title: Rächer der Unterwelt

text: Prümm nennt diese narrative Strategie "„multiples Erzählen“", eine Aneinanderreihung subjektivierter Erinnerungstexte. Jarvie führt zur Wirkung dieser Suspense aufbauenden Subjektivität aus: "„In fast jeder [Rückblende] erhalten wir nur ein Fragment einer Information, die von einem oder mehreren Protagonisten vorher zurückgehalten wurde, deshalb sind sie alle in das Drama falschen Anscheins verstrickt.“" Dadurch, dass die Geschichte aus so vielen Blickwinkeln aufbereitet wird, ist für den Zuschauer im Verlauf des Films eine objektive Realitätsbestimmung ungleich schwieriger, als wenn nur eine Person erzählen würde. Steinbauer-Grötsch merkt an: "„Wechselnde Ich-Erzähler schaffen permanent eine Atmosphäre der Ambiguität, in der einzelne Stimmen um die Kontrolle der Narration kämpfen und so die Formulierung einer übereinstimmenden Interpretation der Wirklichkeit schwer, wenn nicht unmöglich machen.“"


title: Rächer der Unterwelt

text: Dass die Erzählung nicht unter der Last dieser Erinnerungssplitter zusammenbricht, schreibt Bordwell der "„Überlagerung zweier dramatischer Erzählstränge“" zu. Einerseits wird das Leben des Schweden erzählt, doch diese Erzählung wird zusammengehalten von der "„strengen kausalen Logik“" von Reardons Ermittlungen mit ihren immer wiederkehrenden Motiven und Hinweisen (etwa Kittys Taschentuch). Um die Balance zwischen der Subjektivität der Erinnerungstexte und der in klassischer, objektiver Hollywood-Erzählweise ausgeführten Ermittlungstätigkeit Reardons aufrechtzuerhalten, nutzt Siodmak einige Kunstgriffe: Er bringt zum Beispiel Personen in die Handlung ein, die nur dazu da sind, ihre Erinnerungen preiszugeben, um danach gleich wieder aus der Handlung zu verschwinden. Ein zweiter Kunstgriff ist Siodmaks Strategie, dem Zuschauer durch visuelle Informationen einen Wissensvorsprung zu geben, den Reardon durch die erzählten Erinnerungen allein nicht haben kann. Der Zuschauer weiß zum Beispiel im Gegensatz zu Reardon, dass es Big Jim ist, der den Schweden eine Woche vor dem Mord an der Tankstelle erkennt.


title: Rächer der Unterwelt

text: Lutz Koepnik stellt zum Einsatz des Tons in Siodmaks Film noirs fest: "„Siodmaks Gebrauch des Tons begründet sich meistens auf Prinzipien der Vereinzelung, Formalisierung und Stilisierung. Er schafft übertreibende Zusammenstöße von Klängen und Bildern, die dramatische Erfahrungen von Verlust und Zusammenbruch und Ausbrüche unterdrückter Begierde und Gewalt kennzeichnen, aber gleichzeitig auch narrative Möglichkeiten jenseits des klassischen Musters der geschlossenen und kausalen Erzählung eröffnen.“" Diese erzählerischen Möglichkeiten nutzt Siodmak, indem er etwa den Ton in die Folgeszene überlappen lässt oder aber Geschehnisse, die im Off stattfinden, in der Tonspur erlebbar werden lässt. Als der Schwede erschossen wird, sind etwa nur die beiden Killer zu sehen; ihre Schüsse werden von Lichtblitzen begleitet. Der Zuschauer erhält keinen Blick auf das sterbende Opfer und die Situation wird nur durch Licht und Ton erzählt. Quentin Tarantino zitiert diese Szene durch gleiche Kamerapositionierung und fast identische Licht- und Tongestaltung in seinem Film "Pulp Fiction" an der Stelle, als Jules und Vincent die Kofferdiebe erschießen.


title: Rächer der Unterwelt

text: Zur auditiven Wirkung des Films trägt auch Miklós Rózsas Filmmusik bei, deren Hauptthema später Bestandteil der Titelmelodie der Fernsehserie "Dragnet" wurde. Rózsa urteilt über seinen Score: "„The Killers war ein gewalttätiger Film, und meine Filmmusik, die ebenfalls brutal und dissonant war, wurde von Seiten des Studios heftig kritisiert.“" Bestandteil der Filmmusik ist auch ein Jazz-Stück, das im Nachtclub "Green Cat" beim Zusammentreffen von Reardon und Kitty zu hören ist. Spicer erläutert über den regelmäßigen Gebrauch von Jazz in Siodmaks Noir-Filmen:" „Jazz wird [im Film noir] oft benutzt, um verstörte Geisteszustände, fehlende Orientierung oder Zusammenbrüche anzuzeigen, und es war der Film noir […], der die Verbindung zwischen Gewalt im urbanen Kontext […] und abnormer Sexualität schuf, speziell Robert Siodmaks Filme Phantom Lady, The Killers und Criss Cross (Gewagtes Alibi).“" Rózsa erläutert zu dieser Jazz-Sequenz, er habe keine Erfahrung im Jazz gehabt und einen Pianisten einen Boogie-Woogie spielen lassen, über den er selbst Dissonanzen improvisierte. Aus der Dissonanz heraus wechselte Rózsa zum markanten Hauptthema des Films an der Stelle, als die beiden Killer im "Green Cat" auftauchen. Er verteidigt im Interview den dadurch erzielten dramaturgischen Effekt gegen den Vorwurf der Abgedroschenheit und erklärt, die Melodieführung sei an dieser Stelle lediglich Ergebnis seiner Improvisation gewesen.


title: Rächer der Unterwelt

text: Hemingways 1927 veröffentlichte Kurzgeschichte "Die Killer" übte in der stilisierten Gangstersprache ihrer Dialoge rasch Einfluss auf das Medium Film aus. So wurden Anlehnungen an Hemingways Dialoge bereits 1928 als Zwischentitel in dem Stummfilm "Gärendes Blut" "(Walking Back)" verwendet. In "The Killers" entsprechen die ersten zwölf Filmminuten Hemingways Kurzgeschichte. Viele der Dialoge sind exakte Übernahmen aus "Die Killer". Während jedoch in der Kurzgeschichte Hemingways Held Nick Adams erstmals zu verantwortungsbewussten Handeln animiert wird und dadurch eine „Erleuchtung“ erfährt, bleibt er im Film auf die Rolle des ohnmächtigen Statisten beschränkt und dient mit seinem Kurzauftritt allenfalls als Roter Hering. Shadoian analysiert, die literarische Vorlage sei für den Film nur "„eine symbolische einführende Geste“", eine "„absurde Umrahmung“" einer zynischen Geschichte, der die Sentimentalität Hemingways völlig abgehe. Clarens resümiert, der Film sei näher an William Riley Burnett als an Hemingway, was er dem Drehbuchautor Huston zuschreibt. Hemingway selbst war äußerst zufrieden mit der Verfilmung seiner Geschichte und soll den Film, den er als private Kopie besaß, mehr als 200 Mal gesehen haben.


title: Rächer der Unterwelt

text: Kitty Collins entspricht dem im Film noir weit verbreiteten Typus der Femme fatale, die ihre Erotik berechnend zu ihrem Eigennutz einsetzt. Asper erläutert zu den Vamps in Siodmaks Filmen: "„Sie verkaufen sich ohne zu zögern an den Meistbietenden, kennen weder Liebe noch Mitleid, ihr Antrieb ist nicht Sex, wie bei den Männern, sondern nur Geld, sie nutzen die Leidenschaft der Männer lediglich für ihre Zwecke aus.“" Kitty personifiziere, wie Greco ausführt, "„die Gier und das Böse, das Menschen sich gegenseitig antun können, um sie zu befriedigen.“" Als solches sei sie laut Shadoian" „eher ein Symbol als ein Charakter“", eine moderne Circe.


title: Rächer der Unterwelt

text: Durch Beleuchtung und Cadrierung verschafft Siodmak der Figur" „eine traumartige Sinnlichkeit, die Apotheose einer mythischen Weiblichkeit“", wie Spicer anmerkt. Die Spiegel, die oft in Zusammenhang mit ihr zu sehen sind, signalisierten ihren Narzissmus ebenso wie ihre Doppelzüngigkeit. Krutnik weist zudem darauf hin, dass Kitty in die Handlung eingeführt wird, indem sie ein Lied singt; ein gebräuchliches Stilmittel im Film der 1940er-Jahre. Wie eine Sirene umgarnt sie ihr männliches Opfer und erweckt durch ihren Gesang den Eindruck einer Liebesbedürftigkeit, dem der Mann bedingungslos verfällt und der doch nur kalt kalkulierend eingesetzt wird.


title: Rächer der Unterwelt

text: Elsaesser sieht, neben den Lichtgebungscodes, einen wesentlichen Einfluss des Weimarer Kinos auf den Film noir im Motiv des "„ängstliche[n], dem Untergang geweihte[n] Mann[es]“", wie es in Filmen wie "Der letzte Mann", "Das Wachsfigurenkabinett" oder "Nosferatu" thematisiert wurde. Die Figur des Schweden entspricht diesem Topos und spiegelt laut Shadoian eine Stimmung der unmittelbaren Nachkriegszeit wider, "„das Gefühl […] von Schuld und Unsicherheit“" der aus dem Krieg heimkehrenden Männer. Werner führt aus: "„Nahezu alle Personen Siodmaks scheinen besessen zu sein von einem einzigen Charakterzug“"; im Falle von Lancasters Figur ist es die Passivität. Er ergibt sich in sein Schicksal, dass seine verhängnisvolle Liebe zu Kitty seinen Tod bedeutet. Werner nennt ihn "„die wohl resignierteste Figur des Film noir“". Krutnik kommentiert, der Schwede fühle sich zu Kitty hingezogen, "„weil sie sich von der maskulinen Unterklassenwelt unterscheidet, die er kennt, weil sie ein Bild von Luxus und Glamour repräsentiert.“" Da er ihr nie wirklich nahe sein kann, bleibt ihm nur ihr Taschentuch als fetischiertes Objekt einer Sehnsucht nach etwas Unerreichbarem, ähnlich dem "Rosebud" Charles Foster Kanes in "Citizen Kane".


title: Rächer der Unterwelt

text: Die Gefühls- und Erlebenswelt des Schweden wird reduziert auf die sexuelle Begierde. Spicer bezeichnet ihn als einen" „wollüstigen Masochisten, der sich nach Niederlage und Tod sehnt.“" Jarvie führt aus: "“Sexuelle Anziehungskraft wird als starke, sogar dominierende Basis für eine Beziehung angesehen, doch sie verschleiert alle anderen Aspekte der Figuren […], und der Mann muss akzeptieren, dass es sein Schicksal ist, von dieser Frau zerstört zu werden.”" In seiner Schwäche ist der Schwede aber keineswegs ein tragischer Charakter: er lässt sich von romantischen Gefühlen leiten, anstatt moralische Prinzipien zu vertreten oder seinen Verstand zu gebrauchen. Das Publikum ist eher dazu geneigt, sich von ihm zu distanzieren. Gifford resümiert: "„Der Schwede ist natürlich desillusioniert, aber er ist auch dumm, ein wirklicher Rohling, und es ist unmöglich, mit ihm Mitleid zu empfinden.“"


title: Rächer der Unterwelt

text: Die Beziehung von Kitty und dem Schweden wird durch die Figur des Ermittlers Reardon zu einem Dreiecksverhältnis ergänzt. Dessen Nachforschungen sind, so Bould, "„eine männliche Untersuchung der Geheimnisse eines Mannes, was (dem Film) einen homoerotischen Kitzel verleiht“". So wie der Schwede auf seine Passivität und Kitty auf ihre Gier reduziert werden, ist Reardons einziger Antrieb seine Neugier. Er unterscheidet sich in seiner professionellen, Gefühlen nicht nachgebenden Arbeitsweise von anderen Detektiven des Film noir, etwa Figuren wie Sam Spade oder Philip Marlowe, die hinter einer zynischen Maske ihre in Wirklichkeit edlen und moralisch hochstehenden Motive verbergen oder in entscheidenden Momenten ihren Gefühlen folgen. Shadoian führt aus: "„Reardon ist kein Ödipus. Er ist ein Versicherungsmensch aus Newark, New Jersey, einer Stadt, die geografisch und spirituell weit von Theben entfernt ist. […] The Killers demonstriert keine […] universelle Gerechtigkeit, er demonstriert gar nichts. Er ruht sich auf dem Standpunkt aus, dass es keine Handlungsmöglichkeiten gibt.“" Reardon "„lernt nichts und fühlt nichts außer seinen eigenen Neugier. […]. Er ist ein Held ohne heroische Qualifikation“" und somit der "„Prototyp des echten Noir-Helden.“"


title: Rächer der Unterwelt

text: Clarens konstatiert, die Auslegung des Films als Caper-Movie entspreche der Stimmung der Nachkriegszeit. Die Zuschauer reflektierten ihre eigenen Kriegserfahrungen in der filmischen Repräsentation von Männern, die gemeinsam an einem Ziel arbeiten, wobei jeder seine individuellen Fähigkeiten einsetzt. Er merkt an: "„Der Raubüberfall war die Verfeinerung einer Kriegsgeschichte zu Friedenszeiten, indem man die Dynamik beibehielt, aber wehende Fahnen und Kriegsrhetorik durch das Verbrechen ersetzte.“" Ebenso wie der Krieg zeige die Kriminalität, wie leicht moralische Grenzen zu überschreiten seien und dass Zivilisten entbehrliche Opfer seien. Greco sieht in "The Killers" den Prototyp des "„How-To-Gangsterfilms“", in dem die Gedankengänge und Planungen der Gangster im Einzelnen nachvollziehbar dargestellt werden; ein Trend, der in Filmen wie "Gangster in Key Largo" (1948) seine Fortsetzung finden sollte.


title: Rächer der Unterwelt

text: Siodmak richtet sein Hauptaugenmerk aber nicht auf die Kriminalhandlung und die technischen Einzelheiten des Verbrechens, sondern auf die Beziehungen der Protagonisten zueinander, durch die verbrecherischer Akt und Mord erst in Gang gesetzt werden. Wie bei Hitchcock sei in "The Killers" "„die Verbrechenserzählung nur ein Vehikel, um zu weit tieferen Schichten zu gelangen“", wie Prümm anmerkt. Clarens sieht die Vernachlässigung der Kriminalgeschichte in der Art und Weise bestätigt, wie Siodmak den Raubüberfall inszeniert, nämlich aus einem "„olympischen Standpunkt“" heraus, der "„die harten Tatsachen des Verbrechens zu verachten scheint“". Durch diese, so Shadoian, "„gottartige Objektivität“" erscheine die ganze Episode "„unendlich klein, unwirklich, unwichtig, das Fragment eines Traums“". Prümm merkt an, die Szene stehe als "„geschlossenes Aktionsbild“" in Lumierescher Tradition, indem Vorgang und kinematographische Repräsentation eine Einheit bildeten; ein scharfer Kontrast zu den konfus-zerrissenen Erinnerungsbildern, die der Film sonst in den Vordergrund rückt und somit ein Ausschluss aus der Haupthandlung.


