinnung auf das afrikanische Erbe – sowohl in Afrika als auch in Nordamerika. Nachdem zunächst Browns Gedicht über den Trommel-Beat zu Gehör gebracht wird, kommt es zu einem singenden Austausch von Lincoln, die die Namen von ethnischen Gruppen Afrikas nennt, mit dem nigerianischen Schlagzeuger Olatunji, der dabei in Yoruba singend deren Haltung zur Freiheit kommentiert (wobei die Bläser sich ebenfalls an dem Call and Response beteiligen), und dann mit Roach und den weiteren Perkussionisten eine lange gemeinsame Trommel-Passage spielt.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: "Tears for Johannesburg" ist ein Klagelied, das Roach den Opfern des Sharpeville-Massakers widmete, bei dem eine gewaltfreie Demonstration gegen die Passgesetze der Apartheid von der Polizei zusammengeschossen wurde. Das Stück greift den Rassismus des Apartheid-Regimes an und stellt die Aktualität gewalttätiger Unterdrückung der Afrikaner in Südafrika dar. Zunächst hat Abbey Lincoln begleitet alleine von Bass, Perkussion und Schlagzeug „einen non-verbalen Vokalauftritt, der zweifellos zu den berührendsten politischen Statements der Epoche zählt“ (so Autor und Musiker Ben Sidran). Die sich anschließenden Solos von Booker Little, Walter Benton, Julian Priester und des Schlagzeugers sollen verdeutlichen, dass sich der Freiheitswille nicht unterdrücken lässt. Das expressive Solo von Trompeter Booker Little ist nach "Jazz thing" ein Höhepunkt des Albums.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Das Cover der Originalplatte bei "Candid" spielt auf den Sitzstreik in Greensboro an. Das großformatige Foto zeigt drei Afroamerikaner in einem Imbiss, die sich zur Kamera umdrehen, während auf der anderen Seite des Tresens ein weißer Barmann Gläser putzt.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Das Konzeptalbum war zunächst kein kommerzieller Erfolg, wenn es auch letztlich eine der wirksamsten politischen Jazzplatten war. Es handelte sich um „eine der ersten Jazzplatten, die so offensiv wie radikal Positionen des "black nationalism" in der politischen Auseinandersetzung mit der Bürgerrechtsbewegung bezog.“ Don DeMichael, der Rezensent des US-amerikanischen Down Beat, zögerte 1961 nicht, das Album mit der höchsten Wertung – fünf Sterne – zu versehen, meinte aber: „Ich weiß nicht, ob das noch Jazz ist. Das tut aber wenig zur Sache. Denn ich weiß, dass es großartige Musik, kraftvolle Musik, vitale Musik ist. Oscar Brown Jr. und Max Roach haben ein Werk geschaffen (…), das in komprimierter Form eine Geschichte der Flucht vor Unterdrückung in diesem Land darstellt. Diese Botschaft ist wichtig.“


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Auch im deutschen Jazz Podium wurde die Platte lobend besprochen; auch dort überwogen in der Rezension die politischen Motive. Joachim-Ernst Berendt hielt die Suite für „Max’ Hauptwerk“ und betonte, dass sie „nicht nur in ihrer Botschaft, sondern gerade auch als „Komposition für kleine Gruppen in großer Form“ beispielhaft“ ist. Aktuell wurde das Album von Allmusic mit 5 Sternen bewertet. Für die deutsche Zeitschrift Jazz thing war die wiederveröffentlichte CD 1998 „ein nach wie vor brisantes musikalisches Zeugnis“. Sowohl der "Penguin Guide to Jazz on CD" als auch die deutsche "Basis-Diskothek Jazz" zählen das Album zu den zentralen Teilen einer jeden Sammlung von Jazzalben. Für die Jazzkritikerin Gudrun Endress ist die "Freedom Now Suite" ein ergreifendes musikalisches „Zeugnis des Freiheitskampfs der Schwarzen in den USA“, mit dem Roach aufrütteln wollte. Ben Sidran hört in der Suite einen „Aufschrei gegen den Rassismus und für die Anerkennung der großen Beiträge der afrikanischen und der afrikanisch-amerikanischen Kultur“. Stanley Crouch verklärt sie 1996 als „Hymne der schwarzen Bewegung“. Für Ekkehard Jost ist die Suite der „Grundstein für einen sich politisch verstehenden Jazz“. Dagegen bemerkte Werner Burkhardt kritisch, dass der Suite – und insbesondere dem Duostück "Tryptich" die für politische Interventionen notwendige „nötige Distanz“ fehle; „wenn man sich die Sache recht betrachtet, fühlt man sich unfair behandelt, weil einem durch das weltanschauliche Engagement der Künstler die Hände gebunden sind und man nicht rufen kann, was man rufen möchte: »Mehr Kunst, weniger Inhalt!«“


