title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Die Kirche "St-Hilaire" ist eine der zahlreichen Nachfolgerinnen der Kirche "Cluny III", deren Erbauung während der Amtszeit von Abt Hugo von "Cluny" begonnen worden ist. Ihm war es nicht nur daran gelegen, in Cluny selbst, sondern auch im Ort seiner Herkunft ein angemessenes Kirchenbauwerk errichtet zu haben. Für das kleine Priorat von Semur sollte allerdings keine Monumentalkirche entstehen, man beschränkte sich stattdessen auf die besondere Qualität der architektonischen Ausführung, die das Bauwerk in einen gewissen baukünstlerischen Rang erheben sollte.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Gestiftet wurde das Kloster zu Beginn des 12. Jahrhunderts durch Baron "Geoffroi V." Landvogt im "Brionnais" und Nachkomme von "Geoffroi IV." dem Onkel von Abt Hugo von Cluny.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: So entstand am Geburtsort Hugos der Neubau, der vermutlich eine ältere Kirche oder Burgkapelle ersetzte. Der Bau der Kirche zog sich vom ersten Viertel bis zum Ende des 12. Jahrhunderts in zwei Bauphasen (ältere Ostanlage, jüngeres Schiff).


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Man erkennt sowohl Übereinstimmungen wie auch Abweichungen von "Cluny III". Der deutlichste Unterschied besteht in der Form des Chorabschlusses. Da "Semur" vom Pilgerbetrieb unberührt geblieben war, konnte man auf einen Chorumgang mit Radialkapellen verzichten. So hielt man sich an das ältere Muster von "Cluny II" und errichtete mit einem Chorabschluss aus drei Apsiden die schlichteste Form eines Staffelchors. Der prachtvolle Vierungsturm erhielt seine Gestalt erst im 13. Jahrhundert.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Die zahlreichen Übereinstimmungen von Motiven, die es in "Cluny" gegeben hat, müssen um ein wichtiges Detail ergänzt werden: Auf der Innenseite der Fassadenwand findet sich etwa in halber Wandhöhe eine kleine auskragenden Empore in Form eines auf den Kopf gestellten halben Kegels. Eine solche soll es nach alten Berichten auch in "Cluny III" gegeben haben. Es wird vermutet, dass sie eine liturgische Funktion hatte. Hier versammelte sich während des Chorgebetes eine kleine Gruppe von Mönchen, die echoartig auf den Gesang der "Confratres" im Chor der Kirche antworteten, eine frühe Form der Mehrstimmigkeit, die erst in der Gotik der Kirchenmusik gebräuchlich wurde.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Der Grundherr von "Semur", "Jean de Châteauvilain", und der Bischof von "Autun" stifteten 1274 ein Kollegiat für 13 Kanoniker unter dem Patronat des heiligen Hilarius.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Im Hundertjährigen Krieg (1339–1453) erlitten die Gebäude, wie so viele Kirchen in Burgund, Beschädigungen durch marodierende englische Truppen.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Rund 200 Jahre später, 1567, führten die Hugenottenkriege zu weiteren Zerstörungen.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Im 19. Jahrhundert folgten Reparaturen und Restaurierungen, bei denen auch die ursprünglich angespitzten Tonnen des Mittelschiffs durch altertümliche Rundtonnen ersetzt wurden. Warum diese Erneuerung erforderlich wurde, geht aus den Quellen nicht hervor.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Die Anbauten der Sakristei und einer Kapelle an die südliche Chorkapelle und den südlichen Querhausgiebel entstammen ebenso der Neuzeit.zirka, aus Zeichnung entnommen und hochgerechnet,


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: ohne WandvorlagenDas Kirchengebäude wurde überwiegend aus mittelformatigen glatten Werksteinquadern aus hell beigefarbenem bis fast weißem Kalkstein in regelmäßigen Schichtenmauerwerk mit teils verschiedenen Schichthöhen gemauert. Lediglich für die zu Beginn der Bauarbeiten entstandenen Chorapsiden hat man, kleinere Formate in teils auch unregelmäßigem Verband vermauert. An unterschiedlichen Partien zeigen die Steinoberflächen Verwitterungserscheinungen in mehr oder weniger dunklen Grautönen.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Die vertikale Teilung der Längswände des Langhauses entspricht der inneren Querteilung in vier Joche. Ebenso zeigt die Staffelung der Langhausdächer die innere Längsteilung in drei Schiffe. Mit ihrer Obergadendurchfensterung präsentiert sich die Kirche als echte Basilika. Das hoch über die Seitenschiffdächer aufragende Mittelschiff wird von einem Satteldach mit etwa dreißig Grad Neigung überdeckt, das mit roten Hohlziegeln im römischen Format eingedeckt ist, die auch Mönch-Nonnenziegel genannt werden. Die Seitenschiffe werden von Pultdächern in flacherer Neigung und mit derselben Eindeckung überdeckt. Die Traufen auf den Längsseiten bestehen aus kräftigen Gesimsplatte mit abgeschrägten mehrfach profilierten Sichtkanten, die auf zum Teil stark verwitterten Kragsteinen aufliegen: Sie sind meist schlicht skulptiert und nach innen ausgerundet. Einige weisen einfache Ornamente auf. Die unteren Reihen der Ziegeleindeckung liegen auf den Gesimsplatten auf und kragen leicht aus und das Regenwasser kann dort frei abtropfen.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Im Grundriss rechteckigen Strebepfeiler der Seitenschiffe und des Mittelschiffs reichen mit ihren steil abgeschrägten Oberseiten bis etwa einen Meter unter die Traufen. In Höhe der Übergänge der Abschrägungen werden dreiseitig von schmalen Kragprofilen markiert. Ein solches Kragprofil gibt es etwa einen Meter über dem anschließenden Gelände beziehungsweise kurz über den Pultdachfirsten. Bei den Pfeilern im Erdgeschoss vergrößert sich ihr Querschnitt unter dem Kragprofil in zwei Stufen.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Im Erdgeschoss sind mittig in den der oberen Hälfte der Wandabschnitte schlanke rundbogige Fenster ausgespart, die seitlich und oben von breiten rechtwinkligen Wandrückversätzen umgeben sind. In diese sind beidseitig Säulchen mit pflanzlich skulptierten Kapitellen und profilierten Basen eingestellt, auf denen unter den wandbündigen halbrunden Keilsteinbögen Archivoltenbögen aus Rundstabprofilen und breiten Kehlen stehen. Die Bogenansätze werden von doppelt profilierten Kämpfern markiert, deren Profile sich ein kurzes Stück über die Wandflächen reichen. Die Fenster in Joch drei der Südseite und Joch vier der Nordseite sind deutlich kleiner aber genau so gestaltet. Weil in diesen Jochen die Seitenportale eingelassen sind, sind diese Fenster ein Stück aufwärts verschoben. Die Öffnungen der Obergadenfenster sind etwa gleich groß, wie die im Erdgeschoss. Ihre Wandrückversätze sind aber deutlich breiter, was die Fenster größer erscheinen lässt. Auf etwa den gleichen Säulchen stehen dreifach gestufte Archivoltenbögen, aus einem dickeren und zwei schlankeren Rundprofilen. Die Kämpferprofile werden bis gegen die Strebepfeiler geführt.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Das Nordportal im vierten Joch weist keinen figürlichen Skulpturenschmuck auf. In einem breiten Wandrückversatz sind beidseitig schlanke Säulen eingestellt, die mit pflanzlich skulptierten Kapitellen und profilierten Basen ausgerüstet sind. Auf ihnen stehen Archivoltenbögen aus einem spiralförmig gedrehten Rundstab und mehreren, unterschiedlich breiten Halbrundprofilen und Kehlen und ein wandbündiger Keilsteinbogen. Die Bogenansätze werden von Kämpfern markiert deren Sichtprofil mit einem Blattfries geschmückt ist. Das Kämpferprofil wird über die seitlichen Pilaster und als Trennung zwischen Architrav und "Tympanon" weitergeführt. Der Architrav ist so hoch wie die Kapitelle, und schließt die Türöffnung oberseitig ab. Seine Oberfläche ist feingliedrig mit geometrischen und pflanzlichen Flachreliefs dekoriert. Fünf Blütenrosetten werden von Kreisringen umschlossen. Die seitlichen Türlaibungen sind oben mit auskragenden Konsolen ausgestattet. Das Bogenfeld ist mit einem Flachrelief in Form eines Dreipasses dekoriert. Ein kurzes Stück neben den Kanten der Wandrückversätze ragen im Grundriss rechteckige Pilaster auf, die von Kapitellen und Kämpfern in gleicher Höhe, wie die benachbarten, bekrönt sind. Die Oberflächen des rechten Pilasters ist ähnlich der des Architravs dekoriert. Der linke Pilaster ist mit zwei parallel verlaufenden Eierstabprofien geschmückt. Auf den Pilastern stehen zwei untereinander abgestufte Archivoltenbögen, mit geometrisch dekorierten Oberflächen, der innere mit einem Fries aus Kreisringen, der äußere mit einem vierstufigen Rollenfries, die jeweils innenseitig von mehrfachen feinen Rundstäben begleitet werden.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Das Südportal im dritten Joch ist wesentlich schlichter gestaltet, als das Nordportal. Das könnte damit zusammenhängen, dass sich auf der Südseite einmal die Konventsgebäude des Stifts befunden haben, hingegen sich das Nordportal zum öffentlichen Raum weist. In einem breiten Rückversatz stehen Säulen wie beim Nordportal die dreifach gestufte Archivoltenbögen aus unterschiedlich dicken Rundprofilen. Der mittlere ist in feine Rillen aufgelöst, der äußere zeigt ein ornamental strukturierten Fries. Die Kämpferprofile sind mit ähnlichen Friesen bestückt. Der rechte reicht bis unter den äußeren Archivoltenbogen, linke wird bis gegen den Strebepfeiler geführt. Im Tympanon ist das Flachrelief eines Krückenkreuzes zu sehen, die Flächen des Architrafs und des Bogenfeldes sind mit schlichten Oberflächenversätzen strukturiert.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Die Fassade im Westen des Langhauses ist vertikal in drei Abschnitte unterteilt, der mittlere schließt das Mittelschiff ab und tritt knapp so weit vor wie die Strebepfeiler der Fassade. Seitlich stehen die Stirnwände der Seitenschiffe. Der Fassadengiebel des Mittelschiffs überragt das Langhausdach um knapp einen Meter. Die Halbgiebel der Seitenschiffswände ragen ebenso über die flacheren Pultdächer und sind steil zum Mittelschiff hochgezogen, wo sie an kurze Strebepfeiler anlaufen. Die Gebäudeecken sind mit zwei über Eck stehenden Strebepfeilern bestückt. Etwa mittig in den Seitenschiffsfronten befindet sich jeweils ein Fenster, das wie die übrigen Fenster der Seitenschiffe gestaltet ist. Weiter oben ist noch jeweils eine kleine schlitzartige rundbogige Öffnung ausgespart.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Der mittlere Wandabschnitt der Fassade ist knapp unter der mittleren Höhe mit einem schmalen Gesims waagerecht unterteilt. Der untere Abschnitt enthält das Hauptportal, das von zwei Strebepfeilern flankiert wird, die etwas aus der Wandoberfläche vortreten. Kurz unter dem Gesims treten zwei Kragsteine hervor, die einmal einen kräftigen Holzbalken trugen, auf dem ein Pultdach auflag, das zu einer ehemaligen hölzernen Vorhalle gehörte. Knapp über dem Gesims ist mittig eine schlitzartige rundbogige Nische eingelassen. Weiter oben ist ein großes kreisrundes Rundfenster ausgespart, das durch die stark aufgeweitete Laibung riesig wirkt.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Das Hauptportal in der Fassade besitzt figürlichen Schmuck an Sturz und Tympanon; die Säulen und Archivolten sind von kleinteiligen geometrischen Mustern gleichsam eingesponnen. In dreifach gestufte Gewände sind schlanke Säulen eingestellt. Die äußeren sind spiralförmig gedreht, die inneren dicht mit einem Teppich von Blumenrosetten bestückt. Sie sind mit skulptierten Kapitellen, profilierten Basen und mehrfach gestuften Plinthen ausgestattet. Die äußeren Kapitelle sind Blattkapitelle, das linke innere ist mit feingliedrigem Pflanzenwerk skulptiert. Das rechte innere zeigt eine ziegenbärtige hockende Person, unter deren kurzem Rock ein gewaltiges männliches Geschlechtsorgan hervorlugt. Auf den Säulen stehen spitzbogige Archivoltenbögen aus Rundprofilen. Der innere Bogen ist wie die zugehörigen Säulen mit Blumenrosetten bedeckt, der äußere ist spiralförmig gedreht. Die Archivoltenbögen werden außenseitig von schlichten schlankeren Rundprofilen und tiefer liegenden flachen Keilsteinen begleitet, der inneren Archivoltenbogen innenseitig von einem Rundprofil. Mehrfach profilierte Kämpferplatten markieren die Höhe der Bogenansätze. Ihre Profile werden als Trennung zwischen Architrav und Tympanon eingesetzt und auswärts um die Pilaster herumgeführt. Den äußeren Portalrahmen bilden rechteckige Pilaster. Das Dekorationsmotiv der Oberflächen ist ein doppeltes Band eines Flechtwerks aus diagonal über Kreuz geführten Bändern. Die Skulptur der Kapitelle ist rein pflanzlich. Über den Kämpfern steigt ein Spitzbogen auf in Breite und Gestaltung der Pilaster. Dieser Bogen wird noch einmal überfangen von einem Profil, in dem zwei Bänder sich überschneiden und eine fortlaufende Reihe von spitz-ovalen Mandelformen bilden. Die Zwischenräume sind mit Pinienzapfen gefüllt. An den Bogenenden stehen kleine Pinienzapfen, im Scheitel erscheint ein Relief des Lamm Gottes.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Die Portalöffnung, in die eine zweiflügelige Holztür eingehängt ist, wird oberseitig vom Türsturz abgeschlossen. Er liegt beidseitig auf den Kragsteinen der Türlaibung auf, die mit Skulpturen von hockenden menschlichen Personen versehen sind, eines Mannes und einer Frau.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Der Türsturz und seine Reliefs sind der Geschichte des heiligen Hilarius gewidmet, des Schutzpatrons der Kirche. Ganz links außen ist ein Gebäudekomplex zu sehen, in dem eine kleine Figur steht. Die ganze Hauptszene wird überfangen durch ein Rankenband. Linker Hand steht Bischof Hilarius von Poitiers, in der Hand seine Schriften über die "Trinität". Auf einer Empore thronen seine heftig diskutierenden Widersacher, während Hilarius ein Sitz verweigert wird. Darauf erhebt sich wunderbarerweise der Boden: Im Zentrum der Gesamtszene kauert der Bischof Hilarius auf dem erhöhten Boden, auf dem Kopf eine "Mitra", aus dem Himmel kommt ein Engel, der Hilarius weihräuchert. Weiter rechts erscheint der häretische Papst Leo, der auf dem Latrinenstuhl seine Seele aushaucht, die in Gestalt einer kleinen Figur aus dem Mund des Papstes hinausfährt und sogleich von mehreren Teufeln ergriffen wird. Hilarius verteidigte auf mehreren Konzilien die Lehre von der göttlichen Natur Christi gegen die Irrlehre des Arianismus. Die Geschichte vom Papst Leo, der gegen Bischof Hilarius kämpft und auf der Latrine verstirbt, beruht auf einer Verwechselung mit Hilarius von Arles, dem Widersacher Papst Leos I.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Die Figuren wirken etwas plump und ungelenk. Zunächst denkt man an frühromanische Arbeiten. Aber die betonte Plastizität der Reliefs ist erst eine Errungenschaft des 12. Jahrhunderts. Ihre Erschaffung wird in die zweite Hälfte des 12. Jahrhunderts eingestuft, als bereits die romanische Kunst in Burgund zu Ende ging.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Im leicht spitzbogigen "Tympanon" thront Christus In einer ovalen "Mandorla", die mit der Rundung eines "Kreuznimbus" eine Einheit bildet. Sie wird von zwei sechsflügeligen Seraphimen gehalten. In der Linken hält er das Buch des Lebens auf seinem Oberschenkel. Seine aufrecht gehaltene Rechte präsentiert den Segensgestus. Christus ist in ein wallendes fußlanges Gewand gekleidet. Seine nackten Füße ruhen auf einer Platte, die von einem Engelchen unterstützt wird. Der Thron wird beidseitig durch Stücke von kostbarem Schnitzwerk angedeutet. In den seitlichen Feldern des "Tympanons" sind die geflügelten Evangelistensymbole dargestellt: Ein Mensch versinnbildlicht Matthäus (oben rechts), der Löwe Markus (unten rechts), der Stier Lukas (unten links) und der Adler Johannes (oben links).


