title: Dornrücken-Kofferfisch

text: Die Männchen der Dornrücken-Kofferfische sind streng territorial und beanspruchen ein Revier mit einer Fläche von etwa 500 m². In dem Gebiet leben sie mit einem Harem von bis zu vier nicht territorialen Weibchen und manchmal auch einigen jungen Männchen zusammen. Die Fortpflanzung dieser Art ist gut erforscht. Die Paarung erfolgt kurz nach dem Sonnenuntergang, in der Dämmerung. Das Paar schwimmt synchron nebeneinander in einem Bogen nach oben. Das Männchen stößt dabei einen summenden Ton aus. Am Zenit der Schwimmstrecke werden Eier und Spermien ausgestoßen. Einige männliche Dornrücken-Kofferfische laichen auch mit den Weibchen der Nachbarreviere, indem sie sich in Weibchenfarbe in das fremde Territorium schleichen und, wenn sie dort ein laichbereites Weibchen antreffen, wieder in die auffälligere Männchentracht wechseln und mit dem Weibchen ablaichen.


title: Chlotrudis Awards/Beste Nebendarstellerin

text: Seit 1995 wird bei den Chlotrudis Awards die "Beste Nebendarstellerin" geehrt.


title: Robert McLane

text: Robert Joel McLane (* 4. August 1944 in Macon, Georgia; † 30. September 1992 in Riverside, Kalifornien) war ein US-amerikanischer Schauspieler. Er nannte sich auch "Robert Joel".


title: Robert McLane

text: McLane studierte an der Furman University. In den 1970ern begann seine Karriere, er spielte unter anderem in den Film "Little Murders" und "Blue summers". Seine bekannteste Rolle war die des Paul in Russ Meyers Film "Drüber, drunter und drauf" (im Original "Up!"). In "A very natural thing" spielte McLane zusammen mit Bo White einen Homosexuellen. Danach lebte er auch im wirklichen Leben offen homosexuell. Am Broadway war er in Arthur L. Kopits "Little Murders" zu sehen.


title: Robert McLane

text: Robert McLane starb am 30. September 1992 an AIDS.


title: Joe Gallivan

text: Joe Gallivan (* 8. September 1937 in Rochester, New York) ist ein amerikanischer Schlagzeuger, Perkussionist und Keyboarder, dessen Aktivitäten sich zwischen Modern Jazz, Fusion und freier Improvisation bewegen. Gallivan begann im Alter von 15 Jahren in Miami Latin und dann auch Jazz zu spielen, zuerst in der Band von Eduardo Chavez und in den Big Bands von Art Mooney und Charlie Spivak. Er begleitete auch durchreisende Musiker wie Dizzy Gillespie oder Dakota Staton. Nach seinem Studium an der Universität von Miami ging er 1958 nach Boston, wo es zu ersten Aufnahmen kam; so war er 1959 an einer Single mit Sonny Criss beteiligt und 1960 an Aufnahmen mit Kenny Drew und dem "Modern Jazz Orchestra". 1961 zog er nach New York, wo er mit Duke Pearson arbeitete und gemeinsam mit Donald Byrd eine eigene Band aufstellte, in der Musiker wie Don Ellis, Eric Dolphy, Jimmy Knepper, Herbie Hancock und Elvin Jones probten. Im folgenden Jahr kehrte Gallivan nach Florida zurück, arbeitete für die TV-Show "Music U.S.A." und beschäftigte sich mit elektronischer Musik, geprägt von Karlheinz Stockhausens Komposition „"Gesang der Jünglinge im Feuerofen"“. Seit dieser Zeit arbeitete er mit dem Holzbläser Charles Austin in unterschiedlichen Formationen zusammen; sie spielten eine Mischung aus Jazz, Rock und Elektronik. Gallivan schickte ein Band mit Aufnahmen an Igor Strawinsky, der nach dem Anhören zum Urteil kam, dass Gallivan sich um einen Plattenvertrag bei Columbia kümmern müsse. Mit Austin spielte Gallivan auf dem "Miami Pop Festival" 1968 zwischen Jimi Hendrix und den Mothers of Invention.


title: Joe Gallivan

text: Gallivan arbeitete zu dieser Zeit weiterhin mit dem bereits etablierten "NRBQ" ("New Rhythm and Blues Quartet") und organisierte "A Train of Thought", die erste elektronische Bigband, für die er gemeinsam mit Stan Goldstein das Equipment entwickelte und in der neben Charles Austin auch Ira Sullivan tätig war; die Band begleitete Chuck Berry und Marvin Gaye. Die Arbeiten mit Austin sind dokumentiert auf den Alben "Mindscapes" und "Expressions to the World".


title: Joe Gallivan

text: 1969 ging er wieder nach New York, wo er zunächst Filmmusiken erstellte. Er hatte weiterhin Kontakt zu Vladimir Ussachevski, einem Pionier der elektronischen Musik in den Vereinigten Staaten, und kaufte sich einen der ersten Mini-Moog-Synthesizer. Dessen Entwickler Robert Moog gab dem Schlagzeuger den Auftrag, seinen neuen Drum-Synthesizer zu erproben. Der Organist Larry Young (der gerade Tony Williams’ "Lifetime" verlassen hatte) holte 1972 ihn, einen Gitarristen namens (Stephen) Nicholas und den Schlagzeuger Jimmy Molneiri in seine Formation "Love Cry Want", die in der Nachfolge von "Lifetime" auf der Suche nach der Fusion von Rock und Jazz war. Gil Evans hörte ihn mit Elvin Jones auf dem Newport Jazz Festival und lud Gallivan in seine Big Band ein, mit der er zwei Jahre arbeitete. Allmusic zufolge wirkte auch 1994 bei den Aufnahmen zu "The Gil Evans Orchestra Plays the Music of Jimi Hendrix" mit (im Stück „Little Wing“, das letztlich auf "There Comes a Time" veröffentlicht wurde). Die Soundeffekte des Schlagzeugers sind besonders im Titel „"The Meaning of the Blues"“ des Evans-Albums "There Comes a Time" von 1975 zu hören.


title: Joe Gallivan

text: 1976 ging Gallivan nach Europa und lebte in den nächsten 13 Jahren in London, Paris und Frankfurt/Main. Zunächst spielte er im Quartett mit Keith Tippett, Elton Dean und Hugh Hopper; er nahm auch mit Elton Dean und Kenny Wheeler auf. Zwischen 1979 und 1983 arbeitete er in Europa mit Austin und Butch Morris, war aber auch wieder in New York zu hören. 1983 arbeitete der Schlagzeuger mit Musikern der Frankfurter Jazzszene wie Albert Mangelsdorff, Heinz Sauer, Christof Lauer, John Schröder und dem "Jazzensemble des Hessischen Rundfunks" zusammen. Anschließend ging er nach London, wo er die experimentelle Bigband "Soldiers of the Road" gründete, in der Elton Dean, Evan Parker, Paul Rutherford, Claude Deppa, Marcio Mattos und weitere führende Musiker der Londoner Szene spielten. Daneben spielte er in einem Trio mit Paul Dunmall. 1992 nahm er für das Jazzlabel "Cadence Records" das vielbeachtete Album "Innocence" (1992) auf.


title: Joe Gallivan

text: Seit 1989 lebte Gallivan eine Weile auf Hawaii, wo er ein Trio mit den Pianisten Brian Cuomo und dem Sänger/Bassisten Jackie Ryan leitete. In den 1990er Jahren gründete er sein eigenes Plattenlabel "New Jazz Records", auf dem die Musik von "Love Cry Want" erstmals erschien sowie Musik mit seinem Fusion-Trio "Powerfield" mit dem Gitarristen Gary Smith und dem Keyboarder Pat Thomas. 1999 trat er in Spanien mit dem "Ektal Ensemble" auf (Auftritte in Österreich folgten 2001). 2000 nahm er in Ronnie Scott’s Jazz Club in London im Trio mit Brian Como und Jackie Ryan auf. Mit Paul Rogers arbeitet er im Duo und im Trio "Rainforest 21".


title: Joe Gallivan

text: Nach dem Urteil von Richard Cook und Brian Morton zählt Joe Gallivan „zu den vergessenen Pionieren der Musik“.


title: Enomoto Ken’ichi

text: Enomoto Ken’ichi (; * 11. Oktober 1904 in Aoyama, Akasaka, Tokio (heute: Aoyama, Minato, Tokio); † 7. Januar 1970), hauptsächlich bekannt unter seinem Künstlernamen "Enoken" (), war ein berühmter singender Komödiant und Schauspieler Japans.


title: Enomoto Ken’ichi

text: Enomoto gilt in Japan als großer Erneuerer der Theaterwelt zu seiner Zeit. Seine Bühnen- und Radioauftritte und diversen Filmrollen hatten einen großen Einfluss auf die Tokioter Theaterwelt vor dem Zweiten Weltkrieg. die Rückkehr der Komödie in der Nachkriegszeit hat er ebenfalls maßgeblich beeinflusst. Er gilt als der japanische „Charlie Chaplin“.


title: Enomoto Ken’ichi

text: Geboren als Sohn eines Ladenbesitzers für Reisgebäck in Aoyama, Tokio, verehrte er die Stars der Oper Asakusa wie etwa Taya Rikizo und Fujiwara Yoshie. 1922 startete er seine Karriere im Alter von 18 Jahren als Chormitglied des Asakusa-Kinryukan-Theaters.


title: Enomoto Ken’ichi

text: Das Große Kantō-Erdbeben 1923 brachte einen großen Umbruch in der Tokioter Theaterwelt mit sich. Zu dieser Zeit wechselte Enomoto zur Komödie. Er besetzte viele kleine Rollen als Komödiant, bevor er 1929 als Teil der Truppe Casino Folly auf die Bühne in Asakusa zurückkehrte. 1930 stellte er seine eigene Truppe ("Enoken Gekidan"), was ihn umgehend zu einer führenden Persönlichkeit in den Tokioter Theaterkreisen machte.


title: Enomoto Ken’ichi

text: 1934 folgte die Hauptrolle in dem Film „Enoken no Seishun Suikoden“, durch den er nationale Größe erlangte. Seine Filmkarriere war ihm zweitrangig. Er stellte viele historische japanische Persönlichkeiten dar, unter anderem Kondō Isami und Sakamoto Ryōma. Er trat in historischen Dramen und Samurai-Filmen ("Jidai-geki") auf, wie etwa dem Film "Die Männer, die auf des Tigers Schwanz traten" von Akira Kurosawa.


title: Enomoto Ken’ichi

text: In den 1950er Jahren musste sein rechtes Bein amputiert werden, was seine Laufbahn als Schauspieler am Film beendete, doch schaffte er 1963 mit seiner Beinprothese ein legendäres Comeback am Shinjuku-Koma-Theater in Tokio. Er starb 1970 und ist im Hase-Tempel in Nishi-Azabu, Minato-ku in Tokio begraben. Auf seinem Grabstein steht eingemeißelt: "Jugoi Kunshitō Kigeki Ō Enoken Koko ni Nemuru." (, dt. „Der König der Komödie Enoken ruht hier.“).


title: B. Frank Heintzleman

text: Benjamin Franklin „Frank“ Heintzleman (* 3. Dezember 1888 in Fayetteville, Pennsylvania; † 24. Juni 1965 in Juneau, Alaska) war ein US-amerikanischer Politiker der Republikanischen Partei und von 1953 bis 1957 Gouverneur des Alaska-Territoriums. Er war Lutheraner.


title: B. Frank Heintzleman

text: Frank Heintzleman schlug in seiner Heimat Pennsylvania eine berufliche Laufbahn als Förster ein. Nach seinem Abschluss an der "Yale School of Forestry" im Jahr 1910 trat er in die Dienste des United States Forest Service. Im Auftrag dieser Bundesbehörde war er ab 1918 im Alaska-Territorium tätig, wo er ab 1937 den Posten des Regionalförsters ("Regional Forester") innehatte.


title: B. Frank Heintzleman

text: 1953 wurde Heintzleman von US-Präsident Dwight D. Eisenhower zum Gouverneur des Alaska-Territoriums ernannt. Zu dieser Zeit war die geplante Gründung des Bundesstaates Alaska das beherrschende politische Thema. Heintzleman galt als nur verhaltener Unterstützer des vollen Beitritts zur Union und präsentierte zunächst einen Teilungsplan, wonach der Süden und das Zentrum des Territoriums einen Staat bilden sollten, während der Westen und die arktischen Gebiete weiter Territorialstatus besitzen sollten. Dieses Vorhaben stieß weithin auf Ablehnung. Später allerdings gelang es Heintzleman, einflussreiche Mitglieder der republikanischen Bundespartei für das Vorhaben einer Staatsgründung zu gewinnen.


title: B. Frank Heintzleman

text: Nach dem freiwilligen Ausscheiden aus dem Gouverneursamt im Januar 1957 wurde Frank Heintzleman 1959 als „Man of the Year“ der Stadt Juneau geehrt. Die Handelskammer von Alaska zeichnete ihn nach der Staatsgründung als „Outstanding Alaskan“ aus.


title: Hercules Magusanus

text: Hercules Magusanus (auch "Hercules Magusenus") ist der Name eines germanischen Gottes, der überwiegend im römischen Niedergermanien verehrt wurde. Er gilt als Hauptgottheit der Bataver mit der Funktion einer Kriegsgottheit, beziehungsweise einer kriegerischen Wesenshaftigkeit.


title: Hercules Magusanus

text: Der Name Magusanus oder Magusenus erscheint auf römerzeitlichen Weihesteinen, einer Kalksteinstatuette, Armringen und zwei 260/1 geprägten Münzemissionen des gallischen Kaisers Postumus. Hinzu kommt eine Bronzestatuette des Hercules, die im Tempelbezirk von Empel zusammen mit einem Bronzeplättchen mit einer Weihung an Hercules Magusenus gefunden wurde.


title: Hercules Magusanus

text: 1989 bis 1991 wurde der Tempelbezirk von Empel ausgegraben. In dem ab Mitte des 1. Jahrhunderts errichteten gallo-römischen Umgangstempel wurde der Gott zentral verehrt und ihm Opfer dargebracht. Weitere Hercules-Magusanus-Kultorte im Siedlungsgebiet der Bataver waren die Tempel in Elst und in Kessel bei Oss.