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Als das Album erschien, war deutlich, dass es sich um Musik handelte, „die an die Nieren geht, Schreie, die man den Interpreten übel genommen hat“. Wegen dieser Aufnahme wurde Roach in den 1960er Jahren von Plattenfirmen boykottiert: Er hatte einige Jahre weniger Möglichkeit zur Studioarbeit; auch Abbey Lincoln konnte erst in den 1990er Jahren im internationalen Jazzbusiness richtig Fuß fassen. Das Stück "Tears for Johannesburg" hatte auch dazu geführt, dass die Platte in Südafrika unter die Zensur fiel und dort nicht vertrieben werden durfte. Roach bot daraufhin "fund raising"-Organisationen an, sich eine kostenlose Kopie der Platte zu leihen.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Der "Rolling Stone" wählte das Album 2013 in seiner Liste der 100 besten Jazz-Alben auf Platz 17.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Am 15. Januar 1961 wurde die Suite live im Rahmen eines Benefiz-Konzerts für die Bürgerrechtsorganisation CORE uraufgeführt, das im New Yorker Jazzclub "Village Gate" stattfand und $2,50 Eintritt kostete. Bei dieser Aufführung wirkten teilweise andere Musiker mit als bei der Plattenaufnahme: hier ist insbesondere Eric Dolphy zu nennen, aber auch Marcus Belgrave und als Bassist Larry Ridley; insgesamt vier Congaspieler waren nun beteiligt, ebenso ein Erzähler und mehrere Tänzer (darunter Maya Angelou). „Die Interaktion zwischen Musik und Tanz war“, so der Eindruck des Rezensenten Dan Morgenstern, „vielleicht nicht so organisch, wie sie im Savoy Ballroom gewesen wäre, aber stark genug, um die andauernden Beziehungen zwischen den beiden Gattungsformen genau aufzuzeigen.“ Wenigstens eine weitere Aufführung fand im April 1961 in der Jazz Gallery New York statt; Teile des Werkes wurden in Philadelphia anlässlich des 25. Jahrestreffens der "National Association for the Advancement of Colored People" (NAACP) aufgeführt, wo es eine „enthusiastische Zuhörerschaft“ fand. Eine von der NAACP geplante Tour durch die Südstaaten konnte nicht realisiert werden.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Abbey Lincoln erinnert sich daran, dass das Duo-Stück "Tryptich" eine Zeitlang auch ohne die gesamte Suite aufgeführt wurde, beispielsweise eines Nachts im "Birdland" – jenseits von dessen regulärem Programm: „Erroll Garner saß im Publikum. Man erzählte später, er hätte nicht zugehört, und als ich zu schreien begann, habe er zu jemandem gesagt: ‚Was ist bloß los mit ihr?‘“


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Anfang 1964 gingen Roach und Lincoln mit der Suite auf Europa-Tournee, wo es auch zu Mitschnitten durch Radiosender und das Fernsehen (in Baden-Baden) kam; mit dabei waren nun Clifford Jordan (ts), Coleridge-Taylor Perkinson (p) und Eddie Khan (b). In Dänemark (oder einem anderen Land) wurde das Stück den Erinnerungen von Abbey Lincoln zufolge stark abgelehnt. Dort wurde nach der Aufführung Roach „auf der Titelseite eines dieser großen Magazine mit zwei Peitschen in der Hand anstelle von Schlagzeugstöcken oder Besen“ abgebildet. Die Suite wurde weiterhin 1965 in einem Benefiz-Konzert für das Student Nonviolent Coordinating Committee aufgeführt. "We Insist! Freedom Now Suite" wurde in den folgenden Jahren zu einem Thema auch für Choreografen, Filmemacher und Off-Broadway-Bühnenstücke.