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Das Lamm ("Agnus Dei") im Scheitel der äußeren Archivolte ist ein Zitat vom Nordportal der Abtei Saint-Fortunat in "Charlieu", dem die Portalplastik von "St-Hilaire de Semur" insgesamt verpflichtet scheint.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Das Querhaus ist etwa so breit wie das Mittelschiff und tritt gegenüber den Wänden der Seitenschiffe nur geringfügig vor. Oberhalb der Dächer der Seitenschiffe macht es sich aber deutlicher bemerkbar. Seine Traufen liegen ein Stück über den Putdachfirsten der Seitenschiffe und des Chorjochs. Die Querhausarme werden von flach geneigten Satteldächern überdeckt und sind wie das Langhaus eingedeckt. Ihre Traufausbildungen entsprechen fast denen des Langhauses, die Kragkonsolen am südlichen Querhausarm sind schlicht skulptiert und teilweise nicht mehr vorhanden, die am nördlichen sind figürlich skulptiert. Die Giebelwände der Querhausarme überragen in Traufnähe die Satteldächer um gut einen Meter. Durch die mit etwa 30 Grad größere Neigung der Giebeloberseiten wird der Überstand in Richtung First deutlich größer. Diese sind mit glatten wandbündigen Platten abgedeckt, die an den unteren Enden ein kurzes Stück waagerecht abschwenken. Knapp von den Kanten der Giebelwände abgerückt, stehen Strebepfeiler, wie sie vom Langhaus bekannt sind. Sie enden ein Stück unter den Traufhöhen der Querhausarme. Oberhalb der halben Giebelhöhe sind hochformatige Nischen ausgespart, die im oberen Bereich mit Zwillingsblendarkaden abschließen. Die Kanten der Nischen und Blendarkaden sind in Viertelrundstäben aufgelöst. Im unteren Nischenbereich ist je ein kreisrundes Ochsenauge ausgespart, dessen nach außen aufgeweitete Gewände in drei Rundstäbe aufgelöst ist, dessen innerer dekorativ skulptiert ist. Der äußere wird von einem schmalen Profil mit mehreren Rillen umschlossen. Auf den Giebelfirsten sind kleine, sich nach oben verjüngende Pylone aufgestellt, die eine Art Pinienzapfen tragen.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: In den Ostwänden der Querhausarme befindet sich je ein rundbogiges Fenster mit ähnlicher Ausstattung wie bei denen des Langhauses.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Im Winkel zwischen nördlichen Querhausarm und der nördlichen Mittelschiffwand ragt aus dem Pultdach des Seitenschiffs ein Treppentürmchen hervor, das an die Mittelschiffwand angelehnt ist. Die Spindeltreppe beginnt wahrscheinlich in Höhe des Laufgangs des Triforiums und führt weiter hinauf zu oberen Dachräumen über den Gewölben und letztendlich zur Glockenstube im Vierungsturm.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Der zweigeschossige achteckige Vierungsturm schließt mit seiner Süd- und Nordseite oberflächenbündig in Verlängerung der Mittelschiffwände ab. Die westlichen drei Turmseiten des unteren Geschosses werden fast gänzlich von dem Anschluss des Mittelschiffs verdeckt, dessen First sogar noch etwas in die Klangarkade des oberen Geschosses hineinragt. Lediglich die übrigen fünf Seiten sind äußerlich sichtbar. Das untere Geschoss birgt im Wesentlichen die achteckige Vierungskuppel und den darunter befindlichen Tambour. Es ist deshalb, bis auf drei kleine Fenster des Tambours knapp über den anschließenden Firsten geschlossen.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: In jeder der fünf Seiten ist eine Zwillingsblendarkade eingelassen. Die Arkadenbögen bestehen aus zwei gebogenen Rundstäben, die von einem Kragprofil überfangen werden, dass mit einem vierfachen Rollenfries überfangen wird. Sie stehen innen gemeinsam auf einem kannerlierten Pilaster mit Kapitell und außen auf Säulchen, die mit skulptierten Kapitellen und profilierten Basen ausgerüstet sind. Zweifach profilierte Kämpfer markieren die Bogenansätze und ihre Profile reichen bis zu den Kanten des Achtecks. Das Geschoss wird durch einen mehrstufigen Kraggesims auf ebensolchen Kragkonsolen abgeschlossen, das nicht mehr an romanische Formen erinnert.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Das obere Geschoss birgt die Glockenstube Seine acht Kanten werden flankiert von je zwei schlanken halbrunden Säulen, die auf dem Kraggesims stehen. Im Wandfeld dazwischen sind dreistufige Arkaden in Wandrücksprüngen eingelassen. Sie bestehen aus Säulchen mit skulptierten Kapitellen und profilierten Basen, auf denen angespitzte Bögen stehen, die aus breiten Hohlkehlen bestehen. Hinter der dritten Arkade folgt noch eine Zwillingsarkade mit glattem Bogenfeld. Deren kleinen Rundbögen stehen jeweils gemeinsam auf einem Säulchen mit skulptiertem Kämpfer und profilierter Basis und außen auf doppelten Kämpferprofilen, die sich über alle Kapitelle und über die Säulen neben den Achteckkanten hinweg erstrecken. Die verbleibenden schlanken und kleinen Schallluken sind mit Klanglamellen ausgefüllt. Das Geschoss wird oberseitig durch ein doppeltes Kragprofil abgeschlossen, dass auch um alle Säulen neben den Achteckkanten herumgeführt wird. Kurz darunter gibt es noch auf jedes Achteckseite eine kleine Blendarkatur aus fünf kleinen angespitzten Bögen.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Das Dach des Turms hat die Form einer achteckigen Pyramide, mit äußerst flach geneigten Seiten. Es ist mit den roten Ziegeln wie die der übrigen Dächer eingedeckt. Sein First wird von einem feingliedrigen Metallkreuz bekrönt.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Das Chorjoch ist wieder dreischiffig, im Aufriss vergleichbar mit dem des Mittelschiffs. Allerdings ist hier das Mittelschiff etwa nur so hoch, wie die Querhausarme. Sein Satteldach entspricht in Neigung, Höhenlage, Eindeckung und Traufausbildung dem des Querhauses. Seine Pultdächer entsprechen denen der Seitenschiffe des Langhauses. In den Wänden des Erdgeschosses und der Obergaden befindet sich je ein rundbogiges Fenster mit ähnlicher Ausstattung wie bei denen des Langhauses. Das ehemalige Fenster im Erdgeschoss des südlichen Chorjochs ist dem späteren Anbau der Sakristei zum Opfer gefallen. Die Chorjoche werden im Osten abgeschlossen durch eine wieder über die Dachflächen hinausragenden Wand. Die oberen Wandabschlüsse verlaufen steiler als die anschließenden Dachflächen. Der mittleren Teil dieser Wand weist große Ähnlichkeiten mit den Giebelwänden der Querhausarme auf. Das gilt auch für die Nische und das Ochsenauge. Der Giebelfirst wird bekrönt von einer Skulptur aus scheinbaren Flechtbändern in Form einer vierblättrigen Rosette die von einem kleineren Kreisring verbunden wird. Dort wo die Bänder sich kreuzen, wechseln sie stets von einer Überschneidung zu einer Unterschneidung und umgekehrt.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Die drei Chorapsiden stehen in Verlängerung der drei Schiffe des Chorjochs vor dessen Giebelwand. Die mittlere ist deutlich umfangreicher, vor allem höher, als die beiden äußeren. Sie wird von einem flach geneigten Dach in Form eines halben Kegels überdacht. Ihre Traufe besteht aus einem abgeschrägten profilierten Kraggesims mit einem schmalen Scheibenfries das von einer rundbogigen Zwergblendarkatur unterstützt wird. Die gerundeten freien Wandflächen sind durch im Querschnitt rechteckige Strebepfeiler in etwa drei gleiche Abschnitte unterteilt. Diese reichen mit bis kurz unter das Traufgesims und verringern knapp über der halben Höhe ihren Querschnitt. Die Köpfe der Strebepfeiler sind mit steilen Abschrägungen abgedeckt, die allseits auskragen. Darunter befinden sich große rechteckige Kapitelle, die mit feingliedrigen Pflanzenstrukturen dekoriert sind. Zwischen den Pfeilern sind eher im unteren Wandbereich schlanke rundbogige Fenster ausgespart. Die äußern Apsiden kommen ohne Strebepfeiler aus. Sie werden von flach geneigten Dächern in Form von einem Viertelkegel überdeckt, der in Richtung Mittelapsis in ein Stück Pultdach übergeht. Die Dacheindeckung entspricht denen der übrigen Dächer. Das Traufgesims mit profilierter schräger Sichtkante liegt auf schlicht skulptierten nach innen ausgerundeten Kragsteinen. Lediglich im Scheitel der Apsiden ist je ein rundbogiges Fenster ausgespart, das kleiner ist als in der Mittelapsis.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Auf der Südseite der Kirche ist wahrscheinlich in der Neuzeit im Anschluss an das Querhaus und an die südliche Chorkapelle ein erdgeschossiger Baukörper angebaut worden. Er birgt etwa hälftig eine Kapelle und eine Sakristei. Seine Traufen liegen ein Stück tiefer als die Höhe der südlichen Apsis. Er wird von einem Pultdach überdeckt, das an den Kopfenden abgewalmt ist und sich an die aufgehenden Bauteile der Kirche anschmiegt. Die Dacheindeckung entspricht den übrigen. Das schlichte Traufgesims ist unterseitig teils flach, andererseits aber auch abgeschrägt. Die östliche Sakristei besitzt je ein kleines rundbogiges Fenster auf der Ost- und Südseite, die Kapelle nur auf der Südseite zwei etwas größere rundbogige Fenster. Nicht nur an den unterschiedlichen Fenstergrößen, sondern auch am verschiedenartigen Mauerwerk und an den Traufgesimsen lässt sich erkennen, dass die Kapelle und die Sakristei in zwei zeitlich getrennten Bauabschnitten entstanden sind.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Nahezu alle Wände, Pfeiler, Vorlagen, Bögen und anderes wurden aus glatten, mittel- bis großformatigen Werksteinen aus hellem, fast weißen, schwach beigefarbenem Kalksteinquadern in regelmäßigem Schichtenverband gemauert. Bei den Chorapsiden wurden auch kleinere Steinformate verwendet. Alle Gewölbeoberflächen und die Gurtbögen im Mittelschiff sind mit glatt abgeriebenem naturfarbenem Verputz bekleidet.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Das Langhaus steht auf einem rechteckigen Grundriss und ist in Längsrichtung in drei Schiffe und in Querrichtung in vier Joche unterteilt. Es zeigt den typischen basilikalen dreizonigen "Cluny"-Aufriss.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Die Unterteilung in Schiffe erfolgt durch die beiden Scheidewände, die auf kräftigen Pfeilern stehen. Diese übernehmen zusammen mit den aus ihnen vortretenden Pfeilervorlagen und den darauf stehenden Gurtbögen die Unterteilung in Joche.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Die Pfeiler besitzen kreuzförmige Kerne mit etwa gleichen Armen oder Vorlagen. Sie stehen auf knapp einen Meter hohen Sockeln, mit ebenfalls kreuzförmigen aber allseits vergrößertem Querschnitt. Die Scheidewände öffnen sich im Erdgeschoss aus dem Mittelschiff zu den Seitenschiffen über große Arkaden mit angespitzten Rundbögen, deren mittelschiffseitigen Kanten scharfkantige Rückversätze aufweisen. Diese stehen auf halbrunden Diensten, die mit meist pflanzlich skulptierten Kapitellen, mehrfach profilierten Kämpfern und hohen "Plinthen" ausgerüstet sind. Die Kämpfer werden jeweils seitlich um die nächste Pfeilerkernkante herumgeführt. Die mittelschiffseitige Vorlage des Pfeilerkerns wird über die ganze Wandhöhe des Mittelschiffs bis zu den Gewölbeansätzen geführt. Bis in Höhe der ersten Geschossteilung, knapp über den Scheiteln der äußeren Keilsteinbögen, reichen die den Vorlagen vorgeblendeten kannelierten "Pilaster", die mit profilierten Kämpfern und Basen ausgerüstet sind. Letztere stehen auf hohen Plinthen. Das abgeschrägte Kämpferprofil, mit doppelten Scheibenfriesen, wird über die ganze Jochbreite geführt und schließt das Erdgeschoss ab.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Das zweite Geschoss ist das "Triforium" und besteht aus einer Reihung von Drillingsarkaturen, zwischen dem Erdgeschoss und der Obergadenzone. Hinter den Arkaden befindet sich ein schmaler Laufgang, der von einer geschlossenen Wand zum Dachraum der hier anschließenden Pultdächer abgegrenzt wird. In jedem Joch sind zwei rundbogige Drillingsarkaden untergebracht. Ihre Bögen sind mehrfach profiliert und stehen jeweils gemeinsam auf Säulchen, mit skulptierten Kapitellen, profilierten Kämpfern und Basen. Die äußeren Bogenenden stehen auf im Querschnitt rechteckigen Pfeilern beziehungsweise Wandvorlagen, deren Sichtseiten mit Halbsäulen verkleidet sind. Auch ihre Bogenansätze werden von Kämpfern markiert. Die Kapitelle und Bogenwölbungen reichen hinter den Säulen bis zur Wand des Laufgangs. Unmittelbar über den äußeren Scheiteln Keilsteinbögen wird das Geschoss mit einem doppelten Rundprofil abgeschlossen.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Das "dritte Geschoss" ist die Obergadenzone. Mittig in jedem Joch ist ein rundbogiges Fenster ausgespart, dessen Gewände und die Brüstung nach innen leicht aufgeweitet sind. Über den äußeren Scheiteln der Keilsteinbögen schließt ein Kragprofil das letzte Geschoss ab, dass auch über Vorlagen und Kapitelle als Kämpfer herumgeführt wird.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: In Fortsetzung der Pilaster des Erdgeschosses sind im zweiten und dritten Geschoss den Pfeilervorlagen zwei nebeneinander stehenden halbrunden jungen Dienste vorgeblendet, die von gemeinsamen skulptierten Kapitellen gekrönt werden. Auf ihnen stehen im Querschnitt rechtwinklige und scharfkantige Gurtbögen, die das Tonnengewölbe in vier Abschnitte unterteilen.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Das heute vorhandene Gewölbe in Form einer Rundtonne mit seinen Gurtbögen ist ein Werk des 19. Jahrhunderts. Warum damals die Erneuerung erforderlich wurde und warum nicht in der ursprünglichen Form einer angespitzten Rundtonne, geht aus den Quellen nicht hervor. Auf der Wand zur Vierung ist noch eine leichte Anspitzung zu erkennen.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Was man erst in einem Längsschnitt durch das Langhaus erkennt, ist eine kontinuierliche Zunahme der Scheitelhöhe das Gewölbes, vom Beginn des ersten bis zum Ende des letzten Jochs steigt sie um etwa einen Meter an, aber bei waagerecht bleibenden Gewölbeansätzen. Das ist aber nicht mit rein halbkreisförmigen Wölbungen zu bewältigen. Man half sich dadurch, dass man zu Beginn im ersten Joch eine segmentbogenförmige Wölbung wählte, die sich über eine halbkreisförmige bis hin zu einer gestelzten Wölbung am Schluss im vierten Joch entwickelt.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: In der Westwand des Mittelschiffs ist die rechteckige Türöffnung des Hauptportals ausgespart. Sie wird von einem angespitzten Bogen überspannt, der ein etwas zurücktretendes ebenes Tympanon enthält.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: In Höhe der "Triforien" sind die Laufgänge untereinander verbunden. Eine größere rundbogige Öffnung in der Mitte wird beidseitig von Biforien oder Zwillingsarkaturen flankiert, deren Gestaltung den "Triforien" der Seitenwände entspricht. Vor der großen Öffnung kragt ein Erker in Form eines auf den Kopf gestellten halben Kegels aus. Seine Wandungen sind schichtenweise leicht abgestuft und sein unteres spitzes Ende bildet gleichzeitig den Schlussstein des Portalbogens. Auf dem Rand des Erkers steht eine Balustrade aus Holz und macht aus dem Erker eine Empore, deren wahrscheinliche Aufgabe im Abschnitt „Geschichtliches“ erklärt wird.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Ganz oben unmittelbar unter dem Gewölbescheitel ist ein großes kreisrundes Ochsenauge ausgespart, dessen Gewände auch nach innen stark aufgeweitet und einmal abgestuft sind.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: In der Ostwand des Mittelschiffs öffnet sich in ganzer Breite des Mittelschiffs eine große Arkade, deren angespitzter Bogen beidseitig Kanten mit scharfkantigen Rückversätzen aufweisen und auf kannelierten Pilastern aufstehen, die mit skulptierten Kapitellen, profilierten Kämpfern und Basen. auf hohen Plinthen ausgerüstet sind. Die Kämpferprofile liegen ein kurzes Stück unter dem das Erdgeschoss begrenzenden Kämpferprofil und wird bis um die Pfeilervorlage herumgeführt. Knapp über dem Scheitel des äußeren Keilsteinbogens ist eine kleine rundbogige Öffnung ausgespart an dessen Seiten in Wandrücksprüngen kleine Säulchen eingestellt sind, die mit skulptierten Kapitellen, profilierten Kämpfern und Basen ausgestattet sind. Diese Öffnung wiederholt sich im Tambour der Vierung auf den übrigen drei Seiten als Fensterchen.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: In den Seitenschiffen stehen den im Querschnitt rechteckigen Pfeilervorlagen auf den Außenwänden entsprechende Wandvorlagen gegenüber, mit gleichen Kämpfern und hohen Sockelerweiterungen. Auf ihnen ruhen angespitzte scharfkantige Gurtbögen. Die rechteckigen Gewölbefelder werden von Kreuzgratgewölben überdeckt, deren Zwickel ein kurzes Stück über und parallel zu den Laibungen der Arkadenbögen der Scheidewände und der Gurtbögen gegen die umgebenden Bauteile stoßen.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: In jedem Joch und in der westlichen Kopfwand der Seitenschiffe ist je ein schlankes rundbogiges Fenster ausgespart, dessen Laibungen und Brüstung nach innen leicht aufgeweitet sind. Auf der Südseite in Joch drei und auf der Nordseite in Joch vier sind rechteckige Türöffnungen ausgespart, die von angespitzten Bögen überfangen werden, die ein flaches Tympanon überspannen. Darüber ist ein deutlich kleineres rundbogiges Fenster angeordnet. An den Ostenden schließen die Seitenschiffe mit den gleichen Arkaden ab, wie sie als Jochteilung eingesetzt werden. Die Querschiffarme stehen in Verlängerung der Seitenschiffe und sind in Querrichtung zum Langhaus nur etwa 45 Zentimeter größer, als diese breit sind. In Längsrichtung sind sie fast genauso groß, wie das Mittelschiff breit ist. Sie werden von angespitzten Quertonnen überwölbt, deren Ansätze durch ein Kragprofil mit doppeltem Rollenfries markiert werden, das in Höhe der Kämpfer der Vierungskapitelle liegt. Die Arkaden zu den Seitenschiffen des Chorjochs und des Langhauses entsprechen denen der jochteilenden Arkaden der Seitenschiffe. Die Arkaden zur Vierung entsprechen denen zwischen Mittelschiff oder Chorjoch und Vierung, allerdings sind hier statt der Pilaster halbrunde Dienste vorgeblendet. In den Kopfwänden ist oberhalb der Höhe der Gewölbeansätze je ein kreisrundes Ochsenauge ausgespart, dessen Gewände zweifach abgestuft ist. Auf den Ostseiten ist oberhalb der Gewölbeansätze je ein rundbogiges Fenster ausgespart mit nach innen aufgeweiteten Gewänden, an dessen Keilsteinbogen eine halbrunde Stichkappe anschließt. Im nördlichen Querschiffarm ist auf der Westseite ein rundbogiger Durchlass ausgespart, zu dem eine hölzerne Spindeltreppe hinaufführt, der einen Zugang zum Laufgang hinter den Triforien erlaubt. Auch diese Öffnung wird von einer Stichkappe überwölbt. In der Giebelwand des südlichen Querhausarms ist eine angespitzte Arkadenöffnung ausgespart, die eine Kapelle im südlichen Anbau erschließt, die von zwei kleinen rundbogigen Fenstern belichtet wird. Die quadratische Vierung wird von den vorstehend beschriebenen vier gleich großen Arkaden umschlossen. Knapp über den Scheiteln der äußeren Keilsteinbögen befindet sich ein waagerecht verlaufendes Kragprofil, das ein Achteck umschließt, aus vier langen und vier kurzen Seiten. Die kurzen Seiten befinden sich um 45 Grad abgeschwenkt über den Ecken des Vierungsquadrats. Die dort im Grundriss entstandenen Dreiecke werden von den so genannten Trompen getragen, die unterseitig die Hohlform eines Kegelviertels aufweisen, die aus speziell zugeschnittenen Keilsteinen gebildet werden. Über dem Kragprofil beginnt ein "Tambour", aus acht senkrechten Wandabschnitten. Innenseitig dieser Wände ist eine rundum durchlaufende rundbogige Blendarkatur angebracht, Auf den langen Seiten wird jeweils eine große Arkade von zwei mittelgroßen flankiert. Auf den kurzen befinden sich zwei kleine Arkaden. Die benachbarten Keilsteinbögen stehen jeweils gemeinsam auf Säulchen, in den acht Ecken auf im Querschnitt um 45 Grad abgeknickte Pilaster, die alle mit skulptierten Kapitellen, profilierten Kämpfern und Basen ausgerüstet sind. In drei der größten Arkaden sind rundbogige Fensteröffnungen ausgespart, in der vierten öffnet sich eine gleich große Aussparung in das Mittelschiff. Unmittelbar über den höchsten Bogenscheiteln wird der Tambour durch ein weiteres Kragprofil abgeschlossen, das gleichzeitig den Rand der achteckigen Kuppelwölbung bildet. Die Zwickel zwischen den Keilsteinbögen sind oberflächenbündig vermauert. Von den acht Ecken steigen zunächst leichte negative Grate auf, die weiter aufwärts in eine halbkugelige glatte Oberfläche übergehen. Im Scheitel der Kuppel befindet sich eine kreisrunde Öffnung zum Vertikaltransport von Glocken, Werkzeugen und Baumaterial.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Das mittlere Chorjoch wird in gleicher Höhe wie bei den Querschiffarmen von einer angespitzten Tonne überwölbt, deren Ansätze von einem Kragprofil mit Rollenfries, das von den Kapitellkämpfern ausgeht, markiert werden. Im Erdgeschoss öffnen sich zu den Seitenschiffen Arkaden mit angespitzten Bögen mit scharfkantigen Rückversätzen. deren äußere Scheitel ein Stück unter die Kragprofile reichen. Sie stehen auf gut einen Meter hohen Pilastern deren Außenseiten kunstvoll pflanzlich skulptiert sind. Sie werden bekrönt von pflanzlich skulptierten Kapitellen, deren Kämpferprofil bis gegen die benachbarten Vorlagen geführt sind. Die Pilaster werden unterstützt von figürlich skulptierten Kapitellen deren Kämpferprofile wie vorstehend weitergeführt werden. Diese Skulpturen befinden sich nahe der Augenhöhe des Betrachters. Dargestellt sind Atlanten und Teufel die die Pilasterabschnitte tragen. Unmittelbar oberhalb des Kragprofils ist auf beiden Seiten je ein rundbogiges Fenster mit aufgeweiteten Gewänden ausgespart, an dessen Keilsteinbogen eine Stichkappe anschließt.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Die Arkadenöffnung zur Chorapsis ist geringfügig schmaler und ein Stück niedriger als der Aufriss des Chorjochs. Im Wandabschnitt zwischen ihrem Scheitel und dem des Chorjochs ist ein kreisrundes Ochsenauge mit aufgeweitetem Gewände ausgespart. Die im Grundriss halbkreisförmige Apsis wird von einer halben angespitzten Kuppelkalotte überwölbt. Ihre Rundung wird über einem umlaufenden Sockel von einer fünfbogigen Arkatur umschlossen. Die runden Keilsteinbögen stehen bis auf die äußeren jeweils gemeinsam auf vier schlanken Wandpfeilern und zwei Säulchen, die mit skulptierten Kapitellen, profilierten Kämpfern und Basen ausgestattet sind. Die Kämpferhöhe wird von denen der kurzen Pilaster im Chorjoch übernommen. Die Kante des Sockels ist mit einem doppelten Rundprofil markiert In den drei mittleren Arkaden sind etwas kleinere rundbogige Fenster mit aufgeweiteten Gewänden ausgespart.