title: Rächer der Unterwelt

text: Für Shadoian ist "The Killers" "„ein ungewöhnlich komplizierter Film, und alle seine Komplikationen sind bedeutungslos, eine geschäftige Maskerade eines Lebens, hinter dem unendliche Verzweiflung liegt.“" Shadoian beantwortet die Kernfrage des Films, warum der Schwede sterben musste, so: "„Der Film sagt, er starb für nichts.“" Der Film schaffe ein narratives "„Muster der Bedeutungslosigkeit“", da von Anfang an feststeht und dem Zuschauer immer wieder ins Gedächtnis gerufen wird, dass der Schwede tot ist. Dem Zuschauer bleibt ein Happy End verwehrt, und selbst der Ermittlungserfolg des Detektivs wird durch die letzten Szene in zynischer Weise marginalisiert.


title: Rächer der Unterwelt

text: Asper kommentiert die zutiefst pessimistische Weltsicht in Siodmaks Kriminalfilmen: "„In Siodmaks Gangsterdramen […] gibt es überhaupt keine Happy Ends […], sie enden in einem Gemetzel, dem nahezu alle Protagonisten zum Opfer fallen, und auch die Überlebenden haben keinerlei Chance mehr. […]. Es gibt keine positiven Charaktere, jede zwischenmenschliche Beziehung ist zerstört […]. Gefühle wie Liebe und Mitleid erscheinen vollständig korrumpiert, in Siodmaks Welt gibt es […] keine Humanität und auch keine utopischen Glücksvorstellungen, seine Film noirs enden in einem völligen Nihilismus.“"


title: Tinta Negra Mole

text: ‘Tinta Negra Mole’ ist eine auf den Kanaren, Madeira und in Kalifornien (→ Weinbau in Kalifornien) verwendete Rotweinsorte. Die Tinta Negra Mole ist eine nicht ganz so edle, aber dennoch offiziell zugelassene Rotweinsorte für den mit Branntwein verschnittenen Madeira. Auch bekannt als „die schwarze Samtige“, aus der mehr als die Hälfte des Weines von Madeira erzeugt wird. Weine aus dieser vielseitigen Rebsorte werden unter folgenden Geschmacksbezeichnungen in Anlehnung an die klassischen Stile der "Edlen Sorten" (‘Sercial’, ‘Verdelho’, ‘Bual’, ‘Malmsey’) vermarktet: Die Tinta kann bis zu einem gewissen Grad die Geschmacksrichtung der edleren Sorte imitieren, erreicht aber nicht die gleiche Qualität oder Lagerfähigkeit. Diese Rebsorte ist verantwortlich für den Qualitäts- und Imageverlust des Madeira im 19. und 20. Jahrhundert, der fortan häufig nur noch als einfacher Kochwein bekannt war. Dennoch ist die Tinta keine per se „schlechte“ Sorte. Sie kann durchaus annehmbare Qualitäten erzeugen.


title: Tinta Negra Mole

text: ‘Boxo’, ‘Duhamelii’, ‘Listan Morado’, ‘Listan Negro’, ‘Listan Prieto’, ‘Molar’, ‘Mollar’, ‘Mollar De Cadiz’, ‘Mollar De Granada’, ‘Mollar De Huelva’, ‘Mollar Morado’, ‘Mollar Negro’, ‘Mollar Prieto’, ‘Mollar Sevillano’, ‘Mollar Zucari’, ‘Mollis’, ‘Mollissima’, ‘Morisca’, ‘Negra Mole’, ‘Negra Mole Tinta’, ‘Negramoll’, ‘Pascoal Gomes’, ‘Sabra Molle’, ‘Tinta Mole’, ‘Tinta Molle’, ‘Tinta Negra’, ‘Tinta Negra Mole’, ‘Tinta Sabreirinha’, ‘Tinta Sobreirinha’


title: Sébastien Texier

text: Sébastien Texier (* 14. Februar 1970) ist ein französischer Jazz-Saxophonist (Alt) und Klarinettist.


title: Sébastien Texier

text: Texier ist der Sohn des Jazzbassisten Henri Texier. Er begann mit zehn Jahren Klarinette und mit fünfzehn Jahren Altsaxophon zu erlernen. Er studierte Klarinette bei Jacques Di Donato und besuchte Kurse bei Joe Lovano, Patrice Quentin, Reggie Workman und Lee Konitz. 1994 nahm er mit Noël Akchoté, Louis Sclavis, Aldo Romano und Henri Texier die Musik zum Film "Les 40 ans de la FNAC" auf. 2002 machte er seine erste Aufnahme für "Mad Nomad" von Henri Texier. 2004 nahm er unter eigenem Namen mit seinem Quintett das Album "Chimères" (Night Bird Music) auf. Neben eigenen Gruppen spielt er regelmäßig in den Bands „Ocean“ von Isabelle Olivier und im „Strada“-Sextett von Henri Texier sowie im „Out“-Projekt von Jean-Marc Padovani („Out – Tribute to Eric Dolphy“). Er arbeitete neben den oben genannten u. a. mit Paolo Fresu, René Urtreger, Gianluigi Trovesi, Didier Lockwood, Glenn Ferris, Paolo Damiani, Daniel Humair, Christophe Marguet & Olivier Sens („Résistance Poétique“ 1997, Label Bleu), Joe Lovano und Steve Swallow. Er spielt im Trio mit dem Schlagzeuger Jacques Mahieux und dem Bassisten Nicolas Mahieux.


title: Sébastien Texier

text: Texier komponierte auch Musik für Kurzfilme ("Sale Nuit chez les Ours" von Guillaume Parent) und war an der Einspielung der Filmmusik zu Agnès Vardas Film "Les Glaneurs et la Glaneuse" und Bertrand Taverniers "Holy Lola" beteiligt. 1999 war er an der Filmmusik zu "Remparts d’Argile" beteiligt (Musik Henri Texier, Regisseur J.L.Bertucelli).


title: Sébastien Texier

text: 1995 gewann er den ersten Preis sowohl in der Kategorie Gruppe als auch als Solist beim Concours de La Défense. 2004 erhielt er den Django d’Or (Frankreich) in der Kategorie „Neues Talent“. 2010 erschien sein Album "Don’t Forget You Are an Animal" (Cristal).


Saints and Soldiers – Die wahren Helden der Ardennenschlacht ist ein US-amerikanisches Kriegsfilm-Drama aus dem Jahr 2003. Als Fortsetzungen wurden "" (2012) und "" (2014) veröffentlicht.


title: Saints and Soldiers – Die wahren Helden der Ardennenschlacht

text: Winter 1944: die alliierten Truppen haben die Deutschen in der Ardennenschlacht empfindlich geschlagen. Im belgischen Malmedy entdecken sie 70 Leichen von amerikanischen Soldaten, die von den deutschen Truppen gefangen und erschossen wurden.


text: Rückblende: Drei Wochen vorher werden Angehörige der 101st und 285th Division von deutschen Soldaten gefangen genommen. Während der Truppenarzt Steven Gould versucht, einen schwerverletzten Soldaten zu versorgen, unternimmt ein Soldat einen Fluchtversuch. Er wird dabei erschossen und löst dadurch Chaos unter den Gefangenen aus. Daraufhin eröffnen die deutschen Soldaten das Feuer und erschießen alle Gefangenen. Später wird dies als das „Malmedy-Massaker“ bekannt. Nur Gould, der zunächst für tot gehalten wird, und Corporal Nathan Greer entkommen unverletzt. Greer entwaffnet auf der Flucht einen deutschen Soldaten, aber erschießt ihn nicht, obwohl Gould dies verlangt.


text: Zu Gould und Greer gesellen sich zwei weitere Überlebende: Shirl Kendrick, ebenfalls in Goulds Division, und Greers bester Freund Sergeant Gunderson. Gunderson schlägt vor, sich solange in einem verlassenen Gebäude zu verstecken, bis die Alliierten das Gelände wieder übernehmen. Als deutsche Soldaten vorbeikommen, verstecken sich die Vier im Keller. Währenddessen kann Greer bruchstückhaft eine abgefangene deutsche Nachricht übersetzen, die von einem abgestürzten feindlichen Flugzeug handelt. Nachdem die Soldaten weg sind, finden die Amerikaner den britischen Piloten Oberon Winley. Dieser berichtet, dass er wichtige Spionagefotos gemacht hat, die unbedingt den alliierten Streitkräften zur Verfügung gestellt werden müssen. Die Gruppe entscheidet, sich zur Frontlinie durchzuschlagen, die 30 Kilometer entfernt ist. Plötzlich hat Greer eine Halluzination und bricht zusammen. Gould berichtet, dass Greer bei einer früheren Mission ein Gebäude gestürmt und dabei versehentlich zwei Frauen und sechs Kinder erschossen hat. Später fängt Gould an, ihm vorzuwerfen, dass er bei der Flucht den deutschen Soldaten nicht erschossen hat. Außerdem beschwert er sich über seine Religiosität. Greer bietet ihm daraufhin sein Buch Mormon an, was Gould ablehnt. Greer wundert sich und sagt, dass Gould für jemand, der nicht religiös ist, viele Fragen stellt.


text: Kurz danach verletzt sich Kendrick, als er durch das Dach eines alten Hauses fällt. Auf der Suche nach Hilfe dringt Gunderson in ein Haus ein und findet eine Frau mit ihrer Tochter, Catherine und Sophie Theary. Da ein Schneesturm herannaht, geht Gunderson davon aus, dass die deutschen Soldaten nicht weiter vorrücken. Er schlägt deshalb vor, die Nacht im Haus zu bleiben. Winley will jedoch unbedingt die Fotos zu den Alliierten bringen und verlässt während des Sturms das Haus. Catherine versorgt die Soldaten mit Essen. Währenddessen kommen zwei deutsche Soldaten, mit denen Catherine spricht. Während ein Soldat das Haus überprüft, versucht der andere Catherine zu vergewaltigen. Als sie anfängt zu schreien, rettet Greer sie und tötet den Soldaten. Der andere Soldat flüchtet in einen nahegelegenen Wald. Winley kommt zurück, der den geflüchteten Soldaten gefangen genommen hat. Greer erkennt in dem Gefangenen Rudolph, einen Gläubigen aus seiner Kirche, den er selbst bekehrt hatte, als er in Berlin predigen war. Greer wird klar, warum er, obwohl er ein sehr guter Schütze ist, Rudolph nicht treffen konnte.


text: Am Morgen lässt Greer Rudolph frei, nachdem er ihm erzählt hat, wo die deutschen Linien sind und wie man sie durchqueren kann. Mit versteckten Waffen ziehen die Vier los, treffen jedoch bald auf eine kleine Gruppe deutscher Soldaten. Gunderson wird von einem Scharfschützen erschossen, den Greer danach erschießt. Es folgt ein Feuergefecht, bei dem Winley im Bein getroffen wird und die Gruppe sich aufteilt. Kendrick trägt Winley auf dem Rücken, wird in den Bauch getroffen und stirbt. Winley erschießt daraufhin den deutschen Schützen und robbt zu einem Fluss, wo ihn Greer und Gould wiederfinden und ihn versorgen. Anschließend werden sie von Rudolph gefunden, der ihnen sagt, dass in der Nähe ein Jeep steht, mit dem sie durch die feindlichen Linien fahren könnten. Danach verlässt Rudolph sie und geht den suchenden deutschen Soldaten entgegen. Die drei verbliebenen Soldaten, jetzt als Deutsche verkleidet, steigen in den Jeep und fahren in Richtung deutsche Frontlinie. Dabei werden sie von Soldaten angehalten. Greer spricht fließend Deutsch, sodass sie passieren dürfen. Als die Wachen jedoch sehen, dass sie in Richtung der amerikanischen Linie fahren, eröffnen sie das Feuer. Der Jeep wird von einer Mörsergranate getroffen und fällt auf die Seite. Greer gibt Gould und Winley Feuerschutz und wird selbst von einer Kugel getroffen. Bevor er stirbt, hat er eine letzte Vision der von ihm getöteten Frauen und Kinder. Gould und Winley schaffen es durch die feindlichen Linien und können die wichtigen Informationen ans Hauptquartier weiterleiten. Winley wird dann im Lazarett versorgt.


text: Als Gould sieht. wie Greers Körper abtransportiert wird, zieht er aus seiner Kleidung das Buch “Mormon”. Er legt ein Bild von Greers Frau in seine Hände und behält das Buch. Danach schaut er zum Himmel und sieht einen Mustang-Bomber, wodurch klar ist, dass das Wetter sich gebessert hat und sich jetzt das Blatt zugunsten der Alliierten wenden wird. Gould begegnet dem gefangengenommenen Rudolph, sie nicken sich freundlich zu. Dann hilft er einem verletzten deutschen Soldaten. Es ist der Soldat, den Greer nach dem Massaker verschont hatte.


text: Auf der US-amerikanischen Filmkritikwebsite Rotten Tomatoes sind 66 % der Kritiken positiv bei insgesamt 35 Kritiken. Das Fazit lautet: „Obwohl der Film stark die Genremerkmale des Kriegsfilms bedient, bietet er überzeugende Darstellungen und eine fesselnde Handlung.“ ("While it draws heavily on war movie conventions, Saints and Soldiers has strong performances and a compelling central plot.") Der US-amerikanische Filmkritiker Roger Ebert urteilte, der Film hätte die „Stärke und die klaren Linien eines traditionellen Kriegsfilms, jedoch ohne die üblichen High-Tech-Spezialeffekte, um den Geräuschepegel zu steigern“ und gab dem Film 3 von 4 Sternen. Das Lexikon des internationalen Films erwähnte die „eher zurückhaltenden Bilder“ einer „kampfbetonten Geschichte“. Der Film feiere „eher allgemein menschliche Werte und den Sieg der Hoffnung“.


title: Gymnasium Oberalster

text: Das Gymnasium Oberalster ist ein staatliches Gymnasium im Hamburger Stadtteil Sasel.


title: Gymnasium Oberalster

text: Vorläufer der Schule ist die Langemarckschule, eine Oberschule für Jungen und Mädchen. 1945 begann der Unterricht der Wissenschaftlichen Oberschule für Jungen und Mädchen in Poppenbüttel in den Baracken der Langemarckschule. Dieses Jahr wird in der Traditionsüberlieferung des Gymnasiums als Gründungsjahr reklamiert. 1963 wurde die Wissenschaftliche Oberschule zum Gymnasium.