title: We Insist! Freedom Now Suite

text: Für Roach selbst war das Album ein Einschnitt, das seinen Wirkungsbereich als Komponist erweiterte. In einem „Down Beat“-Interview 1961 nach Veröffentlichung des Albums sagte er: „Niemals wieder werde ich etwas spielen, das keine soziale Bedeutung besitzt. Wir amerikanischen Jazzmusiker afrikanischer Herkunft haben ohne allen Zweifel bewiesen, dass wir als Musiker auf unseren Instrumenten Meister sind. Jetzt müssen wir unsere Fähigkeiten dafür einsetzen, die dramatische Geschichte unseres Volkes zu erzählen, und was wir durchgemacht haben.“ Zu dieser Aussage stand er auch später.


title: Printzheim

text: Printzheim (deutsch: "Prinzheim"; historisch auch: "Breunsheim") ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Département Bas-Rhin in der Region Grand Est (bis 2015 Elsass).


title: Printzheim

text: Printzheim liegt im "Pays de Hanau", das in etwa dem Gebiet der ehemaligen Grafschaft Hanau-Lichtenberg entspricht, zwischen Gottesheim im Süden und dem Weiler Riedheim, der zu Bouxwiller gehört, im Norden, 10 Kilometer nordöstlich von Saverne und 30 Kilometer nordwestlich von Straßburg, östlich der Vogesen. Der Schnurgraben fließt durch das Gemeindegebiet.


title: Printzheim

text: Die älteste erhaltene Nennung von Printzheim stammt aus dem Jahr 1255.


title: Printzheim

text: Printzheim gehörte als Allod schon Anfang des 13. Jhs. den Herren von Lichtenberg. Sie ordneten es dem Amt Buchsweiler zu, das am Anfang des 14. Jahrhunderts als Amt der Herrschaft Lichtenberg entstand. Anlass kann die Landesteilung gewesen sein, die um 1330 zwischen Johann II. von Lichtenberg, aus der älteren Linie des Hauses, und Ludwig III. von Lichtenberg stattfand. Dabei fiel Prinzheim in den Teil des Besitzes, der künftig von der älteren Linie verwaltet wurde.


title: Printzheim

text: Anna von Lichtenberg (* 1442; † 1474), Tochter von Ludwig V. von Lichtenberg (* 1417; † 1474), und eine von zwei Erbtöchtern mit Ansprüchen auf die Herrschaft, heiratete 1458 den Grafen Philipp I. den Älteren von Hanau-Babenhausen (* 1417; † 1480). Der hatte eine kleine Sekundogenitur aus dem Bestand der Grafschaft Hanau erhalten, um sie heiraten zu können. Durch die Heirat entstand die Grafschaft Hanau-Lichtenberg. Nach dem Tod des letzten Lichtenbergers, Jakob von Lichtenberg, eines Onkels von Anna, erhielt Philipp I. d. Ä. 1480 die Hälfte der Herrschaft Lichtenberg. Die andere Hälfte gelangte an seinen Schwager, Simon IV. Wecker von Zweibrücken-Bitsch. Das Amt Buchsweiler – und damit auch Printzheim – gehörten zu dem Teil von Hanau-Lichtenberg, den die Nachkommen von Anna erbten.


title: Printzheim

text: Graf Philipp IV. von Hanau-Lichtenberg (1514–1590) führte nach seinem Regierungsantritt 1538 die Reformation in seiner Grafschaft konsequent durch, die nun lutherisch wurde.


title: Printzheim

text: Mit der Reunionspolitik Frankreichs unter König Ludwig XIV. kam das Amt Buchsweiler unter französische Oberhoheit. Nach dem Tod des letzten Hanauer Grafen, Johann Reinhard III. 1736, fiel das Hanau-Lichtenberg – und damit auch das Amt Buchsweiler – an den Sohn seiner einzigen Tochter, Charlotte, Landgraf Ludwig (IX.) von Hessen-Darmstadt.