title: St-Hilaire (Semur-en-Brionnais)

text: Die Joche der flankierenden Kapellen werden von Kreuzgratgewölben überdeckt, wie sie aus den Seitenschiffen bereits bekannt sind. Im nördlichen Joch ist in der Außenwand ein kleines rundbogiges Fenster mit aufgeweiteten Gewänden ausgespart, im südlichen ist dieses ehemalige Fenster nachträglich vermauert worden. Stattdessen hat man in die Wand eine Tür gebrochen, die in die hier angebaute Sakristei führt. Die Kapellenapsiden werden von angespitzten halben Kuppelkalotten überwölbt, deren Öffnung gegenüber den anschließenden Bauteilen geringfügig zurückweicht. In den Apsisscheiteln sind kleine rundbogige Fenster mit aufgeweiteten Gewänden ausgespart.


title: Kotowsk (Russland)

text: Kotowsk () ist eine Stadt in der Oblast Tambow (Russland) mit Einwohnern (Stand ).


title: Kotowsk (Russland)

text: Die Stadt liegt im zentralen Teil der Oka-Don-Ebene etwa 15 km südlich der Oblasthauptstadt Tambow am rechten Ufer der Zna, einem linken Nebenfluss der Mokscha im Flusssystem der Wolga.


title: Kotowsk (Russland)

text: Kotowsk ist der Oblast administrativ direkt unterstellt.