title: Gymnasium Oberalster

text: 1982 wurde auf Initiative von Schülerinnen und Schülern der Klasse "10c" des Gymnasiums Oberalster und ihres Lehrers Gerd Liszkowski ein Gedenkstein am ehemaligen Lagergelände des KZ-Außenlager Hamburg-Sasel aufgestellt. Die Klasse hatte die Geschichte des Lagers 1981 und 1982 erforscht und eine Broschüre darüber veröffentlicht sowie die Gestaltung des Gedenksteins entworfen.


title: Gymnasium Oberalster

text: Seit Dezember 2015 hat das GOA eine Internationale Vorbereitungsklasse (IVK).


title: Gymnasium Oberalster

text: In den Jahren 2004 bis 2007 wurde das Gymnasium aufwändig renoviert. 2016 wurde außerdem eine neue Dreifeld-Sporthalle fertiggestellt. Im Juni 2017 wurde die Bibliothek von 120qm² auf 180qm² vergrößert. Dort stehen 10.000 Medien zur Verfügung. Auf dem gesamten Gelände ist Internet verfügbar.


title: Gymnasium Oberalster

text: Die Melrose High School ist durch das German-American Partnership Program seit 1976 schulpartnerschaftlich mit dem Gymnasium Oberalster verbunden. Alle zwei Jahre reisen etwa zwanzig deutsche Schüler für ca. vier Wochen nach Melrose bei Boston und werden anschließend von ihren Austauschpartnern in Deutschland besucht.


title: Gymnasium Oberalster

text: Französische Partnerschulen sind das "Collège de la Vallée" in Avon (Seine-et-Marne) und das „Collège Font d'Aurumy“ in Fuveau, Frankreich. Jedes Jahr bietet das Gymnasium Oberalster eine Austauschwoche für die 7. und 8. Klasse in Avon an.


title: Gymnasium Oberalster

text: Seit dem Jahr 2015 besteht Kontakt zu einer Partnerschule in Madrid. Der Austausch umfasste etwa zwanzig Schüler der 10. Klasse. Beim Projekt "GOA va a Nicaragua" arbeitete in den Jahren 2004 und 2006 jeweils eine Schülergruppe in Nicaragua. In Léon half sie 2004 bei der Installation einer Trinkwasseraufbereitungsanlage und 2006 beim Bau eines Schulgebäudes.


title: Gymnasium Oberalster

text: Neben Arbeitsgemeinschaften im Sportbereich (Badminton, Tischtennis, Fußball und Golf) werden auch musikalische Arbeitsgemeinschaften (Big Band, Kammerensemble, Popchor, Folklore) angeboten.


title: Gymnasium Oberalster

text: Weitere Arbeitsgemeinschaften sind die Homepage- und die Philosophie AG, sowie Table Top-, Schach-, Foto-, Sanitäter-, Tanz-, Garten- und Bienen-AG, außerdem gibt es sowohl eine Vorband als auch eine Bigband und ein Orchester. Monatlich erscheint der Schulnewsletter "Goa News". Jährlich erscheint außerdem das "Jahrbuch des Gymnasiums Oberalster", welches ebenfalls durch eine AG erstellt wird. Des Weiteren erscheint in regelmäßigen Abständen der von den Schülern geschriebene "GOANER," der im Jahr 2010 den Schülerzeitungswettbewerb des Spiegel in der Kategorie Heftinhalt gewann.


title: Gymnasium Oberalster

text: Am Gymnasium Oberalster wird ein Schülercafé namens "Goapuccino" betrieben. Das Café ist ein Teil des Wirtschaftskurses der Profiloberstufe, bei dem die Schüler das Café nach dem TheoPrax-Prinzip als Unternehmen führen und leiten.


title: Dune (Begriffsklärung)

text: Dune steht für:


title: Dune (Begriffsklärung)

text: Dune ist der Familienname folgender Personen: Siehe auch:


title: Koenigsallee

text: Die Koenigsallee ist eine rund vier Kilometer lange Straße im Berliner Ortsteil Grunewald.


title: Koenigsallee

text: Die Koenigsallee beginnt an der Hubertusallee nahe dem Rathenauplatz und zieht sich mitten durch die Villenkolonie Grunewald vorbei am Koenigssee. Von ihr zweigen verschiedene Seitenstraßen ab, unter anderem die Fontanestraße, Erdener Straße und die Wallotstraße. Außerdem hat die Mazedonische Botschaft ihren Sitz in der Koenigsallee 2–4. In der Villa Walther an der Koenigsallee 20a befand sich bis 2015 das Rumänische Kulturinstitut Titu Maiorescu. Die Straße endet an der Kreuzung mit dem Hüttenweg, von wo aus eine Verbindung zur Autobahn 115 (AVUS) besteht. An dieser Kreuzung wird die Koenigsallee als Onkel-Tom-Straße weitergeführt.


title: Koenigsallee

text: Die Straße ist nach dem Bankier Felix Koenigs (1846–1900) benannt, der Ende des 19. Jahrhunderts Mitbegründer der Villenkolonie war. Die „Kurfürstendamm-Gesellschaft“ wurde im Dezember 1882 gegründet. Sie war verantwortlich für die Verhandlungen über den Kauf des Grunewalds von der damaligen Regierung in Potsdam, die am 31. Oktober 1889 erfolgreich abgeschlossen wurden. Im April 1889 begann man, das sumpfige Gebiet des Grunewalds trockenzulegen. Am 31. Oktober 1890 wurde die Genehmigung für den Aufbau der Villenkolonie Grunewald gegeben. Die Namensgebung durch Felix Koenigs erfolgte nach der Fertigstellung der Straße am 1. April 1895.


title: Koenigsallee

text: In der Zeit des Nationalsozialismus wurden jüdische Hausbesitzer zwangsenteignet. In die freigewordenen Villen zogen prominente Mitglieder der NSDAP, wie Hermann Göring und Joseph Goebbels.


title: Koenigsallee

text: Im Laufe der Jahre wurde der Ortsteil Grunewald zu einer relativ teuren und beliebten Gegend in Berlin, in der sich zahlreiche Berliner Prominente niederließen.


title: Koenigsallee

text: Einige bekannte Anwohner der Koenigsallee:


title: Terrantez

text: Terrantez ist eine portugiesische Weißweinsorte, die traditionell für Madeirawein verwendet wird. Terrantez wird trocken, halbtrocken und süß ausgebaut und erzeugt einen mitunter sehr lagerfähigen Wein. Typischstes Geschmacksmerkmal des Terrantez ist sein bitterer Abgang und aschige, verbrannte Kaffeenoten.


title: Terrantez

text: Der Terrantez war früher auf Madeira weit verbreitet und auch Basis eines Dessertweins mit demselben Namen. Die Bestände wurden gegen Ende des 19. Jahrhunderts durch die Reblaus drastisch reduziert. Heute wird die Rebsorte nur noch sehr selten angebaut.


title: Terrantez

text: In der Ampelographie wird der Habitus folgendermaßen beschrieben:


title: Terrantez

text: Terrantez treibt spät aus, mit guter Pilzresistenz gegen den Mehltau (Echter Mehltau und Falscher Mehltau der Weinrebe). Anfällig ist sie dagegen gegen Grauschimmelfäule. Die Reife der Beeren stellt sich fast 20 Tage nach denen des Gutedel ein. Die Rebsorte zählt damit zu den mittelspät reifenden Sorten.


title: Donja Motičina

text: Donja Motičina ist eine Gemeinde in der kroatischen Gespanschaft Osijek-Baranja im Osten Kroatiens. Die Einwohnerzahl betrug 2011 1.652 Einwohner, von denen 98,12 % Kroaten sind. Die Gemeinde liegt an der Nationalstraße 2 zwischen Feričanci und Našice.


title: Wiener Nordostrand Straße

text: Die Wiener Nordostrand Straße B 305 ist eine "Landesstraße B" und ehemalige Bundesstraße im Weinviertel in Niederösterreich. Sie verbindet die Donau Straße B3 mit der S1-Anschlussstelle Korneuburg-West und führt weiter Richtung Kreisverkehr Leobendorf/Korneuburg Kaserne.


title: Wiener Nordostrand Straße

text: Sie hat eine Länge von ca. 1,5 km und wurde ursprünglich unter anderem zur Entlastung der Stadt Korneuburg und als Autobahnzubringer von der Laaer Straße zur Donauufer Autobahn gebaut.


title: Wiener Nordostrand Straße

text: Bereits Ende der 1980er Jahre wurde die damals als B208 bezeichnete Trassierung als Verbindungsspange B7 – A22 geplant. Die B208 war als Ersatz für die in diesem Abschnitt bis zum Jahr 1983 geplante A21 gedacht. Die erste Realisierung aus dem damaligen Projekt wurde 1998 in Form der Anschlussstelle A22/Korneuburg West und der daran anschließenden B208, nunmehr B305, als Umfahrung von Korneuburg umgesetzt.


title: Wiener Nordostrand Straße

text: In Verbindung mit der damals geplanten B302 zwischen B8 und B7 wurde der geplante Straßenzug in seiner Funktion von einer lokalen Entlastungsspange zu einem Teil des Nordostringes um Wien aufgewertet und mit der Novellierung 1999 zum Bundesstraßengesetz 1971 als B305 gesetzlich verankert.


title: Wiener Nordostrand Straße

text: Grundlage für diese Neubezeichnung waren die Vorschläge der vom Bundesministerium für wirtschaftliche Angelegenheiten (BMwA) ausgearbeiteten GSD-Studie „Die Gestaltung des Straßennetzes im donaueuropäischen Raum unter besonderer Beachtung des Wirtschaftsstandortes Österreich“ vom Februar 1999.


title: Wiener Nordostrand Straße

text: Im Bundesstraßen-Übertragungsgesetz vom 29. März 2002 wurde ein Teil der B305 und die B301 im angeführten Verlauf nunmehr Bestandteil der Wiener Außenring Schnellstraße S1.


title: Wiener Nordostrand Straße

text: Nach der Verkehrsfreigabe der S1 am 31. Jänner 2010 bleibt die B305 als Verbindungsspange zwischen der B3, der neuen S1-Anschlussstelle Korneuburg-West und der Leobendorfer Straße (L31) bestehen.


title: Michael Krohn

text: Michael Krohn (* 10. April 1943 in Hamburg) ist ein deutscher Apotheker und war Inspizient Wehrpharmazie der Bundeswehr im Dienstgrad Generalapotheker.


title: Michael Krohn

text: Nach dem Abitur und einem zweijährigen Apothekenpraktikum leistete Krohn seinen Grundwehrdienst bei der Luftwaffe. Ab 1965 studierte er Pharmazie an der Universität Kiel, wo er 1971 mit der Promotion abschloss. Nach kurzer wissenschaftlicher Tätigkeit trat Krohn 1974 als Oberstabsapotheker in die Bundeswehr ein. Er studierte zunächst noch einmal Lebensmittelchemie und diente dann als Sanitätsstabsoffizier (Apotheker) in einem Labor. Krohn stieg zunächst zum Dezernatsleiter "Pharmazie und Lebensmittelchemie" im Dienstgrad eines Oberfeldapothekers im Bundesministerium der Verteidigung auf. Später war er dort Referent in der Inspektion des Sanitäts- und Gesundheitswesens und an der Etablierung eines neuen Arzneimittelinformationssystems der Bundeswehr beteiligt.


title: Michael Krohn

text: 1993 wurde Krohn zum Oberstapotheker befördert und als Abteilungsleiter Wehrpharmazie im Sanitätsamt der Bundeswehr verwendet. Hier war Krohn für die Überarbeitung der Sanitätsausstattung der Bundeswehr im Hinblick auf die neuen Auslandseinsätze zuständig. Krohn verantwortete die Entwicklung von dauerhaft verwendeten Containersystemen als sanitätsdienstliche Versorgungsplattformen. Er etablierte Weiterbildungsmaßnahmen für Sanitätsstabsoffiziere und war selbst inzwischen Fachapotheker für Arzneimittelinformation, für Pharmazeutische Analytik und für Öffentliches Gesundheitswesen.


title: Michael Krohn

text: Am 1. April 2000 wurde Krohn zum Generalapotheker befördert und übernahm, übrigens als erster Luftwaffenoffizier, das Amt des Inspizienten Wehrpharmazie der Bundeswehr, welches er bis zu seiner Zurruhesetzung 2004 bekleidete.


title: Michael Krohn

text: Von 1989 bis 1993 war Krohn Vorstandsmitglied der Landesapothekerkammer Nordrhein.


title: Michael Krohn

text: Krohn ist verheiratet mit "Birgit Krohn", geborene Drews, ebenfalls Apothekerin.


title: Liste der Präsidenten des Shūgiin

text: Dies ist eine Liste der Präsidenten des Shūgiin (jap. ), des Unterhauses des japanischen Nationalparlaments (1890–1947 Reichstag, seit 1947 Nationalversammlung).


title: Liste der Präsidenten des Shūgiin

text: "Anmerkungen:"


title: Sylvain Luc

text: Sylvain Luc (* 7. April 1965 in Bayonne) ist ein französischer Jazz- Gitarrist. Luc studierte Violine und Violoncello am Konservatorium von Bayonne und nahm außerdem Unterricht in klassischer Gitarre. In Bayonne spielte er schon früh in Gruppen seiner Familie (mit seinen Brüdern nahm er 1974 und 1977 Alben mit baskischer Musik auf) und danach in eigenen lokalen Gruppen.


title: Sylvain Luc

text: Nach dem Umzug nach Paris begleitete er dort Chansonniers wie Georges Moustaki (1988), Philippe Léotard, Romain Didier, Catherine Lara (1993), den Argentinier Jairo und Michel Jonasz. Außerdem spielte er 1988 Bass im Trio des Akkordeonisten Richard Galliano und mit dem Schlagzeuger Francis Lassus (Album „Piaia Naia“ 1998).


title: Sylvain Luc

text: 1993 erschien sein erstes Soloalbum "Piaia" (baskisch "Reise"). 1994 nahm er im Duett mit dem Gitarristen Louis Winsberg "Petits Déja" auf. 1999 bildete er mit dem Schlagzeuger André Ceccarelli und dem Bassisten Jean-Marc Jafet (mit denen er schon 1989 bis 1992 gespielt hatte) das "Trio Sud" (gleichnamiges Album 2002, Album "Sud" 2000 bei Dreyfus Jazz). Im selben Jahr spielte er auf dem Jazzfestival von Marciac mit Elvin Jones und 2000 mit Wynton Marsalis. Ab 2006 spielte er regelmäßig im "String Quartet" mit Didier Lockwood, Victor Bailey und Billy Cobham und im Duo mit Biréli Lagrène, mit dem er schon 1999 das Album "Duet" aufgenommen hatte. 2003 erschien sein Solo-Album "Ambre" bei Dreyfus Jazz, 2006 sein Album "Joko" u. a. mit Michel Portal und Jacky Terrasson. Zusammen mit Biréli Lagrène legte Luc zwei Aufnahmen vor (1999 und 2009).


