title: Saum-Segge

text: Die Saum-Segge ist eine graugrüne, ausdauernde krautige Pflanze und erreicht Wuchshöhen von 25 bis 45, selten bis zu 80 Zentimetern. Sie bildet kurze Ausläufer und besitzt dadurch einen lockerrasigen bis horstigen Wuchs. Die Stängel sind dreikantig, steif aufrecht und länger als die Laubblätter. Die Laubblätter sind 2 bis 4 Millimeter breit, gekielt und rau. Ihre bauchige Blattscheidenwand hat ein 1 bis 2 Millimeter langes, trockenhäutiges Anhängsel. Die grundständigen Blattscheiden sind hellgrünlich bis rotbraun und zerfasern.


title: Saum-Segge

text: Die Blütezeit liegt im Mai und Juni. Die Saum-Segge ist eine Verschiedenährige Segge. Es gibt ein männliches und zwei bis drei weibliche Ährchen. Die weiblichen Ährchen sind kurz gestielt, 1 Zentimeter lang und aufrecht. Die Hüllblätter haben lange Scheiden und schließen die Ährchenstiele ein. Das untere Hüllblatt ist mindestens so lang wie sein Ährchen, aber kürzer als der ganze Blütenstand.


title: Saum-Segge

text: Die Tragblätter sind eiförmig, stumpf bis spitz, jedoch ohne Stachelspitze. Sie sind rot- bis dunkelbraun und haben einen grünen Mittelstreifen. Sie haben einen schmalen weißen Hautrand und sind kürzer als die Frucht. Der Griffel trägt drei Narben.


title: Saum-Segge

text: Die gelbgrüne, kahle Frucht ist 3 bis 5 Millimeter lang, kugelig bis eiförmig und geht abrupt in den tief zweizähnigen Schnabel über. Der Schnabel ist innen glatt und hat einen schmalen Hautrand, außen ist er rau.


title: Saum-Segge

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 56.


title: Saum-Segge

text: Die Saum-Segge ist in Europa und im östlichen Nordamerika verbreitet. Sie ist ein submeridional-montanes bis boreales, ozeanisches Florenelement. In Mitteleuropa ist sie in den Alpen und im Alpenvorland verbreitet, ansonsten zerstreut. Sie steigt im Allgemeinen bis in Höhenlagen von 1500 Metern. In den Allgäuer Alpen kommt sie noch am Besler in Bayern bei einer Höhenlage von 1670 Meter vor.


title: Saum-Segge

text: Sie wächst in mesotrophen, nassen Flachmoorwiesen. Sie ist in Mitteleuropa eine Charakterart des Verbands Caricion davallianae, kommt aber auch in Gesellschaften des Verbands Molinion vor.


title: Saum-Segge

text: Die Erstveröffentlichung von "Carex hostiana" erfolgte 1813 durch Augustin Pyrame de Candolle. Das Artepitheton "hostiana" ehrt den österreichischen Arzt und Botaniker Nicolaus Thomas Host (1761–1834).


title: Bei der Kupplerin

text: Bei der Kupplerin ist ein Ölgemälde von Jan Vermeer aus dem Jahr 1656. Das 143 Zentimeter hohe und 130 Zentimeter breite Bild zeigt eine vierfigurige Genreszene, die in einem Bordell angesiedelt ist. Es ist das erste heute bekannte Bild Vermeers, das dieser Malereigattung zugeordnet werden kann. Es ist Teil der Sammlung der Gemäldegalerie Alte Meister in Dresden.


title: Bei der Kupplerin

text: Das Bild "Bei der Kupplerin" zeigt vier annähernd lebensgroße Figuren, die sich hinter einer den Körper von der Brust abwärts verdeckenden Barriere befinden. Sie kommunizieren sowohl untereinander als auch mit dem Betrachter. Die schwarz gekleidete alte Frau, das junge Mädchen und der sie von hinten umarmende Freier bilden eine inhaltliche und kompositorische Einheit. Der Mann am linken Bildrand, der ein Barett trägt und aus dem Bild herausblickt, befindet sich stattdessen abseits des Geschehens. Er prostet dem Betrachter mit einem Glas in der Hand zu und nimmt eine vermittelnde Position zwischen ihm und dem Geschehen im Bild ein. Er trägt ähnliche Kleidung wie der Mann in Die Malkunst und wird für eine Art Selbstbildnis Vermeers gehalten. Der Freier bezahlt gerade, was an der Münze in seiner Hand und der geöffneten Hand der Prostituierten deutlich wird, und greift dieser mit der anderen Hand an die Brust. Dabei werden beide von der Kupplerin aus dem Hintergrund beobachtet. Die junge Frau und der Freier bilden mit den gelben, roten und weißen Kleidungsstücken den farblichen Höhepunkt des Bildes, der den Blick des Betrachters anzieht. Die Frau umfasst ein Weinglas, das neben einer Karaffe auf der Barriere steht, und ist leicht errötet. Die weiße Spitzenhaube steht im Kontrast zu ihrem Tun. Ihr Gesicht ist sowohl durch die Lage im hellen Licht als auch durch die optische Zurücknahme des Kopfes des Freiers betont. Dessen Gesichtszüge sind unter dem großen Hut, der einen Schatten wirft, nur teilweise zu erkennen. An ihm wurden von Jan Vermeer während des Malprozesses noch einige Änderungen vorgenommen, die vor allem den bis dahin herrschenden Blickkontakt zwischen ihm und dem Mädchen rückgängig machten. Er konzentriert sich nun vor allem auf die Bezahlung, was den Kontakt zwischen den beiden entpersonalisiert. Der Kupplerin wird durch ihre Position im Hintergrund und ihren ein wenig verschlagen wirkenden Blick eine negative Rolle zugewiesen.


title: Bei der Kupplerin

text: Die Szene wurde von Vermeer in einem Raum dargestellt, der von einer Wand im Hintergrund und einer Brüstung im Vordergrund definiert wird. Es könnte sich um einen Balkon oder Erker handeln. Über der Brüstung liegt ein türkischer Teppich aus Uşak. Der Teppich, fast ein Drittel des Gemäldes umfassend, zeigt einen Kelim mit Medaillons und Blättern und ein über diesen geworfenen Pelzmantel. Die tatsächliche räumliche Zuordnung der Personen ließ Vermeer weitestgehend im Unklaren. Mit der Barriere teilt sich das Bild in zwei nahezu gleich große Teile, deren Farben miteinander korrespondieren. Zudem teilt sich die obere Bildhälfte vertikal durch den Kontrast der beiden hell gehaltenen Figuren rechts und der beiden dunkel gehaltenen Figuren links. Der Schnittpunkt beider Grenzen betont die zentrale Handlung des Bezahlens des Freiers.


title: Bei der Kupplerin

text: Das Bild "Bei der Kupplerin" lehnt sich an verschiedene Vorbilder an und greift typische Elemente anderer Bilder mit dieser Thematik auf. Die Genremalerei war in den Niederlanden zur Zeit Jan Vermeers weit verbreitet und es gab einige Bilder, die sich thematisch mit dem Bordell und damit verbundenen Begebenheiten befassten. Das Bild "Die Kupplerin" von Dirck van Baburen, einer der Utrechter Caravaggisten, das 34 Jahre vor "Bei der Kupplerin" entstanden war, bildete wahrscheinlich den Ausgangspunkt für Jan Vermeer. Es befand sich in der Sammlung seiner Schwiegermutter und war ihm daher zugänglich. Zwischen beiden Bildern gibt es Parallelen wie das große Format und die annähernd lebensgroße Figurendarstellung. Hinzu kommen inhaltliche Gemeinsamkeiten wie der Mann, der einen Arm um eine junge Frau legt und eine Münze anbietet, und die beobachtende Position der Kupplerin. Die größten Unterschiede zwischen den beiden Bildern liegen in der Darstellung der Figuren, deren Gestik und Mimik bei Vermeer zurückgenommen sind und die er frontal zeigt. Das Bild Baburens griff Vermeer zudem in zwei weiteren seiner Gemälde als Bild im Bild wieder auf. Die Position und Haltung des am linken Bildrand befindlichen Mannes im Bild Vermeers findet ein Vorbild im Bild "Bordellszene" von Christiaen Gillisz. van Couwenbergh aus dem Jahr 1626. Couwenbergh lebte wie Jan Vermeer in Delft, so dass die Möglichkeit besteht, dass Vermeer das Bild kannte.


title: Bei der Kupplerin

text: Neben diesen Werken wurde ein direkter Zusammenhang mit dem sechs Jahren früher entstandenen Werk „Kartenspielende Gesellschaft“ aus dem Jahr 1648 von Quiringh van Brekelenkam festgestellt. Der komplette linke Teil des Werkes van Brekelenkams, der im nahegelegenen Leiden lebte und in der dortigen Lukasgilde Mitglied war, wurde hier übernommen.


title: Bei der Kupplerin

text: Jan Vermeer malte das Gemälde "Bei der Kupplerin" im Alter von 24 Jahren. Es markiert eine Veränderung in seinem Werk: weg von der Historienmalerei hin zur Genremalerei. Dabei wechselte er nicht nur den Inhalt seiner Bilder, die in der Folge überwiegend Genreszenen zeigten, sondern verlegte sich in der Folge dieses Bildes auf kleinere Motive.


title: Bei der Kupplerin

text: Die Geschichte des Bildes "Bei der Kupplerin" ist über einen langen Zeitraum nach dem Tod Vermeers nicht nachvollziehbar. 1741 gelangte es mit anderen Bildern aus der "Gräflich Wallensteinschen Sammlung" aus dem böhmischen Dux nach Dresden in die Sammlung der Gemäldegalerie. Das Bild mit der Signatur und Datierung "ivMeer 1656" führte aufgrund deren Mehrdeutigkeit zu verschiedenen Zuschreibungen. Dabei ordneten die Autoren der Inventare es je nach verwendeter Schreibweise einem "Giovanni van der Meer", "Johann van der Meer" oder "Jean van der Meer" zu. Der Name Jean van der Meer wurde zudem mit Lebensdaten verzeichnet, die darauf hindeuten, dass Jan Vermeer van Haarlem gemeint war. Ab 1826 taucht in den Katalogen zudem der Name "Jacob van der Meer van Utrecht" auf. 1860 verzeichnete Wilhelm Schäfer im beschreibenden Teil seines Kataloges der Sammlung der Gemäldegalerie den Maler des Bildes dem eindeutigen Teil der Signatur folgend nur als "Meer". Zudem führt Schäfer eine Zugehörigkeit zur Schule Rembrandts an und weist auch auf einige Zuschreibungen des Bildes zu Jan Vermeer hin.


title: Bei der Kupplerin

text: Ebenfalls im Jahr 1860 schrieb Théophile Thoré das Dresdner Bild Jan Vermeer van Delft zu. Diese Sichtweise wurde bereits zwei Jahre später im Katalog der Gemäldegalerie aufgegriffen.


title: Robert Shirley, 13. Earl Ferrers

text: Robert Washington Shirley, 13. Earl Ferrers PC (* 8. Juni 1929; † 13. November 2012) war ein britischer Adliger und Politiker.


title: Robert Shirley, 13. Earl Ferrers

text: Shirley war der einzige Sohn von Robert Shirley, 12. Earl Ferrers. Er besuchte das Winchester College und studierte dann am Magdalene College der University of Cambridge Agrarwissenschaft. Er kämpfte dann mit den Coldstream Guards in Malaya. 1954 erbte er beim Tode seines Vaters dessen Titel "Earl Ferrers" und den damit verbundenen Sitz im House of Lords.


title: Robert Shirley, 13. Earl Ferrers

text: Während der konservativen Regierungen Harold Macmillan und Alec Douglas-Home (1962–1964) sowie Edward Heath (1971–1974) diente er als Whip seiner Partei im Oberhaus. In der Folgezeit war er dann für einige Monate Parlamentarischer Staatssekretär im Ministerium für Landwirtschaft und Fischerei.


title: Robert Shirley, 13. Earl Ferrers

text: Nachdem der Konservativen unter Margaret Thatcher wieder die Regierung stellten, wurde Shirley Minister of State im selben Ministerium sowie stellvertretender Vorsitzender des House of Lords. Beide Ämter gab er 1983 auf. 1988 kehrte er als Staatsminister im Home Office in der Regierung, ab 1990 unter John Major, zurück. 1994 wechselte er ins Handels- und Industrieministerium und im folgenden Jahr in das Umweltministerium. Bis 1997 war er außerdem wiederum stellvertretender Vorsitzender des House of Lords. Shirley diente somit unter fünf konservativen Premierministern mehr als 18 Jahre lang in Regierungsämtern.


title: Robert Shirley, 13. Earl Ferrers

text: Auch nach der Reform des Oberhauses 1999 hatte er weiterhin einen Sitz dort als eines der 90 Mitglieder, die von den erblichen Adligen gewählt werden.


title: Robert Shirley, 13. Earl Ferrers

text: Shirley war seit 2007 Großprior der Großpriorei England und Wales des Lazarus-Ordens und wurde 2012 von Charles Chetwynd-Talbot, 22. Earl of Shrewsbury abgelöst.


title: Robert Shirley, 13. Earl Ferrers

text: Shirley war verheiratet und hatte zwei Söhne und drei Töchter.


title: Atlasotter

text: Die Atlasotter ("Daboia mauritanica", Syn.: "Macrovipera mauritanica") ist eine Art der Orientalischen Vipern ("Daboia") innerhalb der Vipern (Viperidae). Sie ist im westlichen Teil Nordafrikas verbreitet und kommt in Marokko, auch im Bereich der Westsahara, Algerien und Tunesien vor.


title: Atlasotter

text: Die Atlasotter ist eine große Art der Vipern und erreicht eine durchschnittliche Länge von etwa 100 bis 150 cm, wobei einzelne Individuen auch noch länger werden. Vertreter der Unterart "M. m. deserti" auf der Südseite des Atlasgebirges in der nördlichen Sahara bleiben im Regelfall unter einem Meter lang. Die Grundfarbe ist hellgrau bis rötlichgrau mit einer Rückenzeichnung aus einem abgerundeten Wellenband, das in einzelne Flecken aufgelöst sein kann. Bei der Unterart "M. m. deserti" besteht das Band aus rechteckigen oder rautenförmigen Einzelflecken. Die Körperseiten besitzen häufig dunkle Barrenflecken. Melanistische Individuen sind nicht bekannt. Der Bauch ist grau mit einer schwarzen Sprenkelung. Über die Augen zieht sich ein dunkles Schläfenband bis zu den Mundwinkeln, ein zweites Band führt senkrecht von den Augen zur Mundspalte.