title: Hercules Magusanus

text: Der überwiegende Teil der Funde stammt aus der römischen Provinz Germania inferior, die Verehrung des Gottes durch Soldaten auch außerhalb dieses Raums wird durch je eine Inschrift aus Rom, Dakien und Schottland belegt.


title: Hercules Magusanus

text: Eine Inschrift aus Malburg (Gelderland) nennt ihn zusammen mit der germanischen Göttin Haeva.


title: Hercules Magusanus

text: Nach Jan de Vries bezeugt die geographische Verteilung dieser Weihinschriften mit dem Kern am Niederrhein die Bedeutung der Verehrung durch die dortige Bevölkerung. Das Fundgebiet umfasst die Siedlungsräume der germanischen Stämme der Bataver, Cugerner, Marser, Ubier und Tungrer. Ein Fund von Mumrills weist gleichfalls auf die Region des Niederrheins hin, da der Stifter ein Legionär war, der der „ala Tungrorum“ angehörte. Ein Centurio der Legio I Minervia stiftete den Weihestein, der in Bonn gefunden wurde. De Vries weist darauf hin, dass Angehörige dieser Einheit verschiedenen germanischen Gottheiten Weihesteine stifteten, so für Hludana, Sunuxal und die Matronae Aufaniae.


title: Hercules Magusanus

text: Die Kalkstein- und die Bronzestatuette (diese zusätzlich mit einem Trinkgefäß) sowie die Münzen zeigen den nackten Hercules mit Löwenfell und Keule, die Darstellung auf einem Weihaltar aus Bonn zeigt zusätzlich noch Cerberus. Die bildlichen Darstellungen des Hercules Magusanus sind somit von sonstigen römischen Darstellungen des Hercules nicht zu unterscheiden.


title: Hercules Magusanus

text: In der Forschung wird Hercules Magusanus einerseits als germanischer, andererseits als keltischer Gott angesehen. Für den germanischen Ursprung wird geltend gemacht, dass die Dedikanten meist germanische Namen tragen, weshalb mit einem germanischen Gott gerechnet werden müsse, bei dem es sich um eine Erscheinungsform des Donnergottes Donar/Thor handeln dürfte. Jan de Vries wies im Bezug auf die Germanizität bestimmter Hercules-Inschriften, insbesondere der „Magusanus-Inschriften“, darauf hin, dass das wesentliche verbindende Merkmal des Hercules und des Donar/Thor die Körperkraft sei bzw. die Personifizierung dieser Kraft. Günter Neumann denkt, dass es sich beim Namen des Gottes Hercules Magusanus um eine Bildung aus lateinischem Theonym mit germanischem Beinamen handle und dass dieses germanische Element ein konservatives Sprachrelikt einer Bevölkerung darstelle, die in einem starken Prozess der Akkulturierung in einem gallo-römischen Umfeld stand. Er unterstützt Norbert Wagner, der den Namen zu einer Ableitung von germanisch *Maguz/s-na- „der zur Kraft, Stärke Gehörende; mit Kraft Ausgestattete“ erklärt. Rudolf Much und ihm folgend Siegfried Gutenbrunner stellten den Namen dagegen zum gallischen *Magusanos „der vom Feld“ (zu magos „Feld“). Der Name könnte demnach von einem Ortsnamen abgeleitet sein, möglicherweise von Noviomagus, dem vermuteten Hauptort der Bataver (so zuvor auch Theodor Mommsen). In diese Richtung argumentiert ferner Hermann Reichert. Eduard Norden verband den Beinamen Magusanus wiederum mit dem Ortsnamen „Mahusenham“, dem heutigen Myswinkel bei Duurstede.


title: Hercules Magusanus

text: In diesem Kontext der Akkulturation und zuvor der Ethnogenese der Bataver im Niederrheingebiet ist der Kult des Hercules Magusanus als deren Hauptgottheit zu sehen.


title: Erste Dolomitenoffensive

text: Die Erste Dolomitenoffensive (Primo sbalzo offensivo) fand von Juli bis August 1915 zwischen italienischen Angreifern und österreichisch-ungarischen Verteidigern im Bereich zwischen dem Col di Lana und dem Tofana-Massiv westlich von Cortina d’Ampezzo statt. Sie war Teil des Gebirgskriegs im Rahmen des Ersten Weltkriegs.


title: Erste Dolomitenoffensive

text: Die Front zog sich in diesem Bereich vom Col di Lana (2462 m) über den Sief-Sattel (2209 m), den Setsass (2571 m), den Sasso di Stria (2477 m) hinunter zum Falzaregopass (2105 m) und dann von hier aus die Südseite des Travenanzestals abriegelnd wieder hinauf zum Col di Bois (2559 m), dem Castelletto (2656 m), die Tofana di Rozes/Tofana I (3225 m), die Fontananegra (2588 m), die Tofana di Mezzo/Tofana II (3244 m) bis zur Tofana di Dentro/Tofana III (3238 m). Als die ersten italienischen Angriffe gegen diesen Frontabschnitt nicht zum erwarteten Erfolg geführt hatten und am 18. Juni 1915 eingestellt werden mussten, trat zunächst eine Kampfpause ein. Diese wurde von den Truppen des General Nava genutzt, um schwere Artillerie heranzuschaffen und so zum Start einer neuen Offensive besser gerüstet zu sein.


title: Erste Dolomitenoffensive

text: Taktisches Ziel des Angriffs war die Inbesitznahme des Raumes bis Toblach und der Sellagruppe. Dazu mussten jedoch durch das IX. Korps mit der 17. und 18. Infanteriedivision im linken Operationsabschnitt erst der Passo Falzarego und der Passo Valparola mit den angrenzenden flankierenden Höhenstellungen eingenommen werden um durch das Valle di Sante Cassian und das Abteital nach Norden vordringen zu können. Dazu kam als weiteres Hindernis das Festungswerk Tre Sassi, das den Valparolapass sperrte. Des Weiteren sollte versucht werden, mit dem I. Korps (1. und 2. Infanteriedivision) im rechten Operationsabschnitt von Osten in das Travenanzestal einzudringen, das im Falle eines Angriffserfolges von den Österreichern hätte aufgegeben werden müssen.


title: Erste Dolomitenoffensive

text: Am 5. Juli begann die erste Phase mit der Eröffnung der Artillerievorbereitung. Besonders betroffen war dabei das Werk Tre Sassi, bei dem der 76. Treffer vom Kaliber 28 cm die Werksdecke über dem Batteriegang durchschlug und im Inneren explodierte. Drei Gefallene und mehrere Schwerverletzte waren zu beklagen. (Obwohl das Werk völlig veraltet war und nur geringen Kampfwert besaß, konnte sich die italienische Führung nicht zu einem direkten Angriff entschließen.) Das Artilleriefeuer dauerte bis zum 7. Juli an, dann begannen die Infanterieangriffe. Im linken Operationsabschnitt wurden drei Stoßkeile vorgeschickt. Die linke Gruppe operierte gegen den Osthang des Col di Lana, die mittlere gegen den Siefsattel und gegen den Settsass, die rechte Gruppe mit dem Infanterie-Regiment Nr. 45 und dem Alpinibataillon "Belluno", sollte die Cima Falzarego, Forcella Travenanzes, Forcella di Bois und den Kleinen Lagazuoi erobern, das Alpinibataillon "Val Chisone" und zwei Bataillonen der "Brigata Reggio" hatten den Hexenstein (Sasso di Stria) einzunehmen.


title: Erste Dolomitenoffensive

text: Sofort nach Angriffsbeginn stellte sich heraus, dass man die Wirkung der Artillerie weit überschätzt hatte. Die Angriffswellen blieben in den unzerstörten österreichischen Drahthindernissen liegen, lediglich der Falzaregopass konnte genommen werden. Erst am 10. Juli gelang es den Alpini des Bataillon "Belluno" den Gipfel des Cima di Bois einzunehmen und sich dauerhaft dort festzusetzen. Das bedeutete einen schweren Schlag für die Österreicher, da die Angreifer das Travenanzestal von da an der Länge nach einsehen konnten.


title: Erste Dolomitenoffensive

text: Am 8. Juli begannen auch Verbände der 2. Infanteriedivision (General Cantore) von Cortina d’Ampezzo her mit Angriffen gegen die Tofana Kette. Alpini des Bataillons "Fenestrelle" besetzten die Gipfel der Tofana II und Tofana III und stiegen unbemerkt nach unten in das Travenanzestal ab. Dort griffen sie die österreichische Sperre bei der Höhenlinie 1780 von hinten her an und kämpften sie nieder. Daraufhin drang eine weitere Kompanie entlang des Rio Travenanzes nach Süden vor und besetzte zur Sicherung der rechten Flanke den Monte del Vallon Bianco (2687 m) und die Cima Furcia Rossa (2665 m). Danach hielten die Italiener aus unverständlichen Gründen in dieser Position an. Dies gab den Verteidigern Gelegenheit, die eigenen Kräfte zu verstärken und sich auf den nächsten Angriff vorzubereiten.


title: Erste Dolomitenoffensive

text: Erst drei Tage später ergriff General Cantore persönlich das Kommando über die hier stehenden Einheiten, beorderte die Flankensicherungen zur Verstärkung wieder zurück zum Hauptdetachement und zog mit insgesamt fünf Kompanien talaufwärts bis der Angriff kurz vor der Wolf-Glanvell-Hütte (2000 m) stecken blieb. Inzwischen hatten die österreichisch-ungarischen Truppen ihrerseits die geräumten Höhen besetzt und drängten die Italiener in flankierenden Gegenangriffen bis zum 12. Juli zur ehemaligen österreichischen Sperre talabwärts zurück. Bis zum 27. Juli waren sie dann in ihre ursprüngliche Ausgangsstellung zurückgeworfen worden. Die Tofana II und Tofana III blieben jedoch in der Hand der Italiener.In der zweiten Phase wiederholte sich das Szenario beim IX. Korps. Fünf Gruppen sollten angreifen, die Gruppen 1 und 2 gegen die Osthänge des Col di Lana, Gruppe 3 gegen den Valparolapass und Gruppe 4 gegen den Cima Falzarego (auch Torri di Falzarego). Dabei sollte versucht werden, die Forcella di Bois (2330 m) zu erobern und von dort aus gegen das Travenanzestal vorzustoßen. Gruppe 5 hatte den Auftrag, zwischen der Tofana I und Tofana II über die Fontana-Negra-Scharte ebenfalls das Travenanzestal zu erreichen. Alle Angriffe schlugen fehl, insbesondere da die Gruppe 3 an dem von den Österreichern besetzten Castelletto (2656 m) vorbeimusste. Die flankierenden Stellungen dieses Berggipfels brachten den Italienern schwere Verluste bei und machten ein Vorankommen hier unmöglich. Das Gleiche galt für den Angriff über die Fontana-Negra-Scharte, die vom westlich gegenüberliegenden Tre Dita (2694 m) erfolgreich abgeriegelt werden konnte. In diesem Kampfabschnitt fiel der General Cantore am 20. Juli einem österreichischen Scharfschützen zum Opfer. Als einzigen Erfolg dieser Aktion konnte das Alpinibataillon "Val Chisone" die Forcella di Bois von der Cima di Bois aus einnehmen.


title: Erste Dolomitenoffensive

text: Am 22. Juli erkletterte eine Hochgebirgspatrouille des 3. Jäger-Regiments im Deutschen Alpenkorps in einer Überraschungsaktion die bis dahin unbesetzt gewesene Tofana I Spitze, die sie bis zum 18. September halten konnte.


title: Erste Dolomitenoffensive

text: Zu diesem Zeitpunkt waren die Verteidiger bereits stark geschwächt, da keine Reserven zur Verfügung gestellt werden konnten. Alle Truppenteile, auch die für diesen Abschnitt vorgesehene 8. Infanterie-Truppendivision (Kaiserjägerdivision) war zum Isonzo geschickt worden.


title: Erste Dolomitenoffensive

text: In dieser dritten Phase versuchte die Führung der 4. Armee nochmals zum Erfolg zu kommen. Wieder wurden die Verbände des IX. Korps auf die gleichen Ziele wie bei den beiden vorangegangenen Angriffen angesetzt, wieder konnte so gut wie kein Erfolg erzielt werden. Lediglich in der Fontana-Negra-Scharte gelang es am 31. Juli einen Zug der 1. Kompanie des Mecklenburgischen Reserve-Jäger-Bataillons Nr. 14 aus der Stellung zu drängen. Nochmalige Angriffe in diesem Abschnitt durch die Verbände der 17. Infanteriedivision brachten am 31. August weitere zwar nur geringfügige Geländegewinne, die jedoch ausreichten die Versorgung der Verteidiger des Travenanzestales zu gefährden. Lediglich das Abwehrfeuer von der im Tal gegenüberliegenden Fanisspitze (Torre Fanis, 2922 m) hinderte die Angreifer an weiterem Vordringen.