title: Sylvain Luc

text: 2008 erhielt er den Django d’Or (Frankreich) in der Kategorie „Etablierter Musiker“, 2010 den "Prix Django Reinhardt" als „französischer Musiker des Jahres“.


title: Propiconazol

text: Propiconazol zählt zur Gruppe der Triazole und ist eine klare, gelbliche, hochviskose Flüssigkeit mit schwachem Geruch. Das Gemisch von vier Stereoisomeren wird als Fungizid verwendet.


title: Propiconazol

text: Propiconazol enthält zwei Stereozentren und besteht damit aus vier Stereoisomeren. Es handelt sich hierbei um ein Vierstoffgemisch von ("S","S")-, ("R","R")-, ("S","R")- und der ("R","S")-Form:


title: Propiconazol

text: Propiconazol wurde 1979 von Janssen Pharmaceutica entdeckt und später von Ciba-Geigy entwickelt.


title: Propiconazol

text: Propiconazol wird als Fungizid eingesetzt. So zum Beispiel als Holzschutzmittel und bei Pilzen, Mais, Erdnüssen, Mandeln, Hirse, Hafer, Pekannüsse, Aprikosen, Pfirsichen, Nektarinen, Pflaumen und Trockenpflaumen. Zulassungen als Pflanzenschutzmittel bestanden in Deutschland, Österreich und der Schweiz. Das Haupteinsatzgebiet lag hier beim Getreideanbau. Die EWR-Mitgliedstaaten müssen jedoch bis spätestens am 19. Juni 2019 die Zulassungen für Pflanzenschutzmittel, die Propiconazol als Wirkstoff enthalten, widerrufen. Eine Aufbrauchfrist von maximal neun Monaten wird gewährt. In der Schweiz sind noch Pflanzenschutzmittel mit dem Wirkstoff Propiconazol zugelassen. Allerdings wurde Propiconazol per 1. Juli 2020 aus dem Anhang 1 ("Für die Verwendung in Pflanzenschutzmitteln genehmigte Wirkstoffe") der Pflanzenschutzmittelverordnung gestrichen.


title: Prädikatur

text: Die Inhaber der seit dem Beginn des 15. Jahrhunderts von Privatleuten oder Korporationen gestifteten Prädikaturen nannte man Prädikanten oder Prediger. Als Priester hatten sie manchmal auch Messverpflichtungen, ihre Hauptaufgabe war aber die Predigttätigkeit. Fast alle Prediger hatten eine Universität besucht und zumindest den Grad eines Magisters der Artistenfakultät erworben. Damit waren sie für ihre Aufgabe weit besser gerüstet als die häufig recht schlecht ausgebildeten Pfarrer, von denen sie im Allgemeinen auch nur wenig abhängig waren.


title: Prädikatur

text: Vor allem in Südwestdeutschland besaß um 1500 fast jede Stadt eine Prädikatur. Aber auch in manchen Dörfern gab es Prädikaturen, beispielsweise in Gemmingen im Kraichgau. Die meisten der im Kraichgau tätigen Prediger wurden durch Luthers Heidelberger Disputation für die Reformation gewonnen.


title: Prädikatur

text: Jakob Fugger (1459–1525), "der Reiche", wollte in Augsburg für eine bessere Predigt sorgen und schuf bei der Kollegiat- und Pfarrkirche St. Moritz eine Prädikatur. Als Prediger wurden hier namhafte Theologen eingesetzt, die – wie Johannes Eck – für die alte Kirche stritten.


title: Prädikatur

text: Fast alle Prädikaturen fielen der Säkularisation zum Opfer, aber am Ulmer Münster beispielsweise gibt es noch immer das seit 1398 bestehende Amt der Prädikatur, das seinen Inhaber bis heute zu besonders qualifizierter Predigt verpflichtet.


title: Raskolnikoff

text: Raskolnikoff, auch Raskolnikov oder Raskolnikow, steht für:Personen:


title: Franck Tortiller

text: Franck Tortiller (* 1963 in Saint-Léger-sur-Dheune) ist ein französischer Jazz-Vibraphonist, Marimba-Spieler, Komponist und Bigband-Leader.


title: Franck Tortiller

text: Tortiller studierte am Konservatorium von Dijon und danach in Paris am Conservatoire national supérieur de musique et de dance de Paris, wo er Percussion studierte (und Musiktheorie, 1. Preis für Musik-Analyse des CNSMDP). 1989 gewann er als Solist den ersten Preis beim "Concours National de Jazz de La Défense". Er begleitete Juliette Gréco und war Mitglied des Quintetts von Claude Barthélémy. Ein erstes Album in einem kollaborativen Trio mit dem Schlagzeuger Pascal Vignon und dem Bassisten Yves Rousseau "Les Jours De Fête: Hommage à Jacques Tati" erschien 1996 (CC Production). Weitere Trio-Aufnahmen sind „Early Dawn“ (2005) mit dem Schlagzeuger David Duteil und dem Bassisten Yves Torchinsky und „Impertinance“ mit Michel Godard (Tuba) und Patrice Héral (Percussion). Mit den Letztgenannten bildet er aktuell (2013) ein kooperatives Trio. Seit 2009 leitet er ein Quartett mit Matthieu Michel, Patrice Héral und Bassist Antoine Reininger. Außerdem tritt er Solo und im Duo mit Héral auf. 2016 veröffentlicht er eine Cd mit dem Titel „Rhapsody in Paris“, die zusammen mit dem Pariser Orchester Pasdeloups entstanden ist. Seit 2015 spielt Tortiller regelmäßig in Deutschland, mit der Saxophonistin Alexandra Lehmler zusammen, auf deren CD Veröffentlichung „Sans mots“ er zu hören ist. Dabei wirken auch Héral und der Bassist Matthias Debus mit. Tortillers aktuelles Projekt „Collective Franck Tortiller“ ist derzeit mit unterschiedlichen Programmen auf Tour. 2018 wurde mit der Big Band artigen Formation die erste Platte auf Tortillers Label MCO veröffentlicht.


title: Franck Tortiller

text: Zwischen 1993 und 2000 war er Mitglied des Vienna Art Orchestra (Aufnahmen „American Rhapsody“ mit Dee Dee Bridgewater und Shirley Horn, „Duke Ellington and Charles Mingus“). Auch war er Mitglied im Quartett von Simon Spang-Hanssen, im Sextett von Jean-Marc Padovani ("Out. Tribute to Eric Dolphy") und in verschiedenen Formationen von Michel Godard ("Cousins Germains", "Archangelica", "Ivresses") und Christian Muthspiel.


title: Franck Tortiller

text: Von 2005 bis 2008 war er Leiter des Orchestre National de Jazz (Alben „Electrique“, der Led-Zeppelin-Tribute „Close to Heaven“). Für sein zunächst mit diesem Orchester aufgeführtes Programm „Sentimental ¾“ erhielt er 2007 den Django d’Or (Frankreich) als beste Live-Musik.


title: Franck Tortiller

text: Als Komponist schrieb er u. a. Auftragskompositionen für das Orchestre de Massy und Radio France, aber auch für seine eigene Großformation.


title: Franck Tortiller

text: Tortiller ist Gründer des Festivals „Jazz à Couches“.


title: Nabel der Welt

text: Nabel der Welt ist ein Ort, der nach einer mythologischen Vorstellung den Weltenmittelpunkt verkörpern soll. Beispiele solcher Orte sind:Die Redensart „sich für den Nabel der Welt halten“ fand als Umschreibung für Egozentrismus Eingang in die deutsche Umgangssprache.


title: Claus Cito

text: Nicolas Joseph 'Claus' Cito (* 26. Mai 1882 in Bascharage; † 10. Oktober 1965 in Petingen) war ein luxemburgischer Bildhauer. Sein bekanntestes Werk ist das Kriegsdenkmal Gëlle Fra.


title: Claus Cito

text: Claus Cito wuchs in ärmlichen Verhältnissen in einer Schmiedefamilie auf, die italienischer Abstammung war. „Josy“ Cito, wie er in seiner Heimat gerufen wurde, hatte seine leibliche Mutter im Alter von drei Jahren verloren und wurde fortan von einer Fürsorgerin gefördert. Ab 1900 studierte er an der Kunstgewerbeschule Düsseldorf und später an der Académie des Beaux-Arts in Brüssel. Unterstützung erhielt er durch den Direktor der Schule, den Deutschen Peter Behrens. 1903 folgte ein Studium an der königlichen Kunstakademie. Seit seiner Düsseldorfer Zeit war er mit dem Maler August Macke befreundet und teilte sich zeitweilig ein Atelier mit ihm. Im April 1907 reisten beide Künstler nach Kandern und malten im Gasthaus Krone den Saal gemeinsam aus. Eine intensive Zusammenarbeit entwickelte Cito mit dem Bildhauer Wilhelm Lehmbruck und war dessen rechte Hand.


title: Gold von Tolosa

text: Das Gold von Tolosa (lateinisch "aurum Tolosanum") war ein keltischer Goldschatz.


title: Gold von Tolosa

text: Ursprünglich kam dieses Gold angeblich vom Orakel von Delphi, soll jedoch durch einen keltischen Stamm nach "Tolosa", dem heutigen Toulouse, verschleppt worden sein. Dort lagerte es im Teich des keltischen Apollon-Heiligtums, bis Tolosa 106 v. Chr. bei der Rückeroberung von den Römern nach einem Aufstand geplündert wurde.


title: Gold von Tolosa

text: Dabei entdeckte der Konsul Quintus Servilius Caepio den Schatz und ließ ihn nach Massalia schicken. Der Schatz kam dort jedoch nie an, laut Theodor Mommsen, weil Caepios Männer ihn illegal für ihren Herrn in Besitz nahmen, worauf eine Andeutung des antiken Historikers Cassius Dio hinweist. Das Wort "aurum Tolosanum" wurde bei den Römern zu einem Synonym für einen Unglück bringenden Gegenstand.


title: Dalibor Anušić

text: Dalibor Anušić (* 7. April 1976 in Banja Luka) ist ein aus Bosnien-Herzegowina stammender ehemaliger Handballspieler. Er ist seit 2007 kroatischer Staatsbürger.


title: Dalibor Anušić

text: Der 1,98 Meter große Anušić spielte zuletzt für den deutschen Verein Frisch Auf Göppingen und für die kroatische Nationalmannschaft (Rückennummer 8), und wurde in der Regel als Kreisläufer eingesetzt.


title: Dalibor Anušić

text: Dalibor Anušić bestritt für RK Brodomerkur Split seine ersten Ligaspiele und wurde dort 1997 kroatischer Vizemeister, bevor er 2002 erstmals ins Ausland wechselte, zu Pallamano Triest nach Italien. Nach drei Jahren im Friaul kehrte er 2005 nach Kroatien zurück und schloss sich Serienmeister RK Zagreb an. Dort gewann er 2005, 2006 sowie 2007 Meisterschaft und Pokal. 2007 wechselte er zu Frisch Auf Göppingen in die deutsche Handball-Bundesliga, wo er mit einem Jahr Unterbrechung (Saison 2009/10 bei MT Melsungen) bis zum Ende seiner Profikarriere im Jahr 2012 spielte. Mit Göppingen gewann er 2011 und 2012 den EHF-Pokal.


title: Dalibor Anušić

text: Anušić hatte bereits Länderspiele für Bosnien und Herzegowina bestritten, bevor er 2007 die kroatische Staatsbürgerschaft annahm. Seitdem hat er ca. 10 Länderspiele für die kroatische Nationalmannschaft bestritten. Bei der Weltmeisterschaft 2007 in Deutschland belegte er mit den als Titelfavorit angereisten Kroaten den 5. Platz.


title: Kjachta

text: Kjachta (; burjatisch /Chjaagta) ist eine Stadt in der Republik Burjatien (Russland) mit Einwohnern (Stand ).


title: Kjachta

text: Die Stadt liegt im transbaikalischen Selengagebirge, etwa 235 km südlich der Republikshauptstadt Ulan-Ude, unmittelbar an der mongolischen Grenze. Jenseits der Grenze, die hier von der Fernstraße Ulan-Ude – Süchbaatar – Ulan Bator überquert wird, schließt sich der Ort Altanbulag im Selenge-Aimag an.


title: Kjachta

text: Die Stadt Kjachta ist Verwaltungszentrum des gleichnamigen Rajons.


title: Kjachta

text: Als Gründungsjahr von Kjachta gilt 1727, als hier der erste Vertrag von Kjachta zwischen dem Russischen Reich und dem Kaiserreich China unterzeichnet wurde, welcher den Grenzverlauf südlich des Baikalsees und den Grenzhandel zwischen beiden Staaten regelte. Bezeichnet wurde der Ort nach dem gleichnamigen Flüsschen und der von ihm durchflossenen Senke, abgeleitet vom burjatisch-mongolischen Wort für "queckenreichen Ort".


title: Kjachta

text: Der Vertrag legte Kjachta als Ort fest, über welchen der gesamte Handel zwischen Russland und China abgewickelt werden sollte. Der Bau der Straße war schon 1689 nach dem Vertrag von Nertschinsk als Sibirischer Trakt befohlen worden, wurde aber nie begonnen. 1728 entstand etwas weiter nördlich von Kjachta, näher an den Ausläufern des Selengagebirges, zum Schutz des Handelsweges die Festung "Troizkosawsk", benannt nach der Dreifaltigkeit (russisch "troiza") sowie dem Vornamen des russischen Diplomaten serbischer Abstammung Sawwa Lukitsch Ragusinski-Wladislawitsch (etwa 1670–1738), welcher den Vertrag von Kjachta ausgehandelt hatte.


title: Kjachta

text: Die südlicher in der Steppe beidseitig der Grenze gelegene Handelssiedlung (Sloboda) wurde ab 1743 angelegt, blieb formell selbständig und wurde mit dem alten Namen Kjachta bezeichnet. Mindestens bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts behielt Kjachta-Troizkosawsk seine Bedeutung als wichtigstes Handelszentrum an der Grenze zu China. Der Ort bestand aus zwei Flecken, einer für die Chinesen und einer für die Russen, beide waren sie von Palisaden umgeben. Die Chinesen bezeichneten derartige Handelszentren als "Handelsstadt/Maimatschin" ().