title: Atlasotter

text: Der sehr breite und dreieckige Kopf ist deutlich vom kräftigen Körper abgesetzt. Die Augen besitzen vertikale Pupillen. Die Kopfschilde sind vollständig in kleine Einzelschuppen aufgelöst. Unterhalb der Augen befinden sich zwei bis drei Reihen von Unteraugenschilden (Supraocularia). Die Körperschuppen sind gekielt. Um die Körpermitte liegen 27 Schuppenreihen. Die Unterschwanzschilde (Subcaudalia) sind wie bei allen Arten der Gattung geteilt.


title: Atlasotter

text: Die Atlasotter ist über weite Teile des westlichen Nordafrikas nördlich und südlich des Atlasgebirges verbreitet und kommt daher in Marokko, Westsahara, Algerien und Tunesien vor. Als Lebensraum bevorzugt sie sonnige und mit Steinbrocken und Vegetation durchsetzte Berghänge in Höhenlagen bis über 2.000 Metern Höhe.


title: Atlasotter

text: Die Atlasotter ist überwiegend dämmerungs- und nachtaktiv und ist eine reine Bodenschlange. Tagsüber befindet sie sich in Felsspalten oder unter Steinen. Sie ernährt sich vor allem von Kleinsäugern wie Mäusen und Ratten sowie von Eidechsen und Vögeln, die sie durch einen Giftbiss tötet. Die Jungschlangen ernähren sich von kleinen Eidechsen.


title: Atlasotter

text: Die Schlange ist eierlegend (ovipar), die Jungschlangen schlüpfen nach sechs bis acht Wochen.


title: Atlasotter

text: Die Atlasotter wurde lange Zeit in die Gattung der Echten Vipern ("Vipera") eingeordnet, gemeinsam mit den meisten anderen europäischen Vipern. 1992 erfolgte eine Revision der Gattung "Vipera", bei der die Atlasotter auf der Basis von biochemischen Merkmalen gemeinsam mit drei weiteren Arten in die Gattung der Großvipern ("Macrovipera") eingeordnet wurde, zugleich stellte die Kettenviper die einzige Art der Gattung "Daboia" dar.


title: Atlasotter

text: Durch Lenk et al. 2001 wurde diese Zusammenstellung allerdings angezweifelt. Auf molekularbiologischer Basis wurde die Zuordnung der afrikanischen "Macrovipera" sowie der Palästinaviper zur Gattung "Daboia" vorgeschlagen. Diese Ansicht wird bestätigt durch Garrigues et al. 2004: Wie bei Lenk et al. 2001 ist die Gattung der Großvipern in der aktuellen Zusammenstellung paraphyletisch, die Kettenviper ("Daboia russeli") bildet ein Taxon mit der Palästinaviper und den ehemaligen afrikanischen Großvipernarten. Mallow et al. 2003 ordnete entsprechend die Palästinaotter in die Gattung ein, die Atlasotter wurde 2008 von Wüster et al. auf Basis der Ergebnisse von Lenk et al. zu "Daboia" gestellt.


title: Atlasotter

text: Die Atlasotter ist in der Roten Liste der IUCN aufgrund ihrer abnehmenden Bestände als Art der Vorwarnliste („near threatened“) gelistet.


title: Atlasotter

text: Das Gift der Atlasotter ist wie das aller Vipernarten hämotoxisch, eine ärztliche Behandlung mit einem adäquaten Antivenin ist notwendig.


title: Atlasotter

text: Die Informationen dieses Artikels entstammen zum größten Teil den unter Literatur angegebenen Quellen, darüber hinaus werden folgende Quellen zitiert:


title: St-André-de-Sorède

text: Die Pfarrkirche St-André-de-Sorède (auf Katalanisch "Monestir de Sant Andreu de Sureda") ist eine ehemalige Abteikirche und befindet sich in der gleichnamigen französischen Gemeinde Saint-André in der Region Okzitanien, Département Pyrénées-Orientales. Sie liegt etwa 16 Kilometer südlich von Perpignan und etwa 7 Kilometer westlich der Mittelmeerküste bei Argelès-sur-Mer, am nordöstlichen Rand der Pyrenäen.


title: St-André-de-Sorède

text: Die Darstellungen auf dem Türsturzbalken des Hauptportals in der Fassade der Kirche gelangten zu einer besonderen architektonischen Berühmtheit, vergleichbar mit dem Türsturz der Abtei Saint-Génis-des-Fontaines.


title: St-André-de-Sorède

text: Von der ehemaligen Abtei ist heute nur die Abteikirche erhalten.


title: St-André-de-Sorède

text: Gegen Ende des 8. Jahrhunderts gründete hier der spanische Abt "Miron" ein Kloster, das dem heiligen Andreas gewidmet und zu Beginn des 9. Jahrhunderts errichtet worden ist. Bereits unter dem Nachfolger Mirons erhielt es 823 eine schriftliche Bestätigung von Ludwig dem Frommen (778–840), einem Sohn und Nachfolger Karls des Großen, vermutlich auch das Immunitätsprivileg und das Recht, seine Äbte frei zu wählen, wie das auch in gleicher Zeit bei der benachbarten Abtei Saint-Génis-des-Fontaines geschehen war.


title: St-André-de-Sorède

text: Zunächst unter dem Schutz der Grafen des Roussillon stand die Abtei immer wieder in Konkurrenz zu dieser Schwesterabtei. Über die Entwicklungen in den folgenden knapp 300 Jahren geben die Quellen keine Auskunft.


title: St-André-de-Sorède

text: Zum Zeitpunkt der Angliederung St-Andreas an die mächtige Abtei Lagrasse in den Corbières im Jahr 1109 scheint St-André bereits arg heruntergekommen zu sein. Zu dieser Zeit war Agnes Gräfin des Roussillon, die sich für den Erhalt der Abtei einsetzte. Ein unter ihr in Angriff genommener Bau wurde bereits 12 Jahre später vom Bischof von Elne eingeweiht, als die Bauarbeiten sicher noch nicht abgeschlossen waren.


title: St-André-de-Sorède

text: Die ursprünglich nur mit einem hölzernen Dachstuhl überdeckten Kirche, vielleicht auch mit einer Holzbalkendecke, erhielt im 12. Jahrhundert ein Tonnengewölbe. Dabei hat man die Gewölbeschalen mit den Gurtbögen nicht auf den beidseitigen relativ dünnen Außenwänden, sondern auf neuen kräftigen Pfeilern errichtet, die innen vor den Wänden hochgeführt sind, zu denen sie einen kurzen Abstand halten.


title: St-André-de-Sorède

text: Während des 16. Jahrhunderts verlor die Klosteranlage allmählich an Bedeutung und wurde schließlich im Jahr 1592 der etwa 35 Kilometer westlich gelegenen Benediktiner-Abtei Sainte-Marie in Arles-sur-Tech angeschlossen.


title: St-André-de-Sorède

text: Zur Zeit der französischen Revolution im Jahr 1789 mussten die letzten Mönche das Kloster verlassen. Alle Besitztümer der Abtei, der Kreuzgang und andere Konventsgebäude wurden zu dieser Zeit abgebrochen, verkauft und teilweise in anderen Abteien der Umgebung weiterverwendet. Allerdings hatte der Kreuzgang von St-André später nicht das Glück einer Rekonstruktion, wie etwa die der Abtei von St-Génis oder der Abbaye Saint-Michel-de-Cuxa.


title: St-André-de-Sorède

text: Die Abteikirche wurde zur Pfarrkirche.


title: St-André-de-Sorède

text: An der Fassade lassen sich drei verschiedenartige Steinlagen des Mauerwerks erkennen. Die unterste Lage ist aus in Reihen gegeneinander schräg aufgestellten flachen Bachkieseln in römischer Technik des "Opus spicatum" im Mörtelbett gemauert worden sind, die dem ersten Bau vom Beginn des 9. Jahrhunderts zugeordnet werden dürfte. Sie reicht etwa bis in die Höhe des Tympanons des Hauptportals. Die zweite Steinlage bis in Höhe des Fenstersturzbalkens besteht aus überwiegend horizontal angelegten, grob behauenen Bruchsteinen überwiegend kleinerer Formate, in unregelmäßigem Schichtenmauerwerk, das man von Arles und St-Genis kennt. Es dürfte aus der Zeit der Entstehung der Fenstereinrahmung und des Türsturzes stammen, etwa nach 1020. Ob die letzte Steinlage ab Oberkante des Fensters aus sauber rechteckig behauenen Werksteinen in durchgehenden Schichten gemauert, noch aus dem 11. Jahrhundert stammt oder erst vom Anfang des 12. Jahrhunderts entstand, also während der allgemeinen neuen Bauphase nach Übernahme durch Lagrasse (1109), ist umstritten.


title: St-André-de-Sorède

text: Die Überreste von Fresken stammen aus dem 12. und 13. Jahrhundert, die Fragmente eines muslimischen Grabsteins aus dem 12. Jahrhundert.


title: St-André-de-Sorède

text: Schicksal des Kreuzgangs nach seinem Abbruch


title: St-André-de-Sorède

text: Der Kreuzgang wurde zur Zeit der französischen Revolution abgebaut und in Klöstern der Umgebung weiterverwendet. An der nordwestlichen Außenwand der Abteikirche können noch Spuren des einstigen Standortes erkannt werden. Im Chor der Abteikirche und am Tabernakel wurden Teile von Kapitellen und Bögen des Kreuzgangs verarbeitet. Zwei weitere Bögen dienen als Unterbau von Weihwasserbecken in den Kirchen von Saint-Génis-des-Fontaines und Saint-Jean-Lasseille. Vier Kapitelle mit Säulen werden in der Kapelle Sainte-Colombe de Cabanes nördlich von Saint-Génis verwendet. Ein Bogen findet sich über dem Portal der Kirche von Sorède. Einige Kapitelle in der Abtei Saint-Martin-du-Canigou stammen wahrscheinlich ebenfalls vom Kreuzgang aus der Abtei Saint-André.


title: St-André-de-Sorède

text: Abmessungen aus Grundriss entnommen und hochgerechnetDas Langhaus wird überdeckt von einem Satteldach mit etwa 25 Grad Neigung, das sich von der Fassade bis zur Ostwand des Querhauses erstreckt, das die Vierung einschließt. Es wird an den Enden von Giebelwänden abgeschlossen deren Ortgangschrägen in gleicher Neigung, die das Dach leicht überragen und von Steinplatten abgedeckt sind. Die Dachflächen werden von grauen Schieferschindeln eingedeckt, deren untere Reihen auf schlichten nach außen abgeschrägten Traufgesimsen aus Werkstein leicht auskragen und das Regenwasser frei abtropfen lassen. Die Bauwerkskanten des Langhauses mit Vierung werden von großformatigen glatten Werksteinen ausgebildet, die zum Zweck des Verbandes mit dem anschließenden Mauerwerk aus kleineren Formaten im Wechsel einer langen mit einer kurzen Steinseite angeordnet sind. Die Ostgiebelkanten stehen in Verlängerung der Oberfläche der Querschiffostwand und treffen sich dort mit den Oberflächen der anstoßenden Wände des Chors und der Apsidiolen der Querhauskapellen in einem Punkt. Nicht weit über dem Chorfirst ist in der Giebelwand ein mittelgroßes kreisrundes Ochsenauge ausgespart, das von einem fast quadratischen Werksteinrahmen eingefasst ist. Beidseitig dieses Rahmens ist je eine Zwillingsblendarkade eingelassen, deren Bogenansätze in Nähe der Oberkante des Fensterrahmens und deren Unterseite auf der des Fensterrahmens liegen. Die Blendbögen treffen sich jeweils mittig auf einem Kragstein, dessen Skulptur stark verwittert ist. Genau über der Breite des Fensterrahmens ist eine Blendarkade eingelassen, die hier dementsprechend auch höher ist als die benachbarten. Die beiden Arme des Querhauses schließen im vierten Joch an das Langhaus an, über deren Längswände sie weit hinausragen. Ihre Dächer entsprechen denen des Langhauses. Ihre Firste bleiben aber deutlich unter den Traufen des Langhauses. ihre Giebelwände werden wie diejenigen des Langhauses abgeschlossen. In der Mitte der Giebelwand des südlichen Arms ist ein kleines rundbogiges Fenster ausgespart. In der Westwand des nördlichen Querhausarms ist ein ähnliches Fenster etwa mittig ausgespart zusammen mit einer rechteckigen Türöffnung darunter. Über diese Tür waren wahrscheinlich die ehemaligen Konventsgebäude mit der Kirche verbunden.


title: St-André-de-Sorède

text: Der Chor besitzt außen wie innen die gleiche Breite, wie das Langhaus. Sein Grundriss steht auf einem Rechteck, an das ein Halbkreis anschließt. Sein Dach hat am Anschluss an die Giebelwand zunächst die Form eines Satteldachs, an das sich ohne Zäsur ein halbes Kegeldach anschließt, beide in gleiche Neigung, wie die übrigen Dächer. Auch die Traufen sind wie die der anderen Dächer ausgebildet. Allerdings befindet sich unmittelbar unter dem Traufgesims ein äußerst dekorativer Blendarkadenfries aus Zwillingskeilsteinbögen, die äußeren jeweils gemeinsam auf einem glatten, kantigen Pfeiler stehen, der am oberen Ende durch eine Einkerbung eine Art ungegliedertes Kapitell aufweist. Die Bögen treffen sich jeweils mittig auf einem Kragstein, der in Form einer Maske strukturiert, allerdings erheblich verwittert ist.


title: St-André-de-Sorède

text: In der Chorapsis sind in mittlerer Höhe drei mittelgroße rundbogige Fenster ausgespart.