title: Erste Dolomitenoffensive

text: Im August flauten die Kämpfe ab, lediglich am 21. August kam es noch einmal zu einem vergeblichen Angriffsversuch auf die Cima Falzarego und die Forcella Travenanzes.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: Eine Verteidigung des Anarchismus ist ein politisch-philosophisches Hauptwerk von Robert Paul Wolff. Es wurde 1970 publiziert, liegt inzwischen in 5. Auflage der englischen Ausgabe und in deutscher Übersetzung vor, wurde vielfach kommentiert und zählt zu den wichtigsten Werken der anarchistischen politischen Philosophie.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: Bereits 1969 hatte Wolff die These vertreten, dass aus begrifflichen Gründen notwendig kein Staat über eine de jure legitime Autorität verfügt oder verfügen kann. Ein im ersten Kapitel des Werks skizziertes zentrales Argument für diese These versucht, einen Widerspruch zwischen der Tugend der Verpflichtung des Menschen auf Autonomie im ungefähr kantischen Sinne einerseits und der politischen Autorität andererseits zu begründen. Für die Schlüssigkeit des Arguments sind mehrere definitorische Festlegungen entscheidend. Die moralische Autonomie des Individuums wird dergestalt definiert, dass eine Person, insofern sie autonom ist, nicht dem Willen eines anderen gehorcht. Der heteronome Autoritätsanspruch des Staates wird bestimmt als Verpflichtung des Menschen, die staatlichen Gesetze einfachhin deshalb zu befolgen, weil sie die Gesetze sind. Ein Rechtspositivismus wird auch sonst von Wolff begrifflich zugrunde gelegt. Während etwa andere politische Philosophen eine politische Verpflichtetheit (political obligation, ein Fachbegriff, der in der klassischen deutschen praktischen Philosophie keine direkte Entsprechung hat) z. B. definieren als eine Verpflichtung gegenüber gültigen Gesetzen und gerichtet auf Förderung gerechter gesellschaftlicher Institutionen, definiert Wolff diesen Begriff ohne jede normative Klausel als Verpflichtung gegenüber dem Gesetz nur deswegen, weil es das Gesetz ist, ob Annahmen über eine moralische Rechtfertigbarkeit des Gesetzes bestehen oder nicht. Wolff argumentiert, der Begriff einer Autorität de jure sei ein normativer Begriff und müsse durch a priorische Argumente deduziert werden. Eine solche Deduktion scheitere, weil jeder derartige Versuch mit dem moralischen Grundbegriff individueller Autonomie inkompatibel bleibe.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: Das zweite Werkkapitel diskutiert das übliche Lösungsangebot für Konflikte zwischen individueller Autonomie und staatlicher Gewalt, die Etablierung der staatlichen Gesetze durch die Bürger selbst. Eine einhellige direkte Demokratie scheide aber als reale Möglichkeit aus, sobald eine Gesellschaft hinreichend komplex werde. Unter den Möglichkeiten, eine repräsentative Demokratie zu realisieren, greift Wolff zunächst die beiden Extreme an: Wolff argumentiert mit theoretischen Gründen und Beispielen, dass (2) die Autonomie aufgebe und (1) bereits in Situationen minimaler Komplexität nicht realisierbar sei. Durch direkte Referenda via Wahlmaschinen in jedem Haushalt sei aber direkte Partizipation realisierbar. Bei einer Mehrheiten folgenden Demokratie werde die Autonomie der Minderheiten kaum gewahrt. Wolff diskutiert v. a. die von Rousseau diskutierte Rechtfertigung für diese Vernachlässigung: der Wille der Mehrheit könnte mit dem allgemeinen Willen identifiziert werden, das Gute für Alle zu realisieren, und der Wunsch nach bestimmten Mitteln werde von den Individuen oft fälschlich verwechselt mit dem Wunsch nach dem, was letztlich als Zweck gewollt werde. Selbst wenn die Mehrheit dieses Ziel erreichen wolle, sei aber nicht gewährleistet, dass sie dies auch faktisch erreiche. Wolffs abschließende Diagnose lautet, dass eine Regierung tatsächlich ein moralisches Recht zu herrschen besitzt, wenn es auf einem einhelligen Gehorsamsversprechen der Bürger gründet, es sei jedoch kein moralischer Grund für ein solches Versprechen ausfindig zu machen. Die demokratischen Theorien würden also den Konflikt zwischen Autonomie und Autorität ungelöst lassen, was zurückführe auf die Notwendigkeit, sich zwischen beiden Alternativen zu entscheiden; da aber die moralische Autonomie nicht aufgebbar sei, müssten alle Regierungen als illegitim betrachtet werden; deren Weisungen seien je im Einzelfall zu prüfen, bevor sie ggf. befolgt würden.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: Das dritte und letzte Werkkapitel versucht aufzuzeigen, dass auch ohne eine staatliche Autorität ein funktionierendes gesellschaftliches Zusammenleben möglich ist und diskutiert verschiedene Bedingungen, die dies begünstigen könnten, etwa auf freiwilligem Engagement basierendes Militär und ökonomische Dezentralisierung.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: Harry Frankfurt hat darauf hingewiesen, dass Wolffs Argumentation einen apparenten Widerspruch enthalte. Denn Wolff vertritt auch die These, dass jede vertraglich begründete Demokratie legitimiert sei, da sie auf dem Versprechen der Bürger selbst gründe, die Weisungen des Staates zu befolgen. Diesen Widerspruch zur ansonsten vertretenen These einer begrifflichen Widersprüchlichkeit zwischen heteronomer staatlicher und autonomer individueller Autorität mit dem Implikat einer notwendigen Illegitimität jeder staatlichen Autorität erklärt Frankfurt, der auch diverse begriffliche Festlegungen und Einzelüberlegungen für unplausibel hält, mit einer Verwechslung zweier Fragen: Wolff werde durch seine Überlegungen zu einer Verneinung von (2) geführt. Er habe jedoch zu wenig Rechtfertigung aufgeboten, auch (1) zu verneinen. Dies lasse Wolff bisweilen Spielraum, auch die plausible, aber recht triviale Position zu beziehen, dass im Falle vertraglich eingegangener Versprechen durchaus legitime Autorität bestehen kann. Letztlich würde daher von Wolff nicht die Möglichkeit eines direkt-demokratischen Staates überhaupt bestritten, sondern nur ein a posteriorischer Anarchismus verteidigt, also die Position, dass die Autorität der faktisch existierenden Staaten nicht legitimiert ist, dass dies aber nicht notwendig der Fall ist; der apriorische Anarchismus dagegen ist darauf verpflichtet, dass etwas im Begriff oder Wesen eines Staates per se impliziert, dass prinzipiell kein Staat legitim sein kann.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: Auch Rex Martin findet in Wolffs These, dass es keinen Staat geben kann, der ein Recht hat, seinen Bürgern bindende Weisungen zu erteilen, unklar, ob „kann“ begrifflich oder faktisch gemeint ist. Martin schlägt, anstatt wie Frankfurt einen logischen Widerspruch zu diagnostizieren, die wohlwollende Lesart vor, es sei faktisch unmöglich oder zumindest sehr schwer, die Wahrheitsbedingungen zu erfüllen, die nötig wären, um de jure Autorität zuzuschreiben. Auch wenn Wolff z. B. davon spreche, der Begriff eines de jure legitimierten Staates sei leer („vacuous“), wäre zu disambiguieren zwischen begrifflich leer oder instanzlos. Und auch dass Wolff von einer „genuinen Inkompatibilität“ von Autorität und Autonomie spricht sei schwer verständlich und wohl ebenfalls so zu erklären, dass sie faktisch nie oder schwerlich zusammen gehen. Wäre Wolff darauf verpflichtet, de jure Legitimität für in sich widersprüchlich zu halten, wäre es sinnlos gewesen, Autorität de jure und de facto überhaupt zu unterscheiden. Martin interpoliert zur Explikation von Wollfs Argumentation, eine anarchistische Theorie setze voraus, dass eine analytische Beziehung bestehe zwischen der Autorität eines Staates und der strikten (heteronomen) Verpflichtetheit seiner Bürger. Nur aufgrund dieser analytischen Beziehung zwischen Autorität und (heteronomer) Verpflichtetheit verstehe man, warum Wolff nicht (nur) letztere, sondern erstere angreife. So analysiert, sei Wolffs Position identifizierbar mit einem Versuch, den Begriff politischer Verpflichtetheit (political obligation) auf externe Gründe zu reduzieren. Dies setzt folgende terminologische Unterscheidung voraus: Für Wolff nun sei einzig die moralische und rationale Autonomie des Individuums ein solches extrinsisches Fundament. In genau diesem Sinne bestehe nun nach Wolffs Position eine Inkompatibilität zwischen Autonomie und Verpflichtetheit (gegenüber staatlichen Gesetzen), weil letztere intrinsische Bedingungen impliziert, die es nach Wolffs Position prinzipiell nicht geben kann. Martin selbst hält es für nötig, im Einzelfall zu analysieren, ob ein theoretisches System politischer Begriffe eine politische Verpflichtung intrinsisch enthält; die meisten so explizierten System würden vermutlich keine strikte Verpflichtung implizieren, Gesetze allein darum zu befolgen, weil sie gültige Gesetze sind. Wolffs argumentative Strategie, nur extrinsische Bedingungen zu diskutieren, sei unangreifbar, aber simplifizierend und zur Erwiderung einladend. Nur unter der Voraussetzung einer analytischen Beziehung zwischen Autorität und Verpflichtetheit sei Wolffs Angriff auf staatliche Autorität plausibel. Ein Satz wie „Diese Regierung besitzt Autorität, aber die Bürger sind nicht verpflichtet, jedes einzelne ihrer Gesetze zu befolgen.“ müsste dann selbstwidersprüchlich sein, was aber unplausibel sei. Grund dafür sei, dass Autorität auch kompatibel ist mit schwächeren Ansprüchen als strikter Verpflichtetheit. Auch die Begriffe von Autorität des Staates und Verpflichtetheit der Bürger, wie Wolff sie analysiert, seien keine wechselseitigen Implikate. In der Konsequenz sei es nicht möglich, den Begriff von politischer Autorität de jure als inkonsistent aufzuzeigen oder mittels eines Durchlöcherung des Begriff politischer Verpflichtetheit loszuwerden; unbenommen blieben dem Anarchisten andere argumentative Strategien.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: D. Sobers hat in einer detaillierten Analyse ein Einzelargument von Wolff zurückgewiesen, das davon ausgeht, dass eine demokratische Regierung zulassen kann, dass widersprüchliche Präferenzen der Bürger vorliegen. Das Argument, welches eine Priorisierung von drei Optionen diskutiert, sitze Ambiguitäten auf, die damit zu tun haben, dass nicht explizit benannt werde, wann welche Optionen erwogen werden.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: Karl Graf Ballestrem hat angemerkt, Wolff gehe in seiner Bezugnahme auf Kants Autonomiebegriff weit über die bei diesem vorliegende Begriffsbestimmung hinaus; für Kant und etliche andere Klassiker der praktischen Philosophie sei evident, dass weder die Autonomie des Individuums noch die Autorität des Staates in dem Sinne absolut seien, dass sie in allen Lebensbereichen und unter allen Umständen die Vorherrschaft hätten. Dass im Konfliktfall das menschliche Gewissen staatliche Weisungen zu prüfen habe, impliziere gerade nicht, a priori staatliche Legitimität zu negieren, sondern benenne gerade ein Prinzip, wie im Konfliktfall eine Lösung gefunden wird.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: Nach M. R. Dillons Stellungnahme wird das im dritten Kapitel entwickelte Ideal eines Staates geteilter Überzeugungen und Handlungen nirgends mit der zu Anfang skizzierten Idee eines Staates als lediglich befehlsgebend verbunden.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: Jeffrey H. Reiman hat 1972, kurz nach Erscheinen des Werks von Wolff eine mehr als 100-seitige Replik publiziert. Nach Reiman ist bereits der Versuch verfehlt, moralische und politische Autorität zu identifizieren, denn bereits der Begriff moralischer Autorität, also einer Autorität, moralisch bindende Weisungen zu erteilen, sei in sich widersprüchlich. Eine Diskussion der Kompatibilität moralischer Autorität und moralischer Autonomie sei daher vor vorneherein ein Pseudoproblem. Rex Martin wendet gegen Reiman ein, dieser sitze einer Fehlinterpretation von Wolff auf. Reiman unterstelle fälschlich, Wolff gehe es darum, ob Regierungen moralische Verpflichtungen aus dem Nichts hervorbringen könnten. Tatsächlich gehe es Wolff darum, dass wir nicht moralisch verpflichtet sind, Gesetze als solche zu befolgen. Die Differenz zwischen Reiman und Wolff diagnostiziert Martin darin, dass nach Wolff alle moralischen Pflichten durch strikte Normen regiert werden, während für Reiman als Utilitaristen noch nicht einmal Versprechungen als moralisch verpflichtend in Frage kämen. In einem 1976 publizierten Zusatz zu seinem Werk repliziert Wolff selbst ausführlich auf Reiman. Abschließend argumentiert er, dass auch ein Vertrag keinen Platz für Autonomie lasse. Reiman sieht in einer 1978 publizierten Stellungnahme in diesem Zusatz eine Verschiebung der argumentativen Grundlage; diese sei jetzt ein extremer politischer Nominalismus, der impliziere, dass ein „Staat“ nicht eigentlich existiere.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: In seinem etwas späteren Werk zu Kants Grundlegung zur Metaphysik der Sitten vertritt Wolff eine abweichende ethische Theorie, die zur Modifikation seiner früheren Argumentation für den Anarchismus nötigt. J. P. Sterba hat aufzuzeigen versucht, dass diese Modifikation noch viel weniger geeignet sei, die von Wolff intendierte anarchistische Theorie zu stützen. Der Anarchist benötige nicht nur, wie Wolff nun verteidige, Konsistenz als Argumentationsgrundlage, sondern auch menschliche Freiheit als höchsten Wert; es sei nämlich auch konsistent, sich an eine maximal absolute Autorität zu binden.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: Thomas Martin kritisiert, dass Wolff davon ausgehe, „der Staat“ und „das autonome Individuum“ seien feste Größen.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: John P. Clark hat das Hauptwerk Wolffs charakterisiert als das Werk, was am meisten dafür getan habe, „eine sinnvolle Analyse und Kritik des Atheismus aufzuhalten“. Er kritisiert, für Wolff seien explizit keinerlei praktische Konsequenzen impliziert; dieses – im Gegensatz zu jedweder bekannten anarchistischen Position stehende – apparente Fehlen praktischer Folgen unterminiere jede etwaig durch theoretische Gründe für den Anarchismus aufgebrachte Rechtfertigung. Tatsächlich erklärt sich Wolff explizit für persönlich unzufrieden mit seinen theoretischen Schlussfolgerungen und für nicht willens, diese selbst zu akzeptieren.


title: Eine Verteidigung des Anarchismus

text: Konservativ orientierte Vertreter eines ökonomischen Anarchismus wie Murray Rothbard rezipierten Wolffs Werk zustimmend, was letzterer schockiert zur Kenntnis nahm.


