title: Überkreuzbuchung

text: Mit ihrer Preisgestaltung versuchen Fluggesellschaften von Dienstreisenden, die auf einen schnellen Rückflug angewiesen sind, weiterhin den teureren Normaltarif zu verlangen, während sie gleichzeitig mit Sonderangeboten neue Kundenkreise unter den Touristen zu erschließen suchen, die sie mit der geforderten Mindestaufenthaltsdauer gegen Geschäftskunden sperren wollen. Auch stimmen die Fluggesellschaften ihre Ticketpreise auf die Kaufkraft und die Konkurrenzsituation in den einzelnen angeflogenen Ländern ab, was zu erheblichen regionalen Preisunterschieden führt, die aufmerksame Kunden zu ihren Gunsten nutzen wollen.


title: Überkreuzbuchung

text: Gegen die Sparbemühungen ihrer Kundschaft, mittels Cross Ticketing die Mindestaufenthaltsdauer und damit das Tarifsystem der Fluggesellschaften zu unterlaufen und auszutricksen, versuchten sich die Fluggesellschaften zu wehren, indem sie in ihren Allgemeinen Geschäftsbedingungen und in ihren Beförderungsbedingungen festlegten, dass das Rückflugticket seine Gültigkeit verliere, wenn der Hinflug nicht angetreten wurde. Das Amtsgericht Frankfurt am Main hat jedoch 2007 in einem Fall entschieden (Az.: 31 C 2972/05-74), dass solche Klauseln in den AGB als "überraschend" zu werten seien und daher nicht anwendbar seien. Daher weisen Fluggesellschaften inzwischen bei der Buchung explizit darauf hin, dass die gebuchten Flüge in der gebuchten Reihenfolge in Anspruch genommen werden müssen. Das Flugticket für den zweiten Teilflug wird ungültig, wenn der erste Teilflug nicht wahrgenommen wurde, bzw. die Fluggesellschaft storniert den Rückflug automatisch, wenn der Hinflug nicht angetreten wurde. Allerdings entschied der Bundesgerichtshof im Jahr 2010, dass eine derartige Klausel den Fluggast entgegen den Geboten von Treu und Glauben unangemessen benachteilige, sodass ein Verbot des Cross Ticketing in den AGB unwirksam sei (Az.: Xa ZR 101/09). Eine Verweigerung der Fluggesellschaft zur Beförderung der Passagiere (hinsichtlich des Rückfluges) kann demnach sogar Erstattungs- und Entschädigungsansprüche zur Folge haben.


title: Überkreuzbuchung

text: Bei einem Flug von Frankfurt am Main nach Dresden werden folgende Flugtage gewünscht:Um Geld zu sparen wird bei der Überkreuzbuchung nicht die reguläre Flugkombination gebucht, sondern je zwei Hin- und Rückflugtickets zum Aktionspreis, der in diesem Beispiel eine Mindestaufenthaltsdauer von 5 Tagen vorschreibt:Angetreten werden nun nur der Hinflug von Buchung 2 sowie der Rückflug von Buchung 1. Die anderen 2 Flüge verfallen ungenutzt. So werden die vorgeschriebenen Mindestaufenthaltszeiten am Zielort umgangen. Aufgrund der Aktionspreise werden in diesem Beispiel trotzdem 191 € gespart.


title: Überkreuzbuchung

text: Das Cross Border Selling ist die Buchung einer Flugreise, die aus mehreren aufeinanderfolgenden Flügen besteht. Der Fluggast plant jedoch bereits beim Einkauf, nur einen Teil der Flugstrecken in Anspruch zu nehmen. Hier werden günstige Preise ausgenutzt, die für einen anderen Markt, z. B. das Ausland, gedacht sind.


title: Überkreuzbuchung

text: Ein für 4000 Euro günstig in der Business Class angebotener Flug führt von Kairo über Frankfurt am Main nach São Paulo. Der deutsche Kunde bucht diesen Flug, der von der Fluggesellschaft günstig angeboten wird, um Kunden in Kairo zu gewinnen, will aber nur von Frankfurt nach Sao Paulo fliegen. Die teurere Alternative wäre ein regulärer Hin- und Rückflug von Frankfurt am Main nach São Paulo für 6000 Euro.


title: Išpuini

text: Išpuini (oder Ishpuinis) war ein urartäischer König. Er folgte seinem Vater Sarduri I. auf den Thron und regierte 828 bis 810 v. Chr. Išpuini nannte sich unter anderem "König des Landes Nairi, Glorreicher König" und "König des Universums".


title: Išpuini

text: Išpuini eroberte Musaṣir, das er zum religiösen Zentrum seines Reiches machte. Išpuini machte den Kriegsgott Haldi zum Reichsgott. Išpuini kämpfte gegen die Assyrer unter Šamši-Adad V. Gegen Ende der Regierungszeit von Išpuini finden Feldzüge zum südlichen und westlichen Teil des Urmia-Sees statt. Išpuini und Menua zogen gegen Uiṭeruḫi, Luša und Katarza im Araxes-Tal sowie die Könige von Etiuḫi zu Felde. Es wird gemeinhin angenommen, dass Išpuini oder sein Sohn Menua um 810 v. Chr. Hasanlu in Mannai eroberten.


title: Išpuini

text: Sein Sohn Menua folgte Išpuini auf den Thron.


title: Asteria (Band)

text: Asteria ist eine US-amerikanische fünfköpfige Pop-Punk-Band aus Crown Point, Indiana.


title: Asteria (Band)

text: Asteria gründete sich 2004 und erlangte durch ständiges Touren einen Bekanntheitsgrad innerhalb der Szene. 2005 wurde das Hawthorne-Heights-Mitglied JT Woodruff auf die Band aufmerksam und nahm sie in seinem Label Carbon Copy Media unter Vertrag. Während sie in New York an ihrem Debütalbum arbeiteten, trennten sie sich jedoch vom Vertrag aufgrund von internen Problemen des Labels. Sie unterschrieben einen Kontrakt mit Broken English Records und veröffentlichten im Februar 2007 ihr Album "Slip Into Something More Comfortable". Danach tourten sie mit Bands wie Amber Pacific, Hit the Lights, All Time Low und den Kanadiern von Silverstein durch die USA.


title: Asteria (Band)

text: Asteria spielen in ihren Liedern Pop-Punk, der mit Emo- und Indieelementen kombiniert wird. Sie gehören zu einer Reihe neuer Pop-Punk-Bands, die dem Indierock-Emo nahestehen, wie zum Beispiel The Academy Is…, Paramore oder All Time Low.


title: Palazzo Doria Tursi

text: Der Palazzo Doria Tursi ist ein Palast in der Altstadt der italienischen Stadt Genua. Er ist an der "Via Garibaldi" gelegen, welche zu den sogenannten Strade Nuove gehört, die seit 2006 zum Welterbe der UNESCO zählen. Als Bestandteil der Palazzi dei Rolli zählt der "Palazzo Doria Tursi" auch zum UNESCO-Welterbe.


title: Palazzo Doria Tursi

text: Seit 1848 ist der Palast Sitz der Gemeindeverwaltung, beherbergt jedoch auch eine wertvolle Kunstsammlung und bildet mit dem Palazzo Bianco und dem Palazzo Rosso einen Museumskern im Herzen von Genua.


title: Palazzo Doria Tursi

text: Das Gebäude wurde Anfang 1565 von "Niccolò Grimaldi" in Auftrag gegeben und von "Domenico" und "Giovanni Ponsello" errichtet. Der Palast wurde auf drei Parzellen Land erbaut und ist damit der imposanteste "Palazzo" in der "Via Garibaldi". 1597, unter "Gio Andrea Doria", wurden zwei weite Loggien beidseits des Hauptgebäudes errichtet.


title: Palazzo Doria Tursi

text: Bezeichnend für die Einzigartigkeit der Konstruktion ist die Erwähnung Alexandre Dumas in "Genova la superba" (1841), dass die Architektur des Palastes fälschlicherweise oft Michelangelo zugerechnet wurde.


title: Justizanstalt Schwarzau

text: Die Justizanstalt Schwarzau ist eine österreichische Strafvollzugsanstalt für weibliche Häftlinge in Schwarzau am Steinfeld in Niederösterreich. Die Anstalt ist das einzige Gefängnis in Österreich, in dem vorwiegend Frauen untergebracht werden, da diese lediglich 5 Prozent aller Strafgefangenen im gesamten österreichischen Strafvollzug ausmachen.


title: Justizanstalt Schwarzau

text: Allgemein werden in der Justizanstalt Schwarzau alle Haftstrafen an Frauen vollzogen, die über ein Strafmaß von 18 Monaten hinausgehen und bis zu lebenslänglich dauern können. Außerdem können in Schwarzau auch weibliche jugendliche Straftäterinnen und weibliche Häftlinge des Maßnahmenvollzugs gegen geistig abnorme und entwöhnungsbedürftige Rechtsbrecherinnen, sowie gegen gefährliche Rückfallstäterinnen untergebracht werden. Diese werden in gesonderten Abteilungen inhaftiert. Zudem können in der Justizanstalt Schwarzau auch 22 Männer, die sich im Entlassungsvollzug befinden, im Rahmen des gelockerten Strafvollzugs einquartiert werden. Neben den ausschließlich auf den Vollzug langstrafiger Haftstrafen ausgerichteten Justizanstalten Garsten, Graz-Karlau und Stein ist die Strafvollzugsanstalt in Schwarzau die einzige österreichische Hafteinrichtung, in der lebenslange Freiheitsstrafen im Regelvollzug vollzogen werden.


title: Justizanstalt Schwarzau

text: Insgesamt stehen in der Justizanstalt 193 Haftplätze – davon 171 für Frauen und 22 für Männer – zur Verfügung, wovon zum Stichtag 30. August 2007 nur 147 belegt waren. Damit ist die Justizanstalt Schwarzau mit einer Gesamtauslastung von 80,83 % die am schwächsten ausgelastete Strafvollzugseinrichtung in ganz Österreich. Die meisten anderen Justizanstalten haben mit einer massiven Überbelegung zu kämpfen. Das gesamte Areal der Strafvollzugsanstalt umfasst 24 Hektar.


title: Justizanstalt Schwarzau

text: Der Justizanstalt war bis zum November 2003 ein Gutshof mit etwa 70 Hektar landwirtschaftlich genutztem Ackerland angegliedert, auf dem die Häftlinge zur Arbeit herangezogen wurden. Dieses Agrargebiet wurde mittlerweile verkauft. Für die Betreuung von Kindern der Inhaftierten sowie für die Betreuung der Kinder der Justizwachebeamtinnen steht ein anstaltseigener Kindergarten zur Verfügung. Daneben gibt es auch eine spezielle Mutter-Kind-Abteilung, in der bis zu 10 Strafgefangene mit Kindern unter 3 Jahren gesondert untergebracht werden können. Als weitere Form der Vollzugslockerung gibt es ein vom restlichen Strafvollzug abgesondertes Freigängergebäude, in dem bis zu 24 Insassinnen untergebracht werden können, die tagsüber außerhalb der Anstalt einer Arbeit nachgehen.


title: Justizanstalt Schwarzau

text: Etwa jede zweite Insassin hat eine Freiheitsstrafe von über 5 Jahren abzubüßen, jede sechste wurde wegen eines Tötungsdelikts verurteilt. Im April 2008 waren in der Justizanstalt fünf zu einer Freiheitsstrafe auf Lebensdauer verurteilte Gefangene untergebracht.


title: Justizanstalt Schwarzau

text: Prominenter Häftling war die als „Schwarze Witwe“ in die österreichische Kriminalgeschichte eingegangene Serienmörderin Elfriede Blauensteiner.


title: Justizanstalt Schwarzau

text: Die Justizanstalt Schwarzau ist im Gebäude von Schloss Schwarzau untergebracht. Dieses Schloss war ursprünglich ein kaiserliches Jagdschloss und wurde zu einem nicht mehr genau zu datierenden Zeitpunkt zwischen dem 13. und 16. Jahrhundert der Adelsfamilie Wurmbrand geschenkt. Wilhelm Graf von Wurmbrand und Stuppach ließ schließlich 1567 die Grundform des heutigen Gebäudes errichten. Im Jahre 1697 wurde der heute noch bestehende Barockbau erbaut, der am 27. August 1889 in den Besitz des Herzogs Robert von Bourbon-Parma überging. Dieser veränderte das Schlossgelände durch zahlreiche Um- und Zubauten.


title: Justizanstalt Schwarzau

text: Geschichte schrieb das Schloss, als es am 21. Oktober 1911 zum Ort der Vermählung des späteren Kaisers Karl von Österreich mit Prinzessin Zita von Bourbon-Parma wurde. Kurz nach dem Ende des Ersten Weltkriegs wurde das Schloss von den Besitzern zu einem Kurheim und Spital umgewidmet. Nach Beendigung des Zweiten Weltkriegs wurde Schloss Schwarzau von der russischen Besatzungsmacht okkupiert. Am 24. November 1951, verkaufte der Alleinbesitzer, Elias von Bourbon-Parma, das Schloss samt Grundstück an die Republik Österreich.


title: Justizanstalt Schwarzau

text: Erst im Dezember 1957 konnte das Gebäude in seiner neuen Verwendung als „Frauenstrafanstalt Schwarzau“ in Betrieb genommen werden. In den Jahren von 1993 bis 1999 wurde unter Mitwirkung des Bundesdenkmalamts eine Generalsanierung der Schlossanlagen vorgenommen, die die Haftbedingungen an moderne Strafvollzugsstandards anpasste. Im Jahr 2008 wurde auch in der Justizanstalt Schwarzau ein Langzeitbesucherraum für Familienbesuche eingerichtet.


title: Mazares

text: Mazares war um 542 v. Chr. ein in Diensten des achämenidischen König Kyros II. stehender medischer Heerführer.


title: Mazares

text: Als Kyros II. nach dem Sieg über Krösus mit Ziel Ekbatana abgereist war, zettelte Paktyes in Lydien einen Aufstand gegen die Perserherrschaft an und warb mit dem unter seine Aufsicht gestellten Gold eine Armee. Mit dieser schritt er zur Belagerung des von Kyros II. in Sardes eingesetzten Statthalters Tabalos.