title: St-André-de-Sorède

text: Die beiden Querhauskapellen stehen auf einen halbkreisförmigen Grundriss, und sind deshalb von je einem halben Kegeldach überdeckt. Dach und Traufe entsprechen denen des Chors, allerdings ohne den Blendarkadenfries. Die Apsidiolen weisen lediglich in ihrem Scheitel ein kleines rundbogiges Fenster auf.


title: St-André-de-Sorède

text: Die Fassade des Langhauses schließt es im Westen ab. Über seine drei verschiedenen Steinreihungen ist bereits im Abschnitt "weitere historische Daten" etwas gesagt.


title: St-André-de-Sorède

text: Eine architektonische Berühmtheit in der Fassade stellt der Türsturzbalken im Hauptportal dar. Er ist ohne Zweifel eine Nachahmung eines Gegenstücks, des Türsturzes der Abtei Saint-Génis-des-Fontaines, der im frühen 11. Jahrhundert geschaffen wurde. Er dürfte nach 1020 entstanden sein. Er unterscheidet sich allerdings in wesentlichen Punkten, so in der Anzahl der Apostel, statt sechs sind es hier vier. Hinzu kamen stattdessen zwei Seraphim, zu erkennen an den sechs Flügeln. Christus sitzt hier nicht mehr in zwei Mandorlen, sondern in einer, die aber ungeschickt an beiden spitzen Enden gekappt worden ist. Gänzlich fehlt hier eine Inschrift, die in St-Genis auch ein Dekorationselement darstellt. Die Arkadenbögen haben fast ganz die Hufeisenform verloren und nähern sich der romanischen Halbkreisform. Für die deutlich spätere Entstehung des Reliefs spricht seine fast dreifach so tiefe Gravur. Die Figuren gelangen zu mehr Körperlichkeit, in dem hier der Weg von einer Steinzeichnung zur Volumen schaffenden Skulptur eingeschlagen worden ist. Es steht eindeutig fest, das die Seraphim und die Medaillons mit den Evangelistensymbolen auf dem Fensterrahmen, die mehr Körperlichkeit zeigen, von der Hand des Meisters von St-Genis geschaffen worden sind. Sowohl die Skulptur des Sturzbalkens wie auch die des Fensterrahmens gehören jedenfalls zu den ältesten Zeugnissen einer neu aufgekommenen christlichen Monumentalskulptur.


title: St-André-de-Sorède

text: Ähnlich dem Türsturzbalken von St-Genis ist hier ebenfalls eine Theophanie (Gotteserscheinung) dargestellt. Christus thront in der Mitte, gerahmt von einer perlenbesetzten Glorie in der Form einer Mandorla, deren obere und untere Spitze vom äußeren Balkenrand abgeschnitten werden. Durch diese wird die Einrahmung des Sturzes mit einem breiten Band aus dekorativen pflanzlichen Strukturen aus Flachreliefs unterbrochen.


title: St-André-de-Sorède

text: Christus mit Kreuznimbus und Vollbart sitzt frontal auf einen unsichtbaren Hocker. Er hält in der Linken das geschlossene Buch des Lebens, das er auf dem linken Oberschenkel abstützt. Seine hoch aufgerichtete Rechte entbietet den Segensgestus. Seine nackten Füße stehen auf dem unteren Balkenrand. Das Gewand kräuselt sich dekorativ in vielen Falten. Christus wird flankiert von den Buchstaben Alpa und Omega auf dem Hintergrund der Mandorla. Er steigt nicht aus eigener Kraft gen Himmel, sondern wird von den die Mandorla flankierenden Engeln mit ausgebreiteten Armen schwebend aufwärts getragen.


title: St-André-de-Sorède

text: Diesen folgen nach außen je drei Blendarkaden deren perlenbesetzte Bögen nur noch leicht hufeisenförmig sind und auf gedrungenen Säulenschäften stehen, die mit pflanzlich skulptierten Kapitellen, Kämpferplatten, profilierten Basen und kantigen Plinthen ausgerüstet sind. Die Hintergründe der Arkadennischen zwischen den Arkaden und den Figuren springen gegenüber den Außenseiten der Arkaturen erheblich zurück, was dem Steinmetz die tiefgründige Skulptur ermöglicht. Alle Köpfe sind deutlich kleiner als der inneren Bogenumriss der Arkaden, was ebenfalls dazu beiträgt.


title: St-André-de-Sorède

text: Die beiden Seraphim folgen den schwebenden Engeln in den inneren Arkaden. Ihre vorderen beiden Flügel überkreuzen sich vor ihren Körpern, ihre mittleren Flügel breiten sich weit aus und treten ein wenig vor die Säulen hervor. Die hinteren Flügel erheben sich hinter den Köpfen und umschließen diese kreisförmig und erinnern an Nimben. Dann folgen noch je zwei Arkaden in denen vier Apostel stehen oder auch sitzen. Ihre Köpfe werden von kreisförmigen Nimben hinterlegt. Ihre Hände weisen alle unterschiedliche Gestik auf. Links außen sitzt offensichtlich Petrus der älteste auf einem Stuhl, was am Vollbart, dem schütteren Haar mit Halbglatze und dem abgestützten Kopf zu erkennen ist.


title: St-André-de-Sorède

text: Im Hauptportal überdeckt der vorgenannte Türsturz die rechteckige Portalöffnung, deren Laibungen aus großformatigen Werksteinen gemauert sind, auf denen er gut zwanzig Zentimeter aufliegt. Darüber erhebt sich ein halbrunder Blendbogen aus Keilsteinen, dessen innere Breite nur wenige Zentimeter kürzer als der Sturz ist. Dieser wird umfasst von einem schlichten Kragprofil aus einem äußeren kantigen Profil und einem inneren Zahnprofil mit rechtwinkligen Zähnen und gleich breiten Zwischenräumen. Das Kragprofil knickt an den Bogenansätzen ein Stück auswärts waagerecht ab. Inmitten des Bogenfeldes befindet sich eine Art griechisches Kreuz dessen Ausdehnung der inneren Bogenhöhe entspricht. Die vier Arme sind ungewöhnlich breit und ihre Länge ist etwas kürzer als die Breite. Es wird allseitig von drei schlanken kantigen Profilen eingefasst. In der Mitte des Kreuzes ist ein Kreisring aufgebracht, dessen äußerer Umfang die inneren Kreuzecken berührt. Er ist mit einer Reihung von kleinen Medaillons dekoriert. Mittig in den Kreuzarmen sind kleinere Kreisringe angeordnet, mit inneren Blütenrosetten. Das Innere des großen Kreisrings ist mit dem bekannten Christussymbol aus den Buchstaben P und X. Zwischen den Seitenarmen des X finden sich die griechischen Buchstaben Alpha und Omega. Der Hintergrund des Blendbogens ist mit Bruchsteinmauerwerk ausgefüllt, das dem der umgebenden Wand entspricht.


title: St-André-de-Sorède

text: Mit reichlich Abstand über dem Portal öffnet sich ein großes rechteckiges Fenster, das oberseitig mit der "Brüstung" des Blendbogenreliefs darüber abschließt. Es wurde einst seitlich und unten von einem breiten Rahmen aus hellem Marmor umschlossen, der aus der Wandoberfläche etwas hervortritt, der aber heute nicht mehr ganz erhalten ist. Hinter dem Rahmen schauen schneeweiße Werksteine unterschiedlicher Formate hervor, die oberflächenbündig mit der Wand eingesetzt worden sind. Der Rahmen besitzt einen kantigen U-förmigen Querschnitt, dessen Ränder leicht vortreten. Diese sind mit Reihungen kleiner Rosetten bestückt, die von doppelten Ringen umschlossen werden, die untereinander mit kurzen perlenbestückten Bändern verbunden sind. Die breitere mittlere vertiefte Zone ist mit einem Flachrelief pflanzlicher Dekoration ausgefüllt, das Ähnlichkeiten mit dem Rand des Sturzbalkens aufweist. Die oberen beiden Rahmenenden schließen mit je einer größeren Rosette ab. In der Linken sieht man einen Engel mit ausgebreiteten Flügeln, der über Wellen eines Gewässers schwebt. In der Rechten ist ein großer, hockender Vogel abgebildet, mit rückwärts gewandten Kopf, vermutlich ein Adler. Diese beiden Rosetten sind wahrscheinlich, wie auch diejenigen auf dem unteren Rahmen, nachträglich aufgebracht worden. Im unteren Rahmen hat man eine waagerechte Aussparung eingelassen, die die äußere Hälfte der Rahmenvertiefung beibehalten lässt. Darin wurde über die ganze Länge ein breiter Steinbalken eingelassen, aus dem vier große Rosetten hervortreten, die oben bis an den Balkenrand reichen, unten aber noch etwas Abstand belassen. Links außen erkennt man einen geflügelten Löwen mit rückwärts gewandtem Kopf. Rechts außen ist ein geflügelter Stier dargestellt, dessen Kopf zum Betrachter gewandt ist. Zusammen mit den Darstellungen an den oberen Rahmenenden sind das die vier Evangelistensymbole: oben links der Engel (oder Mensch), versinnbildlicht Matthäus, oben rechts der Adler, den Johannes, unten links der Löwe, den Markus und unten rechts der Stier, den Lukas. Die inneren Rosetten zeigen beide die gleiche Darstellung. Zu erkennen sind jeweils zwei waagerecht nach außen gewandten Köpfe, die abwärts in je ein Horn blasen. Im oberen Bereich der Rosette sind möglicherweise gebogene Flügel dargestellt, was auf Engel hindeuten könnte. Posaunen blasende Engel sind hin und wieder in Szenen vom Jüngsten Gericht dargestellt. Die Rosetten werden von drei aufrecht stehenden Seraphim auf Abstand gehalten. Ihre Vorderflügel überkreuzen sich vor ihren Körpern, ihre mittleren Flügel sind hinter ihren Körpern seitlich aufwärts ausgebreitet und ihre hinteren Flügel oberhalb bogenförmig um ihren Kopf. Die verbleibenden Hintergründe der Rosetten und Seraphim zeigen Reste einer pflanzlichen Dekoration in Flachreliefs.


title: St-André-de-Sorède

text: Der glatte kantige Sturzbalken des Fensters ist höher als der des Türsturzes und liegt beidseitig auf den Fensterrahmen auf. Die Balkenenden sind abgerundet und sollten damit genau unter die Ansätze des halbrunden, oberflächenbündigen Keilsteinbogens passen. Dies wurde allerdings nicht ganz erreicht. Die Flächen unterhalb und oberhalb des Bogens sind ausgemauert, mit Werksteinen, die denen der Umgebung entsprechen. Oberhalb des Fensters aber noch unter dem Giebel breitet sich ein Fries von Zwillingsblendarkaden aus, deren fünf Hintergründe deutlich gegenüber der Wandoberfläche zurücktreten. Der Fries endet mit je einem breiteren Mauerwerkspilaster vor den Fassadenkanten. Die gleich breiten Hintergrundfelder werden von vier schlanken Pilastern aus dem Mauerwerk der oberen Wand unterteilt. Auf diesen stehen jeweils zwei Zwillingsblendbögen die sich jeweils gemeinsam auf einem Kragstein treffen, deren Skulptur erheblich verwittert ist. Dieser Blendbogenfries, wie auch die anderen am Ostgiebel und an der Chortraufe, gehen auf lombardische Ursprünge zurück. In drei der fünf Nischenhintergründe ist etwa mittig je eine fast quadratische Aussparung eingelassen, die vermutlich als Auflage von Gerüstbalken gedient haben.


title: St-André-de-Sorède

text: In einer Höhe etwa mittig zwischen dem Portalbogenscheitel und dem unteren Fensterrahmen und im Abstand von etwa einem Drittel der Fassadenbreite sind große Kragsteine eingelassen deren figürliche Skulpturen vierbeinige Raubtiere, vielleicht Löwen, darstellen, die zur Wandmitte gewandt ihrer Körperseiten präsentieren. Der linke bändigt eine Schlange, die er mit dem Kopf zuerst zu verschlingen trachtet, deren Körper sich unter ihm windet, der rechte beugt sich mit gefletschten Zähnen über den Körper eines geduckten vierbeinigen Wesens, dessen Kopf er mit einer Tatze umschließt.


title: St-André-de-Sorède

text: Ganz oben in der Giebelwand sind knapp unter dem First, untereinander in gleicher Höhe und mit geringem Abstand drei weit ausladende kantige Kragsteine eingelassen, die wiederum von geringer ausladenden Kragsteinen unterstützt werden. Ihre Aufgabe ist ungeklärt.


title: St-André-de-Sorède

text: Auf der südlichen Außenwand der Kirche wurde etwa im Bereich des dritten Jochs eine recht hohe Glockenwand errichtet, deren Wanddicke sie übernimmt. Ihre Länge wird in ihrem oberen Bereich deutlich verkürzt. Die dabei entstandenen schrägen steilen Oberseiten der unteren Wand sind leicht ausgerundet. Der verkürzte Wandabschnitt wird nur noch ein kurzes Stück weiter aufwärts geführt und dort von einem Walmdach überdeckt, das ein steinernes Kreuz trägt. Sein weit ausladendes kantiges Traufgesims wird von nach innen gerundeten Kragsteinen unterstützt. Nicht weit darunter sind zwei rundbogige Durchlässe ausgespart, in denen die Glocken frei ausschwingen können. Im unteren Wandbereich gibt es einen rechteckigen Wanddurchlass. Die Glockenwand ist vermutlich in der barocken Epoche entstanden.


title: St-André-de-Sorède

text: Das innere Mauerwerk der Außenwände besteht aus den gleichen Steinen, wie die unteren beiden Steinlagen der äußeren Fassade.