War Inc. – Sie bestellen Krieg: Wir liefern ist eine politische Satire mit Actioneinlagen aus dem Jahr 2008. Regie führte Joshua Seftel, das Drehbuch schrieben Mark Leyner, Jeremy Pikser und John Cusack. In Deutschland erschien der Film auf DVD und BluRay am 30. April 2009 bei Ascot Elite Home Entertainment GmbH.


title: War Inc. – Sie bestellen Krieg: Wir liefern

text: Die Handlung des Films ist in der nahen Zukunft angesiedelt und spielt größtenteils in dem fiktiven Staat Turaqistan. Der Krieg dort ist zum ersten Mal vollkommen in privater Hand, genauer gesagt in jener des amerikanischen Großunternehmens "Tamerlane", das von einem ehemaligen Vizepräsidenten der USA geführt wird. Der Manager des Unternehmens beauftragt Brand Hauser, einen Auftragsmörder, den Politiker Omar Sharif zu töten. Dieser steht den geschäftlichen Interessen des Unternehmens im Weg. Hauser wird zur Tarnung seines Auftrags als Organisator einer Tamerlane-Messe angeheuert, deren Höhepunkt die Hochzeit der Britney-Spears-ähnlichen Popsängerin Yonica Babyyeah mit dem Sohn eines korrupten arabischen Verbündeten des ehemaligen Vizepräsidenten ist.


text: Kurz nach Hausers Eintreffen in Turaqistan, lernt er dort die kritische Journalistin Natalie Hegalhuzen kennen. Die prinzipientreue Frau fasziniert ihn sofort und veranlasst Hauser dazu seinen Auftrag zu überdenken und ihr bei ihrer Recherche zu helfen. Dadurch legt er sich zwangsläufig mit seinen Auftraggebern an. In einer ersten Auseinandersetzung kann er einen von ihnen, Walken, vermeintlich töten. Hauser entwickelt zudem väterliche Gefühle für die auf den ersten Blick nur an Oberflächlichkeiten interessierten Popsängerin und versucht sie von der medienwirksamen Hochzeit abzubringen. Nach einer Annäherung zwischen der Journalistin, Yonica und Hauser, beobachten die beiden Frauen ihn bei einer blutigen Auseinandersetzung mit Schlägern, die tödlich für letztere endet.


text: Yonica und die Journalistin fliehen vor Hauser und während die Popsängerin sich auf ihre Hochzeit vorbereitet, wird Hegalhuzen von vermeintlichen Terroristen, eigentlich Filmschaffenden, die Geld verdienen wollen, entführt und mit dem Tod bedroht. Hauser rettet sie und flieht mit ihr durch das Kriegsgebiet, welches vorher den Journalisten unzugänglich war. Zurück in der gesicherten Zone warnt Hauser Omar Sharif vor kommenden Mordanschlägen, aus Dank dafür verrät ihm dieser, wo sich sein zweiter Auftraggeber befindet.


text: Hauser beschließt auch diesen endgültig aus dem Weg zu räumen, trifft aber erneut auf den nun auf einen Rollstuhl angewiesenen Walken. Von ihm erfährt Hauser, dass er nur benutzt wurde, Walken seine Frau getötet hat, um ihn zur emotionslosen Tötungsmaschine zu machen und seine damals entführte Tochter Yonica Babyyeah ist. Hauser versucht nun die Hochzeit mit allen Mitteln zu verhindern, was ihm gelingt, jedoch kann sein Widersacher sich retten und lässt eine Lenkrakete auf die abgeriegelte Messehalle abfeuern. Die "präzise" Tamerlane-Rakete verfehlt aber ihr Ziel und tötet stattdessen ihn und seine Gefolgsleute. Hauser, Hegalhuzen und Yonica können schließlich außer Landes fliehen.


text: John Anderson schrieb in der Zeitschrift "Variety" vom 5. Mai 2008, der Film lehre, dass eine Parodie nicht zu nahe an der Realität sein sollte. Der Film sei nahe dran, witzig zu sein – aber eben nur nahe dran („It's also so close to being funny you can just about taste it -- just about“). Er wirke ein wenig wie eine Komödie aus den 1960er Jahren mit Alan Arkin.


text: Frank Scheck schrieb in der Zeitschrift "The Hollywood Reporter" vom 28. April 2008, die Absichten der Filmautoren seien lobenswert, dennoch sei der Film ein fast kompletter Fehlschlag. Die Besetzung der Rolle eines Auftragsmörders mit John Cusack sei „psychologisch sonderbar“. Einige Gags würden funktionieren, aber die meisten würden flach wirken.


text: Das "Lexikon des internationalen Films" urteilte: „Politsatire ohne sonderliche Durchschlagkraft, die in teilweise peinliche Gags ausweicht.“


text: Der Film wurde in Sofia und in Plowdiw gedreht. Seine Produktionskosten betrugen schätzungsweise 10 Millionen US-Dollar. Die Weltpremiere fand am 28. April 2008 auf dem Tribeca Film Festival statt. Am 23. Mai 2008 kam der Film in die ausgewählten Kinos der USA. Er spielte dort bis zum 23. August 2008 ca. 580,9 Tsd. US-Dollar ein.


title: Tetscha

text: Die Tetscha () ist ein 243 km langer rechter Nebenfluss der Isset östlich des Ural, im Südwesten des Westsibirischen Tieflandes in Russland.


title: Tetscha

text: Bekannt wurde der Fluss insbesondere durch seine starke radioaktive Verseuchung infolge des regulären Betriebs und von Unfällen in der "Kerntechnischen Anlage Majak".


title: Tetscha

text: Die Tetscha entfließt unmittelbar östlich der Stadt Osjorsk dem hoch gelegenen See Irtjasch am östlichen Fuß des Südural, in der Oblast Tscheljabinsk nördlich der Oblasthauptstadt.


title: Tetscha

text: Der Fluss fließt zunächst in östlicher Richtung, wendet sich dann fast nach Norden, erreicht die Oblast Kurgan und mündet schließlich bei der Stadt Dalmatowo in die Isset.


title: Tetscha

text: Außer Osjorsk (der ehemaligen geheimen Stadt "Tscheljabinsk-40", später "Tscheljabinsk-65") und Dalmatowo (liegt allerdings nicht direkt an der Tetscha, sondern unweit ihrer Mündung am anderen Ufer der Isset) gibt es entlang des Flusses keine Städte.


title: Tetscha

text: Das Einzugsgebiet der Tetscha umfasst etwa 7.500 km². Die mittlere monatliche Wasserführung beträgt beim etwa 25 Kilometer oberhalb der Mündung gelegenen Dorf "Perschinskoje" 6,7 m³/s (Minimum im Januar 1,8 m³/s, Maximum während der Schneeschmelze im April 28 m³/s).


title: Tetscha

text: In Mündungsnähe ist der Fluss bei normalem Wasserstand etwa 30 Meter breit, weniger als einen Meter tief und hat eine Fließgeschwindigkeit von 0,3 m/s.


title: Tetscha

text: Die Tetscha hat keine bedeutenden Nebenflüsse; daher sind Breite, Tiefe und Wasserführung auf ihrer gesamten Länge praktisch gleichbleibend.


title: Tetscha

text: Gut 40 Kilometer flussabwärts (östlich) des Ursprungs der Tetscha wird sie von der autobahnähnlich ausgebauten Fernstraße M36 gekreuzt, welche die Millionenstädte Jekaterinburg und Tscheljabinsk verbindet. Etwas weiter östlich überquert die Eisenbahnstrecke (Jekaterinburg–) Kamensk-Uralski–Tscheljabinsk die Tetscha. Weiter flussabwärts verläuft auf weiten Abschnitten eine Lokalstraße durch die Dörfer entlang des Flusses und überquert diesen dabei mehrmals.


title: Tetscha

text: Von 1949 bis 1951 gelangten aus der südlich des Tetscha-Oberlaufes bei Osjorsk gelegenen "Kerntechnischen Anlage („Chemiewerk“) Majak" riesige Mengen radioaktiver Abwässer in den Fluss, deren Radioaktivität 12 Petabecquerel (PBq) für Strontium, 13 PBq für Cäsium und 106 PBq für kurzlebige Radionuklide betrug. In den Jahren bis 1956 wurde die Einleitung stark verringert, hielt aber an. Insgesamt gelangten in dieser Zeit 76 Millionen m³ radioaktiver Abwässer in den Fluss. Am 29. September 1957 kam es in der Anlage zum sogenannten Kyschtym-Unfall, durch den erneut große Mengen radioaktiven Materials auch in den Fluss gelangten.


title: Tetscha

text: Nach dem Unglück entstanden für die radioaktiven Abwässer zwischen 1958 und 1964 teils aus natürlichen Seen, darunter als größtem dem "Kysyltasch" unmittelbar bei Osjorsk, am Oberlauf der Tetscha vier Auffangbecken ("W-3", "W-4", "W-10" und "W-11"; zusammen die "Tetscha-Kaskade"), welche gegenüber der Tetscha durch Erd- und Betondämme abgeschlossen wurden. Das dem Irtjaschsee entfließende Wasser wird seither größtenteils um die Auffangbecken herum geleitet. Die Becken haben eine Gesamtfläche von 67,4 km² und ein Gesamtvolumen von 357,9 Mio. m³. Der südlich der Tetscha in deren Einzugsgebiet gelegene, stark verseuchte Karatschai-See wurde mit Beton versiegelt.


title: Tetscha

text: Der direkte Zugang zur Tetscha ist auf weiten Abschnitten des Ober- und Mittellaufs bis heute nicht möglich; mehrere Dörfer am Oberlauf wurden geräumt, nachdem im Jahr 1993 Präsident Jelzin persönlich in der Gegend anwesend war und den Bewohnern erstmals die Kontaminierung eröffnet hatte. Bei außergewöhnlicher Wasserzufuhr durch Schneeschmelze oder Niederschläge droht jedoch ein Überlaufen der Auffangbecken, außerdem ein Durchsickern durch undichte Stellen. Aus letztgenanntem Grund sollen in den Jahren 2001 bis 2004 erneut bis zu 60 Millionen m³ radioaktiver Abwässer in den Fluss gelangt sein. In diesem Zusammenhang wurden gegen den Majak-Generaldirektor Witali Sadownikow Ermittlungen aufgenommen, allerdings 2006 wieder eingestellt.


title: Demon von Athen

text: Demon von Athen war ein antiker attischer Geschichtsschreiber. Er lebte um 300 v. Chr.


title: Demon von Athen

text: Demon schrieb eine Lokalgeschichte Attikas, in der er der Königszeit breiten Raum gab. Seine Darstellung stieß auf Widerspruch; Philochoros verfasste die Gegenschrift "Gegen die Atthis Demons". Weitere Werke Demons waren "Über die Mysterien von Eleusis", "Über Opfer" und "Über Sprichwörter". Die erhaltenen Reste der Schriften zeugen von antiquarischem Interesse, doch aus historischer Sicht sind sie wenig ergiebig.


title: Lateiner (Mittelalter)

text: Lateiner war insbesondere im Mittelalter ein verbreitetes Demonym für Anhänger der Lateinischen Kirche oder des Westlichen Christentums. Der Begriff wurde unabhängig von der Ethnie für germanische, italische und slavische Volksgruppen verwendet. Der Begriff ist in Abgrenzung zu Anhängern orthodoxer Kirchen zu verstehen und wurde im Byzantinischen Reich und dem weiteren östlichen Christentum für alle Völker verwendet, die der Römisch-katholischen Kirche anhingen. Insbesondere seit dem Morgenländischen Schisma 1054 hatte der Begriff dort eine negative Konnotation.


title: Lateiner (Mittelalter)

text: Der Begriff wurde insbesondere verwendet für:


title: Lateiner (Mittelalter)

text: Die Lateiner wurden, insbesondere im Nahen Osten, alternativ und synonym auch "Franken" genannt.


title: Urlauberdilemma

text: Das Urlauberdilemma ist ein 1994 von Kaushik Basu erdachtes, spieltheoretisches Gedankenexperiment, bei dem die Beteiligten durch spieltheoretisch falsches Handeln mehr Gewinn erzielen können als bei der „korrekten“ Lösung. Der englische Originaltitel "„traveler's dilemma“" ist nicht mit dem "„traveling salesman problem“", also dem Problem des Handlungsreisenden, zu verwechseln. Das Dilemma ist kein Nullsummenspiel, denn es werden immer positive Werte, also Gewinne, bezahlt, auch wenn der Vorteil des einen Spielers dem Nachteil des andern Spielers gleich ist.


title: Urlauberdilemma

text: Die Hintergrundgeschichte existiert in mehreren Versionen, da Basu das Dilemma mehrfach publizierte und dabei immer weiter ausschmückte. Die hier dargestellte Fassung stammt aus einem Artikel aus der Zeitschrift „Spektrum der Wissenschaft“, die vermutlich erste deutsche Erklärung des Dilemmas.


title: Urlauberdilemma

text: "Tanja und Markus haben zwar zur gleichen Zeit auf derselben entlegenen Pazifikinsel Urlaub gemacht; aber sie lernen sich erst nach dem Rückflug auf dem heimatlichen Flughafen kennen – im Büro der Schadenersatzabteilung. Die Fluggesellschaft hat nämlich die antiken Vasen zerdeppert, von denen sich jeder der beiden vor Ort ein Exemplar gekauft hatte. Der Sachbearbeiter erkennt ihren Anspruch ohne weiteres an, kann jedoch beim besten Willen den Wert der Kunstwerke nicht beurteilen. Von einer Befragung der Reisenden verspricht er sich, abgesehen von großen Übertreibungen, herzlich wenig. Nach einigen Überlegungen entschließt er sich deshalb für ein trickreicheres Vorgehen. Er bittet beide, unabhängig voneinander den Wert der Vase in Euro auf ein Stück Papier zu schreiben, und zwar als ganze Zahl zwischen 2 und 100. Jegliche vorherige Absprache ist selbstverständlich verboten. Was er aber vorher bekannt gibt, ist das Auszahlungsverfahren: Geben beide denselben Wert an, so wird er diesen als den wahren Kaufpreis erachten und ihn an jeden von ihnen auszahlen. Unterscheiden sich die Angaben jedoch, so wird er die niedrigere Preisangabe für wahr und die höhere für einen Betrugsversuch halten. In diesem Fall bekommen beide den niedrigeren Betrag erstattet – allerdings mit einer Abweichung: Derjenige von beiden, der den niedrigeren Wert aufgeschrieben hat, bekommt 2 Euro mehr als Belohnung für Ehrlichkeit, dem anderen wird eine Strafgebühr von 2 Euro abgezogen. Wählt Tanja also zum Beispiel 46, Markus aber 100, so bekommt sie 48 Euro und er nur 44."