title: Kotowsk (Russland)

text: Der Ort entstand im Zusammenhang mit der Errichtung eines staatlichen Sprengstoffwerkes zwischen 1914 und 1916. Zunächst war er als Siedlung "Porochowoi Sawod" (russisch wörtlich für "Pulverwerk") Stadtteil von Tambow.


title: Kotowsk (Russland)

text: Am 18. März 1919 erfolgte die Umbenennung in "Krasny Bojewik" („Roter Kämpfer“). Später trug es als einer der drei Stadtbezirke den Namen "Oktjabrski."


title: Kotowsk (Russland)

text: Am 16. April 1940 wurde der Ort selbständig und erhielt das Stadtrecht unter dem heutigen Namen, nach Grigori Kotowski (1881–1925), einem Kommandeur der Roten Armee, der 1921 an der Niederschlagung des Bauernaufstandes von Tambow beteiligt war.


title: Kotowsk (Russland)

text: In Stadtnähe, am Ufer der Zna zwischen Kotowsk und Tambow, sind Überreste des "Treguljajew-Johannes-des-Täufers-Klosters" (/Treguljajew-Predtetschenski monastyr) aus der zweiten Hälfte des 17. bis 18. Jahrhundert.


title: Kotowsk (Russland)

text: Kotowsk ist eine Industrie-Satellitenstadt von Tambow mit Werken für Plastik, Lacke und Farben, Kunstleder sowie Betrieben der Baumaterialienwirtschaft und der Lebensmittelindustrie. Größte Arbeitgeber sind die staatliche Pulverfabrik "Tambowski Porochowoi Sawod" und die Fabrik "ALMAS".


title: Kotowsk (Russland)

text: Die Stadt ist Endpunkt einer 1932 eröffneten, 17 Kilometer langen Eisenbahnstrecke, die in Tambow (Station "Tambow-I") von der Strecke Moskau–Saratow abzweigt. Am Nordrand von Kotowsk liegt zudem die Station "Tambow-II". Die Station "Tambow-II" ist seit einigen Jahren als Personenbahnhof stillgelegt und dient nur noch dem Güterverkehr. Der Personenverkehr zwischen Kotowsk und Tambow wird nur noch per Bus oder Marschrutka („Gazelle“) abgewickelt.


title: Suiping

text: Suiping () ist ein Kreis in der Provinz Henan der Volksrepublik China, der zum Verwaltungsgebiet der bezirksfreien Stadt Zhumadian gehört. Suiping hat eine Fläche von 1.071 km² und zählt 431.700 Einwohner (Stand: Ende 2018). Sein Hauptort ist die Großgemeinde Quyang (灈阳镇).


title: Suiping

text: Die ehemalige Satelliten-Volkskommune im Cuoya-Gebirge (Cuoya shan weixing renmin gongshe jiuzhi 嵖岈山卫星人民公社旧址) der Jahre 1958–1983 – eine der ersten chinesischen Volkskommunen – steht seit 2006 auf der Liste der Denkmäler der Volksrepublik China (6-989).


title: Ärmelwappen

text: Als Ärmelwappen werden Wappenaufnäher auf Uniformjacken bezeichnet. Dabei handelt es sich vor allem um Orts- oder Landeswappen auf den Dienstjacken bei Feuerwehruniformen oder um Institutionswappen bei Polizei- und Militäruniformen.


title: Ärmelwappen

text: Bei vielen Ärmelwappen ist zudem ein Dienstgrad oder Ähnliches kenntlich gemacht. So können Feuerwehr-Ärmelwappen über die Farbe der Beschriftung und der Einfassung Dienstgradabzeichen vermitteln. Außerdem ist hier der Schriftzug „Feuerwehr“ üblich.


title: Theodor Ankarcrona

text: Theodor Ankarcrona, geboren "Christophers" (* 15. Februar 1687 in Karlskrona; † 2. November 1750 in Stockholm), war ein schwedischer Admiral und Landshövding über Stockholms län.


title: Theodor Ankarcrona

text: Bereits im Alter von sechs Jahren wurde er von seinem Onkel Jakob Christophers in Amsterdam aufgenommen und erhielt später eine Anstellung als Buchhalter in dessen Geschäft. Nach dem Ende der Anstellung bei der britischen Flotte wechselte Christophers 1711 zurück nach Schweden und trat den Dienst bei der schwedischen Flotte an.


title: Theodor Ankarcrona

text: Kurze Zeit später wurde er zum Leutnant und nach der Rettung Karl XII. von Stralsund nach Schweden 1715 zum Kommandeur der Hauptflotte in Karlskrona ernannt. 1717 wurde Christophers in der Adelsstand erhoben und erhielt den Namen Ankarcrona.


title: Jahrhunderteiche

text: Die Jahrhunderteiche ist ein Gedenkbaum am südöstlichen Rand des Barmer Waldes in Wuppertal in der Nähe der Villa Foresta. Die Eiche wurde am 1. April 1908 zur Jahrhundertfeier der damals selbstständigen Stadt Barmen angepflanzt.


title: Jahrhunderteiche

text: Die Stadtgründung erfolgte, als am 4. Januar 1808 per Dekret von den französischen Besatzern die Persönlichkeiten namentlich benannt wurden, die dem neuen Rat der Stadt angehören sollten. Am 3. Februar 1808 wurden die neuen Munizipalräte mit Carl Bredt an der Spitze von dem Provinzialrat vereidigt. Dieses Datum gilt als der Tag, an dem das 14.000 Einwohner zählende Barmen das Stadtrecht erhielt. Die Anpflanzung der Jahrhunderteiche 100 Jahre später war eine von mehreren Festlichkeiten zum Jubiläum; unter anderem wurde in Anwesenheit des Kronprinzenpaares auch der Grundstein für das neue Barmer Rathaus gelegt.


title: Jahrhunderteiche

text: An dem gleichzeitig benannten „Jahrhundertplatz“, der Kreuzung der Waldwege "Kuckucksweg" und "Waldweg", steht die Eiche bis in die heutige Zeit. Der damals 17 Jahre alte Baum wurde vom Barmer Verschönerungsverein ausgewählt und hatte bereits eine Höhe von 7,77 Meter erreicht. Einen Meter über den Boden hatte er einen Stammdurchmesser von 16 Zentimeter und einen Stammumfang von 51 Zentimeter. Von dem Jahrhundertplatz hatte man zur Zeit der Pflanzung einen weiten Blick auf die umgebenden Wälder. In der Ferne war fern am Horizont Radevormwald sichtbar.


title: Jahrhunderteiche

text: Der Pflanzakt wurde mit der Begrüßungsansprache des Vorsitzenden des Barmer Verschönerungsvereins Robert Barthels begonnen. In Vertretung des Oberbürgermeisters dankte der Beigeordnete Paul Hartmann dem Verschönerungsverein für die Herrichtung des Platzes mit der Eiche als „Symbol eines blühenden Gemeinwesens“ und für die Tätigkeit des Vereins für die Stadt. Die anwesenden Personen füllten symbolisch jeweils drei Schaufeln Erde ins Pflanzloch.


title: Jahrhunderteiche

text: Eine Holztafel am Stamm trägt die Inschrift:


title: Jahrhunderteiche

text: Barmen ist heute ein Stadtteil von Wuppertal. Der Bezirksvertretung von Heckinghausen, der Stadtbezirk, in dem der Barmer Wald liegt, ließ den Jahrhundertplatz zum „200-jährigen Bestehen der Stadt Wuppertal“ herrichten und zwei neue Bänke, die den Platz umrahmen, wurden jeweils vom Bezirksverein Heckinghausen und Heidt gestiftet. Der Sauerländische Gebirgsverein wird am 1. April zum Gedenken der Anpflanzung in zwei Gruppen, aus zwei Richtungen, zu der Jahrhunderteiche wandern. Die Projektgemeinschaft „Barmen 2008“ wird zum 200-jährigen Jubiläum informieren.


title: Belaruskaje Radyjo Razyja

text: Belaruskaje Radyjo Racyja (kurz: "Radyjo Razyja", polnisch: "Białoruskie Radio Racja") ist ein polnischer Hörfunksender aus Białystok, der in belarussischer Sprache sendet.


title: Belaruskaje Radyjo Razyja

text: Pläne zur Einrichtung eines weißrussischen Senders in Polen entstanden Mitte der 1990er-Jahre. Verwirklicht wurde das Projekt 1999. Am 3. November des Jahres begannen die Sendungen auf Mittelwelle, am 29. Dezember begann auch die Ausstrahlung über UKW.


title: Belaruskaje Radyjo Razyja

text: Von 2002 bis 2006 fand wegen fehlender Finanzierung kein Sendebetrieb statt. Ein Teil der Mitarbeiter wanderte in dieser Zeit zu Eurapejskaje Radyjo dlja Belarussi ab. Heute wird Radyjo Razyja aus Mitteln der polnischen Regierung finanziert.


title: Belaruskaje Radyjo Razyja

text: Ähnlich wie Belsat, Radyjo Swaboda und andere ausländische Medien in belarussischer Sprache, sieht sich Radyjo Razyja als unabhängige Informationsquelle für Bewohner von Belarus und somit als Alternative zu den von der belarussischen Regierung unter Präsident Aljaksandr Lukaschenka gesteuerten und zensierten Medien.


title: Belaruskaje Radyjo Razyja

text: Radyjo Racyja verfügt über Mitarbeiter in Belarus, die vor Ort recherchieren und Sendungen erstellen. Im Frühjahr 2008 wurde von verstärkten Repressionen gegen Mitarbeiter ausländischer Medien berichtet. So sollen zahlreiche Journalisten verhaftet worden sein, teilweise unter der Anschuldigung, sie hätten den Staatspräsidenten beleidigt.


title: Belaruskaje Radyjo Razyja

text: Im Mai 2015 erhielt Radyjo Racyja eine Verwarnung durch das belarussische Informationsministerium aufgrund der angeblichen Verbreitung von Unwahrheiten. In Belarus ist es geltendes Recht, dass Medien nach zwei erteilten Verwarnungen geschlossen werden können: 2015 erhielten mehrere Medien entsprechende Verwarnungen. Radyjo Racyja arbeitet zwar aus dem Ausland, wodurch eine "Schließung" durch belarussische Behörden nicht möglich ist, dennoch könnte die belarussische Regierungen Maßnahmen gegenüber die für das Radio in Belarus tätigen Korrespondenten beschließen oder die Empfangbarkeit des Radios in Belarus einschränken.


title: Belaruskaje Radyjo Razyja

text: Seit September 2021 ist der Zugang zur Website des Hörfunksender in Belarus gesperrt.


title: Belaruskaje Radyjo Razyja

text: Im Raum Białystok sowie im unmittelbar angrenzenden belarussischen Gebiet um Hrodna sind die Sendungen 24 Stunden am Tag über die UKW-Frequenz 98,1 MHz zu empfangen. Ein tägliches halbstündiges Programm wird auch über die UKW-Frequenz 103,8 MHz des litauischen polnischsprachigen Senders Radio Znad Wilii in Vilnius ausgestrahlt und ist so in den dort unmittelbar angrenzenden belarussischen Gebieten zu hören. Darüber hinaus ist das Programm in Belarus inzwischen nur noch über das Internet zu verfolgen, nachdem die Ausstrahlungen auf Kurzwelle 2007 und auf Mittelwelle 2009 aus Kostengründen eingestellt wurden. Eine mobile App ist seit 2015 auch verfügbar.


title: Levo

text: Levo ist der Familienname folgender Personen: Levo- (hier: linksdrehend) ist das Präfix von


title: Wolfsberger AC

text: Der Wolfsberger Athletiksport Club (durch ein Sponsoring offiziell "RZ Pellets Wolfsberger Athletiksport Club"), bekannt als Wolfsberger AC oder einfach nur WAC, ist ein Fußballverein aus der Stadt Wolfsberg in Kärnten. Der Verein hat 20 Saisonen in der zweithöchsten österreichischen Spielklasse vorzuweisen. Durch eine Kooperation mit dem SK St. Andrä trat der Verein von 2007 bis 2012 unter den Namen "Wolfsberger AC/St. Andrä" in der Ersten Liga an und spielt nach dem Aufstieg seit der Saison 2012/13 in der Bundesliga, der höchsten Spielklasse im österreichischen Fußball.


title: Wolfsberger AC

text: Der Wolfsberger AC (meist in Kurzform als WAC bezeichnet) wurde 1931 von Adolf Ptazcowsky, Karl Weber, Hermann Maierhofer, Franz Hafner und Michael Schlacher gegründet. Nach einer Rumpfmeisterschaft im Frühjahr 1946 hatte er die Berechtigung, in der ab 8. September begonnenen ersten vollen Nachkriegs-Saison in der aus nur einer Gruppe bestehenden 1. Klasse, die praktisch für zwei Spieljahre die damalige Kärntner Landesliga darstellte, teilzunehmen, musste aber schon nach einem Jahr ohne Punktegewinn wieder absteigen.


title: Wolfsberger AC

text: 1952, mittlerweile war die Struktur der Ligen und Klassen geändert bzw. erweitert worden (u. a. gab es ab 1949/50 die Tauernliga, die praktisch auf regionaler Ebene die zweithöchste Liga Österreichs war), gelang die Rückkehr als Titelträger der 1. Klasse B und bereits 1955 beendeten die Wolfsberger die Liga auf dem zweiten Endrang. Dieser war gleichbedeutend mit der Teilnahme an der Relegation zur Tauernliga. Dank Siegen von 4:3 und 3:2 gegen den SV St. Veit/Glan gelang der Aufstieg. Ab 1956/57 wurde die Tauernliga allerdings in einer Gruppe Nord (mit den Salzburger) und einer Gruppe Süd (mit den Kärntner Vereinen) gespielt. In der Gruppe Süd hatte der WAC in der Meisterschaft mit den „Magnesitlern“ von der WSG Radenthein 1956/57 um Rang eins gekämpft, wurde aber mit vier Punkten Abstand Zweiter. Nur ein Jahr später folgte der Abstieg in die Landesliga.