title: Mazares

text: Als der Perserkönig von diesem Aufstand erfuhr, begab sich auf seinen Befehl der Meder Mazares mit einem Heer nach Lydien, um Paktyes möglichst lebendig in die Hände zu bekommen. Der Rebell suchte zunächst Zuflucht in Kyme. Trotz angeblich zweimaliger Aufforderung durch ein Orakel, Paktyes auszuliefern, wurde dieser von seinem ersten Zufluchtsort nach Mytilene weitergeschickt. Mit dieser Stadt verhandelte nun Mazares über die Bedingungen der Übergabe des Flüchtigen, der jedoch inzwischen nach Chios entwich. Dort war seine Reise aber zu Ende, denn die Inselbewohner überstellten ihn um den Preis des Besitzes von Atarneus den Persern.


title: Mazares

text: Mazares selbst starb nach seinen geführten Rachefeldzügen gegen Priene und Magnesia am Mäander an einer unbekannten Krankheit.


title: Mazares

text: Die Ausführungen von Herodot werden von Hartmut Erbse kritisch beurteilt, da er vermutet, dass Herodot als Vorlage der Bericht von Charon von Lampsakos diente und von Herodot zu einer „moralisierenden Novelle ausgebaut wurde.“ Ähnlich recherchierte schon Wolfgang Aly in seinen Untersuchungen.


title: Kim-Valerie Elixmann

text: Kim-Valerie Elixmann (* 19. August 1989 als "Kim-Valerie Voigt") ist eine deutsche Schönheitskönigin aus Garbsen bei Hannover.


title: Kim-Valerie Elixmann

text: Die damals 18-Jährige wurde am 3. Februar 2008 im Europa-Park Rust zur Miss Germany gewählt. Die als "Miss Norddeutschland" angetretene Schülerin setzte sich gegen 21 Konkurrentinnen durch.


title: Kim-Valerie Elixmann

text: Elixmann lernte später den Beruf der Veranstaltungskauffrau und absolvierte ein duales Studium zur diplomierten Eventmanagerin. Anfang 2015 gründete sie mit einer Partnerin eine Agentur für Hochzeitsplanung. Elixmann ist verheiratet und Mutter einer Tochter.


title: Fahrzeugmuseum Frankenberg

text: Das Fahrzeugmuseum Frankenberg öffnete 1996 in der sächsischen Stadt Frankenberg. Seine mehr als 100 Exponate zeigten die Geschichte der Nutzfahrzeugentwicklung vor allem der Marken Framo und Barkas fast lückenlos. Ende des Jahres 2019 wurde der Standort in der Mühlbacher Straße in Frankenberg geschlossen. Die Exponate bleiben erhalten und werden größtenteils in ein neues Museum – "ZeitWerkStadt" – überführt. Dafür wird die ehemalige Blumenhalle der 8. Sächsischen Landesgartenschau umgestaltet.


title: Fahrzeugmuseum Frankenberg

text: Im Jahr 1993 gründeten Mitarbeiter der "Barkas GmbH" den Förderverein "Fahrzeugmuseum Frankenberg e.V.", der für den Aufbau einer Sammlung Unterstützung durch die Stadtverwaltung, durch die damalige "APEX GmbH", durch regionale Arbeitsämter und durch zahlreiche Einzelpersonen erhielt. Die Stadt stellte die Räumlichkeiten und erwarb die historische Sammlung der liquidierten Barkas Werke, und ehemalige Mitarbeiter der Barkas-Werke und sonstige Enthusiasten trugen weitere Schaustücke zusammen.


title: Fahrzeugmuseum Frankenberg

text: Die Materialien mussten gesichtet und geordnet, Zeitzeugen befragt und Fahrzeuge zum Ausstellen restauriert werden, wobei viele Museumsfreunde ehrenamtlich arbeiteten. So wurde das Museum bereits nach drei Jahren eröffnet.


title: Fahrzeugmuseum Frankenberg

text: Kurzdarstellungen und Originalfahrzeuge zeigten die Begründung und Entwicklung der Nutzfahrzeugproduktion am Standort Frankenberg und ihre Folgemodelle aus Hainichen und Karl-Marx-Stadt: Der geschäftlich erfolgreiche dänische Ingenieur Jørgen Skafte Rasmussen gründete in Frankenberg am 23. Januar 1923 gemeinsam mit den Ingenieuren Paul Figura und Richard Blau die "Metallwerke Frankenberg G.m.b.H." Haupterzeugnisse waren Zubehörteile für die Motorräder von DKW. Daraus entstanden später motorgetriebene dreirädrige Transportfahrzeuge, deren einzelnes Vorderrad vom einfachen unverkleideten Motor über eine Kette direkt angetrieben wurde, wie nebenstehendes Bild veranschaulicht. (Mehr unter Framo und VEB Barkas-Werke)


title: Fahrzeugmuseum Frankenberg

text: 60 Tafeln informierten zur Produktion von Motorrädern und zur Entwicklung ihrer „Innereien“ wie Motoren und seinerzeit neuartiger Bremssysteme. Daneben gab es historische Werbeplakate und originale Verkehrsschilder. Schnittmodelle und geöffnete Fahrzeugteile erklärten den Besuchern die Funktionsweise notwendiger Autotechnik. Werbeartikel und Spielzeugmodelle rund um die gezeigten Transporter lockerten die technische Darstellung auf.


title: Fahrzeugmuseum Frankenberg

text: Herz des Museums waren (Stand September 2015) 19 Originalfahrzeuge, von denen die meisten rekonstruiert und auf Hochglanz gebracht waren. Fünf kleinere Räume zeigten ursprüngliche Framo-Modelle wie den "D 500 P", den "V501" und den "Piccolo". Weitere Räume widmeten sich Barkas von den Anfängen über verschiedene Aufbauten bis hin zum „Glanzstück“ der Ausstellung, einem Prototyp des nie in Serie gegangenen "B1100". Von diesem bis 1972 entwickelten Kleintransporter wurden nur drei Prototypen gefertigt. Eine Massenproduktion konnte nie beginnen, weil die Entwicklung auf Weisung des zuständigen Ministeriums für Maschinen-, Landmaschinen- und Fahrzeugbau der DDR aufgrund fehlender Materialbasis eingestellt werden musste. Diese Neuentwicklung kam ebenso wie zahlreiche vorbereitete konstruktive Verbesserungen der laufenden Produktion (z. B. Einzelradaufhängung und längs liegende Drehstabfederung) nie zum Einsatz. Die Prototypen sollten verschrottet werden, jedoch bewahrte der zuständige Entwicklungsingenieur Walter Richter sie vor diesem Schicksal: Er fand für die zerlegten Autoteile Verstecke bei Bauern. Nach der politischen Wende wurden die Teile zusammengetragen, sodass das Museum eines der drei Prototypen präsentieren konnte. Der letzte B 1000 mit Zweitaktmotor und der am 10. April 1991 gefertigte letzte B 1000-1 mit VW-Lizenzmotor waren ebenfalls ausgestellt.


title: Fahrzeugmuseum Frankenberg

text: Das Museum schloss Ende 2019 an der Mühlbacher Straße. Seit 15. Juli 2021 sind in der ehemaligen Blumenhalle der 8. Sächsischen Landesgartenschau Exponate aus seiner ehemaligen Ausstellung im "Erlebnismuseum ZeitWerkStadt" sichtbar. Diese Einrichtung der Frankenberger Kultur gGmbH soll sächsischen Pioniergeist sichtbar machen sowie vor allem Kinder und Familien interaktiv über Lichtspiele, Roboter und digitales Zeitreisen ansprechen.


title: Burg Hohenburladingen

text: Die Burg Hohenburladingen ist die Ruine einer Spornburg auf der hohen Hochwacht, etwa 500 Meter nördlich der Stadt Burladingen im Zollernalbkreis in Baden-Württemberg.


title: Burg Hohenburladingen

text: Die Burgruine liegt nördlich des nach Osten aufgehenden Tales der Fehla am spornartigen auslaufenden Ende einer Hochebene, die nach Osten von einem kleinen Nord-Süd zur Fehla verlaufenenden Kerbtal begrenzt wird. Am Burggelände liegt der sogenannte "Kreuzfelsen", davon weiter östlich an einem Felsversturz die etwa 34 Meter lange Höllensteinhöhle mit Funden aus der Zeit der Kelten.


title: Burg Hohenburladingen

text: Bei dieser namentlich nicht überlieferten Burganlage, in Karten wird sie als "Hohenburladingen", auf den Schildern der "Ortsgruppe Burladingen" am Burgstall wie der Name der Bergkuppe als "Hochwacht" bezeichnet, handelt es sich wohl um eine Burg der vermutlich edelfreien Herren von Burladingen. Ihre erste, heute abgegangene Burg lag im Ort selbst in der Nähe der Georgskirche. Später erbauten sie dann mehrere Höhenburgen, die Burg Hohenburladingen sowie die Doppelburg (Ruine Falken) "Vordere Falkenburg" oder "Großer Falken" und die "Hintere Falkenburg" oder "Kleiner Falken" genannt, einen Kilometer östlich gelegen. Möglicherweise gehörte auch die Burg Azilun dazu, sie befindet sich etwa 2,5 Kilometer in westnordwestlicher Richtung.


title: Burg Hohenburladingen

text: Nach Auswertung und Datierung von Keramik-Lesefunden wurde die Burg wohl in der ersten Hälfte des 12. Jahrhunderts erbaut. 1140 wurde ein Konrad von Burladingen erwähnt, 1174 ein Landold von Burladingen, er war ein Ministeriale des Klosters Rechenau. 1185 wurde eine Burgkapelle den Aposteln Petrus und Paulus und Johannes Baptista geweiht. Möglicherweise geht diese Kapelle auf die der Burg auf der Hochwacht zurück, erwähnt wird auch die Zerstörung der Kapelle in einer Fehde: „Im Jahre 1185 war Kirchweihe der Burgkapelle zu Ehren der Apostelfürsten Petrus und Paulus und Johannis Baptista, deren Jahrtag am Tag nach Sommerjohannis (24. Juni) gefeiert wurde. Allein in einem vandalischen Krieg wurden Kapelle samt Altar zerstört.“


title: Burg Hohenburladingen

text: Aufgegeben wurde die Burg wohl um das Jahr 1300, möglicherweise auch im Laufe des 14. Jahrhunderts, darauf deuten die Lesefunde hin. Die Gründe dafür sind nicht bekannt. Die Burladinger wurden danach noch öfters genannt, 1350 stand Konrad von Burladingen in Diensten der italienischen Stadt Bologna. 1363 dienten Konrad von Burladingen und Hugo von Melchingen der Stadt Siena, sie waren Reiterführer in der Schlacht von Torrita.


title: Burg Hohenburladingen

text: Die Burgruine befindet sich auf einer Spornkuppe, die sich in östliche Richtung in das Tal der Fehla bzw. in eine kleine Seiten-Talung vorschiebt. Diese Kuppe fällt nach Süden mit einem steilen Hang ab, die Ostseite ist durch einen senkrechten Felsabsturz, in dem sich auch eine Höhle befindet, geschützt, in nördlicher Richtung liegt wenige Meter unterhalb der Kuppe eine kleine Felsterrasse. Die Angriffsseite im Westen geht etwa 25 Meter tiefer über einen Bergsattel in eine angrenzende Hochfläche über. Ein Halsgraben, der sonst meist an der engsten Stelle lag, ist nicht vorhanden.


title: Burg Hohenburladingen

text: Die maximal 50×25 Meter messende Burgfläche teilt sich in vier Bereiche, im Osten stand wohl der Palas, im Süden der Bergfried, an der Nordseite lag der Burghof und an der Westseite befand sich ein zwingerartiger Geländeabsatz.


title: Burg Hohenburladingen

text: Die Feldseite der Burg im Westen ist durch einen halbrunden Steinwall abgegrenzt, er ist wohl der Rest der polygonal geführten Ringmauer. Allerdings gibt es keine Hinweise für eine gemörtelte Steinmauer. Im nördlichen Teil der Burgstelle liegt eine ebene Fläche, möglicherweise der frühere Burghof. An der Spornspitze ist ebenfalls eine größere verebnete Fläche zu erkennen, dort könnte das Hauptwohngebäude, der Palas gestanden haben. Die dort aufgefundenen Lehmbrocken deuten auf ein in Holzbauweise errichtetes Gebäude mit Lehmflechtwerkwänden hin.


title: Burg Hohenburladingen

text: An der höchsten Stelle der Spornkuppe, in der Mitte der Südseite, stand der Bergfried der Burg. Dieser quadratische Turm hatte eine Seitenlänge von etwa 6,50 Metern. Erhalten haben sich noch der 1,50 Meter hohe Rest des Kernmauerwerkes und an seiner Nordseite die Außenverschalung mit Quader- und Kleinquadermauerwerk.


title: Burg Hohenburladingen

text: Der frühere Zugang zur Burg befand sich wohl über die Felsterrasse unmittelbar nördlich der Burgfläche und mündete beim Palas, also an der Spornspitze, in den Burgbereich.


title: Walter Brech

text: Walter Brech (* 31. Januar 1927) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler, der es von 1952 bis 1960 in den Oberligen Süd und Südwest auf 193 Einsätze mit 20 Toren gebracht hat.


title: Walter Brech

text: Mit dem TuS Konz 09 gewann Walter Brech in den Jahren 1950 und 1951 jeweils den Titel in der Amateurliga Rheinland und qualifizierte sich damit für die 2. Liga Südwest der Runde 1951/52. Mit den Grün-Weißen stieg der vielseitig einsetzbare Brech aber als Tabellenschlusslicht im Sommer 1952 ab. Bei Bundestrainer Sepp Herberger hatte es der Mann aus Konz aber trotz des enttäuschenden Rundenverlaufs mit seinem Verein in den Kader für die neu zu bildende Amateurnationalmannschaft geschafft. Am 8. Juni 1952 kam Walter Brech als linker Verteidiger beim Länderspiel der DFB-Amateure in München gegen Österreich an der Seite von Spielführer Hans Eberle zum Einsatz. Die deutsche Mannschaft gewann das Spiel nach Toren von Kurt Sommerlatt und Georg Stollenwerk mit 2:0 Toren. Brech gehörte im Juli/August dem DFB-Aufgebot für die Sommerspiele 1952 in Helsinki an, kam aber beim Turnier nicht zum Einsatz. Zur Runde 1952/53 wurde er Vertragsspieler und wechselte überraschend zum VfR Mannheim in die Oberliga Süd und nicht zu Eintracht Trier in die Oberliga Südwest.