title: Urlauberdilemma

text: Das Erstaunliche an diesem Spiel ist, dass die Spieltheorie vorhersagt, rationalerweise wäre von den Spielern der Wert 2 € zu wählen. Diese Antwort widerspricht natürlich dem gesunden Menschenverstand, ist aber durch einige logische Überlegungen nachzuvollziehen.


title: Urlauberdilemma

text: Tanja und Markus – beziehungsweise abstrakt A und B – werden sich überlegen, wie der jeweils Andere handeln wird. Die erste Wahl ist logischerweise 100, da sich so der meiste Gewinn erzielen lässt. Allerdings kann Spieler A seine Auszahlung sogar auf 101 erhöhen, indem er 99 angibt und den Bonus einnimmt. Da Spieler B genauso denkt wie Spieler A – das ist eine der Eigenschaften, die die Spieltheorie unter dem Begriff „rational“ zusammenfasst – wird er zu demselben Schluss gelangt sein, sodass nun beide 99 wählen. A weiß, dass B genauso denkt, und versucht, wieder auf dieselbe Weise, seine Auszahlung zu erhöhen: Er wählt den nächstniedrigeren Wert 98, was ihm den Bonus (B wählt immer noch 99) und damit immerhin noch eine Auszahlung von 100 einbringt. B wird nun wieder nachziehen, durch dieselben Schlüsse von A unterboten werden usw. Die Folge ist, dass es zu jeder Zahl eine bessere gibt, und zwar die jeweils niedrigere. Also ist die logische Wahl für beide Spieler 2. Durch das Abweichen um eine Einheit (also auf 3) kann man nur eine Verschlechterung bewirken, unabhängig davon, was der andere Spieler wählt, ist die Auswahl 2 günstiger. Hier liegt also das sogenannte Nash-Gleichgewicht des Spiels. Die Wahl der Gleichgewichtsstrategie 2 durch beide Spieler ist im Endeffekt allerdings alles andere als vorteilhaft, da so nur minimale Auszahlungen erreicht werden können.


title: Urlauberdilemma

text: Es sind mindestens 3 mögliche Ziele der handelnden Personen zu unterscheiden. Die Wahl von 2 Euro ist für Spieler A unter der Zielsetzung, möglichst nicht weniger als Spieler B zu gewinnen, richtig und nachvollziehbar. Verfolgt ein Spieler das Ziel, einen möglichst hohen Gesamtauszahlungsbetrag der Versicherung zu erreichen, so wird er 100 Euro wählen. Schwieriger ist die Entscheidung für Spieler A, wenn es ihm um eine persönliche Gewinnmaximierung geht. Lediglich wenn er davon ausgeht, dass Spieler B mit vernachlässigbarer Wahrscheinlichkeit einen höheren Betrag als 3 Euro wählt, wird er selbst 2 Euro wählen. Spieler B wird aber eher selbst eine persönliche Gewinnmaximierung anstreben und einen hohen Betrag nennen.


title: Urlauberdilemma

text: Richtig ist, dass Spieler A beim Wechsel von 100 auf 99 Euro nicht schlechter abschneiden kann. Hat Spieler B 100 Euro gewählt, so gewinnt Spieler A 101 Euro, wählte Spieler B 99 Euro, so erhält Spieler A auch 99 Euro, jedoch gegenüber 97 Euro bei der ursprünglichen Wahl von 100 Euro. Ein Wechsel von 100 auf 98 Euro ist auch sinnvoll. Ein Wechsel von 99 auf 98 Euro ist es aber nicht in jedem Fall. Unter der Annahme, dass Spieler B Beträge im oberen Bereich mit annähernd gleicher Wahrscheinlichkeit wählt, wäre ein Wechsel von 97 auf 96 Euro mit keinem Vorteil mehr verbunden.


title: Urlauberdilemma

text: Eine Möglichkeit, das menschliche Verhalten anzunähern, beruht auf der Wahrscheinlichkeitstheorie statt auf der Spieltheorie. Die Spieler wählen keinen bestimmten Wert (von 2–100), sondern jeden Wert mit einer bestimmten Wahrscheinlichkeit. Da Spieler A nicht weiß, wie B seine Wahrscheinlichkeiten wählt, kann er beispielsweise eine Gleichverteilung annehmen. Für jede Wahl von A kann man nun seinen Erwartungswert ausrechnen. Wenn man annimmt, die Wahrscheinlichkeit, mit der A einen bestimmten Wert wählt, sei proportional zur Auszahlung, die er im Mittel bei der Wahl dieses Wertes zu erwarten hat, wenn sich B an seine eigene Verteilung hält (dem Erwartungswert), kann man die Verteilung der Wahrscheinlichkeiten von A berechnen. Das Ergebnis kann man nun statt der Gleichverteilung für B einsetzen. Wiederholt man das Verfahren mit der neuen Ausgangsverteilung, entsteht eine abweichende Verteilung, die man wiederum als Startverteilung eingeben kann. Bei mehrmaligem Durchführen konvergiert die Verteilung gegen eine Grenzverteilung mit dem Maximum bei 97.


title: Urlauberdilemma

text: Im Laufe der Zeit wurden mehrere Versuche durchgeführt, um herauszufinden, wie sich „echte“ Menschen im Urlauberdilemma verhalten. Fast immer gab (bei niedrigen Boni) die überwiegende Mehrheit das Maximum (in der ursprünglichen Version 100) an, der Rest verteilt sich zu ungefähr gleichen Teilen auf die drei Alternativen: Nash-Gleichgewicht, Werte dicht unter dem Maximum und zufällige Werte dazwischen. In jedem Fall lag der Durchschnitt der genannten Werte relativ hoch.


title: Urlauberdilemma

text: Ein wirklicher Spieler wird das oben berechnete Nash-Gleichgewicht nicht einfach akzeptieren, sondern Teile der logischen Schlusskette infrage stellen. Eventuell wird er die Versicherung als weiteren Gegenspieler betrachten oder die möglichen Gewinne in Bezug zu einem unbeteiligten fiktiven weiteren Mitspieler setzen.


title: Urlauberdilemma

text: Man muss beachten, dass der Wechsel zurück von 99 auf 100 Euro für einen streng logischen Spieler nur ausgeschlossen ist, wenn er das Spiel als reinen Zweikampf zwischen Tanja und Markus begreift. Durch einen Wechsel zurück hätte der andere Spieler die niedrigere Zahl angegeben und der Wechsler würde den Abzug bekommen. Auch ein Wechseln beider Spieler ist unmöglich, da jeder das Spiel nur aus seiner Perspektive betrachtet. Die ursprüngliche 100 × 100-Tabelle ist sozusagen auf eine 99 × 99-Tabelle verkürzt worden. Durch die Rückwärtsinduktion bleibt unter dieser Voraussetzung am Ende nur eine Zelle mit dem Wert 2 übrig.


title: Urlauberdilemma

text: Entgegen den theoretischen Überlegungen wird ein Mensch in der beschriebenen Situation das Augenmerk auf die persönliche Gewinnmaximierung richten. Der Vergleich mit dem anderen Versicherungsnehmer bleibt für ihn zweitrangig. Er wird es vorziehen einen möglichst hohen Betrag zu wählen, um damit die Chance auf einen hohen Gewinn zu wahren. Unsinnig wäre aus dieser Sicht einen möglichst kleinen Betrag zu wählen, um lediglich 2 Euro besser als der Gegenspieler abzuschneiden. Dadurch, dass der andere Spieler auch eine entsprechend hohe Zahl wählt, zahlt sich die Handlung erst aus. Basu nennt dies eine „übergeordnete Rationalität“.


title: Urlauberdilemma

text: Das Urlauberdilemma ist im Grunde eine Verallgemeinerung des bekannteren Gefangenenproblems. Dieses entspricht einem Fall des Urlauberdilemmas mit der Untergrenze 2 und der Obergrenze 3, also den oberen linken vier Zellen der Auszahlungsmatrix. Das Gefangenendilemma wirft daher ähnliche Schwierigkeiten auf wie das Urlauberdilemma; der Unterschied zwischen der menschlichen Wahl und der Vorhersage der Spieltheorie tritt allerdings beim Urlauberdilemma wesentlich stärker zu Tage.


title: Herza-Gebiet

text: Das Herza-Gebiet () ist ein Gebiet der Oblast Tscherniwzi in der südwestlichen Ukraine an der Grenze zwischen Rumänien und der Ukraine.


title: Herza-Gebiet

text: Es entspricht, bis auf die Gebiete von drei Dörfern (Poljana, Turjatka und Nyschni Syniwzi), die im Rajon Hlyboka liegen, einem Dorf (Bojaniwka), das im Rajon Nowoselyzja liegt, sowie vier nicht zum Gebiet gehörenden Dörfern (Bukiwzi, Mamornyzja, Ostryzja und Zuren) dem heutigen Rajon Herza der Ukraine.


title: Herza-Gebiet

text: Die Bevölkerung betrug 2001 etwa 32.300 Menschen, von denen 93 % ethnisch Rumänen waren. Der Name leitet sich vom Hauptort des Gebietes, der Stadt Herza ab.


title: Herza-Gebiet

text: Das Territorium gehörte seit dem Mittelalter zum Fürstentum Moldau, wurde Mitte des 19. Jahrhunderts ein Teil Rumäniens (in der Region Moldau) und wurde ab dem 28. Juni 1940 von der Sowjetunion besetzt und der Ukrainischen SSR angegliedert. Es wurde von Rumänien als Bündnispartner der Achsenmächte nach dem Überfall auf die Sowjetunion an der Ostfront des Zweiten Weltkrieges 1941 zurückerobert, dann aber 1944 von der Roten Armee wieder eingenommen. Die Annexion des Territoriums wurde durch die Pariser Friedensverträge im Jahre 1947 international anerkannt.


title: Herza-Gebiet

text: Rumänien und die Ukraine haben ein Grenzabkommen ratifiziert und unterzeichnet und sind Mitunterzeichner internationaler Verträge und Allianzen, die jegliche territorialen Ansprüche verurteilen.


title: Vatikanische Pinakothek

text: Die Vatikanische Pinakothek ("Pinacoteca Vaticana") ist eine Abteilung der Vatikanischen Museen innerhalb der Vatikanstadt. Sie wurde am 27. Oktober 1932 eröffnet.


title: Vatikanische Pinakothek

text: Die 16 Säle der Pinakothek zeigen – in chronologischer und regionaler Ordnung – italienische Gemälde und Bildteppiche des 11.–19. Jahrhunderts mit hauptsächlich christlicher Bildthematik.


title: Vatikanische Pinakothek

text: Als päpstliche Gemäldesammlung werden bedeutende Werke der Renaissance und des Barock, z. B. von Giotto, Fra Angelico, Perugino, Leonardo da Vinci, Raffael, Tizian, Federico Barocci, Caravaggio, Guido Reni, Carlo Maratta und Peter Wenzel ausgestellt. Einige Bilder stammen aus der vatikanischen Petersbasilika, die dort seit dem 17. Jahrhundert durch Mosaikkopien ersetzt wurden.


title: Vatikanische Pinakothek

text: Im Auftrag Papst Pius XI. errichtete Luca Beltrami 1932 in den Vatikanischen Gärten einen Neubau für die Vatikanische Pinakothek im lombardischen Renaissancestil mit 16 Sälen. An der Südseite des Gebäudes schließt sich der "Giardino Quadrato" an, ein rechteckiger Park mit einem Schmuckbrunnen. Das neue Pinakothek-Gebäude diente der definitiven Unterbringung der päpstlichen Gemäldesammlung. Unter Ausnutzung der neuen Räumlichkeiten verdoppelte Papst Pius XI. ihren Gemäldebestand.


title: Vatikanische Pinakothek

text: Vorher bereits hatte Papst Pius X. die Sammlung der Pinakothek auf 227 Werke erweitert und 1909 in Erdgeschossräumen der westlichen Belvedere-Galerie untergebracht.


title: Stephen Brett

text: Stephen Brett (* 23. November 1985 in Waiouru, Neuseeland) ist ein Rugby-Union-Spieler, der für Canterbury im Air New Zealand Cup und für die Crusaders in der Super 14 spielt. Er spielte 2007 außerdem noch für die Junior All Blacks. Er ist ein versierter Hintermannschaftsspieler, der jedoch die Position des Verbinders vorzieht, obwohl er auch als Innendreiviertel und Schlussmann spielen kann.


title: Stephen Brett

text: Brett ist bekannt für seine brillanten Lauf- und Passfähigkeiten. Des Weiteren arbeitet er noch immer hart daran, sein Kickspiel und seine Defensivfähigkeiten weiter zu verbessern. Brett wurde im Jahr 2006 in den Super-Rugby-Kader der Crusaders berufen, doch er kam erst in der nächsten Saison zu seinem ersten Einsatz in der Super 14. Da der reguläre Verbinder Daniel Carter wegen des „Reconditioning-Programmes“ der All Blacks zur Vorbereitung auf die Weltmeisterschaft nicht im Kader der Crusaders war, bekam Brett seine Chance als Nummer 10. Er beendete die Super-14-Saison 2007 als Topscorer der Crusaders mit 90 Punkten.


title: Stephen Brett

text: Er behielt seine gute Form auch in der Saison 2008, in der er einen Versuch legte und den Preis als „Man of the Match“ beim 54-19 Sieg der Crusaders in Pretoria über die amtierenden Meister Bulls erhielt. Danach brach er sich beim 55-7 Sieg gegen die Cheetahs sein Schlüsselbein. Wegen der Verletzung musste Brett sechs Wochen pausieren. Am Ende der Saison gewann er mit seiner Mannschaft das Super-14-Turnier durch einen Finalsieg über die Waratahs aus Australien. Er galt als einer der Anwärter für einen Platz im Kader der „All Blacks“, ihm wurde jedoch Stephen Donald für die Testspiele im Juni und das Tri-Nations-Turnier vorgezogen. Er wurde stattdessen für die New Zealand Māori nominiert und trat für dieses Team im Pacific Nations Cup an.


title: Trifolium infamia-ponertii

text: Trifolium infamia-ponertii ist eine in weiten Teilen des Mittelmeerraums verbreitete Pflanzenart aus der Familie der Hülsenfrüchtler (Fabaceae). Ihr Artname ist ungewöhnlich: In ihm wird ein Botaniker verspottet, dem unsauberes Arbeiten vorgeworfen wird.