title: St-André-de-Sorède

text: Die Umbauten des frühen 12. Jahrhunderts haben aus der ursprünglich einschiffigen Saalkirche eine Art Hallenkirche entstehen lassen. Der ehedem holzgedeckte Einheitsraum hätte eine Steinwölbung in dessen ganzer Breite wegen seiner relativ dünnen Wände statisch nicht zugelassen. Üblicherweise wurden dann die Wände verstärkt oder mit äußeren Strebepfeilern abgestützt. Stattdessen zog man hier den Einbau einer Steintonne in geringerer Spannweite als das Kirchenschiff vor, die im Wesentlichen auf eigenen neuen Stützpfeilern ruht. Dadurch entstand eine Art "dreischiffiger" Kirchenraum, dessen "Seitenschiffe" mit zu geringer Breite und Höhe allerdings die Entwicklung einer eigenständigen Räumlichkeit nicht zuließ. Landestypisch war dabei, dass man offensichtlich befürchtete, das äußere plan verlaufende Mauerwerk durch sichtbar gemachte Streben und Stützen, wie bei der dort noch nicht bekannten Gotik, optisch zu zerstören. Stattdessen hat man sie "unsichtbar" in Innere verlegt. In St-André hat man damit auch die sogenannte languedozischen Sondergotik vorbereitet: ein Einheitsraum mit zum Schiff hin offenen Seitenkapellen zwischen inneren Wandpfeilern. Das heutige Schiff ist in drei Joche und ein kleines Vorjoch aufgeteilt, die von drei freistehenden kantigen Pfeilern und den Gurtbögen des Tonnengewölbes unterteilt werden. Die Pfeiler stehen auf etwa 2,50 Meter hohen schiffseitig verbreiterten Sockeln, die dreiseitig von Kämpferprofilen umschlossen werden. Auf den Sockeln stehen schiffseitig halbrunde Dienste, die bis zu den Ansätzen der Gurtbögen hochreichen. Sie sind mit skulptierten Kapitellen, Kämpferprofilen, Basen und kantigen Plinthen ausgerüstet. Die halbrunden Gurtbögen weisen rechteckige Querschnitte auf. Die Arkaden zwischen dem dritten Joch und der Vierung weicht insofern von den vorherigen ab, als dass die beiden Pfeiler unmittelbar vor den vorhandenen Pfeilervorlagen hochgeführt worden sind und dort dann keine Wandabstände halten können.


title: St-André-de-Sorède

text: Die inneren Gewolbeansätze der Tonne befinden sich etwa in der Achse der Pfeiler. Sie werden in den Jochen zusätzlich noch unterstützt von breiten halbrunden Bögen die sich entlang der Außenwände von Pfeiler zu Pfeiler spannen. Auch ihre Bogenansätze sind mit Kämpferprofilen markiert. Kurz darunter ist der Bereich zwischen Wand und Pfeiler mit einem halbrunden Bogen überdeckt. Das bedeutet, dass der Bereich über diesen Bögen massiv ausgefüllt ist und damit die ältere Außenwand in die Ableitung der Gewölbelasten und Schubkräfte mit einbezieht. Dazu tragen auch die vor den Wänden eingezogenen Bogen bei. Bei den Pfeilern in Nähe der Fassade beginnen die Durchlässe hinter den Pfeilern erst in Höhe der Oberkante des Sockels. Zwischen diesen Pfeilern und der Fassadenwand sind nicht weit unter Sockeloberkante halbrunde Bögen eingearbeitet. Ab dieser Oberkante beginnt der Durchlass, der bis in Höhe des Gewölbeansatzes hinaufreicht. Es wird vermutet, dass im schmalen Vorjoch an der Westwand eine Empore eingebaut war.


title: St-André-de-Sorède

text: In der südlichen Außenwand gibt es in Joch eins und drei je ein kleines rundbogiges Fenster, nicht weit unter den Gewölbeansätzen.


title: St-André-de-Sorède

text: In der Fassadenwand ist das bereits bekannte rechteckige Hauptportal und darüber weiter oben das rechteckige Fenster ausgespart, über dem das Schiff von der späten Nachmittagssonne durchflutet wird. Das Fenster besitzt eine nach innen aufgeweitete rundbogige Laibung. Das Portal wird überdeckt von einem Sturzbalken und einer halbkreisförmigen Bogennische, mit einem Keilsteinbogen. Die Vierung wird von einem Tonnengewölbe überdeckt, das etwa in Verlängerung des Schiffgewölbes ausgerichtet ist, seine Spannweite ist nur etwas größer. Zur Übertragung der Gewölbelasten hat man im oberen Bereich vor die alten Wände der Vierung, mit ihren niedrigeren rundbogigen Arkadenöffnungen, je eine neue Wand vorgemauert, auf denen das Gewölbe ruht. Diese Vormauerung wird von einem höheren Arkadenbogen getragen. Die Querhausarme stehen jeweils auf einem leicht rechteckigen Grundriss, der in Querrichtung zum Schiff tonnenüberwölbt wird. Seine Spannweiten sind nur geringfügig größer, als diejenige des Schiffs. Im nördlichen Querhausarm ist in der Westwand etwa mittig ein rundbogiges Fenster ausgespart, unter dem sich noch eine Außentür befindet. Das war vermutlich die Verbindungstür der Kirche zu den Konventsgebäuden. Im südlichen Querhausarm ist in der Giebelwand ein kleines rundbogiges Fenster ausgespart und in der Westwand eine Tür zur Sakristei.


title: St-André-de-Sorède

text: Der Chor steht auf dem Grundriss eines Rechtecks, an das sich ein Halbkreis anschließt. Das Chorjoch hat die gleiche Breite, wie das alte Schiff und wird überdeckt von einem Tonnengewölbe, das ohne Zäsur aus den Wandflächen hervorgeht. Die Apsis wird von einer halben Kuppelkalotte überdeckt, die ebenso aus den halbrunden Wänden hervorgeht. Chorjoch und Apsis werden von einer Arkade getrennt, aus einem rechteckigen Gurtbogen, der auf halbrunden Diensten steht, die mit skulptierten Kapitellen, kantigen Kämpfern, profilierten Basen und kantigen Plinthen ausgerüstet sind. In der Apsis sind drei rundbogige Fenster ausgespart, von denen das mittlere eine etwas geringere Höhe aufweist.


title: St-André-de-Sorède

text: Der Chor wird eng flankiert von den halbrunden Apsidiolen der Querhauskapellen, die von halben Kuppelkalotten überdeckt sind, die wieder übergangslos aus den Wänden hervorgehen. Im Scheitel beider Kapellen ist je ein kleines rundbogiges Fenster ausgespart.


title: St-André-de-Sorède

text: Im Winkel zwischen dem südlichen Querhausarm und dem Langhaus ist in moderner Zeit ein kleiner Anbau entstanden, der die Sakristei enthält. Eine Tür verbindet sie zum südlichen Querhausarm und eine zweite Tür nach draußen.


title: St-André-de-Sorède

text: Wichtigstes Ausstattungsstück ist der im Chor stehende Marmoraltar. Äußerlich gehört er zur Tradition der Narbonner Tischaltäre, die seit dem 9. Jahrhundert renommiertes Exportgut der Erzbischofstadt gewesen sind. Bei genauerer Betrachtung weisen aber die Dekorationen stilistische Anklänge an cordobesischen Stil auf. Er weist die gleiche Länge wie der Türsturz des Hauptportals auf (2,18 m) und zeigt Parallelen mit dessen Rankendekor, war die Theorie hat entstehen lassen, dass der Türsturz ursprünglich als Marmorretabel für den Altartisch vorgesehen gewesen sein soll.


title: St-André-de-Sorède

text: Gleich rechts neben dem Hauptportal steht ein Weihwasserbecken mit einer sehr archaischen Skulptur in zwei Registern. Wahrscheinlich handelt es sich bei ihm, ähnlich wie beim Taufbecken in St-Jean in Perpignan, um eine westgotische Arbeit.


title: St-André-de-Sorède

text: In einer separaten Kapelle werden Fragmente eines muslimischen Grabsteins aus Marmor ausgestellt, der aus der Wende des elften zum zwölften Jahrhundert stammt. Er ist prismenförmig und mit Flachreliefs und arabischer Inschrift aus dem Koran verziert. Seine Abmessungen betragen 60 × 23,5 Zentimeter. Diese Art von Grabsteinen wurde im Mittelalter in den orientalischen Ländern, in ganz Nordafrika und auf der Iberischen Halbinsel häufig verwendet. So finden sich auch solche Relikte im Languedoc Roussillon.


title: St-André-de-Sorède

text: Einzelnachweise beziehen sich auf historische Daten, Entwicklungen und Zusammenhänge. Architekturen, ihre Einbindung in die Umgebung, Außenanlagen, bildnerische Kunstwerke und Ähnliches werden durch Fotos und Grafiken belegt.


title: André Luisier

text: André Luisier (* 20. Juni 1924 in Sitten; † 19. Februar 1998 ebenda) war ein Schweizer Publizist.


title: André Luisier

text: André Luisier wuchs als Sohn des Albert und der Marie-Eugénie Luisier in einer katholischen Familie in Sitten auf. Er war dreimal verheiratet: mit Marie-Jeanne Michelet, Madeleine Gaspoz und zuletzt mit Françoise Délèze. Sein Bürgerort war Bagnes. Luisier studierte an der Universität Genf Rechtswissenschaften. Von 1949 bis 1994 war er Chefredaktor des "Nouvelliste valaisan" (ab 1968 "Nouvelliste et Feuille d’Avis du Valais"). Von 1982 bis 1989 war er Mitglied des Verwaltungsrates der Schweizerischen Depeschenagentur. In Sitten errichtete er 1984 das Centre d’impression des Ronquoz. Gleichzeitig gründete er die Holding Rhône Média SA. Als Konservativer veröffentlichte er als einziger Publizist die Wahl- und Abstimmungsempfehlungen für die Walliser CVP in seiner Zeitung. Zwischen den Jahren 1981 und 1992 präsidierte er den FC Sion.


title: Töpfergrabwespe

text: Die Töpfergrabwespe ("Trypoxylon figulus") ist ein Hautflügler aus der Familie der Crabronidae. Die Art ist nicht gefährdet.


title: Töpfergrabwespe

text: Die Art erreicht bei weiblichen Imagines eine Körperlänge von 9 bis 12 Millimetern, bei männlichen von 7,5 bis 10 Millimetern. Sie hat einen sehr schlanken, komplett schwarzen Körper mit einem langen Hinterleib. Die nierenförmigen Facettenaugen sind an der Innenseite stark ausgeschnitten, die Vorderflügel haben nur eine Cubitalzelle. Die Art ist mit anderen Arten der Gattung, aber auch mit denen ähnlicher Gattungen, etwa "Pemphredon", zu verwechseln.


title: Töpfergrabwespe

text: Die Töpfergrabwespe ist in Mitteleuropa weit verbreitet und fast überall häufig. In der Paläarktis kann sie bis 1700 Meter über dem Meeresniveau angetroffen werden. Bekannt ist sie weiterhin aus dem Nordosten der USA sowie dem Osten von Kanada. Sie lebt in offenen, schwach bewachsenen Gebieten, wie auch in sonnigen Wäldern und Gärten, die ausreichend Möglichkeiten zur Nestgründung aufweisen. Die Flugzeit ist von Mai bis September.


title: Töpfergrabwespe

text: Anders als der Großteil der übrigen Grabwespen nistet die Töpfergrabwespe in bereits vorhandenen Hohlräumen, wie etwa in Bohrlöchern von Käfern, verlassenen Erdnestern von Wespen, oder in hohlen Stängeln. Die Larven werden vor allem mit Spinnen aus den Familien der Kugelspinnen und Baldachinspinnen ernährt. Mehrere Spinnen werden in den Nistgang eingebracht, ein Ei wird dazugelegt und der Nistgang mit Lehm abgetrennt, um eine weitere Kammer zu füllen. Dabei werden bis zu 30 Spinnen (ggf. sogar über 40 Spinnen) in eine der bis zu neun Brutzellen eingebracht. Schließlich wird die Nestöffnung mit Lehm verschlossen. Die hieraus schlüpfende Larve frisst etwa knapp eine Woche. Danach wird ein Kokon von ihr innerhalb eines Tages gesponnen. Als Ruhelarve überwintert sie. Je nach Witterung kann ein geringer Prozentsatz der Larven als sogenannte "Überlieger" noch eine weitere Überwinterung durchführen. "Trypoxylon figulus" gilt als synanthrope Grabwespe. Weibliche Imagines können bis zu ca. vier Wochen leben. Im Jahresverlauf können zwei, mancherorts sogar drei Generationen hintereinander erfolgen. Als Kuckuckswespe parasitiert "Chrysis cyanea" bei dieser Art.


title: LM-Funktion

text: Die LM-Funktion, auch "LM-Gleichung" oder "LM-Kurve" genannt, ist ein volkswirtschaftliches Modell der Makroökonomie. Sie stellt die Gleichgewichtsbedingung von Geldangebot und Geldnachfrage auf den Geld- und Finanzmärkten dar und leitet sich aus der Gleichsetzung der Geldangebots- und Geldnachfragefunktion ab.


title: LM-Funktion

text: Die LM-Funktion war zusammen mit dem IS-LM-Modell über Jahrzehnte das führende Lehrbuchmodell. Das Modell wird seit der Jahrtausendwende kritisiert, weil die Notenbanken die Geldmenge nicht mehr beachten. Heute wird ein Keynesianisches Konsensmodell diskutiert, in dem die Zentralbank keine Geldmenge steuert, sondern gemäß der Taylor-Regel den Zinssatz bestimmt.


title: LM-Funktion

text: Die Bezeichnung LM-Funktion ist bereits über 50 Jahre alt, wobei das „L“ für „liquidity preference“ ( Liquiditätspräferenz) steht und das „M“ für „money supply“ (Geldangebot) steht. Die LM-Funktion besagt, dass sich der Zins im Gleichgewicht so einstellen muss, dass bei gegebenem Einkommen die Menge an Geld nachgefragt wird, die der Höhe des gegebenen, zinsunabhängigen Geldangebotes M entspricht. In der Literatur wird der Begriff LM-Kurve häufig als Synonym verwendet. Manchmal wird jedoch auch unterschieden zwischen der LM-Funktion als Gleichgewichtsbedingung und der LM-Kurve als der daraus resultierenden Kurve der Kombinationen von Zins und Volkseinkommen.


title: LM-Funktion

text: Volkswirtschaftlich von Bedeutung ist die LM-Funktion vor allem, weil sie zusammen mit der IS-Funktion das IS-LM-Modell bildet. Dieses Modell geht zwar davon aus, dass die Zentralbank eine Geldmengenpolitik betreibe, indem sie das Geldangebot bestimmt, bei dem sich dann der Gleichgewichtszins ergibt – jedoch, weil die Zentralbank das Geldangebot jederzeit ändern und auch auf eine sich ändernde Geldnachfrage reagieren kann, wird der Gleichgewichtszins zu jedem Zeitpunkt von den Entscheidungen der Zentralbank bestimmt.