title: Walter Brech

text: Der Neuzugang von der Mosel debütierte beim Tabellenfünften der Runde 1951/52 sofort am ersten Spieltag der Runde 1952/53 in der Oberliga Süd. Beim 3:0-Heimsieg am 24. August 1952 der Mannheimer Rasensportler gegen den FC Bayern München gab Brech seinen Einstand in der Verteidigung des VfR Mannheim. Was so erfreulich begonnen hatte, entwickelte sich im Laufe der Runde aber zu einem verbissenen Kampf des VfR um den Klassenerhalt. Der neue Trainer Radoslav Momirski wurde zum 1. Februar 1953 von Ludwig Tretter abgelöst und die Mannschaft vom Stadion an den Brauereien konnte am Rundenende mit dem 13. Platz gerade noch den Klassenerhalt bewerkstelligen. Dies trotz des anerkannt guten Stürmeraufgebotes mit Baßler, Langlotz, de la Vigne, Löttke und Stiefvater. Nach einer Runde in Mannheim unterschrieb Brech nach 25 Einsätzen mit einem Tor für Mannheim zur Runde 1953/54 bei Eintracht Trier und zog somit wieder in seine unmittelbare Heimat.


title: Walter Brech

text: Während der ersten vier Jahre von Brech in Trier holte sich die Mannschaft von Fritz Walter, der 1. FC Kaiserslautern, in Serie in den Jahren 1954 bis 1957 die Meisterschaft im Südwesten. Brech und seine Mannschaftskameraden – Torhüter Walter Budscheidt und Spielmacher Klaus Müller – dagegen mussten sich mit zweistelligen Plätzen zufriedengeben. Die beste Platzierung erlebte der Routinier mit 32 Jahren in der Saison 1958/59 mit dem Erreichen des 8. Ranges. Im Sturm war jetzt mit Elmar May und Paul Pidancet frischer Schwung aufgekommen. Nach sieben Runden Oberliga Südwest beendete Walter Brech 1960 seine Laufbahn mit 168 Einsätzen und 19 Toren für Eintracht Trier.


title: Synagoge Untergrombach

text: Die Synagoge in Untergrombach, einem Stadtteil von Bruchsal im Landkreis Karlsruhe in Baden-Württemberg, wurde während der Zeit des Nationalsozialismus zerstört.


title: Synagoge Untergrombach

text: Die Ursprünge der jüdischen Gemeinde (Kehillah) in Untergrombach gingen auf die Zeit des Dreißigjährigen Kriegs zurück. Die Anzahl der in Untergrombach lebenden jüdischen Einwohner stieg bis etwa 1864 an. Damals wurden 130 Personen jüdischen Glaubens in Untergrombach gezählt. 1933 war die Synagoge in Untergrombach nicht geschlossen. Zu dieser Zeit gab es in Untergrombach 32 jüdische Einwohner, von denen sieben, die später durch die Gräueltaten des Nationalsozialismus ums Leben kamen, namentlich bekannt und auf einer Gedenktafel in der Obergrombacher Straße aufgeführt sind.


title: Synagoge Untergrombach

text: Die jüdische Gemeinde war relativ wohlhabend. Noch 1933 existierte die Tabakgroßhandlung "Meerapfel Söhne"; auch die Existenz einer Ledergroßhandlung ist belegt.


title: Synagoge Untergrombach

text: Während der jüdische Friedhof an der Gemarkungsgrenze von Obergrombach von den jüdischen Gemeinden der umliegenden Orte gemeinsam genutzt wurde, besaß jede einzelne Gemeinde einen eigenen Betsaal oder eine eigene Synagoge. In Untergrombach wurde ein Gotteshaus wohl im ersten Viertel des 19. Jahrhunderts – diskutiert werden die Jahreszahlen 1815 und 1827 – auf dem heutigen Grundstück Synagogenstraße 6/7 erbaut. Vermutlich diente die Synagoge gleichzeitig als Wohnhaus des Religionslehrers. Da die Bebauung dieser Straße offenbar auch schon in den 1930er Jahren sehr eng war und man ein Übergreifen des Feuers auf eine benachbarte Scheune fürchtete, wurde die Synagoge in Untergrombach während des Novemberpogroms 1938 nicht angezündet. Die Inneneinrichtung wurde aber vollständig demoliert und die Tora-Rolle gestohlen. Später – möglicherweise erst in der Nachkriegszeit – wurde das Gebäude bis auf die Außenmauern des Erdgeschosses abgerissen. Die verbliebenen Überreste wurden zur Basis eines neuen Gebäudes, das heute als Wohnhaus dient.


title: Synagoge Untergrombach

text: Die 1933 in Sonnwendstraße umbenannte Synagogenstraße trägt ihren ursprünglichen Namen etwa seit 1990 wieder.


title: Rudolf Stein

text: Rudolf Stein (* 29. Mai 1899 in Leipzig; † 14. August 1978 in Bremen) war ein deutscher Denkmalpfleger und Architekt.


title: Rudolf Stein

text: Stein besuchte die Ratsfreischule und lernte bei der Firma Alwin Neumann in Leipzig-Gohlis das Maurerhandwerk. Er absolvierte die Städtische Gewerbeschule, die Staatsbauschule sowie die Hochschule für bildende Künste in Leipzig. 1922 wurde Stein auf die Staatliche Kunstakademie in Dresden aufgenommen und Mitglied des Corps Lusatia Dresden im Rudolstädter Senioren-Convent. Er besuchte nebenbei die Technische Hochschule Dresden und anschließend, neben seiner Berufstätigkeit, die Schlesische Friedrich-Wilhelms-Universität. Er studierte dort Kunstgeschichte, Klassische Archäologie, Prähistorik und Philosophie, holte 1930 in Berlin die Abiturprüfung nach und wurde 1931 zum Dr. phil. promoviert.


title: Rudolf Stein

text: 1920 übernahm Stein die Bauausführungen beim Wiederaufbau von Gawaiten (Ostpreußen). 1926 wurde er Stadtbaumeister, 1936 Magistratsbaurat und auch Konservator in Breslau. Ab 1941 sollte Steins Entwurf für den Breslauer Rathausneubau umgesetzt werden, dieser wurde aber wegen des Kriegs nicht verwirklicht. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden unter Stein als Dombaumeister in Erfurt der kriegsbeschädigte Dom sowie die St.-Severi-Kirche instand gesetzt. 1951 zog er nach Hannover um und wirkte bei der Restaurierung des Alten Rathauses mit.


title: Rudolf Stein

text: 1952 wurde Stein als Nachfolger von Gustav Ulrich Direktor des städtischen Amtes für Denkmalpflege von Bremen. Er setzte sich für die Restaurierung der Stadtwaage in der Langenstraße und des Gewerbehauses am Ansgarikirchhof ein. Nach dem Ausscheiden von Stein im Jahr 1964 wurde Karl Dillschneider sein Nachfolger. Nach seiner 1:1-Zeichnung wurde das Leibnizhaus in Hannover rekonstruiert.


title: Rudolf Stein

text: Stein war Mitglied der Historischen Kommission für Schlesien. Er war der Vater des Konstanzer Staatsrechtlers Ekkehart Stein und der Schwiegervater des Berliner Künstlers Reiner Schwarz.


title: Mancenans

text: Mancenans ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand: ) im Département Doubs in der Region Bourgogne-Franche-Comté.


title: Mancenans

text: Mancenans liegt auf , drei Kilometer westlich von L’Isle-sur-le-Doubs und etwa 20 Kilometer westsüdwestlich der Stadt Montbéliard (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich in einer Talmulde nördlich des Doubstals zwischen den Hügeln von Châtel und Replain, am Fuß der nördlich an das Doubstal anschließenden Kalkhochflächen.


title: Mancenans

text: Die Fläche des km² großen Gemeindegebiets umfasst einen Abschnitt des Doubstals. Die südliche Grenze verläuft entlang dem Doubs, der hier mit großen Schleifen in einer ungefähr ein Kilometer breiten flachen Talniederung fließt und gleichzeitig die Wasserstraße des Rhein-Rhône-Kanals bildet. Vom Flusslauf erstreckt sich das Gemeindeareal nordwärts über die Talaue in die Mulde von Mancenans, die von den bewaldeten Hügeln "Châtel" (; im Westen) und "Replain" (; im Osten) flankiert wird. Nördlich dieser Hügel steigt das Gelände sanft bis zur Kalkhochfläche zwischen Doubs und Ognon an. Hier wird mit 501 m die höchste Erhebung von Mancenans erreicht. Das Hochplateau zeigt ein lockeres Gefüge von Acker- und Wiesland sowie Waldflächen. Die östliche Gemeindegrenze verläuft im Trockental der "Combe Ainé".


title: Mancenans

text: Nachbargemeinden von Mancenans sind Accolans im Norden, Geney, Étrappe und Appenans im Osten, Rang und Pompierre-sur-Doubs im Süden sowie Soye im Westen.


title: Mancenans

text: Mancenans entwickelte sich neben dem im 12. Jahrhundert gegründeten Zisterzienserkloster Lieucroissant, das seit dem 16. Jahrhundert Les Trois Rois genannt wurde. Im Mittelalter gehörte das Dorf zur Herrschaft L’Isle-sur-le-Doubs. Zusammen mit der Franche-Comté gelangte es mit dem Frieden von Nimwegen 1678 an Frankreich. Heute ist Mancenans Teil des Gemeindeverbandes Deux Vallées Vertes.


title: Mancenans

text: Die Kirche de la Protection de Notre-Dame wurde um 1860 erbaut und 1877 geweiht. Im Vergleich zu dieser Hallenkirche ist der freistehende Glockenturm relativ klein. Vom ehemaligen Kloster sind nur wenige Überreste erhalten. Mit Einwohnern (Stand ) gehört Mancenans zu den kleinen Gemeinden des Départements Doubs. Nachdem die Einwohnerzahl in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts deutlich abgenommen hatte (1886 wurden noch 443 Personen gezählt), wurde besonders während der letzten Jahre wieder ein Bevölkerungswachstum verzeichnet.


title: Mancenans

text: Mancenans war bis weit ins 20. Jahrhundert hinein ein vorwiegend durch die Landwirtschaft (Ackerbau, Obstbau und Viehzucht) und die Forstwirtschaft geprägtes Dorf. Daneben gibt es heute einige Betriebe des lokalen Kleingewerbes. Mittlerweile hat sich das Dorf auch zu einer Wohngemeinde gewandelt. Viele Erwerbstätige sind deshalb Wegpendler, die in den größeren Ortschaften der Umgebung ihrer Arbeit nachgehen.


title: Mancenans

text: Die Ortschaft liegt abseits der größeren Durchgangsstraßen an einer Departementsstraße, die von L’Isle-sur-le-Doubs nach Rougemont führt. Der nächste Anschluss an die Autobahn A36 befindet sich in einer Entfernung von ungefähr zehn Kilometern.


title: Johann Zechendorf

text: Johann Zechendorf (* 8. Mai 1580 in Lößnitz; † 17. Februar 1662 in Zwickau) war ein deutscher Orientalist (Arabist) und Pädagoge. Geboren als der Sohn des Schulmeisters Michael Zechendorf und seiner Frau Anna, Tochter des Bürgermeisters von Schwarzenberg/Erzgeb., Michael Hannauer, hatte er sich unter der Anleitung seines Vaters bereits im Alter von fünf Jahren des Lesens von lateinischen Texten befähigt. Nachdem er weiter von Privatlehrern in Schneeberg unterrichtet wurde, wo sein Vater Archidiakon geworden war, begab er sich 1599 nach Ballenstedt, besuchte dann ein Jahr die Schule in Aschersleben, war folgend an der Martinischule in Braunschweig, widmete sich in Eisleben der griechischen Sprache und bezog das unter dem Rektorat von Gregor Bersman stehende Gymnasium Francisceum in Zerbst.


title: Johann Zechendorf

text: Da sein Vater als lutherischer Theologe seinen Sohn nicht länger in einem kalvinistischen Umfeld sehen wollte, vertraute er seinen Sohn Johannes Förster an. Dieser unterwies ihn in den Grundlagen der orientalischen Sprachen, beschäftigte ihn mit Astronomie und Logik. 1604 bezog er die Universität Leipzig und verdingte sich beim Sohn Georg Rollenhagens als Famulus, bis er ein kurfürstliches Stipendium erlangte. Seinem ursprünglichen Wunsch gemäß verfolgte er ein Studium der Medizin, auf Wunsch seines Vaters wendete er sich jedoch der Theologie zu. Nachdem er 1607 das philosophische Baccalaureat und 1608 den akademischen Grad eines Magisters der philosophischen Fakultät erworben hatte, wurde sein fortgesetztes Studium 1610 durch die Berufung des Rats von Schneeberg, als Konrektor der dortigen Stadtschule beendet. 1614 wurde er Rektor derselben.


title: Johann Zechendorf

text: Nach dem Visitationsbericht wurde er 1617 als Rektor an die Ratsschule von Zwickau berufen. Dieser Schule stand er 44 Jahre vor und trieb vor allem das Erlernen der orientalischen Sprachen voran. Er lehrte mit einer deutlichen Methode, ohne besondere Weitläufigkeit, aber immer mit der Achtung auf die philologische Richtigkeit in der Anwendung der Sprachen. Dies brachte ihm weitreichendes Ansehen und Anerkennung ein. Durch den Dreißigjährigen Krieg bedingt blieb jedoch ein Zuspruch auf die Hohe Schule Zwickaus aus. Literarisch stattete er sein Lebenswerk mit einem reichen Fundus aus. Seine vollständige lateinische Übersetzung des Korans von 1632 blieb unveröffentlicht.


title: Johann Zechendorf

text: Zechendorfs beide Ehen blieben kinderlos. Nachdem er an Katarrhfieber erkrankt war, verstarb er an den Folgen der Krankheit. Er wurde am 23. Februar 1662 in der oberen Stadtkirche von Zwickau beigesetzt.


title: NGC 209

text: NGC 209 ist eine elliptische Galaxie vom Hubble-Typ E/S0 im Sternbild Walfisch südlich der Ekliptik. Sie ist schätzungsweise 177 Millionen Lichtjahre von der Milchstraße entfernt und hat einen Durchmesser von etwa 55.000 Lichtjahren. Im selben Himmelsareal befinden sich u. a. die Galaxien NGC 179.


title: NGC 209

text: Das Objekt wurde am 9. Oktober 1886 von dem amerikanischen Astronomen Francis Preserved Leavenworth entdeckt.