title: Wolfsberger AC

text: Nachdem der Wolfsberger AC lange Zeit keine bedeutende Rolle in der Landesliga gespielt hatte, kam unter Sektionsleiter "Hugo Reinprecht" ein neuer Aufschwung. Schließlich gelang 1968 der erste Platz und damit der Aufstieg in die seit 1959/60 installierte Regionalliga Mitte, welche damals die Tauernliga abgelöst hatte und nun die regionale Gruppe der zweithöchsten österreichischen Liga darstellte. Die Schwarz-Weißen mauserten sich bald zum Stamminventar der zweiten Spielstufe und konnten – nach Ablöse der drei Regionalligen durch die neue eingleisige Nationalliga (von 1973/74 auf 1974/75) – auch hierfür als Zweiter 1973/74 die direkte Qualifikation schaffen. Der Abstieg im neunten Zweitligajahr in Serie 1976/77 konnte mit dem sofortigen Wiederaufstieg und überlegenem Gewinn der Landesliga mit nur zwei Niederlagen abgefedert werden. In den anschließenden Aufstiegsspielen setzte sich der WAC gegen den FC Union Wels und Red Star Knittelfeld durch.


title: Wolfsberger AC

text: In der 2. Division, wie die Nationalliga nun hieß, blieben die Wolfsberger, auch wenn sie nicht um den Aufstieg mitspielten, weitere sieben Jahre erhalten, ehe 1984/85 der zweite Abstieg erfolgte. Zweimal gelang es den Wölfen noch als Kärntner Landesmeister in die 2. Division zurückzukehren (beide Male in der Relegation gegen den steirischen Meister TSV Hartberg und den oberösterreichischen Meister SV Ried), diese erwies sich aber sowohl 1988/89 als auch 1990/91 als zu stark.


title: Wolfsberger AC

text: 1994 wurde der Verein Gründungsmitglied der neuen Regionalliga Mitte als dritte Leistungsstufe. Der WAC fand sich in den Anfangsjahren zumeist im Aufstiegsrennen wieder, musste aber letztlich 2002 absteigen. Die Rückkehr gelang in den darauf folgenden Spielzeiten nicht mehr. In der Saison 2003/04 musste der WAC sogar in die Unterliga absteigen, aus der man – mittlerweile bereits mit der Bezeichnung "WAC/St. Andrä" ausgestattet – als Zweiter der Saison 2005/06 wieder in die Landesliga aufstieg.


title: Wolfsberger AC

text: 2007 wurde eine Kooperation mit dem Nachbarn SK St. Andrä beschlossen. Die beiden Vereine arbeiteten daraufhin eng zusammen, blieben aber formal eigenständig: „Zentrale Bereiche beider Vereine wie Administration, Verwaltung, Wirtschaft, Marketing, Gastronomie sowie der sportliche Bereich als Herzstück (Kampfmannschaften und Nachwuchszentrum) werden zentral von der ebenfalls neu geschaffenen Geschäftsstelle des WAC/St. Andrä von Wolfsberg aus geleitet.“ Die Spielgemeinschaft WAC/St. Andrä trat zunächst in der drittklassigen Regionalliga Mitte an, und nach dem Aufstieg 2010 in der Ersten Liga.


title: Wolfsberger AC

text: In der Saison 2011/12 wurde der WAC eine Runde vor Schluss Meister der Ersten Liga und schaffte den Aufstieg in die Bundesliga. Gleichzeitig wurde die Kooperation mit dem SK St. Andrä beendet. Somit trat der Verein in der Bundesliga ab der damaligen Zeit als "Wolfsberger AC" auf, für die Jahre vor der Fusion mit St. Andrä wurde die Bezeichnung WAC alt gewählt.


title: Wolfsberger AC

text: In seiner ersten Bundesliga-Saison 2012/13 verpasste der WAC nur knapp den 4. Platz, der zu einer Teilnahme an der Qualifikation zur UEFA Europa League 2013/14 berechtigt hätte. Das letzte Spiel gegen Wacker Innsbruck ging nach 2:0-Führung noch mit 2:3 verloren, so dass der Aufsteiger am Ende Rang 5 belegte. Die großen sportlichen Erfolge machten auf den Erfolgstrainer aufmerksam: Nenad Bjelica war nicht zu halten und wechselte nach der Saison zum FK Austria Wien. Neuer Coach wurde der bisherige Co-Trainer Slobodan Grubor.


title: Wolfsberger AC

text: Nachdem in der Saison 2013/14 in den ersten sieben Spielen nur zwei Punkte erreicht wurden, und der WAC sich auf dem letzten Tabellenplatz befand, wurde Dietmar Kühbauer als neuer Trainer eingestellt. Unter dessen sportlicher Leitung schaffte es die Mannschaft dann letztendlich doch, diese Saison mit einem sicheren siebenten Platz zu beenden. Die Saison 2014/15 begann mit einer Überraschung, denn nach dem achten Saisonspiel übernahm der Wolfsberger AC die Spitze der Tabelle und war somit als erste Kärntner Fußballmannschaft in der Position des Tabellenführenden der Bundesliga. Nach dem 36. Spieltag stand der WAC auf dem 5. Tabellenplatz. Mit einer Gesamtpunktezahl von 52 Zählern wurde das beste Ergebnis der Vereinsgeschichte erzielt.


title: Wolfsberger AC

text: Durch den Cup-Sieg von Meister Red Bull Salzburg (qualifiziert für die UEFA Champions League) wurde der dritte Startplatz in der UEFA Europa League frei. Dadurch rückte der WAC nach und startet in der 2. Qualifikationsrunde der UEFA Europa League, wo man das weißrussische Team von FK Schachzjor Salihorsk zweimal (1:0 und 2:0) besiegte und die dritte Qualifikationsrunde erreichen konnte. In dieser traf Wolfsberg auf den achtmaligen deutschen Meister Borussia Dortmund. Das Hinspiel ging in Klagenfurt mit 0:1, das Rückspiel in Dortmund 0:5 verloren. Nach der 16. Runde, als man Tabellenletzter war, wurde Trainer Kühbauer entlassen und durch Heimo Pfeifenberger ersetzt, mit dem noch der 6. Tabellenrang erreicht wurde. Die Saison 2016/17 wurde recht lange zufriedenstellend absolviert, lange schien der WAC mit dem Abstieg nichts zu tun zu haben. Doch in der letzten Meisterschaftsphase wurden Punktezuwächse immer seltener, ehe in der vorletzten Runde mit einem 1:1 beim SKN St. Pölten aus eigener Kraft der Klassenerhalt geschafft wurde.


title: Wolfsberger AC

text: Die Saison 2017/18 verlief für den WAC erfolglos. Zwischen der 6. Runde und der 22. Runde konnte man kein einziges Spiel in der Bundesliga gewinnen. Nach 5 Niederlagen in Serie und einem 1:5 bei Rapid in der 27. Runde wurde Trainer Pfeifenberger entlassen. Der bisherige Co-Trainer Robert Ibertsberger übernahm interimistisch bis Saisonende. In der 33. Runde wurde mit einem 1:0-Sieg bei St. Pölten der 9. Platz und somit der Klassenerhalt fixiert. Nach der Saison wurde Christian Ilzer, welcher zuvor mit dem TSV Hartberg in die Bundesliga aufgestiegen war, neuer Cheftrainer.


title: Wolfsberger AC

text: Während die Großvereine der österreichischen Bundesliga wie der SK Rapid Wien, SK Sturm Graz oder Austria Wien mit sportlichen und teilweise wirtschaftlichen Problemen zu kämpfen hatten, stieg der WAC durch einen Umbruch zur Spitzenmannschaft auf und ist seitdem eine Konstante im oberen Play-Off.


title: Wolfsberger AC

text: Vor der Saison 2018/19 startete man eine Transferoffensive. Große Namen wie Lukas Schmitz, Michael Liendl oder Michael Novak verstärkten das „Wolfsrudel“ und man erreichte das bislang beste Ergebnis mit Rang 3, wodurch man sich für die Gruppenphase der UEFA Europa League 2019/20 qualifizierte. Neuer Cheftrainer ist Gerhard Struber, nachdem Ilzer den WAC in Richtung Austria Wien verlassen hat. Das erste Spiel in der Europa League wurde am 19. September 2019 auswärts bei Borussia Mönchengladbach mit 4:0 gewonnen. Zwei Wochen später erreichte man ein 1:1 gegen AS Rom im Heimspiel, wobei die Heimpartien des WAC in der Merkur Arena in Graz ausgetragen werden, da die Lavanttal-Arena in Wolfsberg nicht die UEFA-Lizenzen erfüllte und das Klagenfurter Wörthersee Stadion aufgrund einer Kunstaktion nicht bespielbar ist. Es folgten zwei Niederlagen gegen den türkischen Club Istanbul Basaksehir. Nach einer knappen 0:1-Heimniederlage gegen Mönchengladbach hatten die Kärntner keine Chance mehr auf den Aufstieg. Mit einem 2:2 in Rom verabschiedeten sich die Wolfsberger aus dem Europacup.


title: Wolfsberger AC

text: In der Winterpause folgte ein weiterer Trainerwechsel, da sich Cheftrainer Gerhard Struber dem FC Barnsley anschloss und Interimstrainer Mo Sahli wieder in die Rolle des Co-Trainers schlüpfte. Unter Ferdinand Feldhofer konnte man ein weiteres mal den 3. Rang erreichen, was gleichbedeutend mit einer weiteren Europa-League-Teilnahme war. Mit Shon Weissman stellte der WAC auch den Torschützenkönig 2019/20.


title: Wolfsberger AC

text: Der Saisonstart 2020/21 verlief äußerst erfolgreich, und man konnte trotz der anhaltenden COVID-19-Pandemie für Furore sorgen. Durch Siege gegen Feyenoord Rotterdam und ZSKA Moskau stieg man als Gruppenzweiter erstmals ins Sechzehntelfinale der UEFA Europa League auf, wo gegen Tottenham Hotspur das Aus folgte. Im Anschluss gab es Turbulenzen, da es zu einem Machtkampf zwischen Kapitän Liendl und Trainer Feldhofer gekommen war. Infolgedessen trat Feldhofer zurück und mit Interimstrainer Roman Stary erreichte man Platz 5 zu Saisonende.


title: Wolfsberger AC

text: Ohne Europa-League-Teilnahme, aber mit Robin Dutt als neuen Cheftrainer begann die Saison 2021/22 mit einem spielerischen und taktischen Umbruch. Im Herbst 2021 gab es erstmals 6 Siege in Folge. Mit einem zwischenzeitlichen 2. Rang ist man derzeit im Rennen für die UEFA Champions League Qualifikation.


title: Wolfsberger AC

text: Stand: "1. Juli 2021" "Stand: 28. Februar 2022" "Stand: 28. Februar 2022"Dietmar „Didi“ Riegler war schon als Spieler für den Wolfsberger AC aktiv. Als Präsident führte er den Club aus der 4. Liga bis in die Europa League und übernimmt außerdem die Aufgaben des Sportdirektors. Neben seiner Tätigkeit beim WAC ist er Geschäftsführer bei RZ Pellets, was zugleich der Hauptsponsor des Vereins ist. Die Lavanttal-Arena ist die Spielstätte des Wolfsberger ACs und liegt in der österreichischen Stadtgemeinde Wolfsberg im Bundesland Kärnten. Die Anlage bietet zwischen 7300 und 8100 Plätze. Da die Arena die UEFA-Vorgaben nicht erfüllt und der WAC seine Europa-League-Spiele in Klagenfurt und Graz austragen musste, wird zeitnah ein Ausbau angestrebt.


title: Wolfsberger AC

text: Der offizielle Fanclub, die Wolfsfront, wurde 2007 gegründet und befindet sich mit ihren Mitgliedern auf der Osttribüne der Lavanttal-Arena. Obmann dieses Vereins ist Günter Monsberger, sein Vorgänger ist Stadionsprecher Martin Haider. Die Fanszene ist familienfreundlich, Rivalitäten sind trotz der Nähe zu Klagenfurt und Graz nicht vorhanden. Seit der Saison 2021/22 hat der WAC mit Marvin Kejzar einen eigenen Fan-Koordinator.


title: Wolfsberger AC

text: Die zweite Mannschaft des Wolfsberger AC spielt in der Regionalliga Mitte, der dritthöchsten Leistungsstufe. Zweck der Mannschaft ist, den Spielern den Übergang aus dem Nachwuchsbereich in den Profibereich zu ermöglichen.


title: Orlow-Diamant

text: Der Orlow-Diamant (auch "Orloff-Diamant der Zarin Katharina II." genannt) ist ein 189,62-karätiger (37,924 g) Diamant. Der Stein gehört zu den berühmtesten Diamanten der Welt, zusammen mit dem Florentiner der Medici, dem blauen Hope-Diamanten, dem Sancy und dem Dresdner Grünen Diamanten.


title: Orlow-Diamant

text: Einer Legende nach gehörte der bläulich-grünliche Diamant zur Statue der indischen Gottheit Brahma. Die Augen der Götter-Statue im Tempel von Mysuru zierten zwei große Diamanten von großem Wert. Ein französischer Söldner, der angeblich zum Hindu-Glauben übergetreten war, um in den Tempel eingelassen zu werden, soll den Stein aus dem linken Auge herausgebrochen, gestohlen und ihn dann 1750 in Madras an einen britischen Handels-Kapitän verkauft haben. Der Stein gelangte nach Antwerpen, wo ihn der Fürst Grigori Grigorjewitsch Orlow, der zusammen mit seinem Bruder Alexei maßgeblich am Sturz des Zaren Peter III. beteiligt war, kaufte und ihn 1776 der Zarin Katharina II., der Großen schenkte. Die Gunst der Kaiserin, die er zuvor verloren hatte, gewann er damit aber nicht zurück. Zarin Katharina ließ den "Orlow-Diamanten", wie er fortan genannt wurde, in die Spitze des goldenen Zepters der russischen Zaren einarbeiten.


title: Orlow-Diamant

text: Seit 1967 wird der Orlow-Diamant in der ständigen Ausstellung des Diamantenfonds in der Rüstkammer des Moskauer Kremls ausgestellt.


Die Musterbücher „Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker“ erschienen zwischen 1821 und 1837 in Berlin. Diese umfangreiche Sammlung von Abbildungen vorwiegend antiker Formen und Muster war nach dem Willen ihrer Initiatoren dazu bestimmt, als ästhetische Orientierungshilfe für Gewerbeschulen und Produzenten die beginnende Industrialisierung Preußens zu unterstützen. Als Vorreiter und Vorlagengeber für diese Werke ist Aloys Hirt zu nennen, der das Buch "Die Baukunst nach den Grundsätzen der Alten (Tafeln): Fünfzig Kupfertafeln zu der Baukunst nach den Grundsätzen der Alten — Berlin, 1809" verfasste.