title: LM-Funktion

text: Die Geldnachfrage Md (d steht für demand) der gesamten Volkswirtschaft ist die aggregierte Geldnachfrage der Wirtschaftssubjekte. Deshalb hängt die Geldnachfrage der gesamten Volkswirtschaft von der Menge der Transaktionen ab, die in einer Volkswirtschaft getätigt werden und von der Höhe des Zinssatzes. Um die Menge der Transaktionen zu definieren geht man davon aus, dass diese sich proportional zum Nominaleinkommen verhält. In einer Gleichung formuliert heißt das, dass die Geldnachfrage dem Produkt aus dem Nominaleinkommen PY und der Funktion des Zinssatzes L(i) entspricht. Das heißt:


title: LM-Funktion

text: Das Minuszeichen sagt aus, dass bei steigendem Zinssatz die Liquiditätspräferenz und somit die Geldnachfrage sinkt, da die Wirtschaftssubjekte ihr Geld bei hohen Zinssätzen bevorzugt anlegen. Folglich steigt die Geldnachfrage bei sinkendem Zinssatz, da Investieren – alternativ zum Sparen – nicht mehr ausreichend Gewinn bringt. Die Geldnachfrage hängt somit negativ vom Zinssatz ab. Des Weiteren besteht ein Zusammenhang zwischen Geldnachfrage (Md) und Nominaleinkommen (PY). Das Nominaleinkommen entspricht dem Einkommen in Euro. Steigt das Nominaleinkommen, können die Wirtschaftssubjekte mehr Transaktionen durchführen. Einfach gesprochen: Mehr Einkommen – mehr Ausgaben. Die Menge an Transaktionen und die Höhe des Zinssatzes bestimmen die Geldnachfrage für die Volkswirtschaft als Ganzes. Es ist anzunehmen, dass die Geldnachfrage proportional zum Nominaleinkommen steigt.


title: LM-Funktion

text: Um die Ableitung des Geldangebotes Ms zu erläutern ist zu bemerken, dass in der Realität zwei Anbieter von Geld existieren. Die Geschäftsbanken stellen Sichtguthaben bereit, während die Zentralbank Bargeld und Sichtguthaben bei der Notenbank zur Verfügung stellt. Aus Vereinfachungsgründen wird aber bei der Bestimmung des Geldangebotes davon ausgegangen, dass nur Bargeld bei den Wirtschaftssubjekten vorhanden ist. Das heißt, es wird angenommen, dass nur die Zentralbank Geld anbietet. Daraus folgt, dass die Menge des Geldangebotes durch die Zentralbank gesteuert wird und somit exogen gegeben ist. Die von der Zentralbank bestimmte Geldmenge M entspricht dann dem Geldangebot Ms. Das heißt:


title: LM-Funktion

text: Durch die Gleichsetzung der Geldnachfrage- und Geldangebotsfunktion (formula_3), ergibt sich die folgende Gleichung, welche als LM-Funktion bezeichnet wird:


title: LM-Funktion

text: Es werden alle Kombinationen von Geldnachfrage, Nominaleinkommen und Zinssatz dargestellt, die bei gegebenem Geldangebot ein Gleichgewicht entstehen lassen.


title: LM-Funktion

text: Die LM-Kurve ist der Ausdruck des Gleichgewichtes auf den Geld- und Finanzmärkten. Sie beschreibt alle möglichen Kombinationen von Zins i und Volkseinkommen Y, bei denen sich der Geldmarkt im Gleichgewicht befindet. Die LM-Kurve („Geldnachfrage-gleich-Geldangebot-Kurve“) stellt demzufolge alle Kombinationen aus Einkommen und Zins dar, bei denen es ein Gleichgewicht aus Geldnachfrage und Geldangebot auf dem Geldmarkt gibt.


title: LM-Funktion

text: Die LM-Kurve kann mit Hilfe des 4-Quadranten-Schemas graphisch anhand spezifizierter Verhaltensformen hergeleitet werden. Dabei wird die Geldhaltung berücksichtigt und die Geldnachfrage nach den unterschiedlichen Verhaltensmotiven in verschiedene Komponenten unterteilt (insbesondere bei Keynes):


title: LM-Funktion

text: Die Nachfrage ist also abhängig:


title: LM-Funktion

text: Bei der graphischen Darstellung wird jedoch die Nachfrage nach der Vorsichtskasse nicht separat behandelt, sondern unterstellt, diese wäre in der Funktion der Transaktionskasse mit integriert – aufgrund derselben Struktur der Nachfragefunktionen. Dargestellt werden also die Nachfrage der Spekulationskasse im oberen linken Quadranten, anschließend die Gleichgewichtsbedingung L = M im unteren rechten Quadranten und die Nachfrage der Transaktionskasse im unteren linken Quadranten. Aus diesen kann dann, graphisch wie in der Abbildung dargestellt, die LM-Kurve im oberen rechten Quadranten hergeleitet werden.


title: LM-Funktion

text: Die LM-Kurve kann in drei verschiedene Bereiche unterteilt werden:


title: LM-Funktion

text: 1. „Keynesscher Bereich“ oder Liquiditätsfalle


title: LM-Funktion

text: Als „keynesscher Bereich“ oder Liquiditätsfalle wird der waagerechte Teil der LM-Kurve bezeichnet. In diesem Bereich ist die LM-Kurve vollkommen zinselastisch, weshalb dieser in der Praxis, im Gegensatz zur theoretischen Betrachtung, nicht von Bedeutung ist. Im Zuge der monetären Politik in Japan, sowie der Folgen der Finanzkrise von 2008 gewann diese jedoch an Bedeutung, da die konventionellen geldpolitischen Maßnahmen an Wirkungen verloren und z. B. auf Quantitave Easing zurückgegriffen werden musste.


title: LM-Funktion

text: 2. Zwischenbereich oder Normalbereich


title: LM-Funktion

text: Als Zwischenbereich oder Normalbereich wird der Bereich der LM-Kurve bezeichnet, der eine nicht lineare Form hat. In diesem Bereich befindet sich die Zinselastizität zwischen null und unendlich. Hier ist zu beachten, das dieser aus Vereinfachungsgründen oft linear dargestellt wird.


title: LM-Funktion

text: 3. Klassischer Bereich


title: LM-Funktion

text: Im Klassischen Bereich der LM-Kurve befindet sich die Zinselastizität bei null. Graphisch betrachtet handelt es sich um den senkrechten Teil der Kurve.


title: LM-Funktion

text: Mit der LM-Kurve können zwei wesentliche Zusammenhänge der LM-Funktion dargestellt und beschrieben werden:Verändert sich das Nominaleinkommen wirkt sich dies auf den Zinssatz aus. Bei steigendem Nominaleinkommen nehmen die in der Volkswirtschaft durchgeführten Transaktionen zu. Das führt zu einem Anstieg der Geldnachfrage. Die Geldnachfragekurve verschiebt sich nach rechts, wodurch sich der Gleichgewichtszinssatz erhöht. Diese Zusammenhänge sind in Abbildung 1 grafisch dargestellt.


title: LM-Funktion

text: In Abbildung 2 sollen die Auswirkungen einer Veränderung des Geldangebotes wiedergegeben werden. Erhöht die Zentralbank das Geldangebot, führt dies zu einer Verschiebung der Geldangebotskurve nach rechts. Die Geldmenge "M" steigt. Da sich der Zins im Gleichgewicht so einstellen muss, dass Geldangebot und Geldnachfrage übereinstimmen, sinkt der Zins. Folglich führt eine Senkung des Geldangebotes zu einer Verschiebung der Geldangebotskurve nach links, die Geldmenge sinkt, der Zinssatz steigt.


title: Minus Exitus

text: Minus Exitus ( für "Abzüglich des Todes") ist das fünfte Studioalbum der deutschen Melodic-Death-Metal-Band Dark Age. Es erschien am 22. Februar 2008 via Remedy Records.


title: Minus Exitus

text: Bereits nach der Veröffentlichung der DVD „Live, So Far …“ begann die Band damit, neue Lieder zu schreiben. Gleichzeitig begann Sänger und Gitarrist Eike Freese mit der Inbetriebnahme seines „Eikey Studios“. Da sich die benachbarten Firmen im Studiogebäude über den Lärm aus dem Studio beschwerten mussten noch einige Umbauten vorgenommen werden. Erschwerend kam hinzu, dass für andere Bands bereits die Studiotermin näher rückten. Die Aufnahmen zu „Minus Exitus“ fanden somit etappenweise zwischen den anderen Produktionen statt. Der ursprüngliche Veröffentlichungstermin im April 2007 konnte nicht gehalten werden. Zunächst wurde die Veröffentlichung auf den Herbst 2007 verschoben. Schließlich kam es erst im Februar 2008 zur Veröffentlichung. Sämtliche Musik wurde von der Band gemeinsam, die Texte komplett von Eike Freese geschrieben.


title: Minus Exitus

text: Produziert und gemischt wurde das Album von Eike Freese. Gemastert wurde „Minus Exitus“ von Olman Viper. Das Artwork wurde vom Dark-Tranquillity-Gitarristen Niklas Sundin entworfen. Als Gastmusiker sind Dew-Scented-Sänger Leif Jensen, der ehemalige Dark-Fortress-Sänger „Azathoth“ sowie Ex-Nayled-Sänger Ron Brunke zu hören. Das Piano bei „October“ wurde von I.M. Pietro eingespielt.


title: Minus Exitus

text: Mit dem Albumtitel will die Band ausdrücken, dass man aus negativen Erlebnissen gestärkt hervorgehen kann. In einem Interview erklärte Eike Freese die Bedeutungen der Lieder:Bei „The Ghost of Libra“ hört man zehn Sekunden lang ein Uhrenticken. Es geht dabei darum, dass das menschliche Leben endlich ist.Als Hidden Track ist eine Coverversion des U2-Liedes „October“ vom gleichnamigen Album zu hören.


title: Minus Exitus

text: Das Album erschien in Europa in zwei Versionen. Neben der herkömmlichen CD gibt es eine limitierte Auflage mit einer Bonus-DVD. Die DVD enthält ein 35-minütiges „Making-of“-Video, einen etwa gleich langen Konzertmitschnitt vom „Rage Against Racism“-Festival in Duisburg aus dem Juli 2007 sowie eine 30-minütige Dokumentation „Beyond Touring“, in der Backstageaufnahmen aus Deutschland, Dänemark, Frankreich und der Schweiz zu sehen sind. Die japanische Version enthält zusätzlich das Lied „Children of the Revolution“.


title: Minus Exitus

text: „Minus Exitus“ wurde von Seiten der Medien mit guten bis hervorragenden Kritiken bedacht. Die deutsche Ausgabe des Metal Hammers kürte das Album zum „Album des Monats“. Matthias Mineur würdigte in seiner Kritik, dass Dark Age „die Zeichen der Zeit perfekt widerspiegeln und den wohl modernsten Metal spielen, den man – zumindest in Deutschland – zurzeit finden kann“. Das Album erhielt von ihm sechs von sieben möglichen Punkten. Ebenfalls wurde Minus Exitus vom Onlinemagazin Bloodchamber zum Album des Monats gekürt. Laut Björn Gieseler haben sich Dark Age „sich mit diesem Meisterstück auch noch irgendwo eine eigene Nische geschaffen, ohne gleich mit irgendwelchen anderen Bands verglichen werden zu können“, wofür er die Höchstnote von 10 Punkten vergab.


title: Augusto Santos Silva

text: Augusto Santos Silva (* 20. August 1956 in Miragaia, Porto) ist ein portugiesischer Sozialwissenschaftler und Politiker der Sozialistischen Partei. Im Kabinett Sócrates I war er Minister für Parlamentsangelegenheiten und ab dem 26. November 2015 ist er im Kabinett Costa I und im Kabinett Costa II der Außenminister Portugals.


title: Augusto Santos Silva

text: Augusto Santos Silva schloss sein Geschichtsstudium an der geisteswissenschaftlichen Fakultät der Universität Porto ab und wurde 1992 in Kultur- und Kommunikationssoziologie am ISCTE-Instituto Universitário de Lisboa, dem renommierten Universitätsinstitut für Sozial- und Betriebswissenschaften, Technologie und Architektur, promoviert. Seit 1981 ist Santos Silva Dozent an der Wirtschaftsfakultät der Universität Porto, seit 1999 außerdem Akademischer Rat für Sozialwissenschaften.


title: Augusto Santos Silva

text: Santos Silva war von 1996 bis 1999 Mitglied im nationalen Bildungsrat, zwischen 1997 und 1999 portugiesischer Vertreter im Projekt der staatsbürgerlichen Erziehung des Europarats. Von 1998 bis 1999 amtierte er als Rektor der Universität Porto.


title: Augusto Santos Silva

text: Seit 1990 ist Augusto Santos Silva Mitglied der Sozialistischen Partei (PS), seit 1998 außerdem Mitglied der Nationalen Parteikommission und seit 2006 des Parteisekretariats. Zwischen 1994 und 1999 war Santos Silva Mitglied des Stadtteilparlaments von Nevogilde (Porto). Seine eigentliche politische Karriere begann Augusto Santos Silva jedoch zunächst als Staatssekretär in der Bildungsverwaltung ("Administração Educativa") des ersten Kabinetts Guterres zwischen 1999 und 2000. Am 9. April 2000 wurde er in der gleichen Regierung Bildungsminister, zum 7. März 2001 wechselte er ins Kulturministerium. Nach den Parlamentswahlen 2002 vertrat er als Abgeordneter des portugiesischen Parlaments den Wahlbezirk Miragaia in der Legislaturperiode 2002–2005. In dieser Zeit leitete Santos Silva die parlamentarische Parteiausschüsse der PS für die Bereiche Kultur, Wissenschaft und Hochschulbildung. Nach dem Sieg der Sozialistischen Partei bei den Parlamentswahlen 2005 berief Premierminister José Sócrates Augusto Santos Silva als neuen Minister für Parlamentsangelegenheiten.


title: Augusto Santos Silva

text: Von 2009 bis 2011 war Silva Verteidigungsminister im Kabinett Sócrates II.