title: Trifolium infamia-ponertii

text: "Trifolium infamia-ponertii" ist eine einjährige, krautige Pflanze, die Wuchshöhen zwischen 10 und 15 Zentimetern erreicht. Die zumeist am Grund verzweigten, niederliegenden oder aufsteigenden Sprossachsen sind oberwärts spärlich verzweigt und anliegend oder fast anliegend behaart.


title: Trifolium infamia-ponertii

text: Die dreizähligen Laubblätter sind im unteren Pflanzenteil lang, im oberen kurz gestielt. Die Nebenblätter sind zum Teil mit den Blattstielen verwachsen. Der freie Teil ist lanzettlich mit vielen Blattadern und pfriemlicher Spitze.


title: Trifolium infamia-ponertii

text: Die Fiederblättchen sind zwischen 1 und 2 Zentimeter lang. Sie sind meist kürzer als die Blattstiele. Sie sind schmal lanzettlich bis linealisch, bei den oberen Blättern spitz, bei den unteren stumpf. Beide Blattseiten sind angedrückt behaart. Der Blattrand ist ganzrandig oder fast ganzrandig.


title: Trifolium infamia-ponertii

text: "Trifolium infamia-ponertii" blüht von März bis April. Die kopfig gedrängten Blütenstände sind zylindrische oder kegelförmige Ähren. Sie sind kürzer als beim Schmalblättrigen Klee und bestehen aus 1 bis 1,3 Zentimeter langen Schmetterlingsblüten.


title: Trifolium infamia-ponertii

text: Der Kelch ist röhren- bis glockenförmig und mit anliegenden bis abstehenden, steifen Haaren bedeckt, die aus Höckerchen auswachsen. Die Kelchzähne sind pfriemlich-borstenförmig mit stumpfer, in der Fruchtreife nicht stechender Spitze mit zwei bis drei Haaren. Die unteren sind länger als die oberen. Die Krone ist hell rosa bis weißlich und so lang wie die Kelchzähne oder nur sehr wenig länger.


title: Trifolium infamia-ponertii

text: Bei der Fruchtreife bilden sich einsamige eiförmige, häutige Hülsen mit knorpelähnlichem Samendeckel (Operculum). Sie reifen in der komplett verschlossenen Kelchröhre. Die Kelchzähne stehen sternförmig ab. Der Same ist eiförmig und von hellbrauner Farbe.


title: Trifolium infamia-ponertii

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 16.


title: Trifolium infamia-ponertii

text: Vom ähnlichen und nächstverwandten Schmalblättrigen Klee ("Trifolium angustifolium") unterscheidet sich "Trifolium infamia-ponertii" durch die geringere Größe von Stängel, Blättern und Blütenstand, die hellere Blütenfarbe und die stumpfen, an der Spitze behaarten Kelchzähne.


title: Trifolium infamia-ponertii

text: "Trifolium infamia-ponertii" findet sich im Mittelmeerraum in Spanien, Nordafrika (Algerien, Marokko, Tunesien), auf einigen Mittelmeerinseln (Sizilien, Malta, Kreta, Ostägäische Inseln), in Italien, dem ehemaligen Jugoslawien, Bulgarien und über Griechenland bis in die Europäische und Asiatische Türkei.


title: Trifolium infamia-ponertii

text: Der Klee besiedelt bevorzugt basenreichere Standorte wie der Schmalblättrige Klee und kommt gemeinsam mit anderen Therophyten, auch in Begleitung des Schmalblättrigen Klees und des Hasen-Klees in Vegetationslücken auf trockenem Kultur- und Weideland vor.


title: Trifolium infamia-ponertii

text: "Trifolium infamia-ponertii" wird in der Gattung in die Sektion "Trifolium", Untersektion "Angustifolia" gestellt. Erstbeschrieben wurde die Art 1821 von Giovanni Gussone unter dem Namen "Trifolium intermedium". Dieser Name war jedoch bereits 1813 von Philippe Picot de Lapeyrouse (als ein Synonym für den Schweden-Klee ("Trifolium hybridum")) vergeben worden. Damit war Gussones Name ein regelwidriges und ungültiges Homonym. Dies wurde jedoch erst 1968 erkannt. Inzwischen wurde der Artname weitergeführt und gestützt auf die Beschreibung von Gussone als Varietät des Schmalblättrigen Klees ("Trifolium angustifolium" var. "intermedium" ) beschrieben sowie als Unterart ("Trifolium angustifolium" subsp. "intermedium" ) umkombiniert. Diese beiden Namen sind die jeweils gültigen im Unterart- und Varietätsrang.


title: Trifolium infamia-ponertii

text: Erst Werner Greuter vergab 1976 einen neuen, regelgemäßen Artnamen (nomen novum), der den alten dann ersetzte. Greuter wählte das Art-Epitheton "infamia-ponertii", das wörtlich übersetzt so viel wie „Die Schande des Ponert“ heißt und auf den tschechoslowakischen Botaniker Jiří Ponert (* 1937) zielte. Ponert hatte zuvor in einem Artikel weit über 400 systematische Neukombinationen und Erstbeschreibungen auf der Grundlage von den im 1970 erschienenen dritten Band der "Flora of Turkey" besprochenen Herbarbelegen vorgenommen, ohne dieses Material studiert zu haben. Unter anderem schuf er auch die überflüssige, weil schon veröffentlicht vorliegende Kombination "Trifolium angustifolium" subsp. "intermedium". Ponerts in Fachkreisen kritisch betrachtete Verfahrensweise inspirierte Greuter zu seiner Namensvergabe, die er in einer Fußnote auf Latein erläuterte: „Der Name erinnert an den Erfinder der Methode, nie gesehene Pflanzen zu benennen.“


title: Designpreis

text: Designpreise sind Auszeichnungen im Bereich des Design und der Angewandten Kunst. Sie werden meist in Form eines Wettbewerbs ausgeschrieben oder von öffentlichen Stellen für besondere künstlerische Leistungen vergeben. Sie zeichnen hervorragend gestaltete Produkte der Designer und Unternehmen mit dotierten und undotierten Preisen aus. Die Grenzen zwischen einem Designpreis, Kunstpreis und Preis für Kunsthandwerk sind fließend.


title: Designpreis

text: Ein Designpreis wird meist im Rahmen eines offenen oder engeren Wettbewerbs durch einen Auslober ausgeschrieben. Die Ausschreibung des Designpreises enthält Angaben zum Namen des Auslobers, zur Bezeichnung der Wettbewerbsart, zur gestellten Aufgabe und dem Ziel des Wettbewerbs, zur Höhe und Art des Preises und zu den Namen der Juroren, der Jury. Sie fixiert Abgabe-, Abholungs-, Einlieferungs- und Ausstellungstermine und eventuelle Kosten. Sie sichert dem Designer Versicherungsleistungen, Urheberschaft und Leistungen des Auslobers im Falle einer positiven Jurierung zu.


title: Designpreis

text: In folgenden Bereichen werden Designpreise vergeben: Auslober und Veranstalter von Designpreisen sind öffentliche und gemeinnützige Institutionen, Gemeinden, Landkreise, Museen, Galerien, Stiftungen, Vereine, Wirtschaftsunternehmen, Designer und Verbände sowie Ministerien.


title: Designpreis

text: Deutschland:


title: Demon (Rhetor)

text: Demon, Sohn des Demomeles aus dem Demos Paiania, war ein Neffe des Demosthenes und Priester des örtlichen Asklepios-Kultes.


title: Demon (Rhetor)

text: Demon war wahrscheinlich identisch mit dem Rhetor Demon, dessen Auslieferung 335 v. Chr. von Alexander dem Großen gefordert wurde. Von Timokles wurde er im Zuge des Harpalosskandals der Bestechlichkeit beschuldigt. Er soll wie auch Demosthenes von Harpalos Bestechungsgelder angenommen haben, um diesen zu unterstützen. Demon beantragte 323 v. Chr., seinen in diesem Prozess verurteilten, Onkel Demosthenes nach Athen zurückrufen zu lassen.


title: Demon (Priester)

text: Demon war ein attischer Priester.


title: Demon (Priester)

text: Demon war Onkel des Rhetors und Politikers Demosthenes. 386/85 v. Chr. wurde er für seine Amtsführung als Priester geehrt. Im Jahr 373/72 und eventuell auch nochmals später unter Demosthenes fungierte er als Trierarch.


title: Modalrhythmik

text: Modalrhythmik bezeichnet diejenigen Rhythmen, die sich bei der Verwendung von Modalnotation ergeben, sowie deren Verwendung in anders notierten Musikstücken der entsprechenden Zeit (vor allem 13. Jahrhundert).


title: Modalrhythmik

text: Vor dem 13. Jahrhundert war es in der europäischen Musik noch nicht üblich, den Rhythmus einer Komposition in Symbolen für Dauern zu notieren. Die Modalnotation des 13. Jahrhunderts führte dann entsprechende Zeichen ein – allerdings nur bei relativ einfachen Rhythmen und auch nur in bestimmten musikalischen Gattungen.


title: Modalrhythmik

text: Die Musiktheoretiker unterschieden sechs verschiedene Modi. Diese entsprechen sechs verschiedenen, im Wesentlichen ausschließlich dreizeitigen ostinativen Dauernschemata (siehe Abbildung). Es kommen nur wenige unterschiedliche Notenwerte vor, die nicht beliebig unterteilt oder kombiniert werden und die stets im Verhältnis 2:1 bzw. 1:2 stehen (Pulsdauer vs. Längung). Binäre oder synkopen-ähnliche Rhythmen lassen sich noch nicht darstellen.


title: Modalrhythmik

text: Der Modus-Begriff bezeichnet also eine nicht als Dauer symbolisierte Lesart von Tonhöhensymbolen, die der Ausführende kennen muss und bei der Ausführung pauschal auf den Text anwendet. Stücke in Modalnotation werden heute üblicherweise im 6/8-Takt übertragen.


title: Modalrhythmik

text: Die Rhythmen der sechs Modi, insbesondere die des 1. und des 5. Modus, finden sich auch in der frühen Motette des 13. Jahrhunderts. Diese sind nicht mehr in der Modalnotation, sondern in einer Frühform der Mensuralnotation notiert. Dadurch wurde es möglich, auch andere Rhythmen als die der sechs Modi zu verwenden. Jedoch wurden die vertrauten Rhythmen offenbar weiterhin bevorzugt.


title: Modalrhythmik

text: Plausibel wird dieser Sachverhalt, wenn man bedenkt, dass die Motette eng verwandt ist mit der Clausula: Die gleiche Komposition kann in der einen Handschrift als Clausula ohne Text und in Modalnotation stehen sowie in einer anderen Handschrift als Motette mit Text und in früher Mensuralnotation.


title: Modalrhythmik

text: Nur ein Teil der Musik des 13. Jahrhunderts ist entweder mit Hilfe der Modal- oder der Mensuralnotation rhythmisch genau notiert. Die frühe Mensuralnotation entstand nämlich erst spät im 13. Jahrhundert, und die Modalnotation lässt sich nur bei Stücken anwenden, die überwiegend melismatisch sind, bei denen also sehr viele Töne auf eine Silbe kommen. Die Lieder der Trobadors, Trouveres und Minnesänger sind jedoch meist überwiegend syllabisch, d. h. die meisten Silben haben nur einen Ton. Ähnliche Probleme ergeben sich beim Conductus. Der Musiktheoretiker Hugo Riemann hatte zwischen 1896 und 1902, von den Versmaßen im Minnesang ausgehend, eine Rhythmisierungsmethode für diese Stücke entwickelt: Jede Silbe bekam den Werte einer Viertelnote in einem -Takt, bei mehr Tönen pro Silbe wurde diese Viertelnote entsprechend unterteilt.


title: Modalrhythmik

text: Eine Alternative dazu entwickelte der französische Musikgelehrte Pierre Aubry ab 1905 für die Lieder der Trouveres: Zunächst versah auch er alle Textsilben mit gleich langen Notenwerten. Anders als Riemann wählte er jedoch einen Dreier-Takt, so dass sich bei mehreren Tönen pro Silbe Rhythmen ähnlich denen in Modalnotation und früher Motette ergaben.


title: Modalrhythmik

text: Im Jahre 1907 erweiterte er seine Methode dadurch, dass nun auch der Text selbst rhythmisiert werden konnte, den unterschiedlichen Versmaßen entsprachen dabei die unterschiedlichen Rhythmen der Modi. (1909 urteilte ein französisches Gericht, dass ihn dabei der Straßburger Romanist Jean Beck beeinflusst haben soll). Diese Modaltheorie hatte gegenüber Riemanns Methode den Vorteil, dass hier Rhythmen verwendet wurden, die in der entsprechenden Zeit selbst beliebt waren.