title: Printzheim

text: Mit dem durch die Französische Revolution begonnenen Umbruch wurde Printzheim französisch. Es erhielt 1793 den Status einer Gemeinde (als "Prinzheim") und 1801 das Recht auf kommunale Selbstverwaltung (unter dem heutigen Namen). Im November 1793 während des ersten Koalitionskriegs besiegte die französische Revolutionsarmee bei Printzheim die österreichischen Truppen. Der Schnurgraben fließt durch das Gemeindegebiet. Von 1871 bis 1919 gehörte die Gemeinde zu Deutschland.


title: Printzheim

text: Die evangelisch-lutherische Kirche von Printzheim wurde im 13. oder 14. Jahrhundert erbaut. Aus dieser Zeit ist nur der Glockenturm erhalten, in dessen Chor 2004 mittelalterliche Fresken entdeckt und im folgenden Jahr restauriert wurden. Die Kirche wird seit 1545 für evangelische Gottesdienste genutzt. Das Kirchenschiff wurde 1738 vergrößert, 1873 dem Turm eine Etage hinzugefügt. 1890 wurde das alte Kirchenschiff zerstört und ein neues erbaut.


title: Printzheim

text: Das Bild der Gemeinde ist durch Weiden, Äcker und Weinberge geprägt. Wichtige Erwerbszweige der Printzheimois sind Weinbau, die Zucht von Hausschweinen und Hausrindern. Es gibt eine landwirtschaftliche Genossenschaft. Der Schnurgraben fließt durch das Gemeindegebiet.


title: Johann Andreae

text: Johann Andreae ist der Name folgender Personen:


title: Johann Andreae

text: * Johann Andreae (Registrator) (um 1570–1645), deutscher Archivar und Historiker


title: Johannes Andreae

text: Johannes Andreae ist der Name folgender Personen:


title: Johannes Andreae

text: * Johannes Andreae (Rechtsgelehrter) (~1270–1348), italienischer Rechtsgelehrter und Kanonist


title: Arolium

text: Das Arolium (griechisch "arusthai" = entsprossen sein) ist der unpaarige, lappenförmige Anhang des letzten Gliedes (Prätarsus) am Fuß (Tarsus) von Insekten, welcher zwischen oder unter den Klauen liegt.


title: Arolium

text: Das Arolium wird meist als Haftlappen eingesetzt. Dabei besteht seine Funktion darin, die Haftung zwischen dem Tarsus und glatten Oberflächen zu erhöhen. Während auf rauen Oberflächen der Halt durch den Einsatz der Endkrallen erreicht wird, ermöglicht die Mikrostruktur des Aroliums einen besseren Halt auf glatteren Oberflächen. Dieser wird durch einen dünnen Flüssigkeitsfilm zwischen Oberfläche und Arolium erreicht, welcher zu einer Erhöhung der Adhäsion führt. Reicht der Halt der Krallen nicht aus, werden diese eingezogen und das Arolium wird mit einer Flüssigkeit aufgepumpt, die aus einer Drüse abgesondert wird. Das außerdem von einem Flüssigkeitsfilm überzogene Arolium ragt nun zwischen den Krallen hervor und wird auf die Oberfläche aufgesetzt. Beim nächsten Schritt kann es nach Bedarf im Bruchteil einer Sekunde wieder entleert oder aufgepumpt werden.


title: Arolium

text: Zu diesem Zweck wird das Arolium beispielsweise bei Hautflüglern, Zweiflüglern und Fransenflüglern eingesetzt. Bei den Gladiatorschrecken dient es außerdem zur Wahrnehmung von Schwingungen.


title: Tuul

text: Der (oder die) Tuul (, "Tuul gol", in älteren Quellen auch Tola) ist ein etwa 819 km langer Zufluss des Orchon in der zentralen und nördlichen Mongolei (Asien) und zugleich der drittlängste Fluss der Mongolei. Sein Einzugsgebiet umfasst rund 49.840 km².


title: Tuul

text: Die Quellbäche des Tuul, darunter der "Namin-Gol" entspringen innerhalb des Töw-Aimag im Chentii-Gebirge nahe dem See "Hagiin-Har". Im dortigen Gorchi-Tereldsch-Nationalpark durchfließen sie von eiszeitlichen Gletschern geformte, breite Täler. Ihr Zusammenfluss liegt auf etwa Höhe.