title: Violectra

text: Die Violectra ist ein Musikinstrument aus der Familie der Streichinstrumente.


title: Violectra

text: „Violectra“ ist der Name für eine elektrische Violine mit vier Saiten. Ihr Tonumfang liegt eine Oktave unter einer normalen Violine, also zwischen Bratsche und Violoncello.


title: Violectra

text: Die Violectra wurde zu Beginn der 1960er Jahre von der US-amerikanischen Firma Barcus-Berry entwickelt. Jean-Luc Ponty war einer der ersten Jazz-Geiger, der sie verwendet hat, ebenso spielten sie Michał Urbaniak und Elek Bacsik. Die älteste bekannte Aufnahme mit einer Violectra stammt von ihrem Mitentwickler John Berry auf einem im Jahre 1963 zu Demonstrationszwecken erstellen Album. Wahrscheinlich wurde die Violectra schon von einigen Studiomusikern in Los Angeles verwendet, bevor die Jazzmusiker die Monopolstellung übernahmen.


title: Tour de Japon

text: Die Tour de Japon war eine Konzerttour zu musikalischen Themen der Final-Fantasy-Videospielreihe, welche vom 12. März bis zum 16. April 2004 dauerte. Das Konzert war eine Reaktion auf den großen kommerziellen Erfolg des zwei Jahre zuvor veröffentlichten Albums "20020220 Music from Final Fantasy", in welchem ebenfalls Musik aus verschiedenen Final Fantasy Teilen verarbeitet wurde. Neben Stücken aus dieser Aufnahme wurden in dem Konzert aber auch weitere, bis dahin nicht veröffentlichte, Werke gespielt.


title: Tour de Japon

text: Jeder Titel wurde von Nobuo Uematsu geschrieben und von Shiro Hamaguchi arrangiert, in Klammern ist jeweils vermerkt aus welchem Teil von Final Fantasy das Stück stammt.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Das Duke Ellington Orchestra (auch: Duke Ellington and his Orchestra, zunächst The Washingtonians) war eine Jazzband des Swing von den 1920er bis in die 1970er Jahre in unterschiedlichen Besetzungen, geleitet von Duke Ellington.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Die Ursprünge des „Duke Ellington Orchestra“ (im weiteren: DEO) liegen in den Probesessions Duke Ellingtons um 1917 mit den Miller-Brüdern in der "True Reformers Hall" in Washington, D.C. An den Proben beteiligte sich auch Otto „Toby“ Hardwick, zuerst als Bassist, später mit einem C-Melody-Saxophon. Er wurde so zum ersten Mitglied des DEO; nach ihm kam Barney Bigard in die Band, dann Arthur Whetsol und der Schlagzeuger Sonny Greer, dem Ellington näher stand als irgendeinem anderen Musiker seines Orchesters. Der letzte Zugang der ersten Band war der Banjospieler Elmer Snowden, der im Unterschied zu den anderen Musikern schon eine Weile als Berufsmusiker gearbeitet hatte und in der Anfangszeit der Washingtonians der offizielle Bandleader war. Sie spielten damals auf Tanzveranstaltungen und Hintergrundmusik bei Empfängen, vorwiegend populäre Ragtime-Songs, Walzer und Schlager der Zeit.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Im Zuge des Erfolges schwarzer Bands und Shows gelangten Hardwick und Sonny Greer im Gefolge des Klarinettisten Wilbur Sweatman nach New York; schließlich kam Ellington nach. Sie arbeiteten bei Sweatman im Lafayette Theatre in Harlem. Ihre Versuche, in New York Fuß zu fassen, missglückten aber zunächst. Als „Washington Black Sox Orchestra“ spielten Ellington, Snowden, Hardwick, Whetsol und Greer in Atlantic City. Im zweiten Anlauf erhielten sie ein Engagement in einem populären Harlemer Nachtclub, dem „Barron Wilkins’ Exclusive Club“; dort spielten sie vorwiegend Hintergrundmusik und Schlager. Im Juli 1923 entstanden die ersten Aufnahmen des „Washingtonians“ für das Label Victor; Der Komponist Maceo Pinkard ließ Songs von sich aufnehmen. Im September 1923 wechselten sie vom „Barron'“ zur „Harper Dixie Revue“ an den Broadway, die in dem winzigen Nachtclub „Hollywood Inn“ stattfand, dem späteren „Kentucky Club“.: „in den vier Jahren, die die 'Washingtonians' im "Hollywood Inn" verbrachten, veränderte sich die ganze Konstellation der Band – Personal, Musik und Management – drastisch. Als sie im Herbst 1927 den Club endgültig verließen, waren sie Duke Ellingtons Band, die Duke Ellingtons Musik spielte.“ (Collier)


title: Duke Ellington Orchestra

text: Eine entscheidende Veränderung war der Ersatz von Whetsol durch James Wesley Bubber Miley als Trompeter. Er galt als Spezialist für den „plunger“ oder „Wah Wah“-Dämpfer-Effekt. Mileys Stil stand im starken Gegensatz zu der eher glatten Spielweise der „Washingtonians“. Außer Miley kamen John Anderson (Trompete und Posaune) und Roland Smith (Saxophon und Fagott) in die Band; sie blieben aber nicht lange in der Gruppe.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Ellington sagte später: „"Unsere Band veränderte ihren Charakter, als Bubber kam. Er pflegte den ganzen Abend seinen „growl“ und spielte so richtig „gut-bucket“ auf seinem Horn. Das war, als wir uns entschlossen, die „sweet music“ ganz zu vergessen"“ Damit war Miley der Hauptfaktor in der Schaffung des Stils, der die Gruppe berühmt machen sollte. In dieser Zeit, als Snowden formell noch Leiter der Gruppe war, begann Ellington Songs zu schreiben. Da das meiste Geld mit dem Schreiben von Kompositionen verdient wurde, veränderte sich die Position Duke Ellingtons in der Gruppe erheblich. Im März 1924 ersetzte Charlie Irvis den Posaunisten John Anderson, einen Monat später verließ Elmer Snowden die Band; damit war Duke Ellington Leiter der „Washingtonians“.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Das DEO spielte in dieser Zeit „eine Art synkopierter Musik, wie sie schwarze Tanzorchester spielten; eine Band, die gerade erst begann, die Essenz des Jazz zu begreifen.“ In dieser Periode gab es zwei wichtige Veränderungen in der Band: die erste brachte Freddy Guy als Banjospieler ins Orchester; er sollte 25 Jahre in der Band bleiben. Außerdem kam der New Orleans-Jazzpionier Sidney Bechet ins DEO.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Bechet hatte eine wesentliche Wirkung auf die Band, „besonders durch seine Fähigkeit, sie aus dem rhythmischen Dschungel, in dem sie sich verirrt hatten, heraus zu holen und auf die breiten Pfade des Jazz zu führen.“ Neben dem „Hollywood Inn“, der inzwischen „Kentucky Club“ hieß, traten sie in verschiedenen anderen Clubs der Stadt auf und wurden allmählich bekannter. Hinzu machten Radio-Übertragungen das Orchester bekannt; außerdem fanden sie Erwähnung in den Musik-Fachblättern. 1925 stieß der Banjospieler und Gitarrist Fred Guy zur Band, der Elmer Snowden ersetzte. 1925 kam auch Henry „Bass“ Edwards als Tuba-Spieler hinzu, wechselte aber im Frühjahr 1926 zu einer anderen Band. Sein Ersatz war Mack Shaw, der Mitte 1927 von Wellman Braud abgelöst wurde. Braud spielte sowohl Kontrabass als auch Tuba und seine Verwendung des Basses, der im Begriff war, die Tuba in den Jazzbands zu ersetzen, half der Rhythmusgruppe, ein wenig mehr „swing“ zu entwickeln. Ein bedeutender Neuzugang war Joe Nanton, genannt „Tricky Sam“, wegen seiner „plunger“ und „growl“-Effekte. Er löste Charlie Irvis ab. Als der Jungle Style das Markenzeichen der Band wurde, war Nantons Stimme mehr als jede andere der kennzeichnende Klang.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Im Herbst 1926 kam Louis Metcalf in die Band und blieb bis zum Frühjahr 1928, als Arthur Whetsol zurückkehrte. Im Sommer 1927 kam Rudy Jackson. ins DEO und verstärkte den Saxophonsatz. Von da an sollte die Band immer drei und mehr Saxophone haben. Der dritte Saxophonist war Harry Carney, der bei Ellington ohne Unterbrechung 47 Jahre bleiben sollte, bis Ellington starb. Carney war als Baritonsaxophonist die Basis des Saxophonsatzes während der längsten Zeit des Bestehens der Band.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Am Ende ihres Engagements hatte sich die Band erheblich verändert – die wichtigste Veränderung war jedoch die Verbindung mit dem Musikverleger Irving Mills ab 1925. Er wusste, dass das große Geschäft mit Songs zu machen war und drängte Ellington ständig zu komponieren, ließ die Songs aufnehmen und promotete sie massiv. So zwang die Vereinbarung mit Mills Ellington ständig dazu, kreativ zu sein. Duke und Mills schlossen 1926 einen rechtsverbindlichen Vertrag; die „Washingtonians“ wurden zu „Duke Ellington and his Orchestra“. Im März 1926 erschienen noch Platten unter dem Namen der „Washingtonians“, einen Monat später hießen sie „Duke Ellington and the Washingtonians“, im November kam sie unter „Duke Ellington and his Kentucky Club Orchestra“ heraus. Erst im Februar 1927 hieß es endgültig „Duke Ellington and his Orchestra“. Mills beschleunigte nun die Folge der Aufnahmetermine; waren es 1925 nur drei Sitzungen und 1926 sechs, so waren es 1927 bereits dreizehn. Der „Jungle Style“, besonders gekennzeichnet durch die Growl-Effekte auf Trompete und Posaune, wurde nun zum Markenzeichen der Ellington-Band.


title: Duke Ellington Orchestra

text: 1927 erhielt das DEO die Gelegenheit zu einem Engagement im legendären Harlemer Cotton Club. Am 4. Dezember 1927 war ihre Eröffnungsvorstellung. Duke füllte die Band sogleich auf die erforderlichen zehn Mann auf. Hinzu kam nun der Klarinettist Barney Bigard aus New Orleans; er sollte vierzehn Jahre in der Band bleiben.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Der zweite neue Mann war Johnny Hodges, der zu eines der führenden Solisten im DEO werden sollte. Im Mai 1928 ersetzte er Otto Hardwick, der sich bei einem Unfall das Gesicht verletzt hatte. Hodges blieb mit einer Unterbrechung bis in die 1950er Jahre in der Band. Mit seinem warmen, swingenden Stil prägte er stark den Klang des Orchesters. Kurz darauf wurde der Trompetensatz umbesetzt. Im Juni 1928 kam Arthur Whetsol für Louis Metcalf wieder. Ellington stellte einen weiteren Trompeter ein, Freddie Jenkins. Der dritte neue Musiker, der in den Trompetensatz kam, war Cootie Williams, der vorher im Fletcher Henderson Orchester spielte. Keiner sollte so viel Einfluss auf die Form von Duke Ellingtons Musik haben wie er. Er ersetzte den Anfang 1929 wegen seiner Unzuverlässigkeit entlassenen Bubber Miley. Cootie, ein Mann mit tadellosen Manieren, hatte auch die Aufgabe, die „bösen Buben“ zu maßregeln, wenn sie der Musik nicht ihrer volle Aufmerksamkeit widmeten. „Ich liebe Musik“, sagte er, „und ich kann es nicht mit ansehen, wenn jemand die Musik versaut... aber mir macht das nichts aus.“ Duke Ellington engagierte 1929, wohl auch um mit Fletcher Henderson gleichzuziehen, einen zweiten Posaunisten, den Puertoricaner Juan Tizol. Er blieb mit kleinen Unterbrechungen fünfzehn Jahre in der Band. Wegen der Vertrautheit mit der Musik Duke Ellingtons und seines musikalischen Könnens wurde er eine Art „Vizechef“; manchmal probte er mit dem Orchester während Dukes Abwesenheit. 1927 gelang es, den Radiosender CBS zu bewegen, landesweit aus dem Cotton Club zu übertragen; diese Sendungen waren von entscheidender Bedeutung für die Etablierung des DEO. 1929 war die Band nach einem Jahr im Cotton Club weithin bekannt geworden; sie spielten in einer Broadway-Show von Florenz Ziegfeld namens „Show Girl“; im März 1930 begleitete die Band Maurice Chevalier und wirkte in einem ersten Film mit, „Black and Tan Fantasy“.