Zu Anfang des 19. Jahrhunderts war Preußen ein technisch-wirtschaftlich um Jahrzehnte rückständiges Land, verglichen etwa mit der Situation in England. Ein protektionistisches Wirtschaftssystem von Importzöllen und Exportförderung beschützte die Produzenten, bremste aber auch ihre Eigeninitiative. Dazu kamen die Wirren der napoleonischen Kriege und eine nahezu noch mittelalterliche Organisation in Zünften. Die so genannten "Stein-Hardenbergschen Reformen" lieferten dann den gesetzlichen Rahmen für eine neue Entwicklung. Leibeigenschaft und Zunftzwang fielen weg (1807 bzw. 1810), ebenso die traditionellen Schutzzölle und Importverbote (1818). Zusätzliche staatliche Hilfsmaßnahmen sollten den Übergang zur Industriegesellschaft erleichtern. Der hohe Ministerialbeamte Christian Peter Wilhelm Beuth gründete den „Verein zur Beförderung des Gewerbefleißes in Preußen“, modernisierte und intensivierte die gewerbliche Ausbildung, ließ Maschinen und technische Kenntnisse importieren. In diesem Zusammenhang gab er als Leiter der "Technischen Deputation für Gewerbe" gemeinsam mit seinem langjährigen Freund, dem Maler und Architekten Karl Friedrich Schinkel, die „Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker“ heraus.


title: Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker

text: Beuth und Schinkel wollten durch diese Abbildungen "„einen Einfluss auf die Ausbildung des Geschmacks“" der Hersteller von Gütern aller Art ausüben und sie in die Lage versetzen, ästhetisch hochwertige und international konkurrenzfähige Produkte industriell zu erzeugen. Durch neuere Techniken wie Eisenkunstguss, Zinkguss und die Terrakottenfabrikation waren preiswerte Nachahmungen in großer Zahl gerade erst möglich geworden. Beuth und Schinkel begrüßten diese Entwicklung, da "„durch eine leichte, treue Vervielfältigung des Kunstwerks dessen allgemeine Verbreitung unter allen Klassen möglich wird; wenn dessen Kenntnis nicht mehr bloß in Museen, in unzugänglichen Privatsammlungen erworben werden darf, dann darf man hoffen, dass von der so ausgestreuten Saat hin und wieder ein Korn aufgehen und Früchte tragen werde“". Allerdings beabsichtigten die Herausgeber durchaus nicht, mit ihren Vorlagen die Phantasie und Kreativität der Benutzer zu entwickeln: "„Der Fabrikant und Handwerker aber soll, wir wiederholen es, sich nicht verleiten lassen, selbst zu komponieren, sondern fleißig, treu und mit Geschmack nachahmen“".


text: Im Einklang mit der künstlerischen Hauptströmung der Zeit – dem Klassizismus – empfahlen Beuth und Schinkel, Muster des klassischen Altertums auf Gebrauchsgegenstände aller Art und Größe anzuwenden, vom kunstgewerblichen Objekt bis zur Dampfmaschine. In zwei Bänden erschienen zwischen 1821 und 1837 insgesamt 151 großformatige Kupferstiche. Das Gesamtwerk war in drei Abteilungen gegliedert; die umfangreichste erste enthält "„Architektonische und andere Verzierungen“," die zweite "„Geräthe, Gefässe und kleinere Monumente“," beide beziehen sich auf Kunstbeispiele der Antike – auf Architekturformen wie Kapitelle und Friese, auf Keramikgefäße und bronzene Geräte. Am wenigsten an der Antike orientiert war die dritte Abteilung, „"Vorbilder für die Verzierung von Zeugen und für die Würkerei" (Wirkerei) "insbesondere“," also für Textilien aller Art; hier waren viele Anregungen dem islamischen Orient entlehnt. Ein separater Textband enthielt einen einführenden Text zu jeder Abteilung und einen Kommentar zu jeder Tafel. Im Vorwort schrieb Beuth: "„Wer die tüchtigste und zugleich die schönste Ware liefert, darf auf sicheren, bleibenden Absatz rechnen…“."


text: In einem Kunstkatalog von 1850 werden die Mitarbeiter an den „Vorbildern…“ genannt: "„Dies vortrefflich ausgeführte … Werk, davon jedes Blatt den K(öniglich) Preuss(ischen) Stempel trägt, ist nach Zeichnungen von Schinkel, Mauch, Ruhl, Pretre u. A. gestochen von Caspar, Anderloni, Sellier, Ruscheweyh, H. Moses, Funcke, Lowry u. a. berühmten Stechern“". – Johann Wolfgang von Goethe lobte die „Vorbilder…“ wegen ihrer „vorzüglichen Reinheit und Zierlichkeit“ und wegen der Sauberkeit des Druckes. Das Werk hatte für längere Zeit großen Einfluss auf die Produktgestaltung preußischer Hersteller, bis in die 1860er Jahre wurde es wiederholt neu aufgelegt. Inzwischen orientierte man sich aber immer weniger an den antiken Formen des Klassizismus, sondern ahmte häufig romanische und gotische Vorbilder nach. Gegen Ende des 19. Jahrhunderts entstanden dann Tendenzen, bei denen nicht mehr die Nachahmung, sondern die Entwicklung eigenständiger ästhetischer Prinzipien im Vordergrund stand (Arts and Crafts Movement, Jugendstil).


text: In Anlehnung an den berühmten Titel veröffentlichte Alexander von Minutoli in Liegnitz, ein ehemaliger Schüler der Berliner Bauakademie, ab 1854/1855 bis 1868 Papierabzüge von Photographien seiner Sammlung als "Vorbilder für Handwerker und Fabrikanten".


title: Stadt-Umland-Bahn

text: Stadt-Umland-Bahn bezeichnet


title: Kunst im Sozialen

text: Die Bezeichnung Kunst im Sozialen geht sowohl zurück auf anthropologische Konzepte der Anthroposophie, die Rudolf Steiner unter dem Begriff der sozialen Dreigliederung entworfen hat, als auch auf Entwicklungen in der bildenden Kunst, die in der jüngeren Geschichte vor allem durch Joseph Beuys und seinen" Erweiterten Kunstbegriff" geprägt sind. Der Begriff "Kunst" wird hier auf die Gestaltung gesellschaftlicher Entwicklungen und sozialer Beziehungen bezogen.


title: Kunst im Sozialen

text: Rudolf Steiner hat nach dem Ersten Weltkrieg die Dreigliederung des sozialen Organismus als ein Leitbild für die gesellschaftliche Entwicklung eingeführt. Er unterschied dabei die gesellschaftlichen Bereiche Geistesleben, Rechtsleben und Wirtschaftsleben, denen die Ideale der französischen Revolution: Freiheit, Gleichheit und Brüderlichkeit entsprechen.


title: Kunst im Sozialen

text: Joseph Beuys knüpft an den Begriff der sozialen Dreigliederung an und bringt ihn in einen Zusammenhang mit einem erweiterten Kunstbegriff: "„Es bleibt im Grunde dabei, dass es sehr wichtig ist, diesen Kunstbegriff zu entwickeln, wo jeder lebende Mensch ein Gestalter einer lebendigen Substanz werden kann. Das ist der soziale Organismus.“" Er sieht in dem Bild der Dreigliederung und seiner Verknüpfung mit den Idealen der französischen Revolution gleichzeitig etwas "„Therapeutisches“", durch das der soziale Organismus herauskommt "„aus den ganzen Verfilzungen, Verknotungen und Fehlstellungen“". Davon ausgehend entwickelt Joseph Beuys das Bild einer neuen Gesellschaft als soziale Plastik, deren Gestaltung er als soziale Kunst ansieht. So betrifft die Kunst im Sinne eines erweiterten Kunstbegriffes soziale Systeme und die gesellschaftlichen Entwicklungen. Künstlerisches Wirken bezieht Beuys "„auf alles Gestalten in der Welt. Und nicht nur auf künstlerisches Gestalten, sondern auch auf soziales Gestalten, [...] oder auf andere Gestaltungsfragen und Erziehungsfragen.“" An diese Ideen von Steiner und Beuys knüpfen verschiedene aktuelle anthroposophische Konzepte zur sozialen Kunst an.


title: Kunst im Sozialen

text: In der zeitgenössischen Kunst gibt es Tendenzen, die einer „Kunst im Sozialen“ verwandt sind. Für solche Strömungen der bildenden Kunst steht nicht das Produkt, sondern die Handlung, die Bewegung, das Performative und die Inszenierung im Vordergrund, die den Rezipienten in die Entstehung des Werkes einschließen: „Statt Werke zu schaffen, bringen die Künstler zunehmend Ereignisse hervor, in die nicht nur sie selbst, sondern auch die Rezipienten, die Betrachter, Hörer, Zuschauer involviert sind.“ Diese Entwicklung wird in den 1960er Jahren eingeleitet vom "Performative Turn", dem in den 1990er Jahren der von der Bildwissenschaft so bezeichnete "Iconic Turn" (Ikonische Wende) folgte. Mit dieser Entwicklung wird das an die traditionellen Künste gebundene Kunst- und Bildverständnis auf kommunikative und soziale Prozesse erweitert. Sie hat ihre Vorläufer bereits in der Kunst des beginnenden 20. Jahrhunderts, als Alexander Michailowitsch Rodtschenko proklamierte: „Arbeite fürs Leben und nicht für Paläste, Kathedralen, Friedhöfe und Museen. Arbeite mitten in allem und mit jedem.“


title: Kunst im Sozialen

text: Als "Kunst im Sozialen" verstehen sich verschiedene Formen pädagogischer, therapeutischer oder politischer Praxis. Sie haben in der Regel anthropologische oder kunstgeschichtliche Hintergründe:


title: Jill Officer

text: Jill Officer (* 2. Juni 1975 in Winnipeg, Manitoba) ist eine kanadische Curlerin. Sie spielt momentan auf der Position des "Alternate" und ist Mitglied des "St. Vital CC".


title: Jill Officer

text: Bei der Curling-Weltmeisterschaft 2005 und 2009 belegte sie jeweils den vierten Platz.


title: Jill Officer

text: Bei der Weltmeisterschaft 2008 in Vernon gewann Officer mit ihrem Team die Goldmedaille. Die Round Robin hatte das Team als Zweiter abgeschlossen. Das Page-Playoff-Spiel verlor man gegen China mit Skip Wang Bingyu mit 5:7, dagegen gewann man das Halbfinale gegen Japan mit 9:8. Im Finale gegen China gewann das Team 7:4


title: Jill Officer

text: Officer gewann am 28. März 2010 mit dem kanadischen Team um Skip Jennifer Jones die Bronzemedaille bei der Curling-Weltmeisterschaft. Im kanadischen Swift Current besiegte die Mannschaft im Spiel um den 3. Platz das Team Schweden um Skip Cecilia Östlund mit 9:6 Steinen.


title: Jill Officer

text: Bei den Olympischen Winterspielen 2014 errang Officer mit dem Team um Jennifer Jones die Goldmedaille.


title: Jill Officer

text: Bei der Weltmeisterschaft 2015 in Sapporo zog sie mit dem von Jennifer Jones geleiteten Team in das Finale ein, verlor dort aber 3:5 gegen das Schweizer Team um Skip Alina Pätz.


title: Jill Officer

text: Bei der Weltmeisterschaft 2018 im kanadischen North Bay wurde sie mit dem kanadischen Team um Jennifer Jones Weltmeisterin. Die Kanadierinnen blieben in der Round Robin ungeschlagen, besiegten im Halbfinale das US-amerikanische Team um Jamie Sinclair und schlugen im Finale Schweden mit Skip Anna Hasselborg mit 7:6 im Zusatzend.


title: Jill Officer

text: Officer hat mehrfach für die Provinz Manitoba an den kanadischen Damenmeisterschaften Tournament of Hearts teilgenommen. 2005, 2008, 2009, 2010, 2015 und 2018 gewann sie die Goldmedaille, 2006, 2011 und 2013 die Silbermedaille und 2007, 2012 und 2016 die Bronzemedaille.


title: Jill Officer

text: Im März 2018 teile sie mit, dass sie ab der Saison 2018/19 nur noch als Alternate für das Team Jones spielen wird. Ihre Position als Second wird Jocelyn Peterman übernehmen.


title: Dawn McEwen

text: Dawn McEwen (* 3. Juli 1980 in Ottawa, Kanada als "Dawn Askin") ist eine kanadische Curlerin. Sie spielt momentan auf der Position des "Lead" und ist Mitglied des "St. Vital CC".


title: Dawn McEwen

text: Bei der Weltmeisterschaft 2008 in Vernon gewann McEwen mit ihrem Team die Goldmedaille. Die Round Robin hatte das Team als Zweiter abgeschlossen. Das Page-Playoff-Spiel verlor man gegen China mit Skip Wang Bingyu mit 5:7, dagegen gewann man das Halbfinale gegen Japan mit 9:8. Im Finale gegen China gewann das Team 7:4


title: Dawn McEwen

text: Bei der Weltmeisterschaft 2009 belegte sie den vierten Platz.


title: Dawn McEwen

text: McEwen gewann am 28. März 2010 mit dem kanadischen Team um Skip Jennifer Jones die Bronzemedaille bei der Weltmeisterschaft. Im kanadischen Swift Current besiegte die Mannschaft im Spiel um den 3. Platz das Team Schweden um Skip Cecilia Östlund mit 9:6 Steinen.


title: Dawn McEwen

text: Bei den Olympischen Winterspielen 2014 errang McEwen mit dem Team um Jennifer Jones die Goldmedaille.


title: Dawn McEwen


title: Dawn McEwen


title: Dawn McEwen

text: McEwen hat mehrfach an den kanadischen Damenmeisterschaften Tournament of Hearts teilgenommen. 2008, 2009, 2010, 2015 und 2018 gewann sie mit dem Team der Provinz Manitoba die Goldmedaille, 2011 und 2013 die Silbermedaille und 2012 und 2016 die Bronzemedaille. Eine weitere Silbermedaille gewann sie 2005 mit dem Team der Provinz Ontario.


title: Arnulf Blasig

text: Arnulf Blasig (* 30. Dezember 1913 in Berlin; † 13. November 1998 in Herborn) war ein „Stuka“-Pilot der deutschen Luftwaffe im Zweiten Weltkrieg und Träger des Ritterkreuzes des Eisernen Kreuzes.