title: Tuul

text: Nach Austritt aus dem Bergland durchquert der anfangs südwestwärts fließende Tuul, der streckenweise in mehrere Arme aufgeteilt ist und stark mäandriert, die südlichen Randbezirke der mongolischen Hauptstadt Ulaanbaatar. Später tangiert er den Südrand des Nationalparks Chustain Nuruu und verläuft dabei wieder im Töw-Aimag. Etwas unterhalb davon dreht er überwiegend nach Nordwesten und erreicht die Grenze zum Bulgan-Aimag, die fortan seinem nun nordwärtigen Verlauf folgt.


title: Tuul

text: Schließlich mündet der Tuul im Selenge-Aimag nahe Orchontuul auf rund Höhe in den Orchon, der über die Selenga (Selenge) in den Baikalsee fließt. Der Tuul ist von November bis April meistens von Eis bedeckt. Er beherbergt einige bedrohte Arten von Stören. Die Umgebung des Flusses ist von Weiden- und Birkenwäldern geprägt.


title: Tuul

text: Der Unterlauf des Tuul ist stark verschmutzt, besonders unterhalb der zentralen Kläranlage von Ulaanbaatar. Der stark sedimentierende Fluss ist zudem durch Mineralien belastet, die durch Bergbauaktivitäten im Zaamar-Sum im Töw-Aimag eingeschwemmt werden. Der zunehmende Siedlungsdruck entlang des Flusses trägt ebenfalls zur Belastung bei.


title: Tuul

text: Etwas flussaufwärts von Ulaanbaatar, rund 54 km ostsüdöstlich der Stadt, steht seit 2008 in geringer Entfernung vom südlichen Ufer ein Reiterstandbild des Dschingis Khan, das mit insgesamt rund 40 m Bauwerkshöhe die derzeit höchste Reiterstatue der Erde ist (Stand: 2011).


title: Bayerischer Printpreis

text: Der Bayerische Printpreis (bis 2018 Bayerischer Printmedienpreis) wird seit 2000 von der Bayerischen Staatsregierung für herausragende verlegerische, gestalterische und technische Leistungen im Bereich Zeitung, Zeitschrift und Druck verliehen. Er wurde gemeinsam mit dem Verband Bayerischer Zeitungsverleger, dem Verband der Zeitschriftenverlage in Bayern und dem Verband Druck und Medien Bayern geschaffen, um die Bedeutung Bayerns als wichtigstes Verlags- und Printmedienzentrum in Deutschland zu unterstreichen. Der Bayerische Printmedienpreis wird bundesweit ausgelobt. Ferner sind Einreichungen in drei Kategorien möglich. Preissymbol ist ebenso wie beim Bayerischen Filmpreis (Pierrot) und beim Bayerischen Fernsehpreis (Blauer Panther) eine Figur aus der Porzellanmanufaktur Nymphenburg, und zwar die Siegesgöttin Nike. Die Auswahl trifft eine unabhängige Jury.Bis zur Preisverleihung 2016 hießen die Kategorien:


title: Bayerischer Printpreis

text: Bisher wurde der Preis jeweils im Rahmen der Medientage (Fachkongress der gesamten Medien- und Kommunikationsbranche in Deutschland im Oktober) in München verliehen.


title: Frangovo

text: Frangovo (, ) ist ein kleines Dorf in der Gemeinde Struga im Südwesten Nordmazedoniens.


title: Frangovo

text: Das Dorf liegt etwas abseits von der Ebene von Struga, in einem Tal, wo ein kleiner Bach fließt. Frangovo ist von vielen Wäldern umgeben und liegt 6 Kilometer von der Grenze zu Albanien entfernt. Nachbardörfer sind im Norden Radolišta und "Fjerišta" (Vorort von Frangovo), im Osten Kališta und im Süden Mali Vlaj. Die Sicht zum Ohridsee bleibt wegen eines Bergs verborgen.


title: Frangovo

text: Die Bevölkerung setzt sich, nach der Volkszählung 2002, wie folgt zusammen:Die Einwohner beschäftigen sich vielseitig. Ein Teil der Bevölkerung arbeitet in der Forstwirtschaft, ein anderer Teil in der Landwirtschaft, aber der größte Teil ist im Westen und in der benachbarten Stadt Struga beschäftigt (Gewerbe und Handel).