title: Duke Ellington Orchestra

text: 1928 erschien in der Fachpresse wohlwollende Rezensionen der Stücke „East St. Louis Toodle-Oo“ und „Black and Tan Fantasy“, was bedeutende Folgen für die Aufnahme der Band in Europa haben sollte. Die beiden Stücke waren auch die ersten in der Reihe ihrer Top 30-Hits. Reihe Weitere populäre Werke dieser Phase waren die Titel „Creole Love Call“ und „The Mooche“. Neben den „Dschungel“-Nummern spielte die Band eine Menge schneller Swingstücke ein, wie „Hot and Bothered“. Mit dem im August 1930 eingespielten Song „Three Little Words“ mit Bing Crosby als Sänger gelang dem DEO der erste Nummer-1-Hit in den Billboard "Top 30". Der Song war bekannt durch die Amos'n'Andy Filmkomödie "Check and Double Check" (1930), in dem auch das DEO bei ihrem Besch in Los Angeles im Sommer 1930 mitwirkte. „Dort mimten die Ellington-Trompeter mit Megaphonen zum Playback-Gesang der "Rhythm Boys" die Sänger.“


title: Duke Ellington Orchestra

text: Ab Januar 1931 war die Band mehr und mehr auf Tournee und Duke Ellington begann mit längeren Suiten zu experimentieren. 1931 erschien die Sängerin Ivie Anderson im DEO, denn als die Band den Cotton Club verließ, wurde eine Sängerin eine Notwendigkeit. Anderson blieb zehn Jahre im Orchester. Außerdem kam – auf Drängen Mills´- ein weiterer Posaunist hinzu, Lawrence Brown und erweiterte mit seinem eher süßen Stil Duke Ellingtons Klangvielfalt. Als Ellingtons Band Ende 1930 „Rockin´ in Rhythm“ aufnahm, spielte sie für zehn verschiedene Label; für Victor, ihrem „Exklusiv“-Partner, waren sie „Duke Ellington & His Orchestra“, für Brunswick die „Jungle Band“, für Perfect, Banner, Rex und Oriole hießen sie die „Ten Blackberries“, für Velvetone waren sie „Mill's Ten Blackberries“, für "Hit-of-the-Week" die „Harlem Hot Chocolates“, für Odeon die „Memphis Hot Socks“, und für Okeh und Odeon die „Harlem Footwarmers“. Als „Georgia Footwarmers“ begleiteten sie auf "Melotone" Chick Bullock. Der letzte Zugang – damit waren es 14 Mann – war Otto Hardwick, der im Frühjahr 1932 nach einer Abwesenheit von drei Jahren zurückkehrte. 1933/34 gehörte der Trompeter und Sänger Louis Bacon kurz der Band an. 1935 gab es noch weitere Änderungen in der Besetzung; dann blieb die Band substantiell die gleiche während weiterer acht Jahre und gilt nach Collier als die klassische "Duke Ellington Band": „Der Klang Nantons, Hodges´, Bigards, Williams´ und Carneys ist das Herz von Ellingtons Musik“ Wichtige Kompositionen dieser Phase waren „Rockin' in Rhythm“ und „Echoes of the Jungle“ sowie Swingnummern wie „Ring Dem Bells“. Hinzu kamen schwermütige Stücke wie „Blue Mood“, „Blue Time“ und „Clouds in My Heart“, die Collier als „Pastelle“ bezeichnet. Das bekannteste Stück dieser Richtung sollte „Mood Indigo“ werden, von dem Barney Bigard behauptete, er hätte das meiste geschrieben. Dieser Titel wurde Ellingtons erster großer Plattenhit. „Mood Indigo“ wurde in drei Sitzungen bis Dezember 1930 aufgenommen, im Januar 1931 die Suite „Creole Rhapsody“, Ellingtons erste längere Komposition, die auf zwei Seiten einer 78er verteilt wurde. Eine erste Fassung erschien im Juli auf Brunswick und erreichte lediglich #18. Erfolgreicher war die zweite für Victor eingespielte Version, die auf Rang 6 der Charts stieg.


title: Duke Ellington Orchestra

text: 1932 läutete Ivie Anderson als Sängerin im DEO mit ihrem Plattendebüt „It Don’t Mean a Thing (If It Ain’t Got That Swing)“ die Ära des Swing ein. Ellington hat später den Song etliche Male eingespielt. Es wurde oft behauptet, dass diese Aufnahme als erste das Wort Swing im Titel enthielt, doch das gab es schon 1924 bei einer Aufnahme des New Orleans-Kornettisten Johnny De Droit („The Swing“) und 1928 den „Georgia Swing“ von Jelly Roll Morton. Am 12. Juni 1933 fand das erste Konzert im Londoner „Palladium“ statt; nach weiteren Konzerten im „Trocadero“ ging die Band nach Holland, wo sie in Scheveningen spielte. Am 22. und 29. Juli trat sie im Salle Pleyel in Paris auf. Die Europatournee beförderte entschieden die Anerkennung Ellingtons als Komponist. Bei seiner Rückkehr drückte er dies im August mit Aufnahme des Stücks „I'm Satisfied“ aus. Im Herbst 1933 tourten sie zum ersten Mal durch die Südstaaten, wohl auf Druck Mills´ aus wirtschaftlichen Gründen. Ellington hatte sich einer solchen Tournee bis dahin verweigert.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Der Stil des DEO entsprach nicht ganz dem Swingmuster, der sich aus dem Orchesterstil Fletcher Hendersons begründete. Die Ellington-Band wurde zwar als Swingband angesehen, entsprach aber nicht ganz diesem Modell. 1934 verließen Freddie Jenkins und Arthur Whetsol aus Krankheitsgründen die Band; als Ersatz kam Rex Stewart im Dezember 1934 hinzu, Anfang 1935 Charlie Allan, der aber bald wieder ausschied, als Whetsol ein Jahr später zurückkehrte. 1936 wurde er dann durch Wallace Jones ersetzt. Cootie Williams und Rex Stewart waren nun die Trompetenstars in der Band. Anfang 1935 verließ Bassist Wellman Braud die Band; er wurde durch Billy Taylor ersetzt. Kurz darauf fügte Duke noch einen weiteren Bassisten, Hayes Alvis (er ging 1938 wieder) hinzu. Freddie Guy wechselte in dieser Zeit vom Banjo zur Gitarre. Als er schließlich ausschied, besetzte Duke den Gitarrenpart nicht mehr.


title: Duke Ellington Orchestra

text: 1935 begann die Gruppe auch in kleineren Besetzungen („The Duke’s Men“) Musik aufzunehmen. Durch den Erfolg Benny Goodmans beflügelt, nahmen die Ellington-Musiker Williams, Stewart, Bigard und Hodges unter jeweils eigenem Namen Musik auf. Diese kleinen Besetzungen lieferten einige der besten Jazz-Aufnahmen jener Periode. In dieser Zeit, in der Ellington relativ wenig schrieb, entstand die Suite „Reminiscing in Tempo“. Durch den künstlerischen Fehlschlag nahm er für die nächsten acht Jahre keine längeren Stücke in Angriff. Es entstehen aber kurze „Konzerte“ für Starsolisten wie Cootie Williams wie „Echoes of Harlem“, das ursprünglich „Concerto for Cootie“ hieß. Aus dieser Zeit stammt auch einer der größten Hits des DEO, „Caravan“, geschrieben von Tizol. Das war ein typischer Fall dafür, dass seine Musiker die Rechte an ihren Stücken für geringes Entgelt an Ellington und Mills weggaben. Tizol war auch für das Stück „Lost in Meditation“ verantwortlich, das einer der erfolgreichsten Titel des Orchesters war. 1938 spielte die Band im neu eröffneten Cotton Club am Broadway. Hauptattraktion war der Titel „Braggin’ in Brass“. 1937 spielte das DEO wieder für eine Saison im neu eröffneten Cotton Club und im Apollo Theater; ebenso hatten sie einen Filmauftritt in „“ der Marx Brothers. Der Trompetensatz wurde zeitweise durch Harold „Shorty“ Baker verstärkt, der danach zwischen 1943 und 1951 fest zur Band gehörte. Wichtige Kompositionen dieser Zeit waren „Solitude“ (1934), „Diminuendo/Crescendo in Blue“ (1937), „Prelude to a Kiss“ und „I Let a Song Go Out of My Heart“.


title: Duke Ellington Orchestra

text: In kleinerer Besetzung entstanden in dieser Zeit bis 1939 vierundachtzig Titel. Die Bands hießen „Rex Stewart and his Fifty-second Street Stompers“ oder „Barney Bigard and his Jazzopators“; die Besetzung der "small bands" war aber ziemlich gleichbleibend. Eine der bekanntesten Aufnahmen dieser Art war "Jeep’s Blues" von Johnny Hodges.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Im März 1939 brach die Band zu einer erfolgreichen Europatournee auf; das hohe Maß der Anerkennung, ein erfolgreicher Komponist zu sein, feuerte Duke nach seiner Rückkehr an. So schuf er dann seine bekanntesten Werke wie "Ko-Ko", "Cotton Tail", "C Jam Blues" und "In a Mellotone". 1939 kam es auch zum endgültigen Bruch mit Irving Mills. Gleichzeitig lief der Vertrag mit Columbia aus. Ende des Jahres 1939 wechselte Duke zum Label Victor, vor allem, weil er mit John Hammond nicht klarkam, der dazu tendierte, bestimmenden Einfluss auf seine Musiker zu nehmen. In dieser Zeit kam es zu einem Abkommen zwischen Earl Hines und Ellington über den Austausch von Musikern; die meisten von Ellingtons Vokalisten hatten zuvor bei Hines gearbeitet, wie Ivie Anderson, Betty Roche und Ray Nance. Ellington und Hines suchten dann gemeinsam zwei schwarze Balladensänger aus, Billy Eckstine, der zu Hines ging und Herb Jeffries, der ins Elington-Orchester kam. "Flamingo", entstanden im Dezember 1940 war dann „das erste Beispiel für eine Hit-Schallplatte eines schwarzen Sängers mit einer echten Ballade“.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Zum Jahreswechsel 1940/41 fanden wichtige Veränderungen statt: Der erste Neuzugang war Billy Strayhorn, der Ellingtons Assistent werden sollte. Er schrieb nicht nur eine Menge Kompositionen für Ellington, sondern probte auch mit der Band und spielte Klavier. Der zweite Neuzugang war ein junger Bassist namens Jimmy Blanton, was dazu führte, dass Billy Taylor bald wegging. Blanton revolutionierte in den zwei Jahren seiner Zugehörigkeit das Spiel des Basses im Jazz. Der dritte Neuzugang war ebenso bedeutend wie Strayhorn und Blanton, nämlich Ben Webster. Inzwischen war das Tenorsaxophon das Hauptinstrument im Jazz geworden. „Die Einstellung von Webster gab Ellington eine Stimme, die er nie zuvor besessen hatte, einen starken, rauchigen Tenorsound, um die geschmeidige, leichtere Stimme von Johnny Hodges auszubalancieren“, so J.L. Collier. Ende 1940 fand das legendäre Konzert in Fargo, North Dakota statt, das erst 1978 auf Schallplatte erschien; 1941 spielte das DEO in einer Show in Los Angeles mit dem Titel "Jump for Joy". In den Jahren nach 1940 befand sich das DEO auf dem Höhepunkt; Jimmy Blanton und Ben Webster erwiesen sich als entscheidende klangliche und rhythmische Bereicherung der Band. In der Down-Beat-Befragung lag das Orchester an erster und zweiter Stelle in der Sparte „swing band“, 1946 wurde sie Sieger in der Sparte „sweet band“ und „swing band“. 1943, nach dem Musikerstreik, nahm sie eine Reihe von Platten für Decca auf.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Die Musik des Duke Ellington Orchestras der „Blanton-Webster-Jahre“ ist auf der Kompilation "The Blanton-Webster Band" zu hören.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Ab 1940 entstanden eine Reihe der wichtigsten Aufnahmen des DEO, am 6. März „Ko-Ko“, am 4. Mai „Cotton Tail“ und „Never No Lament“ (später „Don't Get Around Much Anymore“), am 22. Juli „Harlem Airshaft“, außerdem die Klassiker „Things Ain't That What They Used to Be“, komponiert von Ellingtons Sohn Mercer, „Warm Valley“, „In a Mellotone“ sowie 1941 die zweite und endgültige Erkennungsmelodie des DEO, „Take the „A“ Train“, eine Komposition von Billy Strayhorn. Am 26. Juni 1942, kurz vor dem Aufnahmeverbot durch den Musikerstreik wurde „Main Stem“ aufgenommen. Im November hatte die Band einen Hit in der neuen „Harlem Hit Parade“ (dem Vorläufer der R&B-Charts) mit „Hayfoot, Strawfoot“. Ab 1943 fanden die jährlichen Carnegie-Hall-Konzerte statt. Im Mittelpunkt standen dabei Suiten wie das wichtigste Werk dieser Phase, die Suite „Black, Brown and Beige“. Nach 1944 lässt der Elan der Band (und damit auch ihre musikalische Leistung) erheblich nach, auch weil Ellington sich vermehrt dem Komponieren widmet.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Bereits ab 1940 bröckelte die Band nach und nach auseinander; Cootie Williams wurde von Benny Goodman abgeworben. Für ihn kam Ray Nance in die Band. 1942 starb Blanton und wurde durch Junior Raglin ersetzt, der bis 1947 in der Band arbeitete. 1942 ging auch Barney Bigard. Ellington stellte für ihn Shauncey Haughton ein, der bei Ella Fitzgerald gearbeitet hatte. Nach einem Jahr verließ er schon wieder das DEO, als er in die Armee eingezogen wurde. Als Ersatz kam Jimmy Hamilton. Dann schied Ben Webster im Streit aus der Band. Der nächste, der ging, war 1944 Juan Tizol, da ihm Harry James eine höhere Gage versprach. Duke ersetzte Tizol durch Claude Jones, der vier Jahre im DEO blieb. Schließlich verließ Rex Stewart die Band, erst kurzzeitig im Sommer `43, dann endgültig im Dezember 1945. Im Jahr 1946 gingen weitere Musiker der alten Besetzung: Otto Hardwick (dessen Nachfolger wurde Russell Procope), zwei Monate nach Hardwicks Weggang starb Tricky Sam Nanton am 21. Juli 1946. Der Verlust von Nanton bedeutete nach dem Ellington-Biographen Collier den größten Schaden; denn viele der klassischen Stücke von „East St. Louis Toodle-Oo“ bis „Ko-Ko“ hingen von Nantons Arbeit mit dem „plunger“ ab. Diverse Posaunisten, wie Quentin Jackson oder Tyree Glenn nahmen seinen Platz im Orchester ein, aber keiner war in der Lage, den schwermütigen Sound Nantons zu ersetzen.


title: Duke Ellington Orchestra

text: 1942 konnte Ivie Anderson wegen ihres Asthmaleidens nicht mehr weiter singen; sie wurde von Betty Roche ersetzt, die fast die ganzen 1940er Jahre in der Band blieb. Zur gleichen Zeit stellte Ellington noch die junge Sängerin Joya Sherrill ein. 1944 war das DEO mit „Do Nothin’ Till You Hear from Me“ auf #1 in den R&B-Charts; 1945 hatte sie einen Hit mit „I’m Beginning to See the Light“. Außerdem arbeitete bis 1943 Herb Jeffries, dann Al Hibbler als Sänger im DEO. Mitte der 1940er Jahre war das Personal der Band in einem völligen Durcheinander – Wechsel kamen inzwischen monatlich vor. Zwischen 1942 und 1949 nahm das DEO mit 15 verschiedenen Trompetern Platten auf; hinzu kamen verschiedenen Ersatzmusiker, wie u. a. auch Dizzy Gillespie. Zwar folgte Junior Raglin auf den verstorbenen Blanton, zum eigentlichen Nachfolger Blantons wurde schließlich 1945 Oscar Pettiford, der jedoch nur bei den Plattensitzungen bis Ende 1947 kontinuierlich dabei war. Wichtigste Titel dieser Phase waren neben „Black, Brown and Beige“ (1943) „Frustration“ (1944), „I'm Just a Lucky So and So“ und „Magenta Haze“ (1945).