title: Modalrhythmik

text: Die Auseinandersetzung darüber, wie mittelalterliche Musik rhythmisiert werden sollte, spielte noch bis in die Mitte des 20. Jahrhunderts eine bedeutende Rolle in der Musikwissenschaft. Mittlerweile verwendet man für solche Stücke oft rhythmisch neutrale Übertragungen und überlässt die konkrete rhythmische Ausgestaltung den Ausführenden.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Als Baedeker wird ein Reiseführer für Reiseziele im In- und Ausland bezeichnet. Er erschien erstmals 1832 in dem vom Namensgeber Karl Baedeker 1827 gegründeten Verlag in Koblenz, der ab 1872 in Leipzig und ab 1956 in Freiburg im Breisgau arbeitete. Seit 1997 gehört der Verlag zur MairDumont-Gruppe mit Sitz in Ostfildern.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Durch seinen prägnanten Sprachstil, die Genauigkeit der Reiseinformationen und die großzügige kartographische und sonstige Ausstattung wurde er im 19. Jahrhundert vor allem im deutschsprachigen Raum mit seinem roten Leineneinband und der goldfarbenen Beschriftung im Prägedruck zum Synonym des Reiseführers schlechthin. Die frühzeitige Aufnahme fremdsprachiger Ausgaben in das Reiseführerprogramm verschaffte dem Baedeker auch einen weltweiten Ruf.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Neben der 2010 eingestellten Reihe "Baedekers Stadtführer" erschienen von 1979 bis 2012 die Baedeker unter dem Titel "Baedeker Allianz Reiseführer" in den Kennfarben der beteiligten beiden Unternehmen „Rot/Blau“. Seit 2013 tragen sie wieder den alleinigen Namen "Baedeker". Die nun eingeführten Kennfarben wurden zunächst beibehalten; beim 2018 grundlegend überarbeiteten Einbanddesign ist nur noch der Reihenname „allianz-blau“ unterlegt.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Ähnlich wie eine Verlegergeneration vor ihm Friedrich Arnold Brockhaus seinen Erfolg auf dem deutschen Lexika-Markt durch den Erwerb und die Überarbeitung eines zuvor dort schon angebotenen Lexikons begründet hatte, nahm der verlegerische Erfolg des "Karl Baedeker Verlags" mit dem Kauf des Verlags von Franz Friedrich Röhling durch den 1801 geborenen Verlagsgründer seinen Anfang. Mit diesem Erwerb im Jahre 1832 ging auch das 1828 von dem Historiker Johann August Klein (1778–1831) verfasste Buch "Rheinreise von Mainz bis Köln, Handbuch für Schnellreisende" (D 0), das der damals in voller Blüte stehenden Rheinromantik entsprang, in das Eigentum von Karl Baedeker über. Nach einer Ergänzung dieses Reiseführers durch eine von der Fa. Gebrüder Becker lithographierte Karte: „Rheinlauf von Coblenz bis Amsterdam und Rotterdam“ erschien seine zweite, überarbeitete und erweiterte Auflage im Jahre 1835 unter dem Titel "Rheinreise von Straßburg bis Rotterdam" – der deutschsprachige Baedeker begann, den Reiseführermarkt zu erobern. Zu diesem Band lieferte Bau-Inspektor von Lassaulx auf 65 Seiten architekturhistorische Anmerkungen über Bauwerke am Rhein, die in der Folgeauflage aber wieder wegfielen. Weiter waren Ausflüge u. a. zur Mosel, in die Bäder des Taunus, nach Aachen und Spa sowie die wichtigeren holländischen Städten enthalten. 1839 erschien bereits die dritte Auflage der "Rheinreise" (D 2), die nun nur noch bis Düsseldorf führte. Diesen Band, dessen Biedermeiereinband David Levy Elkan gezeichnet hatte, hatte Karl Baedeker nun inhaltlich und typografisch grundlegend überarbeitet und den Inhalt deutlich gestrafft. An der eigentlich obsolet gewordenen Autorenangabe „J. A. Klein“ hielt Baedeker gleichwohl weiter fest, weil der Titel auf dem Buchmarkt so eingeführt war und er sich damit bessere Verkaufschancen versprach. Erst bei der 7. Auflage von 1852 (D 6) war der ursprüngliche Autor nicht mehr auf dem Titelblatt zu finden. Bis 1858 (D 9) hatte die "Rheinreise", ab 1854 unter dem Titel "Rheinlande" (D 7a), der bis 1931 Verwendung finden sollte, und nun bis zur holländischen Grenze reichend, 10 Auflagen erreicht. Die Folgeauflage von 1860 (D 10) erschien dann schon unter der Ägide von Ernst Baedeker. Die Ausgaben enthielten zunächst Umrisszeichnungen von Johann Adolf Lasinsky, die 1829 in einer Bildfolge erschienen waren. In den 1860er Jahren wurden sie durch anderweitige Lithografien ersetzt, bis hier nach 1866 auf jegliche Illustration durch Ansichten verzichtet wurde.


title: Baedeker-Reiseführer

text: 1835 wurde ein Auszug aus der 2. Auflage der "Rheinreise", die Textseiten 309 bis 372, als gesonderter Band unter dem Titel "Moselreise" (D 34) verlegt, der den Fluss von Trier bis Koblenz beschreibt und mit geschichtlichen Bemerkungen ergänzt wird. Nur zwei weitere Auflagen folgten 1839, ergänzt durch Vorbemerkungen und eine Karte, und 1846, zusätzlich noch durch einen Plan. Zu Übersetzungen kam es nicht.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Erst sehr spät wurde in der Bibliothek des British Museum noch eine kleine Baedeker-Ausgabe von 1847 "Bad Bertrich im Uesbachthale an der Mosel" (D 37) entdeckt, zu der Alexander von Humboldt eine in Briefform gefasste Einleitung geschrieben hatte. Dieser Band behandelte auf 128 Seiten und einer „Situationskarte“ den in der Eifel gelegenen Ort Bad Bertrich mit seinen Heilquellen und würdigte den Geognosten Ernst Heinrich von Dechen. Der im Band "Rheinreise" von 1849 erwähnte Titel fand keine Folgeauflage, entsprach er doch auch nicht dem endgültigen Konzept Karl Baedekers, mit seinen Reiseführern größere Reisegebiete und ansonsten nur europäische Hauptstädte, die touristisch besonders attraktiv sind, in Einzelausgaben zu bearbeiten.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Noch im Jahr 1839 erweiterte der Verlag sein Angebot zunächst um den Band "Belgien" (D 262), das 1830 als neues Königreich auf der europäischen Landkarte erschienen war. Technik- und kulturgeschichtlich äußerst interessant ist der in der fünften Auflage von 1853 (D 266c) enthaltene Abriss des belgischen Eisenbahnwesens, der die gesetzlichen Grundlagen, den Ausbau und die Struktur des Schienennetzes, die Beschaffung des rollenden Materials und die Fahrpreise umfasst. Sogar die Durchschnittsbeschaffungskosten für die Dampflokomotiven (37.500 bfr) oder Waggons (2428 bfr) sind angegeben. Dabei wurden den belgischen Streckenkosten vergleichend auch diejenigen für die deutschen und englischen Hauptstrecken in Taler-Beträgen gegenübergestellt. Die Ausführungen sind ein Beleg dafür, welch immensen Stellenwert der Autor dem noch jungen Verkehrsmittel beimaß, eröffnete es doch dem Reisenden ein ungleich billigeres, rascheres und bequemeres Fortkommen zu den in den Baedekern beschriebenen Reisezielen und erhöhte damit letztlich auch den Bedarf an Reiseführern. Freilich schoss Karl Baedeker ein wenig über das Ziel hinaus, wenn er bei der Abhandlung zur Benutzung der Eilwagen (Diligencen und Messagerien [Botenfuhrwerke]) angibt, dass „alle grössern Strassen, die noch nicht "durch Eisenbahnen nutzlos geworden" sind, … täglich mehrfach von solchen Eilwagen befahren (werden)“ – das Kraftfahrzeug, das sich 100 Jahre später bei einer neuen Baedeker-Generation zur Basis des Fernreisens aufschwingen und die Straßen schließlich bevölkern sollte, war eben noch nicht erfunden.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Schließlich erschien dann auch noch 1839 im gelben Biedermeier-Einband erstmals der Band "Holland" (D 259) mit einem Einführungstext von XXXI und einem Hauptteil von 210 Seiten, dem nur eine Karte beigegeben war. Bis 1854 folgten zwei weitere Auflagen (1845, 2. Auflage: D 260, und 1854, 3. Auflage: D 261b), der Umfang war auf 31 (XXXI) bzw. 216 Seiten mit zusätzlich fünf Plänen angewachsen.


title: Baedeker-Reiseführer

text: 1842 erlebte der modifiziert bis in die 1930er Jahre immer wieder neu aufgelegte Titel "Deutschland und der Oesterreichische Kaiserstaat" sein erstes Erscheinen (D 38). Hatte der voluminöse Band, dessen Routenbeschreibungen im Osten bis Lemberg (heute: Lwiw) im Süden bis nach Venedig und Pesth/Ofen, im Westen bis ins französische Metz und im Norden bis ins dänische Kopenhagen reichten und in dessen dritter Auflage von 1846 (D 40a) erstmals die legendären Baedeker-Sterne dem Leser Hinweise auf bemerkenswerte Sehenswürdigkeiten gaben, schon mit reichlich 600 Seiten seinen Einstand gegeben, war er Ende der 1850er Jahre bereits auf über 800 Seiten angeschwollen (1858, 8. Auflage, D 45) und war damit recht unhandlich. Hier befriedigte die 1851 erfolgte Aufteilung des Titels in die Bände "Österreich, Süd- und West-Deutschland" (Teil "I", D 53) und "Mittel- und Nord-Deutschland" (Teil "II", D 95) die Kundennachfrage nach handlicheren Reisebegleitern. Bis 1859 war unter Mitzählung der Gesamtbände jeweils die 8. Auflage erreicht worden.


title: Baedeker-Reiseführer

text: 1855 wurde aus der 6. Auflage des Gesamtbands der die deutsch-österreichische Alpenregion betreffende Teil einer erweiterten Bearbeitung unterzogen und erschien erstmals unter dem Titel "Südbayern, Tirol und Salzburg, Ober-Italien" gesondert. Der mit einem 30-seitigen Einführungsteil, 200 Seiten Hauptteil und zunächst nur mit zwei Karten ausgestattete Band erlebte mit dem zunehmenden Alpentourismus bis 1914 30 Folgeauflagen, zuletzt mit einem Gesamtumfang von 703 Seiten, 75 Karten und 11 Panoramen.


title: Baedeker-Reiseführer

text: 1844 folgte der Band "Schweiz" (D 289) und umfasste neben einem schon recht umfangreichen Textteil von 567 Seiten zunächst nur eine Karte und das Panorama des Bergmassivs Rigi. Karl Baedekers Lieblingsprojekt hatte es bis zu seinem Ableben auf 8 Auflagen gebracht (D 296a). Das neue stilistische Konzept der Textverknappung hatte nun zu einer Seitenreduzierung auf nur noch rund 450 geführt, gleichzeitig war der Band aber schon mit 7 Karten und 9 Plänen, 2 Bergansichten und 2 Panoramen sowie 16 Ansichten ausgestattet worden.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Als letztes deutschsprachiges Werk des Gründers der Reihe erschien nach achtjährigen Vorarbeiten schließlich 1855 "Paris und Umgebung" (D 329) zwar termingerecht zur großen Pariser Weltausstellung, allerdings hatte Baedeker dieses Ereignis völlig übersehen, so dass er darauf mit einem gesonderten Einlagenblatt reagieren musste.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Der Firmengründer bearbeitete insgesamt drei Bände in französischer Sprache. Teilweise handelte es sich inhaltlich um weitestgehende Übersetzungen deutschsprachiger Ausgaben, andere Bände hatten einen eigenständigeren Text. Da Baedeker die "Rheinreise" bereits 1832 in der französischen Übersetzung als "Voyage du Rhin" (F 1) unter dem eigenen Verlagsnamen auf den Markt gebracht hatte, muss dieser Band sogar als die eigentliche Geburtsstunde des „Baedeker“ betrachtet werden. Ihr folgte 1846 "Le Rhin de Bâle à Dusseldorf". Der Band erschien bis Mitte der 1850er Jahre in einem im Biedermeierstil gestalteten gelben Pappband. Dieser war vollständig bedruckt mit Landschaftsansichten und Abbildungen prägnanter Bauwerke, wie dem noch unvollendeten Kölner Dom, den Domen von Speyer und Worms sowie der Heidelberger Schlossruine und den Denkmälern von Goethe in Frankfurt und Gutenberg in Mainz (Abbildungen). Es handelte sich um das deutschsprachig gedruckte Einbandpapier, das für die Titelei mit französischsprachigen Aufklebern versehen wurde. Dieser Band erlebte zu Lebzeiten Baedekers in den Jahren von 1852 bis 1859 noch vier Folgeauflagen (F 2-5). Ab 1859 trug er den Titel "Bords du Rhin". Allen Ausgaben waren neben Karten des Rheinlaufs und Stadtplänen noch Ansichten beigegeben. Die 1852 folgende Ausgabe "Suisse" (F 41), die bis 1859 vier Auflagen erleben sollte, enthielt neben Plänen, Karten und Ansichten zusätzlich ein Panorama vom Faulhorn. Später sollte sich die Anzahl der Panoramen auf 15 (1928) erhöhen. Kurz vor seinem Tode konnte Karl Baedeker schließlich noch den Band "La Hollande et la Belgique" (F 71) vollenden, der von 1859 bis 1910 im Verlagsprogramm war.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Karl Baedeker hatte viele seiner beschriebenen Reisewege und Aufenthaltsorte noch selbst absolviert beziehungsweise besucht. Dabei reiste er wohl mit behördlicher Billigung zumeist inkognito, um einen unvoreingenommenen Eindruck von den Hotels und Gasthäusern zu erhalten, wie aus einer Zeitungsnotiz Notiz über seinen Besuch in Gotha im Jahre 1857 hervorgeht.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Nach dem Tod Karl Baedekers am 4. Oktober 1859 übernahm sein 1833 geborener Sohn Ernst, der im Rahmen seiner Ausbildung auch in London bei der Firma Williams & Norgate, einem späteren Partnerunternehmen des Baedeker-Verlags, tätig war, das Verlagsgeschäft. In seiner kurzen Tätigkeitszeit bis zu seinem überraschenden Ableben am 23. Juli 1861 konnte er jedoch neben dem Band "Ober-Italien" in deutscher (D 355) und französischer Sprache (F 91) sowie "L'Allemagne" (F 20) nur noch den ersten englischsprachigen Titel, "The Rhine" (E 1) auf den Weg bringen; außer "L'Allemagne" (1860) kamen die Novitäten sämtlich 1861 in den Buchhandel. Bereits 1853 war Heinrich Ritter (1837–1917) in den Verlag eingetreten, 1862 Prokurist und 1878 Teilhaber geworden; er sollte bis zum Ersten Weltkrieg maßgeblich an der Herausgabe der Reiseführer mitwirken. Während Ernst Baedekers Verlagsleitung wurde das von seinem Vater aufgebaute Reiseführerprogramm fortgeführt. So erschienen in deutscher Sprache die "Rheinlande" (D 10, 11. Auflage) sowie "Deutschland" (D 47a), "Österreich, Süd- und West-Deutschland" (D 59a) und "Mittel- und Nord-Deutschland" (D 101a) – jeweils in 10. Auflage –, "Südbayern" (D 135 und 136a, 9. und 10. Auflage), "Österreich und Ober-Italien" (D 176, 9. Auflage), "Belgien und Holland" (D 268, 7. Auflage), die "Schweiz" (D 296, 8. Auflage) und "Paris" (D 331, 3. Auflage). In Französisch gab es "Le bords du Rhin" (F 5, 4. Auflage) sowie "La Suisse" (F 44) und "La Hollande et la Belgique" (F 71), beide in 5. Auflage.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Bei dem Paris-Band von 1858 (D 330b) hatte Ernst Baedeker erstmals einen aus drei zusammengefalteten Streifen (Nord-Mitte-Süd) bestehenden Stadtplan verwendet – einen Plantyp, der als kartographische Ergänzung auch bei den Beschreibungen von London ab 1862, Rom ab 1866 und Berlin ab 1878 langjährig verwendet werden sollte.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Ab 1860 bestand eine Kooperationsabsprache mit dem englischen Verleger John Murray, der 1836 mit der Veröffentlichung einer Reiseführerreihe begonnen hatte. Danach vertrieb dieser Baedeker-Bände in England zu einem höheren Preis (vier Schilling sechs Pence) als in Deutschland (umgerechnet vier Schilling). Im Gegenzug vertrieb Baedeker unter anderem Murrays "Handbook for Northern Germany" in Deutschland. Später, ab 1878 bis 1918, wurden die englischsprachigen Bände von den aus Schottland stammenden Brüdern James und Findlay Muirhead herausgegeben, die danach ein eigenes Reiseführerprojekt, die noch heute auf dem Markt befindlichen "Blue Guides" („Blauer Führer“), realisierten.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Der 1837 geborene Karl Baedeker junior musste nach dem frühen Tod seines Bruders Ernst den Verlag übernehmen. Am 1. März 1869 wurde auch sein Bruder Fritz (1844–1925) Teilhaber des Verlages. Die elterliche Sortiments-Buchhandlung wurde 1870 verkauft, um im Gegenzug das Verlagsgeschäft mit den immer erfolgreicheren Reiseführern auszubauen. Beide Brüder verlegten den Verlagssitz 1872 aus der rheinischen Provinzstadt Koblenz in die damalige deutsche Buchhandelsmetropole Leipzig, zunächst in die Königstraße 8 (heute: Goldschmidtstraße), 1877 in die Nürnberger Straße 43b (später: 46). Bereits 1867 war "Paris und Nordfrankreich" zur Weltausstellung in der 6. Auflage erschienen.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Aber schon 1877 ereilte Karl Baedeker junior eine psychische Erkrankung, die eine weitere Mitarbeit im Verlag ausschloss, so dass Fritz Baedeker 1878 die weitere Firmenentwicklung und das Verlagsprogramm allein prägte. Insbesondere sein Verdienst ist die Entwicklung des sachlich-knappen „Baedekerstils“, bei dem unter Konzentration auf die wesentlichen Informationen jegliche Textredundanz entfiel. Großes Augenmerk legte er auch auf die Verbesserung des Kartenmaterials. Angesichts der im Verlag weit gesteckten Pläne zu Ausgaben für Fernreiseziele war die bisherige Vorgehensweise, zur Gewinnung der Reiseinformationen die Routen im Wesentlichen durch den Verlagsinhaber selbst zu absolvieren und nur im Ausnahmefall auf sachkundige Gewährspersonen zurückzugreifen, nicht mehr durchführbar. Es mussten dafür nun vor allem externe Mitarbeiter mit Spezialkenntnissen über die zu bearbeitenden Gebiete gewonnen werden.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Die französischsprachigen Titel wurden laut Titelblattangaben ab 1883 in Kooperation mit dem Pariser Buchhändler und Verleger Paul Ollendorff herausgegeben. Er hatte sein Geschäftslokal zunächst in Paris, Rue de Richelieu 28bis. Für seine verlegerischen Aktivitäten gründete er 1898 die "Société d'Éditions littéraires et artistiques" und verlegte sein Unternehmen in die Chaussée d'Antin 50. Laut Werbeblatt der Gesellschaft zeichnete Ollendorff auch für den Vertrieb der englisch- und deutschsprachigen Ausgaben verantwortlich. Nachdem der Inhalt des Deutschland und Österreich umfassenden Bandes, dessen Umfang von Auflage zu Auflage gewachsen und dadurch als Reisebegleiter zunehmend unhandlicher geworden war, erschien dem Verlag ein zusätzliches Angebot unter Aufgliederung dieses Reisegebiets kundenfreundlicher. 1851 erschienen so die Teilbände I "Österreich, Süd- und West-Deutschland" (D 53 ff.) und II "Mittel- und Norddeutschland" (D 95).