title: Frangovo

text: Das Dorf ist durch die Europastraße E852 von Ohrid nach Struga (sie führt weiter nach Albanien, wo sie in Tirana endet) verbunden. Der Flughafen Ohrid liegt nur 15 Kilometer entfernt. Bei der Straße handelt es sich um den Paneuropäischen Verkehrskorridor VIII.


title: Taschkil

text: Taschkil (), auch als Harakat () bekannt, bezeichnet die Vokalisation der arabischen Konsonantenschrift mittels einer Reihe orthographischer Hilfszeichen.


title: Taschkil

text: Da das arabische Alphabet nur Zeichen für Konsonanten und Langvokale ("ā", "ū", "ī") enthält, wurde für die Kennzeichnung der Kurzvokale ("a", "u", "i"), der Nominalendungen (Nunation) und einiger lautlicher Besonderheit (wie Vokallosigkeit oder Konsonantenverdopplung) ein System kleiner Hilfszeichen entwickelt, welche ergänzend über oder unter den Konsonantenschriftzug gesetzt werden. Es handelt sich unter anderem um folgende Zeichen:  Fatḥa und Ḍamma werden über, Kasra direkt unter das Schadda gesetzt.


title: Taschkil

text: Fatḥa vor (in arabischer Schreib- und Leserichtung) einem Waw mit Sukun bezeichnet den arabischen Diphthong "au"; Fatḥa vor einem Ya mit Sukun bezeichnet den arabischen Diphthong "ai". Diese Zusatzzeichen werden jedoch fast ausschließlich in Korantexten, Gedichten und Büchern für Sprachlernende verwendet. In Zeitungen und sonstigen Büchern findet man sie in der Regel nicht (es sei denn als Lesehilfe bei schwierigen Fremdwörtern). Um einen normalen, d. h. unvokalisierten Text lesen zu können, muss man die Aussprache jedes Wortes also bereits (auswendig) kennen oder zumindest die grammatikalischen Strukturen, das Wurzelsystem und die Modellstrukturen der arabischen Sprache beherrschen.


title: Deutelmoser

text: Deutelmoser ist der Name von


title: Johannes Andreae (Rechtsgelehrter)

text: Johannes Andreae (auch: "Giovanni d’Andrea, Johannes Andreae de S. Hieronymo"; * um 1270 in Rifredo (heute Ortsteil von Firenzuola) bei Florenz; † 7. Juli 1348 in Bologna) war bedeutender Rechtsgelehrter und Kanonist sowie Verfasser wichtiger Lehrschriften von Bedeutung für die europäische Rechtsgeschichte wie auch für das katholische Kirchenrecht.


title: Johannes Andreae (Rechtsgelehrter)

text: Als unehelicher Sohn eines späteren Priesters „Andrea“ und seiner Konkubine „Novella“ gilt Andreae als der größte Kanonist seiner Zeit und ging als „fons et tuba iuris“ (Quelle und Horn des Rechts) in die Rechtsgeschichte ein. Aus Verehrung für den Kirchenvater Hieronymus legte er sich den Beinamen »de Sancto Hieronymo« zu. Seiner umfangreichen Kenntnis der damaligen Rechtsliteratur verdankte er sein Ansehen als geschätzter Ratgeber hoher Würdenträger.


title: Johannes Andreae (Rechtsgelehrter)

text: Obwohl Andreae nicht vermögend war, lernte er schon in jungen Jahren unter der Aufsicht seines Vaters Grammatik. Seine Doktorwürde der Theologie und der Rechtswissenschaft erhielt er an der Universität Bologna. Sein Lehrer Guido de Baysio, der damalige Erzdiakon (Archidiakon) von Bologna, erkannte seine Begabung und wurde sein Mäzen. Ab dem Jahre 1300 wurde Andreae Professor der Dekretalen in Bologna. Zeitweise unterrichtete er auch in Padua.