title: Kjachta

text: Der Handel vollzog sich im Tauschverkehr, da den Russen die Ausfuhr von Silber verboten war. Der Hauptexportartikel von Russland waren Pelzwaren, vor allem


title: Kjachta

text: Aus China kam im Gegenzug rohe Baumwolle, Leinenstoffe, Leder- und Manufakturwaren, Seide, Brokat, Kunstgegenstände und vor allem Tee und Medizinal-Rhabarber nach Russland und weiter nach Europa, weshalb diese Handelsroute auch „Teestraße“ genannt wurde. 1792 wurde die Zollstelle aus Irkutsk nach Kjachta verlegt. Die Gesamtausfuhr nach China wird für 1777 mit als 1,31 Millionen Rubel angegeben, von China nach Russland 2,87 Millionen. Daneben soll es einen starken Schmuggel gegeben haben, der auf 8 Millionen Rubel geschätzt wurde.


title: Kjachta

text: 1851 wurde Troizkosawsk Verwaltungszentrum eines Kreises ("okrug", ab 1901 "ujesd"), 1861 erfolgte die offizielle Verleihung des Stadtrechts.


title: Kjachta

text: Mit der Entstehung und Verbesserung anderer Handelswege verlor Kjachta allmählich seine zentrale Bedeutung für den Handel mit China. Eine Rolle dabei spielten der Anschluss des Amurgebietes an Russland 1858 (Vertrag von Aigun), die Eröffnung des Sueskanals 1869 und schließlich der Chinesischen Osteisenbahn 1903. Der Ort blieb jedoch regionales Zentrum des Handels mit der Äußeren Mongolei und bedeutendes Kulturzentrum des Transbaikalgebietes. Bereits 1890 (nach anderen Angaben 1891) wurde ein Heimatmuseum eingerichtet. In Kjachta begannen oder endeten viele der Expeditionen russischer Forschungsreisender nach Zentralasien, so von Nikolai Prschewalski oder Wladimir Obrutschew.


title: Kjachta

text: Der Ort ist zudem in der Geschichte der Mongolischen Volksrepublik von Bedeutung. 1915 wurde hier der Zweite Vertrag von Kjachta unterzeichnet. 1920–21 war die Stadt Mittelpunkt der Tätigkeit von Damdin Süchbaatar und Chorloogiin Tschoibalsan; am 1. März 1921 fand hier der Gründungsparteitag der Mongolischen Revolutionären Volkspartei statt.


title: Kjachta

text: 1934 erfolgte schließlich die Zusammenlegung der beiden Teilorte unter dem Namen "Kjachta".


title: Kjachta

text: In Kjachta ist eine Reihe größtenteils klassizistischer Bauten aus dem 19. Jahrhundert erhalten. Dazu gehören die "Dreifaltigkeitskathedrale" (/ Troizki sobor, 1812–17), die "Auferstehungskirche" (/ Woskressenskaja zerkow, 1838), die "Mariä-Entschlafens-Kirche" (/ Uspenskaja zerkow, 1857), der „Gasthof“ (1842) und die „Handelsreihen“.


title: Kjachta

text: Kjachta besitzt ein heute nach Wladimir Obrutschew benanntes Heimatmuseum. Eine ehemalige konspirative Wohnung von Damdin Süchbaatar wurde als Museum hergerichtet.


title: Kjachta

text: Kjachta ist auch heute hauptsächlich Zentrum des Grenzhandels zur Mongolei sowie für chinesische Waren. Daneben existieren Betriebe der Textil- und Lebensmittelindustrie.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Die Langbein-Pfanhauser Werke AG (LPW) war ein Hersteller für Geräte und Anlagen der Galvanotechnik und Elektrochemie sowie für Elektromotoren. Die Firma hatte ihren Sitz in Leipzig, später in Neuss am Rhein.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Am 1. Februar 1873 gründete Wilhelm Pfanhauser in der Wiener Windmühlgasse 39 die "Firma Wilh. Pfanhauser", ein Handelsgeschäft für den Verkauf von Zyankali und Hilfsgütern für Galvaniseure. Sie war damit die erste österreichische Produktionsstätte für Zyanide. Pfanhauser begann bereits 1877 mit dem Anlagenbau. So schuf er eine Vernicklungsanlage, die mit neuartigen, den heutigen Elektromotoren ähnlichen Maschinen ausgestattet war. Darüber hinaus baute er 1900 eine Verzinkungsanlage, die nach Moskau geliefert wurde.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Mit seinem 1878 verfassten Buch "Praktische Anleitung zum Galvanisieren von Metallen" gilt Wilhelm Pfanhauser als einer der Väter der Galvanotechnik. Zunächst entwickelte er die auf den Arbeiten von Max Schlötter basierende elektrochemische Vernicklung weiter. Das Unternehmen besaß eine Filiale in Berlin.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Der deutsche Chemiker Georg Langbein eröffnete am 1. Dezember 1881 im Leipziger Dösner Weg 9–11 die "Chemische Fabrik und Laboratorium für Galvanoplastik und Metallindustrie Dr. G. Langbein & Co." Auch er schrieb 1886 ein "Vollständiges Handbuch der Galvanischen Metallniederschläge" und legte damit den Grundstein für den damals größten deutschen Galvanisierbetrieb mit Filialen in Berlin, Solingen, Wien, Mailand und Brüssel. Schon 1889 konnte Langbein mit dem Bau neuer Fabrikanlagen in der Torgauer Straße 76 in Leipzig-Sellerhausen beginnen.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Im Jahre 1907 schlossen sich die beiden vermutlich ältesten Fachfirmen der Galvanotechnik zusammen. Am 25. April 1907 wurde mit Wirkung ab 1. Januar 1907 unter dem Namen "Langbein-Pfanhauser Werke AG" eine Aktiengesellschaft mit einem Grundkapital von 2.250.000 Mark errichtet und am 19. August 1907 in Leipzig ins Handelsregister eingetragen. Bis zu seinem Tod 1909 war Georg Langbein Aufsichtsratsvorsitzender der neuen Gesellschaft mit insgesamt 250 Beschäftigten. Vorstandsvorsitzender war bis 1945 Pfanhausers Sohn Wilhelm Pfanhauser jr.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Die neu entstandene Firma baute schon 1920 die ersten Halbautomaten für Vernicklung und 1933 den ersten Nickel-Chrom-Vollautomaten. Weitere wesentliche Verdienste der Langbein-Pfanhauser Werke sind die praxisreife Einführung von Chrom-Schwefelsäure-Elektrolyten sowie die Entwicklung des zu einem Begriff gewordenen Eloxal-Verfahrens und seine Patentierung im Jahr 1935. Diese Verfahren erlangten ihre heutige wirtschaftliche Bedeutung erst durch die auf Initiative von LPW 1928 gegründete Chrom-Interessen-Gemeinschaft und die 1934 gegründete Eloxal-Arbeitsgemeinschaft.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Das Unternehmen wuchs bis 1940 zum größten deutschen galvanotechnischen Fachbetrieb mit mehr als 2.000 Mitarbeitern.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Nach der Enteignung der Leipziger Firma und ihrer sieben ausländischen Tochtergesellschaften durch die sowjetische Militäradministration wurde das Unternehmen 1948 nach Wiesbaden verlagert. Die aus Leipzig kommenden Mitarbeiter versuchten, in der ehemaligen Niederlassung Düsseldorf mit alten Rezepturen und Konstruktionsplänen die Produktion wieder aufzunehmen. Die Verwaltung kam 1951 ebenfalls nach Düsseldorf. 1952 erfolgte der Neubau des Werkes in Neuss, wo auch ab 1954 der Sitz der Langbein-Pfanhauser Werke AG war. 1962 wurde das Unternehmen Deinert & Co. in Bernhausen übernommen.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: 1982 erfolgte die Umwandlung der Langbein-Pfanhauser Werke AG in eine Holding mit mehreren Beteiligungsunternehmen, so der LPW-Galvanotechnik GmbH, die sich später in die LPW-Chemie GmbH für Verfahrenstechnik und LPW-Galvanotechnik GmbH für Anlagenbau aufteilte.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Die LPW-Chemie GmbH wurde 1998 von der Enthone-OMI Inc. (USA) übernommen. Nach der Verschmelzung der Vereinigten Deutschen Nickel-Werke AG und der DOAG Holding AG im Jahr 2001 auf die Langbein-Pfanhauser Werke AG erfolgte eine Umfirmierung in VDN Vereinigte Deutsche Nickel-Werke AG, Düsseldorf, die wiederum 2003 die Hindrichs-Auffermann AG aufnahm. 2004 schließlich kam es zur Veräußerung des Teilkonzerns Deutsche Nickel AG. Nachdem die Finanzholding am 31. Mai 2005 einen Antrag auf Eröffnung eines Insolvenzverfahrens stellen musste, hat das Amtsgericht Köln am 1. September 2005 wegen Zahlungsunfähigkeit und Überschuldung das Insolvenzverfahren über das Vermögen der VDN AG eröffnet.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Aus der LPW-Galvanotechnik GmbH für Anlagenbau entstand die "LPW-Anlagen GmbH & Co. KG" in Hagen, die im Mai 2012 Insolvenz beantragen musste.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: In der DDR entstand 1950 am alten Standort und in den alten Gebäuden der "VEB Galvanotechnik Leipzig (GTL)". Als in der DDR die ersten Kombinate entstanden, wurde 1970 der VEB Galvanotechnik dem neu gegründeten "Kombinat VEB Lokomotivbau Elektrotechnische Werke »Hans Beimler« (LEW)" in Hennigsdorf zugeordnet. Der Betrieb entwickelte und produzierte in den 1970er und 80er Jahren fast ausschließlich einheitliche Automatensysteme und wurde so bis 1989 zum führenden galvanotechnischen Fachbetrieb des gesamten Ostblocks.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Nach der politischen Wende wurde 1990 "VEB Galvanotechnik Leipzig (GTL)" in "GalvanoTechnik Leipzig GmbH (GTL)" umgewandelt, danach privatisiert und an einen neuen Gesellschafter veräußert. GTL siedelte sich 1992/93 an einem neuen Standort in Leipzig-Lindenthal an. Das Unternehmen fertigt vor allem auf den Kunden zugeschnittene flexible Spezialanlagen für nahezu alle galvanischen Verfahren wie Beschichtungssysteme, Wasseraufbereitungsanlagen und Steuerungstechnik.2013 trat ein neuer Gesellschafter in das Unternehmen ein und führt das Traditionsunternehmen fort.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Die Sparte der "Galvanochemie" wurde aus der TLG heraus privatisiert und firmierte bis zu ihrer Fusion im Jahre 2002 mit dem Hauptgesellschafter, der Vopelius Chemie AG (ein mittelständischer Familienbetrieb aus Fürth/Bay.) unter dem Namen "Galvanochemie Leipzig GmbH" (GCL). Am historischen Standort ist heute eine Zweigniederlassung der Vopelius Chemie AG.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Ehemalige Mitarbeiter der GCL GmbH und der Vopelius Chemie AG initiierten 2010 einen Museumsverein der an die historische Stätte und die Bedeutung der Galvanochemie erinnern soll. Daran angeschlossen ist auch eine Ausstellung mit diversen historischen Exponaten.


title: Langbein-Pfanhauser Werke

text: Eine weitere Firma, die "Blasberg-GTL-Vertriebs- und Service GmbH", floss 1997 in die "Blasberg Oberflächentechnik GmbH" Solingen ein. Am Standort Sellerhausen entstand 1998 außerdem das Unternehmen "Oberflächen- & Elektrotechnik Scheigenpflug".


title: Godronierung

text: Eine Godronierung (auch Godron, aus franz. "goder" Falten werfen) ist eine ornamentale Oberflächen- oder Randverzierung, bei der bestimmte Zonen eines runden Gefäßes mit radialen, meist schräg gestellten und geschweiften, in einer Rundung endenden Rippen dekoriert werden. Auch die gerade auf einen Mittelpunkt gerichteten, langgezogenen Buckel auf Metallarbeiten der Renaissance werden oft so benannt. Ausgehend von der Goldschmiedekunst, manchmal auch auf andere Materialien übertragen, war die Godronierung vom 16. bis ins 18. Jahrhundert verbreitet. Bei Metallarbeiten sind die Godrons im Unterschied zur konkaven Kannelierung stets konvex nach außen gewölbt, wobei die Grundform von innen heraus getrieben wird, feinere Oberflächenstrukturen aber durch Ziselieren von außen eingearbeitet sein können. Einfache Buckelreihen, Eierstabmotive und schlichte Faltungen werden im Kunsthandwerk nicht als Godrons bezeichnet.


title: Lopau (Fluss)

text: Die Lopau ist ein rechter Nebenfluss der Luhe in der Lüneburger Heide.


title: Lopau (Fluss)

text: Die Lopau entspringt mit zwei Quellarmen aus den Süderteichen und den im Westergrund gelegenen Westerteichen auf dem Truppenübungsplatz Munster-Nord, in der Nähe des unbewohnten Dorfs Lopau, das zum Gebiet der Stadt Munster gehört. In ihrem Oberlauf durchfließt die Lopau ein vergleichsweise stark reliefiertes Tal, das bis 30 Meter in das Waldgebiet "Raubkammer" eingeschnitten ist. Im einstigen Grünland der Talsohle breitet sich nun Erlenaufwuchs aus. In Bockum, einem Ortsteil der Gemeinde Rehlingen im Landkreis Lüneburg, nimmt sie die von links zufließende, mindestens gleich große Ehlbeck auf. Östlich von Amelinghausen wird der Fluss durch eine Talsperre an der Bundesstraße 209 zum touristisch genutzten Lopausee aufgestaut. Nördlich von Amelinghausen mündet die Lopau in der Nähe der Oldendorfer Totenstatt bei Oldendorf (Luhe) rechtsseitig in die Luhe. Von der Quelle bis zur Mündung beträgt die Flusslänge 13,8 km. Über die längere Ehlbeck ergibt sich ein längster Fließweg von 17,3 Kilometern. Der Bachlauf ist im Landkreis Heidekreis als Naturschutzgebiet „Oberes Lopautal“ und in den daran anschließenden Abschnitt im Landkreis Uelzen als Naturschutzgebiet „Lopautal“ ausgewiesen. Der weitere Verlauf des Fließgewässers im Landkreis Lüneburg ist mit Ausnahme des durch den Lopausee verlaufenden Abschnitts als Landschaftsschutzgebiet gesichert.


title: Lopau (Fluss)

text: Wegen intensiver Nutzung der Luhe durch Freizeitsport und Kanuverleiher erließ der Landkreis Harburg 2002 eine Verordnung unter anderem für die Luhe, ihre Nebengewässer und der zugehörigen Uferbereiche, die den Lebensraum von Pflanzen und Tieren schützen soll. Seitdem ist das Befahren und Betreten der Lopau ganzjährig verboten.