title: Baedeker-Reiseführer

text: Ab 1872 (D 64) trug der in 15. Auflage erschienene Teilband I den Titel "Süd-Deutschland und Österreich". Bereits 1873 folgte wegen der Wiener Weltausstellung die 16. Auflage (D 65). Sie erhielt dazu einen Anhang „Die Wiener Weltausstellung von 1873“ und wurde im Stadtplan Wiens mit einer nach Osten um das Ausstellungsgelände erweiterten Abbildung des Praters versehen; spätere Ausgaben haben dann wieder die ursprüngliche Plangröße. Seit der 21. Auflage von 1887 wurden die Reisegebiete Süddeutschland und Österreich nur noch in separaten Bänden bearbeitet (D 70 ff. und D 84 ff.).


title: Baedeker-Reiseführer

text: Parallel zu den vorgenannten Bänden offerierte der Verlag den Reisenden, die ausschließlich das österreichische Kaiserreich bereisen wollten, ab 1853 einen Band "Österreich" (D 172). Er umfasste das Gebiet Österreich-Ungarns einschließlich Venetiens, Dalmatiens sowie – in späteren Auflagen – der 1908 von Österreich-Ungarn annektierten Gebiete Bosniens und der Herzegowina. Von 1873 bis 1913 folgte der Bandname mit "Österreich-Ungarn" (D 183-196) auch dem beschriebenen Gebiet. Seit 1887 (D 84, 21. Auflage) bot Baedeker den Österreich-Band auch „ohne Ungarn, Dalmatien und Bosnien“ an. 1913 kam die 29. Auflage (D 92) heraus.


title: Baedeker-Reiseführer

text: 1914 erschien "Südbayern" in der 36. Auflage (D 162), damit erreichte der Band noch vor der "Schweiz" bis zum Ersten Weltkrieg die höchste Auflagenzahl bei den klassischen Baedekern überhaupt. Neben einem Gesamtband legte der Verlag für Bergwanderer auch eine Variante in fünf einzelnen Bändchen nebst einem Registerband in einem mit der abgekürzten Titelei der Ausgabe bedruckten grauen Pappschuber vor, die mit 9 Mark trotz der deutlich aufwändigeren Herstellung nur eine Mark teurer als die Normalausgabe war.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Ab 1880 (D 110, 19. Auflage) steuerte Anton Springer auch dem Teilband II "Mittel- und Norddeutschland", der auf dem Vorderdeckel seit der Vorauflage von 1878 (D 109) nur noch den Titel "Nord-Deutschland" trug und im klassischen Leineneinband ausgeliefert wurde, im Vorwort eine bis 1914 im Wesentlichen unveränderte 20-seitige Abhandlung „Zur kunsthistorischen Orientirung“ bei, die im X. Jahrhundert begann und bis in die 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts reichte. Aus Umfangsgründen musste 1889 in der 23. Auflage der Band "Nord-Deutschland" nochmals in die Teilbände "Nord-West-Deutschland" (D 114 ff.) und "Nord-Ost-Deutschland" (D 123 ff.) aufgegliedert werden, wobei Springers kunsthistorische Einführung beiden neuen Teilbänden beigegeben wurde.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Dieser Band enthielt alle Gebiete des Kaiserreichs östlich der Linie Hof-Leipzig-Wittenberge-Hamburg-Cuxhaven und zusätzlich Berlin, Magdeburg, Brandenburg sowie die nordfriesischen Inseln mit Helgoland. Auch der Ausflug nach Dänemark wurde hier beschrieben.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Alle Reichsteile westlich der oben genannten Linie einschließlich der Altmark, des Harzes und Thüringens waren hier zugeordnet. Ab 1899 (D 117, 26. Auflage) wurden auch Hamburg und die nordfriesischen Inseln mit Helgoland zusätzlich in diesen Band aufgenommen, so dass diese Beschreibungen nun in beiden Teilbänden bis 1914 enthalten waren, was den Wünschen der Nutzer nach einer Gesamtbeschreibung der Nordseeküste auch in diesem Band entgegenkam.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Der Gesamtband für Deutschland und Österreich, "Deutschland" (D 52), erschien letztmals 1872 in 15. Auflage mit einem recht unhandlichen über 1000-seitigen Umfang, rechnet man die zahlreichen Karten und Pläne hinzu. Zu einer Neuauflage des Deutschland-Bandes, aber nun ohne Österreich und dadurch nur noch mit einem halb so großen Umfang, kam es 1906 unter dem Titel "Deutschland in einem Bande" (D 223). Er sollte bis 1913 drei Auflagen erleben und auch nach 1918 bis 1936 (6. Auflage) seine Fortsetzung finden.


title: Baedeker-Reiseführer

text: Aufgrund seiner besonderen touristischen Bedeutung wurde der territorial übergreifende Band "Rheinlande" von der 12. (D 11, 1862) bis zur 32. Auflage (D 31, 1912) fortgeführt. Waren zuerst noch 12 lithografische Ansichten enthalten, fielen diese 1866 (D 13, 14. Auflage) weg. Dagegen wurde die Zahl der Karten und Stadtpläne kontinuierlich erhöht von vierzehn bzw. dreizehn auf schließlich 70 Karten und 62 Stadtpläne und Grundrisse (D 31). Ab 1878 musste ein gesonderter Band für die deutsche Hauptstadt, "Berlin und Umgebungen" (D 200), in das Verlagsprogramm aufgenommen werden, um ein Konkurrenzprodukt vom Verlag Alexius Kiessling, den sog. „Berliner Baedeker“, abzuwehren. Dieser hatte sich zur Markteroberung einfach der Bekanntheit und Wertschätzung der Baedekerschen Marke bedient. Die Beschreitung des Gerichtswegs wäre zu langwierig gewesen, deshalb wurden bis 1883 zunächst „Separat-Abdruck[e]“ aus "Nord-Deutschland" (D 109 bis D 111) auf den Markt gebracht. Der erst mit der vierten Auflage von 1885 (D 203) selbständig bearbeitete Band behandelte auch das nahe gelegene Potsdam mit seinen Schlössern und dem Park von Sanssouci, das die meisten Berlin-Besucher mit aufgesucht haben dürften. Aufgrund der wachsenden Bedeutung Berlins als wirtschaftlichem, politischem und kulturellem Zentrum des Kaiserreichs, das mit einem Anschwellen der Besucherzahlen einherging, erforderte die Nachfrage nach dem Titel bis 1914 (D 217, 18. Auflage) einen ungefähr zweijährigen Ausgaberhythmus. Auch der Schweiz-Band wurde grundsätzlich in einem Zweijahresrhythmus fortgeschrieben; es gab in den 1860er Jahren zeitweise auch eine jährlich aktualisierte Ausgabe. Auch hier fielen die in der neunten Auflage von 1862 (D 297a) noch beigebundenen 9 Ansichten 1864 (D 298a, 10. Auflage) weg. Bis 1913 war die 35. Auflage mit nun 77 Karten, 21 Stadtplänen und 14 Panoramen (D 323) erreicht.


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text: Neben den Ausgaben für Deutschland und die Schweiz sowie dem Separat-Band für Österreich-Ungarn, der auch Teile des heutigen Polens (Galizien mit Krakau), Tschechien und die Slowakei umfasste, gab es keine gesonderten Baedeker für Mitteleuropa. Das weitere polnische Territorium fand im Russland-Band Berücksichtigung, zu dem es bis 1918 staatsrechtlich gehörte.


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text: Die Beschreibung der bereits 1858 in einem gemeinsamen Band vereinigten Länder Belgien und Holland erlebte aufgrund der Beliebtheit dieser Reiseziele ab 1861 weitere neunzehn Vorkriegsauflagen. In den frühen Bänden wurde der Kunsthistoriker Karl Schnaase als „Gewährsmann“ bei der Beurteilung der beschriebenen Gemälde angeführt, bevor später Anton Springer, in der Ausgabe von 1914 mit Ergänzungen von Jaro Springer, die ältere niederländische Kunst und Walther Gensel die neuere Kunst beider Länder seit 1800 in kurzen Essays abhandelten. Zuletzt umfasste der Titel über 550 Seiten und war u. a. mit 18 Karten, 36 Plänen sowie einem Straßenverzeichnis Brüssels ausgestattet.


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text: Für Frankreich gab es deutschsprachige Ausgaben weiterhin lediglich für den ersten Städteband des Hauses Baedeker, "Paris", dessen 1. Auflage von 1855 stammte und der bis 1914 in vierzehn Auflagen vorlag. Ab 1865 wurde er auch auf Englisch und Französisch (jeweils 18. Auflage 1913 bzw. 1914) recht erfolgreich verlegt. Zu in Paris veranstalteten Weltausstellungen wurden den Paris-Bänden in den Jahren 1867, 1889 und 1900 mit Plänen versehene Anhänge lose oder eingebunden beigegeben.


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text: Erst 1889 folgte ein Band für die auch unter deutschen Touristen immer beliebter gewordene "Riviera" (fünf Auflagen bis 1913). Dagegen wurden die übrigen Landesteile detailliert ab 1884 zunächst nur in französischsprachigen Ausgaben vorgestellt: Für Nord-, Central- und Südfrankreich erschienen vor dem Ersten Weltkrieg vier Ausgaben ("Nord-Ouest", "Nord-Est", "Sud-Ouest" und "Sud-Est de la France"). Für Nord- und Südfrankreich liegen auch englische Ausgaben in sechs Auflagen vor: 1889 wurde mit "Northern France" begonnen, und der ab 1891 auf dem Markt befindliche Band "Southern France" erfuhr von 1895 bis 1898 nochmals eine Aufteilung in einen östlichen und westlichen Band ("South-Eastern-" und "South-Western-France").