title: Duke Ellington Orchestra

text: Durch den Weggang von Cootie Williams, Tricky Sam Nanton, Ben Webster, Jimmy Blanton, Barney Bigard und Rex Stewart fehlten dem Orchester die individuellen Stimmen, die für den "Ellington-Sound" notwendig waren.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Der Verlust dieser Musiker fiel in eine schwere Zeit für alle Big Bands; auch Woody Herman und Count Basie mussten in dieser Zeit ihre Orchester aus wirtschaftlichen Gründen drastisch verkleinern. Duke Ellington setzte zudem weiterhin auf ein zunehmend konzertantes Programm, das im Swingstil wurzelte. Das verschärfte die Situation. Er konnte nun die höher bezahlten Musiker anderer Bands nicht mehr anziehen. Taft Jordan und Wilbur De Paris verließen die Band 1947, da sie nicht bereit waren, eine Reduzierung ihrer Gehälter hinzunehmen. Im November 1946 lief der Vertrag mit Victor aus; nach einigen Fehlschlägen mit Firmen wie Musicraft oder Sunrise kehrte Duke im Herbst 1947 zu Columbia Records zurück; 1953 ging er dann zu Capitol.


title: Duke Ellington Orchestra

text: 1950 wechselte das Personal der Band in alarmierendem Umfang von Monat zu Monat; selten hatten zwei aufeinander folgende Aufnahmesessions die gleiche Besetzung. Im März 1951 gingen gemeinsam Sonny Greer, Al Sears, Johnny Hodges und Lawrence Brown, um in einer Band unter Hodges´ Leitung zu arbeiten. Dieser Weggang brachte das DEO in ernste Schwierigkeiten. „Die Musiker erkannten, dass die Band zu einem Anhängsel von Ellingtons anderen Ambitionen wurde, vor allem dem Komponieren längerer Stücke. Die Musiker waren nicht mehr die Stars in einem gemeinsamen Unternehmen, sondern angestellte Arbeitskräfte, die tun mussten, was man ihren sagte“, beschreibt Collier die damalige Situation des Ensembles. Die Band von Hodges war jedoch nur mäßig erfolgreich; nach vier Jahren kehrte der Saxophonist zu Duke Ellington zurück. Auch Lawrence Brown kam etwas später wieder. Kurz nach Hodges’ Weggang wurde arrangiert, dass Juan Tizol Harry James verließ und wiederkehrte. Hinzu kam, dass Tizol Solisten aus dem Harry-James-Orchester wie Willie Smith und den Schlagzeuger Louie Bellson überreden konnte, ins DEO einzusteigen. Jedoch blieben weder Smith noch Bellson lange bei Ellington; Bellson setzte aber durch sein dynamisches Spiel wichtige Impulse und brachte die Kompositionen „The Halk Talks“ und „Skin Deep“ ins Bandrepertoire ein. Nach Bellsons Weggang 1953 nahmen Butch Ballard und Dave Black den Platz am Schlagzeug ein, bis Sam Woodyard 1956 zur Band stieß.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Duke gelang es während der frühen 1950er Jahre allmählich, Stabilität in die Besetzung der Band zu bringen, die ab 1953 auch unter dem Namen „Duke Ellington and his Famous Orchestra“ firmierte. Er hatte bald eine Kerngruppe zusammen, die sich fortan nur langsam verändern sollte: Die Trompeter Cat Anderson und Clark Terry sowie der Posaunist Quentin Jackson blieben das Jahrzehnt in der Band. Noch länger blieben die alten Bandmitglieder Jimmy Hamilton, Harry Carney und Russell Procope; 1955 kehrte dann Johnny Hodges zurück. Hinzu kamen noch Willie Cook und Britt Woodman sowie Jimmy Woode.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Von besonderer Bedeutung war der Eintritt Paul Gonsalves in das DEO, der dort bis zu seinem Tode spielen sollte.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Er löste Al Sears ab, der von 1943 bis 1951 in der Band war, aber nie ein bedeutender Jazzmusiker war. Er ging zu der neu gebildeten Hodges-Band. Gonsalves wurde in den letzten 25 Jahren des Bestehens des DEO einer der Hauptsolisten. Es war vor allem Gonsalves´ Verdienst, dass „plötzlich mit einem Schlag alles herumriss“. 1956 kam die Einladung an das DEO, auf dem Newport Jazz Festival zu spielen. Die Idee Ellingtons war, Paul Gonsalves zwischen den beiden arrangierten Teilen des Stücks „Diminuendo and Crescendo in Blue“ ein Solo spielen zu lassen. Die Fans gerieten außer sich; die Reaktionen des Publikums und der Jazzpresse waren enthusiastisch. Zeitzeuge George Avakian schildert die Ereignisse: „Etwa in der Mitte von Pauls Solo wurde die Menge zu einem enormen, einzigen, lebenden Organismus, der in Wellen, wie in riesigen Wogen auf die Musik reagierte, die vor ihm gespielt wurde.“


title: Duke Ellington Orchestra

text: Die mitternächtliche Stunde im „Freebody Park“ in Newport brachte die Wende und die Wiederbelebung der Band. Neu hinzugekommen war der Schlagzeuger Sam Woodyard. Durch einen neuen Vertrag mit Columbia Records und begünstigt durch den Beginn der Ära der Langspielplatten hatte Duke Ellington Gelegenheit, einige seiner größeren Kompositionen, wie "Such Sweet Thunder" aufzunehmen. Hinzu kamen Fernsehauftritte wie in "Goodyear Jazz Concert". Gleichzeitig begann der Bandleader mit der Tradition, privat Aufnahmen seiner Band einzuspielen, die später unter dem Titel „The Private Collection“ erschienen. Nach Hodges und Tizol kehrte Lawrence Brown 1960 zurück und blieb bis 1970. Schließlich gelang es Mercer Ellington, Cootie Williams zurückzuholen. Der Saxophonsatz aus Hodges, Hamilton, Carney, Gonsalves und Procope blieb von 1955 bis 1968 unverändert, bis Hamilton ausstieg und durch Harold Ashby ersetzt wurde. Auch der Posaunensatz war von 1962 an, als er aus Lawrence Brown, Buster Cooper und Chuck Connors bestand, stabil. Jedoch war der Trompetensatz häufigen Wechseln ausgesetzt; zwischen 1960 und Ellingtons Tod 1974 arbeiteten insgesamt 22 Trompeter im DEO; hinzu kam eine große Anzahl temporärer Ersatzleute.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Im Jahr 1964 wird Trompeter Mercer Ellington festes Bandmitglied und „Road Manager“. Durch das nachlassende Interesse an Jazz in den USA um 1965 ging das DEO häufiger auf Tourneen; so nach Japan 1964, Nordafrika 1966, Südamerika 1966, Osteuropa 1969, die Sowjetunion 1971 und wieder nach Südamerika. In den späten 1960er Jahren nahm Ellington die Band (auf eigene Kosten) ins Studio, um mit ihr Stücke durchzuarbeiten, die sich bei ihm im Prozess des Komponierens befanden, besonders die längeren Werke nahm er so auf. Zu dieser Zeit wurden auch Aufnahmen mit Gästen eingespielt, u. a. mit Ella Fitzgerald, Louis Armstrong, in kleinerer Besetzung mit Coleman Hawkins sowie mit Count Basie. Im Mai 1967 starb Billy Strayhorn; als eines der letzten bedeutenden Alben entstand nach seinem Tode im August 1967 die Hommage an Strayhorn "… And His Mother Called Him Bill" mit zahlreichen Kompositionen des vertrauten Mitarbeiters, so seinem letzten, kurz vor seinem Tode entstandenen Werk, „Blood Count“, ein Feature für Johnny Hodges. Strayhorn hatte noch vorgehabt, die Arrangements zum lange geplanten gemeinsamen Album der Ellington-Band mit Frank Sinatra beizusteuern; als es im Dezember 1967 zu den Aufnahmesessions kam, übernahm Billy May diese Aufgabe.


title: Duke Ellington Orchestra

text: 1969 kam es zum letzten großen Besetzungswechsel: Neue Namen wie Harold Ashby, Norris Turney, Booty Wood, Julian Priester, Money Johnson und Joe Benjamin begleiteten Duke Ellington in seinen letzten Jahren zusammen mit den „alten Kämpfern“ wie Cootie Williams, Paul Gonsalves und Harry Carney bis zum Schluss.


title: Duke Ellington Orchestra

text: Nach dem Tod Duke Ellingtons übernahm sein Sohn Mercer Ellington die Leitung des "Duke Ellington Orchestra". Er unternahm mit dem Orchester zwei Europa-Tourneen (1975, 1977). Für das Album "Digital Duke" (GRP Records, 1987) erhielt er einen Grammy Award, für "Music Is My Mistress" (Musicmasters, 1989) eine Grammy-Nominierung. Nach Mercer Ellingtons Tod 1996 übernahm zunächst seine Tochter Mercedes die Geschäfte, später sein Sohn Paul und Barrie Lee Hall Jr.


title: Soye

text: Soye ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand: ) im Département Doubs in der Region Bourgogne-Franche-Comté.


title: Soye

text: Soye liegt auf , sieben Kilometer westlich von L’Isle-sur-le-Doubs und etwa 24 Kilometer westsüdwestlich der Stadt Montbéliard (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich in einer Talmulde des Ruisseau de Soye nördlich des Doubstals, in der gewellten Landschaft am Südrand der Kalkhochfläche zwischen den Tälern von Doubs und Ognon.


title: Soye

text: Die Fläche des km² großen Gemeindegebiets umfasst einen Abschnitt nördlich des Doubstals. Der zentrale Teil des Gebietes wird von der Talmulde von Soye eingenommen, die rund 500 Meter breit ist. Sie wird durch den "Ruisseau de Soye" nach Süden zum Doubs entwässert. Nach Westen reicht der Gemeindeboden bis auf die Höhen des "Grand Bois" (bis 405 m). Nördlich der Talmulde von Soye steigt ein überwiegend von Acker- und Wiesland bestandener Hang sanft bis zur angrenzenden Kalkhochfläche an, auf der mit 507 Meter die höchste Erhebung von Soye erreicht wird. Es gibt hier keine oberirdischen Fließgewässer, weil das Niederschlagswasser im verkarsteten Untergrund versickert. Nahe dem nordwestlichen Gemeinderand befindet sich der "Gouffre de Pourpevelle", eine Höhle mit unterirdischem Wasserlauf. Die östliche Gemeindegrenze verläuft in einem Trockental.


title: Soye

text: Nachbargemeinden von Soye sind Bournois und Accolans im Norden, Mancenans im Osten, Pompierre-sur-Doubs im Süden sowie Fontaine-lès-Clerval und Gondenans-Montby im Westen.


title: Soye

text: Die Ursprünge von Soye gehen auf den Bau einer Burg im 12. Jahrhundert zurück. Seit dieser Zeit bildete Soye eine Herrschaft, die eng mit dem Kloster Lieu-Croissant im benachbarten Mancenans verbunden war. Im Jahr 1354 ging die Herrschaft in den Besitz der Familie von Neuchâtel über. Die ursprüngliche Burg wurde 1668 auf Befehl des französischen Königs Ludwig XIV. abgerissen. Zusammen mit der Franche-Comté gelangte Soye mit dem Frieden von Nimwegen 1678 an Frankreich. Heute ist Soye Teil des Gemeindeverbandes Deux Vallées Vertes.


title: Soye

text: Die Dorfkirche Saint-Désiré-et-Rainfroid wurde 1836 neu errichtet. Eine Landkapelle befindet sich auf freiem Feld nordöstlich des Dorfes. Von der mittelalterlichen Burg sind nur noch wenige Überreste sichtbar. Das in einem Park gelegene heutige Château wurde zu Beginn des 18. Jahrhunderts erbaut und besitzt zwei gedrungene Türme. Mit Einwohnern (Stand ) gehört Soye zu den kleinen Gemeinden des Départements Doubs. Nachdem die Einwohnerzahl in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts deutlich abgenommen hatte (1891 wurden noch 508 Personen gezählt), wurde seit Beginn der 1980er Jahre wieder ein leichtes Bevölkerungswachstum verzeichnet.


title: Soye

text: Soye war bis weit ins 20. Jahrhundert hinein ein vorwiegend durch die Landwirtschaft (Ackerbau, Obstbau und Viehzucht) und die Forstwirtschaft geprägtes Dorf. Daneben gibt es heute einige Betriebe des lokalen Kleingewerbes. Mittlerweile hat sich das Dorf auch zu einer Wohngemeinde gewandelt. Viele Erwerbstätige sind deshalb Wegpendler, die in den größeren Ortschaften der Umgebung ihrer Arbeit nachgehen.


title: Soye

text: Die Ortschaft liegt abseits der größeren Durchgangsstraßen an einer Departementsstraße, die von L’Isle-sur-le-Doubs nach Rougemont führt. Der nächste Anschluss an die Autobahn A36 befindet sich in einer Entfernung von ungefähr 14 Kilometern. Weitere Straßenverbindungen bestehen mit Bournois, Pompierre-sur-Doubs und Clerval.


title: Ludwig Thormaehlen

text: Ludwig Thormaehlen (* 24. Mai 1889 in Hanau; † 3. Mai 1956 in Bad Ems) war ein deutscher Bildhauer und Kunsthistoriker.


title: Ludwig Thormaehlen

text: Ludwig Thormaehlen wurde als Sohn des Architekten Emil Thormählen in Hanau geboren. Er wuchs in Magdeburg auf, wo er die unter der Leitung seines Vaters stehende Kunstgewerbeschule besuchte. Anschließend studierte er Kunstwissenschaft in Berlin, München, Magdeburg, Freiburg (bei Wilhelm Vöge), Bonn und Straßburg.


title: Ludwig Thormaehlen

text: In Berlin stieß er über seinen Magdeburger Jugendfreund Wilhelm Andreae zu einem intellektuellen Kreis um Friedrich Wolters und Berthold Vallentin. 1909 lernte er hier Stefan George kennen und war fortan ein wichtiges Mitglied des George-Kreises.