title: Augusto Santos Silva

text: Der 2015 zum Premierminister ernannte António Costa berief Silva als Außenminister Portugals ins Kabinett Costa I. Dieses Amt behielt er auch im seit 2019 amtierenden Kabinett Costa II.


title: Augusto Santos Silva

text: In der Zeit vom 1. Januar 2021 bis zum 30. Juni 2021 ist er außerdem Vorsitzender des Rates der Europäischen Union.


title: Augusto Santos Silva

text: Neben seiner Arbeit als Politiker engagiert sich Augusto Santos Silva sehr oft in journalistischen Bereichen. Zwischen 1978 und 1986 war er Mitarbeiter des Kulturteils des Jornal de Notícias. Zwischen 1997 und 1998 war er Chronist des "TSF-Rádio Jornal", Sowohl von 1992 bis 1999 als auch von 2002 bis 2005 war er als Kolumnist des Público tätig. In seiner Zeit als Abgeordneter leitete er außerdem die "Acção Socialista", die offizielle Zeitung der Sozialistischen Partei. Außerdem ist er Verfasser zahlreicher soziologischer und pädagogischer Werke.


title: Punktierte Segge

text: Die Punktierte Segge ("Carex punctata") ist eine Pflanzenart aus der Gattung Seggen ("Carex") innerhalb der Familie Sauergrasgewächse (Cyperaceae). Sie ist in Europa und Nordafrika verbreitet.


title: Punktierte Segge

text: Die Punktierte Segge ist eine ausdauernde krautige Pflanze, die Wuchshöhen von 15 bis 40 Zentimetern erreicht. Sie bildet kurze Ausläufer und wächst daher dichtrasig. Die aufrechten bis aufsteigenden Stängel sind glatt und stumpf dreikantig. Die Laubblätter sind 5, selten bis zu 8 Millimeter breit, von grüner bis gelbgrüner Farbe, flach bis leicht rinnig und am Rand rau. Die bauchige Blattscheidenwand hat ein trockenhäutiges Anhängsel. Die grundständigen Blattscheiden sind dunkelbraun.


title: Punktierte Segge

text: Die Stängel sind nicht von den Hüllblättern umschlossen. Die Hüllblätter haben lange Scheiden und sind etwa gleich lang wie der Blütenstand. Die breit eiförmigen Tragblätter sind grünlich, haben einen grünen Mittelstreifen und einen weißlichen Hautrand; sie enden in einer Stachelspitze und sind kürzer als die Frucht. Die Punktierte Segge ist eine verschiedenährige Segge. Es gibt ein männliches und drei weibliche Ährchen. Die weiblichen Ährchen sind gestielt, aufrecht oder nickend und maximal fünfmal so lang wie breit. Der Griffel endet in drei Narben.


title: Punktierte Segge

text: Die glänzende, blassgrüne, kahle Frucht ist 3 bis 4 Millimeter lang, bikonvex, aufgeblasen und hat zwei Randadern. Der Schnabel ist kurz und deutlich zweizähnig, am Rand glatt und kahl.


title: Punktierte Segge

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 68.


title: Punktierte Segge

text: Die Punktierte Segge ist hauptsächlich im Mittelmeerraum und von Europa und Nordafrika bis zur Türkei und auch in Makaronesien verbreitet. Sie ist ein meridional-montanes bis temperates, euozeanisches Florenelement.


title: Punktierte Segge

text: Sie kommt in Deutschland in Dünentälern einiger der Ostfriesischen Inseln (rezent noch auf Langeoog zerstreut, und in kleinen Beständen wachsend vor. Auf Borkum, Juist, Wangerooge und Spiekeroog) ist sie sehr selten. Sie kommt auch in Österreich und der Schweiz vor. Vereinzelt findet man sie am Alpenfuß, im Wallis und am Oberlauf des Vorderrheins.


title: Punktierte Segge

text: Sie besiedelt in Mitteleuropa Quellhorizonte und Austrittsstellen von Hangdruckwasser, sie gedeiht nur in Lagen, in denen die Winter relativ mild sind. Da sie auch Trockenheit recht gut erträgt, besiedelt sie im Mittelmeerraum sogar die Garigue. Die Punktierte Segge gedeiht am besten auf lockeren, gut durchlüfteten Böden, die sickerfeucht und kalifrei oder sehr kalkarm sein sollten. Sie wächst in Gesellschaften der Verbände Armerion maritimae, Violion caninae und Caricion davallianae.


title: Punktierte Segge

text: Man kann folgende Varietäten unterscheiden:


Robert William Elliott, Baron Elliott of Morpeth (* 11. Dezember 1920; † 20. Mai 2011), bekannt als William Elliott, war ein britischer Politiker der Conservative Party.


title: William Elliott, Baron Elliott of Morpeth

text: Elliott wurde 1920 als Sohn von Mary Elizabeth Fulthorpe und Richard Elliot geboren. Sein Vater Richard Elliott, bekannt als „Dick“, war Stadtrat und Bürgermeister von Morpeth. William Elliott besuchte die "King Edward VI Grammar School" in Morpeth.


text: Seit 1939 war er als Landwirt tätig. Im Zeitraum von 1948 bis 1955 war er Vorsitzender ("Chairman"), Vizepräsident ("Vice-President") und Präsident der "Northern Area Young Conservatives".


text: Elliott heiratete 1956 Catherine Jane Morpeth. Sie haben zusammen fünf Kinder, vier Töchter und einen Sohn.


text: Bei einer Nachwahl 1954 und der Unterhauswahl 1955 trat er für den Wahlkreis "Morpeth" bei der Unterhauswahl an. Elliott wurde in einer Nachwahl 1957 als Abgeordneter für den Wahlkreis Newcastle upon Tyne North in das House of Commons gewählt und vertrat den Wahlkreis bis zum 9. Juni 1983, als er in seinem bisherigen Wahlkreis nicht mehr antrat und Robert Crofton Brown gewählt wurde.


text: Von 1958 bis 1959 war er "Parliamentary Private Secretary" (PPS) im Verkehrsministerium ("Ministry of Transport and Civil Aviation") und übernahm 1959 das Amt eines parlamentarischen Unterstaatssekretärs im britischen Innenministerium, dem Home Office ("Parliamentary Under Secretary of State Home Office"). 1960 wurde er dort zum Staatsminister ("Minister of State") ernannt und blieb dies bis 1961. Von 1961 bis 1963 war er Minister für technische Zusammenarbeit ("Minister for Technical Co-operation"). Von 1963 bis 1964 war er Stellvertretender Whip der Regierung ("Assistent Government Whip") und von 1966 bis 1970 Whip der Opposition.


text: Von Juni bis Oktober 1970 war er Comptroller of the Household, die dritthöchste Position am Königshof nach dem Amt des Lord Steward of the Household und dem „Treasurer of the Household“. Von 1970 bis 1974 war er stellvertretender Vorsitzender der Conservative Party.


text: Am 16. Mai 1985 wurde er als "Baron Elliott of Morpeth, of Morpeth in the County of Northumberland and of the City of Newcastle upon Tyne" zum Life Peer ernannt und damit Mitglied im britischen Oberhaus. Am 13. November 1985 hielt er seine Antrittsrede. Er war von 1992 bis 2002 stellvertretender Sprecher ("Deputy Speaker") und von 1997 bis 2002 "Deputy Chair of Committees". Von 1980 bis 1983 war er Vorsitzender ("Chairman") des Sonderausschusses für Landwirtschaft, Fischerei und Ernährung ("Select Committee on Agriculture, Fisheries and Food"). Als politisches Thema von besonderem Interesse gab er in Parlamentsbiografie auf der Webseite des Oberhauses Regionalpolitik an.


text: Am 19. Februar 2007 meldete er sich dort zuletzt zu Wort; regelmäßig sprach Elliott, auch noch in hohem Alter, zu Fragen des Tierschutzes. Zuletzt nahm er am 17. März 2010 an einer Abstimmung teil. Er wurde ab dem 5. Oktober 2010 aufgrund eines durch das House of Lords gewährten "Leave of Absence" dauerhaft beurlaubt.


text: Bei "Trade Finance plc" war er von 1970 bis 1973 Direktor. Von 1975 bis 1992 war er Präsident der "Water Companies Association". Von 1980 bis 1983 war er Direktor der "Sino French Holdings (Hong Kong)" und von 1980 bis 1995 Vorsitzender ("Chairman") von "United Artists Communications" (Bezirk North East). Bei der "Port of Tyne Authority" war er von 1982 bis 1991 Direktor.


text: 1974 wurde er zum Ritter ("Knight") erhoben und 1982 (nach anderen Quellen 1983) zum Deputy Lieutenant von Cumbria ernannt.


title: Zweinervige Segge

text: Die Zweinervige Segge ("Carex binervis") ist eine Pflanzenart aus der Gattung Seggen ("Carex"). Sie ist in Europa und im nordwestlichen Afrika verbreitet.


title: Zweinervige Segge

text: Die Zweinervige Segge ist eine ausdauernde krautige Pflanze, die Wuchshöhen von 30 bis 100, selten auch über 150 Zentimetern erreicht. Sie wächst mit kurzen Ausläufern lockerrasig. Die Stängel sind dreikantig und oben rau. Die dunkelgrünen Laubblätter sind 3 bis 6 mm breit, gekielt und etwa halb so lang wie der Stängel. Ihre bauchige Blattscheidenwand hat ein trockenhäutiges Anhängsel. Die grundständigen Blattscheiden sind orangebraun.


title: Zweinervige Segge

text: Die Zweinervige Segge ist eine Verschiedenährige Segge. Es gibt ein männliches und zwei bis drei weibliche Ährchen. Die weiblichen Ährchen sind dichtblütig, bis 4,5 cm lang und gestielt, stehen eher aufrecht, das unterste nickend. Die Hüllblätter sind krautig und haben lange Scheiden. Das untere Hüllblatt ist viel länger als sein Ährchen, aber kürzer als der gesamte Blütenstand.


title: Zweinervige Segge

text: Die Tragblätter sind eiförmig mit einer Stachelspitze und rotbraun. Sie sind kürzer als die Frucht. Der Griffel trägt drei Narben.


title: Zweinervige Segge

text: Die kahle Frucht ist 3 bis 3,5 mm lang, dunkelpurpurfarben mit zwei deutlichen grünen Randadern, dreikantig und verschmälert sich abrupt in den innen wie außen rau gezähnten Schnabel.


title: Zweinervige Segge

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 74.


title: Zweinervige Segge

text: Die Zweinervige Segge ist in Nordeuropa und Westeuropa verbreitet. Bemerkenswerter Weise kommt sie in Nordeuropa (Norwegen) vereinzelt auch an küstennahen Standorten vor, die durch den Golfstrom begünstigt sind. Andererseits fehlt sie im westlichen Mittelmeerraum, sie gedeiht indessen in England, im westlichen Frankreich, Spanien sowie Portugal. Die Zweinervige Segge ist ein temperat-euozeanisches Florenelement.


title: Zweinervige Segge

text: Ihr Hauptverbreitungsgebiet in Mitteleuropa liegt an der westeuropäischen Atlantikküste. In Deutschland ist sie selten und kommt vereinzelt im südlichen Odenwald, im Hunsrück, in der Schneeeifel und im Hohen Venn vor. Auch im anschließenden belgischen Gebiet ist sie sehr selten.


title: Zweinervige Segge

text: Sie wächst auf trockenen und feuchten Heiden, die in Mitteleuropa zu den pflanzensoziologischen Verbänden Ericion tetralicis und Juncion squarrosi gehören. In Westeuropa ist sie eine Charakterart der Ordnung Erico-Ulicetalia. Die Zweinervige Segge braucht wintermildes und sommerfeuchtes Klima. Sie bevorzugt als Untergrund trockenen Sand (Heide).


title: T'oung Pao

text: T'oung Pao (), gegr. 1890, ist die erste internationale Zeitschrift für Sinologie.


title: T'oung Pao

text: Ursprünglich hieß sie "T’oung Pao ou Archives pour servir à l’étude de l’histoire, des langues, la geographie et l’ethnographie de l’Asie Orientale (Chine, Japon, Corée, Indo-Chine, Asie Centrale et Malaisie)".


title: T'oung Pao

text: T'oung Pao erscheint in Leiden im Verlag Brill. Ihre ersten Herausgeber waren Henri Cordier und Gustav Schlegel.


title: T'oung Pao

text: Weitere namhafte Herausgeber der Zeitschrift waren unter anderem Édouard Chavannes und Paul Pelliot. Die derzeitigen Herausgeber sind Pierre-Etienne Will (vom Collège de France in Paris), Paul W. Kroll (University of Colorado, Boulder) und Martin Kern (Princeton University).


title: Brian Burke

text: Brian P. Burke (* 30. Juni 1955 in Providence, Rhode Island) ist ein ehemaliger US-amerikanisch-kanadischer Eishockeyspieler, der jedoch vor allem als Funktionär Bekanntheit erlangte. Als General Manager war er in der National Hockey League bereits für die Hartford Whalers (1992–1993), Vancouver Canucks (1998–2004), Anaheim Ducks (2005–2008) und Toronto Maple Leafs (2008–2013) tätig, wobei er mit den Ducks in den Playoffs 2007 den Stanley Cup gewann. Anschließend fungierte er von 2013 bis 2018 als "President of Hockey Operations" bei den Calgary Flames, deren Geschicke er auch interimsweise als General Manager leitete. Seit Februar 2021 ist er ebenso als "President of Hockey Operations" für die Pittsburgh Penguins tätig.


title: Brian Burke

text: Darüber hinaus fungierte Burke als General Manager der Nationalmannschaft der USA bei den Olympischen Winterspielen 2010 und stand zwischenzeitlich für "Sportsnet" und "Hockey Night in Canada" als TV-Experte vor der Kamera.