title: Lopau (Fluss)

text: Das Einzugsgebiet der Lopau umfasst 99 Quadratkilometer. Sie entspringt in einer saaleeiszeitlichen Abschmelzrinne in den Endmoränen und Sandern der "Hohen Heide", dem zentralen Höhenzug der Lüneburger Heide. Das Quellgebiet der Lopau liegt innerhalb des Truppenübungsplatzes Munster Nord. Um die Gewässer nicht zu gefährden, dürfen schwere Militärfahrzeuge, insbesondere Panzer, in diesem Bereich nur betonierte Panzerstraßen benutzen. Nachdem die im 19. Jahrhundert am Oberlauf der Lopau zur Wiesenbewirtschaftung errichteten Stauwehre weitgehend verfallen sind, gilt die Lopau als weitgehend naturnah, ihre Wasserqualität hat durchgehend die Güteklasse II (mäßig belastet). In diesem überwiegend durch dichtes Ufergehölz beschatteten Abschnitt weist die Lopau wieder Merkmale eines anthropogen kaum beeinflussten Gewässers auf. Spürbar beeinträchtigt wird die Wasserqualität durch den Aufstau am Lopausee, dessen hoher Auslauf die Aufwärtsbewegung von Fischen und anderen ausschließlich im Wasser lebenden Tieren unterbindet. Zum Schutz des Gewässers ist, mit Ausnahme des Lopausees, die Befahrung mit Sportbooten untersagt. Die Wasserqualität wird durch das Land Niedersachsen an der Messstelle Bockum überwacht.


title: Lopau (Fluss)

text: In den Talsohlen im Quellgebiet und am Oberlauf der Lopau findet sich eine abwechslungsreiche Bruchlandschaft mit Mooren, Mischwäldern, verwilderten Wiesen und zahlreichen, zum Teil verlandeten Fischteichen. Der Fluss dient auch als Lebensraum für seltene Fischarten wie Bachneunauge und Groppe. Im oberen Lopautal und den angrenzenden Wäldern brüten Schwarzstorch, Eisvogel und Raufußkauz.


title: Lopau (Fluss)

text: Im 19. Jahrhundert wurde die Lopau zur Bewässerung der anliegenden Wiesen durch Wehre aufgestaut. Nachdem die Wiesenbewirtschaftung weitgehend aufgegeben wurde und einige der damals angelegten Wiesendrainagen blockiert worden sind, breitet sich am Oberlauf wieder ein Erlenbruch aus. An die damalige Kultivierung der großen Heide- und Moorflächen am Oberlauf des Flusses durch den Magdeburger Industriellen Richard Toepffer erinnert die Ruine des "Töpferturms" (Die heutige Schreibweise weicht vom Namen ab!) oberhalb eines 15 Meter hohen rechtsseitigen Steilhangs in der Gemarkung Lopau.


title: Wohlfahrtsökonomische Marginalbedingungen

text: Die wohlfahrtstheoretische Analyse von Tauschbeziehungen ergibt mehrere wohlfahrtsökonomische Marginalbedingungen (zumeist drei, bisweilen erfolgt aber auch eine Aufgliederung in fünf oder gar sieben) als notwendige Kriterien eines gesamtgesellschaftlichen Optimums unter Effizienzaspekten. Im Einzelnen bezeichnet man diese in der Regel als


text: Die Analyse erfolgt mit Fokussierung auf Aspekte der Pareto-Effizienz, also im Sinne einer paretianischen Wohlfahrtsökonomik: das heißt, Verteilungsaspekte werden hier nicht berücksichtigt. Grundlage sind ferner die vier Basisannahmen der wohlfahrtsökonomischen Theorie:


text: Formal sind o. g. Marginalbedingungen Bedingungen erster Ordnung für ein Effizienzmaximum. Sind sie erfüllt, dann kann der wirtschaftliche Wohlstand einer Gesellschaft durch marginale Änderungen nicht weiter gesteigert werden. Die Bedingung sind jedoch nicht hinreichend insofern, als sie lediglich das Vorhandensein eines Extremums anzeigen, sich aber ad hoc nicht bestimmen lässt, ob es sich dabei tatsächlich um ein Maximum und nicht etwa um ein Minimum handelt und ob ein eventuelles Maximum ein globales Maximum oder lediglich ein lokales ist. Hierzu sind zusätzliche Totalbedingungen erforderlich, die auch als Strukturbedingungen bezeichnet werden und formal den Bedingungen zweiter Ordnung hinsichtlich eines Effizienzmaximums entsprechen. Sind auch sie erfüllt, dann ist gewährleistet, dass auch durch strukturelle Änderungen der ökonomischen Situationen keine Wohlfahrtssteigerungen mehr erreicht werden können. Im Folgenden sollen nur die Marginalbedingungen besprochen werden, da man sich bei der Bestimmung des Effizienzmaximums unter der Annahme normaler Krümmungseigenschaften der Nutzen- und Produktionsfunktionen auf deren Analyse beschränken kann. Als Analyserahmen dient dabei das Modell der vollständigen Konkurrenz. Vereinfachend sei angenommen, dass in der betrachteten Ökonomie nur zwei Konsumenten existieren, welche zwei Güter konsumieren, die von zwei Produzenten mittels zweier Produktionsfaktoren hergestellt werden. Dieses Modell lässt sich leicht beliebig erweitern.


text: Abstrahiert man zunächst von Produktionsakten, dann sind Tauschakte die einzig möglichen ökonomischen Aktivitäten. Das Pareto-Optimum ist dementsprechend dann erreicht, wenn keine wohlfahrtssteigernden Tauschakte mehr möglich sind. Situationen optimalen Tauschs lassen sich anhand einer Edgeworth-Box verdeutlichen. Die Punkte des optimalen Tausch bilden die sog. Kontraktkurve, aus der sich ferner die (Punkt-) Nutzenmöglichkeitenkurve ableiten lässt, welche Zustände einer Pareto-optimalen Aufteilung zweier Güter auf zwei Individuen angibt. Da sich im Tauschoptimum die Indifferenzkurven der beiden Individuen tangieren, sind ihre Grenzraten der Gütersubstitution gleich. Die entsprechende Marginalbedingung lautet also:


text: Die Aufteilung zweier Güter auf zwei Individuen ist dann Pareto-optimal, wenn die Grenzraten der Gütersubstitution (GRS) für sämtliche Individuen gleich sind. Alle Allokationen müssen demnach auf der Tauschkontraktkurve liegen. Die GRS stimmt ferner mit dem Güterpreisverhältnis überein.  Grund: In einem Wettbewerbsgleichgewicht gilt aus Sicht der Konsumenten:


text: Ferner entspricht die GRS dem Kehrwert des Grenznutzenverhältnisses. Formal gilt also hinsichtlich der beiden Güter formula_1 und formula_2 mit der Nutzenfunktion formula_3 und dem Preis formula_4:


text: Im Optimum stimmen also auch die Grenznutzenverhältnisse der Individuen überein.


text: Abstrahiert man nun von den oben betrachteten Tauschakten und lässt eine Vergrößerung des Gütervorrats durch Produktionsakte bei zunächst gegebenem Faktorvorrat zu, gelangt man zum Pareto-Optimum als Produktionsmaximum, dessen Ableitung insgesamt betrachtet etwas umfangreicher ist und sich in drei Unterpunkte aufgliedert, nämlich


text: Der optimale Faktoreinsatz beschreibt eine Situation, in welcher der Wohlstand der betrachteten Volkswirtschaft durch eine alternative Verteilung eines Produktionsfaktors auf die Produzenten eines Gutes nicht mehr gesteigert werden kann. Aus der mikroökonomischen Theorie ist bekannt, dass eine solche Situation dann erreicht ist, wenn die Grenzprodukte des betrachteten Produktionsfaktors bei allen Produzenten hinsichtlich des betrachteten Gutes gleich sind. Dies bedeutet, dass die Tangenten der jeweiligen Indifferenzkurven an dieser Stelle dieselbe Steigung in der Edgeworth-Box haben. Dieser Optimale Punkt wird auch Pareto-effizient bezeichnet. Hierbei ist keine Besserstellung der beiden Marktteilhaber durch weitere Tauschverhältnisse zu erreichen.


text: Diese Bedingung beschäftigt sich mit dem Problem, wie mehrere (variable) Produktionsfaktoren optimal auf die Erzeugung von Gütern aufzuteilen sind. Formal entspricht die Herleitung der optimalen Faktorallokation der Herleitung des Tauschoptimums, bei der in einer entsprechenden Edgeworth-Box statt zweier Güter zwei Produktionsfaktoren und somit eine Produktionskontraktkurve abgebildet werden. Analog zur Bestimmung des Tauschoptimums muss hier also gelten, dass im Optimum die Grenzraten der Faktorsubstitution (GRFS) übereinstimmen, die ihrerseits dem Verhältnis der Faktorpreise entsprechen, die für alle Unternehmen gleich sind.  Grund: In einem Wettbewerbsgleichgewicht gilt aus Sicht der Produzenten:


text: Dass die GRFS dem Kehrwert der Grenzprodukte entspricht, verdeutlicht den Zusammenhang mit dem optimalen Faktoreinsatz.


text: Der optimale Spezialisierungsgrad (Produktionsoptimum) ist erreicht, wenn der Wohlstand der betreffenden Volkswirtschaft durch eine Änderung des Spezialisierungsgrades, also einer Änderung der Arbeitsteilung zwischen den Produzenten, nicht mehr vergrößert werden kann. Diese Marginalbedingung zielt auf gleiche Opportunitätskosten (entspricht der Steigung der Tangente an die entsprechende Transformationskurve und demnach der Grenzrate der Transformation (GRT)) und somit gleiche Grenzkostenverhältnisse ab, das heißt im Optimum stimmen die Verhältnisse der Grenzkosten eines Güterpaares bei allen Produzenten, welche diese Güter erzeugen, überein.


text: Im letzten Abschnitt werden nun Konsum- und Produktionssektor zusammengeführt. Diese Bedingung zielt auf eine optimale Produktionsstruktur ab, also eine Produktion entsprechend den Präferenzen der Individuen. Es geht dabei darum zu bestimmen, in welchen Mengenverhältnissen die einzelnen Güter in der volkswirtschaftlichen Gesamtproduktion enthalten sein sollen. Ausgangspunkt ist eine gesamtwirtschaftliche Transformationskurve, deren Punkte eine bestimmte Produktionsstruktur bezeichnen. Die optimale Produktionsstruktur ist dann erreicht, wenn die Grenzrate der Transformation mit der Grenzrate der Substitution übereinstimmt.  Grund: In einem Wettbewerbsgleichgewicht muss gelten:


text: In der Regel existieren viele unterschiedliche Zustände mit unterschiedlichen Nutzenaufteilungen, die gemäß o. g. genannten Bedingungen gesamtgesellschaftlich als optimal gelten können. Auf der Grundlage des Pareto-Kriteriums lässt sich keine Aussage darüber treffen, welches dieser Optima erreicht werden sollte (kein interpersoneller Nutzenvergleich möglich).


text: Zusätzlich zu den oben erwähnten Marginalbedingungen existieren noch zwei weitere, die einen variablen Faktorvorrat zum Thema haben.


title: Solanum pseudolulo

text: Solanum pseudolulo ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Nachtschatten ("Solanum"). Innerhalb der Gattung wird sie in die Untergattung "Leptostemonum" eingeordnet, die sich vor allem durch die auffälligen Stacheln auszeichnet. Die Art kommt hauptsächlich in Kolumbien vor, wo aus den Früchten Saft gewonnen wird.


title: Solanum pseudolulo

text: "Solanum pseudolulo" ist eine aufrecht oder kriechend wachsender, ausdauernder Halbstrauch, der eine Höhe von 0,5 bis 1,5 m erreicht. Die Sprossachse ist mit 5 bis 10 mm langen, nadelförmigen Stacheln bewehrt, die sehr dicht stehen können und gelegentlich drüsig sind. Weiterhin ist die Sprossachse mit sternförmigen Trichomen besetzt, die langstielig, kurzstielig oder auch aufsitzend sein können. Die Trichomstiele können dabei eine Länge von 0,5 bis 2,5 mm erreichen, die fünf bis acht Seitenstrahlen werden 0,7 bis 1,5 mm lang. In der Mitte sitzende Trichomspitzen können so lang wie die Seitenstrahlen oder etwas länger werden.


title: Solanum pseudolulo

text: Die paarweise stehenden Laubblätter sind für die Sektion "Lasiocarpa" vergleichsweise klein: Die Blattspreiten sind 9 bis 30 (selten bis 35) × 7 bis 25 cm lang, meist 1 bis 1,3 mal so lang wie breit. Sie sind breit eiförmig oder elliptisch geformt und relativ dünn. Der Rand ist grob drei- bis vierfach gezähnt, die Zähne sind dreieckig oder abgeflacht dreieckig. Die abgerundeten Spitzen der Blattlappen bilden die Enden der Seitenvenen. Die Bögen zwischen den Blattlappen sind meist ganzrandig. Die Blattoberseite scheint mit einfachen Trichomen besetzt, dies sind jedoch meist aufsitzend sternförmige Trichome mit auf 1,5 bis 3 mm verlängerten Mittelspitzen und zwei bis sechs sehr kurzen (0,1 bis 0,3 mm) Seitenstrahlen. Die Blattunterseite ist mit aufsitzenden und bestielten sternförmigen Trichomen weißlich, filzig behaart. Die Behaarung der 1,5 bis 10 cm langen Blattstiele gleicht der Behaarung der Sprossachse. Die Blattstiele, die Mittelvene und die pro Blatthälfte drei bis fünf Seitenvenen sind mit Stacheln bewehrt. Diese sind meist größer als die Stacheln der Sprossachsen, stehen aber auch weiter voneinander entfernt. Sie erreichen Längen von 15 mm und sind an der Basis bis zu 3 mm breit.


title: Solanum pseudolulo

text: Die meist gegenüber den Blättern stehenden, unverzweigten Blütenstände sind meist aufsitzend und bestehen aus sechs bis neun Blüten, die an einer bis zu 0,5 cm langen Blütenstandsachse stehen. Diese ist auf der Unterseite dicht mit sternförmigen Trichomen besetzt, Stacheln fehlen. Die Blütenstiele sind 2 bis 7 mm lang und verlängern sich bei Fruchtreife nur leicht auf maximal 10 mm. Die äußeren Blüten eines Blütenstandes besitzen meist nur kurze, sterile Griffel.