title: Arnulf Blasig

text: Von Oktober 1936 bis Februar 1937 war Blasig beim Sturzkampfgeschwader 162 (St.G. 162) „Immelmann“ in Lübeck stationiert, bevor er im März 1937 zum Stab der III. Gruppe des St.G. 165 in Fürstenfeldbruck und Wertheim versetzt wurde.


title: Arnulf Blasig

text: Im November 1938 übernahm er die Funktion eines Staffelkapitäns in der I. Gruppe des St.G. 77 in Brieg und nahm mit diesem Geschwader am Überfall auf Polen teil. Anschließend führte Blasig die 10. Staffel des Lehrgeschwaders 1 (10(St)/LG 1) im Frankreichfeldzug und der Luftschlacht um England, bevor ihm am 1. Juli 1941 das Kommando über die gesamte IV. Gruppe übertragen wurde. Im Sommer 1941 wurde seine Gruppe an die Ostfront nach Finnland verlegt, wo er am 4. September 1941 mit dem Ritterkreuz des Eisernen Kreuzes ausgezeichnet wurde. Am 27. Januar 1942 wurde seine Gruppe in I. Gruppe des Sturzkampfgeschwaders 5 umbenannt, Blasig wurde aber als Kommandant von Major Hans-Karl Stepp abgelöst und ins Reichsluftfahrtministerium versetzt. Im Dezember 1943 wurde er Kommandant der Flugzeugführerschule „FFS (A) 32“ in Pardubitz und übernahm schließlich im April 1945 die III. Gruppe des Schlachtgeschwaders 10 (III./SG 10, vormals II./St.G. 77). Bei Kriegsende hatte Arnulf genannt "Blasmich" Blasig mehr als 180 Feindeinsätze geflogen und den Rang eines Majors inne.


title: Arnulf Blasig

text: Zehn Jahre nach Kriegsende trat Blasig in die Bundeswehr ein; er beendete seine Laufbahn am 31. März 1972 als Oberst.


title: Polkau

text: Polkau gehört zur Ortschaft Erxleben und ist ein Ortsteil der kreisangehörigen Hansestadt Osterburg (Altmark) im Landkreis Stendal in Sachsen-Anhalt.


title: Polkau

text: Polkau, ein Straßendorf mit Kirche, liegt fünf Kilometer südlich von Osterburg (Altmark) und fünfzehn Kilometer nördlich der Kreisstadt Stendal in der Altmark.


title: Polkau

text: Nachbarorte sind Ballerstedt im Westen, Erxleben im Norden, Petersmark im Osten, Ziegenhagen und Häsewig im Südosten, Rochau im Süden.


title: Polkau

text: Die Lage der Kirche seitwärts von der jetzigen Dorfstraße lässt eine ursprünglich runde Dorfanlage (Rundling) vermuten.


title: Polkau

text: Im Jahre 1200 wurde ein "Heinricus de Polchowe" als Zeuge in einer Urkunde in Goslar genannt, in einer anderen Urkundenabschrift heißt er "Henricus de Polchave". Auch im Jahre 1205 wurde ein "Heinricus de Polchowe" aufgeführt.


title: Polkau

text: Die erste schriftliche Erwähnung des Dorfes Polkau stammt aus dem Jahre 1282 als "in villa Polekowe", als die Markgrafen Otto V. und Konrad eine neue Präbende für einen ihnen dienenden Domherrn des Domstifts in Stendal stifteten. Im Landbuch der Mark Brandenburg von 1375 wird das Dorf als "Polkow" aufgeführt. 1687 war der Name "Polckow". Im Jahre 1804 hieß das Dorf "Polkau" und "Polkow".


title: Polkau

text: Bereits 1589 gab es eine Mühle im Ort. Im Erbregister der Landreiterei des Amts Tangermünde und Polkow wurden die Pflichten der Bewohner ausführlich aufgeführt: "Die Einwohner geben Hühner und Eier ins Amt Tangermünde."… Der "Müller hat keinen Acker, hat die Mühle, dient mit dem Hals, gibt ein Pfund Pfeffer den von der Schulenburg." Die Windmühle stand bis 1932 am südlichen Ortsausgang.


title: Polkau

text: Aus der örtlichen Überlieferung wird berichtet, dass bei Bauarbeiten um die Jahrhundertwende zum 20. Jahrhundert Kellergewölbe eines möglicherweise zu einem früheren Rittersitz gehörenden Gebäudes gefunden wären seien. Im "Historischen Ortslexikon für die Altmark" sind keine Urkunden über ein Gut oder einen Rittersitz oder über deren Auflösung aufgeführt.


title: Polkau

text: Im Frühjahr 1953 wurde die erste Landwirtschaftliche Produktionsgenossenschaft die LPG Typ III „Einigkeit“ in Polkau gebildet. Im Jahre 1960 werden die LPG Typ III „Clara Zetkin“ und die LPG Typ I „Aufgehende Sonne“ in Polkau aufgeführt. 1968 wurde die LPG Typ I „Aufgehende Sonne“ an die LPG Typ III „Clara Zetkin“ angeschlossen. Daraus entstand später durch Zusammenschlüsse mit anderen Genossenschaften die LPG Tierproduktion „Freie Erde“, deren Verwaltung in Polkau war. Im Polkau entstand eine Schweinemastanlage für 700 Tiere.


title: Polkau

text: Ausgehend von der ältesten Erwähnung "Polekowe" vermutete Ernst Haetge 1938, dass der Name wendischer Herkunft sei, von "poles" für "Haus", "polü" für "Feld", "polan" oder "pole" für "Feldmann". Oder es könnte ein Eigenname sein. Eine slawische Namensherkunft gilt heute als gesichert.


title: Polkau

text: Im Jahre 1935 wurden von Bernhard Brauer in der Nähe von Polkau in Brandgräbern Urnenscherben ausgegraben. Die Siedlung wurde auf die Bronzezeit um 750 v. Chr. datiert.


title: Polkau

text: Am 20. Juli 1950 wurde die bis dahin eigenständige Gemeinde Polkau nach Erxleben eingemeindet. Am 1. Januar 1964 wurde Polkau der Gemeinde Ballerstedt zugeordnet, aber bereits am 22. November 1967 wurde der Ortsteil nach Erxleben zurückgegliedert.


title: Polkau

text: Beim Zusammenschluss der Gemeinde Exleben mit anderen Gemeinden am 1. Juli 2009 zur Einheitsgemeinde Hansestadt Osterburg (Altmark) kamen Polkau und Erxleben als Ortsteile zur Stadt und zur neu gebildeten Ortschaft Exleben.


title: Polkau

text: Die evangelische Kirchengemeinde Polkau gehörte früher zur Pfarrei Erxleben bei Osterburg. Die Kirchengemeinde Polkau mit der Kirche St. Peter und Paul wird heute betreut vom Pfarrbereich Königsmark im Kirchenkreis Stendal im Propstsprengel Stendal-Magdeburg der Evangelischen Kirche in Mitteldeutschland.


title: Polkau

text: Nach Ernst Machholz stammen die ältesten überlieferten Kirchenbücher für Polkau aus dem Jahre 1643. Ernst Haetge teilt jedoch mit, dass die ältesten Kirchenbücher von 1646 stammen, wobei Register für 1751 bis 1877 vorliegen. Seit 1994 findet jährlich in den Sommermonaten das "Holunderblütenfest" statt.


title: Polkau

text: Die Freiwillige Feuerwehr Polkau ist seit 2007 Meister in der Disziplin Löschangriff Nass des Wirkungsbereiches Osterburg.


title: Polkau

text: Die Schweinezucht Polkau GmbH betreibt eine Sauenanlage in Polkau, wie aus einem Überwachungsbericht des Landesverwaltungsamts Sachsen-Anhalt hervorgeht.


title: Polkau

text: Polkau liegt an der Kreisstraße 1069 von Bismark (Altmark) nach Osterburg (Altmark) und einen Kilometer westlich der Bundesstraße 189 (Stendal−Wittenberge). Der nächste Bahnhof befindet sich im fünf Kilometer entfernten Osterburg.


title: Polkau

text: 22 Männer gründeten am 19. März 1901 die Freiwillige Feuerwehr Polkau. Sie wird heute unterstützt vom Förderverein der Freiwilligen Feuerwehr Polkau e. V.


title: Polkau

text: Im Auftrag der Octopus Media Berlin war Polkau im Jahr 2000 Schauplatz für Filmaufnahmen für den Film "Die Tanke" der später "Endstation Tanke" hies. Speziell dafür wurde an der Straße zwischen Polkau und Ballerstedt eine Tankstelle errichtet, die allerdings nach dem Drehbuch von Natalie Steinwart und Peter D’Ambrosio in den letzten Tagen der Dreharbeiten gesprengt wurde.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Der Bahnhof Hackescher Markt ist eine im Berliner Ortsteil Mitte des gleichnamigen Bezirks gelegene Station an der Stadtbahn. Der denkmalgeschützte Bau befindet sich unmittelbar am Hackeschen Markt und wird von den Zügen der Berliner S-Bahn bedient. Eröffnet wurde die Station im Jahr 1882 als "Haltestelle Börse", 1951 wurde sie in "Marx-Engels-Platz" umbenannt. Seit 1992 trägt der S-Bahnhof seinen aktuellen Namen.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Der Haltepunkt liegt am Streckenkilometer 2,9 der Berliner Stadtbahn zwischen den Bahnhöfen Alexanderplatz und Friedrichstraße. Der gemauerte Viadukt, auf dem die Strecke verläuft, wird im Bereich der Station vom Henriette-Herz-Platz im Süden und von den Straßen Neue Promenade und Am Zwirngraben im Norden eingefasst; der namensgebende Hackesche Markt befindet sich nördlich davon.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Die Station wurde im historisierenden Stil der italienischen Renaissance errichtet und verfügt über einen Mittelbahnsteig mit zwei Gleisen für die S-Bahn-Züge. Der 162 Meter lange Bahnsteig ist im östlichen Bereich auf einer Länge von 104 Metern mit einer Halle, der westliche Bahnsteigbereich von einer einstieligen Konstruktion überdacht. Die Hallenfassade besteht aus rotem Klinker und passt sich so dem gemauerten Stadtbahnviadukt an. Ornamente und Rosettenfenster verzieren diese. Das Hallendach ist eine hölzerne Konstruktion mit einem spitzen Oberlicht längs der Bahnsteigmitte. Das Ferngleispaar wird außen an der Südseite der Halle vorbeigeführt.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Die Treppenabgänge liegen an den Enden der Bahnsteighalle und führen unter den Viadukt zu den Ausgängen. Eine Aufzuganlage existiert am westlichen Zugang. Die Stadtbahnbögen unterhalb des Bahnhofs werden vorwiegend gastronomisch genutzt. In der Nähe dient ein Service Store der Deutschen Bahn seit 2011 als Verkaufsstelle von Fahrkarten.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Die Station entstand in den Jahren 1880–1882 nach Plänen von Johannes Vollmer, der als Gewinner aus einem Architektenwettbewerb hervorging. Der Architekt war gleichzeitig mit dem Bau des Bahnhofs Friedrichstraße betraut. Die Haltestelle erhielt wegen ihrer Nähe zur Berliner Börse am Spreeufer die Bezeichnung "Börse". Im ersten Baujahr wurde der Unterbau in Angriff genommen und nach Vollendung desselben das Hallendach aufgestellt; im Jahr darauf wurde die Station ausgebaut. Der Bau erwies sich dabei als verhältnismäßig kompliziert, da der Baugrund unter der alten Zwirnmühle, die sich an dieser Stelle befand, oftmals unterschiedlich war. An einzelnen Pfeilern waren daher verschiedene Gründungsarten notwendig.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Am 6. Februar 1882 wurden die Stadtgleise der Stadtbahn in Anwesenheit von Kaiser Wilhelm I. und des Ministers der öffentlichen Arbeiten Albert Maybach befahren und besichtigt, am Folgetag wurden diese mitsamt der Haltestelle Börse dem Betrieb übergeben. Die Ausstattung der nur dem Stadt- und Ringverkehr dienenden Stationen war weitgehend identisch: Es gab einen großen Abfahrtsflur nebst drei bis vier Fahrkartenschaltern, ein bis zwei Warteräume, zwei getrennte Abortanlagen, Büros und Betriebsräume für Personal und Geräte. Die Wartesäle wurden bald nach der Eröffnung durch Wartehallen auf dem Bahnsteig ersetzt.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Im März 1903 wurden in zwei Arbeitsschritten die Bahnsteige von 23 auf 76 Zentimeter über Schienenoberkante erhöht, um eine Verknüpfung der Vorortzüge mit den Stadt- und Ringbahnzügen zu ermöglichen.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Ursprünglich waren die Bahnsteighallen der Stadtbahnhöfe mit Wellblech abgedeckt. Der Einsatz von koksbefeuerten Lokomotiven führte zur Korrosion der Dächer, sodass die Abdeckung in den 1920er Jahren ausgetauscht werden musste. Der Bahnhof Börse erhielt eine Holzabdeckung. Zeitgleich begann eine umfangreiche Sanierung der Stadtbahnbögen und ihre Verstärkung, um so die stetig gestiegenen Achslasten auszuhalten. Ein kurzer Abschnitt zwischen Börse und der Spree blieb bei diesen Maßnahmen unberücksichtigt. Die Rauchbelastung sank kurz darauf mit der Elektrifizierung der Stadtbahn um ein Weiteres. Dem Einsatz der elektrischen Triebwagen ab dem 11. Juni 1928 waren weitere Ausbauten vorausgegangen, unter anderem die Verlängerung des Bahnsteigs nach Westen und seine Erhöhung auf nun 96 Zentimeter über Schienenoberkante. Nahe dem Bahnhof entstand ein Unterwerk. Die Umstellung auf elektrischen Betrieb zog sich etwa ein dreiviertel Jahr hin; im März 1929 verkehrten die letzten regulären Dampfzüge auf den Stadtgleisen.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Die ab 1937 erarbeiteten Pläne zur Umgestaltung Berlins in die „Welthauptstadt Germania“ sahen bei der Stadtbahn die Herausnahme des Fernverkehrs vor. Von den insgesamt vier Gleisen wäre das innere Gleispaar von der S-Bahn genutzt worden, während die äußeren Gleise einer Fern-S-Bahn gedient hätten. Abgesehen von den Gleisplänen liegen jedoch keine weiteren Daten zur Umgestaltung dieser Baumaßnahmen vor. Sie wurden nie in Angriff genommen. Stattdessen kam es zu mehreren Beschädigungen an der Stadtbahn und ihren Bahnhöfen. Der zum Ende des Zweiten Weltkriegs eingestellte Verkehr konnte nach notdürftiger Reparatur an der Strecke im November 1945 wiederaufgenommen werden. Die Anlagen des Unterwerks wurden im Sommer 1953 als Reparationsleistung für die Sowjetunion ausgebaut und abtransportiert.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Am 1. Mai 1951 wurde die Station in "Marx-Engels-Platz" umbenannt. Der Platz (heute: Schloßplatz) befand sich über 600 Meter Luftlinie entfernt auf der Spreeinsel. Er war kurz vorher in seiner damaligen Größe durch den Abriss des Berliner Schlosses entstanden. Die Halle erhielt kurze Zeit darauf eine rote Innenwandverkleidung.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Im Jahr 1974 wurde der S-Bahnhof in die Bezirksdenkmalliste eingetragen. 1986 wurde er aus Anlass des bevorstehenden 750-jährigen Stadtjubiläums denkmalgerecht saniert. Die rote Wandverkleidung wurde dabei wieder entfernt. Die Fassaden und Räume unterhalb der Station wurden in die Arbeiten mit einbezogen, die benötigten Formziegel wurden im Klinker- und Ziegelwerk Großräschen gebrannt. Die S-Bahn-Züge wurden während der Arbeiten teilweise über die Ferngleise an der Halle vorbeigeführt.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Nach Abschluss der Restaurierungen wurde das fehlende Stück Viadukt zwischen S-Bahnhof und Spree umfangreich durch den VEB Brückenbau Dresden saniert. Hierbei wurden vorgefertigte Plastgleitkissen hydraulisch unter die Bögen gezogen und die Außenwände anschließend mit Betonsegmenten verblendet.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Nach der politischen Wende kam es zur Diskussion über eine Umbenennung des S-Bahnhofs. Der bisherige Name war politisch motiviert und zudem unzutreffend, was die Lage betraf. Eine Arbeitsgruppe der Bezirksverordnetenversammlung (BVV) Berlin-Mitte entschied sich 1991 zur Rückbenennung in "Börse", der Berliner Senat setzte sich allerdings mit einer Umbenennung in "Hackescher Markt" durch. Die Umbenennung wurde am 31. Mai 1992 wirksam. Die unmittelbar in der Nähe befindlichen Haltestellen der Straßenbahn trugen diesen Namen bereits, sodass die Umsteigebeziehung zwischen beiden Verkehrsmitteln nun auch besser zum Ausdruck kommen konnte.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Zwei Jahre nach der Umbenennung begann die Deutsche Bahn mit der umfangreichen Sanierung der Stadtbahn. Der verbliebene Fernverkehr wurde zeitweise eingestellt und die S-Bahn ab dem 17. Oktober 1994 auf die Ferngleise verlegt, Halte waren so nur an den eigentlichen Fernbahnhöfen möglich. Da der S-Bahnhof Hackescher Markt jedoch einen wichtigen Umsteigepunkt zwischen S-Bahn und der Straßenbahn darstellte, wurde nach Protesten der IGEB ein Behelfsbahnsteig für die Züge in Richtung Osten angelegt. Die Umbauarbeiten am S-Bahnhof selbst fielen vergleichsweise gering aus und betrafen vor allem die Erneuerung der Bahnsteige, den Einbau eines Blindenleitsystems und einer Aufzuganlage für den barrierefreien Zugang. Nach Abschluss der Arbeiten wurde die S-Bahn am 21. Oktober 1996 auf das ihr vorgesehene Gleispaar zurückgeschwenkt und der S-Bahnhof wieder regulär in beiden Fahrtrichtungen bedient.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Der Halt wurde ab 1882 zunächst von den Stadt- und Ringbahnzügen bedient. Ab 1903 entstanden weitere Verbindungen in die östlichen, südöstlichen und westlichen Vororte, die 1930 zur Berliner S-Bahn zusammengefasst wurden. Die direkten Verbindungen von der Stadt- zur Ringbahn spielen mittlerweile keine Rolle mehr.