title: Brian Burke

text: Brian Burke wurde in Providence geboren und wuchs im Bundesstaat Minnesota auf. Er kehrte später wieder in seine Geburtsstadt zurück und besuchte ab 1973 das Providence College, wo er Geschichte studierte und gleichzeitig für das Eishockeyteam der Universität spielte. 1977 schloss er sein Studium mit dem Bachelor of Arts ab, entschied sich allerdings zuerst eine Karriere als Eishockeyprofi zu beginnen, nachdem er einen Vertrag bei den Philadelphia Flyers aus der NHL unterschrieben hatte. Sein Debüt gab er gegen Ende der Saison 1976/77 bei den Springfield Indians aus der unterklassigen AHL. Im Sommer 1977 wechselte er innerhalb der Liga zu den Maine Mariners, für die er in 65 Ligaspielen drei Tore schoss und weitere fünf vorbereitete. Die Mariners gewannen schließlich nach erfolgreichen Bestreiten der Playoffs den Calder Cup.


title: Brian Burke

text: Burke beendete allerdings daraufhin seine Spielerkarriere und entschied sich für ein weiteres Studium. An der Harvard Law School studierte Burke drei Jahre lang Jura und erhielt 1981 den Bachelor of Laws.


title: Brian Burke

text: Die folgenden Jahre war er als Anwalt in Boston tätig und vertrat Eishockeyspieler aus der NHL, ehe er 1987 schließlich selbst in die Liga wechselte und von den Vancouver Canucks zum Director of Hockey Operations und Vize-Präsident ernannt wurde. 1992 verließ er das Franchise und wechselte innerhalb der Liga zu den Hartford Whalers, wo er den Posten als General Manager übernahm.


title: Brian Burke

text: Doch nach nur einem Jahr wurde Burke entlassen und entschied sich der Ligaleitung anzuschließen, wo er Senior Vize-Präsident und Director of Hockey Operations wurde. Seine Hauptaufgabe hatte Burke im disziplinarischen Ausschuss der NHL, wodurch er über Strafen und Suspendierungen von Spielern zu entscheiden hatte.


title: Brian Burke

text: Nach fünf Jahren auf dieser Position kehrte Burke zu den Vancouver Canucks als General Manager zurück und sollte das strauchelnde Team neustrukturieren. Zu einer der wichtigsten Amtshandlungen gehörte die Verpflichtung der Zwillinge Daniel und Henrik Sedin über den NHL Entry Draft, die bald zu den Stützen der Mannschaft gehören sollten. Unter Burkes Führung gelang den Canucks die Rückkehr in die Playoffs und 2004 gewannen sie erstmals den Titel der Northwest Division.


title: Brian Burke

text: Allerdings wurde sein Vertrag nach der Saison nicht verlängert und im Sommer 2005 verpflichteten ihn die Mighty Ducks of Anaheim als neuen General Manager und Vize-Präsident. Als neuen Trainer holte Burke Randy Carlyle und mit den Verpflichtungen der Veterane Scott Niedermayer und Teemu Selänne gelangen ihm zwei wichtige Vertragsabschlüsse. Zudem holte er Chris Kunitz, der in den Jahren zuvor nicht überzeugen konnte, über den Waiver zurück nach Anaheim, der daraufhin die beste Saison seiner Karriere spielte und zu einer Stütze in der Mannschaft wurde.


title: Brian Burke

text: Gleich in der ersten Saison unter Burke erreichten die Ducks das Finale der Western Conference, wo sie jedoch den Edmonton Oilers unterlagen. Burke gelang in der Sommerpause 2006 eine weitere wichtige Verpflichtung, als er per Transfer Starverteidiger Chris Pronger von Edmonton nach Anaheim holte. Mit einem gutaufgestellten Kader gelang den Ducks schließlich in der Saison 2006/07 der Gewinn des Stanley Cup. Es wurden daraufhin weitere erfahrene Spieler verpflichtet, wie Mathieu Schneider und Todd Bertuzzi, der schon in Vancouver unter Burke spielte. Zudem blieb der Kader der Meisterschaft weitestgehend erhalten, jedoch gelang die Titelverteidigung nicht. Einen Monat nach Beginn der Saison 2008/09 gab Burke sein Amt als General Manager an Bob Murray ab, nachdem er eine Verlängerung seines Vertrags über den Sommer 2009 hinaus abgelehnt hatte, blieb aber vorerst in einer Beraterfunktion den Ducks erhalten. Am 29. November wurde Brian Burke als neuer Präsident und General Manager der Toronto Maple Leafs vorgestellt, nachdem es schon in den Monaten zuvor Gerüchte darüber gegeben hatte. Am 9. Januar 2013 wurde er bei den Leafs von seinen Ämtern enthoben und in der Funktion des General Managers durch Dave Nonis ersetzt.


title: Brian Burke

text: Im Sommer 2008 wurde Brian Burke zum General Manager der US-amerikanischen Nationalmannschaft für die Olympischen Winterspiele 2010 ernannt.


title: Brian Burke

text: Neben seinen Aufgaben im Bereich des Eishockeysports war Burke auch als Gastprofessor an der British Columbia University School of Law tätig und ist Mitglied des "National Sports Law Institute" und der "Sports Lawyers Association". Auf Grund seines langen Engagements in Kanada trägt er neben der US-amerikanischen Staatsbürgerschaft auch die kanadische.


title: Brian Burke

text: 2008 wurde ihm die Lester Patrick Trophy für seine Verdienste rund um den Eishockeysport in den Vereinigten Staaten verliehen.


title: Brian Burke

text: Seit September 2013 hat er den Posten des "President of Hockey Operations" bei den Calgary Flames inne. Nach der Entlassung von Jay Feaster übernahm Burke interimsweise die Funktion des General Managers der Flames, ehe er im April 2014 Brad Treliving als seinen Nachfolger einstellte. Ende April 2018 trat er von seiner Position als "President of Hockey Operations" bei den Calgary Flames zurück. In der Folge war er regelmäßig für "Sportsnet" und "Hockey Night in Canada" als TV-Experte bzw. Analyst tätig, bevor er im Februar 2021 in die NHL zurückkehrte, als er von den Pittsburgh Penguins als "President of Hockey Operations" verpflichtet wurde.


title: Binnenpreis

text: Der Binnenpreis (auch "Binnenmarktpreis" oder "interner Preis") ist der Preis, zu dem ein Gut im Inland gehandelt wird. Der Binnenpreis wird oft in Zusammenhang mit dem Weltmarktpreis (Außenpreis) gebracht. Es gibt auch den sogenannten EU-Binnenpreis. Das ist der Marktpreis für Güter innerhalb der Europäischen Union.


title: Binnenpreis

text: Der Binnenpreis (Gleichgewichtspreis) auf dem inländischen Markt wird bestimmt durch den Schnittpunkt der Angebots- und Nachfragekurve. Bei diesem Preis stimmt die angebotene Menge der Produzenten mit der Nachfragemenge der Konsumenten überein (Gleichgewichtsmenge). In Abb. 1 liegt der Gleichgewichtspreis bei 450 Geldeinheiten pro Menge. Bei allen Preisen, die über dem Gleichgewichtspreis liegen, kommt es zu einem Überschussangebot eines bestimmten Gutes. Bei einem Preis, der unter dem Gleichgewichtspreis liegt, wird ein Gut mehr nachgefragt, als die Produzenten bereitstellen wollen, so dass eine Überschussnachfrage entsteht. Es kommt somit zu einer Preissenkung bei einem Überschussangebot bzw. zu einem Preisanstieg bei einer Überschussnachfrage.


title: Binnenpreis

text: Sind Angebot und Nachfrage ausgeglichen, bleibt der Binnenpreis unverändert, da er sein Gleichgewichtsniveau erreicht hat. In Autarkie ist dieser Preis der inländische Gleichgewichtspreis auf dem Binnenmarkt.


title: Binnenpreis

text: Kommt es zu einer Abweichung vom Gleichgewichtspreis auf dem Binnenmarkt, so entstehen Diskrepanzen zwischen Angebot und Nachfrage. Es kann zu einem Überschussangebot kommen, wenn das Angebot größer ist als die Nachfrage, bzw. im umgekehrten Fall kann es zu einer Überschussnachfrage kommen (Abb. 1). Diese Abweichung vom Gleichgewichtspreis kann es allerdings nur kurzzeitig geben. „Eine bleibende Abweichung wird erst dann möglich, wenn eine Verbindung zwischen dem inländischen Binnenmarkt und dem Weltmarkt besteht, wo ein Überschussangebot abgesetzt bzw. eine Überschussnachfrage gedeckt werden kann.“


title: Binnenpreis

text: Folgende Konstellationen sind zwischen Binnen- und Weltmarktpreis möglich:Stimmen Weltmarkt- und Binnenpreis überein, so besteht im Inland weder ein Überschussangebot noch eine Überschussnachfrage. Wenn der Weltmarktpreis über den Gleichgewichtspreis auf dem Binnenmarkt (Binnenpreis) steigt, erhöhen die Produzenten den Export von inländischen Gütern. Die Konsumenten dagegen schränken ihre Nachfrage durch den erhöhten Weltmarktpreis ein. Es kommt zu einem Überschussangebot. Liegt der Weltmarktpreis unter dem Binnenpreis, führt das zu einer Überschussnachfrage der Konsumenten im Inland. Das bedeutet eine erhöhte Nachfrage im Inland nach importierten, vergleichsweise günstigeren Waren (Abb. 2).


title: Binnenpreis

text: Gäbe es nur den Binnenmarkt, würde sich ein sehr niedriger Preis bzw. ein sehr hoher Preis nicht lange halten, sondern sehr schnell sein inländisches Gleichgewicht im Schnittpunkt vom Gleichgewichtspreis und der Gleichgewichtsmenge wieder finden.


title: Binnenpreis

text: Exportsubventionen (Ausgleichszahlungen an inländische Produzenten) dienen der Förderung von Industriezweigen, welche als unverzichtbar definiert wurden zum Beispiel landwirtschaftliche Produktion. Diese Produkte sind auf dem Weltmarkt nicht absatzfähig bzw. deren Herstellungskosten überschreiten den Weltmarktpreis. „Die Europäische Union zum Beispiel garantiert ihren Landwirten für viele Produkte Mindestpreise in Europa und erstattet unter bestimmten Bedingungen bei Exporten die Differenz zum niedrigeren Weltmarktpreis.“


title: Binnenpreis

text: Dadurch erhalten sie gegenüber Anbietern aus anderen Ländern einen Wettbewerbsvorteil. Das führt dazu, dass die Entwicklungsländer ihre landwirtschaftlichen Produkte auf dem Weltmarkt nicht mehr absetzen können und subventionierte Güter importieren. Das Gut wird solange exportiert, bis der Binnenpreis den Auslandspreis um die Höhe der Subvention übersteigt. Im Inland führt die Subvention zur Erhöhung des Binnenpreises, da die exportierten Güter knapp werden.


title: Binnenpreis

text: Beispiel: Subventionierung von Rindfleisch


title: Binnenpreis

text: Die Herstellungskosten von Rindfleisch liegen bei 3,56 €/kg, der Verkaufspreis auf dem Binnenmarkt liegt bei 2,62 €/kg und auf dem Weltmarkt bei 2,05 €. Dieses Nahrungsmittel wird also subventioniert, um den Landwirten im Inland garantierte Preise zu bieten und ein ausreichendes Einkommen zu ermöglichen. Durch die starke Subventionierung in den Industrieländern führt dies zur Überschussproduktion von Rindfleisch und deren Export zu Preisen, die unter dem Weltmarktpreis liegen (Abb. 3).


title: Binnenpreis

text: Der Rindfleischpreis wird von formula_1 auf formula_2 durch die Subvention angehoben, so dass die Produzenten begünstigt werden. Die Konsumenten dagegen müssen im Inland einen höheren Preis für Rindfleisch zahlen. Die Subvention erhöht die Staatsausgaben, die zu Wohlfahrtsverlusten im Inland führen.


title: Binnenpreis

text: Beispiel: Gründe für Preisunterschiede zwischen EU und der Schweiz


title: Binnenpreis

text: Preisunterschiede bestehen nicht nur innerhalb des europäischen Binnenmarktes, sondern auch gegenüber Drittländern. Innerhalb des europäischen Binnenmarktes sind mittlerweile zwischenstaatliche Handelshemmnisse grundsätzlich abgeschafft, so dass es nur wenige Unterschiede zwischen den Einstandspreisen der einzelnen EU-Länder gibt. Diese reduzieren sich auf Transportkosten und Rabatte.


title: Binnenpreis

text: Bezüglich des Handels von Industrieprodukten zwischen der EU und der Schweiz können Preisunterschiede entstehen durch Transport, Einfuhr, Verzollung sowie unterschiedliche Währungskurse. Da die Schweiz in der Mitte des europäischen Binnenmarktes liegt, sind Transportkosten kein großes Preisunterschiedskriterium. Bei der Einfuhr entstehen gewöhnlich Zölle und Steuern. Da mit dem Freihandelsabkommen von 1972 zwischen der Schweiz und der EWG die Zölle für Industrieprodukte abgeschafft wurden, bleiben nur noch die Steuern als Grenzüberschreitungskosten. Ein weiterer Grund für höhere Einstandspreise in der Schweiz können Anpassungskosten durch technische Normen sein. Da die technischen Normen sich nicht sehr von denen der EU unterscheiden, sind die hierfür anfallenden Mehrkosten nicht sehr hoch. Diese liegen bei dem Import von der Schweiz in die EU durchschnittlich bei 0,5 % bis 1 %. Der Einstandspreis ausländischer Produkte wird des Weiteren durch den Wechselkurs maßgeblich beeinflusst. In den letzten Jahren ist der Schweizer-Franken gegenüber dem Euro aufgewertet worden, was zu geringeren Einstandspreisen von Importgütern der Schweiz geführt haben soll.


title: Binnenpreis

text: Höhere Preise können auch auf Kartell- und Monopolrenten (Höhere Gewinne durch Marktbeherrschung) zurückzuführen sein. So wie das nationale Wettbewerbsrecht der EU soll das schweizerische Kartellgesetz Wettbewerbsbeschränkungen und damit die Erwirtschaftung von Kartellrenten verhindern. Kartellrenten können durch Marktabschottung, horizontale Abstimmungen und Marktbeherrschungen entstehen.