title: Solanum pseudolulo

text: Die Blüten besitzen einen breit glockenförmigen Kelch, dessen Durchmesser 8 bis 10 mm beträgt. Die Kelchröhre hat eine Länge von 4 bis 8 mm, die mit einer markanten Mittelvene versehenen Kelchzipfel sind 4 bis 8 × 4 bis 5 mm groß. Letztere sind eiförmig oder dreieckig, oftmals etwas zugespitzt, aufrecht oder abgespreizt stehend, auf der Rückseite wollig mit sternförmigen Trichomen besetzt. Die weiße, sternförmige und dünnwandige Krone hat einen Durchmesser von 2 bis 3,5 cm und ist 10 bis 12 mm lang. Die eiförmig-lanzettlichen Kronzipfel sind 12 bis 15 × 4 bis 6 mm groß, zugespitzt, auf der Rückseite dicht mit sternförmigen Trichomen besetzt, auf der Innenseite unbehaart.


title: Solanum pseudolulo

text: Die Staubblätter bestehen aus kaum 1 mm langen Staubfäden, die zu einer Röhre verwachsen sind und keinen freistehenden Teil besitzen. Die gelben, 3,5 bis 5,5 × 1,5 bis 2 mm großen Staubbeutel sind länglich-verjüngt, besitzen eine stumpfe Spitze und sind zusammengeneigt oder nach außen gerichtet. Sie öffnen sich durch kleine, nach oben und außen gerichtete Poren.


title: Solanum pseudolulo

text: Der Fruchtknoten ist dicht behaart. Der unbehaarte, zylindrische Griffel ist in zwittrigen Blüten 5 × 0,5 mm groß und überragt die Staubbeutel um 1 bis 2 mm. Die Narbe ist abgestumpft bis kopfförmig.


title: Solanum pseudolulo

text: Je Blütenstand entwickeln sich ein bis drei Früchte, die bei Reife orange oder gelb-orange, kugelförmig und 2 bis 4 cm groß sind. Das Fruchtfleisch ist gelb bis hellorange. Unreife Früchte sind rauhaarig mit aufsitzenden, sternförmigen Trichomen besetzt, deren Mittelspitzen 0,5 bis 2,5 mm und deren 5 bis 15 Seitenstrahlen 0,1 bis 0,3 mm lang sind. Bis zur Fruchtreife werden die Früchte jedoch kahl.


title: Solanum pseudolulo

text: Die Früchte enthalten zahlreiche linsenförmige Samen, die eine Größe von 2,2 bis 2,5 × 2 mm besitzen. Der äußere Rand ist eiförmig bis breit eiförmig, die Oberfläche ist fein gekörnt und gelb oder hellbraun gefärbt.


title: Solanum pseudolulo

text: Der Chromosomensatz ist diploid mit formula_1.


title: Solanum pseudolulo

text: Die Art ist hauptsächlich in Kolumbien beheimatet, dort ist sie in und um die Anden in Höhenlagen zwischen 200 und 2.000 m zu finden. Das Verbreitungsgebiet erstreckt sich von Antioquia und Santander bis nach Valle del Cauca und Huila. Gelegentlich sind auch Pflanzen in Ecuador zu finden; ob sie dort wild vorkommen, ist nicht bekannt.


title: Solanum pseudolulo

text: Die Pflanzen wachsen als Unkraut an Weiden, Straßenrändern und anderen gestörten Standorten sowie in offenen Savannen und in Dickichten entlang von Flussufern. Sie bevorzugen volle Sonne, teilweise auch Halbschatten und mäßig feuchte bis trockene Böden.


title: Solanum pseudolulo

text: "Solanum pseudolulo" gehört zur Sektion "Lasiocarpa" der Untergattung "Leptostemonum" in der Gattung der Nachtschatten ("Solanum"). Phylogenetische Untersuchungen bestätigen die Einordnung in die Lasiocarpa- beziehungsweise Leptostemonum-Klade. Zu den nächsten Verwandten gehören "Solanum candidum", "Solanum hyporhodium", "Solanum lasiocarpum", "Solanum felinum", "Solanum quitoense", "Solanum repandum" und "Solanum vestissimum".


title: Solanum pseudolulo

text: Die Früchte von "Solanum pseudolulo" werden in Kolumbien häufig geerntet und gegessen oder zu Saft verarbeitet. Der Geschmack variiert zwischen herb und schmackhaft bis hin zu relativ geschmacklos. Teilweise wird die Frucht gegenüber der „echten Lulo“ ("Solanum quitoense") bevorzugt, andererseits werden sie auf Märkten kaum unterschieden. Die Pflanzen werden nicht kultiviert, jedoch als wildwachsende Pflanzen in Gärten und an Feldern toleriert. Die lokalen Namen für die Pflanze lauten „lulo común“ oder „lulo de perro“.


title: Solanum pseudolulo

text: Die Art wurde erst 1968 durch Charles Bixler Heiser erstbeschrieben, was relativ verwunderlich ist, da das Verbreitungsgebiet in einem relativ stark besiedelten Gebiet Kolumbiens liegt. Das Art-Epitheton weist auf die starke Ähnlichkeit zur Lulo ("Solanum quitoense") hin.


title: Godron

text: Godron ist der Familienname folgender Person:


title: Godron

text: Siehe auch:


title: Godron

text: Godron bezeichnet auch eine ornamentale Oberflächen- oder Kantenverzierung, siehe Godronierung


title: Dieter Nordholz

text: Dieter Nordholz (* 17. September 1926) ist ein deutscher Zahnmediziner.


title: Dieter Nordholz

text: Er war als Sanitätsoffizier (Zahnarzt) in den 1980er-Jahren im Dienstgrad Admiralarzt, zuletzt Inspizient Zahnmedizin der Bundeswehr im Sanitätsamt der Bundeswehr am Standort Bonn.


title: Dieter Nordholz

text: Er ist Kuratoriumsmitglied im Hilfswerk Deutscher Zahnärzte für Lepra- und Notgebiete (HDZ) und lebt in Bad Zwischenahn.


title: Bilal Kısa

text: Bilal Kısa (* 22. Juni 1983 in Merzifon (Amasya), Türkei) ist ein türkischer Fußballspieler. Aufgrund seiner Spielmacherfähigkeiten wird er in Anlehnung an den italienischen Spielmacher Andrea Pirlo scherzhaft als Pirlo Bilal bezeichnet.


title: Bilal Kısa

text: Bilal Kısa begann seine Karriere bei Fenerbahçe Istanbul. Bei den "Blau-Gelben" machte er sein Debütspiel. Sein erstes Spiel war auch das einzige für Fenerbahçe Istanbul. Deshalb wechselte Bilal zu Izmirspor. Dort spielte er fast die gesamte Saison durch und wechselte erneut zu Malatyaspor. Bei Malatyaspor spielte Kısa zwei Jahre als Stammspieler im offensiven Mittelfeld.


title: Bilal Kısa

text: 2006 ging er in die Hauptstadt zum Erstligisten Ankaraspor. Hier entwickelte er sich weiter und schaffte es in die Türkische Nationalmannschaft. In der Saison 2009/10 wurde Ankaraspor nach wenigen Spieltagen vom Spielbetrieb suspendiert. So wurden die meisten Spieler an andere Vereine ausgeliehen. Kısa spielte als Leihspieler bis zum Saisonende bei MKE Ankaragücü.


title: Bilal Kısa

text: Zur Saison 2010/11 verließ Kısa Ankaraspor endgültig und wechselte zum Zweitligisten Karşıyaka SK. Hier spielte er eine Spielzeit lang.


title: Bilal Kısa

text: Im Sommer 2011 einigte er sich mit dem Erstligisten Kardemir Karabükspor und unterschrieb hier ein Einjahresvertrag. Nach eineinhalb Jahren für Karabükspor löste er nach gegenseitigem Einvernehmen seinen Vertrag auf und wechselte zur Wintertransferperiode 2012 zum Erstligisten Akhisar Belediyespor. Bei Akhisar fand er zu alter Form zurück und wurde mehrfach wegen seiner Leistung gelobt.


title: Bilal Kısa

text: Nach zweieinhalb Jahren verließ Kısa Akhisar und wechselte ablösefrei zu Galatasaray Istanbul. Kısa erhält bei Galatasaray einen Zweijahresvertrag mitsamt einer Option auf ein weiteres Jahr. Absolviert der Mittelfeldspieler in der Saison 2016/17 mindestens 20 Pflichtspiele, so verlängert sich der Vertrag automatisch bis Sommer 2018. Bei den Istanbulern wird Kısa einen Jahresgehalt von 2.407.500 Türkische Lira (umgerechnet 787.500 €) erhalten und zusätzlich je Einsatz in der Startelf 45.000 Lira (umgerechnet 14.720 €). Ausschlaggebend für diesen Wechsel zu Galatasaray war der Umstand, dass der Verein von Hamza Hamzaoğlu trainiert wurde, jenem Trainer, der zuvor Akhisar Belediyespor betreute. Er arrangierte Kısas Wechsel zu diesem Klub und verhalf ihm dann zu seiner alten Bestform.


title: Bilal Kısa

text: Nach einer Spielzeit für Galatasaray wechselte er zum Ligarivalen Bursaspor und folgte damit erneut Hamzaoğlu, der in der Saison 2015/16 bei Galatasaray entlassen wurde und wenig später Bursaspor übernahm.


title: Bilal Kısa

text: Im Januar 2018 kehrte er zu Akhisarspor zurück. Er wurde hier ein wichtiger Bestandteil jener Mannschaft die mit den Gewinn des Türkischen Pokals der Saison 2017/18, des Türkischen Supercups 2018 und der Pokalfinalteilnahme 2018/19 die wichtigsten Erfolge der Vereinsgeschichte realisierte.


title: Bilal Kısa

text: Bilal Kısa absolvierte in seiner Karriere sieben A-Länderspiele für die Türkei. Sein erster Einsatz erfolgte am 1. März 2006 gegen die Tschechische Republik.


title: Bilal Kısa

text: Nachdem er bei Akhisar Belediyespor wieder zu alter Form zurückgefunden hatte, wurde er im November 2013 im Rahmen zweier Testspiele vom Nationaltrainer Fatih Terim in das Aufgebot der türkischen Nationalmannschaft nominiert.


title: Bilal Kısa

text: Am 13. Oktober 2014 gelang ihm im Qualifikationsspiel zur EM 2016 gegen Lettland sein zweites Länderspieltor für die Türkei.


title: Liste der Brunnen der Stadt Bremen

text: In dieser Liste der Brunnen der Stadt Bremen sind die Brunnen und Wasserspeier in der Freien Hansestadt Bremen aufgeführt. Einige von ihnen wurden im Laufe der Jahrzehnte von ihrem ursprünglichen Aufstellungsort entfernt, umgestellt, umgestaltet oder zerstört. Dies ist unter dem Vorsatz Status vermerkt. Denkmäler und Standbilder werden ausdrücklich nicht aufgelistet.


title: Liste der Brunnen der Stadt Bremen

text: Die Liste erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit, wird aber fortlaufend ergänzt. Geordnet sind die einzelnen Werke zur besseren Übersicht nach ihrem Aufstellungsdatum, gegliedert in Jahrhundert und Jahr und eventuell noch feingliedriger in Monat und Tag. Sind zwei Brunnen gleichzeitig (oder im selben Jahr) errichtet worden, sind sie in alphabetischer Reihenfolge aufgeführt.


title: Liste der Brunnen der Stadt Bremen

text: Ist das Datum der Einweihung unbekannt, wird das Werk entweder unten an die Liste angefügt oder einigermaßen sinnvoll eingefügt. (Wenn beispielsweise der Künstler, das Material, der Aufstellungsort und die Thematik identisch sind mit einem Werk aus einem bestimmten Jahr, ist anzunehmen, dass auch das Denkmal ohne Datum etwa dieser Zeit entstammt. Auch muss beispielsweise ein Brunnen, der 1860 umgesetzt wurde, vor diesem Zeitpunkt aufgestellt worden sein.)


title: Victoria Coren Mitchell

text: Victoria Elizabeth „Vicky“ Coren Mitchell (geborene "Coren"; * 18. August 1972 in London) ist eine britische Autorin, Moderatorin und Pokerspielerin aus England. Sie moderiert die BBC-Quizshow "Only Connect" und gewann zweimal das Main Event der "European Poker Tour".


title: Victoria Coren Mitchell

text: Coren Mitchell wurde im Londoner Stadtteil Hammersmith geboren und ist die Tochter des Journalisten Alan Coren und der Ärztin Anne Kasriel. Sie wuchs im Stadtteil Cricklewood zusammen mit ihrem Bruder, dem Journalisten Giles Coren, auf. Bereits im Alter von 14 Jahren bekam sie die Gelegenheit, eine Kurzgeschichte in der Jugendzeitschrift "Just Seventeen" zu veröffentlichen. Daraufhin gewann sie einen Schreibwettbewerb im "Daily Telegraph" und veröffentlichte dort über mehrere Jahre eine Kolumne, in der sie ihr Leben als Teenagerin schilderte. Daraus entstand später das Buch "Love 16", das 1989 veröffentlicht wurde. Neben der BBC-Quizshow "Only Connect" moderierte Coren Mitchell die Fernsehserie "Balderdash and Piffle", im Rahmen derer frühere Belege und die Herkunft von Einträgen im Oxford English Dictionary gesucht wurden. Zudem ist sie häufig zu Gast in zahlreichen britischen Abendshows wie "QI" und "Would I Lie to You?"


title: Victoria Coren Mitchell

text: Ferner schreibt sie regelmäßig Kolumnen für die britischen Zeitungen "The Guardian" und dessen Sonntagsausgabe "The Observer". Ihr Buch "Once More With Feeling", das sie zusammen mit dem Autor Charlie Skelton schrieb, handelt vom Versuch der Autoren, einen Pornofilm zu planen und zu drehen. In ihrem 2010 erschienenen Buch "For Richer, For Poorer" beschreibt sie ihr Leben als Pokerspielerin. Coren Mitchell hat ein abgeschlossenes Anglistik-Studium des St John’s College in Oxford. Seit November 2012 ist Coren Mitchell mit dem Schauspieler David Mitchell verheiratet. Das Paar wurde 2015 Eltern einer Tochter.