title: Ludwig Thormaehlen

text: 1914 berief ihn Ludwig Justi an die Nationalgalerie Berlin. Nach dem Ersten Weltkrieg wirkte er am Aufbau der neuen Abteilung im ehemaligen Kronprinzenpalais mit. 1925 wurde Thormaehlen, der den Expressionismus schätzte und u. a. mit Erich Heckel befreundet war, Kustos an der Nationalgalerie, wo er bis 1933 als Mitarbeiter von Ludwig Justi blieb. 1932 kuratierte er die Ausstellung „Neuere Deutsche Kunst“ im Kunstnernes hus in Oslo. Die Schau, die vor allem aufgrund von Thormaehlens Kontakten nach Norwegen, u. a. zu Edvard Munch, zustande gekommen war, feierte in Skandinavien große Erfolge, führte in Deutschland jedoch zu kunstpolitischen Auseinandersetzungen. Von 1933 bis 1937 war er Kustos am Hessischen Landesmuseum Kassel.


title: Ludwig Thormaehlen

text: Neben seiner Arbeit als Museumsmitarbeiter war Thormaehlen als Bildhauer tätig. Er gestaltete vor allem Büsten und Porträts Stefan Georges und seiner Freunde.


title: Ludwig Thormaehlen

text: Innerhalb des George-Kreises gehörte Thormaehlen zu den heftigsten Antisemiten. Schon vor 1933 fiel er durch antisemitische Ausfälle auf, wobei er sich etwa auf Alfred Schuler bezog:


title: Ludwig Thormaehlen

text: Die Machtübergabe an die Nationalsozialisten 1933 begrüßte er. Sein damaliger Freund Karl Josef Partsch berichtet: „Thormaehlen zeigte sich damals mit Vorliebe mit dem Parteiabzeichen im Knopfloch und ich habe erst jetzt erfahren, daß es ihm gar nicht zustand, sondern daß er es von einem seiner Magdeburger Freunde ausgeborgt hatte, denn er war nie mehr als Parteianwärter gewesen“. Thormaehlens Antisemitismus richtete sich nun auch gegen die jüdischen Mitglieder innerhalb des George-Kreises. In einem Brief an Robert Boehringer vom Dezember 1934 kam er zu dem Schluss, „dass bei einem Bündnis oder einer Freundschaft der Nicht-jüdische Teil nicht unter 51prozentig in Wert und Gewicht sein darf. Wenn diese Freundschaften und Bündnisse sehr gewinnbringend, heilvoll und nützlich sein sollen nach allen Seiten. [...] Es ist kein Geheimnis und ein ausnahmsloses Gesetz, dass stets und immer dieselbe israelitische Grösse, die einen Partner der 51%ig ist oder solang er 51%ig ist den höchstmöglichen Gewinn, Bereicherung und Steigerung bringt, einem nur 49%igen nicht-jüdischen Partner nichts als Lähmung, Hinderung, Verkümmerung bereitet, ob er es will oder nicht, sogar gerade, wenn er es nicht will.“ Dies hatte auch für die „Freundschaften“ innerhalb des Kreises Konsequenzen: „Ich wünsche zweien unserer nicht-deutschstämmigen Freunde, jetzt, wo d. M. [der Meister = George, der im Dezember 1933 gestorben war] nicht mehr da ist, eigentlich, gerade, weil ich sie liebe, ein baldiges und unerwartetes Ende, damit, was sie Gutes leisteten und taten, nicht geschmälert werde, und wir nicht eines Tags gezwungen sind, gegen sie einzuschreiten.“


title: KDDI

text: KDDI K.K. (engl. "KDDI Corporation") ist ein japanisches Telekommunikationsunternehmen, das im Nikkei 225 gelistet ist. Es bietet Festnetz- und Mobiltelefondienste, Breitbandinternetdienstleistungen, Rechenzentren ("Telehouse") und Unternehmensnetzwerke an und ist der Hauptkonkurrent von Marktführer NTT im japanischen Telekommunikationssektor.


title: KDDI

text: KDDI belegt Platz 219 auf der Global FORTUNE Liste und den Platz 141 der Forbes-Liste "The World’s Biggest Public Companies".


title: KDDI

text: KDDI entstand im Oktober 2000 durch die Fusion der Unternehmen KDD (jap. , "Kokusai Denshin Denwa K.K."), DDI ("Daini Denden Inc.", ) und IDO (, "Nippon Idō Tsūshin K.K.").


title: KDDI

text: Im Mobilfunkmarkt arbeitet KDDI mit den Marken "au/kddi" und "Tu-Ka/kddi" mit zusammen rund 28 Millionen Kunden und einem Umsatz von 2,6 Billionen Yen und der Tochtergesellschaft "Okinawa Cellular Telephone" in Konkurrenz mit Marktführer NTT DoCoMo. Als Internetdienstanbieter hat KDDI einen Marktanteil von 6,5 % bei den Glasfaserbreitbandkunden ("FTTH: Fibre To The Home"). Bei Festnetzgesprächen – seit der Marktliberalisierung 2001 mit freier Auswahl des Dienstanbieters ohne Notwendigkeit einer Vorwahl ("Myline") – hat KDDI einen Marktanteil von 9 % bei Ortsgesprächen und 14,1 % bei Ferngesprächen.


title: KDDI

text: Im Markt für optische Netzwerke bemüht sich KDDI, seinen Anteil auszubauen und den ehemaligen Monopolisten NTT anzugreifen und kündigte für den 1. April 2008 die Übernahme des Glasfasergeschäfts von Chūbu Denryoku für rund 28 Milliarden Yen an.


title: KDDI

text: 2011 übernahm KDDI für 165 Mio. US-$ das im Jahr 2000 gegründete koreanische Full-Service-Content-Delivery-Network-Unternehmen CDNetworks, das im Jahr 2010 einen Umsatz von 99 Mio. US-$ erzielte.


title: Kanton Pleine-Fougères

text: Der Kanton Pleine-Fougères war bis 2015 ein französischer Kanton im Arrondissement Saint-Malo, im Département Ille-et-Vilaine und in der Region Bretagne; sein Hauptort war Pleine-Fougères.


title: Kanton Pleine-Fougères

text: Der Kanton entstand am 15. Februar 1790. Von 1801 bis 2015 gehörten elf Gemeinden zum Kanton Pleine-Fougères. Mit der Neuordnung der Kantone in Frankreich wurde der Kanton 2015 aufgelöst und die Gemeinden wechselten zu anderen Kantonen.


title: Kanton Pleine-Fougères

text: Der Kanton lag im Norden des Départements Ille-et-Vilaine.  Der Kanton bestand aus elf Gemeinden: Der Kanton hatte bis zu seiner Auflösung folgende Abgeordnete im Rat des Départements:


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: L’Isle-sur-le-Doubs ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand: ) im Département Doubs in der Region Bourgogne-Franche-Comté. Sie gehört zum Kanton Bavans im Arrondissement Montbéliard.


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: L'Isle-sur-le-Doubs liegt auf 292 m ü. NN, etwa 18 Kilometer westsüdwestlich der Stadt Montbéliard (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich in der breiten Talniederung des Doubs, der hier einen großen Bogen nach Norden zeichnet und sich in zwei Flussarme aufteilt, welche eine längliche Insel bilden, am Nordrand der äußersten Höhenzüge des Juras.


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: Die Fläche des km² großen Gemeindegebiets umfasst einen Abschnitt des Doubstals. Der nördliche Teil des Gebietes wird von der Flussschleife des Doubs eingenommen. Die flache Talniederung weist hier eine Breite von ungefähr einem Kilometer auf und wird neben dem Doubs auch von der Wasserstraße des Rhein-Rhône-Kanals benutzt. Nördlich des Flusses gehört nur ein sehr kleines Gebiet mit dem rund 40 m hohen, steilen Prallhang zur Gemeinde. Vom Flusslauf erstreckt sich das Gemeindeareal südwärts über die Talaue bis auf die angrenzende Hochfläche (320 bis 350 m). Mit einem langen schmalen Streifen reicht der Gemeindeboden weiter nach Süden in das ausgedehnte Waldgebiet von "Le Chénadiot" und bis auf die Hügel am Nordfuß der Lomontkette. Auf einem Ausläufer der "Côte d’Armont" wird mit 500 m die höchste Erhebung von L’Isle-sur-le-Doubs erreicht.


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: Nachbargemeinden von L’Isle-sur-le-Doubs sind Médière im Norden, La Prétière und Blussans im Osten, Anteuil im Süden sowie Rang und Appenans im Westen.


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: Im 13. Jahrhundert gehörte das Gebiet von L’Isle-sur-le-Doubs zum Besitz des Klosters Lieucroissant. Dieses überließ die Insel im Doubs im Jahr 1230 den Herren von Neuchâtel, die hier eine Burg erbauen ließen. Um die gleiche Zeit wurde auf der Insel auch die erste Kirche errichtet. Rasch entwickelte sich ein befestigter Burgflecken, der sich auf das nördliche (rechte) Doubsufer ausdehnte. Er bestand aufgrund des Platzmangels am Fuß des Steilhangs jedoch nur aus einer Straße flankiert von zwei Häuserzeilen. L’Isle-sur-le-Doubs war Mittelpunkt einer Kastlanei der Herren von Neuchâtel.


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: 1475 wurde der Flecken während der Burgunderkriege in Mitleidenschaft gezogen. Im 16. und 17. Jahrhundert unterstand die Herrschaft L’Isle-sur-le-Doubs der Oberhoheit der Grafen von Ortenburg. Während des Dreißigjährigen Krieges litt die Ortschaft 1637 erneut unter Verwüstungen durch die französischen und schwedischen Truppen. Zusammen mit der Franche-Comté gelangte L’Isle-sur-le-Doubs mit dem Frieden von Nimwegen 1678 an Frankreich.


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: Schon früh wurde die Wasserkraft des Doubs für den Betrieb von Mühlen genutzt. Auch anderes wasserabhängiges Gewerbe siedelte sich entlang dem Fluss an. Mit der Zeit dehnte sich L’Isle-sur-le-Doubs immer mehr auf die linke (südliche) Doubsseite aus, insbesondere nach der Eröffnung der Eisenbahnlinie von Besançon nach Montbéliard im Jahr 1858. Somit verlagerte sich der Schwerpunkt der Siedlung seit Mitte des 19. Jahrhunderts von der Insel auf die Südseite des Doubs im Bereich des Bahnhofs. Heute ist L’Isle-sur-le-Doubs Teil des Gemeindeverbandes Deux Vallées Vertes.


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: 1795 kauften die beiden Schmiedemeister (maîtres de forges) Pierre-François und Jean-Louis Bouchot das ehemalige Schloss um eine Drahtfabrik zu bauen. Ab 1811 begann die Produktion mit einem Hochofen und einen Ziehwerk, 1824 beschäftigte das Werk 44 Arbeiter. 1846 verkaufen die Eigentümer das Werk an die Gebrüder Japy, die zusätzlich eine Schraubenproduktion einrichteten. Die Produktion wuchs und beschäftigte 1914 760 Arbeiter. Ab 1920 wurde die Produktion verlagert und die Fabrik wurde 1930 geschlossen. 1984 kaufte die Gemeinde die Gebäude und riss einige davon ab, um einen Park anzulegen.


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: Die Kirche Notre-Dame de la Nativité steht immer noch am gleichen Ort auf der Insel wie der erste mittelalterliche Bau. Die heutige Bausubstanz datiert allerdings von 1854, als das Gotteshaus weitgehend neu errichtet wurde. Nur der Glockenturm stammt vom vorhergehenden (vierten) Kirchenbau von 1784. Von der mittelalterlichen Burg existieren nur noch die Grundmauern eines Turmes. Auf der Insel befinden sich im Weiteren ein Herrschaftshaus aus dem 17. Jahrhundert und die Mairie.


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: Mit Einwohnern (Stand ) gehört L’Isle-sur-le-Doubs zu den mittelgroßen Gemeinden des Départements Doubs. Nachdem die Einwohnerzahl in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts stets im Bereich zwischen 2500 und 2800 Personen gelegen hatte, wurde vor allem während der 1950er Jahre ein deutliches Bevölkerungswachstum verzeichnet. Mitte der 1970er Jahre wurde mit knapp 3500 Einwohnern der bisherige Höchststand erreicht. Danach wurde wieder ein leicht rückläufiger Trend beobachtet.


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: L’Isle-sur-le-Doubs war schon früh ein vorwiegend durch Handel und Gewerbe geprägter Flecken, in dem auch die Produkte des landwirtschaftlichen Umlandes verarbeitet und vertrieben wurden. Heute nimmt L’Isle-sur-le-Doubs zentralörtliche Funktionen für das Umland wahr und besitzt eine gut ausgebaute Infrastruktur.


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: Seit den 1970er Jahren wurden auf der südlichen Doubsseite am Ortsrand und auf dem angrenzenden Plateau Gewerbe- und Industriezonen geschaffen. In L’Isle-sur-le-Doubs sind verschiedene Industriezweige vertreten: Metallverarbeitung, mechanische Werkstätten, Möbelindustrie und Holzverarbeitung. Zahlreiche weitere Arbeitsplätze gibt es im tertiären Sektor, in einem Supermarkt, vielen Einzelhandelsgeschäften, im Gastgewerbe sowie in der Verwaltung.