title: Bahnhof Berlin Hackescher Markt

text: Der S-Bahnhof wird gegenwärtig von den Linien S3, S5, S7 und S9 der S-Bahn Berlin bedient, wodurch direkte Verbindungen nach Berlin-Spandau, Potsdam, Strausberg, Ahrensfelde, Erkner und zum Flughafen Berlin Brandenburg bestehen. Umsteigemöglichkeiten bestehen zu den Straßenbahnlinien M1, M4, M5 und M6.


title: Salisbury and Albert Railway

text: Die Salisbury and Albert Railway war eine Eisenbahngesellschaft in New Brunswick (Kanada). Sie wurde am 13. April 1864 zunächst als "Albert Railway" gegründet. Die Strecke sollte Minen bei Hillsborough und Albert an die Hauptstrecke der European and North American Railway anbinden. Der Baubeginn verzögerte sich und so wurde erst am 11. November 1876 der Abschnitt von Salisbury bis kurz hinter Turtle Creek (knapp 18 Kilometer) eröffnet. Am 27. Januar 1877 ging die Verlängerung bis Hillsborough in Betrieb, wo zwei Pferdebahnen anschlossen, die nahe Minen bedienten. Der restliche Abschnitt bis Albert wurde schließlich am 4. Oktober 1877 feierlich eröffnet. Die Gesamtlänge der normalspurigen Strecke betrug 72,03 Kilometer.


title: Salisbury and Albert Railway

text: 1878 gründeten lokale Investoren die "Harvey Branch Railway", die die Strecke über Albert hinaus bis Harvey verlängern sollte. Diese rund fünf Kilometer lange Bahn ging Mitte der 1880er Jahre in Betrieb. Am 10. Oktober 1889 fusionierten die beiden Gesellschaften zur "Salisbury and Harvey Railway" (S&H). Ab 1888 schloss in Harvey die Strecke der Albert Southern Railway an, die zumindest bis Albert die Gleise der S&H mitbenutzte.


title: Salisbury and Albert Railway

text: Ein schwarzer Tag für die Bahn war der 29. Juni 1894. Unter einem Personenzug brach an diesem Tag die Brücke über den Shepody River zwischen Albert und Harvey Junction zusammen, wodurch ein Fahrgast leicht verletzt wurde. Daraufhin wurde die Strecke Albert–Harvey stillgelegt und 1909 der Unternehmensname schließlich in "Salisbury and Albert Railway" geändert. Da der Zustand der Strecke sich aufgrund fehlender Unterhaltsmittel immer weiter verschlechterte, aufgrund der Minen jedoch eine Bahnanbindung notwendig war, erwarben 1918 die Canadian Government Railways die Bahn, die noch im gleichen Jahr in den Canadian National Railways aufgingen. 1920 wurde die baufällige Brücke über den Petitcodiac River bei Salisbury ersetzt und auch die übrige Trasse repariert.


title: Salisbury and Albert Railway

text: Nachdem schon 1936 der Personenverkehr zwischen Hillsborough und Albert auf einen wöchentlich verkehrenden gemischten Zug reduziert wurde, legte man am 31. März 1955 diesen Abschnitt komplett still. Auch auf dem übrigen Streckenabschnitt fand danach kein Personenverkehr mehr statt. Am 28. Mai 1982 kam auch das Aus für den Abschnitt von Price bis Hillsborough. Zwischen Baltimore und Hillsborough blieben die Gleise jedoch intakt und die Salem and Hillsborough Railroad betreibt auf diesem Stück eine Touristenbahn. Schließlich legte die Canadian National am 17. Juli 1987 auch den übrigen Abschnitt bis Price still.


title: Mysore (Staat)

text: Mysore ("Mahisur", ) war ein seit Beginn des 17. Jahrhunderts selbständiger indischer Fürstenstaat im südlichen Teil Vorderindiens. 1947 schloss er sich der Indischen Union an.


title: Mysore (Staat)

text: Seit 1399 herrschte die ursprünglich aus Dwarka stammende hinduistische Dynastie der Wodeyar über die Stadt Mysore (heute: Mysuru) und die umliegenden Gebiete. Das Territorium war dem Vijayanagar-Reich tributpflichtig. Nach dessen Zusammenbruch im Jahr 1565 wurde Mysore Hauptstadt des gleichnamigen unabhängigen Reiches. Raja Wodeyar I. (1578–1617) verlegte die Hauptstadt 1610 nach Srirangapattana.


title: Mysore (Staat)

text: Im 18. Jahrhundert wurde die Herrschaft der Wodeyar durch den muslimischen General Hyder Ali unterbrochen, der de facto zum Herrscher Mysores aufstieg (1761 bis 1782). Ihm folgte als Herrscher sein Sohn Tipu Sultan. Zu dieser Zeit erreichte das Reich Mysore seine größte Ausdehnung, weite Teile Südindiens wurden erobert und unterworfen. Mysore geriet aber bald in Konflikt mit den Briten. Tipu Sultan erklärte den Engländern 1782 den Krieg und zwang die Engländer unter General Matthews, sich im April 1783 bei Bednur zu ergeben. Nach hartnäckiger Belagerung fiel auch Mangalur in Tipu Sultans Hände. Inzwischen hatten jedoch die Engländer ein Bündnis mit den Marathen geschlossen, infolgedessen sich Tipu Sultan durch den Frieden zu Mangalur am 11. März 1784 unterwerfen musste, nicht zuletzt auch weil er nach dem Friedensschluss zu Versailles der französischen Unterstützung beraubt worden war. 1786 nahm Tipu Sultan den Titel Padischah an. Nach den erzwungenen Gebietsabtretungen im Jahr 1792 nahm Tipu Sultan den Krieg gegen die Briten unter General Georg Harris und Arthur Wellesley 1799 wieder auf. Aus den insgesamt vier Mysore-Kriegen ging die Kolonialmacht letztlich als Sieger hervor. Tipu Sultan starb am 4. Mai 1799 bei der Erstürmung Srirangapattanas durch die Briten.


title: Mysore (Staat)

text: Ein größerer Teil von Tipu Sultans Herrschaftsgebiet wurde unter direkte englische Herrschaft gestellt. Mit der gleichzeitigen Wiedereinsetzung der hinduistischen Wodeyar-Dynastie, nun allerdings als britische Vasallen, wurde Mysore nun erneut Hauptstadt des verkleinerten Reiches (1799–1947) britisches Protektorat. 1831 verlegten die britischen Kolonialherren die Hauptstadt nach Bangalore und übernahmen wegen angeblicher Misswirtschaft des Rajas die direkte Verwaltung. Erst 1881 wurde mit Chama Rajendra Wodeyar wieder ein Maharaja eingesetzt. Der Wohnsitz des Maharajas blieb bis zur Unabhängigkeit Indiens Mysore.


title: Mysore (Staat)

text: 1941 hatte der Staat eine Fläche von 75.954 km² und 7,5 Millionen Einwohner. Der Fürstenstaat wurde 1947, als Indien und Pakistan unabhängig wurden, ebenfalls souverän. Nachdem der Maharaja Jaya Chamaraja Wodeyar (1940–56) schon am 15. August 1947 seine Absicht erklärt hatte, seinen Staat Indien anzuschließen, wurde dieser Beitritt am 28. Juni 1949 vollzogen. Nach der neuen Verfassung Indiens vom 26. Januar 1950 wurde Mysore ein Staat der Kategorie B mit dem Maharaja als Rajpramukh (Staatsoberhaupt). Am 1. November 1956 wurden alle Fürstentümer aufgehoben und Mysore im Zuge der administrativen Neugliederung Indiens entlang der Sprachgrenzen dem neu geschaffenen Bundesstaat Mysore zugeordnet, der 1973 in Karnataka umbenannt wurde.


title: Röhrscheidtbastei

text: Die Röhrscheidtbastei, , ist Teil der Bautzener Stadtbefestigung und wurde 1469 zum Schutz der nahen Fischerpforte errichtet, durch welche die Verbindung zwischen dem Hauptmarkt und dem Tal der Spree verlief. Deshalb wird sie im Volksmund und in einigen Büchern als "Fischerbastei" oder "Bastei an der Fischerpforte" benannt. Ihren heute offiziellen Namen erhielt sie nach dem Stadtbaumeister Wenzel Röhrscheidt, dem Erbauer der Alten Wasserkunst.


title: Röhrscheidtbastei

text: Während der Belagerung von Bautzen durch die Schweden 1639 brannte der Turm aus. Erst 1676 wurde er renoviert. Ab 1850 wurde die Röhrscheidtbastei einer anderen Funktion zugeführt. Sie diente als Lager der Tuchfabrik Mörbitz; 1867 wurde sie Bestandteil der Gaststätte „Bürgergarten“. In den Jahren nach 1906 diente der obere Raum dem Verein „Schlaraffia Budissa“ als Treffpunkt. Noch heute kann man den Uhu, welcher der „Schlaraffia“ als Zeichen gilt, als Wandschmuck betrachten.


title: Röhrscheidtbastei

text: Seit 1952 ist in der Bastei der Kostümfundus des Sorbischen National-Ensembles untergebracht. Der Turm befindet sich im Besitz der Stiftung für das sorbische Volk.


title: Röhrscheidtbastei

text: "An der Fischerpforte" treffen die äußere und die innere Stadtmauer fast zusammen, und die Stufen führen hinab ins Spreetal, vorbei am berühmten Bautzner Hexenhäusel. Der Zwinger zwischen innerer und äußerer Stadtmauer wurde hier zugleich als Verkehrsweg für jene Fuhrwerke genutzt, die vom Mühltor aus in die Stadt kamen.


title: Jack Roush

text: Jack Roush (* 19. April 1942 in Covington, Kentucky) ist der Gründer, Chief Executive Officer und zusammen mit John W. Henry Teilinhaber des NASCAR-Rennteams Roush Fenway Racing, das in Concord, North Carolina seinen Hauptsitz hat. Zudem ist er Vorsitzender von "Roush Enterprises", dem Mutterunternehmen von Roush Fenway Racing, "Roush Industries" und "Roush Performance". Sein Markenzeichen ist ein Panama-Hut, ohne den er sich fast nie in der Öffentlichkeit zeigt.