title: Victoria Coren Mitchell

text: Coren Mitchell erzielte 2001 ihre erste Geldplatzierung bei einem renommierten Live-Pokerturnier. Ihre ersten Preisgelder gewann sie bis 2004 ausschließlich bei Events der "European Poker Championships" in ihrer Heimatstadt London, wobei sie neben der Variante "Texas Hold’em" im Format "No Limit" und "Pot Limit" auch in "Pot Limit Omaha Hi-Lo" Turnierergebnisse verbuchte. Im Juli 2004 gewann die Britin in Cardiff die zweite Staffel des britischen Fernsehformats "Celebrity Poker Club" und erhielt den Hauptpreis von 25.000 Pfund Sterling. In London gewann sie Ende September 2006 als erste Frau das Main Event der "European Poker Tour" (EPT) und sicherte sich eine Siegprämie von 500.000 Pfund. Dies entsprach zu jenem Zeitpunkt rund 940.000 US-Dollar und stellt das höchste Preisgeld ihrer Pokerkarriere dar. Ende Juni 2007 war Coren Mitchell erstmals bei der "World Series of Poker" im Rio All-Suite Hotel and Casino am Las Vegas Strip erfolgreich und kam bei einem Turnier in "No Limit Hold’em" in die Geldränge. Das Main Event des "PokerStars Caribbean Adventures" auf den Bahamas beendete sie im Januar 2009 auf dem 30. Platz und erhielt 40.000 US-Dollar. Ende April 2010 belegte sie beim EPT-Main-Event in Monte-Carlo den mit 40.000 Euro dotierten 26. Rang. Mitte November 2011 spielte die Britin bei der "IFP World Championship" in London und wurde Zweite, was ihr ein Preisgeld von 100.000 US-Dollar einbrachte. Bei der EPT in Monte-Carlo gewann sie im April 2012 ein "Heads-Up"-Event mit einem Hauptpreis von knapp 60.000 Euro. Mitte März 2013 belegte Coren Mitchell beim "EPT High Roller" in London den sechsten Platz, der mit knapp 70.000 Pfund prämiert wurde. In Sanremo setzte sie sich im April 2014 als erste Person überhaupt zum zweiten Mal beim EPT-Main-Event durch und hielt dieses Alleinstellungsmerkmal bis Dezember 2019, ehe der Weißrusse Mikalaj Pobal ebenfalls einen zweiten Titel erringen konnte. Die Britin erhielt für ihren Sieg ein Preisgeld von mehr als 475.000 Euro. Sie ist neben Sandra Naujoks und Liv Boeree eine von drei Frauen, die das Main Event der EPT für sich entscheiden konnte. Mitte Oktober 2014 wurde Coren Mitchell beim "High Roller" der EPT London Elfte und erhielt über 30.000 Pfund. Seitdem blieben größere Turniererfolge aus.


title: Victoria Coren Mitchell

text: Insgesamt hat sich Coren Mitchell mit Poker bei Live-Turnieren mehr als 2,5 Millionen US-Dollar erspielt und zählt damit als dritterfolgreichste Europäerin zu den erfolgreichsten Frauen nach Turnierpreisgeld. Darüber hinaus trat sie bei verschiedenen Fernsehformaten als Pokerkommentatorin oder Moderatorin in Erscheinung und spielte selbst bei den ersten drei Staffeln der "PartyPoker.com Premier League".


title: Walter Leake

text: Walter Leake (* 25. Mai 1762 in Albemarle County, Colony of Virginia; † 17. November 1825 in Mount Salus, Mississippi, Vereinigte Staaten) war ein US-amerikanischer Jurist und Politiker. Von 1817 bis 1820 vertrat er seinen Bundesstaat im US-Senat, von 1822 bis zu seinem Tod war er Gouverneur von Mississippi.


title: Walter Leake

text: Walter Leake studierte Rechtswissenschaften und praktizierte daraufhin in Hinds County (Mississippi). Im Jahr 1807 wurde er von US-Präsident Thomas Jefferson zu einem Richter des Territoriums von Mississippi bestimmt. Leakes Eintritt in die Politik erfolgte 1817 durch seine Wahl in den US-Senat, wo er als Parteimitglied der Demokratisch-Republikanischen Partei den nun gegründeten Bundesstaat Mississippi vertrat. Während seiner Amtszeit, die vom 10. Dezember 1817 bis zum 15. Mai 1820 andauerte, war Leake unter anderem maßgeblich an der Angliederung Mississippis in die Union beteiligt. Nach seinem Ausscheiden aus dem Senat übte Leake von 1821 bis 1822 das Amt des Bundesrichters von Mississippi aus. 1821 kandidierte er erfolgreich für das Amt des Gouverneurs. Seine Amtszeit begann am 7. Januar 1822, und endete mit seinem Tod knapp vier Jahre später.


title: Walter Leake

text: Walter Leake war verheiratet und hatte mit seiner Frau Elizabeth drei Kinder. Einer seiner Nachfahren war der Offizier und Politiker John McCain, langjähriger US-Senator für Arizona und republikanischer Kandidat bei der US-Präsidentschaftswahl 2008.


title: Walter Leake

text: Nach Walter Leake wurde einer der Bezirke in Mississippi Leake County benannt; ebenso verdankt die Stadt Leakesville, ebenfalls in Mississippi gelegen, ihren Namen dem US-Politiker.


title: Walkin’

text: Walkin’ ist ein Jazz-Album von Miles Davis, das 1957 von Prestige Records veröffentlicht wurde und gleichzeitig das Titelstück des Albums, dessen Urheberschaft nach wie vor ungeklärt ist.


title: Walkin’

text: Durch seine Drogensucht war Miles Davis in den Jahren 1953/1954 etwas aus dem Scheinwerferlicht geraten. Zu Beginn des Jahres 1954 hatte er einen schlecht bezahlten Gig im "Bluebird Inn" in Detroit. Am anderen Ende der Stadt spielte damals der junge und talentierte Clifford Brown mit Max Roach. Unter dem Eindruck dieses Konzerts, bei dem Davis einen spontanen und emotional bewegenden Kurzauftritt absolvierte, beschloss er, seine Drogensucht zu überwinden und seine Karriere wieder ins Gleis zu bringen. Miles Davis hatte seit Mai 1953 nicht mehr im Studio gestanden; damals hatte er mit Charles Mingus, John Lewis, Percy Heath und Max Roach für Prestige Records die Titel „"When Lights Are Low"“, „"Tune Up"“, „"Miles Ahead"“ und „"Smooch"“ aufgenommen, die 1954 auf der 10-Zoll-LP "Miles Davis Quartet" (PRLP 161) erschienen und 1956 auf der 12-Zoll-LP "Blue Haze" (PRLP 7054).


title: Walkin’

text: Anfang März 1954 machte er wieder Plattenaufnahmen mit dem Pianisten Horace Silver, Percy Heath und Art Blakey für Blue Note, die als Beweis für Miles’ Genesung gelten: sie zählen zu den rhythmisch aggressivsten, die er bis zu dem damaligen Zeitpunkt aufnahm. Die Stücke erschienen 1954 auf der 10-Zoll-LP "Miles Davis, Vol. 3" (BLP 5040) und 1955 auf der 12-Zoll-LP "Miles Davis Volume 2" (BLP 1502). Eine Woche später nahm er für Prestige mit der gleichen Rhythmusgruppe auf. Bei der Session vom 15. März 1954 entstanden die Titel „"Four"“, „"Old Devil Moon"“ und „"Blue Haze"“, die ebenfalls auf "Miles Davis Quartet" und später auf "Blue Haze" erschienen.


title: Walkin’

text: Gut drei Wochen später ging Miles Davis erneut mit seiner Rhythmusgruppe ins Aufnahmestudio; diesmal hatte er noch den jungen Altsaxophonisten Dave Schildkraut verpflichtet, der verblüffend nach Charlie Parker klingt (dessen Parker-Manierismen aber etwas stören). Es wurden vier Titel aufgenommen: Bei der seit 1963 Davis zugeschriebenen Komposition „"Solar"“, deren Harmonik an den Swingklassiker „"How High the Moon"“ erinnert, kommt der „cup-mute“ (gestopfte) Sound des Trompeters am besten zur Geltung. Die Ballade „"You Don’t Know What Love Is"“ kannte Davis aus seinen Tagen im Billy-Eckstine-Orchester; an der Interpretation fällt eine etwas schwerfällige Phrasierung auf. Das schnelle „"Love Me or Leave Me"“ hat eine flüssige und trockene Phrasierung, die vor allem von der Besenarbeit Kenny Clarkes ausgeht. Der Titel „"I’ll Remember April"“ wurde auf dem "Walkin’" Vorgänger-Album "Blue Haze" erstveröffentlicht.


title: Walkin’

text: Ende des Monats April war Miles Davis soweit, in erweiterter Besetzung die Aufnahmen von „"Walkin’"“ und „"Blue ’n Boogie"“ einzuspielen. Sie zählen heute zum klassischen Repertoire des Hardbop. Die drei Bläser der "Miles Davis All Stars" waren außer dem Trompeter der Posaunist J. J. Johnson und der Saxophonist Lucky Thompson. Die Aufnahmen dieser Band standen im starken Gegensatz zu den kühlen Klängen des Miles Davis-Nonetts von 1949/50. "Walkin’" war geradlinig und fast schroff, mit einem bluesigen „funky sound“. Peter Wießmüller notiert zu dem Titel: „er wird in einem ’erzählenden’ Medium-Tempo vorgetragen, wobei die Rhythmusgruppe ein verblüffend geschlossenes Timing zugrunde legt. Die Balance zwischen Elastizität und Trägheit bewegt sich stets auf Messers Schneide.“


title: Walkin’

text: Miles Davis erzählte in seiner Autobiographie von diesem Augenblick: „Mann, dieses Album veränderte mein ganzes Leben und war der Anfang meiner zweiten Karriere. Für diese Session holte ich mir J. J. Johnson und Lucky Thompson, denn ich wollte einen vollen Sound: Lucky für dieses Ben Webster-Ding und J. J. mit seinem dicken, fetten Ton für den Bebop-Sound. (…) Nach dieser Session wussten wir, dass was Großes gelungen war, sogar Bob Weinstock und Rudy waren davon begeistert. Aber wir konnten noch nicht ahnen, welche Wirkung das Album haben sollte. Diese Musik war ein Wahnsinn, mit Horace, der sein ‚funky‘ Piano drunterlegte und Art, der uns mit seinen harten Rhythmen antrieb. Ich wollte der Musik das Feuer und die Improvisationslust des Bebop zurückgeben; aber ich wollte auch dieses ‚funky‘ Blues-Ding in der Musik und das brachte Horace Silver mit rein.“


title: Walkin’

text: Wie sich Horace Silver später erinnerte hatte Davis Lucky Thompson beauftragt, einige Arrangements mitzubringen, die zunächst im Studio ausprobiert wurden. Da das Ergebnis unbefriedigend war griff Davis auf Head-Arrangements bekannter Stücke zurück und nach Ian Carr war die Frustration der Musiker über den Beginn der Session ein wesentlicher Faktor für die folgende befreite Spielweise in Davis´"erstem Album-Meisterwerk". Mike Shera schrieb 1960 im britischen Jazz Journal, diese Platte enthalte einige der besten Stücke des modernen Jazz, die jemals aufgenommen wurden. Die Zeitpunkt sei für Miles Davis besonders gut gewesen. Obwohl er die öffentliche Anerkennung, die seinem Auftritt in Newport 1955 folgen sollte, noch nicht gewonnen hatte, hatte er die meisten technischen Probleme, die seine frühere Arbeit beeinträchtigt hatten, erfolgreich überwunden, so Shera. Wie Ira Gitler in der Liner Notes hervorhebe, war die Sextett-Session für Lucky Thompson ein Comeback. Sein Spiel auf „Walkin’“ und „Blue ’n Boogie“ sei hervorragend, sein Solo auf letzterem, wobei Davis und Johnson hinter ihm agieren, vielleicht der Höhepunkt des gesamten Albums.


title: Walkin’

text: Der Stammbaum des Stücks „Walkin’“ lasse sich mindestens bis ins Jahr 1950 zurückverfolgen, notierte Bill Kirchner, als es vom Tenorsaxophonisten Gene Ammons als „Gravy“ aufgenommen wurde, Jimmy Mundy wurde als Komponist angegeben. „Gravy“ hatte ein strukturiertes Thema mit einer ordentlichen, leicht fließenden Bluesmelodie darum, schrieb Ashley Kahn.


title: Walkin’

text: Diese Musik wurde nicht, wie stets angeben, von Richard Carpenter geschrieben, der ein Agent und Produzent und ein berüchtigter Dieb der Komponisten-Credits von Musikern war. Paul Combs, Autor einer Biographie über Tadd Dameron, beschreibt Richard Carpenter als "Schattenfigur in der Jazzwelt", die eine Art langfristige finanzielle Kontrolle über Dameron hatte. Combs vermeidet es, Vorwürfe der Illegalität zu erheben, aber er ist sich ziemlich sicher, dass Carpenter in den 1950er Jahren ein Geschäft damit gemacht hat, Urheberrechte von Musikern mit Drogenproblemen zu kaufen, die ein wenig schnelles Geld brauchten. Es gibt einige Hinweise auf Carpenter von Jazzautoren, die in ihrer Wortwahl unkomplizierter waren; so meinte der Chet Baker Biograf James Gavin zum Beispiel in einem Interview auf jerryjazzmusician.com: „Chet wollte ihn buchstäblich töten. Carpenter gilt als der größte Blutegel, den die Jazzwelt je gekannt hat.“ Da er selbst kein Musiker war, nahm er die einfache Gliederung der Single "Gravy" von Gene Ammons aus dem Jahr 1950 und strukturierte eine Blues-Nummer darum, für die er unter dem Titel „Walkin’“ Urheberrechte eintragen ließ; Miles Davis nahm das Arrangement erstmals 1952 als „Weirdo“ für Blue Note Records auf, wobei er sich selbst als Komponist ausgab, entschied sich jedoch am 29. April 1954, die Melodie für Prestige neu aufzunehmen, wobei Carpenter nun Komponistenrechte erhielt.


title: Walkin’

text: Paul bietet Combs in seinem Buch "Dameronia" in der Diskussion um die Urheberschaft von „Gravy“ bzw. „Walkin’“ seine Meinung an: „...einige behaupten, dass ['Walkin'] von Lucky Thompson geschrieben wurde, und andere zitieren Gene Ammons. Der Autor neigt dazu, letzterer Zuordnung zuzustimmen, kann sie aber nicht beweisen.“ Laut einem Down-Beat-Artikel von 1964 managte Richard Carpenter einmal Gene Ammons. Laut James Gavins Biographie über Chet Baker war Jimmy Mundy auch ein Kunde von Carpenter. In Gavins Buch heißt es:


title: Martin Boquist

text: Sven Martin Boquist (* 2. Februar 1977 in Göteborg-Backa) ist ein ehemaliger schwedischer Handballspieler und heutiger -trainer. Als Spieler konnte er im Rückraum vielseitig eingesetzt werden; meistens spielte er aber im linken Rückraum. Derzeit ist er Co-Trainer von VästeråsIrsta HF und der schwedischen Nationalmannschaft.