title: Binnenpreis

text: Die Marktabschottung erfolgt durch Preisbindungen, indem Preisabsprachen zwischen Hersteller und Händler erfolgen. Zur Marktabschottung kann es auch kommen, wenn durch Absatzbeschränkungen nur bestimmte Gebiete beliefert werden bzw. es zu Exportverbot in die Schweiz kommt. Dadurch wird die Gefahr von konkurrierenden Wettbewerbern unterbunden. Der Hersteller versucht damit, die so genannten Arbitragegeschäfte zu verhindern. Durch diese Geschäfte versuchen Zwischenhändler die offiziellen Vertriebswege zu umgehen und folglich die Hochpreisgebiete zu unterwandern, um Preisdifferenzierungen zu nutzen. Dies kann bei Überschreitung von Ländergrenzen zu Grauimporten und Parallelimporten führen. Preisbindungen und Exportverbote sind jedoch unzulässige Wettbewerbsbeschränkungen.


title: Binnenpreis

text: Horizontale Abstimmungen sind Preisabsprachen in Form von Mindestpreisen zwischen Wettbewerbern. Dies führt zu Kartellrenten entweder auf der Herstellerseite oder auf der Händlerseite. Diese Preisabsprachen sind kartellrechtlich unzulässig, jedoch schwer nachweisbar. Die Schweiz als kleines Land lässt hierfür viel Raum, da der Absatzmarkt sehr klein gehalten ist.


title: Binnenpreis

text: Marktbeherrschung drückt aus, dass ein Unternehmen unabhängig von anderen Wettbewerbern Preise erhöhen kann, ohne Marktanteile zu verlieren. Diese Marktbeherrschung gibt es auf Einzelhandelsebene oder auf Großhandelsebene. Bei der Einzelhandelsebene wird ein niedrigerer Einstandspreis bzw. ein höherer Verkaufspreis umgesetzt. Diese erwirtschaftete Monopolrente hat entweder der Lieferant bei Nachfragemarktmacht oder der Konsument bei Angebotsmarktmacht zu tragen. Bei der Großhandelsebene wirkt sich die Angebotsmarktmacht stets auf die Einstandspreise aus. Großhändler erlangen Angebotsmarktmacht, wenn sie für bestimmte Markenprodukte ein Allein- oder Exklusivvertriebsrecht in die Schweiz erhalten. Auf diese Weise können Monopolrenten erwirtschaftet werden.


title: Hans Aumeier

text: Hans Aumeier (* 20. August 1906 in Amberg, Bayern; † 24. Januar 1948 in Krakau) war ein deutscher SS-Führer und Kriegsverbrecher, der in leitender Funktion in mehreren Konzentrationslagern eingesetzt war.


title: Hans Aumeier

text: Aumeier brach seine Schullaufbahn bereits nach sechs Jahren ab und arbeitete danach als Eisendreher in der Gewehrfabrikation, unterbrochen von Phasen der Arbeitslosigkeit. Aumeier gehörte der SA an und wurde dort kurzzeitig hauptamtlich tätig. Im August 1929 wurde Aumeier Mitglied der SS (SS-Nr. 2.700) und gehörte bald nach seinem SS-Beitritt dem Stab des Reichsführers SS Heinrich Himmler in München an. In der SS stieg Aumeier 1944 bis zum SS-Sturmbannführer auf. Am 1. Dezember 1929 trat Aumeier der NSDAP bei (Mitgliedsnummer 164.755). Nach der Gründung des KZ Dachau im Jahr 1933 durchlief Aumeier als Angehöriger des 1. Wachbataillons „Oberbayern“ dort die „Dachauer Schule“ von Theodor Eicke. Ab April 1936 gehörte Aumeier dem 4. SS-Totenkopfregiment „Ostfriesland“ beim KZ Esterwegen an und wechselte im Dezember 1936 ins KZ Lichtenburg, wo er als Kompanieführer beim 2. SS-Totenkopfregiment „Elbe“ ebenfalls zur Bewachung des Konzentrationslagers eingesetzt war. Danach wurde Aumeier beim 3. SS-Totenkopfregiment „Thüringen“ in gleicher Funktion beim KZ Buchenwald eingesetzt, bevor er Anfang August 1938 zum KZ Flossenbürg versetzt wurde und dort als Schutzhaftlagerführer tätig war.


title: Hans Aumeier

text: Am 1. Februar 1942 löste Aumeier Karl Fritzsch auf dem Posten des Schutzhaftlagerführers im Stammlager des KZ Auschwitz ab und übte diese Funktion bis zum 16. August 1943 aus. Aumeier gab den Kapos weitreichende Befugnisse, was zu einer Steigerung des Lagerterrors führte. Er führte die strafweise Tortur der Stehzellen in Block 11 ein und erschoss Häftlinge an der Schwarzen Wand. Für Massenerschießungen und Selektionen im Stammlager Auschwitz war Aumeier mit verantwortlich und nahm nach dem gescheiterten Aufstandsversuch der Strafkompanie im Juni 1942, ebenso wie Otto Moll und Franz Hößler, an der Ermordung der Überlebenden des Aufstandes teil. Wegen Diebstahls und Korruption wurde er auf Veranlassung von Rudolf Höß noch Mitte August 1943 nach Estland in das neu geschaffene KZ Vaivara versetzt, wo er bis zu der Evakuierung des Lagers im Sommer 1944 der Lagerkommandant war. Dort führte die Lagerleitung unter Aumeier Selektionen durch, welchen Männer, Frauen und Kinder zum Opfer fielen. Danach war er für die Lager des KZ-Außenlagerkomplexes Kaufering, Außenstellen des KZ Dachau, zuständig. Im Januar 1945 übernahm Aumeier als Kommandant das Polizeihäftlingslager Grini in Norwegen, das bis zum 8. Mai 1945 existierte. Während seiner letzten Station soll sich Aumeiers Verhalten erheblich verändert haben, da er sich nun fast human zeigte und auch Verhandlungen mit dem Roten Kreuz führte. Aumeier wurde am 11. Juni 1945 von der britischen Armee in Norwegen verhaftet, in das Internierungslager Staumühle verlegt und dort verhört. Während der Verhöre leugnete er zunächst jegliches Wissen über die Gaskammern in Auschwitz, revidierte aber später seine Aussage. Nach der Auslieferung an Polen wurde Aumeier im Krakauer Auschwitzprozess vor dem Obersten Nationalen Tribunal Polens zum Tode verurteilt. Das Urteil wurde am 24. Januar 1948 durch Hängen vollstreckt.


title: Stählibuck

text: Der Stählibuck ist ein bewaldeter Höhenzug östlich der Thurgauer Kantonshauptstadt Frauenfeld. Als Horstberg der Molasse ist er mitverantwortlich für das Landschaftsbild nach dem Rückzug der Gletscher der Würmeiszeit. Auf dem Kulminationspunkt steht der Stählibuckturm, ein 26,8 Meter hoher Aussichtsturm in Stahlfachwerkbauweise. Von der Aussichtsplattform bietet sich eine Rundsicht ins Thurtal, den Seerücken, den Immenberg mit dem Schloss Sonnenberg, das Murgtal und die Stadt Frauenfeld. Bei klarem Wetter hat man die Gebirgskette der Alpen im Blickfeld. Der Blick reicht von den Allgäuer Alpen, über den Alpstein, die Glarner Gipfel bis zu den höchsten Berner Alpengipfeln.


title: Stählibuck

text: In älteren Aufzeichnungen findet man die Schreibweise "Stälibuck". Anders jedoch als Stählibuck, in allen neueren Beschriftungen. So auch die Beschriftung der Panoramatafel auf der Plattform des Aussichtsturmes.


title: Stählibuck

text: Der Stählibuckturm wurde 1908 auf Initiative des Verkehrsvereins Frauenfeld (VVF) auf errichtet. Der 26,8 Meter hohe Turm hat 148 Tritte und gehört zu den ältesten Aussichtstürmen in Stahlfachwerkbauweise in der Schweiz. Der Stählibuck ist von allen Seiten auf Wanderwegen leicht zu erreichen.


title: Wien Neêrlands Bloed

text: Wien Neêrlands bloed in d’ aders vloeit („Wem niederländisches Blut in den Adern fließt“) war die Nationalhymne der Niederlande von 1815 bis 1932.


title: Wien Neêrlands Bloed

text: Ein anderes Lied, das nach der Gründung des Vereinigten Königreiches der Niederlande 1815 als Nationalhymne zur Wahl stand, "Het Wilhelmus", wurde wegen seines Bezugs zum Haus Oranien, das in den Niederlanden im 17. und 18. Jahrhundert politisch umstritten gewesen war, und zum calvinistischen Bekenntnis als ungeeignet angesehen. Der südliche Teil des neuen Staates war weitgehend katholisch und hatte sich seit der Reformation in Opposition und Abgrenzung zu den nördlichen Niederlanden entwickelt.


title: Wien Neêrlands Bloed

text: "Wien Neêrlands bloed" war Sieger in einer Ausschreibung. Den Preis erhielten Hendrik Tollens (Text) und Johann Wilhelm Wilms (Melodie). 1898 wurde der Text tiefgreifend geändert; so wurde der als anstößig empfundene Anfang „"Wien Neêrlands bloed in d’ aders vloeit, van vreemde smetten vrij"“ („Wem niederländisches Blut in den Adern fließt, von fremdem Schmutze frei“) durch „"...wien ’t hart klopt fier en vrij"“ („wessen Herz schlägt tapfer und frei“) ersetzt.


title: Wien Neêrlands Bloed

text: Im Laufe der Zeit wurde "Wien Neêrlands bloed" immer kontroverser gesehen, während sich der Vorbehalt gegenüber "Het Wilhelmus" nach dem Ausscheiden der überwiegend katholischen Gebiete aus dem Staatsverband (Gründung des Königreiches Belgien 1830) abschwächte. 1932 wurde "Het Wilhelmus" als Nationalhymne der Niederlande angenommen.


title: Wien Neêrlands Bloed

text: Die Melodie von "Wien Neêrlands bloed" machte der englische Komponist Henry Litolff zum Hauptmotiv im Finalsatz seines Concerto symphonique Es-Dur op. 45. Daher auch der Beiname des Konzerts "Concert national hollandais".


title: Orientzyklus

text: Der sogenannte Orientzyklus ist eine Serie von Romanen des Schriftstellers Karl May. Die zugrundeliegenden Erzählungen erschienen, teils mit Unterbrechungen, zwischen 1881 und 1888 in der Zeitschrift "Deutscher Hausschatz in Wort und Bild" bei Friedrich Pustet in Regensburg.


title: Orientzyklus

text: Friedrich Ernst Fehsenfeld vereinbarte 1892 mit dem damals 49-jährigen Karl May, diese unter dem Titel "Reise-Erinnerungen aus dem Türkenreich" (auch "Giölgeda padişhanün" „Im Schatten des Großherrn“) erschienenen Episoden als erste Bände der geplanten "Gesammelten Reiseromane" (so der ursprüngliche Titel) herauszugeben. Jeder Band sollte ungefähr 640 Seiten umfassen, deshalb wurden die Zeitschriftenfassungen hierfür von May selbst überarbeitet und aufgeteilt:Kara Ben Nemsi und sein Diener und späterer Freund Hadschi Halef Omar reiten durch die Sahara Tunesiens. Sie finden die Leiche eines Mordopfers, des französischen Kaufmannes Paul Galingré, und verfolgen den Mörder Hamd el Amasat und seinen Gefährten bis zum Chott el Djerid. Der Vater Omar Ben Sadeks wird von Hamd el Amasat getötet, der Sohn verfolgt den Mörder weiter, während Kara und Halef in Kbilli zurückbleiben.


title: Orientzyklus

text: Im zweiten Abenteuer am Nil befreit Kara die von Abrahim-Mamur gefangen gehaltene Senitza, eine Montenegrinerin. Er flieht mit ihr nach Kairo und übergibt sie ihrem Verlobten Isla Ben Maflei, der sie bisher vergeblich gesucht hatte. Abrahim-Mamur wird deshalb sein Todfeind, dem er später wieder begegnet.


title: Orientzyklus

text: Auf der Fahrt durch das Rote Meer werden die beiden Gefährten vom Piraten Abu Seïf gefangen genommen, können sich befreien und ziehen nach Mekka. Beim Beduinenstamm der Ateïbeh verliebt sich Halef in Hanneh, die Enkelin Scheich Maleks, die er heiratet. Abu Seïf, der sie aufgespürt hat, wird von Halef im Zweikampf getötet. Halef bleibt bei den Ateïbeh, Kara zieht weiter.


title: Orientzyklus

text: In der Dschesireh lernt Kara Ben Nemsi am Tigris den spleenigen Engländer Sir David Lindsay kennen und reitet mit ihm zu den Haddedihn. Dort trifft er Halef wieder, der sich mit den Ateïbeh den Haddedihn anschließt. Diesen hilft Kara gegen ihre Feinde in einer großen Schlacht und erhält dafür den Rappen Rih. Er befreit drei Jesiden und verspricht Mohammed Emin, dem Scheich der Haddedihn, seinen Sohn aus türkischer Haft zu entführen. Auf dem Ritt nach Amediye beschließen sie, den Jesiden gegen eine türkische Truppe zu helfen.Mit der Unterstützung Kara Ben Nemsis und seiner Reisegefährten Halef Omar, David Lindsay und Mohammed Emin besiegen die Jesiden die Türken. Auf der Weiterreise bekommt Kara in einem kurdischen Dorf als Gastgeschenk den Hund Dojan. In Amediye, der türkischen Festung, in der Amad el Ghandur eingesperrt ist, können sie diesen entführen und fliehen mit ihm in den Norden nach Kurdistan. Dort bestehen sie einige Abenteuer mit feindlichen Kurden und Nestorianern. Mit Hilfe der geheimnisvollen Marah Durimeh stiften sie Frieden zwischen den verfeindeten Stämmen. Marah Durimeh schenkt Kara ein Amulett, das ihn beschützen soll und später wertvolle Dienste leistet.Bei einem Kampf zwischen Turkmenen und Kurden gerät die Reisegruppe um Kara Ben Nemsi zwischen die Fronten und Mohammed Emin fällt im Kampf. Der Perser Hassan Ardschir-Mirza, den sie gegen seine Feinde unterstützen, wird ihr Begleiter nach Bagdad. Dort wird der Perser verraten und gemeinsam mit Frau und Schwester ermordet. Kara und Halef stecken sich bei einer Todeskarawane mit der Pest an und kommen knapp mit dem Leben davon. Dojan wird von Räubern erschossen.