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: L’Isle-sur-le-Doubs ist verkehrstechnisch gut erschlossen. Es liegt an der RN 83, die von Besançon nach Belfort führt. Der nächste Anschluss an die Autobahn A36, welche das Gemeindegebiet durchquert, befindet sich in einer Entfernung von ungefähr sechs Kilometern. Weitere überregionale Straßenverbindungen bestehen mit Montbéliard, Sancey-le-Grand und Villersexel. L’Isle-sur-le-Doubs besitzt einen Bahnhof an der Eisenbahnstrecke Dole–Besançon–Belfort.


title: L’Isle-sur-le-Doubs

text: Seit dem 6. September 2014 besteht offiziell eine Gemeindepartnerschaft mit der hessischen Gemeinde Wölfersheim, mit der bereits seit einigen Jahren inoffizielle Beziehungen gepflegt worden waren.


title: Ruine Falken

text: Die Ruine Falken ist die Ruine einer Höhenburg auf dem hohen Falken bei der Stadt Burladingen im Zollernalbkreis in Baden-Württemberg.


title: Ruine Falken

text: Die Burg wurde 1140 als Doppelburg, die vordere (Großer Falken) und die hintere Falkenburg (Kleiner Falken), erwähnt. Die Burg war eine von mehreren Burgen der vermutlich Edelfreien Herren von Burladingen (Burg Hohenburladingen). Von der ehemaligen Burganlage der Doppelburg sind nur geringe Reste erhalten.


title: Dörhai

text: Dörhai ist eine hochmittelalterliche Wallanlage im südlichen Sackwald im Landkreis Hildesheim in Niedersachsen. Sie liegt in der Nähe der Ruine Burg Winzenburg.


title: Dörhai

text: Die Wallanlage befindet sich auf einem Hochplateau unmittelbar neben dem Rennstieg zwischen Winzenburg und Hornsen auf einer Höhe von ungefähr 300 m.


title: Dörhai

text: Sie liegt auf einem Sporn, der im Südosten und Südwesten steil abfällt. Die übrigen Seiten sind durch einen halbkreisförmigen Abschnittswall gesichert, der eine Fläche von ca. 52 × 47 m einschließt. Der Wall weist eine Basisbreite von 8 m und noch 1,50–1,80 m Höhe auf. Ihm ist ein 4 m breiter und bis zu 1,30 m tiefer Graben vorgelagert. Die Ausgrabung von 1965 hat ergeben, dass der Wall ist offenbar ohne Holzeinbauten nur aus den Kalkbrocken aufgeschüttet wurde, die beim Grabenaushub anfielen.


title: Dörhai

text: Es existiert keine schriftliche Überlieferung, die auf diese Befestigung bezogen werden kann. Laut den Funden wurde sie im späten 12. und frühen 13. Jahrhundert genutzt. Für eine solche Datierung besitzt sie ein ungewöhnlich archaisches Erscheinungsbild und entspricht in ihrer Gestalt eher karolingisch-ottonischen Anlagen. Es handelt sich offenbar um eine nur kurzzeitig genutzte Anlage, die vielleicht als ein Vorposten der Winzenburg zur Beobachtung des Rennstiegs angesprochen werden kann. Bauherr wäre in diesem Fall der Bischof von Hildesheim gewesen.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Die Niederrheinische Bucht ist ein geologisches Senkungsgebiet im Westen Deutschlands. Seine Bildung begann vor etwa 30 Mio. Jahren. In seinem Zentrum lagerten sich seitdem mehr als 1000 m Sedimente ab. Die geologische Struktur "Niederrheinische Bucht" liegt zwischen den Städten Aachen, Roermond, Wesel und Bonn und umfasst die beiden naturräumlichen Großeinheiten Niederrheinische Bucht und Niederrheinisches Tiefland. Von großer wirtschaftlicher Bedeutung sind vor allem die mächtigen, in ausgedehnten Tagebauen abgebauten Braunkohlen und der heute weitgehend zum Erliegen gekommene Steinkohlebergbau.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Die Niederrheinische Bucht entstand durch das allmähliche Zerbrechen und Einsinken des Untergrunds an Störungen. Sie ist ein Teil des Mitteleuropäischen Grabensystems und setzt sich über den Niederrheinischen Graben in das Niederländische Senkungsgebiet fort. Heute noch zeigen Erdbeben an, dass die tektonische Senkung nicht zum Stillstand gekommen ist.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Die Niederrheinische Bucht wird durch Bruchstörungen gegliedert, die fast alle von Nordwesten nach Südosten verlaufen. Der Absenkungsbetrag an den Störungen nimmt in Richtung auf das Rheinische Schiefergebirge ab. Die Bruchstörungen fallen im Südwesten meist nach Nordosten ein, einige der großen Störungen wie die Ostrandstörung des Rurgrabens (Peel-Störung) und der Erftsprung besitzen ein entgegengesetztes Einfallen nach Südwesten. Im Südosten teilt der Erftsprung die Bucht in die „Kölner Scholle“ und die „Erftscholle“. Im Nordosten liegt die „Krefelder Scholle“, die durch die Venloer Scholle von der „Rur-Scholle“ mit dem Rurgraben im Südwesten getrennt ist.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Im Querschnitt ist die Füllung der Niederrheinischen Bucht asymmetrisch und im Westen von keilförmiger Gestalt. An den großen Störungen des Erftsprungs und der Rurrand-Verwerfung ist der vor-tertiäre Untergrund am tiefsten abgesunken; die Grabenfüllung erreicht eine Mächtigkeit von über 1.000 m. Östlich der Ville liegt die Grabenfüllung flach und ist weniger mächtig; die östlichen Randstörungen zum Rheinischen Schiefergebirge sind wenig bedeutend.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Die größeren Störungen waren für den Stein- und Braunkohlebergbau von entscheidender Bedeutung, da sie die abgebauten Flöze abschnitten. Viele von ihnen erhielten Namen, die auf den Bergbau zurückgehen, so etwa der Feldbiss, die Peel-Störung und der Viersener Sprung. An den Rändern zum Schiefergebirge sind viele Störungen als Bodenwellen oder langgezogene Erhebungen sichtbar. Im Innern der Niederrheinischen Bucht bestimmen die großen Bruchstörungen die Landschaft. Ein Beispiel dafür ist der Höhenzug der Ville, der westlich von Bonn und Köln an einer gut sichtbaren Bruchlinie zum Swisttal und zur Erft abfällt.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Nach der Variszischen Gebirgsbildung, bei der Mitteleuropa entstand, wurde der Untergrund durch Bruchschollentektonik zerlegt. Im Norden des Rheinischen Schiefergebirges sank das Norddeutsche Tiefland langsam ein, während an Querstörungen Grabenbrüche entstanden. Die Querstörungen der Niederrheinischen Bucht bildeten sich wahrscheinlich entlang älterer Strukturen, die schon im Mitteldevon des Rheinischen Schiefergebirges eine Rolle gespielt haben.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Vor allem im Tertiär und Quartär lagerten sich in der Niederrheinischen Bucht bis zu 1500 m Sediment ab. Entscheidend für die Absenkung waren vor allem zwei Faktoren: die epirogene, etwa seit der Oberkreide erfolgende Hebung des Rheinischen Schiefergebirges und die gleichzeitige bruchtektonische Einsenkung der Niederrheinischen Bucht.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Mit dem Ende der variszischen Gebirgsbildung ("asturische Phase" im Grenzbereich von Oberkarbon (Stefanium) und Perm vor etwa 300 Mio. Jahren) war das vorher auf verschiedene, zeitweise weit auseinander liegende Krustenblöcke verteilte Mitteleuropa an den Superkontinent Pangaea angegliedert worden und lag an der Nordseite des Tethys-Ozeans. Die Niederrheinische Bucht gehörte zum mitteleuropäischen Festland, wo das variszische Gebirge bereits wieder zu einem Gebirgsrumpf abgetragen wurde. Heftige Niederschläge in einem wüstenhaften, semiariden Klima spülten im Oberrotliegenden den Verwitterungsschutt des Gebirges zu Fanglomeraten zusammen. Sie lagern diskordant auf Oberkarbon und finden sich heute in der nördlichen Niederrheinischen Bucht in isolierten Vorkommen. Gehäuft treten die Fanglomerate im Dinslakener Graben auf, einer spätvariszischen Tiefscholle. Im Zechstein führten Senkungen am Niederrhein zu einem Vordringen des Zechsteinmeeres aus dem Nordseeraum über die bereits im Oberkarbon angelegte Ems-Senke nach Süden. Im Zechstein 1 (Werra-Serie) entstand im Gebiet der Niederrheinischen Bucht eine große Salzpfanne am Rand des immer wieder trocken fallenden, flachen Meeres. Das Zentrum dieser Salzpfanne lag im Raum Wesel-Xanten.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: In der Trias setzte sich die Absenkung der Niederrheinischen Bucht fort. Ab dem Mittleren Buntsandstein war erstmals seit dem Oberkarbon (Westfal D vor etwa 305 Mio. Jahren) der Südrand der Niederrheinischen Bucht wieder Sedimentationsraum für klastische und chemische Sedimente.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Am Eifelrand zwischen Düren und Mechernich brach südwärts eine schmale Senkungszone ein, die „Eifler Nord-Süd-Zone“. Von ihrem Nordende am so genannten „Mechernicher Triasdreieck“ reichte sie über die Trierer Bucht bis nach Lothringen. Im Mittleren Buntsandstein füllte sich die Bruchzone mit 150 m an groben Schottern, Konglomeraten und fluviatilen Sanden. Im Oberen Buntsandstein wurden feinkörnigere Sedimente (Feinsande bis Tone) abgelagert. Aus ihrer Feinkörnigkeit ist ein Nachlassen der Hebung des Rheinischen Schiefergebirges und eine abgeschwächte Absenkung des Sedimentbeckens abzuleiten.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Die Oberfläche der Niederrheinischen Bucht war zu dieser Zeit eine weite Ebene und verfügte über ein ausgeglichenes Relief. Im unteren Muschelkalk wurde sie aus nördlicher Richtung von einem Flachmeer überflutet, das bis zum Südrand der Bucht vordrang. Nach einer Regression des Meeres im mittleren Muschelkalk führte im oberen Muschelkalk ein zweiter Meeresvorstoß von Norden bis in den Raum Mönchengladbach zur Bildung von 40 – 50 m mächtigen Kalk- und Dolomitsteinen. Südlich davon entstanden in einer Küstenfazies bis zu 30 m glaukonitische, sandig-mergelige Dolomite. Der Keuper war geprägt von einem Meeresrückzug nach Norden. Eine dritte Transgression setzte im oberen Keuper (Rhät) ein und überflutete mit Ausnahme des Bonner Raumes allmählich die gesamte Niederrheinische Bucht und die Eifeler Nord-Süd-Zone.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Im Jura setzte sich der im Keuper begonnene Meeresvorstoß in zwei Transgressionsphasen im Lias alpha und Lias gamma fort. Die spätere Phase im Lias gamma führte zur Bildung eines bis zu 10 m mächtigen Eisenooliths. Über die Eifeler Nord-Süd-Zone war der Meeresraum verbunden mit der Saar-Nahe-Senke. Weiterhin abgelagert wurden bis zu 600 m Tonsteine. Heute noch erhalten sind Gesteine des Lias nördlich der Linie Kleve – Wesel, dort besonders im Bislicher Graben und westlich von Roermond. Im Mechernicher Triasdreieck sind Lias-Schichten aus einem isolierten Vorkommen südöstlich von Düren bekannt.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Aus dem Dogger sind in der nordöstlichen Bucht Ablagerungen bis in den unteren Dogger delta bekannt. Tektonische Hebungen einzelner Schollen führten im Oberjura zu einem Rückzug des Meeres und einer anschließenden weitgehenden Abtragung der vorher abgelagerten jurassischen Sedimente. Entlang von heute noch bestehenden Abschiebungen blieben auf der abgesunkenen Liegendscholle jurassische und triassische Ablagerungen erhalten. So ist für einige dieser Störungen belegt, dass sie mindestens bereits im Oberjura angelegt wurden, so etwa für die Feldbiss-Störung, die Nordoststörung des Rurgrabens (Peel-Störung) oder den Viersener Sprung.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: In der Unterkreide setzten sich die festländischen Bedingungen aus dem Oberjura weitgehend fort. Nur in der nördlichen Niederrheinischen Bucht entstanden vom Valanginium zum Barremium wenige Meter marine Sande, Kiese und Tone. In der Oberkreide gehörte der Niederrhein zu zwei Meeresprovinzen, die durch das Krefelder Hoch in der Oberkreide dauerhaft getrennt blieben. Nordöstlich dieses Hochs reichte das Meer von Norden kommend bis an die Linie Duisburg – Wesel – Rhede. Mit zahlreichen Schichtlücken wurden bis ins Campan glaukonitische, kalkige Sande sedimentiert. Der Westen und Südwesten der Niederrheinischen Bucht geriet unter Einfluss einer Meeresstraße im belgischen Raum. Von dieser Meeresenge drang das Meer mehrfach nach Süd-Limburg, an den unteren Niederrhein und den Aachener Raum vor. Aus dem Raum Goch – Geldern sind 60 – 200 m mächtige Ablagerungen aus dem Turon bis Campan bekannt. Isoliert stehen zwei Maastrichtium-Vorkommen, aus der Bohrung „Niederwald 2“ bei Issum und „Wachtendonk 1“ bei Straelen. Auf dem Erkelenzer Horst erbohrt sind küstennahe Abfolgen des Campans und Maastrichtiums aus bis zu 120 m Kalk- und Sandsteinen, die bei Hückelhoven abschnittsweise im Brack- bis Süßwasser entstanden sind. Im Aachener Raum steht die Oberkreide zutage an. Insgesamt 340 m Sediment wurden vom Obersanton bis zum Maastrichtium beim transgressiven Übergreifen auf die eingeebneten Rumpfflächen von Hohem Venn und Eifel abgelagert. Entsprechend ihrer küstennahen Lage sind Schichtlücken häufig. Über den fluviatil-limnischen Hergenrather Schichten folgten die marinen Aachener Sande und die glaukonitischen Sande der Vaalser Schichten. Nach Schollenbewegungen im Campan lagerte auf ihnen konkordant der Zevenwegen-Kalk, auf diesem schließlich diskordant der Vylener Kalk. Die Abfolge der Kreidegesteine beschließen die Orsbacher Feuerstein-Kreide und der Vetschauer Kalk.


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Ein wesentlicher Umschwung der Sedimentation erfolgte mit dem Beginn des Tertiärs nicht. Im unteren "Paläozän" (Danium) wurden örtlich weiterhin marine Kalke sedimentiert (Hückelhovener Schichten). Erst mit dem vollständigen Rückzug der Meere aus der Niederrheinischen Bucht im mittleren Paläozän (Thanetium) dominierten Sande und Kiese das niederrheinische Tertiär (Brückerheide-, Antweiler Schichten). Tropisches Klima im Eozän mit jahreszeitlichem Wechsel von Regen- und Trockenzeiten führte zu einer tiefgründigen Verwitterung prä-eozäner Gesteine. In Flussauen entstanden erstmals Braunkohleablagerungen


title: Geologie der Niederrheinischen Bucht

text: Angestoßen durch ein Einsinken des Viking- und Zentralgrabens in der Nordsee um über 1000 m ab dem Paläozän begann das dramatische Einsinken der Niederrheinischen Bucht im "Oligozän". Es entstand ein neues Sedimentbecken, das sich in Oberflächengestalt und Bau deutlich von Eifel, Brabanter Massiv und Rechtsrheinischem Schiefergebirge abgrenzt. Wesentlichen Einfluss auf die Ablagerung hatten die Bruchschollentektonik, Schwankungen des Meeresspiegels und die Wassertemperatur.