title: Johannes Andreae (Rechtsgelehrter)

text: Andreae hatte mehrere uneheliche Kinder, die später hohe kirchliche Ämter ausübten. Mit seiner Frau Melicia hatte er drei Söhne und vier Töchter. Der Kanonist Johannes Calderinus war sein Adoptivsohn. Sein Sohn Bonincontrus, ebenfalls Rechtsgelehrter, wurde wegen Verschwörung gegen die Führung von Bologna enthauptet. Drei der Töchter heirateten Rechtsgelehrte und Kanonisten. Der Rechtshistoriker Willibald M. Plöchl spricht von Andreaes vierter Tochter Novella: „Sie war die erste Dozentin des Kirchenrechts in der Geschichte der Kanonistik“. Außerdem erzählt Christine de Pisan in einem zeitgenössischen Bericht, „daß Novella ihren Vater, wenn er krank war, bei Vorlesungen vertreten habe und wegen ihrer auffallenden Schönheit dies hinter einem Vorhang vortragen musste.“ Der Name „Novella“ ist auch der Titel des größten Werkes von Andreae, welches dem Bischof von Ostia und Kardinallegaten Betrandus gewidmet wurde.


title: Johannes Andreae (Rechtsgelehrter)

text: Sein reges politisches Engagement und seine Papsttreue führten zu seiner Festsetzung für acht Monate im Kastell bei Silvano. Auf der Rückreise von Avignon, nach dem Besuch beim Papst Johannes XXII. (1328), wurde er von den Ghibellinen bei Pavia überfallen, ausgeraubt und inhaftiert. Nach seiner Freilassung entschädigten ihn die Stadt und der Papst mit einem Lehen bei Ferrara.


title: Johannes Andreae (Rechtsgelehrter)

text: Nachweislich freundschaftliche Verbindungen hatte Andreae zu Hugo, dem „König von Zypern und Jerusalem“ sowie zum Humanisten Francesco Petrarca. Er starb an der Pest und wurde in der Dominikanerkirche von Bologna begraben.


title: Ole Kjær

text: Ole Kjær (* 16. August 1954 in Kolding) ist ein ehemaliger dänischer Fußballspieler.


title: Ole Kjær

text: Kjær begann seine Profikarriere 1974 bei Esbjerg fB. Zwei Jahre nach dem Beginn seiner Laufbahn, konnte der Torhüter mit Esbjerg den Landspokalturneringen, den nationalen Pokalwettbewerb, gewinnen. Dies war der erste Sieg in diesem Turnier seit 1964 und erst der zweite in der Vereinsgeschichte. Dabei setzte sich das Team mit 2:1 gegen Holbæk B&I durch. Zur Saison 1978 konnte Kjær mit seinem Team die Vizemeisterschaft feiern. Dabei fehlten vier Punkte auf Meister Vejle BK. Auch im Kampf um den Pokal erreichte man erneut das Endspiel, musste sich aber nach drei Spielen (jeweils 1:1) mit 4:5 im Elfmeterschießen gegen BK Frem København geschlagen geben. Im gleichen Jahr wurde er zum Fußballer des Jahres in Dänemark gewählt und löst damit Allan Hansen ab. Zur Folgespielzeit schaffte das Team das, was es 1978 noch knapp verpasste. Mit nur zwei Niederlagen und dreißig Gegentoren stellte Kjærs Team die beste Defensive und setzte sich mit sechs Punkten Vorsprung auf den ersten Platz in der Liga fest. Als Titelverteidiger kam der Klub im Folgejahr jedoch nur auf einen enttäuschenden Platz zehn. Auch in den kommenden Jahren verbesserte sich die sportliche Situation bei Esbjerg nicht. So kam es, dass der Verein nach Ablauf der Spielzeit 1986 als Tabellenvorsitzender abstieg. Als Folge dessen, entschied sich Kjær zu einem Wechsel zu Erstligakonkurrent Næstved BK. 1990 zog es den Torhüter aber wieder zu seinen Stammverein Esbjerg fB. Mit diesem konnte er 1992 die Herbstmeisterschaft, einem offiziellen Titel in der zweiten dänischen Liga zwischen 1991 und 1995, gewinnen. Anschließend beendet er seine aktive Karriere. Mit insgesamt 474 Pflichtspielen für Esbjerg hält Kjær den Vereinsrekord. Dabei löste er am 11. April 1992 Jens Peder Hansen (465 Spiele zwischen 1943 und 1966) als Rekordhalter ab.